title: Titolazione virale

text: Esistono alcuni tipi di citometri a flusso che possono essere utilizzati per la quantificazione dei virus. Un contatore di virus quantifica il numero di particelle virali intatte in un campione sfruttando la fluorescenza per rilevare proteine e acidi nucleici colocalizzati. I campioni vengono colorati con due coloranti, uno specifico per le proteine e uno specifico per gli acidi nucleici, e analizzati mentre fluiscono attraverso un raggio laser. La quantità di particelle virali che producono eventi simultanei su ciascuno dei due distinti canali di fluorescenza viene determinata, insieme alla portata misurata del campione, per calcolare una concentrazione di particelle virali (vp/mL). I risultati sono simili in quantità assoluta a quelli ottenuti con un microscopio elettronico a trasmissione. Il dosaggio ha un intervallo di lavoro lineare di 105-109 vp/mL e un tempo di analisi di circa 10 minuti con un breve tempo di preparazione del campione.


title: Titolazione virale

text: La PCR quantitativa utilizza il meccanismo della reazione a catena della polimerasi per amplificare il DNA o l'RNA virali per produrre concentrazioni sufficientemente elevate per il rilevamento e la quantificazione mediante fluorescenza. In generale, la quantificazione mediante qPCR si basa su diluizioni seriali di standard di concentrazione nota analizzati in parallelo con campioni sconosciuti per calibrazione e riferimento. Il rilevamento quantitativo può essere ottenuto utilizzando un'ampia varietà di strategie di rilevamento della fluorescenza, comprese sonde specifiche per sequenza o coloranti fluorescenti non specifici come il SYBR Green. Sonde specifiche per la sequenza, come TaqMan, Molecular Beacons o Scorpion, si legano solo al DNA della sequenza appropriata prodotta durante la reazione. La metodica amplifica tutto l'acido nucleico bersaglio, compreso quello originato da particelle virali infettive intatte o da particelle virali difettose e quello libero in soluzione. Per la quantificazione virale il rapporto tra virioni interi e copie di acido nucleico è raramente 1:1. Questo perché durante la replicazione virale, l'acido nucleico e le proteine virali non sono sempre prodotti in rapporto 1:1 e il processo di assemblaggio virale produce virioni completi, capsidi vuoti e/o eccesso di genomi virali liberi. I vantaggi della qPCR comprendono tempi di risposta rapidi (1-4 ore) e notevole sensibilità che permette il rilevamento di una concentrazione di virus molto più bassa rispetto ad altri metodi.


title: Titolazione virale

text: L'ELISA è una variante moderna dei saggi proteici che utilizza un anticorpo specifico legato ad un enzima per rilevare la presenza di una quantità sconosciuta di antigene (in questo caso un virus) in un campione. L'avvenuta reazione antigene-anticorpo (ovvero la formazione di un immunocomplesso) viene rilevata e/o quantificata attraverso la capacità dell'enzima di convertire un reagente in un segnale rilevabile che può essere utilizzato per calcolare la concentrazione dell'antigene nel campione. La perossidasi di rafano (HRP) è un enzima comunemente utilizzato nei saggi ELISA grazie alla sua capacità di amplificare il segnale e aumentare la sensibilità del dosaggio. Esistono molte tipologie di saggi ELISA, classificati come diretti, indiretti, competitivi o sandwich. Questa tecnica richiede meno lavoro rispetto ai metodi tradizionali e può richiedere dalle 4 alle 24 ore in base al tempo di incubazione degli anticorpi.


title: Capo degli insetti

text: Il capo è la prima regione morfologica del corpo degli Insetti. È composta dai primi sei somiti che si fondono in una struttura in cui si perde l'originaria metameria. Raramente si suddivide in più parti fra loro articolate.


title: Capo degli insetti

text: Nella sua fisionomia generale, il capo si presenta come una regione ben distinta dal resto del corpo; è spesso separato dal torace da un anello membranoso detto "collo", talvolta è seminascosto da un'espansione del pronoto. Assume la conformazione di una capsula, di varia forma, che reca due aperture: quella anteriore è l"apertura boccale", delimitata dal "peristoma", quella posteriore è il "foro occipitale", attraverso il quale l'interno del capo comunica con il torace. La posizione relativa delle due aperture può variare secondo il gruppo sistematico.


title: Capo degli insetti

text: Nella sua conformazione tipica presenta nella zona dorsale un paio di antenne, due occhi composti e, in genere, tre ocelli. Nella zona ventrale sono inseriti invece le appendici dell'apparato boccale, dette genericamente "gnatiti".


title: Capo degli insetti

text: Secondo le teorie attualmente più accreditate, il capo deriva dalla fusione dei primi sei segmenti postorali e si suddivide in due parti non bene distinte fra loro: i primi tre somiti formano il "procefalo", i successivi tre lo "gnatocefalo". Da questi ultimi si differenzierebbero le appendici boccali.


title: Capo degli insetti

text: La posizione delle appendici e l'eventuale presenza di linee di sutura permettono di individuare delle sottoregioni, più o meno delineate, utili in molti casi per la descrizione morfologica ai fini della determinazione tassonomica:


title: Capo degli insetti

text: Il labbro superiore, o "labrum", deriva dal primo somite cefalico, perciò è considerato la prima regione morfologica, indipendentemente dalla posizione. È articolato con il suo lato caudale (apparentemente superiore secondo l'orientamento del capo) con il "clipeo", da cui è in genere distinto dalla "sutura clipeo-labrale". A rigore va distinto dall'apparato boccale, ma nella maggior parte degli Insetti concorre alla sua funzionalità, oltre a delimitare l'apertura boccale. La faccia dorsale è sclerificata, mentre quella ventrale, rivolta verso cavità orale, è rivestita da una membrana che si estende fino alla faringe.


title: Capo degli insetti

text: Il "clipeo" è una regione a sviluppo approssimativamente quadrangolare, derivato dal secondo somite cefalico. È delimitato anteriormente dal solco clipeo-labrale e posteriormente dalla "sutura clipeo-frontale", che lo separano rispettivamente dal labbro superiore e dalla fronte.


title: Capo degli insetti

text: La "fronte" è derivata da una parte del terzo somite cefalico; è una regione che sormonta il clipeo, di forma approssimativamente triangolare, delimitata anteriormente dal solco clipeo-frontale e caudalmente (lateralmente secondo la conformazione e la posizione del capo) da due linee di sutura che convergono posteriormente. Quando è presente può contenere l'ocello impari e, in alcuni gruppi sistematici, l'inserzione delle antenne. Confina lateralmente con le gene, caudalmente con il vertice.


title: Capo degli insetti

text: La "regione parietale" è un'area pari e simmetrica che occupa gran parte della faccia laterale del capo. In esso sono presenti due o tre ocelli (quando l'insetto ne è provvisto), i due occhi composti e, spesso, l'inserzione delle antenne. Vi si possono individuare più regioni fra cui quelle più estese sono rispettivamente il "vertice" e le "gene". Il vertice è una regione impari in cui s'incontrano i parietali; corrisponde alla sommità del capo ed è compresa fra gli occhi composti, la fronte e la regione occipitale. Le "gene" o "guance" sono invece due regioni simmetriche che si estendono sulle due facce laterali fra l'occhio composto, l'apparato boccale, la fronte e la regione occipitale. Dietro l'occhio composto può estendersi, infine, la "tempia" che collega la gena al vertice.


title: Capo degli insetti

text: La "regione occipitale" rappresenta la parte posteriore del capo ed è delimitata anteriormente dalla "sutura occipitale", che la separa dalla regione parietale, e posteriormente dal collo, una regione membranosa che la separa dal torace. Posteriormente può essere presente una "sutura postoccipitale", che divide la regione occipitale in due parti, l'occipite e il postoccipite. Questa regione differenzia lateralmente un condilo occipitale, sul quale si articolano gli scleriti cervicali.


title: Capo degli insetti

text: La "gola" è una regione sclerificata ventrale, posta subito dopo il labbro inferiore, non sempre presente e di origine complessa. In alcuni insetti si fonde con la parte basale del labbro inferiore (postlabio) formando una regione detta "gulamentum".


title: Capo degli insetti

text: Il "peristoma" è il margine dell'apertura boccale, sul quale si inseriscono le appendici boccali. Si suddivide in quattro tratti, di cui i due intermedi, laterali, sono pari e simmetrici: il tratto anteriore, compreso fra i condili dorsali delle mandibole, è detto "epistoma" e corrisponde al margine inferiore del clipeo, sul quale si inserisce il labbro superiore; i due laterali, compresi fra il condilo dorsale e il condilo ventrale delle mandibole, prendono il nome di "pleurostoma"; il tratto posteriore, compreso fra i condili ventrali delle mandibole, prende il nome di "ipostoma" e su esso si articolano i cardini delle mascelle e il postlabio del labbro inferiore.


title: Capo degli insetti

text: Nella descrizione morfologica si fa in genere ricorso a terminologie specifiche riferite ad alcuni aspetti del capo. Il modo con cui il capo si articola al torace influisce su particolari conformazioni che vanno interpretate in relazione al resto del corpo.


title: Capo degli insetti

text: In base alla direzione che assume rispetto all'asse del corpo, al capo si attribuiscono le seguenti denominazioni:


title: Capo degli insetti

text: Una specifica terminologia si adotta per fare riferimento all'eventuale notevole sviluppo degli occhi: il capo si dice "oloptico", quando gli occhi si estendono dorsalmente o frontalmente fino a toccarsi, oppure "cicloptico" quando si fondono in un unico organo che avvolge dorsalmente buona parte della capsula cranica.


title: Capo degli insetti

text: I fotorecettori sono organi sensoriali che percepiscono stimoli luminosi. Sono disposti sempre nel capo.


title: Capo degli insetti

text: Gli "ocelli" sono occhi primitivi, presenti in numero di tre, meno frequentemente due, oppure assenti del tutto. Sono localizzati nella regione frontale, davanti agli occhi composti, oppure sul vertice, fra gli occhi o dietro questi. La struttura anatomica di un ocello è molto semplice, composta da una cornea, da una porzione sottostante rifrangente e dalla retinula, formata da 2-4 cellule. A differenza degli occhi composti, gli ocelli non percepiscono le immagini, bensì reagiscono all'intensità della luce e percepiscono la luce polarizzata. Questa proprietà è di fondamentale importanza per l'orientamento degli insetti, in quanto la percezione della luce polarizzata permette loro di individuare la posizione del sole anche in condizioni di nuvolosità.


title: Capo degli insetti

text: Gli "stemmata" sono organi simili agli ocelli disposti ai lati del capo delle larve. La struttura anatomica è analoga a quella degli ommatidi degli occhi composti, perciò svolgono la funzione di percezione delle immagini.


title: Capo degli insetti

text: Gli "occhi composti" sono i fotorecettori più complessi, preposti alla percezione delle immagini. Hanno forma e sviluppo vario e in generale si localizzano nella parte dorso laterale del capo, talvolta fondendosi in un'unica struttura in corrispondenza del vertice. In alcuni insetti sono sostenuti da brevi processi. Strutturalmente sono composti da un insieme di unità elementari, dette "ommatidi", in numero elevato, fino a diverse migliaia.


title: Capo degli insetti

text: Ogni ommatide (o ommatidio) si presenta come un elemento prismatico formato dai seguenti componenti (dall'esterno all'interno): la "cornea", il "cristallino", la "retinula". La cornea è una lente, prodotta da apposite cellule, meno spessa rispetto a quella degli ommatidi; immediatamente sotto è presente un corpo rifrangente, il cristallino, in genere composto da quattro cellule. La retinula è composta da 4-8 cellule sensoriali e da un asse centrale a forma di bastoncello, detto "rabdoma", composto dalle terminazioni nervose. Nel rabdoma si concentra il recettore chimico ("retinene"). La struttura dell'ommatidio può variare in relazione alla genesi e alla consistenza del cristallino, al rapporto che sussiste fra cristallino e retinula, ecc. Tali differenze possono incidere più o meno sensibilmente sulla funzionalità della percezione visiva.


title: Capo degli insetti

text: L'elemento differenziale più importante è tuttavia quello che distingue gli insetti diurni da quelli crepuscolari e notturni: negli insetti diurni ogni ommatidio è otticamente isolato da un rivestimento di cellule pigmentate ("iride"), mentre negli insetti notturni le cellule dell'iride isolano solo la porzione superiore dell'ommatidio. Questa differenza di struttura implica una differenza funzionale che si ripercuote sulla qualità della percezione visiva:


title: Capo degli insetti

text: Le antenne sono organi con una prevalente funzione sensoriale, inserite sulla regione frontale del capo sotto le suture divergenti oppure fra gli occhi composti e la fronte. Sono di vario sviluppo e forma: possono avere una lunghezza superiore a quella del corpo oppure essere più o meno ridotte, fino a scomparire del tutto nelle forme involute.


