title: Khalid (cantante)

text: Khalid, all'età di diciassette anni, pubblica sulla piattaforma SoundCloud alcuni brani scritti e autoprodotti, tra cui il singolo "Location", che viene notato dalle più importanti riviste musicali, tra cui Billboard e Rolling Stone. Nel gennaio 2017 il singolo ha raggiunto l'ottava posizione nella classifica della US Hot R&B/Hip-Hop Songs e la sedicesima posizione della Billboard Hot 100, riscuotendo successo anche in Europa e Australia. Ottiene inoltre numerose certificazioni per le vendite, superando le copie negli Stati Uniti. Nello stesso periodo collabora nel singolo "Electric" di Alina Baraz e con Brasstracks in "Whirlwind", colonna sonora della serie "Yours Truly & Adidas Originals Songs from Scratch.".


title: Khalid (cantante)

text: Khalid intraprende il tour promozionale,"Location Tour", tra gennaio-febbraio 2017 sia nel Nord America che in Europa, promuovendo la pubblicazione del suo primo album in studio "American Teen", rilasciato il 3 marzo 2017. L'album esordisce alla posizione numero nove della Billboard 200, per poi raggiungere la quarta posizione nei mesi successivi. L'album, che non presenta featuring, debutta anche nelle principali classifiche europee, in Australia e Canada, divenendo un successo commerciarle con oltre 3 milioni di copie vendute globalmente. Il secondo singolo estratto, "Young Dumb & Broke", riscuote lo stesso successo del singolo precedente, esordendo in un maggior numero di classifiche internazionali e vendendo 7 milioni di copie. Sia il singolo di debutto che l'album ricevono una nomina ai Grammy Awards 2018, e l'artista viene nominato nella categoria Best New Artist. Agli MTV Video Music Awards 2017 vince nella medesima categoria e riceve quattro nomine ai Soul Train Music Award, tra cui Song of the Year per "Location".


title: Khalid (cantante)

text: Nel corso del 2017 collabora con SZA e Post Malone sul remix di "Homemade Dynamite" della cantautrice australiana Lorde, e nella hit "1-800-273-8255" insieme a Alessia Cara e Logic. Quest'ultima collaborazione esordisce nelle Top10 di numerose classifiche, tra cui quella britannica, australiana, canadese e alla terza posizione della Billboard Hot 100. Ottiene ampio successo commerciale, con oltre 7 milioni di copie certificate e apprezzamenti dalla critica, ottenendo due nomine ai Grammy Awards 2018 come Song of the Year e Best Music Video.


title: Khalid (cantante)

text: Il primo agosto 2017 è presente come artista ospite in"Silence" di Marshmello, singolo che ottiene ampio successo in Europa, entrando nelle Top10 di numerose classifiche, e esordendo alla prima posizione delle classifiche dance si Regno Unito, Australia e Stati Uniti. Khalid collabora inoltre con il disc jockey britannico Calvin Harris nel singolo "Rollin".


title: Khalid (cantante)

text: Nel 2018 Khalid con il rapper Swae Lee vengono inseriti con il brano "The Ways" nella colonna sonora del film Marvel "Black Panther," che raggiunse grazie al successo cinematografico il numero 63 della "Billboard" Hot 100.. Il 14 febbraio 2018 pubblicato un duetto con la cantante statunitense Normani, "Love Lies", registrato per la colonna sonora del film"Tuo, Simon." La collaborazione riscuote successo sia negli Stati Uniti, dove esordisce alla posizione numero nove della Billboard Hot 100 e divenendo il ventesimo brano più venduto del 2018, che nelle classifiche europee, vendendo globalmente oltre 5 milioni di copie. Grazie al successo ottenuto i due artisti vincono inoltre un BMI Pop Award e un ASCAP Pop Award, essendo autori del brano. Insieme alla cantautrice Billie Eilish compone "Lovely", colonna sonora della seconda stagione della serie televisiva Tredici, e collabora con Ty Dolla Sign al brano OTW. Entrambi i brani ricevono la certificazione di doppio platino dalla RIAA.


title: Khalid (cantante)

text: Il 3 maggio 2018 viene pubblicato il terzo singolo in collaborazione con Khalid, "Youth", estratto dall'album omonimo di Shawn Mendes. Nel giugno 2018 collabora con Halsey al singolo di debutto di Benny Blanco, "Eastside". La collaborazione esordisce nelle Top10 di 20 classifiche, inclusi Stati Uniti, Canada e Australia, e diviene il primo brano del cantautore alla prima posizione della classifica britannica. Il brano diviene un successo commerciale con oltre 4 milioni di copie certificate dalla RIAA e oltre un milione dalla BPI, per un totale di 7 milioni di copie globali certificate.


title: Khalid (cantante)

text: Il 14 settembre 2018 viene pubblicato il singolo "Better", che anticipa l'EP, "Suncity" , rilasciato il 19 ottobre 2018 attraverso la RCA Records. Il secondo estratto è stata estratta la canzone "Saturday Nights", in seguito remixata con la country artist Kate Brown. Nel febbraio del 2019, Khalid ha rilasciato il singolo "Talk", che vende oltre 4 milioni di copie negli Stati Uniti, esordendo alle prime posizioni delle principali classifiche internazionali, compresa quella statunitense, canadese e britannica. Il singolo anticipa il secondo album in studio del cantautore, "Free Spirit", pubblicato nell'aprile 2019 e contenente le tracce del precedente EP. Promosso da un cortometraggio di accompagnamento, l'album debutta alla prima posizione della Billboard 200. Diviene inoltre il primo artista ad occupare le cinque prime posizioni della US R&B Songs. Grazie ai successi ottenuti Khalid riceve due nomine per il brano "Talk" agli MTV Video Music Awards e vince tre premi agli American Music Awards, compreso il Favorite Album-Soul/R&B per "Free Spirit." Ai Grammy Awards 2020 il brano "Talk" viene nominato nella categoria Record of the Year.


title: Khalid (cantante)

text: Tra il 2019 e il 2020 collabora con numerosi artisti, tra cui sia vocalmente che come autore al progetto musicale del cantautore Ed Sheeran con il brano Beautiful "People", rilasciato come singolio il 28 giugno 2019, grazie al quale ottiene il secondo esordio alla prima posizione della classifica britannica. Nello stesso anno collabora con Pink alla traccia "Hurts 2B Human", dell'omonimo progetto discografico della cantautrice. Nel corso del 2020 è presente nei singoli "Experience", con Victoria Monét, e "Know Your Worth," con il gruppo britannico Disclosure. Il 14 agosto 2020 viene pubblicato il singolo "So Done", terzo estratto dal settimo progetto discografico della cantautrice Alicia Keys, a cui Khalid collabora sia come co-autore che vocalmente. Nel dicembre 2021 pubblica il mixtape "Scenic Drive".


title: Khalid (cantante)

text: La musica di Khalid è principalmente R&B e pop. Canta sia nel baritono che nel tenore, rendendolo effettivamente un baritenor. Khalid possiede un range vocale di due ottave, che va dal basso F2 al centro B ♭ 4. Khalid cita sua madre come sua principale ispirazione musicale e ha citato Kendrick Lamar, A$AP Rocky, Frank Ocean, Grizzly Bear, Chance the Rapper, Lorde, India.Arie e James Blake come altre sue influenze.


title: Khalid (cantante)

text: Nel 2019, con l'inserimento nella lista delle "100 persone più influenti al mondo" secondo Time, la cantautrice Alicia Keys viene scelta dalla rivista per descrivere il cantautore:«Khalid è assolutamente unico. È un magnifico scrittore con la capacità di cogliere i sentimenti umani e di farli comprendere e percepire. Ha una voce piena e potente che è in qualche modo modesta e fluida allo stesso tempo. [...] Adoro il fatto che il suo primo album non abbia avuto alcuna collaborazione. In questo modo afferma chi sia come individuo; [...] Spero che continui a fidarsi di questo istinto. Ha un bellissimo viaggio davanti a sé, e spero che compia cose che ancora non riesce a immaginare.»


title: Forte Michelangelo

text: Forte Michelangelo è una fortezza che protegge il porto di Civitavecchia, nella città metropolitana di Roma Capitale.


title: Forte Michelangelo

text: La fortezza fu iniziata nel 1508 e completata nel 1537 sotto il pontificato di Paolo III, con la direzione di Antonio da Sangallo il Giovane. Una tradizione locale priva di riscontri vorrebbe che il maschio, ossia il torrione principale della fortezza, sia stato progettato da Michelangelo Buonarroti, da cui il nome di Forte Michelangelo.


title: Forte Michelangelo

text: Tra il X e l'XI secolo, in posizione dominante tra le rovine dell'antica città e del porto devastato, sorse una rocca e lentamente accanto ad essa si formò un piccolo borgo, lungo l'antica strada romana. Già nel Duecento e nel Trecento il porto di Civitavecchia venne usato come approdo, sia pure ancora mal collegato e privo di attrezzature. Con la riorganizzazione dello Stato della Chiesa, iniziata dopo il Concilio di Costanza (1414-18), Civitavecchia riacquistò lentamente un assetto urbano organico e il suo porto venne restaurato e la città si arricchì di pregevoli edifici che le fonti del tempo attribuiscono a Bernardo Rossellino.


title: Forte Michelangelo

text: La riscoperta dell'allume sui monti della Tolfa e l'esigenza di organizzare l'esportazione del prezioso minerale, determinarono la definitiva rinascita del porto. Il restauro venne affidato ai maggiori architetti della corte pontificia, tra cui Giovannino de' Dolci, Baccio Pontelli e Donato Bramante, al quale Giulio II commissionò il progetto della fortezza che ancora oggi domina il bacino portuale. Fra i frequentatori celebri vi fu anche Leonardo da Vinci che studiò accuratamente e disegnò gli edifici romani ancora superstiti.


title: Forte Michelangelo

text: Il forte Michelangelo, di imponenti dimensioni, ha la forma di un quadrilatero (la cui pianta misura circa 100 x 120 metri) con quattro torrioni angolari e il Maschio di forma ottagonale. Su uno dei torrioni, quello di levante, è presente il simbolo appartenente allo stemma di papa Giulio II (che fece edificare questa fortezza) ovvero un albero di rovere; sta a simboleggiare il luogo in corrispondenza del quale Giulio II, il 14 dicembre 1508, benedisse e murò la pietra angolare. I bastioni sono così chiamati: San Paolo,San Pietro, San Romolo e San Giulio. Secondo i punti cardinali sono San Paolo a sud-est, San Pietro a sud-ovest, San Romolo a nord-ovest e San Giulio a nord-est. Secondo alcuni testi sono noti anche come San Colombano, Santa Ferma, San Sebastiano e San Giovanni.


title: Antillo

text: Antillo ("Antiḍḍu" in ) è un comune italiano di abitanti della città metropolitana di Messina in Sicilia.


title: Antillo

text: Le attività economiche principali sono l'agricoltura e la pastorizia. Aderisce all'Unione dei comuni delle Valli joniche dei Peloritani.


title: Antillo

text: La parola "Antillo" sarebbe di origine greca e significherebbe "primo fiore", alcuni, invece sostengono che derivi dal latino


title: Antillo

text: "ante illos" che vuol dire "prima degli altri". Secondo alcuni storici locali questo sito era già abitato in epoche preistoriche da pastori e allevatori Siculi. Successivamente venne anche frequentato da fenici e sicelioti, provenienti rispettivamente dai centri rivieraschi di Phoinix (situata ove oggi sorge Santa Teresa di Riva) e Naxos. A quell'epoca non doveva essere un grosso insediamento, ma un piccolo borgo circondato da pascoli e boschi popolato da alcune decine di famiglie di pastori. Questo stato di cose perdurò fino al III-IV secolo d.C.; poi con le invasioni barbariche, la vita sul litorale si fece rischiosa, per questo gli abitanti di Phoinix si spinsero nell'entroterra a cercare un sito più sicuro ove stabilirsi. Nacquero "Pentefur" (l'odierna Savoca), "Palachorion" (oggi Casalvecchio Siculo) e "Limen" (oggi Limina).


title: Antillo

text: È verosimile che alcuni abitanti di Phoinix si siano spinti ancora più nell'entroterra tra i Monti Peloritani, proprio in direzione di quel minuscolo villaggio di pastori di cui abbiamo appena detto. Questi fuggiaschi vollero chiamare il loro nuovo insediamento con un nome che ricordasse l'antica cittadina di Phoinix, e appunto, lo chiamarono "Peniz" o "Piniz". Da qui deriva sicuramente il toponimo di "Pinazzo", che ancora oggi indica una frazione di Antillo.


