title: Casa della Notte

text: Mentre Stark è tormentato da continui incubi provocati da Kalona, Zoey è triste per la morte di sua madre e accetta di presenziare ad un rito di purificazione della terra dove è avvenuto l'omicidio. Intanto, il suo cerchio, Rephaim e i novizi rossi riprendono a frequentare le lezioni alla Casa della Notte, restando però a dormire nei tunnel sotto lo scalo ferroviario. Neferet, per provocare il caos, chiama a scuola anche i novizi malvagi e alcuni umani che svolgano lavori di ordinaria amministrazione, mentre pone Aurox, lo Strumento che lei presenta come dono di Nyx, a guardia della Casa della Notte. Aurox ha il potere di assorbire le emozioni negative e trasformarle in forza, ma non riesce a fare altrettanto con quelle di Zoey, che a sua volta non riesce a capire perché si senta agitata ogni volta che vede il ragazzo. Nel mentre, Erik, diventato Rintracciatore, Segna una ragazza, Shaylin, con un Marchio di colore cremisi: il dono della nuova novizia rossa è la Vista Assoluta, che le permette di vedere la vera anima delle persone. Kalona decide di vendicarsi di Neferet per averlo mandato nell'Aldilà e si riunisce con i suoi Raven Mocker, ma si rende presto conto di sentire la mancanza di Rephaim: cerca così di riportarlo da lui. Rephaim vorrebbe credere che il padre sia cambiato, ma Stevie Rae cerca di scoraggiarlo. Solo Shaunee lo sostiene, memore di quello che ha passato con i propri genitori, e la sua presa di posizione la porta a litigare con Erin. Su richiesta del Consiglio Supremo, la vampira Thanatos raggiunge la Casa della Notte e consiglia a Zoey, che vuole scoprire la verità sull'omicidio di sua madre, di trasformare il rito di purificazione in un rito di svelamento, in cui rivivere la notte della tragedia. Poco prima della partenza, Afrodite ha una visione confusa di Rephaim che, durante il rito, viene ucciso da Dragone, in collera con lui perché ha ucciso sua moglie: Thanatos proibisce così al Signore delle Spade di andare con loro, ma Dragone disubbidisce. Durante il rito, mentre scoprono che l'assassina di Linda è Neferet, Aurox attacca Rephaim: egli è stato mandato dalla Tsi Sgili, che non vuole che si sappia la verità, ed era lui ad uccidere il Raven Mocker nella visione di Afrodite. Dragone interviene per salvare Rephaim, perdendo la vita, mentre il ragazzo viene resuscitato da una lacrima di Kalona, chiamato da Stevie Rae. Prima che Aurox se ne vada, Zoey lo osserva attraverso la sua pietra del veggente, vedendo in lui Heath. Thanatos, resasi conto della malvagità di Neferet, si proclama nuova Somma Sacerdotessa, mentre Kalona decide di allearsi con loro, votandosi come suo Guerriero e sostituendo Dragone alla scuola.


title: Casa della Notte

text: Di ritorno dal Rituale di Svelamento, Zoey e gli altri scoprono che le scuderie della Casa della Notte sono bruciate, e che il gatto di Dragone, Shadowfax, è stato ucciso per risvegliare la Tenebra e costringere Aurox a uccidere Rephaim. Neferet, lasciata in sordina la Casa della Notte, organizza una conferenza stampa in cui finge di non essere stata bandita dalla società dei vampiri e sostiene che i vampiri rossi, soprattutto Stark, siano molto pericolosi. Intanto incarica Dallas di tenere d'occhio la situazione al posto suo. Thanatos organizza una seconda conferenza stampa in risposta a quella di Neferet, annunciando l'apertura della scuola agli umani e l'organizzazione di una "open night" con sportello lavoro. Contemporaneamente, Aurox è profondamente pentito per aver ucciso Dragone e trova conforto nel perdono di nonna Redbird, mentre Erin lascia lo scalo ferroviario e il gruppo, iniziando una relazione con Dallas. Neferet rapisce Sylvia Redbird per ucciderla e far soffrire Zoey: Aurox viene a sapere dei suoi piani e, pur di salvare la nonna, torna alla Casa della Notte per avvertire Zoey, rischiando di farsi uccidere da Stark, Kalona e Dario. Dopo i primi tentennamenti, Zoey e gli altri decidono di credergli e di mandare Kalona a salvare la donna, facendo credere a Neferet che l'immortale sia ancora dalla sua parte. Kalona, però, viene scoperto, così Aurox si offre al suo posto e si reca da Neferet, protetto dagli elementi in modo che la Tenebra abbia meno presa su di lui. Anche lui, tuttavia, viene scoperto e, persa la protezione degli elementi, si trasforma nella Bestia, pronta a uccidere nonna Redbird. Zoey e gli altri arrivano in suo soccorso e la ragazza riesce a placare la Bestia, in modo che, invece della nonna, incorni Neferet. La vampira, però, non muore. Salvata Sylvia, grazie alla pietra del veggente Zoey mostra a tutti che Aurox è in realtà Heath, e quindi è loro amico.


title: Casa della Notte

text: Durante l<nowiki>'</nowiki>"open night" alla Casa della Notte, Neferet si manifesta e causa in Erin il rifiuto della Trasformazione, facendola morire. Scacciata dal cerchio di Zoey, uccide il sindaco e padre di Afrodite per berne il sangue e recuperare le energie: la sua vedova, però, è convinta che i colpevoli siano i vampiri e disconosce Afrodite, mentre la polizia inizia a indagare sull'omicidio e chiede ai novizi e agli insegnanti di non uscire dalla scuola. Il Consiglio Supremo dei Vampiri glielo permette, ma Thanathos non è d'accordo e decide di staccarsi dal loro controllo. Intanto, Afrodite ha una visione di Zoey che, impazzita a causa della rabbia, viene arrestata dalla polizia. Seguendo il proprio istinto, decide di non parlargliene, mentre si consulta con Shaylin, che le rivela che, da un po' di tempo, i colori dell'aura di Zoey sono sempre più scuri e vorticanti. Dopo il funerale di Erin, Dallas cerca di uccidere Stevie Rae poiché ritiene responsabile Zoey e i suoi amici della morte della ragazza: il suo tentativo fallisce, ma il vampiro viene giustiziato per decapitazione per evitare che un fatto simile si ripeta. Zoey è sempre più confusa sui sentimenti che prova per Aurox, non riuscendo a capire se lo ama poiché in lui c'è l'anima di Heath, e si sente a disagio a causa della gelosia di Stark. Parlando con Lenobia, però, comprende di voler stare con quest'ultimo. La ragazza origlia per errore una delle conversazioni di Afrodite e Shaylin sui suoi colori e si infuria perché non gliene hanno parlato. Governata dalla rabbia, amplificata dall'antica magia della pietra del veggente che porta sempre al collo, viola gli ordini della polizia ed esce dalla scuola, recandosi al parco. Qui finisce per uccidere due uomini che l'hanno importunata e viene arrestata. Nel frattempo, Neferet ha recuperato altre energie riposando in una grotta, e commette una strage in chiesa, rivelando la propria vera indole.


title: Casa della Notte

text: Zoey, convinta di aver ucciso i due uomini incontrati al parco, si consegna alla polizia. Neferet, intanto, prende possesso del Mayo Hotel e di tutti i suoi ospiti, influenzandone alcuni grazie ai tentacoli di Tenebra, e si vanta, dinanzi alla polizia giunta per vedere cosa succeda, della strage in chiesa; rivela inoltre di essere stata lei a finire i due uomini al parco, così Zoey viene rilasciata. Dopo una conferenza stampa di Thanatos, che avverte tutti della pericolosità di Neferet, gli abitanti di Tulsa giungono alla Casa della Notte in cerca di asilo, venendo ben accolti; Shaunee e Thanatos, poi, realizzano una barriera di protezione che isoli il Mayo da Tulsa, impedendo a chiunque abbia cattive intenzioni di passare attraverso il muro di fuoco. Kalona porta alla Casa della Notte una delle ospiti dell'albergo, Lynette, che si trovava fuori dal Mayo al momento della creazione dell'incantesimo e che è riuscita, in questo modo, a fuggire da Neferet. Grazie a lei, Zoey e il suo gruppo apprendono come sia la situazione dentro l'hotel. Afrodite ha una visione di Kalona che muore schiantandosi al suolo e lo avverte, ma egli, saputo che Neferet, furiosa di trovarsi prigioniera, sta buttando dalla terrazza del Mayo alcuni degli ospiti, va a salvarli, venendo colpito da dei proiettili intrisi di Tenebra che lo uccidono. Poiché è riuscito a guadagnarsi il perdono di Nyx, Kalona viene accolto nel suo Aldilà davanti agli occhi di Zoey e compagni. Lynette, spaventata da quanto successo e pensando che adesso Neferet cercherà di uccidere lei per il tradimento subìto, torna al Mayo, venendo riaccolta dopo aver riferito della barriera di Thanatos e del suo punto debole: se eccessivamente stimolata dalla forza oscura, crollerà. Così, Neferet si potenzia uccidendo tutti i suoi devoti, Lynette compresa, e sacrifica parte dei tentacoli per abbattere il muro. Caduta la barriera, Thanatos muore. Zoey capisce di dover utilizzare la pietra del veggente e le Fate dell'antica magia per intrappolare Neferet nella terra e va al parco ad affrontarla: lo scontro finale volge a suo favore grazie al sacrificio di Aurox, che utilizza l'antica magia che l'ha creato per chiudere la grotta in cui Neferet è stata sospinta insieme ai tentacoli di Tenebra. Ripristinato l'equilibrio tra Luce e Tenebra, Zoey, Damien, Shaunee e Shaylin completano la trasformazione in vampiri. Tempo dopo, alla Casa della Notte viene istituito il Consiglio Supremo Nordamericano, composto da Zoey, Stevie Rae, Afrodite, Shaunee, Shaylin, Lenobia e Damien, che viaggeranno di Casa in Casa per risolvere i problemi dei vampiri e delle comunità umane che vivono con loro. Zoey, però, continua a vedere Aurox nei suoi sogni e torna al parco insieme agli amici, creando un ultimo cerchio grazie al quale libera la sua anima dalla roccia della grotta, inviandola in cielo.


title: Casa della Notte

text: Il mondo non starà al sicuro a lungo ... Riuniti a Tulsa dopo un anno di distanza, Zoey e il Nerd Herd sono pronti per festeggiare il suo diciottesimo compleanno. Ma sembra che niente alla casa della notte sia mai così silenzioso come sembra. Con rabbiosi vampiri rossi che si avvicinano, gli amici devono riunirsi di nuovo. Ma un anno è molto tempo. Sono diventati troppo distanti? Quando il mondo si rompe e gli alleati diventano nemici, l'oscurità divorerà le amicizie o la luce salverà quelli che Zoey ama?


title: Casa della Notte

text: Nel momento in cui l'Altro Kevin torna al suo mondo, iniziano i guai ... A Tulsa, le cose si sono calmate da quando Zoey ha chiuso lo strappo tra i mondi. Ma Zoey conosce la verità. Nell'altro mondo suo fratello sta usando Old Magick, ignaro dei pericoli che comporta. Lei sa che deve aiutarlo - dopotutto, è il suo fratellino. Anche se, così facendo, potrebbe dover perdere coloro che ama ...


title: Casa della Notte

text: Mentre due mondi si intrecciano, Zoey Redbird deve chiamare ancora una volta i suoi amici per distruggere l'oscurità. Anche se Zoey non riesce a dimenticare l'Altro Mondo, deve concentrarsi su se stessa, se non altro per tenere a bada i pensieri di tornare indietro. La vecchia magia è pericolosa e deve resistere all'impulso di usarla. Il cuore dell'altro Kevin è spezzato, ma ha bisogno di riportare l'ordine nel suo mondo prima di poter andare avanti. Mentre Zoey mira a riunire vampiri e umani, Other Neferet continua la sua ricerca dell'immortalità. Entrambi i mondi vogliono la pace, ma riusciranno a ottenere ciò che desiderano entrambi? O l'oscurità spegnerà la luce? Cosa succede quando i mondi si scontrano e i poteri che dovrebbero essere lasciati soli vengono risvegliati?


title: Casa della Notte

text: La nebbia si riversa su Tulsa e con essa arriva l'oscurità. Zoey sa che l'oscurità porta con sé un vecchio nemico. Più Zoey scopre, più si trova di fronte alla certezza che Neferet è tornato. Ancora una volta il Nerd Herd dovrà scavare in profondità per salvare questo mondo. Quando l'Altra Neferet arriva a Woodward Park per liberare Neferet di questo mondo dalla sua prigione nella grotta, scopre rapidamente che potrebbero esserci persone che simpatizzano con la loro causa. E dalle ceneri risorgeranno due potenti nemici. Il più improbabile degli alleati sarà abbastanza potente da sconfiggere la loro vecchia nemesi o due mondi verranno distrutti e rivendicati dall'oscurità? Scoprilo nell'emozionante conclusione della serie House of Night Other World!


