title: Lingua micenea

text: Le tavolette micenee dei palazzi del Peloponneso attestano anche varianti diatopiche (miceneo speciale) diverse dal dialetto miceneo prevalente (miceneo normale): ad esempio, l'esistenza di gruppi linguistici in cui la /t/ indoeuropea non era evoluta in /s/ davanti ad /i/, fenomeno tipico del dialetto dorico, o la compresenza della preposizione "metà" accanto alla forma dialettale "pedà". Tali varianti diatopiche hanno indotto a supporre che perlomeno nella tarda età del bronzo (tardo elladico III a e b) coesistessero in Grecia, nel Peloponneso centro-settentrionale, prefigurazioni arcaiche di isoglosse proprie dei dialetti dorico ed eolico.


title: Lingua micenea

text: Questa evidenza linguistica induce molti micenologi a ritenere superato il paradigma dell'invasione dorica, e a proporne un altro per cui i Dori e gli Eoli (o meglio, le loro prefigurazioni etnolinguistiche) sarebbero state già presenti in Grecia come realtà marginali nel sistema di potere degli stessi palazzi micenei -sistema di potere che fa intuire peraltro, alle sue spalle, una lunga e complessa storia di sanguinosi assestamenti territoriali-, ed abbiano approfittato opportunisticamente del collasso politico dei palazzi micenei indotto dall'eccessivo militarismo e dalla pressione di quelli che vennero poi chiamati popoli del Mare.


title: Lingua micenea

text: Il miceneo presenta in tutto e per tutto strutture simili a quelle di base della grammatica dei dialetti greci antichi più tardi, con alcuni elementi notevoli di arcaicità.


title: Lingua micenea

text: La morfologia verbale del miceneo ricalca appieno quella del greco più tardo, di età classica, salvo una minor presenza del tempo perfetto, ancora non attestato per tutti i paradigmi verbali. Notevole è, nella forma media e passiva del presente e dei tempi principali, la conservazione delle desinenze indoeuropee -soi, -toi, -ntoi. Prima della scoperta del miceneo, tali forme erano considerate una tarda innovazione dell'arcado-cipriota.


title: Lingua micenea

text: Il miceneo ha fornito fondamentali apporti per capire la stratificazione dialettale presente nella lingua poetica utilizzata da Omero.


title: Lingua micenea

text: Nel primo periodo degli studi moderni della filologia omerica, si riteneva infatti che il più antico strato dialettale dei poemi omerici fosse l'eolico, fino al tentativo, fallito, di August Fick di retrotradurre l'Iliade e l'Odissea in eolico antico. L'errore di Fick si rivelò fecondo, poiché si comprese che alla base della lingua di Omero c'era un antecedente sconosciuto, con caratteristiche dialettali proprie.


title: Lingua micenea

text: Il miceneo, con le sue peculiarità morfologiche, costituisce il tassello mancante del quadro dell'evoluzione e delle origini della lingua epica, la quale evidentemente non sussisterebbe nella forma che ci è nota, senza un substrato miceneo.


title: Lingua micenea

text: Le conseguenze della scoperta che significativi moduli stilistici del dialetto omerico risalgono all'età micenea, ha portato gli studiosi a ipotizzare, data questa fondamentale prova indiziaria, la presenza di una poesia di corte epico-celebrativa, nei palazzi micenei dell'età del bronzo. Ciò implicherebbe che per lo meno i racconti epici relativi alla duplice distruzione di Troia risalgano, nel loro nucleo originario, alla cultura dei Micenei.


title: Lingua micenea

text: Quale forma avessero i canti epici micenei, non è però dato sapere con certezza. Si possono tuttavia fare alcune congetture.


title: Lingua micenea

text: Un'ipotesi non priva di plausibilità è che i membri ritmici che poi vennero a costituire l'esametro debbano essere molto antichi. I moduli formulari omerici risalenti all'età micenea sembrano infatti essere già adattati a una struttura metrico-verbale di andamento più o meno dattilico.


title: Lingua micenea

text: Il confronto fra la metrica eolica e la metrica del vedico, entrambe isosillabiche e caratterizzate da una base ritmica fissa, fa pensare che un tipo di verso epico isosillabo esistesse già in ambito indoeuropeo. Appare dunque assai probabile che una sorta di verso epico miceneo fosse costituito da un membro ritmico simile a un'emistichio di esametro. Il più tardo esametro epico deriverebbe dalla giustapposizione di due di questi membri ritmici simili, originariamente isosillabi.


title: Lingua micenea

text: La lettera di Tawagalawa, spedita da Hattushilis I, re ittita, ad un principe miceneo (forse il suo nome era "Etewokléwēs", Eteocle, re di una cittadella identificabile con la Tebe dell'età del bronzo), fa parola della situazione di Wilusha, la città di Ilio ("Wilison"), che i Micenei stessi avevano attaccato intorno al 1250 a.C.


title: Lingua micenea

text: Appare assai verosimile che il caso storico sia stato molto presto trasfigurato in racconto celebrativo. Come avviene altrove, nelle civiltà dell'oriente antico, lo scontro fra civiltà sarà stato rimetaforizzato in un linguaggio mitico-religioso. Probabilmente, il nucleo tematico dei re micenei, protetti da "Zeus", "Poseidas" (Poseidone), dalla "Diwja potnja Athana" (Atena), contro i guerrieri di "Wilion" e i loro alleati (lega degli stati di Assuwa?) protetti dal dio solare, Apaliunas, Apollo, era già al centro di questi canti di corte.


title: Lingua micenea

text: Molte parti fondamentali del corpus epico si sono tuttavia alterate e stratificate durante il cosiddetto Medioevo ellenico, l'età buia che va più o meno dal 1200 (periodo approssimativo della seconda distruzione di Troia) all'800 a.C.


title: Lingua micenea

text: Non si può nemmeno escludere, data la suggestiva coincidenza fra il nome di Tawagalawa e un nome della tradizione mitica tebana, quello di Eteocle, che altre saghe epiche avessero origine nella tarda età del bronzo. Sceverare i materiali genuinamente micenei da quelli più tardi appare tuttavia difficile.


title: Il ventre di Parigi

text: Il ventre di Parigi è un romanzo di Émile Zola scritto nel 1873, il terzo del "Ciclo dei Rougon-Macquart". Venne inizialmente pubblicato come romanzo d'appendice dal 12 gennaio al 17 marzo, pubblicato in libro a maggio raggiunse tre edizioni nel corso di un anno.


title: Il ventre di Parigi

text: Lo sfondo storico del romanzo è rappresentato dalla Francia del Secondo Impero di Napoleone III; divenuto inizialmente, nel 1848, Presidente della repubblica, egli aveva attuato, nel 1851, un colpo di Stato tramite il quale aveva imposto la durata decennale del proprio mandato; aveva quindi fatto approvare con un plebiscito la trasformazione della repubblica in Impero, e il 2 dicembre 1852 aveva assunto il titolo di Imperatore dei Francesi.


title: Il ventre di Parigi

text: Il protagonista del "Ventre di Parigi", Florent, è un giovane a suo tempo individuato come un oppositore del governo di Napoleone III e per questo motivo deportato nella Caienna presso il penitenziario dell'Isola del Diavolo. Sette anni dopo, Florent, evaso dal carcere, torna a Parigi e ritrova il fratellastro Quenu, che egli aveva allevato rinunciando agli studi. Quenu si è nel frattempo creato una buona posizione economica: ha una bottega di salumaio nella zona delle Halles, il grande mercato alimentare parigino, e una moglie, Lisa Macquart (figlia di Antoine), bella e invidiata. Florent si trova impigliato tra la meschinità e gli intrighi che caratterizzano l'ambiente dei piccoli negozianti. Nel suo ingenuo fervore, pensa di poter portare avanti i suoi ideali repubblicani, organizzando un complotto contro il governo. Sarà la cognata Lisa a denunciarlo, provocandone l'arresto e la deportazione.


title: Il ventre di Parigi

text: Fra i personaggi del romanzo si annovera anche il pittore Claude Lantier, figlio della sorella di Lisa Macquart (Gervaise Macquart, protagonista de "L'Assommoir"), che sarà il protagonista del romanzo "L'Opera" quattordicesimo romanzo del ciclo de I Rougon-Macquart.


title: Inning

text: Un inning, nel gioco del baseball, del softball e in quello del cricket, è ciascuna delle parti in cui è divisa una partita, in cui le due squadre si alternano in attacco e in difesa.


title: Inning

text: Una partita di baseball è divisa in 9 "inning", ciascuno suddiviso in due metà: nella prima metà ("parte alta") è la squadra ospite che attacca, nella seconda ("parte bassa") quella di casa. Un "inning" si conclude quando vengono eliminati 3 attaccanti per entrambe le squadre.


title: Inning

text: Se il punteggio è in parità al termine dei 9 "inning", la partita va agli "extra innings", finché una delle due squadre non ottiene il punto della vittoria. Se ad ottenere il punto è la squadra di casa, che gioca nella parte bassa dell<nowiki>'</nowiki>"inning", la partita ha immediatamente termine. In tali situazioni si parla di "walkoff", in quanto le squadre possono "camminare" fuori dal campo per andare a casa.


title: Inning

text: Il maggior numero di "inning" giocati in una partita è 26, nell'incontro tra i Brooklyn Dodgers e i Boston Braves, disputato il 1º gennaio 1920 e terminato in parità, 1 a 1, per sopraggiunta oscurità.


title: Inning

text: Nel cricket il termine "innings" si riferisce al turno di battuta d'una squadra (o, per estensione, quello d'un giocatore individuale). Nell'ambito del cricket viene scritto sempre "innings", sia al singolare che al plurale.


title: Inning

text: Nelle partite di Test cricket (e più in generale in quelle di First Class cricket) un<nowiki>'</nowiki>"innings" può terminare in tre modi:


title: Inning

text: Nelle forme di cricket Limited Overs la partita termina anche quando si è raggiunto il numero di overs massimi previsti.


title: GNU Lesser General Public License

text: La GNU Lesser General Public License (abbreviata in GNU LGPL o solo LGPL) è una licenza di software libero creata dalla Free Software Foundation, studiata come compromesso tra la GNU General Public License e altre licenze non copyleft come la Licenza BSD, la Licenza X11 e la Licenza Apache. Fu scritta nel 1989 (aggiornata nel 1991 e nel 2007) da Richard Stallman, con l'ausilio legale di Eben Moglen.


title: GNU Lesser General Public License

text: La LGPL è una licenza di tipo copyleft ma, a differenza della licenza GNU GPL, non richiede che eventuale software "linkato" al programma sia pubblicato sotto la medesima licenza. È principalmente usata per le librerie software, infatti a volte è chiamata Library GPL, è però utilizzata anche da applicativi, come Mozilla Firefox, OpenOffice.org o LibreOffice.


title: GNU Lesser General Public License

text: Sono state rilasciate tre versioni della GNU GPL sin dal suo inizio, ciascuna contenente notevoli modifiche ai termini della licenza.


title: GNU Lesser General Public License

text: La GPL iniziale era basata su una combinazione di licenze di software libero simili usate dalle prime versioni di GNU Emacs, GNU Debugger e GNU C Compiler.


title: GNU Lesser General Public License

text: Quando queste licenze sono state pubblicate per la prima volta, erano simili alle licenze GPL esistenti, ma sono state adattate a ciascun programma, rendendole non conformi.


title: GNU Lesser General Public License

text: L'obiettivo della GNU GPL era sviluppare una licenza che potesse essere utilizzata per qualsiasi progetto, consentendo a numerosi progetti di contribuire con codice.


title: GNU Lesser General Public License

text: La clausola "Liberty or Death" (Sezione 7) della versione numero 2, GPL v2, ha visto i cambiamenti più significativi nella libertà degli utenti.


title: GNU Lesser General Public License

text: La sezione 7 include un disclaimer, in cui si afferma che i licenziatari possono distribuire un'opera coperta da GPL solo se possono soddisfare tutti i termini della licenza, indipendentemente da qualsiasi altro vincolo legale a cui potrebbero essere soggetti.


title: GNU Lesser General Public License

text: Nel 1990 era chiaro che una nuova versione meno permissiva della licenza sarebbe stata strategicamente utile. Pertanto, quando la GPL v2 è stata introdotta nel 1991, è stata accompagnata da una seconda licenza denominata GNU Lesser General Public License (LGPL) per simboleggiare quella visione.


title: GNU Lesser General Public License

text: Nel corso dei 15 anni della sua evoluzione, i sostenitori dei programmi gratuiti si sono preoccupati dei problemi con la licenza GPL v2 che potrebbero consentire a qualcuno di utilizzare in modo improprio il codice con licenza GPL in un modo contrario all'obiettivo del licenziante.


title: GNU Lesser General Public License

text: Tivoization -- l'uso di software con licenza GPL in hardware che rifiuta di eseguire versioni modificate del suo software proprietario -- difficoltà di compatibilità paragonabili a quelle poste dalla GNU Affero General Public License e le negoziazioni di Microsoft con i distributori del software gratuito e open source sono state solo alcune delle sfide.


