title: Curry giapponese

text: Il curry roux istantaneo in polvere fu commercializzato per la prima volta nel 1926 dalla House Foods Corporation; la versione in tavolette fu commercializzata dalla S&B Foods. Nel 2007 le vendite di curry roux istantaneo sul mercato giapponese raggiunsero il valore di 82,7 miliardi di yen. Anche la salsa curry confezionata già pronta e sottovuoto è molto diffusa: secondo i dati relativi al 2007, si tratta del cibo sottovuoto più acquistato in Giappone (oltre il 30% dei prodotti di questo tipo).


title: Curry giapponese

text: Il maggior produttore di curry nel Giappone è la House Foods Corporation. La società gestisce più di 10 Curry House Restaurant negli Stati Uniti. La società collegata CoCo Ichibanya possiede oltre 1.200 ristoranti in Giappone e ha delle succursali in Cina, Hong Kong, Taiwan, Thailandia, Corea e alle Hawaii.


title: Curry giapponese

text: I seguenti ingredienti per preparare la salsa giapponese al curry sono quelli utilizzati dalla S&B, la marca più venduta in Giappone. La percentuale di ogni singolo ingrediente varia a seconda dei diversi gusti che si vogliono ottenere.


title: Curry giapponese

text: Le seguenti 2 spezie costituiscono la parte piccante del curry giapponese, di solito molto meno piccante del curry indiano o thailandese. Per ottenere una salsa più piccante, le loro percentuali vengono aumentate diminuendo quella della curcuma:


title: Curry giapponese

text: Le seguenti 2 spezie conferiscono alla salsa un gusto particolare a seconda della percentuale impiegata:


title: Curry giapponese

text: A differenza delle precedenti 8 spezie, le seguenti spezie non compaiono in tutte le salse di curry e vengono impiegate a seconda dei diversi gusti che si desiderano ottenere. In totale compongono tra l'1 e il 2% del totale:


title: Curry giapponese

text: Sul finire degli anni novanta una serie di specialità locali a base di curry sono divenute popolari e sono diffuse nei supermercati confezionate sotto vuoto. Tra queste si ricordano:


title: Curry giapponese

text: Il numero delle varianti locali è destinato a crescere; ognuna di queste include ingredienti caratteristici della zona di provenienza. Si ritiene che l'ampia disponibilità di informazioni reperibili su internet per ogni variante abbia contribuito ad alimentare il boom delle nuove varianti di curry.


title: Curry giapponese

text: Le versioni locali vengono commercializzate anche per incrementare il turismo. Tra queste ci sono il venduto a Yokosuka per promuovere il patrimonio della sua grande base navale e lo di Tsuchiura per celebrare l'atterraggio dello Zeppelin del 1929.


title: Curry giapponese

text: Il 25 settembre di ogni anno, il del Parco Hibiya nella città di Chiyoda offre un importante buffet a base di curry per beneficenza, al prezzo di 10 yen, per commemorare la riapertura del ristorante avvenuta nel 1973, due anni dopo la sua distruzione per un incendio avvenuto durante le manifestazioni del 1971 contro il ritorno di Okinawa al Giappone dagli Stati Uniti.


title: Curry giapponese

text: Il curry fu introdotto dai giapponesi nella Corea del Sud durante il dominio giapponese all'inizio del XX secolo ed è diventato molto popolare nel paese.


title: Curry giapponese

text: Le miscele per il curry sono in vendita nei supermarket che hanno al loro interno uno spazio dedicato ai cibi giapponesi o nei supermercati asiatici presenti nei paesi occidentali.


title: Curry giapponese

text: Il curry con il riso viene servito in piatti piani e disposto sul riso in varie maniere. Si utilizza in prevalenza la varietà di riso giapponese a chicchi piccoli, preferita rispetto a quelle con i chicchi di medie dimensioni utilizzate nella cucina indiana e in quella cinese. Il curry viene normalmente mangiato usando un cucchiaio e non con le tradizionali bacchette per il cibo a causa della consistenza liquida della pietanza, e viene normalmente accompagnato con verdure sottaceto come il fukujinzuke o il rakkyō.


title: Duilio Cambellotti

text: Si accostò inizialmente all'Art Nouveau, accogliendone però gli aspetti prettamente originari e pionieristici espressi dalle idee di William Morris, per poi avvicinarsi al futurismo. Egli, come Morris, vide nell'arte una finalità sociale, globale, moralistica, pedagogica al fine di renderla fruibile a tutti e, come il “maestro”, divenne l'esempio lampante di artista-artigiano per eccellenza.


title: Duilio Cambellotti

text: Per questo motivo viene, a ragione, considerato uno degli esempi più validi in Italia dell'Art Nouveau, che ha caratterizzato l'Europa tra la fine del XIX secolo e l'inizio del successivo. Cambellotti infatti fu incisore, xilografo, pittore, scenografo, architetto, decoratore, arredatore, designer, grafico, cartellonista pubblicitario, progettista di suppellettili, oggettistica e componenti d'arredo, scultore, ceramista e illustratore.


title: Duilio Cambellotti

text: Nell'insorgere della sua vena artistica non fu certamente estraneo il mestiere del padre Antonio, intagliatore e decoratore. Pur essendosi diplomato in ragioneria, la sua formazione fu prevalentemente artistica, nel 1954 scrisse di sé «nel ceto degli artisti io sono sempre stato irregolare. Non ho frequentato scuole, non ho avuto maestri. Sono un autodidatta».


title: Duilio Cambellotti

text: Cambellotti si iscrisse all'Accademia di belle arti di Roma, e tra il 1893 e il 1897 seguì alcuni corsi di cesellatura e incisione avendo come maestri Alessandro Morani e Raffaello Ojetti, e dopo la fine dei corsi, senza diplomarsi, (e presso cui fu più tardi docente di ornato modellato) vinse il concorso per la realizzazione dei pali di sostegno delle tranvie romane (1896).


title: Duilio Cambellotti

text: Lasciata l'Accademia, iniziò la sua attività artistica come designer e, in tale veste, progettò lampade (le famose "lampade di Cambellotti" in puro stile Liberty), specchi, cofanetti, cornici, spille per varie ditte francesi, tedesche, austriache e italiane. In questo periodo viaggiò molto, soprattutto in Grecia e in Turchia, dove partecipò alla decorazione del padiglione in onore dell'Imperatore di Germania in vista di una sua visita al Sultano Ottomano.


title: Duilio Cambellotti

text: Partecipò a numerosi concorsi, tra cui quello per il manifesto della Esposizione Nazionale di Torino (1898), dove presentò vari manifesti (famoso è rimasto "“Incandescenza”", disegnato per la ditta Lipizzi su commissione dello Stabilimento Cromolitografico A. Marzi di Roma e in questa sede venne notato ed elogiato da numerosi critici che ne apprezzarono lo spirito poetico.


title: Duilio Cambellotti

text: Egli produsse le sue opere (lampadari, cofanetti, arredamenti, ecc.) utilizzando, nello spirito insegnato da Morris, elementi naturali portati all'estrema linearità e dimostrando, inoltre, una profonda conoscenza delle ricerche stilistiche di Victor Horta, Hector Guimard, Henri Clemens Van de Velde: creò ambienti di grande semplicità e linearità dove l'elemento decorativo è parte integrante dell'oggetto e la cui forma egli adeguò alle proprietà e alle caratteristiche dei materiali utilizzati.


title: Duilio Cambellotti

text: L'incontro con il funzionario del ministero della Pubblica Istruzione Alessandro Marcucci, profondo conoscitore delle teorie di Van de Velde, fu decisivo per lo sviluppo artistico di Cambellotti. Fu, infatti, tramite Marcucci, che organizzava sulla terrazza di casa spettacoli teatrali, che Cambellotti si avvicinò al teatro. Egli comprese subito le enormi prospettive che il teatro poteva aprire al suo impeto creativo, e infatti, per tutta la vita, vi si dedicò a più riprese come scenografo.


title: Duilio Cambellotti

text: Collaborò con il Teatro stabile di Roma e con l'Inda (Istituto nazionale del dramma antico) di Siracusa. Per l'Inda realizzò, tra l'altro, l'apparato scenografico per l"Agamennone" di Eschilo, la cui rappresentazione inaugurò nel 1914 l'attività dell'istituto, incarico che mantenne, come scenografo degli spettacoli fino al 1939 (con una ripresa nel 1947), realizzando tutte le scene e i costumi, e molti manifesti, per le rappresentazioni classiche del Comitato (poi Istituto) del dramma antico. Operò parimenti per il teatro di Taormina dove realizzò i costumi e le scenografie del Giulio Cesare in scena ad aprile del 1928 (Enc. Ital., VIII, tav. XCV; Enc. dello Spett., II, tavv. CCX e a colori 28) rimanendo a Taormina molti mesi, ospite a Casa Cuseni, la villa dell'artista Robert H. Kitson, che già aveva ospitato Filippo Tommaso Marinetti, Fortunato Depero e Giacomo Balla, che Duilio Cambellotti aveva conosciuto molti anni prima attraverso l'amicizia con Alessandro Marcucci.


title: Duilio Cambellotti

text: A questo punto iniziarono le sue battaglie socio-politiche e si votò con lo stesso Marcucci, il torinese Giovanni Cena, Giacomo Balla, la scrittrice Sibilla Aleramo e altri intellettuali romani, alla riqualificazione dell'agro Romano e delle paludi Pontine, fondando nel 1905 le prime scuole per i contadini proprio ai margini delle millenarie paludi laziali.


title: Duilio Cambellotti

text: Lo stesso gruppo denunciò lo stato di abbandono delle campagne e organizzò, in occasione dell'Esposizione Internazionale del 1911, la "Mostra delle Scuole dell'Agro Romano".


title: Duilio Cambellotti

text: Cambellotti, che si occupò di organizzare artisticamente la mostra (l'aspetto etnografico fu invece curato dal Cena), curò la progettazione di una grande capanna, simboleggiante un mondo contadino ancora puro e incontaminato, all'interno della quale furono esposti mobili rustici intagliati dai contadini, sculture dello stesso Cambellotti e dipinti di Giacomo Balla ispirati alla campagna.


title: Duilio Cambellotti

text: La sua produzione artistica si estese negli anni successivi della Bonifica integrale a considerare il tema del lavoro e della "conquista della terra".


title: Duilio Cambellotti

text: A Latina, nel museo civico a lui dedicato, si trovano numerose opere di questo periodo e più in generale a tematica rurale.


title: Duilio Cambellotti

text: A Cagli sul Colle di Sant'Anastasio nel 1932 fu inaugurata la "Scuola Monumento Angelo Celli" progettata dall'ingegnere romano Mario Egidi De Angelis, con rilievi bronzei e lapidei del Cambellotti. La scuola campestre doveva ricordare in perenne la battaglia condotta contro l'analfabetismo delle masse rurali dal medico igienista e deputato Angelo Celli nativo di Cagli.


title: Duilio Cambellotti

text: Curò, dapprima, l'illustrazione dei sillabari e dei manuali delle Scuole dell'Agro Romano e in seguito si dedicò all'illustrazione della "Divina Commedia", "I fioretti di san Francesco" e di molte riviste: "La lettura" (rivista mensile del "Corriere della Sera"), "Rapiditas" (legata al mondo delle corse automobilistiche), "La Casa" (dedicata all'estetica, al decoro e al governo dell'abitazione), "Fantasio", "Italia ride", "L'Avanti della Domenica". Collaborò anche all'innovativa rivista "L'Eroica" diretta da Cozzani alla Spezia.


title: Duilio Cambellotti

text: Decorò nel 1933 con affreschi a tempera, con soggetti ispirati alla rivoluzione fascista, il nuovo palazzo di governo di Ragusa.


title: Duilio Cambellotti

text: Come architetto si dedicò al progetto della casa delle famiglie contadine, restaurò e realizzò alcune ville come il villino dell'avvocato Franklin De Grossi "villa Carolina" (parte del quale venne colpito da una bomba durante la guerra) nella località 'villini' a Marino: Cambellotti lo progettò (1915) in funzione della bella vista sul lago Albano, dandogli una forma ad L e creando portici, balconi e terrazze e una splendida veranda; le uniche decorazioni sono dei piatti in ceramica incastonati e alcuni fregi in maiolica, di cui si conservano i bozzetti, della torretta.


title: Duilio Cambellotti

text: A queste molteplici attività Cambellotti associò anche quella di pittore e lavorò ad affresco con l'intento di trasferire sull'architettura le immagini del paesaggio circostante (villino Vitale 1901-1902; scuola a Colle di Fuori).


title: Duilio Cambellotti

text: Si dedicò anche alla realizzazione di vetrate artistiche: sue sono alcune delle più belle vetrate (ad esempio “Civette” e “Rondini”) della Casina delle Civette di Villa Torlonia a Roma, eseguì i bozzetti per molte vetrate come quelle della Cappella della Flagellazione a Gerusalemme e collaborò anche all'organizzazione in qualità sia di progettista che di decoratore della prima mostra delle vetrate artistiche italiane (1912).