title: Antillo

text: Nel 1139, venne istituita, ad opera del Re di Sicilia Ruggero II, la Baronia di Savoca sotto il mero e misto imperio dell'Archimandrita di Messina; e così Antillo (che nel 1134 contava 496 abitanti) venne inglobato nel vasto territorio della "Terra di Savoca". Antillo divenne un borgo alle dipendenze di Savoca, questa situazione durò per 700 anni. Savoca pretendeva dai casali che amministrava il "debitum servitium" consistente in oneri personali e reali, Antillo non faceva eccezione. Durante i sette secoli di sottomissione a Savoca, Antillo non superò mai i 500 abitanti.


title: Antillo

text: Nel 1812, nel Regno di Sicilia venne emanata una nuova Costituzione che l'abolì il feudalesimo, gli antillesi cominciarono ad aspirare alla piena indipendenza da Savoca.


title: Antillo

text: Nel 1820 la chiesa della Santa Vergine di Antillo viene elevata ad Arcipretura autonoma rispetto all'Arcipretura di Savoca, nello stesso anno viene anche istituita una delegazione municipale dotata di stato civile.


title: Antillo

text: Grazie all'opera di due illustri antillesi: "Bernardo Bongiorno" (1812-1880) ed il sacerdote "Santi Lo Giudice" (1822-1881), con un Decreto di Ferdinando II delle Due Sicilie, il 17 febbraio 1845, Antillo si emancipa definitivamente da Savoca e diventa comune autonomo; inserito nel Circondario di Savoca, facente parte del Distretto di Castroreale. Da ora in poi comincia a conoscere un certo sviluppo, passando dai 512 abitanti del 1846 ai 1.317 del 1876.


title: Antillo

text: Nel 1888 venne ampliata la Chiesa Madre del 1750, che però fu demolita nel 1936 per far posto a quella attuale. Nel 1880 era stato realizzato il cimitero, mentre nel 1901 venne aperto l'ufficio postale.


title: Antillo

text: Gli antillesi continuarono a dedicarsi all'agricoltura e alla pastorizia facendo sviluppare il centro abitato nonostante la forte emigrazione. A metà del XX secolo Antillo supera i 2.000 abitanti. Da allora in poi si assiste ad un progressivo spopolamento. Tutt'oggi Antillo vanta diverse attrattive come la sua bella montagna incontaminata, i boschi, i pascoli, il "Giardino di Redenzione" realizzato dal parroco don Egidio Mastroeni verso il 1985.


title: Antillo

text: Lo stemma e il gonfalone del comune di Antillo sono stati concessi con decreto del presidente della Repubblica Italiana del .


title: Antillo

text: Il comune di Antillo fa parte delle seguenti organizzazioni sovracomunali: regione agraria n.3 (Alto Fantina e Alto Mela).


title: Luca Waldschmidt

text: Nel maggio 2018 è stato acquistato dal , che ha pagato i 5 milioni € della clausola rescissoria, prelevandolo dall'.


title: Luca Waldschmidt

text: Con la nazionale under-21 è giunto al secondo posto ai campionati europei di categoria di Italia 2019 dove, però, si laureato capocannoniere del torneo con 7 reti, stabilendo il nuovo primato di marcature realizzate in un torneo, scavalcando il connazionale Pierre Littbarski, fermatosi a quota 6 nel 1982.


title: Litisconsorzio

text: Il litisconsorzio è un istituto del diritto processuale italiano quando in un processo civile vi sono più attori ("attivo") o più convenuti ("passivo") o più attori e più convenuti ("misto").


title: Litisconsorzio

text: Può essere inoltre "originario" se il processo inizia già con una pluralità di parti o "successivo" quando in pendenza del processo si verifica l'intervento di più soggetti per intervento o per unione di cause. Può essere inoltre litisconsorzio facoltativo o necessario.


title: Litisconsorzio

text: Il litisconsorzio necessario costituisce la partecipazione necessaria nel processo civile di una pluralità di soggetti; esso è disciplinato dell'art.102 del codice di procedura civile. Ex art. 102 "Se la decisione non può pronunciarsi che in confronto di più parti, queste debbono agire o essere convenute nello stesso processo. Se questo è promosso da alcune o contro alcune soltanto di esse, il giudice ordina l'integrazione del contraddittorio in un termine perentorio da lui stabilito".


title: Litisconsorzio

text: Avere più parti nel processo significa sottostare al principio della legittimazione ad agire, sia per i soggetti (legittimati dall'avere in comune gli stessi rapporti sostanziali), sia per il giudice che per evitare un contraddittorio cd. "non integro" assegna un termine perentorio per integrarlo a pena di estinzione. L'art. 102 dà tuttavia la descrizione del fenomeno, ma non indica le ipotesi in cui esso si verifica, non delinea le situazioni inscindibili.


title: Litisconsorzio

text: Vi è poi una serie di casi di litisconsorzio necessario sul piano processuale nell'ipotesi di "legittimazione straordinaria" ad agire. In questo caso un soggetto agisce pur non essendo il titolare del diritto dedotto in giudizio; il legittimato ordinario dovrà venire citato in qualità di litisconsorte necessario. L'ipotesi più importante è contemplata "dall'azione surrogatoria" prevista dall'art. 2900 del codice civile, per cui un creditore si sostituisce al debitore inerte al fine di far valere una pretesa che quest'ultimo avrebbe dovuto esercitare contro i terzi. Per questo tipo di azione sono necessari tre elementi:


title: Litisconsorzio

text: Gli ultimi due articoli, il 2900 e il 2901 trovano applicazione per la presenza di una persona che è "terza" rispetto al campo operativo del contratto dove viene, o v'è il rischio che sia, leso un diritto di credito.


title: Litisconsorzio

text: Il litisconsorzio necessario è l'ipotesi della pluralità di parti nel processo, senza cumulo, ossia senza pluralità di domande. Esso è generato da:


title: Litisconsorzio

text: - ragioni di ordine sostanziale: è il diritto sostanziale che direttamente prevede la necessaria pluralità di parti (es. revocatoria 2900 c.c.);


title: Litisconsorzio

text: - ragioni di ordine processuale: è la legge processuale che prevede la necessaria partecipazione di più soggetti (es. scioglimento della comunione 784 c.p.c.); per alcuni vi rientrano anche tutte le ipotesi di partecipazione del P.m. al processo civile (art.70 c.p.c.) che intervenendo acquista la qualità di "parte";


title: Litisconsorzio

text: - ragioni di legittimazione straordinaria (es: az. surrogatoria, azione diretta dei dipendenti dell'appaltatore verso il committente per le retribuzioni loro dovutegli, fino alla concorrenza delle somme dovute dal committente all'appaltatore)


title: Litisconsorzio

text: - rapporto di base plurisoggettivo, laddove in giudizio si proponga domanda di sentenza costitutiva (es. contratto intercorso fra una pluralità di soggetti ed in giudizio venga richiesto l'annullamento del contratto stesso)


title: Litisconsorzio

text: Dottrina e Giurisprudenza vedono la necessità del litisconsorzio per evitare la cosiddetta "inutiliter data" ossia la sentenza pronunciata inutilmente poiché incapace di produrre i suoi effetti sia nei confronti dei litisconsorti pretermessi, sia di quelli presenti.


title: Litisconsorzio

text: Più soggetti possono partecipare allo stesso processo per ragioni di opportunità al fine di non avere decisioni contrastanti per cause connesse. L'art. 103 c.p.c. recita:


title: Litisconsorzio

text: "Più parti possono agire o essere convenute nello stesso processo, quando, tra le cause che si propongono, esiste un connessione per l'oggetto o per il titolo dal quale dipendono, oppure quando la decisione dipende, totalmente o parzialmente, dalla risoluzione di identiche questioni.


title: Litisconsorzio

text: Il giudice può disporre, nel caso della istruzione o nella decisione, la separazione delle cause, se vi è istanza di tutte le parti, ovvero quando la continuazione della loro riunione ritarderebbe o renderebbe più gravoso il processo, e può rimettere al giudice inferiore le cause di sua competenza."


title: Litisconsorzio

text: Ciò premesso, avendo natura di "Azione" facoltativa, le domande proposte in giudizio non sono obbligatorie ma proponibili se vi è interesse ad agire. Il litisconsorzio facoltativo si dice:


title: Litisconsorzio

text: -improprio quando più cause hanno in comune una qualche questione comunque importante per la soluzione della controversia.


title: Litisconsorzio

text: Il litisconsorzio facoltativo è il tipico litisconsorzio con pluralità di parti e pluralità di domande (quindi con cumulo). Il cumulo può essere necessario o facoltativo:


title: Litisconsorzio

text: quando il risultato a cui tendono le cause è unico, inscindibile, unitario o infrazionabile, sicché l'ordinamento ne soffrirebbe troppo se le cause venissero decise in diversi processi.


title: Litisconsorzio

text: quando il risultato a cui tendono le cause non è unico, inscindibile, unitario o infrazionabile ed il giudice può sempre indicare la separazione delle cause.


title: Litisconsorzio

text: Negli eventuali altri gradi di giudizio dovranno essere citate in giudizio tutti i soggetti processuali presenti nei gradi precedenti. Qualora ciò non avvenga, vi saranno due possibili effetti processuali, a seconda che le cause siano inscindibili o scindibili.


title: Litisconsorzio

text: La volontà da parte del legislatore di unificare il gravame in un unico procedimento, in cui comparissero tutti i soggetti processuali dei gradi precedenti, è volta ad evitare una pluralità di pronunce contraddittorie sul medesimo fatto.


title: Litisconsorzio

text: Tale scelta legislativa è stata importata nell'ordinamento italiano, dalla Francia. Nel codice dell'epoca rivoluzionaria francese e dalla codificazione successiva si andò sempre più affermando il principio della personalità dell'appello: il giudizio di impugnazione e la sentenza pronunciata devono produrre effetti giuridici unicamente verso i proponenti e i destinatari dell'impugnazione.


title: SPA Dovunque 41

text: Lo SPA Dovunque 41 è un autocarro pesante fuoristrada prodotto in Italia ed utilizzato dal Regio Esercito prima e dall'Esercito Italiano poi.


title: SPA Dovunque 41

text: Il mezzo nacque come "Dovunque pesante" a trazione integrale 6×6 nel 1941, sviluppato sia nella versione autocarro che in quella trattore d'artiglieria e battezzato SPA Dovunque 41. La prima versione entrò in produzione nei primi mesi del 1943, ma la carriera nel Regio Esercito venne rapidamente interrotta dall' 8 settembre. Nel 1944 la produzione riprese per i tedeschi con la consegna di 153 esemplari. Nel dopoguerra, rimase in produzione fino al 1948 per l'Esercito Italiano; in configurazione carro soccorso rimase in servizio fino agli anni '70.


title: SPA Dovunque 41

text: La versione SPA TM41 (Trattore Medio) venne adottata il 24 marzo 1942 per il traino del cannone contraereo 90/53 Mod. 1939.


title: SPA Dovunque 41

text: Una versione autocannone fu proposta nel 1942, ma solo nel 1944 la Viberti produsse un prototipo con cabina blindata e cannone da 90/53 in torretta corazzata. Tale esemplare fu impiegato dal Gruppo artiglieria "Colleoni" della Xª Flottiglia MAS.


title: SPA Dovunque 41

text: Sempre nel '42 fu presentata una versione leggera dell'autocarro, chiamata SPA Dovunque 42, che, se non fosse intervenuto l'armistizio, sarebbe dovuta entrare in produzione nel febbraio del '44.


title: SPA Dovunque 41

text: L'impostazione generale del mezzo riprende quella del suo predecessore SPA Dovunque 35. Si tratta di un telaio a tre assi e sei ruote motrici. Le prime due ruote sono motrici e direttrici; le quattro posteriori, anch'esse motrici, sono singole e non gemellate come sugli altri Dovunque. Il primo interasse è di 3,9 metri, il secondo di 1,6 metri circa e la carreggiata di 2 metri. Tra il primo ed il secondo asse, caratteristica dei Dovunque, sono fissate le ruote di scorta, in folle, a 360 mm dal suolo.


title: SPA Dovunque 41

text: Nella versione "autocarro" la cabina, in posizione avanzata, è metallica, interamente chiusa (tranne per la botola rettangolare superiore), a due posti con guida a destra. La griglia del radiatore è protetta da un caratteristico paratelaio tagliafili. Posteriormente monta un grande cassone di legno da 4,2 t di portata.


title: SPA Dovunque 41

text: La versione "autocarro trattore" è invece caratterizzato da una lunga cabina scoperta con copertura in tela a soffietto. Nella cabina, dietro a conduttore e capomacchina, prendono posto, su due file di tre sedili ciascuna, i serventi del pezzo. Dietro alla cabina è installato un piccolo cassone portamunizioni. Rispetto all'autocarro dispone inoltre di un potente verricello posteriore.


title: SPA Dovunque 41

text: Nella versione "autocannone", della quale rimangono solo alcuni disegni della Viberti, la cabina è corazzata, mentre il cassone è sostituito da una piattaforma, stabilizzata su martinetti, sulla quale è installata una torre blindata che ospita il potente cannone 90/53 Mod. 1939.