title: Capo degli insetti

text: Si compongono di un numero variabile di articoli, detti "antennomeri", più o meno differenziati nella forma e nello sviluppo. In generale si suole distinguere l'articolo prossimale, detto "scapo", il secondo, detto "pedicello", dal resto dell'antenna, che viene denominato "flagello". Quando gli antennomeri distali del flagello hanno dimensioni maggiori rispetto a quelli prossimali, si distingue la parte terminale, indicandola con il nome di "clava", dal resto del flagello, detto "funicolo".


title: Capo degli insetti

text: L'inserzione delle antenne sul capo avviene in alloggiamenti, dette "toruli". Il torulo è in genere circondato da un cercine sclerificato e presenta un condilo sul quale si articola lo scapo.


title: Capo degli insetti

text: L'apparato boccale è composto dal "labbro superiore" e dagli "gnatiti" veri e propri. Questi ultimi sono le appendici boccali derivate dai somiti del gnatocefalo (dal 4° al 6° somite cefalico) e si distinguono, in direzione antero-posteriore, in un paio di "mandibole", un paio di "mascelle" e un "labbro inferiore". Ad essi si aggiunge la prefaringe (o "ipofaringe" o "lingua"), un processo membranoso o sclerificato che in genere resta all'interno della cavità orale, ma che in qualche gruppo sistematico può concorrere a formare l'apparato esterno. Labbro superiore e gnatiti si articolano al capo in corrispondenza del "peristoma", di cui si è parlato in precedenza.


title: Capo degli insetti

text: La morfologia e la struttura dell'apparato boccale possono presentare profonde modificazioni, adattate a specifiche funzioni, proprie di determinati gruppi sistematici. L'apparato boccale è perciò un utile elemento per la determinazione tassonomica a livello di ordine e, in qualche caso, di taxa inferiori. Il tipo più rappresentativo è l'apparato boccale masticatore, in genere adatto all'assunzione di alimenti solidi, sia di origine animale sia di origine vegetale. In questa sede viene descritto l'apparato boccale tipo, rimandando ad altre sedi gli approfondimenti.


title: Capo degli insetti

text: Il labbro superiore si presenta in genere come un processo sclerificato di forma quadrangolare, più o meno arrotondato distalmente, articolato all'epistoma o clipeo. Internamente è rivestito da una membrana, detta "epifaringe", che forma la volta palatina della cavità boccale, in continuità con la faringe. A differenza delle altre pendici, il labbro superiore deriva dalla differenziazione del I somite cefalico. Ha in genere una funzione passiva, limitata alla chiusura anteriore dell'apertura boccale, ma in alcuni Insetti può concorrere alla presa degli alimenti.


title: Capo degli insetti

text: Le mandibole sono un organo pari e, in genere, simmetrico. Ogni mandibola si articola al peristoma per mezzo di due condilo, uno anteriore e uno posteriore, e ha un movimento prevalentemente trasversale rispetto all'asse cefalico. La funzione primaria è quella della masticazione, ma in alcuni insetti le mandibole possono trasformarsi in organi di difesa-offesa o, in specie predatrici, in organi raptatori. Differenze nella forma possono permettere la distinzione delle specie fitofaghe da quelle carnivore.


title: Capo degli insetti

text: Le mascelle sono un organo pari e simmetrico e si articolano all'ipostoma, subito dopo le mandibole, con un solo condilo ("stipite"). In genere sono costituite ciascuna da un corpo biarticolato sul quale si differenziano due lobi distali e lateralmente s'inserisce un "palpo mascellare", un'appendice laterale esterna, pluriarticolata. Le mascelle concorrono generalmente alla prensione dell'alimento e all'introduzione nella cavità boccale, mentre i palpi hanno funzioni principalmente sensoriali.


title: Capo degli insetti

text: Il labbro inferiore o "labium" è un organo impari che si articola rigidamente all'ipostoma con la sua porzione prossimale e chiude posteriormente la bocca. Si compone di un corpo unico, suddiviso in genere in una porzione prossimale ("postlabio") e una distale ("prelabio"). Differenze morfostrutturali possono tuttavia presentarsi con ulteriori divisioni. Distalmente il prelabio termina in due coppie di lobi simmetriche ("glosse" e "paraglosse"). Ai lati si articolano due "palpi labiali", con funzioni analoghe a quelle dei palpi mascellari.


title: Capo degli insetti

text: La bocca è suddivisa dalla prefaringe in due cavità. Quella dorsale costituisce la "faringe" e rappresenta l'inizio del tubo digerente, quella ventrale costituisce lo sbocco delle ghiandole salivari.


title: Capo degli insetti

text: Il capo è principalmente sede degli organi di senso e al suo interno trovano collocazione, principalmente, una parte dell'apparato nervoso, l'inizio dell'apparato digerente.


title: Capo degli insetti

text: Oltre ai già citati fotorecettori, altri organi di senso, genericamente denominati "sensilli", sono localizzati in particolare sulle antenne, sui palpi mascellari e sui palpi labiali.


title: Capo degli insetti

text: L'apparato nervoso localizzato nel capo è costituito da una parte del sistema nervoso centrale (cerebro, gnatocefalo e cingolo parastomodeale), dal sistema nervoso periferico che innerva le parti del capo e da una porzione del simpatico dorsale.


title: Capo degli insetti

text: L'apparato digerente è invece rappresentato dal tratto iniziale dello stomodeo (faringe e tratto iniziale dell'esofago). Nel capo trovano collocazione, inoltre, parti del sistema muscolare, circolatorio (lacunoma e tratto terminale del vaso dorsale), respiratorio e dell'apparato secretore.


title: Capo degli insetti

text: Fra le strutture interne che costituiscono l'endoscheletro quella più sviluppata è il "tentorio". Si tratta di una struttura sclerificata, conformata a X o a Y e composta da due bracci anteriori e due posteriori. I bracci anteriori si inseriscono in corrispondenza del peristoma, presso i margini laterali del clipeo, mentre i bracci posteriori si inseriscono sotto il foro occipitale. Dai bracci anteriori partono rispettivamente due rami dorsali che si dirigono verso l'alto senza però collegarsi al tegumento.


title: Collina delle Croci

text: La Collina delle Croci (in lituano "Kryžių Kalnas") è un luogo di pellegrinaggio e meta turistica che si trova nei pressi della città lituana di Šiauliai, lungo la strada E77 che collega Kaliningrad a Riga in Lettonia.


title: Collina delle Croci

text: Si tratta di una piccola altura su cui si ergono oltre quattrocentomila croci, piantate per devozione dai pellegrini secondo una tradizione popolare che dura da alcuni secoli, ma che ha preso un enorme impulso nella seconda metà del XX secolo come simbolo dell'identità nazionale lituana. Nel 1900 c'erano soltanto 130 croci sulla collina.


title: Collina delle Croci

text: Durante l'epoca sovietica, per tre volte le croci della collina furono completamente abbattute con le ruspe per disposizione del regime comunista, ma ogni volta ricomparivano sempre più numerose. Oggi si contano più di 400.000 croci di ogni dimensione, foggia e materiale, da piccole croci in plastica fabbricate in serie a croci artistiche monumentali.


title: Collina delle Croci

text: La Collina delle Croci fu visitata il 7 settembre 1993 da papa Giovanni Paolo II. Il crocefisso da lui donato è stato posto ai piedi della collina.


title: Scandalo della Duchessa di Argyll

text: Lo scandalo della Duchessa di Argyll, altrimenti noto come lo ""Scandalo delle Polaroid senza testa"", fu uno scandalo che gettò discredito sull'aristocrazia britannica. Il fatto grave è che lo scandalo, a sfondo sessuale, giunse, nel maggio 1963, a coinvolgere persino il nipote di Winston Churchill, allora ministro del governo in carica, a pochi mesi dallo scandalo Profumo, un altro grave episodio che vide coinvolto il collega ministro John Profumo. Di fronte all'opinione pubblica, venne infangata la reputazione della classe sociale dei Lord. In compenso, il duca di Argyll ottenne dalla moglie ""fedifraga"", sia il divorzio, che una somma monetaria rimasta ignota, mentre la duchessa, sconfitta in tribunale dal marito e marchiata di fronte all'alta società, partì per Parigi, e vi rimase per alcuni anni, mantenendo comunque il titolo nobiliare, da lei tanto ambìto.


title: Scandalo della Duchessa di Argyll

text: Protagonista della vicenda fu una leggiadra e ricca ereditiera, Ethel Margaret Whigham, divenuta duchessa di Argyll nel 1951 in seguito al suo secondo matrimonio con un nobile scozzese.


title: Scandalo della Duchessa di Argyll

text: Tutta la vita della protagonista fu all'insegna dell'aristocrazia: figlia unica di Helen Mann Hannay e di George Hay Whigham, un magnate scozzese e presidente del consiglio d'amministrazione di una multinazionale angloamericana, la "Celanese Corporation", pochi mesi dopo la nascita, nel 1913, si trasferì con la famiglia a New York. Da adolescente venne educata nei migliori college inglesi, a Londra, ma anche in istituti di New York e di Parigi. Durante gli anni venti, sua compagna di classe fu Barbara Hutton, la famosa ereditiera della famiglia Winfield ed anche madrina al battesimo di suo figlio Brian. Nel 1931, a diciott'anni, fece il proprio ingresso in società venendo premiata col titolo al concorso di ""Ragazza di buona famiglia dell'anno"", sebbene iniziassero a circolare voci che avesse posato nuda nello studio di un pittore. Le si attribuirono numerose storie d'amore con personaggi famosi dell'alta finanza, del cinema e della nobiltà. Rientrata in patria, fu più volte ospite alle feste presso l'esclusivo Embassy Club londinese, dove incontrò il futuro primo marito. Per un paio di mesi continuò a frequentare il vecchio fidanzato, fino a quando, nel marzo 1932, fu annunciata ufficialmente la rottura del precedente fidanzamento. Nel novembre 1932 si convertì al cattolicesimo per sposare, il 21 febbraio del 1933, il miliardario americano "Charles Sweeny" al Brompton Oratory.


title: Scandalo della Duchessa di Argyll

text: Gli anni trenta costituirono l'apogeo di Ethel, onnipresente alle serate di gala, ai ricevimenti reali, alle feste mondane, agli incontri sportivi, tanto che il suo nome apparve persino nel testo di una canzone di Cole Porter, "You're the Top". In quegli anni fu sul punto di morte almeno un paio di volte: nel 1934 a causa di due polmoniti batteriche consecutivamente contratte e di una concomitante nefrite batterica; nel 1937 cadde rovinosamente a terra mentre era in stadio avanzato di gravidanza della figlia Frances, mentre nel 1943 precipitò dalla tromba dell'ascensore per 13 metri. Anche la vita matrimoniale fu abbastanza travagliata e funestata da tradimenti da entrambe le parti. La coppia visse una vita estremamente mondana e, stando alle testimonianze, anche molto ""disinvolta"", fino a che non divorziò nel 1947, che la lasciò bella, ricca, single, con una residenza in Mayfair, acquistata nel 1935 ed arredata in Stile Decò, in voga all'epoca, dal bagno foderato di specchi sulle quattro pareti e sul soffitto, usato dalla signora per pratiche sessuali non proprio ortodosse. Alla sentenza di divorzio, i figli della coppia vennero affidati alle cure paterne.


title: Scandalo della Duchessa di Argyll

text: "Ian Campbell", blasonatissimo 11º duca di Argyll, la incontrò nell'ottobre 1950 sul treno ""Golden Arrow"" da Parigi a Londra. Il duca, uomo brutto, squattrinato, alcolizzato, ma spiritoso e dotato di grande charme, ereditò il ducato di Argyll, con annesso castello in Scozia, "Inverary House", gelido e lontano dalla società di Londra, ma il richiamo mondano di possedere un titolo nobiliare convinse Ethel a sposarlo l'anno seguente, il 22 marzo 1951. Il duca non amava la moglie, bensì la sfoggiava in società, così i rapporti tra i due degenerarono ben presto, quando la umiliò pubblicamente nel 1952, dopo la cerimonia dell'incoronazione della regina Elisabetta II al castello di Windsor, quando la sorprese a masticare del chewing-gum. Ancora, il marito non fece nulla nel 1953 quando sua moglie rischiò d'esser violentata nei corridoi del Globe Theatre, tanto che già a partire dal 1954 erano praticamente separati in casa. Inoltre sempre nel 1954, ignoti le rubarono gioielli per 8.000 sterline dalla loro casa al numero 48 di Grosvenor Street. La loro unione fu criticata anche dai circoli aristocratici e mondani della capitale inglese, dal Pall Mall Club in primis, soprattutto a partire dal settembre 1959. Cecil Beaton, lord di Wimborne Minster e suo fotografo ufficiale, e suo grande amico e confidente, osservava già nel 1955 d'esser stanco di vederla girovagare dappertutto dopo che, nel corso d'una crociera, la donna le confessò di sentirsi ""la regina dei balordi, un coniglio muto che quotidianamente è costretto a ficcarsi in bocca i piedi del presidente del club del letame"", in pratica era la confessione del fallimento della sua nuova unione. Il duca aveva spesso rivelato ad amici e conoscenti che l'unica cosa interessante della moglie era la sua dote. Contemporaneamente iniziarono a circolare pettegolezzi sulle tendenze sessuali del duca, dalla bisessualità al tipico comportamento del cuckold.