title: GNU Lesser General Public License

text: La versione successiva della licenza open source GPL, GPL v3, è stata rilasciata nel giugno 2007, per tentare di risolvere questi problemi.


title: GNU Lesser General Public License

text: La principale differenza tra la GNU GPL e la LGPL è che quest'ultima permette al software di essere "linkato" ad altro software con licenza diversa. Vi sono due possibili casi: opere basate sul software (opere derivate), o opere che usano il software. Il secondo caso non è contemplato dalla licenza come si legge nel paragrafo 5:


title: GNU Lesser General Public License

text: Un eseguibile "stand alone" collegato dinamicamente a una libreria è generalmente considerato un'opera che usa la libreria e quindi ricade in questo caso.


title: GNU Lesser General Public License

text: Una caratteristica della LGPL è che si può convertire il software che la usa in software coperto da GPL (sezione 3 della licenza). Questa possibilità è utile per il riuso di codice LGPL in applicativi o librerie GPL, o se si vuole evitare che il software venga usato all'interno di software proprietari.


title: GNU Lesser General Public License

text: Il nome precedente "GNU library General Public License" fece credere a taluni che la Free Software Foundation volesse che tutte le librerie usassero la LGPL. Nel febbraio 1999 Richard Stallman scrisse il saggio: "Perché non dovreste usare la LGPL per la vostra prossima libreria", spiegando che le cose non stavano così, e che la LGPL non è necessariamente la scelta migliore per le librerie:


title: GNU Lesser General Public License

text: Questo non significa che la FSF scoraggi l'uso della LGPL, ma solo che non dovrebbe essere usata per tutte le librerie.


title: GNU Lesser General Public License

text: L'argomentazione prosegue affermando che, se una libreria ha delle rivali non libere, utilizzare una licenza con un copyleft più forte può essere pericoloso perché scoraggerebbe l'adozione del modulo in progetti non compatibili con la GPL. Viceversa, sempre secondo Stallman, se la libreria risulta essere l'unica scelta possibile (o comunque tecnicamente superiore alle sue rivali), dovrebbe utilizzare la GPL, usando così la sua forza intrinseca per convertire altri progetti a una licenza compatibile.


title: GNU Lesser General Public License

text: Per proteggere i diritti dell'utente, la LGPL impone restrizioni che vietano ai distributori di negare tali diritti o di chiedere di rinunciarvi. Queste restrizioni si traducono in determinate responsabilità a carico di chi distribuisce copie del software o di chi lo modifica.


title: GNU Lesser General Public License

text: Ad esempio, chi distribuisce copie di una libreria LGPL, gratuitamente o a pagamento, deve concedere ai destinatari tutti i diritti che ha ricevuto. Deve anche assicurarsi che i destinatari ricevano o possano ottenere il codice sorgente. Se ha collegato altro codice alla libreria, deve fornire i file oggetto completi ai destinatari, in modo che essi possano ricollegarli alla libreria dopo averla modificata e ricompilata. E deve mostrar loro queste condizioni della licenza, in modo che essi conoscano i propri diritti.


title: Venere Landolina

text: La Venere Landolina è una scultura marmorea, copia romana di un originale greco della prima metà del I secolo a.C., conservata presso il Museo archeologico di Siracusa.


title: Venere Landolina

text: La Venere Landolina di Siracusa venne rinvenuta in un ninfeo negli Orti Bonavia poi "Giardino Spagna" da Saverio Landolina Nava, nel 1804. Bernabò Brea la lodò


title: Venere Landolina

text: La statua, una "Venus pudica", si ispira, come le altre varianti del tema, all<nowiki>'</nowiki>"Afrodite cnidia" di Prassitele, con particolari similitudini con la "Venere capitolina" e la "Venere de' Medici" (solo quest'ultima è un originale greco).


title: Venere Landolina

text: Del tipo landolino si conoscono varie copie, tra cui una completa della testa, ma di fattura più tarda, al Museo archeologico nazionale di Atene, che presenta un'acconciatura uguale a quella della "Venere capitolina".


title: Venere Landolina

text: L'opera ritrae Venere al bagno, nella posizione "pudica" o, più probabilmente, una "Venere Anadiomene", cioè nascente. Essa infatti si copre con la destra il seno, ruotando elegantemente la testa, e con la sinistra regge un panno calato sui fianchi (come la "Venere di Milo"), che si apre teatralmente gonfiato dal vento, rivelando le gambe della dea.


title: Venere Landolina

text: Evidente è la ricerca di una resa naturalistica e idealizzata del corpo femminile nudo, che all'epoca aveva messo in secondo piano i significati sacrali legati alla figura della dea nelle rappresentazioni anteriori.


title: Venere Landolina

text: Luciano di Samosata testimoniò che prima del II secolo esisteva a Siracusa un tempio dedicato alla divinità pagana.


title: Venere Landolina

text: Nel 1885 Guy de Maupassant effettuò un tour della Sicilia, passando anche da Siracusa dove visitò la Venere Landolina da poco ritrovata. Nel suo "Viaggio in Sicilia" descrive la statua con commenti entusiasmanti:


title: Il villaggio di Hello Kitty

text: Hello Kitty e i suoi amici vivono nuove avventure in un mondo fatto d'argilla. Tutti i personaggi dell'anime non parlano, ma si esprimono solamente a versi. Le loro azioni e gli avvenimenti sono commentati dalla voce narrante, che nell'edizione italiana è interpretata da Elisabetta Viviani.


title: Il villaggio di Hello Kitty

text: L'anime è stato prodotto utilizzando la tecnica dello stop motion e con i personaggi plasmati nella plastilina.


title: Chiesa dei Santi Nereo e Achilleo (Roma)

text: Santi Nereo e Achilleo è un luogo di culto cattolico di Roma, situato nel rione Celio, a poca distanza dalle Terme di Caracalla.


text: Costruita nel IV secolo e dedicata ai santi martiri romani Nereo e Achilleo, è attualmente una rettoria appartenente alla parrocchia di Santa Maria in Vallicella, affidata alla Confederazione dell'oratorio di San Filippo Neri, e su di essa insiste l'omonimo titolo cardinalizio, anticamente chiamato "titulus Fasciolae".


text: Un'iscrizione del 377 presente in San Paolo fuori le mura celebra un certo Cinammio, "lector" del "titulus Fasciolae", il quale era costruito nel punto in cui, secondo la tradizione, San Pietro aveva perso un bendaggio al piede ("fasciola") durante la fuga da Roma per evitare il martirio.


text: Negli atti del sinodo convocato da papa Simmaco nel 499, viene registrato il "titulus Fasciolae", servito da cinque presbiteri. Nel 595, invece, viene ricordato il "titulus Sanctorum Nerei et Achillei" al posto del "Fasciolae": la dedica ai due santi deve essere quindi avvenuta nel corso del VI secolo.


text: Nell'814 papa Leone III ricostruì la chiesa nei pressi del vecchio "titulus" per ospitare le reliquie dei due martiri traslate dalle catacombe di Domitilla. Nel corso dei secoli la chiesa subì la decadenza, tanto che nel catalogo di Torino del 1320 viene registrata come un titolo presbiteriale senza sacerdoti assegnati. In occasione del giubileo del 1475, nell'àmbito del programma di edificazione portato avanti da papa Sisto IV, la chiesa venne ricostruita una prima volta, mentre risale al giubileo del 1600 l'ultima delle grandi ristrutturazioni, finanziata dal cardinale Cesare Baronio, durante la quale, per volere del committente stesso, furono realizzati gli arredi del presbiterio (altare, plutei, amboni, cattedra) riutilizzando ciò che restava degli antichi arredi paleocristiani. Durante questo restauro, inoltre, furono realizzati gli affreschi che tuttora adornano l'interno della chiesa e gli altari laterali. Nel XIX secolo, invece, fu restaurato l'antico mosaico dell'arco absidale, risalente al IX secolo.


text: La facciata della chiesa, che dà con un piccolo sagrato su viale delle Terme di Caracalla, possiede ancora l'aspetto conferitole dai restauri di papa Sisto IV. Essa è a salienti ed è decorata dagli affreschi geometrici di Girolamo Massei, ormai sbiaditi, commissionati dal cardinal Baronio. In essa si aprivano tre finestre ogivali; ora rimane aperta soltanto la centrale, anche se rifatta in stile barocco. Coevo agli affreschi è il semplice protiro marmoreo, sorretto da due colonne corinzie e costituito da un timpano triangolare, anch'esso in marmo.


text: Ai due lati dell'abside, in corrispondenza delle pareti fondali delle due navate laterali, si possono riconoscere in due basse costruzioni le due torrette dell'epoca di papa Leone III (795-816), poi trasformate in canonica (torretta di destra) e in sagrestia (torretta di sinistra). Nell'abside si aprivano, fino ai restauri seicenteschi tre monofore con arco a tutto sesto, poi murate, che si possono riconoscere soltanto dall'esterno. Di fianco alla torretta di sinistra, vi è lo snello campanile barocco, anch'esso frutto dei restauri del XVII secolo.


text: La chiesa ha una struttura a tre navate divise da pilastri ottagonali, che sostituirono nel XV secolo le colonne originali. La navata è decorata da affreschi commissionati dal cardinale Baronio.


text: L'interno è riccamente affrescato. La navata centrale è dedicata alla vita e al martirio dei santi titolari e di santa Domitilla. Le navate laterali contengono un ampio ciclo raffigurante, con vivida enfasi, scene di martirio tratte dal Martirologio Romano. Si tratta di un esempio assai eloquente dello spirito (e della funzione) controriformista che caratterizza la pittura romana della seconda metà del Cinquecento. Questi affreschi sono tradizionalmente attribuiti a Niccolò Circignani detto il Pomarancio.


text: Di Cristoforo Roncalli, detto anch'egli il Pomarancio (come il Circignani ebbe infatti natali a Pomarance), è il dipinto su tela con Santa Domitilla tra san Nereo e sant'Achilleo.


text: L'ambone medioevale è posto su di un'urna in porfido proveniente dalle Terme di Caracalla, il coro è delimitato da pareti di spoglio decorate in stile cosmatesco, mentre il ciborio, risalente al XVI secolo, è costruito con marmi africani.


text: L'altare maggiore, costruito con tre pannelli cosmateschi, contiene le reliquie dei santi Nereo, Achilleo e Domitilla, traslate dalle catacombe di Domitilla. Un tempio pagano prossimo alla chiesa è invece l'origine dei due spiriti alati riutilizzati e posti vicino all'altare.


text: Dietro l'altare c'è il trono episcopale in stile cosmatesco (scuola del Vassalletto), sul quale è trascritta la XXVIII-a omelia di papa Gregorio I Magno, nella quale il papa affermava di aver pregato di fronte alle reliquie dei santi Nereo e Achilleo: il cardinale Baronio, che ordinò l'iscrizione, non sapeva della traslazione delle reliquie dalle catacombe, e pensò dunque che fosse questo il luogo riferito da Gregorio Magno.


text: L'arcone dell'abside è decorato con mosaici del IX secolo raffiguranti l"'Annunciazione", la "Trasfigurazione" e la "Theotokos", raffigurata con il Bambino.


text: Nella navatella, a pavimento, si trova un organo positivo attribuito all'organaro Johann Conrad Werle, attivo a Roma nel XVIII secolo, risalente al 1760. Lo strumento, a trasmissione meccanica, ha un'unica tastiera di 45 note con prima ottava scavezza e una pedaliera a leggio scavezza di 9 costantemente unita alla tastiera e priva di registri propri.


title: Sobborgo

text: Il sobborgo (in lingua latina suburbio, plurale suburbi; dal "suburbium", da "sub-", "sotto", e "urbs", "città") è un quartiere di periferia di una città o di una metropoli. In relazione al differente livello organizzativo locale, il sobborgo può anche rappresentare un'area residenziale separata dalla vicina città principale da cui è talvolta dotato anche di autonomia amministrativa.


title: Sobborgo

text: Il suburbio si sviluppa con case che vengono costruite su una strada principale (strada statale, strada regionale, strada provinciale, strada vicinale o altra strada comunale principale), poi vengono costruite nella zona delle traverse di questa strada principale, poi vengono realizzati gli incroci a ragnatela. Infine queste strade vengono talvolta collegate, in caso di necessità determinate dal piano regolatore, ad altre strade principali nei paraggi.


title: Ho sparato a Andy Warhol

text: New York, 1968. Valerie Solanas, lesbica e autrice di "SCUM", incontra alcuni appartenenti al "The Factory" di Andy Warhol e prega l'artista di produrle la sua pièce teatrale "Up Your Ass". Accade però che, dopo l'incontro con l'editore di letteratura sovversiva Maurice Girodias, la donna diventa paranoica e sospetta che Warhol e Girodias complottino contro di lei, decidendo quindi di sparare a Warhol per ottenere i suoi "15 minuti di popolarità".


