title: Baltasar Gracián

text: Dal 1642 al 1644 fu vicedirettore del collegio di Tarragona, dove aiutò spiritualmente i soldati che presero Lerida durante la Sollevazione della Catalogna. Al termine di questa campagna militare si ammalò e fu quindi inviato a Valencia in convalescenza. Grazie alla magnifica biblioteca dell'ospedale di Valencia preparò una nuova opera, "El Discreto" (Il discreto, 1646), che fu pubblicata a Huesca. Tornato in questa città insegnò teologia morale fino al 1650. Fu durante questo periodo che poté più attivamente dedicarsi alla letteratura. Pubblicò "Oráculo manual y arte de prudencia" (Oracolo manuale e arte della prudenza, 1647) e la seconda versione del "Trattato dell'acutezza" (1648).


title: Baltasar Gracián

text: Nell'estate del 1650 Gracián fu destinato a Saragozza con l'incarico di maestro di Sacra Scrittura. L'anno seguente pubblica la prima parte della sua opera migliore: "El Criticón" (Il criticone).* Gracián aveva fin qui pubblicato tutte le sue opere senza il permesso preventivo della Compagnia di Gesù, il che non aveva mancato di sollevare proteste formali contro lo scrittore, indirizzate alle massime autorità dei gesuiti. Queste proteste non dissuasero Gracián dal pubblicare la seconda parte di "El Criticón" a Huesca. Alcuni gesuiti di Valencia, in conseguenza di vecchie inimicizie con lo studioso, interpretarono uno dei passaggi dell'opera come contenente offese personali, il che provocò nuovi attacchi e proteste davanti ai superiori della Compagnia. In particolare furono criticati i contenuti scarsamente dottrinali dell'opera di Gracián, considerati indegni per uno studioso gesuita.


title: Baltasar Gracián

text: Forse per alleggerire la sua situazione, Gracián pubblicò, per la prima volta col suo vero nome, "El Comulgatorio" (Il recinto dell'altare, 1655), un libro sulla preparazione all'eucaristia. Tuttavia l'apparizione nel 1657 della terza parte di "El Criticón" causò la sua definitiva caduta in disgrazia.


title: Baltasar Gracián

text: Il nuovo provinciale gesuita in Aragona, il catalano Jacint Piquer, rimproverò pubblicamente Gracián nel refettorio e gli impose, per penitenza, digiuno a pane e acqua, proibendogli anche di possedere inchiostro, penne e carta e privandolo della sua cattedra di Sacra Scrittura nel collegio gesuita di Saragozza.


title: Baltasar Gracián

text: A partire dal 1658 Gracián fu confinato a Graus, un paesino nei dintorni di Huesca. Dopo poco tempo, Gracián scrisse al Generale della Compagnia per sollecitare il suo ingresso in un altro ordine religioso. La sua domanda non fu accettata, ma si decise di attenuargli la pena: nell'aprile del 1658 fu trasferito al collegio di Tarazona. Le ultime avversità accelerarono la decadenza fisica di Gracián, in giugno non poté assistere alla congregazione provinciale di Calatayud e poco più tardi, il 6 dicembre 1658, morì a Tarazona.


title: Rémy Julienne

text: Rémy Julienne nacque da Paul Julienne e Lucienne Pavas, tenutari di un Café-bistrot a Cepoy di Montargis. Frequentò le scuole primarie a Cepoy, poi a Gien.


title: Rémy Julienne

text: Iniziò a guidare le prime moto a 12 anni, su una Peugeot 100 cc. Giovanissimo campione nazionale francese di motocross nel 1957, nella categoria 500 cm3, partecipò alla coppa di Francia nel 1960 e 1962. Venne selezionato per la Nazionale francese. Nel 1982 vinse la 24 Heures motonautiques de Rouen, e nel 1983 la Star Racing Team, oltre che la Speedy Stars Challenge nel 1997.


title: Rémy Julienne

text: Nel 1964 Julienne debuttò nel mondo del cinema come cascatore nel film "Fantomas 70," ingaggiato da Gil Delamare. Fu l'inizio di una carriera da stuntman in centinaia di film in tutto il mondo: lavorò spesso anche in Italia, curando gli inseguimenti di molti dei polizieschi italiani di successo degli anni settanta.


title: Rémy Julienne

text: Negli anni sessanta e settanta girò diversi spot pubblicitari per la Fiat (Cinefiat), esibendosi a bordo di Fiat 124, Fiat 126, Fiat 127, Fiat 128 e Fiat 131. Oltre alla Fiat, Julienne effettuò molte acrobazie con vetture Citroën e Renault.


title: Rémy Julienne

text: L'11 gennaio 2021 Jean-Pierre Door annunciò il ricovero in rianimazione di Rémy Julienne causa il manifestarsi di COVID-19. Morì il 21 gennaio 2021 al Centre Hospitalier de l'Agglomération Montargoise (CHAM) di Amilly all'età di 90 anni. È sepolto presso il cimitero comunale di Cepoy nella tomba di famiglia.


title: Ciudadela (Buenos Aires)

text: Ciudadela è una città situata nella parte meridionale del partido di Tres de Febrero, nella provincia di Buenos Aires, nella parte ovest immediatamente ad ovest del quartiere di Liniers della città di Buenos Aires, in Argentina.


title: Ciudadela (Buenos Aires)

text: La zona ha avuto diversi nomi, era conosciuta come "Rancho de Castro", quindi "Villa Liniers" e infine "Ciudadela".


title: Ciudadela (Buenos Aires)

text: Durante le invasioni inglesi a Buenos Aires, Santiago de Liniers arruolò uomini, e si rifornì di cavalli e altre risorse nel territorio, per questo motivo fu posto il suo nome a quella zona. Subentrò l'attuale nome a seguito del completamento, nel 1902, delle caserme militari di Liniers. Le caserma, fortificate da alti muri merlati, erano all'epoca le più grandi del paese, da qui il nome Ciudadela (cittadella).


title: Ciudadela (Buenos Aires)

text: Altre versioni indicano che il nome sia un omaggio alla città di Ciutadella de Menorca che si trova sull'isola di Minorca nelle isole Baleari, oppure al rione di Ciudadela di San Miguel de Tucumán.


title: Ciudadela (Buenos Aires)

text: In passato il territorio sul quale sorge l'odierna città apparteneva al partido di San José de Flores, annesso a Buenos Aires nel 1887. In quest'occasione i territori più ad ovest di Flores furono uniti a quelli del limitrofo partido San Martín. Come la maggior parte dei villaggi della zona, agli inizi i terreni di Ciudadela erano grandi fattorie che circondavano la città di Buenos Aires e che lentamente si sono suddivise e popolate. La località era di una qualche importanza per la presenza di un ufficio postale dove oggi si trova la stazione ferroviaria. L'arrivo della ferrovia e il miglioramento della viabilità sono stati la maggiore spinta all'insediamento umano in queste terre. Nel 1902 vennero installate delle caserme militari.


title: Ciudadela (Buenos Aires)

text: La fondazione di Ciudadela viene fatta risalire al 1º dicembre 1910, giorno in cui fu inaugurata la stazione della ferrovia dell'Ovest di Buenos Aires. Tuttavia l'atto fondativo formale della città risale al momento in cui l'impresa immobiliare "Santamarina y Cía." decise di lottizzare circa 65 ettari di territorio al fine di creare un nuovo insediamento. L'impresa iniziò a vendere le parcelle l'11 novembre 1910.


title: Ciudadela (Buenos Aires)

text: Nel 1917 si aprì la prima scuola. Nel 1959 si inaugurò l'ospedale "Professor Ramon Carrillo" e un anno dopo, venne creato il corpo volontario dei vigili del fuoco "Tres de Febrero".


title: Ciudadela (Buenos Aires)

text: Nel 1973 furono consegnati i primi fabbricati di edilizia popolare in un'area a nord di Ciudadela chiamata dal 1976 Barrio Ejército de los Andes, successivamente diventato celebre come "Fuerte Apache".


title: Ciudadela (Buenos Aires)

text: La città è servita da una stazione ferroviaria lungo la linea suburbana Sarmiento che unisce Buenos Aires alla parte ovest della sua area metropolitana.


title: Nazionale Under-21 di calcio dei Paesi Bassi

text: La nazionale di calcio olandese Under-21 è la rappresentativa calcistica Under-21 dei Paesi Bassi ed è sotto il coordinamento della Federazione calcistica dei Paesi Bassi. Partecipa al campionato europeo di categoria, che si tiene ogni due anni.


text: Creata nel 1976, all'inizio non ottenne risultati di rilievo, fallendo la qualificazione in nove delle quindici edizioni del campionato europeo. Non qualificatasi per l'edizione del 1978, in seguito raggiunse per due volte la semifinale e si qualificò ai quarti di finale in tre altre occasioni.


text: In un secondo momento l'UEFA decise di allargare la partecipazione a qualche calciatore di età superiore ai 21 anni, la nazionale è diventata una selezione Under-23. Il primo match giocato dopo il cambiamento fu una partita di "Under-23 Challenge", che i Paesi Bassi persero. Si qualificò poi agli ottavi di finale di ognuna delle tre edizioni seguenti del campionato europeo Under-23.


text: Nel , allenata da Foppe de Haan, vinse il torneo battendo in finale l'Ucraina per 3-0. L'attaccante Klaas-Jan Huntelaar fu il capocannoniere della manifestazione con 4 gol. Il giovane calciatore batté il record di marcature con la nazionale olandese Under-21 stabilito in precedenza da Roy Makaay e Arnold Jan Bruggink, e consolidò il primato, portandolo a 18 gol complessivi.


text: I Paesi Bassi riuscirono a difendere il titolo continentale nel , torneo che vinse dopo aver superato in finale la Serbia per 4-1. Il capocannoniere fu ancora una volta olandese: Maceo Rigters, con 4 gol. Royston Drenthe fu eletto Giocatore del Torneo.


title: Pretty Cure Max Heart

text: La Regina della Luce, colpita da un raggio di energia oscura, torna alla sua forma originaria, dividendosi in tre parti: la vita, il cuore (ovvero il trono della Regina) e i dodici Cuori Magici, che rappresentano le sue aspirazioni.


title: Pretty Cure Max Heart

text: Nagisa e Honoka si trasformano così nuovamente nelle Pretty Cure per ritrovare tutte le parti della Regina e per evitare che Re Jaaku venga risvegliato. A loro si unisce Hikari Kujo, che si trasforma in Shiny Luminous, ovvero la vita stessa della Regina della Luce.


title: Pretty Cure Max Heart

text: Fanno parte dell'esercito delle tenebre di Dotsuku e hanno come obiettivo riportare in vita Re Jaaku. A questo scopo, tengono sotto la loro protezione un bambino e ce l'hanno con Shiny Luminous. Dalla serie precedente ritornano i due Zakenna maggiordomi, che hanno il ruolo di spalla comica.


title: Pretty Cure Max Heart

text: I rappresentano le dodici aspirazioni della Regina e sono una delle tre forme in cui essa si divide. Sono sparsi nel mondo e una volta recuperati entrano a riposare nel Trono della Regina, nel quale è contenuto il Cuore, la seconda parte in cui essa si divide, sotto forma di sfere.


title: Pretty Cure Max Heart

text: La sigla originale di apertura è composta da Yasuo Kosugi, la prima di chiusura da Naoki Satō e la seconda di chiusura da Kōji Mase; i testi sono di Kumiko Aoki. La sigla italiana, invece, interpretata per Rai Trade con testo di Bruno Tibaldi, segue lo stesso arrangiamento della sigla di testa giapponese, sia in apertura che in chiusura.


title: Pretty Cure Max Heart

text: Del video della prima sigla di coda sono state realizzate due versioni: nella prima, sopra uno sfondo colorato con Mipple, Mepple e Pollun, scorrono immagini dell'episodio in un riquadro che si sposta al cambio dell'inquadratura; nella seconda, Nagisa, Honoka e le loro compagne di scuola camminano per la città e sui maxischermi dei palazzi o nelle televisioni dei negozi vengono mostrate alcune sequenze dell'episodio.


title: Pretty Cure Max Heart

text: In Giappone la serie è stata raccolta in una collezione di 12 VHS e 12 DVD sia da Marvelous Entertainment che Pony Canyon tra il 21 settembre 2005 e il 18 agosto 2006. Nei primi 11 DVD sono presenti quattro episodi, mentre nell'ultimo solo tre. Il 21 dicembre 2011 e il 18 gennaio 2012 la serie è stata raccolta in due DVD-BOX.


title: Pretty Cure Max Heart

text: Il 16 giugno 2021 è stato pubblicato, sia in DVD che per la prima volta in Blu-ray, uno special dal titolo che condensa tutti i 47 episodi in 310 minuti riassumendo la trama della serie.


title: Pretty Cure Max Heart

text: Il manga di "Pretty Cure Max Heart", disegnato da Futago Kamikita, è stato serializzato sulla rivista "Nakayoshi" di Kōdansha da marzo 2005 a febbraio 2006, saltando il mese di settembre 2005. Le storie raccontate negli undici capitoli fanno da contorno all'anime e narrano la vita quotidiana delle protagoniste, senza combattimenti. Nonostante la serie cambi nome, la numerazione dei capitoli prosegue quella di "Pretty Cure", andando quindi dal numero 12 al 22. Il secondo capitolo della serie, contrassegnato dal numero 13 e pubblicato nel numero di aprile 2005, è stato incluso come storia bonus nel tankōbon del manga di "Eiga Futari wa Pretty Cure Max Heart". I capitoli sono stati raccolti per la prima volta in un unico volume il 1º dicembre 2014.


