title: Terza guerra mitridatica

text: Si racconta infatti che, quando Pompeo si avvicinò, il giovane Tigrane, dopo aver comunicato le sue intenzioni a Fraate, ricevendone la sua approvazione (desideroso di ottenere un'alleanza con il generale romano), si rifugiò presso Pompeo come supplice (incontrandolo lungo l'alto Arasse), sebbene fosse nipote di Mitridate, poiché la reputazione del proconsole romano presso i barbari era grande, per giustizia e magnanimità. Dione aggiunge che Pompeo lo prese come guida e marciò contro l'Armenia ed il vecchio Tigrane, il quale, fiducioso anch'egli che avrebbe ottenuto il perdono da Pompeo, decise di arrendersi e denunciò il comportamento del figlio traditore. L'incontro avvenne tra i tribuni ed i prefetti del generale romano lungo strada (secondo Plutarco, presso l'accampamento romano), come un atto di cortesia, ma coloro che accompagnavano Tigrane, spaventati, fuggirono abbandonando il loro re, il quale giunto dinnanzi a Pompeo si prostrò ai suoi piedi. Alcuni riferiscono che Pompeo lo fece rialzare dai littori. Nella versione di Dione si racconta invece che:


title: Terza guerra mitridatica

text: Tigrane figlio, che invece sedeva all'altro fianco di Pompeo, né si alzò in piedi alla vista del padre, né lo salutò, irritando non poco il generale romano. Il giorno seguente dopo averli ascoltati, Pompeo perdonò a Tigrane padre ciò che aveva fatto contro Roma, e lo riconciliò con il figlio. Quest'ultimo lo pose a capo della Sofene (dov'era conservato il tesoro) e della Gordiene; al padre lasciò la sola Armenia (che aveva ereditato, a sua volta, da suo padre), con la promessa che alla sua morte avrebbe lasciato tutto in eredità al figlio. Chiese che Tigrane abbandonasse tutti i territori che aveva conquistato durante la guerra: si trattava di parte della Cappadocia, della Siria dall'Eufrate al mare, della Fenicia, facendosi consegnare personalmente una parte della Cilicia, che aveva sottratto in precedenza al re seleucide Antioco XII.


title: Terza guerra mitridatica

text: Alla fine le condizioni della resa prevedevano il pagamento di un tributo a Roma: 6.000 talenti per Pompeo, 50 dracme per ciascun legionario romano, 1.000 per ogni centurione e 10.000 per ciascun "tribunus militum".


title: Terza guerra mitridatica

text: Ma poiché il figlio, desiderando di venire in possesso di tutto il tesoro cercò di appropriarsene, e sembra anche abbia attentato ancora una volta alla vita del padre, Pompeo lo fece arrestare, lo inviò a Roma per il suo trionfo ed in seguito lo fece uccidere. Plutarco aggiunge che il re dei Parti, Fraate, chiese inutilmente a Pompeo la libertà del genero, Tigrane minore, ma il proconsole romano non la concesse. Al contrario, fu trovato un accordo tra la Repubblica ed il regno dei Parti, secondo il quale, il fiume Eufrate avrebbe costituito, d'ora in poi, il confine tra i due stati.


title: Terza guerra mitridatica

text: Pompeo decise, quindi, di fondare una città, chiamata "Nicopoli del Ponto", nel luogo dove aveva sconfitto in battaglia Mitridate e posizionata nell'Armenia Minore. Qui egli inviò ad abitarla quei soldati che erano ancora feriti o in età avanzata (veterani). Ad Ariobarzane diede indietro, ancora una volta, la Cappadocia, aggiungendo ora la Sofene e la Gordiene, oltre alla città di Ierapoli Castabala ed altre della Cilicia. Poco dopo Ariobarzane affidò il suo regno al figlio, quando era ancora in vita. E prima che terminasse l'anno, Pompeo passò attraverso i monti del Tauro e condusse una guerra sia contro Antioco I di Commagene, costringendolo a chiedere la pace, sia contro Dario di Media, che mise in fuga, perché aveva prestato aiuto ad Antioco o a Tigrane prima di lui.


title: Terza guerra mitridatica

text: Divise, quindi, l'esercito in tre parti e svernò nella regione dell'Anaitide, presso il fiume "Cyrus". Trigrane padre, infine, fu ascritto tra gli "alleati ed amici del popolo romano".


title: Terza guerra mitridatica

text: Gneo Pompeo era ormai deciso ad inseguire Mitridate attraverso la Colchide, non pensando che il sovrano sarebbe andato in giro liberamente per il Ponto o per il mare d'Azov, o che avesse intenzione di intraprendere qualcosa di grande, costretto com'era a fuggire. Il comandante romano avanzò, quindi, fino ai piedi del Caucaso. Si racconta che in molti dei ruscelli presenti lungo questa catena montuosa, ce ne fossero alcuni ricchi di polvere d'oro, che gli abitanti raccoglievano attraverso le pelli di pecora, messe a bagno in modo da setacciare le particelle anche più sottili della polvere aurea. Forse il vello d'oro del mitologico re Eete era di questo genere.


title: Terza guerra mitridatica

text: Tutte le vicine tribù indigene accompagnarono Pompeo in questa spedizione esplorativa. Solo Orose, re degli Albani (amico di Tigrane-figlio e timoroso della potenza dei Romani) e Artoce, re degli Iberi, misero in campo ben 70.000 armati per fronteggiarlo in tre differenti agguati, uno dei quali presso il fiume "Cyrus", che si getta poi nel mar Caspio attraverso dodici bocche navigabili, ricevendo acqua da numerosi e grandi affluenti, il più grande dei quali è l'Arasse. Orose voleva colpire i Romani durante la festa dei Saturnali, mentre erano ancora divisi in tre differenti armate. Decise di attaccare per primo Quinto Cecilio Metello Celere, che teneva prigioniero il giovane Tigrane, poi Pompeo e l'altro legato, Lucio Flacco. Credeva che assaliti contemporaneamente, non avrebbero potuto aiutarsi vicendevolmente. Ma gli andò male ovunque.


title: Terza guerra mitridatica

text: E così Pompeo, dopo aver vinto l'esercito che gli era stato inviato contro, si rivolse contro lo stesso Orose, ma non riuscì a catturarlo, poiché era fuggito dopo aver subito la sconfitta da parte del suo "legatus", Flacco. Riuscì, invece, ad assalire gli Albani rimasti, mentre passavano il fiume "Cyrus" e ne uccise molti. Per questi motivi chiesero ed ottennero una tregua dal generale romano. Pompeo era consapevole dei rischi dell'inverno, nel caso avesse deciso di invadere il loro paese. Per questo motivo rimandò volentieri la guerra.


title: Terza guerra mitridatica

text: Tra gli ostaggi e i prigionieri furono trovati anche numerose donne, che sembra avessero subito delle ferite, tanto quanto gli uomini. Appiano di Alessandria sostiene che poteva trattarsi delle Amazzoni, se non altro poiché il loro paese d'origine non era molto distante da dove si era svolta la battaglia.


title: Terza guerra mitridatica

text: Nel consolato di Lucio Aurelio Cotta e Lucio Manlio Torquato, Pompeo, dopo aver lasciato il legato Lucio Afranio a guardia del regno d'Armenia, era deciso a continuare la sua marcia alla ricerca di Mitridate. Dovendo attraversare la catena del Caucaso, sapeva che si sarebbe nuovamente scontrato con le popolazioni di questa regione montuosa: gli Albani e gli Iberi. Combatté prima questi ultimi, contrariamente ai suoi piani. Si racconta che Artoce, re degli Iberi (che abitavano su entrambe le sponde del "Cyrus", ed avevano come vicini sia gli Albani, sia gli Armeni), temendo che Pompeo potesse invadere anche il suo regno, inviò al proconsole romano degli ambasciatori, in apparenza con amicizia, mentre egli stesso si apprestava ad attaccarlo. Avendo Pompeo saputo delle reali intenzioni del re iberico, decise di anticiparne i piani e passò al contrattacco. Artoce, terrorizzato dall'improvvisa avanzata, non provò neppure a dispiegare l'esercito, forte di 40.000 armati. Al contrario decise di ritirarsi rapidamente oltre il fiume. Padrone del passo, muovendo da qui, conquistò l'intera regione al di qua del fiume.


title: Terza guerra mitridatica

text: Quando Artoce vide che Pompeo si apprestava a passare il "Cyrus", inviò nuovamente degli ambasciatori per chiedere la pace inutilmente. Preso dallo sconforto, il re iberico fuggì verso il fiume "Pelorus" (a nord del "Cyrus"?). Pompeo ne approfittò per inseguirlo, ed una volta raggiuntolo, riuscì a batterlo sfruttando la rapidità della sua azione. Anche questa volta Artoce riuscì a fuggire, e poco dopo richiese la pace, che Pompeo accettò.


title: Terza guerra mitridatica

text: Sottomessi pertanto gli Iberi (dove Plutarco inverte, almeno in questa fase della guerra, gli Iberi con gli Albani), Pompeo rivolse le sue mire ad occidente, dove scorreva il fiume Fasi, pensando di passare nella Colchide, discendendo questo fiume e poi raggiungendo Mitridate nel Bosforo Cimmerio, dopo essersi incontrato con la flotta del suo "legatus", Publio Servilio Vatia.


title: Terza guerra mitridatica

text: Raggiungendo, quindi, la sua flotta, ordinò a Servilio di dirigersi verso Mitriadate ed attuare un blocco per mare, qualora avesse cercato di fuggire, paralizando altresì tutti i suoi rifornimenti. Intanto mosse contro gli Albani (che sembra si fossero ribellati di nuovo), ma per evitare che questi fossero lì ad attenderlo, preferì fare una deviazione in Armenia, per aggirarli e coglierli di sorpresa.


title: Terza guerra mitridatica

text: Passò, quindi, il "Cyrus". Da qui continuò la sua marcia verso il fiume Cambise, e sebbene non subisse alcun danno dai nemici, fu invece il gran caldo a creare i maggiori disagi. Neppure il fiume fu di grande aiuto, essendo l'acqua freddissima e generando nei soldati romani frequenti forme di dissenteria. Pompeo però non si perse d'animo e proseguì verso un altro fiume del Caucaso, l'Abante.


title: Terza guerra mitridatica

text: Passato anche questo fiume, Pompeo seppe che Orose stava marciando contro di lui (secondo Plutarco si trattava del fratello di Orose, Cosis), e poiché desiderava avere con lo stesso uno scontro campale, decise di schierare il suo esercito. Orose, giunto dove il proconsole si era schierato, si lanciò alla carica con 60.000 fanti e 12.000 cavalieri (quasi tutti male equipaggiati), ma l'esito finale della battaglia arrise ancora una volta ai Romani.


title: Terza guerra mitridatica

text: Sembra, inoltre, che nello scontro fossero presenti anche le Amazzoni, dalla parte degli Albani, giunte dalle vicine montagne e dalla valle del fiume "Thermodon". Dopo questi fatti Pompeo percorse i territori degli Albani in lungo e in largo, fino poi a sottometterli e concedere loro la pace. Concluse, quindi, trattati di alleanza con altre popolazioni limitrofe del Caucaso, fino al Mar Caspio.


title: Terza guerra mitridatica

text: E mentre Pompeo era intento a stipulare nuovi trattadi di amicizia con le popolazioni caucasiche, vennero da lui alcuni ambasciatori del re dei Parti, allo scopo di rinnovare il trattato esistente, considerando che i vari luogotenenti del generale romano avevano sottomesso le restanti regioni di Armenia e Ponto, e Gabinio si era spinto oltre l'Eufrate fino al Tigri, generando grande apprensione nel sovrano partico Fraate III, al quale Pompeo sembra richiese la Conduene, ovvero la regione per la quale Fraate e Tigrane stavano litigando. Non ricevendo, però risposta da Fraate, inviò il suo legato Lucio Afranio a prenderne possesso (respingendo le forze partiche fino ad "Arbela"), per poi concederlo a Tigrane. Cassio Dione Cocceiano racconta che Afranio, mentre stava attraversando la Mesopotamia settentrionale, contrariamente ai patti conclusi con i Parti, smarrì la strada e subì molti danni (poiché l'inverno era iniziato) a causa soprattutto della mancanza di vettovaglie. E sarebbe morto, insieme al suo esercito, se gli abitanti di Carre non lo avessero accolto e poi guidato nella marcia successiva.


title: Terza guerra mitridatica

text: Fraate, pur temendo Pompeo e volendo temerselo amico, avendo ricevuto un'ambasciata di Pompeo nella quale era abolita la formula di "Re dei re" a vantaggio del semplice "Re", si sdegnò a tal punto, quasi fosse stato privato della sua dignità regale, da minacciare lo stesso generale romano di non oltrepassare più l'Eufrate. E poiché Pompeo non gli dava alcuna risposta, Fraate marciò contro Tigrane II, accompagnato dal figlio di quest'ultimo. E se in un primo momento perse il primo scontro, nel successivo risultò vincitore.


