text: Il centro, cosiddetto «Impianto est», fu completato nel 1938 dalle strutture dell'«Impianto ovest» (in seguito Stazione sperimentale della Luftwaffe di Karlshagen). Dal giugno 1943 nell'area trovò posto un campo di concentramento satellite. Negli ultimi due anni della seconda guerra mondiale la produzione dei missili A4 ebbe luogo presso la Mittelwerk nel tunnel del colle Kohnstein a Niedersachswerfen, con annesso il campo di concentramento di Mittelbau-Dora. Nel sito ha sede un museo storico-tecnico che offre notizie sugli avvenimenti e sulla storia del luogo.


title: Centro di ricerca militare di Peenemünde

text: La corsa tedesca allo sviluppo missilistico prese inizio già alla fine degli anni 1920 sotto la Repubblica di Weimar. Finanziate dalla Reichswehr, nelle imprese tedesche furono avviate le prime ricerche segrete per la costruzione di un razzo a propellente liquido. Sotto le condizioni del trattato di Versailles, la Germania sopportava restrizioni allo sviluppo dell'artiglieria pesante. Alla fine della prima guerra mondiale tuttavia l'avvento dei missili a lunga gittata non era ancora prevedibile, e perciò la loro fabbricazione non era espressamente vietata. Al centro di ricerca militare di Kummersdorf - settore recintato e inaccessibile alle truppe della locale area d'addestramento - si impiantarono banchi di prova per test di fuoco con stufe a razzo.


text: Poiché comunque a Kummersdorf non potevano essere lanciati missili di grosso calibro, si dovette trovare un terreno più adatto. L'ufficio progetti WaPrüf 11 del maggiore Walter Dornberger effettuò la ricerca del luogo e lo trovò il giorno di Natale 1935. Si ritiene sia stata la madre di Wernher von Braun, nativa di Anklam, ad aver suggerito Peenemünde all'estremo nord dell'isola di Usedom. Il cosiddetto «gancio di Peenemünde», dove durante la guerra dei trent'anni era approdato il re di Svezia Gustavo Adolfo, giace a nord di Zinnowitz presso il villaggio peschereccio di Peenemünde. La zona era isolata e offriva la possibilità di scagliare missili in direzione ovest nord ovest lungo la costa pomerana, osservandone la traiettoria dall'isola di Ruden fino a 400 km di distanza.


text: Nella primavera 1936 il comandante supremo dell'esercito, colonnello generale Werner von Fritsch, ispezionato il progetto missilistico a Kummersdorf, ne restò convinto, e la provenienza dall'esercito del generale della Luftwaffe Albert Kesselring permise in aprile di coinvolgervi anche la forza aerea. Dai fondi del ministero dell'aviazione la zona militare ottenne un finanziamento di marchi; l'esercito e la Luftwaffe avrebbero diviso i costi del progetto e dell'impresa.


text: Nell'estate 1936 iniziò la costruzione delle strutture, nello stile delle comuni basi aeree Luftwaffe. Il terreno fu dotato di di rotaie, tre porti e numerose strade. Tra il 1937 e il 1940 nel centro di ricerca militare si investirono approssimativamente 550 milioni di marchi. La sua edificazione in così breve tempo fu resa possibile solo dall'impiego massiccio di forzati come deportati e prigionieri di guerra quali gli "Ostarbeiter". Nel quadro del riarmo della Wehrmacht, per quello che fu uno dei maggiori progetti militari segreti al tempo della dittatura nazista, si demolì il 70% delle abitazioni, e della vecchia Peenemünde con le sue case di pescatori dai tetti di paglia non restò praticamente più nulla. Già nel maggio 1937 l'esercito poté trasferire i primi novanta dipendenti da Kummersdorf all'«Impianto est», seguito nel 1938 dalla Luftwaffe che ne collocò all'«Impianto ovest». L'«Impianto sud» serviva alla produzione e includeva l'apparato per i test con i due grandi capannoni di produzione F1 e F2. Il primo era lungo e largo 120, e risultava perciò uno dei più grandi capannoni di montaggio senza supporti intermedi dell'epoca. Era inoltre in progetto un magazzino di superficie 180 per 95 e altezza , ma a causa della scarsità di materiale e della dislocazione della produzione furono completati solo basamenti e raccordi ferroviari.


text: La principale rampa di lancio dei missili A4 fu il Prüfstand VII diretto da Kurt Heinrich Debus. A Peenemünde riuscirono solo lanci di prova, poiché tanto il V1 quanto gli A4 avevano ancora gittata troppo breve per raggiungere obiettivi nemici.


text: Da giugno a ottobre 1943 esistette a Peenemünde un lager satellite del campo di concentramento di Ravensbrück. Il montaggio degli A4 doveva essere attuato nel capannone F1 con l'impiego dei forzati dell'impianto per i test, al cui pianterreno alloggiavano seicento prigionieri. Il direttore tecnico del centro Wernher von Braun designò questo lager come campo prigionieri F1. A Buchenwald e Sachsenhausen si selezionò personale specializzato da impiegare nella produzione in serie degli A4 in programma a Peenemünde dal 1º ottobre 1943. Questi lavoratori, essendo definiti ufficialmente «qualificati», avrebbero ricevuto qui un trattamento decisamente migliore dei loro compagni in altri lager. Esistevano inoltre un altro campo di lavoro per i reparti della Luftwaffe (Karlshagen I), un campo di prigionieri di guerra a Karlshagen e un altro a Wolgast. Nell'insieme si trovavano alloggiati qui in media 1400 forzati, a volte anche di più, inclusi oltre tremila tra "Ostarbeiter" dall'Ucraina e lavoratori civili dalla Polonia. Erano inoltre impiegati lavoratori a contratto cechi, olandesi, italiani, e lavoratori civili francesi. La sorveglianza del campo di lavoro fu attuata da guardie regionali e nel 1943 a volte anche delle SS.


text: Almeno 171 prigionieri di Peenemünde, morti tra il novembre 1943 e il settembre 1944, furono cremati nel forno di Greifswald, mentre altre salme furono sepolte sul posto.


text: Ripartiti in "Arbeitskommandos", i prigionieri del campo di lavoro di Karlshagen I dovevano lavorare, tra l'altro, nei seguenti ambiti: servizi di supporto alle prove di lancio del V1, lavori di ampliamento della pista di lancio per il test del caccia Me 163, sterri, costruzione di argini di protezione, rivestimento esterno di velivoli, disinnesco di bombe inesplose, riparazione di danni da bombardamento, isolamento del sistema di teleriscaldamento, operazioni di carico portuale.


text: Sull'impiego dei forzati scrisse il direttore del centro Walter Dornberger nel verbale di riunione da lui firmato il 4 agosto 1943:


text: I britannici, consapevoli del progetto già dal discorso che Hitler, il 19 settembre 1939, tenne all'Artushof di Danzica su un'arma d'attacco di nuovo genere, tentarono troppo tardi di distruggerlo nell"'Operation Hydra" della notte tra il 17 e il 18 agosto 1943. Tra gli obiettivi principali era inclusa l'uccisione degli scienziati nei loro alloggi, come documentato dall'obiettivo F indicato nel piano d'attacco: «quartieri residenziali e dormitori». Il bombardamento a tappeto della RAF mancò di poco il bersaglio e colpì in parte l'«Impianto sud», ma soprattutto la zona residenziale di Karlshagen e i campi di prigionia di Trassenheide I e II. Nel vicino lager di Trassenmoor, tra Karlshagen e Trassenheide, si trovavano soprattutto prigionieri di guerra sovietici ai lavori forzati: le bombe britanniche causarono molte vittime tra di loro, mentre i detenuti in fuga furono uccisi dalle guardie. Sebbene il lager fosse gravemente danneggiato dall'attacco aereo, i forzati dovettero subito intraprendere lavori di bonifica del centro ricerche, e il numero delle vittime aumentò.


text: Dopo l'attacco britannico parte degli impianti di prova fu trasferita in officine sotterranee, principalmente nel sistema di tunnel di Kohnstein nello Harz, dove la produzione in serie ebbe seguito. La nota negli annali dell'impianto di Peenemünde datata 8 settembre 1943 recita al riguardo:


text: Per prime furono trasferite le macchine del capannone di montaggio. La nota del 13 ottobre seguente reca invece un laconico: «Ritiro» (dei prigionieri).


text: I missili prodotti nel nuovo impianto furono trasportati a Peenemünde attraverso la Reichsbahn e ivi testati. Fu applicata una verniciatura mimetica finale e furono poi consegnati alla Wehrmacht e in piccola parte alle Waffen-SS.


text: I comuni impianti di produzione di parte degli A4 erano diffusi in tutto il territorio tedesco e austriaco: sotto il nome in codice di «Lager Rebstock» presso Dernau sull'Ahr, in impianti sotterranei nell'ex tunnel ferroviario, si produssero installazioni a terra e veicoli per i missili; altri produttori furono la ditta Gustav Schmale di Lüdenscheid, che fabbricava parte delle camere di combustione, e la Accumulatoren Fabrik AG di Hagen-Wehringhausen, che forniva accumulatori speciali. A inizio 1944 nel lager satellite di Redl-Zipf, nel territorio di Neukirchen an der Vöckla, fu avviato l'impianto di un banco di prova dei motori.


text: Non fu solo lo stabilimento di produzione a doversi spostare da Peenemünde nell'autunno 1943. A settembre Kammler ricevette l'ordine di far costruire un sistema di tunnel presso Ebensee nel Salzkammergut, dove intraprendere il progetto di sviluppo del centro (nome in codice «Kalk», poi «Zement»), e qui, nei lavori d'ampliamento iniziati a novembre, come nei tunnel di Kohnstein, furono impiegate migliaia di prigionieri. A tal fine fu istituito il campo di concentramento di Ebensee. Tuttavia, quando cominciarono a emergere sempre maggiori ritardi nei lavori di scavo, nell'estate 1944 il piano di trasferimento del progetto sulle Alpi fu abbandonato. Il ministero per gli armamenti decise invece di riconvertire l'impianto «Zement» alla produzione di ingranaggi per carri armati e alla costruzione di una raffineria di petrolio sotterranea.


text: In tutto, nel 1943 operavano quattro siti di produzione in serie degli A4; prigionieri furono tradotti a Peenemünde da Buchenwald (giugno), presso la Zeppelinwerk di Friedrichshafen da Dachau (giugno-luglio), presso la Raxwerke di Wiener Neustadt da Mauthausen (giugno-luglio), presso la Demag-Panzerwerk nella periferia di Berlino da Sachsenhausen (marzo). L'autorità militare del centro di ricerche di Dornberger sottoscrisse al riguardo un verbale di riunione con Degenkolb e Kunze, con l'impegno a condurre la produzione in serie in tutti e quattro gli impianti «ricorrendo in linea di principio ai detenuti».


text: Il crescente pericolo di attacchi si concretizzò in tre nuovi bombardamenti nel 1944 (18 luglio, 4 e 25 agosto) da parte delle forze aeree statunitensi, e i prigionieri del centro dovettero costruire un bunker di protezione in cemento armato. Il commando «Bunkerbau» si componeva di quattrocento detenuti. L'impiego di questo commando è descritto da alcune testimonianze come l'episodio più brutale, e un totale di 295 morti è documentato.


text: Dal 1943 i servizi segreti statunitensi (OSS) e britannici (SOE) erano in contatto con gruppi della resistenza austriaca intorno al cappellano Maier. Per questa via i disegni progettuali dei missili V2, come anche schizzi di mappe di impianti di produzione di armi, pervennero agli stati maggiori alleati, rendendo possibili attacchi di precisione ai bombardieri. Il 20 maggio 1944 frammenti di un A4 precipitato furono recuperati da membri dell'esercito nazionale polacco. Nella notte tra il 25 e il 26 luglio i principali componenti furono trasportati a Brindisi da un DC-3 della RAF atterrato nei pressi di Żabno, accompagnati da un'analisi stilata in Polonia (Operation Most III). Da lì il materiale segreto raggiunse Londra, molto prima del primo missile A4 caduto in Inghilterra. A Peenemünde, nonostante i tre nuovi attacchi aerei sul centro del 1944, i test sugli A4 proseguirono.


text: Il 30 gennaio 1945, nell'ultimo discorso trasmesso alla radio, in spregio alla sconfitta incombente Hitler tornò a promettere la vittoria con il ricorso potenziato a certe Wunderwaffen, tra le quali era incluso anche il V2. Già nel 1943 la propaganda nazista aveva annunciato il bombardamento dell'Inghilterra con «armi di rappresaglia» in risposta agli attacchi aerei alleati sulle città tedesche: ciò al fine di tenere alto il morale del popolo e lo spirito combattivo dei soldati. Con la reiterata «formula magica» dell'efficacia delle nuove armi, il regime diffondeva la credenza che la Wehrmacht avesse in mano una nuova tecnologia avanzata in grado di rovesciare l'esito della guerra. Ma la fiducia euforica del popolo, effimeramente sostenuta dall'uso di tali armamenti, mutò rapida in scetticismo quando, nell'estate 1944, fu chiaro che i missili V non riuscivano a raggiungere i netti successi attesi.


