title: Modelli matematici in epidemiologia

text: il modello SI è un approccio particolarmente semplice per descrivere la diffusione delle malattie infettive dove per un formula_1 costante formula_38


title: Modelli matematici in epidemiologia

text: Il tasso di diffusione della malattia dipende statisticamente dal numero di individui infettivi e in secondo luogo dal numero di individui che possono ancora essere infettati.


title: Modelli matematici in epidemiologia

text: Le estensioni al modello SI sono il modello SIS, in cui gli individui possono guarire e riammalarsi, e il modello SIR, in cui gli individui possono diventare immuni alla malattia.


title: Modelli matematici in epidemiologia

text: Il modello SIS, utilizzabile per malattie di breve durata che non danno immunità come il raffreddore, distingue solo due gruppi di individui: formula_39. Al momento t designato il numero di suscettibili S_(t) e il numero di infettivi I_(t) essendo costante N si ha formula_40. Il modello SIS può quindi essere utilizzato per le malattie che hanno le seguenti proprietà:


title: Modelli matematici in epidemiologia

text: La diffusione della malattia è generalmente formulata sotto forma di equazioni differenziali ordinarie:


title: Modelli matematici in epidemiologia

text: Dalla soluzione del modello con formula_42 si ricava che se formula_43 l'epidemia non ci sarà o si estinguerà, se invece formula_44 l'epidemia si evolverà tendendo ad un equilibrio tra numero di suscettibili e di infetti asintoticamente stabile con un numero di suscettibili formula_45, chiamato "equilibrio endemico".


title: Modelli matematici in epidemiologia

text: Inserendo la dinamica vitale (tasso di natalità formula_46 e tasso di mortalità formula_47) in un modello SIS si ricavano valori di equilibrio endemico più realistici.


title: Modelli matematici in epidemiologia

text: Il modello SIR è uno dei modelli compartimentali più semplici e molti modelli sono derivati da questa forma base. Il modello si compone di tre compartimenti formula_48 dove assumendo formula_1costante, si ha formula_50 includendo in formula_51 anche i morti dovuti alla malattia. Questo modello è ragionevolmente predittivo per le malattie infettive che vengono trasmesse da uomo a uomo e in cui il recupero conferisce resistenza duratura, come il morbillo, la parotite e la rosolia.


title: Modelli matematici in epidemiologia

text: L'evoluzione della malattia è generalmente formulata sotto forma di equazioni differenziali ordinarie:


title: Modelli matematici in epidemiologia

text: In assenza di cure o vaccini il modello SIR più semplice mostra già come per il contenimento di una epidemia sia necessario ridurre il tasso di contatto, con misure di isolamento, distanziamento sociale o quarantena.


title: Modelli matematici in epidemiologia

text: Il modello SIR può essere espanso per ottenere simulazioni più realistiche introducendo compartimenti come M, individui immuni dalla nascita, E, soggetti contagiati ma non ancor infettivi, C, individui portatori sani, che possono contagiare anche se non mostrano sintomi della malattia, e D, soggetti deceduti per la malattia.


title: Modelli matematici in epidemiologia

text: Inserendo la dinamica vitale nel modello con tasso di natalità formula_46 e tasso di mortalità formula_47 il numero di riproduzione di base diventa formula_65


title: Modelli matematici in epidemiologia

text: Per molte infezioni, incluso il morbillo, i bambini non nascono nel compartimento suscettibile ma sono immuni alla malattia per i primi mesi di vita a causa della protezione dagli anticorpi materni (passati attraverso la placenta e inoltre attraverso il colostro). Il fenomeno è chiamato "immunità passiva" che può avere una durata media il cui reciproco è indicato con formula_66. Questo ulteriore fattore può essere mostrato includendo una classe formula_10 (per l'immunità derivata dalla madre) all'inizio del modello


title: Modelli matematici in epidemiologia

text: Per molte importanti infezioni c'è un significativo periodo di incubazione durante il quale gli individui sono stati infettati ma non sono ancora infettivi. Durante questo periodo l'individuo si trova nel compartimento formula_4 che sta per "esposto".Supponendo che il periodo di incubazione sia una variabile casuale con distribuzione esponenziale con parametro formula_71 (cioè il periodo medio di incubazione è formula_72) con formula_1 costante abbiamo il modello:


title: Modelli matematici in epidemiologia

text: Ipotizzando anche la presenza di dinamiche vitali con tasso di natalità formula_76 uguale al tasso di mortalità formula_77, abbiamo il modello:


title: Modelli matematici in epidemiologia

text: Analogo al modello SEIR ma senza l'immunità alla fine dell'infezione il modello SEIS con dinamica vitale:


title: Modelli matematici in epidemiologia

text: Nel caso di modelli SEIR con immunità passiva, considerando formula_82 il periodo di immunità dei neonati immuni, il modello MSEIR diventa:


title: Modelli matematici in epidemiologia

text: Nelle malattie, con formula_85, di cui è possibile contrastare la diffusione grazie alla vaccinazione, i modelli matematici possono prefigurare l'effetto delle campagne di vaccinazione sulla diffusione della malattia. Se la proporzione della popolazione immune, per immunità naturale o acquisita grazie alla vaccinazione, supera il livello di immunità di gregge per la malattia, la malattia non può più persistere nella popolazione e la sua trasmissione tende ad estinguersi. In questo caso i modelli raggiungono un punto di equilibrio stabile in assenza di malattia: formula_86. Nel caso in cui la proporzione della popolazione immune non raggiunga l'immunità di gregge, la vaccinazione di massa pur interrompendo la crescita esponenziale tipica delle epidemie, nei modelli tende a far raggiungere un punto di equilibrio endemico asintoticamente stabile.


title: Modelli matematici in epidemiologia

text: Il livello di immunità di gregge sarà indicato con formula_87 . Ricordiamo che, per uno stato stabile:


title: Modelli matematici in epidemiologia

text: da cui la soglia critica ( formula_89: proporzione critica della popolazione immune) per raggiungere l'immunità di gregge diventa


title: Modelli matematici in epidemiologia

text: Quando la vaccinazione o la malattia producono efficacemente una immunità definitiva, perché il modello sia attendibile nonostante le variazioni demografiche, la campagna di vaccinazione deve essere impostata prima possibile dopo la nascita.


title: Modelli matematici in epidemiologia

text: Nei programmi di vaccinazione infantile il calo del numero di riproduzione comporta un aumento dell'età media dell'infezione anche se gli individui non vaccinati correranno un rischio di infezione ridotto a causa della presenza del gruppo vaccinato. La percentuale di popolazione non vaccinata può manifestare la malattia relativamente più tardi nella vita rispetto a quanto accadrebbe in assenza di vaccino anche nelle malattie con una maggiore gravità clinica nelle popolazioni più anziane,


title: Modelli matematici in epidemiologia

text: Quando la vaccinazione o la malattia producono una immunità temporanea il modello base è un modello formula_94 dove i rimossi possono tornare ad essere suscettibili, e quindi esposti nuovamente al contagio.


title: Modelli matematici in epidemiologia

text: Il sistema di equazioni differenziali del modello formula_33 viene modificato considerando formula_96 ( rimossi che tornano suscettibili ) essendo formula_35 il tasso o la velocità con cui questo avviene:


title: Modelli matematici in epidemiologia

text: dove formula_100 è l'autovalore della matrice jacobiana e formula_101 è la durata media della malattia.


title: Modelli matematici in epidemiologia

text: Introducendo campagne di vaccinazione di massa nel modello formula_94 si evidenzia come tendendo all'equilibrio endemico l'epidemia, in funzione delle oscillazioni nel tempo della proporzione della popolazione immune, avrà ondate e focolai la cui ampiezza e frequenza dipende dalla durata dell'immunità vaccinale.


title: Modelli matematici in epidemiologia

text: Il modello formula_105 può essere adattato a specifiche esigenze in caso di epidemie o pandemie dove grazie alla modellazione si devono prefigurare gli effetti delle campagne di vaccinazione e delle misure di contenimento.


title: Modelli matematici in epidemiologia

text: In occasione della pandemia di COVID-19 per valutare l'effetto delle vaccinazioni e delle misure adottate per contenerla sono stati implementati modelli formula_106 o più complessi modelli che considerano: Suscettibili (non infetti), Vaccinati, Infetti (asintomatici e senza diagnosi), Diagnosticati (asintomatici infetti individuati), soggetti in Quarantena, Malati sintomatici ma senza diagnosi, Riconosciuti (sintomatici infetti con diagnosi), Ospedalizzati, Malati in pericolo di vita (infetti con sintomi gravi, con diagnosi), Guariti e Deceduti.


title: Putizza (dolce)

text: La putizza o potizza (in lingua slovena: "potica") è un dolce tipico della Slovenia. Ben nota anche in zona del Carso, tra Gorizia e Trieste. La "potica" fa parte del patrimonio gastronomico sloveno, dove viene considerata una vera "regina dei piatti delle festività" e una vera e propria “ambasciatrice nazionale”..


title: Putizza (dolce)

text: La putizza costituisce una delle innumerevoli varianti dei dolci arrotolati di origine austro-ungarica, unitamente alla gubana e al presnitz e altri tipi, dai quali si differenzia per la maggior ricchezza del ripieno, per la forma, la lavorazione a tre impasti e la lievitazione che conferisce maggiore sofficità.


title: Putizza (dolce)

text: Altri dolci arrotolati simili sono il bejgli ungherese, il rugelach yiddish, il nokul turco, il makowiec polacco, la orahnjača o orechovník serbo-croati.


title: Putizza (dolce)

text: La parola potiza o putiza è uno slavismo del dialetto triestino preso in prestito dalla parola slovena "potica" (pronuncia: "potiza"), la quale deriva dal verbo "poviti" che significa avvolgere, arrotolare, che è appunto la principale caratteristica del dolce.


title: Putizza (dolce)

text: In maniera analoga anche lo strudel, che in tedesco significa vortice, richiama il movimento rotatorio eseguito nella preparazione.


title: Putizza (dolce)

text: Il dolce ha origini carsiche risalenti al medioevo e venne descritto nel 1575 dal pastore luterano sloveno Primož Trubar e in seguito nei ricettari viennesi nel XVIII secolo.


title: Putizza (dolce)

text: La tradizione triestina racconta tuttavia che la prima putizza venne presentata nel 1864 agli arciduchi austroungarici Massimiliano I del Messico e Carlotta del Belgio durante una festa organizzata al castello di Miramare di Trieste.


title: Putizza (dolce)

text: La ricetta della putizza è riportata nel manuale di cucina della Germania meridionale ("Die süddeutsche Küche") pubblicato nel 1890 a Graz da Katharina Prato.


title: Putizza (dolce)

text: Durante la mostra d'arte popolare italiana organizzata a Trieste nel 1922 organizzata dal locale Circolo Artistico venne presentato a Gabriele D'Annunzio un quaderno di 92 ricette scritte da Luisa Moratto di Cherso, tra cui quelle di pinza, potizza e presniz.


title: Putizza (dolce)

text: Nel 1927 Maria Stelvio inserì la "potiza di Gorizia" nel suo noto ricettario "Cucina triestina: metodo e ricettario pratico economico".


title: Putizza (dolce)

text: La pasta è quella della pinza triestina o del "gugelhupf" e viene preparata impastando farina, zucchero, burro, uova, olio, miele, latte, lievito, sale e vaniglia con il metodo dei tre impasti: preparazione del lievitino, seguita dalla lavorazione di metà dose degli ingredienti e infine impasto completo.


title: Putizza (dolce)

text: La pasta viene stesa in una sfoglia sottile, su cui si distribuisce il ripieno ottenuto mescolando con cura uva passa, frutta a guscio tritata (noci, nocciole tostate, mandorle), pinoli, albume d'uovo, marmellata di albicocche, cioccolato fondente sminuzzato, rum e aromi come cannella, chiodi di garofano, scorza grattugiata di limone e di arancia. Una volta arrotolata in forma di cilindro e sistemata su una teglia a lievitare, la putizza viene cotta nel forno.


title: Putizza (dolce)

text: La putizza è riconosciuta in Italia come prodotto agroalimentare tradizionale (PAT) della regione Friuli-Venezia Giulia. Nel 2016 la camera di commercio di Trieste ha redatto il disciplinare di produzione della "putizza di Trieste".


title: Putizza (dolce)

text: Il governo sloveno, in occasione del primo festival nazionale dedicato alla specialità organizzato nel castello di Otočec, ha altresì annunciato di aver avviato presso la Commissione europea la procedura di riconoscimento della "potica" quale specialità tradizionale garantita della Slovenia.


