title: Char B1

text: Il prototipo FCM 21 assomigliava al Char 2C, prodotto, non a caso, dalla stessa compagnia. Questo modello era il più leggero, con una massa di 15,64 t. La forma era molto allungata: misurava 650 cm in lunghezza ma soli 205 in larghezza. L'altezza era pari a 252 cm. La torretta, piuttosto grande, era la medesima del Char 2C. L'obice da 75 mm era posizionato, come nel precedente caso, in casamatta, al centro dello scafo. Il motore scelto era lo stesso Panhard del prototipo FAHM, ma in questo caso la velocità di punta era di soli 17,4 km/h. Il serbatoio era da 500 litri e permetteva un'autonomia di 175 km.


title: Char B1

text: Nel marzo 1925 Estienne decise di basare la futura produzione sulla meccanica del prototipo SRB. Tuttavia il modello definitivo avrebbe dovuto essere dotato dell'obice 75 mm, di una nuova cingolatura sviluppata dalla FCM e delle sospensioni del modello FAHM (questa caratteristica fu in seguito scartata). Inoltre, Estienne aveva alcune richieste: una ruota per l'aggiustamento della tensione del cingolo, regolabile dall'interno, un passaggio che permettesse l'accesso al motore anche dall'interno e un incremento della corazzatura frontale fino a 40 mm.


title: Char B1

text: Nel novembre 1925 la Renault ricevette l'ordine di costruire un modello di legno, che fu consegnato all'inizio del 1926. Su questa base, l'ingegner Alleaume, dipendente della Schneider, in collaborazione con la STCC ("Section Technique des Chars de Combat"), sviluppò un nuovo modello, provvisoriamente chiamato "Tracteur 30". Il 27 gennaio 1926 fu deciso di costruire tre prototipi del nuovo modello: uno sarebbe stato costruito dalla Renault, uno dalla FCM e l'ultimo dalla FAHM.


title: Char B1

text: Durante lo stesso anno la "Direction de l'Infanterie" ridefinì il concetto di "Char de Bataille" (Carro da Battaglia). Fu data maggiore enfasi al ruolo di supporto alla fanteria, ponendo in secondo piano il ruolo di contrasto dei carri avversari. Non era perciò necessario incrementare la corazzatura. Il peso fu limitato a 22 t e la velocità massima poteva risultare inferiore a 15 km/h. Fu ritenuto necessario dotare i nuovi carri di set radio, per meglio coordinare le azioni in battaglia; era quindi necessario un quarto uomo nell'equipaggio, come radiofonista.


title: Char B1

text: Il 18 marzo 1927 i contratti per i tre prototipi furono firmati. Il primo ad essere consegnato, nel gennaio 1929, fu il prototipo prodotto dalla Renault; tuttavia la torretta e l'obice furono consegnati e montati solo in aprile. Questo veicolo assunse il numero di serie di N°101. Il N° 102, che doveva essere prodotto dalla FAHM, fu invece prodotto sempre dalla Renault, che lo consegnò poco dopo il N°101. Nel settembre 1930 anche la FCM consegnò il suo prototipo, il N°103.


title: Char B1

text: Il peso del modello prototipo era di 25 t, superiore a quanto richiesto; tuttavia il carro poteva raggiungere la velocità di 28 km/h grazie ad un motore Renault 6 cilindri da 180 hp. La corazzatura massima era di 25 mm. L'armamento era costituito dall'obice da 75 mm, 2 mitragliatrici coassiali installate sulla torretta monoposto e due mitragliatrici montate frontalmente sullo scafo. Il serbatoio da 800 litri permetteva un'autonomia tra le 10 e 12 ore.


title: Char B1

text: A partire dal 6 maggio fino all'agosto del 1930, la commissione esaminatrice ("Commission d'Experiences des Matériels de Chars") sviluppò un programma di test; i risultati furono ampiamente soddisfacenti e vennero segnalati solo piccoli problemi. Il modello assunse la denominazione ufficiale di Char B. Il prototipo sviluppato dalla FCM si differenziava dal Renault per alcune caratteristiche meccaniche, fra le quali motore e trasmissione; anche questo prototipo fu attentamente testato, ma fu infine preferito il prototipo N°101.


title: Char B1

text: I tre prototipi non furono testati solo dal punto di vista tecnologico: essi furono altresì utilizzati per test di tipo tattico. Infatti, insieme ai carri pre-serie del modello Char D1, essi erano gli unici carri moderni di cui la Francia disponeva all'epoca. L'esercito francese era naturalmente interessato a studiare i nuovi mezzi, per delineare le future tattiche di impiego. Nell'ottobre del 1931 fu formata una piccola unità, il "Détachement d'Experimentation", alla quale furono assegnati i prototipi. A dicembre furono portati a Camp de Châlons per test operativi invernali. In settembre parteciparono alle manovre dell'esercito nello Champagne sotto il nome di "Détachement Mécanique de Combat". A partire dal 4 maggio 1933, il N°102 e il N°103 formarono il "Détachement d'Engins Blindés", una piccola unità inserita all'interno di una divisione motorizzata, destinata a test presso le basi di Coëtquidan, Mourmelon e nell'aprile 1934 presso Sissonne.


title: Char B1

text: Durante gli anni trenta divenne evidente che lo Char B doveva essere dotato di qualche armamento anticarro; tuttavia era ormai troppo tardi per pensare a una completa riprogettazione del veicolo. La soluzione fu trovata installando la torretta standard APX-1, già utilizzata dallo Char D2. La APX-1 era una torretta monoposto: perciò obbligava il capocarro a svolgere contemporaneamente le mansioni di comandante, servente e artigliere. La scelta fu però obbligata da motivi di budget e standardizzazione. Durante gli stessi anni fu anche aumentata la capacità difensiva, portando la corazzatura da 25 mm a 40 mm.


title: Char B1

text: I prototipi furono sottoposti a notevoli aggiustamenti, per soddisfare specifiche sempre più esigenti. Il 6 aprile 1934 fu impartito un primo ordine di sette Char B1. Il "B1" si riferisce ad una versione specifica fra i molti progetti simili in fase di sviluppo, quali Char B2, B3 e B B. Il Char B1 fu prodotto in 35 esemplari, fra dicembre 1935 e luglio 1937 (numeri di serie tra 101 e 135).


title: Char B1

text: Nel 1937 fu introdotto un nuovo carro della famiglia B1, denominato B1 bis; rispetto al suo predecessore era più pesante, dotato di un nuovo cannone, torretta modificata, nuovo motore, corazzatura migliorata (vedi: Tecnica).


title: Char B1

text: Questa versione fu la maggiormente prodotta: tra l'8 aprile 1937 e giugno 1940, furono consegnate 365 unità (numeri di serie fra 201 e 569). Prima dello scoppio della guerra la produzione procedette piuttosto a rilento: solo 129 erano stati costruiti prima del 1º settembre 1939. La produzione mensile fu incrementata successivamente: nel dicembre dello stesso anno furono prodotti 15 esemplari, nel marzo 1940 si raggiunse il picco di 45 unità.


title: Char B1

text: Contemporaneamente allo sviluppo del B1 bis, fu iniziato, nel 1935, lo sviluppo di una terza versione, il B1 ter.


title: Char B1

text: Lo scafo era completamente rinnovato; al suo interno trovava posto un meccanico, come quinto uomo d'equipaggio. La corazza del nuovo modello era incrementata fino a 75 mm; il peso saliva a 36,6 tonnellate. Fu quindi installato un nuovo e più potente motore da 350 hp. I costi di produzione furono contenuti rimuovendo il complesso sistema di trasmissione Neader. L'armamento rimaneva invariato; come unica modifica, l'obice fu dotato della capacità di muoversi orizzontalmente per ±5°, aumentando così la versatilità dell'arma. Furono costruiti solo cinque prototipi, poiché la produzione si concentrò sul modello B1 bis. Lo sviluppo di questa versione fu infine interrotto dalla resa della Francia, sopraggiunta nel giugno 1940.


title: Char B1

text: Già nel 1938 la ARL aveva iniziato a studiare la possibilità di installare sul B1 una torretta convenzionale in grado di montare un'arma da 75 mm. Durante l'occupazione tedesca questi progetti continuarono segretamente. Subito dopo la fine delle ostilità in Francia, nel 1944, questi progetti furono recuperati. Il carro che ne derivò fu lARL-44. Vedi voce ARL 44.


title: Char B1

text: Il B1 era un carro estremamente costoso da produrre: il costo per unità si aggirava attorno a 1,5 milioni di Franchi francesi.


title: Char B1

text: Il Char B1 servì nelle divisioni corazzate, le DCR ("Divisions Cuirassées de Réserve", in italiano "Divisioni Corazzate di Riserva" ). Queste erano unità altamente specializzate per l'offensiva e lo sfondamento delle linee fortificate nemiche. La 1º e 2º DCR avevano in organico 69 B1 ciascuna, mentre la 3º 68. Dopo l'invasione tedesca furono create svariate unità "ad hoc": la 4º DCR con 52 Char B1 e cinque compagnie autonome ("Compagnie Autonome de Chars") con in totale 56 carri (12 B1 e 44 B1bis).


title: Char B1

text: L'unica campagna a cui il B1 prese parte - nelle file dell'esercito francese - fu la battaglia di Francia nel maggio-giugno 1940; nonostante fosse un mezzo valido, non fu di grande aiuto all'esercito alleato per i seguenti motivi:


title: Char B1

text: Tuttavia, nei pochi scontri documentati, il carro resse discretamente il confronto con i carri tedeschi, terminando in maniera "onorevole" la sua carriera. In un'occasione a Stonne il 16 maggio 1940 (malgrado le fonti sulla campagna di Francia siano spesso imprecise) un singolo Char B1 "Eure" fu in grado di distruggere tredici carri armati tedeschi in pochi minuti, parrebbe quasi tutti carri armati Panzer III e Panzer IV (anche se forse almeno uno era un Panzer II). I cannoni da 37 mm e 20 mm usati dai tedeschi erano inefficaci nel penetrare, alle normali distanze di ingaggio, la spessa armatura di questo carro, ed anche i 75 mm corti dei Panzer IV (non ancora muniti di proiettili a carica cava) non erano in grado di distruggerlo con un singolo colpo. "Eure" fu in grado di tornare alle proprie linee nonostante fosse stato colpito un gran numero di volte.


title: Char B1

text: Dopo la sconfitta della Francia, 161 Char B1 furono catturati dai tedeschi. Questi furono inseriti nell'organico delle truppe tedesche con la denominazione di Panzerkampfwagen B-2 740 (f). Il carro non si prestava molto ad essere inserito all'interno delle unità di panzer tedeschi, per via della torretta monoposto; perciò furono utilizzati perlopiù come carri di seconda linea, d'addestramento, oppure in versioni modificate, di seguito riportate.


title: Char B1

text: Dopo la liberazione della Francia nel 1944, alcuni B1 furono recuperati dalle truppe della Francia libera; essi parteciparono alla cattura della base navale di Royan.


title: Char B1

text: Dal punto di vista tecnico, lo Char B1 era piuttosto sofisticato: esso adottava diverse soluzioni innovative per l'epoca. La sua stessa complessità, alla somma dei conti, era un difetto, e questo sia dal punto di vista dei costi di costruzione, sia per quanto riguardava la difficoltà di manutenzione.


title: Char B1

text: In più, ogni carro aveva a disposizione un team di 3 meccanici, che, in caso di necessità, potevano sostituire i membri dell'equipaggio.


title: Char B1

text: Le sospensioni erano molto complesse: esse erano costituite da 16 ruote d'appoggio per lato. Erano presenti tre grandi carrelli centrali, dotati di sospensione a molla; ogni carrello centrale montava altri due piccoli carrelli su cui erano poste le ruote d'appoggio. Alle estremità del treno di sospensione erano presenti delle ruote indipendenti - tre anteriori e una posteriore - dotate di sospensioni a balestra. La ruota di rimando anteriore era dotata di una sospensione indipendente, la cui rigidezza era regolabile dall'interno del carro, per regolare la tensione dei cingoli. Questa era una caratteristica piuttosto inusuale. Tutto l'apparato di sospensioni e di cingolatura richiedeva una notevole lubrificazione.


title: Char B1

text: Il B1 pesava circa 28 tonnellate. Lo scafo era composto da parti di acciaio imbullonate fra loro su uno scheletro di longheroni. La corazzatura massima era di 40 mm.


title: Char B1

text: I cingoli, di tipo avvolgente, davano al carro l'aspetto dei veicoli corazzati della Grande Guerra; questi, nonostante avessero il grave difetto di esporre il carro ai colpi sulle fiancate, garantivano una buona tenuta di strada e facilitavano l'operazione di accesso (e, all'occorrenza, di fuga) al carro grazie agli ingressi laterali, montati direttamente sul suo scafo. Inoltre le sospensioni risultavano protette dietro la corazzatura delle fiancate. Per l'ingresso e l'uscita dell'equipaggio era anche presente un portellone sul retro della torretta, una botola di emergenza nella parte posteriore del carro, dietro i tubi di scappamento, accessibile tramite il corridoio presente nel compartimento del motore e una botola sul fondo del carro.


