title: Vocale centrale media

text: Dal piemontese si estende tuttavia alle varietà occidentali dell'emiliano (tortonese, oltrepadano, pavese e piacentino). In pavese le "a" e le "e" atone acquisiscono il suono scevà leggermente più aperto che hanno in catalano, ma questo ricorre anche in diverse sillabe accentate (si indica con "ä" o "ë", a seconda dell'etimo) e si presenta anche in versione nasalizzata, ad esempio nella parola "tänt" ("tanto").


title: Vocale centrale media

text: In albanese lo scevà è rappresentato dalla lettera ⟨ë⟩, che è anche una delle lettere dell'alfabeto albanese, che viene subito dopo la lettera ⟨e⟩.


title: Vocale centrale media

text: Può essere accentato quando deriva da vocali nasali gheghe, come nella parola "bëj", o in parole composte col suffisso turco "llëk", come in "budallallëk."


title: Vocale centrale media

text: Lo scevà è il suono vocalico più diffuso nella lingua inglese; molti grafemi e di- o trigrammi vengono infatti resi con un suono vocalico centrale medio. Alcuni esempi: apart", "supply", "taken", "pencil", "reckon", "circus", "righteous", "syringe" e, nelle varietà non rotiche, anche "liar, "dinner, "favour.


title: Vocale centrale media

text: In alcune varietà della lingua, specialmente nell'inglese americano, esiste una versione rotica di questa vocale, che si indica con il simbolo (p. es. "better").


title: Vocale centrale media

text: In altre varietà rotiche si può invece avere una sequenza di /ə/ + /r/ in parole come "liar", "dinner" e "favour".


title: Vocale centrale media

text: Nella lingua olandese, la vocale del suffisso "-lijk", come in "waarschijnlijk" ("probabilmente") è pronunciata come uno scevà.


title: Vocale centrale media

text: Molte lingue caucasiche e alcune lingue uraliche (per esempio anche il komi) utilizzano lo scevà fonetico ed è possibile trovare gli scevà accentati.


title: Vocale centrale media

text: Nello sloveno questo suono è spesso accentato quando supporta la erre vocalica (cioè dove la erre fa le veci di una vocale), ad esempio nei monosillabi ("grd" "brutto", "prst" "dito"), ma non solo ("drzen" /dərzen/ "ardito", " trnek" /tərnek/ "amo", "Brda" /bərda/ "Collio"); interessante la parola "srče" ("cuore"), dove l'accento cade sulla "e" per cui lo scevà è atono, ma nei diminutivi "srčece" e "srček" l'accento è sulla "r", dunque sullo scevà.


title: Vocale centrale media

text: Lo "standard orientale" della lingua catalana (tipico della zona di Barcellona e Girona) prevede la pronuncia della ⟨a⟩ e della ⟨e⟩ come uno scevà leggermente più aperto (chiamato ""vocale neutra""); nei dialetti catalani parlati nelle isole Baleari, può capitare anche uno scevà accentato.


title: Organizzazioni terroristiche secondo l'Unione europea

text: Le organizzazioni terroristiche secondo l'Unione europea sono quei gruppi o quelle entità che sono state riconosciute dall'Unione europea come controllate direttamente o indirettamente da persone che commettono o tentano di commettere atti terroristici, partecipano a questi o ne facilitano l'esecuzione..


text: Sono altresì ricompresi nella definizione quei gruppi ed entità che agiscono a nome o sotto la guida di tali persone, gruppi ed entità, inclusi i capitali provenienti o generati da beni posseduti o controllati direttamente o indirettamente da tali persone o da persone, gruppi ed entità ad esse associate


text: Nella posizione comune 2001/931/PESC del 27 dicembre 2001, richiamata anche in atti successivi, l'Unione europea dà una definizione di atti terroristici indicandoli come atti intenzionali che, data la loro natura o il contesto, possono seriamente danneggiare uno Stato o un'organizzazione internazionale, definiti reati in base a leggi nazionali, quando sono commessi con il proposito di:


text: La posizione comune 2005/847/PESC del Consiglio del 29 novembre 2005 ha aggiornato la lista di queste organizzazioni che risultano le seguenti:


title: Il tango della gelosia

text: Roma. Lucia, moglie del ricco principe Giulio Lovanelli, si sente da questi trascurata, essendo egli totalmente assorbito dalla sua attività di allevatore di cavalli, che partecipano a corse molto importanti.


title: Il tango della gelosia

text: Dopo aver tentato di tutto per farsi dedicare un po' di attenzione dal marito, Lucia decide di ingelosirlo fingendosi amante della sua guardia del corpo Diego, che convince a recitare la parte: i due si troveranno nell'appartamento di Diego nello stesso giorno in cui si corre il Gran Premio all'ippodromo delle Capannelle mentre una lettera anonima avverte il principe Giulio del tradimento di Lucia, con tanto di nome del finto amante, relativo indirizzo ed ora dell'appuntamento.


title: Il tango della gelosia

text: Il momento fatidico giunge ma non così Giulio, e Diego confessa a Lucia che la lettera non è mai stata spedita. Mentre Lucia dà di matto, arriva Giulio: Lucia si nasconde in cucina mentre Giulio entra nell'appartamento di Diego e lo convince ad andare a fare un giro mentre lui riceve proprio lì la sua amante. Giulio simula quindi l'arrivo della sua inesistente amante: Lucia, che nascosta in cucina ha sentito tutto, esce e fa una scenata a Giulio, il quale finge di non lasciarla entrare nella camera da letto dove Lucia crede che si nasconda la presunta amante del marito.


title: Il tango della gelosia

text: Tutto sta per chiarirsi quando arriva a sorpresa la fidanzata di Diego, Nunzia, che entra nell'appartamento di Diego e si infila in camera da letto mentre Giulio e Lucia stanno discutendo sulle scale.


title: Il tango della gelosia

text: Poco dopo si ritrovano tutti nell'appartamento di Diego, dove scoppia una baraonda: Lucia, che stava per convincersi che Giulio non aveva alcuna amante, si ricrede vedendo Nunzia seminuda mentre Nunzia, che ha trovato in terra la lettera falsa di Diego, crede che il fidanzato la tradisca con Lucia e per dispetto si dichiara amante di Giulio.


title: Il tango della gelosia

text: La vicenda termina a Venezia, dove Lucia ha convinto Diego a seguirla per ricambiare Giulio per le presunte corna.


title: Il tango della gelosia

text: Il titolo del film riprende quello di "Tango della gelosia", noto brano musicale italiano scritto nel 1930 da Vittorio Mascheroni in collaborazione con Giuseppe Mendes, che divenne una "hit " nel 1960 grazie all'interpretazione che ne diede la cantante statunitense di origini italiane Connie Francis (titolo in lingua inglese: "Jealous of you" ). La musica di questo successo è parte della colonna sonora del film e venne interpretata da Monica Vitti insieme ai Camaleonti.


title: Luigi Nicolais

text: È stato ministro per le riforme e le innovazioni nella pubblica amministrazione nel governo Prodi II, nonché assessore della giunta regionale della Campania di Antonio Bassolino dal 2000 al 2005 e deputato alla Camera dal 2008 al 2012.


title: Luigi Nicolais

text: Ingegnere chimico, si è laureato presso la facoltà di Ingegneria dell'Università degli Studi di Napoli Federico II. Professore ordinario di ""Tecnologie dei Polimeri"" alla stessa Università di Napoli "Federico II" in cui si è laureato, nonché autore di oltre 350 pubblicazioni scientifiche, è stato Direttore dell"'Istituto per la Tecnologia dei materiali compositi" del Consiglio Nazionale delle Ricerche (CNR).


title: Luigi Nicolais

text: È un componente del Gruppo 2003, consesso di ricercatori italiani che, lavorando in Italia, sono inseriti nella classifica, compilata dall'ISI ("Institute for Scientific Information") di Filadelfia, che raccoglie gli scienziati più citati nel mondo. È stato professore anche presso l'University of Washington e all'University of Connecticut di Storrs.


title: Luigi Nicolais

text: Dal 2004 è presidente e fondatore dell'IMAST (distretto tecnologico sull'ingegneria dei materiali polimerici e strutture), mentre tra il maggio e l'agosto del 2005 diviene presidente della "Città della Scienza" e dell'ARTI (agenzia regionale per la tecnologia e l'innovazione della Puglia).


title: Luigi Nicolais

text: Il 17 maggio 2006 è entrato a far parte del secondo governo Prodi come ministro per le riforme e le innovazioni nella pubblica amministrazione, succedendo, rispettivamente, a Mario Baccini e a Lucio Stanca. L'8 maggio 2008 - dopo il cambio di maggioranza - passa le redini del dipartimento al PdL Renato Brunetta.


title: Luigi Nicolais

text: Candidatosi alle elezioni politiche del 2008, nella circoscrizione Campania 1 tra le liste del Partito Democratico, viene eletto alla consultazione nazionale, dove il PD è stato sconfitto dalla coalizione di centro-destra guidata da Silvio Berlusconi, Nel corso della XVI Legislatura è stato membro e Vicepresidente della 7ª Commissione Cultura, Scienza e Istruzione della Camera.


title: Luigi Nicolais

text: Esponente del PD, considerato in principio vicino alle posizioni dei "bassoliniani", è stato assessore con deleghe all'Università, ricerca scientifica e innovazione tecnologica alla regione Campania. Nel corso del tempo ha preferito assumere una posizione decisamente più distante da Bassolino.


title: Luigi Nicolais

text: Segretario provinciale del PD a Napoli, Nicolais si dimette da questa carica il 5 gennaio del 2009 perché non soddisfatto del rimpasto della giunta comunale operato dal sindaco di Napoli Rosa Russo Iervolino.


title: Luigi Nicolais

text: Viene candidato in rappresentanza di una coalizione di centro-sinistra alla presidenza della provincia di Napoli, ma alle amministrative del 2009 viene battuto da Luigi Cesaro, candidato del centro-destra.


title: Luigi Nicolais

text: Nel 2012 viene nominato presidente del Consiglio Nazionale delle Ricerche (CNR), sostituendo il neo-ministro dell'Istruzione, Università e Ricerca del governo Monti Francesco Profumo, nominato presidente del CNR pochi mesi prima dal ministro PdL predecessore di Profumo Maria Stella Gelmini. Il 23 febbraio 2012 la Camera accetta le sue dimissioni da parlamentare con 371 sì e 87 no. A lui succede a Montecitorio il repubblicano Giuseppe Ossorio.


title: XI Giochi olimpici invernali

text: Gli XI Giochi olimpici invernali (in giapponese: 第11回オリンピック冬季競技大会, "Dai Jūichi-kai Orinpikku Tōkikyōgi Taikai"), noti anche come Sapporo '72, si sono svolti a Sapporo (Giappone) dal 3 al 13 febbraio 1972.


title: XI Giochi olimpici invernali

text: Sapporo diventa la prima città al di fuori di Europa e Nord America ad ospitare un'edizione dei Giochi olimpici invernali, la terza in assoluto dopo Melbourne (Giochi della XVI Olimpiade) e Tokyo (Giochi della XVIII Olimpiade).


title: XI Giochi olimpici invernali

text: I Giochi furono assegnati ufficialmente durante la 64ª Sessione del CIO di Roma del 26 aprile 1966. Sapporo aveva precedentemente ottenuto la possibilità di organizzare i Giochi olimpici invernali 1940, ma il Giappone rinunciò in seguito allo scoppiare della Seconda guerra sino-giapponese e quell'edizione dei Giochi venne annullata. Per l'organizzazione degli XI Giochi olimpici invernali la città giapponese aveva come avversari la finlandese Lahti, la capitale dello Utah Salt Lake City e la piccola città canadese di Banff, nell'Alberta.


title: XI Giochi olimpici invernali

text: Questa edizione dei Giochi olimpici invernali ha visto la partecipazione di 36 paesi due dei quali, Taiwan e Filippine, all'esordio.


title: Lubna Azabal

text: Lubna Azabal nasce a Bruxelles, in Belgio, da padre marocchino di origine berbera e da madre spagnola. Azabal si forma presso il Conservatorio Reale di Bruxelles e, successivamente, avvia la propria carriera artistica come attrice teatrale in Belgio. La sua prima apparizione davanti alla cinepresa risale al 1997, quando il regista belga Vincent Laloo la scelse per recitare insieme ad Olivier Gourmet nel cortometraggio "J'adore le cinéma". Nel corso della sua carriera Lubna recita in film in lingua francese ed in lingua araba.


title: Lubna Azabal

text: Nel 2001 è stata selezionata dal regista francese André Téchiné per recitare al fianco di Stéphane Rideau nel film drammatico "Lontano" ("Loin"), in concorso alla 58ª Mostra internazionale d'arte cinematografica di Venezia. Tre anni più tardi tornerà a recitare per Téchiné in "I tempi che cambiano" ("Les Temps qui changent"). Il suo ruolo più riconosciuto dal pubblico è stato quello nel thriller politico palestinese del 2006 "Paradise Now", premiato con un Golden Globe. Nel 2008 ha fatto una brevissima apparizione nel film di Ridley Scott "Nessuna verità", interpretato da Leonardo DiCaprio. Nel 2012 e nel 2019 riceve il Premio Magritte per la migliore attrice, nel 2015 il Premio Magritte per la migliore attrice non protagonista.


