title: Premiatissima

text: Alla conduzione c'è Johnny Dorelli, che subentrò in extremis a Cecchetto, sempre affiancato da Amanda Lear, la partecipazione di Gigi Sabani nelle vesti d'imitatore (reduce dal successo di "Fantastico 2" e "Fantastico 3") e dei comici Gigi Sammarchi e Andrea Roncato.


title: Premiatissima

text: La regia e le coreografie erano affidate a Gino Landi, l'orchestra diretta da Augusto Martelli, gli autori Sergio Paolini e Cristiano Minellono, la scenografia era di Tullio Zitkowsky ed i costumi di Jeanne Grosmont.


title: Premiatissima

text: Da questa edizione, lo studio venne arredato diversamente in modo da farlo sembrare più capiente, con un forte aumento di posti a sedere per il pubblico, questa volta disposto a gradini e più vicino al palcoscenico. La parte superiore della scenografia era rivestita da un grande specchio inclinato che creava un suggestivo gioco di riflessi, mentre ai lati erano poste luci rosse tubolari al neon. Sopra il palco campeggiava, incastonata nella scenografia, la scritta "Premiatissima", ottenuta anch'essa con neon rossi. Durante molte esibizioni veniva inoltre attivato il "Quadro della Moda", il pannello contenente ulteriori luci colorate al neon che componevano schemi geometrici.


title: Premiatissima

text: La sigla iniziale "A me mi torna in mente una canzone" è interpretata da Gigi Sabani, quella finale "No Regrets" è cantata da Amanda Lear.


title: Premiatissima

text: Nel corso delle puntate, Amanda Lear ha inoltre fatto promozione al suo nuovo album "Tam-Tam" (1983), presentando in ogni puntata una diversa canzone del disco.


title: Premiatissima

text: I cantanti partecipanti, divisi nelle squadre "Alta Fedeltà", "Anni Sessanta", "Jukebox", "Superclassifica" e "Turbo", furono: Anna Oxa, Ivan Cattaneo, Lucio Dalla, Milva, Sergio Caputo, Gazebo, Ivan Graziani, Bobby Solo, Tiziana Rivale, Valerio Liboni, Christian, Lu Colombo, Francesco La Notte, Marco Ferradini, i Ricchi e Poveri, Rossana Casale, Rondò Veneziano, Fanigliulo, Paco D'Alcatraz, Pino D'Angiò, Ron, Angelo Branduardi, Iva Zanicchi e Ivan Thillet. Ogni squadra aveva inoltre un superospite internazionale: Charles Aznavour, Christopher Cross, Mike Oldfield, Gilbert Montagné, Randy Crawford, i Genesis, Kim Carnes, Irene Cara, Tina Turner e il sassofonista Gerry Mulligan.


title: Premiatissima

text: In questa edizione la giuria interna viene sostituita dal pubblico che votava le squadre con le accessioni delle luci a destra della poltrona.


title: Premiatissima

text: L'ultima puntata di questa stagione andò in onda il 31 dicembre 1983 e vide la partecipazione in qualità di superospiti di Peppino Di Capri e Riccardo Cocciante.


title: Premiatissima

text: Questa edizione di "Premiatissima" ottenne molto più successo della precedente, riuscendo, con stupore di molti, a sorpassare negli ascolti il programma-rivale di Rai 1 "Fantastico 4" condotto da Gigi Proietti con Heather Parisi, Teresa De Sio, Valeria Cavalli e Jinny Steffan.


title: Premiatissima

text: Premiatissima '84 fu condotta da Johnny Dorelli con Ornella Muti, Miguel Bosé, Gigi e Andrea, Gigi Sabani e Augusto Martelli.


title: Premiatissima

text: I testi erano firmati da Cristiano Minellono, Fosco Gasperi, Giorgio Faletti, Boris Makaresko e Gustavo Palazio, le scenografie realizzate da Tullio Zitkowsky e i costumi da Enrico Rufini; le coreografie e la regia erano di Gino Landi.


title: Premiatissima

text: La prima puntata andò in onda sabato 6 ottobre 1984, l'ultima il 29 gennaio 1985 per un totale di 18 puntate (compresa l'anteprima).


title: Premiatissima

text: La sigla iniziale di Miguel Bosé si intitolava "Miraggi". La sigla di coda era la canzone vincitrice della puntata, bissata dalla sua interprete. In ogni puntata Miguel Bosé cantava una canzone tratta dal suo album "Bandido". In molte puntate, é totalmente assente dallo studio, persino durante i saluti finali. Vanno quindi semplicemente replicati video di canzoni già trasmesse in puntate anteriori.


title: Premiatissima

text: In questa edizione gareggiarono otto cantanti femminili interpretando ognuna 6 brani di altri artisti. Si esibivano soltanto 4 cantanti per puntata durante le prime 12 settimane. Dopo una puntata anomala, per le semifinali (puntate 14a 15), erano presenti tutte 8, e riproponevano 3 delle loro 6 cover (le due più votate dal pubblico, ed una ripescata dalla cantante stessa). Non potendo scegliere il brano da portare in finale, le reazioni furono svariate. Orietta Berti disse di essere contenta perché la canzone votata era la sua preferita, mentre Dori Ghezzi si rivelò sorpresa, Iva Zanicchi contrariata, e Patty Pravo esclamò che il brano a lei assegnato era l'ultimo che avrebbe voluto avere.


title: Premiatissima

text: Sulle 48 canzoni proposte, vince Margherita. La canzone che ha ottenuto meno punteggio (l'unica al di sotto dei 100.000 voti) é Il negro zumbon, cantata da Patty Pravo, decisamente molto più interessata dal fare dei numeri musicali spettacolari, che dal cantare brani commerciali per arrivare prima.


title: Premiatissima

text: Nonostante gli investimenti e lo sfarzo superiori alle due edizioni precedenti, il programma non riesce a bissare il successo sperato, tanto che l'anno successivo verrà riproposto nella prima serata del venerdì; in questa stagione infatti il confronto diretto con lo show del sabato sera della concorrenza, "Fantastico 5" condotto da Pippo Baudo con Eleonora Brigliadori, Heather Parisi, José Luis Moreno ed il corvo Rockfeller e Loredana Bertè, si conclude con la netta vittoria del varietà della Rai (14 milioni di telespettatori in media per "Fantastico 5" e solo 4,5 milioni per "Premiatissima").


title: Premiatissima

text: Il cast di quell'anno vede confermato alla conduzione Johnny Dorelli, affiancato dalla debuttante Sabrina Salerno nel ruolo di Miss Fortuna.


title: Premiatissima

text: Il cast è composto anche da Alfredo Papa, il trio comico La Tresca (composto da Silvio Vannucci, Liliana Eritrei e Giampaolo Fabrizio) e vede la partecipazione straordinaria di Nino Manfredi.


title: Premiatissima

text: Gli autori sono Clericetti, Domina, Roderi e Starace, la scenografia è di Dino Pozzi, i costumi di Enrico Rufini, coreografie e regia sono a cura di Gino Landi, l'orchestra è diretta da Augusto Martelli.


title: Premiatissima

text: La sigla iniziale "La cosa si fa" e quella di coda "Quante volte" sono entrambe scritte da Umberto Bindi e cantate da Johnny Dorelli.


title: Premiatissima

text: Vincitori dell'edizione risultarono i Ricchi e Poveri con "L'anno che verrà", seguono i Ro.Bo.T. con "Che sarà", i Passengers con "Casablanca" e il Gruppo Italiano con "Cuando calienta el sol".


title: Premiatissima

text: In questa stagione, "Premiatissima" torna ad andare in onda, così come la prima edizione, nella prima serata del venerdì: nella sua vecchia collocazione, il varietà ritrova il successo (una media di 10 milioni di telespettatori) e viene riconfermato anche per l'anno successivo; questa è anche l'ultima edizione ad andare in onda dallo studio 7 di Cologno Monzese.


title: Premiatissima

text: Premiatissima '86 torna in onda dall'11 ottobre 1986 con 15 nuovi appuntamenti, conduce Johnny Dorelli che in ogni puntata fu affiancato da una copresentatrice diversa: Zeudi Araya, Serena Grandi, Sylvie Vartan, Ursula Andress, Barbara Bouchet, Verónica Castro, Julia Migenes Johnson e l'allora eurodeputata Emma Bonino.


title: Premiatissima

text: Le due "ragazze d'oro" erano Paola Perego (all'epoca debuttante e misconosciuta fotomodella) e Alessandra Cavagnero (già affermata indossatrice e modella).


title: Premiatissima

text: Fra gli ospiti Enrico Montesano, Paul Young, Daryl Hall, Lello Arena, Henri Salvador, Amii Stewart, Nino Manfredi, Loredana Bertè, Amanda Lear, Bo Derek e Roberto Benigni in una delle sue rare apparizioni sulle TV berlusconiane.


title: Premiatissima

text: I testi sono di Antonio Amurri, Dino Verde, Marcello Ciorciolini, Stefano Jurgens e Sandro Leoni; la scenografia di Tullio Zitkowsky ed Enrico Pozzi; i costumi di Enrico Rufini, le coreografie di Enzo Paolo Turchi, l'orchestra è diretta da Augusto Martelli e la regia è affidata a Davide Rampello.


title: Premiatissima

text: "Premiatissima" lasciò lo studio 7 di Cologno Monzese per trasferirsi allo studio 1 del Centro Palatino di Roma (all'epoca appena restaurato e, con i suoi 1.800 metri quadrati, definito il più grande studio televisivo d'Europa).


title: Premiatissima

text: Nelle prime sei puntate eliminatorie soltanto i primi due classificati di ogni girone sono automaticamente ammessi agli ottavi di finale, fra i terzi passano il turno i più votati mentre i quarti sono eliminati. Le gare degli ottavi di finale sono ad eliminazione diretta e determinano il passaggio alla fase successiva di otto concorrenti. Alle semifinali accedono quattro cantanti che si incontreranno in due semifinali. I due eliminati nelle semifinali gareggeranno nella finale per il terzo e quarto posto, mentre i due vincitori delle stesse dovranno conquistare il primo e secondo posto.


title: Premiatissima

text: Risulterà vincitrice Rossana Casale davanti a Rosanna Fratello, la coppia Pupo-Fiordaliso e Orietta Berti.


title: Premiatissima

text: Questa sarà l'ultima edizione del programma: tornata infatti dopo un anno nella prima serata del sabato, "Premiatissima", nella guerra degli ascolti, soccombe contro il "Fantastico 7" dei record condotto sempre da Pippo Baudo con Lorella Cuccarini, Alessandra Martines, Il Trio (Massimo Lopez, Anna Marchesini e Tullio Solenghi) e Nino Frassica (una media del 52% e 16.000.000 di ascoltatori a favore di "Fantastico 7" e per "Premiatissima" solo il 16% con 4.000.000 di telespettatori) e in primavera il passaggio dello stesso Baudo alla Fininvest per la conduzione del nuovo show dell'autunno, "Festival", sancisce definitivamente la fine del programma.


title: Premiatissima

text: Dal punto di vista della tecnica audio visiva, il Magic Studio (Studio 1 a Milano Due - Segrate) è stato uno dei primi esempi più interessanti di effetti speciali analogici nella televisione.


title: Premiatissima

text: Nei primi anni '80 la gestione Fininvest investì centinaia di milioni di lire dell'epoca per acquistare un nuovo tipo di apparato video chiamato "Squeeze-Zoom". Questo apparecchio poteva fondere assieme quattro sorgenti video, creando interessanti effetti speciali: era in grado di gestire il "picture in picture" cioè differenti riquadri video uno nell'altro oppure affiancarli, o ancora appiattirli o allungarli. La caratteristica interessante dello Squeeze-Zoom consisteva nella possibilità di simulare una "scenografia tridimensionale" modificando la geometria dei vari riquadri (uno per il pavimento, uno per il soffitto, due per le pareti et cetera) dando una prospettiva nuova all'immagine. Inoltre, con l'uso del Chroma Key e di cartelli opportunamente elaborati con materiali riflettenti e inquadrati dalle telecamere che montavano filtri polarizzati fatti ruotare da motori elettrici, si potevano realizzare scenografie virtuali con dettagli in movimento.


title: Premiatissima

text: Questa macchina aveva anche la possibilità di modificare il segnale video con effetti speciali per le tecnologie dell'epoca; era in grado di creare un effetto mosaico, poteva creare uno o infiniti doppioni speculari del segnale video ed era in grado di generare uno psichedelico "effetto scia" (trail) mantenendo impressionati nello schermo i fotogrammi precedenti.


title: Premiatissima

text: Al regista Valerio Lazarov spettava il compito di rendere il tutto ancora più surreale ed innovativo per l'epoca predisponendo di volta in volta prospettive diverse per ognuna delle varie telecamere che servivano alla realizzazione dei video clip.


title: Sylvia Miles

text: Figlia di un falegname di mobili, Reuben Lee, e di Belle Fellman-Lee, il cui matrimonio terminò con un divorzio, Sylvia Miles è nota, oltre che per la sua bravura artistica, anche per il suo carattere eccentrico: nel 1973, nel ristorante "The Ginger Man" di New York, rovesciò una pentola piena di pasta in testa a John Simon, critico del "New York Magazine", dopo che lui stroncò una sua performance.