title: Putizza (dolce)

text: Nel maggio 2017 la putizza ha avuto un'improvvisa popolarità mondiale a causa di una battuta scherzosa di papa Francesco, che durante la visita in Vaticano del presidente degli Stati Uniti d'America chiese alla first lady Melania Trump (di origini slovene) indicandone il marito: «Cosa gli dai da mangiare, la putizza?». A seguito di ciò, le associazioni di categoria degli agricoltori della Slovenia hanno rinnovato la richiesta di ottenere il riconoscimento europeo della "potica" slovena per tutelare la ricetta tradizionale di tale nazione. Il 22 aprile 2021 la "slovenska potica" (putizza slovena) è stata ufficialmente iscritta nell'elenco delle specialità tradizionali garantite (STG) dell'Unione europea.


title: Biomimesi

text: La biomimesi ("Biomimetics", o "Biomimicry", in inglese) è una disciplina che studia e imita i processi biologici e biomeccanici della natura e degli esseri viventi come fonte di ispirazione per il miglioramento delle attività e tecnologie umane. La natura viene vista come Modello ("Model"), Misura ("Measure"), e come Guida ("Mentor") della progettazione degli oggetti e dei manufatti tecnici. Il nome di questo campo di studi deriva dall'antico greco: βίος, vita, e μίμησις, imitazione.


title: Biomimesi

text: Gli organismi viventi hanno evoluto strutture e materiali ben adattati nel tempo geologico attraverso la selezione naturale. La biomimetica ha dato vita a nuove tecnologie ispirate a soluzioni biologiche su macro e nanoscala. Gli umani hanno esaminato la natura per trovare risposte ai problemi durante la propria esistenza, osservando come la natura abbia risolto problemi di ingegneria come capacità di autorigenerazione, tolleranza e resistenza all'esposizione ambientale, idrofobicità, autoassemblaggio e sfruttamento dell'energia solare. La biomimetica è quindi un processo interdisciplinare creativo tra la biologia e la tecnologia per risolvere i problemi umani per astrazione, il trasferimento e l'applicazione di conoscenze da modelli biologici.


title: Biomimesi

text: Sin dalla preistoria , gli esseri umani, osservando il mondo naturale, hanno probabilmente trovato molte risposte a problemi semplici e complessi. Attraverso il gioco dell'evoluzione e della selezione naturale, la natura ha risolto molti problemi di bioingegneria, come l'idrofobicità, la resistenza al vento, l'accumulo di energia, biosintesi a pressione fredda e ambiente, autoassemblaggio e cattura dell'energia solare grazie ai meccanismi prodotti e selezionati dall'evoluzione.


title: Biomimesi

text: Uno dei primi esempi di biomimetica fu lo studio degli uccelli per consentire il volo umano. Sebbene non abbia mai avuto successo nella creazione di una "macchina volante", Leonardo da Vinci fu un acuto osservatore dell'anatomia e del volo degli uccelli e fece numerose annotazioni e schizzi sulle sue osservazioni, nonché schizzi di "macchine volanti". I fratelli Wright, che riuscirono a far volare il primo aereo più pesante dell'aria nel 1903, presumibilmente trassero ispirazione dalle osservazioni dei piccioni in volo.


title: Biomimesi

text: Durante gli anni Cinquanta, il biofisico e polimatematico russo Otto Schmitt sviluppò il concetto di "biomimetica". Durante le sue ricerche di dottorato sviluppò il trigger di Schmitt studiando i nervi nei calamari, tentando di progettare un dispositivo che replicasse il sistema biologico di propagazione dei nervi. Continuò a concentrarsi su dispositivi che imitassero i sistemi naturali e nel 1957 percepì una visione contraria a quella della biofisica a quel tempo, una visione che avrebbe chiamato biomimetica, che descriveva il trasferimento dei processi biologici a sistemi tecnologici.


title: Biomimesi

text: Un gran numero di applicazioni ispirate alla natura è già stato tradotto in applicazioni tecniche ed è commercialmente disponibile, come il velcro, le superfici autopulenti ispirate alle foglie di loto ("Nelumbo nucifera") e gli adesivi strutturali, sviluppati a partire dal geco e dalle valve di alcuni molluschi.


title: Luisa di Savoia

text: Sposò, nel 1490, Carlo di Valois (1459 – 1496), conte di Angoulême, dal quale ebbe il futuro re Francesco I di Francia e la celebre Margherita d'Angoulême, letterata e regina di Navarra dopo il matrimonio con Enrico II di Navarra.


title: Luisa di Savoia

text: Pur appartenendo alla famiglia Savoia, Luisa risiedette quasi sempre in Francia, sia per il fatto che la madre era francese, sia per il matrimonio con un Valois, titolare di una modesta contea e cadetto della dinastia reale dei Capetingi, ma lontano dalla linea di discendenza del trono.


title: Luisa di Savoia

text: Rimasta vedova nel 1496, si dedicò all'educazione dei figli Margherita e Francesco, con l'aiuto del suo confessore, Cristoforo Numai da Forlì, e all'amministrazione del feudo.


title: Luisa di Savoia

text: Donna assai intelligente, Luisa capì che nel 1510 era avvenuto un evento che favoriva suo figlio: la regina Anna di Bretagna aveva dato alla luce una seconda bambina, Renata, dopo Claudia: nel regno vigeva la legge salica, per cui l'erede presuntivo era proprio Francesco, considerando anche l'età matura della sovrana, che morì quattro anni dopo.


title: Luisa di Savoia

text: Luigi XII, tuttavia, si risposò con la diciannovenne Maria Tudor, figlia di Enrico VII d'Inghilterra e, quindi, il trono si allontanava di nuovo per l'amato erede di Luisa. Ma la giovanissima regina non affrontò alcuna gestazione e il sovrano scomparve nel 1515: sul trono salì Francesco I, che scelse come moglie la principessa Claudia, primogenita del re defunto e duchessa di Bretagna.


title: Luisa di Savoia

text: Luisa fece sposare la figlia Margherita al re Enrico II di Navarra (saranno gli avi di Enrico IV): attraverso suo figlio, che sempre si consigliava con lei, ebbe molto potere ed influenza nella Francia del tempo.


title: Luisa di Savoia

text: Fu due volte reggente di Francia, durante le campagne italiane del figlio Francesco (1515 e 1525-1526) e dovette organizzare la continuità del governo e sostenere il conflitto con Carlo V dopo che Francesco fu catturato nella battaglia di Pavia (1525). Con Margherita d'Asburgo, vedova di suo fratello Filiberto II di Savoia, trattò la Pace delle due dame.


title: Luisa di Savoia

text: Francesco, dopo aver confiscato i beni del traditore Carlo III di Borbone-Montpensier, le fece dono del titolo di duchessa d'Alvernia.


title: Congo (film 1995)

text: Scritto da John Patrick Shanley e finanziato dalla società del regista The Kennedy/Marshall Company per la Paramount Pictures, è la trasposizione cinematografica dell'omonimo romanzo di Michael Crichton. Al contrario di ogni aspettativa e nonostante le pessime recensioni, la pellicola si è rivelata un successo al botteghino ed è stata distribuita nelle sale cinematografiche italiane a partire dal 28 settembre 1995.


title: Congo (film 1995)

text: Alcuni esploratori allestiscono un campo base nel bel mezzo della foresta del Congo. Uno di loro fa una video conferenza con una certa Karen Ross che si trova negli USA. La squadra è stata mandata nel Congo per trovare dei diamanti blu necessari ad attivare un congegno aerospaziale utile per il futuro dell'umanità. Dopo la conferenza, il campo base viene attaccato da strane creature, nessun superstite. Intanto Ross chiama il capo della Travicom, la società che ha mandato gli esploratori nel Congo. Appena però il video dal Congo si attiva, i due vedono una strage di vite umane e una creatura misteriosa che rompe la webcam. Ross allora decide di andare nel Congo per scoprire cosa succede laggiù.


title: Congo (film 1995)

text: In un piccolo paese americano uno zoologo studia comportamenti e abitudini dei gorilla. Si chiama Peter Elliot e viene assistito dal suo aiutante, Richard. I due studiano in particolare i comportamenti della gorilla Amy, che sa dipingere e può comunicare grazie ad un dispositivo piazzato sul braccio, collegato ad un computer. I due scoprono che la gorilla vuole tornare nella giungla da cui era stata sottratta molto tempo prima.


title: Congo (film 1995)

text: Ross, Elliot, Richard e Homolka (il finanziatore della spedizione) si ritrovano sullo stesso volo, ma con scopi diversi. I tre uomini per riportare indietro la gorilla, e Ross per i diamanti. Appena arrivati vengono accolti da Monroe e da una squadra di cercatori di diamanti. Per tutto il tempo Richard si lamenta perché vuole tornare a casa, mentre gli altri, compresa Amy, sembrano eccitati. Ben presto si scopre che Homolka non è lì per i gorilla, ma per i diamanti. Tutti lo considerano un traditore. Nella foresta si imbatteranno in cannibali


title: Congo (film 1995)

text: e ippopotami assassini, che feriranno un portatore. Ross intanto manda video-messaggi alla base per tenerla informata sulla situazione. Elliot e Richard abituano Amy a vivere da sola nella giungla. Homolka invece turba tutti dicendo che vuole servirsi del gorilla "parlante" per farsi condurre al luogo dove sono presenti i diamanti, ma anche dell'oro.


title: Congo (film 1995)

text: Giunti in un tempio abbandonato, i cui ambienti sono ricavati da grotte, Richard, mentre cerca Amy all'esterno del tempio, viene assalito da un enorme gorilla grigio dai tratti mostruosi. Mentre gli altri guardano i graffiti rupestri all'interno del tempio, sentono delle urla. È Richard che sbuca insanguinato e orrendamente ferito; dietro di lui appare un gorilla con in mano uno dei suoi polmoni. Lo stesso gorilla si avventa sugli altri, ma Monroe lo uccide con una fucilata rimanendo però graffiato in volto. La notte il campo base viene attaccato da altri gorilla, senza però che questi riescano a uccidere nessuno poiché Karen installa una sofisticata protezione a raggi laser che rende vani i numerosi assalti dei mostri. Diventa così palese che si tratta di una razza di gorilla assassini addestrati ad uccidere per difendere quel luogo da ogni possibile visitatore, finché anche i loro padroni non rimasero vittime della furia omicida instillata nei primati. Il giorno seguente i superstiti Elliot, Ross, Homolka, Monroe, Amy e gli altri portatori tra cui uno di nome Kahega si avventurano nel tempio trovando il nascondiglio dei diamanti blu.


title: Congo (film 1995)

text: Homolka però, appena afferrato un diamante, viene assalito da alcuni gorilla, che alla luce del sole rivelano il loro aspetto mostruoso e deforme. Mentre gli altri incominciano a sparare contro i gorilla che continuano ad apparire da ogni anfratto, Homolka lotta con tutte le sue forze e tenta la fuga, ma un gorilla gli salta addosso e tutti gli altri si avventano su di lui uccidendolo. I restanti esploratori scappano, ma Kahega rimane a sparare ai gorilla insieme a Monroe mentre Elliot e Ross vanno in ricerca di una via d'uscita. Appena arrivati trovano il cadavere di uno dei cercatori e grazie a una pistola laser uccidono la maggior parte dei gorilla. Mentre i gorilla vengono uccisi, Elliot e Kahega vengono attaccati da un altro gruppo di gorilla usciti da una delle innumerevoli grotte sotterranee, che li trascinano allo scoperto e li circondano.


title: Congo (film 1995)

text: Elliot invece viene salvato da Amy che riesce a mettere in fuga i gorilla rimasti. Appena usciti dalle grotte un vicino vulcano comincia ad eruttare, contribuendo a distruggere il branco di gorilla mostruosi, mentre i tre superstiti della spedizione si salvano insieme ad Amy.


title: Congo (film 1995)

text: Amy viene liberata nella foresta pluviale del Congo mentre Elliot, Ross e Monroe si allontanano a bordo di una mongolfiera.


title: Congo (film 1995)

text: Nel 1979, lo stesso Michael Crichton tentò di realizzare il film con la 20th Century Fox per poi fare marcia indietro quando scoprì di non potere usare dei veri gorilla per interpretare Amy.


title: Congo (film 1995)

text: Negli corso degli anni 80’ il progetto fu offerto a diversi registi, tra i quali Steven Spielberg e John Carpenter.


title: Congo (film 1995)

text: Bruce Campbell ("La casa", "L'armata delle tenebre") fece il provino per il ruolo di Peter Elliot ma la parte venne data a Dylan Walsh. Frank Marshall rimase comunque colpito dall’attore, tanto da scritturarlo per il ruolo di Charles Travis, il personaggio che apre il film.