title: Casa della Notte

text: In "Casa della Notte", in una piccola percentuale di adolescenti avviene una mutazione a livello genetico che li porta alla trasformazione in vampiri. La trasformazione dura quattro anni, che i ragazzi, noti come "novizi", devono trascorrere in scuole superiori speciali note come "Case della Notte". Per prepararsi alla loro nuova vita, i novizi devono frequentare le lezioni di Sociologia Vampira 101 e imparare i rischi che corrono: se non restano vicino ad un vampiro adulto, con il passare del tempo moriranno. Il 10% circa dei novizi non supera la trasformazione e muore in ogni caso.


title: Casa della Notte

text: Vampiri e novizi non possono essere distrutti dalla luce del sole, che tuttavia è per loro dolorosa: per questo motivo, le lezioni alla Casa della Notte si tengono durante le ore notturne. I novizi sono segnati dal profilo di una mezzaluna blu sulla fronte. Una volta trasformatisi, la mezzaluna si colora all'interno e ricevono sul viso dei tatuaggi unici per ognuno. Si nutrono di sangue, ma il pasto è piacevole sia per l'umano che per il vampiro (poiché la dea Nyx ha fatto in modo che l'umano non soffra, ma ne tragga piacere come il vampiro) e può condurre alla creazione di un forte legame, chiamato "imprinting".


title: Casa della Notte

text: I novizi sono adolescenti che sono stati Segnati dal Marchio a forma di mezzaluna blu sulla fronte. Devono mantenersi vicini a dei vampiri adulti, altrimenti rischiano che il loro corpo rifiuti la Trasformazione, facendoli quindi morire. Completando la Trasformazione si diventa vampiri: i raggi del Sole non li uccidono, ma provocano fastidio.


title: Casa della Notte

text: I novizi rossi sono coloro che hanno rifiutato la Trasformazione e sono tornati dalla morte come non-morti con tatuaggi non più blu, ma cremisi. Shaylin è l'unica eccezione, essendo stata Segnata direttamente in rosso dal Rintracciatore. Alcuni dei novizi rinati non hanno riacquistato l'umanità e si sono alleati con Neferet, gli altri invece hanno seguito Stevie Rae. I novizi che completano la Trasformazione diventano vampiri rossi. Hanno una forza maggiore rispetto agli altri vampiri, vedono meglio al buio e possono controllare le menti degli umani, ma al Sole bruciano e muoiono.


title: Casa della Notte

text: Nel 2008 la rivista "Variety" informò che una trasposizione per il grande schermo di "Casa della Notte" era nelle prime fasi di pianificazione. I diritti cinematografici furono opzionati dalla Empire Pictures, che incaricò Kent Dalian della sceneggiatura. A novembre 2011, fu annunciata l'acquisizione dei diritti per il film da parte della compagnia di Samuel Hadida, la "Davis-Films".


title: Casa della Notte

text: P.C. Cast ha annunciato sul suo sito l'adattamento in fumetto della serie, pubblicato mensilmente sulla rivista "Dark Horse" dal 9 novembre 2011. Le uscite sono cinque, ciascuna dedicata ad un elemento. La storia si svolge tra "Marked" e "Betrayed" e si concentra su Zoey che cerca di diventare una buona leader delle Figlie Oscure. I disegni sono realizzati da Joëlle Jones, la copertina da Jenny Frison.


title: Casa della Notte

text: La serie ha generalmente ricevuto buone recensioni, rientrando al quinto posto della lista dei "Children's Bestsellers" del "New York Times". Nel 2009, la "Henderson Junior High School" di Stephenville, Texas, ha bandito l'intera serie dalla propria biblioteca, per "contenuti sessuali e nudità".


title: Embraer ERJ 145

text: LEmbraer ERJ 145 è un aereo di linea regionale a medio raggio in produzione dal 1997, costruito dall'azienda aeronautica brasiliana Embraer. È caratterizzato da ala bassa con piani di coda "a T", motorizzato con due turbofan (di costruzione Rolls-Royce) montati posteriormente. Ha una configurazione base per il trasporto di 52 persone.


title: Embraer ERJ 145

text: L'ERJ-145 fu presentato al Salone internazionale dell'aeronautica e dello spazio di Parigi-Le Bourget nel 1989 come una versione allungata e dotata di motori turbofan dell'Embraer EMB 120 Brasilia. Inizialmente l'aereo aveva ali dritte dotate di winglet, motori montati sull'ala, un'autonomia di 2.500 km e il 75% dei componenti in comune con l'EMB 120. Ma nel 1990 l'Embraer modificò totalmente il progetto a causa degli scarsi risultati ottenuti nella galleria del vento. Il nuovo progetto prevedeva un'ala a freccia di 22.3 gradi, motori sempre montati sull'ala e autonomia di 2.500 km. Questo nuovo progetto risultò buono nei test effettuati nella galleria del vento, ma la combinazione dell'ala a freccia e motori montati sotto le ali comportava un carrello d'atterraggio molto più alto del progetto iniziale.


title: Embraer ERJ 145

text: L'evoluzione dell'aereo andò avanti con molte modifiche fino al 1991, ma è comunque evidente l'influenza subita dall'EMB 120. La versione di produzione prevede i motori montati nella parte posteriore della fusoliera, ali a freccia senza winglets, piani di coda a T e un'autonomia di 2.500 km.


title: Embraer ERJ 145

text: L'ERJ 145 volò la prima volta l'11 agosto 1995 e la prima consegna avvenne nel dicembre 1996 per la ExpressJet, divisione regionale della Continental Airlines. ExpressJet impiega il più alto numero di questi velivoli: 260 dei circa 1000 in servizio. Il secondo operatore più grande è l'American Eagle Airlines, con 107 aerei.


title: Embraer ERJ 145

text: Con la nascita di un accordo nel 2003 tra la Embraer e l'Harbin Aviation Industry Group cinese, l'ERJ 145 viene prodotto per il mercato cinese assemblando kit prodotti altrove dalla Embraer.


title: Embraer ERJ 145

text: Per venire incontro alle esigenze degli acquirenti, l'Embraer ha realizzato diverse versioni dell'ERJ-145.


title: Embraer ERJ 145

text: L'ERJ 145 detiene il primato di nessun incidente dovuto a cause meccaniche; gli incidenti avvenuti furono dovuti perlopiù a errori umani. In un caso il pilota atterrò troppo velocemente toccando terra ad una velocità quattro volte superiore a quella prevista; in un altro caso un volo "ExpressJet" uscì di pista a causa delle condizioni meteo: non ci furono feriti e il velivolo tornò in servizio. In un altro volo ExpressJet di addestramento il pilota toccò terra troppo velocemente: l'aereo fu inutilizzabile ma non ci furono vittime.


title: Scissura calcarina

text: La scissura calcarina (o solco calcarino) è una zona anatomica localizzata ai bordi caudale e mediale della superficie centrale del cervello. È un solco completo il cui nome viene dal latino "calcar", che significa "sperone".


title: Giosafat

text: Il suo regno fu contraddistinto da un ritorno alla tradizione delle leggi di Mosè, e da una politica di alleanze con Israele, con cui organizzò numerose guerre. Tra i figli vi fu Ioram che gli succedette al trono e che sposò Atalia, la figlia del re Acab.


title: Giosafat

text: Storicamente il suo nome è stato connesso alla valle di Giosafat, dove, secondo il libro di Gioele, il Dio di Israele riunirà tutti i popoli per il giudizio universale.


title: Levata eliaca

text: La levata eliaca di una stella indica il fenomeno del sorgere dell'astro esattamente all'alba, o, per dirlo in modo alternativo, la prima apparizione dell'astro, subito prima del sorgere del Sole, dopo un periodo di tempo durante il quale la stella non era stata visibile, trovandosi al di sopra dell'orizzonte soltanto nelle ore diurne.


title: Levata eliaca

text: Tale fenomeno è stato utilizzato da numerosi popoli per il calcolo dei calendari, associando l'inizio dei mesi o delle settimane alla levata eliaca di specifiche stelle.


title: Levata eliaca

text: Notevole importanza religiosa aveva nell'antico Egitto la levata eliaca (circa 30' prima dell'alba) della stella 'spdt', "Sopedet", la "Sothis" dei greci, la nostra Sirio. Questa stella era associata alle dee sincretiche Hathor e Iside e il suo apparire in cielo intorno al Solstizio d'estate, dopo un lungo intervallo di circa 70 giorni di non visibilità, sembrava annunciare la benefica inondazione estiva del Nilo.


title: Levata eliaca

text: La levata eliaca di Sirio si verificava con una ciclicità di 365,25 giorni, per cui essa ritardava nel calendario egizio di 365 giorni di un giorno ogni 4 anni. Si aveva così che la levata eliaca della stella si verificava in uno stesso giorno (per esempio nel primo giorno del primo mese del calendario civile) ogni 1460 anni civili (365/0,25=1460).


title: Levata eliaca

text: Il fatto che i sacerdoti egizi tenessero conto dello spostamento della levata eliaca di Sirio nel calendario civile ha consentito di ritrovare alcuni reperti archeologici nei quali fu segnalato l'evento astronomico in un particolare giorno del calendario civile e l'anno di regno del sovrano.


title: Levata eliaca

text: Queste segnalazioni non avrebbero alcun interesse cronologico se non avessimo la segnalazione del patrizio romano Censorino, in base alla quale si sa che la levata eliaca di Sirio si verificò ad Heliopolis il primo giorno del calendario civile nel 139 d.C.


title: Levata eliaca

text: Supponendo che per tutta la durata della civiltà egizia la levata elica di Sirio sia stata osservata sempre dalla stessa località, è dunque possibile calcolare gli altri anni in cui si verificò la stessa coincidenza (139 – N x 1460) e, nell'ambito di ogni ciclo sotiaco di 1460 anni, calcolare con semplici operazioni aritmetiche l'anno civile egizio o l'anno bisestile giuliano in cui si verificarono le levate eliache segnalate nei vari reperti archeologici.


title: Levata eliaca

text: Il patrizio Censorino riportò che la levata di Sirio del 139 d.C. (calendario giuliano) avvenne il 21 luglio. Essendo la ciclicità della levata eliaca di Sirio uguale a 365,25 giorni e quindi mediamente uguale alla durata del calendario bisestile giuliano, si può ritenere che con buona approssimazione l'evento si sia sempre verificato il 21 luglio di un ipotetico calendario giuliano valido per tutto il corso della civiltà egizia.


title: Levata eliaca

text: Oggi la levata eliaca di Sirio si presenta al Cairo intorno al 3 agosto, spostata cioè in avanti di circa 13 giorni. Questo fatto non è dovuto a un fenomeno astronomico, ma al fatto che il nuovo Calendario gregoriano ha cancellato 10 giorni del 1582 e che sono stati cancellati tre giorni (29 febbraio) dei secoli 1700, 1800 e 1900, in quanto anni secolari non divisibili per 400.


title: Levata eliaca

text: Per i popoli celtici, la levata eliaca di Sirio segnava l'inizio di Lugnasad, festa dedicata a Lug (considerato il re degli dèi), che soprintendeva anche alla maturazione dei cereali.


title: Levata eliaca

text: Reperti rinvenuti in Mesopotamia testimoniano l'importanza che aveva per gli Assiri ed i Babilonesi la levata eliaca del pianeta Venere (associato alla dea Ishtar), la cui posizione nel cielo era interpretata per ottenere presagi e premonizioni. Tra i reperti più significativi vi è la Tavoletta di Venere di Ammi-saduqa, scritta in caratteri cuneiformi e risalente al regno di Ammi-saduqa, sebbene si ritiene integri informazioni risalenti al 2300 a.C. In essa, sono elencate con cura le date di tramonto e levata di Venere, per un periodo di ventuno anni.


title: Levata eliaca

text: La levata eliaca della luna è il fenomeno comunemente chiamato "Luna nuova". Nei calendari luni-solari segnala l'inizio di un nuovo mese lunare e spesso determina la data di importanti feste religiose, come, per esempio, la pasqua ebraica.


title: Levata eliaca

text: La levata eliaca delle Pleiadi, verso la fine della primavera, rappresentava per gli antichi popoli della Mesopotamia la fine del periodo delle inondazioni e quindi di un periodo critico, durato 40 giorni. È infatti di 40 giorni il periodo in cui le pleiadi non sono visibili. Da qui probabilmente traggono origine i riferimenti biblici al numero 40, come i giorni di durata del Diluvio Universale o del digiuno di Gesù.


title: Jack il saltatore

text: Jack il saltatore, nell'originale inglese Spring-heeled Jack ("Jack dai tacchi a molla"), fu una creatura del folklore inglese del periodo vittoriano, che si raccontava vagare nelle notti londinesi dal settembre del 1837 sino agli inizi del Novecento, facendo anche alcune apparizioni a Sheffield, Liverpool, e più tardi nelle Midlands e in Scozia.


