title: Storia della fantascienza

text: In varie opere di letteratura fantastica, dalle "Metamorfosi" di Ovidio, che narra di Dedalo e Icaro, a "Beowulf", da "La canzone dei Nibelunghi" alla "Divina Commedia" di Dante Alighieri e a "La tempesta" di Shakespeare, sono stati riconosciuti degli elementi fantascientifici; "La tempesta" di Shakespeare contiene un prototipo rinascimentale di scienziato pazzo (come la leggenda di Faust) ed è stata adattata per il film di fantascienza "Il pianeta proibito". Nella "Divina Commedia", Dante viaggia su altri pianeti e stelle, che compongono il firmamento e sono abitati: ad esempio nel cielo di Marte egli incontra le anime dei martiri e degli eroi.


title: Storia della fantascienza

text: L. Sprague de Camp e una serie di altri autori citano "La storia vera" di Luciano, una satira del II secolo incentrata su un viaggio interplanetario, come uno dei primi esempi di fantascienza o protofantascienza, se non il primo. La posizione del critico inglese Kingsley Amis appare ambivalente: benché egli abbia scritto che "È a stento fantascienza, dal momento che accumula stravaganze su stravaganze per l'effetto comico", ha implicitamente riconosciuto il suo carattere fantascientifico, confrontando la sua trama con le prime space opera del XX secolo: "Voglio semplicemente sottolineare che la vivacità e la raffinatezza de "La storia vera" la fanno leggere come uno scherzo a spese di quasi tutta la prima fantascienza moderna, quella scritta, diciamo, tra il 1910 e il 1940." Tra i tipici temi e topoi della fantascienza nella "Storia vera" si annoverano il viaggio nello spazio, l'incontro con forme di vita aliene, tra cui un'esperienza di primo contatto, la guerra e l'imperialismo interplanetari, la colonizzazione dei pianeti, il motivo del gigantismo, creature come prodotti dalla tecnologia umana (il tema del robot), mondi che operano grazie a una serie di leggi fisiche alternative e un esplicito desiderio del protagonista per l'esplorazione e l'avventura.


title: Storia della fantascienza

text: Il primo racconto giapponese di "Urashima Tarō" riguarda il viaggiare avanti nel tempo fino a un futuro lontano ed è stata descritta la prima volta nel "Nihongi" (720). Tratta di un giovane pescatore di nome Urashima Tarō che visita un palazzo sottomarino e vi rimane per tre giorni. Tornato al suo villaggio, si ritrova 300 anni nel futuro, dove è stato dimenticato, la sua casa è in rovina e la sua famiglia morta da tempo. La narrazione giapponese del X secolo "Taketori monogatari" ("storia di un tagliabambù") può a sua volta essere considerata proto-fantascienza. La protagonista della storia, Kaguya-hime, è una principessa dalla Luna che viene mandata sulla Terra per sicurezza durante una guerra celeste, venendo trovata e allevata da un tagliatore di bambù in Giappone. È poi riportata sulla Luna con la sua vera famiglia extraterrestre. Un'illustrazione del manoscritto raffigura una macchina volante circolare simile a un disco volante.


title: Storia della fantascienza

text: Diverse storie all'interno de "Le mille e una notte" mostrano anche degli elementi fantascientifici; un esempio è "Le avventure di Bulukiya", dove il protagonista Bulukiya, alla ricerca dell'erba dell'immortalità, esplora i mari, viaggia fino al Giardino dell'Eden e Jahannam, attraversando il cosmo fino a mondi diversi molto più grandi del suo, anticipando elementi di fantascienza galattica; lungo la strada, incontra società di jinn, sirene, serpenti parlanti, alberi parlanti e altre forme di vita. In "Abdallah di terra e di mare", il protagonista acquisisce la capacità di respirare sott'acqua e scopre una società sottomarina che è ritratta come un riflesso rovesciato della società a terra, nel senso che la società subacquea segue una forma di proto-comunismo in cui concetti come denaro e vestiti non esistono. Altri racconti delle "Mille e una notte" parlano di antiche tecnologie perdute, antiche civiltà avanzate deviate dal loro corso e le catastrofi che le sopraffecero.


title: Storia della fantascienza

text: "La città di rame" mostra un gruppo di viaggiatori in una spedizione archeologica attraverso il Sahara per trovare un'antica città perduta e tentare di recuperare un recipiente d'ottone che Salomone una volta aveva utilizzato per imprigionare un jinn, e, lungo la strada, incontra una regina mummificata, abitanti pietrificati, robot umanoidi e automi che sembrano vivi, seducenti marionette che danzano senza fili e un cavaliere robotico di ottone che dirige la congrega verso l'antica città. Ne "Il cavallo di ebano" è presente un robot sotto forma di un cavallo volante meccanico controllato utilizzando dei tasti, in grado di volare nello spazio esterno e verso il Sole, mentre la "Storia del terzo derviscio qalandar" mostra anche un robot dalle sembianze di un inquietante barcaiolo. "La città di rame" e "Il cavallo di ebano" possono essere considerati i primi esempi di proto-fantascienza. Tra gli altri esempi della prima proto-fantascienza araba vi sono il trattato "Opinioni degli abitanti della città virtuosa" di al-Fārābī su una società utopica, il racconto futuristico "Awaj bin Anfaq" di al-Qazwīnī su un uomo che giunse sulla Terra da un pianeta remoto e alcuni elementi da "Mille e una notte" come il tappeto volante.


title: Storia della fantascienza

text: Secondo Roubi, i due capitol finali del romanzo teologico arabo "Fādil ibn Nātiq" (c. 1270), conosciuto in Occidente come il "Theologus autodidactus", dell'eclettico scrittore arabo Ibn al-Nafīs (1213-1288) possono essere descritti come fantascienza. Il romanzo teologico si occupa di vari elementi utilizzati anche dalla fantascienza come generazione spontanea, futurologia, temi apocalittici, escatologia, risurrezione e dell'aldilà, ma piuttosto che dare spiegazioni soprannaturali o mitologiche a questi elementi Ibn al-Nafis ha tentato di spiegarli utilizzando le proprie vaste conoscenze scientifiche in anatomia, biologia, fisiologia, astronomia, cosmologia e geologia. Per esempio, è stato attraverso questo romanzo che Ibn al-Nafis introduce la sua teoria scientifica metabolismo, e fa riferimento alla propria scoperta scientifica della circolazione polmonare per spiegare la risurrezione del corpo.


title: Storia della fantascienza

text: Dal XVI secolo in Europa emersero opere letterarie che ricordano la fantascienza moderna. Le scoperte nelle scienze e l'alba dell'Illuminismo ispirarono la letteratura, informata di questi progressi. Uno dei primi esempi è la società superiore immaginata ne "L'Utopia" di Tommaso Moro del 1516; il nome del mondo perfetto di Moro sarebbe stato preso a prestito da numerosi scrittori di fantascienza e lo stesso tema dell'utopia è un motivo comune nella fantascienza. È da notare che sia Moro sia Francesco Bacone, influente umanista e filosofo della scienza, scrissero opere di proto-fantascienza. La fantasia di Bacone "La nuova Atlantide" venne pubblicata nel 1627.


title: Storia della fantascienza

text: L'Età della Ragione seguì gli sviluppi scientifici che diedero idee agli scrittori speculativi per le loro storie; tra i viaggi immaginari sulla Luna nel XVII secolo è possibile citare anzitutto il "Somnium" di Keplero (1634), quindi "L'uomo sulla Luna" ("The Man in the Moone") di Francis Godwin del 1638 - probabilmente la prima opera di fantascienza in inglese - e "L'altro mondo o Gli stati e gli imperi della luna" di Cyrano de Bergerac (1656).


title: Storia della fantascienza

text: Bernard le Bovier de Fontenelle nel suo capolavoro "Conversazioni sulla pluralità dei mondi" ("Entretiens sur la pluralité des mondes", 1686), espone l'idea che i pianeti del sistema solare siano abitati e descrive civiltà su Mercurio, Venere e Saturno; è stato citato come primo romanzo di fantascienza ben costruito sui mondi extraterrestri e rimase l'opera più popolare del genere fino alla fine del XVIII secolo.


title: Storia della fantascienza

text: Il viaggio nello spazio a sua volta ha un ruolo importante nel "Micromega" di Voltaire (1752), rilevante anche per l'idea che i popoli di altri mondi potrebbero essere in qualche modo più avanzati rispetto a quelli della Terra.


title: Storia della fantascienza

text: Tra le prime opere occidentali con rilevanti elementi fantascientifici vi sono inoltre il mondo alternativo scoperto nell'Artico da un giovane nobiluomo nel romanzo di Margaret Cavendish del 1666 "The Description of a New World, Called the Blazing-World", la descrizioni di vita nel futuro come ne "L'anno 2440" di Louis-Sébastien Mercier (1772), la descrizione di culture aliene ne "I viaggi di Gulliver" di Jonathan Swift (1726) e ne "Il viaggio sotterraneo di Niels Klim" di Ludvig Holberg (1741), tra i primi esempi del filone della "Terra cava". Nel 1733 Samuel Madden scrisse "Memorie del Novecento" ("Memoirs of the Twentieth Century"), in cui al narratore nel 1728 viene consegnata una serie di documenti di stato datati 1997-1998 dal suo angelo custode, un espediente narrativo che ricorda i successivi romanzi con viaggi nel tempo, sebbene la storia non spieghi come l'angelo avesse ottenuto tali documenti. Degni di nota sono a loro volta "Voyages et aventures de Jacques Massé" (1710) di Simon Tyssot de Patot, che esibisce un mondo perduto, "La vie, les aventures et le voyage de Groenland du Révérend Père Cordelier Pierre de Mésange" (1720) sempre di Tyssot e "La découverte australe par un homme volant, ou Le dédale français" (1781) di Restif de la Bretonne che descrive invenzioni profetiche.


title: Storia della fantascienza

text: Tra tutti il più degno di nota è "Frankenstein" di Mary Shelley pubblicato la prima volta nel 1818. Nel suo libro "Un miliardo di anni", Brian Aldiss sostiene che "Frankenstein" rappresenta "la prima opera fondamentale a cui può essere logicamente attaccata l'etichetta "fantascienza"; questa è inoltre la prima opera rappresentante la tematica dello "scienziato pazzo". Benché sia normalmente associato genere dell'orrore gotico, il romanzo introduce temi fantascientifici quali l'uso della tecnologia per ottenere conquiste al di là della portata della scienza del tempo e l'"alieno" come antagonista, fornendo una visione della condizione umana da una prospettiva esterna; Aldiss sostiene che la fantascienza in generale deriva le sue convenzioni dal romanzo gotico. Il racconto di Mary Shelley "Roger Dodsworth: The Reanimated Englishman" (1826) vede un uomo congelato nel ghiaccio rivivere nell'epoca moderna, incorporando il tema ormai comune nella fantascienza della crionica e al contempo esemplificando l'uso della scienza della Shelley come idea guida per le sue storie. Un altro romanzo futuristico della Shelley, "L'ultimo uomo" ("The Last Man"), è una storia apocalittica spesso citata come il primo vero romanzo di fantascienza.


title: Storia della fantascienza

text: Numerosi scrittori del XIX secolo pubblicarono occasionalmente una storia immaginativa, come ad esempio "Canto di Natale" (1843) di Charles Dickens che introdusse al grande pubblico il viaggio nel tempo, tema presentato già qualche anno prima, nel 1836, da Aleksandr Fomič Vel'tman in "Predki Kalimerosa: Aleksandr Filippovič Makedonskij", definito il primo romanzo russo di fantascienza originale, in cui il narratore cavalca fino all'antica Grecia su un ippogrifo, incontra Aristotele e prosegue viaggiando con Alessandro Magno prima di tornare alla propria epoca.


title: Storia della fantascienza

text: È notevole la storia scritta nel 1813 dall'olandese Willem Bilderdijk: nel suo romanzo "Kort verhaal van eene aanmerkelijke luchtreis, en nieuwe planeetontdekking" ("Breve storia di un notevole viaggio aereo, e della scoperta di un nuovo pianeta"), Bilderdijk racconta di un europeo in qualche modo bloccato in un paese arabo dove si vanta di essere in grado di costruire una mongolfiera capace di sollevare le persone e farle volare in aria; i gas utilizzati risultano essere molto più potenti del previsto e dopo un po' atterra su un pianeta posizionato tra la Terra e la Luna. Lo scrittore usa la storia per dipingere una panoramica delle conoscenze scientifiche relative alla Luna in tutti gli aspetti che il viaggiatore in quel luogo avrebbe potuto incontrare. Nel racconto di Edgar Allan Poe "L'incomparabile avventura di un certo Hans Pfaall" pubblicato una ventina d'anni dopo si possono trovare non poche similitudini. A sua volta Poe fu letto da un giovane Jules Verne.