title: Char B1

text: Il carro era spinto da un motore Renault 6 cilindri da 250 HP di produzione aeronautica con innesco a magnete; questo riusciva a spingere il mezzo, in condizioni ottimali, fino 28 km/h. L'avviamento era indotto da un motore elettrico oppure da un inusuale sistema ad aria compressa. Il motore, insieme alla trasmissione, era disposto nel compartimento posteriore dello scafo, separato dal compartimento dell'equipaggio da un setto ignifugo. La trasmissione incorporava un differenziale di tipo Naeder; questo sistema era piuttosto complesso e costoso, tuttavia era indispensabile poiché permetteva al carro di ruotare con precisione, consentendo il puntamento dell'obice. Il motore e la trasmissione erano situati nella parte centrale del compartimento posteriore; nella parte sinistra erano posti due serbatoi e il radiatore. Nella parte destra era presente un altro serbatoio e uno stretto corridoio che permetteva all'equipaggio di accedere parzialmente al motore rimanendo all'interno del carro. I serbatoi erano di tipo autosigillante. Delle ventole installate superiormente traevano aria per il raffreddamento all'interno del compartimento e la spingevano attraverso il motore fino al radiatore, dove veniva espulsa attraverso ad una grata ricavata nel lato sinistro del carro.


title: Char B1

text: La torretta era la piccola APX-1, monoposto, già usata sullo Char D2. Ad oggi, questa è ritenuta una delle principali criticità dello Char B1. Il carrista che la occupava, infatti, - solitamente il capocarro - doveva svolgere diverse mansioni importanti contemporaneamente: dirigere il carro, puntare e ricaricare l'arma. Quasi tutti i carri contemporanei delle altre nazioni, quali Germania, Regno Unito, Unione Sovietica, utilizzavano torrette abitabili da 2 o 3 carristi, che potevano così suddividersi i diversi compiti.


title: Char B1

text: Il B1 era dotato di un obice, di un cannone anticarro e di due mitragliatrici. L'arma principale era l'obice 75 mm SA 35 (lunghezza 17,1 calibri, velocità alla volata 260 m/s, elevazione +25º/-15º), montato in casamatta, nella parte anteriore destra del mezzo, all'interno di un apposito mantelletto saldato allo scafo; questo cannone era in grado di mettere fuori gioco qualunque carro tedesco del 1939-40, ma il fatto di essere montato in casamatta, anziché in torretta, ne rendeva impossibile il brandeggio (il 75 mm del B1 era regolabile solo in altezza), limitandone di conseguenza la versatilità e rendendo difficile il suo uso mentre il carro era in movimento. L'obice era dotato di un apparato scacciafumo, costituito da un compressore Luchard che spingeva il fumo fuori dalla canna dopo ogni colpo sparato. Questa caratteristica, standard nei cannoni navali, era inusuale per i carri armati dell'epoca. L'arma secondaria era il cannone anticarro 47 mm SA 34, montato in torretta; questo pezzo non era in grado di esprimere completamente il suo potenziale poiché era operata dal solo capocarro. Per la difesa ravvicinata il carro era dotato di due mitragliatrici 7,5 mm MAC 1931, montate rispettivamente sullo scafo e sulla torretta. Le munizioni erano stivate in rastrelliere ricavate nei lati o sotto il pavimento del compartimento dell'equipaggio; alcune erano anche stivate nel compartimento del motore.


title: Char B1

text: Il B1 bis era modificato in varie caratteristiche. Il cannone installato in torretta fu sostituito con il 47 mm SA 35 (lunghezza 34 calibri, velocità alla volata 780 m/s, elevazione ±18°), più lungo rispetto al precedente e con velocità alla volata più alta. La corazzatura fu incrementata fino a 60 mm frontali e 55 mm laterali; questi spessori lo rendevano virtualmente immune alle principali armi anticarro tedesche del 1940.


title: Char B1

text: La torretta fu sostituita con la APX-4, molto simile alla APX-1 ma più spessa (sempre monoposto); la medesima torretta era usata anche dal SOMUA S35. Il brandeggio era elettrico, ma per l'aggiustamento della mira era anche disponibile il classico sistema di rotazione manuale. La torretta aveva, a sinistra e destra, delle fessure per la visione esterna, dotate di episcopi. Al di sopra della torretta era installata una cupola, in grado di ruotare di 360°. All'interno di questa si trovavano i principali strumenti d'osservazione del capocarro: un periscopio binoculare e due episcopi.


title: Char B1

text: Il B1 bis raggiungeva la velocità di punta di 28 km/h, grazie ad un nuovo motore da 307 hp, a 6 cilindri, di origine aeronautica, raffreddato ad acqua. Per garantire l'adeguato raffreddamento del nuovo motore, la presa d'aria presente sul lato sinistro del carro fu ingrandita.


title: Char B1

text: Il peso complessivo del mezzo era pari a 32 tonnellate. Il raggio operativo diminuì rispetto al B1, poiché ad un incremento di peso e di potenza del motore, non corrispose un aumento di capacità del serbatoio. L'autonomia era di circa 180 km, non molto differente da altri carri dell'epoca. Tuttavia se carro viaggiava a 20 km/h, era in grado di consumare i 400 litri di carburante stoccati nei suoi serbatoi in sole sei ore. Per rimediare a questo limite, inizialmente i B1 bis furono equipaggiati con serbatoi esterni trainati, da 800 litri. Questa pratica fu rapidamente abbandonata; per garantire il rifornimento dei B1 furono inseriti nell'organico delle unità dei carri supporto Lorraine 37L, specificatamente costruiti per il trasporto di munizioni e carburante.


title: Char B1

text: All'inizio del 1940 la radio fu sostituita, passando dal modello ER53 all'ER51, che permetteva anche la comunicazione parlata, e non solo tramite codice morse. I carri di comando di battaglioni e compagnie erano invece dotati del modello ER55 che permetteva il contatto con le gerarchie superiori di comando.


title: Char B1

text: L'ultimo B1 rimanente è in esposizione alla "Association pour la Sauvegarde du Patrimoine Historique et Militaire (ASPHM)", vicino a Strasburgo, in Francia. Precedentemente era esposto al Fort de Seclin vicino a Lilla. È in pessime condizioni, con molte parti mancanti.


title: Jules Bonnot

text: Bonnot ha un'infanzia dolorosa: perde infatti la madre a soli cinque anni ed il fratello, morto suicida. Il padre lo alleva da solo. Dopo una carriera scolastica non brillante, inizia a lavorare a quattordici anni, facendo lavoretti di apprendistato in vari posti (comprese alcune officine), trovandosi spesso in conflitto con i suoi datori di lavoro. La prima condanna arriva a sedici anni per aver pescato di frodo e la seconda a diciassette per aver scatenato una rissa in una balera. Nel 1901 si sposa con una giovane donna, e per un periodo abbandona scioperi e attività politica, per dedicarsi alla famiglia. Bonnot e consorte partono per Ginevra, dopo pochi mesi dalla coppia nacque una figlia, Emilie, che però morì dopo pochi giorni. Dopo la morte della figlia si dedica nuovamente alla propaganda anarchica, suscitando così le attenzioni del governo svizzero, che lo espelle insieme alla moglie.


title: Jules Bonnot

text: I coniugi si stabiliscono a Lione, dove Jules trova lavoro in un'officina specializzata, grazie alla sua buona manualità in campo di motori. A febbraio del 1904 dalla coppia nacque un secondo figlio, fatto che comunque non distolse Bonnot dal suo attivismo politico. Anche a Lione si diffonde presto la sua fama di "agitatore e persona pericolosa", ed è costretto ad un nuovo trasloco. A Saint-Étienne, dall'ottobre 1905 ad aprile 1906, è meccanico in una ditta importante della città. La moglie di Bonnot viene presa come segretaria presso la Confédération générale du travail, sindacato operaio cui Bonnot è molto legato. La moglie poco dopo si innamora di un sindacalista, Besson, che aveva temporaneamente ospitato in casa i due coniugi e che la fa scappare insieme a lui e al figlio in Svizzera, lontana dal marito Jules.


title: Jules Bonnot

text: Dopo aver mandato alcune lettere disperate alla moglie per convincerla a tornare, Bonnot rimane disoccupato e, insieme ad altri disoccupati, reclutati principalmente tra gli "illegalisti" simpatizzanti della rivista "L'Anarchie", tra cui Raymond Callemin, forma la "Banda Bonnot", una banda di rapinatori che deruba le banche e i ricchi borghesi. Tra il 1906 ed il 1907 si esercita nello scassinamento delle casseforti. Diventa abilissimo e, dopo pochi anni, nel 1910, si reca a Londra dove lavora in qualità d'autista al servizio di Arthur Conan Doyle. Parla spesso con Conan Doyle e a volte fa trasparire la sua ammirazione per Marius Jacob, noto anarchico francese ed espertissimo ladro. Morì a seguito di uno scontro a fuoco con la polizia avvenuto a Choisy-le-Roi il 28 aprile 1912. Jules Bonnot è stato il primo ladro ad usare l'automobile per i suoi furti, ritenendola di importanza fondamentale, al punto da considerarla una vera e propria arma.


title: Picador

text: Il picador è una delle figure fondamentali della "corrida de toros." Si tratta di un cavaliere montato su un "caballo de picar", un cavallo pesante e di grandi dimensioni, specificamente addestrato e bardato in maniera caratteristica. Il suo compito è quello di preparare il toro durante il "tercio de varas" perché il torero possa affrontarlo nelle fasi successive. Ciò consiste principalmente nel provocarne le cariche, conficcandogli nel contempo la punta di 9 cm di lunghezza della "vara de picar", una particolare picca lunga 2 metri e 80 centimetri, con il manico impercettibilmente ricurvo in legno di frassino, nei muscoli del collo, per far sì che le ferite lo costringano poi a caricare ("embestir") senza mai sollevare la testa al disopra della linea del dorso, il che dà al torero la possibilità di ucciderlo con la spada.


title: Picador

text: Il "picador" è, insieme al torero, l'unica figura tra quelle che prendono parte a una corrida a indossare abiti con ricami in oro; ciò è dovuto al fatto che nelle corride più antiche il ruolo predominante era svolto dagli uomini a cavallo più che dai toreri a piedi.


title: Picador

text: Indossa un cappello a tesa larga e rotonda, un tempo preparato con pelle di castoro, oggi perlopiù confezionato in feltro. Alla gamba destra, che viene offerta al toro, sotto i pantaloni indossa la "gregoriana", un'armatura metallica che racchiude tutto l'arto, piede compreso, fino a metà coscia, con snodo al ginocchio, così chiamata dal nome del "picador" Gregorio che per primo la introdusse; la gamba sinistra, che si trova sul lato del cavallo opposto rispetto a quello presentato al toro, è invece protetta da un semplice parastinchi rigido ("mona") e il piede calza uno stivaletto robusto. Il piede sinistro deve essere libero perché è l'unico dei due a portare uno sperone, indispensabile per impartire i comandi al cavallo.


title: Picador

text: I "picadores" sono sempre presenti nelle vere "corridas de toros", mentre possono essere assenti nelle "novilladas", le corride in cui protagonisti sono toreri che non hanno ancora raggiunto il massimo grado ei tori sono più giovani e meno pesanti ("novillos"), nel qual caso si parla di "novillada sin picadores".


title: Picador

text: I "picadores" accedono alla "plaza de toros" sempre in numero di due, posizionandosi l'uno di fronte all'altro, in prossimità della "barrera", il recinto in legno dipinto di rosso che borda il "ruedo", cioè la parte dell'arena dove si svolge il combattimento.


title: Antonio Fontanesi

text: Figlio di Giuseppe Fontanesi e di Maddalena Gabbi, vive un'infanzia povera e disagiata che segna, con una vena malinconica ed idealista, tutta la sua opera pittorica.


title: Antonio Fontanesi

text: Nel 1832 si iscrive alla scuola comunale di belle arti di Reggio Emilia, allievo del professor Prospero Minghetti che lo spinge a specializzarsi in scenografie, decorazioni e nella pittura ad affresco di stampo classicista.


title: Antonio Fontanesi

text: Nel 1847 si trasferisce a Torino per partecipare da sottotenente alla Prima Guerra d'indipendenza, combattendo nei volontari lombardi di Garibaldi, ma la crudezza della guerra lo spinge a riparare prima a Lugano e poi, dal 1850 a Ginevra, dove risiede fino al 1865 a contatto con il paesaggista svizzero Alexandre Calame.


