title: Chiesa di San Vittore al Corpo

text: Il nuovo progetto, che venne poi realizzato ad eccezione della facciata rimasta compiuta, comportava la completa eliminazione della "Cappella di San Gregorio" e il totale stravolgimento degli spazi della precedente basilica. L'intervento suscitò allora diverse critiche; fra queste sono particolarmente note le parole di padre Puccinelli che nel suo "Zodiaco della Chiesa Milanese" considerava il rifacimento come una «spesa superflua ed enorme, solo fu fatta per levare il titolo di "basilica portiana" ed introdurre il titolo di Abbazia, la cappella maggiore fu levata verso levante per collocarla a ponente; dove già era la porta della chiesa qui è il coro e dove è ora la porta, ivi erano i tumuli dei Santi». I lavori procedettero particolarmente celeri grazie all'ingente disponibilità economica degli Olivetani; a partire dal 1570 è attestata la presenza di Martino Bassi, che curò alcune cappelle laterali e il campanile; successiva invece quella di Tolomeo Rinaldi e Francesco Sitone. I lavori si protrassero fino agli inizi del XVII secolo (l'altare maggiore era comunque già stato consacrato da Carlo Borromeo nel 1576). L"Oratorio di San Martino", distrutto nel corso dei lavori, venne ricostruito nell'angolo settentrionale dell'attuale sagrato, «formato da una sola nave, senza alcun ornamento ragguardevole», secondo il Latuada.


title: Chiesa di San Vittore al Corpo

text: Verso la metà del XVII secolo la chiesa aveva ormai assunto l'aspetto attuale: i secoli successivi non avrebbero infatti apportato modifiche rilevanti, ad eccezione della sostituzione del pulpito e del settecentesco altare maggiore in marmo e bronzo (il secondo), sostituito con uno ad opera di Giovanni Muzio (il terzo).


title: Chiesa di San Vittore al Corpo

text: Secondo il progetto dell'Alessi la facciata avrebbe dovuto essere preceduta da un pronao corinzio, con volta a botte, tuttavia ci appare oggi incompiuta, con un fronte caratterizzato da due ordini distinti: quello inferiore, scandito da dodici lesene, e quello superiore, caratterizzato da quattro paraste che reggono un frontespizio triangolare. Per quanto si ritenga comunemente che la facciata sia rimasta incompiuta per mancanza di fondi, un'interessante valutazione è stata invece espressa da Pica e Portaluppi nella loro monografia del 1934: «L'altezza del pronao, che l'ordine di lesena addossate alla facciata indica chiaramente, fu determinata dall'altezza dell'ordine interno che si svolge nella navata maggiore; e cioè indipendentemente dall'organismo della fronte; ne nacque che la trabeazione frontale si trovò a tagliar le testate delle due navate laterali in forma di mezzi fastigi triangolari senza la più piccola fascia di riposo fra la trabeazione stessa e il fastigio. [...] Quest'inconveniente gravissimo dovette consigliare ai soprintendenti la sospensione dei lavori del pronao la cui mancanza sarebbe dunque riferibile, secondo noi, ad un pentimento tardo.».


title: Chiesa di San Vittore al Corpo

text: L'interno della chiesa è a croce latina, a tre navate e sei arcate per lato, separate da pilastri rettangolari con lesene corinzie decorate a vari motivi, con una struttura che richiama in scala minore San Pietro in Vaticano, avendo un asse maggiore della lunghezza di settanta metri. Gli interni si caratterizzano per la separazione strutturale della zona del transetto e dell'abside da quella delle tre navate antistanti per la presenza di una cupola, sorretta da quattro grossi pilastri. Al di sotto del capocroce vi è la cripta, anch'essa a tre navate, con volte a crociera rette da colonne toscane, in granito. La navata centrale della chiesa è coperta da una volta a botte a cassettoni, adornata con raffigurazioni di santi le cui spoglie dovrebbero essere conservate all'interno della chiesa; le due navate laterali, divise da pilastri, presentano volte a cupola suddivise in eleganti riquadri. Disposte lungo le navate laterali si trovano dodici cappelle, sei per parte. Tutti gli interni si caratterizzano per una ricchissima decorazione a stucco, con affreschi risalenti alla fine del Cinquecento e ai primi del Seicento.


title: Chiesa di San Vittore al Corpo

text: La volta a botte della navata centrale, completata a metà Seicento, è opera del pittore Ercole Procaccini il Giovane, nipote e allievo dei più famosi Giulio Cesare e Camillo, che vi ha raffigurato santi e angeli che si stagliano contro un cielo azzurro solcato da nubi entro cornici ovali. Gli affreschi sono intervallati da rosoni e testine angeliche a stucco, di chiara ispirazione classica. Insieme a san Vittore al centro, sono i santi Satiro e Francesca Romana, i vescovi Mirocle, Protaso e Dazio, i martiri Saturnino, Valeriano, Cecilia, Valentiniano, le vergini Diateria e Daria, il confessore Anatore, l’abate Mauro e il vescovo Fortunato, dei quali sono conservati nella basilica le reliquie.


title: Chiesa di San Vittore al Corpo

text: Alla cupola lavorarono gli artisti barocchi Guglielmo Caccia detto il Moncalvo (Montabone, 1568 – Moncalvo, 1625) e Daniele Crespi (Busto Arsizio, 1598 – Milano, 1630), ricordata già nel 1619 dal Tarantola come «stuccata e dorata, distinguesi in ottanta quadretti». Il rivestimento interno a lacunari quadrati, di dimensioni decrescenti, contenenti cisacuno un angelo musicante, è concepito per aumentare l'illusione di altezza dell'invaso. Il concerto celeste che ne risulta raffigurato mostra una rassegna degli strumenti musicali in uso nel XVII secolo. Di maggiori dimensioni e di più elevata qualità pittorica sono i "Quattro Evangelisti" nei pennacchi, e le "Sibille" che si alternano ai finestroni nel tamburo. Del Crespi sicuramente "San Giovanni", "San Luca" e "San Marco"; "San Matteo" è solitamente attribuito al Moncalvo, mentre le "Sibille" e gli "Angeli" sono frutto di più mani. Di Daniele Crespi anche la decorazione della "Cappella di Sant'Antonio Abate", lungo la navata sinistra.


title: Chiesa di San Vittore al Corpo

text: La prima cappella a destra fu dedicata a San Martino dopo la distruzione della parrocchia omonima (1788) e il trasferimento in basilica della pala ivi contenuta, opera del pittore alessandrino Giuseppe Vermiglio, "San Martino riceve il mantello da Cristo in gloria".


title: Chiesa di San Vittore al Corpo

text: Nella terza cappella di destra, dedicata a "Santa Francesca Romana," lavorò Enea Salmeggia: del dipinto con la santa firmato a datato 1619 si conoscono un disegno preparatorio, conservato alla Pinacoteca Ambrosiana e una riproduzione secentesca, conservata nell'oratorio della Chiesa di Sant'Antonio.


title: Chiesa di San Vittore al Corpo

text: La successiva cappella, di San Cristoforo, fu voluta dall’ex governatore di Modica in Sicilia, il nobile Cristoforo Riva, e affidata al pittore tardo manierista Gerolamo Ciocca.


title: Chiesa di San Vittore al Corpo

text: La cappella più notevole della basilica è la sesta della navata destra, commissionata dal conte Bartolomeo Arese, presidente del Senato di Milano, che vi fu sepolto all'interno. L'elaborata cancellata in ferro battuto che la racchiude prepara il visitatore alla vista del sontuoso interno. La fastosa decorazione fu realizzata con la collaborazione di importanti artisti del secondo seicento milanese: l’architetto Gerolamo Quadrio, il pittore Antonio Busca e lo scultore Giuseppe Vismara. L'elaborato apparato decorativo è una creazione di chiara ispirazione berniniana, che mira a sconcertare lo spettatore con il contrasto dei marmi pregiati, degli stucchi dorati e delle candide sculture. Al centro è l"Assunta" del Vismara affiancata da due profeti, che si stagliano fra le colonne in marmo nero. Fanno da sfondo agli stucchi dorati con il tripudio di angeli gli affreschi del Brusca, che dipinge nei pennacchi della cupola i quattro profeti: Zaccaria, Daniele, Geremia e Isaia.


title: Chiesa di San Vittore al Corpo

text: La terza cappella a sinistra, dedicata al beato Bernardo Tolomei, fu decorata nel Settecento con episodi della vita del fondatore dell’ordine olivetano. Vi si ammirano la pala del pittore lucchese Pompeo Batoni, "Il Beato Tolomei assiste le vittime della peste" del 1745, e l’ovale di sinistra del lombardo Mattia Bortoloni.


title: Chiesa di San Vittore al Corpo

text: La quarta cappella contiene un precoce capolavoro di Daniele Crespi, "Sant’Antonio assiste alla glorificazione dell’anima di San Paolo eremita", del 1619.


title: Chiesa di San Vittore al Corpo

text: La quinta cappella, dedicata a S. Francesco, fu decorata nel Seicento su commissione del Marchese Girolamo Rho, con tre tele dello Zoppo di Lugano, la "Madonna e S". "Francesco", di derivazione vandyckiana, il "Concerto mistico a S". "Francesco", ispirato all'omonimo dipinto del Fiasella in Nostra Signora del Monte a Genova, e le "Stigmate di S". "Francesco""."


title: Chiesa di San Vittore al Corpo

text: Nella realizzazione di San Vittore furono impegnati anche i Procaccini: Ercole lavorò infatti alla "Cappella di San Giuseppe", mentre suo figlio Camillo dipinse le tre tele con "Storie di San Gregorio", conservate nell'abside destra del transetto (sistemata nel corso del 1602 da padre Michele Miserone, abate di San Vittore), e nel 1616 le ante dell'organo raffiguranti l"Affogamento del Faraone nel Mar Rosso" (chiuse) e l"Annunciazione" e la "Visitazione" (aperte).


title: Chiesa di San Vittore al Corpo

text: Dopo lo smontaggio dell'organo, avvenuto verso la metà del Settecento, le imposte vennero collocate nella sagrestia, al di sopra degli armadi. Fra le altre realizzazioni di Camillo Procaccini vi sono le decorazioni della "Cappella di San Vittore", nella sagrestia, parzialmente già realizzata nel 1601, come attesta una ricevuta di pagamento per il "Martirio di San Vittore", posto sopra l'altare. Successivi a questo furono i quadri laterali raffiguranti la "Disputa del Santo con il tiranno" e la "Tortura del piombo fuso versatogli in bocca", oltre ai tre medaglioni affrescati sulla volta, raffiguranti "San Vittore decapitato", la "Sepoltura" e "Il santo accede al Cielo". La ricca decorazione di stucchi è probabilmente riconducibile a Giovanni Battista Lazana e a Francesco Sala. Risalgono a un periodo compreso fra il 1610 e il 1628 i preziosi armadi, intagliati dal frate olivetano Giuseppe, che rivestono le pareti della sagrestia, un'ampia stanza rettangolare, con volta a botte fondata su paraste ioniche.


title: Chiesa di San Vittore al Corpo

text: Ambrogio Figino dipinse intorno al 1605 le "Storie di San Benedetto" nell'abside del transetto sinistro: del "San Benedetto accoglie Mauro e Placido" e del "San Benedetto scopre il finto Totila" sono conservati all'Accademia a Venezia i disegni preparatori, più vivaci se confrontati alla resa pittorica dei dipinti. Opera sempre di Ambrogio Figino anche il coro, di cui affresco al centro della volta a più mani con alcuni anonimi collaboratori l"Incoronazione di Maria"; a questo vanno poi aggiunti ai lati quattro tele con "Angeli musicanti" e sulla parete di fondo tre tondi su tela con "Putti in preghiera". Di Enea Salmeggia, sempre nel coro, è "San Vittore a Cavallo", il cui disegno preparatorio è conservato alla Pinacoteca Ambrosiana.


title: Chiesa di San Vittore al Corpo

text: Di particolare rilievo il coro ligneo, realizzato ad opera di Ambrogio Santagostino in noce verso la fine del Cinquecento ed ornato con la "Storia di San Benedetto", santo a cui si rifacevano gli Olivetani nel proprio ordinamento. Nei trentasette pannelli istoriati sono narrati alcuni degli episodi più noti della vita di San Benedetto, ideati sulla falsariga della biografia scritta da Gregorio Magno nel II libro dei "Dialoghi". Di più mani invece sarebbero con buona probabilità gli stalli, scolpiti a partire da disegni anch'essi di diversi artisti. L'Agostinelli Scipioni afferma inoltre che il «magnifico coro di San Vittore al Corpo deriva da bellissime incisioni di Aliprando Capriolo, su disegni dell'eccellente Bernardino Passeri», in riferimento ai trentasette pannelli di San Vittore, scelti fra i cinquanta che il Capriolo aveva inciso nel 1579 su disegno del Passeri per la biografia del santo.


