title: Scuola viennese di storia dell'arte

text: "Stilfragen" ("Problemi di stile. Frammenti di una storia dell'arte ornamentale", 1893) è un profilo che esamina storicamente l'evoluzione di alcuni motivi decorativi (fiori di loto, corolle, tralci a motivi vegetali, palmette, ecc.) presenti negli oggetti d'arte applicata (tappeti, intagli lignei, ecc.), nelle sculture e nei monumenti architettonici in un arco temporale di oltre cinquemila anni di storia e in uno spazio geografico che, dall'arte del vicino oriente, tramite la civiltà greca ed ellenistica, giunge al mondo bizantino e islamico. In questo trattato, Riegl vuole dimostrare che i motivi ornamentali registrati nelle opere d'arte esaminate non sono derivati da altri procedimenti tecnici né da una semplice imitazione della natura, ma sono invece schemi iconografici e stilistici del tutto autonomi e indipendenti. Inoltre, in questa presentazione di una "grammatica del disegno ornamentale", l'autore intende sottolineare come le trasformazioni dei motivi studiati non siano frutto di spontaneità o casualità. Esse derivano da un'ininterrotta evoluzione dei modelli, caratterizzata nei vari momenti storici da rielaborazioni e varianti ben precise. Esse si giustificano con l'impulso di carattere artistico, definito da Riegl "Kunstwollen" (volere artistico).


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text: Nell'attribuire all'ornamento e in generale alle arti decorative una potenzialità, se non maggiore, perlomeno pari alle cosiddette arti maggiori, Riegl si pone in stretto parallelo con alcuni ideali espressi dallo Jugendstil viennese: specialmente nell'importanza affidata all'astrazione geometrica, alla creazione inorganica e alla svalutazione dei contenuti narrativi.


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text: L'analisi dei motivi decorativi di "Stilfragen", avviene per Riegl all'interno di una prospettiva storica di carattere universalistico. Secondo tale linea interpretativa, la storia dell'uomo era vista in un quadro generale e indivisibile e analizzata nei suoi aspetti fondamentali e salienti. Questa prospettiva si coniuga alla considerazione evoluzionistica delle forme nel tempo storico. Il concetto di evoluzione - che diventa centrale nell'opera di Riegl, mediato dai biologi darwiniani e dai filosofi positivisti quali Herbert Spencer e Johann Friedrich Herbart - era stato ampiamente adottato nella cultura tedesca del tardo Ottocento dagli storici e dai letterati e in seguito anche dai cultori delle recenti scienze umane.


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text: Importante nell'opera è, inoltre, il problema della genesi delle forme artistiche e delle loro varianti, nel corso della storia. Riegl respinge la tesi secondo cui l'apparizione di ogni stile, che presiede alla costituzione delle singole forme artistiche, sia dovuta esclusivamente all'influenza della tecnica e dei materiali utilizzati dagli artisti. L'autore si pone dunque in netta antitesi secondo le tesi sostenute da Gottfried Semper, uno degli architetti tedeschi più importanti della prima metà del XIX secolo (suoi alcuni fra i più importanti ed eclettici edifici: i musei di storia dell'arte e naturale a Vienna e l'Osservatorio astronomico di Zurigo).


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text: Semper sostiene il condizionamento dello stile dai materiali e dalle tecniche impiegati, nonché dall'imitazione delle forme naturali. Riegl considera il "Kunstwollen" il vero fattore genetico dell'opera e dello stile. Benché creatore del termine, Riegl non diede mai una chiara e semplice spiegazione di questo neologismo.


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text: Per Erwin Panofsky (1920), il "Kunstwollen" non consiste nella volontà individuale né in quella collettiva: è il senso immanente, ultimo dell'opera. Per Otto Pacht (1963), è, invece, la direzione dell'impulso artistico proprio di un popolo in analogia con un altro impulso, quello secondo cui la natura crea e stabilisce le proprie leggi.


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text: Esemplare in un'altra sua opera ("Spatromische Kunstindustrie") l'analisi delle singole opere d'arte alla lucida ricerca delle loro leggi interne che le rendono autonome nei loro aspetti di stile e forma.


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text: Gli schemi di lettura adottati da Riegl sono schemi visivi: quelli della visione tattile (gli oggetti sono esaminati da un punto di vista ravvicinato) opposta a quella ottica (da lontano); della visione plastica (sinonimo di tattile, cioè fortemente rilevata) opposta a quella coloristica (quando le singole parti non appaiono più come oggeetti corporei, ma come superfici colorate); della visione spaziale o di profondità opposta a quella planimetrica (di superficie, senza terza dimensione).


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text: Riegl deduce questi parametri dall'"estetica della pura visibilità" e si dimostra molto vicino alla teoria elaborata da Adolf von Hildebrand ne "Il problema della forma nelle arti visive" (1893), la quale, a sua volta, discende dalla psicologia herbartiana.


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text: Il ruolo dello spettatore, cioè della percezione dell'oggetto, è un altro degli aspetti innovativi della critica riegliana: egli conferisce allo spettatore un ruolo speciale in fase interpretativa. Non c'è dubbio che l'importanza assegnata da Riegl al fruitore dell'immagine sia debitrice dell'estetica hegeliana.


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text: Si è già detto ciò che differenzia Riegl da Semper riguardo alla teoria della genesi dello stile. Ma un'affinità fra i due intellettuali è riscontrabile tuttavia nell'importanza affidata da entrambi ai manufatti preindustriali e alla valorizzazione delle singole tecniche manuali e dei materiali connessi come elementi costitutivi degli oggetti. Ugualmente, al movimento delle "Arts and Crafts" e alle teorie sviluppate da William Morris, va ricondotta l'attenzione riegliana per quanto concerne il peso assegnato all'aspetto materiale e al design nella produzione artistica e anche per la necessità di considerare in maniera paritaria ogni tipo di opera d'arte.


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text: Oltre che riabilitare il tardoantico, Riegl riuscì anche a riconsiderare il barocco, occupandosi in specifico, di quelli olandese e romano. Scrisse due libri: "Das hollandische Gruppenportrat" (1902) e "Die Entstehung der Barockkunst in Rom" (1908). Nel primo affronta la storia di un genere: quello del ritratto di gruppo che sorge nei Paesi Bassi nel secolo XVI e si sviluppa nel XVIII. Riegl ne studia l'evoluzione formale e strutturale, ne verifica i rapporti di stile e di cultura con l'arte italiana e i risultati formali con il "Kunstwollen" dell'ambiente artistico olandese. Soprattutto nella valutazione della storia del genere ritrattistico nordico, Riegl introduce un elemento innovatore: il rapporto opera/spettatore, quest'ultimo considerato non come mero elemento percettivo generato dalle coeve teorie di percezione, ma, al contrario, alla luce di come l'artista, nel corso dell'evoluzione del ritratto, dall'inizio del Cinquecento alla metà del Seicento, ha considerato il legame opera-osservatore (il quale, da semplice destinatario, diventa personaggio lui stesso della scena pittorica) e di come ha risolto, sotto il profilo formale, questa relazione. In altri termini, in quest'opera Riegl supera il funzionalismo e il formalismo e mette in atto un primo abbozzo di scienza artistica fondata sull'estetica della comunicazione e della ricezione. La riscoperta dell'arte barocca olandese avviene in Francia nella seconda metà dell'Ottocento ed è da mettere in relazione ai nuovi interessi dei viaggiatori, i critici e i collezionisti, nonché dai vari letterati impegnati nel realismo.


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text: Nel secondo libro, Riegl affronta le tematiche riguardanti il barocco romano, analizzandone i caratteri di stile, gli artisti e le opere e, riesaminando le varie fonti letterarie, ricostruisce il quadro storico e sociale dell'epoca.


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text: La rivalutazione del barocco italiano e internazionale è un fenomeno che comincia poco dopo la metà dell'Ottocento in area tedesca con Burckhardt e prosegue coi fondamentali studi di Cornelius Gurlitt.


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text: In stretta concomitanza con il suo nuovo incarico di conservatore generale dei monumenti artistici della Commissione Centrale, Riegl dedica parecchi saggi alla tematica del restauro e della tutela del patrimonio artistico. Della Commissione facevano parte, tra gli altri, Frederich Adelbert Stifter (1805-1868) e Rudolf Eitelberger.


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text: Tra i saggi che Riegl scrive sul restauro, spicca "Der moderne Denkmalkultus, sein Weisen, seine Entstehung" (Il moderno culto dei monumenti, la sua essenza, il suo sviluppo. 1903). In quest'opera affronta, in primo luogo, il problema dei principali valori insiti in un monumento storico. Esamina, inoltre, le linee da seguire per un corretto intervento di restauro. I valori di un monumento sono quelli: storici, artistici, d'uso e di novità. Valore storico è quello di memoria e di documento che l'opera conserva come testimonianza del passato. Il valore artistico si riferisce invece agli ideali estetici di cui l'opera è portatrice, ideali che variano di epoca in epoca e che rendono il valore artistico relativo. Il valore d'uso è legato alla funzione pratica che il monumento riveste. Infine, quello di novità è colluso all'aspetto esteriore dell'opera nel momento in cui appare e che può scomparire col degrado.


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text: Questi valori devono essere difesi e conservati in un corretto lavoro di restauro, il quale non ammette aggiunte o integrazioni. Fondamentale è, quindi, l'opera di prevenzione per la conservazione delle testimonianze del passato.


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text: Lo studioso boemo Max Dvořák (1874-1921) rappresenta un altro momento di grande originalità all'interno della scuola viennese. Dvořák, come gli studiosi che lo avevano preceduto all'interno dell'Istituto, intende l'indagine artistica come essenzialmente storica. Egli sostiene che potrebbe rinunciare alla storia dell'arte se essa non incrementasse, al di là del godimento estetico dei prodotti, anche la conoscenza generale dello sviluppo storico.


title: Scuola viennese di storia dell'arte

text: La storicità differenzia nettamente la storia artistica dall'estetica: la storia dell'arte è una scienza prettamente storica, ma con una propria autonomia rispetto alle altre scienze che si basano sullo studio del passato. Moltissime opere d'arte non sono solo dei monumenti dell'evoluzione artistica, ma anche di quella culturale, ci illuminano sugli usi sociali, le forme di vita, i rapporti economici, ecc. Analizzare tutto ciò da questo punto di vista non è il compito della storia dell'arte, bensì della sociologia, la storia economica e la storia della cultura. Viceversa, però, non è nemmeno sbagliato aspettarsi dallo studio di questa scienza la soluzione del vero problema storico-artistico. In sostanza, lo studio della storia dell'arte si differenzia per l'analisi delle varie forme e dei vari stili che si sono succeduti nel corso del tempo.


title: Scuola viennese di storia dell'arte

text: Ciò che differenzia invece Dvořák dagli studiosi che lo avevano preceduto (soprattutto nei lavori in età matura) è il modo d'intendere la storia e il suo processo. La concezione della storia di Dvořák maturo escludeva l'impostazione scientifico-positivista per rilanciare invece con un'impostazione idealistica e spiritualista del divenire dei fatti storici. In altre parole, la storia viene considerata come un processo spirituale e indivisibile, che si sviluppa nel tempo e che è anche mezzo conoscitivo della realtà.


title: Scuola viennese di storia dell'arte

text: In questa posizione storico-spiritualista, Dvořák trova convergenza e precorrimenti in Hans Tietze, autore di un ponderoso trattato di metodo intitolato "Die Methode der Kunstgeschichte" (Il metodo della storia dell'arte, 1913). Qui si ritiene che la storia dell'arte elabora un materiale che, a differenza di quello della storia, non continua a vivere solo attraverso le fonti, ma il suo continuare a esistere in una condizione che fa appello alla visione accompagna necessariamente alla successione del divenire storico la contemporaneità della comprensione estetica. Solo se riusciremo ad isolare e a comprendere l'essenza dell'artisticità, ci impadroniremo del nostro particolare oggetto che altrimenti minaccia sempre di ricadere nella generalità della storia della cultura. Compito precipuo è quello di spiegare geneticamente ("genetisch") l'essenza dell'arte.


title: Scuola viennese di storia dell'arte

text: Per Tietze, dunque, la storia dell'arte (genetica) è il punto d'approdo di una concezione della storia dell'arte che passa attraverso due fasi. La prima si definisce narrativo-didattica ("referierend-pragmatisch") e consiste in una descrizione delle opere artistiche in scritti di carattere estetico, tecnico o topografico, dove comunque dominante è un intento pratico. La seconda è didattico-genetica ("pragmatisch-genetisch"): emerge in essa un atteggiamento di tipo storico nei confronti dell'arte, teso a istituire dei nessi tra i diversi momenti dello sviluppo artistico, ma che non si configura ancora come approccio scientifico.