title: SPA Dovunque 41

text: La versione "carro soccorso" monta la cabina chiusa ed è dotata, al posto pianale di carico, di una gru per il recupero di mezzi immobilizzati e di due martinetti idraulici tra il primo ed il secondo asse. L'equipaggio aggiuntivo siede su una panchetta fissata contromarcia dietro alla cabina.


title: Aereo a fusoliera stretta

text: Un aereo a fusoliera stretta (in inglese "narrow-body aircraft"), conosciuto anche come "aereo a corridoio singolo" (in inglese ""single-aisle aircraft""), è un aereo di linea con diametro della fusoliera che va dai 3 ai 4 metri, una larghezza che consente l'allestimento di 5 o 6 posti adiacenti per ogni fila, in classe economica, su corridoio singolo.


title: Aereo a fusoliera stretta

text: Il termine nasce per contrasto dopo la comparsa, alla fine degli anni sessanta, dei primi aerei di linea classificati come a fusoliera larga (""wide-body""), che disponendo di fusoliere di maggior diametro introducevano un doppio corridoio che consentiva di ospitare da 7 a 10 posti adiacenti per ogni fila, in classe economica.


title: Aereo a fusoliera stretta

text: Tipicamente sono aerei di linea per il corto-medio raggio e possono trasportare da un minimo di 100 passeggeri fino ad un massimo di 280 passeggeri (Boeing 757-300), anche se solitamente si attestano intorno a massimo 200 passeggeri, in un'unica classe economica. Aerei con capacità inferiore a 100 passeggeri sono solitamente considerati aerei regionali.


title: Aereo a fusoliera stretta

text: L'Air France definisce i suoi velivoli a fusoliera stretta come Moyen-courrier ("Un moyen-courrier est une liaison de distance moyenne, soit moins de cinq heures de vol") e quelli a fusoliera larga come Long-courrier ("Un long-courrier est une liaison longue distance, soit plus de cinq heures de vol").


title: Aereo a fusoliera stretta

text: Si tratta di aeromobili utilizzati per brevi rotte e/o di ridotta capienza, utilizzati per servire piccoli aeroporti, fare "feederaggio" verso gli hub, servire destinazioni verso le quali aerei più capienti sarebbero inutilmente grandi; tra gli aerei di linea regionali rientrano tutti i modelli con una capienza tra i 19 ed indicativamente i 100 posti, la propulsione è a turboelica e a turboventola, e la fusoliera è larga abbastanza da accogliere al massimo 4 o 5 file di sedili.


title: Grammatica formale

text: La grammatica formale, nella teoria dei linguaggi formali, è una struttura astratta che descrive un linguaggio formale in modo preciso, è cioè un sistema di regole che delineano matematicamente un insieme (di solito infinito) di sequenze finite di simboli (stringhe) appartenenti ad un alfabeto anch'esso finito.


title: Grammatica formale

text: In breve, una grammatica analitica descrive come "leggere" una lingua, mentre una grammatica generativa descrive come "scriverla".


title: Grammatica formale

text: Una grammatica generativa consiste di un sistema di regole per trasformare delle stringhe. Per generare una stringa linguistica, si comincia con una stringa consistente di un solo simbolo iniziale e si applicano successivamente le regole (per qualsiasi numero di volte, in ogni ordine) per riscrivere questa stringa. La lingua consiste di tutte le stringhe che possono essere generate in questo modo. Qualsiasi particolare sequenza di scelte legali prese durante questo processo di riscrittura garantisce una particolare stringa linguistica, e se ci sono più modi differenti di generare un'unica stringa, allora la grammatica viene definita grammatica ambigua.


title: Grammatica formale

text: possiamo quindi iniziare con "formula_4" e scegliere una regola da applicare. Se scegliamo la regola 1, sostituiremo formula_4 con formula_6 per ottenere "formula_6". Se scegliamo di nuovo la regola 1, sostituiremo 'formula_4' con 'formula_6' per ottenere "formula_10". Questo processo viene ripetuto finché non abbiamo soltanto simboli terminali. Per concludere il nostro esempio, se ora scegliamo la regola 2, sostituiremo 'formula_4' con 'formula_12' per ottenere "formula_13", e tutto è fatto. Possiamo scrivere questa serie di scelte più brevemente, usando i simboli: formula_14. La lingua della grammatica è il sistema di tutte le stringhe che possono essere generate usando questo processo: formula_15.


title: Grammatica formale

text: Nella formalizzazione classica delle grammatiche generative proposta per prima da Noam Chomsky negli anni '50, una grammatica formula_16 consiste in una quadrupla formula_17, in cui


title: Grammatica formale

text: Il linguaggio generato da una grammatica formale formula_17, denotato come formula_29, viene definito come tutte quelle stringhe su formula_19 che possono essere generate iniziando con l'assioma formula_4 e poi applicando iterativamente le regole produttive di formula_22 fino a quando non vi siano più simboli non terminali.


title: Grammatica formale

text: Si consideri, per esempio, la grammatica formula_33 con formula_34, formula_35, formula_22 consistente delle regole produttive seguenti


title: Grammatica formale

text: e il simbolo non terminale formula_4 come simbolo di partenza. Alcuni esempi di derivazione delle stringhe in formula_29 sono:


title: Grammatica formale

text: (dove le regole di produzione utilizzate sono indicate fra parentesi e la parte sostituita è indicata ogni volta in grassetto).


title: Grammatica formale

text: Le grammatiche generative formali sono identiche al sistema di Lindenmayer (sistemi L), sennonché i sistemi L non sono caratterizzati da una distinzione tra "terminali" e "non terminali", i sistemi L hanno restrizioni nell'ordine in cui le regole sono applicate e i sistemi L possono funzionare per sempre, generando una sequenza infinita di stringhe. Tipicamente ogni stringa è associata con un sistema di punti nello spazio e l'output del sistema L viene definito come il limite di quei sistemi.


title: Grammatica formale

text: Quando Noam Chomsky formalizzò per primo le grammatiche generative negli anni 50, le classificò in quattro tipi conosciuti ora come gerarchia di Chomsky. La differenza tra questi tipi è che hanno regole di produzione strette e possono esprimere meno linguaggi formali. Due tipi importanti sono: le grammatiche context-free (in italiano grammatiche libere da contesto) e le grammatiche regolari. I linguaggi che possono essere descritti con una tale grammatica sono definiti rispettivamente linguaggi liberi dal contesto e linguaggi regolari. Anche se molto meno potenti delle grammatiche non restrittive, che possono infatti esprimere qualsiasi lingua che possa essere accettata da una macchina di Turing, questi due tipi ristretti di grammatiche sono le più usate perché i parser utilizzati possono essere impiegati efficientemente. Per esempio, per grammatiche non contestuali ci sono algoritmi ben conosciuti per generare parser LL e parser LR.


title: Grammatica formale

text: Nelle grammatiche libere dal contesto, o "non contestuali" (in inglese "context-free"), la parte sinistra di una regola produttiva può soltanto essere formata da un solo simbolo non terminale. Il linguaggio sopra definito nell'esempio non è un linguaggio context-free, ma il linguaggio formula_48 sì, dato che può essere definito dalla grammatica formula_49 con le seguenti regole produttive:


title: Grammatica formale

text: In particolare la grammatica di questo esempio è lineare, sottoinsieme proprio delle grammatiche libere dal contesto, poiché nella parte destra c'è un solo simbolo non terminale, quando ne possono avere più di uno.


title: Grammatica formale

text: In grammatica regolare la parte sinistra è, come per le grammatiche non contestuali, soltanto un simbolo non terminale; inoltre, ora la parte terminale è vincolata nel seguente modo: può essere nulla (formula_52), oppure essere nella forma formula_53 oppure nella forma formula_54, con formula_53 e formula_56 appartenenti rispettivamente ad formula_18 e a formula_19 (può cioè essere nulla, oppure un simbolo terminale seguito, eventualmente, da un solo simbolo non terminale). A volte si utilizza una definizione più ampia: si può cedere il passo a stringhe più lunghe di terminali o a simboli non terminali, ma a nient'altro, pur definendo la stessa classificazione linguistica.


title: Grammatica formale

text: Il linguaggio sopra descritto non è regolare, invece il linguaggio formula_59 (almeno una 'a' seguita da almeno una 'b', con 'a' e 'b' in numero generalmente differente) lo è, e lo si può definire tramite la grammatica formula_60 con le seguenti regole produttive:


title: Grammatica formale

text: Si sono recentemente sviluppate diverse estensioni e variazioni della gerarchia originaria chomskiana delle grammatiche formali, sia da parte dei linguisti che dagli studiosi di informatica, di solito o per aumentare la forza espressiva o per semplificarli al fine di analizzarli o parsificarli. Naturalmente questi due obiettivi tendono all'imparità: quanto più espressivo è un formalismo grammaticale, tanto più difficile è analizzare o parsificare utilizzando strumenti automatici. Alcune forme di grammatiche sviluppate recentemente includono:


title: Grammatica formale

text: Sebbene vi sia una mole ingente di letteratura sulla parsificazione degli algoritmi, la maggior parte di questi presume che la lingua sia inizialmente descritta da mezzi di grammatica formale "generativa" e che lo scopo sia trasformare questa grammatica generativa in un parser funzionale. Un approccio alternativo è la formalizzazione del linguaggio in termini di grammatica analitica al primo posto, che corrisponde più o meno direttamente alla struttura di un parser linguistico. Esempi di formalismi di grammatica analitica sono i seguenti:


title: Episodi di Jeeg robot d'acciaio

text: La serie animata Jeeg robot d'acciaio è stata prodotta nel 1975 dalla Toei Animation su soggetto di Gō Nagai, lo stesso autore di UFO Robot Goldrake e Grande Mazinga, in 46 episodi di 22 minuti ciascuno.


title: Eccidio dell'ospedale psichiatrico di Vercelli

text: Leccidio dell'ospedale psichiatrico di Vercelli fu l'esecuzione sommaria — ad opera di alcuni partigiani della 182ª Brigata Garibaldi "Pietro Camana" — di un gruppo di militi della Repubblica Sociale Italiana (RSI) prelevati dallo stadio di Novara, allora adibito a campo di concentramento. Secondo le diverse fonti, i militi uccisi furono tra cinquantuno e sessantacinque. L'eccidio ebbe luogo in parte nel comune di Vercelli e in parte nel comune di Greggio tra il 12 ed il 13 maggio 1945. La memoria dell'evento fu per decenni tramandata quasi unicamente dai reduci della RSI: solo in anni più recenti alcuni storici hanno ripreso il tema, oggi ricostruito in modo sufficientemente esauriente nelle sue linee generali, pur differendo in alcuni particolari a seconda delle fonti.


text: La prima trattazione storiografica dell'eccidio di Vercelli fu quella di Domenico Roccia – partigiano e rappresentante del Partito d'Azione presso la commissione per l'epurazione istituita dal CLN locale – che nella sua opera "Il Giellismo Vercellese" del 1949 pubblicò i nomi delle vittime, oltre a stralci del diario di un tenente della Brigata Nera "Bruno Ponzecchi" detenuto allo stadio di Novara.


text: In seguito, per anni, l'argomento non fu trattato dagli storici. Le notizie sui fatti rimasero quindi riportate nelle fonti di polizia, giudiziarie e parlamentari, oltre che in articoli giornalistici: alcuni di essi risalenti ancora alla fine degli anni quaranta, altri invece scritti in occasione delle varie richieste di autorizzazione a procedere nei confronti degli ex comandanti partigiani accusati dell'eccidio, nel frattempo divenuti deputati. Inoltre, ne fecero menzione il giornalista e scrittore Giampaolo Pansa nel suo "La Resistenza in Piemonte: guida bibliografica 1943-1963" pubblicato nel 1965, ed il giornalista storico Giorgio Pisanò, reduce della RSI, in "Storia della guerra civile in Italia" del 1972.


text: Nel 1991 lo storico ed ex-partigiano Claudio Pavone ne scrisse nel suo "Una guerra civile. Saggio storico sulla moralità nella Resistenza". Nel 1996, l'Istituto per la Storia della Resistenza e della società contemporanea di Vercelli "Cino Moscatelli" mandò alle stampe il terzo volume di un'opera di Cesare Bermani sulla storia delle Brigate Garibaldi in Valsesia, all'interno del quale venne ricostruita quella che viene chiamata "la vicenda di Vercelli".


text: Giampaolo Pansa nel 2003 riportò l'episodio in alcune pagine del suo "Il sangue dei vinti", citando espressamente come sue fonti il già menzionato Bermani e Pierangelo Pavesi, un giornalista vicino alle associazioni reducistiche della RSI che nel 2002 aveva pubblicato la prima edizione de "La Colonna Morsero". L'anno successivo, il giornalista e scrittore Raffaello Uboldi scrisse dell'eccidio di Vercelli nel saggio "25 aprile 1945. I giorni dell'odio e della libertà", chiamando l'episodio "strage dell'ospedale psichiatrico di Vercelli".