title: Pretty Cure Max Heart

text: L'8 ottobre 2005 e il 12 maggio 2006 la Kōdansha ha pubblicato in Giappone con e con , due libri dedicati alla serie contenenti alcune immagini e i retroscena dello sviluppo, oltre a una storia nuova a colori di Futago Kamikita in ciascun volume.


title: Pretty Cure Max Heart

text: Il 19 ottobre 2017 è stato pubblicato un romanzo scritto da Akiko Inoue e illustrato da Akira Inagami con che racconta in dettaglio quando Nagisa è diventata capitano della sua squadra di lacrosse, Honoka presidentessa del club di scienze e Hikari spaesata tra l'essere divisa e unita alla Regina della Luce mentre lavora al Tako Café, e approfondisce la loro vita quotidiana.


title: Pretty Cure Max Heart

text: Durante il corso della serie sono stati pubblicati diversi CD e raccolte, sia di brani musicali che di colonna sonora, da Marvelous Entertainment. I videogiochi, invece, sono stati distribuiti da Bandai.


title: Pretty Cure Max Heart

text: "Pretty Cure Max Heart" è stato trasmesso, oltre che in Giappone e in Italia, anche in diversi Paesi in tutto il mondo.


title: Pretty Cure Max Heart

text: In Spagna le sigle vengono cantate in lingua spagnola e sono stati mantenuti i nomi originali, tranne Shiny Luminous, che viene chiamata Shiny Luminosa; le trasformazioni e gli attacchi sono tradotti. In Francia, invece, la serie è stata resa disponibile in streaming in versione sottotitolata in lingua locale.


title: Pretty Cure Max Heart

text: In Corea del Sud le sigle sono tradotte in coreano e restano invariate le formule di trasformazione e gli attacchi, ma viene eliminato ogni riferimento al Giappone e cambiano tutti i nomi dei personaggi: Nagisa si chiama Mook Ha-ram (), Honoka Baek Shi-yeon () e Hikari Lee Ye-bin ().


title: Pretty Cure Max Heart

text: L'adattamento adottato a Taiwan, in cinese, rende la parola "Cure" con il carattere ("Tiānshǐ"), che significa "Angelo", nei nomi delle protagoniste, e con i caratteri ("Guāng zhīměi shàonǚ Max Heart", ) il titolo della serie. Gli episodi, oltre ad essere doppiati, sono anche sottotitolati e hanno entrambe le sigle in mandarino; le trasformazioni e gli attacchi sono tradotti. A Hong Kong, i nomi presentano gli stessi ideogrammi degli originali, ma cambia la pronuncia, e trasformazioni e attacchi sono tradotti; il testo della sigla di apertura è di Chen Li Heng ed è cantata dalle Twins. In Indonesia, a differenza della serie precedente, ha conservato le sigle nipponiche; sono stati mantenuti i nomi originali dei personaggi, delle formule di trasformazione e degli attacchi.


title: Pretty Cure Max Heart

text: In Thailandia, l'adattamento modifica leggermente il nome della serie in "มหัศจรรย์สาวน้อย พริตตี้เคียว แมกซ์ฮาร์ต" (), ma conserva i nomi originali, anche i suffissi onorifici giapponesi come "-chan" e "-san". Il doppiaggio non mantiene il labiale dei personaggi, sovrapponendo a volte le voci. Un episodio dura all'incirca 40-43 minuti, per via degli intermezzi pubblicitari.


title: Karma Rosenberg

text: Esordì in un video di casting di Pierre Woodman per la Private, questa apparizione risale all'inizio del 1999. Gli ultimi titoli in cui è accreditata risalgono al 2009.


title: Merchant Royal

text: Il Merchant Royal, noto anche come "Royal Merchant", era una nave mercantile inglese del XVII Secolo perduta in mare al largo di Land's End, Cornovaglia il 23 settembre 1641. A bordo si trovavano almeno 100.000 sterline in oro, 400 barre d'argento messicano e quasi 500.000 pezzi da otto e di altri tipi di monete, rendendolo uno dei relitti più importanti di tutti i tempi.


title: Merchant Royal

text: Il galeone "Merchant Royal" fu costruito presso il cantiere navale di Deptford Dockyard di Londra, venendo varato nel 1627. Di proprietà di alcuni mercanti inglesi, salpò per la colonia spagnola di Santo Domingo, Indie Occidentali, al comando del capitano John Limbrey. La nave era armata con 32 cannoni in bronzo, e dopo aver svolto numerose attività di commercio, nel gennaio 1637 arrivò, con la gemella "Dover Merchant", a Cadice (Spagna), dove le due navi si fermarono in attesa di rientrare in Patria. In quel periodo l’Inghilterra era in pace con il Regno di Spagna, e la "Merchant Royal" si fermò li fino al 1640. Mentre il "Merchant Royal" era sottoposta a lavori di raddobbo, una nave spagnola che si trovava a Cadice si incendiò poco prima di salpare per portare il denaro con cui il Cardinale Infante doveva pagare i 30.000 soldati spagnoli dell'Armata di stanza nelle Fiandre. Il capitano Limbrey del "Merchant Royal" vide la possibilità di guadagnare un po' di soldi per i suoi proprietari, e si offrì volontario, mentre effettuava il viaggio di ritorno in Inghilterra, di trasferire il tesoro ad Anversa.


title: Merchant Royal

text: Il "Merchant Royal" partì da Cadice nell’agosto 1641, seguita dalla gemella "Dover Merchant", ma durante la navigazione incominciò ad imbarcare acqua a causa delle cattive condizioni dello scafo, e quando le pompe di sentina si ruppero il vascello incominciò ad imbarcare sempre più acqua fino a quando non affondò al largo di Land's End, Cornovaglia, il 23 settembre 1641.


title: Merchant Royal

text: Diciassette uomini perirono nel naufragio, mentre il capitano Limbrey e altri 40 membri dell’equipaggio furono salvati dalle scialuppe messe in mare dal "Dover Merchant".


title: Merchant Royal

text: La perdita del grande tesoro fece grande notizia, in quanto la quantità di denaro trasportato equivaleva ad un terzo di quella conservata all’interno della banca nazionale inglese. Samuel Pepys scrisse sul suo diario che i lavori alla Camera dei comuni vennero interrotti per annunciare la notizia della perdita della nave. Perfino Re Carlo I riportò la notizia sul proprio diario ufficiale.


title: Merchant Royal

text: Non essendo probabile che il tesoro fosse stato trasbordato a bordo del "Merchant Dover", diversi team di recupero cercarono di rintracciarlo nel corso degli anni, ma tutti i tentativi furono inutili. Circa la posizione del relitto della nave vi era grande incertezza, con numerosi rapporti rimasti confidenziali. I documenti originali indicavano che i testimoni dell'altra nave avevano calcolato la posizione dell’affondamento a dieci leghe (circa 35 miglia) da Land's End. Il team di recupero della Odyssey Marine Exploration recuperò 17 tonnellate di monete d'oro e d'argento del XVII secolo, per un valore di almeno 400 milioni di sterline, da un relitto, noto in codice con il nome di "Cigno Nero", che si pensava fosse quello del "Merchant Royal". In seguito gli esperti della Odissey Marine Esploration hanno valutato che il relitto scoperto fosse quello della fregata spagnola "Nuestra Señora de las Mercedes", affondata dagli inglesi nel 1804.


title: Merchant Royal

text: La squadra della Odyssey Marine ha continuato a cercare la nave, e nel 2009 tale ricerca è stata protagonista, senza successo, sul canale televisivo Discovery Channel di un episodio della serie Treasure Quest.


title: Wrong Turn 5 - Bagno di sangue

text: Wrong Turn 5 - Bagno di sangue ("Wrong Turn 5: Bloodlines") è un film horror del 2012 diretto da Declan O'Brien.


title: Wrong Turn 5 - Bagno di sangue

text: La pellicola è il prequel del film "Wrong Turn - Il bosco ha fame" e si svolge subito dopo la fine dell'altro prequel "Wrong Turn 4 - La montagna dei folli". O'Brien è regista anche del terzo e del quarto film della saga horror.


title: Wrong Turn 5 - Bagno di sangue

text: In una cittadina della Virginia Occidentale, Fairlake, si festeggia il Mountain Man Music Festival. La leggenda narra che nel 1817 la cittadina fu attaccata da alcuni montanari cannibali, che divorarono tutti. Il massacro viene festeggiato con della musica, in una notte selvaggia, quella di Halloween, dove tutti si dedicano al divertimento e alla malizia.


title: Wrong Turn 5 - Bagno di sangue

text: Tre montanari deformi cannibali, Dente a Sega, Guercio e Tre Dita, vengono trovati dal vecchio Maynard, dopo la loro fuga dal sanatorio di Brendon dove erano trattenuti. I tre devono eseguire gli ordini del vecchio. Cinque ragazzi si mettono in viaggio con una grande quantità di ecstasy e di funghetti allucinogeni per il festival, ma per poco non investono Maynard, posizionatosi li per catturare il gruppo. La macchina sbanda ma sopravvivono tutti. I ragazzi si avvicinano per controllare se il signore fosse vivo ma Maynard ferisce uno dei ragazzi, che, tutti insieme, iniziano a prenderlo a calci. Ma arriva lo sceriffo Angela che prende i ragazzi e Maynard e li chiude in delle celle nella caserma del paesino. I tre montanari hanno visto tutto. In città sono tutti travestiti da montanari e i tre cannibali si possono nascondere facilmente. A Gus, Lita, Julian e Cruz viene affidata la camera di un motel, mentre Billy si prende tutte le responsabilità della droga e rimane in cella, affianco ad un uomo ubriaco di nome Mose e a Maynard. Durante la notte, Cruz esce dal motel per portare del cibo a Billy in prigione, ma lungo il tragitto viene inseguita e uccisa da Tre Dita. Dopo un po' esce anche Julian, che si sorprende di non trovare Cruz nella centrale. Rimasti da soli, Lita e Gus consumano un rapporto sessuale, e mentre lei fa la doccia, irrompono in casa Dente a Sega e Guercio, i quali rapiscono Gus, mentre Lita riesce a scappare e raggiunge la centrale. Rimasto nelle mani dei cannibali, a Gus vengono spaccate le gambe e muore davanti alla centrale. I cannibali interrompono la rete elettrica, impedendo le chiamate, i messaggi e spegnendo tutte le luci. Lo sceriffo Angela usa un generatore e cerca di comunicare con l'altra parte del Paese, ma sfortunatamente a risponderle è un ragazzo imprudente che pensa si tratti di uno scherzo. Julian e Billy, ormai preoccupati per Cruz, ottengono dallo sceriffo il permesso per uscire, ma entrambi vengono neutralizzati dai cannibali durante la strada. Si risvegliano in un campo da calcio: Julian ha i piedi legati, mentre Billy è interamente sotterrato, tranne che per la testa. Tre Dita li uccide, investendoli con un trattore tosaerba. Mose convince lo sceriffo a lasciarlo andare al festival con una volante per far venire i rinforzi, avvisando della situazione tutta la polizia locale. Lungo la strada, però, è vittima di una trappola, per cui gli si bucano le gomme e va fuori strada, svenendo. Si risveglia nel palazzo di fronte alla centrale, legato ed imbavagliato. I tre montanari lo chiudono in un barile infiammabile e lo lasciano bruciare. Sentendo le urla di Mose, lo sceriffo cerca di salvarlo, ma poco prima di entrare nell'edificio, esso esplode e Angela viene stordita. Nel frattempo, Maynard convince Lita ad aprirgli la porta e a lasciarlo libero, promettendole in cambio di farla sopravvivere. Lita si fida del vecchio, ma dopo avergli aperto la cella, lui prende un cacciavite e le cava gli occhi. Uscendo dalla prigione, Maynard punta la pistola ad Angela, ma lei, risvegliandosi, ha la meglio: gli spara in una spalla e lo rinchiude in cella. Dopo aver soccorso Lita con delle bende, lo sceriffo esce di nuovo, e nota una macchina parcheggiata dove al posto del guidatore è seduto il marito Jason, legato e imbavagliato. Ignara di tutto, Angela apre la portiera del guidatore, ma così facendo aziona un meccanismo che sbudella Jason con un coltello appeso a delle corde nascoste. Sul ciglio della strada arriva Tre Dita con il suo pick-up, e dopo aver sceso ha una colluttazione con la donna, nella quale il cannibale ha la meglio. Lita scappa, e Angela viene bruciata viva da Maynard. Sulla strada della fuga, Lita trova aiuto sentendo una macchina che si ferma per aiutarla. Solo una volta salita a bordo scopre che in realtà si tratta di Maynard e i suoi ragazzi che sono venuti a prenderla.


title: Wrong Turn 5 - Bagno di sangue

text: Il film, come "Wrong Turn 3 - Svolta mortale", è stato girato a Sofia, in Bulgaria. La maggior parte dei membri della troupe è bulgara, attori compresi.