title: Ho sparato a Andy Warhol

text: Tratto da un fatto di cronaca realmente avvenuto, è una produzione indipendente incentrata sulla vita di Valerie Solanas e del suo rapporto con Andy Warhol. La femminista radicale Valerie Solanas è interpretata dall'attrice Lili Taylor.


title: Chiesa di San Fortunato (Todi)

text: La chiesa di San Fortunato si trova a Todi, in provincia di Perugia, nel centro storico della città, nei pressi di piazza del Popolo.


title: Chiesa di San Fortunato (Todi)

text: Le notizie sulla costruzione di tale chiesa risultano antecedenti al 1198, anno in cui Innocenzo III consacrò un altare a san Cassiano nell'interno di tale chiesa, pertanto la chiesa risulta essere paleocristiana, come testimoniano i leoni sul portale d'ingresso, due oggetti chiamati pulvini trasformati in acquasantiere.


title: Chiesa di San Fortunato (Todi)

text: Nel giugno del 1292 la chiesa venne trasformata in stile gotico, lavori alacri interrotti solamente durante la peste del 1348 per essere ripresi dopo la riformanza comunale del 1405 che imponeva una tassa del 2% di tutti gli ingressi e transiti viari interni alla città allo scopo di finanziare di nuovo ulteriori interventi sulla ristrutturazione e ricostruzione della chiesa di San Fortunato.


title: Chiesa di San Fortunato (Todi)

text: I nuovi incaricati ai lavori furono gli architetti Giovanni Santuccio di Firenzuola col nipote Bartolo. Comunque, soltanto nella prima meta del '400 fu terminata solo la parte inferiore della facciata.


title: Chiesa di San Fortunato (Todi)

text: L'interno è a tre navate di uguale altezza, secondo la tipologia dell'Hallenkirche, ciascuna con un ingresso dalla facciata e portoni abbelliti da bassorilievi istoriati raffiguranti santi, profeti biblici e ornamenti floristici (la vite a rappresentare il bene, il fico a rappresentare il male).


title: Chiesa di San Fortunato (Todi)

text: Dalle due navate si susseguono 13 cappelle ornate di affreschi e statue, tra cui spicca l'affresco della Madonna con Bambino e due angeli di Masolino da Panicale, sito nella quarta cappella.


title: Chiesa di San Fortunato (Todi)

text: Il coro absidale è del 1590, creato da Antonio Maffei da Gubbio. Nella cripta sita sotto l'altare, i cui due accessi si aprono ai lati dell'altare, vi è un mausoleo con le spoglie di santi tra cui San Cassiano. Inizialmente il sacello era per Jacopone da Todi, come da volontà del Vescovo Angelo Cesi, il quale beato di Todi era stato sepolto però dal 1432 nella sagrestia di questa stessa cattedrale.


title: Chiesa di San Fortunato (Todi)

text: Successivamente, il Ferraù da Faenza, detto il Faenzone, fece un affresco su un muro della cripta raffigurante il volto di Jacopone ispirandosi ad una pittura antecedente.


title: Chiesa di San Fortunato (Todi)

text: Davanti alla chiesa si prospetta un piazzale con declivio e giardino in cui si dipartono delle rampe di scale per l'accesso alla chiesa dalla strada principale.


title: Lea (nome)

text: In italiano, è la forma femminile del nome Leo, dai termini latini "leo" e "lea", "leone" e "leonessa".


title: Lea (nome)

text: In svariate altre lingue, fra le quali croato, sloveno, danese, norvegese, olandese, svedese, finlandese e tedesco, Lea è una variante del nome di ebraico לֵאָה ("Leah", corrispondente all'italiano Lia). In inglese può costituire una variante del nome Lee, e infine Lea è anche il nome della divinità hawaiiana dei costruttori di canoe, il cui nome deriva forse dall'hawaiiano "le'a", "gioia", "piacere", "piacere fisico" (termine che indica anche la stella Arturo).


title: Lea (nome)

text: In rari casi, infine, può essere un ipocoristico di altri nomi che iniziano o terminano in "lea", come Leanne, Leandra, Learca, Galilea, Pantalea e via dicendo.


title: 20 lire

text: Le 20 lire sono una moneta della lira italiana coniata dalla fondazione del Regno d'Italia fino al 2001.


title: 20 lire

text: La moneta di Vittorio Emanuele II al diritto presenta la testa nuda del re volta a sinistra, intorno la scritta "VITTORIO EMANUELE II" ed in basso la data. Sotto al collo il nome dell'incisore "FERRARIS".


title: 20 lire

text: Al rovescio presenta lo stemma sabaudo coronato e il collare dell'Annunziata e intorno rami di lauro e di quercia e la scritta "REGNO D'ITALIA". Il valore è posto sotto lo scudo dello stemma. In basso il segno di zecca a sinistra e il monogramma della Banca d'Italia a destra.


title: 20 lire

text: Queste monete furono coniate a Torino (segno di zecca "T") dal 1861 al 1870, a Roma ("R") dal 1870 al 1878 e a Milano ("M") dal 1872 al 1875.


title: 20 lire

text: Nel 1861 con l'inizio del Regno d'Italia furono coniati una modesta quantità di 20 lire Marengo, solo 3.267 esemplari dalla zecca di Torino ("T"). Per la modesta quantità di esemplari coniati e l'importanza del periodo storico che vide la nascita del Regno d'Italia, questa moneta è considerata rara e di notevole interesse collezionistico.


title: 20 lire

text: La moneta di Umberto I al diritto presenta la testa nuda del re volta a sinistra, intorno "UMBERTO I - RE D'ITALIA" ed in basso la data. Sotto al collo il nome dell'autore "SPERANZA", Filippo Speranza.


title: 20 lire

text: Al rovescio presenta lo stemma sabaudo coronato e il collare dell'Annunziata e intorno rami di lauro e di quercia. Il valore è posto ai lati dello scudo. In basso il segno di zecca ("R") a sinistra.


title: 20 lire

text: diritto: la testa nuda del re volto a sinistra, intorno "VITTORIO EMANUELE III". Sotto il collo il nome dell'incisore "SPERANZA", Filippo Speranza.


title: 20 lire

text: diritto: la testa nuda del re volta a sinistra, con il nome dell'autore, "A.MOTTI" sotto il collo; attorno "VITTORIO EMANUELE III RE D'ITALIA".


title: 20 lire

text: Le monete da L. 20 furono coniate dal 1956 al 1999. Del primo anno di emissione furono rifuse tutte le monete tranne due esemplari, ora al museo della Zecca a Roma.


title: 20 lire

text: Le monete erano in bronzital, una lega di bronzo composta da rame e alluminio e, a partire dal 1968, con l'aggiunta di nichelio.


title: La macchina del tempo (programma televisivo)

text: La macchina del tempo è stato un programma televisivo di divulgazione scientifico-culturale ideato da Gregorio Paolini e andato in onda su Rete 4 per svariate edizioni tra il 1997 e il 2006, tutte condotte da Alessandro Cecchi Paone.


text: Dopo sei anni di assenza, tornò in onda dal 13 ottobre 2012 come spazio all'interno di TGcom24 cambiando il nome in "Time House - Il tempo della scienza" ogni sabato in diretta dalle 21.30 e la domenica in replica alle 16.30.


text: La trasmissione ha vinto un Telegatto come "Miglior trasmissione di informazione e cultura" e un Premio Regia Televisiva nella categoria "Top Ten", entrambi nel 2000.


text: Risposta Mediaset al noto programma documentaristico "Quark", la prima puntata del programma è andata in onda l'11 marzo 1997 su Rete 4, condotto dall'ex giornalista Alessandro Cecchi Paone. Dapprima in onda nella prima serata del mercoledì, successivamente il programma è stato spostato al giovedì. Ne erano autori, con Paolini e Cecchi Paone, Andrea Broglia e Cristoforo Gorno . Dopo la fase di ideazione Gregorio Paolini lasciò il progetto. Per l'avviamento e la messa in onda venne chiamata accanto a Broglia e Gorno, Barbara Ancillotti e dopo due anni Roberto Giacobbo cui si aggiunsero dopo una stagione Cristiana Mastropietro e Fabio Di Gioia.


text: Il programma proponeva una serie di documentari acquisiti dai cataloghi di note emittenti straniere e case di produzione quali la BBC, Channel 4, National Geographic, Discovery Channel, ZDF e Buena Vista; piuttosto note erano anche alcune serie documentaristiche come "Nel mondo dei dinosauri", "L'emozione della vita" e "Le meraviglie del futuro", e venivano trasmesse anche alcune docufiction come su noti personaggi storici come Archimede, Gengis Khan e Leonardo. Il programma si presentava, soprattutto nelle prime edizioni, estremamente all'avanguardia grazie a un avanzato utilizzo della grafica computerizzata.


text: Il successo della trasmissione è stato tale da realizzare diversi altri prodotti correlati: "I viaggi della macchina del tempo", striscia quotidiana e indipendente della trasmissione, una collana di libri pubblicati dalla casa editrice Il Saggiatore, una serie di videocassette vendute in allegato con il noto settimanale "TV Sorrisi e canzoni", una rivista con cadenza mensile e un'emittente satellitare pay, MT Channel, diretta da Andrea Broglia, in onda su Stream TV prima e su SKY Italia successivamente, in onda dall'8 gennaio 2001 al 1º gennaio 2006 poi chiuso in seguito a una ridefinizione contrattuale tra SKY e la RTI New Media che curava il canale.


text: La trasmissione ha ricevuto un Telegatto nel 2000 come "Miglior trasmissione di informazione e cultura". L'anno successivo, in occasione dell'assegnazione del Telegatti del 2001, è stato oggetto di una polemica sollevata dallo stesso Alessandro Cecchi Paone in seguito all'assegnazione del premio "Miglior trasmissione di costume e cultura" alla prima edizione del reality show "Grande fratello", nella quale la trasmissione era nominata insieme al programma di Rai 1 "Quark"; a parere del conduttore, non era corretto includere un reality show, genere appartenente alla categoria degli spettacoli di intrattenimento, insieme a programmi di divulgazione culturale e scientifica.


text: Dopo anni il programma, col nome di "Time House - Il tempo della scienza", sarà di nuovo in onda dal 13 ottobre 2012 sulla rete all news di Mediaset, TGcom24 (alla conduzione ci sarà, ancora una volta, Alessandro Cecchi Paone) ogni sabato in diretta alle 21:30 e la domenica in replica alle 16:30.


title: Formante

text: Il formante è un concetto elaborato da Rodolfo Sacco nell'ambito del diritto comparato. Un formante è la base giuridica sulla quale si sviluppa l'ordinamento giuridico di una società. Secondo Sacco è possibile individuare tre principali tipi di formanti giuridici:


title: Formante

text: Il primo è caratterizzato dal fatto che i precedenti tratti dalle sentenze dei giudici sono una delle fonti del diritto (principio dello "stare decisis") per questo motivo si chiama giurisprudenziale.


title: Formante

text: Nel secondo caso il diritto è creato dal parlamento o da altre autorità pubbliche attraverso lo strumento la legge o, più in generale, dell'atto normativo e dunque il formante è legislativo (notare: anche nel common law esiste formante legislativo, "statute law" o "written law", che è anche in grado, in caso di contrasto col common law, di abrogare tali norme, solo che viene emesso per regolare fattispecie generalmente non o mal coperte dalla regola del precedente. Ha più una funzione di tipo supplente)


title: Formante

text: Il terzo è il caso dell'opera degli studiosi del diritto che attraverso la pubblicazione di tesi e teorie del diritto (case books) influenzano e determinano il giudizio delle corti.


title: Formante

text: Inoltre sono presenti dei formanti non enunciati, non verbalizzati. Ad esempio la presenza nei modelli occidentali dell'eurocentrismo, del considerare altri ordinamenti. Questo tipo di formante è chiamato crittotipo cioè regole esistenti nella società che non sono espresse.


title: Natsume degli spiriti

text: Il manga è stato poi adattato in un anime di sei serie da Brain's Base e Shuka tra il 2008 e il 2017. In Italia il manga è pubblicato da Panini Comics a partire da aprile 2014, mentre l'anime risulta inedito.


title: Natsume degli spiriti

text: Sin da quando era bambino, Takashi Natsume è in possesso di una forte forza spirituale ed è in grado di vedere gli yōkai (gli spiriti del folklore giapponese), un potere ereditato dalla nonna Reiko. Un potere che è sempre stata causa per lui di problemi: orfano da quando era piccolo, Natsume è stato affidato a parenti vari, i quali lo ritenevano un bugiardo in cerca di attenzioni e un bambino difficile da gestire, per via delle storie che raccontava e a cui nessuno credeva. Anche fra i suoi coetanei veniva ritenuto un bugiardo.


