title: Abbazia Mater Ecclesiae

text: La comunità ha anche dato vita a un nuovo monastero, germinato dagli sforzi di una delegazione inviata dalla madre badessa. È il monastero "Regina Pacis" a Saint-Oyen, che attualmente (2006) conta 14 monache.


title: Abbazia Mater Ecclesiae

text: Il 31 agosto 2009 l'allora patriarca melchita-cattolico Gregorio III Laham ha visitato l'abbazia, celebrandovi una divina liturgia in rito bizantino.


title: Abbazia Mater Ecclesiae

text: Nell'abbazia si svolgono ricerche e studi su testi antichi e traduzioni. Vengono elaborati scritti e pubblicazioni a sussidio della "Lectio divina".


title: Abbazia Mater Ecclesiae

text: Dal 1984 vi si svolge un'importante attività di restauro di tessuti antichi (arredi, vesti sacre, arazzi, ecc.) che si contraddistingue non solo per la professionalità del restauro, ma anche per gli studi e le ricerche in tale campo.


title: Abbazia Mater Ecclesiae

text: È praticata la pittura per la produzione di icone originali, inoltre vengono preparate le ostie-pane.


title: Abbazia Mater Ecclesiae

text: La "Scuola di restauro di tessuti e arazzi" dell'isola è collegata all'Opificio delle pietre dure di Firenze.


title: L'isola sotto il mare

text: L'isola sotto il mare (titolo originale "La isla bajo el mar") è un romanzo di Isabel Allende pubblicato nel 2009.


title: L'isola sotto il mare

text: Il romanzo, ambientato nei Caraibi e nella Louisiana di fine Settecento, narra le vicende della schiava nera Zarité Sedella, soprannominata Teté che, attraverso parecchie vicissitudini, soprusi e violenze, riesce alla fine a conquistare la propria libertà.


title: L'isola sotto il mare

text: Zarité Sedella, piccola mulatta congolese, all'età di nove anni viene venduta al ricco latifondista Toulouse Valmorain, che la impiega come schiava nelle faccende domestiche nella sua tenuta di Santo Domingo, risparmiandole così il duro lavoro nelle piantagioni di canna da zucchero. La sua bontà naturale, forza di spirito e grande senso della dignità la portano a condividere segreti e spiritualità con gli altri schiavi e a riconoscere le miserie dei padroni bianchi, fino a farla diventare il centro di un microcosmo che riflette tutte le contraddizioni del mondo coloniale: i padroni bianchi con le loro fragilità familiari; i militari e le cortigiane; gli schiavi e le angherie che subiscono che portano a progetti di ribellione. Zarité si innamora dello schiavo Gambo, che è uno dei più accesi sostenitori della necessità di una ribellione. Quando Valmorain decide di spostarsi a New Orleans, all'epoca ancora colonia francese in suolo americano, porta con sé anche Zarité, che però si batte per ottenere la libertà per sé e per la sua famiglia, mentre alle vicende familiari si intrecciano gli avvenimenti che porteranno alla ribellione degli schiavi caraibici e alla costituzione della prima repubblica nera indipendente al mondo, Haiti.


title: L'isola sotto il mare

text: La prima edizione in italiano, con il titolo "L'isola sotto il mare", è stata pubblicata da Feltrinelli nel novembre 2009.


title: BBC Two

text: La BBC ha ottenuto il secondo canale nel 1964. Essendo il caposaldo dell'emittenza televisiva britannica di quegli anni, la motivazione che spinse a creare un secondo canale non fu aggiungere ulteriore audience ma fu dettata dall'esigenza di proporre al pubblico una programmazione di più alto contenuto culturale.


title: BBC Two

text: Tale motivazione si ripropose quando la legge britannica sull'emittenza radiotelevisiva cominciò ad imporre delle quote obbligatorie di programmazione riservati ai diversi generi (educazione, notiziari, tv per bambini, ecc...) portando così alla luce gli intenti del secondo canale BBC. Il 2 luglio 1967 BBC Two diventa il primo canale televisivo britannico a trasmettere il colore, seguito due anni dopo dal canale gemello BBC One. Il 26 marzo 2013 il canale inizia a trasmettere anche in HD.


title: BBC Two

text: Storicamente BBC Two è stato un canale di nicchia dedicato all'arte, alla cultura, ma anche con molte commedie e drammi. Ha trasmesso in passato delle serie televisive di alta qualità e acclamate dalla critica, come "Boys from the Blackstuff" nel 1982 e Our Friends in the North nel 1996. La rete fu famosa anche per i suoi documentari di ogni genere, ma anche per la trasmissione di film internazionali ed indipendenti.


title: BBC Two

text: La programmazione di BBC Two è stata oggetto di critiche perché recentemente si è sempre più avvicinata a quella dei canali televisivi tradizionali, trasmettendo più programmi popolari, e spostando quelli di più alto profilo culturale su BBC Four, dedicato all'arte e ai documentari. Tuttavia, molti programmi di successo di BBC Three e BBC Four sono stati spostati su questa rete, come ad esempio il telefilm Torchwood, e molti programmi di successo di questo canale sono stati spostati su BBC One.


title: BBC Two

text: BBC Two trasmette molti programmi educativi e anche programmi dell'accesso, come "Community Programme Unity".


title: BBC Two

text: Fino al 2013, trasmetteva programmi per bambini in due blocchi, poi divenuti dei canali televisivi separati: CBeebies e CBBC. Il primo veniva trasmesso tutti i giorni dalle 7 alle 8:30, il secondo dal lunedì al venerdì dalle 8:30 alle 11, il sabato dalle 7 alle 12:00, e la domenica dalle 7 alle 10. Da gennaio 2013 cessano i programmi per i bambini, che vengono spostati sulle reti tematiche, e nella fascia mattutina vengono trasmesse repliche di programmi trasmessi su BBC One. Il 3 settembre 2022, solamente il sabato, hanno ripreso i programmi per bambini come sempre in due blocchi: CBeebies (adesso come Kids Zone) e CBBC.


title: Hotchkiss Mle 1914

text: La Hotchkiss Mle 1914 (Modello 1914) fu la mitragliatrice media standard delle forze armate francesi durante la prima guerra mondiale.


title: Hotchkiss Mle 1914

text: La mitragliatrice si basava su un progetto dal capitano viennese barone A. von Odkolek Augeza. I brevetti erano stati poi acquistati dalla ditta fondata da Benjamin Hotchkiss, con sede a Saint-Denis, vicino a Parigi. Il progetto di Odkolek venne notevolmente sviluppato e migliorato sotto la direzione dello statunitense Laurence V. Benet (1863-1948) con l'assistenza di Henri Mercie. Il progetto definitivo fu presentato nel 1895 e, dopo la risoluzione di iniziali problemi di sviluppo, l'arma fu adottata dalle forze armate francesi nel 1897, seguito nel 1898 da un modello per l'esportazione. Con alcune modifiche quali l'aggiunta di cinque anelli di bronzo come radiatore di raffreddamento della canna si giunse al Mle 1900, seguito dal Mle 1908 ed infine dal Mle 1914. Nel frattempo, nel 1908 pressioni politiche avevano portato all'adozione della Saint-Étienne mod. 1907, prodotta dall'arsenale statale Manufacture d'armes de Saint-Étienne. Tuttavia, i militari acquistarono fin dal 1914 anche la Hotchkiss, riservandola però soltanto per l'uso nelle colonie d'oltremare e da parte delle truppe di montagna. Nel 1916, nel pieno della prima guerra mondiale, il generale Pétain richiese la sostituzione dell'insoddisfacente e complessa Saint-Étienne mod. 1907, allora in dotazione alla fanteria di linea francese, con le più affidabili Hotchkiss, che iniziarono così, dal 1917, ad equipaggiare progressivamente le divisioni al fronte. Dal 1914 al 1918 furono prodotte per l'Armée de terre oltre 47000 Mle 1914 in calibro 8 × 50 mm R Lebel. Alcune centinaia vennero acquisite in calibro 11 mm French Gras per il tiro antiaereo contro dirigibili e palloni frenati, essendo questo il calibro minimo per utilizzare proiettili incendiari. Il secondo cospicuo ordine per il Mle 1914, sempre in 8 mm Lebel, riguardò 7000 armi per l'American Expeditionary Forces, prodotto dal 1917 al 1918. Venne inoltre prodotta su licenza in Giappone come Type 3, camerata per la cartuccia 6,5 × 50 mm Arisaka. L'arma in calibro 7 × 57 mm Mauser equipaggiò sia le forze governative che i ribelli di Pancho Villa durante la Rivoluzione messicana, così come i repubblicani e i franchisti durante la guerra civile con armi prodotte su licenza in loco.


title: Hotchkiss Mle 1914

text: Oltre che dalle fanterie, la versione Mle 1914 era utilizzata su tutte le autoblindo e i carri armati francesi della prima guerra mondiale, dagli Schneider CA1 ai Saint-Chamond, dai Renault FT ai Char 2C.


title: Hotchkiss Mle 1914

text: Le qualità dell'arma consentirono ai francesi di mantenerla in servizio addirittura oltre la seconda guerra mondiale, con gli ultimi impieghi registrati addirittura durante la Guerra d'Algeria e quella d'Indocina.


title: Hotchkiss Mle 1914

text: Durante la prima guerra mondiale, la Mle 1914 in calibro 8 mm Lebel fu acquisita dal Regno d'Italia, così come la Saint-Étienne Mod. 1907 e il Chauchat, per far fronte all'insufficiente produzione di mitragliatrici Fiat-Revelli Mod. 1914 per il Regio Esercito, soprattutto dopo la battaglia di Caporetto, che aveva causato la perdita di un immenso numero di armi ed artiglierie. Venne impiegata durante tutto il conflitto, soprattutto a difesa di installazioni fisse. Durante la seconda guerra mondiale inoltre in Italia giunsero molte armi di preda bellica, che furono assegnate alla Milizia per la difesa antiaerea territoriale ed alla Milizia portuaria della MVSN ed alla Regia Aeronautica e destinate alla difesa antiaerea.


title: Hotchkiss Mle 1914

text: La Mle 1914 era una mitragliatrice raffreddata ad aria, con azione a sottrazione di gas. La canna era avvolta da cinque grossi anelli di bronzo che dissipavano il calore. Il gas era spillato in un cilindro posto sotto alla canna, con un pistone che poteva essere regolato manualmente per aumentare o diminuire la cadenza di tiro. La Hotchkiss era formata da solo 32 componenti, tra cui quattro molle elicoidali, senza viti o perni; inoltre tutte le parti erano state costruite in modo tale da poter essere assemblate in un solo modo possibile; da tutto ciò risultava un'arma particolarmente semplice da smontare e da manutenere. L'arma sparava ad otturatore aperto, un accorgimento che favoriva il raffreddamento e soprattutto impediva l'autoaccensione; questa soluzione oggi è presente in quasi tutte le mitragliatrici ma venne adottata per la prima volta proprio sulla Hotchkiss Mle 1897. L'alimentazione avveniva dal lato sinistro del castello tramite caricatore a nastro metallico rigido da 24 colpi, che venivano espulse dopo l'ultimo colpo, lasciando così l'otturatore in apertura; l'introduzione di una nuova piastrina carica riportava l'otturatore in chiusura e l'arma poteva continuare automaticamente il fuoco. Tale sistema richiedeva tre serventi per ogni arma, soluzione impossibile in carri armati, aerei o posizioni anguste. Per poter operare anche con un solo uomo, vennero adottati nel 1917 dei nastri metallici semirigidi, formati da 84 piastrine da 3 colpi, unite una di seguito all'altra, per un totale di 251 colpi.


title: Hotchkiss Mle 1914

text: La cadenza di tiro teorica si attestava sui 450 colpi al minuto; quella pratica era ridotta a 120 colpi al minuto per evitare il surriscaldamento di canna ed era così sostenibili indefinitamente, tranne che per il cambio della canna da eseguire facilmente e rapidamente con un'apposita chiave ogni circa 1000 colpi a fuoco continuo, quando la temperatura della canna poteva raggiungere i 400 °C.


title: Hotchkiss Mle 1914

text: I comandi dell'arma erano costituiti da un'impugnatura a pistola sotto al castello, da una sicura manuale sul lato sinistro e da una impugnatura addizionale a manopola sul retro. A partire dal Mle 1900 erano stati utilizzati due tipi di treppiede, sostituiti poi durante la Grande Guerra da un terzo, più efficace, designato "Mle 1916". Esisteva inoltre un quarto modello, l"'Omnibus Tripod", utilizzabile sia con la Hotchkiss che con la Saint-Étienne, che però era sgradito alle truppe per la sua eccessiva altezza dal suolo, ma la critica generale riguardava l'eccessivo peso di tutti i complessi arma-treppiede, che superavano i 52 kg.


title: Campionati italiani di nuoto

text: I Campionati italiani di nuoto (nome ufficiale, per ragioni di sponsor, Campionati italiani assoluti Unipol) sono la massima competizione natatoria individuale in Italia. Organizzati dalla Federazione Italiana Nuoto, si svolgono tre volte all'anno (le edizioni si denominano "primaverili", "estivi", "invernali"). Gli atleti vincitori ricevono il titolo di campioni d'Italia.


