title: Mari (città antica)

text: Il conflitto che coinvolse, per più di un secolo, il regno di Ebla e la seconda dinastia del regno di Mari, era legato alla lotta per il controllo delle rotte carovaniere con collegavano la Siria soprattutto con il sud mesopotamico, Esistevano due vie principali; la prima (la più importante) seguiva la valle dell'Eufrate), attraversando il regno di Mari, arrivava fino al sud mesopotamico e poteva essere percorsa anche con navigazione fluviale; la seconda passava da nord, attraverso la valle del Grande Khabur, nel regno di Nagar. Ebla controllava la parte occidentale di entrambi tali percorsi, Nagar la parte nord, Mari la parte centrale e sud orientale, senza dimenticare Kiš che controllava la parte più orientale di tale percorso. Sia Ebla che Mari ambivano al controllo totale di queste vie, ma Mari si trovava nella posizione più favorevole e se non fosse stata ostacolata, nella sua azione, dalla minaccia sempre presente del regno di Kiš (che si trovava in una posizione geografica tale da poter ambire a sostituirsi al regno di Mari), probabilmente la guerra si sarebbe conclusa più rapidamente, con la sconfitta di Ebla. Anche in questa guerra fra città mesopotamiche si ripete lo schema di alleanze già visto nella storia di Lagash ed Umma e cioè: «il mio vicino è il mio nemico, chi è alle sue spalle, il mio alleato» e così Kiš sarà spesso alleata con Ebla mentre Uruk lo sarà con Mari. Per la vastità e l'importanza degli interessi in gioco, questa guerra ebbe le caratteristiche di un vero e proprio conflitto regionale, finendo per coinvolgere quasi tutti i più potenti regni della valle dell'Eufrate, oltre alla già citata Kiš, anche Emar, Abarsal, Nagar e, come abbiamo detto, Uruk, con conseguenze importanti per il prosieguo della storia mesopotamica.


title: Mari (città antica)

text: Conosciamo molto di questa guerra e dei suoi protagonisti grazie al ritrovamento degli archivi reali di Ebla, quasi intatti, che forniscono informazioni non solo finanziarie ed amministrative (archivio dell'amministrazione), ma anche sui singoli personaggi coinvolti (archivio della cancelleria)


title: Mari (città antica)

text: Gli eventi di cui qui parliamo si svolsero negli anni compresi fra la fine del regno del re eblaita Enar-Damu (ca.2440 a.c.- ca.2420 a.c.) e i primi anni del regno del re eblaita Igriš-Ḫalab; in questo periodo il regno di Ebla si era ormai consolidato come stato regionale che includeva la città di Aleppo e i cui confini si estendevano a nord fino circa all'attuale confine fra Turchia e Siria e comprendeva le città di Amuq e Karkamiš a Nord (questi territori erano affidati al controllo di funzionari detti badalum) e, verso sud, si estendeva da Ḥama e Qatna fino a Damasco, a una distanza di più di . Lo stato centrale di Ebla era circondato da una ventina di città stato indipendenti, fra le quali Agagališ, Tuba, Iritum, Ḫarran. Nella valle dell'Eufrate a sudest sorgeva Emar, proprio sul confine con il regno mariota.


title: Mari (città antica)

text: Di questo conflitto abbiamo notizie, per la sua prima fase (in cui Mari risulta prevalere), soprattutto dalla citata lettera del re mariota Enna-Dagan al re eblaita Irkab-Damu.


title: Mari (città antica)

text: Il più antico re mariota citato nella lettera di Enna-Dagan è Ansud, che condusse campagne militari contro alcune città alleate di Ebla e le sconfisse, come per esempio Aburu ed Ilgi, nel territorio di Belan e lasciò rovine anche nel territorio del Labanan. Il successivo re citato nella lettera è Sa'umu, che proseguì le ostilità conquistando le città di Ra'aq, di Nirum, di Ašaldu, e Baul, vicino Naḫal. Ebla tentò di rispondere a queste aggressioni durante il regno di Kun-Damu ed un primo tempo ottenne qualche effimero successo, ma il re di Mari, Išhtup-Išar, proseguì nell'azione contro gli alleati degli eblaiti, conquistando le città di Emar e Lalanium.


title: Mari (città antica)

text: Fu con il re mariota Iblul-Il che il conflitto raggiunse il suo apice, con la conquista e la distruzione di molte città alleate di Ebla.


title: Mari (città antica)

text: Nella figura a lato sono indicati i luoghi presunti dei principali scontri nelle campagne militari di Iblul-Il. La prima offensiva nella valle dell'Eufrate (in rosso nella cartina), fu diretta contro la città fortificata di Abarsal a nord di Emar, che controllava la riva sinistra dell'Eufrate, il cui esercito fu annientato, ma la città non fu conquistata né tanto meno distrutta. In una seconda campagna militare (in giallo nella cartina) furono conquistate le città di Šadab, Addalini ed Arisum, nel territorio di Burman nel paese di Sugurum, poi, ancora le città di Šaran e Dammium. Una terza campagna militare (in verde nella cartina) fu diretta contro il territorio di Karkamiš dove furono espugnate le due fortezze di Nerat e di Ḫassuwan. Nonostante questi notevoli successi Iblul-Il non si allontanò dalla valle dell'Eufrate, che consentiva veloci collegamenti con la sua capitale e rinunciò ad assediare Ebla. Con questa azioni militari, però, Mari dimostrò di essere in grado di attaccare con successo anche forti città molto lontane (Abarsal e Karkemiš distano oltre da Mari mentre Ebla solo 490); sui governanti eblaiti, questa dimostrazione di potenza, ebbe un effetto terrificante tanto che il re Igriš-Ḫalab di Ebla, nonostante non avesse ancora impiegato il suo esercito, preferì accettare condizioni di resa pesanti, versando ingenti tributi a Mari, pur di non rischiare che la sua capitale venisse attaccata e distrutta. Questo tributo fu versato presso Ma'NE a valle rispetto Emar, luogo che rimase il porto fluviale di Ebla anche negli anni successivi. Da quel momento i contatti diplomatici fra Ebla e Mari divennero molto intensi, come attestano le numerose tavolette ritrovate, relative a questo periodo di circa 40 anni, che comprende all'incirca gli ultimi 5 anni del regno di Irkab-Damu, fino alla fine del regno di Išar-damu.


title: Mari (città antica)

text: Seguirà un periodo di circa quindici anni di relativa pace fra le due città, compreso fra gli ultimi anni del regno del re mariota Iblul-Il e i due brevi regni dei suoi successori Nizi ed Enna-Dagan (che durarono complessivamente circa un decennio), durante il quale gli eblaiti versarono nelle casse del regno mariota una notevole quantità di oro e di argento ( di argento e di oro), oltre a gioielli e preziosi vari, regalati a membri della famiglia reale mariota, in occasione di cerimonie ufficiali (in particolare i matrimoni delle principesse). Questo periodo coincise, a Ebla, con gli ultimi anni del regno di Igrish-Halab e tutto il regno di Irkab-Damu. Un documento ritrovato negli archivi eblaiti dimostra che, nonostante il pesante trattato di pace, questi re non rimasero passivi; in fondo l'esercito eblaita era ancora intatto e questo permise a Irkab-Damu, nei primi anni del suo regno, di riassumere il controllo su Abarsal, che tornò tributaria di Ebla, come lo era stata fin dal regno di Kun-Damu.


title: Mari (città antica)

text: Il gran numero di documenti ritrovati, relativi a questo periodo, ci consente di conoscere il nome e di ricostruire la carriera di molti eminenti funzionari (prosopografia), che ebbero un ruolo importante in questi e nei successivi eventi; per esempio, conosciamo il nome di due gran visir che operarono durante il regno di Igrish-Halab, Darmilu/Darmi’a prima e poi Tir (che fu artefice del nuovo trattato di pace con Abarsal).


title: Mari (città antica)

text: Anche il re maiota Enna-Dagan, dunque, ricevette tributi da Ebla ma meno dei suoi predecessori, inoltre, mentre nei documenti marioti questi versamenti sono indicati come "mu-DU", appunto tributi (contributi che un singolo o uno stato sono tenuti a versare a un'autorità superiore), i funzionari eblaiti cominciano a chiamarli "nig-ba" cioè doni (preziosi che i sovrani si scambiavano nel corso di cerimonie civili o religiose, su un piano paritario). Questo diverso atteggiamento, meno sottomesso, probabilmente fu il motivo per cui Enna-Dagan inviò la famosa lettera e forse c'era anche l'intenzione di dare un seguito militare alle minacce contenute nella lettera, ma il regno di Enna-Dagan fu breve ed egli non ebbe il tempo di organizzare una campagna militare complessa. Alla sua morte divenne re di Mari Ikun-išar. Inizia una seconda fase di questo conflitto, in cui Ebla riuscì a rovesciare la situazione, sconfiggendo l'esercito mariota.


title: Mari (città antica)

text: I protagonisti di questo riscatto saranno tre importanti funzionari eblaiti, che potremo definre gran visir in analogia al ruolo di questo funzionario durante l'impero ottomano) (ricoprivano un ruolo simile a primi ministri plenipotenziari), che si succederanno nella carica, assumendo il controllo effettivo del regno. Il primo di questi fu Arrukum/ArruLUM che era già un importante funzionario nel periodo corrispondente all'ultimo anno del regno del re mariota Nizi (partecipò alle cerimonie funebri di quest'ultimo, come capo della delegazione eblaita). Assunse l'incarico di gran visir poco dopo, sostituendo il già citato TIR, e poi lo mantenne durante tutto il periodo corrispondente al regno del re maiota Enna-Dagan (circa dal 2341 al 2336 a.C.). Arrukum fu l'artefice, assieme al suo re Irkab-Damu di un riconsolidamento del potere eblaita e del rinnovo degli accordi con i regni vicini. Fu rinnovata l'alleanza con Emar, quando il suo re Ruzi-Damu, sposò la principessa eblaita Tiša-lim. Sicuramente, in questa azione, giovò ad Ebla l'incapacità di reazione dei marioti sotto il regno sia di Nizi che di Enna-Dagan.


title: Mari (città antica)

text: Per una strana coincidenza i tre principali personaggi di questo periodo storico, morirono tutti nello stesso anno, prima Arrukum/ArruLUM che fu sostituito da un altro importante funzionario della corte eblaita, Ibrium, poi il re eblaita Irkab-Damu ed infine il re mariota Enna-Dagan (circa nel 2336 a.C.).


title: Mari (città antica)

text: Sul trono eblaita salì il nuovo sovrano Išar-damu che era un bambino di appena 3 o 4 anni e perciò il controllo effettivo del regno fu assunto dal gran visir Ibrium e dalla madre del re, Dusigu, parente di Ibrium, la favorita di Irkab-Damu (la regina era deceduta pochi mesi dopo il matrimonio, ancora ai tempi del gran visir Arrukum/ArruLUM, probabilmente di parto), la quale, pur non diventando mai una regina, per molti anni fu la donna più potente del regno. Išar-damu si sposerà solo quattordici anni dopo la sua salita al trono (circa nel 2022 a.C., con una sua cugina, la principessa Tabur-Damu), ma Dusigu mantenne il suo ruolo di donna più importante del regno, per altri sette anni, fino alla morte (circa il 2015 a.C.). Il controllo che poté esercitare sulla politica eblaita, diede ad Ibrium grande potere e prestigio, tanto che, alla sua morte, riuscì a trasferire la carica di gran visir al figlio Ibbi-Zikir.


title: Mari (città antica)

text: Torniamo però ai primi quattro anni del regno di Išar-damu (circa dal 2336 al 2332 a.C.), il gran visir Ibrium concentrò la sua azione al nord, conquistando la città di Ḫassuwan/Ḫazuwan (in seguito chiamata Ḫaššum), che sorgeva a sud di Urša'um/Uršum. Questo evento è indirettamente testimoniato dal fatto che dal quarto anno del regno di Išar-damu non si trovano più citazioni del regno di Ḫazuwan, che scompare dall'elenco delle città tributarie di Ebla. Da questo momento Ebla cessò di versare tributi a Mari. Tutte le principali città sulla riva est del tratto superiore dell'Eufrate, Burman e, più a nord, Kalbul, poi Iritum a est di Karkemiš, tornarono soggette all'autorità eblaita.


title: Mari (città antica)

text: Nel terzo anno di regno di Išar-damu, Mari riuscì però a conquistare la città di Haddu (Tell Malḥat ad-Dārū, a Nord della moderna Der-ez-Zor), alleata di Ebla, provocando il blocco delle vie commerciali fra Ebla e il sud mesopotamico attraverso l'alta mesopotamia.


title: Mari (città antica)

text: Si creò così una nuova situazione di stallo fra i due regni che portò alla firma di un nuovo trattato di pace, firmato dagli emissari del re mariota Ikun-išar, che giurarono presso il tempio del dio Kura, patrono di Ebla e lì depositarono una tavoletta d'argento con una copia del trattato (una cerimonia simile si svolse contemporaneamente a Mari).