title: Scuola viennese di storia dell'arte

text: La storia artistica di carattere genetico non si occupa della storia biografica né di quella naturale, va invece alla ricerca delle cause che stanno a monte degli elementi specifici e caratterizzanti le opere - innanzi tutto lo stile - e dei rapporti e dei vari collegamenti che intercorrono fra esse.


title: Scuola viennese di storia dell'arte

text: Fondamentale diventa la comprensione dell'artisticità dell'opera, compito dell'estetica, che può illuminare l'interpretazione storica. L'estetica si rivela utile allo storico dell'arte accanto ad altri strumenti d'indagine (psicologica e sociologica) per verificare non tanto la bellezza o la qualità dell'opera (elementi soggettivi), quanto piuttosto la reazione dei fruitori, l'effetto, la forza vitale che l'opera ha avuto nel tempo (questa viene definita "Extensität der Wirkung"). L'"Erlebnis" (Esperienza) specifico della storia artistica è dunque quello estetico. Altrettanto utile è lo studio delle posizioni estetiche del passato. Infatti la storia artistica è storia di artisti che producono opere. Nella produzione artistica gli artisti riversano le loro esperienze tecniche, stilistiche, culturali e spirituali. Gli artisti, come individui, operano in collegamento con altri artisti, creando le scuole culturali. Lo stile è pertanto il segno dell'individualità artistica, ma anche il contrassegno di un'intera scuola o di un'intera epoca.


title: Scuola viennese di storia dell'arte

text: L'evoluzione artistica, essendo promossa da singoli individui e da una somma di scuole, è dunque fenomeno assai complesso, che non può essere ricondotto a semplici leggi di casualità o a un insieme di costanti periodiche. Determinata da uomini di differente età, individualità e cultura, ha, in definitiva, un andamento per nulla omogeneo e lineare; al contrario è contrassegnata da avanzamenti, ma anche da regressioni e da stasi.


title: Scuola viennese di storia dell'arte

text: Oltre allo stile come segno precipuo della personalità artistica e della sua spiritualità, grande importanza assume l'elemento iconografico, di pari, profondo, valore spirituale.


title: Scuola viennese di storia dell'arte

text: L'indagine iconografica diventa fondamentale: prima bisogna chiedersi su cosa è rappresentato nell'opera e poi interrogarsi sul come. Lo studio dell'iconografia è importante in quanto consente di giungere a tutte le forze e agli ambiti spirituali di un'epoca. È un modo privilegiato per accedere al mondo internazionale degli artisti. È il "trait d'union" fra il mondo delle forme e le idee religiose, politiche, filosofiche e letterarie di una determinata epoca.


title: Scuola viennese di storia dell'arte

text: Lo storico dell'arte deve dare, in ogni caso, primario rilievo all'oggetto della sua considerazione storica (l'opera d'arte), all'analisi peculiare dello sviluppo interno e autonomo di esso e dei suoi elementi caratterizzanti e costitutivi.


title: Scuola viennese di storia dell'arte

text: L'importanza assegnata all'apporto individuale nella produzione artistica, risente in Dvořák, sicuramente del pensiero crociano che si andava diffondendo nell'area culturale tedesca e che a Vienna avrà entusiasta seguace in Julius von Schlosser, di cui diremo più avanti.


title: Scuola viennese di storia dell'arte

text: La produzione storiografica di Dvořák si può, per comodità, suddividere in tre periodi. Il primo appartiene alla formazione dello studioso dove si percepisce una totale adesione alla lettura stilistico-formale delle opere, proposta da Riegl e Wickhoff.


title: Scuola viennese di storia dell'arte

text: Nelle opere del secondo momento, nel primo decennio del secolo, si avverte un approfondimento e un graduale superamento delle teorie riegliane.


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text: Nelle opere della maturità, infine, alcune delle quali pubblicate postume, egli dà forma compiuta a una storia dell'arte intesa come storia delle idee.


title: Scuola viennese di storia dell'arte

text: Nacque nel 1886 e morì nel 1938, ma apparteneva essenzialmente al Settecento. Era un gentleman con vastissimi interessi culturali, una razza quasi estinta in un'epoca di specialisti e specializzazioni. Era dotato di una mente enciclopedica, ma il suo enciclopedismo era spirito settecentesco con il suo carattere edonistico, con quel tocco lieve che preferisce accennare piuttosto che esporre, che preferisce un saggio piuttosto che un libro. Lo Schlosser era un vero umanista.


title: Scuola viennese di storia dell'arte

text: L'allineamento al metodo storiografico proprio della scuola è confermato dallo stesso autore nel "Commentario della mia vita" (1924), una riflessione autobiografica sulla propria esperienza di studioso.


title: Scuola viennese di storia dell'arte

text: Grande passione che divenne tema portante di tanti suoi saggi, è la cosiddetta "Höfische Kunst" (l'arte di corte). Questo termine, coniato dallo stesso Schlosser, descrive l'arte veramente internazionale che fiorì nelle corti europee della fine del Trecento, inizio Quattrocento. I rapporti personali che esistevano tra i sovrani e gli artisti girovaghi avevano creato un'atmosfera comune di cultura che aveva avvicinato le Corti dell'Italia settentrionale (Treviso, Padova e Verona) con quelle adiacenti del Tirolo, Boemia, Inghilterra e Francia. Andava creandosi un nuovo tipo d'arte profana: affreschisti, allumiatori, tessitori di tappezzerie, ecc., cominciarono a illustrare scene di vita quotidiana all'interno delle Corti.


title: Scuola viennese di storia dell'arte

text: Schlosser abbandonava qui gli schemi formalistici riegliani per presentare, invece, il contesto storico e culturale nel quale le opere si manifestano, commentato mediante ampie riflessioni in diverse sfere culturali: dalla musica alla filosofia, dalla scienza alla religione. L'opera d'arte non era più dunque un fatto isolato, ma diventava un mondo più complesso che viveva in uno spazio storico assai più articolato.


title: Scuola viennese di storia dell'arte

text: L'elemento portante di questa nuova visione storica e antiformalista è l'iconografia. Essa non è però intesa da Schlosser in senso tradizionale, cioè classificatorio o generico degli antiquari e poi degli archeologi. È quanto mai significativo che Schlosser si sentisse in seguito portato a definire crocianamente questi suoi studi sull'iconografia comparata come "storia del linguaggio", il che indica chiaramente il significato attivo, comunicante e non meramente schematico ed ereditario dell'iconografia stessa.


title: Scuola viennese di storia dell'arte

text: Per descrivere questo mondo fantastico ma reale dell'arte di corte, si parte dalla definizione degli ambienti: i castelli; del loro arredo: arazzi, affreschi, ecc. e dei loro "tituli"; utensili e suppellettili, soprattutto delle "cassule" eburnee; ma specialmente le biblioteche, dove la fusione fra arte figurativa e letteraria attinge al massimo dal rapporto dialettico fra illustrazione e didascalia che risultano complementari e reciproche.


title: Scuola viennese di storia dell'arte

text: Questi temi sono rilevati dai monumenti ancora sussistenti, come desunti dalle notizie letterarie, secondo un metodo filologico delle fonti artistiche che ci riporta a Wickhoff.


title: Scuola viennese di storia dell'arte

text: Schlosser isola fra il secolo XIV e XV tre forme fondamentali di cultura artistica, coesistenti in Europa in stadi di sviluppo diversi: L'arte ecclesiastica, scolastica e di corte, corrispondenti a diverse forme di dramma e proprie e diverse catorie e gruppi sociali. Nell'ambito dell'arte cortese, egli individua quattro filoni che variamente s'intrecciano: biblico (temi sacri); cavalleresco (temi profani); amoroso (temi lirici); allegorici (temi morali).


title: Scuola viennese di storia dell'arte

text: La ponderosa "Kunstliteratur" (Letteratura artistica) pubblicata nel 1924, costituisce ancora oggi il manuale fondamentale sulle fonti relative alle arti, dall'antichità all'Ottocento. È una rigorosa architettura di nove capitoli che affonda le sue radici nel mondo classico, trattando delle fonti prevasariane, l'età del manierismo e la Controriforma, la letteratura artistica locale, barocca e italiana rinascimentale. Perno centrale è il quinto capitolo: parla di Giorgio Vasari, della sua opera, dei suoi precedenti e della sua teoria storiografica. La "Letteratura artistica" è un vero e proprio monumento di erudizione e di dottrina. Ogni capitolo viene affrontato sotto il profilo euristico e storico-interpretativo. La "Kunstliteratur" è prima che storia di trattati, storia di scrittori, artisti e letterati stranieri e italiani, che pur senza prescindere dai generi letterari dominanti (dalle più antiche forme di "ekfrasis" ed "encomium", s'interroga sulle opere d'arte intese come linguaggio e ne danno un giudizio che a buon diritto rientra nella storia della critica d'arte. "Esiste un linguaggio figurativo che possa essere paragonato a quello scritto?" si domanda Schlosser. E la sua risposta è affermativa. Crocianamente egli afferma che l'arte figurativa è creazione individuale, autonoma, che si esprime attraverso uno stile fondato su una grammatica specifica, proprio come nella lingua scritta. Questa linea ispirata a Benedetto Croce, porterà Schlosser a intraprendere la via delle monografie degli artisti: Leon Battista Alberti (1929), Paolo Uccello (1933) e Piero della Francesca (1929-33).


title: Rappresentazioni grafiche in statistica

text: In statistica si usano le rappresentazioni grafiche come tecnica di presentazione dei dati che affianca la presentazione in forma tabellare, con lo scopo di aiutare l'analisi e il ragionamento.


title: Rappresentazioni grafiche in statistica

text: Si ritiene che la nascita di questa tecnica sia dovuta a William Playfair verso la fine del Settecento, quando utilizzò decine di diagrammi (soprattutto serie storiche, ma anche il primo diagramma a barre) nel suo "Commercial and Politica Atlas" del 1786 e introdusse il diagramma a torta nel "Statistical Breviary" del 1801.


title: Rappresentazioni grafiche in statistica

text: Chiaramente ciò non nacque all'improvviso e sarebbe impossibile senza l'introduzione del sistema cartesiano e della geometria analitica da parte di Cartesio nel 1637 (appendice "La Géometrie" in "Discours de la Méthode").


title: Rappresentazioni grafiche in statistica

text: fece uso di grafici di elevata qualità nella sua opera "Photometria". Lambert-Adolphe-Jacques Quételet (Gand, 1796-1874) fece ampio ricorso ai metodi grafici e in un certo senso li sistematizzò.


title: Rappresentazioni grafiche in statistica

text: I primi cartogrammi vengono attribuiti a A.W.Crome, economista tedesco, con la sua "Producten-Karte von Europa" del 1782.


title: Rappresentazioni grafiche in statistica

text: Un autore francese, C.T.Minard, introdusse i cartogrammi a bande proporzionali e li utilizzò per rappresentare i flussi di passeggeri tra le diverse stazioni ferroviarie.


title: Riflesso stapediale

text: Il riflesso stapediale (o riflesso di smorzamento) è la contrazione bilaterale, involontaria, del muscolo stapedio (muscolo della staffa), dovuta ad eccessiva stimolazione dell'orecchio interno. Ha funzione protettiva verso le componenti dell'orecchio interno nonché di estensione del campo uditivo e di miglioramento della capacità discriminativa nel rumore.


title: Riflesso stapediale

text: Il muscolo stapedio è il più piccolo muscolo striato del corpo umano: lungo 8 mm, fuoriesce dall'eminenza piramidale della parete posteriore della cassa timpanica. È innervato dal VII nervo cranico. Si inserisce al collo della staffa e contraendosi trae quest'ultima fuori dalla finestra ovale, riducendo la pressione sui liquidi labirintici.


title: Automorfismo

text: In matematica, un automorfismo è un isomorfismo di un oggetto matematico in sé stesso. È, in un certo senso, una simmetria dell'oggetto, e un modo di mappare l'oggetto in sé stesso preservando tutte le sue strutture caratteristiche. L'insieme di tutti gli automorfismi di un oggetto forma un gruppo rispetto alla composizione di funzioni, detto gruppo di automorfismi. È, informalmente, il gruppo di simmetria dell'oggetto.


title: Automorfismo

text: La definizione esatta di automorfismo dipende dal tipo di "oggetto matematico" in questione e che cosa precisamente costituisce un "isomorfismo" di tale oggetto. L'ambiente più generale in cui queste parole hanno senso è una branca astratta della matematica chiamata teoria delle categorie. La teoria delle categorie si occupa di oggetti astratti e dei morfismi fra tali oggetti.