title: Campionati italiani di nuoto

text: Le edizioni si svolgono alternativamente in vasca lunga e vasca corta (scelta in genere dettata dalle competizioni internazionali più vicine, in quanto i campionati italiani possono fungere da gare di qualificazione alle suddette).


title: Cinema nel Terzo Reich

text: Il nazismo diede vita a un elaborato sistema di propaganda, con l'uso delle nuove tecnologie pertinenti alla settima arte: il cinema.


title: Cinema nel Terzo Reich

text: Esso si appellava alle masse mediante slogan che puntavano direttamente agli istinti e alle emozioni della gente: per questa ragione non sorprende affatto che i nazisti considerassero il film come uno strumento propagandistico di enorme portata. L'interesse dimostrato da Adolf Hitler e dal suo ministro della propaganda Joseph Goebbels per i film, non fu solamente il risultato di una passione personale.


title: Cinema nel Terzo Reich

text: La strumentalizzazione del film per propaganda fu pianificata dal Partito Nazionalsocialista Tedesco dei Lavoratori nel 1930, allorché il partito stesso creò per la prima volta una sezione dedicata ai film. Film che ebbero, secondo lo storico Saul Friedländer, come tema dominante gli ebrei, considerati "dal mito nazista" da una parte «"un prodotto di scarto" e un "problema clinico" [...]», e dall'altra una minacciaː «l'umanità ariana si trovava dinnanzi il pericolo mortale di un dominio ebraico del mondo [...]».


title: Cinema nel Terzo Reich

text: Goebbels, che affermava di essere "il Patrono del film tedesco", sosteneva realmente che un cinema che intrattenesse e conferisse fascino al governo sarebbe stato uno strumento propagandistico più efficace rispetto a un cinema nazionale nel quale l'NSDAP e la sua politica fossero stati onnipresenti. Obiettivo principale della politica nazista in materia di cinema fu quella di promuovere l'escapismo, teso a distogliere il popolo e a mantenere alto l'umore di tutti. La propaganda aperta era riservata a documentari e cinegiornali.


title: Cinema nel Terzo Reich

text: Pochi sono gli esempi di film di produzione tedesca risalenti al Terzo Reich che trattino della NSDAP o di organizzazioni di partito come le cellule che andavano sotto il nome di SA ("Sturmabteilung"), la Gioventù hitleriana ("Hitlerjugend") o del Servizio Nazionale dei Lavoratori ("Reichsarbeitsdienst"). I film propagandistici che si riferiscono direttamente alla politica nazista sono meno di un sesto dell'intera produzione cinematografica nazionale, costituita principalmente da film di intrattenimento leggero.


title: Cinema nel Terzo Reich

text: Le autorità e le sezioni del Partito Nazista responsabili delle politiche in materia di cinema erano la sezione cinematografica del Ministero della Propaganda, la Camera della Cultura ("Reichskulturkammer"), la Camera del Cinema ("Reichsfilmkammer"), e la sezione cinema del Dipartimento Propaganda del Partito ("Reichspropagandaleitung").


title: Cinema nel Terzo Reich

text: Al fine di sottomettere il cinema agli obiettivi della propaganda ("Gleichschaltung"), il Partito Nazionalsocialista subordinò l'intera industria e l'amministrazione cinematografica al Ministero della Propaganda di Joseph Goebbels, attraverso una graduale nazionalizzazione della produzione e della distribuzione cinematografica.


title: Cinema nel Terzo Reich

text: Fu fondata una scuola professionale gestita dallo Stato per produttori cinematografici che fossero politicamente fidati (Deutsche Filmakademie Babelsberg), e fu resa obbligatoria per tutti gli attori, i produttori e i distributori cinematografici, ecc. l'associazione a un'organizzazione professionale ufficiale ("Reichsfilmkammer"). La censura, che si era già affermata durante la Prima Guerra Mondiale e la Repubblica di Weimar, fu inasprita, istituendo la figura di un Drammaturgo per i Film del Reich ("Reichsfilmdramaturg") che avrebbe dovuto precensurare tutti i manoscritti e le sceneggiature agli stadi iniziali di produzione.


title: Cinema nel Terzo Reich

text: Fu proibita la critica cinematografica e fu istituito un premio cinematografico nazionale ("Deutscher Filmpreis"). Venne istituita altresì una banca cinematografica ("Filmkreditbank GmbH") allo scopo di fornire prestiti a tassi ribassati destinati alla produzione di pellicole politicamente allineate, le quali avrebbero inoltre goduto di benefici fiscali.


title: Cinema nel Terzo Reich

text: A metà degli anni trenta l'industria cinematografica tedesca affrontò la più grave crisi di sempre. In primo luogo, molti degli attori e dei produttori più capaci avevano lasciato il Paese dopo la salita al potere del governo nazionalsocialista; altri erano stati proibiti dalla nuova Reichsfilmkammer. Essi avevano lasciato un vuoto che l'industria cinematografica non era in grado di riempire facilmente. In secondo luogo, gli attori e produttori rimasti colsero l'opportunità di richiedere salari più elevati, il che innalzò notevolmente i budget di produzione. Di conseguenza divenne sempre più difficile coprire i costi di produzione. In terzo luogo, l'esportazione di film tedeschi scese drammaticamente a causa di boicottaggi internazionali. Nel 1933, le esportazioni avevano coperto il 44% delle spese di produzione cinematografica; nel 1937, la percentuale scese a un misero 7%.


title: Cinema nel Terzo Reich

text: Sempre più case di produzione cinematografica andarono in bancarotta. Il numero di ditte del settore scese da 114 (1933-35) a 79 (1936-38), a 38 (1939-41). Questo non necessariamente portò a una diminuzione del numero di nuovi film, poiché le case sopravvissute divennero più prolifiche, producendo molti più film.


title: Cinema nel Terzo Reich

text: Il consolidamento dell'industria cinematografica costituì indubbiamente un beneficio per il governo nazionalsocialista. Da un lato un'industria cinematografica malata e poco proficua non sarebbe servita a molto per gli scopi propagandistici. Dall'altro un piccolo numero di grandi case produttrici cinematografiche era più facilmente controllabile di quanto lo sarebbe stata una moltitudine di aziende di piccole dimensioni. Goebbels si spinse ancora più avanti e diresse una "holding" – la "Cautio Treuhand GmbH" – al fine di acquistare la maggioranza delle azioni delle case produttrici rimanenti. Nel 1937 la Cautio acquisì la maggiore ditta di produzione in Germania, la UFA, fondendola nel 1942 con le case produttrici rimanenti – Terra Film, Tobis, Bavaria Film, la Wien-Film e la Berlin-Film – a costituire il cosiddetto "Gruppo Ufi". In un sol colpo l'intera industria cinematografica tedesca era stata praticamente nazionalizzata, ma a differenza della situazione che si era andata creando sotto lo stalinismo, la produzione cinematografica tedesca mantenne il proprio carattere di industria privata.


title: Cinema nel Terzo Reich

text: Sebbene Goebbels avesse fondato la "Filmkreditbank GmbH" allo scopo di fondare l'industria, i fondi pervennero da parte di investitori privati. Cosicché nella Germania nazionalsocialista non vi erano sussidi governativi destinati all'industria cinematografica. Perciò l'industria fu costretta a rimanere florida e a produrre film che incontrassero ciò che il pubblico si aspettava. Fritz Lang sostenne che Goebbels gli avesse inizialmente proposto di divenire il regista ufficiale del Terzo Reich, ma dopo la fuga di Lang negli Stati Uniti, la principale colonna del cinema nazista divenne Leni Riefenstahl, di cui uno dei film maggiori fu "Il trionfo della volontà".


title: Cinema nel Terzo Reich

text: Uno dei temi principali del cinema prodotto dal Reich, riguardò pellicole violentemente antisemite. Lo storico della Shoah, Saul Friedländer nella sua opera "Gli anni dello sterminio - La Germania nazista e gli ebrei (1939 - 1945)" dedica ampi paragrafi al tema, identificando nel suo Ministro della Propaganda, Joseph Goebbels, l'ispiratore di tale "politica".


title: Cinema nel Terzo Reich

text: Dopo l'inizio della guerra, Goebbels ordinò che fossero prodotti tre film e precisamenteː "Die Rothschilds" (I Rothschild); "Der ewige Jude" (L'ebreo errante) e "Jud Süß" (Süss l'ebreo), i tre film come afferma lo storico cecoslovacco, furono probabilmente prodotti con lo scopo di "controbilanciare", se non "ribaltare", i giudizi su film già esistenti prima dello scoppio della guerra, ovveroː "The House of Rothschild", "The Eternal Jew" e "Jew Süss" che denunciavano "il clima" antisemita che nei secoli gli ebrei avevano sperimentato sulla loro pelle, inoltre queste precedenti pellicole prodotte nel 1933 e nel 1934 dalla statunitense Twentieth Century Pictures e dalle britanniche Gaumont-Twickenham e Gaumont-British davano degli ebrei una visione piuttosto positiva. Goebbels, come nota Friedländer, era «concentrato fortemente» su quei tre film tanto da consultare Hitler regolarmente. Il führer da parte sua non lesinava consigli e dopo ogni visione chiedeva «regolarmente delle modifiche» a Goebbels, soprattutto per il film "Der ewige Jude".


title: Cinema nel Terzo Reich

text: Nel suo diario in data 16 ottobre 1939, Goebbels scrive, compiaciuto, l'enorme interesse dimostrato da Hitler per il film "Der ewige Jude" che doveva essere, nelle sue intenzioni, «un film di propaganda di prima categoria». Il giorno dopo Goebbels ritorna a scrivere sul suo diario su quel film le cui riprese si stavano realizzando nel Ghetto di Łódź in Polonia, e scriveː «Riprese test [...]. Immagini dal film sul ghetto, mai esistite prima. Descrizioni così terribili e brutali nei loro dettagli che ci si sente gelare il sangue. Ci si ritrae orripilati da tanta brutalità. Questi ebrei devono essere sterminati». Dopo il 24 ottobre e il 28 ottobre il ministro della Propaganda ritorna a scrivere sul suo diario il 2 novembre 1939, ovvero dopo che ha raggiunto a Łódź il luogo delle riprese, i commenti che mette per iscritto sono i seguentiː «Attraversiamo il ghetto. Usciamo e osserviamo tutto nel dettaglio. Una cosa indescrivibile. Questi non sono più esseri umani, sono animali. Quindi non è un compito umanitario ma chirurgico. Bisogna recidere, qui, in maniera radicale. Altrimenti l'Europa morirà a causa della malattia ebraica». Il 19 novembre parla a Hitler del film e annota sul diario che «Lui fornisce alcuni suggerimenti».


title: Cinema nel Terzo Reich

text: Ma il vero "capolavoro" dei tre film commissionati da Goebbels in cui saranno presenti molti elementi negativi e ripugnanti dell'ebreo della "propaganda" nazista, «la più efficace di tutte le produzioni antiebraiche», per tema, numero di spettatori e critica, è il film "Jud Süß (Süss l'ebreo)". La trama riguarda l'ebreo Süss (interpretato dall'attore austriaco Ferdinand Marian), un ebreo, spiega Friedländer, che diventa consulente finanziario di Carlo I Alessandro che nel 1772 diventa duca di Württemberg e che «apre le porte di Stoccarda a orde di ebrei, estorce denaro ai sudditi di Carlo I Alessandro con i metodi più subdoli, seduce un gran numero di bellissime vergini tedesche, soprattutto la squisita Maria Dorothea Sturm, che cede per salvare la vita del marito, il giovane notaio Darius Faber, minacciata da Süss. Dopo essersi concessa all'ebreo, Maria Dorothea si toglie la vita. Quando Carlo I Alessandro muore improvvisamente di infarto, Süss viene arrestato, processato, condannato a morte e impiccato in una gabbia» con gli ebrei che sono espulsi da Württemberg. Su tutto l'influenza demoniaca di un rabbino, Loew, un cabalista che sta dietro il comportamento criminale di Süss, figura emblematica che il regista razzista Veit Harlan introduce alla fine del film facendolo indugiare sullo sfondo.


title: Cinema nel Terzo Reich

text: Il film presentato al Festival del cinema di Venezia del 1940 riscuote «straordinarie acclamazioni». Viene acclamato, nota Friedländer, anche da un giovane Michelangelo Antonioni che si complimenta scrivendo «Non esitiamo a dire che, se questa è propaganda, allora diamo il benvenuto alla propaganda [...] è un film potente, incisivo, estremamente efficace [...]. Non c'è un solo episodio in disarmonia con un altro. È un film di assoluta unità ed equilibrio [...]. L'episodio in cui Süss viola la ragazza è realizzato con stupefacente abilità». Presentato a Berlino il 24 settembre del 1940 con Goebbels è presente un vasto pubblico e quasi tutto il gabinetto del Reich. Il film riscuote un grande successo. «Il giorno dopo il ministro della Propaganda era ancora più fieroː "Il Führer è molto colpito dal successo di Jud Süss. Tutti lodano profusamente la pellicola; se lo merita». Nel 1943, il numero di spettatori che aveva visto il film e ne era stato profondamente influenzato «aveva raggiunto i 20,3 milioni». L'Osservatorio Antisemitismo della Fondazione centro di documentazione ebraica contemporanea lo stigmatizza come «[...] il film più razzista mai girato».


