title: San Costanzo

text: Il secondo altare di destra è collocato all'interno della Cappella dedicata al Santissimo Sacramento, abbellita da quattro medaglioni con gli "Evangelisti" e due tele raffiguranti una "Lavanda dei piedi" e "l'Ultima Cena". In due nicchie laterali allo stesso altare, si conserva una statua lignea raffigurante "San Costanzo Vescovo" del 1729 ed un'urna dorata contenente la Reliquia del braccio del Santo Protettore ed altri reliquiari di Santi. Il terzo altare di destra è contornato da quindici formelle con i "Misteri del Rosari"o (sec. XVII). Nel primo altare di sinistra, entrando in chiesa, si venera un antichissimo e miracoloso


title: San Costanzo

text: "Crocifisso" ligneo (sec. XV). Questa sacra immagine venne rinvenuta insieme ad una Madonna su tavola nella "Grotta di San Paterniano", in località Caminate.


title: San Costanzo

text: Un importante documento d'archivio, "Breve raguallio del Miracoloso Crocifisso che si venera nella Terra di San Costanzo", parla dello straordinario rinvenimento da parte di alcuni cacciatori. Nel secondo altare di sinistra è collocata una "Madonna della Misericordia" del 1757, opera di Matteo Zuccaroli, esposta per la prima volta alla venerazione dei fedeli il 10 maggio 1794, in occasione di un evento tellurico. L'intaglio e la doratura della cornice, del 1863, si deve al fanese Gaetano Ponzetti. Nel terzo altare di sinistra si può ammirare una "Vergine con Bambino e Santi" del 1558 attribuita a Domenicus Fanensis (Persuti). Alle pareti del tempio si trovano quattordici tele raffiguranti la "Via Crucis" (sec. XVIII). La porta principale d'ingresso alla Collegiata è sovrastata da una cantoria in legno dove è collocato un antico organo con venticinque canne di facciata, lo strumento venne costruito nel 1803 dal maestro Sebastiano Vici di Montecarotto. Nella Chiesa, dal giugno 1822 all'agosto 1854, furono conservate le spoglie del conte Giulio Perticari, genero di Vincenzo Monti avendone sposata la figlia Costanza. L'atto di morte del conte Perticari, fine ed insigne letterato, deceduto a San Costanzo, "a Palazzo Cassi", alle ore quattro pomeridiane del 26 giugno 1822, è conservato negli archivi parrocchiali.


title: San Costanzo

text: La chiesa di San Pietro detta di Sant'Agostino è la più antica testimonianza della presenza degli agostiniani nella terra di San Costanzo. La chiesa risale all'anno 1445, quando il convento si trovava in località "Monte Campanaro", piccolo castello poco distante da quello di "Querciafissa" (attuale Cerasa).


title: San Costanzo

text: Facendosi sentire l'esigenza di vivere a più stretto contatto della popolazione, il vecchio convento venne demolito e, grazie alla generosità del conte Pietro Barbetta e della popolazione di San Costanzo, si dette inizio alla costruzione di un nuovo convento e dell'attigua Chiesa dedicata a Maria Santissima Regina del Cielo ed a San Pietro Principe degli Apostoli, ma sempre indicata come Chiesa di Sant'Agostino.


title: San Costanzo

text: La prima pietra fu posta il 27 settembre del 1610, in "vocabolo Sant'Agostino" o "Porta Marina", alla presenza di tutto il clero con il pievano Don Giulio Cesare Bambini in paramenti episcopali. Nella zona detta "Borgo di sotto", verso il mare per la strada pubblica dalla parte del ponente ""si gettò la prima pietra sulli fondamenti nel cantone verso casa degli eredi di Costanzo Salucci sotto la quale furono posti alcune medaglie et monete di oro et argento in memoria di detta fabrica et compita tale cerimonia furono dal medesimo benedetti tutti li fondamenti di detta Chiesa dandosi per tutti i luochi l'acquasanta et ciò compito si cantò dal medesmo messa solenne in detto luoco sotto una tenda che ivi era apparecchiata et dopoi compita detta messa se ne ritornò detto clero accompagnato dal populo alla Chiesa Maggiore cantando il Tedeum Laudatis et questo sia stato et sempre sia laude del nome di Gesù et di Maria et del Santo Beato Pietro Amen"”.


title: San Costanzo

text: Nel 1617, a costruzione da tempo ultimata, venne collocata una lapide in arenaria sulla facciata, a ricordo dei benefattori: ""templum hoc coelor reginae, jet apostolor principi dicatum, petrus barbera vir summa pietate praeditus, atq paeclara s.constantii universitas, ut religiosam observantiam in amplissiman divi augustini familiam testatam facerent . Comunni arere a fundamentis erigi mandatum. Qua re beneficiarii benefactor memores ad aeternitatis memoriah hoc eis posuere monimentum anno reparatae salutis MDCXVII"".


title: San Costanzo

text: Il convento passò indenne attraverso la "Soppressione" dei piccoli conventi decretata da Papa Innocenzo X nel 1652. Fu definitivamente chiuso nel 1811, durante il Regno Italico napoleonico. I locali dell'ex Convento furono acquistati da Andrea Lazzarini e dal conte Francesco Cassi. La Chiesa venne invece dichiarata succursale della parrocchia ed aperta al pubblico il 27 gennaio 1811. Al suo interno si contavano sei sepolcri: uno nel coro dietro l'altare maggiore, dove venivano sepolti i religiosi, uno nel presbiterio appartenente alla famiglia Balducci, altri di proprietà rispettivamente della famiglia Diotallevi ed Angelini, le ultime due sepolture erano riservate a li fratelli e sorelle ascritti alla Società di Divozione sotto il titolo della Madonna della Cintura.


title: San Costanzo

text: Nella Chiesa si trovano cinque Altari adorni di stucchi di buona fattura. Di particolare interesse anche le tele, tutte ispirate dalle devozioni care agli Agostiniani: il Crocifisso, la Madonna, Sant'Agostino e San Nicola.


title: San Costanzo

text: L'altare maggiore, in marmo, è sovrastato da un grande quadro ovale con cornice dorata raffigurante la "Consegna delle chiavi a San Pietro Apostolo" (è questa una copia, non perfetta, del famoso dipinto di "Guido Reni" originariamente conservato nella Chiesa di San Pietro in Valle a Fano, prelevato dalla stessa dai commissari napoleonici il 21 febbraio 1797 ed oggi conservato al Museo del Louvre). Posteriormente c'è un Coro in abete "“vernigiato di color di noce quasi negro con suo legivo di noce”."


title: San Costanzo

text: Alle pareti laterali del presbiterio si possono ammirare due grandi tele realizzate nel 1787 dal pittore Giuseppe Ceccarini ed un tempo proprietà della nobile famiglia Balducci il cui stemma gentilizio figura nel sepolcro posto davanti all'altare maggiore: un "Miracolo di San Nicola da Tolentino" quella di destra, la "Tomba di Sant'Agostino" quella di sinistra.


title: San Costanzo

text: Il dipinto raffigurante il miracolo fa riferimento a due distinte processioni, con il Crocifisso e la statua di San Nicola, svoltesi nella città di Cordova, per intercedere il termine di una terribile pestilenza.


title: San Costanzo

text: Al momento dell'incrocio, le due statue prendono vita e si abbracciano. Entrando in chiesa, nel primo altare di destra si conserva una "Madonna del Carmine".


title: San Costanzo

text: Nel secondo altare di destra una tela di uguali dimensioni (restaurata da Giuseppe Ceccarini) rappresenta "San Nicola da Tolentino".


title: San Costanzo

text: Nel primo altare di sinistra è collocata una "Crocifissione", realizzata da Giuseppe Ceccarini nel 1785 ed appartenuta alla famiglia Foselli. Sotto lo stesso altare, all'interno di un'urna, è posto un simulacro in legno del "Cristo Morto" realizzato nel 1826, in Ancona, da Filippo Reali allievo del Canova.


title: San Costanzo

text: Nel secondo altare di sinistra è incorniciata da gradevoli stucchi la "Madonna della Cintura", commissionata molto probabilmente dall'omonima Confraternita, particolarmente operante in questa Chiesa insieme a quella della Buona Morte.


title: San Costanzo

text: Alle pareti sono poi appesi quattordici piccoli quadri di carta, con cornice in legno, a ricordo della "Via Crucis".


title: San Costanzo

text: Nella chiesa si può ammirare anche un "Cristo Risorto" del 1871, opera di Gaetano Vitene di Faenza. Questa statua venne fatta “"mercé l'obolo dei devoti, ove concorse a questo il Municipio con la somma di lire cento"”.


title: San Costanzo

text: Nella cantoria fa mostra un pregevole organo di "Gaetano Callido" (1785) con suo cassone di legno dipinto in bianco.


title: San Costanzo

text: In questa chiesa, nel corso della Settimana Santa, viene allestita "La Machina di legno del Monte Calvario", con rievocazione della passione e morte di Nostro Signore. Tutto il materiale occorrente alla rappresentazione era di proprietà della Confraternita della Buona Morte. Sul Monte Calvario si possono ancor oggi ammirare le statue in carta pesta, dipinte ad olio, rappresentanti la Madonna, San Giovanni Evangelista, la Maddalena, il Gran Sacerdote, i soldati di guardia e gli altri personaggi testimoni della passione di Nostro Signore.


title: San Costanzo

text: Dalla stessa Chiesa, la sera del venerdì santo, si snoda una suggestiva processione, retaggio di un'antichissima tradizione, con il simulacro del Cristo Morto deposto su un Cataletto con quattro lumiere seguito dalla statua della Madonna Addolorata. Anticamente, durante la processione, diciotto bambini venivano vestiti da angeli e portavano gli strumenti della Passione. Il Cataletto era invece preceduto da tre Ufficiali della Compagnia della Buona Morte che portavano le mazze e da due Mazzieri preposti a dirigere il mesto corteo.


title: San Costanzo

text: Il Convento, un tempo abitato dagli agostiniani, interessava parte delle costruzioni, a destra dell'osservatore, a ridosso della chiesa. L'attuale corridoio ("sala Don Geri") che dalla pubblica via conduce alla sagrestia era utilizzato come magazzino, nella parete destra alcune porte immettevano nel chiostro. Attraverso una piccola scaletta si saliva al piano superiore adibito a dormitorio dei frati. Le stanze dei religiosi si aprivano in un corridoio posto al di sopra di quello a piano terra, illuminato da quattro finestre che si affacciavano nel cortile interno.


title: San Costanzo

text: Il Teatro "Della Concordia" venne realizzato a partire dal 18 marzo 1721 nell'ala residenziale sud orientale del castello di San Costanzo. I lavori furono finanziati da alcune famiglie del luogo. Nell'autunno del 1778 venne rappresentata al "Della Concordia" una commedia per musica di Pasquale Melilotti dal titolo ""I Viaggiatori"" dedicata al presidente della Legazione di Urbino monsignor Carlo Livizzani. Fin dall'inizio della sua attività il Teatro era aperto alla popolazione e non ha mai avuto il carattere di struttura privata. Nell'Archivio Comunale di San Costanzo si conservano alcune lettere indirizzate dai giovani del luogo al Delegato Apostolico, per ottenere una licenza ""a rapresentarvi alcune rapresentazioni ed estrarvi tre" "tombole ... e per farvi agire una comica compagnia"". Più avanti negli anni reciteranno al "Della Concordia" la contessa Costanzo Monti figlia di Vincenzo Monti e Teresa Pikler, il marito di lei Giulio Perticari, il cugino conte Francesco, il generale murattiano Guglielmo Pepe e quanti altri erano soliti far visita e farsi ospitare a "Palazzo Cassi", residenza nobiliare al centro di San Costanzo, divenuta un vero cenacolo di artisti nella prima metà dell'Ottocento, di proprietà del conte Francesco di nobile famiglia pesarese ed imparentato, da parte materna, a Giacomo Leopardi. Al "Della Concordia" venivano rappresentate le tragedie dell'Alfieri, di preferenza il "Saul", l"Aristodemo" del Monti e le commedie di Goldoni. È molto probabile che lo stesso Gioacchino Rossini abbia assistito ad alcune rappresentazioni essendo spesso ospite dei Perticari e legato loro da una affettuosa amicizia, in modo particolare con la contessa Costanza. Vincenzo Monti conosceva molto bene il Teatro di San Costanzo tanto da permettersi di scherzarci sopra in una gustosissima lettera indirizzata alla figlia, dove la invitava per gioco a dar fuco "al teatrino di San Costanzo che olocausto più bello non si può dare". Da più parti si sostiene che al "Della Concordia" vennero rappresentate per la prima volta le tragedie del Monti. Il Locchi scrive sul Teatro "vanta tradizioni artistiche degne di ricordanza, perché vi furono rappresentate per la prima volta, con l'intervento di spettatori dei luoghi vicini, le tragedie del Monti". Altri, con argomenti per la verità poco convincenti, hanno invece contestato questo "primato". Lo storico Paolo Vitali sostiene che al "Della Concordia" vennero allestite delle "anteprime" dell"'Aristodemo" e del "Galeotto Manfredi" in un clima di maggiore confidenza e libertà, alla presenza di un pubblico più disincantato, insieme a quella comitiva di amici letterati che volentieri si spostava fra la Romagna e le Marche, animati da una voglia febbrile di recitare.Queste "anteprime" furono una sorta di banco di prova e precedettero le rappresentazioni ufficiali nelle grandi città italiane. In quegli anni a San Costanzo si viveva un grande fervore artistico e culturale e, secondo il Vitali, è da ritenersi che in questo contesto culturalmente vivo e stimolante sia più tardi maturato il matrimonio fra Giulio e Costanza. Il 26 giugno 1822 moriva a San Costanzo, per una grave patologia di fegato che manifestò i suoi primi sintomi molto tempo prima, il conte Giulio Perticari sposo della bellissima Costanza Monti, che venne ingiustamente accusata di essere stata la causa della prematura morte del marito. A conseguenza delle tristi vicende, che fecero seguito al luttuoso evento, San Costanzo vide la fine del suo periodo di "rinascimento culturale" ed il Teatro subì una inevitabile battuta di arresto delle sue attività. Quanto alla scelta del nome "Della Concordia" non sappiamo in quale misura possa essere stata influenzata dal "motto" della vicina città di Fano ( "ex concordia felicitas") che con la storia di San Costanzo ha sempre avuto un legame particolare, oppure dall'appartenenza del piccolo centro collinare allo Stato Pontificio. Con i suoi due ordini di palchi e loggione è stato oggetto di alcuni interventi di restauro che lo hanno adattato alle "moderne esigenze". Questo piccolo gioiello del passato avrebbe certamente meritato una ricerca più attenta, nel trovare idonee soluzioni atte a conservare la sua identità settecentesca che è andata irrimediabilmente perduta. I numerosi documenti ritrovati fanno di questo Teatro uno dei più blasonati della provincia di Pesaro e Urbino e sicuramente dell'Italia intera.""


