title: Resident Evil: Operation Raccoon City

text: I nemici standard del gioco. Gli zombie erano in origine gli abitanti umani di Raccoon City, in seguito infettati dal virus T dopo lo scoppio dell'epidemia in città. Il virus ha putrefatto e decomposto i loro corpi e ha degradato il loro intelletto fino a renderli bestie guidate dal solo desiderio di muoversi e nutrirsi di carne umana. Poiché il virus può trasmettersi tramite lo scambio di fluidi corporei, chiunque venga morso da uno zombie diviene automaticamente uno di essi (anche i cadaveri possono essere infettati e, di conseguenza, rianimarsi e divenire a loro volta zombie, estendendo così l'infezione anche a chi viene ucciso e sbranato da una qualsiasi creatura infetta). Sono molto lenti e goffi, ma non accusano il dolore e la fatica ed avanzano inesorabilmente. Attaccano il giocatore fisicamente e divengono una minaccia quando sono in gruppo. Se uno zombie viene ucciso ma il suo corpo viene lasciato integro, la creatura si rianima e si evolve in un Crimson Head.


title: Resident Evil: Operation Raccoon City

text: Variante dei normali zombie. Queste creature sono del tutto identiche ai normali zombie, tranne per il fatto che hanno delle cariche esplosive al C4 impiantato nel cranio, le quali portano all'esplosione dei mostri nei pressi del giocatore. Poiché la loro morte avviene a causa delle esplosioni (o è seguita da esse), questi zombie non possono evolversi in Crimson Head.


title: Resident Evil: Operation Raccoon City

text: L'idea del gioco è nata durante lo sviluppo di "Lost Planet 2". L'Official Xbox Magazine editato maggio 2011, pubblicato il 5 aprile, mostra l'immagine di un individuo con una maschera antigas con il logo dell'Umbrella sulla tuta. Il 1º novembre 2010 si sparge la voce che la casa canadese Slant Six Games, famosa soprattutto per la saga "", sta sviluppando un nuovo "Resident Evil". Nello stesso periodo, sul sito ufficiale, Slant Six Games scrive che attualmente sta sviluppando "un nuovo sorprendente progetto", in collaborazione con un altro team.


title: Resident Evil: Operation Raccoon City

text: Il gioco è annunciato ufficialmente il 23 marzo 2012. Gli sviluppatori della serie "Resident Evil Outbreak" sono stati chiamati per aiutare la casa produttrice Slant Six Games.


title: Resident Evil: Operation Raccoon City

text: A marzo 2011, Masachika Kawata sviluppatore di Capcom rivela che il gioco è completo al 45%. Secondo Kawata, nel gioco saranno introdotte nuove B.O.W.


title: Resident Evil: Operation Raccoon City

text: Capcom ha confermato che i personaggi classici (Leon, Claire, Jill e Carlos) saranno giocabili in una modalità extra del gioco, avviabile solo online e denominata "Heroes".


title: Nino (nome italiano)

text: Questo nome risulta dall'abbreviazione di vari nomi che terminano con "-nino" e "-nina", in genere forme alterate quali Antonino/a e Giannino/a, Lucianino/a, Stefanino/a, Saturnino/a, Annina e via dicendo; inoltre, coincide con i termini spagnoli "niño" e "niña" ("bambino" e "bambina").


title: Nino (nome italiano)

text: In Italia è ben attestato su tutto il territorio nazionale. La forma femminile "Nina" era usata originariamente, oltre che in Italia, anche in Russia (scritta in cirillico Нина, che è anche la forma russa del nome georgiano femminile Nino); da questi due paesi, nel XIX secolo, si diffuse in gran parte dell'Europa occidentale, ed ora è usato anche in ceco, croato, francese, inglese, polacco, slovacco, sloveno e tedesco, con ulteriori varianti quali l'inglese "Nena" e il diminutivo francese "Ninette".


title: Nino (nome italiano)

text: Il nome "Nino" venne portato anche da Nino, il leggendario marito di Semiramide e fondatore di Ninive; si tratta però di un nome del tutto diverso da questo, giuntoci tramite la forma greca antica Νινος ("Ninos") e dall'origine sostanzialmente ignota.


title: Nino (nome italiano)

text: Il nome Nino è adespota, cioè non è portato da alcun santo; l'onomastico può essere festeggiato il 1º novembre, giorno di Ognissanti, o eventualmente lo stesso giorno del nome di cui costituisce un'abbreviazione. Esiste una santa Nino, festeggiata il 14 gennaio, ma il suo nome non ha nulla a che vedere con questo (si veda Nino (nome georgiano)).


title: Colle Umberto

text: Colle Umberto ("Cołe Unberto" in veneto) è un comune italiano di abitanti della provincia di Treviso in Veneto.


title: Colle Umberto

text: Il territorio del comune di Colle Umberto si articola in due centri posti su colli di natura morenica, ai piedi delle Prealpi Venete, e collocati tra Vittorio Veneto e Conegliano, in una zona prevalentemente agricola, famosa per la produzione del prosecco.


title: Colle Umberto

text: Sviluppate sui pendii dolci delle colline sono le aree coltivate. Tra i colli ha rilevanza, oltre ai due principali, il Col di Manza, al confine con Castello Roganzuolo.


title: Colle Umberto

text: Denominato "Colle" fino al 1867 (proprio per la sua posizione arroccata sulla collina) assunse in quell'anno il nome attuale, in seguito alla visita del Re d'Italia, Umberto I.


title: Colle Umberto

text: Fu abitato fin dalla preistoria, come attestano numerosi reperti archeologici risalenti alla civiltà dei paleoveneti. In epoca romana passava attraverso il suo territorio l'arteria di comunicazione che univa i grossi centri di Oderzo (Opitergium) e Ceneda (Cenetae).


title: Colle Umberto

text: L'elemento orografico più significativo, il colle, diede il nome al Comune in epoca medievale. Diversi testi infatti lo documentano: Collis (1016), Collice (1138), Colize (1143), Colice (1175).


title: Colle Umberto

text: L'amenità del territorio fu motivo sufficiente per fondare un'abbazia (ora sede municipale, anche se completamente riedificata) intitolata a San Pietro Apostolo in Colle, ad opera dei Padri Crociferi ai quali successero i Benedettini di Pomposa che avevano operarato a Colle già nel 1074.


title: Colle Umberto

text: Il primo documento in cui si parla del Monastero di S.Pietro di Colle è una bolla di Papa Anastasio IV del 1154, con la quale si dirime una controversia insorta tra i Canonici della Cattedrale di Ceneda e i monaci benedettini confermando all'abbazia pomposiana il possesso di "S.Petri in Colosis". Nel corso del XIV secolo, in seguito alla decadenza di Pomposa, venne trasformata in Abbazia commendataria; nel 1561 uno degli abati commendatarii fu il cardinale Carlo Borromeo.


