title: Blót

text: Il "goði", ovvero il sacerdote addetto a officiare il sacrificio, offriva la bevanda a Freyja se era un blót di primavera o autunno, o a Odino se era un blót d'estate. Poi bevevano in nome degli antenati defunti, che potevano aver preso parte nel blót. Quando infine erano ubriachi, i partecipanti credevano di percepire il potere degli dei.


title: Blót

text: L'antica preghiera era "til árs ok friðar", "per un anno fausto e pacifico" chiedevano fertilità, buona salute, una vita serena, di pace e armonia tra il popolo e gli dei.


title: Blót

text: Il blót d'autunno cadeva a metà ottobre, il grande blót di mezzo inverno, anche detto Yule, al solstizio d'inverno. L'oscura stagione invernale era un duro periodo per i popoli scandinavi e per questo sono stati predisposti degli atti simbolici speciali per aiutare la natura a passare la fase più critica. Freyja era la divinità più importante nei blót di autunno e d'inverno, tanto che il prosciutto di Natale (il maiale era per Freyr) è tuttora la portata principale del Natale scandinavo. Il blót estivo veniva svolto in aprile e durante l'equinozio di primavera, dedicato entrambe le volte a Odino. Poi, si beveva in onore delle vittorie conseguite sui campi di battaglia e il blót segnava il giorno di partenza per le spedizioni vichinghe e per le guerre.


title: Blót

text: Una struttura dove avveniva il blót veniva chiamata "hov" (si confronti con il termine tedesco "hof") e ancora oggi molti luoghi derivano il loro nome da questa parola, ad esempio Scania, Götaland occidentale e Götaland orientale. Molte chiese vennero edificate al di sopra degli hov e gli scavi nei livelli medievali di Mære nel Trøndelag e nella vecchia Uppsala lo confermano.


title: Blót

text: C'erano anche altri luoghi consacrati chiamati "Horgr" che significa "tumulo" o "montagna", "Ve" ovvero "luogo sacro", "Lund" il "bosco sacro" e "Haug". Le leggi cristiane proibirono l'adorazione degli Horgr e conseguentemente i tumuli degli antichi.


title: Blót

text: Lo storico tedesco Adamo di Brema descrisse quello che avveniva nel tempio nell'antica Uppsala in Svezia, nel 1070 circa:


title: Blót

text: Ogni nove anni avveniva il blót, un rituale comune a tutti in Svezia. Sacrificavano nove maschi per ogni specie, anche uomini (per un totale di 72 defunti), e i corpi venivano appesi ai rami del sacro bosco, presso il tempio. Nessuno era esentato da questo rituale e chiunque mandava doni al santuario, anche il sovrano. Coloro che erano cristiani dovettero pagare un pegno per non aver preso parte ai blót, qualcosa che Adam von Bremen considerò una punizione molto dura.


title: Blót

text: È possibile che l'ultimo blot con cadenza di ogni nove anni avvenne nel 1078. Il tempio di Uppsala fu probabilmente distrutto dal re Ingold I nel 1087. A dire il vero già da un po' di tempo perdurava una guerra civile che aveva luogo ogni nove anni tra pagani e cristiani, e questo fu l'anno dell'ultima battaglia.


title: Blót

text: Secondo Snorri Sturluson, il blót principale si svolgeva al tempio di Uppsala nel mese di febbraio, il "Dísablót", durante il quale si offrivano sacrifici per augurare la pace e le vittorie del re. Inoltre dava modo di sapere quanto sarebbe stato denso il raccolto dell'anno.


title: Blót

text: Poi il "Re di tutti gli svedesi" veniva incoronato e si celebrava l'allegro festeggiamento, il Disting. Il Disting sopravvisse anche al cristianesimo e la tradizione non fu mai interrotta. La festa è ancor oggi tenuta ogni febbraio a Uppsala, anche se il giorno è stato spostato diverse volte. Nel 1968, la tradizione di discutere su argomenti ufficiali fu ripristinata.


title: Blót

text: Nell'anno del 2000, il blót fu di nuovo celebrato nella vecchia Uppsala dopo più di 900 anni, dallo svedese Asatrúar.


title: Blót

text: Lo storico tedesco Tietmaro di Merseburgo scrisse che il Daner ebbe il suo centro di culto a Lejre nell'isola di Selandia, dove si riunivano ogni nove anni e sacrificavano 99 persone, ma anche cavalli, cani e pollame. A ogni modo non ci sono documentazioni materiali archeologiche che lo confermino.


title: Blót

text: Snorri Sturluson narra di un incontro tra i contadini di Trøndelag e il re Haakon I di Norvegia, incontro che ebbe fine in una faida religiosa a causa del blót. Haakon era cresciuto nella cristiana corte d'Inghilterra e, fatto ritorno per reclamare l'eredità al trono del padre Harald Fairhair (l'unificatore della Norvegia), si dimostrò intenzionato a cristianizzare le sue terre. Nonostante il fatto che gli stessi contadini avevano eletto Haakon come re al Ting, si opposero alle sue idee religiose.


title: Blót

text: Il re dovette venirne a capo, e durante il grande blot che fu tenuto, bevette l'infuso d'erbe precedentemente offerte e consacrate a Odino, Njörðr e Freyja. I contadini vollero inoltre che si cibasse anche della carne, ma il sovrano si limitò a guardare l'interno del calderone tenendo un panno tra la sua bocca e la carne. Il popolo non fu soddisfatto di un re che non partecipasse attivamente all'intero rituale del blót. Il re a ogni modo si sentì molto umiliato e in seguito si convertì all'antica fede. La tradizione narra che venne sepolto secondo le antiche usanze.


title: Blót

text: Il "blót degli elfi" era un piccolo rituale, celebrato nell'abitazione ed eseguito dalla sua padrona. Non ne sappiamo molto, poiché era celato sotto segreto e gli stranieri non erano ben accolti durante i rituali. A ogni modo, poiché gli Elfi rappresentavano il potere più intimamente connesso con gli antenati, possiamo pensare che questo culto avesse a che fare con loro e con l'attuale famiglia.


title: Blót

text: Sigvat, lo skald di Olaf II di Norvegia riportò un evento connesso a questo blót. Una volta Sigvat e i suoi uomini arrivarono nei pressi di una fattoria nel Vermland a tarda notte. Erano tranquilli e sicuri di poter attendersi una giusta accoglienza in accordo con le leggi di ospitalità del luogo. Invece furono scacciati e non gli venne offerto né cibo né ristoro. La padrona di casa disse che stavano celebrando un Elfen blót e che gli stranieri non erano benvenuti, specialmente i cristiani.


title: Blót

text: Il "Völse" era il pene dello stallone, e i rituali che erano svolti attorno a esso sono descritti nel Flateyjarbók. Veniva preso in autunno durante la macellazione dei cavalli, e si tramanda che la signora della fattoria lo considerasse il suo dio, e lo serbasse in una scatola con "linnen" e cipolle. Verso sera tutti si riunivano nella struttura principale. Anche i fattori e le figlie e i figli dei contadini prendevano parte al sacro rito. La signora della casa mostrava il pene nella scatola offrendogli una preghiera e lo passava di persona in persona. Ognuno lo accoglieva con la frase rituale "possa Mornir ricevere il sacro sacrificio". Il singolare termine "Mornir" potrebbe interpretarsi con il significato femminile di Jǫtunn, e allora il rito potrebbe rappresentare il matrimonio tra il Völse e la femmina Jötunn, (per esempio Freyja e Gerðr). È comunque lampante che riguardasse la fertilità e che persino i giganti venivano adulati con speciali rituali.


title: Blót

text: Nella foresta di Tiveden, in Svezia, una tradizione locale conserva un poema che descrive quel che sembra avvenne nell'ultimo blót tradizionale nella montagna di Trollkyrka, nel XIX secolo. Inoltre mostra come i contadini dell'area ancora sapessero come attuare il suddetto rito.


title: Blót

text: Si noti che il sangue è asperso sui partecipanti e la parte migliore viene data agli "spiriti" e il resto ai partecipanti stessi. La notizia dell'uso dei nove tipi di legno per accendere il fuoco si trova solo in questo poema, ma si ricollega molto bene al significato del numero "nove" nella mitologia nordica, e potrebbe anche essere stato semplicemente ripreso da fonti medievali.


title: Festivalbar 1986

text: Il ventitreesimo Festivalbar partì agli inizi di giugno da Siena per proseguire a Padova, Trieste e Bergamo ed ebbe il suo epilogo a settembre all'Arena di Verona.


title: Festivalbar 1986

text: La vincitrice assoluta fu Tracy Spencer con il brano "Run to Me", mentre Eros Ramazzotti vinse la neonata sezione 33 giri con l'album "Nuovi eroi".


title: Motore in linea a sei cilindri

text: Dopo il 4 cilindri in linea e il V6, è da sempre uno tra i motori più utilizzati, offre alte prestazioni, grazie alla possibilità di ottenere una maggiore potenza rispetto ad altre configurazioni, limitando però i consumi.Il peso del motore viene inoltre distribuito in maniera più efficace su tutto il veicolo al prezzo però di una maggiore lunghezza del vano motore.


title: Motore in linea a sei cilindri

text: I motori a sei cilindri in linea per la loro configurazione risultano essere fra i propulsori più bilanciati ed elastici. Tale fluidità è dovuta al fatto che avviene uno scoppio ogni 120 gradi angolari (nel 4 cilindri in linea ogni 180°, mentre nel sei cilindri a V lo sfasamento fra gli scoppi, che si susseguono al ritmo di uno ogni rotazione angolare, è pari a 120°, con anticipo o ritardo dell'angolo compreso nella V della struttura a gruppi di 3 cilindri, a seconda se tali scoppi avvengano in una bancata o l'altra, caratteristica questa che penalizza la "rotondità di marcia").


title: Motore in linea a sei cilindri

text: Oltretutto tale peculiarità riduce drasticamente le vibrazioni e aumenta l'elasticità di marcia rendendo molto piacevole la guida, caratteristica importante per certe categorie di veicoli. Nello stesso tempo tale geometria permette di incrementare le potenze specifiche e, quindi le prestazioni, molto più di quanto possa fare un motore a sei cilindri con una differente configurazione, per esempio un 6 cilindri a V, senza compromettere l'affidabilità. Tanto per fare un esempio, il motore sei cilindri in linea è perfettamente bilanciato per quanto riguarda le forze alterne e i momenti ai quali è sottoposto il telaio e non necessita di masse equilibranti o smorzatori che assorbono energia.


title: Motore in linea a sei cilindri

text: Inoltre il motore sei cilindri in linea ha una sola testata e i componenti su di essa montati sono quindi la metà di quelli montanti su altre configurazioni, come il 6 cilindri a V o il Boxer, nei quali le testate e tutti i componenti sono raddoppiati con conseguente maggiore complessità della messa a punto e della manutenzione.


title: Motore in linea a sei cilindri

text: Questi motivi, oltre agli altri vantaggi intrinseci alla tecnica stessa di questa tipologia di motore, hanno fatto sì che, in Europa, sia stato sviluppato maggiormente da case come BMW e Mercedes che producono vetture di fascia alta. Anche la Lancia sviluppò il progetto fin dal 1924 ma non produsse esemplari sino al 1970. Questa soluzione è stata applicata anche per propulsione ad elica di aerei prima dell'avvento dei motori stellari.


title: Motore in linea a sei cilindri

text: La prima macchina con un sei cilindri in linea fu la Spyker 60HP del 1903, che era anche la prima macchina 4 x 4 permanente.


title: Clordiazepossido

text: Il clordiazepossido è un principio attivo della categoria delle benzodiazepine utilizzato per ridurre l'ansia. Fu la prima benzodiazepina ad essere sintetizzata.


title: Clordiazepossido

text: Gli ultimi preparati vengono utilizzati in sua vece, in ogni caso rimane efficace per trattare l'ansia derivante da anomalie a carico dell'apparato digerente.


title: Principio di inclusione-esclusione

text: In matematica ed in particolare nella teoria degli insiemi, il principio di inclusione-esclusione è un'identità che mette in relazione la cardinalità di un insieme, espresso come unione di insiemi finiti, con le cardinalità di intersezioni tra questi insiemi.


title: Principio di inclusione-esclusione

text: Denotiamo con formula_1 la cardinalità di un insieme formula_2 e consideriamo una famiglia finita di insiemi finiti: formula_3.


title: Principio di inclusione-esclusione

text: Nel caso formula_6 la formula si riduce a quella, molto intuitiva e ricavabile dalle definizioni, esprimibile come


title: Principio di inclusione-esclusione

text: Si dovrà dimostrare che ogni elemento dell'insieme formula_14 viene contato una e una sola volta. Sia formula_15 e formula_16, riordinando cioè gli insiemi e supponendo che formula_17 appartenga ai primi formula_18.


