title: Africa Equatoriale Francese

text: Durante la seconda guerra mondiale, nell'agosto del 1940, la federazione si unì alle Forze libere francesi guidate da Félix Éboué, con l'eccezione del Gabon, che si schierò con la Repubblica di Vichy, diventandone un importante avamposto in Africa. Alla fine della seconda guerra mondiale il controllo della colonia tornò al governo di Parigi.


title: Africa Equatoriale Francese

text: Durante la quarta repubblica francese (1946-1958), la federazione era rappresentata nel parlamento. Nel settembre del 1958, con un referendum, i territori scelsero di diventare indipendenti. Nel 1959 venne formata una repubblica federale a interim, chiamata Unione delle repubbliche centrafricane, che si sciolse nel 1960 con la nascita delle quattro nazioni moderne Gabon, Repubblica del Congo, Repubblica Centrafricana e Ciad


title: Africa Equatoriale Francese

text: L'Africa equatoriale francese confinava a nord con la Libia, a est con il Sudan britannico; a sud con il Congo belga e con l'exclave portoghese di Cabinda; a ovest con l'oceano Atlantico la Guinea spagnola, il Camerun francese, la Nigeria britannica e l'Africa Occidentale Francese.


title: Africa Equatoriale Francese

text: L'AEF presentava una configurazione poco regolare, tanto che in essa si potevano distinguere nettamente alcune zone principali con caratteri ben definiti:


title: Africa Equatoriale Francese

text: Nell'altipiano del Gabon un particolare rilievo avevano i monti di Cristallo (che raggiungono la massima altitudine nel 1.600 m del massiccio del Muni, la catena del Mozambè e la seconda dell'Ogouè (che si sviluppa in direzione nordovest - sudest, con un'altezza che si aggirava attorno a 1.000 m). Nella regione del Medio Congo e dell'Ubangi e lo Sciari, tendeva ad aumentare nelle zone che cingevano la depressione dell'Africa centrale. Si avevano così a Est il monte Chala(1.400 m) e il monte Mazza (1.800 m) che separavano il bacino del Ciad e il bacino del Congo da quello del Nilo, e ad ovest lo Yadè (1.400 m) che si congiungeva agli altipiani del Camerun. Nella regione dello Chari non si avevano rilievi orografici di una certa importanza, ma solo piccole alture di formazione granitica, dette Kagas. Nell'estremità settentrionale della colonia, proprio a ridosso del confine con la Libia sorgeva il massiccio del Tibesti che rappresentava il limite occidentale del bacino del Ciad, qui la massima altezza era raggiunta dal Emikoussi (3.400 m).


title: Solfato di zinco

text: Il solfato di zinco è un composto chimico cristallino, incolore, inodore di sapore astringente, efflorescente all'aria è solubile in acqua e insolubile in alcool. Formula chimica ZnSO. Spesso è accompagnato da un numero variabile di molecole di idratazione.


title: Solfato di zinco

text: La forma che si riscontra in maniera più diffusa è la forma eptaidrata ZnSO·7HO. A 30 °C perde una molecola di acqua e si trasforma in ZnSO·6HO. A 70 °C perde altre cinque molecole di acqua e si trasforma in ZnSO·HO. Infine a 280 °C perde l'ultima molecola di acqua e si trasforma nella forma anidra.


title: Solfato di zinco

text: In natura si presenta nella forma eptaidrata minerale, chiamata goslarite ma conosciuta anche come vetriolo bianco, e nella forma esaidrata.


title: Solfato di zinco

text: Può essere ottenuto per sintesi partendo dallo zinco o dall'ossido di zinco con acido solforico in soluzione acquosa.


title: Solfato di zinco

text: Si può anche produrre partendo dallo zinco solido facendolo reagire con solfato rameico o solfato ferrico.


title: Solfato di zinco

text: Come molti composti dello zinco, trova diverse applicazioni in medicina: viene utilizzato per via esterna contro l'acne, la dermatite seborroica, la caduta dei capelli, l'herpes labiale ed infezioni varie, e per via interna come integratore di zinco, in problemi prostatici e per rinforzare il sistema immunitario. Per via interna, può dare problemi gastrointestinali, specialmente dopo un utilizzo prolungato.


title: Solfato di zinco

text: Usato nell'industria come stabilizzante delle soluzioni diazoiche e nella preparazione degli appretti per cotone.


title: Solfato di zinco

text: Viene utilizzato inoltre nell'edilizia come stucco, in una soluzione composta ulteriormente da gesso (CaSO) e colle proteiche.


title: Sheldon Riley

text: Nato in Australia da padre filippino e da madre australiana, Sheldon Riley è salito alla ribalta nel 2018 con la sua partecipazione alla settima edizione della versione locale del talent show "The Voice", dove si è piazzato 3º nella finale. Dallo stesso anno ha iniziato a pubblicare cover e brani inediti.


title: Sheldon Riley

text: Nel novembre 2021 è stato confermato fra gli undici partecipanti di "Eurovision - Australia Decides 2022", evento che ha selezionato il rappresentante dell'Australia all'Eurovision Song Contest, dove ha presentato l'inedito "Not the Same". Nell'evento, svoltosi il 26 febbraio, il cantante si è piazzato al 2º posto sia nel voto della giuria che in quello del pubblico, ottenendo però abbastanza punti da venire proclamato vincitore e quindi rappresentante nazionale all'Eurovision a Torino. Nel maggio successivo, dopo essersi qualificato dalla seconda semifinale, Sheldon Riley si è esibito nella finale eurovisiva, dove si è piazzato al 15º posto su 25 partecipanti con 125 punti totalizzati.


title: 120 battiti al minuto

text: 120 battiti al minuto ("120 battements par minute") è un film del 2017 scritto e diretto da Robin Campillo.


title: 120 battiti al minuto

text: Il titolo fa riferimento ai 120 battiti al minuto della musica pop dei primi anni novanta, periodo storico in cui gli attivisti di Act Up-Paris, collettivo parigino, vogliono richiamare l'attenzione sui malati di AIDS contrastando una società convinta che ad ammalarsi potessero essere solo omosessuali e drogati.


title: 120 battiti al minuto

text: Nei primi anni novanta, mentre l'AIDS miete vittime da quasi dieci anni, gli attivisti di Act Up-Paris moltiplicano le azioni contro l'indifferenza generale. Un gruppo di attivisti irrompe in una conferenza sull'AIDS, lancia sangue finto sui partecipanti e ammanetta il relatore. Il giorno dopo, durante la riunione del gruppo, il nuovo membro Nathan, uno dei pochi che ha evitato il contagio, viene colpito dalla vitalità di Sean, un ragazzo che sta impegnando le sue ultime energie per le battaglie dell'associazione. Tra i due si instaurerà una relazione sempre più appassionata, nonostante i caratteri e le esperienze differenti.


title: 120 battiti al minuto

text: Il regista Robin Campillo ha co-sceneggiato il film e ha dichiarato di essere stato un «militante dell'ACT UP negli anni novanta». Inoltre, una scena del film in particolare è basata su una sua esperienza, avendo Campillo affermato di aver «vestito un fidanzato sul letto di morte». Anche il co-sceneggiatore Philippe Mangeot era coinvolto nell'ACT UP.


title: 120 battiti al minuto

text: In merito alla scelta di dirigere questo film, Campillo ha affermato: «Ho voluto raccontare questa storia perché sentivo che non era stato ancora fatto e occorreva farlo in un modo che ottenesse la massima visibilità, andando al di là della nostalgia. [...] Nel film è implicita la tristezza della perdita di persone che ammiravamo, che amavamo e con cui abbiamo passato tanti bei momenti. Ma io penso anche di più a quelli di noi che sono sopravvissuti e a quelli che ancora oggi combattono con la malattia.»


title: 120 battiti al minuto

text: Le riprese del film hanno avuto inizio il 17 agosto 2016 a Parigi. Una piccola parte del film è stata girata nell'ex ospedale La Source a Orléans-la-Source, quartiere di Orléans, nel settembre 2016. Il 14 settembre la rue Parrot, nel XII "arrondissement" di Parigi (non lontano dalla stazione di Parigi Lione), è stata chiusa al traffico per permettere le riprese di scene con centinaia di comparse nel ruolo del gruppo degli attivisti di Act Up-Paris.


title: 120 battiti al minuto

text: Le musiche originali del film sono state composte da Arnaud Rebotini. Altri brani musicali inclusi nel film sono "Smalltown Boy" dei Bronski Beat e " What About This Love (Kenlou Mix)" di Mr. Fingers.


title: 120 battiti al minuto

text: Il film è stato presentato in anteprima e in concorso alla 70ª edizione del Festival di Cannes il 20 maggio 2017. In seguito è stato proiettato anche al Festival du film de Cabourg, al Festival cinematografico internazionale di Mosca, al New Zealand International Film Festival, al Toronto International Film Festival e al Festival internazionale del cinema di San Sebastián.


title: 120 battiti al minuto

text: È stato distribuito nelle sale francesi il 23 agosto 2017. In Italia è uscito il 5 ottobre dello stesso anno, distribuito da Teodora Film. La commissione di censura del Ministero dei Beni e delle Attività Culturali e del Turismo ha imposto l'uscita del film nelle sale italiane con un divieto ai minori di 14 anni, suscitando critiche amareggiate da parte della casa di distribuzione e del regista Campillo.


title: Meryem del Marocco

text: È la primogenita del defunto re Hasan II del Marocco e della sua seconda moglie, "Lalla" Latifa Hammou. Ha due fratelli, re Mohammed VI e il principe "Moulay" Rachid, e due sorelle "Lalla" Asma e "Lalla" Hasna. Dopo la maturità nel 1981, la principessa "Lalla" Meryem è stata nominata dal padre come Presidentessa delle Opere Sociali delle Forze Armate Reali.


title: Meryem del Marocco

text: Sposò, il 15 settembre 1984, Fuad Filali (1957), figlio dell'ex primo ministro e ministro degli Esteri Abdellatif Filali. Ebbero due figli:


title: Meryem del Marocco

text: Titolare di numerosi prestigiosi funzioni ufficiali, la principessa Meryem ha concentrato gran parte della sua attività in ambito sociale e culturale. È il presidente dell'associazione marocchina a sostegno dell'UNICEF, della "Fondazione Hassan II" per i marocchini residenti all'estero, dell"'Osservatorio Nazionale marocchina dei diritti dei bambini" e della "Fondazione Hassan II" per le opere sociali per gli ex soldati ed ex combattenti. Nel luglio 2001 è stata nominata Ambasciatrice di buona volontà dell'UNESCO.


title: Meryem del Marocco

text: Usando il suo stato reale, continua il suo lavoro a favore delle donne e dei bambini e a difendere i loro diritti a livello internazionale.


Bronte: cronaca di un massacro che i libri di storia non hanno raccontato è un film del 1971 diretto da Florestano Vancini.


title: Bronte: cronaca di un massacro che i libri di storia non hanno raccontato

text: Il film descrive gli eventi relativi ai fatti di Bronte dell'agosto 1860, che a loro volta hanno costituito l'ispirazione della novella di Giovanni Verga intitolata "Libertà".


text: In Sicilia, a Bronte, ai primi di agosto del 1860 esplose una rivolta popolare. Vennero saccheggiati diversi edifici e trucidate sedici persone; per ristabilire l'ordine, Giuseppe Garibaldi inviò il generale Nino Bixio che dichiarò lo stato d'assedio ed impose pesanti sanzioni economiche alla popolazione. Costituito un tribunale di guerra, in poche ore vennero giudicate circa 150 persone e di queste 5 furono condannate all'esecuzione capitale. Alla luce delle ricostruzioni successive verrà appurata l'innocenza dei condannati, fra i quali l'avvocato Nicola Lombardo.


text: Girato nel 1970, il film fu ideato inizialmente come uno sceneggiato televisivo in tre puntate coprodotto dalla RAI con la Histria Film. Avrebbe dovuto essere proiettato in prima assoluta a chiusura del Festival del film Locarno 1971, ma la pellicola fu poi trattenuta a Roma dal regista per problemi tecnici col doppiaggio. Fu così proiettato nelle sale solo nel'aprile 1972 in una versione ridotta di 109 minuti, l'unica che poi la RAI preferì mandare in onda dal 19 settembre 1974 (Programma nazionale, ore 20,40). La messa in onda avvenne stranamente di giovedì, in un'epoca in cui la Rai trasmetteva film solo il lunedì o il mercoledì. Ciononostante, "Bronte" fu visto da circa dieci milioni di spettatori.


text: Da allora il film è stato programmato in TV poche altre volte: il 1º e il 18 maggio 1975 fu trasmesso intorno alle 21 rispettivamente da Capodistria Tv e dalla Televisione Svizzera. Il 27 ottobre 1985 viene quindi mandato in onda da Raidue alle 21,30. La stessa lo ritrasmetterà il 16 novembre 1987 alle 24. Dopo il 1987 la Rai ha recuperato "Bronte" solo per i canali minori Rai Sat 3 (25 luglio 1998) e Rai Storia (agosto 2010 e di nuovo l'8 febbraio 2020). Su Iris TV è passato il 21 marzo 2018.