title: Colle Umberto

text: Colle e San Martino fecero parte del feudo dei Caminesi fino al 1337, quando passarono sotto il dominio di Venezia per rimanervi fino al 1797. Durante questo periodo, grazie alla sicurezza ed al benessere garantito dalla Serenissima Colle divenne luogo di grande interesse ambientale e paesaggistico, motivo per il quale venne scelto da molte famiglie della nobiltà veneziana per erigervi le loro dimore di campagna (Ville venete) . Nel 1773 la Repubblica di Venezia stabilì che l'abbazia passasse in amministrazione al Vescovo di Ceneda del quale divenne la residenza estiva.


title: Colle Umberto

text: Durante la breve dominazione francese del 1797 e quella austriaca (1797-1805) Colle e San Martino conservarono la propria autonomia amministrativa finché con legge del 22 dicembre 1807 del Regno d'Italia vennero istituiti i Comuni di Colle e San Martino. Tre anni più tardi ambedue divennero frazioni del comune di Ceneda. Nel 1815 ritornarono sotto la dominazione austriaca fino all'annessione del Veneto al Regno d'Italia nel 1866. Dopo la disfatta di Caporetto dell'ottobre del 1917, il giorno 8 novembre Colle Umberto venne invaso dalle truppe tedesche, avvicendate da quelle austriache nel marzo successivo, che predisposero due aeroporti, nel Campardone e nella zona della Veglia. Il castello Lucheschi venne incendiato il 16 novembre del '17. Il 29 ottobre 1918 le truppe italiane occuparono Colle Umberto. Nel corso della seconda guerra mondiale, Colle Umberto fu teatro di violenti scontri tra le truppe tedesche e i partigiani nonché di ripetuti bombardamenti da parte degli Alleati: durante uno di questi (29 aprile 1945) venne distrutta Villa Lucheschi.


title: Colle Umberto

text: Oltre ai luoghi rappresentativi posti sul colle principale, sono numerosi e di rilevanza storico-architettonica gli oratori e le ville che costellano il territorio del capoluogo.


title: Colle Umberto

text: La chiesa parrocchiale di San Tommaso, edificio costruito tra il 1806 e il 1809 nel sito di un più antico luogo di culto, è il culmine del colle centrale e più alto del comune, assieme al campanile del 1816; i progetti di entrambi gli edifici sono frutto della mano di Sebastiano De Boni.


title: Colle Umberto

text: Il quartiere di San Sebastiano è caratterizzato dalla presenza di un edificio religioso di dimensioni considerevoli, che è anche per questo considerato chiesa e non oratorio, come le strutture votive che hanno sede negli altri quartieri: si tratta della chiesa di San Sebastiano, probabilmente costruita nella prima metà del Settecento.La facciata a capanna, con timpano, ha il campanile merlato poggiante sul lato sinistro. All'interno si notano soprattutto la pala d'altare, una tela rappresentante "Madonna con Bambino e Santi Sebastiano, Rocco e Floriano" (del quale era molto diffuso il culto nell'area nel XVIII secolo), e le incisioni della via Crucis sulle pareti laterali dell'unica navata.


title: Colle Umberto

text: Situato nel centro del paese e inglobato nel borgo vicino a villa Gamba, ai piedi del colle della chiesa parrocchiale, l'oratorio dei Santi Antonio e Gaetano è di modeste dimensioni, ma fornito di un piccolo campanile merlato con cella campanaria aperta da monofore. Risale al secolo XVIII.La facciata dell'edificio, a capanna con frontone, ha centralmente il portale, sovrastato da finestra a lunetta e con ai lati due finestre rettangolari: le quattro aperture sono incorniciate in pietra.


title: Colle Umberto

text: Collocato in area pianeggiante, sulla strada che lega Colle Umberto a San Giacomo di Veglia, l'oratorio della Madonna delle Grazie Come riportato su una lapide, fu edificato nel 1911.Di dimensioni molto contenute, ha, nella piccola aula che ne costituisce l'interno, solo un altare, sopra il quale è posta una pala novecentesca di artista vittoriese, "Madonna con Bambino".Esternamente, sul lato destro, lo rende peculiare e lo distingue da un normale sacello l'esile cella campanaria merlata.


title: Colle Umberto

text: L'oratorio di San Liberale, nel giardino di Villa Fabris, contiene una tela di grande rilevanza storica per la ricostruzione paesaggistica secentesca di Colle Umberto.


title: Colle Umberto

text: Poco a lato del campanile della parrocchiale di Colle, su un'altura che costituisce il punto più alto del comune, si erge il Municipio, un palazzo su due livelli caratterizzato da un ciclo di finestre ovali lungo il sottotetto. Quest'unico blocco architettonico è ciò che resta della struttura abbaziale benedettina che fu attiva nei secoli come centro religioso del paese, dalla quale dipendevano anche le strutture rurali sulle quali si sviluppò la Villa-castello Lucheschi.


title: Colle Umberto

text: La canonica di Colle Umberto è una villa del XVIII secolo, posta dietro la parte absidale della Chiesa di San Tommaso. Essa si modula su tre livelli.La facciata è caratterizzata da una forometria regolare, con finestre quadrangolari, se si eccettuano il portale e l'apertura centrale del primo piano, entrambe di dimensioni maggiori e a tutto sesto.A sinistra, guardano sul cortile degli annessi moderni, caratterizzati da arconi a tutto sesto, forse ispirati all'idea delle antiche barchesse delle ville venete presenti sul territorio comunale. Va segnalata anche la presenza del vecchio pozzo.


title: Colle Umberto

text: Grande e sontuosa villa padronale, situata alla base dell'altura dove oggi sorge la chiesa parrocchiale e un tempo un antico monastero da cui la struttura dipendeva, la Villa-castello Lucheschi o Adiacenze di Villa Lucheschi dette Il Castelletto si compone di numerosi edifici di diverse epoche.Costruita su degli antichi magazzini rurali benedettini, la villa si sviluppa a partire dal XVIII secolo, attorno a una torre preesistente.


title: Colle Umberto

text: Le forme degli edifici ancora oggi visibili debbono molto agli ampliamenti ottocenteschi, quando fu segnata anche la nuova strada che circonda il complesso ad ovest, collegando il centro di Colle con le campagne del versante di Castello Roganzuolo.Le meraviglie degli interni e molto delle strutture è andato perduto causa le due guerre mondiali: nella prima guerra mondiale fu occupato dagli austro-ungarici, negli anni quaranta fu prima comando tedesco e poi partigiano, subendo bombardamenti e perdite irreversibili.Tuttavia ancora oggi, in ciò che resta della vecchia residenza Lucheschi, si ravvisa la nobiltà delle architetture e la natura delle diverse epoche da esse vissute.


title: Colle Umberto

text: Alle spalle di Villa San Tommaso, in posizione meno elevata, sorge un'elegante palazzo dei primi anni del XX secolo: si tratta di Villa Feletti, edificio che consta di un grande corpo centrale disposto su tre piani e di una torretta di gusto novecentesco, situata dietro.Poggiante su un basamento, la villa trova il suo ingresso attraverso una scalinata che conduce al portico sporgente, il quale, balaustrato e sorretto da colonne, copre, oltre al portale d'ingresso, due finestre; sopra, il portico forma una terrazza, sulla quale si aprono due porte incastonate in una cornice decorata.