text: Il motivo per cui la definizione degli A4 come «armi di rappresaglia», diffusa da Goebbels, si fosse dimostrata un palese inganno è messo a nudo dalle osservazioni fatte da Dornberger già alla fine di marzo 1942, ben prima del lancio del primo V1 su Londra: l'impiego dei missili sarebbe stato pianificato in modo tale da «prendere sotto il fuoco "per procura" gli obiettivi strategici come Londra, le zone industriali, gli impianti portuali a intervalli irregolari e indipendenti anche dalle condizioni meteorologiche». Ancor prima, nel luglio 1941, quando pure sponsorizzava le nuove armi, Dornberger aveva messo in guardia sulla «non più effettiva superiorità aerea» tedesca, con un chiaro riferimento alla perduta battaglia d'Inghilterra. Ma già alla fine del 1939 il progetto bellico tedesco si trovava in ritardo nel campo missilistico.


text: L'8 febbraio 1945 il prigioniero di guerra sovietico Michail Devjataev, con un gruppo di dieci detenuti, riuscì a fuggire dal centro a bordo di un He 111. Fino alla disattivazione dell'impianto di lancio, il 21 febbraio seguente, da Peenemünde e dall'isola Greifswalder pertinente al centro furono lanciati complessivamente 282 missili, 175 dei quali dal Prüfstand VII. Altri test di missili A4 furono effettuati a Blizna e nella foresta di Tuchel, essenzialmente per ragioni di addestramento degli addetti ai missili o di camuffamento. Successivamente Dornberger ricercò altri siti idonei alla costruzione di una stazione di ricerche e all'addestramento missilistico dei soldati, ad esempio nei boschi di Wolgast, nel Weserbergland e nei pressi di Liebenau, ma entro i primi di aprile furono effettuati soltanto due nuovi test.


text: Il 17 febbraio 1945 iniziò lo smantellamento del sito e l'evacuazione si concluse per i primi di marzo. Sempre in febbraio le SS cominciarono a smontare il lager e organizzarono deportazioni in quelli satelliti di Mittelbau-Dora, Barth e Ellrich-Juliushütte. Da aprile costrinsero i restanti detenuti a una marcia della morte. Peenemünde e il centro di ricerca furono occupati il 4 maggio 1945 dalle truppe sovietiche. Esse lavorarono allo smantellamento degli impianti, in gran parte rimasti in piedi, fino al 1946 e li trasportarono in Unione Sovietica soprattutto attraverso il porto di Swinemünde. Per decisione della commissione alleata di controllo gli impianti non demoliti furono incendiati da una ditta tedesca. L'amministrazione militare sovietica del Meclemburgo dispose di porre i materiali da costruzione a disposizione gratuita di nuovi coltivatori terrieri.


text: Dal 1945 al 1952 Peenemünde fu base della marina e dell'aviazione sovietica. Nel 1952 avvenne la sua consegna alla NVA della Germania orientale.


text: Fino al 1990 tutta l'area nord ovest dell'isola di Usedom fino a Karlshagen fu zona vietata della NVA, che vi gestiva una base aerea militare. Nel 1961 la base per i test appartenuta alla Luftwaffe era stata ampliata, così da poter essere usata dai jet dello Jagdfliegergeschwader 9 delle forze aeree tedesche orientali. Dopo la riunificazione, nel 1993 fu dissolta. La Bundeswehr gestisce un'analoga istituzione con la stazione di ricerca Wehrtechnische Dienststelle 91 nell'ex poligono di tiro Krupp di Meppen. Altre stazioni private sono gestite dalla Rheinmetall presso il poligono aziendale di Unterlüß.


text: L'area del centro di ricerche di Peenemünde forma parte dell'opera di militarizzazione dell'isola di Usedom condotta a suo tempo. Pertengono direttamente al centro gli impianti sperimentali per bombe a controllo remoto presso Zinnowitz e Garz. Esistevano inoltre dislocazioni vicino a Neuendorf e Pudagla.


text: Per la sicurezza del centro furono installate batterie costiere e antiaree a Peenemünde, Karlshagen, Zempin, Ückeritz, Swinemünde e lato terra sullo Zerninsee, a Korswandt, a Neuendorf, e inoltre cannoni antiaerei ad Ahlbeck, Garz Neverow, Dargen, Prätenow, Katschow, Mellenthin. Il Reichsarbeitsdienst fornì supporto logistico a Karlshagen, Bannemin, Zinnowitz, Ahlbeck, Korswandt, Kaseburg, Usedom, Mellenthin, Labömitz. Fabbriche di munizioni furono impiantate nella brughiera di Mellenthin, a Swinemünde, a Kaseburg.


text: Sulle due alte dune verso il mare, lo Streckelsberg presso Koserow e il Lange Berg presso Bansin, furono eretti punti d'osservazione, dai quali le traiettorie delle bombe a controllo remoto potevano essere registrate e misurate mediante speciali telecamere con obiettivo di mm. Il bunker di osservazione del Lange Berg fu incendiato dopo la guerra, mentre i resti del bunker dello Streckelsberg, sopravvissuti a un altro tentato incendio, furono asportati a metà degli anni 1990.


text: È ancora in uso la tratta ferroviaria Zinnowitz-Peenemünde, che serviva al trasporto dei dipendenti del centro, ma non è più alimentata elettricamente da corrente continua a V mediante linea aerea di contatto, come avvenne dal 1943 al 21 aprile 1946. Le vetture erano treni rapidi che raggiungevano la S-Bahn di Berlino e dal 1952 furono integrate nella serie esistente. Un'automotrice, che nel 1945 teneva i collegamenti verso l'Isartalbahn e in seguito verso la Deutsche Bundesbahn, ha subito un complesso restauro ed è esposta all'esterno del museo storico-tecnico.


text: Le piattaforme del tracciato della zona industriale sono ancora conservate in forma di muri di cemento prefabbricati presso la linea ferroviaria. In parte hanno subito riconversione per consentire il transito di più ampi treni moderni.


text: All'entrata di Peenemünde si trovano le rovine del Sauerstoffwerk II, un impianto che con il processo Linde otteneva dall'aria l'ossigeno liquido necessario come ossidante per gli A4. Del Prüfstand VII, la cui area è ancora chiusa al pubblico, restano solo le mura circostanti, la lastra di cemento alla base dei lanci di prova e il condotto di scarico per test di fuoco statici, dove si è formato uno stagno.


text: Solo la centrale elettrica di Peenemünde fu in uso fino al 1990. Essa testimonia chiaramente, tanto nello stile architettonico quanto nella funzionalità, la pretesa totalitaria dello stato nazista, ma dà anche un'idea delle dimensioni e degli standard tecnici dell'ex centro di ricerca. Tra i 20 e i 25 dei 30 MW di potenza che era in grado di generare raggiungevano il Sauerstoffwerk II. Questa centrale a carbone era tra le maggiori del Reich. Parte dell'impianto originario, ospitata nel museo storico-tecnico, ricorda gli albori della tecnica missilistica moderna ed è un cardine della European Route of Industrial Heritage, ma in essa il mito della potenza missilistica si confronta anche con il dolore delle vittime.


text: Attraversa la Peene tra Peenemünde und Karlshagen una linea aerea a corrente trifase a 110 kV, a doppio circuito, i cui pali di 75 m sono ben visibili da lontano. Questa linea fu costruita nei primi anni 1950 per condurre efficientemente in terraferma la corrente generata nella centrale termoelettrica di Peenemünde e non completamente utilizzata a Usedom. In seguito fu costruita una linea secondaria verso la sottostazione di Karlshagen. Dopo la chiusura dell'impianto nel 1990, la linea aerea tra la giunzione di Karlshagen e la centrale di Peenemünde fu smantellata, cosicché la residua installazione sul fiume serve soltanto la sottostazione. Residuano infine frammenti del grande bunker antiaereo a sud ovest della base aerea.


text: Nel centro di Peenemünde furono conquistati numerosi successi pioneristici: non solo si lanciò il primo missile balistico in grado di spingersi ai limiti dello spazio esterno, ma nel bunker di controllo fu installato anche il primo sistema televisivo industriale per la trasmissione del lancio.


text: Tuttavia questi progressi tecnici furono pagati col sangue, nel vero senso del termine: solo l'avviamento e la successiva produzione del V2 a Mittelbau-Dora costarono la vita a circa detenuti. Nello stesso impiego militare del V2 morirono circa individui, in prevalenza civili.


text: Alto responsabile del centro fu per un certo periodo il futuro presidente della Germania occidentale Heinrich Lübke. Almeno una parte dei prigionieri che vivevano a Usedom fu assegnata direttamente al cosiddetto «gruppo di montaggio Schlempp» presso il quale egli era impiegato. Lübke guidava in autonomia un commando di detenuti e aveva anche richiesto alcuni forzati per la conduzione del centro. Gli scienziati coinvolti erano a conoscenza dell'impiego dei prigionieri. Un importante documento originale al riguardo si trova in Bastian: uno dei direttori tecnici del centro di Peenemünde, Arthur Rudolph, in seguito direttore del programma di sviluppo del Saturn V, in un memorandum del 16 aprile 1943, steso in occasione di una rivista della squadra dei detenuti presso la Heinkel-Werke di Oranienburg, commenta in dettaglio le pessime condizioni di vita e di lavoro dei forzati, tra i quali molti "Ostarbeiter" e francesi, approvandole palesemente.


text: Peenemünde e le sue pertinenze non furono comunque l'unico sito tedesco dal quale avvennero lanci di grandi testate missilistiche. Ve ne furono anche nella zona dei wadden di Cuxhaven e nella futura piazza d'armi provvisoria della NVA sulla penisola di Zingst. Il materiale smantellato e il personale di Peenemünde avrebbero posto le basi dei futuri progetti missilistici sovietici e occidentali. In Francia tale personale fu impiegato nello sviluppo della force de frappe.


text: Il più eminente degli esperti emigrati nel dopoguerra negli Stati Uniti da Peenemünde fu il direttore tecnico Wernher von Braun, che alla metà degli anni 1960 sviluppò per la NASA il razzo lunare Saturn V e cooperò decisivamente nel programma Apollo allo sbarco sulla luna dell'Apollo 11. Nella corsa allo spazio altri ricercatori, come Helmut Gröttrup, scelsero invece il programma sovietico.


text: L'A4, con il suo primo volo completo alla quota di m il 3 ottobre 1942, divenne il primo manufatto umano in grado di spingersi ai confini dello spazio. Nel cinquantesimo anniversario di tale volo, a Peenemünde, una commemorazione ufficiale dell'industria aerea e spaziale tedesca patrocinata dal governo fu presto annullata per effetto delle proteste internazionali. Fuori dalla Germania, il missile A4 veniva infatti associato al campo di concentramento di Mittelbau-Dora, dov'era prodotto in serie dai detenuti.


title: Spike Dudley

text: Ricordato per essere stato parte della "stable" dei Dudley Boyz con Bubba Ray Dudley e D-Von Dudley, in carriera ha vinto otto volte il WWE Hardcore Championship, due volte l'ECW World Tag Team Championship (con Balls Mahoney) e una volta ciascuno il WWE World Tag Team Championship (con Tazz), il WWE European Championship e il WWE Cruiserweight Championship.


title: Spike Dudley

text: In carriera ha militato anche nella Total Nonstop Action tra il 2006 e il 2007, esibendosi con il ring name Brother Runt.


title: Spike Dudley

text: Matthew Hyson entrò nella Extreme Championship Wrestling nel 1995 con il ring name Little Spike Dudley, membro dei Dudley Boyz. La sua "gimmick" era quella di un hippie con una cravatta colorata e i capelli lunghi e aveva molti richiami alla droga, come le iniziali del suo nome (LSD) e la sua finisher detta "Acid Drop".


title: Spike Dudley

text: In seguito Spike si separò dai fratelli e vinse due volte l'ECW World Tag Team Championship in coppia con Balls Mahoney.


title: Spike Dudley

text: Nel 2001 passò alla World Wrestling Entertainment, dove il suo ring name fu accorciato in Spike Dudley e tutti i richiami alla droga scomparvero (la sua finisher fu rinominata "Dudley Dog").


title: Spike Dudley

text: Spike fece il suo debutto nel marzo del 2001, aiutando i Dudley Boyz a vincere il WWE World Tag Team Championship contro Edge e Christian; nacque quindi una storia tra Spike e Molly Holly che fece arrabbiare sia i Dudley Boyz sia gli Holly Cousins (Crash e Hardcore Holly), portando ad una faida fra le due coppie.


