title: Sagron Mis

text: Mis (101 ab.) ospita l'ufficio postale. Ha una fisionomia poco compatta, articolandosi nei tre nuclei di Sopra (1.140 m), di Mezzo (1.088 m) e di Sotto (1.039 m) distesi su una conca prativa in prossimità della strada statale 347 del Passo Cereda e del Passo Duran.


title: Sagron Mis

text: Sagron (60 ab., 1.062 m) è invece più raccolta ed è arroccata su un colle alla destra del torrente Mis. Vi si trovano la casa comunale e la parrocchiale.


title: Sagron Mis

text: Ai due centri principali si aggiungono altri minuscoli borghi: Matiuz (1.201 m), che domina Sagron da ovest; Pante (1.025 m), che si trova invece a valle del capoluogo; Marcoi (941 m) localizzato ancora più a est.


title: Casa Amatller

text: La Casa Amatller è un edificio modernista di Barcellona, costruito dall'architetto Josep Puig i Cadafalch tra il 1898 e il 1900, che si trova nel "Passeig de Gràcia" tra la Casa Batlló e la Casa Mulleras, nell'isolato noto come la "Manzana de la Discordia".


title: Casa Amatller

text: L'edificio fu commissionato dal cioccolataio Antoni Amatller a Josep Puig i Cadafalch, che ideò una sorta di palazzo gotico urbano, con una facciata piana, un patio centrale e una scala che conduce alle abitazioni.


title: Casa Amatller

text: La casa appartiene dal 1960 all"'Institut Amatller d'Art Hispànic", fondazione creata dai discendenti di Antoni Amatller, ed è stata dichiarata monumento storico-artistico con un decreto del 1976.


title: Pepco Group

text: Pepco Group è una catena europea di abbigliamento e non alimentare con sede a Londra, Regno Unito. Il gruppo gestisce tre linee di distribuzione, Poundland nel Regno Unito, Dealz nella Repubblica d'Irlanda e Spagna e Pepco in vari paesi europei.


title: Pepco Group

text: L'azienda è stata fondata in Polonia alla fine del 1999 come filiale dell'azienda britannica Brown & Jackson. Nei primi anni, i negozi commerciavano sotto il nome di "Stretcher".


title: Pepco Group

text: A causa di cambiamenti di capitale all'interno della holding, la società è stata rilevata nel 2004 dalla società Pepkor con sede in Sud Africa. Allo stesso tempo, il logo e il nome sono stati cambiati in Pepco. Sono iniziati gli investimenti relativi allo sviluppo della rete. Nel 2007 è stato aperto il centesimo negozio, seguito da altri negozi entro il 2012, tanto che Pepco è stata rappresentata con 400 negozi in Polonia.


title: Pepco Group

text: L'anno successivo sono state aperte le prime filiali in Repubblica Ceca e Slovacchia, nel 2014 è stata aperta la 500° filiale. Nel 2015 sono seguiti altri due paesi, Romania e Ungheria, in cui sono state aperte filiali. Un anno dopo, la catena contava già più di 1.000 filiali. Il 2017 ha visto l'espansione in Croazia, Slovenia e Lituania, e all'inizio dell'anno successivo è seguita l'espansione in Estonia e Lettonia. A giugno 2018, il Gruppo Pepco con tutte le linee di vendita contava 1.390 negozi in nove paesi europei, a fine 2020 erano 3.021 negozi in 15 paesi di cui cinque in Italia.


title: Pepco Group

text: Il logo è stato ridisegnato e modernizzato nell'ottobre 2021, da allora è stato utilizzato all'esterno e sta gradualmente sostituendo il precedente logo.


title: Filippo Terracciano

text: Giocatore molto duttile, può essere schierato in tutte le posizioni del centrocampo, prediligendo quella di mezzala. Fisicamente longilineo, abile tecnicamente e con ottimi tempi di inserimento offensivi, è altresì bravo in fase di contrasto.


title: Filippo Terracciano

text: Cresciuto nel settore giovanile del , ha esordito in prima squadra il 15 dicembre 2021, nella partita di Coppa Italia persa per 3-4 contro l'. Il debutto in Serie A avviene invece il 20 marzo 2022, in occasione dell'incontro pareggiato per 1-1, ancora contro l'.


title: Tocopilla

text: Tocopilla è una città ed un comune del Cile, capoluogo della provincia di Tocopilla nella Regione di Antofagasta. Al censimento del 2002 possedeva una popolazione di 23.986 abitanti.


title: Tocopilla

text: Nel 2007 l'area è stata colpita da un terremoto di magnitudo 7.7, con epicentro situato 40 km a sud della città. Il sisma ha distrutto 1200 case di Tocopilla, privando 4000 persone della loro abitazione.


title: Tocopilla

text: La città ha una squadra di calcio chiamata "Deportes Tocopilla" che attualmente gioca nella Tercera Division B, la quinta divisione del campionato cileno di calcio.


title: Test di cessione

text: Il test di cessione (anche detto test di lisciviazione o leaching test) è un particolare tipo di estrazione chimica, generalmente usato nella chimica analitica, come attività preparativa a successive analisi. Il test consiste in un "lavaggio", studiato per consentire il passaggio all'interno di un liquido (una soluzione detta eluato), delle sostanze mobili presenti in un campione solido. L'eluato prodotto verrà sottoposto ad un set di analisi chimiche che consentiranno la valutazione del "potenziale di rilascio", o di "cessione", del campione iniziale.


title: Test di cessione

text: Tale processo è usato nella classificazione di matrici filtranti, terreni, rifiuti e compost, nonché in molte attività di ricerca sperimentale o in esperimenti a scala di laboratorio. Di particolare interesse è il fatto che il test consenta di stimare il potenziale di emissione nel lungo termine dei composti mobili contenuti nei suoli o nei rifiuti, in particolare di quelli che potrebbero costituire un potenziale inquinamento dell'ambiente o un pericolo per la salute umana.


title: Test di cessione

text: La maggior parte dei test di cessione rispettano delle metodiche internazionali codificate da norme Standard UNI EN e i limiti di legge nazionali.


title: Test di cessione

text: Qualsiasi terreno o matrice solida collocata in ambiente, non rimarrà inalterata ma verrà notevolmente influenzata da agenti atmosferici (pioggia, gelate, irraggiamento solare, venti, ecc) e da agenti biochimici (organismi viventi come batteri, insetti, funghi). In modo naturale accade che alcuni composti mobili di questa matrice solida possano essere biochimicamente alterati e lavati dalle piogge (eluizione o percolazione), finendo negli strati di terreno sottostanti fino, potenzialmente, ad arrivare in falda. Occorre controllare tale processo nel caso in cui queste matrici solide contengano sostanze potenzialmente pericolose o inquinanti, come può accadere con i terreni di riporto e gli inerti. Caso particolare sono i rifiuti che, una volta depositati negli impianti, possono anch'essi subire influenze da agenti atmosferici e biochimici, formando (tra le altre cose) percolati che dovranno poi essere collettati dai sistemi di raccolta delle discariche o degli impianti di trattamento.


title: Test di cessione

text: Per simulare accuratamente questi scenari occorrerebbero degli esperimenti complessi, con equipaggiamenti sofisticati (es. lisimetri) e prolungate analisi nel tempo. Questo è possibile solo nell'ambito della ricerca; in ambito normativo e di controllo ambientale è necessario un'analisi più standardizzabile e veloce. Il test di cessione è una risposta a questa necessità, in cui la valutazione della progressiva percolazione nel tempo viene accorciata stimando direttamente il massimo rilascio (cessione) possibile di elementi e composti, con un lavaggio a partire dal campione solido iniziale.


title: Test di cessione

text: Conoscere il massimo rilascio possibile dei potenziali contaminanti contenuti in un terreno o rifiuto, permette di calcolare (mediante analisi di rischio o analogia con valori ambientali di fondo) quale sia il massimo rilascio accettabile e, quindi, fissare dei valori di legge che debbano essere rispettati per depositare terreni e rifiuti. Il compito di stabilire i valori di legge è affidato alle commissioni Europee, ai tecnici dei Ministeri e agli enti di ricerca e controllo ISPRA e le ARPA.


title: Test di cessione

text: Queste considerazioni sono estendibili anche ai mezzi porosi non depositati in ambiente ma comunque soggetti a percolazione, come i lavaggi dei filtri a sabbia e carbone o alcune matrici di processi industriali.


title: Test di cessione

text: Il test è anche usato come una normale estrazione chimica per mezzi porosi, con lo scopo di portare in fase liquida quei composti la cui analisi quantitativa sarebbe tecnicamente impossibile o poco pratica da svolgere in fase solida.


title: Test di cessione

text: Durante il test di cessione, un campione di materiale solido viene messo a contatto con un liquido lisciviante (usato come agente materiale di separazione), seguendo le metodiche illustrate nel successivo capitolo. Questo liquido funge da solvente, facendo sì che al suo interno si concentrino (in soluzione) tutte o parte delle sostanze miscibili presenti nel campione solido iniziale. Il risultato dell'operazione è un liquido arricchito di svariati elementi e composti detto eluato, che verrà poi separato dalla parte solida mediante filtrazione.


title: Test di cessione

text: Le sostanze mobili che costituiranno l'eluato saranno pertanto quelle che si trovavano precedentemente assorbite o adsorbite nelle porosità del campione e quelle presenti in condizioni solubili, in forma ionica o mobile.


title: Test di cessione

text: La concentrazione di sostanze disciolte nell'eluato dipenderà quindi dal lisciviante usato e dalla solubilità in esso dei singoli composti. Nel caso in cui la solubilità di un composto sia limitata, verrà raggiunta la saturazione e una parte di esso rimarrà nel campione solido.


title: Test di cessione

text: I test di cessione rispettano una serie di metodologie generalmente codificate da norme Standard UNI EN, in particolare i due riferimenti principali per la legge italiana sono la UNI EN 10802-2004 e la UNI EN 12457-2004. L'osservanza di tali norme fa sì che il test possa variare leggermente a seconda delle caratteristiche del campione di partenza, tuttavia la metodologia può essere ben riassunta dai seguenti passaggi.


title: Test di cessione

text: La prelievo del/dei campioni (o campionamento) è un'operazione delicata nel caso questo sia un materiale solido, in particolare se esso è anche eterogeneo, ossia con caratteristiche variabili da punto a punto. Occorre assicurarsi che il campione prelevato sia rappresentativo, ossia che le analisi svolte su quella piccola quantità di solido siano valide per tutto l'insieme. A questo scopo, le norme prevedono un campionamento in più punti secondo una specifica metodologia:


title: Test di cessione

text: Nel caso di terreni limosi o fangosi, rifiuti liquidi, pastosi e fanghi, il test di cessione di riferimento e quello della norma Uni EN 10802-2004. Una massa di solido iniziale viene essiccata, triturata fino ad ottenere una granulometria inferiore a 4mm, omogeneizzata, divisa mediante quartatura ed infine il campione viene composto da aliquote prese in più punti.


title: Test di cessione

text: Nel caso di terreni secchi, granulari, rocce anche monolitiche, rifiuti solidi e RSU, il test di cessione di riferimento e quello della norma Uni EN 12457-2004. La procedura è la stessa a meno dell'essiccazione e vi sono alcuni accorgimenti per i materiali di grandi dimensioni e alcune tipologie di rifiuto.


title: Test di cessione

text: Come specificato in descrizione, la scelta del lisciviante e delle condizioni di pH è fondamentale per orientare l'estrazione di determinate composti. Tuttavia, in tutte i casi di classificazione di terreni o rifiuti secondo normativa (Uni EN 10802-2004 o Uni EN 12457-2004), il lisciviante usato è sempre acqua demineralizzata.


title: Test di cessione

text: L'acqua va aggiunta al campione solido nel rapporto di 10 Litri per ogni chilogrammo di solido secco: va quindi sottratta la massa dell'acqua normalmente già presente nel campione.


title: Test di cessione

text: I campioni uniti all'acqua demineralizzata nel giusto rapporto vanno chiusi in contenitori ermetici adeguati e miscelati ininterrottamente per un determinato "tempo di contatto" stabilito dalle norme (in genere 24 ore). A tale scopo spesso si usano macchinari come quello riportato nella foto a lato.


title: Test di cessione

text: Al termine della miscelazione, il residuo solido va separato dall'eluato prodotto mediante filtrazione con maglia da 0.45 µm.


title: Test di cessione

text: Il liquido ottenuto è appunto l'eluato: il prodotto finale del test di cessione. La procedura prevede infine che su questo liquido vengano fatte le singole analisi chimiche per quantificare i composti disciolti o gli indici chimici di cui si richiede il valore.


