text: La teoria è indubbiamente interessante e rappresenta un lodevole tentativo di fare chiarezza sull'applicabilità dell'art. 51; ha inoltre l'indiscutibile pregio di risolvere molti dei problemi legati ad un'interpretazione letterale dell'articolo stesso, ma presta il fianco a molte delle critiche che sono state mosse contro la teoria che ammette la configurabilità della legittima difesa preventiva: quando si potrà dire che un attacco armato è avvenuto, senza ombra di dubbio ed in modo irrevocabile, anche se gli effetti non si sono ancora verificati? E a chi spetterà produrre le prove di tale attacco, e valutarle in modo obiettivo? Anche la teoria della “"interceptive self-defence"”, che dovrebbe muoversi su un campo di certezze, finisce per naufragare nell'incerto: l'esempio di Pearl Harbor è calzante, ma è solo un'ipotesi. Quando il Dinstein, subito dopo, riporta un esempio tratto dalla prassi, cita l'attacco israeliano alle milizie egiziane nella guerra dei sei giorni, che abbiamo invece già citato proprio come caso discusso in dottrina e visto da molti autori come un esempio di uso illegittimo della forza. Anche questa teoria rischia, se accolta, di favorire possibilità di abuso da parte degli Stati, e come tale va quanto meno accolta con le dovute cautele ed i necessari distinguo, in attesa di un'espressa regolamentazione della materia.


title: Legittima difesa (diritto internazionale)

text: L'art. 51 della Carta si riferisce non solo alla legittima difesa individuale, ma anche alla cosiddetta “"collective self-defence"”. Secondo certa dottrina, la "legittima difesa collettiva" altro non sarebbe se non un uso comune e coordinato della legittima difesa individuale; potrebbero esercitare la legittima difesa collettiva solo Stati vittime di un attacco armato al pari degli altri Stati con i quali organizzare la reazione in legittima difesa. Uno Stato che non abbia subito alcun attacco non potrebbe, nell'ottica di questi autori, rispondere con l'uso della forza contro l'aggressore di un Paese terzo vittima. Se così fosse, però, un esplicito richiamo alla legittima difesa collettiva non avrebbe senso: infatti, la circostanza che i Paesi aggrediti siano più d'uno è meramente eventuale: si rientrerebbe sempre nel caso classico di risposta ad un attacco armato che è alla base della legittima difesa individuale. Inoltre questa teoria non rispecchia la prassi statale.


text: Tale interpretazione oltretutto, se accolta, diminuirebbe l'effettività della proibizione dell'uso della forza, lasciando gli Stati più deboli senza protezione dinanzi al potere militare degli Stati più potenti. A sostegno di ciò è bene tenere presente come la maggioranza della dottrina avalli invece la tesi secondo la quale anche uno Stato non attaccato può dare assistenza ad uno Stato vittima di un attacco armato.


text: Questa è anche l'interpretazione accolta dalla Corte internazionale di giustizia nel caso Nicaragua. In quella circostanza, la Corte sottolineò che il diritto di legittima difesa collettiva esiste nel diritto internazionale generale, prima ancora che in quello pattizio, come diritto di prestare soccorso ad uno Stato che abbia subito un attacco armato, anche da parte di un non aggredito, senza che ciò sia espressamente previsto in un trattato di assistenza stipulato "ad hoc". Condizione necessaria e sufficiente perché si possa esercitare il diritto è però il consenso dello Stato vittima dell'aggressione, da dichiarare sotto forma di una specifica richiesta, secondo la Corte, o da desumersi anche implicitamente, secondo una parte della dottrina.


text: Il diritto di reagire in legittima difesa ad un attacco armato, come sancito dall'art. 51, incontra quattro limiti: il primo è riportato dall'articolo stesso, e risiede nei poteri di controllo attribuiti al Consiglio di Sicurezza sulla reazione dello stato aggredito; le altre tre limitazioni sono imposte dalla natura stessa dell'istituto e dal diritto consuetudinario, e sono i limiti di necessità, proporzionalità ed immediatezza; ricordando le parole del Segretario di Stato americano Webster nel caso Caroline, la necessità di reagire in legittima difesa deve essere “"instant, overwhelming, leaving no choice on means and no moment for deliberation"”. Nei paragrafi che seguono andremo ad esaminare nello specifico i suddetti limiti.


text: Il richiamo al Consiglio di sicurezza pone due ordini di problemi: quale sia la portata dell'obbligo di portare a conoscenza del Consiglio di sicurezza le misure prese in legittima difesa e quali effetti derivino dal suo mancato espletamento e cosa debba intendersi con l'espressione: “"until the Security Council has taken measures necessary to maintain international peace and security"”. Analizziamo le due questioni separatamente.


text: L'uso della terminologia “"shall be immediately reported"”, suggerisce che gli Stati siano sotto un obbligo legale di portare a conoscenza del Consiglio di sicurezza le misure prese nell'esercizio del diritto di legittima difesa; ma tale obbligo ha natura dispositiva o solo dichiarativa? Vale a dire, uno Stato che reagisca in legittima difesa, ma senza portare a conoscenza del Consiglio di Sicurezza le proprie azioni, subisce come sanzione la perdita dei requisiti di validità della propria reazione? La Corte internazionale di giustizia ha messo in evidenza, nel caso Nicaragua, come l'assenza della relazione al Consiglio non possa comportare altro che una prova del fatto che lo Stato in questione non sia del tutto convinto di avere titolo per reagire in legittima difesa.


text: La prassi statale conferma come l'obbligo di fornire informazioni al Consiglio di sicurezza sia dichiarativo e non presenti invece natura dispositiva; si consideri inoltre come gli Stati, nel corso degli anni, abbiano adempiuto con scarsa solerzia a quest'obbligo: secondo Combacau “"there has been very little trace of any reference to Article 51 in the records of the Security Council"”.


text: Nemmeno il dato testuale dell'art. 51 si presta ad un'interpretazione diversa: nonostante l'uso di termini come “"shall"” o “"immediately"” suggeriscano il contrario, l'articolo manca di quel grado di precisione che ci si aspetterebbe da una norma dispositiva, comportante una sanzione tanto drastica come la perdita di validità di una reazione in legittima difesa. Anzitutto, a beneficiare di un'eventuale perdita di validità dell'azione sarebbe l'aggressore e non la comunità internazionale, nel cui interesse è posta la norma; inoltre, non è chiaro chi sia il destinatario dell'obbligo: l'art. 51 richiede che le misure in legittima difesa vengano riportate al Consiglio di sicurezza, ma senza specificare da chi. È solo una presupposizione che il responsabile debba essere lo Stato invocante la legittima difesa; l'articolo non lo stabilisce, e sarebbe una lacuna inaccettabile per una disposizione da cui si vorrebbero far discendere conseguenze tanto drastiche. Sta quindi alla prassi successiva degli Stati colmare questa lacuna, prassi che abbiamo visto decisamente orientata verso la natura dichiarativa della norma.


text: Il secondo problema che si pone riguardo al ruolo del Consiglio di sicurezza afferisce alla durata della legittimità dell'azione in legittima difesa; questa può essere infatti validamente portata avanti “"until the Security Council has taken measures necessary to maintain international peace and security"”. Questa clausola dimostra come l'uso della forza in legittima difesa vada inserito in un più grande sistema centralizzato; tale sistema presuppone come il ricorso alla legittima difesa possa essere in alcuni casi inevitabile ma anche temporaneo e che debba necessariamente cessare una volta che il meccanismo predisposto dal sistema centralizzato inizi ad operare da sé un'effettiva protezione dei diritti degli Stati membri. L'azione individuale di uno Stato membro in legittima difesa è quindi considerabile come una misura di protezione ad interim, e non può mai sostituirsi all'azione del Consiglio. Questo assunto sembra confermato dal fatto che la Carta attribuisce la responsabilità primaria per il mantenimento della pace e della sicurezza internazionale al Consiglio.


text: L'art. 51 pone a carico degli Stati che agiscono in legittima difesa un vero e proprio obbligo di sospendere le proprie misure dal momento in cui il Consiglio di Sicurezza abbia preso le proprie. Il problema che nasce da questa considerazione riguarda chi abbia la competenza di stabilire se e quando il Consiglio di sicurezza abbia preso effettivamente le “"measures necessary to maintain international peace and security"”.


text: Qualora si ritenesse che questa competenza spetti esclusivamente al Consiglio, allora la sua decisione sul fatto che le misure siano state prese impedirebbe allo Stato aggredito di procedere oltre con la propria reazione. Ma in base a che cosa il Consiglio fonderebbe una tale decisione? Una misura che per il Consiglio di sicurezza si presenti come la più adeguata possibile potrebbe infatti non sortire alcun effetto, e lo Stato aggredito si troverebbe in una posizione di svantaggio per aver sospeso la propria reazione.


text: D'altra parte, permettere allo Stato aggredito di determinare il momento a partire dal quale la propria reazione possa perdere il crisma della legittimità, aprirebbe la strada ad un uso unilaterale dello strumento della legittima difesa individuale e collettiva in materia di pace e sicurezza internazionale, contravvenendo così ai principi ispiratori della Carta.


text: Una via di mezzo potrebbe essere rappresentata dall'ipotesi secondo la quale una decisione sul punto vada ricercata di concerto da Consiglio di sicurezza e Stato aggredito, sulla base di dati fattuali ed oggettivi. In caso di opinioni dissidenti, il Paese aggredito si assumerebbe la responsabilità di continuare in un'azione ritenuta da quel momento in poi internazionalmente illecita dal Consiglio stesso. Si tratta di una soluzione sicuramente insoddisfacente, ma in punto di diritto sembra la più accettabile.


text: Una volta che il Consiglio di sicurezza abbia preso le misure che ritenga più opportune e lo Stato aggredito le abbia ritenute adeguate, ogni ulteriore azione promossa dallo Stato stesso al di fuori del Consiglio di sicurezza, o dagli Stati in legittima difesa collettiva, perderà la giustificazione derivante dall'esimente prevista dall'art. 51. Diverso è il caso in cui il Consiglio di Sicurezza autorizzi uno o più Stati ad usare la forza per risolvere la situazione, nel qual caso l'azione autonoma in legittima difesa si trasformerà in un'azione intrapresa nel nome delle Nazioni Unite.


text: Il limite della "necessità" non è di applicazione controversa, nei suoi tratti generali; in casi particolari, però, possono sorgere problemi, specialmente in tutti quei casi in cui si sostiene che il ricorso a mezzi pacifici di risoluzione della controversia si sarebbero potuti espletare con successo. Pacifico è infatti in dottrina l'obbligo di risolvere pacificamente le controversie, come puntualmente disciplinato tanto dall'art. 2(3) della Carta delle Nazioni Unite quanto dal diritto internazionale generale In linea di principio, è perciò ovvio che prima di ricorrere alla forza armata bisogni validamente tentare ogni possibile mezzo pacifico per risolvere una controversia: non si può però imporre ad uno Stato di restare inerte dinanzi ad un'invasione fino a quando ogni altro mezzo sia stato infruttuosamente tentato. È dunque necessario trovare un punto d'equilibrio tra le due diverse istanze della sicurezza nazionale e della risoluzione pacifica della controversia.


text: La dottrina è concorde nel sostenere che uno Stato che venga attaccato su larga scala possa reagire in legittima difesa senza chiedersi se la soluzione della controversia sia componibile con mezzi pacifici. La questione si fa più problematica quando l'attacco consista nella presa di un territorio o nella cattura di persone. Bisognerà obbligatoriamente cercare di comporre la controversia con mezzi pacifici secondo il disposto dell'art. 2(3) della Carta o si potrà ricorrere immediatamente alle armi? La risposta sembrerebbe tautologica: se c'è la possibilità di esperire mezzi pacifici, vuol dire che non è necessaria una reazione armata; l'aggressore potrebbe trarre però un indebito vantaggio dalla situazione mediante tattiche dilatorie tendenti a far ristagnare la questione o imponendo condizioni inaccettabili.


text: Una risposta definitiva, probabilmente, non è possibile. Non può infatti affermarsi in termini assoluti, in base alle considerazioni svolte sopra, che una risposta in legittima difesa non sia mai ammissibile anche qualora siano percorribili strade pacifiche di soluzione della controversia; allo stesso modo non può dirsi che la legittima difesa sia un diritto esperibile "tout-court", senza curarsi di cercare soluzioni alternative per la composizione della controversia internazionale. In alcuni casi specifici si è però cercato di dare una soluzione.


text: Secondo una parte della dottrina, nel caso in cui ci sia un pericolo imminente per le vite di prigionieri o ostaggi, potrebbe ritenersi che sussista un'impellente necessità di reagire, senza spazio per i temporeggiamenti. Se, invece, la necessità è quella di recuperare un territorio perso, come nel caso delle Falkland - Malvinas, una tale giustificazione non sarebbe sufficiente. In casi simili manca una reale emergenza e non potrà dirsi di aver tentato di espletare tutte le ragionevoli soluzioni alla disputa.


