title: Radiomica

text: La radiomica nasce per sviluppare strumenti di supporto decisionale e implica la combinazione di dati ricavati dall' "imaging" medicale con altre caratteristiche del paziente, quando disponibili, per aumentare la potenza dei modelli di supporto decisionale. I dati quantitativi estratti dalle immagini possono venir integrati in modelli predittivi multidisciplinari per la gestione del paziente, anche mediante l'utilizzo di metodiche di machine learning e di intelligenza artificiale. In genere le immagini biomediche contengono informazioni che riflettono la fisiopatologia sottostante e queste relazioni possono essere rivelate tramite l'analisi quantitativa dell'immagine. La radiomica comporta la gestione delle immagini mediche digitali sotto forma di grandi matrici di dati con lo scopo di estrarre un elevato numero di caratteristiche morfologiche e predittive mediante algoritmi e metodi più o meno automatici. Queste caratteristiche morfologiche e predittive, possono essere suddivise in diversi gruppi: dimensioni e caratteristiche basate sulla morfologia, descrittori delle relazioni tra i pixel o voxel che compongono l'immagine. Le definizioni matematiche di queste relazioni, chiamate "descrittori", sono indipendenti dalla modalità di imaging. In genere mostrano come i valori numerici presenti all'interno delle immagini siano distribuiti spazialmente all'interno del tessuto studiato. Questo tipo di analisi è perciò spesso anche denominata analisi della tessitura o texture analysis.


title: Radiomica

text: La distribuzione nello spazio dei valori di grigio (a ogni intensità di grigio in un'immagine digitale in bianco e nero corrisponde un valore numerico ben preciso) nelle strutture esaminate con queste tecniche è influenzata da diversi fattori, che dipendono dal tipo di metodica utilizzata per ottenere le immagini. Nelle immagini TC ad esempio l'intensità delle immagini è proporzionale alla radiopacità dei tessuti. La distribuzione nello spazio di questo parametro, all'interno di una lesione tumorale, può essere ad esempio influenzata dalla presenza di necrosi o di calcificazioni; tutti parametri che possono essere correlati con l'aggressività della malattia.


title: Radiomica

text: Informazioni di tipo differente possono essere ottenute usando la stessa matematica di base anche analizzando immagini ecografiche, di risonanza magnetica o ottenute mediante la PET e la SPECT. Mentre le immagini ottenute mediante tecniche di radiodiagnostica hanno come grosso vantaggio l'elevata risoluzione (che consente di campionare tanti voxel o pixel, fornendo un'elevata numerosità nella stima dei descrittori, che sono variabili di tipo statistico), le tecniche medico-nucleari hanno tendenzialmente una migliore risoluzione di contrasto e consentono di studiare più in dettaglio i processi biologici a carico delle lesioni sospette; tuttavia la bassa risoluzione spaziale di queste ultime metodiche può costituire un problema nello studio delle lesioni di piccole dimensioni.


title: Radiomica

text: In letteratura e in oncologia, spesso i descrittori ottenuti utilizzando queste tecniche sono stati correlati con l'analisi genetica delle lesioni valutate mediante le immagini prima della loro asportazione; rilevando come in molti casi la differente struttura di queste correli con differenti mutazioni a carico delle cellule tumorali che le costituiscono. Tale approccio è denominato "radiogenomica".


title: Radiomica

text: I descrittori delle texture possono essere calcolati a partire dai valori "nativi" delle immagini. In tali casi si parla di "texture di primo ordine" e il calcolo dei vari descrittori è effettuato a partire dall'istogramma che in ascissa presenta i singoli valori di grigio presenti nella regione studiata, mentre in ordinata il numero di volte che questi compaiono in essa. Descrittori che invece analizzano i rapporti fra due o più pixel/voxel dell'immagine sono definiti di "secondo", "terzo" o di ordini superiori a seconda del numero di elementi presi in considerazione. In questi ultimi casi le immagini non sono analizzate direttamente, ma da queste vengono invece ricavate della matrici che sono poi analizzate usando appositi descrittori.


title: Radiomica

text: Sono ricavate a partire dall'istogramma che descrive la distribuzione dei valori di grigio all'interno della lesione. I descrittori ricavabili sono i seguenti:


title: Radiomica

text: I descrittori di questo tipo riflettono relazioni fra elementi vicini. Sono ricavati ottenendo dalle immagini delle matrici che riflettono queste relazioni.


title: Radiomica

text: Tali matrici di solito non sono ricavate a partire dai valori di grigio nativi, ma questi sono di solito scalati usando un valore minimo e un valore massimo come limiti su cui dividere tutta la scala di grigi, per un numero di intervalli definito. Tale approccio è necessario non solo per ridurre la potenza di calcolo utilizzata nell'elaborazione, ma anche per far studiare l'immagine in modo appropriato. Nelle differenti matrici inoltre il numero di eventi inseriti in ogni cella viene diviso per il numero di eventi totali, in modo che, a ogni coppia di coordinate della matrice, sia associata una probabilità di eventi (che può variare solo da 0 a 1). Questo approccio consente di confrontare fra loro matrici ricavate da dati con differente numerosità campionaria.


title: Radiomica

text: La Grey Level Co-occurrence Matrix (spesso abbreviata in GLCM, che si può tradurre in italiano come Matrice di Co-occorrenza) è una matrice che riflette le varie frequenze con cui ogni intensità di grigio appare accanto ad altre a una distanza definita (tale distanza è definita "offset". L'offset è pari a 1 se ci si riferisce all'elemento immediatamente adiacente, mentre è maggiore di 1 se man mano si considerano elementi più distanti). Tale matrice viene calcolata per tutte le direzioni dello spazio 2D o 3D, escludendo quelle contrapposte (in quanto mostrano risultati identici). È possibile poi ricavare i singoli descrittori per ogni singola direzione oppure unendo i dati di tutte. Al bordo dell'immagine ovviamente non è più possibile trovare un elemento adiacente a quello studiato, quindi gli elementi che dovrebbe avere un "compagno" (per l'offset scelto) fuori dall'immagine vengono scartati dall'analisi.


title: Radiomica

text: Riflettono quanto le coppie di valori sono rappresentate in modo ordinato, cioè non disposte casualmente all'interno dell'immagine:


title: Radiomica

text: La Neighborhood Grey-Level Difference Matrix (abbreviata in NGLDM, traducibile come Matrice delle differenze dei livelli di grigio nel vicinato descrive le differenze esistenti fra ogni elemento dell'immagine e quelli immediatamente confinanti (gli 8 elementi attorno a un pixel di un'immagine 2D o i 26 voxel adiacenti a un elemento di un'immagine 3D). Da questa matrice è possibile estrarre 3 descrittori:


title: Radiomica

text: La Grey-Level Run Length Matrix (abbreviata in GLRLM e traducibile come Matrice della lunghezza delle run dei livelli di grigio) è creata mettendo in un asse della matrice le differenti intensità di grigio, mentre nell'alto le possibili lunghezze delle ""run"". Per ""run"" si intende la presenza di elementi nell'immagine con la stessa intensità di grigio uno in fila all'altro. Questa matrice riporterà quindi con quale frequenza nell'immagine è possibile osservare "file" di elementi con una certa lunghezza e con una certa intensità; ed è utilizzata di solito per lo studio dei parenchimi. Questa matrice consente di stimare numerosi descrittori:


title: Radiomica

text: La Grey-Level Zone Length Matrix (abbreviata in GLZLM e traducibile come Matrice della lunghezza delle zone dei livelli di grigio è concettualmente simile alla precedente ed è anch'essa progettata per lo studio dei parenchimi. A differenza della GLRLM però non considera la lunghezza delle "run" come riferimento, ma invece studia la numerosità di elementi adiacenti con la stessa intensità di grigio nelle 3 dimensioni. Anche i parametri stimati da questa matrice hanno nomi simili a quella precedente e sono di fatto stimate allo stesso modo:


title: Radiomica

text: Gli indicatori sopra descritti, oltre che tramite un approccio VOI-based, possono essere calcolati per ogni voxel dell'immagine considerando per ognuno di questi un Volume di Interesse comprendente anche i voxel intorno entro un certo raggio. Tale volume è detto "kernel". In questo modo è possibile ottenere immagini parametriche dove per ogni voxel dell'immagine è mostrato il valore "locale" del descrittore scelto, consentendo anche una valutazione "qualitativa" dei dati ottenibili con le metodiche proprie della radiomica. Questo tipo di elaborazione tuttavia richiede molte risorse e tempo-macchina, motivo per cui di solito non è eseguita su tutta l'immagine ma solo su una porzione di essa. Altro importante limite di questo approccio è dato dal diametro del "kernel"; un diametro troppo piccolo infatti restituirà valori dei descrittori molto "rumorosi" e poco affidabili, mentre uno troppo grande ridurrà molto la risoluzione spaziale dell'immagine (dando però anche dati più affidabili e con maggiore risoluzione di contrasto).


title: Arcidiocesi di Crotone-Santa Severina

text: Larcidiocesi di Crotone-Santa Severina (in latino: "Archidioecesis Crotonensis-Sanctae Severinae") è una sede della Chiesa cattolica in Italia suffraganea dell'arcidiocesi di Catanzaro-Squillace appartenente alla regione ecclesiastica Calabria. Nel 2021 contava 188.992 battezzati su 205.427 abitanti. È retta dall'arcivescovo Angelo Raffaele Panzetta.


title: Arcidiocesi di Crotone-Santa Severina

text: L'arcidiocesi comprende per intero la provincia di Crotone, più i comuni di Petronà, Cerva, Andali, Belcastro, Marcedusa e Botricello in provincia di Catanzaro.


title: Arcidiocesi di Crotone-Santa Severina

text: Sede arcivescovile è la città di Crotone, dove si trova la basilica cattedrale di Santa Maria Assunta. A Santa Severina sorge la concattedrale di Sant'Anastasia.


title: Arcidiocesi di Crotone-Santa Severina

text: Nell'arcidiocesi si trovano anche quattro chiese ex cattedrali: la chiesa di San Michele arcangelo a Belcastro, la chiesa di Santa Maria Assunta a Isola Capo Rizzuto, la chiesa dei Santi Pietro e Paolo a Strongoli e la chiesa di San Donato a Umbriatico. Della cattedrale di San Teodoro di Cerenzia rimangono alcune rovine, mentre nulla rimane della cattedrale di San Leone, nel territorio di Scandale.


title: Arcidiocesi di Crotone-Santa Severina

text: Il territorio si estende su 1.885 km² ed è suddiviso in 84 parrocchie, raggruppate in 7 foranie: Crotone, Santa Severina, Cerenzia, Umbriatico, Belcastro, Isola di Capo Rizzuto e Cirò-Strongoli.


title: Arcidiocesi di Crotone-Santa Severina

text: La più antica menzione della sede di Santa Severina si trova nella "Notitia Episcopatuum" redatta dall'imperatore bizantino Leone VI (886-912) e databile all'inizio del X secolo. Secondo Vitalien Laurent, la fondazione della sede metropolitana bizantina di "Aghia Severina" può essere compresa fra l'885 e l'886, nell'epoca stessa in cui la città fu strappata dai Bizantini agli Arabi.


title: Arcidiocesi di Crotone-Santa Severina

text: La stessa "Notitia Episcopatuum" attribuisce a Santa Severina quattro diocesi suffraganee: Umbriatico, Cerenzia, Gallipoli. e Isola. Nei secoli successivi alla provincia ecclesiastica verranno aggiunte anche Belcastro (XII secolo), Strongoli (XII secolo), San Leone (XIII secolo) e Cariati (XV secolo), mentre Gallipoli ne verrà esclusa.


title: Arcidiocesi di Crotone-Santa Severina

text: Incerti sono i motivi che hanno spinto i bizantini a creare la provincia ecclesiastica di Santa Severina. Alcuni autori ritengono che, per la sua posizione strategica, Santa Severina sia stata un centro di propaganda bizantina; altri invece sostengono che l'erezione della metropolia sia giustificata da una specie di orgoglio nazionale bizantino, in quanto doveva dissimulare la perdita di Siracusa, caduta in mano Araba nell'878.


title: Arcidiocesi di Crotone-Santa Severina

text: Iscrizioni epigrafiche hanno messo in luce l'esistenza di due arcivescovi. Nel cosiddetto battistero della cattedrale si trova il nome di Giovanni, che fece costruire la cattedrale, attorno all'895, in concomitanza con l'erezione dell'arcidiocesi: è il primo arcivescovo di Santa Severina. Nella cattedrale "vecchia", costruita nell'XI secolo, si trova il nome dell'arcivescovo Ambrogio, promotore del nuovo edificio (1036), che fu cattedrale fino al 1274. La "Vita di San Nilo" menziona altri due arcivescovi, Stefano I e Blattone, vissuti nella seconda metà del X secolo, mentre fonti documentari bizantine attestano l'esistenza degli arcivescovi Basilio nel 997 e Giovanni II nel 1032. L'ultimo arcivescovo prima della fine della dominazione bizantina è l'anonimo che assistette nel 1076 alla caduta di Santa Severina in mano normanna e fuggì in seguito a Costantinopoli.