title: Terza guerra mitridatica

text: Fu così che Tigrane padre chiamò Pompeo in suo aiuto, mentre Fraate inviò ambasciatori al generale romano, muovendo gravi accuse al rivale, come pure agli stessi Romani. Ciò indusse Pompeo a riflettere, preferendo non intervenire in questa contesa, per evitare che a causa della brama di conquista, potesse perdere quelle appena fatte a causa della potenza militare partica, tanto più che Mitridate non era stato ancora sconfitto definitivamente. Pompeo accampò, quindi, come scusa ai suoi che lo spingevano ad una nuova avventura militare, che non pensava di combattere i Parti senza un decreto del Senato. Fu così che il generale romano si offrì invece di fare da pacere tra i due contendenti, inviando loro tre arbitri, poiché riteneva si trattasse di una mera questione di confini tra i due regni. Fraate e Tigrane II accettarono la proposta di Pompeo e si riconciliarono, poiché entrambi sapevano che una sconfitta, o l'annientamento di uno dei due, avrebbe solo favorito i Romani. Erano consapevoli che solo la loro sopravvivenza o una comune e futura alleanza avrebbe potuto fermare l'avanzata romana in Oriente. E così Pompeo, dopo questi accordi, poté ritirarsi in Aspide ("Aspis" o "Anaitis") durante l'inverno.


title: Terza guerra mitridatica

text: Nel corso di questo inverno Pompeo ridusse in suo potere altre regioni che in precedenza ancora gli resistevano, vicine all'Aspide, compresa la fortezza di Sinforio (dell'Armenia Minore), grazie al tradimento di Stratonice, moglie di Mitridate, che permise ai Romani di entrarvi. Costei era adirata verso il marito, che l'aveva abbandonata lì. Si racconta anche che un enorme tesoro fu dalla stessa consegnato al proconsole romano, poi portato in trionfo per adornare i templi di Roma. In seguito anche il re degli Iberi donò a Pompeo un giaciglio, un tavolo ed un trono. Occupò quindi la fortezza di "Caenum" dove si racconta furono trovati dei documenti privati del re del Ponto, in cui si raccontavano i suoi omicidi (tra cui quelle del figlio Ariarate), i sogni e le responsabilità dei vespri asiatici. Si recò quindi ad Amiso dove ricevette doni ed ambasciatori di dodici principi o re barbari. Fece, quindi, da arbitro e regolò gli affari di diversi principi e re, che allo stesso si erano rivolti. Diede, quindi, una sistemazione alla Celesiria ed alla Fenicia, che da poco si erano liberate dei loro re, ed avevano subito danni dagli Arabi e da Tigrane.


title: Terza guerra mitridatica

text: Avanzò, poi, dando lungo strada sepoltura ai soldati di Triario, caduti in battaglia contro Mitriadate qualche anno prima, raggiunse quindi i territori della Cilicia che non erano ancora sotto il dominio romano e li occupò. Frattanto il suo "legatus" Afranio aveva sottomesso gli Arabi della zona di "Amanus". L'obbiettivo strategico generale era quello di raggiungere il Mar Rosso, occupando sulla strada tutti i territori compresi tra questo mare e quello d'Ircania. La stessa cosa fece con i territori della vicina Siria fino all'Eufrate (compresa la "Coele", la "Phoenicia", la "Palestina", l'Idumea e l<nowiki>'</nowiki>"Iturea"), non solo non attribuendoli ad Antioco XIII (figlio di Antioco X), ma organizzandoli in provincia romana. E non che ciò fosse dovuto a qualche comportamento sbagliato di Antioco, ma semplicemente poiché, avendo battuto Tigrane, che a suo tempo aveva sottratto questi territori ai Seleucidi, ora appartenevano alla Repubblica romana.


title: Terza guerra mitridatica

text: Intanto Mitridate, che non voleva darsi per vinto, tanto più che Pompeo si era fermato in Siria, aveva completato il suo percorso attorno al Ponto Eusino ed aveva occupato la città di "Panticapaeum". Ma molti alleati cominciarono ad abbandonarlo, tanto che l'ex-sovrano del Ponto divenne sempre più sospettoso, fino a punirne alcuni, altri facendoli arrestare. Si spinse fino a far sgozzare alcuni dei suoi stessi figli. Si racconta infatti che mise a morte il più giovane dei suoi figli, Sifare, a causa di un litigio con la madre del ragazzo, la quale voleva proteggerlo, poiché aveva barattato con lo stesso Pompeo i tesori di Mitridate in cambio della salvezza del figlio.


title: Terza guerra mitridatica

text: Il sovrano del Ponto decise, poi, di inviare degli ambasciatori a Pompeo, che si trovava ancora in Siria e non immaginava dove fosse il re. Mitridate prometteva dei regali ai Romani, qualora gli fosse permesso di tornare nel regno paterno. Pompeo allora chiese che fosse lo stesso re a recarsi di persona dal proconsole romano a farne richiesta, come in precedenza aveva fatto Tigrane. Mitridate rispose che avrebbe inviato al suo posto, figli ed amici. E mentre rispondeva in questo modo, continuava ad arruolare ed armare un nuovo esercito, persino con schiavi e liberti, costruendo nuove armi, producendo proiettili e macchine d'assedio, e riscuotendo tributi anche con la forza. Sembra anche che soffrisse di ulcera.


title: Terza guerra mitridatica

text: Quando si riprese dalla malattia, ora che era stato arruolato un grande esercito (stimato in 60 coorti di 6.000 armati ciascuna, compresa una moltitudine di altre truppe, oltre a navi e fortezze catturate dai suoi generali mentre lui era malato), ne inviò una parte a "Phanagoria", al fine di impossessarsi dello stretto compreso tra questa città e "Panticapaeum", mentre Pompeo si trovava ancora in Siria. Appiano racconta che nella città erano presenti sei dei suoi figli, i quali furono tutti catturati. La presa della città indusse però alcune città circostanti a ribellarsi all'ex-sovrano del Ponto: "Chersonesus", "Theodosia", "Nymphaeum" ed altre ancora. Mitridate, resosi conto delle continue defezioni e che il suo stesso esercito non gli era più totalmente fedele (forse anche per avergli imposto una leva obbligatoria e tassazioni troppo elevate), comprese che i soldati avevano ormai scarsa fiducia nel loro comandante. Prese allora la decisione di dare in sposa alcune delle sue figlie a principi alleati tra gli Sciti, chiedendo loro di inviargli nuovi rinforzi il più rapidamente possibile. Ma la sfortuna volle che i 500 soldati che accompagnavano le figlie, decisero di uccidere tutti i dignitari, eunuchi compresi, e di condurre le giovani donne a Pompeo.


title: Terza guerra mitridatica

text: Dopo questi fatti, sebbene fosse stato privato di numerose fortezze, del suo stesso regno, di un esercito adeguato per la guerra che avrebbe voluto condurre, dell'aiuto degli Sciti, ancora covava la speranza di condurre una nuova guerra contro Roma, grazie alla possibile alleanza con i Galli, con i quali aveva instaurato già da tempo rapporti di amicizia. Concepì, quindi, il disegno strategico di invadere insieme agli alleati galli l'Italia, passando prima attraverso la Scizia e poi seguendo il Danubio superiore, sperando poi, che molte delle popolazioni italiche, si alleassero a lui in odio ai Romani, come era accaduto durante la seconda guerra punica ad Annibale, dopo che i Romani avevano mosso guerra contro di lui in Spagna. Sapeva, inoltre, che quasi tutta l'Italia si era ribellata ai Romani in due occasioni negli ultimi trent'anni: al tempo della guerra sociale del 90-88 a.C. e nella recente guerra servile del gladiatore Spartaco, degli anni 73-71 a.C.. L'idea però non piacque ai suoi soldati, per la grandezza dell'operazione e per la distanza da compiere della spedizione, reputando che Mitridate fosse:


title: Terza guerra mitridatica

text: Frattanto Farnace, il figlio prediletto, che Mitridate aveva designato come suo successore, preoccupato per la spedizione paterna in Italia che gli avrebbe definitivamente negato il perdono da parte dei Romani (con un possibile ritorno sul trono del Ponto), formò una congiura contro il padre, che però fu scoperta. Tutti i congiurati furono messi a morte, tranne il figlio che invece fu perdonato. Ma quest'ultimo temendo la collera paterna, cominciò a spargere la voce di quali sventure sarebbero andati incontro, nel caso in cui avessero seguito il padre nella sua folle impresa di raggiungere il suolo italico. Molti cominciarono a disertare, temendo l'ennesimo fallimento, compresa la flotta che serviva per il trasporto iniziale. Mitridate, avendo intuito che qualcosa era cambiato, inviò alcuni messaggeri per essere informato su quanto stava accadendo, ricevendo la formale richiesta di lasciare definitivamente il regno in mano al giovane figlio, Farnace, tanto più che aveva commesso numerosi ed orribili omicidi a danno dei suoi stessi figli, dei suoi stessi amici e generali.


title: Terza guerra mitridatica

text: Mitridate, assediato dalle forze del figlio a "Panticapaeum", fuori di sé per la collera, temendo inoltre di essere consegnato ai Romani, prima uccise le mogli e i figli rimasti, poi tentò di uccidersi con del veleno, a cui risultò però immune. Alla fine si diede, secondo Appiano e Livio, la morte grazie ad un generale dei Galli di nome Bituito, che lo aiutò a trafiggersi con la spada. Secondo Dione fu invece ucciso dai soldati del figlio Farnace. Questa fu la fine del re del Ponto, che combatté Roma per quasi trent'anni.


title: Terza guerra mitridatica

text: Quando i Romani vennero a sapere della morte di Mitridate, proclamarono numerosi festeggiamenti, considerandolo un nemico che tanti problemi aveva dato alla Repubblica romana. Pompeo, abbandonò il teatro delle operazioni contro gli Arabi e si recò ad Amiso (secondo Plutarco) o Sinope (secondo Dione), dove tròvò numerosi regali di Farnace, il figlio del "grande re del Ponto", il quale gli aveva anche inviato il cadavere imbalsamato del padre con una trireme, insieme con le persone che avevano catturato Manio, oltre a molti ostaggi, greci e barbari, e chiese che gli fosse consentito di governare il regno paterno del Ponto, oppure il solo Bosforo, che suo fratello Macare, aveva ricevuto in dono da Mitridate.


title: Terza guerra mitridatica

text: Pompeo predispose il funerale del grande re, disponendo che fosse seppellito in modo regale nelle tombe dei re di Sinope, poiché lui stesso ammirava i suoi grandi successi e lo considerava il più grande re del suo tempo. Farnace, avendo evitato all'Italia nuovi problemi, venne dichiarato ufficialmente "amico e alleato dei Romani", e gli fu donato il regno del Bosforo, esclusa "Phanagoria", i cui abitanti rimasero liberi e indipendenti, poiché erano stati i primi a resistere a Mitridate e avevano contribuito ad innescare la rivolta in tante altre città e genti, causandone il suo crollo finale.


title: Terza guerra mitridatica

text: Morto quindi Mitridate, Pompeo, che aveva portato a termine la guerra contro gli arabi Nabatei della città di Petra, il cui re si chiamava Areta III, condusse fino alla conclusione anche quella contro i Giudei (il cui re, Aristobulo II, si era ribellato), fino a quando non ne catturò la città santa di Gerusalemme. Si racconta, infatti, che il generale romano attaccò per primo Areta, che per anni aveva arrecato gravi danni alla vicina Siria. Lo sconfisse ripetutamente, insieme ai suoi alleati e lasciò un presidio armato in questa regione. Poi si rivolse contro i Giudei, riuscendo a battere anche questi.


title: Terza guerra mitridatica

text: Terminata la guerra in Giudea, affidò il regno ad Ircano, che si era dimostrato un affidabile alleato, mentre Aristobulo fu portato via ed utilizzato più tardi per il suo trionfo. A Gerusalemme ed alla regione intorno imposte il pagamento di un tributo.


title: Terza guerra mitridatica

text: Creò la nuova provincia di Siria nel 63 a.C., partendo dalla regione della Celesiria. Della Giudea ne fece uno regno cliente o protettorato romano. Ricostruì Gadara, che era stata distrutta dai Giudei. Proclamò libere dai Giudei, le città di "Ippo", Scitopoli, Pella, Samaria, Iamnia, "Marisa", "Azoto", Aretusa, Gaza, Ioppe, "Dora" e Torre di Stratone, per poi aggregarle alla nuova provincia di Siria, a cui diede come governatore Emilio Scauro con due legioni.