title: Jack il saltatore

text: La creatura si guadagnò il nome di "Jack dai tacchi a molla" a causa del suo peculiare modo di fuggire: senza effettuare rincorse questo essere avrebbe avuto la dote di compiere salti molto elevati, riuscendo ad esempio a saltare da un marciapiede al tetto di un palazzo.


title: Jack il saltatore

text: Descritto dalle vittime degli attacchi come umanoide con un volto orrendo, si ipotizza che potesse trattarsi di una persona deforme con capacità fuori dalla norma o, molto più probabilmente, di un abile acrobata.


title: Jack il saltatore

text: La prima presunta vittima di questo mostro lo avrebbe descritto alle autorità come una creatura metà uomo e metà diavolo, con la faccia orrendamente sfigurata.


title: Jack il saltatore

text: La corporatura sarebbe stata abbastanza robusta, l'altezza nella norma, la muscolatura molto sviluppata nelle gambe (poiché ci vorrebbe uno sforzo e un'energia sovrumana per eseguire dei salti superiori ai trenta metri, come descritti dalle sue vittime). Vestiva con un mantello nero e un elmetto, aveva artigli metallici molto affilati con cui sfigurava le vittime e la leggenda gli attribuiva occhi fiammeggianti. Queste ricostruzioni sembrerebbero collegarsi ad un'altra leggenda, molto più recente, americana: quella del Mothman, anch'esso dotato di grandi ali, nero e con occhi fiammeggianti.


title: Jack il saltatore

text: Nel settembre del 1837 una donna di nome Polly Adams stava passeggiando in un parco londinese, in una notte buia e fredda. Vide una strana ombra muoversi nel buio, dopo alcuni istanti, il mostro saltò fuori da un cespuglio e la sfigurò con i suoi lunghi artigli. La ragazza disse poi alla polizia di essere stata attaccata da un uomo-diavolo. La cosa non apparve credibile e il caso venne archiviato come attacco immaginario e autolesionismo, rovinando così la reputazione della povera donna.


title: Jack il saltatore

text: Dopo alcune settimane dal primo attacco, innumerevoli persone (per lo più benestanti) sostennero di essere state attaccate da una bestia la cui apparenza sembrò la medesima di quella che avrebbe attaccato Polly Adams.


title: Jack il saltatore

text: Gli attacchi non avvenivano seguendo un'apparente logica o una linea temporale: il guardiano nell'avamposto di una caserma raccontò di avere udito una notte dei rumori e dei fruscii provenienti dal bosco circostante la caserma e di essersi risvegliato la mattina seguente seminudo nel bosco; in stato confusionale, attribuì la responsabilità di tutto alla stessa creatura.


title: Jack il saltatore

text: Una donna che sarebbe stata vittima del mostro, disse che la creatura l'avrebbe baciata sulla bocca, compiendo poi un salto di trenta metri che lo catapultò sopra un palazzo.


title: Jack il saltatore

text: La storia sembrò giunta a termine quando un marchese della Londra vittoriana venne accusato di essere il misterioso demone, poiché alcuni testimoni dissero di avere visto una W dorata all'interno del mantello che indossava la creatura nei suoi attacchi e la W era parte dello stemma della casata del marchese incolpato. Il marchese morì nel 1859 per una caduta da cavallo, ma la bestia continuò ad aggredire i passanti di Londra, iniziando secondo alcuni anche ad uccidere. Terrorizzò prima Londra e poi il resto dell'Inghilterra per ben 66 anni.


title: Jack il saltatore

text: La storia finì nel 1904 dopo che Jack il saltatore aggredì alcune nobildonne in un parco di Londra. A partire dal 1905 ci furono attacchi di una creatura molto simile a Jack dai tacchi a molla a Liverpool, Manchester, Scozia e nella costa occidentale degli Stati Uniti.


title: Jack il saltatore

text: Jack il saltatore è menzionato nel libro "Jack the Ripper: Letters From Hell" come un cattivo immaginario esibito nei Penny Dreadful della prima metà del Novecento. A causa dei paralleli di questo personaggio con i metodi usati dall'assassino di Whitechapel del 1888, "Spring Heeled Jack" è visto dagli autori come la fonte di ispirazione che sta dietro l'invenzione del nome di Jack lo squartatore ("Jack the Ripper").


title: Jack il saltatore

text: Jack il saltatore è protagonista del manga "The Black Museum - Springald" di Kazuhiro Fujita. L'autore si era appassionato della storia del personaggio quando scriveva su riviste per bambini e si decise a creare un manga sul personaggio in cui spiega in modo fantasioso le origini di questo fantomatico essere.


title: Jack il saltatore

text: Un'altra rappresentazione è stata nella serie britannica di fantascienza "Primeval". Il popolo di Londra diede il soprannome di Jack il saltatore ad una giovane raptor con una malattia del piumaggio, venuta attraverso un'anomalia dal Cretaceo alla Londra vittoriana. Tuttavia, il vero Jack ha ucciso solo una persona, mentre il raptor della serie è stata responsabile di almeno 12 omicidi raccapriccianti.


title: Jack il saltatore

text: Una rappresentazione di Jack è presente nel videogioco "", dove sono alcune missioni secondarie nelle quali il giocatore dovrà inseguire il personaggio per mettere fine alla sua attività criminale a Londra, fallendo nel tentativo.


title: Jack il saltatore

text: Appare in un episodio del fumetto "Martin Mystère", dove viene tramutato dal Dottor Jekyll e Mister Hyde in un mostro incapace di morire.


title: Dan O'Bannon

text: Figlio di Bertha Lowenthal e Thomas Sidney O'Bannon, carpentiere, frequenta la University of South California e qui incontra John Carpenter, col quale realizza un cortometraggio dal titolo "Dark Star", che diventerà lungometraggio nel 1974. Qui O'Bannon svolge diverse mansioni, dalla sceneggiatura e il montaggio fino alla recitazione in uno dei ruoli principali.


title: Dan O'Bannon

text: Da sempre appassionato di fantascienza e horror, dedicherà la sua vita alla sceneggiatura. Nel 1975, ingaggiato da Alejandro Jodorowsky per gli effetti speciali di "Dune", visita Parigi e conosce Jean Giraud (meglio noto come "Moebius"), anch’egli impegnato nella preparazione del film. Dall’incontro tra i due nascerà "The Long Tomorrow", disegnato da Moebius su sceneggiatura di O´Bannon. Dopo il fallimentare progetto "Dune", per il quale avrebbe dovuto supervisionare gli effetti speciali, insieme con Ronald Shusett scriverà la storia originale per quello che diventerà un cult della fantascienza nonché un modello per i futuri film del genere, "Alien" (1979).


title: Dan O'Bannon

text: Seguiranno le sceneggiature per altri film, tra cui "Tuono blu" (1983), che però verrà pesantemente rimaneggiato e perderà gran parte della connotazione politica della sceneggiatura originale, e altri due film di genere fantascientifico, "Space Vampires" (1985) e "Invaders" (1986), entrambi però di scarso successo al botteghino. Nel 1985 tenta la strada della regia con "Il ritorno dei morti viventi", che otterrà un discreto successo sia di pubblico che di critica, e darà vita a numerosi sequel.


title: Dan O'Bannon

text: Nel 1990 è di nuovo insieme a Ronald Shusett per la sceneggiatura di "Atto di forza", ispirato a un racconto breve di Philip K. Dick dal titolo "Ricordiamo per voi". A questo progetto, i due lavorano già dai tempi di Alien, e ancora prima scrivono una sceneggiatura che vedrà la luce solamente nel 1997 in un film a basso costo, "Hemoglobin - Creature dall'inferno". Nel 1992 esce il suo secondo film da regista, una produzione a basso costo dal titolo "The Resurrected" (1992). Altra sceneggiatura dei primi anni ottanta che vedrà la luce solamente nel 1995 è "Screamers - Urla dallo spazio", ispirato da un altro romanzo Philip K. Dick, "Modello Due".


title: Dan O'Bannon

text: Muore a Los Angeles il 17 dicembre 2009 in seguito a complicazioni dovute alla malattia di Crohn, male contro cui lottava da 30 anni. Lascia la moglie Diane, e un figlio, Adam.


title: Atrio (architettura)

text: Latrio nell'architettura è un ampio spazio aperto collocato all'interno di un edificio, in genere ad uso pubblico (civile o religioso) o comunque di rappresentanza.


title: Atrio (architettura)

text: Il termine deriva dal latino "atrium". Originariamente, nell'architettura romana era la stanza del focolare al centro della "domus", dove i muri erano anneriti dal fumo ("ater"). Successivamente identificò il cortile interno: era uno spazio aperto circondato su tre o tutti i lati da portici e dotato di copertura a impluvio e compluvio intorno al cavedio.


title: Atrio (architettura)

text: Nell'architettura religiosa cristiana l"atrium" o "cortile dei catecumeni" era un apposito spazio della basilica, un quadriportico con al centro una fonte battesimale, dove i catecumeni (coloro che attendevano il battesimo) potevano sostare. Dal punto di vista stilistico il chiostro delle architetture monacali riprende l"atrium" delle ville romane.


title: Atrio (architettura)

text: Negli edifici rinascimentali e in quelli da essi derivati, l'atrio rappresentava un portico esterno e coperto attraverso cui si accedeva al cortile.


title: Atrio (architettura)

text: L'atrio delle moderne costruzioni è un ampio ingresso. Generalmente è un ambiente che si eleva su più piani ("a tutta altezza") con una copertura trasparente, oppure può essere del tutto "a cielo aperto"; in ogni caso, l'atrio è finestrato per consentire una buona illuminazione naturale. Con il termine ingresso è identificato anche lo spazio della casa che comprende la porta d'ingresso, a volte presente stesso nel corridoio o nella sala da pranzo.


title: Atrio (architettura)

text: L'androne è quel locale al pian terreno dell'edificio che dall'ingresso principale porta alla scala o al cortile interno.


title: Giovanni Visconti (arcivescovo)

text: Ultimogenito di Matteo I Visconti e Bonacosa Borri, dopo aver ricevuto un'istruzione in "studium generale", Giovanni fu avviato alla carriera ecclesiastica e durante la seconda metà del Trecento detenne la Signoria di Milano, in precedenza guidata da Ottone Visconti. Amante delle arti, fu mecenate del Petrarca che soggiornò a Milano e ne elogiò le virtù. Nel 1323-1324 fu scomunicato e accusato di eresia ma trovò un alleato nell'Antipapa Niccolò V che, nel gennaio 1329, lo nominò cardinale, con il titolo di (pseudo) cardinale di Sant'Eusebio. Tuttavia il 15 settembre 1329 egli fece, per procura, atto di sottomissione al legittimo papa e di persona, il 26 novembre dello stesso anno. Giovanni non venne comunque mai promosso cardinale da un papa legittimo.


title: Giovanni Visconti (arcivescovo)

text: Nel 1332, invece, divenne vescovo e signore di Novara e, dopo aver risolto le controversie con l'arcivescovo legittimo Aicardo da Camodeia, rientrò a Milano (1341) in quanto signore, insieme al fratello Luchino Visconti. Venne eletto arcivescovo nel 1339 succedendo così ad Aicardo, ma il suo titolo arcivescovile fu confermato da Papa Clemente VI, per mezzo di una bolla, solo nel 1342. Nel 1352, Giovanni estese il potere dei Visconti fino a Genova e l'anno seguente a Bologna e Novara. Alla sua morte, il 5 ottobre 1354, lo Stato milanese fu diviso fra i tre nipoti, figli di Stefano Visconti: Matteo II, Galeazzo II e Bernabò, già stati associati alla Signoria di Giovanni e confermati come possessori della città di Milano.


title: Giovanni Visconti (arcivescovo)

text: Giovanni ebbe due figli illegittimi, Leonardo Visconti podestà di Novara e Margherita Visconti casata ad Ambrogio Visconti, condottiero e figlio naturale di Bernabò Visconti, governatore di Pavia e nipote del suo fratello Stefano Visconti.


title: Giovanni Visconti (arcivescovo)

text: La carriera ecclesiastica di Giovanni inizia con la rinuncia del fratello Stefano Visconti e con la conseguente elezione a presule nel 1317. L'elezione gli consentì di occupare una posizione di prestigio all'interno della vasta casata viscontea e di iniziare a puntare sulla Chiesa ambrosiana e sul controllo delle istituzioni ecclesiastiche, con l'obiettivo di assumere un ruolo di potere. Nella prima metà del XIV secolo, Giovanni Visconti è signore e, dopo che la sua dinastia aveva ripreso il controllo sulla città di Milano, egli aveva iniziato ad acquisire sempre maggiori spazi nella Chiesa ambrosiana.


title: Giovanni Visconti (arcivescovo)

text: Con il diploma del 4 luglio 1327, venne nominato dall'imperatore Ludovico il Bavaro "iudex ordinarius" del clero cittadino e diocesano. Questa nomina a giudice ordinario gli consentiva il controllo sul tribunale e sulla curia diocesani e gli assicurava la collaborazione del potere civile. In questo modo, grazie alla scelta imperiale, il Visconti trovava appoggio per i suoi disegni di egemonia sulla chiesa.