title: Mari (città antica)

text: L'azione diplomatica eblaita si spostò verso il nord della valle del Grande Khabur dove si trovava il regno di Nagar (nel triangolo del Khabur) che era da considerare la terza potenza regionale dopo Mari ed Ebla, questo regno includeva circa 18 importanti centri, ai tempi del regno di Išar-damu. Il ritrovamento di una statua di Iblul-Il (contenente un'iscrizione in cui si cita anche sua moglie Paba; Paba) dedicata dal re di Nagar, Mara-il, alla dea Eštar, viene interpretata come un atto di sottomissione anche del regno di Nagar a Mari, nello stesso periodo in cui Ebla versava tributi. Dunque fra il regno di Ebla e Nagar si strinsero accordi diplomatici, ai tempi del re eblaita Irkab-Damu e del suo gran visir Ibrium, favoriti dalla necessità di creare un contrappeso alla supremazia mariota dopo la morte di Iblul-Il.


title: Mari (città antica)

text: I buoni rapporti con il regno di Nagar consentirono al gran visir Ibrium di stabilire relazioni con regni posti più ad est, come testimoniano una lettera ritrovata, indirizzata a Zizi, re di Ḫamazi, una importante città di Subartu, sulla riva sinistra del Tigri.


title: Mari (città antica)

text: Le relazioni fra Ebla e Nagar continuarono ad intensificarsi fino al settimo anno del regno del re mariota Ikun-išar (circa il 2329 a.C.), quando Nagar subì una nuova sconfitta da parte dell'esercito mariota. Questa intensa attività militare mariota nei settori settentrionali fu favorita dal fatto che la pressione sulle frontiere meridionali si era alleggerita, essendo il regno rivale, Kiš, a sua volta sotto pressione da parte del regno di Uruk. Nel quarto anno di Ibrium (circa il 2332 a.C.), messaggeri portarono ad Ebla la notizia che Kiš era stata sconfitta; successivamente, nel nono anno di Ibrium (circa il 2327 a.C.), Uruk conquistò Akšak. Infine, nel dodicesimo anno del ministero di Ibrium (circa il 2324 a.C.), Kiš fu saccheggiata ed il suo re Enbi-Ištar catturato da Enšakušana re di Uruk, che si proclamò "signore di Sumer, re del paese" ("en kien-gi lugal kalam-ma")]. Mari partecipò ad entrambe queste campagne militari, attaccando i confini settentrionali del regno di Kiš congiuntamente alle azioni militari di Uruk a sud. Nel quattordicesimo e nel sedicesimo anno del suo incarico come gran visir Ibrium riconquistò le roccaforti di Ilwium (circa nel 2222 a.C.) e Zaḫiran (circa nel 2320 a.C.), che erano passate sotto il controllo mariota durante il regno di Ansud. Si torna di nuovo in una situazione di stallo e così, sei anni dopo la sconfitta di Kiš, nel diciottesimo anno di Ibrium (circa il 2318 a.C.), l'alleanza fra Mari ed Ebla fu rinnovata: una grossa quantità di argento fu portata come dono dai membri della delegazione mariota, composta da diversi "Anziani" (ábba-ábba), che arrivò ad Ebla in occasione del rito dell'offerta dell'olio ("in ud nídba ì-giš-sag") di Ebla e Mari” (TM.75.G.1923 obv. xii 1–17; Archi, Biga 2003: 12). In questo stesso anno Ibrium si ammalò gravemente e morì, ma, grazie alla sua influenza, riuscì a lasciare la carica di gran visir al figlio Ibbi-Zikir. Quest'ultimo prosegui nell'azione diplomatica del padre, mantenendo i rapporti pacifici con Mari, ma, al contempo, stringendo alleanze sempre più solide con i regni vicini, interessati a rompere l'egemonia mariota (due principesse eblaite sposarono i re di Kiš e di Nagar. Nel tredicesimo anno del suo visiriato, Ibbi-Zikir, cominciò ad organizzare una spedizione militare contro Mari (circa nel 2305 a.C.). Gli emissari di Mari tentarono di indebolire la coalizione eblaita, cercando di staccare da questa la potente città di Haddu, che, in un primo tempo, accettò di schierarsi con Mari, ma poi inviò un contingente per appoggiare l'esercito eblaita. Le operazioni militari cominciarono l'anno successivo (circa il 2004 a.C.); l'esercito eblaita, sotto il comando di Ibbi-Zikir, conquistò Tuttul e qui ricevette ulteriori rinforzi dagli alleati. Poi fu conquistata Terqa, lo scontro decisivo con l'esercito mariota avvenne poco a sud di Terqa, a soli da Mari. L'esercito della coalizione ebalita sconfisse quello mariota (probabilmente il re mariota Ḫidar fu ferito e fatto prigioniero), ma non avanzò per assediare Mari e si limitò (in presenza di NENE, fratello del re mariota Ḫidar) ad imporre un trattato di pace che sanciva la supremazia eblaita. Probabilmente questa scelta, dalle gravi future conseguenze, fu presa perché Ibbi-Zikir fu informato che la città di Armi aveva approfittato della situazione per attaccare la città di Ḫarran, alleata di Ebla e ad essa legata anche da vincoli di parentela fra le famiglie reali, quindi scelse di interrompere le operazioni militari contro Mari, ormai sconfitta, per portare aiuto all'alleato.


title: Mari (città antica)

text: La notizia della vittoria si diffuse rapidamente e Ibbi-zikir fu raggiunto dagli emissari dei regni vicini quando ancora si trovava a Tuttul. Tornando con l'esercito verso Ebla, fu accolto con tutti gli onori dal suo re Išar-damu, che venne a lui incontro lungo la strada. Seguirono ad Ebla lunghi festeggiamenti durante i quali ricevettero doni tutti i membri della famiglia di Ibbi-zikir (i suoi figli, i fratelli e gli zii cioè i fratelli dello scomparso Ibrium). Ibbi-zikir proseguì nella sua azione diplomatica negli anni successivi, rinforzando l'alleanza con i regni di Kiš (la principessa eblaita Kešdut sposò il figlio del re di Kiš, cioè il figlio di Sargon di Akkad) e di Nagar (la principessa eblaita Tagriš-damu sposò il figlio del re di questa città Ultum-ḫuḫu) e rendendo Ebla capitale di una vasta coalizione che controllava tutte le vie carovaniere dalla Siria alla Mesopotamia. Infine Ibbi-zikir ottenne che il figlio del re ed erede al trono eblaita, Irag-damu, sposasse sua figlia Zaaše (che divenne la terza persona più importante di Ebla, superando la stessa principessa Kešdut), imparentando così la sua famiglia con quella dei più potenti regni dell'epoca. L'importanza ed il potere del gran visir sono testimoniati dal fatto che, l'anno dopo la vittoria, prima la regina Baba di Mari, moglie del re Ḫidar, e poi uno dei suoi figli Ašiḫu si recarono in visita a Ebla; che una regina si impegnasse direttamente in una missione diplomatica era un caso assolutamente eccezionale.


title: Mari (città antica)

text: Inaspettatamente, pochi anni dopo (circa nel 2300 a.C.), mentre si trovava all'apice del suo potere, la città di Ebla fu saccheggiata e distrutta in un modo così violento che non riuscirà più per almeno un secolo, a recuperare il potere che aveva. Si è molto discusso, da parte degli studiosi su chi sia stato l'artefice di questa impresa, nessuno dei regni limitrofi era infatti così potente da poter compiere un'impresa del genere. Nel 2001 durante gli scavi archeologici in Mari, guidati dall'archeologo Margueron, fra le rovine del palazzo reale, fu ritrovato un sigillo in creta con impresso il nome del re Ḫidar ed altri con il nome del re mariota Isqi-Mari; questo ritrovamento confermava che il palazzo reale mariota era ancora attivo anni dopo la distruzione di Ebla. In base a questi dati archeologici, è probabile che contingenti marioti abbiano partecipato all'azione ancora durante il regno del re mariota Ḫidar, lo stesso che pochi anni prima aveva subito l'onta della sconfitta, ma è molto improbabile che in così pochi anni Mari sia riuscita a riorganizzare un così potente esercito, senza che ciò venisse segnalato dagli agenti eblaiti che sappiamo erano presenti in Mari, senza ottenere appoggio da alleati, e a distruggere definitivamente il potente nemico. È quindi probabile che un contingente mariota abbia accompagnato una forza militare molto più efficiente e potente, mentre attraversava i suoi territori, per attaccare Ebla: l'unica ipotizzabile è quella dell'esercito di Sargon di Akkad, come anche indicherebbe l'inaudito grado di distruzione a cui fu sottoposta Ebla (durante il secolare conflitto fra Mari ed Ebla, nessuna grande città era stata distrutta). Il progetto protoimperiale di Ibbi-Zikir, basato su un sapiente equilibrio fra forza militare, azione diplomatica, matrimoni dinastici, crollò di fronte all'assolutismo imperiale di Sargon di Akkad, basato su una forza militare efficiente e sempre pronta, sulla distruzione sistematica di tutti i centri di potere locale anche violando trattati e legami famigliari (in uno degli ultimi documenti degli archivi eblaiti, appare abbastanza chiaro che una principessa eblaita sposò un figlio di Sargon che quindi era consuocero di Išar-Damu).


title: Mari (città antica)

text: Ḫidar governò ancora qualche anno e poi il trono passò al suo successore, Isqi-Mari, di cui è stato ritrovato il trono, sul quale sono illustrate scene di guerra e di trionfo, cosa che sembra indicare che questo re partecipò alla distruzione di Ebla, probabilmente quando era ancora solo un generale, circa nel 2300 a.C.. A questo punto si poteva credere che il conflitto si fosse definitivamente concluso, ma nonostante la vittoria mariota, questa lunga guerra lasciava una serie di problemi irrisolti e densi di conseguenze e cioè tutti i più potenti regni che dominavano la valle dell'Eufrate erano distrutti o fortemente indeboliti, il gran numero di caduti in battaglia aveva ridotto la forza lavoro disponibile e sul trono di Kiš si trovava il re Iškun-nunu (figlio di Sargon di Akkad), la cui regina, Kešdut, era una delle figlie del re di Ebla. In un primo tempo ad approfittare di questo vuoto di potere fu il re-sacerdote di Umma, Lugalzagesi, che, a prezzo di nuovi spargimenti di sangue e distruzioni riuscì a creare un vasto regno nel sud mesopotamico. Solo un decennio dopo la distruzione di Ebla, Mari subì la stessa sorte, fu incendiata e distrutta da Sargon di Akkad circa nel 2290 a.C. (2265 secondo la cronologia breve), che successivamente sconfisse Lugalzagesi e riuscì ad estendere il suo controllo dai territori del sud mesopotamico alla Siria. Il destino finale delle due città però sarà diverso. Il palazzo reale di Mari fu in parte restaurato già al tempo di Sargon di Akkad e la città ricostruita durante il regno di suo figlio Manishtushu e di suo nipote Naram-Sin; i sovrani akkadici infatti decisero di fare di Mari, per la sua posizione strategica, una loro capitale secondaria, affidata alla reggenza di un governatore militare, il šakkanakku. In pochi decenni Mari riacquistò la sua ricchezza e potenza, nella fase storica del terzo regno di Mari. Ebla tentò di riprendersi dalla distruzione, ma fu di nuovo conquistata e saccheggiata dal re di Akkad, Naram-Sin. Non era più il potente regno di prima, tanto che nella sua stele della vittoria Naram-Sin la paragona alla città di Armi (potente, ma di secondaria importanza). Ebla tornò ad essere un ricco centro dell'antica Siria ed ebbe un nuovo sviluppo demografico, ma il centro del potere siriano si era trasferito sulla vicina Aleppo ed anche Karkemiš, una volta liberata dalla sottomissione ad Ebla, divenne un importante e potente regno del nord sirano.


title: Mari (città antica)

text: Mari rimase deserta per due generazioni prime di venir ricostruita dal re accadico Manishtushu. Un governatore fu posto a dirigere la città con il titolo di Shakkanakku (governatore militare). Akkad manteneva il diretto controllo sulla città, come risulta evidente ai tempi di Naram-Sin di Akkad che nominò due sue figlie sacerdotesse della città.


title: Mari (città antica)

text: L'archivio dell'amministrazione mariota di questo periodo non è stato ancora ritrovato e quindi questo periodo è poco noto.


title: Mari (città antica)

text: Il primo membro della dinastia dei Shakkanakku nelle liste è Ididish, nominato nel c. 2266 a.C., secondo gli elenchi, Ididish governò per 60 anni e riuscì trasferire la carica al figlio, rendendola così ereditaria.