title: Terza guerra mitridatica

text: Pompeo, tornato quindi in Siria, dopo l'ultima campagna militare, si apprestò a riorganizzare l'intero Oriente romano, gestendo al meglio le alleanze che vi gravitavano attorno (si veda Regno cliente). Passò quindi dalla Siria in Cilicia, poi nel Ponto, poi in Asia e Grecia, pronto a far rientro in Italia.


title: Terza guerra mitridatica

text: Nella nuova riorganizzazione, lasciò a Tigrane II l'Armenia; a Farnace il Bosforo; ad Ariobarzane la Cappadocia ed alcuni territori limitrofi; ad Antioco di Commagene aggiunse Seleucia e parti della Mesopotamia che aveva conquistato; a Deiotaro, tetrarca della Galazia, aggiunse i territori dell'Armenia Minore, confinanti con la Cappadocia; fece di Attalo il principe di Paflagonia e di Aristarco quello della Colchide; nominò Archelao sacerdote della dea venerata a Comana; ed infine fece di Castore di Phanagoria, un fedele alleato e amico del popolo romano.


title: Terza guerra mitridatica

text: Il proconsole romano decise, inoltre, di fondare alcune nuove città (sembra otto, secondo Cassio Dione Cocceiano), come Nicopoli in Armenia Minore, chiamata così in ricordo della vittoria ottenuta su Mitridate; poi "Eupatoria", costruita dal re pontico ed intitolata a sé stesso, ma poi distrutta perché aveva ospitato i Romani, che Pompeo ricostruì e rinominò "Magnopolis". In Cappadocia ricostruì "Mazaca", che era stata completamente distrutta dalla guerra. Restaurò poi molte altre città in molte regioni, che erano state distrutte o danneggiate, nel Ponto, in Palestina, Siria Coele ed in Cilicia, dove aveva combattuto la maggior parte dei pirati, e dove la città, in precedenza chiamata Soli, fu ribattezzata "Pompeiopolis".


title: Terza guerra mitridatica

text: Con l'inverno del 63-62 a.C. Pompeo, dopo essersi procurato un grandissimo bottino dalle camapagne di questi anni, distribuì "donativa" all'esercito pari a 1.500 dracme attiche per ciascun soldato, ed in proporzione agli ufficiali, il tutto per un costo complessivo di 16.000 talenti. Poi si recò ad Efeso, dove s'imbarcò per l'Italia e quindi per Roma (autunno del 62 a.C.). Sbarcato a Brindisi congedò i suoi soldati e li rimandò alle loro case, senza attendere il decreto del Senato e del popolo. Mentre si avvicinava alla capitale fu accolto da continue processioni di gente di ogni età, compresi i senatori, tutti ammirati per la sua incredibile vittoria conseguita contro un nemico tanto temibile ed irriducibile come Mitridate, e, allo stesso tempo, avendo portato così tante nazioni ad essere poste sotto il controllo romano, estendendo i confini repubblicani fino all'Eufrate. Per questi successi il Senato gli decretò il meritato trionfo il 29 settembre del 61 a.C. (durato due intere giornate) e fu acclamato da tutta l'assemblea con il nome di "Magnus".


title: Terza guerra mitridatica

text: Pompeo non solo era riuscito a sconfiggere Mitridate nel 63 a.C., ma anche a battere Tigrane II, con cui in seguito fissò dei trattati. Pompeo impose una riorganizzazione generale ai re delle nuove province orientali, tenendo intelligentemente conto dei fattori geografici e politici connessi alla creazione di una nuova frontiera di Roma in oriente. Le ultime campagne militari avevano così ridotto il Ponto, la Cilicia campestre, la Siria ("Fenicia", "Coele" e "Palestina") a nuove province romane, mentre Gerusalemme era stata conquistata. Damasco invece fu restituita agli Arabi, che giunsero a controllare così tutte le vie d'accesso alla Siria sul lato orientale. La provincia d'Asia era stata a sue volta ampliata, sembra aggiungendo Frigia, parte della Misia adiacente alla Frigia, in aggiunta a Lidia, Caria e Ionia. Il Ponto fu quindi aggregato alla Bitinia, venendo così a formare un'unica provincia di Ponto e Bitinia. A ciò si aggiungeva un nuovo sistema di regni clienti, tra cui il Regno d'Armenia di Tigrane II, il Regno del Bosforo di Farnace, il Regno di Cappadocia, la Commagene, il Regno di Galazia, la Paflagonia, la Colchide.


title: Innocenzo Manzetti

text: Mente creativa ma pragmatica, Innocenzo Manzetti era noto nella comunità scientifica e nella città natale - Aosta - per le sue invenzioni: un automa che suona il flauto, un'automobile a vapore, una pompa idraulica, uno speciale cemento idraulico, una macchina per scolpire dall'eccezionale precisione, e altro ancora. Secondo alcune fonti è stato un precursore dell'invenzione del telefono, che studiò e perfezionò tra il 1843 e il 1865 pur non brevettandolo.


title: Innocenzo Manzetti

text: Fin da giovane si interessò di meccanica. Nel 1840, infatti, realizzò un automa in grado di suonare il flauto tramite un complesso sistema ad aria compressa ed un programma inciso su un cilindro rotante, come nei carillon. L'apparato era molto avanzato per l'epoca e ancora oggi il “robot” è oggetto di studio e di grande ammirazione da parte di studiosi ed appassionati, ed è considerato il primo motore pneumatico al mondo.


title: Innocenzo Manzetti

text: Il cruccio di Manzetti era quello di riuscire a far parlare il suo automa, che già aveva attirato la curiosità di molti scienziati di altre nazioni, intenzionati a esporlo presso le maggiori istituzioni scientifiche del tempo. Già nel 1843 aveva ipotizzato la possibilità di realizzare un "telegrafo vocale", che avrebbe sfruttato l'ultimo ritrovato tecnologico dell'epoca, i circuiti telegrafici, per trasmettere una voce "elettrica" tramite il principio dell'induzione elettromagnetica.


title: Innocenzo Manzetti

text: Nel frattempo realizzò numerosi altri apparati meccanici: a lui, per esempio, si deve il brevetto della macchina per la pasta (1857), oppure la realizzazione della prima autovettura a vapore in grado di circolare lungo le strade (1864), o un particolare tipo di calce idraulica sperimentata fin dal 1869, ma brevettata nel 1877, o ancora un orologio da caricarsi una sola volta all'anno.


title: Innocenzo Manzetti

text: Il suo lavoro era riconosciuto dalle istituzioni: per esempio, nel 1863 gli fu affidata la progettazione del Palazzo comunale di Villeneuve.


title: Innocenzo Manzetti

text: Agli inizi degli anni sessanta dell'Ottocento tornò ad occuparsi del telegrafo vocale. Nel 1864-1865 creò un vero e proprio telefono elettrico in grado di trasmettere la voce umana ad oltre mezzo chilometro di distanza. L'apparato fu notevolmente perfezionato, tanto che venne presentato alla stampa nell'estate del 1865.


title: Innocenzo Manzetti

text: I giornali di tutto il mondo, per la prima volta in assoluto, annunciarono che era stata trovata la possibilità pratica di trasmettere la parola a distanza per mezzo dell'elettricità.


title: Innocenzo Manzetti

text: Antonio Meucci, sconosciuto immigrato italiano a New York, aveva anch'egli concepito qualcosa di simile. Passato qualche mese dalla lettura della notizia, infatti, confidò ad un giornale americano: «Io non posso negare al sig. Manzetti la sua invenzione», e descrivendo il proprio prototipo rese evidente la minor perfezione di questo rispetto a quello inventato ad Aosta: per parlare con il telefono di Meucci, infatti, bisognava tenere tra i denti una "barretta di contatto", mentre l'apparecchio di Manzetti già prevedeva che la voce passasse attraverso una cornetta.


title: Innocenzo Manzetti

text: Ma a causa del costo dei brevetti, né l'uno né l'altro brevettarono le loro invenzioni, ossia il "telettrofono" (Meucci) e il "télégraphe vocal" (telegrafo vocale) (Manzetti), anche se Meucci, già nel 1871, aveva pensato a registrare un “caveat” del suo prototipo valevole per due anni: furono solo le sue precarie condizioni economiche e sociali (Meucci viveva grazie ad un sussidio e non sapeva parlare l'inglese) che gli impedirono di spedire i 10 dollari necessari per rinnovare il "brevetto provvisorio".


title: Innocenzo Manzetti

text: Il brevetto ufficiale del telefono fu quindi quello di Alexander Graham Bell del 14 febbraio 1876, ma l'enorme ritorno economico che il telefono avrebbe permesso ai suoi pionieri fece sì che si scatenasse una vera e propria battaglia legale. La storia insegna che Bell fu l'unico a poterne sfruttare il brevetto, ma ha anche restituito a Meucci il posto tra i grandi inventori e il primato su Bell per la sua intuizione dimostrata come antecedente: l'11 giugno 2002, infatti, il Congresso degli Stati Uniti ha riconosciuto storicamente a Meucci la paternità del telefono, grazie agli studi del professor Basilio Catania, a lungo direttore dello CSELT di Torino.


title: Innocenzo Manzetti

text: La paternità dell'invenzione, nonostante sia attestata da numerosi documenti come i giornali del 1865, o dall'ammissione di Meucci stesso, o ancora da alcune dichiarazioni del Ministero Italiano della Pubblica Istruzione contrario a un'invenzione che avrebbe permesso ai cittadini di comunicare direttamente tra loro scavalcando il controllo dei funzionari pubblici, deve ancora essere ufficialmente riconosciuta a Manzetti.


title: Innocenzo Manzetti

text: Con il suo cemento idraulico nel 1874 Manzetti fece costruire anche la sua casa, nell'attuale via Xavier de Maistre ad Aosta, che ancora oggi porta la targa commemorativa.


title: Innocenzo Manzetti

text: È solo nel 2008 che sono state ritrovate le carte ("registre") che descrivono la "voiture à vapeur", consegnate dall'ultima erede di Manzetti a Mauro Caniggia Nicolotti e Luca Poggianti, biografi del Manzetti; esse sembrano illustrare una vera e propria antenata a vapore dell'automobile. Si tratta della stessa carrozza a vapore citata da alcuni giornali valdostani e piemontesi tra il 1869 e il 1870.


title: Innocenzo Manzetti

text: Ad aprile 2012, in apertura della XIV Settimana della Cultura, è stata inaugurata in una sala del Centro Saint-Bénin di Aosta l'esposizione permanente dedicata alla figura di Manzetti e alle sue invenzioni; nella sacrestia della ex-cappella sono ospitati l'automa e alcuni pannelli didattici touch-screen.. L'automa era in precedenza esposto alla Maison de Mosse di Runaz, all'interno dell'esposizione permanente "Au fil des ondes" sui 150 anni di telecomunicazioni in Valle d'Aosta. L'associazione culturale Museo Manzetti affianca il Centro Studi de Tillier nello studio e nella valorizzazione della figura dell'inventore e del museo a lui dedicato.


title: Innocenzo Manzetti

text: Ad Aosta all'inventore sono intitolati l'Istituto per Ragionieri e la piazza della stazione di Aosta.


title: Whitney - Una voce diventata leggenda

text: Whitney - Una voce diventata leggenda ("I Wanna Dance with Somebody") è un film del 2022 diretto da Kasi Lemmons.


title: Whitney - Una voce diventata leggenda

text: La realizzazione del film è stata annunciata per la prima volta nell'aprile 2020: in tale frangente Stella Meghie era stata annunciata come regista, mentre Anthony McCarten era stato annunciato come sceneggiatore. Nel corso del 2021 viene annunciata la scelta di affidare la regia dell'opera a Kasi Lemmons, con Meghie comunque coinvolta come produttrice esecutiva dell'opera. La scelta di Naomi Ackie per il ruolo di Whitney Houston è stata annunciata nel dicembre 2020, mentre il resto del cast è stato annunciato nel corso del 2021. Il film è stato girato a partire dall'agosto 2021.


title: Whitney - Una voce diventata leggenda

text: Il trailer del film è stato diffuso in anteprima da Sony Pictures il 15 settembre 2022, mentre la versione italiana del trailer è stata diffusa il 20 settembre 2022.


title: Whitney - Una voce diventata leggenda

text: Il film verrà distribuito nelle sale statunitensi il 23 dicembre 2022, mentre in Italia il 22 dicembre 2022.


title: Ezio Gamba

text: Atleta della Società Forza e Costanza di Brescia, storica fondazione polisportiva, dapprima insieme al fratello Sergio sotto la guida del noto maestro Bernardini Mario (già istruttore dell'Accademia del Corpo di Guardie di P.S), poi dal 1970 allievo prediletto del maestro Franco Capelletti, che col maestro giapponese Masami Matsushita fa della palestra di piazzetta Sant'Alessandro un riferimento per tutto il judo nazionale.


