title: Discrezionalità

text: Il caso più significativo di discrezionalità si ha quando la norma stabilisce il fine che deve essere conseguito ma non disciplina o disciplina solo in parte i modi per conseguirlo, lasciando così al destinatario un margine di scelta al riguardo. L'attività "discrezionale", così disciplinata, si contrappone, da un lato, all'attività "vincolata", disciplinata sotto tutti gli aspetti dalla norma, senza lasciare alcun margine di scelta al destinatario, e, dall'altro, all'attività "libera nel fine", in relazione alla quale la norma non stabilisce un fine da conseguire ma, al più, dei limiti riguardo ai mezzi che possono essere impiegati. L'attività libera nel fine è tipica del diritto privato, mentre i casi di attività discrezionale e vincolata si rinvengono tipicamente nel diritto pubblico. Oltre alle attività possono essere qualificati come discrezionali, vincolati o liberi nel fine i poteri esercitati nel loro ambito e gli atti giuridici attraverso i quali si esercitano.


title: Discrezionalità

text: Con riferimento alle funzioni pubbliche si suole dire che la legislazione è libera nel fine e pone le norme che vengono attuate dall'amministrazione, discrezionale, e applicate dalla giurisdizione, vincolata. Tale affermazione, tuttavia, è vera solo tendenzialmente, giacché in realtà si rinvengono casi di discrezionalità nell'ambito di tutte le funzioni pubbliche, potendosi così parlare di "discrezionalità legislativa", "amministrativa" e "giurisdizionale".


title: Discrezionalità

text: Quanto alla giurisdizione, se è vero che si tratta di attività tipicamente vincolata, è altrettanto vero che non mancano casi in cui è riconosciuto al giudice un margine più o meno ampio di discrezionalità nel decidere. Questo avviene:


title: Discrezionalità

text: La discrezionalità è, invece, tipica della funzione amministrativa: la legge stabilisce l'interesse pubblico da perseguire, lasciando all'organo amministrativo un margine più o meno ampio di scelta sul modo per farlo; in ordine a tale scelta l'organo deve ponderare l'interesse pubblico affidato alle sue cure ("interesse primario") con gli altri interessi, pubblici o privati, con esso confliggenti ("interessi secondari"), per stabilire se questi ultimi devono recedere di fronte al primo. In relazione ad un determinato provvedimento amministrativo la discrezionalità può riguardare la scelta circa l'emanazione o meno (l"'an"), il suo contenuto (il "quid"), il momento dell'emanazione (il "quando") o il procedimento per l'emanazione, la forma e gli eventuali elementi accidentali (il "quomodo"). Se l'attività amministrativa è tipicamente discrezionale, non mancano tuttavia casi di attività amministrativa vincolata, laddove il legislatore ha ritenuto di dover effettuare una volta per tutte la ponderazione degli interessi in gioco, stabilendo in modo puntuale ed esaustivo i contenuti dell'attività che deve essere posta in essere dall'organo amministrativo.


title: Discrezionalità

text: Riguardo alla legislazione, essa è indubbiamente libera nel fine negli ordinamenti a costituzione flessibile, dove non esiste alcuna fonte sovraordinata alla legge che possa in qualche modo vincolarla. Lo stesso si potrebbe dire negli ordinamenti a costituzione rigida, se quest'ultima si limitasse a disciplinare l'esercizio della funzione legislativa sotto il solo aspetto formale (organi competenti, procedimento ecc.); tuttavia, le costituzioni più recenti tendono a contenere anche "norme programmatiche" che indicano al legislatore determinati fini da perseguire nell'esercizio dei suoi poteri: in questi casi l'attività legislativa non si può più considerare libera nel fine ed assume i caratteri della discrezionalità.


title: Discrezionalità

text: Quando la norma stabilisce il fine da conseguire, lasciando un margine più o meno ampio di scelta sul modo per farlo, gli atti del destinatario possono essere valutati sotto un duplice profilo. Il primo, comune agli atti vincolati, è quello della "legittimità", ossia della conformità alle norme giuridiche, sicché in presenza di difformità l'atto è affetto da vizio di legittimità. Il secondo profilo, quello del "merito amministrativo|merito", è invece esclusivo degli atti discrezionali ed attiene all'idoneità dell'atto a conseguire in modo ottimale il fine, alla stregua delle regole non giuridiche (tecniche, di esperienza ecc.) di volta in volta applicabili; in presenza di difformità da tali regole l'atto è affetto da vizio di merito.


title: Discrezionalità

text: L'ordinamento può trattare diversamente i vizi di legittimità rispetto a quelli di merito. In particolare, nel prevedere il controllo sull'atto, può limitarlo al riscontro dei vizi di legittimità ("controllo di legittimità") oppure estenderlo al riscontro dei vizi di merito ("controllo di merito"): ad esempio, negli ordinamenti in cui è presente il giudice amministrativo, è attribuito allo stesso il potere di annullare gli atti della pubblica amministrazione affetti da vizi di legittimità, mentre sono tendenzialmente esclusi i vizi di merito.


title: Michael Strunge

text: Considerato come il poeta postmoderno danese più influente e il più studiato, ha scritto 12 raccolte di poesie dal debutto nel 1978 alla morte prematura nel 1986.


title: Astronomo (Vermeer)

text: Astronomo è un dipinto a olio su tela (50x45 cm) di Jan Vermeer, datato 1668 e conservato nel Museo del Louvre di Parigi. È firmato e datato sull'armadio: "IV Meer MDCLXVIII".


title: Astronomo (Vermeer)

text: Il Secolo d'oro olandese, il favoloso Gouden Eeuw, nel 1668 è al suo culmine: l'ottenuta indipendenza dalla Spagna, nel 1648, con la pace di Vestfalia, non rappresenta altro che la certificazione internazionale dei Paesi Bassi come potenza economica, marittima e commerciale. È vero che tutto questo sta per finire: tra pochi anni Luigi XIV invaderà le sette ricche province olandesi e, anche se esse riusciranno a respingere l'invasore e mantenere l'indipendenza, l'evento segnerà l'inizio di un lungo, tranquillo declino.


title: Astronomo (Vermeer)

text: Per ora, tuttavia, nulla fa presagire la crisi: i commerci in terre lontane assicurano alla madrepatria agi e ricchezza. Si ha il tempo e il modo di dedicarsi all'arte e alla scienza. Astronomia e geografia sono evidentemente le scienze del momento, essenziali per la navigazione (da cui dipendono i guadagni delle Compagnie olandesi delle Indie Orientali e delle Indie Occidentali) e la determinazione della latitudine in terra e in mare. Non sorprende perciò la scelta del soggetto e il fatto l'opera fosse concepita per essere appesa insieme al suo "pendant", il "Geografo" nella ricca casa di qualche cultore della materia.


title: Astronomo (Vermeer)

text: La tela è uno dei tre dipinti datati da Vermeer; firma e data: «IVMeer MDCLXVIII» (IVM in monogramma) sono impresse sull'anta dell'armadio, in corrispondenza della mano dello scienziato. Molto si è discusso in passato sull'autenticità di tale firma: diversi critici pensavano infatti che fosse invece stata apposta da una mano postuma. In verità i dati tecnici pubblicati nel 1997 sembrano aver dissipato ogni possibile dubbio sull'autenticità della data e della firma dell'artista.


title: Astronomo (Vermeer)

text: Il dipinto comparve per la prima volta nel 1713, acquistata a Rotterdam ad un'asta in cui venivano venduti dipinti appartenuti ad un consigliere comunale ed esperto d'arte della città, Adrian Paets. Successivamente, fino alla fine del secolo, fu sempre venduta in coppia con il "Geografo", dipinto l'anno successivo. I nomi dati alle due tele, in verità sono abbastanza moderni, perché in passato sono stati chiamati in vario modo. All'asta del 1713 furono venduti come «Un lavoro che rappresenta un matematico, di Vander Meer», il primo, e «Lo stesso del primo», il secondo. Qualche anno più tardi erano diventati «Astrologo» e «Lo stesso», classificati come «extra scelta». Ancora più tardi questo dipinto era diventato «Filosofo», mentre l'altro «Architetto» o «Topografo».


title: Astronomo (Vermeer)

text: La produzione di Vermeer ha sempre privilegiato, come si sa, la figura femminile; quella maschile svolge solitamente un ruolo di supporto: il pretendente, il pedagogo, il musico. Questo è vero, in generale, per tutta la pittura d'ambiente olandese: quando l'attenzione del pittore è concentrata sulla figura maschile, questa viene per lo più rappresentata come prototipo di una professione o di un'arte: così Gerrit Dou, uno dei più pagati, ha rappresentato un astronomo come immagine stessa della conoscenza; e anche Cornelis de Man, di Delft, ha dipinto diversi studiosi nel loro ambiente. Nel caso di Vermeer è probabile che, accanto a questi due dipinti che conosciamo se ne possano aggiungere anche altri – perduti – con queste caratteristiche. In particolare sappiamo che nell'asta del 1696 ad Amsterdam (la vendita Dissius, in cui furono venduti 21 lavori di Vermeer), viene descritto un quadro «in cui un signore attraverso un vetro si sta lavando le mani in camera con sculture, perfetto e unico, del predetto (Vermeer)», ed un altro come «il ritratto di Vermeer in una stanza con vari accessori, straordinariamente belli, dipinto da lui».


title: Astronomo (Vermeer)

text: Per tutte queste caratteristiche peculiari e per le misure simili si pensa che i due lavori siano stati eseguiti probabilmente su commissione di una stessa persona: il nome di Antoni van Leeuwenhoek è stato fatto più volte, e non a caso. Il drappiere appassionato di scienza, coetaneo di Vermeer, avrebbe potuto ben rappresentare una icona della scienza (come la ragazza della "Allegoria della pittura" rappresenta la musa della Storia): in un dipinto di alcuni anni successivo, del ritrattista Jan Verkolje, viene rappresentato con caratteristiche per molti aspetti simili a quelle del "Geografo" (anche lo stesso tipo di abito). Mancano del tutto, tuttavia, prove documentarie al riguardo. Inoltre il comportamento dello studioso, successivamente alla morte del pittore, come amministratore dell'eredità, non sembra improntato ad amicizia né a benevolenza, come un tempo si credeva.


title: Astronomo (Vermeer)

text: L"Astronomo" è una delle tele cui Hitler ambiva di più nel grande saccheggio perpetrato dalle truppe naziste in tutta l'Europa occupata durante il secondo conflitto mondiale. Nelle intenzioni del Führer, notoriamente pittore fallito, doveva costituire il fulcro, con l"Allegoria della pittura", di un museo – il «Führermuseum» – da costruire a Linz, sua città natale, perché rappresentativo delle conquiste scientifiche germaniche, insieme, come sempre, al "Geografo".


title: Astronomo (Vermeer)

text: Il dipinto fu sequestrato, insieme ad altre 5000 tele, dalle proprietà del finanziere ebreo Edouard de Rothschild, alla cui famiglia apparteneva da mezzo secolo. Il 3 febbraio 1941 fu chiuso in una cassa etichettata H13 (H sta per Hitler) e spedito in treno da Parigi per la Germania. Nel maggio 1945 il dipinto fu rinvenuto in una miniera di salgemma in Altaussee, in Austria. Il merito del ritrovamento – insieme ad altri 8000 lavori, come la "Madonna di Bruges" di Michelangelo e "Polittico di Gand" di Jan Van Eyck – è da ascrivere ai cosiddetti «Monuments Men», 345 ufficiali dell'esercito americano specialisti esperti d'arte che facevano parte del corpo "Monuments, Fine Arts, and Archives" ("MFAA"), con il compito preciso della tutela del patrimonio artistico e che riuscirono nel recupero nonostante l'ordine perentorio di Hitler di distruzione della cava e del suo contenuto.


title: Astronomo (Vermeer)

text: Due ingegneri minerari riuscirono a chiudere con la dinamite la bocca della miniera per impedire il passaggio ai soldati. Dopo la guerra il dipinto fu restituito ai legittimi proprietari, che lo cedettero al Louvre nel 1983. Ricordo di questa avventura è una piccola svastica impressa sul retro della tela.


title: Astronomo (Vermeer)

text: In una stanza illuminata da una finestra a sinistra, un uomo sta seduto a un tavolo rivolto verso la luce e coperto da un pesante drappo istoriato su cui stanno appoggiati vari oggetti. Tra questi un mappamondo celeste attira l'attenzione dell'uomo, che vi rivolge lo sguardo e lo tocca, come a farlo ruotare, con la mano. Facendo questo gesto si avvicina sollevandosi leggermente.


title: Astronomo (Vermeer)

text: Il nostro astronomo, in una modalità caratteristica del ritratto di sapiente, non è al telescopio, che non è neanche raffigurato; egli invece sembra ricercare sul globo le costellazioni o i corpi celesti che trova descritti nel libro che ha davanti a sé, sulla scrivania. La naturalezza del gesto sembra ricordare l'immediatezza raccolta della "Fantesca che porge una lettera". Dietro al grande tappeto del tavolo si può vedere un astrolabio piano, strumento principe dell'astronomia e della navigazione, in quanto permette di ricavare, in base alla posizione degli astri, le proprie coordinate.