title: Antonio Fontanesi

text: In questo periodo entra in contatto con affermati pittori tra cui i francesi François-Auguste Ravier, Charles-François Daubigny e lo svizzero Alexandre Calame, che lo indirizzano alla pittura di paesaggio e ad aprirsi alle novità artistiche europee: a questo proposito, furono importanti i viaggi a Parigi (nel 1855 e nel 1861), in cui conosce Jean-Baptiste Camille Corot e i pittori naturalisti della scuola di Barbizon, i soggiorni a Crémieu nel 1858 e a Londra (nel 1865), dove ammira dal vivo le opere di Turner, di John Constable e di Thomas Gainsborough.


title: Antonio Fontanesi

text: Da tali viaggi, Fontanesi trova conferme al suo interesse per la pittura di paesaggio: se inizialmente ricerca un approccio diretto alla verità naturale - come nel quadro "Il sentiero nel castagneto", databile dal 1850 al 1855, riprende poi da Daubigny e da Corot vivaci effetti di luce e d'atmosfera, introducendoli in paesaggi tendenzialmente malinconici sentiti come espressione dell'animo, secondo i principi propri del Romanticismo.


title: Antonio Fontanesi

text: Nel 1861 è a Firenze per partecipare alla prima Mostra nazionale italiana dove entra in contatto con i macchiaioli senza esserne influenzato se non nei temi di alcuni dipinti degli anni successivi, quando nel 1867 si stabilisce nello studio fiorentino del pittore Cristiano Banti. La sua pittura resta venata di intimismo romantico ed assume un esplicito valore lirico ed evocativo, tardoromantico e, al tempo stesso, pre-simbolista ("Radura", databile dal 1860 al 1865).


title: Antonio Fontanesi

text: Nel 1868 viene chiamato a insegnare presso l'Accademia di belle arti di Lucca, mentre nel 1869 ottiene la cattedra di paesaggio alla Reale Accademia Albertina di Torino, città nella quale dipinge alcune tra le sue opere più note, tra cui "Aprile" (1873) e "Solitudine" (1875), che gli procurano notorietà; è anche tuttavia oggetto di invidie e incomprensioni da parte della critica, per cui a partire dal 1876 accettò un'esperienza biennale di insegnamento presso la Scuola tecnica di belle arti di Tokyo, dove introduce tecniche al tempo ignote in Asia, come il carboncino, il pastello, la pittura a olio e il ritratto dal vivo.


title: Antonio Fontanesi

text: Insoddisfatto dell'esperienza ed ammalato, nel 1878 ritorna al suo precedente incarico a Torino, dove produce le sue ultime opereː visioni fantastiche di squarci naturali indefiniti, accesi da bagliori spettrali ("Tramonto infuocato sulla palude" e "Le nubi" datato 1880, accolto molto negativamente dalla critica).


title: Antonio Fontanesi

text: Dopo aver tentato di stabilirsi in Francia, nel Delfinato, rimane fino alla morte a Torino, dove è sepolto nel Cimitero monumentale di Torino e ricordato da una targa, posta nell'androne del Museo Accorsi-Ometto.


title: Antonio Fontanesi

text: Nel 1901 la Biennale di Venezia gli tributa l'omaggio di una rassegna di dipinti intitolata "L'alba di Fontanesi", mentre il secondo centenario dalla sua nascita viene celebrato nel 2018 dall'Istituto nazionale per la grafica e dei Musei Civici di Reggio Emilia con la personale "Antonio Fontanesi e la sua eredità: da Pelizza da Volpedo a Burri", che illustra l'influenza esercitata dall'artista nei movimenti a lui successivi, come il Divisionismo e la Scuola di Rivara e nei suoi allievi come il torinese Enrico Reycend, Ambrogio Raffaele, Edoardo Gelli, Cino Bozzetti, Lorenzo Delleani, Carlo Stratta, Vittorio Bussolino, Simone Salassa, Tammar Luxoro e il figlio Alfredo Luxoro.


title: Antonio Fontanesi

text: È uno dei pittori italiani dell<nowiki>'</nowiki>Ottocento più significativi, rimasto a lungo poco noto al grande pubblico e scarsamente considerato dalla critica, se si eccettua l<nowiki>'</nowiki>interessamento di alcuni artisti, tra cui Carlo Carrà.


title: Antonio Fontanesi

text: La produzione si compone in prevalenza di paesaggi con uno stile fluido e basato sul chiaroscuro - che distingue grandi zone d'ombra e di luce - particolarmente efficace nel rendere le variazioni atmosferiche, anche grazie all'influenza, prima di Corot e dei Barbizonniers, poi di Constable e di Turner, che lo guidano a tonalità sempre più tendenti alla monocromia, con un segno nervoso e tormentato pur rimanendo entro schemi compositivi tradizionali; ciò comunque non impedisce al colore di manifestarsi con ricchezza e libertà, felicemente connesse con le novità artistiche del tempo, ma anche con un accento inconfondibilmente "lombardo".


title: Antonio Fontanesi

text: I suoi quadri mostrano anche una grande capacità evocativa e sono ricchi di lirismo e atmosfere malinconiche, romantiche e, secondo alcuni critici, pre-simboliste. Fontanesi infatti osserva e studia la realtà naturale, per cercarvi un motivo più profondo e universale e per ritrovare, rispecchiati, i sentimenti dell'animo umano: per questo motivo può essere ritenuto uno tra i pittori romantici italiani più intimamente partecipi al movimento romantico europeo, al pari di Giovanni Carnovali.


title: Antonio Fontanesi

text: Fanno parte della sua produzione anche acqueforti e litografie, caratterizzate dalle stesse ricerche di valori atmosferici perseguite nella pittura, con sintetici ed essenziali effetti di luce.


title: Fiore delle angiosperme

text: Il fiore delle Angiosperme è formato da "pezzi fiorali" con diversa struttura e funzione, derivanti dalla modificazione di foglie. L'elevata posizione filogenetica delle Angiosperme si manifesta con la grande variabilità delle strutture fiorali, che da Linneo in poi costituiscono il più importante carattere sistematico per la loro classificazione


title: Fiore delle angiosperme

text: L'asse fiorale, corrispondente alla porzione terminale del fusto, è detto ricettacolo o talamo e si presenta più o meno espanso in larghezza e generalmente poco allungato, con nodi molto ravvicinati. Nei gruppi più primitivi (come le Magnoliaceae) i pezzi fiorali s'inseriscono a spirale sul ricettacolo, nelle altre Angiosperme in "verticilli" formati da elementi inseriti alla medesima altezza.


title: Fiore delle angiosperme

text: Uno o più verticilli di pezzi fiorali dello stesso tipo formano una "parte del fiore". Il fiore completo è composto da quattro verticilli:


title: Fiore delle angiosperme

text: Detto anche "talamo", il ricettacolo è un'espansione più o meno sviluppata della porzione terminale dell'asse caulinare, sul quale s'inseriscono i verticilli fiorali nelle piante più evolute. Nelle piante a ovario è percettibile come una piccola espansione dello stelo sotto il calice oppure del tutto assente. Nelle piante a ovario infero o semiinfero può raggiungere un considerevole sviluppo.


title: Fiore delle angiosperme

text: In alcuni gruppi sistematici contribuisce a formare il frutto (ad esempio nelle specie con frutto a pomo).


title: Fiore delle angiosperme

text: La porzione esterna del fiore, composta dai primi due verticilli, è detta perianzio quando i due verticilli sono ben differenziati in calice e corolla. Il perianzio può svolgere una semplice funzione di protezione oppure una duplice funzione, comprendendo anche quella vessillifera. In altri casi ha una semplice funzione vessillifera, lasciando quella di protezione a organi estranei al fiore (brattee e guaine).


title: Fiore delle angiosperme

text: È l'involucro fiorale composto dai primi due verticilli fiorali quando questi sono indifferenziati. In questo caso i pezzi fiorali sono chiamati tepali.


title: Fiore delle angiosperme

text: Il perigonio è tipico delle Monocotiledoni, ma è presente anche nelle Dicotiledoni a impollinazione anemofila. Nella maggior parte dei casi ha una funzione di protezione rendendo il fiore poco appariscente, ma in alcuni gruppi sistematici, come ad esempio le Liliaceae assume una funzione vessillifera.


title: Fiore delle angiosperme

text: È il primo verticillo del perianzio quando si differenzia morfologicamente dal secondo verticillo. I pezzi fiorali che compongono il calice sono detti "sepali" e sono in genere di colore verde in quanto assumono una funzione di protezione. Ai fini della sistematica si distinguono due tipi di calice:


title: Fiore delle angiosperme

text: È il secondo verticillo del perianzio quando si differenzia morfologicamente dal primo. I pezzi fiorali che compongono la corolla sono detti petali e quasi sempre hanno colori dovuti alla presenza di antociani che mascherano la clorofilla. La corolla ha una funzione vessillifera pertanto è appariscente nei fiori a impollinazione entomofila. Ai fini della sistematica, si distinguono due tipi di corolla:


title: Fiore delle angiosperme

text: In molte specie l'uomo ha selezionato varietà che hanno la corolla composta da un numero indefinito di verticilli rendendo molto più appariscente il fiore. Queste varietà sono coltivate a scopo ornamentale o per la produzione di fiori recisi e tecnicamente sono dette "varietà a fiore doppio".


title: Fiore delle angiosperme

text: I fiori a impollinazione entomofila possono avere alla base dei petali delle ghiandole, dette nettari, che emettono un liquido zuccherino detto nettare. Lo scopo biologico del nettario è quello di integrare la funzione vessillifera della corolla attirando gli insetti pronubi, utilizzati come trasportatori del polline.


title: Fiore delle angiosperme

text: Landroceo è il terzo verticillo fiorale, formato dagli organi di riproduzione maschile, detti stami. Lo stame è composto da un filamento più o meno lungo che sorregge lantera. Ai fini sistematici è di grande importanza il numero e lo sviluppo degli stami, la loro disposizione, la forma delle antere e il modo in cui le antere si aprono liberando il polline.


title: Fiore delle angiosperme

text: Il numero degli stami può essere uguale o doppio a quello dei petali oppure superiore. Raramente si hanno specie con fiori che hanno un numero di stami inferiore a quello dei petali. In base al numero di stami si usa la seguente terminologia riferita ai fiori:


title: Fiore delle angiosperme

text: Alla sommità del filamento è inserita lantera, di forma allungata, ovoidale o globosa, spesso bi- o tetralobata. L'antera è composta da due teche, ciascuna contenente una o due sacche polliniche al cui interno si differenziano i granuli pollinici.


title: Fiore delle angiosperme

text: Detto anche pistillo, è la parte femminile del fiore, suddivisa in tre elementi morfologici le cui caratteristiche sono fondamentali per la classificazione botanica. Nella struttura più semplice il gineceo ricorda la forma di un fiasco, con una parte basale espansa detta ovario, composto da uno o più carpelli, una intermedia più o meno allungata (a volte assente) detta stilo, una terminale, di varia forma, detta stimma. Prendendo in considerazione il numero di pistilli si distinguono tre casi con la relativa terminologia:


title: Fiore delle angiosperme

text: I fiori con gineceo sincarpico o monocarpico hanno in genere un solo stilo sormontato da un solo stimma o da più stimmi, tanti quanti sono i carpelli.


title: Fiore delle angiosperme

text: Lovario è un organo cavo, suddiviso in una o più logge o loculi, al cui interno si formano i gametofiti femminili, detti ovuli. Gli elementi di distinzione ai fini sistematici sono il numero di logge ovariche, il numero di ovuli, il rapporto anatomico che l'ovulo ha con l'ovario, detto placenta e, infine, la posizione reciproca dell'ovario rispetto al ricettacolo e agli altri verticilli fiorali.


title: Fiore delle angiosperme

text: suddivisione in più loculi ha luogo in modo che le cavità si distribuiscono con simmetria radiale intorno all'asse dell'ovario. Le placente, infine, si dispongono sulla parete dell'ovario oppure nel lume centrale.


title: Fiore delle angiosperme

text: La posizione dell'ovario rispetto al ricettacolo è uno degli elementi di classificazione più importanti. In base a questo criterio si usa la seguente terminologia:


title: Fiore delle angiosperme

text: Lo stimma è la parte superiore del pistillo ed è l'organo sul quale si depositano i granuli pollinici all'atto dell'impollinazione. La forma e lo sviluppo dello stimma è un ulteriore elemento di classificazione. Può essere formato da un corpo unico, più o meno espanso, oppure suddiviso in lobi più o meno allungati fino a diventare filiformi.


title: Fiore delle angiosperme

text: Lo schema sopra descritto ha delle varianti in base alla presenza o meno dell'androceo o del gineceo. Il fiore tipo è ermafrodito pertanto è provvisto di entrambi gli organi di riproduzione. Un fiore ermafrodito può essere fisiologicamente unisessuale perché gli organi riproduttivi di uno dei sessi sono sterili.