title: Principio di inclusione-esclusione

text: Il termine formula_19 conta formula_17 esattamente formula_21 volte, mentre il secondo termine dello sviluppo della sommatoria, cioè formula_22 conta formula_17 esattamente formula_24 volte, ecc.


title: Principio di inclusione-esclusione

text: Osserviamo che l'indice formula_27 varia fino a formula_18 perché considerando formula_29, l'intersezione di formula_30 con gli altri formula_31 non conterrà formula_17.


title: Principio di inclusione-esclusione

text: Si può ora dimostrare facilmente, considerando lo sviluppo del Binomio di Newton, che la sommatoria in questione è uguale a formula_33:


title: Principio di inclusione-esclusione

text: Verifichiamola per formula_6, dato che per formula_37 è banalmente formula_38, e il caso tornerà poi utile nel proseguimento della dimostrazione:


title: Principio di inclusione-esclusione

text: Ipotizziamo ora vero il principio per formula_40 insiemi, e dimostriamo che allora è vero anche per formula_41 insiemi. Vale che


title: Principio di inclusione-esclusione

text: Tale proposizione è vera in quanto i due termini dell'uguaglianza hanno gli stessi addendi con lo stesso segno. Come volevasi dimostrare.


title: Principio di inclusione-esclusione

text: Il principio è stato utilizzato da Nicolaus II Bernoulli (1695-1726); la formula viene attribuita ad Abraham de Moivre (1667-1754); per il suo utilizzo e per la comprensione della sua portata vengono ricordati Joseph Sylvester (1814-1897) ed Henri Poincaré (1854-1912).


title: Porto di Anversa

text: Il porto di Anversa si trova nell'omonima città delle Fiandre, in Belgio. Situato nella parte superiore dell'estuario del fiume Schelda, per grandezza è il secondo porto d'Europa dopo quello di Rotterdam. L'estuario è navigabile per 80 km nell'entroterra da navi con più di 100.000 tonnellate.


title: Porto di Anversa

text: Come per il porto di Amburgo, l'area interna in cui si trova fornisce un luogo più centrale in Europa rispetto alla maggioranza dei porti del Mare del nord.


title: Porto di Anversa

text: I porti di Anversa sono connessi all<nowiki>'</nowiki>"hinterland" tramite ferrovia e rete viaria e, via acqua, con il fiume e i canali Nel ranking internazionale il porto è posizionato tra l'11ª e la 20ª posizione (AAPA) e offre servizi di linea a 800 diverse destinazioni marittime.


title: Porto di Anversa

text: Nell'ottobre 2010, il porto ha approvato il piano di investimento a lungo termine, del valore di 1,6 miliardi di euro per i successivi 15 anni. Il piano prevede il miglioramento delle strutture e l'acquisizione, dalla General Motors, dei terreni sui quali sorge lo stabilimento automobilistico, di cui è stata decisa la chiusura.


title: Redditi di impresa

text: Il reddito di impresa, nel diritto tributario italiano, è disciplinato dagli artt. 55-66 e 81-142 del (cd.TUIR).


title: Redditi di impresa

text: Ai sensi del c.1, dell'art. 55 TUIR, è tale il reddito derivante dall'esercizio di imprese commerciali, ossia dall'esercizio professionale ed abituale, anche se non esclusivo, delle attività indicate nell'art. 2195 del codice civile e delle attività agricole indicate nell'art. 32, c.2, lettere b) e c), che eccedono i limiti ivi stabili, anche se non organizzate in forma di impresa.


title: Redditi di impresa

text: Ai sensi del c.2, dell'art. 55 TUIR, sono considerati redditi di impresa quelli derivanti dall’esercizio di:


title: Redditi di impresa

text: L’esercizio di attività commerciale può essere imputato sia ad imprenditori individuali che ad imprenditori collettivi.


title: Redditi di impresa

text: Il reddito d’impresa, sulla base del principio di dipendenza, si determina apportando all’utile o alla perdita risultante dal conto economico le variazioni in aumento o in diminuzione previste dal legislatore fiscale, nel TUIR o altre leggi. Tale principio assume diversa intensità a seconda che l’impresa interessata rediga il proprio bilancio d’esercizio sulla base dei principi contabili nazionali (soggetti OIC "adopter") o dei principi contabili internazionali IAS/IFRS (soggetti IAS "adopter").<br>Si fa riferimento al conto economico in quanto si tratta di un documento capace di offrire un’attendibile rappresentazione della situazione economico-patrimoniale e della capacità contributiva dell’impresa.


title: Redditi di impresa

text: Per individuare il corretto periodo d’imposta, cui imputare i componenti positivi e negativi di reddito, si fa riferimento al principio di cassa o di competenza. Di regola i ricavi, le spese e gli altri componenti concorrono a formare il reddito sulla base del principio di competenza, salvo non venga diversamente stabilito nel TUIR.


title: Redditi di impresa

text: Per quanto riguarda il principio di competenza rileva il momento di maturazione giuridica dei componenti, dunque il momento in cui risulta perfezionata la fattispecie da cui i componenti di reddito traggono giuridicamente origine. Gli elementi di reddito vengono imputati temporaneamente in momenti diversi, a seconda della diversa fattispecie da cui originano.


title: Redditi di impresa

text: Per quanto riguarda il principio di cassa rileva il momento della manifestazione finanziaria, quindi il momento dell’incasso o del pagamento. Si applica il principio di cassa per i compensi agli amministratori, la percezione dei dividendi in società ed enti soggetti IRES, gli interessi di mora (sia attivi che passivi), le imposte pagate nell’anno diverse da quelle sui redditi e da quelle per le quali è prevista la rivalsa, i contributi associativi e sindacali, i contributi in conto capitale ed infine per i proventi derivanti dalla partecipazione a fondi di investimento.


title: Redditi di impresa

text: Il principio di inerenza si limita ad affermare che le spese e gli altri componenti negativi di reddito sono deducibili se si riferiscono ad attività o beni da cui derivano ricavi o altri componenti che concorrono a formare il reddito o che non vi concorrono in quanto esclusi. L'inerenza permette quindi di selezionare i costi dell'attività economica che possono essere dedotti dalla base imponibile. È necessario che tra i componenti negativi di reddito e l'attività esercitata dal soggetto passivo vi sia un nesso di causalità o attinenza, al fine di evitare che l'operatore economico possa dedurre costi aventi carattere personale o del tutto estranei alla fonte reddituale.


title: Redditi di impresa

text: Per ultimo, in applicazione del principio di imputazione, i componenti negativi sono deducibili solo se resultano preventivamente imputati al conto economico relativo all’esercizio di competenza. I componenti negativi che non sono imputati al conto economico possono comunque essere considerati, in sede di determinazione dei redditi, in tre casi eccezionali: se la deducibilità fiscale è prevista da disposizioni di legge, se sono stati imputati a conto economico in un esercizio precedente in presenza di una disposizione che dispone e consente il rinvio ed infine se i componenti risultano da elementi certi e precisi.


title: Redditi di impresa

text: Le norme in materia di componenti positivi ne disciplinano i criteri identificativi delle diverse tipologie ed i criteri di determinazione. Inoltre disciplinano le fattispecie che ne definiscono la rilevanza.


title: Redditi di impresa

text: Nel conto economico con le classi A e B si confrontano rispettivamente i componenti positivi, relativi alla gestione caratteristica e alla gestione accessoria, costituenti il valore della produzione con i componenti negativi, relativi costi della produzione classificati per natura.


title: Redditi di impresa

text: Le classi C e D sono invece relative ai componenti positivi e negativi e alle rettifiche di valore riferiti alla gestione finanziaria.


title: Redditi di impresa

text: Il legislatore ha previsto alcune specifiche regole di determinazione del reddito di impresa, in deroga al regime ordinario, applicabili laddove vi siano particolari condizioni in relazione alle dimensioni dell’attività d’impresa.


title: Redditi di impresa

text: Partendo da questi criteri è possibile individuare il regime forfettario, il regime semplificato ed il regime sostitutivo.


title: Redditi di impresa

text: Il regime forfettario è applicabile alle persone fisiche che esercitano attività di impresa che, nell’anno precedente, hanno conseguito ricavi o percepito compensi non superiori a 65.000€ e sostenuto spese per i dipendenti non superiori a 20.000€ lordi.


title: Redditi di impresa

text: Il reddito imponibile si determina applicando ai ricavi o compensi percepiti un coefficiente di redditività, che varia a seconda del tipo di attività esercitata. Al reddito ottenuto si applica l’aliquota del 15% (o del 5% per le "start up") sostitutiva dell’IRPEF, delle addizionali regionali e comunali e dell’IRAP.


title: Redditi di impresa

text: I contribuenti soggetti al regime forfettario sono esonerati dalla tenuta delle scritture contabili e dagli obblighi di registrazione, non applicano l’IVA sulle operazioni attive e non hanno diritto alla detrazione sugli acquisiti.


title: Redditi di impresa

text: Si tratta di un “regime naturale”: i soggetti che rispettano i limiti previsti ne usufruiscono automaticamente. Qualora decidessero di non voler applicare il regime forfettario possono optare per l’accesso ai regimi superiori.


title: Redditi di impresa

text: Il regime semplificato si applica alle persone fisiche e società di persone che esercitano attività d’impresa che, nell’anno precedente, hanno conseguito ricavi o percepito compensi non superiori a 400.000€ per le imprese che prestano servizi e non superiori a 700.000€ per le altre attività.


title: Redditi di impresa

text: I contribuenti non devono redigere il bilancio di esercizio, ma possono tenere una contabilità semplificata. Questa consiste nel tenere i soli registri Iva, all’interno dei quali vengono annotati anche gli elementi rilevati ai fini reddituali e i registri degli incassi e pagamenti.


title: Redditi di impresa

text: Il reddito viene determinato in via analitica, con alcune semplificazioni nell’applicazione delle norme del TUIR, ed assoggettato alle regole IRPEF. Per l’imputazione dei componenti di reddito si applica un criterio misto “cassa-competenza”.


title: Redditi di impresa

text: Anche il regime semplificato è un “regime naturale”. Le imprese che non intendono applicare la contabilità semplificata possono optare per la tenuta di quella ordinaria.


title: Redditi di impresa

text: Possono usufruire del regime sostitutivo le persone fisiche che esercitano attività di impresa che, nell’anno precedente, hanno conseguito ricavi o percepito compensi non inferiori a 65.001€ ma non superiori a 100.000€.


title: Redditi di impresa

text: Il reddito viene determinato sulla base delle regole ordinarie previste dal TUIR ed è tassato in misura pari al 20% sostitutiva dell’IRPEF, delle addizionali regionali e comunali e dell’IRAP.


title: Redditi di impresa

text: È un “regime naturale”. Le imprese che non intendono applicare la contabilità semplificata possono optare per la tenuta di quella ordinaria.


title: Redditi di impresa

text: Christian Attardi, "Il principio di competenza nel reddito d’impresa: criteri di applicazione e rimedi in favore del contribuente", in Il Fisco, 2009, n. 7, parte 1, p. 985.


title: Redditi di impresa

text: A. Contrino, E. della Valle, A. Marcheselli, E. Marello, G. Marini, S. M. Messina e M. Trivellin, "Fondamenti di diritto tributario", Padova, CEDAM, 15 giugno 2020, ISBN 88-13-37389-9.


title: Redditi di impresa

text: Gaspare Falsitta, "Corso istituzionale di diritto tributario", Settima edizione, CEDAM, 2019, ISBN 88-13-36930-1.


title: Redditi di impresa

text: Gianfranco Ferranti, "Regime di cassa per le imprese minori: i primi chiarimenti dell’agenzia", in Il Fisco, 2017, n. 8, p. 707.


title: Redditi di impresa

text: Giovanni Ferrero, Flavio Dezzani, Piero Pisoni e Luigi Puddu, "Analisi di bilancio e rendiconti finanziari", Milano, Giuffrè, 15 giugno 2006, ISBN 88-14-12039-0.


title: Redditi di impresa

text: Giuseppe Melis, "Lezioni di diritto tributario", Sesta edizione, Giappichelli Editore, 2018, ISBN 978-88-921-1620-7.


title: Redditi di impresa

text: Salvina Morina e Tonino Morina, "Dal 2020 il regime forfettario riduce la platea dei contribuenti", in Pratica Fiscale e Professionale, 2020, n. 4, p. 85.


title: Redditi di impresa

text: Lorenzo Pennesi, "Riflessioni sul principio di inerenza applicato alle spese di sponsorizzazione: il contributo della più recente giurisprudenza di legittimità", in Dir. E Prat. Trib., 2021, n. 5, p. 2171.


title: Redditi di impresa

text: Massimo Procopio, "Le imposte sui redditi ed il principio dell’inerenza (2010-2020) parte prima", in Dir. E Prat. Trib., 2020, n. 5, p. 2303.


title: Redditi di impresa

text: Francesco Tesauro, "Istituzioni di diritto tributario," Vol.2 parte speciale, Dodicesima edizione, UTET Giuridica, 2019, ISBN 9788859820864.


