text: Uno dei condottieri di Carlo VII di Francia. La Hire è solo un soprannome che significa "l'ira", il suo vero nome è Étienne de Vignolles. Ha i capelli marroni e gli occhi gialli ed è pallido. Nel gioco può essere reclutato e gioca come attaccante.


title: Personaggi di Inazuma Eleven GO Chrono Stones

text: Uno dei militari di Carlo VII di Francia. Ha i capelli e la barba neri, gli occhi arancioni e le occhiaie. Nel gioco può essere reclutato e gioca come centrocampista.


text: Liu Bei (), pronuncia giapponese Ryūbi, nome di cortesia Xuande (), in giapponese scritto 玄徳, pronuncia giapponese Gentoku, chiamato in giapponese


text: Fu un generale cinese durante il periodo dei Tre Regni e considerava come fratelli Guan Yu e Zhang Fei. Durante la sfida contro tre membri della Zanark Domain uniti a Guan Yu e Zhang Fei, Liu Bei gioca nel ruolo di portiere nella Raimon, ma finirà con l'uscire dall'area di rigore. Nonostante questo, però, nella partita contro la Karakuri Heibayō, Liu Bei dimostra una grande abilità in porta, parando addirittura potenti tiri con l'ausilio delle sue sole mani. La sua aura verrà fusa con quella di Jean-Pierre. Nel gioco può essere scelto come allenatore oppure reclutato come portiere, e usa la tecnica:


text: Liu Bei, con un gesto della mano sinistra, crea un'ambientazione simile ai dipinti dell'antica Cina. Liu Bei salta da una montagna e, dietro di lui, appare una gigantesca mano di roccia. A questo punto, Liu Bei blocca la palla con la mano destra.


text: Fu un generale cinese nel periodo dei Tre Regni. Zanark Avalonic effettua su di lui il controllo mentale per farlo giocare con la Zanark Domain come difensore in una partita cinque contro cinque insieme a Eka, Panca, Dasan e Zhang Fei. Nel gioco può essere reclutato e gioca come difensore.


text: Generale cinese del periodo dei Tre Regni. Zanark Avalonic effettua anche su di lui il controllo mentale per farlo giocare con la Zanark Domain come attaccante in una partita cinque contro cinque insieme a Eka, Panca, Dasan e Guan Yu. Nel gioco può essere reclutato e gioca come attaccante.


text: Zhuge Liang (), pronuncia giapponese Shokatsu Ryō, nome di cortesia Kongming (), pronuncia giapponese Kōmei, chiamato in giapponese


text: Fu un generale alleato di Liu Bei. La cosa sorprendente è che, nell'anime, è una donna, mentre nella realtà, era un uomo. La sua aura verrà fusa con quella di Sol Daystar (nella versione "Fiamma" e nell'anime) oppure con quella di Bailong (nella versione "Tuono"). Nel gioco può essere reclutata e gioca come centrocampista. Usa:


text: Uno Spirito Guerriero che assomiglia ad un drago alato. Nel gioco lo può usare anche Sol Daystar nella versione "Fiamma" o Bailong nella versione "Tuono", dopo aver fuso la propria aura con quella di Zhuge Liang con le Pistole Mixi Max, mentre nell'anime lo si vede solo usato da Zhuge Liang e non viene detto il suo nome.


text: Usata solo nel gioco. Zhuge Liang crea una torre di pietre, quindi salta all'interno di una nube temporalesca per poi avvitarsi coperto dalle nubi, e calcia il pallone caricandolo di fulmini e spedendolo in porta, avvolto dalle nubi, con grande forza e velocità.


text: Fu l'ultimo primo ministro della Dinastia Han in Cina. La sua aura viene usata da Zanark con il suo Mix Max, e grazie a ciò Zanark può usare il suo Spirito Guerriero. Non lo si vede mai parlare e quindi non ha un doppiatore. Nel gioco può essere reclutato, gioca come difensore e usa:


text: Cáo Cāo evoca un enorme guerriero muscoloso sulla cui schiena spuntano dei serpenti minacciosi. Questo Spirito Guerriero è un riferimento a uno dei cinque Si Ling: si tratta di Xuan-Wu (in pinyin "Xuánwǔ"), noto in Giappone come Genbu.


text: Tecnica con Spirito Guerriero: "Guerriero del Nord, Xuan-Wu" crea un guscio verde e Cáo Cāo e lo Spirito Guerriero gli danno un pugno spedendo il guscio sull'avversario e rubando la palla.


text: Uno dei leader del movimento per rovesciare lo shogunato Tokugawa in Giappone durante il periodo Bakumatsu (1853-1867) e fondatore della compagnia di commercio navale Kaientai. Nell'anime ha una corporatura grossa e si unisce alla Raimon nell'episodio 27, indossando la maglia numero 29. La sua aura verrà fusa con quella di Ryoma Nishiki. Nel gioco può essere reclutato, gioca come centrocampista e usa la tecnica:


text: Ryoma genera un immenso drago d'acqua, che afferra la palla nella sua bocca e travolge l'avversario, dribblandolo. La Kuroshio è una corrente oceanica del Pacifico.


text: Alleato di Sakamoto nel movimento per rovesciare lo shogunato Tokugawa. Ha i capelli verdi e gli occhi neri. Nell'anime è l'allenatore della Raimon durante il periodo Bakumatsu. Nel gioco può essere scelto come allenatore oppure reclutato come centrocampista. Non gioca nella Real Legends, ma è il suo allenatore.


text: Fu uno dei capitani della Shinsengumi, la polizia speciale giapponese durante il periodo Bakumatsu. Nell'episodio 27 gioca nella Zanark Domain con la maglia numero 17, costretto da Zanark che gli dice di giocare nella sua squadra in cambio dell'energia che gli dà per farlo guarire. La sua aura verrà fusa con quella di Victor Blade. Nel gioco può essere reclutato, gioca come attaccante e usa la tecnica:


text: Dopo aver aspettato che la palla abbia rimbalzato, Soji scatta verso di essa per poi calciarla con un movimento rapido. A questo punto, la palla assume la forma di un crisantemo, da cui il nome della tecnica, per poi andare verso la porta con una scia bianca e arancione.


text: Uno dei comandanti della Shinsengumi e quindi superiore di Okita. Ha i capelli e gli occhi neri. Nell'episodio 26 viene intrappolato da Zanark Avalonic nella Dimensione Compressa e il suo posto viene preso da quest'ultimo, ma dopo la sconfitta della Zanark Domain viene liberato. Nel gioco può essere reclutato e gioca come difensore. Non fa parte della Real Legends.


text: L'ultimo shōgun del Giappone, principale nemico di Ryoma. Non fa parte della Real Legends e non può essere reclutato.


text: Fu un leggendario sovrano del tardo quinto secolo che difese l'Inghilterra dagli attacchi dei Sassoni. Nell'anime compare come un uomo di mezza età, con i capelli biondo scuro e la barba nera, e dalla personalità forte e decisa. Compare per la prima volta nell'episodio 35 e la sua aura verrà fusa con quella di Arion. Nell'episodio 36 si offre come allenatore della Raimon dopo aver nominato Arion e i suoi amici Cavalieri della Tavola Rotonda e nell'episodio successivo lo si vede impugnare Excalibur e affrontare la Regina dei Draghi. Nel gioco può essere scelto come allenatore oppure reclutato come attaccante, e usa:


text: Re Artù materializza una spada d'oro e d'argento e l'alza in alto illuminandola di energia gialla, quindi scatta in avanti colpendo l'avversario con la spada e lo evita. La spada in questione è, ovviamente, la mitica Excalibur.


text: Re Artù ottiene energia da tutta la squadra e la incanala nel pallone, quindi lo tira creando una grande sfera lucente.


text: È un Tyrannosaurus rex di cui Clark von Wunderbar ha raccolto l'aura viaggiando nel passato, per fonderla con quella di Fey tramite le Pistole Mixi Max. Una volta che i protagonisti sono arrivati nel Giurassico, Wunderbar cade accidentalmente facendo risvegliare il dinosauro, anche se i giocatori della Raimon non si accorgono che si tratta di Tiranno, ed esso viene fatto scappare da Sor cavalcandone un altro. Durante la prima partita contro la Squadra Perfetta subisce il controllo mentale da parte dei giocatori di quest'ultima. L'ultimo Mixi Trans con Fey avviene all'inizio della seconda partita contro la Squadra Perfetta, quando Fey fuso con Tiranno è troppo debole e quindi si fonde con Big.


text: Un dinosauro femmina che compare quando la Raimon è nel Giurassico, di colore blu con la parte davanti e tutto il muso rosa, alcune zanne, gli occhi viola e due cicatrici vicino all'occhio sinistro. Subisce il controllo mentale da parte di RX con il Dispositivo Sferico e per questo attacca Sor e la Raimon. Una volta che sono riusciti a difendersi e a calmarla, li informa che è stata attaccata con un pallone da calcio. Sor si accorge che Boss sta per morire, ma prima di farlo riesce a salvare suo figlio Big dall'attacco di Spike.


text: Un cucciolo di dinosauro di colore blu con la parte davanti rosa, compreso metà muso, e gli occhi blu e neri. È il figlio di Boss. Quando è triste per la morte della madre, Fey gli parla dei propri genitori che lo abbandonarono. Guarda poi la seconda partita tra Raimon e la Squadra Perfetta insieme alle manager, a Wunderbar e a Papà, e riesce a fermare Spike arrivato per attaccare Fey. Dopodiché, effettua per la prima volta il Mixi Trans con Fey. Quando la Raimon parte, Big piange e abbraccia Fey. Nella versione italiana è stato mantenuto il suo nome originale.


text: È un triceratopo che compare nel periodo Giurassico, di colore grigio con la pancia bianca e tre corna rosse con le punte nere. Attacca la Raimon e poi Big, ma è sconfitto da Boss prima di morire. Durante la seconda partita tra la Raimon e la Squadra Perfetta viene richiamato da Shemer Guile e attacca Fey sul campo da calcio, ma viene sconfitto da Big e scappa.


text: È un quetzalcoatlo che compare nel periodo Giurassico, di colore rosso con la parte davanti bianca, compreso metà muso, e la parte interna delle ali grigia. Sor afferma che è suo padre e che è nato da un suo uovo: per questo lo chiama "Papà", in giapponese "Tōchan". Anche se non può parlare, diventa l'"allenatore" della Raimon per le partite contro la Squadra Perfetta. Durante la seconda di queste partite effettua il Mixi Trans con Sor.


text: È una femmina di drago che vive nell'epoca di Re Artù, di colore bianco con una criniera dorata e gli occhi blu. Quando appare per la prima volta ha subito il controllo mentale da parte di RX ed è quindi diventata nera, criniera compresa, con gli occhi rossi. Quando è controllata, lancia una sfera di luce viola per catturare Skie Blue, ma Goldie Lemmon viene catturata al suo posto. La si vede poi guardare Goldie mentre dorme: Goldie le parla ma lei non ascolta. Re Artù organizza una spedizione per salvare Goldie e combatte contro la Regina dei Draghi, colpendola con la spada Excalibur e facendola cadere in acqua: tutti credono che sia morta. Riappare poi in una specie di sogno di Goldie e così avviene il Mixi Trans con lei, come avvenuto anche per Sol Daystar e Zhuge Liang; poi ritorna in acqua.


text: "Questa pagina contiene anche informazioni derivate da Inazuma Eleven Wiki utilizzate con licenza Creative Commons Attribution-ShareAlike 3.0 Unported (CC BY-SA 3.0)"


title: Personaggio tipo

text: Un personaggio tipo (o stereotipo di personaggio o personaggio stereotipato) è un personaggio di fantasia la cui personalità, il cui linguaggio e i cui comportamenti si basano pesantemente su tipologie culturali, stereotipi o "cliché". Questi personaggi sono istantaneamente riconducibili ad un dato ambito culturale.


title: Personaggio tipo

text: I personaggi tipo nella tradizione occidentale trovano la loro origine dal teatro della Grecia antica e di Roma, e più recentemente dalla commedia dell'arte italiana.


title: Personaggio tipo

text: Quello di marcare gli atteggiamenti dei personaggi tipo è un espediente frequente nella commedia, nella parodia, nel fumetto, nel cartone animato e nel melodramma. La natura immediatamente riconoscibile degli stereotipi fa sì che questi siano molto utili anche nella pubblicità o nelle "sit-com". Gli stereotipi cambiano ed evolvono nel tempo, così potrebbe essere difficile riconoscere alcuni degli stereotipi relativi alla società di qualche decennio prima.


title: Personaggio tipo

text: L'utilizzo di tali personaggi è talmente diffuso che negli Stati Uniti i tribunali hanno stabilito che la protezione del copyright non possa essere estesa ai personaggi tipo in una storia, sia essa di un libro, di una "pièce" teatrale o di un film. Nel diritto d'autore infatti (non solo statunitense) "un personaggio stereotipato, o tracciato in maniera indistinta, o solo nel genere, difficilmente può essere considerato meritevole di tutela".