title: Astronomo (Vermeer)

text: Ad ulteriore riprova del concepimento di quest'opera come elemento di una coppia con il "Geografo" sta l'analogia del soggetto e l'equivalenza del formato. In ambedue le tele Vermeer ritrae un intellettuale dai capelli lunghi e raccolti, con un abito piuttosto particolare, a prima vista simile ad una toga: forse è anche quest'abito a dare ai personaggi un'aria di persone fuori dal comune. Naturalmente sono ritratti all'interno della propria stanza e intenti nella loro occupazione. Si è anche supposto che possa trattarsi della stessa persona, forse lo stesso autore.


title: Astronomo (Vermeer)

text: Come nella maggior parte dei dipinti di Vermeer è presente la finestra: in questo caso è decorata con motivi policromi. Il globo celeste ritratto da Vermeer è quello fabbricato da Jodocus Hondius nel 1618, riprodotto in modo straordinariamente fedele: lo ritroviamo anche sull'armadio del "Geografo". Come sempre in Vermeer gli oggetti non sono inseriti a caso o inventati: la realtà non può essere inventata, ma filtrata e interpretata. Le costellazioni che l'astronomo sta studiando su di esso sono l'Orsa Maggiore sulla sinistra, il Dragone ed Ercole al centro e la Lira a destra. Il libro che ha sulla scrivania è invece la seconda edizione de "Institutiones astronomicae Geographicae, fondamentale ende grondelijkcke Onderwysinghe van de Sterrekonst ende Beschryvinghe der Aerden door het Gebruyck van de Hemelsche ende Aerdtsche Globen" ("Sull'esplorazione e l'osservazione delle stelle"), di Adriaen Metius.


title: Astronomo (Vermeer)

text: Sopra l'armadio dietro di lui si vedono almeno una decina di libri di varie dimensioni, e applicato sulle ante è un diagramma curioso con un cerchio grande e due cerchi più piccoli agli angoli superiori, ma il suo significato è oscuro: alcuni hanno suggerito che le tre forme circolari possano indicare una sorta di proiezione stereoscopica. Altri studiosi ritengono che possa essere un planisfero, un grafico a forma di stella a due dischi rotanti regolabili su un perno comune, utilizzato per visualizzare le stelle visibili a qualsiasi data e ora. Il panneggio che copre il tavolo – sembra essere lo stesso della "Merlettaia" – ha motivi floreali che lo caratterizzano come prodotto locale piuttosto che esotico. A ben vedere, invece è l'abito del personaggio a conferire al tutto un tocco di esoticità. Si tratta, secondo molti, di un kimono giapponese, che veniva portato nei Paesi Bassi dai mercanti. Veniva spesso indossato da magistrati e dotti spesso ritratti nei loro studi.


title: Astronomo (Vermeer)

text: Il compasso nel linguaggio iconografico convenzionale indica precisione e rigore. La mancanza di un cannocchiale invece potrebbe sorprendere. In effetti negli stessi anni in cui Vermeer creava questi lavori c'erano stati grandi mutamenti in questo campo. Luigi XIV stava facendo costruire un osservatorio a Parigi (1667-1672); dieci anni prima Christian Huygens aveva scoperto, proprio con un telescopio, gli anelli di Saturno. Il giovane Newton, in questo stesso anno, aveva migliorato il telescopio a riflessione che James Gregory aveva ideato nel 1663.


title: Astronomo (Vermeer)

text: Tutto questo non sembra interessare il nostro astronomo, che, in verità, non osserva nemmeno il cielo dalla finestra. Egli sembra più dedicarsi all'antica scienza dell'astrologia. Forse sta redigendo un oroscopo: astronomia e astrologia erano all'epoca ancora confuse tra di loro.


title: Astronomo (Vermeer)

text: Anche il quadro appeso al muro sembra una conferma di quanto detto. Essa raffigura "Mosè salvato dalle acque", prefigurazione della nascita di Cristo. Così il tema della nascita, tanto importante nella formulazione dell'oroscopo, potrebbe trovare conferma proprio dalla presenza di questa tela, che tra l'altro l'artista riprodurrà un paio d'anni più tardi anche nella "Donna che scrive una lettera alla presenza della domestica", ma con diverso significato. D'altronde Mosè è anche in relazione con l'astronomia in quanto «istruito nella sapienza degli egiziani» e cioè in particolar modo nell'astronomia.


title: Astronomo (Vermeer)

text: Così il quadro è, come spesso in Vermeer, null'altro che la realistica rappresentazione dello stato dei fatti: il vecchio e il nuovo coesistono, giustapposti ma non in opposizione. Dato matematico e antica saggezza nel XVII secolo sono appena all'inizio del loro divergere: l'occhio dell'artista riesce a cogliere questa ancora intima connessione, come forse non accadrà mai più in futuro. E comunque, nel microcosmo di Vermeer cogliamo ancora una volta lo sguardo interessato ad un mondo più grande, terrestre e celeste insieme, ben al di là di Delft.


title: Astronomo (Vermeer)

text: Per suscitare nell'osservatore senso di ordine e di raccoglimento pur nell'istantaneità dell'immagine, Vermeer tiene accuratamente insieme gli elementi pittorici delle sue tele in una eccezionale unità dello stile, che si avvale della rigorosità prospettica, e del ricorso ad alcune tipiche caratteristiche: la provenienza della luce, sempre da sinistra, il senso di raccoglimento dovuto all'ambientazione nell'angolo di una stanza, con una barriera (un tavolo, una sedia) che separa il quadro dall'osservatore.


title: Astronomo (Vermeer)

text: Così avviene anche in questa tela, se si vuole in misura anche più rigorosa: la costruzione prospettica, in questo caso, è messa in relazione con le caratteristiche geometriche del dipinto. Le linee prospettiche (in grigio nel diagramma), infatti, cadono nello stesso punto del centro geometrico (incrocio delle diagonali gialle) della tela. È improbabile che si tratti di un caso; nella stessa produzione pittorica di Vermeer troviamo la stessa caratteristica solo in una delle sue prime opere, la "Pesatrice di perle". Questo dona alla scena un grande senso di equilibrio e di serenità.


title: Astronomo (Vermeer)

text: Il rispetto della regola dei terzi accentua questa impressione: il primo terzo superiore è occupato dallo sfondo, mentre la figura umana occupa i due terzi inferiori (linee rosse). In tal modo la sezione centrale (in blu) viene a delimitare il campo dell'azione, cogliendo il gesto dell'uomo, vero centro concettuale del dipinto.


title: Astronomo (Vermeer)

text: Questa è anche la zona in piena luce, che illumina il globo, il volto, le mani, il panneggio del tessuto sul tavolo: e sotto l'apparente realismo della composizione è facile cogliere, come sempre nelle sue opere, un senso di vicinanza distaccata che ci restituisce, a distanza di secoli, la realtà sommessa e ordinata, illuminata da una sua luce interiore, di una casa borghese..


title: Echi mortali

text: Echi mortali ("Stir of Echoes") è un film del 1999 diretto da David Koepp e interpretato da Kevin Bacon, tratto dal romanzo "Io sono Helen Driscoll" di Richard Matheson del 1958. Ha vinto il premio come miglior film del 2000 al festival del film fantastico di Gérardmer, e nel 2007 ha avuto un sequel intitolato "", attualmente inedito in Italia.


title: Echi mortali

text: Tom Witzky è un operaio, marito e padre suburbano e nel tempo libero chitarrista in una "band". Vive nella periferia di Chicago con la moglie Maggie e il figlioletto Jack, e sua moglie è da poco rimasta incinta del secondogenito. La sua vita cambia radicalmente quando, durante un party, Tom si fa ipnotizzare dalla cognata Lisa per dimostrarle quanto siano false le sue teorie sul paranormale. Purtroppo la seduta di ipnosi funziona molto bene e presto Tom non riesce più a liberarsi da alcune inquietanti visioni che lo perseguitano, tutte riguardanti una misteriosa ragazza. Maggie in un primo momento sottostima quanto sta accadendo ma, dopo alcuni eventi che rendono palese che suo marito abbia dei poteri paranormali e il colloquio con un poliziotto che sostiene che anche suo figlio abbia la medesima dote, inizia a essere seriamente preoccupata da ciò che sta accadendo.


title: Echi mortali

text: Anche il piccolo Jack sembra vedere qualcosa ma, al contrario del padre, si dimostra estremamente calmo in merito. La ragazza sembra proprio essere Samantha Kozac, una giovane ritardata scomparsa tempo prima e che si ritiene fuggita. Tom comincia a credere piuttosto però che sia morta e che il suo cadavere si trovi proprio in casa sua e comincia a scavare ovunque. Frank McCarthy e Harry Damon, vicini di casa e suoi amici, si riveleranno più coinvolti del previsto. Si scoprirà infatti che sono stati i loro rispettivi figli, Kurt e Adam, a uccidere e nascondere in casa il corpo di Samantha. Harry e suo figlio vorrebbero uccidere Tom e Maggie, tuttavia Frank lo impedisce uccidendo i due uomini: il rimorso per la precedente morte è troppo grande e non riuscirebbe a convivere con un'altra carneficina. In seguito a tali vicende la famiglia lascia il quartiere, tuttavia i poteri paranormali di Tom e Jake sembrano destinati a perseguitarli per sempre.


title: Echi mortali

text: David Koepp è sempre stato un fan dello scrittore Richard Matheson, e quando ha deciso che la sua opera seconda sarebbe stata un horror ha pensato di trasporre uno dei suoi romanzi. I diritti per la trasposizione di "Io sono Helen Driscoll" erano stati precedentemente acquistati dal produttore Gavin Polone, che ha acconsentito. Koepp ha successivamente scritto una sceneggiatura che differisce in parte dal romanzo e l'ha sottoposta all'attenzione di Matheson, che l'ha approvata. Il regista afferma di essersi ispirato anche a film come "Repulsione", "Rosemary's Baby - Nastro rosso a New York" e "La zona morta".


title: Echi mortali

text: Per la produzione del film è stato investito un budget di 12 milioni di dollari. Le riprese a Chicago sono durate 39 giorni. L'idea di mostrare le scene di ipnosi dal punto di vista di Bacon è dovuta al regista, secondo il quale le scene di ipnosi sono inflazionate e girarle nel modo classico avrebbe annoiato gli spettatori.


title: Echi mortali

text: Sull'aggregatore Rotten Tomatoes il film riceve il 68% delle recensioni professionali positive con un voto medio di 6,4 su 10 basato su 105 critiche, mentre su Metacritic ottiene un punteggio di 67 su 100 basato su 30 critiche.


title: Mimosa Campironi

text: Fin da giovanissima si dedica allo studio del canto e del pianoforte al Conservatorio Giuseppe Verdi di Milano. Dal 2001 inizia a studiare recitazione, partecipando ad alcuni stage; tra il 2003 e il 2004 frequenta il Laboratorio permanente su Shakespeare di Milano, diretto da Mamadou Dioume, per approdare nel 2006 al Centro Sperimentale di Cinematografia di Roma. Qui frequenta anche il corso di laurea in Filosofia presso l'Università di Roma La Sapienza.


title: Mimosa Campironi

text: Nel 2002 debutta in teatro ne "La bancarotta" di Carlo Goldoni, rappresentato al Teatro Libero di Milano con la regia di Fulvio Vanacore; in seguito recita nei panni di una kamikaze nel monologo "Prendimi con te" di Francesco Apolloni.


title: Mimosa Campironi

text: Nel 2006 esordisce nel cinema con il film "Sfiorarsi", diretto da Angelo Orlando. L'anno successivo appare per la prima volta in televisione nella serie di Rai Uno, "Incantesimo", in cui interpreta il ruolo di Carolina Mauri.


title: Mimosa Campironi

text: Nel 2007 ritorna sul grande schermo con "Nessuna qualità agli eroi", regia di Paolo Franchi, al fianco di Elio Germano, interpretando anche scene di nudo e di sesso. La pellicola è stata presentata in concorso alla 64ª Mostra del Cinema di Venezia del 2007. Nel secondo decennio degli anni 2000 partecipa alla pellicola cinematografica "L'imbroglio nel lenzuolo" di Alfonso Arau (2010) nel ruolo della figlia di Anne Parillaud, Virginia, e alla produzione televisiva "Amanda Knox" di Robert Dornhelm (2011).