title: Wrong Turn 5 - Bagno di sangue

text: L'edizione italiana è uscita mercoledì 26 febbraio 2013 e contiene un commento del regista Declan O'Brien, un giorno sul set, un videodiario del regista, le scene dei montanari, effetti speciali


title: Humphry Davy

text: Maggiore dei cinque figli di un intagliatore, da bambino frequentò la locale "grammar school"; a 16 anni lavorò come apprendista da un farmacista, dove cominciò ad appassionarsi alla chimica di Lavoisier, Newton e Boyle.


title: Humphry Davy

text: A 18 anni scrisse il primo compendio sui suoi esperimenti, attirando l'attenzione del professor Thomas Beddoes, che lo invitò a lavorare nel suo laboratorio universitario di Bristol. In quel periodo conobbe e strinse amicizia col poeta Coleridge.


title: Humphry Davy

text: Davy diventò celebre in quanto, oltre che uno scienziato produttivo, era anche un abilissimo conferenziere scientifico sempre più acclamato. Condusse esperimenti sull'azione fisiologica di alcuni gas, tra cui il gas esilarante (ossido di azoto), sostanza cui era assuefatto, e di cui diceva che dava tutti i benefici dell'alcool, senza i difetti. Davy, in seguito ebbe la vista danneggiata da un incidente di laboratorio con il tricloruro di azoto. Nel 1801 fu nominato professore alla neonata "Royal Institution" di Gran Bretagna e membro della "Royal Society", di cui in seguito divenne presidente.


title: Humphry Davy

text: Nel 1800 Alessandro Volta presentò la propria pila elettrica, precursore delle moderne batterie. Davy usò la propria batteria per separare sali attraverso quella che oggi viene chiamata elettrolisi. Con un certo numero di batterie in serie, Davy fu in grado di isolare per primo gli elementi di potassio e sodio nel 1807 e calcio, stronzio, bario, magnesio e boro nel 1808. Studiò anche le energie coinvolte nella separazione di questi sali, diventando uno dei padri dell'elettrochimica moderna.


title: Humphry Davy

text: Nel 1812 fu nominato cavaliere, diede una lezione d'addio alla "Royal Institution" e sposò una ricca vedova, Jane Apreece. Nell'ottobre 1813 egli e sua moglie, accompagnati da Michael Faraday come assistente scientifico (nonché "valletto" di corte), viaggiarono in Francia per ritirare una medaglia di cui Napoleone Bonaparte, seppur in guerra con gli inglesi, lo aveva insignito per la qualità del suo lavoro nel campo elettrochimico. Mentre erano a Parigi, Gay-Lussac e Ampère chiesero a Davy di studiare una strana sostanza, ritrovata da Barnard Courtois; Davy provò che si trattava di un nuovo elemento, oggi chiamato iodio. In dicembre ripartirono verso sud e attraversarono Montpellier e Nizza, per poi raggiungere l'Italia.


title: Humphry Davy

text: Dopo aver visitato Genova, arrivarono a Firenze; qui Davy e Faraday fecero uso dei raggi del sole per provare che il diamante è composto di carbonio puro e dunque può prendere fuoco. Il viaggio di Davy proseguì a Roma, Napoli e sul Vesuvio.


title: Humphry Davy

text: Il 17 giugno Davy e Faraday erano a Milano, dove incontrarono Alessandro Volta, e continuarono il viaggio a nord verso Ginevra. Tornarono poi in Italia dopo aver visitato Monaco di Baviera e Innsbruck, passarono a Venezia e tornarono a Roma. I loro piani di recarsi poi in Grecia e a Costantinopoli furono abbandonati quando Napoleone fuggì dall'isola d'Elba; da Roma tornarono poi in Inghilterra nel 1815.


title: Humphry Davy

text: Davy proseguì nella invenzione della "lampada di Davy", della quale non volle registrare il brevetto, il cui utilizzo era soprattutto a vantaggio della sicurezza dei minatori. Anche l'ingegnere George Stephenson, lo stesso anno, inventò una lampada simile, la "Geordie lamp".


title: Humphry Davy

text: Davy fu capace di dimostrare che l'ossigeno non si può ottenere dall'acido muriatico e provò l'esistenza di un altro elemento, che chiamò cloro (lo scopritore del cloro era stato Carl Scheele trentasei anni prima). La scoperta sconvolse il lavoro di Lavoisier, che aveva definito gli acidi come composti dell'ossigeno.


title: Humphry Davy

text: Nel 1815 Davy propose l'idea che gli acidi fossero sostanze contenenti ioni "sostituibili" di idrogeno – idrogeni che potevano essere interamente o parzialmente sostituiti da metalli - ipotizzando che, quando tali acidi reagiscono con i metalli, si formano i sali. Sempre in queste ipotesi, le basi sarebbero sostanze che, reagendo con gli acidi, formano sali e acqua. Le definizioni furono utili e trovarono ampio consenso per buona parte del XIX secolo, prima che fosse pubblicata la teoria di Brønsted-Lowry.


title: Humphry Davy

text: Nel 1824 propose di installare lastre di rame per la protezione della parte immersa delle navi contro il fouling. Il rame costituisce un veleno per la vegetazione marina che cresce sulle chiglie delle navi, ritardandone la velocità. Commise un errore: fissò le lastre di rame con dei chiodi di ferro e la corrosione galvanica tra ferro e rame (il rame è più nobile ed accelera la corrosione del ferro, tra l'altro favorita dall'alto rapporto di superfici rame/ferro) consumò rapidamente i chiodi e le lastre di rame andarono perdute. Solo successivamente il problema fu risolto con l'uso di chiodi in bronzo.


title: Humphry Davy

text: Davy morì a Ginevra, in Svizzera, principalmente a causa di un collasso respiratorio: il suo apparato respiratorio, infatti, era seriamente danneggiato da anni di inalazioni chimiche. Il suo assistente di laboratorio Michael Faraday continuò il suo lavoro, tanto da diventare più famoso e influente del maestro: già Davy rivendicava Faraday come la sua più grande scoperta. Comunque, Davy aveva accusato più volte il suo allievo di plagio, portando Faraday a chiudere le ricerche sull'elettromagnetismo fino alla morte del suo mentore.


title: Humphry Davy

text: Nella natìa Penzance è stata eretta una statua dedicata a Sir Humphry Davy in Market Jew Street, una delle principali arterie cittadine. Sul plinto, una placca reca scritto in inglese:


title: Humphry Davy

text: Davy ha ispirato la figura del professor Waldman, personaggio immaginario del romanzo "Frankenstein" di Mary Shelley.


title: Humphry Davy

text: Il suo nome è anche citato nel celebre romanzo di Jules Verne Viaggio al centro della Terra: quando Axel, il giovane protagonista narratore, tenta di dimostrare l'aumento di temperatura ogni 100 metri, il professor Lidenbrock respinge tali considerazioni, fiducioso nelle teorie di Humphry Davy, che non credeva all'idea del calore centrale.


title: Amore e rabbia

text: Amore e rabbia è un film collettivo italo/francese del 1969, composto da cinque episodi diretti da altrettanti registi. È stato presentato al Festival di Berlino nel 1969, con il titolo "Vangelo '70", con l'intento di rappresentare una rilettura laica e contemporanea dei testi evangelici.


title: Amore e rabbia

text: Il film, presentato al XIX Festival di Berlino nel 1969 con il titolo di "Vangelo '70", prende spunto per gli episodi diretti da Lizzani e Bertolucci rispettivamente dalle parabole del buon samaritano e del fico sterile, mentre l'episodio diretto da Pasolini parla della colpa dell'innocenza fra gli orrori del mondo contemporaneo.


title: Amore e rabbia

text: L'episodio è diretto da Carlo Lizzani ed è tratto dalla parabola del buon samaritano, con protagonista Tom Baker, ambientato in una strada ai giorni nostri.


title: Amore e rabbia

text: Nell'episodio "Agonia", diretto da Bernardo Bertolucci, un vecchio vescovo agonizzante ha una visione e si rende conto poco prima di morire di aver trascorso infruttuosamente la propria esistenza.


title: Amore e rabbia

text: L'episodio, costituito prevalentemente da una lunga sequenza onirica, s'ispira alla parabola del fico sterile.


title: Amore e rabbia

text: Nell'episodio diretto da Pier Paolo Pasolini, Riccetto (Ninetto Davoli) percorre le strade di Roma senza rendersi conto del male e della sofferenza intorno a sé. Dio gli parla, ma non ne ascolta la voce. La lunga sequenza, alternata ad immagini di Riccetto che balla per la strada con un grande fiore rosso in mano, e spesso sovrapposta a filmati che ritraggono le più crude immagini della storia della prima metà del Novecento, si conclude con la morte del protagonista, colpevole di non saper rinunciare alla propria innocenza per aprire gli occhi sul mondo che lo circonda.


title: Amore e rabbia

text: L'episodio "L'amore" è diretto dal regista francese Jean-Luc Godard. Nell'imminenza delle nozze, due giovani fidanzati (lei francese, lui italiano) si trovano a conversare in un attico romano. I due testimoni (anche in questo caso lei è francese, lui italiano) si ritrovano a chiacchierare di amore e rapporti sentimentali sulla vicina terrazza, affacciata sopra il magnifico panorama di Roma. Il dialogo tra lo sposo di provenienza proletaria, che parla come un marxista, e la sposa che viene dalla borghesia parigina, rivela l'impossibilità del matrimonio tra due giovani di estrazione così diversa.


title: Amore e rabbia

text: L'episodio "Discutiamo, discutiamo" di Marco Bellocchio è un esempio di dialettica fra parti rivoluzionarie e non durante un'occupazione d'università.


title: Amore e rabbia

text: I primi tre episodi costituivano, insieme a "Seduto alla sua destra" di Valerio Zurlini, il nucleo originale di "Vangelo '70". Successivamente "Seduto alla sua destra", poi distribuito come pellicola a sé stante, venne sostituito da "L'amore" e "Discutiamo, discutiamo".


title: Amore e rabbia

text: Il corto è un breve apologo sulla inconciliabilità tra classi sociali, e (come emerge dai dialoghi) fra Parigi e il terzo mondo.


title: National Mall

text: Il National Mall ( ) è un ampio viale monumentale situato a Washington (D.C.). Si estende per circa 3 chilometri in direzione est-ovest dal Campidoglio al Lincoln Memorial. È fiancheggiato a nord dalla "Constitution Avenue" e a sud dalla "Independence Avenue".


title: National Mall

text: Fa parte del "National Mall & Memorial Parks", un parco amministrato dal National Park Service, un ente governativo che gestisce tutti i Parchi nazionali degli Stati Uniti. Al suo interno, circa 1800 metri a ovest del Campidoglio, svetta il Washington Monument, un obelisco rivestito di granito alto oltre 169 metri. Poco a nord del Washington Monument si trova la Casa Bianca.


title: National Mall

text: L'idea di realizzare un viale monumentale nel cuore di Washington spetta all'architetto francese Pierre Charles L'Enfant, che ne delineò un progetto nel 1791. Tuttavia la sua effettiva esecuzione risale all'inizio del XX secolo da parte della "Commissione McMillan", che tra l'altro fece spostare la stazione ferroviaria principale della città, la Union Station, da un'area lungo l'attuale viale ad una nuova posizione lungo la Massachusetts Avenue.


title: National Mall

text: La posizione del viale al centro di Washington e la grande disponibilità di spazio ne hanno fatto una sede privilegiata per riunioni, proteste politiche e celebrazioni di tutti i tipi. Un esempio è la marcia su Washington del 1963 denominata "March for Jobs and Freedom", organizzata dagli afro-americani, durante la quale Martin Luther King pronunciò il famoso discorso ""I have a dream"". La più grande concentrazione di manifestanti si ebbe forse il 15 ottobre 1969 con una marcia contro la guerra del Vietnam. Il 7 ottobre 1979 papa Giovanni Paolo II celebrò una messa nel National Mall durante uno dei suoi numerosi viaggi apostolici. Il 27 gennaio 2007 una grandissima folla di manifestanti si è riunita nel National Mall per protestare contro la guerra in Iraq. Il National Mall è anche il luogo dove si svolgono il 4 luglio i tradizionali fuochi d'artificio dell'Independence Day.


title: National Mall

text: Durante le cerimonie di insediamento dei nuovi Presidenti degli Stati Uniti la persone sprovviste di biglietti ufficiali si riuniscono nel National Mall. In precedenza solo il tratto compreso tra la 7ª e la 14ma strada era destinato a manifestazioni per la parata inaugurale. Il 4 dicembre 2008 il Comitato di insediamento presidenziale ha annunciato che in occasione dell'insediamento del 2009 l'intera lunghezza del National Mall sarebbe stata accessibile al pubblico per permettere al maggior numero di persone di assistere al giuramento. Durante le celebrazioni per insediamento di Barack Obama del 20 gennaio 2009 si stima che si siano raccolte nel National Mall da 1,5 a 2 milioni di persone, un record assoluto. Altre affluenze notevoli si sono avute per il giuramento di Lyndon Johnson nel gennaio 1965, stimato in circa 1,2 milioni, e di Bill Clinton nel gennaio 1997, circa 800.000 persone.


