title: Giacomo Zanella

text: In un'altra poesia, "La battaglia di Monte Berico", il poeta rievoca tutti i Vicentini, dai giovani alle "canute fronti", che avevano combattuto valorosamente e che avevano preferito andare in esilio piuttosto che sottostare un'altra volta allo straniero e qui, la voce che canta la Patria, è espressione di sincero sentire.


title: Giacomo Zanella

text: Pertanto, se non si trova in questa poesia patriottica, l'impeto di un Carducci, troviamo altri elementi validi e grandi. Quel vedere una virtù di rinnovamento nelle stirpi umane, quella fede nella rinascita dell'Italia, è quello stesso sentire che gli fa cogliere una potenza vitale in tutto il cosmo, quel sentimento altissimo da cui nasce tutta la poesia.


title: Giacomo Zanella

text: Zanella celebra ed esalta, nei suoi versi, un'umanità oscura, umile e laboriosa che con la fatica, con la lotta, col lavoro sano e onesto si procura il pane per vivere.


title: Giacomo Zanella

text: Si potrebbe pensare, per questa socialità che aleggia nelle sue poesie, a certe derivazioni pariniane, ma il realismo sociale di Zanella è differente da quello di Parini, e questo perché in Zanella il realismo trova un limite nel suo gusto classicamente educato, che non lo lascia andare al di là del sentimento e gli impedisce di fare di esso, come per il Parini, un problema di stile e di linguaggio.


title: Giacomo Zanella

text: Come già in "Possagno", così nella lirica "Il lavoro" (1865), il poeta canta la potenza e la capacità creativa della fatica umana. Vi è in questi versi, fiducia immensa nel lavoro, fede in Dio che guida la mano dell'uomo, esaltazione gioiosa del lavoro umano contro l'ozio.


title: Giacomo Zanella

text: Nella poesia "L'Industria", l'approvazione del poeta va alla diffusione delle macchine, che si sostituiscono all'uomo nelle fatiche più aspre, e che ne affermano indirettamente la dignità. Egli prese a cuore il problema del latifondo che affliggeva l'economia nazionale e lo espresse nella lirica "Risposta d'un contadino che emigra".


title: Giacomo Zanella

text: Nel "Piccolo calabrese" Zanella propose il triste problema dell'inumano commercio che avveniva nelle Calabrie, dei fanciulli condotti all'estero e costretti a mestieri infami.


title: Giacomo Zanella

text: Ed è sempre tra gli umili che egli vede realizzato il suo ideale di famiglia, perché ritiene che proprio tra la povera gente si faccia più solido il mondo degli affetti.


title: Giacomo Zanella

text: Nella poesia "Due vite" egli riesce a cogliere e a fermare, con estrema semplicità, un ambiente dall'atmosfera intima, un momento di vita, creando un delizioso quadretto familiare. In questa lirica il poeta contrappone alla vita d'un uomo che, per gioie meno pure ha sempre rifiutato quelle del matrimonio, la vita di un vecchio contadino che ha lavorato con serena fatica e immensa fede, e che ora si trova, nell'ultima età, contornato da una lieta e numerosa famiglia.


title: Giacomo Zanella

text: Al tema della quiete domestica si ispira un'altra poesia: "Il mezzogiorno in campagna" (1870), poesia già vicina, e come stile e come contenuto, ai sonetti dell'Astichello. Troviamo infatti quegli elementi e temi fondamentali: l'amore per le creature, la religiosità in tutte le cose, che saranno sviluppati e ripresi in quei versi di esaltazione delle creature e del loro creatore.


title: Giacomo Zanella

text: Come nel campo della letteratura Zanella, partito da una formazione fondamentalmente classica, era giunto poco a poco ad aderire alle tendenze romantiche, così anche sul piano della formazione filosofica, dopo aver subito l'influsso del sensismo, si era rivolto allo spiritualismo, dedicandosi allo studio delle opere di Galuppi, di Rosmini e di Gioberti e aveva chiesto che si desse, contro il positivismo e il determinismo, allora in voga, maggior posto ai valori spirituali.


title: Giacomo Zanella

text: Nella dedica a Fedele Lampertico della prima edizione dei suoi versi, scrisse: ""I soggetti che più volentieri ho trattato sono quelli di argomento scientifico, ma non è già l'oggetto della scienza che mi paresse capace di poesia, bensì i sentimenti che dalle scoperte della scienza nascono in noi; per questo non ho mai posto mano ad uno di questi soggetti, che prima non avessi trovato il modo di farvi campeggiare l'uomo e le sue passioni, senza cui la poesia, per ricca che sia d'immagini, è senza vita"".


title: Giacomo Zanella

text: Era senza dubbio nei suoi propositi di fare una poesia scientifica, ma Zanella si accorse presto che il sapere scientifico si poneva al livello di un sapere assoluto, e quindi in aperto contrasto con la fede. Zanella era profondamente cattolico e quando si trattò di portare sul piano pratico quelle idee, così chiaramente espresse in prosa, l'iniziale trasporto venne ad essere frenato e scosso da altre preoccupazioni inevitabili alla sua anima religiosa.


title: Giacomo Zanella

text: Egli si trovava dinanzi al perpetuo problema della sintesi e quindi dei rapporti tra l'umano e il divino, problema che al tempo di Zanella si espresse storicamente con la polemica anticlericale dei positivisti liberali e razionalisti. Nel poemetto "Milton e Galileo", del 1868, questo problema viene esposto in termini molto elevati.


title: Giacomo Zanella

text: Nella poesia zanelliana il tema della scienza è pertanto necessariamente collegato con il tema della fede. Nei versi "Ad un'antica immagine della Madonna", del 1863, il poeta contrappone la fede semplice degli umili alle teorie superbe dei filosofi, che pretendono di abolire la religione sostituendo ad essa le nuove leggi scientifiche.


title: Giacomo Zanella

text: Un'altra protesta contro le nuove teorie del secolo, e, in questo caso, contro il darwinismo, è espressa nella poesia "La veglia", ma mentre nella precedente poesia, lo sdegno che si esprime in versi dopo il dolcissimo canto alla fede, non ha note stonate, questo avviene nei versi de "La Veglia".


title: Giacomo Zanella

text: Così in "Microscopio e Telescopio" si trovano lo stesso dolore per la mancanza di fede, per la superbia dell'uomo che crede di sostituire Dio e di svelarne i misteri. Il tema del mondo odierno che, superbo delle sue scoperte, ha dimenticato la fede degli avi, ritorna in altre odi come nella poesia "Pel taglio di un bosco" o negli endecasillabi "Alla Madonna di Monte Berico".


title: Giacomo Zanella

text: Nella poesia "L'Imitazione di Cristo", il problema del rapporto umano-divino viene risolto riducendo al minimo il termine umano. Il sentimento religioso è qui cantato con perfetta coerenza.


title: Giacomo Zanella

text: Eppure Zanella pur esprimendo in molte poesie il suo disprezzo per certe dottrine che sembrano distruggere i fondamenti dell'antico sapere, come il materialismo (in una poesia intitolata "Sopra certi sistemi di filologia", composta nel 1877), ammirava certe opere del progresso, come ad esempio nella poesia "Il taglio dell'Istmo di Suez".


title: Giacomo Zanella

text: Zanella fu dunque certamente suggestionato dalle conquiste della scienza, ma egli non cercò di sciogliere i problemi allora dibattuti cercando di trovare qualche nuova e valida sintesi di natura filosofica e teologica. Zanella aveva in sé troppo saldi i motivi dell'ortodossia cattolica perché si lasciasse suggestionare, in senso eterodosso, dagli splendori delle scienze e delle filosofie.


title: Giacomo Zanella

text: Dobbiamo rilevare inoltre, che vi fu in Zanella un forte contrasto tra il momento ideologico e il momento poetico. Questo perché in prosa poteva esprimere chiaramente le sue idee che nascevano dal sentimento e dalla fede, ma in poesia il sentimento e la fantasia non riuscivano ad essere contenute, e veniva così a mancare il necessario equilibrio per poter scrivere vere poesie di scienza.


title: Giacomo Zanella

text: Ma uno degli aspetti più interessanti e più nuovi della poesia zanelliana, non sta certamente nella poesia che s'ispira alla storia, o alla natura o alla scienza, ma in quella particolare poesia astrale che ha per tema il cosmo. Già in alcuni versi del 1858 (ora pubblicati in: "Poesie rifiutate disperse postume inedite", a cura di G. Auzzas e M. Pastore Stocchi, Vicenza, N. Pozza, 1991, a p. 396), si avverte questo tema assai nuovo per quei tempi. Ed è senza dubbio singolare l'apparizione in questi versi del motivo che prelude ad esperienze di poeti moderni, in un periodo in cui il poeta sembrava ancora strettamente legato al passato. Eppure è indubbio che in questi versi appare per la prima volta un cielo, che non è quello della tradizione classica, ma un cielo già scientifico:


title: Giacomo Zanella

text: Questa singolare fantasia si esprime compiutamente nella sua poesia più famosa: "Sopra una conchiglia fossile nel mio studio", scritta e pubblicata a Padova per nozze nel marzo 1864.


title: Giacomo Zanella

text: È stata tradotta in molte lingue. Il poeta Andrea Zanzotto la considera una lettura centrale nella sua prima formazione.


title: Giacomo Zanella

text: Anche in numerose liriche di Tommaseo vi è presente un cielo che si può definire scientifico ma una differenza balza subito evidente: che in Tommaseo la poesia cosmica si inserisce nella più vasta poesia della Redenzione, in un tentativo che sembra preludere a quello di padre Teilhard, il "gesuita proibito", di accordare scoperte della scienza e dogma della Redenzione; mentre in Zanella si trova solo la contemplazione cristiana del vasto universo ove aleggia la potenza di Dio.


title: Giacomo Zanella

text: La creazione è, per il poeta, continua e perfetta, la natura si rinnova continuamente, nelle lontananze millenarie del tempo è il divenire dei mondi. La vita stessa, che si tramuta nel tempo e nello spazio con le forme più varie, non può morire e tutto quello che muore è pronto a rinascere.


title: Giacomo Zanella

text: Questo esprime il poeta nella poesia "Microscopio e telescopio" (già intitolata "Natura e scienza") e ancora in un'altra poesia, "Le palme fossili" (1877).


title: Giacomo Zanella

text: Il tema della luna, tema tradizionale per la poesia, verrà ripreso dal poeta nella più tarda produzione, quella dei sonetti dell'Astichello.


title: Giacomo Zanella

text: Un altro motivo, che sarà poi fondamentale nella poesia di Pascoli, è il sentimento di sbigottimento e di paura che prova l'uomo di fronte alla realtà cosmica. Zanella si propone anche il motivo della piccolezza della Terra di fronte all'universo, motivo che verrà poi ripreso e sviluppato da Pascoli, così come il tema dell'abitazione di altri mondi.


title: Giacomo Zanella

text: Il tema cosmico è presente anche nella poesia "Microscopio e Telescopio", ed è in questa che si conclude la contemplazione del cielo. È presente, in questi versi, il motivo dei colori degli astri, motivo che Pascoli raccoglierà e svilupperà.


title: Giacomo Zanella

text: Si può concludere dicendo che nella poesia della maturità, Zanella oscilla tra il vecchio e il nuovo, fra le tradizioni e le nuove esperienze di pensiero e di arte, fra descrizione di vasto respiro cosmico in cui l'animo sembra obliare il presente.


title: Giacomo Zanella

text: Un ritmo sentimentale e un'atmosfera interiore che si esprime ora nella fuga verso forme e modi del presente, ora nell'oblioso abbandono in una serena contemplazione cosmica.


title: Giacomo Zanella

text: Il 19 marzo 1885, in occasione della festa di san Giuseppe, compose una poesia devozionale in stile modernista su impulso di Giacomo Rumor della Società operaia cattolica di Vicenza.


title: Guido Notari

text: Negli anni venti del Novecento si occupa di commercio sino a diventare direttore della pubblicità alla Rinascente. Dotato di una voce chiara, priva di inflessioni dialettali, prende parte al concorso di annunciatore dell'Ente Italiano per le Audizioni Radiofoniche (EIAR). Risultato vincitore, viene assunto come capoannunciatore prima presso la sede di Milano e poi stabilmente in quella della capitale, dove rimarrà fino al 1943 continuando poi a lavorare per la RAI.