title: Duilio Cambellotti

text: Un primo nucleo conservato presso la Wolfsoniana - Fondazione regionale per la cultura e lo spettacolo, è costituito da documentazione prodotta in un arco cronologico compreso tra il 1931 ed il 1934 è stata acquistata da Mitchell Wolfson nel 1990 a Roma dai figli dell'artista, Lucio e Adriano. L'archivio è da considerarsi parziale; infatti conserva una piccola parte della documentazione professionale di Cambellotti. Si tratta di schizzi, bozzetti, studi e progetti, disegni esecutivi, a matita, carbone, acquerello, inchiostro, tempere e porporina su carta, carta millimetrata, lucidi, eliografie, eseguiti da Duilio Cambellotti per gli arredi e le decorazioni degli interni del Palazzo dell'Acquedotto Pugliese di Bari (n. 284 unità) e del Palazzo della Prefettura di Ragusa (n. 38 unità). Il materiale documentario individuato si riferisce alla realizzazione degli arredi per gli uffici, come ad esempio scrivanie, lampade, poltrone, armadi, librerie, sedie, scrittoi, divani, stipi, panche, tavoli, lampadari, porte a vetri. Presenti, inoltre, studi e progetti di motivi decorativi per soffitti, pavimenti e pareti, nonché disegni per la realizzazione di camere da letto matrimoniali e per bambini.


title: Duilio Cambellotti

text: Mentre l'Archivio Fotografico di Cambellotti è stato acquisito nel 1993 dall'Istituto Centrale per la Grafica, in parte per acquisto, in parte per donazione.


title: Duilio Cambellotti

text: Presso la Wolfsoniana - Fondazione regionale per la cultura e lo spettacolo di Genova, si trova un nucleo di 320 disegni (sec. XX secondo quarto)


title: Duilio Cambellotti

text: Un ulteriore nucleo è conservato presso il MART Museo di Arte Moderna e Contemporanea di Trento e Rovereto - Archivio del '900 di Rovereto (bb. 24, secc. XIX- XX).


title: Carl Thomas Mozart

text: Fu il secondo dei sei figli di Wolfgang Amadeus Mozart e della moglie Constanze Weber, dei quali solo lui e l'ultimogenito Franz Xaver sopravvissero fino all'età adulta.


title: Carl Thomas Mozart

text: Dopo la prematura morte dell'illustre genitore venne affidato, bambino di sette anni, a Johann Michael Puchberg, commerciante di articoli per la casa all'ingrosso, compagno di massoneria di Wolfgang Amadeus Mozart e amico di Joseph Haydn.


title: Carl Thomas Mozart

text: Inviato a Praga, venne affidato per gli studi ginnasiali al professor Franz Niemeczek, docente, filosofo, storico e critico musicale, nonché biografo del padre; non li concluse, preferendo le lezioni di pianoforte del vecchio amico paterno Franz Xaver Dušek.


title: Carl Thomas Mozart

text: La madre, vedendolo tentennare negli studi ed appassionarsi alla musica, dato che aveva destinato alla carriera musicale soltanto il figlio minore Franz Xaver, a cui aveva appositamente aggiunto i nomi di Wolfgang Amadeus, nel 1797 lo inviò nella penisola italiana, a Livorno, a iniziare il suo apprendistato presso una ditta commerciale. Tempo dopo, Carl Mozart aprì, sempre a Livorno, un negozio di pianoforti, che ebbe scarsa fortuna.


title: Carl Thomas Mozart

text: Si trasferì allora nella Milano napoleonica, ove dal 1805, su raccomandazione di Joseph Haydn, riprese a studiare musica, questa volta con l'emiliano Bonifazio Asioli.


title: Carl Thomas Mozart

text: Nel 1810, conscio di non poter vivere di musica, abbandonò di sua spontanea volontà gli studi musicali, peraltro dignitosi, limitandosi in seguito a fare unicamente l'insegnante di pianoforte, di cui divenne comunque uno stimato e dignitoso didatta, per diventare traduttore, e successivamente contabile e ufficiale della contabilità, in quello che, caduto Napoleone e ritornato il dominio austriaco, divenne l'"Imperiale Regio Istituto di Contabilità Lombarda".


title: Carl Thomas Mozart

text: Custode appassionato della memoria del padre, durante tutta la sua vita partecipò con frequenza a rappresentazioni di sue opere, a celebrazioni e concerti in suo onore e ad inaugurazioni di monumenti mozartiani.


title: Carl Thomas Mozart

text: Frequentando il salotto musicale di un colonnello imperiale, Giovanni Casella, e dando lezioni di pianoforte a sua figlia Costanza, Carl Mozart intrecciò con la moglie del colonnello una relazione che, il 27 dicembre 1823, lo rese padre di una bambina, chiamata Constanza, come sua sorella minore Theresa Constanza, anch'ella nata il 27 dicembre e morta a pochi mesi di vita. L'unica nipote di Wolfgang Amadeus Mozart, anch'ella avviata al pianoforte, visse poco meno di dieci anni: morì, probabilmente di vaiolo, il 15 marzo 1833. Si evince da una lettera dello stesso Carl che la scomparsa della bambina aveva gettato lui e l'anziana madre (nonna della piccola) in profonda disperazione e tristezza, condizione da cui non si ripresero più[4][5][6][7][8].


title: Carl Thomas Mozart

text: Di carattere schivo e modesto, Carl Mozart attraversò i tumulti popolari, politici e militari della Milano della prima metà del XIX secolo sempre concentrandosi sul lavoro d'ufficio, estraniandosi da qualsiasi possibile parteggiamento, fino alla pensione ottenuta nel 1850.


title: Carl Thomas Mozart

text: Nel 1853, pensionato e in età avanzata, acquistò una casa di villeggiatura a Caversaccio, in provincia di Como, per l'amenità del luogo e la salubrità delle acque delle vicine terme svizzere di Stabio, curative per la sua gotta. Scapolo, lasciò questa casa in eredità al domestico Giuseppe Del Signore e, soltanto dopo la morte di quest'ultimo, al comune di Caversaccio, affinché ne facesse l'abitazione o del coadiutore parrocchiale o del medico comunale. La via dove la casa è situata si chiama ora "via Carlo Mozart" e sul muro esterno è visibile una targa che ricorda la sua presenza. In municipio si conserva una copia del suo testamento, redatto a Milano.


title: Carl Thomas Mozart

text: Carl Mozart fu trovato morto la mattina del 31 ottobre 1858 nella sua casa di Milano. Tra le mani teneva un portaritratto d'oro contenente un ritratto del celebre padre. La sua scomparsa segnò la fine della stirpe dei Mozart. Consapevole di questo, non se ne era preoccupato, dicendo che comunque i figli non ereditano il talento dei padri.


title: Carl Thomas Mozart

text: La sua salma, riposta nel cimitero della Mojazza, successivamente soppresso, è andata dispersa durante la confusa traslazione delle ossa al nuovo Cimitero Monumentale, ma sulla parete destra esterna dell'ossario centrale, nel predetto Monumentale, l'Associazione degli Austriaci di Milano, nel centenario della sua morte, ha fatto scolpire una scritta-cenotafio color oro che tuttora lo ricorda.


title: Carl Thomas Mozart

text: Un passo del testamento di Carl Mozart recita: ""Raccomando premurosamente al detto Sig. Wagner, mio esecutore testamentario, come altresì alle persone di mia Casa, di sorvegliare affinché il mio cadavere, apposta liberamente non chiuso nella stanza, sia fatto rimanere nella mia abitazione per tutto il tempo consentito dai regolamenti e non gli venga data sepoltura prima dei manifestatisi segni evidenti della seguita indubbia morte"" Queste parole, data la diffusa opinione che la sepoltura di Wolfgang Amadeus Mozart avvenne affrettatamente, hanno fatto nascere un atroce quanto improbabile dubbio circa una sua avvenuta sepoltura da svenuto ancora vivo, e un terrore del figlio in merito; partendo da questo tema, il giornalista e scrittore Andrea Ganugi ha costruito un romanzo dal titolo "Lo stano caso del dottor Regazzoni - Romanzo indagine per pianoforte e orchestra tra Velate e Caversaccio", per Pietro Macchione Editore, pubblicato nel 2016.


title: Dick Christie

text: È conosciuto soprattutto per il ruolo di Ted Lawson nel telefilm "Super Vicki", girato tra il 1985 e il 1989 e andato in onda in Italia negli anni '80 su Canale 5. Ha lavorato anche in altre serie televisive quali "Who's the Boss?", "Days of Our Lives", "Hunter", "Mama's Family", "California", "Newhart", "Cuore e batticuore", "The Waltons" e "I Roper". Christie ha anche sceneggiato nel 1999 il film "Molly". Il 16 ottobre 2013 entra nel cast di "Beautiful" nel ruolo di Charlie Webber, guardia della Forrester Creations e compagno di Pamela Douglas (Alley Mills).


title: I vesuviani

text: Il film è composto da 5 episodi, uniti fra loro dall'ambientazione a Napoli e nell'area vesuviana, e dall'atmosfera onirica.


title: I vesuviani

text: Nell'ultimo episodio, il più impegnato civilmente, si recupera il pasoliniano corvo parlante di "Uccellacci e uccellini", che conversa con Toni Servillo, il quale interpreta il sindaco di Napoli, che, risalendo faticosamente le pendici del Vesuvio, si interroga sulla crisi della sinistra.


title: Vagabondo

text: Un vagabondo è una persona che conduce uno stile di vita all'insegna della povertà, in genere senza un lavoro regolare, spesso, volontariamente o no, senza una fissa dimora, che conduce una vita itinerante, il "nessun fuoco, nessun luogo", vagando di città in città, in contrasto con il mendicante che invece si attacca ad un territorio e rimane lì.


title: Vagabondo

text: Il termine "vagabondo" tuttavia può essere utilizzato anche per indicare delle persone che decidono volontariamente di praticare il vagabondaggio per provare un'esperienza avventurosa ed entusiasmante, completamente diversa dalla routine della vita sedentaria. Nei tempi antichi e durante il XIX-XX secolo il vagabondaggio per scelta venne praticato da molti intellettuali, filosofi, artisti e religiosi in tutto il mondo: per ricordarne alcuni si possono citare Diogene di Sinope, Paolo di Tarso, San Benedetto, Thomas De Quincey, François Villon, Arthur Rimbaud, Paul Verlaine, Gandhi, Lanza del Vasto, Friedrich Nietzsche e Jack Kerouac.


title: Vagabondo

text: Nelle comunità sedentarie ed organizzate socialmente, i vagabondi sono sempre stati considerati degli individui fuori posto, incarnazioni di alterità, oggetti di disprezzo o di sfiducia, ma anche degni destinatari dell'aiuto e della carità.


title: Vagabondo

text: Alcune fonti antiche mostrano i vagabondi come oggetti passivi della pietà, che meritano la generosità e il dono dell'elemosina. Gli altri li mostrano come sovversivi o fuorilegge, che fanno una vita parassitaria attraverso il furto, la paura e la minaccia.


title: Vagabondo

text: Nella tetra Inghilterra dei Tudor, alcuni dei vagabondi che chiedevano "latte, lievito, bevande e lenticchie" porta a porta venivano considerati essere delle streghe. Nei paesi dell'Asia orientale e meridionale la condizione di vagabondo è stata a lungo storicamente associata alla vita religiosa, come descritto anche nella letteratura religiosa delle tradizioni indù, buddhista, giainista e dei musulmani sufi. Gli esempi includono generalmente sadhu, dervisci, monaci e Shramana.


title: Vagabondo

text: A partire dalla fine della seconda guerra mondiale alcune personalità di spicco del panorama cattolico, come il sacerdote comunista e anarco-cristiano don Gallo hanno dedicato la loro vita al recupero degli emarginati e dei vagabondi; l'Abbé Pierre nel 1949 fondò la Compagnons d'Emmaüs, un'organizzazione dedita alle cure per i poveri ed i rifugiati, quindi anche per i vagabondi.


title: Vagabondo

text: Sebbene il vagabondaggio sia considerato tutt'oggi un crimine in alcune nazioni europee, la legislazione al riguardo si è fatta col tempo piuttosto tollerante. In paesi come la Cina il vagabondaggio è teoricamente un reato, visto che il Partito Comunista Cinese dovrebbe provvedere al benessere di tutti i cittadini.


title: Vagabondo

text: Le leggi contro i vagabondi negli Stati Uniti sono state largamente invalidate in quanto in contrasto con la Costituzione degli Stati Uniti d'America.


title: Vagabondo

text: Nella terminologia legale statunitense, una persona che è titolare di una rendita non è un vagabondo, perfino se è un senzatetto.


title: Vagabondo

text: Nella Germania nazista i vagabondi erano considerati "individui non accettati socialmente" e dovevano portare sulle proprie giacche il triangolo nero.


title: Dante Di Nanni

text: Appartenuto ai Gruppi di Azione Patriottica (GAP), ricercato dai nazifascisti per aver partecipato a una missione di sabotaggio con esplosivi, quando i nemici vennero ad arrestarlo si barricò nell'abitazione che fungeva da base gappista e si difese tenacemente resistendo per più di un'ora e mezza all'assedio, condotto con forze soverchianti. Nel 2012 i particolari della missione gappista e le modalità della morte, fino ad allora noti soprattutto nella versione datane da Giovanni Pesce, sono stati oggetto di una profonda revisione storiografica che ha offerto una nuova ricostruzione dei fatti, fondata criticamente, la quale contraddice in più punti cruciali il racconto di Pesce.