title: San Costanzo

text: Secondo i dati ISTAT al 1º gennaio 2021 la popolazione straniera residente era di 265 persone e rappresentava il 5,8% della popolazione residente. Invece le comunità straniere più numerose (con percentuale sul totale della popolazione straniera) erano:


title: San Costanzo

text: A San Costanzo si svolge la centenaria Sagra Polentara, nella sua doppia veste invernale (marzo) ed estiva (luglio). Nel marzo 2013 è giunta alla sua 197ª edizione. Durante questa manifestazione, organizzata dall'associazione, si può degustare polenta con sugo di carne, secondo un'antica ricetta tradizionale tramandata negli anni.


title: San Costanzo

text: Il comune di San Costanzo consta di 6 agglomerati urbani principali. Il centro e le frazioni di Cerasa, Solfanuccio, Stacciola e le località di Le Grazie e Santa Croce, in più il comune ha compreso nel suo territorio anche una parte della frazione di Marotta.


title: San Costanzo

text: L'unica rappresentativa calcistica cittadina — fondata nel 1966 e avente per colori sociali il bianco e l'azzurro — è denominata Unione Sportiva San Costanzo, il cui miglior risultato corrisponde alla vittoria del campionato di Prima Categoria nella stagione 2021-22 col conseguente storico approdo in Promozione.


title: San Costanzo

text: Il palazzetto locale, inaugurato nel settembre 2008, ospita invece le gare casalinghe delle squadre di calcio a 5 e pallavolo.


title: Nitrato rameico

text: A temperatura ambiente si presenta come un solido azzurro dall'odore di acido nitrico. È un composto nocivo, irritante. Generalmente cristallizza come triidrato o esaidrato.


title: Nitrato rameico

text: Una piccola quantità di nitrato rameico può essere prodotta in laboratorio sotto cappa facendo reagire del rame metallico con acido nitrico concentrato.


title: Pittorialismo

text: Il pittorialismo fu un movimento della fine del XIX secolo nato per elevare il mezzo fotografico al pari della pittura o della scultura. La fotografia venne spesso paragonata con disprezzo a semplice strumento di riproduzione della realtà, a causa del procedimento meccanico e automatico richiesto per la produzione delle immagini. Lo scopo dei pittorialisti fu quello di apportare la manualità e il senso estetico necessario per rendere la fotografia un'opera comparabile a quella delle arti maggiori.


title: Pittorialismo

text: I fotografi che parteciparono a questo movimento utilizzarono le tecniche e i processi che più rendevano l'immagine simile ad un disegno, adoperando la stampa alla gomma bicromata o al bromolio, gli obiettivi "soft-focus" o la stampa combinata di più negativi su un unico positivo. Per questi motivi, il processo preferito dei primi pittorialisti fu quello della calotipia, dove la superficie irregolare del supporto cartaceo rendeva confusi i dettagli. Spesso gli stessi pittorialisti provenivano da esperienze di pittura o scultura e convertivano le regole delle arti alla pratica fotografica. Influenzati dal movimento dell'impressionismo, i pittorialisti abbandonarono lo studio in favore degli spazi aperti, per meglio catturare lo spirito e la luce della natura.


title: Pittorialismo

text: Il movimento trova i suoi precursori tra i primi sperimentatori della fotografia nell'età del collodio, i pittoricisti, che provarono a modificare il rapporto dell'Arte con la fotografia nel campo dell'estetica, Gustave Le Gray introdusse nei suoi 12 anni di attività importanti concetti e regole atte a migliorare la pratica fotografica. Pubblicò il saggio ""A practical treatise on photography, upon paper and glass"". Sentenziò contro la crescente meccanizzazione del processo fotografico che "il futuro della fotografia non è nell'economicità, ma nella qualità".


title: Pittorialismo

text: Per realizzare le sue fotografie artistiche, spesso Le Gray dovette superare i limiti imposti dai materiali del periodo, in particolare la ridotta latitudine di posa e l'ipersensibilità al blu e all'ultravioletto delle lastre fotografiche.


title: Pittorialismo

text: Il paesaggio è indubbiamente il soggetto preferito di Le Gray, particolarmente dopo il suo trasferimento nel porto di Sète, nel Mediterraneo. L'immagine ""The Great Wave"" del 1857 mostra una atmosfera romantica costruita su un sapiente utilizzo delle luci e delle proporzioni. È frutto di due negativi distinti, esposti rispettivamente per il cielo e per il mare. Le sue immagini ottennero entusiastici apprezzamenti quando furono esposti a Londra nel 1856.


title: Pittorialismo

text: Oltre al paesaggio, il genere molto frequentato dai pittorialisti fu il nudo femminile, dove sensuali odalische giacevano in pose che richiamavano al neoclassicismo. Fra questi compaiono Louis-Camille d'Olivier e Eugène Durieu, che ricevette anche gli apprezzamenti del pittore romantico Eugène Delacroix.


title: Pittorialismo

text: Precursori di spicco della scena britannica furono Henry Peach Robinson e Oscar Gustave Rejlander. Con essi il ritocco fotografico e la stampa combinata raggiunsero la maestria. L'opera più famosa di Robinson, "Fading away" (1858), fu il risultato di cinque negativi, mentre la foto rappresentativa di Rejlander è"Two ways of life" (1857). Essa fu composta con ben trentatré negativi e resa ancor più celebre dall'acquisto della stessa da parte della regina Vittoria per evitare che l'opera venisse bruciata e che l'artista venisse incarcerato a causa dello scandalo emerso per il corpo della donna nuda. In entrambe le opere i fotografi dovettero studiare e preparare degli schizzi sulla composizione finale dei soggetti e delle scene. Proprio questo studio preliminare contiene il paradosso del pittorialismo: l'autore esalta sia la verità perfetta della riproduzione fotografica, sia il lavoro preparatorio che elimina e migliora i dettagli del mondo reale.


title: Pittorialismo

text: Anche se in età matura, 49 anni, Julia Margaret Cameron intraprese l'attività fotografica con vigore e delicato senso estetico, realizzando intensi e profondi ritratti, a volte ispirandosi a scene della bibbia e adoperando qualsiasi mezzo tecnico per raggiungere l'effetto voluto. Spesso criticata per le sue immagini ""fuori fuoco"", Cameron aspirò a


title: Pittorialismo

text: La critica che interruppe e fece riesaminare il pittorialismo come tentativo fotografico di imitare la pittura venne da Peter Henry Emerson.


title: Pittorialismo

text: In Russia il pittorialismo si formò attraverso le mostre internazionali e le riviste di fotografia. La critica del periodo riconobbe in Evgenyi Vyshnyakov e Yan Bulgak due esponenti del genere, che si espanse oltre i confini della fotografia per contaminare le arti decorative e la musica. Il pittorialismo si generò particolarmente all'interno dei ceti sociali culturalmente più attenti alla situazione della Russia, nel clero e nell'esericito, sempre all'interno dei circoli amatoriali. Principalmente agricolo e con spiccate caratteristiche feudali, l'Impero russo venne mostrato nel realismo delle fotografie di Aleksey Mazurin, Sergey Lobovikov, Anatoly Trapagny e Peotr Klepikov, che dipingono visioni romantiche di paesaggi e di vita contadina. Mazurin fu il primo ad esporre all'estero e Lobovikov, figlio del "pope" del villaggio, ottenne apprezzamenti importanti in Germania.


title: Pittorialismo

text: L'inasprirsi della lotta ideologica costrinse il movimento pittorialista alla dissoluzione, censurato a causa dei soggetti ritratti nelle immagini, dove comparivano la reale situazione dei contadini e degli operai, oppressi da un passato di schiavitù. Le associazioni fotografiche di stampo artistico, tra cui la Russian Photographic Society, furono smantellate nel 1920, dichiarate "borghesi" e "deleterie per il proletariato". L'ultima esposizione fotografica, la ""Masters of Soviet Photography"", si tenne nel 1935, dove comparvero le opere di fotografi come Yury Eryomin, Aleksandr Grinberg, Nikolaj Andreev, e Vasily Ulitin.


title: Pittorialismo

text: Grinberg venne perseguito con l'accusa di pornografia e Ultin per vilipendio del governo sovietico. Altri vennero deportati nei campi di lavoro o esiliati. Gran parte delle fotografie furono distrutte, altre vennero salvate attraverso la raccolta dei collezionisti. Il movimento pittorialista si affiancò alla nuova fotografia d'avanguardia di Aleksandr Michajlovič Rodčenko e El Lissitzky, che propose un completo stravolgimento dell'approccio alla fotografia, ripudiando il tentativo di imitare la pittura.


title: Pittorialismo

text: Al termine della seconda guerra mondiale, il pittorialismo riaffiorò e venne praticato nei circoli fotografici, come l'Innovator di Mosca.


title: Pittorialismo

text: L'Italia pittorialista nacque alla fine del XIX secolo, in occasione delle mostre fotografiche di Torino del 1898 e del 1902. La rivista ufficiale del movimento fu pubblicata tra il 1904 e il 1917, con il nome ""La fotografia artistica"". Esponente italiano di questa forma artistica fu Guido Rey, torinese, che fu il tramite dal pittorialismo alle nuove tendenze americane proposte da Alfred Stieglitz. Più tardi, Domenico Riccardo Peretti Griva riprese i temi della foto pittorica, soffermandosi principalmente sul tema della natura.


title: Joseph Sheridan Le Fanu

text: Joseph Sheridan Le Fanu nacque a Dublino nel 1814, figlio di Thomas Le Fanu e di Emma Dobbin. Nel 1826 la famiglia si trasferisce ad Abington, Limerick, dove il padre è nominato rettore di Emly.


title: Joseph Sheridan Le Fanu

text: Nel 1832 intraprende gli studi giuridici al Trinity College di Dublino, dove si laurea in giurisprudenza. Sei anni dopo viene pubblicato un suo racconto, "The Ghost and the Bonesetter", nel "Dublin University Magazine".


title: Joseph Sheridan Le Fanu

text: Nel 1841 muore la sua amata sorella Catherine. Le Fanu incomincerà a mostrare segni di depressione e malinconia.


title: Joseph Sheridan Le Fanu

text: Nel dicembre 1843 sposa Susan Bennet, sorella di un avvocato irlandese. Avranno quattro figli: Eleanor (1845), Emma (1846), Thomas Philip (1847) e George Brinsley (1854). Nel 1856 la famiglia si trasferisce a 18 Merrion Square (oggi 70), nel centro della città.


title: Joseph Sheridan Le Fanu

text: Dopo la morte della sua amata moglie nel 1858, Le Fanu si chiude ancora di più in se stesso. Nel frattempo l'avvocato irlandese continua a scrivere romanzi e racconti, prediligendo il genere del soprannaturale.


title: Joseph Sheridan Le Fanu

text: Muore nel 1873 per un attacco di bronchite; è sepolto nel cimitero di Mount Jerome accanto all'amatissima moglie.


title: Joseph Sheridan Le Fanu

text: La produzione di Le Fanu è particolarmente vasta. Lo scrittore irlandese ha realizzato diversi romanzi e racconti. Molti dei suoi scritti sono ancora inediti in Italia. L'importanza di Le Fanu nella narrativa fantastica è dovuta alla creazione di almeno tre sotto-filoni letterari.