title: Natsume degli spiriti

text: A quindici anni viene affidato ai Fujiwara, una coppia di suoi lontani parenti senza figli che vivono nel paese natale della nonna Reiko e che accettano di buon grado il ragazzo, il quale per non causare problemi ai due decide di tenere nascoste le sue capacità e di non raccontare nulla sugli yōkai. Natsume entra in possesso di alcuni oggetti lasciatigli in eredità da Reiko, fra cui lo Yūjinchō (Libro degli Amici), un blocco che contiene i nomi degli spiriti sconfitti da lei e resi suoi servitori. Chiunque lo possieda ottiene anche il controllo su quegli spiriti e ciò lo rende molto appetibile per gli stessi yōkai.


title: Natsume degli spiriti

text: Natsume prende quindi la decisione di restituire i nomi ai loro proprietari ma nel farlo incontra spiriti che vogliono il Libro degli Amici: mentre fugge da loro, Natsume libera per sbaglio Madara (ribattezzato poi dal ragazzo Nyanko-sensei), un potente spirito sigillato in un santuario e stringe un patto con lui: in cambio dei suoi servigi come guardia del corpo, Natsume gli cederà il libro alla sua morte.


title: Natsume degli spiriti

text: Il manga scritto e disegnato da Yuki Midorikawa, venne inizialmente serializzato dal gennaio 2005 sulla rivista "LaLa DX" per poi spostarsi dal 2008 su "LaLa" dove tuttora è in corso. I capitoli vengono raccolti in formato "tankōbon" dal 5 ottobre 2005.


title: Natsume degli spiriti

text: In Italia la serie viene pubblicata da Panini Comics sotto l'etichetta Planet Manga nella collana "Planet Fantasy" dal 19 aprile 2014.


title: Natsume degli spiriti

text: Un adattamento anime prodotto dallo studio Brain's Base (dalla prima alla quarta stagione) e Shuka (quinta e sesta stagione) e diretto da Takahiro Omori (dalla prima alla quarta stagione) e Kotomi Deai (quinta e sesta stagione) è stato trasmesso su TV Tokyo dal 7 luglio 2008 al 21 giugno 2017 per un totale di 74 episodi divisi in sei stagioni.


title: Natsume degli spiriti

text: La serie animata presenta una coppia di sigle rispettivamente d'apertura e chiusura per ogni stagione: di Shūhei Kita e di Kousuke Atari (prima stagione), dei Long Shot Party e di Kourin (seconda stagione), dei HOW MERRY MARRY e di Kōsuke Atari e Emiri Miyamoto (terza stagione), di Hiiragi e di Marina Kawano (quarta stagione), di Sasanomaly e di Aimer (quinta stagione), di Tomohisa Sako e di Rei Yasuda (sesta stagione).


title: Natsume degli spiriti

text: Il 18 settembre 2020 è stato annunciato un secondo film, intitolato "Natsume Yūjin-Chō: Ishi Okoshi to Ayashiki Raihōsha", uscito in Giappone il 16 gennaio 2021.


title: Natsume degli spiriti

text: In un sondaggio condotto nel 2018 dal sito web Goo Ranking, gli utenti giapponesi hanno votato i loro anime preferiti usciti nel 2008 e "Natsume degli spiriti" è arrivato al secondo posto con 505 voti. Nel sondaggio Manga Sōsenkyo 2021 indetto da TV Asahi, persone hanno votato la loro top 100 delle serie manga e "Natsume degli spiriti" si è classificata al 20º posto.


title: Attivatore tissutale del plasminogeno

text: L'attivatore tissutale del plasminogeno (tPA) è una molecola coinvolta nel processo di fibrinolisi. La sua funzione è quella di attivare il plasminogeno in plasmina, una serin proteasi che appartiene alla classe delle idrolasi e degrada molte proteine del plasma sanguigno, in particolare la fibrina dei trombi, con preferenza per la lisina e l'arginina. È più specifica della tripsina.


title: Meganeura monyi

text: La meganeura ("Meganeura monyi") era un insetto preistorico vissuto nel Carbonifero, circa 300 milioni di anni fa.


title: Meganeura monyi

text: L'aspetto di questo animale ricorda moltissimo quello di una libellula di dimensioni gigantesche: con un'apertura alare di 75 centimetri e una lunghezza di 50 si tratta forse del più grande insetto mai apparso sulla Terra, anche se la specie del Permiano "Meganeuropsis permiana" è un altro buon candidato. La meganeura era un predatore che si cibava probabilmente di piccoli anfibi e altri insetti. Fossili di meganeura sono stati scoperti nelle miniere di carbone di Commentry in Francia nel 1880. Cinque anni più tardi il paleontologo francese Charles Brogniart descrisse e denominò il fossile. Un altro esemplare degno di nota fu scoperto a Bolsover, nel Derbyshire, nel 1979. L'olotipo si trova nel Museo nazionale di storia naturale di Francia a Parigi.


title: Meganeura monyi

text: Controversie sono sorte sulla questione di come gli insetti del periodo Carbonifero fossero stati capaci di diventare così grandi. Il modo in cui l'ossigeno viene diffuso attraverso il sistema respiratorio tracheale pone un limite massimo alla taglia corporea, che però gli insetti carboniferi sembrano aver ben oltrepassato. Dapprima fu proposto che la meganeura potesse volare perché a quel tempo nell'atmosfera era presente più ossigeno dell'attuale venti per cento. Questa teoria fu abbandonata dagli scienziati successivi, ma ha ritrovato credito più di recente grazie a ulteriori studi nella relazione tra gigantismo e disponibilità d'ossigeno. Se questa teoria fosse corretta, questi insetti giganti sarebbero stati pericolosamente suscettibili ai livelli di ossigeno improvvisamente decrescenti, e certamente non potrebbero sopravvivere oggi nella nostra atmosfera.


Grande, grande, grande/Non ho parlato mai è il 109° singolo della cantante italiana Mina, pubblicato a gennaio del 1972 su vinile a 45 giri dall'etichetta privata dell'artista PDU e distribuito dalla EMI Italiana.


"Grande, grande, grande/Non ho parlato mai" è il secondo singolo estratto dall'album "Mina". Il disco fu stampato e distribuito in Germania nel 1972 e in Francia nel 1973 con copertine diverse.


title: Grande, grande, grande/Non ho parlato mai

text: La traccia del lato A è stata scritta da Alberto Testa, autore dei testi, mentre la musica è di Tony Renis e l'arrangiamento di Pino Presti. "Grande, grande, grande" sarà incluso in ogni raccolta della cantante, prima fra tutte "Del mio meglio n. 2" del 1973; Grande, grande, grande" sfondò anche all'estero tanto da essere reinterpretato, negli anni a venire, da artisti di fama internazionale come Shirley Bassey, Céline Dion e Luciano Pavarotti.


text: I testi della traccia del lato B furono scritti da Paolo Limiti, mentre la musica e l'arrangiamento furono curati da Mario Robbiani. "Non ho parlato mai" è stato invece inserito soltanto nell'antologia della EMI Italiana, "Scritte per Mina. Firmato Paolo Limiti", pubblicata a giugno del 2013.


text: Pubblicato all'inizio del 1972 entra tra i primi dieci in classifica l'ultima settimana di febbraio, accede al podio una prima volta l'11 marzo, poi stabilmente dal 25 marzo al 3 giugno.


text: Saldamente dietro "Imagine" di John Lennon, raggiunge e mantiene il secondo posto per tutto aprile e la prima piazza durante maggio. Alla fine del mese scende in 3ª posizione, superato da Lucio Battisti con "I giardini di marzo" e da "Parole parole", realizzata da Mina stessa. Nuova risalita al secondo posto la prima settimana di giugno, per uscire gradualmente dalle prime cinque un mese dopo.


title: Cattedrale di San Giorgio (Istanbul)

text: La cattedrale di San Giorgio (in greco: Καθεδρικός ναός του Αγίου Γεωργίου "Kathedrikós Naos tou Georgiou Agíou", in turco: Aya Yorgi Kilisesi) si trova nel quartiere di Fener a Istanbul, in Turchia, ed è sede del Patriarcato ecumenico di Costantinopoli.


title: Cattedrale di San Giorgio (Istanbul)

text: La sede originaria del patriarcato era la basilica di Santa Sofia. Dopo la conquista ottomana di Costantinopoli nel 1453 e la conversione immediata di Santa Sofia in moschea, il patriarcato venne trasferito nella basilica dei Santi Apostoli, dove rimase però solo sino al 1456, a causa dello stato fatiscente della chiesa e della sua posizione infelice. In quell'anno il patriarcato venne quindi spostato nella Chiesa della Theotokos Pammacaristos. Nel 1587-88, dopo la conquista della Georgia e dell'Azerbaijan, il sultano Murad III fece trasformare la chiesa nella moschea di Fethiye ("moschea della conquista" in turco) e il patriarcato fu quindi costretto a traslocare ancora, anche perché il quartiere circostante era ormai diventato turco. La sede del Patriarcato ecumenico di Costantinopoli fu quindi trasferita nella Chiesa della Theotokos Palatia nel quartiere del Fener, centro della vita greco-ortodossa di Istanbul. Nel 1614 Il patriarca Timoteo II (1612-1620) fece costruire la Chiesa di San Giorgio di Fanar dove il patriarcato è ancora situato. La chiesa, originariamente di modeste dimensioni e con pianta rettangolare con tetto in legno spiovente, in quanto ai cristiani era proibito costruire edifici di culto con cupole e tetto in piombo, fu fatta allargare nel 1698 dal patriarca Callinico II.


title: Cattedrale di San Giorgio (Istanbul)

text: L'edificio fu modificato più volte nel corso degli anni e pochi elementi appartengono ancora alla struttura originale. Nei primi anni del XVIII secolo la cattedrale fu danneggiata da un incendio. Nel 1720 il patriarca Geremia III (1716-1726, 1732-1733) intraprese il restauro della cattedrale, proseguito poi dal patriarca Paisio II. Nel 1738 un altro incendio danneggiò l'edificio. L'ultima ricostruzione principale fu intrapresa dal patriarca Gioacchino III (1878-1912).


title: Cattedrale di San Giorgio (Istanbul)

text: La chiesa venne nuovamente danneggiata da un incendio nel 1941 ma, per motivi politici, non fu pienamente restaurata fino al 1991. I suoi oggetti più preziosi vennero salvati dalle fiamme. Il 3 dicembre del 1997 un attentato dinamitardo ha ferito gravemente un diacono e danneggiato l'edificio.


title: Cattedrale di San Giorgio (Istanbul)

text: Dopo la caduta dell'impero ottomano e l'ascesa della repubblica turca, la maggior parte della popolazione greco-ortodossa di Istanbul fu costretta a emigrare, e oggi la cattedrale di San Giorgio ha un ruolo simbolico come centro del Patriarcato ecumenico e come meta di pellegrinaggio per i cristiani ortodossi.


title: Cattedrale di San Giorgio (Istanbul)

text: La chiesa si trova nel quartiere di Fener di Istanbul, nella parte nordoccidentale del centro storico dell'antica Costantinopoli (il suo indirizzo è Fener Rum Patrikhanesi, Sadrazam Ali Pasa Cadesi, Fener 34220, Istanbul). È una chiesa relativamente piccola, specialmente considerando il suo status nella cristianità mondiale; questo, tuttavia, si spiega con le leggi islamiche dell'Impero Ottomano che regolavano i diritti dei dhimmi, stabilendo che tutti gli edifici non islamici devono essere più piccoli e modesti dei corrispondenti edifici islamici come le moschee.


title: Cattedrale di San Giorgio (Istanbul)

text: La chiesa è aperta al pubblico dalle 8.30 alle 16.00, ma sono in atto severi controlli di sicurezza per evitare il rischio di attacchi da parte di gruppi estremisti. È visitato in particolare da un flusso di pellegrini provenienti dalla Grecia e da altri paesi ortodossi. Dietro la chiesa ci sono gli uffici e la biblioteca del Patriarcato. La chiesa non è impressionante per dimensioni, ma il suo interno è riccamente decorato in stili molto apprezzati dai cristiani ortodossi.


title: Cattedrale di San Giorgio (Istanbul)

text: L'esterno della chiesa, con facciata di influenza neoclassica, appare piuttosto modesto, ma l'interno è riccamente decorato con icone e mosaici della tipica tradizione bizantina.


title: Cattedrale di San Giorgio (Istanbul)

text: Nella chiesa sono custodite preziose reliquie, tra cui spicca, in particolar modo, un frammento di una delle colonne della flagellazione di Cristo (un'altra molto più nota è conservata a Roma nella Basilica di Santa Prassede), oltre a quelle di sant'Andrea apostolo, ritenuto tradizionalmente il primo vescovo della città, san Gregorio il Teologo, san Giovanni Crisostomo e santa Eufemia. Tra gli altri oggetti più preziosi si segnala inoltre il trono patriarcale del V secolo.


title: Bruno Dumont

text: Già professore di filosofia, ha scritto e diretto film quali "L'età inquieta" (1997), suo esordio per il quale ha vinto il Premio Jean Vigo, "L'umanità" (1999) e "Flandres" (2006), entrambi vincitori del Grand Prix Speciale della Giuria al Festival di Cannes.