text: Nella provincia di Vercelli, la prima azione partigiana nell'ambito della guerra di liberazione fu l'attacco sferrato il 2 dicembre 1943 contro un presidio di camicie nere a Varallo, in seguito al quale i fascisti riportarono il loro primo caduto nella zona. Il 10 dicembre fu ucciso un secondo fascista, impegnato col suo reparto a reprimere uno sciopero a Tollegno. Il giorno successivo fu invece ucciso dai partigiani il commissario del Partito Fascista Repubblicano di Ponzone di Trivero, Bruno Ponzecchi. Tali azioni partigiane furono la premessa e si accompagnarono agli scioperi generali delle maestranze del Biellese e della Valsesia.


text: Il 19 dicembre fu fatta affluire a Vercelli la Legione Tagliamento, che tramite l'affissione di bandi minacciò la fucilazione di dieci ostaggi per ogni milite della RSI o soldato tedesco ucciso. La minaccia fu attuata la prima volta a Borgosesia il 22 dicembre, a seguito dell'uccisione il giorno precedente di due militi del 63º Battaglione "M". La Tagliamento si rese inoltre colpevole di massacri, incendi e saccheggi fin dai primi giorni di attività nella provincia.


text: La guerra partigiana nel Vercellese fu caratterizzata dalla presenza in zona di molteplici unità partigiane, che s'impegnarono non solo nelle classiche azioni di guerriglia locale, ma anche in operazioni di scontri in montagna e in pianura in campo aperto, con alcuni successi locali, alternati a sconfitte. Oltre a ciò, le forze partigiane tentarono di liberare alcune zone della provincia, venendo a costituire delle vere e proprie enclave all'interno del territorio controllato dai fascisti repubblicani e dai tedeschi: è il caso per esempio della Repubblica della Valsesia e della Valsessera, libere fra giugno e luglio del 1944 e poi – la seconda – da marzo del 1945. L'ultima rappresaglia perpetrata dai fascisti nella provincia ebbe luogo il 9 marzo 1945 a Salussola con la fucilazione di venti o ventuno partigiani, in risposta un'imboscata partigiana condotta il 6 marzo nella stessa località e causante la morte di quattro fascisti.


text: Verso la metà di aprile del 1945 i tedeschi e i fascisti disponevano nel Biellese e nel Vercellese di circa 4.500 uomini, ai quali i partigiani opponevano nella zona chiamata militarmente "Biellese" – comprendente però anche Vercelli e dintorni – sei brigate garibaldine, una brigata gielle, una brigata di polizia e due brigate SAP. Il 18 aprile a Biella vi furono alcune azioni isolate di sciopero: nonostante una pronta reazione delle autorità fasciste della zona – capeggiate dal capo della provincia Michele Morsero – il giorno successivo lo sciopero divenne di massa, espandendosi anche nella Valle di Mosso e in Valsessera – già zona libera dal marzo precedente – dove si svolse un'imponente manifestazione popolare, nel corso della quale parlarono i comandanti partigiani Francesco Moranino e Cino Moscatelli. L'astensione dal lavoro durò fino al 20 aprile, per poi lentamente rientrare.


text: Frattanto, il 19 aprile, tedeschi e fascisti avevano scatenato un'ultima offensiva contro le formazioni partigiane, allo scopo di aprirsi una via di fuga e di bloccare la preparazione dell'insurrezione. L'attacco concentrico, da Biella e Ivrea, coinvolse la 75ª Brigata "Maffei", la 76ª e la 183ª Brigata della VII Divisione Garibaldi "Aosta" e un reparto della 182ª Brigata "Camana". Dopo aspri scontri, all'alba del 24 aprile i tedeschi lasciarono Biella, paralizzata dallo sciopero insurrezionale, mentre i fascisti rimasero in città fino a quando, a seguito di lunghe trattative col comando partigiano, venne loro concesso di lasciarla: una colonna fascista composta dai battaglioni "Pontida" e "Montebello" della Guardia Nazionale Repubblicana e da alcuni reparti delle Brigate Nere si mosse quindi in direzione di Vercelli fra le 14:00 e le 16:00. Il 25 aprile, Biella rese omaggio ai partigiani nella città liberata.


text: Le forze partigiane decisero quindi di convergere su Vercelli, passando prevalentemente per le località di Cavaglià e Santhià (liberata la sera del 25): i primi sporadici scontri nelle periferie del capoluogo avvennero quella sera stessa. Nel frattempo, a Vercelli erano concentrate da varie località della zona, oltre ad un presidio di 500 tedeschi, le residue forze della RSI: vari reparti delle Brigate Nere, soldati delle divisioni "Monterosa" e "Littorio", granatieri, militi della Legione "Muti" e della Guardia Nazionale Repubblicana, oltre a vari superstiti di diversi presidi, per un totale di circa 2.500 uomini. Assieme a loro, alcuni avevano le proprie famiglie.


text: Il mattino del 26 si svolsero delle trattative fra i comandi partigiani e Morsero: quest'ultimo propose di non combattere in città, ma la proposta fu respinta al mittente con un "ultimatum": resa dei fascisti o partenza da Vercelli entro le ore 15:00. Nel pomeriggio la colonna fascista – composta da circa 2.000 militari e 200 fra donne e bambini – lasciò quindi la città. Sempre nel pomeriggio del 26, il presidio tedesco di Vercelli si arrese: la città era liberata. Attaccata ripetutamente dai partigiani, la colonna si fermò presso la località di Castellazzo Novarese, arrendendosi al mattino del 28 aprile.


text: La provincia di Vercelli fu in seguito attraversata da un'altra forte colonna, costituita da reparti tedeschi in ritirata dalla Liguria, da Torino e dalla Valle d'Aosta, che il 28 aprile occupò le località di Cigliano e Tronzano Vercellese: il 29 raggiunse Borgo d'Ale, Cavaglià e Salussola, entrando in seguito verso sera a Santhià. Fra il 29 e il 30 aprile, i tedeschi attaccarono alcune cascine occupate dai partigiani, commettendo nel contempo una serie di atrocità contro i civili. Al termine degli scontri si contarono quarantotto morti: ventuno partigiani e ventisette civili. L'attacco successivo dell'aviazione alleata nei confronti delle forze tedesche spinse il comandante della colonna, il generale Hans Schlemmer, ad accettare la proposta di resa nelle mani degli Alleati. L'eccidio di Santhià è da alcuni considerato la causa scatenante del successivo eccidio di Vercelli.


text: Gli Alleati giunsero a Vercelli il 2 maggio. Lo stesso giorno fu firmata la resa tedesca nella zona, con decorrenza dalle ore 00:00 del 3 maggio. Il firmatario del documento di resa fu il colonnello Hans-Georg Faulmüller, capo di stato maggiore del 75º Corpo d'Armata tedesco. Per gli Alleati erano presenti il capitano Patrick Amoore, della missione alleata presso il comando partigiano della zona e il colonnello statunitense John Breit. Per i partigiani, erano presenti: Felice Mautino "Monti", Domenico Bricarello "Walter" e Primo Corbelletti "Timo", in rappresentanza dei comandi di Ivrea, Biella e Aosta; per il CLN di Ivrea l'ingegner Giulio Borello. Secondo un rapporto del 4 maggio, s'erano arresi 61.000 tedeschi e 12.000 fascisti.


text: Tra il 23 e il 26 aprile 1945 affluirono a Vercelli dai vari presidi della provincia le forze armate della Repubblica Sociale Italiana ancora in armi, ponendosi sotto il comando del capo della provincia Michele Morsero. Ad esse si aggiunse anche il battaglione d'assalto "Pontida" della Guardia Nazionale Repubblicana (GNR) giunto da Biella. Ai militi si aggiunsero anche civili con i propri familiari, costituendo la cosiddetta "Colonna Morsero" formata da più di 2.000 persone. L'intenzione era di raggiungere Novara per poi dirigersi verso il ridotto della Valtellina.


text: La colonna si mise in movimento intorno alle ore 15:00 del 26 aprile 1945, sotto il comando di Morsero e del colonnello della GNR Fracassi. Uscita dalla città, fu fatta oggetto da un fitto fuoco di fucileria presso il ponte sul fiume Sesia, cui fu risposto in maniera disordinata. Per il resto della giornata la colonna si mosse senza problemi in direzione di Novara fino a Biandrate, dove fu impegnata in uno nuovo scambio di fucileria con i partigiani. Il mattino presto, dopo aver passato la notte in marcia, la colonna raggiunse Castellazzo Novarese.


text: La colonna giunse a Castellazzo Novarese la mattina del 27 aprile e qui si acquartierò nel locale castello, che i partigiani della 82ª Brigata "Osella" circondarono ed assalirono più volte, perdendo due uomini nei combattimenti. Fu allora deciso di inviare alcuni ufficiali incontro ai partigiani per discutere di un libero transito fino a Oleggio, dove sarebbe stato attraversato il Ticino. L'inizio delle trattative fu fissato per le ore 12:00. Stabilita una tregua su proposta dell'avvocato Leoni, furono quindi avviati frenetici negoziati nel corso dei quali i partigiani chiesero la resa della colonna.


text: Al fine di valutare la richiesta partigiana, alle 16:00 i comandi della colonna indissero un consiglio di guerra, che si riunì nella Sala della Consulta presso il comune, a cui oltre al prefetto Morsero parteciparono tutti gli ufficiali più alti in grado. I delegati partigiani furono ammessi nella sala del Consiglio e proposero di scortare a Novara una delegazione di ufficiali repubblicani, in modo che verificassero l'avvenuta resa del presidio cittadino e che si incontrassero con i rappresentanti del Comitato di Liberazione Nazionale. Si recarono quindi a Novara il capitano Angelo Nessi (del "Ruggine") e il capitano Paolo Pasqualini (del "Pontida"), i quali, ritornati a Castellazzo Novarese, comunicarono le proposte del CLN: resa con l'onore delle armi, diritto per gli ufficiali di conservare l'arma di ordinanza, e salvacondotti per la truppa che autorizzassero il ritorno alle proprie famiglie o alla località desiderata.


text: Morsero e il colonnello Fracassi decisero infine di accettare le condizioni di resa, contestati però da parte degli ufficiali, che non fidandosi dei partigiani erano convinti di poter resistere fino all'arrivo degli Alleati. Le stesse condizioni di resa furono accettate nelle stesse ore da un vicino presidio tedesco. Il giorno seguente, 28 aprile, avvenne la resa della colonna alle forze partigiane e la consegna delle armi, molte delle quali furono previamente rese inservibili. Il prefetto Morsero fu prelevato dai partigiani e trasferito a Vercelli, dove fu incarcerato. I prigionieri, separati dalle donne e dai bambini, furono invece condotti a Novara e rinchiusi dai partigiani nello stadio di viale Alcarotti, in quei giorni adibito a campo di concentramento. Durante il trasferimento, nonostante i termini della resa anche gli ufficiali furono privati delle proprie armi, conservate fino a quel momento.


text: All'interno dello stadio di Novara vennero concentrati in tutto 1.500/1.800 prigionieri, che vivevano sotto tende improvvisate in vista dal mercato coperto dirimpetto, divenuto una sorta di loggione ove si radunavano cittadini e curiosi a fare commenti ostili. Le condizioni igieniche divennero sempre più precarie, e immediatamente cominciarono i prelevamenti: ogni giorno qualche ufficiale fascista veniva portato via per essere interrogato, ed alcuni di essi furono sommariamente giudicati e giustiziati.


text: La sera stessa le donne del Servizio Ausiliario Femminile, circa trecento, furono separate dagli altri militari e portate all'asilo "Negroni" e alla scuola "Ferrandi"; in seguito furono tradotte alla caserma "Tamburini". Diverse fonti affermano che intervenne in loro difesa monsignor Leone Ossola, amministratore apostolico della diocesi di Novara. Secondo quanto riportato dalla storica Anna Lisa Carlotti, da Silvio Bertoldi, da Luciano Garibaldi e da Pavesi – che sul punto riporta la testimonianza dell'assistente di Ossola, don Carlo Brugo – tra i partigiani sarebbe maturato il proposito di far sfilare le ausiliarie nude per le vie della città, ma questo non sarebbe avvenuto grazie all'opposizione del religioso. Successivamente furono trasferite al campo di prigionia di Scandicci, alla periferia di Firenze.


text: Dallo stadio di Novara diversi gruppi di prigionieri furono in più occasioni prelevati dai partigiani e tradotti presso altre strutture; il maggior prelevamento si concluse con l'eccidio dell'ospedale psichiatrico.