text: La condizione di "proporzionalità" ha un significato speciale nel contesto della legittima difesa. Il concetto di proporzionalità riporta alla mente quello di una simmetria o comunque di un'approssimazione tra la forza utilizzata illecitamente e quella utilizzata in legittima difesa. Questa nozione della proporzionalità si rivela però inadeguata se utilizzata in riguardo alle guerre condotte in legittima difesa: basti riflettere al caso di una guerra causata da un singolo attacco armato. È nella natura della guerra la sproporzione rispetto all'atto che l'ha preceduta; la proporzionalità, intesa come comparazione tra forza utilizzata dalle due parti del conflitto, non può essere il metro per determinare la legittimità di una guerra condotta ex art. 51 in seguito ad un singolo attacco armato. Allo stesso modo, non può permettersi che una guerra scoppi a causa di un isolato attacco armato, di gravità marginale.


text: Un giudizio sulla proporzionalità va quindi espresso sulla base della gravità del singolo attacco armato e del livello a cui lo Stato bersaglio è stato colpito. Una guerra in legittima difesa è lecita se resa necessaria dal carattere critico dell'attacco subito. Talvolta un singolo attacco può sortire effetti devastanti tali da giustificare una reazione in legittima difesa: la quantità può lasciare il posto alla qualità. Un autorevole esponente della dottrina ha ricordato che uno Stato per respingere un attacco può dover prendere misure che eccedano in modo sproporzionato quelle subite. L'aspetto che interessa a proposito della proporzionalità non risiede nella forma o nella quantità dell'attacco, ma nel fine perseguito, che non può e non deve eccedere quello della difesa.


text: Questo non vuol dire però che lo Stato aggredito debba essere accomodante; al contrario, una volta che la guerra si sia instaurata legittimamente, ha il diritto, se lo vuole, di puntare alla vittoria finale.


text: Non si può iniziare una guerra in legittima difesa molto tempo dopo che l'attacco armato abbia avuto luogo. Se ciò è vero, è vero anche che il criterio dell'immediatezza va interpretato con una certa elasticità: non si richiede che una guerra inizi nell'arco di pochi minuti, o comunque di pochi giorni, dall'attacco armato subito. Gli Stati rispondono alle pressioni, per forza di cose, più tardi rispetto agli esseri umani, e non ci si può aspettare che decidano di iniziare una guerra senza valutarne bene i pro e i contro.


text: Un ritardo consistente tra attacco e reazione in legittima difesa può poi essere giustificato dalle circostanze: riallacciandoci a quanto detto circa il requisito della necessità, uno Stato può in un primo momento cercare di esperire mezzi pacifici per risolvere la controversia; una volta constatata l'infruttuosità del tentativo, risponderà con un atto armato, legittimo nonostante il ritardo.


text: L'esempio delle Falkland-Malvinas può esserci d'aiuto anche in questo caso. L'esercito argentino ha occupato l'arcipelago nel 1982, motivando la propria azione come lecita, dal momento che l'arcipelago fu scoperto dalla Spagna ed era compreso tra i diritti acquisiti dall'Argentina nei confronti della madrepatria al momento dell'indipendenza. L'occupazione britannica, secondo l'Argentina, era illegittima. Illegittima o no, ebbe inizio nel 1766; una reazione argentina nel 1982 appare quindi poco giustificabile. Anche la Gran Bretagna rispose all'aggressione subita con notevole ritardo: in questo caso, però, il ritardo era giustificato da almeno due ordini di ragioni: anzitutto, si era cercato di risolvere la disputa con mezzi pacifici, mediante una risoluzione del Consiglio di Sicurezza che intimava alle truppe argentine di abbandonare le isole che l'Argentina non rispettò; in secondo luogo va preso atto della grande distanza che separa il Regno Unito dalle isole Falkland-Malvinas, che crea problemi organizzativi notevoli.


title: Gangsta.

text: In Giappone è serializzato dalla casa editrice Shinchosha, sulla rivista mensile "Monthly Comic Bunch", e sono stati pubblicati 27 capitoli raccolti in sei volumi. Un'edizione italiana è pubblicata da Panini Comics a partire dal 30 aprile 2014.


title: Gangsta.

text: L'anime è edito in Italia da Yamato Video, che ne rende disponibili gli episodi sottotitolati su YouTube. Il primo episodio della versione italiana caricato su YouTube presenta subito dopo l'eyecatch una breve scena censurata, che viene invece mostrata nella versione in inglese.


title: Gangsta.

text: Il debutto di Kohske avvenne con un breve manga a puntate intitolato "Postman", pubblicato sulla rivista "Monthly Shōnen GanGan" mentre ha iniziato a lavorare su "Gangsta." nel 2010. Il primo capitolo non è stato pubblicato se non all'inizio dell'aprile del 2011, con il titolo "GANGSTA". La serie è stata un successo immediato sin dai primi volumi.


title: Gangsta.

text: La caotica e violenta città di Ergastulum, nata per contenere le truppe mercenarie durante la guerra mondiale tra forze occidentali e orientali, viene utilizzata come prigione per i Twilight, che non possono varcarne i confini pena la morte. I Twilight sono esseri umani dotati di capacità sovrumane che si differenziano per grado tramite delle piastrine militari (dette "tag"): finora i livelli conosciuti sono in ordine crescente D, C, B, A ed S, a loro volta suddivisi in sei sottolivelli da 5 a 0. Sembrano inoltre esserci dei Twilight, i cosiddetti "Hunters", che cacciano altri Twilight e che hanno dimostrato delle capacità ancora superiori.


title: Gangsta.

text: Il potere all'interno di Ergastulum è suddiviso tra le tre grandi famiglie mafiose e la gilda dei mercenari di PaulKlee. Le prime sono i Monroe, i Corsica e i Cristiano (questi, indeboliti dalla prematura morte del loro boss, si sono affiliati ai Monroe e sono i responsabili della produzione del "Celebrer") e si occupano ciascuna di uno specifico aspetto della quotidianità così da mantenere un certo equilibrio; la seconda è composta interamente da Twilight, alcuni dei quali sono tra i più forti di Ergastulum.


title: Gangsta.

text: Worick Arcangelo e Nicholas Brown sono due Twilight legati da un misterioso e violento passato, conosciuti come i "Benriya" (tradotto in italiano con "Tuttofare"), e svolgono lavori che la gente normale non farebbe mai; l'ex prostituta Alex Benedetto fa loro da segretaria.


title: Gangsta.

text: Durante la guerra alcuni scienziati orientali progettarono uno speciale cocktail di farmaci in grado di amplificare le abilità di un essere umano, il Celebrer appunto, che prometteva la crescita esponenziale del valore bellico di ogni utilizzatore non senza effetti collaterali: il farmaco rende infatti completamente dipendenti da esso e un eventuale figlio nato da utilizzatori soffrirebbe di disordini fisici o mentali più o meno gravi e sarebbe anch'esso assuefatto al cocktail dalla nascita (è stato riscontrato che sono più gravi le malformazioni di individui nati da madre Twilight piuttosto che da padre Twilight).


title: Gangsta.

text: Un'altra notevole controindicazione del Celebrer sta nel fatto che l'aspettativa di vita media di un Twilight è di circa trent'anni: essa è così bassa perché la maggior parte delle morti avviene in tenera età e infatti lo stesso nome "Twilight" ("Razza del crepuscolo") deriva dalla limitatezza del loro ciclo vitale.


title: Gangsta.

text: Il Celebrer consta di due parti, il downer e l'upper: il primo sembra inibire o comunque diminuire le abilità del Twilight gettandolo in uno stato di spossatezza mentre il secondo aumenta le capacità fisiche di chi lo assume. L'efficacia dei due farmaci dipende probabilmente dalla diversa tolleranza che ha ogni Twilight e per tenere a bada gli effetti collaterali della loro condizione i Twilight devono assumere regolarmente il farmaco, in dosi controllate e a volte sempre maggiori che finiscono per accorciare la durata della loro vita.


title: Gangsta.

text: Tra di loro i Twilight si chiamano "fratello", "fratellone" o "bro", mentre chiamano "Normal" le persone normodotate.


title: Jukos

text: Jukos ( Hефтяна́я Компа́ния Ю́КОС , Compagnia petrolifera Yukos; traslitterazione anglosassone "Yukos) e"ra un'azienda petrolifera nata dalla fusione di due aziende sovietiche (l'atto costitutivo è il decreto presidenziale n. 354 del 15 aprile 1993 firmato da Boris El'cin): JUganskneftegaz e KujbyševneftOrgSintez.


title: Jukos

text: Nonostante le grandi potenzialità dell'azienda (oltre 33 milioni di tonnellate di greggio all'anno e riserve pari a 12,2 miliardi di barili), in seguito a due anni di gestione poco oculata da parte del direttore Sergej Muravlenko (ed una bancarotta per 3,5 miliardi di dollari), la compagnia petrolifera venne messa all'asta nell'ambito delle privatizzazioni del programma Prestiti-per-Azioni varato dal governo (allora presieduto da Viktor Černomyrdin) con lo scopo di cedere ad un privato un'importante azienda del comparto energetico russo.


title: Jukos

text: L'asta per la cessione di una consistente quota di Yukos si svolse l'8 dicembre 1995: essa venne chiaramente pilotata in favore della banca Menatep del magnate Michail Borisovič Chodorkovskij che, facendo leva sugli stretti legami con il Cremlino (egli era infatti stato consigliere del primo ministro Silaev e successivamente primo vice-ministro di Vladimir Lopuchin nel dicastero dell'Energia) e sui sostanziosi fondi messi a disposizione in occasione dell'approssimarsi delle elezioni presidenziali del marzo 1996 in favore di El'cin, poté entrare in possesso del 45% di Yukos al prezzo di 159 milioni di dollari. Nello stesso periodo riuscì ad entrare in possesso di un ulteriore pacchetto azionario della compagnia petrolifera grazie ad un'altra asta d'investimento, giungendo al controllo di oltre il 70% della compagnia.


title: Jukos

text: Con la vittoria di El'cin alle urne e la sicurezza di poter operare con la protezione del presidente, Chodorkovskij poté occuparsi della ristrutturazione interna della compagnia, affrontando una fase molto difficile (caratterizzata dalla crisi asiatica del triennio 1997-1999 che avrà in Russia le sue più drammatiche ripercussioni con la crisi finanziaria dell'agosto 1998) e superando le vertenze con l'investitore americano Kenneth Dart attraverso la sua estromissione.


title: Jukos

text: La fine della crisi economica e la progressiva crescita del prezzo del barile cominciano a dare qualche boccata d'aria a Yukos. Ma non sono solo elementi di carattere esogeno a far ben sperare: la rotta manageriale di Chodorkovskij, caratterizzata da una politica di investimento (soprattutto attraverso l'acquisizione di svariate concessioni estrattive e impianti di raffinazione sparsi per tutta la Siberia) e da parametri di ottimizzazione delle risorse prettamente occidentali, fanno crescere la produzione e le vendite dell'azienda, le cui azioni passano dai 67,5 dollari dell'agosto 1999 ai 138 del luglio 2000.


title: Jukos

text: Con l'ascesa al potere di Vladimir Putin, si apre uno scontro ai vertici della Federazione russa: il nuovo presidente infatti intende rimettere in discussione i grandi privilegi concessi alla cosiddetta Simija ("Famiglia"), cioè l'entourage di burocrati, politici e oligarchi cresciuti e prosperati sotto l'ala protettrice di El'cin (fra cui lo stesso Chodorkovskij) e che ora sono visti da Putin come ostacolo alle sue mire autoritarie.


title: Jukos

text: I primi due potenti della Simija a cadere in disgrazia furono Boris Abramovič Berezovskij (magnate di svariati settori dell'economia, da quello petrolifero, all'industria delle automobili, ai media) e Vladimir Gusinskij (proprietario della holding Media-Most, settore finanziario e dei media): furono entrambi costretti a riparare all'estero (il primo nel Regno Unito, l'altro in Israele).


title: Jukos

text: I problemi della compagnia Yukos cominciano nella primavera del 2003: Aleksej Pičugin, responsabile della sicurezza interna, viene arrestato, accusato dell'omicidio di alcuni personaggi scomodi alla compagnia (verrà condannato ad oltre 20 anni di carcere al termine di un processo caratterizzato da alcune incongruenze). Successivamente, nel luglio dello stesso anno il presidente della banca Menatep (principale azionista della compagnia) Platon Lebedev viene arrestato per frode fiscale. Ma l'evento che più di tutti sancirà la tormentata storia della compagnia è l'arresto del CEO e azionista di riferimento Michail Chodorkovskij, il 25 ottobre 2003, all'aeroporto di Tolmačëvo (presso Novosibirsk). L'accusa lo cita in giudizio per frode fiscale, bancarotta fraudolenta, in esecuzione della sentenza di un tribunale, evasione fiscale e produzione di false documentazioni.