title: Gypsophila paniculata

text: Gypsophila paniculata è una pianta rizomatosa perenne appartenente alla famiglia delle Caryophyllaceae, comunemente nota come velo da sposa o pianta di gesso.


title: Gypsophila paniculata

text: Il nome scientifico deriva dal greco, significa amante del gesso, probabilmente dovuto al tipo di terreno calcareo dove la pianta riesce a crescere.


title: Gypsophila paniculata

text: La pianta ha dimensioni piuttosto modeste, può raggiungere al massimo i 75 cm di altezza; le foglie sono di colore grigio verdastro, i fiori sono minuscoli e possono essere semplici o doppi di colore bianco (il più comune), rosa o raramente rossi.


title: Gypsophila paniculata

text: La specie non è un sempreverde, ha bisogno di un'esposizione al sole e dev'essere tenuta al riparo da pioggia e vento.


title: Gypsophila paniculata

text: Questa pianta viene utilizzata per la produzione dei fiori recisi, soprattutto nei matrimoni, per questo ha il nome comune velo da sposa.


title: Ravenna (Ohio)

text: Ravenna è una città della contea di Portage nell'Ohio, negli Stati Uniti. Era formata da porzioni della Ravenna Township nella Connecticut Western Reserve. La popolazione era di abitanti al censimento del 2010 e stimata in abitanti nel 2018. È il capoluogo della contea di Portage. Ravenna fu fondata nel 1799, pianificata nel 1808, e prende il nome dall'omonima città italiana. La città fa parte dell'area statistica metropolitana di Akron e della grande area statistica combinata di Cleveland-Akron-Canton.


title: Ravenna (Ohio)

text: Il 25 maggio 1853, l'Associazione per i diritti delle donne dell'Ohio ("Ohio Woman's Rights Association"), fondata nel 1852 a Massillon, tenne il suo primo incontro in tutto lo stato a Ravenna. I partecipanti hanno contribuito alla stesura di una petizione all'Assemblea generale dell'Ohio, chiedendo una legislazione che garantisse alle donne maggiori diritti.


title: Ravenna (Ohio)

text: Nel 1905, l'A.C. Williams Co. fu fondata qui. Negli anni 1920, la società fu riconosciuta come il più grande produttore di giocattoli in ghisa al mondo.


title: Ravenna (Ohio)

text: Secondo il censimento del 2010, la composizione etnica della città era formata dal 91,1% di bianchi, il 5,6% di afroamericani, lo 0,2% di nativi americani, lo 0,4% di asiatici, lo 0,0% di oceanici, lo 0,3% di altre etnie, e il 2,3% di due o più etnie. Ispanici o latinos di qualunque etnia erano l'1,4% della popolazione.


title: Ronzinante

text: Ronzinante ("Rocinante" in lingua originale) è il cavallo di Don Chisciotte dal romanzo "Don Chisciotte della Mancia"; di Miguel de Cervantes. Come si potrebbe dedurre dal nome, Ronzinante era un ronzino. Don Chisciotte gli diede questo nome prima di partire per diventare un cavaliere errante, perché gli appariva "maestoso" e "sonoro". Il suo padrone pensò ininterrottamente per quattro giorni per trovargli un nome. Nonostante Ronzinante fosse un cavallo di scarsa qualità, Don Chisciotte lo considerava alla pari dei più grandi cavalli mai esistiti, come Bucefalo di Alessandro Magno e proprio col suffisso "-ante" il padrone lo identificava come il primo dei cavalli.


title: Ecofemminismo

text: L'ecofemminismo è un movimento che si prefigge d'evidenziare l'esistenza di un terreno comune tra ambientalismo, animalismo e femminismo.


title: Ecofemminismo

text: L'ecofemminismo sostiene l'esistenza di un parallelo tra la subordinazione delle donne e il degrado della natura, sulla base della teoria che esistano gerarchie ideologiche che permettono una giustificazione sistematica da parte della società, del dominio ("power-over power") perpetrato da soggetti classificati in categorie di rango superiore, sui soggetti classificati in categorie di rango inferiore (per esempio: dell'uomo sulla donna, della cultura sulla natura, del bianco sul nero).


title: Ecofemminismo

text: L'ecofemminismo si propone di indagare le intersezioni tra sessismo, il dominio sulla natura, il razzismo, lo specismo, come le altre caratteristiche di disuguaglianza sociale. Alcune ecofemministe hanno sostenuto che il sistema capitalista e patriarcale esprima una dominazione tripla del cosiddetto terzo mondo, delle donne, e della natura: proprio questo dominio, unito allo sfruttamento delle donne, dei popoli con scarse risorse e della natura, si trova al centro delle analisi dell'ecofemminismo.


title: Ecofemminismo

text: Nonostante il termine ecofemminismo (dal francese "écoféminisme") sia stato coniato solo nel 1974 da Françoise d'Eaubonne, il movimento si propone sin dagli anni ‘60 di indagare le connessioni esistenti tra il sessismo e altre due forti espressioni del dominio umano: la discriminazione degli animali non umani e l'abuso delle risorse naturali. I tre fenomeni sono per certi versi visti come così interconnessi, sia concettualmente sia storicamente, da non potere essere né adeguatamente compresi se non congiuntamente né affrontati se non in un unico blocco. Come fa notare Luisella Battaglia, ciò che viene sottolineato, dunque, è che, in un mondo caratterizzato dalla supremazia maschile, donne, animali non umani e ambiente appartengono a categorie profondamente affini, considerate infatti per secoli come «proprietà animate» o «beni mobili» del tutto analoghi.


title: Ecofemminismo

text: I principali obiettivi polemici della maggior parte delle esponenti della corrente sono caratteristiche della cultura antropocentrica quali l'androcentrismo, la gerarchia, i dualismi, l'atomismo e l'astrazione. Fondandosi su esperienze e metafore di impronta maschilista; su una struttura sociale patriarcale; su un'interpretazione dicotomica del reale (che scinde Dio dal mondo, il soggetto dall'oggetto, lo spirito dalla materia, la cultura dalla natura, ecc.) in grado di definire un concetto X solo in opposizione a Y o alla negazione-assenza non-X del concetto stesso; su una preferenza per gli enti isolati rispetto alle relazioni; e su una generalizzazione decontestualizzata di bisogni e necessità, la società occidentale giustifica la subordinazione della donna all'uomo e, congiuntamente e di riflesso, anche della natura e del vivente all'uso umano, promuovendo così anche una logica del dominio che rappresenta il prototipo di ogni disuguaglianza e sfruttamento.


title: Ecofemminismo

text: In un senso più largo, dunque, il movimento si fa portavoce di una posizione che va oltre sia la rivendicazione femminile di uno statuto di razionalità e di diritti politici ed economici al pari della condizione maschile (la cosiddetta prima onda del femminismo), sia l'affermazione della specificità femminile e dell'alternativa femminista alla cultura maschilista (la seconda onda). Alcune autrici preferiscono parlare di una terza onda femminista, evidenziando come l'ecofemminismo si dedichi ad affrontare e superare i modelli discriminatori attraverso una rivalutazione, celebrazione e difesa di tutto quello che la società patriarcale ha svalutato interpretando il reale secondo metafore dicotomiche in cui il femminile è sottostimato in quanto associato a ciò che riguarda la corporeità, le emozioni, la sapienza intuitiva, la cooperazione, l'istinto alla cura, la capacità simpatetica e quella empatica; mentre il maschile è celebrato poiché accostato a concetti opposti, quali teoricità, razionalità, intelletto, competizione, dominio e apatia.


title: Ecofemminismo

text: Un tesi centrale nell'analisi ecofemminista è che la proprietà maschile dei terreni ha portato a una cultura dominatrice, il patriarcato, che si sarebbe successivamente manifestato in esportazioni, nell'eccessivo sfruttamento dei pascoli, nella fine dei beni comuni, nello sfruttamento delle persone e in un'etica di sfruttamento delle risorse nella quale gli animali e la terra hanno valore solo in quanto risorsa economica. Postulando di fatto un diretto nesso tra l'ideologia capitalista, lo sfruttamento delle persone, il degrado ambientale, e la proprietà maschile.


title: Ecofemminismo

text: Per alcune ecofemministe, il degrado della natura contribuisce inoltre al degrado delle donne. Per esempio, Thomas-Slayter e Rocheleau sostengono che in Kenya, le esportazioni di stampo capitalista abbiano causato l'uso per le monocolture della maggior parte della terra agricola produttiva. Ciò ha portato all'intensificazione dell'uso di pesticidi, all'esaurimento delle risorse e alla delocalizzazione di agricoltori, soprattutto donne, verso le colline e terreni meno produttivi, dove la deforestazione e la coltivazione hanno avuto come conseguenze l'erosione del suolo; il degrado ambientale avrebbe inoltre ulteriormente danneggiato la produttività..


title: Ecofemminismo

text: Per la femminista indiana Vandana Shiva uno dei compiti dell'ecofemminismo è quello di ridefinire le società, a suo parere dominanti, nelle quali la produttività e l'attività delle donne e della natura vengono ritenute passive, se non hanno un'utilizzazione industriale. Ciò, ridefinendo in sostanza i valori sociali e le categorie di importanza: per esempio un torrente può soddisfare le esigenze di rifornimento idrico di una comunità senza dover essere necessariamente una fonte di produzione di energia idroelettrica, e così via.


title: Ecofemminismo

text: Storicamente l'ecofemminismo ha avuto uno sviluppo eterogeneo. Esistono tuttavia almeno due correnti di pensiero, a seconda del modo di intendere l'identità femminile.


title: Ecofemminismo

text: Questa diversità di posizioni è stata oggetto di studi da parte di Alicia Puleo, dell'Università di Valladolid, che ha coniato ciò che definisce «ecofemminismo illuminato».


title: Ecofemminismo

text: Un'altra prospettiva è rappresentata dall'ecofemminismo delle donne di colore che criticano l'ecofemminismo delle donne bianche, considerato "color blind".


title: Panavision

text: La Panavision è un'azienda statunitense specializzata in fotocamere e lenti con sede a Woodland Hills (California). Fondata da Robert Gottschalk, come una piccola società per creare lenti anamorfiche per la proiezione dei film durante il boom del widescreen nel corso degli anni cinquanta, in seguito la Panavision ha ampliato le sue linee di prodotti per soddisfare le moderne esigenze delle produzioni cinematografiche. L'azienda ha introdotto i suoi primi prodotti nel 1954. Da fornitore di accessori per il CinemaScope all'inizio, la società divenne ben presto leader nel settore delle lenti anamorfiche. Nel 1972, la Panavision ha contribuito a rivoluzionare il cinema con la cinepresa 35mm "Panaflex". La società ha introdotto altre cineprese innovative, come la "XL Millennium" (1999) e la macchina da presa digitale "Genesis" (2004).


title: Panavision

text: La Panavision opera esclusivamente come servizio di noleggio, in cui l'azienda possiede interamente l'attrezzatura, a differenza della maggior parte dei suoi concorrenti. Questo permette investimenti in ricerca e sviluppo e l'integrazione di prodotti di alta qualità, senza preoccuparsi del valore finale dei suoi prodotti, non essendo questi destinati alla vendita. Mantenere il suo intero inventario consente anche alla Panavision di aggiornare regolarmente tutte le sue attrezzature, anziché preoccuparsi solo dei modelli più recenti.