title: Fiore delle angiosperme

text: I fiori unisessuali sono distinti in staminiferi o maschili, se provvisti del solo androceo, e in pistilliferi o femminili se provvisti del solo gineceo. In base alla disposizione dei fiori unisessuali, le piante sono dette monoiche, se provviste di fiori su cui si trovano organi sessuali maschili o femminili separati ma concomitanti su uno stesso individuo vegetale, o dioiche se i due sessi si trovano su individui vegetali distinti. In quest'ultimo caso si parla di piante maschili e piante femminili.


title: Fiore delle angiosperme

text: Un macroscopico elemento di classificazione, spesso utile a individuare determinate famiglie, è il grado di simmetria fiorale, riferito alla corolla o, più in generale, al perianzio. In base al grado di simmetria si distinguono le seguenti categorie di fiori:


title: Fiore delle angiosperme

text: Per i fiori zigomorfi si usa talvolta un termine specifico per indicare una particolare forma, specifica di determinate categorie sistematiche:


title: Julia Margaret Cameron

text: Era la figlia di James Pattle, un ufficiale inglese della British East India Company, e di Adeline de l'Etang, figlia di aristocratici francesi. Visse in Francia sino al 1838 quando tornò in India per sposare Charles Hay Cameron. Si trasferì a Londra nel 1848 quando il marito si ritirò dagli affari. Nel 1860 la famiglia Cameron acquistò una proprietà nell'Isola di Wight dopo aver visitato la tenuta del poeta Alfred Lord Tennyson. La proprietà venne chiamata "Dimbola Lodge" e ospita tuttora un museo e una mostra fotografica della Cameron.


title: Julia Margaret Cameron

text: Nel 1863, il marito dovette rientrare a Ceylon per seguire gli affari. Da quel momento la vita di Julia Margaret si svuotò aprendo spazio alla noia, rischiando di scivolare nella malinconia. Nel 1863 la figlia maggiore, Julia, le regalò un apparecchio fotografico con l’idea che un hobby potesse aiutarla a distrarsi. Ben presto la sottile ossessione si impadronì di lei. Organizzò il suo laboratorio con camera oscura in quella che lei ribattezzò "Glass House": altro non era che un pollaio da cui aveva sfrattato le galline, chiuso da vetrate e tendaggi. Negli anni praticò principalmente il ritratto e la rappresentazione allegorica di racconti e romanzi. Le sue immagini incorporano l'atmosfera sognante dell'epoca vittoriana, il leggero ""fuori fuoco"" restituisce eterei ritratti di bambini e di donne immerse nella natura.


title: Julia Margaret Cameron

text: Grazie alla sua fotografia divenne la prima donna ammessa alla "Royal Photographic Academy" (organizzazione fotografica fra le più antiche al mondo. Fondata a Londra nel 1853 con l'obbiettivo di promuovere l'arte e la scienza della fotografia). Dal 1874 iniziò a scrivere l'opera autobiografica "The Annals of My Glass House", dove espose la propria attività includendo difficoltà tecniche e progressi compiuti.


title: Julia Margaret Cameron

text: Tra i personaggi ritratti ci sono Charles Darwin, Alfred Lord Tennyson, Robert Browning, John Everett Millais, William Michael Rossetti, Edward Burne-Jones, Ellen Terry e George Frederic Watts. Su richiesta del poeta Alfred Lord Tennyson, Cameron illustrò il suo componimento "Idilli del re" ("Idylls the King") utilizzando personaggi in costume.


title: Julia Margaret Cameron

text: Nel 1875 la famiglia Cameron tornò a Ceylon, ma la sua attività fotografica fu impedita dal difficile reperimento dei materiali fotografici. Non si ha traccia di alcuna fotografia di quest'ultimo periodo.


title: Julia Margaret Cameron

text: Julia Margaret Cameron entrò nel mondo della fotografia senza conoscenze, era una dilettante e autodidatta. Questo non fu un ostacolo, al contrario, Cameron era orgogliosa del suo "status:" essere una fotografa professionista del diciannovesimo secolo voleva dire seguire i canoni e allo stesso tempo essere limitati. Preferiva essere libera in modo da poter interpretare il mondo secondo le proprie prospettive.


title: Julia Margaret Cameron

text: Le sue radici esotiche, l'educazione straniera, la personalità ambiziosa e generosa hanno permesso all'eccentrica donna di fare molte cose che probabilmente sarebbero state proibite ad altre donne del suo tempo. Molti la definirono come una donna di carattere che ascoltava i suoi desideri buttandosi nelle imprese con molta passione. Era coraggiosa, riflessiva, avventurosa e stravagante. Dedicò tutta la sua anima alla fotografia, era sempre pronta a cogliere l'inquadratura perfetta.


title: Julia Margaret Cameron

text: Una delle principali particolarità della sua arte era l'effetto sfuocato. Non si trattava di un errore, ma bensì di qualcosa di voluto e studiato nei minimi dettagli. Purtroppo ciò non venne compreso da tutti, infatti molti fotografi londinesi la definirono come una pazza con poca esperienza e tecnica.


title: Julia Margaret Cameron

text: L'atteggiamento controcorrente adottato da Julia Margaret Cameron lo si può riscontrare in uno dei personaggi più importanti della storia della letteratura inglese, la scrittrice Virginia Woolf, nata a Londra da una famiglia benestante. Tale citazione non è per nulla casuale, anzi, c'è un forte legame tra le due donne: Julia Margaret Cameron era la prozia di Virginia Woolf.


title: Julia Margaret Cameron

text: Virginia Woolf, influenzata e incuriosita dalla condotta della prozia, iniziò a raccogliere lettere, fotografie e altri documenti per la realizzazione del libro ""Fotografie vittoriane di uomini famosi e donne affascinanti"" pubblicato per la prima volta nel 1926. L'opera consiste in 24 fotografie, un saggio del critico d'arte inglese Roger Fly sulla fotografa Cameron e un racconto di 7 pagine sulla sua vita scritto dalla nipote. Woolf fu la prima a concretizzare e a rendere la vita di Julia Margaret Cameron di dominio pubblico, mentre precedentemente gli aneddoti su di lei venivano tramandati oralmente tra i membri della famiglia.


title: Julia Margaret Cameron

text: La scrittrice intraprese così un nuovo viaggio attraverso il quale riuscì a comprendere sempre più da vicino la grandezza artistica e la personalità della prozia. Con il passare del tempo, il lavoro divenne così avvincente ed entusiasmante che Woolf scrisse in una lettera indirizzata alla sorella Vanessa: "" I might spend a lifetime over her"". Virginia Woolf rimase stupita ed affascinata dalla vita di Julia Margaret Cameron, la definì una figura eccentrica e divertente, profondamente creativa e impulsiva. Divenne subito fonte di ispirazione per Woolf.


title: Serie A 2017-2018 (calcio femminile)

text: L'edizione 2017-2018 è stata la cinquantunesima edizione del campionato italiano di Serie A di calcio femminile. Il campionato è iniziato il 30 settembre 2017 e si è concluso il 12 maggio 2018. La squadra campione in carica era la . Il campionato è stato vinto dalla , che ha vinto ai tiri di rigore lo spareggio scudetto contro il .


title: Serie A 2017-2018 (calcio femminile)

text: Dalla Serie A 2016-2017 sono state retrocesse in Serie B il (dopo aver perso lo spareggio contro il ), il , il e la ; dalla Serie B 2016-2017 sono state promosse l', il , il e la , vincitrici dei quattro gironi di Serie B.


title: Serie A 2017-2018 (calcio femminile)

text: Il si è disimpegnato dall'attività, cedendo il proprio titolo sportivo per la partecipazione al campionato di Serie A alla neonata . Il e il neopromosso Valpolicella si apparentano con dei club maschili, rispettivamente l' e il , adottandone colori e identità sociali pur mantenendo le loro denominazioni.


title: Serie A 2017-2018 (calcio femminile)

text: Le 12 squadre partecipanti si affrontano in un girone all'italiana con partite di andata e ritorno per un totale di 22 giornate. La squadra prima classificata è campione d'Italia. Accedono alla UEFA Women's Champions League le prime due classificate.


title: Serie A 2017-2018 (calcio femminile)

text: Retrocedono direttamente in Serie B le squadre classificate alle ultime due posizioni (11ª e 12ª). Le squadre classificate al 9ª e 10ª posizione disputano un "play-out", in campo neutro con gara unica, contro le due squadre di Serie B perdenti gli spareggi promozione per ulteriori due posti in massima serie.


title: Serie A 2017-2018 (calcio femminile)

text: Con le campionesse uscenti della che lasciano pressoché immutata la squadra scudettata, tra le altre formazioni di vertice l' punta sulle britanniche Fishley e Lipman, mentre il inserisce nel suo "undici" titolare la slovena Eržen oltreché le giovani Mascarello e Mella. Si segnala in particolar modo il che, rimasto orfano di Milena Bertolini passata alla guida della nazionale italiana, affida al nuovo tecnico Gianpiero Piovani una rosa profondamente rinnovata con gli ingaggi delle ex AGSM Di Criscio e Giugliano, di Bergamaschi e Giacinti in attacco, e delle polacche Daleszczyk e Sikora.


title: Serie A 2017-2018 (calcio femminile)

text: Ciò anche per far fronte alla partenza del "blocco storico" delle leonesse di metà anni 2010, formato da elementi come Bonansea, Cernoia, Gama e Rosucci, accasatosi dalla neonata Juventus; l'entrata nel calcio femminile del club bianconero, affidato a Rita Guarino, catalizza l'interesse del mercato interno sicché prendono la strada di Torino anche l'altra ex bresciana Salvai, oltre a Boattin e Galli dall'AGSM e alla promettente Glionna dal , mentre all'estero le piemontesi pescano le scandinave Franssi, Hyyrynen e Isaksen, oltre a riportare in Italia la "numero 1" della nazionale Giuliani.


title: Serie A 2017-2018 (calcio femminile)

text: Le premesse della vigilia, che vedono le detentrici della Fiorentina, il Brescia e la nuova Juventus in prima fila per lo scudetto, sono parzialmente confermate da un campionato che s'incanala presto sull'asse Torino-Brescia. Le bianconere dimostrano di non patire l'impatto con la nuova realtà, cannibalizzando il torneo con una serie di vittorie consecutive che si protrae fino alla primavera, e legittimando le proprie ambizioni tricolori con i successi negli scontri diretti dicembrini, battendo dapprima a domicilio le biancoblù e poi regolando le viola davanti al pubblico amico: mentre per il Brescia la sconfitta di Mompiano è solo un passaggio a vuoto, in un percorso fin qui fatto anche per loro di sole vittorie, per la Fiorentina campione uscente il rovescio di Vinovo è il punto più basso di un girone di andata al di sotto delle aspettative, che le vede scivolare a –12 dalla vetta e di fatto abdicare anticipatamente nella difesa del tricolore.


title: Serie A 2017-2018 (calcio femminile)

text: Al giro di boa del campionato, dietro alle piemontesi che fanno loro il simbolico titolo d'inverno grazie a un percorso netto, le sole lombarde si dimostrano capaci di tenere un simile ritmo, pagando 3 lunghezze di svantaggio. Il dualismo prosegue nella tornata conclusiva, con le due rivali che fanno sempre più corsa a sé, assicurandosi peraltro con largo vantaggio la qualificazione alla Women's Champions League; anche trascinate dalle reti delle loro bomber, la bianconera Bonansea e la biancoblù Giacinti, quest'ultima capocannoniere a fine stagione. L'unica flessione stagionale della Juventus, arrivata in aprile, permette a un mai domo Brescia, nell'occasione "corsaro" a Vinovo, di agganciare la vetta; il turno seguente le torinesi incappano nella loro seconda e ultima sconfitta stagionale a Firenze, ma le bresciane non ne approfittano facendosi sorprendere tra le mura amiche dal Mozzanica, lasciando immutata la situazione generale. I risultati degli ultimi turni non cambiano la classifica, pertanto si rende necessario uno spareggio per assegnare lo scudetto: sul neutro di Novara sia i tempi regolamentari sia i supplementari si chiudono a reti bianche, sicché tocca ai tiri di rigore decretare la vittoria della Juventus, campione d'Italia alla sua stagione d'esordio.


title: Serie A 2017-2018 (calcio femminile)

text: Ancora uno spareggio è chiamato a decidere la parte bassa della classifica, dove la neopromossa Pink Sport Time e il San Zaccaria, penultime a pari punti, si giocano la salvezza: sul campo di Montesilvano hanno la meglio le pugliesi, relegando le romagnole alla retrocessione in Serie B insieme all'Empoli, quest'ultimo già declassato al termine della stagione regolare. Con questo successo la Pink Sport Time accede, insieme al Sassuolo, ai "play-out" interdivisionali contro le formazioni cadette uscite sconfitte dai "play-off": le due compagini di massima serie hanno la meglio rispettivamente di Pro San Bonifacio e , mantenendo entrambe la categoria.