title: Jukos

text: Mentre il processo che lo vede protagonista si concluderà nell'agosto 2005 con la sentenza di nove anni di carcere (ridotti successivamente ad otto in sede di appello), la sua compagnia verrà avviata inesorabilmente allo sfacelo: per ripagare i debiti verso il fisco, Yukos metterà all'asta la sua controllata "Yuganskneftegaz" (pari ad oltre il 60% del valore totale della holding) nel dicembre 2004, attraverso un giro di compravendite poco trasparenti durate qualche giorno finirà nella proprietà dell'azienda pubblica petrolifera Rosneft.


title: Jukos

text: Le restanti quote dell'azienda verranno suddivise in una ventina di lotti e vendute tramite aste nel periodo marzo-agosto 2007: anche in questo caso la stragrande maggioranza delle proprietà appartenute a Yukos verranno acquisite da Rosneft. Nell'autunno 2007 le vicende legate alla compagnia petrolifera appartenuta a Chodorkovskij si concluderanno con la cancellazione dell'azienda dal Registro delle imprese di Mosca ed a metà dicembre il sito www.yukos.com verrà cancellato dai server.


title: Jukos

text: Nel 2016 "un Tribunale olandese ha annullato l’indennizzo di 50 miliardi di dollari cui la Russia era stata condannata dalla Corte permanente di arbitraggio a risarcire agli azionisti della compagnia petrolifera Yukos. Gli azionisti di Yukos avevano chiesto un risarcimento di 100 miliardi, sostenendo che Yukos era stata sciolta dal Cremlino fornendo prove false di evasione fiscale che avevano portato al fallimento del gruppo e all’arresto nel 2003 del suo fondatore Michail Chodorkovskij, poi liberato nel 2013".


title: Alessandro I di Serbia

text: Nel maggio del 1887 re Milan I e sua moglie Natalija, dopo anni di conflitti sia personali sia politici, decisero di separarsi. La regina Natalija portò con sé il giovane Alessandro nel suo esilio volontario in Crimea, dove i due furono accolti entusiasticamente. Due mesi più tardi fecero ritorno a Belgrado, per partire di nuovo alla volta dell'impero austro-ungarico in agosto.


title: Alessandro I di Serbia

text: A ottobre dello stesso anno, re Milan volle tentare una riconciliazione con la moglie per riavere con sé l'erede al trono, e si recò a Budapest per incontrarli. Alessandro, con il consenso paterno, viaggiò in Italia insieme con la madre, ma non fece ritorno in Serbia: fu portato, invece, dalla regina a Wiesbaden; per farlo tornare in patria, dovette intervenire la polizia tedesca che, su richiesta del sovrano serbo, lo sottrasse alla madre nel luglio del 1888. Re Milan, successivamente, chiese e ottenne il divorzio dalla moglie.


title: Alessandro I di Serbia

text: Nel gennaio 1889 il Parlamento era intento a modificare la Costituzione. In una delle sessioni di voto, i radicali filo-russi, contrari alle politiche filo-austriache di re Milan, riuscirono a inserire una nuova norma sulla successione al trono, dichiarando Alessandro unico erede legittimo, estromettendo dichiaratamente gli eventuali nuovi figli che Milan I avesse avuto nel caso si fosse risposato. Questo atto era un'aperta dichiarazione di sfiducia nei confronti della politica dinastica del sovrano, a favore della regina Natalija.


title: Alessandro I di Serbia

text: Il 6 maggio 1889 Milan I abdicò improvvisamente e partì per Parigi, dove visse da privato cittadino. Alessandro, all'epoca tredicenne, divenne re, ma fu posto sotto l'autorità di un Consiglio di reggenza, presieduto dal politico liberale Jovan Ristić, fedelissimo di re Milan. L'ex-re aveva stabilito che Alessandro fosse tenuto lontano dall'influenza della madre, che poteva vederlo solo con il suo permesso e lontano dal palazzo reale. La tenacia della regina, però, fece sì che le visite fossero più frequenti e che si svolgessero a corte.


title: Alessandro I di Serbia

text: Nel 1891 fu formato un governo radicale, che si mise spesso in contrasto con la reggenza, che era d'ispirazione conservatrice. Nel governo e nel parlamento prevalsero gli elementi più radicali rispetto ai moderati, e l'amministrazione dello stato si andò via via paralizzando. Si fece un grande ricorso all'emissione di titoli di stato per finanziare la spesa pubblica, e il debito nazionale crebbe moltissimo. L'amministrazione perse gran parte della propria autorità e il brigantaggio divenne dilagante.


title: Alessandro I di Serbia

text: Nel 1892 i reggenti sfiduciarono il governo radicale e chiamarono i liberali alla guida di un nuovo esecutivo. Così, con la reggenza conservatrice, il parlamento radicale e il governo liberale, la situazione politica si paralizzò completamente. Il 1º aprile 1893 Alessandro, ancora sedicenne, decise di affrancarsi dalla reggenza. Fece rinchiudere tutti i membri del Consiglio e i ministri all'interno del palazzo reale e si autoproclamò maggiorenne.


title: Alessandro I di Serbia

text: Preso pienamente il potere, re Alessandro sciolse il governo liberale e diede nuovamente il potere ai radicali. La Russia, così, estese sulla Serbia la propria influenza politica. Nel gennaio del 1894 richiamò a Belgrado suo padre Milan, che nel 1892 aveva perfino rinunciato alla nazionalità serba pur di rimanere lontano dagli affari politici del proprio paese. Il 21 maggio, con un nuovo colpo di mano, abolì la Costituzione liberale del 1889, ripristinando quella più conservatrice del 1869. La legislatura parlamentare fu allungata da tre a cinque anni, il reato di lesa maestà vide inasprite le pene, la libertà di stampa fu ridotta. Furono portate avanti politiche per favorire il commercio e l'agricoltura. Con queste politiche l'economia della Serbia crebbe immediatamente e la paralisi amministrativa cessò del tutto.


title: Alessandro I di Serbia

text: Nel 1897 l'esercito greco di Giorgio I e quello ottomano di Abdul Hamid II si affrontarono in battaglia. In gioco c'era l'indipendenza dell'isola di Creta dalla Turchia. Nonostante la grande eco internazionale di questo conflitto, Alessandro decise di rimanere neutrale. Nello stesso anno, nominò suo padre nuovo capo dell'esercito, probabilmente per diminuire l'influenza militare russa sulla Serbia. La politica estera, sotto l'influenza di re Milan, fu tesa a mantenere buone relazioni con l'impero austro-ungarico e per questo motivo sia l'impero russo sia il principato del Montenegro allentarono i propri rapporti sia politici sia economici con il regno di Serbia.


title: Alessandro I di Serbia

text: Nell'estate del 1900 Alessandro annunciò il proprio fidanzamento con la nobile vedova Draga Mašin, che era stata dama di compagnia di sua madre, la regina Natalija. Re Milan, che si trovava a Karlovy Vary per trovare tra la nobiltà tedesca una moglie per Alessandro, e il primo ministro Vladan Đorđević, che presenziava in rappresentanza della Serbia all'Esposizione Universale di Parigi, non furono nemmeno consultati. Milan I e sua moglie Natalija, con cui si era riconciliato, protestarono aspramente e Đorđević si dimise. In molti ambienti la decisione di sposare la signora Mašin fu osteggiata e anche i sindacati protestarono violentemente.


title: Alessandro I di Serbia

text: Draga Mašin aveva dodici anni in più di Alessandro, era vedova di un ingegnere civile ceco e aveva la fama di seduttrice: per questo era giudicato inopportuno che il sovrano la prendesse in moglie. Le veementi proteste di Milan I e della regina Natalija valsero loro l'esilio. Nonostante i grandi sforzi, Alessandro trovò notevoli difficoltà nel formare un nuovo governo. Il solo che si congratulò per la decisione fu lo zar Nicola II, il che determinò un nuovo riavvicinamento con la Russia e una pacificazione delle proteste sindacali. Il matrimonio fu celebrato nel mese di agosto.


title: Alessandro I di Serbia

text: Le forti tensioni interne dovute allo scandalo del matrimonio reale indussero Alessandro a intraprendere molte nuove riforme per riconciliare a sé la nazione. Innanzitutto strinse un forte patto d'amicizia con l'impero russo per assicurarsi la sua protezione e una politica estera sicura, poi diede vita a notevoli modifiche istituzionali e politiche. Nel 1901 promulgò una nuova Costituzione più liberale, in cui comparve per la prima volta un sistema parlamentare bicamerale, fondato sull'Assemblea nazionale e sul Senato; fu allargata la libertà di stampa.


title: Alessandro I di Serbia

text: Il nuovo sistema parlamentare riconciliò i partiti politici con il sovrano, ma la libertà di stampa fu utilizzata per criticare apertamente sui giornali sia il re, sia soprattutto la regina Draga, la quale convinse Alessandro a nominare uno dei suoi fratelli erede provvisorio al trono. I fratelli di Draga erano assai impopolari, soprattutto erano mal visti dall'esercito, nei ranghi del quale cominciò a serpeggiare una volontà di rivolta.


title: Alessandro I di Serbia

text: La difficilissima situazione interna della Serbia vide la Russia e l'Austria assolutamente indifferenti dei destini di Alessandro che, divenuto del tutto impopolare in patria, smise di essere difeso anche in campo internazionale.


title: Alessandro I di Serbia

text: L'istituzione del Senato si rivelò un passo falso per Alessandro. La sua autonomia, infatti, era molta, e il re si sentì minacciato. Nel 1903 sospese la Costituzione giusto il tempo per decretare decaduti i senatori più anziani e i consiglieri più indipendenti e per sostituirli con suoi fedelissimi: ciò irritò i partiti e gli uomini politici.


title: Alessandro I di Serbia

text: Consapevole della sua crescente impopolarità, Alessandro meditò di divorziare dalla regina Draga; contemporaneamente, decise di impegnare la Serbia in una campagna militare a fianco della Bulgaria per liberare la Tracia e la Macedonia dal dominio ottomano.


title: Alessandro I di Serbia

text: Dopo l'estromissione dei senatori e dei consiglieri più critici, Alessandro riuscì a creare un governo che gli fosse fedele. Nonostante avesse stabilito in via provvisoria che un fratello della regina avrebbe preso la corona di Serbia dopo la propria morte, in accordo col governo stabilì che il secondo figlio di Nicola I del Montenegro, il principe Mirko, divenisse il legittimo erede al trono di Serbia nel caso la coppia reale non avesse avuto figli.


title: Alessandro I di Serbia

text: Gli alti ranghi dell'esercito, guidati da Dragutin Dimitrijević, tra i quali si era man mano fatta avanti l'idea di un colpo di Stato, decisero di porre fine all'insicurezza dinastica e alle politiche del sovrano, mettendo sul trono Pietro Karađorđević, figlio del vecchio principe Aleksandar. All'alba dell'11 giugno 1903 i soldati circondarono il palazzo reale, un gruppo di ufficiali appartenenti alla società segreta Mano Nera (Crna Ruka) (Црна рука), guidati dal capitano Dragutin Dimitrijević, vi fecero irruzione e catturarono Alessandro e Draga, che si erano nascosti negli appartamenti privati. I due sovrani furono uccisi, i loro corpi mutilati e i resti gettati a pezzi dalle finestre del palazzo. Furono sepolti nella chiesa di San Marco a Belgrado.


title: Alessandro I di Serbia

text: L'Assemblea nazionale e il Senato ripristinarono la costituzione del 1889 e ratificarono l'ascesa al trono di Pietro I.


title: Piramide ecologica

text: Una piramide ecologica (anche detta: piramide trofica, piramide eltoniana, piramide energetica o talvolta piramide alimentare) è una rappresentazione grafica progettata per mostrare la biomassa o la bioproduttività a ciascun livello trofico in un dato ecosistema.


title: Piramide ecologica

text: Una "piramide di energia" mostra quanta energia viene trattenuta sotto forma di nuova biomassa ad ogni livello trofico, mentre una "piramide di biomassa" mostra quanta biomassa (la quantità di sostanza vivente o organica presente in un organismo) è presente negli organismi. C'è anche una "piramide di numeri" che rappresentano il numero di singoli organismi per ogni livello trofico. Le piramidi di energia sono normalmente verticali. Altre piramidi possono essere invertite o assumere altre forme.


title: Piramide ecologica

text: Le piramidi ecologiche iniziano con i produttori sul fondo (come le piante) e procedono attraverso i vari livelli trofici (come gli erbivori che mangiano le piante, quindi i carnivori che mangiano la carne, quindi gli onnivori che mangiano sia le piante che la carne, e così via). Il livello più alto è il vertice della catena alimentare.


title: Piramide ecologica

text: Una "piramide di energia" o "piramide di produttività" mostra la produzione o il rinnovo (la velocità con cui l'energia o la massa viene trasferita da un livello trofico al successivo) di biomassa ad ogni livello trofico. Invece di mostrare un singolo momento nel tempo, come una foto istantanea, le piramidi di produttività mostrano il flusso di energia attraverso la catena alimentare. Le unità tipiche sono grammi per metro quadrato all'anno o calorie per metro quadrato all'anno. Come per gli altri, questo grafico mostra i produttori in basso e i livelli trofici più alti in cima.