text: Il 1º maggio furono prelevate le personalità più in vista del caduto regime fascista come l'ex federale di Vercelli e comandante della Brigata Nera "Bruno Ponzecchi" Gaspare Bertozzi, e il colonnello Fracassi: furono tutti percossi e feriti. La sera stessa Fracassi fu nuovamente prelevato, stavolta da agenti americani che lo trasferirono nel campo di concentramento di Coltano. In seguito — come riporta il diario di un tenente della Brigata Nera "Bruno Ponzecchi" edito da Domenico Roccia — circa quaranta ufficiali del Comando Militare di Vercelli furono schedati, prelevati dal campo di Novara e tradotti a Vercelli presso la caserma "Conte di Torino". Una volta all'interno furono percossi e rinchiusi nei locali di detenzione dell'edificio, mentre i partigiani confiscarono loro tutti i beni e gli effetti personali. Alcuni rimasero menomati o morirono a causa delle violenze subite, altri furono trasferiti ed in seguito giustiziati, mentre i sopravvissuti il 13 maggio furono tradotti a Coltano.


text: Sempre il 1º maggio Michele Morsero, che era stato precedentemente incarcerato a Vercelli, fu portato a Novara per essere giudicato da un tribunale di guerra, che però si dichiarò incompetente, rimandandolo indietro. Il 2 maggio venne quindi condotto di fronte al tribunale di guerra di Vercelli, ove alle 12:30 circa fu condannato a morte, venendo fucilato poco dopo all'esterno del cimitero cittadino Billiemme assieme ad altri cinque fascisti tra cui il podestà della città Angelo Mazzucco.


text: Il 3 maggio dallo stadio di Novara vennero prelevati dodici militari fascisti con un ordine falsificato del Comando di raggruppamento partigiano, poi uccisi e gettati nel canale Cavour. Nello stesso giorno a Novara si installò l'Amministrazione militare alleata per i territori occupati presieduta dal capitano statunitense Fred De Angelis. L'8 maggio altri cadaveri di militi fascisti vennero ripescati dal canale Quintino Sella, diramatore del canale Cavour.


text: Nel frattempo iniziarono ad affluire a Novara le prime truppe alleate, che il 13 maggio iniziarono a presidiare anche lo stadio, rilevando i partigiani nella sorveglianza dei prigionieri. Fra il 16 e il 18 maggio i prigionieri di Novara vennero prelevati dagli Alleati, che utilizzarono per il trasporto quattordici camion: nove partiti dallo stadio, cinque dalla caserma Tamburini. Gli uomini vennero trasportati prevalentemente a Bologna e da lì smistati in vari luoghi, fra i quali Coltano, mentre le donne (caricate su due camion) vennero portate a Milano, a disposizione della V Armata per lo sgombero di macerie ed altri lavori.


text: Il 12 maggio, un gruppo di partigiani della 182ª Brigata Garibaldi "Pietro Camana" partì alla volta di Novara con un autobus ed un autocarro, fornito di un elenco di 170 nomi di prigionieri fascisti da prelevare. Giunti sul posto, chiamarono tramite appello i fascisti dell'elenco: ne individuarono in tutto 75, li caricarono sugli automezzi e li portarono a Vercelli, rinchiudendoli all'interno del locale ospedale psichiatrico dopo aver costretto il personale ospedaliero ad uscire. Lì vennero percossi violentemente e divisi in gruppi. Fra il pomeriggio del 12 e le prime ore del 13 maggio, la maggioranza dei prigionieri venne eliminata, secondo le seguenti modalità:


text: Il grosso dei prigionieri fu portato a Greggio, comune in provincia di Vercelli, e fu ucciso in piena notte sul ponte del Canale Cavour alla luce dei fari di due camion. Il numero delle vittime riportato dalle fonti è variabile da un minimo di 20 ad un massimo di 50. I loro corpi vennero gettati in acqua: alcuni furono ritrovati solo dopo alcuni giorni e in certi casi anche diversi chilometri a valle del luogo in cui furono uccisi.


text: Secondo la Procura di Torino, una dozzina di prigionieri venne tradotta dall'ospedale psichiatrico di Vercelli al locale carcere giudiziario, contribuendo successivamente alla ricostruzione dei fatti con la propria testimonianza.


text: Il numero esatto delle vittime è ignoto. La questura di Vercelli ne indicò nominativamente cinquantuno, ma la Procura di Torino nel 1949 ipotizzò che fosse "lecito" ritenere che il loro numero "superi notevolmente" tale cifra, tenuto conto "che nelle acque del canale Cavour, alle chiuse di Veveri, vennero pescati nel secondo semestre del 1945 una cinquantina di cadaveri [...]; che dei 75 prelevati a Novara poco più di una dozzina ebbe salva la vita; che altri militi fascisti catturati fuori del campo di concentramento di Novara ebbero morte la stessa notte del 12 maggio". La questione è stata affrontata in tempi recenti solo dalle associazioni dei reduci della Repubblica Sociale Italiana o da autori di aree politiche affini: il numero in tali casi sale a circa sessantacinque vittime.


text: Malgrado le indagini sul caso avessero inizio fin dal 1946, il procedimento giudiziario per l'uccisione dei prigionieri di Vercelli non arrivò mai alla fase dibattimentale: di conseguenza, non esiste alcuna condanna per l'eccidio del 12-13 maggio.


text: Il 24 giugno 1949 il procuratore generale del Tribunale di Torino, Ciaccia, inviò al presidente della Camera dei deputati Gronchi, per il tramite del Ministro di grazia e giustizia Grassi, una domanda di autorizzazione a procedere in giudizio contro i deputati Moranino e Ortona, entrambi del Partito Comunista Italiano, in relazione all'eccidio. Il reato ipotizzato era quello di omicidio aggravato continuato. Il capo di imputazione faceva espresso riferimento ad una «soppressione in massa» effettuata «con crudeltà» di «51 miliziani fascisti» che «essendosi arresi alle forze della Resistenza [...] avevano definitivamente cessato di costituire ostacolo o remora alla conclusione della lotta contro il fascismo».


text: Secondo l'ipotesi accusatoria della procura, l'eccidio era da attribuirsi a elementi della 182ª Brigata Garibaldi agli ordini di Giulio Casolaro (comandante) e Giovanni Baltaro (commissario politico), mentre i mandanti sarebbero stati due capi partigiani noti coi nomi convenzionali di "Lungo" (Silvio Ortona) e "Gemisto" (Francesco Moranino), rispettivamente al comando di zona di Biella e di Vercelli. Il numero complessivo degli imputati assommava allo stato a ventisette.


text: Sempre secondo la Procura di Torino, Ortona nel corso dell'indagine avrebbe «esplicitamente ammesso di avere impartito a nome del comando della zona biellese l'ordine di prelevare e sopprimere i prigionieri», mentre «Moranino è chiamato in causa dal suo capo di stato maggiore Attila (Colombo Remo), come colui che in veste di comandante della piazza di Vercelli scrisse e sottoscrisse con l'Attila predetto e col vicecomandante "Spartano" l'ordine di consegna dei prigionieri medesimi alle forze della 182ª Brigata Garibaldi».


text: Precedentemente alla domanda di autorizzazione a procedere, s'era parlato del procedimento giudiziario aperto contro gli autori dell'eccidio di Vercelli nel corso della seduta della Camera dei Deputati del 25 febbraio 1949. La discussione si concentrò quasi esclusivamente sul recentissimo caso della blanda condanna di Junio Valerio Borghese, che aveva permesso all'ex comandante della Decima MAS di essere immediatamente scarcerato, scatenando le reazioni di molti deputati. In quell'occasione, Luigi Longo (PCI) affermò che i morti di Vercelli sarebbero stati "rastrellatori, seviziatori e banditi fascisti" e che la loro uccisione sarebbe stata giustificata dalle "direttive insurrezionali", che prevedevano di salvare la vita solo a chi fra i nazifascisti si fosse arreso «se non si sarà macchiato personalmente di gravi delitti contro il movimento di liberazione nazionale».


text: In particolare, Longo accusò i fascisti uccisi a Vercelli di aver «compiuto stragi, distruzioni di cascine e di monumenti», citando specificamente l'omicidio di tre persone a Occhieppo avendo schiacciato «le loro vittime contro il muro con il paraurto dell'automobile»; la fucilazione al completo del Comando della 76ª Brigata Garibaldi; l'uccisione dei sacerdoti di Torrazzo (da Longo erroneamente chiamato "Porrazzo") e di Sala Biellese; la partecipazione al massacro di Santhià del 29/30 aprile 1945; l'eccidio di vari partigiani a Salussola, Buronzo e Biella e lungo l'autostrada Milano-Torino. «La fucilazione di tutti costoro» concludeva Longo «è stata conforme alle direttive del Comando generale». Tuttavia, successivi studi storiografici misero in luce che, fra i delitti segnalati da Longo, il massacro di Santhià, l'uccisione del comando della 76ª Brigata Garibaldi e l'eccidio di Buronzo (o della Garella) erano stati perpetrati da truppe tedesche. Oltre a ciò, l'omicidio di don Francesco Cabrio avvenuto il 15 novembre 1944 a Torrazzo fu opera del sottotenente della Divisione "Littorio" Gian Francesco del Corto, non compreso fra le vittime dell'eccidio di Vercelli. Infine, il parroco di Sala Biellese – don Tabarolo – risulterebbe morto a causa dello scoppio di una granata nel corso di una battaglia fra nazifascisti e partigiani, il 1º febbraio 1945. L'eccidio di Salussola (8 e 9 marzo 1945), nel quale furono fucilati venti o ventuno partigiani, venne invece immediatamente attribuito al CXV battaglione "Montebello" della GNR, i cui resti facevano effettivamente parte della colonna Morsero.


text: Il 16 maggio 1950 il procuratore della Repubblica di Torino, Andriano, inviò alla presidenza della Camera dei Deputati, attraverso il Ministro di grazia e giustizia Piccioni, un'integrazione alla precedente domanda di autorizzazione a procedere, richiedendo l'arresto dei deputati «per evitare eventuali eccezioni che potrebbero compromettere e ostacolare il normale svolgimento dell'istruttoria». La Camera tuttavia non discusse la richiesta di autorizzazione a procedere, che conseguentemente decadde nel 1953, al termine della I legislatura.


text: Con l'inizio della II legislatura, il 17 agosto 1953 il procuratore generale di Torino, Nigro, inoltrò, per il tramite del Ministro di grazia e giustizia Azara, una nuova domanda di autorizzazione a procedere e all'arresto dei due deputati. Nigro integrò la domanda il 12 novembre 1954, revocando la richiesta di arresto per effetto dell'amnistia nel frattempo intervenuta a dicembre del 1953. L'8 luglio 1957 la Giunta per le autorizzazioni a procedere espresse a maggioranza parere favorevole sull'autorizzazione a procedere in giudizio, «non essendo affiorato alcun elemento, in base al quale si possa parlare di persecuzione politica» contro Ortona e Moranino. La richiesta tuttavia non venne discussa in aula entro il termine della legislatura. Per la stessa tipologia di reati e relativamente allo stesso fatto, l'11 luglio 1957 il procuratore generale di Torino, Trombi, presentò alla Camera dei Deputati, per il tramite del Ministro di grazia e giustizia Gonella, un'ulteriore domanda di autorizzazione a procedere contro il deputato comunista Giovanni Baltaro, ritenuto dall'accusa «correo del Moranino e dell'Ortona». Questa domanda non risulta discussa né in giunta per le autorizzazioni a procedere, né in aula.


text: Il 9 maggio 1961 infine, il giudice Giuseppe Ottello, presidente della Sezione Istruttoria della Corte d'Appello di Torino, prosciolse gli imputati coinvolti «per la natura politica del reato» ed emise una sentenza di non luogo a procedere anche nei confronti di Francesco Moranino, all'epoca ancora latitante, sia pure solamente per insufficienza di prove, revocando così il mandato di cattura emesso nei suoi confronti. La corte ebbe modo di sottolineare come vi fossero, evidenziati dalle risultanze processuali, «gravi dubbi sulla responsabilità del Moranino sotto il profilo di una determinazione al delitto, da altri certamente eseguito».


text: Secondo notizie apparse sulla stampa in occasione della morte di Silvio Ortona (6 marzo 2005), l'ex comandante partigiano fu «una delle persone rare capaci di assumersi la responsabilità politica di un fatto, l'eccidio dell'Opn di cui, in verità, non fu testimone diretto né indiretto».


text: In ricordo dei caduti furono eretti due monumenti: un memoriale presso il ponte sul canale Cavour a Greggio, e un cippo in granito sullo spiazzo antistante l'ospedale psichiatrico di Vercelli. Entrambi i monumenti riportano lo stesso epitaffio, sulla stele commemorativa di Vercelli è presente anche una dedica ai caduti.


text: Associazioni reducistiche e d'arma ricordano ogni anno l'eccidio con una messa al campo di Novara e commemorazioni nei luoghi in cui esso ebbe luogo.