title: Chiesa di San Vittore al Corpo

text: L'organo a canne della basilica è stato costruito dalla ditta organaria milanese Costamagna nel 1950 in occasione dell'Anno Mariano riutilizzando anche il canneggio dei due precedenti organi Tamburini del 1905.


title: Chiesa di San Vittore al Corpo

text: Lo strumento è a trasmissione elettrica ed è collocato sulle due cantorie contrapposte situate sulle pareti laterali del presbiterio, con casse gemelle caratterizzate dalla mostra, di canne di principale, inquadrata in ognuna da una serliana. La consolle, mobile indipendente, è situata nel braccio sinistro del transetto ed ha due tastiere di 58 note ciascuna e pedaliera concavo-radiale di 30 note.


title: Chiesa di San Vittore al Corpo

text: Il campanile della Basilica, che accoglie cinque campane fuse dalla fonderia Luigi e Giorgio Ottolina di Seregno nel 1949, è stato oggetto di recenti restauri nei quali, oltre alle cinque corde per il suono manuale, è stata ripristinata anche l'antica tastiera per il suono a festa.


title: Chiesa di San Vittore al Corpo

text: Le cinque campane, fuse inizialmente nel 1905 dalla Fonderia Barigozzi di Milano in tonalità Reb3, furono oggetto della requisizione bellica con la quale i due bronzi più grandi vennero sequestrati e restituiti alla Comunità di San Vittore nel 1949 dopo la fine del secondo conflitto mondiale quando l'intero concerto venne completamente rifuso in tonalità DO3, un semitono più basso rispetto al precedente.


title: Chiesa di San Vittore al Corpo

text: Come la chiesa, così anche il monastero - i cui lavori erano cominciati già nel 1508 - risultava compiuto nel corso del XVII secolo. Il complesso monastico si sviluppava intorno ai tre chiostri, il primo dei quali - di origine benedettina, e solo rimaneggiato nel corso del Settecento - venne sacrificato con l'apertura della via San Vittore, trovandosi proprio lungo il suo sedime. Gli altri due chiostri invece, divisi da un corpo di fabbrica centrale, risultano identici, con un loggiato inferiore destinato a magazzino (ora chiuso) e uno superiore, lungo il quale si aprivano «le stanze de' Monaci, come pure signorili appartamenti, atti per l'albergo di qualificati Personaggi».


title: Chiesa di San Vittore al Corpo

text: Risultano invece discorsi le opinioni sulla paternità del monastero: la tesi del Bernareggi che lo attribuisce ad Alessio Tramello, già autore del Monastero di San Sepolcro e di quello di Villanova presso Lodi viene fortemente osteggiata da Pica e Portaluppi, che ritengono il monastero opera del Seregni, escludendo ogni partecipazione consistente da parte dell'Alessi, al quale viene comunque attribuito il finestrone che si affaccia verso l'orto.


title: Chiesa di San Vittore al Corpo

text: L'edificio conobbe un periodo di decadenza, cominciato nel 1805, durante l'occupazione napoleonica, quando divenne un ospedale militare e subì fino al 1808 lavori di adattamento conclusi. Passò quindi in possesso dell'esercito austriaco e poi dell'esercito italiano, con la denominazione di caserma delle Voloire o caserma Villata. Subì inoltre gravi danni per i bombardamenti dell'agosto del 1943. Fra il 1947 e il 1953 intervenne Piero Portaluppi, trasformando l'edificio nell'attuale Museo nazionale della Scienza e della Tecnica "Leonardo da Vinci", che lì si insediò.


title: Ciliegia (colore)

text: Ciliegia è un rosso purpureo che varia di tonalità dal profondo al luminoso, ed è molto usato nella cosmesi e nella moda.


title: Ciliegia (colore)

text: A destra è mostrato il color ciliegia. Il nome "ciliegia" deriva ovviamente dal frutto omonimo ed è spesso indicato anche con il suo corrispettivo francese "cerise". La parola inglese "cherry" deriva dalla parola normanna "cherise".


title: Ciliegia (colore)

text: Secondo il "Dizionario dei colori" di Maerz e Paul la prima volta che è stato usato questo termine per indicare il colore è stato nel 1858. Comunque, prima era stato usato, almeno non ufficialmente, nel 1846 in un libro di tessuti da maglia.


title: Ciliegia (colore)

text: A destra è mostrato il color ciliegia amaranto. È il colore dei fiori delle ciliegie amaranto, e non va confuso con il carminio.


title: Ciliegia (colore)

text: A destra è mostrato il color ciliegia profondo. Il nome è stato dato dalla marca di matite colorate Crayola sin dal 1993.


title: Ciliegia (colore)

text: Negli anni cinquanta, una popolare marca di matite colorate, la "Venus Paradise", aveva fra i suoi colori il ciliegia Hollywood del colore indicato a destra. Prima di essere battezzato in questa maniera negli anni quaranta, tale colore era conosciuto semplicemente come "Hollywood".


title: Oblast' Autonoma del Nagorno Karabakh

text: L<nowiki>'</nowiki>Oblast' Autonoma del Nagorno Karabakh (NKAO) (in russo: Нагорно-Карабахская автономная область, in azero: Дағлыг Гарабағ мухтар вилаjəти, in armeno: Լեռնային Ղարաբաղի Ինքնավար Մարզ) è stata un'oblast' dell'Unione Sovietica, popolata prevalentemente da armeni, creata il 7 luglio 1923 all'interno della Repubblica Socialista Sovietica Azera.


title: Oblast' Autonoma del Nagorno Karabakh

text: Il 2 settembre 1991 con la dichiarazione di indipendenza del soviet locale cessa ufficialmente la sua attività amministrativa.


title: Oblast' Autonoma del Nagorno Karabakh

text: Il problema del Nagorno Karabakh nasce all'indomani dello scioglimento della Repubblica Federale Democratica Transcaucasica e la nascita delle repubbliche di Armenia, Georgia e Azerbaigian e le conseguenti rivendicazioni territoriali e dispute di confine.


title: Oblast' Autonoma del Nagorno Karabakh

text: In particolare l'Azerbaigian rivendicò la regione Karabakh nonostante questa fosse etnicamente armena e così pure le province armene di Zangezur e Naxçıvan. Tale rivendicazione era motivata dal desiderio di avere una contiguità territoriale con la Turchia.


title: Oblast' Autonoma del Nagorno Karabakh

text: I dieci "Congressi del popolo dell'Artsakh" che si svolsero tra il 1918 ed il 1920 avevano ripetutamente affermato la volontà della popolazione a far parte dell'Armenia: il Primo Congresso 22 luglio 1918 proclamò la regione indipendente ed auto amministrata da un governo popolare. Tale pronunciamento (e gli altri che seguiranno negli anni a venire) provocò la reazione dell'Azerbaigian che chiese aiuto alla Turchia.


title: Oblast' Autonoma del Nagorno Karabakh

text: Tra il 22 marzo ed il 13 aprile 1920 gli azeri scatenarono una violenta offensiva militare contro il territorio del Karabakh, colpendo in particolare la città di Şuşa radendo al suolo tutta la parte armena.


title: Oblast' Autonoma del Nagorno Karabakh

text: Con la sovietizzazione del Caucaso sembra che la regione sia destinata ad essere ricompresa nell'ambito dello stato armeno. Il 30 novembre 1920, dopo l'ingresso dell'Armata Rossa in Armenia, il Comitato rivoluzionario dell'Azerbaigian invia un telegramma di congratulazioni, firmato dal Commissario Narimov, con il quale si dichiara che il Nagorno Karabakh (come pure gli altri territori contesi) viene riconosciuto come parte integrante della Repubblica Socialista Sovietica Armena.


title: Oblast' Autonoma del Nagorno Karabakh

text: Il 2 maggio 1921 l'Ufficio Caucaso del Partito Comunista (Kavbureau) guidata da Kirov conferma tale decisione; il 12 giugno il soviet azero adotta una risoluzione che riconosce l'appartenenza della regione all'Armenia ed il Plenum del Kavbureau conferma la validità della decisione ma la subordina ad un referendum.


title: Oblast' Autonoma del Nagorno Karabakh

text: A sorpresa Narimov, contraddicendo i precedenti pronunciamenti, chiede che la questione venga decisa dal Comitato Centrale del partito a Mosca. L'Ufficio Caucaso, sotto pressione di Stalin attento ai rapporti turco sovietici, stabilisce di lasciare all'Azerbaigian il Nagorno Karabakh, concedendo allo stesso ampia autonomia regionale e indicando Shushi come capoluogo amministrativo.


title: Oblast' Autonoma del Nagorno Karabakh

text: Anche il Naxçıvan viene assegnato agli azeri ma non la regione di Zangezur (poi Syunik) che rimane all'Armenia.


title: Oblast' Autonoma del Nagorno Karabakh

text: Nel marzo 1922 viene istituita la Repubblica Socialista Federativa Sovietica Transcaucasica (che entrerà nell'Urss il 30 dicembre e rimarrà in vigore fino al 1936) inglobante Georgia, Armenia ed Azerbaigian.


title: Oblast' Autonoma del Nagorno Karabakh

text: Il 7 luglio 1923 con un decreto della Commissione Elettorale Centrale del partito verrà istituito l'Oblast Autonomo del Nagorno Karabakh (NKAO) inglobante però solo una porzione dell'originario territorio karabakho mentre altre parti finiscono direttamente sotto controllo azero.


title: Oblast' Autonoma del Nagorno Karabakh

text: Inoltre la nuova entità amministrativa viene staccata dall'Armenia per non fare avere contiguità territoriale con essa. Il punto più vicino è rappresentato dal cosiddetto "Corridoio di Laçın". L'oblast' del Nagorno Karabakh diviene quindi una enclave armena in territorio azero e perde il controllo di alcuni distretti precedentemente amministrati. Il capoluogo viene spostato a Stepanakert (in precedenza Khankendi). Su una popolazione di circa 130.000 abitanti il 95% era armeno.


title: Oblast' Autonoma del Nagorno Karabakh

text: Un movimento clandestino per la riannessione all'Armenia si sviluppa alla fine degli anni venti ma viene presto individuato. Tutte le organizzazioni regionali armene vengono bandite; il segretario del partito comunista locale (Aghasi Khanjian) viene assassinato dopo aver presentato direttamente a Stalin la richiesta di restituzione del Karabakh e del Nakhchivan all'Armenia. A più riprese nei decenni successivi viene sollevata la questione karabakha e nel 1964 una petizione con 45.000 firme viene inviata al Comitato centrale del Pcus mentre due anni dopo si costituisce un "Partito di unità nazionale" che punta alla riunificazione con Erevan.


title: Oblast' Autonoma del Nagorno Karabakh

text: Nella seconda metà del 1987 numerose manifestazioni di protesta saranno la premessa per i futuri sviluppi politici (fra gli altri il movimento Miatsum) e bellici.


title: Oblast' Autonoma del Nagorno Karabakh

text: L'oblast' aveva una superficie di 4.400 km² sviluppati in un'area prevalentemente montuosa facente parte dell'altopiano armeno e geograficamente distinta dalla piana alluvionale azera formata dai fiumi Kura e Aras.


title: Oblast' Autonoma del Nagorno Karabakh

text: Il territorio era diviso in cinque rajon (Martakert, Martuni, Shusha, Askeran, Hadrut) con capoluogo Stepanakert. La popolazione alla fine degli anni ottanta era di poco superiore ai 180.000 abitanti.


title: Palazzo Nuovo (Roma)

text: Il Palazzo Nuovo sorge in Piazza del Campidoglio a Roma, di fronte al Palazzo dei Conservatori, con cui costituisce le sedi espositive dei Musei Capitolini.


title: Palazzo Nuovo (Roma)

text: Il palazzo fu costruito solo nel XVII secolo, probabilmente in due fasi, sotto la direzione di Girolamo Rainaldi e poi del figlio Carlo Rainaldi che lo ultimò nel 1663. Tuttavia il progetto, quanto meno del corpo di facciata, deve essere attribuito a Michelangelo Buonarroti.


title: Palazzo Nuovo (Roma)

text: Il palazzo fu costruito, infatti, proprio di fronte al Palazzo dei Conservatori (chiudendo la vista della basilica di Santa Maria in Aracoeli dalla piazza) di cui riprende fedelmente la facciata disegnata da Michelangelo con il portico al piano terra e l'orientamento leggermente obliquo, rispetto al Palazzo Senatorio, in modo da completare il disegno simmetrico della piazza caratterizzato da una forma trapezoidale.


title: Palazzo Nuovo (Roma)

text: Durante la prima fase dei lavori fu eretta la facciata con la retrostante campata del portico. Durante la seconda fase dei lavori per costruire il resto dell'edificio, venne effettuato uno sbancamento verso l'Aracoeli, demolendo un terrapieno a cui era appoggiata la fontana di Marforio che venne smontata per essere poi installata nel cortile interno del Palazzo Nuovo.