title: Guido Notari

text: Come lettore di giornali radio e di altri testi, lavorerà accanto a Francesco Sormano, Vittorio Veltroni, Fulvio Palmieri, Franco Cremascoli, Titta Arista, Vittorio Cramer, Pia Moretti, Mario Ferretti, Emanuele Urban e altri. Il suo modo di leggere e commentare avvenimenti di vario genere, nel parlare cadenzato, diventerà tipico in quel periodo, ma anche per il dopoguerra e sarà imitato da molti altri annunciatori radiofonici e lettori di testi sia alla radio sia nei cinegiornali. Sarà inoltre il lettore del programma settimanale radio Rai "Voci dal mondo".


title: Guido Notari

text: Contemporaneamente diviene la voce ufficiale a commento del cinegiornale Luce e di svariati documentari, sino agli anni cinquanta. Sarà inoltre la voce ufficiale della Settimana Incom dove dal 1946 sino a poche settimane prima della sua morte (dal numero 1 al n° 1.500) leggerà tutti i servizi. Nel 1939 il regista Mario Bonnard lo convince a partecipare come attore alla pellicola "Io suo padre", con la quale inizierà una parallela attività di attore nel cinema, recitando sempre in piccole parti, in circa 50 film, spesso interpretando dei militari.


title: Guido Notari

text: Più fortunata la sua attività di attore radiofonico, prima nella prosa dell'EIAR e nel secondo dopoguerra in quella della Rai, dove diventerà una delle voci più ricorrenti nelle commedie e nei radiodrammi, sino alla metà degli anni cinquanta.


title: Guido Notari

text: Ettore Scola, nel film "Una giornata particolare", lo fa citare da Marcello Mastroianni (che nel film interpreta un annunciatore vessato dal regime fascista a causa della sua omosessualità), mentre la sua voce accompagna in sottofondo l'azione scandendo la cronaca radiofonica della visita di Hitler alla capitale, diffusa dalla radio della portiera del condominio. Notari non era un giornalista né un radiocronista, bensì un annunciatore, cioè leggeva testi scritti da altri. Di sicuro non eseguì la radiocronaca della visita del dittatore tedesco a Roma (1938), che fu organizzata da Fulvio Palmieri, che coordinò un gruppo di radiocronisti facenti parte della redazione da lui diretta, presso la sede di Radio Roma dell'EIAR, fra cui un giovanissimo Vittorio Veltroni e Franco Cremascoli. Poiché la radiocronaca è andata perduta, come gran parte della programmazione radiofonica dell'epoca, il regista Ettore Scola ha utilizzato un documentario dell'Istituto Luce (contrassegnato dalla sigla D031201) commentato dalla voce di Notari, con tagli e aggiunte.


title: Guido Notari

text: La mattina del 21 gennaio 1957, come di consueto, Guido Notari si recò presso gli stabilimenti della Settimana Incom, per assolvervi il suo normale lavoro di direttore del doppiaggio. Di rientro da una gita a Fiumicino, in compagnia della moglie Tina Merlini e del figlio Brunello (che morirà giovane in un incidente stradale alcuni anni dopo), rincasando presso la sua abitazione sita in via Platone 25, accusò un improvviso malore. Il medico urgentemente chiamato, apprestò le prime cure, ma già da subito le sue condizioni apparvero gravi. Morì a Roma a causa di un edema polmonare, poco prima delle 22. Il mattino seguente, una gran folla di personalità del cinema e della radio resero omaggio all'attore scomparso.


title: Pietro Luigi Manzoni

text: Nato a Milano in Palazzo Beccaria il 21 luglio 1813 e battezzato «al Carmine», Pietro Luigi (chiamato "Pedrin" in dialetto milanese dalla nonna Giulia Beccaria) fu istruito dal sacerdote Giuseppe Pozzoni e crebbe come un giovane assennato, studiando economia, agricoltura, filologia e linguistica. Per questa sua versatilità, il padre gli diede vari incarichi, come la gestione del patrimonio familiare e la revisione de "I Promessi Sposi" e la loro stampa. Nonostante ciò, per un periodo Pietro causò alcuni dispiaceri al padre: in primo luogo, ebbe il vizio del bere che lo portò, nell'ottobre del 1840, a soffrire di un'infiammazione cerebrale definita da Manzoni stesso come «una violenta meningite», dalla quale tuttavia si riprese; in secondo luogo, si sposò segretamente nella chiesa di San Fedele con la ballerina della Scala Giovannina Visconti (1822-1886) tra il 1845 e il 31 gennaio 1846. Il matrimonio, inizialmente osteggiato dal padre e dalla matrigna Teresa Borri in quanto ritenuto disdicevole, fu in seguito approvato dai familiari.


title: Pietro Luigi Manzoni

text: Pietro Luigi ritornò a gestire le finanze paterne, allorché la sua matrigna, Teresa Borri, iniziò a soffrire di problemi fisici che le impedivano la completa gestione direzionale della casa e delle proprietà. Quando questa poi spirò nel 1861, Manzoni, ormai ultrasettantenne, si affidò sempre più a Pietro, che d'altronde era uno dei pochi figli che gli erano sopravvissuti e, come rimarcato da Natalia Ginzburg, «era il solo fra i figli che gli ["ad Alessandro"] desse un senso di sicurezza». Tra il 1861 e il 1873, dunque, Pietro, la moglie e i suoi figli, che fino a quel momento avevano abitato nella villa di Brusuglio, vissero nella casa di via Morone.


title: Pietro Luigi Manzoni

text: Pietro Luigi Manzoni premorì di poche settimane al padre, il 28 aprile del 1873. Manzoni, che ormai era in netto declino psico-fisico a causa del trauma cranico procuratosi nello scivolare le scale della chiesa di San Fedele, non si accorse inizialmente della morte del figlio; quando ne prese coscienza, ne fu terribilmente afflitto.


title: Rivoluzione astronomica

text: Con il termine rivoluzione astronomica si indica una nuova visione dell'universo che ha dato avvio a quel processo di più vasta portata noto come rivoluzione scientifica, contribuendo al passaggio dall'età medioevale a quella moderna. Sotto l'influsso di dottrine pitagoriche e neoplatoniche che riesumavano antiche mitologie solari, essa ha coinvolto astronomia, filosofia e teologia.


title: Rivoluzione astronomica

text: La cosiddetta visione «copernicana» dell'universo, infatti, non è solo il frutto di Niccolò Copernico e di altri astronomi e fisici quali Keplero e Galileo, ma deve molto anche all'impegno ed alle intuizioni di un filosofo come Giordano Bruno, che espresse, a partire dall'adesione al sistema astronomico di Copernico, una nuova visione del cosmo, del posto che vi occupa l'uomo, e della Divinità.


title: Rivoluzione astronomica

text: La teoria principale di Copernico, che pone il sole al centro del sistema di orbite dei pianeti componenti il sistema solare, riprende quella eliocentrica ipotizzata anticamente dal greco Aristarco da Samo, opposta al geocentrismo che voleva invece la Terra al centro del sistema. Il contributo decisivo di Niccolò Copernico non è dunque l'idea in sé, già espressa dai Greci, ma la sua rigorosa dimostrazione tramite osservazioni.


title: Rivoluzione astronomica

text: Il nucleo centrale della teoria di Copernico fu pubblicato nel libro "De revolutionibus orbium coelestium" ("Sulle rivoluzioni dei corpi celesti") nell'anno della sua morte. Il libro è il punto di partenza di una conversione dottrinale dal sistema geocentrico a quello eliocentrico, e contiene gli elementi più salienti della teoria astronomica dei nostri tempi, comprese una corretta definizione dell'ordine dei pianeti, della rotazione quotidiana della Terra intorno al proprio asse, della precessione degli equinozi.


title: Rivoluzione astronomica

text: In tal modo il movimento dei pianeti e altre configurazioni astronomiche come le elongazioni di Mercurio e Venere venivano spiegati con maggiore semplicità rispetto al sistema tolemaico, che pur offrendo un modello predittivo perfettamente funzionante e rispondente alle osservazioni astronomiche, aveva dovuto ricorrere ad un complicato sistema di orbite, chiamate sfere celesti, composto ad esempio da «epicicli» e «deferenti» per giustificare alcune irregolarità apparenti come il moto retrogrado dei pianeti.


title: Rivoluzione astronomica

text: Spinto dalla sua adesione alla religione solare degli antichi egizi, Giordano Bruno difese l'astronomia copernicana attribuendole il valore di reale descrizione del mondo, e non di mero strumento di calcolo: egli anzi ne ampliò le implicazioni teoriche, non limitandosi a sostenere una posizione eliocentrica, ma allargando a dismisura i confini del sistema tolemaico, allora ristretto entro un numero finito di orbite, o «sfere celesti», componenti il sistema solare. In tal modo egli giunse a teorizzare il principio di omogeneità dell'universo e a prefigurare quello galileiano di relatività.


title: Rivoluzione astronomica

text: Secondo Bruno, il nostro sistema solare non è che un'infinitesima parte dell'universo, in cui ci sono infiniti altri sistemi con pianeti abitati come la Terra, tutti composti dai quattro elementi, tutti irradianti luce, e nessuno inferiore agli altri per dignità: le meccaniche celesti non sono dovuti a un motore immobile esterno che trasmetta il movimento in maniera digradante secondo un ordine gerarchico, com'era nel sistema astronomico aristotelico, bensì a princìpi insiti nei corpi celesti stessi. E dato che l'universo è infinito, non può esservi nulla al di «fuori» di esso. Riprendendo così alcuni concetti cosmologici del neoplatonismo già anticipati da Nicola Cusano, Bruno sostenne che l'universo non ha né centro né circonferenza, né alto né basso.


title: Rivoluzione astronomica

text: Non tutti gli astronomi che contribuirono alla rivoluzione scientifica condivisero però il modello eliocentrico: Tycho Brahe, ad esempio, ideò un nuovo sistema geocentrico, che da lui prese il nome di ticonico, perfettamente equivalente a quello eliocentrico in base al principio della relatività generale del moto.


title: Rivoluzione astronomica

text: Brahe sostituì l'antico concetto di sfere cristalline rigidamente concentriche con una visione di orbite planetarie intersecate fra loro: la Terra infatti era per lui collocata immobile al centro dell'Universo, mentre attorno le orbitavano la Luna e il Sole, intorno al quale orbitavano a sua volta gli altri cinque pianeti allora conosciuti (Mercurio, Venere, Marte, Giove e Saturno).


title: Rivoluzione astronomica

text: Si deve a Giovanni Keplero il ritorno ad una concezione eliocentrica, oltre all'enunciazione delle tre leggi che da lui prendono il nome, secondo cui il moto dei pianeti anziché essere circolare descrive un'ellisse, della quale il Sole occupa uno dei fuochi.. Queste leggi, che gettarono le basi della moderna astronomia, nascevano pur sempre dall'esigenza neoplatonica di un universo armonico governato da gerarchie spirituali.


title: Rivoluzione astronomica

text: Facendo del Sole la causa del moto dei pianeti, Keplero intendeva anzi riabilitare la concezione astrologica antica secondo cui il moto degli astri era portatore di un significato da interpretare in un'ottica animistica e finalistica, non come semplice meccanismo privo di scopo.


title: Rivoluzione astronomica

text: Con la pubblicazione del "Tertius interveniens" nel 1610, in particolare, Keplero recitò il ruolo del «terzo uomo che si interpone» fra coloro che accettavano acriticamente predizioni astrologiche grottesche da un lato, e quei critici che avrebbero «buttato via il bambino con il bagno» dall'altro, lanciando il seguente avvertimento:


title: Rivoluzione astronomica

text: Copernico per spiegare i moti dei pianeti nel proprio modello eliocentrico, cerca di applicare le tre forze della fisica aristotelica (dal centro, verso il centro, attorno al centro), con i pianeti incorporati su sfere di un perfetto elemento celeste, la cui natura si esprimeva in eterne rotazioni attorno al centro unico dell’universo, quindi con una speciale funzione causale. Tuttavia questa fisica era stata modellata su una struttura geocentrica dell’universo, dove tutti gli astri avevano come unico centro dei propri movimenti la Terra, e sorgevano varie incongruenze quando veniva applicata alla teoria copernicana, che esigeva che i corpi dei pianeti avessero più centri di rotazione: una particella della Terra doveva ruotare naturalmente attorno al centro mobile del pianeta e al centro dell’universo (il sole); un corpo sulla Luna doveva invece ruotare attorno al centro mobile del satellite, della Terra e dell’universo. Quindi la proposta di Copernico richiedeva che alcuni moti naturali fossero guidati da centri mobili, che non avevano funzione in forza della sola posizione geometrica. Galileo cercò di elaborare questa teoria fisica di Copernico, e la sostenne nel Dialogo sopra i due massimi sistemi del mondo.


