title: Isola linguistica

text: L'emergere delle isole linguistiche è principalmente correlato alla migrazione della popolazione interregionale. Quando le persone che originariamente non vivevano in questa zona sono emigrate in quest'area a distanza per motivi di guerra, politica, economia e altri, a causa delle grandi differenze di linguaecultura La maggior parte delle persone in questa zona parla il proprio dialetto ma non capisce la lingua madre del luogo in cui è emigrata, quindi si formano le isole linguistiche.


title: Isola linguistica

text: La famiglia linguistica Miao-Yao è distribuita in un tipo di arcipelago. Il rosso è il ramo Miao (compresa la lingua She), il verde è il ramo Yao


title: Isola linguistica

text: I nativi secondari che vivono nell'area dell'isola linguistica possono usare il dialetto nativa originale o cambiato quando comunicano con le persone in quest'area, ma devono usare un altro dialetto per comunicare con le aree circostanti, il che porta a entrambe le parti la generazione della comunicazione verbale. Gli abitanti dell'isola dialettale usano il dialetto dell'isola dialettale quando comunicano, e il dialetto del territorio circostante quando comunicano con il mondo esterno.


title: Isola linguistica

text: Sotto l'influenza di fattori come il contatto economico a lungo termine e i matrimoni misti con i residenti dell'area dell'isola linguistica, i dialetti portati da loro dalle loro lontane città natale scompariranno gradualmente.


title: Isola linguistica

text: Un altro fattore influente è che le lingue dell'isola linguistica sono spesso utilizzate dalle generazioni più anziane della zona. Se queste lingue non vengono trasmesse alla generazione successiva, l'isola dialettale scomparirà gradualmente con l'arrivo della generazione successiva contatto con la lingua dell'enclave.


title: Isola linguistica

text: Anche le lingue nell'isola linguistica verranno gradualmente assimilate a causa della comunicazione con le aree circostanti, come l'uso di alcune frasi cerchiate.


title: Isola linguistica

text: A causa della politica nazionalsocialista di annientamento, le precedentemente grandi isole in lingua yiddish chiuse degli " shtetl " nell'Europa centro-orientale e orientale: Polonia e Ucraina (Galizia), Bielorussia, Lituania (Vilna), Moldova, Romania, Ungheria (Pester Elisabethstadt), Repubblica Ceca (Josefstadt di Praga), anche Germania (Scheunenviertel di Berlino nello Spandauer Vorstadt, Grindelviertel ad Amburgo) e Austria (Leopoldstadt di Vienna) sono in gran parte estinte.


title: Isola linguistica

text: Dalla seconda guerra mondiale, la lingua yiddish è stata parlata da ebrei laici, prevalentemente anziani in Argentina (distretto di Balvanera a Buenos Aires), Australia, Brasile, Israele, Canada, Messico e Stati Uniti (attenzione alla regione di New York), da un lato dall'altro oggi utilizzato prevalentemente dalle comunità chassidiche negli USA (Williamsburg a Brooklyn), Canada (Montreal, Toronto), Israele (Me'a She'arim [Gerusalemme], Bnei Berak), Gran Bretagna (Londra) e Belgio (Anversa). La fine degli anni '70 emerse con Kiryas Joelnello stato di New York un insediamento di ebrei chassidici, che oggi conta circa 20.000 abitanti, di cui circa il 90% parla yiddish.


title: Isola linguistica

text: Una piccola isola di Yiddish è sopravvissuta nell'Oblast Autonoma Ebraica nel Distretto Federale dell'Estremo Oriente al confine con la Repubblica Popolare Cinese. Il quotidiano Birobidzhan Shtern esce due volte a settimana.


title: Isola linguistica

text: Oltre all'isola linguistica Kraasna, anche le isole linguistiche Lutsi (Lettonia) e Leivu (Lettonia) sono state al di fuori dell'Estonia.


title: Isola linguistica

text: Alcune località, principalmente Pori, Kotka, Tampere e Oulu, che fanno parte di comuni definiti di lingua finlandese monolingue (non bilingue), sono code linguistiche dal punto di vista di lingua svedese: la popolazione di lingua svedese in questi luoghi è abbastanza grande da mantenere la vita scolastica e culturale in svedese, almeno insieme a persone di lingua finlandese bilingue e di mentalità svedese.


title: Isola linguistica

text: Le località si trovano spesso - oltre a questa località - in aree interamente di lingua finlandese (si tratta di città portuali e industriali) e la minoranza di lingua svedese non è abbastanza grande da consentire al comune di essere considerato bilingue. Poiché queste minoranze generalmente non vivono in aree delimitate, ma sono sparse tra i finlandesi, il termine "enclave" è fuorviante.


title: Isola linguistica

text: La regione di Vinalopó Mitjà (Paese Valenziano), che è di lingua catalana e ci sono isole linguistiche nelle città di Villena, Asp e Montfort del Cid.


title: Isola linguistica

text: Alcuni comuni della Svizzera meridionale (soprattutto cantoni tedeschi) sono isole "walser", tra i quali Bosco Gurin, unica isola linguistica germanica nel Canton Ticino, dove l'isolamento è più marcato essendo circondato da comuni di lingua italiana.


title: Derlei

text: Derlei ha giocato in patria nelle categorie minori finché, nel 1999, il suo cartellino è stato acquistato dall'União Leiria, squadra portoghese. Nella stagione 2001-2002, allenato da José Mourinho, il Leiria è arrivato settimo e Derlei ha segnato ben 21 reti.


title: Derlei

text: Nel 2002, viste le buone prestazioni, è stato ceduto al più quotato Porto, in cui, tra l'altro, ha ritrovato Mourinho che l'aveva allenato la stagione precedente. La prima stagione è stata proficua poiché il Porto ha vinto il campionato, in cui Derlei ha segnato 7 reti, e la Coppa UEFA 2002-2003, competizione nella quale ha segnato una doppietta in finale. Nella stagione successiva si è infortunato al ginocchio nel dicembre 2003, mentre era capocannoniere. È rientrato sul finire di stagione ed ha vinto il campionato e la UEFA Champions League 2003-2004, competizione nella quale ha giocato la finale contro il da titolare.


title: Derlei

text: Nel gennaio 2005 è stato ceduto alla Dinamo Mosca per 7 milioni di euro e nel frattempo ha ricevuto la cittadinanza portoghese. Nella stagione 2005 ha segnato 13 reti arrivando secondo nella classifica capocannonieri dietro a Kiričenko (14 reti). Nella stagione 2006 non si è ripetuto ma ha comunque segnato 7 reti in 18 presenze.


title: Derlei

text: Nel gennaio 2007 si è trasferito in prestito al Benfica e ha debuttato il 2 febbraio in uno 0-0 casalingo con il Boavista. A giugno, è stato acquisito a parametro zero dallo Sporting Lisbona, conseguendo il simpatico primato di aver giocato in tutte e 3 le "big" portoghesi. Nella stagione 2007-2008 è stato tormentato da un infortunio al ginocchio. Nella stagione 2008-2009 ha dovuto competere con Hélder Postiga per un posto accanto a Liédson. A fine campionato avrà accumulato 20 presenze, spesso dalla panchina, e 5 reti. Il 5 novembre 2008, al José Alvalade, in Champions League contro lo Shacktar Donetsk, Derlei è subentrato dalla panchina segnando il gol vittoria 4 minuti dopo. Il suo contratto con lo Sporting è scaduto a giugno 2009 e Derlei ha rifiutato il rinnovo di contratto, insoddisfatto del suo scarso utilizzo.


title: Derlei

text: Il 27 agosto 2009 ha firmato un contratto annuale per l'Esporte Clube Vitória. Ha debuttato il 13 settembre contro il Palmeiras: subentrato nella ripresa, ha segnato il gol vittoria (3-2). Successivamente ha sofferto di problemi fisici ed in ottobre ha rescisso consensualmente il contratto. Nel febbraio 2010 ha trovato la sua nuova destinazione nel Madureira, club in cui aveva militato anche nel 1999.


title: Incubo finale

text: Incubo finale (I Still Know What You Did Last summer)", conosciuto anche sotto il nome di Incubo finale - So cosa hai fatto 2", è un film horror del 1998, sequel di "So cosa hai fatto" (1997). La saga prosegue con "Leggenda mortale", il terzo capitolo, nel 2006.


title: Incubo finale

text: È passato un anno dai fatti accaduti nella Carolina del Nord il 4 luglio. Julie si è trasferita all'Università di Boston per continuare gli studi; tuttavia, è traumatizzata per quello che è successo l'anno precedente, ed è perseguitata da incubi e allucinazioni.


title: Incubo finale

text: Un giorno Julie e Karla vincono un viaggio alle Bahamas partecipando ad un gioco radiofonico e quindi partono insieme a Tyrell e Will Benson. Intanto Ray decide di raggiungere Julie con l'intenzione di proporle il fidanzamento e parte con un amico; a metà strada si imbattono in un incidente, Ray scende per prestare soccorso ma si accorge che è un tranello appena in tempo per mettersi in salvo. Sull'isola, completamente isolata a causa della stagione delle piogge, le cose cominciano ad assumere un'aria sinistra quando Julie vede un cadavere, l'iniziale incredulità del gruppo diventa terrore quando anche Karla, Tyrell e Will, trovano i cadaveri degli altri membri dello staff; così comincia la corsa contro il tempo per salvarsi, durante la quale viene sospettato uno dei due membri dello staff superstiti, l'anziano facchino.


title: Incubo finale

text: Tuttavia dopo averlo catturato egli rivela loro il tranello di cui sono stati vittime, infatti sono stati attirati lì deliberatamente: il concorso radiofonico in realtà era truccato. L'uomo racconta anche la storia familiare di Willis, un tempo ospite dell'isola, e Julie non ha più dubbi: è tornato per completare l'opera. Contemporaneamente Ray si sveglia in ospedale e resosi conto del pericolo si procura una pistola e parte alla volta dell'isola. Intanto i ragazzi si riuniscono spaventati per poi fuggire nuovamente dopo aver assistito all'assassinio di Tyrell. Dopo varie fughe rincontrano Will che manda Karla e la barista a cercare la cassetta del pronto soccorso, rimasto solo con Julie si rivela a lei come figlio dell'uomo che tentò di uccidere l'anno prima e la consegna al padre; Julie sta per essere uccisa ma viene salvata dal tempestivo arrivo di Ray: Will muore ucciso dal padre convinto di trafiggere Ray, e Julie, recuperata la pistola, uccide Willis. I sopravvissuti vengono infine soccorsi.


title: Incubo finale

text: Qualche tempo dopo Julie, mentre aspetta Ray in camera da letto, trova delle strane impronte e viene afferrata da qualcuno nascosto sotto al letto.


title: Santa Venerina

text: Santa Venerina ("Santa Vènnira" o "Santa Vinnirina" in ) è un comune italiano di abitanti della città metropolitana di Catania in Sicilia.


title: Santa Venerina

text: Le origini e lo sviluppo di Santa Venerina furono determinati dalla sua posizione di estremo confine tra il Priorato di San Giacomo (Zafferana Etnea), il bosco di Aci (città demaniale) e la contea di Mascali che la suddivideva in tre parti; in seguito, con la frammentazione del territorio di Aci, s'impose un ulteriore frazionamento. Il torrente Salaro fu per molti secoli confine naturale tra il territorio acese e quello della contea, attraversati dalla regia trazzera che congiungeva Messina a Catania. I viandanti che varcavano il confine territoriale erano obbligati al pagamento di un dazio, riscosso da guardie acesi per conto del Senato di Jaci. Fu proprio a seguito dello stazionamento di questa gente che cominciò a delinearsi il primo nucleo abitato, con l'edificazione di una cappella, dedicata alla patrona di Jaci, santa Venera. Era quasi naturale che questi acesi oltre a trasferire le proprie masserizie portassero anche la loro devozione ai propri protettori, santa Venera e san Sebastiano. Analoga situazione la si ebbe a San Leonardello, ove si stanziarono delle guardie di Mascali per il controllo del confine dell'omonima contea sulla via Valeria: il luogo prese il nome proprio dalla devozione a san Leonardo, patrono di Mascali.


title: Santa Venerina

text: L'investimento in questa contrada dovette evidentemente palesarsi conveniente giacché negli anni a seguire gli stessi deputati e molti concittadini e borghesi di Aci acquistarono terre in quelle zone vitalizzate dalla fiera franca, dando inizio al processo di popolamento. Verso il 1850 si ebbe un vero sviluppo demografico ed economico. Le numerose distillerie che sorsero nella zona e la ricca produzione vinicola, unitamente ad un artigianato molto esperto ne fece un paese fiorente ed economicamente e socialmente sviluppato. Questo sviluppo portò ad alimentare le speranze di unificare i vari borghi sotto un unico comune. La costituzione a comune autonomo di Santa Venerina si ebbe nel 1934 con scorporo di porzioni di territorio dei comuni di Acireale (Santa Venerina, Linera e Cosentini e Maria Vegine), Zafferana Etnea (Bongiardo) e Giarre (Monacella, Petrulli e Dagala del Re). Nel 1951 tuttavia la frazione Petrulli fu aggregata a Zafferana.