title: Kamen Rider

text: Shōtarō Ishinomori nello stesso periodo ha inoltre curato un adattamento manga che è stato pubblicato in Giappone da Kōdansha su "Shōnen Magazine" e in Italia dalla d/visual con il titolo Masked Rider (mentre la serie TV è ancora inedita).


title: Kamen Rider

text: Due pianeti minori sono stati chiamati con nomi ispirati dalla serie: 12408 Fujioka, in onore dell'attore Hiroshi Fujioka che ha interpretato Takeshi Hongo/Kamen Rider 1, e 12796 Kamenrider.


title: Kamen Rider

text: L'organizzazione terroristica "Shocker" recluta i suoi adepti attraverso il rapimento, trasformando i malcapitati in mostruosi cyborg (Kaizo Ningen, 改造人間) dall'aspetto di piante o animali antropomorfi. Il brillante studente universitario Takeshi Hongo riesce però a riguadagnare la libertà grazie al Professor Midorikawa e, dopo aver assunto l'identità dell'eroe dall'aspetto di una cavalletta, Kamen Rider, inizia la sua guerra contro Shocker.


title: Kamen Rider

text: Un'altra delle vittime di Shocker, il fotoreporter Hayato Ichimonji, viene salvato da Takeshi e assume così l'identità di Kamen Rider 2. Assistiti dal manager di corse motocicliste Tobei Tachibana e dall'agente dell'FBI Kazuya Taki, i due Kamen Rider affrontano la "Shocker" e l'associazione che le succede, "Gel-Shocker".


title: Kamen Rider

text: La mossa finale che i due Rider eseguono insieme è il Rider Double Kick, ovvero, Rider Ichigo e Nigo eseguono contemporaneamente un Rider Kick e la potenza dell'impatto è doppia rispetto a quella di un singolo Rider Kick.


title: Kamen Rider

text: Questa è un'organizzazione criminale dotata di mezzi tecnologicamente avanzati e con sedi in molti paesi che mira a creare un mondo elitario dove solo i geni hanno il diritto di governare mentre il resto dell'umanità è destinata ad essere trasformata in cyborg e mostri.


title: Kamen Rider

text: Il leader dell'organizzazione è conosciuto semplicemente come "Il Grande Capo della Shocker" che nell'ultimo episodio si rivelerà essere un alieno.


title: Kamen Rider

text: Essa è nata dall'unione fra Shocker e Geldam (un'associazione criminale mai apparsa nella serie), guidata dal Generale Black (Black Shogun) e dall'ex-Grande Capo Della Shocker. I suoi mostri sono incroci di due animali diversi.


title: Kamen Rider

text: Sono stati fatti numerosi seguiti di Kamen Rider, a partire da Kamen Rider V3 che è iniziato una settimana dopo l'ultimo episodio della prima serie e ancora oggi vengono prodotte le Serie Di Kamen Rider anche se sono molto diverse dalle originali.


title: Kamen Rider

text: Durante gli anni novanta, vennero prodotti tre film, sempre da Shotaro Ishhinomori: "Shin Kamen Rider Prologue", "Kamen Rider ZO" e "Kamen Rider J".


title: Kamen Rider

text: Fino a oggi, sono state fatte 29 serie di "Kamen Rider", la serie tuttora in corso è "Kamen Rider Geats" (Iniziata nel 2022).


title: Alberto Clò

text: Laureato a Bologna in Scienze politiche, è stato "Ministro dell’Industria" e del "Commercio con l’Estero" della Repubblica Italiana nel Governo tecnico presieduto da Lamberto Dini (1995-96) e presidente del Consiglio dei Ministri dell’Industria e dell’Energia dell’Unione Europea nel primo semestre 1996 di presidenza italiana. Per il servizio reso in qualità di Ministro gli è stata conferita dal presidente Scalfaro l’Onorificenza di Cavaliere di Gran Croce al merito. Ha pubblicato numerosi saggi nei campi dell’economia industriale ed economia dell’energia.


title: Alberto Clò

text: È professore Ordinario di Economia Applicata presso l'Università degli Studi di Bologna, ove ha tenuto Corsi di Economia Industriale e Economia dei servizi pubblici. In precedenza aveva insegnato alla Facoltà di Economia nell'Università di Trento e in seguito in quella dell'Università di Modena. È in quiescenza dal 2014. Ha fondato nel 1980 con Romano Prodi la rivista "Energia", di cui dal 1984 è direttore responsabile.


title: Alberto Clò

text: È stato Consigliere di Amministrazione indipendente di varie società quotate (tra cui: Eni, Finmeccanica, Italcementi, Iren e ASM Brescia, Atlantia, Snam.) e non quotate (Cineteca di Bologna). Dal 1998 al 2004 è stato Presidente della Società Aeroporti Bologna che gestisce l'Aeroporto di Bologna, è stato anche Consigliere di amministrazione indipendente del Gruppo Editoriale GEDI S.p.A. e De Longhi S.p.A.


title: Alberto Clò

text: Ha pubblicato numerosi saggi nei campi dell’economia industriale ed economia dell’energia. Da ultimo, ha pubblicato i volumi "Economia e politica del petrolio" nel 2000, Editrice Compositori, Bologna, tradotto dalla "Kluwer Academic Publichers" col titolo "Oil Economics and Policy"; "Il rebus energetico" nel 2008, il Mulino, Bologna; "Si fa presto a dire nucleare" nel 2010, il Mulino, Bologna; "Riforme elettriche tra efficienza ed equità" (curatore con S. Clô e F. Boffa) nel 2014, Il Mulino; "Energia e clima. L’altra faccia della medaglia" nel 2017.


title: Alberto Clò

text: È infine noto alla cronaca anche per aver ospitato nella sua casa di campagna nel 1978 la discussa seduta spiritica a cui parteciparono Romano Prodi e Mario Baldassarri (oltre al fratello di Clò) dove venne rivelato il nome "Gradoli", dove sarebbe stato tenuto prigioniero Aldo Moro. Furono mandati Carabinieri ed esercito a rastrellare il comune di Gradoli senza risultati. Si ritiene che Moro o i suoi rapitori potessero essere stati per un periodo in un appartamento a Roma in Via Gradoli, che si scoprì successivamente essere usato dalle Br.


title: Hercai

text: Hercai è una serie televisiva turca prodotta da Mia Yapım e trasmessa in prima visione dall'emittente ATV a partire dal 15 marzo 2019.


title: Hercai

text: Tra gli interpreti principali figurano Akın Akınözü, Ebru Şahin, Gülçin Santırcıoğlu e Serhat Tutumluer.


title: Giovanni Invernizzi (calciatore 1931)

text: Probabilmente a causa del cognome viene erroneamente associato alla famiglia Invernizzi, famosa per la produzione di formaggi (e per questo soprannominato "Robiolina"), in realtà la sua origine è Abbiategrasso, mentre gli industriali sono nati a Pasturo in Valsassina. Giovanni crebbe calcisticamente nelle giovanili dell'Inter a partire dal giugno 1945, dopo che Carlo Carcano scoprì le sue doti di calciatore prelevandolo dall'Audace Abbiategrasso. Invernizzi esordì in Serie A con la maglia nerazzurra il 30 aprile 1950 nella partita Torino-Inter 1-0, ma, non trovando un posto fisso in prima squadra, giocò successivamente in prestito con il , l' e la . Rientrato all'Inter nella stagione 1954-1955, ben presto ottenne un posto da titolare in squadra, diventandone anche capitano; rimase in nerazzurro fino al 1960, quando, dopo l'arrivo di Helenio Herrera, venne ceduto al . Passato poi al , Invernizzi terminò la sua carriera da calciatore nel 1964 con il , ma in seguito intraprese quella di allenatore, che gli diede le migliori soddisfazioni.


title: Giovanni Invernizzi (calciatore 1931)

text: Invernizzi vanta un'unica presenza nella Nazionale di calcio dell'Italia, nello partita contro l'Irlanda del Nord giocato a Belfast nel 1958 e perso dagli "Azzurri", che vennero così estromessi dal Mondiale di Svezia.


title: Giovanni Invernizzi (calciatore 1931)

text: Come allenatore, Invernizzi ripartì dall'Inter, che gli affidò la guida della squadra Primavera a metà degli anni sessanta. Nel novembre 1970, a seguito dell'esonero di Heriberto Herrera dopo la quinta giornata di campionato, passò ad allenare la prima squadra: ottenne l'appoggio dei "senatori" nerazzurri, reintegrando in squadra Bedin, Jair e Corso (esclusi da Herrera), e condusse l'Inter alla vittoria del suo 11º scudetto, superando in classifica nelle ultime giornate il Milan, che aveva accumulato nei confronti dei "cugini" un distacco di 7 punti. Con Invernizzi, nella stagione 1970-1971 l'Inter rimase imbattuta per 23 partite consecutive.


title: Giovanni Invernizzi (calciatore 1931)

text: Nella stagione 1971-1972, Invernizzi non riuscì a bissare il successo in campionato, portando l'Inter al 5º posto, ma fu nuovamente protagonista, stavolta in ambito europeo, guidando la squadra nerazzurra fino alla finale di Coppa dei Campioni, poi persa contro l'.


title: Giovanni Invernizzi (calciatore 1931)

text: Nel corso della stagione 1972-1973 Invernizzi si dimise da tecnico dei nerazzurri, non riuscendo più a gestire i rapporti con la squadra. In seguito ha allenato il (nella Serie B 1973-1974 e all'inizio della stagione successiva), il e il , dove incontra nuove difficoltà legate alla gestione dello spogliatoio e viene esonerato a causa dei risultati negativi ottenuti. In seguito ritorna nuovamente all'Inter in qualità di osservatore.


title: Dermatomiosite

text: La dermatomiosite è una connettivite sistemica a patogenesi autoimmune, considerata un sottotipo di polimiosite vista l'associazione di sintomi muscolari con sintomi cutanei.


title: Dermatomiosite

text: La dermatomiosite colpisce prevalentemente il sesso femminile, sia i bambini, nei quali è spesso benigna, sia gli adulti, nei quali può associarsi a una patologia neoplastica (polmonare o gastrica nel sesso maschile, uterina o ovarica nel sesso femminile).


title: Dermatomiosite

text: Altre patologie associate alla dermatomiosite sono artralgie e artriti, calcinosi, lipodistrofia, disturbi gastrointestinali e polmonari.


title: Dermatomiosite

text: Gli anticorpi più comunemente associati a dermatomiosite sono gli anti-Jo1, gli anti-Mi2 e gli anti-MDA5.


title: Dermatomiosite

text: Si ritiene sufficientemente probabile quando la clinica è suggestiva, ma per gli accertamenti è necessaria la biopsia muscolare. I muscoli affetti presentano infiammazione perivascolare del perimisio, composta di macrofagi e linfociti, e le fibre muscolari sono in buona parte atrofiche e necrotiche.


title: Sedia a rotelle

text: La sedia a rotelle è un dispositivo mobile su ruote utilizzato da chi trova difficoltoso o impossibile camminare per via di malattie, infortuni, e disabilità.


title: Sedia a rotelle

text: La sedia a rotelle sembra essere un'invenzione già nota in Grecia dove sono stati rinvenuti dei vasi datati VI secolo a.C., che sembrano rappresentare qualcosa di simile ad una sedia a rotelle (anche se non ci sono conferme su come e da chi fossero utilizzate). Alcune fonti segnalano anche delle raffigurazioni Cinesi, datate circa 525 d.C.


title: Sedia a rotelle

text: Anche se gli europei svilupparono un progetto simile, questo metodo di trasporto non esisteva fino al 1595 quando un ignoto inventore spagnolo ne costruì uno per il re Filippo II. Sebbene fosse una sedia elaborata con braccioli e "poggiagambe", il design presentava ancora delle carenze poiché non aveva un meccanismo di propulsione efficiente e quindi richiedeva assistenza per spingerla.


title: Sedia a rotelle

text: La prima sedia a rotelle autopropulsiva (ossia che non necessita di essere spinta da terzi) viene ideata nel 1655 dal tedesco Stephan Farffler. Essa viene inoltre indicata come l'antenata dei moderni tricicli e biciclette Una delle prime rappresentazioni su tela risale ad un'opera del 1761 di Peter Jacob Horemans presente nel castello di Nymphenburg a Monaco di Baviera, nella camera da letto dell'ala nord del complesso centrale.


title: Sedia a rotelle

text: Nel 1887 le sedie a rotelle furono introdotte ad Atlantic City in modo che i turisti invalidi potessero noleggiarle per godersi il Boardwalk. Ben presto molti turisti (anche in buona salute, ossia non disabili) affittarono sedie a rotelle decorate e la relativa servitù per spingerli.