title: Colle Umberto

text: Cascina di caccia del XVI secolo, voluta da un ricco esponente della famiglia Gamba, Villa Verecondi si è ampliata nel corso dei secoli nella località "il poggio": nel Seicento fu impreziosita dagli stucchi interni del corpo principale e dalla costruzione di corpi annessi, nel Settecento da una ricca cappella privata denominata oratorio della Beata Vergine (piccola ma elegante struttura a capanna con frontone), nell'Ottocento (quando fu dei Lucheschi) da nuovi annessi rustici.Il nome Verecondi Scortecci è quello degli ultimi proprietari.


title: Colle Umberto

text: Di proprietà della famiglia Lucheschi dal 1943, Villa Ninetta Lucheschi è una struttura novecentesca, datata 1907-1913. Essa fu voluta dalla nobile famiglia veneziana dei Costaldis, che nello stile vollero vedervi l'espressione della moda dell'epoca: infatti la villa è un chiaro esempio di liberty del primo Novecento.La struttura, su tre livelli, al secondo piano presenta un'ampia terrazza da cui godere della veduta panoramica sui colli e sulla campagna circostanti.Il sacello di San Belin, poco distante da Villa Ninetta Lucheschi, è di epoca precedente (1880) ed è da mettere in relazione con i possedimenti di Villa Morosini: esso infatti fu costruito come voto per la salvezza dei raccolti dalla grandine.


title: Colle Umberto

text: Villa Morosini, nobile complesso settecentesco, è la villa veneta più importante di Colle Umberto; situata in posizione di rilievo paesaggistico, sui colli al confine con la campagna di Castello Roganzuolo, la villa è legata a eventi storici fondamentali e rappresenta, con la cappella gentilizia, la barchessa e gli annessi, un punto di riferimento culturale e architettonico.


title: Colle Umberto

text: Situata sul Col di Manza, Villa Fabris è detta anche "caséta" di Tiziano, poiché fu di proprietà dell'artista bellunese.


title: Colle Umberto

text: Casa Antoniazzi è il cuore di un complesso rurale ubicato in via Contesse, in luogo panoramico e rivolto verso Col di Manza.


title: Colle Umberto

text: Villa De Nadai è un grande palazzo del XVIII secolo, di semplici fattezze e abbellito da un cornicione dentellato.


title: Colle Umberto

text: Villa Olivi è una piccola villa del XVII secolo, caratterizzato da un piccolo portale a tutto sesto, affiancato da due oculi.


title: Colle Umberto

text: Al 31 dicembre 2017 gli stranieri residenti nel comune erano , ovvero il % della popolazione. Di seguito sono riportati i gruppi più consistenti:


title: Colle Umberto

text: Menarè, già "Due Osterie" dal nome delle due osterie presenti lungo la Statale 51 (uno ancora presente e l'altro sorgeva dalla parte opposta dell'incrocio semaforico, dove ora sorge il complesso commerciale), è una località che si trova ai piedi della collina di Colle Umberto sulla S.S. n.51 di Alemagna; essa ebbe particolare sviluppo a partire dagli anni '70 del Novecento, con la costruzione del nuovo complesso commerciale e, dall'inizio di questo millennio, con la realizzazione di numerosi lotti abitativi.


title: Colle Umberto

text: Il "Vittorio Veneto Falmec SM Colle" è nato nel 2005 dalla fusione fra il Vittorio Veneto Calcio e l'U.S.D. Sanmartinocollumbertese (quest'ultimo a sua volta fondato nel 2000 dalla fusione fra l'U.S. San Martino di Tre Italia e l'U.S. Ormet Collumbertese). Milita nel campionato di Eccellenza (dopo che nella stagione 09/10 ha vinto il Campionato di Promozione e la Coppa Italia) e disputa le sue gare allo stadio "Paolo Barison" di Vittorio Veneto.


title: Colle Umberto

text: L"'U.S.D. Sanmartinocolle", fondato nel 2009, milita in Prima Categoria Veneto e gioca le sue gare casalinghe presso lo stadio "Ottavio Bottecchia" di San Martino di Colle Umberto.


title: Via Ostiense

text: La via Ostiense (in latino: "via Ostiensis") era una strada romana che portava da Roma ad Ostia, dopo aver percorso 24 chilometri (16 miglia).


title: Via Ostiense

text: La via Ostiense originale iniziava dalla porta Trigemina delle Mura serviane, percorreva le pendici occidentali dell'Aventino da nord a sud e riceveva un ramo che si originava dalla porta Lavernalis e un secondo, poco dopo la Piramide Cestia con la quale si allineava, originantesi dalla porta Raudusculana. Con la costruzione delle Mura aureliane, la via Ostiense fu fatta passare attraverso porta San Paolo, che prende il nome dalla basilica di San Paolo fuori le mura, raggiungibile percorrendo l'Ostiense e posta poco fuori le mura stesse.


title: Via Ostiense

text: A 6 km (4 miglia) da Roma, all'altezza del "vicus Alexandri", dalla via Ostiense si separava la via Laurentina, verso Lavinio.


title: Via Ostiense

text: Lungo il percorso la via Ostiense attraversava diversi corsi d'acqua prossimi a confluire nel Tevere. Il primo provenendo da Porta San Paolo e forse il più importante era il fiume Almone oggi intubato e deviato ed il cui tratto finale dell'alveo era corrispondente in larga parte alla attuale Circonvallazione Ostiense e che veniva superato con il ponte noto in passato come ponte della Travicella.


title: Via Ostiense

text: La via Ostiense era una delle vie extraurbane più antiche di Roma, che la univa al suo porto naturale alla foce ("Ostium") del Tevere prima noto con il nome di "Albula", nel luogo dove secondo la mitologia Enea sbarcò dando il nome di Troia al suo primo accampamento posto alla distanza di 4 stadi dalla foce, nel territorio di "Laurentum" e nei cui pressi secondo la tradizione, il re Anco Marzio nel 633 a.C. fondò sulla riva sinistra nota come "ripa latina" o "romana" poi "ripa graeca", la colonia che dal luogo prese il nome di Ostia, impiantandovi anche le saline, quando il "littus tuscus" o "ripa veiens" cioè il versante settentrionale del Tevere e le sue saline, di molto anteriori a quelle ostiensi, erano state tolte solo da circa un secolo dai romani, secondo la tradizione guidati da Romolo, agli Etruschi Veienti.


title: Via Ostiense

text: Non essendo stati rinvenuti nel sito archeologico attuale reperti anteriori all'età repubblicana, sembra ancora dibattuta la esatta localizzazione della originaria colonia fondata da Anco Marzio, posto che la foce del Tevere dall'VIII-IX secolo fino al IV a.C. subì una diversione da nord a sud verso l'attuale foce e considerato il grado di avanzamento della linea di costa pari a circa 3700 metri dal 633 a.C. al 1874, ritenendosi questa collocata tra la biforcazione del braccio artificiale traianeo noto come canale di Fiumicino e i dintorni del borgo di "Gregoriopoli" sorto nel IX secolo (attuale località di Ostia Antica), dove sono stati ritrovati reperti di età villanoviana.