title: Panavision

text: Robert Gottschalk fonda la Panavision alla fine del 1953, in collaborazione con Richard Moore, Meredith Nicholson, Harry Eller, Walter Wallin, e William Mann, la società è stata formalmente costituita nel 1954. La Panavision è stata istituita principalmente per la fabbricazione di lenti anamorfiche per la proiezione per soddisfare le crescenti richieste delle sale cinematografiche per la proiezione dei film in formato CinemaScope. Al momento della creazione della Panavision, Gottschalk possedeva un negozio di fotografia nel Westwood Village in California, dove molti dei suoi clienti erano direttori della fotografia. Pochi anni prima Gottschalk e Moore, che ha lavorato con lui nel negozio di fotografia, stavano sperimentando la fotografia subacquea. Gottschalk iniziò a interessarsi alla tecnologia delle lenti anamorfiche, in quanto gli permettevano di ottenere un campo visivo più ampio dalla sua custodia subacquea. Questa tecnologia fu creata durante la prima guerra mondiale per aumentare il campo visivo dei periscopi sui carri armati, l'immagine del periscopio era deformata orizzontalmente dalla lente anamorfica. Dopo esser stata ripristinata da un'ottica anamorfica complementare, l'operatore del carro armato poteva vedere raddoppiare il campo visivo orizzontale senza distorsioni significative. Gottschalk e Moore comprarono alcune di queste lenti dalla Goerz, una società di ottica di New York, per usarle nella fotografia subacquea. Come la produzione di film widescreen divenne popolare, Gottschalk vide l'opportunità di fornire lenti anamorfiche per i film dapprima per i proiettori, successivamente per le cineprese. Nicholson, un amico di Moore, iniziò a lavorare come cameraman per i primi test di fotografia anamorfica


title: Panavision

text: Nel 1950, l'industria cinematografica era minacciata dall'avvento della televisione: la TV teneva gli spettatori a casa, riducendo i ricavi al botteghino. Gli studi cinematografici cercarono di attirare il pubblico nelle sale con attrazioni che la televisione non poteva fornire. Tra queste, un revival di film a colori, film in tre dimensioni, audio stereofonico e filmati "widescreen". Il Cinerama fu uno dei primi processi "widescreen" per film dell'epoca. Nella concezione iniziale, il farraginoso sistema richiedeva tre cineprese per la ripresa e tre proiettori sincronizzati per visualizzare un'immagine su un ampio schermo curvo. Oltre alle sfide logistiche e finanziarie di triplicare l'uso delle attrezzature e dei costi, il processo portava ad avere distraenti linee verticali tra le tre immagini proiettate. Alla ricerca di un metodo ad alto impatto del cinema widescreen, che era più economico, più semplice, e meno visivamente distraente, la 20th Century Fox acquistò i diritti di un processo chiamato CinemaScope: in questo sistema, il film veniva girato con lenti anamorfiche. Il film veniva poi proiettato con una lente anamorfica complementare sul proiettore che espandeva l'immagine, creando un aspect ratio proiettato (rapporto tra larghezza dell'immagine e la sua altezza) doppio dell'area del fotogramma della pellicola. Dal momento che fu annunciata la produzione del primo film in CinemaScope, "La tunica" (1953), Gottschalk, Moore e Nicholson presentarono un demo con il loro sistema di ripresa subacquea anamorfica.


title: Panavision

text: Gottschalk apprese da uno dei suoi fornitori che la Bausch & Lomb, che aveva un contratto con la Fox per la produzione di lenti CinemaScope, stava avendo difficoltà a soddisfare tutti gli ordinativi delle lenti per la proiezione anamorfica. Così si unì con William Mann, che poteva fornire la capacità produttiva ottica, e con Walter Wallin, un fisico ottico, conoscente di Mann. Il tipo delle lenti anamorfiche che scelsero fu quello prismatico anziché quello cilindrico del CinemaScope della Bausch & Lomb. Questo "design" permetteva che il fattore di estensione (quanto l'immagine poteva essere distorta orizzontalmente) delle lenti anamorfiche potesse essere regolato manualmente, utile ai proiezionisti per commutare da proiezione non anamorfica (utilizzata per esempio per i trailer) a proiezione anamorfica, per la proiezione del film vero e proprio. Il risultato è stato l"Anamorphosing System", progettato da Wallin, impiegato nelle lenti Panatar. Il brevetto per il sistema è stato depositato l'11 agosto 1954, e riconosciuto cinque anni dopo.


title: Panavision

text: Il primo prodotto della Panavision, le lenti di proiezione Super Panatar Super debuttarono nel marzo del 1954. Al prezzo di , conquistarono il mercato. Il Super Panatar era una scatola rettangolare che si collegava alla lente di proiezione esistente con una apposita staffa. Il suo sistema prismatico variabile permetteva una vasta gamma di formati di pellicola da proiettare sullo stesso proiettore con una semplice regolazione della lente. Panavision migliorò il Super Panatar con l'Ultra Panatar, dal design più leggero che poteva essere avvitato direttamente alla parte anteriore della lente di proiezione. Le lenti Panavision rimpiazzarono gradualmente le CinemaScope, diventando il principale sistema per la proiezione anamorfica.


title: Panavision

text: Nel dicembre del 1954, la società creò una lente speciale per il laboratori cinematografici, la Micro Panatar. Quando collegata a una stampante ottica, la Micro Panatar permetteva di creare stampe non anamorfiche da negativi anamorfici. Questo permetteva la distribuzione di film anche ai cinema che non avevano installato un sistema anamorfico. Per ottenere lo stesso risultato prima dell'avvento della Micro Panatar, gli studi cinematografici alle volte effettuavano le riprese con una camera anamorfico e una camera sferica (non anamorfica), permettendo così la proiezione dei film anche ai cinema non attrezzati per il widescreen. I risparmi di costo ottenuti eliminando la seconda camera e la realizzazione di stampe non anamorfiche in post produzione con la Micro Panatar furono enormi.


title: Panavision

text: Un'altra innovazione del periodo ha dato la posizione di leader alla Panavision: la lente anamorfica Auto Panatar per cineprese 35mm. I primi obiettivi Cinemascope avevano notoriamente problemi nei primi piani perché presentavano un'aberrazione ottica comunemente conosciuto come : un allargamento della faccia causato dalla perdita di potere anamorfico con soggetti vicini alla lente. A causa della novità del nuovo processo anamorfico, le prime produzioni CinemaScope compensavano questa aberrazione evitando le riprese ravvicinate. Quando il processo anamorfico è diventato più popolare, questa aberrazione è diventata più problematica. La Panavision ha trovato la soluzione: l'aggiunta di una lente rotante che si muove in sincronia con l'anello della messa a fuoco. Questo ha eliminato la distorsione e ha permesso una fotografia più naturale dei soggetti ravvicinati con la fotografia anamorfica. L'Auto Panatar, uscito nel 1958, è stato rapidamente adottato, rendendo definitivamente obsolete le lenti CinemaScope. Questa innovazione ha portato alla Panavision il primo dei suoi 15 Oscar scientifico o tecnico. Ben presto nei titoli comincia apparire la scritta "Girato in Panavision" (come se Panavision fosse il nome del formato widescreen anziché il nome dell'azienda).


title: Panavision

text: Dal 1954, la Panavision stava lavorando su un nuovo processo widescreen commissionato dalla Metro-Goldwyn-Mayer. Il sistema risultante utilizzava una pellicola di 65mm abbinata a lenti Panatar APO, che erano un obiettivo con lente anamorfica integrata (a differenza di un normale obiettivo primario con una lente anamorfica montata su di essa). Questo creò un fattore di compressione anamorfica di 1,25x. I film che usavano questo processo potevano avere il sorprendente "aspect ratio" di 2.76:1, quando proiettate con stampe anamorfiche da 70 mm. Introdotto come MGM Camera 65, il sistema fu utilizzato solo per pochi film, il primo dei quali è stato "L'albero della vita" del 1956. Tuttavia, il film uscì solo in 35mm anamorfico in quanto il circuito dei cinema che potevano proiettare i 70 mm era tutto prenotato per il film "Il giro del mondo in 80 giorni" del (1956), ripreso con il sistema concorrente non anamorfico Todd-AO. Nel gennaio del 1959, i manifesti per la versione 70mm de "La bella addormentata nel bosco" di Disney, riportavano l'indicazione accanto al logo "Super Technirama 70". Il primo film ad essere presentato in 70mm anamorfico, "Ben-Hur", fu pubblicato dalla MGM nel 1959 sotto il nome commerciale MGM Camera 65. La Panavision sviluppò anche un processo widescreen non anamorfico chiamato Super Panavision 70, che era essenzialmente identico al Todd -AO. Il Super Panavision ha fatto il suo debutto sul grande schermo nel 1959 con il film "Il grande pescatore", pubblicato da Buena Vista Distribution, una divisione della Disney.


title: Panavision

text: Nel 1962, quattro dei fondatori della Panavision lasciarono l'azienda per intraprendere una carriera in proprio. Nello stesso anno, la produzione de "Gli ammutinati del Bounty," realizzata con una Camera 65 della MGM, sforò così tanto il budget prefissato, che lo studio decise di liquidò degli asset per coprirne i costi. Come risultato di questa liquidazione, la Panavision acquistò il materiale della divisione dispositivi fotografico della MGM, come pure i diritti per il sistema Camera 65 che aveva messo a punto per la MGM. Questa tecnologia fu ribattezzata Ultra Panavision. Solo sei altri film furono prodotti con tale sistema: "Questo pazzo, pazzo, pazzo, pazzo mondo" (1963), "La caduta dell'Impero romano" (1964), "La battaglia dei giganti" (1965), "La più grande storia mai raccontata" (1965), "La carovana dell'alleluja" (1965), e "Khartoum" (1966). Quando gli anamorfici 1,25x per proiettori diventarono rari, molte delle pellicole 70mm di questi film ancora in circolazione furono ristampate per essere proiettate con sistemi non anamorfici. Come risultato si ebbe un aspect ratio di 2.20:1, anziché il rapporto più ampio inizialmente previsto.


title: Panavision

text: Sebbene la Fox avesse insistito sul mantenimento del CinemaScope per un certo tempo, ad alcuni attori il sistema non piaceva. Per una produzione della Fox del 1965, di "Il colonnello Von Ryan", Frank Sinatra presumibilmente chiese che fossero usate le lenti Auto Panatars. Tali pressioni portarono la Fox ad abbandonare completamente il CinemaScope per passare all'Auto Panatars. "Il colonnello Von Ryan" fu il primo film dello studio ad essere girato con lenti Panavision. Per soddisfare la straordinaria richiesta delle lenti di proiezione Panavision, Gottschalk utilizzò lenti Cinemascope della Bausch & Lomb, adattandole agli attacchi Panavision con un nuovo attacco astigmatico, migliorandole notevolmente. Questo fu rivelato molti anni dopo la morte di Gottschalk, da un lead designer della Bausch & Lomb, che era stato coinvolto nel progetto originale CinemaScope, che andò a lavorare come designer per la Panavision e, dopo l'apertura di alcune delle vecchie lenti, venne rivelato il segreto.


title: Panavision

text: A metà degli anni 1960, Gottschalk modificò il modello di business della Panavision. L'azienda ora aveva un proprio inventario completo, rendendo i suoi obiettivi e le cineprese che aveva acquistato dalla MGM disponibili solo per il noleggio. Ciò significava che le apparecchiature potevano essere mantenute, modificate, e regolarmente aggiornate dalla società. Quando la Panavision finalmente rese disponibili le sue cineprese, fu relativamente svincolata dai costi di adeguamento e di produzione, in quanto non era in diretta concorrenza sul prezzo di vendita. Questo permise alla Panavision di costruire macchine da ripresa con nuovi standard di durata nel tempo.


title: Panavision

text: La nuova impostazione commerciale richiedeva però ulteriori capitali. Alla fine la società fu venduta alla Banner Productions nel 1965, con Gottschalk come presidente. La Panavision si sarebbe presto espansa nei mercati al di fuori di Hollywood, tra cui New York, Europa, Australia, Hong Kong, e il Sudest asiatico. La Kinney National Service acquistò la Banner nel 1968 e la Warner Bros. l'anno seguente, cambiandogli il nome in Warner Communications. La risorse finanziarie della Kinney/Warner resero possibile una massiccia espansione dell'inventario della Panavision, così come causarono notevoli incrementi nella ricerca e sviluppo.


title: Panavision

text: Durante questo periodo, il dipartimento di Ricerca e Sviluppo fu focalizzato sull'adattamento delle cineprese 35mm, la Mitchell BNC. Lo sforzo per sviluppare una cinepresa leggera, silenziosa e con mirino reflex portarono all'introduzione della Panavision Silent Reflex (PSR) nel 1967. La cinepresa poteva fornire un angolo di ripresa fino a 200 gradi. Molti miglioramenti sono stati apportati alla PSR durante i primi anni successivi alla sua introduzione, e presto divenne una delle cineprese da studio più popolari nel mondo. La Panavision iniziò anche a produrre lenti sferiche per la fotografia 1.85:1, acquisendo significative quote di mercato.


title: Panavision

text: Nel 1968, la Panavision commercializzò una cinepresa portatile 65mm. In quel periodo, tuttavia, il processo molto più economico di girare a 35mm anamorfico per ingrandire successivamente a 70mm, introdotto con il film "Il cardinale" (1964), aveva reso le produzioni a 65mm praticamente obsolete. Nel 1970 furono distribuiti gli ultimi due film girati interamente con il sistema Super Panavision: "Song of Norway" e "La figlia di Ryan". Nei decenni successivi, ormai solo pochissimi film furono girati in 65 mm.


title: Panavision

text: Albert Mayer guidò il successivo grande progetto: la creazione di una cinepresa leggera reflex adattabile sia all'uso a mano che all'uso in studio. Nel 1972, dopo quattro anni di lavoro, la Panaflex fece il suo debutto. Una cinepresa rivoluzionaria che operava silenziosamente, la Panaflex eliminava la necessità di un ingombrante "Sound blimp" (copertura per eliminare il rumore della cinepresa), e poteva sincronizzarsi con la macchina da presa a mano. La Panaflex includeva anche un contagiri elettronico digitale e un caricatore motorizzato per la sostituzione della pellicola. "Sugarland Express" di Steven Spielberg (1974) fu il primo film girato con la Panaflex.