title: Arcidiocesi di Crotone-Santa Severina

text: Con l'arrivo dei Normanni, l'arcidiocesi passò progressivamente al rito latino. Tuttavia perdurò la presenza del rito e delle tradizioni greche: ancora durante il pontificato di papa Innocenzo III (inizio XIII secolo) i canonici della cattedrale di rito bizantino erano esentati dalle leggi canoniche relative al celibato.


title: Arcidiocesi di Crotone-Santa Severina

text: Con una bolla del 22 marzo 1183, papa Lucio III conferma all'arcivescovo Meleto tutti i suoi privilegi, elenca e conferma tutti i possessi e i beni acquisiti dai precedenti vescovi Andrea e Romano, sancisce e conferma tutte le immunità concesse dai duchi normanni, e infine conferma i suoi diritti metropolitici sulle Chiese di Umbriatico, Strongoli, Cerenzia, Belcastro e Isola, e gli concede l'uso del pallio.


title: Arcidiocesi di Crotone-Santa Severina

text: Tra gli arcivescovi del XIII secolo emerge in particolare la figura di Ruggero di Stefanuzia (1273-1295), che fece costruire l'attuale cattedrale di Santa Severina in sostituzione di quella eretta dal greco Ambrogio nel 1036, ma che si distinse per l'appoggio armato dato alla fazione angioina contro quella aragonese in lotta dopo i vespri siciliani per il predominio sulla Calabria, assieme al fratello Lucifero, vescovo di Umbriatico; trasferito a Cosenza nel 1295, troverà la morte sul campo di battaglia.


title: Arcidiocesi di Crotone-Santa Severina

text: Nel XVI secolo Giovanni Battista Orsini prese parte al concilio di Trento e a lui si deve la stesura dei canoni riguardanti il matrimonio. Il suo successore Giulio Antonio Santorio contribuì a risolvere il problema dei fedeli di rito bizantino e istituì il seminario diocesano di Santa Severina. Nel 1571, sempre sotto il suo episcopato, fu soppressa la diocesi di San Leone e il suo territorio fu aggregato all'arcidiocesi. Francesco Antonio Santoro (1573-1586) indisse per la prima volta due sinodi provinciali, che videro la partecipazione dei vescovi suffraganei.


title: Arcidiocesi di Crotone-Santa Severina

text: Il 27 giugno 1818, in forza della bolla "De utiliori" di papa Pio VII, la diocesi di Belcastro fu soppressa ed il suo territorio unito a quello dell'arcidiocesi di Santa Severina. A seguito di altre soppressioni, la provincia ecclesiastica severinate comprendeva solamente la diocesi di Cariati.


title: Arcidiocesi di Crotone-Santa Severina

text: A partire dagli ultimi anni del XIX secolo, la cattedrale fu interessata da importanti lavori di restauro e recupero archeologico che permisero di collocare meglio l'evoluzione architettonica della cattedrale nel corso dei secoli così come la sua cronotassi episcopale.


title: Arcidiocesi di Crotone-Santa Severina

text: Tali ricerche, culminate con la fondazione di una rivista storica (con sede presso la cattedrale) chiamata "Siberene", si devono all'interesse dell'allora vicario Antonio Pujia.


title: Arcidiocesi di Crotone-Santa Severina

text: Il 6 gennaio 1952, con la bolla "Romanis Pontificibus" di papa Pio XII, fu soppressa la provincia ecclesiastica di Santa Severina. Questa, mantenendo la dignità arcivescovile, divenne immediatamente soggetta alla Santa Sede, mentre la suffraganea Cariati fu soggetta alla sede metropolitana di Reggio Calabria, che rimase così l'unica metropolia della Calabria.


title: Arcidiocesi di Crotone-Santa Severina

text: La diocesi di Crotone fu eretta in epoca antica. Secondo la tradizione l'evangelizzazione del territorio fu opera di Dionigi l'Areopagita, discepolo di san Paolo, verso la fine del I secolo. Indizi documentari sembrano attestare l'esistenza della diocesi già verso la fine del V secolo, con il vescovo Maiorico, menzionato da papa Gelasio I nelle sue lettere, dove però non è mai indicata la sede di appartenenza. Il primo vescovo attribuibile con certezza a Crotone è Giordano, il quale nel 551 si trovava a Costantinopoli assieme a papa Vigilio nella controversa questione dei Tre Capitoli. In seguito la diocesi è ricordata più volte nell'epistolario di Gregorio Magno, dalle quali si evince che nel 592 la sede era vacante per la morte del suo vescovo e il papa intervenne per far sì che i crotonesi eleggessero un nuovo vescovo con l'aiuto di Giovanni di Squillace.


title: Arcidiocesi di Crotone-Santa Severina

text: Come attesta l'epistolario di Gregorio Magno, la Calabria non aveva sedi metropolitane e, benché Crotone dal 556 fosse sottomessa politicamente all'impero bizantino, dipendeva dal punto di vista ecclesiastico dal patriarcato di Roma. Solo dalla prima metà dell'VIII secolo, in seguito alle controversie sull'iconoclastia, la Calabria fu sottratta dall'imperatore Leone III Isaurico alla giurisdizione di Roma e sottomessa al patriarcato di Costantinopoli (circa 732). È in questo contesto che la diocesi assunse come rito liturgico quello greco, e venne sottoposta alla provincia ecclesiastica dell'arcidiocesi di Reggio, come attesta la "Notitia Episcopatuum" redatta dall'imperatore Leone VI (886-912) e databile all'inizio del X secolo.


title: Arcidiocesi di Crotone-Santa Severina

text: Nel periodo bizantino, sono documentate le partecipazioni dei vescovi di Crotone al sinodo romano del 680 (Pietro), al concilio di Nicea del 787 (Teotimo) e al concilio di Costantinopoli dell'869-870 (Niceforo). Durante la lotta iconoclasta Crotone divenne un provvidenziale rifugio per i monaci fuggiti dall'Oriente e per le loro icone. In seguito all'erezione della sede arcivescovile di Santa Severina e delle sue suffraganee, il territorio della diocesi si ridusse in pratica a quello della sola città e dei casali presenti nel territorio circostante. Nel X secolo la diocesi subì con sempre più frequenza le incursioni degli Arabi, provenienti dalla vicina Sicilia; in una di queste incursioni trovò la morte anche il vescovo, ucciso nella sua cattedrale dove si era rifugiato.


title: Arcidiocesi di Crotone-Santa Severina

text: Verso il 1060 la città di Crotone venne conquistata dai Normanni, che dettero avvio ad una progressiva latinizzazione della diocesi. Nel 1122 papa Callisto II visitò Crotone e vi tenne un sinodo fra i vescovi calabresi. Tuttavia il rito bizantino resterà in uso ancora per due secoli; erano certamente greci i vescovi Atanasio e Filippo; nel 1217 il vescovo Giovanni ottenne da papa Onorio III di poter celebrare in latino o in greco e nel 1221 fu incaricato di riformare i monasteri greci della diocesi, che erano andati via via decadendo dopo l'arrivo dei Normanni; nel 1264 il vescovo Nicola da Durazzo fu scelto dal papa per una missione a Costantinopoli per la sua conoscenza del greco.


title: Arcidiocesi di Crotone-Santa Severina

text: Dal XIV secolo la diocesi visse un periodo di crisi e di decadenza, definita «una spelonca di ladri», aggravata da «malgoverno centrale, fiscalismo esagerato, prepotenza impunita dei baroni, delittuose imprese dei banditi, azioni terroristiche dei pirati». Non mancarono vescovi di qualità: Antonio Lucifero (1508-1521), che ricostruì la cattedrale e ristrutturò il palazzo episcopale; Cristóbal Berrocal (1574-1578), che istituì a proprie spese il monte di pietà; Girolamo Carafa (1664-1683), che istituì il seminario diocesano nel 1664 e che l'anno successivo indisse il primo sinodo. Altri quattro sinodi furono celebrati prima dell'Ottocento, occasionati dalla necessità di riformare il clero e la disciplina, come annota Giuseppe Capocchiani nella sua relazione in occasione della visita ad limina del 1775; il vescovo infatti «denuncia alcuni gravi abusi tra cui: il continuo allontanarsi dei preti dalla diocesi; la fretta e la sciattezza nel celebrare la messa; l'invecchiamento delle specie eucaristiche; la mancata recita del breviario; la cattiva condotta del clero».


title: Arcidiocesi di Crotone-Santa Severina

text: Il 27 giugno 1818 la diocesi di Isola fu soppressa con la bolla "De utiliori" e il suo territorio fu unito a quello della diocesi di Crotone.


title: Arcidiocesi di Crotone-Santa Severina

text: Nel 1845 il vescovo Leonardo Todisco Grande (1834-1849) indisse un altro sinodo, dove fu fatto obbligo ai preti di osservare le decisioni del concilio di Trento, segno che a tre secoli di distanza questi non erano ancora ottemperati.


title: Arcidiocesi di Crotone-Santa Severina

text: Dal 1925 al 1946 Crotone fu unita "in persona episcopi" con l'arcidiocesi di Santa Severina, unione che ebbe termine con la nomina di Pietro Raimondi, che per 25 anni governò la sola diocesi di Crotone.


title: Arcidiocesi di Crotone-Santa Severina

text: Il 21 dicembre 1973, con tre nomine distinte, Giuseppe Agostino fu nominato arcivescovo di Santa Severina, vescovo di Crotone e vescovo di Cariati, unendo così "in persona episcopi" le tre sedi. L'unione con Cariati durò fino al 1979.


title: Arcidiocesi di Crotone-Santa Severina

text: Il 4 aprile 1979, con la bolla "Quo aptius" di papa Giovanni Paolo II, la diocesi di Cariati cedette il territorio dei comuni in provincia di Catanzaro, tra cui anche le antiche città episcopali di Cerenzia, di Umbriatico e di Strongoli, alla diocesi di Crotone, che a sua volta cedette la parrocchia San Leonardo di Cutro all'arcidiocesi di Santa Severina.


title: Arcidiocesi di Crotone-Santa Severina

text: Il 30 settembre 1986, con il decreto "Instantibus votis" della Congregazione per i Vescovi, le due sedi di Santa Severina e Crotone, già unite "in persona episcopi" dal 1973, furono unite con la formula "plena unione" e la circoscrizione ecclesiastica ha assunto il nome attuale, conservando il titolo arcivescovile che apparteneva alla sede di Santa Severina. L'arcidiocesi mantenne la suffraganeità con l'arcidiocesi di Reggio Calabria, contestualmente rinominata "arcidiocesi di Reggio Calabria-Bova".


title: Arcidiocesi di Crotone-Santa Severina

text: Il 12 marzo 1988, con la lettera apostolica "Croton urbs", papa Giovanni Paolo II ha confermato la Beata Maria Vergine di Capocolonna patrona principale dell'arcidiocesi.


title: Arcidiocesi di Crotone-Santa Severina

text: Il 30 gennaio 2001 l'arcidiocesi è entrata a far parte della provincia ecclesiastica dell'arcidiocesi di Catanzaro-Squillace con la bolla "Maiori Christifidelium" di papa Giovanni Paolo II.


title: Arcidiocesi di Crotone-Santa Severina

text: L'arcidiocesi nel 2021 su una popolazione di 205.427 persone contava 188.992 battezzati, corrispondenti al 92,0% del totale.


title: Zecchino d'Oro 2017

text: Il sessantesimo Zecchino d'Oro si è svolto a Bologna dal 18 novembre al 9 dicembre 2017. È stato trasmesso in diretta su Rai 1, in differita su Rai Radio Kids e in replica ogni venerdì in prime time su Rai YoYo (ad eccezione della prima puntata replicata il sabato).


title: Zecchino d'Oro 2017

text: È stato presentato da Francesca Fialdini e Gigi e Ross con la partecipazione di Cristina D'Avena per gli appuntamenti pomeridiani.


title: Zecchino d'Oro 2017

text: Per festeggiare il traguardo delle 60 edizioni, la direzione artistica è stata affidata a Carlo Conti mentre la direzione musicale è curata dal maestro Giuseppe Vessicchio; inoltre venerdì 8 dicembre, per la prima volta in diretta da uno studio diverso, il numero 5 del "Centro Produzione TV RAI DEAR - Nomentano" di Roma (che dal 2018 è intitolato a Fabrizio Frizzi), si è svolta una serata speciale dal titolo "60 Zecchini", per festeggiare le sessanta edizioni, dedicata alla memoria di Cino Tortorella, inventore della trasmissione, scomparso il 23 marzo 2017. La serata è stata strutturata come il "Gran galà dello Zecchino d'Oro" tenutosi nel 2007 per celebrare le 50 edizioni. È stata condotta da Carlo Conti ed è stato ospite, per un'intervista, dopo 11 anni d'assenza, Topo Gigio.