title: National Mall

text: Altri edifici e punti di interesse sono il Vietnam Veterans Memorial, situato nelle vicinanze del Lincoln Memorial, il National World War II Memorial, la Reflecting Pool (una vasca lunga 618 metri e larga 51, situata tra il monumento a Washington e il Lincoln Memorial), il Martin Luther King, Jr. National Memorial (inaugurato nel 2009) e il National Museum of African American History and Culture.


title: National Mall

text: Nelle immediate vicinanze del National Mall si trovano la Casa Bianca, la Library of Congress, il Jefferson Memorial e il Franklin Delano Roosevelt Memorial.


title: Giulio Alberoni

text: Dopo aver svolto il ruolo di primo ministro favorito alla corte borbonica di Spagna ed essersi adoperato per la riconquista borbonica della Sardegna e della Sicilia nel 1717 (perse a favore, rispettivamente, delle Case d'Asburgo e di Savoia in seguito alla stipula del trattato di Utrecht del 1713), dandovi dunque l'avvio alla Guerra della Quadruplice Alleanza, tornato in Italia ricoprì importanti incarichi nell'amministrazione pontificia, fra cui quello di legato in Romagna. In questa veste prese parte attiva all'occupazione militare di San Marino, evento che da lui prese il nome di "occupazione alberoniana".


title: Giulio Alberoni

text: Giulio Alberoni nacque a Piacenza, un importante centro abitato del Ducato di Parma e Piacenza, il 21 maggio del 1664 in un'umile e numerosa famiglia (che constava, oltreché lui, di ben sei figli), figlio di Giovanni Alberoni, un giardiniere, e di Laura Ferrari, una cucitrice. Battezzato nella parrocchia di San Nazaro, rimase orfano di padre alla sola età di dieci anni e, dopo aver frequentato la scuola tenuta dal sacerdote Tabaglio, studiò in quella dei Barnabiti di Piacenza, passando a sedici anni al Collegio dei Gesuiti. Dottore in "utroque jure" - in diritto canonico e civile - e notaio apostolico "extra urbem", si associò all'uditore criminale di Piacenza, seguendolo poi a Ravenna nel 1685, dove conobbe il vicelegato di Romagna Barni. Rientrato a Piacenza, alla consacrazione di monsignor Barni a vescovo di quella città nel 1688, Alberoni, già ordinato sacerdote dal vescovo Zandemaria, ebbe i primi incarichi e i primi benefici diocesani, prima d'essere nominato precettore del nipote - e futuro cardinale - del vescovo Barni, il quale lo nominò in seguito canonico della cattedrale.


title: Giulio Alberoni

text: Durante la guerra di successione spagnola, a partire dal 1701 agì come agente segreto del duca di Parma Francesco Farnese, passando alle truppe francesi tutte le informazioni che i servizi d'informazione farnesiani reperivano sui movimenti austriaci. Le versioni tradizionali dell'incontro con Luigi Giuseppe di Borbone-Vendôme sono tutte false, come dimostrato nella biografia di C. Paoletti, perché questi arrivò al comando francese quando Alberoni vi si trovava già da due anni con un formale accredito di rappresentante farnesiano. Alberoni rimase al seguito di Vendôme per esplicita richiesta di quest'ultimo e coll'altrettanto esplicito permesso del duca di Parma. Andò in Francia e poi nelle Fiandre nel 1706, dove partecipò alle campagne a cavallo del 1706 e del 1708, venendo coinvolto nella disgrazia di Vendôme in seguito alla disastrosa campagna di quell'anno.


title: Giulio Alberoni

text: Ottenuta, tramite l'ambasciatore spagnolo duca d'Alba, la chiamata di Vendôme in Spagna, lo seguì e lo coadiuvò - occupandosi della logistica dell'esercito borbonico - nelle operazioni militari che consolidarono e alla fine salvarono il trono a Filippo V. Dopo la morte del duca, avvenuta nel 1712, il re lo volle a Madrid e, nonostante fosse privo di qualsiasi riconoscimento ufficiale da parte farnesiana, perché a Parma temevano di irritare l'imperatore Carlo VI (pretendente al torno di Spagna), fu da Filippo V riconosciuto incaricato d'affari di Parma alla corte di Spagna. Nel 1714, dopo la morte della regina Maria Luisa di Savoia, con l'aiuto della principessa Marie Anne de La Trémoille, molto influente presso il re, combinò il nuovo matrimonio di Filippo V con Elisabetta Farnese, nipote di Francesco, duca di Parma. La nuova regina usò la sua influenza in favore dell'Alberoni, che migliorò rapidamente la sua posizione. Non fu mai, come molti pensano primo ministro, ma semplicemente l'uomo di fiducia dei sovrani, né ebbe alcun titolo nobiliare personale spagnolo, ma solo quelli legati alle diocesi di cui fu nominato titolare, come ad esempio vescovo di Malaga.


title: Giulio Alberoni

text: Nel 1717, papa Clemente XI, acconsentendo alle pressioni di Filippo V, lo creò cardinale diacono di Sant'Adriano. In Spagna Alberoni fece scelte di politica economica decisamente avanzate per i suoi tempi. Lo scopo principale che si prefiggeva era di trasformare la Spagna in una nazione industrializzata, anticipando di molto ciò che sarebbe avvenuto nel XIX secolo. Stabilì, inoltre, un regolare servizio postale tra la madrepatria e le colonie ed abolì i dazi doganali interni riorganizzando le finanze. Istituì anche una scuola di navigazione per i rampolli della nobiltà, riorganizzò il sistema fiscale, la marina e l'esercito.


title: Giulio Alberoni

text: In politica interna, allo stesso tempo, eseguendo le direttive di Filippo V, non esitò a sacrificare i privilegi dell'aristocrazia in favore degli interessi della monarchia assoluta. In politica estera cercò di recuperare i possedimenti italiani perduti dalla Spagna. Inoltre, i suoi sforzi per far ottenere a Filippo V la corona di Francia e di ingrandire sempre e comunque il potere della Spagna portarono l'Europa sull'orlo di una guerra generale e, di conseguenza, alla sua caduta. L'impazienza del re e della moglie non diedero al ministro il tempo per far maturare i suoi piani con l'opportuna calma.


title: Giulio Alberoni

text: Nonostante le assicurazioni fornite al papa, spinto da Francesco Farnese, duca di Parma e Piacenza, ma a dispetto dell'esplicita opposizione di Alberoni, Filippo V inviò truppe alla conquista della Sardegna e della Sicilia, ma questo provocò la reazione delle potenze europee Inghilterra, Francia, Paesi Bassi e Asburgo che, alleatisi, diedero corso alla Guerra della Quadruplice Alleanza dalla quale la Spagna uscì sconfitta. L'Alberoni fu adoperato come capro espiatorio di questa situazione, pertanto, il 5 dicembre 1719, Filippo V, gli ordinò di lasciare il paese. La stessa Elisabetta svolse un ruolo attivo nell'ottenere il decreto di espulsione. Tale situazione gli comportò anche l'inimicizia di papa Clemente XI.


title: Giulio Alberoni

text: L'Alberoni tornò in Italia, ma, quando giunse a Genova, fu messo agli arresti in attesa di una decisione di una commissione del Sacro Collegio. Tuttavia, riuscì a scappare e si rifugiò sugli Appennini. Alla morte di Clemente XI, il cardinale fu convocato al conclave e prese parte all'elezione di Innocenzo XIII (1721). In seguito, avuto il permesso di restare in città e di circolarvi, visse in ritiro in una casa acquistata a Roma fino alla fine del processo, conclusosi colla sua assoluzione, dopo la quale il papa lo confermò nella dignità di cardinale e divenne titolare di San Crisogono.


title: Giulio Alberoni

text: Il successore di Benedetto, Clemente XII, lo nominò nel 1735 legato in Romagna. A Ravenna, a dispetto delle difficoltà dovute all'acquartieramento delle truppe francesi ed austriche nel corso della Guerra di Successione Polacca capoluogo della Legazione, avviò la costruzione del nuovo canale naviglio (Canale Corsini) e del nuovo scalo portuale (Porto Corsini), riordinò la giustizia ed eliminò parecchi abusi, non esitando a scontrarsi coll'Inquisizione stessa. Alla fine del triennio ordinario di mandato da Legato, quando già sapeva d'essere stato sostituito dal cardinale Marini ebbe ordine da Roma di sottomettere la Repubblica di San Marino, ma l'operazione andò male ed è ancora ricordata come occupazione alberoniana. Di conseguenza, scaduto il suo mandato da Legato, rientrò a Roma e continuò ad occuparsi della riorganizzazione dell'ospedale di San Lazzaro a Piacenza.


title: Giulio Alberoni

text: Nel 1740, dopo aver potentemente contribuito ad eleggerlo, fu da Benedetto XIV nominato Legato a Bologna, dove si trovò di nuovo davanti ai problemi derivati dai passaggi di truppe spagnole, austriache e piemontesi nel corso della Guerra di Successione Austriaca. Spirato il mandato nel 1743, si trasferì nel Forte Urbano e poi a Piacenza per seguire il completamento del Collegio di San Lazzaro cui era stato incaricato dal Papa.


title: Giulio Alberoni

text: Si trattava d'un istituto per l'educazione al sacerdozio di settanta ragazzi poveri. Tale istituzione prese il nome di Collegio Alberoni ed è tuttora esistente. Dopo la sua morte, fu sepolto nella chiesa del Collegio, al quale lasciò in eredità la somma di 600.000 ducati. Il suo monumento funebre venne ornato di un bel busto-ritratto in marmo opera dell'Abate carrarese Giovanni Antonio Cybei (1754). Lasciò, inoltre, il resto della sua fortuna a suo nipote in usufrutto vita natural durante con erede finale il Collegio stesso.


title: Carlo Emanuele Buscaglia

text: Ufficiale pilota della Regia Aeronautica, fu uno dei più famosi aviatori della seconda guerra mondiale e fu insignito della medaglia d'oro al valore militare. Si distinse nella specialità degli aerosiluranti riuscendo ad affondare, secondo la versione ufficiale della Regia Aeronautica, oltre tonnellate di naviglio nemico.


title: Carlo Emanuele Buscaglia

text: Carlo Emanuele Buscaglia nacque a Novara, in Piemonte, il 22 settembre 1915. Entrò alla Regia Accademia Aeronautica, frequentando il corso Orione, nell'ottobre 1934 e conseguì il grado di sottotenente nel giugno 1937, il brevetto di pilota d'aeroplano nel novembre 1936 e quello di pilota militare nel febbraio del 1937.


title: Carlo Emanuele Buscaglia

text: Il 1º luglio 1937 Buscaglia venne assegnato alla 50ª Squadriglia del 32º Stormo Bombardamento Terrestre equipaggiato con i bombardieri Savoia-Marchetti S.M.81, che presto vennero sostituiti con i più moderni Savoia-Marchetti S.M.79. Nell'aprile 1939 venne promosso tenente e nel febbraio 1940 venne trasferito presso la 252ª Squadriglia del 46º Stormo Bombardamento Terrestre, ove prestava servizio un altro asso, Francesco Aurelio Di Bella. Con questo reparto, allo scoppio del secondo conflitto mondiale, partecipò ad alcune operazioni di bombardamento sul fronte occidentale.


title: Carlo Emanuele Buscaglia

text: Nel luglio 1940 Buscaglia venne assegnato al Reparto Sperimentale Aerosiluranti, appena costituito all'Aeroporto di Gorizia agli ordini del capitano Mojola. Il reparto era dotato di cinque trimotori S.M.79, modificati con le installazioni per il trasporto e il lancio dei siluri, e cinque equipaggi comandati da Buscaglia, Vincenzo Dequal, Enrico Fusco, Carlo Copello e Guido Robone. Il reparto venne trasferito ad El-Adem (oggi sede della Base aerea Gamal Abd el-Nasser), in Libia, mentre era ancora in fase di addestramento per compiere la sua prima missione bellica, segnando così il debutto operativo degli aerosiluranti italiani, con un attacco contro il porto di Alessandria d'Egitto: alle 21:30 del 15 agosto la prima sezione di tre velivoli, pilotati da Buscaglia, Dequal (comandante della formazione) e Robone si lanciarono all'attacco seguiti a distanza di quindici minuti dagli altri due aeroplani pilotati da Fusco e Copello. Tuttavia, a causa delle cattive condizioni atmosferiche caratterizzate da nubi e foschia, solo Dequal e Buscaglia riuscirono a sganciare i siluri che però si insabbiarono prima di raggiungere il bersaglio. Due aerei, a causa dell'esaurimento del carburante, furono costretti ad atterrare nel deserto e l'equipaggio dell'aereo comandato da Fusco, atterrato in territorio nemico, venne catturato. Il successivo 23 agosto i quattro aerei superstiti attaccarono di nuovo Alessandria, ancora con esito negativo. Il 27 agosto circa 60 miglia a nord-est di Bardia, Buscaglia lanciò un siluro contro l'incrociatore pesante , facente parte della scorta ad un convoglio britannico partito da Alessandria e diretto in Grecia, che l'equipaggio ritenne di aver colpito, ma il successo non venne confermato.