title: Panavision

text: Durante il 1970, la linea Panaflex è stata aggiornata e commercializzata con nuove creazioni: la Panaflex X, la Panaflex Lightweight (per l'utilizzo con la Steadicam), la Panastar ad alta velocità, la Panaflex Gold e la Panaflex G2. La Panavision uscì con la Panaglide in diretta concorrenza con lo stabilizzatore steadicam della Tiffen. Fu sviluppata anche la Panacam, una videocamera, anche se la società non seguì molto il settore video.


title: Panavision

text: Robert Gottschalk morì nel 1982 all'età di 64 anni. Dopo la morte di Gottschalk, la Kinney National vendette la società a un consorzio guidato da Ted Field, John Farrand, e Alan Hirschfield, e sostenuta dal quotidiano Chicago e e da Frederick Field. Con la nuova proprietà avvennero cambiamenti radicali nella società che stava ristagnando. I test sulle ottiche furono computerizzati e, nel 1986, fu introdotto il nuovo modello di cinepresa Platinum. L'anno successivo, rispondendo a una richiesta di riesumazione della cinepresa a 65mm, iniziò lo studio di un altro nuovo modello. La società fu venduta alla Lee International PLC per 100 milioni di dollari nel 1987, ma il finanziamento fu sovraesposto e la proprietà passò all'impresa di investimento Warburg Pincus due anni dopo.


title: Panavision

text: Nel 1989, l'azienda lanciò Primo, una nuova linea di lenti. Progettate per una più esatta resa dei colori in tutte le diverse lunghezze focali, queste erano anche le ottiche più luminose mai prodotte dalla Panavision. Sei anni più tardi, l'Academy of Motion Picture Arts and Sciences assegnò alla società e a tre dei suoi dipendenti l'Oscar al merito tecnico-scientifico per lo sviluppo dell'ottica "Primo 3:1 Zoom Lens. Secondo la citazione dell'Accademia "L'elevato contrasto e l'assenza di flare, insieme alla sua capacità di fornire messa a fuoco vicino e per mantenere le dimensioni dell'immagine costante durante la modifica della messa a fuoco, rendono il Primo Zoom Lens 03:01 davvero unico". Nel 1991, la società ha rilanciato la sua nuova tecnologia a 65 mm, Systema 65, anche se la Arri l'aveva battuta sul tempo presentando due anni prima la Arriflex 765. Il dispositivo, però, non fu completamente riadottato, e solo due pellicole importanti di Hollywood furono girate con il nuovo processo a 65mm Panavision: "Cuori ribelli" (1992) e l"Hamlet" di Kenneth Branagh (1996), ultimo film noto per essere stato girato interamente in 65mm.


title: Panavision

text: Nel 1992, la Panavision ha lanciato un progetto per sviluppare una cinepresa che implicava un ripensamento di ogni aspetto dell'attuale sistema 35mm della società. Nolan Murdock e Albert Mayer Sr. guidarono il team di progettazione. La nuova cinepresa Millennium, che rimpiazzava la Platinum, ammiraglia della compagnia fino ad allora, fu introdotta nel 1997. La Millennium XL arrivò sul mercato nel 1999 e fu sviluppata da Al Mayer, Jr. Ben presto essa si affermò come nuovo cavallo di battaglia delle 35mm della Panavision. La XL è stato il primo prodotto nella storia della Panavision a vincere sia un premio Oscar che un Primetime Emmy Award entro il primo anno di lancio ufficiale. L'aggiornamento della XL, la XL2, è stato inizialmente distribuito nel 2004. I primi film ad utilizzare questi due ultimi sistemi furono, rispettivamente, "La tempesta perfetta" (2000) e "Se solo fosse vero" (2005). La serie XL non solo aveva un corpo macchina molto piccolo, il che la rendeva adatta al lavoro in studio, alla ripresa a mano, nonché al lavoro con la steadicam, ma segnò anche il primo cambiamento significativo per il meccanismo di trasporto della pellicola nella macchina fotografica dai tempi della Panaflex: due piccoli pignoni per alimentare e guidare la pellicola (un disegno simile a quello della Moviecam e della successiva Arricam) invece di un grande tamburo per fare entrambe le cose. A partire dal 2006, la Panavision si dice non intenzionata a sviluppare ulteriormente nuovi modelli di cineprese.


title: Panavision

text: Il formato Panavision è entrato nell'uso comune per indicare il formato cinematografico a 35 mm anamorfico con rapporto in stampa di 2,35:1 e in proiezione (mediante mascherino) di 2,40:1. Sviluppato inizialmente nel 1958 e standardizzato successivamente dalla SMPTE in realtà non è un formato proprietario della Panavision.


title: Panavision

text: Nel maggio 1997, la Panavision ha annunciato che avrebbe acquistato la Visual Action Holdings PLC, un importante gruppo di servizi per la cinematografia del valore di 61 milioni di dollari. La società con sede britannica era formalmente conosciuta come Samuelson Group PLC. Essa operava con tre depositi di noleggio nel Regno Unito ed è stato l'agente principale per la Panavision in Francia e in Australia. Aveva anche piccole società di noleggio in Nuova Zelanda, Singapore, Malesia e Indonesia. Fondamentalmente, controllava tre agenzie Panavision nella città americana di Atlanta, Chicago e Dallas (acquisita dalla Victor Duncan Inc.). L'amministratore delegato della Panavision, William C. Scott, ha detto: "Questa transazione offre alla Panavision una solida piattaforma su cui far crescere la parte internazionale della nostra attività e completa anche il nostro sistema di distribuzione negli Stati Uniti. Inoltre, provvederemo immediatamente ad espandere la nostra presenza nei mercati chiave del sud-est asiatico, dove ci si aspetta una rapida crescita della televisione e dell'attività cinematografica. Complessivamente l'operazione ci permetterà di controllare una vera e propria rete di distribuzione a livello mondiale per i sistemi di ripresa Panavision e i relativi prodotti, uno dei nostri più importanti obiettivi strategici."


title: Panavision

text: La MacAndrews & Forbes Holdings, di proprietà di Ronald Perelman, ha acquisito una partecipazione di maggioranza nella Panavision nel 1998, tramite la controllata Mafco. La società è stata poi girata ai suoi creditori nel 2010, a seguito di una ristrutturazione del debito contratto.


title: Panavision

text: Dopo tentativi abortiti di creare una videocamera stile cinepresa negli anni settanta e ottanta, la Panavision ha aderito alla rivoluzione digitale nel luglio del 2000, fondando la DHD Ventures insieme alla Sony. L'obiettivo della nuova società è stato quello di migliorare la qualità dell'alta definizione dei video digitali, portandoli agli standard delle produzioni cinematografiche di più alto livello di Hollywood. L'impresa cooperativa è stata fondata, in gran parte su iniziativa di George Lucas, per servire i suoi progetti per i prequel di "Guerre stellari". La collaborazione ha portato alla telecamera ad alta definizione Sony HDW-F900 CineAlta HDCAM. Sony produce l'elettronica e una versione autonoma della telecamera. La Panavision ha fornito le lenti ad alta definizione personalizzate, marchiate Primo Digital, e ha adattato il corpo della telecamera per incorporare gli accessori standard delle cineprese, facilitando così l'integrazione dell'apparecchiatura con le apparecchiature esistenti, come "digital cinema camera".


title: Panavision

text: La Panavision HD-900F è stata utilizzata per la realizzazione di "" della Lucasfilm (2002), indicato come "il primo film digitale di una major".


title: Panavision

text: Il passo successivo della Panavision nell'evoluzione delle riprese digitali vide la collaborazione tra Sony e Panavision; questa volta, Panavision partecipò a tutte le fasi di sviluppo. L'obiettivo era quello di creare un sistema che poteva utilizzare l'intera gamma delle lenti sferiche 35mm della società. Questo ha portato all'introduzione nel 2004 della Genesis HD, una telecamera a piena larghezza di banda (4:4:4) HD SDI con migliori specifiche di colorimetria e sensitometria. La dimensione dell'area di registrazione equivalente alla Super 35 millimetri ha reso la focale compatibile con le normali lenti 35mm, fornendo una vera profondità di campo paragonabile ai 35mm. L'elettronica della telecamera, incluso il suo sensore per le immagini CCD e il registratore HDCAM SR sono state prodotte dalla Sony. Il telaio e la meccanica sono stati progettati da un team della Panavision guidato da Albert Mayer Jr., figlio del progettista della Panaflex.


title: Panavision

text: La Genesis venne utilizzata per la prima volta in "Superman Returns" (2006), seguito poco dopo da "Giovani aquile" (2006). Ma la commedia "Scary Movie 4" (2006), girata con un mix di pellicola 35mm e la Genesi, in realtà è stata la prima ad essere distribuita, a causa dei lunghi lavori dovuti agli effetti visivi necessari per completare sia "Le giovani aquile" che "Superman Returns".


title: Panavision

text: In seguito al completamento del lavoro di progettazione più importante della Genesi, Panavision acquistò dalla Sony il 49% della DHD Ventures consolidandola pienamente nel settembre del 2004.


title: Panavision

text: Nello stesso periodo, la Panavision iniziò ad acquisire società collegate alla cinematografia, tra cui la eFilm (acquisita nel 2001 e rivenduta totalmente a Deluxe nel 2004), Technovision France (2004), la branca del noleggio delle camere di ripresa della società canadese William F. White International (2005), la società di noleggio di telecamere digitali Plus8Digital (2006), la compagnia internazionale per l'illuminazione e le attrezzature AFM e l'azienda per telecamere One8Six (2006), e l'inventario di dispositivi di ripresa della Joe Dunton & Company (2007). Il 28 luglio 2006, Mafco ha annunciato che stava acquistando lo stock residuo della Panavision, che quindi sarebbe tornata una società a statuto privato. Una linea di credito di 345 milioni di dollari fornita dalla Bear Stearns e dal Credit Suisse è stato fornita per finanziare il debito della società, nonché per facilitare le "acquisizioni globali". In quello stesso anno, Mafco acquisì la Deluxe Entertainment Services Group.


title: Panavision

text: Nel marzo del 2010, denunciando un calo delle produzioni e considerevoli difficoltà ad onorare il debito contratto per la transazione con la Mafco del 1988, l'azionista MacAndrews & Forbes ha accettato una ristrutturazione del debito concordato con i creditori della Panavision. La societa di private equity Cerberus Capital Management è stato il principale investitore in questa operazione, che ha coinvolto una riduzione del debito di 140 milioni di dollari e un apporto di 40 milioni di dollari nella casse della società. In cambio, Ronald Perelman, il maggior azionista, era tenuto a cedere il controllo della Panavision, cosicché egli attualmente non ha più alcuna partecipazione nella società.


title: Nicolás Massú

text: È famoso per aver trionfato sia in singolare che in doppio alle Olimpiadi di Atene 2004, unico tennista a riuscire nell'impresa di vincere i due tornei nella stessa edizione da quando la disciplina è stata reintrodotta nel programma olimpico nel 1988; si tratta anche delle uniche medaglie d'oro mai vinte da atleti cileni alle Olimpiadi. Massú ha vinto in singolare 6 delle 15 finali che ha disputato nei maggiori tornei professionistici ed il suo "best ranking mondiale" è stato la 9ª posizione raggiunta nel 2004.


title: Nicolás Massú

text: Massù entra nel tennis professionistico nel 1997, all'età di 18 anni. Nel 1998 vince i due tornei dell'ITF Men's Circuit España F6 e España F7 e vince il primo ATP Challenger all'Open di Quito. L'anno successivo trionfa in 3 tornei Challenger ed entra nei top 100 della classifica mondiale, chiudendo la stagione al 97º posto. Nel 2000 disputa la prima finale in un torneo ATP ai Championships di Orlando, in cui viene sconfitto dal connazionale Fernando González per 6-2 6-3. Alle Olimpiadi di Sydney è scelto come portabandiera per la delegazione cilena alla cerimonia di apertura e viene eliminato al secondo turno dalla testa di serie nº 8 Juan Carlos Ferrero per 6-4 7-6. Chiude l'anno all'87º posto del ranking.


title: Nicolás Massú

text: Il 2001 si apre nei migliori dei modi con la finale raggiunta ai primi di gennaio agli AAPT Championships di Adelaide, nei quali batte Arnaud Clément, Ivan Ljubičić e Tim Henman, per poi arrendersi in finale al tedesco Tommy Haas per 6-3 6-1. Il risultato gli consente di balzare al 67º posto del ranking. Inoltre raggiunge il terzo turno a Wimbledon, che rimarrà il suo miglior risultato in questo torneo. A fine anno è l'80º della classifica mondiale.


title: Nicolás Massú

text: Nel 2002 raggiunge la semifinale al torneo casalingo di Viña del Mar, sconfitto dall'ecuadoriano Nicolás Lapentti. Il risultato più importante di quell'anno arriva nell'ATP Buenos Aires, dove ottiene il suo primo successo in un torneo ATP, superando David Nalbandian, Feliciano López e Agustín Calleri in finale con il punteggio di 2-6 7-6 6-2.