title: Giovanni Visconti (arcivescovo)

text: Egli fu poi nominato cardinale dall'antipapa Niccolò V, ma in seguito Papa Giovanni XXII lo accusò di infamia e ordinò ai vescovi di Como la pubblicazione delle sentenze (1322-23) contro di lui, per il fatto di aver accettato la nomina come cardinale. La brevità della carica fu, però, determinata dal passaggio del Visconti, nel maggio-giugno 1329, a una politica anti imperiale. Infatti, questo nuovo orientamento politico veniva formalizzato ad Avignone con l'adesione dei signori di Milano alle direttive del Papa e con la conseguente rinuncia di Giovanni alla carica cardinalizia. Nel frattempo, nel luglio 1327, Giovanni venne accusato di cospirazione. Questo determinò il suo arresto, ma ben presto fu liberato, come dimostra la sua libera presenza a Milano nel settembre dello stesso anno. Nell'ottobre 1339, invece, venne eletto arcivescovo e prese il posto di Aicardo da Camodeia, nonostante egli fosse ancora il legittimo arcivescovo. Aicardo, infatti, era tenuto in esilio, ma Giovanni aveva «...avuto in locazione il patrimonio e i beni della mensa.» Proprio per questo motivo, iniziò ad abitare nel palazzo arcivescovile che, oltretutto, aveva provveduto a far restaurare.


title: Giovanni Visconti (arcivescovo)

text: Nel luglio 1339, Aicardo era ritornato dall'esilio nella città di Milano e, solo dopo la sua morte (avvenuta nello stesso anno), Giovanni si insediò sulla cattedra ambrosiana. Riuscì a insediarsi grazie all'appoggio del pontefice Giovanni XXII che lo elesse arcivescovo di Milano con la formula «"sacrosante Mediolanensis ecclesie ellectus in archiepiscopum" [...]» Poi, nel 1342, Papa Clemente VI (successore di Benedetto XII) concesse a Giovanni Visconti la carica di metropolita e tale conferimento stabiliva il ritrovato accordo tra il Visconti e la sede papale. Fu, dunque, nominato signore e arcivescovo con bolla papale di nomina in data 17 luglio 1342. Giovanni si trovò, così, insediato sulla cattedra di Ambrogio per designazione di Clemente VI che lo aveva confermato arcivescovo, ma ora questa posizione risultava più concreta e ufficiale perché derivava da una nomina pontificia. Il suo incarico di arcivescovo ebbe un ruolo determinante nel consolidamento della signoria viscontea e tale importanza consiste soprattutto nell'aver «...saputo e potuto appoggiare al pastorale la spada.»


title: Giovanni Visconti (arcivescovo)

text: La personalità di Giovanni, infatti, era tale da riuscire a cogliere le occasioni favorevoli e gestire con impegno le due funzioni: temporale e spirituale, tanto da essere ricordata nell'epitaffio funebre che sottolinea come «il pastorale -fosse-a servizio della spada.» Dai versi di questo epitaffio si percepisce come il suo ruolo di signore fu, però, prevalente rispetto a quello religioso, tanto da essere sottolineato dai cronisti a lui contemporanei. L'iscrizione sulla tomba di Giovanni è di fondamentale importanza per inquadrarne il carattere, i ruoli e le azioni, ma in particolare delinea una figura di principe temporale che va fiero delle sue conquiste.. La sua presenza nella sede della cattedra ambrosiana fu costante nell'esercizio delle sue funzioni politiche, ma mancano attestazioni sulle mansioni liturgico-sacramentali connesse al proprio ruolo e per le quali veniva sostituito (i documenti non lo mostrano mai nell'esercizio delle mansioni liturgiche).


title: Giovanni Visconti (arcivescovo)

text: Giovanni divenne arcivescovo grazie al prestigio della sua casata e fu signore di Milano in base a una legittimazione venuta dal basso, compiuta da parte del consiglio generale di Milano nel 1339, subito dopo la morte di Azzone Visconti. In assenza di eredi diretti Giovanni e Luchino ebbero la signoria in condominio. Nell'agosto del 1342, Giovanni era arcivescovo di Milano ed era pacificato con il papa Clemente VI che riconfermava i suoi possedimenti. L'elezione di Giovanni e Luchino fu unanime e fatta in breve tempo, poiché era necessario evitare vuoti di potere. Così nei giorni successivi all'elezione i fratelli firmarono i loro atti con la formula: «Giovanni vescovo di Novara e Luchino, fratello del Visconti, signori di Milano», formula che, dopo la conferma di Giovanni ad arcivescovo diventò «Giovanni arcivescovo di Milano e Luchino, fratello del Visconti, signori di Milano.» Dopo la morte di Luchino, avvenuta nel 1349, Giovanni divenne "generalis dominus Mediolani". Quando Giovanni prese il potere come arcivescovo, la città di Milano era politicamente instabile, quindi prima Ottone e in seguito Giovanni offrirono soluzioni alla crisi e favorirono le istituzioni ecclesiastiche ambrosiane.


title: Giovanni Visconti (arcivescovo)

text: Giovanni, per certi versi, continua quella tradizione dinastica avviata dal prozio Ottone, caratterizzata non solo da una tendenza egemonica cittadina e regionale, ma anche da una tendenza a dare visibilità alla tradizione signorile, con l'obiettivo di migliorarne la struttura. A tal fine: (i) acquisì i territori di Bologna nel 1350 e di Genova nel 1353; (ii) modificò leggi cittadine; (iii) operò riforme che consentirono un buon funzionamento della burocrazia periferica; e (iv) non trascurò di modificare le istituzioni ecclesiastiche e signorili.


title: Giovanni Visconti (arcivescovo)

text: Il consolidamento delle strutture della diocesi è certamente dovuto al fatto che il Visconti era nel contempo signore e arcivescovo di Milano. Questo evitava la conflittualità tra i due ruoli e gli consentiva, di conseguenza, di essere né prevaricato, né influenzato da un "dominus" che interferisse nelle sue scelte politiche o religiose riguardo alla città di Milano. Il potere di Giovanni, però, non si estendeva solo sulla città di Milano, ma anche su numerose diocesi del Piemonte e della Lombardia, infatti, per un decennio fu anche presule nella città di Novara. L'arcivescovo-signore si poneva, così, come riferimento per il clero locale, oltre che promotore di iniziative che riguardavano la vita religiosa milanese.


title: Giovanni Visconti (arcivescovo)

text: La forte presenza di Giovanni era basata sulla capacità di entrare a far parte, con decisione, degli enti ecclesiastici dei quali occupava fisicamente le sedi e i beni, tanto da meritarsi rimproveri papali. Il potere acquisito da Giovanni era concorrenziale con l'autorità dell'arcivescovo legittimo (Aicardo da Camodeia) e fu ottenuto dopo continui contrasti con il Papa e i conseguenti accordi con Avignone. Grazie alla legittimazione papale e alla sua politica di pressione in sede locale, Giovanni (forte del potere che gli derivava dall'essere signore di Milano) cercava di intromettersi nelle istituzioni ecclesiastiche e di impossessarsi dei beni. Tutto ciò ci presenta le strategie che il Visconti utilizzò per assicurarsi il controllo sulla Chiesa ambrosiana, sulle istituzioni, sul clero e sul popolo. A dimostrazione dell'intromissione nella Chiesa ambrosiana da parte del Visconti, c'è un episodio avvenuto a Monza, in cui l'arcivescovo allontanò dalla carica l'arciprete Lombardino della Torre, imponendosi come «..."generalis vicarius ac protector et defensor..."» come risulta da un documento del 1325. Nonostante le ripetute scomuniche, Giovanni puntò alla creazione di un'egemonia personale all'interno della Chiesa ambrosiana e all'autonomia di gestione. Intanto, le sue qualità politiche portarono a un rilancio territoriale della signoria e gli consentirono un facile inserimento nelle strutture ecclesiastiche milanesi, con l'obiettivo di sfruttarle per fini espansionistici. La storiografia milanese evidenzia la politica ecclesiastica viscontea intenta a impadronirsi di rendite della chiesa e a sottoporre a tassazione i religiosi e le loro proprietà, tanto da violarne la "libertas" ecclesiastica, per privilegiare la propria casata. Giovanni, infatti, sfruttò la Chiesa ambrosiana per consolidare il potere pubblico, poiché prendere il potere pubblico significava intervenire in campo ecclesiastico e controllarne le istituzioni.


title: Giovanni Visconti (arcivescovo)

text: Giovanni, che nel contempo era signore e arcivescovo, si preoccupava: (i) del buon funzionamento delle istituzioni ecclesiastiche; (ii) delle città soggette a Milano; (iii) di intervenire nei casi di crisi o decadenza di enti; (iv) rispondere alle esigenze della Chiesa ambrosiana e delle altre chiese soggette al suo dominio; e (v) di promuovere attività riformatrici. Tutto questo contribuisce a definire Giovanni un "buon vescovo" perché durante il suo episcopato le istituzioni diocesane rimangono efficienti e si consolidano, nonostante avesse dato l'impressione di strumentalizzare e sfruttare l'episcopato.


title: Giovanni Visconti (arcivescovo)

text: Giovanni ebbe interesse particolare per la costruzione di edifici, poiché uno dei tratti distintivi del "buon presule" era costituito dalla cura del patrimonio edilizio della chiesa a lui affidata: questo era necessario affinché il vescovo venisse ricordato. È, infatti, dimostrato che più veniva accresciuto il patrimonio edilizio maggiore era il prestigio del signore. Nell'immaginario collettivo dei suoi contemporanei, infatti, la costruzione di palazzi aveva una grande importanza perché assimilato al concetto di forza.


title: Giovanni Visconti (arcivescovo)

text: In questa direzione si collocano: (i) la realizzazione di edifici monumentali; (ii) la riedificazione dell'arcivescovado; (iii) il restauro di castelli ed edifici arcivescovili; e (iv) la costruzione di un nuovo palazzo arcivescovile. Con tali opere Giovanni voleva non solo mettere in risalto, sempre in linea con la tradizione, la sua grandezza e la sua buona politica amministrativa, ma anche sottolineare il parziale disinteresse dei suoi predecessori nella cura del patrimonio edilizio. L'interesse per la costruzione di edifici era, quindi, orientato a ottenere una visibilità sempre maggiore e mostrava ai suoi cittadini un'idea di potenza e magnificenza, trasmessa dall'imponenza delle costruzioni.


title: Giovanni Visconti (arcivescovo)

text: Nel campo della religiosità e nella pubblica opinione, Giovanni assunse una posizione innovatrice di coordinatore religioso e promotore di iniziative religiose come rappresentazioni, celebrazioni e processioni che puntavano all'inserimento della signoria nella religiosità cittadina, in particolare introdusse il "Corpus Domini." Promosse, inoltre, iniziative di carattere religioso sia in quanto signore sia come privata persona, quindi, si serviva della religione civica con lo scopo di consolidare il potere e acquisire territori.


title: Giovanni Visconti (arcivescovo)

text: In generale Giovanni promosse culti religiosi per la città di Milano puntando all'auto-legittimazione della sua carica civile e religiosa ("dominus" e presule); voleva legittimarsi di fronte ai cittadini milanesi, ma anche di fronte alle comunità di altre città a lui sottoposte. Da "dominus" fa sentire la sua azione influenzando l'ideologia collettiva con gesti significativi, infatti, nonostante il suo interesse fosse rivolto prevalentemente alla politica, egli mostrava la religiosità del principe e dell'uomo : "Egli manifesta accanto all'attività dell'ordinario diocesano la religiosità del principe e dell'uomo".


title: Giovanni Visconti (arcivescovo)

text: Giovanni Visconti mirava all'espansione della signoria milanese e ciò lo portò ad intessere relazioni con la Sede Apostolica per risolvere i contrasti che emergevano nella sistemazione territoriale della Lombardia.


title: Giovanni Visconti (arcivescovo)

text: Poco prima di essere arcivescovo, Giovanni diviene Signore e inizia a intessere relazioni con la sede apostolica ma sia il rapporto con il Papa sia con la chiesa locale e la Signoria aveva una duplice natura:


title: Giovanni Visconti (arcivescovo)

text: il disegno di Giovanni era quello di sfruttamento, infatti, si servì di questi rapporti nella prospettiva di un dominio temporale.


title: Giovanni Visconti (arcivescovo)

text: I rapporti nei confronti del pontefice erano in parte ambigui perché Giovanni si muoveva politicamente verso l'espansione della signoria, non rispettando spesso i patti stabiliti con la sede papale. Il Visconti e il Papa in carica, per molto tempo, portarono avanti alcune trattative, al cui centro c'era la politica espansionistica di Milano e le cui direttive erano sempre in contrasto con quelle del papato. Queste trattative iniziarono con Papa Giovanni XXII e si protrassero col successore Benedetto XII, ma infine, nel 1335, si approvarono gli accordi del clero e del popolo col pontefice. Però, nonostante i patti, i contrasti con il Papato ripresero a causa della continua politica espansionistica del Visconti che sottometteva città appartenenti al dominio pontificio. Il 7 maggio 1341 Benedetto XII emanò 2 bolle: una che assegnava ai fratelli Visconti il vicariato imperiale e l'altra che assolveva tutti i domini dei Visconti dalle censure ecclesiastiche.