title: Mimosa Campironi

text: Nel 2011, vince l'undicesimo Music Contest al Teatro Lo Spazio di Roma, e nel 2012 pubblica su iTunes i brani "Aria di Città" e "Ulisse" da lei arrangiati; scrive le musiche dello spettacolo teatrale di Francesco Piotti, "I Principi che Eravamo", tratto da "Il Piccolo Principe" di Saint-Exupéry e prende parte alla colonna sonora del film "Niente può fermarci". L'anno successivo è scelta a ricoprire il ruolo di Giulietta per "Romeo e Giulietta" di Gigi Proietti per il decennale del Silvano Toti Globe Theatre di Roma. Sul medesimo palco vestirà nel 2012 i panni di Cordelia nel "Re Lear" e nel 2015 di Ero in "Molto rumore per nulla",


title: Mimosa Campironi

text: Sempre nel 2015 pubblica il suo primo album come Mimosa dal titolo "La Terza Guerra" con l'etichetta discografica Gas Vintage Records di Leo Pari. Il primo singolo estratto, "Terza Guerra", viene scelto da MTV per il progetto New Generation, trasmettendone il video nella rotazione mensile di settembre-ottobre del canale MTV Music.


title: Mimosa Campironi

text: Nel 2016 vince il Premio Siae "Miglior Musica" e il "Premio della Critica" a Musicultura con il brano "Fame d'aria" tratto dal suo primo album, mentre il videoclip di "Terza Guerra" la porta alla candidatura agli Mtv Awards nella categoria Best New Generation Artist. Lo stesso anno vince l'Oscar dei Giovani consegnato in Campidoglio come giovane artista emergente. Nel 2018 è tra i protagonisti del musical "Musica ribelle" con le musiche di Eugenio Finardi e la regia di Emanuele Gamba, torna alla musica con la pubblicazione del suo secondo album Hurrah per La Tempesta Dischi.


title: Mimosa Campironi

text: Nel 2019 scrive l'opera "Trashmedy" con Alessandro De Rosa per La Biennale Musica di Venezia. Nel 2020 Casa Musicale Sonzogno la sceglie come autrice di libretto e musica per il melologo Madame Tosca, andato in scena a Macerata Opera Festival 2020 e interpretato da Laura Morante.


title: Derby di Monaco di Baviera

text: Con il termine Derby di Monaco di Baviera (ted. "Münchner Stadtderby") ci si riferisce alla stracittadina che oppone le squadre di calcio bavaresi di e .


title: Derby di Monaco di Baviera

text: Il primo confronto tra le due formazioni risale al 1902 e si concluse con la vittoria del Bayern. Nell'agosto 1965 si disputò il primo derby dell'epoca professionistica, conclusosi con la vittoria del Monaco 1860.


title: Derby di Monaco di Baviera

text: Dopo un dominio del Bayern nei primi anni, dal 1916 il bilancio tornò ad equilibrarsi e la situazione non mutò fino al periodo 1943-1949, quando il Bayern tornò a egemonizzare la sfida. Dal 1971, con il declino del Monaco 1860, la sfida è divenuta appannaggio del Bayern. Da allora il Monaco 1860 ha vinto solo sette confronti.


title: Derby di Monaco di Baviera

text: Dal 1972 le squadre condivisero lo stadio. Così, dopo aver avuto luogo al Grünwalder Stadion, il match si disputò allo Stadio Olimpico di Monaco. Dal 2005 la sede del derby è l'Allianz Arena.


title: Derby di Monaco di Baviera

text: Dal 2004, con la retrocessione del Monaco 1860 in seconda serie, la partita non ha più avuto luogo in campionato, se si escludono le sfide delle squadre riserve, che avvengono in Regionalliga, dapprima terza e, dal 2008, quarta serie del campionato tedesco di calcio.


title: Derby di Monaco di Baviera

text: L'ultimo confronto ufficiale tra le due squadre risale al 27 febbraio 2008, quando il Bayern vinse la sfida dei quarti di finale di Coppa di Germania per 1-0 grazie ad un gol segnato su un discusso calcio di rigore decretato allo scadere dei tempi supplementari.


title: Giunca

text: La giunca è un tipo di imbarcazione, bastimento, della Cina e dell'Estremo Oriente, detta così perché uno dei principali legni utilizzati per la costruzione è il giunco. I primi documenti relativi a questo tipo di nave risalgono già al 300 a.C. e una particolare evoluzione della giunca fu nel XIV secolo la nave del tesoro.


title: Giunca

text: La carena è piatta, la prua affilata, mentre la poppa è rigonfia e lo scafo è diviso in compartimenti. Alcune unità, soprattutto nell'antichità, erano dotate di tre alberi, mentre nel XXI secolo viene armata con due alberi, uno di maestra e uno di trinchetto, dalla caratteristica velatura steccata. Una caratteristica particolare di questo tipo di veliero è il lungo timone spesso necessario per manovrare in tratti particolarmente stretti o negli affollatissimi porti orientali; è utilizzata soprattutto come nave mercantile, mentre anticamente era utilizzata anche dalla pirateria.


title: Giunca

text: Le opinioni divergono sul fatto che l'origine della parola provenga da un dialetto cinese o da una parola giavanese. Il termine potrebbe derivare dal cinese "chuán" () — La parola moderna in cinese mandarino per una nave da carico in legno d'alto mare è "cáo" ().


title: Giunca

text: Pierre-Yves Manguin e Petrus Josephus Zoetmulder indicano un'origine antico giavanese nell'etimo "jong" (trascritto "joṅ"). La prima attestazione di "jong" è in un'iscrizione a Bali risalente all'XI secolo Passò nelle lingue malese e cinese nel XV secolo, come evidenziato da un elenco di parole cinesi che lo identifica come una parola malese per nave. Alla fine del XV secolo, il codice marittimo "Undang-Undang Laut Melaka" degli armatori giavanesi in Melaka, usa spesso "jong" come parola per indicare le navi mercantili. Gli scritti europei dal 1345 al 1601 utilizzano una varietà di termini correlati, tra cui "jonque" (fr.), "ioncque ", "ionct", "giunchi", "zonchi" (it.), "iuncque", "joanga", "juanga" (es.), "junco" (pt.) e "ionco", "djonk", "jonk" (nl.). Questi termini sono comunemente usati per descrivere tutti i tipi di grandi navi incontrate nel sud-est asiatico, così come le navi cinesi. Bao Zunpeng, uno studioso di Taiwan, crede che la parola "jong" derivi dal cinese . In termini di suono è molto simile ma il significato originale di "zong" si riferisce alla flotta e non corrisponde al significato originale di "jong".


title: Giunca

text: L'origine della parola "junk" nella lingua inglese può essere fatta risalire alla parola portoghese "junco", dall'arabo j-n-k (جنك). Questa parola deriva dal fatto che la scrittura araba non può rappresentare il suono scritto con il digramma "ng". L'etimo indicava sia la nave giavanese/malese ("jong" o djong) sia la nave cinese ("chuán") anche se trattavasi di due natanti nettamente diversi.


title: Giunca

text: Resti iconografici mostrano che le navi cinesi prima del XII secolo utilizzavano vele quadre. Una nave scolpita in una stele buddista in pietra mostra una nave con vela quadrata della dinastia Liu Sung o della dinastia Liang (circa V o VI secolo). Nelle grotte di Mogao, il tempio n. 45 (dell'VIII o IX secolo) raffigura grandi barche a vela e "sampan" con vele quadre gonfiate. Nello specchio di Xi'an (IX-XII secolo) è raffigurata una grande nave con una sola vela.


title: Giunca

text: La giunca utilizza vele steccate (en. "junk-rig"): delle vele quadre attraversate per tutta la loro lunghezza da stecche/canne orizzontali parallele che la mantengono piatte in tutte le condizioni di vento. Di conseguenza, la loro capacità di navigare sottovento è inferiore rispetto a quella di una vela aurica.


title: Giunca

text: Le giunche classiche erano costruite con legni teneri (sebbene dopo il XVII secolo il teak fosse usato nel Guangdong) con la forma esterna costruita per prima. Quindi sono stati costruiti più compartimenti interni / paratie a cui si accede da boccaporti e scale separate, che ricordano la struttura interna di bambù. Tradizionalmente, lo scafo ha una poppa a forma di ferro di cavallo che sostiene un alto ponte di poppa. Il fondo è piatto in una giunca di fiume senza chiglia (simile a un "sampan"), in modo che la barca si basi su una deriva, sottovento o timone molto grande per evitare che la barca scivoli lateralmente nell'acqua.


title: Giunca

text: Un'altra caratteristica delle giunche, dei compartimenti interni o delle paratie, rafforzava la nave e rallentava l'allagamento in caso di foratura. Le navi costruite in questo modo sono state scritte nel libro di Zhu Yu "La tavola parlante Pingzhou", pubblicato da 1119 durante la dinastia Song. Ancora una volta, questo tipo di costruzione per gli scafi delle navi cinesi fu attestato dal viaggiatore musulmano berbero-marocchino Ibn Battuta (1304–1377) che lo descrisse in grande dettaglio.


title: Giunca

text: Benjamin Franklin ha scritto in una lettera del 1787 sul progetto dei pacchetti di posta tra gli Stati Uniti d'America e la Francia:


title: Giunca

text: Nel 1938, E. Allen Petersen sfuggì all'avanzata degli eserciti giapponesi navigando su una giunca di 36 piedi (11 m), Hummel Hummel, da Shanghai alla California con sua moglie Tani e due russi bianchi (lealisti dello zar).


title: Giunca

text: Nel 1955, sei giovani navigarono su una giunca in stile dinastia Ming da Taiwan a San Francisco. Il viaggio di quattro mesi a bordo della Free China è stato filmato e il loro arrivo a San Francisco ha fatto notizia in prima pagina internazionale. I cinque amici nati in Cina hanno visto una pubblicità per una regata internazionale di yacht transatlantici e hanno colto al volo l'occasione per l'avventura. A loro si unì l'allora vice console degli Stati Uniti in Cina, che aveva il compito di filmare il viaggio. Durante i tifoni e le disavventure, l'equipaggio, non avendo mai navigato prima su una giunca secolare, ha imparato lungo la strada. L'equipaggio comprendeva Reno Chen, Paul Chow, Loo-chi Hu, Benny Hsu, Calvin Mehlert ed era guidato dallo skipper Marco Chung. Dopo un viaggio di 6.000 miglia (9.700 km), la Free China e il suo equipaggio arrivarono nella baia di San Francisco nella nebbia l'8 agosto 1955. Poco dopo il filmato fu presentato nel diario di viaggio Bold Journey della televisione della ABC . Presentato da John Stephenson e narrato dal navigatore della nave Paul Chow, il programma ha messo in evidenza le avventure e le sfide della navigazione della spazzatura attraverso il Pacifico, oltre ad alcuni momenti divertenti a bordo della nave.


title: Giunca

text: Nel 1959, un gruppo di catalani, guidati da Jose Maria Tey, salpò da Hong Kong alla volta di Barcellona su una giunca di nome "Rubia". Dopo il loro viaggio di successo, questa spazzatura è stata ancorata come attrazione turistica a un'estremità del porto di Barcellona, vicino al punto in cui La Rambla incontra il mare. Insieme ad essa era ormeggiata permanentemente una riproduzione della caravella Santa Maria di Colombo negli Anni '60 e parte degli Anni '70.


title: Giunca

text: Nel 1981, Christoph Swoboda fece costruire un "Bedar" di 65 piedi (LoA) dal cantiere navale di Che Ali bin Ngah sull'isola di Duyong nell'estuario del fiume Terengganu, sulla costa orientale della Malesia. Il "Bedar" è uno dei due tipi di giunca/goletta malese tradizionale. Ha navigato con questo legno con la sua famiglia e un amico nel Mediterraneo e poi ha continuato cambiando equipaggio per finire finalmente una circumnavigazione nel 1998. Ha venduto questa nave nel 2000 e nel 2004 ha iniziato a costruire una nuova giunca a Duyong con gli stessi artigiani: i Pinas (o Pinis) Naga Pelangi, per aiutare a mantenere viva questa antica tradizione di costruzione di barche. Questa barca è stata allestita nel 2010 e sta lavorando come barca "charter" nelle Andamane e nel Mar Cinese Meridionale.


title: Francis Arinze

text: Nato da una famiglia animista della tribù Ibo, a nove anni si converte al cattolicesimo ricevendo il battesimo da padre Cipriano Iwene Tansi (che diverrà, nel 1998, il primo beato nigeriano).


title: Francis Arinze

text: I suoi familiari avversano la sua vocazione, ma in seguito si ricrederanno, convertendosi anch'essi al cattolicesimo dopo la sua ordinazione a sacerdote.


title: Francis Arinze

text: Tornato in Nigeria, a quasi 33 anni viene nominato vescovo coadiutore "sedi datus" di Onitsha (6 luglio 1965, consacrato il successivo 29 agosto), e a 35 anni arcivescovo della medesima diocesi (26 giugno 1967). Ha modo così di partecipare all'ultima sessione del Concilio Vaticano II.


title: Francis Arinze

text: Nel 1984 viene nominato presidente del Pontificio consiglio per il dialogo interreligioso in Vaticano.


title: Francis Arinze

text: Il 25 maggio 1985 papa Giovanni Paolo II lo ha creato cardinale del titolo di San Giovanni della Pigna, diaconia elevata "pro hac vice" in titolo presbiterale il 29 gennaio 1996.