title: Nicolás Massú

text: Il 2003 è l'anno della svolta. Ad aprile giunge fino in fondo al torneo challenger delle Bermuda, cedendo in finale a Flávio Saretta. In maggio, assieme a Marcelo Ríos, Fernando González e Adrián García, vince per il Cile la World Team Cup, secondo torneo più importante per squadre nazionali dopo la Coppa Davis. Successivamente si aggiudica il Dutch Open con la vittoria in finale su Raemon Sluiter per 6-4 7-6 6-2; la settimana successiva perde la finale a Kitzbühel contro l'allora nº 7 mondiale Guillermo Coria. Raggiunge poi la finale anche a Bucarest, dove viene sconfitto da David Sánchez. Continua la sua ottima annata conquistando altri due trofei: il primo nell'undicesima edizione del torneo challenger Pekao Open di Stettino; l'altro, più importante, ai Campionati Internazionali di Sicilia a Palermo, dove batte in finale il francese Paul-Henri Mathieu per 1-6 6-2 7-6. Un ulteriore salto di qualità gli consente di raggiungere la finale nel torneo ATP Master Series di Madrid sconfiggendo Fernando Verdasco, Andy Roddick, Juan Ignacio Chela e Younes El Aynaoui. In finale si arrende al nº 1 del mondo Juan Carlos Ferrero con il punteggio di 6-3 6-4 6-3. Grazie a questi risultati entra per la prima volta nella top 20 della classifica ATP, chiudendo l'annata al 12º posto.


title: Nicolás Massú

text: La sua stagione migliore è stata il 2004, malgrado un inizio non molto promettente. In marzo arriva in finale nel torneo di doppio ad Acapulco in coppia con Fernando González, perdendo contro i fratelli Bryan. In maggio si riconferma campione con la squadra cilena nella World Team Cup e in luglio arriva in semifinale al Dutch Open, battuto dall'olandese Martin Verkerk. Si aggiudica il trofeo al successivo torneo di Kitzbühel, sconfiggendo in semifinale Rainer Schüttler e in finale Gastón Gaudio per 7-6 6-4. Il risultato più importante della carriera lo ottiene il mese successivo, quando trionfa sia in singolare che in doppio alle Olimpiadi di Atene. In singolare batte Gustavo Kuerten, Carlos Moyá, Taylor Dent e in finale lo statunitense Mardy Fish, con il punteggio di 6–3 3–6 2–6 6–3 6–4. Insieme al compagno Fernando González si impone anche nel doppio, superando in finale la coppia tedesca Nicolas Kiefer e Rainer Schüttler per 6-2 4-6 3-6 7-6 6-4, dopo aver sconfitto nei quarti i favoriti fratelli statunitensi Bob e Mike Bryan. Rimarrà il suo unico torneo di doppio vinto in carriera nel circuito maggiore. Agli US Open arriva ai quarti di finale in doppio in coppia con González, perdendo in tre set con i futuri vincitori del torneo Mark Knowles e Daniel Nestor. L'ottima stagione lo porta in settembre al suo miglior ranking in singolare con la 9ª posizione mondiale. Chiude l'anno arrivando in semifinale a Basilea, dove perde da David Nalbandian per 6-3 6-4.


title: Nicolás Massú

text: L'operazione all'inguine a cui si sottopone nel novembre 2004 gli compromette la nuova stagione, nella quale perde sei incontri di fila. Perde al primo turno al Roland Garros dal qualificato Stan Wawrinka, alla sua prima apparizione nel tabellone principale di un torneo del Grande Slam. Sempre a Parigi, in coppia con Fernando González arriva invece alle semifinali nel doppio, perdendo contro Jonas Björkman e Maks Mirny che si aggiudicheranno il trofeo. Sempre con González perde in doppio la finale ad Amersfoort. Massú ottiene il suo miglior risultato in singolare in un torneo del Grande Slam arrivando al quarto turno degli US Open, dove viene sconfitto da Guillermo Coria.


title: Nicolás Massú

text: A inizio stagione perde la finale nel torneo di casa nel Movistar Open di Viña del Mar, battuto in finale da José Acasuso. In febbraio vince il suo sesto e ultimo torneo del circuito maggiore battendo nella finale del Brasil Open lo spagnolo Alberto Martín per 6-3 6-4. Viene quindi sconfitto in aprile da Daniele Bracciali nella finale del Grand Prix Hassan II di Casablanca e in luglio nella finale nel Dutch Open di Amersfoort dall'emergente Novak Đoković per 7-6 6-4.


title: Nicolás Massú

text: Comincia la stagione 2007 raggiungendo la sua ultima finale Masters ATP nel Movistar Open di Viña del Mar, dove perde in due set da Luis Horna. Agli Internazionali d'Italia batte al secondo turno il nº 9 del mondo James Blake e perde al terzo dal nº 6 Gonzalez. Sarà il suo ultimo risultato di rilievo, tra luglio e ottobre esce sempre al primo turno nei tornei disputati. Chiude comunque l'anno al 78º posto.


title: Nicolás Massú

text: La sconfitta al primo turno a Viña del Mar nel 2008 gli fa perdere i punti ATP conquistati l'anno precedente e si ritrova al 97º posto del ranking, per poi scendere al 138º in luglio. Di rilievo la sua partecipazione all'ATP di Acapulco dove supera agli ottavi il nº 13 del mondo Carlos Moyá e perde nei quarti dal nº 28 Nicolás Almagro, che vincerà il torneo. Gli scarsi risultati degli ultimi 12 mesi gli consentono di partecipare alle Olimpiadi di Pechino solo grazie a una wild card; esce al primo turno in doppio, sempre in coppia con González, mentre in singolare perde 7-6 6-1 al secondo turno da David Nalbandian. Verso fine stagione vince i tornei del circuito ATP Challenger del Cyclus Open de Tenis a Florianópolis e del Rijeka Open, perdendo altre due finali. Chiude la stagione al 77º posto del ranking.


title: Nicolás Massú

text: Nel 2009 vince solo il Challenger di Cancun, mentre nel circuito maggiore si distingue a Miami, dove batte al secondo turno il nº 28 ATP Mardy Fish e perde al terzo dal nº 4 Andy Murray, che vincerà il torneo. Nell'ATP 250 di Umago vince al secondo turno contro il nº 20 ATP David Ferrer e perde ai quarti contro il nº 43 Andreas Seppi. Finisce la stagione al 112º posto del ranking.


title: Nicolás Massú

text: All'inizio del 2010 torna nei top 100 grazie alla finale raggiunta nel Challenger Salinas e ai quarti di finale del torneo ATP di Houston. La vittoria nel secondo turno contro Ryan Sweeting è la sua ultima nei main draw del circuito maggiore. Il resto della stagione è deludente e finisce al 186º posto ATP. Il 2011 si rivela peggiore dell'anno precedente, anche a causa di alcune lesioni che compromettono il rendimento. Perde le uniche tre partite nei tabelloni principali ATP e il miglior risultato sono i quarti nel Challenger di Medellin, finendo l'annata in 450ª posizione.


title: Nicolás Massú

text: Il declino prosegue la stagione successiva, in cui l'unico ATP che disputa è quello di gennaio a Viña del Mar. Il resto dell'anno gioca solo Challenger e l'unico risultato discreto è la semifinale nel torneo di Quito. Nuovi problemi fisici e scarsi risultati portano alla sua esclusione dalle Olimpiadi di Londra. Prova a dare una svolta nel 2013 prendendo come allenatore Horacio de la Peña, ma i risultati non arrivano. La sua ultima partita nel circuito ATP, e unica dell'anno, la perde al primo turno di Viña del Mar. Inizia quindi una serie di sconfitte al primo turno nei tornei Challenger che lo portano ad annunciare il ritiro a fine agosto 2013.


title: Nicolás Massú

text: Alla fine del 2013 diventa il nuovo capitano non giocatore della squadra cilena di Davis, con Marcelo Ríos come assistente. Celebra il suo addio al tennis a Santiago del Cile nel novembre dello stesso anno sconfiggendo in un incontro esibizione David Nalbandian, che a sua volta si era ritirato in quel periodo. Nel marzo 2019 entra nello staff tecnico di Dominic Thiem, e solo 10 giorni dopo il campione austriaco si aggiudica il torneo di Indian Wells, primo titolo Masters 1000 in carriera, trionfando in finale sul n° 4 del mondo Roger Federer. Considerato un giocatore più adatto alla terra battuta, sotto la guida di Massú Thiem compie significativi progressi sui campi in cemento, nel 2020 raggiunge la finale agli Australian Open, trionfa agli US Open e raggiunge il terzo posto nella classifica mondiale.


title: Nicolás Massú

text: Prediligeva le superfici in terra battuta, che gli consentivano maggiori spostamenti dal lato del diritto, il suo colpo migliore. Tuttavia, nel corso della carriera, è riuscito ad ottenere soddisfacenti risultati anche sul cemento e altre superfici veloci, grazie a miglioramenti importanti nel servizio e nel gioco a rete, ottenuti dedicandosi ad una pratica costante del doppio.


title: Attilio Nostro

text: Nasce a Palmi, in provincia di Reggio Calabria e nella diocesi di Mileto, il 6 agosto 1966. Quasi ventenne, con la famiglia lascia i luoghi natali, segnati dalla disoccupazione, per stabilirsi a Roma.


title: Attilio Nostro

text: Avviato a fare il commercialista, si avvicina alla fede da adulto, dopo la morte del fratello, durante un viaggio ad Assisi.


title: Attilio Nostro

text: Dopo essere entrato nel Pontificio Seminario Romano Maggiore e aver conseguito il baccalaureato in filosofia e teologia presso la Pontificia Università Gregoriana, ottiene la licenza in studi su matrimonio e famiglia presso la Pontificia Università Lateranense.


title: Attilio Nostro

text: Il 2 maggio 1993 è ordinato presbitero, nella basilica di San Pietro in Vaticano, da papa Giovanni Paolo II.


title: Attilio Nostro

text: Dal 1993 è vicario parrocchiale della parrocchia di Santa Maria delle Grazie al Trionfale e, concluso questo incarico, viene trasferito come vicario parrocchiale della parrocchia di Gesù Divino Lavoratore in Roma dal 1995 al 2001. Svolge poi il ruolo di parroco della parrocchia di San Giuda Taddeo in Roma dal 2001 al 2014. Dal 2011 è prefetto della XIX prefettura della diocesi di Roma per un quadriennio. Nel 2014 diviene parroco della parrocchia di San Mattia a Roma e docente di religione cattolica presso il Liceo Scientifico Nomentano.


title: Attilio Nostro

text: Il 19 agosto 2021 papa Francesco lo nomina vescovo di Mileto-Nicotera-Tropea; succede a Luigi Renzo, precedentemente dimessosi per motivi di salute. Il 25 settembre seguente riceve l'ordinazione episcopale, nella basilica di San Giovanni in Laterano, dal cardinale Angelo De Donatis, vicario generale per la diocesi di Roma, coconsacranti Fortunato Morrone, arcivescovo metropolita di Reggio Calabria-Bova, e Francesco Massara, arcivescovo di Camerino-San Severino Marche e vescovo di Fabriano-Matelica. Il 2 ottobre prende possesso della diocesi.


title: Attilio Nostro

text: Il 6 maggio 2022 viene eletto segretario della Conferenza episcopale calabra, subentrando a Giuseppe Schillaci, trasferito alla diocesi di Nicosia.


title: Attilio Nostro

text: "Inquartato d'azzurro e d'oro: nel 1º alla rosa dell'ultimo; nel 2º a tre burelle ondate del primo, sostenenti una nave rivoltata al naturale da cui scende una rete da pesca di nero; nel 3º al ramo di fiori di nardo al naturale posto in banda; nel 4º al palmizio del secondo."


title: Attilio Nostro

text: Lo stemma di monsignor Nostro è caratterizzato da un insieme di elementi simbolici che da un lato richiamano le sue origini e dall'altro sono un riferimento alla sua missione episcopale. In particolare, nello scudo sono presenti 4 elementi: la rosa, la barca con una rete da pesca, un fiore di nardo e una palma.


title: Attilio Nostro

text: Il motto episcopale di monsignor Attilio Nostro è scritto in latino ed è "Pauper lucerna cælestia quaerens", cioè "Una povera lampada che cerca i cieli" e si ispira ad alcuni versi di una poesia del beato Francesco Mottola, ovvero "«Io sono una povera lampada ch’arde…»", "«…Arde ancora la fiamma e, finché il povero vaso di coccio non andrà in frantumi, arderà – cercando i cieli»".