title: Spike Dudley

text: Vincerà in seguito il WWF European Championship e il WWF Hardcore Championship ma lotterà soprattutto nella categoria di coppia, vincendo i WWF Tag Team Championships con Tazz, sconfiggendo proprio i suoi fratelli.


title: Spike Dudley

text: Nel 2004 passerà nel roster di SmackDown! dove riuscirà a vincere il WWE Cruiserweight Championship. Qui tornerà a fianco dei suoi fratelli iniziando una faida con Rey Mysterio. Partecipa alla Royal Rumble dove non riesce nemmeno ad entrare nel ring. Viene infatti colpito da Kane con una chokeslam.


title: Spike Dudley

text: Anche se il nome Spike Dudley era stato creato prima che Hyson arrivasse in WWE, per una intricata faccenda i diritti appartenevano alla WWE, che costringe quindi Hyson a non usare il nome Spike Dudley. Hyson inizia quindi a lottare nel circuito indipendente con il ring name Matt Hyson. Hyson lotterà anche ad Hardcore Homecoming, evento organizzato da Shane Douglas in onore della ECW.


title: Spike Dudley

text: Hyson passò quindi nella Total Nonstop Action Wrestling nel 2006 debuttando durante l'edizione di iMPACT! del 13 aprile e salvando Brother Devon (l'ex D-Von Dudley) dall'attacco del Team Canada. In TNA Hyson inizia a lottare col nome Brother Runt entrando nel Team 3D (nuovo nome per indicare i Dudley Boyz), avendo faida contro Abyss e la James Gang. Soprattutto contro il mostro la rivalità è particolarmente accesa, e Runt in questo periodo ritrova la vecchia personalità che aveva in ECW, e nonostante i fratelli Brother Ray & Brother Devon, prendendosi una pausa, gli suggeriscano di impegnarsi nella X Division, Runt va all'attacco di Abyss e lo affronta a TNA Hard Justice 2006 subendo una cocente sconfitta. Nelle settimane successive il feud continua, con l'inserimento di Raven che sembra essere il mentore di Runt nelle sue battaglie contro il mostro, dal momento che lo stesso Raven interviene subito dopo la conclusione del 10.000 Thumbtacks match che Runt perde nuovamente contro Abyss per salvare il "Giant Killer", il quale però non ricambia il favore e connette una "Acid Drop" sullo stesso Raven dopo l'Hangman's Horror match che Raven perde contro Abyss in una puntata di iMPACT!; si arriva così a TNA No Surrender 2006 dove i 3 si affrontano in un match senza squalifiche, ed è ancora Abyss a portarsi a casa la vittoria.


title: Spike Dudley

text: Nel mese di ottobre la rivalità continua iperterrita con l'aggiunta di Samoa Joe in un Monster's Ball match da svolgersi a Bound for Glory 2006 con arbitro speciale Jake Roberts: Joe alla fine si aggiudica il match di fronte ai 4.400 spettatori di Detroit.


title: Spike Dudley

text: Nell'agosto 2007 Hyson lasciò la TNA; in seguito si accasò alla Combat Zone Wrestling e iniziò a lottare in diverse federazioni del circuito indipendente. Successivamente è tornato in TNA nel Team 3D contro i Nasty Boys e Jimmy Hart e per il PPV One Night Only ovvero Hardcore Justice facendo coppia con Jeff Hardy battendo il Team 3D (diventati Aces & 8s) sconfiggendoli in un Tag Team Tables match.


title: Castello Ruspoli

text: Il castello Ruspoli è un'opera architettonica situata nel comune di Vignanello nella Provincia di Viterbo.


title: Castello Ruspoli

text: Nel 1531 papa Clemente VII concesse Vignanello in feudo a Beatrice Farnese. La figlia di questa, Ottavia, sposò Sforza Marescotti, ed il Farnese papa Paolo III confermò il feudo e lo elevò a contea. Il castello venne costruito attorno al 1574 come sede per la famiglia titolare. Nel XVII secolo vennero creati i giardini di stile rinascimentale ad opera di Ottavia Orsini che aveva sposato un membro della famiglia. I giardini ancora oggi presenti sono uno dei migliori esempi in Italia di giardino all'italiana di stile rinascimentale. Al loro interno si trova anche un labirinto. Il castello conserva al pian terreno una cappella dedicata a Santa Giacinta Marescotti, membro della famiglia Ruspoli che venne canonizzata da papa Pio VII nel 1807.


title: Castello Ruspoli

text: La famiglia Ruspoli, influente nella nobiltà nera della Santa Sede, utilizzò largamente questo feudo che venne implementato per merito di Francesco Maria Marescotti Ruspoli, I principe di Cerveteri e VI conte di Vignanello. Ancora oggi la struttura è di proprietà della famiglia Ruspoli come residenza privata, mentre il restante è aperto al pubblico e disponibile per eventi.


title: Mick Karn

text: È stato uno dei bassisti più creativi e influenti della musica contemporanea, anche se nell'infanzia praticò lo studio del fagotto e altri strumenti classici. Inoltre affermò che non si ispirò mai a nessun altro bassista, ma adottò tecniche e sonorità imparate durante gli studi infantili. Dopo aver fatto conoscenza con David Sylvian e suo fratello Steve Jansen formarono un gruppo che prese il nome di "Japan". Da ricordare i suoi maestosi giri di basso, tra i quali quello di "Sons of Pioneers" e del pezzo strumentale "Canton".


title: Mick Karn

text: Dopo lo scioglimento dei Japan nel 1982, Mick Karn ha pubblicato un album solista nello stesso anno, "Titles". Nel 1984 è uscito invece "The Waking Hour", album realizzato in collaborazione con Peter Murphy dei Bauhaus ed accreditato col nome di Dali's Car. Quest'esperienza non è durata a lungo e Mick Karn ha preferito proseguire come solista e musicista turnista per altri artisti. Il progetto Dali's Car è stato recentemente rivalutato e molti musicisti della scena indipendente hanno dichiarato di considerare "The Waking Hour" come un album molto importante. Nell'autunno 2010 Peter Murphy e Karn si riuniscono in studio per incidere l'EP "InGladAloneness" contenente 5 brani tra cui "Artemis Rise", una rivisitazione di "Artemis" del 1984 con l'aggiunta della voce di Murphy. L'EP esce postumo, il 5 aprile 2012.


title: Mick Karn

text: Oltre a suonare il basso, Mick Karn si dilettava anche con le tastiere, le percussioni e i fiati. Era anche un apprezzato scultore.


title: Piano di campionamento

text: L'elaborazione di piani di campionamento (entità della campionatura) è uno dei primi problemi che si presentano al controllo qualità di un'azienda che opera nella produzione industriale chiamato a verificare determinate caratteristiche della qualità di una partita di merce acquistata (materia prima) o realizzata (prodotto finito), tramite l'ispezione o l'analisi di una porzione molto limitata, detta appunto campione, dell'insieme (per gli statistici "popolazione").


title: Piano di campionamento

text: È facilmente comprensibile quanto importante possa essere la procedura per arrivare ad estrarre, e sottoporre al controllo, campioni che soddisfino due esigenze tra loro contrastanti come la "massima accuratezza" ed il "minimo costo".


title: Piano di campionamento

text: L'utilizzo di strumenti statistici adeguati è un mezzo insostituibile per valutare preventivamente la significatività di ogni ipotetico piano di campionamento al fine di poter selezionare la metodologia più opportuna.


title: Piano di campionamento

text: La statistica inferenziale utilizza espressioni matematiche derivate dalla teoria della probabilità, per estrapolare, partendo da dati sperimentali limitati, affermazioni generali di natura "probabilistica", cioè basate sulla probabilità che ciò che si afferma sia vero.


title: Piano di campionamento

text: Per lo studio di piani di campionamento si possono usare alcune di queste funzioni, dette comunemente variabili casuali.


title: Piano di campionamento

text: Nota: N incide relativamente poco su P e comunque, per valori molto grandi di N, la funzione diventa equivalente alla corrispondente Variabile Casuale Binomiale.


title: Piano di campionamento

text: Nota: se n è grande (orientativamente >50) e p molto piccolo, tale che np sia minore di 10 e p(1-p) quasi uguale a p, allora la Binomiale può essere approssimata con una Variabile Casuale Poissoniana dove λ = np.


title: Piano di campionamento

text: Con ciascuna delle funzioni (1), (2), (3) e (5) si può determinare, fissati gli altri parametri (N, n, p, r, secondo i casi), la probabilità di ottenere k occorrenze (campioni non conformi) su n prove (campioni totali).


title: Piano di campionamento

text: È spesso più interessante ciò che si ottiene cumulando i valori di probabilità relativi a determinati numeri di occorrenze, tabulando cioè, oltre a formula_9, i vari formula_10, formula_11, formula_12, formula_13, ecc. e mettendo in relazione le probabilità così ottenute con i valori assunti dalla difettosità (come p% ad esempio). Si realizzano in tal modo le cosiddette "Curve Operative" con tabelle o grafici che consentono, fissato un piano di campionamento (sostanzialmente con n e k, vista la scarsa importanza di N limitatamente al calcolo), di apprezzare la probabilità formula_14 di accettare una partita con difettosità p% con quel determinato piano.


title: Piano di campionamento

text: A questo punto, avendo a disposizione qualsiasi coppia di valori formula_14 e p%, sarà agevole fare considerazioni sul rischio del venditore (probabilità di rifiuto di una partita conforme) e rischio dell'acquirente (probabilità di accettazione di una partita non conforme) e, sulla base di queste, rimodulare coerentemente il piano.


title: Piano di campionamento

text: Si supponga che la specifica reciti "Salmonella Assente in 25 grammi" e che il metodo di controllo indichi che la verifica va effettuata in tre flaconi di idoneo brodo di coltura con 25 g di prodotto cadauno, per un totale quindi di 75 g.


title: Piano di campionamento

text: Si consideri un grammo l'unità costituente la partita, e difettoso quel grammo che risulti contenere la Salmonella (presumibilmente una Salmonella, se il materiale è abbastanza omogeneo).


title: Piano di campionamento

text: Si ha k = 0 e n = 75: il piano prevede che su 75 unità di prodotto il numero delle occorrenze (unità non conformi) sia zero.


title: Piano di campionamento

text: Si può ora tabulare una serie di valori di p (o p%) corrispondenti a determinati valori di formula_9:


title: Piano di campionamento

text: L'aumento della quantità campionata (ad esempio 6 campioni da 25 g per un totale di 150 g) sarebbe meno favorevole per il venditore, mentre darebbe più garanzie all'acquirente come segue:


title: Piano di campionamento

text: Si simuli di avere a che fare con una partita costituita da numerosi oggetti che possono presentare un difetto accettabile entro certi limiti. Si ipotizzi di campionarne un determinato numero (es. 300) da sottoporre all'esame ispettivo per decretare l'accettabilità della partita in base a un certo numero massimo di occorrenze, o campioni che presentano quel difetto, che, per ora, si considera variabile tra zero e dieci.


title: Piano di campionamento

text: Con Poisson si costruisce la tabella seguente con i valori cumulativi della probabilità per numero di occorrenze e difettosità:


title: Piano di campionamento

text: Se per esempio si decidesse di accettare la partita secondo il criterio n = 300 e k = 4, in circa 2 casi su 100 (vedi casella verde) verrebbe respinta una partita con lo 0,5% di unità non conformi, mentre circa 13 volte su 100 (vedi casella gialla) verrebbe accettata una partita con il 2,5% di non conformi.


title: Piano di campionamento

text: I grafici risultanti dai valori di probabilità visti sopra, relativi ai diversi valori di k per un determinato numero di campioni (in questo esempio n = 300 ), si chiamano "Curve Operative", caratteristiche per ciascun piano di campionamento si voglia ipotizzare.


title: Piano di campionamento

text: Una distribuzione di dati "normale" (o Gaussiana), è caratterizzata da un valore atteso corrispondente alla media aritmetica dei dati, da un'assoluta simmetricità intorno alla media (valore centrale), dalla forma caratteristica "a campana" della curva che rappresenta la funzione di densità di probabilità, ed infine da un importantissimo parametro legato alla dispersione dei dati intorno al valore centrale, la deviazione standard, che per la Gaussiana corrisponde allo scostamento quadratico medio cioè


title: Piano di campionamento

text: cioè estraendo la radice quadrata della differenza tra la "media dei quadrati" e il "quadrato della media".


title: Piano di campionamento

text: L'area sottesa alla curva di Gauss ha valore 1 in quanto, come somma di tutti i valori di probabilità particolari, raggiunge il 100% cioè la certezza. C'è una precisa relazione tra quest'area ed il valore della deviazione standard, tant'è che spesso si mette in evidenza che, in qualsiasi Gaussiana, circa il 68% dei dati cade tra (formula_23) e (formula_24), circa il 95% tra (formula_25) e (formula_26) , e più del 99% tra (formula_27) e (formula_28) . Questi sono solo tre esempi utilizzati per fare ragionamenti grossolani, ma, per qualsiasi calcolo particolare, è possibile utilizzare il "moltiplicatore della deviazione standard" (z) per ottenere il valore, in termini di probabilità, di una determinata porzione dell'area di Gauss.