title: Automorfismo

text: Nella teoria delle categorie, un automorfismo è un endomorfismo (cioè un morfismo di un oggetto in sé stesso) che è anche un isomorfismo (nel senso della teoria delle categorie). Questa è una definizione molto astratta, poiché in teoria delle categorie i morfismi non sono necessariamente funzioni e gli oggetti non sono necessariamente insiemi. In ambienti più concreti comunque gli oggetti sono insiemi con qualche struttura addizionale e i morfismi sono funzioni che preservano tale struttura.


title: Automorfismo

text: Nel contesto dell'algebra astratta, ad esempio, un oggetto matematico è una struttura algebrica, come un gruppo, un anello o uno spazio vettoriale. Un isomorfismo è semplicemente un omomorfismo biiettivo. (Ovviamente la definizione di omomorfismo dipende dal tipo di struttura algebrica; vedi ad esempio omomorfismo di gruppi, omomorfismo di anelli, e operatore lineare.)


title: Automorfismo

text: L'insieme degli automorfismi di un oggetto "X" forma un gruppo rispetto all'operazione di composizione di morfismi. Questo gruppo è detto gruppo di automorfismi di "X". Si può vedere facilmente che è un gruppo:


title: Automorfismo

text: Il gruppo di automorfismi di un oggetto "X" di una categoria "C" è denotato da Aut("X"), o semplicemente da Aut("X") se la categoria è chiara dal contesto.


title: Automorfismo

text: In alcune categorie - specialmente gruppi, anelli, e algebre di Lie - è possibile separare gli automorfismi in due classi:


title: Automorfismo

text: La prima corrisponde agli automorfismi derivanti dalla "coniugazione" attraverso elementi dell'oggetto stesso, la seconda a tutti gli altri automorfismi.


title: Automorfismo

text: Nella teoria dei gruppi, per esempio, sia "a" un elemento di un gruppo "G". La coniugazione per "a" è l'omomorfismo di gruppo φ : "G" → "G" dato da φ("g") = "aga". Si può facilmente controllare che la coniugazione per "a" è effettivamente un automorfismo di gruppo. Un "automorfismo interno" è quindi un automorfismo corrispondente alla coniugazione per un certo elemento "a". L'insieme di tutti gli automorfismi interni forma un sottogruppo normale di Aut("G"), denotato da Int("G"). Il gruppo quoziente Aut("G") / Int("G") è normalmente indicato da Out("G").


title: Automorfismo

text: La stessa definizione vale in ogni anello unitario oppure algebra dove "a" è un qualsiasi elemento invertibile. Per le algebre di Lie la definizione è leggermente differente.


title: Agatha Christie: Delitto in tre atti

text: Agatha Christie: Delitto in tre atti ("Murder in Three Acts") è un film per la televisione statunitense del 1986 diretto da Gary Nelson. Basato sul romanzo giallo "Tragedia in tre atti", scritto da Agatha Christie nel 1944, è interpretato da Tony Curtis, Emma Samms, Jonathan Cecil e Peter Ustinov alla sua quinta apparizione nel ruolo del detective Hercule Poirot.


title: Agatha Christie: Delitto in tre atti

text: Hercule Poirot raggiunge il suo amico Hastings ad Acapulco, in Messico. Entrambi sono invitati ad un party nella lussuosa villa del celebre Charles Cartwright, attore del cinema da poco ritiratosi dalle scene. Tra gli altri invitati vi sono la scrittrice Janet Crisp, il reverendo Babbington con la moglie, Daisy Eastman e la figlia Jennifer, da tutti chiamata Egg, il dottor Strange e Ricardo Montoya. Nel corso del party, il reverendo Babbington muore dopo aver bevuto da un bicchiere preso a caso da un vassoio, ma nonostante la funesta coincidenza il decesso sembra essere dovuto ad un improvviso attacco cardiaco.


title: Agatha Christie: Delitto in tre atti

text: Qualche tempo dopo, nel corso di un altro ricevimento, il dottor Strange muore in circostanze simili ed analisi più approfondite rivelano la presenza nel suo bicchiere di una forte dose di veleno. Riesumato il corpo del reverendo Babbington, anche nel suo caso un'autopsia conferma la morte per avvelenamento. Convinto che in due delitti siano legati, nonostante la mancanza di un filo conduttore, Poirot decide di indagare per assicurare l'assassino alla giustizia.


title: Agatha Christie: Delitto in tre atti

text: Il film è il settimo di una serie di otto pellicole televisive tratte da altrettanti romanzi di Agatha Christie e prodotte da Warner Bros. Television per la CBS. "Delitto in tre atti" è il terzo dedicato al personaggio di Hercule Poirot, interpretato da Peter Ustinov per la quinta volta dopo "Assassinio sul Nilo" (1978), "Delitto sotto il sole" (1982), "" (1985) e "" (1986).


title: Agatha Christie: Delitto in tre atti

text: Ustinov interpreterà Poirot un'ultima volta nel 1988, nel film "Appuntamento con la morte", al fianco di John Gielgud e Lauren Bacall, che avevano già interpretato una parte in "Assassinio sull'Orient Express" (1974).


title: Agatha Christie: Delitto in tre atti

text: Gli otto film sono: "È troppo facile" (1982), "Miss Marple nei Caraibi" (1983), "Cianuro a colazione/Invito a pranzo con delitto" (1983), "Assassinio allo specchio" (1985), "" (1985), "" (1986), "Agatha Christie: Delitto in tre atti" (1986), "L'uomo dall'abito marrone/Il mistero dei diamanti rosa" (1989).


title: Agatha Christie: Delitto in tre atti

text: Trasmesso negli Stati Uniti il 30 settembre 1986 sulla rete CBS, in Italia il film è andato in onda per la prima volta il 13 dicembre 1988 in prima serata su Rete 4. Dal 2008, il film è disponibile in DVD distribuito da Malavasi Editore su licenza Warner Bros. Entertainment.


title: Coefficiente di vuoto

text: In ingegneria nucleare il coefficiente di vuoto è un numero indice usato per stimare quanto cambia la reattività di un reattore nucleare quando si ha una variazione (positiva o negativa) del grado di vuoto (rapporto tra il volume occupato dal vapore rispetto al volume totale occupato dalla miscela liquido/vapore), a causa della formazione di vapore, nel moderatore o nel refrigerante, o per il collasso delle bolle di vapore stesso. Ad esempio in un reattore RBMK l'acqua funge solamente da termovettore, mentre in un reattore LWR l'acqua è sia moderatore che termovettore.


title: Coefficiente di vuoto

text: Valori positivi indicano un aumento della reattività, valori negativi una diminuzione della reattività, mentre un valore nullo indica che la reattività non dipende dal grado di vuoto del moderatore/termovettore all'interno del reattore.


title: Coefficiente di vuoto

text: Questo coefficiente non deve essere confuso con il coefficiente di temperatura del moderatore/refrigerante, legato principalmente alla sole variazioni di densità con la temperatura ma non alla formazione di vapore.


title: Sussidiario illustrato della giovinezza

text: Sussidiario illustrato della giovinezza è l'album di debutto dei Baustelle, pubblicato nel 2000 dall'etichetta indipendente Baracca&Burattini e distribuito da EDEL.


title: Sussidiario illustrato della giovinezza

text: Il disco è stato registrato nel 1999 in due diversi studi: a gennaio al "West Link Studio" di Cascina da Alessandro Sportelli e Alessandro Paolucci e tra febbraio e marzo al "Blue Records Studio" di Mondovì da Alessio Dorini e Fabrizio Barale. In quest'ultimo studio è stato mixato tra marzo e maggio da Fabrizio Barale, Amerigo Verardi e Alessio Dorini. A causa delle vicissitudini dell'etichetta (mai del tutto chiarite; di certo c'è che alla sua registrazione si sono alternati ben 7 producer differenti) l'album non viene pubblicato fino al luglio del 2000.


title: Sussidiario illustrato della giovinezza

text: Dal punto di vista stilistico dal disco emergono la sensibilità pop degli anni sessanta e settanta sia italiana che francese, le influenze new wave anni ottanta, riferimenti alle composizioni da colonna sonora cinematografica e uno stile riconducibile ai generi exotica e easy listening. Nonostante ciò Bianconi, facendo da porta voce per il gruppo, afferma che il gruppo non si sente "retrò". Dai testi emerge anche una forte ironia intesa dall'autore come «non nel senso di scanzonato, ma spero cercando di sdrammatizzare e portare su un piano più distaccato gli avvenimenti biografici presenti.» Esempio emblematico di questo "distacco" è la traccia di apertura "Le vacanze dell'ottantatrè" le cui vicende adolescenziali non sono mai state vissute in prima persona dai membri del gruppo per evidenti motivi anagrafici: Bianconi all'epoca aveva solo dieci anni. "Leitmotiv" dell'album, ma anche delle successive pubblicazioni, è infatti quella che John Vignola de "Il Mucchio Selvaggio" definisce l'«eterna adolescenza», tema nato spontaneamente durante la scrittura dei testi, ma senza alcun intento di pubblicare un "concept album". Il metodo di scrittura di Francesco Bianconi prevede anche una ricca dose di citazioni, mescolando "cultura alta" e "cultura bassa".


title: Sussidiario illustrato della giovinezza

text: La voce femminile nell'ottava traccia, "Cinecittà", viene erroneamente attribuita a Rachele Bastreghi, invece è quella dell'attrice bresciana Camilla Filippi. Rachele Bastreghi fa da vocalist principale in "Gomma" e "La canzone del parco" (da Bianconi descritto come "l'unico pezzo serio" [del disco] ... da tragedia greca) e partecipa ai cori di tutto il disco.


title: Sussidiario illustrato della giovinezza

text: Il disco viene accolto dalla stampa musicale italiana con entusiasmo: Federico Guglielmi su "Il Mucchio Selvaggio" lo definisce «senza dubbio una delle più stupefacenti "opere prime" degli ultimi anni nell'ambito del rock italiano», elogiando la varietà stilistica, l'atipicità, la produzione di Verardi e la scrittura dei testi «un album diverso dal solito: poliedrico ma stilisticamente omogeneo, raffinato ma ruvido, trascinante ma vellutato, serio ma faceto, accattivante ma alternativo, "trendista" ma lontano da qualsiasi trend.» Più tardi, nell'autunno del 2000 il "Sussidiario illustrato della giovinezza" vince il "Premio Fuori dal Mucchio" come miglior album d'esordio della stagione 1999/2000.


title: Sussidiario illustrato della giovinezza

text: Il critico Riccardo Bertoncelli nel libro "Ventiquattromila dischi. Guida a tutti i dischi degli artisti e gruppi più importanti" assegna tre stelle su cinque al disco commentando «è tutto un fiorire di capacità melodiche e liriche singolari.»


title: Sussidiario illustrato della giovinezza

text: Il talento che trapela dal "Sussidiario illustrato della giovinezza" viene notato anche dalle webzine musicali. Tra queste rockit.it su cui viene scritto: «non è solo musica, ma è anche arte, va cioè al di là del semplice ‘entertainment’ [...] è tanto orecchiabile quanto ricercato nelle sue melodie che intrecciano più generi in un'intersezione chiamata (vagamente) easy-exotica.»


title: Sussidiario illustrato della giovinezza

text: I testi del disco sono stati molto apprezzati anche da Simone Lenzi dei Virginiana Miller. Successivamente nel 2003 Bianconi e Bastreghi parteciperanno al terzo album del gruppo "La verità sul tennis" facendo da coristi. La produzione artistica de "La verità sul tennis", pubblicato da Baracca&Burattini come per il debutto dei Baustelle, è di Amerigo Verardi.


title: Sussidiario illustrato della giovinezza

text: Il 16 novembre 2010 viene pubblicata dalla Warner una riedizione dell'album, da anni non più in commercio. In contemporanea viene anche pubblicato il "Cofanetto illustrato della giovinezza".


title: In quarto

text: Nei libri antichi il formato in-quarto si otteneva piegando due volte un foglio intero, la prima volta lungo il lato minore, la seconda lungo il lato maggiore. Il fascicolo o segnatura constava di 8 pagine ossia 4 carte, da cui il nome del formato. I filoni, cioè i segni della vergatura più distanziati tra loro simili appunto a grossi fili visibili in controluce nella carta, erano orizzontali, mentre la filigrana si trovava nella parte centrale vicino alla cucitura.


title: In quarto

text: Nei libri moderni il formato in-quarto è dato dall'altezza del libro, misurata al frontespizio, variabile convenzionalmente da 28 a 38 cm.