title: Zecchino d'Oro 2017

text: Con il 15,83% di share e 2.360.000 telespettatori, l'edizione ha avuto ascolti che non otteneva dal 2013.


title: Zecchino d'Oro 2017

text: Ascolto delle prime 6 canzoni in gara e votazioni da parte di una giuria composta da bambini e da 4 giudici d'eccezione (Lino Banfi, Caterina Balivo, Simone Montedoro e Cristina D'Avena).


title: Zecchino d'Oro 2017

text: Ascolto delle altre 6 canzoni in gara e votazioni da parte di una giuria composta da bambini e da 4 giudici d'eccezione (Massimo Lopez, Roberta Lanfranchi, Gabriele Cirilli e Cristina D'Avena).


title: Zecchino d'Oro 2017

text: Ascolto ridotto delle 12 canzoni in gara e votazioni da parte di una giuria composta da bambini e da 4 giudici d'eccezione (Lodovica Comello, Alessandro Greco, Roberta Giarrusso e Cristina D'Avena).


title: Zecchino d'Oro 2017

text: Ascolto delle 12 canzoni in gara e votazioni da parte di una giuria composta da bambini e da 4 giudici d'eccezione (Carlo Conti, Rocio Muñoz Morales, Orietta Berti e Cristina D'Avena). I voti delle puntate precedenti sono stati sommati con quelli di questa puntata. Al termine è stata proclamata la canzone più amata dal web e la canzone vincitrice dello Zecchino d'oro.


title: Zecchino d'Oro 2017

text: Anche nel 2017, con il Cuore dello Zecchino d'Oro, sono state aiutate dieci mense francescane italiane (Operazione Pane). Fino all’11 dicembre è stato attivo un numero telefonico per contribuire alla raccolta fondi.


title: Zecchino d'Oro 2017

text: Lino Banfi, Caterina Balivo, Simone Montedoro, Gaetano Curreri, Chiara Tortorella, Gabriele Cirilli, Thomas Bocchimpani e i protagonisti del musical "Il magico mondo dello Zecchino".


title: Zecchino d'Oro 2017

text: Massimo Lopez, Roberta Lanfranchi, Gabriele Cirilli, il cast del musical Regal Academy, Valter Brugiolo, Fabio Volo e Dario Bandiera.


title: Zecchino d'Oro 2017

text: Topo Gigio, gli interpreti di Maggie & Bianca Fashion Friends, il cast del musical Madagascar, Carlo Conti, Orietta Berti, Rocío Muñoz Morales, Bruno Barbieri, la rappresentante dell'Italia allo Junior Eurovision Song Contest 2017 Maria Iside Fiore, Sergio Sylvestre, Chiara, Alessio Bernabei, Wang Jiawen e Daniele Conti..


title: Penne (pasta)

text: Con il termine penne, o raramente, al singolare, penna, si indica generalmente un tipo di pasta di forma cilindrica tagliato alle estremità con tagli obliqui paralleli. Quando fu creato nel XIX secolo a Genova furono chiamate così perché il nuovo formato sembrava imitare i pennini delle penne stilografiche.


title: Penne (pasta)

text: Le "penne" rappresentano uno dei pochi formati di pasta di cui si conosce per certo data e luogo di nascita: nel 1865, infatti, un produttore di pasta di San Martino d'Albaro (oggi quartiere di Genova), Giovanni Battista Capurro, brevettò una macchina da taglio diagonale di sua invenzione. Invenzione importante poiché permetteva di tagliare in questa forma la pasta fresca senza schiacciarla, produceva in una dimensione variabile tra mezze penne da 3 cm e penne da 5 cm.


title: Penne (pasta)

text: In Italia esistono due tipi: le penne "lisce" e le penne "rigate" che presentano delle righe su tutta la superficie della penna. Esistono anche i "pennoni" che sono di forma più grande alle semplici penne.


title: Penne (pasta)

text: La forma simile viene chiamata anche "mostaccioli", prodotti dalla Barilla, che hanno la forma di tipo increspata e gli "ziti" che sono delle lunghe aste cave di forma liscia e oltre ad esse esistono anche gli "zitoni" che sono di forma più grande.


title: Penne (pasta)

text: È una pasta molto versatile grazie alla sua forma, perché il centro vuoto permette di conservare il sugo all'interno mentre le penne rigate permettono di conservare ancor di più il sugo.


title: Penne (pasta)

text: Vengono cotte tradizionalmente al dente e condite con salse o sughi, tipicamente all'arrabbiata nel Lazio, oppure con la salsa di pomodoro. Negli anni 1980 le penne alla vodka divennero un'icona della cucina alla moda; questa ricetta, a base di panna, pomodoro e vodka, fu riscoperta a distanza di 30 anni negli Stati Uniti, dove oggi sono il piatto di pasta più conosciuto dopo quella alla bolognese.


title: Penne (pasta)

text: Le penne all'arrabbiata, piatto celeberrimo della cucina povera italiana, sono state immortalate da film come "La grande abbuffata" di Marco Ferreri, "Roma" di Federico Fellini e "Sette chili in sette giorni" con Carlo Verdone.


title: Chiesa di Santa Cristina (Torino)

text: La chiesa di Santa Cristina è una delle chiese principali della città di Torino, sita in piazza San Carlo, nel centro storico della città. Assieme alla vicina chiesa "gemella" di San Carlo, posta ad ovest di via Roma (che separa, di fatto, i due edifici), essa delimita il lato sud della piazza stessa, in direzione di piazza Carlo Felice e della stazione di Torino Porta Nuova. È dedicata a Santa Cristina di Bolsena.


title: Chiesa di Santa Cristina (Torino)

text: La chiesa nacque per volontà della reggente di Piemonte Maria Cristina di Francia, che acquistò nel 1639 i terreni sui quali sorge l'attuale tempio, voluto in memoria del figlioletto primogenito appena deceduto, Francesco Giacinto di Savoia.


title: Chiesa di Santa Cristina (Torino)

text: Il progetto comunque, fece parte di un più esteso ampliamento urbano oltre la primitiva cinta muraria della città verso sud, il cosiddetto Borgo Nuovo, già iniziato con la costruzione dell'asse della "Via Nuova" (l'attuale Via Roma), oltre che della costruzione dell'attuale Piazza San Carlo (all'epoca Piazza Reale o Place Royale) e la costruzione, senza facciata, dell'adiacente chiesa "gemella" (ovvero quella dedicata a San Carlo, del 1619).


title: Chiesa di Santa Cristina (Torino)

text: Il progetto e i lavori della chiesa furono iniziati da Carlo di Castellamonte nel 1639, che però morì un anno dopo, e il cantiere fu proseguito dal figlio Amedeo. Sul retro della chiesa, il proseguimento della "Via Nuova", con la cosiddetta piccola piazzetta detta "delle due chiese", poi rimaneggiata da Marcello Piacentini nel 1937 e rinominata Piazza C.L.N. nel 1946, con la fontana-statua della Dora Riparia attaccata al retro della stessa chiesa, opera di Umberto Baglioni.


title: Chiesa di Santa Cristina (Torino)

text: Sul lato orientale invece, la stessa Madama Cristina (devota a questa chiesa tanto da esservi sepolta qui nel 1674), volle adibire un convento, poi occupato dalle carmelitane scalze; degna di nota fu la permanenza qui della monaca beata Maria degli Angeli Fontanella.


title: Chiesa di Santa Cristina (Torino)

text: Nel 1641 i lavori della chiesa si arrestarono e l'edificio rimase privo di facciata. Nel 1666, Giacomo Casella, con il cognato Giovanni Andrea, terminò gli affreschi interni della volta.


title: Chiesa di Santa Cristina (Torino)

text: Il completamento della facciata si concretizzò soltanto sotto il regno di Vittorio Amedeo II di Savoia tra il 1715 e il 1718, con il progetto di Filippo Juvarra. Fu disegnata in puro barocco, a due ordini sovrapposti fu considerata la prima opera torinese dell'architetto messinese, caratterizzata dall'andamento curvilineo della parte centrale, dove spiccano il ricco portale eccentrico a due battenti e la grande finestra ovale. La composizione architettonica è scandita dal ritmo serrato delle colonne e delle lesene ed è arricchita dalle statue di santi, tra cui "Santa Cristina" e "Santa Teresa" di Giuseppe Salvatore Caresana, scolpite in sostituzione di quelle ordinate nel 1715 dallo Juvarra allo scultore francese Pierre Legros, e le allegorie delle virtù; tutte le statue furono opere del 1717, di Carlo Antonio Tantardini e Giuseppe Salvatore Caresana.


title: Chiesa di Santa Cristina (Torino)

text: Con le secolarizzazioni napoleoniche, nel 1802, la chiesa di Santa Cristina venne trasformata in Borsa di Commercio e l'adiacente convento fu soppresso. Soltanto con la Restaurazione, il tempio fu riconsacrato e, per volontà di Vittorio Emanuele I di Savoia, fu abbellito di nuovi marmi e un nuovo altare, opera di Ferdinando Bonsignore. In questo periodo fu chiamata anche "chiesa delle Serve" poiché vi si teneva una messa domenicale nel primo pomeriggio, molto frequentata dalle persone di servizio delle famiglie dei numerosi palazzi signorili circostanti, le quali avevano la domenica la loro mezza giornata di libertà ma dovevano rientrare presso le famiglie loro datrici di lavoro entro le ore 16.


title: Chiesa di Santa Cristina (Torino)

text: Con il rifacimento di via Roma, negli anni del fascismo, la chiesa venne ancora trasformata, privata di alcuni finestroni e del convento adiacente, che fu completamente demolito per la costruzione degli attuali palazzi, che la connettono alla piazzetta retrostante (Piazza C.L.N.) e l'abside venne quasi totalmente rifatta..


title: Chiesa di Santa Cristina (Torino)

text: Nel 1960 invece, venne rinnovato quasi completamente l'altare maggiore del Bonsignore e tutte le cappelle laterali.


title: Chiesa di Santa Cristina (Torino)

text: Il 26 febbraio 2017, è crollato un pezzo di cornicione di marmo esterno retrostante della chiesa, frantumandosi sulla statua-fontana della "Dora" di Piazza C.L.N., fortunatamente senza vittime né grossi danni.


title: Chiesa di Santa Cristina (Torino)

text: L'interno si presenta a una sola navata, ricca di decorazioni barocche del XVIII secolo. L'ingresso è sovrastato da una cantoria dotata di cinque pannelli del XVIII secolo rappresentanti scene della vita di san Michele.


title: Chiesa di Santa Cristina (Torino)

text: Il soffitto è a volta a botte decorato da stucchi di motivi floreali e figure di angeli, opera di Pietro Somasso. Nel soffitto inoltre sono rappresentate, in nove riquadri, le vicende del "Martirio di santa Cristina di Bolsena", affreschi di Antonio Mari. Il pulpito è una pregevole opera in legno dorato e stile tardo barocco. Le 14 stazioni della "Via Crucis", in quadri ovali, sono opera di Luigi Morgari.


title: Chiesa di Santa Cristina (Torino)

text: Il presbiterio, il cui ingresso è marcato da un arco a tutto sesto, con in chiave lo stemma sabaudo, è delimitato da una elegante balaustra settecentesca in marmo. Contiene un sontuoso altare in marmi policromi, opera ottocentesca del Bonsignore. L'organo antico, sito dietro l'altare, è un capolavoro dell'organaro napoletano Liborio Grisante e risale al 1748. L'organo è sovrastato da un quadro del XVII secolo, "Il martirio di santa Cristina di Bolsena".


title: Chiesa di Santa Cristina (Torino)

text: L'altare di destra è dedicato al Sacro Cuore di Maria, con un quadro della "Madonna del Rosario", due reliquiari e due angeli in peltro. Sulla sinistra è venerata la Santa titolare della chiesa.


title: Chiesa di Santa Cristina (Torino)

text: L'altare di sinistra è dedicato a san Giuseppe e l'ancona rappresenta il patrocinio del santo su Torino, opera di Ferdinando Cavalleri. Anche su questo altare sono posti due reliquiari e due angeli in peltro. Alla sinistra dell'altare il pregevole "Riposo dalla fuga in Egitto", di Antonio Domenico Triva, raffigurante il santo che porge con gesto paterno un melograno al Bambin Gesù, in grembo alla Madonna.