title: Sedia a rotelle

text: Nel 1933 Harry C. Jennings e il suo amico disabile Herbert Everest, entrambi ingegneri meccanici, inventarono la prima sedia a rotelle portatile, leggera, in acciaio e pieghevole. Everest e Jennings sono diventati i primi produttori di sedie a rotelle per il mercato di massa.


title: Osso parietale

text: L<nowiki>'</nowiki>osso parietale è un osso del neurocranio, pari e simmetrico. È posto lateralmente e contribuisce a formare la volta cranica. Si articola con il parietale contro laterale lungo il piano sagittale mediano, formando la sutura sagittale.


title: Osso parietale

text: Le ossa parietali sono ossa piatte a forma quadrangolare irregolare, concava verso l'interno; presentano quattro margini, quattro angoli e due superfici.


title: Osso parietale

text: La "faccia" o "superficie esterna" è la parete esocranica, convessa, dell'osso parietale. Pur essendo prevalentemente liscia, presenta centralmente un rilievo, la "bozza parietale", che indica la zona da cui è cominciata l'ossificazione dell'osso, e due linee curve concave verso il basso denominate "linee temporali superiore" ed "inferiore". Queste sono rispettivamente le impronte della fascia temporale e dell'inserzione del muscolo temporale. Al di sopra di queste linee l'osso è coperto dalla galea aponeurotica (o "aponeurosi epicranica"), al di sotto prende parte alla formazione della fossa temporale.


title: Osso parietale

text: Inoltre, nella zona superiore dell'osso, si può notare un foro vascolare incostante, di dimensioni e sede variabili, il "foro parietale" da cui fuoriescono delle emissarie del seno sagittale superiore per collegarsi a vasi del cuoio capelluto, e talvolta dell'arteria occipitale.


title: Osso parietale

text: La "faccia" o "superficie interna" è la parete intracranica, concava, dell'osso parietale. Su di essa sono presenti i solchi meningei medi, impronte dei vasi ramificate portandosi verso la linea sagittale superiore, e le impronte delle circonvoluzioni cerebrali. Lungo il margine superiore decorre la porzione parietale del "solco del seno sagittale", i cui margini danno attacco alla falce cerebrale. Vi sono inoltre presenti le impronte delle granulazioni aracnoidee del Pacchioni (meglio visibili in individui vecchi) e il foro parietale, se presente.


title: Osso parietale

text: Il "margine sagittale" è il più lungo e spesso, dentellato, per articolarsi con il parietale controlaterale, a formare la sutura sagittale.


title: Osso parietale

text: Il "margine frontale" presenta delle profonde indentature ed è assottigliato a spese della superficie esterna verso l'alto e dell'interna verso il basso. Si articola con l'osso frontale, formando metà della sutura coronale. Il punto dove la sutura coronale si incontra con la sutura sagittale, forma una T detta bregma.


title: Osso parietale

text: Il "margine occipitale", profondamente dentellato, si articola con l'osso occipitale, formando metà della sutura lambdoidea. Il punto dove la sutura sagittale incontra quella lambdoidea è detto lambda, a causa della sua somiglianza con l'omonima lettera dell'alfabeto greco.


title: Osso parietale

text: L"'angolo frontale" è pressoché un angolo retto, e corrisponde al punto di incontro delle suture sagittale e coronale (bregma). Nel cranio fetale e per circa un anno e mezzo dopo la nascita, questa regione è membranosa ed è detta fontanella anteriore o bregmatica.


title: Osso parietale

text: L"'angolo sfenoidale", sottile e acuto, si inserisce nello spazio tra l'osso frontale e la grande ala dello sfenoide. Nella sua superficie interna è marcato da un profondo solco, talvolta un canale, per le divisioni anteriori dell'arteria meningea media.


title: Osso parietale

text: L"'angolo occipitale" è arrotondato e corrisponde al punto di incontro delle suture sagittale e lambdoidea (lambda). Questo regione nel feto è membranosa ed è detta fontanella posteriore o lambdoidea.


title: Osso parietale

text: L"'angolo mastoideo" è tronco. Si articola con l'osso occipitale e con la porzione mastoidea del temporale, e presenta nella sua superficie interna un solco ampio e poco profondo, che ospita parte del seno trasverso.


title: Osso parietale

text: L'ossificazione del parietale è membranosa e, differentemente da come si ritenesse una volta, non origina da un singolo centro, ma da due centri distinti, che però si fondono quasi subito. Tali centri appaiono presso l'eminenza parietale attorno alla settima-ottava settimana di vita fetale. L'ossificazione si estende gradualmente in maniera radiale dal centro verso i margini dell'osso. Il punto di inizio diverrà in seguito la bozza parietale. Gli angoli sono quindi le ultime porzioni ad ossificarsi, ed è per questo che esistono le fontanelle. L'ossificazione continua fino circa al secondo anno di vita, quando le fontanelle saranno definitivamente chiuse.


title: Osso parietale

text: Occasionalmente l'osso parietale è suddiviso in due parti, superiore ed inferiore, da una sutura anteroposteriore.


title: Osso parietale

text: Nei vertebrati non umani le ossa parietali formano tipicamente la parte posteriore o centrale del tetto cranico, essendo poste dietro le ossa frontali. In molti tetrapodi estinti erano delimitate posteriormente da un paio di "ossa postparietali" che potevano essere situate solamente nel tetto cranico oppure portarsi verso il basso, contribuendo alla formazione della porzione posteriore del cranio, a seconda della specie in oggetto. Nel tuatara ed in alcune lucertole viventi, oltre che in molte specie fossili, una piccola apertura, il forame parietale o pineale, è posto tra le due ossa parietali o tra queste e le frontali. Quest'apertura è il punto in cui è localizzato un terzo occhio, lungo la linea mediana del cranio, molto più piccolo dei due occhi principali.


title: Cellula di Merkel

text: Le cellule di Merkel sono cellule recettoriali di forma ovale presenti nella pelle dei vertebrati. Hanno contatti sinaptici con gli afferenti somatosensoriali e sono localizzate nello strato basale dell'epidermide.


title: Cellula di Merkel

text: Le cellule di Merkel sono i più semplici sensori di tatto e registrano la pressione esercitata sulla cute.


title: Cellula di Merkel

text: Sono definite come "sensori proporzionali" (o sensori P) nel senso che trasformano una pressione doppia sulla cute in un numero di "potenziali d'azione al secondo" doppio.


title: Cellula di Merkel

text: Possono diventare maligne e dare luogo al tumore della pelle conosciuto come il carcinoma a cellule di Merkel.


title: Cellula di Merkel

text: Devono il loro nome a Robert Bonnet che le ha scoperte nel 1878 dopo l'anatomista tedesco del XIX secolo Friedrich Sigmund Merkel che fu il primo ad individuarne la fisiologia nel 1875.


title: Cellula di Merkel

text: Le cellule di Merkel si trovano nella pelle e in alcune parti della mucosa (stratum germinativum) di tutti i vertebrati.


title: Cellula di Merkel

text: Nella pelle dei mammiferi, le cellule di Merkel sono cellule evidenti nello strato basale (nella parte inferiore delle creste dei condotti sudoripari) dell'epidermide aventi un diametro approssimativo di 10 µm.


title: Cellula di Merkel

text: Più spesso, sono associate alle terminazioni dei nervi sensoriali, conosciute come le terminazioni del nervo di Merkel (anche note come il complesso cellulo-neuronale).


title: (You Make Me Feel Like) A Natural Woman

text: (You Make Me Feel Like) A Natural Woman è una canzone scritta per Aretha Franklin dalla cantautrice americana Carole King e Gerry Goffin, su input del produttore Jerry Wexler. Il brano fu inciso e pubblicato dalla Atlantic Records come singolo nel 1967 ed ottenne un notevole successo. La canzone fu pubblicata dall'autrice nel 1971, nel suo album Tapestry.


title: (You Make Me Feel Like) A Natural Woman

text: Il brano diventato un classico della musica americana, durante gli anni è stato registrato e interpretato da molti artisti come Mary J. Blige, Céline Dion e tanti altri.


title: (You Make Me Feel Like) A Natural Woman

text: Nata dalla collaborazione del paroliere Gerry Goffin e della compositrice Carole King, la canzone fu ispirata dal co-proprietario e produttore della Atlantic Records, Jerry Wexler. Come raccontò nella sua autobiografia, Wexler, che a quei tempi era uno studente di cultura musicale afro-americana, rimuginò sul concetto "dell'uomo naturale", quando guidò la King per le strade di New York. Le gridò che voleva una canzone sulla "donna naturale" per il prossimo album di Aretha Franklin, così andarono a casa e quella stessa notte scrissero la canzone. Per ringraziarlo, Goffin e King concessero a Wexler di apparire sui crediti del brano.


title: (You Make Me Feel Like) A Natural Woman

text: Il singolo fu pubblicato insieme a "Baby, Baby, Baby;" un brano scritto dalla stessa Aretha e da sua sorella Carolyn Franklin e inserito sul lato B del disco. Nel Regno Unito "(You Make Me Feel Like A) Natural Woman" fu pubblicato con un'altra canzone intitolata "Never Let Me Go", scritta dal musicista americano Joseph Scott.


title: (You Make Me Feel Like) A Natural Woman

text: Il 4 novembre 1967 "(You Make Me Feel Like A) Natural Woman" raggiunse la posizione numero otto della "Billboard Hot 100," diventando un successo negli Stati Uniti. Il brano è una delle canzoni più famose della Franklin ed è un classico della musica soul. Il 25 novembre 1967 il singolo si posizionò anche alla seconda posizione della classifica "Billboard" "Hot R&B/Hip-Hop Songs".


title: (You Make Me Feel Like) A Natural Woman

text: Aretha fece la storia nella classifica dei singoli più venduti nel Regno Unito una settimana dopo la sua morte, portando al successo il brano quasi 51 anni dopo il suo primo rilascio; "(You Make Me Feel Like A) Natural Woman" si posizionò alla numero 79. Il singolo raggiunse la posizione numero 69 in Svizzera il 26 agosto 2018.


title: (You Make Me Feel Like) A Natural Woman

text: Nel 1968 "(You Make Me Feel Like A) Natural Woman" fu inserito nel suo dodicesimo album in studio "Lady Soul." Il 7 maggio 1968 Aretha si esibì in un suo concerto tenutosi Parigi registrato e pubblicato su un album intitolato "Aretha in Paris." La track-list dell'LP comprendeva una versione live del singolo "(You Make Me Feel Like A) Natural Woman." Il brano è stato inserito in molte raccolte di grandi successi della cantante soul come: "Aretha's Gold" (1969), "Aretha's Greatest Hits" (1971), "Ten Years Of Gold" (1976), "The Best Of Aretha Franklin" (1984), "30 Greatest Hits" (1985), "Greatest Hits" (1998), "A Brand New Me" (2017) e altri ancora.


title: (You Make Me Feel Like) A Natural Woman

text: Aretha Franklin interpretò "(You Make Me Feel Like A) Natural Woman" in vari contesti e occasioni, tra queste la più memorabile è la performance del 2015 durante la cerimonia di premiazione del Kennedy Center Honors ricevuto da Carole King, la quale fu onorata della presenza e dell'interpretazione della cantante soul. Il 14 aprile 1998 Aretha cantò il brano al concerto "VH1 Divas," insieme ad un cast d'eccezione formato da Mariah Carey, Céline Dion, Gloria Estefan, Shania Twain e l'ospite d'onore Carole King. Nel 1995 "(You Make Me Feel Like A) Natural Woman" fu cantata nuovamente dalla Regina del Soul durante il concerto d'inaugurazione del museo della Rock and Roll Hall of Fame tenutosi il 2 settembre al Cleveland Municipal Stadium.


title: (You Make Me Feel Like) A Natural Woman

text: "(You Make Me Feel Like) A Natural Woman" fu registrato in nuova versione da Peggy Lipton e intitolato "Natural Woman." Il brano fu pubblicato nel suo album omonimo, rilasciato dall'etichetta discografica Ode Records nel 1968. Nello stesso anno altri due artisti pubblicarono delle nuove registrazioni di "(You Make Me Feel Like A) Natural Woman:" Freddie Hughes incise una sua versione intitolata "Natural Man" e pubblicata come singolo negli Stati Uniti e George Benson pubblicò un album, "Goodies," il quale includeva una nuova versione del brano.


title: (You Make Me Feel Like) A Natural Woman

text: Nel 1969 la cantante e attrice statunitense Peggy Lee pubblicò "A Natural Woman," un album contenente la sua versione di "(You Make Me Feel Like) A Natural Woman."


title: (You Make Me Feel Like) A Natural Woman

text: Anche la stessa autrice del brano, Carole King, incise una sua versione per inserirla nel suo album del 1971, "Tapestry".