title: Piano di campionamento

text: Prima di affrontare la definizione di un piano di campionamento specifico, conviene studiare la variabilità nel prodotto del parametro da controllare: ciò si ottiene semplicemente effettuando serie di analisi su un certo numero di partite ed infine mediando i valori di deviazione standard di ciascuna serie (più ripetitivo è il dato, minore è il numero di ripetizioni necessarie). Questa è una fase preliminare da non sottovalutare in quanto solo una buona quantità di determinazioni consente di fare avvicinare i valori sperimentali necessariamente approssimati (campione) ai valori veri (popolazione) normalmente sconosciuti.


title: Piano di campionamento

text: In entrambi i casi si tratta di dare un significati statistico al valore medio che emergerà dal controllo di n campioni: la formula che consente di affrontare il problema è


title: Piano di campionamento

text: 1) Se, per una qualsiasi finalità (es. il pagamento della merce sulla base di un indice qualitativo), si decide che il valore sperimentale non debba scostarsi dal valore vero di una quantità maggiore di E con una probabilità P, si userà il valore di z corrispondente a P/2 per ricavare n = ( z σ / E )formula_29. 100P volte su 100 il valore vero sarà compreso tra formula_30 e formula_31.


title: Piano di campionamento

text: 2) Se, acquistando una partita, si vuole avere una probabilità P di accettarla se il valore di una determinata caratteristica non è inferiore a formula_32, a meno di un errore massimo pari a E, si userà il valore di z corrispondente a P - 0,5 per ricavare n = ( z σ / E )formula_29. 100P volte su 100 il valore vero non sarà inferiore a formula_30. Il procedimento è lo stesso spostandosi simmetricamente a destra della media per i casi di "non superiore a ...".


title: Piano di campionamento

text: Tenendo poi conto che il venditore risulta avere ben 50 probabilità su 100 di vedersi rifiutare una partita con il valore vero uguale a formula_35, all'eventuale esigenza di diminuire il rischio del venditore si deve far fronte facendo riferimento ad un valore centrale meno lontano dal limite di riferimento, cioè ad un valore di E inferiore (maggior precisione), con la conseguenza di dover aumentare n secondo l'equazione di cui sopra.


title: You Shook Me All Night Long

text: You Shook Me All Night Long è una canzone degli AC/DC contenuta nel loro album di maggior successo, "Back in Black". La canzone è anche proposta in un album successivo "Who Made Who". È uno dei migliori 40 singoli della band, raggiungendo il numero 35 nella classifica Billboard Hot 100 nel 1980. Il singolo è stato pubblicato di nuovo in tutto il mondo nel 1986 seguendo la pubblicazione del nuovo album "Who Made Who".


title: You Shook Me All Night Long

text: Il titolo della canzone è possibile che provenga da You Shook Me, una canzone blues di Willie Dixon e J. B. Lenoir in cui Muddy Waters canta proprio il verso "you shook me all night long".


title: You Shook Me All Night Long

text: "You Shook Me All Night Long" ha raggiunto la posizione n°10 nella classifica VH1 di "Le 100 canzoni più belle degli anni 80", ma anche il primo posto nella classifica stilata da VH1 "Le 10 Migliori canzoni degli AC/DC". Nella canzone, Brian Johnson racconta della storia con una bellissima donna durante una notte. "Guitar World" ha classificato "You Shook Me All Night Long" al numero 80 della classifica "I 100 migliori assoli di chitarra".


title: You Shook Me All Night Long

text: La versione singolo del 1986 contiene i seguenti B-side: "She's Got Balls" (Live, Bondi Lifesaver '77); B2. "You Shook Me All Night Long" (Live '83 – solo nella versione da 12 pollici).


title: You Shook Me All Night Long

text: La canzone è inoltre diventata una base dei concerti degli AC/DC, non venendo mai esclusa, ed è anche considerata la loro canzone di “marchio” del gruppo, ai livelli di "Back in Black" e "Highway to Hell" per il titolo.


title: You Shook Me All Night Long

text: Per quanto riguarda le versioni dal vivo, di questa canzone ce ne sono tre. La prima è nella release del 1986, la seconda nell'album "Live" e la terza è colonna sonora nel film "Private Parts" di Howard Stern e nel cofanetto AC/DC “Backtracks.


title: You Shook Me All Night Long

text: Come Brian Johnson ha dichiarato in una recente intervista a Virgin Radio Italia un giorno i fratelli Young si presentarono da lui dicendo di aver provato un pezzo insieme e volevano che Brian componesse il testo.


title: You Shook Me All Night Long

text: Il neocantante della band, che era al suo primo anno con il gruppo, non sapeva proprio da dove cominciare: non si sentiva all'altezza di quel ruolo e stette un'ora a fissare il foglio bianco senza trovare l'ispirazione.


title: You Shook Me All Night Long

text: Poi, stando a quanto dice Brian Johnson, scrisse il titolo "You Shook Me All Night Long" e la sua mano cominciò a scorrere senza che se ne rendesse neanche conto. Nel giro di mezz'ora il foglio era completamente scritto e quella canzone avrebbe fatto la storia. Anche se non crede nell'aldilà, gli piace pensare che sia stato Bon Scott a guidare la sua mano.


title: You Shook Me All Night Long

text: Scritta dal terzetto Malcolm Young/Brian Johnson/Angus Young, "You Shook Me All Night Long" presenta riferimenti sessuali molto espliciti; questi sono ben evidenti anche in una delle due versioni del video musicale, che fu molto criticato e parzialmente censurato per la presenza di diverse donne vestite di cuoio, con cerniere lampo all'altezza dell'inguine.


title: You Shook Me All Night Long

text: La canzone è fra quelle di maggior successo pubblicate dal gruppo, e contribuì fortemente all'avvicinamento della musica degli AC/DC, e dell'hard rock in generale, al mondo della radio.


title: You Shook Me All Night Long

text: Il singolo di "You Shook Me All Night Long", avente per lato B "Have a Drink on Me", raggiunse la posizione n. 35 nella classifica top 100 americana, ed il n. 38 in quella britannica.


title: You Shook Me All Night Long

text: La cantante canadese Céline Dion ha reinterpretato "You Shook Me All Night Long" dal vivo, senza tuttavia ottenere un grande successo. La rivista "Total Guitar" ha infatti classificato questa cover come la peggiore della storia della musica.


title: Sfida a White Buffalo

text: Sfida a White Buffalo ("The White Buffalo") è un film del 1977 diretto da J. Lee Thompson, con Charles Bronson e Jack Warden.


title: Sfida a White Buffalo

text: Il leggendario pistolero Wild Bill Hickok è un uomo in declino, affetto da una malattia venerea che logora progressivamente le sue percezioni, e con l'animo spesso rivolto ad un passato pieno di morte. Oppresso da un senso di crescente smarrimento, Hickock è perseguitato da un sogno ricorrente, che egli interpreta come un presagio di morte: su una montagna invasa dalla neve, nel cuore della notte invernale, l'uomo si vede assalito da un gigantesco bisonte bianco, un animale smisurato, leggendario e mitico, che gli pare l'incarnazione dei suoi demoni. Convinto che si tratti di un sogno premonitore, Hickock si mette in viaggio per raggiungere le Montagne Rocciose, dove pare sia stato avvistato proprio un ultimo esemplare di bisonte albino.


title: Sfida a White Buffalo

text: L'animale esiste davvero, vive solitario e animato da una furia aggressiva ed omicida. Durante una delle sue folli scorribande, il bisonte assale e distrugge un piccolo accampamento indiano, causando la morte della figlia del capo indiano Cavallo Pazzo, che giura sulla tomba della bambina di vendicarne la morte uccidendo il mostruoso animale e di avvolgere il piccolo corpo nel pregiato manto bianco del bisonte.


title: Sfida a White Buffalo

text: Dopo numerose vicissitudini, Hickock, che deve costantemente guardarsi le spalle dai molti nemici che si è fatto nella sua lunga esistenza di killer e di sceriffo, arriva finalmente sulle selvagge montagne che fanno da cornice, nel suo sogno, allo scontro con la sua nemesi. Strada facendo si è unito a lui Charlie Zane detto "Un Occhio", vecchio pistolero guercio che è tra i pochi amici che gli siano rimasti. Le sequenze dell'incubo di Hickock sembrano avverarsi, e mentre il gigantesco bisonte percorre a grandi balzi la radura che lo separa dal pistolero, l'uomo scopre di avere un nuovo alleato, nello scontro finale col mostro. Anche Cavallo Pazzo infatti è sulla scena del combattimento finale: ha trovato infine il suo avversario più odiato.


title: Sfida a White Buffalo

text: Fianco a fianco, il capo indiano e il pistolero affrontano l'animale in un sanguinoso duello e riescono ad averne la meglio. Alla fine, per l'acquisita amicizia, Hickock accetta di lasciare il pregiato vello del bisonte all'indiano, che così potrà mantenere la promessa fatta sulla tomba della figlia. La sua decisione viene però aspramente contestata da Charlie, che abbandona l'amico d'altri tempi alla sua ormai definitiva solitudine.


title: Sfida a White Buffalo

text: Il film si avvale di una colonna sonora sinfonica del compositore britannico John Barry (autore, tra l'altro, di molte delle partiture dei film di 007 e delle musiche di "La mia Africa" e "Balla coi lupi").


title: Sfida a White Buffalo

text: Nel commento al film il musicista ha composto una malinconica ballata, basata su una melodia di andamento discendente che rievoca i canti tribali dei nativi americani. L'esposizione di questo tema, intervallato da passaggi dissonanti che sottolineano la minaccia rappresentata dal mostruoso bisonte, viene spesso contrassegnata dall'uso di strumenti musicali tipici del folclore degli indiani d'America.


title: Sfida a White Buffalo

text: Rimasta per molto tempo inedita, la colonna sonora di "The White Buffalo" è stata per la prima volta incisa nel 2003 a cura dell'etichetta specializzata belga Prometheus Records, in un'edizione a tiratura limitata suddivisa in 20 brani, della durata complessiva di circa 37 minuti.


title: Sfida a White Buffalo

text: L'edizione, realizzata senza avere a disposizione i master originali incisi all'epoca della realizzazione della pellicola (che risultano al momento non reperibili), propone per molti brani una qualità audio di livello modesto.


title: Sfida a White Buffalo

text: In alcune parti sono ad esempio udibili anche effetti sonori estranei alla musica, che non hanno potuto essere rimossi in sede di editing del disco.


title: Stazione di Monaco di Baviera Centrale

text: La stazione di Monaco di Baviera Centrale (in tedesco "München Hbf") è la principale stazione ferroviaria della città tedesca di Monaco di Baviera. Essa è una delle tre stazioni, per treni a lunga percorrenza, della città, oltre alla stazione di München-Pasing ed alla stazione di München Ost. Per la stazione transitano circa 450.000 passeggeri al giorno, un transito pari a quello di altre stazioni tedesche, come quelle di Amburgo e Francoforte sul Meno. Essa è una stazione di testa per quanto riguarda le linee a lunga percorrenza ed è collegata, in sotterranea, con le stazioni S-Bahn di Monaco di Baviera e U-Bahn.


title: Stazione di Monaco di Baviera Centrale

text: Il sito attuale, allora posto al di fuori delle mura della città, fu quello della prima stazione nel 1839, nella quale giungevano i treni della linea da e per Augusta inaugurata il 1º settembre. Questa prima stazione ebbe vita breve in quanto fu preda di un incendio il 4 aprile 1847.


title: Stazione di Monaco di Baviera Centrale

text: Essa venne ricostruita dal 1847 al 1849, come "Centralbahnhof", secondo il progetto di Friedrich Bürklein e riaperta il 22 settembre 1849. Vennero aggiunte altre linee per Landshut (1858), Norimberga (1859) e Rosenheim (1871). Allo scopo di renderla adeguata alla nuova dimensione del traffico passeggeri venne ristrutturata dal 1876 al 1884.


title: Stazione di Monaco di Baviera Centrale

text: Nel 1893 venne ampliata per ospitare i treni della linea "Monaco-Garmisch-Partenkirchen" e nel 1915 venne aggiunta una linea con Holzkirchen.


title: Stazione di Monaco di Baviera Centrale

text: La stazione venne rinominata "München Hauptbahnhof" nel 1904. Essa subì gravi danni dai bombardamenti alleati nel 1945 ed il tetto dovette essere demolito nel 1949.