title: Cinema nel Terzo Reich

text: La concentrazione ebbe luogo anche nel campo della distribuzione. Nel 1942 la "Deutsche Filmvertriebs GmbH" (DFV), di proprietà della UFA, prese il posto di tutte le case produttrici rimaste fino a quel momento. Per l'esportazione di pellicole verso Paesi esteri furono create speciali società, come la "Cinéma Film AG".


title: Cinema nel Terzo Reich

text: Sin dai giorni della Repubblica di Weimar esisteva anche un esteso sistema di servizi di noleggio di pellicole educative, che era stato esteso sotto l'amministrazione nazionalsocialista. Nel 1943 vi erano 37 servizi regionali e 12.042 servizi cittadini. In parallelo la sezione Propaganda del Partito ("Reichspropagandaleitung") gestiva la propria rete di servizi di noleggio di film educativi, la quale comprendeva 32 Gaue, 171 distretti e 22.357 servizi locali. Tutti i servizi di noleggio di pellicole avevano estese collezioni di film e disponevano altresì di proiettori per pellicole da 16 mm a noleggio, che rendevano possibile la visione dei film in qualsiasi aula scolastica o universitaria e in occasione delle riunioni della Gioventù hitleriana.


title: Cinema nel Terzo Reich

text: A parte la catena di teatri di proprietà della UFA, i cinema non erano nazionalizzati. La maggior parte dei 5.506 teatri esistenti nel 1939 nel cosiddetto "Altreich" (l'"Antico Reich", ossia la Germania senza l'Austria e la Terra dei Sudeti, "Sudetenland") era costituita da piccole aziende gestite da privati. Comunque una grande quantità di norme e regolamenti stabiliti dalla Reichsfilmkammer limitava considerevolmente la libertà imprenditoriale dei cinema. Era per esempio obbligatorio inserire un documentario e un cinegiornale in ogni programma di carattere cinematografico. Secondo una legge del 1933 (il ""Gesetz über die Vorführung ausländischer Bildstreifen"" del 23 luglio 1933) il governo era anche autorizzato a proibire la presentazione di film stranieri. Una quota di importazione di film esteri era stata stabilita durante la Repubblica di Weimar e durante la Seconda guerra mondiale, l'importazione di film provenienti da determinati Paesi fu completamente interdetta. Ad esempio, a partire dal 1941, la presentazione di pellicole americane divenne illegale.


title: Cinema nel Terzo Reich

text: Al fine di incrementare l'effetto propagandistico, i nazionalsocialisti incoraggiarono spettacoli cinematografici in grandi cinema con molti spettatori in cui il sentimento di essere parte della moltitudine era così coinvolgente per il singolo spettatore che non vi era molto posto per la percezione critica dei film. Le manifestazioni cinematografiche avevano luogo anche all'interno di caserme militari e di fabbriche. La Gioventù hitleriana organizzò speciali programmi cinematografici ("Jugendfilmstunden") in cui erano proiettati cinegiornali e film propagandistici. Al fine di portare le proiezioni cinematografiche anche nelle aree rurali e più remote, il Dipartimento Propaganda del Partito ("Reichspropagandaleitung") mise in funzione 300 autocarri-cinema e due treni-cinema che contenevano la necessaria strumentazione per spettacoli cinematografici da tenersi ad esempio in locande nei villaggi.


title: Cinema nel Terzo Reich

text: Il fatto che a Goebbels e ad altri politici connessi al cinema non piacessero gli spettacoli cinematografici individuali e più privati fu probabilmente il motivo per cui essi non fecero alcuno sforzo volto a sviluppare la televisione – a quel tempo una tecnica che era pronta a essere applicata – quale nuovo mass media. La propaganda cinematografica aveva la più estrema priorità anche nelle condizioni più difficili degli ultimi anni della Seconda guerra mondiale. Mentre scuole e teatri avevano smesso la loro attività nel 1944, i cinema continuarono i loro spettacoli fino alla fine del conflitto. A Berlino per esempio, unità antiaeree furono specialmente approntate a protezione dei locali cinema nel 1944.


title: Cinema nel Terzo Reich

text: Sempre nell'ambito della propaganda, dopo fortunati studi eseguiti nel XXI secolo si è scoperto che alcune delle foto e video dell'epoca sono state effettuate con l'uso della tecnologia tridimensionale e mediante l'utilizzo di fotocamere stereoscopiche. Un esempio viene dal libro intitolato "Die Soldaten des Führer im Felde", al cui interno si trovavano appositi occhiali per la stereoscopia.


title: Cinema nel Terzo Reich

text: Le star del cinema c'erano sempre state in Germania, ma non era ancora esistito uno star system comparabile a quello di Hollywood. Al fine di migliorare l'immagine della Germania nazista, Goebbels fece grandi sforzi per formare uno "star system". Dopo che Marlene Dietrich e Greta Garbo se n'erano andate a Hollywood e non potevano essere persuase a servire l'industria cinematografica nazionalsocialista quali figure rappresentative, furono promosse nuove stelle del cinema. L'esempio più famoso è costituito dall'attrice svedese Zarah Leander, la quale fu assunta dalla UFA nel 1937 e divenne la più famosa e più pagata star del cinema tedesco nel giro di pochi anni. La campagna pubblicitaria per la Leander fu gestita dall'ufficio stampa della UFA, che nascose il suo passato quale attrice già ben conosciuta in Svezia e puntò il proprio denaro piuttosto sul suo carisma come cantante dotata di una voce eccezionalmente profonda. L'ufficio stampa dell'UFA fornì ai quotidiani dettagliate istruzioni circa il modo in cui la nuova star avrebbe dovuto essere presentata e anche l'attrice stessa ricevette dettagliate istruzioni da seguire quando fosse apparsa in pubblico. Questo tipo di pubblicità delle star cinematografiche non era mai esistito prima in Germania.


title: Cinema nel Terzo Reich

text: Importanti figure politiche come Adolf Hitler, Joseph Goebbels e Hermann Göring apparivano in pubblico affiancate da attori cinematografici famosi tedeschi. Si pensava che in particolare le star femminili avrebbero dato "glamour" alle manifestazioni secche e dominate dagli uomini del Partito Nazista. Commensali preferiti per le cene di Hitler erano le attrici Ol'ga Čechova e Lil Dagover; nel 1935 Hermann Göring sposò la popolare attrice Emmy Sonnemann. Sono altresì note le relazioni di Goebbels con diverse star del cinema.


title: Cinema nel Terzo Reich

text: La vicinanza personale ai leader politici divenne un fattore determinante per il successo nelle carriere degli attori cinematografici (la morte in giovane età di Renate Müller sembra essere dovuta alla sua scarsa collaborazione rispetto alle richieste del regime). Un sistema informale di elenchi determinava con che frequenza un attore avrebbe dovuto essere ingaggiato. Le cinque categorie andavano dall'"ingaggiare a tutti i costi anche senza ferie" (per esempio Zarah Leander, Lil Dagover, Heinz Rühmann) all'"ingaggiare solo in circostanze di necessità".


title: Cinema nel Terzo Reich

text: Quanto cruciali fossero le star cinematografiche per l'immagine del governo nazionalsocialista appare evidente anche dai benefici fiscali che Hitler deliberò nel 1938 per attori e registi cinematografici famosi. Da allora in poi avrebbero potuto dedurre il 40% del loro compenso come spese professionali. Ma la fine la Seconda guerra mondiale umiliò le star del cinema tedesco. Esse si esibivano su piccoli palcoscenici al fronte come intrattenitrici delle truppe o raccoglievano denaro a favore dell'Organizzazione Ricreativa Invernale Tedesca ("Winterhilfswerk"). Sebbene la maggioranza delle star maschili fosse esente dal servizio militare, alcuni – come il famoso Heinz Rühmann – presero parte alla guerra come soldati, spesso accompagnati dalle troupe cinematografiche dei cinegiornali.


title: Jourdan Dunn

text: Jourdan Dunn, figlia di una receptionist di origini grenadine, cresce a Greenford, nel quartiere di Ealing. Nel 2006, a 15 anni, viene scoperta in un Primark ad Hammersmith da uno scout dell'agenzia Storm Model Agency di Londra. Nell'autunno 2007 debutta sulle passerelle di New York, sfilando per Marc Jacobs e Ralph Lauren, fra gli altri. Nello stesso anno, compare sulla copertina di "Vogue UK" e nel 2008 il sito Style.com la nomina come una delle dieci nuove modelle più interessanti. A luglio 2008, compare sulla copertina di "Vogue Italia" in un numero interamente dedicato alle modelle di colore, mentre "Vogue America" le dedica un ampio servizio nello stesso mese.


title: Jourdan Dunn

text: In seguito la modella è comparsa sulle copertine di "Vogue" (fotografata da Steven Meisel), "i-D", "Pop", "Sunday Times Style", "Luella magazine", "ASOS.com magazine", "Elle France". Inoltre ha sfilato per "Gap", "Topshop", "Benetton", "H&M" e "Saks Fifth Avenue". Nel novembre 2008, la Dunn è stata nominata "miglior modella dell'anno" al British Fashion Awards. Nel 2009 Jourdann Dunn è stata scelta come testimonial per la campagna pubblicitaria del profumo "YSL La Nuit de L'Homme", al fianco dell'attore Vincent Cassel.


title: Jourdan Dunn

text: Nel 2012 prende parte alla cerimonia di chiusura delle Olimpiadi di Londra a rappresentare l'industria della moda inglese indossando un abito di Jonathan Saunders, sfilando al fianco di Naomi Campbell, Kate Moss, David Gandy, Karen Elson, Lily Donaldson, Lily Cole, Georgia May Jagger e Stella Tennant. Nel medesimo anno, esordisce al Victoria's Secret Fashion Show, per cui sfila anche nel 2013 e 2014.


title: Jourdan Dunn

text: Nel 2013 partecipa ai videoclip dei brani di Beyoncé "Yoncé", accanto alle modelle Joan Smalls e Chanel Iman, e "XO", in cui appaiono inoltre Jessica White e Diandra Forrest.


title: Jourdan Dunn

text: Dall'aprile 2014 diviene il volto per Maybelline "Go Extreme Mascara" nelle varie campagne pubblicitarie.


title: Jourdan Dunn

text: A gennaio 2015, posa per la copertina di "Vogue UK", a dodici anni di distanza dall'ultima copertina con protagonista una modella di colore, che fu nel 2002 con Naomi Campbell. Nello stesso viene eletta per la seconda volta "Modella dell'anno" durante i British Fashion Awards. Nel gennaio 2016 appare sulla cover dell'edizione giapponese di "Vogue", ed è protagonista, insieme alla collega Karlie Kloss, della campagna "Viceversa by Liu Jo". Nel mese di febbraio appare nel film "Zoolander 2" accanto a Ben Stiller e Owen Wilson.


title: Jourdan Dunn

text: Nel 2017 prende parte al video di "Regret in Your Tears" della rapper Nicki Minaj, mentre nel mese di luglio e agosto appare sulla cover di "Vogue Arabia".


title: Jourdan Dunn

text: Dunn è madre di Riley, nato l'8 dicembre 2009, affetto di anemia falciforme, avuto dopo una relazione quinquennale con Jordan Cummings, finito in carcere pochi mesi dopo la nascita del bambino. Nel febbraio 2020 si è fidanzata ufficialmente con il rapper Dion Hamilton.