title: Hoyte van Hoytema

text: Hoyte van Hoytema studia presso la National Film School di Łódź. Lavora inizialmente tra Svezia, Norvegia e Germania, per poi arrivare al grande cinema negli Stati Uniti d'America e nel Regno Unito.


title: Hoyte van Hoytema

text: È membro della Netherlands Society of Cinematographers (Società dei direttori della fotografia olandesi) e della Föreningen Sveriges Filmfotografer (Società dei direttori della fotografia svedesi).


title: Summer of 84

text: Summer of 84 è un film del 2018 diretto da François Simard, Anouk Whissell e Yoann-Karl Whissell. Attori principali del film sono Graham Verchere, Judah Lewis, Caleb Emery, Cory Gruter-Andrew, Jason Gray-Stanford, Tiera Skovbye e Rich Sommer.


title: Summer of 84

text: Il film è stato presentato in anteprima al Sundance Film Festival del 2018. Venne distribuito limitatamente nei cinema statunitensi il 10 agosto 2018 da Gunpowder & Sky.


title: Summer of 84

text: Nell'estate del 1984, la penisola di Cape May nell'Oregon è tormentata dal ""Cape May Slayer"", un serial killer responsabile nel decennio precedente della scomparsa di tredici adolescenti nella contea.


title: Summer of 84

text: Il quindicenne Davey Armstrong, figlio di un giornalista che si occupa di questa storia, sospetta che il ""Cape May Slayer"" sia il suo vicino Wayne Mackey, ufficiale di polizia di Ipswich, città in cui vivono entrambi. Gli amici di Davey - Dale "Woody" Woodworth, Curtis Farraday e Tommy "Eats" Eaton - rifiutano questa teoria, a causa della reputazione di Davey di fan delle teorie del complotto e delle leggende metropolitane. Tuttavia, quando scoprono che un ragazzo che Davey aveva visto all'interno della casa di Mackey si trova sul retro di un cartone di latte, accettano di aiutarlo ad indagare.


title: Summer of 84

text: I ragazzi documentano la routine quotidiana di Mackey e scoprono molte attività sospette: Mackey compra regolarmente attrezzi da giardinaggio e sacchi di terra, porta un borsone al lavoro ogni giorno, e si mette a fare jogging a tarda notte. Una notte però Davey nota che Mackey lo ha visto installare fuori dalla sua finestra un walkie-talkie, cosa che lo porta a temere di essersi esposto troppo.


title: Summer of 84

text: Più tardi, Woody e Farraday scoprono un secondo veicolo e bidoni di soda caustica in un magazzino di proprietà di Mackey, e Davey e Eats ritrovano la camicia insanguinata del ragazzo scomparso nel capanno del giardino del poliziotto. Presentano queste prove ai genitori di Davey che sono invece arrabbiati per il comportamento tenuto dai ragazzi, da loro definito "vandalismo investigativo". Il signor Armstrong porta i ragazzi a casa di Mackey e li costringe a scusarsi. Mackey afferma che il ragazzo visto all'interno della sua casa era suo nipote.


title: Summer of 84

text: In seguito si intrufola con l'amica Nikki Kaszuba, che insiste sul fatto che Davey abbandoni le indagini. Il giorno dopo, Mackey visita la casa di Davey e tenta di chiamare suo nipote come prova della sua innocenza, ma alla chiamata non riceve alcuna risposta. Davey scopre che Mackey ha composto il proprio numero di telefono di casa e ricomincia le indagini.


title: Summer of 84

text: Il giorno seguente, un sospetto viene arrestato nel caso del Cape May Slayer, ed è Mackey l'ufficiale che lo ha arrestato. Disgustato, Davey fa piani per entrare nella casa di Mackey durante il Festival di Cape May del 1984. Farraday, che frequenta il festival come vedetta, scopre che i sacchi di terra sono stati acquistati per un progetto di abbellimento della città, e lui ed Eats abbandonano le loro postazioni.


title: Summer of 84

text: Davey, Woody e Nikki entrano nella casa di Mackey con la videocamera del signor Armstrong ed esplorano una stanza chiusa nel seminterrato, apparentemente decorata per assomigliare alla stanza d'infanzia di Mackey. Entrano in un bagno attiguo e sono inorriditi nel trovare il cadavere essiccato del ragazzo scomparso nella vasca da bagno, insieme ad un ragazzo rapito ancora vivo. Presentano il loro filmato al dipartimento di polizia di Ipswich, che rilascia un APB su Mackey.


title: Summer of 84

text: Mackey nel frattempo si è nascosto nella soffitta della casa di Davey e, durante la notte, rapisce il ragazzo e Woody, che si era fermato da lui in attesa che tornassero i suoi genitori. I ragazzi, addormentati col sonnisfero, si risvegliano nell'auto di pattuglia di Mackey, nella palude. Mackey li invita a scappare, affinché possa divertirsi nel cacciarli. I ragazzi, nel corso della fuga nel bosco, finiscono nel terreno nel quale Mackey ha buttato i cadaveri delle sue precedenti vittime e si rendono conto che non possono sfuggire al loro inseguitore a meno che non riescano ad utilizzare la macchina. Davey allora si propone quale esca affinché Woody possa raggiungere l'auto di pattuglia. Tuttavia Mackey riesce presto a prendere Davey, ferendolo ad una gamba affinché gli risulti ancor più difficoltoso fuggire, mentre prosegue nel suo "gioco" di caccia. Ciò fatto, può dunque procedere all'inseguimento di Woody, che raggiunge e uccide in prossimità dell'auto. Tornato ad infierire su Davey, gli rivela le sue intenzioni: lasciarlo in vita con la certezza che un giorno tornerà per ucciderlo.


title: Summer of 84

text: Salvato e tornato alla quotidianità, Davey riprende a consegnare giornali. Le ultime scene del film lo vedono percorrere le strade del suo quartiere: oltrepassa la casa pignorata di Woody, vede e saluta Nikki, si incontra con Eats e Farraday che distruggono la casa sull'albero, entrambi evitando il suo sguardo, e, infine, oltrepassa la casa di Mackey, sequestrata dalla polizia. Rivolge allora lo sguardo al giornale che sta consegnando, il cui titolo d'apertura informa che il Cape May Slayer è ancora in fuga.


title: Summer of 84

text: Il film è stato presentato in anteprima al Sundance Film Festival 2018. Venne distribuito come spettacolo di mezzanotte in un numero limitato di cinema negli Stati Uniti dal 10 agosto 2018 da Gunpowder & Sky, seguito poco dopo da VOD, e in streaming come Shudder Exclusive nell'ottobre 2018. Ha accordi di distribuzione in tutto il mondo.


title: Summer of 84

text: La prima edizione italiana del film è stata trasmessa su Rai 4 il 10 febbraio 2020. Essa è stata criticata per la pessima recitazione dei doppiatori e gli errori di adattamento, sottolineati anche dal dialoghista Enrico Viticci (nome d'arte) nel suo blog Doppiaggi italioti; lo stesso Viticci ha proposto varie correzioni al copione. Il 3 settembre il film è stato replicato sulla stessa rete con un nuovo doppiaggio eseguito dalla Arkadia Group Int'L e diretto da Simone Marzola e un nuovo adattamento che impiega, in parte, le correzioni di Viticci.


title: Summer of 84

text: Le recensioni del Sundance Film Festival sono state contrastanti. Su Rotten Tomatoes, il film ha conseguito un indice di gradimento del 69%, sulla base di 45 recensioni con una valutazione media di 6,1/10. Il consenso critico del sito web recita, ""Summer of 84" soffre di un eccesso di nostalgia per il suo decennio principale, ma una serie di scosse efficaci può ancora soddisfare gli appassionati di genere." Metacritic dà al film un punteggio medio ponderato di 56 su 100, basato su 8 critici, che indica "recensioni miste o medie".


title: Comitato europeo di normazione

text: Il Comitato europeo di normazione (Comité européen de normalisation in francese, European Committee for Standardization in inglese), meglio noto con l'acronimo CEN, è un ente normativo che ha lo scopo di armonizzare e produrre norme tecniche europee (ENs, "European Norms"; singolare = EN, "European Norm") in collaborazione con enti normativi nazionali e sovranazionali quali per esempio l'ISO.


title: Comitato europeo di normazione

text: Il CEN, fondato nel 1961, lavora in accordo alle politiche dell'Unione europea e dell'EFTA ("Associazione europea di libero scambio") per favorire il libero scambio, la sicurezza dei lavoratori e dei consumatori, la protezione dell'ambiente, eccetera. È il comitato europeo responsabile della normalizzazione in tutti i settori eccetto quello elettronico (demandato al CENELEC) e quello delle telecomunicazioni di cui si occupa l'ETSI. Il CEN collabora con l'ISO e la sua attività ha lo scopo di facilitare gli scambi di beni e servizi tra paesi membri, armonizzando le rispettive norme nazionali e cooperando con le organizzazioni europee politiche, economiche e scientifiche interessate alla normalizzazione.


title: Comitato europeo di normazione

text: La norma EN 1 del CEN "stufe a olio fluido con bruciatori a vaporizzazione" specifica per il mercato europeo, è stata pubblicata nel 1980.


title: Comitato europeo di normazione

text: Gli standard europei prodotti dal CEN sono normalmente armonizzati e adattati dai singoli paesi che li accolgono come per esempio l'UNI in Italia.


title: Anthony Vanden Borre

text: Vanden Borre è nato a Likasi, in Repubblica Democratica del Congo da padre belga e da madre congolese.


title: Anthony Vanden Borre

text: Cresciuto nelle giovanili dell'Anderlecht, con cui gioca sin dall'età di otto anni, esordisce in prima squadra a soli sedici anni il 13 marzo 2004, giocando dal primo minuto nella gara interna di campionato contro il Charleroi, terminata col punteggio di 3-2 in favore dei padroni di casa. Nella parte rimanente della stagione gioca stabilmente nella formazione bianco-malva disputando 8 partite di campionato, vinto poi dalla squadra a fine stagione e due di Coppa del Belgio, conquistando anche la sua prima convocazione con la Nazionale belga.


title: Anthony Vanden Borre

text: Nella successiva stagione comincia a giocare stabilmente da titolare facendo coppia con Vincent Kompany. In totale disputa 22 partite di campionato, esordendo anche in Champions League.


title: Anthony Vanden Borre

text: Nella stagione 2005-2006 gioca in Champions League, andando anche vicino a segnare uno storico gol per l'Anderlecht nella trasferta in casa del , quando colpì il palo con una sua conclusione non riuscendo così ad evitare la sconfitta finale per 1-0. La sua prima rete da professionista arriva invece il 21 settembre del 2005 nella vittoria per 5-1 della propria squadra contro il Roeselare. A fine campionato il giovane belga conta 22 presenze complessive in campionato con 3 gol segnati.


title: Anthony Vanden Borre

text: Resta all'Anderlecht anche per la stagione 2006-2007; la squadra nel frattempo gli prolunga il contratto fino al 2010.


title: Anthony Vanden Borre

text: Nella primavera del 2007 la Fiorentina comincia a monitorarlo con insistenza; l'interesse viene confermato anche dal direttore sportivo della società gigliata Pantaleo Corvino. L'ufficialità dell'acquisto arriva solo a fine stagione, il 3 giugno, quando viene annunciata della società viola anche la firma di un quinquennale da parte del giovane terzino, che quindi lascia i belgi dell'Anderlecht dopo aver vinto tre campionati.


title: Anthony Vanden Borre

text: Trovando poco spazio negli schemi di Cesare Prandelli nella prima parte della stagione, il 22 gennaio viene ufficializzata la cessione del calciatore in compartecipazione al Genoa, nell'ambito dello scambio con Papa Waigo N'Diayè. Il 24 giugno 2008, poi, i rossoblù riscattano anche l'altra metà del cartellino e Vanden Borre diventa un giocatore del Genoa a titolo definitivo. Partecipa così alla stagione 2008-2009 che si conclude con un quinto posto e la qualificazione della squadra rossoblù in Europa League.


title: Anthony Vanden Borre

text: Il 13 agosto 2009 viene ceduto in prestito al Portsmouth società che poi a fine campionato essendo incorsa in procedura fallimentare, non potendo operare in amministrazione controllata non riscatta il prestito e lascia il giocatore all'interno dell'affare Boateng.


title: Anthony Vanden Borre

text: Dopo 23 presenze nel campionato inglese torna al Genoa in cerca di un'altra sistemazione. Il 7 settembre 2010, a calciomercato ormai chiuso, il Genk comunica di aver acquisito a titolo definitivo il cartellino del calciatore che, pur allenandosi già con la nuova squadra, entrerà a ufficialmente a far parte della rosa dal gennaio 2011 non essendo più possibile il suo tesseramento.