title: Congo (film 1995)

text: Il film venne girato in Costa Rica, Kenya, Tanzania, Uganda e USA (in California), tra il settembre del 1994 e il febbraio del 1995.


title: Congo (film 1995)

text: Il film uscì nelle sale cinematografiche statunitensi il 9 giugno 1995 rivelandosi un successo. Durante il weekend di apertura incassò 24.642.539 dollari, piazzandosi in prima posizione nonostante le ben più magre aspettative della Paramount Pictures che aveva stimato un incasso tra i 13 e i 15 milioni per i primi tre giorni di programmazione. "Congo", nonostante le pessime recensioni della critica, arrivò a incassare sul territorio nordamericano 81.022.101 dollari, venendo programmato in un massimo di 2.676 schermi. Andò molto bene anche all’estero, tanto che alla fine del 1995 l’incasso mondiale del film fu di 152.022.101 dollari a fronte di un budget di soli 50.000.000.


title: Congo (film 1995)

text: Nonostante un buon incasso ai botteghini, il film fu generalmente ignorato o bistrattato dalla critica. Gran parte delle critiche negative furono dovute allo scarso realismo dei costumi "troppo umani" dei gorilla. Ciò fu dovuto in gran parte anche al fatto che il pubblico era stato "viziato" dagli eccezionali effetti di computer-grafica visti in "Jurassic Park" nel 1993. Il sito Rotten Tomatoes riporta che solo il 22% delle 49 recensioni professionali ha dato un giudizio positivo sul film. Su Metacritic il film detiene un punteggio del 22/100, basato sul parere di 19 critici. Tra le pochissime recensioni positive quella di Roger Ebert, che definì "Congo" uno "splendido esempio di un genere non tanto di moda, un’avventura nella giungla". Ebert gli assegnò 3 stelle su 4.


title: Congo (film 1995)

text: Il film, come "Jurassic Park", è una trasposizione cinematografica dell'omonimo best seller di Crichton; "Congo" rimase però nell'ombra di quest'ultimo (nonostante l'uscita sia distante di ben due anni).


title: Congo (film 1995)

text: Il primo videogame tratto dal film é un titolo per PC, Congo: Descent Into Zinj ed é una sorta di avventura punta e clicca in prima persona. L'anno successivo esce Congo The Movie: The Lost City of Zinj per Sega Saturn, uno sparatutto in prima persona. Il gioco fu giudicato come un ottimo concept con una realizzazione non all'altezza.


title: Congo (film 1995)

text: Era stato previsto anche un titolo per Snes, Congo - The Secret of Zinj, ma é stato cancellato, anche se é possibile trovarne online diversi video.


title: Racconti di Sebastopoli

text: "I racconti di Sebastopoli" (titolo orig. in lingua russa pre-riforma: "Севастопольскіе разсказы" [Sevastópolʹskiye razskázy]; in russo post-riforma: Севастопольские рассказы [Sevastópolʹskiye rasskázy]) sono tre racconti di Lev Tolstoj, composti per registrare le sue esperienze durante l'Assedio di Sebastopoli (1854-1855), avvenuto nel contesto della Guerra di Crimea, pubblicati separatamente fra il 1855 e il 1856.


title: Racconti di Sebastopoli

text: Questi brevi schizzi formarono la base di alcuni episodi poi riutilizzati per il suo capolavoro, il romanzo storico "Guerra e pace".


title: Racconti di Sebastopoli

text: Nel primo racconto Tolstoj usa la seconda persona plurale per introdurre la vita nella città. Il quadro crudo e drammatico della realtà di un fatto d'arme, l'assedio della famosa fortezza, è quello dell'autore in presa diretta: fu Tolstoj stesso a chiedere, verso la fine del 1854, di poter partecipare a quella decisiva battaglia, impressa in alcune scene memorabili. Entrato nel servizio militare nel 1852, al principio del 1854 fu trasferito nell'esercito del Danubio, vivendo come combattente valoroso le sue impressioni da assediato.


title: Racconti di Sebastopoli

text: Fissato a dicembre, il primo quadro introduce il clima, l'ambientazione, i comportamenti e il retroscena dei due schizzi seguenti, come quando si riferisce ai nemici, i francesi e i britannici, ma curiosamente compaiono solo i primi.


title: Racconti di Sebastopoli

text: Tolstoj analizza l'assurdità e la vanità della guerra e la presenza fuorviante di umanismo nelle tregue (fuorviante perché i paesi vanno continuamente in guerra con un altro nonostante le tregue passate). Alla fine del secondo racconto in particolare l'autore dichiara che i personaggi non sono eroi e non sono totalmente buoni e non sono totalmente cattivi, ma che il vero eroe della storia è la verità.


title: Federico Gerardi

text: Prima punta, forte fisicamente e nel gioco aereo. Giocatore dotato di una buona tecnica individuale, gioca spesso di sponda per far salire la squadra.


title: Federico Gerardi

text: Muove i suoi primi passi nelle giovanili del , prima di approdare all'Udinese. Esordisce in Serie A il 10 settembre 2006, nella sconfitta subita per 1-0 in casa del , subentrando all'82' al posto di Guilherme Siqueira.


title: Federico Gerardi

text: Il 30 luglio 2008 - dopo alcuni prestiti in terza serie - passa in prestito alla . Esordisce con i campani il 23 agosto contro il Lecce in Coppa Italia, subentrando al posto di Arturo Di Napoli nei minuti finali. Il 5 gennaio 2009 passa al Cittadella, in uno scambio di prestiti che porta Massimo Ganci in Campania.


title: Federico Gerardi

text: Il 28 luglio 2010 il Portogruaro ne rileva il cartellino a titolo temporaneo. Esordisce con i veneti il 28 agosto nel derby perso 4-1 contro il Vicenza, subentrando al 77' a Cunico. Conclude l'annata - terminata con la retrocessione in Lega Pro Prima Divisione - con 37 presenze e 6 reti.


title: Federico Gerardi

text: L'8 luglio 2011 passa in prestito al . Il 26 gennaio 2012 lascia i biancorossi - senza lasciare il segno - per approdare all'Ascoli, con cui segna due reti - decisive in chiave salvezza contro e - in 15 presenze.


title: Federico Gerardi

text: Il 31 gennaio 2013 passa in compartecipazione alla , in Serie B. Esordisce con i calabresi il 9 febbraio contro il (1-1 il finale), sostituendo Comi al 19' del secondo tempo e mettendo a segno nei minuti di recupero la rete del pareggio amaranto. Termina la stagione segnando 5 reti, rivelandosi una valida alternativa a Gianmario Comi, attaccante titolare dei calabresi. Il 20 giugno la comproprietà viene risolta a favore della società amaranto.


title: Don Chisciotte e Sancio Panza

text: Mancia, XVII secolo. Il curato Don Pietro viene chiamato d'urgenza nella casa del nobile Don Chisciotte perché quest'ultimo, a furia di leggere romanzi cavallereschi, si è improvvisato cavaliere errante ed è partito in giro per il mondo con il suo scudiero Sancio Panza, lasciando sole la nipote e la governante. Don Pietro, insieme alle due donne, decidono di bruciargli tutti i libri di cavalleria nella speranza che guarisca. Nel frattempo Don Chisciotte, durante il suo viaggio, incontra dei mulini che scambia per giganti e, nonostante gli ammonimenti di Sancio, prova a sfidarli. Rimane però incastrato tra le pale e viene liberato dallo scudiero. Nonostante l'evidenza dei fatti, Don Chisciotte ritiene che la trasformazione dei giganti in mulini sia ad opera del cielo, il quale lo ha voluto punire per aver intrapreso un'avventura senza essere investito cavaliere. Riprendono quindi il viaggio, alla ricerca di un duca o principe che lo possa investire. Arrivano ad un vecchio castello abbandonato dove secondo Don Chisciotte abita un famoso duca che potrà investirlo. Dopo aver consumato un pranzo immaginario, trovano però delle vacche, che in realtà sarebbero delle principesse trasformate dal mago Frescone, nemico n°1 di Don Chisciotte. Lasciato il castello, si imbattono in un'osteria che viene scambiata da Don Chisciotte per una reggia. L'oste decide di stare al gioco, si finge duca e vorrebbe nominarlo subito. Don Chisciotte però, prima di essere nominato, intende vegliare tutta la notte e digiunare, coinvolgendo anche Sancio. Lo scudiero però non resiste ai morsi della fame e riesce a prendere di nascosto del cibo dalla dispensa senza farsi scoprire da Don Chisciotte. La mattina dopo la veglia è finita, e l'oste-duca finalmente lo investe cavaliere, dandogli come nuovo nome "Cavaliere dalla Triste Figura". I due quindi lasciano l'osteria.


title: Don Chisciotte e Sancio Panza

text: Dopo aver liberato dei delinquenti dalle guardie del re e fermato in tempo un contadino che stava frustando un pastorello, i due si mettono alla ricerca di una sorgente d'acqua per potersi dissetare. Trovano invece un forziere pieno d'oro che un ladro aveva rubato e nascosto poco prima. Don Chisciotte intende restituirlo al legittimo proprietario ma viene fermato da delle guardie, con le quali ingaggia una lotta. Nella confusione generale l'asino di Sancio con i suoi calci mette K.O. le guardie. Sancio però, a causa del buio, invece delle guardie lega Don Chisciotte: vengono quindi arrestati e portati in prigione. Il ladro di prima intanto si procura dei vestiti da nobile e va dalla polizia a denunciare il "furto" del forziere e accusa i due del reato. Per fortuna arriva il vero proprietario del forziere, il signor Sindaco, che ha riconosciuto il ladro dalla cicatrice e fa liberare i due innocenti. Nel frattempo Don Pietro, per riportare a casa Don Chisciotte, assume un mercenario che fingerà d'essere un signorotto, mentre sua moglie sarà una pulzella in pericolo, per attirare il cavaliere.


title: Don Chisciotte e Sancio Panza

text: In origine il film doveva intitolarsi "Don Cicciotto e Franco Panza", e le tematiche del soggetto prevedevano una satira sulla contestazione sessantottina"." Il progetto venne ripreso due anni più tardi con la realizzazione del film "Don Franco e don Ciccio nell'anno della contestazione" diretto da Marino Girolami.


title: Don Chisciotte e Sancio Panza

text: Il film uscì nelle sale cinematografiche il 24 agosto 1968, favorevolmente giudicato dal pubblico e dalla critica.


title: Nudo artistico nella fotografia

text: Il nudo artistico nella fotografia è un genere fotografico che rappresenta una o più persone nella loro nudità, parziale o totale. Il nudo artistico si differenza dal nudo fotografico in generale, dalle fotografie di nudo a tema erotico (spesso a scopo commerciale) e da quelle utilizzate per i documenti di medicina o antropologia (a scopo informativo) poiché la fotografia mette in enfasi la creatività del fotografo e l'estetica, enfatizzando inoltre la geometria e le forme del corpo umano.


title: Nudo artistico nella fotografia

text: Come tutti i generi concernenti la nudità, al nudo artistico nella fotografia viene spesso associato l'erotismo, che comunque passa in secondo piano. La nudità è un soggetto controverso in tutte le forme d'arte, ma in particolar modo nella fotografia a causa del suo realismo intrinseco.


title: Nudo artistico nella fotografia

text: I primi dagherrotipi di nudo accademico (così come di nudo erotico e pornografico) risalgono agli albori della fotografia. Nel diciannovesimo secolo molti artisti della scuola di belle arti di Parigi che frequentavano il corso di anatomia artistica, come i loro "colleghi" a Londra e in altri paesi, adoperarono la fotografia come nuovo mezzo per studiare un modello. La cronofotografia con soggetti nudi di Eadweard Muybridge e Albert Londe servì a studiare il movimento e l'azione muscolare, che l'arte accademica cercava di rappresentare realisticamente. Queste fotografie non uscivano dagli "atelier" perché gli artisti le consideravano dei documenti, non delle opere d'arte.


title: Nudo artistico nella fotografia

text: I nudi artistici fotografici erano più controversi di quelli dipinti, quindi per evitare la censura molte delle prime fotografie giustificarono i loro scatti come "studi per artisti", mentre altre vennero prese come modello da alcuni pittori come sostituto di un modello dal vivo. Eugène Delacroix fu tra i primi a dipingere dei dipinti prendendo come modello delle fotografie scattate appositamente per lui dal suo amico Eugène Durieu. Edgar Degas talvolta realizzò egli stesso le fotografie da prendere come modello per le sue tele. Thomas Eakins si rifece alla fotografia per realizzare gli studi dei suoi dipinti, come nel caso di "The Swimming Hole". Anche Gustave Courbet prese da modello delle fotografie per i suoi quadri.