title: Rivoluzione astronomica

text: Le ricerche di Keplero resero possibile sottoporre ad una analisi fisica tutta la complessità delle apparenze celesti, non riducendo il moto dei pianeti ad un’orbita circolare media ma con una nuova concezione di orbite ellittiche. Questi nuovi moti però, asimmetrici e con continui cambi di velocità e di direzione in ciascun punto dell’orbita del pianeta, non potevano essere spiegati attraverso movimenti “naturali”. Queste variazioni parvero postulare l’introduzione di una forza nei cieli, una forza che agisse in continuità per modificare il moto del pianeta in ciascun punto della sua orbita; perciò applicò ai cieli l’antico concetto dei moti terrestri violenti e regolati da forze. Ispirato dalla sua sensibilità per il Sole, Keplero, per dare un fondamento causale al moto planetario, introdusse delle forze che scaturivano dal Sole e dai pianeti, modellando il sistema solare su di una macchina terrestre. La prima forza solare immaginata da Keplero fu l"’anima motrix", immaginata come un sistema di raggi che si liberano dal sole sul piano dell’eclittica e che vengono portati in giro dalla continua rotazione del sole: quando i raggi arrivano su un pianeta gli imprimo una spinta e lo costringono a circolare continuamente attorno al Sole. La seconda forza, che aveva la funzione di far variare la distanza in differenti parti dell’eclittica, fu identificata da Keplero nel magnetismo, le cui proprietà erano da poco state studiate nel "De magnete" di William Gilbert, che aveva descritto per la prima volta la terra come un immenso magnete: Keplero estese questa generalizzazione a tutti i corpi del sistema solare. Non solo la terra, ma anche i pianeti ed il Sole sono magneti e le attrazioni e repulsioni dei loro diversi poli determinano i percorsi lungo i quali i pianeti si muovono. Questo modello non era esente da problemi, e alcuni concetti erano già stati superati quando Keplero li scrisse: il Sole ruota troppo lentamente per spiegare i periodi dei pianeti che risultano dall’osservazione, la direzione dell’asse magnetico, determinata con gli aghi magnetici, risulta diversa da quella richiesta per spiegare le osservazioni astronomiche. Tuttavia il modello di Keplero funzionava sempre indipendentemente dal centro di rotazione; e la sostituzione dei moti naturali con moti regolati da forze porterà poi allo sviluppo del sistema dei "Principia" di Newton.


title: Rivoluzione astronomica

text: Un altro modello fu teorizzato dall’italiano Borelli, che pervenne alla conclusione che nessuna spinta fosse necessaria solo per impedire ai pianeti di fermarsi. Tuttavia egli conservò una specie di "anima motrix" per spiegare la variazione della velocità di un pianeta in funzione della sua distanza dal sole, e la immaginò sostanzialmente come un propulsore continuo. Si rese poi conto che nessuna spinta come quella dovuta all’"anima motrix" poteva continuare a far muovere un pianeta in un'orbita chiusa e, a meno che non ci fossero a disposizione altre forze in grado di attirare i pianeti direttamente verso il sole, ciascuno di essi si sarebbe allontanato lungo una linea retta tangente alla sua orbita e avrebbe così abbandonato del tutto il sistema solare. Per conservare la stabilità delle orbite Borelli introdusse una seconda forza in grado di far continuamente deviare verso il sole in pianeta che tendeva ad allontanarsene. Nel suo modello Borelli usò dei magneti per rappresentare questa forza, nei cieli mostrò come le concezioni aristoteliche conservassero una loro validità, sostituendo la forza con una tendenza naturale di tutti i pianeti a cadere verso il sole centrale.


title: Rivoluzione astronomica

text: Con la rivoluzione copernicana l’atomismo cominciò ad essere più popolare tra i più eminenti ricercatori nel campo delle scienze fisiche: in parte a causa della sua affinità con il copernicanesimo e in parte perché era l’unica cosmologia elaborata in grado di sostituire la visione scolastica del mondo che andava perdendo sempre più credito. L’atomismo si fuse stabilmente con il copernicanesimo per costituire il nucleo fondamentale di quella nuova filosofia che determinò l’indirizzo dell’immaginazione scientifica. Si credeva che la terra fosse un pianeta in movimento ed impostarono i problemi che la concezione copernicana presentava con una serie di postulati corpuscolari, tratti dall’atomismo. Il corpuscolarismo violava i postulati dell’antico atomismo, ma era nondimeno atomistico. Si iniziò a ritenere che le ultime particelle fossero divisibili, ma furono tutti d’accordo che esse si dividevano raramente o mai si dividevano. Fu messo in dubbio anche il vuoto, che venne sostituito da un fluido etereo neutro e inattivo come il vuoto. Tutti concordarono che i moti, le azioni reciproche e le combinazioni delle diverse particelle erano governati da leggi imposte ai corpuscoli da Dio al momento della creazione. Cartesio fu il primo ad applicare sistematicamente il corpuscolarismo ai problemi di un universo copernicano. Egli cominciò chiedendosi come si muovesse nel vuoto un singolo corpuscolo. Poi si chiese come questo moto libero potesse essere modificato dall’urto con un secondo corpuscolo. Applicando ad un corpuscolo, posto bell’infinito spazio neutro della cosmologia atomistica, versioni contemporanee della teoria medievale dell’impulso, egli giunse ad una rima chiara formulazione della legge del moto inerziale. Un corpuscolo in riposo nel vuoto rimarrà in riposo ed un corpuscolo in moto continuerà a muoversi lungo una linea retta con la medesima velocità a meno che non sia deviato da un altro corpuscolo.


title: Rivoluzione astronomica

text: Cartesio, nei "Principia philosophiae", si rese conto che, in natura, tutte le particelle mutano continuamente la loro velocità e direzione, variazioni necessariamente causate da spinte e trazioni esterne generate da altri corpi. Per spiegare questi urti corpuscolari teorizzò sette leggi, delle quali solo una fu ritenuta valida dai suoi successori; tuttavia la sua concezione del processo d’urto venne conservata. Dal corpuscolarismo di Cartesio derivarono la legge della costanza della quantità di moto e la relazione tra forza e variazione di quantità di moto. Cartesio poi introdusse il concetto di un universo pieno, con la materia che riempiva ogni punto dello spazio; ricorse costantemente all’uso del vuoto per determinare le leggi del moto e dell’urto relative a singole particelle, quindi per scoprire come queste leggi operassero in un universo pieno. Prima immaginò le particelle in moto libero in uno spazio vuoto dove i loro moti inerziali erano contrassegnati da urti; dopodiché egli eliminò gradualmente il vuoto dal sistema e portò le particelle infinitamente vicine, in modo che i moti delle particelle e gli urti si componevano in un unico processo. A Cartesio sembrava evidente che i soliti moti continuativi in uno spazio pieno dovessero verificarsi in correnti circolatorie. Ogni particella, spinge in avanti quella più vicina, e per evitare il formarsi del vuoto la spinta viene restituita in un movimento apparentemente circolare. Ritenne anche che qualunque spinta avesse dato Dio ai corpuscoli al momento della creazione, essi dovevano infine circolare in una serie di vortici sparsi per tutto lo spazio. I vortici cartesiani erano come dei sistemi solari, generati e governati dalle leggi dell’inerzia e dell’urto. Il costante e vorticoso moto di ciascun centro vorticale genera una vibrazione continua che si trasmette ondulatoria mente dal centro attraverso tutto lo spazio, vibrazione che Cartesio identifica nella luce. Gli urti corpuscolari non si limitavano però ai soli fenomeni celesti, ma furono utilizzati per spiegare anche i moti della meccanica classica, come le maree, il moto dei proiettili e la caduta delle pietre verso la Terra.


title: Rivoluzione astronomica

text: La concezione di Borelli venne elaborata da Robert Hooke, che dimostrò la piena affinità esistente fra i moti celesti e quelli di una macchina terrestre. Hooke adottò integralmente il concetto cartesiano di moto inerziale e dell’identità delle leggi terrestri e celesti. Come risultato, egli fu in grado di scartare sia l’"anima motrix" che i residui delle tendenze naturali al moto. Un pianeta in movimento, dovrebbe proseguire uniformemente nel suo moto su di una linea attraverso lo spazio, poiché i sensi non rivelano nulla che lo spinga o lo tiri. Non essendo il suo moto rettilineo, ma svolgendosi invece lungo una curva chiusa e continua che circonda il sole, L’evidenza immediate dei sensi deve essere ingannevole. Deve esistere un ulteriore principio di attrazione o una forza che operi tra il Sole e ciascun pianeta. Una tale forza farebbe continuamente deviare in direzione del Sole i moti inerziali rettilinei dei pianeti, e questo è tutto quel che richiedono le loro orbite copernicane. Il moto risultante descrive un poligono più che un’ellisse o un circolo ma il poligono si accosterà ora al circolo con maggiore approssimazione. Se si riduce la forza dei singoli impulsi e se ne aumenta il numero, l’approssimazione diventa ancora più grande, e con impulsi infinitamente piccoli e infinitamente numerosi, il pianeta viene fatto deviare verso il Sole in ciascun punto della sua traiettoria e la curva risultante sarà proprio l’ellisse o il circolo voluti. Hooke non poté dimostrare la funzionalità della sua ipotesi, il quale compito fu lasciato a Newton. Nella spiegazione di Hooke, più che in quella di Kepler e di Borelli, la spiegazione del moto planetario era diventata un problema di meccanica applicata, identico in linea di principio ai problemi terrestri del pendolo e del proiettile.


title: Rivoluzione astronomica

text: A partire dal Seicento, la visione animistica di Keplero verrà tuttavia sostituita progressivamente da una puramente meccanicista; oltre a Cartesio, sarà anche Galileo Galilei a fornire una descrizione delle meccaniche celesti limitata all'aspetto quantitativo. Egli giustificò la possibilità che la Terra si muovesse nello spazio cosmico nonostante sembrasse immobile, prefigurando il principio di relatività del movimento che da lui prende il nome, secondo cui non si possono distinguere due sistemi di riferimento in moto rettilineo uniforme fra loro. Nel suo "Dialogo sopra i due massimi sistemi del mondo" del 1602 Galileo fece l'esempio di una nave in viaggio a velocità costante, senza scosse, su un mare perfettamente calmo: qualunque osservatore che faccia esperimenti sotto coperta non riuscirebbe a determinare se la sua nave sia ferma oppure in moto.


title: Rivoluzione astronomica

text: A Galileo si deve inoltre il perfezionamento dello strumento del telescopio, con cui gli si rivelò un universo mai visto prima: la Luna aveva una superficie scabrosa, Giove era circondato da quattro satelliti, la Via Lattea era risolta in milioni di stelle, Saturno si mostrava con uno strano anello, mentre Venere aveva le fasi come la Luna.


title: Rivoluzione astronomica

text: Tra gli altri contributi di Galileo è da annoverare una nuova formulazione della legge di gravità: riprendendo un'antica idea di Filopono, egli teorizzò che facendo cadere due corpi di masse differenti nello stesso momento, entrambi sarebbero arrivati al suolo in contemporanea.


title: Rivoluzione astronomica

text: La rivoluzione astronomica proseguì con Isaac Newton, che introdusse la legge di gravitazione universale nell'opera "Philosophiae Naturalis Principia Mathematica" del 1687. Facendo della massa, cioè della quantità di materia (data dal volume per la densità) il concetto fondamentale della meccanica celeste, Newton intuì che la stessa forza che causa la caduta di una mela sulla Terra mantiene i pianeti in orbita attorno al Sole, e la Luna attorno alla Terra: quanto più è grande la massa di un corpo, tanto più potente è la sua forza di gravità. In seguito Huygens, nel suo "Horologium oscillatorium", chiarificò la natura delle forze centrifughe che impediscono ai pianeti di cadere sul sole pur essendone attratti.


title: Rivoluzione astronomica

text: Restava aperto tuttavia il problema di spiegare l'azione a distanza tra i corpi celesti, priva di contatto materiale, al quale verrà data una soluzione soltanto ai primi del Novecento da parte di Einstein, che sostituì il concetto fisico di etere, allora in voga presso gli scienziati dell'epoca, con la tessitura dello spazio-tempo, cioè con una struttura quadridimensionale che permea tutti gli spazi cosmici: quanto più grande è un corpo, tanto più esso è in grado secondo Einstein di modificare le proprietà dello spazio fisico che lo circonda, generando una curvatura nella suddetta tessitura, capace di arcuare la traiettoria di qualunque oggetto si trovi a transitare in questo suo «campo gravitazionale», fino a renderla ellittica.