title: Francis Arinze

text: Il 25 aprile 2005 è stato eletto cardinale vescovo con il titolo della sede suburbicaria di Velletri-Segni, succedendo a Joseph Ratzinger, eletto papa una settimana prima con il nome di Benedetto XVI.


title: Francis Arinze

text: Poliglotta (conosce bene anche l'italiano), ottimo comunicatore, è uno dei cardinali che ha celebrato la Messa tridentina dopo la Riforma liturgica.


title: Francis Arinze

text: Cessa il suo incarico di prefetto della Congregazione per il culto divino e la disciplina dei sacramenti il 9 dicembre 2008, per raggiunti limiti d'età. Gli succede in tale carica il cardinale spagnolo Antonio Cañizares Llovera, fino a quel giorno arcivescovo di Toledo.


title: Francis Arinze

text: Il cardinal Arinze ha tenuto gli esercizi spirituali per la Quaresima 2009 alla Curia romana, alla presenza di papa Benedetto XVI.


title: Francis Arinze

text: È stato membro della Congregazione per la dottrina della fede, della Congregazione per le Chiese orientali, della Congregazione delle cause dei santi, della Congregazione per l'evangelizzazione dei popoli, del Pontificio consiglio per i laici, del Pontificio consiglio per la promozione dell'unità dei cristiani, del Pontificio comitato per i congressi eucaristici internazionali e, presso la segreteria generale del Sinodo dei vescovi, del XII consiglio ordinario, del consiglio speciale per l'Africa e del consiglio speciale per il Libano.


title: Cathy Berberian

text: Nel 1949 Cathy Berberian andò a studiare presso il Conservatorio G. Verdi di Milano. Cathy Berberian fu una figura di spicco della musica contemporanea a cavallo fra gli anni sessanta e settanta, insignita di prestigiosi premi, quali il Grammy Award nel 1972, 1973 e 1974 e il Grand Prix du Disque. Dal 1950 al 1964 è stata sposata con il compositore italiano Luciano Berio.


title: Cathy Berberian

text: Si può considerare come la più popolare interprete delle opere vocali dell'avanguardia della seconda metà del Novecento, essendosi anche sempre impegnata affinché cadessero i pregiudizi dell'élite della musica classica nei confronti di quella popolare, comunicando al mondo la propria completa libertà artistica.


title: Cathy Berberian

text: Ha collaborato per alcuni anni con il complesso musicale Gruppo Musica Insieme di Cremona, diretto dal Maestro Giorgio Bernasconi, con il quale ha eseguito concerti di musica antica e contemporanea in tutto il mondo.


title: Cathy Berberian

text: Ha cantato nelle sale da concerto e nei teatri più importanti del mondo; in particolare opere di Monteverdi e opere di musica contemporanea, di tutti i compositori più importanti della nostra epoca, tra i quali


title: Cathy Berberian

text: Bruno Maderna, Luciano Berio, Luigi Nono, Luigi Dallapiccola, William Turner Walton, John Cage, Kurt Weill, Goffredo Petrassi, Sylvano Bussotti.


title: Cathy Berberian

text: Berberian è stata una interprete stupefacente, poliglotta, fascinosa; riusciva a cantare, nella stessa sera, in cinque lingue diverse.


title: Cathy Berberian

text: È stata anche traduttrice e ha collaborato alla traduzione in italiano di lavori di Jules Feiffer e Woody Allen.


title: Cathy Berberian

text: Nel 1963 canta nella prima esecuzione assoluta, al Teatro La Fenice di Venezia, di "Esposizione" di Luciano Berio.


title: Cathy Berberian

text: Nel 1964 canta nella prima esecuzione, alla Philharmonic Hall di New York, di "Elegy for J.F.K." di Igor Stravinsky.


title: Cathy Berberian

text: Nello stesso anno canta nella première, al Teatro La Fenice di Venezia, di "Hyperion" di Bruno Maderna.


title: Cathy Berberian

text: Nel 1965 è Justine/O/Juliette nella première parziale, al Teatro Biondo di Palermo, di "La passion selon Sade" di Sylvano Bussotti.


title: Cathy Berberian

text: Nello stesso anno canta nella prima esecuzione assoluta del Teatro La Fenice di Venezia di "Deux pièces de chair" di Sylvano Bussotti.


title: Cathy Berberian

text: Nel 1966 canta nella prima esecuzione assoluta, al Teatro La Fenice, di "Quintetto in quattro parti" di Francesco Pennisi. Nello stesso anno ha pubblicato "La nuova vocalità nell'opera contemporanea" e ha composto il suo primo lavoro: "Stripsody per voce sola".


title: Cathy Berberian

text: Nel 1967 tiene un concerto al Teatro La Fenice, all'interno della rassegna XXX Festival Internazionale di Musica Contemporanea.


title: Cathy Berberian

text: Nel 1971 canta nella prima esecuzione assoluta, al Palazzo Darius di Chiraz-Persepoli (Iran), di "Ausstrahlung" di Bruno Maderna.


title: Cathy Berberian

text: Nel 1972 è la narratrice del balletto "Laborintus" al Covent Garden Royal Opera House di Londra. Nello stesso anno canta nella prima esecuzione assoluta in Italia del "Recital I (For Cathy)" di Luciano Berio, al Teatro di Palazzo Grassi a Venezia, nel quadro del XXXV Festival Internazionale di Musica Contemporanea del Teatro La Feniced in TV (programma Nazionale) a "C'è musica & musica" di Luciano Berio.


title: Cathy Berberian

text: Nel 1983 muore per infarto a 57 anni, il giorno prima di una esibizione. Dopo la cremazione le ceneri vengono poste in un loculo presso il Cimitero Maggiore di Milano.


title: Cathy Berberian

text: Nel 1995 è la voce registrata in "Sequenza" nel Balletto di Luciana Savignano, con musiche di Luciano Berio, al Teatro alla Scala.


title: Cathy Berberian

text: Luciano Berio, suo marito per 14 anni, compose per lei e con lei diversi lavori. Tra questi, "Thema Omaggio a Joyce", nel 1958; "Visage" e "Circles" nel 1960, "Recital I for Cathy" nel 1972. Oltre a Berio, scrissero espressamente per la sua voce compositori quali Sylvano Bussotti, John Cage, Hans Werner Henze e Igor Stravinskij.


title: Cathy Berberian

text: Interpretò la voce dell'avanguardia novecentesca con splendide rappresentazioni come: "Folk songs", "Beatles Arias" uscito in Italia nel 2005, e sue proprie composizioni. La sua più nota composizione è "Stripsody" del 1966, lo stesso anno della "Sequenza III" di Berio, in cui fa brillare le sue doti vocali usando i suoni onomatopeici dei fumetti. Fu però anche apprezzata interprete di musica antica (in particolare musiche di Monteverdi), che affrontò con il massimo rigore.


title: Cathy Berberian

text: Come attrice, appare nella parte in bianco e nero del film underground del 1964 "Rara Film" di Sylvano Bussotti, regista e compositore che fu anche suo grande amico e le cui musiche sceniche interpretò in tutto il mondo con grande successo.


title: Martin Mystère (fumetto)

text: Martin Mystère è una serie a fumetti edita in Italia dalla Sergio Bonelli Editore e incentrata sull'omonimo personaggio creato da Alfredo Castelli. Tratta principalmente argomenti misteriosi, con numerosi elementi di fantascienza, scienza, pseudoscienza, storia, archeologia ecc.


title: Martin Mystère (fumetto)

text: si chiama Jacques Mystère, fa l'investigatore privato, vive a Parigi dove collabora con l'ispettore della Squadra Omicidi Victor Cousin; i comprimari sono persone dai nomi famosi (Roger Bacon, Auguste Comte, Adolphe Thiers, Jules-Henri Poincaré, Fourier, Alexis Clérel de Tocqueville, Pierre-Simon Laplace, Lavoisier, Descartes, Foucault, Dupont, Ernest Renan ecc.) i quali tuttavia non hanno nessuna relazione con i personaggi dei quali portano il nome; l'antagonista è un ladro di nome Charlot, ispirato al famoso personaggio di Charlie Chaplin, che indossa la bombetta, ha una pistola gialla, blu e rossa con il calcio a pois e porta sempre con sé un bastoncino di bambù.


title: Martin Mystère (fumetto)

text: Il nome Martin è un omaggio a Martin Hesselius, personaggio antesignano di numerosi indagatori letterari di tematiche misteriose che compare in alcuni racconti di Joseph Sheridan Le Fanu. Nel 1981 il nome proposto fu cambiato in Doc Robinson e presentato ufficialmente alla mostra "Inova Fumetto" ma poi si decise di ripristinare Martin Mystère prima della pubblicazione vera e propria.


title: Martin Mystère (fumetto)

text: Il personaggio fu proposto nel 1980 da Castelli alla Daim Press, l'attuale Sergio Bonelli Editore. Il primo albo della serie venne pubblicato nell'aprile del 1982. Nello stesso anno il fumetto cominciò ad essere pubblicato anche all'estero (vedere più sotto).


title: Martin Mystère (fumetto)

text: Il formato degli albi è il classico "bonellide" di 16 × 21 cm brossurato, con periodicità mensile e, di norma, 96 pagine in bianco e nero più le copertine esternamente a colori. Dal numero 279 (maggio 2005) al 374 (aprile 2021) è stato invece un bimestrale con 160 pagine. La serie regolare pubblica racconti inediti completi o suddivisi in più volumi.


title: Martin Mystère (fumetto)

text: Tra il 1991 e il 1999, in aggiunta alla serie regolare mensile, vennero editi un totale di 7 numeri speciali di 196 pagine chiamati "Martin Mystère Bis": 107, 115, 119, 127, 131, 139 e 206.


title: Martin Mystère (fumetto)

text: Fra i disegnatori impegnati nella serie abbiamo Giancarlo Alessandrini, autore anche delle copertine ed esponente italiano di quel filone che si ispira alla scuola franco-belga della linea chiara (es. Hergé, Moebius). Altri disegnatori che hanno contribuito alla serie sono: Angelo Maria Ricci, Franco Bignotti, Claudio Villa, Enrico Bagnoli, gli Esposito bros (Nando e Denisio Esposito), Giampiero Casertano, Rodolfo Torti, Giuseppe Palumbo, Franco Devescovi, Lucio Filippucci, Giovanni Romanini, Gino Vercelli e Daniele Caluri.


title: Martin Mystère (fumetto)

text: Tra gli autori dei testi ci sono stati tra gli altri Carlo Recagno, Vincenzo Beretta, Tiziano Sclavi, Paolo Morales, Ade Capone, Gino Udina e Pier Carpi.


title: Martin Mystère (fumetto)

text: Qui di seguito alcuni incontri di Martin Mystère con altri personaggi protagonisti di fumetti italiani.


title: Martin Mystère (fumetto)

text: Le storie di Martin Mystère sono state esportate fin dal primo anno di uscita (1982) in molti stati esteri, spesso con copertine ridisegnate da autori locali e non rispettando l'ordine di uscita delle collane italiane. Questo è un elenco non esaustivo delle pubblicazioni:


title: Martin Mystère (fumetto)

text: Martin Mystère è stato protagonista di diversi altri racconti a fumetti, brevi e inediti, pubblicati su libri, giornali e riviste di altri editori, nonché su cataloghi e fascicoli legati a mostre ed eventi di vario tipo. Alcuni racconti sono costituiti da un'unica pagina e vengono perciò chiamati "one pagers". Molte storie sono state poi ristampate nella collana "Martin Mystère Extra" oppure negli albetti allegati agli "Special" annuali.


title: Martin Mystère (fumetto)

text: Menzione particolare per "Get a Life!", una serie di storie brevi realizzate da autori e disegnatori esordienti supportati dal fan club "AMys" (Associazione culturale nipoti di Martin Mystère) e pubblicate online a partire da gennaio 2012, con periodicità irregolare. Alcune di esse sono poi state stampate in albi cartacei in occasione di eventi organizzati dalla stessa associazione e su "Il corriere del mystero", albo annuale che ha debuttato nel 2018, che nelle intenzioni del club dovrebbe sostituire l<nowiki>'</nowiki>"Almanacco del mistero".


title: Dennis Alexio

text: Alexio nacque e trascorse la sua gioventù a Vacaville, in California. Lui stesso dichiara di avere rifiutato un'offerta per giocare a baseball con i Los Angeles Dodgers.


title: Dennis Alexio

text: Alexio, a suoi tempi, fu un indiscusso campione del mondo dei pesi massimi di kickboxing, detenendo vari titoli nelle più importanti federazioni: IKF, ISKA, KICK, WKA, e FFKA.


title: Dennis Alexio

text: Il 20 luglio 1987, a Denver, Alexio sconfisse Jeff Hollins per il titolo vacante dei pesi massimi della ISKA. Il 7 luglio 1987, ad Atlanta, Alexio vinse al 12-round su decisione contro Larry McFadden, mantenendo il titolo IKSA di World Cruiserweight Champion.