title: Santa Venerina

text: Tutte le borgate costituiscono un unico centro abitato (deliberazione della Giunta Municipale del 9 maggio 2002).


title: Santa Venerina

text: Il 29 ottobre 2002 il paese è stato seriamente danneggiato dal terremoto di Santa Venerina di magnitudo 4,5 della scala Richter.


title: Santa Venerina

text: Lo stemma e il gonfalone del comune sono stati concessi con decreto del presidente della Repubblica del 21 ottobre 2004.


title: Santa Venerina

text: La religione di gran lunga più professata è quella cristiana nella sua confessione cattolica. Il comune è soggetto alla diocesi di Acireale, ad eccezione della frazione di Bongiardo, che fa parte dell'arcidiocesi di Catania.


title: Santa Venerina

text: Santa Venerina dispone della biblioteca comunale "Sergente Salvatore Longo", sita in piazza Regina Elena.


title: Santa Venerina

text: Il comune è servito dalla vicina stazione di Guardia-Mangano-Santa Venerina, sulla ferrovia Messina-Siracusa; la fermata però si trova nel territorio della limitrofa Acireale.


title: Santa Venerina

text: Di seguito è presentata una tabella relativa alle amministrazioni che si sono succedute in questo comune.


title: Santa Venerina

text: Il comune di Santa Venerina fa parte delle seguenti organizzazioni sovracomunali: regione agraria n.7 (Colline litoranee di Acireale).


title: Santa Venerina

text: Il Comune di Santa Venerina possiede diverse strutture sportive. Lo stadio comunale situato al centro è in terra battuta e dispone di una tribuna non coperta da 500 posti circa.


title: Santa Venerina

text: Il Pala SantaVenerina inaugurato nel 2013 è un palazzetto dello sport situato nella popolosa frazione di Linera. Il 15 maggio 2011, Santa Venerina ha ospitato un tratto della 9ª tappa del Giro d'Italia.


title: Benjamin Clementine

text: È cresciuto nel nord di Londra prima di trasferirsi in Francia per un periodo di tempo. Durante la sua adolescenza ha vissuto come artista di strada, sino a diventare una figura di culto nella scena musicale e artistica . Ha debuttato nel 2013 in televisione nel programma della BBC “Later with Jools Holland”.


title: Benjamin Clementine

text: Il quotidiano London Evening Standard lo ha nominato una delle persone più influenti di Londra del 2015 nella classifica "The Power 1000" .


title: Benjamin Clementine

text: Il suo album di debutto "At Least For Now" ha vinto nel 2015 il Premio Mercury, che Clementine ha dedicato alle vittime dell'attacco terroristico di Parigi di qualche settimana prima.


title: Benjamin Clementine

text: Clementine è nato a Crystal Palace, zona residenziale a sud di Londra, ma è cresciuto in una famiglia della classe media a Edmonton, nel nord della città, ultimo di 5 figli. È cresciuto con la nonna e dopo la sua morte si è trasferito con i suoi genitori . Coltivò i suoi primi interessi letterari avvicinandosi alla Bibbia e alla poesia, in particolare quella di William Blake, T.S.Eliot e Carol Ann Duffy. Clementine comincia a suonare il piano a 11 anni come autodidatta, cercando di riprodurre a orecchio le melodie del compositore francese Erik Satie .


title: Benjamin Clementine

text: A 16 anni abbandona la scuola, dopo aver ottenuto scarsi risultati e aver litigato per questo con i genitori. Dopo aver vissuto a Camden Town senza fissa dimora, a 19 anni decide di trasferirsi a Parigi, dove trascorre un certo numero di anni suonando per strada e suonando nei bar e alberghi in Place de Clichy. In quegli anni scrive e compone canzoni, ispirato dai poeti e dai cantori che era venuto ad ammirare in Francia . Clementine è riuscito nonostante la situazione a diventare una figura di culto nella scena musicale parigina .


title: Benjamin Clementine

text: Dopo quattro anni da vagabondo è scoperto da un agente di spettacolo che gli presenta il suo primo manager.


title: Benjamin Clementine

text: Nel 2012, mentre suonava ad un evento durante il Festival di Cannes, incontra Lionel Bensemoun, un magnate francese degli affari, con il quale decide di fondare l'etichetta discografica 'Behind' in modo che Clementine potesse registrare la sua musica . È stato presentato dalla stampa francese come "la révélation anglaise des Francos" ("la rivelazione inglese del" "festival" Francofolies) . Clementine alla fine ha firmato un contratto di licenza congiunto tra le case discografiche Capitol, Virgin EMI e Barclay.


title: Benjamin Clementine

text: Il primo EP di Clementine, Cornerstone, è stato pubblicato nel giugno 2013, con tre brani in studio . È stato ristampato nel mese di ottobre 2013, con tre tracce acustiche aggiuntive registrate per il servizio di streaming musicale Deezer . Nello stesso mese ha partecipato allo show televisivo della BBC “Later with Jools Holland” insieme ad altri artisti internazionali e ha ricevuto un forte plauso dalla critica .


title: Benjamin Clementine

text: Clementine avrebbe voluto registrare il suo album di debutto, "At Least for Now" immediatamente dopo il suo primo EP "Cornerstone", ma a causa di rapporti contrattuali con l'industria musicale e la sua etichetta gli è stata imposta una attesa strategica di quasi due anni. Durante questo periodo ha deciso di scrivere il proprio dizionario, così come una raccolta di poesie e brani di musica classica. L'album è stato pubblicato in Europa il 12 gennaio 2015 .


title: Benjamin Clementine

text: Il 13 febbraio 2015 ha raggiunto la Top 10 di iTunes in Italia, Olanda, Svizzera, Belgio, Lussemburgo Polonia e Grecia. In Francia, è arrivato al numero 1 della classifica, ha vinto il disco d'oro e il prestigioso premio “"Victoires de la Musique"” (l'equivalente francese del Grammy Award) come miglior nuovo artista.. "At Least for Now" ha ricevuto numerosi riconoscimenti da parte della critica musicale .


title: Benjamin Clementine

text: Nel corso del 2017 viene annunciata l'uscita del nuovo album, "I Tell A Fly", per il 15 settembre. Si tratta di un album molto diverso dal precedente. L'album viene anticipato dal brano "Phantom of Aleppoville", nel quale Clementine parla di bullismo, riferendosi ad episodi autobiografici e ai libri dello psicoanalista Donald Winnicott.


title: Benjamin Clementine

text: Clementine è un tenore spinto : voce calda ed elegante, con timbro pieno, che varia da circa il do un'ottava sotto il do centrale (C3) sino al re un'ottava sopra il do centrale (D5).


title: Benjamin Clementine

text: Clementine è un polistrumentista e dichiara una vasta gamma di influenze musicali: Claude Debussy, Erik Satie, Leonard Cohen, Léo Ferré, Nina Simone, Jake Thackray, Jimi Hendrix, Serge Gainsbourg, Aretha Franklin, Lucio Dalla, Giacomo Puccini, Maria Callas, George Brassens e Frédéric Chopin. In una intervista del 2015 ha indicato Nina Simone, Nick Cave e Tom Waits come i suoi eroi . Clementine ha avuto pochi contatti musicali durante la sua formazione, ed è cresciuto come autodidatta.


title: Benjamin Clementine

text: Clementine afferma di essere stato influenzato principalmente da poeti come Sylvia Plath e scrittori come William Blake, Carol Ann Duffy, James Baldwin, il filosofo John Locke e C. S. Lewis. In un'intervista al quotidiano “The Times”, Clementine ha dichiarato di odiare le opere di William Shakespeare come gli sono state proposte a scuola, mentre preferiva andare a leggere l'altro William, William Blake .


title: Benjamin Clementine

text: Mentre si trovava a Parigi scopre i poeti francesi come Guillaume Apollinaire, Charles Baudelaire, Paul Verlaine e Arthur Rimbaud e i poeti-cantanti come Léo Ferré, George Brassens, Jacques Brel e Charles Aznavour con il quale ha registrato la canzone "You've got to learn" .


title: Passo Gardena

text: Il passo Gardena ("Grödner Joch" in tedesco, "Ju de Frara" in ladino badiot, "Jëuf de Frea" in ladino gardenese) è un valico alpino delle Dolomiti, posto a 2.121 m s.l.m. tra la val Gardena e la val Badia, tra il gruppo del Sella a sud e il gruppo del Cir a nord, mettendo in comunicazione Selva di Val Gardena con Corvara in Badia.


title: Passo Gardena

text: Il passo Gardena si trova nel cuore delle Dolomiti, incastonato tra imponenti massicci: a sud si trova il Sella, a ovest il Sassolungo, a nord il gruppo del Cir, (situato nel Parco Naturale Puez-Odle). Nelle vicinanze del valico sorgono diversi corsi d'acqua, tra cui il Rio Frea, che alimenta il Rio Gardena.


title: Passo Gardena

text: Il passo è punto di partenza di numerosi sentieri escursionistici. Tra gli altri, da qui partono itinerari che conducono nella valle Dantercepies, al rifugio Pisciadù e al gruppo del Cir. Addentrandosi un poco in val Badia, si trovano il punto d'attacco della ferrata Tridentina, tra le più famose delle Dolomiti, e della ferrata Pisciadù. A nord invece sono tracciate le ferrate che salgono sul Gran Cir e sul Pizzes de Cir. Per il valico transita anche l'Alta via n. 2, che da Bressanone arriva a Feltre.


title: Passo Gardena

text: Nel territorio circostante si trovano numerosi impianti di risalita e piste da sci, fra cui le famose "Dantercepies" e "Cir" che partendo dal valico arrivano fino a Selva. Tutti gli impianti fanno parte del comprensorio Dolomiti Superski. Il Gardena fa parte del famoso anello sciistico e ciclistico noto come Sellaronda, insieme ai passi Sella, Pordoi e Campolongo.


title: Passo Gardena

text: Il territorio del passo Gardena è frequentato dall'uomo fin dalla preistoria: sono stati infatti rinvenuti reperti risalenti al neolitico, considerati i più antichi di tutte le Dolomiti. Si tratta molto probabilmente di attrezzi appartenuti a cacciatori presenti nella zona nei mesi estivi, che quindi non vi vivevano stabilmente.


title: Passo Gardena

text: Più recentemente, il valico ha avuto la funzione di linea di demarcazione tra i principati vescovili di Trento e di Bressanone per quasi 800 anni (dal 1027 al 1803), finché fu istituita la provincia del Tirolo che li unificò.


title: Passo Gardena

text: Nel 1915, durante la prima guerra mondiale, venne costruita la prima strada carrozzabile, di importanza strategica per l'approvvigionamento delle truppe.


title: Passo Gardena

text: Dalla metà del '900 in poi il passo iniziò ad acquisire sempre più importanza a livello turistico. Nel 1960 fu costruita la strada odierna, e negli anni successivi gli impianti di risalita.


title: Passo Gardena

text: Nonostante la salita al Gardena non sia delle più impegnative, è molto frequentata dai cicloamatori per l'atmosfera e la bellezza dell'ambiente, sia dal versante della val Badia che da quello della val Gardena.


title: Passo Gardena

text: Partendo da Selva di Val Gardena si supera un dislivello di 560 m in 11 km di salita. La strada sale regolare fino al settimo chilometro, per poi spianare per circa 2 km. Nel tratto finale le pendenze si rifanno più impegnative. La pendenza media è del 5,3%, la massima dell'11%. Dopo circa 5 km di salita, poco sopra Plan de Gralba, si trova il bivio che porta al passo Sella salendo per altri 5,5 km.


title: Passo Gardena

text: Da Corvara invece la strada si inerpica più regolare sorpassando la frazione di Colfosco e arrivando al valico dopo 600 m di dislivello e 11 km. La salita presenta una pendenza media del 6,3% con picchi del 10%.


title: Passo Gardena

text: Il passo Gardena è uno dei valichi dolomitici storici del Giro d'Italia: è stato infatti inserito nel percorso della competizione svariate volte a partire dal 1949, in molte occasioni insieme ai vicini passi Sella, Campolongo o Pordoi. Nonostante la quota importante, il valico non è mai stato Cima Coppi. Negli anni è stato teatro delle imprese di grandi campioni, tra cui Fausto Coppi, Gino Bartali e Charly Gaul.


title: Magda Olivero

text: Da considerarsi come «una fra le più celebri [cantanti] della storia della nostra musica» lirica, ha rappresentato «un importante punto di congiunzione tra l'era dei compositori del verismo e il teatro d'opera moderno».