title: Luca Ariatti

text: Era un calciatore che poteva ricoprire diverse zone del centrocampo, ma che è stato utilizzato in alcune occasioni anche come terzino. Spesso utilizzato come esterno di centrocampo, il mister Stefano Colantuono lo definì ai tempi dell'Atalanta un leader naturale indispensabile per le dinamiche di qualsiasi squadra.


title: Luca Ariatti

text: Inizia la sua carriera da professionista nel campionato 1995-1996 nella , squadra con la quale l'anno successivo fa il suo esordio in Serie A il 18 maggio 1997 nella partita Reggiana-.


title: Luca Ariatti

text: Nel 1998-1999 gioca nell' in Serie C1 dove totalizza 28 presenze, nei quattro campionati successivi milita di nuovo nella Reggiana sempre in Serie C1 giocando in totale 79 partite e segnando 4 reti.


title: Luca Ariatti

text: Nel gennaio del 2003 passa alla Florentia Viola in Serie C2 e gioca 9 partite, nel campionato successivo è in Serie B, sempre con la Fiorentina (39 presenze) e nel 2004-2005 nuovamente in Serie A diviene il capitano della squadra viola (30 presenze e 2 reti).


title: Luca Ariatti

text: Nel 2005-2006 passa all'Atalanta in Serie B e contribuisce alla vittoria del campionato con 40 presenze e 1 gol. Nella stagione 2006-2007 milita ancora nell'Atalanta in Serie A risultando uno dei giocatori con più presenze, 36 partite giocate su 38, nelle quali realizza anche 2 reti.


title: Luca Ariatti

text: Nell'estate 2007 è acquistato dal Lecce. Con i giallorossi ottiene la sua terza promozione dalla Serie B e successivamente realizza 31 presenze in Serie A; durante la stagione in massima serie ha pure ricevuto una sospensione per condotta fallosa in allenamento.


title: Luca Ariatti

text: Il 14 luglio 2009 viene acquistato a titolo definitivo dal ChievoVerona, con cui disputa da titolare la stagione 2009-2010. Il 28 agosto 2010 passa a titolo definitivo al neopromosso Pescara, in Serie B. Gioca 16 partite con una rete. L'anno successivo finisce ai margini della rosa.


title: Luca Ariatti

text: Il 5 settembre 2012 decide ufficialmente di concludere la carriera sportiva e dunque si ritira. Nello stesso giorno, annuncia che frequenterà una scuola universitaria per potersi laureare come procuratore sportivo. Il 27 settembre è tra i 31 candidati idonei a superare la prova per divenire Agente di Calciatori. Dopo avere superato l'esame nel maggio 2014 fonda la "Luca Ariatti Sport Management".


title: DR Zero

text: La DR Zero è un'utilitaria compatta del segmento A prodotta dalla casa automobilistica italiana DR Automobiles dal 2015 al 2019. Si tratta di un badge engineering della cinese Chery QQ di seconda generazione.


title: DR Zero

text: Nel corso del 2013 la casa molisana, nel proprio centro ricerche e sviluppo di Macchia d'Isernia, iniziò a lavorare su di un prototipo di city car con le seguenti caratteristiche: motore a tre cilindri, quattro valvole per cilindro e doppia alimentazione, per un costo stimato inferiore ai settemila euro. Si prevedeva la messa in commercio entro il 2013.


title: DR Zero

text: La vettura si basava sulla seconda generazione della Chery QQ cinese, che veniva prodotta a partire da gennaio 2013 in Cina, presso gli stabilimenti di Wuhu della Chery Automobile.


title: DR Zero

text: La casa molisana, dopo una lunga fase di gestazione, riesce a lanciare il modello definitivo sul mercato solamente nei primi mesi del 2015 senza alcuna spinta pubblicitaria, tanto che la presenza di questo nuovo modello non viene percepito dal grande pubblico. Si tratta di una piccola utilitaria che teoricamente si posiziona appena un gradino sotto la DR1, di cui prende il posto, avendo dimensioni tutto sommato simili (appena 3 cm in meno in lunghezza). In tutti gli allestimenti disponibili, la Dr Zero ha di serie: ABS, Airbag frontali, cambio manuale, chiusura centralizzata, immobilizzatore, pretensionatore cinture, servosterzo, tergilunotto, autoradio, climatizzatore, cerchi in lega, vernice metallizzata, accensione automatica delle luci diurne, sensori di parcheggio posteriori, vetri elettrici anteriori e posteriori, antifurto, appoggiatesta anteriori regolabili e posteriori.


title: DR Zero

text: La vettura ha un design morbido e fluido, con un frontale a nido d'ape e particolari quali i cerchi in lega, i paraurti in tinta, gli specchietti retrovisori elettrici esterni neri come le maniglie. Presenta una plancia con consolle centrale con doppio portabicchieri, accendisigari e posacenere asportabile, quadro strumenti digitale con tachimetro, contagiri, spia temperatura acqua, indicatore di livello carburante e trip computer e luminosità regolabile. Il volante, assistito da servosterzo, è regolabile in altezza e la colonna dello sterzo è collassabile. Omologata per quattro posti, ha un baule nella norma, con luce di cortesia ed una capacità variabile da 180 a 430 dm3.


title: DR Zero

text: Esteticamente si riconosce per la finta cellula "tridion" a vista, in plastica (che visivamente ricorda la soluzione vista sulla gamma Smart), e il lunotto "tutto vetro" praticamente identico a quello della Citroën C1, Peugeot 107 e Toyota Aygo.


title: DR Zero

text: Al lancio, la Zero era venduta in due allestimenti: "base" e "chromatic" (quest'ultimo alla dotazione della base aggiungeva la vernice metallizzata).


title: DR Zero

text: La DR Zero è stata poi proposta in un unico allestimento (già comprendente la vernice metallizzata), senza possibilità di personalizzazione ad esclusione di una vasta gamma di colori per la carrozzeria.


title: DR Zero

text: Alla fine del 2016 viene presentato l'allestimento WR, dotato di vetri oscurati e vernice opaca (inclusa anche la scocca laterale). Questo allestimento entra a listino l'anno successivo e viene proposto con un sovrapprezzo di 1000 Euro rispetto alla versione base, affiancandosi a quest'utima senza sostituirla. L'anno seguente viene, inoltre, reso disponibile il nuovo allestimento Chrome, che si affianca alle versioni base e WR.


title: DR Zero

text: La Zero è mossa da un 1.0 Ecopower (Euro 6) alimentato a benzina (con l'optional dell'alimentazione bifuel benzina-GPL), un'unità a tre cilindri in linea DOHC (doppio albero a camme in testa) da 69 cv, prodotto dalla cinese Chery. La velocità massima accreditata è di 150 km/h, l'accelerazione da 0-100 dichiarata è di 13,5 secondi.


title: Gruppo dei rotatori laterali dell'anca

text: Nell'anatomia umana il gruppo dei rotatori laterali dell'anca è un gruppo di muscoli che fanno parte dei muscoli esterni dell'anca.


title: Qui non è il paradiso

text: La pellicola è basata su un fatto di cronaca realmente accaduto a Torino nel 1996. Allo stesso fatto si ispira il film del 2019 "Gli uomini d'oro".


title: Qui non è il paradiso

text: Torino. Renato Sapienza fa l'autista alle Poste, incaricato di trasportare e consegnare i valori. Separato, è appassionato di poesia e da tempo sogna di dare una svolta alla propria vita: comincia quindi a pensare di fuggire con le ingenti somme di danaro che trasporta nel furgone di servizio. Per fare ciò cerca e riesce a convincere il suo amico e collega Walter, poco per volta, all'inizio più riluttante. I due però non possono fare tutto da soli: vengono allora coinvolti anche Enzo Pace, proprietario di un locale, e Michele Manzo, anche lui impiegato alle Poste. Dopo un primo tentativo andato male, la seconda volta il colpo riesce. I quattro si riuniscono per dividersi il bottino di otto miliardi. Sul caso indaga il commissario Lucidi, incaricato delle indagini, il quale riesce a portare a galla la verità.


title: L'Aquila Rugby Club

text: Storicamente tra i club fornitori di nomi importanti a livello internazionale nel dopoguerra, sia di formazione interna come Antonio Di Zitti, Angelo Autore, Massimo Mascioletti, Serafino Ghizzoni o Andrea Masi, sia provenienti da altre regioni come Tommaso Fattori, Andrea Lo Cicero o Salvatore Perugini, nel suo palmarès vantava 5 vittorie nel campionato nazionale e 2 Coppe Italia.


title: L'Aquila Rugby Club

text: Il suo stadio d'elezione era il Tommaso Fattori, impianto comunale intitolato al citato ex giocatore e allenatore del club nonché giocatore e, in seguito, commissario tecnico dell'.


title: L'Aquila Rugby Club

text: Per il contributo civile e sportivo dato alla città, l'11 settembre 2009 il club ricevette dall'International Rugby Board il premio "IRB Spirit of Rugby" in riconoscimento degli atti di coraggio civico dimostrati in occasione del terremoto che colpì L'Aquila nell'aprile precedente.


title: L'Aquila Rugby Club

text: Dopo una serie di crisi finanziarie, rese più gravi dalla carenza di sponsorizzazioni nel periodo successivo al citato terremoto, il club oscilò tra la prima e la seconda divisione, interrompendo così un periodo di 42 stagioni in cui non era mai retrocesso dalla categoria di vertice, e nel 2018 non si iscrisse al campionato di serie A; nel maggio 2020 la società fu dichiarata fallita.


title: L'Aquila Rugby Club

text: Una sua costola, il ramo femminile del club, si scisse nel 2014 per diventare una società autonoma, le , che al 2021 rappresenta la città in una massima serie rugbistica.


title: L'Aquila Rugby Club

text: In questi anni, una squadra aquilana dalla divisa a strisce orizzontali bianconere partecipò ai tornei dei Comandi Federali della GIL.


title: L'Aquila Rugby Club

text: La vera nascita risale tuttavia al 1946, anno in cui Tommaso Fattori si fece promotore della fondazione della Polisportiva L'Aquila Rugby. Due anni più tardi, nel 1948-49, la neonata formazione abruzzese partecipò al campionato di I divisione, ottenendo subito un prestigioso secondo posto.


title: L'Aquila Rugby Club

text: Grazie alla rinuncia di Trieste, nel 1949-50 L'Aquila partecipò al suo primo campionato di Serie B mancando la promozione solo all'ultima partita, persa contro il CUS Genova.


title: L'Aquila Rugby Club

text: Nel campionato 1958-1959 arrivò alla sua prima finale Scudetto, contro le Fiamme Oro Padova, ma perse la partita mancando così il titolo italiano. Nel campionato 1963-1964 si classificò 11ª, a un solo punto da Milano e Genova e venne retrocessa in Serie B, dove rimase solo un anno.


title: L'Aquila Rugby Club

text: Dopo una serie di buoni piazzamenti, nel 1967 arrivò nuovamente in finale. Nella partita decisiva che si giocò a Roma davanti a più di tremila tifosi aquilani, i neroverdi sconfissero le Fiamme Oro Padova per 6 a 0. Quello scudetto «consacrò definitivamente il prestigio del rugby aquilano a livello nazionale e internazionale e fece conoscere a fondo i valori di un movimento sportivo che coinvolge un'intera città».


title: L'Aquila Rugby Club

text: L'anno dopo, L'Aquila perse l'opportunità di ripetere il successo del 1967 per soli due punti. Il secondo scudetto arrivò comunque l'anno successivo, nel 1969, al termine di un campionato senza storia in cui i neroverdi conquistarono 18 vittorie e solo 4 pareggi terminando la stagione imbattuti. Nel 1973 arrivò la prima Coppa Italia.


title: L'Aquila Rugby Club

text: Nel 1980-1981, emulando il comportamento delle altre squadre di Serie A, L'Aquila si dotò per la prima volta di una sponsorizzazione ufficiale (la MAEL computer). Gli abruzzesi dominarono la stagione andando a vincere il loro terzo Scudetto, con sei punti di distacco dalla seconda classificata, e la loro seconda Coppa Italia. L'anno seguente replicarono il successo in campionato conquistando così il quarto titolo italiano, mentre nel 1983 fallirono il tris per un solo punto.


title: L'Aquila Rugby Club

text: Dopo alcuni buoni piazzamenti e molti rimpianti, nel 1993-1994 L'Aquila arrivò nuovamente in finale contro il più quotato e campione in carica Milan Rugby, dell'allora neopresidente del Consiglio Silvio Berlusconi. La partita, che venne giocata a Padova davanti a quasi quattromila tifosi neroverdi, rappresenta una delle pagine più gloriose della storia del rugby aquilano; sovvertendo ogni pronostico, L'Aquila vinse 23-14 e conquistò il suo quinto scudetto.