title: Via Ostiense

text: La via era parte di un ben più esteso asse viario utilizzato fin dalla più remota antichità per il traffico del sale (via Salaria), che collegava le saline del "mare inferum" (Tirreno) a quelle del "mare superum" (Adriatico).


title: Via Ostiense

text: La via Ostiense originaria aveva inizio dalla porta Trigemina posta presso l'argine del Tevere a nord-ovest del colle Aventino, non lontano dalla località destinata allo stoccaggio del sale nota come "Salara" e dal Foro Olitorio, dove confluiva, per mezzo del passaggio sull'Isola Tiberina anche la via Campana, per inoltrarsi, dopo aver costeggiato al suo principio la zona portuale dei "Navalia" e dell’"Emporium" alla Marmorata edificati a prolungamento del Foro Boario, tra il fiume e il monte Testaccio seguendo poi verosimilmente il corso del Tevere fino alla sua foce, venendo utilizzata sin dal principio come strada di servizio all'utilizzo del fiume principalmente come via commerciale per l'approvvigionamento della città, e in funzione dell'attività di alaggio delle navi "onerarie" e "caudicarie" che risalendo il fiume utilizzavano per il carico e lo scarico delle merci i vari scali fluviali posti lungo il suo corso (tra questi il molo detto della Pozzolana, noto nel medioevo come "portus Grapigliani", presso il "Vicus Alexandri") e lo scalo noto come Darsene di Pietra Papa presso l'attuale Ponte Guglielmo Marconi attivo tra I sec. a.C. e II d.C.


title: Via Ostiense

text: Per quanto riguarda la sua lunghezza, gran parte degli storici tra i quali Plinio il Vecchio e Cassiodoro, oltre alla tavola Peutingeriana e l'Itinerario Antonino, erano concordi nel fissarla in circa 16 miglia pari a poco meno di km 24; diversamente Strabone misurava la distanza percorsa dalle barche che risalivano il fiume in 190 stadi pari a miglia 23 e ¾, pari a poco più di km 35, pienamente coerente con la lunghezza del fiume anteriormente alle rapide trasformazioni avvenute in prossimità della foce nel 1557, con la perdita di un breve tratto di corso denominato poi per qualche tempo come "Braccio" o "Fiume morto". Dionigi di Alicarnasso nel suo "Antichità romane", dava invece una distanza in linea retta di Roma dal lido di 120 stadi pari a circa km 22,200. È da sottolineare come la lunghezza della via subì variazioni, anche se contenute, nel tempo dovute alle ripetute e testimoniate modifiche dell'alveo del Tevere


title: Via Ostiense

text: Secondo Plinio il Giovane, nel descrivere il percorso che faceva per portarsi alla sua villa presso Laurentum, si doveva lasciare la via Ostiense all'XI miglio per inoltrarsi sul diverticolo che vi conduceva, riferimento a questo miliario citato anche da Festo per indicare presso quei dintorni la presenza dell'antico scalo fluviale noto come "Puilia Saxa", sito presso l'antica Ficana; tale distanza coincide ancora in modo evidente se alla via si fa percorrere in modo aderente tutto l'argine sinistro del fiume a partire dalla citata porta Trigemina.


title: Via Ostiense

text: Procopio di Cesarea nel suo “De Bello Gothico” nel VI secolo d.C. descriveva la via come tortuosa, ma non è da escludere che la via fosse già stata oggetto prima di allora di cospicue opere di rettificazione e risanamento soprattutto nel suo tratto terminale sia per velocizzare i trasporti su terra anche a fini militari, in concomitanza dell'espandersi di Roma a partire dalle Guerre puniche, che per superare estese aree acquitrinose come lasciano pensare i reperti del tratto viario in località Acilia, dove la strada veniva fatta passare su un viadotto ad archi risalente al II-III secolo a.C., tagliando così il tratto viario che divergendo a destra prima del ponte detto della Refolta, e cronologicamente anteriore a questo, percorreva tutta l'ansa del Tevere, giungendo ad Ostia dopo aver lambito il monte Cugno e poi a nord il lago o stagno di levante, attraversando aree note ancora nel XIX secolo come "Risacco di Dragoncello" e "Larghi di Ostia". Non è altresì da escludere che la strada intorno al secolo III a.C. sia stata interamente ricostruita nel tratto finale per adeguarla alle conseguenze delle disastrose inondazioni che mutarono il corso del Tevere tra IV e VIII secolo a.C. con la probabile rifondazione della colonia ostiense rispetto al primitivo sito di età regia. La strada tuttavia perse notevolmente di importanza con la costruzione nel I secolo d.C. del Porto claudiano-traianeo sull'argine destro del Tevere servito dalla nuova via Portuense che soppiantò in larga parte l'Ostiense nelle sue funzioni di via commerciale e portuale, causandone la avanzata decadenza già dall'alto medioevo quando lo stesso Procopio la descriveva selvosa e priva di manutenzione.


title: Via Ostiense

text: La breve citazione data da Agostino nelle sue Confessioni (lib. IX, cap. 9) riguardo alla morte della madre Monica, forse per febbre malarica, sopraggiunta nell'agosto del 387 durante l'attesa di una nave che la riconducesse in Africa, descriverebbe Ostia "Tiberina" come affollata quindi non ancora in decadenza, così come farebbe pensare che il porto della città fosse ormai destinato quasi esclusivamente a scalo dei passeggeri e che l'Ostiense fosse ancora utilizzata essenzialmente per il transito delle persone.


title: Via Ostiense

text: Con la costruzione delle Mura Aureliane nel III secolo d.C., la via Ostiense originaria venne deviata nel primo tratto facendole percorrere l'attuale via Marmorata per uscire dalla porta che prese il suo nome altrimenti nota come Porta San Paolo nei pressi della Piramide Cestia, per percorrere nel suo primo tratto quella che doveva essere parte della preesistente via Laurentina in uscita dalla Porta Raudusculana con la quale venne a confondersi, assumendo probabilmente il suo definitivo assetto topografico.