title: Magda Olivero

text: Nata a Saluzzo in una famiglia di magistrati, svolse studi musicali completi (pianoforte, armonia e composizione) diplomandosi in pianoforte al Conservatorio Giuseppe Verdi di Torino, per proseguire poi con quelli di canto, sempre nel capoluogo piemontese, con il maestro Luigi Gerussi, allora direttore della Scuola per solisti dell’EIAR, il quale ne aveva individuato le qualità in occasione di un provino fallito presso l'ente di radiodiffusione progenitore della RAI. Fu proprio presso l'EIAR che avvenne il debutto radiofonico della Olivero, nel dicembre del 1932, come Maria di Magdala nell'oratorio "I misteri dolorosi" di Nino Cattozzo (1886-1961), cui fecero seguito altre interpretazioni sempre alla radio, che continuò comunque ad essere, anche in prosieguo di tempo, uno strumento rilevante nell'attività artistica della cantante. Il debutto teatrale ebbe invece luogo nel mese di ottobre dell'anno seguente al Teatro Vittorio Emanuele, ancora a Torino, nel personaggio di Lauretta nel "Gianni Schicchi" di Puccini. Negli anni successivi la carriera della Olivero si sviluppò nei teatri di tutta Italia, spesso anche in piazze non proprio di primo rilievo, affrontando principalmente personaggi del repertorio pucciniano e, più in generale, naturalista (Mascagni, Giordano, Cilea, Alfano, Wolf-Ferrari, Zandonai), ma anche Gilda, Violetta, Margherita del "Faust" di Gounod e Manon di Massenet, nonché, nel 1937, perfino ruoli monteverdiani minori, Zerlina nel "Don Giovanni" di Mozart e addirittura Elsa in due recite del "Lohengrin" di Wagner al Teatro dell'Opera di Roma. La Olivero non mancò inoltre di cimentarsi in numerose produzioni italiane contemporanee, con musiche di autori come Mario Barbieri (1888-1968), Felice Lattuada (prima assoluta de "La Caverna di Salamanca", 1938), Riccardo Pick-Mangiagalli, Giuseppe Mulè e Armando La Rosa Parodi (prima assoluta radiofonica de "Il mercante e l'avvocato", 1934). Dopo i successi riscossi nel corso degli anni '30, che pure non le valsero i vertici assoluti della scena lirica nazionale, la sua carriera sembrò interrompersi definitivamente nel 1941, anno del suo matrimonio con l'industriale Aldo Busch, lasciando solo spazio, negli anni del dopoguerra, ad una limitata attività concertistica.


title: Magda Olivero

text: Dieci anni dopo, però, nel febbraio del 1951, a richiesta generale, ed in particolare dopo le insistenze da parte di Francesco Cilea perché accettasse di interpretare di nuovo la sua "Adriana Lecouvreur", ruolo per il quale la riteneva insostituibile, la Olivero tornò a calcare le scene riprendendo tale parte con grande successo al Teatro Grande di Brescia e a Trieste, e facendone in seguito il principale tra i suoi cavalli di battaglia.


title: Magda Olivero

text: Da quel momento la Olivero apparve nei teatri d'opera di tutta Italia e, soprattutto a partire dal decennio 1960-1970, anche del resto del mondo (Europa, Egitto, Stati Uniti, America Latina), ma mai in istituzioni di primissimo piano come la "Royal Opera House" di Londra o l<nowiki>'</nowiki>"Opéra" di Parigi, soltanto una volta (e per una sola serata) alla "Staatsoper" di Vienna, e rarissimamente alla Scala (appena tre produzioni nei suoi secondi trent'anni di carriera, per non più di una ventina di spettacoli in tutto). La Olivero privilegiò decisamente il repertorio pucciniano e verista, riprendendo personaggi già interpretati, come Mimì nella "Bohème", Liù nella "Turandot", Manon Lescaut, Madama Butterfly, Suor Angelica, Francesca da Rimini, ed affrontandone di nuovi come Minnie ne "La fanciulla del West", Giorgetta ne "Il tabarro", e i ruoli eponimi nella "Tosca", nell<nowiki>'</nowiki>"Iris" di Mascagni, nella "Fedora" di Giordano, ne "La Wally" di Catalani. Riprese immediatamente la sua leggendaria Violetta, già affrontata nella prima parte della carriera, che per un decennio ancora canterà un po' ovunque in Europa, e mantenne sempre in repertorio anche il "Mefistofele" di Boito. Continuò inoltre a dare largo spazio alla musica novecentesca e contemporanea, sia pure non d'avanguardia (autori come Gottfried von Einem, Leoš Janáček, Gian Francesco Malipiero, Gian Carlo Menotti, Francis Poulenc, Ottorino Respighi, Nino Rota, Henri Sauguet), partecipando anche a diverse prime assolute: la "Santa Rita da Cascia" di Angelo Costaguta, nel ruolo eponimo, al Carlo Felice di Genova nel 1954, "La Guerra" di Renzo Rossellini (Marta) al San Carlo nel 1956, "La Celestina" di Flavio Testi (Melibea) alla Pergola nel 1963, e "Lode alla Trinità", pezzo per soprano/voce recitante e archi di Gerardo Rusconi alla RAI di Torino nel 1972.


title: Magda Olivero

text: Nel 1967, intanto, aveva debuttato negli Stati Uniti d'America, all'Opera di Dallas: non essendo stato possibile, per sopravvenute ragioni tecniche, mettere in scena l'opera originariamente prevista, "La fanciulla del West", la direzione del teatro, su suggerimento del direttore musicale e suo grande estimatore, il maestro Nicola Rescigno, le propose, come alternativa, di affrontare la "Medea" di Luigi Cherubini. Si trattava non solo di un'opera completamente estranea al suo repertorio consueto, ma essa vantava a Dallas il formidabile precedente della produzione del 1958, nella quale Maria Callas aveva furoreggiato in uno dei suoi grandi ruoli d'elezione, al fianco di Jon Vickers e Teresa Berganza, per la bacchetta dello stesso Rescigno. Dopo alcune titubanze, la Olivero accettò di misurarsi con il nuovo personaggio (e con l'illustre precedente, per di più nello stesso allestimento) e la riuscita di critica e di pubblico fu addirittura eccezionale. L'esperto musicale del «Dallas Morning News», John Ardoin (1935–2001), un "callasiano" di ferro, rimase addirittura sbalordito: «Callas o non Callas, Magda Olivero ha dato una personalissima impronta a questo ruolo»; e poi: «il suo modo di entrare a fondo nel personaggio può essere diverso, il risultato finale ha molto della stessa incandescente presa»; ed infine: «dopo l'abdicazione di Maria Callas, Magda Olivero è la più grande attrice-cantante dei nostri giorni». Il successo riscosso contribuì a legare la Olivero al teatro texano, dove ricomparve l'anno successivo come "Fedora", nel 1970 come Giorgetta e in un concerto di gala nella cui seconda parte figurava "La voix humaine" di Poulenc (che la Olivero per la prima volta eseguiva in francese), e nel 1974, come "Tosca" (avendo tra gli spettatori un'ammirata Marilyn Horne). La parte di Medea fu ripresa nel 1968 al "Music Hall Theater" di Kansas City, nel 1971 al Concertgebouw di Amsterdam, in forma di concerto, ed infine, nello stesso anno, al Teatro Sociale di Mantova.


title: Magda Olivero

text: Negli Stati Uniti, oltre che a Dallas, comparve quindi su diverse piazze minori della costa orientale e fece la sua prima apparizione a New York, nel 1971, alla Philharmonic Hall, interpretando alcune arie di Puccini e Cilea e cimentandosi di nuovo, nel secondo tempo, ne "La voix humaine". Nel 1975, all'età di sessantacinque anni, grazie anche alle insistenze di Marilyn Horne sulla direzione del teatro, ella fu finalmente ingaggiata dal Metropolitan Opera House di New York per sostenere la parte di "Tosca" "come rincalzo dell'ultimo momento nei confronti di Birgit Nilsson", dopoché quest'ultima aveva dato forfait. Le sue tre sole rappresentazioni provocarono un enorme scalpore, venendo salutate da interminabili ovazioni da parte del pubblico, e sono state in seguito avvolte dall'alone della "leggenda". Il suo saluto finale al pubblico del Met è stato così raccontanto in una recente storia del massimo teatro lirico newyorkese:


title: Magda Olivero

text: La cantante si produrrà negli USA ancora per i successivi cinque anni, apparendo anche all'Opera di San Francisco, nelle stagioni 1978-1979 e 1979-1980.


title: Magda Olivero

text: Dopo aver affrontato per l'ultima volta un personaggio nuovo nel 1977 al Teatro San Carlo di Napoli, come Claire Zachanassian, protagonista de "La visita della vecchia signora" di Gottfried von Einem, il ritiro dal palcoscenico avvenne di fatto nel 1981, ancora con "La voce umana" di Poulenc, al Teatro Filarmonico di Verona. La sua carriera non s'interruppe però ufficialmente mai e le sue esibizioni concertistiche in pubblico sono proseguite fino all'inizio degli anni '90. Nel 1993 ha inciso, a Milano, una selezione di "Adriana Lecouvreur", a sessantun anni dal debutto. All'età di ottantasei anni ha eseguito il monologo di Adriana Lecouvreur nel film "Opera Fanatic" di Jan Schmidt-Garre. Nell'aprile 2009, a novantanove anni compiuti, nella grande sala di Palazzo Cusani di Milano, Magda Olivero ha voluto intonare «Paolo, datemi pace» dalla "Francesca da Rimini" di Zandonai, sbalordendo il pubblico presente..


title: Magda Olivero

text: Nel 2010, in occasione del raggiungimento del traguardo dei cent'anni, le è stata dedicata un'intera trasmissione del programma televisivo "Loggione" in onda su Canale 5. Per il centesimo compleanno è stata anche festeggiata il 14 aprile 2010 dal Teatro Regio di Torino. Il 7 maggio dello stesso anno ha partecipato al programma "Cominciamo bene - Prima" su Rai 3 condotto da Pino Strabioli, insieme al pianista Arturo Annecchino.


title: Magda Olivero

text: È morta a Milano l'8 settembre 2014 all'età di centoquattro anni. Un anno dopo la giunta comunale di Milano ha deliberato la tumulazione delle sue spoglie mortali nella cripta del Famedio del Cimitero Monumentale.


title: Magda Olivero

text: «Spesso definita "l'ultimo soprano verista", la Olivero è stata un'artista la cui totale immersione nei personaggi si è combinata con una sbalorditiva longevità vocale così da guadagnarle uno status di leggenda tra gli amanti del canto di espressione.» Con queste parole il grande estimatore della cantante, Ira Siff, condensa il suo giudizio nell'articolo pubblicato in occasione della morte della Olivero.


title: Magda Olivero

text: Secondo Stefan Zucker, intervistatore delle anziane dive protagoniste del film "Opera Fanatic" citato, e altro ammiratore incondizionato della Olivero, la cantante si era fatta le ossa su Cilea e su altri compositori veristi oggi dimenticati, ed è stata l'ultima a poter vantare un simile retroterra. Per l'esperto americano di canto lirico, lei era il distillato e l'esemplificazione di un'intera tradizione. «Da Gemma Bellincioni a Lina Bruna Rasa, l'epoca del verismo fu esaltata da ardenti attrici vocali. Diversamente dalla Olivero, però, poche erano anche musiciste consumate, capaci attraverso il rubato [...], di trasmettere la tensione o la quiete della musica. Di più, il suo era il "cantar che nell'anima si sente".» Tuttavia, a differenza che in Italia, sempre secondo Zucker, negli Stati Uniti la Olivero non fu mai pienamente apprezzata dalla critica musicale, alcuni esponenti della quale, come Alan Rich («The New York Times» e molti altri) e Barton Wimble («New York Daily News»), addirittura «scrissero di lei in termini di derisione, considerando la sua vocalità alla stregua di quella di Florence Foster Jenkins, e il suo stile come sovraccarico e kitch.»


title: Magda Olivero

text: Anche in Italia del resto, non sono mancati gli antipatizzanti, sia pure forse non nei termini offensivi di qualche americano. Nel suo "L'opera in CD e video. Guida all'ascolto", ad esempio, Elvio Giudici mostra di non apprezzare né lo stile né le caratteristiche vocali della cantante lungo tutto il corso delle sue interpretazioni, quali testimoniate dalle registrazioni discografiche. Recensendo in particolare un'incisione dal vivo della "Manon Lescaut" del 1964, Giudici scrive: «Non c'è dubbio che Magda Olivero esprima in ciascuna delle sue testimonianze discografiche [...] una personalità teatrale d'eccezione [...] Neppure c'è dubbio, tuttavia, che l'espressività del suo accento richiami il gusto tipico del periodo tra le due guerre [...] Epoca in cui, ahimè, da noi imperava il teatro borghese e quello dannunziano; [...] e la musica consumava gli ultimi scampoli della corrente verista, che in mancanza di alimento nuovo rivisitava interpretativamente il periodo e gli autori precedenti.» Nello stile della Olivero, secondo Giudici,


title: Magda Olivero

text: Le caratteristiche artistiche della Olivero sono state invece così riassunte nell'articolo commemorativo apparso anonimo sul quotidiano «Il Giorno» in occasione della sua morte.