title: Enzo Ghigo

text: Dirigente del gruppo Publitalia-Fininvest, il cui proprietario era Silvio Berlusconi, nel dicembre del 1993 entrò in politica, spinto da Marcello Dell'Utri, facendosi promotore del movimento Forza Italia in Piemonte. Eletto deputato tra le file degli azzurri nel 1994, in seguito alle elezioni regionali del 1995 divenne presidente della regione Piemonte, venendo confermato alle successive regionali del 2000. Alle regionali del 2005 fu sconfitto dalla candidata de L'Unione Mercedes Bresso, esponente dei Democratici di Sinistra; ricoprì tuttavia l'incarico di consigliere regionale, divenendo capogruppo di Forza Italia.


title: Enzo Ghigo

text: In vista delle elezioni politiche del 2006, rifiuta l'offerta di candidarsi a sindaco di Torino; viene invece eletto senatore per Forza Italia in Piemonte, durante la legislatura è stato membro della Commissione Igiene e Sanità.


title: Enzo Ghigo

text: Grande appassionato di ciclismo, nell'aprile 2015 è stato eletto presidente della Lega del Ciclismo Professionistico, organismo dipendente dalla Federazione Ciclistica Italiana, succedendo nell'incarico all'ex ministro dell'Interno democristiano Vincenzo Scotti.


title: Thomas Lüthi

text: Giovanissimo cominciò la sua carriera motociclistica con le minimoto, divenendo campione nazionale nel 1997 ed europeo nel 1999. Passato alle motociclette della classe 125, dopo buoni risultati ottenuti da dilettante, nel 2002 il team Elit Grand Prix gli diede la possibilità di correre con la Honda dal GP di Germania in poi, in sostituzione di Jakub Smrž, ottenendo come miglior risultato un nono posto in Portogallo sul bagnato e terminando la stagione 27º con 7 punti.


title: Thomas Lüthi

text: Nel 2003 corse invece l'intera stagione della 125 ed ottenne il suo primo podio grazie ad un secondo posto al GP di Catalogna (vinto di misura in volata dallo spagnolo Daniel Pedrosa, futuro campione del mondo). Nella restante parte dell'annata Lüthi ottenne un quarto posto in Malaysia e concluse la stagione in 15ª piazza con 68 punti iridati.


title: Thomas Lüthi

text: Nella stagione 2004 un infortunio capitatogli durante il GP d'Italia lo condiziona negativamente per tutto l'anno, impedendogli non soltanto di correre i successivi tre Gran Premi ma anche di acquistare una forma fisica decente. La deludente stagione si concluse con un misero 25º posto frutto di soli 14 punti, ottenuti tra l'altro tutti nelle ultime tappe del calendario. Il suo miglior piazzamento è stato un undicesimo posto in Malesia; il suo compagno di squadra è stato Dario Giuseppetti.


title: Thomas Lüthi

text: La stagione 2005 sarà per lui quella della consacrazione: dopo un ritiro, un terzo ed un quarto posto nelle prime tre corse, vinse il quarto appuntamento della stagione, in Francia, ed incominciò la sua rimonta al vertice, che si sarebbe conclusa dopo un'altra decisiva affermazione in Repubblica Ceca. Inizia così un duello con il finlandese Mika Kallio. Emblematico il duello serratissimo con il finlandese in Malesia, dove Lüthi riuscì a precederlo di soli due millesimi di secondo. Seguirono altre gare dove lo svizzero seppe fare meglio del rivale, approfittando di un mancato rispetto di un ordine di scuderia in Qatar da parte di Gábor Talmácsi, compagno di Kallio, e di una scivolata dello stesso Kallio all'ultimo giro del GP di Turchia, dove il pilota elvetico rimase in piedi con freddezza e raccolse punti importanti per presentarsi in vantaggio all'ultima corsa a Valencia. In Spagna, Lüthi aveva bisogno di un risultato modesto (un 13º posto) per fregiarsi del titolo, risultato che sarebbe bastato anche se Kallio fosse riuscito a vincere. Lüthi, messo sotto pressione per la posta in palio, decide di fare il ragioniere ottenendo il nono posto, risultato sufficiente a garantirgli il titolo. Con questo successo iridato, Lüthi riporta il titolo mondiale in Svizzera, 20 anni dopo Stefan Dörflinger che era riuscito a vincere nel 1985 il titolo della classe 80. Gli altri podi sono stati i seguenti: primo in Australia, secondo in Italia, Germania e Giappone. Ha ottenuto anche cinque pole position (Francia, Repubblica Ceca, Malesia, Australia e Turchia. I punti totali sono stati 242. Nel 2006 Lüthi non riesce a confermarsi sui livelli della precedente stagione, ottenendo solo una vittoria in Francia e terminando la stagione 8º con 113 punti. In questa stagione il suo compagno di squadra è stato Sandro Cortese.


title: Thomas Lüthi

text: Nel 2007 passa alla classe 250, rimanendo nello stesso team ma passando alla guida di una Aprilia RSV 250. Ottiene quattro quarti posti (Qatar, Catalogna, San Marino e Portogallo) e termina la stagione in 8ª posizione con 133 punti. Nel 2008 ottiene un secondo posto in Olanda e un terzo posto in Italia e termina la stagione 11º con 108 punti. In questa stagione è stato costretto a saltare i GP di Giappone e Australia a causa di una lesione rimediata nelle prove del GP d'Indianapolis. Nel 2009 ottiene come miglior risultato tre quarti posti (Italia, Malesia e Comunità Valenciana) e termina la stagione 7º con 120 punti.


title: Thomas Lüthi

text: Nel 2010 corre nella nuova classe Moto2 con una Moriwaki MD600 nel team Interwetten Moriwaki Moto2, ottenendo tre secondi posti (Gran Bretagna, Paesi Bassi e Catalogna) e due terzi posti (Spagna e San Marino) e terminando la stagione al 4º posto con 156 punti. Nel 2011 rimane nello stesso team, questa volta alla guida di una Suter MMXI. Ottiene una vittoria in Malesia, un secondo posto in Spagna, un terzo posto in Qatar e una pole position in Malesia e termina la stagione al 5º posto con 151 punti. Nel 2012 ottiene una vittoria in Francia, due secondi posti (Catalogna e Repubblica Ceca), due terzi posti (Spagna e Portogallo) e una pole position in Qatar e conclude la stagione al 4º posto con 191 punti. Nel 2013 ottiene un secondo posto in Australia e cinque terzi posti (Catalogna, Repubblica Ceca, Gran Bretagna, Malesia e Giappone) e termina la stagione al 6º posto con 155 punti. In questa stagione è costretto a saltare i Gran Premi di Qatar e Americhe per lesioni a braccio e gamba destri rimediate in un test sul circuito di Valencia.


title: Thomas Lüthi

text: Nel 2014 il pilota svizzero torna alla vittoria in occasione del GP del Giappone, non vinceva una gara da quasi due anni e mezzo, sono passate infatti ben 42 gare dalla sua ultima affermazione, ottenuta al Gran Premio di Francia del 2012. Si ripete in seguito vincendo anche il GP della Comunità Valenciana, realizzando anche un secondo posto in Australia e un terzo posto in Qatar, terminando la stagione al 4º posto con 194 punti, primo pilota in classifica dotato di motocicletta Suter MMX2. Nel 2015 rimane nello stesso team, questa volta alla guida di una Kalex. Ottiene una vittoria in Francia, un secondo posto in Malesia, un terzo posto in Qatar e a valencia, una pole position in Malesia. Chiude la stagione al quinto posto con 179 punti.


title: Thomas Lüthi

text: Nel 2016 rimane nello stesso team, grazie al quale ottiene quattro vittorie (Qatar, Gran Bretagna, Giappone e Australia), un secondo posto in Comunità Valenciana e un terzo posto in Francia e tre pole position (Francia, Olanda e Australia) e termina la stagione al 2º posto con 234 punti. In questa stagione è costretto a saltare il Gran Premio della Repubblica Ceca a causa di un trauma cranico rimediato nelle qualifiche del GP. Nel 2017 rimane nello stesso team. Ottiene due vittorie (Repubblica Ceca e San Marino), cinque secondi posti (Qatar, Americhe, Italia, Catalogna e Olanda), tre terzi posti (Argentina, Francia e Austria) e una pole position in Francia. In questa stagione è costretto a saltare i Gran Premi di Malesia e Comunità Valenciana a causa di un infortunio alla schiena rimediato nelle qualifiche del GP della Malesia. Chiude la stagione al secondo posto in classifica piloti con 243 punti ottenuti.


title: Thomas Lüthi

text: Nel 2018 passa in MotoGP, alla guida della Honda RC213V del team Marc VDS Racing; il compagno di squadra è Franco Morbidelli. La stagione si rivela però molto deludente per il pilota elvetico, che non ottiene punti.


title: Thomas Lüthi

text: Nel 2019 corre in Moto2, con la Kalex del team Dynavolt Intact GP; il compagno di squadra è Marcel Schrötter. Ottiene una vittoria nel Gran Premio delle Americhe, quattro secondi posti (Qatar, Catalogna, Giappone e Comunità Valenciana) e due terzi posti (Italia e Australia) e un secondo posto in Malesia e chiude la stagione al 3º posto con 250 punti. Nel 2020 corre con lo stesso team e compagno di squadra della stagione precedente. Ottiene come miglior risultato un quinto posto in Francia e termina la stagione all'11º posto con 72 punti. Nel 2021 passa alla guida della Kalex del team Pertamina Mandaliak SAG; il compagno di squadra è Bo Bendsneyder. Ottiene come miglior risultato un nono posto in Austria e termina la stagione al ventiduesimo posto con 27 punti. Questa sarà la sua ultima stagione da pilota.


title: Black Tide - Un caso di scomparsa

text: Il film, di genere noir, è stato distribuito in Francia dal 18 luglio 2018. In italia il film è stato distribuito nelle sale dal 22 novembre 2018.


title: Black Tide - Un caso di scomparsa

text: Il film ruota attorno alle indagini sulla misteriosa sparizione di Dany Arnault, sedicenne dalla vita apparentemente perfetta. Il caso è affidato al comandante della polizia François Visconti. Abbandonato dalla moglie è aggressivo, laido, maleducato, misogino, e assolve con poco interesse i doveri di genitore di un adolescente forse coinvolto in un traffico di droga. Le ricerche partono con la denuncia della madre di Dany, Solange, donna che si occupa con dedizione anche della figlia down, ha un marito marinaio sempre assente e nasconde un terribile segreto. L’inchiesta si dipana tra false piste (inizialmente si pensa a una fuga del ragazzo per aderire alla jihad) e l’intervento del vicino di casa professore e aspirante scrittore frustrato Yann Bellaile, sospettato di aver avuto una relazione intima col liceale e di essere responsabile della sua scomparsa. Lui, se da una parte manipola i fatti con telefonate anonime e messaggi allo scopo di prepararsi alla stesura del suo romanzo, dall’altro indirizza il poliziotto verso la soluzione dell’enigma.


title: Black Tide - Un caso di scomparsa

text: Dopo il suo rilascio in Francia il sito di Allociné ha registrato una media dei voti di 2,5/5 in base alle recensioni della stampa specializzata.


title: Giancarlo Cella

text: In origine ala sinistra, poi mezzala, mediano e infine utilizzato nel ruolo di libero, ha ricoperto tutti i ruoli ad eccezione di quello terzino sinistro


title: Giancarlo Cella

text: Cresciuto nella Bobbiese e quindi nel , esordisce in prima squadra nel campionato di Campionato Interregionale 1957-1958: a causa di un'epidemia di influenza asiatica molti giocatori sono indisponibili, e Giancarlo viene schierato dall'allenatore Oreste Barale come ala sinistra, nella sconfitta sul campo della del 13 ottobre 1957. Nel 1958 passa all'allora , con cui debutta in Serie A nella stagione 1958-1959, poco più che diciottenne, il 19 ottobre 1958 contro la . Milita tra i granata per sei stagioni, intervallate da una stagione in prestito in Serie B al Novara, risultando una delle "bandiere" dei piemontesi nei primi anni sessanta. Nel 1962 è nel novero dei giocatori visionati dalla Commissione tecnica per gli imminenti Mondiali in Cile, ma un infortunio nel finale di campionato gli preclude la convocazione e l'esordio in Nazionale.


title: Giancarlo Cella

text: Nel 1965 viene ceduto al , dove milita una sola stagione chiusa con la retrocessione degli etnei in Serie B, quindi si trasferisce all'Atalanta, con cui disputa altri due campionati in massima serie, contendendo il ruolo di libero titolare a Piero Gardoni. Nel 1968 viene acquistato dall'Inter, dove è chiamato a sostituire Piero Dotti successore di Armando Picchi: vi resta tre stagioni, le prime due scendendo in campo con una certa continuità (18 presenze in campionato in entrambe le stagioni), la terza da rincalzo (6 presenze nella stagione 1970-1971, nella quale i nerazzurri si aggiudicano il loro undicesimo scudetto).