title: Anthony Vanden Borre

text: Nel luglio 2012 si svincola in seguito alla scadenza del proprio contratto con il Genk. Il successivo 14 settembre si aggrega al West Ham per un periodo di prova insieme a Mikaël Silvestre e John Mensah. Qualche giorno dopo viene scartato dagli "Hammers".


title: Anthony Vanden Borre

text: Il 10 gennaio 2017 a soli 29 anni, annuncia il suo ritiro dal calcio giocato, per poi annullare la precedente decisione e firmare il 2 marzo con il Mazembe.


title: Anthony Vanden Borre

text: Dopo la sua prima stagione da professionista con l'Anderlecht, Vanden Borre viene convocato nella Nazionale belga dove esordisce il 28 aprile 2004 nell'amichevole giocata a Bruxelles contro la Turchia con la maglia dei "Rode Duivels" a soli 16 anni e sei mesi, subentrando al 90º minuto a Éric Deflandre diventando il secondo giocatore più giovane di sempre ad esordire con la maglia della nazionale belga, dopo Fernand Nisot.


title: Anthony Vanden Borre

text: Successivamente entra a far parte stabilmente della rosa del Belgio, partecipando anche alle qualificazioni per i Mondiali di Germania 2006 e segnando la sua prima rete nell'amichevole vinta per 2-1 contro l'Arabia Saudita dell'11 maggio 2006.


title: James Macpherson

text: Macpherson nacque a Ruthven, nella parrocchia di Kingussie, Badenoch, Inverness-shire, Highland. Nel 1753, entra al King's College, Aberdeen, due anni dopo al Marischal College. Quindi passa un anno ad Edimburgo, ma si ignora se vi abbia studiato all'università. Afferma di aver scritto più di 4.000 versi da studente, ma solo una piccola parte è stata pubblicata, in particolare "The Highlander" (1758), opera che si dice l'autore abbia tentato successivamente di far scomparire.


title: James Macpherson

text: Uscito dall'università, rientra a Ruthven per insegnare a scuola. A Moffat incontra John Home, l'autore di "Douglas", per il quale recitava a memoria alcuni versi in gaelico. Questi gli mostra anche manoscritti di poesia gaelica, che si presume abbia raccolto sulle montagne e nelle isole, e, incoraggiato da Home e da altri, traduce molti frammenti, che sono pubblicati ad Edimburgo nel 1760 in "Fragments of Ancient Poetry collected in the Highlands of Scotland". Il dott. Hugh Blair, che fu un fermo credente dell'autenticità di queste poesie, si adoperò per permettere a Macpherson di proseguire le sue ricerche.


title: James Macpherson

text: Durante l'autunno, visita l'ovest della contea di Inverness, le isole di Skye, North Uist, South Uist e Benbecula. Ottiene così vari manoscritti che traduce con l'assistenza del capitano Morrison e del reverendo A. Gallie. Più tardi, nello stesso anno, fa una spedizione verso l'isola di Mull, nella contea di Argyll, dove ottiene altri manoscritti.


title: James Macpherson

text: Nel 1761, annuncia la scoperta di un'epopea sul tema di Fingal (legato nella mitologia irlandese al personaggio di Fionn mac Cumhaill) scritta da Ossian (basato sul figlio di Fionn, Oisín), e, in dicembre, pubblica "Fingal", un antico poema epico in sei libri, come pure molte altre poesie composte da Ossian, il figlio di Fingal, traducendo dalla lingua gaelica, scritto in una prosa dai ritmi musicali di cui aveva già fatto uso nel volume precedente. "Temora" segue nel 1763, ed un'edizione completa dei lavori di Ossian sembra nel 1765. Il nome di Fingal, o Fionnghall significa "lo straniero bianco",; si è suggerito che il nome di Fingal sarebbe un derivato del nome che, in vecchio gaelico, rimanda a Finn).


title: James Macpherson

text: L'autenticità di queste presunte traduzioni di opere di un bardo del III secolo è stata immediatamente messa in dubbio in Inghilterra, ed il dott. Samuel Johnson, dopo molte indagini locali, afferma ("A Journey to the Western Islands of Scotland" - 1775), che Macpherson ha trovato frammenti di vecchie poesie e storie, che ha organizzato in una raccolta di sua composizione. Macpherson non ha mai mostrato gli originali, che si è rifiutato di pubblicare a causa della spesa. I ricercatori moderni tendono a confermare le affermazioni di Johnson.


title: James Macpherson

text: Continua a scrivere diversi lavori storici; i più importanti furono "Original Papers, containing the Secret History of Great Britain from the Restoration to the Accession of the House of Hanover" e "Extracts from the Life of James II" (1775). Riceve un salario per difendere la politica del governo di Lord North. Entra alla Camera dei Comuni nel 1780, come Deputato di Camelford, e vi partecipa fino alla sua morte. Nei suoi ultimi anni, compera una tenuta, alla quale dà il nome di "Belville", nella sua contea natale di Inverness, dove muore nel 1796.


title: Sinfonia n. 2 (Beethoven)

text: La Sinfonia n. 2 in re maggiore Op. 36 di Ludwig van Beethoven, composta fra il 1800 e 1802, fu eseguita il 5 aprile 1803 al Theater an der Wien di Vienna diretta dal compositore. Il manoscritto originale è andato perduto.


title: Guerra del Golfo (disambigua)

text: Con guerra del Golfo Persico o guerra del Golfo si intende identificare alcuni conflitti avvenuti negli ultimi due decenni del XX secolo e nella prima parte degli anni 2000 che hanno avuto come teatro il Medio Oriente ed in particolare alcuni dei Paesi che si affacciano sul Golfo Persico, ossia Iran, Iraq, Kuwait e Arabia Saudita:


title: Sinfonia n. 2 (Beethoven)

text: Beethoven passò diversi mesi a Heiligenstadt (oggi uno dei quartieri settentrionali del distretto di Döbling di Vienna, ma all'epoca era una località di campagna, nella quale recarsi d'estate in villeggiatura), tra la primavera e l'autunno 1802, nei quali portò a termine la sinfonia.


title: Sinfonia n. 2 (Beethoven)

text: Beethoven utilizza per la prima volta un sapore eroico che verrà maggiormente ripreso nelle sinfonie successive.


title: Sinfonia n. 2 (Beethoven)

text: Non dobbiamo tuttavia dimenticare che si tratta degli anni della scoperta della malattia che lo porterà alla sordità; ecco quindi come i contrasti, sia ritmici sia melodici, senza tralasciare quelli metrici, sono ora spia della romantica "sofferenza" dell'autore.


title: Sinfonia n. 2 (Beethoven)

text: Si potrebbe dire che il significato dei movimenti, da un punto di vista extramusicale, sia in correlazione chiastica; è infatti proprio nel primo e nell'ultimo movimento che Beethoven maggiormente vive queste cupe tensioni, in particolare negli allegri, sfruttando così introduzione e code per ristabilire quell'ordine che, a partire dalle successive sinfonie, verrà abbandonato sempre più.


title: Sinfonia n. 2 (Beethoven)

text: Il primo movimento della sinfonia si apre con un breve e solenne "Adagio molto", nel quale si può addirittura ascoltare un'anticipazione di quello che sarà, molti anni dopo, il tema principale della "Sinfonia n. 9". Questa introduzione lenta sfocia in un ampio "Allegro" in forma sonata, dal carattere spigliato e gioioso. Il secondo movimento un "Larghetto", anch'esso di ampie proporzioni, dalle caratteristiche di grande distensione e soavità. Il terzo movimento è uno scherzo ironico e grottesco: da notare come il minuetto cambi per la prima volta in Beethoven il nome in scherzo. Conclude la sinfonia un "Allegro molto".


title: Sinfonia n. 2 (Beethoven)

text: Il primo movimento della sinfonia ha come metro tre quarti nell'introduzione e metro quattro quarti nel resto del movimento; la tonalità di base è re maggiore. L’indicazione agogica (o tempo) indicata è "Adagio molto" per l'introduzione (prime 34 battute) e "Allegro con brio" in seguito. La struttura formale è quella di una forma-sonata con le tre parti: esposizione - sviluppo - ripresa, precedute da una introduzione.


title: Sinfonia n. 2 (Beethoven)

text: L'introduzione (un "Adagio molto" in tre quarti) occupa le prime 34 misure del primo movimento dove, secondo Berlioz, "gli effetti più belli si succedono senza confusione e sempre in una maniera inaspettata". Pur essendo una introduzione abbastanza lunga, molto opportunamente Beethoven con scale di semicrome e gruppetti ha reso questo "Adagio iniziale" fluido e scorrevole soprattutto nella distribuzione dei vari pensieri melodici "fra varie voci e vari timbri dell'orchestra, facendoli scaturire uno dall'altro fino ad una sosta improvvisa su uno scultoreo tema discendente in re minore".


title: Sinfonia n. 2 (Beethoven)

text: Questa introduzione può essere divisa in tre sezioni. La prima sezione (da misura 1 a misura 12) si presenta con alcuni accordi di tutta l'orchestra inframezzati da brevi escursioni dei legni e dei violini. Il primo accordo presenta subito la tonalità di base: re maggiore.[batt. 1-9]


title: Sinfonia n. 2 (Beethoven)

text: La seconda sezione (da misura 12 a misura 24) modula alla sopradominante (si bemolle maggiore) ed è costituita da alcune figurazioni di biscrome e semibiscrome in dialogo tra i legni e gli archi su un lento ma continuo crescendo. [batt. 12-13]


title: Sinfonia n. 2 (Beethoven)

text: La terza sezione (da misura 24 a misura 34) è introdotta da un pedale di dominante (nota la) dei corni e si conclude con una rapida scala discendente di semibiscrome dei primi violini che incominciata sulla settima di dominante (la minore settima) si ferma sulla tonica (nota re). "L'introduzione è unita all'allegro colla forma classica, col ritorno cioè del tono di re a mezzo della dominante la". [batt. 25-34]


title: Sinfonia n. 2 (Beethoven)

text: Con la presentazione del primo tema (da misura 34 a misura 73 comprese le codette) cambia sia il metro in quattro quarti sia l’indicazione agogica (o tempo) in "Allegro con brio". Il primo tema, il cui nucleo s'individua nelle battute 34-37 presentato dalle viole e dai violoncelli, incomincia alla tonica (nota re) e termina alla tonica dopo essere salito fino alla dominante (nota la) e si propone con un carattere quasi militare con una ""andatura marziale e potentemente ritmata"".[batt. 34-37]


title: Sinfonia n. 2 (Beethoven)

text: Dopo una misura di transizione sulla tonica (battuta 37) il tema si ripresenta (battute 38 - 41) con l'armonia della sottodominante (sol maggiore sesta) per terminare su un crescendo impostato sulla settima di dominante della dominante (mi maggiore settima). [batt. 37-43]


title: Sinfonia n. 2 (Beethoven)

text: Il crescendo si risolve dopo 6 battute in una nuova figurazione (derivata dal tema principale) esposta alla tonica con tutto l'organico strumentale con la dinamica forte: è la codetta (o chiusura) del tema principale e termina a misura 57. [batt. 47-51]


title: Sinfonia n. 2 (Beethoven)

text: A misura 57 incomincia un ponte modulante con la funzione di condurre il discorso musicale al secondo tema. Si tratta di una transizione che dalla tonica (nota re) porta alla tonalità della dominante (nota la) del secondo gruppo tematico attraverso un pedale di dominante di dominante (nota mi). Lo spunto per questa transizione, dopo alcuni accordi orchestrali sulla tonica terminati a misura 61 in un improvviso innalzamento di un tono (per raggiungere la dominante della dominante - nota mi), è dato "da una frase svelta e brillante, annunciata dapprima dai soli archi, e che sembra quasi una parodia della celebre marcia turca mozartiana".[batt. 61-63]


title: Sinfonia n. 2 (Beethoven)

text: Il secondo tema (da misura 73) è "come una dolce fanfara di vittoria" e consiste di una prima frase di 4 misure (domanda) nella tonalità della tonica (la maggiore) esposta in piano dai clarinetti, fagotti e corni, seguita da una seconda frase (risposta), sempre di 4 misure, esposta da tutta l'orchestra in fortissimo nella tonalità relativa minore (fa diesis minore).[batt. 73-80]


title: Sinfonia n. 2 (Beethoven)

text: Se la prima parte dell'Esposizione guarda alla tradizione: l<nowiki>'</nowiki>"Adagio molto" introduttivo ricorda le lunghe introduzioni delle sinfonie haydniane, mentre l<nowiki>'</nowiki>"Allegro con brio" guarda ai modelli mozartiani delle ultime sinfonie; inoltre si può notare che l'andamento militaresco e risoluto del secondo tema è già tipicamente beethoveniano. Dopo una riesposizione integrale del secondo tema (misure 81 - 88) il discorso musicale si conclude con una consueta codetta (misure 88 - 101) o "perorazione" sulla dominante.