title: Manuel Frigo

text: Ai mondiali di Gwangju 2019, dove ha stabilito il primato nazionale nella staffetta 4x100 metri stile libero, con il tempo di 3'11"39. Il suo tempo di frazione è stato 47"29, mentre quello dei compagni: Santo Condorelli 48"72, Luca Dotto 47"81 e Alessandro Miressi 47"57.


title: Manuel Frigo

text: Ha rappresentato la ai Giochi olimpici estivi di Tokyo 2020, vincendo l'argento nella 4x100 m stile libero, con Alessandro Miressi, Thomas Ceccon, Lorenzo Zazzeri e Santo Condorelli.


title: Manuel Frigo

text: Ha fatto parte della spedizione italiana ai mondiali di nuoto in vasca corta di Melbourne 2022, guadagnando la medaglia d'oro nella 4x100 metri stile libero, con i connazionali Alessandro Miressi, Paolo Conte Bonin, Leonardo Deplano e Thomas Ceccon, senza scendere in acqua in finale. Ha vinto anche la medaglia d'argento nella staffetta 4x50 m stile libero, nuotando in ultima frazione, e quella di bronzo nella 4x200m stile libero, nuotando solo in batteria.


title: La monaca

text: La monaca, o La religiosa ("La religieuse"), è un romanzo completato attorno al 1780 da Denis Diderot e pubblicato per la prima volta postumo nel 1796. Si tratta di un'opera anticlericale ispirata al caso riguardante Marguerite Delamarre, una religiosa dell'abbazia reale di Longchamp, che nel 1758 chiese di uscire dal convento dove la madre l'aveva rinchiusa in quanto la ragazza era figlia di un suo amante. Diderot tenne presente anche la triste vicenda della propria sorella, una monaca morta pazza in convento.


title: La monaca

text: La voce narrante è quella della protagonista stessa, intenta a scrivere un memoriale sulla propria monacazione forzata.


title: La monaca

text: Nella Francia del XVIII secolo una ragazza di nome Suzanne Simonin viene costretta dai suoi genitori, terminato il periodo di noviziato, a prendere i voti; per presunti motivi finanziari essi hanno preferito far rinchiudere l'adolescente in convento. La realtà è che invece la madre spera di far ammenda d'un proprio peccato giovanile, in quanto la ragazza è figlia illegittima.


title: La monaca

text: Nella comunità delle monache clarisse di Longchamp incontra un'anziana mistica la quale entra in stretto rapporto d'amicizia con Suzanne poco prima di morire; ma il periodo di felicità e soddisfazione si conclude presto per la protagonista della storia, con l'arrivo della nuova madre superiora, Suor Christine. Consapevole che Suzanne vuole rompere i suoi voti, Suor Christine la cita in giudizio davanti all'intera comunità, cominciando al contempo una vera e propria opera di molestia sia morale che fisica nei suoi confronti.


title: La monaca

text: Il difensore della giovane però, toccato dalla sua angoscia, ottiene per lei il trasferimento al convento di Saint-Eutrope. Qui Suzanne subisce un tentativo di seduzione andato a vuoto; incapace di sopportare più a lungo il regime di clausura, riesce a fuggire dal convento. Il finale, solo abbozzato, ci fa capire che Suzanne rimane in clandestinità in attesa di aiuto da parte del marchese di Croismare - il destinatario del suo memoriale, personaggio realmente esistito, che frequentò lo stesso Diderot - vivendo nella costante paura di essere ripresa.


title: La monaca

text: Diderot critica le istituzioni religiose coercitive, contrarie alla vera religione in quanto questi mondi chiusi portano gli individui alla sofferenza terrena e al degrado della natura umana. L'apatia, l'inutilità sociale, la promiscuità immergono gradualmente i reclusi in sogni ad occhi aperti morbosi o mistici, quindi nella follia e talvolta fino al suicidio.


title: La monaca

text: Opera anticlericale per eccellenza, "La monaca" è un inno alla libertà di scegliere il proprio destino. L'alienazione religiosa creata dal mondo conventuale vi viene denunciata in modo fortemente polemico. Diderot presta la sua voce e le sue idee a Suzanne, che, a differenza dell'autore, è una credente convinta.


title: Die Zeit

text: Die Zeit è un settimanale tedesco. Dà molto spazio all'analisi politica tenendo una linea editoriale vicina al centrosinistra.


title: Die Zeit

text: È stato fondato ad Amburgo nel 1946 e vende circa copie. Dal 2004 è diretto dall'italo-tedesco Giovanni di Lorenzo.


title: Die Zeit

text: "Die Zeit" è un giornale che si colloca politicamente tra il Liberalismo e il Liberalismo sociale, nonostante ciò mantiene, nei casi delle discussioni più spinose, una veduta neutra, in modo da far creare un'opinione personale al lettore.


title: Die Zeit

text: Tra le sezioni più apprezzate del settimanale vi è la pagina "Streit", dove più voci e firme si confrontano su tematiche di attualità. Ad ogni edizione, stampata in formato Broadsheet, viene poi allegato "Zeit Magazin". Vasta è anche la gamma di riviste mensili, bi- e trimestrali di settore pubblicate a pagamento dalla casa editrice del settimanale: tra le più importanti, "Zeit Geschichte", incentrata su storia e storiografia, "Zeit Campus", pensata per gli studenti universitari, "Zeit Wissen", d’interesse scientifico.


title: Cinchona calisaya

text: La china calisaia (Cinchona calisaya ) è una pianta arborea del genere Cinchona, diffuso in origine nelle Ande e noto per l'utilizzo in farmacopea degli alcaloidi presenti nella corteccia. Quella della C. calisaya era nota come "corteccia peruviana" e veniva utilizzata fino ai primi decenni del Novecento per l'estrazione del chinino, sostanza utilizzata nella prevenzione della malaria.


title: Cinchona calisaya

text: Alta fino a 30 metri, è dotata di corteccia rugosa, grigio-bruna o biancastra. I fiori sono di colore rosa carne, con corolla gamopetala a tubo lungo, espanso in alto in 5 lobi con ciglia bianche ai margini. Il frutto è una capsula (dimensioni 8–10 cm) di color ruggine.


title: Marone (Italia)

text: Marone ("Marù" in dialetto bresciano) è un comune italiano di abitanti della provincia di Brescia in Lombardia.


title: Marone (Italia)

text: Stemma ufficiale: d’argento alla croce latina di legno nascente dalla riviera ondosa, al capo abbassato d’azzurro caricato da un ramo di castagno fogliato e fruttato di tre al naturale.


title: Marone (Italia)

text: Marone si trova sulla sponda orientale del lago d'Iseo a circa 200 m s.l.m.. Il territorio è prevalentemente montuoso. Confina a nord con Toline, frazione del comune di Pisogne; a est con l'abitato di Zone e a sud con Sale Marasino.


title: Marone (Italia)

text: Sono presenti due corsi d'acqua principali: i torrenti Bagnadore e Opol. Quest'ultimo discende dal Passo Croce di Marone ricevendo il ruscello Sestola, che presenta un canale sotterraneo molto importante per lo sviluppo industriale del paese.


title: Marone (Italia)

text: Marone, in epoca romana, era attraversato da un'importante strada romana consolare, la Via Valeriana, che metteva in comunicazione Brescia (lat. "Brixia") con la Val Camonica (lat. "Vallis Camunnorum") costeggiando il lago d'Iseo (lat. "Sebinus lacus").


title: Marone (Italia)

text: Alcuni reperti archeologici rinvenuti presso i resti di una villa romana in località "Cò de Ela" potrebbero dimostrare il fatto che i primi insediamenti siano avvenuti in epoca romana.


title: Marone (Italia)

text: Durante il periodo medievale, gli abitanti si insediarono in località più difendibili, lontane dal lago e dai torrenti, come Pregasso, dove nel X secolo era presente un castello che fu poi distrutto da un incendio.


title: Marone (Italia)

text: Marone divenne capoluogo dalla seconda metà del cinquecento, quando iniziò il suo sviluppo come centro industriale.


title: Marone (Italia)

text: Fin dal XVI secolo Marone è stato considerato uno dei centri industriali più importanti del lago d'Iseo. Tra XVI e XVII secolo sono attestate agricoltura, fusione e lavorazione del ferro, follatura della lana. Attualmente le attività prevalenti sono la lavorazione della lana, la produzione dei feltri e l'estrazione di dolomite.


title: Marone (Italia)

text: In tempi recenti, a partire dalla seconda metà dagli anni 10 del 2000, si è diffusa l'olivicoltura da cui si produce il tipico Olio d'oliva lombardo. Il comune fa inoltre parte dell'associazione nazionale "Città dell'olio" dal 2001.


title: Il grande libro dei misteri irrisolti

text: Il grande libro dei misteri irrisolti è un libro di Colin e Damon Wilson. Questo libro tratta i più grandi misteri irrisolti dell'umanità, esponendo tutte le ipotesi proposte per la spiegazione di questi fenomeni e raccontando brevemente la loro storia. È un libro di 672 pagine. Nato dall'unione di due saggi: "An Enciclopedia of Unsolved Mysteries" e "Unsolved Mysteries Past and Present".


title: Conferenza del Cairo

text: La conferenza del Cairo (22-26 novembre 1943, Cairo, Egitto; nome in codice: "SEXTANT") fu una delle conferenze tenute dagli Alleati durante la seconda guerra mondiale. Lo scopo della conferenza era quello di coordinare l'azione degli Alleati contro l'Impero del Giappone e di prendere decisioni sul dopoguerra in Asia. All'incontro parteciparono il presidente degli Stati Uniti Franklin Roosevelt, il primo ministro britannico Winston Churchill e il generalissimo della Repubblica di Cina Chiang Kai-shek.


title: Conferenza del Cairo

text: Al termine della conferenza, il 27 novembre, fu firmata la dichiarazione del Cairo, poi resa nota via radio con il "Cairo communiqué" del 1º dicembre, con la quale gli Alleati dichiaravano di voler continuare a combattere contro il Giappone fino alla sua resa incondizionata, e che al termine della guerra i giapponesi avrebbero dovuto perdere le loro conquiste dal 1914.


title: Esercito del Sacro Romano Impero

text: L'Esercito del Sacro Romano Impero (in tedesco: "Reichsarmee", "Reichsheer" o "Reichsarmatur"; in latino: "Exercitus Imperii") fu l'esercito del Sacro Romano Impero. Creato nel 1422, venne destituito nel 1806 col crollo dell'Impero a seguito delle Guerre napoleoniche.


title: Esercito del Sacro Romano Impero

text: Malgrado l'apparenza, l'esercito imperiale non era un esercito permanente sempre al servizio dell'Imperatore, ma veniva costituito dai suoi vari elementi solo in caso di pericolo. La natura di questa particolarità era data dal fatto che l'esercito imperiale era difatti formato da piccoli eserciti dei signori affiliati col Sacro Romano Impero per alleanza.


title: Esercito del Sacro Romano Impero

text: Non è da confondere con l'esercito dell'imperatore che era quello personalmente pagato dal sovrano e levato nei territori esterni al Sacro Romano Impero.


title: Esercito del Sacro Romano Impero

text: Dopo le rivolte degli hussiti, la Dieta imperiale del 1422 tenutasi a Norimberga creò l'Esercito imperiale del Sacro Romano Impero specificando che i contingenti delle truppe dovessero provenire dalle varie parti dell'Impero. Le guerre contro gli hussiti continuarono dal 1420 al 1434, anno nel quale ormai l'esercito imperiale aveva dato prova del proprio valore sul campo. Nel secolo successivo la grandezza dell'esercito venne controllata maggiormente soprattutto per regolare la spesa del mantenimento di un esercito. Alla Dieta di Worms del 1521 venne realizzata una commissione che stabilì la necessità di 20.063 fanti e 4.202 cavalieri (successivamente il dato venne semplificato in 20.000 e 4.000) e il costo mensile per il mantenimento dell'armata era conosciuto col nome di "Romermonat" ed era pari a 51.269 fiorini.


title: Esercito del Sacro Romano Impero

text: Il Registro Imperiale ("Reichsmatrikel" o "Heeresmatrikel") determinava i contributi da concedere ai singoli stati per il loro sforzo bellico e venne inaugurato nel 1422. Quando all'inizio del XVI secolo vennero istituiti i primi sei circoli imperiali dalla Dieta di Augusta, essi avevano il compito di fornire uomini e armi all'esercito imperiale, come pure proporzionalmente anche i principi elettori e infine anche i territori ereditari degli Asburgo che pure erano parti del Sacro Romano Impero. Questo almeno era l'aspetto teorico della faccenda, anche perché a livello pratico purtroppo non tutti i circoli fornivano regolarmente uomini in arme come avrebbero dovuto.