title: Giovanni Visconti (arcivescovo)

text: Solo il 6 agosto 1341, Giovanni e Luchino firmarono gli accordi, considerando la necessità che la pace con Avignone poteva determinare nuove e più sicure opportunità politiche. Durante la lunga e complessa vicenda delle trattative con la sede papale, Giovanni ottenne dei vantaggi come la dignità di cappellano papale (7 agosto 1330) e la cattedra di Novara (31 luglio 1331).


title: Giovanni Visconti (arcivescovo)

text: La spregiudicatezza della politica del Visconti, in queste circostanze, dimostra come ai signori di Milano servisse un fondamento legale che giustificasse la loro politica di espansione, mentre al Papa serviva l'appoggio militare e politico di questa potente famiglia per consolidare la sua politica anti imperiale. In questo bilanciato gioco diplomatico, Giovanni si servì del prestigio del Papa per costruire il suo potere, mentre il pontefice si servì della potenza viscontea per meglio opporsi e contrastare la politica imperiale. Questa mutata linea politica (che smentiva la precedente politica papale anti-viscontea) ben emerge dallo scambio epistolare tra Giovanni Visconti e il Papa, subito dopo la firma degli accordi. Grazie a tali accordi, l'arcivescovo di Milano ricevette numerosi benefici dal pontefice, tanto da riuscire ad acquisire prestigio e privilegi per la sua famiglia. Fu abile nella mediazione con il Papa, favorendo i propri parenti e la sua abilità diplomatica fu tale da riuscire ad approfittare di questo conciliato rapporto, anche per ottenere benefici ecclesiastici per i propri fedeli.


title: Giovanni Visconti (arcivescovo)

text: Nel complesso, la clientela che derivava dall'azione diplomatica del Visconti, potenziava in modo considerevole la sua autorità. Però, l'influenza che l'arcivescovo ebbe nei confronti del Papa dipendeva, anche, dalle abilità diplomatiche e dall'attività contrattuale degli ambasciatori viscontei, i quali aiutavano il Signore a favorire la concessione di benefici.


title: Giovanni Visconti (arcivescovo)

text: Nel 1342, quando Giovanni si insediò sulla cattedra ambrosiana, la priorità immediata era quella di riorganizzare i beni episcopali. Questa priorità emergeva a causa dell'azione politica, a tratti prepotente, portata avanti dagli stessi Visconti. Nella gestione dei beni arcivescovili, Giovanni teneva distinti i redditi signorili da quelli personali e da quelli "ratione mense", anche se poi, di fatto, la loro gestione era affidata a un unico gruppo di funzionari. I beni e diritti della mensa erano amministrati secondo titoli legittimi e in base alle trattative politiche fra Milano e Avignone, infatti, Giovanni li aveva ottenuti dal pontefice Benedetto XII nel 1332-1333. Incisiva è la sua attività di risanamento della Chiesa ambrosiana, infatti, constatata la dispersione dei beni della chiesa a opera dei suoi predecessori, priva alcuni funzionari dei loro benefici facendoli sostituire, ma conferma altri nel proprio ruolo.


title: Giovanni Visconti (arcivescovo)

text: Giovanni Visconti non si allontanò mai dalla sua sede ma per mantenere i rapporti affidava gran parte delle funzioni amministrative a collaboratori. Da lui dipendeva un organismo costituito da vicari generali, notai e delegati che davano al governo una certa stabilità e assicuravano un buon funzionamento della curia, anche nei momenti di difficoltà. La cerchia vescovile assicurava, dunque, un buon funzionamento dell'attività del metropolita. Nello stesso modo, grazie ai collaboratori, operava anche a Novara per amministrare quella chiesa e per riscuotere crediti; tra i suoi collaboratori figuravano alcuni uomini appartenenti alla sua casata, ai quali affidava incarichi al fine di risolvere questioni di varia natura. Il Visconti concentrò nella sua personalità sia le fortune signorili viscontee, sia il potere civile e religioso. Il risultato fu il rilancio della Chiesa Ambrosiana che raggiunse sotto la sua guida splendore e magnificenza.


title: Giovanni Visconti (arcivescovo)

text: Fu tendenza della famiglia Visconti (iniziata con Matteo e proseguita con Giovanni e Luchino) quella di acquistare fondi e beni, soprattutto nelle zone strategiche, con lo scopo di consolidare la signoria. Inoltre, dal 1347 fino al 1354 il Visconti utilizza le proprie risorse per sostenere conventi, ospedali e chiese, non solo di Milano, ma anche di altre città, con lo scopo di assicurarsi visibilità e al contempo la salvezza spirituale. Nel 1349 fondò, quattro chilometri fuori le mura di Porta Tenaglia, la Certosa di Garegnano, donandola all'ordine certosino, e dotandola di ampie proprietà terriere e immobiliari, esenti da imposte e tasse, per il sostentamento dei monaci, essendo l'ordine certosino un ordine dedito esclusivamente alla preghiera e alla contemplazione.


title: Giovanni Visconti (arcivescovo)

text: Nel complesso la figura di Giovanni si delinea nella sua molteplicità di funzioni ed è la figura che esprime il momento più alto della potenza politica viscontea nel XIV secolo perché: (i) diede stabilità alle strutture della Signoria; (ii) ampliò l'egemonia regionale milanese; e (iii) perfezionò il controllo sulle istituzioni ecclesiastiche locali. La signoria di Giovanni, rispetto a quella dei suoi predecessori (Matteo e Galeazzo), aveva altri punti di forza dovuti alla scomparsa delle diverse fazioni politiche e ai buoni rapporti con gli aristocratici della città. Rispetto ai predecessori il punto di forza di tutta la sua amministrazione può essere individuato nel connubio tra funzione temporale e spirituale; ciò gli consentì di unificare le attività che promuoveva in entrambi i campi.


title: Giovanni Visconti (arcivescovo)

text: Con l'avvento della signoria cambiano le condizioni politiche e sociali, dovute al mutato clima politico che Giovanni Visconti aveva contribuito a determinare, però questi mutamenti non portarono a una crisi istituzionale della signoria e della chiesa ambrosiana, ma anzi ne migliorarono gli aspetti. Le diverse cariche politiche e i vari accordi mostrano come Giovanni fosse abile nel destreggiare la sua politica tra papa, antipapa e imperatore, al fine di avere legittimazione e totale sostegno; le tattiche politiche e i patteggiamenti con il papato hanno avuto come risultato un ampliamento della sua influenza verso altre città. Le conflittualità dei rapporti con la sede apostolica furono, infatti, gestite dal Visconti a volte con spregiudicatezza, a volte con diplomazia, ma si mostrò sempre all'altezza dei ruoli che rivestiva.


title: Giovanni Visconti (arcivescovo)

text: Giovanni è visto come «...massimo fautore della strumentalizzazione dell'arcivescovato ambrosiano» e anche «...principale responsabile del processo di deterioramento della figura del presule all'interno della compagine sociale milanese.» Secondo gli "Annales Mediolanenses", infatti, vi è un rapporto tra la dominazione viscontea e la crisi della figura degli arcivescovi milanesi e questa crisi si manifesta di più quando la dinastia signorile riesce a controllare la cattedra ambrosiana tramite un proprio esponente.


title: Giovanni Visconti (arcivescovo)

text: Giovanni era punto di riferimento per la vita religiosa milanese e questo era stato possibile per la sua appartenenza familiare. Nella cronaca di Galvano Flamma l'arcivescovo è presentato con buone qualità sia umane che religiose. Da galvano sono, infatti, messe in risalto la "magnificenza umana" e le "qualità di pastore", in quanto attuava un'attività di "recupero dei beni e dei diritti della mensa", ricostruiva castelli arcivescovili e chiese, celebrava con devozione le funzioni religiose. In questo modo l'immagine che veniva offerta ai contemporanei di Giovanni era particolarmente positiva.


title: Giovanni Visconti (arcivescovo)

text: L'attività politica e religiosa di Giovanni può essere inserita in un "fenomeno di lunga durata" che, pur mostrando aspetti apparentemente movimentati, ha rappresentato, invece, un momento di stabilità e assenza di rotture interne. Dunque, per il Visconti la cattedra ambrosiana ha rappresentato il completamento di quell'idea politica personale che considerava determinante l'intromissione della dinastia nelle istituzioni ecclesiastiche locali.


title: Melisenda di Gerusalemme

text: Gerusalemme era stata conquistata dai crociati nel 1099, durante la prima Crociata, ed era governata da una dinastia proveniente dalla Contea di Rethel in Francia.


title: Melisenda di Gerusalemme

text: Di solito le donne ereditavano territori solo perché la guerra e la violenza portavano molti uomini ad una morte prematura, ma le donne che venivano riconosciute come regine regnanti raramente esercitavano la loro autorità.


title: Melisenda di Gerusalemme

text: Tuttavia, contemporanee di Melisenda governarono effettivamente, come Urraca di Castiglia (1080 – 1129), l'Imperatrice Matilde (1102 – 1169) ed Eleonora d'Aquitania (1121 – 1204).


title: Melisenda di Gerusalemme

text: Melisenda non fu una semplice reggente per suo figlio Baldovino III, ma esercitò l'autorità che le spettava per diritto ereditario e legge civile.


title: Melisenda di Gerusalemme

text: Durante il regno di suo padre Melisenda fu designata ""filia regis et regni Jerosolimitani haeres"" (figlia del re ed erede del regno di Gerusalemme) ed ebbe la precedenza su altri nobili e sul clero cristiano nelle occasioni cerimoniali.


title: Melisenda di Gerusalemme

text: Sempre più spesso fu associata a suo padre nei documenti ufficiali, compreso il conio delle monete, la concessione di feudi ed altre forme di patrocinio e nella corrispondenza diplomatica.


title: Melisenda di Gerusalemme

text: Baldovino crebbe sua figlia come una capace successore e Melisenda godette del supporto della Alta Corte di Gerusalemme, una sorta di consiglio reale comprendente la nobiltà ed il clero del reame.


title: Melisenda di Gerusalemme

text: Tuttavia, Baldovino pensò anche che Melisenda doveva sposare un potente alleato, uno che avrebbe protetto Melisenda e salvaguardato la sua eredità di regina per lei ed i suoi futuri eredi.


title: Melisenda di Gerusalemme

text: Baldovino scelse Folco V d'Angiò, un rinomato comandante militare crociato, che in futuro sarebbe divenuto nonno paterno di Enrico II Plantageneto, infatti uno dei figli del precedente matrimonio di Folco era Goffredo, che in quegli anni era sposato con l'Imperatrice Matilda, futura Regina d'Inghilterra in quanto erede designata di Enrico I d'Inghilterra.


title: Melisenda di Gerusalemme

text: Baldovino acconsentì a questa richiesta poiché Folco era relativamente ricco (anche per un crociato) ed avrebbe portato con lui truppe e molta esperienza militare in difesa di Gerusalemme.


title: Melisenda di Gerusalemme

text: Il matrimonio fu celebrato nel 1129 e, nel 1130 Melisenda partorì un figlio ed erede, il futuro Baldovino III.


title: Melisenda di Gerusalemme

text: Baldovino II come manifestazione della sua volontà di fare di Melisenda la sola regina di Gerusalemme e per rafforzarne la posizione, la designò custode del giovane Baldovino, escludendo completamente Folco.


title: Melisenda di Gerusalemme

text: Dopo la morte di Baldovino II, nel 1131, Melisenda e Folco ascesero al trono come regnanti congiunti ma, con l'aiuto dei suoi cavalieri crociati, Folco escluse Melisenda dalla concessione di titoli e da altre forme di patrocinio, ed abolì pubblicamente la sua autorità.


title: Melisenda di Gerusalemme

text: Questo trattamento alla loro regina irritò i membri della "Alta Corte", che vedevano minacciata la propria posizione dal dominio di Folco sul reame.


title: Melisenda di Gerusalemme

text: L'allontanamento tra marito e moglie fu un utile strumento politico che Folco usò nel 1134, quando accusò Ugo II di Le Puiset, Conte di Giaffa, di avere una relazione con Melisenda.


title: Melisenda di Gerusalemme

text: Ugo era il barone più potente del regno, cugino di Melisenda e membro della famiglia reale; era devotamente leale alla memoria di Baldovino II e questa lealtà ora andava a Melisenda, sebbene lo stesso Ugo avesse maggiori diritti al trono in qualità di erede maschio.


title: Melisenda di Gerusalemme

text: Fonti contemporanee, come Guglielmo di Tiro, non danno credito all'infedeltà di Melisenda sottolineando invece che Folco favoriva eccessivamente i nuovi crociati francesi appena arrivati da Angiò a discapito della nobiltà nativa del regno.


title: Melisenda di Gerusalemme

text: Se Melisenda fosse stata colpevole, probabilmente, la chiesa e la nobiltà non si sarebbero più tardi mobilitate per la sua causa.