title: Antonio Saccone

text: È nato ad Haifa (Israele) da una famiglia italiana di minoranza cristiana: il padre, italiano, era console presso il consolato italiano di Haifa, mentre la madre era cittadina francese, di origini libanesi.


title: Antonio Saccone

text: Nel 1976, all'età di sette anni, si trasferisce con la famiglia a Roma. Si è quindi laureato in scienze politiche presso l'Università La Sapienza di Roma.


title: Antonio Saccone

text: Alle elezioni comunali a Roma del 2006 viene eletto Consigliere capitolino nella lista civica "Veltroni Sindaco". Ricandidato nel 2008 nella "Lista civica per Rutelli", non viene rieletto.


title: Antonio Saccone

text: Nel 2013 si candida all'Assemblea Capitolina per la lista "Marchini Sindaco", ottenendo 2067 preferenze, risultando quindi primo dei non eletti.


title: Antonio Saccone

text: Alle elezioni politiche del 2018 viene eletto al Senato della Repubblica, nel collegio uninominale di Velletri per la coalizione di centro-destra, in rappresentanza dell'UDC.


title: Antonio Saccone

text: Assieme agli altri due senatori dell'UDC (Antonio De Poli e Paola Binetti) si iscrive al gruppo parlamentare di Forza Italia.


title: Antonio Saccone

text: Nel dicembre 2019 è tra i 64 firmatari (di cui 41 di Forza Italia) per il referendum confermativo sul taglio dei parlamentari: pochi mesi prima i senatori berlusconiani avevano disertato l'aula in occasione della votazione sulla riforma costituzionale.


title: Antonio Saccone

text: Alle elezioni politiche anticipate del 25 settembre 2022 viene candidato alla Camera nel collegio plurinominale Lombardia 4 - 01 come capolista di Noi moderati, formazione composta da Italia al Centro, Coraggio Italia, Noi con l'Italia e UdC non risultando eletto poiché la lista non supera la soglia di sbarramento del 3%.


title: Dispositivo vigilante

text: Il dispositivo vigilante, più conosciuto come dispositivo dell'uomo morto, definisce uno specifico apparecchio di sicurezza atto a controllare la presenza e lo stato vigile del conducente di un veicolo e, in particolare, del macchinista ai comandi di un treno.


title: Dispositivo vigilante

text: Dispositivi del genere, all'inizio molto semplici, sono stati ideati sin dai primi decenni del XX secolo ed applicati per evitare che distrazioni o improvvisi problemi di salute del macchinista posto alla guida di un rotabile potessero provocare un disastro. In Italia vennero sperimentati vari sistemi e in particolare negli anni trenta l'ingegnere Gino Minucciani ne aveva approntato uno da installare sulle locomotive elettriche.


title: Dispositivo vigilante

text: In Francia viene utilizzato un dispositivo vigilante che prende il nome di VACMA ("Veille Automatique à Contrôle du Maintien d'Appui") che ha lo scopo di controllare la presenza e vigilanza del macchinista e permette l'uso dell'agente unico di guida.


title: Dispositivo vigilante

text: In Italia l'uso del dispositivo vigilante era ideato ma non utilizzato dalle Ferrovie dello Stato nel secondo dopoguerra. A partire dal 2002 un dispositivo VACMA è stato introdotto progressivamente da Trenitalia S.p.A. sui rotabili nonostante dure opposizioni da parte di alcuni dei sindacati di categoria. Dispositivi di vigilanza sono presenti oggi su metropolitane, tranvie e ferrovie sia in Italia che nel resto del mondo.


title: Dispositivo vigilante

text: Di massima un dispositivo semplice di vigilanza funziona tramite un pedale da tenere premuto per garantire la possibile marcia del treno ed evitarne la frenatura a fondo. Un allentamento della pressione sul pedale veniva ritenuto sintomo di un malore o di un allontanamento del conducente alla guida.


title: Dispositivo vigilante

text: Nel corso degli anni il sistema è stato modificato sia per garantire un maggiore comfort, dato che il tenere sempre premuto il pedale provocava un eccessivo stress fisico, sia soprattutto per evitare che il conducente aggirasse il sistema mediante l'apposizione di un peso sul pedale a simularne l'azionamento; si è giunti quindi ad un sistema in cui il macchinista appena partito con treno fermo deve premere e mantenere premuto il pedale e una volta premuto parte un conteggio di 55 secondi: se entro tale lasso di tempo il macchinista non fa alcun gesto (frenatura, tromba, pressione pulsanti o movimento mano sulla touche) il dispositivo vigilante richiede il temporaneo rilascio del pedale pena l'intervento del sistema di arresto del treno.


title: Dispositivo vigilante

text: L'introduzione del "dispositivo vigilante" o "uomo morto" nei rotabili delle FS era stata contestata da alcuni sindacati italiani con la motivazione dello stress causato al macchinista, obbligato a esercitare ripetitivamente una pressione sul pedale. Era stata presentata, senza successo, nel 2006 anche un'interrogazione al Senato tendente a proibirne la reintroduzione. I sindacati dei macchinisti ritenevano l'introduzione solo un pretesto per ridurre il numero di macchinisti. Di fatto, successivamente all'installazione del vigilante, non è variato l'equipaggio dei treni; contemporaneamente e successivamente sono state installate apparecchiature come il SCMT e il SSC che vigilano e correggono direttamente l'errore umano.


title: Dispositivo vigilante

text: Attualmente sulla maggioranza dei convogli di Trenitalia il macchinista non può scegliere (come inizialmente consentito) se mantenere il dispositivo in posizione VIG (funzione vigilante attiva - pressione all'avvio del treno e ogni 55 secondi) o in posizione di esclusione EVIG (funzione vigilante esclusa - pressione del pedale solo all'avvio del treno), in quanto Trenitalia ha disattivato questa possibilità nella quasi totalità dei convogli, rendendo il dispositivo di fatto inescludibile. Se il treno è dotato di SCMT, il vigilante funziona solo se esso è attivato, inoltre se l'SCMT è in modalità manovra si ha l'obbligo di pressione del pedale ogni 30 secondi. Altri convogli, ad esempio i TSR, hanno il vigilante non dissociabile.


title: Dispositivo vigilante

text: Altre imprese ferroviarie italiane continuano ad utilizzare sui propri treni il dispositivo vigilante adottato con la funzione EVIG inibita per ovvie ragioni di sicurezza.


title: Dispositivo vigilante

text: Il dispositivo vigilante viene utilizzato con modalità analoghe anche per gli autocarri e nelle gru; ad esempio nelle manopole di comando di alcune gru è presente un tasto che abilita il funzionamento della gru solo se costantemente premuto.


title: Facciata continua

text: La facciata continua (dall'inglese curtain wall, letteralmente “muro di tenda” o “muro di sipario”) è un rivestimento continuo, fatto di materiali leggeri (come il vetro), il quale garantisce, di per sé o insieme all'opera edilizia, le funzioni normali di una parete esterna, senza però sostenere altro carico che il peso proprio e quello risultante dalla spinta del vento. Questi carichi sono trasferiti alla struttura portante principale attraverso i collegamenti ai solai o ai pilastri dell'edificio. La facciata continua fornisce tutte le prestazioni di un involucro tradizionale e può essere realizzata con superficie trasparente o opaca.Una tale muratura di tamponamento è progettata per resistere all'infiltrazione dell'aria e dell'acqua, alla forza del vento e ai movimenti sismici, oltre che al peso del rivestimento stesso. In casi particolari può essere progettata per resistere al fuoco (ed è quindi ignifuga), o all'azione perforante dei colpi delle armi da fuoco (in genere con vetro antiproiettile).


title: Facciata continua

text: L'uso della facciata continua o libera, è uno dei 5 punti della nuova architettura razionalista di Le Corbusier.


title: Facciata continua

text: Storicamente le prime pareti di tamponamento del genere furono articolate in membra di acciaio. I curtain wall sono oggi tipicamente disegnati con la struttura di alluminio estrusa, sebbene una nicchia di applicazioni speciali sia rappresentata dalle strutture in acciaio per le caratteristiche fisiche e meccaniche di questo materiale che permette luci più ampie grazie all'alto modulo di elasticità (3 volte superiore a quello dell'alluminio) e presenta un coefficiente di dilatazione termica più basso di alluminio e legno e molto simile a quello del vetro e del calcestruzzo armato. La struttura metallica di montanti e traversi è generalmente riempita con vetro, che fornisce prestazioni architettoniche di ottimo livello, come pure giova alla luce ed al controllo ambientale. Altre chiusure comuni includono: rivestimenti esteriori in mattonelle di pietra, in pannelli di metallo, in strisce distaccate di vario materiale (tipo persiana o frangisole), finestre apribili vere e proprie o bocche di ventilazione.


title: Facciata continua

text: I curtain wall differiscono dai sistemi di tamponamento dei magazzini commerciali o dei negozi ("storefront"), per il fatto che sono disegnati per attraversare i solai, e conducono la progettazione a considerazioni che tengono conto di requisiti come: gli sbalzi di temperatura; l'oscillazione ed il movimento dell'edificio; la tenuta all'acqua; l'efficienza termica per il controllo dei costi di climatizzazione ed illuminazione dell'edificio.


title: Facciata continua

text: Con la costruzione delle complete facciate vetrate il curtain wall è andato a definire un più stretto rapporto tra ambiente costruito interno ed esterno degli edifici, con diverse connessioni con gli elementi naturali (luce, aria, acqua, ecc.) rispetto alle costruzioni edilizie tradizionali.


title: Facciata continua

text: Negli ultimi anni il settore delle costruzioni ha conosciuto una nuova fase di forte crescita, trainato dalla domanda di nuove costruzioni.


title: Facciata continua

text: In riferimento alla normativa vigente sul risparmio energetico tutti i prodotti rientrano nella categorie per cui è possibile richiedere la detrazione fiscale prevista dalla recente normativa.


title: Facciata continua

text: Il mutamento delle modalità di progettazione, costruzione, ristrutturazione e demolizione dell'ambiente costruito può consentire un notevole miglioramento delle prestazioni ambientali e dei risultati economici delle città, nonché della qualità della vita dei cittadino; è possibile ottenere edifici più sani e naturali e creare ambienti di alta qualità entro una logica di risparmio di risorse sia materiali che energetiche attraverso una maggior accortezza in fase progettuale nella scelta dell'impiantistica, dei materiali e delle modalità costruttive eco-compatibili.


title: Facciata continua

text: È il più diffuso tra i sistemi a facciata continua. La parete è realizzata per parti ed è costituita da:


title: Facciata continua

text: L’immagine del sistema è determinata dalla visibilità degli elementi strutturali che si collegano ortogonalmente all’esterno della superficie vetrata. La dimensione ridotta dei singoli componenti-base rende il sistema più economico rispetto alle altre tipologie ma ne richiede il montaggio completo in opera.


title: Facciata continua

text: La caratteristica peculiare del sistema è la complanarità delle superfici vetrate, che nasconde le strutture metalliche portanti. La continuità della superficie è interrotta solo dalle giunzioni tra le lastre, appena percepibili dall’esterno. Il sistema è costituito da elementi vetrati, apribili o fissi, in cui il vetro è collegato al telaio retrostante attraverso collanti (silicone strutturale) che trasmettono tutti i carichi al telaio stesso. Esistono sistemi che adottano, oltre agli adesivi siliconici, elementi meccanici (non visibili dall’esterno) per assicurare le lastre alla struttura.


title: Facciata continua

text: Il sistema viene realizzato con componenti analoghi al precedente (a montanti e traversi) ma, diversamente da quest’ultimo, si configura come insieme in cui gli elementi-base vengono assemblati in moduli (o cellule) in officina, trasportati in cantiere completi di pannello opaco ("spandrel") e trasparente ("vision") e posti in opera. Il sistema trova la sua piena funzionalità nei cantieri in cui la costruzione di un ponteggio esterno è irrealizzabile o antieconomica, come ad esempio per gli alti edifici a torre. L’assemblaggio dei moduli in officina offre maggiori garanzie di qualità ma, rispetto ad un sistema a montanti e traversi, richiede maggior spazio fisico per lo stoccaggio e implica modalità di trasporto specifiche. Il sistema viene definito anche “Precast”.


title: Facciata continua

text: La tipologia di facciata a “Doppia Pelle” è costituita da un involucro realizzato con due pareti trasparenti parallele che generano una intercapedine d’aria. Questa soluzione consente di conferire al sistema valori di trasmittanza termica e isolamento acustico migliori di quelli dei sistemi a facciata continua monostrato. All’interno dell’intercapedine il riscaldamento dell’aria provocato dall’effetto-serra genera dei flussi che vengono convogliati verso l’esterno oppure verso l’interno dell’edificio. Il calore accumulato può essere così utilizzato per riscaldare l’edificio nella stagione fredda o espulso in quella estiva. Per ottenere il controllo del surriscaldamento estivo il sistema viene inoltre provvisto di schermi solari posti all’interno dell’intercapedine tra le due “pelli”.