title: Dante Di Nanni

text: Nacque in una famiglia di immigrati, provenienti da Andria, in Puglia. Dal 1937 frequentò per qualche anno le scuole serali acquisendo la qualifica di aggiustatore meccanico. Fra il 1939 e il luglio 1942 lavorò in varie fabbriche torinesi: alla Savigliano negli anni 1940-41 e poi alla Microtecnica.


title: Dante Di Nanni

text: Il 7 settembre 1942 si arruolò volontario come allievo motorista nella Regia Aeronautica; studiò alla scuola "Leonardo da Vinci" di Varese fino al completamento del corso, dopodiché, il 27 agosto 1943, fu assegnato al I Nucleo di Addestramento Caccia di Udine, rimanendo in servizio fino a tutto l'8 settembre 1943.


title: Dante Di Nanni

text: Dopo l'8 settembre lasciò la caserma per non essere catturato dai nazisti; dopo un breve ritorno a Torino si aggregò ad una delle prime bande partigiane nelle montagne del cuneese, rimanendovi per circa tre mesi. Nella prima metà di dicembre tornò a Torino, dove, tramite l'amico Francesco Valentino (che in quel periodo si addestrava all'uso degli esplosivi sotto la guida di Ilio Barontini), venne in contatto con i costituendi GAP del comandante partigiano Giovanni Pesce. Nel gennaio 1944 anche Di Nanni si arruolò nei GAP. Rimase ferito ad una gamba durante un'azione partigiana il 15 febbraio 1944. A questo punto, in seguito all'emanazione del bando Graziani, avrebbe dovuto presentarsi in caserma, cosa che egli effettivamente fece. Forse Di Nanni spacciò per conseguenza di un incidente la propria ferita all'arto inferiore: comunque venne ricoverato dapprima all'ospedale militare di Torino, poi a quello di Asti dove rimase fino al 20 marzo. In tale data venne collocato in congedo temporaneo per convalescenza. Già alla fine di marzo riprese l'attività clandestina con i GAP, nei quali, il 26 marzo, fu promosso commissario di battaglione.


title: Dante Di Nanni

text: Il 14 maggio Di Nanni e Valentino (commettendo una grave imprudenza, contraria alle norme di sicurezza cospirativa che avrebbero dovuto regolare l'attività dei GAP) attuarono un attentato esplosivo contro la famiglia Benetti, che abitava nello stesso caseggiato di via Cimarosa ove risiedevano i due gappisti. I componenti della famiglia Benetti erano attivisti del Partito Fascista Repubblicano, ma erano anche nemici personali di Valentino e di altre famiglie del condominio per controversie di vicinato. Il capofamiglia dei Benetti, rimasto ferito nell'attentato, indicò alla polizia come possibili autori (oltre a Di Nanni e Valentino) due loro amici, Aldo De Carli e Guido Avvantaggiato. Questi ultimi due vennero arrestati e interrogati; l'interrogatorio di Avvantaggiato finì per avvalorare i sospetti su Di Nanni.


title: Dante Di Nanni

text: Nella notte fra il 16 e il 17 maggio 1944 un gruppo di gappisti, composto da Di Nanni, Bravin e Valentino, effettuò un attacco ad una stazione radio EIAR che sorgeva nei pressi della Stura, in un'area coltivata posta alla periferia di Torino, oltre piazza Rebaudengo (si poteva giungere alla stazione radio tramite una strada sterrata, che si diparte dal corso Giulio Cesare poco prima del ponte "Ferdinando di Savoia"). Questa stazione, che operava per conto del Ministero delle comunicazioni della RSI, aveva la funzione di disturbare le trasmissioni radio alleate, impedendone la ricezione. Per i GAP si trattava di una missione importante ma difficile, data la fitta sorveglianza tedesca e fascista che proteggeva l'obiettivo.


title: Dante Di Nanni

text: Le modalità dell'azione erano state discusse dalla cellula gappista il 15 maggio, in una riunione alla quale parteciparono il commissario politico Romano Bessone, Bravin, Di Nanni, Pesce, Angelo Spada e Valentino. Oggetto di discussione fu in particolare il modo di rendere inoffensivo il corpo di guardia, composto da nove militi della GNR; la soluzione proposta da Bessone era di pugnalarli tutti, ma questa proposta incontrò una notevole riluttanza fra i gappisti, cosicché si decise di legare le guardie. Dopo di che i gappisti avrebbero dovuto innescare le cariche esplosive, attraversare a guado la Stura, seguirne la riva sinistra a piedi fino ad arrivare a San Mauro Torinese, indi rientrare a Torino in tram, confusi tra la folla dei pendolari. Si decise che Spada non avrebbe preso parte all'azione e che il caposquadra sarebbe stato Di Nanni, il quale, conclusa l'operazione, avrebbe dovuto riferirne a Pesce; quest'ultimo avrebbe poi incontrato Bessone alle 8.30 per comunicargli l'esito della missione.


title: Dante Di Nanni

text: Verso le nove di sera del 16 maggio Bravin, Di Nanni e Valentino si avviarono a piedi verso l'obiettivo, portando con sé gli esplosivi preparati da Spada e dallo stesso Valentino.


title: Dante Di Nanni

text: Secondo il resoconto di Giovanni Pesce, nella sua ultima versione contenuta in "Senza tregua", il commando gappista (di cui, oltre a Bravin, Di Nanni e Valentino, avrebbe fatto parte lo stesso Pesce), prima di far saltare la stazione radio, avrebbe disarmato i nove militi che la presidiavano; ma, mentre Bravin li conduceva fuori, tre di essi sarebbero scappati dando l'allarme. La missione sarebbe comunque andata a buon fine, in quanto le cariche esplosive piazzate dai gappisti avrebbero distrutto la stazione radio mentre questi ultimi, impegnati in uno scontro a fuoco con la pattuglia nazifascista, cercavano di sganciarsi. Valentino e Bravin sarebbero rimasti sul terreno, entrambi feriti e poi catturati, o forse Bravin ferito e Valentino morto. Lo stesso Pesce, leggermente ferito al polpaccio, sarebbe riuscito a trarre in salvo Di Nanni, anch'egli ferito (sempre secondo Pesce) da sette colpi alle gambe e all'addome, portandolo nella base di via San Bernardino 14 a Torino. Qui Di Nanni sarebbe stato visitato da un medico antifascista che ne avrebbe consigliato l'immediato ricovero in ospedale. Pesce si sarebbe allontanato per organizzare il trasporto, ma, prima che egli potesse tornare, sarebbero giunti i nazifascisti.


title: Dante Di Nanni

text: A questo punto Di Nanni si sarebbe asserragliato nell'appartamento ed avrebbe ingaggiato uno scontro a fuoco, lungo più di due ore, con le truppe nazifasciste, supportate da un'autoblindo e da un carro armato. Dopo essere riuscito ad eliminare numerosi soldati nemici, Di Nanni sarebbe riuscito anche a mettere fuori uso i due veicoli corazzati lanciando cariche di tritolo e bombe a mano dal suo balcone. Una volta terminate le munizioni – sempre nel racconto di Giovanni Pesce – Di Nanni, pur di non consegnarsi vivo, si sarebbe trascinato verso la ringhiera del balcone e, dopo aver salutato la folla col pugno chiuso, si sarebbe gettato nel vuoto.


title: Dante Di Nanni

text: La narrazione di Giovanni Pesce si chiude con una citazione tratta da un opuscolo edito clandestinamente a Torino nel 1944:


title: Dante Di Nanni

text: La ricostruzione della missione gappista e della morte di Di Nanni proposta dallo storico Nicola Adduci sulla rivista "Studi storici" dell'Istituto Gramsci differisce in modo assai marcato dalla versione narrata da Giovanni Pesce.


title: Dante Di Nanni

text: In base a tale ricostruzione, viene in primo luogo ad essere ridimensionato il ruolo di Pesce nella missione contro la stazione radio dell'EIAR. Già dal gennaio 1944, infatti, Giordano Pratolongo (all'epoca capo della delegazione piemontese delle Brigate Garibaldi) aveva vietato a Pesce di partecipare in prima persona alle azioni gappiste, a causa della stessa importanza del ruolo di Pesce, considerato elemento non sostituibile. In più di un caso Pesce aveva disatteso tale divieto (ad esempio nel clamoroso attentato contro Ather Capelli del 31 marzo 1944), ma questa volta egli non partecipò alla missione, nella quale ebbe un ruolo limitato alla sola pianificazione e al controllo "post factum".


title: Dante Di Nanni

text: Adduci ipotizza che Pesce possa forse essere rimasto di guardia, con funzione di copertura, all'inizio della strada sterrata che, dipartendosi da corso Giulio Cesare, conduceva alla cabina dell'EIAR: comunque quando la missione partigiana fu scoperta dai nazifascisti, Pesce non poté intervenire in quanto la zona cominciò ad essere illuminata dai riflettori manovrati dalla pattuglia tedesca di guardia al ponte.


title: Dante Di Nanni

text: La sera del 16 maggio, giunti in prossimità della stazione radio, i gappisti si appostarono in attesa dell'alba, fino al momento in cui, verso le quattro e trenta del 17, attaccarono le sentinelle e irruppero nella stazione, sorprendendo nel sonno le altre guardie repubblichine. I partigiani però, anziché legare i militi (secondo il piano concordato la sera prima), si limitarono a metterli sotto la sorveglianza armata di Bravin e a farli allontanare con lui dalla stazione radio. La scelta si rivelò esiziale per i partigiani, in quanto uno dei militi della RSI (approfittando del fatto che Bravin non poteva sparare, in quanto il rumore del colpo avrebbe richiamato l'attenzione) scappò e mise in allerta i militari del vicino posto di blocco repubblichino. Scoperti, i tre gappisti fuggirono verso sud-est, in direzione della città. Ma lungo il tragitto passarono vicino a una cascina abitata, a circa duecentocinquanta metri dalla centrale EIAR; i cani da guardia della cascina abbaiarono, permettendo così ai militari della GNR di intercettare il gruppo gappista.


title: Dante Di Nanni

text: Intorno alle cinque vi fu un conflitto a fuoco tra i gappisti e un posto di blocco repubblichino. Mentre i partigiani, soverchiati dai nemici e inseguiti, ripiegavano disordinatamente verso la Stura, l'arma da fuoco di Valentino, per errore, ferì a un piede Bravin. Valentino e lo stesso Bravin furono inoltre feriti dalle pallottole dei repubblichini e catturati da questi ultimi. Di Nanni, che correva più avanti, udendo gli spari e le urla credette che i suoi compagni fossero morti. Egli rimase comunque incolume e riuscì a fuggire, forse dirigendosi verso San Mauro Torinese.


title: Dante Di Nanni

text: Intorno alle sei e quaranta, mentre Di Nanni riusciva a far perdere le proprie tracce, una delle cariche esplosive lasciate dai gappisti nella centrale EIAR esplodeva improvvisamente, causando la morte di un vicebrigadiere della GNR e di un graduato dell'esercito tedesco, oltre che la distruzione della stazione radio.


title: Dante Di Nanni

text: Dopo una lunga fuga, Di Nanni, ormai allo stremo, verso le nove del mattino dello stesso 17 maggio riuscì a tornare a Torino, nel rifugio di via San Bernardino n. 14, dove era già presente Giovanni Pesce al quale riferì ciò che sapeva circa l'esito della missione. Più tardi anche Bessone arrivò nel rifugio. Di Nanni non sapeva che la stazione radio fosse andata distrutta e riteneva erroneamente che Bravin e Valentino fossero morti entrambi nello scontro con i nazifascisti. Tali informazioni erronee indussero Pesce e Bessone a commettere a loro volta un grave errore, vale a dire a non procedere all'abbandono e allo sgombero dell'appartamento; infrangendo, con tale mancato sgombero, una fondamentale regola cospirativa.


title: Dante Di Nanni

text: Nella serata del 17, prima dell'inizio del coprifuoco, Pesce e Bessone uscirono dall'alloggio, lasciandovi il solo Di Nanni, il quale ignorava che nelle stesse ore Bravin e Valentino, dimessi dall'ospedale, venivano torturati nella caserma di via Asti; torture alle quali i gappisti cercavano di resistere il più possibile, proprio al fine di dare ai compagni in libertà il tempo di sgomberare la base di via San Bernardino dal materiale compromettente e rifugiarsi altrove. La mattina del 18 maggio Bravin e Valentino dovettero ritenere che il tempo durante il quale avevano resistito alle torture (più di ventiquattr'ore) fosse stato ormai sufficiente: uno dei due, forse Valentino, sempre sotto tortura finì allora per rivelare l'indirizzo del rifugio gappista.