title: Stazione di Monaco di Baviera Centrale

text: I lavori di ricostruzione iniziarono partendo dall'ala nord, la cosiddetta "Starnberger Bahnhof" o "stazione di Starnberg" dedicata alle linee locali; tale ala venne ricostruita su progetto dell'architetto della direzione ferroviaria Heinrich Gerbl riutilizzando le fondamenta del vecchio edificio. La ricostruzione venne completata nel 1950 in occasione degli "Oberammergauer Passionsspiele".


title: Stazione di Monaco di Baviera Centrale

text: Nello stesso 1950 iniziarono i lavori di ricostruzione del corpo principale della stazione, iniziando dal salone delle biglietterie; nel 1953 venne indetto un concorso di progettazione per il nuovo fabbricato viaggiatori, conclusosi tuttavia senza vincitori. La costruzione venne conclusa nel 1960 con il completamento della facciata principale.


title: Stazione di Monaco di Baviera Centrale

text: Dal 1967 venne costruita la stazione di interconnessione sotterranea con la S-Bahn che venne inaugurata il 28 aprile 1972, prima dell'inizio delle Olimpiadi di Monaco di Baviera. La stazione della U-Bahn, anch'essa sotterranea, venne aperta fra il 1980 ed il 1984.


title: Stazione di Monaco di Baviera Centrale

text: La costruzione di un secondo tunnel per la S-Bahn è in progetto per la nuova stazione. A seguito delle problematiche di ordine economico e regolamentare, è probabile che non sia pronta prima del 2020.


title: Stazione di Monaco di Baviera Centrale

text: Un nuovo progetto per la stazione ferroviaria e la sala partenze è stato approntato su disegno di "Auer + Weber + Assoziierte", ma a causa delle difficoltà di finanziamento, è lecito chiedersi quando il progetto sarà avviato.


title: Stazione di Monaco di Baviera Centrale

text: Un Transrapid per l'Aeroporto di Monaco di Baviera è stato progettato per essere operativo entro il 2010, ma la sua costruzione è stata sospesa a causa della lievitazione dei costi da € 1,85 miliardi a più di € 3,2.


title: Stazione di Monaco di Baviera Centrale

text: Il fabbricato viaggiatori è un edificio in stile moderno con struttura portante in acciaio. La facciata principale è lunga 174 metri e ha cinque piani, di cui i due superiori sono adibiti a parcheggio; al centro della facciata un settore vetrato fronteggiato da una pensilina segnala l'ingresso principale.


title: Stazione di Monaco di Baviera Centrale

text: A parte la stazione Lindau Hauptbahnhof, la München Hauptbahnhof è l'unica stazione terminale della Baviera. Essa è dotata di 32 binari, suddivisi fra le tre stazioni originarie:


title: Stazione di Monaco di Baviera Centrale

text: La stazione sotterranea della S-Bahn München Hbf (tief) è operativamente separata dalla München Hbf. Per ottimizzare il flusso dei passeggeri, esistono marciapiedi separati per l'imbarco (la banchina centrale) e lo sbarco (le banchine laterali) dei passeggeri. La stazione sotterranea delle linee U-Bahn U1 e U2 consente l'interscambio con quella della U-Bahn U4/U5.


title: Stazione di Monaco di Baviera Centrale

text: A seguito delle dimensioni della stazione, passare da un binario all'altro può comportare un lungo tragitto con conseguente dispendio di tempo. La Deutsche Bahn raccomanda di prevedere un tempo minimo di 10 minuti per l'interscambio fra la stazione centrale e la "Starnberger Bahnhof" o la "Holzkirchner Bahnhof" e 15 minuti fra la S-Bahn e la Holzkirchner Bahnhof.


title: Stazione di Monaco di Baviera Centrale

text: Le due parti periferiche della stazione hanno marciapiedi più brevi rispetto alla sala principale, il che significa che i passeggeri devono sempre camminare per la maggior parte della lunghezza di una piattaforma dall'11 al 26 quando sono costretti a passare da lì. A differenza della stazione di Francoforte sul Meno, non ci sono sottopassaggi per passeggeri al di sotto dei binari.


title: Stazione di Monaco di Baviera Centrale

text: La stazione delle linee a lunga percorrenza chiude dalle 1:30 alle 3:00. La S-Bahn opera 24 ore su 24, sette giorni a settimana sulla linea S8 e la U-Bahn chiude fra l'1:30 e le 4:00 (fra le 2:30 e le 4:00 ore nei weekends).


title: Teatro Verdi (Firenze)

text: Il Teatro Verdi è un teatro storico di Firenze, situato nell'isolato tra via Ghibellina (nn. 95, 97, 97A, 99, 101), via Verdi (n. 5), via dei Lavatoi e via dell'Isola delle Stinche.


title: Teatro Verdi (Firenze)

text: Il "Teatro Verdi", originariamente chiamato Teatro Pagliano, ha assunto questo nome nel 1901. Sorge sul luogo dove un tempo era edificato il carcere delle Stinche. Nello stesso sito esisteva anche un lavatoio dell'Arte della Lana la cui memoria è rimasta nell'adiacente via dei Lavatoi.


title: Teatro Verdi (Firenze)

text: Adibito a carcere per cinquecento anni, l'edificio venne venduto con decreto granducale nell'agosto del 1833 e quindi acquistato dai signori Giovacchino Faldi, Cosimo Canovetti, Giuseppe Galletti e Michele Massai. Questi procedettero a trasformarlo nel grande casamento attuale (con la distruzione della precedente fabbrica e inglobando l'area già dei lavatoi) tra il 1834 e il 1839, affidando la direzione dei lavori all'architetto Francesco Leoni con l'assistenza dell'architetto Luigi Manetti. Al termine la struttura risultò sviluppata su quattro piani, in parte occupata da quartieri (22 per un totale di 188 stanze serviti da sei nuclei scala), in parte da botteghe (14), e caratterizzata sia dalla presenza di una grande sala di equitazione (con annesse scuderia, selleria, rimessa e stanze per trattenimento), sia di una sala per la Società Filarmonica posta al primo piano, con dodici ambienti di servizio.


title: Teatro Verdi (Firenze)

text: Circa nel 1850, in queste ultime aree ampliate a comprendere alcuni appartamenti, si eresse un grandioso teatro, su progetto e direzione dei lavori dell'architetto Telemaco Buonaiuti e iniziativa dell'imprenditore Girolamo Pagliano, ex baritono e noto per un famoso sciroppo "centerbe di lunga vita", al quale si deve anche la nascita della farmacia d'angolo, dal 1934 farmacia Selva. Fu così realizzato un teatro a pianta ovoidale con una grande sala che fra platea e i suoi sei ordini di palchi poteva ospitare circa quattromila spettatori. Negli interni intervennero i pittori Luigi Dell'Era e Cesare Maffei, mentre il sipario, raffigurante "La disfida di Barletta", venne dipinto da Bandinelli.


title: Teatro Verdi (Firenze)

text: Aperto, sebbene ancora non terminato, il 12 giugno 1853, fu inaugurato ufficialmente il 10 settembre 1854 con l'opera verdiana "Rigoletto" o, come si chiamava allora "Il Viscardello": anche se l'opera fu un insuccesso, la nuova struttura teatrale fu molto apprezzata e fu caratterizzata da stagioni improntate su spettacoli lirici e drammatici presentati da compagnie di grande richiamo. Nell'insieme, per l'ampiezza del palcoscenico e per la capienza globale, risultava essere tra i più grandi teatri italiani, sicuramente uno dei pochi a consentire la messa in scena di spettacoli musicali anche complessi e grandiosi. Denominato inizialmente "delle Antiche Stinche", fu poi per lo più noto come teatro Pagliano.


title: Teatro Verdi (Firenze)

text: Gli anni seguenti, sempre sotto la guida di Pagliano, continuarono le rappresentazioni liriche sia di repertorio sia nuove; il teatro ospitò inoltre numerose feste e celebri iniziative a carattere patriottico e civile quali quella per sostenere la spedizione di Garibaldi (1859), un concerto per l'Unità d'Italia (1861) e una manifestazione per richiedere l'abolizione della pena di morte (1864): vi parteciparono grandi interpreti e spettatori importanti (primo fra tutti Vittorio Emanuele II).


title: Teatro Verdi (Firenze)

text: Nel 1865 un incendio mise a dura prova la struttura del teatro, fino a che, per i molti debiti contratti, venne espropriato al Pagliano nel 1868, senza che peraltro l'attività venisse interrotta.


title: Teatro Verdi (Firenze)

text: La tradizione vuole che il teatro Pagliano sia citato indirettamente nel testo del libro Pinocchio, scritto da Carlo Lorenzini detto il Collodi, quando descrivendo il "pescecane" che inghiotte prima Geppetto e poi Pinocchio, ne parla così nel XXIV capitolo:


title: Teatro Verdi (Firenze)

text: Il pescecane citato altri non era che Girolamo Pagliano, noto per essere anche uno strozzino, con il quale forse, per debiti di gioco, si era impegnato il noto scrittore e giornalista Carlo Lorenzini, noto come Collodi. La descrizione del "casamento", calza a pennello con il palazzo che ospita ancora oggi il Teatro Verdi.


title: Teatro Verdi (Firenze)

text: Dal 1901, dopo essere stato intitolato a Luigi Cherubini, assunse la denominazione di teatro Verdi, e nel tempo si è adeguato, in ragione dei mutamenti di gusto del pubblico, ad ospitare manifestazioni e spettacoli dei più vari, compresi quelli cinematografici. Tra i Direttori d'orchestra più celebri dell'800 che hanno diretto al Verdi di Firenze, si annovera il M° Antonino Palminteri, presente sul podio del Verdi nella stagione teatrale a cavallo tra il 1901 e il 1902, portando in scena Opere quali: "La Bohème" di Giacomo Puccini e "I Lombardi", di Giuseppe Verdi. Gli esiti delle rappresentazioni furono eccellenti e apprezzatissimi.


title: Teatro Verdi (Firenze)

text: Nel 1908 avviene la prima assoluta di "Rhea" di Spiro Samara con Edoardo Garbin e nel 1914 di "La giostra dei falchi" di Domenico Monleone.


title: Teatro Verdi (Firenze)

text: Nel periodo tra le due guerre mondiali il teatro, con Raffaello Castellani, ospitò l'operetta e i primi grandi attori del '900.


title: Teatro Verdi (Firenze)

text: Dopo la pausa del primo conflitto mondiale il teatro riprese la sua attività per iniziativa della Società dei Lavoratori del Teatro e nel ventennio fra le due guerre la sua programmazione fu caratterizzata da commedie in vernacolo e da spettacoli di varietà che videro protagonista la compagnia Riccioli-Primavera.


title: Teatro Verdi (Firenze)

text: Nel 1949-1950 il teatro e i locali di pertinenza furono completamente rinnovati. Su progetto degli architetti Nello Baroni e Maurizio Tempestini si procedette al consolidamento delle vecchie strutture ormai in avanzato stato di obsolescenza, pur nel rispetto delle decorazioni ottocentesche degli interni e dell'impianto generale, si aumentò la capienza della sala dando una più razionale distribuzione ai posti e infine si dotò il teatro di annessi più grandi e meglio distribuiti. A questo intervento risale l'attuale disegno dell'ingresso principale su via Ghibellina, viceversa di forme decisamente moderne, come pure vari bassorilievi decorativi sempre sistemati negli spazi interni dello scultore Giannetto Mannucci. Negli anni Sessanta si data l'apertura alla musica leggera e alle star internazionali.


title: Teatro Verdi (Firenze)

text: Altri lavori di rinnovamento vennero eseguiti per rimediare ai danni provocati dall'alluvione del 1966 (in quell'occasione fu dotato di un nuovo schermo cinematografico, allora il più grande esistente in Italia) e infine, dopo il 1985, per l'adeguamento della struttura alle vigenti norme di sicurezza, su progetti redatti dagli ingegneri Giancarlo De Renzis, Giancarlo Martarelli e dall'architetto Claudio Ruffilli.


title: Teatro Verdi (Firenze)

text: Nel 1998 la struttura è stata acquisita dalla "Fondazione Orchestra regionale toscana". Nel 2004, per i 150 anni dall'apertura, sono stati realizzati interventi per migliorare sia l'estetica che l'acustica, quest'ultima ottenuta grazie anche alla nuova pavimentazione in legno, alle nuove sedute ed alla nuova Camera Acustica per l'orchestra.


title: Teatro Verdi (Firenze)

text: Dall'ultimo dopoguerra il teatro, che ha spesso ospitato le manifestazioni del Maggio Musicale Fiorentino nei periodi di chiusura del Teatro Comunale, ha incrementato la sua attività come sala cinematografica e con una programmazione teatrale caratterizzata dallo spettacolo leggero (rivista e commedia leggera). Al Verdi infatti si sono esibiti i più importanti artisti di questo genere teatrale: da Totò a Wanda Osiris, da Macario a Walter Chiari. Nonostante questa vocazione principale, il teatro si è caratterizzato anche per programmazioni di grande prestigio e successo quali i balletti di Maurice Béjart e Roland Petit e le prime nazionali di spettacoli di Carmelo Bene, come un celebre allestimento dell"'Adelchi".