title: Scandalo della Duchessa di Argyll

text: In seguito al clamore ed alla risonanza da lui enfatizzata circa lo scandalo, il duca venne praticamente escluso da tutti i circoli aristocratici inglesi fino al 1973, data della sua morte, ma anche "Ethel Margaret Whigham" venne educatamente lasciata in disparte. La duchessa rimase sulla breccia in isolate occasioni, come nel 1972, quando diede una grandiosa festa per l'ottantesimo compleanno del suo amico Paul Getty, e ricevendo, l'anno seguente, il principe Michael di Kent. Sul caso calò presto il sipario e la duchessa si ritirò per oltre un ventennio al "Grosvenor House Hotel" nell'oblio più completo, dilapidando tutto il proprio patrimonio. Nel 1990 venne sfrattata perché morosa per un debito pari a 33.000 sterline e trascorse i restanti ultimi tre anni di vita al "St. George's Nursing Home", uno squallido ospizio sito nel quartiere londinese di Pimlico. Sul punto di morire, la duchessa, dopo avere dilapidato un patrimonio in una vita all'eccesso, dettò le sue richieste e si fece seppellire accanto alla tomba del primo marito nel cimitero di Brookwood, un cimitero della contea del Surrey, con l'epigrafe di ""Mrs. Sweeny"".


title: Scandalo della Duchessa di Argyll

text: Fu lo scandalo sessuale che sbigottì la nazione e che sconvolse, a distanza di pochi mesi, la Gran Bretagna dopo lo scoppio dello Scandalo Profumo, nel quale un ministro si dimise per avere condiviso l'amante, Christine Keeler, con un diplomatico sovietico, mentendo ripetutamente alla commissione parlamentare d'inchiesta.


title: Scandalo della Duchessa di Argyll

text: Tutto iniziò quando, durante il loro ultimo viaggio assieme in Australia, nel 1963, il duca s'impossesso di nascosto dell'agenda della moglie e la consultò. Qui scoprì i nomi di tutti gli amanti che lei aveva registrato con le date degli appuntamenti. S'infuriò al punto di farne uno scandalo pubblico forse perché scoprì un amante in comune con la consorte. Nella Gran Bretagna dei primi anni ' 60, nessuno poteva immaginare che un duca, appartenente alla casta dei Lord, per imporre il divorzio alla moglie, accusata di licenziosa infedeltà, portasse in visione ad una corte di giustizia, le foto che la ritraevano in giochi d'amore con altri uomini. Sensazionale fu il processo: alla duchessa che negava ogni addebito, il marito ribatté con prove fotografiche molto eloquenti. Presso il tribunale di Edimburgo, la capitale della Scozia, l'accusa per la donna fu di essere ""A highly sexed woman who ceased to be satisfied with normal sexual relations and had started to indulge in disgusting sexual activities to gratify a debased sexual appetite"", ovvero ""una donna assai malata sessualmente, che ha ormai cessato del tutto di venir appagata con normali rapporti sessuali ed ha iniziato a praticare disgustose attività erotiche unicamente per appagare un appetito sessuale corrotto"". Una simile roboante accusa provocò alla donna l'ostracismo dall'alta società: il primo provvedimento fu l'annullamento di una serie di cene in programma con il commediografo Noël Coward ed il politico Anthony Eden, poiché sulla sua reputazione, indelebilmente macchiata dal processo pubblico, le parole pronunciate dal giudice di donna ""licenziosa ed esibizionista"" pesarono come macigni. Ma la pubblicità negativa danneggiò anche al marito: emersero le qualità negative del suo carattere, quali l'avarizia, la dedizione all'alcool ed al gioco d'azzardo, il feticismo,il voyeurismo, la mancanza di cultura, di tatto, di stile. Va anche rilevato che durante il dibattimento la stessa famiglia del duca lo dipinse a tinte fosche. Ad esempio, dalla testimonianza di sua nuora, lady Colin Campbell, emerse una figura di lui veramente assai meschina: ""In realtà, è un aristocratico marcio, squattrinato, attraente, anche seducente, ma rinomato in società come un mascalzone. Sotto i lineamenti gentili si nasconde un animo crudele e corrotto. In sostanza è odioso, negativo, quello che comunemente si chiama, un pover'uomo"". Insomma un profilo rozzo e di cattivo gusto, una persona inadatta a stare nell'alta società. Venne altresì ipotizzato che la denuncia fosse stata presentata dal duca, in odore di sodomia, per l'ira nei confronti della moglie e di uno o più amanti di lei bisessuali. In pratica, tutto fu dettato dalla presunta gelosia del duca. Inoltre, intervistata durante il concomitante Scandalo Profumo da "Lord Denning", la duchessa affermò che il marito aveva venduto l'esclusiva della storia della loro vita matrimoniale alla rivista "People", e che il tribunale aveva accolto il suo ricorso. Il duca, in séguito a questo fatto, venne costretto a dimettersi dal circolo ""White's"". Il colpo di grazia alla meschinità esplicitata dal duca, desideroso a tutti i costi nel rovinare la reputazione alla moglie, venne dal primo marito della duchessa. Giacché il duca passava ai tabloid i dettagli più piccanti, a cominciare dalla notizia che la duchessa, avida di feste mondane, spendeva somme enormi, e che tramò, per evitare che la seconda moglie del padre le sottraesse parte dell'eredità. Giunse al punto di mostrare agli amici, nel suo club di Pall Mall, le famose foto Polaroid che avrebbe poi esibito davanti alla corte giudiziaria, "Charles Sweeny", primo marito della duchessa ed anch'egli socio del club, lo fece cacciare con ignominia.


title: Scandalo della Duchessa di Argyll

text: Solo nel 2001 si sono scoperte le identità dei protagonisti dello scandalo: fotografati in pose oscene con la moglie del Lord, erano l'attore Douglas Fairbanks Jr e "Duncan Sandys", genero di Churchill, i cosiddetti "amanti senza testa", le identità dei quali la protagonista ha sempre tenacemente difeso, portando con sé nel sepolcro il segreto. Tutti i protagonisti dello scandalo sono oramai deceduti. Sandys è deceduto nel 1987, la duchessa nel 1993 e Faribanks nel maggio 2000. Circa la prova dell'adulterio consumato, esso si basava su fatti inoppugnabili: si trattava, infatti, di quattro foto, scattate con una Polaroid, nell'autunno del 1956, o, al massimo, nella primavera dell'anno successivo, nel bagno foderato di specchi della duchessa, al 48 Upper Grosvenor Street, nell'elegante quartiere londinese di Mayfair. Il duca di Argyll, rendendo di pubblico dominio un segreto già noto nell'establishment, portò in tribunale la moglie per averlo tradito con ""88 uomini, tra cui due ministri e tre membri della casa reale"", avendolo di persona appurato sfogliando l'agenda tascabile della moglie, indebitamente sottrattale dalla borsetta durante il loro viaggio in Australia. Al ritorno in patria, il duca, sempre all'insaputa della consorte, si recò, a tal proposito, nella di lei dimora al fine di "."..reperire prove inconfutabili, tangibili e concrete di quanto trovato scritto sulle pagine dell'agenda"". La duchessa, donna di smagliante bellezza, non s'era invero preoccupata di celare la sua scandalosa condotta di vita, perché, al tempo, la deferenza generale tutelava la nobiltà dallo scandalo. Ma in aula negò l'adulterio, finché il duca non portò le foto oscene, che aveva trovato egli stesso nel cassetto della scrivania della moglie. Molti dei nomi dei frequentatori dell'esclusivo club cui era iscritto il duca, infatti, comparivano nell'elenco sull'agenda della duchessa. Il clamore suscitato fu notevole in tutta la nazione: ""Fu lo scandalo sessuale che sbigottì l'intero paese, che sconvolse l'opinione pubblica dal momento che nessuno poteva, all'epoca dei fatti, immaginare che un duca, appartenente alla casta dei Lord, per imporre il divorzio alla moglie, accusata di licenziosa infedeltà, portasse in tribunale le foto che la ritraevano in giochi d'amore con altri uomini, alla mercé di giornalisti e fotografi"" recitava un articolo apparso sul rotocalco notoriamente scandalistico, "The Sun" alla fine degli anni sessanta. Ricca, bella e piena di successo, la duchessa affrontò una lunga e sensazionale causa di divorzio conclusa nel 1963. Nel corso del dibattimento emerse che ... ""C' è abbastanza nelle ammissioni della duchessa e nei fatti provati (le foto) per concludere che è una donna di totale promiscuità, il cui appetito sessuale può essere soddisfatto solo da una moltitudine di uomini... una vera e propria Messalina"", sentenziò il giudice, accogliendo in toto le richieste del duca. Una perifrasi per definirla una ninfomane. Le foto incriminate, sulla cui base il giudice formulò l'accusa, per ammissione della duchessa in persona risalivano al 1957, periodo in cui le macchine fotografiche Polaroid erano rare in quanto assai costose. La televisione britannica Channel 4 ha rivelato, con un programma andato in onda solo nel 2001, che gli uomini "senza testa" erano due, non uno, come sempre creduto. Infatti, in una di queste foto - forse la più famosa dell'intera serie - si vedeva la duchessa, di smagliante bellezza, completamente nuda ed elegante nel suo triplo filo di magnifiche perle al collo, durante un rapporto orale con un uomo mentre un secondo assisteva ed, evidentemente, fotografava la scena licenziosa. Dalla foto, però, le teste dei partner erano state tagliate. Seppur inconfutabili prove ai fini della richiesta di divorzio, le foto non valevano granché sia per i giornali scandalistici più agguerriti, che per l'inchiesta che seguì allo scopo di evidenziare un caso omologo al contemporaneo "Scandalo Profumo".


title: Scandalo della Duchessa di Argyll

text: La questione dell'identità degli uomini ignoti che partecipavano assieme alla duchessa alla "partouze" non si limitava al jet set od all'aristocrazia nobiliare britannica, ma presto si scoprì implicare anche la politica. Innanzitutto ci si domandava chi fosse l'autore materiale delle foto, ovvero se costui fosse stato forse lo sconosciuto, anch' egli "decapitato" nella Polaroid, che si vedeva in un altro scatto, mentre era intento nell'atto di praticare autoerotismo, così come ignota restava l'identità dell'amante che, nelle foto, si concedeva alle voglie della duchessa di Argyll, la quale, completamente nuda a parte un triplo filo di perle al collo di squisita fattura, era intenta a praticargli una fellatio. Infatti, tra gli amanti della lista presentata dal marito in tribunale, figuravano politici, membri di rami secondari della famiglia reale ed addirittura il fratello del fisico tedesco Wernher Von Braun, al tempo capo progettista della sezione missilistica civile (la NASA) e militare degli Stati Uniti. La lista degli 88 candidati si ridusse parecchio. I sospettati, però, viste le frequentazioni della duchessa, erano ancora molti. Si andava da "Peter Combe," tacciato però di omosessualità, dirigente dell'Hotel Savoy di Londra, che la corte aveva indicato quale amante della donna, al businessman "John Cohane", da "Sigismund von Braun", fratello dello scienziato nazista, a "Douglas Fairbanks Jr", l'attore di Hollywood che prima ebbe una relazione con Marlene Dietrich e poi sposò Joan Crawford, a "Duncan Sandys", ministro dell'esecutivo in carica nel 1963, all'epoca dei fatti, nonché genero di Winston Churchill.