Il trenino Thomas - Grandi Avventure Insieme ("Thomas & Friends: All Engines Go") è una serie televisiva animata sviluppata da Rick Suvalle e prodotta da Nelvana e Mattel Television. Funge da reboot della serie Thomas & Friends andata in onda dal 1984 al 2021. Inizialmente si credeva che fosse una continuazione della serie originale (con le due stagioni etichettate come serie 25 e 26), ma la Mattel Television ha successivamente confermato che si tratterà di una serie inedita. Introduce "un approccio completamente nuovo ai contenuti di Thomas & Friends", con un'animazione in 2D e un nuovo storyboard. Inoltre, rispetto alla serie originale, la quale è stata prodotta in Europa, il reboot è stato prodotto in Nord America.


title: Il trenino Thomas - Grandi Avventure Insieme

text: È stata presentata in anteprima mondiale il 23 agosto 2021 in Messico su Canal 5 e negli Stati Uniti su Cartoon Network, nel blocco di Cartoonito il 13 settembre 2021 e in Canada su Treehouse il 18 settembre 2021. In Italia viene trasmesso su Boomerang dal 10 gennaio 2022 e su Cartoonito dal 7 febbraio dello stesso anno.


text: Nell'ottobre 2020, Mattel Television ha stretto una partnership Nelvana e ha dato il via libera a due nuove stagioni per la serie originale del trenino Thomas, composte complessivamente da 104 episodi da 11 minuti e speciali da due ore. Si pensava di produrre tali episodi utilizzando l'animazione 2D e includendo ancora più canzoni e parti musicali rispetto a prima. Nel gennaio 2021, è stato annunciato che i nuovi episodi sarebbero stati rilasciati come una serie televisiva distaccata dalla precedente e che si sarebbe chiamata "Thomas & Friends: All Engines Go". Il produttore esecutivo Christopher Keenan ha affermato che era "creato per fare appello alla sensibilità del pubblico contemporaneo pur mantenendo l'etica del marchio principale di Thomas".


title: Basilica di Fano

text: La basilica di Fano era un edificio della città romana "Fanum Fortunae" (oggi Fano), colonia fondata o ingrandita da Augusto, descritto dal trattatista latino Vitruvio nel V libro del "De architectura". Oggi ne rimangono solo resti sotterranei di incerta identificazione.


title: Basilica di Fano

text: La sua importanza è dovuta in quanto unica opera attribuita a Marco Vitruvio Pollione, architetto e teorico vissuto nel I secolo a.C., autore del trattato "De architectura", opera fondamentale divenuta il fondamento teorico dell'architettura occidentale, dal Rinascimento fino alla fine del XIX secolo.


title: Basilica di Fano

text: Nei dieci libri dell'opera, dedicata ad Augusto, l'architetto Vitruvio parla soltanto di un solo progetto proprio: la basilica di "Fanum Fortunae", descritta nel V libro, di cui nulla resta e la cui ubicazione è tuttora incerta, anche se sappiamo affacciarsi sul foro.


title: Basilica di Fano

text: Il trattato vitruviano è giunto nel Medioevo sostanzialmente aniconico e con un testo corrotto, complicando le ricostruzioni dell'edificio che dal Rinascimento in poi sono state proposte. La basilica fanese, infatti, è oggetto di grande interesse tra i trattatisti, probabilmente per via della contiguità funzionale con gli edifici sacri cristiani.


title: Basilica di Fano

text: Nel V libro del "De architectura", dopo aver fornito ragguagli sui rapporti proporzionali di minima e di massima delle basiliche, ovvero 3:1 e 2:1 tra lunghezza e larghezza, Vitruvio propone la descrizione della basilica di Fano, modello più aggiornato e che vedeva il trattatista direttamente coinvolto come progettista e esecutore (“conlocavi curavique faciendam”). Come sottolineato nell'edizione a Vitruvio curata da Pierre Gros, la configurazione planimetrica fanese, un rettangolo tendente al quadrato avvicinabile alla basilica di Cosa, si discosta dai modelli precedenti pur essendo particolarmente documentato in età augustea. Inoltre, rispetto agli impianti “paradigmatici”, la basilica di Fano ospita funzioni nuove e più strettamente politiche. Vitruvio descrive un’abside ad arco di cerchio innestata sul lato lungo dell’edificio, opposta all’ingresso, che racchiude un "tribunal", definito "aedes Augusti". Con la descrizione del cosiddetto “tempio di Augusto”, a Vitruvio va il merito di aver reso esplicita la funzione di abside e tribunale, evocatori della figura imperiale, e inoltre di aver diffuso configurazione e significati innovatori con tale impianto.


title: Basilica di Fano

text: Tra le più precoci restituzioni della basilica di Fano abbiamo quella di Fra Giocondo, curatore della prima edizione illustrata di Vitruvio nel 1511. La rappresentazione di Giocondo, a fronte di una dettagliata descrizione dell’alzato nel testo vitruviano, è limitata alla pianta: la basilica è rappresentata come un rettangolo avente lunghezza e larghezza in rapporto di 2:1, con peristasi esterna di 4 colonne sui lati corti, 8 nel lato lungo a nord e 6 in quello lungo a sud. Il lato lungo avrebbe dovuto presentare un’apertura in corrispondenza della direttrice assiale della "aedes Augusti", interpretata da Giocondo come un edificio distinto, ossia un vero e proprio tempio rettangolare con peristasi esterna di colonne sui quattro lati (figura “c” del foglio 46v). Il tribunale viene inoltre configurato su di un podio rialzato da due gradoni, contenuto all’interno di un’abside ad arco di cerchio, localizzata tuttavia entro il muro di fondo, nel lato corto della basilica, sebbene Vitruvio la descriva nel lato lungo. Lo spostamento del tribunale dal lato lungo al lato corto della basilica è probabilmente una scelta consapevole del frate, che nella didascalia alla xilografia, scrive di non condividere l'impianto proposto dal trattatista latino.


title: Basilica di Fano

text: Nei "Commentari" di Daniele Barbaro viene proposta una soluzione più vicina alla descrizione vitruviana, dotata di una peristasi centrale con rapporto di 1:2 tra lunghezza e larghezza, circondata da un portico di 20 piedi e con tribunale ad arco di cerchio inserito nel lato lungo e preceduto da un pronao.


title: Basilica di Fano

text: Di fronte alla Chiesa di Sant'Agostino un'edicola in muratura dà accesso alla scala che conduce all'antico complesso edilizio romano sul quale poggiano la chiesa e il convento. L'identificazione di questi resti, che sorgevano nel centro della città antica, resta ancora difficile ma si suppone possa trattarsi del Tempio della Fortuna o come tradizionalmente affermato, della Basilica di Vitruvio. I resti si articolano su un lungo muro a blocchetti di pietra intervallato da pilastri e finestre, piccole arcate disposte a ventaglio, una parete con abside, colonne e canalette di scolo.


title: Polino

text: Polino è un comune italiano di 201 abitanti della provincia di Terni in Umbria. Posto sull'Appennino Umbro-Marchigiano, fa parte dei comuni della Valnerina.


title: Polino

text: Dominato dal Monte Petano il paese possiede, o per meglio dire possedeva, cospicue ricchezze minerarie (marmo, ferro e argento) oggi quasi completamente esaurite o non sfruttabili.


title: Polino

text: Polino è il più piccolo comune della provincia di Terni per numero di abitanti (per l'Umbria, per numero di abitanti è, invece, Poggiodomo, in provincia di Perugia), ed è situato a quota 836 metri s.l.m., in uno scenario dominante la valle del torrente Rosciano.


title: Polino

text: Di origine medievale, fu roccaforte di vari feudatari e legato al Ducato di Spoleto. A Polino storica è stata la presenza di Americo Matteucci, primo cittadino per 47 anni.


title: Polino

text: Anticamente il paese era difeso da una doppia cinta muraria e quella più interna racchiudeva i palazzi signorili.


title: Polino

text: La parte più antica, posta più in alto, si sviluppa attorno alla chiesa e a due edifici piuttosto antichi; su tutto domina una rocca del '500 con bastioni di forma cilindrica.


title: Polino

text: Da vedere, sulla piazza d'ingresso al paese, una bellissima fontana del Seicento, in stile manieristico, fatta costruire dal marchese Castelli, conte di Collestatte e Torreorsina, governatore perpetuo di Polino, e recentemente ristrutturata.


title: Polino

text: I dintorni del paese sono suggestivi: strade panoramiche da dove lo sguardo può spaziare dai monti Sibillini, al Terminillo, da Monteleone di Spoleto a Greccio.


title: Polino

text: L'area di Polino è ricchissima di fossili, con rocce appartenenti al periodo che va dal Triassico al Miocene; in passato il paese era famoso per le cave di marmo e i giacimenti di ferro, e per una miniera d'oro, attualmente aperta al pubblico: da qui fu ricavata la moneta conservata in Vaticano che riporta il rilievo di Papa Clemente XIII.


title: Polino

text: A Polino è possibile visitare il Museo dell'Appennino Umbro, che prevede un percorso didattico-culturale in cui è possibile osservare la formazione dell'Appennino Umbro, i fossili rinvenuti, la formazione della vicina Cascata delle Marmore e flora e fauna del territorio.


title: Microrganismi effettivi

text: I microrganismi effettivi o efficaci, in lingua inglese effective microorganism (EM), sono prodotti e tecnologie agricole ed ambientali prodotti dalla ditta "EM Research Organization, Inc.". Nonostante quanto dichiarato dai produttori, gli studi attualmente disponibili sono giunti alla conclusione che effetti benefici a lungo termine non sono dimostrati.


title: Prealpi Vicentine

text: Le Prealpi Vicentine (dette anche "Alpi Vicentine", "Vizentiner Alpen" in tedesco) sono, in accordo con le definizioni della SOIUSA, una sottosezione delle Prealpi Venete. Si estendono soprattutto nella provincia di Vicenza, ma anche nella provincia di Verona e nella provincia di Trento, tra i corsi dei fiumi Adige e Brenta.


title: Prealpi Vicentine

text: Nella sezione si ricordano particolarmente le Piccole Dolomiti (massiccio del Pasubio, Catena del Sengio Alto, Gruppo della Carega e Catena delle Tre Croci), il Gruppo degli Altipiani (Altopiano dei Sette Comuni, Altopiano di Folgaria e Altopiano di Lavarone) ed i Monti Lessini.


title: Prealpi Vicentine

text: L'Alpenvereinseinteilung der Ostalpen (AVE) definisce come Alpi Vicentine il 54º gruppo delle Alpi Orientali all'interno del settore delle Alpi Sud-orientali.


title: Prealpi Vicentine

text: La SOIUSA attribuisce alle Prealpi Vicentine un'estensione praticamente identica all'AVE. Più in particolare le definisce come una sottosezione alpina con la seguente classificazione:


title: Prealpi Vicentine

text: In accordo con le definizioni della SOIUSA le Prealpi Vicentine si suddividono in tre supergruppi ed otto gruppi:


title: Missile balistico a raggio intermedio

text: Un missile balistico a raggio intermedio (descritto anche dalla sigla IRBM, dall'inglese "intermediate-range ballistic missile") è un missile balistico che copre un raggio di 3.000-5.500 km, ponendosi quindi in una classificazione intermedia tra i missili balistici a medio raggio ("MRBM") e i missili balistici intercontinentali ("ICBM"). La classificazione è eseguita principalmente per motivi di convenienza, dato che vi è poca differenza tra un ICBM a bassa efficienza e un IRBM ad alta efficienza. Questa classificazione è basata sugli standard della "Missile Defense Agency", ma ne esistono altri che contemplano la definizione di un'altra classe di missili, i missili balistici a lungo raggio ("LRBM"), definiti tra gli IRBM e i ICBM.


title: Coppa Internazionale 1948-1953

text: La quinta edizione della Coppa Internazionale venne disputata tra il 1948 e il 1953. Venne disputato un girone all'italiana con gare di andata e ritorno fra le cinque squadre coinvolte nel torneo. Fu molto combattuta e fu vinta dall'Ungheria.


title: San Carlo Canavese

text: San Carlo Canavese ("San Carlo" in piemontese, fino al 1823 Vauda di Ciriè) è un comune italiano di abitanti della città metropolitana di Torino, in Piemonte.


title: San Carlo Canavese

text: San Carlo è situato nel basso Canavese, circa 20-25 chilometri a nord-ovest di Torino. Il suo territorio insiste perlopiù su di un rilievo collinare, un tempo chiamato "le Valde", oggi denominato "la Vauda" (dall'antico tedesco "wald", foresta). Il rilievo è ciò che resta della morena di sinistra (osservando da monte) del conoide di deiezione del ghiacciaio dello Stura di Lanzo. Esso si origina nel comune di Balangero e prosegue fino al comune di Volpiano.


title: San Carlo Canavese

text: Quasi metà del territorio di San Carlo Canavese è vincolato come area militare. L'utilizzo da parte dell'esercito dura da circa 170 anni. Dal 1993 tutto il territorio militare e il vallone del Rio Valmaggiore ricadono nella Riserva Naturale Orientata Regionale della "Vauda", che comprende anche parte dei comuni di Nole, Vauda, Front, Rivarossa, San Francesco al Campo e Lombardore.


title: San Carlo Canavese

text: Le prime notizie certe del territorio di San Carlo, allora parte di Ciriè, si hanno nell'XI secolo, quando vennero costruite le prime abitazioni e fortificazioni tra la Vauda e il torrente Banna. Di questo periodo residuano la chiesa di Santa Maria di Spinerano e La Piè di Liramo (localmente chiamata "ël castlar"), piccolo borgo fortificato con annessa una chiesa plebana documentata nell'anno 1004.


title: San Carlo Canavese

text: Secondo il Bertolotti, nel 1417 Ciriè acquistava la "Vauda Grande" da Lodovico Mayneri, anch'egli di Ciriè, per 25 fiorini d'oro. Un momento importante per lo sviluppo della parte bassa del territorio fu, nel 1485, la costruzione della "bealera", un canale per l'irrigazione tuttora esistente, derivato dalla Stura di Lanzo nel comune di Balangero, e che confluisce nel Banna.


title: San Carlo Canavese

text: Solo all'inizio del Seicento apparvero i primi caseggiati sulla parta alta del paese (ossia sulla Vauda vera e propria), che costituirono i nuclei delle borgate Massa, Tempo, Canavera, Sopetto, Perino, Fornero. Del 1621 è la costruzione della chiesa dedicata a San Carlo.