title: Facciata continua

text: Il sistema è costituito da lastre trasparenti sostenute da dispositivi d’ancoraggio meccanico che le fissano in prossimità degli angoli. Tali dispositivi, usualmente costituiti da perni metallici, trasferiscono il peso del vetro a una struttura retrostante distanziata dalla superficie trasparente. La struttura portante può essere realizzata sia in leghe metalliche, sia in altri materiali (esistono sistemi che impiegano montanti costituiti da lastre di vetro poste ortogonalmente alla facciata).


title: Facciata continua

text: Alla categoria ad aggancio puntuale appartengono anche le cosiddette facciate sospese, sistemi nei quali le lastre sono ancorate in prossimità degli angoli (analogamente al sistema precedente) e collegate le une alle altre senza una vera e propria struttura portante rigida. In questo sistema il peso proprio di ogni elemento di vetro viene trasferito a quello immediatamente sovrastante ad esso fino a raggiungere gli elementi strutturali superiori (struttura portante dell’edificio). La superficie trasparente assume quindi funzione autoportante mentre le sollecitazioni orizzontali (le forze dinamiche generate del vento) sono controllate dai sistemi di controventatura (usualmente) posti internamente alla facciata e costituiti da un insieme di cavi ”tesati”.


title: D'estate non vale

text: D'estate non vale è un singolo del rapper italiano Fred De Palma, in collaborazione con la cantante Ana Mena, pubblicato il 15 giugno 2018 dall'etichetta discografica Warner Music Italy.


title: D'estate non vale

text: Il brano, basato sul beat di "Despacito" di Luis Fonsi e Daddy Yankee, è stato scritto insieme alla cantautrice Federica Abbate.


title: Pink Sport Time

text: LAssociazione Sportiva Dilettantistica Pink Sport Time, nota semplicemente come Pink Sport Time o Pink Bari, è una società polisportiva con sede a Bari, la cui branca più autorevole è la squadra di calcio femminile. Gioca le proprie partite interne presso lo stadio Antonio Antonucci di Bitetto.


title: Pink Sport Time

text: Al termine della stagione 2021-22 la società ha ceduto il proprio titolo sportivo per la partecipazione alla Serie B alla .


title: Pink Sport Time

text: Nell'agosto 2001, per iniziativa di un gruppo di ex atlete, venne fondata una nuova associazione dilettantistica con sede a Bari e nominata come "ASD Pink Sport Time", con la finalità di promuovere lo sport con formazioni femminili con iniziative atte alla creazione di un vivaio di atlete da impiegare nei campionati giovanili. Oltre a una squadra di pallacanestro, venne istituita una squadra di calcio femminile che adotta come colori sociali il rosa e il blu che identificheranno le maglie della squadra iscritta ai campionati regionali Puglia.


title: Pink Sport Time

text: L'affiliazione alla FIGC arrivò nel settembre 2004. Iscritta alla Serie C regionale Puglia, al termine della stagione 2006-2007 riuscì a conquistare il primo posto ed accedere alla Serie B, allora terzo livello nella gerarchia del campionato italiano di calcio femminile, nella stagione successiva. La squadra, iscritta al girone E, risultò non all'altezza delle avversarie e chiudendo la stagione al decimo posto non riuscì a evitare la retrocessione. Tuttavia, già al termine della stagione successiva, iscritta alla Serie C Puglia-Basilicata, riuscì a riconquistare il primo posto in classifica e nuovamente la Serie B.


title: Pink Sport Time

text: La stagione 2009-2010 la vide ancora protagonista del girone D, ed anche se con 43 punti non riuscì a sopravanzare il Marsala primo classificato. A completamento dell'organico per la stagione 2010-2011 la Pink Sport Time venne ripescata per disputare il campionato di Serie A2. Iscritta nel girone D, riservato alle formazioni del centro e del meridione, a fine stagione conquistò la salvezza riuscendo a raggiungere, pur totalizzando solo 16 punti, il decimo posto in classifica.


title: Pink Sport Time

text: La squadra migliorò le proprie prestazioni di anno in anno, riuscendo nella stagione 2011-2012 a raggiungere il settimo posto nel girone D ed il secondo, sempre nel girone D, al termine del campionato 2012-2013, dietro solo alla .


title: Pink Sport Time

text: Durante l'estate 2013 venne posta in atto la riforma del campionato femminile, eliminando la Serie A2 e riportando la Serie B al secondo livello. La Pink Sport Time iniziò quindi in Serie B, sempre nel girone D, la stagione 2013-2014, rivelandosi estremamente competitiva, vincendo 19 incontri su 22 e sopravanzando, al termine del campionato, la blasonata di sei punti garantendosi la storica promozione in Serie A. Grazie a questo risultato, durante l'estate 2014, la dirigenza della Pink trova un accordo sportivo con il presidente del , Gianluca Paparesta, il quale, al fine di valorizzare maggiormente il calcio femminile nel sud Italia e per meglio rappresentare la città nel campionato femminile, autorizza la Pink ad adottare logo e colori sociali del club maschile.


title: Pink Sport Time

text: Nella stagione 2014-2015, nonostante gli investimenti fatti nell'integrare la rosa con giocatrici con esperienza internazionale, come la centrocampista francese Saïda Akherraze e le slovene Ines Špelič, difensore, e Kaja Jerina, attaccante, la stagione non decollò e la squadra rimase costantemente nella parte bassa della classifica. Soltanto con il calciomercato invernale l'allenatrice Isabella Cardone riuscì a trovare un organico in grado di combattere per evitare la retrocessione, con Jerina, svincolata, e con l'inserimento in attacco della scozzese Lana Clelland la quale, con 10 reti in 16 partite, risultò la migliore marcatrice della squadra, non abbastanza però da evitare il decimo posto e la retrocessione in Serie B. Determinante fu la sconfitta fuori casa per 5-1 con il San Zaccaria, che la condannò matematicamente alla 24ª giornata.


title: Pink Sport Time

text: Tuttavia, prima dell'inizio del campionato, la rinuncia dell', prima classificata in Serie B, e dell'esclusione della per problemi economici, aprirono nuovamente la possibilità di ripescaggio della squadra che, nonostante la società pugliese fosse solo l'ottava in lista, riuscì a ripetere l'esperienza in Serie A anche per la stagione 2015-2016. Anche in questo caso, pur con la rosa integrata da elementi provenienti dalla dimissionaria Acese, la squadra stentò a lasciare la parte bassa della classifica e, pur riuscendo a vincere 5 partite, risultato migliore delle tre del campionato precedente, e nel girone di ritorno con le dirette avversarie alla salvezza, non riuscì a battere il Luserna nell'ultimo incontro del campionato, risultato che in caso positivo poteva ancora garantirgli il prosieguo della squadra in Serie A.


title: Pink Sport Time

text: La stagione 2016-2017 iniziò con un cambio alla panchina, dove Roberto D'Ermilio rilevò Isabella Cardone, passata a ruoli dirigenziali. Il campionato si rivelò facilitato dalla maggiore caratura tecnica dimostrata sulle avversarie, con la sola Roma capace di superarla nell'ultima partita del girone di andata. Al termine del girone di ritorno l'incontro clou fu nuovamente con la Roma, imbattuta, che la Pink riuscì a vincere, sovvertendo il risultato dell'andata e aggiudicandosi la possibilità di giocarsi la promozione in una partita spareggio contro le giallorosse. Nell'incontro del 21 maggio 2017, giocato a Città Sant'Angelo, dopo che i tempi regolamentari si erano chiusi sul punteggio di 1-1, le ragazze del club barese riuscirono a superare la Roma ai tiri di rigore, festeggiando così il loro ritorno in Serie A.


title: Pink Sport Time

text: Nella stagione 2017-2018 la Pink Sport Time, alla sua seconda partecipazione al campionato di Serie A, riuscì a inanellare quattro vittorie consecutive sul finire del girone d'andata che la portarono a metà classifica. La squadra non riuscì, però, a confermarsi, incassando undici sconfitte consecutive che la portarono nelle ultime posizioni. La vittoria all'ultima giornata di campionato contro il consentì alla Pink Sport Time di affiancare il in decima posizione, così che si rese necessario disputare uno spareggio per decretare la squadra retrocessa in Serie B e la squadra che sarebbe andata a disputare il play-out. Lo spareggio venne disputato in campo neutro a Montesilvano e vide la Pink Sport Time prevalere per 3-2, condannando le ravennati alla retrocessione in Serie B. Nel successivo play-out le baresi affrontarono il , perdente della prima fase dei play-off promozione di Serie B: la sfida venne disputata in campo neutro a Porto Sant'Elpidio e vide la Pink Sport Time prevalere per 3-1, conquistando la permanenza in massima serie. Nella stagione successiva la Pink Sport Time ottenne la prima vittoria in campionato solo alla sesta giornata, mantenendosi nelle ultime posizioni per tutto il torneo. Nelle ultime giornate del girone di ritorno provò a recuperare su e , ma un pareggio con la e la successiva sconfitta casalinga contro il determinarono la retrocessione delle baresi in Serie B. A seguito della rinuncia all'iscrizione in Serie A per la stagione 2019-2020 sia del ChievoVerona Valpo sia del Mozzanica, la Pink Sport Time è stata successivamente ripescata in Serie A assieme all' dalla FIGC. Nella stagione 2019-2020 subentra all'allenatore Caricola, Cristina Mitola, già giocatrice in passato della società, alla sua prima esperienza nella massima serie. In seguito la stagione si fermò a causa della pandemia di COVID-19 e la squadra chiuse al decimo posto, grazie alla media punti conquistati fino alla sospensione del campionato. La stagione 2020-2021 portò, invece, alla retrocessione; dopo aver vinto alla prima giornata contro il , la Pink perse tutte e 21 le partite restanti, concludendo ultima a 3 punti e retrocedendo in Serie B. In Coppa Italia la squadra pareggiò con il e perse contro la , venendo eliminata già nei gironi eliminatori.


title: Pink Sport Time

text: Dopo un un'ulteriore stagione in Serie B, al termine dell'annata 2021-2022 la società ha ceduto il proprio titolo sportivo alla , che ne avrebbe quindi preso il posto nel campionato cadetto: una delle figure principali dello staff della squadra pugliese, Isabella Cardone, si è unita al club umbro in qualità di responsabile del settore femminile.


title: Cosmetica del nemico

text: Cosmetica del nemico è un romanzo della scrittrice belga Amélie Nothomb. Ambientato interamente nell'arco di poche ore nella sala d'aspetto di un aeroporto, è costruito come un lungo dialogo drammatico tra due personaggi.


title: Cosmetica del nemico

text: Il titolo è tratto dalla semantica della parola “cosmetica”: «La cosmetica è la scienza dell'ordine universale, la morale suprema che determina il mondo», dice il protagonista Texel, «Non è colpa mia se gli estetisti hanno recuperato questa parola ammirevole».


title: Cosmetica del nemico

text: In un aeroporto francese il signor Jérome Angust, in viaggio per lavoro, è costretto a attendere alcune ore nella sala d'aspetto perché la partenza del suo volo è dilazionata. Viene avvicinato da un importuno che comincia a parlargli senza preoccuparsi del fatto che per passare il tempo stia leggendo.


title: Cosmetica del nemico

text: Angust cambia posto, ma l'uomo lo perseguita costringendolo a ascoltare. Non serve a nulla allontanarsi, tapparsi le orecchie, protestare, astenersi dal rispondere. Angust deve rassegnarsi, anche se continua con risposte salaci a provocare l'intruso.


title: Cosmetica del nemico

text: L'uomo, un olandese che dice di chiamarsi Textor Texel, comincia a raccontare la propria vita, e si rivela un personaggio assolutamente detestabile. Per niente amato dai genitori, iniziò da piccolo a provare attrazione per tutto ciò che è ripugnante. È convinto di avere ucciso un compagno di scuola che attirava tutte le simpatie della classe, pregando Dio per la sua morte. Cresciuto, e invaghitosi di una bella ragazza vista al cimitero di Montmartre, la sequestrò e violentò. Angust cerca di fargli capire quanto sia moralmente ripugnante imporsi sempre con la violenza sugli altri, verbale o fisica, ma Texel sembra non provare alcuna empatia per il prossimo.


title: Cosmetica del nemico

text: Assolutamente convinto di non avere nulla da rimproverarsi, e incapricciato della bella che aveva sequestrato e stuprato, Texel racconta di averla cercata per i dieci anni seguenti, percorrendo in lungo e in largo non solo i cimiteri ma tutte le strade di Parigi.