title: Palazzo Nuovo (Roma)

text: Nel 1603 Clemente VIII provvide ad assicurare un finanziamento per la costruzione di Palazzo Nuovo e pose la prima pietra. Il cantiere terminò nel 1654, sotto il pontificato di Innocenzo X.


title: Palazzo Nuovo (Roma)

text: Tra i secoli XVI e XVII le collezioni di antichità romane si vanno a mano a mano arricchendo attraverso il rinvenimento di nuovi capolavori del passato; le aree semiesterne dei palazzi, diventano i luoghi privilegiati d'esposizione per le grandi sculture antiche che si affastellano negli atri e nei cortili. Nicchie, colonne, pilastri e lesene con mensole a varie altezze, rilievi, busti e teste antiche, il gusto per la scenografia si manifesta nelle sue forme migliori. Il cortile è il punto focale dell'ingresso, spesso è visibile dalla piazza su cui si aprono i palazzi, le litografie d'epoca ci danno un'idea di questa voglia di "spettacolo".


title: Palazzo Nuovo (Roma)

text: A metà dell'atrio di Palazzo Nuovo, varcando l'andito esterno, il portone e il cancello, si accede ad uno spazio interno di grande suggestione, il cortile. Si presenta come una piccola piazza interna con la muratura a cortina laterizia, che si incurva per ospitare la vasca della fontana e il nicchione in cui è inserita la statua del Marforio. La scenografica fontana del Marforio, fu forse così appellata a seguito del suo rinvenimento nel Cinquecento, nel Foro di Marte ("Martis Forum", nome che gli antichi attribuivano al Foro di Augusto). La statua, di dimensioni colossali, fu restaurata con gli attributi tipici di Oceano da Ruggero Bescapè nel 1594 e sistemata sul Campidoglio a ridosso di un terrapieno dell'Aracoeli e in posizione simmetrica rispetto alle similari statue dei due fiumi (Tevere e Nilo), poste davanti alla facciata del Palazzo dei Conservatori fin dal 1513.


title: Palazzo Nuovo (Roma)

text: Molti studiosi individuano nel Marforio la raffigurazione del Tevere, o di un'altra divinità fluviale pertinente anche in antico a una fontana.


title: Palazzo Nuovo (Roma)

text: La figura è sdraiata sul fianco sinistro con volto reclinato e caratterizzato da lunghi capelli, barba e baffi molto folti. Il pezzo è attribuito stilisticamente all'età flavia (I secolo d.C.) ed ebbe dal Rinascimento particolare notorietà essendo utilizzato per affiggere "pasquinate", scritti diffamatori contro il governo, che i romani firmavano con il nome di Pasquino.


title: Palazzo Nuovo (Roma)

text: Sulla nuova fontana a sfondo del cortile, Clemente XII appose, nel 1734, una lapide commemorativa per l'inaugurazione del Museo Capitolino, sormontandola con il proprio stemma. Quattro statue vennero posizionate sulla balaustra terminale che sovrasta la fontana, oggi sostituite da quattro busti. Più tardi, un pregevole ritratto di papa Corsini fu situato al centro della fontana; le sue dimensioni appaiono fuori scala rispetto a quelle colossali del Marforio.


title: Palazzo Nuovo (Roma)

text: Il Marforio fu sistemato nel cortile con un contorno di statue antiche; due nicchie rettangolari incorniciate in travertino accolsero, dopo vari rimaneggiamenti, le due statue di Satiri che recano sulla testa un cesto di frutta. Le due sculture vennero rinvenute a Roma nei pressi del Teatro di Pompeo e conservate per un lungo periodo non lontane dal luogo di ritrovamento, nel cortile del Palazzo della Valle (non a caso sono detti Satiri della Valle). Sono due statue speculari raffiguranti il dio Pan, probabilmente utilizzate come telamoni nella struttura architettonica del teatro.


title: Palazzo Nuovo (Roma)

text: Il lato destro è utilizzato come luogo di esposizione per un sarcofago strigilato e decorato con scene di caccia, per due busti (Testa ideale femminile e Testa virile su busto togato) e due erme (Erma barbata 1 e Erma barbata 2) inserite anch'esse in due piccole nicchie incorniciate di travertino e ricavate al di sopra di due porte d'accesso alle sale (oggi non più utilizzate). In alto un'iscrizione di papa Alessandro VII.


title: Palazzo Nuovo (Roma)

text: Nel cortile sono collocate anche tre colonne di granito grigio, rinvenute nel Tempio di Iside al Campo Marzio (Colonna di tipo egizio 1, Colonna di tipo egizio 2, Colonna di tipo egizio 3).


title: Palazzo Nuovo (Roma)

text: Il fregio è scolpito a rilievo intorno al fusto, come nelle "columnae coelatae" (colonne parzialmente inglobate nella muratura), e rappresenta, su ciascuna colonna, quattro coppie di sacerdoti in piedi su alti sgabelli.


title: Palazzo Nuovo (Roma)

text: Alcuni sono colti nel momento dell'offerta alla divinità, altri in quello dell'estensione degli oggetti sacri. I sacerdoti hanno il capo rasato cinto d'alloro, indossano vestì fermate all'altezza delle ascelle che li distinguono dai portatori di vasi canopi dalle lunghe vesti accollate e le mani velate, secondo il rituale.


title: Palazzo Nuovo (Roma)

text: Da un lato e dall'altro della grande fontana, quattro colonne in cipollino (fino alla metà del secolo scorso sormontate da altrettanti busti in marmo, oggi nel museo per questioni di conservazione) e due gocciolatoi a protome leonina (Gocciolatoio 1 e Gocciolatio 2).


title: Palazzo Nuovo (Roma)

text: Durante il pontificato di Clemente XI vennero acquisite una serie di statue rinvenute nell'area della Villa Verospi Vitelleschi (Horti Sallustiani) che decoravano in antico il padiglione egizio fatto costruire da Adriano all'interno degli "horti".


title: Palazzo Nuovo (Roma)

text: Durante il Settecento la collezione fu incrementata da nuove statue e nel 1748 fu persino allestita una "Stanza del Canopo" per raccogliere le sculture provenienti dalla Villa Adriana e dal Tempio di Iside al Campo Marzio.


title: Palazzo Nuovo (Roma)

text: Nel 1838 la maggior parte delle opere fu trasferita in Vaticano. Nel 1907 Orazio Marucchi ricostituì in parte questo nucleo, dando vita per la prima volta ad una collezione egizia fatta di reperti non trasferiti dall'Egitto, ma provenienti tutti dagli scavi romani dell'Iseo Campense, della Villa Adriana e del territorio romano in genere. L'archeologo dimostrò in tal modo l'importanza che la cultura egizia aveva nella società romana.


title: Palazzo Nuovo (Roma)

text: Alla Sala dei Monumenti egizi si accede oggi attraverso il cortile; dietro una grande parete a vetri si collocano le grandi opere in granito.


title: Palazzo Nuovo (Roma)

text: Tra le opere più rappresentative un grande cratere a campana proveniente dalla Villa Adriana e una serie di animali simbolo delle più importanti divinità egizie: il coccodrillo, due cinocefali, uno sparviero, una sfinge, uno scarabeo, ecc.


title: Palazzo Nuovo (Roma)

text: La denominazione di "stanzette terrene" individua i tre ambienti del piano terreno a destra dell'atrio.


title: Palazzo Nuovo (Roma)

text: Al termine della costruzione del Palazzo Nuovo ogni singolo ambiente era aperto sul portico e solo tra Sette-Ottocento .


title: Palazzo Nuovo (Roma)

text: Queste "Stanzette terrene" accolgono monumenti epigrafici di notevole interesse; tra tutti è importante menzionare i frammenti di calendari romani "post-cesariani" in cui risulta il nuovo anno, che Cesare definì di 365 giorni, ed elenchi di magistrati detti "Fasti Minori", in relazione ai più celebri Fasti (Fasti consulares e Fasti moderni) conservati nel Palazzo dei Conservatori.


title: Palazzo Nuovo (Roma)

text: Nella prima stanza sono raccolti numerosi ritratti di privati romani, tra i quali si segnala quello forse di Germanico, figlio di Druso Maggiore o Druso Maggiore stesso.(Metà I secolo d.C.).


title: Palazzo Nuovo (Roma)

text: Tra le opere di maggior rilievo bisogna menzionare il Cinerario di T. Statilius Aper e Orcivia Anthis; e il Sarcofago con rilievi raffiguranti un episodio della vita di Achille.


title: Palazzo Nuovo (Roma)

text: Procedendo dal piano terreno si arriva davanti ad una doppia rampa di scale al termine della quale ha inizio la Galleria.


title: Palazzo Nuovo (Roma)

text: La lunga Galleria, che percorre longitudinalmente il primo piano del Museo Capitolino, collega le diverse sale espositive e si offre al visitatore come una numerosa e variata raccolta di statue, ritratti, rilievi ed epigrafi disposti dai "Conservatori" settecenteschi in maniera casuale, con un occhio rivolto più alla simmetria architettonica e all'effetto ornamentale complessivo che a quello storico-artistico e archeologico.


title: Palazzo Nuovo (Roma)

text: Sulle pareti, entro riquadri, si trovano inserite epigrafi di ridotte dimensioni, tra le quali un consistente gruppo proveniente dal colombarium dei liberti e delle liberte di Livia.


title: Palazzo Nuovo (Roma)

text: Nella Galleria, tra le altre considerevoli opere, sono conservati il Frammento di gamba di Ercole in lotta con l'Idra (fortemente rilavorato nel restauro seicentesco), la Statua di guerriero ferito (di cui il solo torso è antico, mentre il resto è opera del restauro eseguito tra il 1658 e il 1733), la Statua di Leda con il cigno, la piccola statuetta di Eracle fanciullo che strozza il serpente e l'Eros che incorda l'arco.


title: Palazzo Nuovo (Roma)

text: La sala, che conserva in gran parte l'assetto settecentesco, prende il nome dal celebre mosaico pavimentale: il mosaico delle colombe, rinvenuto a Tivoli presso la Villa di Adriano.


title: Palazzo Nuovo (Roma)

text: In origine era denominata ""Stanza delle Miscellanee"" per la diversità materica dei pezzi che conteneva; per lo più opere appartenenti alla collezione del cardinale Alessandro Albani, la cui acquisizione è all'origine del Museo Capitolino. La disposizione dei ritratti maschili e femminili, lungo mensole che percorrono l'intero perimetro del muro della sala, risale ad un progetto di allestimento settecentesco ed è tuttora visibile, seppur con qualche impercettibile cambiamento.


title: Palazzo Nuovo (Roma)

text: Nel 1817 la sala prende la denominazione "del Vaso" poiché, al suo interno, come perno espositivo dell'intero ambiente, fu inserito il grande cratere marmoreo a decorazione vegetale, oggi sul fondo della Galleria del Museo Capitolino.


title: Palazzo Nuovo (Roma)

text: Una disposizione mai alterata è quella delle iscrizioni sepolcrali romane affisse, a metà del Settecento, nella parte alta delle pareti. Lungo il corso del XVIII secolo sono state segnalate delle acquisizioni, tra le quali ricordiamo anche i reperti visibili nelle vetrine.


title: Palazzo Nuovo (Roma)

text: Questa piccola sala poligonale, simile ad un ninfeo, fa egregiamente da cornice alla statua detta Venere Capitolina. La Venere sarebbe stata ritrovata durante il pontificato di Clemente X (1670-1676) presso la Basilica di San Vitale; secondo Pietro Santi Bartoli la statua si trovava all'interno di alcuni ambienti antichi insieme ad altre sculture. Papa Benedetto XIV comprò la statua alla famiglia Stazi nel 1752 e la donò al Museo Capitolino. Dopo varie vicissitudini al termine del Trattato di Tolentino ritornò definitivamente al Museo nel 1816.


title: Palazzo Nuovo (Roma)

text: La sala degli imperatori costituisce una delle sale più antiche del Museo Capitolino. Sin dall'apertura al pubblico delle aree espositive, nel 1734, i curatori vollero disporre raccolti in un unico ambiente, i ritratti degli imperatori e dei personaggi della loro cerchia. L'allestimento attuale è frutto di diverse rielaborazioni attuate nel corso dell'ultimo secolo. Si tratta di 67 busti-ritratti, una statua femminile seduta (al centro), 8 rilievi e un'epigrafe onoraria moderna.


title: Palazzo Nuovo (Roma)

text: Tra i ritratti più rimarchevoli, quelli di Augusto giovane con corona di foglie e Augusto adulto del "tipo Azio", di Nerone, degli imperatori della casata flavia (Vespasiano, Tito, Nerva) o degli imperatori del II secolo d.C. (da Traiano a Commodo). Ben rappresentata anche la dinastia dei Severi. La serie si conclude con Onorio, figlio di Teodosio.


title: Palazzo Nuovo (Roma)

text: Non mancano i ritratti femminili, con le loro complesse acconciature, le loro parrucche e i loro riccioli elaborati; ricordiamo la consorte di Augusto [Livia], quella di Germanico Agrippina Maggiore, Plotina, Faustina Maggiore e Giulia Domna.