title: Sinfonia n. 2 (Beethoven)

text: A misura 102 il tema principale (una sua variazione) ritorna con la tonica che con le cadenze conclusive termina l'esposizione (coda dell'esposizione). In questa fase "il motivo del primo tema viene ripetuto con insistenza dagli archi prima di sbriciolarsi contro fitti accordi collettivi caratterizzati da un continuo alternarsi di piano e fortissimo".[batt. 102-109]


title: Sinfonia n. 2 (Beethoven)

text: Le ultime battute di questa fase modulano alla tonalità di la maggiore (dominante) per preparare il ritorno del tema principale sulla tonica.


title: Sinfonia n. 2 (Beethoven)

text: Lo sviluppo occupa 77 battute (da misura 138 a misura 215) e utilizza il materiale tematico sia del primo tema sia del secondo tema. Questa fase può essere divisa in due parti: (1) sviluppo del primo tema (battute 138 - 181) e (2) sviluppo del secondo tema con la codetta finale (battute 182 - 215). Per la prima volta nella forma sonata della sinfonia lo sviluppo si presenta in modo sostanzioso nel quale viene elaborato adeguatamente sia il primo tema (come da tradizione) sia (e qui sta la novità) in modo approfondito anche il secondo soggetto. Lo sviluppo, dopo la seconda sinfonia di Beethoven, diventa così il cuore stesso della composizione dove il flusso drammatico si apre a soluzioni sempre più complesse e imprevedibili.


title: Sinfonia n. 2 (Beethoven)

text: Nella prima parte dello sviluppo importante è il "gruppetto di quattro semicrome" della parte iniziale del tema principale. Prima viene presentato all'unisono dalle viole e violoncelli, ""poi è ripreso isolatamente per stabilire sia delle progressioni in crescendo, sia delle imitazioni fra gli strumenti a fiato e quelli a corda"". La tonalità per l'inizio di questo sviluppo è la tonica minore (re minore).[batt. 156-165]


title: Sinfonia n. 2 (Beethoven)

text: Nelle fasi conclusive di questa prima parte dello sviluppo (batt. 170) appare una nuova figurazione (sempre derivata dai temi fondamentali della sinfonia) presentata dai violini primi, mentre fanno da contrappunto le viole, violoncelli e fagotti con la stessa figurazione sfasata di mezza battuta; contemporaneamente i corni e le trombe producono un pedale sulla tonica (nota re). La figurazione consiste in una prima frase ascendente (dal re al do naturale) e poi discendente nuovamente fino al re. La funzione del pedale degli ottoni è quella di preparare l'ambiente armonico dello sviluppo del secondo tema: sol maggiore (sottodominante). La nota re, in questo modo, viene a poco a poco percepita come la dominante della sottodominante.[batt. 170-175]


title: Sinfonia n. 2 (Beethoven)

text: A misura 182 nell'armonia della sottodominante (sol maggiore) appare il secondo tema ai violini I e II. L'elemento che viene utilizzato per questo sviluppo sono le quattro semiminime della parte conclusiva del tema. Per 10 misure questo gruppo rimbalza continuamente dai flauti e oboi agli archi bassi e il fagotto finché dopo alcune misure di crescendo ai violini appare una nuova figurazione (derivata però proprio dalla linea melodica delle quattro semiminime). L'armonia dal sol maggiore si sposta sul fa diesis maggiore (mediante rispetto alla tonica re). Un pedale di do diesis dei legni (a misura 198) accompagna questa nuova figurazione. Il do diesis riferito alla tonica (re) può essere interpretato come la dominante della mediante. [batt. 198-204]


title: Sinfonia n. 2 (Beethoven)

text: Il pedale sul do diesis prosegue ai violini primi e secondi contrappuntati dai legni. Ora la dinamica di colpo diventa piano mentre gli archi bassi continuano con la nota do diesis tenuta. Un crescendo, favorito dall'entrata del corno, modula l'armonia dal do diesis al la maggiore (dominante della tonica - il do diesis inoltre è la mediante del la maggiore). Quindi su uno "sforzando" dell'intera orchestra ritorna il primo tema nella tonalità di partenza (re maggiore). [batt. 209-218]


title: Sinfonia n. 2 (Beethoven)

text: La ripresa (misura 216) è relativamente tradizionale. Ritorna il tema principale alla tonica (re maggiore) ripetuto due volte (la seconda volta nella tonalità della sottodominante). Un breve crescendo (11 misure) porta direttamente al ponte modulante (da misura 233 a 244) in preparazione alla riesposizione del secondo tema (vedi le battute simili dell'esposizione da misura 61 e seguenti). L'ambientazione armonica è la dominante (la maggiore) individuata nel pedale dei corni in quanto il secondo tema (come da norma) deve essere riesposto nella tonalità di base (re maggiore). Quindi la codetta del secondo tema (da misura 253 a misura 273) chiude il secondo tema sul ritorno del primo in una ambientazione armonica dove prevale la dominante. Segue una ripresa variata del primo tema che porta direttamente alla coda della riesposizione nell'armonia della dominante.


title: Sinfonia n. 2 (Beethoven)

text: A misura 304 incomincia la coda finale con la ripresa della figurazione iniziale dello sviluppo. La tonalità è consolidata ormai sulla tonica, armonia che non verrà più abbandonata fino alla fine del movimento. In un '"clima sempre più baldanzoso e quasi battagliero" si ""arriva alla fine senza essersi concesso un minuto di tregua"" anche se il finale perde un po' della spontaneità della prima parte del movimento e risulta ""piuttosto convenzionale, rigida apoteosi dello spirito di marcia che ha animato tutto il movimento"".


title: Sinfonia n. 2 (Beethoven)

text: Il secondo movimento della sinfonia ha come metro tre ottavi e la tonalità di base di la maggiore. L’indicazione agogica (o tempo) indicata è "Larghetto". La struttura formale è quella di una forma-sonata con le tre classiche parti: esposizione - sviluppo - ripresa.


title: Sinfonia n. 2 (Beethoven)

text: Il secondo movimento è pieno di melodie immerse in atmosfere armoniche luminose. "Musica della felicità", come alcuni commentatori l'hanno definita, oppure ""Nachtmusik"" (musica notturna) nata dal dolcissimo paesaggio viennese. Non esiste un tema vero e proprio ma una larga frase sviluppata come se si trattasse di musica vocale e le varie frasi principali ogni volta vengono presentate con nuovi dettagli e ricchezza di ornamenti. Notevole è il modo di variare i temi attraverso un continuo contrapporre e accumulare elementi o richiami a incisi precedenti; come ad esempio la ripresa leggermente variata rispetto all’esposizione. Inoltre Beethoven nel "Larghetto" investe molto sull'orchestrazione, ossia dividendo il materiale tematico tra le varie sezioni strumentali che dialogando tra di loro in questo modo arricchiscono il contenuto espressivo del movimento e della dinamica. Non mancano tuttavia critiche negative dovute oltre alla eccessiva lunghezza del movimento (quasi prolissità), anche a quell<nowiki>'</nowiki>""impressione di costruito"" (Giovanni Carli Ballola).


title: Sinfonia n. 2 (Beethoven)

text: L'esposizione ha una struttura molto complessa e articolata; in essa si possono distinguere un primo gruppo tematico (alla tonica), un breve ponte modulante, un secondo gruppo tematico (alla dominante) e le cadenze Conclusive dell'esposizione. All'interno di queste parti possiamo individuare cinque periodi con ognuno una figura tematica ben precisa.


title: Sinfonia n. 2 (Beethoven)

text: Il primo gruppo tematico (da misura 1 a misura 32) comprende una prima figura tematica con ripetizione (primo periodo) e una seconda figura tematica con ripetizione (secondo periodo). La prima figura tematica, "maestosa e ritmata come un corale", occupa le prime 8 misure del movimento ed è presentata dagli archi (violini I e II in primo piano). Il tema incomincia alla tonica (la maggiore) sale fino alla dominante (mi maggiore) e ridiscende rimanendo nell'area armonica della dominante.[batt. 1-8]


title: Sinfonia n. 2 (Beethoven)

text: Questo primo tema viene ripetuto integralmente dai legni (misure 8 - 15), mentre gli archi sono di rinforzo e accompagnamento con un pungente controcanto di acute note staccate, e i corni sviluppano un pedale sulla dominante. L'ambiente armonico è quello della dominante (nota mi), confermato sia dal pedale dei corni sia dal si minore (dominante della dominante) nella parte centrale della frase. A misura 17, senza soluzione di continuità, appare la seconda figura tematica (secondo periodo), sempre di 8 misure. Ancora una volta sono gli archi a presentare inizialmente questo ulteriore tema. L'armonia è sempre quella della dominante.[batt. 17-24]


title: Sinfonia n. 2 (Beethoven)

text: La ripetizione del tema (misure 24 - 32) ritorna ai legni e ritorna anche la tonica (la maggiore). Con la fine del secondo tema termina anche il primo gruppo tematico. Il ponte modulante seguente (o anche terzo periodo) consiste nella terza figura tematica (nell'armonia della tonica) in dialogo tra legni e archi e quindi in una modulazione per tutta l'orchestra verso la dominante (nota mi). Questo breve tema è "particolarmente seducente quando sono i primi violini a pronunciarlo da soli".[batt. 32-40]


title: Sinfonia n. 2 (Beethoven)

text: Per quattro volte il tema rimbalza tra i legni (tonica - nel modo minore durante la ripetizione dei legni) e gli archi (dominante) finché alcuni accordi paralleli a ritmo di croma e semicroma interrompono questa figurazione e conducono decisamente alla tonalità della dominante (mi maggiore) passando a misura 47 per il si maggiore (dominante della dominante).


title: Sinfonia n. 2 (Beethoven)

text: Il secondo gruppo tematico (da misura 47 a misura 82) si presenta con la quarta figura tematica (o quarto periodo). La struttura di questo gruppo è A-B-B'. Questo quarto tema (misure 47 - 51) si presenta con una frase aperta, come una dichiarazione sentimentale, che si perde, nella ripetizione, in un complicato gioco di quartine, ritmi puntati con partecipazione di tutta l'orchestra. L'ambientazione armonica è mi maggiore - si maggiore, e quindi siamo nella dominante rispetto al la (tonica).[batt. 47-55]


title: Sinfonia n. 2 (Beethoven)

text: Il tema (con la ripetizione) è la parte A. Le altre due parti (B e B1) consistono in due crescendi; più breve il primo (B: misure 55 - 61), più lungo e articolato il secondo (B1: misure 62 - 82). Si chiude così il Secondo Gruppo Tematico; quello che segue è la cadenza conclusiva dell'esposizione (misure 82 - 99) con una quinta figura tematica (o quinto periodo). È "la melodia più beata del brano, una sorta di barcarola, inquadrata in un liquido disegno di biscrome ed eseguita dai secondi violini e violoncelli nei registri medio bassi". [batt. 82-86]


title: Sinfonia n. 2 (Beethoven)

text: Il tema incomincia e termina nella dominante (mi maggiore); armonia che viene mantenuta nella ripetizione del tema e nella seguente codetta. E in mi maggiore (le tre crome di battuta 99) termina l'esposizione, preparazione per il ritorno della tonica nel successivo sviluppo.


title: Sinfonia n. 2 (Beethoven)

text: Lo sviluppo poggia soprattutto sul primo tema anche se nel finale compare la variante B della quarta figura tematica. Può essere suddiviso in tre fasi ognuna delle quali incomincia sempre con un crescendo per terminare con la dinamica fortissimo con tutta l'orchestra.


title: Sinfonia n. 2 (Beethoven)

text: La prima fase (misure 100 - 117) ripropone la prima battuta (inciso iniziale) del tema principale nell'armonia di la minore. Subito il discorso si allontana dal tema per approdare dopo un crescendo di note ribattute (decine e decine di semicrome) alla tonalità della dominante minore (mi minore).[batt. 98-117]


title: Sinfonia n. 2 (Beethoven)

text: Nella seconda fase (misure 117 - 138) si ritorna al pianissimo mentre l'armonia ora si sposta repentinamente alla dominante maggiore (mi maggiore). Il tema (esposto dai legni) è sempre meno riconoscibile, mentre i violini ribattono continuamente le stesse note (sol diesis e si) presto seguiti dai fiati. Il flusso musicale ora si trasforma in un pulviscolo di semicrome e biscrome sul fa maggiore prima e sul fa minore alla fine (misura 136) con una dinamica sempre in "fortissimo", mentre il fagotto e l'oboe continuano a proporre l'inciso iniziale del primo tema.[batt. 117-129]


title: Sinfonia n. 2 (Beethoven)

text: La terza fase (misure 138 - 158) incomincia proponendo la parte B del quarto tema (misure 55 - 61 dell'esposizione). L'ambientazione armonica è sol maggiore che è "percepita" come dominante della mediante (rispetto alla tonica di partenza, la maggiore). In realtà questo pezzo (in definitiva in do maggiore) non fa che aumentare la forza e l'effetto di mascheratura dell'uniformità del movimento.[batt. 137-142]


title: Sinfonia n. 2 (Beethoven)

text: Le ultime 4 battute dello sviluppo (154 - 157) realizzano una classica cadenza per il ritorno della tonica (la maggiore) e del tema principale nell'ultima parte del movimento (riesposizione): la maggiore (tonica) - si minore (dominante della dominante) - mi maggiore e mi maggiore settima (dominante).