text: Il 2 luglio 2021, al 67° Taormina Film Fest, il film fu proiettato nella nuova edizione digitale curata dallo stesso regista con la collaborazione con il Centro Sperimentale di Cinematografia - Cineteca Nazionale.


title: Matra M530

text: La M530 (o più semplicemente "530") era un'autovettura sportiva prodotta dal 1967 al 1973 dalla Casa automobilistica francese Matra.


title: Matra M530

text: Nel marzo 1965, rivolgendosi al neo-assunto direttore tecnico Philippe Guédon, l'allora direttore generale della "Matra Sports" Jean-Luc Lagardère fece iniziare i progetti per la realizzazione di quella che sarebbe divenuta l'erede della Djet, nonché la prima vettura prodotta interamente dalla Matra. Le specifiche iniziali prevedevano l'uso della vetroresina, come già successo per la "Djet". Inoltre, la vettura doveva essere concorrenziale nel prezzo (non più di 10.000 franchi), sicura su strada e brillante nelle prestazioni. La vettura avrebbe dovuto inoltre essere indirizzata ad una cerchia di clientela più ampia rispetto alla "Djet" e non solo quindi a quella nicchia di appassionati di gare su pista. In poche parole doveva essere meno estrema rispetto al modello precedente in modo da incontrare le esigenze della potenziale clientela e perciò avrebbe dovuto essere più confortevole in modo da poter affrontare anche dei viaggi di una certa lunghezza. Per questo motivo, tra le specifiche imposte da Lagardère a Guédon vi fu anche quella secondo cui la vettura avrebbe dovuto essere a 4 posti o almeno a 2 posti più 2, il che avrebbe imposto di suo anche la necessità di sacrificare spazio ai danni del vano motore, spingendo così alla scelta di un motore compatto, di cilindrata non elevata e quindi dai costi contenuti.


title: Matra M530

text: Per questi motivi si doveva procedere pescando nel calderone delle opportunità che venivano offerte in quell'epoca. Nel momento in cui il progetto fu avviato, la Matra non disponeva ancora di un proprio studio di design, perciò Guédon si avvalse di Jacques Nocher, un suo ex-collega con il quale aveva lavorato quando entrambi erano in forze alla Simca. Per quanto riguarda la creazione della carrozzeria, per la quale si richiese un design originale, la Matra aveva rilevato da tempo la "Générale Application Plastique", una ditta specializzata nella lavorazione della vetroresina, in collaborazione con la quale aveva già dato i natali all'intera produzione della "Djet". Pertanto commissionò a tale ditta la realizzazione di un guscio in vetroresina per una carrozzeria di tipo targa (con tetto rigido asportabile) e con fari a scomparsa. Tale guscio in vetroresina sarebbe poi stato imbullonato ad un telaio a piattaforma, sul quale doveva essere montato il motore in posizione centrale. Per quanto riguardava quest'ultimo, si presero in considerazione varie possibilità: Un motore BMW da 1.8 litri, il 1.4 della Renault 16 o il 1.5 di origine Volkswagen. Fu considerata anche la possibilità di un propulsore Lancia, quello della Flavia, ma alla fine la scelta cadde su di un V4, ossia il 1.7 Ford preso dalla Taunus 17M di quell'epoca.


title: Matra M530

text: La vettura definitiva fu presentata al Salone di Ginevra del 1967 con la denominazione ufficiale di "530", dal nome di uno dei missili realizzati dalla divisione armamenti della Matra.


title: Matra M530

text: La linea della "530" era di quelle che non lasciava assolutamente spazio a mezze misure: o la si amava o la si detestava. Ed in effetti la "530" lasciava spazio a ben pochi compromessi: il passo smisuratamente lungo in rapporto alla lunghezza complessiva conferiva un aspetto piuttosto sgraziato. L'elevata misura del passo fu necessaria per poter avere spazio per un paio di posti di fortuna dietro ai sedili anteriori. Un altro aspetto curioso fu l'enorme differenza fra il pronunciato sbalzo anteriore e l'assai ridotto sbalzo posteriore. Il frontale era costituito da un misto di spigoli e curve che all'epoca poteva risultare azzardato, anche se trent'anni dopo sarebbe stato ripreso molto più efficacemente dalla Ford. Nel complesso, poi, ricordava il muso di un cetaceo sorridente, il che penalizzava ulteriormente la "530". Eppure una delle fonti di ispirazione per il disegno della carrozzeria di questa vettura provenne direttamente dal mondo delle corse, in particolare dalla MS620, impegnata in quel periodo nelle gare di durata. Inoltre non mancarono alcuni contenuti innovativi, primo fra tutti il fatto che la "530" fu la prima vettura a due posti più due con motore centrale. Nel complesso l'impostazione del corpo vettura ricordava quello della Porsche 914, altra vettura con carrozzeria targa, rivale principale della "530" (anche se nel caso della tedesca i posti a disposizione erano solo due) ed anch'essa destinata ad un non felice esito commerciale. La coda era molto corta e rastremata e montava due coppie di piccoli fari circolari. La zona più originale si trova appena sopra: nonostante il motore centrale faccia pensare all'assenza di un bagagliaio posteriore, invece lo si ritrova proprio nel tratto terminale della coda. Il vano motore si trova invece sotto l'ampio lunotto avvolgente. Sollevando quest'ultimo, mediante un meccanismo di apertura, si accede al coperchio del vano motore, decisamente piccolo e poco pratico.


title: Matra M530

text: Una curiosa particolarità fu quella relativa alla forma del volante, infatti la corona non era tonda ma aveva una struttura leggermente ovale. Si avevano così due vantaggi: in marcia rettilinea il guidatore aveva più spazio per le gambe ed era più facile consultare i due strumenti posti ai lati della strumentazione. Un'altra curiosità riguardava il tetto asportabile (di tipo "targa"): era formato da due "metà", quella destra e quella sinistra, perfettamente simmetriche. Quando venivano tolte si riponevano sovrapposte e così potevano essere alloggiate nel cofano anteriore, dove già trovavano posto la ruota di scorta ed il radiatore.


title: Matra M530

text: La "530" nacque su di un telaio in acciaio a piattaforma con elementi scatolati laterali di rinforzo, sul quale venne fissata la carrozzeria in vetroresina. A differenza della "Djet", la cui scocca in vetroresina fu realizzata tutta in un pezzo, nella "530" il corpo vettura fu costituito di vari pannelli in vetroresina. La rigidità della struttura fu assicurata tra l'altro anche da un robusto arco in acciaio in corrispondenza del tetto, proprio dietro i sedili anteriori, nel punto in cui andavano fissati i due pannelli del tettuccio apribile. All'altezza del vano motore fu utilizzata una piccola struttura tubolare per accogliere il propulsore e gli organi del retrotreno, mentre anteriormente una sorta di "ponte" scatolato servì, oltre che per irrobustire ulteriormente la struttura, anche come telaietto ausiliario per il fissaggio degli organi dello sterzo e dell'avantreno.


title: Matra M530

text: Le sospensioni erano a ruote indipendenti su tutte e quattro le ruote, e più nel dettaglio l'avantreno era a quadrilateri deformabili, mentre il retrotreno era a bracci oscillanti. Su entrambi gli assi furono presenti molle elicoidali, ammortizzatori idraulici telescopici e barre antirollio. Per l'impianto frenante, idraulico e a doppio circuito, si scelse la formula, notevole per quell'epoca e per la fascia di mercato della vettura, dei quattro freni a disco. Lo sterzo era invece a cremagliera.


title: Matra M530

text: Come già sottolineato, la "530" montava un motore V4 Ford con angolo di 60° tra le due bancate. Tale motore, della cilindrata di 1699 cm³, erogava una potenza massima di 73 CV. Non si trattava di un valore eccezionale, tant'è vero che neppure le prestazioni velocistiche assolute erano eccelse. Ma la stampa specializzata rimase in realtà soddisfatta dalle doti di maneggevolezza della vettura. Quanto al cambio, la "530" montava un manuale a 4 marce interamente sincronizzato.


title: Matra M530

text: La produzione della "530" fu suddivisa inizialmente fra tre siti: mentre il telaio a piattaforma fu realizzato presso la carrozzeria Carrier di Alençon, lo stabilimento Matra si occupò unicamente della preparazione della carrozzeria in vetroresina. L'assemblaggio finale fu affidato nel primo periodo di produzione alla carrozzeria Brissonneau et Lotz di Creil.


title: Matra M530

text: La reazione del pubblico di fronte ad una vettura del genere fu di perplessità: la vettura in effetti appariva sgraziata, sproporzionata nelle linee. Inoltre il frontale era ben poco aggressivo, per via di quel suo taglio che ricordava il muso di un cetaceo. Per finire, il motore adottato non era abbastanza potente e le prestazioni finivano per risentirne, nonostante il peso non fosse stato eccessivo (860 kg a vuoto).


title: Matra M530

text: Eppure la "530" aveva molto da dire: si trattava di una vettura sportiveggiante a due posti più due, i cui contenuti erano molto moderni all'epoca. Era moderna la carrozzeria di tipo targa, preceduta di poco solo dalle corrispondenti versioni della Porsche 911; era moderna la soluzione dei fari a scomparsa; era piuttosto moderna anche la soluzione del motore centrale, che pochissime auto all'epoca potevano vantare, specie in configurazione a due posti più due (una rarità anche in tempi molto più recenti). Le riviste specializzate, poi, non mancarono di sottolineare che, nonostante la sua bizzarria, l'auto era tutto sommato efficace e divertente da guidare.


title: Matra M530

text: Ma vi furono altri aspetti che nella potenziale clientela della "530" suscitarono disappunto: prima di tutto, la Casa francese dichiarò al lancio che la vettura sarebbe stata distribuita dalla rete di vendita Ford, ma la Casa madre impose dal quartier generale di Dearborn un veto a tale operazione, per cui la Matra dovette arrangiarsi da sola per quanto riguardava la vendita della "530". Va infatti ricordato che sebbene la Ford France fosse passata già da diversi anni sotto il controllo della Simca, l'accordo con la Casa madre americana prevedeva che la Ford France servisse unicamente ad importare modelli Ford. Inoltre il prezzo, fissato in fase di progetto in non più di 10.000 franchi, lievitò già dal lancio fino a ben 16.300 franchi. Infine, un altro aspetto che suscitò malumori presso il pubblico fu la scarsa qualità della verniciatura e dell'assemblaggio della carrozzeria. Per questo, a partire dal 14 aprile del 1969, l'intera produzione e l'assemblaggio della vettura furono affidate unicamente allo stabilimento Matra. Inoltre, il motore 1.7 Ford ricevette un nuovo carburatore a doppio corpo in luogo del precedente monocorpo, cosicché la potenza massima risultò incrementata di 5 CV.


title: Matra M530

text: Per cercare di porre rimedio alla tiepida accoglienza, la "530" divenne oggetto di alcune modifiche e dal 1970 fu rinominata come M530 LX, che però, anche in questo caso, non incontrò molti favori da parte del pubblico. Sulle vetture prodotte a partire dal 1970, la coda fu verniciata di nero. In effetti, la meccanica fu oggetto di interventi marginali, che ne migliorarono la brillantezza solo di poco. Nel frattempo, il mese di dicembre del 1969 vide il perfezionamento di un accordo tra la Casa di Romorantin e la Chrysler Europe, allo scopo di poter usufruire di uno dei tanti canali di vendita che la filiale europea della Casa americana avrebbe potuto offrire. Finalmente, la Matra poté contare su una rete di vendita per la sua vettura, rete di vendita che a partire dall'aprile 1970 divenne quella della Simca, ormai ridotta ad uno dei marchi detenuti dalla "Chrysler Europe". Anzi, in alcuni mercati la vettura fu commercializzata con il marchio "Matra-Simca". In realtà, la vettura non adottò alcun organo meccanico dalla Casa di Nanterre, ma rimase fedele alla sua configurazione meccanica originaria. Ma anche così, i consensi suscitati dalla vettura furono scarsi e a nulla valsero gli allori sportivi di cui la Matra si stava ricoprendo in quei primi anni settanta. Perciò, come ultimo tentativo di smuovere la situazione, nel settembre 1971 fu introdotta la M530 SX, versione economica della "LX", dalla quale si distingueva essenzialmente per il frontale, munito di quattro proiettori circolari fissi in luogo dei fari a scomparsa, per l'assenza dei due piccoli posti posteriori e per gli schienali dei sedili non più reclinabili ma fissi. Purtroppo, però, vi furono pochi riscontri commerciali anche in questo caso.