title: Scandalo della Duchessa di Argyll

text: Dal momento che in tribunale, oltre alle fotografie a contenuto pornografico, il duca aveva fatto esplicita menzione all'elenco degl'amanti della moglie, comprendente anche nomi di politici e di membri dei rami collaterali della famiglia reale, il Parlamento britannico volle evitare una ripetizione del concomitante “Scandalo Profumo”. Si acquisìrono le fotografie incriminate e s'iniziò a verificare le generalità dei partecipanti all'incontro erotico immortalati nelle polaroid. L'indagine non fu completa perché non vennero chiariti fino in fondo i risvolti della vicenda ed i ruoli assunti dai protagonisti. Ci si limitò ad una superficiale analisi quando si riuscì a dimostrare l'estraneità dei membri di un ramo collaterale alla famiglia reale e l'unico ministro citato nell'elenco degli amanti della duchessa attestò, falsamente, come si scoprirà molti decenni dopo, di non essersi trovato a Londra alla fatidica data. L'inchiesta parlamentare fu tenuta comprensibilmente segreta, dovendosi indagare su familiari dei sovrani e su politici dell'esecutivo in carica. Le immagini di Lady Argyll non erano di aiuto alcuno, in quanto notoriamente epurate dei dettagli inerenti ai connotati dei protagonisti. Unico indizio, le quattro parole scritte, a mo' di didascalie, dietro ciascuna foto, che permettevano, però, di ricostruire la sequenza cronologica degli scatti: ""Prima"", ""Pensando a te"", «"Durante - oh"» e ""Finito" !". Qualche mese dopo il verdetto del tribunale che suggellò il divorzio dei duchi di Argyll, nell'estate del 1963, ad una riunione di governo, il ministro della difesa, Edwin Duncan Sandys, ex-genero di Winston Churchill, ammise che circolavano voci che lo identificavano come il misterioso protagonista della fellatio, e offrì di dimettersi. Il premier Harold Macmillan, che solo tre settimane prima aveva accolto le dimissioni di John Profumo, si rifiutò d'ammettere un secondo scandalo, nella vana speranza di salvare il suo esecutivo che, irreversibilmente minato dal “Caso Profumo” cadde ugualmente il 18 ottobre 1963. Macmillian respinse le dimissioni ed ordinò un'inchiesta segreta. Lord Denning, incaricato dell'indagine, aveva pochi elementi, visto che la duchessa, da Parigi, affermò che non avrebbe collaborato. Ma c'era la Polaroid, la macchina che sviluppa e stampa immediatamente le foto, che nel 1956 non era ancora giunta in Inghilterra: solo un americano, o un uomo di governo che avesse di recente visitato gli Stati Uniti, poteva averla portata a Londra. Fairbanks era un noto attore statunitense ed il ministro Sandys si era recato negli stati Uniti nel 1956. E poi le quattro didascalie, su cui Denning lavorò da astuto detective: dal suo ufficio al ministero del Tesoro, diramò convocazioni a Combe, Cohane, von Braun, Fairbanks e Sandys, chiedendo come scusa un aiuto ""in un caso molto delicato"". I cinque dovettero firmare all'ingresso il registro dei visitatori e le loro scritture furono immediatamente analizzate da un esperto calligrafo, che diede la sentenza: l'uomo senza testa era Douglas Fairbank. Lord Denning riferì a voce l'esito a Macmillan, nulla rimase di scritto, lo scandalo politico era chiuso.


title: Sagapò (romanzo)

text: Sagapò è un romanzo a sfondo autobiografico del 1953 dello scrittore, incisore e giornalista Renzo Biasion.


title: Sagapò (romanzo)

text: Il romanzo è stato pubblicato nel 1953 dall’editore Einaudi nella collana “I Gettoni”. Il titolo “Sagapò” è quello di uno dei racconti della raccolta e corrisponde all’espressione che in greco moderno significa “ti amo”.


title: Sagapò (romanzo)

text: I racconti sono ambientati durante la campagna di Grecia del 1941-1943 e hanno per protagonisti soldati, sergenti e ufficiali dell’esercito del Regno d’Italia. Biasion, attraverso questi racconti, narra dei tentativi che i soldati italiani, ormai estraniati dal mondo, cercano arduamente di mettere in atto per conservare la propria umanità e la propria fierezza.


title: Sagapò (romanzo)

text: Secondo la critica recente "Sagapò" non è un libro di guerra, essa infatti costituisce solo uno sfondo comune a tutti i racconti. Biasion dunque rappresenta la guerra piuttosto come un ricordo personale, assegnandole la funzione di cornice delle vicende narrate. Nel libro, infatti, è presente un solo episodio di combattimento, mentre l'interesse di Biasion si focalizza sulla vita dei soldati italiani e sulle loro abitudini, vecchie e acquisite.


title: The Wall (programma televisivo italiano)

text: The Wall è stato un game show italiano andato in onda su Canale 5 dal 20 novembre 2017 al 6 gennaio 2019 con la conduzione di Gerry Scotti. La prima e la terza edizione sono andate in onda nella fascia preserale, mentre la seconda edizione è andata in onda in prima serata con quattro puntate speciali.


text: Il programma, basato sull'omonimo format statunitense, è andato in onda dal 20 novembre 2017 al 6 gennaio 2019, con la conduzione di Gerry Scotti, nella fascia preserale di Canale 5 per la prima e per la terza edizione, alternandosi a "Caduta libera" (condotto anch'esso da Gerry Scotti) e "Avanti un altro!" (condotto da Paolo Bonolis e Luca Laurenti), mentre la seconda edizione è andata in onda in prima serata con quattro puntate speciali.


text: La prima edizione di "The Wall" è andata in onda nella fascia preserale di Canale 5 dal 20 novembre 2017 al 7 gennaio 2018, con la conduzione di Gerry Scotti dallo studio pala 20 del Centro di produzione Infront.


text: La seconda edizione di "The Wall" è andata in onda ogni domenica in prima serata su Canale 5 dal 15 aprile al 6 maggio 2018 con quattro puntate speciali, con la conduzione di Gerry Scotti dallo studio pala 20 del Centro di produzione Infront.


text: La terza edizione di "The Wall" è andata in onda nella fascia preserale di Canale 5 dal 19 novembre 2018 al 6 gennaio 2019, sempre con la conduzione di Gerry Scotti dallo studio pala 20 del Centro di produzione Infront. L'edizione è andata in onda subito dopo la settima edizione di "Caduta libera" e prima dell'ottava edizione di "Avanti un altro!".


text: Nella stagione 2019-2020 il programma è stato sostituito dal nuovo game show "Conto alla rovescia", sempre con la conduzione di Gerry Scotti.


text: Dal 27 luglio al 6 settembre 2020 il programma è tornato in onda subentrando alle repliche di "Avanti un altro!", trasmettendo a sua volta le repliche delle puntate della terza edizione.


text: In "The Wall" si gioca utilizzando un muro alto 12 metri, composto da 7 botole numerate in ordine crescente da sinistra a destra, una parete ricoperta di pioli e 15 caselle alla base di esso, nelle quali cadono delle "sfere", lanciate dalle botole, le quali possono essere:


text: Ad ogni puntata partecipa una coppia di concorrenti (due nelle puntate in prima serata), la quale ha l'obiettivo di vincere il più alto montepremi possibile, rispondendo a delle domande di cultura generale in tre round.


text: In questo round la coppia gioca insieme e risponde a cinque domande, con due opzioni di risposta. Nel momento in cui viene fatta la domanda, vengono lanciate tre sfere dalle botole 1, 4 e 7; i concorrenti devono dare la risposta mentre le sfere scendono verso il basso, con la possibilità di cambiare la risposta scelta a proprio piacimento fino a quando una delle sfere entra nelle caselle sottostanti il muro. Se la risposta è esatta, le sfere diventano verdi e fanno aggiungere il valore delle cifre delle caselle in cui sono cadute queste ultime al montepremi, mentre in caso di risposta errata o se la risposta viene data fuori tempo massimo le sfere diventano rosse e la somma viene detratta dal montepremi.


text: In questo round i concorrenti vengono separati: uno resta di fronte al muro per caricare le sfere, mentre l'altro ha il compito di rispondere alle domande da una stanza isolata ed insonorizzata, senza poter sapere nulla sull'andamento del gioco, quindi non sapendo ad ogni domanda se ha risposto correttamente o meno e non conoscendo l'ammontare del montepremi accumulato. Durante questa fase di gioco, inizialmente, il concorrente di fronte al muro deve caricare due sfere verdi nel muro, selezionando la botola da cui fare cadere queste ultime, che può essere la stessa oppure differente per le due sfere.


text: Successivamente il concorrente isolato deve rispondere a tre domande con tre opzioni di risposta, mentre l'altro deve caricare le sfere nel muro. Ad ogni domanda, se la risposta data è esatta il muro e la sfera diventano verdi e il lancio fa aggiungere denaro al montepremi, altrimenti diventano rossi e la sfera fa detrarre denaro dal proprio bottino.


text: Nella seconda e nella terza domanda, a discrezione del concorrente di fronte al muro, vi è la possibilità di fare un "Colpo doppio" o "Colpo triplo", in cui si possono lanciare due (per la seconda domanda) o tre sfere (per la terza) dalla stessa botola, con lo scopo di aumentare il montepremi che si andrà a determinare in caso di risposta esatta (con anche il rischio, ovviamente, di diminuirlo in modo eccessivo qualora l'altro concorrente rispondesse in modo errato).


text: Al termine di questa fase vengono lanciate due sfere rosse dalle stesse botole da cui sono state lanciate le sfere verdi all'inizio del round, a meno che il montepremi della coppia ammonti a 0 €; in tale caso non viene lanciata alcuna sfera dopo la terza domanda.


text: In questo round il gioco procede come nella manche precedente; le uniche differenze sono che all'inizio vengono lanciate quattro sfere verdi ed alla fine quattro sfere rosse dalla stessa botola (a meno che il montepremi accumulato non sia di 0 €), che determinano il montepremi finale della coppia, che può essere anche di 0 €, e che le tre domande a cui il concorrente isolato deve rispondere hanno quattro opzioni di risposta. Anche in questa "manche" al concorrente davanti al muro viene concesso di scegliere se fare un "Colpo doppio" e un "Colpo triplo" rispettivamente nella seconda e nella terza domanda.


text: In quest'ultima fase di gioco il concorrente isolato riceve il "contratto", un foglio posto dentro un bussolotto metallico, dal valore di una determinata cifra, che può essere superiore o inferiore a quella accumulata in totale al termine dei tre round. Il giocatore isolato, rimanendo ignaro dell'andamento effettivo del gioco e del possibile ammontare del montepremi, deve decidere, non visto né dall'altro giocatore né dai telespettatori, se accettare il contratto, firmandolo, o rifiutarlo strappandolo. Se firma il contratto, la coppia vincerà il premio da esso garantito, rinunciando al montepremi finale accumulato al termine del terzo round, a prescindere dal suo valore, se invece lo strappa vincerà il premio accumulato nella puntata, il quale può ammontare anche a 0 €.


text: Alla fine i due giocatori si riuniscono e, in un momento spesso molto emotivo, si scambiano le informazioni relative a come si è svolto il gioco: il concorrente che era isolato comunica la sua decisione relativa al contratto ed il concorrente che ha giocato davanti al muro comunica il valore del montepremi accumulato in partita, vinto o perso a seconda che il contratto sia stato strappato o firmato.


text: In totale la coppia di concorrenti, se ottenesse sempre i migliori risultati possibili con il muro e le domande e rifiutasse il contratto, vincerebbe un montepremi massimo di .


text: Il valore del contratto corrisponde al montepremi accumulato nel primo round, cioè l'unico in cui la coppia gioca insieme, a cui vengono addizionati per ogni risposta corretta data alle sei domande poste nel corso del gioco, per un totale massimo di .


title: Soundtrack '96-'06

text: Il greatest hits contiene tredici tra i maggiori successi dei primi dieci anni di carriera della cantautrice, tutti pubblicati come singoli commerciali o promozionali, scelti fra i suoi precedenti lavori, con l'aggiunta di quattro inediti: "Stay", "Gli ostacoli del cuore", scritta da Luciano Ligabue, "Eppure sentire (un senso di te)" scritta su musiche di Paolo Buonvino per la colonna sonora del film "Manuale d'amore 2 - Capitoli successivi", e "Qualcosa che non c'è", tutti quattro usciti nelle radio a supporto della raccolta e pubblicati come singoli commerciali solo in formato digitale.


title: Soundtrack '96-'06

text: Tre degli inediti e la maggior parte degli altri brani sono prodotti da Corrado Rustici, mentre i rimanenti sono prodotti da Glen Ballard ("Together"), Roberto Vernetti ("Gift"), Michele Centonze ("Swan" e "Almeno tu nell'universo"), Pasquale Minieri ("Broken") ed Elisa.


title: Soundtrack '96-'06

text: "Sleeping in Your Hand" e "Rainbow" sono presenti in versione remix. La seconda, insieme a "Swan" e "Almeno tu nell'universo", fino ad allora era stata pubblicata solo come singolo. "Dancing" è stata accorciata di circa tre secondi.


title: Soundtrack '96-'06

text: Il titolo della raccolta include anche il 1996, dato che il primo album di Elisa è stato pubblicato nel 1997, ma registrato l'anno precedente.