title: Carlo Emanuele Buscaglia

text: Nel settembre 1940 l'unità venne rinominata 278ª Squadriglia autonoma aerosiluranti, posta sotto il comando del capitano Massimiliano Erasi e adottò come distintivo quattro gatti, due bianchi e due neri, che passeggiano sopra un siluro con la scritta in latino ""pauci sed semper immites"" ("pochi ma sempre aggressivi") a significare i quattro aerei del reparto e la povertà di uomini e mezzi con cui era stato costituito. L'idea del simbolo fu del capitano Erasi, mentre il disegno dello stemma fu realizzato da Alessandro Maffei.


title: Carlo Emanuele Buscaglia

text: Nel pomeriggio del 17 settembre due S.M.79, pilotati da Buscaglia e Robone, lanciarono i siluri, 40 miglia ad ovest di Marsa Matruh, contro la cannoniera britannica HMS "Ladybird", che stava rientrando ad Alessandria da un bombardamento notturno contro postazioni italiane a Sollum e che venne scambiata per un incrociatore leggero classe Delhi; la nave non fu colpita dai siluri che le passarono vicinissimi alla poppa. La sera dello stesso giorno, la 278ª Squadriglia ottenne il primo successo confermato dalla marina britannica per opera di Buscaglia e Robone, ripartiti dalla base di El Adem dopo la prima sfortunata azione del pomeriggio. Infatti, durante lo svolgimento di un'azione aeronavale della Mediterranean Fleet contro obiettivi italiani nella Cirenaica, in particolare con attacchi aerei di bombardieri e aerosiluranti nel porto di Bengasi, e a cui parteciparono, per la scorta della portaerei , la corazzata , l'incrociatore pesante , gli incrociatori contraerei e e sette cacciatorpediniere, la sera del 17 il "Kent" (capitano di vascello Douglas Young-Jamieson) ebbe il compito di bombardare Forte Capuzzo (Bardia) accompagnato da due cacciatorpediniere. Alle ore 23:55, mentre si trovava a 40 miglia dalla posizione di bombardamento assegnata e alla luce della luna, il "Kent" fu attaccato dai due aerosiluranti italiani che lanciarono altrettanti siluri da una distanza di 450 m. Uno dei siluri colpì l'incrociatore all'altezza della seconda torre poppiera, presso le eliche, causando un incendio, danni estesi, la morte di trentadue uomini d'equipaggio nonché l'arresto della nave. Preso a rimorchio dal cacciatorpediniere HMS "Nubiah", il "Kent" fu trainato faticosamente alla velocità di undici nodi fino ad Alessandria, distante 250 miglia, dove arrivò nel pomeriggio del 19 settembre. Al termine di sommarie riparazioni, l'incrociatore salpò in novembre per un arsenale della Gran Bretagna, ove fu rimesso in efficienza, rientrando in servizio nella Home Fleet all'inizio del 1942. L'azione venne premiata con il conferimento della medaglia d'argento al valor militare.


title: Carlo Emanuele Buscaglia

text: Il pomeriggio 3 dicembre 1940, Buscaglia ed Erasi, lanciando i siluri da circa 300 m, colpirono entrambi l'incrociatore ancorato nella Baia di Suda a Creta. L'azione venne condotta intorno alle 12:30 e i due aerosiluranti, attaccando dalla parte di terra, arrivarono nella rada di sorpresa prima che le navi e le difese della base britannica potessero aprire il fuoco. Dal momento che i danni non risultarono preoccupanti, il "Glasgow" (capitano di vascello Harold Hickling) fu in grado di lasciare la Baia di Suda la stessa notte e due giorni più tardi, navigando alla velocità di sedici nodi, raggiunse Alessandria scortato dall'incrociatore e da due cacciatorpediniere. Riparato provvisoriamente ad Alessandria, fu poi inviato a Singapore per completare i lavori. Rientrò in servizio, aggregato alla Flotta delle Indie Orientali (East Indies Fleet) nell'Oceano Indiano nel febbraio 1941. Pare che Benito Mussolini in persona si complimentò per l'azione con il generale Francesco Pricolo, capo di stato maggiore dell'aeronautica, spingendo per il rafforzamento della specialità aerosiluranti.


title: Carlo Emanuele Buscaglia

text: Il 5 marzo 1941 venne costituita una nuova unità aerosiluranti, la 281ª Squadriglia, inviata il 20 marzo a Gadurrà sull'isola di Rodi, e Buscaglia, promosso capitano, venne trasferito nell'Egeo e nominato comandante dell'unità, con la quale condusse la prima azione a sud di Creta il 24 marzo. La sera del 2 aprile attaccò un convoglio britannico in navigazione da Alessandria ad Atene lanciando un siluro contro una nave da carico da tonnellate, ma l'oscurità non gli permise di verificare l'esito dell'azione.


title: Carlo Emanuele Buscaglia

text: Dal 21 aprile al 1º luglio, la 281ª e la 279ª Squadriglia vennero incorporate nel 34º Gruppo autonomo da bombardamento, ritornando poi al ruolo di Squadriglia aerosiluranti autonoma. L'8 maggio la 281ª Squadriglia ottenne il suo secondo successo con una pattuglia di tre aerei guidati da Buscaglia, Pietro Greco e Carlo Faggioni. I tre attaccarono il convoglio alleato AN. 30, partito da Porto Said e diretto a Suda, colpendo con un siluro la motonave britannica "Rawnsley" da 5.000 tonnellate. Buscaglia affermò di aver silurato un incrociatore da 7.000 tonnellate, il che esclude potesse trattarsi della "Rawnsley", che fu certamente colpita dagli altri due piloti che sostennero di aver silurato un piroscafo ciascuno. Secondo fonti britanniche però il danneggiamento venne accreditato ad aerei germanici. Nonostante i gravi danni riportati, la "Rawnsley" poté proseguire la navigazione alla velocità di otto nodi, trainata dal trawler HMS "Grimsby" e scortata dal cacciatorpediniere australiano HMAS "Waterhen". Portata ad incagliare nella Baia di Ierapetra, sulle coste meridionali di Creta, la "Rawnsley" venne distrutta nella notte sul 12 maggio da aerei da bombardamento tedeschi dell'VIII. Fliegerkorps che, dopo la resa della Grecia, si erano installati sugli aeroporti ellenici.


title: Carlo Emanuele Buscaglia

text: Alla fine di giugno la base della 281ª Squadriglia di Gadurrà venne attaccata da aerei britannici e una bomba colpì un S.M.79 facendo esplodere il siluro agganciato sotto l'aereo e provocando la distruzione di altri tre aerosiluranti. Dopo aver ritirato altri velivoli presso le Officine Reggiane di Reggio Emilia, la 281ª Squadriglia ritornò in azione il 4 luglio: quattro aerei, pilotati da Buscaglia, Faggioni, Giuseppe Cimicchi e Mazzelli attaccarono un incrociatore a sud di Famagosta senza esito. Il successivo 9 luglio, ancora nella baia di Famagosta e insieme a Faggioni, Buscaglia, con un motore fuori uso a causa di un colpo della contraerea, sganciò un siluro contro una nave da carico da tonnellate. Il 19 luglio ancora Buscaglia e Faggioni attaccarono una nave presso Marsa Matruh venendo danneggiati dalla pesante reazione contraerea e dall'attacco portato da alcuni caccia Hurricane mentre stavano ritornando alla base. Il 6 agosto Buscaglia, Graziani e Forzinetti attaccarono due cacciatorpediniere al largo di Marsa Matruh, e il 20 agosto successivo ne attaccarono altri tre al largo di Alessandria.


title: Carlo Emanuele Buscaglia

text: Dopo questo periodo di attività non confortato da nessun risultato positivo, l'11 agosto Buscaglia, Graziani e Forzinetti attaccarono, a 40 miglia a nord-ovest di Porto Said, il posareti britannico HMS "Protector" da 2.900 tonnellate. Colpito alle ore 16:30 dal siluro sganciato da Buscaglia, che causò l'arresto della sala macchine, l'uccisione di due uomini, e tre feriti, il "Protector" fu rimorchiato a Porto Said dalla corvetta "Salvia", per poi essere inviato a Bombay ove ultimò le riparazioni. Il danneggiamento del "Protector" era stato sempre accreditato al tenente Graziani, nell'attacco gregario di sinistra di Buscaglia, ma da un grafico di una pubblicazione dell'Ammiragliato britannico si vede chiaramente che il siluro di Graziani, nell'attacco gregario sinistro di Buscaglia, sfilò a pochi metri di distanza dallo scafo del posareti in accostata, mentre quello di Buscaglia, che fu il primo a lanciare, colpì il bersaglio sul fianco sinistro. Il siluro di Forzinetti, gregario destro di Buscaglia, sfiorò anch'esso il fianco del "Protector".


title: Carlo Emanuele Buscaglia

text: Dopo questa serie di azioni, la 281ª Squadriglia sospese le operazioni per un certo periodo e Buscaglia andò in licenza tornando in azione il 23 novembre: alle 15.55, gli S.M.79 di Buscaglia e del tenente Luigi Rovelli, decollati dall'aeroporto di Gadurrà a Rodi, avvistarono e poi attaccarono, otto miglia a ovest di Marsa Matruh, la nave britannica da sbarco per fanteria (LSI) HMS "Glenroy", che trasportava mezzi da sbarco con ottanta soldati destinati alla guarnigione di Tobruk ed era scortata dall'incrociatore contraereo HMS "Carlisle" e da due cacciatorpediniere. La "Glenroy" fu colpita gravemente da un siluro che venne attribuito a Buscaglia anche se la violenta reazione contraerea delle navi e l'apparizione di tre caccia P-40 non aveva consentito di verificare con certezza l'esito dell'attacco.


title: Carlo Emanuele Buscaglia

text: Il 14 dicembre la 281ª Squadriglia venne divisa in due nuclei di tre velivoli ciascuno e Buscaglia, con Faggioni e Forzinetti, venne trasferito sull'aeroporto di Ain el-Gazala in Cirenaica. Il 17 dicembre, durante la prima battaglia della Sirte, ai sei aerei della 281ª Squadriglia venne dato l'ordine di attaccare le navi da battaglia di scorta ad un convoglio britannico diretto a Malta e in cui la ricognizione italiana aveva erroneamente individuato la corazzata : l'aereo di Forzinetti venne abbattuto e Buscaglia non riuscì a verificare il risultato dell'attacco per la decisa reazione della contraerea avversaria.


title: Carlo Emanuele Buscaglia

text: Il 1º aprile 1942 venne costituito il 132º Gruppo, riunendo la 278ª e la 281ª Squadriglia, e Buscaglia ne assunse il comando. Dopo un periodo di addestramento sull'aeroporto di Littoria, la nuova unità venne schierata in Sicilia con il comando a Gerbini e le due squadriglie a Catania e Castelvetrano. Durante il periodo passato al comando della 281ª Squadriglia, Buscaglia aveva totalizzato circa venti missioni di combattimento ed era stato decorato con quattro medaglie d'argento al valore militare ed una Croce di Ferro di 2ª classe conferita dai tedeschi.


title: Carlo Emanuele Buscaglia

text: Il 132º Gruppo entrò la prima volta in azione il 14 giugno nel corso della cosiddetta battaglia di mezzo giugno, determinata dal transito di due grandi convogli britannici diretti a Malta, uno partito da Alessandria (operazione Vigorous) e l'altro da Gibilterra (operazione Harpoon). Contro questo secondo convoglio fu impegnato il 132º Gruppo che per l'occasione era stato trasferito a Pantelleria. Nel tardo pomeriggio del 14 giugno, quattordici S.M.79 guidati da Buscaglia si alzarono in volo per attaccare le navi nemiche protetti da quindici caccia Reggiane Re.2001 del 2º Gruppo. Gli aerosiluranti avvistarono il convoglio nemico verso le 19:00, non lontano dall'isola di La Galite, e, mentre i Reggiane impegnavano i caccia avversari, scesero di quota per iniziare le manovre di attacco. L'S.M.79 pilotato dal tenente di vascello Giannino Negri venne colpito dalla contraerea ed esplose, e tutti i siluri, diretti verso la corazzata e la portaerei , non raggiunsero il bersaglio forse perché difettosi, tanto da far ritenere erroneamente agli equipaggi di essere stati sabotati. Il giorno dopo tre aerosiluranti della 281ª Squadriglia condotti da Buscaglia, Umberto Camera e Martino Aichner fecero rotta verso Pantelleria, dove le navi britanniche erano state impegnate in combattimento da quelle italiane della 7ª Divisione dell'ammiraglio Alberto Da Zara. Nel tragitto gli S.M.79 vennero attaccati da un caccia Beaufighter del 235° Squadron della RAF di base a Malta, pilotato dal sergente A.J. Hall, e colpiti dovettero atterrare a Pantelleria. Ne conseguì che solo Buscaglia e Aichner poterono alzarsi nuovamente in volo alle 12:30, mentre Camera fu costretto a restare a terra avendo l'aereo troppo danneggiato. Aichner attaccò il cacciatorpediniere britannico che aveva ripreso da pochi minuti a muoversi autonomamente a bassa velocità scortato dal , essendo stato danneggiato gravemente dal tiro degli incrociatori italiani e , affondandolo, per poi ammarare essendo stato colpito dalle mitragliere della nave. Buscaglia attaccò invece il piroscafo britannico "Burdwan", che era immobilizzato e in fiamme essendo stato colpito dagli Ju 88 del I./KG.54, e ritenne di avergli dato il colpo di grazia.