title: Dennis Alexio

text: Nel 1988 Alexio fu inoltre allenato dal primo kickboxer della Floridaturned, l'attore Harold Diamond (conosciuto anche come Harold "Nature Boy" Roth).


title: Dennis Alexio

text: Il kickboxer ha avuto diversi problemi con la legge; infatti Alexio è stato accusato di frode bancaria, oltre a non aver pagato il mantenimento dei figli il 1 luglio 2003. Il 20 dicembre 2005 un magistrato federale ha ordinato che venisse arrestato e fu costretto a tornare in California.


title: Dennis Alexio

text: Il 12 giugno del 2007, Alexio è stato arrestato nella sua casa a Aiea nelle isole Hawaii per non essersi presentato come testimone davanti a un gran giurì federale e un mandato federale nei suoi confronti è stato emesso a San Francisco per frode fiscale. Un giudice federale in West Virginia aveva emesso un mandato di cattura il 20 aprile quando non si è presentato a testimoniare nel caso di frode fiscale che lo riguardava.


title: Dennis Alexio

text: Dennis Alexio è stato arrestato dagli agenti federali in una caffetteria a Aiea il 21 novembre 2013 e sua moglie, Anitalei Alexio, è stato successivamente arrestata a casa loro; la coppia è stata accusata di frode, e riciclaggio di denaro da dicembre 2008 a agosto 2013.


title: Dennis Alexio

text: Nel gennaio 2016 il kickboxer statunitense è stato dichiarato colpevole di frode fiscale, furto e riciclaggio di denaro, la sentenza di condanna si è svolta il 5 maggio 2016; la giuria ha anche ordinato ad Alexio di rinunciare a più di 226.000 dollari in assegni circolari, e una Nissan Armada.


title: Dennis Alexio

text: In un altro processo Alexio è stato accusato di aver rubato più di 200.000 dollari in monete d'oro e lingotti.


title: Borghetto di Vara

text: Borghétto di Vara ("O Borgheto" in ligure e nella variante locale) è un comune italiano di abitanti della provincia della Spezia in Liguria.


title: Borghetto di Vara

text: Il territorio borghettino è situato nel fondovalle alla confluenza del torrente Pogliaschina nel fiume Vara. Assieme ad altri 18 comuni fa parte del Parco naturale regionale di Montemarcello-Magra-Vara.


title: Borghetto di Vara

text: Antica mansio in epoca romana per il rifornimento e il soggiorno, la fondazione del centro urbano risalirebbe al XIII secolo quando abitanti della vicina Brugnato emigrarono in questa zona costituendo un primo nucleo commerciale lungo la via regia postale che dalla Spezia conduceva a Genova. Il borgo costituiva anche una tappa della medievale "Via dei Monti", percorsa da pellegrini e da mercanti e che collegava l'approdo di Levanto a Pontremoli e alla Lunigiana.


title: Borghetto di Vara

text: Il borgo fu a lungo conteso tra la diocesi di Luni e quella diocesi di Brugnato e proprio quest'ultima, in epoca medievale, edificò due castelli presso il monte Parodi.


title: Borghetto di Vara

text: L'alleanza con Genova risalirebbe però ad un secolo prima, il XII, quando furono proprio gli uomini di Brugnato a trattare una collaborazione con essa, richiedendo la protezione contro i Malaspina e che portò, dal 1272, ad ottenere da quest'ultima una porzione di territorio presso Ripalta fondando il primo centro fortificato borghettino. Ripalta fu pertanto uno dei primi borghi a seguire le sorti genovesi ottenendo dal Comune di Genova particolari privilegi come l'elezione di un proprio podestà o rappresentante locale e, dal 1419, il diritto della cittadinanza genovese. Borghetto, invece, dopo essere stato possedimento dei Fieschi prima e dei Malaspina poi, entrò ufficialmente nei domini della Repubblica di Genova dal 1531 sotto la giurisdizione della podesteria di Brugnato e poi, dal 1607, del capitaneato di Brugnato e ancora, dopo la soppressione di quest'ultimo nel 1637, rientrando nei confini del capitaneato di Levanto.


title: Borghetto di Vara

text: Una nuova riorganizzazione delle vie di comunicazione portarono gli abitanti delle frazioni e località limitrofe a spostarsi nel fondovalle del fiume Vara accrescendo l'importanza strategica di Borghetto.


title: Borghetto di Vara

text: Con la nuova dominazione napoleonica rientrò dal 2 dicembre 1797 nel Dipartimento del Vara, con capoluogo Levanto, all'interno della Repubblica Ligure. Dal 28 aprile 1798 con i nuovi ordinamenti francesi, il territorio di Borghetto di Vara rientrò nel II cantone, capoluogo Brugnato, della Giurisdizione di Mesco. Dal 1803 fu centro principale del V cantone del Golfo del Mesco nella Giurisdizione del Golfo di Venere e dal 13 giugno 1805 al 1814, annesso al Primo Impero francese, inserito nel Dipartimento degli Appennini. È in questo periodo che assorbì le vicine municipalità autonome di Ripalta, L'Ago e Pogliasca, mentre Cassana venne ceduta nel 1841 dal comune di Pignone.


title: Borghetto di Vara

text: L'11 luglio 1809 è segnalato negli archivi storici il passaggio da Borghetto di papa Pio VII, prigioniero delle truppe napoleoniche. Nelle celebrazioni storiche e religiose che si sono svolte a duecento anni dall'evento, l'11 luglio 2009, è stata collocata una lapide sulla facciata della casa ove il pontefice riposò. Durante il corteo il vescovo monsignor Francesco Moraglia ha camminato sotto un prezioso baldacchino che Pio VII, dopo il suo ritorno a Roma, inviò in dono alla locale parrocchia in segno di gratitudine per l'accoglienza ricevuta mentre era prigioniero.


title: Borghetto di Vara

text: Nel 1815 fu inglobato nella provincia di Levante del Regno di Sardegna, così come stabilì il Congresso di Vienna del 1814, e successivamente nel Regno d'Italia dal 1861. Nel 1863 assunse l'odierna denominazione di "Borghetto di Vara" per distinguersi da altre omonime località del regno. Dal 1859 al 1927 il territorio fu compreso nel VI mandamento di Levanto del circondario di Levante facente parte della provincia di Genova prima e, con l'istituzione nel 1923, della provincia della Spezia poi.


title: Borghetto di Vara

text: Durante le fasi finali della seconda guerra mondiale, nel 1944, subì un grave bombardamento aereo da parte degli Alleati anglo-americani che causò, oltre alla morte e il ferimento di alcuni abitanti, la distruzione della seicentesca chiesa parrocchiale di San Carlo Borromeo di cui resta, svettante sul borgo, il campanile. Recentemente sono stati avviati diversi interventi di restauro per il recupero dell'antico borgo storico borghettino.


title: Borghetto di Vara

text: La costruzione dei più veloci collegamenti ferroviari e stradali - la ferrovia tirrenica Genova-Roma fu completata nel 1874 mentre l'autostrada A12 venne aperta nel 1970 - causò quasi inevitabilmente un calo dei traffici e l'importanza commerciale di Borghetto principalmente legati alla sola Via Aurelia.


title: Borghetto di Vara

text: Dal 1973 al 31 dicembre 2008 ha fatto parte della Comunità montana della Media e Bassa Val di Vara e, con le nuove disposizioni della Legge Regionale n° 24 del 4 luglio 2008, ha fatto parte fino al 2011 della Comunità montana Val di Vara.


title: Borghetto di Vara

text: Il 25 ottobre 2011 una violenta perturbazione ha colpito il levante ligure (bassa e media val di Vara, val di Magra e Cinque Terre) e la Lunigiana (provincia di Massa-Carrara) con esondazioni, danni, vittime e dispersi in diverse località del territorio ligure e toscano. Tra i comuni più colpiti c'è anche Borghetto di Vara (e la frazione di Cassana) dove l'esondazione del torrente Pogliaschina ha provocato la morte di 6 persone (vittime ufficializzate dalla prefettura della Spezia) e molteplici danni alle abitazioni, alle attività commerciali, ai collegamenti stradali e agli impianti elettrici, idrici e gas valutati, secondo una prima stima del sindaco borghettino, di oltre 50 milioni di euro.


title: Borghetto di Vara

text: Secondo i dati Istat al 31 dicembre 2019, i cittadini stranieri residenti a Borghetto di Vara sono , così suddivisi per nazionalità, elencando per le presenze più significative:


title: Borghetto di Vara

text: Nella frazione di L'Ago si conserva una delle più importanti biodiversità della provincia spezzina denominato pisello nero, nel termine dialettale "pesela". È un legume riconosciuto da moltissimi studi (scuola Superiore Sant'Anna di Pisa, progetto pilota della montagna spezzina) come varietà autoctona.


title: Borghetto di Vara

text: Un progetto di valorizzazione predisposto dal Comune e dalla provincia, porterà alla costituzione del presidio slow Food del Pisello nero, utilizzato nella cucina locale per la preparazione di minestre. Per tale occasione viene organizzata una sagra paesana per san Giovanni Battista.


title: Borghetto di Vara

text: Tipici del luogo e preparati nella festività dedicata alla castagna sono i prodotti gastronomici denominati "cian", "cacin" e il "pan martin". Il primo, simile alla crêpe, è preparato con farina di castagna, mentre il secondo prevede come ingredienti di base sempre la farina di castagna ma amalgamata con l'acqua e cotta nei tipici "testi" di terracotta; il pan martin viene invece preparato con le farine di castagna e di noce assieme. Caratteristico del luogo è anche il castagnaccio cotto al forno.


title: Borghetto di Vara

text: Il comune è costituito, oltre al capoluogo, dalle sei frazioni di Boccapignone, Cassana, L'Ago, Pogliasca, Ripalta e Termine di Roverano per un totale di . Confina a nord con i comuni di Carrodano, Sesta Godano e Brugnato, a sud con Levanto, Pignone e Beverino, ad ovest con Carrodano e Levanto e ad est con Brugnato, Rocchetta di Vara e Beverino.


title: Borghetto di Vara

text: Il territorio comunale non presenta significativi elementi di produttività. L'agricoltura locale è per lo più praticata a livello familiare, sono presenti aziende di tipo agrituristico.


title: Borghetto di Vara

text: Il centro di Borghetto di Vara è attraversato principalmente dalla strada statale 1 Via Aurelia e dalla strada provinciale 566 di Val di Vara; la prima gli permette il collegamento stradale con Carrodano, ad ovest, e Beverino ad est; la seconda la collega, a nord, con Brugnato. Ulteriori collegamenti viari del territorio sono la provinciale 34, per raggiungere il centro di Pignone, e la provinciale 35 passante per la frazione di Cassana.


title: Borghetto di Vara

text: Dai comuni di La Spezia e Levanto un servizio di trasporto pubblico locale gestito dall'ATC garantisce quotidiani collegamenti bus con Borghetto di Vara e per le altre località del territorio comunale.


title: Basketbol'nyj klub Prometej

text: Il Basketbol'nyj klub Prometej è una società cestistica, avente sede a Kam"jans'ke, in Ucraina. Venne fondata nel 2018 e gioca nel campionato ucraino.


title: Basketbol'nyj klub Prometej

text: Il club fu fondato nel settembre 2018 come Basketbol'nyj klub Prometej (in ucraino: баскетбольный клуб Прометей) dall'imprenditore Volodimir Dubins'kij e dall'ex cestista Pavlo Čuchno.


title: Basketbol'nyj klub Prometej

text: A marzo 2022 in seguito all'attacco russo dell'Ucraina, la squadra viene sciolta per dare risorse economiche al paese in guerra.


title: Edmontosaurus

text: Edmontosaurus (il cui nome significa "lucertola di Edmonton") è un genere estinto di dinosauro hadrosauride edmontosaurino vissuto nel Cretaceo superiore, circa 75-65 milioni di anni fa, in Nord America. Il genere contiene due specie vissute in periodi diversi: "E. regalis" vissuto 75 milioni di anni fa in Nord America occidentale e "E. annectens" vissuto 65 milioni di anni fa nella stessa area geografica. L"Edmontosaurus" è stato uno degli ultimi dinosauri a evolversi prima della grande estinzione di massa, vivendo al fianco di dinosauri famosi come "Triceratops" e "Tyrannosaurus".


title: Edmontosaurus

text: L"Edmontosaurus" è anche uno dei più grandi hadrosauridi conosciuti, arrivando ad una lunghezza massima di circa 12 metri (39 piedi) per un peso di circa 7,0 tonnellate. È anche uno dei dinosauri meglio conservati in quanto i suoi fossili non contengono solo ossa ma anche impressioni di pelle e il possibile contenuto intestinale. È classificato come un genere della sottofamiglia dei saurolophinae, un membro del gruppo degli hadrosaurinae, grossi dinosauri erbivori a becco d'anatra che però mancavano di grandi creste ossee cave, avendo invece creste più piccole e solide fatte di tessuto molle e squame, e con una vela carnosa molto bassa che correva lungo la schiena (un tempo creduta una serie di spine ossee lungo la schiena).