title: Cosmetica del nemico

text: Nel 1989 la rivede fortunosamente nel cimitero di Père-Lachaise e la avvicina, lei non lo riconosce: anzi crede che sia conoscente del marito, gli chiede notizie della moglie e lo invita a prendere il tè a casa.


title: Cosmetica del nemico

text: Il giorno successivo Texel si presenta all'appuntamento da solo, adducendo una scusa per la moglie. La sua ex vittima lo riconosce dalla risata. Texel la invita a prendersi una vendetta su di lui, uccidendolo. Malgrado le abbia rovinato la vita, la donna (che rifiuta di rivelargli il proprio nome) vuole solo dimenticarlo. Esasperato, Texel la uccide con un coltello. Nessuno l'ha visto arrivare, non può essere incriminato, tanto è vero che dieci anni dopo è ancora a piede libero.


title: Cosmetica del nemico

text: Angust ascolta disgustato la confessione, vuole chiamare la polizia ma Texel gli fa capire che non ha alcuna prova. Solo quando gli rivela di avere scoperto dal giornale il nome della sua vittima, Isabelle, Angust capisce che si tratta di sua moglie assassinata dieci anni prima. Texel ha fatto di tutto perché lui prendesse questo volo per Barcellona, e poi ha telefonato avvisando di una bomba a bordo per provocare un ritardo in modo da raccontargli la propria storia.


title: Cosmetica del nemico

text: Texel chiede che sia Angust a vendicarsi togliendogli la vita, lo invita a seguirlo nei bagni, dove non offrirà resistenza. Angust rifiuta sdegnosamente, anzi chiama la polizia e accusa l'uomo di omicidio. Gli agenti però lo prendono per pazzo, lo ammoniscono e se ne vanno. Non c'è nessuno seduto acanto a lui nella sala d'aspetto. Texel rivela di essere la sua coscienza, il suo nemico interiore. È Angust che ha assassinato la moglie Isabelle, esattamente 10 anni prima, il 24 marzo 1989.


title: Cosmetica del nemico

text: L'uomo stenta a credere a ciò che sente. Texel allora lo invita a liberarsi di lui. Davanti agli occhi attoniti degli altri passeggeri in attesa, Angust si getta contro il muro ripetutamente fino a fracassarsi la testa.


title: L'infinitamente piccolo

text: Al disco è seguito un lungo tour europeo che continua tuttora sotto varie versioni tra cui "La lauda di Francesco": un viaggio in musica che ripercorre la vita del santo di Assisi, che la Chiesa celebra il 4 ottobre, raccontata dallo stesso cantautore con l'ausilio di attori, ballerini e mimi.


title: Falco columbarius

text: Lo smeriglio (Falco columbarius ) è un uccello falconiforme della famiglia dei Falconidi. Questa piccola specie di falco dell'emisfero boreale, nota colloquialmente in Nordamerica come "pigeon hawk" («falco dei piccioni»), nidifica nelle regioni olartiche settentrionali; alcuni esemplari migrano in inverno verso le regioni subtropicali e quelle tropicali più settentrionali.


title: Falco columbarius

text: Alcuni studiosi considerano le popolazioni nordamericane ed eurasiatiche di "F. columbarius" come due specie distinte. Il primo tassonomista moderno a descrivere lo smeriglio è stato lo svedese Linneo, che indicò come esemplare tipo un individuo proveniente dall'America. Tredici anni dopo la descrizione di Linneo, Marmaduke Tunstall, nella sua "Ornithologica Britannica", riclassificò gli individui europei come un taxon distinto, "aesalon". Se le due specie fossero ufficialmente riconosciute, gli uccelli del Vecchio Mondo dovrebbero essere classificati con il nome scientifico "F. aesalon"..


title: Falco columbarius

text: Lo smeriglio è lungo 24–33 cm ed ha un'apertura alare di 50–67 cm. Rispetto agli altri piccoli falchi, ha costituzione più robusta e pesante. In media i maschi pesano 165 g e le femmine circa 230 g. Tuttavia, vi sono notevoli variazioni di dimensioni, sia a seconda delle zone dell'areale che - specialmente nelle popolazioni migratrici - del periodo dell'anno. Le dimensioni, quindi, possono variare tra i 150 e i 210 g per i maschi e tra i 190 e i 255 g per le femmine. Il dimorfismo sessuale è tipico di molti rapaci; permette a maschi e femmine di catturare prede diverse e consente così alle coppie riproduttive di occupare territori più piccoli.


title: Falco columbarius

text: Lo smeriglio maschio ha il dorso generalmente grigio-azzurro, ma a seconda delle sottospecie assume toni variabili dal quasi nero al grigio argento. Le regioni inferiori variano dal camoscio all'arancione e possono essere più o meno marcate da strisce di colore variabile dal nero al marrone-rossastro. Le femmine e i giovani hanno il dorso variabile dal grigio-brunastro al marrone scuro e il ventre camoscio-biancastro macchiato di marrone. Tranne che per una sottile striscia sopracciliare biancastra e per dei «baffi» scuri poco appariscenti - scarsamente visibili sia negli esemplari più chiari che in quelli più scuri -, la faccia dello smeriglio è meno screziata di quella della maggior parte degli altri falchi. I nidicoli sono ricoperti da un piumino camoscio chiaro che si fa più bianco sul ventre.


title: Falco columbarius

text: Le remiganti sono nerastre e la coda presenta solitamente 3-4 larghe bande, anch'esse nerastre. Gli esemplari maschi di colore molto chiaro presentano bande grigie solo leggermente percettibili, mentre quelli di colore più scuro hanno bande così larghe che sembra che la loro coda sia segnata da sottili strisce più chiare. In tutti gli smerigli, tuttavia, l'estremità della coda è nera con una sottilissima striscia bianca sul margine esterno; molto probabilmente quest'aspetto della coda costituisce una caratteristica plesiomorfica di tutti i falchi. Ciononostante, la colorazione della coda è abbastanza differente da gran parte delle specie simili, ricordando solamente quella del falco aplomado ("F. femoralis") e (negli esemplari chiari) di alcuni gheppi veri e propri. Gli occhi e il becco sono scuri; la cera è gialla, così come le zampe, munite di artigli neri.


title: Falco columbarius

text: I maschi americani di colore chiaro possono assomigliare al gheppio americano ("F. sparverius", che, nonostante il nome, non è un gheppio vero e proprio), ma hanno il dorso e la coda grigi invece che marrone-rossastro. Quelli europei, invece, si distinguono dai gheppi per il colore marrone delle ali. Nel nord dell'Asia meridionale, i maschi svernanti possono essere confusi con il falco collorosso ("F. chicquera") se, in volo, non sono visibili la testa (rossa sulla sommità in "F. chicquera") o il dorso (finemente barrato di nero in "F. chicquera").


title: Falco columbarius

text: Le relazioni tassonomiche dello smeriglio con gli altri falchi non sono state ancora comprese a pieno. Per dimensioni, forma e colorazione, è abbastanza diverso dagli altri suoi simili attuali. Talvolta alcuni studiosi sostengono che, tra tutti i falchi, il falco collorosso sia la specie più strettamente imparentata con lo smeriglio, ma tale affermazione sembra essere confermata solo da abitudini predatorie simili; solo moderni studi più accurati potrebbero verificare questa ipotesi. Infatti, lo smeriglio sembra che appartenga ad una linea evolutiva distinta dagli altri falchi attuali, dai quali si è separata nel Pliocene inferiore, circa 5 milioni di anni fa. Come suggerito dalla biogeografia e dalle analisi del DNA, sembra che questa specie appartenga ad un'antica radiazione non monofiletica di specie del genere "Falco" migrate dall'Europa al Nordamerica, assieme agli antenati di altre forme attuali come il gheppio americano ("F. sparverius"), il falco aplomado ("F. femoralis") e i loro parenti. In passato, sulla base di similitudini fenetiche, si era ipotizzata una stretta parentela con il falco collorosso ("F. chicquera"), ma oggi tale visione è considerata improbabile.


title: Falco columbarius

text: Riguardo allo smeriglio, è interessante citare una specie fossile di falco risalente al Blancano inferiore (4,3–4,8 milioni di anni fa), i cui resti sono stati rinvenuti nella Formazione Rexroad del Kansas. Noto a partire da un coracoide destro quasi completo (esemplare UMMP V29107) e da alcuni frammenti di tarsometatarso, tibiotarso e omero (V27159, V57508-V57510, V57513-V57514), questo falco preistorico era leggermente più piccolo di uno smeriglio ed aveva zampe più robuste, ma per il resto era molto simile ad esso. Faceva parte della fauna locale del Fox Canyon e di Rexroad e potrebbe essere stato l'antenato del moderno smeriglio o un suo parente stretto. La sua età che fa retrodatare di molto la separazione tra smerigli eurasiatici e nordamericani concorda con l'ipotesi che lo smeriglio abbia avuto origine nel Nordamerica. Dopo essersi adattati alla loro nicchia ecologica, gli antichi smerigli si sarebbero diffusi in Eurasia prima che le calotte glaciali ricoprissero la Beringia e la Groenlandia durante le glaciazioni del Quaternario.


title: Falco columbarius

text: Il fatto che lo smeriglio sia presente da molto tempo su entrambe le sponde dell'Atlantico è ben evidenziato anche dal grado di distinzione genetica tra le popolazioni eurasiatiche e nordamericane. Senza dubbio, entrambe le popolazioni potrebbero essere definite due specie a parte, dato che lo scambio genetico tra esse è terminato almeno da un milione di anni, se non da prima.


title: Falco columbarius

text: In linea di massima, in entrambe le popolazioni la variazione dei colori segue le leggi della regola di Gloger. I maschi della sottospecie delle foreste pluviali temperate lungo la costa pacifica del Nordamerica, "F. c. suckleyi", hanno il dorso di colore quasi nero e grosse chiazze nere sul ventre, mentre quelli della sottospecie più chiara, "F. c. pallidus", meno dotati di melanina, hanno il dorso grigio e chiazze sul ventre di colore rossastro.


title: Falco columbarius

text: Lo smeriglio si incontra in terreni piuttosto aperti, come boschetti di salici o betulle e zone arbustive, ma anche nelle foreste della taiga, nei parchi cittadini, nelle distese erbose, come steppe e praterie, e nelle brughiere. Non è strettamente correlato ad un particolare tipo di habitat e si può incontrare dal livello del mare alla linea degli alberi. In generale, predilige le aree di bassa-media altitudine con vegetazione mista ad alberi ed evita le foreste più fitte, così come le regioni aride prive di alberi. Durante le migrazioni, comunque, si trova quasi in qualunque tipo di habitat.


title: Falco columbarius

text: Quasi tutte le popolazioni sono migratrici e svernano in regioni più calde. Gli esemplari dell'Europa settentrionale si spostano verso l'Europa meridionale e il Nordafrica e quelli nordamericani verso l'area compresa tra gli Stati Uniti meridionali e il Sudamerica settentrionale. Nelle regioni marittime dell'areale di nidificazione, dal clima più mite, come la Gran Bretagna, la costa nord-occidentale del Nordamerica e l'Islanda occidentale, ma anche in Asia centrale, gli smerigli in inverno abbandonano semplicemente le zone più elevate per spostarsi verso le coste e le pianure. Il ritorno ai siti di nidificazione inizia verso la fine di febbraio; in marzo e aprile, quindi, gli smerigli attraversano gli Stati Uniti, l'Europa centrale e la Russia meridionale; qualche sparuto gruppetto di ritardatari, però, giunge presso gli areali di nidificazione solo a fine maggio. Il viaggio verso i quartieri invernali, invece, inizia verso agosto-settembre in Eurasia, mentre in altre aree, come l'Ohio, situato nell'estremo sud dell'areale di nidificazione, "F. c. columbarius" si sposta verso sud solo in settembre-ottobre.


title: Falco columbarius

text: In Europa, durante l'inverno, gli smerigli si radunano generalmente nei pressi dei posatoi, spesso in compagnia delle albanelle reali ("Circus cyaneus"). In Nordamerica i posatoi comunitari sono più rari e gli smerigli della zona sono noti per attaccare ferocemente qualunque rapace incontrino, perfino aquile adulte.


title: Falco columbarius

text: Per catturare le prede gli smerigli fanno affidamento sulla loro velocità ed agilità. Spesso cacciano volando velocemente a bassa altezza, generalmente a meno di un metro dal suolo, utilizzando alberi e grossi arbusti per cogliere le prede di sorpresa. Solitamente, però, catturano le prede in aria, dopo un rapido inseguimento. In qualunque zona del suo areale lo smeriglio è uno dei più abili predatori aerei di uccelli di piccole e medie dimensioni, essendo più versatile di qualsiasi altro rapace, perfino dei più grossi lodolai (che preferiscono cacciare a mezz'aria) e dei più agili sparvieri (che solitamente vanno a caccia di uccelli appollaiati o addormentati nel fitto della foresta). I membri delle coppie riproduttive cacciano generalmente cooperando tra loro: uno di essi insegue la preda spingendola in direzione del partner.