title: Esercito del Sacro Romano Impero

text: La Costituzione dell'Esercito Imperiale ("Reichsdefensionalordnung") del 1681 determinò infine la composizione dell'esercito, fissando che i contingenti dovessero essere forniti dai vari "Circoli Imperiali" dell'Impero. La potenza totale dell'esercito (chiamata in latino "Simplum") venne fissata ora a 40.000 uomini totali, di cui 28.000 fanti e 12.000 cavalieri con 2.000 dragoni. In casi di emergenza la grandezza dell'esercito poteva essere portata al doppio o al triplo della sua forza.


title: Esercito del Sacro Romano Impero

text: L'esercito era suddiviso in reggimenti che molto spesso non venivano pagati dall'Imperatore, ma da uomini di sua fiducia che finanziavano difatti l'esercito.


title: Esercito del Sacro Romano Impero

text: Data la natura federale dell'esercito imperiale, capitava che nell'ambito di conflitti particolarmente impegnativi non tutti i principi fornissero come da accordi un numero corrispondente di truppe. Ovviamente ogni provincia era tenuta a fornire un numero diverso di truppe a seconda della popolazione interna. Per questa particolarità tutte le aree dell'impero godevano del cosiddetto "jus armoru" ovvero del diritto di poter sollevare un esercito in caso di necessità e di porlo come da contratto al servizio dell'Imperatore (anche se in molti casi i singoli stati potevano appoggiare anche dei nemici dell'Impero, magari nella speranza di slegarsi da esso). I principi erano dunque il tassello più potente dell'esercito imperiale e da loro dipendeva anche la sopravvivenza stessa dell'istituzione e l'integrità dei suoi confini in quanto se una sola falla si fosse creata nel mantenimento dell'Impero, esso sarebbe stato in pericolo. Per questo motivo, i principi non sempre cedevano alle richieste dell'imperatore con facilità e talvolta si contentavano di versare un tributo all'Imperatore di modo che poi egli procedesse all'assoldaggio di mercenari.


title: Esercito del Sacro Romano Impero

text: Di tutte le province solo quelle direttamente confinanti con la Francia (ovvero la provincia del Basso Reno-Westfalia, quella del Reno e la Franconia) avevano organizzato in maniera permanente il sostentamento di un esercito, per ragioni politiche e di frequenti scontri con la vicina e potente nazione francese.


title: Esercito del Sacro Romano Impero

text: All'inizio della guerra di successione spagnola, la dieta imperiale riunitasi a Ratisbona nel 1702 tentò di creare in tutto l'impero un esercito permanente, ma le forti spese e la resistenza dei principi locali fece sì che tale accordo non venisse mai concluso.


title: Esercito del Sacro Romano Impero

text: L'alto comando militare dell'esercito imperiale era nominalmente guidato dallo stesso imperatore, ma "de facto" era retto da un feldmaresciallo che fungeva da suo vice e diretto referente. Questa figura di alto profilo, in teoria doveva essere nominata congiuntamente dall'imperatore e dal "Reichstag", ma accadeva spesso che venisse nominato dal solo imperatore sulla base delle proprie preferenze. A partire dalle disposizioni di Augusta del 1555, veniva solitamente nominato un feldmaresciallo cattolico e uno protestante.


title: Esercito del Sacro Romano Impero

text: Gradualmente, nel corso della sua storia, e con l'aumento del numero di guerre nelle quali il Sacro Romano Impero venne coinvolto, l'esercito imperiale variò nella propria composizione e nel numero di uomini impiegati.


title: Esercito del Sacro Romano Impero

text: L'esercito imperiale del Sacro Romano Impero terminò le proprie funzioni nel 1806, come risultato delle guerre rivoluzionarie francesi prima e di quelle napoleoniche poi. Nel 1804 le forze imperiali vennero di fatto ridotte ai soli territori austriaci e da quell'anno di fatto l'esercito assunse il titolo di Esercito Imperiale e Reale ("Kaiserlich-königliche Armee"), combattendo nelle battaglie di Ulma e Austerlitz nel 1805 e venendo poi sconfitto. Nel 1806 l'esercito francese organizzò gran parte dell'ex impero nella Confederazione del Reno, un gruppo di stati clienti dell'Impero francese, con un unico e comune esercito federale.


title: Waqf

text: Col termine waqf (; ), cui in area nordafricana viene preferito spesso il termine ḥubus o "habous" (), si indica una fondazione pia islamica.


title: Waqf

text: Generalmente i beni di una "waqf" sono proprietà immobiliari alienate e istituite come donazione per servire gli interessi di alcuni beneficiari, per esempio familiari, poveri, viandanti, studiosi, mistici o la popolazione tutta.


title: Waqf

text: Tali fondazioni in passato, in molti paesi islamici, rappresentavano più della metà di tutta la proprietà immobiliare, supportavano il sistema legale con le sue istituzioni e fungevano da sostegno alla vita pubblica e a una fiorente società civile. Oggetti dell'opera di queste fondazioni potevano essere moschee, scuole, università, ospedali, mense pubbliche, fontane pubbliche, ponti, illuminazione stradale e patrimoni immobiliari.


title: Waqf

text: Con l'andar del tempo, l'accumulo di un patrimonio spesso diventato del tutto improduttivo e addirittura del tutto inagibile, ha condotto vari Stati islamici ad avocare a sé il compito di provvedere in merito, con l'istituzione sovente di appositi ministeri in grado di provvedere al loro concreto funzionamento.


title: Waqf

text: La gestione dei beni delle waqf ha quasi sempre arricchito notevolmente la classe degli "ʿulamāʾ" e fu ad esempio, il loro esproprio da parte dell'ultimo Scià dell'Iran, nel corso della cosiddetta "Rivoluzione Bianca", a provocare - tra gli altri fattori - la loro veemente reazione, dal momento che, così facendo, si impediva la gestione (e talora lo sfruttamento) dell'immenso patrimonio gestito dal "clero" sciita, contribuendo a provocare un'insanabile frattura fra il regime monarchico e i religiosi.


title: Waqf

text: Il Waqf era un'istituzione che riguardava beni materiali, fondata su un concetto religioso e devoto, un atto caritatevole per il quale un individuo cedeva una sua proprietà "per amore di Dio" e con questo atto filantropico offriva aiuto e sostegno ai bisognosi in senso lato. Già dal XII secolo d.C. una quota considerevole di questi lasciti fu indirizzata verso le madrase per promuovere l'istruzione giuridico-religiosa.


title: Waqf

text: Un tipico Waqf era costituito di una moschea e di locali da affittare, la cui rendita sosteneva la gestione e la manutenzione della moschea.


title: Waqf

text: Dopo che il fondatore aveva alienato la sua proprietà a favore del Waqf, l'atto era giuridicamente considerato irrevocabile, poiché implicava il completo trasferimento dei diritti di proprietà dalle mani del fondatore a quelle di Dio: la proprietà non poteva essere venduta, comprata, ereditata, data in dono, ipotecata o trasferita. Unica eccezione ammessa era se la proprietà cessava di servire allo scopo al quale era stata destinata: solo allora era possibile venderla per acquistarne un'altra che servisse allo stesso scopo.


title: Waqf

text: Il fondatore nominava curatori fiduciari che gestissero la proprietà, ne indicassero i beneficiari e stabilissero l'ammontare del sussidio per ciascuno di essi. Egli poteva nominare se stesso o un membro della sua famiglia come curatore del waqf e poteva stipulare che lui o uno dei suoi discendenti potessero apportare modifiche all'atto di waqf, ma una volta che l'atto fosse stato certificato in presenza di testimoni, e in genere dinanzi a un giudice, non potevano più essere apportate modifiche.


title: Waqf

text: La natura caritatevole del waqf prescriveva che non potessero beneficiarne i ricchi, secondo l'interpretazione della maggioranza dei giuristi. In seguito tuttavia una minoranza di giuristi avrebbe approvato l'istituzione anche a vantaggio degli abbienti.


title: Waqf

text: Mentre il musulmano medio istituiva piccole fondazioni, l'élite dominante istituiva fondazioni maggiori. Esempio è la madrasa del sultano mamelucco Ḥasan, costruita al Cairo alla fine del XIV secolo. Questi monumentali edifici erano espressione della munificenza del potere del sovrano.


title: Instrumentum regni

text: Instrumentum regni (letteralmente: «strumento di regno», dunque «di governo») è una locuzione latina ispirata forse da un passaggio delle "Storie" di Tacito. Viene usata per esprimere la strumentalizzazione della religione da parte dello Stato o del potere ecclesiastico (ad es. la Chiesa cattolica) come mezzo di controllo delle masse, o, in particolare, per conseguire fini politici e mondani.


title: Instrumentum regni

text: Il concetto espresso dalla locuzione è presente nella riflessione politica di più epoche e ha conosciuto varie declinazioni, venendo ripreso da diversi scrittori e filosofi nel corso della storia. Tra questi, Polibio, Lucrezio, Niccolò Machiavelli, Montesquieu, Vittorio Alfieri e Giacomo Leopardi.


title: Instrumentum regni

text: Tra i più antichi e importanti vi fu lo storico greco Polibio, che nelle sue "Storie" così si esprime:


title: Instrumentum regni

text: Prima di Polibio, una tesi analoga fu espressa nel V secolo a.C. dal politico e scrittore ateniese Crizia, discepolo di Socrate. In un dramma satiresco intitolato "Sisifo", del quale ci è stato tramandato un lungo frammento, egli scrisse infatti:


title: Instrumentum regni

text: Nel pensiero rinascimentale il concetto fu ripreso da Niccolò Machiavelli nel suo "Principe" e nei "Discorsi sopra la prima Deca di Tito Livio".


title: Neo-futurismo

text: Il neo-futurismo (scritto talvolta neofuturismo) è un movimento artistico diffusosi tra la fine del XX e l'inizio del XXI secolo nelle arti, nel design e nell'architettura che utilizza, riadattando in chiave contemporanea e attuale, alcuni elementi del futurismo. Fondatore del neofuturismo è considerato Daniel Schinasi, che nel 1969 redasse il "Manifesto del Neofuturismo".


title: Neo-futurismo

text: Questo movimento potrebbe essere visto come un allontanamento dall'atteggiamento del post-modernismo e raffigura la credenza idealistica in un futuro migliore e "un bisogno di periodizzare il rapporto moderno con la tecnologia".


title: Neo-futurismo

text: Questo movimento d'avanguardia è un ripensamento futuristico dell'estetica e della funzionalità delle città che sono in rapida crescita. L'industrializzazione iniziata in tutto il mondo dopo la fine della seconda guerra mondiale ha dato il via a nuovi flussi di pensiero nella vita, nell'arte e nell'architettura, portando al postmodernismo, al neo-modernismo e poi al neo-futurismo.


title: Neo-futurismo

text: Nei paesi occidentali, l'architettura futurista si è evoluta in Art Deco, nel movimento Googie e nell'architettura high-tech e infine nel neo-futurismo.


title: Neo-futurismo

text: In Italia, infine, come espressioni del neofuturismo si segnalano, a partire dal secondo novecento: la rivista Futurismo Oggi curata da uno degli ultimi futuristi storici, Enzo Benedetto, attiva dagli anni 60 fino agli anni novanta, lo storico dell'arte Luigi Tallarico e a partire dal duemila i cosiddetti neofuturisti Antonio Saccoccio, Vitaldo Conte, Roberto Guerra e il futurologo Riccardo Campa, tra gli autori nel 2014, di "Marinetti 70. Sintesi della critica futurista" (Armando editore) con gli stessi Giordano Bruno Guerri, Gunther Berghaus, Giorgio Di Genova e altri.


title: Melilotus officinalis

text: Il meliloto comune (Melilotus officinalis ),detto anche erba vetturina gialla, è una pianta appartenente alla famiglia delle Fabacee (o Leguminose).


title: Melilotus officinalis

text: È una specie, annuale o biennale, erbacea provvista di caule eretto, foglie alterne trifogliate, fiori gialli ed odorosi.


title: Melilotus officinalis

text: Questi vegetali contengono nella porzione fiorita tossine ad azione anticoagulante come la melitotossina, la cumarigenina e la cumarina. Il danno provocato da questa pianta consiste in un allungamento dei tempi di emocoagulazione.


title: Melilotus officinalis

text: Per usi terapeutici si utilizzano i suoi fiori e il collirio realizzato grazie al decotto o all'infuso è indicato per le infiammazioni congiuntivali e per l'orzaiolo.