title: Edmontosaurus

text: I primi fossili di "Edmontosaurus" furono scoperti nel sud dell'Alberta (la cui capitale Edmonton, ha dato il nome all'animale), all'interno della Formazione Horseshoe Canyon (precedentemente chiamata Formazione Edmonton inferiore). Le specie tipo, "E. regalis", è fu descritta da Lawrence Lambe, nel 1917, anche se diversi fossili oggi classificati come "Edmontosaurus", erano già stati scoperti ma assegnati ad altre specie. Il più noto di questi casi comprende la specie "E. annectens", nominata da Othniel Charles Marsh, nel 1892, come "Claosaurus agilis", conosciuto per molti anni come una specie di "Trachodon", e poi come "Anatosaurus annectens". Oggi in realtà, sia "Anatosaurus" sia "Anatotitan" sono considerati sinonimi di "Edmontosaurus".


title: Edmontosaurus

text: L"Edmontosaurus" era un animale molto comune nel Nord America occidentale. La distribuzione geografica dei fossili di "Edmontosaurus" suggerisce che l'animale preferiva le coste e le pianure costiere. L'animale era in grado di muoversi sia sulle due zampe posteriori sia a quattro zampe a seconda della situazione, inoltre, dalla scoperta di numerosi letti d'ossa contenenti ossa di "Edmontosaurus" si può dedurre che era un animale gregario che effettuava migrazioni stagionali. La ricchezza dei fossili di "Edmontosaurus" ha permesso ai ricercatori di studiare la sua intera paleobiologia in dettaglio, tra cui le funzioni del cervello, i suoi metodi di nutrizione, possibili lesioni e patologie, come la scoperta i segni di morsi di tyrannosauride sulle vertebre caudali di un esemplare.


title: Edmontosaurus

text: Grazie all'incredibile quantità di fossili raccolti, l'anatomia di "Edmontosaurus" è molto ben conosciuta. Come tutti gli altri hadrosauridae, l' "Edmontosaurus" era un animale dalla grande mole, provvisto di una lunga coda muscolosa e appiattita lateralmente, un collo corto e robusto che sorreggeva la lunga e pesante testa che terminava in un becco, vagamente simile a quello delle anatre. A differenza di alcuni saurolophini, il cranio di "Edmontosaurus" era privo di cresta ossea, sfoggiando invece una piccola cresta di tessuto molle e squame. Le gambe anteriori erano più sottili e corte di quelle posteriori pur essendo in grado di far camminare l'animale in posizione quadrupede. L"Edmontosaurus" è stato tra i più grandi adrosauridi conosciuti: a seconda della specie, un esemplare adulto poteva raggiungere i 9 metri (30 piedi) di lunghezza, anche se alcuni esemplari hanno raggiunto anche i 12 metri (39 piedi) e i 13 metri (43 piedi) di lunghezza. Il peso ordinario dell'animale i aggirava intorno alle 4,0 tonnellate. Tradizionalmente, la specie "E. regalis" è considerata la specie più grande, anche se ciò potrebbe essere smentito dall'ipotesi che l'hadrosauride "Anatotitan copei" sia un sinonimo di "Edmontosaurus annectens", come proposto da Jack Horner "et al.", nel 2004, e supportato dagli studi di Campione e Evens, nel 2009 e nel 2011. L'esemplare tipo di "E. regalis", NMC 2288, è stimato essere lungo tra i 9 e i 12 metri (da 30 a 39 piedi). Invece, la specie "E. annectens" è spesso vista come la specie più piccola. Due scheletri completi e montati dell'animale, i campioni USNM 2414 e YPM 2182, misurano rispettivamente 8 (26.25 ft) e 8,92 metri (29,3 piedi), di lunghezza. Tuttavia, si tratta quasi certamente di individui subadulti, inoltre Si conoscono esemplari parziali di "E. annectens" molto più grande di quanto si pensi che possono aver raggiunto i 12 metri (39 piedi) di lunghezza. Inoltre i campioni parziali MOR 1609 e MOR 1142, originariamente conosciuti come "Anatosaurus", potrebbero aver raggiunto le titaniche dimensioni di ben 15 metri (49 piedi) di lunghezza, per un peso di ben 10 tonnellate. Tali stime si basano principalmente sull'esemplare MOR 1142 (soprannominato "X-rex" poiché inizialmente pensato essere un "Tyrannosaurus"), costituito da una coda completa che da sola misura ben 7,6 metri. Tuttavia tali titanici individui erano piuttosto rari e la maggior parte dei fossili di "E. annectens", provenienti dalla Formazione Hell Creek, hanno una taglia media di 8,5 metri di lunghezza. L'analisi delle ossa di questi individui ha rivelato che nonostante le ragguardevoli dimensioni l'animale era a circa la metà delle sue dimensioni adulte. Ciò sarebbe dovuto all'alto tasso di mortalità infantile, con il 90% dei neonati che morivano ancor prima di raggiungere il primo anno di vita.


title: Edmontosaurus

text: Il cranio di un "Edmontosaurus" completamente sviluppato superava il metro di lunghezza. Il cranio della specie "E. annectens" (ex "Anatotitan") misurava 1,18 metro (3,87 ft) di lunghezza. La forma del cranio, vista di profilo, era vagamente triangolare, senza contare la piccola cresta cranica. Visto dall'alto, invece, la parte anteriore e posteriore del cranio erano molto allargate, donando il caratteristico profilo da anatra all'animale. Il becco era senza denti, e sia il becco superiori sia quello inferiore erano coperti da uno strato di cheratina, i cui resti sono stati ritrovati nell'esemplare "Mummia", conservato al Naturmuseum Senckenberg. In questo esemplare, lo strato di cheratina che copriva il becco era spesso ben 8 cm (3,1 pollici), proiettandosi verso il basso in senso verticale. Le aperture nasali di "Edmontosaurus" erano molto allungate e ospitavano profonde depressioni circondate da cerchi ossee distinti sopra, dietro e sotto. L'esemplare "mummia" presenta anche gli anelli sclerotici dell'animale, e la staffa (l'osso dell'orecchio dei rettili), entrambe ossa che si fossilizzano raramente.


title: Edmontosaurus

text: I denti erano presenti solo nella mascelle (guance superiori) e nei dentari (l'osso principale della mandibola). I denti erano continuamente sostituiti e non appena uno di questi si usurava veniva rimpiazzato da un altro. I denti erano composti da ben sei tipi di tessuti, rivaleggiando con la complessità dei denti dei mammiferi. I denti crescevano in colonne, con una massima osservata di sei ciascuno, e il numero di colonne variava in base alle dimensioni dell'animale. I conteggi della colonna noti delle due specie sono: 51 a 53 colonne per mascellare e da 48 a 49 per dentario (denti della mascella superiore sono leggermente più stretti rispetto a quelli della mascella in basso) per "E. regalis"; e 52 colonne per mascellare superiore e 44 per dentario per "E. annectens" (tale dato viene dall'esemplare tipo della presunta specie "E. saskatchewanensis").


title: Edmontosaurus

text: Il numero di vertebre della colonna vertebrale di "Edmontosaurus" è diversa tra i vari campioni. L' "E. regalis" avevano tredici vertebre del collo, diciotto vertebre della schiena, nove vertebre alle anche e un numero imprecisato di vertebre della coda. Il campione A, una volta identificato come appartenente ad "Anatosaurus edmontoni" (ora considerato sinonimo di "E. regalis") aveva 10 vertebre alle anche e ben 85 vertebre caudali. Altri hadrosauridi posseggono solo tra le 50 e le 70 vertebre caudali, quindi il numero dell'esemplare A sembra essere stato sovrastimato. L'anteriore posteriore era curvata verso il suolo, con il collo flesso verso l'alto e il resto della schiena e la coda tenuto orizzontalmente. La maggior parte del dorso e la coda erano resi rigidi da tendini ossificati disposti in un reticolo lungo le spine neurali delle vertebre. Ciò rendeva la groppa e la coda dell'animale più rigidi e mantenendolo stabile durante la locomozione.


title: Edmontosaurus

text: Le scapole erano lunghe e piatte ossa a lama, tenute, approssimativamente, parallele alla colonna vertebrale. I fianchi erano composti da tre elementi ciascuno: un ileo allungato sopra l'articolazione della gamba, l'ischio sotto e dietro con una lunga asta sottile e il pube posto anteriormente svasato in una struttura piastriforme. La struttura dell'anca impediva all'animale di assumere una posizione eretta, perché in tale posizione il femore avrebbe spinto contro il giunto dell'ileo e del pube, invece di spingere solo contro dell'ileo solido. Le nove vertebre fuse delle anche fusa fornivano supporto all'anca.


title: Edmontosaurus

text: Le zampe anteriori erano più corte e meno massicce rispetto alle zampe posteriori. La parte superiore del braccio aveva una grande cresta deltopettorale per l'attacco dei muscoli, mentre l'ulna e radio avevano una cresta parecchio sottosviluppata. La parte superiore del braccio e dell'avambraccio erano simili in lunghezza. Il polso era semplice, con sole due piccole ossa. Ogni mano aveva quattro dita, senza pollice (primo indice). Il secondo indice, terzo e quarto dito avevano circa la stessa lunghezza ed erano uniti tra loro in vita da un involucro carnoso. Sebbene il secondo e terzo dito avessero zoccoli simile simili a quelli degli ungulati, queste ossa erano contenute anch'esse nell'involucro carnoso. Il mignolo, era il dito più discostato dagli altri tre ed era il più breve. Il femore era robusto e dritto, con un importante flangia a circa metà del lato posteriore. Questa cresta era usata per il fissaggio dei muscoli che collegavano i fianchi e la coda che trainavano le cosce (e quindi le zampe posteriori) all'indietro e contribuito a mantenere l'utilizzo della coda come organo di bilanciamento. Ogni piede aveva tre dita, senza alluce o mignolo. Le dita avevano artigli simili a zoccoli.


title: Edmontosaurus

text: Negli ultimi anni sono stati ritrovati diversi fossili di "E. annectens" che mostravano diverse impressioni di pelle. Diversi di questi fossili sono stati anche ben pubblicizzati, come ad esempio la "mummia di "Trachodon"" del XX secolo, e il campione soprannominato " Dakota ", la quale potrebbe addirittura contenere rimanenti composti organici di pelle. Grazie a questi ritrovamenti la copertura del corpo di "Edmontosaurus" è nota ai paleontologi. Vi sono stati casi di ritrovamenti di impressioni di pelle anche della specie "E. regalis", ma sono meno comuni. L'esemplare più noto di pelle fossilizzata di "E. regalis" è stata la distintiva cresta cranica di tessuti molli e squame. Non è noto se tale cresta era presente anche in "E. annectens", o se fosse un indicatore di dimorfismo sessuale. Una pelle così era ideale per un animale che viveva in un clima caldo, poiché non si inaridiva e non seccava sotto il sole cocente.


title: Edmontosaurus

text: L"Edmontosaurus" era un hadrosauridae (i cosiddetti dinosauri dal becco d'anatra), una famiglia di dinosauri vissuti nel Cretaceo superiore. È ulteriormente classificato come un Saurolophinae (alternativamente come Hadrosaurinae), un "clade" di hadrosauridi sprovvisti di cresta ossea cava. Gli altri membri del gruppo comprendono "Brachylophosaurus", "Gryposaurus", "Lophorhothon", "Maiasaura", "Naashoibitosaurus", "Prosaurolophus" e "Saurolophus". Altro dinosauro strettamente imparentato con "Edmontosaurus" è l"Anatosaurus annectens" (oggi sinonimizzato come "Edmontosaurus annectens"), un grande hadrosauride vissuto nel Cretaceo superiore, in Nord America. L'hadrosaurino gigante cinese "Shantungosaurus giganteus" è pressoché identico anatomicamente ad "Edmontosaurus"; MK Brett-Surman ha riscontrato che i due generi differiscono soltanto per dimensioni e condividono molte caratteristiche anatomiche.


title: Edmontosaurus

text: Mentre lo stato di "Edmontosaurus" come saurolophino è accettata da buona parte dei paleontologi, la sua precisa collocazione all'interno del "clade" è piuttosto incerta. Le prime filogenesi, come quello presentato da RS Lull e l'influente monografia di Nelda Wright nel 1942, consideravano l"Edmontosaurus" e le varie specie di "Anatosaurus" (la maggior parte dei quali sarebbero poi state sinonimizzate come specie e/o esemplari di "Edmontosaurus") come un lignaggio di "adrosauri dalla testa piatta". Tale lignaggio comprendeva anche i generi "Shantungosaurus" e i relativi "Brachylophosaurs" e "Gryposaurs". Uno studio del 2007, condotto da Terry Gates e Scott Sampson hanno dato risultati, sostanzialmente, simili in quanto "Edmontosaurus" è rimasto vicino a "Saurolophus" e "Prosaurolophus" e distante da "Gryposaurus", "Brachylophosaurus" e "Maiasaura". Tuttavia, la revisione più recente di Hadrosauridae, da parte di Jack Horner e colleghi (2004), ha dato un risultato completamente diverso: "Edmontosaurus" è stato affiancato a "Gryposaurus" e "Brachylophosaurs" e distanziato da "Saurolophus".