title: Blasonatura

text: In araldica, la blasonatura, nel suo significato principale, è l'azione di descrivere, perfino decifrare i blasoni. Questa lettura è eseguita secondo un ordine molto rigoroso, per cui in linea di principio a ogni blasone dato corrisponde uno e un solo testo. La pratica conferma abbastanza bene questo principio.


title: Blasonatura

text: In senso più ampio, la blasonatura descrive l'insieme delle armi. In questo caso, fatta eccezione per lo scudo, descritto obbligatoriamente per primo, l'ordine di elencazione è più variabile.


title: Atonalità

text: Si definisce atonalità la modalità di scrittura della musica, diffusasi all'inizio del XX secolo, secondo cui il compositore si allontana definitivamente dagli schemi del sistema tonale.


title: Atonalità

text: Con questa tecnica il singolo compositore definisce autonomamente le regole per la realizzazione della propria opera, dando maggiore importanza all'effetto prodotto dai suoni piuttosto che alla loro appartenenza ad un assegnato sistema tonale: per apprezzare un brano di musica composto secondo questi canoni, il solo ascolto è sufficiente, e non deve per forza essere integrato da uno studio dello spartito.


title: Atonalità

text: Nella musica atonale rimangono tuttavia presenti tutti gli altri elementi che concorrono a formare una musica, ovvero combinazioni ritmiche tra i suoni, andamenti verso l'acuto e verso il grave delle melodie, e intervalli musicali, se pur sconnessi dal cosiddetto "sistema tonale".


title: Atonalità

text: Per tal motivo la musica atonale potrebbe definirsi una musica più primitiva, a metà strada tra la musica puramente ritmica realizzata con soli strumenti a percussione, e la musica tonale tradizionale.


title: Atonalità

text: Per definire il punto di arrivo dell'esaurimento delle possibilità della tonalità Schönberg usava il termine pantonalità.


title: Atonalità

text: L'equivoco è chiarito dallo stesso Schönberg nel suo "Manuale d'armonia", pubblicato a Vienna nel 1921.


title: Compleanno (Chagall)

text: Compleanno è un dipinto (81x100 cm) realizzato nel 1915 dal pittore Marc Chagall, con la tecnica a olio su cartone.


title: Compleanno (Chagall)

text: Bella, nel suo libro, racconta che, mentre decorava la stanza con dei fiori per il compleanno del marito, Chagall le chiese di fermarsi perché voleva ritrarla.


title: Compleanno (Chagall)

text: L'immagine è caratterizzata dai due sposi sospesi nell'aria e l'artista che, per baciare la moglie, assume un'angolazione impossibile. Chagall dipinge minuziosamente ogni cosa, ad indicare che quando è con la moglie Bella ogni cosa della realtà è perfetta e sembra che lei possa portargli la felicità.


title: Papa Marcellino

text: Secondo il "Liber Pontificalis" era un romano, figlio di un certo Proietto. Il "Catalogo Liberiano" dei papi riportava che divenne vescovo di Roma il 30 giugno 296 e che regnò fino al 304. Questi dati, accettati dall'autore del "Liber Pontificalis", vennero verificati da quell'antica fonte. Del suo pontificato, durato 8 anni, non venne riportato nulla. Tuttavia, dall'epitaffio della tomba del Diacono Severo nelle Catacombe di San Callisto si è potuto apprendere che in quel periodo il cimitero principale di Roma fu ampliato con nuove camere sepolcrali. Questa epigrafe iniziava: «"Cubiculum duplex cum arcosoliis et luminare Jussu papæ sui Marcellini diaconus iste Severus fecit mansionen in pace quietam..."» ("Il Diacono Severo fece questo doppio "cubiculum", con i suoi "arcosolia" e "luminaria" per ordine del suo Papa Marcellino come quieta residenza di pace per sé e per la sua famiglia"). Questo avveniva prima dell'inizio della "Grande Persecuzione" di Diocleziano, durante la quale le catacombe di San Callisto, come gli altri luoghi di riunione pubblici della comunità cristiana di Roma, vennero confiscati. Giovanni Battista de Rossi riteneva che i cristiani, in questo periodo, bloccassero le gallerie principali delle catacombe per proteggere dalla dissacrazione le numerose tombe dei martiri che ivi riposavano.


title: Papa Marcellino

text: Cesare Galerio portò il movimento pagano allo scontro con la cristianità nel 302, e l'anno successivo riuscì a convincere Diocleziano del pericolo che i cristiani rappresentavano per lo Stato. Con una procedura di neroniana memoria, due incendi del palazzo reale (ma esistono dubbi sull'eventuale responsabilità dello stesso Galerio) spinsero definitivamente l'imperatore, inizialmente restio, ad emettere il primo editto di persecuzione.


title: Papa Marcellino

text: I soldati cristiani dovettero lasciare l'esercito, le proprietà della chiesa vennero confiscate e i libri sacri vennero distrutti, furono vietate le funzioni religiose e i cristiani dovettero scegliere tra abiurare la loro religione o venire condannati a morte. La stessa moglie di Diocleziano Prisca, e la figlia Valeria, entrambe cristiane, furono costrette a sacrificare alle divinità pagane.


title: Papa Marcellino

text: La persecuzione di Diocleziano, i cui severi editti contro i cristiani furono fatti eseguire da Massimiano, portò grande scompiglio nella Chiesa di Roma dopo il 303. Marcellino morì nel secondo anno della persecuzione, tra il 304 e il 305.


title: Papa Marcellino

text: La morte di Marcellino è fonte di dibattito tra gli storici: nessuna fonte attendibile, infatti, del IV o del V secolo lo menzionava come martire. Il suo nome non veniva riportato né dal "Depositio episcoporum", né dal "Depositio martyrum" del "Cronografo Romano" del 354; tale assenza può essere notata anche "Martyrologium Hieronymianum". Il "Marcellinus episcopus" riportato al 4 ottobre nel "Codex Bernensis", probabilmente non corrisponde al papa. Anche Eusebio di Cesarea, quando parlò di Marcellino, usò un'espressione oscura: "fu portato via dalla persecuzione" ("‘òn kaì a'utòn kateílephon ‘o diogmòs" "Historia Ecclesiastica", VII, 32). Sul significato di queste parole gli storici dibattono, in quanto potrebbe indicare il martirio, ma anche la fuga o l'esilio.


title: Papa Marcellino

text: Esistevano anche racconti successivi che lo accusavano di aver consegnato i Testi sacri immediatamente dopo il primo editto o, addirittura, di aver offerto incenso agli dei pagani per salvarsi dalla persecuzione.


title: Papa Marcellino

text: All'inizio del V secolo Petiliano, il vescovo donatista di Costantina, affermò che Marcellino e i presbiteri romani Marcello, Milziade e Silvestro (futuri papi) avevano consegnato i libri sacri ai pagani e avevano offerto incenso ai falsi dèi, ma non produsse alcuna prova. Negli Atti della confisca degli edifici della Chiesa a Roma, che vennero portati dai donatisti alla conferenza di Cartagine, si parlava di due soli diaconi che avevano tradito: Stratone e Cassio. Sant'Agostino d'Ippona, nelle sue repliche a Petiliano, disputò la verità di quanto veniva riportato ("Contra litteras Petiliani", II, 202: "De quibus et nos solum respondemus: aut non probatis et ad neminem pertinet, aut probatis et ad nos non pertinet"; "De unico baptismo contra Petilianum", cap. xvi: "Ipse scelestos et sacrilegos fuisse dicit; ego innocentes fuisse respondeo"). Dalle accuse di Petiliano si può concludere solamente che queste voci su Marcellino e i suoi presbiteri circolassero effettivamente in Africa, ma che non potevano essere provate, altrimenti Agostino non li avrebbe difesi così strenuamente.


title: Papa Marcellino

text: Tuttavia, queste voci su Marcellino erano note anche in alcuni circoli romani, tanto che, in altri due racconti successivi, fu attribuito al papa un atto di formale apostasia, naturalmente seguito da pentimento e penitenza.


title: Papa Marcellino

text: La biografia di Marcellino contenuta nel "Liber Pontificalis", che probabilmente riprendeva una perduta "passio", riportava che fu obbligato a sacrificare agli dèi e bruciò incenso in loro onore. Tuttavia, dopo alcuni giorni, fu vinto dal rimorso e confessò la fede in Cristo. Per questo, insieme ad altri tre cristiani, fu condannato a morte da Diocleziano: furono decapitati. Sembra abbastanza evidente che questo racconto cercava di conciliare la voce che il papa aveva offerto incenso agli dèi con il fatto che in altri ambienti era visto come un martire e la sua tomba veniva venerata.


title: Papa Marcellino

text: Agli inizi del VI secolo, piuttosto dopo questa "passio Marcellini", apparve una serie di documenti contraffatti che furono usati nella disputa tra papa Simmaco e l'antipapa Laurenzio. Tra questi c'erano degli Atti apocrifi di un sinodo di 300 vescovi tenutosi nel 303 a Sinuessa, tra Roma e Capua, per investigare sulle accuse a Marcellino. I primi due giorni Marcellino negò tutti gli addebiti, ma il terzo giorno confessò e si pentì; tuttavia il sinodo non lo condannò "quia prima sedes non judicatur a quoquam" ("perché la prima Sede non viene giudicata da nessuno"). Quando Diocleziano venne a conoscenza dell'accaduto, fece mettere a morte il papa e molti vescovi che avevano partecipato al sinodo. Anche questi documenti, in sé stessi, non possono essere considerati una prova storica. Viene accettato, come certo, che il papa non assecondò mai, apertamente, l'editto imperiale poiché una tale apostasia del vescovo di Roma avrebbe avuto grande risonanza presso gli autori contemporanei. Eusebio non accettò quanto esposto sopra e anche Teodoreto di Cirro, nella sua "Storia Ecclesiastica", affermò che Marcellino era stato d'esempio durante la persecuzione ("ton 'en tô diogmô diaprépsanta" ("Historia Ecclesiastica", I, 2).


title: Papa Marcellino

text: D'altra parte è degno di nota come nella "Cronografia Romana", la cui prima edizione risale al 336, manchi solo il nome di questo papa. In realtà, nel manoscritto, il nome di Marcellino veniva riportato al 16 gennaio ("XVIII kal. Feb."), ma era, evidentemente, un errore per Marcello, il suo successore. Infatti, la festa di quest'ultimo ricorre in questa data sia nel "Martyrologium Hieronymianum" che nei vecchi libri liturgici, mentre nel "Liber Pontificalis" e, di conseguenza, nei martirologi del IX secolo, la festa di Marcellino ricorre il 26 aprile (Acta SS., June, VII, 185). Secondo alcuni studiosi (Theodor Mommsen, Charles de Smedt) la mancanza del nome di Marcellino fu la semplice omissione di un copista, dovuta alla somiglianza dei nomi tra i due papi, ma questa ipotesi non è stata universalmente accettata. Altri studiosi ritengono che questa omissione sarebbe intenzionale e non accidentale.


title: Papa Marcellino

text: In relazione alle voci e agli apocrifi riportati sopra, bisogna ammettere che, in qualche circolo di Roma, la condotta del papa durante la "Grande Persecuzione" non fu approvata. In questa persecuzione ci sono giunti i nomi di solo due appartenenti al clero romano che furono martirizzati: il presbitero Marcellino e l'esorcista Pietro, il che fa ritenere ad alcuni storici che il vescovo di Roma e l'alto clero riuscirono a eludere i persecutori. Come questo fosse avvenuto è ignoto. È possibile che papa Marcellino e molti altri vescovi riuscissero immediatamente a nascondersi in un posto sicuro, ma è anche possibile che al momento della pubblicazione dell'editto si fossero assicurati in qualche modo l'immunità. In alcuni circoli romani, per questo, potrebbe essere stato tacciato di debolezza e la sua memoria avrebbe potuto, di conseguenza, soffrirne al punto da essere omesso dall'autore della "Depositio Episcoporum" dalla "Cronografia", mentre trovò posto nel "Catalogo Liberiano" che è contemporaneo. Tuttavia, la sua tomba veniva venerata dai cristiani di Roma e fu riconosciuto anche come martire, come dimostra la "passio".


title: Papa Marcellino

text: Marcellino morì tra il 304 e il 305. Il giorno della sua morte è incerto. Nel "Liber Pontificalis", la data della sua sepoltura venne registrata al 26 aprile 305, "venticinque giorni dopo il suo martirio", e tale data fu poi riportata nei martirologi successivi (perciò il 26 aprile si celebra la sua festa, e il 1º aprile sarebbe la data di morte). Ma se si calcola la data della sua morte in base alla durata del suo ufficio, se perì durante il pontificato, secondo quanto riportato nel "Catalogo Liberiano", dovrebbe essere morto il 24 o il 25 ottobre. È possibile, conciliando tutti questi dati, se è vero che offrì agli dèi per salvarsi la vita, che il 25 ottobre 304 sia la data di rinuncia al papato, il 1º aprile 305 quella della morte (per martirio dopo essersi pentito), e il 26 aprile successivo quella della sepoltura.