title: Piramide ecologica

text: Quando un ecosistema è sano, questo grafico produce una "piramide ecologica" standard. Questo perché affinché l'ecosistema si sostenga, deve esserci più energia a livelli trofici inferiori rispetto a livelli trofici più elevati. Ciò consente agli organismi ai livelli inferiori di mantenere non solo una popolazione stabile, ma anche di trasferire energia nella piramide. L'eccezione a questa generalizzazione è quando parti di una rete alimentare sono supportate da input di risorse esterne alla comunità locale. In piccoli flussi energetici boschivi, ad esempio, il volume di livelli superiori è maggiore di quello che potrebbe essere supportato dalla produzione primaria locale.


title: Piramide ecologica

text: Quando l'energia viene trasferita al livello trofico successivo, in genere solo il 10% o il 12% viene utilizzato per costruire nuova biomassa, diventando energia immagazzinata (il resto e destinato per i processi metabolici).


title: Piramide ecologica

text: Una "piramide di biomassa" mostra la relazione tra biomassa e livello trofico quantificando la biomassa presente ad ogni livello trofico di una comunità ecologica ad un determinato momento. È una rappresentazione grafica della biomassa (quantità totale di sostanza vivente o organica in un ecosistema) presente nell'area dell'unità a diversi livelli trofici. Le unità tipiche sono grammi per metro quadrato o calorie per metro quadrato. La piramide della biomassa può essere "invertita". Ad esempio, in un ecosistema stagnante, il raccolto permanente di fitoplancton, i principali produttori, in qualsiasi momento sarà inferiore alla massa degli eterotrofi, come pesci e insetti. Ciò è spiegato dal fatto che il fitoplancton si riproduce molto rapidamente, ma ha una vita individuale molto più breve.


title: Piramide ecologica

text: Una "piramide di numeri" mostra graficamente la popolazione, o l'abbondanza, in termini di numero di singoli organismi coinvolti ad ogni livello di una catena alimentare. Questo mostra il numero di organismi in ciascun livello trofico senza alcuna considerazione per le loro dimensioni individuali o biomassa. La piramide non è necessariamente verticale verso l'alto. Ad esempio, verrà invertita se gli scarafaggi si nutrono della produzione di alberi forestali o se i parassiti si nutrono di grandi animali ospiti.


title: Piramide ecologica

text: Il concetto della piramide di numeri (o "piramide eltoniana") è stato sviluppato da Charles Elton (1927). Successivamente, sarebbe stato espresso anche in termini di biomassa da Bodenheimer (1938). L'idea della piramide della produttività o dell'energia si basa sulle opere di G. Evelyn Hutchinson e Raymond Lindeman (1942).


title: Montecreto

text: Montecreto ("Muntcrêt" in dialetto frignanese) è un comune italiano di 925 abitanti della provincia di Modena in Emilia-Romagna, situato a sud del capoluogo, fa parte dell'Unione dei comuni del Frignano.


title: Montecreto

text: Montecreto sorge a 900 metri su un'altura, arroccata attorno alla chiesa di San Giovanni, che domina la valle del torrente Scoltenna. Il suo territorio comunale si estende lungo il versante destro della vallata e si spinge fino alle cime dei Monti Rondinara, Cavrile, Cervarola.


title: Montecreto

text: Il paese è immerso in boschi di castagni ("Castanea sativa"), faggi ("Fagus sylvatica") e abeti ("Abies alba"), che nelle zone più alte lasciano il posto a piante di mirtilli ("Vaccinium myrtillus") e lamponi ("Rubus idaeus"). La fauna è molto ricca, vi si possono vedere il daino ("Dama dama"), la marmotta ("Marmota marmota"), la poiana ("Buteo buteo") e non mancano tracce di qualche lupo ("Canis lupus").


title: Montecreto

text: Nel XII secolo la Rocca si assoggettò al potere dei Gualandelli. Nel 1205 i Gualandelli cedettero il Castello di Montecreto al Comune di Modena, pur rimanendo padroni di Montecreto fino al 1277, anno della definitiva resa del Frignano al Comune di Modena. Nel 1406-1408 il paese fu espugnato e distrutto dalle truppe del marchese Nicolò III d'Este. Con l'estinzione della famiglia Gualandelli nel borgo s'affermò la famiglia Ballotti, della quale possiamo ancora ammirare la cappella nella chiesa parrocchiale. A metà Cinquecento venne fondato in Montecreto un convento di suore domenicane ad opera di don Ballotti. Alla fine del Cinquecento l'abitato di Montecreto aveva raggiunto la sua forma attuale a corti chiuse con funzione difensiva. Fu spogliato di tutti i beni da un saccheggio delle truppe napoleoniche alla fine del Settecento.


title: Montecreto

text: Montecreto possiede vari parchi come il Parco dei castagni, la Borella e il Parco della stazione. A Montecreto si trova anche una pista di pattinaggio invernale, utilizzata anche d'estate come campo da basket e teatro. Vi è situata anche una seggiovia che trasporta i turisti fino in cima alla montagna; da lì dista solo 30 minuti a piedi il Lago della Ninfa (Sestola).


title: Montecreto

text: Il paese di Montecreto e la frazione di Roncoscaglia nel comune di Sestola sono stati oggetto di operazione militare a seguito del ritrovamento da parte di cercatori di funghi di una bomba aerea nei boschi circostanti, subito sopra il “Pino solitario”, lungo il percorso escursionistico che conduce al Passo del Lupo. Per procedere alla rimozione dell'ordigno, un summit ha riunito nella Prefettura di Modena circa una trentina di persone tra Sindaco, artificieri dell’Esercito, carabinieri, Polizia municipale e provinciale, Corpo forestale, vigili del fuoco, Protezione civile, 118, servizi sociali, tecnici Hera e persino di Enac, l’ente per l'aviazione. L'operazione fu delicata e complessa: il Genio Guastatori di Cremona 10º Reggimento è stato incaricato di disseppellire la bomba (contenente 150 kg di tritolo), che è stata poi caricata su un mezzo autoveicolo dell’esercito per essere condotta a Zocca, dove la bomba fu fatta brillare nella cava vicino all’ex discarica di Roncobotto.


title: Montecreto

text: Montecreto è una località montanara di villeggiatura estiva, mentre nella stagione invernale i turisti vengono richiamati dagli impianti per gli sport invernali (sci e pattinaggio).


title: Montecreto

text: Vi sono numerose feste paesane: fra le più importanti ricordiamo la Festa della Castagna, che si svolge nel Parco dei castagni e la Festa della Birra.


title: Montecreto

text: Per quanto riguarda l'artigianato, Montecreto è rinomato soprattutto per la produzione di oggetti in metalli pregiati.


title: Silver Sable

text: Silver Sable, è un personaggio dei fumetti creato da Tom DeFalco (testi), Ron Frenz (matite) e Josef Rubinstein (chine) nel 1985, pubblicato dalla Marvel Comics. È apparsa per la prima volta su "The Amazing Spider-Man" (prima serie) n. 265 (giugno 1985). Nei fumetti ci sono state in tutto 2 Silver Sable.


title: Silver Sable

text: Silvija è una mercenaria che saltuariamente protegge la sua nazione Symkaria, vicina a Latveria, la terra del Dottor Destino.


title: Silver Sable

text: Quand'era piccola sua madre fu uccisa da un nemico di suo padre, un agente segreto che dava la caccia ai nazisti che scappavano: questo episodio segnò la sua vita e la rese sempre più decisa a proteggere il suo paese. Fondò un gruppo di agenti, il Branco Selvaggio, e venne aiutata da suo zio Morty per le armi e per organizzare le missioni.


title: Silver Sable

text: Nella sua carriera ha collaborato con molti eroi e vigilanti come Capitan America, l'Uomo Ragno, Devil, Luke Cage, il Punitore e affrontato molti supercriminali come il Dottor Destino e Venom.


title: Silver Sable

text: Una volta aiutò il tessiragnatele formando i Fuorilegge per contrastare i Vendicatori. In quell'avventura incontrò l'Uomo Sabbia che all'epoca cercava di essere un eroe e divenne un membro del Branco Selvaggio. Muore quando Rhino la trattiene sott'acqua durante l'inondazione della base di Octopus.


title: Silver Sable

text: Sable Manfredi è la reincarnazione di Silvija Sablinova. Nasce a Tallahassee, in Florida e fin dalla nascita dimostra un carattere ribelle. Uccide la madre all'età di 15 anni, venendo rinchiusa in un riformatorio. Diversi anni dopo, tornata in libertà, decide di compiere qualche piccolo furto per sopravvivere. Viene in seguito rapita da Kingpin che, dopo averla sedata, le inietta una sostanza che le permette di manipolare l'argento rinominandola Silver Sable. Combatte spesso con Spider-Man ma alcune volte collaborano contro una minaccia comune.


title: Silver Sable

text: Silvija Sablinova non aveva superpoteri ma era molto addestrata nel combattimento corpo a corpo, nelle arti marziali nonché una ginnasta provetta. Inoltre è un'abile spadaccina e tiratrice con le armi da fuoco. Indossa un costume d'argento antiproiettile. Utilizza sempre armi da fuoco tecnologicamente molto avanzate.


title: Silver Sable

text: A differenza della prima incarnazione, Sable Manfredi ha assunto una sostanza che le fornisce la capacità di manipolare l'argento per costruirsi armi, vestiti e altro ancora in pochi secondi.


title: Silver Sable

text: Silver Sable compare in "Ultimate Spider-Man", come mercenaria assoldata dalla Roxxon Oil per scoprire l'autore degli attentati a suo danno e per far questo deve catturare l'Uomo Ragno, ma viene sconfitta e uccisa.


title: Silver Sable

text: Nella serie animata "Spider-Man - L'Uomo Ragno" (1994) collabora con l'Uomo Ragno per fermare i piani di Teschio Rosso che vuole riportare alla luce l'arma del giudizio finale; nella serie il suo gruppo viene chiamato "Mucchio Selvaggio".


title: Silver Sable

text: In Marvel's "Spider-Man" di Insomniac Games, titolo uscito il 7 settembre 2018 in esclusiva Playstation 4, Silver Sable fa la sua comparsa come mercenario assoldato dal noto scienziato e ricco imprenditore Norman Osborn, per aiutare a contrastare il crimine della città, aiutando la polizia di New York.


title: Rime nuove

text: Rime nuove è una raccolta poetica di Giosuè Carducci, contenente le liriche composte tra il 1861 e il 1887.


title: Rime nuove

text: L'opera, che costituisce la più ampia e diversificata raccolta di poesie carducciane, è nella sua redazione definitiva il risultato dell'unione delle liriche pubblicate da Zanichelli con il titolo "Rime nuove" nel 1887 e di alcune altre comprese in "Levia Gravia" pubblicate da Barbèra in "Poesie" nel 1871 e da Galeati in "Nuove poesie" nel 1873.


title: Rime nuove

text: La raccolta comprende complessivamente 105 liriche, numerate con numeri romani, divise in nove libri (nelle prime due edizioni in dieci libri), preceduti da un "Intermezzo" (che nelle prime due edizioni costituiva invece il nono libro).


title: Rime nuove

text: Il primo libro comprende la sola ode, di stile ronsardiano e chiabresco, "Alla rima", in strofe miste di ottonari e di quaternari.


title: Rime nuove

text: Il secondo libro è composto da trentaquattro sonetti tra i quali il noto "Traversando la maremma toscana":


title: Rime nuove

text: Al terzo libro appartengono venticinque liriche composte in metri diversi, di stile settecentesco e tre-quattrocentesco. Nel primo gruppo si annoverano quartine di settenari e di ottonari, quartine di endecasillabi, strofe saffiche rimate e un sonetto; nel secondo ballate, madrigali, rispetti toscani. Tra le liriche di questo libro, oltre alla celebre "San Martino", ve n'è una intitolata "Passa la nave mia", tradotta da Heine:


title: Rime nuove

text: Il quarto libro, racchiuso tra la saffica "Ad Alessandro D'Ancona" e "Un ramo d'alloro", comprende le "Tre primavere elleniche" formate da una saffica eolia, dove invece degli endecasillabi ci sono doppi quinari,


title: Rime nuove

text: da una alcaica fantoniana, l'alessandrina formata da due doppi quinari con secondo emistichio sdrucciolo e due settenari a rima baciata


title: Rime nuove

text: Il quinto libro si apre con i versi sciolti di "Rimembranze di scuola" e continua alternando liriche di metri diversi che si ispirano alla più grande tradizione della poesia italiana, come nelle terzine dantesche di "Idillio maremmano":


title: Rime nuove

text: Il sesto libro inizia con un epodo di endecasillabi e settenari rimati e disposti in modo alternato dal titolo "I due Titani" sotto forma di canto amebeo dove una quartina viene recitata da Prometeo e una da Atlante mentre l'ultima è costituita dal commento del poeta. Seguono due ballate: "La leggenda di Teodorico" formata da quartine doppie di ottonari a rima alterna con il sesto e l'ottavo verso tronchi


title: Episodi di A casa tutti bene - La serie

text: Gli episodi della serie televisiva A casa tutti bene - La serie sono andati in onda in prima visione TV dal 20 dicembre 2021 al 10 gennaio 2022 sul cancale Sky Serie.