title: Julio César Strassera

text: Dopo aver frequentato il prestigioso Colegio San José, Strassera si iscrisse all'Università di Buenos Aires, dove conseguì il dottorato in giurisprudenza nel 1963. Fu nominato segretario di un tribunale federale di Buenos Aires poco dopo il colpo di Stato del marzo 1976 e successivamente fu nominato procuratore federale.


title: Julio César Strassera

text: Il suo mandato come procuratore federale coincise con l'apice della guerra sporca. In questo periodo si occupò di un gran numero di inchieste sull"Habeas corpus" sollecitato da amici e familiari di prigionieri politici. La maggior parte di questi casi non furono archiviati. Alcuni di essi riguardavano l'ex governatore di Santa Cruz Jorge Cepernic, che era stato arrestato in seguito al colpo di Stato e la cui proprietà era stata sequestrata senza un giusto processo, e Lidia Papaleo, che aveva sequestrato sotto costrizione gran parte del materiale prodotto dalla Papel Prensa in seguito alla morte di suo marito, il finanziere David Graiver. Strassera fu criticato per aver indagato sui possibili legami tra il defunto banchiere e l'organizzazione di guerriglia Montoneros e per aver chiesto una condanna a cinque anni di reclusione per la vedova. La sua mozione e l'appello in tal senso tuttavia furono entrambi respinti.


title: Julio César Strassera

text: Un'altra controversa mozione presentata da Strassera in qualità di pubblico ministero riguardò il massacro della Chiesa di San Patricio del 4 luglio 1976, quando riuscì a far cadere il presidente. Strassera fu nominato giudice del tribunale penale nel 1981, nomina che considerava una retrocessione poiché sarebbe stato relegato a "condannare i ladri di polli".


title: Julio César Strassera

text: Nel 1983 Strassera fu riconfermato pubblico ministero in seguito all'elezione del presidente Raúl Ricardo Alfonsín, il quale aveva deciso di far processare i membri di spicco della dittatura militare da una corte d'appello civile.


title: Julio César Strassera

text: Strassera nominò il procuratore aggiunto Luis Moreno-Ocampo, che all'epoca lavorava come avvocato nel dipartimento del procuratore generale. Entrambi avevano lavorato presso il Ministero della Giustizia durante la dittatura. Inoltre furono gli unici due pubblici ministeri ad aver accettato l'incarico di perseguire i crimini contro l'umanità della vecchia leadership militare.


title: Julio César Strassera

text: La difficoltà nel raccogliere prove e testimonianze da testimoni riluttanti e le minacce da parte dei coinvolti negli abusi e dei loro alleati contribuirono ad aumentare le pressioni in quello che fu il primo processo del genere dopo quello di Norimberga (nonché il primo condotto da un tribunale civile). L'ufficio di Strassera venne preso di mira in numerose occasioni dall'ex ministro dell'Interno durante la dittatura, il generale Albano Harguindeguy, nonché da figure di destra della stessa UCR al potere, e durante il processo stesso si registrarono 29 allarmi bomba nelle scuole di Buenos Aires, oltre a diverse esplosioni presso le installazioni governative chiave.


title: Julio César Strassera

text: Le prime udienze iniziarono ufficialmente il 22 aprile 1985. Dei 709 casi presentati in tribunale da Strassera ne vennero ascoltati 280 oltre a 833 testimoni (tra i quali vi era l'ex presidente Alejandro Lanusse e lo scrittore Jorge Luis Borges). Il numero degli imputati, tuttavia, si limitò ai nove membri principali della giunta al potere dal 1976 al 1982 ed escluse i circa 600 ufficiali accusati all'epoca di abusi nei tribunali di tutto il paese.


title: Julio César Strassera

text: Le ultime testimonianze furono ascoltate il 14 agosto. L'11 settembre successivo Strassera presentò le accuse contro i nove imputati, tra cui vi erano tre ex presidenti, sostenendo che le sentenze per ciascun imputato erano dettate dal comprovato ruolo di ciascuna giunta militare nei casi ascoltati dal tribunale. Tuttavia il tribunale stabilì che la condanna sarebbe dovuta essere determinata dal ruolo di ciascun ramo delle forze armate argentine in ciascun caso, riducendo così le pene per i comandanti dell'aeronautica sotto processo.


title: Julio César Strassera

text: Nonostante la condanna all'ergastolo del generale Jorge Videla e dell'ammiraglio Eduardo Massera, la sentenza si rivelò deludente per via delle assoluzioni di quattro imputati e delle pene ridotte per altri tre dovute all'insufficienza di prove. La promulgazione nel 1986/87 della legge del punto finale e della legge dell'obbedienza dovuta interruppe la maggior parte dei procedimenti giudiziari rimanenti e i condannati furono graziati nel 1989 e nel 1990 dal presidente Carlos Menem.


title: Julio César Strassera

text: Strassera rappresentò l'Argentina presso la Commissione dei diritti umani delle Nazioni Unite e le relative organizzazioni internazionali. Dopo la grazia di Menem si dimise dai suoi incarichi di governo e si unì all'Assemblea permanente per i diritti umani, una delle principali organizzazioni non governative per i diritti umani in Argentina.


title: Julio César Strassera

text: La figura di Strassera è stata oggetto di controversie in Argentina. Difese il sindaco di Buenos Aires Aníbal Ibarra durante il suo processo di impeachment del 2005 contro l'accusa di negligenza come magistrato capo della città durante l'incendio della discoteca República Cromañón. In seguito divenne un accanito oppositore del kirchnerismo nonostante i numerosi cambiamenti emanati dal presidente Néstor Kirchner che consentirono il proseguimento dei processi contro gli autori della guerra sporca che erano rimasti impuniti. Si oppose alla richiesta di estradizione contro l'ex presidente Isabel Perón (la cui autorizzazione dell"'Operativo Independencia" nel 1975 diede probabilmente iniziò alla guerra sporca) e insinuò che i Kirchner sostenessero i processi contro gli ufficiali incriminati per convenienza politica.


title: Julio César Strassera

text: In mezzo a una serie di controversie tra la rivista "Clarín" e i Kirchner, uno scambio di accuse seguì la difesa di Strassera dell'affermazione del Clarín Media Group secondo cui Papel Prensa era stato acquisito legalmente dai Graivers. Il capo di gabinetto Aníbal Fernández definì le sanzioni di Strassera contro gli avvocati che avevano presentato petizioni all"'Habeas Corpus" durante la dittatura del 1976-83 come prova del fatto che il suo ruolo nel successivo processo alle giunte fosse solo una finzione. Strassera a sua volta affermò i Kirchner "non avevano mai fatto nulla per i diritti umani in Argentina", e che invece "si erano dedicati a fare soldi".


title: Julio César Strassera

text: Strassera venne ricoverato nella Clinica San Camilo di Caballito il 16 febbraio 2015 per iperglicemia. Morì dieci giorni dopo all'età di 81 anni.


title: Il vecchio e il mare (film)

text: Il vecchio e il mare ("The Old Man and the Sea") è un film del 1958 diretto da John Sturges, tratto dall'omonimo romanzo di Ernest Hemingway.


title: Il vecchio e il mare (film)

text: Santiago è un vecchio e povero pescatore, sfortunato ma molto tenace nonostante l'età. La sua delusione e la sfortuna nella pesca lo spingono anche a non mangiare; è tuttavia sostenuto da Manolo, un ragazzo che era stato suo compagno di pesca e che è stato costretto dai genitori a lavorare su un'altra barca. Un giorno, sentendosi pieno di buone speranze e fortuna, Santiago si alza molto presto e va a pescare al largo con la sua piccola barchetta di legno e dopo un po' di tempo, con il suo stupore, abbocca un grosso marlin. Ci mette quasi tre giorni per catturarlo ma alla fine ci riesce, anche se molto provato e con le mani lacere a causa degli strattoni della lenza per via della grande forza del pesce. Santiago arpiona il pesce e lo lega alla barca ma un gruppo di squali inizia a divorarlo, lasciando una scia di sangue nel mare. Questa scia comincia ad attirare altri squali e il vecchio cerca di scacciarli dalla sua preda con delle fiocine e dei bastoni pesanti ma invano: il pesce viene mangiato completamente. Una volta arrivato alla baia con il pesce ormai ridotto ad uno scheletro, Santiago va subito a dormire e dorme per quasi un giorno intero sognando le sue esperienze passate e viene in seguito svegliato da Manolo. Il vecchio è depresso per la sua sconfitta, ma Manolo riesce a risollevarlo dicendogli che tornerà a pescare con lui, che ha ancora molto da insegnargli.


title: Vaccinium macrocarpon

text: L<nowiki>'</nowiki>ossicocco americano ("Vaccinium macrocarpon, Ait.") appartenente alla famiglia delle Ericacee e al genere "Vaccinium", è una piccola pianta da frutto che produce bacche rosse, di origine americana. Per le sue caratteristiche viene considerato tra i frutti di bosco.


title: Vaccinium macrocarpon

text: Questa pianta viene detta anche "mirtillo rosso americano", da non confondersi con quello detto semplicemente "mirtillo rosso" ("Vaccinium vitis-idaea"), arbusto producente un frutto analogo, anch'essa delle Ericacee, di origine europea ed asiatica.


title: Vaccinium macrocarpon

text: L'ossicocco americano è un piccolo arbusto, sempreverde e latifoglia, con portamento di basso cespuglio legnoso, prostrato e pulvinato, cioè con forma a cuscino, e ricoprente il suolo per una altezza non superiore ai 20 cm, ed una larghezza fino a circa 1-2 metri. I rami sono sottili ed esili, e portano foglie coriacee alterne di piccola dimensione. I piccoli fiori rosati hanno petali ricurvi all'indietro ed antere e stigma sporgente, con un aspetto generale che ricorda quello dei fiori delle Fuchsia.


title: Vaccinium macrocarpon

text: I frutti sono bacche rosse di discreta dimensione (in proporzione della dimensione della pianta), da cui deriva L'epiteto specifico: "macrocarpon" che significa a frutto grande.


title: Vaccinium macrocarpon

text: La fioritura avviene in maggio-giugno; i frutti raggiungono la piena maturazione in ottobre-novembre.


title: Vaccinium macrocarpon

text: La pianta è originaria del Nord-Est degli Stati Uniti estendendosi a sud fino alla Sud Carolina, e delle contigue regioni del Sud-Est canadese.


title: Vaccinium macrocarpon

text: è molto resistente al freddo, ed ha ambiente ottimale in aree umide e palustri, lungo i ruscelli, dove costituisce spesso estese colonie monospecie.


title: Vaccinium macrocarpon

text: Più del 30% dei frutti utilizzati negli Stati Uniti è coltivato e lavorato in Wisconsin, per produrre alimenti conservati (composte e succhi), data la presenza di un clima e di un ambiente adatti, (è una pianta palustre) fatto che giustifica la presenza di installazioni industriali per la lavorazione.


title: Vaccinium macrocarpon

text: In ambiente adatto (suolo e idrologia acida, e terreno umido) è possibile la coltivazione a pieno campo; in minor estensione, alle stesse condizioni, può essere coltivato in vaso. Vive in ambiente normalmente soleggiato, ma in ambiente molto soleggiato si giova di una modesta ombreggiatura, tollerando bene la mezz'ombra. Al di fuori dell'ambiente naturale ripariale necessita di irrigazione frequente ed abbondante.


title: Vaccinium macrocarpon

text: I frutti e le composte, succhi e gelatine derivate, oltre che a scopo alimentare, sono anche considerate tradizionalmente con attività farmacologiche, disinfettanti e antinfiammatorie, particolarmente note per le infezioni alle basse vie urinarie (cistite). Proprio in quest'ultimo tipo d'infezioni, pubblicazioni mediche internazionali evidenziano un apporto benefico insignificante, non giustificandone il consumo a lungo termine per la prevenzione di ricadute.


title: Vaccinium macrocarpon

text: Il frutto ha una forte componente acida che permane nei prodotti derivati, e che contrasta gradevolmente col dolce che pure è contenuto nella polpa dei frutti.


title: Vaccinium macrocarpon

text: Le composte sono preparate schiacciando i frutti o lasciandoli interi almeno in parte, e portandoli a bollitura miscelati con acqua e zucchero, aggiungendo polpa di mela, possibilmente non molto matura, a funzione di incrementare il contenuto di pectina, che è un addensante naturale, utile soprattutto a produrre anche gelatine. È anche utilizzabile in luogo della polpa di mela, per lo stesso scopo, la pectina naturale estratta industrialmente, preparata in prodotto pronto all'uso.


title: Vaccinium macrocarpon

text: Il consumo come alimento è molto radicato negli Stati Uniti ed in Canada, dove è tradizionalmente il cibo nelle ricorrenze festive invernali, come composta acida per la festa del Ringraziamento. Analogo uso si ha in Nord Europa per il "Vaccinium vitis-idaea" (mirtillo rosso europeo).


title: Vaccinium macrocarpon

text: L'artista statunitense Alexandra Carter utilizza il colore acceso e la componente acida del succo di mirtillo rosso americano per creare opere pittoriche su supporti tessili come federe e lenzuola antiche. I'estratto della bacca viene adoperato puro o mescolato alla pittura.