title: Catacombe di San Gaudioso

text: Le catacombe di San Gaudioso costituiscono una delle antiche aree cimiteriali di epoca paleocristiana (IV-V secolo), situate nella zona settentrionale della città di Napoli (attuale quartiere Stella).


title: Catacombe di San Gaudioso

text: La struttura catacombale, formatasi probabilmente sulla sede di una preesistente necropoli greco-romana, andò comunque sviluppandosi nell'allora disabitato vallone della Sanità (attuale Rione Sanità) dove, secondo la tradizione, aveva trovato sepoltura san Gaudioso, un vescovo dell'Africa settentrionale naufragato a Napoli e qui vissuto fino alla morte dopo avervi fondato un monastero ed essersi guadagnato fama di santità. La sua tumulazione avvenne fra il 451 e il 453 e il luogo, benché custodisse anche la tomba di un altro vescovo, san Nostriano, divenne oggetto di venerazione nei suoi confronti e noto da allora con il suo nome.


title: Catacombe di San Gaudioso

text: Come detto, l'intera zona rimase disabitata e pressoché "dimenticata" durante tutto il Basso Medioevo anche per via delle numerose frane di fango che, dalla soprastante collina di Capodimonte, si riversavano fino al "borgo dei vergini" (per questo motivo quelle frane venivano denominate "lave dei vergini") sommergendo ogni elemento che incontravano sul loro cammino. Solo intorno al Cinquecento, proprio a partire dal borgo, che era la parte terminale del vallone della Sanità (toponimo entrato in uso a quell'epoca per indicare la salubrità dei luoghi ma anche le guarigioni miracolose attribuite alla presenza delle catacombe cristiane), prese avvio l'urbanizzazione di quei rioni periferici e, con essa, tornò in auge anche la loro funzione sepolcrale. Nel secolo successivo, con la costruzione della basilica di Santa Maria della Sanità esattamente sopra l'antica chiesa o cappella di San Gaudioso, il cimitero sotterraneo venne "rimodernato" con profonde alterazioni della sua struttura originaria e la distruzione di alcune sue parti. In seguito all'epidemia di peste del 1656 le vaste cave di tufo all'interno del vallone divennero un grande cimitero a cielo aperto e qui, all'epoca di Gioacchino Murat, furono trasferite numerose ossa provenienti dalle "terresante" cittadine nonché le vittime di altre pestilenze, come il colera del 1836. Oggi resta solo una piccola porzione di quelle che furono le catacombe originarie.


title: Catacombe di San Gaudioso

text: L'accesso alle catacombe si trova nella cripta, o succorpo, sotto il presbiterio rialzato della chiesa intitolata alla Madonna della Sanità, rappresentata in un affresco staccatosi forse da una parete dell'antica chiesa in seguito ad una frana di fango. La "Madonna della Sanità" (V-VI secolo), probabilmente la più antica raffigurazione mariana di Napoli, è oggi conservata nella prima cappella laterale destra della basilica. Molti abitanti del quartiere credono tuttavia che la chiesa sia intitolata a san Vincenzo Ferreri per via della devozione popolare verso questo santo domenicano e per la bellissima statua lignea che lo rappresenta, posta alla sinistra dell'altare.


title: Catacombe di San Gaudioso

text: La cripta, un tempo ambulacro catacombale, presenta ben visibili nella volta e sulle pareti alcuni affreschi di Bernardino Fera che raffigurano storie di martiri. L'arcosolio che è posto in corrispondenza dell'ingresso custodisce la "Tomba di San Gaudioso", con una decorazione a mosaico del VI secolo. Nei vari cubicoli che si aprono lungo i bracci delle catacombe si trovano affreschi del V-VI secolo ("San Pietro", fra gli altri, e "San Sossio", diacono di Pozzuoli) e un mosaico databile intorno alla fine del V secolo. Alla fine del XVII secolo risale invece la scultura tufacea del "Cristo morto" alla sinistra dell'ingresso .


title: Catacombe di San Gaudioso

text: Le catacombe ebbero infatti un nuovo periodo di utilizzo nel Seicento, ad opera soprattutto dei frati domenicani. In quest'epoca era ancora diffuso l'uso degli "scolatoi", cioè cavità di pietra in cui si appoggiava il cadavere in posizione fetale per fargli perdere i liquidi. I frati domenicani pensavano che la testa fosse la parte più importante del corpo poiché sede dei pensieri; per cui, dopo l'essiccazione, le teste venivano conservate mentre il resto del corpo veniva ammassato negli ossari. Sempre in questo periodo si praticò la macabra moda di prendere le teste dei cadaveri oramai essiccati e di incastrarle nei muri dipingendo al di sotto un corpo che desse qualche indicazione sul mestiere del defunto. Questo tipo di sepoltura era riservato ai ceti più abbienti e fu in seguito abbandonato per motivi igienici.


title: Catacombe di San Gaudioso

text: Dei teschi incassati nei muri è rimasta solo la calotta cranica, in quanto la parte anteriore si è deteriorata per via dell'umidità. Il fatto che molte di queste calotte craniche siano palesemente più piccole di quelle di un uomo d'oggi viene attribuito alla migliore alimentazione e maggiore salute in generale degli individui.


title: Catacombe di San Gaudioso

text: L'attore napoletano Antonio De Curtis, in arte Totò, era originario del Rione Sanità e frequentatore delle sue catacombe, dove esiste un affresco della morte che vince su ogni cosa che probabilmente ha ispirato a Totò la sua poesia "'A livella".


title: Catacombe di San Gaudioso

text: Il chiostro dei domenicani adiacente alla basilica della Madonna della Sanità oggi è diventato un bed and breakfast, gestito dalla stessa cooperativa di giovani del quartiere che cura anche le visite alle catacombe di San Gaudioso e di San Gennaro. Per la visita è consigliato munirsi di torcia elettrica, per vedere anche i particolari non illuminati dalle luci.


title: Archestrato di Gela

text: Visse all'incirca nella seconda metà del IV secolo a.C. e, cultore dell'arte del piacere, è considerato un precursore di Epicuro, come attestano le fonti antiche. Tra l'altro già gli antichi mettevano in luce come i filosofi dell'epoca di Archestrato si interessassero al suo poemetto.


title: Archestrato di Gela

text: Della sua opera ci è pervenuto un numero discreto di frammenti (62, oltre ad 11 versi di una traduzione-rielaborazione di Ennio), seppure spesso molto brevi, tramandatici da Ateneo di Naucrati nella sua opera simposiale "I sofisti a banchetto". Il poemetto è conosciuto sotto vari titoli, tutti antichi: secondo lo stoico Crisippo si intitolava "Gastronomia", secondo Callimaco "Hēdypatheia," ossia, letteralmente, "Poema del buongustaio", che è oggi il titolo più diffuso tra gli studiosi.


title: Archestrato di Gela

text: Nel suo poema Archestrato racconta dei suoi lunghi viaggi alla ricerca delle migliori vivande e dei vini più pregiati. Tratta inoltre del pane, dei pesci della selvaggina, della produzione e della conservazione del vino. Si sofferma soprattutto sui pesci, indicandone le qualità migliori, i luoghi di provenienza, le specie più rinomate e le specifiche stagioni di pesca.


title: Archestrato di Gela

text: Ateneo ritiene l'opera e il pensiero di Archestrato dotati di considerevole valore filosofico. Nei suoi scritti egli riporta:


title: Archestrato di Gela

text: Questo brano rivela l'alta stima che gli studiosi del tempo riponevano nell'opera del poeta gelese, ponendolo addirittura come creatore di un nuovo pensiero, che si affermò durante la Roma imperiale. Della stessa materia di Archestrato, infatti, tratta la satira IV del libro II di Orazio (I secolo d.C.), e tracce degli "Hedypàtheia" affiorano nel costume gastronomico di Roma e, indirettamente, anche nell'opera di Apicio.


title: Pontiac Fiero

text: Il nome della vettura deriva da "fiero", che in italiano significa "orgoglioso" e in spagnolo vuole dire "selvaggio" o "feroce".


title: Pontiac Fiero

text: La Fiero fu il primo modello Pontiac a due posti commercializzato dopo diversi decenni. Le ultime vetture con questa caratteristica, prima del lancio della Fiero, furono sul mercato dal 1926 al 1938. La Fiero ebbe un primato: fu il primo modello sportivo statunitense con grandi volumi di vendita, ad avere il motore installato centralmente.


title: Pontiac Fiero

text: Durante la fase di sviluppo, vennero ipotizzati diversi nomi da dare alla vettura, tra cui "Sprint", "P3000", "Pegasus", "Fiamma", "Sunfire" e "Firebird XP". La "Fiero 2M4" fu inclusa tra le migliori 10 auto del 1984 dalla rivista "Car and Driver". Nel 1984 la Fiero fu la safety car ufficiale della 500 Miglia di Indianapolis, battendo la concorrenza della Chevrolet Corvette.


title: Pontiac Fiero

text: In totale, vennero prodotti 370.168 esemplari di Fiero. Per fare un confronto, nei primi cinque anni di commercializzazione, della Toyota MR2 ne furono assemblati solo 163.000 esemplari. Al tempo della commercializzazione, la Fiero ebbe una reputazione parzialmente rovinata da critiche concernenti le prestazioni, l'affidabilità e la sicurezza. A posteriori, però, se raffrontata con tentativi meno audaci di proporre vetture a due posti, come per esempio la Ford EXP, lo stile particolare della Fiero è divenuto un punto di riferimento per altre vetture americane, e ha fatto del modello un oggetto da collezione. Dopo decenni dalla fine della produzione, la Fiero è ancora oggetto di personalizzazioni del corpo vettura, che includono anche il rifacimento completo della carrozzeria. Alcuni esemplari sono stati convertiti in auto elettrica.


title: Pontiac Fiero

text: Dato che la General Motors vendeva già la Corvette, i dirigenti e i responsabili del marketing del gruppo erano contrari a investire denaro in una seconda vettura sportiva a due posti. Però, durante la crisi energetica iniziata del 1979, questi dirigenti cambiarono idea, e diedero l'assenso a iniziare il progetto di una vettura sportiva dai bassi consumi. Iniziò così lo sviluppo della Fiero.Il modello montava un motore "Iron Duke" a quattro cilindri in linea da 2,5 L di cilindrata che consumava 8,7 L/100 km nel ciclo urbano e 5,9 L/100 km in autostrada, grazie anche ai rapporti della trasmissione, che erano stati definiti considerando anche la limitazione del consumo di carburante. Questo cambio speciale era però offerto tra gli "optional". Questi dati vennero confermati da molte fonti, e furono quantificati dall'United States Environmental Protection Agency. I consumi citati erano decisamente contenuti, soprattutto considerando la cilindrata del motore. Comunque, se il cambio installato era quello standard, i consumi in autostrada erano 7,4 L/100 km. Considerando questo consumo di carburante decisamente limitato, perlomeno per il metro di giudizio dell'epoca, la Fiero era collocata in una nicchia di mercato completamente diversa da quella della Corvette, che aveva installato motori V8 più grandi. La trazione della Fiero era posteriore.


title: Pontiac Fiero

text: La configurazione a motore centrale fu scelta per ridurre la resistenza fluidodinamica, per contenere il peso, oltre che per incrementare la maneggevolezza, la trazione, la capacità frenante e la guidabilità. La potenzialità di questo motore centrale, applicato alla Fiero, non fu però sviluppata completamente già al momento del lancio. Infatti, al debutto, molti componenti della Fiero, come gli pneumatici, i freni e alcune parti delle sospensioni, erano in comune con quelli di alcuni modelli della General Motors come la Chevrolet Citation e la Chevrolet Chevette. In questo modo, la Fiero fu collocata sul mercato con un prezzo concorrenziale. Come risultato, la maneggevolezza e il comportamento in curva delle prime Fiero erano paragonabili a quella di altri modelli omologhi. Il pubblico però si aspettava molto dalla Fiero, soprattutto per il motore montato centralmente e per la linea futuristica, che facevano assomigliare il modello ad altre vetture con il propulsore montato nella stessa posizione, ma che avevano un costo superiore. Mentre all'inizio stava raccogliendo consensi per le sue doti di maneggevolezza, la Fiero ricevette abbastanza presto, delle critiche riguardanti le prestazioni. Nonostante le critiche della stampa, la Fiero vendette bene, e la Pontiac istituì tre turni di lavoro in fabbrica durante il 1984 per soddisfare le richieste. A dispetto di ciò, non poté però tenere il passo con la domanda iniziale.


title: Pontiac Fiero

text: La condivisione di componenti delle sospensioni con altri modelli General Motors, comportò che le sospensioni posteriori e il gruppo motopropulsore erano quasi identici a quelli della Chevrolet Citation e della Pontiac Phoenix; la Fiero includeva anche tiranti posteriori collegati a un fuso a snodo, sebbene questi fossero in realtà connessi rigidamente al telaietto di supporto del motore, e fossero utilizzati solo per mantenere l'allineamento delle ruote posteriori. Le sospensioni anteriori derivavano invece da quelle della Chevrolet Chevette. Gli ammiratori della Chevette trovavano che potevano migliorare i freni anteriori e i dischi sottodimensionati della loro vettura, utilizzando parti della Fiero.