title: Episodi di A casa tutti bene - La serie

text: I Ristuccia sono una famiglia composta da Pietro e Alba e dai figli Carlo, Paolo e Sara, imparentati con i Mariani; la madre, Maria, sorella di Pietro e i due figli, Sandro e Riccardo. Le loro vite hanno come punto comune il ristorante creato da Pietro, che con gli anni è divenuto un riferimento per l'alta società della capitale. Il loro passato nasconde un segreto, scoperto gradualmente attraverso dei flashback presenti nell'arco narrativo.


title: Episodi di A casa tutti bene - La serie

text: Carlo è il primogenito, con un divorzio alle spalle e una figlia, nata dal primo matrimonio; il rapporto con la ex moglie è ottimo mentre è conflittuale con la primogenita minorenne, che intrattiene una storia segreta con lo chef del ristorante. Carlo ha una nuova compagna, Ginevra, madre della sua seconda figlia.


title: Episodi di A casa tutti bene - La serie

text: Sara,ultima nata,ha un figlio avuto con Diego, il marito, che conduce una vita segreta con l'amante collega di lavoro.


title: Episodi di A casa tutti bene - La serie

text: Il secondogenito Paolo, a differenza dei fratelli, non ha interesse per l'attività di famiglia e si è dedicato alla scrittura. Ha un figlio, Giovanni, e un rapporto conflittuale con la vecchia compagna per l'affido del bambino.


title: Episodi di A casa tutti bene - La serie

text: Sandro è il primogenito dei Mariani, vive con la compagna Beatrice e soffre di Alzheimer, mentre Riccardo vive alla giornata e ha un considerevole debito con un gruppo malavitoso della città. Ha una compagna, Luana, da cui aspetta un figlio.


title: Episodi di A casa tutti bene - La serie

text: L'intero gruppo famigliare si ritrova al ristorante per festeggiare il compleanno di Pietro; durante lo svolgimento della cena Andrea Salemi, direttore della banca e amico di famiglia, informa Pietro di un ingente prelievo effettuato da Carlo per l'acquisto di un villaggio turistico in Sardegna, senza che il padre venisse avvisato. Ne scaturisce un violento litigio, in cui viene affermato il ruolo dominante del capofamiglia.


title: Episodi di A casa tutti bene - La serie

text: Conclusi i festeggiamenti Pietro rimane solo con la moglie Alba, e al termine dell'ennesima discussione, si accascia al suolo privo di conoscenza.


title: Episodi di A casa tutti bene - La serie

text: Ricoverato d'urgenza in ospedale, Pietro Ristuccia muore a seguito di un infarto. I famigliari riuniti al capezzale si addolorano, mentre il figlio maggiore Carlo deposita l'assegno a copertura dell'acquisto del villaggio vacanza in Sardegna, e il minore, Paolo, è in viaggio col figlio Giovanni arrivato per passare un mese col genitore. Dopo il funerale tutta la famiglia prende parte a un ricevimento nella casa di Orbetello. All'apertura del testamento, il notaio incaricato comunica che alla moglie Alba spettano le proprietà immobiliari ad esclusione del ristorante, che viene diviso con quote paritarie del 17% ai figli col raggiungimento della maggioranza, e la restante parte del 49% alla sorella Maria. Carlo rimane spiazzato ed esce dalla stanza sbattendo la porta mentre il figlio di Maria festeggia a casa con la


title: Episodi di A casa tutti bene - La serie

text: Carlo è preoccupato per il proprio futuro e quando salta fuori che ha per le mani l’affare del villaggio in Sardegna, Sara lo attacca accusandolo di aver causato l’infarto al padre. Carlo convince il fratello Paolo a cedergli il proprio 17% dato che non è mai stato interessato al ristorante.


title: Episodi di A casa tutti bene - La serie

text: Riccardo invece festeggia il successo con i propri amici al ristorante venendo ripreso da Carlo. Riccardo gli mette quindi i bastoni tra le ruote votando contro il progetto di Poltu Quatu insieme a Sara, mentre Paolo si esprime a favore.


title: Episodi di A casa tutti bene - La serie

text: Nel frattempo la malattia di Sandro peggiora sempre di più, Riccardo viene picchiato dai suoi strozzini, Ginevra si sente messa da parte da Carlo, Diego torna alla sua relazione clandestina con Regina, Paolo è distratto dalla sua nuova fiamma Isabella e non si accorge che il figlio sta affogando in mare.


title: Episodi di A casa tutti bene - La serie

text: Riccardo chiede invano al direttore della banca Salemi di prelevare 50.000 dal conto del ristorante, ma anche per quello servirebbe una votazione tra i cugini soci. Carlo chiede più tempo a Mandolesi per firmare il rogito per non far saltare l’affare in Sardegna. Sara si presenta a sorpresa nell’hotel di Sorrento dove alloggia Diego il quale riesce a far scappare appena in tempo la sua amante; tuttavia la moglie inizia ad avere dei sospetti vedendo Regina. Riccardo, su input di Luana, ruba dei costosi vini e prosciutti dal ristorante e li consegna agli strozzini per saldare una parte del debito ma questi reagiscono male e lo cacciano via tenendosi però la merce. Tornato al ristorante, viene ripreso da Carlo e dal cuoco e nel parapiglia Riccardo urla che quest’ultimo ha una relazione segreta con la figlia del cugino. In sala stanno cenando alcuni deputati con il ministro dell'interno, quando Riccardo si mette a suonare al pianoforte "Nuntereggae più"; Carlo lo blocca e dopo aver preso uno schiaffo dal cugino cerca di mettergli le mani addosso fuori dal ristorante, ma la scorta del ministro riesce a dividerli.


title: Episodi di A casa tutti bene - La serie

text: Carlo chiede a zia Maria di cedergli la propria quota del ristorante; per liquidarla venderebbe la casa al mare, ma quando scopre la cosa, la madre rifiuta di acconsentire alla vendita. Sara affronta a muso duro Regina avvertendola di lasciar stare suo marito e le tira un bicchiere d’acqua in faccia; dopo essersi confrontata con sua madre, Sara chiama il marito ordinandogli di far ritorno a casa se non vuole divorziare. Luna ammette di avere una relazione con Manuel da cinque mesi e così Carlo caccia il cuoco dal ristorante minacciando di denunciarlo dato che sua figlia è ancora minorenne. Giovanni, turbato dalle scene di tensione a cui assiste, racconta a sua madre di aver rischiato di annegare e così Olivia decide di andare a riprenderlo. Paolo intanto finisce a letto con Isabella. Ginevra, che sta organizzando il matrimonio di Sandro e Beatrice, si scontra con Sara che continua a trattarla male. Maria dice al figlio che deve comportarsi bene e di non fare altri danni se non vuole essere estromesso. Carlo accetta di aiutare economicamente Riccardo - che decide di sostenere l'operazione resort - saldando il suo debito, purché lui non si faccia più vedere al ristorante; fuori dal locale gli strozzini in sella a una moto sparano alla vetrata e per poco Luana non viene colpita dai proiettili.


title: Episodi di A casa tutti bene - La serie

text: Luana sta bene e quando viene dimessa dall’ospedale chiede al fidanzato di raccontare tutto alla polizia per avere protezione ma Riccardo decide di non raccontare nulla quando viene ascoltato e sua madre gli intima nuovamente di stare lontano dal ristorante. Paolo vuole chiedere l’affidamento condiviso del figlio riuscendo a ritrovarlo all'Isola Tiberina dopo che il ragazzino era scappato dalla camera d'albergo di Olivia. Sara affronta Diego appena rientrato da Sorrento. Ginevra spinge Carlo a staccarsi dalla famiglia pressante e si reca a fare le pubblicazioni per il loro matrimonio. Carlo vuole affrontare Fabio e Adriano Abbatista, gli strozzini di Riccardo. Luna pensa di essere incinta ma è solo un falso allarme.


title: Episodi di A casa tutti bene - La serie

text: Carlo, spinto da Ginevra, ha ipotecato la propria casa per proseguire con l’affare di Mandolesi. Incontra poi gli Abbatista per saldare il debito ma questi rifiutano i suoi assegni e si prendono il suo suv; Carlo è una furia con Riccardo e gli fa giurare che da lì in poi per sdebitarsi non si farà più vedere al ristorante e che lo appoggerà in ogni futura votazione. Luana dice a Riccardo che ha denunciato gli Abbatista facendolo disperare. Regina si presenta a casa di Diego il quale si spaventa e le dà appuntamento in un hotel dove i due discutono per poi fare di nuovo sesso. Sandro esce di casa e inizia a girovagare per la città facendo disperare Beatrice che non riesce a trovarlo per molto tempo. Data la chiusura temporanea del ristorante per le indagini, Maria e Alba decidono che Sandro e Beatrice si sposeranno nella villa al mare e quindi Ginevra si mette a organizzare i preparativi all’ultimo minuto recandosi sul posto con i futuri sposi. Nel cuore della notte Ginevra sorprende Sandro mentre dissotterra un cadavere in giardino.


title: Episodi di A casa tutti bene - La serie

text: Carlo accorre sul posto e decide di coprire la fossa con lo scheletro. Alba spiega al figlio che il cadavere era stato rinvenuto quando era in corso la costruzione della villa e che si era deciso di lasciarlo lì per non interrompere i lavori. In realtà Alba e Maria stanno nascondendo un grande segreto dal 1990 come si evince dai flashback. La cerimonia sembra andare a gonfie vele quando Alba chiede a Ginevra di non dire a nessuno ciò che è successo; la ragazza raccoglie la catenina che la suocera fa cadere e la consegna a Paolo. Questo riconosce il gioiello e prende da parte la madre avendo capito che lei ha ucciso Verena, una dipendente della famiglia. Da un flashback emerge poi la verità: Alba aveva saputo dal piccolo Paolo che il padre aveva questa relazione clandestina e così aveva affrontato la ragazza nella cucina del ristorante e la aveva uccisa spingendola contro un’anta; con l’aiuto della cognata aveva poi seppellito il corpo nel giardino della villa mantenendo il segreto per tutti questi anni e facendo credere a tutti che Verena era scappata. Alba racconta quindi la verità ai famigliari e Ginevra scappa sconvolta dalla villa. Carlo e Riccardo la inseguono a tutta velocità ma non riescono a fermarla poiché finisce fuori strada.


title: Dmitrij Chvorostovskij

text: Suo padre, Aleksandr Chvorostovskij, era ingegnere chimico, mentre la madre, Ljudmila Chvorostovskaja, era ginecologa; i lavori molto impegnativi costrinsero i genitori ad affidare il loro unico figlio per la maggior parte del tempo alla nonna materna, figura che Dimitrij Chvorostovskij ha sempre riconosciuto come centrale nella sua educazione, ed al nonno acquisito, secondo marito della nonna e tormentato reduce di guerra, descritto dal cantante stesso come "vanitoso, arrogante e fortemente alcolizzato". Nato a Krasnojarsk, centro militare e industriale della Siberia centrale chiuso agli stranieri fino ai tardi anni '80, ricevette la sua intera educazione in quella città. Fin da piccolo Dmitrij Chvorostovskij nutrì interesse per il disegno, la scultura e la musica e questo interesse venne notato dai genitori, entrambi appassionati musicisti e cantanti amatoriali. La vasta collezione di vinili del padre, che poi contribuì lui stesso ad allargare, fu il primo contatto con l'opera di Dimitrij e da lì prese esempio per il suo stile di canto sempre attento al legato e alla parola scenica. Fëdor Ivanovič Šaljapin, Ettore Bastianini e Piero Cappuccilli sono stati da lui citati e sempre considerati come ammiratissimi modelli.


title: Dmitrij Chvorostovskij

text: Dimitrij Chvorostovskij studiò pianoforte e solfeggio dall'età di 10 anni e a 14 anni venne poi iscritto dal padre, preoccupato della possibile deriva del figlio verso la musica rock e la sregolatezza, al Collegio Pedagogico N°1 Maksim Gor'kij di Krasnojarsk, dove ottenne nel 1982 un diploma di direttore di coro. In seguito studiò canto con la professoressa Ekaterina Joffel all'Istituto Statale d'Arte di Krasnojarsk, dove si laureò nel 1986.