title: Sylvia Miles

text: Il ruolo più famoso della Miles è quello di Cass in "Un uomo da marciapiede" (1969), in cui interpreta una ricca signora dell'alta borghesia di New York che invita nel suo appartamento un giovane uomo (John Voight) per una breve avventura di sesso, inconsapevole del fatto che il ragazzo in questione è un mercenario di strada. Il ruolo, malgrado la sua brevità (la Miles ha una sola scena di 4 minuti e 45 secondi), le fece ottenere la sua prima candidatura all'Oscar come miglior attrice non protagonista nel 1970. Ricevette successivamente un'altra candidatura all'Oscar, sempre come miglior attrice non protagonista, per il film "Marlowe, il poliziotto privato" (1975).


title: Sylvia Miles

text: Nel 1967 rifiutò il ruolo di Blanche Barrow in "Gangster Story", mentre nel 1982 prese parte a "Delitto sotto il sole", tratto da un romanzo di Agatha Christie, e nel 1987 recitò in "Wall Street" di Oliver Stone. Nel 1989 fece parte del cast del film "She-Devil - Lei, il diavolo", con protagonista Roseanne Barr, dove ricoprì il ruolo della madre della scrittrice Mary Fisher, interpretata da Meryl Streep. Nel 2010 torna a coprire il ruolo dell'agente immobiliare di Manhattan nel sequel "Wall Street - Il denaro non dorme mai".


title: Sylvia Miles

text: Sylvia Miles si sposò (e divorziò) tre volte: nel 1948 sposò William Miles, da cui divorziò nel 1950; tra il 1952 e il 1958 fu sposata con Gerald Price, un attore di scena; e nel 1963 sposò Ted Price, noto conduttore radiofonico di New York.


title: Diotisalvi

text: È soprattutto noto per essere l'architetto della fascia inferiore del Battistero di Pisa, in piazza del Duomo, come testimonia un'iscrizione in due parti su due pilastri interni dell'edificio, che riporta anche la data 1153:


title: Diotisalvi

text: Il Battistero venne continuato più di un secolo dopo da Nicola Pisano e terminato solo nel XIV secolo da suo figlio Giovanni Pisano.


title: Diotisalvi

text: Molti storici concordano sul fatto che già all'epoca di Diotisalvi il Battistero dovesse essere dotato di copertura e che gli interventi successivi di Nicola e Giovanni interessarono più che altro la superficie esterna, con il coronamento semisferico ben più tardo. La caratteristica "cupola" a cono rovesciato visibile dall'interno doveva infatti essere la caratteristica peculiare dell'edificio fin dal XII secolo, poiché cita con precisione la rotonda dell'Anastasis della basilica del Santo Sepolcro di Gerusalemme, secondo la ricostruzione terminata nel 1148. Pisa infatti aveva all'epoca forti scambi con la terra santa, ed era un punto di imbarco per i pellegrini. Tuttavia pare che il progetto originario di Diotisalvi portasse il Battistero ad assomigliare molto di più al suo precedente lavoro, la chiesa del Santo Sepolcro, ma poi, una volta che Nicola e Giovanni presero la direzione dei lavori lo modificarono aggiungendoci la caratteristica cupola e gli archi e pinnacoli in stile gotico.


title: Diotisalvi

text: Un altro lavoro di certa attribuzione è, sempre a Pisa, la chiesa del Santo Sepolcro (post 1113), dove si firma "fabricator", cioè costruttore. Anche questa architettura aveva un forte legame con la terra santa, sia nel nome, sia nella struttura circolare, almeno della pianta interna, sia nella copertura con cupola impropria.


title: Diotisalvi

text: Tra le due opere Diotisalvi passò da costruttore a "magister", per cui si presuppone che avesse affinato la sua professione in una scuola, verosimilmente nel cantiere della Cattedrale.


title: Diotisalvi

text: Diotisalvi è quindi il terzo architetto della piazza del Duomo del quale si conosca il nome, dopo Buscheto e Rainaldo, autori del duomo di Pisa, e a parte l'anonimo maestro che progettò il campanile. Alcuni attribuiscono la torre stessa a Diotisalvi, sulla base di alcune analogie architettoniche (i camminamenti che un tempo esistevano attorno al battistero) e moduli costruttivi, inoltre la costruzione di quest'ultima era iniziata durante l'edificazione del Battistero.


title: Stazione di Milano San Cristoforo

text: La stazione di Milano San Cristoforo è una stazione ferroviaria posta sulla linea Milano-Mortara, alla confluenza della linea di cintura sud che conduce alle stazioni di Rogoredo e Lambrate.


title: Stazione di Milano San Cristoforo

text: La stazione di Milano San Cristoforo venne attivata il 20 settembre 1910 per le sole aziende raccordate: l'Ordine di Servizio FS 236/1910 ne dà data, caratteristiche e aziende ammesse al servizio merci "a vagone completo", tra cui la Richard-Ginori. Il 1º agosto del 1913 con Ordine di Servizio FS 241/1913 venne attivato anche il servizio viaggiatori, sebbene ancora molto limitato perché la stazione si trovava a circa due chilometri dalla più vicina fermata del tram. Il 15 novembre 1915 venne attivato un raccordo da questa stazione al Bivio Naviglio Grande, posto sulla cosiddetta "cintura sud", che la mise in comunicazione anche con il traffico ferroviario passante da questa tratta.


title: Stazione di Milano San Cristoforo

text: Il piazzale ferroviario è dotato di quattro binari per il servizio viaggiatori; fino al 2015 era in funzione anche un quinto binario.


title: Stazione di Milano San Cristoforo

text: È presente, inoltre, un terminal per il carico delle auto su carri ferroviari; in virtù della presenza di tale infrastruttura, la stazione è stata capolinea per alcuni treni espressi periodici con servizio auto al seguito diretti nel sud Italia, in particolare a Lamezia Terme, Villa San Giovanni, Bari, Palermo e Catania, servizi terminati l'11 dicembre 2011, con la soppressione totale del servizio di auto al seguito da parte di Trenitalia.


title: Stazione di Milano San Cristoforo

text: La stazione è servita dai convogli della linea S9 del servizio ferroviario suburbano, a frequenza semioraria, che percorrono la cintura sud, e dai treni regionali della linea Milano-Mortara, a frequenza oraria.


title: Stazione di Milano San Cristoforo

text: Nelle vicinanze della stazione effettuano fermata alcune linee urbane, tranviarie ed automobilistiche, gestite da ATM.


title: Stazione di Milano San Cristoforo

text: In futuro diventerà stazione di interscambio con la linea M4 della Metropolitana di Milano, di cui costituirà uno dei due capolinea.


title: Nanni Ricordi

text: È nato da un ramo collaterale di una famiglia che lavorava nel mondo musicale da più generazioni: un suo trisavolo, Giovanni Ricordi, aveva fondato la prima casa di edizioni musicali italiana, la Ricordi.


title: Nanni Ricordi

text: Dopo essersi diplomato in pianoforte, consegue la laurea in giurisprudenza, e dopo un breve periodo trascorso a Roma (dove fa il consigliere giuridico) entra nell'azienda di famiglia: la Ricordi sta cominciando proprio allora ad occuparsi anche di musica leggera, dando vita ad un'apposita Compagnia, la Ricordi Radio Record (spesso indicata con la sigla RRR), diretta dal paroliere Mariano Rapetti (padre dell'oggi più noto Giulio, in arte Mogol).


title: Nanni Ricordi

text: Nel 1955 Nanni Ricordi si trasferisce a New York, per seguire, affiancato da Franco Colombo, la promozione delle musiche edite dalla Ricordi sul mercato statunitense; contemporaneamente lavora come produttore per la RCA Victor, a stretto contatto con artisti come Perry Como, ed è in questo periodo che ha l'intuizione, osservando lo sviluppo delle case di edizioni musicali statunitensi, di dare vita ad un'etichetta discografica controllata dalle Edizioni Ricordi.


title: Nanni Ricordi

text: Quando torna a Milano, ascoltando nei locali della città molti nuovi autori e interpreti che scrivono canzoni che nessuno pubblica, decide di farli incidere lui stesso: con il sostegno di Franco Crepax, suo collaboratore, il primo ottobre 1958 nasce ufficialmente la Dischi Ricordi S.p.A., azienda autonoma anche se di proprietà al 100% delle edizioni musicali; il primo disco, uscito nello stesso mese, fu un album di Maria Callas (una registrazione della "Medea" di Luigi Cherubini), quasi per ribadire una sorta di continuità con l'attività della casa editrice, ma già nel mese di novembre vengono pubblicati i primi 45 giri di Giorgio Gaber.


title: Nanni Ricordi

text: In contemporanea viene deciso di trasformare i diciotto negozi di proprietà della casa editrice (che fino a quel momento vendevano per lo più spartiti e articoli musicali) anche in negozi di dischi, per poter promuovere le proprie incisioni.


title: Nanni Ricordi

text: Nanni Ricordi dimostra di avere molto fiuto come scopritore di talenti, e mette sotto contratto Giorgio Gaber, Umberto Bindi, Gino Paoli, Ornella Vanoni, creando inoltre un efficiente gruppo di lavoro con gli arrangiatori Giampiero Boneschi e i due fratelli Gian Piero Reverberi e Gian Franco Reverberi.


title: Nanni Ricordi

text: Decide quindi di fondare un'altra etichetta discografica, più piccola, proprio con l'obiettivo di ricercare nuovi talenti, da poter poi dirottare alla Dischi Ricordi: nasce così la Tavola Rotonda, per cui incidono Enzo Jannacci, Sergio Endrigo e Ricky Gianco.


title: Nanni Ricordi

text: All'inizio del 1962, in seguito ad alcuni contrasti con la casa editrice, abbandona l'etichetta che ha contribuito in maniera determinante a far nascere e, chiamato da Ennio Melis, inizia a lavorare per la RCA Italiana, come direttore artistico, trasferendosi a Roma (mentre Crepax diventa direttore artistico della CGD): lo seguono Paoli ed Endrigo, che lasciano la Dischi Ricordi.


title: Nanni Ricordi

text: L'esperienza a Roma dura due anni: nel 1964 Gian Carlo Menotti gli propone la direzione artistica del Festival dei Due Mondi, e con questo ruolo Ricordi decide di inserire nella manifestazione lo spettacolo "Bella Ciao", di Roberto Leydi e Filippo Crivelli (che ne cura la regia), basato sulla riproposta di canzoni popolari italiane sino a quel momento sconosciute ai più; allo spettacolo partecipano artisti come Giovanna Marini, Michele L. Straniero, Sandra Mantovani, Caterina Bueno, Ivan Della Mea, tutti componenti del Nuovo Canzoniere Italiano.


title: Nanni Ricordi

text: "Bella Ciao", autentico caposaldo del "folk revival" italiano, resta nella storia, ottenendo un grande successo di pubblico e critica, e provocando anche scandali. Rimane famoso l'episodio in cui, durante l'esecuzione "O Gorizia tu sei maledetta" (canzone nata durante la prima guerra mondiale) in una delle repliche, un ufficiale dei carabinieri presente in sala, dopo avere contestato gli artisti, li denuncia per vilipendio della patria, oltre le reazioni contrastanti nel resto del pubblico, tra indignati e sostenitori della manifestazione.


title: Nanni Ricordi

text: Nanni Ricordi inizia in questo periodo, dopo quella di discografico, la carriera di produttore, lavorando, ad esempio, con Luigi Tenco e con Enzo Jannacci, i quali all'epoca erano entrambi alla SAAR e incidevano in particolare su etichetta Jolly: sui loro dischi comparirà infatti un ulteriore logo con la scritta "Produzioni NR".


title: Nanni Ricordi

text: Tra gli album di Jannacci prodotti da Nanni Ricordi, sono La Milano di Enzo Jannacci (1964), Enzo Jannacci in teatro (1964, dal vivo), Sei minuti all'alba (1966), e, per la RCA Italiana, Vengo anch'io. No, tu no (uscito su marchio Arc nel 1968, con il grande successo della canzone omonima) e La mia gente (1970).


title: Nanni Ricordi

text: Nello stesso periodo lancia Oscar Prudente, sempre con la Jolly; diventa poi nel 1967 direttore artistico della MGM, portando Prudente in quest'etichetta.


title: Nanni Ricordi

text: Nei primi anni del nuovo decennio, Nanni Ricordi si dedica anche all'attività politica, e lascia quindi un po' in secondo piano la musica, cui torna a dedicarsi nel 1974.


title: Nanni Ricordi

text: È proprio in quell'anno infatti che fonda, insieme a Ricky Gianco, l'etichetta discografica indipendente Ultima Spiaggia, che da particolare attenzione ad artisti innovativi e d'avanguardia; per la distribuzione stipula un contratto con la RCA Italiana, e mette sotto contratto nomi come Enzo Jannacci, Gianfranco Manfredi, Ivan Cattaneo, David Riondino, Massimo Boldi e Claudio Lolli. Il marchio sarà costretto a chiudere per fallimento nel 1979.


title: Nanni Ricordi

text: Negli anni ottanta ritorna a produrre come produttore per la CGD e per la Dischi Ricordi; l'artista più significativo da lui seguito è Sergio Caputo.


title: Nanni Ricordi

text: Negli anni novanta si ritira a vita privata. Muore all'età di 79 anni nella sua casa di Sala Monferrato il 15 gennaio 2012, lo ha reso noto il figlio Camillo, medico, direttore del "Diabetes Research Institute and Cell Transplant Center" presso l'Università di Miami.