title: Mari (città antica)

text: La terza Mari seguì la seconda come struttura generale, la fase "P0" dell'antico palazzo reale fu sostituita con un nuovo palazzo per il Shakkanakku. Un altro piccolo palazzo fu costruito nella parte orientale della città e conteneva le tombe reali del periodo precedente. I bastioni furono ricostruiti e fortificati mentre l'argine fu modificato e trasformato in un muro difensivo che raggiungeva i 10 metri di larghezza. Il precedente recinto sacro fu mantenuto, così come il tempio di Ninhursag. Comunque i templi di Ninni-Zaza e Ištar scomparirono{, mentre un nuovo tempio chiamato "tempio dei leoni" (dedicato al dio Dagan), fu costruito dal Shakkanakku Ishtup-Ilum e adiacente a esso, era la terrazza rettangolare (ziggurat) che misurava 40 x 20 metri per i sacrifici.


title: Mari (città antica)

text: Ididish rimase in carica per sessantanni e quindi fu al servizio di almeno tre imperatori akkadici (Manishtushu, Naram-Sin e Shar-kali-sharri) durante il periodo di massima potenza dell'impero fino all'inizio della crisi, fu l'artefice della ricostruzione e ristrutturazione della città, in particolare durante il regno di Naram-Sin, che avviò lavori di ricostruzione in molte delle città conquistate. L'importanza recuperata della città e la sua provata sicurezza, sono dimostrate dal fatto che una delle figlie di Naram-Sin, risiedeva qui.


title: Mari (città antica)

text: Ididish, probabilmente sfruttando la debolezza del controllo imperiale, riuscì a trasferire la carica al figlio Shu-Dagan, che però rimase in carica solo sei anni, fino a circa il 2200 a.C..


title: Mari (città antica)

text: Alla sua morte fu, anche lui, sostituito dal figlio Ishme-Dagan, in un periodo in cui la pressione dei Gutei sui confini dell'impero si faceva sempre più intensa. Rimase in carica fino alla caduta dell'impero Akkadico, circa nel 2154 a.C.. Durante il suo governatorato, Mari comincia ad estendere il suo controllo verso il sud mesopotamico.


title: Mari (città antica)

text: L'impero di Akkad si disgregò durante il regno di Shar-kali-sharri e Mari riacquistò la sua indipendenza ma mantenne l'uso del titolo di Shakkanakku anche durante tutto il periodo della terza dinastia di Ur..


title: Mari (città antica)

text: Ormai il titolo di Shakkanakku aveva assunto il significato analogo a quello di re e, di fatto, a Mari si era installata una terza dinastia. Anche il regno di Nûr-Mêr, figlio di Ishme-Dagan, regnò solo per pochi anni (circa dal 2154 a.C. al 2148 a.C.) e fu sostituito da suo fratello Ishtup-Ilum. Il regno di questo Shakkanakku durò dieci anni (fino a circa il 2136 a.C.) e fu contemporaneo a quello di Gudea di Lagash. Ishtup-Ilum estese il controllo di Mari verso il sud mesopotamico.


title: Mari (città antica)

text: Una principessa di Mari sposò il figlio di Ur-Nammu di Ur, e Mari passò sotto l'egemonia di Ur. Comunque l'indipendenza di Mari non fu ridotta da vassallaggio e alcuni Shakkanakku usarono il titolo di Lugal nelle loro iscrizioni votive, mentre usavano il titolo di Shakkanakku nella loro corrispondenza con la corte di Ur. La dinastia terminò per motivi sconosciuti non molto prima dell'insediamento di una nuova dinastia, che iniziò nella seconda metà del IXX secolo a.C..


title: Mari (città antica)

text: Il secondo millennio a.C. nella Mezzaluna Fertile fu caratterizzato dall'espansione degli Amorrei che arrivarono a dominare e governare la maggior parte di questa regione, inclusa Mari, che divenne, nel 1830 a.C., la sede della dinastia amorrea dei Lym con il re Yaggid-Lim. Comunque le evidenze epigrafiche e archeologiche mostrano un alto grado di continuità fra l'era dei Shakkanakku e quella amorrea.


title: Mari (città antica)

text: Yaggid-Lim era il re della città di Suprum prima di stabilirsi a Mari. Egli strinse alleanza con Ila-kabkabu di Ekallatum, ma i rapporti fra i due monarchi cambiarono poi in guerra aperta. Il conflitto terminò con la cattura di Yahdun-Lim, figlio ed erede di Yaggid-Lim, da parte di Ila-kabkabi e, come riportato in una tavoletta ritrovata a Mari, con l'assassinio di Yaggid-Lim da parte dei suoi servi. Comunque nel 1820 a.C. Yahdun-Lim era saldamente al potere come re di Mari,


title: Mari (città antica)

text: Yahdun-Lim iniziò il suo regno sottomettendo i capi di sette tribù ribelli e ricostruendo le mura di Mari e Terqa oltre a costruire una nuova roccaforte che chiamò Dur-Yahdun-Lim. Poi estese i suoi domini verso ovest, proclamando di aver raggiunto il Mediterraneo, comunque in seguito dovette affrontare la ribellione dei nomadi "Banu-Yamina" (Benjaminiti) che occupavano i territori attorno a Tuttul. I ribelli furono appoggiati dal re di Yamkhad, Sumu-Epuh, i cui interessi erano minacciati dalla recente alleanza fra Yahdun-Lim e Eshnunna.


title: Mari (città antica)

text: Yahdun-Lim sconfisse i Benjaminiti, fu però evitata una guerra aperta con Yamkhad perché un pericolo più grande si stava delineando a causa delle mire espansioniste del re assiro Shamshi-Adad I, figlio di Ila-kabkabi. Questa nuova guerra si risolse con una sconfitta per Mari, e Yahdun-Lim fu assassinato circa nel 1798 a.C. da suo figlio Sumu-Yamam, che fu a sua volta assassinato due anni dopo la sua incoronazione quando fu a sua volta sconfitto da Shamshi-Adad I che annesse Mari al suo impero, ponendo sul trono uno dei suoi figli, Yasmah-Adad.


title: Mari (città antica)

text: Il nuovo re Yasmah-Adad sposò la figlia di Yahdun-Lim, ma il resto della famiglia Lim si rifugiò presso la nemica Yamkhad, cosa che Shamshi-Adad I denunciò pubblicamente come un tradimento per giustificare così l'annessione di Mari al suo impero. Per rinforzare la sua posizione contro il suo nuovo nemico Yamkhad, Shamshi-Adad I fece sposare a Yasmah-Adad, Betlum, la figlia di Ishi-Addu di Qatna. Yasmah-Adad però non trattò questa nuova moglie con gli onori e il rispetto necessari, causando una crisi diplomatica con Qatna.


title: Mari (città antica)

text: Questo comportamento di Yasmah-Adad suscitò le ire di suo padre che, in varie lettere, lo accusa di essere un sovrano debole e incapace.


title: Mari (città antica)

text: Shamshi-Adad I morì nel 1776 a.C, proprio mentre l'esercito di Yarim-Lim I di Yamhad si stava mobilitando in appoggio a Zimri-Lim, l'erede della dinastia Lym.


title: Mari (città antica)

text: All'avvicinarsi dell'esercito di Zimri-Lim, un capo dei "Banu-Simaal" (la tribù di Zimri-Lim) detronizzò Yasmah-Adad, aprendo così la strada a Zimri-Lim che arrivò pochi mesi dopo la fuga di Yasmah-Adad. Questi sposò la principessa Shibtu, la figlia di Yarim-Lim I poco tempo dopo la sua investitura nel 1776 a.C.. L'ascesa al trono di Zimri-Lim, con l'aiuto di Yarim-Lim I, rese di fatto il regno di Mari subordinato a quello di Yamhad, Zimri-Lim considerava Yarim-Lim come suo padre e il re yamhadita fu in grado di ordinare a Zimri-Lim di dichiararsi servo di Hadad (la principale divinità di Yamhad).


title: Mari (città antica)

text: Nei primi anni del suo regno Zimri-Lim condusse una campagna contro i "Banu-Yamina" (Beniaminiti), stabilì anche un'alleanza con Eshnunna e Hammurabi di Babilonia e inviò il suo esercito in aiuto dei Babilonesi.


title: Mari (città antica)

text: Il nuovo re indirizzò la sua politica espansionista verso nord nella regione dell'alto Khabur, denominata anche Idamaraz dove sottomise i piccoli regni locali della regione come quelli di Urkesh e Talhayum, forzandoli al vassallaggio.


title: Mari (città antica)

text: Questa politica espansionistica incontrò la resistenza di Qarni-Lim, il re di Andarig, che Zimri-Lim sconfisse, assicurando il controllo mariota sulla regione nel 1771 a.C, impresa che fortificò i confini del regno e portò a un periodo di pace, prosperità e nuovo sviluppo della città come centro commerciale.


title: Mari (città antica)

text: Le più importanti eredità lasciateci da Zimri-Lim sono la ristrutturazione del Palazzo Reale, che fu notevolmente ingrandito fino a contenere ben 275 stanze, squisiti artefatti come la statua della "dea del vaso" e soprattutto un archivio reale contenente migliaia di tavolette.


title: Mari (città antica)

text: Le relazioni diplomatiche con Babilonia peggiorarono a causa di una disputa sul controllo della città di Hīt che richiese lunghi negoziati, durante i quali entrambi i regni furono coinvolti in una guerra contro l'Elam nel 1765 a.C. circa. Alla fine, il regno fu invaso da Hammurabi che sconfisse Zimri-lim in battaglia nel 1761 a.C. circa e pose fine alla dinastia Lim, mentre Terqa divenne capitale di uno stato indipendente chiamato regno di Khana.


title: Mari (città antica)

text: La città sopravvisse alla distruzione e trovò la forza di ribellarsi a Babilonia nel 1759 a.C. circa, cosa che provocò una dura repressione da parte di Hammurabi che, questa volta, distrusse e rase al suolo l'intera città. Come atto di misericordia, Hammurabi permise a Mari di sopravvivere come piccolo villaggio sotto l'amministrazione babilonese.


title: Mari (città antica)

text: In seguito Mari divenne parte dell'impero Assiro e fu elencata fra i territori conquistati dal re assiro Tukulti-Ninurta I (che regnò dal 1243 al 1207 a.C.). Negli anni successivi Mari passò più volte dal controllo assiro a quello babilonese e viceversa.


title: Mari (città antica)

text: Alla metà dell'XI secolo a.C. divenne parte del regno di Khana, il cui re Tukulti-Mer assunse il titolo di "re di Mari" e si ribellò contro il dominio assiro, provocando la reazione dell'imperatore Assur-bel-kala che espugnò e riconquistò la città. Mari passò sotto lo stretto controllo del impero neoassiro e, nella prima metà dell'VIII secolo a.C., fu affidata a un governatore di nome Nergal-Erish che operava sotto l'autorità dell'imperatore Adad-Nirari III (che regnò dal 810 al 783 a.C.).


title: Mari (città antica)

text: Nel 760 a.C. circa Shamash-Risha-Usur, un autonomo governatore di parte dei territori del medio Eufrate, sotto l'autorità nominale del re assiro Assur-dan III, si proclamò governatore della terra di Suhu e Mari e così fece suo figlio Ninurta-Kudurri-Usur. Però, in quel periodo, Mari era nota come parte del territorio di Laqe cosa che rendeva improbabile che la famiglia Usur potesse effettivamente controllarla, e suggerendo che il titolo fosse impiegato solo per ragioni storiche e politiche.


title: Mari (città antica)

text: La città continuò a essere abitata, come piccolo insediamento, fino al periodo ellenistico per poi scomparire dai documenti storici.


title: Mari (città antica)

text: La Lista Reale Sumerica registra una prima dinastia di sei re in Mari che godette di piena egemonia dopo il periodo in cui Mari fu tributaria della città di Adab e quello della dominazione della dinastia di Kish. I nomi dei sovrani marioti sono danneggiati nelle copie più antiche della lista e quei re erano correlati a re storici appartenenti al secondo regno. Comunque, una copia integra della lista, risalente alla prima dinastia babilonese, fu scoperta a Shubat-Enlil, e i nomi qui elencati non assomigliano a nessun sovrano storicamente attestato del secondo regno, indicando che i compilatori di questa lista avevano in mente una più antica (e forse leggendaria) dinastia.


title: Mari (città antica)

text: L'ordine cronologico dei re della prima dinastia è fortemente incerto; per i re della seconda dinastia, si assume che la lettera di Enna-Degan li riporti nel corretto ordine cronologico.


title: Mari (città antica)

text: L'esistenza di molti di questi sovrani è attestata dai loro propri oggetti votivi ritrovati nella città, ma le date dei loro regni restano altamente incerte.


title: Mari (città antica)

text: Per i Shakkanakku, le liste sono incomplete e dopo Hanun-Dagan, che regnò alla fine della terza dinastia di Ur, circa nel 2008 a.C., mostrano molte lacune.