title: Test di cessione

text: I test di cessione sono analisi di routine nella classificazione di inerti, terreni, dei rifiuti, e dei compost. Queste attività sono normate a livello comunitario e nazionale, esistono decreti attuativi nazionali e regionali e numerose linee guida pubblicate da enti di ricerca e controllo come ISPRA e le ARPA ad interpretazione e a tutela della corretta applicazione delle normative.


title: Test di cessione

text: Tali test possono anche essere eseguiti puntualmente per caratterizzare un'area da bonificare o in laboratorio a supporto di attività sperimentali di ricerca.


title: Test di cessione

text: Seminario sulla caratterizzazione dei Rifiuti, ordine dei chimici di Brescia, lezione anno 2010, URL consultato il 31/03/2020.


title: Test di cessione

text: Manuale e Linee Guida ISPRA, URL consultato il 31/03/2020.Catalogo Norme UNI EN, URL consultato il 30/03/2020.


title: Trisezione dell'angolo

text: La trisezione di un angolo, vale a dire la costruzione di un angolo di ampiezza un terzo di un altro angolo qualsiasi dato, assieme al problema della duplicazione del cubo e a quello della quadratura del cerchio, è uno dei tre problemi classici della geometria greca che, come ha dimostrato algebricamente Pierre-Laurent Wantzel nel 1837, non si può risolvere con riga e compasso, ossia con costruzioni geometriche che impiegano solo rette e circonferenze.


title: Trisezione dell'angolo

text: che nel piano di Gauss - Argand corrispondono ai vertici del triangolo equilatero inscritto nella circonferenza di raggio unitario che ha centro nell'origine degli assi.


title: Trisezione dell'angolo

text: Se l'equazione (1) fosse riducibile allora dovrebbe essere possibile esprimere una sua radice come funzione razionale di "cos α" e " sen α"; funzione che non si altererebbe mutando "α" in "α + 2π". Al contrario, nessuna delle tre radici rimane inalterata quando, variando in modo continuo, "α" passa al valore "α + 2π" , poiché in tal caso "x1" passa in "x2", "x2" a sua volta passa in "x3" e "x3" in "x1" ovvero si ha una permutazione ciclica delle radici. Nessuna di esse, quindi, può essere rappresentata come una funzione razionale di "cos α" e "sen α"; ma se questo è vero ne segue che l'equazione (1) è irriducibile.


title: Trisezione dell'angolo

text: C'è un'importante differenza tra il problema di trisecare un angolo e gli altri due problemi greci classici: non si può quadrare nessun cerchio con riga e compasso, non si può duplicare nessun cubo con riga e compasso, ma esistono alcuni angoli particolari, come quelli di 90°, 27° o 45°, per cui la trisezione è possibile con riga e compasso.


title: Trisezione dell'angolo

text: Come nacque il problema di riuscire a trisecare un angolo con riga e compasso? Esaminiamo la costruzione con riga e compasso per bisecare un angolo. La costruzione è diretta, come si vede nella figura: dato l'angolo "CÂB" individuiamo due lunghezze uguali formula_5 e formula_6 sui suoi lati. Costruiamo quindi il parallelogramma formula_7 e disegniamo la diagonale formula_8 che biseca l'angolo "CÂB".


title: Trisezione dell'angolo

text: Il metodo per bisecare l'angolo è dunque molto semplice. Gli antichi greci pensarono che fosse altrettanto semplice poter dividere gli angoli in ogni modo, cercarono quindi un metodo con riga e compasso che permettesse di dividere un angolo in tre parti uguali. Ben presto si accorsero che il problema era più difficoltoso: in effetti, il problema è risolvibile con riga e compasso solo per alcuni tipi di angoli, ma nel caso generale ciò non è possibile.


title: Trisezione dell'angolo

text: La trisezione, col solo uso di riga e compasso è possibile in alcuni casi particolari, ad esempio per un angolo retto. Infatti, dato un angolo retto (figura 2) si traccia una circonferenza Γ con centro in formula_9 e raggio formula_10 qualsiasi; essa taglia la semiretta per formula_9 in formula_12. Ora si traccia la circonferenza Γ con centro in formula_12 e raggio formula_10; essa intersecherà la circonferenza Γ in formula_15.


title: Trisezione dell'angolo

text: Il triangolo formula_16 è equilatero; infatti formula_17. Quindi l'angolo BÂD = π/3 e, per differenza, l'angolo DÂC = π/6. Di conseguenza è possibile trisecare l'angolo "CÂB".


title: Trisezione dell'angolo

text: Per trisecare un angolo di π/4 è sufficiente, dopo aver trisecato un angolo retto, bisecare l'angolo di π/6 che si ottiene.


title: Trisezione dell'angolo

text: Con questa tecnica si possono trisecare (col solo uso di riga e compasso) gli angoli la cui ampiezza sia:


title: Trisezione dell'angolo

text: Quello di Nicomede non è propriamente un metodo di costruzione, perché egli usò la riga per riportare una lunghezza, ovvero utilizzò idealmente una riga graduata. Dato un angolo qualsiasi "CÂB" (vedere figura 4), si considera una retta formula_19, perpendicolare ad formula_5, la quale intersechi formula_5 in formula_15 e formula_6 in formula_24; per formula_24 si traccia una retta formula_26 parallela ad formula_5 e per formula_9 si traccia una retta formula_29 parallela a formula_19; le rette formula_26 ed formula_29 si intersechino in formula_33. Ora per formula_9 si traccia una retta formula_35, la quale interseca formula_19 in formula_37 ed formula_26 in formula_39 in modo che:


title: Trisezione dell'angolo

text: Nella soluzione proposta da Archimede la riga viene usata per riportare una lunghezza e, quindi, è pensata come riga graduata. Supponiamo di voler trisecare "CÂB" (vedi figura 5), disegniamo una circonferenza formula_64, con centro in formula_9 e raggio formula_10, la quale interseca la semiretta formula_67 in formula_24 e la semiretta formula_69 in formula_12; per formula_24 tracciamo una retta formula_19 che taglia la retta formula_69 nel punto formula_39 e la circonferenza nel punto formula_33 in modo tale che formula_76 sia congruente al raggio della circonferenza. Per formula_9 tracciamo la retta e parallela a formula_19, la quale interseca la circonferenza in formula_79. L'angolo "XÂB" è la terza parte dell'angolo dato.


title: Trisezione dell'angolo

text: Si osservi che, per costruzione, i due triangoli formula_82 e formula_83 sono isosceli. In particolare il lato formula_76 è congruente al lato formula_85 perché si è presa la retta formula_67 in modo tale che la distanza tra il punto di intersezione di tale retta con la retta formula_69 e il punto di intersezione con la circonferenza fosse uguale al raggio; mentre il lato formula_85 è congruente al lato formula_6 perché entrambi raggi della stessa circonferenza.


title: Trisezione dell'angolo

text: A sua volta "AĈF" è congruente all'angolo formula_94, che è angolo esterno del triangolo formula_82 e quindi


title: Trisezione dell'angolo

text: D'altronde EF // AX (tagliati dalla trasversale b) e gli angoli "FÊA" e "XÂB" sono angoli corrispondenti e dunque


title: Trisezione dell'angolo

text: Dalla morte di Apollonio avvenuta nel 190 a.C. circa, la geometria classica non aveva più trovato nessun sostenitore. Tuttavia, durante il regno di Diocleziano (284-305), visse ad Alessandria uno scienziato animato dallo spirito che aveva posseduto Euclide, Archimede e Apollonio: Pappo di Alessandria (290–350 d.C.) il quale, verso il 320 d.C. compose un'opera, in 8 libri, dal titolo "Collezione matematica". Questa opera è molto importante in quanto ci fornisce una preziosa documentazione storica concernente alcuni aspetti della matematica greca che altrimenti sarebbero rimasti sconosciuti. La "Collezione" contiene anche dimostrazioni alternative e lemmi supplementari relativi a teoremi di Euclide, Archimede, Apollonio e Tolomeo. Infine, il trattato presenta nuove scoperte e generalizzazioni che non è dato trovare in nessuna opera precedente.


title: Trisezione dell'angolo

text: Molto importante è il Libro III in cui Pappo fa una netta distinzione tra problemi "piani", "solidi" e "lineari": i primi sono costruibili solo con cerchi e rette, i secondi sono risolvibili mediante l'uso di sezioni coniche e l'ultimo genere di problemi richiede curve diverse da rette, cerchi e coniche. In particolar modo il problema della trisezione dell'angolo viene presentato come un problema del secondo tipo, cioè come un problema solido e lo stesso Pappo ne suggerisce alcuni metodi di risoluzione facendo uso di sezioni coniche.


title: Trisezione dell'angolo

text: La "Collezione matematica" di Pappo è l'ultimo trattato matematico veramente significativo dell'antichità, poiché il tentativo da lui fatto di ridare alla geometria nuova vitalità non fu coronato dal successo. Si continuarono a scrivere opere matematiche in greco per un altro millennio circa, ma gli autori che vennero dopo Pappo non raggiunsero mai il suo livello. Le loro opere hanno quasi esclusivamente la forma di commento a trattati anteriori.


title: Trisezione dell'angolo

text: Pappo risolve il problema della trisezione utilizzando le coniche ma rifacendosi a un'idea di Apollonio. L'idea da cui partì Pappo è la seguente: fissata una linea formula_5, si vuole determinare il luogo dei punti formula_103 per i quali vale la seguente relazione: 2 x "PÂB" = "PBA"


title: Trisezione dell'angolo

text: Si può dimostrare che tale luogo geometrico è un'iperbole avente eccentricità 2, un fuoco in B e come direttrice l'asse del segmento formula_5 (vedere figura a sinistra). Considerando formula_105 come centro, disegniamo un cerchio che passi per A e per B; se costruiamo un'iperbole con eccentricità 2, fuoco in formula_12 e direttrice l'asse di formula_5, tale iperbole interseca il cerchio in formula_103. Il segmento formula_109 triseca l'angolo "AÔB".


title: Trisezione dell'angolo

text: Per dimostrarlo notiamo che, dalle proprietà dell'iperbole descritta, 2 x "PÂB" = "PBA". Ma un angolo al centro è il doppio dell'angolo alla circonferenza che insiste sullo stesso arco quindi:


title: Trisezione dell'angolo

text: Unendo le due relazioni si ottiene 2 x "PÔB" = "PÔA" cioè l'angolo "PÔB" è la terza parte dell'angolo "BÔA".


title: Trisezione dell'angolo

text: Nicomede visse circa nello stesso periodo di Archimede (nel II secolo a.C.) e produsse la famosa curva concoide (conchiglia in greco)


title: Trisezione dell'angolo

text: Fissiamo un punto formula_105 (detto polo) e una retta formula_113 distante formula_19 da formula_105. Consideriamo una seconda retta passante per formula_105, che interseca la retta formula_113 in formula_9. Su tale retta, da entrambe le parti rispetto ad formula_9 stacchiamo due segmenti formula_120 ciascuno di lunghezza formula_121. Il luogo dei punti formula_103 e formula_123 ottenuti ruotando la retta per formula_105 si chiama appunto concoide di Nicomede. La parte descritta dal punto più lontano ad formula_105 (cioè formula_103) si dice "ramo" esterno della concoide; l'altra parte "ramo interno". Ponendo il punto formula_105 nell'origine di un sistema di assi cartesiano formula_128 e prendendo la retta m parallela all'asse formula_129, avente quindi equazione formula_130, l'equazione cartesiana della curva è:


title: Trisezione dell'angolo

text: La curva può essere utilizzata per risolvere il problema della trisezione dell'angolo. Sia "AÔB" un angolo qualunque; da un punto arbitrario formula_134 del lato formula_135 conduciamo la perpendicolare formula_136 al lato formula_137 e consideriamo la concoide della retta formula_136 rispetto al polo formula_105 di costante formula_140. La parallela ad formula_137, uscente da formula_134 incontra il ramo esterno della concoide in formula_24. Si congiunga formula_24 con formula_105 e dimostriamo che


title: Trisezione dell'angolo

text: Chiamiamo formula_147 il punto d'intersezione di formula_148 con formula_136 ed formula_150 il punto medio di formula_151.


title: Trisezione dell'angolo

text: D'altra parte formula_154 è un angolo retto, allora formula_155, come mediana relativa all'ipotenusa formula_151 del triangolo rettangolo formula_157, è metà dell'ipotenusa stessa, cioè


title: Trisezione dell'angolo

text: Questa curva fu studiata da Colin Maclaurin nel 1742. Come altre curve essa fornisce una soluzione al problema della trisezione. Il nome stesso trisettrice nasce appunto dal fatto che essa si può utilizzare per trisecare gli angoli. La trisettrice è una famiglia di curve algebriche di ordine 3, cioè di cubiche in particolare sono cubiche con un nodo; le tangenti in questo punto sono inclinate di ± 60° rispetto all'asse della curva. L'area del cappio vale e la distanza dell'origine dal punto in cui la curva taglia l'asse formula_161 è formula_162.