title: Sinfonia n. 2 (Beethoven)

text: La riesposizione (misure 158 - 261) riprende tutto il percorso fatto nell'esposizione con alcune minime varianti. La ripetizione del terzo tema (battuta 193 e seg.) modula al modo minore (la minore). Modulazione mantenuta anche nel ponte di collegamento successivo in preparazione all'entrata del quarto tema (secondo gruppo tematico) alla tonica (la maggiore) e non alla dominante come nell'esposizione. La dominante (la maggiore) compare un'ultima volta nelle battute finali (258 - 259) della codetta della riesposizione prima della coda finale. Quest'ultima (misure 262 - 276) si presenta con un ultimo ritorno del tema principale alla tonica. Una cadenza autentica (settima di dominante - tonica) conclude il movimento.


title: Sinfonia n. 2 (Beethoven)

text: Il terzo movimento della sinfonia ha come metro tre quarti e la tonalità di base di re maggiore. L’indicazione agogica (o tempo) indicata è "Allegro". La struttura formale è quella di uno scherzo con trio con le tre classiche parti: Esposizione e sviluppo dello scherzo - esposizione e sviluppo del trio - ripresa integrale dello scherzo.


title: Sinfonia n. 2 (Beethoven)

text: Questo terzo movimento è intitolato "scherzo", e non più "minuetto" come nella "Prima sinfonia". Abbiamo ancora lo spirito dialogante del minuetto o le contrapposizioni timbriche e melodiche del trio, ma da questa sinfonia "il terzo movimento che tradizionalmente è il meno importante, diventa nelle mani del musicista di Bonn l'occasione per sperimentare le più inquietanti novità formali".


title: Sinfonia n. 2 (Beethoven)

text: Lo scherzo può essere suddiviso in tre parti: prima parte: esposizione (misure 1 -16); seconda parte: sviluppo (misure 17 - 38); terza parte: ripresa e finale (misure 39 - 84). La prima parte e la seconda parte insieme alla terza parte vengono ripetute integralmente (segno di "ritornello").


title: Sinfonia n. 2 (Beethoven)

text: Nella prima parte (esposizione) viene subito presentato il tema dello scherzo: è un semplice inciso di tre semiminime ascendenti per gradi congiunti. "L'enunciato vede una continua contrapposizione fra un accordo forte a ranghi completi e le tre note in staccato" che rimbalzando da uno strumento all'altro creano una continua varietà di colori orchestrali mai visti prima d'ora. Questo inciso viene ripetuto in 12 battute; nelle altre 4 misure l'inciso compare lievemente variato oppure in formazione discendente. L'armonia iniziale è quella della tonica (re maggiore) per finire (a misura 16) sulla dominante (la maggiore).[batt. 1-16]


title: Sinfonia n. 2 (Beethoven)

text: Nella seconda parte (sviluppo) l'inciso si presenta nel modo minore (la minore), ma per cambiare immediatamente in una nuova melodia sbilenca, deformata ulteriormente attraverso delle sincopi. L'armonia è quella della sopradominante (si bemolle maggiore).[batt. 17-25]


title: Sinfonia n. 2 (Beethoven)

text: La nuova melodia viene subito ripetuta con il rinforzo dei flauti e degli oboi per fermarsi su alcune esitanti battute per soli archi su un pedale dei contrabassi sulla dominante (misura 33), preludio alla parte conclusiva dello Scherzo. Nella Terza parte viene ripreso l'inciso iniziale alla tonica che attraverso altri percorsi modulanti (a misura 59 ritorna il modo minore e l'armonia in si bemolle) conduce a un pedale di dominante (la) a tutta orchestra (misura 81) per chiudere sulla tonica (re maggiore).


title: Sinfonia n. 2 (Beethoven)

text: Il tema del trio, "una melodia gentile, quasi ingenua" dai toni bucolici (""un lontanissimo ricordo della musica concertante tedesca del primo settecento""), è presentata dai soli fiati. La tonalità è quella della tonica (re maggiore) con un'escursione nella dominante (la maggiore) nella zona centrale della melodia. [batt. 84-93]


title: Sinfonia n. 2 (Beethoven)

text: Il trio può essere suddiviso in tre parti: parte 1 (misure 84-93) esposizione del trio; parte 2 (misure 94-108) sviluppo; parte 3 (misure 108-130) ripresa variata. Lo sviluppo incomincia con la triade di fa diesis maggiore esposta dagli archi con una serie di doppie note legate per chiudere su un accordo di tutta l'orchestra sulla nota la ritornata naturale (dominante) dopo un tremolo/pedale degli archi sul fa diesis. [batt. 94-111]


title: Sinfonia n. 2 (Beethoven)

text: Il quarto movimento della sinfonia ha come metro due mezzi (tempo tagliato) e la tonalità di base di re maggiore. L’indicazione agogica (o tempo) indicata è "Allegro molto". La struttura formale è una via di mezzo tra la forma-sonata (esposizione - sviluppo - ripresa) e il rondò (ciclica riesposizione dell'inciso iniziale), ossia "rondò-sonata".


title: Sinfonia n. 2 (Beethoven)

text: L'esposizione occupa le prime 107 misure e, analizzando il movimento attraverso la struttura della forma-sonata, si individuano due gruppi tematici: il primo alla tonica con due temi e il secondo alla dominante. Il primo tema si compone di due parti: (a) un bizzarro inciso iniziale di tre battute asimmetrico (praticamente è il tema del rondò), spezzato da pause e da larghi intervalli (un salto discendente di dodicesima nell'armonia della settima di dominante), fortemente accentato sulla prima nota terminante con un trillo e alcuni accordi, e (b) una seconda parte consistente in una spigliata corsa elegante e graziosa dei primi violini conclusa su due forti accordi a tutta orchestra (tonica - dominante). [batt. 1-7]


title: Sinfonia n. 2 (Beethoven)

text: Questo primo tema viene riproposto senza varianti (misure 6 - 12). Segue subito una transizione (misure 12 - 25) che dalla tonica (re maggiore) suonata dalle trombe e dai corni (semibrevi con legature di valore), porta alla dominante (la maggiore): accordi ribattuti a tutta orchestra sulla nota la. A misura 26 appare un secondo tema (sempre nell'area del primo gruppo tematico). Il tema proposto inizialmente dai violoncelli e quindi ripreso in contrappunto da tutti gli archi gravita (in modo equivoco) attorno alla dominante e consiste in un "cantabile a note lunghe legate, ascendenti e discendenti". [batt. 26-33]


title: Sinfonia n. 2 (Beethoven)

text: A poco a poco entrano tutti gli altri strumenti finché un pedale sulla dominante (nota la) portato avanti dai violoncelli, corni e trombe, conclude (a misura 50) la parte assegnata al primo gruppo di temi. Una rapida discesa di crome ribattute dei primi violini a misura 52 introduce il "Secondo tema"' (o tema principale del secondo gruppo di temi) . Questo nuovo tema si presenta come un lungo dialogo tra i legni. L'armonia è quella prevista della dominante proposta con insistenza dalle semiminime puntate degli archi. [batt. 51-59]


title: Sinfonia n. 2 (Beethoven)

text: A misura 68 il tema viene riproposto ma nel modo minore (la minore). Il modo maggiore viene perentoriamente ripreso a misura 84 da tutta l'orchestra. L'acme espressiva di questa fase viene raggiunto nelle battute 94 - 98 dove tutta l'orchestra suona in fortissimo l'accordo di settima di dominante (la maggiore settima) sia verticalmente con accordi dei violini, trombe, corni e clarinetti, sia orizzontalmente con arpeggi dei flauti, oboi, fagotti e archi bassi. Improvvisamente, "con un brusco cambiamento di atmosfera emotiva", l'orchestra tace e un dialogo sincopato tra fagotto e violini porta direttamente allo Sviluppo. Da notare le appoggiature dei violini che preannunciano il ritorno del tema principale.


title: Sinfonia n. 2 (Beethoven)

text: Lo sviluppo (da misura 107 a misura 184) riprende i vari temi dell'esposizione "tuttavia rielaborati in superficie e in modo molto più sommario rispetto al primo movimento" anche se è presente una complessa rielaborazione armonica. Lo sviluppo incomincia con il tema del rondò (parte "a" e parte "b"). Tema che viene riproposto (come nell'esposizione iniziale) ma con la parte "b" in minore (re minore). Segue (misure 119 - 131) un pedale sulla tonica minore per tutta l'orchestra. A misura 131 incomincia lo sviluppo vero e proprio sulla parte "b" del tema principale (sempre in minore). Segue una parte più concitata dove appaiono frequentemente gli elementi della parte "a" del tema. Un episodio omofonico di tutti gli archi (a misura 157) introduce l'armonia di do diesis (in realtà questa armonia va percepita come la dominante della mediante - nota fa diesis). In effetti tutta la fase finale dello sviluppo è basata sulla parte "a" del tema con l'armonia sulla mediante (fa diesis maggiore) rafforzata da un insistente pedale (sforzandi sulla nota fa diesis) degli ottoni.[batt. 157-179]


title: Sinfonia n. 2 (Beethoven)

text: Un'ultima modulazione: mediante (fa diesis maggiore) => dominante della mediante (do diesis maggiore) => dominante (la maggiore) prepara la riesposizione nella tonica (re maggiore).


title: Sinfonia n. 2 (Beethoven)

text: La riesposizione (da misura 184) regolarmente ripresenta gli stessi elementi musicali dell'esposizione fino al secondo tema (misura 236) che, secondo la norma, viene ripresentato alla tonica (re maggiore) e non alla dominante come nell'esposizione. Dopo la ripetizione del tema (in minore = re minore), una codetta (a misura 268 con il ritorno al modo maggiore) porta a un episodio sincopato dei soli violini primi (similmente alla fine dell'esposizione) che prelude la Coda Finale.


title: Sinfonia n. 2 (Beethoven)

text: La coda finale (da misura 293), insolitamente ampia, si ricollega al materiale musicale precedente attraverso il tema principale (misure 293 - 310). La prima esposizione (parti "a" e "b") è nella forma integrale, mentre la ripetizione vede la parte "b" abbreviata per condurre direttamente all'esposizione del secondo tema su un pedale di dominante (misure 312 - 335) che a misura 322 si trasforma perentoriamente in un pedale sulla tonica (re). A misura 336 (dopo un accordo a tutta orchestra sulla dominante) incomincia la coda finale vera e propria con dei nuovi materiali tematici presto arricchiti dal guizzante inciso sincopato del tema principale. L'armonia iniziale è il fa diesis maggiore (la mediante rispetto alla tonica) che presto viene ricondotta alla dominante. Per 42 misure (da misura 372 a misura 414) abbiamo una prima perorazione durante la quale "si assiste ad una vera corsa di note, una corsa altrettanto spigliata quanto elegante e graziosa". A misura 414 improvvisamente riappare a tutta orchestra l'armonia di fa diesis (in realtà è un accordo omofonico sulla sola nota fa diesis). Poche battute e riappare la cellula iniziale del primo tema nell'armonia della tonica (re maggiore) che non verrà più abbandonata fino alla fine del movimento (perorazione conclusiva).


title: Unione Sportiva Olginatese

text: L'Unione Sportiva Olginatese è stata una società calcistica italiana con sede a Olginate, in provincia di Lecco; i colori sociali della squadra erano il bianco e il nero. La compagine disputò un campionato di Serie C, nel 1947-1948, e 18 campionati in Serie D a partire dal 2001.


title: Unione Sportiva Olginatese

text: Nel giugno del 2020 il club si è fuso con l'A.C.D. Brianza Cernusco Merate nella nuova "U.S.D. Brianza Olginatese" mantenendo due formazioni giovanili (Brianza Olginatese e Brianza Olginatese Academy).


title: Unione Sportiva Olginatese

text: Durante il periodo fascista partecipa a vari campionati provinciali e regionali, per rimanere inattiva durante il periodo bellico. Nel 1945 si ricostituisce e si riaffilia alla F.I.G.C..


title: Unione Sportiva Olginatese

text: Dopo due anni in Prima Divisione Lombarda, viene promossa in Serie C, dove rimane solo la stagione 1947-1948.


title: Unione Sportiva Olginatese

text: Nel 1952 la società rinuncia e rimane inattiva fino al 1968, quando viene rifondata per partecipare ai soli campionati giovanili. Nel 1972 forma una squadra che gioca in Terza Categoria. Dal 1981 inizia una lenta ma costante scalata dei campionati minori, fino ad arrivare a vincere il girone B dell'Eccellenza Lombarda nel 2000-2001.