title: (You Make Me Feel Like) A Natural Woman

text: Nel 1974 Rod Stewart registrò una cover di "(You Make Me Feel Like) A Natural Woman" e la inserì sul suo album pubblicato nel 1974, "Smiler," con il titolo "(You Make Me Feel Like) A Natural Man." Bonnie Tyler pubblicò il suo secondo album, "Natural Force" (1978) il quale includeva una sua versione del brano della Franklin.


title: (You Make Me Feel Like) A Natural Woman

text: Nel 1989 la cantante afroamericana Joyce Sims registrò una propria versione della canzone per il suo album "All About Love".


title: (You Make Me Feel Like) A Natural Woman

text: Nel 1993 Giorgia pubblicò il suo primo album live intitolato "Natural Woman" e contenente una versione registrata dal vivo di "(You Make Me Feel Like) A Natural Woman." Il brano fu pubblicato un anno dopo da un'altra artista italiana, Irene Grandi, cantante esordiente sul mercato discografico che inserì la sua cover sull'album omonimo.


title: (You Make Me Feel Like) A Natural Woman

text: Nel 1995 Mary J. Blige incise una cover per la colonna sonora della serie televisiva statunitense "New York Undercover". Nello stesso anno anche Céline Dion registrò una cover di "(You Make Me Feel Like) A Natural Woman" per l'album tributo dedicato a Carole King, "". La canzone fu rilasciata come singolo promozionale.


title: (You Make Me Feel Like) A Natural Woman

text: La cantante italiana Jo Squillo nel 1997 pubblicò un singolo, "Jo in the Jungle," che conteneva due versioni remix-dance del brano: "You Make Me Feel (Jungle Version), You Make Me Feel (Progressive Version)."


title: (You Make Me Feel Like) A Natural Woman

text: Il brano fu interpretato anche da Beccy Cole durante un concerto registrato e pubblicato nel 2007 nell'album dal vivo "Live @ Lizotte's".


title: (You Make Me Feel Like) A Natural Woman

text: Carole King e Gloria Estefan eseguirono la canzone nel maggio 2009 durante i tre concerti "She's Got A Friend" del "90 Millas World Tour," tenutisi al Foxwoods Resort Casino in Connecticut. La registrazione della performance fu inserita come bonus track in alcune edizioni dell'album della Estefan, "The Standards"; pubblicato nel 2013.


title: (You Make Me Feel Like) A Natural Woman

text: Nel 2012, la cantante e attrice australiana Christine Anu pubblicò un album interamente dedicato ai successi di Aretha Franklin e intitolato "Rewind." Il disco include anche una cover di "(You Make Me Feel Like) A Natural Woman."


title: (You Make Me Feel Like) A Natural Woman

text: Nel 2014, Amber Riley interpretò la canzone nel 15º episodio ("Bash") della quinta stagione della serie televisiva "Glee".


title: (You Make Me Feel Like) A Natural Woman

text: La canzone di Aretha Franklin non fu solo incisa su album o singoli, è stata molte volte interpretata da molte cantanti in diversi concerti e apparizioni televisive, tra queste Adele, Kelly Clarkson, Whitney Houston, Demi Lovato.


title: (You Make Me Feel Like) A Natural Woman

text: Mary J. Blige nell'aprile 1995 registrò una sua versione di (You Make Me Feel Like A) Natural Woman pubblicata dalla Uptown Records come singolo promozionale per la colonna sonora della serie televisiva "New York Undercover", trasmessa dalla Fox. Il brano fu prodotto dal musicista americano James Mtume.


title: (You Make Me Feel Like) A Natural Woman

text: Questa versione ebbe uno scarso successo negli Stati Uniti, ed entrò in top 20 solo in Nuova Zelanda.


title: (You Make Me Feel Like) A Natural Woman

text: Per promuovere il singolo fu realizzato un videoclip musicale diretto da Brett Ratner e prodotto da Kenneth Matthews e Jonathan Jardine. Il video mostra la cantante esibirsi in abito bianco su un palco posizionato in un immenso giardino avvolto; la cantante è circondata da coriste e musicisti anch'essi vestiti completamente di bianco. In altre scene la Blige si trova tra le rose del giardino, con un look più aggressivo: cappotto rosa e rossetto acceso. La fotografia del video è stata curata da Pat Darrin, mentre il montaggio da Ted Tucker.


title: (You Make Me Feel Like) A Natural Woman

text: Negli Stati Uniti il singolo arrivò solo alla posizione numero 95 della "Billboard Hot 100". Nella classifica americana R&B raggiunse la numero 39, diventando l'undicesimo singolo della cantante ad entrare nella top 40 della classifica.


title: (You Make Me Feel Like) A Natural Woman

text: All'estero il singolo andò leggermente meglio. Nel Regno Unito raggiunse la numero 23, mentre nei Paesi Bassi è stato il primo singolo della cantante da solista ad entrare in classifica, ma si fermò alla posizione 46. Il brano superò la top 20 in Nuova Zelanda, dove Mary J. Blige per la prima volta arrivò alla numero 15 e passò 13 settimane in classifica.


title: (You Make Me Feel Like) A Natural Woman

text: (You Make Me Feel Like) A Natural Woman è stato pubblicato come singolo promozionale da Céline Dion nel novembre 1995 in Nord America e nel Regno Unito. Il brano tratto dall'album tributo a Carole King, intitolato "Tapestry Revisited: A Tribute to Carole King", fu pubblicato il 24 ottobre 1995. Successivamente la Dion incluse la cover nel suo quarto album in studio in lingua inglese pubblicato nel 1996, "Falling into You". Il brano prodotto da David Foster e interpretato da Céline, ebbe un discreto successo nelle classifiche Adult Contemporary, raggiungendo la posizione numero quattro in Canada e la numero 31 negli Stati Uniti. Nel 2008, il brano è stato incluso nella versione americana di "".


title: (You Make Me Feel Like) A Natural Woman

text: Nel 1995 durante la serata di gala del "Lifetime Applauds The Fight against Breast Cancer," Céline Dion interpretò la sua versione di "(You Make Me Feel Like A) Natural Woman." Il brano fu cantato anche durante le date europee del suo "Falling into You: Around the World." Céline presentò la sua cover anche al "Late Show with David Letterman" il 27 febbraio 1997 per promuovere il suo nuovo album del momento, "Falling into You." Il 14 aprile 1998 Céline cantò il brano insieme a Mariah Carey, Gloria Estefan, Aretha Franklin, Carole King e Shania Twain per il concerto benefico "VH1 Divas Live".


title: (You Make Me Feel Like) A Natural Woman

text: La canzone divenne la prima a comparire su due album vincitori ai "Grammy Award" nella categoria Album dell'Anno: il primo fu "Tapestry," un album del 1971 pubblicato da Carole King, vincitore ai "Grammy Award" del 1972 mentre l'altro fu "Falling into You" che vinse nell'edizione del 1997.


title: (You Make Me Feel Like) A Natural Woman

text: A Natural Woman è una cover registrata durante l'evento canoro "VH1 Divas Live". Il brano fu interpretato da un cast eccezionale di cantanti donne: Mariah Carey, Céline Dion, Aretha Franklin, Gloria Estefan, Shania Twain, e Carole King. Le sei cantanti furono ingaggiate dalla rete televisiva musicale VH1 per esibirsi al "Beacon Theatre" di New York in un concerto benefico per l'organizzazione Save the Music. Lo show andò in onda il 14 aprile 1998 ed ebbe un ottimo successo di ascolti e ricevette anche un intenso elogio da parte della stampa. Dopo il buon risultato ottenuto si decise di pubblicare il concerto su CD e VHS/DVD il 6 ottobre 1998. L'album fu promozionato dal brano interpretato dalle "dive" a fine concerto, "A Natural Woman," rilasciato come singolo radiofonico il 12 ottobre in paesi selezionati.


title: (You Make Me Feel Like) A Natural Woman

text: Il 12 luglio del 2014 il brano entrò nella classifica "Ringtones" di "Billboard" posizionandosi alla 31ª posizione.


title: Good Times (serie televisiva)

text: Good Times è una serie televisiva statunitense andata in onda per la prima volta negli Stati Uniti d'America dal febbraio 1974 all'agosto 1979 sul canale CBS.


title: Good Times (serie televisiva)

text: Si tratta della prima sitcom televisiva a descrivere la vita di una "ordinaria" famiglia afro-americana (padre, madre, figli di età diverse) secondo il modello affermatosi alla televisione statunitense fin dagli anni cinquanta, ma mai finora applicato in ambiente afroamericano, tanto meno di estrazione sociale medio-bassa. In "Giulia" (1968-1971) la madre era vedova e viveva e lavorava con il piccolo Marc Copage in un ambiente "bianco" e benestante. Ancora in "Il mio amico Arnold" (1978-1986) i piccoli Gary Coleman e Todd Bridges saranno orfani adottati da un padre "bianco" benestante. Per avere un altro show incentratosi sulle vicende di una "ordinaria" famiglia afro-americana, di estrazione sociale medio-alta, si dovrà attendere la seconda metà degli anni ottanta con "I Robinson" (1984-1992).


title: Good Times (serie televisiva)

text: La serie non è immune da stereotipi razziali e caricaturali (soprattutto nel personaggio del figlio maggiore), ma era nata per affrontare tematiche politiche e sociali di attualità, soprattutto per volontà dei due attori protagonisti, John Amos e Esther Rolle. Nella finzione il ruolo più politicizzato è riservato al figlio minore (interpretato da Ralph Carter). Reduce dal successo riscosso a Broadway nella versione musicale di "A Raisin in the Sun" (1973), Carter faceva parte (con George Spell, Kevin Hooks, Laurence Fishburne e Erin Blunt) di quella generazione di attori bambini afroamericani cui si affidò la responsabilità di offrire per la prima volta al pubblico americano un'immagine meno stereotipata di se stessi, sulla spinta delle lotte per i diritti civili tra gli anni sessanta e settanta, in netta rottura con il passato.


title: Good Times (serie televisiva)

text: "Good Times" è una sitcom ambientata a Chicago e avente per protagonista una famiglia di colore di estrazione medio–bassa, la cui matriarca è Florida Evans (Esther Rolle), ex governante di colore in "Maude", di cui "Good Times" costituisca uno "spin off". "Maude", a sua volta, era uno spin off della fortunatissima serie "Arcibaldo" ("All In the Family"), da cui derivarono anche "I Jefferson".


title: Good Times (serie televisiva)

text: La serie, sviluppatasi, come "Sanford and Son", nell'arco di sei stagioni, dal 1974 al 1979 per un totale di 133 episodi da 25 minuti, fu trasmessa dalla CBS negli USA,


title: Good Times (serie televisiva)

text: È la storia, in chiave comico-realistica, di una famiglia di colore: il padre James (John Amos), carpentiere nevrotizzato dalla precarietà, la madre Florida, il figlio artista e scansafatiche J.J., gli altri due figli Thelma e Michael, studenti. Spesso appaiono anche la procace ed estrosa amica di famiglia Willona (Ja'net DuBois) ed una giovanissima Janet Jackson nei panni di Penny. Frequente la presenza dell'addetto alla manutenzione dello stabile dove abitano gli Evans, il custode Nathan Bookman (Johnny Brown).


title: Good Times (serie televisiva)

text: "Good Times" fu ideata da Eric Monte e dall'attore Mike Evans. La sitcom contiene un personaggio di nome Michael Evans, in onore dell'Evans che aveva interpretato Lionel Jefferson nelle serie di successo prodotte da Norman Lear "Arcibaldo" e "I Jefferson".


title: Good Times (serie televisiva)

text: La canzone in stile gospel della sigla del programma venne composta da Dave Grusin su testi di Alan e Marilyn Bergman. A cantarla erano Jim Gilstrap e Blinky Williams.


title: Good Times (serie televisiva)

text: Notoriamente, le parole del testo della canzone sono di difficile decifrazione, specialmente la strofa « "Hangin' in a chow line/Hangin' in and jivin' " » (a seconda delle fonti). Il testo del brano inserito nel cofanetto DVD della prima stagione riporta le parole « "Hangin' in a chow line" ». Tuttavia, gli autori del testo dichiararono che quello corretto è « "Hangin' in and jivin"' ». In Italia la sigla è diversa da quella trasmessa negli USA.