title: Dante Di Nanni

text: Subito partì una squadra di cinque agenti della GNR per arrestare Di Nanni, come si evince dalla relativa segnalazione di polizia:


title: Dante Di Nanni

text: Al primo scontro con gli uomini giunti ad arrestarlo, Di Nanni ne mise fuori combattimento due, rimasti feriti e privi di conoscenza fra il pianerottolo e l'ingresso dell'appartamento; altri due (di cui uno ferito da schegge di bomba a mano) rimasero sulle scale, tenendo sotto tiro la porta dell'alloggio e impedendo così a Di Nanni di fuggire. Probabilmente il quinto uomo della pattuglia GNR rimase in strada per tenere sotto tiro il balcone dell'appartamento, che era posto al secondo piano.


title: Dante Di Nanni

text: Di Nanni portò di peso i due repubblichini feriti e privi di sensi attraverso l'appartamento, deponendoli sul balcone prospiciente la strada e sbarrando le imposte; un sottufficiale dei vigili urbani che passava dalla via li vide e chiese, per soccorrerli, l'intervento dei pompieri, i quali giunsero poco dopo le undici e prelevarono i due militi portandoli a terra mediante una scala. Nel frattempo la polizia tedesca e il reparto Ordine Pubblico giunsero in forze, piazzando dei tiratori scelti sui tetti delle case all'intorno e isolando la via con dei cavalli di frisia. I rinforzi erano dotati anche di un mortaio e di un'autoblindo la quale sparò contro il balcone dell'alloggio in cui era barricato Di Nanni.


title: Dante Di Nanni

text: Per circa un'ora e mezza Di Nanni continuò a resistere accanitamente, sia sparando colpi di pistola, sia mediante bombe a mano che il giovane gappista faceva scivolare sul balcone. Poco dopo le dodici e trenta i nazifascisti si accorsero che Di Nanni aveva cessato di rispondere al fuoco; si avvicinarono allora, con cautela estrema, all'ingresso dell'appartamento e irruppero nello stesso, rimanendo molto sorpresi nel non trovare traccia del partigiano ricercato, né nell'alloggio, né estendendo in seguito la ricerca al resto del fabbricato. Secondo una testimonianza di Giovanni Minetto (uno dei pompieri che avevano recuperato i repubblichini feriti sul balcone), resa ad Adduci nel 1991, i nazifascisti si apprestarono allora a dar fuoco all'intero edificio per stanare Di Nanni, nella convinzione che fosse ancora lì nascosto da qualche parte. A questo punto un rumore, proveniente dal condotto per lo scarico dei rifiuti nella pattumiera condominiale, attrasse l'attenzione dei militi: Di Nanni era nascosto lì da circa quarantacinque minuti, e si reggeva in equilibrio premendo con braccia e gambe le pareti del condotto.


title: Dante Di Nanni

text: Per estrarre il cadavere dal condotto, dove era rimasto incastrato, fu necessario un nuovo intervento dei pompieri, che solo verso le due e un quarto del pomeriggio, dopo aver praticato un'apertura nel muro, riuscirono a recuperare la salma. Il verbale della GNR dello stesso 18 maggio riporta la seguente dicitura: «Ore 14.15 sconosciuto, non ancora identificato, veniva ucciso con un colpo di moschetto sparatogli alla testa»; in realtà l'orario indicato non è quello della morte, bensì quello del recupero del corpo.


title: Dante Di Nanni

text: Il referto dell'autopsia evidenzia una sola ferita da arma da fuoco, mortale, con foro di entrata «al parietale sinistro in prossimità della sutura interparietale» e foro di uscita «in corrispondenza della regione mastoidea di sinistra a 3 cm circa sotto il lobulo dell'orecchio». Il medico legale scrive che il giovane è stato «ucciso dai militi della Gnr dopo aver resistito per alcune ore trincerato in una camera di via San Bernardino 14».


title: Dante Di Nanni

text: Nella relazione del questore, inviata via fonogramma al capo della provincia in data 19 maggio 1944, sia la dinamica dei fatti sia i dettagli dell'uccisione di Di Nanni appaiono imprecisi e generici, essendovi scritto fra l'altro: «Intervenivano poi reparti Gnr et servizio sicurezza germanico et alle ore 13.50 avevano ragione del terrorista che rimaneva ucciso». Secondo Nicola Adduci, tali reticenze non furono dovute tanto a scrupoli morali, quanto al rischio, per i militi della GNR, di incorrere in provvedimenti disciplinari per non aver catturato vivo un partigiano che, interrogato, avrebbe potuto fornire informazioni utili per debellare i GAP. Adduci ipotizza inoltre che l'uccisione a sangue freddo di Di Nanni possa essere «il segnale di un atteggiamento radicale – presente in alcuni settori della Gnr – dietro cui si cela un dissenso di carattere strategico nella gestione della lotta armata».


title: Dante Di Nanni

text: Ricostruendo la genesi della versione dei fatti che in seguito, grazie alla narrazione di Giovanni Pesce, si imporrà anche in storiografia, Adduci ipotizza che essa possa essere nata durante una riunione ristretta (che si sarebbe svolta pochi giorni dopo la morte di Di Nanni), cui parteciparono lo stesso Pesce, Bessone e la staffetta Irene Castagneris. In tale riunione i tre gappisti concordarono una versione dei fatti da fornire al Comando delle Brigate Garibaldi, onde evitare probabili conseguenze sanzionatorie per gli errori evidentemente commessi, fra i quali quello capitale di non aver ordinato lo sgombero della base di via San Bernardino; errori che avrebbero potuto portare alla revoca dell'autonomia operativa fino ad allora accordata ai GAP torinesi. Secondo Adduci, la «ricostruzione della vicenda da fornire al Comando appar[ve] probabilmente come l'unico modo possibile per soddisfare una mentalità cospirativa eccessivamente codificata, soffocante e retorica al punto da non contemplare la possibilità dell'errore grave, anche da parte di un comunista».


title: Dante Di Nanni

text: Per giustificare il mancato sgombero della base, si decise così di affermare che Di Nanni era rimasto gravemente ferito ed era difficilmente trasportabile; si attribuì a Di Nanni una morte eroica preceduta da una strage di nemici, in modo da compensare con un successo propagandistico l'insuccesso dell'operazione; infine Pesce si attribuì la responsabilità di aver guidato in prima persona l'attacco contro la stazione radio, in modo da coprire con il proprio prestigio personale le leggerezze commesse da Bravin, Di Nanni e Valentino durante la missione.


title: Dante Di Nanni

text: L'eroicizzazione della figura di Di Nanni di fronte all'opinione pubblica iniziò già poco dopo la sua morte, in alcuni opuscoli e articoli di giornali clandestini diffusi fra il maggio e il giugno 1944. Queste prime pubblicazioni intercettano forse un senso di solidarietà già diffuso in certi strati della popolazione; Adduci cita al riguardo una denuncia, presentata il 19 maggio alle autorità repubblichine di pubblica sicurezza, da un fascista che riferiva di aver sentito dire, sul tram, le seguenti parole:


title: Dante Di Nanni

text: Quasi tutta la storiografia su Dante Di Nanni si basa comunque sugli scritti di Giovanni Pesce. Pesce narrò la vicenda in almeno tre scritti successivi: il "Rapporto sull'azione partigiana del 17 maggio a Torino", datato 20 maggio 1944, presentato da Pesce ai dirigenti delle Brigate Garibaldi; il libro "Soldati senza uniforme: diario di un gappista", del 1950; infine il sopra citato "Senza tregua", edito nel 1967. Ad essi occorre molto probabilmente aggiungere il sopra citato opuscolo clandestino anonimo "Alla gloria dell'eroe nazionale Dante Di Nanni, garibaldino ventenne, caduto combattendo a Torino", datato 4 giugno 1944 e scritto presumibilmente dallo stesso Pesce. Tali scritti presentano fra loro alcune significative discordanze nella ricostruzione dei fatti.


title: Dante Di Nanni

text: Nel "Rapporto" del 20 maggio l'attacco alla stazione EIAR ha luogo verso le due del mattino; il successivo scontro a fuoco fra la pattuglia gappista e i nemici dura circa un'ora, con numerose perdite per i nazifascisti; nello scontro Bravin, colpito a morte, muore pronunciando le parole «Viva il Partito Comunista»; Valentino rimane sul terreno; Di Nanni (anch'egli ferito) e Pesce riescono a scappare. Successivamente i nemici individuano la base di via San Bernardino 14 grazie ad un biglietto trovato sul corpo di Valentino. Alla fine dell'assedio, Di Nanni, avendo esaurito le munizioni, si butta dal balcone per non essere catturato vivo.


title: Dante Di Nanni

text: Nell'opuscolo celebrativo del 4 giugno Di Nanni, dopo lo scontro notturno con i nazifascisti, risulta avere «5 ferite alle gambe, una al basso ventre e una di striscio al cuoio capelluto»; viene visitato da un medico che «constatata la gravità della ferita, s'impegna a farlo ricoverare in una clinica il giorno seguente». Di Nanni muore salutando col pugno chiuso e buttandosi «dal balcone retrostante nel cortile».


title: Dante Di Nanni

text: In "Soldati senza uniforme" Pesce situa ancora l'orario dell'attacco alle due del mattino (scelta che, secondo Adduci, serve a dilatare i tempi di fuga, allo scopo di eroicizzare i GAP immaginando uno scontro a fuoco della durata di un'ora); Di Nanni viene ancora dato per ferito alle gambe; Bravin e Valentino rimangono sul terreno, ma stavolta viene espresso il dubbio che siano caduti vivi in mano ai nemici. Di Nanni muore gettandosi dal balcone prospiciente la via e gridando «Viva l'Italia!». Adduci osserva che in "Senza tregua", pubblicato «nel clima politico assai diverso della fine degli anni Sessanta, il particolare del grido patriottico scompare».


title: Dante Di Nanni

text: La versione di Pesce non fu tuttavia l'unica corrente nel dopoguerra. Il quotidiano liberale "l'Opinione" del 3 luglio 1945, in occasione della consegna della medaglia d'oro alla memoria al padre di Di Nanni, pubblicò la seguente ricostruzione dei fatti:


title: Dante Di Nanni

text: Natale Di Nanni, padre di Dante, testimoniò nel novembre 1945 al processo contro uno dei militi coinvolti nell'azione, fornendo una versione che Adduci considera indicativa di una «difficile e contraddittoria convivenza di mito e realtà». In tale testimonianza, Natale Di Nanni dichiarò che Dante, esaurite «le munizioni e non volendo cadere vivo nelle mani dei nazifascisti si precipitò nel canale delle immondizie che dal 1º piano porta al pianterreno. Ivi rimasto a metà per la angustia del canale si sparò un colpo alla tempia».


title: Dante Di Nanni

text: Nel 1977, all'interno del libro di Bianca Guidetti Serra "Compagne", apparve un'intervista a Irene Castagneris, in cui quest'ultima confermava sostanzialmente la versione di Pesce, aggiungendo l'identità del medico che avrebbe visitato Di Nanni il 17 maggio (il dottor Emilio Peretti-Griva, che nel 1977 non era più in vita), e attribuendo ad una persona non identificata, facente parte della folla presente sul luogo della morte, l'asserzione secondo cui Di Nanni sarebbe stato individuato dai nazifascisti a seguito di una delazione da parte della fidanzata del giovane gappista; particolare che Adduci definisce «assolutamente inventato» e contenente «tratti di misoginia».


title: Dante Di Nanni

text: Per lo storico Santo Peli, quella contro la stazione radio fu «un'azione mal condotta, ed evidentemente superiore alle [..] forze» dei gappisti torinesi, azione che finì per determinare il loro «definitivo scompaginamento». Sempre secondo Peli, a trasformare «l'insuccesso in un potente mito, capace di coagulare emozioni durature e consenso immediato, è il racconto, epico e avvincente, che da subito ne elabora Giovanni Pesce». Tale processo di eroicizzazione – benché avesse, a tutta prima, una propria giustificazione nella sua efficacia propagandistica intesa come «strument[o] di guerra» – fu realizzato al prezzo di una consistente «alterazione della verità fattuale»; inoltre, anche dopo decenni, partiti e istituzioni, per i quali tale narrazione mitica era diventata parte del proprio patrimonio identitario, continuarono a riproporla in modo pedissequo, perpetuandone «le reticenze, gli abbellimenti e le rimozioni» e ostacolando così la ricerca della verità storica.


title: Dante Di Nanni

text: In un suo libro a carattere divulgativo pubblicato nel 2015, il giornalista Aldo Cazzullo accenna alla vicenda basandosi sulla versione tradizionale; per citare un esempio di «morte eroica» di un gappista, egli scrive infatti che Di Nanni «a 19 anni fronteggia da solo, ferito, un reparto fascista; quando si vede perduto si getta nel vuoto dopo aver salutato a pugno chiuso e gridato "Viva l'Italia"».


title: Dante Di Nanni

text: Santo Peli rileva come «la trasformazione del valoroso e sfortunato Di Nanni in un eroe nazionale», avviata dal Pci immediatamente dopo la conclusione della vicenda, abbia avuto fin dall'inizio grande efficacia propagandistica; il 4 giugno 1944, avendo la GNR vietato alla famiglia Di Nanni di far celebrare una messa "in memoriam", ebbe luogo una manifestazione organizzata dal Fronte della gioventù; la casa di via San Bernardino divenne «luogo di rischioso pellegrinaggio». Adduci rileva come la propaganda comunista dei primi anni del dopoguerra, sconfinando nell'agiografia, facesse apparire Di Nanni «come un vero e proprio santo laico», realizzando «un'interessante sovrapposizione tra fede religiosa e fede comunista».