title: Soundtrack '96-'06

text: I brani "Gli ostacoli del cuore", "Eppure sentire (un senso di te)" e "Qualcosa che non c'è" sono stati pubblicati in chiave acustica nel settimo album della cantante, "Ivy".


title: Soundtrack '96-'06

text: L'album è stato pubblicato in due versioni, con un disco nella comune custodia jewel case e in versione CD+DVD in edizione limitata, a forma di libretto rigido.


title: Soundtrack '96-'06

text: Il 18 novembre 2010, a distanza di quattro anni dalla prima pubblicazione, l'album è uscito anche in vinile con tiratura limitata di 1050 pezzi, di cui 525 stampati su vinile nero e 525 su vinile blu.


title: Soundtrack '96-'06

text: Soundtrack '96-'06 è stato pubblicato anche in edizione speciale, che, oltre al CD, include anche un DVD in cui sono stati raccolti tutti i videoclip di Elisa girati dal 1997 al 2006, da "Sleeping in Your Hand" a "Teach Me Again", disposti in ordine di pubblicazione. Dei video girati in più versioni ne è presente una sola.


title: Soundtrack '96-'06

text: "Soundtrack '96-'06" è il disco più venduto della carriera di Elisa: dal 26 novembre 2006, quando entrò in classifica, fino al 18 marzo 2007, non è mai sceso dai primi due posti della classifica, restando sempre o il primo o il secondo album più venduto in Italia, riuscendo a tenere testa a molti altri artisti, come Franco Battiato, Mario Biondi e Zero Assoluto. L'album ha venduto oltre copie e ha ottenuto la certificazione di disco di diamante. Alla trentanovesima settimana dalla pubblicazione il CD riconquista la posizione numero uno degli album più venduti in Italia, battendo Miguel Bosé (stabile al vertice con l'album "Papito" da diverse settimane).


title: Soundtrack '96-'06

text: Oltre ad essere il secondo album più venduto in Italia nel 2007, fu anche il terzo album più venduto in Italia nel 2006. È inoltre l'album più scaricato da iTunes Italia nel 2007, in cui dopo 59 settimane dalla sua pubblicazione "Soundtrack '96-'06" è alla posizione numero 10 degli album più scaricati.


title: Soundtrack '96-'06

text: Con la pubblicazione dell'album "Heart", a gennaio 2010, a distanza di oltre tre anni dalla pubblicazione, "Soundtrack '96-'06" è rientrato nella classifica dei cento album più venduti, al 54º posto, per poi riconfermarsi alla posizione 65 dopo undici settimane in classifica.


title: Soundtrack '96-'06

text: Nel 2012, a ben sei anni dalla data di pubblicazione, continua a vendere migliaia di copie, ottenendo un ulteriore certificazione come disco d'oro per le oltre copie vendute. Il successo continua nel decennio fino ad ottenere nella settimana 28 del 2021, la certificazione di disco di platino per aver venduto oltre copie.


title: M18A1 Claymore Antipersonnel Mine

text: Le Claymore ("M18A1 Claymore Antipersonnel Mine", "Mina Antiuomo Claymore") sono mine antiuomo direzionali attivabili mediante un controllo a distanza. Al loro interno vi sono, oltre ad una carica esplosiva, delle biglie d'acciaio che vengono proiettate al fine di uccidere o ferire gravemente chi si trovasse nei pressi della mina al momento del suo scoppio.


title: M18A1 Claymore Antipersonnel Mine

text: La Claymore è costituita da un contenitore ricurvo con supporti pieghevoli e dotata di un mirino. Il contenitore è diviso in due parti: la prima contenente dell'esplosivo C4 (esplosivo plastico ad alto potenziale); la seconda contenente 650 biglie d'acciaio secondo un angolo prestabilito.


title: M18A1 Claymore Antipersonnel Mine

text: La mina deve essere posizionata con la parte convessa rivolta verso la presunta direzione di avvicinamento di forze nemiche in modo da proiettare le biglie in un arco orizzontale di 60 gradi.


title: M18A1 Claymore Antipersonnel Mine

text: Le Claymore possono essere poste ai lati della zona da interdire creando un angolo di 45 gradi (posizione a V) e in tal modo colpire il nemico in un fuoco incrociato, oppure poste su due file parallele.


title: M18A1 Claymore Antipersonnel Mine

text: Uno dei maggiori problemi presentato da questo tipo di mina è che occorre molto tempo per posizionarla e che una volta posizionata non può essere variata ed è necessario molto tempo anche per rimuoverla se non utilizzata.


title: M18A1 Claymore Antipersonnel Mine

text: Nell'imboscata convenzionale sono presenti anche le truppe che possono contribuire con il loro fuoco.


title: M18A1 Claymore Antipersonnel Mine

text: Nell'imboscata meccanica le mine sono controllate da distanza in un bunker protetto e vengono fatte detonare in presenza del nemico.


title: M18A1 Claymore Antipersonnel Mine

text: L'imboscata meccanica comporta un rischio immediato praticamente nullo da parte di chi controlla la mina.


title: Storia di fantasmi

text: Una storia di fantasmi è qualsiasi opera di finzione o dramma che includa un fantasma, o semplicemente assuma come premessa la possibilità che i fantasmi esistano, o la credenza dei personaggi in essi. Lo spirito o personalità disincarnata può apparire spontaneamente o essere evocato dalla magia. Lo spirito è di solito quello di una persona defunta, o più raramente di una persona vivente o non nata. Appartengono al genere anche le storie di "infestazione", dove un'entità soprannaturale (come uno spirito o un demone) è legata a un luogo, un oggetto o una persona.


title: Storia di fantasmi

text: Benchè il termine "storia di fantasmi" si possa colloquialmente riferire a narrazioni di qualsiasi lunghezza e tipo, in senso proprio la storia di fantasmi si sviluppò come una forma di racconto all'interno della narrativa di genere ed è spesso una storia dell'orrore; si tratta della forma più comune di narrativa fantastica basata sul soprannaturale.


title: Storia di fantasmi

text: Sebbene le storie di fantasmi siano spesso esplicitamente destinate a spaventare, sono state scritte per molti scopi, dalla commedia ai racconti morali. I fantasmi appaiono spesso nella narrativa come sentinelle o profeti di cose a venire. La credenza nei fantasmi si trova in tutte le culture del mondo, pertanto le storie di fantasmi possono essere tramandate oralmente o in forma scritta.


title: Storia di fantasmi

text: Una credenza diffusa riguardo ai fantasmi è che siano composti da un materiale nebbioso, aereo o sottile. Gli antropologi collegano quest'idea alle prime credenze che i fantasmi fossero la persona all'interno della persona (lo spirito della persona), più evidente nelle culture antiche come il respiro di una persona, che espirando nei climi più freddi appare visibilmente come una nebbiolina bianca. La credenza nei fantasmi si trova in tutte le culture del mondo, pertanto le storie di fantasmi possono essere tramandate oralmente o in forma scritta.


title: Storia di fantasmi

text: Le storie di falò (o "a lume di candela"), una forma di narrazione orale, spesso implicano il racconto di storie di fantasmi o altre storie spaventose. Alcune delle storie sono vecchie di decenni, con versioni diverse in più culture. Molte scuole e istituzioni educative incoraggiano la narrazione di fantasmi come parte della letteratura.


title: Storia di fantasmi

text: Nel 1929 cinque caratteristiche chiave della storia di fantasmi britanniche vennero identificate in "Some Remarks on Ghost Stories" di M. R. James; Riassunte da Frank Coffman per un corso di letteratura immaginativa popolare, erano:


title: Storia di fantasmi

text: L'introduzione delle riviste pulp nei primi anni del Novecento aprì nuove strade per la pubblicazione di storie di fantasmi, che iniziarono inoltre ad apparire in periodici popolari ad ampissima diffusione come "Good Housekeeping" e "The New Yorker".


title: Storia di fantasmi

text: I fantasmi nel mondo classico apparivano spesso sotto forma di vapore o fumo, ma altre volte venivano descritti come sostanziali, apparendo come erano al momento della morte, completi delle ferite che li avevano uccisi. Gli spiriti dei morti compaiono in letteratura già nell"'Odissea" di Omero (IX secolo a.C.), che presenta un viaggio negli inferi dell'eroe Ulisse che vi incontra lo spirito del defunto veggente Tiresia, così come l'Antico Testamento in cui la Strega di Endor chiama lo spirito del profeta Samuele.


title: Storia di fantasmi

text: L'opera teatrale "Mostellaria" del drammaturgo romano Plauto (III secolo a.C.) è la prima opera conosciuta che presenta una dimora infestata. Un'altra precoce esposizione di un luogo infestato proviene da un resoconto di Plinio il Giovane (c. 50 d.C.), il quale descrive l'infestazione di una casa ad Atene da parte di un fantasma legato in catene, un archetipo che sarebbe diventato familiare nella letteratura successiva.


title: Storia di fantasmi

text: I fantasmi apparivano spesso nelle tragedie dello scrittore romano Seneca, che in seguito avrebbe influenzato la rinascita della tragedia sulla scena rinascimentale, in particolare con Thomas Kyd e Shakespeare.


title: Storia di fantasmi

text: Le "Mille e una notte" contiene una serie di storie di fantasmi, che spesso coinvolgono dei jinn, ghoul e cadaveri; in particolare, il racconto "Ali il cairota e la casa stregata di Baghdad" ruota attorno a una casa infestata dai jinn. Anche altra letteratura araba medievale, come l"'Enciclopedia dei Fratelli della Purezza" ("Rasāʾil Ikhwān al-Ṣafāʾ") contiene storie di fantasmi.


title: Storia di fantasmi

text: Nella letteratura cinese abbondano le storie di fantasmi: Pu Songling (1640-1715) ne raccolse oltre 300 nei suoi "Racconti straordinari dello studio Liao" (). L'opera giapponese dell'XI secolo contiene storie di fantasmi ("kwaidan") e presenta personaggi posseduti dagli spiriti.


title: Storia di fantasmi

text: A metà del XVI secolo, le opere di Seneca furono riscoperte dagli umanisti italiani, divenendo modelli per la rinascita della tragedia. L'influenza di Seneca è particolarmente evidente ne "La tragedia spagnola" di Thomas Kyd e nell"'Amleto" di William Shakespeare: entrambe le opere condividono un tema di vendetta e un climax disseminato di cadaveri e fantasmi tra i personaggi. Anche i fantasmi di "Riccardo III" assomigliano al modello di Seneca, mentre il fantasma di "Amleto" gioca un ruolo più complesso. L'ombra del padre assassinato di Amleto è diventata uno dei fantasmi più riconoscibili nella letteratura inglese. In un'altra delle opere di Shakespeare, il "Macbeth", l'assassinato Banco ritorna come fantasma con sgomento del personaggio di Macbeth.


title: Storia di fantasmi

text: Nel teatro rinascimentale inglese i fantasmi erano spesso raffigurati nei panni dei viventi e persino in armatura. L'armatura, essendo obsoleta al tempo del Rinascimento, conferiva al fantasma del palcoscenico un senso di antichità. Il fantasma col sudario iniziò a guadagnare terreno sul palco nell'Ottocento perché un fantasma corazzato doveva essere spostato da complicati sistemi di pulegge o ascensori, divenendo alla fine un cliché da palcoscenico e oggetto di ridicolo. Ann Jones e Peter Stallybrass, in "Renaissance Clothing and the Materials of Memory", sottolineano: "In effetti, è quando le risate minacciano sempre più il fantasma che inizia a essere messo in scena non in armatura ma in una qualche forma di 'drappeggio spirituale'". Un'osservazione interessante di Jones e Stallybrass è che "nel momento storico in cui i fantasmi stessi diventano sempre meno plausibili, almeno per un'élite istruita, per credere in loro sembra necessario affermare la loro immaterialità, la loro invisibilità. [... ] Il drappeggio dei fantasmi ora deve essere davvero spirituale quanto i fantasmi stessi. Questo è un sorprendente allontanamento sia dai fantasmi della scena rinascimentale, sia dai fantasmi teatrali greci e romani a cui quella scena attingeva. La caratteristica più evidente dei fantasmi rinascimentali è proprio la loro grossolana materialità. Ci appaiono vistosamente vestiti."


title: Storia di fantasmi

text: I fantasmi hanno avuto un ruolo di primo piano nelle ballate tradizionali anglosassoni del XVI e XVII secolo, in particolare le ""border ballad"" del turbolento confine tra Inghilterra e Scozia. Tra le ballate di questo tipo vi sono "The Unquiet Grave", "The Wife of Usher's Well" e "Sweet William's Ghost", che presentano il tema ricorrente del ritorno di amanti o bambini morti. Nella ballata "King Henry", un fantasma particolarmente affamato divora il cavallo del re e perseguita il sovrano prima di costringerlo a letto. Il re si sveglia e trova il fantasma trasformato in una bellissima donna.