title: L'Aquila Rugby Club

text: Nel 1999-2000 L'Aquila giunse alla finale di campionato contro il dopo essere venuta a capo del in semifinale.


title: L'Aquila Rugby Club

text: Di fronte a circa spettatori, ripartiti più o meno equamente tra le due tifoserie nello stadio Flaminio di Roma teatro di una finale inedita nella storia del campionato, fu la squadra della Capitale ad avere la meglio: già in vantaggio per 30-0 alla fine del primo tempo, Roma resistette al parziale ritorno aquilano nel secondo tempo (17-5) e vinse l'incontro per 35-17; la finale comunque valse all'Aquila la qualificazione alla Heineken Cup, suo esordio europeo assoluto.


title: L'Aquila Rugby Club

text: La stagione 2001-2002 vide la nascita della Lega Italiana Rugby d'Eccellenza e del campionato Super 10, cui venne ammessa anche L'Aquila.


title: L'Aquila Rugby Club

text: Al termine di una deludente stagione 2006-2007, L'Aquila venne penalizzata per aver schierato, nella vittoriosa partita contro il , un giocatore di formazione italiana in meno rispetto a quanto previsto dai regolamenti.


title: L'Aquila Rugby Club

text: Questa sanzione portò alla retrocessione dell'Aquila Rugby dopo 42 anni consecutivi di militanza nella massima serie.


title: L'Aquila Rugby Club

text: Nella stagione 2007-2008, disputata nel girone 1 della Serie A, L'Aquila ottenne un deludente terzo posto piazzandosi alle spalle di Rugby Roma e Cavalieri Prato. Riuscì comunque a conquistare la finalissima contro la Roma per tornare in Super 10, ma perse l'incontro con il risultato finale di 24-10 (11-3).


title: L'Aquila Rugby Club

text: La stagione 2008-09 vide la squadra nuovamente al terzo posto, al termine di un anno funestato dal terremoto che sconvolse la provincia aquilana.


title: L'Aquila Rugby Club

text: La società, che subì anche la perdita del pilone Lorenzo Sebastiani, mise a disposizione la squadra per evacuare i pazienti non deambulanti dell'ospedale cittadino San Salvatore.


title: L'Aquila Rugby Club

text: In quella stagione, dopo aver eliminato la S.S. Lazio in semifinale con due combattutissime gare giocate entrambe in trasferta per l'impraticabilità dello Stadio Fattori, i neroverdi furono battuti in finale allo Stadio Flaminio dai Cavalieri di Prato, che conquistarono così la loro prima promozione nella massima serie.


title: L'Aquila Rugby Club

text: Il 10 giugno 2009, a causa della mancata iscrizione al massimo campionato della Capitolina, L'Aquila fu promossa d'ufficio dalla F.I.R. e tornò quindi in Super 10.


title: L'Aquila Rugby Club

text: L'11 settembre successivo la società fu insignita del premio IRB Spirit of Rugby Award per il coraggio e la forza d'animo dimostrati in seguito al terremoto.


title: L'Aquila Rugby Club

text: Durante la premiazione, avvenuta in occasione della prima partita di campionato vinta contro il Viadana, il presidente dell'International Rugby Board, Bernard Lapasset, definì il riconoscimento «un premio speciale per una squadra speciale».


title: L'Aquila Rugby Club

text: A seguito del terremoto, i tifosi della squadra di calcio bergamasca dell'Atalanta organizzarono un gemellaggio con quelli dell'Aquila, organizzando una lotteria di beneficenza che fruttò 15 000 euro e, in seguito, più volte presenziando agli incontri della squadra dagli spalti del "Fattori"; in segno di ringraziamento la compagine abruzzese veste, dal 2010, i colori societari dell'Atalanta (nero e azzurro) sull'uniforme insieme a quelli storici neroverdi.


title: L'Aquila Rugby Club

text: Tre anni dopo il ritorno in Eccellenza, nel 2012-13 L'Aquila si classificò ultima a pari punti con i Crociati.


title: L'Aquila Rugby Club

text: Al successivo spareggio disputatosi a Prato, risoltosi in una sconfitta 15-21 dalla squadra emiliana, seguì la retrocessione in Serie A1.


title: L'Aquila Rugby Club

text: Nella stagione 2013-14, nonostante le difficoltà economiche, la squadra fu costantemente al primo posto in classifica nel campionato di Serie A1, che chiuse con una sola sconfitta.


title: L'Aquila Rugby Club

text: Dopo aver superato le semifinali play-off grazie alla vittoria a tavolino contro il Badia, L'Aquila superò in finale 28-18 i di Piacenza sul neutro dello stadio XXV Aprile di Parma, tornando così in Eccellenza.


title: L'Aquila Rugby Club

text: Nella stagione 2014-15 oltre alla maglia ufficiale, con i colori nero-verde, utilizzò delle maglie "evento", sei maglie che riproducevano i principali monumenti aquilani danneggiati dal sisma del 2009 ristrutturati o in ristrutturazione, una il Gran Sasso e una disegnata dai bambini delle scuole aquilane. I monumenti riportati sulle maglie furono: Palazzo Pica Alfieri, Basilica di Santa Maria di Collemaggio, Teatro San Filippo, Palazzo Ardinghelli, Basilica di San Bernardino.La squadra in questa stagione si posiziona al penultimo posto, raggiungendo la salvezza grazie alle vittorie contro sia nel girone di andata che in quello di ritorno.


title: L'Aquila Rugby Club

text: Al termine del campionato 2015-16 si classificò ultima, con all'attivo una sola vittoria, e venne retrocessa in serie A.


title: L'Aquila Rugby Club

text: Nella stagione successiva raggiunse la finale di serie A, persa a Parma contro ; dopo un altro anno di permanenza in questa serie, in cui si classificò quarta nella poule promozione del girone 2, nella stagione 2018-19 non partecipò al campionato al quale, malgrado la grave situazione finanziaria, si era comunque iscritta, concludendo di fatto la sua attività agonistica.


title: Carapelle (Italia)

text: Carapelle ("Cherapèlle" in dialetto foggiano) è un comune italiano di abitanti della provincia di Foggia in Puglia.


title: Carapelle (Italia)

text: Carapelle sorge lungo le rive dell'omonimo fiume, nel tavoliere delle Puglie. Confina a nord con Foggia, a sud-ovest con Ordona e a sud-est con Orta Nova. Assieme ad Orta Nova, Ordona, Stornara, Stornarella fa parte dei cinque reali siti.


title: Carapelle (Italia)

text: L'origine di Carapelle è stata fatta risalire al 1774 nell'ambito della bonifica della zona voluta da Ferdinando IV di Borbone che portò alla fondazione di altri quattro borghi, che insieme a Carapelle presero il nome di "cinque reali siti".


title: Carapelle (Italia)

text: Il 1º febbraio 1958 il paese ottenne l'autonomia amministrativa dal comune di Orta Nova del quale fino ad allora era frazione. Negli anni ottanta conobbe il suo periodo di boom demografico ed economico, dovuto alla relativa vicinanza da Foggia e ad un più favorevole mercato immobiliare.


title: Carapelle (Italia)

text: Secondo i dati ISTAT al 31 dicembre 2010 la popolazione straniera residente era di 627 persone. Le nazionalità maggiormente rappresentate in base alla loro percentuale sul totale della popolazione residente erano:


title: Carapelle (Italia)

text: L'economia di Carapelle, come quella dei comuni circostanti, è prevalentemente agricola. Le colture più diffuse sono gli ortaggi, in particolare il pomodoro, oltre a grano, vino e il carciofo.


title: Carapelle (Italia)

text: Di seguito è presentata una tabella relativa alle amministrazioni che si sono succedute in questo comune.


title: Carapelle (Italia)

text: La A.S.D. Polisportiva Carapelle è stata la principale squadra di calcio del paese che ha militato nel campionato regionale di Promozione. Altre squadre minori hanno militato in terza categoria: l'Atletico Carapelle e la Carapellese. Nel 2015, a seguito del fallimento dell'A.S.D. Carapelle, nasce il progetto Sporting Ordona, unione della squadra carapellese con la principale squadra del vicino comune di Ordona. Il club riesce ad ottenere ogni anno le posizioni alte della classifica di Promozione, arrivando addirittura seconda nella stagione , senza mai riuscire a superare i Play-off. Nella stagione 2018-2019 cambia nuovamente denominazione, diventando Sporting Donia, in virtù della fusione effettuata con l'Atletico Orta Nova, squadra di Prima Categoria del comune limitrofo di Orta Nova. Termina la stagione piazzandosi al settimo posto del Girone A, e raggiunge la finale di Coppa Puglia di Promozione, perdendo tuttavia contro il Deghi Calcio.


title: Jackpot (film 1992)

text: È una pellicola a sfondo fantascientifico dai toni ecologisti, che è stata definita una "fiaba anti tecnologica".


title: Jackpot (film 1992)

text: In una villa sul Lago di Como una decrepita ereditiera sovvenziona ricerche sullo "Juvenil", un prodotto che ridona la giovinezza, compiute da un gruppo di ragazzini di intelligenza portentosa. Quando le loro menti hanno bisogno di requie, Swift, l'uomo cibernetico che guida il programma, consiglia di affidare i piccoli geni all'umile giardiniere Furio, il quale nella sua supposta idiozia insegna loro a ridere, a giocare a mosca cieca, ad ascoltare il vento e a sentire i profumi della terra. Grazie a questo incontro, l'esperimento prosegue a buon fine perché i ragazzini capiscono cos'è che manca ancora nell'esperimento.


title: Jackpot (film 1992)

text: Furio sembra inoltre suscitare le prime pulsioni amorose di Violet, una dei membri dell'équipe, che fa di tutto per attirare la sua attenzione nonostante la forte differenza d'età. Furio, dal canto suo, inizia a frequentare una donna che ha trovato per caso nella sua stanza: Prudence, un'ottantenne con il corpo mozzafiato di una quarantenne. Si tratta in realtà della nonna di Jeffrey, il leader dei piccoli geni, che si è sottoposta ai primi trattamenti con lo Juvenil e che è fuggita dalla conferenza stampa del lancio del prodotto dopo essersi sentita un fenomeno da baraccone. Inoltre, Jeffrey vede in Furio un potenziale rivale amoroso in quanto è innamorato di Violet.


title: Jackpot (film 1992)

text: Una sera, mentre Furio e Prudence cenano, Violet decide di parlare con Furio e fargli sapere cosa prova. Jeffrey la segue, intenzionato a dichiararsi, e la sorpresa di trovarsi sia Violet che la nonna con Furio gli provoca un forte shock emozionale che lo fa correre disperato nel laboratorio: vuole infatti andare a CyberEden, la città virtuale che l'équipe ha creato e che ha popolato con individui trattati con la formula migliorata dello Juvenil. Una volta arrivato, si trova di fronte ad uno scenario a metà tra il Cyberpunk e il post-apocalittico: una città che sembra andata avanti nel tempo, con delle gigantesche montagne russe che fanno invecchiare fino alla morte chi le usa (una versione cyberpunk dell'Anello di Moebius).


title: Jackpot (film 1992)

text: Il leader del folle mondo di CyberEden, altri non è che l'uomo cibernetico usato per migliorare lo Juvenil, il cui nome in codice è "773T", ovvero la versione speculare di Jeffrey. Nel mondo reale, intanto, si lavora ad un modo per riportare Jeffrey sano e salvo: collegando infatti un componente di un computer all'autoradio della macchina di Furio, si può tentare il passaggio a CyberEden. Furio e Prudence si ritrovano così a CyberEden, dove vengono accolti dalla sua popolazione, un branco di ragazzini-teppistelli guidati da Fabian, il braccio destro di 773T. I due vengono così presi e portati alle montagne russe, dove subiscono un forte invecchiamento.


title: Jackpot (film 1992)

text: Jeffrey, però, sfruttando la sua somiglianza con il leader di CyberEden, trova un modo per disattivare le montagne russe ed impedire così che i due muoiano. 773T sgattaiola nella macchina di Furio, facendosi passare per Jeffrey, ma Furio non ci casca e lo fa scendere, prendendo il vero Jeffrey e lasciando il suo alter ego in balia dei teppistelli. Una volta tornati al mondo reale, Jeffrey è salvo. I ragazzini e l'ereditiera hanno capito che, dopo l'esperienza a CyberEden, lo Juvenil non può essere la risposta contro la vecchiaia e decidono di cancellare tutto. Tutti sono felici e pronti a lasciare la residenza dell'ereditiera. Nel laboratorio, intanto, si procede alla cancellazione degli ultimi elementi di CyberEden: vengono cancellate le montagne russe, viene cancellato Fabian, ma quando si arriva a 773T il computer sembra che abbia delle difficoltà per cancellarlo.