title: Storia della fantascienza

text: In qualche modo influenzato dalle teorie scientifiche del XIX secolo, ma certamente dall'idea del progresso umano, Victor Hugo scrisse ne "La leggenda dei secoli" ("La Légende des siècles", 1859) un lungo poema in due parti che può essere visto come una narrazione distopica/utopica, chiamato "XX secolo".


title: Storia della fantascienza

text: Tra gli altri importanti autori e opere che precorrono la fantascienza a partire dal primo Ottocento vi sono: "Le dernier homme" (1805), opera postuma di Jean-Baptiste Cousin de Grainville, "Le roman de l'avenir" (1834) dello storico Félix Bodin e "Le Monde tel qu'il sera" (1846) di Émile Souvestre, due romanzi che cercano di prevedere come sarà il secolo successivo; "The Mummy!: A Tale of the Twenty-Second Century" (1836) di Jane C. Loudon, in cui Cheope ritorna in vita grazie a mezzi scientifici avanzati; "Napoleone apocrifo" ("Napoleon et la conquête du monde", 1836) di Louis Geoffroy, una ucronia in cui si immagina che Napoleone abbia vinto la campagna di Russia fondando un impero universale popolato di invenzioni fantascientifiche; "Star ou Psi de Cassiopée" (1854) di C.I. Defontenay, una cronaca alla Olaf Stapledon di un mondo alieno; "Storia filosofica dei secoli futuri" di Ippolito Nievo del 1860, una cronaca fantapolitica che va dall'anno 1860 al 2222 e in cui è prevista tra l'altro la creazione di uomini artificiali; "La pluralità dei mondi abitati" ("La pluralité des mondes habités", 1862) dell'astronomo Camille Flammarion, con speculazioni sulla vita extraterrestre (in relazione al tema filosofico della pluralità dei mondi); per arrivare a "La razza dell'avvenire" ("The Coming Race", conosciuto anche come "La razza futura", "La razza ventura" o "La razza che verrà") di sir Edward Bulwer-Lytton del 1871, un romanzo dove il protagonista scopre una civiltà sotterranea altamente evoluta, che ebbe notevole influenza sulle successive opere sul tema della "razza perduta".


title: Storia della fantascienza

text: Il critico Darko Suvin colloca la nascita della fantascienza britannica proprio nel 1871, precisamente al 1º maggio di quell'anno, una data cruciale per tre libri importanti: in quello stesso giorno furono pubblicati "La razza dell'avvenire" di Bulwer-Lytton e "La battaglia di Dorking" ("The Battle of Dorking") di George Tomkyns Chesney, la storia di un'invasione che pone fine all'Impero britannico, e Samuel Butler consegnò al suo editore il manoscritto di quello che sarebbe diventato "Erewhon" (pubblicato l'anno successivo), dove espone il concetto che le macchine potrebbero un giorno diventare senzienti e soppiantare la razza umana. L'influenza di questi tre romanzi - senza trascurare le traduzioni dei romanzi di Verne - sarebbe stata decisiva negli anni successivi per lo sviluppo della fantascienza inglese.


title: Storia della fantascienza

text: La fantascienza riconosciuta come tale vide la luce in Europa verso la fine dell'Ottocento con i romanzi scientifici del francese Jules Verne e i romanzi di critica sociale ad orientamento scientifico del britannico H. G. Wells, due autori che sono oggi considerati i padri del genere fantascientifico.


title: Storia della fantascienza

text: Le storie avventurose di Verne, in particolare "Viaggio al centro della Terra" (1864), "Dalla Terra alla Luna" (1865) e "Ventimila leghe sotto i mari" (1869), mescolano un'audace avventura romantica con una tecnologia molto aggiornata o futuribile, cioè estrapolata nel futuro secondo logica. Questi testi ebbero un enorme successo commerciale, dando così la possibilità agli scrittori di acquisire popolarità e successo con questi contenuti stravaganti. L. Sprague de Camp ha definito Verne "il primo romanziere a tempo pieno di fantascienza del mondo". Malgrado la loro popolarità, le opere di Verne sono state considerate per lungo tempo semplice letteratura per ragazzi: dovettero trascorrere molti anni dalla morte dello scrittore prima che la critica nazionale lo ammettesse a pieno titolo tra i grandi della letteratura francese ed è stato soprattutto a partire dagli anni ottanta del Novecento che la critica anglosassone lo ha ampiamente studiato, ritradotto e riconosciuto come uno dei padri della fantascienza.


title: Storia della fantascienza

text: Le storie di H. G. Wells, nato sessant'anni dopo Verne, utilizzavano invece meccanismi fantascientifici per esporre punti di vista didattici sulla società. Mentre Verne rimaneva vicino alla tecnologia del suo tempo, Wells si sentì libero di inventare qualsiasi elemento straordinario gli potesse servire per le proprie storie: invisibilità, antigravità, piante mangiauomini, invasori da Marte. Ne "La macchina del tempo" (1895), ad esempio, i dettagli tecnici della macchina sono rapidamente sorvolati in modo che il viaggiatore nel tempo possa raccontare una storia che critica la stratificazione della società britannica. La storia utilizza anche l'evoluzione darwiniana e mostra una consapevolezza critica del marxismo. Ne "La guerra dei mondi" (1898), la tecnologia dei marziani non viene spiegata come sarebbe avvenuto in un romanzo di Verne e la storia si risolve grazie a un "deus ex machina".


title: Storia della fantascienza

text: Le differenze tra Verne e Wells evidenziano una tensione che sarebbe esistita nella fantascienza per tutta la sua storia, la questione se presentare una tecnologia realistica o concentrarsi su personaggi e idee, così come la questione se raccontare una storia emozionante o esporre un punto di vista didattico. Wells e Verne avevano entrambi un pubblico internazionale e influenzarono notevolmente gli scrittori statunitensi. Gli scrittori europei trovarono ben presto un bacino più ampio di lettori sul mercato americano, iniziando a scrivere in uno stile americanizzato.


title: Storia della fantascienza

text: Wells e Verne non erano privi di rivali nella prima fantascienza: per tutta la fine dell'Ottocento apparvero nei giornali racconti e novelle con temi di immaginazione fantastica e molte di queste impiegavano idee scientifiche come trampolino di lancio per l'immaginazione.


title: Storia della fantascienza

text: Sebbene sia più noto per Sherlock Holmes, sir Arthur Conan Doyle scrisse anche romanzi della prima fantascienza, in particolare con il personaggio del Professor Challenger (tra il 1912 e il 1929), così come Rudyard Kipling e gli scrittori della "fantascienza bengalese" come Roy Rodgers e Begum Roquia Sakhawat Hussain, autrice di un'opera capostipite della fantascienza femminista, il racconto "Il sogno di Sultana" ("Sultana's Dream", 1905), assieme al romanzo "Terradilei" ("Herland") del 1915 di Charlotte Perkins Gilman.


title: Storia della fantascienza

text: Negli ultimi decenni del XIX secolo in America comparvero numerose opere fantascientifiche per adulti e bambini, sebbene la definizione di "fantascienza" non fosse stata ancora coniata.


title: Storia della fantascienza

text: Già nella prima metà dell'Ottocento ci sono elementi fantascientifici nelle storie di Nathaniel Hawthorne e Fitz-James O'Brien. Edgar Allan Poe è spesso menzionato, assieme a Verne e Wells, tra i fondatori della fantascienza. Tra gli scrittori del suo tempo, Poe fu particolarmente attivo nel campo dell'immaginazione: accanto alle storie dell'orrore e ai gialli, scrisse di viaggi meravigliosi, voli aerei, viaggi sulla Luna, mummie redivive, alchimia e molti altri temi. Un certo numero di suoi racconti e il romanzo "Storia di Arthur Gordon Pym" ("Narrative of Arthur Gordon Pym of Nantucket", 1837-1838) sono fantascientifici. Nel 1835 pubblicò il breve racconto "L'incomparabile avventura di un certo Hans Pfaall" in cui descrive un volo verso la Luna in pallone, con un resoconto del lancio, della costruzione della cabina, con descrizioni degli strati geologici e molti altri aspetti scientifici.


title: Storia della fantascienza

text: Un romanzo satirico del 1827 di George Tucker, "A Voyage to the Moon", è a volte citato come il primo romanzo di fantascienza americano, benché in realtà preceduto da opere come "The Conquest by the Moon" del 1809 di Washington Irving, che narra di una invasione di lunari intesa come allegoria del trattamento subito dai nativi americani da parte dei coloni europei.


title: Storia della fantascienza

text: Edward Everett Hale scrisse nel 1869 "La luna di mattoni" ("The Brick Moon"), un romanzo d'ispirazione verniana importante in quanto in esso per la prima volta viene descritto un satellite artificiale. Una delle opere più riuscite ai primordi della fantascienza americana è stato il secondo romanzo più venduto negli Stati Uniti di tutto il XIX secolo: "Guardando indietro, 2000-1887" ("Looking Backward", 1888) di Edward Bellamy, la cui influenza si estende ben oltre il campo della letteratura. "Guardando indietro" estrapola una società futura basandosi sull'osservazione della società attuale.


title: Storia della fantascienza

text: Nel 1894 Will N. Harben pubblicò "Land of the Changing Sun", una fantasia distopica ambientata al centro della Terra. Nel racconto di Harben, il nucleo terrestre è popolato da una civiltà scientificamente avanzata, che vive sotto i raggi di un sole meccanico.


title: Storia della fantascienza

text: Mark Twain esplorò temi scientifici nel suo romanzo "Un americano alla corte di re Artù" ("A Connecticut Yankee in King Arthur's Court"). Per mezzo di "trasmigrazione delle anime" e "trasposizione di epoche e dei corpi", lo "Yankee" di Twain viene trasportato indietro nel tempo, portandosi dietro la propria conoscenza della tecnologia del XIX secolo. Scritto nel 1889, "Un americano alla corte di re Artù" sembra predire gli eventi della prima guerra mondiale, quando in Europa le vecchie idee sulla cavalleria della guerra vennero distrutte da nuove armi e tattiche.


title: Storia della fantascienza

text: La serie di 14 libri (1900-1920) di L. Frank Baum ambientata nella sua stravagante Terra di Oz contiene raffigurazioni di strane armi ("Dorothy and the Wizard in Oz", "Glinda of Oz"), uomini meccanici ("Tik-Tok of Oz") e uno stuolo di invenzioni tecnologiche e dispositivi non ancora realizzati, compresa forse la prima apparizione letteraria di comunicatori palmari wireless ("Tik-Tok of Oz").


title: Storia della fantascienza

text: Jack London ha scritto diverse storie di fantascienza, tra cui "Il tallone di ferro" ("The Iron Heel", 1908), una storia fantapolitica che descrive una futura distopia totalitaria, "La conquista della Cina" ("The Unparalleled Invasion", 1910), una storia che coinvolge future guerre batteriologiche e pulizia etnica, e "Il rosso" ("The Red One", 1918), un racconto lungo che coinvolge degli extraterrestri. Scrisse inoltre una storia sull'invisibilità e una storia su un'irresistibile arma a energia. Queste storie iniziarono a cambiare le caratteristiche della fantascienza.


title: Storia della fantascienza

text: Edgar Rice Burroughs (1875-1950) iniziò a scrivere fantascienza per le riviste "pulp" poco prima della Grande guerra, ottenendo la pubblicazione della sua prima storia, "Sotto le lune di Marte" ("Under the Moons of Mars"), nel 1912. Proseguì a pubblicare storie avventurose, molte delle quali di fantascienza, per il resto della vita. I "pulp" pubblicavano romanzi d'avventura di tutti i tipi: le storie di fantascienza dovettero farsi spazio a fianco di gialli, orrore, fantasy e di "Tarzan" dello stesso Burroughs. Pur con una limitata originalità e scarsi contenuti prettamente scientifici, il ciclo di Marte di Burroughs ha avuto una notevole influenza sugli autori di fantascienza successivi, promuovendo il filone del planetary romance e aprendo la strada alla fantascienza avventurosa dai "pulp magazine" in avanti.