title: Magda Olivero

text: Secondo Marilyn Horne, la "superstar" Olivero «in pratica dava lezioni di recitazione e di canto mentre era in palcoscenico; onestamente, si poteva imparare di più dall'assistere a una [sua] rappresentazione che non dalla lettura della maggior parte dei libri scritti su tali argomenti». Sulla stessa linea il ritratto delineato dal direttore musicale della Dallas Opera, Emanuel Villaume, in occasione della morte della cantante:


title: Magda Olivero

text: Il presente repertorio è stato compilato prendendo a base i dati riportati da Giancarlo Landini nella voce "Olivero, Maria Maddalena, detta Magda", sul "Dizionario Biografico degli Italiani" (2017), ed integrandoli con quelli forniti da Elio Battaglia e Mario Morini negli articoli indicati in bibliografia (eventualmento facendo anche riferimenti in nota a piè di pagina):


title: Magda Olivero

text: Magda Olivero ha registrato molto poco in studio, se escludiamo i 78 giri della prima parte della carriera (tra cui la celebre incisione dell'aria del primo atto della "Traviata"). Come opere complete rimangono solo "Turandot" (Cetra 1938) e "Fedora" (Decca 1969). Sempre per la Decca nel 1969 ha registrato una selezione della "Francesca da Rimini". Nel 1970 ha inciso inoltre l'album di arie sacre "Quando il canto è preghiera" per la casa discografica Ariston. Assai nutrita è invece la discografia dal vivo.


title: Luigi Antonio Guerra

text: Diplomatosi presso il Centro sperimentale di cinematografia nel 1969, fa parte del gruppo di attori c.s.c. (Carla Mancini, Rosita Toros, Lorenzo Piani, Vittorio Fanfoni, Gianni Pulone), che appaiono in numerosi film degli anni settanta (spaghetti-western, musicarelli, commedia all'italiana, commedie boccacesche, gialli e polizieschi), solitamente in ruoli secondari o addirittura come comparsa. Da ricordare la sua partecipazione in "Il profumo della signora in nero" di Francesco Barilli.


title: Marianela Núñez

text: Marianela Núñez cominciò a danzare all'età di tre anni e a otto fu ammessa all'Instituto Superior de Arte al Teatro Colón di Buenos Aires, dove studiò fino ad unirsi al corpo di ballo della compagnia del teatro all'età di quattordici anni. Ancora adolescente fu scelta per una tournée argentina del Ballet Clasico de La Habana come solista.


title: Marianela Núñez

text: Nel 1997 Maximiliano Guerra la scelse come partner sulle scene nella sua tournée in Uruguay, Spagna, Italia e Giappone. Sempre nel 1997 si unì alla Royal Ballet School e dopo un anno di perfezionamento si unì al corpo di ballo del Royal Ballet nel 1998; nel 2001 fu promossa a prima solista e nel 2002, all'età di vent'anni, divenne prima ballerina.


title: Marianela Núñez

text: Nel corso della sua carriera al Royal Ballet ha danzato tutti i principali ruoli femminili nel repertorio classico, drammatico e contemporaneo della compagnia, danzando le coreografie di Frederick Ashton, George Balanchine, John Cranko, William Forsythe, Rudol'f Nureev, Jiří Kylián, Kenneth MacMillan, Wayne McGregor, Ashley Page, Jerome Robbins, Liam Scarlett, Glen Tetley, Will Tuckett, Antony Tudor e Christopher Wheeldon.


title: Marianela Núñez

text: Tra i suoi numerosi ruoli si ricordano Odette ed Odile ne "Il lago dei cigni", Kitri in "Don Chisciotte", Aurora ne "La bella addormentata", Giulietta in "Romeo e Giulietta" e Manon in "L'histoire de Manon" (meglio conosciuto semplicemente come "Manon") accanto al des Grieux di Roberto Bolle e Federico Bonelli.


title: Marianela Núñez

text: Nel 2018 dopo una rappresentazione di "Giselle", la Núñez fu festeggiata dalla compagnia per il suo ventesimo anniversario con il Royal Ballet, durante il quale il direttore artistico della compagnia, Kevin O'Hare, la definì una delle più grandi ballerine della sua generazione.


title: Marianela Núñez

text: Su Don Chisciotte, "The Guardian" ha scritto che è "una brillante esponente della "'danza rubata"', che allunga le frasi scelte fino al punto di rottura e poi vola attraverso la musica con estatico abbandono".


title: Marianela Núñez

text: Recensire l'apparizione di Núñez in Cenerentola dell'American Ballet Theatre, il "New York Times", ha notato che "l'attacco senza sforzo e l'impeto entusiasta hanno reso la sequenza elettrizzante".


title: Marianela Núñez

text: Il "Times" ha anche elogiato il ritratto di Núñez di Odette/Odile nel Lago dei cigni, "ha una linea pura, una plasticità fondente e una qualità di legato liscio. La sua Odette era lirica e addolorata; la sua Odile acciaio e sexy."


title: Marianela Núñez

text: Su Núñez nel ruolo di Nikiya in La Bayadère, l"Independent" ha notato che "ha un fraseggio musicale delizioso e una linea fluttuante".


title: Marianela Núñez

text: È stata sposata con Thiago Soares nel 2011 e nel 2014 si sono separati e hanno annunciato il loro divorzio nel 2016, sono rimasti comunque in rapporti amichevoli, continuando a danzare come partner sulle scene.


title: Clotilde Hesme

text: Clotilde Hesme ha iniziato gli studi alla scuola di teatro "Cours Florent" e al "Conservatoire national supérieur d'art dramatique", prima di suonare dal 1999 in brani nella compagnia di François Orsoni , di cui è stata membro per più di dieci anni.


title: Clotilde Hesme

text: Al Festival di Cannes 2017, Hesme è stata membro della giuria Cinéfondation e Cortometraggi, presieduta dal regista Cristian Mungiu.


title: Clotilde Hesme

text: Ha due sorelle maggiori, anch'esse attrici: Annelise ed Élodie. Ha due figli con Marc Wilhelm: Jean (nato nel 2012) e Selma (nata nel 2016).


title: Petrópolis

text: Petrópolis è un comune del Brasile nello Stato di Rio de Janeiro, parte della mesoregione Metropolitana di Rio de Janeiro e della microregione di Serrana.


title: Petrópolis

text: Collocata tra le foreste della Serra dos Órgãos, nella valle dei fiumi Quitandinha e Piabanha, Petrópolis è una popolare destinazione di vacanza brasiliana. Oltre alla bellezza del circondario la principale attrazione è costituita dal palazzo estivo dell'ex famiglia imperiale brasiliana, che attualmente ospita il Museo imperiale del Brasile, specializzato nella storia imperiale.


title: Petrópolis

text: Petrópolis contiene anche il Laboratório Nacional de Computação Científica (LNCC), unità di ricerca del Ministero della Scienza e Tecnologia del governo federale brasiliano.


title: Petrópolis

text: La città è stata nominata “città di Pietro” in omaggio all'imperatore Pietro II del Brasile, il secondo monarca della nazione e figlio di Pietro I del Brasile. Era la residenza estiva dell'impero e degli aristocratici nel secolo XIX e la capitale ufficiale dello Stato di Rio de Janeiro tra 1894 e 1902.


title: Petrópolis

text: Il clima è una varietà d'altitudine del clima oceanico (classificazione dei climi di Köppen "Cfb") con estati umide. La precipitazione è di circa 2400 mm all'anno. La temperatura è amena, con media annuale di circa 19 °C. Nei mesi più caldi la temperatura media è di 23 °C e nei più freddi è di 15 °C. Secondo i dati dell'Istituto Nazionale di Meteorologia la temperatura più bassa registrata è stata di -0,7 °C, il 2 agosto del 1955, e la più alta di 36,6 °C, il 6 novembre del 2009.


title: Petrópolis

text: Tra 1722 e 1725 Bernardo Soares de Proença aprì una strada per collegare Rio de Janeiro allo Stato di Minas Gerais attraverso la Serra da Estrela. Nel 1830, mentre viaggiava per questa strada diretto a Minas Gerais, l'imperatore Pietro I notò durante il tragitto una zona dal clima particolarmente gradevole, in particolare quando era alla fattoria di Correia, un padre cattolico. Siccome la sorella ed erede di Correia rifiutava di vendere la proprietà l'imperatore comprò la fattoria vicina di Córrego Seco. Così ci fece costruire il suo palazzo estivo, lavori di cui non vide tuttavia mai il termine, dato che lasciò il governo il 7 luglio del 1831.


title: Petrópolis

text: Nel 1843 suo figlio Pietro II del Brasile, riprendendo i piani del padre, intraprese la fondazione della città di Petrópolis e continuò la costruzione del suo palazzo estivo. Gli aristocratici della corte non tardarono a stabilirci le proprie residenze. Oggi il palazzo di Pietro è il Museo Imperiale, una delle principali attrazioni della “Città Alpina” di Petrópolis, così come la cattedrale di San Pietro d'Alcântara, il Palazzo di Cristallo e la Casa di Alberto Santos-Dumont. La “Città Imperiale” è diventata la destinazione di artisti, intellettuali e celebrità e, durante il secolo XX, una delle principali attrazioni turistiche del paese.


title: Petrópolis

text: Nel 1845 alcuni agricoltori tedeschi della Renania furono incoraggiati a immigrare e a trasferirsi sulle terre dell'imperatore per dare ai dintorni del palazzo un ambiente urbano gradevole. La colonia di Petrópolis è stata fondata il 16 marzo del 1843 ed è diventata una città nel 1857. La strada che collega la città a Rio de Janeiro è stata inaugurata nel 1928. Il progetto urbano è stato realizzato dall'ingegnere Julius Friedrich Koeler. Durante una visita all'Esposizione Universale del 1876, a Filadelfia, Pietro II si impressionò per quella che fu presentata come la nuova invenzione di Alexander Graham Bell, il telefono, e fece installare un collegamento tra il suo palazzo estivo e la sua fattoria.


title: Petrópolis

text: Dopo l'avvento della Repubblica e l'esilio della famiglia imperiale nel 1889 la città ha continuato ad avere un ruolo importante nella storia brasiliana. Era scelta di frequente come residenza estiva per i presidenti della repubblica, che alloggiavano nel Palazzo di Rio Negro. Nel 1903 questo palazzo ha visto la firma del Trattato di Petrópolis con la Bolivia, con il quale il Brasile ha annesso il territorio dell'Acre.


title: Petrópolis

text: Petrópolis è stata l'ultima residenza di Stefan Zweig e della seconda moglie, Lotte, che ivi si suicidarono nel 1942. Dal 2006 Petrópolis ospita la Casa Stefan Zweig, un museo dedicato alla memoria dell'autore austriaco. L'aviatore Alberto Santos-Dumont possedeva una casa a Petrópolis, chiamata “A Encantada” (“L'Incantata”), casa diventata poi un museo. Petrópolis diede i natali al poeta, scrittore e politico Raul de Leoni.


title: Cineto Romano

text: Cineto Romano è un comune italiano di 587 abitanti della città metropolitana di Roma Capitale nel Lazio.


title: Cineto Romano

text: Il centro abitato sorge alle estreme propaggini dei Monti Sabini (Lucretili) nella media Valle dell'Aniene ai piedi orientali della Cimata delle Serre (Monte Aguzzo 1.027 m). Il territorio comunale, prevalentemente collinare, è attraversato da diversi corsi d'acqua di piccola portata e con forte carattere di stagionalità, tra cui il "Fosso della Scarpa" e il Rioscuro, le cui acque confluiscono nel torrente Ferrata, in parte sotterraneo, affluente dell'Aniene.


title: Cineto Romano

text: La conformazione geo-morfologica del territorio ha fortemente condizionato le attività umane sin dalla preistoria; i boschi ricchi di selvaggina, le sorgenti e il fiume dovettero agevolare la caccia e la pesca, documentate sui vicini Monti Lucretili dal rinvenimento di utensili in selce risalenti al Paleolitico.


title: Cineto Romano

text: Durante l'Età del bronzo dai monti scendeva la transumanza locale per immettersi sull’importante tratturo parafluviale, che, dopo Tivoli, proseguiva verso la campagna romana e il litorale tirrenico.


title: Cineto Romano

text: In età preromana il territorio cinetese era abitato dall’appendice più meridionale del popolo italico degli Equi, ma subito ad Ovest confinava con la Sabina; la villa di Orazio nella non lontana Licenza si trovava, infatti, già "in Sabinis".


title: Cineto Romano

text: La più importante testimonianza archeologica del periodo equo è rappresentata dalla necropoli arcaica (VI-V sec. a.C.) in località Casal Civitella, al confine tra Riofreddo e Cineto Romano, scavata nel 1988-89, il centro più vicino era invece "Trebula Suffenas", presso l’odierna Ciciliano, fulcro della comunità dei "Aequi Suffenates".


title: Cineto Romano

text: Sulle sommità montane sono stati inoltre individuati abitati risalenti alla fine dell’Età del bronzo-età del Ferro e varie roccheforti ("oppida") utilizzate durante la lunga guerra (V-IV sec. a.C.) che portò infine alla conquista romana con l’istituzione nel 299 a.C. della "tribus Anienis" e la costruzione nel 307 a.C., ad opera del censore M. Valerio Massimo, della "via Valeria".