title: Nanni Ricordi

text: Sabato 28 ottobre 2017 l’Amministrazione Comunale di Sala Monferrato ha dedicato a Nanni Ricordi un luogo permanente, posto nella via centrale del Paese, dove è allestita una mostra che rievoca il personaggio in vari momenti della sua movimentata esistenza. Presenti all'inaugurazione Paolo Conte, Gino Paoli, Ricky Gianco e Ivan Cattaneo.


title: Sultanlar Ligi

text: La Sultanlar Ligi è la massima serie del campionato turco di pallavolo femminile: al torneo partecipano dodici squadre di club turche e la squadra vincitrice si fregia del titolo di campione di Turchia.


title: Il cittadino si ribella

text: Tre ladri entrano in un appartamento ed iniziano a buttare all'aria tutto il mobilio in cerca di denaro e preziosi; non avendo trovato nulla, distruggono gli arredi e appiccano il fuoco, non risparmiando neanche una cornice al cui interno c'è un manifesto con su scritto "Italiani ribellatevi".


title: Il cittadino si ribella

text: Genova: Carlo Antonelli, un ingegnere quarantenne, si reca all'ufficio postale per ritirare un pacco in contrassegno per il quale dovrà pagare la somma di un milione di lire: mentre sta contando i soldi davanti al cassiere, entrano quattro rapinatori che immobilizzano la guardia giurata e compiono una rapina nell'ufficio postale, Carlo, avendo appoggiato i soldi sullo sportello, prova a riprenderseli per metterli al sicuro ma, proprio in quell'istante, uno dei rapinatori lo vede e lo malmena.


title: Il cittadino si ribella

text: Una cassiera suona l'allarme e i rapinatori fuggono, prendendo proprio Carlo come ostaggio a bordo di un'Alfa Romeo bianca. In automobile i banditi, toltisi i passamontagna, incominciano a picchiare selvaggiamente Carlo. Le auto della polizia li inseguono, ma senza riuscire a bloccarli.


title: Il cittadino si ribella

text: L'auto viene abbandonata fra alcuni containers all'interno del porto, con Carlo a bordo frastornato e sanguinante, che viene trasportato all'ospedale e successivamente in commissariato. Qui farà regolare denuncia, e avrà un battibecco con il commissario, sostenendo la tesi che il cittadino non è per nulla tutelato.


title: Il cittadino si ribella

text: Tornato a casa sua, nel salotto si trova una cornice al cui interno c'è il manifesto "Italiani ribellatevi", scritto da suo padre durante l'occupazione tedesca nella seconda guerra mondiale, e che costò a quest'ultimo la vita.


title: Il cittadino si ribella

text: Carlo — non essendo per nulla soddisfatto delle indagini svolte dalla polizia, a suo avviso molto superficialmente — decide di indagare per conto suo, ed inizia a frequentare gli ambienti malfamati del porto di Genova, non senza rischi per la sua persona. Tamponato da alcuni malviventi che lo invitano a farsi gli affari suoi, il protagonista si assenta dal lavoro e, con una fotocamera, inizia ad analizzare i movimenti di tre scippatori fotografandoli durante un colpo, e a ricattarli successivamente. Riuscirà ad entrare in contatto con uno dei tre, Tommy, a cui chiederà di procurargli delle armi per la vendetta, ma questi tenterà prima di truffare l'ingegnere, poi i due diventano amici. Tommy però viene scoperto dai tre banditi della rapina alle poste e costretto ad attirare il professionista in una trappola dove ad attenderlo ci saranno gli altri tre delinquenti che lo picchiano e lo sequestrano. Tommy, che sembra essere buono e vorrebbe cambiare vita, lo aiuta a fuggire e collabora con lui. Carlo simula perfino il suo rapimento allo scopo di richiamare l'attenzione dell'opinione pubblica riguardo alla lentezza e alla macchinosità della giustizia.


title: Il cittadino si ribella

text: Alla fine, Carlo in un conflitto a fuoco riuscirà ad avere la sua vendetta eliminando tutti i banditi ma, prima che possa avere ragione dei rapinatori, questi ultimi uccidono barbaramente il povero Tommy, ormai diventato alleato di Carlo. Il commissario di Polizia, però, farà firmare a Carlo una dichiarazione nella quale smentirà tutto quanto reso noto durante il suo finto rapimento, e ciò al fine di non fomentare altre persone a farsi giustizia da sé.


title: Il cittadino si ribella

text: Al momento di uscire dal commissariato per tornare a casa, Carlo però scorge un uomo che ha appena subito una rapina e che minaccia anch'egli di farsi giustizia da solo «"perché la gente è stufa, stufa..."» infondendo in lui una certa speranza.


title: Il cittadino si ribella

text: Distribuito nei cinema italiani il 17 settembre 1974, "Il cittadino si ribella" ha incassato complessivamente 1.723.405.000 lire dell'epoca.


title: Il cittadino si ribella

text: A proposito del film "Il Giorno" scrive: «Siamo al manierismo della violenza. Con scazzottate e pestaggi visti al rallentatore, urla strazianti di gente che sta per morire crivellata di colpi amplificate e spezzettate dall'effetto eco elettronico. Chi ama questo genere di cose è servito».


title: Il cittadino si ribella

text: "Il Messaggero", a firma di Guglielmo Biraghi: «Il regista Enzo Castellari si è preoccupato soprattutto d'infondere all'azione un senso di violenza scatenata: quasi che si trattasse di un “western”. E in realtà, fino a quando i personaggi non hanno ancora perso credibili dimensioni umane, il racconto ha un suo efficace dinamismo che si traduce in sequenze di notevole aggressività.»


title: Il cittadino si ribella

text: Claudio Quarantotto, invece, su "Il Borghese" fa leva sul tentativo del regista di accaparrarsi le simpatie anche della sinistra del tempo: «Castellari, cercando prudentemente di coprirsi a sinistra, tira in ballo anche la resistenza per difendere la ribellione del suo Cittadino. Siamo, invece, soltanto di fronte a film che costituiscono un sintomo e un segnale d'allarme, rappresentando i pericoli della degenerazione anarchica della società permissiva, dell'impotenza o addirittura dell'estinzione dello Stato (invocata e programmata dal marxismo) che porta prima al Far West, con i suoi sceriffi e i suoi banditi, poi alla giungla e all'homo homini lupus».


title: Il cittadino si ribella

text: La colonna sonora è stata composta da Guido e Maurizio De Angelis, noti per aver composto svariate musiche per film polizieschi italiani degli anni settanta tra cui "La polizia incrimina, la legge assolve" e "Roma violenta". I brani sono i seguenti:


title: Il cittadino si ribella

text: La moto usata per lo scippo nella scena dei titoli di testa è una Honda CB750 four K1 (1971-1972) colorazione candy gold.


title: Il cittadino si ribella

text: La moto usata da Tommy e il suo amico per la rapina è una Honda CB750 four K2 (1972-1973) colorazione brier brown.


title: Scuna

text: La scuna (dall'inglese "schooner") è un tipo di veliero a due o più alberi, generalmente inclinati verso poppa, dotato di vele di diverso tipo. L'albero di maestra è collocato a poppa ed è più grande e più alto dell'albero di trinchetto posizionato a prua. Il più classico armamento schooner è a vele auriche.


title: Scuna

text: Sebbene il termine "schooner" sia spesso tradotto in italiano con goletta, in quanto imbarcazioni molto simili, i due termini non sono propriamente sinonimi: lo "schooner" può presentare anche tre alberi, e l'elemento caratterizzante è dato dall'avere l'albero di prua più basso degli altri alberi. La goletta è caratterizzata dall'avere due alberi armati con vele auriche, nel caso di goletta a tre alberi, goletta a palo, l'albero più piccolo è quello di mezzana a poppa.


title: Legge di Kirchhoff

text: La legge di Kirchhoff relativa allo scambio di calore per irraggiamento stabilisce che, per una data lunghezza d'onda e a una data temperatura, che sia la temperatura di equilibrio termodinamico, i valori dell'assorbività e dell'emissività di un corpo sono uguali.


title: Legge di Kirchhoff

text: Si definiscono invece corpi grigi quei corpi nei quali i valori dell'emissività e dell'assorbività sono uguali e costanti lungo l'intero spettro, ma sono inferiori all'unità.


title: Legge di Kirchhoff

text: Per i corpi reali i valori dell'emissività e dell'assorbività monocromatiche sono sempre inferiori all'unità e variano in generale con la lunghezza d'onda.


title: Legge di Kirchhoff

text: I valori dei coefficienti di emissività e assorbività dei materiali usati nei calcoli ingegneristici sono normalmente i valori mediati sullo spettro, riferiti alla radiazione solare e a una temperatura di riferimento dell’oggetto. Tali valori, sempre inferiori all'unità, possono differire notevolmente fra loro.


title: Hans Heyer

text: Debutta nel kart e vince due titoli olandesi tra il 1962 e il 1963. Torna in Germania dove corre nella Formula K, dove vince a più riprese il titolo tra il 1968 e il 1971 e ottiene anche due successi e un secondo posto tra il 1969 e il 1971 alla classica gara francese di durata, la 24 Ore di Brignoles.


title: Hans Heyer

text: Passa nel 1970 all'Europeo Turismo, debuttando alla "6 Ore del Nürburgring" con una BMW 2002 e conquistando il secondo posto alla prestigiosa 24 Ore di Spa del 1971 con una Mercedes-Benz 300 SEL 6,8 litri (la celeberrima "Rote Sau", la madre di tutte le Mercedes-AMG), gara che farà sua nel 1982 con la BMW insieme al belga Eddy Joosen e al connazionale Armin Hahne, ripetendosi l'anno dopo con la stessa scuderia e nel 1984 con la Jaguar XJS ufficiale gestita della Tom Walkinshaw Racing e condivisa con i britannici Tom Walkinshaw e Win Percy.


title: Hans Heyer

text: Nel campionato continentale ottiene confortanti risultati: nono nel 1972, con la scuderia Zakspeed, correndo nel Gruppo 2 con una Ford Escort si laurea campione nel 1974; Per ben due volte è campione nell'antenato del DTM, il Deutsche Rennsport Meisterschaft (1975 e 1976), dopo il secondo posto del 1973 ad un solo punto di distacco dal vincitore. Intanto aveva debuttato con le vetture sport nel Campionato Internazionale Marche del 1971, partecipando alla 1000 km del Nürburgring al volante di una "LBS 3" spinta da un motore Ford turbo.


title: Hans Heyer

text: Nel 1977 tenta l'avventura nella massima Formula, iscrivendosi al Gran Premio di Germania con una Penske PC4 del team tedesco ATS, che aveva rilevato le macchine e il materiale della scuderia americana ritiratasi alla fine della stagione precedente. Heyer non si qualifica per la gara ma ottiene la definizione di riserva nel caso qualcuno non possa prendere parte alla corsa. Pur schierato nella corsia dei box, alla partenza non può prendere parte alla gara in quanto tutti i 24 qualificati sono presenti all'appello. In un certo modo però entra nella storia di questo sport: infatti, sfruttando la confusione della partenza, parte illegalmente; tale avvenimento è quasi unico essendo capitato solo nel Gran Premio di Francia 1976 all'austriaco Harald Ertl e all'australiano Tim Schenken al Gran Premio degli Stati Uniti 1974. Dopo 9 giri si ritira per un problema alla trasmissione: solo allora i commissari di gara si accorgono di quanto accaduto e lo squalificano a vita dal mondiale. Di conseguenza detiene il record negativo per: non essersi qualificato, non aver concluso ed essere stato squalificato dallo stesso Gran premio.


title: Hans Heyer

text: Già negli anni settanta si impegna in gare di durata. Partecipa sporadicamente a gare del Mondiale Marche, mentre si schiera regolarmente alla 24 Ore di Le Mans dal 1972 al 1986 e non gareggia solo in tre occasioni: nel 1975 perché la scuderia Kremer Racing non porta in pista la "Porsche 911 Carrera RSR" iscritta per lui, Reine Wisell ed Erwin Kremer (uno dei titolari del team), nel 1978 perché non si qualifica con la "Mercedes-Benz 450 SLC" condivisa con Schickentanz e messa in pista dalla A.M.G. Motorenbau GmbH, nel 1985 perché la squadra ufficiale Jaguar non porta in pista le Jaguar XJR-6 perché ritenute a corto di preparazione. Da notare che il pilota tedesco non ha mai visto il traguardo di questa celebre corsa a causa di ripetuti guasti meccanici.


title: Hans Heyer

text: Nel 1980 è pilota ufficiale Lancia e vince di nuovo il DRM, al volante di una Lancia Beta Montecarlo Turbo del Gruppo 5, una vettura che lui stesso aveva contribuito a sviluppare; negli anni seguenti continua la collaborazione con la casa italiana per cui piloterà anche la LC1 e la LC2 nel 1982 e 1983.


title: Hans Heyer

text: Tra i successi che Heyer ottenne nelle vetture sport vi è la 12 Ore di Sebring del 1984 al volante di una Porsche 935. Partecipa anche a un'edizione della Dakar.


title: Hans Heyer

text: Pur provenendo dalla Germania era uso presentarsi negli autodromi con un tradizionale cappello tirolese. Anche suo figlio Kenneth è diventato corridore automobilistico.