title: Nudo artistico nella fotografia

text: Tuttavia, se i moralisti tolleravano il disegno di un nudo, in quanto serviva agli artisti per apprendere ed era una rappresentazione idealizzata, essi disprezzavano la nudità nella fotografia: il moralista Ernest Bersot la definì "innominabile".


title: Nudo artistico nella fotografia

text: Contemporaneamente si diffusero le fotografie erotiche e, a partire dalla loro invenzione nel 1851, le immagini stereoscopiche che aumentavano il realismo fotografico grazie all'illusione del rilievo.


title: Nudo artistico nella fotografia

text: A partire dall'ottobre del 1902, a Parigi, Émile Bayard iniziò la pubblicazione della rivista "Le Nu esthétique", una serie mensile di fascicoli dove erano ritratti uomini e donne come dei veri "quadri fotografici". Due anni dopo, Amédée Vignola lanciò "L'Étude académique", che presentava esclusivamente dei nudi di donna. Seguirono diverse altre rassegne sul medesimo argomento esposte da Frédéric Dillaye nel 1903. Le recensioni dell'epoca, tuttavia, non riconoscevano queste fotografie come delle opere d'arte, in quanto erano anonime e servivano solo per sostituire i modelli dal vivo per gli artisti.


title: Nudo artistico nella fotografia

text: Dopo la prima guerra mondiale, il genere del nudo artistico nella fotografia cominciò ad essere praticato allo stesso modo di altri generi fotografici.Alfred Stieglitz è una delle figure centrali della fotografia negli Stati Uniti del ventesimo secolo, avendo portato l'arte moderna in America ed avendo esposto questo nuovo genere d'arte nelle gallerie nuovaiorchesi. Alfred Stieglitz è noto al pubblico soprattutto per la sua relazione con la pittrice Georgia O'Keeffe, le cui fotografie in stato di nudità vennero esposte nel 1921, nonostante egli fosse già sposato (in seguito Stieglitz divorzierà per sposare O'Keeffe nel 1924). Stieglitz usava la macchina fotografica come una sorta di specchio. Nel 1925 egli scrisse che le sue fotografie "sono sempre nate da un bisogno interiore, un'esperienza dello spirito."


title: Nudo artistico nella fotografia

text: Imogen Cunningham cominciò a scattare fotografie a Seattle, nel 1905, concentrandosi sullo stile pittorialista allora popolare, ma sarà lo stile moderno, sviluppatosi più avanti nella sua carriera, che la renderà famosa. Si pensa che ella sia stata la prima fotografa a ritrarre un uomo nudo (suo marito Roi Partridge).


title: Nudo artistico nella fotografia

text: Alla fine degli anni Venti, Man Ray sperimentò la solarizzazione, o processo Sabatier, una tecnica che gli valse la stima della critica, soprattutto dai surrealisti. Nelle sue opere egli trasferì la sua esperienza di pittore dadaista. Molte delle figure centrali del surrealismo, come André Breton, René Magritte e Salvador Dalí, seguirono l'esempio dello statunitense e cominciarono ad adoperare la fotografia. Altri fotografi, come Maurice Tabard and Raoul Ubac, si ispirarono direttamente alle tecniche di Man Ray, mentre altri come André Kertész e Brassaï furono influenzati in modo indiretto.


title: Nudo artistico nella fotografia

text: Nel 1933, Daniel Masclet organizzò un'esposizione sul nudo fotografico che vide la partecipazione di Man Ray, Jean Moral, Laure Albin-Guillot, František Drtikol, László Moholy-Nagy e Adolf de Meyer e in seguito pubblicò il catalogo illustrato con il titolo "Nus - La beauté de la femme" ("Nudi - La bellezza della donna").


title: Nudo artistico nella fotografia

text: Edward Weston sviluppò un'estetica particolarmente americana, usando una fotocamera di grande formato per scattare dei paesaggi e dei nudi fotografici. Nel 1937 Weston divenne il primo fotografo a ricevere il premio Guggenheim Fellowship. Molte delle sue fotografie ritraggono la sua assistente e musa Charis Wilson senza veli.


title: Nudo artistico nella fotografia

text: Bill Brandt è noto soprattutto per una serie di fotografie di nudo realizzate tra il 1945 e il 1961, le quali sono sia personali che universali, sensuali e strane, ed esemplificano collettivamente il "senso di meraviglia" che è fondamentale nelle sue opere.


title: Nudo artistico nella fotografia

text: Nella seconda metà del ventesimo secolo, il nudo in generale nella fotografia conobbe una diffusione notevole grazie ai mezzi di comunicazione di massa. Tra i nudi artistici scattati in questo periodo si cita la celebre fotografia "Imogen e Twinka" di Judy Dater, che raffigura una Imogen Cunningham novantunenne insieme alla modella nuda Twinka Thiebaud. Questa fotografia è stata la prima che mostrava un nudo adulto frontale ad essere pubblicata sul periodico "Life", nel 1976, ed è l'opera più celebre dell'artista. David Hamilton è noto per le sue fotografie in bianco e nero che arrivavano anche a raffigurare degli adolescenti. Lo statunitense Spencer Tunick è noto per le sue fotografie raffiguranti dei gruppi di persone in stato di nudità, a volte anche centinaia, spesso scattate in contesti urbani.


title: Nudo artistico nella fotografia

text: Altri fotografi famosi di epoca contemporanea sono Richard Avedon, Helmut Newton e Annie Leibovitz, che hanno ritratto alcuni personaggi famosi senza veli. Per esempio, lo scatto "More Demi Moore" di Annie Leibovitz, raffigurante l'attrice statunitense Demi Moore nuda e incinta e pubblicato sulla rivista "Vanity Fair" nell'agosto del 1991, divenne famoso (e controverso) in breve tempo, a tal punto da divenire una delle opere più note dell'artista. Successivamente, la Leibovitz realizzò un altro nudo artistico ritraente Demi Moore e intitolato "Demi's Birthday Suit", raffigurante l'attrice con un abito formale dipinto sul suo corpo (in inglese l'espressione "birthday suit", letteralmente "abito di nascita", indica proprio la nudità).


title: Nudo artistico nella fotografia

text: Per i suoi scatti, Joel Peter Witkin adopera uno stile macabro e spesso ritrae dei personaggi bizzarri, disabili o strani, reinterpretando in chiave grottesca dei temi artistici del passato. Il fotografo finlandese Arno Rafael Minkkinen è autore di vari ritratti e autoritratti fotografici di nudo ambientati nei paesaggi del suo paese natale.All'inizio del ventunesimo secolo, è diventato difficile fare una dichiarazione artistica sulla fotografia di nudo, data la circolazione di immagini non artistiche e pornografiche, le quali "contaminano" il soggetto nella percezione di molti spettatori, limitando le opportunità di esporre o pubblicare le immagini.


title: Una ragazza molto viziosa

text: Kety, fotomodella, conosce un fotografo che la corteggia con successo e poi la presenta al proprietario di una grossa rivista. Kety viene invitata dal professionista nella sua villa per fare un servizio fotografico. Durante il servizio ha un flirt con un modello famoso che successivamente, raggiunto lo scopo, la ignora. La sera a cena, Kety scopre il bell'amato in tenere effusioni con un'altra fotomodella...


title: Una ragazza molto viziosa

text: Nel film sono presenti rapporti anali una scena è girata da Lynn Armitage in arte Lady Godiva (Lilli Carati, nella sua carriera hardcore non si presterà mai a tale pratica) e sono presenti parecchi rapporti orali: in quegli anni, la "fellatio" era la pratica sessuale più desiderata dagli spettatori e costituiva un tabù comune tra le donne.


title: Una ragazza molto viziosa

text: Terza pellicola (esclusi i film di rimontaggio) "hardcore" di Lilli Carati, annovera tra gli attori del cast i già affermati nel settore Rocco Siffredi e Christoph Clark.


title: Una ragazza molto viziosa

text: Uscì il 13 gennaio 1988. Come sarà per il successivo "Una scatenata moglie insaziabile", "Una ragazza molto viziosa" non equiparò il medesimo successo ai botteghini rispetto al primo capitolo, "Una moglie molto infedele", ma anche in questo caso, come ha successivamente dichiarato il regista Giorgio Grand, i costi di produzione furono enormemente ripagati in quanto stavolta il budget iniziale era molto ridimensionato.


title: Una ragazza molto viziosa

text: In quegli anni, l'attrice, come detto sempre dal regista, aveva necessità di realizzare parecchi film al solo scopo di poter pagare la droga da cui dipendeva già da qualche anno.


title: Torna a settembre

text: Per questo film Rock Hudson e Gina Lollobrigida si aggiudicarono l' Henrietta Award come miglior attore e miglior attrice.


title: Torna a settembre

text: Robert L. Talbot, un milionario americano, è solito tornare ogni anno a settembre nella sua villa italiana di Santa Margherita Ligure, nella Riviera di Levante, per le vacanze. Questa volta però decide di arrivare prima, e scopre che il suo maggiordomo usa la villa come un albergo (battezzato "La Dolce Vista") durante la sua assenza. Al momento del suo arrivo ospita un gruppo di sei giovani ragazze americane con la loro accompagnatrice, e quindi impone a Maurice di trovare loro un'altra sistemazione. Robert, nel frattempo, porta alla villa Lisa, la fidanzata italiana che però, a sua insaputa, stava preparando le proprie nozze con Spencer, un inglese distinto e più affidabile di Robert. L'indomani arriva alla villa anche un gruppo di quattro ragazzi americani che avevano prenotato l'albergo; Robert, che li aveva già incontrati, li caccia senza esitazione ma loro, dopo aver incontrato le ragazze, decidono di accamparsi appena fuori dalla villa per poterle corteggiare. Proprio quando le ragazze stanno per lasciare la villa, la signora che le ha in custodia si infortuna cadendo sul tappo dello champagne gettato da Robert e finendo all'ospedale per una lunga degenza. L'uomo, che a questo punto non può più mandare via le ragazze e che si sente responsabile per loro, si dedica a cercare di difenderle, ora che vivono nella sua villa senza la tutrice, dai corteggiamenti fin troppo focosi dei ragazzi. Nei giorni che seguono, Robert accompagna ragazze e ragazzi dovunque, dalle gite fuoriporta in Lambretta alle serate nei locali per ballare. I ragazzi, che hanno le mani legate con lui sempre presente, faranno di tutto per liberarsene con sotterfugi e inganni, ma saranno sempre battuti dallo scaltro Robert. La situazione che si è creata, però, manda in crisi anche la relazione con Lisa, che alla fine decide di lasciare Robert e sposare Spencer. Quando le ragazze partono con la loro accompagnatrice ristabilita, Lisa si unisce al gruppo; Robert la insegue per farle cambiare idea, ma inutilmente. Adesso che la relazione con Lisa è finita, Robert decide di licenziare Maurice, vendere la villa e andare via dall'Italia per non tornare mai più. Nel frattempo Lisa capisce di aver fatto un errore a lasciare Robert e lo raggiunge alla stazione ferroviaria per fermarlo, ma lui non ne vuole sapere; solo un simpatico imbroglio riuscirà a dissuaderlo dal partire e a convincerlo a sposarla. Dopo il matrimonio, i due sposi tornano alla villa dove trovano Maurice, mai licenziato e in procinto di sposarsi con la signora americana, a gestire di nuovo l'albergo "La Dolce Vista"...


title: Torna a settembre

text: Il film venne girato interamente in Italia: a causa delle condizioni meteorologiche, furono necessari quasi 12 mesi.


title: Torna a settembre

text: Le riprese avvennero presso il Cimitero monumentale di Milano (all'inizio del film), il Grattacielo Pirelli di Milano (il quartier generale dove lavora Hudson), il Lago Albano (Roma), a Ostia Antica (Roma), a Portofino (Genova), le Cinque Terre (La Spezia; Hudson mentre guida la Rolls Royce verso la villa); le scene interne vennero realizzate presso gli Universal Studios, al 100 di Universal City Plaza, a Universal City (California, USA).


title: Torna a settembre

text: Bobby Darin e Sandra Dee si conobbero e si innamorarono durante le riprese di questo film; si sposarono poco dopo, il 1º dicembre 1960 (divorziarono nel 1967).