title: Pontiac Fiero

text: Nel 1985 la crisi energetica era alle spalle, e quindi nacque l'esigenza di migliorare le prestazioni della Fiero fornendo più potenza al motore, e più in generale, dotando il modello di componenti più performanti. La Pontiac rispose introducendo la versione GT, che includeva delle sospensioni ad alte prestazioni, pneumatici più larghi, e un motore V6 da 2,8 L di cilindrata che erogava 43 CV in più del propulsore a quattro cilindri. Nel 1986 venne introdotta la GT fastback, ma le vendite non aumentarono.


title: Pontiac Fiero

text: Nel 1988 furono operati diversi cambiamenti e aggiornamenti. La novità più importante furono le sospensioni riprogettate per essere più adatte alla configurazione a motore centrale. Vennero rivisti anche i freni, che ora erano formati da nuove pinze divise in due parti e avevano montati dei nuovi dischi. I motori disponibili, un V6 e un quattro cilindri in linea, beneficiarono di migliorie, ma la prevista disponibilità di turbocompressori e di nuovi motori bialbero in testa non si ebbero prima dell'uscita di produzione. Sempre nel 1988 venne introdotta la versione Formula.


title: Pontiac Fiero

text: Ufficialmente, la produzione terminò a causa delle previsioni della General Motors riguardanti un possibile calo delle vendite delle auto sportive due posti. Comunque, la decisione fu anche presa per la campagna mediatica contro l'affidabilità dei motori della Fiero. Le previsioni della General Motors potevano essere state premature di un anno, dato che le vendite, nel 1988, furono effettivamente più basse che negli anni precedenti, ma in realtà erano il doppio delle previsioni stesse. Nel 1990 venne realizzato un prototipo di una possibile nuova serie, che però alla fine non venne prodotta.


title: Pontiac Fiero

text: La Fiero fu prodotta solamente in versione due porte. Era possibile ordinarla con carrozzeria coupé tre volumi oppure, solo per la versione GT, coupé fastback. I cambi disponibili furono:


title: Pontiac Fiero

text: La Fiero compare nella serie televisiva "How I Met Your Mother". L'auto viene regalata a Marshall dai suoi fratelli.


title: Pontiac Fiero

text: La Fiero, nella versione Formula, compare inoltre nel film "Pain & Gain - Muscoli e denaro" del 2012.


title: Pontiac Fiero

text: La Fiero è l'auto di Badger, personaggio della serie "Breaking Bad" e di "El Camino - Il film di Breaking Bad", dove viene ceduta a "Jesse Pinkman".


title: Eurovision Song Contest 1974

text: Il diciannovesimo Gran Premio Eurovisione della Canzone si tenne a Brighton (Regno Unito) il 6 aprile 1974.


title: Eurovision Song Contest 1974

text: Nel 1974 la Grecia si unì al concorso, mentre la Francia si dovette ritirare alcuni giorni prima a causa della morte del presidente Georges Pompidou; la canzone "La vie a vingt-cinq ans", interpretata da Dany non fu mai eseguita. Ciò portò il numero di partecipanti a 17. La BBC ospitò il concorso per la seconda volta in tre anni, poiché la RTL non volle organizzare il concorso due anni di seguito. Le regole sulle giurie furono cambiate per portare il numero dei giurati di nuovo a 10 per ogni paese. Per le giurie nazionali fu introdotta una regola che dichiarava che era preferibile fossero formato da un numero uguale di uomini e di donne, fra i quali cinque membri oltre 25 anni e cinque al di sotto; l'età doveva essere compresa fra un minimo di 16 anni ed un massimo di 60, con 10 anni di scarto fra le due gamme di età. Ogni brano poteva ricevere punti da un minimo di 1 a un massimo di 5.


title: Eurovision Song Contest 1974

text: La Svezia vinse il suo primo titolo di sempre con "Waterloo" degli ABBA, in seguito affermatosi come il più popolare brano uscito dalla rassegna.


title: Eurovision Song Contest 1974

text: Al secondo posto si classificò l'italiana Gigliola Cinquetti con "Sì", gli olandesi Mouth & MacNeal, terzi con "I see a star", e l'australiana Olivia Newton-John in rappresentanza della Gran Bretagna, quarta con "Long live love".


title: Eurovision Song Contest 1974

text: In Italia il festival fu trasmesso in differita un mese più tardi per via del contenuto della canzone di Gigliola Cinquetti, che si temeva potesse esercitare influenza subliminale sugli elettori in prossimità del referendum abrogativo sul divorzio in programma il successivo.


title: Eurovision Song Contest 1974

text: Diretta dai maestri: Charles Blackwell (Lussemburgo), José Calvário (Portogallo), Pierre Chiffre (Belgio), Raymond Donnez (Monaco), Pepe Ederer (Svizzera), Rafael Ibarbia (Spagna), Nick Ingman (Regno Unito), Yorgos Katsaros (Grecia), Gianfranco Monaldi (Italia), Colman Pearce (Irlanda), Yonathan Rechter (Israele), Ossi Runne (Finlandia), Werner Scharfenberger (Germania), Zvonimir Skerl (Jugoslavia), Frode Thingnaes (Norvegia), Harry van Hoof (Paesi Bassi) e Sven-Olof Walldoff (Svezia).


title: Tulio

text: È uno dei lantanoidi ed è il più raro di tutti. È un metallo lucido, grigio-argenteo, molto tenero (si può tagliare con un coltello): è duttile e facilmente lavorabile. In aria secca ha una certa resistenza alla corrosione. In natura il tulio è composto interamente dell'unico isotopo stabile Tm.


title: Tulio

text: Il tulio è stato usato per creare dei laser, ma gli alti costi di produzione hanno scoraggiato lo sviluppo commerciale di questo tipo di applicazione. Altri usi, attuali o potenziali:


title: Tulio

text: Il tulio fu scoperto dal chimico svedese Per Teodor Cleve nel 1879 mentre cercava impurità negli ossidi di altri elementi del gruppo delle terre rare (lo stesso metodo che aveva usato Carl Gustav Mosander per scoprire alcuni altri elementi delle terre rare) Cleve iniziò rimuovendo tutti i contaminanti noti dell'erbia (ErO) e dopo alcuni trattamenti addizionali ottenne due nuove sostanze, una marrone e una verde. La sostanza marrone si rivelò essere ossido di olmio e venne perciò da lui battezzata olmia, mentre la sostanza verde era l'ossido di un elemento sconosciuto. Cleve battezzò tulia l'ossido e tulio l'elemento, in omaggio a Thule, un nome con cui gli antichi greci indicavano una leggendaria terra all'estremo nord, forse la Scandinavia o l'Islanda.


title: Tulio

text: Questo elemento non si trova mai puro in natura, ma è presente in piccole quantità nei minerali con altre terre rare. Si estrae soprattutto dalle sabbie fluviali di monazite (~0,007% di tulio) con metodi di scambio ionico. Nuove tecniche di scambio ionico e di estrazione con uso di solventi hanno condotto ad una più facile separazione delle terre rare, per cui di recente il costo del tulio si è notevolmente ridotto. Il metallo si può isolare tramite riduzione del suo ossido con lantanio metallico o con calcio in un recipiente chiuso. Nessun composto del tulio ha finora importanza commerciale.


title: Tulio

text: In natura il tulio è composto di un solo isotopo stabile, Tm (abbondanza naturale 100%). Sono stati studiati 31 radioisotopi del tulio, di cui i più stabili sono il Tm con emivita di 1,92 anni, il Tm con emivita di 128,6 giorni, il Tm con emivita di 93,1 giorni e il Tm con emivita di 9,25 giorni. Tutti gli altri isotopi radioattivi hanno emivite di meno di 64 ore, e anzi la gran parte di essi ha una emivita che non supera i 2 minuti. Questo elemento ha anche 14 stati metastabili, di cui i più stabili sono il Tm (t 5,1 minuti), il Tm (t 74,5 secondi) e il Tm (t 45 secondi).


title: Tulio

text: Gli isotopi del tulio hanno un peso atomico che va da 145,966 (Tm) a 176,949 (Tm). Il modo di decadimento principale prima dell'isotopo stabile Tm, è la cattura elettronica, mentre il modo di decadimento principale dopo di esso è l'emissione beta. I principali prodotti di decadimento prima del Tm sono isotopi dell'elemento 68 (erbio), e i prodotti principali dopo di esso sono isotopi dell'elemento 70 (itterbio).


title: Tulio

text: Come per gli altri lantanoidi, i composti di tulio sono considerati mediamente o poco tossici. La polvere di tulio metallico può incendiarsi ed esplodere.


title: Malleabilità

text: proprietà tecnologica della materia, che indica la capacità di un corpo o di un materiale (in particolare di un metallo) di essere facilmente deformabile e riducibile in strati laminiformi sottili (ovvero la sua capacità di essere sottoposto a laminazione senza che le proprietà meccaniche del materiale ne risentano). Il termine deriva dal latino ""malleum"", che vuol dire martello. Il metallo più malleabile è l'oro da cui per esempio si possono ottenere lamine semitrasparenti color giallo, seguito dal palladio e dall'alluminio.In sintesi è la proprietà dei metalli di essere lavorati sotto forma di lastre.


title: Plesso nervoso

text: I plessi nervosi sono formati dai rami anteriori (ventrali) dei nervi spinali che si anastomizzano tra di loro. Si distinguono in direzione craniocaudale:


title: Amphicoelias

text: Amphicoelias (; che significa "biconcavo", dal greco αμφι, "amphi": "su entrambi i lati", e κοιλος, "koilos": "vuoto, concavo") è un genere estinto di dinosauri sauropodi, comprendente probabilmente i più grandi animali terrestri mai esistiti (anche se non i più pesanti). Visse nel Giurassico superiore (Titoniano, tra 150,8 e 145,5 milioni di anni fa). I suoi resti fossili sono stati ritrovati in Nordamerica. Di questo genere furono originariamente descritte due specie: "A. altus" e "A. fragillimus" ma nel 2018 l"Amphicoelias fragillimus" è stato inserito nel nuovo genere "Maraapunisaurus".


title: Amphicoelias

text: I resti dell"Amphicoelias fragillimus" furono raccolti da Oramel Lucas, un collezionista di fossili impiegato da E. D. Cope, poco dopo essere stato assunto da questi nel 1877. Lucas scoprì una vertebra (con parte dell'arco neurale e della spina dorsale) delle nuove specie di sauropodi a Garden Park, a nord di Cañon City, Colorado, vicino a una cava che restituiva fossili di "Camarasaurus". La vertebra era in cattive condizioni ma straordinariamente grande, misurando 1,5 m in altezza e promettendo una misura fino a 2,7 m se completa. Lucas spedì l'esemplare a Cope nella primavera o all'inizio dell'estate del 1878 e Cope lo pubblicò come esemplare olotipo di una nuova specie (numero di catalogo AMNH 5777), "A. fragillimus", quell'agosto. Il nome deriva dal latino "fragillimus" ("molto fragile"), che si riferisce alla delicatezza dell'osso dovuta alla sottilissima lamina dell'arco vertebrale (le pareti del corpo vertebrale). Come rivelato nei quaderni di Cope, che registrò il ritrovamento in base al rapporto di Lucas sui siti di scavo nel 1879, l'esemplare proveniva da una collina a sud della cava del "Camarasaurus", ora nota come "Cope's Nipple". Nonostante Cope avesse originariamente scritto che il sito apparteneva alla formazione Dakota (medio Cretacico), la presenza di dinosauri come il "Camarasaurus" nelle stesse rocce indica che i resti appartengono più probabilmente alla formazione Morrison, che colloca l'età del sito a 150 milioni di anni fa nel tardo periodo Giurassico, in particolare nel Titoniano.


title: Amphicoelias

text: Le gigantesche ossa attribuite a "A. fragillimus" sono state spesso ignorate nei resoconti relativi a dinosauri più grandi, in parte perché, secondo varie successive verifiche, non è nota la posizione della vertebra e del femore successivamente scoperto da Lucas e tutti i tentativi di localizzarli sono falliti. Nel 2006 il paleontologo statunitense Kenneth Carpenter ha presentato un plausibile scenario per spiegare la scomparsa dei campioni di "A. fragillimus". Come annota lo stesso Cope nella sua descrizione, il materiale osseo dell'arco neurale era molto fragile e le tecniche per indurire e preservare le ossa fossili non erano ancora state inventate (fu infatti il paleontologo Othniel Charles Marsh, il rivale di Cope, il primo a utilizzare sostanze chimiche a tale scopo nei primi anni 1880). Carpenter ha osservato che le ossa fossili estratte dalla cava dell"A. fragillimus" sarebbero state conservate in "mudstone" (termine inglese che indica un tipo di argillite, una roccia sedimentaria a grana fine i cui costituenti originali erano argille o fanghi) profondamente alterata, che tende a sgretolarsi facilmente e a frammentarsi in piccoli cubetti irregolari. Pertanto, le ossa potrebbero essersi sgretolate ed essere state scartate da qualcuno al Museo Americano di storia naturale (forse anche dallo stesso Cope) subito dopo averle illustrate nella raccolta per il suo articolo. Carpenter ha suggerito che questo potrebbe spiegare anche perché Cope disegnò la vertebra da una sola vista, piuttosto che da più angolazioni come fece normalmente per le sue altre scoperte.