title: Edmontosaurus

text: Attualmente, al genere "Edmontosaurus", sono ascritte solo due specie considerate valide: tipo specie "E. Regalis" e "E. annectens".


title: Edmontosaurus

text: Le due specie differiscono per la forma del cranio che in "E. annectens" era più bassa e allungata e anche meno robusto che in "E. regalis". Anche se Brett-Surman considerò per lungo tempo "E. regalis" e "E. annectens" rispettivamente come maschio e femmina dell stessa specie, ma ciò non può essere possibile visto che i due animali sono vissuti in due epoche diverse e quindi non si sono mai potuti incontrare.


title: Edmontosaurus

text: Gli esemplari di Edmontosaurini provenienti dalla Formazione Prince Creek, dell'Alaska, precedentemente classificati come una nuova specie di "Edmontosaurus" nota come "Edmontosaurus sp." è stata riassegnata, nel 2015, ad un nuovo genere, "Ugrunaaluk kuukpikensis". Un'altra fantomatica nuova specie di "Edmontosaurus" fu segnalata nella Formazione Javelina, del Parco nazionale di Big Bend, in Texas, ma i resti in questione furono in seguito descritti come "Kritosaurus cf. navajovius" da Wagner (2001), mentre uno di questi esemplari si rivelò essere una nuova specie di "Gryposaurus", "G. alsatei".


title: Edmontosaurus

text: La storia tassonomica di "Edmontosaurus" è molto lunga e complicata, avendo passato decenni classificato sotto il nome di altri generi. La sua storia tassonomica si intreccia più volte con i generi "Agathaumas", "Anatosaurus", "Anatotitan", "Claosaurus", "Hadrosaurus", "Thespesius" e "Trachodon", e spesso dal 1980 è stato spesso sinonimizzato o frainteso con i generi sopracitati "Anatosaurus", "Claosaurus", "Thespesius" e "Trachodon" (esclusa la specie "E. regalis"). Anche se l"Edmontosaurus" è stato nominato solo nel 1917, la sua più antica specie ben supportata ("E. annectens") è stato nominato solo nel 1892, come una specie di "Claosaurus".


title: Edmontosaurus

text: La prima specie ufficiale di "Edmontosaurus" fu nominata descritta nel 1892, sotto il nome di "Claosaurus annectens" da Othniel Charles Marsh. Questa specie si basa sull'elemento USNM 2414, composto dal tetto cranico e uno scheletro parziale, a ci si poi aggiunto l'esemplare YPM 2182 composto da un secondo cranio e un secondo scheletro parziale, designato a paratipo. Entrambi i fossili sono stati raccolti nel 1891 da John Bell Hatcher, in una formazione rocciosa risalente alla fine del Maastrichtiano, Cretaceo superiore, la Formazione Lance della Contea di Niobrara (allora parte della Contea di Converse), Wyoming. L'animale è diventato in breve tempo un dinosauro piuttosto famoso: fu uno dei primi dinosauri a ricevere un restauro scheletrico, oltre ad essere stato il primo hadrosauride il cui scheletro è stato ricostruito. Gli esemplari YPM 2182 e UNSM 2414 furono i primi scheletri di dinosauro ad essere esposti negli Stati Uniti. L'esemplare YPM 2182 fu esposto nel 1901, mentre USNM 2414 fu esposto nel 1904.


title: Edmontosaurus

text: A causa della poca conoscenza delle caratteristiche diagnostiche di hadrosauridae di allora la classificazione dell'animale fu molto complicata, soprattutto dopo la morte di Marsh nel 1897, la specie "Claosaurus annectens" fu in seguito classificato come una specie di "Claosaurus", "Thespesius" e "Trachodon". Le opinioni dell'epoca variavano notevolmente da autore a autore; i libri di testo e le enciclopedie difficilmente riuscivano a trovare una distinzione tra i dinosauri "simili all"Iguanodon"" e i dinosauri dal becco d'anatra (basati su resti ora conosciuti come esemplari adulti di "Edmontosaurus annectens"), mentre Hatcher identificava esplicitamente "C. annectens" come un sinonimo di hadrosauridae. La revisione di Hatcher, pubblicato nel 1902, divenne in breve molto popolare: egli considerava quasi tutti i generi di hadrosauridae, come sinonimi di "Trachodon". Ciò includeva i generi "Cionodon", "Diclonius", "Hadrosaurus", "Ornithotarsus", "Pteropelyx" e "Thespesius", così come "Claorhynchus" e "Polyonax", generi frammentari ora considerati appartenenti a ceratopsidi. Il lavoro di Hatcher fu accolto da molti, fino al 1910 quando del nuovo materiale dal Canada e dal Montana mostrò una maggiore diversità tra gli hadrosauridae di quanto precedentemente si sospettasse. Charles W. Gilmore, nel 1915, riesaminò il caso degli hadrosauridae, ripristinando i generi di "Thespesius", a cui assegno tutti i resti di hadrosauridae rinvenuti nella Formazione Lance e nelle unità di roccia di età equivalente, e di "Trachodon", a cui assegnò i resti di hadrosauridae rinvenuti nella Formazione Judith River e nelle unità di roccia di età equivalente. Per quanto riguardava "Claosaurus annectens", Gilmore stabilì che si trattava della stessa specie di "Thespesius occidentalis". Il ripristino di "Thespesius" come unico hadrosauride dell'età Lance ebbe ulteriori conseguenze sulla tassonomia di "Edmontosaurus" nei decenni successivi.


title: Edmontosaurus

text: Durante questo lasso di tempo (1902-1915), due ulteriori importanti esemplari di "C. annectens" vennero riportati alla luce. Il primo, la "mummia di "Trachodon"" (AMNH 5060), fu scoperta nel 1908 da Charles Hazelius Sternberg ed i suoi figli, nelle rocce della Formazione Lance, vicino Lusk, Wyoming. Sternberg lavorava per il Museo di Storia Naturale di Londra, ma Henry Fairfield Osborn dell'American Museum of Natural History fu in grado di acquistare il campione per $ 2,000. Gli Sternbergs recuperarono un secondo esemplare simile della stessa area nel 1910, non molto ben conservato, ma dove furono ritrovate impressioni di pelle. Anche questo esemplare (SM 4036) fu venduto al Naturmuseum Senckenberg.


title: Edmontosaurus

text: Come nota a margine, "Trachodon selwyni", descritto da Lawrence Lambe nel 1902 per una mascella inferiore, rinvenuta nella Formazione Dinosaur Park, in Alberta, fu erroneamente descritta da Glut (1997) come "Edmontosaurus regalis" da Lull e Wright, tuttavia questa classificazione è stata considerata di "dalla dubbia validità". Solo recensioni più recenti sugli hadrosauridae hanno attestato la validità di tale classificazione.


title: Edmontosaurus

text: Il nome "Edmontosaurus" fu coniato nel 1917 da Lawrence Lambe, per descrivere due scheletri parziali trovate nella Formazione Horseshoe Canyon (ex Formazione Edmonton), lungo il Red Deer, nel sud dell'Alberta, Canada. Queste rocce sono più vecchie da quelle da cui sono stati estratti "Claosaurus annectens". La Formazione Edmonton prestava ad "Edmontosaurus" il suo nome. La specie tipo, "E. regalis" ("regale", o, più liberamente, "dalle dimensioni regali"), si basa sull'esemplare NMC 2288, costituito da un teschio, articolato a delle vertebre fino alla sesta vertebra della coda, le costole, anche parziali, l'osso del braccio e la maggior parte di un arto posteriore. L'esemplare fu scoperto nel 1912 da Levi Sternberg. Il secondo esemplare, il paratipo NMC 2289, costituito da un cranio senza il becco, la maggior parte della coda e parte dei piedi, fu scoperto nel 1916 da George F. Sternberg. Lambe confrontò il suo nuovo dinosauro con il meglio conosciuto "Diclonius" (esemplare ora conosciuto come "Edmontosaurus annectens") e notò le dimensioni e la robustezza di "Edmontosaurus". Inizialmente, Lambe descrisse solo i teschi dei due scheletri, ma li restituì al genere nel 1920, per descrivere lo scheletro di NMC 2289. Lo scheletro postcraniale del campione tipo rimase non descritto.


title: Edmontosaurus

text: In seguito furono scoperti altri due esemplari in seguito identificati come "Edmontosaurus", ma inizialmente classificati come "Thespesius", nel 1920. Gilmore nominò il primo esemplare come "Thespesius edmontoni", nel 1924. "T. edmontoni" veniva dalla Formazione a Horseshoe Canyon. Esso si basa sull'esemplare NMC 8399, un altro scheletro quasi completo che manca della maggior parte della coda. L'esemplare NMC 8399 fu scoperto sul fiume Deer Red, nel 1912 da un gruppo di Sternberg. Le sue zampe anteriori, i tendini fossilizzati e le impressioni di pelle furono brevemente descritti nel 1913 e nel 1914 da Lambe, che in un primo momento lo classificò come una nuova specie che chiamò "Trachodon marginatus", ma poi cambiò idea. Come per gli Stati Uniti, anche questo esemplare fu il primo scheletro di dinosauro montato in un museo canadese. Gilmore scoprì che le sue nuove specie confrontate da vicino a quello che lui chiamava "Thespesius annectens", erano molto simili sebbene mancassero alcune parti delle braccia e delle mani. Egli ha anche notato che la sua specie avevano più vertebre che Marsh nella schiena e sul collo, ma propose che Marsh si era sbagliato nel presumere che gli esemplari di "annectens" erano completi in quelle regioni.


title: Edmontosaurus

text: Nel 1926, Charles Mortram Sternberg coniò il nome "Thespesius saskatchewanensis" per l'esemplare NMC 8509, composto da un cranio e scheletro parziale, rinvenuto a Wood Mountain, nel sud del Saskatchewan. Egli aveva raccolto questo esemplare nel 1921, da rocce della Formazione Lance, (oggi conosciuta come Formazione Frenchman). NMC 8509 costituito da un cranio quasi completo, numerose vertebre, le guaine della spalla, un'anca parziale e gli arti posteriori parziali che rappresentano i primi sostanziali esemplare di dinosauro recuperati dallo Saskatchewan. Sternberg decise di assegnarlo al genere "Thespesius" perché era l'unico genere di hadrosauridae noto della Formazione Lance. A quel tempo, "T. saskatchewanensis" era insolito a causa delle sue piccole dimensioni, stimate tra i 7 e i 7,3 metri (da 23 a 24 piedi) di lunghezza.


title: Edmontosaurus

text: Nel 1942, Lull e Wright tentarono di risolvere la tassonomia complessa degli hadrosauridi senza cresta nominando un nuovo genere, "Anatosaurus", in cui vennero classificati diversi esemplari. "Anatosaurus", il cui nome significa "lucertola anatra", a causa della sua ampia bocca con il becco simile a quello di un'anatra, venne affidata come specie tipo "Claosaurus annectens". A questo genere vennero assegnati anche i generi "Thespesius edmontoni", "T. saskatchewanensis", "Trachodon longiceps", "Anatosaurus copei" e "Diclonius mirabilis". Pertanto, le varie specie divennero "A. annectens", "A. copei", "A. edmontoni", "A. longiceps" e "A. saskatchewanensis". Da allora "Anatosaurus" divenne lo stereotipo del "classico dinosauro dal becco d'anatra".


title: Edmontosaurus

text: Questo sistema tassonomico perdurò per diversi decenni, fino a quando Michael K. Brett-Surman riesaminarono il materiale pertinente per i suoi studi universitari negli anni 70 e 80, concludendo che la specie tipo di "Anatosaurus", "A. annectens", era in realtà una specie di "Edmontosaurus" e che "A. copei" era abbastanza diverso da giustificare un proprio genere. Sebbene le tesi e le dissertazioni di Surman non furono considerate valide dalla Commissione Internazionale sulla nomenclatura zoologica, che regola la denominazione degli organismi, le sue conclusioni erano note a molti altri paleontologi, e furono adottate da diverse opere popolari del tempo. Brett-Surman e Ralph Chapman designarono un nuovo genere per "A. copei" ("Anatotitan"), nel 1990. Tra le specie rimanenti, "A. saskatchewanensis" e "A. edmontoni" furono assegnate ad "Edmontosaurus", e "A. longiceps" venne riclassificato come "Anatotitan longiceps", sia come una specie o come sinonimo di "A. copei". Poiché la specie tipo di "Anatosaurus", "A. annectens" fu sopraffatta da "Edmontosaurus", il nome "Anatosaurus" venne abbandonato e d'ora in avanti usato solo come sinonimo junior di "Edmontosaurus".