title: Carlo Emanuele Buscaglia

text: Il 132º Gruppo di Buscaglia (promosso maggiore per meriti di guerra il 12 agosto) venne poi impegnato, fra l'11 e il 14 agosto, nella successiva battaglia di mezzo agosto, determinata anche questa volta dal contrasto ad un grosso convoglio britannico diretto a Malta (operazione Pedestal). Buscaglia non partecipo alla battaglia trovandosi a Roma per la cerimonia della sua promozione. Nell'attacco del pomeriggio del 12 agosto, che si svolse a nord di Biserta, portato da quattordici S.M.79 del 132º Gruppo al comando del capitano Ugo Rivoli, un siluro, forse sganciato da un velivolo della 287ª squadriglia, colpì a poppa il cacciatorpediniere britannico che, per i danni riportati alla poppa e per gli allagamenti, fu affondato l'indomani dal cacciatorpediniere che lo stava rimorchiando. Rientrati a Pantelleria dopo l'attacco, gli S.M.79 riportarono alcuni danni per mitragliamento da parte di tre caccia Beaufighter del 248º Squadron partiti da Malta; nel mitragliamento restò ucciso il tenente pilota Vittorio Moretti.


title: Carlo Emanuele Buscaglia

text: Nel novembre 1942 la guerra nel Mediterraneo giunse ad una svolta con lo sbarco sulle coste del Marocco e dell'Algeria di ingenti forze anglo-americane nel quadro dell'operazione Torch. Per contrastare lo sbarco, agli aerosiluranti italiani venne ordinato da Superaereo di attaccare le navi Alleate al largo delle coste algerine, ma nei giorni 8, 9 e 10 novembre andarono all'attacco soltanto gli aerosiluranti basati in Sardegna, mentre quelli del 132º gruppo non intervennero, trovandosi in Sicilia e quindi troppo lontano dalla zona di sbarco ad Algeri. L'11 gli anglo-americani sbarcarono un contingente di truppe a Bougie, e in questo caso anche il 132º gruppo fu in condizioni di attaccare con una formazione di quattro S.M.79 comandati da Buscaglia, con gregari Graziani, Faggioni e Ramiro Angelucci. Sorvolando il territorio tunisino, gli aerei italiani si diressero verso la baia, dove erano stati segnalati numerosi piroscafi e navi da guerra, contando di arrivare di sorpresa dal lato di terra, ma prima di giungere sull'obiettivo vennero attaccati da alcuni Spitfire. Anziché aprirsi a ventaglio e puntare ognuno su una nave, gli S.M.79 rimasero in formazione compatta per concentrare il tiro delle mitragliatrici difensive, ma la violenta reazione della contraerea provocò l'abbattimento dell'aereo di Angelucci, perito assieme al resto dell'equipaggio. Gli altri aerosiluranti che effettuarono l'attacco non colpirono alcun bersaglio e si allontanarono a bassa quota inseguiti per un po' dagli Spitfire. Al rientro a Castelvetrano, Faggioni protestò con Buscaglia perché «non si può andare in pieno giorno così in profondità, a sfidare una piazzaforte. Se siamo tornati in tre è davvero un miracolo che non ci meritiamo!», al che il comandante non rispose, secondo Aichner perché «era troppo fine psicologo per non rendersi conto che era meglio tacere in quelle circostanze».


title: Carlo Emanuele Buscaglia

text: Il 12 novembre, il 132º Gruppo attaccò di nuovo il convoglio Alleato nella baia di Bugia con sei aerei guidati da Buscaglia, Carlo Pfister, Aichner, Giuseppe Coci, Francesco Bargagna e Marino Marini. Decollarono alle 10:50 e seguirono una rotta simile a quella del giorno prima, ma perfezionata in modo da passare il più possibile sopra luoghi poco popolati. Come il giorno prima mentre sorvolavano la rada di Bougie per poi dirigere contro le navi all'ancora, gli S.M.79 vennero attaccati dagli Spitfire del 249º Squadron della RAF e l'aereo di Buscaglia, colpito dal sergente pilota Joseph Watling mentre si portava all'attacco, iniziò ad emettere fumo; nel frattempo gli aerosiluranti vennero fatti segno anche del violento tiro contraereo delle navi alla fonda e l'aereo di Buscaglia incassò altri colpi mentre sorvolava un cacciatorpediniere per puntare contro un piroscafo all'ancora; con l'aereo ormai in fiamme e due morti a bordo (il marconista maresciallo Edmondo Ballestri e l'armiere aviere Walter Vecchiarelli), Buscaglia sganciò il siluro da una distanza di settecento metri, poi l'aereo precipitò «da un'altezza di settanta-ottanta metri» disintegrandosi nel contatto con l'acqua. Gli equipaggi degli altri S.M.79 rientrati alla base riferirono, con molto ottimismo, di aver colpito tre piroscafi, uno dei quali fu visto saltare in aria. In realtà soltanto un siluro colpì lo scafo affiorante della nave contraerea britannica HMS "Tynwald", che era stata affondata poche ore prima da due siluri lanciati dal sommergibile italiano del tenente di vascello Pasquale Gigli, che poi dette anche il colpo di grazia al trasporto truppe "Awatea", colpito il giorno prima da bombe tedesche e dal siluro di un S.M.79 del 36º Stormo.


title: Carlo Emanuele Buscaglia

text: Buscaglia venne dichiarato ufficialmente "disperso in azione", gli venne conferita una medaglia d'oro al valor militare alla memoria, e il 132º Gruppo prese il suo nome. Quando fu abbattuto, Buscaglia aveva al suo attivo trentadue azioni di siluramento con accreditato l'affondamento, piuttosto ottimistico, di oltre centomila tonnellate di naviglio nemico. Il bollettino di guerra n. 901 del 13 novembre 1942 recitava: "Il maggiore Carlo Emanuele Buscaglia, che aveva guidato nell'azione il suo glorioso Gruppo aerosiluranti e superato con la sua nuova vittoria le tonnellate di naviglio nemico colato a picco, non faceva ritorno alla base". Poco prima di partire per la sua ultima missione, Buscaglia aveva confidato a Graziani (o ad Aichner per un'altra fonte): «La guerra l'abbiamo perduta, ormai, ma questo è il momento cruciale e non possiamo tirarci indietro... C'è poco da illudersi: dobbiamo morire tutti. A Natale sarà rimasto vivo sì o no uno solo di noi. Ma intanto, la guerra la dobbiamo fare».


title: Carlo Emanuele Buscaglia

text: Credettero tutti che fosse morto, invece, scaraventato fuori dall'abitacolo e gravemente ferito e ustionato era stato salvato da un battello britannico, dopo due ore dalla caduta in acqua, insieme al fotografo aviere Francesco Maiore. Il copilota, sergente maggiore Francesco Sogliozzo, e il motorista, aviere Vittorio Vercesi, morirono tra la benzina che aveva preso fuoco galleggiando sull'acqua. Buscaglia raccontò poi: «Ero privo di conoscenza e non so come riuscii a rimanere a galla. Il fotografo, Maiore, mi era vicino. Gli altri bruciavano nell'acqua. Due ore dopo Maiore e io fummo ricuperati da un'unità britannica [...] Restammo senza cure per tutto il pomeriggio, la notte e il mattino successivo. Poi fummo trasportati in un ospedale francese [...] Dovevo rimanere privo della vista per trenta giorni. Il 15 novembre fummo trasferiti in un ospedale militare inglese, sempre nei dintorni di Bougie. Il 27 novembre Maiore morì [...] Il 28 fui trasferito in un altro ospedale britannico. Là ricevetti ottime cure e fui operato da un rinomato chirurgo». Buscaglia non rispose all'ufficiale statunitense che lo interrogò sulle condizioni della Regia Aeronautica, poi venne trasferito negli Stati Uniti e internato nel campo di prigionia di Fort Meade nel Maryland.


title: Carlo Emanuele Buscaglia

text: Dopo l'armistizio dell'8 settembre 1943, i reparti di aerosiluranti si divisero: alcuni costituirono al nord un gruppo intitolato a Buscaglia, altri passarono nell'Aeronautica Cobelligerante Italiana. Radio Londra, verso la fine del 1943, diede la notizia che Buscaglia era vivo: dopo l'armistizio, ai prigionieri di Fort Meade era stato proposto di scegliere se tornare in patria per combattere a fianco degli Alleati con l'Aeronautica Cobelligerante o restare in prigionia. Buscaglia scelse la prima opzione, mantenendo fede al giuramento fatto al Re, e tornò in Italia.


title: Carlo Emanuele Buscaglia

text: Reintegrato in servizio, arrivò a Bari il 24 giugno 1944 e il 15 luglio gli venne affidato il comando del neocostituito XXVIII Gruppo dello Stormo Baltimore, che il 21 agosto viene equipaggiato con i bimotori statunitensi Martin Baltimore e dislocato sull'aeroporto di Campo Vesuvio, nei pressi di Ottaviano (NA).


title: Carlo Emanuele Buscaglia

text: I Baltimore erano aerei sconosciuti ai piloti italiani e dalle caratteristiche di volo molto diverse da quelle degli S.M.79 a cui essi erano abituati; soprattutto in decollo, per via dell'elevato carico alare. Buscaglia non volava da venti mesi, aveva subito uno choc tremendo in conseguenza delle ferite riportate durante l'abbattimento del suo aereo, le sue condizioni fisiche e mentali erano probabilmente ancora precarie, tuttavia era troppo orgoglioso per poter ammettere di dover essere istruito al pilotaggio del nuovo aereo con il doppio comando.


title: Carlo Emanuele Buscaglia

text: Il pomeriggio del 23 agosto 1944, Buscaglia decise di tentare un decollo non autorizzato da solo, approfittando dell'assenza del personale dell'aeroporto che si trovava in mensa. L'aereo al decollo imbardò verso sinistra, toccò terra con l'ala (dove era alloggiato il serbatoio di carburante) e ricadde al suolo impuntandosi, e iniziando a prendere fuoco. Buscaglia fu sbalzato fuori dall'aereo in fiamme; trasportato all'ospedale militare britannico di Napoli, morì il giorno successivo, dopo venti ore di agonia all'età di ventinove anni.


title: Carlo Emanuele Buscaglia

text: Quando si seppe che Buscaglia era al sud, il gruppo che al nord era stato intitolato col suo nome venne rinominato "Gruppo Faggioni", ma quando si conobbero le circostanze della sua morte i fascisti la interpretarono come un tentativo di fuga per raggiungere i vecchi "camerati" nella Repubblica sociale. Al sud la fine di Buscaglia venne spiegata come frutto della volontà di non rassegnarsi a ritrovare presto l'antico primato e dover invece ricominciare daccapo. Scrisse il generale Carlo Unia nella sua "Storia degli aerosiluranti italiani": «Buscaglia, l'asso più prestigioso degli aerosiluranti, aveva un mito da difendere ed era troppo orgoglioso per vedere i suoi gregari di un tempo diventare istruttori ed ammettere di non essere ancora pronto al decollo. Voleva quindi far presto, bruciare le tappe». A dimostrare che non pensasse alla fuga al nord, c'è una sua confidenza fatta al giornalista Enrico Emanuelli all'inizio della guerra: «L'ultimo siluro, a guerra finita, so bene dove bisognerà lanciarlo». Secondo Emanuelli, Buscaglia si riferiva a Palazzo Venezia, allora sede del governo.


title: Carlo Emanuele Buscaglia

text: In onore di Carlo Emanuele Buscaglia l'Aeronautica militare italiana, nel maggio 1984, denominò col suo nome il 3º Stormo "Quattro Gatti" di stanza all'aeroporto di Verona-Villafranca, stormo sciolto il 1º novembre 1999 e ricreato nel 2008 senza più la dedica. Il portale web dell'Aeronautica Militare ha proposto una pagina, intitolata ""I grandi aviatori"", dove vengono citate le maggiori personalità storiche dell'aviazione italiana, ponendo Buscaglia tra di esse. Il comune di Novara gli ha dedicato un largo.


title: Nightcore

text: Un nightcore edit è una cover che accelera il tono musicale e il tempo del materiale sorgente del 10-30%. Il nome deriva da Nightcore, un duo norvegese che ha pubblicato versioni con pitch shift di canzoni Trance e Eurodance, ma ora si riferisce più ampiamente a qualsiasi cover accelerata (con un determinato strumento o applicazione). Nightcore è anche comunemente associato agli anime, con molte miniature YouTube di remix nightcore contenenti personaggi e illustrazioni degli anime. Alcuni possono anche venire con un visualizzatore dello spettro audio.