title: Trisezione dell'angolo

text: In figura è rappresentata la trisettrice di MacLaurin con nodo nell'origine e nei due casi formula_166 (a sinistra) e formula_167 (a destra).


title: Trisezione dell'angolo

text: Supponiamo di avere una trisettrice con nodo nell'origine che taglia l'asse formula_161 nel punto formula_169, e sia formula_103 un punto qualsiasi sul cappio della curva. L'angolo formato dai punti formula_171 è il triplo dell'angolo formato dai punti formula_172.


title: Trisezione dell'angolo

text: Blaise Pascal, era un prodigio matematico. Anche suo padre aveva una notevole inclinazione per la matematica; la lumaca o chiocciola di Pascal prende appunto il nome dal padre Étienne Pascal, che la studiò. Questa curva era nota agli antichi come la concoide del cerchio, ma Etienne Pascal ne fece uno studio così approfondito che da allora prende il suo nome.


title: Trisezione dell'angolo

text: Consideriamo la curva luogo geometrico dei punti formula_103 tali che dati due punti formula_105 e formula_9 nel triangolo formula_176, l'angolo in formula_105 sia doppio di quello in formula_103. Poniamo gli assi cartesiani con l'origine in formula_105 e il lato formula_137 del triangolo formula_181 sull'asse delle ascisse. Dal centro tracciamo una retta qualsiasi inclinata di formula_182 e dal punto formula_9 una retta inclinata di formula_184, punto comune a queste due rette è un punto formula_103 del luogo geometrico cercato.


title: Trisezione dell'angolo

text: Conduciamo la bisettrice dell'angolo "AÔB" e sia formula_37 il punto d'incontro della bisettrice con formula_187, si ha


title: Trisezione dell'angolo

text: Archimede, come i suoi predecessori, fu attratto dai tre famosi problemi della geometria: la sua famosa spirale fornì la soluzione a due di questi problemi. La spirale viene definita come il luogo piano di un punto che, partendo dall'estremo di un raggio o semiretta, si sposta uniformemente lungo questo raggio mentre il raggio a sua volta ruota uniformemente intorno al suo estremo. Espressa in coordinate polari, l'equazione della spirale è


title: Trisezione dell'angolo

text: Data una spirale del genere viene facilmente effettuata la trisezione di un angolo. L'angolo è disposto in modo che il vertice e uno dei lati coincidano con il punto iniziale della spirale e con la posizione iniziale della semiretta che ruota. L'altro lato dell'angolo intersecherà la spirale in un punto che individua su questo lato un segmento lungo formula_200 (vedi figura). Tracciamo la circonferenza con centro nell'origine e raggio uguale a formula_200, tale circonferenza individua un segmento sull'asse delle formula_129. Dividiamo in tre parti questo segmento e disegniamo archi di circonferenza con centro nell'origine e raggio pari a formula_203 e formula_204, tali archi intersecano la spirale in due punti che individuano le due linee che trisecano l'angolo di partenza. Con questo metodo ogni angolo può essere diviso in un numero qualsiasi di parti uguali.


title: Maria Rosaria San Giorgio

text: Laureata con una tesi in diritto costituzionale nel 1974, è stata per cinque anni consigliere di prefettura, passando poi al Commissariato del Governo per la Regione Emilia Romagna.


title: Maria Rosaria San Giorgio

text: È stata nominata uditore giudiziario nel 1981 e, in seguito, ha svolto le funzioni di pubblico ministero. Non molto tempo dopo, è stata assistente di studio presso la Corte costituzionale.


title: Maria Rosaria San Giorgio

text: Ha fatto parte del Consiglio Direttivo della Corte di Cassazione (2008-2012), del Collegio dei Probiviri dell'A.N.M., della Commissione per la riforma del Codice etico della Magistratura (costituita dall'A.N.M.), nonché del Consiglio Direttivo della Scuola di specializzazione per le professioni legali presso l’Università LUMSA.


title: Maria Rosaria San Giorgio

text: Ha insegnato diritto civile alla Scuola di specializzazione delle professioni legali presso l'Università La Sapienza. Sempre a Roma, ha collaborato presso la cattedra di procedura penale presso l’Università LUISS.


title: Maria Rosaria San Giorgio

text: È stata l'unica donna togata nella consiliatura 2014-2018 del Csm. Presso tale organo, è stata: presidente della Quinta e membro della Ottava Commissione; Direttore dell’Ufficio Studi e componente della Prima e della Settima Commissione; membro della Terza e della Sesta Commissione. In quanto appartenente alla corrente Unicost, è stata considerata una toga vicina al conservatorismo.


title: Maria Rosaria San Giorgio

text: È la prima donna a essere scelta come giudice costituzionale in qualità di magistrato di una giurisdizione superiore (quella ordinaria) da parte della Corte di cassazione, da parte di una delle supreme magistrature ordinaria (Cassazione) e amministrative (Consiglio di Stato e Corte dei conti).


title: Maria Rosaria San Giorgio

text: In virtù della sua elezione, per la prima volta, siedono simultaneamente alla Corte quattro donne, unendosi la dottoressa San Giorgio alle professoresse Sciarra (prima donna eletta dal Parlamento), de Pretis e Navarretta (nominate, rispettivamente, dai Presidenti Napolitano e Mattarella). Oggi, dunque, almeno un giudice costituzionale per ciascuno dei tre poteri tenuti alla nomina o elezione (legislativo, giudiziario e Presidente della Repubblica) è di sesso femminile, come auspicato già da Alfonso Quaranta durante la sua presidenza.


title: Maria Rosaria San Giorgio

text: Ha prevalso su Giorgio Fidelbo, al ballottaggio, con 186 voti contro 133. Nella prima votazione, aveva conseguito 141 voti, prevalendo nettamente sugli altri candidati: Adelaide Amendola (32), presidente della Terza Sezione Civile; Luigi Salvato (69), avvocato generale, già sconfitto al ballottaggio da Stefano Petitti nel 2019; lo stesso Giorgio Fidelbo (83), presidente della Sesta Sezione Penale, considerato un "fine giurista" e una toga "progressista".


title: Paul Wolfowitz

text: All'inizio degli anni novanta in cui fu Sottosegretario alla Difesa contribuì all'elaborazione della linea di politica estera americana che fu definita dottrina Wolfowitz.


title: Paul Wolfowitz

text: Nato in una famiglia ebraica proveniente dalla Polonia, è stato presidente della Banca Mondiale dal 1º giugno 2005 al 30 giugno 2007, quando fu costretto a dimettersi dopo essere stato accusato di avere accordato un aumento di stipendio alla sua compagna ed anche propria dipendente. In qualità di vicesegretario alla difesa è stato il principale architetto della politica estera dell'amministrazione di George W. Bush, che nel 2003 ha portato alla guerra in Iraq. Wolfowitz ha doppia cittadinanza: statunitense ed israeliana.


title: Governo provvisorio del Bangladesh

text: Il Governo provvisorio del Bangladesh (in bengali গণপ্রজাতন্ত্রী বাংলাদেশ অস্থায়ী সরকার, "Gônôprôjatôntri Bangladesh Ôsthayi Sôrkar") fu l'istituzione di governo proclamata dal movimento indipendentista bengalese sul territorio del Pakistan orientale a seguito dello scoppio della guerra di liberazione bengalese del marzo 1971.


title: Governo provvisorio del Bangladesh

text: Dopo la formale proclamazione dell'indipendenza del Bangladesh il 26 marzo 1971, il governo provvisorio bengalese fu istituito il 10 aprile seguente nella cittadina di Mujibnagar nel Pakistan orientale, salvo trasferirsi poco dopo nella città indiana di Calcutta dove operò con la veste di "governo in esilio". Il presidente provvisorio del Bangladesh fu ufficialmente designato nella persona di Sheikh Mujibur Rahman, leader del movimento indipendentista bengalese, ma poiché questi si trovava prigioniero dei pakistani le sue funzioni furono esercitate dal vice presidente Syed Nazrul Islam; la carica di capo del governo e primo ministro fu assegnata a Tajuddin Ahmad, mentre i parlamentari bengalesi recentemente eletti all'Assemblea nazionale pakistana diedero vita al corpo legislativo sotto forma di Assemblea costituente del Bangladesh. Il testo della dichiarazione d'indipendenza del 26 marzo fu adottato come costituzione provvisoria del Bangladesh.


title: Governo provvisorio del Bangladesh

text: Con l'aiuto dell'India e di disertori bengalesi delle forze armate pakistane, il Governo provvisorio istituì un proprio esercito designato come "Mukti Bahini" ("Forza di Liberazione"), con cui condurre una guerra di guerriglia contro gli occupanti pakistani. Il governo provvisorio istituì un proprio corpo diplomatico con rappresentati designati a Nuova Delhi, Washington e Londra, nonché una "radio bengalese libera" (Swadhin Bangla Betar Kendra) con cui portare avanti campagne di propaganda a favore della ribellione del Bangladesh.


title: Governo provvisorio del Bangladesh

text: Dopo l'intervento armato dell'India a favore dei ribelli bengalesi nel dicembre 1971 e la vittoria nella guerra indo-pakistana del 1971, le truppe pakistane dislocate nel Pakistan orientale furono completamente travolte consentendo al Bangladesh di ottenere una piena indipendenza. Il governo provvisorio cessò di esistere il 12 gennaio 1972 quando il nuovo governo bengalese indipendente entrò formalmente in carica.


title: Vincenzo Arangio-Ruiz

text: Nacque a Napoli nel 1884 da Gaetano, professore di diritto costituzionale. Si laureò nel 1904 e nel 1907 ottenne il primo incarico universitario presso l'Università degli Studi di Camerino, per passare poi all'Università degli studi di Perugia, cui seguirono Cagliari, Messina e Modena. Nel 1925 fu tra i firmatari del Manifesto degli intellettuali antifascisti di Benedetto Croce.


title: Vincenzo Arangio-Ruiz

text: Ordinario di diritto romano presso la facoltà di Giurisprudenza dell'università Federico II di Napoli, fu preside della facoltà dal 1943 al 1945. Successivamente, insegnò all'università La Sapienza di Roma. Fra i suoi allievi, Mario Talamanca e Feliciano Serrao.


title: Vincenzo Arangio-Ruiz

text: Antifascista, liberale, ricoprì inoltre le cariche di Ministro di grazia e giustizia nel Governo Badoglio II (primo governo di unità nazionale) e di Ministro della pubblica istruzione nel III governo Bonomi e nel governo Parri.


title: Vincenzo Arangio-Ruiz

text: Grazie al suo ritrovamento su un mercatino egiziano di un papiro contenente frammenti delle "Institutiones" di Gaio fu colmata una delle parti andate perse durante il recupero della stessa opera da un codice palinsesto ritrovato nel 1817 in una biblioteca a Verona. Si trattava della parte relativa alla comproprietà ("Consortium ercto non cito").


title: Vincenzo Arangio-Ruiz

text: Fu presidente dell'Unione Nazionale per la Lotta contro l'Analfabetismo e presidente generale del Corpo Nazionale Giovani Esploratori Italiani (CNGEI) dal 1954 al 1962.


title: Karlheinz Förster

text: Fratello minore di Bernd Förster, Karlheinz giocò nella nazionale tedesca raggiungendo la finale dei mondiali nel 1982 e nel 1986 perdendole entrambe. Giocò 272 partite di Bundesliga nello segnando 17 gol.


title: Karlheinz Förster

text: Nell'estate 1986 fu acquistato dall'Olympique Marseille che pagò al 3,5 milioni di marchi tedeschi per avere l'allora ventottenne difensore. Terminò di giocare nel 1990 sempre con l'Olympique.


title: Sfera di Riemann

text: In matematica e più precisamente in analisi complessa, la sfera di Riemann è una particolare superficie di Riemann, definita aggiungendo un "punto all'infinito" al piano complesso.


title: Sfera di Riemann

text: È anche chiamata retta proiettiva complessa, in simboli formula_1 o piano complesso esteso, in simboli formula_2


title: Sfera di Riemann

text: È possibile quindi vedere la sfera di Riemann da diverse prospettive tra loro complementari. A livello algebrico si considera il punto all'infinito come risultato dell'operazione


title: Sfera di Riemann

text: In questo contesto il piano complesso esteso è analogo alla retta reale estesa. Da un punto di vista topologico, il piano complesso esteso è effettivamente una sfera, come mostrato dalla proiezione stereografica. In analisi complessa la sfera di Riemann è la più semplice superficie di Riemann compatta e quindi un oggetto centrale della teoria, utile a definire le funzioni meromorfe.