title: Dante Di Nanni

text: Nicola Adduci propone una serie di considerazioni per spiegare i motivi dell'affermarsi e del permanere, anche nel dopoguerra, di una «dimensione mitica» della vicenda, che ha finito per obliterare la verità storica.


title: Dante Di Nanni

text: In primo luogo, Adduci richiama il difficile rapporto esistente, nella Torino del 1944, fra l'opinione pubblica e il terrorismo di tipo gappista, a causa del rischio (per i cittadini) di rimanere coinvolti negli attentati partigiani o nelle successive rappresaglie tedesche e fasciste; un aspetto su cui, secondo Adduci, «ha certamente buon gioco la propaganda nazifascista, che tenta di giustificare la propria violenza scaricando le responsabilità sugli attacchi partigiani che ne sarebbero la causa». A ciò si aggiungevano i contrasti fra i comunisti e gli altri partiti del CLN, che non accettavano la scelta del PCI di condurre la lotta partigiana anche secondo le modalità della violenza terroristica ed eversiva. In tale contesto, secondo Adduci, «la costruzione mitica imbastita intorno al giovane [Di Nanni] appare dunque come l'esaltazione di una dimensione – quella dei Gap – che al di là di ogni retorica suscita paura e rifiuto nella maggioranza della gente. La scelta epica sembrerebbe collocarsi perciò al di là dell'episodio in sé, per rientrare in un più ampio disegno di ricerca del consenso [...]. In quel momento, il Pci ritiene d'impegnarsi su questa strada con diversi obiettivi, prima di tutto quello di costruire un'impressione positiva nei confronti dell'episodio e di altri simili», anche mediante la valorizzazione del fatto che Di Nanni era «un esponente della classe operaia».


title: Dante Di Nanni

text: In secondo luogo, la scelta di mitizzare la vicenda ha, secondo Adduci, anche una valenza più direttamente propagandistico-militare. «La creazione dell'eroe popolare, con la conseguente trasformazione di un normale episodio di guerriglia in un fatto epico, assume tra le sue molteplici funzioni anche quella di unica risposta possibile in quel momento allo strapotere nemico. La disparità in termini militari non permette infatti eclatanti azioni di ritorsione [...]. Si tratta in sostanza di una risposta propagandistica a trecentosessanta gradi con cui si punta non solo a distruggere l'immagine del nemico, ma anche a condizionare la morale comunitaria rispetto alle azioni gappiste, per giungere infine all'obiettivo di rinforzare il fronte interno», anche incoraggiando i giovani ad entrare a far parte dell'organizzazione gappista.


title: Dante Di Nanni

text: In terzo luogo, secondo Adduci, i comunisti non sarebbero riusciti a far perdurare il mito senza «l'acquiescenza delle altre forze antifasciste», che scelsero di assecondare il Pci nella sua opera di progressiva sostituzione della vicenda mitica a quella reale. A ciò si aggiunse anche il ruolo, non previsto e paradossale, giocato dai fascisti, che (per motivi del tutto diversi) scelsero anch'essi di accettare la versione mitica dell'accaduto: Adduci rileva come lo stesso Giorgio Pisanò, «nella sua monumentale "Storia della guerra civile in Italia" tutta volta a screditare la Resistenza, accett[ò] la versione sostenuta dal Pci giudicandola senz'altro meno dannosa per l'immagine dei fascisti che non la verità».


title: Dante Di Nanni

text: Adduci conclude il suo studio osservando come, dopo molti decenni dall'accaduto, sia ormai scomparso ogni motivo per mantenere il mito e sia invece opportuno «il recupero di una piena dimensione storica, che in realtà nulla toglie ai protagonisti»:


title: Dante Di Nanni

text: La figura di Dante di Nanni rimane uno di quelle della Resistenza che più ha colpito l'immaginario di scrittori e musicisti. Giovanni Pesce la racconta nel libro "Senza tregua, la guerra dei GAP" e gli Stormy Six, gruppo storico della controcultura italiana, le hanno dedicato la canzone "Dante di Nanni", contenuta nell'album "Un biglietto del tram" del . La canzone è anche cantata dai Gang (incisa in loro diversi album) per omaggiare sia Dante Di Nanni che gli Stormy Six. Anche gli Assalti Frontali hanno citato Di Nanni nella canzone "Fascisti In Doppiopetto" inclusa nell'album "Conflitto".


title: Dante Di Nanni

text: Nelle Langhe operò, tra il 1944 e il 1945, la 48ª Brigata Garibaldi "Dante Di Nanni", appartenente prima alla VI Divisione d'assalto Garibaldi e poi passata sotto la XIV Divisione (Mario Giovana, "Guerriglia e mondo contadino. I garibaldini nelle Langhe 1943-1945", Bologna, Cappelli, 1988, e Diana Masera, "Langa partigiana '43-'45", Parma, Guanda, 1971). La 48ª Brigata Garibaldi prese parte alla guerra partigiana creando le prime zone libere nelle Langhe (Monforte, Barolo ecc.) e poi alla liberazione di Alba (10 ottobre – 2 novembre 1944) narrata da Beppe Fenoglio nel primo racconto dell'opera "I ventitré giorni della città di Alba".


title: Dante Di Nanni

text: Le Brigate Rosse diedero il suo nome a una 'colonna' fondata da Umberto Catabiani detta: "Brigata Dante di Nanni ", responsabile il 4 febbraio 1978 dell'uccisione a Prato del notaio Gianfranco Spighi.


title: Dante Di Nanni

text: La città di Torino ha dedicato a Dante Di Nanni una via nel quartiere Borgo San Paolo. Sempre a Torino, il 26 aprile 2011 nell'aiuola di via Balbo, quartiere Vanchiglia, è stato realizzato un murale che affianca il partigiano Dante Di Nanni al pacifista filopalestinese Vittorio Arrigoni.


title: Dante Di Nanni

text: Una targa di marmo è stata affissa, a cura dell'ANPI, sul muro della casa dove avvenne lo scontro a fuoco e la successiva morte.


title: Dante Di Nanni

text: Anche i comuni piemontesi di Grugliasco, Nichelino, Orbassano, Rivoli e Robassomero, oltre a quelli emiliano-romagnoli di Santarcangelo di Romagna e Bibbiano(nella frazione di Barco) e il mantovano di Suzzara, gli hanno intitolato una strada.


title: Carpignano Salentino

text: Carpignano Salentino ("Carpignànu" in dialetto salentino, Καρπιν̌ιάνα, "Karpignàna" in grico, fino al 1863 chiamata "Carpignano") è un comune italiano di abitanti della provincia di Lecce in Puglia.


title: Carpignano Salentino

text: Dal 2005 fa parte dell'unione di comuni della Grecia salentina, l'area di influenza greca del Salento caratterizzata dalla presenza della lingua grica. Tuttavia nel comune di Carpignano non si parla il grico dall'inizio del XIX secolo.


title: Carpignano Salentino

text: Il territorio del comune di Carpignano Salentino occupa una superficie di 48,04 km² e sorge a 76 m s.l.m. Malgrado la ridotta estensione dell'abitato, il feudo è fra i più vasti della provincia (comprende la località di Santa Marina di Stigliano, diverse masserie e una vasta zona nominata ""Pasulu"").


title: Carpignano Salentino

text: Dista circa 25 km dal capoluogo in direzione sud-est e 13 km dalla costa adriatica. La località marittima più vicina è Torre Sant'Andrea, afferente al comune di Melendugno, mentre Otranto è a circa 15 km.


title: Carpignano Salentino

text: Confina nord con il comune di Melendugno, a est con il comune di Otranto, a sud con i comuni di Cannole e Castrignano de' Greci e a ovest con i comuni di Martano e Calimera.


title: Carpignano Salentino

text: Dal punto di vista meteorologico Carpignano Salentino rientra nel territorio del Salento orientale che presenta un clima mediterraneo, con inverni miti ed estati caldo umide. In base alle medie di riferimento, la temperatura media del mese più freddo, gennaio, si attesta attorno ai +14,5 °C, mentre quella del mese più caldo, agosto, si aggira sui +34,5 °C. Le precipitazioni, frequenti in autunno ed in inverno, si attestano attorno ai 626 mm di pioggia/anno. La primavera e l'estate sono caratterizzate da lunghi periodi di siccità.Facendo riferimento alla ventosità, i comuni del Salento orientale sono influenzati fortemente dal vento attraverso correnti fredde di origine balcanica, oppure calde di origine africana.


title: Carpignano Salentino

text: Secondo una diffusa ma poco plausibile interpretazione, il nome del paese deriverebbe da quello del centurione romano "Carpinius", sul modello di altri toponimi salentini ricondotti al nome di condottieri romani ritenuti loro fondatori. In realtà gli studiosi propendono per la tesi di una derivazione messapica della radice "karp" ("pietra", "roccia"), per cui Carpignano significherebbe "luogo posto su un'altura".


title: Carpignano Salentino

text: La presenza dell'uomo risale a tempi remoti; questo è testimoniato dalla presenza di alcuni menhir: il "menhir Grassi" e il "menhir Croce Grande o Staurotomèa" (in greco Σταυροτομέα). Inoltre, recentemente è stata rinvenuta nel centro storico una tomba risalente a qualche migliaio di anni prima di Cristo.


title: Carpignano Salentino

text: Il territorio fu sicuramente assoggettato al dominio romano; il centro sorge infatti lungo l'antico asse della strada Traiana Calabra. In seguito alla dominazione bizantina del Salento, Carpignano appartenne al Thema di Longobardia fondato nell'892 circa. Di questo periodo resta l'importante cripta bizantina di Santa Cristina con affreschi risalenti al X secolo.


title: Carpignano Salentino

text: La storia della Terra di Carpignano durante il Basso Medioevo e per tutta l'età moderna fu contrassegnata, già a partire dal XII secolo, da una serie di feudatari che si succedettero nel governo del feudo durante la dominazione normanna (XI-XII sec.), sveva (XII-XIII sec.), angioina (XIII-XV sec.), aragonese (XV sec.) e, infine, spagnola (XVI-XVIII sec). Intorno alla fine del XIII secolo la Terra di Carpignano, non ancora inclusa nel territorio di pertinenza, della Contea di Lecce, ne entrò a far parte a pieno titolo. Il considerevole elenco dei feudatari che si alternarono nel possesso di questa terra, ad un certo momento, si restringe fino a comprendere un numero ben più limitato di famiglie nobili che ebbero stabilmente e per lunghi periodi la signoria sul feudo in questione. La prima di queste famiglie fu quella dei "del" "Balzo"-"Orsini", il cui capostipite, Giovanni Antonio, fu signore della Contea di Lecce nonché della Terra di Carpignano fino al 1436, anno della sua morte. Della presenza dei del "Balzo"-"Orsini" nel territorio carpignanese parlano due stemmi della famiglia posti sulla porta della torre colombaia sita in contrada "Cacorzo". Quando, agli inizi del XVI secolo, l'Italia meridionale passò sotto il dominio spagnolo, il re Ferdinando il Cattolico concesse la Terra di Carpignano al feudatario "Federico" "Uries", nobile originario della Spagna, trasferitosi poi in Terra d'Otranto. Nel 1574 un discendente di Federico, "Ugo" "Uries", vendette il feudo a "Niccolò" "Personè". Per trent'anni, più precisamente dal 1574 al 1604, i Personè furono i signori del feudo. Verso la fine del 1604 il feudo di Carpignano fu venduto da "Gio". "Camillo" "Personè" a "Fabrizio" "Lanario" [d'Aragona], conte di Sacco, per 33000 ducati. Dopo i "Lanario" la signoria passò ai "Matuda de" "Azzevedo", i quali la esercitarono col titolo di “principi di Carpignano”. Tra gli anni venti e trenta del Seicento il feudo fu acquisito dai duchi "Ghezzi", orvietani d'origine. "Carlo" "Ant". "Ghezzi" fu il primo duca di Carpignano.


title: Carpignano Salentino

text: Lo stemma di Carpignano Salentino raffigura un pino sormontato da una corona marchionale. Il pino secolare raffigurato venne abbattuto nel 1976, al suo posto è stato piantato un nuovo giovane pino.


title: Carpignano Salentino

text: Situata nel cuore di Carpignano Salentino, la chiesa madre è dedicata a Maria SS. Assunta. Fu ricostruita nel XVII secolo su una costruzione quattrocentesca di modeste dimensioni.


title: Carpignano Salentino

text: Presenta un elegante prospetto in pietra leccese, movimentato da paraste e caratterizzato da un'ampia scalinata dalla quale si accede nell'edificio. All'interno sono custodite pregevoli opere settecentesche e sontuosi altari barocchi. Databili al Cinquecento e al Seicento sono alcune tele ad olio provenienti dall'antica struttura.


title: Carpignano Salentino

text: La Cappella dell'Immacolata fu costruita verso la fine del XVIII secolo dalla locale famiglia Spiri. L'interno, ad aula unica, presenta lungo il perimetro dell'edificio, gli scanni in legno per i confratelli. Pregevole è l'altare dedicato alla Vergine.