title: Basette (film)

text: Basette è un film del 2008 diretto da Gabriele Mainetti. Il film è un cortometraggio realizzato come omaggio alla serie manga e anime "Lupin III". Scritto da Nicola Guaglianone, ha come protagonisti Valerio Mastandrea, Marco Giallini, Daniele Liotti, Flavio Insinna e Luisa Ranieri. Fu proiettato il 13 giugno 2008 al 16º Arcipelago Film Festival.


title: Basette (film)

text: Antonio è un ladro romano cresciuto in una famiglia di taccheggiatori di supermercati. Mentre si reca a rapinare un ufficio di Poste italiane con i suoi soci Franco e Tony, ricorda la sua vita di vent'anni prima e l'abitudine familiare natalizia di rubare giocattoli all'UPIM per poi rivenderli. Dopo essersi trasferito con la madre dal Quadraro a Tor Bella Monaca, Antonio si era innamorato della socia di sua madre e sognava di diventare furbo e geniale come il suo eroe dei cartoni animati, Arsenio Lupin III. La madre però era stata arrestata all'UPIM per aver rubato un costume da Lupin III che lui le aveva chiesto per carnevale.


title: Basette (film)

text: La rapina alle poste non va a buon fine. Antonio, morente e disteso sull'asfalto, vuole finire la propria vita con un sorriso e quindi fantastica di essere stato arrestato, vestito da Lupin III, da un ispettore di polizia che incarna Koichi Zenigata. Avendo perso ogni scopo nella vita dopo averlo catturato, l'ispettore medita di commettere un omicidio-suicidio. Franco e Tony, che incarnano rispettivamente Daisuke Jigen e Goemon Ishikawa XIII, irrompono nel commissariato per liberarlo, ma si fermano nel reparto delle droghe sequestrate per fumarsi una canna. Antonio riesce comunque a liberarsi e a fuggire in moto con la fidanzata Prisca (che incarna Fujiko Mine).


title: Basette (film)

text: Nella realtà, Franco e Tony sono stati uccisi nella sparatoria che ha messo fine alla rapina. Antonio, in punto di morte, dice ad un paramedico che lo soccorre di chiamarsi "Lupin", sorridendo ad un bambino con indosso una maglietta di "Cowboy Bebop". Prisca, in lacrime, corre in moto verso il tramonto lungo una strada di montagna.


title: Angus MacLane

text: È noto per aver diretto i cortometraggi "BURN•E", "Buzz a sorpresa" e co-diretto il film "Alla ricerca di Dory".


title: Angus MacLane

text: Nel 2020 è stato annunciato che MacLane dirigerà il film "Lightyear - La vera storia di Buzz", che parlerà delle origini del personaggio Buzz Lightyear.


title: Vitulano

text: È situato in una conca tra le pendici del massiccio Taburno Camposauro, tra il monte "Caruso" (o monte "San Michele"), il monte Pentime, il Camposauro, e il "Pizzo Capone".


title: Vitulano

text: Il suo patrono è San Menna eremita (divenuto protettore del paese nell'agosto 1706) vissuto nel VI secolo, invocato per il latte materno da parte delle donne che ne erano sprovviste.


title: Vitulano

text: Il comune è formato dai casali: Capo Vitulano, Vennerici, Mattaleoni e Vallicelle, Taborni, Santa Croce e Palmieri, Iadonisi, Bracanelli, Piazza, Fontana, Tammari e Santa Maria, San Pietro in Cortedonica e Cerrilli, Lambicco, Case Sparse e Ponterutto, Mercuri, Pietremili, Fuschi di Sopra e di Sotto, Rosi, Calci, Santo Spirito, Mantelli e Santo Stefano.


title: Vitulano

text: A valle dal monte Pentime e Camposauro scendono quattro sorgenti perenni: "Fontana Reale", "Cortedonica"," Fuggiano" e " San Pietro".


title: Vitulano

text: In contrada "Santo Stefano", vi sono le sorgenti della ""Fontana delle Chianelle"" del " "Vallone"" e degli ""Uccelli""


title: Vitulano

text: La fontana più celebre della zona è quella detta ""'U Riale"", forse perché sorgeva nei pressi di una residenza nobiliare. Alcuni anni fa, durante i lavori per la costruzione delle abitazioni site nella zona del Castello, furono rinvenuti dei resti archeologici che facevano pensare appunto ad un castello che avesse dato il nome alla zona. I reperti furono immediatamente distrutti per permettere la costruzione delle abitazioni.


title: Vitulano

text: Nei pressi della Fontana Reale, inoltre, vi era l'antica conceria della famiglia ""Iadanza"", e lungo il vallone vi erano molti mulini ad acqua.


title: Vitulano

text: Il paese ha una superficie agricola utilizzata in ettari (ha) 577,37 (aggiornato al 2000) (Camera di Commercio di Benevento, dati e cifre, maggio, 2007).


title: Vitulano

text: Il clima è fresco d'estate per la posizione alle falde del Camposauro, mentre d'inverno il clima e mediamente rigido con nevicate non molto frequenti a causa della sua posizione ad ovest dell'appennino, e quindi sottovento alle correnti fredde provenienti da nord nord-est. Nevicate abbondanti invece si hanno in occasioni di correnti provenienti da nord-ovest, a causa dell'assenza di ostacoli orografici.


title: Vitulano

text: Nel 1437 fu teatro di scontri tra Aragonesi ed Angioni. Fu occupato per poco tempo dai francesi di Carlo VIII quando cercarono di occupare Benevento. Sotto gli Aragonesi fu dato in feudo agli Acquaviva, quindi successivamente passò ai Carafa, ed ai D'Avalos, fino al 1806.


title: Vitulano

text: Nel 1595 fu costituito il cosiddetto "Stato di Vitulano", che comprendeva 20 casali (dodici dei quali appartenevano all'università di "Santa Maria Maggiore" e gli altri otto a quella di "Santa Croce"). Nello stesso periodo, a metà strada tra la chiesa di Santa Maria Maggiore e Santa Croce, fu costruita la chiesa collegiata della SS. Trinità, segno di unità dei vitulanesi.


title: Vitulano

text: Nel 1832 le due università di "Santa Croce" e "Santa Maria Maggiore" furono riunite per formare un comune con nome odierno di Vitulano.


title: Vitulano

text: "Antichità": nel suo territorio sono state trovate alcune iscrizioni romane, tra cui una ad un "Q.Caucius" beneventano, donde la fraz. dei "Cauci" (che gli amministratori hanno ironicamente italianizzato in "Calci").


title: Vitulano

text: Al 31 dicembre 2016 risultano 98 cittadini stranieri residenti nel comune, pari al 3,36 % della popolazione. I gruppi più rilevanti sono:


title: Vitulano

text: Tra i prodotti tipici vi sono un formaggio pecorino, il vino (aglianico di Carpineto), l'olio d'oliva e i dolci a base di castagna.


title: Vitulano

text: Vi si estrae una varietà di marmo ("marmo di Vitulano" o "lumachella di Vitulano"), che si caratterizza per le venature rosse, utilizzato nella Reggia di Caserta e nel Cremlino di Mosca.


title: Vitulano

text: La stazione di Vitulano-Foglianise, ubicata alla contrada Scafa di Benevento, fu aperta nel 1868 e poi ricostruita ex-novo e ampliata nel secolo successivo. Tuttavia la nuovissima stazione, inaugurata nel 1997, fu definitivamente soppressa nel 2000, dopo appena tre anni.


title: Vitulano

text: L'unica squadra della città è l'A.S.D. Polisportiva Vitulano 1977, che attualmente milita in promozione campana girone A 2021/2022


title: Best Company

text: Best Company è un'azienda di abbigliamento italiana fondata nel 1982 a Carpi dal designer Olmes Carretti.


title: Best Company

text: Per tutti gli anni ottanta, assieme ad altri capi e marchi di abbigliamento quali i giacconi imbottiti (es. Ciesse Piumini, Moncler e Henry Lloyd), i jeans (es. Armani, Levi's, Uniform, Rifle in velluto millecoste, Avirex e Stone Island), i maglioni (Marina Yachting), i cinturoni, stivali e giubbotti (es. El Charro), le tipiche felpe colorate della Best Company furono scelte dai cosiddetti paninari, quali elementi distintivi.


title: Best Company

text: Il marchio passa dapprima alla holding milanese Fin.part e poi, nel 2002, al gruppo Cisalfa il quale è anche distributore esclusivo. Dal 2017 fa parte della ligure Falis 2014, che ha rilanciato i prodotti anche grazie ad una collaborazione con il fondatore Olmes Carretti.


title: Idro

text: Idro ("Ider" in dialetto bresciano) è un comune italiano sparso di abitanti della provincia di Brescia, in Lombardia. Situato in valle Sabbia, all'estremità meridionale del lago omonimo. Il comune appartiene alla comunità montana della Valle Sabbia. Sede comunale è la frazione di Crone.


title: Idro

text: Lo stemma e il gonfalone sono stati concessi con decreto del presidente della Repubblica del 21 luglio 1965.


title: Idro

text: Nel comune vi è una sede dell'Associazione nazionale marinai d'Italia intitolata a Carlo Fecia di Cossato. La frazione di Crone ha un porticciolo turistico intitolato a Mario Tonni, nato nel 1930 a Provaglio Val Sabbia e scomparso nel 2005, unico ammiraglio della val Sabbia nella storia della Marina Militare. La cerimonia di intitolazione del Porto del lago d'Idro all'ammiraglio di divisione Mario Tonni si è tenuta in occasione della ricorrenza del 53º Anniversario del Gruppo ANMI e dell'inaugurazione della nuova sede sociale e del 150º dell'Unità d'Italia, a Idro il 7-8 maggio 2011. alla cerimonia hanno presenziato il sindaco di Idro Giuseppe Nabaffa, che ha invitato 25 Sindaci della Valsabbia tra cui il presidente della comunità montana e sindaco di Provaglio, paese nativo dell'ammiraglio Tonni, Ermanno Pasini in rappresentanza della Comunità della Valsabbia. La manifestazione ha visto anche la partecipazione degli alunni delle scuole di Idro Val Sabbia. Alla cerimonia erano anche presenti il capitano di vascello Andrea Tonni, addetto militare in India, Nepal, Bangladesh e Sri Lanka e il contrammiraglio Bruno Tonni, rispettivamente figlio e nipote dell'ammiraglio Mario Tonni.


title: Idro

text: Storicamente legata alla presenza del lago per le sue comunicazioni, Idro ospitò fra il 1917 e il 1932 il capolinea settentrionale della tranvia Brescia-Vestone-Idro, la cui tratta finale da Vestone era stata costruita durante la prima guerra mondiale per esigenze belliche.


title: Songbird (personaggio)

text: Songbird è un personaggio dei fumetti pubblicati dalla Marvel Comics. La sua prima apparizione è in "Marvel Two-in-One" n. 54 (agosto 1979). Durante la sua carriera è stata sia una supercriminale sia una supereroina.


title: Songbird (personaggio)

text: Melissa Gold era una fuggitiva che era scappata dal padre alcolista e dalla madre incarcerata. Per sopravvivere per le strade Melissa ha sviluppato un carattere duro e si riferiva a sé stessa come "Mimi". Dopo essere stata in carcere, ha incontrato Poundcakes, una lottatrice che l'ha invitata ad aderire alle Grapplers, con il nome di "Mimi Spaventia", insieme a Titania (Davida DeVito), Giunonia (Poundcakes) e Letha. Le Grapplers divennero famose per le loro personalità variegate e per le buffonate sul ring, ma la federazione del wrestling si rifiutava però di pagarle quanto le loro controparti maschili. Così il gruppo decise di guadagnare reddito complementare eseguendo un'operazione per l'occulta Roxxon Oil Company. Le Grapplers sono state fornite di particolari accessori per aiutarle nella loro missione; Mimi ha ricevuto un apparecchio che ha convertito la sua voce ad alta frequenza sonica dai vari effetti. Le Grapplers, hanno testato questi poteri lottando contro Thundra in un ring di wrestling. Durante la loro missione, Thundra le condusse al Progetto Pegasus per prendere il Proiettore Ennesimo per la Roxxon. La missione fallì quando furono sconfitte dai supereroi Quasar e Giant-Man. Le Grapplers sono state processate e incarcerate per i loro misfatti. Accanto alle Grapplers, ha perseguitato Dazzler mentre era in carcere con loro a Ryker's Island. Infine quando le Grapplers sono state rilasciate hanno scoperto che il wrestling femminile aveva perso il suo slancio senza di loro così hanno continuato a commettere crimini per provvedere al proprio sostentamento lavorando come criminali professioniste. Insieme alle Grapplers, Mimi ha tentato di attaccare La Cosa, mentre era in ospedale, e ha combattuto Capitan America. Successivamente, le Grapplers rivolsero la loro attenzione verso la divisione del Wrestling dedicata alle donne con super poteri Unlimited Class Wrestling Federation. Il loro manager, "zia Freeze", decise di aumentare le loro capacità naturali dandole superpoteri artificiali creati dall'agenzia Power Broker Inc. Mentre le altre Grapplers avevano ricevuto forza sovrumana, Mimi aveva ricevuto, invece, dei miglioramenti all'interno delle corde vocali che ne amplificavano la potenza. Le nuove Grapplers hanno fatto un legittimo ritorno nella loro vecchia professione che si è dimostrato però di breve durata. Quando Titania, è stata assassinata dal vigilante Flagello, Mimi è stata tra i lottatori di sesso femminile dell'Unlimited Class Wrestling Federation, che ha partecipato a un attacco di massa alla Cosa, accusandolo per la morte di Titania (Davida DeVito). Infine dopo la morte di Letha, sempre per mano del vigilante Flagello, le Grapplers si sciolsero.