title: Melisenda di Gerusalemme

text: Ugo si alleò con la città musulmana di Ascalona e riuscì a respingere l'esercito che gli era stato inviato contro, tuttavia non poteva mantenere la sua posizione indefinitamente.


title: Melisenda di Gerusalemme

text: Per il partito della regina questa fu una ragione sufficiente per sfidare apertamente Folco, prima che il pubblico affronto costituito dalle infondate accuse di infedeltà di Folco compromettessero totalmente la posizione di Melisenda.


title: Melisenda di Gerusalemme

text: Attraverso quella che fu una vera rivolta di palazzo i sostenitori della regina presero il sopravvento su Folco, la cui influenza dal 1135 in poi si deteriorò rapidamente.


title: Melisenda di Gerusalemme

text: Guglielmo di Tiro scrisse che Folco "non osava prendere iniziative, neppure in questioni banali, senza informare [Melisenda]".


title: Melisenda di Gerusalemme

text: La vittoria di Melisenda fu completa, dai documenti storici la si vede di nuovo concedere titoli nobiliari, feudi, incarichi ed uffici, concedere favori e grazie reali e tenere corte.


title: Melisenda di Gerusalemme

text: Quando Folco fu ucciso in un incidente di caccia nel 1143, Melisenda prese il lutto sia pubblicamente che privatamente.


title: Melisenda di Gerusalemme

text: Sostenne sua sorella Alice mentre era reggente di Antiochia, ed è possibile che nel 1148 abbia aiutato l'altra sua sorella, Hodierna a sbarazzarsi di Alfonso Giordano, che era venuto a reclamare la Contea di Tripoli.


title: Melisenda di Gerusalemme

text: Per tutta la vita Melisenda ha goduto del supporto della Chiesa, dalla nomina a succeditrice di Baldovino II, poi durante il conflitto con Folco e più tardi quando Baldovino III divenne maggiorenne.


title: Melisenda di Gerusalemme

text: Nel 1138 fondò il grande convento di San Lazzaro in Betania che sua sorella minore Ivetta avrebbe diretto come badessa.


title: Melisenda di Gerusalemme

text: Inoltre la regina fornì ricchi arredi e oggetti liturgici, così che essa non fosse in alcun modo inferiore alle analoghe istituzioni maschili.


title: Melisenda di Gerusalemme

text: Secondo lo scrittore e storico Bernard Hamilton, Melisenda fece anche grandi donazioni al Santo Sepolcro, a Nostra Signora di Iosafat, al Templum Domini, all'Ordine dell'Ospedale, all'ospedale dei lebbrosi di San Lazzaro ed ai Premostratensi di San Samuele.


title: Melisenda di Gerusalemme

text: Si afferma che il Salterio fu un regalo che le fece Folco dopo la loro controversia e la presunta infedeltà riferita ad Ugo.


title: Melisenda di Gerusalemme

text: La ragione di tale affermazione è il falcone raffigurato nell'avorio della copertina posteriore, che è un gioco di parole sul nome Folco.


title: Melisenda di Gerusalemme

text: Anche se influenzati dalle tradizioni delle miniature bizantine ed italiana, gli artisti che vi lavorarono avevano uno stile unico e decisamente 'di Gerusalemme'.


title: Melisenda di Gerusalemme

text: Nel 1144 la capitale della Contea di Edessa fu assediata in una guerra di confine che minacciava la sopravvivenza dello Stato crociato.


title: Melisenda di Gerusalemme

text: La regina Melisenda rispose inviando un esercito condotto dal connestabile Manasse di Hierges, Philippe de Milly ed Elinardo di Bures.


title: Melisenda di Gerusalemme

text: Raimondo d'Antiochia ignorò la richiesta d'aiuto perché il suo esercito era già impegnato contro l'Impero Bizantino in Cilicia.


title: Melisenda di Gerusalemme

text: La stessa Eleonora era stata designata da suo padre Guglielmo IX a succedergli nel suo titolo, proprio come Melisenda era stata designata a succeditrice del padre.


title: Melisenda di Gerusalemme

text: Corrado e Luigi consigliarono il sedicenne Baldovino III di attaccare la città-stato musulmana di Damasco, nonostante Melisenda, Manasse ed Eleonora volessero prendere Aleppo, che sarebbe stata utile per riconquistare Edessa.


title: Melisenda di Gerusalemme

text: Damasco e Gerusalemme avevano rapporti diplomatici molto buoni e tra la due esisteva un trattato di pace.


title: Melisenda di Gerusalemme

text: In conseguenza di questa rottura del trattato Damasco non avrebbe mai più avuto fiducia negli Stati Crociati, e la perdita di uno Stato musulmano amichevole fu un danno al quale in seguito i monarchi di Gerusalemme non poterono porre rimedio.


title: Melisenda di Gerusalemme

text: Come madre avrebbe dovuto conoscere suo figlio e le sue capacità, ed è noto che lei fu particolarmente vicina ai suoi figli.


title: Melisenda di Gerusalemme

text: In entrambi i casi non ci fu una pressione politica o sociale a concedere qualsiasi autorità a Baldovino prima del 1152, anche se Baldovino aveva raggiunto la maggiore età nel 1145.


title: Melisenda di Gerusalemme

text: Questa incoronazione congiunta fu simile alla incoronazione di Melisenda con suo padre nel 1128, e probabilmente rifletteva una crescente tendenza ad incoronare l'erede durante la vita del monarca in carica, come praticato in altri reami in quel periodo.


title: Melisenda di Gerusalemme

text: A 24 anni, Baldovino sentì di potersi assumere alcune responsabilità nel governo al quale, fino a quel momento, Melisenda lo aveva associato solo parzialmente.


title: Melisenda di Gerusalemme

text: La tensione tra madre e figlio crebbe tra 1150 e 1152, con Baldovino che accusava Manasse di allontanare la madre da lui.


title: Melisenda di Gerusalemme

text: La crisi raggiunse il punto di ebollizione all'inizio del 1152 quando Baldovino chiese al Patriarca Fulcherio di Angoulême di incoronarlo nel Santo Sepolcro, senza la presenza di Melisenda.


title: Melisenda di Gerusalemme

text: Baldovino per protesta mise in scena una processione per le strade della città indossando una corona d'alloro, in una sorta di auto-incoronazione.


title: Melisenda di Gerusalemme

text: Baldovino e Melisenda accettarono di sottoporre la questione all’"Alta Corte" che decise che Baldovino avrebbe governato il nord del regno e Melisenda le più ricche Giudea e Samaria, e la stessa Gerusalemme.


title: Melisenda di Gerusalemme

text: Anche se più tardi gli storici criticarono Melisenda per non aver abdicato in favore di suo figlio, furono poche le cose che la spingevano in questa direzione.


title: Melisenda di Gerusalemme

text: Era universalmente riconosciuta come un'eccezionale amministratrice del suo regno, ed il suo governo era caratterizzato dalla saggezza nell'opinione dei leader religiosi e degli altri contemporanei.


title: Melisenda di Gerusalemme

text: Baldovino non aveva mostrato nessun interesse nel governo prima del 1152 anzi era restio ad assumersi responsabilità in questo ambito.


title: Melisenda di Gerusalemme

text: Nonostante avesse posto la questione dinanzi all’"Alta Corte" Baldovino non era più contento di Melisenda della ripartizione ma, invece di cercare ulteriori compromessi, a poche settimane dalla decisione lanciò un'invasione del reame della madre.


title: Melisenda di Gerusalemme

text: Baldovino dimostrò di essere figlio di Folco conquistando in poco tempo il territorio; Nablus e Gerusalemme caddero rapidamente.


title: Melisenda di Gerusalemme

text: Una mediazione della Chiesa tra madre e figlio portò alla concessione della città di Nablus e delle terre adiacenti a Melisenda, che le avrebbe governate per tutta la vita, e ad un solenne giuramento di Baldovino III di non turbare la sua pace.


title: Melisenda di Gerusalemme

text: Questi accordi di pace dimostrano che, sebbene Melisenda avesse perso la "guerra civile" contro suo figlio, mantenne ugualmente una grande influenza ed evitò l'oblio totale in un convento.


title: Melisenda di Gerusalemme

text: Melisenda, attraverso sua sorella Hodierna e sua nipote Costanza d'Antiochia aveva una diretta influenza nella Siria settentrionale e questi legami erano divenuti di inestimabile valore da quando Baldovino stesso aveva rotto il trattato con Damasco nel 1147.


title: Melisenda di Gerusalemme

text: Baldovino III si rese conto, durante le sue frequenti campagne militari, di avere pochi consiglieri affidabili.


title: Melisenda di Gerusalemme

text: Nel 1157, con Baldovino in guerra ad Antiochia, Melisenda vide un'opportunità di prendere el-Hablis, che controllava il territorio di Gilead al di là del Giordano.


title: Melisenda di Gerusalemme

text: Ancora nel 1157, alla morte del patriarca Fulcherio, Melisenda, la sua sorellastra Sibilla di Fiandra, e Ivetta la Badessa di Betania, nominarono Amalrico di Nesle patriarca di Gerusalemme.


title: Melisenda di Gerusalemme

text: Inoltre Melisenda fu testimone al matrimonio di suo figlio Amalrico con Agnese di Courtenay, nel 1157.


title: Melisenda di Gerusalemme

text: Nel 1160 lei diede il suo assenso ad una donazione fatta da suo figlio Amalrico al Santo Sepolcro, forse in occasione della nascita di sua nipote Sibilla, figlia di Agnese ed Amalrico.


title: Melisenda di Gerusalemme

text: Le sue sorelle, la contessa di Tripoli e la badessa di Betania, vennero ad assisterla prima che morisse l'11 settembre 1161.


title: Melisenda di Gerusalemme

text: Melisenda fu sepolta accanto a sua madre Morfia nella chiesa dell'Assunzione di Maria (Gerusalemme)..


title: Melisenda di Gerusalemme

text: I commenti di Guglielmo di Tiro possono sembrare piuttosto paternalistici ad un lettore moderno, ha scritto il professor Bernard Hamilton dell'Università di Nottingham, tuttavia, questa fu una grande dimostrazione di rispetto in una società e cultura nelle quali le donne erano considerate avere minori diritti ed autorità dei loro fratelli, padri e persino figli.


title: Judy Holliday

text: Figlia di immigrati russi di origine ebraica (sua madre era un'insegnante di pianoforte), sviluppò sin da piccola un grande amore per il teatro.


title: Judy Holliday

text: Debuttò ufficialmente al Village Vanguard nel 1938, recitando nello show "The Revuers". Nonostante non avesse mai frequentato scuole di recitazione, dimostrò grande talento quando si esibì nei teatri di Boston, di Filadelfia, di Washington e di New York. Il grande successo arrivò nel 1946, quando interpretò la deliziosa svampita Billie Dawn in "Nata ieri", commedia teatrale di successo di Garson Kanin.


title: Judy Holliday

text: Lo spiritoso personaggio di "Nata ieri", trasferito sullo schermo nel 1950 dal regista George Cukor, venne perfettamente interpretato dalla Holliday, che vinse il premio Oscar alla miglior attrice e diventò il simbolo della ragazza americana qualsiasi, apparentemente superficiale, ma dotata in realtà di senso pratico e di intuito. L'attrice continuerà a sfruttare questo modello in altri film, come "Vivere insieme" (1952) e "La ragazza del secolo" (1954), sempre diretta da Cukor, "Una Cadillac tutta d'oro" e "Piena di vita", entrambi del 1956.


title: Judy Holliday

text: Nel 1957 vinse un Tony Award per la sua interpretazione di una centralinista che si innamora per telefono nel musical "Bells Are Ringing", che porterà anche sullo schermo in "Susanna agenzia squillo" (1960), suo ultimo film, interpretato accanto a Dean Martin. Negli ultimi anni abbandonò il cinema per dedicarsi al teatro e alla televisione. Nel 1965 un cancro al seno la condusse a una morte prematura, pochi giorni prima di compiere soli quarantaquattro anni.


title: Susan Tedeschi

text: Ha ricevuto diverse nomination ai Grammy Awards: tra queste quella come miglior artista esordiente nel 2000 e tre volte (2004, 2006, 2010) quella nella categoria Miglior album blues contemporaneo.


title: Susan Tedeschi

text: Nata da una famiglia di origine italiana in Massachusetts, è figlia di Dick Tedeschi, nipote di Nick Tedeschi e pronipote di Angelo Tedeschi, fondatore di Tedeschi negozi alimentari, una catena di supermercati e minimarket del New England.


title: Susan Tedeschi

text: Dal 2010, con il marito Derek Trucks ed altri musicisti, è membro del gruppo musicale Tedeschi Trucks Band.


title: Mercato regolamentato

text: I mercati regolamentati, in economia ed in particolare nella finanza sono mercati finanziari caratterizzati dalla presenza di una disciplina sull'organizzazione di mercato, cioè dell'operatività, i requisiti per la quotazione, i requisiti per diventare intermediari, le regole di negoziazione.