title: Carpignano Salentino

text: Il Santuario, dedicato alla "Madonna della Grotta", venne edificato nel XVI secolo come ricorda un'iscrizione sulla facciata della chiesa "1575". Sorge sui resti della cripta bizantina dedicata a san Giovanni Battista.


title: Carpignano Salentino

text: Secondo la tradizione il 2 luglio 1568, un cieco, per ripararsi da un violento temporale, si rifugiò in una grotta abbandonata. Mentre pregava, si addormentò ed avvenne il miracolo dell'apparizione della "Vergine", la quale chiese di edificare in quel luogo una chiesa. Inoltre nella grotta fu rinvenuto un dipinto della Madonna.


title: Carpignano Salentino

text: L'edificio sacro presenta al suo interno la cripta in cui è custodito il dipinto ritrovato nel 1568. Lungo le pareti del transetto, di notevole valore artistico sono gli affreschi di fine Cinquecento raffiguranti alcuni santi. Inoltre sono conservate diverse tele, fra cui si distinguono quelle dei Santi Pietro e Paolo e quella raffigurante la "Vergine del Purgatorio", opera di Ippolito Borghese datata 1601.


title: Carpignano Salentino

text: A Santa Marina è dedicata una chiesa bizantina che sorge esattamente sui resti di Stigliano (a circa 3 chilometri dal centro abitato), antico casale del periodo bizantino distrutto dai turchi e appartenuto, tra gli altri, ai "marchesi Granafei", già titolari del feudo di Sternatia. La chiesa è legata tradizionalmente alla frazione di Serrano.


title: Carpignano Salentino

text: Realizzata nel 1762 insieme ad un complesso masserizio, fu voluta dal barone "Domenico Salzedo". Sorge sui resti di una cripta bizantina a pianta quadrangolare sulle cui pareti rimangono deboli tracce di affreschi tra le quali si può distinguere una Madonna col Bambino e un'immagine di Santa Marina. La chiesa, a croce greca, presenta tre altari dedicati alla titolare e ai santi San Nicola ed Eligio.


title: Carpignano Salentino

text: Il palazzo ducale Ghezzi, è una struttura seicentesca edificata sui resti di un impianto precedente databile al XIV secolo. Il palazzo, che si sviluppa su due piani, sorge a metà strada fra la Chiesa Madre e il Castello, di cui rimane poco o nulla. Di esso, la parte più antica – definita nel progetto del 1881 come «(…) informe rovina medioevale – lugubre ricordo di un tempo


title: Carpignano Salentino

text: che non verrà più» – venne distrutta proprio in quegli ultimi anni dell'Ottocento, quando il paese fu interessato, come tantissimi centri, piccoli e grandi, della penisola, da interventi volti a modernizzarne l'immagine e l'impronta urbanistica, distruggendo così interessanti testimonianze di un passato illustre. Di quell'antico castello, tanto per citare un esempio, furono abbattute le mura e al posto della precedente struttura fu eretto palazzo Chironi.


title: Carpignano Salentino

text: Tuttora esistente il palazzo ducale ampliato nel XVIII secolo sfruttando parti e muri della precedente dimora baronale. Il lungo prospetto è caratterizzato da un elegante e imponente portale barocco, incorniciato da quattro colonne scanalate, sormontato da un balcone su cui è visibile lo stemma dei duchi Ghezzi, feudatari di Carpignano nel Settecento, e l'iscrizione latina "NON SIBI SED ALIIS" ("non per sé ma per gli altri"), che richiama alla memoria la generosità dell'antico signore.


title: Carpignano Salentino

text: La torre colombaia ("palumbaru" in dialetto salentino), è un'ampia struttura cilindrica dotata di cellette interne che ospitano dei volatili (soprattutto colombe). Nel paese se ne contano tre, una delle quali, vicina al Santuario della Madonna della Grotta (zona "Cacorzu") è la più grande del Salento. Fu fatta costruire nel corso del Quattrocento dagli antichi nobili del posto come si evince dagli stemmi dei "Del Balzo" e dei "Del Balzo-Brienne".


title: Carpignano Salentino

text: Il menhir Grassi è situato a 2 km dal centro del paese in contrada Mauriani. Ha un'altezza di 3,30 m, la faccia principale è larga 50 cm mentre quella laterale 21. Nel 1910 il monolite era disteso per terra e sradicato dalla buca che l'ospitava. Venne riposizionato il 4 aprile 1953.


title: Carpignano Salentino

text: Il menhir, posto nelle vicinanze del Santuario, ha un'altezza di 1,58 metri. Nel 1942 era alto 4,10 metri e l'attuale altezza fu causata alcuni decenni fa, quando il monolite fu rimosso e spaccato per la ricerca del mitico tesoro dei folletti (acchiatura) seppellito sotto la pietra. Il termine "staurotomea" deriva dal grico e significa "croce grande".


title: Carpignano Salentino

text: Al 31 dicembre 2020 a Carpignano Salentino risultano residenti 82 cittadini stranieri. Le nazionalità principali sono:


title: Carpignano Salentino

text: Il dialetto parlato a Carpignano Salentino è il dialetto salentino nella sua variante centrale che corrisponde al dialetto leccese. Il dialetto salentino si presenta carico di influenze riconducibili alle dominazioni e ai popoli stabilitisi in questi territori che si sono susseguite nei secoli: messapi, greci, romani, bizantini, longobardi, normanni, albanesi, francesi, spagnoli.


title: Carpignano Salentino

text: Ogni anno, in coincidenza del primo fine settimana di settembre, si tiene la "Festa te lu mieru", una delle sagre più famose e frequentate dell'estate salentina. La prima edizione risale al 1974.


title: Carpignano Salentino

text: Originariamente la festa era una presentazione reciproca e popolare dei vini novelli. La sua fama è soprattutto legata alla distribuzione gratuita di vino.


title: Carpignano Salentino

text: Risale probabilmente a prima del 1000 la fiera dei santi Cosma e Damiano, legata alla fiera che si celebra il 1º novembre di ogni anno.


title: Carpignano Salentino

text: Carpignano è attraversata dalla strada provinciale 48, che in direzione nord-ovest conduce a Martano e alla strada statale 16 Adriatica e in direzione sud-est porta a Otranto. Il comune è servito inoltre dalle strade provinciali 3 per Borgagne e Melendugno, 212 per Cursi, 153 per Castrignano de' Greci e 276 che si innesta sulla provinciale 147 Martano-Borgagne e prosegue con altra numerazione per Melendugno.


title: Carpignano Salentino

text: Di seguito è presentata una tabella relativa alle amministrazioni che si sono succedute in questo comune.


title: Carpignano Salentino

text: Una tradizione molto diffusa nei piccoli comuni sono dei racconti popolari sulla storia del luogo, tramandati oralmente e spesso legati indissolubilmente alla tradizione cattolica della zona. La più celebre storia popolare di Carpignano è quella del vecchio cieco di "Cacorzu" ("Lu vecchiu cicatu te sutta a Cacorzu"), zona attualmente fuori dall'abitato comunale. Nel XVI secolo un vecchio cieco si rifugia in una grotta della zona, si addormenta e sogna la Madonna che gli chiede di edificare un tempio per lei. Guarito miracolosamente, l'uomo avverte il parroco e si scopre, il giorno seguente, un'immagine bizantina della Madonna con Bambino nella stessa grotta. La storia, tramandata nei secoli, è anche raccontata in una canzone cantata durante la tradizionale processione per la "Madonna della Grotta" (2 luglio, anniversario dell'evento narrato nel racconto).


title: Carpignano Salentino

text: L'avvenimento del ritrovamento di un'immagine bizantina nel 1568 è storicamente sicuro, essendo suffragato da documenti ufficiali scritti. Il cosiddetto "cieco" in realtà si chiamava Frangisco Vincenti e nei registri parrocchiali si trova anche il suo atto di morte.


title: Carpignano Salentino

text: Un'altra storia è nota soprattutto fuori da Carpignano, ed è rievocata nei comuni limitrofi per "prendere in giro" i carpignanesi: durante la processione del "Corpus Domini", cominciò a piovere. Gli abitanti, per impedire che l'ostensorio contenente l'ostia consacrata si bagnasse, lo misero sotto una pila di pietra e andarono poi a riprenderlo al termine della pioggia. Nella frazione di Serrano, si narra che, durante la processione con la statua di San Giorgio, arrivò una pioggia improvvisa. I fedeli abbandonarono la statua per andare a raccoglie "marruchi", ossia una varietà di lumache. I carpignanesi sono così chiamati "giudei" e i serranesi "marrucari".


title: Miguel Benasayag

text: Miguel Benasayag è nato in Argentina, dove ha studiato medicina e nello stesso tempo ha militato nella guerriglia guevarista nelle file dell'ERP (Esercito Rivoluzionario del Popolo). Arrestato tre volte, venne torturato e passò quattro anni in prigione. A seguito dell'assassinio da parte della giunta militare di due religiosi francesi, la stessa giunta acconsentì a liberare i prigionieri francesi. Benasayag, grazie alla sua doppia nazionalità franco-argentina (la madre, ebrea francese, aveva lasciato la Francia nel 1939), poté beneficiare della liberazione ed approdò così in Francia nel 1978, paese ch'egli non conosceva ancora.


title: Miguel Benasayag

text: In Francia continuò per un periodo la sua attività di militante della guerrilla argentina. Richiamandosi alla corrente dell'anti-psichiatria e alla psicanalisi esistenzialista, comincia la sua attività clinica e di ricercatore. Nel 1987, presentò una tesi in scienze umane cliniche sotto la guida del filosofo e sociologo Pierre Ansart, presso l'Università di Parigi VII, ispirata alle sue esperienze nelle prigioni politiche del regime argentino. Ottiene nel 2001 una "HDR", un'abilitazione a dirigere ricerche a Montpellier in Antropologia e Sociologia (con una ricerca centrata sull'irruzione dell'incertezza nelle scienze dure e nelle scienze umane). Ottiene anche un master in biologia e lavora per anni nell'ambito della neurofisiologia, collaborando anche con il biologo e epistemologo cileno Francisco Varela.


title: Miguel Benasayag

text: Dirige in Argentina i "laboratorios sociales" e dal 2008 il laboratorio di biologia teorica Campo Biologico a Buenos Aires. Dal 2010 ha iniziato una collaborazione con la cooperativa sociale ""Lavaca"" a Buenos Aires.


title: Miguel Benasayag

text: Intorno alla metà degli anni '80 fonda, insieme ad altre personalità, il collettivo "Malgré Tout", di orientamento libertario e tutt'ora attivo. Contribuisce a scrivere il ""Manifesto della Rete di resistenza alternativa"" (""Manifeste du Réseau de résistance alternative"") nel 1999. Nel 2020, il Collettivo pubblica con la casa di edizione italiana "Notteetempo" il "Piccolo manifesto in tempi di pandemia". Il "Collectif Malgré Tout" organizza un seminario mensile intitolato "Comprendre et agir dans la complexité" (Comprendere e agire nella complessità).


title: Miguel Benasayag

text: Ha partecipato all'Università popolare de la "Cité des 4000", a "la Courneuve" in Ile-de-France, e a quella di Ris Orangis. Dal 2003 al 2007 ha collaborato alla ricerca sull'esperienza del bus metadone dell'ONG francese "Médecins du monde". Oggi vive a Parigi, dove si è occupato per anni di problemi dell'infanzia e dell'adolescenza e della sua attività di ricerca. Continua il suo lavoro di psicanalista e ricercatore nell'interfaccia tra epistemologia e biologia. È autore di diverse opere, alcune delle quali tradotte in italiano.


title: Miguel Benasayag

text: Dal 2020, dirige il laboratorio "Organismi e artefatti: trasformazioni all'interno del campo biologico e antropologico" del master di Estetiche latino-americane contemporanee dell'Università nazionale di Avellaneda in Argentina.


title: Nabat

text: I Nabat sono un gruppo musicale Oi! Skinhead nato a Bologna nel 1979, agli esordi ufficialmente "apolitico" (attributo che nelle comunità skinhead non significava "disimpegnato", ma semplicemente non affiliato ad una precisa fazione politica), con forti tendenze anarchiche. Spesso nei primi anni si definirono "nichilisti" (nell'accezione dell'anarco-nichilismo russo a cavallo tra XIX e XX secolo).


title: Nabat

text: La "band" è sempre stata capitanata dal cantante Steno. Tra le canzoni più conosciute del loro repertorio troviamo "Scenderemo nelle strade, Tempi nuovi, Nichilistaggio" o "Laida Bologna".


title: Nabat

text: I Nabat, che devono il loro nome alla federazione anarchica ucraina "Campane a stormo" (in russo, "nabat") si formarono nel 1979 dall'incontro di Steno (voce), allora appena fuoriuscito dai RAF Punk, Stiv (chitarra), Giulio (basso) e Davide (batteria).


title: Nabat

text: Si sciolsero una prima volta nel 1987 in seguito ad un periodo di crisi della scena skinhead italiana di cui erano i principali animatori tramite i raduni Oi! da essi organizzati e la propria etichetta C.A.S. Records. In seguito allo scioglimento il chitarrista Stiv entrò a far parte degli inglesi Skrewdriver.