title: Mari (città antica)

text: Approssimativamente 13 altri Shakkanakku regnarono dopo Hanun-Dagan, ma solo alcuni sono noti, con l'ultimo della lista in carica non molto tempo prima dell'avvento di Yaggid-Lim che fondò la dinastia Lim circa nel 1830 a.C..


title: Mari (città antica)

text: I fondatori della prima città dovevano essere sumeri o, più probabilmente semiti orientali, che parlavano la lingua di Terqa, nel nord. L'archeologo I. J. Gelb collega la fondazione di Mari con la civiltà di Kish, che era un'entità culturale costituita da una popolazione che parlava una lingua semitica orientale e che si estendeva dal centro della Mesopotamia fino a Ebla nella parte più occidentale del levante mesopotamico.


title: Mari (città antica)

text: Al suo apice, la seconda città ospitava circa 40000 abitanti. Questa nuova popolazione era semitica orientale e parlava un dialetto simile a quello di Ebla. Nel periodo dei Shakkanakku la lingua parlata era l'accadico. Nomi semitici occidentali cominciano a diffondersi a Mari fin dal secondo regno e, dalla metà dell'età del bronzo, le tribù degli Amorrei provenienti dall'occidente semitico, divennero la maggioranza dei gruppi pastorali del medio Eufrate e della valle del Khabur. I nomi in lingua amorrea incominciano a essere documentati nel periodo dei Shakkanakku, anche fra i membri della stessa dinastia regnante.


title: Mari (città antica)

text: Durante il dominio della dinastia Lim la popolazione prevalente sarà amorrea, ma sono documentati anche nomi accadici e sebbene la lingua amorrea fosse quella più parlata, i documenti saranno prevalentemente scritti in accadico. Le tribù pastorali amorree a Mari erano chiamate "Hanean", un termine che indica i nomadi in generale (letteralmente "gente che abita nelle tende"), questi Hanean erano divisi in "Banu-Yamina" (figli della destra) e "Banu-Simaal" (figli della sinistra), con i capi provenienti dal ramo "Banu-Simaal". Il regno ospitava anche tribù di Sutei che vivevano nel distretto di Terqa.


title: Mari (città antica)

text: Grazie agli archivi in tavolette di argilla rinvenuti negli archivi del palazzo reale, l'organizzazione del regno all'epoca di Zimri-Lim è ben conosciuta.


title: Mari (città antica)

text: A capo del regno era il re ("šarrum"), coadiuvato da un visir che controllava l'economia del regno ("šukkallum") e da un consiglio che lo assisteva nel prendere le decisioni ("pirištum").


title: Mari (città antica)

text: Mari era una monarchia assoluta con il re che controllava ogni aspetto dell'amministrazione, coadiuvato dagli scribi nel ruolo di amministratori. Durante l'era Lim, Mari era divisa in quattro provincie, ognuna con il suo capoluogo: Terqa, Saggaratum, Qattunan e Tuttul e ognuna con la sua burocrazia e il suo proprio statuto. Il governo forniva ai villaggi aratri e attrezzatura agricole in cambio di una parte dei raccolti.


title: Mari (città antica)

text: A capo di ciascuna provincia era posto un governatore ("šapitum"), coadiuvato da un intendente ("abu bītim"), da un responsabile dei domini ("ša sikkatim") e dal capo dei pascoli, che controllava le tribù nomadi ("merhūm").


title: Mari (città antica)

text: Ogni provincia aveva la propria burocrazia; il governo locale forniva agli abitanti del villaggio aratri e attrezzature agricole, in cambio di una parte del raccolto, che veniva in parte inviato alla capitale.


title: Mari (città antica)

text: L'esercito riprendeva l'organizzazione utilizzata nel corso della terza dinastia di Ur. Era suddiviso in unità di dieci uomini ("eširtum", comandata da un "waklum") che potevano essere raggruppate per cinque (comandate da un "laputtum") o per dieci ("pirsum", comandata da un "rab pirsim"). Esistevano raggruppamenti di due o tre "pirsum", con duecento o trecento soldati (comandati da un "rabi amurrim") e infine un'armata di circa mille uomini ("ummānum") era comandata da un generale ("âlik pān ṣābim") che faceva parte dei grandi dignitari del regno. Esistevano inoltre diversi tipi di unità: guarnigioni cittadine ("sāb birtim"), guardia di palazzo ("sāb bāb ekallim"), un corpo di genieri ("sāb tupšikkānim"), e ancora corpi per spedizioni militari e corpi formati da etnie specifiche.


title: Mari (città antica)

text: Il primo e il secondo regno saranno fortemente influenzati dal sud di Sumer. La società era governata da un'oligarchia urbana e i cittadini erano ovunque noti per le elaborate acconciature, le barbe molto curate e i vestiti molto appariscenti. Il calendario era calcolato utilizzando l'anno solare diviso in dodici mesi, ed era lo stesso calendario utilizzato a Ebla ("L'antico calendario eblaita"). Gli scribi utilizzavano la scrittura sumera e le opere d'arte erano simili a quelle del resto di Sumer, così come gli stili architettonici.


title: Mari (città antica)

text: L'influenza mesopotamica continuò a essere intensa su Mari anche nel periodo amorrita, come risulta evidente nello stile babilonese utilizzato dagli scribi.. Nonostante questa influenza, però, in questo periodo comincia a diffondersi e poi a prevalere uno differente stile siriano, che risulta evidente nei sigilli dei re, che riflettono chiaramente un influsso siriano. La società aveva ancora una struttura tribale e consisteva in massima parte di agricoltori e nomadi (Haneans) e, in contrasto con il resto della Mesopotamia, il tempio aveva un ruolo inferiore nella vita quotidiana rispetto al palazzo, che deteneva il potere politico ed economico. Le donne godevano di una relativa eguaglianza con gli uomini, la regina Shibtu regnò nel nome di suo marito mentre questi era impegnato lontano dalla città, aveva un ruolo amministrativo rilevante e un'evidente autorità sui più alti ufficiali di suo marito.


title: Mari (città antica)

text: Il pantheon includeva sia divinità sumere sia semitiche e, per gran parte della sua storia, Dagan fu la divinità egemone a Mari, mentre Mer era la divinità patrona.


title: Mari (città antica)

text: Altre divinità importanti erano la semitica Ištar (corrispondente alla sumera Inanna) dea della fertilità, il semitico Athtar e infine Šamaš, il dio del sole che era considerato come una delle divinità più importanti e ritenuto ogniscente e ogniveggente. Fra le divinità sumere il più venerate erano: Ninhursag, Dumuzi, Enki, Anu, ed Enlil.


title: Mari (città antica)

text: La profezia aveva un ruolo molto importante a Mari, i templi ospitavano profeti che davano consigli ai re e partecipavano alle feste religiose.


title: Mari (città antica)

text: Alla prima Mari risale il più antico laboratorio per la produzione di ruote mai scoperto in Siria ed era un importante centro per la lavorazione del bronzo. Nella città erano anche presenti un distretti dedicati alla fusione dei metalli, alla tintura delle stoffe e produzione di ceramiche, il carbone necessario giungeva in città su chiatte fluviali provenienti dal corso superiore del fiume Khabur e dall'area dell'Eufrate.


title: Mari (città antica)

text: L'economia del secondo regno era basata sia sull'agricoltura sia sul commercio. L'economia era centralizzata e diretta da un'organizzazione statale e periferica (comunale), dove le sementi venivano immagazzinate in granai gestiti dalle autorità locali e poi redistribuite alla popolazione in base alla status sociale.


title: Mari (città antica)

text: Lo stato controllava anche l'allevamento in tutto il regno. Alcune persone dipendevano direttamente dal palazzo, saltando le autorità periferiche, fra questi erano i produttori di metallo e tessuti e gli ufficiali dell'esercito.


title: Mari (città antica)

text: Ebla era allo stesso tempo un importante partner commerciale e una rivale. Per la sua posizione Mari era un importante centro commerciale che controllava le vie che collegavano il Levante alla Mesopotamia.


title: Mari (città antica)

text: La Mari amorrita conservò la precedente struttura economica, nella quale però pesavano un poco di più i prodotti dell'agricoltura irrigua della valle dell'Eufrate. La città mantenne il suo ruolo commerciale e fu un punto di scambio importante per mercanti provenienti da Babilonia e altri regni, riceveva merci da sud e da est attraverso le chiatte fluviali e le redistribuiva verso nord, nord ovest e ovest.


title: Mari (città antica)

text: Le principali merci gestite a Mari erano i metalli e lo stagno importati dall'altopiano iraniano ed esportati a ovest fino a Creta. Altre merci includevano rame da Cipro, argento dall'Anatolia, lana dal Libano, oro dall'Egitto, olio d'oliva, vino e tessuti, oltre a pietre preziose, dall'attuale Afghanistan.


title: Mari (città antica)

text: Gli scavi delle rovine di Mari sono stati intrapresi a partire dal 1933 dall'archeologo francese André Parrot che, durante oltre vent'anni di ricerche e scavi, portò alla luce anche l'archivio reale con circa ventimila tavolette d'argilla, contenenti iscrizioni su argomenti amministrativi, economici e politici, la cui decifrazione permise, tra l'altro, di datare più esattamente il periodo di regno di Hammurabi.


title: Mari (città antica)

text: Gli scavi furono poi ripresi nel 1979 da Jean-Claude Margueron. Nel corso di circa 40 campagne di scavo è stato esplorato solo un quindicesimo dell'estensione totale del sito, di circa 14 ettari. In una profondità di circa 14,5 metri si distinguono chiaramente tre livelli di occupazione, dei quali solo il più recente (Mari III) è stato largamente documentato, mentre i primi due non hanno ancora rivelato tutti i loro segreti.


title: Mari (città antica)

text: I primi livelli di occupazione del sito risalgono alla fine del IV millennio a.C. e la città acquisì poi importanza agli inizi del III millennio a.C.. A quest'epoca si deve la creazione della rete di irrigazione sulla riva destra dell'Eufrate, che permetteva la coltivazione della valle.


title: Mari (città antica)

text: Secondo Jean-Claude Margueron, direttore degli scavi dal 1979, apparterrebbe a quest'epoca anche la costruzione di un canale di circa 120 km di lunghezza, che collegava il fiume Eufrate al fiume Khabur, a circa 10 km a valle di Mari. Secondo altri invece, poiché non viene citato in nessuna delle fonti antiche, sarebbe una realizzazione molto più tarda.


title: Mari (città antica)

text: La città venne fondata a una certa distanza dal fiume per evitare il pericolo di inondazioni e per lo stesso motivo era circondata da una diga di contenimento di 1900 m di diametro. Un canale permetteva l'approvvigionamento d'acqua e l'accesso al porto della città.


title: Mari (città antica)

text: Le difese erano assicurate da una cinta di mura di 1.300 m di diametro con numerose torri difensive e quattro porte d'ingresso. Della città originaria si sono rinvenute solo alcune abitazioni civili e botteghe artigiane, in quanto gran parte di essa è ricoperta dai livelli storici successivi. Gli oggetti in bronzo rinvenuti testimoniano un notevole sviluppo dell'attività metallurgica.


title: Mari (città antica)

text: Per ragioni sconosciute la città perse di importanza, per riacquistarla poi a metà del III millennio a.C., con le stesse caratteristiche economico sociali. A quest'epoca risale un tempio dedicato alla dea Ištar, ritrovato nella parte ovest del "tell" principale. Altri templi sono stati riportati alla luce nella zona centrale, dedicati a divinità del pantheon sumero (Ninhursag, Šamaš, il re divinizzato Ninni-Zaza e ancora Ištar, Ištarat, e forse Dagon), a cui si aggiunge il "Massiccio rosso", un'alta terrazza che doveva anch'essa sostenere un tempio. Non è stato invece identificato il tempio, noto dai documenti, dedicato a Itur-Mêr, divinità tutelare della città.


title: Mari (città antica)

text: Gli scavi archeologici hanno permesso di definire la struttura ubanistica della città in questo periodo. Accanto ai templi si collocava il "Recinto sacro", nel sito che in seguito sarebbe stato occupato dal palazzo reale del II millennio, costituito da numerosi piccoli ambienti che circondano uno spazio centrale. Nei pressi si trovava il primo palazzo ("palazzo presargonide"), anch'esso poi ricoperto dal palazzo reale successivo. Sono state rimesse in luce anche alcune abitazioni e statue e oggetti preziosi. In questo periodo cresce d'importanza anche la produzione statuaria mariota, che sarà apprezzata in tutto il vicino oriente antico.


title: Mari (città antica)

text: La distruzione della città fu probabilmente dovuta a una ritorsione del re accadico Sargon o Naram-Sin nel XXIII secolo a.C. contro la città che si era ribellata.