title: Unione Sportiva Olginatese

text: Dalla stagione 2001-2002 partecipa al massimo campionato dilettantistico, ottenendo vari piazzamenti di media classifica: massimo risultato finora ottenuto sono i play-off nelle stagioni 2004-2005 e dal 2010-2011 al 2013-2014.


title: Unione Sportiva Olginatese

text: Per la prima volta nella sua storia, una partita dell'U.S. Olginatese è stata trasmessa, in differita, sul canale RAI Rai Sport 2 nella serata di sabato 3 marzo 2012.


title: Unione Sportiva Olginatese

text: Nella stagione 2013-2014 ottiene il miglior piazzamento nella serie D, ossia il secondo posto finale nel girone B. L'anno precedente aveva ottenuto il record dei punti (70), mai ottenuto nel campionato dilettantistico nazionale; nei successivi play-off l'Olginatese sconfigge per la prima volta dopo 65 anni il Lecco, raggiungendo il massimo traguardo nel campionato di Serie D, ossia la terza fase dei play-off.


title: Unione Sportiva Olginatese

text: Il 21 maggio 2017 dopo ben 16 anni consecutivi nella massima serie dilettantistica, i bianconeri retrocedono in Eccellenza dopo aver perso in casa il play-out per 2-3 contro il Lecco. Durante l'estate vengono però riammessi in Serie D a completamento degli organici.


title: Unione Sportiva Olginatese

text: Nel mese di luglio del 2020 l'U.S.D Olginatese e l'A.C.D. Brianza Cernusco Merate si sono fuse in un nuovo sodalizio calcistico con il nome di "Unione Sportiva Dilettantistica Brianza Olginatese". La nuova Brianza Olginatese utilizza il titolo sportivo dell'Olginatese.


title: Unione Sportiva Olginatese

text: L'Olginatese giocava le partite interne allo Stadio Comunale di Via dell'Industria, provvisto di una tribuna coperta e un settore in erba posto dietro una delle due porte; ha una capienza di circa 1.000 posti.


title: Rainbow washing

text: Rainbow washing è una parola formata dalla crasi tra ""rainbow"", arcobaleno, e ""whitewashing"", imbiancare o nascondere. Questa parola rappresenta una forma più specifica del pinkwashing, identificando un'attività sociale o di marketing indirizzata a presentare una realtà come "gay-friendly" allo scopo di aumentarne il consenso presso il pubblico. Si differenzia dal pinkwashing per il fatto che il termine pinkwashing viene utilizzato in senso più ampio: si parla infatti di pinkwashing non solo per identificare tecniche sociali o di marketing che fanno leva sulla presentazione di eventi "gay-friendly" ma, più in generale, tale termine, può essere riferito anche a tutte quelle tecniche comunicative che promuovono realtà (apparentemente) a favore dell'emancipazione femminile, sempre allo scopo di aumentarne il consenso a livello sociale.


title: Rainbow washing

text: Il termine, recentissimo, discende dal neologismo pinkwashing e, come detto, ne costituisce una accezione più specifica orientata al solo mondo gay. Il "rainbow washing" è dunque utilizzato e sfruttato allo scopo di rendere più accattivante l'immagine di un prodotto, presentandolo come "gay-friendly" in termini pubblicitari o di brand.


title: Rainbow washing

text: Il neologismo "rainbow washing" è considerabile quale nuova frontiera del marketing internazionale. Esso deriva dal termine pinkwashing e ne rappresenta un aspetto maggiormente specifico, incentrato unicamente sullo sfruttamento delle tematiche LGBT al fine di proporre al pubblico un prodotto accattivante e gay-friendly, allo scopo di aumentarne le vendite. Lo scopo è quello di abbassare la soglia di attenzione del consumatore sugli aspetti qualitativi del prodotto, aumentandone le vendite grazie ad una politica comunicativa di marketing inclusiva che sfrutti forme pubblicitarie specifiche ovvero l'uso di brand che richiamino, attraverso forme, colori e simboli il mondo gay.


title: Rainbow washing

text: Al pari delle altre frontiere del marketing internazionale (greenwashing, pinkwashing) può essere sfruttata solo laddove sia stato raggiunto un adeguato senso civico di rispetto per le minoranze. Il "rainbow washing" fa leva su un diffuso senso civile di carattere inclusivo e può influenzare, in contesti socialmente sviluppati, le leve del marketing mix, soprattutto la leva del prodotto e la leva pubblicitaria. Anche la leva del prezzo e della distribuzione possono rimanere coinvolte, seppur in maniera minore, da tecniche di "rainbow washing".


title: Rainbow washing

text: Il termine "rainbow washing", nella sua specificità, non si estende però a tecniche di marketing simili che basino le proprie tecniche preponenti sul tema dell'emancipazione femminile o sul tema della lotta al tumore al seno. In quei casi, infatti, si può fare riferimento unicamente al neologismo pinkwashing.


title: Rainbow washing

text: Il termine identifica, quindi, una forma più specifica di pinkwashing indirizzata a fare diminuire l'attenzione sugli eventuali difetti del prodotto proponendolo unicamente tramite una visione "gay-friendly", sfruttando una visione della vita gay senza stereotipi.


title: Rainbow washing

text: Accade spesso che il termine "rainbow washing" sia sostituito dal termine pinkwashing (di cui alcuni studiosi di marketing internazionale lo ritengono sinonimo) che, in maniera più ampia, comprende attività di marketing che basino le proprie tecniche di comunicazione su una visione positiva (abilmente orientata e talvolta persino mixata) sia del mondo gay, sia del mondo femminile, sia della dinamica della lotta al tumore al seno.


title: Aerolíneas Argentinas

text: Aerolíneas Argentinas, formalmente Aerolíneas Argentinas SA, è la più grande compagnia aerea dell'Argentina e la compagnia di bandiera del paese. La compagnia è stata fondata nel 1949 dalla fusione di quattro società e ha iniziato ad operare nel dicembre 1950. Un consorzio guidato da Iberia ha preso il controllo della compagnia aerea nel 1990 e Grupo Marsans ha acquisito Aerolíneas Argentinas e le sue sussidiarie nel 2001, dopo un periodo di grave crisi finanziaria che ha messo la compagnia sull'orlo della chiusura. È gestita dal governo argentino dalla fine del 2008, quando il paese ne ha ripreso il controllo dopo che è stata rilevata dai proprietari spagnoli. A dicembre 2014, Aerolíneas Argentinas era di proprietà statale. Ha sede a Buenos Aires. L'adesione a SkyTeam è stata raggiunta alla fine di agosto 2012; la divisione cargo della compagnia aerea è diventata membro di SkyTeam Cargo nel novembre 2013.


title: Aerolíneas Argentinas

text: Aerolíneas Argentinas opera da due hub, entrambi situati a Buenos Aires: aeroparque Jorge Newbery e l'aeroporto Internazionale Ministro Pistarini. La sua flotta narrow body, utilizzata su rotte nazionali e regionali, è composta da Boeing 737-700, 737-800 e 737 MAX 8, mentre i servizi intercontinentali e transoceanici sono effettuati dall'Airbus A330-200.


title: Aerolíneas Argentinas

text: La compagnia nazionale argentina è stata creata nel 1949 quando tutti gli operatori indipendenti (con eccezione della LADE, gestita dalla Forza Aerea) come Flota Aérea Mercante Argentina (FAMA), ALFA, Aeroporta e ZONDA che già operavano in Argentina fin dagli anni trenta, furono riuniti sotto l'ombrello peronista di una corporazione di Stato, a tutti gli effetti un dipartimento del Ministero dei trasporti. La spina dorsale della nuova aerolinea era l'Aeroposta Argentina, sussidiaria della francese "Aéropostale", i cui primi voli risalivano al 1927 con i Latécoère 25, che si era espansa dall'originaria rotta fra Buenos Aires e Asunción (Paraguay) in un consistente "network" all'interno del paese e verso gli stati vicini. Il governo argentino aveva assunto il 20 % dell'Aeroposta nel 1946; stessa percentuale deteneva nella ALFA "(Aviacion del Litoral Fleuva Argentina)" che all'epoca operava gli idrovolanti Short Sandringham lungo il Rio Paranà e nella ZONDA "(Zonas Oeste y Norte de Aerolineas Argentinas)" che aveva iniziato a volare nel 1947 e gestiva il cabotaggio locale per conto della "Panagra-Pan American Grace". La FAMA era stata fondata nel 1946 con il 33 % di capitale statale per operare esclusivamente sulle linee internazionali.


title: Aerolíneas Argentinas

text: Le operazioni di volo della nuova Aerolineas Argentinas iniziarono effettivamente il 7 dicembre 1950. Negli anni cinquanta, l'aerolinea operò con tipi di aeromobili diversificati come Avro Lancastrian, Douglas DC-3, Douglas DC-4 e Douglas DC-6, Avro York, Vickers Viking, un singolo Avro Anson, alcuni Convair 240, addirittura tre trimotori Junkers Ju 52 (portati in dote dall'Aeroposta) e sei grossi idrovolanti "Sandirgham" di costruzione britannica impiegati verso l'Europa.Una linea di volo così eterogenea diede non pochi problemi nei primi tempi e molti tipi furono eliminati quasi subito, allineando la flotta sui bimotori Convair e i quadrimotori Douglas. Le rotte, oltre che nel vasto paese sudamericano si spingevano fino agli Stati Uniti, ai Caraibi ed all'Europa.I primi jet, sotto forma del rivoluzionario quadrigetto inglese "Comet 4C", furono ordinati in sei esemplari nel 1958, una mossa mirata a mantenere competitiva la compagnia nei confronti della britannica BOAC, che stava introducendo gli aviogetti sulle rotte del Sudamerica. L'Aerolineas Argentinas fu quindi la prima compagnia del continente e la quarta al mondo ad introdurre in servizio i jet.Tre bireattori di costruzione francese "Caravelle VI-R" per le rotte a medio raggio arrivarono nel 1960 e dodici modelli turboelica "Hawker Siddeley 748" per il corto raggio dal 1962. I più potenti Boeing 707-320B sostituirono i Comet sul lungo raggio a partire dal 1966, mentre i più piccoli Boeing 737-200 fecero la loro apparizione sulle rotte interne nel 1969. Per i primi aeroplani di grande capacità, i Boeing 747-200B, fu la volta nel 1976. Successivamente la linea di volo fu ampliata con la versione speciale a raggio maggiorato di quest'ultimo, il 747- 400; quindi con il bireattore "widebody Airbus A310", e con il quadrigetto europeo a raggio ultra-lungo "Airbus A340-200".


title: Aerolíneas Argentinas

text: Ubicata all'estremità meridionale del vastissimo continente latinoamericano, l'Argentina ha sempre avuto un fabbisogno primario di aeroplani a lunga autonomia, per esempio introducendo il collegamento non-stop fra Buenos Aires e Madrid già nel 1967 con il Boeing 707, una distanza di quasi 10 100 km che all'epoca ne fece il più lungo volo commerciale senza scalo. La guerra delle Falkland nel 1982 portò ad una sospensione dei voli per Londra che sono ripresi, dopo la normalizzazione dei rapporti fra i due Paesi, solo in tempi recenti tramite la partner "Air Plus Comet", ma i collegamenti con le altre destinazioni europee, vennero mantenuti. Da quell'anno l'Argentina ha iniziato a soffrire di cicliche crisi economiche che hanno messo a dura prova anche la compagnia di bandiera, che si è sovente trovata nell'impossibilità di rinnovare la linea di volo con la necessaria tempestività nonostante occupasse la posizione di terza aerolinea sudamericana in termini di passeggeri-km trasportati.


title: Aerolíneas Argentinas

text: Il governo Carlos Menem vide la privatizzazione come la via migliore per attirare capitali e questo avvenne alla fine degli anni novanta, dopo lunghi tentennamenti e discussioni con le parti interessate. La prima compagine di nuovi entranti vedeva l'Iberia (con il 30% poi salito fino all'85%, ed a sua volta posseduta dall'American Airlines per il 10%), Cielos del Sur/Austral (35%) e altri investitori (20%), con il governo che ne manteneva il 15% e la promessa di trasferirne parte ai dipendenti. Una grave crisi si ebbe nel giugno 2001, quando dovettero essere sospese sette destinazioni internazionali e la società andò in amministrazione controllata. Aerolineas Argentina possedeva 37 aerei e dava profitti, viene ipotecata durante il governo di Carlos Menem dall'IBERIA. Non ne rimarrà un solo velivolo. Nel novembre 2001 il 92% delle azioni passò al Grupo Marsans con una iniezione di capitali freschi e la volontà di riattivare i collegamenti intercontinentali, primo fra tutti quello con Madrid il 6 dello stesso mese, e questo consentì alla compagnia di uscire definitivamente dallo stato di crisi entro pochi mesi, dopo che i tribunali ne avevano approvato il piano di risanamento, malgardo la grave crisi economica ed istituzionale che colpì l'Argentina alla fine del 2001. Il "network" dell'Aerolineas Argentinas abbracciava, oltre al vastissimo paese, praticamente tutto il continente latinoamericano, fin quasi al Polo Sud, e si spinge attraverso il Pacifico ad Australia, Nuova Zelanda ed Estremo Oriente. Attraverso l'Atlantico all'Europa ed al Sud Africa, oltre che ai Caraibi e agli Stati Uniti. Questi ultimi solo in tempi recenti, dopo l'abolizione del veto che ha impedito per un certo periodo di operare sugli USA e che è stato condannato come una mossa protezionistica a favore delle compagnie americane. Principali hub sono i due aeroporti di Buenos Aires, Ezeiza e Aeroparque, e quello di Cordoba. Partner primari sono Aerosur, Air Plus Comet - che fa capo allo stesso gruppo finanziario spagnolo - e Austral. Compagnia quest'ultima con cui in tempi recenti c'è stata una vera e propria fusione per quanto riguarda la flotta corto-medio raggio, i cui aeromobili dedicati, MD-80 e B737, portano sui due lati della fusoliera i nomi di Aerolineas (lato sinistro) e Austral (lato destro).