title: Via Ostiense

text: Tra il secondo miglio e il terzo dalla Porta Ostiense, secondo quanto riferito da Pirro Ligorio, la via prendeva anche il nome di Gordiana Ostiense così chiamata dalla famiglia imperiale dei Gordiani che la lastricarono e vi fondarono il "vicus" omonimo che probabilmente doveva coincidere con il "vicus Alexandri", più verosimilmente situato dove oggi è costruito il Forte Ostiense sopra l'altura che domina il primo gomito del Tevere, dove sarebbe anche avvenuto il miracolo dello sradicamento dell'albero consacrato agli dei per opera di San Felice che di lì a poco venne martirizzato e sepolto nelle vicine catacombe di Commodilla sulla attuale via delle Sette Chiese


title: Via Ostiense

text: Dalla via prese nome la basilica sorta dove la consolidata tradizione vuole che Timoteo, discepolo di San Paolo decapitato nella non lontana località nota come Acque salvie, abbia sepolto il suo corpo in un'area sepolcrale ivi esistente dal II secolo a.C. al IV d.C. nota come "praedio Lucinae" non di rado resa acquitrinosa dalle esondazioni del non lontano Tevere. Costantino sul luogo del "Trophaeum" eresse un primo edificio di ridotte proporzioni nel 324 vivente papa Silvestro I, che si dimostrò ben presto insufficiente per contenere il crescente afflusso di fedeli, al punto che già nel 386 gli imperatori Teodosio, Arcadio e Valentiniano III ordinarono al prefetto di Roma di prendere accordi con il Senato ed il vescovo di Roma, per iniziare la costruzione di una nuova e più grande basilica che venne consacrata nel 390-391 nella parte del transetto e completata negli anni successivi, con l'abside posto sulla moderna via Ostiense che precedentemente passava lungo l'argine del fiume. Nelle vicinanze della basilica Ostiense si ritrovarono alcune catacombe legate al culto dell'apostolo tra cui la più nota è la catacomba di Santa Tecla ricordata già nella Notitia ecclesiarum urbis Romae del VII secolo d.C. e le catacombe di Commodilla.


title: Via Ostiense

text: In età non precisata tra periodo tardo antico e altomedievale, la basilica ostiense come quella vaticana e quella di S. Lorenzo al Verano, venne dotata di un portico colonnato con volta ricoperta di piombo, che dalla porta Ostiense si protendeva, parallelamente alla via, fino all'edificio sacro per dare riparo ai pellegrini che vi si recavano; di questo portico, ritenuto il più insigne di Roma per la sua magnificenza, si sa che avesse inizio dalla chiesa del S. Salvatore detto della Porta per essere ubicato presso porta San Paolo, e che l'ultimo papa che lo restaurò nel 855 fu papa Benedetto III. Prima di raggiungere la basilica, lungo il portico sorgevano diverse chiese e cappelle di antica memoria tra cui la chiesa di S. Menna ricordata fino al X secolo e la cappella dei Santi Pietro e Paolo; così come nei dintorni della basilica sorgevano altre chiese tra le quali quella di S. Stefano dove si venerava una delle pietre con cui secondo la tradizione fu lapidato il protomartire. Di questo portico ancora se ne vedevano dei ruderi ai tempi di Pompeo Ugonio e di Urbano VIII.


title: Via Ostiense

text: Per proteggere la basilica dalle continue scorrerie culminate con quella dei Saraceni che la saccheggiarono nell'847 risalendo il Tevere con le loro navi di ridotto pescaggio, negli immediati pressi Giovanni VIII vi fece erigere una fortezza che da lui prese il nome di Giovannìpoli con un perimetro delle mura di circa due miglia, che rimase in opera come sembra fino al terremoto del 1348, di cui nulla rimane della sua struttura e della sua disposizione lungo la via Ostiense e dell'eventuale fortificazione dell'adiacente "Rupe" detta di San Paolo.


title: Via Ostiense

text: Nei pressi del VII miglio dalla Porta Ostiense, subito dopo aver oltrepassato il "fosso" detto di Mezzocamino, era testimoniato sin dal V secolo il cimitero in cui vennero tumulati da Lucina i corpi dei santi Ciriaco di Roma, Largo, Crescenziano, Memmia, Giuliana e Smaragdo i cui resti furono definitivamente identificati nel 1915, e il cui terreno circostante formante la tenuta detta di S. Ciriaco era proprietà della cappellania di S. Paolo istituita dai Capizucchi sin dal 1390 nella chiesa di S. Maria in Campitelli.


title: Via Ostiense

text: A partire dall'alto medioevo i territori adiacenti alla via Ostiense, soprattutto per mezzo della Camera Apostolica e dell'Abbazia Ostiense, appaiono largamente appartenenti alla Chiesa di Roma che utilizzò come fondi destinati all'impianto delle prime "domuscultae" e ad uso residenziale in zona di Dragona per lo stesso vescovo di Roma.


title: Via Ostiense

text: Nella seconda metà del secolo XVI Michel de Montaigne nel suo "Viaggio in Italia" descriveva la strada ancora pavimentata per due terzi del suo percorso con i grandi blocchi neri di età romana e fiancheggiata da numerosi ruderi di acquedotti e ville romane.


title: Via Ostiense

text: Nel prato antistante il portico gregoriano della basilica adiacente alla via oggi noto come Parco Ildefonso Schuster ed in passato come "Prato dell'Imperatore" secondo quanto descritto nel Catasto Alessandrino del secolo XVII, vennero tumulati almeno 15.000 defunti che persero la vita nella pestilenza che infestò Roma e il centro Italia nel 1656, lì trasportati con le barche provenienti in gran parte dal lazzaretto istituito presso l'Isola Tiberina.


title: Via Ostiense

text: In età post-unitaria sotto la guida della giunta comunale guidata da Ernesto Nathan, il quadrante sud della città, interessato da importanti percorsi di transito delle merci quali il fiume e la linea ferroviaria di origine pontificia passante per il ponte dell’Industria che collegava la linea Roma Civitavecchia alla originaria stazione Termini, oltre alla già progettata linea ferroviaria di collegamento con Ostia, venne individuato come il più idoneo ad accogliere il nuovo polo industriale di cui il primo tratto della via Ostiense divenne l'asse centrale, attorno al quale gravitavano i nuovi insediamenti industriali e che nell'arco di un decennio entrarono in funzione: i Magazzini generali (1910), le officine per la produzione del gas della Società Anglo-Romana che installò il Gazometro (1910), il Porto e la Dogana fluviale (1912), la centrale Montemartini (1912), il Consorzio agrario cooperativo (1919), i nuovi Mercati generali (1922-1927) e la linea ferroviaria Roma-Ostia Lido (1924), a cui si aggiunse successivamente la stazione di Roma Ostiense; divenendo in breve il principale nucleo produttivo e di servizi della città durante tutta la prima metà del secolo XX, e la via asse principale del nuovo quartiere Ostiense che andava sviluppandosi.


title: Via Ostiense

text: Il 10 settembre 1943, due giorni dopo l'annuncio dell'Armistizio di Cassibile dato dal Maresciallo Pietro Badoglio, Porta San Paolo fu teatro dell'estremo tentativo dell'esercito italiano e di parte della popolazione di evitare l'occupazione tedesca di Roma, che dovette arrendersi alle ore 16.00 di quel giorno, che fu una delle prime azioni dei gruppi partigiani combattenti per la Resistenza, a cui parteciparono, tra i più noti, Sandro Pertini, Bruno Buozzi, Adriano Ossicini e Raffaele Persichetti, che vi perse la vita ed a cui fu dedicata una via nei pressi della piazza, adiacente alla Piramide Cestia. Gli scontri, che si svolsero il giorno dopo la fondazione del CLN, interessarono gran parte del quadrante sud della città.


title: Sega Mega CD

text: Il , chiamato in Nord America Sega CD, è una periferica per Sega Mega Drive che consente alla console di utilizzare software su CD-ROM. Sviluppato congiuntamente da SEGA e JVC, venne commercializzato tra il 1991 e il 1996 in Giappone, USA, Europa e Australia, ma con scarso successo.