title: Mari (città antica)

text: All'epoca dei "šakkanakku" la città fu ampiamente rinnovata. Venne costruito una grande cinta in mattoni crudi e fu costruito un nuovo palazzo reale, che comprendeva all'interno il "Recinto sacro" dell'epoca precedente. Un secondo palazzo ospitava i membri della famiglia reale o la residenza del re stesso. Grandi ipogei sotterranei dovevano ospitare le tombe reali, saccheggiate in seguito. Vennero rinnovati alcuni dei templi e fu costruito su un'alta terrazza il "Tempio dei leoni".


title: Mari (città antica)

text: Dopo la distruzione babilonese, Mari diviene una piccola borgata priva di importanza, in seguito allo spostamento delle rotte commerciali, che incominciarono a evitare il medio corso dell'Eufrate, la cui valle perse di importanza.


title: Mari (città antica)

text: Considerato uno dei capolavori dell'architettura antica orientale e all'epoca una delle meraviglie del mondo, il palazzo reale (noto anche come "palazzo di Zimri-Lim") costituisce il monumento più imponente della città. Fu costantemente rinnovato fino alla distruzione babilonese del 1761 a.C. e i livelli meglio conosciuti sono quelli immediatamente precedenti alla rovina, legati al regno di Zimri-Lim.


title: Mari (città antica)

text: Lo stato di conservazione è sorprendente tanto che al momento della scoperta i muri potevano arrivare anche a cinque metri di altezza. Solo il lato meridionale risulta gravemente danneggiato e quasi del tutto scomparso.


title: Mari (città antica)

text: Come la maggioranza degli edifici del Vicino Oriente antico, il Palazzo di Mari è costruito con mattoni crudi, fabbricati con argilla e paglia, un legante naturale che ne evita la rottura mentre essiccano al sole. Gli stessi materiali sono impiegati anche per preparare l’intonaco con il quale sono coperti gli alzati, mentre molti pavimenti sono di terra e i tetti sono costruiti con travi di legno e canne. In tutta la regione, l’uso della pietra, materiale più raro dell’argilla, è relegato alle fondazioni dei muri o a particolari elementi strutturali, come basi di colonne e bacini.


title: Mari (città antica)

text: Purtroppo le campagne di scavo condotte da André Parrot fra le due guerre mondiali, riflettono le limitazioni dei metodi del tempo e inoltre furono centrate alla descrizione del palazzo ai tempi della sua distruzione e pochi scavi vennero progettati per la ricerca di reperti risalenti a periodi precedenti, per questo, quando si descrive il palazzo reale di Mari in realtà si descrive il palazzo ai tempi di Zimri-Lim.


title: Mari (città antica)

text: Visto dall’esterno il palazzo doveva avere un aspetto compatto, poiché i tetti erano piatti e terrazzati e gli spessi muri perimetrali avevano solo qualche piccola apertura per dare luce agli ambienti interni. I tetti erano in parte utilizzati come postazioni di guardia (il palazzo era ben munito e sorvegliato), in parte adoperati dalla famiglia reale, per lo svago.


title: Mari (città antica)

text: Copriva circa 3 ettari, con circa 260 fra sale e 40 cortili solo al piano terra, perché in origine aveva anche un secondo piano, crollato durante l'incendio, ma la cui esistenza è dimostrata anche dal ritrovamento dei resti di numerose scale. Sommando il primo e il secondo piano si raggiungeva il numero di circa 550 ambienti di diversa ampiezza. Era un insieme perfettamente organizzato in unità funzionali, ben delimitate architettonicamente e servite da grandi cortili: scuderie, magazzini, uffici amministrativi, alloggi per il personale e gli ospiti, cucine. Erano presenti bagni dotati di pavimentazione in bitume e scarichi per le acque reflue in argilla impermeabilizzata e stanze per gli ospiti. Questo insieme complesso permetteva sia lo svolgimento dei compiti di amministrazione del regno sia di garantire la sicurezza del re. Contrariamente ad altri palazzi reali del tempo non vi erano ospitati laboratori artigianali che invece si trovavano in quartieri dedicati della città.


title: Mari (città antica)

text: André Parrot, nella relazione conclusiva delle sue campagne di scavi, identificò la funzione di tutte le stanze del palazzo, ciascuna contrassegnata con numero progressivo; altri archeologi riesaminarono i reperti e contestarono le sue deduzioni.


title: Mari (città antica)

text: Nel descrivere il palazzo seguiremo la descrizione che ne fece Parrot nella sua relazione, indicando poi le diverse descrizioni di studiosi successivi (la planimetria in figura segue la descrizione di Parrot). Il Palazzo può essere suddiviso in quattro settori: nord-est (di rappresentanza e ricevimento), uno sud-est (dedicato al culto della dea Ištar), uno nord-ovest che ospitava gli alloggi della famiglia reale e della regina e infine uno sud-ovest in cui era situata la sala del trono e gli alloggi del re.


title: Mari (città antica)

text: Il Palazzo aveva solo due ingressi, sul lato nord, uno che conduceva alle sale di rappresentanza e un secondo, verso l'angolo orientale del palazzo che, attraverso un lungo corridoio perimetrale (vedi figura e planimetria), conduceva agli ambienti posteriori del palazzo, dedicati al culto.


title: Mari (città antica)

text: Il visitatore giungeva al palazzo grazie a una strada pavimentata, da qui, attraversato il doppio portale (difeso da torri) che costituiva l'ingresso del palazzo, accedeva a un vestibolo, presidiato da guardie (area 156 di Parrot), da qui veniva accolto in un primo cortile (area 154 di Parrot), che costituiva una sorta di sala d'attesa, dove era possibile dedicarsi a giochi e passatempo che si trovavano disegnati sul pavimento. Da qui, probabilmente in un'epoca più remota, si poteva accedere agli alloggi destinati agli ospiti, ma questo accesso fu in seguito sbarrato. Dall'area 154 quindi, attraversando un ulteriore ambiente (area 152) si giungeva a un grande cortile, la "grande corte" (area 131 di Parrot), la più grande del palazzo, rettangolare delle dimensioni di 32x48 metri. Per attraversare questi primi ambienti il visitatore doveva dunque compiere un percorso complesso, che lo costringeva ad ammirare la maestosità degli ambienti attraversati, ma che anche rendeva più difficile, ai nemici, tentare un attacco a sorpresa contro il sovrano.


title: Mari (città antica)

text: La "grande corte" costituiva così un punto di passaggio obbligato verso tutti gli altri ambienti del palazzo. Da qui, attraverso una porta posta a nord est, si accedeva alle dieci stanze dell'ostello per gli ospiti (dalla stanza 158 alla 167 di Parrot). Gli alloggi per gli ospiti erano elegantemente decorati e forniti di ampi bagni che ricevevano l'acqua da cisterne poste superiormente; tutto era progettato per fornire all'ospite un soggiorno comodo e piacevole. I due ambienti posti più a nord di quest'area (stanze 165 e 167), delimitate dal muro perimetrale, dovevano ospitare la cucina per gli ospiti. Si completava così quest'area del palazzo, configurabile come un vero ostello di gran lusso.


title: Mari (città antica)

text: Torniamo alla "grande corte", anche questa con i muri riccamente decorati e affrescati, Parrot notò che la parte centrale di questo cortile non era pavimentata e ipotizzò che in questo punto si trovassero piantate palme da datteri (simbolo di prosperità) e ipotizzò che questa fosse la "corte delle palme" descritta in alcune tavolette; probabilmente, in questo grande cortile avvenivano le redistribuzioni (vedi avanti sull'organizzazione dello stato). Sulla parete sud della "grande corte" si trova l'accesso a un locale di non grandi dimensioni, leggermente sopraelevato (vi era una breve scala semicircolare) e riccamente affrescato con pitture murali probabilmente risalenti all'epoca di Shamshi-Adad I, raffiguranti scene di guerra e di pesca e riti legati alla dea Ištar (stanza 132). Parrot la interpretò come la stanza per le udienza private del re. Sulla grande corte si affacciavano anche altre stanze con la funzione di magazzini. Nell'angolo nord ovest della "grande corte" si trovava una porta che immetteva in un corridoio che conduceva ai locali posti nella parte più occidentale del palazzo.


title: Mari (città antica)

text: Osservando la planimetria in figura è facile notare come la disposizione degli ambienti del palazzo contribuisse alla sua sicurezza. I corridoi sono pochi, in genere si passa da una stanza a un'altra, le porte di entrata e uscita dalla stessa stanza sono asimmetriche così che risulta difficile vedere oltre e orientarsi, in alcune sale del piano si accede solo passando dal piano superiore, esistono postazioni di guardia nei punti strategici e infine gli alloggi reali sono i più difficilmente raggiungibili. Dunque, una struttura a labirinto e complessa in cui era molto difficile per emissari stranieri potere arrivare furtivamente a minacciare il re.


title: Mari (città antica)

text: Dalla "grande corte", quindi, attraverso un lungo e buio corridoio (ambienti 114 e 112 di Parrot), si accedeva all'ala nord-ovest, che costituiva la parte ufficiale del palazzo. Il corridoio terminava nella luminosa e riccamente affrescata "Corte della Palma" (locale 106 di Parrot). Questo cortile quadrato, di dimensioni pari alla metà della grande corte, era decorato con grandi affreschi, protetti da un porticato, fra cui quello noto come "l'investitura di Zimri Lim" (vedi avanti), e, secondo l'archeologo Al Kalesi, al suo centro doveva trovarsi una palma realizzata in bronzo e argento su supporto di legno (quindi questa era la corte della palma e non l'area 131). Da questo cortile si poteva accedere sia all'archivio di stato, di lato (ove sono state ritrovate numerose tavolette), sia alla sala del trono, di fronte. Anche nelle stanze ove stava il trono reale(64, 65 di Parrot) sono stati ritrovati affreschi e statue (vedi avanti). Nei pressi della sala del trono si trovava inoltre un piccolo vano rialzato (locale 66 di Parrot) destinato ad accogliere le statue degli antichi sovrani (vi è stata trovata la statua di Ishup-Ilum e dove è stata ritrovata anche la statua della dea dell'acqua, che probabilmente costituiva una fontana, vista la pavimentazione di bitume con scanalature per il deflusso dell'acqua, quivi ritrovata. Questo piccolo santuario, ricco di acque zampillanti fu particolarmente devastato dalle truppe babilonesi nel 1761 a.C.. Questi ambienti erano isolati dal lato orientale del palazzo ma collegati agli altri ambienti posti a occidente. Nella parte più settentrionale di quest'ala si trovavano degli alloggi (attorno alla sala 31 di Parrot) riccamente decorati e dotati di numerose stanze da bagno che Parrot interpretò come gli alloggi del re. Gli alloggi della regina si trovavano un poco più a sud (stanza 15 di Parrot), e ancora più a sud gli alloggi degli alti funzionari. Sempre in quest'ala del palazzo si trovano due stanze (24 e 25 di Parrot) che furono interpretate come una scuola per scribi, con seggiole e scrivanie in pietra.


title: Mari (città antica)

text: Dalla monumentale "sala del trono" (sala 65 di Parrot), delle dimensioni di 25 m x 11 m e alta almeno 12 m, si accedeva alla sala dei banchetti, dotata di panche in mattoni e collegata con le cucine reali, poste a sud e sviluppate attorno a un cortile nel quale si trova un grande forno circolare, dove si cuoceva il pane in stampi d’argilla dalle forme più disparate, trovati nella stessa area. Qui si trovavano anche gli alloggi della servitù. Proseguendo oltre, verso sud, si raggiungevano gli uffici amministrativi e i magazzini (stanze da 86 a 105 di Parrot). Dai magazzini si poteva accedere alle stanze più meridionale dell'ala sud-est, interpretate come laboratori (stanze attorno alla 220 di parrot). Infine in un edificio separato ("Casa delle donne") erano probabilmente ospitate le concubine reali..


title: Mari (città antica)

text: A quest'ala si poteva giungere dai magazzini, ma più facilmente, dal lato sud della "Grande Corte", da qui un'ampia porta conducevano alla "cappella palatina", riccamente affrescata (vedi avanti) e che doveva ospitare una statua dedicata alla dea Ištar e dove fu ritrovata la statua di Idi-Ilum (stanze 149, 150 e 210 di Parrot). Sotto il pavimento di questa area sacra (che nella planimetria presente in queta pagina è coperta da una protezione), Parrot trovò i resti di un precedente palazzo.