title: Papa Marcellino

text: Le sue spoglie furono inumate nel cimitero di Priscilla, sulla Via Salaria, vicino alla cripta del martire Crescenzio. Le catacombe di Callisto, il cimitero ufficiale della Chiesa di Roma, dove per decenni erano stati sepolti i predecessori di Marcellino, erano state evidentemente confiscate durante la persecuzione, mentre le catacombe di Priscilla, appartenenti alla famiglia degli "Acilii Glabriones", erano ancora a disposizione dei cristiani.


title: Papa Marcellino

text: La tomba di Marcellino divenne oggetto di venerazione molto presto. I precisi riferimenti alla sua posizione contenuti nel "Liber Pontificalis" ne sono la prova. In uno degli itinerari delle tombe dei martiri romani del VII secolo ("Epitome de locis ss. martyrum") è espressamente menzionata fra le sacre tombe del cimitero di Priscilla. Durante gli scavi effettuati in questa catacomba, fu identificata la cripta di Crescenzio, che era accanto a quella di Marcellino, ma non è stato rinvenuto alcun monumento che facesse riferimento a questo papa, pertanto il luogo della sua sepoltura è tuttora incerto. La perduta "passio Marcellini" risalente al V secolo, che fu utilizzata dall'autore del "Liber Pontificalis", dimostra che già in quel periodo era venerato come martire. Nonostante ciò, il suo nome comparve, per la prima volta, nel martirologio di San Beda il Venerabile.


title: Papa Marcellino

text: La sua memoria liturgica, nella Chiesa latina, ricorre il 26 aprile (non compare nel Martirologio Romano ed. 2001). Nelle Chiesa greca, invece, il 7 giugno.


title: Canali di Amsterdam

text: La città di Amsterdam, capitale dei Paesi Bassi, è costruita su una rete di canali artificiali (in olandese: "grachten") lunga più di cento chilometri con circa 90 isole e 1.500 ponti.


title: Canali di Amsterdam

text: I tre canali principali, Herengracht, Prinsengracht e Keizersgracht, scavati nel XVII secolo, durante il Secolo d'oro olandese, formano cinture concentriche intorno alla città, dette "grachtengordel". Lungo i canali si trovano 1550 edifici monumentali.


title: Canali di Amsterdam

text: L'area compresa nella cintura di canali del XVII secolo all'interno del Singelgracht, che comprende il Prinsengracht, il Keizersgracht, l'Herengracht e il Jordaan, è inserita nella lista dei Patrimoni dell'umanità dell'UNESCO.


title: Canali di Amsterdam

text: Gran parte del sistema di canali di Amsterdam è il risultato del piano urbanistico, realizzato nella prima parte del XVII secolo per fronteggiare la crescente immigrazione, chiudendo i quattro principali canali con le loro estremità sulla baia IJ.


title: Canali di Amsterdam

text: Tre dei canali sono per lo più per lo sviluppo residenziale (Herengracht, Keizersgracht e Prinsengracht) mentre il quarto canale esterno, Singelgracht, ha finalità di difesa e di gestione delle risorse idriche. Il piano prevedeva inoltre l'interconnessione dei canali a lungo raggio, una serie di canali paralleli nel quartiere Jordaan (soprattutto per il trasporto delle merci, per esempio, la birra) e la conversione di un canale perimetrale interno già esistente (Singel) da uno scopo difensivo ad uno sviluppo residenziale e commerciale e più di cento ponti.


title: Canali di Amsterdam

text: Lo scopo difensivo del Nassau/Stadhouderskade era costituito da un fossato e da argini, con porte nei punti di transito, ma comunque senza sovrastrutture in muratura.


title: Canali di Amsterdam

text: La costruzione procedeva da ovest a est, in tutta la larghezza del progetto, come un gigantesco tergicristallo come lo chiamava lo storico Geert Mak - "non" dal centro verso l'esterno come sostiene un mito popolare. La costruzione del settore nord-occidentale è stato avviato nel 1613 e fu terminata intorno al 1625. Dopo il 1664, è stata avviata la costruzione nel settore meridionale, anche se lentamente a causa di una depressione economica. La parte orientale del piano per il canale concentrico, che copre l'area tra il fiume Amstel e la baia IJ, non è stato sviluppato per lungo tempo. Nei secoli successivi, la terra è andata in gran parte per il parco, il giardino botanico, case di riposo, teatri e altre strutture pubbliche - e per vie d'acqua senza molta progettazione. Diverse parti della città e dell'area urbana sono polder, riconoscibili dal loro suffisso "-meer", che significa 'lago', come Aalsmeer, Bijlmermeer, Haarlemmermeer, e Watergraafsmeer.


title: Canali di Amsterdam

text: Il Singel circondato dalla città medievale di Amsterdam. È servito come fossato intorno alla città dal 1480 fino al 1585, quando Amsterdam si estese al di là del Singel. Il canale va dal baia IJ, vicino alla Stazione Centrale, in piazza Muntplein, dove incontra il fiume Amstel. Ora è il canale più interno nell'anello semicircolare dei canali di Amsterdam. Il canale non deve essere confuso con il canale Singelgracht, che divenne il limite esterno della città durante l'ètà d'oro olandese nel XVII secolo.


title: Canali di Amsterdam

text: L'Herengracht (Canale dei Patrizi o Canale del Signore) è il primo dei tre canali principali nel centro della città di Amsterdam. Il canale prende il nome dai "heren regeerders" che governavano la città nel XVI e XVII secolo. La parte più alla moda si chiama la "Gouden Bocth" ("Curva d'Oro"), con molti palazzi ampi, giardini interni e le "carriage house" sul Keizersgracht.


title: Canali di Amsterdam

text: Il Keizersgracht (letteralmente: Canale dell'Imperatore) è il secondo e più ampio canale dei tre canali principali del centro della città di Amsterdam, tra l'Herengracht e il Prinsengracht. Prende il nome dall'imperatore Massimiliano I d'Asburgo.


title: Canali di Amsterdam

text: Il Prinsengracht (Canale del Principe) è il quarto e più lungo canale tra i canali principali di Amsterdam. Prende il suo nome dal principe di Orange Guglielmo I d'Orange. La maggior parte delle case situate lungo il canale sono state costruire durante il secolo d'oro olandese della Repubblica delle Sette Province Unite (o brevemente "Province Unite"). I ponti sul canale Prinsengracht si connettono con le vie del Jordaan.


title: Canali di Amsterdam

text: Lungo il Prinsengracht si affacciano diverse costruzioni famoser come la "Noorderkerk", il "Noordermarkt", la casa di Anna Frank, la "Westerkerk" e l"'Homomonument" , che attualmente si affaccia sul Keizersgracht.


title: Canali di Amsterdam

text: Lo Zwanenburgwal è un canale e una strada del centro di Amsterdam. Il pittore Rembrandt e filosofo Spinoza hanno vissuto qui. Nel 2006 è stato votato come una delle più belle strade di Amsterdam dai lettori di un quotidiano locale.


title: Canali di Amsterdam

text: Lo Zwanenburgwal scorre dalla paratoia Sint Antoniessluis (tra le strade di "Sint Antoniesbreestraat" e "Jodenbreestraat") al fiume Amstel. Il canale è stato originariamente chiamato "Verversgracht" ("canale dei tintori"), dopo che l'industria tessile dominò questa parte della città. I tessuti tinti venivano appesi ad asciugare lungo il canale.


title: Canali di Amsterdam

text: Il Brouwersgracht è un canale nel centro di Amsterdam ed è parte della cintura dei canale che collega il Singel, Herengracht, Keizergracht e Prinsengracht e segna il confine settentrionale della cintura dei canali. Il canale serviva come luogo per le navi di ritorno dall'Asia con spezie e sete, perciò Brouwersgracht aveva molti magazzini e depositi per le navi. Nella zona erano diffuse anche le birrerie a causa dell'accesso alle spedizioni di acqua dolce. Oggi i magazzini sono appartamenti, alcuni dei più costosi di Amsterdam. Nel canale si vedono anche le case galleggianti. Nel 2007, Brouwersgracht è stata votata la più bella strada di Amsterdam dai lettori di un quotidiano locale.


title: Canali di Amsterdam

text: Il Kloveniersburgwal è un canale che scorre dal sud di Nieuwmarkt al fiume Amstel sui margini della città medievale. Il lato est divenne popolato nel XVII secolo e ha un paio di grandi palazzi, come il Trippenhuis, ora sede della Accademia Reale delle Arti e delle Scienze dei Paesi Bassi. Il Kloveniersburgwal era popolare per gli amministratori della Compagnia olandese delle Indie orientali, essendo vicino al suo centro nevralgico sulla "Oude Hoogstraat" e del suo magazzino.


title: Canali di Amsterdam

text: Questi quattro canali sono i canali più recenti ad Amsterdam, costruiti sull'Isola di Java nel 1995, un'isola artificiale nel porto di IJ, a nord-est del centro della città. I canali sono fiancheggiati con una moderna interpretazione delle classiche case sui canali di Amsterdam, che sono stati progettati da 19 giovani architetti olandesi. Ogni casa è larga 4,5 metri e alta 4 o 5 piani, ma i design sono assolutamente unici e sono spesso presenti nelle guide di viaggio per Amsterdam, pur essendo fuori dai percorsi battuti della maggior parte dei turisti. Nove ponti in metallo decorati, disegnati dalla coppia d'artisti Guy Rombouts e Monika Droste, attraversano i canali per pedoni e ciclisti.


title: Canali di Amsterdam

text: Dalla costruzione dei canali, ci sono stati piani per collegare il nord di Amsterdam (Amsterdam-Noord) al centro della città. Nel 1999, un piano è stato fatto per completare l'esistente canale circolare nel Nord. I piani per gentrificare questa zona sono ancora in fase di sviluppo, ma il piano per completare i canali del nord non è stato ancora incorporato.


title: Ousmane Coulibaly

text: L'8 gennaio 2022, durante la partita tra l'Al Rayyan e l'Al Wakrah, Coulibaly subisce un attacco cardiaco che lo fa crollare a terra. Il calciatore viene subito soccorso, quindi portato via con l'ambulanza.


title: Russia all'Eurovision Song Contest

text: La Russia ha debuttato all'Eurovision Song Contest nel 1994, anche se l'Unione Sovietica stava progettando un possibile debutto nel 1987 per avvicinarsi all'Occidente. Nell'edizione del 1996 ci fu una preselezione per poter partecipare al concorso, ma la Russia fu uno dei sette paesi che non riuscì a qualificarsi. Dopo aver collezionato due terzi e tre secondi posti, ha vinto nel 2008 con Dima Bilan, acquisendo il diritto a ospitare l'edizione 2009. Seguiranno altri due secondi posti e due terzi posti.


title: Russia all'Eurovision Song Contest

text: Dal 2008, la partecipazione e la trasmissione dell'evento sono attribuite alternativamente ai canali televisivi pubblici Pervyj kanal e Rossija 1 (quest'ultima parte di VGTRK).


title: Russia all'Eurovision Song Contest

text: In seguito alla decisione dell'UER di escludere la nazione dal partecipare all'edizione 2022 del concorso dovuto alla crisi russo-ucraina del 2021-2022, con la successiva invasione del territorio ucraino da parte delle forze armate russe, il 26 febbraio 2022 tutte le emittenti russe hanno interrotto l'affiliazione con l'ente paneuropeo.


title: Russia all'Eurovision Song Contest

text: Per l'edizione 2017 del concorso, la Russia aveva scelto la cantante affetta da disabiltà Julija Samojlova, che avrebbe dovuto rappresentare la Federazione con la canzone "Flame Is Burning". Però, il 22 marzo dello stesso anno i servizi di sicurezza ucraini emisero un divieto di accesso per tre anni sul territorio ucraino nei confronti della cantante. La causa di ciò era un'esibizione del 2015 di Julija Samojlova in Crimea, la cui annessione alla Russia nel 2014 è contestata dall'Ucraina, senza aver ottenuto l'assenso delle autorità ucraine. Il supervisore esecutivo dell'evento Jon Ola Sand, aveva espresso la volontà di parlare con il comitato di sicurezza ucraino per posticipare il bando imposto a Samojlova, tuttavia, il 31 marzo 2017, il divieto venne reso definitivo. Dopo le controversie dovute al bando, il canale televisivo russo Pervyj Kanal annunciò ufficialmente che non avrebbe trasmesso l'evento, una decisione che equivaleva alla rinuncia della Russia a partecipare all'Eurovision Song Contest 2017 Precedentemente era stato annunciato da Rossija 1 e Pervyj kanal che, in caso di mancato ritiro del bando imposto dalle autorità ucraine, Julija Samojlova avrebbe rappresentato la Russia all'edizione del 2018, cosa poi successivamente confermata.