title: Sega Mega CD

text: Lo sviluppo del dispositivo rimase a lungo segreto, i programmatori non avevano una chiara idea del progetto finale fino a quando questo non fu presentato al Tokyo Toy Show in Giappone, all'inizio degli anni novanta precisamente nel 1991 e nell'aprile del 1993 per il mercato europeo.


title: Sega Mega CD

text: Il sistema fu sfavorito, fin dall'inizio, dall'assenza di una killer application. Anche col passare del tempo, i giochi veramente buoni non furono abbastanza numerosi. La causa si potrebbe attribuire alla scarsa pianificazione da parte della SEGA e al troppo tempo che impiegò a pubblicare un software development kit, non favorendo così la produzione di giochi di terze parti.


title: Sega Mega CD

text: La tecnologia del CD-ROM era ancora giovane e anche questo non aiutò gli sviluppatori a sfruttarne appieno le possibilità; spesso i giochi sono porting da Mega Drive poco arricchiti, con l'aggiunta di musiche CD audio, oppure sono basati sulle non eccelse capacità full motion video del Mega CD. La SEGA puntò molto sui giochi FMV, che sembravano una promettente innovazione e un punto di incontro tra videogiochi e cinema, ma si rivelarono presto un fuoco di paglia.


title: Sega Mega CD

text: Negli Stati Uniti e in Europa il Sega Mega-CD è stato considerato un fallimento per via del suo alto prezzo, le sue scarse vendite, lo scarso supporto e per la generale confusione con il Sega Mega Drive 32X, un'altra periferica sviluppata per Mega Drive. Il supporto di questa periferica fuori dal Giappone era scarso e quindi molti acquirenti persero fiducia nella società.


title: Sega Mega CD

text: L'arrivo di concorrenti a CD-ROM come CD-i e 3DO, sebbene essi stessi non furono dei grandi successi, rese inoltre il Mega CD superato sul piano tecnico.


title: Sega Mega CD

text: Il Sega Mega-CD nelle intenzioni della casa nipponica era stato sviluppato per competere con la console PC Engine che era dotato di un CD-ROM esterno. Esso aggiunge alla console la capacità di riprodurre CD audio, caricare giochi da CD e riprodurre i dischi CD+G.


title: Sega Mega CD

text: Il primo modello è dotato di un meccanismo di caricamento basato su caddy, la seconda versione è più piccola e il meccanismo di caricamento è dall'alto. Molti giochi sfruttano dei filmati in live-action (come se fossero dei film interattivi), ma erano dei video di bassa qualità, visualizzati in riquadri che non riempono tutto lo schermo, lasciando spazio all'interfaccia. Il gioco più popolare che sfrutta questa impostazione fu "Night Trap".


title: Sega Mega CD

text: Vennero pubblicati oltre 200 giochi, tra quelli disponibili ufficialmente in Giappone, Nordamerica e/o Europa. Tutti i giochi hanno un sistema di blocco regionale (es. per funzionare solo sulle console giapponesi, nordamericane o europee), ma erano in vendita cartucce come la CDX della Datel che permettono di aggirare il blocco.


title: Sega Mega CD

text: Secondo una selezione fatta dalla rivista "Retro Gamer", che nonostante il poco successo del sistema ritiene ci fossero molti buoni titoli, dieci dei più grandi giochi di vari generi per Mega CD sono "Sonic CD", "Final Fight CD", "Shining Force CD", "", "Thunderhawk", "", "Popful Mail", "Robo Aleste", "Snatcher", "Keio Flying Squadron". Sebbene molti giochi per Mega CD fossero conversioni, la rivista ricorda anche alcuni dei migliori titoli esclusivi per il sistema: "Snatcher", "Silpheed", "Jurassic Park", "Heart of the Alien", "Heimdall", "Shadowrun" ("Silpheed" e "Heimdall" sono originari di altre piattaforme, ma le versioni Mega CD sono remake molto rinnovati; anche "Snatcher" non è veramente esclusivo, ma le altre versioni sono solo in giapponese).


title: Sega Mega CD

text: Alcuni degli ultimi giochi per Mega CD sono in grado di sfruttare contemporaneamente anche le capacità del Sega Mega Drive 32X, girando quindi su una grossa configurazione hardware che richiede ben tre alimentazioni.


title: Four Tet

text: I brani prodotti hanno un sound molto vario ma riconoscibile, includendo oltre a melodie elettroniche e post rock, anche elementi provenienti dal jazz, dall'Hip hop, dalla techno e dalla musica folk.


title: Four Tet

text: Kieran è anche famoso per avere remixato brani provenienti da artisti quali Aphex Twin, Bloc Party, Black Sabbath e Radiohead, nonché per aver collaborato con Burial.


title: Four Tet

text: Viene considerato da molti come uno dei più rivoluzionari artisti di musica elettronica degli anni duemila, precursore del genere denominato "folktronica".


title: Four Tet

text: Nato a Putney, quartiere di Londra, da padre inglese (professore di sociologia) e madre indiana, entra nel mondo della musica a soli 15 anni con un gruppo post-rock chiamato "Fridge" (del quale facevano parte anche Adem Ilhan e Sam Jeffers), con cui raggiungerà una certa notorietà con la pubblicazione del primo album nel 1997, intitolato "Ceefax".


title: Four Tet

text: Il primo lavoro come Four Tet è invece il singolo "Double Density", pubblicato nel 1997 e seguito, nel 1998, dall'EP "Thirtysixtwentyfive" (titolo corrispondente ai minuti e secondi di durata dell'unico pezzo presente, ossia 36 minuti e 25 secondi). Si tratta di un lungo flusso downtempo. Il primo album completo è invece dell'anno successivo ed è intitolato "Dialogue" (1999, Output). L'ultima produzione per l'etichetta Output è il doppio singolo "Glasshead/Calamine".


title: Four Tet

text: Verso la fine del 1999, la Warp Records pubblica "Warp 10+3 Remixes", una compilation per festeggiare i trent'anni dell'etichetta. Hebden contribuisce con il remix del brano di Aphex Twin di apertura dell'album "Selected Ambient Works Volume II". Il brano viene molto apprezzato dalla critica e consente a Four Tet di accumulare una buona notorietà.


title: Four Tet

text: Nel 2000 negli ambienti underground della musica elettronica inglese è quindi grande l'attesa per l'uscita del nuovo lavoro "Pause" (2001), che si rivela estremamente originale con l'abbinamento di sonorità folk e jazz ai tipici ritmi e strutture dell'elettronica, tanto da dover costringere i critici ad utilizzare un neologismo per descrivere la musica di Hebden, che viene definita "folktronica".


title: Four Tet

text: Nello stesso periodo esce l'EP "No More Mosquitos", seguito da un altro EP "Paws", che rielabora il materiale presente in "Pause" e che vede le collaborazioni di Koushik, Manitoba (poi Caribou) e Boom Bip.