title: Storia di fantasmi

text: Una delle prime apparizioni chiave dei fantasmi fu "Il castello di Otranto" ("The Castle of Otranto") di Horace Walpole nel 1764, considerato il primo romanzo gotico. Sebbene la storia di fantasmi condivida l'uso del soprannaturale con il romanzo gotico, le due forme in realtà differiscono. Le storie di fantasmi, a differenza della narrativa gotica, di solito si svolgono in un tempo e in un luogo vicino al pubblico della storia.


title: Storia di fantasmi

text: Il racconto moderno emerse in Germania nei primi decenni del XIX secolo. "La mendicante di Locarno" ("Das Bettelweib von Locarno") di Heinrich von Kleist, pubblicata nel 1810, e molte altre opere del periodo rivendicano lo status di primi racconti di fantasmi di tipo moderno. Tra le storie di fantasmi di ETA Hoffmann vi sono "Una storia di fantasmi" ("Eine Spukgeschichte", 1819), "Der Elementargeist" (1821) e "Le miniere di Falun" ("Die Bergwerke zu Falun", 1911).


title: Storia di fantasmi

text: L'equivalente russo della storia di fantasmi è il "bylichka" (Быличка). Tra gli esempi notevoli del genere degli anni trenta dell'Ottocento vi sono i racconti "Vij" di Gogol' e "La dama di picche" di Puškin, anche vi sono state decine di altre storie di scrittori meno noti, prodotte principalmente come narrativa natalizia. La catena montuosa dei Vosgi è l'ambientazione per la maggior parte delle storie di fantasmi del duo di sceneggiatori francesi Erckmann-Chatrian.


title: Storia di fantasmi

text: Uno dei primi scrittori di storie di fantasmi in lingua inglese fu sir Walter Scott: le sue storie di fantasmi "La novella di Willie il vagabondo" ("Wandering Willie's Tale", 1824, pubblicata per la prima volta come parte di "Redgauntlet") e "La camera degli arazzi" ("The Tapestried Chamber", 1828) evitavano lo stile di scrittura "gotico" e aiutarono a dare l'esempio per gli scrittori successivi del genere.


title: Storia di fantasmi

text: Lo storico della storia di fantasmi Jack Sullivan ha notato che molti critici letterari sostengono che sia esistita una "epoca d'oro della storia di fantasmi" tra il declino del romanzo gotico nel 1830 e l'inizio della prima guerra mondiale. Sullivan sostiene che le opere di Edgar Allan Poe e Sheridan Le Fanu inaugurarono tale "età dell'oro".


title: Storia di fantasmi

text: L'autore irlandese Sheridan Le Fanu è stato uno degli scrittori più influenti di storie di fantasmi: le sue raccolte, come "Un oscuro scrutare" ("In a Glass Darkly", 1872) e "I misteri di padre Purcell" ("The Purcell Papers", 1880), hanno contribuito a rendere popolare il racconto come mezzo per la narrativa sui fantasmi. Charlotte Riddell, che ha scritto romanzi come Mrs. JH Riddell, ha creato storie di fantasmi note per l'abile uso del tema della casa stregata.


title: Storia di fantasmi

text: La "classica" storia di fantasmi è nata durante il periodo vittoriano e includeva autori come M. R. James, Le Fanu, Violet Hunt ed Henry James. Le storie di fantasmi classiche sono state influenzate dalla tradizione della narrativa gotica e contengono elementi di folclore e psicologia. MR James ha riassunto gli elementi essenziali di una storia di fantasmi come: "Malevolenza e terrore, il bagliore dei volti malvagi, 'il ghigno lapideo della malizia soprannaturale', il perseguimento di forme nell'oscurità e 'lunghe e lontane urla', sono tutti sul posto, e così vi è un po' di sangue, versato deliberatamente e accuratamente curato...”.


title: Storia di fantasmi

text: Famose apparizioni letterarie del periodo vittoriano sono i fantasmi del "Canto di Natale" ("A Christmas Carol") di Dickens, in cui il protagonista Ebenezer Scrooge è aiutato a vedere l'errore dei suoi modi dal fantasma del suo defunto collega Jacob Marley, e dagli spiriti del Natale passato, Natale presente e Natale futuro. Come precursore del "Canto di Natale" Dickens scrisse "La storia dei folletti che rapirono un becchino" ("The Story of the Goblins Who Stole a Sexton"), all'interno de "Il Circolo Pickwick". Dickens scrisse anche "Il segnalatore" ("The Signal-Man"), un'altra opera con un fantasma.


title: Storia di fantasmi

text: David Langford ha descritto l'autore britannico M. R. James come autore del "canone di storie di fantasmi più influente del XX secolo". James perfezionò un metodo di narrazione che da allora è diventato noto come jamesiano, che prevedeva l'abbandono di molti degli elementi gotici tradizionali dei suoi predecessori. Il classico racconto jamesiano di solito comprende i seguenti elementi:


title: Storia di fantasmi

text: Secondo MR James, la storia deve "mettere il lettore nella posizione di dire a se stesso: "Se non sto molto attento, potrebbe succedermi qualcosa del genere!'" James perfezionò inoltre la tecnica di narrazione di eventi soprannaturali attraverso l'implicazione e la suggestione, lasciando che il suo lettore riempia gli spazi vuoti e concentrandosi sui dettagli banali delle sue ambientazioni e personaggi per mettere in maggiore rilievo gli elementi orribili e bizzarri. Egli riassunse il suo approccio nella prefazione all'antologia "Ghosts and Marvels" (Oxford, 1924): "Due ingredienti più preziosi nella creazione di una storia di fantasmi sono, per me, l'atmosfera e il crescendo ben gestito... Veniamo dunque presentati agli attori in modo placido; vediamoli svolgere le loro faccende ordinarie, indisturbati da presentimenti, compiaciuti di ciò che li circonda; e in questo ambiente calmo lasciate che la cosa minacciosa sporga la testa, dapprima discretamente, e poi più insistentemente, finché non regge la scena."


title: Storia di fantasmi

text: Un altro aspetto che James considerava un requisito era "che il fantasma fosse malevolo o odioso: le apparizioni amabili e utili vanno benissimo nelle fiabe o nelle leggende locali, ma non mi servono in una storia di fantasmi".


title: Storia di fantasmi

text: Nonostante il suo suggerimento nel saggio "Stories I Have Tried to Write" che gli scrittori utilizzino una certa reticenza nelle loro opere, molti dei racconti di James descrivono scene e immagini di violenza selvaggia e spesso inquietante.


title: Storia di fantasmi

text: Influenzati dagli esempi britannici e tedeschi, gli scrittori americani iniziarono a produrre le proprie storie di fantasmi. Il racconto di Washington Irving "La leggenda di Sleepy Hollow" (1820), basato su un precedente racconto popolare tedesco, presenta un cavaliere senza testa. È stato adattato molte volte per il cinema e la televisione, come "Il mistero di Sleepy Hollow", un film di successo del 1999. Irving scrisse anche "L'avventura dello studente tedesco" ed Edgar Allan Poe scrisse alcune storie che contengono fantasmi, come "La maschera della morte rossa" e "Morella".


title: Storia di fantasmi

text: Alla fine del XIX secolo, gli autori americani tradizionali come le scrittrici Edith Wharton, Mary E. Wilkins Freeman e F. Marion Crawford hanno scritto tutti romanzi sui fantasmi. Henry James a sua volta scrisse storie di fantasmi, tra cui il famoso "Il giro di vite" ("The Turn of the Screw", 1898). "Il giro di vite" è apparso anche in una serie di adattamenti, in particolare nel film "Suspense" (1961) e nell'opera omonima di Benjamin Britten del 1954.


title: Storia di fantasmi

text: L'opera di Oscar Telgmann "Leo, the Royal Cadet" (1885) include "Judge's Song" su un fantasma al Royal Military College of Canada a Kingston, Ontario.


title: Storia di fantasmi

text: Il racconto comico di Oscar Wilde "Il fantasma di Canterville" ("The Canterville Ghost" , 1887) è stato adattato per il cinema e la televisione in numerose occasioni.


title: Storia di fantasmi

text: Negli Stati Uniti, prima e durante la prima guerra mondiale, i folkloristi Olive Dame Campbell e Cecil Sharp raccolsero ballate dal popolo dei monti Appalachi, che includevano temi spettrali come "The Cruel Ship's Carpenter", "The Suffolk Miracle", "The Unquiet Grave" e "The Wife of Usher's Well". Il tema di queste ballate era spesso il ritorno di un amante morto. Queste canzoni erano varianti delle tradizionali ballate britanniche tramandate da generazioni di alpinisti discendenti dal popolo della regione di confine anglo-scozzese.


title: Storia di fantasmi

text: Nell'Età edoardiana, Algernon Blackwood (che combinò la storia di fantasmi con il misticismo naturale), Oliver Onions (le cui storie di fantasmi attingevano all'orrore psicologico), e William Hope Hodgson (i cui racconti di fantasmi contenevano anche elementi di storie di mare e fantascienza) hanno contribuito a spostare la storia di fantasmi in nuove direzioni.


title: Storia di fantasmi

text: Il fantasma può essere presente solo nella mente delle persone, dando origine alla storia di fantasmi psicologica.


title: Storia di fantasmi

text: Il kwaidan o kaidan (怪談), che letteralmente significa "racconto soprannaturale" o "racconto strano", è una forma di storia di fantasmi giapponese. Il kwaidan è entrato nel vernacolo quando un gioco intitolato divenne popolare nel periodo Edo. La popolarità del gioco, così come l'acquisizione di una macchina da stampa, ha portato alla creazione di un genere letterario chiamato "Kaidanshu." I kwaidan non sono sempre storie dell'orrore, possono "essere divertenti o strane, o semplicemente raccontare una cosa strana che è successa una volta".


title: Storia di fantasmi

text: Lafcadio Hearn pubblicò "" nel 1904 come raccolta di storie di fantasmi giapponesi che venne anche adattata in un film omonimo. Il libro "è visto come la prima introduzione della superstizione giapponese al pubblico europeo e americano".


title: Storia di fantasmi

text: L'introduzione delle riviste pulp nei primi anni del Novecento aprì nuove strade per la pubblicazione di storie del genere; riviste statunitensi nate negli anni venti e trenta come "Weird Tales" e "Unknown" pubblicavano numerose storie classiche di fantasmi, che iniziarono inoltre ad apparire in periodici generalisti ad ampissima diffusione come "Good Housekeeping" e "The New Yorker". La rivista pulp "Ghost Stories", che conteneva quasi solo storie di fantasmi, fu pubblicata dal 1926 al 1932.


title: Storia di fantasmi

text: A partire dagli anni quaranta, Fritz Leiber scrisse racconti di fantasmi trasponendo l'immaginario di MR James in ambientazioni urbane statunitensi, come "Il fantasma di fumo" ("Smoke Ghost", 1941) e "Un frammento del mondo oscuro" ("A Bit of the Dark World", 1962). Ciò nonostante la storia di fantasmi rimase un genere relativamente poco sfruttato, benchè occasionalmente ripreso da Joseph Payne Brennan e Russell Kirk; una notevole eccezione in questo panorama è costituita da Shirley Jackson, che diede un importante contributo al genere con il suo romanzo "L'incubo di Hill House" ("The Haunting of Hill House", 1959). Lo scrittore britannico Kingsley Amis pubblicò nel 1969 "The Green Man", la sua maggiore opera fantasy, coniugando la storia di fantasmi con la favola morale e il romanzo umoristico.


title: Storia di fantasmi

text: Un noto scrittore britannico moderno di narrativa con fantasmi è Ramsey Campbell. Susan Hill produsse "La donna in nero" ("The Woman in Black", 1983), un romanzo di fantasmi che è stato adattato per il teatro, la televisione e il cinema.


title: Storia di fantasmi

text: L'opera teatrale "Spirito allegro" ("Blithe Spirit") di Noël Coward, in seguito trasformata in un film omonimo del 1945, pone un accento più umoristico sul fenomeno dell'infestazione di individui e luoghi specifici.


title: Storia di fantasmi

text: Durante la fine degli anni 1890 la rappresentazione di fantasmi e di eventi soprannaturali apparve nei film. Con l'avvento del cinema e della televisione, le rappresentazioni sullo schermo dei fantasmi sono diventate comuni e hanno abbracciato una varietà di generi. Le opere di Shakespeare, Dickens e Wilde sono state tutte trasformate in versioni cinematografiche, così come adattamenti di altri drammaturghi e romanzieri. Uno dei cortometraggi più famosi fu "Le manoir du diable" diretto da Georges Méliès nel 1896, anche considerato il primo cortometraggio muto che ritrae fantasmi ed eventi soprannaturali.