title: Filtro di sigaretta

text: Il filtro di sigaretta è un piccolo cilindro che si trova all'estremità di una sigaretta. È composto in genere da acetato di cellulosa, una sostanza fibrosa che serve a bloccare meccanicamente l'inalazione delle foglie di tabacco e di certi agenti dannosi prodotti dalla combustione della carta e del tabacco stesso.


title: Filtro di sigaretta

text: I filtri sono venduti sfusi per chi si fa le sigarette manualmente, e sono di solito un componente di quelle fatte industrialmente. Il filtro non è tuttavia un componente essenziale di una sigaretta, ed esistono in commercio qualità che ne sono sprovviste.


title: Filtro di sigaretta

text: Il filtro è stato introdotto nelle sigarette a partire dagli anni '50 del XX secolo, principalmente con lo scopo di ridurre i danni alla salute causati dal fumo. Sebbene alcuni studi dimostrino che il filtro riduce il rischio di carcinoma del polmone, riducendo la quantità di catrame e di nicotina inalate, esso è invece inefficiente nel rimuovere i gas a basso peso molecolare, come il monossido di carbonio.


title: Filtro di sigaretta

text: Un importante effetto collaterale dell'uso dei filtri di sigaretta è dato dal danno ambientale. Il filtro non viene consumato, e costituisce pertanto un rifiuto, noto come mozzicone di sigaretta. I mozziconi di sigaretta sono i rifiuti di origine antropica più disseminati al mondo. Ogni anno nel mondo vengono fumate circa 5,6 bilioni di sigarette. Di questi, si stima che 4,5 bilioni di mozziconi di sigaretta diventino rifiuti. L'acetato di cellulosa, principale componente dei filtri di sigaretta, si biodegrada lentamente, e dopo il loro abbandono, i mozziconi possono rilasciare nell'ambiente diverse sostanze tossiche, tra cui nicotina, arsenico, idrocarburi policiclici aromatici e metalli pesanti.


title: Filtro di sigaretta

text: A causa del loro notevole impatto ambientale, in diverse parti del mondo sono stati realizzati progetti per il riciclo dei filtri di sigaretta.


title: Episodi di Le ragazze del centralino (quinta stagione)

text: La quinta ed ultima stagione della serie televisiva Le ragazze del centralino, composta da 10 episodi, è stata distribuita a livello internazionale sul servizio on demand Netflix in due parti: la prima metà è stata pubblicata il 14 febbraio 2020, mentre la seconda metà è stata pubblicata, sempre su Netflix, il 3 luglio 2020.


title: Tomasz Kupisz

text: Può giocare sia da ala destra sia da trequartista, ma preferisce la prima opzione per sfruttare al meglio la sua abilità di crossatore. Longilineo, veloce e abile negli inserimenti, sotto porta si dimostra inoltre un ottimo uomo-assist.


title: Tomasz Kupisz

text: Cresce calcisticamente per alcuni club della sua città natale, È entrato a far parte del Wigan Athletic nel luglio 2006 dopo che i suoi scout lo avevano notato in un torneo nazionale. Nelle prime due stagioni vista la giovane età ha fatto parte delle selezioni giovanili, invece dalla stagione 2008–2009 entra in pianta stabile nel giro della prima squadra, facendo il suo debutto il 26 agosto 2008 nella partita di Carling Cup contro il Notts County dove la squadra ha vinto 4-0. Nonostante avesse segnato un gol, l'allenatore non lo ha più schierato nei successivi incontri di coppa limitandosi a convocarlo saltuariamente solo per le partite di campionato.


title: Tomasz Kupisz

text: Nella stagione 2009-2010 è stato il terzo capocannoniere nella seconda squadra segnando 6 gol in 13 partite, giocando sulla fascia. Ha fatto anche un gol alle riserve del Liverpool e al Manchester United. Senza ulteriori presenze con la prima squadra, nel giugno del 2010 scioglie il contratto con il Wigan Athletic.


title: Tomasz Kupisz

text: Il 2 giugno 2010 lo Jagiellonia Białystok acquista Kupisz, che al momento era svincolato. Debutta il 29 luglio 2010 in UEFA Europa League nella partita persa per 2-1 contro l'Aris Salonicco.


title: Tomasz Kupisz

text: Con la squadra di Białystok diviene in breve tempo un punto fermo del centrocampo e uomo-assist, le ottime prestazioni gli valgono l'interesse di alcuni buoni club di prima fascia tedeschi ed inglesi, con la squadra giallorossa gioca in totale 110 partite riuscendo a segnare 15 reti, ben 21 assist e riuscendo conquistare la Supercoppa di Polonia 2010.


title: Tomasz Kupisz

text: Nel 2013 è acquistato dalla società italiana del Chievo, debuttando in Serie A il 18 maggio 2014, sua unica presenza stagionale, nella partita vinta per 2-1 contro l' all'ultima giornata di campionato.


title: Tomasz Kupisz

text: Il 7 gennaio 2015 passa in prestito al Cittadella in Serie B. Realizza la sua prima rete all'esordio contro il , segnando altre 3 reti nel corso della stagione rispettivamente contro , Spezia e rivelandosi anche un ottimo uomo-assist, termina la stagione con 4 reti messe a segno in 19 presenze che tuttavia non basteranno a non far retrocedere la squadra granata.


title: Tomasz Kupisz

text: L'11 luglio dello stesso anno passa in prestito al Brescia fino al termine della stagione. Esordisce il 5 settembre nella gara contro il . Il 16 ottobre segna i suoi primi due gol stagionali contro l' nel pareggio avvenuto per 3-3. Termina la stagione con 6 reti di cui due doppiette contro e Cagliari 8 assist in 40 presenze, portando le rondinelle ad un tranquillo undicesimo posto facendo ritorno a Verona.


title: Tomasz Kupisz

text: Il 5 luglio 2016 viene mandato in prestito per la terza volta consecutiva sempre in Serie B questa volta al Novara Calcio che lo presenta a stampa e tifosi già il giorno successivo. Fa il suo esordio con i piemontesi il 10 settembre in occasione della terza giornata di campionato e della vittoria per 1-0 sulla , segna il suo primo gol con il suo nuovo club il 29 ottobre nella sconfitta esterna subita per 4-3 contro la .


title: Tomasz Kupisz

text: Il 29 giugno 2017 viene ceduto al a titolo definitivo. Segna 4 gol in 31 partite di B e il 21 luglio 2018 il calciatore polacco viene acquistato dall' a parametro zero a causa del fallimento del club romagnolo.


title: Tomasz Kupisz

text: Dopo aver giocato 6 partite con i bianconeri, il 22 gennaio 2019 passa in prestito al , sempre in Serie B. Con i labronici gioca 9 partite, contribuendo alla salvezza finale.


title: Tomasz Kupisz

text: Esordisce con la squadra pugliese l'11 agosto 2019 nella partita contro la Paganese valevole per la Coppa Italia di Serie C, segnando il momentaneo 1-0; la partita terminerà poi 3-2 per il Bari.


title: Tomasz Kupisz

text: Il 24 gennaio 2020 passa in prestito fino alla fine della stagione al . Due giorni dopo fa il suo esordio con i siciliani nella partita in casa del Venezia (1-1). Il 17 luglio segna il suo primo gol, nella partita in casa del Pisa, persa per 3-2.


title: Tomasz Kupisz

text: Terminato il prestito al Trapani (con la retrocessione dei siculi), il 15 settembre 2020 viene ceduto nuovamente a titolo temporaneo, con obbligo di riscatto in caso di promozione, questa volta alla . Il 17 ottobre successivo mette a segno i primi gol con i campani, segnando una doppietta nella partita vinta col Pisa per 4-1. Con 3 gol segnati in 31 incontri contribuisce alla storia promozione della Salernitana in Serie A.


title: Tomasz Kupisz

text: Il 31 gennaio 2022 viene ceduto in prestito con diritto di riscatto alla , con cui scende in campo 16 volte prima di tornare ai neroverdi al termine della stagione.


title: Tomasz Kupisz

text: Ha iniziato la trafila con le giovanili della Polonia nel 2005 raccogliendo sei presenze con l'Under-17, nel 2007 è stato un punto fermo dell'Under-19 riuscendo a segnare 4 reti in 14 presenze, nel 2010 si alterna oltre che alla nazionale maggiore tra Under-20 con la quale scende in campo in due occasioni e con l'Under-21 segnando il suo primo gol il 1º giugno 2011 nella vittoria fuori casa per 2-4 contro la Moldavia Under-21.


title: Tomasz Kupisz

text: Ha fatto parte della nazionale maggiore polacca tra il 2010 e il 2013, debuttando il 10 dicembre 2010 ad Antalya, nell'amichevole finita 2-2 contro la Bosnia ed Erzegovina.


title: Aberrazione della luce

text: L'aberrazione della luce (detta anche aberrazione astronomica o aberrazione stellare) è lo spostamento apparente delle stelle sulla volta celeste, dovuta al moto di rivoluzione della Terra e al fatto che la velocità della luce è finita.


title: Aberrazione della luce

text: Le prime osservazioni dell'aberrazione della luce stellare si devono all'astronomo inglese James Bradley, nel 1728. Bradley confrontò le posizioni apparenti di una stella abbastanza luminosa (Eltanin, γ Draconis) nell'arco di un anno. Estendendo le sue osservazioni ad altre stelle, si accorse che tutte descrivevano nel cielo una piccola ellisse, il cui asse maggiore era di 40",50, mentre l'asse minore variava in funzione dell'altezza della stella sull'eclittica.


title: Aberrazione della luce

text: Il valore del semiasse maggiore dell'ellisse (20,49552 arcosecondi (sec) o 0,000099365 radianti (rad) viene detto anche costante di aberrazione.


title: Aberrazione della luce

text: Per capire meglio cosa sia in effetti, immaginiamo di passeggiare sotto la pioggia. Se, mentre ci muoviamo, guardiamo alla nostra destra o sinistra la pioggia venir giù, noteremo che le gocce descrivono una traiettoria obliqua e provengono apparentemente da un punto del cielo davanti a noi. Se ci fermiamo vediamo invece la traiettoria raddrizzarsi e la pioggia cadere verticalmente. Quindi quando ci muoviamo la pioggia sembra pervenire da una zona di cielo davanti a noi, mentre in effetti proviene dalla nostra perpendicolare. Lo stesso effetto si verifica per la luce che raggiunge la Terra, e che, a causa del movimento del pianeta intorno al Sole, fa sembrare che essa provenga da una zona di cielo leggermente diversa da quella reale, causando uno spostamento apparente della stella. In sostanza quando noi vediamo una stella in un punto preciso della volta, in effetti quella stella non è proprio lì, ma leggermente indietro lungo l'asse di rivoluzione della Terra intorno al Sole. L'angolo compreso tra il punto in cui apparentemente si trova una stella, l'osservatore e la vera posizione della stella prende il nome di "angolo di aberrazione".


title: Aberrazione della luce

text: dove v rappresenta la velocità di rivoluzione della Terra e c la velocità della luce. Siccome approssimativamente v = 30km/s e c = 300000 km/s ne segue che l'angolo α = 20",6, e con valori più esatti di "v" e "c" il valore della costante diventa 20",47.


title: Aberrazione della luce

text: Facciamo notare che tale formula, così come le considerazioni precedenti, non tengono conto degli effetti relativistici, e costituiscono dunque soltanto una lettura parziale del fenomeno dell'aberrazione. Se consideriamo anche la relatività, detto α' l'angolo polare di aberrazione visto da un sistema in movimento con velocità v (come la Terra), e α invece l'angolo polare visto da un sistema solidale con la fonte luminosa, si ha:


title: Aberrazione della luce

text: Un osservatore posto nell'oculare E di un telescopio punta una stella nel punto S, nel tempo che la luce dell'astro impiega a percorrere il tubo dello strumento il movimento di rivoluzione che la Terra compie attorno al Sole avrà trasferito l'osservatore stesso nel punto E' e la stella viene individuata nella posizione S' e di conseguenza l'osservatore dovrà spostare il proprio telescopio di un angolo SÊS'. Quindi la posizione apparente si sarà spostata dalla posizione S di un angolo α nel verso del movimento della Terra e questo risulterà massimo quando la direzione E'S' sarà perpendicolare al movimento di rivoluzione della Terra.


title: Aberrazione della luce

text: Più difficoltoso risulta essere il calcolo della aberrazione annua dei pianeti in quanto questi presentano un notevole moto proprio sulla volta celeste; perciò si considera ininfluente la lunghezza del tubo ottico ed idealmente la direzione di traguardo viene prolungata fino a raggiungere il pianeta stesso. Ora durante il tempo che la luce impiega a raggiungerci, noi osservatori ci saremo spostati nel punto E' e faremo le stesse considerazione fatte in precedenza, solo che la direzione E'S', cioè la direzione apparente del pianeta nel tempo T' dell'osservazione è uguale a quella del pianeta nel tempo T, cioè quando il raggio di luce ha lasciato l'astro considerato e ci raggiunge nella posizione E. La posizione apparente del pianeta perciò nel tempo T' dell'osservazione risulta essere uguale a quella vera del pianeta nel tempo T, quando il raggio di luce lo ha abbandonato e chi osservava si trovava nella posizione E; quindi da questo ragionamento si deduce che la posizione apparente nel tempo T' coincide con la sua vera posizione (indipendentemente dall'aberrazione) nel tempo T. Questo risultato si ottiene sottraendo al tempo di osservazione T' il tempo della luce T'-T che può essere calcolato conoscendo la distanza dalla Terra dello stesso pianeta.