title: Ezio Gamba

text: Nel 1975 Gamba viene chiamato a far parte di una ristretta rosa di giovani judoka e fa la conoscenza del judoka Nicola Angelo Fetto dopo essere stato convocato perennemente presso il Centro di Preparazione Olimpica di Roma, istituito dal Presidente avv. Augusto Ceracchini nella sede dell'Accademia Nazionale Italiana di Judo, sotto la guida del M° Masami Matsushita. Rappresenta la Nazionale italiana di judo in quattro edizioni dei Giochi olimpici estivi: Montréal 1976, Mosca 1980, Los Angeles 1984, Seoul 1988. Nella prima si classifica settimo. A causa del boicottaggio del blocco occidentale, Gamba, esortato da Cappelletti, per poter liberamente partecipare ai Giochi di Mosca chiede ed ottiene il congedo dall'Arma dei Carabinieri del cui Gruppo Sportivo era effettivo. A Mosca vince l'oro nella categoria maschile dei pesi leggeri (71 kg), battendo in finale il britannico ; a Los Angeles conquista la medaglia d'argento nella stessa categoria, sconfitto dal sudcoreano Ahn Byeong-Keun.


title: Ezio Gamba

text: Gamba vince i Campionati Europei di judo a Rostock nel 1982. Ottiene inoltre due secondi posti ai campionati mondiali di judo e due secondi posti più un terzo posto ai campionati europei di judo.


title: Ezio Gamba

text: Dopo l'attività agonistica, smessa nel 1988 dopo Seoul, Gamba è allenatore della nazionale italiana di judo fino al 2004. Diventa quindi responsabile tecnico del Judo nella Federazione Africana di Arti Marziali per circa un anno.


title: Ezio Gamba

text: Nel 2009 si trasferisce in Russia, dove è allenatore della nazionale di judo; nel 2010 insignito del premio di miglior allenatore europeo dell'anno.


title: Ezio Gamba

text: Nell'estate 2013 insieme a Franco Cappelletti entra a far parte della Hall of Fame della disciplina, evento celebrato con una serata di gala a Rio de Janeiro.


title: Ezio Gamba

text: Il giorno 8 gennaio 2016, per quanto fatto in Russia (sotto la guida di Gamba, infatti, a Londra sono arrivati i primi ori olimpici del judo russo), riceve direttamente dalle mani di Vladimir Putin, in conferenza stampa, il passaporto russo. Putin, riporta l'agenzia Tass, ha rivelato che era stato lo stesso Gamba a esprimere il desiderio di diventare cittadino russo: non è un segreto nell'ambiente del judo il fatto che in più occasioni Gamba abbia allenato il leader russo, di cui è nota la passione per le arti marziali, maturata anche a seguito dei pregressi incarichi in agenzie governative sovietiche.


title: Ezio Gamba

text: È stato segretario generale dell'European Judo Union. Si è dimesso nel marzo 2022, dopo che la Russia ha invaso militarmente l'Ucraina.


title: Ufficio (diritto)

text: Ufficio (dal latino "officium", 'dovere, carica, funzione', derivato a sua volta da "opus", 'lavoro', e "facĕre", 'fare') è usato, nel diritto, per indicare uno degli elementi nei quali si articola la struttura organizzativa di un ente.


title: Ufficio (diritto)

text: Un "ufficio" è, in senso proprio, uno degli elementi nei quali si articola la struttura organizzativa di un ente, "costituito" da una o più persone e "dotato" di beni strumentali per lo svolgimento dei compiti assegnati dalla divisione del lavoro all'interno dell'ente. Si distinguono gli "uffici privati" da quelli "pubblici", secondo che siano articolazioni di enti privati o pubblici.


title: Ufficio (diritto)

text: Secondo le scienze organizzative, l'ufficio dovrebbe essere un elemento organizzativo caratterizzato dall'attribuzione di un solo ruolo, e per intero ("ufficio in senso funzionale"); tuttavia, se si considerano gli uffici così come configurati dalle norme giuridiche ("uffici in senso giuridico"), si trovano uffici con più ruoli, così come ruoli distribuiti su più uffici.


title: Ufficio (diritto)

text: Come sì è detto, a ciascun ufficio sono assegnate una o più persone fisiche, gli "addetti all'ufficio", fra i quali il "titolare dell'ufficio" (o "funzionario") assume una posizione di preminenza (si dice, infatti, che è "preposto all'ufficio"), essendo responsabile dell'unità organizzativa e dirigendone il lavoro.


title: Ufficio (diritto)

text: Oltre agli uffici che hanno quale titolare una sola persona fisica, detti "monocratici", ve ne sono altri, detti "collegiali" (di solito denominati "consiglio", "comitato", "commissione", "assemblea", "giunta" ecc.), il cui titolare non è una sola persona fisica ma una pluralità di persone fisiche che formano un "collegio", ossia che concorrono all'attività dell'ufficio partecipando alla formazione di atti unitari (le "deliberazioni") attribuiti al collegio come tale e non ai singoli componenti (i "membri" del collegio).


title: Ufficio (diritto)

text: Più uffici possono essere aggregati per costituire un "ufficio complesso" che sarà quindi articolabile in una pluralità di uffici (monocratici, collegiali o, a loro volta, complessi); di contro, un "ufficio semplice", sia esso monocratico o collegiale, non è ulteriormente articolabile. Esempi di uffici complessi sono un dicastero o il governo. Quest'ultimo, ad esempio, in un sistema parlamentare si articola in una pluralità di uffici monocratici (come il capo del governo e i singoli ministri) e collegiali (come il gabinetto o consiglio dei ministri).


title: Ufficio (diritto)

text: La titolarità dell'ufficio può essere attribuita con varie modalità: nomina, elezione, cooptazione, successione, sorteggio ecc. Varie sono anche le possibili cause della sua perdita: dimissioni da parte dello stesso titolare, revoca da parte del soggetto che l'aveva eletto o nominato, rimozione da parte di un'autorità di controllo ecc. Se la titolarità è attribuita per un periodo di tempo determinato, come avviene di solito per i funzionari onorari, cessa con lo scadere del relativo termine. Tuttavia, per garantire la continuità di funzionamento dell'ufficio, può essere previsto che il titolare continui ad esercitare le sue funzioni anche dopo tale scadenza, in attesa della nomina o elezione del successore; si parla, in questo caso, di "prorogatio".


title: Ufficio (diritto)

text: Talvolta la titolarità di un ufficio comporta di diritto la titolarità di un altro ufficio; si parla in questi casi di "unione reale" tra gli uffici (un esempio è rappresentato dal sindaco italiano che è al contempo organo del comune ed ufficiale del Governo, ossia organo dello Stato). In altri casi, al contrario, la titolarità di un ufficio esclude quella di un altro; si parla, allora, di "incompatibilità".


title: Ufficio (diritto)

text: Tra la persona giuridica e le persone fisiche addette ai suoi uffici s'instaura un "rapporto di servizio", rapporto giuridico che nasce con l"'incardinamento" della persona fisica nell'ufficio e comporta l'obbligo per la stessa di prestare la propria attività lavorativa a favore della persona giuridica, alla quale spetta il corrispondente diritto soggettivo. Il rapporto di servizio assume spesso la veste di rapporto di lavoro subordinato, ma vi sono anche casi in cui l'addetto presta il suo servizio a titolo non professionale (si parla, in questi casi, di funzionari "onorari") o addirittura coattivo (si pensi al caso del servizio militare obbligatorio).


title: Ufficio (diritto)

text: Fra gli uffici delle persone giuridiche spiccano gli "organi" che compiono atti giuridici imputati, unitamente ai loro effetti, alla persona giuridica, come fossero stati compiuti dalla stessa, sicché si dice che tra questa e l'organo intercorre una relazione di "immedesimazione organica", distinta dal rapporto di servizio anche perché, a differenza di questo, non è un vero e proprio rapporto giuridico tra due distinti soggetti di diritto.


title: Ufficio (diritto)

text: Negli enti privi di personalità giuridica, secondo la prevalente dottrina, non esistono organi in senso proprio: infatti, gli uffici che agiscono per essi, sebbene spesso impropriamente denominati organi, non imputano all'ente gli atti giuridici compiuti e nemmeno i relativi effetti giuridici, che restano in capo alla o alle persone che hanno agito, ma solamente il risultato della loro attività (ossia gli effetti pratici della stessa, suscettibili, però, di valutazione giuridica). In questo caso, secondo una terminologia introdotta da Massimo Severo Giannini, invece che di organo si parla di "officium" (al plurale "officia") o, anche, di "ufficio oggettivo".


title: Ufficio (diritto)

text: Sempre secondo la terminologia introdotta da M.S. Giannini si parla di "ufficio soggettivo" o, con un termine tratto dal diritto canonico, "munus" (al plurale "munera") quando una persona, solitamente fisica ma talvolta anche giuridica, è investita della cura di un interesse di un altro soggetto giuridico oppure di una collettività priva di ente esponenziale. Secondo che l'interesse sia pubblico o meno, si distinguerà il "munus pubblico" da quello "privato".


title: Ufficio (diritto)

text: Nel "munus", a differenza dell'organo e <nowiki>dell'</nowiki>"officium", non siamo di fronte ad un ufficio in senso proprio, perché non c'è l'inserimento nella struttura organizzativa di un ente che, come si è visto, può anche mancare, dato che il portatore dell'interesse può essere una persona fisica o una collettività priva di ente esponenziale e, quindi, di organizzazione. Come nel caso <nowiki>dell'</nowiki>"officium", anche il titolare del "munus" non imputa al soggetto giuridico o alla collettività di cui cura gli interessi i propri atti giuridici, e nemmeno gli effetti degli stessi, ma si limita ad imputargli i risultati della propria attività. Tuttavia, il titolare del "munus" può imputare al soggetto di cui cura gli interessi anche gli effetti giuridici degli atti (non, comunque, gli atti stessi) se tra i due intercorre un rapporto di rappresentanza.


title: Ufficio (diritto)

text: Il "munus" è storicamente la più antica modalità di esercizio dei pubblici poteri: si può, ad esempio, ricondurre ad esso l'ufficio esercitato dai magistrati delle "polis" greche o dell'Antica Roma (sebbene nel diritto romano il termine "munus" avesse un significato più limitato). Negli ordinamenti attuali, però, ha mantenuto un ruolo piuttosto limitato: lo si trova, per lo più, nel diritto privato (l'esempio tipico è il tutore di un minore o incapace) mentre nel diritto pubblico è confinato a casi di cura degli interessi diffusi o di esercizio privato di funzioni pubbliche. Tra questi ultimi, vanno ricordati quelli in cui è automaticamente correlato all'esercizio di determinate professioni: è il cosiddetto "munus professionale", un tipico esempio del quale è offerto dal notaio.


title: Segnalazione certificata di agibilità

text: La segnalazione certificata di agibilità è un atto previsto in Italia certificante che una unità immobiliare rispetta tutti i requisiti di legge necessari per garantire alle persone di vivere in tutta sicurezza e in pieno "comfort" nei locali.


title: Segnalazione certificata di agibilità

text: Il riferimento normativo principale è contenuto nel "Testo unico dell'edilizia", come modificato dal d.lgs 25 novembre 2016, n. 222.


title: Segnalazione certificata di agibilità

text: È una certificazione burocratica rilasciata dall'ufficio tecnico del comune italiano dov'è situato il fabbricato e viene emessa dopo la fine dei lavori (di realizzazione o di ristrutturazione), dopo che un tecnico abilitato (in genere diverso dal progettista e dal direttore dei lavori) ha eseguito un collaudo e ha certificato la sussistenza di tutti i criteri di legge.


title: Segnalazione certificata di agibilità

text: La certificazione dell'agibilità attesta la sussistenza delle condizioni di sicurezza, igiene, salubrità, risparmio energetico degli edifici e degli impianti negli stessi installati, valutate secondo quanto dispone la normativa vigente.


title: Segnalazione certificata di agibilità

text: L'agibilità non certifica solo la sicurezza, ma anche il rispetto di tutte le norme tecniche relative alle costruzioni in generale e all'edificio in oggetto in particolare. Se, ad esempio, durante il collaudo di un appartamento, il collaudatore attesta che la superficie finestrata di una stanza è minore del valore di 1/8 della superficie della stanza stessa (questa è una norma di igiene) l'agibilità non può essere rilasciata, perché il fabbricato non rispetta tutte le norme imposte alle costruzioni per civile abitazione.


title: Segnalazione certificata di agibilità

text: Il certificato è necessario per poter dichiarare allo Stato che in quel locale vi possono andare ad abitare o a lavorare persone; è quindi indispensabile per fare un cambio di residenza, per aprire un'attività commerciale, ecc.