title: Nightcore

text: Il termine nightcore è stato usato per la prima volta nel 2001 come nome per un progetto scolastico del duo di DJ norvegesi Thomas S. Nilsen Fiction e Steffen Ojala Søderholm, conosciuti rispettivamente con i loro nomi d'arte come DJ TNT e DJ SOS. Il nome Nightcore significa "noi siamo il cuore della notte, quindi ballerai tutta la notte", viene anche affermato ""Nightcore è Hardcore"". I due sono stati influenzati dalla voce alzata di tono in "Nessaja" e "The Logical Song" dei Scooter, affermando in un'intervista che "C'erano così pochi artisti di questo tipo, abbiamo pensato che mixare la musica nel nostro stile sarebbe stato un piacere le orecchie" e "Nightcore è diventato uno genere musicale, un modo per fare musica più felice - "happy hardcore" come si suol dire".


title: Nightcore

text: Il duo ha impostato un modello dello stile: un'accelerazione del 25-30% (comunemente da circa 160 a 180 battiti per minuto) di una canzone trance o eurodance. La musica nightcore è stata paragonata a happy hardcore e al bubblegum bass grazie ai suoi ritmi veloci, al feeling energico e alla voce acuta. Nightcore ha realizzato cinque album di versioni accelerate di registrazioni di trance, incluso il loro album di debutto del 2002 con tredici tracce "Energized" e gli album successivi "Summer Edition 2002", "L'hiver", "Sensación" e "Caliente". Il loro primo album è stato realizzato con eJay, mentre tutto il loro lavoro successivo è stato realizzato con quelli che hanno descritto come programmi "top secret". Tutti i loro dischi sono stati venduti ai loro amici e DJ nella loro zona.


title: Nightcore

text: I lavori di Nightcore hanno iniziato ad apparire su servizi come LimeWire a metà del 2003 e YouTube nel 2006. La prima traccia nightcore ad apparire su quest'ultimo sito è stata "Dam Dadi Doo" del duo. Solo due degli album del progetto sono emersi su Internet. Una delle prime persone a distribuire musica nightcore su YouTube è stato un utente di nome Maikel631, a partire dal 2008. Ha caricato per la prima volta circa 30 tracce originali di Nightcore sulla piattaforma. Nel 2009, ha creato una "nuova" traccia nightcore, così come la tecnica per creare materiale nello stile:


title: Nightcore

text: La prima modifica nightcore di un brano non dance è stata quella di Evanescence, caricata su YouTube nel 2011. Da lì, la musica è cresciuta in popolarità con più persone che hanno applicato il trattamento nightcore per generi più non dance come musica pop e hip-hop. Molti dei pionieri caricatori di nightcore, tra cui Maikel631, hanno definito questi edit non dance "falsi". La scena nightcore è poi passata a SoundCloud con l'aiuto dell'artista lilangelboi, che ha pubblicato circa dieci o quindici remix. Il capo di Manicure, Tom "Ghibli" Mike, ha ricordato: "Ne sono rimasto totalmente ossessionato. Ho messo su quello che ha fatto, l'abbiamo avuto qui per fare il DJ alcune feste, e poi si è trasferito qui. Questo è stato il modo in cui il nightcore è diventato una cosa per noi". La playlist #MANICURED dell'etichetta consisteva in interpretazioni nightstep di brani K-pop e electro house, alcuni di loro incorporano anche tecniche di produzione al di fuori del pitch-shifting e dell'accelerazione del materiale di partenza, come "Mile High" di Chipped Nails e Ponibbi e "Fave Hours" di FIJ I.


title: Nightcore

text: A metà degli anni 2010, la scena nightcore aveva attirato l'attenzione di musicisti come Djemba Djemba, Maxo e Harrison, Nina Las Vegas, Ryan Hemsworth, Lido, Moistbreezy e i fondatori di PC Music: Danny L Harle e AG Cook. Harle e Cook hanno affermato nelle loro interviste di essere stati influenzati dal genere, Uno scrittore di THUMP lo ha descritto come la "base per alcune delle più innovative musiche da club oggi" e ha scritto che ha anche portato a una serie di "terribili" memi:


title: Nightcore

text: Dance Music Northwest ha descritto il nightcore come "troppo orecchiabile, troppo ballabile e troppo divertente per non accoglierlo nel mainstream della musica dance". David Turner di MTV ha descritto un remix nightstep di "7 Years" di Lukas Graham come "solo la normale fottuta canzone" e plagiarismo.


title: Nightcore

text: Il Daycore (a volte chiamato Anti-Nightcore) è l'opposto della musica nightcore. Anche se questo stile mantiene la maggior parte delle caratteristiche del nightcore, invece di accelerare la musica, si tratta di rallentarla. È uno stile in cui una canzone viene creata rallentando la melodia e viene introdotto un ritmo più lento. Così le voci della musica sono più lente ma soprattutto assumono un tono molto più profondo.


title: Nightcore

text: Il Nightstep è l'applicazione delle stesse tecniche del nightcore nel vocal dubstep o comunque generi derivati dal pop.


title: Passaporto vaticano

text: Il passaporto vaticano è un documento rilasciato ai cittadini vaticani per effettuare viaggi all'estero.


title: Passaporto vaticano

text: La cittadinanza vaticana è concessa ai residenti in Vaticano (il Vaticano è l'unico Stato al mondo che correla la cittadinanza alla residenza), alle persone che svolgono servizi nello Stato ed al proprio coniuge (tranne se il matrimonio è annullato dalla Sacra Rota, oppure i due coniugi sono separati) e ai figli di cittadini vaticani sposati. La cittadinanza vaticana è riconosciuta nei Patti Lateranensi.


title: Passaporto vaticano

text: Il passaporto vaticano permette di evitare la perquisizione da parte di ufficiali di polizia, in territorio italiano.


title: Passaporto vaticano

text: Al 31 dicembre 2005, 558 persone avevano il passaporto vaticano, di cui 246 avevano la doppia cittadinanza (in maggioranza italiana). L'articolo 9 del Trattato del Laterano assicura che in caso di perdita della cittadinanza vaticana, ove non si abbia cittadinanza di altro Paese, si acquista automaticamente la cittadinanza italiana.


title: Passaporto vaticano

text: L'Italia non richiede il passaporto per andare nella Città del Vaticano ed analogamente la Città del Vaticano non richiede il passaporto per andare in Italia. Il Papa, in quanto capo di Stato, non necessita di passaporto.


title: Stereoscopio

text: Lo stereoscopio, anche conosciuto come visore stereoscopico o stereovisore, è un dispositivo ottico, a forma di "mascherina" o "binocolino" e dotato di lenti, per la visione di immagini stereoscopiche.


title: Stereoscopio

text: Sviluppato per la prima volta nel 1832 da sir Charles Wheatstone utilizzando coppie di disegni similari e successivamente la nascente fotografia, lo stereoscopio a specchi si è poi evoluto nel più semplice, leggero e pratico stereoscopio a lenti di sir David Brewster, successivamente perfezionato nel tempo da altri scienziati, ottici e inventori.


title: Stereoscopio

text: Durante tutto il XIX secolo lo stereoscopio è stato utilizzato per la visione di stereogrammi su carta o su vetro. Nel XX secolo sono stati invece sviluppati sistemi che utilizzano diapositiva su pellicola fotografica, quali soprattutto Tru-Vue e View-Master. Nel XXI secolo, infine, sono stati introdotti anche dispositivi digitali che permettono di visualizzare immagini stereoscopiche parallele informatiche.


title: Stereoscopio

text: Con applicazioni quali intrattenimento, gioco, diagnostica medica, studio scientifico e rilevamento fotogrammetrico, lo stereoscopio è in uso fino ai giorni nostri.


title: Stereoscopio

text: Lo stereoscopio è il primo strumento stereoscopico inventato dall'uomo per riprodurre il rilievo, la tridimensionalità, del mondo che ci circonda, così come viene visto dagli occhi umani.


title: Stereoscopio

text: Gli occhi umani distano tra loro a una distanza media di 6,5 cm (lo scarto è variabile da persona a persona e a seconda dell'età), e trasmettono al cervello due immagini che riprendono il soggetto osservato a tale scostamento. Il cervello umano riesce così a valutare la distanza tra il punto di osservazione e l'oggetto osservato: maggiore è la distanza, minore sarà l'effetto di rilievo, i "panorami" oltre il punto dell'infinito della messa a fuoco, risultano infatti "piatti".


title: Stereoscopio

text: Il principio stereoscopico tenta di ricostruire questa illusione di profondità attraverso la ripresa di immagini stereoscopiche parallele: la ripresa avviene infatti utilizzando fotocamere a due obiettivi, che riprendono due distinte immagini dello stesso soggetto alla stessa distanza degli occhi umani. Una volta sviluppate (diapositive) o sviluppate e stampate (stereogramma, anaglifo), tali immagini possono essere osservate con uno strumento, che permetta di simulare la percezione della tridimensionalità.


title: Stereoscopio

text: Tali immagini possono essere osservate anche a occhio nudo, attraverso la pratica della libera visione stereoscopica, tuttavia l'attuazione di questo esercizio per l'occhio può risultare difficile e non attuabile da tutte le persone, dal momento che divergere o convergere lo sguardo in un piano differente da quello della messa a fuoco, risulta una pratica innaturale e può comportare un discreto affaticamento della vista.


title: Stereoscopio

text: Lo stereoscopio mette in pratica questo principio, permettendo facilmente l'osservazione contemporanea di due immagini separate, e a questo scopo utilizza strumenti ottici quali specchi e/o lenti: nello stereoscopio a specchi di Charles Wheatstone, le due immagini vengono disposte, separatamente, lateralmente, a destra e a sinistra dell'osservatore, mentre due specchi a 45º le riflettono in direzione dell'osservatore, che, posto a una distanza adeguata dagli specchi, potrà osservare le due immagini parallele in modo tale da simulare una visione unica di un soggetto tridimensionale.


title: Stereoscopio

text: Similmente, con lo stereoscopio di Brewster e successivi, le due immagini, costituenti un unico supporto contenente le due immagini parallele (stampa fotografica o diapositiva), vengono poste frontalmente davanti all'osservatore, che potrà visualizzarle come un'unica immagine tridimensionale grazie all'ausilio di un "binocolino", dotato di due lenti d'ingrandimento, che permette a ogni singolo occhio di osservare solo l'immagine a esso destinata.


title: Stereoscopio

text: Durante la prima metà dell'Ottocento sir Charles Wheatstone realizza i primi esperimenti stereoscopici con coppie di disegni affiancati così da poter riprodurre due immagini leggermente differenti come quelle percepite dall'occhio umano. Per la visualizzazione di questi primi disegni "stereografici" utilizza un sistema di specchi e prismi che propone di chiamare "Stereoscope" ("Stereoscopio"). L'invenzione dello stereoscopio a specchi di Wheatstone risale al 1832 ma la brevetterà solamente nel 1838.


title: Stereoscopio

text: Nel 1838 Wheatstone presenta il primo stereoscopio così realizzato alla Royal Society di Londra. Lo stereoscopio di Wheatstone non riscontra però un grande successo, poiché complesso e ingombrante, si dovrà infatti attendere il 1849 quando sir David Brewster, che aveva già brevettato il caleidoscopio, realizza un più leggero e maneggevole stereoscopio: si tratta di un "binocolino" dotato di lenti attraverso cui guardare una coppia di fotografie, realizzate con una fotocamera binoculare, poste all'altra estremità dell'apparecchio.


title: Stereoscopio

text: Nel 1858 lo stereoscopio di Brewster viene presentato all'Esposizione Universale di Londra, suscitando l'interesse della regina Vittoria che ne volle subito uno per sé.


title: Stereoscopio

text: Visto l'enorme interesse verso l'oggetto, dapprima la ditta parigina Duboscq & Soleil, poi svariate altre ditte, soprattutto inglesi, francesi e americane, produrranno in serie lo stereoscopio Brewster, che diviene in breve un enorme successo presso la borghesia europea e americana. Negli Stati Uniti Oliver Wendell Holmes realizza infatti una versione più economica dello stereoscopio di Brewster, costituito da una sorta di "mascherina" dotata di lenti, montata su un'asta alla cui estremità opposta si trova l'alloggiamento per gli stereogrammi. Questo tipo di stereoscopio, rispetto a quello di Brewster, presenta, oltre ad una maggiore economicità, anche il vantaggio di essere più luminoso e leggero.


title: Stereoscopio

text: Col tempo alle fotografie in bianco e nero su cartoncino, si affiancheranno fotografie colorate a mano stampate su carta sottile e, successivamente, stampe fotografiche su lastre di vetro (delle diapositive "ante litteram"), sovente anch'esse colorate, che conferiscono maggiore profondità alle immagini stereoscopiche.


title: Stereoscopio

text: A fine Ottocento per lo stereoscopio inizierà una fase di declino, destino condiviso con la lanterna magica, causata principalmente dalla nascita del cinema.


title: Stereoscopio

text: Lo stereoscopio era di per sé un dispositivo destinato alla fruizione privata e, tutt'al più, ad un gioco di società per i salotti borghesi (solo nel XX secolo diverrà un oggetto di intrattenimento anche per le classi più povere, grazie all'introduzione del Tru-Vue), ma esisteva anche una versione pubblica dello stereoscopio, destinata alla fruizione collettiva: questo particolare tipo di visore stereoscopico assume il nome di Keiserpanorama.