title: Jackpot (film 1992)

text: La produzione del film ha avuto un costo dichiarato di 18 miliardi di Lire, con contributi tecnici di nomi eccellenti tra i quali Luciano Tovoli (fotografia), Pietro Scalia (montaggio), Giorgio Moroder (musiche), Maurizio Millenotti (costumi).


title: Jackpot (film 1992)

text: Il regista Mario Orfini ha dichiarato: «Jackpot è un film per il pubblico di Celentano, ma non solo. Ci sono i sette bambini che offrono una confezione natalizia e portano richiami poetici. C' è un po' di romanticismo con la breve storia d'amore tra Furio e il personaggio di Kate Vernon, ottantenne che ringiovanisce fino a 30 anni e diventa bellissima. E, per i teen agers, ci sono gli effetti speciali sonori con le musiche di Moroder che sono di prim' ordine, e c' è la città costruita al computer, molto vicina alla realtà virtuale» mentre alla domanda se rifarebbe un film con Celentano ha risposto: «"Perché no? Sul set si è comportato da perfetto professionista. Nessun divismo. E anche le sue facoltà di predicatore sono state attenuate dalla lingua, perché ho girato il film tutto in inglese".»


title: Jackpot (film 1992)

text: Celentano torna al cinema dopo sette anni dall'insuccesso di "Joan Lui - Ma un giorno nel paese arrivo io di lunedì" e "Il burbero". A proposito del film rivela che: «Non avevo nessuna premura di tornare al cinema, non ho mai avuto paura che, mentre ne sto lontano, vengano fuori altri attori. Invece di essere in tre, saremo in quattro, pazienza. Mi è piaciuta questa idea, mi sembra buona, ho accettato il film. Il significato è che il progresso è giusto, anzi giustissimo che vada avanti, però deve portarsi dietro anche il passato, se no succede che vediamo case che non hanno volto, che l'arte sta scomparendo. Furio non fa grandi prediche ai bambini, li riporta alla semplicità, li spinge a sentire il rumore del vento, a scoprire gli odori e i profumi della natura.»


title: Jackpot (film 1992)

text: Le riprese del film si sono svolte a Cinecittà nella primavera 1992. Il film è stato girato in lingua inglese.


title: Jackpot (film 1992)

text: In Italia è uscito il 23 dicembre 1992 distribuito dalla Penta Film. All'estero è uscito col titolo "Cyber Eden".


title: Jackpot (film 1992)

text: Il film con un budget di ben 18 miliardi di lire, fu un tremendo flop al botteghino malgrado fosse stato lanciato nel periodo natalizio: la sera di Natale incassò appena 50.000 lire nel comune di Abbiategrasso, mentre a livello nazionale non raggiunse i 100 milioni durante l'intero periodo natalizio. A Milano venne proiettato nella sala 1 del cinema Odeon, una delle sale più grandi con circa 1150 posti, ma ebbe risultati disastrosi, al punto che venne presto spostato nella sala 6, di appena 160 posti. Risultati desolanti si ebbero anche a Roma, dove ospite in due sale enormi come l'Adriano e il Ritz, venne ritirato nel giro di poche ore. Alla fine della sua corsa "Jackpot" incassò appena 158 milioni di lire.


title: Jackpot (film 1992)

text: A seguito del pesante insuccesso nelle sale, il regista Mario Orfini accusò pesantemente la Titanus, casa di produzione del film di, aver «lasciato il film al suo destino» dopo aver assicurato la propria presenza, e la Penta Film che lo distribuiva, di averlo pubblicizzato in maniera molto tiepida e di averlo acquisito nel proprio listino solo all'ultimo minuto, criticando lo stesso Celentano reo di non aver promosso il film durante il suo show "Svalutation" su Rai Tre. Sia la Titanus che la Penta respinsero le critiche, mentre Celentano, in un intervento sul Corriere della Sera, ammise che i critici avevano ragione e che il film aveva parecchi difetti.


title: Matjaž Florijančič

text: Ha iniziato la sua carriera nel Rijeka, prima di arrivare nel campionato italiano. Gioca prima per la Cremonese per 5 anni, in cui è protagonista in positivo formando la coppia d'attacco della squadra con Andrea Tentoni, vincendo la Coppa Anglo-Italiana nel 1993 contro il Derby County (gara in cui lui è partito titolare con Tentoni in attacco).


title: Matjaž Florijančič

text: Ha giocato 20 volte per la nazionale slovena tra il 1992 e il 1999, segnando un gol in occasione dell'amichevole vinta per 7-1 contro l'Islanda.


title: Cynthia Daniel

text: Comincia a lavorare all'età di undici anni, apparendo insieme a sua sorella Brittany, in numerose campagne pubblicitarie. Dopo aver debuttato come attrici nella sitcom "The New Leave It to Beaver", Cynthia e sua sorella Brittany vengono scelte come protagoniste della serie televisiva "Sweet Valley High" in cui interpretano il ruolo delle due gemelle Elizabeth e Jessica Wakefield. Durante il periodo di "Sweet Valley High" le due debuttano in un ruolo cinematografico in "Ritorno dal nulla" con Leonardo DiCaprio.


title: Cynthia Daniel

text: Terminato "Sweet Valley High", Cynthia Daniel ha smesso di recitare ed è diventata una fotografa professionista. La sua unica apparizione come attrice è stata nel 2002, insieme alla sorella Brittany, in un episodio di "That '80s Show". È sposata con l'attore Cole Hauser, dal quale ha avuto due figli. Nel 2022 torna a recitare nel film di Disney+ "Un'altra scatenata dozzina" insieme alla sorella"."


title: Trippa alla milanese

text: La trippa alla milanese, o busecca (pronunciato in lingua lombarda, scritto come in italiano in ortografia classica), è un secondo piatto tipico della cucina popolare milanese e lombarda. È generalmente preparata durante la stagione invernale.


title: Trippa alla milanese

text: Un tempo cucinata in occasione delle festività e delle fiere paesane, la busecca era consumata tradizionalmente alla sera della Vigilia di Natale. Di origini milanesi, in seguito si è diffusa nelle zone limitrofe. Con il passare dei secoli, in ogni zona, e spesso in ogni famiglia, si è radicata una ricetta peculiare.


title: Trippa alla milanese

text: La busecca è una delle pietanze rappresentative della cucina milanese. Per tale motivo l'epiteto "busecconi", cioè "mangia-trippa", è diventato uno dei soprannomi con cui sono conosciuti i milanesi


title: Trippa alla milanese

text: È a base di trippa, fagioli, passata di pomodoro, carote e sedano. "Busecca" (o "büsèca" in ortografia unificata), in dialetto lombardo occidentale, significa infatti "trippa", cioè la frattaglia ricavata da diverse parti dello stomaco dei bovini e non, come generalmente creduto, dal loro intestino.


title: Telling Lies (videogioco)

text: Telling Lies (stilizzato come telling l!es) è un film interattivo sviluppato da Sam Barlow e Furious Bee e pubblicato da Annapurna Interactive nell'agosto 2019 per Microsoft Windows e iOS. Le conversioni per PlayStation 4, Xbox One e Nintendo Switch sono stati distribuite nell'aprile 2020. Come per il titolo precedente di Barlow, "Her Story", il gioco utilizza video live action full-motion di quattro persone (interpretate da Logan Marshall-Green, Alexandra Shipp, Kerry Bishé e Angela Sarafyan) che effettuano delle videochiamate tra loro. Il giocatore dovrà utilizzare gli strumenti forniti dal gioco per mettere insieme gli eventi e quali dichiarazioni potrebbero essere bugie per determinare il mistero generale.


title: Telling Lies (videogioco)

text: Nel 2019, Karen Douglas, ex agente dell'FBI, torna nel suo appartamento a mezzanotte per accedere a un'unità USB sul suo computer, guardando i video su di essa cercandoli usando parole chiave.


title: Telling Lies (videogioco)

text: I video raccontano la storia di David Smith, un agente dell'FBI. Durante il 2017 e il 2018, David è stato un agente speciale sotto copertura supervisionato da un agente di nome Mike, che lavorava a un caso dal nome in codice Green Dagger. Lo scopo dell'operazione era indagare su potenziali atti di terrorismo da parte di gruppi ambientalisti. L'obiettivo principale dell'operazione era un gruppo chiamato "Green Storm", guidato da un attivista di nome Riordan. Per infiltrarsi in questo gruppo, David si sarebbe infiltrato in una squadra più piccola, il "Gruppo Organizzativo".


title: Telling Lies (videogioco)

text: L'obiettivo principale del gruppo organizzativo era una società a Detroit, Michigan, chiamata Prosperen, che desiderava costruire impianti di gas naturale nell'area, incluso un gasdotto che gli attivisti credevano avrebbe inquinato la fonte d'acqua. David si avvicinò a uno dei membri del gruppo, una donna di nome Ava, e sviluppò una relazione romantica con lei, venendo infine invitato al gruppo organizzativo.


title: Telling Lies (videogioco)

text: Il gruppo organizzativo era guidato da 4 persone: Eric, Chris, Peter e Simon. Simon era segretamente un agente di Black Kite che forniva informazioni all'FBI, un accordo sul quale David era scontento perché riteneva che Simon non fosse professionale. Quando David si è ingraziato il gruppo, ha scoperto che Peter aveva precedentemente dormito con Ava mentre lei era minorenne, l'aveva drogata e aveva filmato i loro rapporti. David attacca brutalmente Peter, ricevendo un rimprovero dall'FBI e facendo arrabbiare Ava. Nonostante ciò, continua a utilizzare un contatto del suo passato di nome Harry per acquisire farmaci che fa ricadere su Peter, incastrandolo.


title: Telling Lies (videogioco)

text: Man mano che David diventa sempre più nervoso, incastra Simon come una spia della Black Kite. Queste azioni e la sua crescente vicinanza ad Ava allarmano Mike, ma impressionano Eric. David invita Riordan e il gruppo organizzativo a una riunione sulla sua barca, per discutere i piani per interrompere il movimento su un ponte chiave vitale per i piani di Prosperen. Mentre è sulla barca, Ava rivela di essere incinta del figlio di David.


title: Telling Lies (videogioco)

text: Una nuova spia di Black Kite si infiltra in Green Storm e David si coordina con lui per cercare di intrappolare Riordan in un attacco diretto al ponte precedentemente menzionato. Tuttavia, durante una riunione, la spia non segue il copione e il discorso di David non è ben accolto. Un David frustrato chiama Mike e scopre che Mike, insieme a Black Kite, ha deciso di tenere a bada Green Storm e di arrestare il gruppo organizzativo, inclusa Ava. David si oppone a questo, ma non riesce a persuadere Mike, che gli dice di porre fine alla sua infiltrazione.


title: Telling Lies (videogioco)

text: Il gruppo organizzativo viene quindi arrestato, inclusa Ava, che è in chiamata con David quando si verifica l'arresto. David si arrabbia con Mike, ma Mike nota che David aveva nascosto informazioni, inclusa la gravidanza di Ava. David cerca di continuare a incontrarsi con il gruppo organizzativo, ma Karen Douglas, che era il suo supervisore sul campo, irrompe nel tentativo di fornirgli una copertura per andarsene. David è furioso con Karen, ma dopo qualche discussione con Mike, accetta di ritirarsi. Ava ha il cuore spezzato per l'improvvisa scomparsa di David e indignata per la sua decisione di lasciarle dei soldi.


title: Telling Lies (videogioco)

text: Nel frattempo, David ha altri problemi con la sua famiglia, sua moglie Emma e la figlia Alba. Mentre David era sotto copertura, la madre di Emma, Laura, si trasferì. Durante la missione di David, Laura sviluppò la demenza e morì, nonostante le cure mediche di Steven, un anestesista assunto dalla coppia. Inoltre, viene rivelato che quando David era l'allora fidanzato di Emma, uccise Paul, l'ex fidanzato violento di Emma, con Emma come complice riluttante.