title: Nabat

text: In seguito alla morte del loro manager Tiziano Ansaldi, anche redattore della rivista skinhead "Working Class Kids", tornarono in attività nel 1995 per una serie di concerti di beneficenza per la madre di Ansaldi, ed infine si sciolsero nel 1998.


title: Nabat

text: Alcuni anni dopo lo scioglimento, Steno ha ripreso a fare musica con un nuovo gruppo di musicisti che ha preso il nome Laida Bologna Crew proprio dalla canzone simbolo dei Nabat. Altri ex-componenti del gruppo sono attualmente impegnati nel gruppo punk rock The Stab, le cui sonorità ricordano sia i Clash che il classico Oi! italiano e inglese.


title: Nabat

text: Nel 2006 la Laida Bologna Crew si scioglie e Steno decide di riformare ufficialmente i Nabat mantenendo il bassista della Laida Bologna Crew e contattando tre membri degli Uguaglianza, giovane band ligure di cui Steno ha prodotto il primo album nel 2005.


title: Nabat

text: Nel 2010 il rientro del chitarrista Riccardo Pedrini (nel frattempo divenuto scrittore e membro del collettivo Wu Ming con lo pseudonimo "Wu Ming 5") ha fatto parlare di una vera e propria "reunion" del gruppo originario.


title: Nabat

text: Nel 2013, dopo 17 anni di assenza dagli studi di registrazione, incidono un omonimo EP dei Nabat edito Ansaldi Records su vinile 7", pubblicando tre brani inediti registrati ai West Link studios di Pisa con Alessandro Paolucci e Alessandro Sportelli.


title: Nabat

text: Nel 2014 esce uno split tape con il gruppo oi! romano Colonna Infame Skinhead contenente due tracce, una inedita, l'altra contenuta nell'EP precedente.


title: Nabat

text: Nel 2015 entra a far parte del gruppo il chitarrista Marco Farini, mentre nel 2017 avviene un cambio di formazione che prevede il rientro dello storico batterista Marco "Uiui" Barbieri, presente in diversi EP ed album della band tra cui: "Scenderemo nelle strade", "Laida Bologna" e "Un altro giorno di gloria".


title: Nabat

text: Nel 2018 esce il loro terzo album "Banda randagia" edito da C.A.S. Records e Ansaldi Records, contenente 11 brani inediti.


title: Nabat

text: Nel 2020 esce uno split intitolato "Resta ribelle" prodotto dall'etichetta viterbese Tufo Records, con il gruppo hardcore punk romano No More Lies e copertina a cura del fumettista italiano Zerocalcare.


title: Vincent Enyeama

text: Assieme a Marco Amelia, Andrés Palop, Peter Schmeichel, Gilbert Bodart e Jury Žaŭnoŭ rientra nella ristretta cerchia dei portieri che sono riusciti a realizzare una rete su azione in Coppa UEFA/UEFA Europa League.


title: Vincent Enyeama

text: Enyeama ha iniziato a giocare nell'Ibom Stars nel 1999. Nel 2000 si è trasferito all'Enyimba, con cui è rimasto fino al 2004 e ha vinto la Champions League africana nel 2003 e 2004.


title: Vincent Enyeama

text: Nel 2005 è passato all'Iwuanyanwu Nationale e poi si è trasferito in Israele, dove ha disputato due stagioni con il Bnei Yehuda Tel Aviv raggiungendo la finale di Coppa di Stato e il quarto posto in campionato, che consentì alla squadra di qualificarsi per la Coppa UEFA 2006-2007.


title: Vincent Enyeama

text: Nel 2007 ha firmato per l'Hapoel Tel Aviv. Con questa squadra ha vinto il campionato israeliano e la Coppa di Stato nella stagione 2009-2010. Nella stagione seguente ha segnato un gol su calcio di rigore in Champions League contro i francesi del Lione.


title: Vincent Enyeama

text: Il 1º luglio 2011 passa al Lilla, neocampione di Francia. Dopo il prestito al Maccabi Tel Aviv torna al Lilla e diventa titolare della squadra del nord della Francia. Diventa protagonista dell'avvio positivo della sua squadra e dal match Sochaux- (0-2) a -Tolosa (1-0) non subisce alcun gol portando così a 855 i minuti di imbattibilità salendo al terzo posto del podio occupato dal portiere del PSG Salvatore Sirigu e l'ex portiere francese Gaetan Huard.


title: Vincent Enyeama

text: Il 19 ottobre 2013 para un rigore a Remy Cabella nella partita contro il Montpellier consentendo così alla sua squadra di mantenere il vantaggio per 1-0. Il 3 dicembre 2013 grazie alla vittoria sul Marsiglia, dove si rende protagonista con 4 parate fondamentali nella vittoria per 1-0, raggiunge 1035 minuti di imbattibilità salendo al secondo posto del podio dei record di imbattibilità superando il portiere italiano del PSG Salvatore Sirigu.


title: Vincent Enyeama

text: L'8 dicembre 2013 mette fine alla sua serie di imbattibiltà, che durava dalla sesta giornata Sochaux- (0-2), nella sconfitta per 1-0 sul campo del Bordeaux. L'8 febbraio 2014, in occasione della 24ª giornata di Ligue 1, torna a non subire gol dopo 7 partite consecutive nella gara Lille-Sochaux 2-0. Conclude la stagione con 38 presenze e 26 gol subiti che anche grazie a lui ha fatto risultare la difesa della sua squadra la seconda migliore del campionato.


title: Vincent Enyeama

text: La prima presenza della stagione 2014-2015 la trova nel ritorno del terzo turno preliminare di Champions League nella gara Lille-Grasshopper (1-1). Il 18 settembre 2014 esordisce con la maglia del Lille in Europa League nella sfida che vide opposto il suo team al Krasnodar (finita 1-1).


title: Vincent Enyeama

text: Enyeama ha partecipato ai Mondiali 2002 come riserva di Shorunmu, disputando solo una partita durante la competizione. Dopo il ritiro di Shorunmu ha preso il suo posto di titolare tra i pali della Nazionale nigeriana dal 2004 al 2006. È stato protagonista di ottime prestazioni ai Mondiali 2010. Nel 2013 ha vinto con la nazionale la Coppa d'Africa in Sudafrica e ha partecipato alla Confederations Cup in Brasile.


title: CGD (casa discografica)

text: La CGD (sigla di Compagnia Generale del Disco) è stata una casa discografica italiana attiva tra il 1948 e il 1988 e utilizzata come marchio fino al 2004. Dai primi anni novanta il marchio è cambiato in CGD East West. È attualmente un marchio inutilizzato di Warner Music Italy.


title: CGD (casa discografica)

text: La CGD fu fondata nel 1948 dal cantante Teddy Reno: grazie ad un aiuto finanziario da parte del padre, egli diede vita ad una casa discografica che, oltre alla diffusione dei suoi dischi, si dedicò alla scoperta e al lancio di nuovi artisti italiani.


title: CGD (casa discografica)

text: Ecco come Teddy Reno ha raccontato la nascita della sigla: «Avevo chiamato la mia società "Compagnia Generale del Disco". Presi un foglio di carta e scrissi il nome da attaccare sulla porta. Lo scrissi in stampatello dando molto risalto alle lettere iniziali CGD, e fu così che nacque questo marchio, poi diventato famoso in tutto il mondo».


title: CGD (casa discografica)

text: La sede della CGD fu stabilita a Milano, in via Passarella 4; come direttore artistico Teddy Reno chiamò il suo concittadino Lelio Luttazzi, che si occupò anche degli arrangiamenti insieme al Maestro Gianni Ferrio, e come responsabile della produzione internazionale chiamò invece Davide Matalon, che nel 1956 abbandonò la CGD per fondare l'Italdisc.


title: CGD (casa discografica)

text: Legandosi con alcune case editrici, come la Suvini-Zerboni e le Messaggerie Musicali, la CGD riuscì a mettere sotto contratto artisti quali Jula de Palma, Giorgio Consolini, Betty Curtis e Johnny Dorelli.


title: CGD (casa discografica)

text: All'inizio del 1958 Teddy Reno decise di vendere la CGD: l'acquirente fu Ladislao Sugar, editore musicale di origine ungherese di grandi capacità imprenditoriali e futuro "patron" del Gruppo Sugar, che aveva fondato con Carlo Alberto Rossi la Casa Editrice Ariston, poi abbandonata per comprare le Messaggerie Musicali, e che aveva già comprato, nel 1955, una piccola quota azionaria della casa discografica.


title: CGD (casa discografica)

text: Sugar fece un'operazione di rilancio della casa discografica: da un lato strinse nel 1966 un accordo con l'americana CBS per la distribuzione del suo catalogo in Italia (accordo seguito dal consigliere d'amministrazione della CGD Giuseppe Giannini e che portò alla nascita della "CBS Sugar" nel 1970); dall'altro, per intercettare il gusto dei giovani, nominò direttore artistico il giovane Franco Crepax, che mise sotto contratto molti giovani talenti, come Bruno Lauzi (che debutta con il nome d'arte di "Miguel e i Caravana") Gigliola Cinquetti (che vinse nel 1964 il Festival di Sanremo), Riccardo Del Turco, Massimo Ranieri, Mario Tessuto e Caterina Caselli. In seguito la direzione artistica venne affidata al figlio di Sugar, Piero, che sposerà la Caselli nel 1970.


title: CGD (casa discografica)

text: Nel 1961 Sugar trasferì l'azienda in Galleria del Corso, sede di molte altre case discografiche e di edizioni musicali; tra le etichette straniere che la CGD distribuì in Italia vi fu anche la Palette, etichetta belga.


title: CGD (casa discografica)

text: Nel 1968 Ladislao lascia completamente l'azienda nelle mani del figlio. Con l'esperienza avuta come direttore artistico, Piero continuerà a guidare l'azienda per tutti gli anni settanta con successo.


title: CGD (casa discografica)

text: Nel 1974 ci fu un nuovo trasloco, con l'inaugurazione, nel giugno, della nuova sede di via Quintiliano 40. La sede, costata 11 milioni di dollari, fu costruita ex-novo su idea di Sugar, ispirandosi a realtà già consolidate come quelle della RCA Italiana, come un complesso unico e polivalente, comprendente sale di prova, incisione - il tutto con tecnologie all'avanguardia (per l'epoca) - impianti per la stampa di copertine e dischi, uffici e anfiteatro per la presentazione di nuovi artisti e dischi. L'area era di 20.000 metri quadri, con impianti sportivi, e includeva due grandi sezioni collegate da un ristorante per 200 coperti, concepito come un campus per dipendenti ed artisti.


title: CGD (casa discografica)

text: Nell'ottobre 1976 viene lanciata una nuova sottoetichetta, la Record Bazaar che verrà distribuita a prezzo economico.


title: CGD (casa discografica)

text: Quando nel 1977 la CBS decise di aprire una propria sede autonoma in Italia, questo determinò una crisi alla CGD, in quanto tutto il catalogo estero veniva meno. Tutti gli artisti italiani che incidevano per la CBS, come i Pooh, vennero però inglobati e i loro dischi vennero ristampati dalla nuova casa discografica. Nello stesso 1977 Caterina Caselli, moglie di Sugar nel frattempo diventata vicepresidente dell'azienda, decide di fondare una casa discografica satellite, l'Ascolto, per dedicarsi ad artisti più di nicchia, come Pierangelo Bertoli e Franco Fanigliulo.


title: CGD (casa discografica)

text: Nella seconda metà degli anni ottanta la CGD, come molte altre case discografiche, affrontò un periodo di crisi. Per tagliare i costi, la CGD decise di esternalizzare l'intero processo produttivo, iniziando quell'opera di abbandono progressiva e irreversibile della propria sede, culminata nella chiusura della stessa. Nel frattempo, alcune sale d'incisione vennero affittate a terzi (è il caso dello studio al primo piano, ceduto nel 1985 ai Fratelli La Bionda che vi crearono i Logic Studios) mentre i propri vecchi studi di registrazione principali ed i loro spazi furono venduti nel 1986, divenendo per alcuni anni i Morning Studios.


title: CGD (casa discografica)

text: Nel 1989 l'etichetta venne acquistata dall'americana Warner Music Group, che cambiò la ragione sociale in "CGD East West". La CGD viene progressivamente spogliata di una propria identità come etichetta indipendente, sopravvivendo come divisione artistica e marketing dell'inglobante statunitense. Progressivamente, la gestione dell'ex CGD viene suddivisa fra gli uffici della Warner, e la Compagnia Generale del Disco rimane solamente un marchio sia per il catalogo storico che per gli artisti già sotto contratto ed in attività. Nel settembre del 2004, la Warner decide di cancellare anche il logo; l'intero database CGD e le nuove incisioni degli artisti della scuderia vengono impresse sotto il nome dell"'Atlantic Records".


title: CGD (casa discografica)

text: Al momento della vendita a Warner, se le attività di progetto e produttive erano già finite (da tempo le incisioni e le stampe dei dischi venivano designate rispettivamente a sale di registrazione, missaggio, ed a stamperie esterne, avendo la CGD - come peraltro tutte le altre etichette - smantellato tutti gli apparati in-house fin dall'inizio degli anni ottanta), una sede come quella di via Quintiliano - pensata come centro unico - che era rimasta aperta solo per pochi uffici, dedicati alle attività manageriali, di promozione e commerciali, diveniva sproporzionata e superflua.