title: Aberrazione della luce

text: Un effetto collaterale di aberrazione viene dato dal movimento di rotazione della Terra attorno proprio asse e questa velocità risulta essere massima all'equatore (465 m/s) ed ai poli naturalmente risulta essere nulla e la direzione del movimento è sempre diretta verso il punto est dell'orizzonte; il suo valore in un punto dell'equatore è di 0",32 e per un punto di latitudine φ sarà di 0",32 cos φ.


title: Aberrazione della luce

text: Anche il movimento che il Sole, in compagnia di tutto il sistema solare, compie rispetto alle stelle fisse, crea un effetto di aberrazione (aberrazione secolare) e viene considerato come rettilineo uniforme e crea una piccolissima deformazione della forma delle costellazioni che è assolutamente insignificante durante l'osservazione ed in pratica non viene preso in considerazione.


title: Qualificazioni al campionato europeo di calcio 2024 - Gruppo C

text: Il gruppo C delle qualificazioni al campionato europeo di calcio 2024 è composto da cinque squadre: , , , e . La composizione dei gruppi di qualificazione è stata sorteggiata il 9 ottobre 2022.


title: Microscopio a fluorescenza

text: Un microscopio a fluorescenza, è un microscopio ottico utilizzato per studiare campioni organici o inorganici sfruttando i fenomeni della fluorescenza e della fosforescenza indotti nel campione. I microscopi ottici tradizionali sfruttano invece fenomeni come la riflessione o l'assorbimento della luce direttamente illuminante il campione osservato.


title: Microscopio a fluorescenza

text: I primi utilizzi pratici della tecnica provenivano dall'esperienza relativa all'utilizzo di luce ultravioletta nell'osservazione di campioni microscopici. I problemi derivanti dall'utilizzo di lunghezze d'onda invisibili all'occhio umano spostarono presto l'attenzione verso l'osservazione dei fenomeni di fluorescenza indotti nel campione dalle stesse radiazioni. I successivi utilizzi passarono per l'osservazione di preparati naturalmente passibili di fluorescenza, in genere con strumenti a luce trasmessa, ma col tempo, per differenti motivazioni inerenti all'ottica strumentale, si passò al "microscopio ad epifluorescenza", con la sorgente non allineata con l'osservatore. Il passo successivo fu la marcatura di campioni non fluorescenti e l'utilizzo di lunghezze d'onda non necessariamente nello spettro UV.


title: Microscopio a fluorescenza

text: Nell'utilizzo più diffuso attualmente, il componente di interesse nel campione viene marcato in maniera specifica con una molecola fluorescente, detta fluoroforo (alcuni esempi sono la GFP, la fluoresceina o il "DyLight Fluor"). Il campione viene quindi illuminato con un fascio di luce di una specifica lunghezza d'onda, che viene assorbita dal fluoroforo, causandone l'emissione di luce a lunghezze d'onda maggiori (e quindi di colore diverso dalla luce assorbita). La luce eccitante viene separata dalla luce emessa, che è molto più debole, grazie all'uso di un filtro. I componenti tipici di un microscopio a fluorescenza sono: una sorgente di luce (lampada ad arco allo xeno, o ai vapori di mercurio, oppure LED di elevata potenza), un filtro di eccitazione, uno specchio dicroico, un filtro di emissione. I filtri e gli specchi dicroici sono scelti in base alle caratteristiche di eccitazione ed emissione del fluoroforo utilizzato; in questo modo si può osservare un singolo colore alla volta. Si possono anche comporre immagini a più colori combinando fra loro le immagini a singolo colore, realizzate con differenti fluorofori.


title: Microscopio a fluorescenza

text: Gran parte dei microscopi a fluorescenza utilizzati sono microscopi ad epifluorescenza, nei quali l'eccitazione e l'osservazione della fluorescenza avvengono da sopra ("epi–") il campione, e comunque fuori asse rispetto all'osservatore. Questi microscopi sono diventati importanti strumenti nel campo della biologia, aprendo inoltre le porte alla progettazione di microscopi sempre più avanzati e complessi, come il microscopio confocale e il TIRF (Total Internal Reflection Fluorescence microscope). Il Vertico SMI combina, infine, la microscopia con la modulazione spaziale dell'illuminazione, raggiungendo risoluzioni lineari inferiori ai 10 nanometri (1 nanometro = 1 nm = 1 × 10 m)..


title: Microscopio a fluorescenza

text: I fluorofori possono perdere le loro caratteristiche di fluorescenza quando illuminati; il processo è detto "photobleaching". Per evitare il photobleaching, si possono adottare diversi provvedimenti: ad esempio, possono essere usati fluorofori più resistenti, si può minimizzare l'illuminazione o, in alternativa, si può utilizzare un particolare tipo di reazione chimica, nota come "scavenger chemistry".


title: Microscopio a fluorescenza

text: I progressi tecnologici nella microscopia includono la digitalizzazione, l'imaging delle cellule vive, la super risoluzione e i metodi ad alto rendimento. Questi progressi servono a ridurre i costi del prodotto e dei test.


title: Microscopio a fluorescenza

text: I recenti sviluppi nei microscopi includono microscopi ad espansione, microscopi a scansione di elio (SHeM), microscopi multi-view e flussi di lavoro di microscopia integrata. La microscopia digitale è l'ultima tendenza nel mercato della microscopia. L'imaging digitale offre una risoluzione dell'immagine migliorata con maggiore precisione, portando a immagini meno distorte e consentendo una migliore visualizzazione dei campioni. Lo sviluppo di sistemi di scansione di interi vetrini è un fattore importante che ha accelerato l'adozione della microscopia digitale. Questi sistemi offrono una visualizzazione approfondita dei campioni con immagini 2D e 3D utilizzati in ricerca e sviluppo, medicina legale, controllo qualità e analisi dei guasti. Gli operatori del mercato offrono vari prodotti di microscopia digitale come ShuttlePix P-400R (Nikon), Leica DVM6 (Danaher) e Celldiscoverer 7 (Carl Zeiss).


title: Microscopio a fluorescenza

text: La microscopia ad epifluorescenza è un particolare metodo di microscopia a fluorescenza, largamente utilizzato nell'ambito della biologia. La luce di eccitazione proviene da sopra il campione (o da sotto, nei microscopi invertiti) e attraversa prima l'obiettivo, poi il campione stesso. La fluorescenza che origina dal campione crea la cosiddetta luce di emissione, che viene focalizzata su un rivelatore dallo stesso obiettivo attraverso cui è passato il fascio di eccitazione. La luce di eccitazione è rimossa dal segnale emesso dal campione mediante un filtro, posto tra l'obiettivo e il rivelatore.


title: Jocko Sims

text: È noto principalmente per aver interpretato Anthony Adams in "Crash", Carlton Burk nella serie "The Last Ship" e, in seguito il Dr. Floyd Reynolds nella serie "New Amsterdam".


title: Jocko Sims

text: Nel 2004, è apparso come ospite in un episodio di Cold Case come Lionel Royce, leader della sezione "Black Liberation Front" a Filadelfia nel 1969. Nel 2008 è entrato nel cast principale di Crash, nel quale ha interpretato Anthony Adams, un pilota di strada, fino alla fine della serie nel 2009. Il suo ritratto di Anthony Adams, un autista e aspirante artista hip-hop, ha portato alla pubblicazione in iTunes di "Head Up", una canzone che viene eseguita da Sims nel terzo episodio della serie. Sempre nel 2008, ha recitato nel film pluripremiato di Leon Lazano, "Something is Killing Tate". Nel 2010, è apparso come ospite in Criminal Minds, dove ha interpretato Tony Torrell, un ex proprietario terriero e vittima del serial killer Kaman Scott (Leonard Roberts).


title: Jocko Sims

text: Nel 2014, è entrato a far parte del cast ricorrente della seconda stagione della serie Masters of Sex, dove ha interpretato Robert Franklin, fratello di Coral (Keke Palmer) e attivista per i diritti civili.


title: Jocko Sims

text: È anche apparso nel film Apes Revolution - Il pianeta delle scimmie in cui interpreta Werner, l'operatore radio della colonia. Nello stesso anno è entrato nel cast ricorrente di The Last Ship, dove interpreta il tenente Carlton Burk, a capo del Team VBSS della USS Nathan James. Durante la seconda stagione ne è diventato un personaggio principale.


title: Jocko Sims

text: Nel 2016, Sims è entrato nel cast di I'm Dying Up Here, una commedia dark prodotta da Jim Carrey. Nel marzo 2018, Sims è stato scelto nel ruolo del Dr. Floyd Reynolds per la serie televisiva della NBC, New Amsterdam, in onda su Canale 5.


title: Bottone

text: Il bottone è un piccolo oggetto, solitamente piatto e di forma tondeggiante, usato per chiudere gli abiti. Il bottone, che è attaccato a un lembo, funziona in accoppiata con un varco, posto sull'altro lembo, che si chiama occhiello, asola o alamaro. Infilando il bottone nell'occhiello i due lembi rimangono saldamente collegati.


title: Bottone

text: Presenti sin dalla preistoria, i bottoni sono stati rinvenuti negli scavi archeologici nella valle dell'Indo (circa 2800-2600 a.C.) dell'età del bronzo in Cina (circa 2000-1500 a.C.). Erano usati nell'antica Roma, anche se le chiusure di abiti e mantelli, nell'antichità, erano ottenute principalmente con lacci, fibbie e spille. Spesso le spille di sicurezza, chiamate fibule assumevano esternamente la forma che ha precorso l'idea moderna del bottone. Questa somiglianza nella forma si è riscontrata nel "kiton" greco indossato dalle donne e negli spilloni aggancianti presenti nel "sagum" bizantino.


title: Bottone

text: Si diffusero ampiamente in Europa durante il Medioevo; la prima menzione letteraria risale al XII secolo nel poema "La Chanson de Roland", dove figurano come piccoli oggetti senza valore. Nel secolo seguente, invece, divennero un pregiato elemento decorativo dei mantelli e degli abiti dei sovrani e dei potenti, e richiesero la preparazione di orafi. Per un utilizzo capillare del bottone si attese la metà del XVI secolo, anche se mancando le asole, la fila di bottoni conservò una funzione ornamentale. Tra i materiali dell'epoca, si annovera la madreperla e i più raramente l'oro e l'argento.


title: Bottone

text: L'epoca florida per il bottone, quando quest'ultimo assunse anche una funzionalità, fu la seconda metà del XVIII secolo, grazie all'impiego esteso su camisiole e velade. In questo periodo si incrementò l'utilizzo di materiali pregiati, oro e argento, accanto all'ottone. I bottoni delle livree, piuttosto grandi, spesso recavano lo stemma del casato. Con il crollo dell'Impero napoleonico, lentamente scomparve il bottone artistico per lasciare il posto a quello industriale.


title: Bottone

text: L'evoluzione dei bottoni seguì quella della moda, da oggetto funzionale divenne accessorio di decorazione, sempre più complesso e prezioso.


title: Bottone

text: Solitamente è di forma rotonda ma ne esistono di forme ovali, quadrate o variamente sagomate. Possiede dei buchi, generalmente due o quattro, per collegarlo saldamente all'abito tramite cucitura.


title: Bottone

text: Al posto dei buchi può esserci un occhiellino sporgente od un peduncolo forato dove si fa passare il filo.


title: Bottone

text: Oltre ai classici bottoni sono molto diffusi anche i bottoni a pressione o fermi a schiocco, grazie ai quali basta applicare una piccola pressione per unire e separare le due parti con uno schiocco.


title: Bottone

text: Questi bottoni sono formati da due componenti di ottone per ciascuna delle due parti di stoffa da unire. Ogni coppia di elementi è saldamente unita alla stoffa tramite un'operazione di rivettatura che, deformando l'ottone, costringe la stoffa tra le due parti.


title: Vanilla Sky (gruppo musicale)

text: Hanno iniziato la loro carriera suonando a Viterbo, Roma e Latina, mentre nel giugno 2007 è uscito il loro secondo album.


title: Vanilla Sky (gruppo musicale)

text: Il gruppo si forma quando il cantante/chitarrista Brian, dei Lesa Maestà, e Luketto, batterista dei 9mm, nel febbraio 2002 decidono di unirsi per un progetto, ispirati dalla musica di gruppi che ascoltavano molto in quel periodo. Nel marzo successivo entra a farvi parte come bassista anche Cisco, al tempo chitarrista dei Party Line, che introduce sonorità più sullo stile degli Yellowcard con cui si iniziano a far sentire leggere influenze emo. In seguito si aggiunge al gruppo Vinx, cantante chitarrista dei Crossystem.