title: Aerolíneas Argentinas

text: Nel corso degli anni successivi però, la situazione tornò a deteriorarsi vedendo la compagnia indebitarsi per 900 milioni di US$ portandola ad un soffio dalla bancarotta. Per salvarla, dunque nel settembre 2008, il senato approvò la proposta di una ri-nazionalizzazione della stessa. Nel 2009 la compagnia ha avviato la modernizzazione della flotta: nella prima parte dell'anno ha proceduto all'acquisto di due nuovi Boeing 737-700, diventati operativi pochi mesi dopo. Nel tardo novembre 2010 sono stati inoltre ordinati tramite leasing altri 10 aerei dello stesso modello, le cui consegne sono iniziate ad aprile 2011.


title: Aerolíneas Argentinas

text: Nell'aprile 2013, Air Lease Corporation ha annunciato il noleggio di sei Boeing 737-800 alla società, con consegne a partire da novembre 2014; nel maggio 2013, CIT Aerospace ha annunciato il noleggio di quattro aeromobili aggiuntivi dello stesso tipo, con consegne a partire da gennaio 2014. Nell'ottobre dello stesso anno fu annunciato un accordo per l'acquisizione di altri 20 velivoli del tipo, per un valore di 1,8 miliardi di dollari USA. Oltre al noleggio di quattro Airbus A330-200 di seconda mano da ILFC, il primo dei quali consegnato a settembre 2013, Aerolíneas Argentinas ha firmato a novembre un memorandum d'intesa con Airbus, volto all'acquisizione di altri quattro aeromobili del tipo. In una transazione del valore di 887 milioni di dollari, l'ordine è stato confermato nel febbraio 2014.Il primo Airbus A330-200 acquistato direttamente da Airbus è stato consegnato a marzo 2015.


title: Aerolíneas Argentinas

text: Con la sua vecchia flotta a lungo raggio che necessitava di essere sostituita, l'amministratore delegato di Aerolineas Mario Dell'Acqua ha dichiarato nel novembre 2017 che la società stava valutando una sostituzione per l'Airbus A340, con una decisione da prendere entro il 2018. La società stava prendendo in considerazione il Boeing 787 o l'Airbus A350, con l'intenzione di far entrare in servizio la nuova flotta nel 2020. Anche l'Airbus A330 avrebbe dovuto essere sostituito. Nel novembre 2017, Aerolíneas Argentinas è diventata la prima compagnia aerea latinoamericana a prendere in consegna un Boeing 737 MAX 8; l'aereo ha effettuato il suo primo servizio sulla rotta Buenos Aires-Ezeiza-Mendoza.


title: Aerolíneas Argentinas

text: Aerolíneas Argentinas è completamente di proprietà del governo argentino. A partire da dicembre 2013, Aerolíneas Argentinas Cargo, la compagnia aerea nazionale Austral Líneas Aéreas, il fornitore di servizi di rampa Aerohandling, la divisione cargo JetPaq SA e l'operatore turistico Optar SA erano elencate come controllate di Aerolíneas Argentinas. La compagnia aerea e le sue sussidiarie operano da due hub, entrambi situati a Buenos Aires. Le operazioni di voli nazionali e regionali dei tipi di aeromobili più piccoli della flotta sono concentrate presso l'Aeroparque Jorge Newbery, che funge anche da base operativa, mentre l'aeroporto Ministro Pistarini è utilizzato principalmente per i servizi internazionali. L'azienda fornisce il trasporto gratuito a quei passeggeri che hanno bisogno di cambiare da un aeroporto all'altro. Ad aprile 2014, la compagnia aerea e le sue sussidiarie impiegavano 11.515 dipendenti.


title: Aerolíneas Argentinas

text: Nel maggio 2020, a seguito della pandemia di COVID-19, è stato annunciato che Aerolíneas Argentinas e la sua controllata Austral sarebbero state fuse in un'unica impresa. Il 1º dicembre 2020 è stata completata la fusione, con la flotta di Austral integrata nella flotta di Aerolíneas, accordi raggiunti con i sindacati dei piloti e dell'equipaggio di cabina di entrambe le compagnie aeree.


title: Aerolíneas Argentinas

text: Aerolíneas Argentinas ha sede presso l'aeroparque Jorge Newbery, situato nella città di Buenos Aires.


title: Aerolíneas Argentinas

text: Con l'affiancamento di Delta Air Lines, la società ha firmato un accordo per iniziare il processo di adesione a SkyTeam a fine novembre 2010. È diventato il primo vettore sudamericano e il secondo latinoamericano ad entrare a far parte dell'alleanza nell'agosto 2012, così come il 18° membro in assoluto. La divisione cargo della compagnia aerea, Aerolíneas Argentinas Cargo, è entrata a far parte di SkyTeam Cargo nel novembre 2013, diventando la dodicesima compagnia membro dell'alleanza.


title: Iris Mittenaere

text: Iris nacque a Lilla ma visse a Steenvoorde. Studiò nell'istituto di Steenvoorde e all'Università di Lilla. Eletta Miss Francia 2016, con la fascia di Miss Nord-Pas-de-Calais, il 30 gennaio 2017 viene eletta Miss Universo 2016. Iris è la seconda francese ad aggiudicarsi il titolo dopo Christiane Martel, vincitrice nel 1953, e la prima europea da 26 anni.


title: Unione Sportiva Cremonese 1994-1995

text: Questa voce raccoglie le informazioni riguardanti l'Unione Sportiva Cremonese nelle competizioni ufficiali della stagione 1994-1995.


title: Unione Sportiva Cremonese 1994-1995

text: Nella stagione 1994-1995 la Cremonese disputa il suo sesto campionato di Serie A, piazzandosi in tredicesima posizione con 41 punti, a 33 punti dalla Juventus campione. Per la prima volta nella storia del calcio italiano, la vittoria assegna tre punti a chi la ottiene. Verrà ricordato questo campionato, come l’anno della consacrazione personale di Enrico Chiesa, che proprio nel suo unico anno a Cremona, in prestito dalla Sampdoria, realizza nel massimo campionato 14 reti. Per la seconda stagione di fila Luigi Simoni e la dirigenza cremonese compiono il capolavoro di mantenere i grigiorossi in Serie A. Altro protagonista stagionale Mauro Milanese, arrivato dalla Triestina che purtroppo è fallita, un cavallone che giostra sulla mancina, dalla corsa prorompente. Andrea Tentoni segna qualche rete in meno, sette centri in campionato ed uno in Coppa Italia. In questa manifestazione la Cremonese entra in scena nel secondo turno eliminando il Lecce, mentre esce dal torneo nel secondo turno con una doppia sconfitta subita contro il Napoli.


title: Unione Sportiva Cremonese 1994-1995

text: Lo sponsor ufficiale per la stagione 1994-1995 fu Moncart, mentre il fornitore di materiale tecnico fu Uhlsport.


title: Storia del Palermo Football Club

text: La storia dell'arrivo dello sport del calcio a Palermo è legata ai solidi rapporti che l'alta borghesia locale intratteneva col mondo britannico. Per lungo tempo si è pensato che la squadra fosse stata fondata nell'aprile 1898 per iniziativa dell'inglese Joseph Isaac Spadafora Whitaker e di altri suoi connazionali, trasferitisi a Palermo. Tale teoria si basa forse su un equivoco: nell'aprile del 1897 era effettivamente nato un circolo, denominato "Sport Club", dove probabilmente si praticò per la prima volta la disciplina del "football". Joseph Whitaker ebbe comunque un ruolo importante nei primi anni di vita del club: nel 1902 sarebbe stato nominato presidente onorario, come testimoniato da una lettera datata 14 marzo di quell'anno. Convenzionalmente, la storia del Palermo risulta essere incominciata il 1º novembre 1900, grazie al contributo, oltre che della comunità inglese in città, di Ignazio Majo Pagano, un giovane che aveva conosciuto il calcio in Inghilterra e che aveva deciso di importare questo nuovo sport nella natía Palermo. Lo propose ai soci dello "Sport Club" di via Mariano Stabile, luogo di ritrovo dei giovani dell'alta società cittadina.


title: Storia del Palermo Football Club

text: Nacque così l"'Anglo-Palermitan Athletic and Foot-Ball Club", che secondo l'articolo 1 dello statuto, stampato dai fratelli Marsala di via Parlamento 56,


title: Storia del Palermo Football Club

text: L'iscrizione prevedeva, per i "soci Protettori", una tassa di ammissione di 100 lire e un mensile di 3 lire, mentre i soci ordinari erano tenuti a pagare una tassa di ammissione di 10 lire e un mensile di 2. Cifre abbastanza considerevoli per l'epoca, ma il calcio in Italia, al suo primo impatto, era uno sport per le classi più agiate. I colori sociali furono fissati in rosso e bleu, come i colori di una divisa da football che Majo Pagano aveva portato con sé dall'Inghilterra. Come primo presidente fu nominato il vice console britannico a Palermo Edward De Garston, come primo allenatore George Blake, proveniente dal .


title: Storia del Palermo Football Club

text: La prima sede sociale del sodalizio siciliano venne stabilita presso la Villa La Grua di Carini (oggi Villa Zito), mentre il suo primo terreno di gioco, per gli incontri calcistici casalinghi, fu messo a disposizione dalla famiglia Whitaker, in una loro proprietà alle spalle della palazzina Varvaro. Il campo Varvaro fu però presto soprannominato ""U pantanu"" (il pantano in italiano), visto il pessimo drenaggio delle acque.


title: Storia del Palermo Football Club

text: L"Anglo-Palermitan Athletic and Foot-Ball Club" disputò la sua prima partita proprio il 30 dicembre dello stesso anno della sua fondazione ufficiale, sul campo Varvaro contro l'equipaggio del "Nathan", una nave inglese approdata al porto, perdendo 5-0; il carattere mondano dell'evento viene confermato dalle cronache locali che ricordano anche il rinfresco del post-partita. Le prime partite della storia del club furono disputate tutte contro i team delle navi inglesi, provenienti dalla fonda del porto di Palermo: il 3 aprile 1901 il primo incontro non risoltosi in una sconfitta, contro l'equipaggio del "Caterina Walker", pareggiato 1-1 grazie a una rete messa a segno dal cavaliere Ernesto Caneva.


title: Storia del Palermo Football Club

text: Ignazio Majo Pagano era rimasto in contatto con Alfredo Marangolo, un messinese che era stato suo compagno all'Eton College di Londra: entrambi avrebbero soggiornato, per un periodo, presso l'omonimo "college" inglese. Marangolo tornò in Sicilia nei primi giorni dell'agosto del 1900 e, il 1º dicembre a venire, avrebbe inoltre fondato, nella sua città natale, il "Messina Football Club".


title: Storia del Palermo Football Club

text: I due amici decisero così di far sfidare i club dei rispettivi centri abitati. Il seguente 18 aprile 1901 si disputò questo primo derby siciliano, terminato 3-2 per i palermitani, incontro considerato il primo vero match tra società siciliane. Sempre il Messina fu protagonista della prima trasferta della squadra palermitana: disputato il 5 aprile 1904, il match fu vinto 3-2 dalla squadra locale, ma questa partita fu ricca di conseguenze, infatti la squadra ospite contestò la validità del terzo e decisivo goal. Per ricomporre la questione si decise di disputare una rivincita a campi invertiti e di dare cadenza annuale all'appuntamento. In pratica stava nascendo la "Whitaker Challenge Cup", un trofeo d'argento messo in palio da Joshua Whitaker (conosciuto anche come Giosuè) e sua moglie Euphrosyne, tra i membri più appassionati di sport della famiglia.


title: Storia del Palermo Football Club

text: Della Coppa Whitaker vennero disputate quattro edizioni, vinte, nell'ordine, due dal Messina e due dal Palermo. Nella terza edizione la partita fu rinviata per maltempo e non venne recuperata subito per la mancanza di un accordo sull'arbitraggio, poi il match si disputò il 2 aprile 1907 in casa dei palermitani, che ne uscirono vincitori. Dopo il catastrofico terremoto avvenuto a Messina all'alba del 28 dicembre 1908, la manifestazione non venne più organizzata.