title: Serie A 2017-2018 (calcio femminile)

text: Il campionato vive un'ulteriore appendice alle porte dell'estate, quando è ufficializzata la cessione del titolo sportivo del Brescia al neonato ; tuttavia, non verificandosi una formale acquisizione della licenza, i regolamenti UEFA non permettono ai rossoneri di ereditare dai biancoblù anche il diritto a partecipare alla Women's Champions League. Pertanto le terze classificate della stagione regolare, un costante Tavagnacco e una Fiorentina in netta ripresa nel girone di ritorno, sono chiamate a giocare la terza e ultima gara di spareggio di questo campionato, che rimette un palio l'ultimo posto utile all'Europa: ad Abano Terme sono le toscane a prevalere, andando ad affiancare la Juventus nel tabellone continentale.


title: Serie A 2017-2018 (calcio femminile)

text: Allo spareggio scudetto accedono il Brescia e la Juventus, che hanno concluso a pari punti al primo posto. La partita si è giocata allo stadio Silvio Piola di Novara.


title: Serie A 2017-2018 (calcio femminile)

text: Vista la cessione del titolo sportivo per la stagione 2018-2019 del all'A.C. Milan e la non trasferibilità del diritto di partecipazione alla UEFA Women's Champions League, conquistato sul campo dal Brescia, la Lega Nazionale Dilettanti ha decretato la disputa di uno spareggio tra le terze classificate, la e il , e la vincente dello spareggio acquisisce il diritto a partecipare alla UEFA Women's Champions League.


title: Serie A 2017-2018 (calcio femminile)

text: Allo spareggio salvezza accedono il Pink Sport Time e il San Zaccaria, che hanno concluso a pari punti al decimo posto. La vincitrice accede ai play-out, mentre la perdente retrocede in Serie B.


title: Serie A 2017-2018 (calcio femminile)

text: Agli spareggi promozione/retrocessione accedono la nona e la decima classificata in Serie A e le due squadre Serie B perdenti gli spareggi promozione. Gli spareggi si disputano in campo neutro e gara secca e le vincitrici sono ammesse in Serie A.


title: Acchiappatopi (DC Comics)

text: L'Acchiappatopi ("Ratcatcher") è un personaggio dei fumetti DC Comics, un criminale nemico ricorrente di Batman.


title: Acchiappatopi (DC Comics)

text: Lavorando presso l'ufficio d'igiene di Gotham City, Otis Flannigan imparò ad addestrare e a controllare i topi a suo piacimento. Dopo aver ucciso accidentalmente un uomo in una rissa, venne rinchiuso nel penitenziario di Gotham per dieci anni: una volta uscito rapì i quattro funzionari responsabili della sua condanna , tenendoli per cinque anni come prigionieri nelle fogne torturandoli ripetutamente con i suoi roditori. In questo periodo impazzì completamente e assunse l'identità dell'Acchiappatopi. I suoi piani vennero sventati da Batman, che dopo aver trovato il cadavere di uno dei quattro prigionieri lo raggiunse nel suo covo e lo sconfisse.


title: Acchiappatopi (DC Comics)

text: Tornato in prigione, tentò la fuga utilizzando i suoi topi, ma venne fermato da Dick Grayson, che al tempo indossava il manto dell'uomo pipistrello dopo gli eventi di . Divenuto un nemico ricorrente ma minore dell'uomo pipistrello, Acchiappatopi morì durante gli eventi di Crisi infinita, venendo polverizzato da un'unità OMAC sotto le spoglie di uno dei barboni con cui si era alleato.


title: Acchiappatopi (DC Comics)

text: Flannigan è in grado di comunicare e controllare veri e propri eserciti di topi, con i quali può commettere i più svariati misfatti utilizzandoli per attaccare i suoi nemici o rubare vari oggetti.


title: Acchiappatopi (DC Comics)

text: Egli inoltre ha la completa conoscenza delle fognature di Gotham, tanto da poterle usare come rifugio più volte. Inoltre ha studiato la piantina di Blackgate: in questo modo può usare facilmente i suoi topi per contrabbandare oggetti nella prigione e trovare nuove vie di fuga.


title: Acchiappatopi (DC Comics)

text: Acchiappatopi usa spesso armi a gas per contrastare i suoi nemici. Non è molto ferrato nel corpo a corpo, venendo sconfitto da Batman con estrema facilità.


title: Poecile palustris

text: La cincia bigia ("Poecile palustris" ()) è un piccolo uccello passeriforme appartenente alla famiglia dei Paridi.


title: Poecile palustris

text: Il piumaggio è castano sul dorso, sulle ali e la coda, più chiaro sull'addome con un caratteristico cappuccio nero e guance bianche.


title: Poecile palustris

text: Tra aprile e giugno la cincia bigia nidifica soprattutto nelle cavità preesistenti dei tronchi, utilizzando muschio, peli di lepri e di conigli selvatici. Vengono deposte 7-10 uova covate per circa 15 giorni.


title: Poecile palustris

text: Come tutte le cince anche la cincia bigia è un insettivoro. Integra comunque la dieta con piccoli frutti, semi e miele.


title: Poecile palustris

text: Diffusa in tutta Europa, vive prevalente nei querceti e nei boschi di caducifoglie in generale. Non è difficile però incontrarla nei parchi e giardini, soprattutto durante la stagione invernale.


title: SSC Aero

text: La SSC Aero è una supercar statunitense prodotta dalla Shelby Super Cars, ideata per stabilire il nuovo record di velocità per autovetture stradali.


title: SSC Aero

text: Prodotta in versione coupé uno dei suoi tratti distintivi è la presenza di portiere la cui apertura è verso l'alto invece che verso l'esterno. Il motore della versione standard è un V8 di 6.200 cm³ che raggiunge la potenza di 787 CV a 6.600 giri/min. Nella versione "TT" ("Twin Turbo") arriva alla potenza di 1.183 CV a 6950 giri/min.


title: SSC Aero

text: Le prove effettuate alla galleria del vento hanno rivelato la possibilità di velocità da record, raggiunte nel mese di settembre 2007 dopo che il primo tentativo effettuato nel mese di marzo dello stesso anno era fallito.


title: SSC Aero

text: La Ultimate Aero è la versione potenziata della Aero. Dotata di un propulsore V8 Chevrolet Supercharged da 1046 CV, ha un telaio realizzato in fibra di carbonio e titanio per contenere il peso a 1293 kg. Così configurata, ha una velocità massima di 400 km/h.


title: SSC Aero

text: Nel 2010 venne realizzata la Ultimate Aero II, la quale presentava ancora più innovazioni rispetto al modello precedente. La vettura era spinta da un propulsore V8 6.8 biturbo dalla potenza di 1.369 CV. Ciò permetteva il raggiungimento di una velocità massima di 443 km/h. Per adeguarsi alla potenza, il mezzo venne equipaggiato con un impianto frenante rappresentato da freni a disco carboceramici e da flap attivi che entravano in funzione durante la fase di decelerazione. Per contenere il peso la carrozzeria era realizzata in fibra di carbonio e dello stesso materiale erano composti i cerchi in lega.


title: SSC Aero

text: Ultimate Aero EV è la versione elettrica dell'auto di cui si è prodotto un prototipo nel febbraio 2009.


title: SSC Aero

text: Nel settembre 2007 la SSC Aero TT è riuscita a battere il record di velocità ufficiale su strada detenuto dalla Koenigsegg CCR di 386,159 km/h e quello (non ufficiale) della Bugatti Veyron di 408,47 km/h.


title: SSC Aero

text: Teatro dell'impresa è stata la Highway 222 dello stato di Washington, che era stata recentemente riasfaltata. Al volante il settantunenne Chuck Bigelow, che ha dovuto affrontare anche una curva a S a oltre 337 km/h per raggiungere la massima velocità nel rettilineo successivo. Il record è stato effettuato alla presenza degli ufficiali del Guinness dei primati secondo le linee guida previste per questo genere di tentativi. Per ricevere l'approvazione un veicolo deve percorrere entro un'ora per due volte il tracciato designato nei due sensi, dopodiché viene calcolata la media delle velocità massime raggiunte.


title: SSC Aero

text: Con 414,31 km/h nel primo passaggio e 410,24 km/h nel secondo, il record in via di approvazione ufficiale è adesso di 412,28 km/h.


title: SSC Aero

text: Nel giugno 2010 questo record è nuovamente passato alla Bugatti Veyron nella sua ultima versione, Super Sport senza limitatore.


title: Distance vector

text: In informatica e telecomunicazioni, l'instradamento distance vector (routing basato sul vettore delle distanze), noto anche come routing di Bellman-Ford perché basato sull'omonimo algoritmo, è un tipo di algoritmo di "routing dinamico", che tiene conto del carico istantaneo della rete.


title: Distance vector

text: Mentre gli algoritmi di tipo link state prevedono che ogni router sia informato dei cambiamenti occorsi nell'intera topologia della rete, i protocolli basati su distance vector - come RIP ed EIGRP - sono invece più leggeri: ogni router misura la distanza (secondo una metrica che può includere vari fattori) che lo separa dai nodi adiacenti ricevendo i dati dai router vicini. A partire da tali dati, utilizzando l'algoritmo di Bellman-Ford, il router costruisce una tabella che associa ad ogni destinazione conosciuta:


title: Distance vector

text: Periodicamente poi il router aggiorna le misure di distanza dai router adiacenti e comunica la propria tabella ai vicini. Dopo sufficienti scambi di informazioni, ciascun router potrà avere una riga per ogni altro nodo nella rete.


title: Distance vector

text: Un processo di aggiornamento è riportato qui di seguito: si consideri una sottorete come in figura. Si supponga che F abbia stimato i ritardi dai router vicini C, I e G.


title: Distance vector

text: Il valore totale migliore è 6, quindi F crea nella sua tabella di routing un valore associato ad A registrando il ritardo pari a 6 ms e la linea di trasmissione G.


title: Distance vector

text: Ogni router memorizza solo il primo passo dei percorsi che ha nella tabella. Questo implica che se A pubblica un percorso verso C, i vicini di A non possono sapere se sono stati inclusi da A nel percorso calcolato. Quindi:


title: Distance vector

text: Una parziale soluzione sono le tecniche di "Split horizon" e di "Poison reverse", che evitano di pubblicizzare le route attraverso le stesse interfacce di rete da cui hanno ricevuto le stime originali. L'introduzione di tempi di attesa prima di aggiornare una route scoraggia la formazione di cicli. Protocolli come EIGRP e DSDV evitano del tutto la formazione di cicli scambiando ulteriori informazioni.


title: Distance vector

text: Si supponga di avere una rete "lineare" A-B-C-D-E-F e che si interrompa il collegamento con A. Al momento di aggiornare la propria tabella, B noterà che non può più raggiungere A tramite il suo collegamento diretto. Tuttavia C (che è ancora inconsapevole della situazione) sta dichiarando di poter raggiungere A in due passi; B riterrà quindi di poter raggiungere A in tre passi tramite C.


title: Antonella Alessandro

text: Figlia dell'attore e doppiatore Bruno Alessandro, ha studiato alla Scuola di Teatro "La Scaletta" e ha un'intensa carriera teatrale alle spalle. Come doppiatrice ha dato voce a Kim Cattral nella serie tv "Sex and the City".


title: Antonella Alessandro

text: Tra i suoi lavori come attrice i film "In barca a vela contromano" (1997) di Stefano Reali, "La vita è un gioco" (2000) di Fabio Campus. Ha inoltre preso parte alla seconda terza stagione della fiction televisiva "Una donna per amico".


title: Antonella Alessandro

text: Ha partecipato inoltre ad una puntata di "Avanti un altro!" a tema New York arrivando al gioco finale.


title: Giorgio Careccia

text: In teatro ha recitato in "Tamburi di guerra" diretto da Stefano Sabelli, "Romeo e Giulietta", diretto da Stefano Sabelli (nella parte di Mercutio), "Amleto" diretto da Stefano Sabelli (Amleto), "Edipo Re" diretto da Ulderico Pesce (nella parte di Edipo), "Il pane loro" diretto da Ulderico Pesce (nella parte dell'operaio vedovo), "Cassaria" diretto da Pino Quartullo (Nebbia), "I promessi sposi - Opera moderna" diretto da Michele Guardì (nella parte di Ferrer), "Il lupo mannaro" diretto da Emanuele Gamba.


title: Giorgio Careccia

text: In televisione ha recitato nelle miniserie tv "Un anno a primavera", regia di Angelo Longoni, e "Il giudice Mastrangelo" di Enrico Oldoini, entrambe del 2005.


title: Giorgio Careccia

text: Nel cinema ha partecipato a vari cortometraggi e film come "Io non ho paura" (2003) di Gabriele Salvatores, "Non ti muovere" (2004) di Sergio Castellitto, "Le quattro porte del deserto" (2004) di Antonello Padovano, "Romanzo criminale" (2005) e "Vallanzasca" (2010) per la regia di Michele Placido, "Liscio" (2006) di Claudio Antonini, "Fine pena mai" (2008) di Davide Barletti e Lorenzo Conte.