title: Telling Lies (videogioco)

text: Per far fronte allo stress della missione, David aveva conversazioni regolari con una prostituta di nome Maxine Williams, che gestiva una chat room con webcam utilizzando diversi nomignoli. David pagava per le conversazioni e nel tempo ha condiviso storie personali con Maxine, inclusa la sua identità e il suo rapporto con Emma e Ava. Mentre la sua vita va in pezzi, David, credendo di avere una vera connessione con Maxine, cerca di connettersi con lei. Prima lo banna e poi, quando continua a tornare, rivela che tutto quello che sa di lei è una bugia e che ha registrato tutte le loro conversazioni e le rilascerà se continua a seguirla.


title: Telling Lies (videogioco)

text: David decide di rintracciarla, individuandola con l'aiuto di Harry. Maxine è preparata, ha già pubblicato i video e spara a David a una gamba, con la polizia che arriva poco dopo. Questo distrugge il suo rapporto con sua moglie, che aveva avuto paura del suo comportamento.


title: Telling Lies (videogioco)

text: David inizia a vivere da solo, estraniato sia da sua moglie che da Ava. Cerca di riconnettersi con loro, ma entrambi lo rifiutano. Alla fine David crolla e decide di suicidarsi facendo esplodere una bomba sulla sua barca, distruggendo potenzialmente anche il ponte.


title: Telling Lies (videogioco)

text: Dopo aver esaminato i video, Karen li fa volontariamente trapelare online. Distrugge il disco rigido del suo computer, aggira gli agenti dell'FBI nella zona e va sul tetto, fumando una sigaretta e godendosi l'alba.


title: Telling Lies (videogioco)

text: La scena a metà dei titoli di coda mostra il destino di una delle tre donne (Emma, Ava o Maxine), a seconda dei video che il giocatore ha visto. Sia Emma che Ava passano a una nuova vita senza David e continuano a crescere le loro figlie. Maxine lascia il suo posto a Cleveland, Ohio e decide di aprire un'agenzia di cam girl a New York, diventando una scrittrice con storie di crimini con "forti protagoniste femminili".


title: Telling Lies (videogioco)

text: Barlow descrive "Telling Lies" come un "thriller per desktop" come "Her Story", in cui il giocatore viene coinvolto in un dramma che viene riprodotto attraverso clip video archiviate e altre informazioni presentate sul desktop di un computer virtuale. "Telling Lies" fornisce al giocatore numerosi segmenti video che nella narrativa del gioco coprono un periodo di due anni e che sono stati memorizzati su un disco rigido rubato preso la National Security Agency. Il giocatore ha la possibilità di cercare le centinaia di segmenti video su parole chiave per mettere insieme timeline, eventi e interazioni, il tutto per cercare di capire perché le quattro persone centrali sono state oggetto di sorveglianza elettronica, nonché la natura e il ruolo del personaggio-giocatore in questi eventi; questo personaggio, femminile, può essere visto in un riflesso virtuale dello schermo del computer nel gioco. Tuttavia, questi clip forniscono solo il video e l'audio da un lato della conversazione, richiedendo al giocatore di determinare quali clip possono corrispondere agli altri partecipanti, nonché potenziali interazioni con circa altre 30 persone. I giocatori possono scorrere avanti e indietro all'interno dei segmenti, evidenziare determinate parole nei sottotitoli del video da utilizzare come ricerca e tenere note all'interno di un blocco note di gioco. Il giocatore ha solo un periodo di tempo limitato all'interno di una singola riproduzione per scansionare il materiale dal disco rigido e dovrebbe ricominciare da zero (perdendo tutte le note e i segnalibri) se vuole vedere di più. Barlow ha stimato che il contenuto di "Telling Lies" è da quattro a cinque volte più lungo di "Her Story". Ci sono tre diversi finali che il giocatore può raggiungere durante il gioco, a seconda dei video del personaggio che ha esplorato più frequentemente.


title: Telling Lies (videogioco)

text: Il lavoro di Barlow su "Telling Lies è" iniziato nel gennaio 2016 come un "successore spirituale" di "Her Story", con una narrazione non correlata al primo gioco, sebbene abbia continuato a utilizzare il video full-motion come elemento centrale del gameplay. Alcuni lo avevano spinto a realizzare un sequel diretto di "Her Story" creando un altro mistero di omicidio e mettendo in atto un altro attore, Barlow voleva qualcosa che fosse più rischioso, utilizzando gli aspetti di Her Story cui il giocatore apprende informazioni sul principale personaggio attraverso le clip. È arrivato al concetto di sorveglianza elettronica come tema centrale in parte essendo lui stesso un genitore e volendo tenere traccia delle attività online di suo figlio pre-adolescente. Nel documentarsi sui metodi di sorveglianza utilizzati dalla National Security Agency e dall'MI5, Barlow ha letto il programma Optic Nerve e ha scoperto che aveva molte somiglianze con "Her Story", inclusa la capacità di cercare video e audio memorizzati tramite parole chiave.


title: Telling Lies (videogioco)

text: Nel luglio 2017, Barlow ha annunciato che il gioco, intitolato "Telling Lies", avrebbe caratterizzato da tre a quattro personaggi chiave. Ha descritto il gioco come una combinazione dei film "The Conversation" (1974) e "Shame" (2011). Il gioco è stato pubblicato da Annapurna Interactive e le riprese del gioco dovevano iniziare alla fine del 2017 o all'inizio del 2018. Per le riprese, Barlow voleva che le conversazioni tra i personaggi sembrassero naturali, filmando idealmente entrambi gli attori mentre conversavano ma da luoghi diversi. Per ottenere ciò, sono stati in grado di affittare un complesso che aveva un numero di case ed edifici diversi che potevano far apparire come i diversi luoghi richiesti nella sceneggiatura, comprese le scene in cui si stavano muovendo per il complesso. In questo modo, gli attori hanno registrato le loro battute nelle loro posizioni separate durante le chiamate in videoconferenza, con Barlow e altri registi che correvano tra i set secondo necessità per fornire la direzione. Le riprese sono state eseguite principalmente in ordine cronologico della storia narrativa, con oltre 100 ore di riprese catturate. Solo una decina di ore sono state utilizzate per il gioco stesso.


title: Meccanica del contatto

text: La meccanica del contatto è lo studio della deformazione di solidi che si toccano in uno o più punti. La formulazione fisica e matematica dell'argomento si basa sulla meccanica dei materiali e sulla meccanica del continuo e si concentra su calcoli che coinvolgono corpi elastici, viscoelastici e plastici in contatto statico o dinamico. Gli aspetti centrali nella meccanica del contatto sono le pressioni e l'adesione che agiscono perpendicolarmente alle superfici dei corpi a contatto, la direzione normale e le tensioni di attrito che agiscono tangenzialmente tra le superfici. Questo articolo si concentra principalmente sulla direzione normale, cioè sulla meccanica del contatto senza attrito. La meccanica del contatto con attrito è descritta separatamente.


title: Meccanica del contatto

text: La meccanica del contatto classica è associata più in particolare con Heinrich Hertz. Nel 1882, Hertz risolse il problema del contatto di due corpi elastici con superfici curve. Questa soluzione classica, ancora pertinente, fornisce un fondamento per i problemi moderni della meccanica del contatto. Ad esempio, in ingegneria meccanica e in tribologia, la "tensione di contatto hertziana" è una descrizione della tensione all'interno di parti accoppiate. La tensione di contatto hertziana di solito si riferisce alla tensione vicino all'area di contatto tra due sfere di raggio diverso.


title: Meccanica del contatto

text: Fu solo quasi cento anni dopo che Johnson, Kendall e Roberts trovarono una soluzione simile per il caso di contatto adesivo. Questa teoria fu rifiutata da Boris Derjagin e dai collaboratori che proposero una diversa teoria dell'adesione negli anni 1970. Il modello di Derjagin finì per essere conosciuto come il modello DMT (da Derjagin, Muller e Toporov), e il modello di Johnson et al. finì per essere conosciuto come il modello JKR (da Johnson, Kendall e Roberts) per il contatto elastico adesivo. Questo rifiuto si rivelò strumentale nello sviluppo dei parametri di Tabor e in seguito di Maugis che quantificano quale modello di contatto (dei modelli JKR e DMT) rappresenta meglio il contatto adesivo per materiali specifici.


title: Meccanica del contatto

text: Ulteriori progressi nel campo della meccanica del contatto a metà del XX secolo possono essere attribuiti a nomi come Bowden e Tabor. Bowden e Tabor furono i primi a enfatizzare l'importanza della rugosità delle superfici per i corpi a contatto. Attraverso l'indagine sulla rugosità delle superfici, si trova che la vera area di contatto tra gli elementi in attrito è minore dell'area di contatto apparente. Tale conoscenza cambiò drasticamente anche la direzione delle iniziative in tribologia. Le opere di Bowden e Tabor produssero varie teorie sulla meccanica del contatto delle superfici rugose.


title: Meccanica del contatto

text: Nella discussione dei lavori pionieristici in questo campo devono essere menzionati anche i contributi di Archard (1957). Archard concluse che, anche per le superfici elastiche rugose, l'area di contatto è approssimativamente proporzionale alla forza normale. Ulteriori importanti intuizioni lungo queste linee furono fornite da Greenwood e Williamson (1966), Bush (1975), e Persson (2002). Le principali scoperte di queste opere furono che la vera superficie di contatto nei materiali rugosi è generalmente proporzionale alla forza normale, mentre i parametri dei microcontatti individuali (cioè pressione, dimensione del microcontatto) sono solo debolmente dipendenti dal carico.


title: Meccanica del contatto

text: La meccanica del contatto è fondamentale per il campo dell'ingegneria meccanica; essa fornisce le informazioni necessarie per la progettazione sicura ed energeticamente efficiente di sistemi tecnici e per lo studio della tribologia e della durezza di indentazione. I principi della meccanica del contatto possono essere applicati in aree quali il contatto ruota della locomotiva-rotaia, dispositivi di frizione, sistemi frenanti, pneumatici, cuscinetti, motori a combustione, snodi meccanici, guarnizioni sigillanti, lavorazione dei metalli, formatura dei metalli, saldatura a ultrasuoni, contatti elettrici e molte altre. Le sfide attuali poste di fronte in questo campo possono includere l'analisi delle sollecitazioni degli elementi in contatto e in accoppiamento e l'influenza della lubrificazione e della progettazione dei materiali sull'attrito e sull'usura. Le applicazioni della meccanica del contatto si estendono inoltre nel campo delle micro e delle nanotecnologie.


title: Meccanica del contatto

text: Il lavoro originale sulla meccanica del contatto risale al 1882 con la pubblicazione del saggio "Sul contatto dei solidi elastici rigidi" () di Heinrich Hertz. Hertz stava tentando di capire come le proprietà ottiche di lenti multiple, impilate potrebbero cambiare con la forza che le tiene insieme. La tensione di contatto hertziano si riferisce alle tensioni localizzate che si sviluppano quando due superfici curve vengono a contatto e si deformano lievemente sotto i carichi imposti. Questo ammontare di deformazione dipende dal modulo di elasticità del materiale a contatto. Esso dà la tensione di contatto in funzione della forza di contatto normale, dei raggi di curvatura e del modulo di elasticità di entrambi i corpi. La tensione di contatto hertziano costituisce il fondamento delle equazioni per le capacità di portata dei carichi e la resistenza alla fatica nei cuscinetti, negli ingranaggi e in qualsiasi altro corpo dove sono a contatto due superfici.


title: Meccanica del contatto

text: La teoria del contatto tra corpi elastici può essere usata per trovare le aree di contatto e le profondità di indentazione per geometrie semplici. Alcune soluzioni usate comunemente sono elencate sotto. La teoria usata per calcolare queste soluzioni è discussa in seguito nell'articolo.


title: Meccanica del contatto

text: Una sfera elastica di raggio formula_1 "indenta" (cioè penetra) un semispazio alla profondità formula_2, e crea così un'area di contatto di raggio


title: Meccanica del contatto

text: e formula_9, formula_10 sono i moduli di elasticità e formula_11, formula_12 i coefficienti di Poisson associati con ciascun corpo.