title: Good Times (serie televisiva)

text: "Good Times" era stata ideata per avere come protagonisti Esther Rolle e John Amos. Entrambi si aspettavano che lo spettacolo avrebbe trattato tematiche sociali serie utilizzando la chiave comica per far riflettere il pubblico. Tuttavia, il personaggio di J.J. acquisì sempre maggiore popolarità con il proseguire della serie e divenne il principale del telefilm. Il frequente uso da parte di J.J. dell'esclamazione tormentone « "Dinamite!" » (in originale « "Dy-no-mite!" »), ideata dal regista John Rich, divenne così popolare all'epoca da essere inserita a posteriori nella classifica di "TV Land" "The 100 Greatest TV Quotes and Catch Phrases" ("le cento migliori citazioni e frasi a effetto"). Quindi Rich insistette affinché Walker ripetesse la frase nel corso di ogni puntata della serie. Sia Walker che il produttore esecutivo Norman Lear erano scettici circa la trovata, ma il crescente successo li convinse definitivamente con il passare del tempo. Come conseguenza della popolarità del personaggio, gli sceneggiatori focalizzarono le loro storie sulle gesta comiche di J.J. tralasciando sempre più le tematiche serie. Giunto alla terza stagione, il telefilm era sempre meno gradito a Rolle e Amos che non condividevano la direzione farsesca intrapresa dalla sitcom, specialmente a causa del sempre maggiore spazio dato al comportamento stereotipato e buffonesco del personaggio di J.J. Sebbene non avesse nulla di personale contro Walker, la Rolle diede voce al suo malcontento nel corso di un'intervista concessa alla rivista "Ebony" nel 1975:


title: Good Times (serie televisiva)

text: John Amos venne licenziato dopo la fine della terza stagione a causa di problemi d'incomprensione con Norman Lear. La fuoriuscita di Amos dalla serie fu inizialmente attribuita al desiderio dell'attore di focalizzarsi maggiormente sulla carriera cinematografica, me egli raccontò nel 1976 che Norman Lear lo aveva chiamato per dirgli quanto le sue critiche allo spettacolo non fossero state ben accolte dalla direzione e che il suo contratto non sarebbe stato rinnovato. La produzione decise di eliminare del tutto il personaggio di James Evans facendolo morire nell'episodio in due parti "The Big Move", nella quarta stagione.


title: Good Times (serie televisiva)

text: Alla fine della quarta stagione Esther Rolle decise di abbandonare la serie. Negli ultimi due episodi della stagione, "Love Has a Spot on His Lung", il personaggio della Rolle inizia una relazione con Carl Dixon (Moses Gunn), un uomo con il quale aveva iniziato ad uscire verso la fine della quarta stagione. Nella prima puntata della quinta stagione viene rivelato che Florida e Carl si sono sposati e si sono trasferiti in Arizona a causa dei problemi di salute di Carl.


title: Good Times (serie televisiva)

text: Con Amos e Rolle fuori dal cast, il personaggio interpretato da Ja'net DuBois, Willona, acquista sempre più importanza e si trasferisce a casa Evans per badare ai figli della coppia ormai rimasti a vivere da soli. Nella quinta stagione venne aggiunto il personaggio di Penny Gordon Woods, una ragazzina maltrattata dalla madre che viene adottata da Willona.


title: Good Times (serie televisiva)

text: Prima dell'inizio delle riprese della sesta stagione la CBS e la produzione dello spettacolo ritennero di dover mettere in atto qualche « "cambiamento drastico" » per ravvivare l'interesse del pubblico verso il telefilm. Secondo quanto riferito dall'allora vice presidente della programmazione CBS Steve Mills: « "Avevamo perso l'essenza stessa dello spettacolo. Senza la guida dei genitori lo spettacolo era degenerato. Tutto ci diceva che dovevamo cambiare: lettere, telefonate, ricerche di mercato. Sentivamo di dover tornare all'origine" .» La produzione propose quindi a Esther Rolle di tornare nella serie. La Rolle era inizialmente titubante ma quando i produttori accettarono gran parte delle sue richieste, incluso un aumento di stipendio e copioni di miglior fattura, accettò l'offerta. Esther Rolle volle anche che il personaggio di J.J. venisse reso più responsabile dagli sceneggiatori, dato che non voleva fosse di cattivo esempio per la gioventù afroamericana. Infine pretese l'eliminazione del personaggio di Carl Dixon, poiché non aveva mai approvato la scelta narrativa della sua relazione con Carl e non credeva che Florida avrebbe dovuto lasciare la famiglia così in fretta dopo la morte di James.


title: Good Times (serie televisiva)

text: Nel corso del primo episodio della stagione 6, "Florida's Homecoming: Part 1", Florida ritorna dall'Arizona senza Carl per partecipare al matrimonio di Thelma con il giocatore di football Keith Anderson (Ben Powers, da poco aggregatosi al cast). In una rara versione 'uncut' di "Florida's Homecoming: part 2", quando Florida arriva a casa dall'Arizona, Willona la prende da parte e le menziona Carl; Florida risponde con un sorriso triste lasciando ad intendere come Carl abbia perso la propria battaglia contro il cancro. Successivamente Florida menziona Carl per l'ultima volta quando racconta a Michael di un libro che avevano comprato insieme per lui. Nonostante i cambiamenti messi in atto per volere di Esther Rolle, gli ascolti della sitcom non aumentarono e la CBS decise di cancellarla. Nell'ultima puntata, "The End of The Rainbow", ogni personaggio ha il suo 'lieto fine'. J.J. ha finalmente successo come disegnatore di fumetti. Michael va al college. Il ginocchio malato di Keith guarisce miracolosamente, facendogli guadagnare un ingaggio da parte dei Chicago Bears. Keith annuncia che lui e Thelma si trasferiranno a breve in un appartamento di lusso. Inoltre Thelma rivela di essere incinta. Keith chiede a Florida di trasferirsi a vivere con loro in modo da poter aiutare Thelma con il bambino in arrivo. Willona diventa la direttrice della boutique dove lavora ed annuncia anch'ella il suo prossimo trasferimento insieme a Penny. Infine, Willona svela che il nuovo appartamento dove andrà a vivere si trova nello stesso palazzo di quello di Keith, Thelma e Florida, e che quindi, ancora una volta, lei e Penny saranno i vicini di casa degli Evans.


title: Rocco Steele

text: Nato e cresciuto in Ohio insieme a tre sorelle. Negli anni '70, quando aveva dodici anni, i suoi genitori divorziarono. Dopo il diploma si è trasferito a New York, per poi tornare in Ohio dove ha studiato legge. Prima di iniziare la sua carriera di attore pornografico, ha lavorato per quattordici anni in studi legali come ricercatore assistente nel "visual merchandising" e nel "product development". Nel 2012 decide di lasciare il suo lavoro e lavorare come modello e accompagnatore.


title: Rocco Steele

text: Nel 2014 inizia la carriera di attore pornografico, imponendosi in pochi anni come un prolifico performer attivo. Steele è l'archetipo del "daddy", tatuato e figura dominante con i suoi partner. Ha lavorato per noti studi come Lucas Entertainment, Raging Stallion, Tim Tales, Butch Dixon, Raw Fuck Club e Treasure Island Media. Nella primavera del 2015 anni ha aperto il suo studio di produzione, Rocco Steele Studio.


title: Rocco Steele

text: Nel 2016 ha vinto il titolo di "Gay Performer of the Year" ai XBIZ Awards, mentre l'anno successivo ha vinto per premio come miglior attore ai Grabby Awards.


title: Rocco Steele

text: Steele è gay. In gioventù ha avuto problemi con l'alcol e le droghe, da cui è uscito completamente nel 1998.


title: Bar Paly

text: Bar Paly è nata nel 1982 a Nižnij Tagil, a 150 chilometri da Ekaterinburg, nell'allora Unione Sovietica, da Olga e Alexander Paley. La sua famiglia si è trasferita in Israele quando lei aveva sette anni ed è cresciuta a Tel Aviv.


title: Bar Paly

text: Da bambina era appassionata di musica e ha iniziato a suonare il piano all'età di quattro anni. A Tel Aviv ha studiato alla Ironi Alef High School – conosciuta anche come Aleph High School of Arts Tel Aviv-Yafo – specializzandosi in teatro e recitando in opere di William Shakespeare e di Bertolt Brecht tra cui l'Antigone.


title: Bar Paly

text: Paly ha iniziato la sua carriera come modella all'età di 17 anni. È apparsa sulle copertine di diverse riviste, tra cui Maxim, Rolling Stone e GQ. Nel 2014 ha posato per la copertina dell'edizione per l'America Latina di Esquire.


title: Bar Paly

text: Nel 2003 ha una parte nel film israeliano Zehirut Matzlema. In seguito si trasferisce a Los Angeles dove inizia la sua carriera come attrice. Tra il 2007 e il 2010 prende parte ad alcuni episodi dei telefilm "", "How I Met Your Mother" e The Starter Wife e interpreta una archeologa nel film horror Rovine. Nel 2013 recita nel film "Pain & Gain - Muscoli e denaro" di Michael Bay, insieme a Mark Wahlberg e Dwayne Johnson, dove interpreta la parte della spogliarellista Sorina Luminita.


title: Bar Paly

text: Nel 2015 entra nel cast di "", interpretando il personaggio ricorrente di Anastasia "Anna" Kolcheck. Al 2020 è apparsa in 21 episodi della serie.


title: Bar Paly

text: Ha inoltre partecipato a diversi spot pubblicitari tra cui Bud Light, Dentyne Pure, pneumatici Bridgestone o la campagna pubblicitaria per il 25º anniversario degli occhiali Oliver Peoples insieme a Ray Liotta.


title: Bar Paly

text: Nel 2007 ha sposato il regista canadese di origine ebraica Ian Kessner, da cui ha divorziato nel 2018. Nel 2016 ha ottenuto la cittadinanza statunitense.


title: Bar Paly

text: Nelle versioni in italiano delle opere in cui opere in cui ha recitato, Bar Paly è stata doppiata da:


title: Come un gelato all'equatore

text: Come un gelato all'equatore è il sedicesimo album in studio del cantautore italiano Pino Daniele, pubblicato nel marzo 1999 dalla CGD East West.


title: Come un gelato all'equatore

text: "Come un gelato all'equatore" fu il 28º disco più venduto dell'anno, raggiungendo come picco il 1º posto della classifica italiana.


title: Opel Zafira A

text: L'Opel Zafira A è una monovolume di fascia media, prodotta dalla Casa automobilistica tedesca Opel dal 1999 al 2005, e corrispondente alla prima generazione del modello Zafira.


title: Opel Zafira A

text: Nella seconda metà degli anni novanta, la Opel non stava ottenendo risultati nel settore delle monovolume a causa dell'insuccesso dell'unico modello che aveva tentato di proporre in tale segmento, la Opel Sintra, grossa monovolume di fascia alta di progettazione statunitense che non venne apprezzata sul mercato europeo, perché, nonostante fosse spaziosa e con una grande agilità, era rifinita non bene ed inaffidabile nella sicurezza.


title: Opel Zafira A

text: Nel frattempo, nel 1997, a Francoforte, fu presentata la seconda generazione dell'Opel Astra, vettura di fascia medio-bassa, concorrente di Volkswagen Golf e Renault Mégane. Quest'ultima, in particolare, si distingueva per il fatto di proporre una grande varietà di carrozzerie (sei) sullo stesso pianale, tra cui una monovolume di taglia media, la Renault Scénic, che all'epoca si confrontava in Europa solo con la Mitsubishi Space Runner, vettura peraltro di scarsa diffusione.


title: Opel Zafira A

text: Per avere un nuovo inserimento nel settore delle monovolume, Opel aveva deciso da tempo di proporre una vettura, in questo caso basata sull'Astra, che potesse contrastare il successo della monovolume media Renault, ma con alcune caratteristiche che la distinguessero in modo significativo dalla francese, soprattutto per dimensioni e capacità. L'erede della Sintra nei listini Opel sarebbe stata quindi una vettura più piccola ed appartenente ad una fascia inferiore, ma con alcuni contenuti tipici di monovolume di taglia più grande. Per questi motivi, alla stessa manifestazione in cui venne ufficialmente lanciata l'Astra G la nuova monovolume media fu svelata in veste di concept car, per vagliare il gradimento del pubblico.


title: Opel Zafira A

text: La nuova vettura in veste definitiva fu lanciata nel 1999 con il nome di "Zafira": la commercializzazione è stata avviata nella primavera di quell'anno, a maggio.


title: Opel Zafira A

text: Esternamente, la Zafira A non spiccava per originalità, ma appariva piuttosto sobria, anche se comunque decisamente gradevole e sicuramente non anonima. Il frontale tradiva la chiara parentela con l'Astra G, evidenziata dalla forma e dal taglio dei gruppi ottici, praticamente identici, compreso lo spigolo sul lato superiore. Anche la calandra era stata ripresa nel disegno dalla berlina di segmento C. Ancora più sobria la fiancata, apparentemente più slanciata rispetto alle principali concorrenti, soprattutto per le dimensioni superiori. Una fascia paracolpi in plastica grezza percorreva l'intera lunghezza del corpo vettura, scavalcando i passaruota e raccordandosi con le fasce paracolpi che attraversano i paraurti anteriore e posteriore. In coda si percepiva la stessa sobrietà unità alla razionalità del design: l'ampio portellone del vano bagagli non lasciava concessioni se non alla praticità di utilizzo. Tale orientamento stilistico era evidenziato da particolari come la battuta del portellone a filo del paraurti, il che abbassava la soglia di carico facilitando il carico di bagagli ingombranti o pesanti.