text: Claudio Pavone ha espressamente definito l'eccidio di Vercelli una "rappresaglia": «Quando, fra il 28 e il 29 aprile 1945, i tedeschi che cercavano di aprirsi un varco verso oriente operarono stragi di partigiani e di civili nella zona di Santhià, i partigiani fucilarono per rappresaglia, a Vercelli, un ugual numero di fascisti».


text: Cesare Bermani ha così qualificato i fatti: «La vicenda di Vercelli, se effettivamente svoltasi con le modalità indicate dai documenti di polizia, sembrerebbe confermare, sin nelle forme della ritorsione, la logica dell'"occhio per occhio", con introiezione talvolta di comportamenti già assunti dal nemico, che è presente in ogni guerra civile».


title: Giacomo Meyerbeer

text: È importante, nella storia dell'opera, per aver fatto da tramite tra Rossini e i compositori romantici, fondendo elementi desunti dalla scuola tedesca, italiana e francese. È stato il più rappresentativo compositore di "grands opéras", opere da grande spettacolo tipicamente francesi.


title: Giacomo Meyerbeer

text: Il suo vero nome era Jacob Liebmann Beer. La fusione del cognome originario ("Beer") con quello materno risale al 1810, quando morì il nonno materno, Liebmann Meyer Wulff: rimasto senza eredi maschi che ne perpetuassero il nome, l'avo gli lasciava una ricca eredità purché aggiungesse "Meyer" al cognome paterno. L'italianizzazione del nome, "Giacomo", risale invece al suo periodo italiano (1815-1826). Fece parte della Massoneria.


title: Giacomo Meyerbeer

text: Nacque a Tasdorf, nella Marca di Brandeburgo (oggi parte del comune Rüdersdorf bei Berlin), da Judah Herz Beer, ricchissimo industriale ebreo (possessore tra l'altro di importanti raffinerie di zucchero), e Amalie "Malka" Meyer Wulff, discendente di una dinastia di banchieri e di rabbini (suo antenato l'illustre rabbi Herschel), e famosa salonnière berlinese. Suo fratello maggiore (il primogenito) Wilhelm Beer (m. 1850), banchiere, diventerà un famoso astronomo; un altro fratello, anch'egli nato prima di lui, Michael Beer, morto prematuramente il 23 marzo 1833, fu poeta drammatico di talento (scrisse i drammi "Il Paria" e "Struensee", per cui Giacomo Mayerbeer scriverà le musiche di scena nel 1846).


title: Giacomo Meyerbeer

text: Diede prove di grande precocità. Studiò intensamente sotto maestri privati; innanzitutto composizione con il famoso Carl Zelter (maestro anche di Felix Mendelssohn) e con il più grande didatta tedesco dell'epoca, Georg Joseph Vogler, col quale studiò insieme con Carl Maria von Weber, inizialmente suo grande amico ed estimatore, più tardi severo con lui per la sua scelta di volgersi allo stile italiano invece di partecipare alla nascita del dramma romantico tedesco; pianoforte, invece, con Muzio Clementi.


title: Giacomo Meyerbeer

text: Di questo strumento fu, ancora bambino, grandissimo virtuoso. Esordì come concertista nel 1800, incontrando un grande successo; Ignaz Moscheles lo definì incomparabile. Alla stessa epoca risalgono le primissime composizioni.


title: Giacomo Meyerbeer

text: Il suo primo lavoro di un certo respiro fu l'oratorio "Gott und die Natur" ("Dio e la Natura", 1811). I successivi tentativi musico-drammatici (tra cui l'opera-oratorio con dialoghi parlati "Jephtas Gelübde" ("Il voto di Iefte"), Teatro Cuvilliés di Monaco 1812 e il Singspiel (anzi "Lustspiel") ispirato alle "Mille e una notte", "Wirth und Gast, oder Aus Scherz Ernst", Stoccarda 1813), appesantiti da un eccessivo accademismo, non ebbero alcun successo. In particolare Meyerbeer teneva a quest'ultima opera, quella a cui era toccata l'accoglienza peggiore: negli anni seguenti la fece ripetutamente rappresentare, continuamente rivista, a Vienna col titolo "Die beyden Kalifen" nel 1814, a Praga nel 1815, e, in una fase più matura della propria carriera, ormai apparentemente avviata, a Dresda come "Alimelek" nel 1820, ma senza mai ottenere lo sperato successo.


title: Giacomo Meyerbeer

text: Metodico, paziente, studiosissimo, sin dall'inizio Meyerbeer impostò il proprio procedimento compositivo nel senso della lentezza; grazie alle sue ricchezze, non dipendeva dalla musica né per la sopravvivenza né per il benessere, e poteva pagare (cosa che inizialmente, appunto, fece) per far rappresentare le proprie opere.


title: Giacomo Meyerbeer

text: Dopo alcuni tentativi, nel 1815-16, di opéras-comique da rappresentarsi a Parigi, fu per breve tempo a Londra; dopodiché, seguendo il consiglio di Antonio Salieri, si recò in Italia.


title: Giacomo Meyerbeer

text: A Venezia fu per la prima volta spettatore di un'opera di Gioachino Rossini, " Tancredi", un'esperienza fondamentale e rivelatrice. Sulla scorta di Rossini, ma sempre memore della sua esperienza accademica in Germania, compose sei opere in stile italiano, che incontrarono complessivamente un grande successo:


title: Giacomo Meyerbeer

text: Meyerbeer, appena concluso il suo periodo italiano, in una lettera al principe Dietrichstein sconfessò l'intera esperienza sostenendo di non essere mai stato sé stesso per tutto quel lasso di tempo, e di essersi creato una personalità ad hoc. Una confessione che è risultata, insieme ad altri complicati aspetti della personalità del compositore, addirittura «sconcertante»; ma bisogna evitare di considerare i tre periodi in cui è distinta normalmente la sua vita (quello "tedesco", 1791-1814; quello "italiano", 1815-1824; quello "francese", 1824-1864) come compartimenti stagni. Durante l'infanzia e la giovinezza il compositore aveva sognato la Francia e l'Inghilterra, e si era, stando ad alcuni, già ribattezzato "Giacomo", all'italiana; durante il periodo italiano si era avvicinato alla maniera francese, in maniera ancora intuitiva più che rigorosa, cercando nel contempo di far rappresentare in patria, dopo tanti fallimenti, i suoi primi tentativi musico-drammatici tedeschi. Sin dalla prima opera francese ("Robert le Diable") fu universalmente notata come prevalente la componente tedesca della sua musica. Ancora nel 1829, ormai a Parigi progettava di comporre una "Donna Caritea" sullo stesso libretto impiegato da Saverio Mercadante solo tre anni prima, e peraltro con enorme successo; segno, se non altro, che non considerava conclusi i suoi rapporti con l'Italia. Per la gran parte della sua gioventù, eccettuata l'infanzia e il periodo successivo al matrimonio con Minna Mosson, Meyerbeer non si preoccupò nemmeno di cercarsi una casa, vivendo tra locande e alberghi, e interrompendo le pur brevi permanenze con continui, trafelati viaggi.


title: Giacomo Meyerbeer

text: È un fedelissimo seguace di Gioachino Rossini quanto alla concezione della propria opera secondo le antiche categorie dell'alto artigianato settecentesco (semmai, addirittura, aggravate da scrupoli e contorsioni ignote al predecessore): tuttavia, di romantico ha il fortissimo "Wanderlust", l'incapacità di legarsi a un solo luogo e il continuo bisogno, da lui per primo lucidamente compreso, di compendiare tutti i luoghi significativi incontrati in un luogo solo; nella musica, per esempio.


title: Giacomo Meyerbeer

text: Trasferitosi a Parigi, trascorse sei anni senza comporre, anche per impegni familiari (tra cui il matrimonio con la cugina Minna Mosson, che gli darà cinque figli), ma soprattutto per fermarsi a studiare quanto più possibile in profondità la musica e la cultura francesi.


title: Giacomo Meyerbeer

text: L'opera francese, a partire dall'età di Luigi XIV, si era differenziata da quella italiana per la maggiore attenzione per la scenografia e l'inserimento di danze, per il rilievo dato al coro e allo strumentale rispetto alle arie solistiche. Il grand-opéra si distingue per un concetto assai "grande" e romantico dello spettacolo, e fu di fatto avviato da Spontini con "La vestale" nel 1807. Il librettista Eugène Scribe (autore dei soggetti da cui furono tratti fra l'altro "L'elisir d'amore" di Donizetti e "Un ballo in maschera" di Verdi, e autore dei libretti di tutte le opere di Meyerbeer tranne "Le pardon de Ploërmel") mise a punto una forma più melodrammatica del genere con "La muette de Portici" ("La muta di Portici") musicata da Daniel Auber nel 1828.


title: Giacomo Meyerbeer

text: Il soggetto di un grand-opéra era basato su una vicenda storica, doveva riguardare grandi conflitti civili e religiosi, ma non senza l'innesto di una storia d'amore romantico convenzionalmente espressa, e non poteva essere in meno di quattro atti (nel qual caso le immancabili danze erano sparse in brevi suites in più punti della partitura), ma quasi sempre ne aveva cinque (con le danze in una lunga sequenza autonoma, il più possibile collegata con l'azione scenica, al terzo atto; questo anche per consentire agli ammiratori delle étoiles del corpo di danza di recarsi a teatro con comodo). Doveva contenere molte scene spettacolari, con cortei, incoronazioni, marce, processioni religiose, duelli, battaglie, ecc.


title: Giacomo Meyerbeer

text: L'Opéra di Parigi era il tempio del grand-opéra, sovvenzionato dallo Stato che ne aveva fatto la testa di ponte dell'industria culturale. Il grand-opéra, molto spesso frutto di anni di lavoro collettivo ed espressione diretta della classe dominante, era il risultato, essenzialmente, di una perfetta macchina organizzativa, dalla gerarchia complessa, in grado di pianificare e preordinare sia lo spettacolo in tutte le sue parti che la sua ricezione, preparandola anche tramite anni di battages pubblicitari e preparazione delle masse all'argomento, e accompagnandola all'immancabile successo; a successo avvenuto l'opera, in forma più o meno integra, continuava ad essere replicata nei circuiti provinciali. Tutto questo presupponeva tutta una serie di convenzioni, più o meno tacite, rette su un ambiguo e incerto equilibrio tra esigenze della committenza (lo Stato), esigenze artistiche dei realizzatori materiali dello spettacolo e ambizioni personali, accentuando in maniera inedita le cosiddette "convenienze e inconvenienze teatrali". Meyerbeer, proprio per questo, prestò sempre il fianco a critiche, anche molto aspre, da parte dei musicisti tedeschi non solo per le qualità superficiali della sua musica (prese di mira da Robert Schumann, tra gli altri) o per il suo "cosmopolitismo", ma anche per il rapporto decisamente addomesticato con i giornali: fino alle violentissime aggressioni di Richard Wagner che, passando dall'ammirazione della gioventù ad un odio feroce, nel libello "L'ebraismo in musica" attribuì a Meyerbeer la totale responsabilità di una situazione di fatto istituzionalizzata, e non necessariamente ad esclusivo vantaggio del compositore ebreo. È ironico che Meyerbeer avesse appoggiato l'ascesa di Wagner sia finanziariamente sia aiutandolo nella produzione di "Rienzi" e de "L'olandese volante" a Dresda. In realtà il Grand-opéra era espressione del cauto illuminismo della classe dominante, e non espressione privata di Meyerbeer; e il rapporto con la critica era addomesticato dalla direzione del teatro, non da lui personalmente.


title: Giacomo Meyerbeer

text: Sicuramente Meyerbeer, più di Halévy, Auber e qualunque altro compositore attivo nella Francia coeva, fece la parte del leone fino alla morte, in quanto che più di chiunque altro (insieme al drammaturgo e suo librettista favorito Eugène Scribe) pronto ad adeguare la sua vena compositiva alla struttura produttiva dell'Opéra, già in sé espressione elettiva dell'ideologia borghese imperante.


title: Giacomo Meyerbeer

text: Meyerbeer fu colto dal breve malore che l'avrebbe condotto alla tomba mentre attendeva all'orchestrazione dell'interminabile "Africaine". A Verdi in visita si fece trovare a letto, debolissimo ma sempre attivo, mentre lavorava alla partitura. Il compositore settantatreenne aveva sofferto sempre per via della fragile costituzione, ma era consapevole della morte vicina, e disse a Verdi che gli premeva di completare l'orchestrazione prima che altri lo facesse. La morte, sopraggiunta il 2 maggio 1864 non glielo permise, e l'Opéra affidò la partitura da completare, sulla base delle indicazioni lasciate da Meyerbeer, al musicologo e compositore François-Joseph Fétis.