title: Nuon Chea

text: Esponente del Partito Comunista di Kampuchea, fu tra i principali ideologi dei Khmer rossi. Era anche conosciuto come "Fratello numero due", perché era la seconda personalità più importante del commando Khmer Rossi dopo il leader Pol Pot durante il genocidio cambogiano (1975-1979).


title: Nuon Chea

text: Fu anche Primo ministro della Kampuchea Democratica per un breve periodo, dal settembre all'ottobre 1976. Dall'aprile 1976 al gennaio 1979 fu Presidente dell'Assemblea rappresentativa del popolo e Vicesegretario generale del Partito Comunista di Kampuchea.


title: Nuon Chea

text: Arrestato nel 2007, nell'agosto 2014 venne condannato all'ergastolo per crimini contro l'umanità, insieme a Khieu Samphan, dal competente tribunale internazionale e, successivamente, per genocidio. Morì il 3 agosto 2019 al Khmer-Soviet Friendship Hospital di Phnom Penh all'età di 93 anni.


title: Fotballklubben Lyn Oslo

text: Il Fotballklubben Lyn Oslo, meglio noto come Lyn Oslo, o più semplicemente Lyn, è una società calcistica norvegese con sede nella città di Oslo. Nel corso del 2010, la squadra ha dichiarato bancarotta ed è stata esclusa dalla 1. divisjon.


title: Fotballklubben Lyn Oslo

text: Il club è stato fondato il 3 marzo 1896 col nome Idrætsforeningen Lyn come società polisportiva: calcio, sci e salto con gli sci sono state tra le attività principali del club fin dall'inizio. Successivamente, sono state incluse anche tennis, bandy, hockey su ghiaccio e orientamento.


title: Fotballklubben Lyn Oslo

text: Il Lyn Oslo ha vinto il campionato in due circostanze (1964 e 1968) e il Norgesmesterskapet in otto occasioni (1908, 1909, 1910, 1911, 1945, 1946, 1967 e 1968).


title: Fotballklubben Lyn Oslo

text: Il Lyn ha conteso il primato cittadino al Vålerenga nel derby che negli anni è diventato noto come "Best i byen" (in italiano, migliore in città).


title: Fotballklubben Lyn Oslo

text: Il Lyn Oslo è stato fondato in data 3 marzo 1896 col nome di Idrætsforeningen Lyn. Nel 1902, assieme allo Spring e al Grane, è stato tra i membri fondatori della Norsk Fodboldunion, che successivamente sarebbe diventata Norges Fotballforbund, ossia la federazione calcistica norvegese. Nel 1908, il Lyn ha vinto il primo Norgesmesterskapet della sua storia, grazie al successo per 3-2 nella finale contro l'Odd. La squadra si è aggiudicata anche le successive tre edizioni della competizione.


title: Fotballklubben Lyn Oslo

text: Nel 1918, il calciatore Gunnar Andersen è diventato il primo vincitore dell'Egebergs Ærespris, premio norvegese riservato agli sportivi che si sono distinti in almeno due specialità: Andersen è stato premiato come saltatore con gli sci e per l'attività calcistica con il Lyn Oslo.


title: Fotballklubben Lyn Oslo

text: Nel 1926, è stato inaugurato l'Ullevaal Stadion, che sarebbe diventato l'impianto in cui il Lyn avrebbe giocato le sue partite casalinghe. La partita inaugurale ha visto contrapposte Lyn Oslo e Örgryte, formazione svedese. Benché l'iniziativa di costruire uno stadio fosse nata dall'Ullevål Idrettslag, è stato il Lyn Oslo a finanziare la maggior parte del budget necessario.


title: Fotballklubben Lyn Oslo

text: Nel 1945, il Lyn Oslo ha vinto il Norgesmesterskapet per la quinta volta nella sua storia, ai danni del Fredrikstad. Sono state necessarie tre partite per determinare un vincitore: dopo due pareggi per 1-1, la terza sfida si è conclusa con il successo del Lyn Oslo col punteggio di 4-0. Nel 1946, la finale è stata la stessa e il Lyn Oslo si è aggiudicato il trofeo per la sesta volta.


title: Fotballklubben Lyn Oslo

text: Nel 1964, il Lyn Oslo ha vinto il primo campionato della sua storia: la squadra ha chiuso la stagione con 10 vittorie, 6 pareggi e 2 sconfitte, aggiudicandosi il titolo. Nel 1967 è arrivato il settimo successo nel Norgesmesterskapet, ai danni del Rosenborg. Nel 1968, il Lyn Oslo ha centrato il "double" con l'accoppiata coppa-campionato: è stata la prima volta nella storia del calcio norvegese che una squadra riusciva ad ottenere questo risultato.


title: Fotballklubben Lyn Oslo

text: Nella Coppa delle Coppe 1968-1969, il Lyn Oslo ha raggiunto i quarti di finale della competizione, in cui è stato eliminato dal Barcellona. Nel campionato 1969 si è classificato all'ultimo posto, retrocedendo. Nel 1970 è ritornato nella massima divisione norvegese.


title: Fotballklubben Lyn Oslo

text: Negli anni successivi, il Lyn Oslo non si è aggiudicato alcun trofeo con la prima squadra. Nel campionato 2009, ha chiuso la stagione all'ultimo posto in classifica ed è retrocesso nella 1. divisjon. Nel 2010, il Lyn Oslo ha lasciato l'Ullevaal Stadion per passare al Bislett Stadion. Già da tempo, la società versava in crisi economica e per questo, il 30 giugno 2010, ha dichiarato bancarotta. La squadra è stata esclusa dal campionato 2010 e tutte le partite precedentemente disputate sono state annullate.


title: Fotballklubben Lyn Oslo

text: A questo punto, il Lyn Oslo ha preso il posto della sua squadra riserve nella 6. divisjon e ha giocato le partite casalinghe al Frogner Stadion. Successivamente, la squadra ha ricevuto la licenza formale per prendere il posto della squadra riserve e ha adottato il nome Lyn Fotball.


title: Fotballklubben Lyn Oslo

text: Nel 1896, è stato introdotto il primo stemma della storia del Lyn Oslo: si trattava di un distintivo color argento con un nastro azzurro. Era stato introdotto da Finn Hagemann, all'epoca presidente del club. Nel 1900, lo stemma è stato cambiato, forse perché quello precedente era ritenuto troppo formale. Il nuovo logo, elaborato da Leif Eriksen, prevedeva la scritta Lyn in giallo su uno sfondo bianco. Con i festeggiamenti del centenario dalla fondazione del Lyn Oslo, celebrato del 1996, è stato introdotto un nuovo stemma: un distintivo blu e giallo con la scritta Lyn per trasversale, attorniato da una ghirlanda. Nel 2001 è stato adottato l'ultimo logo, in cui è comparso il colore rosso presente sulle maglie: molto simile al precedente del 1996, è scomparsa la ghirlanda e nel distintivo la scritta Lyn è passata dal giallo al rosso.


title: Fotballklubben Lyn Oslo

text: Il Lyn Oslo ha giocato all'Ullevaal Stadion dalla sua inaugurazione nel 1926. Dopo il campionato 2009, la squadra ha traslocato al Bislett Stadion. Alla base di questa decisione c'è stato il risparmio economico che lo spostamento avrebbe derivato. Dopo la bancarotta, il Lyn Oslo ha cambiato nuovamente impianto e si è trasferito al Frogner Stadion.


title: Fotballklubben Lyn Oslo

text: Henning Berg detiene il record di maggior numero di panchine al Lyn Oslo. Berg ha guidato infatti la squadra in 122 incontri (55 vittorie, 25 pareggi e 42 sconfitte). Berg ha superato il precedente record di panchine detenuto da Egil Olsen, che si era fermato a 99. L'islandese Teitur Þórðarson è stato il primo allenatore non norvegese a guidare il Lyn Oslo, venendo ingaggiato nel 1991.


title: Salt-n-Pepa

text: Le Salt-n-Pepa sono un gruppo musicale femminile hip hop statunitense formatosi a New York nel 1985. Vincitrici di diversi Grammy Award, hanno venduto in tutta la loro carriera oltre tredici milioni di copie tra album e singoli, diventando il gruppo femminile hip hop di maggior successo della storia. Inizialmente il gruppo era composto da Cheryl James (Salt), Sandra Denton (Pepa) e Latoya Hanson (DJ Spinderella). Nel 1986 quest'ultima ha abbandonato la formazione venendo sostituita da Deidra Roper (Spinderella).


title: Salt-n-Pepa

text: Il gruppo si è sciolto nel 2002 ed i tre membri hanno tentato di intraprendere la carriera da soliste. In seguito alla loro esibizione in uno show nel 2005, il gruppo si riforma nel 2007. Nello stesso anno prendono parte al reality show "The Salt-n-Pepa Show".


title: Salt-n-Pepa

text: Le canzoni più note del gruppo sono i singoli di successo come "Push It", "Whatta Man" e "Let's Talk About Sex".


title: Salt-n-Pepa

text: La loro prima esperienza musicale è avvenuta nel 1985 quando il gruppo, accreditato inizialmente come "Super Nature", ha inciso un singolo dal titolo "The Showstopper", utilizzato per la colonna sonora del film "La rivincita dei nerds".


title: Salt-n-Pepa

text: L'anno successivo, in seguito all'abbandono della formazione da parte di Latoya Hanson, sostituita immediatamente da Deidra Roper, il gruppo ha firmato un contratto con l'etichetta discografica Next Plateau Entertainment e ha iniziato a lavorare al primo disco, "Hot, Cool & Vicious", uscito nel 1986 e prodotto da Hurby Azor, all'epoca manager e fidanzato di "Salt". L'album ha ottenuto un discreto successo negli Stati Uniti, in particolar modo nelle classifiche R&B, supportato da singoli come "My Mic Sound Nice", "Tramp" e "Chick On The Side". In particolar modo un remix eseguito da Paul Cameron per il brano "Push It", b-side di "Tramp", ha riscosso un buon successo eseguito, quest'ultimo accompagnato da un remix di successo eseguito da Cameron Paul. Pubblicato come doppia a-side, ha raggiunto la seconda posizione anche in Regno Unito nel 1988.


title: Salt-n-Pepa

text: Il gruppo ha pubblicato il suo secondo disco, "A Salt with a Deadly Pepa", nel 1988, accompagnato dai singoli "Shake Your Thang", "Get Up Everybody (Get Up)" e "Twist and Shot", che hanno ottenuto un moderato successo. Il singolo più noto tratto da questo disco è stato comunque "Twist and Shot", che ha bissato il successo di vendite di "Push It" in Regno Unito raggiungendo la quarta posizione della classifica locale dei singoli. L'intero album, comunque, ha riscosso meno successo rispetto al primo, raggiungendo la trentottesima posizione della classifica statunitense ma facendo di meglio in Regno Unito, dove si è piazzato alla diciannovesima.


title: Salt-n-Pepa

text: Il terzo album del gruppo, "Black's Magic", è stato pubblicato nel marzo 1990. Per la prima volta le tre ragazze hanno lavorato con altri produttori, pur continuando a far produrre alcune tracce da Hurby Azor. Dal disco sono stati estratti numerosi singoli, tra cui "Expression", "Do You Want Me", "Let's Talk About Sex", questi ultimi due in particolare di gran successo anche in Regno Unito, dove hanno raggiunto rispettivamente la quinta e la seconda posizione della classifica dei singoli. "Let's Talk About Sex" ricevette molte critiche a causa del suo contenuto ritenuto spinto, in quanto la canzone parlava dell'importanza del sesso sicuro. Tuttavia riscosse un notevole successo in tutta l'Europa raggiungendo la prima posizione delle classifiche di Svizzera, Austria, Australia e Paesi Bassi.


title: Salt-n-Pepa

text: L'album, tuttavia, ebbe uno scarso successo nella Gran Bretagna, dove ha raggiunto appena la settantesima posizione in classifica, e negli Stati Uniti bissò il trentottesimo posto del disco precedente.


title: Salt-n-Pepa

text: Nel 1991 è stata comunque pubblicata una raccolta di remix dal titolo "A Blitz of Salt-N-Pepa Hits: The Hits Remixed", contenente tutti i singoli pubblicati dal gruppo fino a quel momento in versione remix. Tra il 1991 e il 1992 sono state pubblicate altre due raccolte, "Greatest Hits" e "Rapped in Remixes".


title: Salt-n-Pepa

text: Il quarto disco del gruppo è stato invece pubblicato nell'ottobre 1993 dalle etichette London e Polygram ed era intitolato "Very Necessary". Interamente scritto e prodotto dalle stesse Salt-n-Pepa insieme al loro storico produttore Hurby Azor, la sua uscita è stata accompagnata dalla pubblicazione dei singoli "Start Me Up" e "Shoop" dove quest'ultima è usata come colonna sonora del film del 2016 "Deadpool". In particolare, questo disco conteneva il duetto con un altro gruppo R&B statunitense tutto al femminile, le En Vogue, nel brano "Whatta Man", estratto come singolo e diventata una delle canzoni più celebri del gruppo, raggiungendo ragguardevoli posizioni nelle classifiche di Stati Uniti, Regno Unito e nell'intera Europa. Terminata la promozione con l'uscita di altri due singoli, "Heaven or Hell" e "None of Your Business", il disco si è rivelato il maggior successo del gruppo fino a quel momento, avendo raggiunto la quarta posizione della classifica statunitense ed essendo apparso nelle classifiche di diversi stati europei.