title: Sfera di Riemann

text: La sfera di Riemann è centrale anche in altri campi della geometria, ad esempio in geometria proiettiva e geometria algebrica in quanto esempio fondamentale di varietà complessa, spazio proiettivo e varietà algebrica.


title: Sfera di Riemann

text: Si considera dunque una sfera tangente al piano formula_4 nel suo polo SUD come in figura. Il polo SUD della sfera coincide con l'origine del piano complesso, rappresentato con gli assi di colore rosso. Quindi si stabilisce una corrispondenza biunivoca tra i punti della superficie sferica Z e i punti del piano complesso z (in blu nella figura). Per estensione, il punto coincidente con il polo NORD è il punto all'infinito rappresentato come formula_5. Grazie a questa estensione il piano complesso diventa piano complesso "chiuso" e la corrispondenza biunivoca prende il nome di "proiezione stereografica".


title: Sfera di Riemann

text: Matematicamente il punto all'infinito formula_5 va trattato come un punto per il quale l'argomento è indefinito e il modulo è formula_7. Un intorno del punto all'infinito è l'insieme aperto formula_8, cioè l'insieme dei punti maggiori di qualsiasi valore.


title: Sfera di Riemann

text: Detta formula_9 la sfera di Riemann, vista come il piano complesso unito con il punto formula_10 , nel senso chiarito prima, una funzione formula_11 è detta meromorfa su formula_9 se esistono due carte formula_13 definite come segue:


title: Sfera di Riemann

text: e tali che le composizioni con formula_17 siano meromorfe. Si può dimostrare che le uniche funzioni meromorfe su formula_9 sono le funzioni razionali (rapporti di polinomi di formula_19), mentre discende dal teorema di Liouville che ogni funzione olomorfa sulla sfera di Riemann nel senso appena chiarito è costante.


title: Sfera di Riemann

text: La sfera di Riemann è inoltre la compattificazione di Alexandrov del piano complesso, ed è quindi omeomorfa a formula_20 ma poiché vi è definita una precisa struttura complessa (ogni punto ha un intorno biolomorfo a formula_21) si ottiene anche che formula_9 è una 1-varietà sul campo complesso. Un altro fatto che rende chiara l'importanza del ruolo rivestito dalla sfera di Riemann è una conseguenza del Teorema di uniformizzazione di Riemann, il quale afferma che le uniche 1-varietà semplicemente connesse sono il piano complesso, il piano iperbolico e la sfera di Riemann. Tra queste tre la sfera di Riemann è l'unica ad essere una superficie chiusa (ossia una superficie compatta senza bordo). Quindi formula_23 ammette un'unica struttura complessa se vista come 1-varietà complessa.


title: Sfera di Riemann

text: Come in molte strutture matematiche, anche per la sfera di Riemann lo studio degli automorfismi presenta un interesse notevole; nel caso specifico gli automorfismi sono biolomorfismi invertibili di formula_9 in sé. Le uniche funzioni che soddisfano tali requisiti sono le trasformazioni di Möbius, ossia quelle della forma


title: Sfera di Riemann

text: È particolarmente interessante a questo proposito ricordare la struttura che S eredita se visto come quoziente topologico di formula_28 in quanto questo consente di dare una caratterizzazione delle trasformazioni di Möbius in termini di proiettività di formula_29. Ad esempio usando le coordinate omogenee di formula_29 una trasformazione di Möbius può essere scritta come:


title: Sfera di Riemann

text: scrittura che evidenzia la corrispondenza tra le trasformazioni di questo tipo e formula_32 il proiettivizzato del gruppo lineare di dimensione due sul campo complesso.


title: In absentia (album)

text: In absentia è il settimo album in studio del gruppo musicale britannico Porcupine Tree, pubblicato il 24 settembre 2002 dalla Lava Records.


title: Jirō Ono

text: Il suo minuscolo ristorante , situato nei sotterranei di un palazzo accanto alla stazione di Ginza a Chūō, Tokyo, è stato premiato nel 2008 con 3 stelle dalla Guida Michelin, facendo così entrare Ono nel Guinness dei primati come cuoco più anziano insignito di tale onorificenza.


title: Jirō Ono

text: All'età di 9 anni ha lasciato la propria casa iniziando a fare pratica nella preparazione del sushi, mestiere che da allora non ha mai abbandonato, insegnandolo innanzitutto al primo figlio Yoshikazu, che lavora nel ristorante del padre, e al più giovane Takashi, che gestisce un proprio locale a Roppongi Hills. La storia di Jirō Ono è raccontata anche nel documentario "Jiro e l'arte del sushi" (2011). La famiglia Ono teme che la pesca eccessiva porterà a un depauperamento di alcuni ingredienti cruciali per la preparazione del sushi tradizionale.


title: Jirō Ono

text: Nell'aprile 2014 Ono ha cucinato per il primo ministro giapponese Shinzō Abe e il presidente statunitense Barack Obama, in visita in Giappone.


title: Andrea Lo Vecchio

text: Si affacciò sulla scena musicale nei primi anni sessanta come cantautore, partecipando a vari concorsi canori, fino ad ottenere nel 1963 un contratto discografico con la CBS, che lo fece debuttare permettendogli di pubblicare i primi singoli.


title: Andrea Lo Vecchio

text: Partecipò al Festivalbar 1964 con "Dorme la città", e nello stesso anno recitò nel musicarello "Soldati e caporali" di Mario Amendola, interpretando la stessa canzone; aprì inoltre a Milano un locale di cabaret, "Le clochard", in cui si esibiranno tra gli altri Bruno Lauzi, i Gufi e Cochi e Renato.


title: Andrea Lo Vecchio

text: L'anno seguente partecipò al Cantagiro 1965 con "La ragazza di Reggio Emilia"; sempre nello stesso anno conobbe Roberto Vecchioni, e i due iniziarono una collaborazione che li porterà a scrivere canzoni per moltissimi artisti, tra cui Bruno Lauzi, Gigliola Cinquetti, Mal, Fausto Leali, Ornella Vanoni.


title: Andrea Lo Vecchio

text: Continuò però l'attività di cantautore, e nel 1967 pubblicò il suo primo album, "Storie d'amore", con i testi scritti da Vecchioni; nello stesso anno partecipò con "Ho scelto Bach" al Festivalbar 1967.


title: Andrea Lo Vecchio

text: Ottenne un buon successo come autore nel 1968 con "Sera" che, interpretata da Gigliola Cinquetti e Giuliana Valci, si classificò all'ottavo posto al Festival di Sanremo 1968.


title: Andrea Lo Vecchio

text: Come autore partecipò al Festival di Sanremo 1970 con "L'addio", interpretata da Michele e Lucia Rizzi, che non arrivò in finale.


title: Andrea Lo Vecchio

text: Nel 1971 scrisse insieme a Roberto Vecchioni "Ho perso il conto", un brano interpretato da Rossano, che non riscosse alcun successo. Pochi mesi dopo, sulla stessa musica, nacque il testo di "Luci a San Siro", che fece conoscere Roberto Vecchioni al grande pubblico come cantante. Nello stesso anno, su una melodia di Renato Pareti, la coppia Lo Vecchio-Vecchioni scrisse il testo di "Donna Felicità", interpretata da I Nuovi Angeli.


title: Andrea Lo Vecchio

text: Nel 1973 stabilì un sodalizio con Shel Shapiro, ex componente dei Rokes: insieme i due scrissero "E poi...", successo di Mina di quell'anno e, nel 1974, "Help Me" per i Dik Dik: quest'ultimo brano, che raccontava la morte di un astronauta perdutosi nello spazio (sulla falsariga di "Space Oddity" di David Bowie) nel 1996 verrà pubblicato da Elio e le Storie Tese, che lo eseguivano già da alcuni anni in concerto nell'album "Peerla".


title: Andrea Lo Vecchio

text: Come solista, passato alla Durium, partecipò con "30 anni" a Un disco per l'estate 1973, venendo però eliminato. Nel 1975 si dedicò all'attività discografica, fondando con Detto Mariano ed Enzo Scimé la Love.


title: Andrea Lo Vecchio

text: Partecipò al Festival di Sanremo 1977 con "Dedicato a te", interpretata dall'autore della musica, Santino Rocchetti. Nel 1978 ritornò alla CBS, e partecipò con "Lì" al Festivalbar 1978. Sempre a partire dal 1978 fu intensa la sua attività di autore e interprete di sigle musicali di anime giapponesi, tra cui " Bia, la sfida della magia", "Sally sì Sally ma", "Judo Boy" e molte altre, ma anche una di un cartone animato americano "SilverHawks". Realizzò anche jingle pubblicitari, scrisse per il teatro e compose numerose colonne sonore.


title: Andrea Lo Vecchio

text: Dagli anni settanta fu autore di programmi televisivi di successo tra i quali "Canzonissima", "Premiatissima", "Drive in", "Serata d'onore", "Furore", "Tale e quale" ed altri ancora.


title: Andrea Lo Vecchio

text: Nel 1996 ricevette ad Aulla (Ms), per il testo di "Luci a San Siro", il Premio Lunezia, rassegna musical-letteraria tenuta a battesimo da Fernanda Pivano.


title: Andrea Lo Vecchio

text: Il 2017 vide il suo ritorno in Rai. Nello stesso anno firmò con Mario Biondino la commedia teatrale "Qualcuno di troppo" (nel cast dello spettacolo anche l'attore Andrea De Rosa).


title: Christian Navarro

text: Christian Lee Navarro è nato e cresciuto nel Bronx, a New York; è di origini portoricane da parte di padre e polacche da parte di madre.


title: Spettro dell'atomo di idrogeno

text: Lo spettro dell'atomo di idrogeno è l'insieme delle lunghezze d'onda presenti nella luce che l'atomo di idrogeno è capace di emettere.


title: Spettro dell'atomo di idrogeno

text: Questo spettro luminoso è composto da serie spettrali con lunghezze d'onda discrete. La formula di Rydberg ne descrive i valori.


title: Spettro dell'atomo di idrogeno

text: L'idrogeno è il primo atomo della Tavola periodica ed è formato da un protone e da un elettrone. L'energia dell'elettrone, in un sistema di riferimento con origine nel centro di massa non può assumere che determinati valori discreti chiamati livelli di energia (vedi Modello atomico di Bohr-Sommerfeld). Quando l'elettrone passa da un livello di energia alto ad uno più basso, emette un fotone la cui energia è pari alla differenza fra quei due livelli. Così, la luce non può assumere che valori discreti e determinati, ciò che chiamiamo il suo spettro.


title: Spettro dell'atomo di idrogeno

text: Con il termine spettro dell'atomo di idrogeno si può anche indicare lo spettro dell'operatore Hamiltoniana nel caso di un potenziale coulombiano:


title: Dialetto cagliaritano

text: Il cagliaritano (casteddaiu) è un dialetto della lingua sarda campidanese parlato a Cagliari e sulla fascia costiera del golfo da Quartu Sant'Elena, Sinnai, nel Campidano dai ceti più elevati e colti e in parte a Iglesias. Tale varietà dialettale è spesso adottata come modello di riferimento ed è base del Campidanese letterario.


title: Dialetto cagliaritano

text: Tra le caratteristiche del cagliaritano, possiamo trovare dei cambiamenti di desinenza, per esempio la -d- viene pronunciata come una -r- laddove si trovi in posizione intervocalica, invece la fascia costiera (escluse le città di Cagliari e Teulada) presenta per ipercorrezione il raddoppio di -l- e -n-, ecco alcuni esempi:


title: Nausicaä (Nausicaä della Valle del vento)

text: Principessa della Valle del vento, regno fittizio di una Terra post-apocalittica devastata da un cataclisma bellico noto come i Sette giorni di fuoco che ha annientato la civiltà umana e buona parte dell'ecosistema originale, Nausicaä succede al padre malato Jihl alla guida del suo popolo, motivata da un grande amore verso gli altri e verso la vita stessa. Ciò la porta anche a stringere un rapporto speciale con gli animali e a studiare l'ecologia del suo mondo e del Mar Marcio, un complesso e tossico sistema di flora e fauna sviluppatosi in seguito alla guerra termonucleare che si sta espandendo in tutto il territorio.


text: L'impegno e la determinazione sono così forti in lei da renderla una personalità carismatica (capace di attrarre l'ammirazione e l'adorazione di tutti quelli che la incontrano) e coraggiosa (tanto da tentare di fermare il conflitto creatosi tra gli imperi di Tolmekia e Dorok).


text: Apprezzata per il suo carattere umano, gentile e filantropo, godette di una vasta popolarità in madre patria, figurando in molte classifiche sui personaggi più amati dal pubblico e ottenendo numerosi riconoscimenti: venne infatti insignita da "Animage" dell'Anime Grand Prix quale "miglior eroina" nel 1985, e nel 1987, e arrivò seconda nell'edizione di maggio 1991, mentre nel 2014 il webzine "IGN" la collocò al nono posto della classifica dei "25 migliori personaggi anime di tutti i tempi". Soprattutto divenne oggetto di studio da parte di ricercatori e accademici letterari, i quali ne analizzarono il comportamento e la psicologia, focalizzandosi principalmente sugli aspetti più innovativi e inediti, che nel tempo influenzarono sia l'opera stessa di Miyazaki sia l'industria anime e cinematografica in generale.


text: Hayao Miyazaki concepì il personaggio di Nausicaä dopo un lungo processo creativo e a partire dal naufragio di un adattamento animato del fumetto "Rowlf" di Richard Corben (pubblicato nel 1971 sui numeri 16 e 17 della rivista "Voice of Comicdom" e poi riproposto a colori nel 1979-1980 su "Métal Hurlant"), che lo aveva molto colpito per la storia, incentrata su una principessa protetta dal suo cane. Infatti, riscontrando molte somiglianze con la fiaba europea "La bella e la bestia", egli era deciso a trarne un anime in cui vi fosse un'eroina che incarnasse i temi «della devozione e dell'altruismo». In un secondo momento però aveva cambiato idea, deluso proprio da questa protagonista «troppo blanda», e allora aveva immaginato di scrivere una sceneggiatura originale su una ragazza «dal carattere forte, traboccante di sensibilità e bloccata da un padre incompetente»; l'aveva chiamata e le aveva cucito addosso il ruolo di una giovane principessa «costretta a sopportare il peso schiacciante del destino». Nelle intenzioni iniziali, suo padre, in seguito a una malattia, avrebbe dovuto lasciarle il fardello di guida del regno e dei sudditi, imbrigliando così le sue aspirazioni personali. Riprendendo il concept dell'opera di Corben, nelle sue avventure ella sarebbe stata costantemente accompagnata da un cane, suo compagno e sostegno «fin dalla giovane età», e che sarebbe diventato poi la base per l'animaletto di Nausicaä Teto.


text: Parallelamente, Miyazaki era stato ispirato anche dalla lettura di una traduzione giapponese di un romanzo sulla mitologia greca dello scrittore statunitense Bernard Evslin, "Piccolo dizionario di mitologia greca", in cui aveva appreso per la prima volta l'esistenza di Nausicaa, personaggio omerico del poema epico greco l"Odissea". Aveva trovato il nome di lei «molto fresco e vigoroso» ed era rimasto incantato, oltre che dalla sua storia e dalla sua personalità, soprattutto dalla premura dimostrata verso il naufrago Ulisse, trovato svenuto sulla spiaggia dell'isola dei Feaci. Inoltre gli ricordava la protagonista di una fiaba giapponese che aveva letto da bambino, , contenuta nella raccolta "Tsutsumi chūnagon monogatari", una ragazza appartenente a una famiglia aristocratica giapponese che preferiva la compagnia e lo studio degli insetti alle occupazioni tipiche di una donna del suo rango nobiliare. Furono questi i due modelli, fusi insieme, dai quali nacque la Nausicaä della Valle del Vento, le cui fattezze vennero create a partire dai bozzetti preparatori del defunto adattamento di "Rowlf".Successivamente, per il rapporto speciale con il vento e per i poteri telepatici che ella possiede, l'autore prese spunto da alcune vecchie traduzioni di certi scritti sull'Europa medievale, in cui v'era riportato che il controllo del vento era considerato, al tempo, un atto di stregoneria, mentre guardò al "ciclo di Earthsea", la serie di romanzi fantasy dell'autrice e glottoteta statunitense Ursula K. Le Guin (che all'epoca era arrivato al terzo capitolo, "La spiaggia più lontana", pubblicato nel 1972) per mutuare il termine , da , epiteto per coloro i quali sono in grado, come Nausicaä, di interpretare quasi istintivamente le intricate correnti atmosferiche e cavalcarle con sicurezza. Per la traslitterazione del nome si rifece infine alla traduzione di Yataka Kobayashi dell'enciclopedia di Evslin, scegliendo alle due forme e (maggiormente in uso).


text: Miyazaki arrivò a delineare l'aspetto fisico di Nausicaä per gradi e solo dopo aver maturato una certa esperienza con i suoi primi lavori sia anime che manga. Infatti, oltre alla succitata Yala e agli schizzi per "Rowlf", altri prototipi per la principessa furono, primo fra tutti, Shuna, protagonista del seinen "Shuna no tabi" (pubblicato in un unico volume il 15 giugno 1983 dall"Animage Ju Ju Binko", sussidiaria della Tokuma Shoten) e poi Lana, dell'anime televisivo del 1978 "Conan il ragazzo del futuro", e la duchessa Clarisse, del film d'animazione "", del 1979. Nei primi studi preparatori il regista aveva pensato di farle indossare dei pantaloni corti e mocassini bassi, esponendo così le gambe nude «per rendere efficacemente i movimenti vigorosi di un personaggio atletico», ma dovette abbandonare l'idea perché incompatibile con il difficile ecosistema dell'ambientazione post-apocalittica. Ciononostante ella risultò uno dei suoi personaggi femminili più avvenenti, come dimostrano alcuni bozzetti successivi, risalenti al periodo 1980-1982. Decise di snellirla, mantenendola comunque una figura giovane e attraente, così da non trovarsi in imbarazzo in eventuali scene di nudo e da non allontanarsi in tal modo dal desiderio di raccontare «una storia più spirituale».


text: Nel disegnare le illustrazioni promozionali del manga per alcuni numeri di "Animage", in cui Nausicaä sarebbe dovuta apparire sorridente, spensierata e in pose «sexy», Miyazaki si rese conto che raffigurazioni del genere non si confacevano alla sua personalità. Per questo, da quel momento in poi, evitò di rappresentarla come un personaggio dai tratti caratteriali stereotipati e sprezzanti, preferendo conferirle l'immagine di una persona «seria [...] , calma e posata» (ma non «accigliata») e controbilanciando il suo atteggiamento «oscuro e riservato» con un «carattere peculiare della sua femminilità». Tale scelta fu influenzata anche dalla filantropia che la anima, propensa in maniera naturale a cercare di comprendere e accettare i propri avversari, e che la fanno rientrare in quella schiera di eroine che «lungi dall'essere soddisfatte [...] , sono le più altruiste».


text: In un'intervista condotta per lo "Young Magazine", il mangaka, su questa scelta di adottare un protagonista femminile per la sua opera, spiegò che un eroe maschile avrebbe portato con sé troppi pregiudizi e cliché, come l'esistenza di una nemesi totalmente votata al male che egli avrebbe dovuto combattere e sconfiggere («come i nazisti di "Indiana Jones"») e che non si sarebbe pertanto adattata al tema portante della vicenda. Inoltre, annoiato dalla moda dei suoi tempi di raffigurare "eroi" come persone comuni solo per permettere al pubblico di identificarvisi più facilmente, scelse deliberatamente di creare un personaggio atipico, innaturalmente perfetto e privo di difetti. Ebbe soltanto dei dubbi, confessati in un'altra intervista per il periodico "YOM" a cura di Iwanami Shoten, sul fatto di attribuirle il titolo di principessa, in quanto, influenzato dalle teorie del marxismo e del materialismo storico, temeva di renderla appartenente a un'élite. Tuttavia, nel corso della stesura di "Nausicaä della Valle del vento", fugò queste convinzioni e ritenne superfluo il contesto sociale, preferendo concentrarsi sulle azioni e sulle scelte di lei e lasciando spazio a una sua ben precisa evoluzione psicologica e della personalità altruista e magnanima.


text: Per il film d'animazione, il personaggio di Nausicaä fu interpretato dalla "seiyū" Sumi Shimamoto, già doppiatrice della duchessa Clarisse de Cagliostro nel precedente "Lupin III - Il castello di Cagliostro". Durante il provino, ella si presentò raffreddata e, sebbene sostenne una prova che non giudicò buona, venne comunque scelta da Miyazaki, che sperava di collaborare nuovamente con lei. Questi le richiese di «avere un aspetto più maschile di un uomo e avere un gusto più femminile di una donna», al che la fece provare per circa un'ora, prima di iniziare le fasi di registrazione. Inoltre, per le scene in cui la principessa indossava la maschera respiratoria. Patrick Drazen salutò con grande plauso la sua prova recitativa, soprattutto nella scena in cui la ragazza tenta di impedire al cucciolo ferito di Mostro-tarlo di finire nel lago d'acido, ustionandosi un piede nell'acqua e lanciando un urlo che «suscita le lacrime all'ascoltatore e alza l'asticella delle voci dei cartoni animati».


text: Nausicaä venne doppiata in italiano da Paola Del Bosco nel primo adattamento del film trasmesso su Rai 1 nel 1987 e da Letizia Ciampa nel secondo doppiaggio realizzato dalla Lucky Red nel 2015. Nella versione inglese ebbe le voci di Susan Davis, in "Warriors of the Wind" (un montaggio dell'anime realizzato senza l'approvazione di Miyazaki da Roger Corman tramite la sua casa di produzione e distribuzione cinematografica New World Pictures, che ne stravolse la trama e i nomi dei personaggi) del 1985, e di Alison Lohman, nella versione originale edita nel 2005, mentre nel doppiaggio tedesco della Universum Anime dello stesso anno quella di Anke Kortemeier. In francese le prestarono la voce Marie-Laure Dougnac, in "La Princesse des Étoiles" del 1991, e Adeline Chetail, nel doppiaggio del 2006 prodotto dalla Dubbing Brothers. In castigliano ebbe come doppiatrici Ana Ángeles García, nel montaggio "Guerreros del Vientos" distribuito nel 1987, e, nella versione originale del 2010, Belén Rodríguez (per il mercato spagnolo), e Mildred Barrera (per quello ispanico-americano). In svedese venne doppiata dall'attrice Beatrice Järås soltanto in "Vindens krigare", che fu trasmessa in televisione sul finire degli anni Ottanta. In russo le prestarono la voce Olga Zvereva, nel primo doppiaggio della versione integrale, effettuato nel 2007, e Tatyana Manetina, nel secondo, realizzato invece nel 2019; invece in ungherese fu doppiata da Tamási Nikolett, nell'edizione originale distribuita da Best Hollywood nel 2007. In coreano le prestò la voce Woo Jeong Sin nel 2000 nella versione non tagliata, così come in cinese la cantante Priscilla Chan, per il mercato hongkonghese (in cui il film uscì nel 1988), e He Shifang, per quello cinese (in cui invece venne distribuito nel 2004).


text: La storia di Nausicaä, così come viene presentata nel manga, pubblicato come accennato dal febbraio 1982 al marzo 1994 da "Animage" (in Italia sarebbe stato invece stampato dalla Panini Comics tra il 2000 e il 2001 in sette volumi), si presenta molto più articolata e ampia rispetto a quella raccontata nell'adattamento anime, il quale, realizzato nel 1984 dalla Tokuma Shoten per sfruttare il successo dell'opera, fa leva solo su alcuni eventi, lievemente modificati, che si ritrovano nei primi sedici capitoli. Di seguito sono sintetizzate le due versioni, che omettono alcune parti della trama per focalizzarsi soltanto sulle vicende della principessa.


text: Nausicaä, principessa di una piccola nazione della Periferia chiamata , si ritrova a succedere al trono suo padre Jihl, molto malato, quando il regno alleato di dichiara guerra a quello di , ed è così costretta a guidare un contingente armato sotto il comando della principessa tolmekiana Kushana, figlia di . In seguito all'attacco del principe di Pejite alle truppe, viene separata dal resto del gruppo e si imbatte in un'avanguardia di Dorok, dalla quale apprende di un piano per distruggere l'esercito tolmekiano usando un branco di inferociti, provocati dai lamenti di un loro cucciolo torturato. La fanciulla, pur senza riuscire a evitare l'attacco delle creature all'accampamento tolmekiano, salva la vita al piccolo e lo fa ricongiungere alla sua famiglia, macchiandosi con il suo sangue blu durante l'operazione. Ciò fa sì che ella venga identificata dai testimoni dell'avvenimento come la figura di una dea alata, che, secondo un'antica profezia, porterà l'umanità verso la salvezza.


text: Risvegliate allora queste antiche credenze a lungo sopite sia tra i tolmekiani sia tra i Dorok, Nausicaä diventa una minaccia per il fratello minore del sacro imperatore, , il quale, con le sue facoltà psichiche, tenta sovente e inutilmente di infiltrarsi nella sua mente per corromperla. Ciò tuttavia non le impedisce di penetrare in territorio nemico, venendo così coinvolta suo malgrado nella battaglia di Sapata. Allontanatasi dal conflitto e dopo aver compreso il ruolo del e dei suoi abitanti all'interno del processo di purificazione della Terra, cerca invano di fermare i Dorok dall'utilizzare in guerra un'arma nociva che ha come ripercussione quella di favorire l'espansione dell'ecosistema tossico su buona parte del territorio. Questo la porta a scontrarsi con il sacro imperatore in persona, (il quale nel frattempo ha deciso di unirsi in matrimonio con Kushana per fortificare il suo esercito), e a impedirgli di risvegliare uno dei giganteschi robot biomeccanici conosciuti come , rinvenuto a Pejite. Nella colluttazione però è proprio lei che erroneamente lo riporta in vita, venendo anche scambiata dal dio guerriero per sua madre. Tuttavia ciò le permette di prendere il suo controllo e gli dà il nome di .


text: Con esso si dirige alla città santa di e, superata la prova morale del (avente le fattezze di sua mamma) del giardino idilliaco del luogo, si impegna con re Vu ad affrontare il , un'entità senziente costruita dalla civiltà precedente ai Sette giorni di fuoco in una cripta inespugnabile e abitata da uomini immortali, custodi delle arcaiche tecnologie oscure delle quali si erano serviti l'imperatore e suo fratello. Ricorrendo ancora una volta a Ohma, distrugge la macchina, i servitori e l'intero edificio, così da eliminare per sempre quelle arti malvagie che avevano spinto la razza umana sull'orlo dell'estinzione. Vu si sacrifica proteggendo la principessa dall'esplosione. Nell'epilogo, viene scritto che «Nausicaä rimase nella città di Dorok e visse con la gente di Dorok. Una delle cronache racconta che Nausicaä non tornò nella Valle del vento finché Chikuku non ebbe raggiunto la maggiore età. Un'altra invece narra che la ragazza scomparve per seguire gli uomini della foresta».


text: Una notte, sui campi della tranquilla Valle del vento si schianta un'enorme nave volante attaccata dagli insetti e avente a bordo un gigantesco soldato invincibile in stato di incubazione. Subito dopo quest'incidente sopraggiungono delle aeronavi di Tolmechia, dalle quali scendono centinaia di soldati che mettono a ferro e fuoco l'intero regno. Sono guidati dalla principessa Kushana, intenzionata a usare il robot per conquistare le nazioni confinanti e distruggere la giungla tossica. Nausicaä cerca inutilmente di avvertirla dell'insensatezza del suo progetto (in quanto scagliarsi contro la foresta comporterebbe soltanto alla furia devastatrice dei Mostro-tarli) e infine accetta, per salvare il suo popolo, di seguirla nell'impresa in qualità di ostaggio, assieme a un piccolo contingente di suoi amici. Durante il tragitto verso Tolmechia, l'esercito aereo viene attaccato e decimato dal principe di Pejite Asbel. Anche la fanciulla viene abbattuta, ma riesce a portare con sé anche il pejitiano, precipitando nel sottosuolo della giungla tossica. Qui scopre che essa esiste solo per purificare la Terra dall'inquinamento prodotto dall'essere umano.


text: Lasciata la foresta insieme al ragazzo, viene a conoscenza del piano degli abitanti di Pejite di usare un cucciolo di Mostro-tarlo come esca per provocare gli insetti e aizzarli contro l'esercito tolmechiano, coinvolgendo in questo modo anche la Valle del vento. Nausicaä fa in tempo a salvare il piccolo, macchiandosi nel processo del suo sangue blu, quindi, nel tentativo estremo di proteggere il suo popolo, decide di lasciarsi investire dall'orda di insetti (i quali non vengono bloccati neanche dal raggio mortale del dio guerriero, che subito dopo, essendo stato risvegliato prima del tempo, si squaglia). Questi la riportano però in vita grazie ai loro poteri e la innalzano sui loro tentacoli. Sia i tolmechiani che la sua gente la vedono allora come camminare su un campo dorato illuminato dal sole e la riconoscono come la figura, descritta da un'antica profezia, che porterà la pace nel mondo.


text: Come accennato, sebbene sia un'abile combattente, Nausicaä è di indole pacifica, compassionevole ed empatica verso gli altri esseri viventi. In particolare, possiede l'insolita abilità di comunicare con gli animali e soprattutto con gli insetti giganti del Mar Marcio, con i quali tenta di instaurare un rapporto civile di convivenza a dispetto dello scetticismo e della diffidenza diffuse tra la sua gente della Valle del Vento.


text: In un capitolo del saggio del 2002 "Men and Masculinities in Contemporary Japan: Dislocating the Salaryman Doxa", in cui si analizza «la mascolinità femminile nella narrativa», gli studiosi James E. Roberson e Suzuki Nobue notano come Hayao Miyazaki abbia tratteggiato il ritratto perfetto di «un'eroina giovane e forte, anche se ha molto della tradizione shōjo». A conferma di ciò riportano il parere di Ogita, un drammaturgo che, componendo alcune pièce per la compagnia teatrale Takarazuka Revue, paragona il suo lavoro a quello del regista in quanto anche lui ritiene importantissimo il fatto che le eroine dei manga debbano essere pure e asessuali, affinché possano maggiormente risaltare i temi della purezza e della forza. Di fatto nel fumetto, dopo il loro primo incontro, il descrive la principessa come una «notevole giovane» dotata di «un'alchimia […] di profonda dolcezza e coraggio».


text: Susan Jolliffe Napier, docente di lingua e letteratura asiatiche alla Tufts University del Massachusetts, diplomata ad Harvard e autrice di diversi trattati sugli anime, considera la personalità di Nausicaä in "7 The Enchantment of Estrangement: The "shōjo" in the World of Miyazaki Hayao", capitolo del suo "Anime: From Akira to Princess Mononoke: Experiencing Contemporary Japanese Animation" (edito nel 2003), come «unica, [un'] unione perfetta di qualità femminili (meraviglia, compassione, simpatia) e maschili (conoscenze tecniche e potenza fisica)». Nel film, ella entra in scena come «una figura androgina mascherata», che però, subito dopo, rivela «un carattere affascinante e lirico della tradizione "shōjo"», sostenuto ampiamente dal doppiaggio tipico della "seiyū" Sumi Shimamoto; ne è un chiaro esempio quando, trovato il guscio del Mostro-tarlo, si sdraia a osservare le spore che cadono dalle fronde degli alberi tossici come fiocchi di neve. Questo suo modo di vedere il mondo desolato e inquietante che gli sta attorno lascia allo spettatore un'impressione ancora più forte, poiché tutto viene filtrato attraverso i suoi occhi, presentandosi sotto una luce diversa (secondo Andrew Osborn, moderatore di Nausicaa.net, viene presentata come «un misto di precocità e innocenza da fiaba», derivanti non dall'ingenuità ma dalla meraviglia scientifica). Rappresenta quindi l'incarnazione di un «ideale di femminilità [...] , polimata, dotata di poteri particolari e potenzialmente una figura messianica». Inoltre, la sua abilità nel controllare il vento e il suo incedere su un campo dorato creato dai tentacoli dei Vermi Re nella sequenza finale della pellicola sono col tempo diventati due elementi ricorrenti nei successivi lavori di Miyazaki: dando alle sue eroine la capacità di volare, egli vuole di fatto simboleggiare la loro capacità di superare i limiti del reale.


text: Secondo la ricercatrice statunitense Kaori Yoshida, la principessa, nella scena in cui annienta i guerrieri che hanno ucciso suo padre (che Napier definisce «davvero scioccante»), sprigiona una «mascolinità tradizionale piuttosto che una femminilità». Quando mette in atto la sua vendetta infatti, il passaggio è «ambivalente» nel suo messaggio, suggerendo sia «un rito maschile di passaggio» che «una lezione di scopo morale», che poi la renderanno timorosa del proprio potere.


text: Per i francesi Raphaël Colson (saggista di fantascienza e grande appassionato del lavoro del regista) e Gaël Régner (studioso della lingua e della cultura giapponesi), autori della monografia "Hayao Miyazaki: Cartographie d'un univers" del 2014, la giovane non è altro che una «principessa di un regno feudale idealizzato […] amata e rispettata dai suoi sudditi, […] e ammirata e temuta dai suoi nemici», «cresciuta più velocemente della sua età» a causa delle sue numerose responsabilità che le gravano sulle spalle e che però l'hanno portata ad agire come un re: con maturità, diplomazia, attenzione e risolutezza.


text: Si dibatte infine sul fatto che Nausicaä sia sessuata o sessualmente orientata o meno. Napier nota che il rapporto con Asbel è «potenzialmente erotico», ma Yoshida afferma che il suo corpo «non è [quello] tipico progettato per stimolare» lo sguardo maschile, così come il suo ambiguo modo di vestire: di fatto nei primi fansub del film realizzati in videocassetta veniva scritto che non indossava pantaloni.


text: La giornalista canadese Lucy Wright, all'interno del suo articolo "Forest Spirits, Giant Insects and World Trees:The Nature Vision of Hayao Miyazaki", pubblicato l'11 gennaio 2016 dalla rivista accademica "Journal of Religion and Popular Culture", afferma che Nausicaä abbia una visione della Natura simile a quella shintoista dello scrittore ed erudito giapponese Motoori Norinaga, risultando pertanto una vera e propria eccezione all'interno dei canonici personaggi dei manga, la maggior parte dei quali sono al contrario soliti o ignorarla o attaccarla: infatti ella è in grado di scovare la in ogni forma di vita che la popola e di rispettarla. È una sorta di «dea della purificazione» che riscatta i peccati degli altri e li perdona: per esempio, a uno dei monaci della tribù dei Mani, che sostiene che «la morte di questo mondo è inevitabile» a causa della follia umana, risponde: «Il nostro Dio dei Venti mi insegna che la vita è prima di tutto in me! Io amo la vita! La luce, il cielo, le persone, gli insetti, li amo più di ogni altra cosa!» Colson e Regner considerano questo suo aspetto «un ovvio rifiuto al manicheismo» e una chiara consapevolezza della sofferenza del suo popolo; una sofferenza in cui tuttavia si possono trovare speranza e momenti di gioia che permettono di «promuovere una convivenza fraterna» tra gli uomini e gli insetti del Mar Marcio (resa ancora più forte dopo la scoperta della vera essenza di quest'ultimo), contraddicendo il pregiudizio secondo il quale «gli insetti e gli uomini non possono vivere nello stesso mondo».


text: Un altro episodio importante che conferma tale visione shintoista lo si trova anche quando la principessa, fronteggiando il Signore del Santuario di Shuwa, il quale ostenta un certo egoismo soltanto perché rifiuta la purificazione della Terra programmata attraverso il sacrificio di tutte le vite del mondo antico, con orgoglio afferma che gli dei del suo popolo si trovano in tutte le cose della Natura.


text: Secondo Patrick Drazen, autore statunitense della raccolta di saggi del 2002 "Anime Explosion! The What? Why? & Wow! Of Japanese Animation", Nausicaä è , al contrario di Kushana, ed è questo che le permette di capire la logica degli insetti e di accettarli al posto di combatterli. Come accennato, questa qualità è ispirata a quella della fiaba "Mushi mezuru himegimi", ma è stata talmente approfondita ed espansa da Miyazaki, che «difficilmente [la ragazza] può essere considerata un'eroina tradizionale» e che tutte le sue azioni vengono perciò giustificate dal contesto.


text: Conseguentemente a ciò, non ha problemi a comunicare anche con gli animali e le piante: già da bambina infatti cerca di salvare un cucciolo di Verme Re dal linciaggio della sua gente (e ciò le ritornerà alla mente quando dovrà compiere nuovamente quest'azione, da adulta). Il suo mentore, Lord Yupa, ribadisce continuamente quanto questa qualità sia rara ed eccezionale. Inoltre non esita a mettersi in pericolo per risolvere un problema o trovare una soluzione a qualunque cosa, come quando, per ristabilire la calma negli anziani mentre precipitano con il brigantino nel Mar Marcio, si toglie la maschera, rischiando di morire per l'aspirazione delle spore tossiche, oppure quando cade in un pozzo per trarre in salvo un gruppo di uomini attaccati da un insetto gigante. Colson e Régner credono che sia spinta da un pesante fardello che l'accompagna fin dalla nascita: Nausicaä è l'unica superstite di undici figli ed è viva solo grazie all'estremo sacrificio dei suoi nonni, che la salvarono assorbendo veleno dal corpo della madre incinta.


text: Infine l'autore di "Travelling sur le cinéma d'animation à l'école", Vincent Marie, reputa la giovane «l'araldo perfetto», che ha il compito di trasmettere il messaggio di Hayao Miyazaki sul «rispetto per tutte le forme di vita»: è un potere, o meglio, un volere di comunicare con i Vermi Re prima usando un'esca e poi telepaticamente. Attraverso questo scambio di informazioni «raggiunge la pienezza interiore [e] l'accesso a una dimensione nativa, particolarmente armoniosa, quasi fetale […]».


text: In "Nausicaä de la Vallée du Vent: la grande saga mythopoétique de Hayao Miyazaki", saggio realizzato come parte di uno studio intitolato "Mythe et bande dessinée" e condotto dall'Università Blaise Pascal di Alvernia in Francia (pubblicato su libro nel 2007 a cura dalle docenti Danielle Corrado e Viviane Alary), l'accademica Nathalie Dufayet reputa il manga di Hayao Miyazaki una «mitologia» omerica, perché, oltre al fatto che, erede dei precetti dello Shintoismo come detto, Nausicaä sia dotata di «doni quasi soprannaturali di empatia - e di comunicazione con tutti i tipi di esseri viventi», con il suo abbigliamento macchiato del sangue blu dei Vermi Re e il mehve, incarna la leggenda dell'eretico popolo di Dorok di «un uomo alato vestito di blu» salvatore dell'umanità, che ha molto dell' «eterno ritorno del Messia» della Bibbia e che le dona una «dimensione mitica», accentuata dal fatto che il titolo sia del manga che dell'adattamento anime sia proprio il suo nome. Tuttavia, dal suo punto di vista, «questa immagine è solo un'altra illusione ideologica»: malgrado le sue aspirazioni a «salvare ciò che rimane vivo e umano nel mondo» ella rivela infatti un «messianismo sofferto». I primi a riconoscere in lei la rivoluzionaria sono stati il clan dei Mani, che a un certo punto si sacrificano per aiutarla, lasciando un messaggio telepatico al loro popolo: «Le antiche predizioni erano vere… La scelta per guidare la pace nella terra pura e verde è apparsa! Ama gli alberi, parla con gli insetti e invoca il vento, come un uccello…»


text: Anche in questo caso, la principessa, come figura messianica, si discosta molto dalla tradizione per la sua condizione femminile. La sua similitudine con la figura profetica maschile dell'arazzo di re Jihl nel film di animazione infatti, secondo il ricercatore giapponese Tōji Kamata, la rende non soltanto una figura androgina, ma forse anche come l'equivalente di un Bodhisattva, discepolo del Buddha che unisce la compassione ad azioni salvifiche. Napier in particolare trova in lei un divario tra questo lato mistico e quello di Tetsuo Shima di "Akira", opera (sia manga che anime) del fumettista e regista Katsuhiro Ōtomo: sebbene entrambi dotati di abilità «soprannaturali», di fatto Tetsuo è «chiaramente negativo e solipsistico», devoto a distruggere tutto e cieco nei riguardi dei sopravvissuti della Tokyo post-apocalittica in cui vive, mentre Nausicaä pensa in modo costruttivo e questo gli permette di comunicare con i Vermi Re e di provare pena per i malvagi. Il suo «sacrificio» per il resto dell'umanità e la sua «resurrezione» alla fine dell'anime sono gli unici suoi segni puramente biblici.


text: Pure Colson e Régner sono certi sul fatto che la giovane «appartiene indiscutibilmente alla famiglia dei messia», ma con caratteristiche molto insolite e fuori dai canoni: la spontaneità con cui aiuta sia i Dorok che i tolmekiani e la sua capacità di solcare l'aria come un uccello sul suo mehve risvegliano antiche leggende nei momenti critici di dubbio e disperazione. Inoltre, alcuni suoi «prodigi» (come l'aver scoperto un siero vitale per l'uomo tramite il Mar Marcio) rafforzano questo suo aspetto biblico e le permettono di unire popoli diversi «per la sua causa pacifista». A differenza di Paul Atreides, altro personaggio messianico della saga letteraria fantascientifica di "Dune" dello scrittore statunitense Frank Herbert (ulteriore fonte d'ispirazione per Miyazaki), non rivendica mai questo status mistico: infatti entrambi hanno «presieduto la nascita di una nuova era», ma ella, diversamente da lui, non ha «imposto una nuova organizzazione, uno stile rigido e dogmatico». La coppia di autori vede in questo l'evoluzione massima del protagonista di "Shuna no tabi": seppur con lo stesso obiettivo, ovvero la libertà per l'umanità, i destini dei due «rientrano in traiettorie diametralmente opposte», poiché la principessa agisce in un'ottica ben più universale rispetto a Shuna, che invece «si inserisce in una prospettiva più intimistica».


text: Miyazaki, durante la stesura del manga, non voleva affatto darle il ruolo di una leader totalitaria, ma piuttosto quello di una rappresentante chiamata a guidare gli altri tramite le proprie osservazioni, poiché sono in realtà le persone che la circondano a «far accadere le cose» e non lei stessa. Egli infatti si imbarazzò del fatto che questo lato messianico si manifestasse in maniera così eccessiva nel film durante la scena finale e, non essendo riuscito a fare in modo che i Mostro-tarli si fermassero prima di investirla, spiegò nell"'Arte di Laputa", l'artbook del lungometraggio successivo "Laputa - Castello nel cielo", che «non era dell'idea di fare di Nausicaä una Giovanna D'Arco [e voleva] rimuovere tutti gli aspetti religiosi. Ma malgrado tutto, questa sequenza è alla fine diventata una scena religiosa».


text: Oltre a definirla «scioccante», Susan Napier reputa la scena nell'anime (assente nel manga) in cui vengono trucidati ferocemente i soldati che hanno assassinato re Jhil molto importante, perché umanizza Nausicaä e rende la sua psicologia maggiormente complessa, attraverso dapprima un atto esclusivamente proprio di un classico eroe maschile, e poi con il ribaltamento dello stesso nella sequenza successiva, dove la giovane dimostra di provare un gran rimorso per quello che ha fatto, mostrandosi così vulnerabile per la prima e unica volta.


text: Invece per Patrick Drazen, anche in quell'esplosione di violenza ella conserva ancora un pizzico di "yasashii", come San, la protagonista del successivo film d'animazione "Princess Mononoke", del 1997.


text: Miyazaki a tal proposito affermò: «Nausicaä e Kushana sono molto simili; come due facce della stessa medaglia». Infatti Kushana, a causa del forte shock provato in guerra, è «cupa e istintiva» e si avvicina a certi aspetti caratteriali di eroi quali Shuna di "Shuna no tabi" o Ashitaka di "Princess Mononoke"; il lato oscuro di Nausicaä permette così di rivelarla come sua immagine speculare sebbene, cosciente di avere questi sprazzi di forza bruta e incontrollata, cerca di reprimerli in tutti i modi. Per esempio, dopo aver tentato di compiere la strage dei soldati tolmekiani, si abbandona tra le braccia del suo mentore Lord Yupa, singhiozzando: «Un odio spaventoso dorme in me, che sfugge al mio controllo…»


text: Colson e Régner vedono questa violenza latente come «una falla che avrà sempre la voglia di tappare» perché terrorizza: «i sentimenti di impulsività possono spingere a commettere terribili errori». Notano però che questa debolezza la rende al contempo «umana e fallibile», lontano dalla rigidezza del suo status messianico, e che il pacifismo che proclama è in realtà il frutto di un profondo e sofferto dissidio interiore.


text: Inoltre, in una sua analisi pubblicata sul sito Kanpai!, Regner aggiunge che questa rabbia sepolta e talvolta incontrollabile rende dubbia anche una paradossale fallibilità che umanizza la principessa: anche se «coraggiosa, determinata a priori, amata e impavida», non è «la perfetta eroina facile da creare».


text: Raphaël Colson e Gaël Régner si sono accorti di come quasi tutti i personaggi di Miyazaki seguano un ben preciso percorso di formazione: da un «ambiente chiuso» iniziale, rappresentante il microcosmo protettivo in cui trascorrono la loro infanzia, essi intraprendono un viaggio iniziatico non privo di ostacoli, che simboleggia il passaggio dalla gioventù all'età adulta e che alla fine conduce a un altro luogo circoscritto, il «giardino segreto», così definito in quanto il suo passaggio d'accesso è generalmente celato.


text: Nausicaä non fa eccezione a questa regola: non solo infatti cresce sola all'interno del suo giardino segreto personale (accessibile tramite una porta nascosta in un muro della sua camera), dove ha iniziato a studiare il Mar Marcio, ma anche durante le sue numerose peregrinazioni penetra in posti protetti e apparentemente inaccessibili, nei quali apprende i segreti del suo mondo prima del cataclisma apocalittico; il primo di questi luoghi, l'unico presente sia nel manga che nel lungometraggio d'animazione, è lo spazio incontaminato e puro che si trova al di sotto della giungla tossica, dove precipita inghiottita dalle sabbie mobili insieme ad Asbel e capisce pienamente il ciclo riproduttivo dell'intero ecosistema.


text: Tuttavia, secondo i due autori, il miglior passaggio verso uno di questi ambienti speciali è quello che si trova nell'opera cartacea, quando la principessa, accompagnata da Selm e Miralupa, compie un viaggio mentale, grazie al quale raggiunge i limiti del Mar Marcio e scopre «un mondo rinfrescato e libero da ogni contaminazione». Sebbene riesca a far questo solo attraverso una visione (dato che i suoi polmoni non potrebbero sostenere quell'aria pura, abituati ormai ai miasmi inquinanti), «il solo fatto di conoscere era abbastanza per la sua anima tormentata». Tuttavia preferisce tenere nascosta questa scoperta, «suggellando così il destino disegnato per il suo "popolo"». Sebbene infatti «sarebbe meraviglioso vivere in questo mondo privo di veleni e miasmi», ritiene che quel mondo naturale, così rigoglioso e rigenerato, è ancora troppo debole per resistere alla follia distruttrice dell'uomo. Occorrono circa mille anni per farlo diventare più forte e per far acquisire alla razza umana la saggezza pacifica.


text: Al contrario, per Nathalie Dufayet tutta la sequenza del manga ambientata nel giardino di Shuwa (nel quale vi si può accedere solo grazie al suo guardiano) può essere considerata a tutti gli effetti la tappa cruciale dell'iter di Nausicaä, il momento in cui ella abbandona definitivamente il proprio "io" infantile per apprendere «la verità sulla colpevolezza immersa nel cuore dell'essere»: il guardiano del giardino l'avverte che la sua ambizione di salvare il mondo non solo può portare ad una tirannia (ergo una sorte analoga a quella del sacro imperatore di Dorok), ma è anche futile, in quanto la scomparsa del mondo moderno e dei suoi abitanti è inevitabile, al fine di «dare modo, secondo la legge del ciclo vitale, a un altro mondo di rigenerarsi». Nonostante questo però, la giovane sceglie coraggiosamente di lottare per il pianeta in cui vive e che ama, noncurante dell'inevitabilità.


text: Secondo Colson e Régner in questo luogo Nausicaä è «intrappolata in una benevola utopia», dalla quale a liberarsi soltanto con la forza e nuovamente con l'aiuto di Selm, visto che «le preoccupazioni per il suo mondo» sono «un miraggio, o più precisamente un'immagine fantasma». Si rende conto allora che l'accesso al giardino è nascosto alla vista: si tratta di una porta invisibile, celata nelle mura perimetrali.


text: Successivamente entra in un altro luogo apparentemente impenetrabile, il santuario di Shuwa: la capitale di Dorok per i due autori «rappresenta l'epitoma di uno spazio chiuso che ospita nel suo cuore un altro spazio chiuso». Infatti, quando raggiunge l'interno dell'edificio con Ohma, si deve confrontare con il suo Signore, una macchina senziente costruita al tempo della civiltà industriale che le comincia a raccontare i segreti della sua civiltà. Inoltre questo «dio del mondo antico» le rivela che verrà riprogrammato come in passato e spargerà per tutta la Terra le spore che conserva, capaci di resistere anche all'aria pulita e di ricoprire qualunque terreno. Ella però si oppone nuovamente a tale progetto e all'idea che la sua gente possa diventare la vittima sacrificali della nuova umanità. Di fatto, sebbene il Signore tenti di sedurla promettendole un nuovo corpo, resistente all'inquinamento, «respinge qualsiasi sottomissione alla programmazione arbitraria», compiendo una scelta che «accentua solo il caos» e che rende l'entità artificiale «soltanto un potere scomparso aggrappato a un sogno da tempo svanito». Ordina quindi al Soldato Titano di disintegrare tutto, facendo venire alla luce nuovamente il suo lato messianico.


text: Per la maggior parte dei saggisti e degli studiosi, l'aspetto profetico e il carattere di Nausicaä lascerebbero poco spazio al sentimentalismo. Se però Susan J. Napier ritiene che il suo rapporto con Asbel sia «potenzialmente erotico», al contrario la docente Kaori Yoshida afferma, all'interno del suo studio accademico "Evolution of Female Heroes: Carnival Mode of Gender Representation in Anime" presentato alla Western Washington University nel 2002, di non vederla proprio come un personaggio pensato per attirare lo sguardo maschile e che, anzi, la considera una «figura materna post-edipica».


text: Anche Raphaël Colson e Gaël Régner credono che il destino messianico della principessa non le permetterebbe di instaurare dei rapporti intimi con le persone. Preferiscono perciò considerare lei e Asbel come una «coppia di bambini della prima generazione», tipo quella di Susan e Tem in "Sabaku no tami", primo manga di Miyazaki pubblicato a puntate dal 1969 al 1970. Inoltre notano come Asbel sia all'inizio del manga il «sostegno senza fallo» della ragazza, ma che poi nel prosieguo lentamente entri sempre più in intimità con Kecha, una giovane di Dorok incontrata durante il viaggio. L'eroina, nel frattempo, incontra un altro personaggio maschile importante, Selm, che le offrirà di vivere assieme con il suo popolo, «quello della foresta», nei pressi del Mar Marcio. Ma se lei da un lato vorrebbe accettare la proposta, dall'altro non può certo abbandonare il suo mondo per una vita felice nella giungla tossica. Miyazaki decide di non rivelare la scioglimento di questo dilemma, lasciando alla fine del manga aperta qualunque possibilità.


text: Nausicaä diventò un personaggio popolarissimo in Giappone, soprattutto durante tutto l'arco di uscita del manga, ottenendo alcuni importanti riconoscimenti. Nel giugno 1985 infatti vinse il primo premio come "miglior personaggio femminile dell'anno" nel corso del festival dell'Anime Grand Prix organizzato da "Animage". Due anni dopo, si posizionò al primo posto della classifica dei "migliori personaggi di tutti i tempi" redatta dalla stessa rivista, diventando così la prima eroina in assoluto a rientrare in questa categoria. Ci rimase fino all'aprile del 1993, quando, dopo essere retrocessa al secondo (a maggio del 1991) e poi al terzo posto (a dicembre 1992) fu definitivamente esclusa dal podio, continuando tuttavia a essere presente almeno nella top 20 fino a maggio 2004, data dopo la quale retrocedette in posizioni molto più basse, spodestata da personaggi di serie anime più recenti (come Kira Yamato di "Mobile Suit Gundam SEED" e Lelouch Vi Britannia di "").


text: Nel 2000, il canale televisivo nipponico Animax condusse un sondaggio tra i suoi ascoltatori per decretare quali fossero i loro personaggi anime preferiti e la principessa si piazzò all'undicesima posto.


text: Nausicaä è stata definita un personaggio dall'animo «coraggioso e sano», e come «uno dei migliori esempi di una donna che veramente "ha autorità"». Susan J. Napier la considerò una perfetta e realistica eroina del genere epico, sebbene possegga dei poteri, delle capacità e una natura messianica che sono fuori dal canone.


text: Marc Hairston, astrofisico statunitense ma grande appassionato di animazione nipponica, tenne una lezione sugli anime presso l'Università del Texas a Dallas, all'interno del corso "Arts and Humanities" curato dalla docente Pamela Gossin, partendo proprio dal primo volume di "Nausicaä della Valle del vento" (edizione "Perfect Collection") e analizzando un aspetto della protagonista ricorrente per tutta l'opera, ovvero che regolarmente ella ha un potere che non desidera ma che poi le permette di prendere decisioni difficili. Inoltre fece notare come alla fine del manga il tessuto narrativo sia il medesimo di quello di "Princess Mononoke": la principessa deve infatti fare una scelta per il futuro del mondo, ma qualunque soluzione sceglierà non condurrà ad apparenti esiti positivi. Intervistato da G.B. Hiranuma, il ricercatore raccontò che le reazioni degli studenti alla lettura del fumetto erano state «interessanti. Hanno detto cose come "Pensavo che avrei potuto buttar giù tutto il libro in mezz'ora - ma mi ci sono volute ore per attraversalo!", "Questo è difficile da leggere, ho dovuto continuare a guardare indietro per rivedere quello che stava succedendo." Uno dei miei commenti preferiti è stato di una studentessa che era una casalinga di 40 anni che ha detto di aver avuto difficoltà a leggerlo perché suo figlio di 14 anni continuava a rubarglielo per leggerlo! E naturalmente, molti di loro volevano sapere dove avrebbero potuto ottenere i volumi del resto della storia.»


text: Molti studiosi e critici si concentrarono inoltre sulla rappresentazione del personaggio all'interno del film d'animazione: nel suo saggio "Travelling sur le cinéma d'animation à l'école", Vincent Marie (docente di Storia e geografia e di Cinema presso il liceo Philippe Lamour di Nîmes) scrisse che l'anime «sollecita una riflessione sui "personaggi-tipo" delle leggende» e che Nausicaä «è in una sola volta principessa, combattente, ambasciatrice, giocosa, bambina, martire […], permette allo spettatore di identificarsi con lei e durante il suo viaggio di iniziazione rievoca antichi miti».


text: Anche Lucie M. del sito di analisi critica francese SciFi-Universe la trovò un «personaggio femminile autentico e potente, […] intrepido […] un personaggio di una gentilezza e di una disponibilità a capire le forme di vita straordinarie[…]», così come lo staff dell'agenzia di stampa Agence France-Presse, che la descrisse come una «forte pacifista, ambientalista, utopica e messianica [...] , che riflette le influenze culturali e le preoccupazioni di Miyazaki».


text: Lo sceneggiatore italiano Alessandro Bencivenni, nel capitolo del scritto monografico "Hayao Miyazaki - Il dio dell'anime" intitolato appunto "Nausicaä", la considerò a tutti gli effetti l'incarnazione del pensiero di Miyazaki nei confronti della Natura, affermando che nella sequenza in cui ella piange di felicità dopo aver percepito il cuore pulsante della foresta, «sembra fare esperienza di uno di quegli aspetti che Lovelock definiva i più suggestivi e inafferrabili dell'ipotesi Gaia: quelli che riguardano il pensiero e l'emozione dell'interrelazione fra Uomo e Terra». Allo stesso modo il filosofo e autore statunitense Ernest Callenbach (che aveva incontrato personalmente il regista nel corso di una discussione/intervista riguardo alla pellicola nel 1985) ritenne che ques


text: to lato ecologista del carattere di lei coincidesse con quello dei personaggi femminili del suo romanzo utopico "Ecotopia: Il romanzo del nostro futuro" del 1975.


text: Al contrario il recensore norvegese Stig Høgset del webzine T.H.E.M. Anime Reviews la definì un'eroina troppo irrealistica se confrontata con le successive delle opere dello Studio Ghibli: è l'unica in tutta la Valle a interessarsi della giungla tossica, doma facilmente gli insetti, risolve i problemi di tutti i suoi sudditi (anche quelli degli altri popoli), implora un patetico perdono al cucciolo di mostro-tarlo per la stoltezza dell'umanità e non esita a sacrificare la sua vita per la pace della Terra. Anche se ciò non gli impedì di assegnare alla pellicola il massimo dei voti, egli si chiese ironicamente perché la giovane non abbia anche camminato sulle acque. Pure lo scrittore e traduttore statunitense Frederik L. Schodt, all'interno del suo studio critico "" del 2007, credette che nella pellicola il personaggio fosse diventato «leggermente più dolce, quasi sdolcinato», reputando la sua «voce acuta» e le riprese dal basso che mostrano il fondo della sua gonna la conseguenza di «un'enfasi sulla femminilità prepuberale nell'animazione commerciale».


text: Ciononostante, nel febbraio 2014 il giornalista statunitense Ramsey Isler della rivista online IGN stilò una classifica dei "25 migliori personaggi anime di tutti i tempi" e collocò la principessa al nono posto, affermando che:


text: "Nausicaä della Valle del vento" e la sua trasposizione cinematografica influenzarono molte delle opere successive di Hayao Miyazaki. Gli schizzi preparatori da lui realizzati tra il 1980 e il 1982 racchiudono infatti già idee che poi sarebbero state le basi dei film "Laputa - Castello nel cielo" e il sopracitato "Princess Mononoke". Soprattutto quest'ultimo, oltre a presentare affini tematiche ecologiste e femministe, vede al suo interno una coppia di protagonisti che per Colson e Regner non sono altro che una variante di quella composta da Nausicaä e Asbel: il principe Ashitaka è «guidato dagli stessi valori come Nausicaä» e difende la coesistenza tra l'uomo e la natura, cercando al contempo di portare pace nell'animo di San, accecata dalla rabbia e dalla sete di vendetta, la quale pertanto «si impone […] come il riflesso dei difetti di Nausicaä» e «la loro incarnazione vivente che la spaventa». La ricercatrice statunitense Alice Vernon, nel capitolo "Beyond Girlhood in Ghibli: Mapping Heroine Development against the adult Woman Anti-hero in "Princess Mononoke"" del saggio collettivo del 2018 "Princess Mononoke: Understanding Studio Ghibli's Monster Princess", nota pure un certo parallelismo tra il rapporto conflittuale di San e Eboshi e quello di Nausicaä e Kushana, affermando che «laddove [...] Eboshi rappresenta l'indipendenza adulta di San, Kushana è una sorta di "fantasma del futuro di Nausicaä" - incarna le prospettive patriarcali che Nausicaä rigetta. In una società in cui è il padre il capo della famiglia, Miyazaki sottolinea quanto sia importante per le giovani donne mantenere i propri ideali se non sono d'accordo con chi è loro imposto, usando Nausicaä come suo vascello. La dinamica tra Kushana e Nausicaä, seguite da Eboshi e San, mostra un focus di lunga data sulla rappresentazione delle donne nei film di Miyazaki.»


text: All'ultima lezione sugli anime tenuta nel 1999, Marc Hairston mostrò come il videoclip "On Your Mark" del 1995 fosse una sorta di «rilascio simbolico» di Nausicaä, anche in relazione al testo della canzone:


text: Tuttavia il personaggio non fu importante soltanto nella carriera di Miyazaki, ma anche nell'industria anime in generale, divenendo un modello imitato e sfruttato da numerosi autori. Molti infatti furono gli eroi e le eroine a esso ispirati e ne sono un esempio Amon del film d'animazione , girato da Kazuki Ōmori, Arete di realizzato da Sunao Katabuchi, Toola di diretto da Keiichi Sugiyama e Nakiami dell'ONA di Megumi Shimazu e Yūichi Nomura. Lo sviluppatore Yukio Takahashi affermò che, per la protagonista Toby Masuyo del videogioco "Baraduke" del 1985, venne ispirata nelle fattezze a Nausicaä. Anche Rey, la jedi protagonista della trilogia sequel della saga di "Guerre stellari", creata da Lawrence Kasdan, J. J. Abrams e Michael Arndt, venne paragonata alla principessa, così come Orta, eroina del quarto capitolo della serie videoludica "Panzer Dragoon" "Panzer Dragoon Orta" (2002). Infine il primo sito informativo mai creato sullo Studio Ghibli venne intitolato Nausicaa.net dal Team Ghiblink, un gruppo di ricercatori e appassionati dello produzioni dell'azienda che lo aprì nel 1996.


title: Campalto

text: Campalto è una località del comune di Venezia, situata sulla terraferma e appartenente alla municipalità di Favaro Veneto.


title: Campalto

text: L'abitato di Campalto sorge a sud di Favaro Veneto, affacciato sulla Laguna Veneta. Campalto rappresenta l'estremità sud-orientale della conurbazione di Mestre, in quanto forma un "continuum" urbano sia lungo via Orlanda (SS 14) sino al parco di San Giuliano, sia per tutta via Gobbi. Al centro della località, sviluppatosi sull'incrocio tra le attuali vie Orlanda e Gobbi, si sono aggiunti negli anni altri agglomerati: il più notevole è l'ex C.E.P. (dal 1994 Villaggio Laguna), un quartiere popolare sorto a partire dal 1969. In località Passo si trova anche un piccolo porto turistico.


title: Campalto

text: A disposizione dei cittadini di Campalto, vi sono alcuni impianti sportivi, tra cui il campo di atletica leggera che si trova a Mestre, inizio di Viale San Marco, e le piscine di Mestre e parco Bissuola, queste strutture sono facilmente raggiungibili con i mezzi pubblici non ultimi ci sono il campo comunale di calcio "Giorgio Tonolo" e quello parrocchiale, retrostante alla chiesa principale del quartiere. Da citare inoltre la pista ciclabile, inaugurata nel 2010, che permette di partire da via Passo e arrivare fino al parco di San Giuliano, costeggiando quel tipico terreno denominato "barena", ambiente palustre da ammirare, che precede la laguna aperta.


title: Campalto

text: Il toponimo "Campalto" è di chiara origine e serviva per indicare quelle terre che sorgevano sopraelevate rispetto al livello della Laguna. In passato, specialmente in riferimento alla parrocchia, era conosciuta anche come "San Martino in Strata".