title: Teatro Verdi (Firenze)

text: Negli ultimi anni il teatro è diventato sede della "Fondazione Orchestra Regionale Toscana" e ha ripreso decisamente il suo ruolo importante nella vita culturale fiorentina con programmazioni che oltre ai tradizionali spettacoli si è allargata a stagioni di concerti di grande interesse curati dall'ORT e a esperienze di coinvolgimento delle scuole della città in iniziative di didattica e aggiornamento musicale.


title: Teatro Verdi (Firenze)

text: Il casamento su via Verdi presenta un fronte arretrato rispetto alla linea degli altri edifici che prospettano sulla strada. Rispetto al lato di via Ghibellina, questo è quello di maggiore estensione, con i suoi quindici assi e con il piano terreno segnato da una successione di arcate adattate a portone, accessi ad attività commerciali, uscite di sicurezza del teatro (la stessa situazione è presente su via Ghibellina, dove lo sviluppo è di dodici assi). La prima arcata verso via de' Lavatoi, ora tamponata, è segnata da una elaborata tettoia in ferro e vetro, a indicare uno degli originari accessi al teatro. Lo stato di conservazione del fronte è mediocre.


title: Teatro Verdi (Firenze)

text: Gli spettatori possono contare su 1538 posti, così suddivisi: 806 posti a sedere in platea (di cui 9 riservati a disabili), 130 posti in galleria e 602 posti nei 6 ordini di parchi disponibili. Il palcoscenico risulta profondo 14 metri e largo 18, con un declivio del 5%.


title: Teatro Verdi (Firenze)

text: La buca dell'orchestra misura 16 metri per 4. Il boccascena e largo 17 metri e alto 12. Il proscenio è profondo 2 metri, il palco si innalza dalla platea di 1,5 metri. La graticcia si trova ad un'altezza di 18 metri, è larga 18, è lunga 15 ed è dotata di una rocchettiera in legno; l'accesso è servito sia da scale che da ascensore. I sette camerini e i due cameroni degli artisti hanno l'accesso da via Isola delle Stinche dove si trova anche un'infermeria.


title: Raccuja

text: Raccuja (pron. "Raccùia", anticamente anche Raccuia e Raccuglia) è un comune italiano di 871 abitanti della città metropolitana di Messina in Sicilia.


title: Raccuja

text: L'abitato si erge alle pendici di "monte Castegnerazza", immerso in una campagna coltivata in prevalenza a noccioleto (corylus avellana) e oliveto, ma che ad altitudini maggiori cangia in boschi di conifere e impervie balze rocciose. Il territorio comunale abbraccia, infatti, una variegata area che dalla bassa collina (c.a. 450 m s.l.m.) sale sino ai rilievi nebroidei, per toccare quota 1395 m nella "Serra di Baratta".


title: Raccuja

text: Alla vista di chi perviene dai monti, il paese sembra pendere verso la fiumara, adagiato com'è secondo un asse longitudinale monte-fiume: per questo ha i connotati di un vero e proprio borgo, che dal castello normanno scende sino ai quartieri nobili e all'imponente chiesa madre.


title: Raccuja

text: L'origine del centro è legata al monastero di San Nicolò del Fico, dell'ordine di rito greco di San Basilio, costruito presumibilmente in età bizantina (VI secolo d.C. - IX secolo d.C.), unitamente a un presidio sul luogo dell'attuale centro abitato, e sopravvissuto al periodo della dominazione araba in Sicilia. Nel 1091 Ruggero I di Sicilia dotò il monastero di un vasto e ricco territorio che dalla dorsale dei monti Nebrodi scendeva sino al mare, come risulta da un privilegio del 1144 con cui Ruggero II riconfermava all'abate Blasio le donazioni già elargite al monastero dal padre Ruggero.


title: Raccuja

text: Nel 1271, il borgo compare in un atto col nome di "Raccudia". Nel 1296, dopo due secoli in cui era ricompreso nel demanio regio, diventa feudo degli Orioles, famiglia di origine spagnola giunta in Sicilia al seguito di Pietro III d'Aragona, negli anni della guerra del Vespro. Nel 1507 la baronia passa prima alla famiglia Valdina, poi ai La Rocca, che la reggono sino al 1552.


title: Raccuja

text: Dal 1552 il feudo, innalzato a contea, è possedimento della famiglia Branciforti, importantissimo casato aristocratico che governa Raccuja sino al 1812, anno della caduta degli stati feudali in Sicilia. I Branciforti incrementarono la produzione della seta, tessuto pregiato che venne esportato in tutta l'isola, e sotto il loro dominio fiorirono le arti e la cultura: al monastero basiliano si aggiunsero i minori osservanti, le benedettine e i carmelitani calzati; vennero, inoltre, costruiti nuovi quartieri e la grande chiesa madre, la cui facciata si deve a Rinaldo Bonanno, architetto e scultore nativo di Raccuja.


title: Raccuja

text: Nel XVII secolo, Giuseppe Branciforti, principe di Pietraperzia e conte di Raccuja, volendo isolarsi dalla vita di corte, fissò la propria dimora in un'area della campagna palermitana che avrebbe ospitato le ville della grande nobiltà siciliana, dando così origine all'attuale città di Bagheria: il nuovo centro abitato fu originariamente chiamato "Raccuja Nuova", come riferisce Vito Maria Amico nel suo "Lexicon Topographicum Siculum". In quell'occasione molte genti del borgo si trasferirono nella nuova città, diffondendo nel palermitano il cognome "Raccuia", anche nella variante "Raccuglia".


title: Raccuja

text: Nell'Ottocento si formò un importante ceto di borghesi e proprietari terrieri, che acquistarono le terre dei Branciforti e, dopo il 1866 con l'eversione dell'asse ecclesiastico disposta dal neonato Regno d'Italia, si spartirono gli enormi possedimenti ecclesiastici, da secoli in manomorta ma con diritti d'uso collettivi, i quali divennero proprietà esclusiva delle famiglie Angotta, Amato, Picardi e, soprattutto, Li Perni e Natoli. Si registrò, inoltre, un rinnovato fermento culturale, come testimoniano la costruzione di palazzi di architettura neorinascimentale, la creazione di una camera di compagnia sul modello dei caffè parigini, nonché la nomina al Senato del Regno di Silvestro Picardi, divenuto ministro dell'agricoltura del Governo Zanardelli nel 1901.


title: Raccuja

text: Alla metà degli anni Cinquanta del Novecento, in occasione della tentata riforma agraria, si ebbero in Raccuja significative lotte bracciantili, che concorsero a superare il predominio economico e sociale delle grandi famiglie dei possidenti.


title: Raccuja

text: L'assetto urbano si presenta articolato in tre nuclei abitativi. I quartieri situati nei pressi del Castello Branciforti (San Marco, Branciforti e Torre) sono di origine medievale e si articolano in strette e contorte vie, a seguire l'andamento del crinale montuoso: vi si aprono pochi slarghi, nei pressi del castello, dell'antico Monastero di Sant'Antonio abate (attuale palazzo municipale), nonché del "Piano Cipolla" (in dialetto locale, "chianu 'a cipuda"), area anticamente adibita a mercato, situata alla confluenza delle vie Butera e Caterina Branciforti, un tempo i principali assi di comunicazione del borgo.


title: Raccuja

text: La porzione centrale si sviluppa a monte e a valle della strada provinciale, aperta a metà Ottocento nel tessuto medievale del borgo: essa costituisce un ibrido architettonico, dal momento che ospita chiese trecentesche (San Giovanni e San Pietro), la cinquecentesca chiesa madre, resti di torrioni normanni (campanile di San Pietro, Rabbica), dimore nobiliari cinque-seicentesche e palazzi in stile neo-rinascimentale (XIX secolo). Si apre in piazze e slarghi, spesso in corrispondenza di chiese o sull'area degli antichi giardini nobiliari, ormai sostituiti da lastricati e piazze pubbliche. Da notare la splendida piazza XXV Aprile (in dialetto locale, "Chiazza"), circondata da imponenti palazzi del Seicento, che si fregia di una raffinata scalinata settecentesca, interamente in arenaria; inoltre, tra l'antico circolo dei nobili e la zona moderna della cittadina (quartiere Mancusa), si apre lo slargo dell'antico piano di Sant'Antonio, odierna piazza del popolo (in dialetto locale, "Chianu Cafè"), ritrovo della popolazione e luogo adibito a spettacoli e manifestazioni all'aperto.


title: Raccuja

text: A valle dell'abitato, i quartieri Fossato, San Pietro, Salvatore e Timpone si sono sviluppati a partire dal Cinquecento, quando l'incremento demografico e l'intensificarsi delle attività economiche e commerciali, registrati sotto il dominio branciforteo, hanno agevolato l'ampliamento dell'abitato: la prevalenza di abitazioni costruite con pareti divisorie comuni, addossate l'una all'altra, con botteghe al piano terra, lungo viuzze intricate e con pochi slarghi si deve al ceto contadino e artigiano ivi insediatosi, e rende questa parte dell'abitato un pregiato e omogeneo esempio di agglomerato urbano popolare.


title: Raccuja

text: Grande edificio cinquecentesco a pianta basilicale, domina tutta la parte bassa dell'abitato e dà nome all'intero quartiere in cui si trova, detto propriamente "matrice". La facciata è preceduta da un pregevole sagrato in conci squadrati di pietra arenaria e ciottoli granitici dal tipico colore rossastro, che compongono varie ed articolate figure geometriche.


title: Raccuja

text: L'esterno è semplice e lineare. La facciata è abbellita da un austero portale in pietra arenaria, con sovrastante stemma dell'Ordine del Carmelo, datato 1855. A sinistra dell'edificio si eleva la slanciata torre campanaria. "L'interno," a navata unica, presentava prima del restauro quattro semplici altari laterali; l'altare centrale era, invece, abbellito da marmi policromi e da una macchina lignea, che ospitava in una nicchia centrale il gruppo scultoreo della "Madonna del Carmelo" con San Simeone Stock, datati 1726. Nel paliotto figurava un bassorilievo secentesco della Madonna del Carmelo, mentre quattro colonne tortili sorreggevano l'impalcatura della elaborata macchina lignea superiore. Dell'altare rimangono frammenti lignei e marmorei, scampati allo smembramento e alla dispersione che hanno subito i beni della chiesa nella seconda metà del Novecento, durante un lungo periodo di chiusura e abbandono. Oggi, nella restaurata chiesa, si può ammirare la pregevole statua lignea della Vergine del Carmelo, rivestita di lamina d'oro; le altre statue, invece, sono conservate nel vicino Castello Branciforti, in attesa di più idonea sistemazione. Dell'attiguo Convento retto dai Padri Carmelitani calzati, fondato, come la chiesa, nel 1604, non restano tracce: confiscato nel 1866, nell'area sorge dagli anni '70 del Novecento una struttura comunale.


title: Raccuja

text: Il castello Branciforti è un maniero fondato in epoca normanna su preesistenze, principalmente di epoca romana e islamica, ed è situato nel cuore medioevale del paese. L'edificio originario subì vistose modifiche nel XIII secolo quando venne infeudato al barone Berengario Orioles, nel corso del XVI secolo quando passò ai Branciforti (donde il titolo), infine dopo l'Unità d'Italia quando venne ridotto a carcere giudiziario. In forte stato di abbandono e di degrado, è stato restaurato nel corso degli anni novanta e restituito alla città nel 2009, quale sede di museo, archivio e biblioteca comunali.


title: Raccuja

text: È il più antico edificio della cittadina, risalente al periodo bizantino e ricostruito in epoca normanna grazie ad una munificenza del Conte Ruggero I d'Altavilla. La chiesa, ad una navata, è all'interno impreziosita da un arco trionfale in arenaria abbellito con motivi floreali, e conserva una preziosissima tela raffigurante San Basilio Magno con la Vergine e il Bambino, attribuito a Giuseppe Tomasi per la firma dell'artista, presente nel fregio sottostante della stola del santo.


title: Raccuja

text: Ha un'origine medievale ed è stata costruita attorno l'antica torre araba, che funge ora da campanile. L'interno, diviso in due navate da un pregiato colonnato, conserva un prezioso altare ligneo del XVII secolo.


title: Raccuja

text: Nelle propaggini occidentali dei monti Nebrodi, in particolare nell'area dei comuni di Floresta, Ucria e, soprattutto, Raccuja, sono presenti un insieme di strutture architettoniche rurali di modeste dimensioni ed estremamente semplici: le cosiddette "tholoi" ("pagliari" in dialetto locale). Sono strutture circolari in blocchi di pietra arenaria fissati a secco, senza cioè l'uso di malta, che si elevano da terra per circa 2 metri e che terminano con una mirabile copertura a pseudocupola, con blocchi aggettanti, che si reggono e sostengono a vicenda. All'interno vi è un unico vano, circolare anch'esso, al quale si accede da un accesso ricavato nella struttura perimetrale, sovrastato da un architrave e, negli edifici più recenti, fiancheggiato da stipiti.