title: Amphicoelias

text: Nel 1994 fu fatto un tentativo di localizzare la cava originale dove erano stati rivenuti l"A. fragillimus" e altre specie, usando un radar che penetrasse nel terreno nel tentativo di rilevare ossa fossili ancora sepolte nel terreno. Questo tentativo fallì perché le ossa fossili di "mudstone" avevano la stessa densità della roccia circostante, rendendo impossibile la loro differenziazione. Uno studio della topografia locale dimostrò anche che gli strati rocciosi di origine fossile erano gravemente erosi, e probabilmente il processo era già in atto quando Lucas fece la sua scoperta di "A. fragillimus", indicando infatti che la maggior parte dello scheletro era scomparsa al momento del recupero della vertebra e del femore.


title: Amphicoelias

text: Le proporzioni gigantesche di "A. fragillimus" sono state a lungo oggetto di discussione tra i paleontologi. Carpenter sostiene che ci sono tutte le ragioni prendere Cope in parola, osservando come fosse in gioco la sua reputazione di paleontologo. La scoperta avvenne durante la guerra delle ossa e il rivale di Cope, O.C. Marsh, che era "sempre pronto a umiliare" Cope, non mise mai in discussione le affermazioni di questi. Marsh era noto per aver impiegato spie per monitorare le scoperte di Cope e potrebbe persino aver avuto conferma dell<nowiki>'</nowiki>enorme dimensione delle ossa di "Amphicoelias fragillimus". Anche i paleontologi Henry Fairfield Osborn e C.C. Mook nel 1921, oltre a John S. McIntosh nel 1998, accettarono senza riserve i dati di Cope nelle recensioni da loro pubblicate. Altri paleontologi sono stati più critici. In un'analisi delle prove e delle circostanze che circondano la pubblicazione e l'interpretazione di "A. fragillimus", Woodruff e Foster (2015) hanno concluso che le sue dimensioni sono state sopravvalutate e che i paleontologi moderni hanno accettato l'interpretazione di Cope senza il dovuto scetticismo. Notano che non sono stati scoperti fossili di sauropodi relativamente giganteschi nella formazione Morrison o altrove, che i paleontologi del XIX secolo - incluso lo stesso Cope - non hanno prestato la dovuta attenzione alle dimensioni di "A. fragillimus" (anche quando potevano essere giustificate dalla regola di Cope riguardo all'aumento di dimensioni corporee degli animali nel corso del tempo evolutivo) e che errori tipografici nelle sue misurazioni - come aver riportato le misure vertebrali in metri piuttosto che in millimetri - minano la loro affidabilità. I due studiosi hanno concluso che il gigantesco "A. fragillimus" è una creatura "altamente improbabile" basata su una discutibile interpretazione del rapporto di Cope.


title: Amphicoelias

text: L"Amphicoelias altus", il tipo nomenclaturale descritto da E. D. Cope nel 1878, è basato su uno scheletro incompleto consistente in due vertebre, un pube (l'osso del bacino) e un femore. Nella stessa pubblicazione Cope nominò anche una seconda specie, l"A. fragillimus". Tuttavia tutti i ricercatori successivi considerarono l"A. fragillimus" come sinonimo di "A. altus" ma già a partire dal 1881 era stato riconosciuto che l"A. altus" non poteva essere distinto dall'altro genere, in quanto le caratteristiche descritte da Cope erano state male interpretate e diffuse.


title: Amphicoelias

text: Nel 1921 Henry Fairfield Osborn e C.C. Mook attribuirono altre ossa fossili a "A. altus", una scapola, un coracoide, un'ulna e un dente. Osborn e Mook, che studiarono l'esemplare, trovarono notevoli somiglianze tra l"Amphicoelias" e il "Diplodocus", anche se il primo possedeva un femore insolitamente snello e gli arti anteriori proporzionalmente più lunghi di quelli del "Diplodocus".


title: Amphicoelias

text: La dentizione dell"Amphicoelias" è del tipo omodonte. I suoi denti avevano la forma di lunghe aste cilindriche sottili, erano distanziati e sporgevano verso la parte anteriore della bocca. Il femore di "Amphicoelias" è insolitamente lungo, snello e rotondo in sezione trasversale; mentre questa rotondità si pensava fosse un'altra caratteristica distintiva di "Amphicoelias", da allora è stata trovata in alcuni esemplari di "Diplodocus". Anche la taglia dei due animali doveva essere molto simile (circa 28 metri di lunghezza per l"Amphicoelias altus", circa 27 per il "Diplodocus"). Mentre la maggior parte degli scienziati ha utilizzato questi dettagli per distinguere l"Amphicoelias" e il "Diplodocus" come generi separati, almeno uno ha suggerito che l"Amphicoelias" è probabilmente il sinonimo senior del "Diplodocus".


title: Amphicoelias

text: Proporre una stima della dimensione completa dell"A. fragillimus" richiede di dimensionare le ossa delle specie più note di diplodocidi (una famiglia di sauropodi estremamente lunghi e snelli) assumendo che le loro proporzioni relative siano simili. Nel suo articolo originale Cope lo fece speculando sulle dimensioni di un ipotetico femore di "A. fragillimus". Egli fece notare come in altri dinosauri sauropodi, in particolare l"A. altus" e il "Camarasaurus supremus", i femori erano sempre due volte più alti della più alta vertebra dorsale, per cui stimò la dimensione di un femore di "A. fragillimus" in 3,6 metri di altezza.


title: Amphicoelias

text: Nel 1994, usando un Diplodocus come riferimento, Gregory S. Paul ha stimato una lunghezza del femore di un "A. fragillimus" in una forbice da 3,1 a 4 metri. Una nuova stima del 2006 da parte di Ken Carpenter, utilizzando anch'egli un "Diplodocus" come scala di guida, ha trovato un'altezza del femore tra i 4,3 e i 4,6 metri. Partendo dal femore Carpenter ha continuato a stimare la dimensione completa di un "A. fragillimus", avvertendo però che le proporzioni relative nei diplodocidi potrebbero variare da specie a specie. Assumendo le stesse proporzioni del noto "Diplodocus", Carpenter ha suggerito una lunghezza totale stimata di 58 metri, che ha fatto osservare rientrerebbe nell'intervallo presentato da Paul nel 1994 compreso tra 40 e 60 metri.


title: Amphicoelias

text: Carpenter ha sottolineato che anche le stime di lunghezza più prudenti in difetto per l"A. fragillimus" sono superiori a quelle di altri sauropodi giganti, come il diplodocide "Supersaurus vivianae" (32,5 metri), il brachiosauride "Sauroposeidon proteles" (34 metri) e il titanosauro "Argentinosaurus" (30 metri). Carpenter si è spinto fino a presentare proporzioni più speculative e specifiche per l"A. fragillimus" (sempre basandosi su una scala graduata relativa al "Diplodocus"), compresa una lunghezza del collo di 16,75 metri, una lunghezza del corpo di 9,25 metri e una lunghezza della coda di 32. Il paleontologo ha stimato l'altezza totale degli arti anteriori a 5,75 metri e quella degli arti posteriori a 7,5, con un'altezza complessiva (nel punto più alto sul posteriore) di 9,25 metri. Per confronto, la balenottera azzurra, che è in media la creatura vivente più lunga, raggiunge i 29,9 metri di lunghezza verificati scientificamente, anche se le più lunghe mai misurate dai cacciatori di balene erano due femmine di 33,6 e 33,3 metri rispettivamente.


title: Amphicoelias

text: Nonostante la forma del corpo del<nowiki>'</nowiki>"A. fragillimus" fosse relativamente sottile, le sue enormi dimensioni lo rendevano ancora molto massiccio. Il peso dei sauroposi è però molto più difficile da determinare rispetto alla lunghezza, poiché le equazioni necessarie sono più complesse e sono soggette a maggiori margini di errore anche rispetto a variazioni minori delle proporzioni globali dell'animale. Carpenter si servì di una stima di Paul del 1994 sulla massa di un "Diplodocus carnegii" di 11,5 tonnellate per ipotizzare che l"A. fragillimus" potesse pesare fino a 122,4 tonnellate. Per confronto la balenottera azzurra più pesante mai registrata pesava 173 tonnellate mentre il dinosauro più pesante noto per i suoi fossili ragionevolmente ben conservati, l"Argentinosaurus", doveva pesare tra le 80 e le 100 tonnellate; sebbene le stime di queste dimensioni possano essere oggetto di discussione, l"A. fragillimus" potrebbe nonostante tutto essere più leggero del "Bruhathkayosaurus", che è stato stimato pesare anche 126 tonnellate.


title: Amphicoelias

text: Appartenendo ad una famiglia di sauropodi lunghi ma leggeri, i diplodocidi, rispetto alle enormi dimensioni, l"Amphicoelias fragillimus" doveva quindi essere relativamente "leggero". Altre stime hanno poi diminuito (anche se di poco) la sua lunghezza complessiva: il risultato è un Amphicoelias lungo 50 metri. Alcuni studiosi pensano che l"Amphicoelias fragillimus" fosse ancora più piccolo, e cioè 45 metri di lunghezza. Tuttavia, poiché gli unici resti fossili sono andati perduti, l'unica evidenza scientifica per queste stime è sopravvissuta nei documenti dell'epoca ed analisi più recenti di questi, alla luce delle nuove conoscenze nel campo, hanno suggerito che le enormi dimensioni ipotizzate per questo animale fossero una sovrastima biologicamente poco plausibile.


title: Amphicoelias

text: Edward Drinker Cope descrisse i suoi ritrovamenti in due numeri del 1878 dell"American Naturalist" e li attribuì al nuovo genus "Amphicoelias". Egli lo collocò in un'unica famiglia, Amphicoeliidae, sebbene questo sia oggi considerato un "nomen oblitum" (nome dimenticato). Il genere è solitamente assegnato alla famiglia Diplodocidae, sebbene alcune analisi moderne lo abbiano collocato alla base del più vasto gruppo Diplodocoidea o considerato come un diplodocide "incertae sedis" (di posizionamento incerto). La prima specie nominata nel genere, "Amphicoelias altus" (esemplare olotipo AMHD 5764) fu scoperta da Cope nel 1877 e sebbene sia rappresentata solo da uno scheletro parziale, ci sono sufficienti caratteristiche diagnostiche per definirne provvisoriamente il genere. L"A. altus" è noto da resti fossili migliori ma è più piccolo dell"A. fragillimus". Nel 1878 Cope nominò anche una seconda specie: "Amphicoelias latus". La terza specie di "Amphicoelias" fu denominata "Amphicoelias fragillimus", nota solo da un singolo e incompleto arco neurale (la parte di una vertebra con spine e processi) alto 1,5 metri, l'ultimo o il penultimo a nella serie di vertebre posteriori, D (dorsale) 10 o D9. Basandosi solamente su un'illustrazione pubblicata nel 1878, questa vertebra avrebbe dovuto misurare circa 2,7 metri nell'animale in vita. Tuttavia, è stato sostenuto che la barra graduata utilizzata nella descrizione pubblicata conteneva un errore tipografico e che la vertebra fossile misurasse in realtà solo 1,38 metri in altezza. Oltre a questa vertebra, le note sul campo di Cope contengono un riferimento a un "[i]mmensa estremità distale di un femore", situata a poche decine di metri di distanza dalla gigantesca vertebra. È probabile che questo osso della gamba non ulteriormente descritto appartenesse allo stesso individuo di cui era stata trovata la spina neurale.


title: Amphicoelias

text: Nel 2010 fu reso disponibile ma non pubblicato ufficialmente un articolo in cui Henry Galiano e Raimund Albersdorfer si riferivano alle nuove specie di "A. brontodiplodocus" come "Amphicoelias", basandosi su diversi esemplari completi trovati nella Cava di Dana di Big Horn Basin, Wyoming e conservati in una collezione privata. Il nome specifico si riferiva alla loro ipotesi basata su questi campioni che quasi tutte le specie di diplodocida Morrison rappresentavano o diversi stadi di crescita o un dimorfismo sessuale tra i membri dello stesso genere "Amphicoelias", ma questa analisi è stata accolta con scetticismo e la pubblicazione stessa è stata smentita dal suo autore principale, spiegando che si era trattato "ovviamente di un manoscritto redatto completo di refusi, etc., e non di un documento finale, in effetti non è stata tentata alcuna stampa o distribuzione".