title: Songbird (personaggio)

text: Mimi è stata poi contattata dal Barone Helmut Zemo a iscriversi alla sua versione dei Signori del male. Il suo primo incarico è stato quello di aiutare Calabrone II ad evadere dalla prigione, ma Mimi è stata catturata nella successiva battaglia contro Wasp, il Cavaliere Nero (Dane Whitman) e il Paladino. In seguito, ha avuto un legame romantico e criminale con Angar l'urlatore dalle abilità simili alle sue, ad un certo punto i due combattono contro i Vendicatori Occhio di Falco e Mimo. La coppia si camuffa da Occhio di Falco e Mimo, ma vengono combattuti e sconfitti dall'Occhio di Falco e dalla Mimo originale. Mimi è stata anche vista tra le varie supereroine a bordo della nave da crociera di Superia, dove ha combattuto Capitan America e il Paladino. Angar, è stato ferito mortalmente da uno sparo durante un tentativo andato male di rapina, e dopo essere sfuggito morì tra le braccia di Mimi. Pazza di dolore, Mimì gridò, liberando la sua potenza. Subito dopo, è stata contattata dal Barone Zemo, un'altra volta, e lei ha accettato la sua offerta di far parte dei Signori del male. Inoltre Zemo insieme a Fixer attraverso degli impianti ad alta tecnologia ha potenziato i poteri sonici di Mimi conferendole una maggiore potenza. Con la recente trasformazione dei suoi poteri, Mimi ricomincia a farsi chiamare Melissa, e ha adottato l'identità di Songbird come membro dei Thunderbolts, un nuovo gruppo di Signori del male che si fingono supereroi, per conquistare la fiducia del mondo, mentre segretamente tramano di conquistare il mondo sotto la direzione del barone Zemo. Tuttavia, Melissa e la maggior parte degli altri Thunderbolts è maturata attraverso il suo ruolo eroico. In particolare, Melissa ha iniziato a crescere dentro di sé e ha sviluppato una relazione con il suo compagno di squadra Abner Jenkins, alias Mach-1, e Beetle. In definitiva, i Thunderbolts si ribellano contro Zemo, impedendo il suo tentativo di dominare il mondo e salvando anche i Vendicatori nel processo. Melissa ha continuato a far parte della squadra, che ha operato come un gruppo di supereroi fuorilegge.


title: Songbird (personaggio)

text: Dopo la battaglia con Zemo, Songbird ha cominciato gradualmente a tornare ad avere il carattere duro che aveva quando si faceva chiamare Mimi, tanto è vero che rimproverava più volte Jenkins e ogni volta rifiutava da lui qualsiasi tipo d'aiuto, in netto contrasto con il suo precedente stato di dipendenza emotiva da lui. Quando scopre che l'amore e la preoccupazione che Jenkins prova nei suoi confronti sono rimasti inalterati nonostante il suo trattamento verso di lui, Songbird infine spiega che lei è destinata a perdere le cose e le persone a cui tiene, come ad esempio Angar e l'adulazione del pubblico di cui aveva goduto prima che i Thunderbolts fossero stati additati come furfanti, per evitare quindi di perdere ciò a cui tiene ha sviluppato un carattere duro e ha deciso di non preoccuparsi di niente e di nessuno perché potrebbe abbandonarla. Jenkins le ha assicurato che il lui non l'avrebbe mai abbandonata, e così i due ritornarono di nuovo insieme ed in armonia.


title: Songbird (personaggio)

text: Quando il veterano e membro dei Vendicatori Occhio di Falco si è unito ai Thunderbolts come loro nuovo leader per aiutarli a riconquistare la fiducia del pubblico, ha insistito sul fatto che Mach-1 dovesse lasciare la squadra e, dato che era accusato di omicidio, avrebbe dovuto scontare la sua pena in prigione, per migliorare l'immagine del gruppo. Jenkins decisosi a malincuore, si separa da Melissa. La richiesta di Occhio di Falco è stata infelice per Melissa, perché ha spinto Jenkins ad allontanarsi da lei, dopo che le aveva promesso che non l'avrebbe mai lasciata. Quando Jenkins tornò qualche mese più tardi, adottò l'identità di Mach-2, e ha subito un intervento chirurgico che modifica l'aspetto, per nascondere la sua vera identità. Egli è stato improvvisamente trasformato in un uomo con l'aspetto da afroamericano, e Melissa è stata inizialmente disturbata dal cambiamento. Tuttavia Melissa ormai si è abituata a questo cambiamento, e il loro rapporto è sopravvissuto. Quando i Thunderbolts hanno scoperto e sventato una cospirazione da parte della CSA (Commissione per le Attività Superumane) per sterminare tutti i superumani, Occhio di Falco ricatta la CSA chiedendo il perdono totale per i Thunderbolts in cambio del loro silenzio, tuttavia l'agente della CSA Henry Peter Gyrich ha insistito sul fatto che la CSA avrebbe concesso il perdono ai Thunderbolts solo se Occhio di Falco fosse andato in prigione in quanto membro di un gruppo di supereroi fuorilegge. Occhio di Falco, nonostante le proteste dei suoi compagni di squadra, accetta e si consegna alla custodia federale. La maggior parte del resto dei Thunderbolts, compresi Mach-2 e Melissa, sono stati graziati e liberati. Tuttavia, come parte dei termini del loro accordo, gli è stato vietato l'uso di poteri sovrumani o identità in costume in pubblico. Melissa ha dato la sua attrezzatura a disposizione delle autorità e insieme a Jenkins ha iniziato una nuova vita civile nella città di Burton Canyon, Colorado come Abener Jenkins e Melissa Gold.


title: Songbird (personaggio)

text: Purtroppo, la loro tranquilla vita è stata sconvolta quando il supercriminale Graviton ha lanciato il suo ultimo tentativo di conquista del mondo a Burton Canyon, imprigionando il mondo di supereroi e letteralmente riconfigurando il pianeta a sua propria immagine. Nonostante la loro riluttanza a rischio della loro ritrovata libertà, Mach-2 e Melissa hanno deciso di aderire al piano di Citizen V (che era in realtà il Barone Helmut Zemo camuffato da Citizen V), attaccando Graviton come parte di una nuova squadra di Thunderbolts, inoltre a Melissa è stato dato un nuovo potere fornito dal Battaglione V. Graviton è stato sconfitto e il mondo è stato salvato, ma Mach-3 e gli altri Thunderbolts scomparsi in un'implosione creata dal potere del morente Graviton, con l'eccezione di Songbird, che è apparsa come l'unica superstite. In realtà, Mach-3 e gli altri Thunderbolts che sono spariti sono sopravvissuti, ma sono stati bloccati su una Terra alternativa. Melissa ha avuto poco tempo per piangere, infatti subito dopo, fu attaccata da Scream, una canaglia creata dalla CSA, che si è rivelato essere Angar risorto come un'entità di puro suono. Ha aiutato le agenzie di intelligence S.H.I.E.L.D. a distruggere Scream e, distrutto l'apparecchio che le dava i poteri, ha mostrato apparentemente l'intenzione di ritirarsi dall'identità di Songbird.


title: Songbird (personaggio)

text: Tuttavia, è stata dotata di nuove tecnologie dallo S.H.I.E.L.D., che ha assunto il suo aiuto per rintracciare Occhio di Falco, che ufficialmente è un latitante sfuggito, ma in realtà è in missione segreta per conto del comandante dello S.H.I.E.L.D. Dum Dum Dugan. Dopo aver investigato nella sua vecchia identità di Mimi, Songbird è stata riunita con Occhio di Falco, unendo le forze con lui e con Plantman per cercare la misteriosa eredità di Justin Hammer, a nome del S.H.I.E.L.D. Hanno scoperto che l'eredità biologica di Hammer è una tossina che era stata ingerita da ogni singolo supercriminale che aveva lavorato per lui e che uno dei cattivi, l'Uomo Pianta, è il vettore. Occhio di Falco, Songbird, e Plantman hanno così iniziato una nuova ricerca per evitare che Plantman rilasci la tossina. La ricerca si è conclusa con la figlia di Hammer, Justine, che si è rivelato essere Crimson Crowl, leader dei Signori del male. Occhio di Falco, convince così diversi membri dei Signori del male a schierarsi con lui e con Songbird contro Crimson Crowl e i suoi alleati. Infine il gruppo formando una nuova squadra di Thunderbolts, sconfisse Crimson Crowl e i suoi Signori del male, e Plantman riuscì a liberare un antidoto per la tossina in atmosfera.


title: Songbird (personaggio)

text: Songbird è stata spesso la seconda in comando quando Occhio di Falco è stato il leader del gruppo. Hanno aiutato il vero Citizen V e il Battaglione V, la cui nave era stata alimentata da un motore ad energia aliena che ha iniziato la tecnologia di distorsione e minacciato di succhiare la Terra nel nulla di un buco bianco. Ai Thunderbolts fu chiesto di spostare una grande quantità di massa per tappare il buco. In tal modo, i Thunderbolts incontrarono i Thunderbolts del barone Zemo, che erano emersi dal nulla, dopo la rottura della nave aliena dalla presenza della Contro-Terra. Le due squadre hanno unito le proprie forze per collegare il vuoto e spostare la nave aliena dalla Terra, in modo simile al modo in cui il team di Zemo aveva fermato la minaccia sulla Contro-Terra. Il ricongiungimento tra Songbird e Jenkins è stato di breve durata. Dopo molte discussioni, Mach-3 viene imprigionato, e ancora una volta viene dato in custodia alla polizia. La maggior parte degli altri eroi e cattivi in costume ha scelto di aiutare la società, e Songbird ha deciso di rimanere con i Thunderbolts sotto la guida di Zemo, nonostante la sua richiesta che la loro missione era quella di cercare di governare il mondo per salvarlo.


title: Songbird (personaggio)

text: Per gli ultimi sei mesi, pur mantenendo un occhio di riguardo Barone Zemo con l'aiuto di Atlante e Vantage, Melissa informava Abner Jenkins di cosa accadeva mentre lui era in carcere. Seguendo il progetto liberatore, nel corso della quale Moonstone è stata psichicamente danneggiata e Zemo è stato pesantemente sfregiato, i Thunderbolts si sciolgono di nuovo. I Vendicatori hanno offerto a Songbird di unirsi a loro come riserva, ma rifiuta, preferendo di non stare in un gruppo dove sente che nessuno si fida di lei e dove lei non sa di chi fidarsi.


title: Songbird (personaggio)

text: Infine, riunita con il suo amante, Abner Jenkins riforma i Thunderbolts. Purtroppo, a seguito dell'arresto del Barone Strucker, Melissa si è sentita tradita da Jenkins per il fatto di aver trattato con l'HYDRA e ha deciso di sciogliere la squadra. Melissa tornata a scuola, cercando di capire la verità dietro Atlas e Genis-Vell, che ha catturato l'attenzione di Zebediah Killgrave (L'Uomo Porpora). Subisce un agguato da Killgrave al suo dormitorio, Melissa è stata salvata dallo Spadaccino (Andreas Von Strucker), che le disse che non vi è stato finora in vigore un complotto più grande per distruggere i Thunderbolts. Dopo la sconfitta dell'Uomo Porpora, Melissa ha accettato di tornare nella squadra, a condizione che ne sia la leader. Durante il suo mandato come capogruppo, ha indotto i Thunderbolts ad attaccare i Vendicatori ed è apparentemente entrata in una relazione romantica con il Barone Zemo appena ritornato. Questa si è rivelata essere un inganno, al fine di ottenere la sua vendetta contro Zemo per l'uccisione di Genis.


title: Songbird (personaggio)

text: Durante "Civil War", i Thunderbolts sono stati avvicinati da parte del governo per catturare i supercriminali e per riabilitarli. I Thunderbolts diventano una squadra di supereroi al servizio del governo assegnata alla caccia e alla cattura dei supereroi che si oppongono all'atto di registrazione. Melissa per la sua condotta troppo morale viene retrocessa e Norman Osborn diventa il direttore dei Thunderbolts, mentre Moonstone ottiene la posizione di leadership all'interno del gruppo che precedentemente aveva avuto Melissa. Melissa è chiaramente a disagio in questa situazione, ed è di nuovo sola nella squadra, per paura di essere reclusa. Tuttavia, quando la squadra, ancora una volta, fa un pasticcio sul posto di lavoro cercando di catturare Steel Spider e Moonstone è ferita, lei e l'Uomo Radioattivo decidono di affrontare la questione alla vecchia maniera, e decidono di agire temporaneamente come leader nel catturare Steel Spider. Melissa non si trova a suo agio all'interno della squadra, soprattutto con Bullseye, infatti la maggior parte di loro sono furfanti in cerca di redenzione, la nuova squadra di Thunderbolts sono in gran parte in lotta tra loro per il proprio beneficio personale.