title: Vanilla Sky (gruppo musicale)

text: Secondo quanto dichiarato dalla band il nome non ha nulla a che vedere con l"'omonimo film", ma viene scelto per l'idea del cielo al tramonto quando assume i colori tendenti al giallo. La band, così composta, inizia subito a lavorare a dei pezzi propri con l'intenzione di incidere in estate un piccolo demo. Completamente autoprodotto, "Play It If You Can't Say It", viene ultimato nel settembre 2002 ed esce il 6 novembre 2002, data di debutto ufficiale dei gruppo, (sebbene il primo concerto della band con questo nome risalga al 20 aprile, a Santa Lucia di Fonte Nuova, Roma, con Bandar Log, 9mm e Cose Perse).


title: Vanilla Sky (gruppo musicale)

text: Contemporaneamente iniziano a proporsi al pubblico con i primi show, spesso affiancando altre band (Moravagine, Settlefish, 7 Years, SenzaBenza).


title: Vanilla Sky (gruppo musicale)

text: Nel gennaio 2003 il CD finisce quasi casualmente nelle mani della Wynona Records, che si interessa del gruppo e propone la produzione di un full length. Tre mesi dopo, a distanza di un anno dalla costituzione del gruppo, i Vanilla Sky vengono lanciati dall'etichetta genovese con uno split, "Too Loud 4 You", che li presenta con altre tre bands: Forty Winks (Italia), Halfwayhome (U.S.A.) e Andthewinneris (Germania). Lo stesso split viene pubblicato in versione speciale in Giappone con il titolo "The Rest Is History", includendo un brano inedito a gruppo e una band in più.


title: Vanilla Sky (gruppo musicale)

text: In attesa dell'uscita del loro full-length girano la Germania per un tour promozionale con i Forty Winks.


title: Vanilla Sky (gruppo musicale)

text: Il 27 febbraio 2004 esce "Waiting For Something", il loro primo album, prodotto al West Link Recording Studio di Pisa insieme alla band da Alessandro Sportelli, già al lavoro con Prozac+, Baustelle, Raw Power e molte altre bands. Un mese dopo esce anche il loro primo video, "Distance". Sempre a marzo fanno da spalla a The Ataris aprendo le quattro date italiane del loro tour (Milano, Roma, Bologna, Bassano del Grappa). Vanno in tour per l'Italia e l'Europa, e si progetta l'uscita del loro album anche in America.


title: Vanilla Sky (gruppo musicale)

text: All'album "Waiting For Something" seguono altre partecipazioni: support per The Offspring (in Germania), support per Maxeen (Side one Dummy records), support per The Ataris (Sony); in più partecipazione a Independent Days Festival, Eastpak Rock Festival, Rock In Idro. Nel gennaio 2007 la band ha aperto 3 date del tour europeo dei +44.


title: Vanilla Sky (gruppo musicale)

text: In primavera 2007, dopo aver firmato con la Universal Music, i Vanilla Sky pubblicano l'album intitolato "Changes". Il primo singolo estratto è "Break It Out".


title: Vanilla Sky (gruppo musicale)

text: L'album registrato tra Roma e Venezia (il missaggio è stato fatto al Family Studio, dove anche Le Vibrazioni hanno lavorato per il loro ultimo album) mostra i numerosi cambiamenti avvenuti.


title: Vanilla Sky (gruppo musicale)

text: Collaborano con Mark Hoppus in "Nightmare", con il regista Gaetano Morbioli per il video del primo singolo estratto, sono presenti per la prima volta tre pezzi cantati in italiano.


title: Vanilla Sky (gruppo musicale)

text: Il 9 giugno all'Idroscalo di Milano e il 10 giugno al Teatro Tendastrisce di Roma i Vanilla Sky hanno aperto i concerti dei Good Charlotte.


title: Vanilla Sky (gruppo musicale)

text: Successivamente hanno pubblicato sul loro Myspace il video della cover del singolo "Umbrella" di Rihanna, che ha portato alla band ancora più successo di quanto ne aveva prima in tutto il mondo.


title: Vanilla Sky (gruppo musicale)

text: A metà del gennaio 2008 girano a Torino il videoclip del loro nuovo singolo: "Se Vuoi Andare Vai", brano estratto sempre dall'album Changes. Come succede per "6 come 6 - Break It Out", anche per "Se Vuoi Andare Vai" viene programmato il videoclip della versione in lingua inglese, ovvero "Goodbye".In una recente intervista la band ha contestato la propria appartenenza al filone emo della terza ondata, nonostante alcune recensioni opposte ritenendo il genere come una "parola inflazionata" relativa ad uno stile in realtà "esaurito negli anni novanta".


title: Vanilla Sky (gruppo musicale)

text: Nel loro myspace Brian e Vinx hanno informato che la band subirà cambiamenti radicali anche a livello di formazione e perderà i membri Cisco e Luketto per motivi strettamente lavorativi: i due vengono sostituiti da Jacopo Volpe alla batteria e da Antonio Filippelli al basso.


title: Vanilla Sky (gruppo musicale)

text: Sono anche tra i principali ideatori e autori del Romans Do It Better Project, un progetto che vede l'unione dei membri dei principali gruppi della scena alternativa di Roma per serate e eventi di beneficenza e altri progetti. Oltre ai Vanilla Sky hanno partecipato gruppi come New Hope, Electric Diorama, Hopes Die Last e Broken Heart College.


title: Vanilla Sky (gruppo musicale)

text: Dopo circa tre anni di assenza discografica, non smettendo comunque di fare concerti e partecipare a tour importanti come il Punk Is Dead Tour 2009, i Vanilla Sky hanno annunciato di tornare sulle scene con il primo album con la nuova formazione, che dovrebbe uscire per l'estate del 2010. Sul Myspace ufficiale del gruppo hanno dichiarato che si intitolerà "Fragile", per vari motivi: uno di essi è che la parola "Fragile" può essere intesa sia in italiano che in inglese, senza bisogno di traduzioni poiché omogenea ad entrambe le lingue.


title: Vanilla Sky (gruppo musicale)

text: La prima traccia uscita del nuovo album, intitolata "1981", è stata proposta dai Vanilla Sky per la partecipazione alla sezione Nuova Generazione del Festival di Sanremo 2010.


title: Vanilla Sky (gruppo musicale)

text: Il 5 maggio viene pubblicato in Giappone il nuovo album "Fragile", distribuito dalla Bullion Records, con alcune tracce disponibili solo nella versione Giapponese, seguito dal "Fragile Tour".


title: Vanilla Sky (gruppo musicale)

text: il 28 maggio esce il nuovo singolo del gruppo, intitolato "Just Dance", cover della cantante pop Lady Gaga, già sperimentata dal gruppo americano The Suit, sarà contenuta nel disco come traccia bonus numero 14.


title: Vanilla Sky (gruppo musicale)

text: L'album esce ufficialmente in Italia il 4 luglio 2010 e poco dopo, il 31 luglio, viene annunciata sul Myspace l'uscita del nuovo singolo: "Vivere Diversi" ("On Fire" in inglese), con il videoclip in rotazione MTV Pulse, Deejay Tv, Rock Tv ed altri network satellitari.


title: Vanilla Sky (gruppo musicale)

text: Il 21 maggio 2012 la band annuncia tramite il suo sito ufficiale che il bassista Antonio "Tony" Filippelli lascerà la band per dedicarsi ad altri progetti non pienamente compatibili con l'esperienza musicale dei Vanilla sky. Esclusivamente per il tour estivo 2012, in occasione del decimo anniversario della band, questo ruolo sarà ricoperto dall'ex bassista Francesco "Cisco" Sarsano.


title: Vanilla Sky (gruppo musicale)

text: Un mese dopo, nell'estate 2012, esce online il singolo "Don't wanna be a star" che riporta sicuramente ad uno stile più vicino ai primi album. Il testo nasce da una loro considerazione su quello che sono ora nel 2012, e riabbraccia i pensieri che avevano 10 anni fa, ad inizio carriera, quando romanticamente si sognava l'America delle etichette indipendenti.


title: Vanilla Sky (gruppo musicale)

text: Da settembre 2012 la band continua a svolgere concerti in Italia come il tour "Punk is dead" in collaborazione con i "the electric diorama" e i "the anthem" toccando anche l'estero con una tournée in Russia.


title: Vanilla Sky (gruppo musicale)

text: Nel dicembre 2012 esce il nuovo album "The Band, Not The Movie", che va anche a celebrare i 10 anni dalla formazione della band. Da quest'album vengono estratti i singoli "Ten Years", che rappresenta per l'appunto la celebrazione del decennio, e "Slow Motion End". Nello stesso anno la band ha girato l'Italia e l'Europa con numerosi concerti per pubblicizzare il proprio album.


title: Vanilla Sky (gruppo musicale)

text: Il 30 novembre 2013 esce il loro ultimo lavoro, un EP che contiene 4 brani dell'ultimo album, che è anche quello più maturo della band, quello in cui le intemperanze pop-punk dei musicisti capitolini si fanno più compatte e meno frivole. A seguire viene pubblicato un secondo EP intitolato “Heroes at the Bottom" che contiene una canzone in testo russo “Zvenit Yanvsrskaya Viuga”.


title: Vanilla Sky (gruppo musicale)

text: Nell'agosto 2014 viene pubblicato il video che celebra i loro ultimi concerti fatti in Russia. Il brano è quello presente nell'ultimo EP; una cover di una famosa canzone russa scelta da Vinx per rendere omaggio ai fans russi. Il video si rivela inaspettatamente virale toccando più di 600.000 visualizzazioni su YouTube scatenando una serie di pubblicazioni sui più famosi blog di musica e social network russi.


title: Sd.Kfz. 250

text: L'Sd.Kfz. 250, abbreviazione della designazione d'inventario dell'Esercito tedesco Sonderkraftfahrzeug 250 ("veicolo speciale 250"), è stato un veicolo trasporto truppe/da combattimento semicingolato, in dotazione alle formazioni meccanizzate tedesche durante la seconda guerra mondiale. Il nome ufficiale, meno noto della sigla, era leichter gepanzerter Mannschafts-Transportwagen fino al 1942, rimpiazzato poi dal termine leichte Schützenpanzerwagen.


title: Sd.Kfz. 250

text: L'Sd.Kfz. 250 fu progettato nel 1939-1940 a partire dal trattore d'artiglieria Sd.Kfz. 10, allo scopo di garantire la stretta cooperazione tra fanteria e carri armati nella guerra meccanizzata; ne nacque un mezzo adatto a trasportare una sezione di fanteria (4 uomini) e armato all'inizio con una o due mitragliatrici MG 34 da 7,92 mm. Fu distribuito in due versioni principali dette "alt" ("vecchia") e "neu" ("nuova") a seconda della conformazione della sovrastruttura, che fu semplificata nella seconda versione per velocizzare la produzione: essa superò abbondamente i esemplari, pur senza riuscire a fornire tutte le unità richieste per completare gli organici dei battaglioni da ricognizione delle divisioni corazzate in servizio. Ben presto il semicingolato fu anche fornito in numero crescente di varianti, oltre a essere oggetto di modifiche campali non ufficiali: operò così anche come veicolo da comando, per l'osservazione del tiro, centro radio, da appoggio ravvicinato e piattaforma per armi contraeree.


title: Sd.Kfz. 250

text: Già nel corso della prima guerra mondiale apparve chiaro che i carri armati avevano limitazioni di impiego tali da rendere necessaria la loro cooperazione con le altre armi, prima tra tutte la fanteria: ciò implicava una dotazione di mezzi per la fanteria che la mettesse in grado di spostarsi con la stessa velocità dei corazzati. Mentre in Francia e Regno Unito le forze armate privilegiarono la formazione di divisioni di fanteria motorizzata, trasportata cioè da veicoli non protetti nelle vicinanze dei combattimenti, nella Germania nazista i teorici si resero conto che, per cooperare al meglio con i carri armati, la fanteria avrebbe dovuto essere meccanizzata, ovverosia caricata su mezzi blindati capaci di operare nel campo di battaglia con buone probabilità di sopravvivenza.


title: Sd.Kfz. 250

text: Perciò, fin dall'inizio del riarmo nel 1933, l'Esercito tedesco studiò mezzi in grado di operare in congiunzione con i carri armati: in base a diverse considerazioni fu deciso di utilizzare veicoli semicingolati, connubio delle capacità fuoristrada date dai cingoli e della facilità di guida dei normali veicoli ruotati. I primi veicoli semicingolati furono sviluppati come trattori di artiglieria, quindi privi di protezione; fra questi il Sd.Kfz. 10 da 1 tonnellata, entrato in servizio nel 1939. Gli alti comandi dell'esercito constatarono presto che il semicingolato Sd.Kfz. 251 offriva vantaggi nel trasporto delle fanterie sul campo di battaglia con mezzi semicingolati e, pertanto, richiesero di sviluppare da questo trattore un veicolo semicingolato leggero, denominato "Sd.Kfz. 250".