title: Cineto Romano

text: Gli antichi itinerari e la stessa "Tabula Peutingeriana" riportano, fra Varia (oggi Vicovaro) e la colonia di "Carsioli" (Carsoli), la "statio ad Lamnas", luogo di sosta per i viaggiatori, che si raggiungeva, sotto Cineto Romano, al bivio di due strade: la cosiddetta "Valeria vetus", un percorso inerpicantesi su Colle Cacione-Monte S. Elia, utilizzato durante la guerra come via militare e la più recente Valeria ("nova"), che invece proseguiva costeggiando l’Aniene per poi ricongiungersi alla "vetus" presso Riofreddo. La "statio", perpetuata in età moderna dalle due Osterie della Spiaggia e della Ferrata, si presentava come un aggregato di edifici dislocati ai lati della Valeria, che divenne una fondamentale arteria di collegamento con l'Adriatico attraverso il Sannio.


title: Cineto Romano

text: La via favorì la diffusione di fattorie ("villae rusticae") espressione della piccola proprietà contadina, basate sulla coltura di vigneti e uliveti e sullo sfruttamento del bosco. Accanto alle ville e lungo la Valeria sorgevano anche monumenti e aree sepolcrali, testimoniati dal rinvenimento di varie iscrizioni.


title: Cineto Romano

text: Nella valle è inoltre documentata l’organizzazione territoriale paganico-vicana, incentrata cioè su piccoli villaggi ("vici") riuniti in circoscrizioni ("pagi"), dei quali il poeta Orazio cita il "vicus" "Varia" e il "pagus" "Mandela", comprendente anche i santuari rurali, come quello in località S. Vincenzo a nord-est di Cineto Romano o il "fanum" della dea "Vacuna" a Roccagiovine.


title: Cineto Romano

text: Nel II sec. a.C.-I d.C. il fondovalle venne ulteriormente valorizzato dalla costruzione degli acquedotti "Aqua Marcia" (144-140 a.C.), "Aqua Claudia" e "Anio novus" (38-52 d.C.), di cui si sono rinvenuti nel territorio vari tratti di canali ipogei.


title: Cineto Romano

text: "Villae" e "vici" furono frequentati sino alla tarda antichità, quando anche in questa zona piuttosto lontana da Roma si affermarono vasti latifondi, quale la "massa" ("fundorum") detta "Laninas (Laminas o Lamnas)" dal nome della "statio viaria", donata dall’imperatore Costantino al Battistero lateranense al tempo di papa Silvestro I.


title: Cineto Romano

text: La vera rivoluzione si ebbe però a partire dal X secolo con la nascita dei castelli ("castra"), come quello di Scarpa che, avocando a sé la popolazione rurale, sancirono l’abbandono definitivo degli insediamenti sparsi.


title: Cineto Romano

text: Il borgo medievale infatti, sorse sul colle Peschiero (forse derivante da "pesclum" ossia "peschio" o "pesco", per indicare un "luogo alto e ripido", o anche dalla presenza di una peschiera di età romana), dopo il declino dell’antica "Statio ad Lamnas", per l’aggregazione degli abitanti sparsi nelle campagne, che con l’accordo dei signori radunarono le loro abitazioni a fortificazione del castello.


title: Cineto Romano

text: Sia l’antica denominazione di "Lamnae" ("lame") che il toponimo successivo, avrebbero origine dalla natura morfologica del territorio ovvero dal latino "scalpere" ("incidere") e "sculpere" ("scolpire") che riguardano quindi qualcosa di "acuto", quasi "tagliente", "a punta", scosceso, e non dall'alterazione (come riportato erroneamente da alcuni autori) dell'antica città di "Scaptia", più unanimemente collocata in territorio prenestino o comunque nella pianura sottostante Tivoli.


title: Cineto Romano

text: Secondo notizie tramandate, ma non documentate, il fondatore e primo possessore della Scarpa fu il conte Giovanni de Marso (o de Marsi), forse discendente da una delle famiglie abruzzesi più importanti, i Berardi, noti come Conti dei Marsi ("Comites Marsorum"), originati dalla "gens" romana Marcia (o Martia) e Mamilia Ottavia.


title: Cineto Romano

text: La prima menzione in un documento è fatta risalire al "Chronicon Sublacense", dove è riportato il giuramento del 1180 con cui Raone asserisce che l’abbate Simone concede la torre del castello di Roiate a Costo e suo figlio B. di Scarpa per 10 anni. Tuttavia negli "Annales Ceccanenses" ("Chronicon Fossae Novae"), è riferito che nell’anno 1166, alla morte di Rainaldo, Theodino di Scarpa è eletto abate di Monte Cassino.


title: Cineto Romano

text: A dominio del territorio furono posti i castelli del Lago ("Castrum Laci"), oggi in territorio di Percile e quello di Scarpa ("Castrum Scarpae") inclusi poi sotto la giurisdizione della città di Tivoli ("Castra censuaria Comitatus Civitati Tiburis") per il tributo di 5 libbre.


title: Cineto Romano

text: Dal XII secolo, come diverse terre e castelli della zona (Percile, Vivaro, Licenza, Cantalupo, Vallinfreda, Riofreddo, Roviano, Anticoli Corrado, Roccagiovine) anche Scarpa era stata concessa in feudo alla nobile famiglia romana degli Orsini, i quali a seconda delle vicende patrimoniali, familiari e successorie, se ne trasmisero il possesso fra di loro per un lungo periodo.


title: Cineto Romano

text: Nella sua "Istoria d'Italia", Francesco Guicciardini riferisce che nel dicembre 1526, Ascanio Colonna, conquistate diverse terre del Lazio, si diresse verso Tivoli con 2000 fanti e 300 cavalli, cercando inutilmente di occupare Scarpa, castello dell'abbazia di Farfa, seppur luogo piccolo e debole.


title: Cineto Romano

text: Nel 1535, il capitano Papirio Capizucchi, cavaliere della nobile famiglia romana, rifiutò come sospetto il campo della Scarpa che Giovanni e Vulpio Orsini avevano concesso per una contesa al suo avversario Bernardino Pierleoni perché questi era al servizio della casa Orsini.


title: Cineto Romano

text: Nel 1545 Orso Orsini, diede il campo a Scarpa per un duello tra Ottaviano Monci da Palestrina e Tontarello da Gallicano per una controversia sorta fra i due, ma sul luogo convenuto nel giorno 8 dicembre, si presentò una "trombetta di Giustizia" che consegnando un breve, costrinse l’Orsini ad allontanare i contendenti.


title: Cineto Romano

text: Riportano antiche cronache che tra il 1567-75, gli abitanti di Scarpa distruggono la strada (via Valeria) per convogliare il traffico sull’osteria del loro paese deviandolo da Ferrata.


title: Cineto Romano

text: Tra gli ultimi anni del 1500 e i primi del 1600, quando si accentuava il dissesto economico degli Orsini a causa di ingenti debiti contratti dai vari suoi membri, il cospicuo complesso di beni patrimoniali della famiglia fu soggetto a squilibri, smembramenti e passaggi nell’altrui proprietà. Sotto il pontificato di Clemente VIII e del suo successore Paolo V, gli stessi furono costretti alla vendita forzata della parte loro spettante del castello di Scarpa, in virtù di vari mandati esecutivi e nel 1611 alla cessione definitiva a Marcantonio Borghese, principe di Sulmona.


title: Cineto Romano

text: Il feudo di Scarpa rimase poi sempre a questa famiglia fino alla rinuncia di tutti i diritti e pesi baronali per il "motu proprio" del papa Pio VIII nel 1816.


title: Cineto Romano

text: Con la successione apertasi nel 1886 per la morte del principe Marcantonio Borghese, il fondo di Scarpa passò ad uno dei figli, il Principe di Vivaro Don Camillo, che a sua volta, con atto del notarile del 13 giugno 1905, lo vendette a sua sorella Lodovica Borghese Ruffo principessa della Scaletta, quando era ormai cambiato in Cineto Romano. Il comune infatti, a seguito della deliberazione del Consiglio del 28 marzo 1884, che ravvisava l'opportunità di tale modifica, ("per la bruttezza e viltà del nome di Scarpa") a far data dal 1º maggio di quello stesso anno assunse tale nome, in riguardo del profondo cratere carsico, singolarità geologica del luogo, tramandato dall’antichità col nome di Cineto (alterato volgarmente in Cinetto).


title: Cineto Romano

text: Il gonfalone, concesso con decreto del presidente della Repubblica del 2 agosto 2007, è un drappo di azzurro.


title: Cineto Romano

text: La minoranza etnica più numerosa è costituita da rumeni. Al 31 dicembre 2013 a Cineto Romano risultano residenti 86 cittadini stranieri.


title: Cineto Romano

text: La comunità di Cineto Romano celebra la festa del patrono San Giovanni Battista il 29 agosto. Per antica tradizione inoltre vengono celebrati la compatrona Sant’Agata il 5 febbraio e San Rocco il 16 agosto. La venerazione dei santi protettori del paese è documentata principalmente dal “"Libro delle offerte fatte dei devoti del popolo di Scarpa a S. Rocco"” a partire dal 1775. Attraverso i resoconti delle adunanze delle confraternite e del popolo, veniva stabilito di nominare un priore della compagnia e due assistenti (camerlenghi) che avevano anche il compito di disciplinare la festa e la solenne processione. Inoltre erano estratti a sorte quattro confratelli per il trasporto della “macchina”, uno per il crocifisso e due per i “lanternoni”. Dal 1787 è attestato l’uso di indire un’offerta pubblica, per la designazione di un “signore” della festa o “festarolo” che aveva diritto a tenere in casa per un anno la statuetta della Santa nonché trasportarla processionalmente e organizzare i festeggiamenti per il successivo anno. Venivano inoltre stabiliti due “camerlenghi” e un “vicario” estratti a sorte. L’adunanza per l’organizzazione della festa di S. Agata avveniva solitamente il 1º gennaio e l’offerta il 6 febbraio, mentre per S. Rocco il 25 luglio e l’offerta il 16 agosto. L’usanza dell’offerta in onore di S. Agata è documentata fino al 1838, tradizione invece sopravvissuta fino ai tempi presenti per quanto riguarda l’aggiudicazione e l’organizzazione delle celebrazioni in onore di S. Rocco. Le assemblee si svolgevano per la maggior parte nella casa del “festarolo” in carica, ma in tempi di ristrettezze, quando cioè nessuno assumeva l’onere dei festeggiamenti, anche nella casa della Comunità, che in varie occasione si dovette far carico dei festeggiamenti. Di più recente istituzione invece le celebrazioni abbinate a quelle patronali: il 6 febbraio Santa Dorotea e il 30 agosto la Madonna del Carmine.


title: Cineto Romano

text: Nel mese di marzo si svolge, da più di trent'anni, la Sagra della polenta, organizzata dalla locale Associazione Pro Loco.


title: Cineto Romano

text: In ottobre invece ha luogo la sagra del piatto tipico locale: le "sagne di farro", ovvero delle fettuccine alla farina di farro guarnite da sugo aglio e olio.


title: Cineto Romano

text: La natura, l'amenità del paesaggio, la salubrità dell'aria e delle sue numerose sorgenti, fanno del paese apprezzata meta di villeggiatura.


title: Cineto Romano

text: Il "Sentiero Coleman", da cui è possibile raggiungere anche le suggestive Cascate di Rioscuro, è una delle più ricercate attrazioni turistiche.


title: Cineto Romano

text: Fino alla fine degli anni '50 del '900 era in funzione la stazione di Cineto Romano sulla ferrovia Roma-Sulmona-Pescara, inaugurata nel 1888. La stazione ferroviaria oggi più vicina è quella di Valle dell'Aniene-Mandela-Sambuci, collegata alla Stazione di Roma Tiburtina.


title: Cineto Romano

text: Tra il 1816 e il 1870 amministrativamente all'interno della Comarca di Roma, suddivisione amministrativa dello Stato Pontificio, faceva parte del Distretto di Arsoli.


title: Patti parasociali

text: I patti parasociali sono degli accordi tra soggetti appartenenti ad una stessa società al fine di allearsi e di regolare l'agire comune all'interno della società.


title: Patti parasociali

text: La natura giuridica dei patti parasociali è quella di contratti plurilaterali con comunione di scopo. Lo scopo comune è quello della ""stabilizzazione dell'assetto proprietario"" di una S.p.A. o del suo controllo. Un dato essenziale che va sottolineato è che tali patti hanno un'efficacia puramente obbligatoria e non reale. Questo significa che il patto produce effetti solo tra i sottoscrittori e non verso i terzi: un eventuale rottura del patto può valere solo come colpa contrattuale tra i soggetti sottoscrittori, ma non è opponibile ai terzi. Per fare un esempio, un voto in assemblea contrario al patto produrrà la responsabilità contrattuale di chi ha leso il patto di fronte agli altri sottoscrittori, ma non toccherà il piano della legittimità della delibera assembleare.