title: Four Tet

text: Cresce così la popolarità intorno al progetto Four Tet e nel maggio 2003 esce "Rounds", termine che indica in inglese i canti a canone. Viene chiamato ad aprire i concerti dei Radiohead e realizza per loro un remix di "Scatterbrain" (dall'album "Hail to the Thief") che viene inserito come B-side nel singolo "2 + 2 = 5" (novembre 2003) e anche nell'EP "COM LAG (2plus2isfive)" (marzo 2004). Nell'aprile 2004 Four Tet pubblica l'album live "Live in Copenhagen 30 March 2004" (edizione limitata, solo digitale per Domino Records).


title: Four Tet

text: Tra marzo e aprile 2005 si esibisce live a Parigi e Londra con Steve Reid. Da questa collaborazione nascono anche due album: nel 2005 "The Exchange Session Vol. 1" e nel 2006 "The Exchange Session Vol. 2". Il quarto album in studio esce invece nel maggio 2005: si tratta di "Everything Ecstatic" (Domino), della cui traccia "Smile Around the Face" viene realizzato anche un video interpretato da Mark Heap.


title: Four Tet

text: L'EP "Everything Ecstatic Part 2" rilegge in chiave di rumori due brani dell'album precedente e presenta tre altre tracce.


title: Four Tet

text: Gli anni successivi vedono Four Tet collaborare con diversi musicisti (oltre al già citato Steve Reid): nel 2008 con David Arnold per realizzare la colonna sonora di "Quantum of Solace" e nel 2009 con Burial per due tracce contenute nell'EP "Moth/Wolf Club;" tornerà poi a collaborare con Burial nel 2011 per due tracce, "Ego" e "Mirror", con la voce di Thom Yorke.


title: Four Tet

text: Nel 2008 pubblica l'EP "Ringer", mentre per un altro album è necessario aspettare fino al gennaio 2010, anno in cui pubblica "There Is Love in You".


title: Four Tet

text: Nel 2012 pubblica un'uscita per il mercato digitale chiamata "Pink", che contiene diversi singoli pubblicati nel periodo immediatamente precedente.


title: Four Tet

text: Il 15 gennaio 2013 Kieran Hebden, tramite Twitter e Facebook, comunica che è disponibile sulla sua pagina Soundcloud un nuovo lavoro, intitolato "0181". Si tratta di una raccolta di produzioni registrate tra il 1997 e il 2001, presto disponibili anche su LP.


title: Four Tet

text: Il settimo album studio è invece "Beautiful Rewind", pubblicato nell'ottobre 2013. Due anni dopo, Kieran pubblica il suo ottavo album, "Morning/Evening."


title: Four Tet

text: Nel 2017 Kieran ritorna con il suo nono album studio, "New Energy;" nello stesso anno, il suo remix di "Violent Noise" dei The XX viene nominato per il Grammy come Best Remixed Recording.


title: Four Tet

text: Nel 1999 ha realizzato un 12" chiamato "Rivers Become Oceans" insieme ai Rothko, trio ambient-post rock. Nel 2000 con il tedesco Pole ha pubblicato lo split EP "Four Tet v Pole". Nel 2004 con i californiani Hella pubblica uno split 7" chiamato "DIV/ORCE Series #1". Nello stesso anno partecipa a "A Tribute to Jef Gilson", omaggio al jazzista Jef Gilson insieme a Mato.


title: Four Tet

text: Nel 2006 pubblica una raccolta dei vari remix realizzati negli anni precedenti intitolata appunto "Remixes". Nel 2009 ha collaborato con Burial nel 12" "Moth/Wolf Cub". Nel 2010 con Mala (Digital Mystikz) ha realizzato lo split "Nothing to See/Don't Let Me Go". Nel 2011 con Burial e Thom Yorke (Radiohead) ha inciso un nuovo 12" chiamato "Ego/Mirror".


title: Four Tet

text: Four Tet è inoltre noto per la grande quantità di remix da lui prodotti, fra i quali spiccano quelli per Aphex Twin, Anti-Pop Consortium, Bonobo, Beth Orton, Born Ruffians, Explosions in the Sky, Super Furry Animals, Radiohead, Manic Street Preachers, Matthew Dear, Sia, Nathan Fake, Bloc Party, Andrew Bird, Kings of Convenience, Battles, Juana Molina, Madvillain, The xx, Foals, Black Sabbath, Tegan And Sara, Andrew Bird, Badly Drawn Boy, CYNE, The Notwist, Boom Bip, Lars Horntveth, Rothko, molti dei quali contenuti in "Remixes".


title: Sussunzione (diritto)

text: Nel diritto la sussunzione è la tecnica di ricomprendere un dato dell'esperienza concreta o della prassi all'interno di una previsione generale teoretica, dando corpo all'ipotesi teorica e facendone derivare effetti giuridici.


title: Sussunzione (diritto)

text: Nel diritto penale la sussunzione è un procedimento di valutazione, un giudizio, che per alcuni interpreti è lo stabilire una "somiglianza fra le note estratte dall'oggetto e altro oggetto assunto come paradigmatico di quel genere". Una norma che delinea astrattamente e aspecificamente un tipo o un genere di atti o fatti ai quali va applicato il suo disposto (fattispecie teorica), consente di sussumere sotto di essa quegli atti o fatti dell'esperienza concreta che possano essere letti come "caso specifico" storicamente materializzante l'"ipotesi astratta" che contiene, rendendoli fattispecie concreta della norma.


title: Sussunzione (diritto)

text: La sussunzione spetta a quell'operatore del diritto chiamato a verificare appunto, nell'ambito delle sue competenze, la rispondenza del caso concreto con la previsione generica. Ad esempio il giudice, riconoscendo nella fattispecie che sta specificamente esaminando quegli elementi che consentano di ascriverla a una categoria di atti o fatti genericamente previsti da una norma, nel momento in cui ravvisi che la fattispecie specifica ("concreta", "storica", "fenomenica") verifica la fattispecie ("teorica", "astratta") descritta nell'assunto teorico generale, applicherà pertanto la norma al caso di specie poiché questo vi rientra, e in questo porre in correlazione pratica e teoria (con la conseguenza di dar corpo alla teoria su un caso pratico) consiste la sussunzione tipicamente intesa.


title: Sussunzione (diritto)

text: Stante il noto studio effettuato da Karl Marx, il quale parlò (ma in termini filosofici) della sussunzione della forza produttiva del lavoratore sotto il capitale padronale, la sussunzione è oggetto di ricorrente analisi nel diritto del lavoro, nel qual ambito le sue osservazioni sono di spunto per verificare la qualificabilità giuridica degli elementi e delle parti del contratto di lavoro. A questo proposito il termine rileva specialmente nell'analisi del rapporto professionale di subordinazione.


title: Scultura barocca

text: La Scultura barocca è la scultura associata al movimento culturale barocco, nato a Roma fra gli ultimi anni del XVI secolo e il terzo decennio del Seicento.


title: Scultura barocca

text: La caratteristica comune a tutto quel movimento artistico è il linguaggio forte, viscerale, alla ricerca dell'effetto e dell'attenzione della platea: una poetica fatta per scuotere e convincere i fedeli e sudditi: gli uni dell'eternità ed inviolabilità dell'istituzione ecclesiastica; gli altri dell'enorme potenza raggiunta dai Regnanti.