title: CGD (casa discografica)

text: Così, all'inizio degli anni novanta - nel momento in cui il palazzo, oramai semivuoto, avrebbe richiesto lavori onerosi di ripristino in sicurezza - venne deciso di lasciarlo.


title: CGD (casa discografica)

text: Le attività rimaste si trasferirono, e la sede della CGD venne quindi svuotata dei materiali, che furono ceduti, buttati o lasciati sul posto, in base al loro uso e valore. Con l'abbandono anche da parte degli ultimi affittuari esterni, alla scadenza dei contratti, nel 1998 (i Morning Studios cessarono ogni attività ed i Logic Studios si trasferirono), l'intera struttura fu definitivamente dismessa, e rimase abbandonata per anni, utilizzata in parte come rifugio da senzatetto e vandalizzata.


title: CGD (casa discografica)

text: La Warner ha ereditato l'intero catalogo CGD e il nome CGD, che risulta tuttora registrato anche se inutilizzato.


title: Ivano Beggio

text: Incomincia ad appassionarsi di motori già da quando, giovanissimo, affianca il padre Alberto nella fabbrica artigianale di biciclette Aprilia, che questi gestiva a Noale nel primo dopoguerra. Nei primi anni settanta subentra al padre ed avvia la produzione di motociclette e scooter.


title: Ivano Beggio

text: Nel 1975 inizia a costruire motociclette da competizione, che nel 1977 si aggiudicano il Campionato italiano cross delle classi 125 e 250.


title: Ivano Beggio

text: Nel 1980 comincia a produrre in serie motociclette di piccola cilindrata (50 e 125 cm) e, a partire dagli anni ottanta e novanta, costituisce un nucleo di progettisti e designer che lancia modelli Aprilia di grande successo, destinati alla mobilità urbana, esteticamente e tecnologicamente innovativi: nel 1991 lo "Scarabeo"; nel 1992 il primo scooter e la prima moto due tempi con marmitta catalitica; nel 1993 il primo scooter targato; nel 2000 il motore "Ditech" (Direct Injection Technology).


title: Ivano Beggio

text: Nel 1998 entra nel mondo delle moto di grande cilindrata con la "RSV Mille" (moto dell'anno nel 1999).


title: Ivano Beggio

text: Nel 2000 Aprilia acquisisce i marchi Moto Guzzi e Moto Laverda e consegue numerosi successi anche in campo sportivo.


title: Ivano Beggio

text: Nel 2004 Beggio cede il gruppo alla Piaggio, restando comunque Presidente onorario dell'azienda fino al 2006.


title: Ivano Beggio

text: Lauree honoris causa: ingegneria meccanica dall'Università di Pisa nel 1999 e in economia aziendale dall'Università Ca' Foscari Venezia nel 2002.


title: Aristotele Fioravanti

text: Nacque a Bologna da Fioravante, ingegnere di origine pistoiese che era un ottimo ingegnere militare, civile e idraulico e fece opere importanti a Bologna insieme al fratello Bartolomeo, soprattutto a Palazzo del Podestà.


title: Aristotele Fioravanti

text: Aristotele Fioravanti, ingegnere, architetto e medaglista, divenne famoso per aver spostato di oltre 13 metri la torre di Santa Maria della Magione a Bologna (alta 24 metri) con un sistema di cilindri. Questo prodigio della meccanica, avvenuto nel 1455 dinnanzi al riso, al terrore e allo stupore dei bolognesi, è narrato dalle cronache dell'epoca.


title: Aristotele Fioravanti

text: Inoltre divenne celebre per aver costruito dei dispositivi (ponteggi, paranchi) molto innovativi che utilizzò per la ricostruzione delle torri appartenenti alle famiglie nobili della città.


title: Aristotele Fioravanti

text: Tra il 1458 e il 1467 operò a Firenze al servizio di Cosimo de' Medici, poi a Milano, prima di ritornare nella sua città natale.


title: Aristotele Fioravanti

text: A Bologna realizzò i progetti del Palazzo del Podestà, ma l'edificio non fu terminato che nel periodo 1484-1494 da Giovanni II Bentivoglio.


title: Aristotele Fioravanti

text: Nel 1467 Mattia Corvino, re d'Ungheria chiese il suo intervento per costruire ponti e castelli onde arginare l'avanzata dei Turchi. Giunto a Budapest, fu subito nominato primo architetto militare del regno e Corvino gli concesse il privilegio nobiliare con il titolo di Cavaliere del regno. Iniziò la progettazione del castello di Buda e ottenne per meriti e successi il privilegio di poter battere moneta con la sua effigie: unica concessione di Mattia Corvino ad uno straniero. Questo privilegio gli creerà grandi problemi, quando giunto a Roma e pagando con monete che riportavano il suo ritratto, fu arrestato come falsario. Lo stesso Mattia Corvino intervenne per scagionarlo, inviando il suo ambasciatore presso il Pontefice a chiarire l'increscioso avvenimento, per cui fu immediatamente liberato e il processo annullato.


title: Aristotele Fioravanti

text: Nel 1475, su invito di Ivan III, si recò in Russia, dopo l'intercessione di Zoe Sofia Paleologa moglie dello Zar che intervenne personalmente presso il Duca di Milano Galeazzo Maria Sforza presso il quale Aristotele stava lavorando; Sofia intervenne anche presso la moglie di Aristotele, Lucrezia de' Poeti, a Bologna. Questo convinse l'architetto ad accettare l'incarico e a partire per Mosca: Qui tra il 1475 e il 1479 diresse la costruzione della cattedrale dell'Assunzione ("Uspensky Sobor", ugualmente conosciuta sotto il nome di Cattedrale della Dormizione) ispirandosi alla cattedrale della Dormizione di Vladimir.


title: Aristotele Fioravanti

text: Edificò questa cattedrale usando una tecnica ultramoderna simile al cemento armato: questa realizzazione - che lo rese celebre, perché inglobava uno scheletro di ferro entro la costruzione stessa - è stata oggetto di un documentario della rete televisiva History Channel, dedicato ai segreti della costruzione innovativa della Cattedrale dell'Assunzione.


title: Aristotele Fioravanti

text: Per molti anni Fioravanti operò prodigi in tutto l'impero, servendo fedelmente Ivan III. Più volte chiese il permesso di poter tornare in patria, facendo intervenire anche il Governo di Bologna, ma lo zar Ivan III fu irremovibile e negò l'assenso ad ogni sua istanza.


title: Aristotele Fioravanti

text: La fine della sua vita resta un enigma: , avrebbe partecipato come ingegnere militare e comandante delle artiglierie alle campagne di Novgorod (1477 – 1478), di Kazan' (1482) e di Tver'. In seguito sarebbe stato arrestato al confine mentre tentava di tornare in Italia e murato vivo nel Cremlino.


title: Lawrence Durrell

text: Fratello di Gerald Durrell, venne educato in Inghilterra, trascorse gli anni della seconda guerra mondiale nel Medio Oriente come addetto al servizio informazioni britannico e, in seguito, a Belgrado e a Cipro, nel villaggio di Bellapais.


title: Lawrence Durrell

text: Frutto di queste esperienze sono: "Il libro nero" (1938), lodato da Thomas Stearns Eliot per la sua originalità, "La cella di Prospero" (1945), "Riflessioni su una Venere marina" (1953), "Gli amari limoni di Cipro" (1957, vincitore del Duff Cooper Prize), dove l'autore alterna ricordi personali agli eventi di tensione presenti a Cipro nel secondo dopoguerra, e la sua opera maggiore, una serie di romanzi detta «"Il Quartetto di Alessandria"», composto da quattro romanzi ("Justine", 1957; "Balthazar", 1958; "Mountolive", 1958; "Clea", 1960) ambientati in Egitto, dove ha raccontato la stessa storia d'amore, di politica e di perversione, da quattro punti di vista diversi, per dimostrare che non solo la verità è relativa, ma la stessa personalità umana è inafferrabile ed esiste solo in funzione dell'osservatore.


title: Lawrence Durrell

text: L'autore ha indagato sia la vita amorosa dell'uomo contemporaneo in funzione del motivo antipuritano ricorrente nelle sue opere, sia la modalità di formazione della personalità degli artisti.


title: Lawrence Durrell

text: La tetralogia alessandrina ha portato un'innovazione tecnica ai limiti del virtuosismo, catturando il lettore in un'atmosfera sensuale e crudele sullo sfondo di una società in disfacimento.


title: Lawrence Durrell

text: Tra le altre opere, "Monsieur, o Il principe delle tenebre" ("Monsieur, or the Prince of Darkness"; 1974, vincitore del James Tait Black Memorial Prize), "Carosello siciliano" (Sicilian carousel, 1977), "Le isole greche" (The Greek islands, 1978) "Constance: pratiche solitarie" (Constance, 1982).


title: Lawrence Durrell

text: Raffinata cultura e vivida concretezza espressiva si trovano nei suoi versi ("Poesie", Collected poems, 1968), che furono anche le opere che lo resero noto intorno agli anni quaranta, e tra i quali si annoverarono: "Paese privato" (1943) e "Apparenza di presunzione" (1948).


title: Lawrence Durrell

text: Del 1988 è la pubblicazione degli scambi epistolari con l'amico Henry Miller, "I fuorilegge della parola. Lettere 1935-1980" (The Durrell-Miller letters 1935-1980). Nel 1992 è uscita in Italia l'autobiografia "La grotta di Prospero".


title: Šamaš

text: Šamaš (Shamash nella resa anglosassone) in accadico e Utu in sumerico era nella mitologia mesopotamica il dio del sole che con il dio della luna Sin (sumerico: Nanna) e Ištar (sumerico: Inanna), dea dell'amore, faceva parte di una triade astrale di divinità. Šamaš era figlio di Sin e la sua consorte paredra originariamente era Aya, successivamente identificata con Ištar.


title: Šamaš

text: Šamaš, come divinità solare, esercitava il potere della luce sulle tenebre e sul male. In questa veste fu venerato come dio della giustizia e dell'equità ed era il giudice sia degli dei sia degli uomini. Secondo la leggenda, il re babilonese Hammurabi ricevette il suo codice delle leggi da Šamaš.


title: Šamaš

text: Gli emblemi di Šamaš sono il disco solare con all'interno una stella a quattro punte, da cui si dipartono fasci di raggi, e lo stendardo il quale reca lo stesso disco infitto su un'asta e che è spesso tenuto da un uomo-toro. Di notte Šamaš diveniva giudice degli inferi.


title: Šamaš

text: Gli effetti negativi del sole (calore ardente, fuoco degli incendi) erano invece attribuiti alla divinità ctonia Nergal.


title: Šamaš

text: Il culto principale di Šamaš si praticava negli "É-babbar" (o "Ebabbar", 'casa dello splendore'), templi a lui dedicati. Due erano gli Ebabbar mesopotamici: l'Ebabbar di Sippar e l'Ebabbar di Larsa. "Babbar" ('splendore' o 'splendente') era anche un attributo sumerico della divinità, con il quale veniva a volte invocato.


title: Šamaš

text: Nella dodicesima tavola del poema di Gilgameš Šamaš viene invocato per aprire il passaggio verso l'Oltretomba e permettere ai due amici, Gilgameš ed Enkidu, di riabbracciarsi. In un'altra versione dello stesso mito è l'invocazione a Šamaš che causa l'apertura, ai piedi di Gilgameš, di una voragine nella quale perde "pukku" e "mikku", due oggetti simbolici di grande valore, probabilmente un tamburo e una bacchetta, strumenti musicali di carattere sacro nell'antica Mesopotamia.


title: Storia del Qatar

text: La storia del Qatar va dalla prima occupazione umana dell'area alla sua formazione come stato moderno. L'occupazione del Qatar risale a 50.000 anni fa e accampamenti e manufatti dell'Età della Pietra sono stati rinvenuti nella penisola. La Mesopotamia fu la prima civiltà ad avere una presenza nell'area durante il Neolitico, evidenziata dalla scoperta di frammenti di terracotta originari del periodo Ubaide vicino agli accampamenti costieri.


title: Storia del Qatar

text: La penisola cadde sotto il dominio di diversi imperi durante i suoi primi anni di insediamento, tra cui i Seleucidi, i Parti e i Sasanidi. Nel 628 d.C., la popolazione si convertì all'Islam dopo che Maometto mandò l'inviato Munzir ibn Sawa che era il governatore sasanide dell'Arabia orientale. Divenne un emporio di perle dall'VIII secolo. L'era abbaside vide l'ascesa di numerosi insediamenti. Dopo che Bani Utbah e altre tribù arabe conquistarono il Bahrain nel 1783, Al Khalifa impose la loro autorità sul Bahrain e sul Qatar. Nel corso dei secoli, il Qatar fu un luogo di contesa tra i wahhabiti di Najd e l'Al Khalifa. Gli Ottomani espansero il loro impero in Arabia Orientale nel 1871, ritirandosi dalla zona nel 1915 dopo l'inizio della prima guerra mondiale.