title: Patti parasociali

text: Spesso per rendere più efficaci questi patti, viene sottoscritta anche una clausola penale che comporta il pagamento di una somma (spesso ingente) per il sol fatto di aver rotto l'accordo, indipendentemente dalla dimostrazione di un effettivo danno subito che costituirebbe il presupposto di un'azione di risarcimento.


title: Patti parasociali

text: Prima del D.lgs. 24 febbraio 1998, n. 58 (T.U. sulla Finanza) i patti parasociali erano una realtà della prassi, ma non avevano un riconoscimento normativo. Nella vita reale erano gli strumenti di controllo delle S.p.A., ma non vi si accompagnavano né obblighi di pubblicità e trasparenza, né limiti di durata. Parte della dottrina li riteneva illeciti. Dal T.U. sulla Finanza in poi tale istituto è stato legittimato e regolato, prima per la sola S.p.A. quotata, poi (dalla riforma del 2003) anche per la S.p.A. di tipo chiuso e per quella aperta ma non quotata.


title: Patti parasociali

text: La durata massima di cinque anni può essere derogata qualora i patti parasociali si inseriscano in un contesto di concertazione fra soci di natura più ampia. Tale situazione è esemplificata dal patto parasociale di una Srl che ha durata superiore a cinque anni e non rinnovabile, ovvero da patto di non-concorrenza e controllo congiunto di un'impresa comune. Il controllo congiunto può sussistere quando i co-controllanti dispongono di un pari numero di rappresentanti negli organismi decisionali oppure godono di un diritto di veto sulle decisioni strategiche (fusioni, acquisizioni, cessioni di società e impianti produttivi) loro attribuito dalla statuto societario, dai patti parasociali o da altre tipologie di accordi.


title: Patti parasociali

text: Data la natura contrattuale dei patti parasociali la base di disciplina applicabile è quella generale dei contratti. Su due aspetti particolari il legislatore ha voluto però dettare delle norme particolari: durata e pubblicità del patto. Proprio nella disciplina di questi due aspetti si può notare come si attui la diversificazione tra i tre diversi tipi reali di S.p.A.


title: Patti parasociali

text: Spesso per garantirne l'efficacia vengono stipulati entrambi i sindacati con il risultato di avere il controllo del voto e l'assicurazione della stabilità del patto.


title: Patti parasociali

text: Benché gli articoli del codice civile che si riferiscono ai patti parasociali siano il 2341 "bis" (durata) e 2341 "ter" (pubblicità), solo il primo si può applicare alle società per azioni cosiddette "chiuse", in quanto il secondo si riferisce solo alle S.p.A. facenti ricorso al mercato dei capitali di rischio. Ne consegue che dei due aspetti, durata e pubblicità dei patti, risulta disciplinato nelle S.p.A. chiuse solo quello relativo alla durata.


title: Patti parasociali

text: Nell'art. 2341 "bis" viene individuata la fattispecie sottoposta a disciplina: non tutti i patti stipulati tra i soci ma solo alcuni, quelli che ""al fine di stabilizzare gli assetti proprietari o il governo della società:"


title: Patti parasociali

text: Si tratta dei sindacati di voto o di blocco. Tali patti non possono avere una durata superiore a 5 anni, e in caso che sia stata prevista una durata maggiore il termine quinquennale viene imposto di diritto (nullità della clausola con sostituzione, "ex" art. 1419, 2° comma c.c.). I patti sono però rinnovabili.


title: Patti parasociali

text: È prevista anche la possibilità di stipulare patti con durata indeterminata, salva la facoltà di recesso con preavviso di sei mesi. Sono escluse dall'applicazione della disciplina del 2341 "bis" le cosiddette "joint venture".


title: Patti parasociali

text: Alle società che fanno ricorso al mercato dei capitali di rischio ma che non sono quotate si applica sia la disciplina sopra menzionata dell'art. 2341 "bis" in tema di durata del patto (in quanto disciplina comune a tutte le S.p.A.), sia quella dell'art. 2341 "ter" sulla pubblicità.


title: Patti parasociali

text: Il problema che sorge è sul profilo delle eventuali sanzioni a comportamenti che vadano contro questa regola. L'unica prevista è nel caso di mancata dichiarazione in apertura dell'assemblea e comporta il divieto di esercitare il diritto di voto per i soggetti parte del patto e la possibilità di impugnativa della delibera adottata con il voto determinante dei soggetti che hanno stipulato il patto di sindacato.


title: Patti parasociali

text: Il primo problema che si è posto in seguito all'emanazione della disciplina codicistica dei patti parasociali nel 2003 è stato se questa si applicasse anche alle S.p.A. quotate, per le quali esisteva già una disciplina speciale agli artt. 122 e 123 del T.U. sulla Finanza (D.lgs. 24 febbraio 1998, n. 58). Il comma 5 "bis" (aggiunto all'art. 122 con il D.lgs 6 febbraio 2004, n. 37) ha fugato ogni dubbio sancendo l'inapplicabilità della disciplina codicistica degli artt. 2341 "bis" e "ter" alle S.p.A. quotate. Ne consegue che la disciplina applicabile è solo quella di cui agli artt.122 e 123.


title: Patti parasociali

text: "I patti, in qualunque forma stipulati, aventi per oggetto l'esercizio del diritto di voto nelle società con azioni quotate e nelle società che le controllano sono:


title: Patti parasociali

text: La sanzione per l'inosservanza è molto pesante: nullità del patto (gli aderenti al sindacato possono rompere l'accordo senza incorrere in nessuna conseguenza) e divieto di esercizio del diritto di voto in assemblea.


title: Patti parasociali

text: L'inosservanza di tale divieto comporta che la deliberazione adottata in assemblea, con il voto determinante delle azioni aderenti al patto (art. 14, comma 5, Tuf) è impugnabile ex art 2377 del codice civile.


title: Patti parasociali

text: L'impugnazione delle delibere viziate è proponibile anche dalla CONSOB, nel termine lungo di 180 giorni.


title: Patti parasociali

text: L'art. 123 disciplina la durata del patto in modo analogo a quello descritto per le S.p.A. aperte ma non quotate, con la differenza che il limite massimo è di tre anni, invece che di cinque. L'ultimo comma dell'art.123 prevede invece un correttivo per non paralizzare l'assetto proprietario di una società: in caso di offerta pubblica d'acquisto o di scambio gli aderenti al patto di sindacato della società gravata da offerta hanno la possibilità di recedere dal patto senza preavviso (e senza dover risarcire nessuno).


title: Complesso monumentale di Galliano

text: Il complesso monumentale di Galliano comprende la basilica di San Vincenzo e il battistero di san Giovanni Battista situati in cima ad un colle presente nell'area urbana di Cantù.


title: Complesso monumentale di Galliano

text: Si tratta di uno dei più noti monumenti dell'arte romanica lombarda anche se appartiene al periodo altomedioevale. L'edificio, datato 1007, si pone come una delle prime testimonianze organiche del formarsi del nuovo stile romanico.


title: Complesso monumentale di Galliano

text: Il toponimo "Galliano" deriva dalla popolazione vicana dei "Gallianates", come risulta dall'ara romana dedicata "Matronis Braecorium Gallianatium"' rinvenuta sul luogo.


title: Complesso monumentale di Galliano

text: Gli scavi archeologici condotti in questi luoghi hanno portato alla luce diverse testimonianze romane divenute frequenti dopo il 196 a.C., anno in cui Marco Claudio Marcello conquistò Como. A partire dalla metà del V secolo alle are ed alle iscrizioni che documentavano il culto di Giove, di Minerva, della Triade Capitolina e di alcune divinità locali, si sostituirono le prime epigrafi di cristiani. La più antica di queste iscrizioni è datata 466.


title: Complesso monumentale di Galliano

text: Il borgo venne investito dal grande sforzo di evangelizzazione della Lombardia, voluto da Ambrogio, vescovo di Milano dal 374 al 397. Il momento di svolta per l'evangelizzazione delle regioni prealpine avvenne nel 386, quando Ambrogio inviò nel "municipium di" Como Felice, consacrandolo primo vescovo della diocesi di Como. A seguito di tali iniziative, nacque una comunità anche a Galliano, che edificò, a partire dal V secolo, una prima basilica paleocristiana ad aula unica, che serviva da pieve di Cantù


title: Complesso monumentale di Galliano

text: Tra il V e il VI secolo esisteva, quindi, un edificio sacro dedicato a san Vincenzo di Saragozza con annesso forse un battistero. Al primitivo complesso risale una lastra in marmo con il monogramma di Cristo raffigurato in mezzo a due colombe. Da queste costruzioni proviene anche il pavimento a piastrelle geometriche di marmo bianco e nero, riutilizzato nel presbiterio sopraelevato della Basilica e nel Battistero, ancora esistente sotto il pavimento in cotto.


title: Complesso monumentale di Galliano

text: Nel X secolo si iniziò a ricostruire la chiesa: a questo periodo (probabilmente verso la fine del secolo) risalgono le navate su cui Ariberto da Intimiano, intorno al 1000, fece innestare l'abside e la cripta. Nel 1007 la Basilica fu riconsacrata da Ariberto, allora suddiacono e "custode" del sacro edificio (probabilmente ne era il proprietario per tradizione familiare). Una riprova sarebbero le epigrafi graffite sotto gli affreschi dell'abside che ricordano la morte del padre, del fratello e del nipote. Divenuta chiesa pievana e sede del "Capitolo dei Canonici", per alcuni secoli la basilica di San Vincenzo godette particolare affetto tra i Canturini che donarono terreni ed altre proprietà: il lascito più antico risale al 1284.


title: Complesso monumentale di Galliano

text: Nel 1584 il Capitolo ed il Prevosto si trasferirono presso la chiesa di San Paolo, dopo che san Carlo Borromeo, arcivescovo di Milano dal 1560 al 1584, trovò la basilica e le case canonicali in condizioni di semiabbandono e aveva quindi deciso lo spostamento (1582). In seguito il cardinale Federico Borromeo, durante la visita pastorale del 1616, prescrisse alcuni restauri per preservare la chiesa dalla rovina, ma le sue richieste non furono esaudite. Dalla metà del Settecento la basilica abbandonata divenne un magazzino agricolo e, a causa di un incendio, perse la navatella di destra. Dopo la vendita della proprietà al milanese signor Manara, riacquistò l'aspetto di chiesa. All'interno si possono ammirare, nell'abside e sull'altare, gli affreschi che raccontano il martirio di san Vincenzo. Nel 1801, durante la dominazione francese, il complesso architettonico fu venduto a privati dopo che la commissione artistica, formata dal pittore Andrea Appiani, dall'architetto e decoratore Giocondo Albertolli e dallo storico L. Bossi, giudicò la Basilica di "niun riguardo". Trasformata in casa colonica la chiesa subì la perdita della navatella meridionale, della torre campanaria (demolita nel terzo decennio del XIX secolo) e, parzialmente, degli affreschi distrutti o deturpati dalla calce.


title: Complesso monumentale di Galliano

text: Soltanto il parroco Carlo Annoni, vicario foraneo a Cantù dal 1830, si interessò all'antica costruzione descrivendola minutamente e facendone riprodurre tutte le pitture nello studio "Monumenti e fatti politici e religiosi del borgo di Canturio e sua pieve". Finalmente nel 1909 la Basilica fu riacquistata dal Comune di Cantù. Ai primi restauri degli anni 1909-1913 seguirono quelli del 1933-1934 (condotti dall'architetto Ambrogio Annoni), al termine dei quali fu possibile riaprire la chiesa al culto. Nuovi restauri agli affreschi della navata, eseguiti a più riprese negli anni 1955, 1956, 1967, 1981, hanno portato al distacco di alcuni dipinti che, trasferiti su pannelli di masonite, sono stati collocati sulle pareti originali.


title: Complesso monumentale di Galliano

text: Il 2 luglio 2007 è stata celebrata la ricorrenza dei mille anni dalla fondazione della Basilica di San Vincenzo in Galliano. Il comune di Cantù ha organizzato una serie di eventi artistico-culturali per richiamare l'attenzione della cittadinanza verso l'arte romanica e le tradizioni locali del periodo. Due mostre sono state realizzate in Villa Calvi: 'Figure della cultura artistica del Novecento a Cantù. Artisti e artigiani rappresentativi di una realtà locale' e 'Le nuove industrie femminili italiane 1906-2006. Cent'anni tra Ieri, Oggi e Domani'. Il culmine delle celebrazioni è stato raggiunto nel mese di luglio: nel giorno della ricorrenza del millenario è stata celebrata la messa di Dedicazione in Basilica ed è stato emesso in mattinata il francobollo celebrativo dedicato al complesso monumentale di Galliano, appartenente alla serie tematica "Il patrimonio artistico e culturale italiano". L'8 luglio è stato realizzato dall'orchestra Sinfonica Classica Viva un concerto all'aperto nella cornice di Piazza Garibaldi. Numerose le opere famose eseguite, tra cui l"'Ave Verum Corpus" di Mozart, la "Carmen" di Bizet e il "Bolero" di Ravel


title: Complesso monumentale di Galliano

text: La facciata si presenta molto semplice, priva di elementi decorativi, con la muratura in grossi ciottoli a vista. Al centro si apre uno stretto portale architravato con una lunetta a sesto acuto, mentre nella fronte della navata settentrionale vi sono tracce di un portale più piccolo che conduceva al vicino battistero. Poche le finestre, poste senza simmetria nella zona centrale; più in alto vi è un'apertura a croce e sotto e a sinistra due monofore.