title: Stereoscopio

text: Il Kaiserpanorama era una sorta di peepshow collettivo dove oltre una ventina di persone potevano godere di una visione comune delle stesse immagini. All'interno le immagini venivano ruotate grazie ad un apposito meccanismo, cosicché tutti potevano, a turno, visualizzare i medesimi soggetti rappresentati in forma stereoscopica.


title: Stereoscopio

text: Il Kaiserpanorama venne inventato dal tedesco August Fuhrmann che lo proponeva al pubblico tedesco spostandosi di città in città nella Germania alla fine del XIX secolo: l'apparecchio viene brevettato attorno al 1890. Fuhrmann si occupava anche di produrre e distribuire immagini stereoscopiche che proponeva nei suoi spettacoli, con un'azienda che aveva sede a Berlino, contando, al suo apice, oltre 50.000 stereogrammi disponibili. I soggetti rappresentati erano panorami, monumenti e città europei, forniti inizialmente dai parigini Ferrier e Soulier, Fuhrmann espanse il suo archivio fino a comprendere molti altri soggetti e temi. Il Kaiserpanorama è stato così in uso dagli anni ottanta del XIX secolo, fino al primo quarto del XX secolo: una parte degli stereogrammi esibiti con questo mezzo, riguardano riprese del conflitto durante la prima guerra mondiale.


title: Stereoscopio

text: Al giorno d'oggi esistono alcune riproduzioni del Kaiserpanorama, con un ridotto numero di postazioni rispetto agli antichi dispositivi in uso nella Germania Guglielmina.


title: Stereoscopio

text: Lo stereoscopio viene utilizzato come dispositivo per mettere in pratica i primi esperimenti di immagini stereoscopiche animate, precursori del cinema tridimensionale.


title: Stereoscopio

text: Charles Wheatstone, l'inventore dello stereoscopio a specchi, elabora uno strumento per la visione tridimensionale di immagini in movimento, ma il suo progetto non verrà commercializzato. Sarà invece l'ottico Luis-Jules Duboscq, già responsabile dello sfruttamento commerciale dello stereoscopio di David Brewster, che lo brevetterà nel 1852 con il nome di fantastereoscopio. L'invenzione di Duboscq unisce due zootropio, ognuno con una serie di immagini destinate ad uno dei due occhi, al visore stereoscopico, ottenendo così delle immagini tridimensionali in movimento.


title: Stereoscopio

text: Una invenzione similare sarà poi sviluppata indipendentemente da Charles-Émile Reynaud nel 1907 con il nome di stereo-cinema. Si tratta di una evoluzione del prassinoscopio che unisce due di questi dispositivi, montati però verticalmente, ad uno stereoscopio. All'interno dei due prassinoscopio vengono collocate delle sequenze di fotografie stereoscopiche parallele, il movimento dello strumento, unito allo stereoscopio, permette così di visualizzare una sequenza ciclica di immagini in rilievo. Il dispositivo non riscuoterà tuttavia il successo commerciale sperato e attualmente esiste un solo esemplare sopravvissuto di questo apparecchio, esposto al Museo delle Arti e Mestieri di Parigi.


title: Stereoscopio

text: Nel XX secolo lo stereoscopio risorge grazie al passaggio al formato della diapositiva su pellicola fotografica, prima in bianco e nero e successivamente a colori: questo supporto conferisce maggiore profondità e luminosità all'immagine tridimensionale. I pionieri in questo campo sono gli stereoscopi statunitensi Tru-Vue e View-Master che ridefiniranno lo stereoscopio, transitandolo sino ai nostri giorni, a cui seguiranno numerosi emuli e sistemi similari.


title: Stereoscopio

text: Già tra la fine dell'Ottocento e i primi del Novecento la pellicola fotografica 35 millimetri, standardizzata a fine Ottocento da Thomas Alva Edison per il cinema, comincia a prendere il posto di cartoncini e vetrini negli stereoscopi sviluppati dallo stereovisore di Brewster, tuttavia si dovrà alla statunitense Tru-Vue Company di Rock Island il rilancio a livello popolare dello stereoscopio attraverso un visore che utilizzi rullini di pellicola 35mm in bianco e nero come supporto per le immagini stereoscopiche.


title: Stereoscopio

text: Il compatto ed economico visore Tru-Vue viene infatti introdotto nel 1933 in una America bisognosa di svaghi economici, poiché fiaccata dal crollo della borsa di Wall Street, il giovedì nero del '29. Il visore Tru-Vue diviene immediatamente un successo, tuttavia la fortuna della Tru-Vue non sarà destinata a durare a lungo, poiché il 1938 vede la nascita del maggior rivale della casa di Rock Island: il View-Master.


title: Stereoscopio

text: Nel 1938 la Sawyer's di Portland, Oregon, USA, commercializza per la prima volta l'invenzione di un bizzarro riparatore di pianoforti tedesco immigrato negli Stati Uniti durante gli anni venti: si tratta di William Gruber e del suo visore stereoscopico View-Master.


title: Stereoscopio

text: A differenza del predecessore Tru-Vue, il View-Master utilizza dischetti di cartoncino a supporto di 7 coppie di diapositive a colori da 16mm, più economiche rispetto al rivale e al contempo permettono di godere per la prima volta di panorami realistici e a colori.


title: Stereoscopio

text: Inizialmente prodotto come ausilio per la visione di panorami statunitensi, il View-Master ottiene un crescente successo durante tutti gli anni quaranta e cinquanta, arrivando ad acquisire la rivale Tru-Vue e con essa i diritti per produrre immagini tratte dai cartoni animati Disney.


title: Stereoscopio

text: Passato di mano dalla Sawyer's alla GAF nel 1966, e successivamente ad altre case di giocattoli tra cui la Tyco Toys, il View-Master viene infine acquisito dalla Mattel nel 1997, casa di giocattoli per la quale è in produzione a tutt'oggi, ma è ormai ridotto a mero giocattolo per bambini.


title: Stereoscopio

text: Durante tutto il secondo dopoguerra View-Master e Tru-Vue saranno imitati in svariati paesi. Ciò avviene soprattutto in Europa da parte di ditte che metteranno in commercio autentiche imitazioni degli stereoscopi statunitensi: molte di queste imitazioni, utilizzano persino il medesimo formato di supporto, tanto che originale e copie sono perfettamente interscambiabili per la visione delle diapositive. Tra le più celebri imitazioni di View-Master vanno ricordate il Meoskop della Meopta cecoslovacca e lo Stereo•Rama italiano. Mentre il Tru-Vue trova degli emuli soprattutto nei francesi Stéréoscope Lestrade e Stéréoclic Bruguière.


title: Stereoscopio

text: Con la progressiva diffusione di sistemi di fotografia stereoscopica digitale, sono stati sviluppati di conseguenza anche sistemi di visione digitale.


title: Stereoscopio

text: Lo stereoscopio ottocentesco utilizza inizialmente come supporto dagherrotipi stereoscopici. Con l'invenzione del callotipo, lo stereoscopio passerà ad utilizzare stampe fotografiche positive appaiate, riproducenti le immagini stereoscopiche parallele: ogni cartoncino riporta una singola coppia di immagini con didascalia e talvolta colorate a mano. Questo tipo di stereogramma viene illuminato tramite luce riflessa dall'alto, come avviene nello stereoscopio di Brewester o in quello di Holmes.


title: Stereoscopio

text: La profondità dell'immagine è però assai ridotta, pertanto successivamente si passerà alla stampa fotografica su carta sottile, retroilluminata in trasparenza. Il passaggio successivo sarà quello di stampare le immagini su vetrini, anch'essi talvolta colorati a mano, e illuminati sempre per trasparenza.


title: Stereoscopio

text: Nel XX secolo, grazie alla invenzione e diffusione della diapositiva su pellicola fotografica, dopo che il supporto sensibile fu utilizzato da fotocamere stereoscopiche quali Homeos e Leica, la statunitense Tru-Vue commercializza nel 1931 le prime "filmstrips": strisce di pellicola 35 mm, riproducenti coppie di immagini stereoscopiche in bianco e nero.


title: Stereoscopio

text: Successivamente, a partire dal 1939, la Sawyer's di Portland, introdurrà il sistema View-Master, che a sua volta utilizza dischetti di cartoncino e alluminio nei quali vengono intelaiate 7 coppie di diapositive a colori. Il sistema diverrà talmente popolare che la stessa Tru-Vue verrà acquistata dalla Sawyer's nel 1951, e tale che il View-Master, tra alti e bassi e numerosi passaggi di mano della proprietà da parte di ditte di materiale fotografico e giocattoli, è in commercio a tutt'oggi.


title: Stereoscopio

text: Accanto ai "View-Master reels", un altro tipo di supporto si affaccia sul mercato a partire dal dopoguerra: quello delle schede di cartoncino (o, talvolta, di plastica) rettangolari, che montano da 1 a oltre una decina di coppie di diapositive stereoscopiche di vari formati (solitamente da 16mm, ma anche più grandi). Con il nome di "stereocards" queste schede divengono parte del sistema adottato dal tardo Tru-Vue e da numerosi altri stereoscopi soprattutto francesi quali Stéréoscope Lestrade, Stéréoclic Brugière o Colorelief.


title: Stereoscopio

text: Nel campo della fotografia amatoriale vengono introdotti svariati sistemi su diapositiva 35mm a partire dagli anni cinquanta. Il sistema Stereo Realist, consente di produrre diapositive che vengono montate separatamente su una scheda rettangolare di plastica o cartoncino e compatibile con tutti i sistemi similari. Un altro sistema, "beam splitted" in inglese, è invece quello che prevede delle lenti anteposte all'obiettivo di una normale fotocamera reflex 35 mm, che creano così una immagine "doppia" su singola diapositiva standard 35 mm. La visione di questo tipo di diapositiva richiede un apposito visore stereoscopico. Un altro sistema, invece, prevede uno stereoscopio che permette di visualizzare le due immagini stereoscopiche prodotte con due fotocamere separate affiancate o una singola fotocamera "slittata" lateralmente e intelaiate su telaietti standard per diapositive 35 mm. La Sawyer's, tra gli anni cinquanta e sessanta introdurrà un complesso e costoso sistema per produrre in casa dei dischetti View-Master personalizzati: il sistema che prevede una fotocamera stereoscopica, una fustella e dischetti vuoti dove inserire le diapositive così create, prende il nome di View-Master Personal.


title: Stereoscopio

text: Nel XIX secolo vengono prodotti esclusivamente stereoscopi per stampe su carta - siano esse su carta spessa e illuminate per riflessione, oppure su carta sottile e illuminate per trasparenza - e per stampe su vetro (una sorta di proto diapositive), sovente colorate a mano.


title: Stereoscopio

text: Nel XX secolo, gli stereogrammi su carta lasciano rapidamente il posto prima a fotografie stampate su vetro e poi a diapositive stereoscopiche, sfruttate da una moltitudine di visori stereoscopici e sistemi e standard molto diversi tra loro. Durante il secolo lo stereoscopio trova inoltre applicazioni anche per immagini in movimento e immagini digitali.


title: Stereoscopio

text: Nel XXI secolo, mentre continua la commercializzazione di stereoscopi che usufruiscono di diapositive (prevalentemente per la visione delle proprie diapositive stereoscopiche montate su telaietti) e a dischetti come View-Master e similari, vengono commercializzati sistemi di stereofotografia digitale, che comprendono anche stereoscopi digitali.


title: Stereoscopio

text: Altri tipi di stereoscopio trovano applicazione in campi differenti dall'intrattenimento, in materie scientifiche e di ricerca.


title: Stereoscopio

text: In fotogrammetria lo stereoscopio trova applicazione nell'osservazione di immagini stereoscopiche realizzate così da poter acquisire dei dati metrici di un oggetto, costruzioni, monumenti o terreno. Ciò viene attuato attraverso una serie di strumenti che comprendono dispositivi di ripresa, quali la camera stereometrica, di osservazione, quali lo stereoscopio a specchi e lo stereoscopio a ingrandimento variabile, e di misura, quali lo stereomicrometro.


title: Stereoscopio

text: In radiologia viene utilizzato un particolare tipo di stereoscopio denominato ortostereoscopio () per l'osservazione di radiografie stereoscopie o stereoradiografie.


title: Reduviidae

text: I Reduvidi ("Reduviidae" ) sono una famiglia cosmopolita di Insetti dell'Ordine dei Rincoti. Con oltre specie, rappresenta una delle più vaste famiglie dei Rincoti Eterotteri. Con la più piccola famiglia dei Pachynomidae, esclusivamente tropicale, I Reduvidi compongono la superfamiglia dei Reduvoidea.


title: Reduviidae

text: I Reduvidi hanno corpo di medie o grandi dimensioni, spesso lungo fino a 2-4 cm. La forma è più o meno slanciata e allungata e depressa; i colori in genere scuri e poco appariscenti, ma talvolta spiccano tonalità più vive come il rosso o l'arancio. Il capo è ben distinto dal torace; ha una forma allungata ed è in genere di dimensioni piccole in proporzione al resto del corpo. Il vertice è marcato da un solco trasversale. Le antenne sono lunghe, composte da 4 articoli, gli occhi grandi, gli ocelli non sempre presenti. L'apparato boccale ha un rostro breve e robusto, composto da tre articoli, arcuato e staccato dal corpo. Fanno eccezione i Triatominae, nei quali il rostro è lungo e flessibile.