title: Dmitrij Chvorostovskij

text: Il 30 dicembre 1984 Chvorostovskij debuttò al Teatro dell'Opera di Krasnojarsk, per cui fu solista dal 1985 al 1990, interpretando il personaggio di Marullo nel "Rigoletto". Nel 1986 vinse il concorso canoro dedicato a Michail Glinka a Baku e nel 1988 il Prémier Grand-Prix al Concorso Internazionale di Canto di Tolosa. La sua carriera decollò nel 1989, quando vinse l'ambito concorso canoro Cardiff Singer of the World: il giorno successivo la Philips gli propose un contratto che venne subito firmato.


title: Dmitrij Chvorostovskij

text: Il suo debutto operistico fuori dalla Russia avvenne a Nizza (1990) nell'opera di Pëtr Čajkovskij "La dama di picche", nello stesso anno tenne un recital all'Opera di San Diego e cominciò a frequentare i teatri d'opera più famosi, come la Royal Opera House, Covent Garden, Metropolitan Opera di New York, l'Opera di Parigi, l'Opera di Stato della Baviera, il Teatro alla Scala di Milano, l'Opera di Stato di Vienna, la Lyric Opera di Chicago, e i festival internazionali. Non mancano nel suo curriculum numerosi concerti con la New York Philharmonic e la Filarmonica di Rotterdam, e con famosi direttori tra cui James Levine, Claudio Abbado, Lorin Maazel, Jurij Temirkanov e Valerij Gergiev.


title: Dmitrij Chvorostovskij

text: Arriva in Italia debuttando al Teatro la Fenice di Venezia nel 1991 con "Eugenio Onegin" e nel 1992 tiene un recital negli Stati Uniti al teatro Lyric Opera di Chicago, interpretando Giorgio Germont ne "La traviata" con June Anderson nel 1993. Al Teatro alla Scala debutta nel 1992 con un recital, nel 1993 è Silvio nella prima rappresentazione di Pagliacci con Juan Pons diretto da Riccardo Muti e nel 2005 è Il principe Eleckij nella prima di La dama di picche al Teatro degli Arcimboldi.


title: Dmitrij Chvorostovskij

text: A Salisburgo nel 1992 tiene un recital, nel 1995 è Il Conte di Almaviva ne Le nozze di Figaro con Bryn Terfel e Susan Graham diretto da Nikolaus Harnoncourt, nel 1998 esegue "Canzoni e danze di morte" di Modest Mussorgskij con i Wiener Philharmoniker diretto da Valerij Gergiev, nel 1999 Don Giovanni con Karita Mattila e Barbara Frittoli diretto da Lorin Maazel e nel 2004 il principe Andrej Bolkonskij in "Guerra e pace" di Prokof'ev con Anna Netrebko diretto da Gergiev e tiene un recital.


title: Dmitrij Chvorostovskij

text: Al Royal Opera House di Londra debutta nel 1992 come Renato ne I Puritani con la Anderson, nel 1993 è Eugenio Onegin, nel 1996 è Giorgio Germont ne La traviata, nel 1998 è Count Almaviva ne Le nozze di Figaro e Francesco ne I masnadieri (Verdi), nel 2001 Prince Yeletsky ne La dama di picche con la Mattila diretto da Bernard Haitink, nel 2002 Conte di Luna ne Il trovatore, nel 2003 Silvio in Pagliacci con Plácido Domingo ed Angela Gheorghiu, nel 2005 Rigoletto con Rolando Villazón e Renato in Un ballo in maschera e nel 2011 Valentin in Faust. Fino al 2011 egli ha preso parte a 95 rappresentazioni del Covent Garden.


title: Dmitrij Chvorostovskij

text: Al Wiener Staatsoper debutta nel 1994 come Sir Riccardo Forth ne "I puritani" con Edita Gruberová, nel 1996 Giorgio Germont ne "La traviata", Figaro ne "Il barbiere di Siviglia" di Gioachino Rossini e Fürst Jeletzki ne "La dama di picche", nel 1999 Rodrigo nel "Don Carlo" con Nicolai Ghiaurov, nel 2010 "Rigoletto" ed "Eugenio Onegin" con Ferruccio Furlanetto e nel 2012 e nel 2016 Simon Boccanegra.


title: Dmitrij Chvorostovskij

text: Per il Metropolitan Opera House debutta nell'ottobre 1995 nelle vesti del principe Eleckij ne "La dama di picche" con la Mattila e Leonie Rysanek diretto da Gergiev, nel 1997 è Valentin nel "Faust" con Samuel Ramey e Renée Fleming, nel 1999 è Belcore ne "L'elisir d'amore" con la Gheorghiu e Roberto Alagna, nel 2001 Germont ne "La traviata" e Rodrigo in "Don Carlo" con Ramey diretto da Gergiev, nel 2002 è il principe Andrej Bolkonskij in "Guerra e pace" di Prokof'ev con la Netrebko diretto da Gergiev e "Don Giovanni" con la Frittoli e Carol Vaness, nel 2004 canta "Don Quichotte à Dulcinée" di Maurice Ravel e "Lieder eines fahrenden Gesellen" di Gustav Mahler diretto da James Levine alla Carnegie Hall, nel 2007 "Eugenio Onegin" con la Fleming e Ramón Vargas diretto da Gergiev e Renato in "Un ballo in maschera" con Salvatore Licitra, nel 2009 il conte Di Luna ne "Il trovatore", nel 2011 Simon Boccanegra con la Frittoli e Ferruccio Furlanetto diretto da Levine e nel 2012 Don Carlo in "Ernani". Nel 2013 è Rigoletto nell'omonima opera di Giuseppe Verdi e nel 2015 Rodrigo di Posa in Don Carlo. Ritorna poi al ruolo di Conte di Luna dopo l'annuncio della sua malattia ed un primo ciclo positivo di chemioterapia ricevendo ad ogni sera una pioggia di rose bianche da parte dell'orchestra. Ha preso parte a 187 rappresentazioni del Met.


title: Dmitrij Chvorostovskij

text: Ancora a Chicago nel 1996 interpreta Valentin in Faust con Samuel Ramey e Renée Fleming e nel 2012 tiene un concerto di nuovo con Renée Fleming.


title: Dmitrij Chvorostovskij

text: Al San Francisco Opera nel 1996 è Figaro ne Il barbiere di Siviglia (Rossini) con Jennifer Larmore, nel 2000 è Don Giovanni con Carol Vaness e Anna Netrebko e Grigori Grjaznoj ne La fidanzata dello zar con Anna Netrebko diretto da Neeme Järvi, nel 2004 Giorgio Germont ne La traviata con Villazón, nel 2008 Simon Boccanegra e nel 2009 il Conte di Luna ne Il trovatore.


title: Dmitrij Chvorostovskij

text: All'Opéra National de Paris nel 2003 è Il Conte di Almaviva ne Le nozze di Figaro con Joyce Didonato, nel 2004 è Il Conte di Luna ne Il trovatore, nel 2007 è Simon Boccanegra diretto da James Conlon e nel 2008 Rodrigo, marchese di Posa in Don Carlo con Ferruccio Furlanetto.


title: Dmitrij Chvorostovskij

text: Nel 2004 torna al Teatro La Fenice come Giorgio Germont ne La traviata diretto da Maazel con Patrizia Ciofi ripreso dalla RAI e pubblicato in DVD.


title: Dmitrij Chvorostovskij

text: Nel 2013 è Rigoletto al Teatro di San Carlo di Napoli, Renato in Un ballo in maschera all'Accademia nazionale di Santa Cecilia di Roma diretto da Antonio Pappano.


title: Dmitrij Chvorostovskij

text: Dal 2006 al 2016 organizzò i concerti denominati "Hvorostovsky and Friends" cui presero parte tra gli altri Renée Fleming, Anna Netrebko, Ildar Abdrazakov, Barbara Frittoli, Marcelo Álvarez e Sondra Radvanovsky. Alcuni di questi concerti sono stati anche occasione per raccolte fondi a scopo di beneficenza.


title: Dmitrij Chvorostovskij

text: Accanto alla fiorente carriera operistica Chvorostovskij ha sempre coltivato il suo interesse per la canzoni folkloristiche e pop del suo paese natale organizzando ogni anno un tour in remote località russe in cui presentava tali programmi concertistici completi di repertorio classico e non. Nonostante fosse già noto, nel 2004 la sua notorietà in Russia subì un notevole incremento quando fu il primo cantante d'opera a tenere un concerto sulla Piazza Rossa di Mosca con canzoni del periodo della Seconda guerra mondiale. Dal 2010 mantenne anche una collaborazione con il compositore pop Igor' Krutoj per un programma di nome "Déjà-vu" composto da 24 canzoni scritte appositamente per il baritono russo da Krutoj e la poetessa Lilla Vinogradova in russo, italiano e francese.


title: Dmitrij Chvorostovskij

text: Nel 1989 sposa una ballerina sua connazionale, Svetlana (1959-2015), adottando Marija, figlia di primo letto della moglie. La coppia si trasferisce a Londra e ha due figli, Aleksandra e Daniil, gemelli nati nel 1996. Nel 1999 la coppia divorzia e Chvorostovskij si risposa nel 2001 con Florence Illi, una cantante svizzera. La coppia ha due figli: Maksim (n. 2003) e Nina (n. 2007). Chvorostovskij è scomparso nel novembre 2017 all'età di 55 anni a due anni e mezzo dalla diagnosi di un tumore cerebrale. Il cantante aveva dato il suo addio alle scene operistiche alla fine del 2016 a causa delle complicazioni derivate dalla malattia.


title: Economicità

text: L'economicità è la capacità dell'azienda di perdurare massimizzando l'efficienza delle risorse impiegate e dipende congiuntamente dalle performance aziendali e dal rispetto delle condizioni di equilibrio che consentono il funzionamento delle aziende.


title: Economicità

text: Le determinanti dell'economicità sono la performance aziendale e le condizioni di equilibrio. L'economicità determina i costi e i ricavi riferiti a: classi di operazioni e a singoli output.


title: Economicità

text: Attitudine dell'impresa a determinare convenientemente e realizzare efficientemente sul piano economico le combinazioni operative, implicanti l'uso delle risorse lavoro richieste dalla perseguita produzione di beni o servizi. Efficienza Interna: rapporto tra produzione allestita e fattore impiegato; Efficienza Esterna: capacità dell'impresa di


title: Economicità

text: Quelle che consentono all'azienda di durare nel tempo e di mantenere una situazione di relativa autonomia:


title: Ken Shimizu

text: Shimizu è nato il 1º settembre 1979 e ha fatto la sua prima apparizione come modello a 18 anni nel numero di luglio 1998 della rivista giapponese per omosessuali "Buddy" (Badi). Shimizu pratica culturismo e nel 2005 si è piazzato sesto nella classe maschile da 60 kg. nel 13º Campionato a Tokyo.


title: Ken Shimizu

text: La carriera porno è iniziata nel 1998 e verso la metà del 2002 è stato segnalato per essere apparso in oltre 1200 video per adulti.


title: Ken Shimizu

text: Shimizu è stato protagonista nel video "TABU Blonde Hair Girl's High School 2", uscito nel luglio 2005 e diretto da Temple Suwa: è la storia di due pornodive ungheresi, Maya Gold e Monica, che vanno in Giappone per conoscere la cultura e la società giapponese nonché per insegnare ai ragazzi giapponesi il piacere dell'attività sessuale. Inoltre è apparso nel video "Sky Angel 27" con Seri Iwasaki, prodotto da Sky High Entertainment nell'aprile 2006.


title: Ken Shimizu

text: Sebbene Shimizu faccia film per eterosessuali, è una figura popolare nella comunità omosessuale. Shimizu sta in un video del maggio 2003 "Ecstasy: Venture" con le attrici Hitomi Shina e Mariko Kawana, ma in un modo insolito per il porno giapponese la copertina mostra Shimizu e non le attrici quindi sembra orientata verso un pubblico femminile e omosessuale. In un progetto ancora più orientato verso gli omosessuali nel novembre 2007 appare in un'antologia insieme all'attrice giapponese Natuya Togawa: il video mostra scene eterosessuali degli attori ma si sofferma sul corpo maschile.


title: Ken Shimizu

text: Nel concorso Adult Video Grandprix del 2008 il video di Shimizu "Private 7 FUCK" ha vinto il premio Best Miscellaneous Video. Il video di dicembre 2007, prodotto da IdeaPocket e che mostra Shimizu solo in slip sulla copertina, presenta rapporti sessuali con sette AV idol ossia: Chihiro Hara, Mangetsu Sakuragawa, Nene, Kaede Akina, Natsuki Sugisaki, Yua Aida e Marin. Un secondo volume della serie "Shimiken's Private 7 FUCK 2", che ritrae anche il suo fisico sulla copertina del video, è stato prodotto nell'agosto 2008.


title: Dario Farina

text: Produttore e autore di livello internazionale, è uno dei compositori italiani di maggior successo, attivo prevalentemente negli anni settanta e ottanta. Ha scritto canzoni per i Ricchi e Poveri, Gianni Morandi, Andrea Bocelli, Al Bano e Romina Power, Nada, Gigliola Cinquetti, Drupi, Fiorella Mannoia, Gilbert Montagné, Dalida, Carmelo Pagano, Little Tony, Patty Pravo, Bruno Lauzi, Marcella Bella, Ornella Vanoni, Mal.