title: Raccuja

text: Le origini di tali strutture sono incerte: alcuni asseriscono che siano di derivazione micenea e che risalgano ai primi anni della colonizzazione greca in Sicilia (VIII-VII secolo a.C.). In tal caso le tholoi avrebbero dovuto fungere da necropoli funeraria (come le più famose strutture micenee del Peloponneso, luogo di sepoltura dei re e della classe nobiliare). Di sicuro c'è solo che tali edifici, a partire dal secolo XVII-XVIII divennero rifugio per i pastori dei luoghi, pertanto furono restaurati e ricostruiti per sopperire a funzioni di ricovero, anche del bestiame.


title: Raccuja

text: Esse sono disseminate in tutto l'agro raccujese, e insieme agli antichi sentieri rurali caratterizzano il paesaggio montano.


title: Raccuja

text: Tra le varie trazzere, da segnalare è l'importante ed antichissima "trazzera regia", la Capo Calavà-Randazzo, della quale rimane il tracciato che va da Fondachello a monte Cucuzza (antico Monte La Fico, dal nome del monastero di San Nicolò, sito ai suoi piedi): essa si inerpica poi verso la dorsale dei monti Nebrodi, toccando le caratteristiche rocce della Pedata Mula e gli ameni boschi della Nocera e della Grilla.


title: Raccuja

text: Le diverse dominazioni che si sono avvicendate nei secoli hanno lasciato nella cultura e nella tradizione dei luoghi segni indelebili, di arte e folklore. Le feste religiose sono il centro delle manifestazioni annuali, ma sono attorniate e assistite da eventi ludici dal carattere culturale o ricreativo.


title: Raccuja

text: La festa patronale, che si svolge il 21 settembre di ogni anno, vede la devozione alla "Madonna Annunziata" manifestarsi ormai da tanti secoli: una settimana di preparazione si alterna ora in momenti di mera e devota preghiera, ora, invece, in canti mariani locali.


title: Raccuja

text: Il 18 settembre il pesante simulacro marmoreo della Madonna Annunziata viene prelevato dall'altare e posto sul suo carro trionfale attraverso una macchina lignea, che permette la discesa stabile e sicura della statua.


title: Raccuja

text: Ma è il giorno 21 che si concentrano le celebrazioni e gli eventi maggiori: il pontificale delle ore 11 raduna l'intera comunità in chiesa madre, mentre nel pomeriggio si svolge la processione, che si snoda per le vie del paese e che vede il simulacro ricoperto del manto d'oro benedire la popolazione. Alle ritualità religiose fanno, però, da contorno anche manifestazioni laiche, che si svolgono la sera in piazza del Popolo.


title: Raccuja

text: Altre feste religiose da segnalare sono quella dei SS. Cosma e Damiano, la terza domenica di ottobre, in cui è la "Fiera" al centro delle manifestazioni laiche, la processione dell'Immacolata concezione e la caratteristica processione della "Madonna Odigitria".


title: Raccuja

text: È quest'ultima un'antichissima usanza, di derivazione bizantina ma con riferimenti al culto del dio Bacco, di ascendenza greco-sicula: il martedì dopo Pasqua il simulcro della Madonna "Guida del Cammino" viene condotto presso un'altura vicino al borgo, il Colle dell'Itria appunto, nel quale una comunità di religiosi abitava sino al XIX secolo, e vi si trovava una chiesetta di origini bizantine. Dopo la benedizione dei campi, viene consumato un pasto a base di prodotti tipici del tempo pasquale, le cosiddette "collure", diffuse in tutta la Sicilia, e le "nuvolette", dolci a base di uova e zucchero, tipica ricetta del paese.


title: Raccuja

text: Alle feste religiose fanno da contorno le feste laiche e civili: il I maggio, festa del Lavoratore, nella quale in passato la massa operaia sfilava numerosa per le vie del paese seguendo il percorso inverso a quello delle processioni religiose, e "l'Estate Raccujese", che si svolge nei mesi di luglio, agosto e settembre, con rassegne teatrali, raduni bandistici, sagre tipiche (famosa è quella dei Maccheroni, il 13 agosto) e convegni culturali.


title: Raccuja

text: Alle feste religiose, alla produzione agricola delle stagioni, a varie usanze intime e familiari è legata la peculiare produzione culinaria dei luoghi.


title: Raccuja

text: Dalle coltivazioni delle campagne derivano prodotti quali nocciole, la cui raccolta è in settembre, uva, specialmente la qualità "fragola", che serve per la produzione di vino locale, olive, dalle quali stilla pregiato olio extravergine, grano, coltivato sugli altopiani più elevati, funghi, raccolti negli ampi boschi, sui monti più elevati, oltre ai prodotti agricoli, sia fruttiferi che ortolani, i quali adornano tutto l'anno le tavole della gente paesana.


title: Raccuja

text: È tipica, invece, delle festività pasquali, sia la produzione delle "collure", tipica invero di quasi tutti i paesi di Sicilia, sia delle caratteristiche "nuvolette", dolci a base d'uovo e farina, dal tipico colore bianco della pasta, che gli ha guadagnano l'appellativo di "nuvola", appunto, insieme alle "spume" (meringhe), preparate nello stesso periodo.


title: Raccuja

text: Altri dolci, più comuni, sono a base di nocciole, mandorle, castagne e dei vari prodotti reperibili in loco.


title: Raccuja

text: In inverno diffusa è la produzione di salame, derivante dalla carne di maiale, di pancetta, prosciutti e insaccati vari, di produzione familiare.


title: Raccuja

text: Tipica tutto l'anno è, invece, la preparazione dei "maccheroni", pasta all'uovo dalla forma filiforme, condita con il caratteristico sugo di maiale ("sutta e supra"), che ha, però, la sua acme durante le festività carnevalizie e la festa patronale, nel mese di settembre. Questa pasta è anche celebrata da un'importante sagra estiva, che annualmente si tiene nel mese di agosto nel centro cittadino.


title: Raccuja

text: Di seguito è presentata una tabella relativa alle amministrazioni che si sono succedute in questo comune.


title: Raccuja

text: Il comune di Raccuja fa parte delle seguenti organizzazioni sovracomunali: regione agraria n.2 (Nebrodi nord-occidentali).


title: James Faulkner

text: Sposato e padre di due figli, Guy e Leo, è conosciuto per aver interpretato lo zio Geoffrey in "Il diario di Bridget Jones" (2001) e "Che pasticcio, Bridget Jones!" (2004).


title: Wilfred Osuji

text: Cresciuto nelle giovanili del Milan dal 2006 al 2009, l'8 luglio 2009 Osuji viene ceduto in prestito al dell'allenatore Giuseppe Sannino in Lega Pro Prima Divisione nella stagione 2009-2010.


title: Wilfred Osuji

text: Fa il suo debutto tra i professionisti e con la maglia biancorossa il 23 agosto seguente nella 1ª giornata di campionato contro il Perugia, subentrando a Ebagua nel corso del secondo tempo. Mette a segno il suo primo gol in carriera il 22 novembre 2009 nella partita giocata al Franco Ossola contro il Foligno vinta per 2-0, realizzando la rete del momentaneo 1-0 con un tiro dalla distanza. In quest'annata Osuji colleziona 22 presenze e 1 gol, conquistando anche la promozione in Serie B. Una volta scaduto il prestito, il 7 luglio 2010 il calciatore nigeriano viene riacquistato in comproprietà della neopromossa squadra varesina.


title: Wilfred Osuji

text: Nella stagione successiva Osuji riesce a giocare con più continuità, totalizzando 28 presenze in campionato e 2 nei play-off, dove il Varese non riesce a superare il Padova per la promozione in Serie A, senza riuscire ad andare in rete.


title: Wilfred Osuji

text: Dopo le buone prestazioni con la maglia del Varese, il 22 giugno 2011 il Milan decide di riscattare l'altra metà del cartellino di Osuji che torna quindi ad essere a tutti gli effetti un calciatore rossonero. Il 1º luglio seguente viene nuovamente ceduto in compartecipazione, questa volta al Padova.


title: Wilfred Osuji

text: Il 31 agosto 2012, ultimo giorno della sessione estiva di calciomercato, viene ceduto in prestito al . Con la squadra emiliana debutta il 15 settembre seguente, in occasione della partita pareggiata per 2-2 allo Stadio Granillo contro la .


title: Wilfred Osuji

text: Il 21 giugno 2013 il Padova riscatta l'altra metà del cartellino, dopo che non era stato trovato l'accordo con il Milan nei due giorni precedenti. All'apertura delle buste, l'offerta di entrambi i club è vuota, pertanto il calciatore resta nel Padova, squadra che lo ha tesserato per ultimo.


title: Wilfred Osuji

text: Il 22 luglio 2014, dopo la mancata iscrizione del Padova al campionato di Lega Pro, rimane svincolato. Il 24 luglio si accasa al in Serie B.


title: Wilfred Osuji

text: Il 2 febbraio 2015 passa in prestito al , ultimo contratto depositato nella finestra invernale del mercato. Al termine della stagione ritorna al Modena.


title: Wilfred Osuji

text: Il 16 luglio 2019 firma per il in serie D. Esordisce il 25 agosto in occasione dell'incontro di Coppa Italia Serie D vinto per 2-0 contro la . Il 1º dicembre segna il suo primo gol con la maglia dei "Bianchi", in occasione della vittoria esterna per 2-0 contro la .<br>


title: Regioni storiche della penisola balcanica

text: Questa è una lista delle maggiori regioni storiche della penisola balcanica. Queste regioni nei diversi periodi - da quelli più antichi ai moderni - possono spesso sovrapporsi. I confini nazionali sono stati tracciati attraverso quelle regioni diverse volte nel corso dei secoli in modo che di solito essi non possono essere assegnati a una specifica nazione. La lista sottostante indica che gli stati attuali controllano il tutto o una parte di ognuno delle regioni elencate.


text: A-Albania, Bg-Bulgaria, BE-Bosnia ed Erzegovina, C-Croazia, RM-Repubblica di Macedonia, G-Grecia, U-Ungheria,<br>


title: Athlītikos Omilos Iōnikos Nikaias

text: L'Athlītikos Omilos Iōnikos Nikaias (in greco Αθλητικός Όμιλος Ιωνικός Νίκαιας, "Società atletica Ionikos Nikaia"), è una società calcistica greca di Nikaia, presso il Pireo. Milita nella Souper Ligka Ellada, la massima serie del campionato greco di calcio.


title: Athlītikos Omilos Iōnikos Nikaias

text: Il club fu fondato nel giugno del 1965, quando l'allora presidente Alex Meraklidis fece fondere due squadre di calcio locali, l"Unione Atletica di Nikaia" e l"Aris Pireo". Nikaia è una località che al tempo della fondazione della società era comune a sé stante, mentre dal 2011 appartiene nel comune di Nikaias-Agios Ioannis Rentis.


title: Athlītikos Omilos Iōnikos Nikaias

text: Nel 1989 lo Ionikos raggiunse la promozione in Alpha Ethniki, la massima divisione, e da allora ha preso parte alla Coppa UEFA nella stagione 1999-2000, e, nella stagione successiva, alla finale di Coppa di Grecia.


title: Athlītikos Omilos Iōnikos Nikaias

text: Dal 1989 al 2007 militò in massima serie per 16 stagioni su 18, raggiungendo il quinto posto in due stagioni. Nella stagione 2006-2007 la squadra si classificò sedicesima in massima serie ed è retrocessa.


title: Athlītikos Omilos Iōnikos Nikaias

text: Al termine dell'annata 2020-2021, vincendo il campionato di Souper Ligka Ellada 2, tornò nella massima serie greca dopo 13 anni di assenza.


title: Rosemary's Baby (romanzo)

text: Rosemary e Guy Woodhouse, una giovane coppia, si trasferiscono in un nuovo appartamento a New York dalla sinistra fama. Fanno velocemente amicizia con i vicini Roman e Minnie Castevet, che all'apparenza sembrano gentili, ma che in seguito si scopriranno facenti parte di una congrega di streghe.


title: Rosemary's Baby (romanzo)

text: La notte in cui la giovane coppia concepisce un bambino segna l'inizio di un incubo: Rosemary scopre che il marito Guy ha permesso al diavolo di ingravidarla in cambio di una carriera da attore. I nove mesi di gravidanza saranno un susseguirsi di fatti terrificanti: l'improvviso suicidio di una ragazza appena conosciuta, incubi e sogni strani di Rosemary, Guy che si allontana sempre di più dalla moglie.