title: Amphicoelias

text: Nel 1921 Osborn e Mook hanno sinonimizzato le tre specie, includendo l"A. latus" tra i "Camarasaurus supremus" e suggerendo anche che l"A. fragillimus" sarebbe solo un individuo molto grande di "C. grandis", una posizione con la quale la maggior parte degli studi successivi, tra cui McIntosh (1998), Foster (2007) e Woodruff e Foster (2015) ha concordato. Carpenter nel 2006 ha espresso il suo disaccordo sulla sinonimia di "A. altus" e "A. fragillimus" e, citando numerose differenze nella costruzione della vertebra, notate anche da Cope, ha suggerito che queste differenze sarebbero sufficienti a giustificare una specie separata o anche un genere separato per l"A. fragillimus". Tuttavia ha continuato avvertendo che la validità di "A. fragillimus" come specie separata è quasi impossibile da determinare senza il campione originale da studiare. Sebbene l"Amphicoelias latus" non sia chiaramente un "Amphicoelias", probabilmente è sinonimo di "Camarasaurus grandis" piuttosto che di "C. supremus" perché fu trovato più in basso nella formazione Morrison e le facce articolate profondamente concave sulle vertebre caudali sono più coerenti con "C. grandis".


title: Amphicoelias

text: Nel 2007 John Foster ha suggerito che le differenze solitamente citate per differenziare l"Amphicoelias altus" dal più noto "Diplodocus" non sono significative e potrebbero essere dovute a variazioni individuali. Foster sostiene che l"Amphicoelias" è probabilmente il sinonimo senior del "Diplodocus" e che, se ulteriori ricerche lo confermeranno, il nome familiare "Diplodocus" dovrebbe essere abbandonato a favore di "Amphicoelias", come nel caso del "Brontosaurus" e del suo sinonimo principale "Apatosaurus". Nel 2015, Woodruff e Foster hanno ribadito questa conclusione, affermando che esiste una sola specie di "Amphicoelias" e che potrebbe essere indicata sia come "Diplodocus" che come "Diplodocus altus". I due studiosi hanno quindi considerato il nome "Amphicoelias" un "nomen oblitum". È stato anche ipotizzato che l"Amphicoelias" dovrebbe essere considerato un apatosaurino, e quindi dovrebbe essere collocato nella sottofamiglia degli Apatosaurinae.


title: Amphicoelias

text: Il seguente cladogramma dei Diplodocidae dovuto a Tschopp, Mateus e Benson (2015) mostra invece l"A. altus" all'esterno dei Diplodocinae:


title: Amphicoelias

text: Nel 2018 Carpenter ha infine considerato l"Amphicoelias fragillimus" un rebbachisauride inserendolo nel genere "Maraapunisaurus".


title: Amphicoelias

text: Nella sua rivalutazione del 2006, Carpenter ha esaminato la paleobiologia dei sauropodi giganti, tra cui l"Amphicoelias", e ha affrontato la questione del perché questo gruppo abbia raggiunto dimensioni così grandi. Lo scienziato ha sottolineato che le dimensioni gigantesche furono raggiunte all'inizio dell'evoluzione dei sauropodi, con specie di dimensioni molto grandi presenti già nel tardo periodo Triassico, concludendo che qualsiasi pressione evolutiva avesse dato luogo a grandi dimensioni, questa era presente fin dalle prime origini del gruppo. Carpenter ha citato diversi studi sui mammiferi erbivori giganti, come l'elefante e il rinoceronte, che hanno dimostrato che una taglia maggiore negli animali che mangiano le piante porta ad una maggiore efficienza nella digestione del cibo. Poiché gli animali più grandi hanno un apparato digerente più lungo, il cibo viene mantenuto in digestione per periodi significativamente più lunghi, consentendo agli animali di grandi dimensioni di sopravvivere anche con fonti di cibo di qualità inferiore. Ciò è particolarmente vero per gli animali con un gran numero di "camere di fermentazione" lungo l'intestino che permettono ai microrganismi di accumularsi e di fermentare il materiale vegetale, favorendo la digestione. Durante la loro storia evolutiva, i dinosauri sauropodi sono stati trovati principalmente in ambienti semi-aridi, stagionalmente secchi, con un corrispondente calo stagionale della qualità del cibo durante la stagione secca. L'ambiente dell"Amphicoelias" era essenzialmente una savana, simile agli ambienti aridi in cui vivono i moderni erbivori giganti, sostenendo l'idea che il cibo di scarsa qualità in un ambiente arido promuove l'evoluzione dei grandi erbivori. Carpenter ha sostenuto che altri vantaggi delle grandi dimensioni, come la relativa immunità dai predatori, il dispendio energetico inferiore e una maggiore durata della vita, sono probabilmente vantaggi secondari.


title: Amphicoelias

text: L'ambiente oggi testimoniato dalla formazione Morrison in cui visse l"Amphicoelias" sarebbe assomigliato a una moderna savana anche se, poiché le piante erbacee non sarebbero apparse fino al Cretacico superiore, erano probabilmente le felci le piante dominanti e quindi la principale fonte di cibo per l"Amphicoelias". Sebbene Engelmann "et al." (2004) abbiano respinto le felci come fonte di cibo dei sauropodi a causa del loro contenuto calorico relativamente basso, Carpenter ha sostenuto che il sistema digerente sauropode, ben adattato per assimilare alimenti di bassa qualità, consentiva il consumo di felci come parte preponderante della dieta sauropode. Carpenter ha anche notato che la presenza occasionale di grandi ceppi pietrificati indica la presenza di alberi ad alto fusto di altezza compresa tra i 20 e i 30 m, che sembrerebbero in conflitto con il contesto della savana. Tuttavia, gli alberi sono rari e, poiché gli alberi ad alto fusto richiedono più acqua di quanto l'ambiente della savana potrebbe generalmente fornire, probabilmente esistevano in tratti ristretti o come "gallerie di foreste" lungo fiumi e calanchi dove l'acqua poteva accumularsi. Carpenter ha ipotizzato che giganteschi erbivori come l"Amphicoelias" potessero aver usato l'ombra delle "gallerie di foreste" per mantenersi freschi durante il giorno, e provveduto alla maggior parte della loro alimentazione in aperta savana di notte.


title: Joaquín Rodrigo

text: Rodrigo nacque a Sagunto e divenne cieco a tre anni per via della difterite. Studiò musica con Francisco Antich a Valencia e con Paul Dukas a Parigi. Dopo un breve ritorno in Spagna, si trasferì ancora a Parigi per completare gli studi e specializzarsi in musicologia, prima con Maurice Emmanuel e poi con André Pirro.


title: Joaquín Rodrigo

text: L'opera ""Cinco Piezas Infantiles"" permise a Rodrigo di vincere il premio nazionale spagnolo per orchestra nel 1925. A Valencia nel 1933 sposò Victoria Kamhi, una pianista turca di origini ebraiche.


title: Joaquín Rodrigo

text: L'opera più famosa di Rodrigo è il "Concerto d'Aranjuez" (1939 - Parigi), un concerto per chitarra e orchestra. Il secondo movimento, l"'adagio", è uno dei più conosciuti della musica classica del XX secolo, con il dialogo della chitarra con il corno inglese.


title: Joaquín Rodrigo

text: Grazie al successo di questa composizione, importanti solisti commissionarono brani a Rodrigo, inclusi il flautista James Galway e il violoncellista Julian Lloyd Webber. Il suo ""Concerto Andaluso"", per quattro chitarre e orchestra, fu commissionato da Celedonio Romero per se stesso e i tre figli.


title: Joaquín Rodrigo

text: La figlia Cecilia nacque il 27 gennaio 1941. Dal 1947 fu professore di storia della musica alla Cattedra di Musica 'Manuel de Falla' della Facoltà di Lettere e Filosofia dell'Università Complutense di Madrid.


title: Joaquín Rodrigo

text: Nel 1991 Re Juan Carlos gli conferì il titolo nobiliare di "marchese dei giardini di Aranjuez". Vincitore del prestigioso Premio Principe delle Asturie nel 1996, fu nominato "Commendatore" dell'Ordre des Arts et des Lettres dal governo francese nel 1998.


title: Hendrik Frensch Verwoerd

text: Fu il principale teorizzatore dello sviluppo separato delle comunità, di fatto segregazione razziale, e colui che, al governo, ne edificò la struttura pratica, tanto che è soprannominato "l'architetto dell'apartheid".


title: Hendrik Frensch Verwoerd

text: Fu assassinato a coltellate in Parlamento da un impiegato oppositore della sua politica, Dimitri Tsafendas, attivista comunista con problemi mentali, di origine greco-mozambicana.


title: Hendrik Frensch Verwoerd

text: Verwoerd nasce ad Amsterdam da una famiglia olandese che nel 1903 decise di emigrare in Sudafrica, a Wynberg. Boero d'adozione, Verwoerd partecipa sin da giovane al fervente nazionalismo della sua comunità contro il Regno Unito, ancora segnata dalle guerre anglo-boere. Dopo aver frequentato la scuola primaria a Wynberg, si trasferisce nel 1913 al seguito della famiglia in Rhodesia, a Bulawayo, e si iscrive alla Milton High School. Nel 1917 la famiglia ritorna in Sudafrica, trasferendosi nell'Orange, a Brandfort. Si iscrive quindi all'Università di Stellenbosch, alla facoltà di psicologia, laureandosi a pieni voti nel 1922 e completando il dottorato di ricerca nel 1924.


title: Hendrik Frensch Verwoerd

text: Negli anni precedenti alla seconda guerra mondiale Verwoerd svolge attività di psicologo e sociologo. A metà degli anni venti, per motivi di studio soggiorna a lungo in Germania, in particolare a Berlino, Lipsia ed Amburgo. In Germania incontra Betsie Schoombie, che sposa il 7 gennaio 1927. Insieme a lei si reca prima in Gran Bretagna e poi negli Stati Uniti d'America.


title: Hendrik Frensch Verwoerd

text: Intanto nel 1928 rientra con la famiglia in Sudafrica, dove diventa professore di psicologia e poi capo del dipartimento di sociologia all'Università di Stellenbosch.


title: Hendrik Frensch Verwoerd

text: Con la seconda metà degli anni trenta Verwoerd intraprende la carriera politica nell'ambito del Partito Nazionale, divenendo nel 1937 direttore del giornale nazionalista Die Transvaler. In tale veste, diventa sostenitore e portavoce dell'ala più tradizionalista, cristiana e sociale del partito, ponendo la difesa del lavoro con un'accezione fortemente anticapitalistica e contraria al Regno Unito. Nella politica interna, Verwoerd inizia a propugnare un sistema di sviluppo separato di comunità (l"'apartheid") molto diverso da quello di fatto già introdotto dal generale Jan Smuts. Mentre quest'ultimo si limitava a fissare barriere tra le differenti etnie, Verwoerd cerca una giustificazione filosofica per tale pratica, asserendo che l'apartheid sia uno strumento finalizzato ad ottenere uno sviluppo autonomo, "armonico" e non "vicendevolmente corrotto" delle etnie.


title: Hendrik Frensch Verwoerd

text: Per Verwoerd l'organizzazione dello Stato deve prendere le mosse dal fatto che il Sudafrica è composto da un numero elevato di etnie profondamente differenti. Da questa constatazione, egli deriva il principio che ogni etnia deve svilupparsi in modo separato dalle altre, in un proprio contesto sociale, economico e territoriale separato. Naturalmente alla etnia bianca boera, da lui ritenuta fondatrice del paese, Verwoerd riservava una posizione di assoluto privilegio, con un diritto/dovere di gestire in posizione dominante lo sviluppo separato delle comunità. Addirittura per Verwoerd anche la componente bianca anglosassone, benché integrata nello Stato sudafricano bianco, doveva essere tenuta ai margini della gestione politica e curarsi soprattutto degli affari commerciali del paese. Secondo questa impostazione, gli asiatici avrebbero dovuto occuparsi del piccolo commercio delle grandi città, mentre le varie tribù bantu avrebbero dovuto raccogliersi in decentrati ghetti tribali.


title: Hendrik Frensch Verwoerd

text: Nel 1948 il nuovo governo Malan accoglie gran parte dei principi xenofobi esposti da Verwoerd e crea le basi per la messa in atto dell'apartheid, con l'introduzione di norme che, tra l'altro, vietano i matrimoni misti, i rapporti sessuali tra soggetti di etnie diverse, limitano le libertà di movimento e istituiscono aree separate per ciascuna etnia. Nel 1950 diventa Ministro degli affari dei nativi bantu, carica ideale per mettere in pratica le proprie idee. Verwoerd intraprende un lavoro incessante ed è l'autore delle principali norme emanate circa i Bantustan.


title: Hendrik Frensch Verwoerd

text: Nel 1958 diventa primo ministro, carica ricoperta fino alla morte avvenuta nel 1966. In tale ruolo applicherà compiutamente ciò che aveva precedentemente teorizzato.


title: Hendrik Frensch Verwoerd

text: Le leggi principali emanate per applicare la struttura politico-sociale alla base dell'apartheid sono: