title: Sirtaki (album)

text: Con una cifra stimata di copie vendute, è l'album di maggior successo commerciale di Mango. Ormai abbandonata l'elettronica che caratterizzò gran parte della sua attività negli anni ottanta, le sonorità "mediterranee" dominano per tutta la durata del disco. Mogol, già collaboratore di Mango dai tempi di "Oro", partecipa attivamente alla realizzazione del disco, firmando i testi di alcuni brani di successo quali "Nella mia città" e "Come Monna Lisa". "Nella mia città", è un omaggio a Lagonegro, luogo natale di Mango. Prima dell'uscita del disco, il cantautore lucano partecipa a Sanremo con il brano "Tu... sì" che, nella stessa edizione, viene anche interpretato dal cantautore britannico Leo Sayer con il titolo "The moth and the flame". Il brano, insieme al lato B "Ma che musica c'è", compare soltanto nella versione CD dell'album estivo, insieme alla versione singolo di "Nella mia città", che apre l'album con una versione più lunga. L'album venne anche pubblicato con lo stesso nome in lingua spagnola nel 1991. Fu il terzo e ultimo lavoro ad essere rilasciato per il mercato ispanico.


title: Jing Tian

text: Diplomatasi presso l'Accademia di danza di Pechino e l'Accademia del cinema di Pechino, è nota in patria per i ruoli nei film "The Warring States", "Special ID" e "Police Story 2013". Ha preso parte inoltre alla riprese di tre film della Legendary Pictures: "The Great Wall", "" e "".


title: Harry Earles

text: Di origine tedesca, è ricordato dai cinefili per aver interpretato il nano Hans nel film "Freaks" (1932) di Tod Browning, nel quale la sorella Daisy Earles rivestiva il ruolo di Frieda. Assieme alle sorelle Tiny Doll e Gracie Doll aveva fondato la compagnia teatrale The Doll Family.


title: Chiesa di Santa Maria alla Fontana

text: La chiesa di Santa Maria alla Fontana è un santuario mariano di Milano, sito in piazza Santa Maria alla Fontana, 11.


title: Chiesa di Santa Maria alla Fontana

text: La parrocchia fa parte con la chiesa del Sacro Volto della Comunità Pastorale Maria Madre della Misericordia.


title: Chiesa di Santa Maria alla Fontana

text: Secondo una tradizione fu Carlo II d'Amboise governatore di Milano nel periodo di Luigi XII di Francia, dopo essere stato guarito dall'acqua della fonte già famosa per le proprietà taumaturgiche posta in quel luogo, a volere nel 1507 l'istituto; qui potevano essere trasportati "li richi che forse de ogni negritudine vorano essere curati".


title: Chiesa di Santa Maria alla Fontana

text: Il progetto della chiesa fu a lungo attribuito a Leonardo da Vinci - ma anche a Bramante e a Cristoforo Solari per la presenza di elementi architettonici ispirati dai monumenti classici - fino a che nel 1982 l'archivista Grazioso Sironi ritrovò e pubblicò un contratto del 17 marzo 1508 in cui l'architetto Giovanni Antonio Amadeo appare come il vero progettista ed esecutore.


title: Chiesa di Santa Maria alla Fontana

text: Nel 1922 la chiesa superiore fu pesantemente trasformata, soprattutto nella facciata, da una ricostruzione operata dagli architetti Griffini e Mezzanotte.


title: Chiesa di Santa Maria alla Fontana

text: Già il Cesariano nel Cinquecento indicava Santa Maria alla Fontana come una delle tre strutture sanitarie principali a Milano, insieme alla Ca' Granda e al Lazzaretto.


title: Chiesa di Santa Maria alla Fontana

text: Già convento, nel 1787 fu convertita in una parrocchia ricavando il suo territorio da una porzione dei Corpi Santi di Porta Comasina.


title: Chiesa di Santa Maria alla Fontana

text: Nei tempi antichi l'acqua prodotta da una fonte sotterranea alla base del santuario era considerata taumaturgica e indicata per curare in particolare disturbi dell'apparato osteo-articolare come artrosi e artriti. Nel XIX secolo, a causa dell'incendio di un'attigua fabbrica di bitume, la falda acquifera originaria si inquinò e la fonte venne chiusa; dagli undici ugelli presso la chiesa oggi fuoriesce comune acqua di rubinetto proveniente dall'impianto idrico dell'acquedotto cittadino.


title: L'assassino cieco

text: L'assassino cieco è un romanzo di Margaret Atwood pubblicato nel 2000. È Ambientato in Canada e la narrazione ha luogo nei giorni nostri, con riferimenti a eventi di tutto il XX secolo.


title: L'assassino cieco

text: Il libro ha vinto il Booker Prize e l'Hammett Prize nel 2000. La rivista "TIME" lo ha nominato il miglior libro di narrativa del 2000 e lo ha incluso nella lista dei 100 miglior romanzi in lingua inglese dal 1923.


title: L'assassino cieco

text: La narrazione si incentra sulla protagonista, Iris Chase, e la sorella Laura, morta in un incidente d'auto immediatamente dopo la seconda guerra mondiale. Iris, ora un'anziana signora, ripercorre gli eventi e le relazioni della sua infanzia, giovinezza e mezza età, e il suo infelice matrimonio con Richard Griffen, un industriale con forti ambizioni politiche, rivale del padre di lei. Nel romanzo è intrecciata una storia dentro la storia, un romanzo a chiave attribuito a Laura e pubblicato da Iris. Questo romanzo riguarda Alex Thomas, un giovane rivoluzionario che per guadagnare qualcosa scrive dei racconti di fantascienza pulp. All'interno di questo romanzo vi è un'altra storia, l'eponimo "Assassino cieco", una vicenda avventurosa ambientata sull'immaginario pianeta Zycron, di cui l'autore parla in anteprima alla sua amante durante i loro segreti incontri amorosi.


title: L'assassino cieco

text: Il romanzo diviene una rivelazione graduale che chiarisce sia la gioventù di Iris che la sua vecchiaia prima di arrivare all'evento critico della sua vita con Laura ai tempi della guerra mondiale. Col procedere della narrazione, il romanzo nel romanzo si rivela essere più chiaramente ispirato a fatti reali, e diventa palese che il romanzo di Laura non è ciò che sembra.


title: L'assassino cieco

text: Il libro è ambientato nel paese fittizio di Port Ticonderoga in Ontario, e nella Toronto degli anni '30 e '40. È un'opera di finzione storica con un ruolo importante giocato dagli eventi principali della storia del Canada. La verosimiglianza è accentuata grazie all'uso di una serie di articoli di giornale che seguono gli eventi storici e i personaggi del romanzo.


title: Evangeliario di Teodolinda

text: L<nowiki>'</nowiki>Evangeliario di Teodolinda è un'opera di oreficeria e toreutica longobarda realizzata in Italia.


title: Evangeliario di Teodolinda

text: Secondo la tradizione, venne donato a Teodolinda da papa Gregorio I nel 603, in ringraziamento per l'avvenuta conversione della popolazione longobarda dall'Arianesimo al Cattolicesimo. Un'epigrafe in latino incisa sui listelli delle piastre ne ricorda il dono alla basilica di San Giovanni Battista da parte della regina.


title: Evangeliario di Teodolinda

text: La legatura (tutto ciò che rimane dell'originale, essendo andato perduto il Vangelo che vi era contenuto) è composta da due placche in oro decorate da smalti, pietre preziose, vetrine e cammei. Ciascun piatto misura 34,10 x 26,50 cm. Le pietre sono incastonate a freddo, secondo uno schema che ricorda il gusto per la varietà di forme in composizioni simmetriche di epoca tardo-antica. La copertura dell'Evangelario mostra un gusto spiccatamente policromo, con tagliate a "cabochon" e smalti che risaltano sul dominante oro del fondo.


title: Evangeliario di Teodolinda

text: In ciascuna lastra, all'interno di una cornice a sbalzo con fiorellini stilizzati, è racchiusa una croce che ricorda le coeve croci gemmate in lamina d'oro, come la Croce di Agilulfo. La forma è quella della croce latina, con i bracci leggermente svasati alle estremità: al centro ha una pietra levigata rotonda, bordata da un motivo a rilievo, mentre sui bracci sono collocate le pietre preziose alternate a piccole pietre rotonde. Le prime, quadrate ed ovali, sono state scelte in maniera da accostare forme e colori diversi, ma sempre mantenendo la simmetria dei bracci.


title: Evangeliario di Teodolinda

text: Nel campo di sfondo due fasce sottili si trovano perpendicolari a un terzo dell'altezza dei bracci maggiori, e nei quattro sotto-riquadri si trovano cammei di reimpiego e un bordo a "L", riempito con la tecnica della filigrana, girato in modo da suggerire un rettangolo che intersechi la croce. Anche la cornice generale è lavorata a filigrana.


title: Émile Bernard

text: Era il figlio di Émile Ernest Bernard, mercante di stoffe, e di Héloïse Bodin, figlia di Sophie Bodin-Lallement, proprietaria di una lavanderia.


title: Émile Bernard

text: Émile Bernard nacque a Lilla, ma la famiglia, nel 1878 quando era ancora giovanissimo, si trasferì a Parigi, andando ad abitare nel sobborgo di Asnières.


title: Émile Bernard

text: Nel 1884 cominciò a frequentare l'atelier di Fernand Cormon, esperienza che si rivelò felicissima per il suo lavoro, perché lì incontrò Henri de Toulouse-Lautrec e Vincent van Gogh, coi quali strinse una duratura e sincera amicizia; ma soprattutto, grazie a Camille Pissarro, conobbe Paul Gauguin, destinato ad avere un ruolo importante nella sua vita. Con loro, che esponevano nel Café du Tambourin, Bernard costituì il gruppo dei "Pittori del Petit-Boulevard", nato per distinguersi dal gruppo dei "Pittori del Grand-Boulevard" che esponevano nella galleria di Theo Van Gogh, fratello di Vincent.


title: Émile Bernard

text: Ma la permanenza nello studio di Cormon durò solo due anni: nel 1886 Bernard fu escluso dall'atelier. Pensò allora di recarsi in Bretagna e in Normandia, compiendo il viaggio a piedi.


title: Émile Bernard

text: Poco tempo dopo, mentre Van Gogh partiva per Arles, Bernard decise di stabilirsi in Bretagna nel villaggio di Pont-Aven. Lì ritrovò Paul Gauguin, e conobbe Émile Schuffenecker, Paul Sérusier, Meijer de Haan, Charles Laval e altri, dando vita alla cosiddetta Scuola di Pont-Aven, le cui ideazioni, in netto distacco dall'Impressionismo, furono alla base del Cloisonnisme e del Sintetismo.


title: Émile Bernard

text: La loro non era più una pittura fondata sulla visione reale, ma una pittura "di memoria", basata sui ricordi e le impressioni suscitate, con i soggetti racchiusi da una linea scura, come nelle vetrate delle cattedrali gotiche. Fonti d'ispirazione, oltre all'arte medievale, furono sicuramente l'arte giapponese e gli oggetti primitivi, provenienti perlopiù dalle colonie francesi dell'Oceania.


title: Émile Bernard

text: Bernard e Gauguin, nonostante la grande differenza d'età (20 anni), furono l'anima del gruppo, influenzandosi a vicenda nella produzione non solo di quadri, ma dei più svariati oggetti artistici: ceramiche, vasi scolpiti, legni dipinti, affreschi, arazzi..., e le loro ricerche formali trainarono il gruppo verso il primo, importante traguardo: la mostra al "Café Volpini" a Parigi, durante l'Esposizione universale del 1889 che, se fu quasi un insuccesso per le vendite, servì loro perlomeno a farsi un nome.


title: Émile Bernard

text: Ben presto, però, i rapporti con Gauguin e col gruppo cominciarono a logorarsi: se da un lato vari ex-compagni avevano intrapreso la loro strada (giungendo a fondare il movimento Nabis), dall'altro entrambi gli artisti si attribuirono la paternità del nuovo movimento Sintesista, accusandosi reciprocamente di plagio. E inoltre lo stesso Gauguin, dopo un secondo soggiorno in Bretagna, aveva cominciato a riscuotere molti consensi e veniva ritenuto dalla stampa il solo e unico fondatore del movimento. Riuscì poi ad ottenere il permesso del governo di partire per Tahiti: ce n'era abbastanza perché Bernard, sentendosi messo da parte, giungesse alla rottura con lui nell'aprile del 1891, riservandogli, da allora fino alla sua morte, atteggiamenti ostili.


title: Émile Bernard

text: Dopo la rottura con Gauguin e la morte di Van Gogh (1890) (al cui funerale egli fu presente, e del quale organizzò nel 1892 una mostra postuma corredata da alcuni scritti dedicati all'amico), Bernard aderì al movimento dei Rosacroce fondati da Joséphin Péladan, una sorta di "confraternita artistica" esoterica con la quale s'intendeva far ritornare l'arte ad una forma realistico-religiosa come ai tempi del Medioevo. In seguito compì numerosi viaggi (soprattutto in Italia) che gli furono estremamente utili sotto il profilo artistico.


title: Émile Bernard

text: Nel 1893 accompagnò la sorella Madeleine, malata di tubercolosi, al Cairo e decise di stabilirsi in Egitto, dove rimase per 10 anni dipingendo opere "orientaliste" e dove sposò una libanese da cui ebbe cinque figli. All'inizio del XX secolo, però, a causa di un tradimento di cui la moglie venne a conoscenza, fu costretto a lasciare la famiglia e a ritornare a Parigi, dove si risposò e continuò la produzione artistica, sempre imperniata sui principi sintetisti e "cloisonnisti", ma senza raggiungere mai una posizione di primissimo livello.


title: Émile Bernard

text: In un breve soggiorno ad Aix-en-Provence conobbe Cézanne. Rientrato lo stesso anno a Parigi, Bernard abbandonò progressivamente lo spirito di avanguardia e di sperimentazione dei primi tempi e parve rifugiarsi nell' « "arte della tradizione, nella grande pittura" », in breve in una forma di classicismo moderno, come testimoniano quadri come ""Sulle sponde della Marna"" del 1932 e ""Nudo con le ciliegie"" del 1933. Visse circondato dai vecchi amici e legato in particolare a Louis Anquetin che ritrasse poco prima della morte, nel 1932.


title: Émile Bernard

text: Nel 1933 realizzò una serie di affreschi nella chiesa di Saint-Malo-de-Phily sulla storia delle reliquie conservate nella chiesa stessa.


title: Émile Bernard

text: Bernard pubblicò diversi libri, fra cui un romanzo e un libro di poesie, con lo pseudonimo di Jean Dorsal, che Guillaume Apollinaire non mancò di apprezzare e di elogiare.


title: Basci-buzuk

text: Un basci-buzuk o bashi-bazouk o bashibazouk (turco "başıbozuk", o "delibaş", letteralmente "testa danneggiata", nel significato di "testa matta", "senza guida", "disordinato" per la loro mancanza di disciplina) era un soldato irregolare dell'esercito ottomano. Erano armati con una sciabola e formavano una potente e poco costosa unità di fanteria. Le formazioni di "basci-buzuk" furono ereditate anche dal Chedivato d'Egitto e infine dal Regno d'Italia.


title: Basci-buzuk

text: Il 10 marzo 1882 il governo del Regno d'Italia acquistò la baia di Assab, la cui colonizzazione era iniziata nel 1869 a danno del governo egiziano. Il 5 febbraio 1885, nella città portuale di Massaua, sbarcava il Corpo di spedizione del tenente colonnello Tancredi Saletta e il 1º gennaio 1890 l'Eritrea diventava ufficialmente la prima colonia italiana, con il nome di Colonia eritrea.


title: Basci-buzuk

text: Nel 1885 la guarnigione della città era formata, oltre che dal contingente egiziano regolare, da circa 500 irregolari "basci-buzuk", reclutati in ogni angolo dell'Impero ottomano, essenzialmente con compiti di polizia. Su proposta del governatore e generale Tancredi Saletta, il Ministero della Guerra decise di non congedare i "basci-buzuk". Le motivazioni erano sia di ordine politico, sia di ordine pratico. L'arruolamento e l'eventuale perdita di personale indigeno avrebbe avuto un minore impatto sull'opinione pubblica italiana rispetto all'uso di personale nazionale. Inoltre i "basci-buzuk", pur non risultando particolarmente affidabili, avevano un'ottima conoscenza del territorio, erano abituati al clima e il loro mantenimento costava molto meno. Il 30 aprile 1885 venne dato incarico all'albanese Osman, comandante dei "basci-buzuk", di reclutare 100 irregolari per il servizio con il Corpo Speciale per l'Africa. Con il ritiro completo degli egiziani, i "basci-buzuk", che erano ormai un migliaio, furono organizzati in un'Orda Interna, di guarnigione a Massaua con funzioni di gendarmeria e guardie carcerarie e un'Orda Esterna con compiti prettamente militari. Nel 1887 il colonnello Giovanni Battista Begni sostituì gli ufficiali indigeni con ufficiali italiani e riorganizzò i "basci-buzuk" in tre orde: l'Orda Mobile su 12 buluk, con 30 guide arabe ("doifer"), l'Orda Interna su 200 effettivi e l'Orda Esterna su due "nustabur" di due "buluk", con 1.300 effettivi. Lo stesso anno parteciparono alla battaglia di Dogali e nel giugno 1888 furono inquadrati come regolari, con una precisa gerarchia. Con l'insediamento come governatore del generale Antonio Baldissera venne profondamente rivista l'organizzazione militare della colonia, con l'istituzione, tra l'altro, il 1º ottobre 1888, dei primi quattro battaglioni indigeni di Àscari, un corpo regolare che andò a sostituire e, in alcuni casi, a incorporare i "basci-buzuk", che furono ufficialmente sciolti il 30 giugno 1889.


title: Basci-buzuk

text: Con l'arruolamento, i "basci-buzuk" mantennero gradi, organizzazione e anche i quadri turchi. Non avevano una propria uniforme e l'addestramento era limitato al riconoscimento dei segnali di tromba e alla manutenzione delle armi. L'armamento era costituito inizialmente dai Remington lasciati dagli egiziani, sostituiti poi con i Vetterli-Vitali Mod. 1870/87 dismessi dal Regio Esercito e da armi bianche tradizionali.


title: Cristina, l'Europa siamo noi

text: Cristina, l'Europa siamo noi è una serie televisiva trasmessa su Rete 4 nell'autunno 1991 in fascia preserale con protagonista Cristina D'Avena, diretta da Francesco Vicario, all'interno del programma "I Cartonissimi". È l'ultima serie della saga televisiva iniziata con "Arriva Cristina". La serie andò in onda dalle 19:00 alle 19:30 e, a causa del cambio di orario e di rete, ebbe un successo inferiore rispetto alle precedenti seppur registrando una media di 1.200.000 spettatori.


title: Cristiano Turato

text: L’esordio di Cristiano Turato avvenne nel 1987, quando insieme a Riccardo Marangon, Mauro Ranzato, Gianluca Chiapperini e Filippo Segato, formò il gruppo musicale Feedback.


title: Cristina, l'Europa siamo noi

text: Gli attori Adolfo Fenoglio e Grazia Migneco, che interpretavano rispettivamente lo zio Carlo e la tata nelle serie precedenti, sono apparsi come guest star nell'episodio "Parenti in visita".


title: Cristiano Turato

text: Nel 1990 divenne cantante e chitarrista della band rock Oradaria, nata dalla pretendente esperienza, nella quale rimase solo Riccardo Marangon e vide l’ingresso di due nuovi elementi: Andrea Baesso (basso), Ivan Bano (batteria).


title: Cristina, l'Europa siamo noi

text: A differenza delle tre precedenti serie "Cristina, l'Europa siamo noi" era in presa diretta. Il titolo è legato all'attesa per l'inizio dell'Unione europea, previsto per il 1992.


title: Cristiano Turato

text: Il gruppo inizialmente divenne una cover band grunge che proponeva i successi di alcuni fra i più famosi artisti statunitensi del tempo, quali Pearl Jam, Soundgarden e Red Hot Chili Peppers. Divenne poco più tardi, una formazione con un proprio repertorio personale.


title: Cristina, l'Europa siamo noi

text: La serie era girata negli studi della Merak Film in Viale Spagna 74 a Cologno Monzese (di fronte alla sede della società di doppiaggio che si trova in Viale Spagna 61).


title: Cristiano Turato

text: Nel 1997 alla batteria arrivò Giuseppe Corvino e la band incise subito il primo album di inediti, dal titolo "Infinitudine", composto da dieci brani e dalle sonorità rock.


title: Cristina, l'Europa siamo noi

text: Cristina, con Francesca e Giulia, lascia la sua casa e si trasferisce dai nonni di quest'ultima, e successivamente inizia a lavorare come cantante e conduttrice televisiva, conoscendo Edoardo, un ragazzo che diventerà il suo fidanzato e manager.


title: Cristiano Turato

text: L’album venne registrato alla Fabbrica del suono, dove Cristiano conobbe Alberto Roveroni, proprietario dello studio.


title: Cristina, l'Europa siamo noi

text: Il relativo album dal titolo "Cristina, l'Europa siamo noi" contiene tutte le canzoni interpretate nella serie. Nel dicembre del 2010 l'album è stato ristampato per la seconda volta su CD all'interno del cofanetto "Arriva Cristina Story", box da 4 dischi contenente le ristampe delle colonne sonore delle quattro serie di telefilm ispirate al personaggio di Cristina D'Avena. La sigla iniziale, intitolata "L'Europa siamo noi", è scritta da Carmelo "Ninni" Carucci e Alessandra Valeri Manera e cantata dalla stessa Cristina D'Avena, ed è presente nell'album "Fivelandia 9 – Le più belle sigle originali dei tuoi amici in TV" come traccia 8 dopo "Quando è in onda Bim Bum Bam"; quella finale, intitolata "I nonni ascoltano", ha gli stessi autori e la stessa interprete, ed è anch'essa nello stesso album, presente invece come traccia 4 dopo "Il mistero della pietra azzurra". La colonna sonora ha la chitarra elettrica che ricorda quella suonata da alcuni musicisti della scena rock internazionale, come Lyle Ritz, James Burton, Steve Cropper, Waddy Wachtel, Hugh McCracken, Joe Walsh, Keith Richards, Ron Wood, David A. Stewart, Rick Vito, Mike Campbell, Leo Nocentelli, Carlos Alomar, David Spinozza, Robbie McIntosh, Phil Palmer, Rusty Anderson, Al Perkins, Rick Derringer, Greg Leisz, Dennis Budimir, John Jorgenson, Steve Lukather, Fred Tackett, ma anche country, come Grady Martin.


title: Cristiano Turato

text: Iniziò così la sua collaborazione con Alberto Roveroni alla Fabbrica del suono, come assistente di studio e arrangiatore.


title: Cristiano Turato

text: Nel 2002 la band Oradaria si sciolse e Cristiano si concentrò sulla propria carriera da solista e fondò il trio Madaleine, insieme a Lorenzo Festa (sintetizzatori) e Paolo Marchesi (pianoforte). In questo periodo scrisse molto e incise brani come "A Cristian" dedicato all’amico scomparso Cristian Fanelli, "Ancora ci sei" e "Tarassaco", che vennero poi incluse nel disco dei Nomadi "Terzo tempo".


title: Cristiano Turato

text: Nel 2006 il trio si trasformò in una band. Con l’uscita di Paolo Marchesi, si aggiunsero infatti tre elementi: Luca Sartori alla batteria, Stefano Miozzo alla chitarra e Daniele Facci al basso. Nel 2008 Lorenzo Festa lasciò il gruppo, che si consolidò in una formazione di quattro elementi.


title: Cristiano Turato

text: La passione di Cristiano per i sintetizzatori, la computer music e la sua collaborazione con Alberto Roveroni, cambiarono il suo modo di scrivere, posizionandosi nel mondo musicale pop e rock elettronico.


title: Cristiano Turato

text: La band Madaleine vinse il "Festival di San Vincent", premiati da Grazia Di Michele, "Primo su mille" organizzato dal giornalista Franco Zanetti, con il brano "Follia" e, arrivando alle semifinali di Sanremo giovani e il Festival di Castrocaro.


title: Cristiano Turato

text: Nel febbraio 2012 Cristiano sostituì Danilo Sacco diventando la nuova voce dei Nomadi. Nello stesso anno uscì l'album in studio "Terzo tempo", contenente quattro brani scritti da lui: "Ancora ci sei", "Apparenze", "Tarassaco" e "Addormentato ma non troppo".


title: Cristiano Turato

text: Il 25 giugno 2012 si esibì con i Nomadi allo stadio Renato Dall'Ara per il Concerto per l'Emilia e il 22 settembre si esibì sul palco di Italia Loves Emilia, duettando con Claudio Baglioni.


title: Cristiano Turato

text: Nel 2015 uscì un nuovo disco dei Nomadi dal titolo "Lascia il segno", contenente due brani scritti da Cristiano, "Non c’è tempo da perdere" ed "Esci fuori". Inoltre, per lo stesso album produsse insieme ad Alberto Roveroni il brano "Chiamami" e collaborò come co-autore al brano "Animante", scritto da Nino Marino.


title: Cristiano Turato

text: Con i Nomadi partecipò a diverse trasmissione televisive nelle reti nazionali, fra cui "I fatti vostri" su Rai 2 e "Alle falde del Kilimangiaro" su Rai 3.


title: Cristiano Turato

text: Il 5 gennaio 2013 Cristiano, insieme a Beppe Carletti, si esibì a Radio 2 Social Club da Luca Barbarossa.


title: Cristiano Turato

text: Si esibì per l'ultima volta con i Nomadi il 18 e il 19 febbraio 2017 a Novellara, per poi essere sostituito dal 3 marzo 2017 da Yuri Cilloni.


title: Cristiano Turato

text: Nell’ottobre dello stesso anno uscì il disco "Quando sogno sparisco" prodotto e arrangiato dai due musicisti. Il disco abbraccia varie sonorità e linguaggi del Musica pop, ambient e rock.


title: Cristiano Turato

text: Nel 2019 Cristiano conosce il direttore di Thunder Label Germany, Francesco Pisana, con cui inizia una collaborazione artistica e il 7 maggio 2019 esce il singolo "Atlantide" che raccoglie più di 1.500.000 di streaming in poco tempo.


title: Cristiano Turato

text: A settembre del 2019 passa in Aereostella Musica e il 22 novembre 2019 pubblica il suo secondo singolo "Follia" insieme alla nuova etichetta.


title: Mortal Kombat 3

text: Mortal Kombat 3 è un videogioco della categoria picchiaduro prodotto da Midway Games nel 1995. Introduce nella serie alcuni cambiamenti profondi rispetto ai capitoli precedenti, primo fra tutti la rimozione di alcuni personaggi storici, come Scorpion; il gameplay viene cambiato profondamente attraverso l'introduzione di combo concatenate e il pulsante "corsa" che permette di far correre il personaggio per un periodo di tempo limitato. Vengono introdotte inoltre per la prima volta le "Animality", mosse finali simili alle Fatality, in cui il personaggio si trasforma in un animale e uccide l'avversario in modo cruento e le mosse finali dette "Mercy" in cui è possibile far tornare a combattere un avversario sconfitto che attende di essere ucciso.


title: Mortal Kombat 3

text: Già convertito sulla maggior parte delle piattaforme casalinghe (Sony Playstation, Super Nintendo, Sega Mega Drive/Genesis, MS-DOS, Sega Master System, Sega Game Gear e Nintendo Game Boy) è in seguito stato ripubblicato per Sega Saturn, Super Nintendo e Mega Drive/Genesis, oltre a successive riedizioni su piattaforme più moderne, nella versione dal titolo Ultimate Mortal Kombat 3, in cui compaiono ulteriori personaggi e arene.


title: Mortal Kombat 3

text: Dopo essere stato battuto nel Mortal Kombat ancora una volta, il malvagio Shao Kahn escogita un piano per invadere la Terra sotto gli occhi degli dei antichi. Attraverso l'aiuto di Shang Tsung resuscita sulla Terra la regina Sindel, morta in giovane età: questa mossa gli permette di oltrepassare i confini dimensionali per reclamare la sua consorte.


title: Mortal Kombat 3

text: Ma come conseguenza di questa azione la Terra si trasforma in una vera e propria estensione dell'Outworld e miliardi di persone muoiono all'istante mentre le loro anime vengono rubate dallo stregone Shang Tsung. Solo alcuni sopravvivono, grazie anche alla protezione concessa loro da Raiden. Ma egli non può intervenire nel combattimento poiché i suoi poteri sono annullati dall'influsso dell'Outworld sulla Terra. Shao Kahn a questo punto spedisce sul pianeta le sue squadre di sterminio per trovare ed uccidere i sopravvissuti prima di autoproclamarsi imperatore della Terra, così come fece nell'Outworld millenni fa.


title: Moody Blue

text: Moody Blue è l'ultimo album in studio pubblicato in vita da Elvis Presley. Venne pubblicato il 19 luglio 1977 dalla RCA Records circa un mese prima della morte del cantante.


title: Moody Blue

text: Il disco è un mix di brani live e di incisioni da studio cucite insieme, e include tracce risalenti all'ultima sessione in studio di Presley del 1976, come ad esempio "Moody Blue", già uscita come singolo, e "Way Down" che diventerà un successo dopo la morte di Presley avvenuta un mese dopo la pubblicazione dell'album. All'epoca la RCA non aveva abbastanza materiale per un nuovo album di studio (la maggior parte dei brani registrati da Elvis nel 1976 erano già stati usati per l'inclusione nel precedente album "From Elvis Presley Boulevard, Memphis, Tennessee"), quindi scelse di includere nel disco tre canzoni eseguite dal vivo a Ann Arbor, Michigan, il 24 aprile 1977, compresa una versione di "Unchained Melody", che sarebbe stata pubblicata come terzo singolo dopo la morte del cantante. La RCA e il produttore Felton Jarvis avevano fissato per il gennaio 1977 una seduta in studio di registrazione a Nashville per incidere nuovi brani da includere nel disco in uscita, ma Elvis non si presentò mai in studio, dichiarando di essere ammalato e di sentirsi poco bene (una scusa che aveva usato spesso durante gli anni sessanta per non registrare le colonne sonore dei suoi film). Jarvis e la RCA non poterono fare altro che rimpolpare l'album con le sopraccitate tracce dal vivo menzionate in precedenza. Alla fine venne inclusa anche una performance live di "Let Me Be There" che era stata già pubblicata tre anni prima sull'album "".


title: Moody Blue

text: Il brano "Moody Blue" venne pubblicato come singolo all'inizio del 1977 e raggiunse la posizione numero 1 della classifica country di "Billboard" e la posizione numero 31 della classifica Pop. "Way Down" fu il secondo singolo estratto dall'album e pubblicato a inizio estate senza troppi consensi, ma risalì fino alla posizione numero 18 dopo la morte di Elvis in agosto (numero 1 in Gran Bretagna). L'album raggiunse la posizione numero 3 della classifica di "Billboard" sempre dopo il decesso di Presley.


title: Moody Blue

text: Il terzo e ultimo singolo, una performance live di "Unchained Melody" abbellita in studio da effetti vari a sostegno della voce di Elvis ma non priva di una forte carica emotiva, raggiunse la posizione numero 6 nelle classifiche country.


title: Moody Blue

text: La prima edizione in CD aveva la scaletta originale e l'art work del disco in vinile. La riedizione del 2000 ha invece una copertina differente con una diversa foto di Elvis in concerto, vede eliminata la canzone "Let Me Be There", e l'aggiunta dell'intero album "From Elvis Presley Boulevard, Memphis, Tennessee" come tracce dalla 10 alla 19.


title: Scansione interlacciata

text: La scansione interlacciata, o interlacciamento, era un sistema di scansione di immagini video che prevedeva la divisione delle linee di scansione in due parti, dette campi o semiquadri, suddivisi in linee pari e dispari. Questa tecnica permetteva all'occhio umano di percepire una qualità di visualizzazione migliore senza bisogno di aumentare la larghezza di banda della trasmissione.


title: Scansione interlacciata

text: Un televisore in standard PAL, per esempio, visualizzava 50 semiquadri al secondo (25 pari e 25 dispari). Un quadro completo, quindi, veniva tracciato 25 volte al secondo.


title: Scansione interlacciata

text: La tecnica dell'interlacciamento fu inventata negli anni trenta dall'ingegnere della RCA Randall C. Ballard (), contrapposta alla scansione progressiva di John Logie Baird. A partire dal formato a 405 linee della BBC, questa tecnica fu adottata da tutti gli standard televisivi, fino alla fine degli anni novanta.


title: Scansione interlacciata

text: I monitor a tubo catodico per uso televisivo sono sempre stati interlacciati fino alla fine degli anni settanta quando l'avvento dei personal computer e delle relative risoluzioni ha comportato la reintroduzione di CRT a scansione progressiva.


title: Scansione interlacciata

text: L'interlacciamento era anche previsto dai formati per l'alta definizione, in particolare dal 1080i. I moderni televisori al plasma e LCD sono tutti di natura progressiva, mentre monitor CRT interlacciati erano in uso professionalmente per l'equipaggiamento di produzione e controllo, alcuni monitor LCD possono emulare l'interlaccio inserendo delle righe nere nel segnale, per avere un'idea del risultato finale su un tubo catodico.


title: Scansione interlacciata

text: I CRT interlacciati, per visualizzare i segnali a scansione progressiva, dovevano adottare delle opportune tecniche di interlacciamento; mentre i CRT progressivi (monitor CRT per computer), per visualizzare segnali interlacciati, dovevano adottare delle opportune tecniche di deinterlacciamento.


title: Scansione interlacciata

text: Da un punto di vista tecnico, il cinema consiste in una serie di fotografie proiettate in rapida successione. Il principio della proiezione cinematografica richiede che lo schermo vada illuminato con una velocità alta per prevenire un fastidioso sfarfallio delle immagini (flickering). L'esatta velocità minima necessaria varia in base alla luminosità dell'ambiente, 40 Hz sono accettabili per stanze in penombra, e 80 sono necessari per schermi di grandi dimensioni in ambienti illuminati.


title: Scansione interlacciata

text: Dal momento che la velocità di scorrimento della pellicola è vincolata da limiti meccanici, per lo meno nei sistemi di trascinamento tradizionali, i proiettori usano un otturatore rotante a farfalla per proiettare più volte lo stesso fotogramma. Nel cinema muto, un otturatore a tre pale proietta tre volte ogni fotogramma di una pellicola che scorre alla velocità di 16 fotogrammi al secondo, illuminando così lo schermo 48 volte al secondo. Con l'avvento del sonoro, la velocità di proiezione più alta (per via della qualità audio) di 24 fotogrammi al secondo permise l'utilizzo di un otturatore a due sole pale mantenendo la frequenza di proiezione a 48 volte al secondo.


title: Scansione interlacciata

text: È importante osservare che l'immagine cinematografica non è sottoposta a scansione, ma è fotografata. Per cui paragonare una proiezione cinematografica a una moderna scansione progressiva è impreciso: nella proiezione, ogni punto della pellicola viene proiettato sullo schermo contemporaneamente a tutti gli altri punti dello stesso fotogramma.


title: Scansione interlacciata

text: La soluzione dell'otturatore a più pale non è quindi utilizzabile per la scansione di un'immagine televisiva. Sarebbe possibile memorizzare un fotogramma video pieno e rileggerlo due volte tramite una memoria di quadro, tecnologia disponibile solo dalla fine degli anni ottanta. Questa tecnica è usata infatti oggi nei televisori a 100 Hz.


title: Scansione interlacciata

text: Inoltre, i limiti della tecnologia a valvole termoioniche rendeva necessario agganciare la frequenza delle scansioni alla frequenza della rete in corrente alternata (60 Hz negli USA e 50 Hz in Europa) allo scopo di evitare interferenze.


title: Scansione interlacciata

text: Nel 1936, quando in Inghilterra furono fissati alcuni standard di trasmissione, i CRT erano limitati a 200 linee di scansione. Utilizzando l'interlacciamento, una coppia di semiquadri da 202,5 linee poteva essere sovrapposta per fornire un limpido fotogramma a 405 linee. La frequenza di scansione verticale restava di 50 Hz, eliminando il problema dello sfarfallio, e con un dettaglio visibile notevolmente migliorato, tale che la BBC definì il sistema ad "alta definizione". Questo sistema soppiantò la scansione meccanica progressiva a 240 linee di John Logie Baird, anch'essa utilizzata in quell'epoca.


title: Scansione interlacciata

text: Dopo la Seconda guerra mondiale, i miglioramenti nella tecnologia consentirono a Stati Uniti ed Europa di adottare sistemi con una larghezza di banda maggiore, in grado di avere più linee di scansione e quindi immagini migliori. Il principio alla base di tutti era comunque la "scansione interlacciata", particolarmente efficiente in termini di utilizzo di banda in rapporto alla qualità.


title: Scansione interlacciata

text: Gli Stati Uniti adottarono il sistema a 525 linee a 60 Hz conosciuto come NTSC, l'Europa sviluppò un sistema a 625 linee a cui poi si adeguò anche la Gran Bretagna, per evitare di dover sviluppare un sistema televisivo proprio.


title: Scansione interlacciata

text: La Francia, che aveva sviluppato un sistema a 819 linee, passò anch'essa allo standard europeo di 625 linee. Nonostante l'ottima qualità, questo sistema era previsto per la trasmissione in banda VHF e aveva un utilizzo dello spettro molto inefficiente.


title: Scansione interlacciata

text: È utile ricordare che il termine PAL, usato spesso per indicare il sistema di scansione a 625 linee e 50 Hz, in realtà si riferisce solo allo standard di codifica dei colori. Infatti, la Francia adottò il proprio sistema SÉCAM, adottato poi anche in Russia e da altre nazioni, mentre il PAL è usato anche in paesi con scansione 525/60, come il Brasile e l'Argentina.


title: Scansione interlacciata

text: È usato anche nelle trasmissioni digitali, solitamente indicato dalla lettera "i" dopo il numero di linee di scansione: 480i, 576i e 1080i.


title: Scansione interlacciata

text: Nella progettazione di un sistema video occorre affrontare degli inevitabili compromessi. Uno dei fattori più importanti da esaminare è la larghezza di banda occupata dal segnale, misurata in megahertz (nel caso di un segnale analogico) o bit rate (nel caso di video digitale). Maggiore è la banda, maggiori sono il costo e la complessità del sistema. L'interlacciamento è una tecnica particolarmente utile per ridurre la banda del segnale di un fattore pari a due, dato un certo numero di linee e una frequenza di visualizzazione.


title: Scansione interlacciata

text: Come alternativa, una larghezza di banda determinata è sufficiente per fornire un segnale video interlacciato con una frequenza di visualizzazione doppia per un dato numero di linee. Una frequenza di visualizzazione elevata riduce lo sfarfallio nei monitor CRT e migliora la visualizzazione dei movimenti, aumentando la risoluzione temporale del sistema di scansione. Il sistema visivo umano calcola la media tra i fotogrammi rapidamente visualizzati in un video, e quindi gli artefatti generati dall'interlacciamento non sono percepibili se trasmessi alla velocità corretta.


title: Scansione interlacciata

text: A parità di banda e di frequenza di scansione, il video interlacciato permette di ottenere una risoluzione spaziale più alta rispetto a quella della scansione progressiva. Per esempio, un segnale in alta definizione 1080i50, interlacciato con risoluzione 1920x1080 e frequenza di 50 Hz, occupa una banda simile a un segnale 720p50, a scansione progressiva con risoluzione di 1280×720 e frequenza 50 Hz. Il primo segnale però ha circa il 50 % in più di risoluzione spaziale.


title: Scansione interlacciata

text: Si noti, comunque, che questi esempi presuppongono l'uso di segnali "non compressi". Il tipo di compressione dei dati usato in realtà per l'alta definizione è meno efficiente per il video interlacciato, e quindi il risparmio effettivo di banda è meno della metà. In effetti, è un dato di fatto che le immagini interlacciate sono più difficili da comprimere rispetto a quelle progressive.


title: Scansione interlacciata

text: Il video interlacciato è progettato per essere acquisito, registrato, trasmesso e visualizzato sempre restando interlacciato. Il limite principale della tecnica dell'interlacciamento è la creazione di artefatti visibili durante i movimenti rapidi, in particolare in quei soggetti che si muovono abbastanza velocemente da essere in due posizioni diverse nei due semiquadri di uno stesso fotogramma.


title: Scansione interlacciata

text: Gli artefatti sono facilmente visibili durante la riproduzione di immagini fisse o a velocità inferiori a quella nominale.


title: Scansione interlacciata

text: Dal momento che i monitor dei computer sono di natura progressiva, un segnale interlacciato verrà visualizzato su di essi con presenza di artefatti. In particolare, l'uso generalizzato di software per il montaggio richiede spesso l'uso di hardware apposito per visualizzare il video interlacciato correttamente. Un monitor esterno è di uso molto comune, nonché pratica raccomandata.


title: Scansione interlacciata

text: Per minimizzare gli artefatti visibili su un monitor a scansione progressiva, esiste una tecnica nota come deinterlacciamento. Il video risultante è spesso di risoluzione inferiore, soprattutto nelle aree con oggetti in movimento. I televisori al plasma o LCD, integrando un sistema di deinterlacciamento, sono spesso utilizzati per visualizzare segnali interlacciati.


title: Scansione interlacciata

text: Un altro problema causato dall'interlacciamento è l"'effetto twitter", visibile quando il video contiene un livello di dettaglio verticale vicino alla risoluzione orizzontale del formato. Per esempio, un motivo a righe orizzontali sottili può apparire confuso, come se linee si spostassero orizzontalmente da un semiquadro all'altro. Si tratta di un problema simile all'intermodulazione causata dai dettagli fini nel video composito. Le persone che lavorano in televisione sanno, infatti, che è necessario evitare abiti a righe sottili durante le riprese, anche se le telecamere di fascia alta integrano un filtro passa basso per arginare questo problema.


title: Scansione interlacciata

text: L'effetto flicker è il motivo principale per cui l'interlacciamento non è utilizzabile sui monitor dei computer. La leggibilità del testo ne risulta infatti fortemente compromessa per via del livello di dettaglio normalmente usato da tali monitor: un pixel è tipicamente alto quanto una riga di scansione, e verrebbe quindi visualizzato per un semiquadro solo, seguito da un uguale periodo di buio. La frequenza di scansione sarebbe in pratica dimezzata.


title: Scansione interlacciata

text: Per evitare questo problema, i televisori normali di consueto non visualizzano i dettagli in maniera troppo nitida. La grafica generata da computer per uso televisivo deve considerare una risoluzione teorica dimezzata (o ancora inferiore) rispetto a quella reale. In questo modo, la dimensione del testo sarà tale da far rientrare una linea orizzontale in almeno una linea di scansione. La maggior parte dei caratteri usati in televisione prevede sbarre larghe e non ha le grazie.


title: Scansione interlacciata

text: Negli anni '70, gli home computer e le console per videogiochi potevano essere connesse al televisore domestico. All'epoca, un segnale a 525 o 625 linee era ben al di là delle capacità grafiche dei computer di basso costo, per cui questi implementavano un sistema che tracciava ogni linea sopra la stessa linea del semiquadro precedente, invece di intercalarle. Si trattava, in effetti, di un ritorno alla scansione progressiva non più in uso dagli anni '20.


title: Scansione interlacciata

text: Dal momento che ogni semiquadro comprendeva un quadro video completo, in termini moderni questo sistema sarebbe noto come 240p sui televisori NTSC e 288p su quelli PAL.


title: Scansione interlacciata

text: Anche se i dispositivi domestici potevano generare un simile segnale, questa pratica era fuori standard per gli standard di trasmissione.


title: Scansione interlacciata

text: Gli standard video come il CGA costituivano un'ulteriore semplificazione, omettendo la modulazione della sottoportante colore e permettendo una connessione più diretta tra il computer e il monitor.


title: Scansione interlacciata

text: Verso la metà degli anni '80, le schede grafiche erano molto migliorate e vi fu la necessità di nuovi monitor. L'Apple IIGS era limitato, per esempio, a una risoluzione massima di 640×200, con pixel alti e stretti, e problemi nella visualizzazione di immagini realistiche. Alcune soluzioni prevedevano l'uso di monitor dedicati. Senza la necessità di essere trasmessi, i segnali potevano occupare più banda dei 6, 7 e 8 MHz previsti dagli standard televisivi.


title: Scansione interlacciata

text: La Apple integrò un monitor 342p nel Macintosh, e lo standard EGA per i PC compatibili IBM aveva un formato di 350p. L'Amiga poteva invece generare un vero segnale NTSC o PAL interlacciato (insieme ad alcune varianti RGB). Per questo motivo l'Amiga dominò il mercato della produzione televisiva fino alla metà degli anni 90. Tuttavia, il video interlacciato creava problemi alla visualizzazione di applicazioni più tradizionali.


title: Scansione interlacciata

text: Nel 1987 venne introdotto lo standard VGA, che divenne presto uno standard per i PC. Anche la Apple lo adottò due anni dopo, quando lo standard venne espanso per il suo sistema di colore a 24 bit.


title: Scansione interlacciata

text: Nei primi anni novanta i fabbricanti di monitor e schede grafiche introdussero nuovi standard, che ancora una volta prevedevano l'interlacciamento. Questi monitor usavano frequenza di scansione molto alte, per evitare lo sfarfallio. Questo tipo di monitor non riscosse un grande successo, anche se lo sfarfallio era molto ridotto la mancanza di dettaglio e la stanchezza visiva erano un serio problema. L'interlacciamento venne abbandonato per i monitor dei computer, e alcuni produttori pubblicizzarono anche schede con risoluzioni “non interlacciate”. Questo è il motivo per cui l'industria informatica si è opposta all'uso dell'interlacciamento per l'alta definizione, a favore del 720p.


title: Sinistra Verde

text: Sinistra Verde (in olandese: "GroenLinks" - GL) è un partito politico di orientamento ambientalista fondato nei Paesi Bassi nel 1991. La formazione è nata dalla confluenza di quattro distinti soggetti politici:


title: Sinistra Verde

text: Un primo tentativo di costituire un partito unitario avvenne in occasione delle elezioni europee del 1984, quando CPN, PSP, PPR, insieme al Partito Verde dei Paesi Bassi, diedero vita alla lista denominata Accordo Progressista Verde ("Groen Progressief Akkoord"). Constatato il risultato negativo delle singole liste alle politiche del 1986, decisero, nel 1989, di dar vita ad un unico partito, processo che è terminato ufficialmente nel 1991, con la cessazione dell'attività politica dei partiti fondatori.


title: Sinistra Verde

text: Alle elezioni legislative del 1989 e alle elezioni legislative del 1994 i GL ottennero rispettivamente 6 e 5 seggi. In questi anni svolsero una dura opposizione ai governi CDA-PvdA di Ruud Lubbers e a guida PvdA di Wim Kok. In occasione delle elezioni legislative del 1998, grazie alla guida del leader Paul Rosenmöller i GL ottennero 11 seggi. Alle successive elezioni legislative del 2002, dopo la dura campagna elettorale che vide la morte del politico di destra Pim Fortuyn e le minacce di morte a Rosenmöller, i GL ottennero 10 seggi, mentre, alle elezioni legislative del 2003 il partito elesse 8 seggi, conquistando il 5,14% dei consensi.


title: Sinistra Verde

text: Alle elezioni legislative del 2006, i GL scesero al 4,60% e conquistarono 7 seggi, uno in meno. Il leggero calo fu dovuto alla presenza del Partito per gli Animali, che ottenne l'1,8% dei voti ed elesse 2 deputati, sulla base di una piattaforma elettorale del tutto ecologista e scevra da qualsiasi riferimento economico sociale di rilievo. Alle elezioni legislative del 2010, i GL recuperarono il calo delle elezioni precedenti, salendo al 6,67% ed eleggendo 10 deputati, nonostante il PvdA ottenesse l'1,3% dei consensi. Nelle elezioni legislative del 2012 subisce una pesante perdita di voti crollando al 2,33%. Tuttavia 5 anni più tardi, in occasione delle elezioni legislative del 2017, raggiungerà il suo massimo storico ottenendo il 9,13% dei voti. Un altro successo saranno le elezioni europee del 2019 dove il partito salirà ulteriormente al 10,90%, tornando ad un risultato a doppia cifra dopo vent'anni.


title: Sinistra Verde

text: I GL nascono come un partito ecosocialista con posizioni decisamente "non violente". Con il passar del tempo il partito si è spostato su posizioni più moderate, tanto che la leader Femke Halsema, nel 2004, ha definito i GL un partito di sinistra liberale. I GL sono europeisti e hanno particolarmente a cuore le politiche ambientaliste, il multiculturalismo, la difesa di politiche libertarie (legalizzazione droghe leggere, sì a prostituzione ed eutanasia regolamentate, sì al matrimonio tra omosessuali), l'attenzione alle politiche sociali. Sono tendenzialmente favorevoli al superamento della monarchia.


title: Fontebranda

text: Fontebranda è una fontana di Siena, inserita nel Terzo di Camollia, nel territorio della Nobile Contrada dell'Oca e nella conca di Vallechiara, a poche decine di metri dall'omonima porta di Fontebranda.


title: Fontebranda

text: Aperta sulle mura edificate nella metà del secolo XIII e all'interno del quartiere abitato sin dal primo Medioevo dagli artigiani dell'Arte della Lana, la cui organizzazione produttiva necessitava di un copioso approvvigionamento idrico.


title: Fontebranda

text: Fontebranda è menzionata fin dall'anno 1081 e ampliata da Bellamino nel 1193, poi ricostruita in mattoni e travertino da un tale Giovanni di Stefano nel 1246 nelle forme attuali.


title: Fontebranda

text: Fontebranda è certamente la fonte più imponente e ricca d'acqua ma è senza dubbio la più famosa in quanto citata da Dante Alighieri nella Divina Commedia (Inferno XXX, vv. 76-78), sebbene ci sia anche chi sostenga che il passo dantesco si possa invece riferire a una piccola fonte nei pressi del castello di Romena, in Casentino, collegata ai conti Guidi di Romena di cui parla il poeta nel passo.


title: Fontebranda

text: Nei pressi della fonte è nata e vissuta santa Caterina da Siena, che per questo è chiamata la santa di Fontebranda.


title: Fontebranda

text: La fonte è caratterizzata da tre ampie arcate gotiche ogivali, attualmentesormontate da merli e una fila di archi ciechi con motivi triangolari. Il frontale è ornato da quattro zampilli leonini con al centro lo stemma di Siena.


title: Fontebranda

text: All'interno, oltre la vasca di contenimento dell'acqua, si snodano nel sottosuolo di arenaria oltre 25 chilometri di condutture, in parte scavate ed in parte murate denominate "bottini" per la particolare forma delle gallerie con volta a botte alte circa 1,75 m e larghe 0,90 m. Oggi è possibile percorrere a piedi questi cunicoli dove l'acqua piovana, raccolta in un piccolo canale intagliato nel camminamento denominato "gorello" scorre con una inclinazione di un metro per ogni chilometro fino a raggiungere le fonti cittadine dalle sorgenti collocate nella campagna senese. Tali condutture in uso fin dal secolo XII sono state in grado di soddisfare l'approvvigionamento idrico della città raccogliendo le infiltrazioni delle acque piovane fino all'avvento del moderno acquedotto agli inizi del Novecento: oggi riforniscono ancora le fonti pubbliche cittadine.


title: Fontebranda

text: Uno dei due rami principali dei bottini ed il più antico è quello maestro di Fontebranda, lungo 7,5 km che da Fontebecci e dal ramo di Chiarenna nella zona nord di Siena scorre a notevole profondità. L'altro ramo maestro lungo 15,7 km e più superficiale è quello di Fonte Gaia che alimenta la nota fonte in piazza del Campo e altre poste a quote minori.


title: Fontebranda

text: Fontebranda era originariamente formata da un susseguirsi di tre vasche di cui la prima era destinata a contenere l'acqua potabile e la seconda, oggi interrata alimentata tramite il trabocco dalla precedente era utilizzata per l'abbeveraggio degli animali e la terza era utilizzata come lavatoio.


title: Fontebranda

text: Infine le acque di risulta venivano usate dai conciatori e nei laboratori dell'Arte dei Tintori e dai mugnai come forza motrice nei mulini dislocati lungo il suo corso.


title: Tempio della Vittoria (Milano)

text: Il Tempio della Vittoria, o anche "Sacrario dei Caduti Milanesi" o "Monumento ai caduti", è un complesso monumentale situato in largo Agostino Gemelli fra la zona absidale della basilica di Sant'Ambrogio e la sede dell'Università Cattolica del Sacro Cuore nel centro di Milano.


title: Tempio della Vittoria (Milano)

text: Il monumento, dedicato dalle Associazioni Combattentistiche alla memoria dei milanesi caduti durante la Grande Guerra, fu costruito su progetto dell'architetto Giovanni Muzio con la collaborazione di Alberto Alpago Novello, Tomaso Buzzi, Ottavio Cabiati e Gio Ponti fra il 1927 e il 1930 e venne inaugurato il 4 novembre 1928 con una grande cerimonia in cui il Duca d'Aosta, comandante della 3ª Armata del Regio Esercito durante la prima guerra mondiale, lesse alla enorme folla presente, composta soprattutto da reduci, il testo del Bollettino della Vittoria del 1918. Sul sagrato del Tempio era collocato il gruppo scultoreo in gesso di Libero Andreotti dal titolo "Ritorno dopo la vittoria", poi non fuso in bronzo.


title: Tempio della Vittoria (Milano)

text: Gravemente danneggiato durante i pesanti bombardamenti su Milano del 1943, fu ricostruito dopo la guerra e ampliato nel 1973 con il grande Sacrario che si sviluppa su tre piani sotterranei su progetto di Mario Baccini e che contiene diecimila nomi di caduti scolpiti in bronzo e dove, in un ossario, sono tumulati i resti dei caduti milanesi.


title: Tempio della Vittoria (Milano)

text: Il tempio fu inaugurato il 4 novembre 1928 in occasione del primo decennale della fine della Prima guerra mondiale e della Vittoria contro gli Austriaci -evento da cui deriva il nome del monumento- ottenuta il 4 novembre 1918.


title: Tempio della Vittoria (Milano)

text: Il complesso sorge su impianto ottagonale delimitato da un recinto di pietra nera che ripropone le medesime misure e il medesimo orientamento dell'atrio della Basilica di Sant'Ambrogio ed è concepito in un percorso simbolico e allegorico preciso e onnipresente. È edificato in marmo bianco di Musso, continuazione di una tradizione espressa nelle colonne di San Lorenzo e del Duomo; anche nella scelta del luogo ove il tempio sorge si riconosce la simbologia che accompagna tutta la struttura: il luogo è infatti quello dove anticamente, nei pressi della basilica di Sant'Ambrogio, si trovava il "cœmeterium ad martyres" - il cimitero dei martiri - dell'epoca paleocristiana a cui si ricollegano idealmente i soldati martiri della Grande Guerra. Una grande statua in bronzo e dorature alta quattro metri e mezzo in cui viene raffigurato"Sant'Ambrogio che calpesta i sette vizi capitali", opera bronzea del 1928 di Adolfo Wildt, è posta all'ingresso del mausoleo.


title: Tempio della Vittoria (Milano)

text: Gli otto lati della costruzione sono orientati in direzione delle otto porte di Milano a ricordare le vie attraverso le quali i soldati lasciarono la città per unirsi alle truppe italiane; i quattro lati principali, occupati da quattro grandi archi a tutto sesto, recano simboli in forma di rilievo e di gruppi scultorei dedicati a ciascuno dei quattro anni di durata della guerra, con i nomi delle grandi battaglie sostenute dalle Forze Armate e la cui terra dei campi di battaglia è conservata in urne di pietra nera poste fra una nicchie e l'altra; i quattro lati secondari, invece, simboleggiano i quattro elementi naturali - terra, acqua, fuoco, aria - e sono occupati da nicchie ad arco più piccole sormontate da timpani triangolari di impostazione classica.


title: Principe ereditario

text: Un principe ereditario o principessa ereditaria è il legittimo erede al trono in uno Stato retto da monarchia. Il consorte viene anch'esso titolata principe o principessa ereditaria.


title: Principe ereditario

text: Il termine è oggi in uso solo in Thailandia, Danimarca, Svezia e Norvegia; tuttavia può anche essere utilizzato genericamente per indicare la persona dell'erede apparente in altri regni; per gli eredi apparenti delle monarchie non imperiali e non reali (cioè, in cui il sovrano detiene un titolo inferiore a quello di re o regina, ad esempio Granduca o Principe) non è utilizzato come titolo.


title: Principe ereditario

text: In Europa, a eccezione della Città del Vaticano e di Andorra, il figlio maggiore maschio (Spagna) o semplicemente il primogenito (Belgio, Paesi Bassi, Norvegia, Danimarca, Regno Unito e Svezia) dell'attuale monarca adempie al ruolo di principe o principessa ereditaria, nel caso in cui il sovrano abbia solo figlie femmine, in qualunque paese europeo la primogenita è l'erede legittima. Il maggiore dei figli in vita di un monarca a volte non è l'erede o il principe ereditario, perché questa posizione può essere detenuta da un discendente di un figlio maggiore deceduto che, per "diritto di" rappresentanza, eredita lo stesso posto nella linea di successione che sarebbe tenuta dall'antenato se lui o lei fossero ancora in vita.


title: Principe ereditario

text: In alcune monarchie, quelle del Vicino Oriente per esempio, in cui la primogenitura non è sempre il fattore decisivo nella successione dinastica, una persona non può possedere il titolo o lo status di principe ereditario per diritto di nascita, ma lo può ottenere (e perdere), a seguito di una denominazione ufficiale fatta su altre basi giuridiche o tradizionali, ad esempio l'ex principe ereditario al-Hasan ibn Talal di Giordania.


title: Principe ereditario

text: Questo è anche il titolo a carico degli eredi apparenti del Lussemburgo e del Liechtenstein, e oltre l'erede (sia maschio che femmina) presuntivo di Monaco. Nelle monarchie all'interno dell'Impero Germanico, quello di "principe ereditario" è stato il titolo degli eredi apparenti dei regni di Baviera, Hannover, Sassonia e Württemberg. In Austria ogni titolo nobiliare è stato abolito dopo il 1918, a seguito della perdita nella prima guerra mondiale.


title: Principe ereditario

text: Molte monarchie usano o hanno usato titoli unici per i loro eredi designati, spesso di origine storica:


title: Tibet (Stato)

text: Lo Stato del Tibet (in tibetano ) fu un stato indipendente dal 1912 al 1951, governato da una teocrazia buddista. La sua indipendenza non venne mai riconosciuta dai Qing, che amministrarono direttamente il Tibet dal 1724 al 1865 e nuovamente dal 1910 al 1916. L'indipendenza tibetana si concluse nel 1950, quando lo stato fu occupato dalle truppe di Mao Zedong per diventare una regione autonoma della Cina.


title: Tibet (Stato)

text: Nel 1239 Godan Khan, nipote del più noto Gengis occupò il Tibet, diviso e debole, distruggendo molti monasteri in cui perse la vita un grande numero di monaci. Il suo consigliere era il tibetano Sakya Pandt, capo della setta buddista dei "Berretti rossi" che in seguito conquisterà il potere temporale. La sovranità ufficiale apparteneva all'Impero mongolo, ma la suddetta consorteria governò il territorio per più di un secolo dalla città di Sakya. L'equilibrio vacillò allorché l'associazione dei "Berretti gialli" attuò un'incisiva riforma liturgica e riunì i gruppi oppositori dei "Berretti rossi". Il movimento, guidato dal monaco Tson Khapa (1357-1419), ottenne l'appoggio dei mongoli e, nel 1578, uno dei suoi membri, Sönam Gyatso (1578-1588), fu nominato Dalai Lama, termine mongolo con il significato di "Vasto come un Oceano". Da quell'anno il potere spirituale e temporale fu attribuito ai cosiddetti "buddisti riformati" che lo esercitarono fino al 1950.


title: Tibet (Stato)

text: I primi due Dalai Lama, Gedun Drub (1391-1474) e Gedun Gyatso (1475-1542) ebbero una limitata potestà: il quinto, invece, fu storicamente uno dei più significativi. Ngawang Lobsang Gyatso (1617-1682), detto il "Grande V", riuscì a compiere, per quei tempi, importanti riforme e a rinnovare la struttura amministrativa del Paese. Mantenne diplomaticamente, per il bene del Tibet, cordiali rapporti con i mongoli e con i cinesi, tanto da essere ricevuto - primo capo di stato tibetano - dall'imperatore Fúlín a Pechino. La manifestazione più visibile del suo potere fu la costruzione a Lhasa (sulle rovine di un castello del VII secolo) dell'imponente palazzo del Potala, residenza ufficiale e anche luogo di sepoltura dei Dalai Lama che lo alternavano successivamente con il palazzo d'estate di Norbulingka.


title: Tibet (Stato)

text: Nei secoli XVII e XVIII il regno attraversò un periodo di grande incertezza e degenerazione, favorevole agli interventi degli stranieri, con sovrani deboli di carattere o non interessati alla politica. Quando morì nel 1804 l'VIII Dalai Lama Jamphel Gyatso, i Reggenti e gli abati dei grandi monasteri trovarono un accordo per mantenere a lungo il potere, facendo in modo che gli "incarnati" non raggiungessero mai la maggiore età, perché decedevano assai giovani. Si dovette attendere il XIII Dalai Lama affinché, almeno sotto tale aspetto, la situazione si ristabilisse.


title: Tibet (Stato)

text: I successori del V Dalai Lama furono costretti, inoltre, nel XIX secolo, a tener debitamente conto dei cambiamenti politici che si verificarono in Asia a causa della potente presenza dell'Impero britannico. Il conflitto con il Nepal favorì, nel 1878, l'intervento mediatore del governatore inglese del Bengala H. Hastings - primo diplomatico occidentale ad incontrare le autorità tibetane - che ottenne agevolazioni commerciali dal Panchen Lama (la seconda carica più influente dello Stato), reggente durante la minore età di Thubten Gyatso. I britannici, timorosi di un'espansione dell'ascendente russo sul Paese himalayano, occuparono Lhasa nel 1904: il XIII Dalai Lama, figura di notevole spessore della storia locale, dovette riparare in Mongolia per rientrare cinque anni dopo.


title: Tibet (Stato)

text: I cinesi s'impadronirono di nuovo del Tibet ma dovettero desistere a causa della caduta della dinastia Qing, nonostante di fatto avessero per la prima volta assunto la sovranità dello Stato confinante. Il Dalai lama, fuggito questa volta in India, ritornò ribadendo l'indipendenza tibetana dalla Cina. Nel 1933 morì il XIII Dalai Lama, il ministro delle finanze Tsipon Lungshar tentò un colpo di stato e i cinesi inviarono alcuni osservatori. Dopo una lunga ricerca, nel 1935, fu rintracciata l"'incarnazione" del XIV Dalai Lama, Tenzin Gyatso, del quale fu reggente Taktra Rimpochè. Il Tibet mantenne una posizione neutrale durante la seconda guerra mondiale pur permettendo agli aerei anglo-americani di sorvolare il suo spazio aereo.


title: Tibet (Stato)

text: Nel 1950 l'esercito cinese invase la parte orientale del Tibet, proprio quando il Dalai Lama entrava nella pienezza delle proprie funzioni. I suoi poteri e quelli del Panchen Lama furono praticamente annullati, nonostante continuassero a risiedere nei loro palazzi a Lhasa, circondati dalle rispettive corti. Il 17 marzo 1959 il Dalai Lama, con i suoi funzionari e migliaia di nativi, abbandonò il Tibet e, sostenuto dal primo ministro indiano Jawaharlal Nehru, fissò la sua dimora a Dharamsala, costituendo un governo in esilio. Il Tibet fu annesso alla Repubblica Popolare Cinese.


title: Tibet (Stato)

text: Il sistema istituzionale tibetano era di tipo monarchico che permetteva continuità di direttive e fu attuato per evitare le frequenti controversie tra le sette e che il potere fosse esercitato da pochi soggetti. L'originalità si basava sull"'apparizione" di un bambino, estraneo agli intrighi di corte, educato con severità esclusivamente per ricoprire, al compimento della maggiore età, il suo altissimo ruolo. L'unico inconveniente era la necessaria reggenza, a volte affidata a personaggi non all'altezza del compito.


title: Tibet (Stato)

text: Dopo il Dalai Lama e il Reggente ("Bod Gyalpo") l'ordinamento prevedeva un organo deliberativo, l'Assemblea ("Tshogs du"), con poteri essenzialmente di discussione e consultivi, non vincolanti: era composta dagli abati dei più importanti monasteri e da alcuni abbienti proprietari terrieri laici. Anche il governo era ripartito in due componenti, una concernente gli argomenti religiosi, l'altra per le questioni civili. Il Consiglio dei Grandi Segretari, invece, si occupava dell'ordine clericale e dell'amministrazione dei patrimoni immobiliari dei monasteri. Il Consiglio dei Ministri era costituito da un monaco e da tre laici. Il Kashag sovraintendeva al controllo dell'amministrazione politica e giudiziaria e aveva un compito fondamentale nella ricerca del nuovo Dalai Lama. L'esercito era formato anch'esso da monaci e da laici, i grandi monasteri disponevano di personali milizie. Oltre al Panchen Lama, seconda autorità religiosa del Tibet, era determinante l'Oracolo Nechung, interrogato per le questioni più significative dagli aristocratici e dal governo, residente in un proprio monastero, a Lhasa, nei dintorni di Drepung.


title: Gran Premio (film 1944)

text: Inghilterra, anni '20. Ultimo giorno di scuola per le sorelle Brown: Edwina, la maggiore, sogna l'amore, mentre Velvet, la più piccola, nutre una grande passione per i cavalli. Sulla strada di casa Velvet incontra Mi, un giovane vagabondo che dal proprio padre ha ereditato solo un taccuino nel quale sono annotati il nome e l'indirizzo di Mrs Brown, madre di Velvet.


title: Gran Premio (film 1944)

text: La donna è un'ex-campionessa di nuoto ed è stata, a suo tempo, allenata dal padre di Mi. Dopo l'iniziale riluttanza di Mr Brown, la famiglia decide di dargli ospitalità. Nel frattempo in città scoppia il subbuglio a causa di un cavallo imbizzarrito che sta distruggendo tutto.


title: Gran Premio (film 1944)

text: Il proprietario, per disfarsene, lo mette come premio di una lotteria ed è proprio Velvet ad aggiudicarselo. La ragazzina, che chiama il cavallo "Pie", è l'unica persona che riesce a domare l'animale; dopo averlo allenato con l'aiuto di Mi, anche lui esperto di cavalli, i due trovano un fantino e decidono di iscrivere Pie al Gran Premio di Londra.


title: Gran Premio (film 1944)

text: Velvet saluta così la sua famiglia e si reca a Londra con Mi; la sera prima della corsa la ragazzina scopre che anche Mi in passato era stato un abile fantino, ritiratosi in seguito ad un incidente.


title: Gran Premio (film 1944)

text: Il giorno del Gran Premio, Velvet, non trovando un fantino, si traveste da uomo e partecipa alla corsa classificandosi al primo posto. Scoperta la sua identità, la giovane viene squalificata, ma ormai lei e Pie hanno acquisito notorietà e fama internazionale; Velvet è pronta a tornare a casa per riabbracciare la sua famiglia.


title: Gran Premio (film 1944)

text: Per il ruolo dei genitori di Velvet (Taylor) erano stati presi in considerazione Spencer Tracy e Katharine Hepburn, al tempo la coppia d'oro di Hollywood.


title: Gran Premio (film 1944)

text: Nel 2003 il film è stato scelto per la conservazione nel National Film Registry della Biblioteca del Congresso degli Stati Uniti.


title: Baraka (film)

text: Il regista è stato in precedenza direttore della fotografia in "Koyaanisqatsi", il primo film della trilogia qatsi di Godfrey Reggio. Spesso paragonato proprio a "Koyaanisqatsi", il soggetto di "Baraka" ha alcune somiglianze, incluse riprese di panorami, chiese, cerimonie religiose e città nella loro vita quotidiana, con i precedenti lavori svolti in collaborazione con Reggio.


title: Baraka (film)

text: Il film è stato girato in 152 luoghi di 24 paesi: Arabia Saudita, Argentina, Australia, Brasile, Cambogia, Cina, Città del Vaticano, Ecuador, Egitto, Francia, Hong Kong, India, Indonesia, Iran, Israele, Giappone, Kenya, Kuwait, Nepal, Polonia, Tanzania, Thailandia, Turchia, e Stati Uniti. Non contiene dialoghi.


title: Vuelta a España 2015

text: La Vuelta a España 2015, settantesima edizione della corsa ciclistica iberica e valida come ventitreesima prova dell'UCI World Tour 2015 si è svolta in ventuno tappe dal 22 agosto al 13 settembre 2015, per un percorso totale di 3 358,1 km. La vittoria fu appannaggio dell'italiano Fabio Aru in forza all'Astana Pro Team.


title: Vuelta a España 2015

text: Alla Vuelta a España 2015 sono state invitate 22 squadre: le diciassette iscritte all'UCI World Tour, più cinque formazioni con licenza Professional Continental (la spagnola Caja Rural-Seguros RGA, le francesi Cofidis, Solutions Credits e Team Europcar, la colombiana Colombia e la sudafricana MTN-Qhubeka).


title: Vuelta a España 2015

text: La prima tappa della 70ª edizione della Vuelta scatta da Puerto Banús, lungomare di Marbella, lungo una passerella in legno a ridosso della spiaggia, fino a Marbella. Proprio per questa vicinanza, il giorno prima della prova viene riscontrata un'eccessiva presenza di sabbia lungo i 7 chilometri previsti, di conseguenza l'organizzazione decide per la neutralizzazione della tappa ai fini della classifica generale (la maglia rossa viene comunque consegnata al primo atleta della squadra con il miglior tempo). Le favorite sono la BMC, l'Etixx e il Team Sky. Gli inglesi tuttavia non prendono rischi lungo l'insolito percorso (insieme a molte altre squadre con uomini di classifica), e i belgi non fanno registrare una buona prestazione. La crono viene dunque vinta dalla BMC, con la maglia di leader sulle spalle dello slovacco Peter Velits. La classifica generale non viene però stilata, lasciandola in sospeso fino alla successiva tappa in linea.


title: Vuelta a España 2015

text: Prima tappa in linea della Vuelta 2015, con arrivo in salita. A vincere è il colombiano Esteban Chaves, che scatta insieme a Tom Dumoulin e Nicolas Roche, battendo poi l'olandese in volata. In seguito alla neutralizzazione della cronosquadre, lo scalatore colombiano balza in testa alla classifica generale.


title: Vuelta a España 2015

text: La terza tappa di quest'edizione prevede un percorso pianeggiante, con arrivo adatto ai velocisti. Infatti sul traguardo di Malaga a vincere è Peter Sagan, che con una volata di potenza ha la meglio sui rivali.


title: Vuelta a España 2015

text: Tappa accidentata la quarta della Vuelta 2015, con l'arrivo posto al termine di una breve ascesa, che tuttavia non tagliava fuori dai pronostici i velocisti più resistenti. In realtà l'arrivo si dimostra più duro del previsto, e a prevalere è il corridore di casa Alejandro Valverde, davanti a Peter Sagan, al termine di una volata in salita.


title: Vuelta a España 2015

text: La quinta tappa propone un arrivo per velocisti, con gli ultimi 800 metri che però non sono pianeggianti, ma presentano pendenze allo 0,5%, rendendo molto importante il tempismo. A vincere è il giovanissimo Caleb Ewan, che si impone con una volata di potenza in rimonta su John Degenkolb, partito troppo lungo. Si tratta del più giovane vincitore di tappa di un grande Giro dai tempi di Moreno Argentin al Giro d'Italia 1981. A causa dei buchi nel finale, Esteban Chaves perde la maglia di "leader" a favore di Tom Dumoulin.


title: Vuelta a España 2015

text: Ancora un arrivo in salita per la sesta tappa, al termine di un'ascesa di 3,8 km. A vincere è nuovamente il colombiano Esteban Chaves, che scatta ad inizio salita senza più essere ripreso. Con questa seconda vittoria, Chaves strappa la maglia rossa a Tom Dumoulin, a cui non basta l'ottimo 3º posto di tappa per mantenere il simbolo del primato.


title: Vuelta a España 2015

text: La settima tappa propone nuovamente un arrivo in salita. L'ascesa finale, lunga 18 km, è però irregolare, presentando anche un tratto di pianura. A vincere è l'olandese Bert-Jan Lindeman, che batte in volata il suo compagno di fuga Ilia Koshevoy. Fabio Aru scatta dal gruppo a 2 km dalla conclusione, guadagnando 7" sul gruppo dei migliori. Attardato Chris Froome, che paga circa 30" ai rivali.


title: Vuelta a España 2015

text: L'ottava tappa della Vuelta si risolve con una volata di un gruppo di 60 corridori, che premia il belga Jasper Stuyven. Da segnalare l'incidente capitato a Peter Sagan, investito da una moto della televisione spagnola.


title: Vuelta a España 2015

text: Tappa pressoché pianeggiante fino a 5 chilometri dalla conclusione, dove inizia l'ascesa finale. Sull'ultima salita, i "big" si danno battaglia, scattando a ripetizione. Tom Dumoulin sembra fare la differenza, prima che Chris Froome insieme a Joaquim Rodríguez rinvengano sull'olandese, con il britannico che prova ad andarsene a 300 metri dall'arrivo, salvo poi essere ripreso e saltato a 75 metri dalla linea dal redivivo Dumoulin, che vince la tappa e si prende anche la "leadership" della Vuelta, sfruttando le non poche difficoltà di Esteban Chaves.


title: Vuelta a España 2015

text: La decima tappa si conclude con una volata di gruppo, che premia l'italiano Kristian Sbaragli, che resiste alla volata in rimonta di John Degenkolb.


title: Vuelta a España 2015

text: Dopo il giorno di riposo, il tracciato propone una durissima tappa, corsa tutta in territorio andorrano. I colli da scalare sono cinque, con l'arrivo inedito a Cortals d'Encamp, per un totale di più di 5000 metri di dislivello positivo. Sulla prima ascesa di giornata Chris Froome cade, finendo contro un muretto. Riesce a ripartire, riportandosi con difficoltà sul gruppo dei favoriti. Sulla terzultima ascesa, il Col de la Gallina, l'Astana aumenta il ritmo, facendo molta selezione; ne fa le spese proprio Froome che va in crisi. Sull'ultima ascesa poi, Mikel Landa, lanciato dalla fuga, scatta andando a vincere la tappa, mentre dietro il suo capitano Fabio Aru esce dal gruppo facendo la differenza. Al traguardo l'italiano è secondo, e conquista la maglia rossa, staccando il "leader" Tom Dumoulin di 1'37"; l'olandese riesce a mantenere la terza posizione in classifica, superato anche da Joaquim Rodríguez (5° sul traguardo).


title: Vuelta a España 2015

text: La tappa seguente alla massacrante cavalcata pirenaica si presenta come frazione per velocisti, con una sola asperità nella parte iniziale. Non è presente al via Chris Froome, ritiratosi dopo aver concluso la tappa precedente con una frattura al piede dovuta alla caduta. La previsione di volata è rispettata, infatti la tappa si risolve con la vittoria dell'olandese Danny Van Poppel.


title: Vuelta a España 2015

text: Tappa adatta alle fughe, e infatti a trionfare è Nelson Oliveira che vince dopo aver staccato i compagni di fuga nell'ultima discesa.


title: Vuelta a España 2015

text: Prima tappa di montagna del temibile trittico che potrebbe decidere la Vuelta. A vincere è il friulano Alessandro De Marchi, che piega i compagni di fuga sull'ultima ascesa. Tra i "big", il primo a scattare è la maglia rossa Fabio Aru, a cui risponde solo Nairo Quintana. All'ultimo chilometro li raggiunge un terzetto comprendente Joaquim Rodríguez, che poi nel finale scatta precedendo di 1" Aru. Tom Dumoulin perde 19" dall'italiano sul traguardo.


title: Vuelta a España 2015

text: Seconda tappa del trittico asturiano, con l'arrivo posto su una salita di circa 13 km che presenta nel finale rampe ben oltre il 10% di pendenza. Favorito d'obbligo "Purito" Rodríguez. Il catalano non delude, andando a vincere scattando nel finale e staccando tutti i rivali. Guadagna anche i 10" dell'abbuono e si porta a solo 1" da Fabio Aru, giunto 5° sul traguardo a 15 secondi. Tom Dumoulin paga un dazio importante, cedendo 51" al vincitore di tappa, uscendo così dalla "top 3".


title: Vuelta a España 2015

text: Ultima tappa del trittico asturiano, e anche ultimo arrivo in salita di questa Vuelta; la tappa si presenta come una delle più dure, insieme a quella di Andorra, di quest'edizione (l'ultima ascesa lunga 6,8 chilometri presenta una pendenza media superiore all'11%); ed anche l'ultima opportunità per Joaquim Rodríguez e Fabio Aru per mettere più tempo possibile fra loro e Tom Dumoulin, molto più abile di loro nelle prove contro il tempo. Il gruppo lascia andare via una fuga che arriva a toccare anche i 22 minuti di vantaggio. e la tappa viene vinta proprio da un fuggitivo, il veterano Fränk Schleck, che stacca i suoi avversari uno ad uno. Tra i "big" prevale l'attendismo: la corsa s'infiamma infatti solo negli ultimi 1000 metri, i più difficili, con lo scatto di Rodríguez che al traguardo guadagna 2" ad Aru; pochi, che però bastano per strappare il simbolo del primato all'italiano dell'Astana. Dumoulin limita bene i danni perdendo 27" dal catalano.


title: Vuelta a España 2015

text: Dopo il giorno di riposo, si riparte con una cronometro lungo le strade e la periferia di Burgos. Il favorito d'obbligo è Tom Dumoulin, già sul podio mondiale della specialità nel 2014, che parte da 4º in classifica, con un distacco di 1'51" dal "leader" Joaquim Rodríguez. Tutte le previsioni sono rispettate, infatti Dumoulin vince la tappa e si prende la maglia rossa, con soli 3" di vantaggio su Fabio Aru (che limita i danni finendo a 1'53" dal neerlandese) e 1'15" su Rodríguez, che naufraga a più di 3'. Rientrano in corsa per il podio anche Alejandro Valverde e Nairo Quintana (3º e 6º classificato rispettivamente), mentre Rafał Majka non compie una buona prestazione, scivolando alla 4ª posizione della generale, con un distacco di 2'22" dal nuovo leader.


title: Vuelta a España 2015

text: Dopo la cronometro che ha sancito il ritorno in maglia rossa di Tom Dumoulin, inizia il trittico finale, che, seppur senza arrivi in salita, offre possibilità di attacco al capoclassifica. Infatti questa frazione prevede un'ascesa di 8 chilometri terminante a 13 km dal traguardo. La tappa viene vinta da Nicolas Roche, già piazzato nelle prime frazioni, in volata sull'esperto corridore spagnolo Haimar Zubeldia, al termine di una fuga. Nel gruppo dei migliori parte la "bagarre" sull'ultima ascesa con i ripetuti attacchi di Fabio Aru, che non riesce a staccare nemmeno di 1 metro Dumoulin, che fa tutta la salita alla ruota dell'italiano rispondendo sempre agli attacchi. In cima al GPM, scollinano insieme i primi 12 corridori della generale, che poi arrivano a disputare la volata per il 4º posto vinta da Alejandro Valverde. Nessuna variazione in classifica.


title: Vuelta a España 2015

text: Ultima possibilità di cambiare la classifica della Vuelta e ultime possibilità per gli inseguitori di Tom Dumoulin di metterlo in difficoltà e provare a scavalcarlo in classifica. È la Astana di Fabio Aru a prendere in mano l'iniziativa e a provare a far saltare il banco. La strategia riesce e il sardo riconquista il simbolo del primato in quanto Dumoulin ha una giornata no, e incappa in un crollo importante, che lo fa scivolare addirittura al sesto posto finale.


title: Vuelta a España 2015

text: Passerella finale a Madrid con consueta volata di gruppo, a vincere è John Degenkolb, davanti a Danny van Poppel e a Jempy Drucker.


title: Episodi di Malcolm (terza stagione)

text: La terza stagione di "Malcolm" è andata in onda sul canale statunitense Fox dall'11 novembre 2001 al 12 maggio 2002. In Italia è stata trasmessa in chiaro da Italia 1 dal 18 febbraio 2005 al 21 marzo 2005.


title: Episodi di Malcolm (terza stagione)

text: I Wilkerson vanno in vacanza con i Kenarban sulla loro casa galleggiante. Hal vuole rinsaldare i rapporti con Malcolm pescando con lui, ma l'idea non ha buon esito: i due non riescono a pescare nulla. Intanto Reese e Stevie conoscono un gruppo di ragazze molto disinibite e Malcolm rovina il progetto del padre pur di andare con loro.


title: Episodi di Malcolm (terza stagione)

text: Nella classe di Malcolm arriva un nuovo insegnante, pieno di sé e con un'idea strana in testa: fare una graduatoria degli alunni. Questa graduatoria è inutile in una classe in cui tutti hanno la media del 10, ma fa comunque impazzire tutti i ragazzi, tranne Malcolm: lui, infatti, riesce a mantenere il controllo e a usare la graduatoria come un'arma contro il nuovo insegnante.


title: Episodi di Malcolm (terza stagione)

text: Lois, per staccare un po' dalle questioni familiari, entra in un club del libro formato da altre madri di famiglia. Esso, però, si rivela essere soltanto un modo per staccare, senza alcun legame con la lettura di libri. La serata continua e le donne, ubriache di vino, decidono di andare a fare scherzi a un'altra donna che loro invidiano. Il progetto, però, va a monte e Lois rischia di essere presa dalla polizia.


title: Episodi di Malcolm (terza stagione)

text: Nel frattempo Hal deve occuparsi dei figli tutto da solo ed è qui che appaiono le sue personalità, nella forma di tanti Hal sparsi per la casa, ognuno vestito in modo diverso (anche in modi molto stravaganti) e di dimensioni diverse. Ognuna da un consiglio diverso (anche insensato) ad Hal che impazzisce.


title: Episodi di Malcolm (terza stagione)

text: Malcolm si fidanza con Sarah Coleman, una compagna di scuola di cui è pazzamente innamorato. Lois disapprova sostenendo che Malcolm è ancora troppo piccolo e deve prima laurearsi. Il fidanzamento lo rende felicissimo e allo stesso tempo paranoico: non sta un minuto senza pensare a lei, chiamandola continuamente al telefono, preoccupandosi se lei ritarda pochi minuti e passando tutto il tempo che hanno insieme a baciarla; Malcolm trascura la scuola ed inizia a prendere voti bassi, e finisce addirittura a picchiare violentemente un ragazzino che si era avvicinato a lei. La ragazza finisce per lasciarlo e lui resta a piangere e gridare sul cortile della scuola.


title: Episodi di Malcolm (terza stagione)

text: Dewey invece trova un amichetto di nome Ronnie De Marco, da poco trasferitosi in città. Il fatto che per una volta abbia trovato un amico reale e non immaginario stupisce molto Hal e Lois.


title: Episodi di Malcolm (terza stagione)

text: La signora De Marco, madre di Ronnie, chiede a Dewey di aiutarla nell'organizzare la festa di compleanno di suo figlio e Dewey organizza tutti i particolari della festa come piacciono a lui: in stile Far West, con vestiti da cowboys, tutte cose che a Ronnie non piacciono.


title: Episodi di Malcolm (terza stagione)

text: Nel frattempo Francis viene arrestato per aver 'rubato una ciambella da un cassonetto', ed in carcere inizia ad assistere alle vicende della vita privata degli agenti di polizia che lo sorvegliano, vicende che ricordano molto una soap opera.


title: Episodi di Malcolm (terza stagione)

text: Viene scarcerato proprio nel momento in cui si stava per scoprire il nome di un criminale, e prega l'agente di rimetterlo in carcere, ma questo si rifiuta e lo sbatte fuori.


title: Episodi di Malcolm (terza stagione)

text: Lois obbliga Malcolm, Reese e Dewey a fare volontariato in chiesa facendo l'inventario degli oggetti donati ai poveri. Quando si accorgono di poter guadagnare soldi vendendo gli oggetti, non si rendono conto di fare una cattiva azione.


title: Episodi di Malcolm (terza stagione)

text: A Hal viene diagnosticato un problema apparentemente molto serio di salute. Lois diventa così ancora più cattiva con Malcolm e Reese, che non vengono informati dei problemi del padre e, messi ingiustamente in punizione, scappano per recarsi ad una festa. Vengono però scoperti, e puniti ancora più duramente. I tre sospettano quindi che i genitori stiano per divorziare, ma alla fine scoprono che non è così.


title: Episodi di Malcolm (terza stagione)

text: Nel frattempo, Francis, che è finalmente giunto in Alaska, litiga con il suo capo, Lavernia, e si scontra così con le tradizioni del posto.


title: Episodi di Malcolm (terza stagione)

text: Dopo l'ennesimo disastro combinato dai ragazzi nel periodo pre-natalizio, Lois decide di "sequestrare" il Natale, minacciandoli di restituire tutti i loro regali al negozio se durante la giornata della Vigilia non avessero fatto i bravi bambini. All'inizio, il suo piano ha effetto, e i tre si comportano bene, ma in seguito decidono di cambiare strategia e vanno a scartare i loro doni in anticipo, la sera della vigilia, senza il permesso di nessuno. Lois li scopre, ma, essendosi resa conto di aver fatto una cosa orribile impenendo ai suoi figli di celebrare una festività così importante, non li punisce, e anzi li aiuta a scartare i pacchetti.


title: Episodi di Malcolm (terza stagione)

text: Intanto, Francis viene obbligato a passare il Natale con la nonna Ida, una donna odiata da tutti e che al termine del suo soggiorno presso la sua casa Francis odierà ancora di più.


title: Episodi di Malcolm (terza stagione)

text: Hal viene invitato da Abe, il padre di Stewie, a giocare a poker con i suoi amici, dovendo così rinunciare ad andare al corso di ballo di Lois. Reese, quindi, sarà costretto a sostituire Hal facendole da partner, ma riesce a guadagnare facendosi pagare dalle signore anziane come accompagnatore.


title: Episodi di Malcolm (terza stagione)

text: Reese trova un lavoro presso un fast food assieme a Richie. Malcolm viene umiliato da Mr. Herkabe, invidioso della sua intelligenza, che gli affida come tutor un bambino di 8 anni con un Q.I. di 280.


title: Episodi di Malcolm (terza stagione)

text: Per 5 settimane dovranno frequentare le lezioni smistati nelle classi dei normodotati. Ogni "secchione" riesce straordinariamente a inserirsi in un gruppo, eccetto Malcolm. Dewey intanto è costretto a rimanere a casa perché ha contratto la varicella. Per combattere la noia e il prurito decide di costruire un domino. In Alaska Francis apre un casinò.


title: Concerto a tre

text: Il Concerto a tre è un dipinto a olio su tela (72,5x64,7 cm) di Jan Vermeer, databile al 1666-1667 e già conservato nell'Isabella Stewart Gardner Museum di Boston. Fu rubato nel marzo 1990 ed è considerato il dipinto più prezioso tra quelli attualmente dispersi (settembre 2010), con un valore stimato superiore ai 200 milioni di dollari.


title: Concerto a tre

text: L'opera è ricordata nel 1780 in un'asta tenutasi ad Amsterdam, già con attribuzione corretta a "Jan van der Meer di Delft". Dopo vari passaggi, tra cui quello nella collezione Thoré-Burger, fu acquistato da Isabella Stewart Gardner nel 1892.


title: Concerto a tre

text: Come accennato, fu rubato il 18 marzo 1990 assieme ad altre quattro opere nella sala degli olandesi al museo Isabella Stewart Gardner e ad altri dipinti, ancora non ritrovati. In ossequio ai desideri della fondatrice del museo, che desiderò come tutto fosse lasciato come essa aveva deciso, la sala che ospitava i quadri rubati espone oggi le sole cornici vuote.


title: Concerto a tre

text: Ambientato nel consueto interno domestico illuminato da sinistra, il "Concerto" ha una composizione simile alla "Lezione di musica", ma qui sviluppata in maniera più complessa. Non si vede infatti la finestra, ma la si percepisce dal taglio di luce, e i personaggi coinvolti sono tre: una donna di profilo seduta al clavicembalo, un uomo di spalle giovane e di corporatura robusta seduto su una sedia in tralice, e una donna in piedi che sembra cantare reggendo in mano un foglio di spartito. La luce si posa innanzitutto sui protagonisti, rivelandone l'agiatezza grazie all'abbigliamento elegante e ricercato, per poi soffermarsi sugli altri elementi in penombra: il pavimento a scacchi, la viola da gamba appoggiata a terra, il tavolo in primo piano col tappeto che lo copre in parte e uno strumento ad arco ivi appoggiato (verosimilmente una viola d'amore), il paesaggio dipinto sul lato interno del coperchio del clavicembalo e i due dipinti alla parete.


title: Concerto a tre

text: Si tratta di un paesaggio boscoso nello stile di Jacob van Ruysdael e della "Mezzana" di Dirck van Baburen, quest'ultima riprodotta anche nella "Donna seduta alla spinetta". Il secondo dipinto era in casa di Vermeer, come ricorda l'inventario stilato alla sua morte, e non è inverosimile che anche il primo dipinto appartenesse a lui o a un personaggio della sua cerchia. Nonostante ciò sono state tentate anche delle letture allegoriche del "quadro nel quadro", che però non hanno trovato apparentemente una valida interpretazione coerente con l'atmosfera intima e concentrata della scena. Forse una spiegazione palusibile è quella che legge l'armonia musicale dei tre come una via intermedia tra l'atmosfera pura e naturale dei paesaggi naturali e la lascivia del dipinto sulla ruffiana.


title: Concerto a tre

text: I tipi fisici delle due donne si ritrovano in altre opere dell'artista, e sono probabilmente entrambi ritratti della moglie Catharina, variati nella posa, nell'acconciatura e nell'abbigliamento.


title: Giovanni Gardini

text: Nato a Londra, dove la famiglia si era trasferita per motivi di lavoro, cresce a Padova. Laureato in giurisprudenza a Bologna, ha fatto un master a Londra e ha svolto la professione di giornalista. Proprio nella città veneta, muove i primi passi come dirigente sportivo, iniziando come segretario generale (1989-1993) e poi direttore generale (1993-1999) del Padova.


title: Giovanni Gardini

text: Dal 1999 al 2003 è stato direttore generale del , in seguito è stato prima segretario generale (2003-2004) e poi direttore organizzativo (2004-2006) della Lazio. Dal 2006 al 2008 è nuovamente al Treviso, sempre con il ruolo di direttore generale.


title: Giovanni Gardini

text: Quindi è passato a ricoprire il medesimo ruolo al dal 2010 al 2012. Dopo l'esperienza toscana, diventa direttore generale dell'Hellas Verona dal 2012 al 2016.


title: Giovanni Gardini

text: Dal 1º marzo 2016 passa all'Inter per rivestire il ruolo di "chief football administrator", occupandosi principalmente delle relazioni istituzionali sportive, dell'amministrazione dei trasferimenti dei giocatori e della supervisione della segreteria sportiva. Il 24 luglio 2017 diventa "chief football operations officer". Nell'estate 2019 esce dall'organigramma societario nerazzurro.


title: Ertuğrul

text: Non si sa nulla di certo sulla sua figura, se non quel poco che le cronache ottomane - enarrando la storia e le gesta del suo diretto successore - ci tramandano (ritenuto, a parer degli storici, una trattazione del tutto immaginifica e leggendaria). Secondo la tradizione ottomana, dunque, egli migrò al seguito della tribù natìa dei Kayı dall'Asia centrale all'Anatolia per sfuggire alle sempre più crescenti pressioni militari esercitate dall'Impero mongolo. La sua tribù inizialmente si fermò a Mardin ma sempre a causa dei Mongoli furono costretti a migrare ulteriormente ad ovest, e quindi verso l'Impero bizantino.


title: Ertuğrul

text: Durante questa migrazione, Ertuğrul e suo fratello Dundar Bey s'imbatterono nell'esercito Selgiuchide che era impegnato in uno scontro con i Mongoli; allora Ertuğrul e il suo piccolo esercito si unirono a favore dei Selciuchidi, vincendo. Dopo la guerra, il Sultano Selgiuchide premiò Ertuğrul dandogli un piccolo terreno vicino a Bursa, al confine con l'Impero bizantino. Ertuğrul e il Sultano Kayqubad I iniziarono a pianificare incursioni nell'Impero bizantino, venendo però interrotti dall'invasione dell'Anatolia da parte dei Mongoli.


title: Ertuğrul

text: A questo punto si trovò solo a combattere contro i Bizantini ma questo durò poco, poiché il Beilicato turco riuscì a stabilire buoni rapporti con le altre tribù turche. Dal 1200 fino alla sua morte seguirono anni di pace tra i Belicati Turchi e l'Impero Bizantino. Dopo la sua morte, suo figlio Osman I, una volta che gli ebbe succeduto, fece costruire una tomba ed una moschea in onore del padre, che gli aveva insegnato i valori dell'Islam. Da lì a poco Osman I sarebbe diventato il primo Sultano di un Grande Impero durato 600 anni (1299-1923).


title: Toeletta mattutina nell'antica Roma

text: Gli antichi romani, dopo il risveglio mattutino, non avevano l'abitudine di dedicare molto tempo alla toeletta, a cui invece riservavano parte della giornata, di solito nel dopopranzo, recandosi alle terme. Le eccezioni a questi comportamenti erano rappresentate dai romani più ricchi che potevano disporre di piccole terme private in casa e di un barbiere domestico.


title: Toeletta mattutina nell'antica Roma

text: Molto noto l'epigramma di Marziale che si lamenta di non poter dormire quanto vuole quando risiede a Roma. In vero i romani avevano l'abitudine di svegliarsi molto presto, quasi prima dell'alba. Come accade in un villaggio di campagna, prima del sorgere del sole erano tutti in strada affaccendati in rumorose mansioni. I ricchi cercavano d'isolarsi dal rumore rifugiandosi negli ambienti della "domus" più lontani dalla strada, ma anche lì un nugolo di schiavi, svegliati all'alba dal suono di una campana, muniti di secchi d'acqua, di strofinacci ("mappae"), di scale e pertiche con in cima spugne imbevute per raggiungere i punti più in alto da pulire, di scope ("scopae"), sono affaccendati nelle rigorose e accurate pulizie della casa. Plinio il Giovane, memore di questi fracassi mattutini, si era fatto costruire la propria stanza da letto separata da un lungo corridoio dalle stanze dove trafficavano i servi.


title: Toeletta mattutina nell'antica Roma

text: Ma anche senza i rumori quotidiani interni o esterni i romani si alzavano molto presto sia per profittare delle ore di luce, essendo l'illuminazione serale molto scarsa, sia per abitudine consolidata. Anche coloro che amavano indugiare a letto vi rimanevano non oltre l"'ora terza" che in estate coincideva circa alle ore otto del mattino. Anche costoro poi erano svegli da tempo e rimanevano a letto a ripensare e a meditare sulle loro occupazioni alla luce del lucignolo di stoppa e cera, il "lucubrum". A "lucubrare" (elucubrare) quindi i raffinati intellettuali romani, Cicerone, Plinio il Giovane e il Vecchio, Orazio, Marco Aurelio passavano il tempo del loro primo risveglio prima di alzarsi.


title: Toeletta mattutina nell'antica Roma

text: Una volta svegli, i romani non dediti alle elucubrazioni, di solito, uscivano subito di casa senza indugiare nella stanza da letto che offriva poche comodità, essendo in genere al buio e senza finestre; quando eccezionalmente le aveva, essendo senza vetri, erano chiuse da imposte che non lasciavano vie di mezzo: o tutte aperte o tutte chiuse. Pochi oggetti costituivano il mobilio della stanza: una cassa per i vestiti o i denari, raramente una sedia, il vaso da notte e naturalmente il letto fatto di cinghie incrociate sulle quali poggiava un materasso e un cuscino, che per i poveri era riempito di fieno o foglie di canna, per i ricchi di lana o addirittura in piume di cigno.


title: Toeletta mattutina nell'antica Roma

text: Il letto era senza lenzuola: ci si copriva con delle trapunte o un copriletto: del resto i romani non avevano l'abitudine di spogliarsi completamente prima di andare a dormire: di solito ci si liberava del mantello e ci si metteva a letto. Ai piedi del letto c'era di solito un tappeto ("toral") su cui poggiare i piedi nudi al risveglio perché i romani non usavano calze sia che calzassero le "soleae" (una specie di sandali da frate, una suola legata con lacci al piede) o le "crepidae" (sandali di cuoio intrecciato) o "caligae" (sandali (militari) formati da due pezzi di pelle identici, sagomati per creare tante strisce che avvolgevano il piede e chiusi da due lacci di pelle simili alle stringhe odierne potevano essere chiodati per utilizzi extraurbani ) o i "calcei" (stivaletti chiusi da lacci di cuoio).


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text: La camera da letto poteva essere condivisa tra marito e moglie ("lectus genialis"), ma chi poteva permetterselo utilizzava camere da letto separate per marito e moglie.


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text: Calzatisi e vestitisi con un pratico "amictus", dopo aver bevuto un bicchiere d'acqua, i romani erano pronti a dedicarsi ai loro affari. Quanto all'igiene della persona non se ne preoccupavano al mattino poiché sapevano che a questa avrebbero dedicato molto tempo alla fine del pomeriggio recandosi al "balneum" pubblico o privato o alle terme pubbliche.


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text: Molto raro era il caso che i romani si lavassero dopo svegli, il sapone non era conosciuto e tutt'al più facevano come dice Ausonio in una sua ode: «Schiavo, su via! Dammi le scarpe e il mio mantello. Portami l"'amictus" che mi hai preparato, perché devo uscire. E versami l'acqua per lavarmi le mani, la bocca e gli occhi.»


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text: Se l'igiene del corpo era approssimativa sembra che invece fosse comune l'abitudine di lavarsi i denti al mattino sfregandoli ("defricare") con una polvere ("dentifricium") in genere costituita da bicarbonato di sodio. Plinio usava una sua ricetta personale molto elaborata che annoverava tra i componenti cenere di testa di lepre, cenere di denti d'asina e pietra pomice.


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text: Le matrone avevano a loro disposizione catini, specchi di rame, d'argento o di vetro ricoperto di piombo e potevano disporre di una personale vasca da bagno ("lavatio") potendo così fare a meno dei bagni pubblici.


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text: La cura della persona era completata affidandosi al "tonsor", il barbiere, privato e costoso per i più ricchi, o pubblico che nella sua bottega o all'aperto in strada, tagliava capelli e sistemava barbe. Nel II secolo d.C. l'esigenza per i più raffinati di recarsi più volte al giorno dal barbiere fa sì che le loro botteghe diventino luogo d'incontro per oziosi, secondo alcuni:


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text: secondo altri invece la moltitudine che s'incontra nella "tonsorina" dall'alba sino all'ora ottava ne fa un luogo d'incontro, di pettegolezzi, di scambio di notizie, un vero variegato salotto di varia umanità, tanto che diversi pittori dal secolo di Augusto in poi ne fanno oggetto dei loro quadri come già avevano fatto gli Alessandrini.


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text: Per questo loro indefessa attività rimuneratrice sempre più richiesta, diversi "tonsores" si arricchirono e divennero rispettabili cavalieri o proprietari terrieri come Marziale nei suoi Epigrammi o Giovenale nelle sue Satire spesso riferiscono ironizzando sugli ex-barbieri arricchiti.


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text: La bottega del "tonsor" è così organizzata: tutt'intorno alle pareti gira una panca dove siedono i clienti in attesa del loro turno, alle pareti sono appesi degli specchi sui quali i passanti controllano la propria condizione "pilifera", al centro uno sgabello su cui siede il cliente da riordinare coperto da una salvietta, grande o piccola, oppure da un camice ("involucrum"). Attorno si affannano il "tonsor" e i suoi aiutanti ("circitores") per tagliare o sistemare i capelli secondo la moda che in genere è quella dettata dall'imperatore in carica. Le acconciature degli imperatori da Traiano in poi, almeno così come risulta dalla monete, fatta eccezione per Nerone che dedicava particolare attenzione alla chioma, in genere seguivano quella dell'imperatore Augusto che non amava perdere troppo tempo ad acconciarsi con capelli troppo lunghi o riccioluti.


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text: All'inizio del II secolo quindi i romani si accontentavano di una sistematina a base di qualche colpo di forbice ("forfex") che di solito aveva delle lame unite da un perno al centro con degli anelli alla base, non molto efficiente per un taglio uniforme, a giudicare dalle "scalette" che sfregiavano la capigliatura così come nota Orazio prendendo in giro se stesso:


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text: Per evitare questo rischio i più ricercati preferiscono farsi arricciare i capelli come faceva Adriano e suo figlio Lucio Cesare e il figlio di questi, Lucio Vero, che sono rappresentati nelle loro effigi con capelli inanellati da abili tonsores che si servivano alla bisogna di un ferro ("calamistrum") scaldato al fuoco. La moda divenne prevalente tra i giovani e purtroppo anche tra uomini anziani che volevano servirsi dei riccioli per nascondere la pelata ma, come li sferza Marziale, bastava un colpo di vento per far riapparire «...il cranio nudo tutto circondato da filacce di nuvoli ai suoi lati... Ah se tu vedessi la miseria assoluta di una calvizie capelluta!»


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text: Non si contano poi le prese in giro dei poeti satirici romani nei confronti di quelli che si facevano tingere i capelli, profumare e che si facevano applicare finti nei ("splenia lunata").


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text: Tra le cure del barbiere la prima era quella di curare o radere le barbe portate abitualmente dai romani sull'uso greco sino agli ultimi tempi della Repubblica quando già con Scipione l'Emiliano (185 a.C. - 129 a.C.), si preferisce avere il mento rasato. Cesare e Augusto considerano una trascuratezza non avere il volto ben rasato ogni giorno.