title: Meccanica del contatto

text: Per il contatto tra due sfere di raggio formula_13 e formula_14, l'area di contatto è un cerchio di raggio formula_15. La distribuzione della trazione normale nell'area di contatto in funzione della distanza dal centro del cerchio è


title: Meccanica del contatto

text: Se un cilindro viene premuto in un semispazio elastico, crea una distribuzione di pressione descritta da


title: Meccanica del contatto

text: Nel caso dell'indentazione di un semispazio elastico avente modulo di Young formula_33 che usa un indentatore conico rigido, la profondità della regione di contatto formula_34 e il raggio di contatto formula_15 sono legati da


title: Meccanica del contatto

text: con formula_37 definito come l'angolo tra il piano e la superficie laterale del cono. La profondità totale dell'indentazione formula_2 è data da


title: Meccanica del contatto

text: Nel contatto tra due cilindri con assi paralleli, la forza è linearmente proporzionale alla profondità di indentazione:


title: Meccanica del contatto

text: I raggi di curvatura sono interamente assenti da questa relazione. Il raggio di contatto è descritto attraverso l'abituale relazione


title: Meccanica del contatto

text: Molti problemi di contatto possono essere facilmente risolti con il metodo della riduzione di dimensionalità (MRD). In questo metodo, lo spazio tridimensionale iniziale è sostituito con il contatto di un corpo con un sottofondo elastico o viscoelastico lineare (vedi figura). Le proprietà dei sistemi unidimensionali in tal modo coincidono esattamente con quelle del sistema tridimensionale originale, se la forma dei corpi è modificata e gli elementi del sottofondo sono definiti secondo le regole del MRD.


title: Meccanica del contatto

text: La teoria elastica del contatto si focalizzava primariamente sul contatto non adesivo dove a nessuna forza di tensione è consentito di presentarsi all'interno dell'area di contatto, cioè i corpi a contatto possono essere separati senza forze di adesione. Sono stati usati vari approcci analitici e numerici per risolvere i problemi di contatto che soddisfano la condizione di non adesione. Forze e momenti complessi sono trasmessi tra i corpi dove essi si toccano, così i problemi nella meccanica del contatto possono diventare alquanto sofisticati. In aggiunta, le tensioni di contatto sono solitamente una funzione non lineare della deformazione. Per semplificare la procedura della soluzione, si definisce solitamente un sistema di riferimento nel quale gli oggetti (eventualmente in moto relativo tra loro) sono statici. Essi interagiscono attraverso le trazioni di superficie (o pressioni/tensioni) alla loro interfaccia.


title: Meccanica del contatto

text: Come esempio, si considerino due oggetti che si incontrino in qualche superficie formula_46 nel piano (formula_47,formula_48) con l'asse formula_49 assunto normale alla superficie. Uno dei corpi sperimenterà una distribuzione di pressione formula_50 diretta normalmente e distribuzioni della trazione di superficie nel piano formula_51 e formula_52 sulla regione formula_46. In termini di un equilibrio di forze newtoniano, le forze


title: Meccanica del contatto

text: devono essere uguali e opposte alle forze stabilite nell'altro corpo. Ai momenti corrispondenti a queste forze:


title: Meccanica del contatto

text: Complicazioni aggiuntive sorgono quando alcune o tutte queste assunzioni sono violate e tali problemi di contatto sono solitamente chiamati non hertziani.


title: Meccanica del contatto

text: I metodi di soluzione analitica per il problema del contatto non adesivo possono essere classificati in due tipi in base alla geometria dell'area di contatto. Un contatto conforme è quello in cui i due corpi si toccano in punti multipli prima che abbia luogo qualsiasi deformazione (ossia essi semplicemente "vanno bene insieme"). Un contatto non conforme è quello in cui le forme dei corpi sono abbastanza dissimili perché, sotto carico zero, si tocchino soltanto in un punto (o possibilmente lungo una linea). Nel caso non conforme, l'area di contatto è piccola paragonata alle dimensioni degli oggetti e le tensioni sono altamente concentrate in quest'area. Tale contatto è chiamato "concentrato", o altrimenti "diversificato".


title: Meccanica del contatto

text: Un approccio comune dell'elasticità lineare è sovrapporre un numero di soluzioni ciascuna delle quali corrisponde a un carico puntuale che agisce sull'area di contatto. Ad esempio, nel caso di caricamento di un semipiano, la soluzione di Flamant è spesso usata come punto di partenza e poi generalizzata a varie forme dell'area di contatto. Gli equilibri delle forze e dei momenti tra i due corpi a contatto agiscono come vincoli aggiuntivi alla soluzione.


title: Meccanica del contatto

text: Un punto di partenza per risolvere i problemi di contatto è capire l'effetto di un "carico puntuale" applicato a un semipiano elastico isotropo, omogeneo e lineare, mostrato nella figura a destra. Il problema può essere o uno sforzo piano o una deformazione piana. Questo è un problema con condizioni al contorno di elasticità lineare soggetto alle condizioni al contorno:


title: Meccanica del contatto

text: dove formula_57 è la funzione delta di Dirac. Le condizioni al contorno affermano che non ci sono sforzi di taglio sulla superficie e che una singola forza normale "P" è applicata in (0,0). Applicare queste condizioni alle equazioni che governano l'elasticità produce il risultato


title: Meccanica del contatto

text: per un qualche punto, formula_59, nel semipiano. Il cerchio mostrato nella figura indica una superficie sulla quale lo sforzo di taglio massimo è costante. Da questo campo di sforzo, possono essere determinate le componenti della deformazione e quindi gli spostamenti di tutti i punti materiali.


title: Meccanica del contatto

text: Si supponga che, piuttosto che un carico puntuale formula_61, sia applicato invece alla superficie un carico distribuito formula_62, sull'intervallo formula_63 .


title: Meccanica del contatto

text: Lo stesso principio si applica per il caricamento sulla superficie nel piano. Questi tipi di trazioni tenderebbero a sorgere come risultato dell'attrito. La soluzione è simile a quella di sopra (sia per i carichi singoli formula_65 che per quelli distribuiti formula_66), ma lievemente alterata:


title: Meccanica del contatto

text: Questi stessi risultati possono essere sovrapposti a quelli dati per il caricamento normale per trattare carichi più complessi.


title: Meccanica del contatto

text: Analogamente alla soluzione di Flamant per il semispazio bidimensionale, soluzioni fondamentali sono note anche per il semispazio tridimensionale linearmente elastico. Tali soluzioni furono trovate da Boussinesq per un carico normale concentrato e da Cerutti per un carico tangenziale. Vedi su questo la sezione in "Teoria dell'elasticità".


title: Meccanica del contatto

text: Non si devono fare distinzioni tra contatto conforme e non conforme quando si impiegano schemi di soluzione numerici per risolvere i problemi di contatto. Questi metodi non fanno affidamento su ulteriori assunzioni all'interno del processo di soluzione perché si basano unicamente sulla formulazione generale delle equazioni sottostanti. Oltre alle equazioni standard che descrivono la deformazione e il moto dei corpi possono essere formulate due disuguaglianze aggiuntive. La prima restringe semplicemente il moto e la deformazione dei corpi in base all'assunzione che non possa avvenire nessuna penetrazione. Quindi il divario formula_68 tra i due corpi può essere soltanto positivo o uguale a zero


title: Meccanica del contatto

text: dove formula_70 denota il contatto. La seconda assunzione nella meccanica del contatto è legata al fatto che nessuna forza di tensione ha la possibilità di manifestarsi nell'area di contatto (i corpi a contatto possono essere sollevati senza forze di adesione). Questo conduce a una disuguaglianza alla quale le tensioni devono ubbidire in corrispondenza dell'area di contatto. È formulata per la pressione di contatto formula_71


title: Meccanica del contatto

text: Poiché per il contatto, formula_73, la pressione del contatto è sempre negativa, formula_74, e inoltre per il non contatto il divario è aperto, formula_75, e la pressione del contatto è zero, formula_76, la cosiddetta forma di Kuhn-Tucker dei vincoli del contatto può essere scritta come


title: Meccanica del contatto

text: Queste condizioni sono valide in modo generale. La formulazione matematica del divario dipende dalla cinematica della sottostante teoria dei solidi (ad es., solido lineare e non lineare in due o tre dimensioni, modello della trave o del guscio).


title: Meccanica del contatto

text: Quando due corpi con superfici rugose sono premuti l'uno contro l'altro, la vera superficie di contatto formula_78 è molto più piccola dell'area di contatto apparente formula_79. Nel contatto fra una superficie "rugosa a caso" e un semispazio elastico, l'area di contatto vera è legata alla forza normale formula_5 da


title: Meccanica del contatto

text: con formula_82 uguale alla radice della media dei quadrati (nota anche come la media quadratica) della pendenza della superficie e formula_83 . La pressione mediana nella superficie di contatto vera


title: Meccanica del contatto

text: può essere ragionevolmente stimata come metà del modulo elastico effettivo formula_85 moltiplicata per la media quadratica della pendenza della superficie formula_82 .


title: Meccanica del contatto

text: Per la situazione in cui le asperità sulle due superfici hanno una distribuzione gaussiana delle altezze e i picchi si possono assumere come sferici, la pressione di contatto media è sufficiente a causare lo snervamento quando formula_87 dove formula_88 è la tensione di snervamento uniassiale e formula_89 è la durezza di indentazione. Greenwood e Williamson definirono un parametro adimensionale formula_90 chiamato indice di plasticità che poteva essere usato per determinare se il contatto fosse elastico o plastico.


title: Meccanica del contatto

text: Il modello di Greenwood-Williamson richiede la conoscenza di due quantità statisticamente dipendenti: la deviazione standard della rugosità delle superfici e la curvatura dei picchi delle asperità. Una definizione alternativa dell'indice di plasticità è stata data da Mikic. Lo snervamento si presenta quando la pressione è maggiore della tensione di snervamento uniassiale. Poiché la tensione di snervamento è proporzionale alla durezza di indentazione formula_91, Micic definì che l'indice di plasticità per il contatto elastico-plastico è


title: Meccanica del contatto

text: In questa definizione formula_90 rappresenta la micro-rugosità in uno stato di plasticità completa e solo una quantità statistica, la media quadratica della pendenza, è necessario che possa essere calcolata dalle misure delle superfici. Per formula_94, la superficie si comporta elasticamente durante il contatto.


title: Meccanica del contatto

text: Sia nel modello di Greenwood-Williamson che in quello di Mikic si assume che il carico sia proporzionale all'area deformata. Quindi, che il sistema si comporti plasticamente o elasticamente è indipendente dalla forza normale applicata.


title: Meccanica del contatto

text: Quando due superfici solide sono portate in stretta prossimità, esse sperimentano le forze attrattive di van der Waals. Il modello di van der Waals di Bradley fornisce un mezzo per calcolare la forza di trazione tra due sfere rigide con superfici perfettamente levigate. Il modello di contatto hertziano non considera possibile l'adesione. Tuttavia, alla fine degli anni 1960, furono osservate parecchie contraddizioni quando la teoria di Hertz fu confrontata con gli esperimenti che implicavano il contatto tra sfere di gomma e di vetro.


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text: Questo indicava che erano all'opera forze adesive. I modelli di Johnson-Kendall-Roberts (JKR) e di Derjagin-Muller-Toporov (DMT) furono i primi a incorporare l'adesione nel contatto hertziano.


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text: Si assume comunemente che la forza superficiale tra due piani atomici a una distanza formula_49 l'uno dall'altro può essere derivata dal potenziale di Lennard-Jones. Con questa assunzione


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text: dove formula_5 è la forza (positiva nella compressione), formula_98 è l'energia superficiale totale di "entrambe" le superfici per area unitaria, e formula_99 è la separazione di equilibrio di due piani atomici.


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text: Il modello di Bradley si applicava al potenziale di Lennard-Jones per trovare la forza di adesione tra due sfere rigide. Si trova che la forza totale tra le due sfere è


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text: Le due sfere si separano completamente quando si raggiunge la "forza di strappo" a formula_102 nel quale punto


title: Meccanica del contatto

text: Per incorporare l'effetto di adesione nel contatto hertziano, Johnson, Kendall e Roberts formularono la teoria JKR del contatto adesivo usando un equilibrio tra l'energia elastica immagazzinata e la perdita di energia superficiale. Il modello JKR considera l'effetto della pressione di contatto e dell'adesione soltanto dentro l'area di contatto. La soluzione generale per la distribuzione della pressione nell'area di contatto nel modello JKR è


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text: Si noti che nella teoria originale di Hertz, il termine contenente formula_105 era trascurato per il motivo che la tensione non poteva essere sostenuta nella zona di contatto. Per il contatto tra due sfere


title: Meccanica del contatto

text: dove formula_107 è il raggio dell'area di contatto, formula_5 è la forza applicata, formula_98 è l'energia superficiale totale di entrambe le superfici per area unitaria di contatto,


title: Meccanica del contatto

text: L'equazione di Hertz per l'area di contatto tra due sfere, modificata per tenere conto dell'energia superficiale, ha la forma


title: Meccanica del contatto

text: Quando l'energia superficiale è zero, formula_114, si recupera l'equazione di Hertz per il contatto tra due sfere. Quando il carico applicato è zero, il raggio del contatto è