title: Segnalazione certificata di agibilità

text: L'agibilità è subordinata al rispetto di tutte le norme e le leggi relative alla costruzione (sia che si siano eseguite opere di nuova costruzione o di ristrutturazione edilizia), e per ottenerla è necessario presentare all'Ufficio tecnico del comune:


title: Segnalazione certificata di agibilità

text: Se è tutto in ordine, il rilascio del certificato è un atto d'obbligo al quale il comune non può opporsi. In realtà il vero responsabile del rilascio del certificato è il collaudatore.


title: Segnalazione certificata di agibilità

text: Quando viene modificata una norma tecnica, molto spesso i fabbricati costruiti con la norma precedente diventano automaticamente fuori norma. Ma l'agibilità non può essere revocata, perché la struttura è stata realizzata seguendo le norme in vigore all'atto della presentazione del progetto al comune, ed è pertanto regolare. Se si dovesse fare richiesta per dei lavori da eseguire su un edificio che non rispetta alcune norme tecniche aggiornate, può essere richiesto dal comune, pena la negazione dell'autorizzazione, di eseguire quelle opere che renderebbero a norma la struttura (se si ristruttura un appartamento con impianto elettrico non a norma, si è obbligati comunque a modificare l'impianto - anche se non servisse per i lavori - per portarlo in sicurezza).


title: Segnalazione certificata di agibilità

text: Un tempo le due caratteristiche erano distinte: l'edificio agibile era quello che rispettava solo una parte delle norme tecniche (calcoli strutturali, igiene e altro); mentre l'abitabilità veniva rilasciata in seguito quando erano state completate le opere e solo per gli immobili residenziali. Poteva essere revocata una sola o entrambe queste certificazioni. Grazie alle opere di snellimento delle pratiche burocratiche, è stata soppressa l'abitabilità, le cui competenze sono confluite interamente nell'agibilità.


title: Supercoppa UEFA 2016

text: La Supercoppa UEFA 2016 è stata la quarantunesima edizione della Supercoppa UEFA e si è disputata il 9 agosto 2016 al Lerkendal Stadion di Trondheim (si è trattato della prima volta per la Norvegia ad ospitare una finale di una grande competizione europea calcistica maschile). Si sono affrontate il Real Madrid, vincitore della Champions League 2015-2016, ed il Siviglia, vincitore dell'Europa League 2015-2016. Per il terzo anno consecutivo il match ha visto affrontarsi due club spagnoli.


title: Supercoppa UEFA 2016

text: Le due squadre si rincontrano nella competizione dopo soli due anni, quando nella Supercoppa UEFA 2014 a vincere fu il Real Madrid per 2-0. Anche questa volta ad imporsi sono i madrileni, che si aggiudicano l'incontro 3-2 dopo i tempi supplementari, grazie al gol decisivo segnato da Daniel Carvajal.


title: Supercoppa UEFA 2016

text: Marco Asensio sblocca il match dopo venti minuti con un tiro da fuori e sigla il vantaggio per il . I "Rojiblancos" trovano il pari alla fine della prima frazione di gioco con un diagonale di Franco Vázquez e passano in vantaggio a venti minuti dalla fine con calcio di rigore segnato dall'ucraino Yevhen Konoplyanka – in rete per la seconda volta consecutiva nella Supercoppa UEFA. Nei minuti di recupero, Sergio Ramos firma il 2-2 con un colpo di testa.


title: Supercoppa UEFA 2016

text: La sfida si protrae ai tempi supplementari: dopo tre minuti il difensore del Siviglia Timothée Kolodziejczak è espulso. Gli andalusi resistono per diversi minuti in inferiorità numerica, cedendo ai connazionali allo scadere del secondo tempo supplementare: Konoplyanka perde palla a centrocampo, Carvajal se ne impossessa, s'invola in solitaria contro la difesa avversaria e trafigge Sergio Rico con un tiro preciso d'esterno.


title: Supercoppa UEFA 2016

text: La partita termina con la vittoria del Real Madrid, che solleva per la terza volta su cinque partecipazioni la Supercoppa UEFA. Per il Siviglia si tratta, invece, della terza finale consecutiva persa per quanto riguarda questa competizione (record), nonché della quarta persa su cinque giocate in totale.


title: Tre mogli

text: L'ultimo dell'anno tre donne, Beatrice, Bianca e Billy, si ritrovano in un commissariato: i loro mariti hanno rubato 9 miliardi di lire dalla banca di cui sono rispettivamente direttore, cassiere e guardia giurata e sono poi scomparsi nel nulla. Un anno dopo Bianca trova una pista che li conduce in Argentina a Buenos Aires e le tre donne, incontrandosi già in aereo, mettono insieme le loro forze. I loro mariti sono proprietari di case lussuose, mandrie e perfino di un ristorante in Patagonia. Beatrice scopre così che suo marito Saverio l'aveva sempre tradita con l'ex fidanzata, e i due vivevano insieme a Buenos Aires; Bianca scopre che suo marito Antonio andava a prostitute e aveva una fidanzata attrice di telenovelas; infine Billy scopre che suo marito Gino è sempre stato omosessuale. Tutte queste piste le portano a cercarli in giro per il paese, seguite nel frattempo dal poliziotto Amedeo che invece si innamora di Billy. Quando sembra che le donne stiano per trovare i mariti, scoprono che sono precipitati con il loro battello nel ghiaccio del Perito Moreno e sono morti: in realtà, essendo in bancarotta hanno inscenato la loro morte e assunto identità false e ora chiedono alle mogli di incontrarle a Ushuaia, dove sono finiti a lavorare in una banca. Le tre donne, resesi ormai conto di quanto la loro vita potrebbe essere migliore senza i mariti, li abbandonano e ricominciano una nuova vita: Billy sposa Amedeo e i due hanno un figlio, mentre Beatrice e Bianca si trasferiscono a Buenos Aires, aprono un ristorante chiamato "Le Tre Mogli" e conducono una vita spensierata e indipendente. Ma la notte di Capodanno, all'ultimo minuto del film, gli uomini entrano nel ristorante...


title: Tre mogli

text: Le riprese del ristorante sono state effettuate in due giorni in un classico locale italiano di Buenos Aires, San Babila.


title: Caterina d'Asburgo (1507-1578)

text: Era l'ultima figlia di Giovanna regina di Castiglia detta la Pazza e del duca di Borgogna Filippo I d'Asburgo.


title: Caterina d'Asburgo (1507-1578)

text: Non conobbe mai il padre perché lui morì prima della sua nascita e, in seguito alla morte di Filippo, la madre Giovanna fu rinchiusa, in quanto ritenuta insana di mente, nel castello di Tordesillas. Caterina quindi nacque praticamente in stato di prigionia e condusse una infanzia segregata accanto alla madre. Tra le due si sviluppò un rapporto strettissimo: nel 1518 Carlo, il futuro re di Spagna, visto con i propri occhi lo stato di segregazione in cui viveva la bambina, costretta a guardare i coetanei giocare dall'alto di una torre, la sottrasse di nascosto alla madre. Immediatamente, sia la bambina che Giovanna si lasciarono andare alla disperazione, minacciando di lasciarsi morire: dopo pochi giorni furono ricongiunte.


title: Caterina d'Asburgo (1507-1578)

text: Caterina crebbe quindi priva di lussi e di una educazione appropriata per il suo rango. Anzi, le stanze in cui alloggiava erano davvero fatiscenti se paragonate ai palazzi regali in cui erano cresciuti e che tuttora abitavano i fratelli più grandi. Insieme alla madre, dovette subire spesso le angherie dei nobili incaricati di sorvegliarle, nutrendosi male e indossando soltanto miseri abiti di lana grezza. Tale ambiente quindi influì sulla sua personalità.


title: Caterina d'Asburgo (1507-1578)

text: Il fratello Carlo V la diede in sposa a Giovanni III Aviz. Le nozze vennero celebrate il 10 febbraio 1525.


title: Caterina d'Asburgo (1507-1578)

text: Caterina era molto preoccupata per l'educazione della sua famiglia. Accumulò una biblioteca considerevole e stabilì una specie di salone a corte. Ha portato con sé un certo numero di donne studiose, tra cui le umaniste Joana Vaz e Públia Hortênsia de Castro, e la poetessa Luisa Sigea de Velasco. Vaz era responsabile dell'educazione della principessa Maria, così come della nipote di Caterina, anche chiamata Maria.


title: Caterina d'Asburgo (1507-1578)

text: Dopo la morte dell'ultimo figlio ed erede al trono nel 1554 e poi di quella del marito nel 1557, Caterina divenne per alcuni anni la reggente del Portogallo in nome del nipote Sebastiano I, che successe al trono a soli tre anni.


title: Caterina d'Asburgo (1507-1578)

text: Caterina aveva una delle prime e più belle collezioni di porcellane cinesi in Europa grazie alla sua posizione come sorella minore dell'imperatore Carlo V e regina del Portogallo. Seguiva una tradizione stabilita prima dal re portoghese Manuele I che aveva acquistato porcellane per sua moglie, Maria di Castiglia, che era la zia di Caterina. Tra il 1511 e il 1514, il "Tesoriere delle Spezie" a Lisbona "registrò un totale di 692 pezzi di porcellana e altri prodotti esotici" acquistati per suo conto per Maria di Castiglia. Tra le altre "esotiche" della collezione di Caterina c'erano denti di squalo fossilizzati, una testa di serpente incastonata d'oro, pietre di diaspro a forma di cuore per fermare il sanguinamento, un ramo di corallo usato come protettore contro gli spiriti maligni, pietre di bezoar, un corno di unicorno (una zanna di narvalo) e pile di gemme sciolte e pietre come rubini, smeraldi e diamanti.


title: Glifo oscillante

text: Il glifo oscillante è un meccanismo che consente di trasformare il moto rotatorio uniforme di una ruota volano in un moto rettilineo alternato. È un meccanismo a ritorno rapido, nel quale la corsa di lavoro (corsa durante la quale la macchina fornisce lavoro) è più lenta rispetto alla corsa di ritorno (durante la quale la macchina deve vincere solo le resistenze al moto).


title: Glifo oscillante

text: Il glifo oscillante è un'asta dotata di una scanalatura longitudinale entro cui scorre un perno P solidale con la ruota volano. Il glifo è incernierato nel punto O e viene fatto oscillare dalla rotazione del perno. La sua estremità superiore descrive con moto pendolare l'arco di cerchio AB. Lo slittone al quale invece il glifo oscillante è collegato tramite una biella compie una corsa di lunghezza L pari alla corda dell'arco.


title: Glifo oscillante

text: Questo dispositivo è comunemente utilizzato nelle macchine utensili come piallatrice, limatrice, stozzatrice e nelle macchine per la generazione di ruote dentate del tipo Maag e Fellows.


title: Glifo oscillante

text: Il meccanismo del glifo viene largamente adoperato nelle casse di manovra da passaggio a livello in uso nella rete ferroviaria italiana (dal tipo FS64 alle più recenti TD96/2 e TM2000).


title: Glifo oscillante

text: La catena cinematica del meccanismo a glifo oscillante è derivata da quella del meccanismo biella-manovella, cambiando i vincoli: le 2 cerniere diventano assolute e fisse a terra, mentre il carrello diventa relativo, la biella del meccanismo biella manovella diventa quindi fissa a terra e scompare. Nel meccanismo biella-manovella i vincoli assoluti sono una cerniera e il carrello, mentre nel glifo sono le 2 cerniere.


title: Ghiacciaio del Morteratsch

text: Il ghiacciaio del Morteratsch (in tedesco "Morteratschgletscher") è il più grande ghiacciaio del massiccio del Bernina in Svizzera.


title: Ghiacciaio del Morteratsch

text: Il ghiacciaio è di tipo vallivo, la zona di accumulo si trova tra le vette del Piz Morteratsch, Pizzo Bernina, Crast' Agüzza, Piz Argient, Piz Zupò e Pizzo Bellavista.


title: Ghiacciaio del Morteratsch

text: La lunghezza del ghiacciaio è di circa sette chilometri e durante il suo tragitto scende di circa 2000 metri. Durante il suo tragitto viene alimentato dal Ghiacciaio del Pers. L'acqua che proviene dal ghiacciaio confluisce nell'Ova da Bernina che a sua volta è un affluente nell'Inn.


title: Ghiacciaio del Morteratsch

text: Ai suoi margini occidentali sorge il rifugio Bovalhütte, a 2.495 m s.l.m. La ferrovia del Bernina (con la stazione di Morteratsch) conduce i turisti ai piedi del ghiacciaio.


title: Ghiacciaio del Morteratsch

text: Il ghiacciaio ha ispirato una colorita leggenda, che fa derivare il suo nome dalla morte del pastore Erattsch e del suo infelice amore.


title: Beretta GLX 160

text: Il GLX-160 è un lanciagranate individuale calibro 40 × 46 mm a bassa velocità prodotto dalla Beretta, progettato per essere utilizzato sul nuovo fucile d'assalto ARX-160 e sul precedente AR 70/90. Questo lanciagranate è in dotazione all'Esercito Italiano.