title: Architettura espressionista

text: L'architettura espressionista è stata un movimento architettonico attivo in Europa durante i primi decenni del XX secolo, strettamente connesso alla nascita ed allo sviluppo dell'arte espressionista nel settore delle arti visive e dello spettacolo che nacque e si sviluppò in Germania. L'architettura espressionista è considerata uno dei tre stili dominanti dell'architettura moderna del XX secolo, assieme al costruttivismo ed al razionalismo.


title: Architettura espressionista

text: Il termine "architettura espressionista" descriveva inizialmente l'attività delle avanguardie artistiche tedesca, olandese, austriaca, cecoslovacca e danese dal 1910 al 1930. Successive ridefinizioni estesero il termine retrocedendolo al 1905 e lo ampliarono anche per comprendere il resto dell'Europa. Oggi il significato si è ampliato ulteriormente per riferirsi all'architettura di qualsiasi data o luogo che esibisca alcune delle qualità del movimento originale quali distorsione, frammentazione o comunicazione di emozioni forti o sovraeccitate.


title: Architettura espressionista

text: Lo stile era caratterizzato dall'adozione pre-modernista di nuovi materiali, innovazione formale e volumetrie insolite, a volte ispirate a forme biomorfiche naturali, a volte dalle nuove possibilità tecniche offerte dalla produzione in serie di mattoni, acciaio e soprattutto vetro. Molti architetti espressionisti avevano combattuto nella prima guerra mondiale e le loro esperienze, combinate con i disordini politici e gli sconvolgimenti sociali che seguirono la rivoluzione tedesca del 1919, sfociarono in una visione utopica e in un progetto di tipo socialista con forti venature romantiche. In un contesto in cui le condizioni economiche avevano ridotto già fortemente le commesse edilizie tra il 1914 e la metà degli anni '20, molte delle più importanti opere espressioniste rimasero come progetti su carta, come l"Architettura alpina di" Bruno Taut e i "Formspiels di" Hermann Finsterlin . Viceversa gli edifici espositivi effimeri furono numerosi e significativi durante questo periodo, così come la scenografia per il teatro e il cinema fornirono un ulteriore sbocco operativo all'immaginazione espressionista permettendo entrate supplementari ai designer che cercavano di sfidare le convenzioni durante una fase economica recessiva.


title: Architettura espressionista

text: Eventi importanti nell'architettura espressionista includono la mostra del Werkbund (1914) a Colonia, il completamento e la messa in scena teatrale del Großes Schauspielhaus a Berlino nel 1919 e le attività della Scuola di Amsterdam, mentre il suo più importante modello di riferimento è la Torre Einstein di Erich Mendelsohn a Potsdam . Nel 1925, la maggior parte dei principali architetti come Bruno Taut, Erich Mendelsohn, Walter Gropius, Mies van der Rohe e Hans Poelzig, insieme ad altri espressionisti nelle arti visive, si erano rivolti al movimento "Neue Sachlichkeit" ( Nuova oggettività ), un movimento con un più approccio pratico e concreto che rifiutava l'intensa carica emotiva caratteristica dell'espressionismo. Alcuni, in particolare Hans Scharoun, hanno continuato a lavorare in un linguaggio espressionista.


title: Architettura espressionista

text: Nel 1933, dopo la presa del potere nazista in Germania, l'arte espressionista fu messa fuori legge in quanto ritenuta "degenerata" . Fino agli anni '70 gli studiosi hanno comunemente minimizzato l'influenza degli espressionisti sul successivo stile internazionale, che invece è stata poi rivalutata.


title: Architettura espressionista

text: L'architettura espressionista era individualista e per molti versi evitava il dogma estetico, ma è ancora utile sviluppare alcuni criteri che la definiscano. Sebbene essa esprima grande varietà e differenziazione espressive, molti punti possono essere considerati ricorrenti e sono evidenti in misura più o meno maggiore in ciascuna delle opere:


title: Architettura espressionista

text: I cambiamenti politici, economici e artistici hanno fornito un contesto per le prime manifestazioni dell'architettura espressionista; in particolare in Germania, dove le qualità utopiche dell'espressionismo trovarono forti risonanze con una comunità artistica politicamente orientata a sinistra, desiderosa di fornire risposte a una società in subbuglio durante e dopo gli eventi della prima guerra mondiale. La perdita della guerra, la successiva rimozione del Kaiser Guglielmo II, le privazioni e l'ascesa della socialdemocrazia e l'ottimismo della Repubblica di Weimar crearono una riluttanza tra gli architetti ad utilizzare l'approccio progettuale in uso prima della guerra, fornendo l'impulso a cercare nuove soluzioni. Una parte influente della comunità artistica, compresi gli architetti, immaginò così una rivoluzione simile a quella avvenuta in Russia.I movimenti artistici che hanno preceduto l'architettura espressionista e hanno continuato con qualche sovrapposizione sono stati il movimento Arts and Crafts e l'Art Nouveau o in Germania, Jugendstil . L'unità tra designer e artigiani era una delle principali preoccupazioni del movimento Arts and Crafts che si estese all'architettura espressionista. Il tema del naturalismo tipico dell'Art Nouveau, prevalente anche nel Romanticismo, continuò assumendo una visione maggiormente orientata verso la materialità delle forme fisiche anziché verso le sue manifestazioni organiche e floreali. Il naturalista Ernst Haeckel era conosciuto da Finsterlin e condivideva la sua fonte di ispirazione in forme naturali.I movimenti architettonici futurista e costruttivista e l'anti-artistico movimento dada nacquero e si svilupparono contemporaneamente all'espressionismo, spesso con caratteristiche simili. La rivista di Bruno Taut, "Frülicht", includeva progetti costruttivisti, tra cui il monumento di Vladimir Tatlins Monument alla Terza internazionale. Tuttavia, il futurismo e il costruttivismo enfatizzarono la loro attenzione verso il mondo meccanico e urbano, fatto che non avrebbe preso piede in Germania fino al movimento Neue Sachlichkeit. Erich Mendelsohn rappresenta tuttavia un'eccezione in quanto il suo lavoro confinava con il futurismo e il costruttivismo: energia dinamica ed esuberanza formale esiste infatti sia negli schizzi di Mendelsohn che nel futurista Antonio Sant'Elia. Anche "Il Merzbau" dell'artista Dada Kurt Schwitters, con la sua forma spigolosa e astratta, aveva molte caratteristiche espressioniste.


title: Architettura espressionista

text: L'influenza di individualisti come Frank Lloyd Wright e Antoni Gaudí ha anche fornito un contesto utile per l'architettura espressionista. I portfolio di Wright furono inclusi nelle lezioni di Erich Mendelsohn ed erano ben noti a quelli della sua cerchia. Gaudí stesso del resto fu influenzato da ciò che stava accadendo a Berlino: a Barcellona non c'è stata una rottura brusca tra l'architettura dell'Art Nouveau e quella dell'inizio del XX secolo, durante il quale lo Jugendstil si era contrapposto al vecchio stile, e il suo lavoro contiene più Art Nouveau rispetto a quello, per esempio, di Bruno Taut. Il gruppo Der Ring sapeva di Gaudí, poiché era stato pubblicato in Germania, e Finsterlin stesso era in corrispondenza. Charles Rennie Mackintosh dovrebbe essere menzionato anche nel contesto più ampio che circonda l'architettura espressionista. Il suo lavoro era conosciuto nel continente, poiché fu esposto alla mostra sulla Secessione di Vienna nel 1900. Difficili da classificare come rigorosamente Arts and Crafts o Art Nouveau, edifici come la Hill House e le sue sedie Ingram hanno una sfumatura espressionista.


title: Architettura espressionista

text: Molti scrittori hanno contribuito all'ideologia dell'architettura espressionista. Fonti di filosofia importanti per gli architetti espressionisti sono state le opere di Friedrich Nietzsche, Søren Kierkegaard e Henri Bergson. Gli schizzi di Bruno Taut furono spesso annotati con citazioni di Nietzsche, in particolare "Così parlò Zarathustra", il cui protagonista incarnava le libertà care agli espressionisti: libertà di rifiutare il mondo borghese, libertà dalla storia e forza di spirito nell'isolamento individualista. Il rifugio di montagna di Zarathustra è stato un'ispirazione per l"'architettura alpina" di Taut. Henry van de Velde ha disegnato un'illustrazione sul frontespizio "dell'Ecce Homo di" Nietzsche. L'autore Franz Kafka nel suo "The Metamorphosis", con il suo mutamento di forma trova corrispondenza con l'instabilità materiale manifestata dall'architettura espressionista. Naturalisti come Charles Darwin ed Ernst Haeckel hanno contribuito all'ideologia della forma biomorfica di architetti come Herman Finsterlin. Il poeta Paul Scheerbart ha lavorato direttamente con Bruno Taut e la sua cerchia, contribuendo alla genesi di una architettura del vetro con idee basate sulla sua poesia.


title: Architettura espressionista

text: La psicologia emergente di Sigmund Freud e Carl Jung è stata importante per l'espressionismo. L'esplorazione degli effetti psicologici della forma e dello spazio stata intrapresa dagli architetti nei loro edifici, progetti e film. Bruno Taut ha notato le possibilità psicologiche del design scenografico secondo cui "gli oggetti servono psicologicamente a rispecchiare le emozioni e i gesti degli attori". L'esplorazione dei sogni e dell'inconscio ha fornito materiale per le indagini formali di Hermann Finsterlin.


title: Architettura espressionista

text: Nel corso del XVIII e XIX secolo si erano sviluppate filosofie estetiche, in particolare attraverso il lavoro di Kant e Schopenhauer e le nozioni del sublime . Si supponeva che l'esperienza del sublime implicasse una dimenticanza di sé in cui la paura personale è sostituita da un senso di benessere e sicurezza quando si confronta con un oggetto che mostra una potenza superiore. Alla fine del diciannovesimo secolo nacque la Kunstwissenschaft tedesca, o "scienza dell'arte", un movimento che analizzava le leggi dell'apprezzamento estetico con l'obbiettivo di arrivare a un approccio scientifico all'esperienza estetica. All'inizio del XX secolo il filosofo e teorico dell'estetica tedesco neo-kantiano Max Dessoir fondò lo "Zeitschift für Ästhetik und allgemeine Kunstwissenschaft," pubblicando l'opera "Ästhetik und allgemeine Kunstwissenschaft" in cui formulò cinque forme estetiche primarie : il bello, il sublime, il tragico, il brutto e il comico. Iain Boyd Whyte scrive che mentre "i visionari espressionisti non tenevano copie di Kant sotto i loro tavoli da disegno. Nei primi decenni di questo secolo [- M -] si manifestò, tuttavia, un clima culturale che in sintonia con le preoccupazioni estetiche e la produzione artistica del romanticismo."


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text: Anche le teorie artistiche di Wassily Kandinsky, come Lo "Spirituale nell'Arte" e "Punto, linea, superficie" furono al centro del pensiero espressionista.


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text: Una preoccupazione ricorrente degli architetti espressionisti era l'uso dei materiali e il modo in cui essi potessero essere espressi poeticamente. Spesso l'intenzione era quella di unificare i materiali in un edificio in modo da renderlo apparentemente monolitico . La collaborazione di Bruno Taut e del poeta utopista Paul Scheerbart tentò di affrontare i problemi della società tedesca indicando una dottrina basata sull'architettura di vetro. Tale utopismo può essere visto nel contesto di una Germania rivoluzionaria in cui la lotta tra nazionalismo e socialismo doveva ancora risolversi. Taut e Scheerbart immaginavano una società liberata che aveva rotto i legami con le forme e le tradizioni del passato, spinta da un'architettura che inondava ogni edificio di luce multicolore e rappresentava un futuro più luminoso e pieno di promesse. Pubblicarono testi su questo argomento e costruirono il Glass Pavilion alla Werkbund Exhibition del 1914. Inscritte intorno alla base della cupola vi erano aforismi sul materiale, scritti da Scheerbart: "Il vetro colorato distrugge l'odio", "Senza un palazzo di vetro la vita è un peso", "Il vetro ci porta una nuova era, costruire in mattoni fa solo noi danno. "


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text: Un riferimento esemplare di uso espressionista di materiali monolitici è visibile nella Torre di Einstein di Erich Mendelsohn. La denominazione nasce da un gioco di parole: "Einstein", esprime l'idea che il manufatto sia realizzato monoliticamente, come fosse scolpito da un'unica pietra, appunto "Ein Stein". Tecnicamente, anche se appare come modellato da un uso creativo del calcestruzzo, di cui appare esaltarne al massimo livello le potenziali capacità espressive, in realtà nella costruzione, a causa di difficoltà tecniche, è stata utilizzata in parte una struttura portante in mattoni su cui è stato steso dell' intonaco poi modellato. "Architecture of Steel and Concrete" era il titolo di una mostra del 1919 degli schizzi di Mendelsohn alla galleria Paul Cassirer di Berlino.