title: Mari (città antica)

text: Archeolgi successivi contestarono l'interpretazione di Parrot sulla destinazione funzionale delle stanze. In particolare Margueron ribaltò la descrizione del palazzo, ponendo gli alloggi reali nell'ala sud est (nei pressi della cappella palatina), a un piano superiore, a cui si poteva accedere, tramite scale, anche dalla sala del trono (zona R nella planimetria mostrata in queste pagine). In quelli che Parrot definisce come magazzini (stanze da 86 a 105), Margueron pone le stanze per la piccola servitù e gli schiavi del re e lo stesso accede per alcune delle stanze dell'ala nord-est (quelle più vicine all'ingresso) per la servitù legata alla regina e agli alti funzionari. Con questo riarrangiamento il palazzo risulta funzionalmente diviso in due parti, una meridionale, legata al re, con gli alloggi reali a est, al piano superiore, e gli uffici amministrativi a ovest ed al piano terra. La stessa disposizione per la parte settentrionale, con gli alloggi a est ed ai piani superiori (per gli alti funzionari e gli ospiti) e la zona amministrativa e gli alloggi della servitù a ovest, al piano terra. Solo l'ala nord ovest, assieme alla stanza del trono (la 65) quindi manterrebbero la funzione assegnate a loro da Parrot; anche la scuola degli scribi (24 e 25) diventa un semplice magazzino e la stanza delle udienze un terzo piccolo santuario. Sempre secondo Margueron le prime parti del palazzo a essere costruite furono quelle meridionali, con la costruzione che procedette, per aggiunte verso nord, con l'aggiunta della grande corte e le parti nord-est e nord-ovest, fino a raggiungere le sue finali dimensioni all'epoca di Shamshi-Adad I e suo figlio. Esistono dunque pareri diversi fra gli archeologi sulla destinazione funzionale delle varie stanze del palazzo, a parte qualche eccezione come l'area nord-est (considerata destinata all'ospitalità dei funzionari e forestieri) e la stanza 65 (la sala del trono, la G della planimetria allegata), da qui le diverse descrizioni del palazzo in testi diversi.


title: Mari (città antica)

text: Una delle maggiori testimonianze del palazzo includono le pitture murali, che sono state ritrovate in cinque sale del palazzo, in particolare nella sala delle udienze e nella corte della palma. Solo quattro di questi però si poterono restaurare. Probabilmente gran parte delle pareti del palazzo dovevano essere affrescate, come un'immensa pinacoteca


title: Mari (città antica)

text: Fu ritrovata durante gli scavi eseguiti fra il 1935 e il 1936 dall'archeologo francese André Parrot, e fu il solo dipinto trovato ancora in situ, nel palazzo, nella corte della palma (ambiente 106), sul muro al lato occidentale della porta che conduce alla sala 64 (la F nella planimetria). Il dipinto si distingue, da tutti gli altri del palazzo (vedi avanti) per l'utilizzo di un più ampio range di colori: oltre al nero, rosso, bianco e giallo, qui troviamo anche il verde ed il blu. I colori furono stesi su un sottile strato di intonaco di fango applicato direttamente sul muro di mattoni del palazzo. Nell'affresco è raffigurata una dea guerriera, probabilmente Ištar, mentre sta consegnando a Zimri-Lim, un anello e un bastone, i simboli della regalità. I margini dell'affresco che proseguono in rosso e blu suggeriscono che questo fosse uno di numerosi altri che adornavano le mura della stanza. Recenti interventi di restauro da parte dei tecnici del museo del Louvre hanno rivelato nuovi dettagli come le smerlature sulla veste di Zimri-Lim e colori inaspettatamente vibranti, come un toro brillantemente arancione.


title: Mari (città antica)

text: Nel dipinto sono rappresentate varie scene che danno un'idea dei riti eseguiti nel palazzo in varie occasioni. Il centro dell'affresco è costituito da un'area quadrata, delimitata da una cornice policroma e suddivisa orizzontalmente in due rettangoli. Nella parte superiore è rappresentata la già descritta scena della dea che porge al re i simboli della regalità. Tale scena si trova all'altezza degli occhi dell'osservatore e pertanto rappresenta il fulcro di tutto l'affresco. Nella scena compaiono anche altre divinità: due femminili, dietro ai protagonisti della scena, con le braccia alzate in preghiera e una maschile. Nel rettangolo sottostante sono invece rappresentate due dee, vestite con lunghi abiti, che reggono due ampolle zampillanti, dalle quali escono quattro getti di acqua, nei quali nuotano alcuni pesci, richiamando il tema della fertilità e della fecondità della natura. Questa scena richiamava probabilmente ciò che il visitatore poteva ammirare nel santuario presso la sala del trono, dove la statua della dea dal vaso, o delle acque zampillanti (vedi avanti), era parte di una fontana ove l'acqua zampillava dal vaso della dea. Si ritrovano questi simboli anche nei dipinti della cappella (vedi avanti).


title: Mari (città antica)

text: Completano l'affresco due alti pannelli laterali, ciascuno raffigurante una dea orante, con un copricapo a quattro paia di corna. Vicino a ciascuna dea è raffigurata una palma da datteri, sulla quale due uomini si arrampicano per raccoglierne gli abbondanti frutti, simboli di prosperità. Fra queste palme e un altro albero più centrale, si trovano tre animali mitologici, un Lamassu, un grifone dalla strana coda a elica, nell’atto di toccare l’albero, e un toro che posa la zampa su un monte. Tutto l'affresco ha l'obiettivo di rendere gloria al re, grazie al quale, gli dèi, concedono fertilità e abbondanza alla città..


title: Mari (città antica)

text: Altri frammenti di un affresco più recente raffigurante una processione sacrificale, furono trovati caduti alla base della metà orientale della stessa parete su cui fu trovata "L'investitura di Zimri-Lim". Il dipinto, suddiviso in più registri, mostra una figura a grandezza naturale che conduce uomini che a loro volta conducono una processione di animali sacrificali. I colori utilizzati sono nero, marrone, rosso, bianco e grigio.


title: Mari (città antica)

text: La tecnica utilizzata per questi affreschi differisce dal sottile intonaco di fango utilizzato come base per altri affreschi nel palazzo. La scena del corteo sacrificale era affrescata su uno spesso strato di intonaco di gesso stratificato su una base di fango, che era stata graffiata per favorire la presa del gesso. La presenza di entrambi gli affreschi nella stessa stanza e la migliore conservazione della scena dell'investitura si potrebbe spiegare ipotizzando che quest'ultima fosse parte di un dipinto precedente, che era stato poi ricoperto successivamente da un altro affresco, andato perduto, ma che lo aveva preservato dai danni del tempo e delle distruzioni. Se questa ipotesi fosse verificata allora si porrebbe il problema di chi sia rappresentato nell'affresco dell'investitura.


title: Mari (città antica)

text: Anche sui muri della sala 132 (la sala delle udienze di Parrot) sono stati ritrovati numerosi frammenti di affreschi che, una volta ricomposti, si sono rivelati parti di un'opera di grandi dimensioni. Si tratta di un grande pannello delle dimensioni di 2,8 per 3,35 metri, diviso in almeno cinque registri risalenti a un periodo non molto successivo alla dominazione di Shamshi-Adad I. In questo grande affresco sono raffigurati vari personaggi di medie dimensioni. Gli affreschi furono dipinti utilizzando principalmente tre colori (l’ocra rosso, il nero e il bianco), con piccole quantità di grigio e di giallo su sfondo neutro (intonaco gessoso). Processioni di fedeli e di pescatori recanti doni e scene di guerra (fra cui un uomo trafitto da una freccia), costituiscono il contenuto dei registri laterali, ma è nei due registri centrali che si trovano le rappresentazioni più importanti. Nel superiore vediamo la dea Ištar seduta in trono mentre riceve offerte dal re e circondata da dee minori e altri personaggi. Nel registro inferiore vediamo il dio della Luna Sin seduto su un trono mentre riceve libagioni dal re a sua volta seguito da una dea intercedente e un sacerdote. Dietro il dio Sin un toro androcefalo transita sulle montagne su cui è seduto il dio, mentre dalla parte opposta un personaggio enigmatico in posizione frontale con le braccia allargate e vestito con il tipico kaunakes, rappresenta una figura cosmica che regge la volta celeste. Questi affreschi sono ora conservati presso il museo di Aleppo.


title: Mari (città antica)

text: Numerosi frammenti di affreschi furono ritrovati fra i detriti della sala 220, posta nell'ala sud est del palazzo, probabilmente risultato del crollo del piano superiore, che doveva ospitare la cappella palatina. Tali affreschi hanno aspetti in comune con quelli della processione della sala 106 e di quelli nella stanza 132. Parrot notò che in alcuni frammenti la pittura era stesa sopra un precedente affresco.


title: Mari (città antica)

text: Concludendo, gli affreschi ritrovati nel palazzo possono essere suddivisi in tre gruppi, uno risalente al periodo storico della terza dinastia di Ur, un gruppo risalente all'epoca della dominazione assira ed infine un gruppo risalente agli anni subito precedenti alla distruzione della città. Viene ulteriormente confermata la lunga storia di questo palazzo che fu continuamente modificato, ingrandito ed abbellito dei regnanti che lo abitarono.


title: Mari (città antica)

text: La "Statua di Iddi-Ilum" è un'opera del XXI secolo a.C. raffigurante il Shakkanakku Iddi-Ilum mentre prega. La statua fu ritrovata nel palazzo reale di Mari durante gli scavi condotti dall'archeologo francese André Parrot. La statua è scolpita in un blocco di steatite e riporta un'iscrizione che identifica la figura rappresentata e riporta una dedica alla dea Ištar o Inanna. La statua è ora esposta a Parigi nel museo del Louvre.


title: Mari (città antica)

text: La statua di steatite rappresenta un uomo nella tradizionale posizione di preghiera con le mani giunte davanti al petto. La testa della statua non è stata ritrovata, ma la sua barba è ancora visibile. La barba è scolpita in otto trecce simmetriche arricciate e tagliate alla fine. Anche il braccio e il gomito destro della statua non sono stati ritrovati. La figura è vestita con una lunga veste fatta di un unico pezzo di tessuto a trama sottile che è drappeggiato intorno al corpo.


title: Mari (città antica)

text: I bordi della veste sono riccamente decorati con frange e nappe. Contrariamente all'antica moda tradizionale mesopotamica, la veste copre entrambe le spalle ed è legata alla vita con una cintura.


title: Mari (città antica)

text: Il fondo della veste porta un'iscrizione cuneiforme in lingua accadica attestante il nome e la carica della persona raffigurata, e la divinità a cui la statua è dedicata. La divinità è stata identificata con l'accadica Ištar o la corrispondente divinità sumera Inanna. L'iscrizione incisa in dieci colonne, è la seguente: "Iddi-Ilum, shakkanakku di Mari, ha dedicato la sua statua a Inanna. Chiunque cancelli quest'iscrizione avrà la sua vita cancellata da Inanna".


title: Mari (città antica)

text: Questa statua è una delle tre conosciute di un Shakkanakku di Mari, le altre sono quella di Ishtup-Ilum e la statua cornuta di Puzur-Ishtar. Durante il regno dell'ultimo re di Mari, Zimri-lim, questi antichi reggenti erano venerati con rituali noti come "kispum". Le statue erano allora esposte nella sala del trono del palazzo reale. Le corna della statua di Puzur-Ishar suggeriscono che questi era stato deificato, ma lo stesso non si può affermare con certezza per Iddi-Ilum e Ishtup-Ilum.


title: Mari (città antica)

text: La statua fu trovata durante la quarta campagna di scavi a Mari, nell'inverno del 1936-1937, dall'archeologo francese André Parrot.. I due pezzi della statua furono ritrovati nel cortile 148 del palazzo.


title: Mari (città antica)

text: La statua di Ishtup-Ilum è in diorite ed è stata trovata nella stanza 65 del palazzo. La figura è identificata dall'iscrizione incisa in tre quadrati sulla sommità del suo braccio destro: "Ishtup-ilum, shakkanakku di Mari". Ishtup-ilum significa "Il dio ha tenuto in vita". Questa statua è stata trovata distesa sul retro nella sala del trono del palazzo di Mari, ai piedi dei gradini della piattaforma situata sul piccolo lato est della stanza. Ishtup-ilum è il costruttore del tempio dei Leoni, dove ha inciso il suo nome su tre pietre di fondazione.


title: Mari (città antica)

text: Ishtup-ilum è rappresentato nella posizione di pregare e il suo atteggiamento dà un'impressione di severità. Questa statua, come le altre due qui descritte raffiguranti sakkannaku, doveva essere oggetto di un culto dinastico almeno durante il regno di Zimri-Lim. Questo culto culminava nella festa chiamata "kispum", poteva essere presenziato solo da sovrani che non appartenevano alla stessa dinastia del defunto. Data la posizione in cui la statua è stata trovata, è probabile che questa, come le altre simili, fosse esposte nella sala del trono del sovrano su una piattaforma. La statua è ora conservata presso il museo del Louvre a Parigi.


title: Mari (città antica)

text: Questa statua non è stata ritrovata a Mari, bensì a Babilonia, ma apparteneva sicuramente a un santuario mariota e da lì trafugata durante il saccheggio avvenuto nel 1761 a.C.