title: San Carlo Canavese

text: Il primo nome storico conosciuto, attribuito all'abitato di San Carlo, fu quello di Vauda di Cirié. Sempre secondo il Bertolotti, l'allora Vauda di Ciriè avrebbe acquisito la propria autonomia amministrativa, staccandosi dal Marchesato di Ciriè, nel 1684, versando un 'riscatto' di 6.000 lire piemontesi.


title: San Carlo Canavese

text: Nel 1827, accogliendo una "supplica" della popolazione, il re Carlo Alberto di Savoia concesse di modificare il nome del paese da 'Vauda di Ciriè' a San Carlo.


title: San Carlo Canavese

text: Durante il ventennio fascista, i piccoli comuni vennero accorpati nuovamente a comuni maggiori, e così, con R.D. del 24/11/1927 n. 2277, Vittorio Emanuele III dispose l'unione del Comune a Ciriè, con il nome di San Carlo di Ciriè. L'11 novembre 1946, con decreto del Capo Provvisorio dello Stato Enrico De Nicola, San Carlo tornò ad essere un comune autonomo con il nome attuale.


title: San Carlo Canavese

text: L'area è caratterizzata da un'ampia zona pianeggiante, con numerose bassure e ristagni di rii di drenaggio che ricordano il paesaggio della Baraggia vercellese. Sono presenti zone umide e a brughiera (relitti di brughiera pedemontana), caratterizzate da una vegetazione di tipo steppico a base di eriche e graminacee, con l'associazione di numerose specie botaniche non rare, ma neanche troppo diffuse, che rendono la zona di discreto interesse dal punto di vista naturalistico.


title: San Carlo Canavese

text: Negli ampi spazi aperti risalta la presenza della calluna, un'ericacea, e di altre erbe come la graminacea molinia, tra le quali si inseriscono macchie di alberi pionieri, in particolare la betulla) ed il pioppo tremulo. Numerose piante erbacee testimoniano la particolare povertà dei suoli, ad esempio la festuca nenuifolia. Spicca per diffusione e bellezza la genziana pneumonanthe, che fiorisce a tarda estate.


title: San Carlo Canavese

text: La fauna della Vauda è rappresentata essenzialmente da specie umili, in teoria a larga diffusione, ma in realtà di grande interesse in quanto sempre più rare nelle aree di pianura. Tra le specie da segnalare, il copris lunaris, grandi insetti che lavorano in coppia e sono in grado di seppellire notevoli quantità di sterco nei nidi, scavati nel terreno a dieci-venti centimetri di profondità, in cui allevano la propria prole.


title: San Carlo Canavese

text: L'avifauna della Vauda è ricca di specie ormai in declino in tutta Europa: l'allodola, dall'intenso canto, le quaglie che nidificano senza il rischio dello sfalcio dei prati, gli ortolani e gli strillozzi che vi trovano spazio per soddisfare le loro esigenze riproduttive.


title: Corni di Canzo

text: I Corni di Canzo ("Còrni", "Curunghèj" o "Culunghèj" in dialetto brianzolo), sono un gruppo montuoso sito nel Triangolo lariano.


title: Corni di Canzo

text: Si tratta di tre cime rocciose, disposte da est a ovest che prendono il nome dal comune di Canzo, infatti quella centrale e quella occidentale delimitano la testata settentrionale della val Ravella ed al contempo costituiscono il confine fra il comune di Canzo e quello di Valbrona. Solo la terza cima, quella più bassa, è nel territorio del comune di Valmadrera.


title: Corni di Canzo

text: Il Corno occidentale è alto 1.373 m s.l.m., quello centrale 1.368 metri, mentre quello orientale raggiunge solo 1.232 m s.l.m.


title: Corni di Canzo

text: Le due vette più alte sono ben visibili in Brianza ed hanno l'aspetto di due grandi "corni", come si vede nella fotografia.


title: Corni di Canzo

text: Inoltre, tutte e tre le cime sono visibili contemporaneamente dal lungolago di Menaggio fino all'alto Lago di Como; tuttavia, man mano che si prosegue verso nord, è necessario elevarsi di quota perché esse rimangano visibili.


title: Corni di Canzo

text: Le loro origini sono alla base di una leggenda locale che narra di una guerra fra arcangeli e diavoli, di cui Canzio ne era un generale.


title: Corni di Canzo

text: Le cime, trovandosi nel mezzo di una zona fortemente antropizzata, vengono frequentate da moltissimi escursionisti e sono state tra le prime in Lombardia ad essere "popolari".


title: Corni di Canzo

text: I percorsi sono molti ed abbastanza bene indicati. Le difficoltà delle salite variano da molto facile, percorrendo la strada asfaltata che sale da Valbrona, sino ad arrivare alle ferrate site sul lato sud del Corno Occidentale e di quello Orientale.La vetta più semplice da raggiungere è quella orientale a cui si accede attraverso un sentiero escursionisti adatto a tutti.


title: Corni di Canzo

text: Le vette del Corno Centrale e Occidentale invece sono accessibili attraverso sentieri per escursionisti esperti per via di alcuni passaggi esposti a cui prestare attenzione.


title: Museo d'arte contemporanea del castello di Rivoli

text: Il Castello di Rivoli Museo d'Arte Contemporanea è un museo italiano dedicato all'arte contemporanea. Ha sede nella residenza sabauda del castello di Rivoli, a Rivoli, nell'area metropolitana di Torino.


text: L'attività del museo è stata inaugurata il 18 dicembre 1984 con la mostra "Ouverture", curata dall'allora direttore Rudi Fuchs. La mostra comprendeva opere realizzate da artisti esponenti dell'arte concettuale, del minimalismo, della Land Art, dell'arte povera e della transavanguardia, ed era pensata come modello ideale per una collezione permanente da costituirsi tuttavia solo successivamente, a partire dagli anni novanta.


text: Il primo nucleo della collezione del Museo ha visto la luce grazie alle numerose donazioni fatte da artisti e sostenitori pubblici e privati. Il primo artista a donare un'opera al museo è stato l'artista Sol LeWitt che nel 1991, scelta una sala del castello, vi ha realizzato una grande installazione tuttora visibile al primo piano.


text: È grazie ai contributi erogati dalla Regione Piemonte, soggetto fondatore e promotore del museo, che si è resa possibile la creazione di un fondo per acquisizioni.


text: La "Cassa di Risparmio di Torino" è poi entrata a far parte della compagine sociale del sito museale nel 1988 come Banca CRT.


text: Nel 1991 è stata quindi costituita la Fondazione CRT che nel 2001 ha dato vita al Progetto Arte Moderna e Contemporanea - CRT, grazie al quale vengono stanziati importanti fondi per l'acquisizione di opere destinate a incrementare le collezioni permanenti della GAM - Galleria civica d'arte moderna e contemporanea di Torino e del Museo d'Arte Contemporanea del castello di Rivoli.


text: Il Castello di Rivoli, già dimora di delizia dei Savoia, da un trentennio è il museo d'arte contemporanea più importante d'Italia. La collaborazione tra direzione artistica e i massimi artisti dell'oggi fa sì che le opere esposte siano pensate proprio per le vari sale del Museo.


text: Entrano così a far parte della collezione del museo due importanti nuclei di lavori storici di Arte povera e Transavanguardia italiana.


text: Dal 2001 la Galleria civica e il museo collaborano tra loro in un'ottica di complementarità. Mentre la GAM concentra la propria collezione su opere che coprono i due decenni degli anni cinquanta e anni sessanta, il museo possiede una collezione di opere che vanno dalla fine degli anni sessanta agli anni duemila.


text: La collezione permanente comprende, ad esempio, due opere del 1997 di Maurizio Cattelan: la discussa e provocatoria "Novecento", che evoca la tensione frustrata rispetto alle potenzialità (anche in riferimento all'insensatezza delle guerre del XIX secolo, che debilitano l'uomo allontanandolo dalla propria evoluzione), emblematicamente rappresentata da un cavallo, simbolo di forza, imbalsamato ed appeso, e l'inquietante "Charlie don't surf". Il tema delle emozioni suscitate dalla guerra ricorre nelle collezioni, come anche nell'opera di Rebecca Horn ""Cutting Through the Past"", ed altre.


text: Le opere dei numerosi artisti nazionali e internazionali presenti (come Emilio Vedova, Giulio Paolini, Thomas Hirschhorn, Dennis Oppenheim, Helmut Newton, Sadie Benning, Stan Vanderbeek, Fluxus, James Lee Byars, Pia Stadtbäumer, Massimo Bartolini, Nam June Paik, Yvonne Rainer, Wolfgang Tillmans, e moltissimi altri), sono inserite nelle sale in una sorta di dialogo con le architetture degli ambienti storici del Castello.


text: La Collezione Cerruti è il terzo polo del Museo, inaugurata a maggio 2019 una collezione privata di altissimo pregio che include quasi trecento opere scultoree e pittoriche che spaziano dal medioevo al contemporaneo, con libri antichi, legature e più di trecento mobili e arredi tra i quali tappeti e scrittoi di celebri ebanisti. Capolavori che vanno dalle opere di Bernardo Daddi, Pontormo e Ribera a quelle di Renoir, Modigliani, Kandinskij, Klee, Boccioni, Balla e Magritte, per arrivare a Bacon, Burri, Warhol, De Dominicis e Paolini.


text: La collezione, iniziata a metà degli anni Sessanta, è il frutto della vita discreta e riservata di Francesco Federico Cerruti (Genova, 1922 – Torino, 2015), imprenditore e collezionista scomparso nel 2015 all’età di 93 anni.


text: Il Castello di Rivoli Museo d'Arte Contemporanea, grazie a un accordo firmato nel luglio 2017 con la Fondazione Francesco Federico Cerruti, è il primo museo d’arte contemporanea al mondo a includere, nelle sue collezioni, una raccolta enciclopedica del passato. L’intenzione è di creare un modello nuovo di museo in cui l’arte del passato è osservata da prospettive contemporanee innescando un dialogo unico tra collezioni, artisti d’oggi e i capolavori del passato.


title: Farsetto

text: Il farsetto o doublet, o pourpoint, era un indumento maschile, corto e leggermente imbottito, di solito con una abbottonatura sulla parte anteriore, con o senza maniche. Il doublet è stato uno dei principali capi d'abbigliamento degli uomini del quindicesimo e sedicesimo secolo , e fu un indumento chiave nel passaggio dalla moda del Medioevo a quella del Rinascimento.


title: Farsetto

text: Si trattava di un capo di abbigliamento utilizzato dagli uomini appartenenti a una classe sociale medio-alta. Nonostante vari aggiornamenti e mutamenti di stile e di materiali, il disegno del farsetto rimase pressoché invariato nel corso dei secoli.


title: Farsetto

text: La forma di base del farsetto proveniva dal pourpoint, una camicia imbottita, originariamente indossata dai cavalieri, al di sotto dell'armatura. Il nome "doublet" deriva dalla tecnica di realizzazione del capo, composto da più strati di tessuti sovrapposti. Lo strato più interno era normalmente in lino, il materiale più confortevole a contatto della pelle nuda, mentre gli stati esterni in seta pesante, lana o velluto. A seconda della moda del momento il numero di strati e l'imbottitura potevano variare.


title: Farsetto

text: Nel XV secolo il capo era molto elegante, chi poteva permetterselo lo aveva di velluto, dai colori sgargianti, damascato o anche monocolore blu o bordeaux, il farsetto monocromatico aveva il pregio di far risaltare le maniche e il colletto (a V) rifiniti d'oro o bordati di pelliccia. Inoltre le grandi collane d'oro arricchivano l'abbigliamento. Verso metà secolo il farsetto aveva le spalline a sbuffo, particolarmente ampie e poteva essere aderente oppure largo in modo che la cintura stretta in vita creava un movimento e una dinamicità nel panneggio. Fra il quindicesimo e il sedicesimo secolo furono aggiunte imbottitura anche sulle braccia e sulle spalle, facendo apparire il capo estremamente ingombrante. Addirittura una moda del tardo sedicesimo secolo imponeva una tale imbottitura sull'addome da dare l'illusione di una gravidanza.


title: Farsetto

text: Inizialmente il farsetto era completamente accollato, ma verso la fine del quindicesimo secolo si adeguò al cambiamento delle mode, divenne dapprima più largo ma non imbottito (a parte le spalline molto ampie, che tuttavia di stringevano molto dal gomito in poi), mutando il suo design con una scollatura a "V" verso il 1450 e verso il 1490 con un'ampia scollatura a barca. Il farsetto divenne dapprima lavorato a rombi e in seguito imbottito. Anche le maniche, inizialmente strette dalle spalle ai polsi, mutarono, diventando molto gonfie nella parte superiore. Spesso le maniche erano capi separati dal busto, legate al resto del farsetto tramite dei piccoli agganci, nascosti da alette.


title: Farsetto

text: Verso il 1530 il farsetto appariva di nuovo accollato, ma al posto dello scollo a V quattrocentesco, nacque una sorte di colletto chiamato lattughina e in seguito verso il 1570 divenne un ampio collare bianco merlettato e inamidato chiamato gorgiera e che divenne un accessorio a parte.