title: Kyū Sakamoto

text: Il suo brano "Ue o muite arukō" raggiunse un notevole successo in occidente, con il titolo di "Sukiyaki", piazzandosi al primo posto nella classifica Billboard Hot 100, ed è ancora oggi uno dei singoli più venduti nel mondo, con 13 milioni di copie.


title: Memoria (gioco)

text: Memoria è un popolare gioco di carte per bambini che richiede concentrazione e memoria, in cui i giocatori devono accoppiare le carte.


title: Memoria (gioco)

text: Il nome "Memory" è un marchio registrato della Ravensburger, che pubblica mazzi speciali per giocarlo, ma viene anche giocato con carte tradizionali ed è noto con numerosi altri nomi, come Memory, Sputo, Sputo nell'oceano o Minestrone.


title: Memoria (gioco)

text: Le carte sono mescolate e disposte a dorso coperto sul tavolo ordinatamente o a casaccio, ma senza che si sovrappongano una all'altra. Il primo giocatore inizia rivelando due carte, mostrandole a tutti i giocatori. Se queste formano una "coppia", le incassa e procede a rivelarne altre due, altrimenti le ripone coperte nella loro posizione originaria e cede il turno al giocatore alla sua destra.


title: Memoria (gioco)

text: Con l'avanzare del gioco viene rivelato l'aspetto di sempre più carte, cosicché diventa più facile accoppiarle se se ne ricorda la posizione. Vince il giocatore che riesce a scoprire più coppie.


title: Memoria (gioco)

text: La variante giocata stabilisce quando due carte formano una coppia. Per esempio possono formare una coppia carte dello stesso valore, oppure carte dello stesso valore e dello stesso colore. Quando si introduce il gioco a dei bambini si può semplificarlo riducendo il mazzo, per esempio giocando con un mazzo di 20 carte con soli due Assi, due Re, ecc...


title: Memoria (gioco)

text: Ancora più difficile è una variante con due mazzi da gioco in cui si devono accoppiare carte dello stesso valore e seme, quindi per esempio l'Asso di Cuori formerà una coppia con solo l'Asso di Cuori.


title: Memoria (gioco)

text: I mazzi non tradizionali sono costituiti da tessere con illustrazioni o foto a tema che rappresentano animali, piante, veicoli, personaggi dei cartoni. Generalmente si devono accoppiare le tessere con la stessa illustrazione, ma in alcuni casi si devono accoppiare tessere complementari, per esempio la mappa di un paese con la sua bandiera o nella variante per adulti "Busen memo" il seno sinistro e quello destro di una donna


title: Memoria (gioco)

text: Il gioco può essere anche giocato come solitario, per esempio tenendo conto del numero di carte non corrispondenti scoperte e cercando di incassare tutte le carte nel minor numero possibile di tentativi. "Memory" è stato infatti incluso nell'insieme dei giochi di alcuni telefoni cellulari (per esempio Nokia).


title: Memoria (gioco)

text: I primi turni del gioco hanno un andamento ovviamente casuale con un'ampia dose di fortuna che deve girare dalla tua parte.


title: Memoria (gioco)

text: Man mano che le carte vengono scoperte e rimesse in gioco, i giocatori dovrebbero iniziare a ricordare la posizione di alcune, e tentare quindi di comporre le coppie. In generale, un giocatore che pensi di aver localizzato una coppia dovrebbe scoprire prima la carta di cui è meno certo; in caso di fallimento, in questo modo, può evitare di scoprire una carta che conosce già (con l'effetto ulteriore di "rinfrescare la memoria" agli avversari).


title: Memoria (gioco)

text: Il gioco è di pubblico dominio e sono stati pubblicati innumerevoli mazzi di carte specifici, in genere a tema (animali, automobili e così via), in modo analogo al caso del gioco delle famiglie. La Ravensburger ha registrato il nome "Memory" nel 1959 e lo usa per pubblicare numerose edizioni del gioco.


title: Memoria (gioco)

text: Inoltre, date le caratteristiche dei due giochi, sono adatte a Memory anche le carte del "Mercante in fiera"".


title: Memoria (gioco)

text: L'uso del gioco di memoria è molto utile nelle attività didattiche. Nel tempo sono nati diversi software che permettono di realizzare attività di memoria personalizzate. Uno dei software che permettono di creare attività di memoria è JClic. Con questo programma si possono creare attività con immagini personali. Attraverso il framework H5p è possibile integrare i giochi di memoria all'interno di un sito web costruito per esempio con WordPress, oppure nelle piattaforme di e-learning Moodle o Chamilo.


title: Borgo San Pietro (Petrella Salto)

text: Il borgo originariamente si trovava in una vallata ora sommersa dal bacino del Lago del Salto, creato nel 1940 con la costruzione dell'imponente diga artificiale del Salto: l'innalzamento delle acque ha cancellato i centri abitati oltre che di Borgo San Pietro, di Teglieto, Fiumata e Sant'Ippolito, anche queste frazioni di Petrella Salto, ricostruiti poi sulle sponde del lago.


title: Borgo San Pietro (Petrella Salto)

text: Borgo San Pietro è un esempio di architettura razionalistica italiana in una provincia, quella di Rieti, che durante il fascismo era stata segnata prevalentemente da interventi rurali o forestali. Una grossa lapide presso la diga incisa nella roccia ricorda i morti per la costruzione del possente sbarramento cementizio altro oltre 90 m, e secondo leggende popolari locali all'epoca della sua costruzione era la diga più alta d'Italia. Quasi sulle rive del lago sorge la cappella di Santa Maria delle Grazie restaurata nel 1999.


title: Borgo San Pietro (Petrella Salto)

text: Sommerso dalle acque l'antico monastero di Santa Filippa Mareri, risalente al XIII secolo. Durante l'estate, quando il livello delle acque del lago si abbassa, parte dell'edificio dell'antico monastero riaffiora. Il monastero è stato ricostruito nel borgo e vi sono stati trasportati alcuni reperti dell'antico monastero tra cui opere d'arte e il corpo della santa. Nel nuovo monastero il corpo della santa è conservata in un'urna all'interno di una cappella con alcune reliquie, tra cui un saio e a parte in una teca il cuore della santa. Nel museo del monastero un vecchio portone e una campana del vecchio monastero risalenti al XVI secolo e diverse opere di Giorgio de Chirico che l'artista ha donato al monastero, tra cui un autoritratto dipinto nel 1960.


title: Borgo San Pietro (Petrella Salto)

text: Il borgo ha ora una forte vocazione turistica per la presenza del lago; sono infatti presenti spiagge attrezzate con possibilità di noleggiare ombrelloni, lettini e pedalò, aree verdi per il camping e pic-nic. L'accesso alle acque del lago oltre che dalla spiaggia (in alcuni punti di ghiaia e sassi) è facilitata da comode pedane. Presenti anche alcuni ristoranti con interessanti scorci panoramici e alcune piscine all'aria aperta realizzate negli anni 2000.


title: Borgo San Pietro (Petrella Salto)

text: La principale arteria stradale a servizio di Borgo San Pietro è la strada statale 578 Salto Cicolana (detta anche "superstrada Rieti-Torano"), una strada a scorrimento veloce che passa a monte dell'abitato, collegandolo da un lato al capoluogo di provincia Rieti e dall'altro al casello dell'autostrada A24 che permette di raggiungere Roma.


title: Borgo San Pietro (Petrella Salto)

text: Nella sua parte bassa il paese è attraversato dalla strada provinciale 67, che segue tutta la costa del lago e costituiva il collegamento con Rieti e Torano prima della costruzione della superstrada. Da essa si diramano la strada provinciale 22/A che lo collega al capoluogo comunale Petrella Salto e una strada comunale per la frazione Oiano.


title: Double Team - Gioco di squadra

text: Double Team - Gioco di squadra ("Double Team") è un film del 1997 diretto da Tsui Hark. È interpretato da Jean-Claude Van Damme, Dennis Rodman e Mickey Rourke e rappresenta il debutto di Tsui Hark nel cinema statunitense nel ruolo di regista.


title: Double Team - Gioco di squadra

text: Jack Paul Quinn è uno dei migliori agenti del controspionaggio, ormai prossimo al congedo. Gli viene chiesto, come ultima missione, di catturare il pericoloso mafioso Andreas Stavros. Nonostante il piano venga preparato ed eseguito scrupolosamente le cose non vanno tuttavia come previsto e l'azione fallisce. Condannato per l'errore commesso Quinn viene inviato nella "colonia", un misterioso luogo situato in un'isola dove scopre vengono detenute ed utilizzate come intelligence quelle spie che bisogna far credere morte, in realtà troppo pericolose per rimanere in libertà. Durante la strage Stravos quest'ultimo ha visto morire il proprio figlio di sei anni, ed ora la moglie incinta di Quinn e il bambino che sta aspettando sono l'obiettivo della sua vendetta. Quinn, venuto a conoscenza di questo piano, grazie alla complicità di Yaz, eccentrico trafficante d'armi, riesce a evadere dalla colonia per raggiungere la moglie, che ritrova a Roma. In realtà si tratta di un agguato predisposto da Stavros: all'ospedale dell'isola Tiberina, quando Quinn rivede la moglie appena dopo la nascita del figlio, scopre che Stavros è fuggito con questo per crescerlo come figlio suo. Nello scontro finale, Quinn e Stavros si affrontano all'interno del Colosseo, dove infine il mafioso muore in un'esplosione che distrugge l'intero monumento.


The Witcher 3: Wild Hunt - Blood and Wine è la seconda e ultima espansione del videogioco del 2015 "". Sviluppato da CD Projekt Red, Blood and Wine è stato pubblicato per Microsoft Windows, PlayStation 4 e Xbox One il 31 maggio 2016. L'espansione segue le avventure di Geralt di Rivia che si reca a Toussaint, un ducato non toccato dalla guerra che si svolge nel gioco di base, al fine di rintracciare una misteriosa bestia che terrorizza la regione. L'espansione ha ricevuto ottimi riscontri da parte della critica e vinto numerosi premi.


title: The Witcher 3: Wild Hunt - Blood and Wine

text: La trama è ambientata dopo le vicende del gioco base. A Geralt viene offerto un contratto dalla duchessa Anna Henrietta, governante di Toussaint, un ducato vassallo sotto l'impero nilfgaardiano famoso per i suoi vigneti e le esportazioni di vino. Due cavalieri di Toussaint sono stati assassinati in strane circostanze e Geralt ha il compito di trovare e uccidere il mostro responsabile della loro morte.


text: Al suo arrivo a Toussaint, Geralt indaga sull'omicidio di un terzo cavaliere. Con l'aiuto di Henrietta e del capitano Damien de la Tour, il cavaliere che dirige le indagini, Geralt scopre indizi che suggeriscono che i cavalieri siano stati uccisi per aver violato le cinque virtù che tutti i cavalieri di Toussaint giurano di mantenere e che un quarto cavaliere potrebbe essere in pericolo. Geralt arriva giusto in tempo per vedere la Bestia uccidere il quarto cavaliere e, dopo averla inseguita in un magazzino, inizia a combattere contro di essa. Prima che uno dei due possa uccidere l'altro, Regis, un vampiro superiore amico di Geralt, interviene e convince la Bestia ad andarsene. Regis spiega a Geralt che la Bestia non è altri che un vampiro superiore di nome Dettlaff e decide di unire le forze con Geralt per fermarlo.


text: Quando Geralt e Regis scovano il nascondiglio del vampiro omicida, i due scoprono che Dettlaff è stato costretto a commettere uccisioni per conto di terzi: Rhenawedd, l'amante umana di Dettlaff, è stata infatti rapita e i sequestratori stanno costringendo Dettlaff a uccidere i cavalieri di Toussaint minacciando di morte la donna se il vampiro avesse desistito. Mentre Regis aspetta che Dettlaff torni da lui, Geralt fa rapporto a Henrietta e de la Tour. Dopo varie indagini la sovrana ipotizza che sua sorella Syanna possa essere coinvolta e chiede al protagonista di ritrovarla.


text: Gli uomini di De la Tour, aiutati da Geralt, Regis e lo stesso Dettlaff, assaltano il mastio dei rapitori per salvare Rhenawedd. Dopo essersi riuniti con gli altri nella fortificazione, Geralt deduce che Syanna e Rhenawedd sono la stessa persona, che ha falsificato il suo rapimento. Sentendosi tradito, Dettlaff se ne va in collera minacciando di distruggere Beauclair, la capitale di Toussaint, a meno che Syanna non accetti di incontrarlo dandogli una spiegazione entro tre giorni. Geralt spiega a Henrietta che Syanna era dietro tutto, ma la duchessa si rifiuta di credergli. Dopo aver appreso che Dettlaff è la Bestia ricercata, chiede a Geralt di rintracciarlo e ucciderlo e rifiuta anche di piegarsi alla minaccia del vampiro.