title: Edmontosaurus

text: Il genere "Edmontosaurus" ora comprendeva tre specie valide: la specie tipo "E. regalis", "E. annectens" (che comprendeva "Anatosaurus edmontoni", emendato a "edmontonensis") e "E. saskatchewanensis". Il dibattito circa la corretta tassonomia degli esemplari di "A. copei" continua ancora oggi: tornando all'argomento di Hatcher del 1902, Jack Horner, David B. Weishampel e Catherine Forster considerano "Anatotitan copei" come il rappresentante degli esemplari di "Edmontosaurus annectens" con i teschi schiacciati. Nel 2007 un'altra "mummia" fu annunciata; soprannominata " Dakota ", il campione era stato scoperto nel 1999, da Tyler Lyson proveniente dalla Formazione Hell Creek, del Dakota del Nord.


title: Edmontosaurus

text: In uno studio del 2011, condotto da Nicolás Campione e David Evans, gli autori hanno condotto le prime analisi morfometriche per confrontare i vari esemplari assegnati a "Edmontosaurus". Essi hanno concluso che solo due specie sono da considerarsi valide: "E. regalis", del tardo Campaniano, e "E. annectens", del tardo Maastrichtiano. Il loro studio ha fornito un'ulteriore evidenza che "Anatotitan copei" è un sinonimo di "E. annectens"; in particolare, che il lungo e basso cranio di "A. copei" è il risultato di un cambiamento ontogenetico e rappresenta un esemplare adulto di "E. annectens".


title: Edmontosaurus

text: In uno studio del 2011, Campione e Evans registrarono e studiarono molti dei crani di "Edmontosaurus" noti, provenienti sia dal Campaniano sia dal Maastrichtiano, per ricostruirne l'ontogenesi, le variazioni individuali e le dimensioni del cranio. Il risultato del loro studio ha dimostrato che in entrambe le specie di "Edmontosaurus", molte caratteristiche precedentemente utilizzate per classificare le specie addizionali o i generi sono stati direttamente correlati con le dimensioni del cranio. Campione e Evans hanno interpretato questi risultati affermando che la forma del cranio di questi animali cambiava fortemente durante la crescita. Ciò ha fatto reinterpretare numerosi errori di classificazione del passato. Le specie del Campaniano, "Thespesius edmontoni", precedentemente considerata un sinonimo di "E. annectens" per via delle piccole dimensioni e la forma del cranio, è stato riclassificato come un esemplare subadulto del contemporaneo "E. regalis". Allo stesso modo, i tre generi di edmontosaurini del Maastrichtiano precedentemente pensati essere tre generi differenti si sono rivelati essere solo i tre stadi di crescita della specie "E. annectens", con "E. saskatchewanensis" che rappresentava gli esemplari giovani, "E. annectens" gli esemplari subadulti e "Anatotitan copei" che rappresentava gli individui completamente maturi. Durante la crescita il muso più corto e alto dei giovani diventava più lungo e basso durante la crescita.


title: Edmontosaurus

text: Il cervello dell"Edmontosaurus" è stato descritto in diversi documenti ed estratti attraverso lo studio della cavità cranica, in cui il cervello alloggiava. Tramite questo studio si sono potuti studiare le dimensioni e le funzioni principali del cervello di "E. annectens" e di "E. regalis", così come esemplari non identificati per specie. Il cervello di questi animali non era molto grande a confronto con la loro massa corporea e con le loro dimensioni. Lo spazio dov'era contenuto il cervello rappresentava circa un quarto della lunghezza del cranio, e varie endocasti sono stati misurati spostando da 374 millilitri (13 US fl oz) a 450 millilitri (15 US fl oz), non tenendo conto che il cervello possa occupare un minimo del 50% dello spazio del calco, il resto dello spazio era occupato dalla dura madre che circondava il cervello. Ad esempio, il cervello del campione con il calco 374 millilitro si stima di aver avuto un volume cerebrale di 268 millilitri (9 US fl oz). Il cervello era una struttura allungata, e come in altri animali non-mammiferi, era presente la neocorteccia. Come in "Stegosaurus" il tubo neurale era ampliato nei fianchi, ma non nella stessa misura: lo spazio endosacrale di "Stegosaurus" aveva 20 volte il volume del suo endocranio, mentre lo spazio endosacrale di "Edmontosaurus" era solo 2,59 volte più grande in termini di volume.


title: Edmontosaurus

text: Come tutti gli hadrosauridi, l'Edmontosaurus era una grande erbivoro terrestre. I suoi denti erano continuamente sostituiti e ordinati in lunghe batterie dentali che contenevano centinaia di denti, di cui solo una manciata relativa erano in uso in qualsiasi momento. L'animale usava il vasto becco per recidere il cibo, oppure per chiuderlo a tenaglia intorno ai ramoscelli per poi defogliarli completamente. Essendo le batterie dei denti poste nel retro della bocca ciò implica che l'Edmontosaurus e animali simili possedessero guance simili a quelle degli odierni cavalli, la cui funzione era quella di mantenere il cibo in bocca mentre veniva masticato. Grazie alla postura sia quadrupede sia bipede che poteva assumere la portata verticale del cibo che poteva raggiungere l'animale era superiore ai 4 metri (13 ft).


title: Edmontosaurus

text: Prima degli anni 1960 e 1970, l'opinione popolare sull'alimentazione degli hadrosauridi, tra cui "Edmontosaurus", era che questi fossero animali semi-acquatici e che di conseguenza si cibassero di piante acquatiche. Un esempio fu l'interpretazione del 1970 di William Morris, che osservando il un cranio di edmontosaurino mancante dei resti di cheratina sul becco, propose che l'animale avesse una dieta simile a quella delle moderne anatre, che filtrano dall'acqua piccoli invertebrati acquatici come molluschi e crostacei, grazie alla lunga faccia interna a V del becco superiore. Questa interpretazione fu in seguito respinta in quanto i solchi e le creste del becco erano molto più simili a quelle del becco delle tartarughe, rispetto alle strutture flessibili viste negli uccelli filtratori.


title: Edmontosaurus

text: Tra la metà del 1980 e il primo decennio degli anni 2000, l'interpretazione prevalente dell'alimentazione degli hadrosauridi si basò molto sul modello proposto, nel 1984, da David B. Weishampel. Egli propose che la struttura del cranio permetteva alla mandibola di compiere un movimento orizzontale e laterale, permettendo così la masticazione. I denti della mascella macinavano il cibo contro i denti della mascella inferiore come raspe, riducendo il materiale vegetale in poltiglia che veniva mantenuto all'interno delle guance. Un tale movimento ricorda la masticazione dei moderni mammiferi, pur realizzando gli effetti in modo completamente diverso. Tuttavia, nel 2008, uno studio di Holliday e Lawrence Witmer ha messo in discussione il modello di Weishampel. Secondo i due scienziati infatti la masticazione negli ornithopodi era impossibilitata dall'assenza di specifici giunti presenti nei mammiferi in grado di masticare, assenti in rettili e uccelli. Tuttavia è stato dimostrato che tali giunti erano presenti sotto forma di cartilagine. Ad avvalorare l'idea di Weishampel sono i graffi presenti sul becco e sui denti dell'animale le cui direzioni fanno pensare ad un determinato tipo di masticazione. Vincent Williams "et al." (2009) ha pubblicato un lavoro supplementare sulla microusura dei denti degli hadrosauridi. Gli studi hanno classificato ben quattro classi di graffi sui denti di "Edmontosaurus". La classe più comune è stato interpretato come il risultato di un movimento obliquo, e non un semplice movimento su e giù o avanti e dietro, coerentemente con il modello di Weishampel. Questo movimento si pensa sia stato il movimento primario per la macinazione cibo. Due classi di graffi sono stati interpretati come il risultato di movimento in avanti o indietro delle ganasce. L'altra classe era variabile e probabilmente è il risultato dell'apertura delle ganasce. La combinazione dei movimenti è più complesso di quanto si pensasse.


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text: Weishampel sviluppò il suo modello con l'ausilio di una simulazione al computer. Natalia Rybczynski e colleghi ha aggiornato il lavoro avvalendosi di un modello di animazione tridimensionale molto più sofisticato, grazie alla scansione di un cranio di "E. regalis" al laser. Grazie a questo metodo sono stati in grado di replicare i movimenti proposti per il loro modello, anche se hanno scoperto che erano necessari ulteriori movimenti secondari tra altre ossa, con separazioni massime di 1,3 a 1,4 centimetri (0,51-,55 a) tra alcune ossa durante il ciclo di masticazione. Rybczynski e colleghi non erano convinti che il modello Weishampel fosse fattibile, ma osservarono che tale sistema permetteva diversi miglioramenti per implementare la loro animazione. I miglioramenti previsti incorporano tessuti molli e graffi e segni sui denti, che dovrebbe meglio vincolato i movimenti. Essi rilevano che ci sono diverse altre ipotesi da testare. Un'ulteriore ricerca, pubblicata nel 2012, di Robin Cuthbertson e colleghi ha scoperto che i movimenti necessari per il modello di Weishampel erano improbabile, e ha favorito un modello in cui i movimenti della mascella inferiore producevano una rettificazione. La congiuntazione della mandibola con la mascella superiore consentirebbe un movimento antero-posteriore insieme alla solita rotazione e articolazione anteriore delle due metà della mascella inferiore consentendo inoltre un movimento; in combinazione, le due metà della mandibola potrebbe muoversi leggermente avanti e indietro e ruotando leggermente lungo i loro lunghi assi. Questi movimenti potrebbero spiegare l'usura dei denti osservati e un cranio più solidamente costruito del modello di Weishampel.


title: Edmontosaurus

text: Poiché i graffi dominano la trama della microusura dei denti, Williams "et al." ha suggerito che tali segni fossero procurati da ciò che l'animale mangiava, suggerendo che l"Edmontosaurus" fosse un animale da pascolo anziché un animale che si nutre di arbusti, che avrebbe invece procurato meno graffi sui denti dovuti al consumo di materiali meno abrasivi. I candidati per le abrasioni dei denti sono la silice, presente in piante come l'Equisetum e nel suolo che talvolta poteva essere ingerito per errore dall'animale quando brucava dal suolo. Tuttavia la struttura dei denti è più indicata per l'atto di affettare e macinare.


title: Edmontosaurus

text: La scoperta di gastroliti, e/o pietre nello stomaco dell'hadrosauride "Claosaurus" sono in realtà basate su una probabile doppia errata identificazione. In primo luogo, il campione è in realtà un esemplare di "E. annectens". Barnum Brown, che scoprì il campione nel 1900, si riferiva ad esso come "Claosaurus agilis" poiché all'epoca si pensava che l"E. annectens" fosse solo una specie di "Claosaurus". Inoltre, è più probabile che i presunti gastroliti rappresentino ghiaia inglobata nel fossile durante la fossilizzazione.


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text: Entrambi i campioni "mummia" raccolti dagli Sternbergs, potrebbero effettivamente contenere dei possibile contenuti intestinali. Charles H. Sternberg segnalò la presenza di contenuti intestinali carbonizzati presso l'esemplare esposto all'American Museum of Natural History, ma tale materiale non è ancora stato descritto. Al contrario, il contenuto intestinale dell'esemplare "mummia" presso il Senckenberg Museum, è stato descritto ma si è dimostrato di difficile interpretazione. Le piante ritrovate nella carcassa includevano aghi delle conifera Cunninghamites elegans, rametti di conifere e alberi latifoglie e numerosi piccoli semi e/o frutti. La loro descrizione nel 1922, è stata oggetto di dibattito nel giornale di lingua tedesca "Paläontologische Zeitschrift". Kräusel, che ha descrisse il materiale, interpretò il contenuto intestinale degli animali, mentre Abel non poteva escludere che le piante si fossero insediate nella carcassa dopo la morte dell'animale.


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text: A quel tempo, si credeva ancora che gli hadrosauridi fossero animali acquatici, e Kräusel non mancò di far notare che tale scoperta non metteva in discussione il fatto che gli hadrosauridi mangiassero anche piante acquatiche. La scoperta di possibili contenuti intestinali, ebbe un impatto minore nei circoli scientifici inglesi, dove non se ne fece menzione per anni tranne che per un breve accenno nella dicotomia acquatica terrestre, finché non venne ripresa da John Ostrom nel corso di un articolo scientifico per rivalutare la vecchia interpretazione dello stile di vita degli hadrosauridi. Ostrom, invece di cercare di adattare la scoperta alla vecchia teoria degli animali acquatici, lo usò proprio per eliminare tale credenza usandola come prova per asserire che gli hadrosauridi erano erbivori terrestri. Anche se la sua interpretazione sugli hadrosauridi come animali terrestri è stata completamente accettata, i fossili vegetali di Senckenberg rimangono equivocati. Kenneth Carpenter suggerì che essi possono effettivamente rappresentare il contenuto intestinale di un animale morto di fame, invece che la tipica dieta dell'animale stesso. Altri autori hanno notato che, poiché i fossili vegetali sono stati rimossi dal loro contesto originale nel campione, non è più possibile seguire il lavoro originale, lasciando aperta la possibilità che le piante si possano essere fossilizzate con l'animale ma che non facessero parte della sua dieta.