title: Storia di fantasmi

text: Nel 1926 fu pubblicato il romanzo "Topper" di Thorne Smith, che lanciò il personaggio del fantasma moderno americano. Quando il romanzo venne adattato nel film "La via dell'impossibile" ("Topper") del 1937, diede il via a un nuovo genere cinematografico che influenzò poi la televisione. Dopo la seconda guerra mondiale, le rappresentazioni sentimentali di fantasmi erano diventate più popolari nel cinema che nell'orrore: tra queste il film del 1947 "Il fantasma e la signora Muir" ("The Ghost and Mrs.)", che fu successivamente adattato alla televisione con una serie TV di successo del 1968-1970, "La signora e il fantasma". Tra gli autentici film horror psicologici di questo periodo vi sono "La casa sulla scogliera" ("The Uninvited", 1944) e "Incubi notturni" ("Dead of Night", 1945). In questo periodo venne prodotto anche il film "Spirito allegro" ("Blithe Spirit"), basato sull'omonima opera teatrale di Noël Coward. Il 1963 vide uno dei primi grandi adattamenti di un romanzo di fantasmi, "Gli invasati" ("The Haunting"), basato sul noto romanzo "L'incubo di Hill House" ("The Haunting of Hill House").


title: Storia di fantasmi

text: Le rappresentazioni di fantasmi sullo schermo degli anni settanta divergono in generi distinti del romantico e dell'orrore. Un tema comune nel genere romantico di questo periodo è il fantasma come guida o messaggero benevolo, spesso con questioni in sospeso, come "L'uomo dei sogni" ("Field of Dreams", 1989), il film "Ghost - Fantasma" del 1990 e la commedia "4 fantasmi per un sogno" ("Heart and Souls") del 1993. Nel genere horror, "Fog" ("The Fog") del 1980 e la serie di film "Nightmare" ("A Nightmare on Elm Street") degli anni ottanta e novanta sono esempi notevoli della tendenza alla fusione di storie di fantasmi con scene di violenza fisica. Gli anni novanta hanno visto un ritorno ai classici fantasmi "gotici", i cui pericoli erano più psicologici che fisici. Tra gli esempi di film commedia di questo periodo vi è "Ghostbusters - Acchiappafantasmi" ("Ghostbusters", 1984), per il thriller invece "The Sixth Sense - Il sesto senso" del 1999 e "The Others" del 2001. Gli anni novanta videro anche un adattamento spensierato del personaggio per bambini "Casper" ("Casper the Friendly Ghost"), originariamente popolare in forma di cartone animato negli anni cinquanta e all'inizio degli anni sessanta, nel film "Casper" del 1995.


title: Storia di fantasmi

text: Il cinema asiatico ha a sua volta prodotto film horror sui fantasmi, come il film giapponese del 1998 "Ring" ("Ringu"; rifatto negli Stati Uniti come "The Ring" nel 2002) e il film dei fratelli Pang del 2002 "The Eye". I film sui fantasmi indiani sono popolari non solo in India, ma anche in Medio Oriente, Africa, Sud-Est asiatico e in altre parti del mondo. Alcuni film di fantasmi indiani come la commedia / film horror "Manichitrathazhu" sono stati successi commerciali, doppiati in diverse lingue. Generalmente i film si basano sulle esperienze di persone moderne che sono inaspettatamente esposte ai fantasmi e di solito attingono alla letteratura tradizionale indiana o al folklore. In alcuni casi i film indiani sono remake di film occidentali, come "Anjaane" del 2005, basato sulla storia di fantasmi di Alejandro Amenábar "The Others".


title: Storia di fantasmi

text: Nella programmazione della fiction televisiva, i fantasmi sono stati esplorati in serie come "Ghost Whisperer - Presenze", "Medium", "Supernatural", l'adattamento televisivo de "Il fantasma e la signora Muir" ("The Ghost e Mrs.") e "Il mio amico fantasma" ("Randall e Hopkirk (Deceased)"). Nella programmazione televisiva animata, i fantasmi sono stati l'elemento centrale in serie come "Casper", "Danny Phantom" e "Scooby-Doo", oltre a ruoli minori in vari altri programmi televisivi.


title: Storia di fantasmi

text: Resa popolare in parte dalla serie di film commedia "Ghostbusters" del 1984, la caccia ai fantasmi è diventata un hobby in cui vengono esplorati luoghi infestati. Il tema della caccia ai fantasmi è stato presentato in reality paranormali, come "Fantasmi" ("A Haunting"), "Cacciatori di fantasmi" ("Ghost Adventures"), "Ghost Hunters", "Ghost Hunters International", "Ghost Lab" e "Most Haunted". È anche rappresentato nella televisione per bambini da programmi come "The Ghost Hunter" basato sulla serie di libri omonima e "Ghost Trackers".


title: Storia di fantasmi

text: La serie televisiva indiana "Aahat", che presentava storie di fantasmi e soprannaturali scritte da BP Singh, è stata trasmessa a partire dal 1995 per più di un decennio, con oltre 450 episodi.


title: Metropoli di Lione

text: La metropoli di Lione (in francese "Métropole de Lyon") è una collettività territoriale francese con uno statuto particolare della regione Alvernia-Rodano-Alpi.


title: Metropoli di Lione

text: La metropoli nasce il a seguito della legge MAPTAM. Deriva dalla fusione della vecchia Comunità urbana e la parte del dipartimento del Rodano rientrante in tale comunità, e corrisponde al territorio di 59 comuni della Grand Lyon.


title: Metropoli di Lione

text: L'ente esercita la quasi totalità dei poteri provinciali, dovendone mantenere solo pochissimi in comune con il dipartimento del Rodano, più alcuni poteri comunali di interesse generale a tutta l'area.


title: Metropoli di Lione

text: Il particolare assetto amministrativo non influenza la gestione del territorio da parte degli uffici statali francesi, per i quali il vecchio ambito dipartimentale del Rodano rimane inalterato.


title: Frank Richard George Lampard

text: Assieme a Geoff Hurst, Kenny Brown, William Bonds e Martin Peters, è primatista di presenze (15) con la maglia del West Ham nelle competizioni calcistiche europee.


title: Frank Richard George Lampard

text: Durante la finale, giocata a Bruxelles, della Coppa delle Coppe 1975-1976 contro i belgi dell'Anderlecht, un suo avventato e corto retropassaggio al portiere degli Hammers causò il momentaneo 1-1 dei biancomalva belgi, siglato dall'esterno di attacco olandese Rob Rensenbrink. Il clamoroso errore fu propedeutico alla repentina sostituzione di Lampard con Alan Taylor.


title: Giovanni Gioia

text: Rampollo dell'establishment palermitano di fine Ottocento, nipote dell'industriale Filippo Pecoraino e con rapporti di parentela con gli armatori Tagliavia. Questi ultimi ebbero, come affittuari dei fondi Tagliavia, i Greco di Ciaculli.


title: Giovanni Gioia

text: Gioia fu uno dei più influenti membri della corrente politica di Amintore Fanfani all'interno della Democrazia Cristiana negli anni cinquanta e sessanta. Laureatosi in Giurisprudenza e avvocato a Palermo, Gioia ricoprì subito incarichi di prestigio divenendo nel 1953 a soli ventotto anni segretario provinciale DC di Palermo, carica che mantenne sino al 1958 e inoltre capo dell'Ufficio Organizzazione del partito, che vigilava sulle tessere d'iscrizione: Gioia inaugurerà la cosiddetta "strategia delle tessere", che consistette nella distribuzione di tessere a parenti, amici e persino ai defunti, arrivando ad aprire 59 sezioni democristiane solo a Palermo. Intorno agli anni 1954-1957 la rottura del blocco agrario permise a Gioia di trasferire verso la Democrazia Cristiana esponenti liberali e monarchici (spesso compromessi con la mafia).


title: Giovanni Gioia

text: I due principali luogotenenti di Gioia, Salvo Lima e Vito Ciancimino, riuscirono ad arrivare ai vertici dell'amministrazione comunale di Palermo: durante il periodo della giunta comunale del sindaco Lima e dell'assessore ai lavori pubblici Ciancimino (1958-1964), delle 4.000 licenze edilizie rilasciate, 1600 figurarono intestate a tre prestanome, che non avevano nulla a che fare con l'edilizia, inaugurando la stagione del cosiddetto «sacco di Palermo». Durante questo periodo, il costruttore Francesco Vassallo (genero di Giuseppe Messina, capomafia della borgata Tommaso Natale, e uno dei protagonisti del «sacco di Palermo») riuscì ad ottenere (dal 1957) numerosi prestiti di comodo rilasciati senza garanzia dalla Cassa di Risparmio, presieduta da Gaspare Cusenza (dal 1958 al 1962), suocero di Gioia; la cronologia degli eventi esclude interventi d favore. In base ai loro rapporti di affari, le famiglie di Gioia e Cusenza acquistarono ed andarono ad abitare nei numerosi appartamenti edificati da Vassallo riconosciuti in permuta dal costruttore a fronte della cessione del terreno di sedime di proprietà del Prof. Cusenza. Invero, la nota del Gen. Angelo Dus n.1/S/I della Guardia Di Finanza, inviata, in data 2 gennaio 1967, al Presidente della Commissione Antimafia, riporta "che tra il Prof. Cusenza ed il Vassallo intercorsero normali rapporti d'affari nel settore del credito bancario, cui rimasero estranee le pressioni dell'ambiente mafioso locale".


title: Giovanni Gioia

text: Dal 1956 consigliere nazionale del partito e capo della segreteria politica della direzione centrale (1956-1959)


title: Giovanni Gioia

text: Nel 1958 Gioia venne eletto alla Camera dei deputati nella III Legislatura, venendo rieletto per altre cinque legislature


title: Giovanni Gioia

text: Nel 1966 Gioia fu nominato sottosegretario alle Finanze col ministro Luigi Preti nel terzo Governo Moro e col ministro Mario Ferrari Aggradi nel secondo governo Leone, in carica dal 24 giugno 1968 al 12 dicembre 1968. Giovanni Gioia fu vicesegretario politico della DC nazionale dal 22 gennaio 1969 al 22 novembre 1969. Qualche giorno prima Flaminio Piccoli era succeduto a Mariano Rumor quale segretario del partito.


title: Giovanni Gioia

text: Nel 1957 Pasquale Almerico, segretario della sezione democristiana di Camporeale, negò la tessera d'iscrizione a Vanni Sacco, capo della "cosca" mafiosa locale che fino ad allora aveva militato nel Partito Liberale Italiano. Almerico decise di informare con un memoriale il segretario della DC siciliana, Nino Gullotti, ma anche Gioia, nel suo ruolo di segretario provinciale della DC e di capo dell'Ufficio Organizzazione, ma non ottenne alcuna risposta: il 25 marzo 1957 Almerico venne barbaramente assassinato a Camporeale. Gioia replicò alle accuse di aver abbandonato Almerico al suo destino di morte violenta, accogliendo tra le file della DC il mafioso di Camporeale, dicendo che "Il partito ha bisogno di gente con cui coalizzarsi, ha bisogno di uomini nuovi, non si possono ostacolare certi tentativi di compromesso".


title: Giovanni Gioia

text: Nel 1958 il quotidiano palermitano "L'Ora" dedicò una puntata della sua straordinaria inchiesta sulla mafia al caso di Pasquale Almerico, denunciando temerariamente le responsabilità penalmente irrilevanti di Gioia e dei vertici della DC locale per la sua uccisione, e immediatamente giunsero al giornale le prime querele del segretario democristiano. In seguito la querela venne ritirata dopo la pubblicazione di una smentita concordata tra il querelante e i giornalisti interessati.


title: Giovanni Gioia

text: Nei primi anni settanta l'onorevole Gioia sarà indagato dalla Commissione Parlamentare Antimafia per i suoi legami con il costruttore Vassallo (Il Tribunale di Palermo ha escluso che Vassallo avesse legami con la mafia, decisione confermata dalla Corte di appello di Potenza con decreto del 24 maggio 1974. Giornale di Sicilia 21/11/92) e con esponenti mafiosi. Infine nel 1976 la relazione di minoranza della Commissione Parlamentare Antimafia, redatta anche dai deputati Pio La Torre e Cesare Terranova (PCI), accusò duramente l'onorevole Gioia (DC) e i suoi luogotenenti Vito Ciancimino e Salvo Lima (nel frattempo passato alla corrente andreottiana) di avere rapporti con la mafia; infatti nella relazione, facendo riferimento al caso di Almerico, si leggeva: «L'onorevole Gioia non batté ciglio e proseguì imperterrito nell'opera di assorbimento delle cosche mafiose nella DC».