text: In seguito, Geralt non riesce a localizzare Dettlaff nei tre giorni che seguono. Mentre lui e Regis fanno rapporto alla duchessa, diversi vampiri minori attaccano la città. Geralt e Regis hanno due scelte: liberare Syanna in modo da poter parlare con Dettlaff, o trovare l'Eletto Invisibile che può costringere Dettlaff a comparire davanti a Geralt. Se Geralt sceglie di liberare Syanna, lui e Regis trovano de la Tour in città e lo convincono a dire loro dove è prigioniera la donna. Geralt e Regis si dirigono nella stanza dei giochi del palazzo, dove trovano un libro di favole incantato dove le sorelle giocavano insieme da bambini. Geralt entra nel mondo del libro, battezzato "Terra delle Mille Favole", individua Syanna e ritorna con lei nel mondo reale. Mentre è lì, Syanna spiega a Geralt la ragione per le crudeltà da lei commesse, dichiarando che era in cerca di vendetta per essere stata esiliata dal regno quando era ancora una ragazzina. In tale circostanza, Geralt ha anche la possibilità di prendere un nastro donatogli da Syanna. Se Geralt sceglie invece di trovare l'Anziano Invisibile, va da Orianna, la direttrice di un orfanotrofio, che gli chiede di uccidere un vampiro per suo conto. Geralt uccide il vampiro, ma scopre anche che la stessa Orianna è un vampiro superiore ossessionato dal sangue dei bambini e torna nell'orfanotrofio. Dato che Beauclair è sotto attacco, Geralt è costretto a lasciare Orianna. Geralt e Regis si dirigono alla tana dell'Anziano Invisibile e riescono a convincerlo a richiamare Dettlaff.


text: A questo punto sono possibili diversi finali. Se Geralt aveva liberato Syanna dal mondo delle fiabe, Geralt, Regis e Syanna incontrano Dettlaff alle rovine di Tesham Mutna. Se Geralt aveva precedentemente preso il nastro da Syanna, la salva dal colpo mortale di Dettlaff. Quindi Geralt e Regis combattono contro Dettlaff per poi annientarlo. Geralt deve ricevere la massima onorificenza di Toussaint per aver ucciso la Bestia. Durante la cerimonia di premiazione, la duchessa giudica Syanna per i suoi crimini e la colpevole trafigge la sorella con una forcina per poi venire a sua volta uccisa da un colpo di balestra lanciato da de la Tour. Se Geralt riesce a convincere Syanna, durante la sua detenzione, a perdonare Anna Henrietta per quelli che ritiene siano stati torti nei suoi confronti, durante la premiazione le due sorelle si riconciliano. Un terzo finale avviene se Geralt non ha recuperato il nastro magico da Syanna nel mondo delle fiabe. Dettlaff affronta Syanna e la uccide. Geralt può decidere se lasciarlo andare o ucciderlo con l'aiuto di Regis. Qualunque sia la sua decisione, Geralt viene gettato in prigione per non aver salvato Syanna. Geralt sarebbe rimasto in prigione o sarebbe stato condannato a morte se Dandelion, un amico del witcher, non avesse persuaso la duchessa a perdonarlo.


text: Se Geralt sceglie di percorrere il Sentiero degli Antichi Anziani, il Vampiro anziano costringe Dettlaff ad incontrare Geralt e Regis a Tesham Mutna. Dettlaff, infuriato, attacca entrambi, ma Geralt e Regis riescono a ucciderlo. Il finale è identico a quello in cui Syanna uccide la sorella per poi venire uccisa a sua volta.


text: Geralt e Regis riflettono infine sugli eventi appena accaduti e decidono di concedersi un momento di riposo. Il vampiro dice al witcher che si avventurerà a sud e si andrà a vivere nella città di Nilfgaard. Geralt torna quindi nella sua tenuta a Toussaint. Qui incontra un visitatore a sorpresa che, a seconda delle scelte che ha fatto il giocatore nel gioco base, può essere Ciri, Yennefer, Triss o Dandelion.


text: Secondo il sito "Metacritic" "Blood and Wine" ha ricevuto "riconoscimenti universali" da parte della critica. Molti recensori hanno elogiato il modo in cui la CD Projekt Red ha concluso la storia di Geralt di Rivia e la grandezza dell'espansione. Alcuni hanno sostenuto che "Blood and Wine" potrebbe anticipare un nuovo progetto. In una recensione su "PC Gamer", Tom Senior ha elogiato gli sviluppatori per aver creato un'espansione longeva, dichiarando che se avessero continuato a pubblicare altre espansioni avrebbe continuato a giocare a "The Witcher" nel 2020. Senior ha anche dichiarato che si tratta di un "bell'addio un vecchio amico brizzolato". L'autore di "The Escapist" Steven Bogos afferma che "Blood and Wine" è nel complesso una buona espansione ma non ha la trama avventurosa in cui bisogna "salvare il mondo" come nei titoli precedenti. Ha però aggiunto che l'addio a Geralt di Rivia "ti strapperà un sorriso". Richard Cobbett di "Rock, Paper, Shotgun" ha affermato che il gioco non è il miglior lavoro della CD Projekt Red. Ha detto che pur avendo una buona storia non è all'altezza di quella della precedente espansione "". Al contrario della recensione di Cobbett, Chris Carter di "Destructoid" ritiene che "Blood and Wine" fosse migliore di "Hearts of Stone" perché quest'ultimo sembrava una "ricerca rifinita e tirata per le lunghe". Ha detto che "Blood and Wine" è abbastanza espansivo da poter essere considerato un nuovo progetto. Kevin VanOrd di "GameSpot" sostiene che "Blood and Wine" è "tematicamente oscuro come i suoi predecessori", anche se rispetto, ad altri aspetti di "The Witcher 3", è meno triste. Sebbene consideri lento l'inizio della trama dell'espansione, Leif Johnson di "IGN" ha iniziato ad "amarlo" durante le prime ore di gioco. Lo scrittore di "Shacknews" Josh Hawkins ha notato che hanno avuto alcuni problemi e bug nell'espansione, ma non c'erano molti particolari che non gli piacessero. Ha aggiunto che, nel complesso, fosse una buona aggiunta alla serie. Similmente ad Hawkins, Mike Williams di "USgamer" ha affermato che è stata una buona espansione generale e che l'addio a Geralt di Rivia è stato un successo.


title: Marcia (musica)

text: La marcia (in francese "marche"; in inglese "march"; in tedesco "Marsch"; in spagnolo "marcha") è una composizione musicale dal ritmo marcato, nata per accompagnare l'incedere di un'unità militare, e secondariamente di altri cortei (religiosi, civili), regolandone il passo in modo uniforme e cadenzato. Ha quindi accenti metrici regolari ed è spesso solenne, sebbene il carattere muti in base alla concreta destinazione.


title: Marcia (musica)

text: Molti inni nazionali condividono queste caratteristiche o sono quanto meno marciabili; spesso si tratta proprio di marce assurte a simbolo nazionale, sebbene la marcia sia per natura composizione puramente strumentale. La marcia entra nella musica d'arte come parte di composizioni più ampie (opere, operette, balletti, sonate, sinfonie) ed è sfruttata anche in altri campi della cultura che impiegano la musica (colonne sonore cinematografiche).


title: Marcia (musica)

text: Il termine deriva dal verbo francese "marcher", a sua volta dal francone "*markôn" («lasciare impronte»), e sta anticamente per «battere a piedi». All'epoca della guerra dei trent'anni (1618-1648) quest'accezione è già slittata verso la musica che accompagna gli spostamenti delle formazioni militari. Un'etimologia alternativa è rintracciata nel galloromano "*marcare", a sua volta dal latino "marcus" («martello»).


title: Marcia (musica)

text: La marcia rappresenta il più elementare passo di danza e si evolve a partire dai segnali che, fin dagli albori della società umana, miravano a sincronizzare il cammino, il lavoro, la danza stessa, attraverso percussioni o squilli di tromba. Da questi singoli segnali, che spesso era necessario reiterare, è breve il passo verso la rudimentale cellula musicale di una progressione ritmica.


title: Marcia (musica)

text: Già nel XVI secolo a.C. esiste testimonianza di musica eseguita per scandire il passo delle truppe, e nel XIV Cretesi e Assiri introducono nella musica processionale strumenti estranei alla funzione di marcare il tempo (flauto, lira, arpa). Analoghe usanze sono in voga presso i Cinesi e altre civiltà orientali, più o meno remote (Persiani, Indiani), presso gli Egizi, gli Ebrei, i Greci, i Babilonesi. Narra Tucidide che gli Spartani nella battaglia di Mantinea procedono al suono degli "auloi" per tenere regolarmente il passo.


title: Marcia (musica)

text: Vasto è il novero degli strumenti in uso insieme ai tamburi: tra questi si ricordano il caratteristico sistro egizio e i diversi tipi di tromba (tuba, lituo, buccina) e corno, il cui impiego si estende dagli ebrei agli altri popoli, tra cui Etruschi e Romani. Questa musica svolge anche varie altre funzioni nell'ambito militare, dall'esaltazione dei soldati, all'intimidazione del nemico, allo svolgimento di parate e cerimonie solenni, alla celebrazione della vittoria.


title: Marcia (musica)

text: Precoce è la recezione della musica processionale nelle celebrazioni religiose o civili: si ricordano in tal senso i cortei delle Dionisie greche del VI secolo a.C., accompagnati da fiati di grande potenza sonora, che eseguono tipiche melodie dal nome di "πομπικά" ("pompiká") e trovano menzione nell"'Iliade". Anche l'entrata in scena del coro in teatro con i canti aulodici pare seguire il solco di questa tradizione.


title: Marcia (musica)

text: Nel medioevo la marcia trova i suoi antecedenti nella musica per fanfara - termine che designa al tempo stesso un tema musicale e un insieme di fiati e percussioni consolidatosi nel tempo tanto in Europa quanto nel Medio Oriente - e quindi nelle cacce dell"'Ars nova" italiana e francese del Trecento. Altri precedenti sono i canti bassomedievali dei crociati e dei lanzichenecchi.


title: Marcia (musica)

text: La "Musica getutscht und außgezogen" di Virdung (1511) ricorda l'accoglienza riservata ai principi nelle città al suono di percussioni e fiati: il contesto solenne e l'organico lascia intendere che la musica di benvenuto avesse carattere di marcia. Nel corso del Cinquecento il ritmo di marcia, unitamente a temi di fanfara, appare nella "Bataille de Marignan" (1528) di Janequin (con imitazioni vocali di trombe e tamburi) ed è teorizzato nell"'Orchésographie" di Thoinot Arbeau (1589); segue, di poco, una raccolta di marce per virginale di Byrd note come "The Battle" (1591).


title: Marcia (musica)

text: L"'Orchésographie" rappresenta una fondamentale e precoce testimonianza scritta della marcia, e rende già conto delle differenti tradizioni militari, ciascuna fornita di un ritmo identitario nazionale scandito dai tamburi. I soldati marciano alternando le note e le pause in modo da non confondere il ritmo e non ostacolarsi a vicenda. Ciò può avvenire anche su schemi metrici dispari (ternari), poiché i soldati posano il piede esclusivamente sul tempo forte (in battere). Seguono alcuni esempi (le lettere L e R indicano qui il passo sinistro e destro dei soldati).


title: Marcia (musica)

text: Su questi schemi il tamburo poteva introdurre variazioni combinando valori diversi sul tempo debole, secondo quanto capillarmente descritto nel trattato. Si tratta ancora di musica rudimentale, ma l"'Orchésographie", dopo aver descritto gli strumenti in uso presso i Romani e nel presente, testimonia anche il ricorso all'improvvisazione melodica da parte dei fiffari (o di altri flauti) sulla base ritmica delle percussioni. La forma musicale della marcia nasce quindi come ornamento di questa semplice base percussiva a funzione squisitamente pratica.


title: Marcia (musica)

text: Un altro fattore di differenziazione nazionale della marcia è il canto dei soldati che accompagna la sua evoluzione e ricalca la canzone e la danza tipiche delle varie nazioni (come l'allemanda che forma il modello strumentale della marcia tedesca). Tal è la caratterizzazione nazionale delle marce che nel 1776 Hawkins potrà permettersi di distinguere le marce francesi «vivaci e agili» dalle inglesi «dignitose e gravi».


title: Marcia (musica)

text: Il regno di Luigi XIV, nella Francia del Seicento, vede notevoli innovazioni e un'autentica regolamentazione legale dei segnali sonori in uso nell'esercito. Del 10 luglio 1670 è l'ordinanza regale che disciplina le diverse batterie di tamburi impiegate nelle armate e nei reggimenti, tra le quali "La générale" di Lulli ha funzione di chiamare alla marcia tutta la fanteria. Le altre marce sono tipicamente differenziate a seconda del corpo militare.