title: Complesso monumentale di Galliano

text: La muratura dei fianchi è in ciottoli e pietre grezze, con abbondante malta. Sul lato settentrionale della navata centrale ci sono otto finestre, quattro delle quali alternativamente otturate. Fra i vani delle finestre compare un motivo, costituito da un rombo incavato, contornato da mattoni nei suoi spioventi superiori. Le finestre hanno una forma priva di strombo, con spalle rette ed arco a tutto sesto.


title: Complesso monumentale di Galliano

text: Sul lato meridionale le finestre sono solo quattro e strombate verso l'interno ma la prima e la terza furono murate. Il motivo di questi riempimenti è da ricercare nell'esigenza di maggiori spazi per ospitare il complesso ciclo di affreschi che copre le pareti interne.


title: Complesso monumentale di Galliano

text: L'abside centrale si staglia nettamente dal corpo della chiesa e presenta diverse particolarità costruttive. Esternamente è percorsa da una serie di arcatelle cieche piuttosto larghe che nel disegno e nelle proporzioni ricordano modelli arcaici. Il tema dell'arco cieco non ha ancora assunto valenza lineare e decorativa e qui il motivo è colto in senso più volumetrico, di alleggerimento verticale e di slancio impresso alla superficie: gli archi sono infatti isolati uno dall'altro e poggiano ciascuno su due lesene che scendono fino a terra. Tre sono le finestre, di tipo diverso da quelle della navata: presentano infatti un leggero strombo verso l'interno; a poca distanza da terra stanno poi le aperture, assai più strette e con doppio strombo pronunciato, che danno luce alla cripta. Caratteristica è l'abside laterale sinistra, della quale è visibile esternamente solo metà della curva: il muro prosegue perpendicolarmente alla parete longitudinale, sino all'innesto con l'abside centrale.


title: Complesso monumentale di Galliano

text: Poiché la basilica è ora un edificio monco di una parte considerevole come la navata destra, è difficile dare un giudizio sulla spazialità, tuttavia vi sono ancora alcuni elementi di notevole importanza. In primo luogo l'altezza della cripta e la conseguente sopraelevazione del presbiterio, che vanno oltre le proporzioni degli edifici romanici. In secondo luogo la limitata altezza delle arcate che separano le navate e la conseguente ampia superficie muraria soprastante a disposizione per essere coperta da affreschi. Un particolare risalto merita la zona del presbiterio, a cui si accede tramite un'ampia gradinata a nove scalini. Ai lati di questa ci sono gli accessi alla cripta, che constano di due vani ricoperti a crociera, sopra i quali c'erano in origine i due amboni. Oggi resta solamente un frammento dell'ambone sinistro: si tratta dell'aquila marmorea che costituiva il probabile leggio. Sono anche visibili alcuni frammenti del pavimento originario, a tasselli romboidali bianchi e neri.


title: Complesso monumentale di Galliano

text: La cripta è del tipo ad oratorio, con campatelle irregolari coperte da crociere su archi traversi. Alle pareti sono addossati pilastri per reggere gli archi e il concetto ispiratore di ciò è generato dalle disposizioni liturgiche che imponevano ufficiature particolari alle chiese battesimali. Ciò che cattura immediatamente l'attenzione, entrando in Basilica, sono gli affreschi che si stendono sia sulle pareti della navata sia sull'intera zona absidale. Le innegabili differenze fra le scene dell'abside e quelle della navata hanno indotto gran parte della critica a prospettare una loro differente collocazione cronologica, secondo la quale gli affreschi della navata sarebbero anteriori a quelli dell'abside. Ma la scoperta che il materiale impiegato per riempire i vani e le finestre laterali è identico a quello con cui è costruita l'abside ha dimostrato che le pitture della navata sono contemporanee a quelle absidali anche se opera di artisti diversi.


title: Complesso monumentale di Galliano

text: I capitelli delle colonne della cripta, unitamente a ciò che resta del pulpito e al basamento dell'ambone collocato sopra a una delle scale di accesso alla cripta, costituiscono le uniche sculture dell'edificio pervenute fino ai nostri giorni.


title: Complesso monumentale di Galliano

text: L'affresco del catino absidale è incorniciato da due fasce a riquadri con figurazioni animali e vegetali; presenta al centro una mandorla in cui campeggia la figura di Cristo in gesto oratorio, con un libro aperto alla propria sinistra. Cristo indossa i calzari. Ai lati della mandorla, in basso, vi sono due figure anziane, Geremia (chinato) ed Ezechiele, dietro le quali stanno rispettivamente gli arcangeli Michele e Gabriele. Alle loro spalle, due gruppi di persone dotate di aureola. La zona inferiore dell'abside ospita, nei riquadri delimitati dalle tre finestre, un breve ciclo di storie di San Vincenzo. Da sinistra a destra sono raffigurati il santo davanti all'imperatore Daciano di Saragozza, il suo martirio e la leggenda della sepoltura. Nel quarto riquadro, diviso a metà dalla nicchia che ospitava l'eucaristia, ci sono a sinistra la figura di san Adeodato e a destra la figura di Ariberto da Intimiano che offre a Dio il modello della chiesa e che in un'iscrizione si dichiara committente delle pitture. La parte superiore di quest'ultima scena però si trova oggi presso la Pinacoteca Ambrosiana di Milano. Sull'arco trionfale, sotto una cornice a meandro prospettico e riquadri con busti di profeti, si trovano alcune scene non leggibili tra le quali si distingue il carro di Elia e, probabilmente, Eliseo che riceve dallo stesso profeta il mantello.


title: Complesso monumentale di Galliano

text: Sulle pareti della navata centrale, disposte su tre registri, sono raffigurate storie di Sansone e san Cristoforo (parete destra), di Adamo ed Eva e santa Margherita (parete sinistra). Questi affreschi presentano una costruzione ricca di spunti iconografici particolari; ad esempio nel registro superiore della parete sinistra le storie di Adamo ed Eva seguono un andamento da destra verso sinistra, mentre in tutti gli altri registri è seguito un andamento opposto; inoltre l'iconografia secondo cui è rappresentato San Cristoforo è del tipo orientale, in cui il santo compare senza bambino. Quest'ultimo affresco costituirebbe la più antica rappresentazione della storia di San Cristoforo in Europa. Singolare è inoltre una raffigurazione di Adamo mentre indossa una pelliccia.


title: Complesso monumentale di Galliano

text: Il complesso della decorazione deriva da un'unica concezione e realizzazione, le differenze stilistiche tra abside e navata risolvendosi nella contrapposizione tra i due consueti registri della presentazione aulica e della narrazione popolareggiante. Come nella maggior parte dei dipinti altomedievali i problemi di lettura derivano dalla caduta degli strati superficiali della materia pittorica, a causa di una tecnica che prevedeva la sovrapposizione di diversi strati e non necessariamente a fresco. L'opera è caratterizzata da un vivace senso plastico realizzato anche attraverso un raffinato accostamento cromatico, la trama delle lumeggiature fornisce alle superfici un'apparenza come di sbalzi metallici. Fu Pietro Toesca a ricondurre la pittura di Galliano allo stesso bizantinismo che ne caratterizza taluni aspetti iconografici, un orientamento che venne ridimensionato, a partire dagli studi di De Francovich, a favore del riconoscimento di aspetti stilistici propriamente occidentali e derivati direttamente dal linguaggio carolingio.


title: Complesso monumentale di Galliano

text: Tardoduecenteschi sono gli affreschi che sormontano l'accesso di destra alla cripta, i quali rappresentano, da sinistra a destra: san Michele Arcangelo, san Pietro, la Madonna col Bambino, san Paolo, san Vincenzo, sant'Ambrogio e un altro santo (Stefano o Adeodato).


title: Complesso monumentale di Galliano

text: Il ciclo di Galliano appare come l'espressione più ricca della cultura figurativa altomedievale dell'Italia settentrionale e certamente la più aperta alle nuove tematiche artistiche. La sua complessità stilistica e iconografica conferma l'esistenza, in ambito lombardo, di una cultura multiforme, aperta a ricevere gli apporti più diversi, ma anche a fornire propri elementi al mondo circostante e a porre sintesi culturali nuove ed originali.


title: Complesso monumentale di Galliano

text: Accanto alla basilica, dedicata a san Vincenzo, si erge il battistero di San Giovanni Battista, un altro edificio che riveste un ruolo importantissimo per la storia dell'arte lombarda. La sua erezione è contemporanea a quella dell'abside della Basilica, e la sua pianta manifesta la derivazione da quella del sacello di San Satiro in Milano, un tempietto di rara bellezza risalente al IX secolo. Il battistero di San Giovanni, databile dunque al XI secolo, presenta uno schema a pianta cruciforme; ad un vano quadrato, delimitato da quattro colonne isolate e da quattro archi perpendicolari che su di esse poggiano, sono addossate quattro ampie nicchie semicircolari. Gli archi sostengono inoltre un matroneo e un tiburio ottagonale"."


title: Complesso monumentale di Galliano

text: Internamente, l'edificio conserva ancora la primitiva vasca nella quale il battesimo veniva amministrato per immersione.


title: Complesso monumentale di Galliano

text: La nicchia occidentale è aperta per ospitare l'ingresso al battistero, costituito da un locale coperto a crociera, a cui segue un vano più piccolo, rettangolare, che mette in comunicazione con l'interno vero e proprio, e dal quale si dipartono le scale d'accesso ai matronei. Questa forma d'ingresso "ad anticamera" non si trova di frequente; un riscontro può essere dato dal vicino battistero di Mariano Comense, dove però il vano è molto più leggero e poggia su colonnine aeree, mentre quello di Galliano è un vero e proprio locale con pareti e finestre.


title: Complesso monumentale di Galliano

text: Tornando all'interno del battistero, notiamo che, rispetto a San Satiro, la pianta risulta notevolmente semplificata, essendo assente il complesso gioco volumetrico presente nel sacello milanese. A Galliano compaiono però i matronei, che sono assenti invece in San Satiro.


title: Complesso monumentale di Galliano

text: Questi si affacciano sul vano centrale a mezzo di aperture scavate nel massiccio spessore del muro; le proporzioni dei vani dei matronei sono assai tozze ed irregolari. Il battistero è concluso internamente da una cupola ad otto spicchi, a cui corrisponde all'esterno un tiburio ottagono, nel quale si aprono quattro finestrelle di forme diverse, e che è coronato da una serie di archetti.


title: Complesso monumentale di Galliano

text: Se all'interno si può notare un'armonia di volumi, la sensazione che si offre all'osservatore dall'esterno è quella di un edificio privo di forma, come se fosse rivestito in modo da smussarne gli angoli, le rientranze e le sporgenze. Scompare il ritmo delle quattro nicchie circolari, e il perimetro segue una continua e sinuosa linea. Anche il tetto non pone in evidenza le quattro curve laterali, ma si stende in modo pressoché uniforme a coprire la galleria dei matronei. A tal proposito spicca ancor di più il tiburio con la sua forma ottagonale, che sembra sorgere come una torre sopra il battistero.


title: On the Line (film 2022)

text: On the Line è un film del 2022 diretto e scritto da Romuald Boulanger. Il film è un thriller interpretato da Mel Gibson, William Moseley, Alia Seror-O'Neill, Nadia Farès, Enrique Arce, Paul Spera e Kevin Dillon.


title: On the Line (film 2022)

text: La vita di Elvis Cooney, un irriverente conduttore radiofonico notturno, viene stravolta dalla chiamata in diretta di uno squilibrato che minaccia di uccidere la sua famiglia.


title: On the Line (film 2022)

text: Negli Stati Uniti d'America la MPAA ha classificato il film come vietato ai minori di 17 anni non accompagnati da un adulto (R) per scene contenenti linguaggio e violenza.


title: On the Line (film 2022)

text: La direzione del doppiaggio è di Yuri Bedini e i dialoghi italiani sono curati da Linda Barani per conto della CD Cine Dubbing che si è occupata anche della sonorizzazione.


title: Carlo Ludovico d'Asburgo-Lorena (1918-2007)

text: L'arciduca Carlo era il quinto figlio di Carlo I d'Austria e della principessa Zita di Borbone-Parma.


text: Tuttavia nel 1918, alla conclusione della prima guerra mondiale, le potenze vincitrici imposero l'esilio degli Asburgo e la costituzione della repubblica austriaca.