title: Giacomo Meyerbeer

text: Oltre ai grand-opéras, è da ricordare anche l'opéra comique "Le pardon de Ploërmel", (1858), noto fuori dalla Francia come "Dinorah"; l'aria della protagonista, "Ombre légère" ("Ombra leggera"), di grande difficoltà virtuosistica, è stata per buona parte del Novecento in repertorio come aria da concerto; ma nell'intera partitura, certamente uno dei capolavori di Meyerbeer, è notevole l'evocazione ambientale, debitrice del romanticismo tedesco e di Mendelssohn in particolare, e il melodismo patetico; dal punto di vista strettamente musicale è posta da taluni al disopra dei grand-opéras.


title: Giacomo Meyerbeer

text: Al 1844 risale l'ultima sua opera in tedesco, i "6 quadri viventi con diorami", "Ein Feldlager in Schlesien" ("Un accampamento in Slesia"), più tardi rielaborata in francese col titolo "L'étoile du nord" ("La stella del nord"), 1854, importante per l'uso del "leitmotiv", o "motivo conduttore", presente in nuce in diversi melodrammi romantici tedeschi e protoromantici italiani (tra cui "Lucia di Lammermoor" di Donizetti, per esempio) ma portato a perfezione e reso asse portante di una poetica musicale da Richard Wagner.


title: Giacomo Meyerbeer

text: Soprattutto da parte della critica tedesca, sempre memore del "tradimento" perpetrato ai danni della musica germanica e ispirata o ad antisemitismo o a sentimenti antifrancesi, si è molto spesso messo in rilievo come Meyerbeer esprimesse spontaneamente il suo eclettismo musico-drammatico, in quanto personalità di estrazione composita e cosmopolita. In realtà la critica recente ha messo in rilievo come nella sua produzione, del tutto libera dalle pressioni dei committenti e frutto di elaborazioni lunghissime di libretti del tutto congeniali, si tenda alla saturazione sistematica del linguaggio melodrammatico, sia per quanto riguarda le strutture portanti che quelle retoriche, sia per quanto riguarda l'organizzazione di enormi campiture musico-teatrali sia nelle forme di una sorta di "horror vacui", che tende a gremire le partiture delle forme più disparate, traendole, filtrate e adeguate ad un gusto piuttosto salottiero, anche dalla più remota tradizione. Questa tendenza è profondamente avvertibile sin dalle opere italiane, ed è l'aspetto più rilevante dell'arte di Meyerbeer, di cui non possono tacersi una certa aridità melodica e una pronunciata leziosità convenzionale, tipicamente dilettantesca, di cui non si libererà mai; sempre considerando che lo strepitoso senso della scena e l'inventiva dell'orchestratore contribuiscono quasi sempre a dar vita a creazioni di indubbio interesse sia musicale che teatrale. Ma più dei relativi difetti, è importante rilevare come nel teatro musicale di Meyerbeer si siano dati appuntamento tutti caratteri salienti del melodramma europeo, assorbiti con un indefesso studio e organizzati in sintesi coerenti e vive: la sterminata fortuna ottocentesca di Meyerbeer, come noterà tra i primi Giuseppe Mazzini, poggia proprio su questa capacità di sintesi.


title: Giacomo Meyerbeer

text: Nel XX secolo, anche a prescindere dall'ostracismo dei teatri tedeschi durante il periodo nazista, la fortuna del melodramma meyerbeeriano è nettamente declinata in tutta Europa per via della spettacolarità esteriore e l'ampollosità di molta sua musica. Le difficoltà dovute alla lunghezza e ai costi di allestimento delle sue partiture migliori sono ulteriori deterrenti alla sua presenza sulle scene di oggi; benché l'attenzione nei suoi confronti sia ultimamente molto aumentata, e abbia portato alla riscoperta e al successo anche di sue opere completamente dimenticate, come quelle del periodo italiano (soprattutto "Il crociato in Egitto"). Attualmente si considerano suoi capolavori "Gli ugonotti" (riportati in vita da Giacomo Lauri Volpi in alcune serie di recite nella prima metà del secolo e da Joan Sutherland nella seconda), "Il profeta" e "L'africana", di tanto in tanto ancora rappresentati. Di tutti i suoi melodrammi più importanti esistono attualmente più incisioni discografiche, anche se per nessuna tranne "L'Africaine" (nell'edizione critica: "Vasco de Gama") si può dire che sia basata sull'edizione critica.


title: Sarah Churchill (attrice)

text: Nata a Londra nel 1914, figlia terzogenita del futuro Primo Ministro Winston Churchill e di Clementine Hozier, Sarah prese il nome della sua antenata Sarah Churchill, duchessa di Marlborough.


title: Sarah Churchill (attrice)

text: In Italia divenne popolare per aver affiancato Vittorio Gassman nella pellicola "Daniele Cortis" (1947), diretta da Mario Soldati. Viene però ricordata soprattutto per il ruolo di Anne Ashmond nel film musicale "Sua Altezza si sposa" (1951), accanto a Fred Astaire. Lo stesso anno apparve in un proprio show televisivo, "The Sarah Churchill Show", e fino alla fine degli anni cinquanta lavorò per il piccolo schermo.


title: Berlino, Parigi, Londra

text: Berlino, Parigi, Londra è il sesto album dei Matia Bazar, pubblicato su vinile dalla Ariston Records (catalogo AR LP 12392) nel 1982, anticipato dal singolo Fantasia/Io ti voglio adesso ().


title: Berlino, Parigi, Londra

text: Primo dei due album con il compositore Mauro Sabbione, che subentra alle tastiere all'uscente Piero Cassano (ancora presente come autore delle musiche de "Io ti voglio adesso", "Che canzone è" e "Stella polare") e che segna l'inizio del periodo 'elettronico' del gruppo.


title: Berlino, Parigi, Londra

text: Lato A del singolo promozionale pubblicato nel solo in Giappone dall'etichetta SEVEN SEAS (catalogo K07S 7044) e inserito, insieme al suo lato B "Il video sono io" e a "Vacanze romane", soltanto nella versione giapponese dell'album "Berlino, Parigi, Londra" (SEVEN SEAS K28P 422), pubblicata nel 1983, escludendo i due pezzi strumentali e "Stella polare" dell'edizione originale.


title: Berlino, Parigi, Londra

text: È apparso per la prima volta in CD nella raccolta per il solo Giappone "Matia Bazar - Best Hits" del 1990 (King Records Japan) e sul mercato europeo nel doppio CD del 2011 "Fantasia - Best & Rarities".


title: Mount Kisco

text: Mount Kisco è un comune degli Stati Uniti d'America, situato nello Stato di New York, nella contea di Westchester. Il comune è incorporato sia come "town" che come "village".


title: Società Ginnastica di Torino

text: Era una sezione della Reale Società Ginnastica di Torino fondata il 17 marzo 1844 a Torino, allora capitale del Regno di Sardegna, dallo svizzero di Zurigo Rodolfo Obermann (1812-1869), un ginnasta molto famoso all'epoca, chiamato in Italia appositamente da Carlo Alberto di Savoia allo scopo di insegnare la ginnastica agli allievi dell'Accademia Militare, e di costituire la prima società ginnica italiana, per ""divulgare la pratica degli esercizi di ginnastica per temprare i giovani alle fatiche"".


title: Società Ginnastica di Torino

text: La squadra nacque come sezione dedicata al "giuoco del calcio" nel 1897 (tra gennaio ed ottobre), cosa che l'anno seguente le permise di partecipare al primo campionato di calcio. Sempre nel 1898, la compagine si classificò seconda nel Torneo FGNI di Torino.


title: Società Ginnastica di Torino

text: In tal occasione, presieduta dal cavalier Bertoni, adottò una maglia blu con striscia rossa orizzontale, che successivamente diventò dapprima bianca con una banda orizzontale nera, poi ancora bianca con banda orizzontale granata.


title: Società Ginnastica di Torino

text: Partecipò ai primi campionati di calcio italiani, con scarsi risultati, fino al 1902, anno in cui si iscrisse ma poi si ritirò in corso d'opera. Diede notizia di sé per l'ultima volta nella Terza Categoria del 1906.


title: Palazzo Carafa di Maddaloni

text: Il palazzo Carafa di Maddaloni (già palazzo D'Avalos) è un palazzo monumentale di Napoli ubicato in via Maddaloni, lungo il decumano inferiore, immediatamente alle spalle del palazzo Doria d'Angri e adiacente a via Toledo; si tratta di uno dei principali edifici in stile barocco della città.


title: Palazzo Carafa di Maddaloni

text: L'edificio fu eretto nel 1580 per volere di Cesare d'Avalos, marchese del regno di Aragona, che ottenne in censuo un terreno di proprietà del duca Camillo Pignatelli di Monteleone denominato "Biancomangiare". In un atto di vendita di un terreno datato 8 gennaio 1582 vennero evidenziati i confini del giardino del convento degli Olivetani della vicina chiesa di Sant'Anna dei Lombardi e del palazzo, mentre nell'aprile del medesimo anno, con lo stato avanzato dei lavori, il marchese ottenne in enfiteusi dai monaci di Monteoliveto una parte di un loro terreno chiamato "Carogioiello", estendendo così la proprietà fino ad avere come limite l'antica via omonima. Nel 1585 fu poi acquisito un'ulteriore porzione di suolo dall'Arciconfraternita dei Pellegrini definendo i nuovi confini del palazzo a quelli che tutt'oggi ha, quindi fino a via Senise, che chiuse definitivamente il quarto lato alle spalle del corpo di fabbrica.


title: Palazzo Carafa di Maddaloni

text: La proprietà del palazzo, dopo un periodo nel quale si alternarono diversi acquirenti, vide nella prima metà del XVII secolo il trasferimento al banchiere fiammingo Gaspare Roomer per poi passare alla famiglia Carafa intorno al 1650 in cambio della loro villa di Barra, villa Bisignano. L'11 febbraio 1656 fu così acquistato ad un'asta pubblica da Diomede V Carafa, conte di Cerreto Sannita e duca di Maddaloni, che affidò i lavori di ristrutturazione e di abbellimento all'architetto Cosimo Fanzago.


title: Palazzo Carafa di Maddaloni

text: Tali lavori, che si protrassero sin oltre il 1710, videro impegnati anche il marmoraro e piperniere Pietro Sanbarberio alla realizzazione del portale e i pittori Micco Spadaro e Giacomo del Pò, quest'ultimo che subentrò a Francesco Di Maria già sul finire del Seicento, alle decorazioni delle sale interne. Gli interventi del progetto fanzaghiano compresero la realizzazione del porticato antistante l'ingresso, l'ampliamento della scala principale che assunse la struttura che ancora attualmente ha, l'ampliamento del secondo piano con l'elevazione del terzo a cui fecero seguito opere strutturali notevoli come il rinforzo delle fondamenta ad oltre 17 metri di profondità, la realizzazione del grande portale principale e delle quattro facciate esterne, l'ampliamento della sala Maddaloni con la creazione del loggiato in marmo e del terrazzo all'esterno, la trasformazione delle finestre in balconi, la copertura delle preesistenti strutture con intonaci e stucchi e infine il collegamento idrico con l'acquedotto della Bolla.


title: Palazzo Carafa di Maddaloni

text: Tra il 1766 e il 1770 furono invece intrapresi nuovi lavori di decorazione ed altri ambienti dell'edificio furono affrescati da Fedele Fischetti, che si occupò di dipingere anche la volta dell'androne del cortile.


title: Palazzo Carafa di Maddaloni

text: Il palazzo appartenne ai Carafa di Maddaloni fino al 21 novembre 1806, quando Diomede Marzio Pacecco Carafa, sovraccarico di debiti, fu costretto a vendere la proprietà. L'immobile venne così frazionato in più parti man mano che si successero i nuovi proprietari. Oltre allo zio di Marzio Carafa, Tommaso Caracciolo, principe di Columbrano, che ottenne in un primo momento la parte più interessante del complesso, inclusa la sala Maddaloni, gli altri proprietari che si successero furono prima il principe di Avellino e poi, a partire dal 1850, la spartizione avvenne tra il principe Monaco di Arianello, il conte Garzilli, la duchessa Caetani di Miranda, il principe di Ottaiano, il Cavalier Del Prato e il duca di Catemario.


title: Palazzo Carafa di Maddaloni

text: Negli inizi del XIX secolo furono quindi effettuati ulteriori lavori di trasformazione con la realizzazione della scala sussidiaria del conte Garzilli, collocata a sinistra del cortile e che dava accesso alla sua porzione di appartamento, la costruzione di un passetto coperto al terzo piano e il nuovo collegamento idrico con l'acquedotto del Carmignano.