title: Falco columbarius

text: Lo smeriglio cattura con più facilità prede messe in fuga da altri predatori; ad esempio, è stato visto seguire per lunghe distanze sparvieri americani ("Accipiter striatus") per catturare in aria gli uccelli spaventati dalle imboscate di questi predatori. Non teme quasi alcun pericolo e spesso attacca con facilità qualunque cosa si muova rapidamente. Alcuni smerigli sono stati visti perfino cercare di «catturare» automobili e treni, oppure nutrirsi degli uccelli rimasti intrappolati nelle reti utilizzate dagli ornitologi. Perfino nelle condizioni più sfavorevoli, almeno un inseguimento su 20 termina con la cattura della preda; quando queste volgono a favore, però, quasi ogni attacco termina con un successo. Talvolta gli smerigli immagazzinano le prede catturate per consumarle successivamente.


title: Falco columbarius

text: In alcuni periodi dell'anno, specialmente durante la stagione della nidificazione, le prede dello smeriglio sono costituite da piccoli uccelli di 10-40 g di peso. Quasi ogni specie di queste dimensioni può essere catturata, ma le preferenze dello smeriglio si spostano verso gli uccelli più numerosi - ad esempio allodole (Alaudidi), pispole ("Anthus") o passeri europei ("Passer domesticus") - e, soprattutto, più giovani. Se possono, gli uccelli più piccoli cercano sempre di evitare uno smeriglio. Perfino alle Isole Cayman (dove questo rapace si incontra solo d'inverno) i bananeri sono stati visti morire a causa di apparenti attacchi cardiaci o ictus, senza essere stati fisicamente toccati, quando uno smeriglio si è diretto verso di loro e non sono riusciti a fuggire.


title: Falco columbarius

text: Uccelli più grandi (ad esempio piro piro e perfino piccioni selvatici, pesanti quanto lo smeriglio stesso) e altri animali - insetti (specialmente libellule e falene), piccoli mammiferi (specialmente pipistrelli e arvicole) e rettili - completano la sua dieta. Queste prede sono più importanti al di fuori della stagione riproduttiva, quando costituiscono una parte importante della dieta dello smeriglio. In alcuni luoghi, ad esempio in Norvegia, però, dove i piccoli uccelli sono certamente alla base dell'alimentazione degli smerigli nidificanti, un particolare successo nella riproduzione sembra necessitare dell'abbondanza di arvicole del genere "Microtus".


title: Falco columbarius

text: I Corvidi costituiscono la principale minaccia per le uova e i piccoli. Anche gli smerigli adulti possono essere predati da rapaci più grandi, specialmente da falchi pellegrini ("F. peregrinus"), gufi reali (ad esempio il gufo reale della Virginia, "Bubo virginianus") e specie più grandi del genere "Accipiter" (ad esempio l'astore comune, "A. gentilis"). In generale, comunque, gli uccelli carnivori evitano gli smerigli a causa della loro aggressività e agilità.


title: Falco columbarius

text: La nidificazione avviene generalmente in maggio-giugno. Nonostante le coppie siano generalmente monogame, sono stati registrati anche casi di accoppiamenti extra-coniugali. La maggior parte dei nidi è situata tra la fitta vegetazione o tra le rocce; lo smeriglio non costruisce, però, il proprio nido, ma utilizza quelli abbandonati dai Corvidi (in particolare da corvi del genere "Corvus" e gazze del genere "Pica") o da altri rapaci, situati in boschetti di conifere o misti. Nelle brughiere - specialmente nel Regno Unito - la femmine utilizzano come nido spiazzi nel folto dell'erica. Altri nidificano nei crepacci delle scogliere rocciose, al suolo o perfino su edifici.


title: Falco columbarius

text: Vengono deposte da tre a sei uova (solitamente 4 o 5). Queste, di color marrone ruggine, misurano in media 40 x 31,5 mm. L'incubazione, che dura 28-32 giorni, viene effettuata per il 90% della femmina; il maschio, invece, va a caccia per fornire nutrimento alla famiglia. Alla schiusa i piccoli pesano circa 13 g. I giovani si involano dopo 30 giorni, ma continuano a dipendere dai genitori per altre 4 settimane. Talvolta degli esemplari di un anno di età (generalmente maschi) «aiutano» la coppia durante la nidificazione. Più della metà delle uova - spesso perfino tutte o quasi - di una covata sopravvive alla schiusa, e almeno due-tre piccoli riescono a lasciare il nido. Tuttavia, negli anni in cui il cibo è più scarso, solo un piccolo su tre raggiunge la maggiore età. Lo smeriglio raggiunge la maturità sessuale a un anno di età e di solito cerca subito di accoppiarsi. L'esemplare conosciuto più vecchio è stato un individuo che nel 2009 venne avvistato per il tredicesimo inverno.


title: Falco columbarius

text: Nell'Europa medioevale gli smerigli erano molto popolari nella falconeria. Oggi vengono ancora addestrati da alcuni falconieri per catturare piccoli uccelli, ma a causa delle restrizioni conservazioniste non sono più comuni come una volta.


title: Falco columbarius

text: John James Audubon raffigurò lo smeriglio sulla tavola 75 della seconda edizione di "Birds of America" (pubblicata a Londra nel 1827–38) con il titolo «Le Petit Caporal - "Falco temeratius"». La raffigurazione venne incisa e colorata nel laboratorio londinese di Robert Havell. L'acquerello originale di Audubon venne successivamente acquistato dalla Società Storica di New York, dove è tuttora conservato.


title: Falco columbarius

text: William Lewin raffigurò lo smeriglio sulla tavola 22 del primo volume del suo "Birds of Great Britain and their Eggs", pubblicato a Londra nel 1789.


title: Falco columbarius

text: Nel complesso, lo smeriglio non è una specie particolarmente rara e, sia per il numero dei suoi esemplari che per la vastità del suo areale, viene classificato dalla IUCN tra le specie «a rischio minimo». Il numero degli esemplari - a eccezione di quelli che vivono in Asia, dove la situazione è meno definita - viene regolarmente conteggiato. In quasi ognuno dei Paesi più estesi in cui abita vivono centinaia o migliaia di smerigli, dalle «sole» 250-300 coppie della Bielorussia alle circa 30.000 coppie di "F. c. aesalon" censite nel 1993 nella Russia europea. La specie viene classificata nell'Appendice II della CITES e a livello locale gode della stessa protezione garantita agli altri rapaci; nonostante in alcuni Paesi ne sia consentita la cattura, ad esempio per l'utilizzo in falconeria, l'esportazione da un Paese all'altro richiede un apposito permesso.


title: Falco columbarius

text: Di gran lunga, la più seria minaccia a lungo termine per la sopravvivenza dello smeriglio è la distruzione dell'habitat, soprattutto di quello degli areali di nidificazione. Le popolazioni delle brughiere, che nidificano al suolo, prediligono le zone dove l'erica raggiunge una notevole altezza, e sono così vulnerabili agli incendi di vasti tratti di boscaglia, che distruggono irrimediabilmente sia le piante giovani che quelle più vecchie. Tuttavia lo smeriglio è una specie piuttosto euriecia (si adatta, cioè, a vari tipi di habitat) e può vivere perfino all'interno di aree fortemente urbanizzate: basta che vi siano zone di vegetazione mista di alto e basso fusto, prede sufficienti e siti per nidificare (requisito fondamentale per la sopravvivenza della specie).


title: Falco columbarius

text: In Nordamerica sembra che questa specie sia stata più diffusa in passato di quanto non lo sia adesso, o, più semplicemente, si è ritirata sempre più verso nord: prima del XX secolo "F. c. columbarius", seppur raramente, nidificava nell'Ohio, ma già dagli inizi del secolo scorso, in alcune aree, ad esempio nella Contea di Seneca, era rarissimo anche avvistare semplicemente un esemplare adulto durante la stagione della nidificazione. Oggi lo smeriglio si limita a sorvolare l'Ohio durante le sue migrazioni e solo molto raramente vi si incontra durante l'inverno, nonostante il recente ritrovamento di due nidi. La rarefazione dello smeriglio nell'Ohio non è dovuta, come si potrebbe pensare, al mutamento ambientale: infatti, sebbene le foreste che ricoprivano lo Stato siano state in gran parte abbattute e convertite in terreni agricoli, questo rapace si adatta bene anche alle zone antropizzate; la causa, piuttosto, è dovuta soprattutto al riscaldamento globale, dato che lo smeriglio è essenzialmente una specie subartica che solo raramente si spinge in zone temperate. A questo riguardo bisogna ricordare che il numero degli smerigli nidificanti nelle regioni più settentrionali degli Stati Uniti è notevolmente aumentato nel corso del XX secolo.


title: Falco columbarius

text: Forse la causa più frequente di morte accidentale per lo smeriglio è la collisione con i mezzi di trasporto, soprattutto durante gli attacchi dei quali si è parlato prima. Queste collisioni sono causa di circa la metà delle morti premature. Negli anni sessanta e settanta l'utilizzo dei pesticidi organoclorici fu il responsabile del declino dello smeriglio in alcune aree, soprattutto in Canada, poiché queste sostanze causano l'assottigliamento dei gusci delle uova, con la conseguente perdita della nidiata, e compromettono il sistema immunitario degli adulti. Dopo le restrizioni sull'utilizzo del DDT e di altri simili composti chimici il numero degli smerigli è nuovamente aumentato. In generale, comunque, la popolazione dello smeriglio è relativamente stabile; sebbene in alcuni luoghi il numero di questi rapaci possa temporaneamente diminuire, in seguito aumenta di nuovo: probabilmente questo fenomeno è dovuto alle fluttuazioni demografiche delle prede di cui abbiamo parlato.


title: Ripa (rione di Roma)

text: Il rione era molto più vasto, fino al 1921, quando ne furono scorporati Testaccio e San Saba, estendendosi dalla riva sinistra del Tevere e dentro le Mura aureliane dalla valle del Velabro alle pendici del colle capitolino, fino a Porta San Sebastiano.


title: Ripa (rione di Roma)

text: Era peraltro da sempre un territorio urbanizzato in modo non intensivo: in epoca romana comprendeva le "regiones" dall'undicesima alla tredicesima, "Circus Maximus", "Piscina Publica", "Aventinus" (l'attuale Aventino).


title: Ripa (rione di Roma)

text: Il tratto del Tevere del rione era detto "Ripa Graeca", per il fatto che già dal IV secolo vi si era stabilita una comunità greca, detta "Schola Graeca", che si infittì nell'VIII secolo con i greco-latini sfuggiti alle persecuzioni di Leone Isaurico al tempo dell'iconoclastia.


title: Ripa (rione di Roma)

text: Durante il Medioevo la parte alta del rione rimase praticamente disabitata, salvo monasteri fortificati e castelli baronali, come la "Rocca Savella".


title: Bognanco

text: Bognanco ("Bognanch" in piemontese, "Bugnanc" nel dialetto ossolano) è un comune italiano di 177 abitanti della provincia del Verbano-Cusio-Ossola in Piemonte.


title: Bognanco

text: L'attuale comune di Bognanco fu costituito il 7 gennaio 1928 con la soppressione e l'aggregazione dei precedenti comuni soppressi di Bognanco Dentro (detto anche San Lorenzo), Bognanco Fuori e Monte Ossolano, a seguito del regio decreto 1º dicembre 1927 n. 2349. La frazione di Monte Ossolano fu poi separata e aggregata alla città di Domodossola nel 1959


title: Bognanco

text: La frazione Fonti è attraversata dal torrente Bogna da cui deriva il toponimo Bognanco e dista pochi chilometri da Domodossola.


title: Bognanco

text: È sede di un'importante stazione termale; le acque delle tre sorgenti che sgorgano a Bognanco in frazione Fonti (Ausonia, Gaudenziana e San Lorenzo) sono utilizzate per scopi terapeutici e per l'imbottigliamento e la vendita come acque minerali.


title: Bognanco

text: Il comune è costituito da diverse frazioni: Bei, Camisanca, Fonti, Moraso, Pioi, Pizzanco, San Marco, Pianezza, Monticchio e il capoluogo San Lorenzo dove si trova la sede comunale e la chiesa parrocchiale dedicata appunto a San Lorenzo.


title: Bognanco

text: Da Bognanco passa la mulattiera "Stockalperweg", voluta intorno al 1630 dal barone Stockalper per collegare la Svizzera all'Italia e favorire i commerci. Questo sentiero escursionistico attraversa paesaggi naturali ancora intatti e può tuttora essere percorsa a piedi. Dal Distretto di Briga al Passo del Sempione corre parallela all'attuale strada asfaltata (sulla sua sinistra orografica). Poi, giunta a Gondo, punta decisamente a meridione, abbandonando la Val Divedro e raggiungendo Domodossola passando dalla Val Vaira (Zwischbergental) e dalla Val Bognanco.