title: Storia del Palermo Football Club

text: Nel frattempo si verificò lo storico passaggio ai colori rosanero, ritenuti abbastanza insoliti nel panorama calcistico di quel tempo. Su questo sono sorte diverse leggende: la più diffusa racconta che il rosso e il blu stinsero in rosa e nero a causa di un candeggio sbagliato, ma il fatto che analoghe storie circolino sulle nascita delle maglie di altri club (come la ) mina la credibilità di questa versione. Più realisticamente il rosa e il nero potrebbero rappresentare il rosolio e l'amaro prodotti dalla famiglia di Giosuè Whitaker, da bere rispettivamente dopo una vittoria e dopo una sconfitta. L'ipotesi viene accreditata da una lettera inviata da Giuseppe Airoldi allo stesso Giosuè, in data 2 febbraio 1905, convincendolo a cambiare i colori sociali in rosa e nero, come metafora del dolce e dell'amaro a causa dei risultati alterni.


title: Storia del Palermo Football Club

text: L'occasione per il cambio ufficiale dei colori avvenne il 27 febbraio 1907, contemporaneamente a un cambio di denominazione che ribattezzò la società in "Palermo Foot-Ball Club", a sei anni e tre mesi dalla fondazione della compagine.


title: Storia del Palermo Football Club

text: Un incontro amichevole, destinato a essere gravido di conseguenze, è quello disputato il 1º maggio fra il Palermo e l'equipaggio dell'"Erin", imbarcazione di proprietà del magnate del tè Thomas Lipton, terminato 6-0 per i rosanero. Sir Lipton decise allora di regalare ai propri avversari un'imponente coppa d'argento, alta 80 cm e pesante ben 5 kg. Non potendo recarsi in Italia ogni anno per contendere il trofeo, Lipton decise che la coppa sarebbe stata contesa annualmente fra una squadra siciliana e una campana, regioni dove egli riteneva d'aver incrociato le compagini migliori. Nel corso della sua crociera nel Mar Mediterraneo, si era infatti reso conto che il livello delle squadre del sud Italia andava progressivamente salendo. Nasceva così la "Lipton Challenge Cup", che si disputò annualmente fra il 1909 e il 1915. Il regolamento prevedeva che la finale si sarebbe disputata fra la vincente delle eliminatorie siciliane e quella delle eliminatorie campane. La squadra che per prima avesse vinto cinque edizioni avrebbe avuto il diritto di detenere definitivamente la coppa.


title: Storia del Palermo Football Club

text: Nelle sette edizioni della Lipton Cup il Palermo si qualificò sempre alla finale, dove affrontò il in cinque occasioni e l' nelle altre due, centrando tre vittorie e due sconfitte nei primi cinque casi e nei secondi due una doppia vittoria. Oltre alla Coppa Lipton, il Palermo nel 1910 si aggiudicò la Coppa Pasqua Sportiva "Trofeo dei Mille", messa in palio in occasione del cinquantesimo anniversario dello sbarco a Marsala. Alla manifestazione, tenutasi a partire dai giorni 13 e 14 maggio, parteciparono il Palermo FBC, il Naples, l'Audax Palermo, il Messina e la . Proprio i biancocelesti affrontarono in finale il Palermo, perdendo per 2-1.


title: Storia del Palermo Football Club

text: Dal 16 marzo 1914 il Palermo trasferì il suo campo di gioco allo Stadio Ranchibile, la prima struttura in città appositamente pensata per il gioco del calcio e che rimarrà in uso fino al 3 gennaio 1932. Inizialmente si trattava di un semplice campo, di dimensioni regolamentari, senza alcuna struttura di supporto. Ben presto il campo venne delimitato da basse mura e venne costruito uno chalet ligneo con la funzione di rudimentale spogliatoio. Successivamente venne dotato di una piccola tribuna, anch'essa lignea, per consentire alla nobiltà palermitana di assistere più comodamente allo spettacolo, tribuna alla quale negli anni successivi venne aggiunta una copertura. Al Ranchibile il Palermo, il 5 aprile 1915, si aggiudicò definitivamente l’ultima coppa Lipton. Poco dopo, con l'ingresso dell'Italia nella prima guerra mondiale il 24 maggio, il calcio a Palermo fermò ogni sua attività.


title: Storia del Palermo Football Club

text: Al termine della prima guerra mondiale, l'attività calcistica in città riprese grazie a una serie di società minori, quali il Trinacria, l'Itala, l'Esperia o il Racing FBC. Quest'ultima, dai colori sociali bianco-blu, venne ceduta nel 1919 dall'onorevole Zito al presidente provinciale della FIGC, Valentino Colombo, il quale decise, il 16 febbraio 1920, di ribattezzare la squadra con il nome "Unione Sportiva Palermo". Il 1920 rappresenta uno snodo fondamentale anche per un altro motivo: la FIGC nominò commissario straordinario per la Sicilia Vincenzo Manno, che in maggio organizzò il primo torneo federale nell'isola, la Coppa Federale Siciliana, non essendo riuscito a far ammettere immediatamente le società isolane alla Prima Categoria. Il Palermo vinse la coppa dopo aver eliminato il Marsala nell'eliminatoria della zona occidentale e i tradizionali rivali della Messinese in finale. Intanto in città era sorta un'altra squadra, la Libertas, così si giocò un primo ed inedito derby cittadino il 3 dicembre: vinse il Palermo per 7-0.


title: Storia del Palermo Football Club

text: L'anno successivo per il Palermo, come per tutte le altre società dell'isola, si presentò l'occasione per partecipare al campionato federale nazionale: per circa un ventennio, le società siciliane erano rimaste fuori dai campionati federali, organizzati nell'Italia settentrionale. Si era creata infatti una scissione fra la federazione e i grandi club del nord, a causa delle dimensioni oramai insostenibili del torneo. I club organizzarono così un campionato parallelo, sotto l'egida della neonata Confederazione Calcistica Italiana (CCI), che aprì le porte alle squadre del Sud Italia. Il Palermo, che nel mentre aveva riadottato il rosa e il nero, vi aderì il 25 agosto partecipando di conseguenza alla sezione siciliana della Prima Divisione, nel 1921-1922. I palermitani vinsero il raggruppamento, ma furono poi sconfitti al primo turno delle finali di Lega Sud, per mano dell'.


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text: Con il Compromesso Colombo emanato all'inizio dell'estate seguente, che aveva sanato lo scisma e riappacificato le federazioni, il Palermo, assieme alle altre società della CCI, lasciò la medesima Confederazione e, successivamente, venne affiliato alla FIGC, di diritto nella nuova e unica Prima Divisione.


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text: Il girone siciliano vide trionfare in altre due occasioni i rosanero: nel 1923-1924, dopo lo spareggio a Messina del 9 marzo 1924 e nel 1925-1926, per un miglior quoziente reti. Automaticamente qualificati alla fase finale della Lega Sud, in entrambi i casi vennero eliminati nelle semifinali interregionali. Non andò meglio alla Libertas (vincitrice nel 1922-1923 dopo la ripetizione del campionato) o alla Messinese (a primeggiare nel 1924-1925). Il 5 novembre 1923 il Palermo fu invitato dal console italiano a Tunisi per il primo match internazionale della sua storia: battendo 3-1 i Rangers del Marocco i rosanero vinsero il Torneo di Tunisi.


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text: Nel frattempo si assistette a un periodo di fusioni societarie, causate da problemi economici: nel gennaio 1923 il Palermo si fuse con l'Unione Sportiva Leoni, un gruppo di giovani di piazza Leoni guidati dal gelataio Girolamo Petrolo; nel gennaio 1924 ci fu la fusione con i rivali della Libertas, con l'obiettivo di mantenere almeno un club competitivo a livello nazionale. Visto il maggior blasone del Palermo, si mantennero i colori rosanero e si tornò alla denominazione "Palermo Football Club".


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text: Con la ratifica della Carta di Viareggio del 1926, la Prima Divisione 1926-1927, in cui militava il Palermo, divenne il prodromo dell'attuale secondo livello del campionato italiano di calcio, venendo gestita dal nascente Direttorio Divisioni Superiori. I siciliani disputeranno però solo nove giornate, poiché il presidente Colombo dovette ritirare la squadra per inadempienze finanziarie, il 10 dicembre della stessa stagione: pertanto fu esclusa a competizione in corso ed ebbe le restanti gare perse a tavolino.


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text: La prima squadra della città divenne allora la , del futuro dirigente sportivo del Palermo Totò Vilardo, che, dopo il campionato di Seconda Divisione 1927-1928, diventato terza serie, cambiò denominazione in "Palermo Football Club" e assunse i colori rosanero, operando una fusione con la scomparsa società il 15 luglio 1928. Presidente divenne il conte Liotta di Lemos. Il 15 agosto la società si dotò di un capitale sociale di centomila lire, grazie a una sottoscrizione guidata da Vincenzo Florio jr. Dopo tre presidenti nel breve volgere di un anno, la società incominciò a essere amministrata dal barone Bordonaro di Gebbiarossa, dimessosi nel 1931 per darsi all'automobilismo. Al barone si deve il commissionamento di un nuovo stemma, realizzato in stile futurista dal pittore palermitano Pippo Rizzo.


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text: Il nuovo Palermo fu ammesso il 2 settembre al Campionato Meridionale 1928-1929, che metteva un posto in palio nella nuova Serie B: il club si piazzò terzo nel sottogirone siciliano del girone D, ma venne ammesso al turno successivo per delibera della FIGC. Anche in questa fase il Palermo, arrivato secondo, venne fatto passare d'ufficio. Giunto alle semifinali, nella mini classifica del girone A il Palermo, assieme a , e , si giocò il primo posto per la finale e, dopo aver lottato a lungo per l'obiettivo, arrivò primo a pari punti con il Lecce. Si dovette quindi disputare uno spareggio per la finale e ad avere la meglio furono i leccesi, impostisi per 1-0 in campo neutro a Napoli. La promozione sarà poi colta l'annata successiva.


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text: Già al primo anno di Serie B il Palermo sfiorò la promozione in Serie A, terminando il campionato al terzo posto dietro alla e al . Il salto di categoria giungerà nell'edizione successiva, con un contributo di 27 gol segnati dal bomber Carlo Radice. La squadra era da poco passata nelle mani del costruttore stradale Francesco Paolo Barresi, il quale, per festeggiare, fece rinnovare il logo sostituendo il rombo con un'aquila dorata, che teneva un ramoscello di ulivo fra gli artigli, simbolo di pace. Il nuovo logo fu però accusato di portare sfortuna e si tornò così al rombo di Pippo Rizzo nella carta intestata, mentre sulle maglie fu cucita una semplice aquila, simbolo della città.


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text: Nella stessa stagione venne inaugurato il nuovo stadio, detto "Littorio", l'odierno Renzo Barbera, in sostituzione dell'ormai inadatto Ranchibile. L'ultimo incontro ospitato nella vecchia struttura terminò con una vittoria per 5-0 sulla ; la prima partita ufficiale nel nuovo impianto venne disputata il 24 gennaio 1932, lo stesso giorno dell'inaugurazione, contro l': fu vinta dai rosanero per 5-1 e fu valida per la diciassettesima giornata di campionato, ultima del girone di andata. Il primo gol nel nuovo stadio venne segnato dal giocatore Américo Ruffino. Ai bordi del campo era inizialmente presente una pista di atletica leggera, mentre ancora non erano state completate le due curve, che, prima della loro effettiva costruzione, erano rimaste composte da un muro, un terreno digradante e una recinzione metallica: lo stadio era quindi composto dai soli settori di tribuna coperta e gradinata, per una capienza di circa ventimila posti. Il "Littorio" cambiò nome il 27 giugno 1937 per essere intitolato a Michele Marrone (1906-1937), ex calciatore del Palermo e Ufficiale dei Bersaglieri, deceduto durante la guerra civile spagnola. Lo stadio mantenne questa denominazione fino alla fine della seconda guerra mondiale.


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text: All'esordio storico in Serie A, il club perse per 2-0 la partita in casa della . La domenica successiva arrivarono il primo punto (1-1 in casa della ) e il primo gol nella massima categoria, realizzato ancora una volta da Américo Ruffino. Alla quarta giornata arriverà la prima vittoria, 1-0 in casa contro la . Negli anni successivi il Palermo riuscì a mantenere una presenza stabile nella massima serie, raggiungendo il settimo posto nel 1934-1935. La stagione successiva, dopo quattro anni in A, venne retrocesso in Serie B.


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text: Nel 1935 il fascismo impose di italianizzare il nome della società in "Associazione Calcio Palermo". L'intervento del regime fascista nello sport più popolare del paese andava diventando sempre più profondo, al punto che due anni più tardi fu imposto anche il cambio dei colori sociali: lo storico rosanero fu abbandonato, in luogo dei colori comunali, giallo e rosso.