title: Giancarlo Cella

text: Dopo 12 stagioni nel massimo campionato conclude la carriera nel , con cui conquista la salvezza nel campionato di Serie C 1971-1972.


title: Giancarlo Cella

text: In carriera ha totalizzato complessivamente 235 presenze e 7 reti in Serie A e 32 presenze e 7 reti in Serie B. È uno dei tre giocatori di movimento (con Giovanni Barberis e Fábio Bilica) ad aver parato un calcio di rigore in Serie A: il 5 marzo 1961 nel corso di Bari-Torino della 22ª giornata ha sostituito al 53' fra i pali l'espulso Lido Vieri, neutralizzando subito dopo un tiro calciato da Paolo Erba.


title: Giancarlo Cella

text: Ha disputato, con la Nazionale Olimpica, le Olimpiadi di Roma 1960, chiuse dagli azzurri al quarto posto. In precedenza aveva disputato con la maglia azzurra gli Europei Juniores e i Giochi del Mediterraneo di Beirut, entrambi nel 1959. In totale con la maglia degli "azzurrini" ha collezionato 8 presenze con 2 reti.


title: Giancarlo Cella

text: Esordisce come allenatore sulla panchina del Piacenza, ricoprendo il ruolo di allenatore-giocatore nella seconda parte del campionato di Serie C 1971-1972. Rimane sulla panchina piacentina fino al 1974, ottenendo come miglior risultato il quarto posto nel campionato 1973-1974. Nelle stagioni successive ha proseguito la carriera di allenatore guidando il Suzzara, prima di ritornare all'Inter occupandosi delle giovanili e ricoprendo il ruolo di vice di Ilario Castagner nella stagione 1984-1985. Nel maggio-giugno 1982 ha guidato la prima squadra dell’Inter nella tourneeé in Sudamerica. Allena quindi (Interregionale), SPAL (Serie C1, sostituito a campionato in corso da Giovan Battista Fabbri) e ancora Suzzara, di nuovo in quinta serie. Dopo queste esperienze fa ritorno al Piacenza, dapprima come responsabile della scuola calcio e poi allenandone la Primavera fino al 1993, e infine guida la Bobbiese, tra i dilettanti.


title: Davide Agazzi

text: Centrocampista centrale molto dotato tecnicamente, possiede una buona visione di gioco, abile nei passaggi, gioca prevalentemente come regista.


title: Davide Agazzi

text: Cresciuto calcisticamente nel settore giovanile dell', l'11 luglio 2012 viene ceduto in prestito al , con cui inizia la carriera professionistica. Dopo aver disputato due stagioni da titolare con il club ligure, il 10 luglio 2014 passa, sempre a titolo temporaneo, alla .


title: Davide Agazzi

text: Il 31 agosto 2015 si trasferisce al ; il 12 dicembre dello stesso anno segna il suo primo gol tra i professionisti nel pareggio per 3-3 in casa del Melfi. Il 13 luglio del 2016 viene ceduto al Foggia.Trascorre due stagioni con i "Satanelli", conquistando una promozione in Serie B e la vittoria della Supercoppa di Lega Pro. Il 21 dicembre 2017 segna la sua prima marcatura in serie B, nel successo per 3-0 in casa sulla Salernitana.


title: Davide Agazzi

text: Il 13 luglio 2018 viene ceduto, sempre in prestito, al chiudendo la prima stagione con 30 gettoni nel campionato cadetto. Viene poi in seguito riscattato dal club amaranto, con cui firma un nuovo contratto valido fino al giugno del 2021. Il 21 settembre 2019 segna la sua prima rete con la maglia dei labronici nella vittoria per 2-1 in casa contro il .


title: Ferrari 458 Pininfarina Sergio

text: La Ferrari 458 Pininfarina Sergio o detta anche semplicemente Ferrari Sergio Pininfarina è una barchetta priva di tettuccio, disegnata da Pininfarina su licenza Ferrari, basata sulla Ferrari 458. È stata presentata, con un prototipo, in occasione del Salone dell'automobile di Ginevra nell'edizione 2013.


title: Ferrari 458 Pininfarina Sergio

text: La progettazione del prototipo si è ispirato alle Ferrari da corsa degli anni 70; la linea oltre che ad essere un esercizio di stile è stata concepita con un occhio di riguardo per l'aerodinamica che si presenta molto sofisticata.


title: Ferrari 458 Pininfarina Sergio

text: È stata progettata senza tettuccio perciò entrambi gli occupanti devono viaggiare con indosso abbigliamento tecnico, ovvero casco e tuta ignifuga.


title: Ferrari 458 Pininfarina Sergio

text: Tutta la meccanica è stata presa dalla Ferrari 458 Italia nella sua versione spider. Per cui è montato a bordo un motore V8 da 4.5 litri con una potenza di 570 CV.


title: Ferrari 458 Pininfarina Sergio

text: Differisce dalla versione in produzione, oltre che dal design, nella rigidità torsionale che è stata aumentata e nel peso che è stato ridotto di circa 150 kg.


title: Ferrari 458 Pininfarina Sergio

text: Le prestazioni della Pininfarina Sergio sono notevoli: è dotata di uno scatto nello 0-100 km/h in 3.4 secondi ed è accreditata di una velocità massima di 320 km/h.


title: Ferrari 458 Pininfarina Sergio

text: Il prototipo è stato successivamente adattato ad una produzione in piccola serie. Il primo esemplare delle sei auto costruite è stato consegnato ad Abu Dhabi, per essere esposta in occasione delle Finali Mondiali Ferrari che si sono tenute sul circuito di Yas Marina Island.


title: Bud Powell

text: Con Charlie Parker, Thelonious Monk e Dizzy Gillespie, Powell è stato una figura fondamentale per la nascita e sviluppo del be-bop e del jazz moderno in generale. Oltreché virtuoso del pianoforte è stato un notevolissimo compositore, il suo pianismo e le sue composizioni hanno "esteso ampiamente l'armonia jazz". Tutto il pianismo moderno gli è enormemente debitore: da Hank Jones a Bill Evans e tanti altri.


title: Bud Powell

text: Earl Rudolph “Bud” Powell nacque il 27 settembre 1924 a New York. La musica era un elemento fortemente presente nella sua famiglia: il nonno Zachary era un chitarrista di flamenco, il padre William un pianista di Stride piano, il fratello maggiore William Jr divenne un violinista e il minore un pianista di discreto successo. Intorno ai sei anni iniziò a prendere lezioni di pianoforte classico dal padre e si appassionò alla musica colta europea, in particolare a Bach, Mozart, Debussy, Beethoven, Chopin e Schumann, di cui è facile trovare traccia nelle sue opere successive. Possedeva capacità di apprendimento straordinarie: dopo pochi anni fu in grado di svolgere, dopo un solo ascolto, esecuzioni di Art Tatum e Fats Waller.


title: Bud Powell

text: Il soprannome “Bud”, secondo la spiegazione che lo stesso artista diede all'amico Francis Paudras, nacque proprio durante la sua infanzia; Bud e il fratello Richie giocavano nelle strade del quartiere di Harlem e spesso vi incrociavano un mendicante; un giorno questo si fece più pressante e sentendo il piccolo Richie chiamare il fratello "bros" (abbreviazione di "brother"), comprendendo "Bud", iniziò a chiamarlo con quel nome, e così lo stesso fecero Richie e tutti i bambini del quartiere.


title: Bud Powell

text: Uno dei migliori amici di Bud fu Elmo Hope con il quale affrontò i primi studi classici e condivise la passione per il Jazz. I due lasciarono la scuola nel 1938: Hope iniziò con una serie di recital di piano classico che gli portarono un discreto successo, mentre Bud cominciò a lavorare con il complesso del fratello maggiore William Jr e a partecipare come sideman a jam session nei locali del Greenwich Village e Harlem. Nel 1939 firmò il suo primo contratto con i Sunset Royals della cantante e trombettista Valida Snow.


title: Bud Powell

text: Bud Powell iniziò a frequentare assiduamente due locali: lo storico Minton's Playhouse e il Clarke Monroe's Uptown House dove i musicisti (Charlie Christian, Thelonious Monk, Dizzy Gillespie, Joe Gay e altri), destinati a diventare i maggiori esponenti di musica Jazz, avevano la possibilità di incontrarsi su un palco per scambiarsi idee e sperimentarne di nuove; in questi locali nacquero i principi che portarono la base tecnica del BeBop. A causa del blocco delle registrazioni, che avvenne tra il 1942 e il 1944, non è possibile comprendere quali musicisti influenzarono maggiormente il Jazz che diventerà BeBop, ma dai racconti dei frequentatori dei locali sembra che Bud Powell abbia partecipato al cambiamento.


title: Bud Powell

text: Nel Minton's Playhouse Powell conobbe Thelonious Monk, il pianista stabile del locale, che fin da subito colse le doti del giovane musicista, i due instaurarono ben presto un profondo rapporto di stima e d'amicizia; Bud, grazie al suo spiccato senso dell'armonia, aiutò spesso l'amico nelle sue composizioni e continuò a inserire nei suoi repertori i brani di Monk. Inoltre nel 1961 Bud scrisse un intero disco, A Portrait of Thelonious, dedicato all'amico, il quale ricambiò componendo, in onore di Powell, In Walked Bud e 52nd Street Theme.


title: Bud Powell

text: Nel 1944 il trombettista Cootie Williams, dopo essersi separato da Duke Ellington, creò una sua orchestra e coinvolse Bud Powell nella registrazione di 4 pezzi; Bud dimostrò ottime doti nell'accompagnamento e incise un breve assolo sulla traccia Blue Garden Blues .


title: Bud Powell

text: Lo stesso anno il musicista fu arrestato per ubriachezza e nel 1945 a Filadelfia ricevette una violenta manganellata (probabilmente per difendere Monk), di lì in poi iniziò a soffrire di gravi disturbi mentali tanto da essere ricoverato nell'ospedale psichiatrico del Pilgrim Hospital di Long Island per dieci mesi; questo fu solo il primo di cinque ricoveri subiti fino al 1955.


title: Bud Powell

text: Tra il 1946 e il 1947,dopo essersi unito al gruppo del contrabbassista John Kirby, Powell si inserì del tutto nella scena BeBop e ciò gli permise di incidere con Sonny Stitt, Kenny Clarke, Sarah Vaughan e J.J Johnson. Il 10 gennaio 1947 incise a suo nome e in trio i primi otto pezzi della sua carriera di leader, nei quali dimostrò di essere il pianista più moderno del jazz del suo tempo. Nel maggio dello stesso anno venne chiamato in studio da Charlie Parker per la registrazione di quattro brani in un quintetto composto da Miles Davis, Roach e Tommy Potter.


title: Bud Powell

text: Poco dopo il pianista fu ricoverato nuovamente nell'ospedale di Long Island nel quale fu sottoposto a elettroshock, cosa che, secondo l'amico Jackie McLean, contribuì ad annebbiargli la memoria.


title: Bud Powell

text: Una volta dimesso, poiché apparentemente migliorato, iniziò per Bud Powell uno dei periodi più creativi e produttivi della sua vita. Tra il 1949 e il 1951 incise la parte più importante del suo lavoro di artista. A partire dall'agosto del 1949 in una serie di sessions per Blue Note Records Bud, alla guida di un quintetto, gettò le basi di uno stile pianistico moderno: sia dal punto di vista solistico, importando e adattando i fraseggi tipici di Parker e Gillespie, sia dal punto di vista dell'accompagnamento, utilizzando accordi scarni ed incisivi. Le incisioni "Dance of the Infidels, Hallucinations, Bouncing with Bud, Tempus Fugit" testimoniano, oltre alla grandezza stilistico-esecutiva, anche un notevole talento compositivo.


title: Bud Powell

text: I due anni seguenti furono abbastanza positivi per Powell; suonò in molti club insieme a Rollins, registrò con George Russel e Max Roach per la Verve Records e con Sarah Vaughan in una serie di assoli pianistici. Nel maggio del 1951 incise nuovamente con un trio e si fece notare in particolare come compositore con la celebre "Un poco loco".


title: Bud Powell

text: Tre mesi più tardi, dopo una grave crisi, venne arrestato per possesso di stupefacenti ed in seguito internato per altri 11 mesi; venne poi trasferito in un altro ospedale fino al febbraio del 1953. In quel periodo subì un nuovo trattamento a base di elettroshock che lo rese ancor più instabile e lo indebolì anche fisicamente. Uscito dalla clinica si recò nella fattoria dei genitori a Willow Grove in Pennsylvania, dove la madre si presa cura di lui per un po' di tempo.


title: Bud Powell

text: Nonostante la debolezza fisica, Bud riuscì a suonare ad alti livelli per qualche tempo, prova ne è lo storico concerto alla Massey Hall di Toronto in compagnia di Dizzy Gillespie, Max Roach, Charles Mingus e Charlie Parker; di quell'evento sono memorabili gli assoli del pianista in A Night in Tunisia e Hot House.