title: Songbird (personaggio)

text: Durante un crossover tra Vendicatori e Invasori, Melissa è stata gravemente ferita da Toro, quando questi, insieme agli Invasori, ha attaccato i Thunderbolts dopo aver assistito al tentativo di arresto dell'Uomo Ragno a Times Square, pensando che fossero nazisti. In modo abbastanza interessante Toro mostra una leggera attrazione verso Melissa, commentando, prima di iniziare il combattimento, che era "troppo carina per essere un nazista": difende le sue osservazioni su di lei anche dopo che Namor sostiene che il suo interesse per un nemico è disgustoso.


title: Songbird (personaggio)

text: Durante l'invasione segreta degli Skrull, Songbird si reca a Washington con gli altri Thunderbolts e viene attaccata da un Super Skrull che aveva sia il suo potere sia quello di Atlante e del resto dei Thunderbolts originali. I Thunderbolts Moonstone e Uomo Radioattivo la salvano trovando una carica energetica in grado di uccidere lo Skrull nel suo stato intangibile, che rimane appeso al Monumento a Washington.


title: Songbird (personaggio)

text: All'inizio del Regno Oscuro, Norman Osborn ordina a Venom e a Bullseye di ucciderla, ma Songbird riesce a scappare con l'aiuto di Spadaccino. In seguito, i T-bolts cercano in tutti i modi di trovarla e ucciderla.


title: Songbird (personaggio)

text: Come Mimi Spaventia, le corde vocali di Gold erano state potenziate e migliorate bionicamente, dai tecnici alle dipendenze della Roxxon. In quanto tale, ha la capacità di generare un “grido” ad alto tono sonico di grande volume e dagli effetti vari. È stata in grado di emettere un suono equivalente in decibel al rumore di un motore a reazione che passa a 5 centimetri da un orecchio. Ha una perfetta intonazione, la capacità di sentire nella sua mente la frequenza corretta per ogni nota musicale sulla scala. Ogni nota della scala che urla induce un effetto diverso a coloro che la sentono. C basso causa un basso livello di ansia e mancanza di respiro, D causa attacchi d'ansia e panico di alto livello, e provoca confusione e vertigini, F causa crampi allo stomaco e nausea, G causa gravi mal di testa e stanchezza, A causa cecità, B provoca euforia e l'eventuale stupore, e C alto provoca all'ascoltatore allucinazioni visive. Con la rapida oscillazione tra due note si possono combinare gli effetti. In aggiunta, inoltre può produrre alcuni effetti vocali, simili alla capacità di Angar l'urlatore, che le permettono di creare specifiche illusioni. Il suo sistema nervoso è immune al suo potere vocale. Al limite superiore del potere del suo grido, Mimi può arrecare danni fisici ad oggetti o a persone. Di fronte alla morte del suo amante, Angar l'urlatore, ha urlato per 43 minuti in un momento d'isteria, creando un enorme cratere e radendo al suolo tutta la zona circostante. Questo sfogo ha quasi distrutto le sue corde vocali, e l'ha resa più debole finché non ottenne la nuova tecnologia utilizzata per assumere il ruolo di Songbird.


title: Songbird (personaggio)

text: Come Songbird, Melissa Gold utilizza una tecnologia derivata dal criminale Ulisse Klaw, che converte il suono in una forma di energia che ha forma e massa fisica malleabile, definita come "suono solido". All'inizio Melissa poteva creare tre semplici costruzioni di “suono solido”, anche se quando ha aumentato la sua esperienza ha imparato a creare forme sempre più varie e complesse. Melissa da forma e anima queste costruzioni mentali, che rimangono fino a quando vuole lei. Melissa può anche "volare", generando delle ali di “suono solido” attaccate al suo corpo; inizialmente, questi sono stati creati come vela per planare, che si estendevano da polsi a piedi, anche se più di recente, si sono trasformate in vere e proprie ali che partono dalla nuca fino alla fine del busto. Presumibilmente, Melissa anima per le ali o in qualche lembo genera una forza propulsiva con i suoi poteri, in quanto la sua velocità e manovrabilità nel volo fino ad oggi si estende ben al di là della semplice planata.


title: Songbird (personaggio)

text: Songbird ha anche occasionalmente mostrato la capacità di influenzare gli altri tramite una frequenza sonica sub-vocale (al di sotto del livello della percezione umana dell'udito); questa è più forte di una "proposta" del subconscio ma più debole di un controllo mentale. Questo è evidentemente un effetto generato dai resti del suo originale potenziamento e miglioramento sonico, ma resta da vedere se i suoi poteri da "Mimi Spaventia" potranno mai tornare a pieno.


title: Songbird (personaggio)

text: Come ex lottatrice, è ampiamente qualificata nel combattimento corpo a corpo utilizzando tecniche di lotta, ed è stata addestrata da Titania. Le sue abilità fisiche sono state potenziate con il processo speciale della “Power Broker”, anche se la sua forza non è stata aumentata a livelli sovrumani.


title: Songbird (personaggio)

text: Songbird in un futuro alternativo, è uno dei personaggi in primo piano della serie limitata "Vendicatori per sempre". In questo futuro alternativo Songbird è diventata un membro dei Vendicatori.


title: Songbird (personaggio)

text: Songbird appare accanto ai Thunderbolts in "Dead Days", one-shot della miniserie Marvel Zombies, mentre attacca prima Thor e poi Nova. Essa è rapidamente distrutta dalla Donna invisibile quando tenta di mordere Nova.


title: High Wycombe

text: High Wycombe (precedentemente Chipping Wycombe o Chepping Wycombe fino al 1946) è una località di 92.300 abitanti della contea del Buckinghamshire, in Inghilterra. È spesso chiamata "Wycombe". Si trova 47 km a ovest-nord-ovest di Charing Cross, Londra. Sede del Distretto di Wycombe, è gestita direttamente dal Consiglio distrettuale senza nessuna forma di autorità parrocchiale locale ("unparished zone").


title: Dialetti salentini

text: I dialetti salentini ("Salentinu") costituiscono un insieme omogeneo di idiomi romanzi appartenenti al gruppo meridionale estremo e suddivisi in tre principali varianti: settentrionale, centrale e meridionale. Le tre varianti, pur presentando delle fisiologiche peculiarità che le distinguono tra loro, non differiscono abbastanza da compromettere la mutua comprensibilità; essi però si discostano piuttosto nettamente dai dialetti pugliesi propriamente detti, parlati nella Puglia centro-settentrionale e facenti parte del gruppo meridionale intermedio.


title: Dialetti salentini

text: L'area dei dialetti salentini comprende l'intera provincia di Lecce, gran parte del territorio della provincia di Brindisi e la porzione sud-orientale della provincia di Taranto.


title: Dialetti salentini

text: La storia dei dialetti salentini, di sostrato greco, è molto complessa ed articolata, presentando, come qualsiasi altra varietà linguistica, influenze di adstrato derivanti, oltre che dal resto della continuità italo-romanza, anche da altre continuità linguistiche neolatine più distanti (come quelle gallo-romanze ed ibero-romanze) e da continuità non romanze (principalmente ellenofone); di tali influenze di adstrato abbiamo testimonianze soprattutto a livello lessicale e nell'onomastica (specialmente derivanti dal greco antico e dal greco bizantino).


title: Dialetti salentini

text: Varie sono le teorie sostenute circa lo sviluppo di tale lingua, ma tanti sono anche i disaccordi tra gli studiosi, che spesso non hanno un quadro ben definito della situazione. Di una cosa, però, si è certi: si tratta di un dialetto derivante da un bilinguismo ben radicato tra lingua romanza (latina) e greca bizantina, di cui abbiamo ancora testimonianza nell’area della "Grecìa Salentina",l’attuale colonia di ellenofoni intorno a Calimera e Zollino.


title: Dialetti salentini

text: Già nel periodo della Magna Grecia, con l'importanza sempre maggiore dell'agricoltura rispetto all'industria, le zone fino ad allora rurali acquisiscono importanza urbana; di conseguenza, si assiste ad una ristrutturazione dei ceti sociali che comporta un riassetto anche a livello linguistico: il greco antico, lingua volgare parlata solo nelle zone rustiche, entra a far parte della vita urbana, affiancando così il latino (lingua ufficiale) e influenzandolo a livello fonetico, lessicale e morfosintattico. Tale processo di radicamento linguistico prosegue con l'avvento dell'Impero bizantino, a partire dal sec. VI. Nascono così il salentino romanzo e il salentino greco-bizantino, frutto di prestiti reciproci delle antecedenti parlate della zona (latine e greche) e dirette ascendenti degli attuali dialetti salentini.


title: Dialetti salentini

text: Persistono i prestiti e le influenze reciproche tra una lingua romanza e lingua bizantina durante buona parte dell'Alto Medioevo e, secondo quanto afferma il Fanciullo (1996), e possibile notare, in determinati periodi, una maggiore influenza del greco sul latino, come ci viene dimostrato con l'esempio del vocalismo tonico siciliano, molto caro allo studioso, il quale, rispetto al vocalismo tonico romanzo, costituito da 7 vocali e 4 gradi (alto, medio-alto, medio-basso, basso: /i/, /u/, /e/, /o/, /ɛ/, /ɔ/, /a/), confonde le vocali medie ed è quindi caratterizzato da 5 vocali e 3 gradi, avendo così la chiusura di tutte le /e/ in /i/ e le /o/ in /u/, tipica della parlata salentina. Il vocalismo tonico siciliano è prova chiara e diretta dell'influenza bizantina sul romanzo, in quanto era proprio il bizantino ad avere tali caratteristiche.


title: Dialetti salentini

text: In un articolo scritto da R. Coluccia: “"Migliorini e la storia linguistica del Mezzogiorno"”, inoltre, si afferma che in molti testi salentini del Quattrocento sono presenti tratti grafici propri del nord della Puglia o di altre regioni del Sud estremo; ancora, testi romanzi venivano scritti utilizzando l'alfabeto greco. Questa è un'ulteriore testimonianza della compresenza di diverse tradizioni linguistiche e non romanze all'interno della regione, il che comporta anche un processo di affermazione della grafia italiana più lento e difficile rispetto ad altre regioni.


title: Dialetti salentini

text: Le prime tracce scritte della lingua salentina, a noi pervenute, risalgono all'XI secolo: si tratta di 154 glosse, scritte con caratteri ebraici, contenute in un manoscritto conservato a Parma, la cui datazione si fa risalire intorno al 1072, proveniente da una accademia talmudica di Otranto. Il salentino usato nelle glosse è ancora in bilico fra latino e volgare, con parecchi grecismi. Alcune di esse specificano nomi di piante, talora chiaramente identificabili ("lenticla nigra", "cucuzza longa", "cucuzza rutunda", ecc.), talora no ("tricurgu", "scirococcu", ecc.). Altre glosse specificano le diverse operazioni che si possono fare nella coltivazione ("pulìgane": "tagliano le sporgenze dell'albero"; "sepàrane": "staccano le foglie secche"; "assuptìgliane": "coprono di terra fine le radici che si sono scoperte").


title: Dialetti salentini

text: Una delle fonti letterarie più importanti ed utili allo studio del dialetto salentino è il "Libro di Sidrac otrantino", ossia il volgarizzamento salentino del Libro di Sidrac. È uno dei testi presenti nel volumetto “"Testi non toscani del Quattrocento"”, raccolta di brani provenienti dalle varie regioni d'Italia, e presenta caratteristiche proprie del Salento centromeridionale, oltre ad alcuni tratti settentrionali.


title: Dialetti salentini

text: Per quanto riguarda il vocalismo, si evidenziano alcuni aspetti particolari: la vocale A tonica, in ogni posizione, dà sempre "a" ("ala" per “ala”; "mare" per “mare”; ecc.), come quella atona finale. Per il suffisso latino -ARIU si ha, normalmente, "-aru"; ad esempio, ci viene citato da G.B. Mancarella (1974) il vocabolo salentino Sc"enaru" per il latino JANUARIU, o ancora, "cranaru "per GRANARIU.


title: Dialetti salentini

text: Un'altra particolarità fonetica è data dalle vocali O e U pretoniche che normalmente danno sempre "u" ("puddicaru" per POLLICARIU oppure "puddara" per PULLARIA), tranne per alcune eccezioni, in cui possono trasformarsi in "a" (brindisino "canoscu" per COGNOSCO o otrantino "caniatu" per COGNATU) o in "i "dovuto a dissimilazione (brindisino "diluri "per DOLORES). Le stesse vocali O e U atone finali, invece, danno sempre un solo esito e si fondono in "u": così, abbiamo "manu" per “mano” o "liettu" per “letto”.


title: Dialetti salentini

text: Rispetto al consonantismo, il salentino è caratterizzato dalla presenza di alcuni suoni dovuti a particolari gruppi consonantici e che non esistono nella lingua italiana. Primo fra tutti, è l'esito cacuminale o retroflesso del gruppo -LL-, che dà il suono "ḍḍ" ([ɖ] in IPA) in tutto il Salento centro-meridionale (mentre nelle regioni più settentrionali e in parte in quelle meridionali si ha solo un esito dentale, ma non retroflesso: "dd"). In questo modo, “cavallo” diventa "cavaḍḍru" nel leccese, otrantino, gallipolino, ecc. ("cavaddu" nel brindisino). Lo stesso esito è dato dal gruppo -TR-, che diventa" ṭṛ "in tutto il Salento centro-meridionale (mentre rimane dentale nel Nord del Salento): “pietra” diventa così "peṭṛa" ("petra "in brindisino).