title: Melilotus officinalis

text: E' pianta molto mellifera e, grazie alla sua prolungata fioritura, fornisce un buon miele, anche uniflorale; è un'importante fonte estiva di nettare e di polline per le api.


title: Dusk Till Dawn

text: Dusk Till Dawn è un singolo del cantante britannico Zayn in collaborazione con Sia, pubblicato il 7 settembre 2017 ed incluso nella versione giapponese del secondo album in studio "Icarus Falls".


title: Dusk Till Dawn

text: Il brano è stato scritto da Sia Furler, Greg Kurstin e Zayn Malik. È stato inserito nella colonna sonora della serie "Skam Italia".


title: Dusk Till Dawn

text: Il videoclip, diretto dal regista statunitense Marc Webb, noto per "The Amazing Spiderman" e "500 Days of Summer", è stato pubblicato in concomitanza con il lancio del singolo e ha come protagonisti lo stesso Zayn e l'attrice Jemima Kirke, particolarmente nota negli Stati Uniti per aver preso parte alla serie televisiva "Girls".


title: Monti dei Giganti

text: I Monti dei Giganti (in ceco "Krkonoše", in polacco "Karkonosze", in tedesco "Riesengebirge") sono le più alte montagne della Repubblica Ceca, così come della Slesia. Si estendono lungo il confine tra la Polonia e la Repubblica Ceca. La cima più alta è la "Sněžka" (in polacco "Śnieżka"), che raggiunge i 1.602 m s.l.m. Fanno parte del gruppo montuoso dei Sudeti Occidentali, che sono la porzione occidentale della catena dei Sudeti.


title: Monti dei Giganti

text: I monti hanno caratteristiche subalpine: ci sono circhi glaciali, laghi di montagna e i rilievi rocciosi sono ripidi e scoscesi. Vicino alla cresta, circa 7,5 km a nord-ovest rispetto al centro abitato di Špindlerův Mlýn, si trova, a quasi 1400 m d'altitudine, la sorgente dell'Elba. Nel 1959, la catena montuosa divenne un parco nazionale in Polonia e nel 1963 in Repubblica Ceca.


title: Monti dei Giganti

text: Un'area estesa della catena montuosa è oggi considerata Riserva della biosfera ed è dunque tutelata dall'UNESCO. Sono molto noti i racconti e le leggende sullo spirito montano "Krakonoš" (in polacco "Liczyrzepa" o "Duch Gór"), che, secondo la tradizione, vivrebbe proprio su quelle montagne.


title: Monti dei Giganti

text: Il nome tedesco "Riesengebirge" (Monti dei Giganti) fu diffuso per la prima volta alla fine dell'Ottocento dall'associazione omonima. Nelle fonti più antiche la catena montuosa è designata semplicemente come "Monti", "Montagne nevose" o "Montagne Boeme". Tuttavia esistono testimonianze ancora più antiche. Sulla cartina della Slesia (1571) di Martin Hellweg, la cima più elevata è chiamata "Montagna Gigante". Lo stesso nome è utilizzato nella "Trautenauer Chronik" di Simon Hüttel (1549). Secondo Ernst von Seydlitz-Kurzbach, il nome deriverebbe dalla parola tedesca "Riese", che non significa soltanto "gigante", ma indica anche un particolare tipo di canale artificiale realizzato in legno.


title: Monti dei Giganti

text: I Monti dei Giganti si distinguono per una complessa struttura geologica. Vi si trovano infatti numerosi tipi di rocce (granito, scisto e ortogneiss) e minerali, come ad esempio il quarzo. I laghi glaciali che si trovano nella parte settentrionale della catena montuosa sono resti dell'era glaciale.


title: Monti dei Giganti

text: Il granito costituisce la roccia più diffusa nella catena montuosa. La sua presenza in forma ellissoidale (un tipico plutone) raggiunge, nella direzione est-ovest, una lunghezza di 66 km, e misura, nel suo punto più largo, 20 km. Nel nucleo di questa massa di granito si trova il "granito centrale", coperto da antichi gneiss e strati di mica. Il granito è inserito in questi strati a partire dalla tarda era carbonifera.


title: Monasterolo del Castello

text: Monasterolo del Castello ("Monasteröl" o "Monestaröl" in dialetto bergamasco) è un comune italiano di abitanti della provincia di Bergamo in Lombardia.


title: Monasterolo del Castello

text: Il paese si trova sulla sinistra orografica del Lago di Endine, in val Cavallina, a circa 30 chilometri dal capoluogo orobico.


title: Monasterolo del Castello

text: È meta turistica, dato che può offrire al visitatore la pratica di attività sportive quali pesca, escursioni in barca a remi sul lago, windsurf e trekking. Numerose sono le possibilità di svago, tra cui spiagge ed un centro sportivo-turistico, ed i rinomati ristoranti disseminati lungo il litorale lacustre.


title: Monasterolo del Castello

text: Il territorio è variegato in quanto è sia pianeggiante, sia collinare, sia montuoso. Presenta un lago (Lago di Endine) da cui nasce il fiume Cherio e sono presenti piccoli corsi d'acqua e cascate, provenienti dalla montagna, le cui acque si gettano nel lago.


title: Monasterolo del Castello

text: Dal punto di vista del clima, Monasterolo, per la vicinanza del lago e del bosco che creano un microclima, è una zona molto umida e piovosa in autunno, fredda e umida in inverno; d'estate è fresca, piovosa e ventilata la sera.


title: Monasterolo del Castello

text: Il nome del paese deriva dalla costruzione posta su una piccola collina morenica poco distante dall'attuale centro abitato.


title: Monasterolo del Castello

text: L'etimologia di Monasterolo del Castello è chiara: deriva da un monastero distrutto sul finire dell'VIII secolo durante la guerra tra i franchi e longobardi. La conferma deriva da una serie di scavi avvenuti negli anni '90 del XX secolo che hanno portato anche alla luce fondamenta di grandezza colossale, e un arco di tufo sostenuto da due grosse pietre come se fossero pilastri con la base a zampa di elefante, caratteristica dell'arte benedettina.


title: Monasterolo del Castello

text: La chiesa parrocchiale del paese, dedicata a san Salvatore, originaria del XIII secolo, fu ricostruita nel XVIII secolo. Essa presenta al proprio esterno le varie stazioni della Via Crucis, eseguite in mosaico dal pittore Trento Longaretti per conto della ditta Peresson di Milano, e la "Trasfigurazione", olio su tela eseguito da Domenico Carpinoni. L'altare maggiore in marmo è attribuito allo scultore Bartolomeo Manni di Rovio.


title: Monasterolo del Castello

text: Situato nel punto in cui il fiume Cherio nasce dal Lago di Endine, l'edificio sembra risalire al X secolo, ed era adibito a monastero benedettino. Già in quel periodo, documenti attestavano l'esistenza di un nucleo abitativo, denominato "Castro monasteriolo", nei pressi del monastero.Distrutto in epoca medievale dall'esercito imperiale di Federico I detto il Barbarossa, fu riedificato dalla famiglia ghibellina dei Suardi verso il XIII - XIV secolo con funzioni difensive. Due secoli più tardi, nel XVI secolo, venne ristrutturato ed utilizzato come residenza signorile.


title: Cursore

text: Il cursore, in informatica, è un simbolo che appare sullo schermo del dispositivo per indicare la posizione in cui viene inserito il testo digitato sulla tastiera o su cui ha effetto la pressione dei pulsanti del mouse o di qualunque altra periferica che possa muovere il cursore stesso.


title: Cursore

text: Nella maggior parte delle interfacce della riga di comando o degli editor di testo, il cursore del testo, noto anche come accento circonflesso, è un trattino basso, un rettangolo pieno o una linea verticale, che può essere lampeggiante o fissa, indicando dove verrà posizionato il testo quando inserito (il punto di inserimento).


title: Cursore

text: Un cursore di testo a linea verticale con una piccola appendice che punta a sinistra o a destra serve per indicare la direzione del flusso del testo su sistemi che supportano il testo bidirezionale, ed è quindi generalmente noto tra i programmatori come "cursore bidi". In alcuni casi, il cursore può essere suddiviso in due parti, ciascuna delle quali indica dove verrà inserito il testo da sinistra a destra e da destra a sinistra.


title: Cursore

text: Il puntatore o il cursore del mouse riproduce i movimenti del dispositivo di puntamento, comunemente un mouse, touchpad o trackball.


title: Cursore

text: Il puntatore "I-beam" (chiamato anche "cursore a I") è un cursore a forma di una "I" maiuscola in stile serif. Lo scopo di questo cursore è indicare che il testo sotto il cursore può essere evidenziato e talvolta inserito o modificato.


title: Cursore

text: L'idea di un cursore utilizzato come indicatore o punto di inserimento per nuovi dati o trasformazioni, come la rotazione, può essere estesa a un ambiente di modellazione 3D. Blender, ad esempio, utilizza un cursore 3D per determinare dove devono avvenire le operazioni future.


title: Cursore

text: Nelle interfacce a riga di comando, in cui l'interazione con la macchina è basata sulla digitazione a video di comandi, il cursore svolge una funzione indispensabile. In genere è costituito da una lineetta verticale od orizzontale, oppure un quadrato, solitamente lampeggianti. Durante la digitazione il cursore avanza, indicando sempre la posizione di inserimento del prossimo carattere. Il cursore può essere spostato all'interno del testo già digitato per mezzo di appositi "tasti cursore", allo scopo di inserire nuovo testo oppure sostituire o rimuovere testo esistente. I tasti freccia sono un tipico caso, ma non l'unico, di tasti in grado di muovere il cursore.


title: Cursore

text: Nelle interfacce grafiche (GUI) è chiamato cursore o più propriamente puntatore un simbolo grafico (solitamente una freccia) che indica la posizione esatta su cui agisce l'eventuale pressione di un tasto del mouse, il cosiddetto "click" e relativo "doppio click". In molti ambienti grafici l'aspetto del puntatore cambia in funzione del contesto in cui si trova, ovvero l'azione che viene compiuta con il "click". Un cursore di tipo simile a quello usato nelle interfacce a riga di comando è presente anche nelle interfacce grafiche (contemporaneamente a quello del mouse) per definire il punto di inserimento del testo nelle caselle di immissione testo e nelle applicazioni (per esempio un editor di testo).


title: Cursore

text: I CSS possono generare una serie di diversi cursori del mouse che l'utente vedrà appena arrivato sulla pagina HTML che li contiene:


title: Ipotesi della Regina Rossa

text: Lipotesi della Regina Rossa, anche chiamata la Corsa della Regina Rossa, Effetto della Regina Rossa o semplicemente Regina Rossa è un'ipotesi evolutiva che spiega due fenomeni: il vantaggio della riproduzione sessuale al livello di individui e le continue dinamiche evolutive che incorrono tra specie in concorrenza (parassita – ; preda- predatore).


title: Ipotesi della Regina Rossa

text: L'Ipotesi della Regina Rossa fu proposta per la prima volta nel 1973 da Leigh Van Valen per spiegare la "Legge dell'Estinzione", che mostra, come l'evoluzione è spesso necessaria per sopravvivere in presenza di altri organismi, parassiti per esempio, che evolvono a loro volta. Questo può essere spiegato dalla coevoluzione delle specie: l'adattamento, l'evoluzione di una specie potrebbe influire sulla selezione naturale di un'altra specie.


title: Ipotesi della Regina Rossa

text: Il termine è preso dalla corsa della Regina Rossa nell'opera di Lewis Caroll intitolata "Attraverso lo specchio e quel che Alice vi trovò", in cui la Regina Rossa dice:


title: Ipotesi della Regina Rossa

text: Questo termine è stato scelto da Van Valen, perché le specie devono continuamente evolversi ("correre") per poter sopravvivere.


title: Ipotesi della Regina Rossa

text: Originalmente proposta da Leigh Van Valen (1973), la metafora di una strategia evolutiva è stata considerata adatta per la descrizione di processi biologici con dinamiche simili ad una corsa agli armamenti evolutiva. Van Valen ha proposto l'Ipotesi della Regina Rossa come una tangente esplicativa alla sua "Legge dell'Estinzione", che deriva dall'osservazione delle probabilità costanti di estinzione all'interno di famiglie di organismi, durante un tempo geologico. Di fatto, Van Valen ha scoperto che l'abilità di una famiglia di organismi di sopravvivere non migliora col tempo, e che la probabilità dell'estinzione per ogni famiglia data è casuale. L'Ipotesi della Regina Rossa come formulata da Van Valen provvede un puntellamento concettuale alle discussioni sulle strategie evolutive, anche se una prova diretta dell'ipotesi rimane elusiva, in particolare a livello di macroevoluzione. Questo concetto rimane simile a quello di un sistema che rispetta un punto critico organizzato.