title: Torna a settembre

text: Il film venne distribuito nelle sale cinematografiche statunitensi dalla Universal Pictures il 9 agosto 1961; venne trasmesso in televisione per la prima volta dalla NBC TV nel 1966.


title: Gay street di Roma

text: Via San Giovanni in Laterano, caratterizzata dalla presenza di esercizi commerciali gay e gay-friendly, costituisce un punto di ritrovo per la comunità LGBT di Roma, presso la quale è nota anche come Gay Street.


title: Gay street di Roma

text: L'area del Colosseo e del limitrofo Colle Oppio, è stata un luogo di ritrovo e di battuage di omosessuali fin dagli anni sessanta del XX secolo (come testimonia anche il film "Splendori e miserie di Madame Royale", di Vittorio Caprioli, con Ugo Tognazzi), insieme al non distante Monte Caprino.


title: Gay street di Roma

text: Alla fine degli anni novanta, la chiusura notturna di Monte Caprino e di Colle Oppio, avvenute entrambe nel 1998, determinò lo spostamento di molte persone gay che in quei luoghi erano soliti ritrovarsi.


title: Gay street di Roma

text: Il nuovo punto di ritrovo divenne quindi via Pietro Verri, una traversa di Via Labicana non lontana dal Colosseo, dove nel frattempo erano stati aperti due locali gay: l’"Events Bar" e il "Side". La piccola via fu la prima "gay street" romana, con tanto di inaugurazione semi-ufficiale nel 2001, proteste dei residenti e intimidazioni da parte di Forza Nuova.


title: Gay street di Roma

text: Per l'ostracismo incontrato e per incapacità nel cogliere l'occasione, via Verri subì però un rapido declino.


title: Gay street di Roma

text: Nel 2001 tre ragazze lesbiche aprirono un bar, il "Coming Out", all'inizio della vicina Via San Giovanni in Laterano, dove rapidamente si spostò la comunità LGBT che già frequentava Via Pietro Verri.


title: Gay street di Roma

text: Il bar divenne un punto di ritrovo per tutta la comunità LGBT della Capitale; nel tempo, molti degli altri locali della strada, come ristoranti e bar, divennero gay o gay-friendly, collocandosi nel tratto iniziale, compreso tra Piazza del Colosseo e Via Ostilia (circa 300 metri).


title: Gay street di Roma

text: Nel 2004, dalle pagine di "Repubblica", Fabrizio Marrazzo, all'epoca presidente di Arcigay Roma lancia l'idea della Gay Street di Roma in via di San Giovanni in Laterano, come luogo aperto alla città ed espressione della cultura LGBT.


title: Gay street di Roma

text: La gay street venne ufficialmente inaugurata, alla presenza di rappresentanti della comunità LGBT, il 2 marzo 2007..


title: Gay street di Roma

text: La zona fu parzialmente pedonalizzata, nelle ore notturne dal giovedì alla domenica, dal 27 luglio al 16 settembre dello stesso anno. In occasione di questa pedonalizzazione la via fu di nuovo inaugurata il 2 agosto con il sostegno di Fabrizio Marrazzo, portavoce di Gay Center, con Arcigay Roma, Arcilesbica Roma e con padrino Alessandro Cecchi Paone.


title: Gay street di Roma

text: Nel corso degli anni la Gay street è stata la sede di numerose manifestazioni e di contestazioni, soprattutto da parte dei residenti.


title: Gay street di Roma

text: È stata inoltre oggetto di attacchi omofobi, fra i quali si ricorda l'incendio del "Coming out" nel 2006 e il lancio di una bomba carta contro alcune persone all'ingresso della Gay Street nel 2009.


title: Black Rock Shooter

text: Al suo primo giorno di scuola Mato Kuroi stringe amicizia con Yomi Takanashi, appena trasferitasi in città. Le due nel corso dell'anno scolastico diventano inseparabili al punto di iscriversi una al club di pallavolo e l'altra al club di basket, pur di stare nella stessa palestra. L'anno seguente però le due ragazze finiscono in due classi differenti e Yomi inizia a provare gelosia nei confronti di Mato che passa la maggior parte del proprio tempo con la compagna di club e di classe Yuu. Yomi però improvvisamente sparisce nel nulla, senza lasciare alcuna traccia di sé facendo cadere Mato nella depressione.


title: Black Rock Shooter

text: Un giorno però Mato riceve un SMS vuoto dall'amica, ed impulsivamente si reca nel loro angolo preferito in città, dove trova un ciondolo per telefono cellulare che aveva regalato a Yomi tempo prima. Il ciondolo inizia a brillare e trasporta Mato in una dimensione parallela in cui incontra una strana ragazza chiamata Black Rock Shooter. Nella disperata ricerca di Yomi, Mato si fonde con Black Rock Shooter ed è costretta a combattere con Yomi, che è stata posseduta da un demone chiamato Dead Master. Il combattimento fra Black Rock Shooter e Dead Master era stato mostrato attraverso dei flashback nel corso dell'intero anime. Black Rock Shooter riesce a liberare Yomi, e sconfiggere Dead Master. Quando le due ragazze tornano nel loro mondo, si rendono però conto che Yuu ha assunto un comportamento strano.


title: Black Rock Shooter

text: Le origini di "Black Rock Shooter" vengono fatte risalire ad una illustrazione intitolata "Black Rock Shooter" dell'artista Huke, che la postò sul proprio blog e la community online Pixiv il 26 dicembre 2007. Ryo dei Supercell fu ispirato dall'illustrazione e realizzò il brano "Black Rock Shooter" basato sul personaggio, usando il sintetizzatore Vocaloid Hatsune Miku. Huke nuovamente realizzò le illustrazioni utilizzate nel video musicale del brano, che fu reso disponibile sul sito di video sharing Nico Nico Douga il 3 luglio 2008, e che in poco più di un anno ha totalizzato circa 2.2 milioni di visualizzazioni.


title: Black Rock Shooter

text: Prodotto dallo studio Yutaka Yamamoto Ordet e diretto da Shinobu Yoshioka, un original video animation (OVA) basato su "Black Rock Shooter" e sul suo video musicale è stato annunciato il 22 agosto 2009. Dopo una "Pilot Edition" dell'anime pubblicata il 30 settembre 2009 e consistente di tre video musicali, l'OAV di "Black Rock Shooter" sottototitolato in sette lingue, è stato pubblicato il 24 luglio 2010. La sigla finale è "Braveheart" cantata dai THE GOMBAND.


title: Black Rock Shooter

text: Una serie televisiva di otto episodi di "Black Rock Shooter", sempre prodotta dalla studio Ordet, è iniziata su Fuji TV il 3 febbraio 2012, trasmessa in streaming sottotitolata in otto lingue diverse il giorno dopo la sua trasmissione originale e si è conclusa il 23 marzo 2012. La serie è diretta da Shinobu Yoshioka, con sceneggiatura di Mari Okada, character design di Yusuke Yoshigaki e direzione della computer grafica di Hiroyuki Imaishi. La sigla d'apertura è dei Supercell cantata da Hatsune Miku. mentre quelle di chiusura sono rispettivamente dei Supercell cantata da Koeda e "Bokura no ashiato" (Our Footprints) dei supercell.


title: Black Rock Shooter

text: Il 16 settembre 2021 è stata annunciata una nuova serie televisiva anime intitolata "Black Rock Shooter: Dawn Fall", che ha una trama simile a quella del gioco. È prodotta da Bibury Animation Studios e Bibury Animation CG e diretta da Tensho, con la sceneggiatura scritta da Makoto Fukami in collaborazione con Ryō Yoshigami. Il character design è di Masayuki Nonaka e Yō Nakagawa, i quali svolgono entrambi anche il ruolo di direttori dell'animazione. È stata trasmessa in Giappone dal 3 aprile al 19 giugno 2022 su Tokyo MX e altre reti affiliate. La sigla d'apertura è "Aseed" cantata da Zaq mentre quella di chiusura è "Before the Nightmare" di Kanako Takatsuki. La serie viene distribuita a livello internazionale su Disney+. In Italia è uscita sul catalogo della piattaforma a partire dal 2 novembre 2022, con gli episodi pubblicati a cadenza settimanale.


title: Black Rock Shooter

text: Un videogioco di ruolo intitolato è stato sviluppato da parte della Imageepoch per PlayStation Portable ed è stato reso disponibile nell'estate 2011.


title: Black Rock Shooter

text: Un videogioco per browser fu pubblicato su Nico Nico Douga il 9 marzo 2011, il titolo in questione presenta delle illustrazioni di CHAN×CO. Imageepooch ha in seguito sviluppato un altro capitolo della serie per iOS, e lo ha reso disponibile nel settembre 2012.


title: Black Rock Shooter

text: Alcuni elementi di Black Rock Shooter furono distribuiti per la versione giapponese di PlayStation Home. Inoltre i personaggi della serie appaiono anche nel videogioco per PSP "Nendoroid Generation", sviluppato da Namco Bandai, Good Smile Company e Banpresto, il quale si basa sulle linea di action figure Nendoroid. Uscì il 23 febbraio 2012.


title: Black Rock Shooter

text: Un fumetto yonkoma intitolato , ed illustrato da Ringo, è stato serializzato dal numero di aprile 2011 della rivista "4-Koma Nano Ace" della Kadokawa Shoten. La serie ha come protagonisti delle versioni super-deformed di Black Rock Shooter e Dead Master, rispettivamente chiamati Rock-chan e De-chan.


title: Black Rock Shooter

text: Un altro manga di Sanami Suzuki, intitolato viene serializzato dal numero di luglio 2011 della rivista "Young Ace" sempre della Kadokawa Shoten. In Italia fu pubblicato da Panini Comics sotto l'etichetta Planet Manga nella collana "Manga Blade" tra il gennaio ed il marzo 2014. La storia si svolge ad Hazama, un mondo che si trova fra il paradiso e la Terra, dove vagano le anime impure che non possono andare in paradiso perché perennemente in guerra.


title: Black Rock Shooter

text: Fu inoltre annunciata una serie manga che trattava le vicende narrate nel videogioco "". Quest'ultimo fu pubblicato nel corso del 2011 in Giappone mentre in Italia fu pubblicato da Panini Comics sotto l'etichetta Planet Manga nella collana "Manga Blade" tra l'aprile ed il maggio 2014.


title: Yubitsume

text: Lo è un rituale giapponese per espiare la colpa di gravi scorrettezze compiute verso qualcuno, un modo per essere puniti o per mostrare scuse sincere; consiste nell'amputazione delle falangi del proprio mignolo; questa pratica è retaggio quasi esclusivo della yakuza, la principale organizzazione criminale giapponese.


title: Yubitsume

text: Si ritiene che il rituale abbia avuto origini tra i "bakuto", scommettitori itineranti, precursori della moderna yakuza. Se una persona non era in grado di ripagare il proprio debito di gioco, a volte lo "yubitsume" poteva essere considerato una modalità di rimborso adeguata.


title: Yubitsume

text: Nell'arte della scherma giapponese la presa del mignolo sull'elsa è quella più stretta: chi aveva il mignolo amputato era quindi incapace di una presa ottimale sulla spada, rendendolo più debole in battaglia e quindi più bisognoso di protezione dal suo capo.


title: Yubitsume

text: Per compiere lo "yubitsume" si stende un piccolo telo pulito e vi si posa sopra la mano con il palmo verso il basso. Utilizzando un coltello molto affilato o un tantō, la persona taglia una porzione del proprio mignolo sinistro sopra la prima nocca. Avvolge quindi la parte recisa nel telo e porge con cura il "pacchetto" al proprio "oyabun" ("capo"), chiamato anche "kumicho" ("padrino").


title: Yubitsume

text: In caso di oltraggi reiterati si procede con l'articolazione successiva del dito. Oltraggi successivi possono richiedere la rimozione di porzioni del mignolo destro, se non rimangono più parti di quello sinistro. In certi casi a un membro espulso dalla yakuza viene imposto il rituale dello "yubitsume".


title: Nazario e Celso

text: Nazario, o anche Nazaro o Nazzaro, e Celso (morti a Milano nel 76) furono due martiri cristiani, venerati dalla Chiesa cattolica e da quella ortodossa.


title: Nazario e Celso

text: Sappiamo dalla biografia di sant'Ambrogio che questi, nel 395, trovò i corpi di due martiri, Celso e Nazario, sepolti in un campo appena fuori della città di Milano.


title: Nazario e Celso

text: La storia della loro vita è tramandata interamente dalla tradizione agiografica, la quale antepone la vicenda al I secolo e fa dei due martiri gli evangelizzatori di numerose località dell'Italia settentrionale.