title: Mari (città antica)

text: La statua di Puzur-Ishtar, shakkanakku di Mari, nominato dall'imperatore di Akkad, è databile circa al 2050 a.C., ed è scolpita su un blocco di basalto. La statua fu probabilmente trafugata dalla città di Mari nel saccheggio avvenuto durante il regno di Hammurabi e portata a Babilonia, dove fu ritrovata dagli archeologi all'interno del museo di Nabucodonosor II nel palazzo reale, in due pezzi separati e in momenti diversi. Il corpo è ora conservato presso i Musei archeologici di Istanbul, la testa a Berlino presso il Museo Vorderasiatisches che fa parte del Pergamonmuseum. Attraverso lo scambio di calchi la statua è stata ricomposta ed è ora osservabile completa in entrambi i musei. Secondo l'iscrizione incisa sotto la mano destra nel corpo della statua, la scultura era un dono votivo. Il nome Puzur-Ishtar, shakkanakku di Mari, è menzionato due volte, assieme a quello di suo fratello, il sacerdote Milaga. La figura indossa un copricapo cornuto, simbolo di divinità, come a indicare la divinizzazione di un principe mortale. Probabilmente proprio la presenza di questo copricapo indusse i soldati babilonesi a portare la statua a Babilonia; era infatti considerato un simbolo di una vittoria definitiva "deportare" gli dei protettori delle città vinte. La statua, come quella di Iddi-Ilum indossa una ricca veste, composta da un unico pezzo di tessuto pregiato, stretto alla vita e che copre la spalla e il braccio sinistro come nella moda tradizionale dei tempi per questo tipo di veste. Le mani giunte sul petto in preghiera e il testo delle incisioni fanno pensare che la statua fosse parte dell'arredo di un santuario. Questa statua è una delle poche grandi sculture conservate del Vicino Oriente.


title: Mari (città antica)

text: Le raffigurazioni di dee che trasportano l'acqua erano comuni in Mesopotamia. Questa statua era molto probabilmente il soggetto centrale di una fontana, con l'acqua che zampillava fuori dal vaso. La statua è quasi a grandezza naturale, alta 1,42 m, e fu ritrovata rotta in vari frammenti nella cappella del palazzo. Nonostante il naso danneggiato e gli occhi mancanti, è considerata una dei più importanti esempi di statuaria mariota. La presenza di un cappello dotato di corna permette di identificare il soggetto della statua come una dea. Sul retro della statua è presente una tubazione che attraversa il corpo della statua e giunge al vaso, da questa tubatura, collegata ad un serbatoio, fluiva l'acqua che poi zampillava dal vaso. Questa statua è ora conservata nel museo di Aleppo.


title: Mari (città antica)

text: Questo tempio era situato nella zona sacra della città ad ovest del palazzo reale e a sud della Ziqqurat. In base ai reperti archeologici trovati al suo interno e presso le sue fondamenta si può dedurre che fu costruito su ordine del Shakkanakku Ishtup-Ilum, che regnò a Mari durante il XXII secolo a.C.


title: Mari (città antica)

text: Questa statua, ora conservata a Parigi presso il Louvre, assieme a una statua simile (ora custodita presso il museo di Aleppo), fu ritrovata da André Parrot nel 1934 ai lati dell'ingresso del tempio che, per questo, è chiamato anche "tempio dei leoni".


title: Mari (città antica)

text: I due leoni probabilmente furono installati quando il santuario fu ricostruito, all'inizio del secondo millennio.


title: Mari (città antica)

text: André Parrot, trovò diverse dozzine di paia di occhi dello stesso tipo di quelli dei due leoni di bronzo nelle vicinanze del tempio, ed ipotizzò almeno una trentina di statue simili a quelle ritrovate occupassero la spianata di fronte a questo santuario. Studi successivi hanno dimostrato che non tutti questi occhi erano simili fra loro nella tecnica costruttiva e quindi non tutti appartenevano a statue progettate per adornare questo sito. Questi studi non escludono che di fronte al tempio fossero collocate più statue di leoni ma solo che questi erano meno numerosi di quanto inizialmente ipotizzato.


title: Mari (città antica)

text: I due leoni furono trovati nelle loro posizioni originali: erano collocati fianco a fianco su un podio a due gradini appoggiato al muro all'interno del tempio, a sinistra dell'ingresso. I leoni sono rappresentati solo per la loro parte anteriore, la parte posteriore delle due sculture infatti era infatti incorporata nel muro in modo tale che i leoni sembravano balzare fuori da esso. Con i loro colli tesi e la testa rivolta verso destra, danno l'impressione di essere in allerta, pronti a balzare su chi era appena entrato nel tempio.


title: Mari (città antica)

text: L'intarsio degli occhi dei leoni, di calcare e scisto, accentua l'intensità dello sguardo degli animali; i due leoni sono rappresentati con le fauci spalancate, ringhianti o ruggenti. Le loro labbra arricciate rivelavano denti fatti di ossa, di cui rimangono alcune tracce nella statua del Louvre. Accovacciati nell'ombra del tempio, continuarono a guardare mentre i visitatori andavano e venivano. Sebbene le statue di animali come guardiani siano ben documentate nel Vicino Oriente antico, era consuetudine collocarle all'esterno, come sculture portale su entrambi i lati dell'ingresso al tempio o palazzo che avrebbero dovuto proteggere. Il fatto che questi leoni si trovassero all'interno del santuario suggerisce che avevano un ruolo diverso rispetto alle altre statue di animali guardiani.


title: Mari (città antica)

text: Interessante la tecnica costruttiva utilizzata per produrre queste statue bronzee. Esemplificando una tecnica la cui pratica è ben documentata in Mesopotamia, queste due sculture sono state realizzate attaccando fogli di rame su un modello, probabilmente in legno, di cui non rimane traccia. Questa struttura di legno era stata scolpita a forma di animale, poi le lamiere di metallo martellate a freddo venivano fissate con dei rivetti di rame. Diciotto fogli di rame furono necessari per realizzare il leone del Louvre. I dettagli della criniera e dei baffi sono scolpiti meticolosamente. Sulla spalla sinistra dell'esemplare del Louvre è inciso un ciuffo di peli a forma di stella come per caratterizzare un animale giovane e vigoroso. Altri dettagli sono inseriti nella scultura come ad esempio il piccolo nastro alla base dell'orecchio destro dell'animale. Questo potrebbe indicare che questo leone era un animale tenuto in cattività, dedicato forse alla divinità.


title: Mari (città antica)

text: Il tempio dedicato alla dea Ištar, nella zona occidentale del tell, fu continuamente ricostruito sullo stesso luogo, a partire dalle prime fasi della storia della città. La sovrapposizione degli strati archeologici relativi alle diverse fasi dell'edificio raggiunge uno spessore di 6 m.


title: Mari (città antica)

text: Un primo edificio sacro è quasi sconosciuto, essendo stato obliterato dalle costruzioni successive. Successivamente venne costruito un tempio monumentale (area di circa 26 m x 25 m) su fondamenta in blocchi di alabastro.


title: Mari (città antica)

text: Nella fase successiva il complesso sacro comprendeva un sacello sul lato occidentale e una casa per i sacerdoti su quello orientale; un podio a forma di barca inglobava ceramiche votive.


title: Mari (città antica)

text: Il tempio vero e proprio fu quindi ospitato in una semplice cella rettangolare di 9 m x 7 m, i cui muri erano spessi non meno di 3 m.


title: Mari (città antica)

text: Per le fasi successive furono rinvenute negli scavi tracce di resti combusti di sacrifici e una statua dedicata alla dea dal re "Lamgi-Mari", che si definiva "grande governatore del dio Enlil". Nel cortile del tempio si rinvenne inoltre una statuetta dell'intendente Ebih-Il, in gesso, con inserti di lapislazzuli e conchiglia.


title: Mari (città antica)

text: L'archivio del palazzo reale di Mari fu scoperto dagli archeologi francesi negli anni trenta e oggi la maggior parte di esso è stata pubblicata


title: Mari (città antica)

text: Si tratta di un numero che va dalle 21.500 alle 23.500 tavolette e frammenti di tavoletta di argilla scritte in lingua accadica. Nel corso degli studi sono stati effettuati numerosi joint di frammenti così da restituire tavolette intere o parzialmente intere. In questo modo sono state ridotte a circa 13000 il numero di tavolette ritrovate e utilizzabili per lo studio. Questa era la lingua ufficiale dello stato, tuttavia i nomi propri e qualche indizio sintattico mostrano che la lingua comunemente parlata a Mari era una lingua semitica occidentale. Quasi tutte le tavolette risalgono agli ultimi cinquant'anni di indipendenza di Mari (ca. 1800 – 1750 a.C.). I testi riportano in dettaglio la presa del potere e il regno di Zimri-Lim.


title: Mari (città antica)

text: Esse costituiscono l'archivio di stato del regno di Mari e forniscono informazioni circa le istituzioni e le tradizioni del regno e inoltre restituiscono i nomi delle persone che vissero in quel tempo. Più di ottomila tavolette sono rappresentate da lettere, le altre consistono in documenti amministrativi, giudiziari e contabili. La scoperta degli archivi ha portato a una completa revisione della cronologia del Vicino Oriente antico nell'epoca che precede il primo impero babilonese, e ha fornito più di cinquecento nomi di località tanto da ridisegnare la carta geografica della prima metà del secondo millennio a.C..


title: Cure (film)

text: Pellicola fondamentale per il cinema giapponese degli anni '90, permise, insieme alla quasi contemporanea realizzazione di Ringu, la nascita del fenomeno J-Horror. È stato il film che ha dato fama mondiale a Kurosawa ed è tuttora, insieme a Kairo, la sua opera più importante, la più rappresentativa per quel che concerne il suo stile metafisico e il suo lavoro di sottrazione.


title: Cure (film)

text: Tokyo: una prostituta viene trovata morta nella stanza di un motel e l'omicida viene rinvenuto poco distante in stato confusionale. Il cadavere presenta, all'altezza del collo, un'incisione a forma di X. Il caso si presenta complesso per la polizia, in quanto altri due omicidi presentano lo stesso modus operandi, con l'assassino si è rivelato differente per ciascun crimine e prontamente catturato dalle forze dell'ordine. L'integerrimo detective Takabe, che ha assunto il compito di indagare su quest'incomprensibile serie di delitti, giunge alla conclusione, desunta grazie alla collaborazione dello psicologo Sakuma, che gli assassini hanno agito sotto stato d'ipnosi. Seguono, poco tempo dopo, altri due omicidi; gli assassini sono, come per i casi precedenti, persone vicine alla vittima, il marito in un caso, un collega agente di polizia nel secondo. Takabe, preso dalle indagini e da gravi problemi familiari (la moglie Fumie malata gravemente), riesce a trovare il tassello mancante alla soluzione: la polizia arresta un giovane studente di psicologia di nome Mamiya. Egli apparentemente non ricorda nulla della sua vita passata, né tantomeno di aver indotto altre persone all'omicidio. Dopo aver scovato importanti elementi a casa dell'accusato, Takabe e Sakuma comprendono le reali capacità di Mamiya, profondo conoscitore dell'ipnosi e grande studioso della pratica del Mesmerismo, senza però capire il motivo della sua presunta amnesia. Nel corso degli interrogatori, l'interesse maniacale di Takabe nei confronti dell'accusato e della sua vita misteriosa lo porta lentamente allo sgretolamento dei suoi principi ed al crearsi di profondi interrogativi che mettono in discussione la sua stessa esistenza. Mamiya, ugualmente, è sempre più affascinato dalla figura del detective, l'unica persona che finora non è caduto vittima della sua influenza.


title: Cure (film)

text: In seguito Mamiya viene condannato per istigazione all'omicidio, ma riesce a fuggire dal carcere, servendosi delle sue doti ipnotiche; lo stesso Takabe - vittima di visioni riguardanti la morte di sua moglie, divenuta ormai un grosso peso per lui - ritrova Mamiya in un casolare abbandonato e lo giustizia sparandogli ripetutamente con la pistola.


title: Cure (film)

text: Il cupo e sospeso finale vede Takabe seduto in un ristorante, intento a consumare un pasto; la cameriera che ha servito al suo tavolo, dopo alcuni secondi in stato incosciente, prende in mano un coltello, facendo supporre che con la morte di Mamiya le sue capacità si siano trasferite nel detective.


title: Cure (film)

text: Kurosawa ha ammesso di aver subito l'influenza di film come "Il silenzio degli innocenti" e "Seven" nella realizzazione di "Cure", ma il suo approccio al genere thriller è totalmente differente dai canoni del cinema americano e assolutamente innovativo. Carattere distintivo del film sono l'inquietitudine e il malessere che lo pervade, resi da Kurosawa per mezzo di stranianti piani sequenza e campi lunghi; inoltre, eccezion fatta per il finale, il film non ha un vero e proprio score musicale, ma sono i rumori naturali a fare da sottofondo alle scene (il fruscio del vento, un rubinetto che perde, il rumore del mare).


title: CANT Z.1018

text: Il progetto fu opera di Filippo Zappata, che lo concepì come miglioramento dei suoi precedenti CANT Z.1007 e CANT Z.1015 dai quali però, non riprese la formula trimotore.