title: Ipotesi della Regina Rossa

text: Per esempio, poiché ogni miglioramento in una specie conduce ad un vantaggio selettivo per quella specie, la variazione normalmente condurrà continuamente ad aumenti di fitness in una specie o in un'altra. Comunque, differentemente dal fenomeno di coevoluzione, il miglioramento di una specie implica un vantaggio competitivo sull'altra specie, in modo da conquistare un più grande spazio di risorse disponibili a tutti. Questo vuole dire che un aumento di fitness in un sistema evolutivo porta ad un calo di fitness in un altro sistema. L'unico modo che ha una specie coinvolta in una competizione per le risorse, per mantenere il suo fitness relativo a quello dell'altra specie in competizione, è migliorare il suo specifico fitness.


title: Ipotesi della Regina Rossa

text: L'esempio più ovvio di questo effetto sono le strategie evolutive relative ai predatori e alle prede, dove sviluppare una migliore offensiva (per esempio le volpi che corrono più velocemente dei loro genitori) è compensata da una migliore difesa dalla preda (per esempio conigli che corrono più velocemente dei loro genitori). In questo caso si considerano i miglioramenti relativi (conigli che corrono più velocemente delle volpi o viceversa) che diventano anche miglioramenti assoluti del fitness.


title: Ipotesi della Regina Rossa

text: Il termine Ipotesi della Regina Rossa è stato usato indipendentemente anche da altri biologi evoluzionistici.


title: Ipotesi della Regina Rossa

text: Graham Bell ha proposto nel 1982 un'ipotesi microevolutiva legata all'Ipotesi della Regina Rossa tesa a spiegare il vantaggio della riproduzione sessuale in generale. A livello microevolutivo la riproduzione sessuale rende tutti i discendenti una miscela dei geni dei genitori, ciò permette una regolazione più veloce per mantenere una nicchia ecologica conquistata.


title: Ipotesi della Regina Rossa

text: J. Jaenike ha proposto una versione dell'Ipotesi della Regina Rossa per spiegare il mantenimento del sesso sulla base della selezione individuale.


title: Ipotesi della Regina Rossa

text: W. D. Hamilton ha usato l'Ipotesi della Regina Rossa per spiegare il ruolo del sesso in relazione ai parassiti. La teoria ipotizza che la coevoluzione tra ospite e parassita possa risultare in una selezione negativa, visto che i parassiti sono sempre adattati al genotipo più comune dell'ospite. Conseguentemente, un raro genotipo di un ospite, che è generato attraverso la ricombinazione ha un vantaggio, evitando l'infezione da parte del parassita fino a quando anche lui diventa comune.


title: Ipotesi della Regina Rossa

text: Lo scrittore scientifico Matt Ridley ha reso famoso il termine "Regina Rossa" in collegamento con la selezione sessuale nel suo libro "La Regina Rossa". Ridley ha preso parte al dibattito in biologia teoretica sul beneficio adattivo della riproduzione sessuale. Il collegamento tra la Regina Rossa e questo dibattito sorge dal fatto che la teoria tradizionalmente accettata, l'Ipotesi del Vicario di Bray, mostra solamente un beneficio adattivo a livello della specie o del gruppo, ma non a livello genetico (anche se deve essere aggiunto, che il versatile adattamento del 'Vicario di Bray' è molto utile a quelle specie che appartengono ai livelli più bassi della catena alimentare). Al contrario, la teoria della Regina Rossa sulla continua corsa agli armamenti degli organismi con i loro parassiti può spiegare l'utilità della riproduzione sessuale a livello genetico ammettendo che il ruolo del sesso è preservare geni che sono momentaneamente svantaggiosi, ma che potrebbero diventare vantaggiosi contro una probabile popolazione futura di parassiti.


title: Ipotesi della Regina Rossa

text: Il sesso è un enigma evolutivo. Nella maggior parte delle specie sessuali, i maschi costituiscono metà della popolazione, ma non partoriscono direttamente discendenti e generalmente contribuiscono poco alla loro sopravvivenza. Inoltre, maschi e femmine devono utilizzare risorse per attirare e competere per il partner. La selezione sessuale può favorire anche tratti che riducono il fitness di un organismo, come un piumaggio brillantemente colorato negli uccelli del paradiso che aumenta la probabilità di un individuo di essere notato sia dai predatori sia da potenziali partner (Principio dell'handicap). In questo modo, la riproduzione sessuale può essere estremamente inefficiente e costosa.


title: Ipotesi della Regina Rossa

text: Una possibile spiegazione per il fatto che quasi tutti i vertebrati sono sessuali è che il sesso aumenta le possibilità di adattamento, per due ragioni: in primo luogo, se una mutazione svantaggiosa accade in una linea asessuata, è impossibile per quella mutazione essere rimossa dalla popolazione senza, allo stesso tempo, eliminare eventuali altre mutazioni vantaggiose nella stessa linea; in secondo luogo, il sesso aumenta le probabilità che mutazioni favorevoli vengano accoppiate dalla ricombinazione.


title: Ipotesi della Regina Rossa

text: Un'evidenza di questa spiegazione per l'evoluzione del sesso è data dal paragone del tasso di evoluzione molecolare dei geni per le chinasi e le immunoglobuline nel sistema immunitario, e dei geni che codificano le altre proteine. I geni che codificano proteine per il sistema immunitario evolvono più velocemente.


title: Ipotesi della Regina Rossa

text: Ulteriori evidenze per l'Ipotesi della Regina Rossa sono offerte dall'osservazione di dinamiche a lungo termine e dalla coevoluzione di un parassita in una popolazione "mista" (sessuata ed asessuata) di lumache ("Potamopyrgus antipodarum"). In questo sistema il numero di individui sessuati, il numero di individui asessuati e le percentuali di infezione di parassita per entrambi sono monitorati. È stato osservato che i cloni che erano abbondanti all'inizio dello studio, col tempo sono diventati più suscettibili ai parassiti. Con l'aumentare delle infezioni parassitarie, cloni che erano abbondanti sono diminuiti drasticamente di numero, alcuni sono scomparsi completamente. Nel contempo, le popolazioni di lumache sessuate sono rimaste più stabili.


title: Ipotesi della Regina Rossa

text: I ricercatori hanno usato il microscopico verme nematode "Caenorhabditis elegans" e il batterio patogeno "Serratia marcescens" per generare un sistema di coevoluzione ospite-parassita in un ambiente controllato, permettendo di avere più di 70 esperimenti di evoluzione che confermano l'Ipotesi di Regina Rossa. I ricercatori hanno manipolato geneticamente il sistema di accoppiamento del "C. elegans", generando popolazioni di individui che si riproducevano sessualmente, per autofecondazione, o un misto di entrambi nella stessa popolazione. Conseguentemente hanno infettato le popolazioni col parassita "S. marcescens". È stato trovato che le popolazioni autofecondate di "C. elegans" sono state portate rapidamente all'estinzione dai parassiti, mentre le popolazioni con riproduzione sessuata sono rimaste stabili nonostante i parassiti, un risultato in accordo con l'Ipotesi della Regina Rossa.


title: Ipotesi della Regina Rossa

text: Simili strategie evolutive possono essere applicate anche a conflitti umani e possono essere considerati una causa prominente di conflitto. Secondo Azar Gat, l'effetto della Regina Rossa è stabilito quando due gruppi in competizione si trovano in un dilemma di sicurezza. Il "dilemma di sicurezza" (chiamato anche "trappola hobbesiana") è il risultato di misure difensive prese per migliorare la propria sicurezza e comprende il possesso di inerenti capacità offensive; ciò comporta una strategia militare. Questa strategia causa in ogni rivale il consumo sempre maggiore delle risorse per distanziare l'altro e guadagnare un vantaggio. Se un vantaggio è guadagnato, il conflitto termina ed il gruppo con più risorse vince. La maggior parte delle volte i rivali continuano comunque a competere, provocando così l'effetto della Regina Rossa, perché nessuno è capace di guadagnare un vantaggio. Più la strategia è lungimirante, meno razionale diventa. Di conseguenza si genera un dilemma del prigioniero. Ogni rivale non può fermare la sua strategia a causa di un sospetto reciproco e della paura che l'altro gruppo possa guadagnare un vantaggio tattico significativo. A causa di ciò, l'effetto della Regina Rossa è una conseguenza comune della competizione tra uomini e dei conflitti militari, soprattutto nella corsa agli armamenti.


title: DAF 66

text: La DAF 66 è l'ultimo modello di automobile costruito con il marchio DAF; nell'agosto del 1975 il modello venne trasformato in "Volvo 66" in seguito all'acquisto del comparto automobili della Casa olandese da parte della svedese Volvo.


title: DAF 66

text: Presentata quale erede della DAF 55, anche la 66 tradiva il classico motore boxer di costruzione olandese per essere equipaggiata di motori 4 cilindri in linea di fabbricazione Renault, il primo da 1100 cm³ ereditato dalla Renault 8, il secondo da 1300 cm³ uguale a quello montato sulle Renault 10 e Renault 12.


title: DAF 66

text: In abbinamento a questi propulsori era dotata, come tutti gli altri modelli della casa, del famoso cambio automatico "Variomatic" funzionante grazie ad un accoppiamento di cinghie e pulegge che assicuravano la variazione continua di velocità.


title: DAF 66

text: Le versioni in vendita furono la classica berlina, un coupé, una giardinetta e una versione "Van" per il trasporto di merci.


title: DAF 66

text: Ne venne costruita anche una versione particolare destinata all'esercito olandese che manteneva la parte telaistica e motoristica accoppiata ad una carrozzeria aperta in classico stile Jeep e di cui ne risulta siano stati costruiti 1.200 esemplari.


title: DAF 66

text: Anche dopo l'acquisizione da parte di Volvo le modifiche al modello non furono molto rilevanti se si eccettua un'accentuazione dei paraurti, in classico stile della casa svedese particolarmente attenta ai problemi della sicurezza automobilistica.


title: La lingua salvata

text: La lingua salvata. Storia di una giovinezza è la prima parte dell'autobiografia di Elias Canetti che continua con "Il frutto del fuoco" e "Il gioco degli occhi" come il Bildungsroman per eccellenza dell'autore ebreo bulgaro.


title: La lingua salvata

text: La vicenda si articola in quattro parti fondamentali, ognuna delle quali riferita ad un diverso luogo e periodo di tempo. La prima parte (ambientata nella città natale dell'autore, Rustshuck in Bulgaria) fa riferimento agli avvenimenti dell'esistenza di Elias Canetti relativi alla prima infanzia. L'autore delinea un mondo sospeso tra modernità e progresso, assimilabili rispettivamente in maniera ideale alla componente paterna (costituita da una famiglia arricchitasi di recente) da un lato, e da quella materna dall'altro (costituita da una delle Famiglie più prestigiose della cittadina). Un ulteriore elemento di rottura è portato proprio dai suoi genitori, che, con le loro aspirazioni alla cultura (in opposizione alla tradizionale pratica familiare del commercio, tema che verrà più volte ripreso da Canetti nelle sue opere) e attraverso un continuo volgersi all'Occidente (rappresentato da Vienna, che comincia ad assumere sin dalle prime pagine del libro i tratti di topos per eccellenza per Canetti) aprono una frattura nella mentalità locale, quasi stagnante in un lungo Medioevo retaggio della passata dominazione ottomana. Le aspirazioni represse dei genitori diventano uno dei temi chiave dell'opera, quasi una molla in tensione pronta a saltare, che si rivelerà nel corso dell'opera distruttiva in ambito familiare.


title: La lingua salvata

text: Elias Canetti descrive i rituali e la vita di un "bel tempo antico", in un mondo che ancora non aveva scoperto le devastazioni delle guerre mondiali. Le giornate del piccolo Elias nella cittadina danubiana si susseguono senza affanni o preoccupazioni di sorta, occasionalmente scandite dalle festività religiose e da pochi altri eventi di rilievo. Troviamo così una trattazione che, per così dire, rifugge dal resoconto storiografico, trovando una dimensione intimistica e personale, capace di dare rilievo a quei piccoli traguardi quotidiani che contrassegnano la vita di un bambino: scopriamo l'amore del piccolo Elias per la lettura, comunicatogli dalla madre, lo stupore verso il mondo degli adulti, con le sue regole incomprensibili e impenetrabili, ma più di tutto l'affetto per i genitori e i fratelli minori.


title: Ritorno a Brideshead (romanzo)

text: Ritorno a Brideshead è un romanzo di Evelyn Waugh del 1945. Nel 2005 il libro venne incluso dalla rivista "TIME" tra i 100 migliori romanzi in lingua inglese dal 1923.