title: Palazzo Carafa di Maddaloni

text: Nel palazzo, come testimonia una lapide nell'angolo tra via Maddaloni e via Toledo, ebbe sede la Suprema Corte di Giustizia, di cui Raffaele Conforti fu uno degli illustri membri. Un'altra lapide testimonia invece che tra il 1901 e il 1903 visse nel palazzo il politico e sindaco della città Luigi Miraglia mentre un'altra ancora ricorda che vi visse e morì il filologo e letterato Leopoldo Rodinò.


title: Palazzo Carafa di Maddaloni

text: Durante la seconda guerra mondiale fu gravemente danneggiato a causa di due bombe che colpirono il lato su via Senise e il cortile interno. Seppur dal 1939, con la nuova legge che protegge il patrimonio Architettonico e Culturale Nazionale, l'intero complesso fu vincolato, le parti crollate a seguito dei bombardamenti vennero ricostruite senza alcun'osservazione alle regole del restauro. Ulteriori danni furono poi causati nel 1980 anche dal terremoto dell'Irpinia, che lo costrinsero a ricevere un importante intervento di restauro conservativo avviato nel 1982 e che è durato più di 30 anni.


title: Palazzo Carafa di Maddaloni

text: Il palazzo occupa un intero isolato posto tra due vie di notevole importanza che scorrono laterali, via Toledo e via Sant'Anna dei Lombardi, e tra due vicoletti che collegano le stesse due arterie principali: via Tommaso Senise alle spalle e via Maddaloni dinanzi l'ingresso principale. La struttura presenta una planimetria irregolare, dovuta per lo più alle successive compravendite dei terreni e alle aggiunte realizzate in corso d'opera. Sulle finestre delle facciate esterne sono poste delle decorazioni in stucco con medaglioni ritraenti "leoni" e "aquile", volute direttamente dal Carafa per simboleggiare le virtù della famiglia.


title: Palazzo Carafa di Maddaloni

text: La facciata principale su via Maddaloni è caratterizzata da un fastoso portale in marmo e piperno che fungerà da modello per tutti i portali settecenteschi successivi. Questo è costituito da un arco d'ingresso a tutto sesto che ospita una rosta lignea del Seicento; ai lati del portale si ergono coppie di paraste tuscaniche sovrapposte in bugne alternate che poggiano su basamenti rigonfiati e sovrapposti che a metà altezza sono interrotte da una fascia che si ricongiunge alle imposte dell'arco d'ingresso. Le paraste sono accompagnate ai lati da volute che terminano in fastigi e inoltre sono sormontate dalla trabeazione interrotta dall'apparato scultoreo in cartigli e da un'edicola tonda cava entro la quale era il busto di Diomede V Carafa. La macchina scenografica è conclusa da un timpano aperto che lambisce il balcone del piano nobile.


title: Palazzo Carafa di Maddaloni

text: L'androne è caratterizzato dalla notevole altezza che comprende anche il piano ammezzato; la volta è affrescata da Fedele Fischetti mentre su una parete laterale ci sono i resti di una fontanella in marmo. Il cortile, di pianta rettangolare, presenta sulla destra la rampa di scale a due luci; sul fondo c'è il porticato secentesco che ha perso, parzialmente, l'apparato decorativo in stucco mostrando gli interventi eseguiti con il calcestruzzo sugli stipiti delle finestre.


title: Palazzo Carafa di Maddaloni

text: Al piano nobile si alternano diverse sale che attualmente risultano frazionate per la creazione di appartamenti. I diversi ambienti sono affrescati da alcuni dei più importanti pittori della scena barocca e rococò, quali Fedele Fischetti, Giacomo del Pò, Francesco Di Maria e Francesco De Mura. Tra le sale principali c'è la grande sala Maddaloni, appartenente alla prima metà del XVII secolo e sorta come grande galleria da ballo per le feste e ricevimenti, all'esterno della quale si apre invece un loggiato-serliana in marmo di ordine tuscanico concluso dalla balaustra del terrazzo superiore risalente questi due ultimi elementi ai lavori del Fanzago della seconda metà del Seicento. La sala vede al suo interno affreschi in trompe-l'œil lungo le pareti e nella base della volta con le "Storie del trionfo di Alfonso d'Aragona" iniziati da Giacomo del Po e completati da Fedele Fischetti tra il 1766 e il 1770 che ruotano per tutto il perimetro, al di sotto delle quali si aprono dei balconcini con finta ringhiera in legno. L'ambiente veniva utilizzato da Diomede Carafa come grande sala dell'arte utilizzata per lo più per il teatro, la danza e per la musica: qui si sono esibiti infatti Alessandro e Domenico Scarlatti, Giovanni Battista Pergolesi, Leonardo Leo e diversi altri compositori. Giacomo Casanova nelle sue "Memorie" la ricorda come ""galleria ricchissima"", mentre Tommaso Caracciolo ne descrive dettagliatamente le ricche decorazioni interne in una sua lettera del 1811 dopo aver acquistato lo stabile. Un'altra sala che conserva ancora il ciclo originario del Fischetti è invece quella della Scherma, mentre la sala Sferica (nome che deriva dalla sua forma architettonica) che era collocata ad angolo tra via Senise e via Toledo e che aveva sulla volta un ciclo di Giacomo del Po venne definitivamente distrutta durante la seconda guerra mondiale.


title: Palazzo Carafa di Maddaloni

text: Altri ambienti dell'edificio rimandano a decorazioni barocche, rococò e neoclassiche di inizio Ottocento mentre su via Senise si apre infine un corridoio con arcate che attualmente risulta chiuso da superfetazioni varie.


title: Parallelogramma di Watt

text: Il Meccanismo di Watt è un collegamento meccanico ideato da James Watt in cui il punto mobile centrale del sistema è costretto a muoversi approssimativamente in linea retta. Le sue applicazioni includono il raddoppio della potenza di un motore a pistoni mediante la connessione di un cilindro a doppio effetto a un braccio oscillante e, nelle sospensioni automobilistiche, l'esclusione di indesiderati movimenti laterali durante le oscillazioni verticali dell'assale del veicolo.


title: Parallelogramma di Watt

text: Il Meccanismo di Watt consiste in una serie di tre barre: due più lunghe e di misura uguale tra loro, connesse entrambe a una più piccola barra centrale. Gli estremi esterni delle barre lunghe sono imperniati in posizioni fisse tra loro, mentre i due giunti tra le tre barre sono liberi di ruotare. Tenendo conto della distanza fissa tra gli estremi esterni di cui sopra, il sistema è un esempio di "connessione a quattro bracci".


title: Parallelogramma di Watt

text: James Watt racconta l'origine del principio del meccanismo in una lettera che scrisse a Matthew Boulton nel giugno 1784.


title: Parallelogramma di Watt

text: Durante la rivoluzione industriale, i meccanismi per convertire il moto rotativo in moto lineare erano ampiamente utilizzati nelle apparecchiature industriali e minerarie, nelle locomotive e nei dispositivi di misurazione. Tali apparecchi dovevano combinare semplicità ingegneristica con un alto grado di precisione e la capacità di operare per lungo tempo a ritmi elevati. Per molte di queste applicazioni un movimento lineare approssimato era un'accettabile alternativa al movimento lineare esatto. Il Meccanismo di Watt, scoperto dall'ingegnere scozzese James Watt nel 1784, ne è uno dei più noti esempi


title: Parallelogramma di Watt

text: Questo meccanismo non genera un vero movimento rettilineo e, in verità, nemmeno Watt ha mai sostenuto che lo facesse. Piuttosto esso genera una curva detta "di Watt", una lemniscata, che diventa la lemniscata di Bernoulli quando le lunghezze dei bracci sono appositamente scelte a formare un "antiparallelogramma" In una successiva lettera a Boulton dell'11 settembre 1784, Watt sostiene che in determinate condizioni il punto centrale del braccio di connessione si muova in un modo tale da discostarsi minimamente da una linea retta.


title: Parallelogramma di Watt

text: Sebbene il sistema "Peaucellier–Lipkin" e l'"inversore di Hart" generino un vero movimento in linea retta, il Meccanismo di Watt ha l'indubbio vantaggio di essere molto più semplice degli altri due, caratteristica che condivide il sistema di Cebisceff, un'altra connessione a quattro bracci per il movimento in linea retta, ove però il movimento è parallelo alla linea congiungente i punti fissi, a differenza del Meccanismo di Watt, ove il movimento è perpendicolare a questa linea.


title: Parallelogramma di Watt

text: L'applicazione pensata da Watt per il suo meccanismo era quella di connettere un pistone a doppio effetto (cioè con il vapore che agiva alternativamente sui due lati) alla trave di un "motore a trave", allo scopo di raddoppiarne la potenza. Nei motori ad azione singola, il pistone è connesso alla trave mediante catene che trasmettono la forza solo in fase di trazione e non in sfase di spinta, mentre in un motore a doppio effetto dotato del Meccanismo di Watt il pistone è connesso al centro della barra centrale e pertanto può trasmettere forza in entrambi i sensi: la linearità di movimento del meccanismo permette l'uso di connessioni rigide, evitando il bloccaggio del pistone nel cilindro in cui scorre. Tale configurazione ha il vantaggio di un movimento più fluido della trave rispetto ai motori a singolo effetto, con benefici nella trasformazione del moto alternato in moto rotativo.


title: Parallelogramma di Watt

text: Il Meccanismo di Watt è usato nelle sospensioni posteriori ad assale rigido di alcuni modelli di automobile come un'evoluzione della barra Panhard, che fu ideata nei primi anni del ventesimo secolo. Entrambi i sistemi hanno lo scopo di evitare i movimenti laterali relativi tra l'assale e il corpo vettura. Il Meccanismo di Watt approssima in modo migliore una linea retta verticale e lo fa connettendosi al centro dell'assale piuttosto che ad una estremità, come quando si usa una lunga barra Panhard.


title: Parallelogramma di Watt

text: Consiste di due barre orizzontali di uguale lunghezza con le estremità montate al telaio. Al centro di queste due barre si trova connessa una corta barra verticale, il cui centro (il punto che si muoverà in linea pressoché retta) è montato al centro dell'assale. tutti i punti di congiunzione sono liberi di oscillare nel piano verticale.


title: Parallelogramma di Watt

text: In un certo senso, il Meccanismo di Watt può esser visto come due barre Panhard montate l'una opposta all'altra, dove le opposte oscillazioni laterali vengono accordate e compensate tra loro dalla piccola barra centrale oscillante.


title: Parallelogramma di Watt

text: Il meccanismo può anche essere installato al rovescio, con il punto centrale attaccato al telaio e le barre lunghe connesse all'assale, riducendo così le masse non sospese e migliorando lievemente il comportamento stradale: questa configurazione è diffusa sulle automobili da corsa che partecipano al campionato australiano Supercars.


title: Parallelogramma di Watt

text: Il Meccanismo di Watt può anche essere usato per evitare i movimenti longitudinali dell'assale, sebbene tale configurazione sia tipica delle sospensioni delle auto da corsa. Essa di norma prevede l'uso di due parallelogrammi separati montati longitudinalmente sulle due estremità dell'assale, parallelamente alla direzione del moto del veicolo.


title: Censimento degli Stati Uniti d'America

text: Il Censimento degli Stati Uniti d'America è un censimento decennale stabilito dall'articolo I, sezione 2 della Costituzione degli Stati Uniti d'America che afferma:


title: Censimento degli Stati Uniti d'America

text: L'Ufficio del censimento degli Stati Uniti d'America (ufficialmente "Bureau of the Census", come definito nel "Titolo 13 U.S.C. § 11") è responsabile del censimento degli Stati Uniti.


title: Censimento degli Stati Uniti d'America

text: Il primo censimento dopo la Guerra d'indipendenza americana è stato fatto nel 1790, sotto il Segretario di Stato Thomas Jefferson; da quel momento in poi ne sono stati fatti altri 22. Il censimento nazionale attuale si è tenuto nel 2010 e il prossimo è previsto per il 2020 e gran parte di esso sarà fatto utilizzando Internet. Per anni, durante i censimenti decennali, l'Ufficio del censimento degli Stati Uniti d'America effettua delle stime utilizzando indagini e modelli statistici, in particolare, l'American Community Survey.


title: Censimento degli Stati Uniti d'America

text: Il Titolo 13 del Codice degli Stati Uniti controlla come viene condotto il censimento e come vengono gestiti i suoi dati. L'informazione è riservata come da 13 U.S.C. § 9. Rifiutarsi o non rispondere al censimento è punibile con multe di $100, un agente immobiliare o di lavoro che non fornisce i nomi corretti per il censimento è punibile con multe di $500, ed un agente di affari che fornisce risposte false per il censimento è punibile con multe di $10.000, ai sensi de U.S.C. § 221 - 224.


title: Censimento degli Stati Uniti d'America

text: Il censimento degli Stati Uniti è un censimento della popolazione, e si distingue dal censimento statunitense dell'agricoltura che non è di competenza dell'ufficio del censimento. Si distingue anche da censimenti locali condotti e da alcuni Stati federati o da giurisdizioni locali.