title: Sd.Kfz. 250

text: Il telaio "D7" del Sd.KFz. 10, tuttavia, era inadatto al nuovo ruolo tattico: il telaio fu accorciato e fu eliminato l'ultimo assale del treno di rotolamento. Ciò permise di caricare sul nuovo telaio ridotto "D7p" una struttura blindata più leggera.


title: Sd.Kfz. 250

text: A causa dei limiti della capacità produttiva bellica tedesca, comunque, non fu mai raggiunto l'obiettivo di meccanizzare completamente tutte le unità di destinazione. In totale furono costruiti esemplari, dei quali del modello "alt" ("vecchio"), caratterizzato da uno scafo a linee angolate, balisticamente vantaggioso ma di costosa e lenta produzione, e del modello "neu" ("nuovo"), che adottò uno scafo di forma più semplice e squadrata. Altre fonti parlano della fabbricazione di / esemplari, ma solamente una afferma che la produzione ammontò a «più di veicoli», forse ricomprendendo nel totale i derivati Sd.Kfz. 252 e Sd.Kfz. 253, forniti in qualche centinaio d'unità.


title: Sd.Kfz. 250

text: Non è chiaro quando gli Sd.Kfz. 250 cominciarono a entrare in servizio: una fonte parla del 1940, una seconda del giugno 1941. Essi erano distribuiti ai "Panzer-Aufklärung-Abteilung" ("battaglione corazzato da ricognizione") in forza alle Panzer-Division regolari e delle Waffen-SS: le tabelle indicavano un organico di 55 Sd.Kfz. 250. Il battaglione era suddiviso in due squadroni, il primo dei quali conteneva tutti i semicingolati; il secondo era quasi sempre motorizzato, equipaggiato cioè autovetture Volkswagen Kübelwagen, Volkswagen Schwimmwagen, motociclette. I trasporti truppe erano suddivisi in tre plotoni, ciascuno da 7 veicoli armati con 1 o 2 MG 34, oppure da sei Sd.Kfz. 250 e un settimo in versione "comando plotone" (con armamento pesante), affiancati da due 250/3 centro radio. Infine era presente un quarto plotone "armi pesanti", per aumentare la potenza di fuoco del reparto e per la creazione di cortine fumogene, costituito da sette veicoli: due 250/7, 2 250/7 in versione portamunizioni, due 250/8 armati con un obice e un 250/6 portamunizioni; a questi si aggiungevano venticinque veicoli inquadrati in uno dei due "Panzerspähwagen Schwadronen" ("squadroni autoblindo") che facevano sempre parte del battaglione da ricognizione – il secondo di questi squadroni essendo formato da autoblindo Sd.Kfz. 222, Sd.Kfz. 231 6 rad/8 rad, oppure da metà 1944 dal modello Sd.Kfz. 234 e dal carro armato leggero Panzer II Ausf. L. I venticinque mezzi del primo squadrone erano così ripartiti: sedici 250/9 da ricognizione avanzata e nove 250/1 ordinari, rimpiazzati dalla fine del 1943 dalle varianti 250/8 e 250/6. Un quinto squadrone allineava, invece, i semicingolati Sd.Kfz. 251 che trainavano anche pezzi anticarro o d'accompagnamento di vario tipo. Il Panzer-Aufklärung-Abteilung di ciascuna Panzergrenadier-Division veniva teoricamente equipaggiato con diciotto Sd.Kfz. 250 di diverso tipo, probabilmente in due plotoni di sette veicoli ciascuno, più comando e appoggi.


title: Sd.Kfz. 250

text: Il Sd.Kfz. 250 in tutte le sue versioni operò a partire dall'operazione Barbarossa e combatté sui fronti orientale, occidentale, nordafricano e italiano.


title: Sd.Kfz. 250

text: Il Sd.Kfz. 250 era spinto da un Maybach HL 42 da  cm³, erogante una potenza di 100 hp a giri al minuto, cui era accoppiato un cambio Maybach Variorex VG 12018 (7 marce avanti e 3 indietro). La trazione era data soltanto dai cingoli, dato che l'assale anteriore ruotato era privo di trasmissione: era un limite, poiché il veicolo poteva concretamente rischiare di avanzare diritto pur avendo le ruote sterzate. Si pose rimedio accoppiando allo sterzo un sistema di frenata per ciascun cingolo. Le sospensioni per le ruote erano a balestra singola trasversale, mentre le ruote d'appoggio erano vincolate a barre di torsione (una per ogni coppia); come su tutti i semicingolati tedeschi, le ruote posteriori erano di grande diametro, senza rulli superiori e disposte a schema alternato (in tedesco "Schachtellaufwerk"). La ruota motrice era anteriore, quella di rinvio posteriore.


title: Sd.Kfz. 250

text: La struttura blindata a protezione dell'equipaggio e dei passeggeri fu progettata dalla Büssing NAG, forte dell'esperienza maturata con il Sd.Kfz. 251. Era realizzata in due sezioni, anteriore fino alla cabina di guida compresa e posteriore, ossia il vano di carico per la truppa trasportata; le due parti erano saldate e imbullonate assieme. Le lamiere erano inclinate per aumentare la protezione balistica: due piastre frontali da 14,5 mm per scafo (12°) e sovrastruttura (30°); quattro piastre laterali da 8 mm (30°) per la protezione del comparto motore, completata da una piastra superiore da 6 mm e una inferiore da 8 mm, . La cabina di guida presentava una piastra anteriore da 10 mm (30°) e una piccola piastra orizzontale da 10 mm sul cielo; il vano di carico era costituito sui fianchi da sei piastre da 8 mm, disposte a 40° per la fascia superiore e 28° per quella inferiore. Infine, sul retro, era presente una grande piastra superiore da 8 mm inclinata in avanti a 23°, in cui era ricavato il portellone di accesso, e una piccola lastra inferiore da 8 mm a 45° all'indietro, fissata alla piastra orizzontale inferiore da 8 mm. Una fonte afferma che la corazzatura superiore del vano motore fosse di 10 mm, valore che scendeva a 6 mm per la porzione inferiore. .


title: Sd.Kfz. 250

text: La versione base 250/1 trasportava una singola sezione, ossia mezza squadra, di quattro "Aufklärer" ("ricognitori"), oltre a due uomini di equipaggio, l'autista/meccanico e il marconista/mitragliere, che rivestiva inoltre il ruolo di comandante del veicolo. La dotazione radio comune a tutte le varianti era un apparecchio Funksprech Gerät f (FuG), sistemato nella parte destra del cruscotto (lato del comandante), con antenna a stelo di 1,40 o 2 metri, montata sulla parte anteriore destra del vano di carico: serviva per le comunicazioni fra veicoli dello stesso reparto, con portata massima di 1 chilometro.


title: Sd.Kfz. 250

text: Il Sd.Kfz. 250 fu continuamente modificato in molte versioni per compiti specializzati, identificate nella nomenclatura tedesca da un numero che seguiva una barra dopo il comune identificativo "250"; segue l'elenco.


title: Sd.Kfz. 250

text: Sul telaio Demag "D7p" furono costruiti due veicoli simili al Sd.Kfz. 250, con una sovrastruttura diversa a cielo chiuso e che entrarono in servizio nel 1940, dunque prima della versione da trasporto truppe.


title: Sd.Kfz. 250

text: Il Sd.Kfz. 252 era un veicolo per il trasporto di munizioni, costruito insieme alla prima serie di Sd.Kfz. 250, avente il compito tattico di rifornire le formazioni di Sturmgeschütz III. Era totalmente chiuso con piastre frontali spesse 18 mm, laterali e posteriori da 8 mm le quali ultime erano inclinate in avanti di 55° (il che rendeva il mezzo molto riconoscibile dai suoi simili): qui era stato ricavato un portellone a due ante, attraberso il quale erano caricate e scaricate le munizione. Siccome l'impiego sul campo rese fu evidente che lo stesso compito poteva essere svolto da un Sd.Kfz. 250 con leggere modifiche, nel 1941 gli subentrò il Sd.Kfz. 250/6.


title: Sd.Kfz. 250

text: Il Sd.Kfz. 253 era invece un mezzo per l'osservazione del tiro di artiglieria, costruito con la prima serie di Sd.Kfz. 250. Destinato alle formazioni di Sturmgeschütz III, presentava il compartimento chiuso con due botole per l'accesso e l'osservazione, aveva piastre frontali di 18 mm e latero-posteriori da 8 mm ed era fornito di radio FuG 15 ad onde ultracorte, compatibile con gli apparecchi installati sugli StuG III. Anche questo veicolo uscì di produzione nel 1941, sostituito dal Sd.Kfz. 250/4.


title: Candice Night

text: È nota soprattutto per essere la cantante/autrice della band Blackmore's Night fondata insieme al marito Ritchie Blackmore, ex chitarrista dei Deep Purple e dei Rainbow.


title: Candice Night

text: Prima di fondare i Blackmore's Night ha partecipato in alcune occasioni come corista nei Rainbow. Dal 1997 è cantante nel gruppo Blackmore's Night. Ha all'attivo due album da solista: "Reflections" (2011) e "Starlight Starbright" (2015). Più recentemente, ha collaborato con il gruppo heavy metal tedesco Helloween, cantando "Light the Universe", canzone contenuta nel disco "Keeper of the Seven Keys - The Legacy", e con il supergruppo Avantasia, cantando nella canzone "Moonglow", dell'omonimo album.


title: Lenci (azienda)

text: La Lenci (acrostico di "Ludus Est Nobis Constanter Industria") è una società di ceramiche e una fabbrica di bambole in panno fondata nel 1919 nella città di Torino.


title: Lenci (azienda)

text: Il 23 aprile 1919 Enrico Scavini deposita a Torino il marchio di fabbrica "LUDUS EST NOBIS CONSTANTER INDUSTRIA" (reg. gen. n°17955), il cui acronimo è "LENCI", per "giocattoli in genere, mobili, arredi e corredi per bambino". Il marchio consiste nell'immagine di una trottola, a una certa distanza dalla quale è avvolto elicoidalmente un filo; il tutto è compreso nella scritta "LUDUS EST NOBIS CONSTANTER INDUSTRIA", disposta in un cerchio. Il 12 luglio 1922, sempre Enrico Scavini deposita il marchio "LENCI" (reg. gen. n°22825) per: "giocattoli, bambole, pupazzi, confezioni, articoli di vestiario, decorazioni per vestiti, scialli, cuscini, cappelli, scarpe, pantofole, cinture, articoli di moda e fantasia, tende, mobili in legno dorato, arredamenti per la casa".


title: Lenci (azienda)

text: Pare che l'acrostico sia stato coniato ad arte da Ugo Ojetti o dal poeta "Fantasio" (Ignazio Vacchetti), partendo dalle lettere che compongono il nome "Lenci", diminutivo di Helen König (Elenchen, come la chiamava il babbo e che lei, piccolina, pronunciava LENCI), l'artista autrice delle prime bambole Lenci, nonché moglie di Enrico Scavini.


title: Lenci (azienda)

text: La fabbrica Lenci sarebbe presto divenuta punto di incontro di artisti e fucina di idee per lo sviluppo e la realizzazione di bambole e pupazzi, mobili per bambini, e in seguito anche ceramiche artistiche. In particolare, i primi artisti a prender parte attiva all'impresa LENCI furono Giovanni Riva e Sandro Vacchetti, che realizzarono i modelli delle prime bambole dalle teste in feltro elettroformato in appositi stampi.


title: Lenci (azienda)

text: Le bambole Lenci non riproducevano soltanto bambini, spesso dal volto imbronciato come il famoso "grugnetto", ma anche figure con costumi regionali o etnici, vestiti alla moda o maschere, e personaggi di fantasia o ispirati a modelli reali, per esempio Rodolfo Valentino e Josephine Baker. Il vastissimo campionario delle bambole spaziava dagli articoli-giocattolo destinati al mondo dell'infanzia alle raffinate bambole boudoir da collezione, alcune delle quali avevano il volto di Marlene Dietrich.


title: Lenci (azienda)

text: Il grande successo di queste strepitose bambole in feltro valse numerosi premi alla ditta Lenci durante le varie esposizioni internazionali di Zurigo, Parigi, Roma o Milano a cui prese parte. Tuttavia, l'originalità delle creazioni Lenci fu presto messa alla prova dalle numerose imitazioni e dalla produzione, in Italia e altri Paesi d'Europa, di bambole simili ma di qualità e prezzo inferiori. Per far fronte a questo tipo di concorrenza la Lenci non poté che realizzare idee sempre nuove, come i famosi fiori in feltro Lenci inseriti a campionario nel 1926, e le ceramiche artistiche, la cui produzione iniziò nel 1927.