title: Ritorno a Brideshead (romanzo)

text: Nel 1981 il romanzo venne adattato nella serie televisiva omonima, e nel 2008 venne portato sul grande schermo nel film omonimo di Julian Jarrold.


title: Ritorno a Brideshead (romanzo)

text: 1923: Charles Ryder, uno studente all'Hertford College dell'Università di Oxford, fa amicizia con Lord Sebastian Flyte, il figlio più giovane del nobile Lord Marchmain e studente al Christ Church College. Sebastian presenta Charles ai suoi eccentrici amici, tra cui il superbo e omosessuale Anthony Blanche. Sebastian porta Charles nella sua sontuosa villa di famiglia, Brideshead, nel Wiltshire, dove Charles incontra in seguito il resto della famiglia di Sebastian, tra cui la sorella Julia.


title: Ritorno a Brideshead (romanzo)

text: Durante la lunga vacanza, Charles torna a casa a Londra, dove vive con il padre vedovo. Le conversazioni tra Charles e suo padre, Edward Ryder, sono tra le più note scene comiche del romanzo. Charles viene richiamato a Brideshead dopo che Sebastian subisce un piccolo infortunio, e Sebastian e Charles trascorrono il resto delle vacanze insieme.


title: Ritorno a Brideshead (romanzo)

text: La famiglia di Sebastian è cattolica, il che influenza la vita dei Marchmain così come il contenuto delle loro conversazioni; Charles ne rimane sorpreso, avendo sempre pensato che il cristianesimo fosse "senza sostanza o merito". Lord Marchmain si era convertito dall'anglicanesimo al cattolicesimo per sposare la moglie, ma ha poi abbandonato sia il suo matrimonio sia la sua nuova religione per trasferirsi a Venezia. Rimasta sola, Lady Marchmain si concentra ancora di più sulla sua fede, che è condivisa con entusiasmo anche dal figlio maggiore, Lord Brideshead ("Bridey"), e dalla sua figlia più giovane, Cordelia. Sebastian, un giovane tormentato, si perde nell'alcol, allontanandosi dalla famiglia nel corso di un periodo di due anni. Fugge in Marocco, dove il bere gli rovina la salute. Infine trova qualche conforto lavorando in un monastero tunisino.


title: Ritorno a Brideshead (romanzo)

text: La partenza di Sebastian ha come effetto anche l'allontanamento di Charles dalla frequentazione dei Marchmain. Charles si sposa e ha due figli, ma diventa freddo verso sua moglie e lei lo tradisce; lui alla fine inizia una relazione con la sorella minore di Sebastian, Julia. Julia è separata dal ricco ma semplice uomo d'affari canadese, Rex Mottram. Questo matrimonio aveva causato grande dolore a Lady Marchmain, perché Rex, anche se inizialmente pensava di convertirsi al cattolicesimo, rivela di aver già divorziato da un matrimonio precedente in Canada, così lui e Julia finiscono per sposarsi con rito anglicano.


title: Ritorno a Brideshead (romanzo)

text: Charles e Julia progettano di divorziare dai rispettivi coniugi per sposarsi tra loro. Alla vigilia della seconda guerra mondiale, il vecchio Lord Marchmain, ora un malato terminale, torna a Brideshead a morire nella sua casa ancestrale. Sconvolto dal matrimonio del suo primogenito, Lord Brideshead, nomina Julia erede della tenuta, il che renderebbe Charles proprietario della casa. Tuttavia, il riaccendersi della fede di Lord Marchmain cambia la situazione: Julia decide che non può contrarre un matrimonio "peccaminoso" con Charles.


title: Ritorno a Brideshead (romanzo)

text: La storia si conclude nella primavera del 1943 (o 1944). Charles, senza casa e senza amore, è diventato un ufficiale dell'esercito dopo aver intrapreso una carriera come architetto e si trova inaspettatamente alloggiato a Brideshead, che è stato requisito per uso militare. La villa è ora danneggiata dall'esercito, ma la cappella privata, chiusa nel 1926 dopo la morte di Lady Marchmain, è stata riaperta per le preghiere dei soldati. Charles si accorge che gli sforzi dei costruttori, e quindi anche gli sforzi di Dio, non erano stati vani.


title: 7th Sea (gioco di ruolo)

text: 7th Sea è un gioco di ruolo con un'ambientazione di cappa e spada fantasy ambientato nel mondo fittizio di Théah, pubblicato dalla Alderac Entertainment nel 1999. Nel 2000 vinse l'Origins Award per il miglior gioco di ruolo del 1999. Sull'ambientazione è stato basato anche il gioco di carte collezionabili "7th Sea".


title: 7th Sea (gioco di ruolo)

text: La pubblicazione del gioco di carte fu interrotta nel 2005 e successivamente anche il gioco di ruolo andò fuori stampa. Nel 2015 la Alderac Entertainment Group annunciò che avevano trasferito i diritti di pubblicazione della linea "7th Sea" a John Wick, pur mantenendo diritti limitati per la pubblicazione di alcuni prodotti. Nell'aprile 2016 Wick lanciò una riuscita campagna su Kickstarter per la pubblicazione della seconda edizione del gioco di ruolo il 13 marzo 2016. Il 2 aprile 2019 la proprietà del gioco è stata trasferita alla Chaosium


title: 7th Sea (gioco di ruolo)

text: "7th Sea" è ambientato in un mondo fantasy basato sul XVII secolo europeo, diviso in nazioni equivalenti alle principali nazioni europee, ma in proporzioni esagerate. La stregoneria gioca una parte importante e ci sono molti tipi disponibili ai personaggi. La religione dominante, la fede in Theus e nei suoi profeti è basata su una forma di cristianità gnostica e ha un'organizzazione parallela all'inquisizione spagnola. Ci sono anche riferimenti ai Cavalieri templari, alla Massoneria e all'Invisible College.


title: 7th Sea (gioco di ruolo)

text: Manuali successivi hanno introdotte altre zone dell'ambientazione basate sulle Mille e una notte ("Crescent Empire"), la Cina e gli Aztechi.


title: 7th Sea (gioco di ruolo)

text: "7th Sea" fu il secondo gioco di ruolo pubblicato dalla Alderac Entertainment dopo "La leggenda dei cinque anelli" e utilizza anch'esso il Roll-and-keep system basato sull'uso di un dadi a dieci facce. Il gioco ricevette una buona accoglienza da parte della critica, ma John Wick, autore originale del gioco, abbandonò l'Alderac Entertainment nel 1999 in contrasto sul creative sul prodotto finale, che a suo parere non rifletteva in pieno l'ambientazione in stile Errol Flynn o Alexandre Dumas che aveva concepito. Inizialmente l'AEG pubblicò due collane di supplementi, "Nations" che descrive le nazioni dell'ambientazione e "Secret Society", dedicata alla società segrete. Inoltre, alcuni dei supplementi aggiunsero all'ambientazione diversi nuovi elementi, tra cui un'estesa modifica all'origine della magia che ne dava un tono lovecraftiano che ne cambiò drammaticamente il tono. Completate le linee dedicate alle nazioni e società segrete l'AEG rivide lo stile della copertina della linea di gioco, ma la nuova collana non seguì una linea precisa.


title: 7th Sea (gioco di ruolo)

text: Nel 2002 l'Alderac Entertainment ribattezzò la linea "Swashbuckling Adventures" e dopo aver pubblicato tre manuali per usare l'ambientazione con il "d20 System", proseguì pubblicando manuali con statistiche di gioco doppie, sia per il "d20 System" sia per il "Roll-and-Keep", proseguendo le pubblicazioni fino al 2005.


title: 7th Sea (gioco di ruolo)

text: Nel 2015 John Wick acquisì i diritti dell'ambientazione dalla Alderac Entertainment attraverso la sua casa editrice, la John Wick Present fondata nel 2012 e il 10 febbraio 2016 lancia una campagna su Kickstarter per finanziare la pubblicazione della nuova edizione. La campagna si è chiusa con successo raccogliendo su di obbiettivo iniziale e finanziando non solo il primo volume, ma anche una linea editoriale di nuovi supplementi.


title: 7th Sea (gioco di ruolo)

text: Il nuovo manuale base della nuova edizione è stato pubblicato nel 2016. A questo sono seguiti due manuali che approfondiscono la descrizione delle nazioni e le loro caratteristiche e dei manuali dedicati alle altre regioni di Théa.


title: 7th Sea (gioco di ruolo)

text: Il 2 aprile 2019 la proprietà del gioco è stata ceduta alla Chaosium, con John Wick che rimane come curatore editoriale della linea.


title: 7th Sea (gioco di ruolo)

text: In Italia la Need Games! ha tradotto la seconda edizione nel 2017, che è stata distribuita dalla Asterion (marchio di Asmodée Éditions), ottenendo anche il premio per il miglior gioco di ruolo dell'anno a Lucca. Oltre al manuale base è stato tradotto anche lo schermo del master, e i supplementi "Nazioni Pirata", "Nazioni Di Thea vol. 1 e 2," "Eroi & malvagi, Impero della Mezzaluna" e "Nuovo Mondo."


title: Edificio principale dell'Università statale di Mosca

text: L'edificio principale dell'Università statale di Mosca () è il più alto dei sette grattacieli moscoviti progettati durante il periodo stalinista e noti come "Sette Sorelle". Esso viene utilizzato, fin dalla sua costruzione, dall'Università statale di Mosca (), fondata nel 1755 da Michail Lomonosov.


text: La sua costruzione fu iniziata nel settembre 1949 e conclusa nel 1953 sulla "Collina dei passeri" (); il suo progetto si deve all'architetto Lev Rudnev, al quale valse il premio Stalin del 1949. Alla progettazione parteciparono anche gli architetti Sergej Černyšëv, Pavel Abrosimov, Aleksandr Chrjakov e l'ingegnere Vsevolod Nasonov.


text: L'edificio comprende un auditorium con 1.500 posti a sedere, 19 sale per conferenze, 140 aule di lezione, 6.000 camere per gli studenti, un club studentesco, una biblioteca, numerosi laboratori scientifici, una piscina e varie palestre. La guglia di 57 metri che sovrasta l'edificio regge una stella di 9 metri di diametro e del peso di 12 tonnellate.


text: Tra le varie statue che lo decorano si possono ricordare quella nei pressi dell'ingresso che rappresenta due studenti, opera della scultrice Vera Muchina, e il monumento dedicato al fondatore dell'università Michail V. Lomonosov (1711-1765), che si deve invece a Nikolaj Tomski.


text: Anche al di fuori della Russia l'edificio principale dell'Università statale di Mosca servì come ispirazione per vari progetti tra i quali il Palazzo della Cultura e della Scienza di Varsavia. Al momento della sua costruzione esso era l'edificio più alto del mondo al di fuori dell'area di New York. Fu inoltre il più alto edificio d'Europa fino al 1991, anno in cui fu completata la Messeturm di Francoforte sul Meno.


title: Addax nasomaculatus

text: L'addax (Addax nasomaculatus ), noto anche come antilope dalle corna a vite, è un'antilope del deserto gravemente minacciata che vive in alcune regioni isolate del deserto del Sahara. È imparentato molto da vicino con gli orici, ma si differenzia dalle altre antilopi per avere grandi denti di forma squadrata come i bovini e per essere priva delle caratteristiche ghiandole facciali. Sebbene nel suo ambiente naturale sia ormai estremamente raro, è piuttosto comune in cattività e si riproduce regolarmente in fattorie dove viene cacciato per le sue splendide corna. Rimangono in natura meno di 500 addax, mentre in cattività ve ne sono poco meno di 860.


title: Addax nasomaculatus

text: L'addax misura circa un metro di altezza al garrese e pesa 60 - 120 chili. Il colore del suo mantello varia a seconda delle stagioni. In inverno è marrone grigiastro, con i quarti posteriori e le zampe bianchi. D'estate, invece, diventa quasi interamente bianco o biondo sabbia. Sulla testa sono presenti macchie nere o marroni che formano una sorta di X sul naso. È dotato inoltre di una barba incolta e di narici rosse prominenti. Lunghi peli neri si dipartono dalla zona dove sono impiantate le corna, ricurve e spiralate, fino a tutto il collo, dove formano una breve criniera. Le corna, presenti sia nei maschi che nelle femmine, sono dotate di due o tre spirali e possono raggiungere gli 80 centimetri nelle femmine e i 120 nei maschi. La coda è breve e sottile e termina con un ciuffo di peli. Gli zoccoli sono larghi e muniti di suola piatta e robusti cuscinetti che gli consentono di camminare anche sulla sabbia più soffice.