title: Dialetti salentini

text: Un'altra caratteristica importante è la palatalizzazione intensa del gruppo -STR- intervocalico, per cui si ha il suono "šš "([ʃ:] in IPA): "noššu" (“nostro”), "finešša" (“finestra”), ecc.


title: Dialetti salentini

text: L'assimilazione di -ND- e -MB- analizzata dal D'Elia (1957) è un dato altresì peculiare della lingua salentina e non è resa uniformemente in tutto il Salento: in alcune località, infatti, tale assimilazione non compare assolutamente, sicché i due gruppi consonantici si mantengono ("kuandu" “quando”, "kiumbu" “piombo”). È questo il caso di Gallipoli, Alezio, Tuglie, Sannicola, Aradeo, Seclì, Galatone, Cutrofiano, Soleto, Galatina, Noha, Sternatia, Zollino, Martano, Martignano, Calimera. Diversamente, in località come Lecce, Squinzano, Carmiano, Surbo, Collepasso, Parabita, Galugnano, Strudà, Lizzanello, Cavallino, S. Pietro Vernotico l'assimilazione avviene solo con -MB- che diventa "-mm-" ("kiummu"). Infine, a Castrignano del Capo, Alliste, Racale, Taviano, Ugento, Ruffano, Francavilla Fontana, Melendugno, Trepuzzi, Casarano, Muro, S. Vito dei Normanni, Lizzano, Manduria, Presicce, Acquarica del Capo, Gagliano, Galugnano, Melissano, Palmariggi, Vernole, S. Cesario, Surano, Nociglia l'assimilazione si ha con entrambi i gruppi -ND- e -MB- ("kuannu", "kiommu").


title: Dialetti salentini

text: Un ultimo caso su cui soffermarsi è quello di alcune occlusive: in particolare, la dentale sonora -D- in posizione intervocalica diventa sorda ("pete "< PEDE, "nutu" < NUDU). La bilabiale sonora -B-, invece, passa a una fricativa sonora "-v-" ("vašu" < BASSU, "freve" < FEBRE) oppure cade ("ucca" < BUCCA, "tàula" < TABULA).


title: Dialetti salentini

text: A livello sintattico, il salentino è caratterizzato da alcuni esiti in cui il Rohlfs (1969) individua un'influenza greca. Fra questi, l'infinito dipendente solo dal verbo “potere” ("pozzu šire" “posso andare”), ma sostituito negli altri casi da altri costrutti ("m'ha dittu cu bbau" “mi ha detto di andare”, "senza cu mminti "“senza mettere”). Inoltre, importante è anche la distinzione di due congiunzioni che introducono una subordinata: si utilizza "cu" se si tratta del verbo “volere” ("oju cu bbau" “voglio andare”) o se introduce una preposizione volitiva ("pensa cu bbai" “vedi di andare)”; altrimenti, si utilizza "ca" ("pensu ca egnu" “penso che verrò”).


title: Dialetti salentini

text: Sempre di influenza greca è il periodo ipotetico costruito con l'indicativo imperfetto. Un esempio può essere dato dalla frase “se avessi fame, mangerei”, che viene resa con "či tinìa fame, manğava".


title: Dialetti salentini

text: Altra caratteristica di provenienza greca è la tendenza a inserire il verbo in posizione finale di frase: “ecco, è il dottore!” in salentino diventa "na', lu tuttore ete!." I tempi progressivi vengono poi costruiti utilizzando l'indicativo al posto del gerundio ("sta bbae "“sta andando”, "sta" "ššìa" “stava andando”) oppure nella zona di Surano, Nociglia, Spongano, San Cassiano e Botrugno, si usa ("sta vaje").


title: Dialetti salentini

text: Nella lingua salentina, infine, non esiste il tempo futuro. Per indicare un'azione futura, vengono utilizzati due costrutti in particolare: la preposizione "sta" o "aci" + indicativo, come nel caso dei tempi progressivi ("cagnàtuta sta bbene crai"/"cagnavata aci vene crai"


title: Dialetti salentini

text: Morfologicamente parlando, il salentino presenta una vastissima gamma di particolarità. Qui cercheremo di analizzare gli aspetti più diffusi e condivisi nell'intera area del Salento.


title: Dialetti salentini

text: Per cominciare, in italiano esistono alcuni nomi che terminano in "-e" e il cui genere, quindi, non è immediatamente riconoscibile (il fiore, la fronte). Al riguardo, il salentino tende a sostituire tale desinenza ‘ambigua’ con un'altra al fine di non creare confusione. Questo succede solo con i sostantivi e gli aggettivi maschili ("lu fiuru" “, oppure "u fiuru" ad indicare il fiore”; "moḍḍu" “molle”, ma non sempre in alcune zone del contato di Castro si usa dire "moddhre"). Sempre a proposito dell'ambiguità di genere che comporta la desinenza "-e", esistono in dialetto alcuni nomi che hanno genere differente rispetto all'italiano (“il ventre” > "la venṭṛe o a ventre"; “il capo” > "la capu" o "a capu"; “la parete” > "lu parite" o "u parite").


title: Dialetti salentini

text: Un'altra peculiarità è data dall'uso di "meju/pešu "(meglio/peggio) al posto di “migliore/peggiore”. Da ciò si deduce che tali termini dialettali derivino piuttosto dai neutri latini MELIUS/PEIUS e non da MELIOREM, PEI(I)OREM. Per cui, in dialetto si ha "li meju fiuri" per “i fiori migliori”.


title: Dialetti salentini

text: Nella lingua salentina non esiste l'uso del pronome partitivo per esprimere una quantità indeterminata; al suo posto, solitamente si usa "doi": "aggiu cattatu doi mile" “ho comprato delle mele”. Bisogna poi far notare che, mentre in italiano il pronome possessivo solitamente precede il sostantivo a cui fa riferimento, in salentino lo segue; in questo modo, l'italiano “il mio cane” corrisponde al salentino "lu cane meu". Inoltre, è molto diffuso l'uso del pronome in posizione enclitica. Alcuni esempi dal Rohlfs (1967): "sòruta, fràtuta, sirata, cagnàtuta," ecc.


title: Dialetti salentini

text: Come si può notare dalla tabella, nella funzione di soggetto la prima persona singolare deriva dal latino EO, che corrisponde alla forma popolare di EGO; ma a volte (raramente) viene utilizzata la forma MIHI al suo posto ("mìe"). La seconda singolare viene da TIBI, mentre nella terza singolare e plurale dominano i diretti prosecutori di ILLU/A. Rispetto alla funzione complemento, nella forma tonica i pronomi rimangono pressoché invariati, tranne nelle prime due persone, per cui in alcune zone di Lecce (per esempio Nardò) vengono usate anche le forme "meve" e "teve" ("a mmève, cu ttève"), mentre a Lecce si preferisce mìe e tìè (cu mmìe, cu ttìe). Nella forma atona, è interessante osservare i diversi tipi pronominali per la terza persona singolare: in varie zone del Salento (provincia di Lecce o Gallipoli), infatti, la funzione dativa viene espressa con "ndi, nde, ni, ne" (< INDE) al posto di "li". Alcuni esempi: "dinni" “digli”, "ni disse" “gli disse”, "dičìmunde" “diciamogli”,…


title: Dialetti salentini

text: Altrettanto peculiare, infine, è il modo di esprimere rispetto nei confronti di una persona alla quale ci si rivolge: al posto del “lei” (o dell'antico “voi”) italiano, la lingua salentina usa il sostantivo di riguardo "signurìa" mantenendo il verbo alla seconda persona singolare: "signurìa uèi na fetta te pane?" “vuole (/volete) una fetta di pane?”.


title: Dialetti salentini

text: Nonostante le caratteristiche dialettali sopra citate e sparse uniformemente in tutto il Salento, quello salentino è un idioma che, come la maggior parte delle lingue italiche, possiede costrutti ed espressioni fonetiche sviluppatisi nel corso della storia in maniera differenziata e non uniforme. Il Salentino è quindi suddiviso in: "salentino settentrionale", che corrisponde all'area brindisina, che oltre alla provincia di Brindisi prende anche la parte orientale della provincia tarantina; "salentino centrale", che comprende parte della provincia di Lecce; "salentino meridionale", parlato nella zona a sud della linea Gallipoli-Maglie-Otranto.


title: Dialetti salentini

text: Al riguardo, tre sono gli studiosi che hanno contribuito particolarmente a tracciare un quadro generale del Salento analizzando gli esiti linguistici di tre centri che rappresentano rispettivamente le tre varietà salentine: F. Ribezzo (1912) con Francavilla Fontana; G. Morosi (1874), Lecce; S. Panareo (1903) con Maglie.


title: Dialetti salentini

text: Oronzo Parlangeli, dall'altro lato, affronta il tema soprattutto dal punto di vista storico, affermando che l'arrivo dei Bizantini in Terra d'Otranto fu motivo di rottura dell'unità linguistica preesistente: la parte meridionale è rimasta così quella più conservativa; la parte settentrionale, quella più aperta alle innovazioni provenienti dal resto d'Italia; la parte centrale, infine, accettava solo le innovazioni provenienti dal Nord del Salento.


title: Dialetti salentini

text: Due furono soprattutto le innovazioni che definirono la distinzione interna al Salento: la metafonia e la dittongazione condizionata. Tali innovazioni determinarono definitivamente i caratteri dei tre sistemi vocalici del Salento:


title: Dialetti salentini

text: In merito al vocalismo tonico, il salentino settentrionale è caratterizzato da un sistema vocalico napoletano che accetta sempre la metafonia e la dittongazione condizionata. In tal modo, si ha che Ĭ, Ē danno "e" quando la vocale finale è di prime condizioni (ossia, quando si tratta di -A, -E, -O); danno invece "i "quando è di seconde condizioni ( -I, -U). Dal Ribezzo (1912), nel primo caso, abbiamo: "pera" (PĬRA), "creu" (CRĒDO). Nel secondo caso abbiamo: "crišši" (CRĒSCIS), "pilu" (PĬLU). Ugualmente, Ō, Ŭ danno "o" nelle prime condizioni e "u "nelle seconde condizioni. Sempre dal Ribezzo (1912), nel primo caso si ha: "cota" (CŌDA), "occa" (BŬCCA). Nel secondo caso: "sulu "(SŌLU), "puzzu" (PŬTEU). Sia per Ĭ, Ē che per Ō, Ŭ, dunque, si assiste a fenomeni di metafonia.


title: Dialetti salentini

text: La dittongazione condizionata avviene invece con la vocale latina Ĕ che diventa "e "date le prime condizioni, mentre si trasforma nel dittongo "iè" date le seconde condizioni. Ad esempio, si può notare: "šela" (GĔLAT), "pete" (PĔDE). E ancora: "mieru "(MĔRU), "fierru" (FĔRRU). Allo stesso modo, Ŏ dà "o" nelle prime condizioni, mentre dittonga in "uè" nelle seconde condizioni. Esemplificando: "rota "(RŎTA), "oši" (HŎDIE); "cueru" (CŎRIU), "fuecu" (FŎCU). Infine, Ī dà sempre "i" ("filu" < HĪLU) e Ū dà sempre "u" ("crutu" < CRŪDU).


title: Dialetti salentini

text: Rispetto al vocalismo atono, basti solo accennare che le vocali I ed E atone, tanto in posizione iniziale assoluta, quanto in posizione intertonica o finale, danno sempre "i" ("piccatu" < PECCATUM, "fori" < FORIS). Inoltre, tutte le vocali postoniche non finali tendono sempre ad assimilarsi alla vocale finale. Il Ribezzo (1912) ci segnala, ad esempio, "passuru "per PASSERU.


title: Dialetti salentini

text: Fra le caratteristiche consonantiche del salentino settentrionale, particolare è il comportamento dell'occlusiva velare sonora /g/ che, in posizione iniziale seguita da /a/ diventa /j/. Lo stesso può accadere con la velare sorda /k/ ("jaddu" < GALLUS, "jattu" < CATTU). Infine, il gruppo consonantico iniziale GR- diventa sordo ("kranu" “grano”), mentre il gruppo -ALC- all'interno di parola tende a diventare "-auč-" ("kàuči" “calci”).


title: Dialetti salentini

text: Il sistema vocalico della zona centrale del Salento è un sistema ‘di compromesso’ che conosce la dittongazione condizionata, ma non presenta fenomeni di metafonia. Difatti, le vocali latine Ĕ e Ŏ danno gli stessi esiti del salentino settentrionale: rimangono tali date le prime condizioni (Ĕ > "e", Ŏ > "o") e dittongano in caso di vocale finale di seconde condizioni (Ĕ > "iè", Ŏ


title: Dialetti salentini

text: > "uè"). Esemplificando, dal Morosi (1874) abbiamo: "tene" (TĔNET), "tiempu" (TĔMPU); "core" (CŎRE), "vueli "(VŎLAS). Diversamente, le tre vocali estreme palatali Ī, Ĭ, Ē danno sempre "i", così come le tre vocali estreme velari Ō, Ŭ, Ū danno sempre "u". Basti notare: "filu" (HĪLU), "pilu" (PĬLU), "čira" (CĒRA); "purpu "(PŌLYPU), "nuče "(NŬCE), "fruttu" (FRŪCTU).