title: Nazario e Celso

text: Nazario sarebbe stato un cittadino romano di famiglia ebrea e legionario. Discepolo di Pietro, ricevette il battesimo dal futuro papa Lino. Per sfuggire alle persecuzioni contro i cristiani e forse inviato da Lino, lasciò Roma e si recò in alcune zone della Lombardia. Passò in particolare anche a Piacenza e a Milano, dove avrebbe incontrato in carcere i compagni di fede Gervasio e Protasio.


title: Nazario e Celso

text: Successivamente iniziò l'evangelizzazione delle Gallie, dove gli fu affidato Celso, che aveva appena nove anni, da una matrona della Gallia. Celso ricevette dal maestro l'educazione alla fede cristiana e il battesimo. Insieme proseguirono nell'opera di diffusione della nuova fede, viaggiando per la Francia meridionale e arrivando a Treviri. Qui avrebbero subito numerose persecuzioni e sarebbero stati arrestati. Tuttavia Nazario, in quanto cittadino romano, non subì torture, ma venne inviato a Roma per subire un regolare processo e, davanti al rifiuto di rinnegare la sua fede e sacrificare agli dèi romani, venne condannato a morte. Secondo altre fonti la condanna a morte venne decisa dal governatore di Ventimiglia. Ad ogni modo, insieme a Celso, venne imbarcato su una nave che doveva portarli al largo, dove sarebbero stati gettati in mare.


title: Nazario e Celso

text: I due tuttavia scamparono alla morte a causa di un nubifragio. La leggenda vuole che, gettati in mare, presero a camminare sulle acque. Si scatenò allora una tempesta che terrorizzò i marinai, i quali chiesero aiuto a Nazario. Le acque si calmarono immediatamente. La nave sarebbe infine approdata a Genova, e qui Nazario e Celso proseguirono la loro opera evangelizzatrice in tutta la Liguria negli anni 66 e 67. Si spinsero poi fino a Milano, dove infine vennero arrestati e nuovamente condannati a morte dal prefetto Antolino. La sentenza fu eseguita per decapitazione nell'anno 76.


title: Nazario e Celso

text: Il ricordo di Nazario e Celso si perse fino al ritrovamento dei corpi da parte di sant'Ambrogio. Il grande vescovo di Milano nel 395 ebbe un'ispirazione, che lo guidò alla riesumazione di due corpi sepolti negli orti fuori città. Uno dei corpi, decapitato ma incorrotto, fu ritenuto quello di Nazario e fu trasportato davanti a Porta Romana, dove venne eretta una basilica in suo onore. Nel luogo del ritrovamento delle ossa del secondo, ritenute quello di Celso, sorse un'altra basilica.


title: Nazario e Celso

text: Presso Trivento in Molise si trova l'antica Cattedrale dei Santi Nazario, Celso e Vittore, di antiche origini, eretta sopra un tempio romano, oggi cripta di San Casto.


title: Nazario e Celso

text: La Chiesa cattolica li festeggia il 28 luglio, quella ortodossa il 14 ottobre. Dal Martirologio Romano:


title: Audio Video Interleave

text: Audio Video Interleave (in acronimo AVI) è un formato contenitore realizzato da Microsoft nel 1992 come formato standard video per il sistema operativo Windows.


title: Audio Video Interleave

text: Venne introdotto nell'ambito di Video for Windows, divenendo poi di uso generale. Nel febbraio del 1996 Microsoft decide di integrare nel formato AVI un set di estensioni sviluppate da Matrox OpenDML. Questo nuovo tipo di file AVI viene chiamato, non ufficialmente, "AVI 2.0".


title: Audio Video Interleave

text: AVI può contenere uno o più flussi audio, anche multicanale, e un flusso video. AVI non supporta alcun formato di sottotitoli che devono quindi essere trasformati ed inseriti dentro il flusso video (hardsub), oppure utilizzati come file a parte (i softsub). La mancanza del supporto per sottotitoli e la mancanza di supporto per formati aperti lo differenzia da altri contenitori multimediali come Matroska e Ogg.


title: Isola Howland

text: L'isola Howland è un atollo disabitato (2,3 km²) situato nell'Oceano Pacifico poco a nord dell'Equatore e a ovest di Kiribati, a , circa 3.100 km a sud-ovest di Honolulu.


title: Isola Howland

text: Appartiene agli Stati Uniti d'America ed è amministrata dal Servizio della pesca e della fauna selvatica degli Stati Uniti d'America. È l'isola dove sarebbe dovuta atterrare l'aviatrice statunitense Amelia Earhart poi scomparsa in volo nel 1937.


title: Isola Howland

text: Avendo un fuso orario corrispondente a UTC-12, l'isola è, insieme all'Isola Baker, l'ultimo posto al mondo in cui avviene ogni giorno il cambio di data, per cui ogni anno il capodanno ricorre per ultimo rispetto a qualsiasi altro posto sulla Terra.


title: Singolarità di Prandtl-Glauert

text: La singolarità di Prandtl–Glauert è la previsione, implicita nella similitudine di Prandtl-Glauert, che un aeromobile sia assoggettato a pressioni infinite al raggiungimento della velocità del suono. Per questo motivo agli inizi del XX secolo si riteneva che la barriera del suono fosse insuperabile.


title: Singolarità di Prandtl-Glauert

text: La singolarità è generalmente accettata come la causa della nube di condensazione visibile che circonda spesso un veicolo viaggiante a velocità transonica, anche se resta qualche discussione. Nel momento d'improvviso calo della pressione atmosferica dopo il passaggio dell'aeromobile, si verifica la formazione di un "cono di vapore".


title: Singolarità di Prandtl-Glauert

text: Queste nubi di condensazione erano spesso visibili circa dai 25 ai 33 secondi dopo l'avvio del sistema di lancio spaziale Space Shuttle, quando il velivolo viaggiava a velocità transonica. Questi effetti sono visibili anche nei filmati di alcuni test nucleari.


title: Singolarità di Prandtl-Glauert

text: Poiché il calore non lascia la massa d'aria, questo cambiamento di pressione è adiabatico, con associato un cambiamento di temperatura. In aria umida, il calo della temperatura nella parte più rarefatta delle onde d'urto (vicino all'aeromobile) può portare la temperatura al di sotto del suo punto di rugiada, e l'umidità si condensa sino a formare una nube visibile di gocce d'acqua microscopiche. Poiché l'effetto della pressione è ridotto dall'espansione dell'onda (lo stesso effetto della pressione si sviluppa su un più ampio raggio), la condensa del vapore avviene in un'area di raggio limitato.


title: Singolarità di Prandtl-Glauert

text: Gli effetti della singolarità di Prandtl-Glauert possono essere facilmente osservati in giornate umide anche con un colpo di frusta. Una piccola nube visibile è prodotta nel punto in cui la punta della frusta supera la velocità del suono.


title: Singolarità di Prandtl-Glauert

text: La trasformazione di Prandtl-Glauert assume la linearità (cioè una piccola modifica avrà un piccolo effetto che è proporzionale alla sua dimensione). Questa ipotesi diventa imprecisa ad alti numeri di Mach ed è del tutto non valida nei punti in cui il flusso raggiunge velocità supersoniche, poiché le onde d'urto soniche sono cambiamenti istantanei (e quindi manifestamente non lineari) nel flusso. Infatti una delle ipotesi nella trasformazione di Prandtl-Glauert è il numero Mach approssimativamente costante in tutto il flusso mentre la pendenza crescente nel grafico della trasformazione indica che cambiamenti molto piccoli avranno un effetto molto forte a numeri di Mach più alti, violando così gli assunti, i quali decadono del tutto alla velocità del suono.


title: Singolarità di Prandtl-Glauert

text: Ciò significa che la singolarità rappresentata dalla trasformazione vicino alla velocità del suono ("M=1") non rientra nell'area di validità. Le forze aerodinamiche sono calcolate per avvicinarsi all'infinito alla "singolarità Prandtl–Glauert"; in realtà, le perturbazioni aerodinamiche e termodinamiche si amplificano fortemente vicino alla velocità del suono, ma rimangono comunque finite evitando una singolarità. La trasformazione di Prandtl–Glauert è un'approssimazione linearizzata del flusso potenziale comprimibile e inviscido; mentre all'avvicinarsi alla velocità del suono, prendono il sopravvento all'interno del flusso i fenomeni non lineari che questa trasformazione ignora completamente per motivi di semplicità.


title: Spazio proiettivo

text: In geometria, lo spazio proiettivo è lo spazio ottenuto da uno spazio euclideo (ad esempio, la retta o il piano) aggiungendo i "punti all'infinito". A seconda della dimensione, si parla quindi di retta proiettiva, piano proiettivo, ecc.


title: Spazio proiettivo

text: Lo spazio proiettivo è stato introdotto nel XVI secolo per modellizzare lo spazio visto dall'occhio umano, negli studi sulla prospettiva. Dal punto di vista geometrico, è uno spazio che presenta numerosi vantaggi rispetto a quello euclideo o affine: nello spazio proiettivo ci sono meno "casi particolari" da considerare (ad esempio, nel piano due rette si intersecano sempre), e molti concetti profondi vengono espressi in modo più sintetico ed elegante.


title: Spazio proiettivo

text: Sia formula_1 lo spazio euclideo formula_2-dimensionale. Ad esempio, per formula_3 questo è semplicemente il piano cartesiano. Un "punto all'infinito" è la direzione indicata da una retta nello spazio, e da tutte le rette parallele ad essa. Quindi due rette definiscono lo stesso punto all'infinito se e solo se sono parallele.


title: Spazio proiettivo

text: Lo spazio proiettivo formula_2-dimensionale è l'unione di formula_1 e di tutti i suoi "punti all'infinito".


title: Spazio proiettivo

text: A questo punto si possono estendere allo spazio proiettivo molti concetti geometrici usuali. Ne risulterà, ad esempio, che due rette di uno stesso piano si intersecano sempre: se hanno la stessa direzione (cioè erano parallele prima dell'ampliamento), il loro punto di intersezione è quello all'infinito.


title: Spazio proiettivo

text: Una definizione come quella appena data ha però il difetto di trattare i punti all'infinito come "punti speciali", mentre la filosofia della geometria proiettiva è quella di non distinguere questi punti dagli altri in nessun modo. In effetti si può parlare sia di ampliamento proiettivo di uno spazio affine (si ottiene lo spazio proiettivo aggiungendo i punti all'infinito), oppure più facilmente si usa la seguente definizione.


title: Spazio proiettivo

text: Lo spazio proiettivo formula_2-dimensionale è definito come l'insieme delle rette in formula_7 passanti per l'origine.


title: Spazio proiettivo

text: Intuitivamente, è lo spazio che vede un occhio posizionato nell'origine. Questa definizione descrive chiaramente le relazioni con la prospettiva.


title: Spazio proiettivo

text: Le definizioni appena date possono essere estese al caso in cui lo spazio di partenza sia uno spazio vettoriale su un campo formula_8 arbitrario, come ad esempio quello dei numeri reali o complessi. Questa estensione è utile, perché molti teoremi di geometria proiettiva sono più potenti ed eleganti se il campo base è algebricamente chiuso come i complessi.


title: Spazio proiettivo

text: Lo spazio proiettivo formula_2-dimensionale su formula_8 è definito come l'insieme delle rette passanti per l'origine in formula_11. Cioè,


title: Spazio proiettivo

text: dove formula_13 è la relazione d'equivalenza che identifica due punti se e solo se stanno sulla stessa retta passante per l'origine, cioè se e solo se sono multipli:


title: Spazio proiettivo

text: Nel resto di questa voce lo spazio proiettivo è supposto definito in questo modo, dipendente da un campo formula_8.


title: Spazio proiettivo

text: L'assoluto è il "cerchio immaginario all'infinito", in coordinate omogenee formula_19, cioè il luogo dei "punti ciclici" per cui passano tutte e sole le sfere (superfici quadriche sferiche) dello spazio proiettivo.


title: Spazio proiettivo

text: indotta dalla relazione di equivalenza, molte nozioni degli spazi vettoriali si trasferiscono senza problemi sullo spazio proiettivo.


title: Spazio proiettivo

text: Un sottospazio proiettivo di formula_21 è definito come l'immagine formula_22 di un sottospazio vettoriale formula_23 di formula_11 tramite formula_25.


title: Spazio proiettivo

text: In geometria, la "codimensione" di un sottospazio è generalmente definita come la dimensione dello spazio che lo contiene meno quella del sottospazio: ne segue che formula_23 e formula_22 hanno la stessa codimensione


title: Spazio proiettivo

text: Dati due sottospazi formula_31 e formula_32, è possibile definire i sottospazi intersezione e somma in modo analogo, come immagini tramite formula_25 dei sottospazi intersezione e somma in formula_11.