title: Palazzo Nuovo (Roma)

text: Attraverso la serie di ritratti il percorso di visita si snoda in maniera elicoidale in senso orario, partendo dalla mensola superiore entrando a sinistra, per finire all'estremità della mensola inferiore a destra. Il visitatore apprezzerà l'evoluzione del gusto artistico nella rappresentazione dei ritratti romani e della moda (acconciature, barba, etc.).


title: Palazzo Nuovo (Roma)

text: Come nel caso della Sala degli Imperatori, anche la sala dei filosofi nacque, al momento della fondazione del Museo Capitolino, dal desiderio di raccogliere i ritratti, i busti e le erme, di poeti, filosofi e retori dell'antichità. Nella sala ne sono raccolti ben 79. Il percorso inizia con il più celebre poeta dell'antichità, Omero. Seguono Pindaro, Pitagora, Socrate e tanti altri. Tra i tanti personaggi del mondo greco, sono esposti anche alcuni ritratti d'epoca romana, tra questi Marco Tullio Cicerone, celebre statista e letterato.


title: Palazzo Nuovo (Roma)

text: Il salone di Palazzo Nuovo costituisce sicuramente l'ambiente più monumentale dell'intero complesso museale capitolino.


title: Palazzo Nuovo (Roma)

text: Le quattro pareti della grande sala furono decorate con una ripartizione in tre sezioni verticali, con un'architettura che permette di ripartire lo spazio in tre parti diverse.


title: Palazzo Nuovo (Roma)

text: Uno spettacolare soffitto cassettonato secentesco, intreccia in maniera barocca, ottagoni, rettangoli e rosoni, tutti finemente scolpiti.


title: Palazzo Nuovo (Roma)

text: Il grande salone è stato recentemente restaurato e ciò ha permesso di recuperare le antiche cromie, mettendo in risalto la ricchezza dei decori compositivi.


title: Palazzo Nuovo (Roma)

text: Merita di essere citato il grande portale che si apre nella parete lunga di comunicazione con la Galleria, progettato da Filippo Barigioni nella prima metà del Settecento, ad arco, con due Vittorie alate di pregevole fattura.


title: Palazzo Nuovo (Roma)

text: Ai lati e al centro della sala, su alti e antichi basamenti, sono poste alcune delle più belle sculture della collezione capitolina. Tra queste ricordiamo l'Apollo dell'Omphalos, un Arpocrate, l'Apollo Citaredo, ecc. Al centro della sala sono disposte le grandi statue in bronzo tra cui spiccano le sculture del Centauro vecchio e del Centauro giovane. Tutt'intorno su di un secondo livello, delle mensole con una serie di busti; tra questi ricordiamo il busto di Caracalla o Geta, di Marco Aurelio, di Augusto e di Adriano.


title: Palazzo Nuovo (Roma)

text: Merita infine di essere citata una splendida scultura di Amazzone ferita, denominata anche "tipo Sosikles", dalla firma apposta su questa replica.


title: Palazzo Nuovo (Roma)

text: La sala prende questo nome dalla celebre scultura presente al centro dell'ambiente dal 1817. La statua del Fauno fu rinvenuta nel 1736 e restaurata da Clemente Bianchi e Bartolomeo Cavaceppi. Fu acquistata dal museo nel 1746 e divenne molto presto una delle opere più apprezzate dai visitatori di quel secolo.


title: Palazzo Nuovo (Roma)

text: Le pareti sono coperte di iscrizioni inserite nel Settecento, divise per gruppi a seconda del contenuto e con una sezione creata per i bolli di mattone. Tra i testi epigrafici ricordiamo la "Lex de imperio Vespasiani" del I secolo d.C.(decreto con il quale si conferisce particolare potere all'imperatore Vespasiano), sulla parete di destra.


title: Palazzo Nuovo (Roma)

text: Questa Sala prende il nome dalla scultura centrale, il Galata Capitolino, erroneamente ritenuto un gladiatore in atto di cadere sul proprio scudo, all'epoca dell'acquisto da parte di Alessandro Capponi, presidente del Museo Capitolino, divenendo forse l'opera più nota delle raccolte, più volte replicata su incisioni e disegni. Il Galata è circondato da altre copie di notevole qualità: l'Amazzone ferita, la statua di Hermes e il Satiro in riposo, mentre, contro la finestra, il delizioso gruppo rococò di Amore e Psiche simboleggia la tenera unione dell'anima umana con l'amore divino, secondo un tema risalente alla filosofia platonica che riscosse grande successo nella produzione artistica fin dal primo ellenismo.


title: Santuario di Rivotorto

text: Il santuario di Rivotorto sorge a Rivotorto, ai piedi del monte Subasio, poco lontano da Santa Maria degli Angeli. All'interno del santuario è stato ricostruito quello che viene chiamato il Tugurio, luogo dove Francesco D'Assisi e i suoi primi compagni si stabilirono per pregare, meditare, lavorare agli albori della Fraternità Francescana, e infatti tale momento è ricordato con un'incisione in pietra all'ingresso, "HIC PRIMORDIA FRATRUM MINORUM" (qui gli inizi dei frati minori). Il santuario protegge i resti ristrutturati di due piccole costruzioni in pietra, senza alcun ornamento, dentro le quali secondo la tradizione si rifugiavano Francesco e i compagni. Questo luogo, intorno al quale vi sono strade e parcheggi, era una volta circondato dalla campagna, una campagna molto meno disciplinata e coltivata di quello che rappresenta oggi la campagna assisiana. .


title: Stazione di Siena

text: Nel 1844, su iniziativa della Società anonima della Strada Ferrata centrale Toscana, furono iniziati i lavori per la costruzione della ferrovia che collegasse Siena con Empoli e Firenze, e di una stazione “di testa”, e non “di transito”, lungo l'attuale viale Giuseppe Mazzini, per volontà dell’ingegnere Giuseppe Pianigiani e di Policarpo Bandini. La linea venne inaugurata nel 1849, e la stazione l'anno successivo.


title: Palazzo delle Finanze

text: Il Palazzo delle Finanze è un palazzo storico di Roma, attuale sede del Ministero dell'economia e delle finanze.


title: Stazione di Siena

text: Nel 1914, riconosciuti insufficienti gli impianti della vecchia stazione di Siena, le Ferrovie dello Stato dettero mandato alla Societé Française de Chemin de Fer, impegnata nella costruenda linea ferroviaria per Monte Antico, di elaborare il progetto per una nuova stazione ferroviaria. La Societé presentò due diverse soluzioni di alzato su uno stesso impianto tipologico: la prima soluzione caratterizzava il lungo corpo del fabbricato viaggiatori in chiave neo-medievale, con la previsione di un paramento in laterizio a vista, torrette con merli di coronamento, archetti pensili, bifore e grandi aperture ad arco con ghiere rilevate, mentre la seconda, aspirando ad una maggiore modernità, eliminava le merlature.


title: Palazzo delle Finanze

text: Voluto da Quintino Sella, che pensò di ospitare qui i 2.200 dipendenti del ministero delle Finanze del Regno d'Italia (compreso il personale della Corte dei Conti e delle direzioni generali del Tesoro, del Demanio, del Debito Pubblico e della Cassa depositi e prestiti), fu realizzato in cinque anni ed attualmente ospita 7.295 unità di personale.


title: Stazione di Siena

text: L'esecuzione del primo gruppo di lavori fu data in appalto alla società francese con contratto del 17 dicembre 1914. I lavori di sbancamento, iniziati immediatamente, proseguirono regolarmente fino al 1919; interrotti per sopravvenute difficoltà tecniche, furono successivamente affidati alla cooperativa L'Edile di Siena, ma nel 1925 risultarono eseguiti solo in parte senza aver ultimato alcun impianto.


title: Palazzo delle Finanze

text: Il progetto è dell'ingegner Raffaele Canevari, in collaborazione con altri importanti architetti dell'epoca. Di Francesco Pieroni è il portico rinascimentale interno, di Ercole Rosa l'ingresso di Via XX Settembre e di Pietro Costa l'ingresso di Via Cernaia.


title: Stazione di Siena

text: Dopo una lunga serie di polemiche, finalmente, a partire dal 1929, non essendo più ritenuto idoneo il progetto della società francese, il Servizio Lavori e Costruzioni delle Ferrovie dello Stato di Roma mette allo studio un nuovo progetto, in funzione del quale una apposita riunione viene indetta il 30 novembre 1931, presente tra gli altri l'architetto Angiolo Mazzoni, funzionario del Servizio Lavori, che viene incaricato dell'opera.


title: Palazzo delle Finanze

text: La costruzione dell'edificio è stata appaltata alla Società Veneta Costruzioni Pubbliche di cui Vincenzo Stefano Breda era socio fondatore e presidente.


title: Stazione di Siena

text: Da questo momento e fino al 1933, vengono redatti per la nuova stazione di Siena cinque differenti progetti; nella prima proposta, elaborata a cavallo tra il 1931 e il 1932, la piazza antistante era prevista sopraelevata rispetto al piano del ferro e gli edifici della stazione si ipotizzavano disposti a ponte sui binari.


title: Palazzo delle Finanze

text: L'avvio della costruzione del palazzo, insieme ai lavori di ammodernamento della Stazione Termini (già Pio Centrale), segnò l'avvio della irresistibile ondata di espansione urbana che portò alla nascita, secondo il Piano Regolatore di Luigi Pianciani (1873), dei quartieri "nuovi" di Roma: il Macao o quartiere dell'Indipendenza (rione del Castro Pretorio, di cui il Palazzo delle Finanze è parte), il Sallustiano, il Ludovisi, l'Esquilino, ideato dopo lo spostamento a Roma della Capitale del Regno d'Italia. Per i lavori di costruzione del Ministero furono demoliti i resti di Porta Collina, una delle superstiti porte delle antiche mura serviane, e furono coperti i resti delle Terme di Diocleziano.


title: Stazione di Siena

text: Nel progetto successivo la stazione ritorna al tipo tradizionale ""di transito"" e si avvale dell'aggregazione di vari volumi differenti la cui linearità e purezza, espresse negli elaborati grafici comprendenti anche alcune prospettive di mano dell'architetto Fatigati, saranno sviluppate nel III e nel IV progetto, del quale rimangono le fotografie del plastico.


title: Palazzo delle Finanze

text: Il Palazzo delle Finanze, quale primo grande edificio pubblico della nuova capitale del Regno d'Italia, ospitò per un certo periodo anche il Consiglio dei Ministri, nella cosiddetta "Sala della Maggioranza". La volta della sala, decorata da Cesare Mariani, rappresenta al centro l'allegoria dell'Italia e ai quattro lati, affacciati a delle balaustre, i quattro gruppi che idealmente hanno determinato l'unità e l'indipendenza della nazione: casa Savoia, i condottieri militari, i politici-legislatori e i poeti-filosofi. Il lampadario centrale, originale, in ferro battuto e decorazioni dorate è di Francesco Pieroni.


title: Stazione di Siena

text: Il progetto definitivo, completato nel maggio 1932, nella redazione del quale il Mazzoni si avvalse della collaborazione dell'ing. Ponticelli, Capo del Servizio Lavori e Costruzioni delle Ferrovie, del grand'ufficiale Pettenati, degli ingegneri Mariani, Mazza, Polo, Masserizi, Luraschi, Montanari, Biagi, dell'architetto Luigi Romagnoli e del disegnatore principale arch. Mario Greebuer, venne presentato il 23 agosto 1933 ed approvato il 27 dicembre dello stesso anno con Decreto Ministeriale n° 1750, a cui seguì il 29 dicembre l'approvazione definitiva nº 39 da parte del Comune e della Soprintendenza ai Monumenti.


title: Palazzo delle Finanze

text: Di notevole valore è la "Sala del Parlamentino", storicamente sede delle udienze pubbliche della Corte dei Conti. A coronamento del volume a doppia altezza, secondo il progetto di Domenico Bruschi e Cecrope Barilli, il pregiato soffitto a cassettoni a motivi floreali. Di particolare pregio la "Sala azzurra", una sala riunioni del Direttore generale del Tesoro con vetrate di pregio dell'antica Vetreria De Matteis di Firenze.


title: Stazione di Siena

text: Il modello in legno, esposto nel Palazzo Pubblico di Siena nel 1934, rese evidente lo spirito futurista del progetto e venne commentato con parole non prive di sarcasmo:


title: Palazzo delle Finanze

text: Dal 1961 al 2014 è stato collocato nel Palazzo delle Finanze il Museo numismatico della Zecca Italiana gestito dall'Istituto Poligrafico e Zecca dello Stato, che custodisce oltre ventimila opere numismatiche, tra monete, medaglie, bozzetti ed altri oggetti di conio. Larga parte della collezione, di alto pregio, fu incorporata dal Gabinetto Numismatico della Zecca Vaticana a seguito della presa di Roma nel 1870. Il museo, che sarà collocato presso una nuova sede, è stato presentato in anteprima a Taormina nel settembre del 2015.