title: Mercato regolamentato

text: I mercati regolamentati (al contrario dei mercati "over the counter") sono soggetti a particolari e tassative regole - ad esempio può esistere l'obbligo di concentrazione degli scambi in Borsa, cioè l'intermediario deve portare tutte le proposte di acquisto e vendita di azioni sul mercato, per garantire la massima rappresentatività del valore attribuito a ogni titolo. Lo stesso principio di "massima rappresentatività del valore dei titoli" richiede un "mercato unico", ovvero che uno stesso strumento finanziario non possa essere comprato o venduto in due Borse differenti, e che invece si concentri l'incontro dell'intera domanda e dell'intera offerta in un'unica piazza (lo stesso titolo scambiato in un secondo mercato avrebbe facilmente un prezzo diverso, creando opportunità di arbitraggio, anche della durata di frazioni di secondo "High frequency trading"). Ancora, si possono determinare differenze di prezzo per uno stesso titolo (indipendentemente dalla sua natura) e opportunità di arbitraggio in disponibilità di mercati chiusi (piuttosto che aperti): un operatore che acceda a un mercato chiuso riservato a investitori istituzionali e altri soggetti con grande liquidità può trovare un titolo scambiato in grandi volumi e a prezzi minori.


title: Mercato regolamentato

text: Il regolamento è approvato da un'autorità di controllo, in Italia la Consob. Tale regolamento viene steso dall'assemblea dei soci della società che gestisce il mercato e la Consob verifica che le regole non danneggino l'interesse comune.


title: Mercato regolamentato

text: La direttiva MiFID (recepita in Italia nel 2007) ha abolito la legge di concentrazione, che obbligava gli intermediari all'esecuzione nei mercati regolamentati degli ordini dei clienti aventi ad oggetto azioni quotate.


title: Riconoscimento di pattern

text: Il riconoscimento di pattern (in inglese, pattern recognition) è una sottoarea dell'apprendimento automatico. Esso consiste nell'analisi e identificazione di pattern all'interno di dati grezzi al fine di identificarne la classificazione. La maggior parte della ricerca nel campo riguarda metodi di apprendimento supervisionato e non supervisionato.


title: Riconoscimento di pattern

text: Il pattern recognition ha come obiettivo quello di apprendere un classificatore di dati (pattern) basati su conoscenza a priori o informazioni statistiche estratte dai pattern. I pattern da classificare sono tipicamente gruppi di misure od osservazioni, che definiscono punti in un appropriato spazio multidimensionale (al contrario del pattern matching, in cui il pattern è specificato in modo rigido).


title: Riconoscimento di pattern

text: Il riconoscimento di pattern è studiato in molti campi, tra cui psicologia, psichiatria, etologia, scienze cognitive e informatica.


title: Luisa Rossi

text: Sedicenne con la passione per la recitazione, giunge a Roma per cercare lavoro nel cinema, dopo un provino con il regista Giovacchino Forzano, viene scritturata per il suo primo film "Il re d'Inghilterra non paga" del 1941, girato a Tirrenia, successivamente avrà una carriera abbastanza lunga, recitando davanti alla cinepresa sino alla fine degli anni 70, passando dai drammi strappalacrime, al cinema comico e a quello più impegnato di Nanni Moretti.


title: Luisa Rossi

text: Contemporaneamente segue i corsi di recitazione della Scuola di Alessandro Fersen, tornerà a Milano al Piccolo Teatro sotto la guida di Giorgio Strehler che la sceglie per una parte nella "Tempesta" rappresentata nel 1948, poi nuovamente a Roma nella Compagnia di Visconti, dove ricopre sempre piccole ma significative parti.


title: Luisa Rossi

text: Nel 1949 è accanto a Macario nella pellicola "Il monello della strada", il film uscirà l'anno dopo con un grande successo di pubblico.


title: Luisa Rossi

text: Negli anni cinquanta, la troviamo in varie Compagnie da quella di Randone a quella della Maltagliati, sino a quella di Dario Fo e Giustino Durano.


title: Luisa Rossi

text: Nel 1951-52 sui muri delle strade vengono affissi grandi cartelloni con il suo grande viso, come protagonista dei film "Faddija" e "Sangue sul sagrato".


title: Luisa Rossi

text: Frequenti i lavori per la televisione, dagli sceneggiati agli originali scritti per il piccolo schermo, diretta da registi tra cui Anton Giulio Majano, Daniele D'Anza e Vittorio Cottafavi.


title: Luisa Rossi

text: Anche nella prosa radiofonica e negli spettacoli di varietà della RAI, ha modo di farsi notare come attrice estremamente versatile.


title: Alfa Romeo Racing C39

text: LAlfa Romeo Racing C39 è una monoposto di Formula 1 costruita dalla scuderia Alfa Romeo Racing, realizzata per partecipare al campionato mondiale di Formula 1 2020.


title: Alfa Romeo Racing C39

text: Dopo la temporanea veste "camouflage" utilizzata nello "shakedown" del 14 febbraio 2020 a Fiorano, grigia con trama a pelle di serpente e, data la ricorrenza valentiniana, con un grosso cuore contenente il marchio Alfa Romeo, la livrea definitiva della monoposto, disegnata dal Centro Stile Alfa Romeo, il cui logo si trova avanti ai bracci delle sospensioni posteriori, è stata svelata ufficialmente cinque giorni dopo in occasione dei test prestagionali di Barcellona.


title: Alfa Romeo Racing C39

text: Questa riprende pressoché lo stile già visto sulla precedente C38 sebbene con alcune variazioni e con una maggiore presenza del rosso, anche dettata dall'arrivo del "co-title sponsor" ORLEN presente su pance e alettoni. Difatti in siffatto colore vengono mutate le fasce che sulla vettura del 2019 erano blu; queste inoltre non continuano più fino al retrotreno come sulla C38 ma all'altezza dell'abitacolo si fondono con l'area rossa. Quest'ultima, vista l'assenza delle fasce succitate, presenta al confine con l'area bianca delle pance una dissolvenza a fasce orizzontali bianche e rosse e che sta alla base del tema della livrea denominato dal Centro Stile "Speed-Pixel". Altre differenze che porta la C39 sono lo spostamento della scritta «Alfa Romeo», presente sul cofano motore, in modo che si sovrapponga al logo principale e l'utilizzo di una variante semplificata del Quadrifoglio Verde, oltreché la colorazione in rosso delle parti interne delle paratie dell'alettone anteriore per la presenza dello sponsor Huski Chocolate. Infine sulle pance, nell'area rossa, è collocato il logo celebrativo del 110º anniversario della casa del Biscione.


title: Alfa Romeo Racing C39

text: Per il Gran Premio dell'Emilia-Romagna viene utilizzata una livrea celebrativa che, rispetto a quella ordinaria, presenta una fascia tricolore richiamante la bandiera d'Italia sulla parte superiore del cofano motore (dietro l"'airscope") e sulle paratie dell'alettone posteriore e che mette in evidenza il logo celebrativo dell'anniversario dell'Alfa Romeo; viene inoltre proposta la scritta «Welcome back Imola», in occasione del ritorno dell'autodromo di Imola nel calendario della Formula 1 dopo 14 anni.


title: Alfa Romeo Racing C39

text: I piloti chiamati a guidare la vettura elvetica durante le sei differenti giornate di test sono i due riconfermati piloti titolari per la stagione, Kimi Raikkonen ed Antonio Giovinazzi, a cui viene aggiunto il nuovo terzo pilota Robert Kubica, appena trasferitosi dalla Williams con cui ha corso da titolare la precedente stagione.


title: Alfa Romeo Racing C39

text: Alla fine della prima giornata di test, il pilota polacco si piazza in tredicesima posizione con un tempo di 1'18"386, fatto segnare con gomme medie C3, davanti solo a Kevin Magnussen su Haas e all'altro pilota della scuderia, Antonio Giovinazzi, al quindicesimo posto con un tempo di 1'20"096 sempre con gomme medie C3. Nella seconda giornata, il pilota finlandese Kimi Raikkonen si piazza al primo posto nella classifica dei tempi con 1'17"091 fatto segnare con gomme morbide C5, mettendosi dietro di circa due decimi Sergio Pérez su Racing Point, che però ha fatto segnare il tempo con gomme C3. La terza ed ultima giornata della prima sessione di test si conclude con il pilota italiano Antonio Giovinazzi che si piazza in un'ottima sesta posizione con il tempo di 1'17"469 su gomme C5. La seconda settimana si apre con Robert Kubica in testa a tutti con il tempo di 1'16"942 fatto registrare con gomme morbide C5, mentre Kimi Raikkonen conclude al diciottesimo con un tempo di 1'19"515 con gomme medie C3. La seconda giornata viene conclusa da Antonio Giovinazzi al dodicesimo posto, mentre la terza ed ultima giornata da Kimi Raikkonen sempre al dodicesimo posto.


title: Alfa Romeo Racing C39

text: La vettura si dimostra in calo rispetto alla stagione precedente anche a causa, come nel caso dell'altra motorizzata Ferrari Haas, della "power unit" poco prestante rispetto al campionato precedente. Quasi sempre lontana dalla "top ten", e in qualifica sovente eliminata nel Q1, la squadra inizia in modo positivo il campionato approfittando dei ritiri che si sono susseguiti nel corso del Gran Premio con un nono posto in Austria di Giovinazzi, che nel finale di gara riesce anche a passare la Ferrari di Sebastian Vettel. Oltre che alla già citata Ferrari, le due Alfa nel corso della stagione battagliano con le Williams e le Haas per le posizioni di medio-bassa classifica, guadagnando punti solo in circostanze favorevoli al team. Una di queste arriva in Toscana, con un piazzamento di Raikkonen tra le due Ferrari di Charles Leclerc e Sebastian Vettel al nono posto: in realtà il finlandese aveva concluso la gara all'ottavo posto, ma viene penalizzato di cinque secondi sul tempo di gara e di un punto sulla Superlicenza per avere oltrepassato la linea bianca prima dell'entrata in pit lane. Al Nürburgring Giovinazzi conclude al decimo posto mettendosi nuovamente dietro il pilota tedesco della Ferrari. Durante il Gran Premio del Portogallo, Kimi Raikkonen si rende protagonista di una grande partenza: approfittando della pista leggermente bagnata, risale nel solo giro inziale dal sedicesimo posto in griglia ad un incredibile sesto posto. A fine gara, si classifica all'undicesimo posto, ad un passo dalla zona punti. Infine in Emilia-Romagna la scuderia ottiene il suo unico doppio piazzamento a punti, con Raikkonen davanti a Giovinazzi rispettivamente al nono e decimo posto. Nonostante le evidenti difficoltà a livello prestazionale, la squadra conferma l'ottavo posto del 2019, con 8 punti complessivi divisi equamente tra i due piloti. Raikkonen chiude al sedicesimo posto nella classifica piloti per migliori piazzamenti durante l'anno rispetto al suo compagno di squadra, che chiude diciassettesimo.


title: Alfa Romeo Racing C39

text: Nel corso della stagione Robert Kubica si alterna più volte con i piloti ufficiali al momento della prima sessione di prove libere; l'esordiente Mick Schumacher, figlio del plurititolato Michael, avrebbe dovuto svolgere la prima sessione di prove libere in occasione dell'appuntamento dell'Eifel, non riuscendoci però a causa delle condizioni climatiche avverse che hanno costretto i commissari ad annullare la sessione.


title: Campeonato Sudamericano de Football 1959 (Argentina)

text: Il Campeonato Sudamericano de Football di Argentina 1959 fu la ventiseiesima edizione della Copa América. Ad organizzarla fu l'Argentina e tutte le partite si disputarono all'Estadio Monumental di Buenos Aires dal 7 marzo al 4 aprile 1959.


text: La rinuncia dell'Ecuador fu motivata per l'imminente organizzazione di un'edizione straordinaria della Copa América appena 8 mesi dopo, a dicembre, proprio in Ecuador. La grande disorganizzazione in cui versava la CONMEBOL in quegli anni fu tale che, di fronte alle candidature di Argentina ed Ecuador, per organizzare l'edizione del 1959, l'organo calcistico sudamericano non fu in grado di fare una scelta. Per tale motivo nello stesso anno si tennero (caso unico nella storia del torneo) due distinte edizioni, la prima in Argentina, la seconda in Ecuador (edizione, questa, straordinaria, senza Coppa in palio).


text: La formula prevedeva che le sette squadre partecipanti si affrontassero in un unico girone all'italiana, la cui prima classificata avrebbe vinto il torneo. Per ogni vittoria si attribuivano 2 punti, 1 per ogni pareggio e 0 per ogni sconfitta.


title: Edizioni di Fantastico

text: In questa voce sono elencate e descritte le edizioni del varietà televisivo italiano "Fantastico", in onda su Rai 1 tra il 1979 e il 1998, per un totale di 13 stagioni.


title: Edizioni di Fantastico

text: La serata finale venne condotta anche da Alberto Giubilo, con i collegamenti da Roma condotti da Rosanna Vaudetti.