title: Salt-n-Pepa

text: Successivamente al successo di "Very Necessary" e del singolo "Whatta Man", il gruppo si è artisticamente staccato dallo storico produttore Hurby Azor. Dopo aver inciso il brano "Champagne" per la colonna sonora del film "Bulletproof", è uscito il loro quinto album, "Brand New", pubblicato per l'etichetta discografica Red Ant Entertainment nel 1997. Accompagnato dalla pubblicazione dei singoli "R U Ready" e "Gitty Up", si rivelò un insuccesso in termini di vendita, raggiungendo la trentasettesima posizione della classifica statunitense.


title: Salt-n-Pepa

text: Nel 1998 hanno realizzato una cover del brano "Ain't No Mountain High Enough", originariamente interpretata da Marvin Gaye & Tammi Terrell, per la colonna sonora del film "Our Friends, Martin", mentre nel 1999 è stata pubblicata una nuova versione del loro primo successo "Push It" dal titolo "Push It (Again)". Dopo la pubblicazione di una nuova raccolta, "The Best of Salt 'n Pepa", il gruppo è scomparso dalle scene discografiche.


title: Salt-n-Pepa

text: Dopo un lungo periodo di inattività, il gruppo è tornato alla notorietà nel 2007 diventando protagonista del "The Salt-n-Pepa Show", programma televisivo andato in onda sull'emittente televisiva VH1. Hanno ripreso a esibirisi pubblicamente il 9 maggio 2009 con un concerto tenutosi a Honolulu, nelle Hawaii.


title: Lorenzo di Bonaventura

text: Negli anni novanta ha lavorato come executive per la Warner Bros., in seguito ha fondato una sua casa di produzione, la Bonaventura Pictures, che per la distribuzione delle proprie produzioni si appoggia alla Paramount Pictures.


title: Lorenzo di Bonaventura

text: Come produttore ha prodotto alcuni dei maggiori successi cinematografici degli ultimi anni, da "Constantine", "Derailed - Attrazione letale", "1408", "Stardust", fino a blockbuster come "Transformers", "G.I. Joe - La nascita dei Cobra", "Transformers - La vendetta del caduto" e il suo sequel.


title: Jemma Redgrave

text: Figlia d'arte, è figlia di Deirdre Hamilton-Hill e dell'attore inglese Corin Redgrave, fratello di Vanessa Redgrave, ed è quindi cugina di Natasha Richardson e Joely Richardson.


title: Jemma Redgrave

text: È conosciuta soprattutto per le sue apparizioni televisive nelle fiction inglesi come dottoressa Eleanor Bramwell in "Bramwell", o Eleanor in "The Buddha of Suburbia".


title: Jemma Redgrave

text: Dal 2012 al 2021 prende parte alla serie televisiva di fantascienza "Doctor Who", in cui interpreta il personaggio di Kate Stewart, personaggio ricorrente della serie classica.


title: Moreno Cedroni

text: Si diploma alla scuola Nautica di Ancona e durante gli anni scolastici inizia a fare il cameriere come lavoro estivo.


title: Moreno Cedroni

text: Nel 1984, a soli 20 anni, apre il suo primo ristorante, "La Madonnina del Pescatore" a Marzocca. Nel 1996 ottiene la prima stella Michelin, nel 1999 riceve il "Sole" di Veronelli e successivamente nel 2000 le tre forchette del Gambero Rosso.


title: Moreno Cedroni

text: Il 10 luglio del 2000 apre nella baia di Portonovo il "Clandestino Susci Bar", famoso ristorante per il pesce crudo all'italiana, che propone annualmente un menù a tema, che ha visto intrecciare storia e letteratura, miti immaginari delle fiabe, vichinghi e divinità dell'Olimpo. Nel 2019 viene premiato dalla guida "Espresso" come "Miglior cucina di pesce d'Italia".


title: Moreno Cedroni

text: Nel 2003, crea la prima salumeria di pesce in Italia, "Anikò" a Senigallia, il cui nome significa nel dialetto e nella lingua parlata della città "tutte le cose".


title: Moreno Cedroni

text: Sempre nel 2003, Moreno Cedroni apre l"'Officina" a Marina di Montemarciano con l'obiettivo di creare prodotti ittici a lunga conservazione a partire dall'idea di mettere in lattina il prodotto. In questo modo fa diventare la sterilizzazione non solo un metodo di conservazione ma una vera e propria tecnica di cucina, che consente di mantenere i profumi e gli aromi nel tempo, senza aggiungere additivi chimici o conservanti.


title: Moreno Cedroni

text: Nel 2011 riceve il Premio Speciale ‘Angelo Paracucchi’ in occasione del sesto Premio Bancarella della cucina per aver “espresso anche doti di scrittore”.


title: Moreno Cedroni

text: Nel 2012 il The Wall Street Journal inserisce "la Madonnina del Pescatore" tra i 10 migliori ristorante di pesce d'Europa.


title: Moreno Cedroni

text: Nel 2008 vince il "Premio svedese della pesca" per la padronanza e la tecnica nel maneggiare la materia prima, per la capacità e la creatività di aver fuso tradizione e innovazione nella sua cucina.


title: Breakdown - La trappola

text: Durante il viaggio si fermano in un'area di sosta in una zona arida e desertica. Un tizio con cui avevano avuto un diverbio per strada manomette un componente della sua Jeep, ma Jeff non nota nulla, quindi i due ripartono. Dopo alcuni chilometri la Jeep si ferma ed i due chiedono aiuto ad un camionista il quale si offre d'accompagnarli alla stazione di ristoro più vicina : "Belle's diner". Jeff preoccupato di lasciare incustodita l'auto nuova ai margini della strada accetta l'idea della moglie di salire sull'autotreno per cercare soccorso andando a telefonare al più vicino distributore di benzina, mentre lui rimane con l'auto.


title: Breakdown - La trappola

text: Dopo qualche minuto Jeff nota la manomissione e, rimessa a posto l'auto, si dirige verso la stazione di ristoro dove il camionista aveva detto che avrebbe accompagnato la moglie, ma non vi trova alcuna traccia di essa.


title: Breakdown - La trappola

text: Continua per la strada e ritrova il camion, ma una volta fattolo accostare, il camionista sostiene di non averlo mai visto, e gli dà del pazzo. Nel frattempo arriva un'auto della polizia. Jeff racconta tutto allo sceriffo, ma questi, perquisendo il camion, non vi trova nulla e lascia andare il camionista.


title: Breakdown - La trappola

text: Jeff segue il poliziotto al commissariato per denunciare la scomparsa della moglie e poi torna all'area di servizio sperando d'avere informazioni sulla donna. Fuori dal locale uno strano ragazzo lo avvicina e gli dà delle indicazioni per un posto dove avrebbe potuto trovare sua moglie.


title: Breakdown - La trappola

text: Jeff lo raggiunge subito ma vi trova il tizio che gli aveva manomesso l'auto, e questi spara contro la sua Jeep costringendo Jeff a gettarsi con tutta l'auto nel fiume lì vicino.


title: Breakdown - La trappola

text: Successivamente viene rintracciato dai rapitori di sua moglie e costretto a pagare il riscatto di 90.000 dollari che egli, mentendo, affermava di avere sul suo conto. Prelevati dalla banca del paese vicino i 5.000 dollari che aveva sul conto (in tagli da 1 dollaro, in modo da metterli in un voluminoso sacchetto) e preso dalla scrivania del direttore della banca un tagliacarte, sale sull'auto indicata, dove viene legato e capisce che i rapitori non hanno alcuna intenzione di lasciarli andare via ma anzi di ucciderli come hanno già fatto con altri automobilisti. Usando il tagliacarte Jeff si libera e riesce a legare il malvivente e a farsi dire dove avrebbe dovuto portare la somma di denaro, una stazione di servizio. L'arrivo dello sceriffo che aveva già incontrato Jeff sembra complicare le cose perché mentre lo sceriffo tiene a bada Jeff per capire cosa stia succedendo, il malvivente si libera e spara allo sceriffo, minacciando poi Jeff, ma viene ucciso dallo sceriffo ferito a terra. Così Jeff si reca nel luogo indicato dal malvivente, ed una volta individuato il camion del rapitore s'attacca di nascosto sotto al rimorchio, e si lascia trasportare fin nel suo covo: un capannone dietro la casa del camionista, in cui sono ammassati oggetti rubati nel corso di molti anni.


title: Breakdown - La trappola

text: Jeff tra la refurtiva trova un'arma con la quale fa irruzione in casa dei rapitori e li costringe a liberare la moglie, chiusa a chiave in un freezer, in uno scantinato del capannone. Dopo uno scontro a fuoco è però costretto a fuggire in auto, inseguito su due macchine e sul camion dai tre malviventi rimasti. Durante l'inseguimento riesce a mandare fuori strada i due membri della banda sulle auto, che rimangono uccisi, ed alla fine si ritrova da solo col capo, il camionista, a bordo della sola motrice dell'autoarticolato (il rimorchio s'era staccato durante la corsa). Giunti su d'un ponte i due mezzi entrano in collisione, ed i due iniziano a lottare sopra la motrice sospesa al bordo del ponte mentre la moglie assiste ferita dall'interno dell'auto; Jeff avrà la meglio e vedrà precipitare di sotto il malvivente che si schianta sul greto d'un torrente. Jeff riesce a portare fuori la moglie dall'auto ed entrambi guardano poi verso il torrente più in basso; quando vedono che nonostante il volo il camionista si sta ancora muovendo, la moglie sblocca il freno a mano della motrice che precipita giù dal ponte schiacciando ed uccidendo il capo.


title: Uno sguardo dal ponte

text: Uno sguardo dal ponte è un film del 1962 diretto da Sidney Lumet, basato sull'omonimo dramma del 1955 di Arthur Miller.


title: Uno sguardo dal ponte

text: Ha fatto sensazione, ai tempi della sua uscita, la scena in cui il protagonista Raf Vallone, la cui interpretazione «da manuale» gli ha valso un David di Donatello per il miglior attore protagonista, bacia sulla bocca Jean Sorel per sfidarlo e umiliarlo.


title: Uno sguardo dal ponte

text: L'emigrato italiano Eddie Carbone, portuale newyorchese, vive a Brooklyn con la moglie Beatrice e la nipote diciottenne Caterina, della quale è morbosamente geloso.


title: Uno sguardo dal ponte

text: Quando ospita a casa sua Marco e Rodolfo, immigrati clandestinamente negli Stati Uniti, non riesce a sopportare che tra la nipote e Rodolfo nasca un reciproco interesse e si convince che il giovane stia cercando di farsi sposare per ottenere la cittadinanza americana.


title: Uno sguardo dal ponte

text: Dopo averlo più volte provocato, arriva addirittura a denunciarlo all'ufficio immigrazione e a farlo arrestare.


title: Sequenza (narratologia)

text: In narratologia, una sequenza (spesso meglio specificata come "sequenza narratologica") è un'unità minima ed indivisibile di un testo narrativo, di per sé sensata e compiuta. Più in generale, si indica per sequenza narrativa un insieme di frasi e proposizioni con un senso logico che esprimono, nel complesso, fatti e avvenimenti fra loro collegati, col semplice fine di comunicare delle esperienze al lettore o, con quello prettamente fiabesco, di comunicare morali e valori. Fin dall'antichità sono state individuate svariate tipologie narratologiche, di cui le più semplici ed usate sono quattro: quella narrativa, quella discorsiva, quella descrittiva e quella riflessiva, ognuna con proprietà e modalità di uso caratteristiche e differenti.


title: Sequenza (narratologia)

text: La cosa fondamentale, che rende le sequenze un argomento centrale della narratologia, è il fatto di poter essere collegate fra loro in svariati modi (a patto, ovviamente, di comunicare qualcosa di sensato). Si potrebbe perciò definire il concetto di testo narrativo a partire da quello di sequenza, indicandolo come un loro insieme di senso compiuto. Ci sono, infine, degli elementi, come il cambiamento di tempo, di luogo, di personaggi, di modalità di narrazione, ecc... che permettono di verificare l'effettivo passaggio da una all'altra sequenza.


title: Sequenza (narratologia)

text: Un primo sguardo alle sequenze narrative ci permette di distinguere alcuni tratti distintivi di questi importanti concetti narratologici. Prima di tutto bisogna puntualizzare che le sequenze non hanno una lunghezza prefissata. Esse possono perciò durare da pochi righi ad intere pagine. In secondo luogo nella loro suddivisione c'è sempre un margine di soggettività. Dunque finché si parte da un insieme di sequenze e si arriva ad un testo, la loro suddivisione è ben certa, ma nel momento in cui vien richiesta una suddivisione di un testo compatto, questa sicurezza viene a mancare proprio per la summenzionata soggettività intrinseca di questi oggetti narratologici.