title: Farsetto

text: Nell’abbigliamento dei militari, viene definito farsetto una camiciola indossata sotto la giubba dell’uniforme; nei marinai una maglietta con collo a barchetta in cotone, in genere a maniche corte, da indossare sotto la camicia d'ordinanza o sotto la tuta operativa.


title: Marine royale (Marocco)

text: La Marine royale (; in tamazight: "Adwas Ageldan n Yilel"), ossia "Regia Marina", è la forza militare marittima del Marocco.


title: Marine royale (Marocco)

text: La Regia Marina del Marocco costituisce una delle sei forze armate del paese nordafricano, insieme a Regio Esercito, Regia Aeronautica, Gendarmeria Reale, Guardia Reale e Le forze ausiliarie. Il suo compito principale è quello della difesa marittima e la protezione degli interessi della monarchia nordafricana.


title: Marine royale (Marocco)

text: La Regia marina del Marocco, in coordinamento con Esercito e Aeronautica, partecipano alla difesa del Regno magrebino e alla sorveglianza di coste e ZEE, inoltre, contribuiscono alla salvaguardia dell'ambiente e al soccorso della popolazione civile in caso di catastrofe, al contrasto del traffico di clandestini, di armi, del contrabbando di stupefacenti e alla pirateria.


title: Marine royale (Marocco)

text: La Regia marina del Marocco, è nata insieme alle altre forze armate del paese nordafricano, all'atto della sua indipendenza, nel 1956. Tuttavia la Regia Marina dovette far a meno delle navi, limitandosi a far seguire corsi di formazione ai suoi marinai presso marine stranieri, negli Stati Uniti, in Spagna, in Francia.


title: Marine royale (Marocco)

text: Le prime navi destinate ad alzare la bandiera della Regia marina del Marocco, furono due pattugliatori cedute nel 1960 dalla Francia e ribattezzate "El Lahiq" ed "Agadir", in seguito vennero acquistati alcune motovedette e una nave cacciamine classe Sirius dalla Francia.


title: Marine royale (Marocco)

text: Sebbene La Regia marina del Marocco venne fondato solo dopo l'indipendenza, in realtà, la forza navale marocchina affonda le sue radici nell'XI secolo sotto la dinastia Almoravidi. Nel XII secolo sotto la dinastia Almohadi ebbe la più grande flotta navale del Mediterraneo e aveva cantieri lungo tutta la costa nordafricana, e il cui intervento fu invocato dall'ayyubide Saladino contro i crociati di Acri.


title: Marine royale (Marocco)

text: Nell'ultimo decennio (2004-2014) La Regia marina marocchina fece un balzo in avanti sia dal punto di vista quantitativo che qualitativo, soprattutto con l'acquistato di quattro navi da pattugliamento e una serie di navi in grado di operare in alto mare, in particolar modo, le due fregate Classe Floréal, le tre Fregate Classe SIGMA e la Fregata FREMM Classe aquitaine il gioiello del progetto Franco-Italiano.


title: Marine royale (Marocco)

text: Attualmente (2014) sono in corso trattative per una seconda Fregata FREMM e qualche sottomarino avanzato di quarta generazione Classe Lada "Amur-1650".


title: Marine royale (Marocco)

text: Secondo un rapporto dello ""Stocholm Internationale Peace Research Institute"", il Marocco ha registrato un aumento di importazioni di armi molto significativo, che lo pone al dodicesimo posto mondiale tra i Paesi importatori di armi..


title: Marine royale (Marocco)

text: Ksar Sghir è la più grande base navale del Marocco ed è anche la prima base navale marocchina sulla costa del Mediterraneo. Si trova nei pressi del porto di Tangeri Med.


title: Marine royale (Marocco)

text: La Regia marina del Marocco partecipa annualmente a diverse esercitazioni militari marittime, le più importanti sono:


title: Marine royale (Marocco)

text: La Regia marina del Marocco dispone di 3000 fanti di marina raggruppati in tre battaglioni. Hanno in dotazione 5 navi da assalto anfibio, 3 dei quale appartengono alla Classe Champlain ed una alla classe Newport già in servizio nella US Navy come USS "Bristol County" (LST-1198), elicotteri Panther e veicoli tattici leggeri HMMWV.


title: Marine royale (Marocco)

text: I Groupes d'intervention de la Marine royale (GIMR) sono le forze speciali della Marina militare del Marocco, specializzati in operazione anfibie e navali (sabotaggio, infiltrazione, ricognizioni speciali, Intelligence, ecc.)


title: Marine royale (Marocco)

text: "Sezione aggiornata annualmente in base al World Air Force di Flightglobal del corrente anno. Tale dossier non contempla UAV, aerei da trasporto VIP ed eventuali incidenti accorsi durante l'anno della sua pubblicazione. Modifiche giornaliere o mensili che potrebbero portare a discordanze nel tipo di modelli in servizio e nel loro numero rispetto a WAF, vengono apportate in base a siti specializzati, periodici mensili e bimestrali. Tali modifiche vengono apportate onde rendere quanto più aggiornata la tabella."


title: 5-3-2

text: Il 5-3-2 è un modulo di gioco del calcio. Consiste nello schierare 5 difensori, 3 centrocampisti e 2 attaccanti.


title: 5-3-2

text: È un modulo derivato dalla zona mista, che si distingue per la spiccata propensione difensiva. La variante più nota è il 5-3-1-1, in cui una delle due punte arretra - in posizione di trequartista - a supporto del centravanti.


title: 5-3-2

text: Per quanto attiene al reparto difensivo, i terzini hanno incarichi di marcatura ma possono anche proporsi in avanti con traversoni dalle fasce. I tre stopper mantengono invece la posizione, e uno di essi può agire come libero assumendo la guida della difesa e organizzando le ripartenze. Nel trio in mediana, un giocatore si comporta da regista impostando la costruzione del gioco; i restanti centrocampisti assumono, a seconda del contesto, compiti di copertura o di inserimento in zona offensiva. Le due punte si occupano invece della finalizzazione.


title: 5-3-2

text: Non da ultimo, il 5-3-2 consente di ricorrere a tattiche quali il pressing e la trappola del fuorigioco.


title: Mobile Suit Gundam Unicorn

text: U.C. 0001 La colonizzazione dello spazio sta per dare inizio a una nuova era. Tuttavia, durante la cerimonia del cambio di calendario la colonia spaziale di Laplace, residenza ufficiale del Primo Ministro della Federazione Terrestre, viene ridotta in frantumi da un attacco terroristico. Un giovane di nome Syam Vist, entrato a far parte dei terroristi dopo essere caduto in miseria, viene coinvolto nell'esplosione, scoprendo la presenza di qualcosa tra le macerie.


title: Mobile Suit Gundam Unicorn

text: U.C. 0096. La colonia manifatturiera Industrial 7 è in fase di completamento e fluttua nell'orbita di Lagrange Point 1. Un giovane di nome Banagher Links, cresciuto senza alcun ricordo di suo padre, incontra Audrey Burne, una misteriosa fanciulla imbarcata clandestinamente su una nave diretta verso la colonia. Mentre un misterioso Mobile Suit bianco viene sottoposto a innumerevoli test, i portavoce di Neo Zeon si infiltrano all'interno della colonia alla ricerca di qualcosa di importante. Banagher non sa ancora di essere stato coinvolto nelle oscure macchinazioni che circonderanno lo Scrigno di Laplace, e presto entrerà in contatto con quello che viene definito la chiave dello Scrigno, l'Unicorn Gundam.


title: Mobile Suit Gundam Unicorn

text: "Gundam Unicorn" in Giappone è stato pubblicato a puntate dalla Kadokawa Shoten sulla rivista mensile "Gundam Ace", dove è apparso la prima volta il 26 dicembre 2006; in seguito la storia è stata raccolta in undici volumi più un prologo in formato "tankōbon". La sua pubblicazione è stata preceduta da un'intensa campagna di lancio della Bandai, forte anche di un trailer animato di circa un minuto.


title: Mobile Suit Gundam Unicorn

text: Un adattamento manga intitolato è stato serializzato sulla rivista "Gundam Ace" della Kadokawa Shoten dal gennaio 2010 al dicembre 2016. Il manga è stato scritto da Fukui Harutoshi e illustrato da Kouzou Oomori. I vari capitoli sono stati raccolti in diciassette volumi tankōbon usciti tra il 26 luglio 2010 ed il 25 febbraio 2017.


title: Mobile Suit Gundam Unicorn

text: Nell'aprile 2009 la Bandai ne ha annunciato la trasposizione in un anime, in particolare un OAV di sei episodi di circa 60 minuti ciascuno. Dopo l'anteprima mondiale a Hong Kong il 6 febbraio, il 20 febbraio 2010 il primo episodio è stato proiettato in alcuni cinema di Tokyo, Osaka, Nagoya, Fukuoka e Sapporo, e distribuito in formato video per PS3 e PSP. Alla prima giapponese della proiezione del quinto episodio, "Black Unicorn", la Sunrise ha poi annunciato l'aggiunta di un settimo episodio di 90 minuti. Dai 7 episodi dell'OAV sono poi stati ricavati 22 episodi di 20 minuti trasmessi in televisione in Giappone dal 3 aprile all'11 settembre 2016 con il titolo . La versione televisiva è stata trasmessa in simulcast in Italia da Crunchyroll.


title: Mobile Suit Gundam Unicorn

text: Un videogioco d'azione sviluppato da FromSoftware e pubblicato da Namco Bandai uscì l'8 marzo 2012 per PlayStation 3 esclusivamente in Giappone.


title: Citroën C4 (2010)

text: La Citroën C4 di seconda generazione (spesso identificata come C4 II o C4 Mk2) è un'autovettura di segmento C della casa automobilistica francese Citroën, prodotta dal 2010 al 2018.


title: Citroën C4 (2010)

text: Al Salone di Parigi del 2010 fa il suo debutto la seconda generazione della Citroën "C4", leggermente cresciuta nelle dimensioni e che non è prevista nella variante coupé, ma solo a cinque porte. La 3 porte è stata scartata dai programmi della casa sia per i ridotti numeri di vendita della 3 porte della precedente generazione, sia per non rischiare di sovrapporsi commercialmente alla DS3.


title: Citroën C4 (2010)

text: Rispetto al modello uscente, la vettura propone linee più sobrie e meno eccentriche. In generale, le linee sono meno tondeggianti; il frontale è dominato dai grandi gruppi ottici dall'aggressivo disegno "tagliato" superiormente e dotato di una sorta di "scalino" nel lato inferiore. Ben visibile nel frontale è anche la grande calandra Citroën formata dai prolungamenti del logo centrale. Il cofano motore è reso più grintoso da due nervature longitudinali, mentre il paraurti, anch'esso molto aggressivo, è dotato di una bocca piuttosto grande, fiancheggiata da due prese d'aria e due alloggiamenti per i fendinebbia. Tale bocca va a costituire idealmente un tutt'uno con la griglia della calandra. La vista laterale presenta due nervature longitudinali, una appena sopra la linea della maniglie porta e l'altra nella parte inferiore. La coda è caratterizzata dai gruppi ottici che penetrano in parte nella fiancata ed in parte nel portellone del vano bagagli, anche se solo con funzione catarifrangente. Anche qui, il massiccio paraurti dà un senso di robustezza alla vista posteriore, ma nel contempo ne innalza eccessivamente la soglia di carico.


title: Citroën C4 (2010)

text: Il cruscotto della "C4" seconda serie è caratterizzato dalla strumentazione illuminata di blu in diverse tonalità e che combina la tecnologia analogica con quella digitale. La plancia, con l'ormai immancabile display, è anch'essa molto moderna nello styling, e presenta alcune nervature, specie nella parte superiore, che si rifanno alle linee esterne di carrozzeria.


title: Citroën C4 (2010)

text: I sedili hanno un disegno sportiveggiante, con fianchetti imbottiti che però offrono poco contenimento laterale. Il divano è frazionabile secondo l'ormai consueto schema 60-40, ma non è ribaltabile in avanti. Il vano bagagli offre fino a 408 litri in configurazione standard, ampliabili però fino a 1183 abbattendo lo schienale posteriore.


title: Citroën C4 (2010)

text: La "C4" seconda serie è prevista con specifici pneumatici a bassa resistenza al rotolamento e dei 200 kg di polimeri utilizzati in ogni esemplare, circa 30 sono ecocompatibili.


title: Citroën C4 (2010)

text: La base meccanica della seconda generazione della "C4", è derivata da quella della prima generazione: persino il passo è rimasto invariato, ma vi sono alcune novità anche in questo caso. Per rendere la vettura più confortevole sono state leggermente modificate le geometrie delle sospensioni che pur mantenendo gli originari schemi della precedente "C4", sono stati rivisti in alcuni punti per rendere più confortevole la vita a bordo. Inoltre, sono state utilizzate nuove boccole di gomma più utili allo scopo. I freni sono a disco e quelli anteriori sono autoventilanti, con ABS ed ESP di serie sull'intera gamma. Lo sterzo a cremagliera con servocomando elettroidraulico riprende quello della precedente "C4".