title: Spazio proiettivo

text: Una delle proprietà basilari valide in uno spazio proiettivo, ereditata dagli spazi vettoriali, ma che non è valida in uno spazio affine, è la formula di Grassmann per i sottospazi. Dati due sottospazi formula_31 e formula_32, vale cioè l'uguaglianza


title: Spazio proiettivo

text: dove si intende che il punto ha dimensione 0 (come sempre) e l'insieme vuoto ha dimensione formula_38.


title: Spazio proiettivo

text: poiché formula_40 ha dimensione al più 2 (ogni sottospazio del piano ha dimensione al massimo 2, e 2 solo se è tutto il piano).


title: Spazio proiettivo

text: Ogni punto dello spazio proiettivo è una classe di equivalenza di punti in formula_11. Come è usuale in matematica, una classe di equivalenza viene descritta tra parentesi quadre: in questo modo,


title: Spazio proiettivo

text: Questa espressione fra parentesi quadre definisce le "coordinate omogenee" del punto. Due vettori di coordinate determinano la stessa classe (cioè lo stesso punto)


title: Spazio proiettivo

text: se e solo se sono uno multipli dell'altro, cioè se esiste un formula_46 in formula_8 tale che formula_48 per ogni formula_49.


title: Spazio proiettivo

text: Con le coordinate omogenee è possibile recuperare la definizione originaria di spazio proiettivo come spazio affine a cui si aggiungono dei punti. Basta definire formula_50 come il sottoinsieme formato dai punti formula_51 tali che formula_52. Ogni punto in formula_50 si scrive come


title: Spazio proiettivo

text: definiamo una corrispondenza biunivoca tra formula_50 e lo spazio affine formula_57. I punti dello spazio proiettivo che non sono in formula_50 hanno in questo contesto il ruolo dei "punti all'infinito". Ciascuno di questi punti è del tipo


title: Spazio proiettivo

text: definisce una corrispondenza biunivoca tra i punti all'infinito e lo spazio proiettivo formula_61 di dimensione più piccola di uno. Quindi i "punti all'infinito" ad esempio del piano proiettivo formano una retta proiettiva, detta "retta all'infinito" o "retta impropria". In dimensione arbitraria, si parla di "iperpiano improprio".


title: Spazio proiettivo

text: La stessa descrizione è fattibile per ogni formula_62 definendo formula_63 come l'insieme dei punti la cui formula_49-esima coordinata è non nulla. Per ogni formula_49 si ottiene quindi un differente iperpiano improprio, e una differente carta affine formula_63.


title: Spazio proiettivo

text: Il nome "carta" deriva dalla proprietà seguente: l'unione degli formula_63 è tutto lo spazio, quindi le carte "ricoprono" tutto lo spazio proiettivo, mentre ciascuna di esse ne descrive solo una parte, proprio come le carte geografiche.


title: Spazio proiettivo

text: Agli formula_63 possono essere associate le mappe formula_69, che rendono formula_70 una varietà differenziabile. L'insieme delle coppie


title: Spazio proiettivo

text: Le mappe formula_72 sono, banalmente, le affinizzazioni degli formula_63: ad esempio, il punto formula_74, viene mandato tramite formula_75 in formula_76


title: Spazio proiettivo

text: Lo spazio proiettivo può essere definito in modo analogo a partire da un qualsiasi spazio vettoriale formula_77 su un campo formula_78:


title: Spazio proiettivo

text: Lo spazio proiettivo associato a formula_77 è definito come l'insieme delle rette passanti per l'origine in formula_77. Cioè,


title: Spazio proiettivo

text: In questo contesto, la definizione data precedentemente corrisponde al caso in cui formula_84. In generale, lo spazio formula_77 può avere anche dimensione infinita.


title: Spazio proiettivo

text: Esiste uno strumento simile alle basi che permette di assegnare ad ogni punto di formula_86 delle "coordinate omogenee", nel caso in cui formula_77 abbia dimensione finita formula_2. Come per gli spazi vettoriali, non esiste un modo univoco di assegnare tali coordinate: queste dipendono dalla scelta di un riferimento proiettivo, l'analogo proiettivo delle basi.


title: Rimessione del processo

text: La rimessione del processo è un istituto del diritto processuale penale italiano disciplinato dagli artt. 45 e ss. del italiano vigente, per cui gravi situazioni esterne al processo possono giustificarne lo spostamento di sede.


title: Rimessione del processo

text: L'articolo 45 c.p.p. prevede che ""in ogni stato e grado del processo di merito, quando gravi situazioni locali, tali da turbare lo svolgimento del processo e non altrimenti eliminabili, pregiudicano la libera determinazione delle persone che partecipano al processo ovvero la sicurezza o l'incolumità pubblica, o determinano motivi di legittimo sospetto, la Corte di Cassazione, su richiesta motivata del procuratore generale presso la Corte di appello o del pubblico ministero presso il giudice che procede o dell'imputato, rimette il processo ad altro giudice, designato a norma dell'articolo 11"".


title: Rimessione del processo

text: Tale istituto si pone a garanzia del corretto svolgimento del processo, dell'imparzialità del giudice e della libera attività difensiva delle parti. Si differenzia dalla ricusazione disciplinata dall'art. 37 c.p.p. in quanto derogando al principio costituzionale del giudice naturale (quello del "locus commissi delicti") e quindi assumendo il connotato dell"'eccezionalità", necessita per poter essere eccepito o rilevato di "gravi situazioni esterne al processo" nelle sole ipotesi in cui queste "non siano altrimenti eliminabili". Inoltre mentre per la domanda di ricusazione è competente il giudice superiore, per decidere sull'ammissibilità della rimessione lo è solo la Corte di Cassazione.


title: Rimessione del processo

text: La rimessione è istituto da sempre presente negli ordinamenti processuali penali italiani. Sia nel codice del 1913 che in quello cosiddetto Rocco del 1930 il legislatore ne prevedeva l'applicazione per motivi di pubblica sicurezza e, con possibilità di eccepimento a carico del solo imputato, nei casi di "legittimo sospetto". Tuttavia l'entrata in vigore della Costituzione della Repubblica che introduce esplicitamente all'art. 25 1°comma il principio del giudice naturale precostituito, nonché alcuni abusi giurisprudenziali dell'istituto (celebre l'episodio relativo alla rimessione da Milano a Catanzaro del processo per la strage di piazza Fontana), spinsero il legislatore del 1988 ad escludere nel nuovo codice la previsione del legittimo sospetto. Ma la modifica dell'art. 111 della Costituzione (legge costituzionale 23 novembre 1999, n. 2, cosiddetto "del giusto processo") in concorso con un rinvigorito garantismo del governo in carica facente leva sul diritto di difesa sancito dall'art. 24 comma 2 Cost, hanno portato alla reintroduzione mediante la legge 7 novembre 2002 n. 248 (detta "legge Cirami" dal nome del primo firmatario), della rimessione per legittimo sospetto.


title: Rimessione del processo

text: In definitiva si può affermare che alla luce delle recenti vicissitudini del processo penale in ambito costituzionale, la politica legislativa dovrà sempre tenere fermo il punto di equilibrio fra i contrapposti principi garantistici: occorrerà cioè conciliare le ipotesi nelle quali si realizzi una concreta messa in pericolo dell'imparzialità del giudice o dei diritti delle parti, magari tassativizzando in modo più chiaro le ipotesi di applicazione dell'istituto così da ridurre al minimo gli spazi di discrezionalità di chi sia chiamato ad emettere il giudizio circa la necessità della "traslatio iudicii", ed il principio per cui per nessuno possa essere giudicato da un giudice scelto successivamente alla commissione del presunto reato, realizzabile magari diminuendo gli spazi di decisionalità arbitraria della Corte di Cassazione. Occorrerà cioè sempre che la precostituzione legale che il provvedimento di rimessione fa venire meno, sia sostituita con una seconda predeterminazione altrettanto legale.


title: Rimessione del processo

text: Nel vecchio Codice di procedura penale italiano del 1930 (ora abrogato) l'istituto della rimessione era disciplinato all'art. 55. Tale disciplina prevedeva due ipotesi alternative, in presenza delle quali la Corte di Cassazione avrebbe potuto disporre le rimessione del procedimento: le ipotesi (i) di "gravi motivi di ordine pubblico", e (ii) di "legittimo sospetto". Inoltre, qualora la Corte di Cassazione avesse pronunciato l'ordinanza di rimessione, alla stessa Corte alla competeva di stabilire, con la medesima ordinanza, in quale nuova sede si sarebbe celebrato il processo. Si trattava, come è facile intuire, di un potere discrezionale di eccezionale ampiezza, che negli anni produsse molti casi discutibili (le cronache giudiziarie riportano alcuni celebri casi di rimessione per alcuni processi per delitti di mafia negli anni ‘60, per il processo per la strage di Piazza Fontana, per quello sul disastro del Vajont e per quello relativo alle schedature Fiat). Il problema della possibile incostituzionalità dell'art. 55 del Codice del 1930, alla stregua del principio del giudice naturale precostituito per legge, si pose fin da tempi remoti. Con ordinanza della Corte di Cassazione del 27 novembre 1962 fu sollevata questione di legittimità costituzionale dell'istituto della rimessione. La Corte Costituzionale si pronunciò con sentenza 27 aprile 1963, n. 50. Con tale sentenza, il Giudice delle leggi dichiarò infondata la questione di legittimità costituzionale relativa all'art. 55, lo fece, tuttavia, con una sentenza interpretativa di rigetto, nella quale sottolineava la necessità di un'interpretazione dell'istituto che ne sancisse il carattere eccezionale e ne riconducesse la applicabilità "necessariamente ed esclusivamente all'accertamento obiettivo dei fatti ipotizzati dalla legge". La Corte, sottolinea la necessità dell'esistenza di un istituto con questi contenuti, stante la considerazione che questo mira "a soddisfare le gravi esigenze che, al pari del divieto di distogliere alcuno dal giudice naturale precostituito per legge, risponde ai principi costituzionalmente rilevanti dell'indipendenza e dell'imparzialità dell'organo giurisdizionale, e della tutela del diritto di difesa dell'imputato", tuttavia, la Cassazione è richiamata ad un'interpretazione restrittiva delle ipotesi stabilite dalla norma, stante il suo carattere di rimedio eccezionale predisposto dall'ordinamento.


title: Rimessione del processo

text: Tale pronuncia del Giudice delle leggi, trova tuttavia critica la dottrina del tempo, che continua a ritenere che sussista una carenza di tassatività della norma, pur se interpretata in senso restrittivo.


title: Rimessione del processo

text: La riforma del Codice di procedura penale, viene avviata con la delega conferita con legge 16 febbraio 1987, n. 81. Le disposizioni di tale legge, riprendono in maniera piuttosto fedele la norma del Codice in via di abrogazione, la disposizione n. 17 dell'art. 2 comma 1 richiede la "previsione della rimessione, anche su richiesta dell'imputato, per gravi ed oggettivi motivi di ordine pubblico o per legittimo sospetto, e individuazione del nuovo giudice competente secondo criteri predeterminati". Rispetto al Codice del 1930, i gravi motivi di ordine pubblico sono ora qualificati come "oggettivi", inoltre, si prevede che l'individuazione della nuova sede non spetti più discrezionalmente alla Corte di Cassazione, ma avvenga secondo criteri predeterminati. Tale previsione, suscita comunque le critiche della dottrina, che sottolinea come ancora una volta manchi un'adeguata tipizzazione delle ipotesi che possono dare luogo ad ordinanza di rimessione.


title: Rimessione del processo

text: Anche a seguito di tale dibattito, il testo del Codice di procedura penale approvato con D.P.R. 22 settembre 1988, n. 447, abbandona la formulazione propria del vecchio codice e della legge delega, per adottare un'elencazione casistica maggiormente definita, specificando la definizione generale data dalla legge delega in una serie di ipotesi tipizzate: nel regno del Codice del 1988 si può dar luogo a rimessione "quando la sicurezza o l'incolumità pubblica ovvero la libertà di determinazione delle persone che partecipano al processo sono pregiudicate da gravi situazioni locali tali da turbare lo svolgimento del processo e non altrimenti eliminabili". Si prevede che la nuova sede del processo sia determinata con le modalità di cui all'art. 11 c.p.p..


title: Rimessione del processo

text: Coerentemente con il progetto legislativo, la giurisprudenza degli anni ‘90 offre una lettura restrittiva dell'istituto, nella lettura giurisprudenziale si afferma che la rimessione è istituto che ha carattere di eccezionalità, in conseguenza di ciò, è necessario darne un'interpretazione restrittiva.