title: Russia all'Eurovision Song Contest

text: I Marcel Bezençon Awards sono stati assegnati per la prima volta durante l'Eurovision Song Contest 2002 a Tallinn, in Estonia, in onore delle migliori canzoni in competizione nella finale. Fondato da Christer Björkman (rappresentante della Svezia nell'Eurovision Song Contest del 1992 e capo della delegazione per la Svezia fino al 2021) e Richard Herrey (membro del gruppo Herreys e vincitore dalla Svezia nell'Eurovision Song Contest 1984), i premi prendono il nome del creatore del concorso, Marcel Bezençon.


title: Russia all'Eurovision Song Contest

text: Il Barbara Dex Award è un riconoscimento non ufficiale con il quale viene premiato l'artista peggio vestito all'Eurovision Song Contest. Prende il nome dall'omonima artista belga che nell'edizione del 1993 si è presentata con un abito che lei stessa aveva confezionato e che aveva attirato l'attenzione negativa dei commentatori e del pubblico.


title: Wrecking Ball (Miley Cyrus)

text: Wrecking Ball è un singolo della cantante statunitense Miley Cyrus, pubblicato il 25 agosto 2013 come secondo estratto dal quarto album in studio "Bangerz".


title: Wrecking Ball (Miley Cyrus)

text: Il brano è stato scritto da Lukasz Gottwald, Maureen Anne McDonald, Stephan Moccio, Sacha Skarbek e Henry Russell Walter. Come dichiarato dall'autore britannico Skarbek, la canzone era stata originariamente pensata da lui e Dr. Luke per Beyoncé. La produzione del brano è stata curata da Gottwald e Walter Russell, noti con i loro nomi d'arte, Dr. Luke e Cirkut. Si tratta di una power ballad con la voce "angosciante" della Cyrus, che racconta di un amore finito, con possibili allusioni alla relazione avuta dalla cantante con l'attore Liam Hemsworth.


title: Wrecking Ball (Miley Cyrus)

text: L'inserimento del brano nell'album era già stato confermato nel luglio 2013, durante un'intervista rilasciata al sito web "Idolator". Miley Cyrus ha dichiarato in seguito che il brano traeva ispirazione dagli OneRepublic e dalle ballate prodotte da Timbaland.


title: Wrecking Ball (Miley Cyrus)

text: Reso disponibile a partire dal 25 agosto 2013 in contemporanea con l'inizio del pre-ordine di "Bangerz", il brano è stato inizialmente messo in commercio come singolo promozionale dell'album. Successivamente, visto il grande successo di vendite, è stato pubblicato come secondo singolo dopo la hit estiva "We Can't Stop". Il brano è stato reso disponibile inizialmente per l'airplay negli Stati Uniti, e nel mese di ottobre è stato pubblicato anche come singolo digitale e fisico nel Regno Unito.


title: Wrecking Ball (Miley Cyrus)

text: "Wrecking Ball" ha debuttato al cinquantesimo posto nella Billboard Hot 100 ed è risultato essere la più alta nuova entrata della settimana.


title: Wrecking Ball (Miley Cyrus)

text: Il videoclip è stato pubblicato sul canale Vevo della cantante il 9 settembre 2013. È stato diretto dal fotografo di moda Terry Richardson che ha familiarizzato con scatti irriverenti, e girato a Los Angeles. Il video ruota attorno alla sola Miley Cyrus. In alcune scene del video, si tiene a cavalcioni su una palla da demolizione che ha devastato le pareti: prima in slip, top bianchi e un paio di Dr. Martens 1490 bordeaux, poi si dondola nuda tra le macerie con i soli anfibi ai piedi.


title: Wrecking Ball (Miley Cyrus)

text: A 24 ore dalla pubblicazione, il video è stato visto 19,3 milioni di volte, diventando così il videoclip più visto in 24 ore su un canale Vevo, seguito da "Can't Remember to Forget You", singolo di Shakira in collaborazione con Rihanna che è stato visto più di 17,1 milioni di volte. Il 24 settembre 2013 l'artista ha pubblicato la versione censurata del video, che mostra solo il primo piano della cantante in lacrime tramite i canali Vevo e YouTube.


title: Wrecking Ball (Miley Cyrus)

text: Madeline Boardman di "The Huffington Post" ha dichiarato che nel video «Miley Cyrus offre una sfaccettatura più vulnerabile di se stessa». James Montgomery, in un articolo per MTV, ha affermato che «il momento più sbalorditivo del suo nuovo video è quello più spontaneo cioè quando nella scena d'apertura la bella Miley Cyrus è concentrata sulla telecamera e una sola lacrima le cola sul viso e canta solamente» e che «è un'immagine che richiama alla mente il celebre video "Nothing Compares 2 U" di Sinéad O'Connor e comincia con la sua semplicità». Ha anche dichiarato che il video «è un cambio di programma innovativo che farebbe tacere i detrattori della cantante... o perlomeno comunicarci che la ragazza sa deliziarci con la sua voce piuttosto che con la sua capacità di fare twerk».


title: Wrecking Ball (Miley Cyrus)

text: Jason Lipshutz ha dichiarato in un articolo per "Billboard" che «il momento più sconvolgente del video arriva dopo 75 secondi, quando Miley Cyrus dondola nuda su una palla da demolizione e pronuncia il ritornello della ballata pop».


title: Wrecking Ball (Miley Cyrus)

text: Il brano ha ricevuto recensioni piuttosto positive da parte dei critici musicali. La testata "Complex" ha scritto: «Questo brano sembra essere molto personale per una giovane artista come Miley Cyrus per la maniera davvero appassionata con cui la ragazza viene a contatto con l'amore e la rottura di una storia» e lo ha definito una «cesura radicale» con il «contenuto spensierato» di "We Can't Stop". Marah Eakin di "The A.V. Club" definì il brano una «solida ballata» e lo definì «una "My Heart Will Go On" dei giorni nostri che narra di un amore giovanile che si sbriciola ed è destinato a finire». Kitty Empire di "The Guardian" sostenne che «la sezione di brani tristi di "Bangerz" vale quasi tutto il disco», menzionando in quella lista anche "Wrecking Ball". Evan Sawdey di PopMatters, sebbene lo abbia definito «prevedibile», scrisse del brano come «il tipo di classica canzone pop ad ampia diffusione che mostra come costruire magistralmente la sezione prima del ritornello, che in sé è la parte che picchia duro».


title: Wrecking Ball (Miley Cyrus)

text: Jon Dolan di "Rolling Stone" scrisse che si tratta del classico brano che «[si alimenta] di quella voracia e di quella confusione proprie del passaggio alla maturità pop». Heather Phares di AllMusic ha definito il brano come il migliore dell'album, mentre Robert Copsey di Digital Spy mise in discussione la scelta di pubblicare una ballata, in contrasto con «gli exploits provocanti» della cantante, ma lodò il brano scrivendo: «è la prova che c'è del metodo dietro alla follia». Joseph Atilano del "Philippine Daily Inquirer" lodò i testi, che giudicò sentiti, ma ritenne la produzione «relativamente più debole» rispetto alle precedenti pubblicazioni della cantante. Mikael Wood del "Los Angeles Times" scrisse che con questo brano Miley Cyrus dimostra di «non essere meramente un automa che fa twerking e fa scandalo [...] Il suo cantato palpita di un apparente groviglio di sentimenti», ma trovò strano che il testo parlasse della fine della relazione con Hemsworth dal momento che Cyrus si dimostrò pubblicamente menefreghista.


title: Wrecking Ball (Miley Cyrus)

text: Nel 2014 la rivista statunitense "Billboard" la elesse la miglior canzone dell'anno passato, inserendola al primo posto di una classifica che includeva brani come "Best Song Ever" degli One Direction, "Applause" di Lady Gaga, "Timber" di Pitbull e Kesha e "Just Give Me a Reason" di Pink e Nate Ruess.


title: Wrecking Ball (Miley Cyrus)

text: Prima che venisse pubblicato come singolo, "Wrecking Ball" ha debuttato nella classifica canadese alla 44ª posizione. La settimana seguente, il brano è arrivato ad occupare il decimo posto. Dopo essere sceso alla ventinovesima posizione, "Wrecking Ball" ha raggiunto il primo posto con una vendita pari a copie vendute.


title: Wrecking Ball (Miley Cyrus)

text: "Wrecking Ball" ha debuttato al cinquantesimo posto nella Billboard Hot 100 ed è risultato essere la più alta nuova entrata della settimana. Nel primo giorno dalla sua pubblicazione, il brano ha venduto download. La settimana seguente, il brano è arrivato ad occupare il 14º posto con una vendita pari a copie. Nella sua terza settimana di presenza, "Wrecking Ball" è sceso alla 22ª posizione nella "Billboard" Hot 100 con una vendita digitale pari a download. La settimana seguente, il brano è salito di ventuno posizioni, ed è arrivato direttamente alla prima posizione con download digitali, diventando così il primo singolo nella carriera della cantante a raggiungere tale posizione ed ha mantenuto il primo posto anche la settimana successiva ( copie, – 36%). Dopo essere stato superato dalla hit "Royals" di Lorde (che ha mantenuto il primo posto per nove settimane consecutive), "Wrecking Ball" è tornato ad occupare la prima posizione nella "Billboard" Hot 100, diventando il singolo ad occupare il primo posto con più settimane di distacco dalla prima volta.


title: Matrilinearità

text: Il termine matrilinearità indica, in antropologia sociale, un sistema di discendenza per linea materna, nel quale cioè i figli ereditano la posizione sociale e il possesso dei beni dalla madre anziché dal padre.


title: Matrilinearità

text: L'antropologo scozzese John Fergusson McLennan ("Primitive marriage", 1865) ipotizzava l'esistenza di società antiche poliandriche. L'impossibilità di determinare il padre del bambino portò al calcolo delle generazioni con una discendenza matrilineare.


title: Matrilinearità

text: Una "linea materna" è una linea di discendenza da una donna a un soggetto (di entrambi i sessi) nel quale gli individui delle generazioni intermedie sono tutti femminili. In un sistema di discendenza matrilineare (= discendenza uterina), una persona è considerata appartenere allo stesso gruppo di progenie della propria madre. Questo in contrasto con il percorso più comune della discendenza patrilineare.


title: Matrilinearità

text: Gli antenati "uterini" di un singolo sono gli avi di sesso femminile di quella persona, ovvero una matrilinea che va dall'antenato femmina fino all'individuo.


title: Matrilinearità

text: Sull'eredità per relazione di parentela matrilineare (= parentela uterina), si applica la successione matrilineare.


title: Matrilinearità

text: In alcune culture, l'appartenenza a un gruppo viene trasmessa matrilinearmente. Ad esempio, la legge ebraica sostiene che un singolo sia ebreo se la propria madre (e non il padre) è giudea.


title: Matrilinearità

text: La cosa era probabilmente vera anche nella società araba islamica premoderna e ciò sarebbe attestato dalla tutela del bimbo orfano assunta dallo zio materno ( "khāl" ) e non già da quello paterno ( "ʿamm" ).


title: Matrilinearità

text: Altri esempi di cultura matrilineare sono: le mitologiche Amazzoni, i Minangkabau di Sumatra Occidentale, i Nair del Kerala (India), i Balobedu (Sudafrica) con le "regine della pioggia", le "kandake" (Candace) in Nubia e nell'antica Etiopia, l'etnia Mosuo in Cina, gli Ashanti in Ghana. Dieci sovrane si avvicendarono sul trono dell'antico regno del Matamba (Angola) dal XV secolo al 1771, tra cui la regina Nzinga (1631-1663) che regnò anche in Ndongo.


title: Matrilinearità

text: Il fatto che il DNA mitocondriale venga ereditato per via materna, infine, permette di individuare le linee matrilineari degli individui attraverso l'analisi genetica.


title: Primo mobile

text: Il primo mobile (o in latino primum mobile) è, secondo l'astronomia medioevale e rinascimentale, la prima e più esterna delle sfere cosmiche ruotanti attorno alla Terra in base al modello geocentrico dell'universo, dalla quale parte il movimento che mette in moto le stelle e i pianeti.


title: Primo mobile

text: Il concetto fu introdotto da Aristotele, il quale seguendo la concezione astronomica greca riteneva che i corpi celesti si muovessero su sfere concentriche, aventi la Terra come proprio centro di rotazione. Gli astri e i pianeti risultavano incastonati, conficcati all'interno di tali sfere: era il movimento di queste ultime a farli muovere, trascinandoli con sé. Poiché tuttavia i pianeti sembravano seguire una traiettoria irregolare, a differenza delle stelle più lontane (perciò dette «fisse»), Aristotele ipotizzò che ognuno di essi fosse mosso non da una, ma da un insieme di più sfere, le cui combinazioni rendessero ragione degli spostamenti planetari altrimenti inspiegabili come il moto retrogrado; egli introdusse così un totale cinquantacinque sfere, ventidue in più delle 33 di Callippo.