title: Dario Farina

text: Negli anni concepisce molti brani collaborando, tra gli altri, con Franco Migliacci, Mauro Lusini, Sergio Bardotti, Gian Piero Reverberi, Oscar Avogadro, Toto Cutugno, Pupo e con l'etichetta Baby Records di Freddy Naggiar, dove si crea un sodalizio artistico col paroliere Cristiano Minellono per tutti gli anni ottanta.


title: Dario Farina

text: Si è presentato varie volte come autore al Festival di Sanremo, ed ha vinto due volte di seguito, nel 1984 con "Ci sarà" cantata da Al Bano e Romina Power e nel 1985 con "Se m'innamoro" cantata dai Ricchi e Poveri. Nel 1981 si classifica quinto con "Sarà perché ti amo, " primo successo dei Ricchi e Poveri nella formazione a tre elementi; nell'anno successivo si è piazzato al secondo posto con "Felicità", brano-manifesto della carriera di Al Bano e Romina Power; mentre nel 1985 si aggiudica il terzo posto con "Chiamalo amore" cantata da Gigliola Cinquetti.


title: Dario Farina

text: Nel 1982 scrive la musica di "Magnifica serata", pezzo cantato dai Ricchi e Poveri col testo di Cristiano Minellono, colonna sonora del film "Scusa se è poco" con Monica Vitti, Ugo Tognazzi e Diego Abatantuono.


title: Dario Farina

text: È stato coautore nel 1984 con Gian Piero Reverberi della canzone "Odissea Veneziana" dei Rondò Veneziano, uno dei maggiori successi planetari del gruppo.


title: Dario Farina

text: Nel 1994 scrive per Andrea Bocelli il brano "La luna che non c'è", con il testo di Antonella Maggio, inserito nell'album di debutto del tenore.


title: Dario Farina

text: Nel 1986 scrive con il maestro Vince Tempera la musica di "Highway to Freedom", su testo inglese rilasciato dal paroliere tedesco Michael Kunze, cantata dai Fahrenheit 104, gruppo composto da Tom Hooker, Maurizio Vandelli, Jane Hill e lo stesso Dario Farina. Contemporaneamente viene realizzata anche la versione italiana di tale brano, con un testo curato da Minellono, che prende il titolo "Lascia libero il cielo" e viene incisa dai Ricchi e Poveri nell'album in studio "Pubblicità" del 1987.


title: Dario Farina

text: È stato anche cantautore: nel 1982 incide il singolo "Sei la sola che amo" che viene portato al successo dai Ricchi e Poveri nel 1984, i quali con questo brano ottengono il primo posto al Festival dell'Atlantico.


title: Giochi proibiti (brano musicale)

text: La romanza in mi minore nota come Giochi proibiti, dalla colonna sonora del film omonimo, è un celebre pezzo per chitarra d'autore ignoto, presumibilmente del XIX secolo. Possiede numerosi altri titoli: oltre al nome generico di "Romanza" in italiano, si ricordano: "Romance anónimo", "Romance de amor", "Estudio de Rubira" in spagnolo; Jeux interdits, "Romance d'amour" in francese.


title: Giochi proibiti (brano musicale)

text: È stata variamente attribuita ad Antonio Rubira, David del Castillo, Fernando Sor, Daniel Fortea, Miguel Llobet, Vicente Gómez e infine Narciso Yepes. Intorno alla sua paternità hanno ruotato numerosi interessi, dall'elusione del diritto d'autore al suo pieno sfruttamento, essendo il pezzo celebre in tutto il mondo. Al contempo, il brano è piuttosto semplice da eseguire, e rappresenta quindi un classico alla portata di chitarristi di ogni livello, anche principianti.


title: Giochi proibiti (brano musicale)

text: Sono state rilevate somiglianze, casuali o no, con alcune antiche melodie popolari europee, sia della Catalogna sia della lontana Ucraina.


title: Giochi proibiti (brano musicale)

text: La più antica incisione del brano è su cilindro fonografico, dell'etichetta Viuda de Aramburu, eseguita da Simón Ramírez e registrata a Madrid tra il 1897 e il 1901. In quest'occasione riceve il titolo di "Estudio para guitarra" ed è attribuito a un non meglio chiarito Sort, che tuttavia dovrebbe essere il compositore catalano Fernando Sor, il cui nome oscilla nella grafia.


title: Giochi proibiti (brano musicale)

text: Entrambi i compositori che sfruttarono il brano in una colonna sonora cinematografica, tra il 1941 e il 1952, ne rivendicarono la paternità, ma è certo dalla prima incisione che né l'uno né l'altro ne furono autori. Il primo fu Vicente Gómez, che eseguì la "Romanza" nel 1941 per "Sangue e arena", sebbene appaia semplicemente nel cast del film come attore. La sua versione era stata pubblicata a suo nome un anno prima, con il titolo "Romance de amor". Essa è sostanzialmente identica a quella più nota, ma Gómez vi aggiunse un'introduzione, abbellimenti e note di passaggio tra le sezioni, e trovò soluzioni armoniche differenti nella parte centrale, sul finale della quale, alla battuta 29, sono scritti arpeggi sol♯-re♯-la con il si al basso (anziché sol♯-si-sol♯ con il mi), e alla battuta 31 riappare il sol naturale, riportando la tonalità da mi maggiore a mi minore; si tratta dell'unica versione a presentare tale cambio di modo.


title: Giochi proibiti (brano musicale)

text: La sicura preesistenza della melodia non impedì a Narciso Yepes di attribuirsela dopo averla usata per "Giochi proibiti" del 1952. In questo caso, però, la popolarità del film diede fama universale alla colonna sonora. Il compositore affermava ancora nel 1977 di aver scritto il pezzo da bambino nel 1934 per sua madre. Non sempre però doveva aver sostenuto tale versione, almeno a quanto risulta dalle edizioni del brano: di quello pubblicato a Parigi nel 1953 come colonna sonora del film risulta infatti solo arrangiatore. Negli stessi titoli del film è indicato come arrangiatore e interprete.


title: Giochi proibiti (brano musicale)

text: Nonostante il discredito dell'attribuzione al suo nome, Yepes detiene ancora il copyright della composizione in Spagna.


title: Giochi proibiti (brano musicale)

text: Una più antica pubblicazione del pezzo, indicata come "Estudio para guitarra" di Rovira, fu edita in Argentina da Medina e figlio forse nel 1913, o comunque prima del 1924, quando l'editore cessò la propria attività. Di qui l'attribuzione ad Antonio Rubira o Rovira. Questi, rinomato chitarrista di Lorca e identificato a fatica con il marchese Antonio Rubira Abia del Peral, fu autore di numerosi arrangiamenti di opere altrui ma lasciò un'unica composizione originale: quattro "Valzer fantastici" per chitarra in re maggiore, con introduzione e coda.


title: Giochi proibiti (brano musicale)

text: Il chitarrista e compositore Isaías Savio, che ripubblicò la "Romanza" nel 1959 con il titolo portoghese "Romance de amor (estudo em mi). Música de Antonio Rovira (segunda metade do século XIX)", ricorda che il pezzo appare nel metodo di Pedro Mascaró y Reissig, edito in Montevideo nel 1919, a pagina 14, sotto il titolo "Conocido por estudio de Rovira".


title: Giochi proibiti (brano musicale)

text: Al 1930-1931 risale invece un'ambigua edizione, a quanto pare basata su un manoscritto del XIX secolo, intitolata "Romance anónimo de Daniel Fortea" [sic]. Anche questa versione è quasi identica a quella di Yepes, ma non ha avuto altrettanta fortuna negli anni successivi alla sua pubblicazione, nonostante la generale popolarità di Fortea.


title: Giochi proibiti (brano musicale)

text: Tuttavia, i più antichi manoscritti del pezzo, del tardo Ottocento, non sono unanimi sull'attribuzione. Uno la assegna effettivamente a Rubira; ma un altro, senza firma, presenta una nota a piè di pagina che recita «Melodía de Sor», sebbene lo stile del brano sia profondamente diverso da quello del compositore, specie per quanto attiene alla sua semplicità armonica e contrappuntistica, e anche se il canto ricorda vagamente il lirismo malinconico di alcune sue melodie.


title: Giochi proibiti (brano musicale)

text: Un'evidente differenza tra questi due manoscritti e la più nota versione di Yepes è l'arpeggio che accompagna il canto, che in quest'ultima è discendente e non ascendente. Nessuno dei due manoscritti è stato datato con certezza, e non si ritengono di pugno degli autori citati, ma piuttosto copie prodotte da studenti o altri musicisti. Fernando Sor, del resto, era morto nel 1839.


title: Giochi proibiti (brano musicale)

text: Deve esistere inoltre un manoscritto anteriore al 1938, a firma di Miguel Llobet, pubblicato postumo nel 1968 in un'edizione che dichiara chiaramente trattarsi di un arrangiamento e reca per la prima volta compiute indicazioni dinamiche. Non si trova invece alcuna traccia di pubblicazioni o manoscritti firmati da Daniel del Castillo, al quale il chitarrista e pianista Joan Dotras attribuiva la "Romanza" e che presenta nella biografia un collegamento con Fernando Sor, che insieme a suo padre aveva riparato in Francia in seguito alla guerra d'indipendenza spagnola.


title: Giochi proibiti (brano musicale)

text: La canzone popolare ucraina Ніч яка місячна («Notte al chiaro di luna») presenta una certa somiglianza con il tema principale di "Giochi proibiti". L'ipotesi di un'identità tra i due brani è avanzata da Matanya Ophee, cui fa eco il musicologo italiano Angelo Gilardino, che sostiene essere stato Michail Glinka a importare in Spagna una «melodia russa». Questa, a partire dall'improvvisazione di Francisco Rodríguez detto il Murciano, si sarebbe poi tramandata a orecchio; ciò collima con la tradizione che vede nella "Romanza" un brano folkloristico e non d'autore. In realtà, se la melodia in questione è proprio "Nič jaka misjačna", l'identità tra i due pezzi si limita alle prime sei note, tra l'altro molto poco indicative (si-si-si-si-la-sol).


title: Hunan

text: Lo Hunan (cinese: ) è una provincia della Cina, situata a metà del corso del fiume Yangtze e a sud del Lago Dongting (da cui il nome Hunan, che significa "a sud del lago"). Lo Hunan è talvolta chiamato 湘 (pinyin: Xiāng).


title: Hunan

text: Hunan confina con la provincia dello Hubei a nord, Jiangxi ad est, Guangdong a sud, Guangxi a sud-ovest, Guizhou ad ovest, e Chongqing a nord-ovest. La capitale è Changsha.


title: Hunan

text: La suddivisione della provincia dello Hunan è articolata sui seguenti tre livelli: prefetture (), a loro volta suddivise in contee (), che a loro volta sono suddivise in città ().


title: L'era glaciale - I racconti di Scrat

text: L'era glaciale - I racconti di Scrat ("Ice Age: Scrat Tales") è una serie animata del 2022, prodotta da Blue Sky Studios e distribuita su Disney+ a partire dal 13 aprile 2022.


title: L'era glaciale - I racconti di Scrat

text: La serie è basata sulla saga de "L'era glaciale" ed è incentrata sul personaggio di Scrat che cerca di scegliere tra suo figlio e la famigerata ghianda.


title: L'era glaciale - I racconti di Scrat

text: Scrat scopre di avere un figlio e vive gli alti e i bassi della paternità, mentre lui e l'adorabile e dispettoso Baby Scrat, alternamente uniti tra loro, combattono per il possesso della preziosa ghianda.


title: L'era glaciale - I racconti di Scrat

text: La serie è stata annunciata durante il febbraio 2022, dopo l'uscita del film spin-off "L'era glaciale - Le avventure di Buck", con la Disney che ha mostrato il poster, la sinossi della serie e la data d'uscita, fissata per il 13 aprile dello stesso anno. In seguito è stato confermato il ritorno di Chris Wedge nei panni di Scrat e l'aggiunta di Kari Wahlgren nel ruolo di Baby Scrat. Il trailer è stato mostrato il marzo dello stesso anno.


title: Piè di pagina

text: In tipografia, il piè di pagina è la parte della pagina stampata posizionata sotto il testo vero e proprio.


title: Piè di pagina

text: Nei libri a stampa più antichi, ossia negli incunaboli, quando le pagine e i fogli spesso non erano numerati, il margine di piede o margine inferiore conteneva il richiamo, cioè l'anticipazione delle prime sillabe o della prima parola della pagina successiva. Successivamente diventa lo spazio riservato al numero del foglio o della pagina, che però era di preferenza posizionato nel margine di testa o margine superiore della pagina, dove in progresso di tempo verranno inseriti anche elementi come il titolo corrente (cioè il titolo del libro o del capitolo ripetuto per più pagine di seguito), il nome dell'autore o altre informazioni. Nella grafica moderna si verifica una certa interscambiabilità tra l'intestazione, o testatina, e il piè di pagina.