title: Giovanni Gioia

text: Riguardo all'insediamento della ISAB a Melilli, il nome di Giovanni Gioia (vi furono implicati politici di quasi tutti i colori), risultò inserito in un significativo elenco delle "bustarelle distribuite" come affermato in vari articoli di quotidiani, tra gli altri, il "Lavoro" di Genova e l"Unità". In riferimento a Gioia i giornali parlarono di sessantacinque milioni di tangente. L'elenco «spese extra non documentabili», relative alla Raffineria ISAB di Melilli, fu trovato dalla Guardia di Finanza di Genova nella casa di Giampiero Mondini, cognato del petroliere Riccardo Garrone e amministratore delegato della "Garrone Petroli SpA".


title: Giovanni Gioia

text: La società Isab di proprietà di Riccardo Garrone, della Fiat e degli armatori genovesi Filippo, Sebastiano e Alberto Cameli, il 12 febbraio 1971 chiese alla Regione siciliana il permesso di costruire in provincia di Siracusa una raffineria petrolifera. Inizia così lo Scandalo dei petroli e dei "miracolosi" 100 giorni della burocrazia siracusana che, dalla data della richiesta di permesso presentata dal petroliere genovese Riccardo Garrone, proprietario dell'Isab, insieme alla Fiat e agli armatori, anch'essi genovesi Filippo, Sebastiano e Alberto Cameli, furono necessari per ottenere tutti i nullaosta per la costruzione della raffineria.


title: Giovanni Gioia

text: Il miracolo delle "carte firmate" si manifestò nella sua interezza, il 17 maggio 1971, quando l'assessore all'Industria e al Commercio della Regione siciliana firmò il decreto liberatorio.


title: Giovanni Gioia

text: Dopo le querele alla fine degli anni cinquanta al quotidiano "L'Ora", il 2 novembre 1973 Giovanni Gioia, allora ministro dei rapporti con il parlamento, presentò una querela per diffamazione al regista Fernando Di Leo per il film "Il boss": in una scena del film si nominava il suo nome, insieme a quelli di Tommaso Buscetta e Salvo Lima. Quando il film fu sequestrato ritirò la denuncia.


title: Giovanni Gioia

text: Anche il giornalista, scrittore e grande esperto di mafia Michele Pantaleone e l'editore Giulio Einaudi furono denunciati per diffamazione a mezzo stampa su querela da Giovanni Gioia poiché nel libro "''Antimafia, occasione mancata"<nowiki>"</nowiki> (1969) veniva definito ""mafioso""; Pantaleone ed Einaudi furono entrambi assolti.


title: Castello di Tintagel

text: Il castello di Tintagel (in inglese: "Tintagel Castle", pron. /tiŋ'tæʤl kæsl/; in lingua cornica: "Kastell Dintagell", che significa "forte della costrizione") è un castello medievale della cittadina inglese di Tintagel, nel nord della Cornovaglia (Inghilterra sud-occidentale), di cui oggi rimangono soltanto delle rovine.


title: Castello di Tintagel

text: Il sito era forse già occupato in epoca romano-britannica, come dimostrano ritrovamenti di questo periodo. Fu poi abitato in età alto medievale, quando, probabilmente, fu una delle residenze del sovrano della Dumnonia. Dopo che la Cornovaglia era stata assorbita dal regno d'Inghilterra, tra il 1227 e il 1240 un castello sarebbe stato costruito per volere dell'earl Riccardo, che poi cadde in rovina, mentre secondo un'altra teoria era forse stato iniziato già nel 1131 da Reginaldo di Cornovaglia.


title: Castello di Tintagel

text: Indagini archeologiche iniziate nel sito nel XIX secolo lo trasformarono in una vera e propria attrazione turistica. Negli anni Trenta del XX secolo gli scavi hanno portato alla luce tracce significative di un importante insediamento del tardo periodo romano.


title: Castello di Tintagel

text: Il castello è stato per molto tempo associato con le leggende arturiane. Tale connessione iniziò con l’"Historia Regum Britanniae" di Goffredo di Monmouth nel XII secolo, che indicò Tintagel come luogo del concepimento di Artù. Goffredo racconta infatti la storia secondo la quale Uther Pendragon, con l'aiuto di Merlino, assunse le sembianze del duca di Cornovaglia, Gorlois, giacendo così con sua moglie Igraine e concependo Artù. La leggenda non trova però riscontro, dato che è appurato che l'edificio dove sarebbe nato o vissuto Re Artù è sorto evidentemente vari secoli dopo. Sul luogo pare sorgesse invece in origine un monastero del VI-IX secolo, oppure un'altra fortezza oppure ancora un insediamento commerciale del VI secolo


title: Castello di Tintagel

text: Le rovine del castello, meta turistica sin dalla metà del XIX secolo, sono oggi gestite dall’"English Heritage".


title: Castello di Tintagel

text: Nel I secolo la Britannia meridionale fu invasa e occupata dai Romani. Il territorio del Galles fu assegnato amministrativamente alla "civitas Dumnoniorum". A quel tempo questa zona sud-occidentale della Britannia era "remota e sottopopolata e quindi poco importante per le Autorità Romane e ciò fino a che nel III secolo la locale industria dello stagno ne attirò l'attenzione". Gli archeologi sono a conoscenza di cinque pietre miliari in Cornovaglia erette nel periodo romano-britannico. Due di queste si trovano in prossimità di Tintagel e ciò dimostra che in questa località passava una strada. Sebbene a oggi sull'isola di Tintagel non sia stata trovata nessuna struttura che possa essere fatta risalire al periodo romano", tuttavia sono state dissotterrate ceramiche in apparenza di epoca romano-britannica, così come una borsa in pelle con coulisse in stile romano, contenente dieci monete databili tra i regni di Tetrico (270-272 d.C.) e Costanzo II (337-361 d.C.).


title: Castello di Tintagel

text: Tra il 1227-1240ca. Riccardo, duca di Cornovaglia, scelse di costruire il castello in un promontorio sull'Oceano Atlantico proprio in virtù della già citata leggenda secondo cui quello sarebbe stato il luogo natale di Re Artù, a dispetto del fatto che l'area non fosse logisticamente e strategicamente idonea alla realizzazione di un edificio del genere.


title: Castello di Tintagel

text: Nel corso dei secoli, molte parti dell'edificio caddero in mare e già intorno al XIV secolo la "Great Hall" era priva del tetto.


title: Castello di Tintagel

text: Nel 1483 del castello rimanevano per lo più delle rovine, eccezion fatta per la cappella, all'epoca ancora in uso.


title: Castello di Tintagel

text: Nel giugno del 1998, nell'area intorno al castello, furono effettuati, sotto la direzione di Chris Morris dell'Università di Glasgow, degli scavi che portarono alla luce varie suppellettili risalenti ad un'epoca che va dal V secolo al VII secolo.


title: Castello di Tintagel

text: Durante questi scavi fu anche rinvenuta una lastra, la cosiddetta Pietra di Artognou, risalente al VI secolo, che reca la scritta in lingua latina «Pater coli avi fecit Artognov», traducibile come «Costruito da Artognou, padre di un discendente di Coll»: il nome "Artognou" ha fatto pensare ad Artù e lo stesso Coll, secondo la leggenda tramandata da Goffredo di Monmouth, sarebbe stato un parente di Re Artù.


title: Stadio Gran Sasso d'Italia-Italo Acconcia

text: Lo stadio Gran Sasso d'Italia-Italo Acconcia è un impianto sportivo dell'Aquila che ospita le partite casalinghe della locale squadra di calcio.


text: È stato ricostruito tra il 2012 ed il 2016 sul luogo di un precedente campo sportivo ad uso rugbystico. Dal 2008 è intitolato al Gran Sasso d'Italia — denominazione poi confermata da una consultazione popolare organizzata dal locale supporters' trust, L'Aquila Me' — cui si è aggiunta, nel 2016, l'intitolazione ad Italo Acconcia, centrocampista aquilano degli anni Quaranta e Cinquanta ed in seguito allenatore delle compagini giovanili della Nazionale italiana di calcio, tra i più rappresentativi atleti calcistici della città.


text: Lo stadio è situato nel quartiere di Acquasanta, non distante dall'altro impianto cittadino dello stadio Tommaso Fattori.


text: Un campo sportivo sito in località Acquasanta, nei pressi del cimitero monumentale e ad est del centro storico, viene utilizzato dalla polisportiva L'Aquila Rugby sin dal secondo dopoguerra. Sul finire degli anni Sessanta si propone qui la costruzione di un moderno impianto in modo da consentire alla formazione neroverde di abbandonare lo stadio Tommaso Fattori, dove conviveva con L'Aquila Calcio. La realizzazione prende il via negli anni Ottanta, tuttavia il complesso — che avrebbe dovuto contenere lo stadio (dotato di due tribune coperte), un campo secondario, la sede societaria e un museo del rugby — non fu mai completato e venne utilizzato sporadicamente per allenamenti e partite amichevoli.


text: Nel 2008 venne redatto un nuovo progetto per consentire all'impianto di ospitare le partite casalinghe della squadra di rugby; in questa occasione si decise di intitolare lo stadio al Gran Sasso d'Italia. In seguito al terremoto dell'Aquila del 2009, al suo interno venne localizzata una tendopoli per ospitare gli sfollati dei vicini quartieri.


text: Nel 2010 si decise di adibirlo ad uso calcistico nell'ambito di un più generale discorso impiantistico disegnato dall'allora giunta comunale. Il nuovo progetto venne redatto insieme al CONI nell'ambito dell'iniziativa "Stadi senza barriere". I lavori sono cominciati nell'ottobre 2012 e la loro fine, inizialmente prevista per l'estate del 2013 e poi prorogata più volte per consentire di apportare alcune modifiche, è avvenuta nel 2016. Le due tribune sono state provviste di sedute con schienale mentre la curva di sedute semplici; in entrambi i casi sono stati utilizzati seggiolini di colore rosso e blu, oltre ad alcuni seggiolini di colore bianche per le scritte.


text: A partire dal 2017 il Gran Sasso d'Italia-Italo Acconcia ospita la sede della società L'Aquila Calcio, collocata nei locali sotto la Tribuna Ovest.


text: Nel 2021 l'impianto è stato dotato di una cabina stampa intitolata dedicata al giornalista Alessandro Orsini; nel novembre dello stesso anno, il Gran Sasso d'Italia-Italo Acconcia ha ospitato per la prima volta un incontro internazionale tra le rappresentative under-18 di Italia e Francia.


text: La prima partita ufficiale, seppur con l'impianto ancora non completato in tutte le sue parti e a capienza ridotta, si è svolta il 4 settembre 2016 contro la Nuova Monterosi in occasione della prima giornata del campionato di Serie D 2016-2017. La partita è terminata in parità davanti a spettatori, il massimo dei consentiti.


text: Il primo incontro internazionale ospitato nell'impianto aquilano si è svolto l'11 novembre 2021 tra le rappresentative under-18 di Italia e Francia ed è terminato con la netta vittoria dei transalpini per 3-0; l'incontro è stato ripetuto due giorni più tardi e in quella occasione si sono affermati per 2-1 gli "azzurrini" allenati da Daniele Franceschini.


text: L'impianto aquilano ha ospitato numerose partite di beneficenza. Il 3 settembre 2017, nell'ambito dell'evento “"Il Jazz italiano per le terre del sisma"”, vi si è svolta la partita tra la Nazionale dei jazzisti italiani — capitanata da Paolo Fresu — e una rappresentativa locale capitanata da Raoul Bova.


text: Il 31 marzo 2018 il Gran Sasso d'Italia-Italo Acconcia ha ospitato le finali del Torneo delle Regioni per le categorie femminile — tra le rappresentative della Lombardia e della Sicilia — e juniores — tra il Friuli Venezia Giulia e le Marche.


text: La capienza totale dell'impianto è di posti, tutti a sedere, comprese le previste 20 postazioni per la stampa provviste di banco ed ancora da collocare; a queste vanno aggiunte ulteriori 12 postazioni per la stampa e 6 per radio e televisione situate in 3 box da installare all'interno della Tribuna Ovest. I settori sono principalmente suddivisi in quattro tribune. Tuttavia l'omologazione, giunta solo a marzo 2019, prescrive un'agibilità massima di spettatori.


text: Le tribune e la curva sud sono realizzate in elementi di cemento armato prefabbricato mentre la curva nord, riservata alla tifoseria ospite, è caratterizzata da una struttura interamente metallica. L'impianto aderisce inoltre all'iniziativa "Stadi senza barriere" patrocinata dal CONI e pertanto tutti i settori dello stadio, compreso il settore ospiti, saranno rialzati rispetto al terreno di gioco e separati da esso tramite un parapetto di 1,10 m, come previsto dalle linee guida del Ministero dell'Interno.


text: Il campo è in manto sintetico, realizzato con un sistema di erba artificiale ed intaso prestazionale Geoplus.