title: Citroën C4 (2010)

text: Il motore e-HDi, al suo debutto assoluto sulla "C4" (ed in contemporanea sulla "C4 Picasso" basata sulla prima serie), è accoppiato ad un cambio robotizzato a 6 rapporti, così come il motore 1.6 THP. Le altre motorizzazioni sono previste con un cambio manuale a 5 marce (1.4 VTi, 1.6 VTi e 1.6 HDi da 92 CV) o a 6 marce (1.6 HDi da 112 CV e 2.0 HDi). La 1.6 VTi è ottenibile anche con un cambio automatico a 4 rapporti.


title: Citroën C4 (2010)

text: La dotazione di serie su tutta la gamma comprende: ABS, ripartitore di frenata, ESP, Hill-Assist, controllo della trazione, airbag conducente, airbag passeggero disattivabile, airbag laterali, airbag a tendina, assistente elettronico alla frenata d'emergenza, chiusura centralizzata, dispositivo di chiusura automatica che si attiva non appena il veicolo si mette in movimento, vetri elettrici anteriori con funzione antipizzicamento, poggiatesta posteriori, sedile conducente regolabile in altezza, volante regolabile in altezza e profondità, computer di bordo, illuminazione regolabile della strumentazione, indicatore cambio di marcia e di marcia inserita, paraurti e maniglie e specchietti in tinta.


title: Citroën C4 (2010)

text: Le versioni di allestimento intermedio prevedono anche i vetri elettrici posteriori, i poggiatesta anteriori regolabili, il climatizzatore manuale con filtro antipolline, il cruise control, il sedile passeggero regolabile in altezza, il volante multifunzione in pelle, l'accensione automatica dei fari, i fendinebbia, i fari orientabili in curva, il tergicristalli con sensore pioggia e radio CD MP3. L'allestimento top prevede inoltre di serie anche il sistema radar di sorveglianza dell'angolo morto, il pacchetto Bluetooth + presa USB + presa jack ed i cerchi in lega da 16 pollici (gli allestimenti minori montano i cerchi in acciaio dello stesso diametro con copricerchi).


title: Citroën C4 (2010)

text: Tra gli optional vi sono il tetto panoramico in cristallo (non per la "Attraction"), i cerchi in lega da 17 o da 18 pollici (solo per la "Exclusive"), il navigatore satellitare con display da 7 pollici (non per la "Attraction") e la selleria in pelle.


title: Citroën C4 (2010)

text: Per due anni non vi furono novità di sorta alla gamma: solo a partire dall'inizio del 2013 vi furono alcuni aggiornamenti, peraltro limitati al solo listino italiano, da cui scomparve la versione "1.6 THP" da 156 CV. Ancora nessuna novità particolare nei restanti altri listini. Una novità di rilievo si è avuta nella primavera del 2014, quando ha fatto il suo debutto il nuovo motore 1.2 e-THP, ossia un'unità da 1199 cm³ sovralimentato mediante turbocompressore, corredato di sistema Stop & Start integrato nella trasmissione e con potenza massima di 131 CV. Nel corso dello stesso anno, la gamma della "C4" seconda serie viene cancellata da alcuni listini europei. La sua carriera continua però in altri mercati, primo fra tutti quello francese. In Italia viene dapprima messa fuori listino e poi riproposta a inizio 2016 nella sola versione "Sense", di dotazione media.


title: Citroën C4 (2010)

text: In questi primi anni di carriera della seconda generazione della "C4" hanno fatto il loro debutto anche altri modelli la cui denominazione utilizzava la sigla "C4". Questi sono il CUV C4 Aircross, il crossover C4 Cactus e la seconda generazione della monovolume C4 Picasso. Si tratta però di modelli che non condivido nulla con la "C4" berlina, in quanto sfruttano altri pianali tecnicamente non legati ad essa. La "Aircross" è infatti un modello strettamente imparentato con la Mitsubishi ASX (con cui il Gruppo PSA era legato da un'alleanza commerciale), mentre la "Cactus" sfrutta il pianale della più piccola Peugeot 208 e la "C4 Picasso" seconda serie nasce sul nuovo pianale modulare condiviso in questo periodo solo con la Peugeot 308 seconda serie.


title: Citroën C4 (2010)

text: A metà dicembre 2014 arriva un piccolo restyling: cambiano le luci le diurne a led, mentre i fanali, accesi, presentano un inedito disegno tridimensionale. Nell'abitacolo debutta un nuovo schermo multifunzione di 7 pollici sensibile al tatto: una soluzione che ha permesso di ridurre il numero dei tasti presenti sulla plancia. Nella stessa occasione si ha una massiccia rivisitazione della gamma motori: il 1.6 Prince, sia turbo che aspirato, esce di scena in quanto ormai datato e poco richiesto. Inoltre, sul fronte dei diesel scompaiono i 1.6 HDi da 92 e 112 CV, nonché il 2 litri HDi da 150 CV. Tutte queste motorizzazioni a gasolio vengono prontamente sostituite dalle rispettive versioni BlueHDi, con potenze di 100, 120 e nuovamente 150 CV. Questo restyling non arriva sul mercato italiano dove l'auto non viene più venduta ai privati ma solo ad alcune flotte aziendali a causa delle vendite al di sotto delle aspettative e per lasciare spazio alla DS 4..


title: Citroën C4 (2010)

text: Nel 2015 si hanno alcune novità di rilievo: il vecchio 1.4 16v Prince viene sostituito dal 1.2 turbo da 110 CV. In pratica è una variante depotenziata del 1.2 sovralimentato da 131 CV, già presente nella gamma. All'inizio del 2016 fa il suo ritorno anche in quei mercati da dove era stata esclusa per circa un anno e mezzo. Due anni dopo, all'inizio del 2018, cessa la produzione senza che venga sostituita da un'erede diretta. A quel punto, l'alternativa più vicina diventa la crossover "C4 Cactus", più compatta ma che con il restyling è divenuta più simile ad una berlina classica di segmento C che non ad una vera crossover. Solo nel 2020, con l'uscita di scena della "Cactus", viene introdotta la vera terza generazione della "C4", che riunisce in sé le caratteristiche sia della "Cactus", sia della "C4 II" ormai non più in listino da due anni.


title: Citroën C4 (2010)

text: Di seguito vengono riepilogate le caratteristiche delle varie versioni previste per la gamma della "C4" seconda serie:


title: Citroën C4 (2010)

text: Lanciata nel 2012, la "C4 L" è una versione a tre volumi e a passo allungato della "C4" europea di seconda generazione. L'interasse è infatti maggiore di ben 10 cm, portandosi a 2,71 metri di lunghezza, la stessa del modello precedente alla "C4 L", ossia la "C-Triomphe". Cambiano solo gli ingombri esterni, che nella "C4 L" sono inferiori di 15 cm (passando da 4,77 a 4,62 metri). Tale modello viene prodotto nello stabilimento cinese di Wuhan e viene disegnato nel centro stile PSA di Shanghai. Tuttavia viene commercializzato anche in Russia, in Bielorussia e in alcuni paesi del Sudamerica.


title: Citroën C4 (2010)

text: Per i due ex-paesi sovietici, la produzione ha luogo invece presso lo stabilimento russo di Kaluga. A seconda del mercato di destinazione, la vettura prende il nome di "C4 Lounge" o di "C4 Sedan". In generale, lo stile riprende quello della "C4 II" europea, con una calandra costituita dai prolungamenti del "double chevron". La "C4 L" è caratterizzata da una dotazione, comprendente anche il navigatore satellitare touch screen, ma soprattutto è stata rifinita in maniera tale da ottimizzare il comfort di bordo.


title: Citroën C4 (2010)

text: La gamma motori della "C4 L" prevede un 1.8 aspirato da 135 CV ed un 1.6 THP disponibile nelle potenze di 150 e 170 CV. Durante la carriera commerciale, il 1.8 di base è stato sostituito da un 1.2 THP di pari potenza. Nel 2016 si è avuto un restyling che ha visto un aggiornamento del frontale, ora più simile a quello della C6 II venduta in Cina.


title: Apprendimento basato sui problemi

text: L'apprendimento basato sui problemi (in inglese "Problem-based learning", spesso indicato con l'abbreviazione PBL) è un approccio pedagogico centrato sullo studente che utilizza l'analisi di un dato problema quale scenario di partenza per l'acquisizione di nuove conoscenze. In particolare, i discenti vengono incoraggiati attivamente al ragionamento e alla risoluzione del problema ricavando e attingendo in modo autonomo a tutte le fonti informative necessarie a tale scopo.


title: Apprendimento basato sui problemi

text: L'apprendimento basato sui problemi è stato originariamente introdotto durante gli anni 1960 presso la facoltà di medicina dell'Università McMaster di Hamilton, in Canada. Tipicamente gli studenti vengono suddivisi in gruppi, incentivando un processo di "problem solving" collaborativo. Il ruolo dell'insegnante è quello del "facilitatore", ovvero rappresenta colui che guida e controlla i progressi del gruppo durante le varie fasi dell'apprendimento. Una volta giunti alla risoluzione del problema segue solitamente una discussione comune che coinvolge tutti i singoli gruppi di studio, riassumendo i progressi e i nuovi concetti acquisiti complessivamente durante la risoluzione dei problemi.


title: Apprendimento basato sui problemi

text: Rispetto ai metodi di insegnamento più tradizionali, questo approccio favorisce in particolar modo lo sviluppo di doti comunicative, l'abilità di "problem solving", pensiero critico, lavoro in gruppo e la capacità di apprendimento autodiretto.


title: Apprendimento basato sui problemi

text: Secondo quanto descritto da Barrows e Tamblyn (1980), che resero popolare il PBL, il modello classico di apprendimento basato sui problemi è identificato dalle seguenti caratteristiche:


title: Apprendimento basato sui problemi

text: Come già detto, in origine il PBL fu sviluppato nell'ambito delle scienze mediche, fu in seguito al suo diffondersi come metodo di insegnamento più generalizzato in svariate altre discipline che altri autori elaborarono e introdussero alcune modifiche al modello classico appena descritto.


title: Apprendimento basato sui problemi

text: Tipicamente, quindi, viene presentato agli studenti un problema riguardante argomenti per loro ancora nuovi. Avrà così inizio un confronto dove ciascuno di loro cercherà di mettere a frutto le proprie conoscenze pregresse, formulando in seguito le ipotesi che potrebbero contribuire a risolvere il problema. A questo punto viene identificata la necessità di un ulteriore apprendimento, intraprendendo autonomamente un percorso di studio collaborativo in grado di colmare le lacune. Si giunge infine alla risoluzione del problema, riflettendo sul processo applicato e sui contenuti che sono stati appresi.


title: Opus

text: Opus è una parola latina che significa «lavoro», «opera». Il suo plurale è "opera" ed è una parola molto utilizzata in architettura e in musica.


title: Opus

text: Ai componimenti viene assegnato un numero di opus progressivo in ordine di pubblicazione. Alle composizioni non pubblicate viene assegnato un numero di WoO ("Werk ohne Opuszahl", senza numero di opus)


title: Lallo Circosta

text: A 21 anni entra a far parte di un coro lirico come bas-baritono, interpretando con il maestro Alfredo D'Angelo varie opere liriche di repertorio e partecipando ad alcune tournée.


title: Lallo Circosta

text: Nel frattempo, entra a far parte del gruppo "Talent Scout Band" di Nicoletta Costantino e nel 1992 incide il disco "Le più belle canzoni degli anni 50, 60, 70, 80, 90, 100, 110 e lode" con Nino Frassica e il gruppo del "Monofestival". Nel 1994 fonda la band Lallo e i Fusi Orari con la quale realizza oltre 320 serate nei locali, teatri e piazze di tutta Italia.


title: Lallo Circosta

text: È noto per la sua partecipazione alla trasmissione "Guida al campionato", nella quale imita vari personaggi come Antonio Cassano, David Beckham, Ronaldinho, Giampiero Galeazzi, Maradona e Ronaldo.


title: Lallo Circosta

text: In passato ha lavorato come cantante comico con Nino Frassica, a "Forum" con Gino Cogliandro e anche nella trasmissione "Libero" con Teo Mammucari.


title: Lallo Circosta

text: Dalla stagione 2010/2011 collabora col programma radiofonico di Radio2 "610", condotto da Lillo & Greg.


title: Alpi Bavaresi

text: Le Alpi Bavaresi (in tedesco "Bayerische Alpen") sono una sezione delle Alpi, la cui cima più elevata è il Großer Krottenkopf (2657 m).


title: Alpi Bavaresi

text: Secondo la Partizione delle Alpi del 1926 le Alpi Bavaresi avevano una delimitazione geografica maggiore e comprendevano anche le Alpi calcaree nordtirolesi.


title: Alpi Bavaresi

text: La Suddivisione Orografica Internazionale Unificata del Sistema Alpino (SOIUSA) ha ridefinito tutte le Alpi Nord-orientali ed ha ridisegnato la delimitazione delle Alpi Bavaresi.