title: Primo mobile

text: Questi pianeti situati oltre la Terra, secondo una concezione astronomica fatta propria anche da Platone, erano in tutto sette, ed erano in ordine: la Luna, Mercurio, Venere, il Sole, Marte, Giove, e Saturno. L'ultimo cielo era infine quello contenente le stelle fisse, o appunto "primo mobile", che metteva tutti gli altri cieli in movimento. Si trattava del "primo cielo", cioè dell'involucro più esterno dell'universo, su cui le stelle erano come incastonate. Esso risulta mosso direttamente dalla "causa prima" o primo motore, identificabile con la divinità suprema (mentre le altre divinità risiedevano all'interno del cosmo), in una maniera tuttavia non meccanica o causale, dato che Dio, essendo «atto puro», è assolutamente immobile, oltre ad essere privo di materia e quindi non localizzabile da nessuna parte. Il "primo mobile" piuttosto si muove per un desiderio di natura intellettiva, cioè tende a Dio come propria "causa finale". Cercando dunque di imitare la Sua perfetta immobilità, esso è contraddistinto dal moto più regolare e uniforme che ci sia: quello circolare.


title: Primo mobile

text: Dal Primo Mobile, che si rende a sua volta motore, il movimento viene trasmesso progressivamente a tutte le altre sfere, sebbene corrompendosi man mano e trasformandosi da circolare-uniforme in rettilineo. In tal modo la dottrina aristotelica poteva fornire un fondamento metafisico all'astrologia, poiché riconduceva tutti i mutamenti del mondo al movimento del primo cielo: il divenire terrestre cioè poteva essere previsto e spiegato astrologicamente, con cause non solamente meccaniche, ma soprattutto finalistiche, dotate di senso e destino.


title: Primo mobile

text: In seguito, dopo che Ipparco di Bitinia ebbe scoperto la precessione degli equinozi, da cui risultava che anche le stelle fisse possedevano un lento moto retrogrado, sembrando cioè tornare indietro per alcuni tratti rispetto alla normale direzione diurna, Claudio Tolomeo introdusse un nono cielo per ovviare a questa incongruenza, distinguendo la sfera delle stelle fisse, situata all'ottavo livello, dal "primum mobile", concepito come un cielo purissimo senza astri.


title: Primo mobile

text: Il modello tolemaico dei nove cieli rimase in vigore durante tutto il Medioevo, fino ad approdare al Rinascimento. Dante ad esempio lo utilizzò ampiamente nella descrizione dei cieli del Paradiso, sottolineando la purezza del "primo mobile", da lui denominato «cielo cristallino», oltre il quale collocava il paradiso Empireo.


title: Primo mobile

text: Per Dante il Primo Mobile possiede un moto assoluto perché non ha altra misura fuori di sé, bensì esso è misura di tutti gli altri moti, come il numero dieci è prodotto dal due e dal cinque.


title: Primo mobile

text: La concezione di Dante risente, oltre che della dottrina filosofica aristotelica, anche di quella neoplatonica, veicolata nell'Europa cristiana attraverso Avicenna, in base alla quale ogni livello celeste è dotato anche di anima e intelletto. Dio infatti, Causa "incausata", genera come riflesso della propria attività auto-contemplatrice il primo "causato": questo è la prima Intelligenza, che a sua volta, guardando a Dio e così pensando se stessa, genera l'Anima della volta celeste, da cui si produce analogamente l'aspetto corporeo vero e proprio del "primo mobile". Lo stesso processo si ripete per le altre sfere, fino all'ultima Intelligenza («"dator formarum"»), che attraverso l'Anima della sfera più bassa veicola nel mondo le forme intellegibili che si imprimono nella materia plasmando così i singoli organismi individuali.


title: Primo mobile

text: Nel Cinquecento, pur avendo dato il via alla rivoluzione eliocentrica, Copernico ha continuato ad accettare l'esistenza della sfera delle stelle fisse, e più ambiguamente quella del Primo Mobile, che fu invece inglobato nella nuova e possente visione cosmologica di Giordano Bruno, in aggiunta alla nozione di infinito recuperata da Nicola Cusano. Per Bruno, il sommo orizzonte visibile dell'universo non costituiva più il suo limite estremo, perché oltre di esso occorreva ammettere la presenza di innumerevoli altre sfere mobili e cieli motori.


title: Primo mobile

text: L'idea di un aristotelico Primo Mobile fu ancora inizialmente accettata da Galileo, mentre Francesco Bacone se ne mostrò scettico, come lo era del resto riguardo alla rotazione della Terra. Fu solo dopo che Keplero attribuì al Sole la causa del moto planetario, e non più al Primo Mobile, che questo perse gradualmente la sua importanza astronomica, mantenendola tuttavia nel regno della metafora o dell'allusione letteraria, oppure, come nel caso di Giordano Bruno, trasferendo le proprie caratteristiche di perfezione e di anelito verso Dio a tutti i corpi celesti: di questi era stata ora appurata la regolarità delle traiettorie, sicché ognuno di loro costituiva una diretta imitazione della suprema Intelligenza motrice.


title: Primo mobile

text: Al di là infatti dell'aspetto geocentrico, che aveva sollevato diverse inconguenze risolte solo con l'adozione del modello eliocentrico, la concezione astronomica antica riteneva che il moto degli astri fosse portatore di un significato da interpretare finalisticamente, non come semplice meccanismo privo di scopo. L'ideazione di un universo armonico scaturiva dalla stessa esigenza, di matrice neoplatonica, che avrebbe indotto Keplero a fare del Sole la causa del moto dei pianeti, intesi in un'ottica animistica, e a ribadire al contempo la dignità di discipline come l'astrologia indipendentemente dalla questione se fossero i Cieli o la Terra a muoversi.


title: Nights in White Satin

text: Nights in White Satin è un singolo del gruppo inglese The Moody Blues, uscito nel 1967 e presente nell'album "Days of Future Passed". La canzone è stata composta dal chitarrista del gruppo Justin Hayward.


title: Nights in White Satin

text: Sebbene la canzone venga tuttora ricordata a distanza di anni, la sua popolarità non venne raggiunta subito, ciò anche a causa della notevole lunghezza del brano, sette minuti e trentasette secondi, che eccedeva di molto la lunghezza media di un singolo all'epoca. Esistono due versioni denominate "single edit", entrambe senza la partecipazione dell'orchestra, elemento invece predominante nella versione dell'album. La prima versione, la cui durata complessiva è di tre minuti e sei secondi, ha subito il taglio di numerose parti ed è stata realizzata da "Redwave". La seconda versione, realizzata da Justin Hayward, rimane invece più fedele all'originale e dura complessivamente quattro minuti e ventisei secondi e ha raggiunto nel 1968 la prima posizione in Francia per quattro settimane e nei Paesi Bassi per due settimane. In Svizzera ha raggiunto la sesta posizione.


title: Nights in White Satin

text: Una nuova versione della canzone fu pubblicata nel 1972, dopo il successo nelle classifiche di due canzoni dalla lunga durata come "Hey Jude" e "Layla". "Nights in White Satin" riuscì così a raggiungere la posizione numero 2 negli Stati Uniti, diventando disco d'oro con un milione di copie vendute.


title: Nights in White Satin

text: Invece nel Regno Unito raggiunse la posizione numero 9, mentre la prima pubblicazione nel 1967 arrivò solo alla 19.


title: Nights in White Satin

text: Un'ultima versione del singolo fu pubblicata nel 1979, raggiungendo la posizione numero 14 nelle classifiche della Gran Bretagna.


title: Nights in White Satin

text: La canzone fa anche parte delle colonne sonore dei film "Bronx" (di Robert De Niro, 1993), "Casinò" (di Martin Scorsese, 1995) e "Detective Stone" (di Tony Maylam, 1992).


title: 'A Chiena

text: A Chiena (in italiano "la piena") è la rimodulazione, in opera d'arte e spettacolo, di una tradizionale usanza di nettezza urbana di Campagna in provincia di Salerno. Divenuta evento folkloristico unico al mondo e tra i più caratteristici del meridione, richiama migliaia di turisti da tutta Italia.


title: 'A Chiena

text: 'A Chiena nasce dalla parziale deviazione del fiume Tenza, un corso d'acqua che nasce dal Monte Polveracchio le cui acque, attraverso un secolare canale artificiale, vengono deviate in località "Chiatrone" ed immesse in piazza Melchiorre Guerriero, facendole scorrere lungo il corso principale della città e le vie adiacenti del centro storico durante il periodo estivo.<br>


title: 'A Chiena

text: Nata nel seicento come sistema per igienizzare il paese, probabilmente in seguito alla peste del 1656, le prime notizie documentate risalgono al 1889, quando venne risistemato l'antico canale artificiale e la pavimentazione del corso Umberto I, per facilitare il deflusso delle acque fluviali in modo da non allagare le abitazioni. Da allora, ogni anno i sindaci emanavano una ordinanza per avvisare dell'allagamento, utilizzando finanche un banditore, che girava per tutti i quartieri della città, invitando la gente a non uscire di casa, per non bagnarsi.


title: 'A Chiena

text: Caduta in disuso lungo tutto l'arco degli anni settanta, la "Chiena", grazie a diversi intellettuali ed artisti del posto, tra cui lo scenografo Angelo Riviello incaricato della direzione artistica, fu riproposta nel 1982 come segno di rinascita in seguito al disastroso terremoto del 1980 che colpì duramente la città di Campagna.<br>


title: 'A Chiena

text: Negli anni successivi si aggiunsero numerosi artisti provenienti da ogni parte d'Italia, tra cui Gelsomino D'Ambrosio, che la trasformarono in una kermesse artistico-culturale incentrata attorno al tema universale dell'acqua, della storia e della natura del luogo e alla "Fontana della Chiena", dalla quale sgorga l'acqua del fiume e dove, durante i giorni dell'allagamento, vengono svolte rappresentazioni artistiche, teatrali, musicali e attività ludiche.<br>


title: 'A Chiena

text: Dal 1994 l'evento è gestito dalla pro-loco, che ne cura l'aspetto esclusivamente ludico. L'evento prende vita durante i weekend da metà luglio a metà agosto, in cui i momenti topici sono:


title: 'A Chiena

text: Nel 2022, dopo lo stop dovuto all'emergenza Covid e in un periodo di siccità che ha colpito buona parte del Belpaese, in seguito alla prima "Chiena" dell'anno, è divampata una polemica tra il portavoce nazionale di Europa Verde Angelo Bonelli ed il sindaco di Campagna, dove la "Chiena" viene additata come un "vergognoso spreco d'acqua", richiedendone l'immediato stop al ministro Roberto Cingolani ed al Presidente della Regione Campania Vincenzo De Luca.


title: Coppa Mitropa 1981-1982

text: La Coppa Mitropa 1981-1982 fu la quarantesima edizione del torneo e venne vinta dagli italiani del , al primo titolo nella competizione.


title: General Electric CF6

text: Il General Electric CF6 è una famiglia di motori turbofan sviluppati e prodotti, a partire dal 1971, dalla GE Aviation utilizzati da una grande varietà di aerei civili e militari ("designazione militare" F103).


title: General Electric CF6

text: È stato sviluppato a partire dal GE TF39, è stato la "base" per la realizzazione dei motori "marine" GE LM2500 e GE LM6000, sarà progressivamente sostituito dal General Electric GEnx.


title: Ratko Svilar

text: Ha giocato nella squadra belga dell'Anversa dal 1980 al 1996, per un totale di 243 presenze, ritirandosi dall'attività a ben 46 anni. Precedentemente aveva giocato alcuni anni in patria.


title: Ratko Svilar

text: Con la Nazionale jugoslava ha preso parte all'Europeo 1976 e al Mondiale 1982, sempre in qualità di riserva.


title: Gli altri siamo noi

text: Gli altri siamo noi è un album di Umberto Tozzi, pubblicato nel 1991, a margine della sua seconda avventura sanremese.


title: Gli altri siamo noi

text: Il brano "Gli altri siamo noi" affronta temi come il razzismo e la difficile integrazione degli extracomunitari in Italia.


title: Gli altri siamo noi

text: La canzone ha vinto il premio Recanati per la frase: "i muri vanno giù al soffio di un'idea, Allah come Gesù in Chiesa o dentro una Moschea".


title: Gli altri siamo noi

text: Il singolo estivo è: "Gli innamorati". Al videoclip partecipa pure un giovanissimo attore esordiente: Claudio Santamaria.


title: Gli altri siamo noi

text: Il brano "L'amore è quando non c'è più" era stato inciso in origine dal batterista triestino Euro Cristiani nel 1979 su un 45 giri prodotto dallo stesso Tozzi. Il disco ha venduto oltre copie.