text: Il Regno apostolico d'Ungheria riuscì invece a salvaguardarsi. Tuttavia i franco-britannici impedirono agli Asburgo di recarsi in Ungheria a riottenere la corona, sicché l'Ungheria rimase un Regno con trono vacante sino alla seconda guerra mondiale, sotto la reggenza dell'ammiraglio Miklós Horthy.


text: La famiglia di Carlo passò gli anni a seguire in Svizzera e nell'isola portoghese di Madera, dove il padre morì nel 1922, facendo divenire il fratello Ottone pretendente al trono all'età di 10 anni.


text: Nel frattempo, il Parlamento austriaco aveva ratificato l'esilio per la dinastia degli Asburgo e aveva provveduto a confiscarne tutte le proprietà ufficiali (Habsburgergesetz, 3 aprile 1919).


text: Durante la seconda guerra mondiale, Carlo e suo fratello Felice furono volontari per servire nel Battaglione di Fanteria 101 statunitense, noto come il "Battaglione gratuito Austria". Tuttavia, il battaglione venne sciolto quando un certo numero di volontari ebrei esiliati, che costituivano la maggioranza della forza in ultima analisi, rifiutò di confermare il loro arruolamento.


text: La discendenza patrilineare di Carlo d'Asburgo-Lorena, cioè la sua ascendenza di padre in figlio, si ricollega alla Casa d'Asburgo-Lorena, che rivestì il titolo imperiale del Sacro Romano Impero dal 1780, con l'ascesa al trono imperiale di Giuseppe II, (in precedenza aveva solo il titolo di Re dei Romani) al 1809, e il titolo imperiale d'Austria dal 1809 al 1867 e il titolo imperiale d'Austria-Ungheria dal 1867 al 1918. Essa discende in linea maschile dai Duchi di Lorena, della Casa di Lorena-Vaudemònt e di Ardennes-Metz; queste a sua volta discendono dalla Casa dei Girardi, conti di Parigi nell'VIII secolo. Tale discendenza è la più antica in Europa insieme a quella dei Guelfi di Baviera, poi principi poi re di Hannover e, infine, re di Gran Bretagna fino al 1901. Di sotto viene riportata la discendenza dalla Casa d'Asburgo attraverso Maria Teresa d'Austria, la cui ascendenza patrilineare risale al V secolo.


text: La discendenza da Gerard de Bouzonville è provata dal lavoro pubblicato dal genealogista portoghese Luís Paulo Manuel de Meneses de Melo Vaz de São Paio. Una ricostruzione alternativa della genealogia maschile porta invece alla Casa degli Eticonidi, già antenati in linea maschile della Casa d'Asburgo, e questo spiegherebbe l'appellativo "d'Alsazia", dato a Gerardo di Lorena e ad Adalberto.


title: Bressana Bottarone

text: Bressana Bottarone ("Barsàna Butaron" in dialetto oltrepadano) è un comune italiano di abitanti della provincia di Pavia in Lombardia. Sorge nella pianura dell'Oltrepò Pavese, alla destra del fiume Po, presso la confluenza del torrente Coppa.


title: Bressana Bottarone

text: In quello che oggi è il comune di Bressana Bottarone nacque, il 31 gennaio 1813, il politico Agostino Depretis, otto volte presidente del Consiglio del Regno d'Italia tra il 1876 ed il 1887.


title: Bressana Bottarone

text: Il comune di Bressana Bottarone, appartenente alla provincia di Pavia, venne costituito nel 1928 con i soppressi comuni di Bottarone e Bressana (R.D. 10 agosto 1928, n. 2044). In base alla legge sull'amministrazione locale emanata nel 1926, il comune veniva amministrato da un podestà. In seguito alla riforma dell'ordinamento comunale disposta nel 1946 il comune di Bressana Bottarone venne amministrato da un sindaco, da una giunta e da un consiglio. Nel 1971 il comune di Bressana Bottarone aveva una superficie di 1.305 ettari.


title: Bressana Bottarone

text: Il Municipio fu eretto nel 1937. La variante della Strada Statale dei Giovi, che prima attraversava Bressana, fu completata tra il 1929 e il 1931.


title: Bressana Bottarone

text: La Chiesa fu costruita nel 1844 e ampliata con l'aggiunta delle due navate laterali nel 1922-25. Fu dichiarata succursale autonoma nel 1844 e parrocchia con decreto vescovile il 6 febbraio 1953. Primo Parroco fu Don Pietro Stringa, già curato in luogo. Prima di essere eretta in parrocchia, ecclesiasticamente era detta Bressana d'Argine.


title: Bressana Bottarone

text: Nella frazione di Bottarone è presente una stazione ferroviaria ubicata alla diramazione delle linee Milano-Genova e Pavia-Stradella. Nel comune di Bressana è presente inoltre una fermata, Bressana Argine, sulla linea Pavia-Stradella, voluta da Agostino Depretis e per tale motivo ancora oggi soprannominata "ferrovia Depretis".


title: Méduse

text: La Méduse è stata una fregata francese a vela del XIX secolo che, nel 1816, si incagliò sulle secche del Banc d'Arguin, vicino a Nouadhibou, in Mauritania (N 20° 55'-W 17° 03'), per grossolana incompetenza del suo comandante, capitano di fregata Hugues Duroy de Chaumareys, i cui unici meriti erano la nobiltà ed un'indiscussa fedeltà al re di Francia.


title: Méduse

text: La fregata venne costruita durante le guerre napoleoniche in seguito ad un contratto siglato l'11 marzo 1807, tra lo stato francese e la società "Famille Crucy", con sede a Paimbœuf (Loira-Inferiore).


title: Méduse

text: Lo scafo venne varato il 1º luglio 1810; il 26 settembre la nave passò a Mindin, all'estremità dell'estuario della Loira sorvegliato da una flottiglia inglese basata a Hoëdic; all'epoca tutte le basi francesi o i porti che ospitavano un cantiere navale erano sorvegliati da squadre di blocco inglesi. La "Méduse", comandata da Joseph François Raoul, riuscì comunque a lasciare l'estuario il 28 dicembre, contemporaneamente alla fregata "Nymphe", costruita a Basse-Indre su un altro cantiere della famiglia Crucy.


title: Méduse

text: In rapporto al successivo destino della nave, alcuni fatti furono riportati come "leggende premonitrici". Nella sua "Histoire de la Commune de Nantes", Camille Mellinet evoca la «tristezza inesplicabile» che pervase la cerimonia del varo della nave. Durante essa, un marinaio avrebbe detto guardando la polena: «una testa malvagia che ci porterà infelicità».


title: Méduse

text: Nel giugno del 1816 la fregata francese "Méduse" partì da Rochefort in direzione del porto di Saint-Louis, sulle coste del Senegal; insieme a lei presero parte alla spedizione anche tre navi, il fluyt "Loire", il brigantino "Argus" e la corvetta "Écho". Hugues Duroy de Chaumareys venne nominato capitano della fregata, nonostante la scarsa esperienza di navigazione. La missione della fregata era quella di accertarsi che l'Inghilterra avesse tenuto fede al trattato di Parigi e avesse abbandonato la colonia del Senegal, all'epoca ritornata tra i possedimenti francesi. Julien-Désiré Schmaltz, insieme alla moglie Reine, era tra i passeggeri della fregata, in quanto era stato nominato governatore della colonia.


title: Méduse

text: Per ammortizzare tempi e costi, la "Méduse" distaccò le navi compagne e aumentò la sua velocità. A causa di ciò il 2 luglio si incagliò su un banco di sabbia, 160 chilometri al largo dell'attuale Mauritania, dove si trova l'odierno parco nazionale del banco di Arguin. A questo si sommò l'inettitudine di Chaumareys, il quale oltre a non disporre di carte nautiche aggiornate, aveva pochissima esperienza e competenza tecnica. Furono fatti dei tentativi per disincagliare la nave, ma nessuno andò a buon fine e così, il 5 luglio, i superstiti iniziarono il viaggio verso la costa sulle sei scialuppe della fregata, ad eccezione di diciassette passeggeri che preferirono rimanere sulla fregata e di cui solo tre sopravvissero fino al 26 agosto, giorno in cui furono ritrovati da una spedizione di salvataggio. I passeggeri eccedevano in numero rispetto alla portata delle scialuppe, e alcuni dovettero essere dirottati su una zattera di fortuna. Il capitano e gli altri passeggeri sulle scialuppe decisero inizialmente di trascinare la zattera, ma dopo pochi chilometri l'imbarcazione affondò parzialmente a causa del peso degli uomini, la cima si ruppe e fu abbandonata al proprio destino. Sulla zattera 20 persone morirono già la prima notte. Al nono giorno i sopravvissuti si diedero al cannibalismo mentre il tredicesimo giorno, il 17 luglio, dopo che molti erano morti di fame o si erano gettati in mare in preda alla disperazione, i superstiti vennero salvati dal battello "Argus"; cinque persone morirono la notte seguente.


title: Méduse

text: Lo scandalo scoppiò il 13 settembre seguente, allorché il foglio anti-borbonico "Journal des débats", pubblicò una relazione del chirurgo Henry Savigny, sopravvissuto della zattera; egli raccontava del clima di violenza e sopraffazione fra i sopravvissuti. Ma gli avversari del governo sottolinearono innanzitutto la discriminazione sofferta dai non-privilegiati, e poi la circostanza che il comandante de Chaumareys fosse un "émigré", rientrato nel 1814. Montarono un affare politico che coinvolse e mise in imbarazzo la monarchia francese, recentemente restaurata dopo la disfatta del 1815 subita da Napoleone.


title: Méduse

text: Sebbene sottoposto a corte marziale, anche per lo sdegno alimentato dai resoconti comparsi sui giornali dell'epoca, il comandante ottenne solo una blanda condanna (fu cancellato dalla lista degli ufficiali, radiato dalla Marina e condannato a tre anni di prigione e al pagamento delle spese processuali; secondo l'articolo 35 della legge 22 agosto 1790 era prevista la pena capitale nel caso in cui il capitano non fosse stato l'ultimo ad abbandonare la nave).


title: Méduse

text: La vicenda ispirò il pittore Théodore Géricault per il famoso quadro "La zattera della Medusa". La storia del naufragio viene inoltre raccontata nell'opera "Oceano mare", di Alessandro Baricco.


title: La iena

text: Emy è una bella donna che fa l'indossatrice di professione. Da alcuni anni è sposata con Max, un uomo d'affari di successo, insieme al quale vive a Los Angeles. Lui però fa una vita sempre in movimento e durante uno dei suoi numerosi viaggi di lavoro, lei, che si trova sola in casa, viene sequestrata da un delinquente di nome Roy. Quest'ultimo ha rapito anche Francesca, la sorella di Emy, e per liberarla pretende di avere in cambio dalla protagonista un'ingente somma di denaro. Durante la permanenza nella villa, il maniaco Roy intrattiene rapporti sessuali con Emy, con una sua amica di nome Dana, e con Francesca. Ma la vera "iena" del film è Angela, fidanzata di Roy e amante di Max, che non aspetta altro che Roy ricavi i soldi per poterglieli prendere e goderseli tutti per sé. Infatti, una volta ottenuto il denaro da Emy, Roy uccide entrambe le sorelle ma a sua volta verrà fatto fuori dalla sua ragazza, che fuggirà con la valigetta colma di dollari a bordo di un'auto.


title: Premi Oscar 1978

text: La 50ª edizione della cerimonia di premiazione degli Oscar si è tenuta il 3 aprile 1978 a Los Angeles, al "Dorothy Chandler Pavilion", condotto dall'attore comico statunitense Bob Hope.


title: Premi Oscar 1978

text: Ove ricorrente e disponibile, viene indicato il titolo in lingua italiana e quello in lingua originale tra parentesi.


title: Premi Oscar 1978

text: A Margaret Booth per il suo eccezionale contributo all'arte del montaggio nell'industria cinematografica.


title: Imbutitura

text: L'imbutitura è un processo tecnologico attraverso il quale una lamiera viene deformata plasticamente ed assume una forma scatolare, cilindrica o a coppa. Consente di realizzare oggetti aventi profonde cavità come ad esempio lattine metalliche, pentole e altri contenitori.


title: Imbutitura

text: Tali operazioni vengono effettuate attraverso l'uso di un punzone che spinge la lamiera, eventualmente fissata con un premilamiera, all'interno di una matrice.


title: Imbutitura

text: Se lo spessore della lamiera finale è troppo piccolo rispetto al diametro del disco di partenza allora bisognerà procedere per imbutiture successive. Se non si procede in questo modo si potrebbero formare grinze ed increspature dovute alle notevoli tensioni di compressione.


title: Imbutitura

text: La lastra è posta tra contropunta e matrice rotante ad alta velocità. Un utensile a tampone, opportunamente spinto contro la lastra durante la sua rotazione e lubrificato a dovere, lo farà aderire al modello mediante strisciamento.


title: Imbutitura

text: La forza totale di imbutitura è data dalla somma della forza necessaria a deformare il metallo e della forza per vincere l'attrito tra metallo e matrice.