title: Storia della fantascienza

text: Il successivo grande scrittore di fantascienza dopo H.G. Wells fu un altro inglese: Olaf Stapledon (1886-1950), le cui quattro maggiori opere - "Infinito" ("Last and First Men", 1930), "Q.I. 10000" ("Odd John", 1935), "Il costruttore di stelle" ("Star Maker", 1937) e "Sirius" (1940) - hanno introdotto una miriade di idee che gli scrittori hanno in seguito adottato. Stapledon come Wells fu profondamente influenzato dalle idee del socialismo. Concetti che oggi sono parte integrante della fantascienza – ingegneria genetica, terraformazione, imperi galattici, menti collettive, sfere di Dyson sono solo alcuni – possono essere fatti risalire in sostanza alle due opere di Stapledon "Infinito" e "Il costruttore di stelle", seppure vi fossero stati riferimenti passeggeri ad alcuni di essi nella fantascienza precedente.


title: Storia della fantascienza

text: Uno scrittore a sua volta paragonabile a Wells fu J. H. Rosny aîné (1856-1940), nato in Belgio e considerato uno dei padri della "moderna" fantascienza francese, che scrisse una serie di storie che illustrano intelligenze aliene, tecnologie future e viaggi spaziali, tra cui il classico "Gli Xipéhuz" (1887) e "La morte della Terra" (1910). Altri emuli di Verne furono, solo in Francia, Louis-Henri Boussenard, André Laurie, Albert Robida e lo stesso figlio dello scrittore, Michel Verne, il quale anche dopo la morte del padre continuò a pubblicare usandone il nome.


title: Storia della fantascienza

text: Aleksandr Aleksandrovič Bogdanov, uno dei due fondatori del bolscevismo, medico, sperimentatore, filosofo ed economista, fu il più importante scrittore fantascientifico russo prima della rivoluzione del 1917, autore del popolare romanzo "La stella rossa" (Красная звезда "Krasnaja zvezda", 1908) e del suo seguito "L'ingegner Menni" ("Inžener Menni", 1912), ambientati in un pianeta Marte dalla società socialista utopica. "La stella rossa" fu un grande successo editoriale, stampato in centinaia di migliaia di copie.


title: Storia della fantascienza

text: Gli anni venti e trenta tuttavia avrebbero visto il genere rappresentato in un nuovo formato, quello dei "pulp".


title: Storia della fantascienza

text: Lo sviluppo della fantascienza americana come un genere consapevole data a partire dal 1926, quando in aprile uscì il primo numero della rivista "Amazing Stories", fondata da Hugo Gernsback e dedicata esclusivamente a racconti di fantascienza. Benché fossero state pubblicate già in precedenza delle riviste riguardanti questo genere in Svezia e in Germania, "Amazing Stories" è stata la prima rivista in lingua inglese specializzata solo in fantascienza. Essendo rilevante per avere usato per la prima volta il termine "scientifiction" (da cui "science fiction") per descrivere questo genere incipiente, la fase dello sviluppo del genere, il suo nome e il termine "scientifiction" sono spesso visti come indissolubilmente legati. Per quanto Gernsback incoraggiasse storie scientificamente realistiche per educare i suoi lettori sui principi scientifici, tali storie condivisero le pagine della rivista con storie emozionanti con scarse basi nella realtà.


title: Storia della fantascienza

text: Pubblicate in questa e altre riviste pulp dal crescente successo, tali storie di "scientifiction" non erano viste come letteratura seria, ma come sensazionalismo. Malgrado questo, una rivista interamente dedicata alla fantascienza costituì un grande impulso alla consapevolezza del pubblico verso le storie di speculazione scientifica. Tra le altre riviste pulp concorrenti di "Amazing Stories" vi erano "Weird Tales" (che pubblicava in primo luogo storie fantastiche), "Astounding Stories" e "Wonder Stories". Fu nell'epoca di Gernsback che nacque il fandom della fantascienza, per mezzo della colonna delle "Lettere al direttore" di "Amazing" e dei suoi concorrenti.


title: Storia della fantascienza

text: Il film "Metropolis" (1927) di Fritz Lang, in cui si vide il primo robot umanoide cinematografico, e l'amore per la macchina del Futurismo italiano sono indicativi di entrambe le speranze e le paure del mondo tra le grandi guerre europee. "Metropolis" fu uno dei film precursori del cinema di fantascienza, insieme a "Viaggio nella Luna" (1902) e a "Viaggio attraverso l'impossibile" (1904), entrambi di Georges Méliès, nonché uno dei film di maggior successo degli anni; la sua estetica Art déco divenne per qualche tempo l'estetica alla guida dei pulp di fantascienza.


title: Storia della fantascienza

text: Nascevano anche i fumetti di fantascienza, in forma di strisce nei quotidiani, i più famosi dei quali sono stati "Buck Rogers" (1928), il primo a essere disegnato in modo realistico e non caricaturale, e il suo "concorrente" "Flash Gordon" (1934). Questi personaggi sbarcarono entro pochi anni alla radio e sul grande schermo, con serial cinematografici che puntavano anche a un pubblico adulto, il primo dei quali fu quello di Flash Gordon del 1936. Il primo fumetto di tema fantascientifico, con personaggi alieni, "Marsoozalums", era apparso già nel 1901 sul "New York Journal"; il secondo, "Mr. Skygack, from Mars", risale al 1907; entrambi erano satirici. Il più famoso personaggio extraterrestre, Superman, fece la sua apparizione nel 1938.


title: Storia della fantascienza

text: Nell'epoca successiva alla prima guerra mondiale gli scrittori tentarono di rispondere ai mutamenti del mondo. Negli anni venti e trenta autori totalmente estranei alla fantascienza stavano esplorando nuovi modi di raccontare una storia e nuovi modi di trattare tempo, spazio ed esperienza in forma di narrativa. Le opere pubblicate postume di Franz Kafka e le opere moderniste di scrittori come James Joyce, T. S. Eliot, Virginia Woolf e altri presentavano storie in cui tempo e identità individuali potevano essere espansi, contratti, messi in ciclo e altrimenti distorti. Benché questo lavoro fosse estraneo alla fantascienza come genere, ha permesso di affrontare l'impatto della modernità (tecnologia, scienza e cambiamento) sulla vita delle persone, tanto che decenni più tardi, durante il movimento New Wave, alcune tecniche letterarie moderniste penetrarono la fantascienza.


title: Storia della fantascienza

text: I drammi "L'affare Makropulos", "R.U.R. (Rossumovi univerzální roboti)", "Dalla vita degli insetti" e il romanzo "La guerra delle salamandre" del drammaturgo ceco Karel Čapek erano letteratura modernista che ha inventato importanti motivi della fantascienza. "R.U.R.", in particolare, messo in scena nel 1921, è noto per l'introduzione della parola robot nel vocabolario mondiale.


title: Storia della fantascienza

text: Un tema forte nella scrittura modernista era l'alienazione, l'estraniazione dall'ambiente familiare in modo che gli ambienti e i comportamenti di solito considerati "normali" vengano visti come fossero pratiche apparentemente bizzarre di una cultura aliena. Il pubblico delle opere dei drammi modernisti o i lettori di romanzi moderni è spesso portato a mettere tutto in discussione.


title: Storia della fantascienza

text: Al contempo, cominciò a svilupparsi una tradizione di romanzi fantascientifici più letterari, che trattavano della dissonanza tra la percezione delle condizioni utopistiche e la piena espressione dei desideri umani: il romanzo distopico. Per qualche tempo, gli elementi fantascientifici di queste opere sono stati ignorati dai principali critici letterari, per quanto abbiano un debito maggiore al genere fantascientifico di quello dei modernisti. Lo scrivere sinceramente utopistico, compresa la maggior parte di Wells, ha profondamente influenzato la fantascienza, a partire da "Ralph 124C 41+" (1911) di Hugo Gernsback.


title: Storia della fantascienza

text: Il romanzo "Noi" pubblicato nel 1924 del russo Evgenij Ivanovič Zamjatin presenta un tentativo totalitario di creare un'utopia che si traduce in uno Stato distopico in cui il libero arbitrio è perduto. Il britannico Aldous Huxley colmò il fossato tra la creazione letteraria e il mondo della fantascienza con "Il mondo nuovo" ("Brave New World", 1932), un ritratto ironico di una società stabile e apparentemente felice costruita sul dominio umano della manipolazione genetica.


title: Storia della fantascienza

text: Alla fine del 1930, John W. Campbell divenne direttore di "Astounding" e una massa critica di nuovi scrittori emerse a New York da un gruppo di appassionati di fantascienza (molti dei quali divennero ben presto scrittori professionisti) chiamato "Futurians", che comprendeva Isaac Asimov, Damon Knight, Donald A. Wollheim, Frederik Pohl, James Blish, Judith Merril e altri. Tra gli altri scrittori importanti in questo periodo vi sono Robert A. Heinlein, Arthur C. Clarke e A. E. van Vogt. La permanenza in carica di Campbell alla guida di "Astounding" è considerata l'inizio dell'Epoca d'oro della fantascienza, caratterizzata da storie di fantascienza hard che celebrano conquiste scientifiche e progresso. Ciò durò fino al dopoguerra, che portò nuovi progressi tecnologici, nuove riviste come "Galaxy" curata da Pohl e una nuova generazione di scrittori che iniziò a scrivere storie al di fuori della maniera di Campbell.


title: Storia della fantascienza

text: George Orwell scrisse forse la più apprezzata di queste distopie letterarie, "1984", nel 1948. Egli immagina un regime totalitario governato dalla tecnologia che domina la società attraverso il totale controllo dell'informazione. "Noi" di Zamjatin è riconosciuto per avere influenzato sia Huxley sia Orwell; Orwell pubblicò una recensione del libro "Noi" poco dopo la sua prima pubblicazione in lingua inglese, diversi anni prima di scrivere "1984". "Fahrenheit 451" di Ray Bradbury, "I reietti dell'altro pianeta" e altre opere di Ursula K. Le Guin, gran parte dell'opera di Kurt Vonnegut e molte altre opere di fantascienza proseguirono in seguito il dialogo tra utopia e distopia.


title: Storia della fantascienza

text: Dopo "Metropolis" e i fumetti di Flash Gordon, il genere fantascientifico iniziava ad uscire dalla letteratura per contaminare anche gli altri mass media, come il cinema e la radio, penetrando sempre più profondamente nella cultura popolare.


title: Storia della fantascienza

text: Il Mercury Theatre di Orson Welles produsse nel 1938 una versione radiofonica de "La guerra dei mondi" che è nota per avere provocato il panico in molti radioascoltatori, i quali credettero che il programma fosse un'autentica radiocronaca dello sbarco dei marziani. Indiscutibilmente l'idea di visitatori o invasori dallo spazio esterno fu incorporata nella coscienza della gente comune.


title: Storia della fantascienza

text: Durante la seconda guerra mondiale i piloti speculavano sulle origini dei "foo fighter" che vedevano librarsi attorno a loro nell'aria. Nel frattempo la Germania nazista aveva sviluppato bombe volanti conosciute come V1 e V2 che ricordano le "astronavi" sempre presenti nella fantascienza popolare di allora, presagendo il volo spaziale. Furono sviluppati gli aerei a reazione e la bomba atomica: ebbe inizio l'Era atomica. Il racconto "Termine ultimo" ("Deadline", 1941) di Cleve Cartmill sull'immaginario progetto di ordigno atomico indusse l'FBI a fare visita agli uffici della rivista "Astounding".


title: Storia della fantascienza

text: Quando si diffuse la storia della caduta di un disco volante a Roswell in Nuovo Messico nel 1947, la fantascienza era diventata moderno folclore.


title: Storia della fantascienza

text: Il periodo degli anni quaranta fino agli inizi dei cinquanta è spesso identificato come "l'Epoca d'oro della fantascienza" statunitense ("Golden Age of Science Fiction"). Le storie fantascientifiche in quest'epoca conquistano l'attenzione di un vasto pubblico negli Stati Uniti d'America e vengono pubblicate molte opere classiche.


title: Storia della fantascienza

text: Con l'emergere nel 1937 di un curatore editoriale esigente, John W. Campbell, Jr., della rivista "Astounding", e con la pubblicazione di racconti e romanzi di scrittori come Isaac Asimov, Arthur C. Clarke e Robert A. Heinlein, crebbe la consapevolezza dell'importanza e della serietà della fantascienza.


title: Storia della fantascienza

text: Campbell ha esercitato una straordinaria influenza sul lavoro della sua scuderia di scrittori, dando così forma alla direzione che prendeva la fantascienza. Asimov ha scritto: "Siamo stati le sue stesse estensioni; eravamo i suoi cloni letterari". Sotto la direzione di Campbell, gli anni dal 1938 a circa il 1950 sarebbe divenuti noti come l'"epoca d'oro della fantascienza", per quanto Asimov sottolinei che il termine "epoca d'oro" è stato utilizzato più genericamente per riferirsi ad altri periodi della storia della fantascienza.


title: Storia della fantascienza

text: La guida di Campbell per i suoi scrittori includeva il suo famoso motto: "Scrivimi una creatura che pensa come un uomo, o meglio di un uomo, ma non come un uomo." Egli sottolineava una maggiore qualità nella scrittura rispetto ai precedenti curatori editoriali, con particolare attenzione allo sviluppo del gruppo di giovani scrittori che lo attorniavano; aggiunse rispettabilità anche all'avventurarsi nel genere da parte di scrittori che non si dedicarono esclusivamente alla fantascienza. Le copertine delle riviste con mostri dagli occhi da insetto e donne in abiti succinti, tuttavia, conservarono l'immagine di un genere sensazionalistico, in grado di attrarre solo gli adolescenti. C'era un desiderio nel pubblico per la sensazione, un desiderio della gente di essere tolta dalla propria vita noiosa verso un mondo di viaggi nello spazio e d'avventura.


title: Storia della fantascienza

text: Una nota interessante sul regime di Campbell è il suo contributo alla nascita del culto di Scientology di L. Ron Hubbard; Hubbard era considerato un promettente scrittore di fantascienza e un protetto di Campbell, che pubblicò i primi articoli di Hubbard sulla Dianetica e la sua nuova religione. Col procedere del proprio regno di curatore di "Astounding", Campbell diede maggiore attenzione a idee come quelle di Hubbard, scrivendo editoriali a sostegno della Dianetica. Per quanto "Astounding" continuasse ad avere un pubblico di lettori affezionati, gli appassionati iniziarono a rivolgersi ad altre riviste per trovare storie di fantascienza.


title: Storia della fantascienza

text: Alla ricerca di una maggiore libertà di espressione, gli scrittori iniziarono a pubblicare i loro pezzi su altre riviste, tra cui "The Magazine of Fantasy and Science Fiction", "If" e su "Galaxy", nata nel 1950. Sotto i curatori editoriali H.L. Oro e Frederik Pohl, "Galaxy" sottolineò una forma più letteraria di fantascienza che prendeva spunti dalla letteratura non di genere, risultando al contempo meno insistente sulla plausibilità scientifica rispetto all"'Astounding" di Campbell. L'ascesa di "Galaxy" segnò la fine della fantascienza dell'Età d'oro, per quanto la maggior parte degli scrittori dell'età dell'oro furono in grado di adattarsi ai cambiamenti del genere e continuare a scrivere. Alcuni, tuttavia, si trasferirono verso altri settori. Isaac Asimov e molti altri cominciarono a scrivere quasi esclusivamente di scienza.


title: Storia della fantascienza

text: Nel frattempo il maccartismo e la seconda "paura rossa" anticomunista negli Stati Uniti si esprimevano - nella letteratura come nel cinema e nei fumetti - nella figura dell'alieno visto come crudele invasore dotato di terribili armi, metafora del potenziale invasore straniero e della minaccia atomica (la più grande ondata di pellicole sulle invasioni aliene si ebbe proprio tra l'ascesa di Joe McCarthy nel 1950 e il lancio dello Sputnik nel 1957). La corsa allo spazio, condotta nell'ambito della guerra fredda tra USA e URSS, provocò un rinnovato interesse per l'esplorazione del cosmo e per i suoi possibili abitatori. La missilistica e le tecnologie aeronautiche e spaziali divennero temi di forte presa popolare. Tutto ciò si rifletteva e si moltiplicava nella fantascienza, che usciva dal mondo esclusivo delle riviste di racconti - entrate in crisi con la fine dell'epoca d'oro - per iniziare a essere venduta anche nei libri, consentendo lo sviluppo di una forma narrativa di più ampio respiro e ambizione, il romanzo, fino ad allora pubblicato a puntate.


title: Storia della fantascienza

text: Grazie al nuovo materiale originale fornito dagli scrittori dell'Epoca d'oro, ai progressi negli effetti speciali e al desiderio del pubblico verso contenuti che trattassero i progressi nella tecnologia del tempo, erano in atto tutti gli elementi per creare opere significative nel cinema di fantascienza.


title: Storia della fantascienza

text: Come risultato, le pellicole di fantascienza irruppero negli anni cinquanta, spesso ispirandosi alle storie degli scrittori della squadra di Campbell: "Assalto alla Terra" (1954) e "L'invasione degli Ultracorpi" (1956) sono tratti dai romanzi di Jack Finney, "Uomini sulla Luna" (1950) da un romanzo di Heinlein, "Il risveglio del dinosauro" (1953) deriva da un racconto breve di Ray Bradbury, mentre "La cosa da un altro mondo" (1951) è tratto da una storia dello stesso Campbell. Le storie catastrofiche di John Wyndham, tra cui "Il giorno dei trifidi" e "Il risveglio dell'abisso" fornirono a loro volta una fonte importante di materiale.


title: Storia della fantascienza

text: Allo stesso tempo, la fantascienza cominciò ad apparire in un nuovo medium: la televisione. Nel 1953 venne trasmessa dalla televisione britannica la serie "The Quatermass Experiment", la prima produzione fantascientifica scritta espressamente per un pubblico televisivo adulto (in precedenza, le sceneggiature originali per la fantascienza in TV erano rivolte ai ragazzi, mentre i programmi per adulti erano adattamenti da fonti letterarie). Negli Stati Uniti apparivano sul piccolo schermo eroi fantascientifici come "Captain Video", "Flash Gordon" e "Buck Rogers", in programmi che ricordano più da vicino la fantascienza pre-campbelliana.


title: Storia della fantascienza

text: In seguito la televisione stessa introdusse al genere fantascientifico un nuovo crescente bacino di fan, in particolare attraverso delle serie popolari nella seconda metà degli anni sessanta quali "Doctor Who" e "Star Trek".


title: Storia della fantascienza

text: "L'innominabile" e "Aspettando Godot" di Samuel Beckett hanno avuto una notevole influenza sulla letteratura negli anni cinquanta. Nel primo caso ogni senso di luogo e di tempo vengono meno, tutto ciò che rimane è una voce in bilico tra la voglia di continuare ad esistere e il desiderio di trovare il silenzio e l'oblio. Nel secondo, i temi diventano il tempo e i paradossi di causa ed effetto. L'influenza di Beckett sull"intelligencija" - così come l'influenza generale dell'esistenzialismo e le battaglie legali per pubblicare libri poi classificati come osceni - resero la fantascienza più sofisticata, soprattutto in Gran Bretagna.


title: Storia della fantascienza

text: William S. Burroughs (1914-1997) fu lo scrittore che finalmente portò la fantascienza a congiungersi alla tendenza letteraria modernista. Con l'aiuto di Jack Kerouac, Burroughs pubblicò "Il pasto nudo", il primo di una serie di romanzi che impiegano una tecnica semi-dadaista chiamata "cut-up" e le decostruzioni moderniste della società tradizionale, gettando la maschera della normalità per rivelare il nulla dietro di essa. Burroughs ha mostrato visioni della società come complotto di alieni, mostri, stati di polizia, spacciatori di droga e livelli alternativi di realtà. La linguistica della fantascienza si fuse con gli esperimenti del modernismo in una gestalt da Beat Generation.


title: Storia della fantascienza

text: Nel 1960 il romanziere britannico Kingsley Amis pubblicò "Nuove mappe dell'inferno", una storiografia letteraria che esamina il campo della fantascienza. L'attenzione da parte di uno scrittore "mainstream" e accettato dalla critica portò numerosi benefici al genere fantascientifico.


title: Storia della fantascienza

text: Alla metà degli anni sessanta, la fantascienza tradizionale "di genere" ebbe un momento critico, sia negli Stati Uniti sia in Gran Bretagna; vi erano troppi autori che sfruttavano i soliti pochi temi tradizionali, contenuti e stile erano divenuti spesso prevedibili e scontati.


title: Storia della fantascienza

text: In Gran Bretagna la generazione degli anni sessanta degli scrittori, soprannominata "The New Wave" ("la nuova onda"), stava sperimentando forme differenti di fantascienza, estendendo il genere verso le correnti del surrealismo, del dramma psicologico e del "mainstream". La New Wave degli anni sessanta fu centrata attorno alla rivista "New Worlds", dopo che Michael Moorcock ne aveva assunto il controllo editoriale nel 1964, mantenendolo fino al 1971; William Burroughs ha avuto una notevole influenza. Gli scrittori della New Wave inoltre ritenevano di costruire sulla base dell'eredità del movimento artistico della Nouvelle Vague francese.


title: Storia della fantascienza

text: Anche se la New Wave, specie all'inizio, era in gran parte un movimento britannico, ci furono sviluppi paralleli che contemporaneamente si svolsero nella fantascienza americana. Il rapporto tra la New Wave britannica e la fantascienza americana è stato chiarito nell'antologia originale "Dangerous Visions" ("Visioni pericolose") di Harlan Ellison del 1967, che presentava scrittori di fantascienza sia americani che britannici, con storie che ampliavano i confini di ciò che era accettabile in una rivista di fantascienza, trattando temi fino ad allora tenuti ai margini come sessualità, incesto, ateismo, anti imperialismo, antimilitarismo, pacifismo. Isaac Asimov, scrivendo una prefazione all'antologia, la etichettò come "Seconda rivoluzione", dopo la prima rivoluzione che aveva prodotto l'Epoca d'oro.


title: Storia della fantascienza

text: La New Wave e i suoi contemporanei posero maggiormente l'accento sullo stile e su una forma più colta del raccontare, indagando anche soggetti controversi che i vecchi scrittori di fantascienza avevano evitato: per la prima volta la sessualità, che Kingsley Amis lamentava essere pressoché ignorata nella fantascienza, venne presa in seria considerazione da scrittori come Samuel R. Delany, Ursula K. Le Guin, Norman Spinrad e Theodore Sturgeon. Fu data voce inoltre alle questioni politiche contemporanee, dal momento che John Brunner e J.G. Ballard scrissero rispettivamente racconti ammonitori sulla sovrappopolazione e sull'apocalisse.


title: Storia della fantascienza

text: Asimov ha notato che la "seconda rivoluzione" possiede confini assai meno netti rispetto alla prima, attribuendo ciò allo sviluppo delle antologie, che avevano messo maggiormente in vista le vecchie storie; tuttavia un certo numero di scrittori dell'Epoca d'oro dopo che la New Wave aveva colpito cambiò il proprio stile. Robert A. Heinlein passò dalle sue storie campbelliane di Storia futura ad opere di narrativa stilisticamente audaci e sessualmente aperte, in particolare "Straniero in terra straniera" (1961) e "La Luna è una severa maestra" (1965-66). Isaac Asimov scrisse "Neanche gli dei" (1972) che ricorda da vicino la New Wave. Molti altri continuarono con successo anche mentre gli stili cambiavano.


title: Storia della fantascienza

text: A metà degli anni sessanta una pietra miliare per il genere fantascientifico si colloca inoltre con la pubblicazione del romanzo "Dune" di Frank Herbert nel 1965, un'opera narrativa densa, complessa e dettagliata con intrighi politici in una galassia futura, strane e mistiche convinzioni religiose e al centro l'ecosistema del pianeta desertico Arrakis. Un'altra novità fu l'emergere dell'opera di Roger Zelazny, i cui romanzi come "Signore della luce" (1967) e il suo celebre ciclo delle "Cronache di Ambra" (dal 1967) hanno dimostrato quanto possano essere sottili i confini tra fantascienza, fantasy, religione, mitologia e analisi sociale.


title: Storia della fantascienza

text: Il cinema di fantascienza trasse ispirazione dai cambiamenti del genere; nel 1965 il film "" del regista francese Jean-Luc Godard utilizzava il mezzo della distopia e della fantascienza apocalittica per esplorare il linguaggio e la società. "" (1968) e "Arancia meccanica" (1971) di Stanley Kubrick diedero forma visiva al nuovo stile della fantascienza. Numerosi altri film, tra cui "L'uomo che fuggì dal futuro (THX 1138)" (1971) e "" (1973) raffiguravano un futuro distopico.


title: Storia della fantascienza

text: Ursula K. Le Guin estrapolò cambiamenti sociali e biologici che erano di carattere antropologico in natura. Philip K. Dick esplorò la metafisica della mente in una serie di romanzi e racconti che raramente sembrava dipendere dal loro contenuto fantascientifico. Le Guin, Dick e altri autori come loro sono stati associati al concetto più generale di fantascienza soft o di fantascienza sociologica più che alla New Wave. Tutta la fantascienza del periodo è caratterizzata dalla ben precisa volontà di andare a toccare temi tabù che erano stati assenti per anni dalle riviste di fantascienza: non a caso questo è il momento in cui s'inseriscono autori neri, come Delany, o donne, come la Russ o la Le Guin, o dichiaratamente gay, come Thomas Disch e ancora Delany. Alla fantascienza soft si contrapponeva il concetto di fantascienza hard. Sebbene la plausibilità scientifica fosse stata un principio centrale del genere dai tempi di Gernsback, scrittori come Larry Niven e Poul Anderson conferirono nuova vita alla fantascienza hard, confezionando storie con uno stile di scrittura più sofisticato e protagonisti più profondamente caratterizzati, pur mantenendo un elevato livello di sofisticazione scientifica.


title: Storia della fantascienza

text: Da un lato la "nuova ondata" portò il mondo accademico – non solo negli Stati Uniti – a cominciare ad occuparsi della fantascienza, pur tra resistenze e incomprensioni; in questo periodo nascono le prime riviste accademiche di critica sulla fantascienza, come "Science-Fiction Studies", "Foundation" ed "Extrapolation"; d'altro canto la sofisticazione letteraria di molte di queste opere portò alla presa di distanza di fan che s'accontentavano della fantascienza letterariamente tradizionale degli Asimov e degli Heinlein.


title: Storia della fantascienza

text: Gli anni settanta sono caratterizzati dalla continuazione dell'attività degli scrittori New Wave: soprattutto Ballard scrive in questo periodo la sua trilogia fondamentale, "Crash", "Il condominio" ("High Rise") e "L'isola di cemento" ("The Concrete Island"). Entra in crisi invece Philip K. Dick, tra problemi di droga ed esistenziali, che lo portano a una pausa nella sua produzione fino alla seconda metà del decennio. L'impatto innovativo della New Wave va comunque attenuandosi, e si deve parlare ormai di singoli autori che vanno ciascuno per la propria strada, più che di un collettivo che marcia compatto.


title: Storia della fantascienza

text: Non mancano i contrasti: il polacco Stanisław Lem - uno dei principali scrittori est-europei - lancia forti critiche a gran parte degli autori occidentali, in particolare americani, e a buona parte della fantascienza, che considera mal concepita e scritta, interessata più all'avventura che alle idee o a nuove forme di letteratura, tanto che nel 1976 viene rimosso da membro onorario dalla Science Fiction and Fantasy Writers of America (SFWA) dopo che aveva ottenuto questo riconoscimento nel 1973.


title: Storia della fantascienza

text: Un grosso fenomeno che caratterizza gli anni settanta è l'emergere di numerose scrittrici, sempre più interessate ai temi del femminismo e più in generale dell'identità femminile. Tra le figure dominanti spiccano sempre Joanna Russ e Ursula K. Le Guin, ma ad esse se ne aggiungono altre, come Marion Zimmer Bradley e Doris Lessing; Lessing - destinata a ricevere il premio Nobel per la letteratura nel 2007 - pur provenendo da altre esperienze, dalla fine degli anni settanta scrive il monumentale ciclo fantascientifico di "Canopus in Argos: Archives", che dichiara essere la propria opere più importante. A queste vanno aggiunte due scrittrici di primo piano, Alice Sheldon, che fino al 1977 si era nascosta dietro lo pseudonimo maschile di James Tiptree Jr., e l'afroamericana Octavia E. Butler, che nelle sue opere pone complesse questioni sulla natura di razza e genere.


title: Storia della fantascienza

text: Nella seconda metà degli anni settanta il cinema di fantascienza segna una svolta con il travolgente successo di "Guerre stellari" di George Lucas. la pellicola riporta alla "space opera" degli anni quaranta ma contiene forti elementi di "sword and sorcery" (tanto è stato usato per essa il termine ibrido "science fantasy" e alcuni la descrivono come una fiaba fantascientifica in cui si miscelano tutti gli elementi tipici del filone fiabesco-mitologico). Il successo popolare del film di Lucas fa presagire un ritorno alla fantascienza di intrattenimento, più spensierata, dopo l'ondata "intellettuale" degli anni sessanta e settanta. La fantascienza cinematografica si svincola da quella letteraria: d'ora in poi i maggiori cineasti di Hollywood - come Lucas e Spielberg - utilizzeranno sceneggiature originali per i loro film, senza limitarsi a trasposizioni di romanzi. I libri di fantascienza sono destinati a rimanere una delle fonti d'ispirazione, ma accanto ad altri generi, ai fumetti, alla televisione e al cinema stesso.


title: Storia della fantascienza

text: Svanita la New Wave come presenza importante nel panorama della fantascienza, a dominare la scena nel corso degli anni ottanta è decisamente l'ondata Cyberpunk. Non appena le nuove tecnologie informatiche e i personal computer iniziarono a divenire parte integrante della società, gli scrittori di fantascienza sentirono il bisogno di fare affermazioni sulla loro influenza sul panorama culturale e politico. Sebbene collocasse la stessa importanza sullo stile come aveva fatto la New Wave, il nuovo filone sviluppò uno stile unico, di solito concentrandosi sul lato "punk" del suo immaginario mondo futuro underground. Gli scrittori cyberpunk come William Gibson si allontanarono dal tradizionale ottimismo e sostegno al progresso della fantascienza tradizionale, descrivendo distopici futuri prossimi dominati dalle grandi corporazioni.


title: Storia della fantascienza

text: Il nuovo spazio da esplorare, dopo quello esterno tra le stelle e quello interiore della psiche, è quello virtuale delle tecnologie informatiche e di telecomunicazione. Si può ben dire che il mondo di Internet venga profetizzata (anche se già ne esisteva una prima forma pionieristica) nel 1984 dal romanzo più celebrato del Cyberpunk, "Neuromante" di William Gibson con il suo cyberspazio. Anche il Cyberpunk viene lanciato da un'antologia di racconti, "Mirrorshades", curata dall'intraprendente scrittore e giornalista Bruce Sterling. "Neuromante" di Gibson annunciò il movimento cyberpunk al più vasto mondo letterario e fu un enorme successo commerciale. Tra gli altri autori fondamentali del movimento oltre a Gibson e Sterling vi sono stati John Shirley e più tardi Neal Stephenson. Per quanto il Cyberpunk in seguito avrebbe operato una impollinazione incrociata con altri stili di fantascienza, agli inizi pareva di scorgervi una qualche nozione di purezza ideologica. John Shirley paragonò il movimento cyberpunk a una tribù.


title: Storia della fantascienza

text: Sulla scia dell'ondata cyberpunk si assiste ad un rinnovato interesse accademico per la fantascienza, vista sempre più come un'area confinante con la letteratura postmoderna, all'esplodere dell'immaginario fantascientifico nel nuovo ambito dei videogiochi, ma soprattutto ad un rinnovato interesse da parte del cinema di Hollywood, che comincia a realizzare, complici le nuove tecnologie digitali, film sempre più spettacolari spesso basati, direttamente o indirettamente, sui classici del genere. Durante gli anni ottanta venne inoltre prodotto in Giappone un gran numero di opere manga e anime cyberpunk.


title: Storia della fantascienza

text: L'ondata cyberpunk tuttavia durò meno della New Wave, soprattutto a causa dell'affievolirsi dell'ispirazione dell'autore più dotato, William Gibson. Altri autori del movimento si affermarono in modo più o meno duraturo, come Lucius Shepard, Kim Stanley Robinson, Rudy Rucker, Lewis Shiner. A margine del movimento cyber sta una tra le maggiori autrici che hanno esordito in questi anni, la sofisticata e letteraria Pat Cadigan, mentre ne è del tutto al di fuori l'altra figura di spicco della scrittura al femminile, Octavia E. Butler.


title: Storia della fantascienza

text: La fantascienza contemporanea è stata caratterizzata dalla diffusione del cyberpunk in altri settori del mercato delle idee. Il cyberpunk non è più una tribù ghettizzata all'interno di fantascienza, ma una parte integrante del campo le cui interazioni con le altre parti sono state il tema principale della fantascienza a cavallo del XXI secolo.


title: Storia della fantascienza

text: In particolare, il cyberpunk ha influenzato il cinema, con opere come "Johnny Mnemonic" (1995) ma soprattutto "Matrix" (1999), in anime come "Akira" e "Ghost in the Shell" e il medium emergente dei videogiochi, con l'acclamato "Deus Ex" e la serie di "Metal Gear". Questo ingresso del cyberpunk nella cultura dominante ha portato all'introduzione di motivi stilistici cyberpunk alle masse, in particolare nella moda.


title: Storia della fantascienza

text: Tra i temi emergenti negli anni novanta vi sono le questioni ambientali, le implicazioni della globalizzazione di Internet e dell'universo informativo in espansione, i quesiti su biotecnologie e nanotecnologie, così come un interesse post-guerra fredda per le società post scarsità; "L'era del diamante" di Neal Stephenson esplora in modo completo questi temi. Nel frattempo il successo dei romanzi del ciclo dei Vor di Lois McMaster Bujold dalla seconda metà degli anni ottanta in poi ha riportato alla ribalta il tipo di storie basate sul personaggio, reinserendo romanticismo e "romance" all'interno della space opera.


title: Storia della fantascienza

text: L'affidamento del cyberpunk sulla fantascienza del futuro prossimo si è approfondita. Nel romanzo di William Gibson "L'accademia dei sogni" (2003), la storia è una storia cyberpunk raccontata nel presente, il limite ultimo dell'estrapolazione del futuro prossimo. Le idee cyberpunk si sono tuttavia diffuse in altre direzioni. Gli autori di space opera hanno scritto opere con motivi cyberpunk, compreso David Brin con "Kiln People" e Ken MacLeod nella serie della Rivoluzione d'autunno. Questa fusione delle due diverse epiche della fantascienza negli anni ottanta ha prodotto una letteratura di estrapolazione in contrasto con certe storie tecnologiche narrate nel presente.


title: Storia della fantascienza

text: John Clute scrive che la fantascienza a cavallo del secolo può essere intesa in due modi: "una visione del trionfo della fantascienza come genere e come una serie di testi di alto livello che hanno figurato al nostro sguardo i futuri significativi che, in quegli anni, sono passati ... [oppure una visione] ... indecifrabile dal mondo nel corso di quegli anni ... fatalmente indistinguibile dal mondo che ha tentato di adombrare, per significare".


title: Storia della fantascienza

text: Gli anni novanta sono caratterizzati da una forte ripresa della fantascienza britannica, tanto che alla fine del decennio si parlerà di un vero e proprio "British Boom", legato all'attività di nuovi autori quali Iain Banks, Ken MacLeod, M. John Harrison e infine il più giovane, China Miéville.


title: Storia della fantascienza

text: Negli Stati Uniti si assiste invece a un fenomeno di declino delle vendite di tali proporzioni che alcuni scrittori cambiano genere: tra essi vecchi leoni come Thomas M. Disch, che si ricicla brillantemente nell'horror con la sua "Minnesota Supernatural Series"; Robert Sheckley, che tenta di passare al giallo (come aveva già fatto negli anni sessanta), ma senza grandi risultati; Patricia Anthony, una delle autrici più promettenti, che dalla fantascienza passa al fantasy; Jonathan Lethem - autore che ha in Philip K. Dick il suo riferimento primario - che passa alla letteratura "mainstream".


title: Storia della fantascienza

text: Tutto questo avviene proprio nel momento in cui temi, idee, immagini, luoghi, trame della fantascienza compaiono sempre più spesso anche al di fuori del genere, tanto che si parla di un filone "Avantpop" che pesca dalla fantascienza come dal giallo, dal western, dall'horror. Oltre alla prima produzione di Lethem, è buon rappresentante di questa tendenza uno degli scrittori giovani, Matt Ruff.


title: Storia della fantascienza

text: Anche in Gran Bretagna la ripresa della letteratura fantascientifica si lega a fenomeni d'ibridazione, che fanno parlare di New Weird, o di "weird fiction", o "slipstream". China Miéville, ad esempio, nei suoi romanzi mescola fantasy, horror, gotico, fantascienza e (in dosi massicce) i giochi di ruolo.


title: Storia della fantascienza

text: Malgrado il deciso ridimensionamento, negli anni novanta e duemila la narrativa di genere fantascientifico ha mantenuto un proprio mercato di riferimento, in lingua inglese e negli Stati Uniti in particolare, e ha visto emergere nuovi autori di successo, come ad esempio Dan Simmons, con il suo ciclo dei Canti di Hyperion denso di contaminazioni letterarie, e Catherine Asaro con il ciclo dell'Impero Skoliano che mescola fantascienza hard al classico "romance", creando trame ricche di avventure, sentimenti e spazio profondo.


title: Storia della fantascienza

text: All'inizio degli anni duemiladieci il mercato della letteratura di fantascienza (assieme al fantasy) mostra alcuni segni di ripresa, crescendo in controtendenza al generale calo delle vendite librarie.


title: Storia della fantascienza

text: Negli anni duemila la fantascienza è invece divenuto un genere molto più popolare al cinema, dove può contare numerose pellicole di successo; nel 2010 i film fantascientifici - assieme a quelli fantastici e horror - rappresentavano quasi il 90% degli incassi dei film negli Stati Uniti.


title: Rotello

text: Situato a 360 metri sul livello del mare, sorge su una delle ultime colline prima della costa molisana.


title: Rotello

text: L'olivo è l'elemento più rappresentativo del paese. Ne vengono coltivati vari ecotipi, ma le culture tipiche sono la " Rosciola di Rotello" e la "Cellina di Rotello" che producono un olio extravergine di notevole pregio, conosciuto ed apprezzato sia in regione che fuori per la sua qualità e per le sue caratteristiche organolettiche. Il comune dal 1994 fa parte dell'associazione "Le città dell'olio".


title: Rotello

text: A partire dall'XI secolo si costituì con i Normanni una contea di Loritello, con territori diversi nei diversi periodi, che si sarebbe estesa dal Tronto al Fortore sulle coste dell'Abruzzo, del Molise e della Puglia


title: Rotello

text: Furono chiamati "comes comitis", a sottolinearne la superiore dignità, e furono inoltre paladini del re, con incarichi a corte.


title: Rotello

text: La contea normanna di Loritello fu soppressa definitivamente nel 1220 da Federico II di Svevia e suddivisa in vari feudi. Rotello fu in possesso di Pandolfo d'Aquino, dei D'Alemagna, di Fabrizio di Capua e di Marcello Caracciolo. Ultimo possessore, prima dell'abolizione del feudalesimo nel 1805, fu Bartolomeo di Capua. Rotello venne compreso nella Capitanata e quindi, nel 1811, fu aggregato al Molise.


title: Rotello

text: Lo stemma comunale raffigura tre monti in campo rosso, sormontati dalla lettera R maiuscola d'oro. Il gonfalone è un drappo di azzurro.


title: Rotello

text: Il centro storico conserva case medievali, disposte in file e separate da vicoli stretti convergenti tutti verso la piazza. Qui sorgeva la chiesa madre, di cui oggi non restano tracce.


title: Rotello

text: Il palazzo Colavecchio domina la parte antica del paese e secondo la tradizione sarebbe stato l'abitazione dei conti normanni.


title: Rotello

text: Sui muri e sugli archi del borgo si conservano scritte in latino. Sulla facciata di una casa resta un rilievo con una lupa e una figura femminile: secondo la tradizione vi avrebbe avuto sede la "ruota" dove venivano abbandonati i neonati indesiderati.


title: Rotello

text: Principale chiesa del paese, ospita la storica parrocchia della chiesa comitale dell'XI secolo, che si trovava all'interno del perimetro murario medievale circolare, in Largo Chiesa vecchia.


title: Rotello

text: La chiesa nuova, nel paese nuovo fuori le mura fu eretta nel XVIII secolo sal Monsignor Tria sopra i resti del monastero dell'Annunziata, dacché la chiesa romanica era in degrado, i lavori s'ebbero dal 1728 al 1744, la chiesa ha un classico stile barocco, sobrio per gli esterni, e monumentale per gli interni, che sono divisi in tre navate.


title: Rotello

text: Il ciclo di affreschi e le stuccature sono neoclassiche, del 1888. La sagrestia ospita la pregevole statua lignea di san Donato.


title: Rotello

text: Nel 1962 fu demolita una torretta centrale la facciata, che aveva all'orologio civico, che fu inglobato nel timpano. La chiesa ha una facciata tipicamente neoclassica, tripartita da paraste, con tre ingressi, quello centrale architravato è il più monumentale.


title: Rotello

text: Di seguito è presentata una tabella relativa alle amministrazioni che si sono succedute in questo comune.


title: Rotello

text: La principale squadra di calcio del paese è l'"Associazione sportiva dilettantistica Rotello", che milita nel girone C molisano di prima categoria.


title: Agglomerazione

text: Agglomerazione (o agglomerato) è un termine tecnico usato in alcuni ambiti, come l'urbanistica e la geografia urbana, per indicare una città estesa che comprende il tessuto costruito da un comune centrale di grosse dimensioni, unito ai sobborghi e alle città satellite che lo circondano.


title: Agglomerazione

text: Una definizione scientifica, largamente condivisa, individua l'agglomerazione quale tessuto urbano che presenti distanze fra il costruito inferiori ai duecento metri, esclusi parchi ed aree protette. Un'altra definizione di agglomerato urbano è basata sul numero di abitanti. La popolazione minima richiesta è di oltre 250.000 abitanti, soglia che può essere raggiunta o da un singolo comune, o da più comuni contermini. In alternativa, nel caso di non raggiungimento di tali unità, si può definire l'agglomerato urbano con la densità della popolazione corrispondente ad un numero di abitanti per km² che può essere di 1000, 750 oppure 500.


title: Agglomerazione

text: Una definizione precisa, tuttavia, non è facilmente ottenibile e può essere problematico applicare la definizione in tutte le situazioni a livello mondiale. In alcuni casi diventa, quindi, complesso definire un nucleo urbano come città satellite, o centro a sé stante.


title: Agglomerazione

text: La Grande Area di Tokyo fornisce un esempio di queste difficoltà e la sua popolazione varia rispetto alla definizione usata. Mentre le prefetture di Tokyo, Chiba, Kanagawa e Saitama sono comunemente usate per definire la Grande Tokyo, l'Ufficio Giapponese di Statistica considera un'area diversa.


title: Agglomerazione

text: Il termine è molto appropriato per determinare la popolazione di super-città come, ad esempio, Tokyo, New York o Seul, che si sono talmente espanse da includere anche i dintorni, nonostante l'amministrazione rimanga separata.


title: Agglomerazione

text: L'agglomerazione è un'area extra urbana monocentrica che si differenzia dalla conurbazione. In questo senso l'agglomerazione nasce attorno ad una città di maggiore rilevanza rispetto alle altre che si possono definire come città satelliti. La dipendenza non è solo demografica ma anche di servizi.


title: Agglomerazione

text: Attorno ad una agglomerazione può organizzarsi un'area metropolitana includendo anche aree non strettamente connesse all'area urbana, ma legate ad essa per alcune caratteristiche come il commercio o la percentuale di pendolarismo.


title: Agglomerazione

text: Studio della rivista CityRailways sulle aree urbane italiane (urbanismi) del 2011: vengono individuate 5 metropoli, 7 metropoli regionali, 7 grandi città, 31 città medie e 30 piccole città.


title: Agglomerazione

text: In Svizzera si sta procedendo ad un fenomeno amministrativo noto come "aggregazione". In tal modo dei comuni prendono accordi e propongono un'aggregazione al proprio Cantone, tale aggregazione viene poi sottoposta a referendum nei comuni interessati.


title: Agglomerazione

text: In tal modo Lugano nel 2002 ha aggregato a sé diversi comuni limitrofi aumentando del doppio il territorio comunale e di 1/3 la propria popolazione.


title: Agglomerazione

text: Questo processo è servito per dare respiro al territorio urbano e consentire a Lugano di trovare nuove aree edificabili in cui potersi estendere, mentre ha offerto ai comuni limitrofi, talvolta di grande estensione territoriale e poco popolati, la possibilità di ridurre le spese e di poter coordinare con gli altri piani regolatori più adeguati.


title: Agglomerazione

text: Fra l'altro, va notato che nell'italiano utilizzato in Svizzera si riscontra più spesso il termine "agglomerato" piuttosto che "agglomerazione" (quest'ultimo deriva infatti dal francese "agglomération").


title: Frontiera dei portafogli

text: Per frontiera dei portafogli si intende un qualsiasi insieme di portafogli che soddisfano un criterio di razionalità nelle scelte di investimento operate da agenti economici.


title: Frontiera dei portafogli

text: Nella prospettiva della moderna teoria delle scelte di portafoglio, il termine indica in genere il luogo dei portafogli caratterizzati dalla minima varianza ammissibile per un dato livello di rendimento atteso.


title: Frontiera dei portafogli

text: La frontiera dei portafogli è definita come il luogo dei portafogli aventi la minima varianza a parità di rendimento atteso; sulla base di tale definizione, agenti che preferiscono un rendimento atteso maggiore e una varianza minore (aventi, cioè preferenze di tipo media-varianza) sceglieranno portafogli appartenenti alla frontiera. È chiaro che, anche qualora le preferenze degli agenti economici non soddisfino tali proprietà, una frontiera media-varianza esiste sempre, e può essere utile a fini semplicemente descrittivi.


title: Frontiera dei portafogli

text: L'ipotesi di preferenze di tipo media-varianza è apparentemente sensata, ma comunque restrittiva. In particolare, essa implica restrizioni sul tipo di funzioni di utilità che possono rappresentare le preferenze degli operatori di mercato. Al fine di illustrare questo argomento, si consideri una funzione di utilità formula_1 avente per argomento la ricchezza formula_2. Se da un lato si può osservare che un agente economico non trae normalmente utilità dal denaro (Paperon de' Paperoni a parte), è possibile ipotizzare che la ricchezza sia una buona approssimazione dei consumi, dai quali in ultima istanza deriva l'utilità. Si supponga ora che la ricchezza sia una variabile casuale, e che esista il suo valore atteso formula_3; si consideri un'espansione di Taylor, centrata in formula_3, dell'utilità attesa:


title: Frontiera dei portafogli

text: dove formula_6. Sotto ipotesi indolori, la funzione "u" è monotona crescente, e la sua derivata decrescente, così che formula_7. Trascurando il termine formula_8, dunque, l'utilità attesa derivante da formula_2 sarebbe crescente nel valore atteso di formula_2, e decrescente nella sua varianza formula_11. D'altra parte la presenza del termine formula_8 impedisce che questo sia vero in generale. È lecito chiedersi a questo punto sotto quali condizioni l'ipotesi di media varianza sia giustificata. Si presentano di seguito due casi notevoli.


title: Frontiera dei portafogli

text: In conclusione, le ipotesi alla base del modello di preferenze media-varianza appaiono alquanto restrittive. Resta comunque il fatto che (1) è possibile trascurare il fondamento del modello in termini di utilità attesa (alla fine, si tratta di questioni puramente accademiche) e considerare la frontiera media-varianza un utile strumento descrittivo; (2) si può considerare il modello fondato, sebbene soltanto in approssimazione, dal momento che formula_8 è pur sempre di ordine inferiore ai primi due termini dell'espansione di formula_22.


title: Frontiera dei portafogli

text: Si presenta di seguito l'approccio tradizionale alla costruzione della frontiera dei portafogli, anche noto come approccio lagrangiano, basata sull'ipotesi che gli operatori dell'economia abbiano preferenze di tipo media--varianza (preferiscano, cioè, un rendimento atteso maggiore e una varianza del rendimento minore, "ceteris paribus"). Questa formulazione ricalca quella originariamente proposta da Harry Markowitz nel 1952.


title: Frontiera dei portafogli

text: In quanto segue si presenta una derivazione della frontiera dei portafogli, atta a illustrarne le principali proprietà. Detto formula_42 un generico vettore di pesi di un portafoglio, siano formula_43 il vettore dei rendimenti attesi di tutti i titoli scambiati sul mercato, e formula_44 la corrispondente matrice varianze-covarianze. Dato un rendimento atteso di portafoglio formula_45, è possibile determinare il luogo dei portafogli che minimizzano la varianza tramite la risoluzione del problema di minimo vincolato:


title: Frontiera dei portafogli

text: dove formula_47 denota un vettore in cui ciascun elemento è uguale a 1. Impostando la funzione lagrangiana associata al problema:


title: Frontiera dei portafogli

text: l'espressione per il vettore di pesi del portafoglio appartenente alla frontiera, in funzione dei moltiplicatori di Lagrange formula_53 e formula_54. Sostituendo nella seconda e nella terza relazione si ha il seguente sistema di equazioni in formula_53 e formula_54:


title: Frontiera dei portafogli

text: dove formula_59, formula_60, e formula_61. Si osservi che, poiché formula_62 è una matrice definita positiva, formula_63 e formula_64; nulla può dirsi tuttavia sul segno di formula_65. Risolvendo il sistema si ottiene:


title: Frontiera dei portafogli

text: l'espressione in forma chiusa per i portafogli della frontiera. Il segno di formula_68 è positivo; per verificarlo, si consideri che, essendo formula_62 definita positiva, si ha:


title: Frontiera dei portafogli

text: Si osservi che in base all'espressione sopra, qualunque portafoglio della frontiera può essere espresso come combinazione lineare di due portafogli:


title: Frontiera dei portafogli

text: Questo risultato, in apparenza banale, va sotto il nome di "teorema di separazione tramite due fondi comuni", dove i fondi comuni sono i portafogli:


title: Frontiera dei portafogli

text: Il risultato di separazione tramite fondi comuni ha l'interessante implicazione che un investitore con preferenze di tipo media-varianza non ha bisogno di valutare al contempo tutti i titoli scambiati sul mercato; è sufficiente che si concentri sui due fondi comuni.


title: Frontiera dei portafogli

text: Premoltiplicando la prima condizione del primo ordine relativa al problema di minimo che definisce la frontiera per il vettore di pesi formula_75 e riorganizzando i termini si ottiene:


title: Frontiera dei portafogli

text: dove formula_77 denota la varianza del rendimento del portafoglio, e formula_78 il rendimento atteso (i termini sono gli stessi della sezione precedente, il pedice formula_79 evidenzia il riferimento al portafoglio). Dall'espressione sopra si evince che la frontiera dei portafogli descrive una parabola nel piano media-varianza.


title: Frontiera dei portafogli

text: Come illustrato nel diagramma, la varianza minima è pari a formula_80, in corrispondenza del rendimento atteso formula_81. A una stessa varianza formula_82 corrisponderanno in generale (salvo cioè nel caso del portafoglio di varianza minima) più rendimenti attesi, corrispondenti a portafogli che appartengono alla frontiera. Tale considerazione consente di dividere la frontiera in due porzioni: la prima, detta "frontiera efficiente" o "frontiera dei portafogli efficienti", ricomprende i portafogli con rendimento atteso maggiore di quello del portafoglio di varianza minima; la seconda è detta "frontiera dei portafogli non efficienti".


title: Frontiera dei portafogli

text: Questo approccio è alla base della derivazione del modello di equilibrio dei mercati finanziari di riferimento, il CAPM.


title: Frontiera dei portafogli

text: Nel contesto presentato sopra, è possibile derivare un risultato noto come "zero-beta CAPM", o CAPM in assenza di un titolo privo di rischio; questo risultato è dovuto a Black (1972). Si consideri un portafoglio efficiente formula_83; sulla base delle condizioni del primo ordine del problema di ottimo risolto nella sezione precedente, è immediato osservare che esistono delle costanti (moltiplicatori di Lagrange) formula_84, formula_85 tali che:


title: Frontiera dei portafogli

text: dove formula_87 è il portafoglio efficiente avente la minima varianza. Osservando che formula_88 si può semplicemente scrivere:


title: Frontiera dei portafogli

text: Si consideri ora il portafoglio formula_90 avente covarianza nulla con formula_83; l'espressione per la covarianza è:


title: Frontiera dei portafogli

text: sulla base dei risultati sopra. Allo stesso modo, la varianza del portafoglio efficiente formula_83 si può scrivere come:


title: Frontiera dei portafogli

text: ossia un'espressione "à la" CAPM in cui il rendimento del titolo privo di rischio formula_101 è rimpiazzato dal rendimento atteso del portafoglio formula_90, e il portafoglio di formula_83 deve soddisfare il solo criterio di essere efficiente sulla base delle preferenze di un investitore dotato di utilità di tipo media-varianza (ossia, non si richiede che sia il portafoglio di mercato; o per meglio dire questa relazione implica che il portafoglio di mercato nel CAPM deve essere efficiente nel senso del criterio di media-varianza). In questo contesto, la misura del rischio che caratterizza il portafoglio formula_96 è:


title: Frontiera dei portafogli

text: Sotto le stesse condizioni del caso precedente, si introduca la possibilità di investire in un titolo dal rendimento "lordo" privo di rischio, formula_106. Se un generico investitore ha un rendimento atteso obiettivo formula_107, si può scrivere, senza ledere la generalità di questa formulazione, formula_108, dove formula_42 denota qui il vettore di pesi del portafoglio investiti nei "soli" titoli rischiosi. Non c'è inoltre bisogno di imporre che la somma dei pesi sia pari a 1: la differenza tra 1 e la somma dei pesi è coperta dall'investimento nel titolo privo di rischio; si osservi che si ammette la possibilità di indebitarsi per un ammontare infinito al tasso privo di rischio formula_110.


title: Frontiera dei portafogli

text: Analogamente al caso precedente, è dunque possibile impostare il seguente problema di ottimizzazione:


title: Frontiera dei portafogli

text: Le condizioni del primo ordine (che anche in questo caso sono sia necessarie che sufficienti, essendo la funzione obiettivo strettamente convessa) impongono:


title: Frontiera dei portafogli

text: che rappresenta una parabola nello spazio rendimento atteso - varianza, così come nel caso con soli titoli rischiosi; in questo caso, nello spazio rendimento atteso - deviazione standard, la frontiera dei portafogli descrive due rette aventi intercetta pari a formula_118:


title: Frontiera dei portafogli

text: Si consideri un portafoglio che ha una posizione netta nulla nel titolo dal rendimento privo di rischio; a tale portafoglio corrisponderà un vettore di pesi formula_120 tale che formula_121. Utilizzando l'espressione per il generico portafoglio della frontiera in presenza di un titolo rischioso, si ha:


title: Frontiera dei portafogli

text: Il portafoglio formula_120 appartiene sia alla frontiera con un titolo rischioso, sia a quella derivata nel caso in cui sono disponibili soltanto titoli rischiosi; in particolare, formula_120 corrisponde al punto di tangenza tra le due frontiere nello spazio media - deviazione standard.


title: Frontiera dei portafogli

text: Anche in presenza di un titolo privo di rischio vale un risultato di separazione tramite due fondi comuni analogo a quello illustrato nel caso precedente. In particolare, qualunque portafoglio della frontiera può essere espresso come combinazione lineare del portafoglio di tangenza formula_128 e di un portafoglio che investe unicamente nel titolo dal rendimento privo di rischio.


title: Frontiera dei portafogli

text: Nel caso della frontiera dei portafogli in presenza di un titolo privo di rischio, il risultato dello zero-beta CAPM di Black (1972) può ricondursi immediatamente alla versione "tradizionale" del CAPM:


title: Frontiera dei portafogli

text: dove formula_83 è un portafoglio efficiente. La derivazione segue immediatamente da quanto esposto nella sezione precedente: per definizione il rendimento del titolo privo di rischio ha covarianza nulla con il rendimento di qualsiasi portafoglio rischioso, così che può rimpiazzare il termine formula_131 nell'espressione per lo zero-beta CAPM.


title: Frontiera dei portafogli

text: Lo stesso risultato può essere ottenuto in maniera più formale come segue. Si consideri un'economia con agenti formula_132 dotati di preferenze di tipo media-varianza, in cui sono scambiati titoli rischiosi e un titolo privo di rischio. Si ipotizzi che il titolo privo di rischio abbia un"'offerta netta nulla", cioè che a ogni posizione di debito ne corrisponda una di credito di uguale entità. Ciascun agente risolve un problema identico a quello sopra, ottenendo le condizioni (necessarie e sufficienti) del primo ordine:


title: Frontiera dei portafogli

text: dove formula_138 denota il valore complessivo della ricchezza dell'economia, e formula_139 è il portafoglio di mercato. Definendo la costante:


title: Frontiera dei portafogli

text: L'espressione per il portafoglio di mercato ha dunque la stessa forma di quella dei portafogli individuali. Imponendo infine che il titolo privo di rischio abbia un'offerta netta nulla, la somma degli elementi del portafoglio di mercato deve essere pari a uno (ossia, la posizione netta dell"'intero mercato" nel titolo privo di rischio è nulla):


title: Frontiera dei portafogli

text: ossia, se il portafoglio di mercato è identico al portafoglio di tangenza. Poiché è noto che il portafoglio di tangenza appartiene alla porzione efficiente della frontiera media-varianza, esso può essere utilizzato per ottenere un'espressione per il rendimento atteso come illustrato sopra; ne segue immediatamente il CAPM nella forma tradizionale:


title: Bozo il clown

text: Bozo il clown è un personaggio immaginario molto famoso negli Stati Uniti, soprattutto negli anni sessanta e settanta, dove ha condotto per varie stagioni trasmissioni televisive per bambini originando un vasto franchising.


title: Bozo il clown

text: Originariamente creato nel 1946 da Alan W. Livingston per un audio-libro di fiabe per bambini, il personaggio venne interpretato all'inizio da Pinto Colvig. Il clown divenne molto famoso durante gli anni quaranta e divenne anche la mascotte della casa discografica Capitol Records. L'esordio in televisione avvenne nel 1949. Quando i diritti sul personaggio di Bozo furono acquistati dall'attore Larry Harmon nel 1956, il personaggio divenne ancora più popolare grazie a diverse operazioni di marketing e la produzione di serie animate a lui dedicate e di diversi show da lui condotti come il "Bozo's Big Top" (1966), il "Bozo's Circus" (1960), trasmessi prima localmente, poi a livello nazionale, ed infine anche via satellite dal 1978.


title: Bozo il clown

text: Gli show televisivi di Bozo sono stati prodotti anche altri Paesi al di fuori degli Stati Uniti, come il Messico, la Thailandia, l'Australia, la Grecia e il Brasile.


title: Bozo il clown

text: Fra gli interpreti che si sono succeduti ci sono: Frank Avruch (1966–anni settanta), Bob Bell (1960–1984) e Joey D'Auria (1984–2001). Larry Harmon affermò che più di 200 attori hanno impersonato il clown nel corso dei decenni.


title: Bozo il clown

text: Bozo è un pagliaccio giocherellone con un abito azzurro, un naso rosso e rotondo, viso bianco, due enormi ciuffi di capelli rossi che gli spuntano dai lati della testa altrimenti calva. Insieme al suo giovane assistente Butch, spesso dà vita ad avventure esilaranti per i più piccini.


title: Yankee Doodle

text: Yankee Doodle è una nota canzone patriottica americana che trae le proprie origini dalla guerra franco-indiana, anche se molta della sua popolarità la guadagnò nel corso della guerra d'indipendenza americana e successivamente durante la guerra di secessione americana. In seguito la canzone divenne l'inno dello stato del Connecticut.


title: Yankee Doodle

text: La canzone trae le proprie origini dal periodo coloniale, quando gli Stati Uniti d'America erano ancora delle colonie inglesi. La canzone originariamente veniva cantata dai soldati inglesi per ridicolizzare la male organizzata milizia, composta perlopiù da volontari non di rado di umili origini, molti dei quali discendevano da emigranti olandesi, gli ""Yankees"" appunto. Si ritiene che la canzone utilizzi la musica di una filastrocca dell'epoca, nota come "Lucy Locket", mentre il testo originale in genere viene attribuito al medico da campo inglese Doctor Richard Shuckburgh. Secondo la versione dei fatti più diffusa, il medico inglese avrebbe composto il testo della canzone dopo aver visto marciare i membri della milizia sotto il comando del colonnello Thomas Fitch, Jr., figlio del governatore del Connecticut Thomas Fitch.


title: Yankee Doodle

text: A causa delle diverse origini degli abitanti delle colonie, molti dei quali non provenienti da paesi anglofoni, la canzone contiene diversi termini che sono il frutto di traduzioni di parole non inglesi. Prima tra tutte la parola "doodle" che apparve per la prima volta all'inizio del diciassettesimo secolo, e che molto probabilmente è frutto della traduzione della parola tedesca "dudel" o "dödel", oggigiorno spesso espressa come "tödel", che in italiano potrebbe essere tradotta con "sempliciotto". La parola "Macaroni" invece si riferisce ad un tipo di capigliatura che era ampiamente di moda intorno al 1770 e che divenne sinonimo di uno stile estremamente se non quasi eccessivamente raffinato.


title: Yankee Doodle

text: Pertanto il significato del primo verso nella versione odierna della canzone è quello di sottolineare il basso livello sociale e culturale dei coloni, per i quali già fissare una piuma sul proprio copricapo in occasione di una gita in paese era già un evento eccezionale.


title: Yankee Doodle

text: La prima versione nota della canzone risale probabilmente al periodo compreso tra il 1755 ed il 1758, anche se non è possibile determinare con certezza tali dati.


title: Yankee Doodle

text: Nella versione originale ci si riferisce ad un certo colonnello Ephraim Williams, personaggio storico noto all'epoca per essere stato ucciso durante la battaglia di Lake George, mentre serviva nella milizia del Massachusetts. Dopo la sua morte le sue proprietà furono donate per finanziare la costruzione di una scuola nel Massachusetts occidentale, che oggi è nota come il Williams College.


title: Yankee Doodle

text: Si riferisce tuttavia che una versione altrettanto diffusa all'epoca fosse quella dedicata a Thomas Ditson, che sarebbe stato arrestato dalle autorità britanniche nell'intento di acquistare un moschetto a Boston nel marzo del 1775. Ciò nonostante combatté in seguito nella battaglia di Concord.


title: Krug (champagne)

text: Krug è una delle più grandi case produttrici di champagne con sede a Reims, nella regione della Champagne-Ardenne.


title: Krug (champagne)

text: Fondata nel 1843 da Johann-Joseph Krug, tedesco di Magonza trasferitosi nella Champagne, è oggi diretta dalla quinta generazione della famiglia Krug pur essendo di proprietà del gruppo LVMH, così come altre case come Moët & Chandon, Veuve Clicquot e Château d'Yquem.


title: Krug (champagne)

text: Krug utilizza tutte e tre le varietà di vitigno consentiti per lo champagne: Chardonnay, Pinot nero e Pinot meunier, sebbene per "La Grande Cuvée" sia largamente prevalente lo Chardonnay. Il "Krug Clos du Mesnil" è realizzato esclusivamente con Chardonnay, mentre il "Krug Clos d'Ambonnay" esclusivamente con Pinot nero ("bianco da nero"), entrambi provenienti da un unico vigneto.


title: Don Diamont

text: Nato a New York, figlio di Judy e Albert Feinberg. Della famiglia facevano parte le due sorelle Elena e Bette, quest'ultima è deceduta, e un fratello, Jack, morto nel 1990 per un cancro al cervello. Inizia la carriera lavorando come modello; dietro suggerimento del suo agente, assume il cognome da nubile della madre, ritenuto suonasse meglio.


title: Don Diamont

text: Dopo diversi anni in cui Diamont ha lavorato come modello di successo, nel 1984 inizia la sua carriera da attore, partecipando alla soap opera "Il tempo della nostra vita" nel ruolo di Carlo Forenza. Ha lavorato nella soap opera per un anno, per poi intraprendere un nuovo ruolo in un'altra soap opera, infatti nel 1985 entra a far parte del cast di "Febbre d'amore", dove interpreta il ruolo di Brad Carlton, ex giardiniere che nel corso delle puntate diventa un ricco ed opportunista uomo d'affari. Ricopre il ruolo di Brad dal 1985 al 1996, anno in cui lascia la soap, ma rientra nel cast di "Febbre d'amore" nel 1998 rimanendovi fino al 2009, anno in cui il suo personaggio esce definitivamente dalla soap opera.


title: Don Diamont

text: Parallelamente al suo longevo ruolo in "Febbre d'amore", Diamont recita nel film del 1994 "", nel 1998 è protagonista del film televisivo "Marco Polo", dove interpreta l'esploratore veneziano, inoltre partecipa ad alcuni episodi di telefilm come "Un detective in corsia" e "Baywatch". Nel 2003 ottiene un piccolo ruolo in "Terapia d'urto", con Jack Nicholson ed Adam Sandler.


title: Don Diamont

text: Nei primi mesi del 2009 il personaggio di Brad Carlton viene ucciso e Diamont esce definitivamente dal cast della soap opera che lo rese celebre, ma pochi mesi dopo che nel cast di "Beautiful" nel ruolo di Bill Spencer Jr.. Diamont aveva già lavorato anni prima in "Beautiful", ricoprendo anche il ruolo di Brad Carlton.


title: Don Diamont

text: Dopo l'uscita di scena di Ronn Moss (Ridge) nella soap, avvenuta nel mese di agosto 2012, il protagonista maschile di "Beautiful" è ufficialmente Don Diamont e quindi il suo ruolo di Bill Spencer.


title: Don Diamont

text: Nel 1990 è stato inserito nella lista dei 50 uomini più belli del mondo stilata dalla rivista "People", primo attore da daytime ad avere questo onore. È apparso due volte sulla copertina della rivista "Playgirl", nel 1988 e nel 1995, inoltre nel 2006 è stato votato il divo più sexy delle soap opera.


title: Don Diamont

text: Nel 2018 prende parte al cast di concorrenti del talent show condotto da Milly Carlucci, Ballando con le stelle in onda su Rai Uno.


title: Don Diamont

text: Durante gli anni in cui lavorava ne "Il tempo della nostra vita" è stato brevemente legato sentimentalmente con l'attrice Gloria Loring, dodici anni più grande di lui. Il 5 marzo 1994 sposa la designer Rachel Braun, la coppia ha quattro figli, Lauren (nata nel 1988), Sasha (1991), Alexander (1995) e Luca (2000). Nel 2002 Diamont e la moglie divorziano.


title: Don Diamont

text: Dopo che la nipote si ammalò di sclerosi multipla, l'attore divenne attivo nella raccolta fondi per la ricerca medica, venendo in seguito eletto "Ambasciatore dell'anno" per il suo contributo.


title: Rupofobia

text: La rupofobia (dal greco ῥύπος, "rùpos", «sudiciume») è la paura dello sporco, una fobia ossessiva. Il soggetto che ne è vittima compie ripetutamente l'atto della pulizia su sé stesso (ad esempio il lavaggio continuo delle mani) o sull'ambiente che lo circonda (ad esempio la casa).


title: Rupofobia

text: La rupofobia è un disturbo di ansia che rivela, secondo l'interpretazione psicoanalitica, che non riusciamo a sopportare le nostre mancanze, "ombre" (Jung), cioè le parti "nascoste" di noi; nel rito della pulizia cerchiamo, pertanto, di sbarazzarcene.


title: Rupofobia

text: La rupofobia segnala la presenza di un'angoscia interiore, che deve essere trasferita su un oggetto esterno, avente la funzione di "parafulmine", in modo da consentire una diminuzione nell'intensità della sensazione angosciosa.


title: Rupofobia

text: La rupofobia evidenzia una scarsa fiducia nei confronti dell'ambiente circostante, che porta il malato a ritenere pericoloso qualunque contatto con la polvere, con i metalli, con altri materiali fino al punto di uscire di casa indossando un paio di guanti "protettivi".


title: Rupofobia

text: Qualche esperto ritiene che il paradigma della pulizia imposto dai mezzi di comunicazione, dalla letteratura, dalle arti e così via, possa influire sulla diffusione di questa fobia. Altresì è possibile che il fenomeno sia interpretabile come un'esasperazione ossessiva del fatto che si possa, banalmente, aver paura di rimanere sporchi.


title: Rupofobia

text: Il celebre primo ministro britannico Winston Churchill soffriva di rupofobia, trascorrendo di conseguenza molte parti della sua giornata nella vasca da bagno.


L<nowiki>'</nowiki>Iniziativa dei Partiti Comunisti e Operai d'Europa (la cui denominazione estesa è Iniziativa dei Partiti Comunisti e Operai per lo studio e l'elaborazione sui temi europei e il coordinamento delle loro attività, spesso abbreviata semplicemente come Iniziativa o Iniziativa Comunista Europea) è un'organizzazione politica che riunisce i partiti comunisti marxisti-leninisti europei.


title: Iniziativa dei Partiti Comunisti e Operai d'Europa

text: Nonostante l'Iniziativa operi principalmente all'interno dell'UE, la partecipazione è aperta anche a partiti non facenti parte dell'Unione.


text: La Segreteria dell'Iniziativa è attualmente composta da 9 partiti: il Partito Comunista di Grecia, il Partito Operaio Ungherese, il Partito dei Lavoratori (Irlanda), il Partito Comunista (Italia), il Partito Socialista di Lettonia, il Partito Comunista di Slovacchia, il Partito Comunista dei Lavoratori di Spagna, Partito Comunista di Svezia e il Partito Comunista di Turchia.


text: L'Iniziativa basa la propria ideologia sui principi del socialismo scientifico. Considera l'Unione europea come uno strumento del capitale, atto a promuovere misure in favore dei monopoli e della concentrazione della ricchezza nonché come blocco imperialista contrapposto agli interessi delle classi lavoratrici europee. Proprio per questo sostiene la necessità dell'uscita unilaterale e immediata dall'UE e dalla NATO degli stati membri.


title: McLaren MP4-27

text: La McLaren MP4-27 è un'automobile monoposto sportiva di Formula 1 costruita dalla casa automobilistica McLaren, per partecipare al Campionato mondiale di Formula 1 2012.


title: McLaren MP4-27

text: La livrea della vettura è la stessa della stagione precedente, così come lo sponsor principale, Vodafone.


title: McLaren MP4-27

text: La monoposto della McLaren, nel mantenersi in linea con la vettura dell'anno passato (almeno sull'anteriore) è quella più estranea all'interpretazione generale del nuovo regolamento. È stato scelto, infatti, di abbassare tutta la linea della cellula di sopravvivenza sotto i 62,5 cm, in modo da rientrare nei 55 cm regolamentari con un andamento lineare e senza la necessità di uno scalino sul muso.


title: McLaren MP4-27

text: La zona delle pance non presenta più il disegno ad “U” utilizzato l'anno precedente; le nuove direttive per la posizione degli scarichi non rendono possibile l'utilizzo degli scarichi “soffiati”: i gas di scarico devono quindi essere deviati in modo da non danneggiare l'aerodinamica della vettura. Il lavoro sul retrotreno ha portato ad una riduzione delle dimensioni, al fine di restringerlo il più possibile; stesso discorso vale per le pance laterali.


title: McLaren MP4-27

text: Le sospensioni anteriori sono di tipo "push-rod" mentre le posteriori diventano "pull-rod". Sul cofano è installata una piccola pinna e l'airbox resta triangolare. I cerchi assumono un nuovo disegno volto all'aspirazione dell'aria calda per raffreddare i freni ed ospitano le gomme Pirelli.


title: McLaren MP4-27

text: La stagione inizia molto bene per entrambi i piloti: Button coglie il successo in occasione del Gran Premio inaugurale in Australia mentre Hamilton giunge terzo dopo aver ottenuto il miglior tempo in qualifica. Dopo il Gran Premio di Cina, nel quale Button e Hamilton giungono rispettivamente secondo e terzo, la scuderia di Woking otterrà solo due podi e la vittoria di Hamilton in Canada. In queste sette gare i due piloti McLaren sembrano nettamnete inferiori alle Red Bull e alla Ferrari di Fernando Alonso, in testa alla classifica, mentre per quanto riguarda la classifica costruttori questi scarsi risultsti costano alla scuderia britannica il 2º posto in classifica per mano della Ferrari. Per il Gran Premio di Spagna la McLaren fa debuttare sulla sua vettura una versione alta del musetto. Ma dopo questo periodo di scarsa forma la McLaren di Hamilton rientra inaspettatamente in corsa per l'alloro nel giro di tre gare riuscendo a vincere in Ungheria e poi in Italia partendo in entrambe le occasioni dalla pole position. A Singapore Hamilton effettua il miglior tempo in qualifica ma in gara, dopo essere stato in testa per 24 giri, sarà costretto al ritiro per un problema al cambio. Per quanto riguarda Jenson Button, che staziona nettamente più in basso in classifica, riesce ad ottenere una vittoria in Belgio partendo dalla pole position. Dopo il Gran Premio di Singapore per la McLaren arriva un altro periodo di scarsa forma, che mette fine così al sogno mondiale. Dopo il Gran Premio di Singapore la scuderia ottiene solo due vittorie con Hamilton negli Stati Uniti e con Button in Brasile e due pole positon entrambe conquistate da Hamilton ad Abu Dhabi e in Brasile ma in entrambe le occasioni il campione del mondo 2008 si ritira. La stagione 2012 si conclude con Hamilton che termina la sua ultima stagione in McLaren al 4º posto con 190 punti davanti a Button che tra alti e bassi termina la stagione al 5º posto con 188 punti. In classifica costruttori la McLaren termina il campionato al 3º posto con 378 punti, contendendosi il 2º posto in classifica con la Ferrari fino all'ultima gara. Le McLaren in tutta la stagione ottengono 7 vittorie (4 di Hamilton e 3 di Button), 13 podi (7 di Hamilton e 6 Button), 8 pole positon (7 di Hamilton e 1 di Button) e 3 giri veloci (2 di Button e 1 di Hamilton).


title: Tanaya Beatty

text: È conosciuta per il ruolo di Rachel Black nel film "", di Jessica Finch in "True Justice", di Caitlin Javier in "Arctic Air", di Shannon Rivera nella 3ª stagione della serie NBC "The Night Shift" e di Avery nella serie "Yellowstone".