title: Piè di pagina

text: Il piè di pagina è anche lo spazio tradizionalmente riservato alle note, chiamate in questo caso "note a piè di pagina" per distinguerle dalle note disposte alla fine di ciascun capitolo o in chiusura dell'intero libro. Mentre, quando la pagina è composta di solo testo, lo spazio del piè di pagina è generalmente fisso, quando invece si inseriscono le note a piè di pagina, tale spazio aumenta di più o di meno in base alla quantità e alla lunghezza delle note stesse.


title: Piè di pagina

text: Nelle edizioni bilingui di un'opera il testo originale è il più delle volte posto a fronte della traduzione, ma può anche essere collocato, in carattere minore, sotto la traduzione: si parla allora di traduzione col "testo originale a piè di pagina".


title: Piè di pagina

text: Nelle applicazioni di "desktop publishing" il piè di pagina viene indicato spesso con i termini inglesi "footer" o "page footer", che comunque individuano sempre l'analogo spazio nella parte bassa di una pagina visualizzata su un computer o su un altro dispositivo informatico. La maggior parte dei software inseriscono automaticamente nel piè di pagina il numero di pagina, la data e l'ora di creazione o di modifica del documento, dati che ovviamente possono essere rimossi o cambiati. Volendo, infatti, vi si possono aggiungere anche il logo o la denominazione dell'azienda, il nome dell'autore del testo, il titolo o altre indicazioni utili (link, copyright, indirizzi, numeri di telefono ecc.) che verranno poi ripetute automaticamente su tutte le pagine che compongono il documento (con possibilità di differenziare la prima pagina da quelle successive, le pagine di una sezione/capitolo da quelle delle altre sezioni/capitoli, le pagine pari da quelle dispari). Lo stesso discorso vale anche per il margine di testa o margine superiore della pagina, cioè per l'intestazione o testatina, mentre un software apposito provvede all'inserimento numerato delle note nel piè di pagina o in chiusura di volume.


title: Fujiko Fujio

text: I due autori sono però maggiormente conosciuti mediante i loro nomi d'arte; Hiroshi Fujimoto era infatti solito firmarsi , mentre Motoo Abiko come .


title: Fujiko Fujio

text: Hiroshi Fujimoto e Motoo Abiko nacquero entrambi nella prefettura di Toyama e frequentarono insieme le scuole primarie, dove entrambi appresero di avere una passione per il disegno. Negli anni successivi i due iniziarono a pubblicare separatamente i loro lavori presso vari editori, fino a giungere alla loro prima opera comune: , pubblicata nel 1952 su "Mainichi Shougakusei Shinbun""."


title: Fujiko Fujio

text: Nel 1954 il duo si trasferì a Tokyo per specializzarsi nel disegno e formò, insieme al mangaka Hirō Terada, il ; tra il 1964 e il 1973 il duo collaborò per la realizzazione di "Obake no Q-tarō". Contemporaneamente, Abiko iniziò a lavorare su due ulteriori progetti: "Nino, il mio amico ninja" e "Carletto, il principe dei mostri"; Fujimoto preferì invece specializzarsi nei lavori diretti ai bambini più piccoli, tra cui "Superkid, eroe bambino" e – a partire dal dicembre 1969 – "Doraemon", opera che riscosse un particolare successo e che giunse a essere definita per il Giappone un'istituzione nazionale.


title: Fujiko Fujio

text: Nel 1987 il gruppo decise di sciogliersi, per potersi concentrare al meglio su progetti specifici; i due rimasero comunque stretti amici, fino alla morte di Fujimoto, avvenuta nel 1996 per un tumore al fegato. Il 19 febbraio 2006 TV Asahi ha trasmesso un documentario ricapitolante l'intera storia del gruppo Fujiko Fujio.


title: Fujiko Fujio

text: Diversi anni dopo nel 2022 morirà anche Motoo Abiko nella sua casa situata nella prefettura di Kanagawa a sud di Tokyo, probabilmente a causa di un malore dopo essere stato visto svenire da un vicino di casa che ha chiamato le autorità locali che, una volta arrivate, non hanno potuto fare altro che constatarne il decesso, seppur si siano svolte indagini per determinarne la causa non sono stati trovati segni di violenza sul cadavere che quindi fanno capire che il malore fosse dovuto (in parte) all'anzianità del disegnatore, aveva 88 anni.


title: Fujiko Fujio

text: Per la precisione, a seconda del nome d'arte usato, si può capire quale dei due artisti ha realizzato un progetto.


title: Joseph Parker

text: Con una carriera di pugilato amatoriale di successo, ha partecipato ai XIX Giochi del Commonwealth e ottenuto numerosi riconoscimenti in competizioni internazionali. Nel 2012 è passato tra i professionisti, inanellando una striscia di ventuno vittorie consecutive prima di diventare campione del mondo dei pesi massimi nel dicembre 2016 quando ha conquistato la corona vacante WBO contro Andy Ruiz Jr. Con tale successo è divenuto il primo pugile proveniente dalle Isole del Pacifico a vincere un titolo mondiale di boxe.


title: Joseph Parker

text: Joseph Parker nasce ad Auckland, in Nuova Zelanda, il 9 gennaio 1992, primo dei tre figli di Dempsey e Sala Parker: il padre è neozelandese, mentre la madre ha origini samoane, precisamente dal villaggio di Faleula, situato nell'isola di Upolu. È battezzato nella Chiesa mormone e cresce nel sobborgo di Māngere. Ha una sorella maggiore, Elizabeth e un fratello più giovane, John, anch'egli pugile professionista.


title: Joseph Parker

text: L'avvicinamento al mondo del pugilato avviene all'età di undici anni e Parker praticherà questo sport sin dalla scuola media.


title: Joseph Parker

text: Sotto la tutela di Bob Jones, Parker compie il suo debutto da professionista il 5 luglio 2012, all'età di vent'anni, quando sconfigge il connazionale Dean Garmonsway per KO tecnico al secondo round.


title: Joseph Parker

text: Il 10 dicembre 2016 conquista il titolo WBO dei pesi massimi, lasciato vacante da Tyson Fury. Al termine di un match molto combattuto, seppur poco spettacolare, contro il messicano Andy Ruiz Jr., Parker viene dichiarato vincitore con un verdetto non unanime da parte dei giudici (115-113, 115-113, 114-114). Il 31 marzo 2018 mette in palio il suo titolo WBO contro il campione del mondo IBF e WBA (Super) Anthony Joshua al Millennium Stadium di Cardiff. L'incontro, molto tattico e con pochi colpi pesanti, lo vede subire una netta sconfitta ai punti, la prima della sua carriera professionistica.


title: Sentinelle (Marvel Comics)

text: Le Sentinelle ("Sentinels") sono dei personaggi dei fumetti creati da Stan Lee (testi), Jack Kirby (testi e disegni) e Werner Roth (disegni), pubblicati dalla Marvel Comics. La loro prima apparizione è stata in "X-Men" (prima serie) n. 14 (novembre 1965).


title: Sentinelle (Marvel Comics)

text: Le Sentinelle sono dei robot appositamente progettati per cacciare i mutanti. Vengono costruiti per la prima volta dall'antropologo Bolivar Trask in risposta all'ipotetica minaccia mutante. Sono presentati per la prima volta durante un dibattito scientifico e, poco dopo, si scontrano contro gli X-Men. I supereroi mutanti vengono sonoramente sconfitti e fatti prigionieri dai robot. Il leader dell'esercito robot, Master Mold, resosi conto dell'alto numero di mutanti presenti sulla faccia della Terra decide che l'unico modo per proteggere l'umanità dai mutanti è sottometterla. Questo atteggiamento estremista provoca una crisi di coscienza in Bolivar Trask che, pur di impedire la realizzazione del piano di Master Mold distrugge il covo segreto delle Sentinelle dove lui stesso si trova sacrificando così la sua vita.


title: Sentinelle (Marvel Comics)

text: Successivamente le Sentinelle vengono ricostruite da Larry Trask, il figlio dell'antropologo. Da questo punto in avanti le Sentinelle acquisteranno l'aspetto definitivo: robot enormi con i caratteristici colori rossi e blu. La nuova generazione di Sentinelle riesce a catturare quasi tutti i mutanti della terra, ma qualcosa va storto quando i robot si accorgono che lo stesso Larry Trask è un mutante. La situazione appare disperata poiché le Sentinelle decidono di sterminare tutti i mutanti. Solo l'intervento provvidenziale di Ciclope riesce ad sventare la minaccia: egli infatti convince i robot che sono le radiazioni solari la causa di tutte le mutazioni, e quindi il Sole il responsabile della nascita dei mutanti. Con questo inganno convince le Sentinelle a viaggiare verso il Sole e il calore estremo dell'astro le distruggerà tutte.


title: Sentinelle (Marvel Comics)

text: In seguito a questi avvenimenti le Sentinelle vengono ricostruite da Steve Lang, uno scienziato in contatto col governo statunitense, con lo scopo di catturare gli X-Men e studiarne la fisiologia. Scoprendo la vera causa dei suoi studi (l'annientamento totale dei mutanti) il governo sospende il progetto, ma ormai Steve Lang ha già costruito un numero molto alto di robot. Egli ha progettato anche un particolare tipo di robot, le Sentinelle X capaci di riprodurre le fattezze e (in piccola parte) i poteri dei cinque X-Men originali. Tuttavia i piani di Lang vengono smantellati dagli X-Men che riescono a distruggere tutte le Sentinelle (fu in questa occasione che Jean Grey viene posseduta dall'entità Fenice).


title: Sentinelle (Marvel Comics)

text: Per lungo tempo non si sente più parlare delle Sentinelle sin quando lo stesso governo statunitense, sotto la spinta decisiva del Senatore Kelly, dà il via al Progetto Rinascita. Questo è un articolato piano che prevede lo studio e la lotta del genere mutante. Viene dato incarico a Sebastian Shaw di costruire nuove Sentinelle, senza sapere che lo stesso Shaw è un mutante, leader del famigerato Club Infernale.


title: Sentinelle (Marvel Comics)

text: Da questo punto in avanti le Sentinelle smettono di essere degli strumenti del malvagio di turno e diventano dei veri e propri agenti del governo utilizzate poi in moltissime occasioni. Tra le imprese di questi nuovi robot ricordiamo le battaglie non solo contro gli X-Men, ma anche contro i Vendicatori, Magneto e i Nuovi Mutanti. Probabilmente l'azione più clamorosa delle Sentinelle è stato l'attacco contro l'isola di Genosha dove morirono circa sedici milioni di mutanti.


title: Sentinelle (Marvel Comics)

text: Le Sentinelle sono robot dotati di forza, resistenza, velocità e (in alcuni casi) agilità straordinaria. Hanno inoltre la capacità di volare e di emettere raggi di vario tipo. Infatti col tempo vengono creati sempre nuovi tipi di Sentinelle con la caratteristica di emettere laser capaci di stordire, congelare, bruciare o addormentare. Sono dotate anche di intelligenza artificiale, sebbene abbiano un modo di ragionare molto diverso da quello umano (ne è prova lo stratagemma col quale Ciclope riesce a distruggerle). Hanno tutte in dotazione uno speciale radar che consente (in maniera simile a Cerebro, il dispositivo del Professor X) di localizzare ed individuare i mutanti anche a lunghissima distanza. Caratteristica tipica delle Sentinelle, infine, è quella di saper analizzare sul momento il nemico mutante affrontato e riuscire perciò ad elaborare tattiche d'attacco specifiche.


title: Sentinelle (Marvel Comics)

text: Sono quelle create da Bolivar Trask; hanno resistenza, velocità, forza e agilità straordinarie, possono emettere dei raggi laser e delle fiamme, hanno la capacità di volare. Queste sentinelle non parlano (a parte Master Mold) e hanno l'altezza di un essere umano alto. Vengono distrutte dallo stesso Bolivar Trask, che sacrifica la sua vita.


title: Sentinelle (Marvel Comics)

text: Vengono costruite da Larry Trask; oltre ai poteri della generazione Mark I acquisiscono una statura mastodontica, una rudimentale intelligenza artificiale e soprattutto la capacità di adattarsi ai poteri del mutante da catturare. Sono probabilmente la versione più potente e riuscita delle Sentinelle e vengono sconfitte da Ciclope soltanto con l'astuzia.


title: Sentinelle (Marvel Comics)

text: Realizzate da Steve Lang, oltre ai poteri delle versioni precedenti, assumono la capacità di emettere gas soporifero. Sono però di qualità scadente e vengono distrutte dagli X-Men.


title: Sentinelle (Marvel Comics)

text: Sono le Sentinelle che replicano le fattezze e i poteri degli X-Men originali. Wolverine è il primo ad accorgersi dell'inganno e le distrugge insieme agli altri membri della nuova formazione.