title: Bognanco

text: Di seguito è presentata una tabella relativa alle amministrazioni che si sono succedute in questo comune.


title: Ma (cultura giapponese)

text: Il "kanji" combina graficamente , "porta" (ma anche "camera", "spazio", "periodo", "intervallo di spazio e di tempo", "periodo", "pausa"), e , "sole". Visivamente il suo significato richiama l'immagine di una porta aperta attraverso cui filtra la luce solare.


title: Ma (cultura giapponese)

text: Questa immagine suggerisce un mondo espanso all'infinito, visto però attraverso la cornice limitata di un’apertura ordinaria, quotidiana.


title: Ma (cultura giapponese)

text: In precedenza la variante del carattere era , scritta con , "luna", anziché con "sole", e aveva il significato di "una porta attraverso le cui fessure fa capolino la luna".


title: Ma (cultura giapponese)

text: Secondo Seigō Matsuoka il carattere "ma" era in origine rappresentato come , che significa "verità", "realtà", o anche "sincerità", "fedeltà".


title: Ma (cultura giapponese)

text: Anche se risulta un concetto molto difficile o quasi impossibile da definire con precisione, il "ma" ha influenzato fortemente la cultura giapponese. Le sue origini si possono rintracciare nei pensieri filosofici giunti in Giappone attraverso i contatti con la Cina, ovvero buddhismo e taoismo.


title: Ma (cultura giapponese)

text: Nel taoismo lo spazio vuoto è considerato importante quanto lo spazio pieno. Come nell'equilibrio armonioso tra yin e yang non c'è un elemento che prevale sull'altro, ma un continuo pareggio delle forze, così il vuoto e pieno sono in una relazione reciproca di compenetrazione e trasformazione. Questo rapporto di equilibrio dinamico è ben rappresentato dal simbolo centrale del taoismo, il taijitu, nel quale la parte bianca (yang, pieno) e la parte nera (yin, vuoto) sono separati ma allo stesso tempo connessi, complementari e alternati. Una parte del bianco è compresa nel nero, e viceversa, a dimostrazione dell'infinito movimento dei fenomeni, e della profonda identità tra pieno e vuoto, bene e male, ordine e caos.


title: Ma (cultura giapponese)

text: Nel buddhismo il concetto di vuoto si esprime nella cosiddetta "vacuità" ( in giapponese, शून्यता Śūnyatā in sanscrito), attraverso la quale il fedele raggiunge l'illuminazione. Il praticante deve raggiungere la consapevolezza che la "vera natura" delle cose e dell'uomo è il vuoto: tutto è in fondo "vacuità", impermanente e assenza di un "io" concreto e stabile. Questa consapevolezza non si può raggiungere attraverso l'accumulazione continua di conoscenze teoriche, ma attraverso pratiche meditative. L'elemento "ma" è presente anche nelle arti derivate dallo Zen (poesia haiku, pittura e calligrafia, ikebana, arti marziali, teatro Nō, cerimonia del tè).


title: Ma (cultura giapponese)

text: È inoltre riscontrabile la presenza di elementi legati al "ma" anche nella tradizione shintō. Il "ma" è percepibile nella disposizione degli spazi sacri, sempre lasciati aperti e quindi pronti ad accogliere i kami. Intorno al tipico altare shintō c'è infatti uno spazio vuoto delimitato da rocce chiarissime che segnano la separazione dello spazio sacro da quello profano. Il "ma" è presente anche negli alberi sacri, nei quali si credeva risiedessero temporaneamente i "kami": essi sono circondati da corde sacre bianche, le shimenawa, che demarcano lo spazio sacro, vuoto, puro, aperto, nel quale il kami sarebbe vissuto. Questo spazio viene chiamato "kekkai", termine che originariamente significava "valle, intervallo naturale", e che venne poi utilizzato per indicare lo spazio aperto nel quale il "kami" si sarebbe manifestato nel mondo. Si trattava quindi di uno spazio vuoto, di un "ma" sacro che l'energia vitale informe (ki) del "kami" avrebbe abitato. Nello Shintoismo è quindi fondamentale l'esistenza di intervalli sacri nello spazio. Inoltre è il "kami" stesso ad essere vuoto, senza una forma fissa, animato solo da soffi vitali di energia, immateriali.


title: Ma (cultura giapponese)

text: Inoltre "ma" si applica anche allo spazio emotivo-relazionale: nella parola ("essere umano", "umanità") implica l'idea che in uno spazio/tempo () si instauri un rapporto tra le persone (). Un significato analogo è riscontrabile nelle parole ("mondo", "società") o ("compagni", "gruppo", "circolo").


title: Ma (cultura giapponese)

text: Il "ma" è l'elemento centrale di tutte le discipline artistiche orientali. Il vuoto può essere considerato la categoria estetica giapponese per eccellenza, un elemento implicito ma fondamentale di ogni opera d'arte: solo grazie alla sua presenza le varie forme artistiche possono realizzare pienamente il loro potenziale estetico e semiotico. E più che una ricerca della bellezza in sé, come scopo, è importante il percorso, la , ovvero il superamento della dualità pieno-vuoto: "Nella loro tradizione pittorica, i pittori giapponesi cercano di creare un "vuoto pieno di senso" attraverso l'utilizzazione dello spazio bianco".


title: Ma (cultura giapponese)

text: Lo studioso Marcello Ghilardi cita il Sutra del Cuore: "La forma non (è) differente dal vuoto, il vuoto non (è) differente dalla forma" (; ).


title: Ma (cultura giapponese)

text: Il vuoto è dunque un elemento fondamentale al pari delle forme, delle cose "piene". Non è possibile pensare al pieno senza pensare al vuoto, entrambi sono necessari per creare un'opera d'arte.


title: Ma (cultura giapponese)

text: Nella cultura giapponese si può dire che "tutto" e "vuoto" coincidano, senza incorrere in un errore logico. Se in Occidente, sulla scia del pensiero greco, si è radicata l'idea dell'horror vacui (la paura del vuoto), e quindi un'idea negativa, privativa del vuoto (come il "nihil" latino, che è assenza, nulla negativo), in Oriente il vuoto è considerato come la condizione a priori perché il pieno (i fenomeni, le cose) possa esistere e operare. Secondo le filosofie taoista e zen, il vuoto è considerato come lo spazio necessario perché il soffio vitale (il "ki") possa agire in un flusso continuo. Non è da ritenersi un vuoto assente, statico, immobile, ininfluente sull'insieme, ma un "vuoto utile", ricco di potenzialità espressive, attivo e fondamentale. È l'elemento spaziale e temporale all'interno del quale gli esseri "pieni" vivono e agiscono: senza di esso i fenomeni sarebbero condannati alla staticità e immobilità, e non potrebbero trasformarsi e procedere. Le filosofie taoista e zen abbracciano totalmente questo concetto di vuoto visto come matrice generatrice di tutti i fenomeni dell'universo e lo pongono al centro dell'esperienza del fedele. La parola, il pensiero razionale e gli studi dottrinali non possono far arrivare alla verità ultima, che si può cogliere solamente in una folgorazione improvvisa e spontanea, quando ci si immerge totalmente nel vuoto più profondo.


title: Ma (cultura giapponese)

text: Il "ma" si rivela anche nelle parole del fondatore del teatro Nō, Zeami Motokiyo. Egli scrisse nel suo trattato che l'interesse di un'esibizione di teatro Nō sta nella "non-azione" (), in quell'intervallo che separa le azioni e le battute degli attori. Esso non dev'essere percepibile dal pubblico, altrimenti da "non-azione" si trasformerebbe in "azione". È proprio attraverso questa concentrazione profonda della mente prima di agire, che si genera l'attenzione e l'emozione del pubblico. La perfezione artistica si ottiene solo quando l'attore riesce a raggiungere uno stato di vuoto interiore, un'assenza di ego, un "vedere distaccato" (). Solo attraverso il "ma" l'arte può far sperimentare all'artista e al pubblico un punto di contatto con la realtà unica del Nulla (l'onnipervadente elemento buddhista).


title: Ma (cultura giapponese)

text: Lo studioso François Cheng porta l'esempio di un tipico soggetto della pittura cinese di epoca Song o Yuan: la rappresentazione di un gruppo di montagne e di uno specchio d'acqua. Senza il vuoto tra di loro, fra i due elementi "pieni" intercorrerebbe un rapporto dualistico e di rigida dicotomia. Solo grazie all'elemento "invisibile", vuoto, ovvero le nuvole che si interpongono, riescono ad entrare in un rapporto dinamico di reciproco divenire: una parte della montagna tende verso l'acqua, e una parte dell'acqua si avvicina alla montagna. Lo spazio vuoto è quindi fondamentale in questo quadretto naturale: in virtù della sua presenza, pare che la montagna voglia sciogliersi nelle onde in un mélange armonioso, e contemporaneamente che l'acqua voglia, attraverso il vuoto, ergersi a formare una montagna. Il vuoto ha una funzione attiva e dinamica: spezza la rigidità, crea armonia e unifica gli elementi.


title: Ma (cultura giapponese)

text: Nella pittura cinese e giapponese di matrice zen è centrale il concetto del tratto del pennello (, ): il segno tracciato da un pennello diventa, agli occhi di un pittore giapponese, la rappresentazione visiva dell'unione tra l'essere umano e l'energia vitale che anima l'universo. L'opera d'arte non è considerata come un mero oggetto estetico in sé, ma come "microcosmo ricreativo" dell'universo. Come nel macrocosmo universale, grazie allo spazio vuoto anche nel microcosmo dell'opera d'arte si attua la vita reale, autentica delle cose.


title: Ma (cultura giapponese)

text: Lo studioso cinese Wang Wei, citato da François Cheng, spiega come il pittore orientale intenda "per mezzo di un piccolo pennello, ricreare l'immenso corpo del vuoto", ovvero l'intera energia vitale dell'universo e dei fenomeni Per un pittore orientale, un singolo tratto è al tempo stesso Yin-Yang, soffio vitale, pluralità degli esseri e dei fenomeni, unità originaria, singolarità del pittore: la compresenza di tante caratterizzazioni semiotiche differenti è possibile solo grazie all'elemento unificante del vuoto. Come nell'universo i soffi vitali non potrebbero muoversi senza la presenza del vuoto, così in pittura le forze vitali rappresentate dai tratti pieni non potrebbero realizzarsi e fluire liberamente senza l'elemento attivo del vuoto. Il celebre pittore cinese Shitao afferma che il tratto di pennello è un "tratto di unione tra lo spirito dell'uomo e dell'universo".


title: Ma (cultura giapponese)

text: L'opposizione vuoto-pieno si rivela centrale: non è solo un contrasto tecnico utilizzato dal pittore per creare profondità e senso dello spazio, ma è una vera "entità vivente" e dinamica.


title: Ma (cultura giapponese)

text: La presenza attiva del vuoto si vede pienamente nei kakemono o emakimono, rotoli appesi sulla parete di fondo della "sukiya", la struttura architettonica nella quale tradizionalmente si celebrava la "cha no yu", la cerimonia del tè. La tecnica prediletta per questi rotoli appesi era la "sumi-e", una tecnica di origine cinese a base di acqua e inchiostro. Un'opera nello stile "sumi-e" non è un'esibizione di tecniche raffinate o di bellezza in sé, ma uno spazio dove poter meditare e sperimentare il vuoto. Per poter essere un pittore raffinato non bastano pratica assidua e grande abilità tecnica. È necessario che il pittore crei il vuoto dentro di sé. Il pittore deve attraversare un vero e proprio stadio di "purificazione psicofisica".


title: Ma (cultura giapponese)

text: Infatti secondo le filosofie zen e taoista, l'arte non è solo una pratica estetica, ma si carica di profondi significati spirituali, sempre legati strettamente al concetto di vuoto. Lo studioso Aldo Tollini precisa che "illuminazione e supremo apprezzamento estetico sono due aspetti complementari e inscindibili", e l'esperto di estetica Marcello Ghilardi afferma: "...qui si innesta lo Zen e contribuisce a connotare la cifra specifica dell'arte giapponese... l'attuazione, la messa in pratica del vuoto"


title: Ma (cultura giapponese)

text: Dipingere era considerato dagli artisti del tempo al pari di una pratica meditativa. Il pittore dipingeva non per trovare il bello, ma per realizzare nella pratica la profonda unione tra se stesso e l'universo, tra il relativo e l'assoluto. Era una manifestazione dell'illuminazione, una rappresentazione estetica del satori buddhista.