title: Stazione di Siena

text: Nel verbale della riunione del 23 agosto 1933 con il Podestà di Siena, così Mazzoni descrive la sua opera:


title: Palazzo delle Finanze

text: Tra il 2003 e il 2006 sono stati realizzati quattro rilevanti interventi di riqualificazione degli spazi del palazzo, che hanno inserito elementi moderni e tecnologici nell'architettura dell'edificio: l'ingresso in cristallo e acciaio denominato "Porta dell'Europa", il "Pool informatico DT-RGS", la nuova biblioteca del Dipartimento del Tesoro e il "Polo multifunzionale RGS". Questi quattro interventi sono descritti nella bibliografia recente sul Palazzo e gli ultimi tre sono stati progettati dall'architetto Daniele Durante.


title: Stazione di Siena

text: I lavori, consegnati dal Capo Sezione Lavori di Firenze ing. Mazza alla Impresa Bianchi Gabriello e Figli, erano quasi terminati nel luglio 1935; rispetto al progetto, in corso d'opera erano state introdotte delle varianti finalizzate alla semplificazione dei fabbricati alle estremità al fine di valorizzare ulteriormente la parte centrale e, nonostante non poche difficoltà durante l'esecuzione delle opere, la stazione poté essere aperta al pubblico, ma non ancora inaugurata, il 28 ottobre 1935.


title: Stazione di Siena

text: Nonostante l'istituzione di premi di acceleramento e l'imposizione di lavoro straordinario diurno e notturno, per le difficoltà intervenute sulle forniture dei materiali e per l'accavallarsi delle imprese nello svolgimento dei lavori, l'inaugurazione ufficiale - per la quale l'intera città fu imbandierata e vennero coniate medaglie ricordo - avvenne nella mattinata del 25 novembre 1935, alla presenza del ministro Antonio Stefano Benni, delle autorità locali e dei vertici delle Ferrovie dello Stato.


title: Stazione di Siena

text: La rivista ""Opere Pubbliche"" nº 1-2 del 1940 elenca le ditte che avevano partecipato alla realizzazione dell'opera: Bianchi Gabriello e Figli, per la costruzione del fabbricato viaggiatori e fabbricati annessi; Società Generale Marmi e Pietre d'Italia, per la fornitura della pietra da taglio; Società S.A.R. I.M., per i pavimenti e i rivestimenti in tessere di vetro; Anonima Imprese Industriali, per la costruzione delle pensiline isolate; Brandani e F.lli, per la fornitura degli infissi metallici; Ditta Ing. A. Bruni e Lavagnolo, per gli impianti termici; Bricoli comm. Giuseppe, per il completamento del piazzale merci e viaggiatori e dal viale di accesso alla stazione; Guido Bacinetti, per la fornitura di ghiaia e pietrisco; Marcello Anatrini, per l'armamento del binario di corsa e dei piazzali; Nathan Uboldi, per le opere metalliche della rimessa dopolavoro; S.A. Porfidi d'Italia, per la pavimentazione dei magazzini merci.


title: Stazione di Siena

text: Il fabbricato viaggiatori, che costituiva la parte centrale del complesso, venne distrutto dai bombardamenti del 1944 e ricostruito ""con volume e colore tanto rozzi, da compromettere l'intera opera"" su progetto dell'architetto Roberto Narducci del Servizio Lavori di Roma, approvato il 3 dicembre 1946 e realizzato tra il 1947 e il 1948.


title: Stazione di Siena

text: Per il servizio passeggeri sono presenti cinque binari passanti (tra il 2009 e il 2010 i binari 4 e 5 sono stati dotati di pensilina e di sottopassaggio) e due binari tronchi sul lato nord (di cui uno utilizzato in passato per i servizi postali).


title: Stazione di Siena

text: Sull'opera di ricostruzione lo stesso Mazzoni scrive che ""i ricostruttori tolsero a questa mia creatura tutto il suo spirito futurista, la sua essenza funzionale e la sua poesia"", stravolgendo la profonda unitarietà del complesso.


title: Stazione di Siena

text: A parte l'infelice intervento del Narducci, la stazione di Siena riscuote da alcuni decenni, grazie alla riscoperta dell'opera mazzoniana, un successo critico non certo unanime all'epoca della costruzione: le dispute sul ""futurismo"" della stazione animarono infatti i giornali del periodo, registrando posizioni contrapposte.


title: Stazione di Siena

text: Al caustico commento di Ojetti, si oppone ad esempio un precedente giudizio di Marinetti, per il quale


title: Stazione di Siena

text: Nelle cronache locali, il maggior pregio architettonico del complesso è riconosciuto nella pensilina principale che ""riconduce a una fondamentale unità... la sua varietà di linee"", nonché ""nella gustosa sinfonia policroma degli elementi (...) riuscita armoniosa e piacevole alla vista, di una modernità senza eccessi"", lodando soprattutto la capacità del progettista di ""equilibrare il cosiddetto razionalismo alle esigenze estetiche e a quelle, che si potrebbero dire agresti, dell'ambiente"".


title: Stazione di Siena

text: Dalla critica recente, particolarmente apprezzata è la disposizione distributiva planimetrica, che per Forti ""rimane di grande semplicità e chiarezza"" e nella quale ""gli elementi espressivi più tipici del Mazzoni raggiungono una scorrevolezza e un equilibrio di rapporti e di proporzioni assoluti"".


title: Stazione di Siena

text: Più che di futurismo, Severati parla di ""suggestioni mendelsohniane"", riconosciute anche da Koenig, il quale richiama come illustri precedenti del progetto della stazione Mendelsohn per le finestre a oblò e Le Corbusier del "Padiglione dell'Esprit Nouveau" dell'Expo 1925 per le pensiline, bucate in alcuni punti per consentire la crescita delle magnolie, le quali, svettando, interrompevano l'orizzontalità della copertura.


title: Stazione di Siena

text: Ancora Koenig accosta la "distesa" impostazione compositiva della stazione a quella tipica di Dudok e sottolinea la raffinatezza mai disgiunta dall'estrema funzionalità, nonché la "matrice organico-espressionista" degli arredi esterni ed interni – alcuni dei quali, come le poltroncine in legno della sala d'attesa, ancora utilizzati.


title: Stazione di Siena

text: Ubicata fuori del nucleo storico cittadino, nella conca circondata di verde già detta del Riluogo, sotto Porta Camollia, e priva all'epoca della costruzione di vincoli speciali di ambiente, la stazione si dispone in fregio ad un vasto piazzale di forma allungata, lungo circa 220 m. e largo 50 m., con due grandi aiuole spartitraffico centrali create per evitare l'intersezione del movimento dei veicoli diretti in direzioni diverse.


title: Stazione di Siena

text: Sul lato opposto all'entrata della stazione scorre il traffico di circonvallazione, protetto sul lato verso la città da un muro di contenimento della scarpata soprastante; lo spazio davanti agli accessi è sistemato a parcheggio e ad area di sosta dei servizi di trasporto urbano.


title: Stazione di Siena

text: Domina il piazzale la torre dell'orologio, mentre nodo particolare ed elemento di contenimento dell'area appena antistante la stazione è il fabbricato alloggi, la cui torre cilindrica luminosa posta sull'angolo esterno fa da cerniera tra il piazzale stesso ed il viale di accesso principale.


title: Stazione di Siena

text: Originariamente i tre distinti edifici della stazione (il fabbricato alloggi, il fabbricato viaggiatori con le due ali e il fabbricato postale) erano collegati da una ardita pensilina ricorrente sui due fronti, che aveva lo scopo di conferire un senso di unitarietà a tutto il complesso; questo risultava caratterizzato nell'insieme da una forte orizzontalità interrotta dall'emergenza verticale della torre dell'orologio, ancora oggi elemento di sfondo del piazzale.


title: Stazione di Siena

text: Attualmente, dopo le vicende della ricostruzione e la profonda modificazione del fabbricato viaggiatori, tale intima compattezza è venuta meno e il complesso risulta a tratti disarticolato ed incongruo.


title: Stazione di Siena

text: L'opera originaria è visibile in molte foto d'epoca, conservate negli archivi e in gran parte pubblicate; la descrizione che segue si riferisce allo stato attuale della costruzione.


title: Stazione di Siena

text: Il complesso si compone di tre differenti corpi di fabbrica: il fabbricato viaggiatori, adibito ai servizi al pubblico, che costituisce corpo unico con le due ali per i servizi di stazione; il fabbricato lato Chiusi (a destra guardando dal piazzale), articolato in due corpi collegati destinati rispettivamente ai servizi tecnici e al Dopolavoro Ferroviario, ed infine il fabbricato alloggi sul lato Empoli (a sinistra guardando dal piazzale).


title: Stazione di Siena

text: Due di essi - il fabbricato viaggiatori con le ali e il fabbricato dei servizi e del Dopolavoro sul lato Chiusi - risultano disposti sullo stesso allineamento, parallelamente ai binari; il fabbricato alloggi, sul lato Empoli, si colloca perpendicolarmente alla linea degli altri e sporge verso il piazzale esterno, sul quale si segnala per la caratteristica torre luminosa di forma cilindrica.


title: Stazione di Siena

text: Il raccordo tra il fabbricato alloggi ed il fabbricato viaggiatori è costituito da una pensilina in notevole aggetto che, innestandosi a metà del prospetto laterale del fabbricato alloggi, si modella sul lato del piazzale arretrando ed avanzando secondo l'andamento dei fronti fino all'innesto dell'ala di destra.


title: Stazione di Siena

text: Sul lato binari la pensilina, proveniente dal prospetto laterale del fabbricato ora del Dopolavoro Ferroviario, si sviluppa in senso rettilineo per l'intera lunghezza del complesso.


title: Stazione di Siena

text: Di fronte al fabbricato dei servizi tecnici sulla destra, verso il piazzale esterno, si eleva la torre dell'orologio, di pianta rettangolare, ricostruita dopo la guerra con l'inclusione delle fasce in travertino nel paramento in laterizio e privato dell'ascia e della data fasciste.


title: Stazione di Siena

text: Il fabbricato viaggiatori, posto in posizione centrale e leggermente avanzato verso il piazzale esterno, emerge rispetto agli altri corpi di fabbrica per l'elevazione su due piani fuori terra e per il rivestimento in marmo bianco, in contrasto i paramenti dei fabbricati contigui che sono invece in muratura di mattoni a vista. Le lastre di rivestimento, intercorse da piccole fasce orizzontali, risultano poste in verticale, rompendo la linearità dell'insieme originario, dove i ricorsi marmorei erano posti in orizzontale.


title: Stazione di Siena

text: Allo stesso modo, sulle ali e sui fabbricati contigui, le attuali fasce bianche hanno frantumato la compattezza del semplice muro in laterizio originale.


title: Stazione di Siena

text: I fronti delle ali sono scandite da aperture rettangolari con l'inserimento, sul fronte dell'ala di sinistra, di due bucature ad oblò che riprendono un motivo già presente nella impaginazione originaria delle facciate del complesso.


title: Stazione di Siena

text: Appesantito dal piano superiore ed impoverito dall'eliminazione dei passaggi d'angolo semicircolari e dei tanti elementi che ne rompevano la simmetria, il fabbricato viaggiatori presenta attualmente un allineamento geometrico di aperture tutte uguali.


title: Stazione di Siena

text: Molto più interessante risulta il blocco posto all'estremità sinistra del complesso, sul lato Empoli, comprendente il fabbricato alloggi e la centrale termica.


title: Stazione di Siena

text: Rimasto quasi intatto dalle vicende della guerra, il fabbricato conclude lo sviluppo del complesso della stazione ponendosi in senso normale all'allineamento degli altri fabbricati e sporgendo quindi verso il piazzale esterno a costituire una cerniera tra questo e il viale principale di accesso alla stazione stessa.


title: Stazione di Siena

text: Il fabbricato alloggi è l'unico elevato su tre piani fuori terra e si segnala innanzitutto per la presenza del vano scala cilindrico innestato a 45¡ sull'angolo esterno, la cosiddetta torre luminosa completamente vetrata e scandita da lunghe lesene, in origine a tutta altezza, che sorreggono la copertura, assumendo nell'insieme una forma che richiamava esplicitamente, oggi in modo più blando, il fascio littorio.


title: Stazione di Siena

text: A differenza delle altre costruzioni, fabbricato alloggi ha conservato la cortina compatta di mattoni sabbiati ed un impianto planimetrico e volumetrico estremamente articolato, caratterizzato da passaggi angolari curvilinei e corrispondenti volumi semicilindrici.


title: Stazione di Siena

text: Un porticato con due file di colonne in mattoni curvati collega il fabbricato alloggi all'ala sinistra del fabbricato viaggiatori, ed in particolare all'ambiente a testata semicircolare che conclude l'ala stessa; in origine, tale ambiente risultava arretrato, preceduto sul lato verso i binari da un ampio portico ed adibito a saletta reale, all'esterno qualificata appunto dalla parete vetrata curva di matrice espressionista e all'interno da finiture ed arredi sontuosi e raffinati: pareti rivestite in marmo nero Col di Lana con fasce in marmo verde, soffitti e pavimenti in vetro Sarim rosso e mobili in cipresso con cuoio blu Savoia ed in palissandro.