title: Opel Zafira A

text: Anche l'abitacolo non brillava certo per slanci stilistici, specialmente nel disegno di plancia e cruscotto, ma a parte questo, si potevano notare dei nuovi e significativi contenuti che avrebbero finito per fare della Zafira A una delle più temibili concorrenti di Scénic e Multipla. Va detto infatti che in fase di progetto, la cura massima è stata impiegata proprio per l'abitacolo, in modo da ottenere il miglior sfruttamento possibile dello spazio interno. L'originalità del progetto che ha portato alla realizzazione della prima generazione della Zafira stava proprio in questo aspetto, piuttosto che nel design esterno. I sette posti disposti su tre file erano un aspetto che le conferiva una marcia in più rispetto alla concorrenza, che all'epoca del debutto era ancora piuttosto scarna come scelta di modelli; in secondo luogo i sedili delle ultime file potevano essere piegati e fatti scomparire nel pavimento della vettura, assieme o individualmente, per aumentare il volume del bagagliaio. Questo sistema, chiamato "Flex 7", all'epoca era considerato rivoluzionario; in altre monovolume era necessario infatti rimuovere fisicamente i sedili inutilizzati e lasciarli a casa per fare spazio nel bagagliaio. In questo modo la capienza del vano bagagli, di soli 150 litri in configurazione a sette posti, cresce fino a 600 litri con posto per cinque persone. Una simile soluzione era comunque già presente in altri veicoli coevi come la Mitsubishi Space Wagon seconda serie, anch'essa una rivale di riferimento. Non era ancora possibile, invece, far scomparire il divano della fila centrale di posti, ma era comunque possibile abbatterlo in avanti e farlo avanzare: in questo modo la capienza saliva notevolmente, fino ad un massimo di 1700 litri fino al tetto, ma con possibilità di accesso a sole due persone. Il divano, poi, era anche frazionabile secondo lo schema 1/3 - 2/3 e ciò dava la possibilità di caricare oggetti di forma allungata, come per esempio degli sci.


title: Opel Zafira A

text: La Zafira A condivideva il pianale con la contemporanea Astra G, rispetto alla quale, però, era stato incrementato il passo di circa 9 cm. Un buon lavoro era stato svolto sul fronte della sicurezza, per garantire una struttura rigida e dalle buone doti di assorbimento degli urti. Un telaietto ausiliario anteriore aveva lo scopo di assorbire gli urti frontali, mentre le apposite barre antintrusione sulle portiere garantivano un'adeguata protezione in caso di urto laterale. Anche la meccanica è totalmente ripresa dalla berlina, a partire dalle sospensioni, di tipo MacPherson all'avantreno e a ruote interconnesse con ponte semitorcente ad U sull'asse posteriore. L'impianto frenante faceva uso di dischi autoventilanti sull'avantreno e pieni sul retrotreno, con ABS gestito dalla stessa centralina che si occupa anche del controllo di trazione (previsto al suo debutto solo con il motore 1.8), integrando tra loro i due sistemi elettronici. I dischi freno erano comunque di dimensioni maggiori rispetto a quelli impiegati sull'Astra G, poiché erano di 280 mm di diametro all'avantreno, anziché 256, e di 264 mm al retrotreno anziché 240. Lo sterzo era a cremagliera con servocomando di tipo elettroidraulico che richiede un dispendio energetico inferiore e contribuisce a ridurre, seppur leggermente, i consumi.


title: Opel Zafira A

text: Al suo debutto, la Zafira A è stata proposta solo in due motorizzazioni a benzina: si trattava delle unità da 1,6 e 1,8 litri, tutti e due a quattro valvole per cilindro, della potenza di 101 e 115 CV rispettivamente. Entrambi i motori equipaggiavano già anche le Astra.


title: Opel Zafira A

text: Al suo esordio, la Zafira prima serie è stata proposta in un solo livello di allestimento, denominato "CDX" e comprendente: ABS, doppio airbag frontale, airbag laterali anteriori, autoradio, cerchi in lega, controllo di trazione (solo per il 1.8), fendinebbia, poggiatesta posteriori, climatizzatore, indicatore temperatura esterna, retrovisori esterni riscaldabili e a regolazione elettrica, tergilunotto, vetri elettrici anteriori e posteriori.


title: Opel Zafira A

text: La lista optional comune alle due motorizzazioni prevedeva: antifurto, cruise control, lavatergifari, tetto apribile e vernice metallizzata. Faceva eccezione solo il controllo di trazione, non disponibile per la 1.6 neppure con sovrapprezzo, ed il cambio automatico, disponibile come optional solo sulla 1.8.


title: Opel Zafira A

text: La commercializzazione della prima generazione della Zafira cominciò così nella primavera del 1999, con produzione stabilita nell'impianto Opel di Bochum, in Germania. Entro la fine dello stesso anno, la gamma si ampliò con l'arrivo della "Zafira 2.0 DI 16v", prima versione a gasolio, in questo caso spinta da 2 litri turbodiesel ad iniezione diretta, della potenza di 82 CV. Anche questa motorizzazione è stata proposta nei due livelli di allestimento, ma sempre senza la possibilità di avere in alcun modo il controllo di trazione; contemporaneamente venne introdotto un terzo livello, più semplificato e denominato "CD", previsto per 1.6 e 2.0 DI, e che rispetto a quello più ricco rinunciava agli airbag laterali, all'autoradio, ai cerchi in lega, ai vetri elettrici posteriori ed ai fendinebbia, oltre che al controllo di trazione, anche qui non disponibile neppure come optional.


title: Opel Zafira A

text: Nel 2000 i due livelli di allestimento vennero rinominati: il livello "CD" cambiò nome in "Comfort", mentre il livello "CDX" divenne "Elegance". Nella stessa occasione il motore 1.8 vide un incremento di potenza, passando da 115 a 125 CV, mentre il 2 litri privo di intercoolerr da 82 CV lasciò il posto al 2 litri turbodiesel con intercooler da 101 CV ed il 1.6 di base fu rivisitato per passare già dalla normativa Euro 3 alla normativa Euro 4. Per alcuni mercati, tra cui quello tedesco ed altri mercati stranieri (ma non per quello italiano) la prima serie della Zafira fu anche proposta con un 2.2 16v a benzina da 147 CV, lo stesso che equipaggiava anche la sportiva Speedster.


title: Opel Zafira A

text: Una delle novità più particolari per la Zafira e più in generale per il mondo delle monovolume europee di allora, si ebbe l'anno seguente, nel 2001, quando in listino entrò la "Zafira 2.0 16v Turbo OPC", che può essere considerata la prima monovolume sportiva. Il suo motore sovralimentato da 2 litri era derivato direttamente da quello della sportiva "Astra OPC", ed era in grado di erogare 192 CV di potenza massima. L'indole sportiva era visibile anche da fuori, grazie alla marcata caratterizzazione grintosa della carrozzeria. Questa versione, che rimarrà la top di gamma, avrà di serie anche il controllo di trazione. Alla fine dello stesso anno, fu presentata la versione a metano, che in alcuni paesi, però, sarebbe arrivata solo nel 2002. Nel mercato italiano, la Zafira a metano era nota come "Zafira Eco M" ed era spinta dal 1.6 presente nelle Zafira di base, ma con potenza ridotta da 101 a 97 CV.


title: Opel Zafira A

text: Nel 2002, la gamma si ampliò ulteriormente con l'arrivo della "Zafira 2.2 16v DTI", il cui turbodiesel Ecotec da 2.2 litri erogava fino a 125 CV di potenza massima.


title: Opel Zafira A

text: Nel marzo del 2003 arrivò il restyling: la prima serie così aggiornata divenne riconoscibile per la calandra tagliata longitudinalmente in due, anziché in un solo pezzo, per il paraurti anteriore leggermente ridisegnato e per le plastiche dei gruppi ottici posteriori con nuova grafica. Internamente, il divano centrale migliorò nella modularità e nella fruibilità e i suoi posti laterali poterono usufruire degli attacchi Isofix per i seggiolini dei bambini. Per quanto riguarda la gamma, vi furono pochissime novità: venne introdotto un nuovo allestimento aggiuntivo, denominato "Sport Design Edition" e riservato alla sola versione 2.2 DTI, mentre la versione di punta, la OPC, vide la sua potenza salire da 192 a 200 CV.


title: Opel Zafira A

text: L'anno seguente fu lanciata l'Astra H, preludio ad un imminente lancio della nuova serie della Zafira. Nel frattempo, la gamma della monovolume tedesca vide l'uscita di produzione della versione OPC e l'introduzione dell'allestimento "Fashion Line", riservato alla 1.6 16v, così come l'estensione dell'allestimento "Sport Design Edition" anche ai motori 1.8 a benzina e 2.0 DTI.


title: Opel Zafira A

text: Nel 2005 la prima generazione della Zafira venne definitivamente pensionata a favore del nuovo modello, noto come Zafira B.


title: Opel Zafira A

text: Di seguito vengono riepilogate le caratteristiche delle varie versioni previste per la gamma della prima generazione della Zafira:


title: Opel Zafira A

text: La carrozzeria della Zafira A fu utilizzata dalla General Motors prototipo a celle combustibili a idrogeno "HydroGen3". In Brasile viene prodotta anche una versione, destinata al mercato locale, equipaggiata con motore Flex.


title: Opel Zafira A

text: La Zafira A è stata commercializzata dalla General Motors in tutto il mondo con altri marchi oltre a quello Opel, in alcuni casi anche con altri nomi:


title: Peugeot 304

text: La 304 era un'autovettura di classe media prodotta tra il 1969 ed il 1980 dalla Casa automobilistica francese Peugeot.


title: Peugeot 304

text: Alla fine del 1966, la 204 era già in commercio da oltre un anno ed era già in fase avanzata il progetto che avrebbe portato alla 504, vettura concepita per affiancare l'ormai anziana 404, rispetto alla quale andava persino a porsi un gradino più in alto. L'anzianità della 404 fece in modo che i potenziali acquirenti della 404 andassero progressivamente scemando, per cui si pensò che il divario tra la 204 e la futura 504 sarebbe stato troppo marcato. Ci sarebbe voluta pertanto una vettura intermedia che andasse ad interporsi tra la 404 e la 204. Tale vettura doveva essere caratterizzata da un prezzo contenuto.


title: Peugeot 304

text: Fu così che nel 1967 fu avviato il progetto D18, che avrebbe portato alla realizzazione del nuovo modello. La direttiva principale era la seguente: per contenere i costi, la vettura avrebbe dovuto essere derivata dalla 204, della quale doveva conservare essenzialmente la parte centrale del corpo vettura, quella dell'abitacolo, mentre muso e coda dovevano essere ridisegnati in funzione di una maggior eleganza, maggiori dimensioni ed un aspetto più importante. Anche la parte meccanica doveva essere ripresa pari pari dalla berlina di fascia più bassa.


title: Peugeot 304

text: La nuova Peugeot venne presentata nel settembre del 1969 al Salone di Parigi: in tale occasione la 304 riscosse un buon successo, anche se non mancarono i detrattori, che la soprannominarono "la 504 dei poveri". Ciononostante, più numerosi furono quelli che rimasero catturati dal suo frontale importante e che videro nella 304 la possibilità di avere una berlina relativamente grande e comoda ad un prezzo ridotto.


title: Peugeot 304

text: Come già anticipato, la 304 berlina era una versione più elegante della 204: gran parte della componentistica era interscambiabile con la 204. Il telaio e molti lamierati erano gli stessi, così come pure il parabrezza e molti organi meccanici. Se la 204 era caratterizzata da una linea quasi a due volumi e mezzo per via della sua coda tonda e sfuggente, la 304 poteva considerarsi una 204 a tre volumi. La linea a tre volumi conferì slancio ed eleganza alla vettura, aspetti che aumentavano ulteriormente osservando il frontale da berlina importante, ispirato strettamente a quello della 504. Tale caratteristica catturò l'interesse di una nutrita schiera di pubblico e impedì alla 304 di risultare un fiasco commerciale. La coda era caratterizzata da fari sdoppiati in due metà sottili a sviluppo verticale, un po' come quelli della "nostra" Fiat 125. Altre caratteristiche la collegavano direttamente alla 204: la forma del cofano anteriore, per esempio, tradiva la chiara parentela con la Peugeot più piccola della gamma di allora, così come pure il disegno del padiglione. La stampa dell'epoca definiva la linea della 304 come meno armoniosa rispetto a quella della 204, poiché meno riuscita nelle proporzioni.


title: Peugeot 304

text: Per quanto riguarda gli interni, la 304 offriva un'apprezzabile abitabilità per l'epoca, buona anche per cinque persone. Inoltre, altrettanto apprezzabile era la capacità del vano bagagli, tra l'altro anche di forma regolare e quindi ben sfruttabile.