title: Gli altri siamo noi

text: Tozzi, nello stesso anno, partecipa al Festival di Sanremo con il brano "Gli altri siamo noi", arrivando quarto e uscendo come vincitore morale della rassegna musicale.


title: Mátyás Rákosi

text: Fu, dal 1945 al 1956, il segretario generale del Partito Comunista Ungherese e del Partito dei Lavoratori Ungheresi e leader della Repubblica Popolare d'Ungheria.


title: Mátyás Rákosi

text: Nato ad Ada nell'allora Impero austro-ungarico (in seguito diventata città della Serbia), compì gli studi universitari a Budapest, facendo parte di gruppi studenteschi socialdemocratici. Successivamente fu funzionario di banca ad Amburgo e a Londra.


title: Mátyás Rákosi

text: Durante la prima guerra mondiale servì nell'Imperial regio Esercito austro-ungarico fino a quando, sul fronte orientale, nel 1915, fu fatto prigioniero. Divenne comunista e, tornato in Ungheria alla fine della guerra (4 novembre 1918), partecipò al governo di Béla Kun, la cosiddetta Repubblica sovietica ungherese (21 marzo - 1º agosto 1919); dopo la sua caduta, ad opera del contrammiraglio Miklós Horthy fuggì in Unione Sovietica. Tornato in Ungheria nel 1924 fu imprigionato e quando, nel 1940, fu rilasciato tornò di nuovo in Unione Sovietica, dove divenne capo del Comintern.


title: Mátyás Rákosi

text: Il 21 giugno 1941 l'Ungheria entrò come alleata dei nazisti nella seconda guerra mondiale. Quando, nel settembre 1944, l'Armata Rossa entrò in Ungheria Rákosi tornò nuovamente nel suo paese; il 21 dicembre i sovietici stabilirono un governo alternativo a Debrecen. Tuttavia, le elezioni del novembre 1945 diedero la maggioranza assoluta agli agrari e solo un sesto dei voti al Partito Comunista Ungherese, per cui i sovietici imposero un governo di coalizione, in cui Rákosi era vice primo ministro e László Rajk, suo compagno di partito, ministro dell'interno.


title: Mátyás Rákosi

text: Già nel 1947 nuove elezioni diedero ai social-comunisti la maggioranza relativa e ai comunisti il controllo del governo: la Repubblica Popolare d'Ungheria fu ufficialmente costituita il 18 agosto 1949, sancendo l'ingresso del paese nell'orbita dell'Unione Sovietica. Con l'avvento del comunismo in Ungheria, Rákosi fu nominato segretario generale del Partito Comunista Ungherese.


title: Mátyás Rákosi

text: Rákosi si definiva "il miglior discepolo ungherese di Stalin". Mise in atto un regime autoritario, consolidando il suo potere personale. Inventò anche il termine "tattica del salame", a significare che eliminava ogni opposizione quasi fetta dopo fetta. Fra gli altri, già nel febbraio 1947 fece iniziare gli arresti dei politici agrari e contadini, il 26 dicembre 1948 incarcerò e in cinque settimane fece condannare all'ergastolo il cardinale József Mindszenty e nell'ottobre 1949 fece impiccare per "titoismo" il rivale Rajk.


title: Mátyás Rákosi

text: Il regime stalinista di Rákosi collettivizzò l'agricoltura con la forza e puntò ad una rapida industrializzazione pesante, ma non ottenne grandi successi economici. Nell'agosto 1952 Rákosi divenne anche primo ministro ma il 13 giugno 1953, convocato a Mosca, fu costretto a dimettersi da questa carica a favore di Imre Nagy, a lui inviso, pur mantenendo la carica di segretario generale del Partito.


title: Mátyás Rákosi

text: Dopo l'insediamento, il 4 luglio, il governo Nagy prese diverse misure di liberalizzazione e iniziò la liberazione di prigionieri politici vittime delle "purghe" di Rákosi. Tuttavia, nel gennaio del 1955 il Politburo sovietico convocò nuovamente al Cremlino i dirigenti ungheresi e attaccò violentemente Nagy, sulla base di un dossier preparato da Jurij Vladimirovič Andropov, allora ambasciatore sovietico a Budapest. Poco dopo Nagy ebbe un lieve infarto; dimesso dall'ospedale, durante la sua convalescenza (18 aprile 1955) divenne primo ministro András Hegedüs, un uomo di Rákosi.


title: Mátyás Rákosi

text: Il 14 maggio 1955 il governo Hegedüs firmò l'adesione dell'Ungheria al Patto di Varsavia che legava l'URSS e i "paesi satelliti" in un'alleanza militare di "reciproca assistenza". Rákosi continuò a regnare per interposta persona, ma la sua libertà di movimento era limitata da Mosca, che non voleva il ritorno ai metodi del passato. Riuscì però a far espellere Nagy dal partito il 3 dicembre 1955. Tuttavia, pochi mesi dopo il famoso discorso anti-staliniano di Nikita Chruščёv al XX Congresso del PCUS, su pressione del Politburo sovietico il 18 luglio 1956 Rákosi fu costretto a dimettersi da segretario generale del Partito e fu sostituito da Ernő Gerő, già suo luogotenente.


title: Mátyás Rákosi

text: Il 13 ottobre 1956 Nagy venne riammesso nel partito. Allo scoppio dell'insurrezione ungherese (23 ottobre 1956), Nagy fu nominato primo ministro e Rákosi fuggì in Unione Sovietica. Nonostante la quasi immediata repressione ad opera dell'Armata rossa, gli stessi governanti sovietici non gli permisero di rientrare in patria e gli preferirono János Kádár alla guida dell'Ungheria. Morì dunque in Unione Sovietica, a Gor'kij, nel 1971.


title: Veneti (Celti)

text: La popolazione celtica dei Veneti abitava la zona del Morbihan, in Bretagna (all'epoca parte della Gallia).


title: Veneti (Celti)

text: La loro città più famosa (probabilmente la loro capitale) era "Darioritum" (oggi nota come Vannes), menzionata nella "Geografia" di Tolomeo.


title: Veneti (Celti)

text: I Veneti furono una grande ed influente potenza marittima e commerciale. Avevano una forte organizzazione ed erano probabilmente dotati di un Senato. Avevano un'importante flotta per commerciare con le Isole britanniche e l'Italia, da cui diffusero il vino e l'olio, (che i Romani avevano impiantato in Armorica da Bordeaux) nell'Armorica stessa e nella Britannia partendo da Vannes e dall'attuale regione del Malouine, in particolare a Hengistbury Head (non lontano da Bournemouth nel Dorset attuale) e contemporaneamente vendendo tra l'altro prodotti salati, salumeria che erano ben conosciuti ed apprezzati a Roma, nonché stagno, piombo e rame provenienti dalla grande isola.


title: Veneti (Celti)

text: Più a sud dell'Armorica c'erano i Namneti, stanziati nella foce della Loira e che diedero il loro nome alla città di Nantes. I Namneti erano chiamati Sanniti da Strabone e da Tolomeo (Giulio Cesare, "de bello Gallico", II, c-8). I Namneti furono per molto tempo semplicemente una tribù dei Veneti.


title: Veneti (Celti)

text: Nel 56 a.C. le navi di Cesare fornite dagli altri popoli gallici distrussero la flotta veneta nella battaglia del Morbihan. Il parlamento fu passato per le armi e le donne ed i bambini venduti come schiavi.


title: Carogna

text: Può diventare fonte di nutrimento per altri animali carnivori o onnivori della maggior parte degli ecosistemi.


title: Carogna

text: Alcune piante e alcuni funghi simulano l'odore delle carogne per attirare gli insetti e favorire così la loro riproduzione. Tra questi vi sono l"'Amorphophallus titanum", il "Phallus impudicus", il "Phallus hadriani" ed il "Clathrus ruber".


title: Maid café

text: Il primo "maid café" è stato probabilmente il "Cure Maid Café", aperto nel quartiere di Akihabara nel maggio 2001. Pensati inizialmente per la clientela di appassionati di manga e anime che frequenta il quartiere, questi locali hanno riscosso crescente successo e notorietà, allargandosi ad un pubblico più vasto e travalicando i confini nazionali. Sulla scia della popolarità del fenomeno, sono stati trasmessi show televisivi, pubblicati manga e avviate intere linee di prodotti.


title: Maid café

text: Caratteristica fondamentale di un "maid café" è la "maid", una ragazza in un particolare tipo di divisa da cameriera di foggia vittoriana o francese, riccamente decorata con pizzi e l'immancabile grembiule. Al costume si accompagna la cura dell'ambiente e l'istruzione delle cameriere, che accolgono i clienti con la frase. e possono intrattenerli con giochi ed esibizioni canore. Il fenomeno è affine al cosplay, e spesso è vissuto come tale dalle stesse "maid". Uno dei principali esempi di questa tendenza è il "Pretty Guardian Cafè" (il primo maid cafè europeo a tema Sailor Moon).


title: Maid café

text: Per la clientela femminile sono nati i "Butler's Café", in cui è il personale maschile ("butler") a servire ai tavoli: specularmente alle "maid", il "butler" segue un canovaccio che riprende gli stereotipi del domestico inglese. Il primo "Butler's Café" è lo "Swallowtail Café", aperto dall'imprenditrice venticinquenne Emiko Sakamaki in collaborazione con una famosa fumetteria. Sakamaki sostiene l'importanza della cura esteriore del "butler", «riconoscibile dalle belle mani». In seguito anche i maid café più famosi, come il "Team Nyan Maidolls", il "Maid Okaeri Café", il "Pretty Guardian Cafè", l'"Honey cafè ", il "Kiseki Maid Cafè" e il "Tanoshimi Maid Café" si sono orientati all'utilizzo di uno staff misto.


title: Maid café

text: Nell'ultimo periodo sono apparsi anche i primi Butler's Café italiani: il primo ad adottare un personale misto fin dalla sua nascita è stato il "Chocorose Maid And Butler Cafè" con sede a Torino.


title: Roberto Marchesini

text: Cardine della sua proposta filosofica – riconducibile, seppur con caratteristiche proprie, alla più ampia corrente del Post-human – è lo smascheramento di quell'errore prospettico che pone l'uomo al centro e a misura dei suoi predicati.


title: Roberto Marchesini

text: Da sempre affascinato dalla natura e, in particolare, dal regno animale, consegue la laurea in Medicina Veterinaria presso l'Università di Bologna nei primi anni ottanta.


title: Roberto Marchesini

text: Parallelamente agli anni di formazione universitaria, spinto da un forte interesse verso il comportamento animale, stringe una feconda collaborazione e amicizia con l'etologo Giorgio Celli, con il quale inizia a indagare le interazioni sociali degli imenotteri. Per cinque anni conduce ricerche “sul campo” e, con l'ausilio della macrofotografia, è in grado di immortalare quegli attimi di vita animale altrimenti invisibili all'occhio nudo: rituali di corteggiamento, di accoppiamento e di trofallassi tra gli insetti che diventeranno il viatico per tutta la sua ricerca futura.


title: Roberto Marchesini

text: Nei suoi studi di entomologia approfondisce l'analisi dei sistemi feromonali che saranno tema di alcune pubblicazioni e della successiva ricerca sul comportamento e sul benessere animale. Nella seconda metà degli anni ottanta, sotto la guida del professor Franco Pezza, dell'Università degli Studi di Milano, studia i metodi di allevamento, i parametri di benessere nelle aziende zootecniche, i fattori di incidenza del rischio in zootecnia, le modalità di individuazione dei sinistri, pubblicando alcuni lavori sulla medicina veterinaria delle assicurazioni.


title: Roberto Marchesini

text: Inizia così la sua collaborazione con diversi atenei sui temi del comportamento animale, tenendo corsi e master di etologia applicata e medicina comportamentale. Alla metà degli anni novanta entra nel Consiglio Direttivo della Società di Scienze Comportamentali Applicate (SISCA) di cui diverrà Presidente focalizzando la propria attenzione sul comportamento degli animali domestici, sugli stili di relazione interspecifica, sui problemi e sulle patologie comportamentali. Osservando sul campo le espressioni comportamentali e i processi di apprendimento degli animali, inizia a considerare anacronistici e contraddittori i modelli esplicativi tradizionali.


title: Roberto Marchesini

text: In sintesi, quello che Marchesini propone nel panorama delle scienze cognitive è un superamento dei tre modelli interpretativi al comportamento animale – quello behaviorista, quello etologico classico e quello antropomorfico – in virtù di un modello mentalistico unitario (un'unità necessaria che la mente, come fenomeno unico, richiede), che valga sia per i processi consapevoli che inconsapevoli e che descriva espressione e apprendimento in termini elaborativi dell'informazione, sistemici o composizionali delle componenti, solutivi e non reattivi, evolutivi e relazionali nella realizzazione ontogenetica. Questo porterà alla pubblicazione di tre testi dal forte impatto innovativo: "Intelligenze plurime" (2008) e "Modelli cognitivi e comportamento animale" (2012) ed "Etologia cognitiva. Alla ricerca della mente animale" (2018)


title: Roberto Marchesini

text: Alla fine degli anni ottanta si iscrive alla facoltà di Lettere e Filosofia dell'Università di Bologna, con l'intento di sondare il rapporto uomo-natura da una prospettiva pedagogico-filosofica.