title: Edizioni di Fantastico

text: Canzoni interne:"Viva la Rai", (sigla della rubrica "Fantastico Zero"), "Carletto (versione strumentale)" (tema musicale interno de "Il gioco delle chiavi").


title: Edizioni di Fantastico

text: Un programma di Marcello Casco, Adolfo Perani, Gigi Proietti, Alberto Testa con la collaborazione di Mario Castellacci.


title: Edizioni di Fantastico

text: Conduce Gigi Proietti con Heather Parisi, Teresa De Sio, Valeria Cavalli, Jinny Steffan e il gruppo di attori Gli Optional.


title: Edizioni di Fantastico

text: Conduce Pippo Baudo, con Heather Parisi, Eleonora Brigliadori, il ventriloquo José Luis Moreno che anima il corvo Rockfeller, Valerio Merola che cura i collegamenti esterni e il gruppo vocale Macedonia che canta le canzoni che concorrono al titolo di canzone d'amore del secolo.Vince "Questo piccolo grande amore" di Claudio Baglioni.Ospite fisso del programma è la cantante Loredana Bertè, che presenta brani tratti dall'album "Savoir faire".


title: Edizioni di Fantastico

text: Sigla di coda "Cominciare" di Adriano Pappalardo, cantata con il figlio Laerte Pappalardo. L'identità dei due fu rivelata soltanto alla fine delle trasmissioni (nei titoli di coda non comparivano i nomi).


title: Edizioni di Fantastico

text: Moreno lancia il brano "Rockfeller", già inciso in lingua inglese col titolo "I love Rockfeller" per la televisione spagnola.


title: Edizioni di Fantastico

text: Da questa edizione la diretta (nelle edizioni precedenti riservata solo alla puntata finale) venne utilizzata per tutte le puntate del varietà.


title: Edizioni di Fantastico

text: Conduce Pippo Baudo con Lorella Cuccarini e Galyn Görg. Inoltre è da segnalare la presenza fissa di Beppe Grillo e dei pupazzi Pompeo e Carlotta.


title: Edizioni di Fantastico

text: I primi ballerini erano Manuel Franjo, che danzava con Lorella Cuccarini, e Steve La Chance, che invece danzava con Galyn Görg.


title: Edizioni di Fantastico

text: A vincere la competizione "Talenti Under 21," furono Francesca Sposi ed Eugenio Buratti, due ballerini di danza classica.


title: Edizioni di Fantastico

text: Avansigla: "Fantastico c'è", cantata dalle due soubrette e dal corpo di ballo (con strofe diverse per ogni puntata) sulle note del brano "With Anne on my arm" del musical La Cage aux Folles.


title: Edizioni di Fantastico

text: Sigle di testa e di coda: "Sugar Sugar" di Lorella Cuccarini e "Formula 6" di Galyn Görg (erano ad ordine invertito ad ogni puntata).


title: Edizioni di Fantastico

text: I primi ballerini erano Fabio Gallo, che danzava con Alessandra Martines, e Kirk Offerle, che danzava invece con Lorella Cuccarini.


title: Edizioni di Fantastico

text: Avansigla: "Chi è di scena", cantata da un gruppo di personaggi emergenti, che erano protagonisti di una gara all'interno del programma dove si sfidavano in varie categorie artistiche.


title: Edizioni di Fantastico

text: Un programma di Giorgio Calabrese, Umberto Contarello, Roberto Ferrante, Bruno Gambarotta, Stefano Jurgens con la collaborazione di Castellano e Pipolo.


title: Edizioni di Fantastico

text: Conduce Adriano Celentano, con Marisa Laurito, Heather Parisi, Massimo Boldi, Maurizio Micheli, Bruno Gambarotta.


title: Edizioni di Fantastico

text: Canzoni interne: "Ci vuole un pizzico di fortuna", cantata dal corpo di ballo ed, occasionalmente, da Anna Oxa


title: Edizioni di Fantastico

text: Conduce Massimo Ranieri con Anna Oxa, Alessandra Martines, Giancarlo Magalli, Andy Luotto, Maurizio Battista.


title: Edizioni di Fantastico

text: Sigla di testa: "Movie Movie" brano strumentale (soppressa dopo poche puntate e sostituita dalla sigla di coda "Prossimamente Qui")


title: Edizioni di Fantastico

text: Sigla di coda: "Prossimamente Qui" cantata da "Gente di cinema", un coro di attori rappresentanti il cinema italiano (divenuta sigla di testa in seguito alla soppressione di "Movie Movie") ed in seguito i brani "Dal buio", "Non posso bruciarmi", "Cattivi pensieri", interpretate da Massimo Ranieri e contenute nell'album "Un giorno bellissimo".


title: Edizioni di Fantastico

text: Conduzione: Raffaella Carrà e Johnny Dorelli (assente nella quarta, nona e decima puntata) con Gianfranco D'Angelo e Ilaria Moscato.


title: Edizioni di Fantastico

text: Sigla: "Scranda la mela" di Raffaella Carrà (cantata nella sigla d'apertura, in versione strumentale in quella di chiusura).


title: Edizioni di Fantastico

text: Un programma di Enrico Montesano (poi sostituito da Giancarlo Magalli), Enrico Vaime, Castellano e Pipolo, Ivano Balduini, Annamaria Del Gatto e Lorenzo Castellano.


title: Edizioni di Fantastico

text: Conduce Enrico Montesano dalla 1ª alla 5ª puntata; Giancarlo Magalli dalla 6ª puntata con Milly Carlucci, e con la partecipazione di Mario Merola, Fausto Leali ed Amii Stewart (presenti fino alla quinta puntata).


title: Ethel Greenglass

text: Aspirante attrice e cantante, dovette però accontentarsi di un impiego da segretaria in una società di spedizioni. Interessata alle lotte sindacali, aderì sin da giovane alla Lega dei giovani comunisti. A seguito del caso Rosenberg, il 5 aprile 1951 venne condannata a morte insieme al marito Julius Rosenberg per spionaggio a favore dell'Unione Sovietica. Nonostante i molti appelli internazionali per ottenere la grazia, la sentenza di morte venne eseguita, insieme a quella del marito, il 19 giugno 1953 nel penitenziario di Sing Sing, presso New York, tramite sedia elettrica.


title: Ethel Greenglass

text: Il cantante Bob Dylan, nel 1983, compose per Ethel Greenglass e il marito Julius Rosenberg la canzone "Julius and Ethel", che però non fu inclusa nell'album in uscita quell'anno né pubblicata ufficialmente.


title: Monti dell'Uccellina

text: I Monti dell'Uccellina costituiscono un gruppo collinare lungo la fascia costiera della Maremma grossetana che divide la piana dell'Ombrone a nord dalla piana del fiume Albegna a sud, nei territori dei comuni di Grosseto, Magliano in Toscana e Orbetello.


title: Monti dell'Uccellina

text: Il gruppo collinare, che raggiunge i 417 metri s.l.m. sulla cima di "Poggio Lecci", si estende nei territori comunali di Grosseto, Magliano in Toscana ed Orbetello, innalzandosi pochi chilometri a sud della foce dell'Ombrone, presso la località di Alberese, e digradando all'estremità meridionale presso Talamone, dove delimitano l'estremità occidentale del Golfo di Talamone.


title: Monti dell'Uccellina

text: Tutta l'area dei Monti dell'Uccellina è inclusa all'interno del Parco naturale della Maremma; il litorale si presenta alto e roccioso, fatta eccezione per la suggestiva Cala di Forno che si apre ai venti di maestrale.


title: Monti dell'Uccellina

text: Nella zona, rivestono notevole importanza dal punto di vista storico-artistico le numerose torri di avvistamento e l'Abbazia di San Rabano che si presenta sotto forma di imponenti ruderi sul crinale collinare.


title: Monti dell'Uccellina

text: Notevoli sono anche le torri costiere di avvistamento, come la Torre di Castel Marino, la Torre di Collelungo, la Torre dell'Uccellina, la Torre di Cala di Forno, la Torre di Poggio Raso, la Torre delle Cannelle e la Torre di Capo d'Uomo; sulle pendici del versante opposto al mare spiccano la Torre Bassa e la Torre della Bella Marsilia.


title: Monti dell'Uccellina

text: Le propaggini settentrionali dei Monti dell'Uccellina iniziano ad elevarsi dietro la Pineta Granducale, con lo "Scoglietto" che costituisce il primo modesto rilievo, seppur caratterizzato da ripide pareti rocciose.


title: Monti dell'Uccellina

text: Procedendo verso sud, si elevano sempre nel retroterra dietro la pineta i rilievi denominati "Salto del Granduca" e "Poggio Alto", tra i quali si ritrovano sotto le prime propaggini una serie di infratti, le "Grotte della Fabbrica", dove sono venute alla luce testimonianze di epoca preistorica.


title: Monti dell'Uccellina

text: Le propaggini sud-occidentali del "Poggio Alto" si avvicinano gradualmente alla costa, pur fermandosi tra il canale di bonifica e la Spiaggia di Collelungo: esse sono il "Poggio di Castel Marino", ove si eleva la torre omonima e il "Poggio di Collelungo", ove si eleva la Torre di Collelungo. Quest'ultima altura, seppur modesta, segna il limite orientale della Spiaggia di Collelungo, il cui arenile prosegue senza soluzione di continuità nella Cala Francese e nella Cala Rossa, dietro le quali si elevano bruscamente le pendici collinari, fino a raggiungere i 417 metri s.l.m. di "Poggio Lecci".


title: Monti dell'Uccellina

text: Il lungo arenile, privo di soluzione di continuità da Bocca d'Ombrone, termina con le pendici meridionali di "Poggio Uccellina" (che conferisce la denominazione all'intero sistema collinare litoraneo) e con le pendici occidentali di "Poggio Pian di Betto", che vanno a costituire un tratto costiero alto e roccioso, che digrada sulla sponda orientale della sabbiosa e suggestiva Cala di Forno, chiusa a sua volta a sud dalle pendici occidentali di "Poggio Ghiacciale".


title: Monti dell'Uccellina

text: Da "Poggio Ghiacciale" inizia un lungo tratto costiero alto e roccioso, con alcune piccole cale come quella del "Porticciolo", che si apre a sud-est di "Poggio Torrino". Più a sud, "L'Aiole" e "Poggio Tondo" racchiudono la punta e la Cala del Gabbiano, dominata a sud dalla Torre delle Cannelle che si eleva su una propaggine tra "Poggio Tondo" e il "Poggione".


title: Monti dell'Uccellina

text: Più a sud, i promontori sono formati dalla pendici occidentali digradanti di "Punta del Corvo" e di "Capo d'Uomo", ove sorge l'omonima torre. Le pendici meridionali del suddetto poggio e di quello di "Fontelunga" digradano rispettivamente verso Talamone ed il suo golfo, del quale costituiscono i limiti nord-occidentali.


title: Monti dell'Uccellina

text: I Monti dell'Uccellina sono un'area naturale protetta. È presente un sito di interesse regionale, interamente compreso nel Parco naturale della Maremma. Sono riconosciuti anche come sito di importanza comunitaria (pSIC) e zona protezione speciale (ZPS), per il notevolissimo valore naturalistico, storico e paesaggistico.


title: Monti dell'Uccellina

text: La tipologia ambientale prevalente è il rilievo collinare costiero, in gran parte coperto da boschi di leccio e macchia mediterranea, dalle coste rocciose. Altre tipologie ambientali rilevanti sono le praterie annue e le garighe, gli affioramenti rocciosi e gli oliveti in parte abbandonati, le coste sabbiose.


title: Monti dell'Uccellina

text: Presenza di mammiferi assai rari legati ad ambienti di macchia e boscaglia e di numerose specie ornitiche rare e minacciate legate soprattutto ad ambienti rupestri e alle garighe. Tra essi, il gatto selvatico ("Felis silvestris") e il rinolofo euriale ("Rhinolophus euryale"), un chirottero.


title: Monti dell'Uccellina

text: Tra i rettili: la testuggine di Hermann ("Testudo hermanni"); la testuggine d'acqua ("Emys orbicularis"), presente con densità molto elevate nel canale che delimita il confine fra il sito e la Pineta Granducale; la tartaruga marina comune ("Caretta caretta"), con presenze accidentali; il cervone ("Elaphe quatuorlineata").


title: Monti dell'Uccellina

text: Tra gli uccelli: il biancone ("Circaetus gallicus"), nidificante; il lanario ("Falco biarmicus"), occasionalmente nidificante, svernante (forse regolare) ai margini del sito.


title: Monti dell'Uccellina

text: Presenza di vari taxa di invertebrati endemici in Italia, esclusivi o a distribuzione ristretta; presenza di "Callimorpha quadripuncataria", un lepidottero.


title: Monti dell'Uccellina

text: L'area protetta è caratterizzata da un'elevata diversità vegetazionale con presenza di aspetti caratteristici della Maremma grossetana (boscaglie termoxerofile a ginepro, foreste, macchie e garighe). Presenza di specie rare ed endemiche.