title: Peugeot 304

text: Alla fine del 1972, un restyling alla vettura comprese anche l'adozione di nuovi fari posteriori di forma rettangolare a sviluppo orizzontale. Buono anche il livello di comfort e la capacità di assorbire le asperità del terreno, anche se nel complesso risultava ancora piuttosto vicino a quello della 204. Il posto guida era abbastanza comodo per le persone di quasi tutte le stature. Il volante era a due razze, mentre la strumentazione aveva un disegno semplice e razionale, ma piuttosto completa considerando l'epoca e la fascia di mercato della vettura. Era infatti raccolta in un unico elemento comprendente tachimetro, contachilometri totale e parziale (quest'ultimo azzerabile), spia luci, spia indicatori di direzione, indicatore del livello carburante ed indicatore di carica della batteria. Purtroppo mancava la spia delle riserva carburante. Nella prima serie, la leva del cambio era al volante.


title: Peugeot 304

text: Della 204 riprendeva gran parte della componentistica: il telaio, le sospensioni, le porte, i sedili, gli attacchi del cruscotto e della plancia, le ruote, e persino il parabrezza. La struttura generale era quindi assai simile, e cambiava solo per il rinforzo della scocca. Presente anche il telaietto ausiliario di supporto del motore.


title: Peugeot 304

text: L'impostazione meccanica era del tipo "tutto avanti", con motore in posizione trasversale, cambio in blocco e trazione anteriore. La meccanica telaistica prevedeva un avantreno di tipo McPherson con triangolo inferiore trasversale ed un retrotreno a bracci oscillanti. Su entrambi gli assi erano previsti: ammortizzatori idraulici telescopici, molle elicoidali e barre stabilizzatrici. L'impianto frenante prevedeva dischi all'avantreno e tamburi a retrotreno. Si trattava quindi di un impianto frenante misto dotato di servofreno e compensatore di frenata al retrotreno. Lo sterzo era a cremagliera, ma senza servosterzo.


title: Peugeot 304

text: Al suo esordio, la "304" era disponibile in un'unica motorizzazione, della cilindrata di 1288 cm³, con alimentazione a carburatore e della potenza massima di 70 CV SAE (equivalenti a 65 CV DIN). Tale motore era accoppiato con un cambio a 4 marce che trasferiva il moto all'avantreno mediante una frizione monodisco a secco.


title: Peugeot 304

text: Al suo debutto, la "304" fu proposta in un solo livello di allestimento, denominato GL (Grand Luxe), ed unicamente con carrozzeria berlina tre volumi a 4 porte. La gamma verrà estesa solo qualche mese dopo la presentazione, al Salone di Ginevra del 1970, quando furono svelate le due versioni sportiveggianti, vale a dire la 304 Coupé e la 304 Cabriolet.


title: Peugeot 304

text: Al Salone di Parigi dello stesso anno, fu presentata invece la 304 Break, con carrozzeria station wagon, che fu prodotta parallelemante alla "204 Break": mentre quest'ultima rimase in listino fino al 1976, la "304 Break" fu prodotta e commercializzata fino al termine della carriera della 304 stessa.


title: Peugeot 304

text: Il 1971 vide alcuni aggiornamenti di dettaglio, specie per quanto riguarda le componenti dell'impianto elettrico, mentre alla fine del 1972, il motore delle "304 Coupé S" e "Cabriolet S", nel frattempo entrate in produzione, fu montato anche sulle 304 berlina. In tale versione, denominata 304 S, la potenza massima raggiungeva gli 80 CV (corrispondenti a 74.5 CV DIN). Per l'occasione gli interni della 304 furono sottoposti ad una decisa rivisitazione: il cruscotto adottò tre quadranti tondi di stampo sportivo, i sedili furono rivestiti in skai e vi fu un nuovo volante. La leva del cambio, prima al volante, fu spostata sul pavimento (cambio a cloche). Anche esternamente si ebbero delle variazioni: leggera rivisitazione alla calandra, con un Leone dorato al centro, e nuovi fari posteriori, non più consistenti in una coppia di fari sdoppiati in due parti sottili a sviluppo verticale, ma dal più semplice disegno rettangolare a sviluppo orizzontale. Per quanto riguarda gli anni dal 1973 al 1975, vi furono solo leggerissimi aggiornamenti di dettaglio.


title: Peugeot 304

text: Nel 1976, con il pensionamento della "sorellina" 204, la gamma 304 ricevette sostanziosi aggiornamenti: per cominciare, la 304 in versione base fu sdoppiata in due nuovi livelli di allestimento: nacquero così una nuova 304 GL e la 304 SL (Super Luxe). La 304 S, invece mutò la propria denominazione in 304 SLS. Cambiarono anche i motori, sempre 1.3 in due livelli di potenza, ma della cilindrata di 1290 cm³ anziché 1288. A dispetto del valore quasi identico a prima, la nuova cilindrata fu ottenuta in realtà aumentando l'alesaggio e diminuendo la corsa, e quindi operando molto in profondità per ottenere nuove caratteristiche di erogazione. A partire sempre dal 1976, la 304 fu resa disponibile anche con motore Diesel, lo stesso da 1357 cm³ e 45 CV già presente sulle 204. La Break riceverà anche il 1.1 a benzina già montato sulla 204 appena pensionata. Su tale base fu creata anche una 304 Fourgonette. Nel 1978, la 304 Fourgonette fu equipaggiata anche con il 1.3 a benzina delle 304 di base: all'inizio dello stesso anno, la 304 non fu più importata in alcuni Paesi europei, tra cui anche l'Italia, dove però continuò a rimanere in listino in modo da smaltire le giacenze rimaste in stock.


title: Peugeot 304

text: Nel 1979 la 304 berlina fu tolta di produzione, lasciando in listino solo la "304 Break", che le sopravvisse di un anno. Nel luglio dello stesso anno, la "304 Break" fu equipaggiata anche con un motore diesel aspirato da 1.5 litri in grado di erogare 50 CV, lo stesso motore XIDL già montato sulle Peugeot 305, che intanto erano andate a sostituire la 304 berlina. L'arrivo della "305 Break", avvenuto nel 1980, sancì anche il pensionamento definitivo della 304 Break.


title: Peugeot 304

text: Le buone intenzioni commerciali della 304 furono invece il motivo del suo parziale successo: oltre a chi la considerava una "504 dei poveri", vi fu chi la considerava troppo costosa, in rapporto alle sue umili origini. Ciò penalizzò il successo della 304.


title: Peugeot 304

text: Introdotte nel marzo del 1970 al Salone di Ginevra, queste due versioni andarono a sostituire le 204 coupé e cabriolet, uscite di listino da poco tempo. Di fatto, come nel caso delle versioni berlina, si trattava di 204 coupé e cabriolet ristilizzate con l'adozione del frontale della 304. Anche in questo caso, le due versioni nascevano sul pianale accorciato della berlina e della Break. L'allestimento iniziale era lo stesso "GL" delle altre versioni. Anche la meccanica ed il motore utilizzato erano gli stessi della berlina e durante la loro carriera, coupé e cabriolet non ricevettero mai motori a gasolio, all'epoca considerati universalmente poco adatti per una vettura sportiveggiante.


title: Peugeot 304

text: Nel 1972 le 304 coupé e cabriolet furono disponibili anche in versione S, ossia Sport. In queste versioni, il motore fu rivisto in modo da fornire 80 CV anziché 70, il cambio fu rinforzato e l'alimentazione era affidata ad un carburatore doppio corpo. Queste versioni riscossero un successo maggiore rispetto alle versioni meno potenti, poiché maggiormente in linea con lo spirito della vettura. Nel luglio del 1975 le 304 coupé e cabriolet furono tolte di produzione: la loro commercializzazione durerà fino ai primi mesi dell'anno seguente. Non vi saranno più per lungo tempo delle coupé o cabriolet Peugeot di fascia medio-bassa. Si arriverà alla 306 Cabriolet solo 18 anni dopo, nel 1994, mentre per rivedere una coupé compatta vera e propria (escludendo la 307 CC del 2003), si dovrà fare un salto in avanti di ben 34 anni, quando addirittura nel 2010 verrà lanciata la RCZ, tecnicamente e stilisticamente distantissima.


title: Peugeot 304

text: Introdotta nel settembre del 1970, la 304 Break non sostituì la corrispondente versione della 204, al contrario di quanto avvenne invece con le versioni coupé e cabriolet, ma l'affiancò come variante stilisticamente più moderna e con motore più potenti. Il propulsore a benzina utilizzato fu inizialmente solo il 1.3 XL3 da 1288 cm³. Solo a partire dal 1976 arriverà anche per la Break l'aggiornamento di tale motore, sostituito dall'unità XL5 della cilindrata di 1290 cm³. In quell'anno vi sarà anche l'introduzione della variante a gasolio, con motore da 1357 cm³ e potenza massima di 45 CV. Nello stesso anno, la "304 Break" fu proposta anche con la piccola motorizzazione da 1.1 litri già presente sulla 204, e questo per compensare l'uscita di produzione della "204 Break", avvenuto proprio nel 1976. Nel 1979, il propulsore a gasolio verrà sostituito dal motore XIDL da 1547 cm³ in grado di erogare 50 CV. La carriera della "304 Break terminerà" l'anno seguente con l'arrivo della giardinetta su base "305".


title: Peugeot 304

text: Simile alla Break, ma destinata esclusivamente a scopi commerciali, la "304 Fourgonette" si differenziava dalla Break essenzialmente per l'assenza dei vetri laterali centrali e posteriori e del lunotto, ma anche per l'assenza della panca posteriore, in modo da avere un piano di carico per contenere merci o attrezzature da lavoro. La "Fourgonette" fu introdotta nel 1976 in sostituzione della "204 Fourgonette". Anche questa vettura fu inizialmente proposta con il motore diesel da 1.4 litri e 45 CV o in alternativa con il 1.1 a benzina di origine "204". Nel settembre del 1978 la gamma della "Fourgonette" si estese con l'arrivo del motore 1.3 da 65 CV DIN, mentre nel luglio dell'anno seguente anche questa versione vedrà il proprio motore diesel da 1.4 litri sostituito dal nuovo 1.5 litri diesel da 49 CV.


title: Peugeot 304

text: Per poter alloggiare il nuovo motore diesel da 1.5 litri, le 304 Break e Fourgonette ricevettero un nuovo cofano motore maggiormente bombato. Nel maggio del 1980 anche la "304 Fourgonette" verrà pensionata a favore della versione commerciale della 305.


title: Peugeot 304

text: Di seguito vengono riepilogate le caratteristiche delle varie versioni previste per la gamma 304. I prezzi riportati sono in franchi e si riferiscono al momento del debutto nel mercato domestico. I valori di potenza e coppia motrice sono del tipo DIN.


title: Chi ucciderà Charley Varrick?

text: Chi ucciderà Charley Varrick? ("Charley Varrick") è un film del 1973, diretto da Don Siegel e tratto dal romanzo "The Looters" di John H. Reese.


title: Chi ucciderà Charley Varrick?

text: Charley Varrick, un ex pilota acrobatico che si esibiva nelle fiere paesane, dedicatosi poi all'ormai poco redditizio mestiere di disinfestatore con aerei agricoli, decide di darsi alle rapine in banca insieme alla moglie Nadine e ad un paio di complici. Sceglie, per minimizzare i rischi, di colpire piccole filiali bancarie di paese: la loro scarsa protezione rende semplici le rapine e il limitato bottino che si riesce ad ottenere desta scarso interesse sia nei procuratori distrettuali sia negli sceriffi poco propensi, quindi, ad approfondire le indagini.


title: Chi ucciderà Charley Varrick?

text: Il colpo ad una banca del paese di Tres Cruces, una cittadina sita poco lontano da casa sua, Albuquerque, però gli va storto. La polizia, giunta inaspettata, scatena una sparatoria nel corso della quale muoiono uno dei complici di Charles, un poliziotto e un sorvegliante; la stessa Nadine rimane gravemente ferita allo stomaco. Charley e l'altro complice, Harman Sullivan, riescono a fuggire, unitamente alla moribonda Nadine. I tre si rifugiano in un bosco vicino, ma qui la donna muore e i due fanno esplodere l'auto utilizzata per la rapina per rendere irriconoscibile il corpo della complice. Successivamente salgono nel furgone da disinfestazione di Charley e fuggono verso la loro base, una grossa roulotte parcheggiata stabilmente in un camping sito in una zona isolata, che riescono a raggiungere indisturbati.


title: Chi ucciderà Charley Varrick?