title: Rimessione del processo

text: L'ordinanza Cassazione penale, sez. I, 23 gennaio 1992, caso Di Muro, afferma: "l'istituto della rimessione […] pur non comportando deroga al principio costituzionale del giudice naturale, ha nondimeno un carattere eccezionale, per cui può trovare applicazione solo in presenza di situazioni di tale natura e gravità da rendere pressoché inevitabile la loro negativa incidenza sul sereno e corretto svolgimento del processo". Quasi in termini Cassazione penale, sez. I, 5 luglio 1995, n. 4045, caso Fiandrotti e altro: "l'istituto della rimessione ha carattere eccezionale e, come tale, può trovare applicazione solo in presenza di gravi situazioni locali, non altrimenti eliminabili, che possano incidere in modo concreto sulle libertà di determinazione delle persone partecipanti al processo ovvero sulla serenità ed imparzialità dell'organo giudicante"; esattamente in termini: Cassazione penale, sez. I, 20 settembre 1995, n. 4462, caso Craxi.


title: Rimessione del processo

text: In tutta la giurisprudenza del periodo, comunque, viene riaffermata la eccezionalità dell'istituto delle rimessione, proprio in funzione del suo carattere derogatorio rispetto al principio del giudice naturale e della precostituzione per legge. Stante, di conseguenza, la interpretazione restrittiva della norma, la Cassazione individua una serie di criteri per tipizzare strettamente il ricorrere delle gravi situazioni locali.


title: Rimessione del processo

text: In primo luogo si enuclea il principio per cui le gravi situazioni locali rilevanti ai fini della rimessione, devono rigorosamente essere di carattere extraprocessuale, dovendosi negare qualsiasi rilevanza a situazioni di carattere endoprocessuale. Ai fini della rimessione, il rapporto fra ciò che è esterno al processo è ciò che ne fa parte è stato definito in dottrina come un rapporto di circolarità. Per aversi una situazione tale da giustificare la traslatio iudicii, occorre provare tanto la situazione locale, che deve necessariamente essere esterna al processo, quanto la sua negativa incidenza all'interno del processo. La prova di una sola di queste due circostanze è insufficiente.


title: Rimessione del processo

text: Le situazioni tali da recare pregiudizio al corretto svolgimento del processo, devono avere forza tale da condizionarne il sereno svolgimento, ma al tempo stesso devono originarsene all'esterno, sul territorio nel quale ha sede l'ufficio giudiziario nel quale si celebra il processo.


title: Rimessione del processo

text: In particolare, la Corte di Cassazione ha sempre negato con forza che potesse attribuirsi un qualche valore, ai fini della rimessione, a decisioni assunte dal Giudice nell'ambito del procedimento, come pure a condotte tenute dal P.M. nel procedimento o in sede di indagine. Questo, anche in considerazione del fatto che se tale rilevanza fosse stata ammessa, la rimessione sarebbe andata a sovrapporsi all'ordinario sistema delle impugnazioni. Nell'ordinanza relativa al caso Craxi (cfr. sopra) si è affermato che "non può costituire causa di rimessione il fatto che il collegio giudicante abbia adottato decisioni non condivise dall'imputato e dai suoi difensori. Per rimuovere decisioni eventualmente non corrette sotto il profilo giuridico, infatti, vi è sempre il rimedio dell'impugnazione"; e ancora "deve escludersi che la rimessione possa operare sol perché, nella sede naturale del processo, siano stati adottati provvedimenti giudiziari ritenuti non condivisibili (ma rientranti, peraltro, nell'ambito del vigente sistema processuale), ovvero si affermi, sulla base di mere congetture e illazioni, la possibilità di condizionamenti dell'organo giudicante da parte della pubblica accusa, in relazione a fatti pregressi ed esauriti". Nell'ordinanza Cassazione penale, Sez. I, 23 febbraio 1998, n. 1125, caso Berlusconi, è stato posto in evidente che "l'art. 45 c.p.p. chiarisce infatti che le ‘gravi’ situazioni che legittimano la rimessione debbono essere, prima di tutto, di carattere locale, cioè esterne al processo, dovendo riconnettersi all'ambiente circostante la sede dell'organo giudicante e quindi risultare da particolari anomalie dei contesto locale, tali da influire negativamente sul corretto esercizio della giurisdizione ".


title: Rimessione del processo

text: Analoghe motivazioni sono utilizzare relativamente alle condotte del P.M., anche queste condotte devono essere considerate come endoprocessuali, e con l'ulteriore considerazione che, la posizione di pubblico accusatore, da questo rivestita, rende intrinseco alla dialettica processuale un suo atteggiamento in qualche modo "ostile" nei confronti dell'imputato. In Cassazione penale, sez. I, 10 marzo 1997, n. 1952, caso Pomicino: "non ha rilevanza ai fini dell'applicazione dell'istituto il dedotto ‘accanimento’ usato nei confronti dell'imputato dal p.m., data la natura di parte rivestita dall'organo di accusa; né il coinvolgimento del p.m. in un processo penale riguardanti illeciti nella conduzione delle indagini, non integrando ciò una ‘grave situazione locale’ tale da turbare lo svolgimento del processo"; nel caso Fiandrotti (cfr. sopra): "nessuna causa di rimessione può ricollegarsi al comportamento degli organi inquirenti del p.m., quando non risulti il benché minimo elemento, ancorato a concrete circostanze di fatto, che lasci desumere la sussistenza di ostacoli alla libera determinazione dello stesso p.m. Del resto va tenuto presente che nel vigente sistema processuale il p.m. riveste pur sempre la qualità di parte, con tutte le implicazioni che ciò comporta anche in ordine alle strategie processuali adottate, tese al conseguimento di una sollecita raccolta degli elementi di accusa, onde evitare il pericolo di inquinamento delle fonti di prova"; in Cassazione penale, sez. I, 13 ottobre 1997, n. 5682, caso Manganaro: "ai fini della rimessione del processo, deve escludersi rilievo autonomo agli atteggiamenti assunti o alle opinioni espresse dal p.m. nel corso dell'attività investigativa propria delle indagini preliminari, giacché questi, nel vigente sistema riveste pur sempre la qualità di parte, le cui strategie investigative o processuali non si sottraggono comunque al doveroso controllo del giudice, sicché la temuta parzialità dell'ufficio del p.m., o addirittura del titolare dell'ufficio della procura della Repubblica, non può giammai, di per sé, essere considerata ragione di turbativa del sereno svolgimento del processo, idonea a legittimare la "translatio judicii", a meno che l'atteggiamento persecutorio del p.m., superando i limiti dell'ordinaria dialettica processuale, sia suscettibile di produrre riflessi negativi sulla serenità e correttezza del giudizio".


title: Rimessione del processo

text: Il requisito della gravità, delle situazioni locali idonee a turbare il regolare svolgimento del processo viene valutato con estremo rigore dalla Cassazione, nella logica dell'eccezionalità dell'istituto. Ricorre l'affermazione che deve trattarsi di situazioni obiettivamente apprezzabili, comprovabili empiricamente. In ogni caso, la prova di tali situazioni locali non può in alcun modo essere data attraverso fatti endoprocessuali. Per Cassazione penale, sez. V, 12 ottobre 1995, n. 2259, caso Massimano: "le situazioni legittimanti la sottrazione del processo al giudice del "locus commissi delicti" debbono essere di carattere locale, cioè debbono trarre origine da obbiettive e provate circostanze ambientali, estranee alla dialettica processuale e concretamente idonee, nella loro sintomatica abnormità, a pregiudicare la libertà di determinazione delle persone che debbono partecipare al processo ". Al di fuori di situazioni strettamente comprovabili, non si riconosce validità ad altro, nel caso Di Muro (cfr. sopra) si sostiene che "non può quindi dar luogo alla configurabilità di siffatte situazioni l'esistenza di sospetti, congetture, illazioni, ancorché gli stessi abbiano trovato espressione in interrogazioni parlamentari e in pubblici discorsi tenuti ‘in loco’ da esponenti politici"; in termini, l'ordinanza Cassazione penale, sez. II, 14 ottobre 1993, caso Palau-Giovanetti: "la richiesta di rimessione del procedimento, dovendo essere fondata su circostanze gravi, tali da legittimare il timore che, per il concorso di una situazione ambientale anomala, la serenità e l'imparzialità dei giudici possano venire seriamente incise e menomate, con compromissione della corretta esplicazione della funzione giurisdizionale, non può essere giustificata da mere congetture, supposizioni o illazioni ovvero da vaghi timori soggettivi dell'imputato".


title: Rimessione del processo

text: La situazione da cui nasce il pericolo per il procedimento non deve incidere su un singolo magistrato, ma sull'intero ufficio giudicante, viceversa, dovrebbero essere utilizzati altri rimedi processuali, come la ricusazione. Al tempo stesso, tuttavia, deve trattarsi di una situazione di pericolo risolubile con uno spostamento di sede, per cui non potranno dare luogo a rimessione situazioni diffuse sull'intero territorio nazionale. Sotto il primo profilo, nel caso Palau-Giovanetti (cfr. sopra), si sottolinea come la situazione "che impone la rimessione del procedimento, deve riferirsi all'ufficio giudiziario nel suo complesso, e non ad un singolo magistrato o ad un singolo organo collegiale dell'ufficio"; in termini Cassazione penale, sez. I, 18 aprile 1990, caso Di Palma e altro: "l'istituto della rimessione dei procedimenti tende a garantire la serenità dell'organo giudicante nel suo complesso e non con riferimento al singolo componente, nel qual caso subentrano le norme relative all'astensione e alla ricusazione". Da ultimo nel caso Berlusconi (cfr. sopra): "deve ritenersi escluso che lo spostamento di competenza possa farsi dipendere da ragioni di tipo soggettivo riguardanti i protagonisti dei processo"; e ancora: "deve trattarsi in particolare di elementi tali da riverberarsi sull'organo giudicante indipendentemente dalla sua composizione, in quanto le cause che possono incidere sulla imparzialità di uno dei suoi componenti possono eventualmente rilevare ai fini dell'applicazione delle norme sull'astensione e sulla ricusazione e non determinano l'applicazione dell'istituto della rimessione".


title: Rimessione del processo

text: Sotto il secondo profilo, si è affermato nell'ordinanza relativa al caso Craxi (cfr. sopra): "deve escludersi che la rimessione possa operare ove si rappresentino situazioni destinate comunque a rimanere immodificate anche in caso di trasferimento del processo ad altra sede".


title: Rimessione del processo

text: L'eccezionalità dell'istituto, richiede che questo sia utilizzato come extrema ratio, cioè come ultimo rimedio da prendersi in considerazione, quando tutti gli altri strumenti predisposti dal Codice di procedura penale risultino in adeguati. Chiarissima, in questo senso, è la sentenza Cassazione penale, sez. I, 30 gennaio 1996, n. 634, caso Tetamo: "in materia di rimessione del processo il legislatore ha posto l'ulteriore limite che le situazioni tali da legittimare l'applicabilità di detto istituto siano non altrimenti eliminabili: deve trattarsi di situazioni, cioè, cui non possa porvi rimedio con l'adozione di speciali accorgimenti e cautela idonei ad impedire l'insorgenza di tumulti o la perpetrazione di atti violenti in danno di un numero indeterminato di persone o di uno o più dei soggetti che partecipano al processo ovvero con il ricorso agli altri strumenti predisposti dall'ordinamento per i casi di possibili alterazioni del corso normale della giustizia (ad es. astensione o ricusazione del giudice)". Ancora più chiara è la pronuncia nel caso Pomicino (cfr. sopra): "l'istituto della rimessione del processo, come disciplinato dall'art. 45 c.p.p., può trovare applicazione soltanto quando si sia effettivamente determinata in un certo luogo una situazione obiettiva di tale rilevanza da coinvolgere l'ordine processuale - inteso come complesso di persone e mezzi apprestato dallo Stato per l'esercizio della giurisdizione -, sicché tale situazione, non potendo essere eliminata con il ricorso agli altri strumenti previsti dalla legge per i casi di alterazione del corso normale del processo - quali l'astensione o la ricusazione del giudice -, richiede necessariamente il trasferimento del processo ad altra sede giudiziaria … Consegue che non hanno rilevanza ai fini dell'applicazione dell'istituto vicende riguardanti singoli magistrati che hanno svolto funzioni giurisdizionali nel procedimento, non coinvolgenti l'organo giudiziario nel suo complesso".