title: Alpi Bavaresi

text: Secondo la letteratura austriaca le Alpi (o Prealpi) Bavaresi individuano una porzione più ristretta del sistema alpino. Secondo quest'ultima definizione corrispondono alle sottosezioni della SOIUSA: Alpi del Wallgau e Alpi del Mangfall.


title: Alpi Bavaresi

text: Le Alpi Bavaresi interessano principalmente la Baviera in Germania. Marginalmente interessano i land austriaci: Vorarlberg, Tirolo e Salisburghese.


title: Alpi Bavaresi

text: In accordo con le definizioni della SOIUSA le Alpi Bavaresi si suddividono in sei sottosezioni e quindici supergruppi:


title: Mario Puchoz

text: Puchoz nacque e visse a Courmayeur, ai piedi del Monte Bianco. Di famiglia contadina, si appassionò alla montagna, divenendo guida alpina.


title: Mario Puchoz

text: Durante la seconda guerra mondiale fu arruolato nel corpo degli Alpini (battaglione sciatori "Monte Cervino"), e partecipò alla campagna italiana di Russia nel Corpo di spedizione italiano in Russia.


title: Mario Puchoz

text: Nel 1953 fu convocato da Ardito Desio tra i candidati a formare la spedizione italiana che nel 1954 avrebbe tentato la prima salita al K2; superate le selezioni, partì con gli altri membri della spedizione alla volta del Pakistan.


title: Mario Puchoz

text: Partecipò con gli altri compagni di spedizione alle operazioni di preparazione della via di salita, di trasporto dei materiali e di installazione dei diversi campi base. Il 18 giugno 1954, mentre si trovava al Campo II, a circa 6.000 metri di quota, cominciò ad avvertire qualche malessere, ma la cosa non sembrava preoccupante, e lo stesso Puchoz espresse il desiderio di rimanere al campo II. Il 20 giugno però le sue condizioni si aggravarono improvvisamente, e, nonostante le cure del dottor Guido Pagani, medico della spedizione, all'una di notte del 21 giugno Mario Puchoz morì.


title: Mario Puchoz

text: La diagnosi del dottor Pagani fu di polmonite fulminante. Oggi, alla luce dei progressi della medicina in genere e delle conoscenze sulle problematiche dell'alta quota in particolare, si ritiene che la causa della morte di Mario Puchoz sia stato un edema polmonare da alta quota.


title: Mario Puchoz

text: A causa del maltempo, i compagni di spedizione non poterono raggiungere il campo II fino al 26 luglio; la salma di Mario Puchoz fu recuperata e trasportata al campo base, dove fu tumulata vicino alla tomba di Arthur Gilkey (ove oggi sorge il cosiddetto "memorial Gilkey").


title: Ulrich Roth

text: Nei primi anni settanta, Roth entrò a far parte di un gruppo chiamato Dawn Road. Nel 1973 questa band sostanzialmente confluì nella band degli Scorpions, e più in particolare con i due membri rimasti, Rudolf Schenker e Klaus Meine, a seguito della crisi dovuta all'abbandono del chitarrista Michael Schenker, che aveva lasciato il gruppo per unirsi agli UFO. Roth era riconosciuto come un musicista dotato di grande tecnica e fu inserito nel gruppo proprio per le sue incredibili abilità. Con gli Scorpions ha pubblicato cinque album, incluso il live "Tokyo Tapes" che vendette circa un milione di copie.


title: Ulrich Roth

text: Roth compose per gli Scorpions brani altamente influenzati dallo stile di Jimi Hendrix. Insoddisfatto del suo ruolo nel gruppo, lasciò la band nel 1978 per fondarne una sua, gli Electric Sun, che pubblicarono un totale di tre album.


title: Ulrich Roth

text: Il primo, intitolato "Earthquake" (1979), fu dedicato allo spirito di Jimi Hendrix, suo vero e proprio faro guida culturale, di stile ed estetica musicale (e non solo) e presentò una copertina di Monika Danneman, che era stata in precedenza la fidanzata di Hendrix e che in quel periodo era diventata la sua compagna.


title: Ulrich Roth

text: Il secondo album, "Fire Wind" (1981), fu invece dedicato a Anwar al-Sadat, il leader egiziano assassinato perché aveva tentato di riappacificare il Medio Oriente e presentò canzoni come "Enola Gay" che affrontarono il tema della bomba atomica sul Giappone.


title: Ulrich Roth

text: Dopo gli Electric Sun, Roth entrò in una nuova fase creativa e compose quattro sinfonie e due concerti, esibendosi con delle orchestre sinfoniche in giro per l'Europa.


title: Ulrich Roth

text: Il 5 aprile 1996 morì suicida la fidanzata di Roth, Monika Dannemann che ispirò Roth in molti dei suoi lavori (la canzone "We'll Burn the Sky" venne scritta dalla stessa Dannemann assieme a Rudolf Schenker). La donna era rimasta traumatizzata dalla sconfitta legale subita dalla fidanzata di Hendrix, che l'aveva accusata di aver messo in cattiva luce il compagno negli ultimi capitoli di un suo libro. Roth dedicò alla ragazza tutti i suoi successivi lavori.


title: Ulrich Roth

text: Il tour europeo del G3 del 1998 lo vide protagonista assieme a Michael Schenker e Joe Satriani. Lo show all'arena Wembley a Londra vide un duetto tra lo stesso Roth e Brian May.


title: Ulrich Roth

text: Roth suonò al festival rock a Castle Donington nel 2001, al quale partecipò anche Michael Schenker. Lo spettacolo venne filmato e successivamente distribuito in DVD.


title: Ulrich Roth

text: Roth partecipò nel 2006 al Wacken Open Air, durante la serata organizzata in onore degli Scorpions. Assieme al suo ex gruppo Roth suonò quattro canzoni del periodo in cui militava negli Scorpions, canzoni che non venivano eseguite live con lo stesso chitarrista dal suo addio alla band, datato 1978. Dopo questo concerto, dal quale scaturì un DVD, Roth e gli Scorpions si ritrovarono diverse volte assieme per ripetere l'esperienza.


title: Ulrich Roth

text: Nel 2007 si unì per un concerto agli Smashing Pumpkins, prendendo parte alla loro canzone "Gossamer". Si esibì nuovamente con loro nel 2008.


title: Ulrich Roth

text: Sempre nel 2007, Roth iniziò a lavorare ad un nuovo album in studio, che venne realizzato l'anno successivo. Il titolo scelto è stato "Under a Dark Sky", primo di una serie di album di materiale scritto per il suo progetto "Sky of Avalon".


title: Ulrich Roth

text: "Under a Dark Sky" venne pubblicato in Giappone il 20 agosto 2008. Le versioni europee ed americane uscirono circa un mese dopo.


title: Ulrich Roth

text: Nel 2009 tiene a Roma una nuova edizione del "Legends of Rock" per raccogliere fondi da destinare alle vittime del terremoto in Abruzzo. Tra gli ospiti vanno ricordati Tobias Sammet, Kai Hansen, Richie Kotzen, Carl Palmer e Kee Marcello.


title: Ulrich Roth

text: Nel 2010 partecipa al G-Taranki a fianco di artisti famosi quali Slash, Vinnie Moore e Jennifer Batten.


title: Ulrich Roth

text: Nel 2011 ha partecipato al 70000 Tons of Metal, crociera con alcuni tra i più importanti gruppi della scena metal mondiale che si è tenuta a partire dal 24 al 29 gennaio 2011, partendo da Miami, Florida, e terminando a Cozumel in Messico.


title: Ulrich Roth

text: Nel 2012 ha partecipato al prestigioso Sunflower Jam, a fianco di artisti quali Brian May, John Paul Jones, Alice Cooper e Bruce Dickinson.


title: Ulrich Roth

text: Nei primi anni ottanta, Roth commissionò la costruzione di alcune chitarre personalizzate con tasti aggiuntivi ad un mastro liutaio, Andreas Demetriou; aggiunse diverse specifiche alla chitarra, creando più modelli: i primi tre erano così configurati: la prima aveva 36 tasti, la seconda 42 e la terza fretless (quest'ultima venne utilizzata nel suo album "Beyond the Astral Skies"). Particolare l'uso dei tasti scavati, la cosiddetta "scalloped fingerboard," opzione introdotta nelle chitarre elettriche da John Mclaughlin e poi adottata da Ritchie Blackmore e, per emulazione da Yngwie Malmsteen, suo grandissimo ammiratore..


title: Ulrich Roth

text: Nel 2009 la Dean ottiene i diritti per la realizzazione in numero limitato della Sky Guitar, che così vede per la prima volta una commercializzazione al pubblico.


title: Ulrich Roth

text: Già dal suo primo periodo con gli Scorpions, a partire da di "Virgin Killer," iniziò a fare un uso sempre maggiore di una commistione tra i temi e le suggestioni risalenti alla musica classica e le influenze riconducibili a Jimi Hendrix"."


title: Super Mario Party

text: Super Mario Party è un videogioco party sviluppato da Nd CUBE Co. Ltd, e prodotto da Nintendo, per Nintendo Switch. È il sedicesimo gioco della serie "Mario Party", nonché il primo su Switch. Ha molti riferimenti a tanti dei suoi predecessori tra cui: "" (dal quale eredita la possibilità di arruolare degli alleati nella propria squadra) e "Mario Party 8", ed è uscito in tutto il mondo il 5 ottobre 2018.


title: Super Mario Party

text: Il gameplay è come quello di tutti gli altri giochi della serie. In tutti gli 80 minigiochi presenti, si gioca usando il tipico giroscopio dei Joy-Con, come in "Mario Party 8" con quello dei Wiimote, nonostante ciò non è compatibile con il Nintendo Switch Pro Controller. Se si hanno due console Switch a portata di mano, quindi in multigiocatore, è possibile collegare i due schermi nei minigiochi, in modo che si possa formare un campo di battaglia più ampio. In questo modo, è possibile formare, tramite un passaggio col touch screen, diversi passaggi, nel caso si cambiasse posizione delle due console.


title: Super Mario Party

text: " Super Mario Party" prende spunto da "Mario Party 10" (12 marzo 2015) dove ci sono i turni, assenti dalla serie da 3 anni, però con la grafica, alcuni spazi e il gameplay simili a quelli dei primi Mario Party (dal 18 dicembre 1998 al 2 marzo 2012), quindi le ministelle e antistelle non sono presenti, ma il resto proveniente dagli altri "Mario Party".


title: Super Mario Party

text: È come la modalità Mario Party, ma i giocatori umani fanno squadra con i Partner controllati dalla CPU. Nel lancio del dado, si somma il numero dei due compagni di squadra.


title: Super Mario Party

text: "Sala dei giocattoli" è dove si gioca ai minigiochi, ma dato il fatto che, si gioca con due console Nintendo Switch diverse, è adatto solo nel multiplayer.


title: Super Mario Party

text: Dove si gioca ai minigiochi, nei quali, si segue il ritmo, come battere la palla al momento giusto, eseguire parate, ballare, etc.


title: Super Mario Party

text: Come nei giochi della serie usciti dopo "Mario Party 10", c'è una modalità per un giocatore, dai quali, ci sono pochi spazi con ognuno di essi dei minigiochi, e dove si trova alla fine, un mini-boss.


title: Super Mario Party

text: Durante un live del Nintendo Treehouse all'inizio dell'E3 2018, Nintendo ha confermato che "Super Mario Party" sarà il primo gioco della serie ad introdurre una modalità multiplayer online, dal quale si può giocare fino a un totale di 8 giocatori, da cui parteciperanno sia gli amici che altri giocatori, che conterranno non solo i minigiochi delle altre modalità, ma anche 5, esclusivi per i vari stage online, si può giocare sia da soli, sia in squadre. È diviso in "Campionato Amichevole" e in "Campionato mondiale".


title: Super Mario Party

text: Modalità confermata durante un live "Nintendo RedCube" nella Gamescom 2018 di Colonia, in Germania, dal quale è giocabile solo in 4 giocatori, perciò non si può giocare da soli con la CPU. La modalità è ambientata in un canotto con i giocatori sopra, nei margini di un fiume con 200 secondi di tempo per arrivare al traguardo. Per pagaiare, bisogna tenere il Joy-Con come un remo, come in Go Vacation. Nel corso dell'avventura ci saranno dei palloncini che scoppiandoli, si giocano dei minigiochi in cooperativa, da cui completandoli, si ottiene tempo extra. Ci sono inoltre, numerosi bivi da cui scegliendone uno, compareranno pericoli e sorprese che ci saranno fino alla fine, come Kamek, Pesci Smack giganti, acceleratori, rampe, etc.


title: Super Mario Party

text: Il gioco è stato annunciato per la prima volta durante un Nintendo Direct a tema dell'E3 2018. La data di lancio è stata verificata nel trailer di annuncio del gioco su YouTube e sul sito ufficiale. A fine luglio, è uscita la demo gratuita sull'eShop. Il 23 novembre dello stesso anno, ossia 1 mese e 18 giorni dopo la pubblicazione, è uscito un bundle del gioco con i Joy-Con verde neon e rosa neon. Inoltre, preordinando il gioco prima dell'uscita, è possibile ricevere punti Nintendo eShop doppi degli attuali dell'utente, nel primo uso.