title: Dialetti salentini

text: Riguardo alle vocali atone, I ed E pretoniche tendono a diventare "e" ("fenešša" < “finestra”); mentre in posizione finale si mantengono sempre, dando così due esiti distinti: "gnuranti" (“ignoranti”), "lu mare" (“il mare”).


title: Dialetti salentini

text: A livello consonantico, infine, poche sono le peculiarità che distinguono il salentino centrale dalle altre varietà locali. In particolare, l'occlusiva velare sorda /k/ tende a cadere, dando così vocaboli come "fatìa" (al posto di “fatica”); mentre la velare sonora /g/ molto spesso diventa sorda ("kaḍḍu" < GALLUS).


title: Dialetti salentini

text: Per concludere, a livello sintattico esiste una caratteristica particolare e comune ad alcuni paesi dell'area della Grecìa Salentina, tra cui Martano, Corigliano d'Otranto, Castrignano de' Greci, Cutrofiano, Soleto e Zollino. Si tratta dell'uso del passato remoto al posto del passato prossimo per indicare azioni appena compiute. Ad esempio, la frase “oggi è andato al mare” viene resa con "oši šìu a mmare" (“oggi andò al mare”).


title: Dialetti salentini

text: Il dialetto dell'estremo sud del Salento è caratterizzato da un sistema vocalico siciliano che non accettò nessuna delle due innovazioni provenienti dal resto d'Italia. In altre parole, non sono presenti fenomeni metafonetici né di dittongazione condizionata. Come nel Salento centrale, anche qui le tre vocali estreme palatali Ī, Ĭ, Ē danno sempre un solo esito fondendosi in "i", mentre le tre estreme velari Ō, Ŭ, Ū danno "u". A tal riguardo, il Panareo (1903) cita: "ripa" (RĪVA), "sṭṛittu" (STRĬCTU), "sira" (SĒRA); "uče" (VŌCE), "urpe" (VŬLPE), "nutu" (NŪDU). La vocale Ŏ, diversamente dalle altre varietà salentine, dà sempre "o" ("foku" < FŎCU); ugualmente, Ĕ dà -quasi- sempre "e" ("pete" < PĔDE), tranne in alcuni casi in cui, date le seconde condizioni, si può trovare il dittongo "iè". Alcuni esempi da Maglie: "kurtieḍḍu, martieḍḍu, skarpieḍḍu" (-ĔLLU), "mieru" (MĔRU). In aggiunta, le vocali atone I ed E sia in posizione pretonica che postonica, in alcuni dialetti danno "i" ed in altri "e", ma in generale si può affermare che in tutto il Salento meridionale c'è una forte tendenza a trasformarle in "a". Sicché abbiamo, ad esempio, "passareḍḍu" per “passerotto” oppure "puareḍḍu" per “poveretto”, mentre nella zona otrantina si usa dire "passareddhru" o "pareddhru" (Surano , Nociglia, Spongano); o ancora "beddhru, buneddhru" per indicare bello e carino. Le stesse vocali atone in posizione finale danno due esiti distinti "i" ed "e", proprio come nel Salento centrale.


title: Dialetti salentini

text: L'unica peculiarità consonantica da evidenziare del salentino meridionale è il passaggio dell'occlusiva velare /g/ da sonora a sorda (come il salentino centrale).


title: Dialetti salentini

text: Tuttavia per il dialetto salentino meridionale esistono anche delle varianti, una tra queste è il dialetto gallipolino che presenta diverse caratteristiche soprattutto nell'uso delle vocali e nell'accento (più pesante e grave rispetto a quello del resto del territorio).


title: Dialetti salentini

text: A livello più generale, esiste una notevole differenza linguistica fra i dialetti parlati nel Salento e gli altri dialetti pugliesi. Mentre i primi, come già citato, fanno parte del gruppo meridionale estremo e sono una varietà della lingua siciliana, i secondi appartengono al gruppo meridionale intermedio e posseggono, in linea di massima, un sistema vocalico di tipo napoletano. Tale differenza ha motivazioni di carattere storico-linguistico: deriva, infatti, già da un'antica diversità del latino accettato dai Messapi (che popolavano il sud della regione) e quello dei Sanniti (che ne dominavano il nord). Tale distinzione venne poi accentuata nei secc. VII-VIII, con le lotte dei Longobardi-Bizantini. Questi ultimi, una volta ottenuta la supremazia economica e culturale nel Salento, impedirono qualsiasi tipo di innovazione linguistica proveniente dal resto d'Italia. Ecco perché oggigiorno ci si trova davanti a due realtà linguistiche particolarmente diverse, nonostante facciano parte della stessa regione.


title: Dialetti salentini

text: Come nel salentino, anche all'interno dei dialetti pugliesi esistono dei ‘sottogruppi’, o varietà, dialettali: vi è il dialetto foggiano, parlato più a nord, e il dialetto barese, parlato, appunto, nella provincia di Bari e in quella di Barletta-Andria-Trani (BAT). Vi è poi la cosiddetta ‘soglia messapica', ossia tutta l'area che si sviluppa lungo la linea immaginaria fra Taranto e Ostuni, le cui varietà dialettali presentano caratteristiche di transizione fra il dialetto barese e quello salentino.


title: Dialetti salentini

text: Analizziamo ora gli elementi fondamentali su cui si basa la distinzione fra Puglia e Salento. La prima notevole caratteristica propria dei dialetti pugliesi è l'utilizzo della “e” muta ("ё" o /ǝ/, "schwa") al posto delle vocali atone, soprattutto in posizione finale ("casё" “casa”; "portё "“porta”). Il salentino, al contrario, pronuncia tutte le vocali in maniera chiara. Altro fenomeno molto diffuso nella Puglia centro-settentrionale e sconosciuto nel Salento è la sonorizzazione delle consonanti postnasali. I gruppi “nt”, “nc”, “mp”, “ns” diventano così "nd, ng, mb, nz" ("candare, angora, tembo, penziero"). Tipico soprattutto del dialetto barese è il cosiddetto frangimento vocalico. Ad esempio, "gaddöinё "per “gallina”, "farèinё" per “farina”, e così via. Un altro fenomeno caratteristico è la palatalizzazione di “a” in dittongo, sicché “fratello” diventa "freutё" (< FRATER) e “pala”, "peulё". Inoltre, il sistema vocalico salentino (escluso il Salento settentrionale) non presenta la metafonia, una delle famose innovazioni che raggiunsero il centro-sud ma non riuscirono ad entrare nell'estremo meridione. Nei dialetti pugliesi, quindi, “questo” si dice "chistu" o “mese” diventa "misi". Caratteristico di questa varietà dialettale, infine, è l'uso della desinenza "-kё" alla prima persona dell'indicativo presente, per cui si dirà "màngёkё" o "pòrtёkё" per “mangio” o “porto” (sal. "manğu, portu").


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text: I primi testi di cui si ha notizia sono databili ai secc. XVIII-XIX, molti dei quali provenienti da una tradizione orale. La maggior parte dei componimenti venivano scritti sotto forma di poesia, e si trattava soprattutto di sonetti o poemetti in ottava rima. Erano scritti, inoltre, per occasioni particolari come ricorrenze annuali o riunioni accademiche e spesso erano destinati alla recitazione. Fra i temi e motivi più ricorrenti, si possono incontrare riferimenti mitologici, la satira politica, il contrasto fra lingue diverse o la cultura popolare. Qui di seguito, sono riportati alcuni fra i testi più antichi in dialetto salentino, scritti da autori sconosciuti e pubblicati successivamente.


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text: Il viaggio de Leuche: si tratta di un poemetto dialettale in ottave composto nei primi del 1700. Nell'intestazione è scritto: "Viaggio de Leuche à lingua de Lecce compostu dallu Mommu de Salice, ed ultimamente dallu medesimu rinuatu mpiersu lu Scegnu de Casaleneu, e deddicatu allu Marchese d'Oria D. Michele Imperiale. Divisu ntre Canti" (“viaggio di Leuca nella lingua di Lecce composto da Geronimo di Salice, ed ultimamente dallo stesso rinnovato presso la Fonte Pliniana di Manduria, e dedicato al Marchese di Oria D. Michele Imperiale. Diviso in tre Canti”). Dell'autore ("Mommu de Salice") si sa poco: morì nel 1714 a Manduria ed era un sacerdote originario di Salice che operava a Guagnano. Il tema, come lo stesso titolo suggerisce, è quello del viaggio (più precisamente, il viaggio che l'autore fece a Leuca); ma ricorrono altri motivi all'interno del componimento, come quello della cultura popolare: cita infatti alcuni detti popolari ancora vitali, canti tradizionali, soprannomi, oppure usa talvolta espressioni scurrili. La varietà linguistica in cui è scritto il tutto è il dialetto leccese.


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text: Nniccu Furcedda: è una farsa pastorale del sec. XVIII divisa in tre atti e ambientata in una masseria di Francavilla Fontana. Viene rappresentata tuttora nella città, per le feste carnevalesche. Dell'autore non si sa molto, ma si suppone che si tratti di un certo "Ciommo Bachisi "(versione dialettale di Girolamo Bax): originario di Grottaglie, avrebbe studiato medicina a Napoli sotto la protezione di Michele Imperiali. Si sposò con una sua parente, Angela Bax, nel 1714 e morì nel 1740. Riguardo al componimento, il protagonista, "Nniccu Furcedda", è un massaro che vuole dare in moglie la figlia Nina a Rocco, un dottore che ha studiato a Napoli. Ma Nina è innamorata di un altro uomo, Paolo, che alla fine riesce a sposare grazie anche all'aiuto della madre Perna. Nel corso della farsa sono presenti molti riferimenti alla cultura popolare: vengono utilizzati soprannomi e ingiurie, modi di dire tradizionali, imprecazioni e proverbi. Emblematica è la figura di Rocco, dottore che, in quanto tale, cerca di utilizzare un linguaggio più ‘aulico’ e ‘italianizzato’, ricorrendo spesso nel ridicolo.


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text: Dialogo tra un Toscano e un Gallipolino: si tratta di un componimento in versi del 1794 di cui non si conosce l'autore. È un dialogo fra un Gallipolino e un Toscano, i quali discutono su una commedia appena vista: molto apprezzata dal primo, meno dal secondo. Si struttura quindi come un vero e proprio contrasto, non solo di idee, ma anche di personaggi (uno viene da una precisa città del Salento, Gallipoli, mentre l'altro è, più genericamente, ‘toscano’) e, soprattutto, di mentalità espresse attraverso due codici diversi: il dialetto del Gallipolino (registro popolare) e l'italiano del Toscano (registro aulico). Il contrasto diventa così una messa in ridicolo non del registro dialettale, ma di quello più aulico dell'italiano.


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text: Orazio Testarotta di Taviano (1870-1964): il suo vero nome è Oronzo Miggiano. Lo pseudonimo con cui si conosce fu scelto per motivi ben precisi: il nome Orazio rimanda al poeta latino con cui condivide il carattere satirico dei suoi componimenti; mentre Testarotta è la traduzione in italiano del dialetto "capiruttu "perché cadeva a terra sempre di testa. La sua è una poesia che sfrutta la satira per denunciare la situazione politica e sociale dell'epoca. Tre, infatti, sono i temi fondamentali su cui si basa: la condizione politico-sociale dal fascismo all'età repubblicana; la condizione del popolo in relazione con l'economia; il progresso industriale e tecnologico che sconvolge l'intero sistema.


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text: Giuseppe Susanna (1851-1929): la sua poesia ha una funzione ideologica e progressista, perciò in netto contrasto con la poesia dialettale precedente. Il principale obiettivo nelle opere del Susanna è l'emancipazione del proletariato e dei contadini, basandosi su un linguaggio non più sentimentale come quello di fine '800.


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text: Pietro Gatti di Ceglie Messapica (1913-2013): insieme a Nicola G. De Donno ed Erminio Caputo, è uno dei massimi rappresentanti di quella generazione di autori che adoperarono soprattutto nel secondo dopoguerra. Si tratta di un periodo caratterizzato da maggiore libertà di scrittura e da continue sperimentazioni. Soprattutto, la poesia dialettale venne rinnovata radicalmente, caratterizzata ora da un forte individualismo e soggettivismo.


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text: Nicola Giuseppe De Donno di Maglie (1920-2004): fa parte della generazione di autori nati fra il 1915 e il 1930. Nelle sue opere affronta temi e problemi molto attuali, spaziando dall'autobiografismo alla satira ad argomenti religiosi o sociali. Utilizza il dialetto come lingua autonoma, libera da ogni compromesso espressivo.


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text: Erminio Caputo (nato a Campobasso, nel 1921): anche lui appartiene alla generazione degli scrittori nati nel primo trentennio del secolo. Nato da genitori salentini, si stabilì a Lecce nel 1965, dopo soggiorni occasionali in Toscana e nelle Marche. A differenza del De Donno, che ha costituito per lui un punto di riferimento importante, la sua è una poetica prevalentemente religiosa, legata non tanto alla realtà esterna che lo circonda, quanto a quella interiore, intima, dell'anima.


title: Dialetti salentini

text: “batti il ferro finché è caldo”: ogni situazione va affrontata e risolta in tempi brevi, non conviene lasciare in sospeso niente.


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text: “se sputi in aria ti ricade in faccia”: se disprezzi qualcuno o qualcosa ti ricadrà addosso prima o poi.