title: Marcia (musica)

text: Quasi tutta l'opera di Lulli nel genere della marcia è testimoniata dalla raccolta manoscritta custodita a Versailles nella quale Philidor il Vecchio trascrisse un centinaio tra marce, richiami e segnali militari, sia francesi sia esteri. Molti di essi sono inclusi in appendice al manuale di musica militare pubblicato da Kastner nel 1848.


title: Marcia (musica)

text: Con Lulli, autore della "Marche françoise" in uso come marcia d'ordinanza fino al tempo della Rivoluzione, e con "La retraite" di Philidor si codifica lo schema di due riprese di otto battute ciascuna che - nonostante numerose eccezioni - caratterizza la forma della marcia militare per le bande del re. Un'innovazione fondamentale negli anni 1660 consiste nella sostituzione del fiffaro con l'oboe che, potendo cantare in diversi registri, permette di dar vita a piccole orchestre (generalmente con tre oboi e spesso un fagotto al basso, oltre ai tamburi) negli "ensemble" tipici della Grande Écurie.


title: Marcia (musica)

text: La marcia militare ha ormai caratteri funzionali ben definiti: così ad esempio il tempo, più lento nelle marce funebri o religiose, più movimentato nelle marce militari o trionfali, non potrà in ogni caso eccedere in un senso o nell'altro, pena l'umana impossibilità di seguire il passo. Da questo momento perciò il genere continuerà sì a evolversi, ma solo in senso puramente stilistico, complice la sua trasmigrazione nel campo della musica d'arte.


title: Marcia (musica)

text: Essa avviene a partire dall'introduzione della marcia nei balletti, nelle opere (Lulli, Rameau) e negli oratori (Händel), dove la composizione assume il compito di introdurre i personaggi, analogamente ai canti aulodici dell'antichità e dunque in forma e stile di marcia processionale. Nasce così la marcia teatrale, più libera e capace di licenze strutturali e stilistiche, che spesso sfrutta i ritmi tipici delle danze cortigiane e perviene in un novero quasi illimitato di composizioni, incluse le suite per orchestra (Krieger) e per clavicembalo (Couperin) o di musica incidentale (Purcell).


title: Marcia (musica)

text: Parallelamente, la tradizione militare della marcia prosegue e si rinvigorisce nel corso del Settecento. Nelle bande del Regno Unito, di fianco alle composizioni di autori locali si usano marce tratte proprio da opere e oratori, spesso di compositori stranieri. Altre volte le melodie provengono dalla tradizione popolare. Le marce estratte da composizioni più ampie superano talvolta in popolarità l'opera stessa, come nel caso di quella che apre lo "Scipione" di Händel.


title: Marcia (musica)

text: In Francia, dove Rousseau alla metà del secolo denuncia la scarsa qualità delle composizioni in confronto alle tedesche "Dessauer", "Hohenfriedberger" e "Coburger", tutte reputate migliori sul piano ritmico e più esaltanti in battaglia, le guerre della Rivoluzione e del Primo Impero daranno nuova linfa alla composizione di musica per uso militare. Specialmente importante è il contributo di Gossec, che fornisce il primo arrangiamento della "Marsigliese" e la cui "Marche lugubre" testimonia l'evoluzione e l'arricchimento degli organici.


title: Marcia (musica)

text: Il ruolo dominante dell'oboe è stato ormai assunto dal clarinetto, mentre appaiono strumenti inusuali (serpentone), antichi (tuba curva) ed esotici (tam tam). Tra le percussioni entrano nella banda europea gli strumenti tipici della cosiddetta musica turca (grancassa, piatti, triangolo) di gran moda nel XVIII secolo. L'evoluzione formale traghetta la marcia dal semplice schema lulliano dapprima a un ampliamento dei due ritornelli, portati fino a sedici battute ciascuno in una tendenza comune alle danze dell'epoca, quindi all'aggiunta di un trio al quale segue tipicamente una ripresa da capo (schema ternario). L'affioramento del trio, che si stabilizzerà soltanto nel secolo successivo, è già presente in una marcia di Haydn, mentre all'inizio dell'Ottocento in Beethoven si trovano due trii caratterizzati dal cambio della tonalità di partenza. Dallo schema ternario, mutuato dal minuetto, la marcia si amplierà poi ulteriormente tendendo alla forma del rondò (con più trii).


title: Marcia (musica)

text: Sul versante colto, a frequentare il genere è una vasta schiera di autori dei più rilevanti, molti dei quali ne traggono movimenti di divertimenti e serenate. Tra questi gli stessi Haydn e Mozart, il quale ultimo tratta i movimenti di marcia come una breve forma-sonata e si serve di marce sulla scena di diverse opere ("Idomeneo", "Le nozze di Figaro", "Così fan tutte", "Il flauto magico"). Haydn dal canto suo, oltre a dedicarsi alla composizione delle più classiche marce militari, pone l'organico bandistico alla base dell'intera sinfonia n. 100.


title: Marcia (musica)

text: Man mano che si definiscono i tratti della marcia moderna, nell'Ottocento il suo impiego pratico travalica i limiti dello stretto ambito militare. La marcia è ora sfruttata nelle processioni, negli spettacoli, nelle cerimonie solenni. Con le innovazioni tecniche del periodo - come l'aggiunta di pistoni agli ottoni, di chiavi ai legni, o l'invenzione di nuovi strumenti tra cui l'intera famiglia del sassofono - gli organici delle bande si estendono fino a comprendere decine di elementi. La marcia celebra vittorie e personalità militari ed esprime sentimenti patriottici, l'interesse verso il genere è al suo apice. Il compositore di marce è tipicamente anche un autore di danze e non solo un direttore di banda.


title: Marcia (musica)

text: Nella musica d'arte sono ancora molti a scrivere marce militari o da cerimonia: così Rossini ("Marce militari per le nozze del duca d'Orléans", "Marcia per il sultano Abdul Medjid"), Meyerbeer ("Marcia dell'incoronazione"), Ponchielli, e naturalmente Beethoven. Il maestro bonnese compone "Zapfenstreiche" («ritirate») per banda militare che trovano impiego nei reggimenti austriaci, include movimenti di marcia nella "Vittoria di Wellington" (1813), pratica il genere della marcia funebre traendone brani da concerto per sinfonie e sonate.


title: Marcia (musica)

text: In campo pianistico si rammentano i lavori di Schubert ("Marce militari" per pianoforte a quattro mani) e Schumann ("Marcia dei soldati" dall"Album per la gioventù", "Marche des Davidsbündler contre les Philistins" dal "Carnaval"); nella canzone alcuni "lieder" mahleriani ("Revelge" e "Der Tambourg'sell" dal "Des Knaben Wunderhorn"); nella sinfonia Berlioz - al quale si deve anche una rielaborazione della "Rákóczi" - mira a riprodurre la sonorità bandistica con la "Marche au supplice" che è il quarto movimento della "Fantastica"; nell'opera scrivono in forma di marcia, per esigenze sceniche varie, tra gli altri Verdi ("Marcia trionfale" dell"'Aida") e Wagner ("Coro nuziale" del "Lohengrin", "Grande marcia" del "Tannhäuser"); nella musica incidentale è nota la "Marcia nuziale" di Mendelssohn dal "Sogno di una notte di mezza estate"; nel balletto la "Marcia" dello "Schiaccianoci" di Čajkovskij.


title: Marcia (musica)

text: È il tempo dello Stato nazionale, dei moti d'indipendenza e delle canzoni patriottiche: nascono quindi, o si ufficializzano, diversi inni nazionali in forma di marcia o marciabili; e se non si tratta di nuove composizioni - come sovente in America Latina ma talora anche in Europa - si tratta spesso di vere e proprie marce già in uso nelle monarchie da secoli (la "Marcha real" spagnola) o di recente adozione (la "Fanfara e marcia reale d'ordinanza" italiana). Le agitazioni politiche, soprattutto i moti del '48, danno anche vita a situazioni paradossali, ad esempio con Strauss figlio che durante l'insurrezione compone marce rivoluzionarie ("Revolutionsmarsch" op. 54, "Studentenmarsch" op. 56) e dopo la sua sconfitta torna a scrivere marce filoimperiali ("Kaiser-Franz-Joseph-Marsch" op. 67).


title: Marcia (musica)

text: Nonostante l'adozione della marcia da parte della musica più elevata, spesso sono proprio gli specialisti del genere a dar vita a composizioni «sempreverdi», come la "Radetzky" di Strauss padre (tradizionalmente eseguita a chiusura del Concerto di Capodanno), o come - in un'epoca d'oro inaugurata da grandi direttori di banda negli anni 1880 - "Vjezd gladiátorů" di Fučík (divenuta un classico degli spettacoli circensi ai quali si è legata nell'immaginario collettivo) e le popolari marce patriottiche dello statunitense Sousa (quali "Stars and Stripes Forever" e "Washington Post").


title: Marcia (musica)

text: Gli inizi del Novecento restano prodighi di composizioni, il cui successo è spesso amplificato dal cinema nei decenni a venire. È questo il caso della "Colonel Bogey" di Kenneth J. Alford (impiegata nella colonna sonora del "Ponte sul fiume Kwai"), come di "Pomp and Circumstance" di Elgar (il cui celebre trio formerà parte di quella di "Arancia meccanica" e altre pellicole).


title: Marcia (musica)

text: La perdita di centralità della fanteria nel primo conflitto mondiale interrompe però la tradizione e il pubblico stesso raffredderà il proprio interesse per l'intrattenimento bandistico, rivolgendolo ad altri e nuovi fenomeni musicali. Molte delle marce entrate nei repertori delle bande del XX secolo, e ancora in voga nel XXI, provengono non a caso dal periodo di massimo splendore della marcia a cavallo tra Ottocento e Novecento. Nelle città statunitensi, comunque, fino al secondo dopoguerra la marcia accompagna svariate occasioni della vita civile (festività, parate bandistiche, dei vigili del fuoco, militari, di veterani e di reparti scout).


title: Marcia (musica)

text: Pur nelle sue infinite varianti la marcia ha una struttura di base consolidata, con una sezione destinata all'intero organico, un secondo tema spesso di trombone e un trio cantabile scritto in una diversa tonalità. Spesso è introdotta da una fanfara e dura tipicamente pochi minuti (in media tre o quattro). Alcune tradizioni militari - come quella statunitense sviluppata soprattutto da Sousa - arricchiscono il trio con la tecnica del "break strain" (talvolta nella variante del "dogfight"), suonato generalmente "forte": un dialogo tra strumenti o gruppi di strumenti che si rilanciano alternatamente una frase. Questa tecnica spezza la ripetizione del trio e introduce un'idea di «combattimento» (melodia e contromelodia) rafforzando il carattere marziale del pezzo.


title: Marcia (musica)

text: Storicamente il tempo di marcia dipende dalle esigenze dei reparti militari e dalla concreta funzione che la marcia è chiamata a svolgere. Si distingue così tra "passo ordinario" (da parata o da rivista, circa 60-80 bpm), "passo doppio" (da manovra, circa 100-140) e "passo di carica" (oltre 140). La misura media del passo doppio, intorno ai 120 bpm, forma lo standard della marcia napoleonica tuttora in vigore in Francia. In campo militare esistono però diverse eccezioni sia tra i diversi corpi (la legione straniera marcia a 88 bpm, gli alpini a 110, i bersaglieri al passo a 140, di corsa a 180), sia tra le nazioni (il Regno Unito adotta uno standard compreso tra 88 e 112 bpm, la Germania lo fissa a 110), sia legate al genere (le marce funebri si eseguono generalmente al passo ordinario).


title: Marcia (musica)

text: Il metro è tipicamente binario o quaternario. Si impiegano perciò i tempi semplici di e e quelli composti di e oltre al cosiddetto «tempo tagliato» Alcune marce alternano i tempi semplici e i corrispondenti tempi composti (ad esempio e La metrica della marcia, che ricorre a una scansione pari per marcare l'alternanza dei passi umani, non esclude tuttavia l'esistenza di eccezioni in metro dispari (in genere giustificate dalla tradizione della marcia delle origini.


title: Marcia (musica)

text: Nella sua "Schule der Praktischen Tonsetz Kunst" op. 600 Czerny individua cinque tipi di marcia in e , isolando tre schemi ritmici fondamentali. Secondo l'autore, il tempo di è riservato talvolta alle marce veloci. Queste ultime prevedono due passi per battuta (vale a dire uno ogni minima o ogni semiminima puntata a seconda del tempo), mentre le marce solenni, funebri e da parata ne contemplano quattro (uno ogni semiminima). Emerge in particolare come caratteristica tipica della marcia l'impiego del ritmo puntato, con una nota lunga e una o più note brevi, queste ultime collocate sul tempo debole della battuta.


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