title: Stazione di Siena

text: Attualmente la ex-saletta è frantumata in diversi piccoli locali di servizio, il corpo di fabbrica allungato verso i binari per allinearsi al filo di parete dell'ala e sono scomparsi sia il portico anteriore che le due vasche poste lateralmente.


title: Stazione di Siena

text: Lo spazio di pertinenza sul davanti del fabbricato alloggi, nel lato verso i binari, è sistemato a giardinetto e diviso in aiuole con alti pini chiuse da siepi di bosso; il giardinetto risulta inaccessibile dal piazzale esterno per la presenza, tra le colonne della fila interna del portico di collegamento del fabbricato alloggi con l'ex-saletta reale, di cancellate a tutta altezza in ferro dipinto di rosso, presenti già in origine.


title: Stazione di Siena

text: I fronti del fabbricato alloggi denunciano apertamente all'esterno le funzioni degli ambienti in cui è articolato l'interno: la facciata sul piazzale è scandita da tre file di cinque finestre rettangolari incorniciate in travertino, mentre oltre la torre luminosa il fronte ritorna compatto per la presenza, all'interno, del vano scala rettilineo; sul fronte verso il giardinetto ritornano le file di aperture, quelle al pian terreno protette da una breve pensilina raccordata, attraverso il fronte laterale del corpo dell'ex-saletta reale, alla pensilina del marciapiede dei binari.


title: Stazione di Siena

text: L'angolo posteriore del fabbricato è segnato invece dalla torre del camino della centrale termica, il cui basso volume a testata semicircolare, sporgente verso il giardinetto interno, si attesta sul lato Nord caratterizzandosi per il paramento compatto, aperto unicamente dalla grande vetrata rettangolare con infisso in ferro e da due finestre ad oblò.


title: Stazione di Siena

text: Superiormente, i volumi sono raccordati da una gronda in considerevole aggetto interrotta in corrispondenza del camino e del vano scala interno, ma riproposta a chiusura della torre luminosa.


title: Stazione di Siena

text: L'interno del fabbricato alloggi, accessibile dall'ingresso aperto verso il portico, presenta una prima rampa di scala rettilinea di comunicazione con l'appartamento del primo piano, oggi ristrutturato e destinato ad uffici distribuiti lungo il corridoio centrale.


title: Stazione di Siena

text: Dal piano superiore, il cui appartamento è ancora destinato ad abitazione privata, è possibile accedere all'interno della torre luminosa, occupata da una scala elicoidale snodata intorno ad una colonna centrale e del tutto indipendente dalle pareti vetrate del volume cilindrico. La scala, attualmente in condizioni di conservazione molto mediocri, è utilizzabile unicamente dagli occupanti dell'appartamento del secondo piano e permette di raggiungere il terrazzo di copertura della torre stessa.


title: Stazione di Siena

text: Fanno parte del complesso della stazione le pensiline dei binari con la sala di attesa esterna, in gran parte tuttavia distrutte durante la guerra e ricostruite con criteri di economicità che non hanno reso giustizia alle realizzazioni originali. Mazzoni stesso dichiarò che nella stazione di Siena aveva perfezionate le pensiline già presenti nelle stazioni di Venezia Santa Lucia, Firenze e Latina: calcolate dall'ing. Polsoni, le pensiline erano del tipo ""a ombrello"", con una sola serie di sostegni centrali e ali aperte e tese, realizzate completamente in cemento armato ad alta resistenza per dare alle strutture una forma il più possibile sottile e snella. Le falde inclinate verso il centro presentano la superficie inferiore rivestita di tessere in vetro rosa e completamente piana, essendo le nervature ricavate superiormente; le acque pluviali venivano convogliate verso la mezzeria e scaricate mediante tubi in acciaio collocati all'interno dei pilastri, ad esclusione di quelli di giunto. Durante la realizzazione, sulle casseforme delle pensiline veniva posto uno strato di fondi di bottiglie da eliminare poi con la martellina per lasciare a opera finita la sensazione di una luminescenza vetrosa.


title: Stazione di Siena

text: Con la ricostruzione, le pensiline hanno perso la loro leggerezza per il maggiore dimensionamento dei pilastri e per l'aggiunta di un alto bordo in travertino che sostituisce l'originale, più sottile e soprattutto smussato; i tratti rimasti vennero intonacati, coprendo le tessere di vetro troppo costose da recuperare.


title: Stazione di Siena

text: Tale rivestimento è presente attualmente nella sala di attesa esterna, posta in corrispondenza delle scale all'uscita del sottopassaggio sul marciapiede intermedio: dotata di ampie vetrate reticolate con infissi in legno ed aperture asimmetriche che si affacciano sui binari, la saletta è pavimentata in grés ceramico beige e dotata di panche in muratura disposte su tre lati con la seduta in marmo bianco e il rivestimento parietale in tesserine di vetro rosa.


title: Stazione di Siena

text: Fu opera del Mazzoni anche la sistemazione del piazzale esterno, ricavato in gran parte mediante sbancamento, con due grandi aiuole stondate su un lato per riprendere le forme dei volumi e delle pensiline e decorate con i basamenti in monzonite nera e marmo Biancone del Grappa per il pennone della bandiera. L'illuminazione della piazza era affidata ad otto lampioni a stelo con grappoli di luci a globi ricadenti. Attualmente il piazzale conserva le aiuole centrali ma i lampioni sono stati sostituiti ed il pennone eliminato.


title: Stazione di Siena

text: Dal piazzale esterno cinque grandi fornici rettangolari immettono in un grande atrio simmetrico dove sono riunite l'entrata e l'uscita dei viaggiatori, eliminando la soluzione originaria degli accessi differenziati.


title: Stazione di Siena

text: L'atrio appare pavimentato in marmo rosso con bordo grigio di rigiro e rivestito alle pareti in marmo giallo di Siena con gli inserti neri di incorniciatura delle aperture. In origine, l'atrio era rivestito con bardiglio lucido nella parte inferiore e tessere di vetro rosa nella parte superiore e nel soffitto, mentre il pavimento era di vetro viola e pietra monzonite.


title: Stazione di Siena

text: Sul lato sinistro, di fronte alla biglietteria ed opposto alla posizione d'origine, è collocato il bar-ristorante, trattato con pareti ad encausto azzurrine e privato degli arredi originali prevalentemente in lega d'alluminio; dalle descrizioni d'epoca risulta che il ristorante era completamente rivestito di tessere di vetro color verde-veronese.


title: Stazione di Siena

text: Di fronte all'entrata dell'atrio, una grande vetrata immette al marciapiede dei binari, pavimentato in mattonelle di asfalto e schermato verso il ferro da una fila di pilastri a sezione rettangolare rivestiti in marmo che sostengono la lunga pensilina; questa appare bucata nei tratti di collegamento con il fronte del fabbricato e le bucature rettangolari chiuse da mattoni in vetro-cemento per l'illuminazione del marciapiede, riprendendo, in senso peggiorativo, l'idea originaria del Mazzoni che aveva previsto in alcuni punti la foratura circolare della pensilina stessa.


title: Stazione di Siena

text: Sul lato verso i binari il fronte del fabbricato viaggiatori, leggermente arretrato rispetto alle ali, costituisce con queste ultime un unicum grazie al paramento continuo in laterizio con ricorsi in travertino bianco e aperture con infissi in legno incorniciate in travertino; originariamente le incorniciature erano lavorate con una stondatura a 180°, per efficacemente mediare lo stacco tra il pieno della parete e il vuoto del vano.


title: Stazione di Siena

text: All'uscita sul marciapiede si trovano sulla destra i due vani scala del sottopassaggio, alle cui pareti esterne sono addossate delle sedute per i viaggiatori; le pareti delle scale e delle sedute sono in laterizio con cimase in travertino; le scale sono in marmo, rettilinee a due rampe ed immettono nel passaggio sotterraneo di comunicazione fra i binari, pavimentato in grés ceramico e rivestito alle pareti con lastre di travertino che hanno sostituito le piastrelline vetrose color rosa del rivestimento originario, mentre l'illuminazione al neon posta sui lati ha soppiantato le grosse plafoniere del soffitto.


title: Stazione di Siena

text: Le ali del fabbricato viaggiatori, che in origine erano interrotte a sinistra da un ampio porticato coperto e a destra dal giardino del ristoratore, risultano attualmente continue.


title: Stazione di Siena

text: Sotto la lunga pensilina sul lato dei binari si apre la fila di vetrate con infissi in legno che immettono nei vari locali destinati ai servizi di stazione, oggetto in anni recenti di diversi interventi di adattamento ed ammodernamento interni: le pavimentazioni sono per lo più in ceramica e non vi è traccia degli arredi originali.


title: Stazione di Siena

text: Due panche ed una poltroncina in legno, quest'ultima presumibilmente di design mazzoniano, si trovano nella sala d'attesa posta nell'ala sinistra, che nella pavimentazione in marmo nero e nella zoccolatura in giallo di Siena conserva il decoro conferitole nel dopoguerra.


title: Stazione di Siena

text: Sono naturalmente scomparsi gli accessori studiati dal Mazzoni posti lungo il marciapiede: i quadri porta-avvisi in abete rivestiti in anti-corodal, le fontanelle con la vasca ovoidale in bronzo addossate alle pareti, gli orologi a sbalzo e le colonnine paracarro in bronzo poste a protezione del rivestimento, tutti elementi di estrema funzionalità e raffinato design ora sostituiti da elementi anonimi.


title: Stazione di Siena

text: Con la ricostruzione del corpo centrale si è creata una marcata simmetria a livello planimetrico: le due ali del fabbricato viaggiatori risultano attualmente pressoché uguali ed è scomparso sulla sinistra il portico di comunicazione tra il piazzale e il marciapiede dei binari, che aveva anche la funzione di smistamento dei viaggiatori e che, per la soluzione delle due aperture circolari nella pensilina con le aiuole sottostanti in cui spiccavano le magnolie, risultava forse la parte più suggestiva della stazione.


title: Stazione di Siena

text: Il passaggio sulla destra, prima sistemato a giardino recintato e occupato in parte dal caratteristico corpo di fabbrica a testata circolare nel quale era allestita la cucina del ristoratore, è oggi un semplice largo marciapiede con due aiuole rettangolari, schermato verso i binari dalla fila dei pilastri rettangolari chiusi da cancelletti in ferro.


title: Stazione di Siena

text: Procedendo verso destra, lungo il lato Chiusi, si trova il fabbricato articolato in due corpi comunicanti attualmente occupato da vari servizi tecnici e dal Dopolavoro Ferroviario.


title: Stazione di Siena

text: Di fronte al primo corpo, sul lato del piazzale, si trova l'alta torre dell'orologio. Originariamente, su quest'ultimo blocco veniva riproposto il motivo della pensilina, interrotta all'inizio dell'ala di destra, che sull'angolo dell'ufficio postale avanzava in misura notevole perpendicolarmente verso il piazzale concludendosi a semicerchio; inoltre, il prospetto sul piazzale e il fronte laterale dove si apriva l'ingresso dell'ufficio stesso erano caratterizzati da una fila di piccole finestre ad oblò con forti cornici in travertino.


title: Stazione di Siena

text: Attualmente, con la frantumazione del paramento in laterizio data dall'intercalare delle fasce in travertino, con la riduzione del marciapiede continuo, con l'eliminazione delle finestre tonde e la scomparsa del considerevole avanzamento della pensilina, la costruzione risulta molto più periferica rispetto al corpo centrale e i due fabbricati comunicanti nei quali è articolato si presentano come due episodi scatolari, scarsamente qualificati, coronati da un cornicione in travertino in lieve aggetto.


title: Stazione di Siena

text: Il corpo adibito ai servizi tecnici presenta due incongrue finestre a nastro sul fronte verso il piazzale e l'angolo verso il fabbricato del Dopolavoro sottolineato da un portico sporgente interamente rivestito in lastre di travertino.


title: Stazione di Siena

text: Il fabbricato del Dopolavoro Ferroviario si apre verso il piazzale con una fila di piccole bucature quadrate e con l'ingresso segnalato un ampio fornice architravato; sul giardinetto si affaccia la fila di finestrature rettangolari, incorniciate in travertino, del prospetto laterale protetto dalla pensilina che, attestata sul fornice d'ingresso, curva sull'angolo del fabbricato per svilupparsi poi lungo l'intero fronte sui binari. Le tre stanze del Dopolavoro Ferroviario conservano le pavimentazioni in graniglia e a piastrelle rettangolari di grés ceramico bianche e rosse disposte in diagonale.


title: Stazione di Siena

text: La stazione, servita da treni regionali svolti da Trenitalia nell'ambito del contratto di servizio stipulato con la Regione Toscana, è interessata da circa 2.500.000 passeggeri all'anno.


title: Stazione di Siena

text: I treni percorrono le linee Siena-Chiusi Chianciano Terme, Siena-Firenze Santa Maria Novella e Siena-Grosseto, effettuando regionali veloci cadenzati per Firenze Santa Maria Novella; regionali per Empoli, Chiusi-Chianciano Terme, Buonconvento e Grosseto; collegamenti diretti da Firenze S. M. N. e Orbetello passanti per Siena e Grosseto.


title: Stazione di Siena

text: I viaggiatori che si recano nel sud Italia devono necessariamente effettuare il trasbordo a Chiusi-Chianciano Terme o a Grosseto, quelli diretti al nord a Firenze Rifredi o Santa Maria Novella, chi è diretto verso Pisa, Genova e le regioni del nord-ovest effettua il trasbordo a Empoli. Dal piazzale esterno parte il servizio Freccialink per Firenze Santa Maria Novella.


title: Stazione di Siena

text: La stazione è classificata da RFI nella categoria "gold". All’interno del fabbricato viaggiatori si trovano una biglietteria a sportello e una automatica, oltre che una biglietteria per le autolinee locali. Sono presenti anche un bar, una tabaccheria, un’edicola e una farmacia. I servizi igienici sono disponibili anche per le persone con disabilità.; l'area commerciale del fabbricato viaggiatori è gestita da CentoStazioni.


title: L'uomo ombra (film 1934)

text: Tratto dall'omonimo romanzo giallo di Dashiell Hammett, il film è una brillante commedia sofisticata con spunti gialli.


title: L'uomo ombra (film 1934)

text: Candidato a quattro premi Oscar, nel 1997 è stato scelto per la conservazione nel National Film Registry della Biblioteca del Congresso degli Stati Uniti.


title: L'uomo ombra (film 1934)

text: Nick e Nora Charles sono due coniugi (ex investigatore lui, ricca ereditiera lei sempre accompagnati dalla cagnetta Asta) amanti della baldoria e dell'alcol, visitano New York City per trascorrere le vacanze di Natale.


title: L'uomo ombra (film 1934)

text: Qui Nick viene rimesso in servizio da Dorothy Wynant, una giovane donna il cui padre Clyde era stato a sua volta un vecchio cliente di Nick. Clyde avrebbe dovuto essere in viaggio di lavoro segreto e aveva promesso di essere a casa prima del matrimonio di sua figlia, ma è misteriosamente scomparso. Dorothy convince Nick a occuparsi del caso ma, quello che sembra essere un caso di persona scomparsa, si trasforma in un caso di omicidio quando Julia Wolf, ex segretaria e amante di Clyde, viene trovata morta e le prove indicano Clyde come il principale sospettato. Dorothy, però, rifiuta di credere che suo padre sia colpevole.


title: L'uomo ombra (film 1934)

text: Nick allora va a indagare nel laboratorio di Clyde in quanto è chiuso mentre le altre volte che andava via lo lasciava aperto, e qui trova sepolto un corpo nella calce viva per cui si riesce solo a recuperare i vestiti che rivelano essere un "uomo grasso" perché indossava abiti oversize e un bastone, che rivela essere zoppo e una cintura con delle iniziali "DWR". Gli indizi quindi si indirizzano contro Clyde pensando che fosse il corpo di uno scienziato rivale di Clyde e per il fatto che Clyde era un "uomo magro" ("thin man" da cui il titolo del film). Tuttavia Nick non è convinto e sostiene che gli abiti siano stati piantati per depistare sulla vera identità del corpo, per cui segue le analisi ai raggi X sullo scheletro che rivela avere una scheggia da una vecchia ferita di guerra in una gamba, così come aveva Clyde.


title: L'uomo ombra (film 1934)

text: Nick organizza allora una cena dove invita i sospettati e qui annuncia che Clyde non è l'assassino e che il corpo ritrovato è quello di Clyde, e qui rivela piano piano l'ipotesi sul vero assassino.


title: L'uomo ombra (film 1934)

text: I due protagonisti vengono interpretati da William Powell e Myrna Loy, all'epoca attori di film di serie B che, grazie al successo del film, diverranno una delle coppie più amate del cinema hollywoodiano.


title: L'uomo ombra (film 1934)

text: Il film, che nel 1934 è stato indicato tra i migliori dieci film dell'anno dal National Board of Review of Motion Pictures, ha ricevuto quattro candidature ai Premi Oscar 1935: miglior film, miglior regista, miglior sceneggiatura non originale e miglior attore protagonista.


title: L'uomo ombra (film 1934)

text: Nel 1997 è stato scelto per la conservazione nel National Film Registry della Biblioteca del Congresso degli Stati Uniti.


title: L'uomo ombra (film 1934)

text: Il film diede vita a una celebre serie. I film successivi furono "Dopo l'uomo ombra" ("After the Thin Man", 1936), "Si riparla dell'uomo ombra" ("Another Thin Man", 1939), "L'ombra dell'uomo ombra" ("Shadow of the Thin Man", 1941), diretti ancora da Van Dyke, "L'uomo ombra torna a casa" ("The Thin Man Goes Home", 1945) di Richard Thorpe e "Il canto dell'uomo ombra" ("Song of the Thin Man", 1947) per la regia di Edward Buzzell.


title: L'uomo ombra (film 1934)

text: Nel 1957 venne realizzata la serie Tv omonima composta di 72 episodi, prodotta dalla Clarington Productions e dalla MGM Television e trasmessa dalla NBC TV tra il 1957 e il 1959; Nick e Nora vennero interpretati rispettivamente da Peter Lawford e Phyllis Kirk.


title: L'uomo ombra (film 1934)

text: I protagonisti possono essere considerati il prototipo delle successive coppie di coniugi-detective (spesso con un cane da compagnia), protagoniste di serie televisive quali "McMillan e signora" e "Cuore e batticuore".


title: L'uomo ombra (film 1934)

text: Nel 2011 fu annunciata la lavorazione di un remake del film diretto da Rob Marshall con protagonista Johnny Depp.


title: Camposano

text: Camposano ("Cambasànë" in dialetto locale) è un comune italiano di abitanti della città metropolitana di Napoli in Campania.


title: Camposano

text: Il toponimo ""Camposano"" ha subito vari mutamenti negli anni. È infatti attestato verso la metà del Settecento come "Campasano" nell'opera di Gianstefano Remondini, all'interno della quale vi è una descrizione delle varie epigrafi romane ritrovate sul territorio del comune. Inoltre in altri documenti tra cui un resoconto militare ed un'illustrazione della Diocesi di Nola esso compare menzionato come ""Campassano"". In una descrizione del 1798 riguardante il regno delle due Sicilie esso è così menzionato:


title: Camposano

text: Il toponimo "Camposano", sulla base delle attestazioni storiche e della stessa forma locale, non sembra collegato a "campo", bensì a un personale latino "Campasius", con la desinenza "-ānus", tipica degli etnici. La vocale -"o"- sarebbe quindi una ricostruzione paretimologica. Allo stesso modo sono da considerarsi paretimologie la derivazione da un tempio dedicato al Dio Giano denominato "Campus Iani" e la storia dei profughi nolani che vi trovarono salvezza e salute da cui il luogo sarebbe stato chiamato "Campo sano".


title: Camposano

text: Le origini del paese sembrano risalire al tempo della seconda guerra punica. Il comune sorge costeggiando il percorso dell'antico fiume Clanio, che oggi costituisce il confine tra Camposano e Cicciano, conservando ancora alcune tracce della centuriazione romana con la classica pianta a scacchiera.


title: Camposano

text: Prime attestazioni di una frequentazione del territorio risalgono orientativamente al periodo tra il I secolo a.C. ed il I secolo d.C. grazie al ritrovamento di alcuni cippi funerari romani, alcuni dei quali presumibilmente incassati nella pavimentazione della chiesa della Santa Croce mentre di uno di essi, ritrovato dallo storico G. Remondini presso la "Congregazione" (Chiesa del Rosario), è ignota l'attuale ubicazione.


title: Camposano

text: Vi sono inoltre alcune porzioni di colonne romane, una delle quali utilizzata come basamento per la statua di San Gavino posta nella villetta comunale di nuova costruzione. Le prime notizie su Camposano risalgono al 1308, quando il luogo era un semplice agglomerato di case; questo piccolo villaggio crebbe grazie a molti rifugiati che preferirono l'aria pura della campagna e grazie a ciò, da un centinaio di persone il numero della popolazione salì progressivamente.


title: Camposano

text: Un particolare momento florido si ebbe nella seconda metà del Settecento con la realizzazione della strada principale che collega Camposano ai vari centri dell'Agro nolano.


title: Camposano

text: Nell'autunno del 1842 la prima divisione dell'esercito regio, comandata dal Maresciallo di campo Lecca, occupò la zona dislocando 7 battaglioni di fanteria della brigata del tenente Wonderweid sul territorio di "Campassano".


title: Camposano

text: Lo stemma comunale e il gonfalone sono stati concessi con decreto del presidente della Repubblica del 19 gennaio 1976.


title: Camposano

text: Secondo i dati ISTAT al 31 dicembre 2018 i cittadini stranieri residenti a Camposano erano 143, corrispondenti al 2,6% della popolazione. Le nazionalità maggiormente rappresentate erano:


title: Camposano

text: San Gavino è il patrono di Camposano, ma notizie certe non sono pervenute del motivo. Si sa comunque, che San Gavino Martire era "Capitano Generale" di Cavalleria al quale venne ordinato, dal Presidente Barbaro, di custodire due prigionieri: Proto e Gianuario. Durante la prigionia, Gavino fu profondamente colpito dalle idee di carità e di amore di cui quei due prigionieri si erano fatti portatori, fino al punto di liberarli.


title: Camposano

text: Quando Barbaro seppe la notizia della loro liberazione ordinò la decapitazione di Gavino. Molti fedeli di Camposano affermano di aver ricevuto "grazie" per l'intercessione del Santo.


title: Camposano

text: Il "Palio del Casale" è la corsa degli asini si tiene ogni anno nel mese di maggio ed è un palio mondiale. Questa infatti è una festa che riesce a dare tanto onore a questa piccola cittadina in ambito nazionale. Solitamente questo giorno ogni anno cade nel giorno della festa della mamma, anche se è festa per una settimana. Questa festa rievoca la bellezza di una fanciulla Giuseppina e la stessa corsa rievoca la sfida che secondo la tradizione vide come protagonisti tutti i giovanotti che volevano sposarla. Ogni anno in questo bellissimo giorno di maggio la piccola cittadina ospita molte regioni italiane e alcuni paesi europei e non. La sera della festa vi è la sfilata che vede protagonisti gli stessi camposanesi in abiti seicenteschi e gli ospiti con la propria bandiera, inoltre vi è la degustazione di alcuni piatti tipici della tradizione napoletana e quella di altri popoli. Il giorno seguente vi è la corsa vera e propria: la mattina si sfidano le contrade camposanesi, il primo in classifica si sfiderà con gli asini e fantini delle altre delegazioni. Nel maggio 2018 Camposano ha tenuto testa agli avversari ed ha vinto, il paese era in feste.


title: Camposano

text: L'economia di Camposano si fonda prevalentemente sull'agricoltura e la sua realtà economica è arricchita dalla costruzione dell'interporto che ha lo scopo di assicurare scambi commerciali.


title: Camposano

text: Di seguito è presentata una tabella relativa alle amministrazioni che si sono succedute in questo comune.


title: Torpedine semovente Rossetti

text: La torpedine semovente Rossetti, anche nota come Mignatta, era un mezzo d'assalto semisubacqueo che fu progettato nella prima guerra mondiale dall'ufficiale del Genio navale, ing. Raffaele Rossetti, da cui prese il nome. La Mignatta fu utilizzata nell'Impresa di Pola per affondare la nave di battaglia SMS Viribus Unitis.


title: Torpedine semovente Rossetti

text: Rossetti fu l'ideatore principale del progetto. Già fino dall'inizio della guerra aveva pensato di realizzare un mezzo offensivo che, trasportato all'interno di una base navale nemica, potesse causare la distruzione a sorpresa di unità navali nemiche.


title: Torpedine semovente Rossetti

text: Nel novembre 1915 espose verbalmente la sua idea, seguito poi da un pro-memoria scritto, all'ammiraglio Del Bono, allora comandante in capo del dipartimento della Marina Militare di La Spezia. In tale pro-memoria abbozzava la possibilità che un uomo trascinato da un galleggiante con un motore ad aria compressa potesse penetrare di notte in una base navale nemica senza essere scoperto e, dopo aver superato gli sbarramenti a protezione della stessa, svolgere un'azione di sabotaggio. Per fare ciò si dovevano risolvere però alcune problematiche tecniche come la scelta del propulsore adatto e la manovrabilità del mezzo. Inoltre erano da studiare alcuni aspetti che riguardavano l'operatore stesso, la posizione più conveniente dell'uomo rispetto al galleggiante, la resistenza fisica in acque fredde, il problema di orientarsi e di sfuggire alla vigilanza nemica nonché le problematiche inerenti l'attraversamento degli sbarramenti nell'oscurità. Nel pro-memoria Rossetti chiedeva di poter eseguire alcuni esperimenti con un siluro B 57 e un vestito da palombaro senza elmo, concludendo che lo sforzo richiesto sarebbe stato minimo e in caso di insuccesso le "perdite" limitate ad un solo uomo più l'apparecchio, che era però di limitata importanza e costo.


title: Torpedine semovente Rossetti

text: Ma solo un anno dopo, nell'ottobre 1916, Rossetti ottiene il via libera per eseguire degli esperimenti con due siluri B 57; nel 1917 iniziò a studiare seriamente un mezzo adatto sulla base del siluro B 57, modificandone alcune parti. Gli esperimenti con il B 57 iniziarono segretamente nel giugno 1917 nell'Arsenale militare marittimo della Spezia e si protrassero fino al marzo 1918. Il siluro B 57 su cui lavorò Rossetti si trova oggi nella facoltà di ingegneria dell'Università di Genova.


title: Torpedine semovente Rossetti

text: Nel marzo del 1918 Rossetti informò con un dettagliato rapporto l'ammiraglio Cagni comandante della base navale di La Spezia sui risultati ottenuti. L'ultimo esperimento fu eseguito il 9 marzo con un siluro B 57 con eliche ingrandite e con una valvola aggiunta per regolare manualmente la velocità. Nel suo pro-memoria Rossetti chiedeva ulteriori modifiche da apportare al progetto sostituendo principalmente il siluro B 57 con un siluro del tipo Schneider A 115/450, prodotto dall'omonima fonderia bellica francese di Le Creusot, perché quest'ultimo disponeva di un maggiore serbatoio d'aria. Inoltre prospettava di aggiungere un ulteriore secondo serbatoio aumentando così notevolmente l'aria disponibile per manovrare il mezzo. Rossetti concludeva il rapporto con la convinzione che il suo progetto doveva portare sicuramente ad un successo e chiedeva di essere lui stesso l'esecutore di un'eventuale azione.


title: Torpedine semovente Rossetti

text: Ai primi di aprile fu il capo di stato maggiore della marina e comandante in capo delle forze navali Paolo Thaon di Revel a incoraggiare ulteriori prove e ordinò il trasferimento di Rossetti presso il comando in capo di Venezia.


title: Torpedine semovente Rossetti

text: A metà aprile del 1918 iniziarono, segretamente, i lavori a La Spezia sotto la direzione di Rossetti stesso. In luglio la "Mignatta" era pronta e fu trasferita nell'Arsenale di Venezia. Vennero costruiti due esemplari, lo S1 e lo S2. Lo S1 è oggi esposto nel Museo tecnico navale della Spezia, lo S2 fu utilizzato nell'azione contro la "Viribus Unitis".


title: Torpedine semovente Rossetti

text: La torpedine semovente Rossetti era lunga 8 metri e aveva un diametro di 600 mm. Era ideata per trasportare due persone sopra il livello dell'acqua verso l'obiettivo da attaccare, differenziandosi così dal progetto iniziale che prevedeva il trasporto di una sola persona.


title: Torpedine semovente Rossetti

text: Le due persone si dovevano sedere a cavalcioni uno dietro l'altro sopra l'apparecchio. In pratica però si preferiva farsi trascinare stando sui due lati e tenendosi a maniglie fissate appositamente sul cilindro, in quanto, con i due uomini in posizione seduta, il siluro una volta in moto era troppo appoppato e la persona seduta dietro si trovava immersa in acqua fino quasi al collo.


title: Torpedine semovente Rossetti

text: La base dell'apparecchio fu un siluro tipo Schneider modello A.115/450 al quale erano state apportate delle modifiche. L'apparecchio era mosso a propulsione ad aria compressa con due eliche a quattro pale ciascuna. Il serbatoio per l'aria compressa era sistemato all'incirca al centro del mezzo. La pressione dell'aria veniva ridotta da 205 a 130-150 ATA e garantiva un raggio d'azione di circa 10 miglia con una velocità di 2 nodi. Il semovente non disponeva di un timone e doveva essere manovrato dai due operatori che, protendendo in fuori braccia e gambe, aumentavano la resistenza all'avanzamento sul lato verso cui si volevano dirigere.


title: Torpedine semovente Rossetti

text: Il corpo centrale, rivestito di legno fissato con delle cerchiature in rame, era stato prolungato con una sezione a poppa che conteneva, oltre a una macchina per controllare l'assetto longitudinale, anche uno strumento per l'autodistruzione del mezzo, composto da una carica con un congegno ad orologeria.


title: Torpedine semovente Rossetti

text: Le due cariche di alto esplosivo da 175 kg ciascuna erano posizionate invece una dopo l'altra nella parte proravia del corpo centrale. Erano sganciabili e dotate di spolette comandate con orologi con un limite massimo di 6 ore entro il quale veniva innescata l'esplosione. In pratica si trattava di due torpedini cilindriche appositamente modificate per essere trasportate con l'apparecchio che dovevano essere collocate poi dagli operatori stessi sotto la nave nemica ed attaccati alla nave tramite calamita o elettromagnetico e da cui derivava il soprannome "Mignatta" del mezzo. Nell'azione contro la Viribus Unitis la carica fu invece fissata con un pezzo di cima.


title: Torpedine semovente Rossetti

text: La Mignatta fu utilizzata nella notte tra il 31 ottobre e il 1 novembre 1918 nella cosiddetta impresa di Pola contro la nave ammiraglia austro-ungarica "Viribus Unitis" ormeggiata nel porto di Pola. Per l'azione fu scelto oltre a Rossetti anche il tenente medico Raffaele Paolucci che già in precedenza aveva studiato un atto di sabotaggio simile da portare a compimento nuotando. Nell'azione erano coinvolte anche due torpediniere, la 65 PN e 66 PN, che rimorchiarono i due MAS, il 94 e 95, destinati a trasportare la Mignatta e l'equipaggio Rossetti/Paolucci fino a 1.000 metri dagli sbarramenti di Pola. Dopo aver superato le ostruzioni del porto, la Mignatta si avvicinò alla "Viribus Unitis" e alle 4:45 Rossetti attaccò sotto la chiglia della nave la carica esplosiva impostando l'orologio per l'innesco alle 6:30.


title: Torpedine semovente Rossetti

text: Appena ritornati sulla Mignatta, i due incursori italiani furono scoperti. I due decisero di aprire le valvole del loro mezzo e di attivare la seconda carica per non farla cadere in mano nemica prima di essere fatti prigionieri. L'apparecchio di Rossetti una volta abbandonato a sé stesso si arenò in un'insenatura e il suo scoppio provocò l'affondamento del piroscafo Wien che lì era ormeggiato. Alle 6:44 la carica di Rossetti brillò e la Viribus Unitis si inclinò su un lato per affondare poco dopo.


title: Torpedine semovente Rossetti

text: L'azione valse a Rossetti e Paolucci la medaglia d'oro al valor militare. Nell'immediato dopoguerra, durante la procedura per l'assegnazione del premio di affondamento previsto, 1.300.000 lire, il 2% del valore della nave, scoppiò una polemica con Costanzo Ciano e Paolo Thaon di Revel su chi avesse effettivamente inventato la Mignatta: per consentire a Ciano, che durante la costruzione del mezzo a Venezia era stato superiore di Rossetti, di partecipare al premio, l'invenzione fu attribuita a lui. Rossetti fu riconosciuto come inventore effettivo della Mignatta solo dopo le sue minacce di intraprendere le vie legali per stabilire l'effettiva paternità del progetto. Comunque provato da tale discredito da parte di alcuni alti comandi della Regia Marina, Rossetti rassegnò nel 1919 le sue dimissioni dal servizio attivo.


title: Torpedine semovente Rossetti

text: Il progetto della torpedine semovente Rossetti fu portato avanti durante le due guerre mondiali e portò allo sviluppo del siluro a lenta corsa, abbreviato SLC, conosciuto anche come "maiale", utilizzato poi nella seconda guerra mondiale. La militanza antifascista di Rossetti (che portò nel 1936 alla revoca della sua medaglia d'oro al valor militare, provvedimento inaudito) e la sua provenienza dal genio navale (i corpi tecnici a partire dall'inizio degli anni '20, come parte del compromesso tra regime e marina, persero d'importanza e prestigio a favore del personale navigante) contribuirono a rallentare lo sviluppo di questo genere di armi. Gli studi per armi di sabotaggio e corpi speciali della marina ripresero solo verso il 1935, quando si profilò, a causa della guerra d'Etiopia, una crisi con il Regno Unito.


title: Mr. Ove

text: La pellicola è l'adattamento cinematografico del romanzo "L’uomo che metteva in ordine il mondo" di Fredrik Backman.


title: Mr. Ove

text: Ove Lindahl è un vedovo di 60 anni che vive in un quartiere residenziale, dove era il presidente dell'associazione del quartiere, finché non è stato sostituito da Rune, il suo ex amico. Rune è ora paralizzato dopo aver subito un ictus ed è curato da sua moglie, Anita. Ove è un anziano burbero che orchestra rigidamente la vita di quartiere, bacchettando senza riguardo il vicinato: non perdona chi parcheggia l'auto in doppia fila e chi sbaglia la differenziata, condanna il disordine e gli schiamazzi, il calpestio dei tacchi, il latrare dei cani e il vagabondare dei gatti (specialmente di un randagio spelacchiato che per ripicca continua a fare pipì davanti alla sua porta). Ove è depresso dopo aver perso sua moglie, Sonja, un'insegnante, a causa di un cancro sei mesi prima. Dopo aver lavorato nella stessa azienda per 43 anni, viene spinto al pensionamento. I suoi tentativi di impiccarsi vengono ripetutamente interrotti dall'immigrata iraniana Parvaneh, dal marito svedese Patrick e dai loro due figli, che si stanno trasferendo nella casa dall'altra parte della strada.


title: Mr. Ove

text: Durante un altro tentativo di suicidio, Ove ritorna alla sua infanzia. Sua madre morì quando era bambino, lasciandolo solo con il padre, un tranquillo meccanico della compagnia ferroviaria. Suo padre condivideva la sua passione per i motori con Ove. Dopo aver fatto particolarmente bene agli esami, aveva riferito i suoi risultati al padre, che era così felice di diffondere la notizia da essere investito da un treno e ucciso nel tentativo di diffondere la notizia.


title: Mr. Ove

text: Durante un altro tentativo di uccidersi, questa volta per avvelenamento da monossido di carbonio, Ove è seduto nella sua macchina in corsa in un garage, e ricorda di nuovo il passato, quando iniziò a lavorare presso la compagnia ferroviaria. Due uomini del consiglio locale, che Ove chiama "colletti bianchi", arrivano a casa del giovane Ove e dichiarano che dovrebbe essere demolita. Ove invece aggiusta la casa, però, durante la notte la casa dei suoi vicini prende fuoco e Ove salva due persone, ma le scintille del fuoco fanno bruciare la sua stessa casa, e i Colletti bianchi impediscono che l'incendio venga affrontato perché hanno intenzione di demolirla in ogni caso. Non avendo un posto dove andare, Ove dorme in un treno al lavoro; si sveglia e trova una giovane donna, Sonja, seduta di fronte a lui. È innamorato di lei e torna allo stesso treno ogni mattina. Dopo tre settimane, la ritrova e iniziano a frequentarsi. Lo incoraggia a tornare a scuola e lui si laurea in ingegneria.


title: Mr. Ove

text: Il tentativo di suicidio di Ove viene interrotto da Parvaneh che bussa alla porta del garage, chiedendo un passaggio per l'ospedale perché suo marito ha avuto un incidente. Ove si prende cura di Parvaneh e delle due figlie, Sepideh e Nasanin. Più tardi, Ove va alla stazione dei treni, progettando di saltare sotto ad un treno. Tuttavia, quando un uomo sulla piattaforma sviene e cade sui binari, Ove salta giù e lo salva. Parvaneh chiede a Ove di insegnarle a guidare e lui accetta. Accoglie anche il gatto randagio che in precedenza aveva dato fastidio a Ove.


title: Mr. Ove

text: Alla fine Ove racconta a Parvaneh della sua passata amicizia con Rune e di come avessero lavorato insieme per stabilire regole e ordine, con Ove presidente del consiglio dell'associazione di quartiere e Rune il vicepresidente. Si erano allontanati nel corso degli anni, in gran parte a causa della preferenza di Rune per le auto Volvo e di Ove per Saab, fino a quando Rune aveva organizzato un "colpo di mano" e sostituito Ove come presidente. Ove comincia anche a legare con il suo nuovo gatto e ripara una bicicletta che aveva confiscato a un adolescente del quartiere, Adrian, e la restituisce ad Adrian che lavora in un negozio di kebab con un altro giovane, chiamato Mirsad.