title: Roberto Marchesini

text: In questi anni inizia a portare nelle scuole percorsi progettati appositamente a misura di bambini per permettere loro di conoscere la varietà del mondo animale evitando letture antropomorfiche, quelle viziate, ad esempio, dai sedimentati repertori culturali. È in questi anni che avviene uno degli snodi cardine nell'attività di Marchesini: egli si accorge che le potenzialità che è in grado di esprimere il binomio bambino – animale (o più in generale uomo – animale) è da ricercarsi non nella performatività quanto piuttosto nelle dinamiche che la relazione, unica e irripetibile, è in grado di generare. L'animale coinvolto nelle attività didattiche non è più un oggetto dal quale attingere – quasi fosse una fonte miracolosa – elementi benefici al percorso formativo del bambino, ma è nel suo essere soggetto e capace di stipulare un patto con il proprio interlocutore che lo fa divenire elemento imprescindibile di ogni percorso formativo.


title: Roberto Marchesini

text: L'esperienza condotta all'interno delle scuole porta Marchesini alla stesura del volume "Natura e pedagogia" (1996), inizialmente nato per divenire la sua tesi di laurea, ma pubblicato prima della conclusione degli studi umanistici. Le attività con i bambini lo conducono in tutta Italia portando in evidenza due aspetti:


title: Roberto Marchesini

text: Per Marchesini la svalutazione operata dalla società contemporanea parte dalla perdita di quel rapporto di convivenza e di ospitalità che viceversa ancora caratterizzava la cultura rurale. Nasce così il "Concetto di soglia" (1996) che esprime il bisogno di uscire dalla dicotomia novecentesca dell'antropomorfismo e della reificazione dell'eterospecifico. Temi già affrontati in due saggi precedenti, "Animali di città" (1997), critico verso l'antropomorfizzazione degli animali da compagnia, "Oltre il Muro" (1993), critico verso la reificazione dei cosiddetti animali da utilità. Sono gli anni in cui riflette sul pensiero animalista e sulla bioetica animale fondando, insieme a colei che diventerà la sua storica collaboratrice, Sabrina Golfetto, la casa editrice Apeiron con lo scopo di creare un luogo dove ospitare riflessioni e dibattiti su tali tematiche. Sono gli anni in cui abbraccia, senza più abbandonarlo, il vegetarianesimo e dà vita assieme a Luisella Battaglia e a Margherita Hack a un'intensa attività convegnistica che confluirà nella collana "Quaderni di bioetica" di cui sarà direttore. Nel 2014 sostituisce Leonardo Caffo, che ne era stato fondatore e primo direttore, nella direzione di "Animal Studies: Rivista Italiana di Antispecismo".


title: Roberto Marchesini

text: Nel maggio 2014 esce per le Edizioni Sonda "Contro i diritti degli animali? Proposta per un antispecismo postumanista". Il saggio affronta il tema dello specismo passando in rassegna le incongruenze e le incoerenze nascoste nelle maglie di un dibattito filosofico e culturale che pretende di sospendere l'antropocentrismo, rimanendo all'interno di una cornice umanistica. Il testo vede i commenti finali di Stefano Rodotà, Boria Sax, Luigi Lombardi Vallauri e Ubaldo Fadini.


title: Roberto Marchesini

text: Negli anni novanta, porta la neonata zooantropologia in Italia, disciplina all'interno della quale compie una sistematizzazione sia a livello teorico, accanto alle antropologhe Eleonora Fiorani e Sabrina Tonutti, sia a livello applicativo con la delineazione di protocolli operativi nelle aree educative e assistenziali.


title: Roberto Marchesini

text: Per ciò che concerne la zooantropologia teorica, l'ipotesi di fondo proposta da Marchesini, e riconducibile alla sua teoria della zootropia, è che gli animali nel corso della storia non abbiano funto solo da produttori di prestazioni o di collezioni di modelli da imitare ma altresì da alterità referenziale nei processi antropopoietici. Marchesini sviluppa il concetto di "referenza animale", inteso come contributo di cambiamento offerto all'uomo dalla relazione con l'eterospecifico.


title: Roberto Marchesini

text: Per Marchesini, per esempio, gli uccelli non hanno insegnato all'uomo l'arte di volare - il modo di realizzare questa attività - ma gli hanno ispirato la dimensione esistenziale del volare. Per Marchesini i predicati umani - come la danza, la musica, la cosmesi, la tecnica - vanno considerati come frutti ibridi, esito cioè dell'incontro relazionale con le altre specie. Il motore della cultura umana è quindi per Marchesini rintracciabile nell'incontro con l'alterità animale che, nella forma di una vera e propria epifania, è stato capace di re-direzionare l'uomo lontano dal suo centro filogenetico e dalla sua solipsia di specie dando vita a nuove possibilità esistenziali.


title: Roberto Marchesini

text: Per ciò che concerne la zooantropologia applicata, opera una trasformazione in alcuni settori delle attività di relazione con gli animali, dalla pet therapy alla pedagogia cinofila, impostando i "protocolli dimensionali", vale a dire individuando nel rapporto delle dimensioni di relazione, ciascuna dotata di specificità sia di ordine relazionale che referenziale. In pet therapy lavorare secondo l'approccio dimensionale significa evitare l'incontro generico tra un paziente e un animale ma individuare le dimensioni di relazione che sono utili al fruitore secondo i suoi bisogni specifici e renderle operative attraverso attività specifiche.


title: Roberto Marchesini

text: Allo scopo di formare nuovi operatori in grado di lavorare secondo i protocolli dimensionali nel 1997 fonda, sempre assieme a Sabrina Golfetto, SIUA (Scuola di Interazione Uomo-Animale) con sede a Bologna.


title: Roberto Marchesini

text: Nel 2002 si fa co-promotore di Carta Modena (Carta dei Valori e dei Principi della Pet-Relationship) che riceve il patrocinio del Ministero della Salute. Il documento mira a tutelare, all'interno del panorama della attività assistite dagli animali (A.A.A.) sia il fruitore, il benessere dell'animale coinvolto e il principio relazionale che dal binomio scaturisce.


title: Roberto Marchesini

text: Roberto Marchesini si inserisce inoltre all’interno di un ampio dibattito, cominciato nel secolo scorso, riguardante le intelligenze artificiali, dedicandogli ampio spazio all’interno delle sue opere. Tema fondamentale di questa discussione, ancora oggi in corso e sempre più importante, è la creazione di intelligenze artificiali sempre migliori, al punto di arrivare a competere con quelle biologiche e il modello da utilizzare per elaborarle. Il primo approccio in questo senso è rappresentato dal paradigma istruzionista.


title: Roberto Marchesini

text: Nonostante l’eccitazione che pervadeva i promotori dell’approccio istruzionista, che ritenevano di raggiungere, nel giro di pochi decenni, prestazioni molto vicine a quelle umane, i computer odierni, sicuramente


title: Roberto Marchesini

text: molto produttivi sotto altri aspetti, non sono assolutamente comparabili o avvicinabili alle prestazioni cognitive presenti nell’ambiente biologico.


title: Roberto Marchesini

text: Uno dei motivi, ipotizzato da alcuni studiosi, alla base di questo enorme baratro performativo sta nella quantità di memoria: il cervello umano ha infatti una memoria di circa dieci milioni di gigabyte e una capacità di calcolo di circa centomila miliardi di operazioni al secondo, potenza di fronte alla quale persino i più avanzati dei computer non possono nulla. Per far meglio comprendere questa abissale differenza di capacità cognitive tra organismi viventi e computer basti pensare che, secondo alcune stime, all’inizio degli anni novanta i robot cibernetici hanno raggiunto la potenza di calcolo degli insetti e hanno cominciato a comportarsi in questo senso. Le previsioni ritengono che la potenza dei computer andrà raddoppiandosi ogni anno, fino ad attestarsi, non prima del 2040, alle capacità umane per poi surclassarle definitivamente nella seconda metà del XXI secolo. Alcuni studiosi sono del parere che, entro breve tempo, l’uomo dovrà rinunciare al primato di essere più intelligente sulla Terra.


title: Roberto Marchesini

text: Tuttavia, Marchesini non sembra essere dello stesso avviso. Infatti, il problema risiederebbe nell’approccio istruzionista tipico delle intelligenze artificiali, secondo il quale si pretende di codificare dall’alto la cascata dei procedimenti algoritmici (modello top-down), ovvero l’intera pletora di capacità intellettive, simulando la programmazione della filogenesi. Il difetto fatale dell’istruzionismo sta proprio nel voler replicare la decantazione e la sedimentazione di un processo evolutivo durato a lungo e costellato di numerosi e successivi interventi selettivi, attraverso un’attribuzione dall’alto per operare mediante specifiche funzioni. Ancora una volta, Marchesini indentifica l’approccio antropocentrico, da cui deriva quello all’IA, come vero fondamento del problema per due motivi essenziali:


title: Roberto Marchesini

text: a) ha la presunzione di fare a meno del contributo cognitivo che l’uomo condivide con le altre specie, poiché si rifà alle presunte facoltà nobili della mente


title: Roberto Marchesini

text: b) ignorando completamente la ricorsività selezione-istruzione, preferisce il modello di trasferimento diretto dell’istruzione.


title: Roberto Marchesini

text: Problemi che conseguono da un basilare errore di calcolo: “Le nostre strutture neurali non hanno l’età della nostra specie, giacché nella vita di tutti i giorni noi utilizziamo le conquiste neurali che si sono andare confezionando già nel Paleozoico”. In altre parole, l’approccio istruzionista ha la pretesa di costruire un edificio senza fondamenta, il cui punto critico è proprio l’incapacità del programma istruito sincronicamente di essere inserito in un contesto.


title: Roberto Marchesini

text: Rilevata questa criticità si è cercato allora di utilizzare un approccio inverso, ovvero quello bottom-up, che consiste nell’utilizzare la capacità di apprendere di un sistema, una performatività non implementata in blocco, rigidamente, ma lasciata emergere dall’accoppiamento i sistemi retroattivi, ossia la capacità di un sistema di tenere conto dei risultati per modificare le caratteristiche del sistema stesso, e operando collegamenti tra stimolo e risposta. Questo modello si basa sull’immaginare la memoria non come contenuto dei neuroni ma come configurazione di una rete neurale nel quale l’informazione viene elaborata per mezzo delle interazioni tra un ampio numero di unità elementari di elaborazione ognuna delle quali tramette segnali di tipo eccitatorio o inibitorio ad altre unità.


title: Roberto Marchesini

text: Nella seconda metà degli anni cinquanta del Novecento vengono realizzate particolari reti dotate della capacità di imparare, detti percettroni. Le reti neurali prendono ispirazione a piene mani, almeno configurativamente, dalla struttura a rete delle associazioni neuronali, collegate attraverso congiunzioni note come sinapsi. Come sottolinea Marchesini “ogni neurone artificiale pesa i segnali che gli provengono dai neuroni vicini, ovvero fa letteralmente la somma delle eccitazioni e delle inibizioni che gli arrivano dalle unità a cui è collegato; questo fa sì che, individuata una soglia di attivazione, il neurone artificiale si può trovare in due stati: eccitato o spento”.


title: Roberto Marchesini

text: Appare chiaro che, in netta contrapposizione al modello istruzionista, che fa derivare da regole generali quelle più particolari, il sistema bottom-up neurale parte dal basso, ossia dalle funzioni elementari, per poi riuscire a


title: Roberto Marchesini

text: elaborare comportamenti sempre più complessi e strutturati. Una rete neurale ha il vantaggio di poter essere programmata per avere una performatività plastica, ossia poter essere modificare le proprie prestazioni mediante due opzioni:


title: Roberto Marchesini

text: I ricercatori, al fine di realizzare una intelligenza artificiale di tipo evolutivo, come quella umana. hanno tentato di immergerla in un processo parimenti filogenetico, uno tra tanti è l’algoritmo genetico. Essi sono software in realtà molto semplici, ma con la peculiarità di potersi riprodurre non in maniera perfetta ma con piccole mutazioni causali nella sequenza del bit di programmazione, ovvero la striscia di 1 e di 0 che rappresenta il DNA di queste


title: Roberto Marchesini

text: intelligenze. Avere accesso alla sequenza di bit equivale a poter modificare l’importanza delle connessioni e a trasformare di conseguenza il comportamento dell’entità virtuale che è controllata dalla rete stessa.