title: CANT Z.1018

text: L'aereo, dalla linea snella, pulita, dotato di eccellenti prestazioni e ottime qualità di volo, avrebbe potuto essere il suo capolavoro, nonché uno dei migliori bombardieri medi della guerra ma, nonostante fosse stato impostato con largo anticipo rispetto allo scoppio di questa, una successione di ritardi nel suo sviluppo, dovuti in larga parte alla miopia della Regia Aeronautica, ma anche all'impreparazione dei Cantieri Riuniti dell'Adriatico, ancora impegnati nella costruzione del CANT Z.1007, ad intraprendere su larga scala la costruzione di aerei di struttura metallica, fecero sì che i primi esemplari di serie raggiungessero i reparti di volo solo poche settimane prima dell'armistizio.


title: CANT Z.1018

text: Il Concorso della Regia Aeronautica del gennaio 1938 per un nuovo bombardiere medio si avviò alla conclusione, quasi un anno dopo, senza vincitori. Gli aerei presentati, anche se genericamente adatti allo scopo, si attirarono le aspre critiche dello Stato Maggiore, per la staticità dei criteri di progettazione e la scarsa attenzione prestata per la finezza aerodinamica e, conseguentemente, per le prestazioni delle macchine. In questa situazione decisero di inserirsi i Cantieri Riuniti dell'Adriatico. Questi, reduci dal successo riscontrato dal CANT Z.1007 (aereo che, realizzato a titolo privato dai CRDA, al di fuori di un concorso, si era subito imposto come superiore a tutti i bombardieri medi italiani contemporanei) presso lo Stato Maggiore, e ancora impegnati nella sua conversione alla motorizzazione radiale, continuarono a lavorare sulla stessa base per tirarne fuori modelli sempre più perfezionati.


title: CANT Z.1018

text: La scelta cadde inizialmente sul CANT Z.1015B (versione militarizzata dell'aereo da record, direttamente derivato dallo Z.1007, CANT Z.1015, che volò per la prima volta nel gennaio del 1939). La fama del progettista e i precedenti successi bastarono a farne ordinare trentadue prima ancora che l'aereo avesse lasciato il tavolo da disegno, ma non senza che la Regia Aeronautica avesse richiesto, come condizione irrinunciabile, l'aumento del coefficiente di resistenza strutturale del velivolo. Proprio questo però mise in imbarazzo Zappata, infatti per ottenere l'aumento del coefficiente di resistenza c'erano solo due scelte, o si irrobustiva la struttura, appesantendola e pregiudicando le prestazioni, o si alleggeriva l'aereo di qualche componente non strutturale, ovvero si rinunciava ad uno dei tre motori, pregiudicando le prestazioni.


title: CANT Z.1018

text: La quadratura del cerchio sembrò possibile grazie alla disponibilità, giudicata imminente, dei nuovi motori radiali Alfa Romeo 135 RC.34, della classe dei 1500 cv, che, unitamente agli alleggerimenti, riduzioni di superficie alare e affinamenti aerodinamici consentiti dalla formula bimotore, avrebbero potuto consentire al nuovo aereo, designato CANT Z.1018, di raggiungere le prestazioni prospettate dello Z.1015B, pur con un motore in meno (e realizzando oltretutto consistenti economie di costruzione). La Regia Aeronautica si lasciò convincere e, tra il febbraio e l'aprile 1939, sostituì l'ordine di trentadue Z.1015B con altrettanti Z.1018, a condizione che questo avesse le stesse prestazioni prospettate per il trimotore, e che un prototipo volasse entro cinque mesi da allora. Non era un compito facile portare in volo, in cinque mesi, un aereo completamente nuovo, ma i CRDA riuscirono a rispettare la strettissima tabella di marcia e, il 9 ottobre 1939, il prototipo, di costruzione lignea, veniva portato in volo dal comandante Mario Stoppani.


title: CANT Z.1018

text: Da quel momento cominciarono i ritardi. I primi vennero causati dai motori Alfa Romeo 135 RC.34, che denunciarono problemi di surriscaldamento e vibrazioni. Il tentativo di farli funzionare a dovere, la decisione di sostituirli con un paio di più tranquilli (ma anche 100 kg l'uno più leggeri) Piaggio P.XII RC.35 Tornado da 1.350 CV, l'attesa dei motori (la cui fornitura era a carico della Regia Aeronautica) e il loro montaggio, richiesero altri 5 mesi, e il prototipo, con la nuova motorizzazione, tornò in volo solo il 9 marzo 1940 per poi essere portato a Guidonia per le prove del Centro Sperimentale della Regia Aeronautica che, per incomprensibili motivi, si protrassero per più di un anno, fino al 25 giugno 1941, dopodiché, per altri nove mesi, si tentarono di rimontare e far funzionare i motori Alfa Romeo pure se questi, nel complesso, davano risultati inferiori ai Piaggio.


title: CANT Z.1018

text: Nel frattempo, nell'ottobre 1940, la commessa per gli Z.1018 metallici era stata portata a 100 aerei, più altri 10 esemplari in legno, simili al prototipo, per consentire un avvio più rapido della produzione, ma da quel momento la Commissione di Allestimento della Regia Aeronautica, come sua consuetudine, sembrò essere più interessata alle modifiche che agli aerei. Un anno e mezzo venne perso per decidere il tipo di impennaggi. Venne richiesta, tra l'altro, la modifica degli armamenti di bordo, l'approntamento di freni aerodinamici per il bombardamento in picchiata, studi per motorizzare l'aereo con ogni sorta di motore aeronautico esistente o solo ipotizzato (tra cui i Daimler-Benz prodotti su licenza, la cui produzione era già insufficiente per i caccia, e l'Isotta Fraschini Sigma, del quale nemmeno un esemplare venne mai assemblato). Intanto i motori veri venivano forniti ai CRDA con il contagocce. Come risultato, il primo CANT Z.1018a (sigla della serie lignea), volò solo il 25 marzo 1942, e l'ultimo venne consegnato alla Regia Aeronautica solo nel giugno 1943. La serie lignea, più che operativamente, venne utilizzata dalla Regia Aeronautica per prove di siluramento, motorizzazione con i più potenti motori Piaggio P.XV RC.15/60 Uragano, da 1.500 CV, ed addestramento degli equipaggi alle nuove macchine.


title: CANT Z.1018

text: Sorte non migliore toccò alla serie metallica. Come era da aspettarsi, dati i ritardi nelle decisioni della Commissione di Allestimento e la fornitura a singhiozzo dei motori, lungi dal velocizzare l'avvio della produzione, il fatto che CRDA dovessero lavorare contemporaneamente sugli aerei metallici e lignei contribuì a ritardare le consegne di entrambi. Il prototipo volò per la prima volta il 18 giugno 1942 e venne affidato alla Regia Aeronautica per le valutazioni sperimentali. La Regia Aeronautica aveva inoltre deciso che i primi esemplari di serie facessero da prototipi delle varie varianti previste, quindi i primi aerei consegnati vennero trasformati in: caccia notturno (dotato di un impianto radar Telefunken, e più tardi, accumulando ulteriore ritardo, il radar sperimentale italiano Argo che non entrò mai in produzione, quattro cannoni da 20 mm e quattro mitragliatrici da 12,7 mm in caccia. Era prevista la produzione in serie della versione III, con motori Piaggio P.XV e otto cannoni), silurante (anche con radar di ricerca sperimentale, mai entrato in produzione, Vespa, detto anche "Arghetto", per il siluramento notturno), prova motori con i Fiat A.83 "Vortice" e Piaggio P.XV R.C. 15/60 Uragano. Alla data dell'armistizio vennero tutti requisiti dai tedeschi, insieme a quattro esemplari completati e non ancora consegnati, a novantacinque esemplari a vari stadi di lavorazione presso gli stabilimenti CRDA e a cento presso quelli Breda (che aveva avuto, a sua volta, una commessa per cento esemplari nel luglio 1941). Il completamento di 28 esemplari venne autorizzato dai tedeschi, ma solo uno riuscì a volare prima che i bombardamenti alleati distruggessero gli impianti.


title: CANT Z.1018

text: Numerose altre varianti sperimentali (anticarro, caccia notturna, siluranti, bombardiere-ricognitore ad alta quota, assalto, bombardiere a carico e autonomia aumentati ecc.) furono progettate dall'ingegner Zappata, anche presso la Breda (e quindi ebbero denominazione Breda-Zappata BZ 301/304) senza mai volare ma causando ulteriori dispersioni d'energie.


title: CANT Z.1018

text: Non molto si può dire dell'impiego operativo del CANT Z.1018. Benché alcuni esemplari di Z.1018a siano effettivamente stati consegnati ai reparti operativi prima dell'armistizio, non si è a conoscenza di azioni di guerra effettivamente compiute da questi, ed è più probabile che gli equipaggi si siano limitati a fare attività di addestramento sulle nuove macchine in previsione della distribuzione degli esemplari metallici.


title: CANT Z.1018

text: Dopo l'armistizio lo Z.1018, nonostante le ottime valutazioni dei collaudatori italiani, e nonostante il fatto che le linee di montaggio sembrassero finalmente essere state approntate, si scontrò con l'ostilità dei comandi tedeschi, che lo consideravano sostanzialmente equivalente allo Junkers Ju 88 e quindi, come questo, non più in grado di sopravvivere alla caccia alleata. La 262ª Squadriglia ricevette 3 esemplari di preserie nel luglio 1943, due dei quali ebbero incidenti in fase di atterraggio. In effetti in tutta la ridda di modifiche e migliorie richieste dalla Regia Aeronautica non si era minimamente pensato all'unico vero difetto del velivolo: la scarsa visibilità del pilota in atterraggio, pericolosa soprattutto per i piloti inesperti (che, dopo 3 anni di guerra, stavano sostituendo quelli ben addestrati degli anni '30). Un altro velivolo di preserie si schiantò, l'8 agosto 1943, in atterraggio, dopo essere stato consegnato ai gruppi di bombardamento radunati a Perugia per essere riarmati, uccidendo l'esperto pilota, Enzo Bravi.


title: CANT Z.1018

text: Il più bel bombardiere italiano, quello su cui, secondo i Generali Francesco Pricolo e Rino Corso Fougier (che si successero nel ruolo di Capo di Stato Maggiore dell'Arma Aerea) la Regia Aeronautica aveva puntato tutte le sue speranze per il futuro della sua linea di bombardamento, non riuscì quindi ad avere nessun impatto sulla guerra. La particolare attenzione riservata al progetto sembrò piuttosto avere un effetto deleterio sul suo sviluppo. Tanto che l'aereo che, è da ricordare, aveva volato con quasi un anno di anticipo sui caccia della "serie intermedia", cominciò ad entrare in linea quando questi ne stavano già uscendo, per essere sostituiti dalla successiva generazione di macchine.


title: CANT Z.1018

text: Rimane notevole anche perché fu una delle pochissime macchine della Regia Aeronautica su cui fu ipotizzato l'uso di radar, sia per la caccia notturna che per il siluramento e la ricerca navale. Su questo dettaglio era superiore al suo, altrettanto sfortunato, rivale, Caproni Ca.331 Raffica, con cui condivideva la scarsa capacità di far quota rapidamente, fondamentale per un intercettore, poco rilevante per un bombardiere (ed entrambi partivano dalla cellula di un bombardiere veloce).


title: Henri Salvador

text: Attivo sulle scene dagli anni 1930, Salvador è stato un personaggio chiave nella musica francese e mondiale: le sue canzoni più popolari ("Syracuse", "Une chanson douce", etc.) sono state cantate da generazioni di giovani francesi; Salvador fu il primo cantante di rock and roll in Francia (1956);


title: Henri Salvador

text: Sbarca assieme alla famiglia nel porto di Le Havre il 16 agosto 1929. Il padre, Clovis, e la madre, Antonine Paterne, figlia di un indiano nativo dei Caraibi, sono entrambi nativi della Guadalupa, il padre di Morne-à-l'Eau e la madre di Port-Louis. Ha una sorella, Alice, ed un fratello, André, con il quale duetta all'inizio della carriera, e che da solista otterrà al debutto il Grand prix du Disque 1947 con "Hey-ba-ba-re-bop" assieme all'orchestra di André Ekyan.


title: Henri Salvador

text: Dal dicembre 1941 al dicembre 1945 fa parte dell'orchestra di Ray Ventura partecipando ad una tournée in America del Sud attraverso Brasile, Argentina, Colombia, e Uruguay. Oltre al talento come cantante e chitarrista, il giovane Henri dimostra talento anche come comico, in particolare con una imitazione di Braccio di Ferro.


title: Henri Salvador

text: In seguito, divenuto cantante, alterna nei suoi album tanto canzoni fantasiose quanto canzoni romantiche, nonostante la maggior parte del pubblico dimostrasse di gradire soprattutto le prime, nel cui genere regnava incontrastato, anche perché nel campo delle canzoni romantiche la concorrenza era vasta.