title: Lenci (azienda)

text: Nel 1927, dunque, la Lenci iniziò ad affiancare alle sue famose bambole in feltro le figure in ceramica destinate a diventare forse ancor più celebri, spaziando dai famosi nudini alle signorine leziose alla moda, dai personaggi di fantasia agli animali, dalle immagini religiose ai vasi più disparati e molto altro ancora. Alla realizzazione dei modelli collaborarono numerosi artisti, fra cui vale la pena ricordare Sandro Vacchetti, direttore artistico della Lenci dal 1922 al 1934, la stessa Elena König Scavini, Cläre Burchart, Lino Berzoini, Giovanni Riva, Giovanni Ronzan, Teonesto Deabate, Giovanni Pietro Spertini, Marcello Dudovich, Gigi Chessa, Mario Pompei, Nillo Beltrami, Mario Sturani, Giulio Da Milano, Giovanni Grande, Ines Grande, Claudia Formica, Luigi Borione, Camillo Ghigo, Giuseppe Porcheddu, Gino Levi-Montalcini, Abele Jacopi.


title: Lenci (azienda)

text: Le riviste dell'epoca testimoniano il valore artistico delle ceramiche Lenci: nel gennaio del 1929, per esempio, la rivista Domus pubblica "Adolescenti" e "Gli sposi" di Giovanni Grande. Sempre nello stesso anno Casa bella pubblica le immagini di diverse ceramiche Lenci, in particolare "La mucca", "Susanna", "La merenda" di Giovanni Grande, "Marianna" di Elena Scavini e "Amor paterno" di Sandro Vacchetti corredate da un lungo redazionale.


title: Lenci (azienda)

text: Le ceramiche Lenci riscuotono ben presto un buon successo e infondono nuova linfa vitale alla fabbrica torinese, ma i risultati delle vendite purtroppo non sono sufficienti a risollevarne la situazione finanziaria dell'azienda, provata dalla crisi del 1929. A causa di pesanti insolvenze da parte di clienti e distributori nei primi anni Trenta, quando la Lenci contava oltre seicento dipendenti, e in seguito anche per via delle sanzioni imposte all'Italia con la guerra d'Abissinia, la situazione di sofferenza finanziaria purtroppo si aggrava.


title: Lenci (azienda)

text: Nel 1933 i coniugi Scavini cedono alcune quote societarie della Lenci al Cav. Pilade Garella, ragioniere commercialista torinese che aveva seguito la gestione Scavini sin dalla fine degli anni Venti.


title: Lenci (azienda)

text: Nel 1934 Sandro Vacchetti lascia la Lenci e apre una propria manifattura ceramica, che prende il nome di Essevi dalle iniziali dell'artista. Con la sua firma, Vacchetti realizza "Balilla", "Monello", "Buona Pasqua", e alcuni capolavori per la ricchezza dei decori, quali "Diva", "Disordine della giarrettiera" e "Sfinge moderna". In seguito altri artisti attivi alla Lenci, fra cui Clelia Bertetti, lasceranno la Lenci per dedicarsi al proprio laboratorio in anni che si preannunciano sempre più difficili.


title: Lenci (azienda)

text: Nel 1937 Pilade Garella e il fratello Flavio acquisiscono la totalità delle quote societarie della Lenci mantenendo la direzione artistica in capo a Elena Konig, che lascerà l'incarico due anni dopo la morte del marito Enrico Scavini, avvenuta nel 1938.


title: Lenci (azienda)

text: Nel 1940 i Garella affidano la direzione artistica a Mario Sturani, che rimarrà ancora attivo alla Lenci per oltre vent'anni, e mantengono operativa l'azienda nonostante le difficoltà e i bombardamenti della seconda guerra mondiale.


title: Lenci (azienda)

text: Beppe Garella, figlio di Pilade, inizia a lavorare nell'azienda di famiglia nel 1942. Dopo la fine del conflitto, si impegna strenuamente per diversificare la produzione Lenci aggiungendo al campionario già sviluppato in passato gli eroi di Walt Disney; i personaggi televisivi del "Carosello" degli anni Cinquanta, fra cui Topo Gigio e Calimero; ma anche Caballero e Carmencita e gli Innamorati di Peynet.


title: Lenci (azienda)

text: Sempre negli anni Cinquanta, insieme Mario Sturani Beppe Garella si reca a Vallauris, sede dell'officina artistica di Picasso, e rinnova la produzione ceramica Lenci, che purtroppo cesserà nel 1964.


title: Lenci (azienda)

text: La produzione di bambole e pupazzi degli anni sessanta e anni settanta, invece, continua a rinnovarsi con nuove bambole accessibili a un vasto pubblico, le Lencirelle, dal design tipico di quegli anni.


title: Lenci (azienda)

text: Nel 1969 Beppe Garella deve trasferire la Manifattura Lenci dalla storica sede di via Cassini 7, pesantemente bombardata durante la guerra, alla nuova sede torinese in via San Marino 56 bis.


title: Lenci (azienda)

text: All'inizio degli anni ottanta Beppe Garella decide di riproporre i modelli di bambole Lenci degli anni Venti e Trenta in edizione limitata (499 - 999 - 1999 pz) a un pubblico di collezionisti. La sua intuizione riscuote un grande successo soprattutto negli Stati Uniti, dove si reca egli stesso in viaggio promozionale. La riedizione numerata imponeva non solo la rivisitazione e valorizzazione del repertorio Lenci, ma anche lo sviluppo di nuove soluzioni tecniche che permettessero la realizzazione di oggetti di pregiata fattura a costi sostenibili, pur nel rispetto delle principali caratteristiche estetiche dei modelli originali. Beppe Garella, a cui va il merito di questa scelta lungimirante, ha contribuito a non far cadere nell'oblio le bambole che avevano reso il nome Lenci famoso nel mondo, e anzi lo ha ricordato alle nuove generazioni andando controcorrente rispetto alle mode dei suoi giorni.


title: Lenci (azienda)

text: Nel 1992 Beppe Garella muore improvvisamente. La giovane figlia Bibija raccoglie l'eredità di suo padre e si dedica anima e corpo all'azienda: introduce nuove idee pur nel rispetto della tradizione, coltiva i rapporti avviati con la storica manifattura tedesca Sigikid (collezioni Res Naturae, Futura, Bambine Lenci), e amplia la distribuzione del prodotto negli Stati Uniti attraverso la televisione HSN pur mantenendo viva la collaborazione con i negozi specializzati.


title: Lenci (azienda)

text: Forse le difficoltà di gestione o forse il desiderio di riprendere il suo personale percorso di vita interrotto alcuni anni prima impongono una scelta difficile a Bibija Garella, che nel 1997 vende la Lenci Srl a due nuove società: il settore produttivo (macchinari e attrezzature in genere) passa alla Bambole Italiane Srl, mentre i marchi e i brevetti sono ceduti alla WestBay Servicos e Investimentos di Madeira (Portogallo).


title: Lenci (azienda)

text: Nel 2002 la Bambole Italiane Srl avvia la procedura fallimentare. La società portoghese proprietaria del marchio Lenci, invece, prosegue regolarmente la sua attività e così Lazzaro Garella è oggi nuovamente impegnato nella commercializzazione della firma Lenci nei settori della ceramica, gioielleria e abbigliamento in quanto il marchio è sempre attivo.


title: Lenci (azienda)

text: Oggi le storiche ceramiche e bambole Lenci sono ricercati oggetti da collezione esposti nei musei di tutto il mondo, anche nell'ambito di mostre temporanee come "Arte e Industria a Torino. L'avventura Lenci: ceramiche d'arredo 1927-1937", presentata nel marzo 2010 Palazzo Madama con catalogo pubblicato da Allemandi.


title: Lenci (azienda)

text: La documentazione archivistica prodotta dalla Lenci spa è conservata a Torino presso l'archivio storico comunale, nel fondo omonimo (estremi cronologici: 1920-2004), e comprende, oltre a una cospicua documentazione cartacea e bibliografica, anche una sezione in cui sono raccolti bambole, arredi, materiali di produzione, quadri e insegne, cliches loghi e slogan.


title: Groscavallo

text: Groscavallo ("Grosscaval" in piemontese, "Gruscavà" in arpitano, "Groscaval" in francese) è un comune italiano sparso di 196 abitanti della città metropolitana di Torino in Piemonte.


title: Groscavallo

text: Si trova nelle Valli di Lanzo (più precisamente nella Val grande di Lanzo), con la maggior parte dei centri abitati che lo compongono sulla sinistra idrografica della Stura.


title: Groscavallo

text: L'attuale dimensione del territorio comunale risale al 1927, quando Bonzo e Forno Alpi Graie vennero accorpati a Groscavallo con il regio decreto n. 2346 del 1º dicembre 1927.


title: Groscavallo

text: Nella frazione di Pialpetta, oltre al municipio e ad alcune attività turistiche e commerciali, si trovano case alpine, e baite, di comunità parrocchiali della Città metropolitana di Torino, utilizzate per i campi estivi per bambini e ragazzi, tra cui:


title: Groscavallo

text: Per rendere meno faticoso l'escursionismo di alta quota, e la salita alle vette della valle, ci si può avvalere dei seguenti rifugi alpini:


title: Groscavallo

text: Il comune fa parte dell'Unione dei Comuni montani delle Alpi Graie assieme ai comuni di Viù, Lemie, Usseglio (posti in Val di Viù) e Rubiana (in Val di Susa).


title: Álvaro Mutis

text: Ritenuto tra i maestri della letteratura ispanoamericana, ha ottenuto riconoscimenti e vinto premi in tutto il mondo.


title: Álvaro Mutis

text: Il padre, Santiago Mutis Dávila, già segretario della Presidenza della Repubblica Colombiana, seguendo la carriera diplomatica, si trasferì in Belgio nel 1925 insieme alla famiglia; pertanto Álvaro trascorse i suoi primi anni di vita a Bruxelles, dall'età di due anni fino alla scomparsa del padre, avvenuta quando egli aveva nove anni.


title: Álvaro Mutis

text: Ritornò quindi in Colombia, ma gli rimasero impressi i frequenti viaggi dell'infanzia, dall'Europa alla Colombia, per lo più compiuti su nave e poi anche utilizzando il treno, l'auto e il cavallo: molti sono i riferimenti a questi viaggi nella sua narrativa.


title: Álvaro Mutis

text: Interrotti gli studi che aveva iniziato presso i Gesuiti di San Michele a Bruxelles, dopo essere rientrato in patria non finì il liceo; stando a quanto egli stesso afferma, era distratto dal fatto che, leggendo moltissimi libri di storia, di letteratura e di viaggi, non poteva perdere tempo studiando.


title: Álvaro Mutis

text: Sposatosi all'età di diciannove anni con Mireya Durán, dalla quale ebbe tre figli, iniziò a scrivere mentre si impegnava in diverse occupazioni lavorative.


title: Álvaro Mutis

text: I suoi primi libri, pubblicati in Colombia, furono "La baldanza" (1948) e "Gli elementi del disastro" (1953).


title: Álvaro Mutis

text: Trasferitosi in Messico nel 1956 per sfuggire ad un possibile arresto a seguito di una querela per peculato, nel 1959 venne comunque chiuso nel carcere di Lecumberri, dove trascorse più di un anno, e durante tale periodo scrisse i racconti "Saraya", "L'ultimo viso", "Prima che canti il gallo" e "La morte dello stratega", chiamati "Cuentos de Lecumberri".


title: Álvaro Mutis

text: Uscito dal carcere, nel 1966 si risposò, contraendo il suo terzo matrimonio con Carmen Miracle Feliú, divenne agente nell'America Latina di diversi produttori (direttore vendite della Twentieth Century Fox e poi della Columbia Pictures) e, continuando a coltivare la passione per i viaggi, rimase legato all'industria del cinema fino al 1988: la sua voce meravigliosa lo ha fatto anche diventare il narratore spagnolo della serie "Gli intoccabili", una delle interpretazioni più ricordate del film sebbene non fosse accompagnata dall'immagine del personaggio.


title: Álvaro Mutis

text: Andato in pensione, si è poi finalmente dedicato solo alle letture e alla sua opera compositiva: ha vissuto a Città del Messico fino alla morte, avvenuta nel 2013 all'età di 90 anni per complicazioni cardio-respiratorie.


title: Álvaro Mutis

text: Agli scritti di Álvaro Mutis riguardanti le "Imprese e tribolazioni di Maqroll il Gabbiere" ("La Neve dell'Ammiraglio", "Ilona arriva con la pioggia" – da cui è tratto il film di Sergio Cabrera – e "Un bel morir") è ispirata la canzone "Smisurata Preghiera" di Fabrizio De André (che include però anche elementi tratti dall'intera opera dello scrittore), inclusa nel suo ultimo album "Anime salve". Il cantautore e lo scrittore si incontrarono alla prima del film "Ilona arriva con la pioggia", tratto dal libro di Mutis. Mutis in seguito ha dichiarato che il sunto della propria opera nella canzone di De André è di una efficacia di cui egli stesso non sarebbe stato capace.


title: Álvaro Mutis

text: È stato molto amico di Gabriel García Márquez e, in quanto tale, il primo lettore delle sue bozze: a sua volta, García Márquez l'ha definito «uno dei più grandi scrittori della nostra epoca».


title: Álvaro Mutis

text: Aveva un punto di vista sulla vita affascinante e allo stesso tempo controverso: per esempio, pensava che l'umanità avesse fatto un grande passo indietro quando l'autorità dei re era stata rimpiazzata dalla volontà popolare.