text: Contato il denaro rapinato, i due scoprono di avere in realtà molto di più di quanto si erano aspettati: anziché qualche migliaio di dollari, i sacchi ne contengono più di 750.000, una cifra decisamente superiore a quanto normalmente è depositato in quel tipo di banche. Charley si insospettisce e le sue perplessità vengono confermate dai notiziari televisivi che riferiscono di un importo rapinato molto modesto, ammontante a qualche migliaio di dollari. Il navigato Charley intuisce che il bottino è parte di un'operazione di riciclaggio di denaro: è una somma di provenienza illegale, depositata in cassaforte clandestinamente, che il direttore dell'istituto non aveva registrato nei libri contabili.


title: Chi ucciderà Charley Varrick?

text: I suoi sospetti vengono accresciuti da uno strano evento: il suicidio del direttore della filiale rapinata, la cui eventuale colpa per non aver reagito alla rapina non giustifica certo un simile gesto. In realtà il direttore si è suicidato dopo che Maynard Boyle, il "responsabile" della finanza della malavita, lo ha avvisato che i proprietari del denaro lo avrebbero ritenuto complice dei rapinatori, essendo lui e Boyle gli unici a conoscenza della presenza del denaro. Morto il direttore, la malavita organizzata non esita a mettere alle calcagna dei rapinatori un segugio, violento e senza scrupoli, Molly.


title: Chi ucciderà Charley Varrick?

text: Temendo molto di più la malavita che la polizia, Charley raccomanda ad Harman di astenersi dallo spendere anche solo una minima parte del bottino, ma questi non vuol sentir ragioni: ubriacato dall'improvvisa ricchezza vuole spassarsela. Così Charley, mentre il complice è in preda all'alcol, fa sparire il bottino e si tiene alla larga dalla roulotte, combinando una serie di mosse per prepararsi a ricevere l'inevitabile visita dei malavitosi, i quali, nella persona di Molly, non tardano a giungere. Harman viene ucciso di botte, mentre Charley riesce a combinare la riconsegna del denaro in modo particolare: giunge all'appuntamento con un piccolo aereo e, giocando sulla sua abilità di pilota acrobatico, riesce a mettere nel sacco il malavitoso assassino, tenendo per sé il bottino e facendo in modo che il complice ucciso da Molly venga identificato con il nome di Charlie Varrick.


title: Fernando León de Aranoa

text: Laureato all'Università Complutense di Madrid, Fernando León de Aranoa esordisce alla regia di un lungometraggio cinematografico nel 1996 con il film "Familia", di cui è anche autore della sceneggiatura, come per ogni film da lui diretto in seguito, che riceve un'accoglienza molto positiva, raccogliendo svariati premi nei diversi festival internazionali in cui viene presentato, come il premio per il miglior nuovo regista e il premio del pubblico alla Semana Internacional de Cine de Valladolid. Grazie a questa sua opera prima de Aranoa vince il Premio Goya per il miglior regista esordiente e viene candidato per la miglior sceneggiatura originale.


title: Fernando León de Aranoa

text: Si conferma con il successivo "Barrio", vincendo la Concha de Plata al miglior regista al Festival internazionale del cinema di San Sebastián e i Premi Goya per il miglior regista e la miglior sceneggiatura originale, e raggiunge un successo ancor maggiore con "I lunedì al sole" ("Los lunes al sol"), film trionfatore ai Premi Goya 2003 con cinque riconoscimenti, tra cui quelli per il miglior film e il miglior regista. Nel 2005 scrive e dirige "Princesas", candidato a nove Premi Goya, compreso quello per il miglior film, e vincitore dei premi per le due interpreti (Candela Peña come miglior attrice e Micaela Nevárez come miglior attrice rivelazione) e per la canzone di Manu Chao. Nel 2007 partecipa al documentario collettivo "Invisibles", insieme a Mariano Barroso, Isabel Coixet, Javier Corcuera e Wim Wenders.


title: Avengers vs. X-Men

text: Avengers vs. X-Men, abbreviato in AvX, è un crossover in dodici parti pubblicato dalla Marvel Comics fra l'aprile e l'ottobre 2012 con cadenza bimensile. Sceneggiato dai cinque "Marvel Architects" Jason Aaron, Brian Michael Bendis, Ed Brubaker, Jonathan Hickman e Matt Fraction per i disegni di Olivier Coipel, Adam Kubert e John Romita, Jr., la trama s'incentra sul ritorno sulla Terra della Fenice per prendere possesso del suo avatar Hope Summers e della conseguente guerra fra Vendicatori e X-Men. Le ripercussioni di tale scontro daranno vita ad un nuovo status quo per l'Universo Marvel presentato col titolo di "Marvel NOW!"


title: Avengers vs. X-Men

text: Accanto alla storyline principale, sceneggiata a turno da uno dei cinque ma da un soggetto comune a tutti, in cui si svolgerà la maggior parte dell'azione e dell'avanzamento della trama, importanti tie-in si trovano sulle testate regolari "Avengers" di Bendis (testi) e Walter Simonson (disegni), "Avengers Academy" di Christos Gage (testi) e Tom Grummett (disegni), "New Avengers" di Bendis (testi) e Mike Deodato (disegni), "Secret Avengers" di Rick Remender (testi) e Renato Guedes (disegni), "Uncanny X-Men" di Kieron Gillen (testi) con Greg Land e Daniel Acuña (disegni), "Wolverine and the X-Men" di Aaron (testi) con Chris Bachalo, Nick Bradshaw e Jorge Molina (disegni) e "" di Gage (testi) con David Baldeon e Rafa Sandoval (disegni); per dare più spazio agli sceneggiatori e incentivare i lettori all'acquisto, molte testate sono diventate bimensili durante il crossover.


title: Avengers vs. X-Men

text: Prologo al crossover è la miniserie in quattro numeri "Avengers: X-Sanction" di Jeph Loeb (testi) e Ed McGuinnes (disegni) che si incentra sul ritorno nel presente di Cable deciso ad eliminare i Vendicatori colpevoli di minacciare la vita di Hope. Un mese prima dell'inizio dell'evento, uno speciale albo fuori collana mette in scena due racconti separati di Bendis e Aaron per i disegni di Frank Cho con protagoniste Scarlet e Hope al fine di introdurle nuovamente al pubblico.


title: Avengers vs. X-Men

text: Unico tie-in pubblicato sotto forma di miniserie, sceneggiato e disegnato da vari autori, è "AVX: VS" il cui scopo è mettere in scena e approfondire le battaglie fra un Vendicatore ed un X-Man che non si è trovato spazio per aggiungere sulla serie principale. Oltre a ciò e per la prima volta nella sua storia, la Marvel ha deciso di pubblicare un tie-in digitale scaricabile con un'apposita applicazione dal titolo "Avengers vs. X-Men: Infinite" sceneggiato da Mark Waid e Yves Bigherel per i disegni di Stuart Immonen, Carlo Barberi e Reilly Brown (rispettivamente per la prima, seconda e terza uscita).


title: Avengers vs. X-Men

text: L'epilogo dell'evento troverà spazio in una miniserie di cinque numeri dal titolo "AVX: Consequences" scritta da Gillen per i disegni di Tom Raney, Steve Kurth, Scott Eaton, Mark Brooks e Gabriel Hernandez Walta. Inoltre per mostrare la rinnovata collaborazione fra i due super-gruppi sulla testata "A+X", che vedrà l'alternarsi di vari sceneggiatori e disegnatori, vengono messi in scena dei team-up composti da due membri per ciascun schieramento.


title: Avengers vs. X-Men

text: Circa un anno dopo l'inizio dell'evento, nel luglio 2013, la Marvel ha pubblicato una miniserie di quattro numeri dal titolo "What If? AVX" sceneggiata da Jimmy Palmiotti per i disegni di Jorge Molina e Gerardo Sandoval con l'obiettivo di ri-narrare le vicende del crossover..


title: Avengers vs. X-Men

text: Per alimentare l'aspettativa dei fan, la Marvel ha deciso di pubblicare quattro manifesti promozionali raffiguranti varie scene e/o personaggi contornati da una scritta diversa per volta. I primi tre vengono considerati gli slogan che definiscono la trama dell'atto a cui sono riferiti.


title: Avengers vs. X-Men

text: Giunto sul pianeta natale di Terrax, Sam Alexander dei Nova Corps viene coinvolto in uno scontro con Terrax non riuscendo ad avvertire gli abitanti di una minaccia incombente che si rivela essere la forza Fenice. Riuscito a fuggire nello spazio prima che il pianeta venga consumato dalle fiamme, Sam riprende la sua corsa disperata verso la Terra per avvertire gli eroi più potenti del suo arrivo.


title: Avengers vs. X-Men

text: Nel futuro desolato nel quale era rimasto bloccato durante "Secondo avvento", Cable viene informato da Blaquesmith che i Vendicatori sono in qualche modo responsabili della morte di Hope e decide di dar vita ad un piano per sconfiggerli. Con soltanto ventiquattro ore di tempo prima di morire a causa del virus T.O. ormai incontrollabile, torna nel presente attirando Falcon in una trappola e facendo lo stesso qualche tempo dopo con Capitan America. Insospettito dall'assenza dei due, Iron Man individua il nascondiglio in cui vengono tenuti prigionieri e si scontra con Cable venendo sconfitto quando questi utilizza la tecnologia futura di una sua armatura. Preso alla sprovvista da Hulk Rosso, Cable è costretto ad infettarlo con il virus T.O. soltanto per indebolirlo ed è in questo frangente che entrano in scena Ciclope e Hope convocati da Blaquesmith con lo scopo di fermarlo perché si è spinto troppo oltre. L'arrivo di Wolverine e Uomo Ragno dà tempo ad Hope di liberare i prigionieri mentre Hulk sconfigge il virus ed insieme fanno fronte comune contro Cable, che soccombe ai loro attacchi ed al virus. Portato ad Utopia, viene salvato da Hope che utilizzando il fuoco della Fenice consuma il virus, lasciandolo però in uno stato comatoso. Attraverso un contatto telepatico, Cable informa Ciclope che Hope è Fenice ed è compito suo proteggerla quando la guerra con i Vendicatori inizierà.


title: Avengers vs. X-Men

text: A Washington D.C. Scarlet sventa il tentato omicidio di un ex-scienziato A.I.M. ordito da MODOK Superior assistita da Ms. Marvel e Donna Ragno, venendo poi accompagnata alla base dei Vendicatori dove ha un duro faccia-a-faccia con Visione, che non le perdona l'averlo utilizzato per far esplodere la villa, prima di essere cacciata via.


title: Avengers vs. X-Men

text: Su Utopia, come ogni notte Hope si prepara a lasciare l'isola per fare una ronda della città quando viene fermata da Ciclope che la prega di non mettere in pericolo la sua vita perché come messia rappresenta la speranza della razza mutante. Infastidita, Hope gli chiede di spiegarle cosa sia la Fenice, ma quando non ottiene risposta prende il volo per S.F. dove sventa una rapina della Società dei serpenti.


title: Avengers vs. X-Men

text: Precipitato infine sulla Terra, Nova si schianta a NYC riuscendo ad avvertire i Vendicatori dell'arrivo di una minaccia dallo spazio prima di entrare in coma. Dopo aver analizzato i residui di energia sulla sua divisa e seguitone la traiettoria a ritroso, Iron Man è certo che la Fenice stia puntando verso la Terra ed insieme a Capitan America parte per Washington D.C. per comunicarlo al presidente mentre ad Utopia Hope manifesta i poteri della Fenice durante un allenamento con Ciclope. Allertati i Vendicatori, compreso Wolverine a cui viene chiesto di schierarsi fra le loro fila, Cap si presenta sulla spiaggia dell'isola cercando di convincere Ciclope a consegnargli la ragazza per metterla in sicurezza evitando un suo incontro con la forza cosmica che potrebbe distruggere il mondo; tuttavia vedendo la proposta come un atto di forza e rimproverandogli di non essere mai stato solidale coi mutanti durante i periodi di bisogno, Ciclope lo colpisce con un raggio ottico mandandolo a gambe all'aria e scatenando l'assalto dei Vendicatori. Portata Hope al sicuro con gli altri ragazzi, Emma Frost è in procinto di colpire telepaticamente quando viene fermata da Iron Man che la costringe nella sua forma diamantina per evitare altri shock elettrici. Grazie alle riprese televisive dello scontro Quicksilver e Scarlet ne vengono a conoscenza e mentre il primo si precipita nella mischia colpendo Magneto impegnato a lottare con Iron Man, la seconda disegna un'immagine della Fenice associata alla fine del mondo prima di spegnere la TV e allontanarsi. Riusciti ad allontanarsi senza essere notati, Wolverine e l'Uomo Ragno penetrano nel complesso abitativo trovando Hope avvolta dalle fiamme in mezzo ai corpi dei ragazzi che ha dovuto stordire perché potesse fuggire; estratti gli artigli, Wolverine non arriva neanche a sfiorarla che la ragazza gli dà fuoco prima di lasciare dall'isola.