title: Sequenza (narratologia)

text: Volendo dare una suddivisione caratteristica delle sequenza, esse possono essere distinte in semplici e miste.


title: Sequenza (narratologia)

text: Una sequenza semplice è una sequenza caratterizzata dal fatto che nella sua narrazione e nel suo scopo sono individuabili caratteri univoci che la distinguono e la rendono classificabile come una ed una sola tipologia di sequenza. Le sequenze rientranti in questa classe vengono classicamente suddivise in dinamiche e statiche.


title: Sequenza (narratologia)

text: Queste sequenze semplici presentano caratteristicamente la presenza di azione. In esse la narrazione viene portata avanti e di conseguenza possono essere considerate il motore dei testi. Sono molto comuni in narrativa e in effetti ne costituiscono la base. Anche qui troviamo un'ulteriore suddivisione della classe: sequenze narrative e sequenze dialogiche.


title: Sequenza (narratologia)

text: Queste corrispondono al più importante e potente mezzo della narrativa. Esse infatti dispendiano il testo, di cui fanno parte, di informazioni cruciali, mandano avanti la storia insomma, creano la narrazione. Tramite esse è possibile la formulazione di una storia.


title: Sequenza (narratologia)

text: Sono un altro indispensabile elemento della narrazione. Tramite esse i personaggi colloquiano e si scambiano informazioni. Esse possono venir trascritte in forma diretta, in cui i discorsi o i pensieri vengono riportati, appunto, direttamente, dopo i due punti e chiusi tra virgolette o barrette, o in forma indiretta, in cui le frasi vengono ricostruite da un terzo (che è spesso lo stesso narratore) modificando secondo le regole della lingua dei tempi e modi verbali, aggettivi e pronomi ed altre parti del discorso.


title: Sequenza (narratologia)

text: Arrivano a caratterizzare i testi descrittivi ed hanno l'unico ma fondamentale scopo di arricchire di informazioni la narrazione circa un oggetto, un luogo o un qualsivoglia essere vivente, compreso, ovviamente, anche l'uomo. All'interno dei testi narrativi possono avere vari scopi secondari, da quello di sfondo ad una situazione a quello di evocatrice di atmosfera. Talvolta, però, possono essere trovati anche significati molto più astratti, come quello di comunicare un ideale o il modo di pensare e quello di raffigurare luoghi comuni o situazioni inverosimili che vanno a contribuire allegoricamente al testo.


title: Sequenza (narratologia)

text: Hanno la caratteristica di riportare le riflessioni dell'autore circa ciò che avviene, che è avvenuto o che potrebbe avvenire nelle sequenze dinamiche successive. Esse raffigurano un momento di pausa in cui il tempo non scorre più e il lettore viene portato fuori dalla narrazione per riflettere senza influire sulla trama. Spesso tali sequenze si trovano come brevi discorsi fuori campo dell'autore.


title: Sequenza (narratologia)

text: Sono caratterizzate dalla presenza di più sequenze mischiate assieme. In esse possono essere ovviamente riscontrate tutte le suddivisioni precedentemente riportate.


title: Sequenza (narratologia)

text: Come precedentemente affermato, un insieme di sequenze si dice testo, ma quando il numero di sequenze è molto elevato (come capita ad esempio durante la stesura di un libro), questo concetto non è più palesemente efficace. Si ricorre così alle composizioni di sequenze, ovvero ad insiemi di sequenze narrative appartenenti ad un testo che ne è troppo ricco per usufruire del semplice concetto di sequenza al fine di riassumerlo o, meglio, di lavorarci facilmente sopra.


title: Gruppo protettivo

text: Un gruppo protettivo, in chimica è una molecola P che, fatta reagire con un'altra molecola A, va a legarsi ad un gruppo funzionale di A facendo in modo che tale gruppo funzionale non prenda parte o interferisca con reazioni chimiche che si devono attivare su altri gruppi della molecola A.


title: Gruppo protettivo

text: Sono molto importanti soprattutto in reazioni multistep finalizzate alla sintesi di molecole complesse con più gruppi funzionali: infatti può presentarsi la situazione di dover far reagire un certo gruppo 1 di una molecola, ma, un altro gruppo 2 della stessa molecola potrebbe prender parte alla reazione. In questo caso si lega al 2 un gruppo protettivo, si attiva la reazione su 1 dopodiché si libera due dal gruppo protettivo.


title: Gruppo protettivo

text: Caratteristica fondamentale del gruppo protettivo è che deve essere facilmente rimovibile, in altre parole, la reazione di rimozione ("cleaving") di questo gruppo deve avere una resa molto alta (>90%).


title: Gruppo protettivo

text: Ovviamente anche la reazione di inserzione deve avvenire in alte rese. In realtà, la caratteristica fondamentale è che il gruppo protettivo scelto sia stabile nell'ambiente di reazione: cioè non deve reagire, fino a quando non verrà rimosso.


title: Gruppo protettivo

text: Spesso nella sintesi organica all'interno di una molecola ci possono essere due o più gruppi protettivi: se tali gruppi possono essere rimossi e inseriti in condizioni talmente diverse da non interferire uno con l'altro (ad esempio rimuovo il gruppo protettivo X senza rimuovere Y e così via) vengono definiti "ortogonali".


title: Squadrone Supremo

text: Lo Squadrone Supremo ("Squadron Supreme") è un gruppo di personaggi dei fumetti della Marvel Comics, creati dallo sceneggiatore Roy Thomas e dal disegnatore John Buscema sul numero 85 della serie "Avengers" del febbraio 1971.


title: Squadrone Supremo

text: I personaggi principali della squadra sono contro-parti di altrettanti personaggi della Justice League of America della DC Comics.


title: Squadrone Supremo

text: Nel 1969, lo scrittore Roy Thomas, fan della Justice League of America della DC Comics, decise di introdurre, come antagonisti ai Vendicatori, un gruppo di criminali che strizzasse l'occhio alla JLA medesima, chiamandolo Squadrone Sinistro, introducendo così i futuri Hyperion, Dr. Spectrum, Trottola e Nottolone.


title: Squadrone Supremo

text: La saga presentava il team come "pedine" di una mirabile "partita a scacchi cosmica" tra il Gran Maestro e Kang il Conquistatore, in cui erano coinvolti anche gli Invasori.


title: Squadrone Supremo

text: Dopo due anni, fu coniato il termine "Squadrone Supremo", negli episodi dei Vendicatori in cui veniva raccontato il loro viaggio di ritorno dalla dimensione di "Akon". Il gruppo, invece di tornare nella propria dimensione classica, si ritrova in un universo alternativo ("Terra-S" o "Terra-712", per distinguerlo da quello della continuity classica), dove incontra lo Squadrone, unico supergruppo di eroi operante su questa Terra.


title: Squadrone Supremo

text: Retroattivamente verrà precisato che il Gran Maestro si era scontrato, prima di creare lo "Squadrone Sinistro", con il Centurione Scarlatto di "Terra-712", ed aveva usato lo Squadrone originale come proprio team; vincendo la battaglia, li avevi presi a modello per creare lo Squadrone Sinistro.


title: Squadrone Supremo

text: Entrambi gli Squadroni (della Terra classica e di "Terra-712") sarebbero comparsi più volte negli anni a venire.


title: Squadrone Supremo

text: Le interazioni furono tali che l'Hyperion "sinistro" avrebbe fatto la sua comparsa su "Terra-712" e viceversa, complice narrativo anche Emil Burbank, alias "Master Menace", l'equivalente di "Terra-712" di Lex Luthor.


title: Squadrone Supremo

text: Tra i cicli di storie nella cronistoria del gruppo, si annoverano la saga con "l'Iniziato" ("Overmind", in originale) apparsa sui Difensori e la miniserie di dodici numeri, "Squadron Supreme" (vol. 1), scritta da Mark Gruenwald nel 1985, a cui ha fatto seguito un "graphic novel". In questa saga, incentrata sulla decisione da parte dei supereroi di prendere le redini del pianeta, Gruenwald anticipò già alcune tematiche in seguito riprese in serie di culto come "Watchmen" di Alan Moore o "Rising Stars" di J.M. Straczynski.


title: Squadrone Supremo

text: Fecero seguito, negli anni, molteplici saghe, più diradate, sino al "one-shot" del 1998, dove, apparentemente per sempre, i personaggi venivano ricondotti al loro mondo natale. Furono ripescati dal limbo editoriale tempo dopo, durante una saga di "Exiles", serie caratterizzata dal viaggio tra le dimensioni parallele.


title: Squadrone Supremo

text: Nella saga "Justice League VS Avengers" del 2004, proprio nel primo scontro tra i due supergruppi, Occhio Di Falco dice che la Justice League altro non è che una squadra emula dello Squadrone Supremo.


title: Squadrone Supremo

text: Nel 2003, Brian M. Bendis e J. M. Straczynski decisero di riprendere i concetti-base dello Squadrone Supremo, per rinnovarlo, dandogli un nuovo corso e nuove tematiche - senza con questo cancellare retroattivamente tutta la precedente ambientazione ("Terra-712"). Questa nuova incarnazione del gruppo viene classificata, per differenziarla, e in accordo con "Official Handbook to the Marvel Universe: Alternate Worlds 2005", come "Terra-31916".


title: Classifica di presenze nella NBA

text: Qui sottostante è presente la classifica che elenca i 51 giocatori della storia dell'NBA con più presenze nella regular season.


title: Shinai

text: Lo è una spada di bambù e costituisce lo strumento principe della pratica del ; viene anche usato in altri tipi di arte marziale.


title: Shinai

text: Il termine shinai deriva da anche se i kanji usati per scriverlo sono quelli di "spada di bambù" (che eccezionalmente possono esser letti anche "chikutō").


title: Shinai

text: Nel kendō lo shinai è usato sia durante l'allenamento sia nel combattimento. È previsto l'uso sia di un solo shinai ("ittō") impugnato con entrambe le mani, sia di due shinai ("nitō"), in questo caso si usano shinai di lunghezza differente: uno corto chiamato "shōtō" ed uno lungo (ma comunque più corto di quello singolo) chiamato "daitō". L'uso a due mani è di gran lunga quello più diffuso fra i "kenshi".


title: Shinai

text: Nel kendō oltre allo shinai si usa anche una spada di legno chiamata o riservata solo all'allenamento ed alla pratica dei .


title: Shinai

text: Lo shinai è fatto di bambù e pelle, costituito da quattro stecche non necessariamente provenienti dalla medesima canna ma comunque da piante che abbiano i nodi alla medesima altezza fissate alle due estremità da una che funge da e da un che funge da punta; queste due parte sono unite e messe in tensione elastica da una , solitamente di materiale sintetico, che ha anche la funzione di indicare il dorso della lama.


title: Shinai

text: A circa 30 cm dalla si trova un fatto con una striscia di pelle che avvolge tre volte le stecche e lo "tsuru" e che indica la parte dello shinai preposta a colpire il bersaglio che in giapponese si chiama .


title: Shinai

text: Fanno parte dello shinai altri due elementi non visibili dall'esterno: un posto sulla punta e che distanzia le stecche ed un che, incastrato in apposite fessure nelle stecche, le mantiene ben unite.


title: Shinai

text: Un ulteriore elemento "esterno" allo shinai è la : un anello di plastica o di cuoio che viene infilato nella "tsuka" e bloccato con un ulteriore .


title: Shinai

text: Oltre allo shinai con stecche di bambù, che resta comunque il tipo più diffuso, vengono fabbricati altri modelli in fibra di carbonio o altri materiali simili.


title: Shinai

text: Per indicare le taglie dello shinai si ricorre alle unità di misura tradizionali giapponese, ossia lo "shaku" (尺, "piede") ed il sottomultiplo "sun" (寸, "pollice"); in particolare queste misure si riferiscono alla lunghezza del bambù.


title: Shinai

text: Queste taglie vengono utilizzate a livello commerciale; vi sono poi diverse varianti determinate dalla forma del bambù (più o meno affusolato) e da quella dell'impugnatura (principalmente tonda ma anche ovale o ottagonale).


title: Shinai

text: Le stese misure sono poi usate per la "tsuka". Da notare come alcuni "kenshi" utilizzino differenti taglie per le due parti abbinando al bambù una "tsuka" di una misura inferiore.


title: Shinai

text: Secondo la International Kendo Federation (FIK) nelle gare gli shinai debbono rispettare particolari parametri per quanto riguarda la lunghezza, il peso ed il diametro del "saki-gawa".


title: Shinai

text: Il peso dello shinai è calcolato comprendendo tutti i finimenti di pelle ed escludendo "tsuba" e "tsuba-dome". Il diametro massimo della "tsuba" è di .