title: Scultura barocca

text: Il linguaggio artistico che celebrò i due poteri si espresse con registri enfatici e roboanti, tanto più gridati quanto più la scienza dimostrava l'infinita piccolezza dell'uomo di fronte all'immensità dell' Universo.


title: Scultura barocca

text: Nella scultura barocca, i gruppi di figure vennero ad assumere una nuova importanza; le forme umane, con movimento dinamico e drammatico, si muovevano a spirale intorno ad un vortice vuoto centrale, o si dirigevano verso l'esterno nello spazio circostante.


title: Scultura barocca

text: La scultura barocca aggiunse caratteristici elementi extra-scultorei, come ad esempio l'illuminazione a scomparsa, o fontane d'acqua o effetti stravaganti, come tendaggi turbinanti o brillanti dorature.


title: Scultura barocca

text: La vera e propria estetica barocca ("Barocco Pieno") fu abbracciata nell'Europa del sud, nel nord Europa ebbe luogo una sorta di compromesso classico-barocco ("Barocco sobrio").


title: Scultura barocca

text: L'estetica barocca piena si sviluppò durante il primo periodo barocco (ca. 1600-1625) e culminò nel corso del periodo tardo (ca. 1625-1675). In entrambi i periodi l'Italia ebbe un ruolo preponderante. L'estetica barocca sobria ebbe il culmine nel corso del periodo tardo barocco (ca. 1675-1725). L'età barocca si concluse con la nascita, in Francia, dello stile rococò (ca. 1725-1800), chiamato "rocaille" oltralpe, in cui si calmò la violenza e il dramma del barocco in un dolce, giocoso dinamismo. I periodi tardo barocco e rococò videro come principale teatro la Francia.


title: Scultura barocca

text: Dal 1750 in poi, in Francia nacque progressivamente un movimento di ritorno al classicismo, conosciuto come neoclassicismo, in reazione contro gli eccessi del rocaille. L'estetica rococò si mantenne però fino al 1770.


title: Monte Pizzocolo

text: Il Monte Pizzocolo, (1.581 - "Pisocol" in dialetto bresciano - detto anche Guda o Gu o Serà) è una montagna delle Prealpi Bresciane e Gardesane che s'innalza nell'immediato entroterra della sponda bresciana del lago di Garda presso il comune di Toscolano Maderno.


title: Monte Pizzocolo

text: Il monte Pizzocolo si presenta come una montagna possente, di aspetto carsico, la cima è appuntita e detiene impressionanti pareti rocciose rivolte verso nord. In vetta si trova, oltre alla rosa dei venti, una piccola cappella, edificata nel 1985 sui ruderi di manufatti risalenti alla Grande Guerra, dedicata ai caduti della montagna e a quelli in guerra, poco sotto un piccolo bivacco detto "Due Aceri". A sud e a occidente i versanti, ripidi sono coperti da boschi e da residui pascoli d'alpeggio mentre quello orientale, di roccia calcarea, ha una vegetazione diradata, particolarmente esposto all'erosione dei fenomeni atmosferici. Dalla cima prendono origine tre creste: l'occidentale e due, una in direzione sud, l'altra a est.


title: Monte Pizzocolo

text: Secondo Natale Bottazzi il toponimo sarebbe un composto della voce germanica "spitz" che significa punta, cima appuntita e della voce di derivazione celtica "hügel" che significa elevazione o collina quindi indicherebbe un monte dalla cima appuntita. Nella cultura locale invece il nome "Pizzocolo" deriverebbe da "pizzo" e "zoccolo" forse per la sua forma a zoccolo, oppure da "pinzocol" che in Val di Ledro e Alto Garda indica la "roccia sporgente".


title: Monte Pizzocolo

text: Il termine Pizzocolo è pure presente nel comune di Ziano Piacentino e nella vicina Val Vestino con la Cima Camiolo detta pure Pesocòl.


title: Monte Pizzocolo

text: Il monte è conosciuto dopo le invasioni napoleoniche d'Italia del 1796-97 e del 1800 con il termine di "aigu", quando le truppe francesi stanziate sul territorio gardesano, videro nella forma del Monte Pizzocolo il profilo del naso o della testa dell'imperatore Napoleone Bonaparte denominandolo così con l'aggettivo "aigu", proveniente dalla parola latina "acer", che significa aguzzo o appuntito. Con il tempo e l'uso abituale il termine da "aigu" si trasformò in "Gu" ma fu anche indicato con il soprannome di ""Naso di Napoleone"" oppure "Testa di Napoleone".


title: Monte Pizzocolo

text: In passato era pure chiamato dagli abitanti della frazione di Gaino di Toscolano Maderno, Guda che sembra derivare dal latino "acutus" per indicare la cima aguzza del Monte, mentre da quelli della sponda bresciana "Serà", perché rispetto alla loro posizione era indicato al nord ovest geografico, mentre


title: Monte Pizzocolo

text: Nel corso della prima guerra mondiale, la cima della dorsale del monte fu fortificata dal Genio militare del Regio esercito italiano, come parte della Terza linea di difesa arretrata, a sostegno del munito settore del Tombea-Caplone in Val Vestino più a nord. Furono costruite in tre anni dagli operai militarizzati casematte, piazzuole in barbatella per l'artiglieria da 147A mm., strada di arroccamento e trincee nell'eventualità di uno sfondamento dell'esercito austriaco della prima, seconda e terza linea di difesa site a nord e un'invasione della pianura Padana proveniente dalla Val Vestino e dalla Val Sabbia. Sono ancora visibili oltre ai resti delle casematte in località Bivacco, Chiesetta e Case Matte, piazzuole per l'artiglieria e trincee in località Merle Alte, Dos de le Prade o linee con casematte a Ververs, al Passo Fobiola e più a nord verso Malga Corpaglione. I manufatti, trincee a cielo aperto e cunicoli in grotta, ancora visibili sono ricoperti da folta vegetazione.


title: Monte Pizzocolo

text: Importanza nella logistica militare fu attribuita alla caserma della Guardia di Finanza del Passo dello Spino che funzionava come controllo tra il confine tra Italia ed Impero Austro-Ungarico, difatti era adibita anche a ricovero dei militari durante la fortificazione della linea Pizzocolo, Passo Spino, Passo della Fobiola avvenuta nel 1917.


title: Monte Pizzocolo

text: L’organizzazione Todt, creata da Fritz Todt, ministro degli Armamenti e degli Approvvigionamenti del Terzo Reich, è stata un’impresa di costruzioni che operò dapprima nella Germania nazista, e successivamente, in tutti i paesi occupati dalla Wehrmacht. Il ruolo principale dell’impresa fu la costruzione di strade, ponti e altre opere fondamentali per le armate tedesche, come la fabbricazione di linee difensive tedesche in Italia: la Linea Gustav, la Linea Gotica e, appunto, la Linea Blu, o “Blaue Linie”, “Blaue II” o “Linea Alpina” che dall'intersezione del confine svizzero-austriaco scendeva per circa 400 chilometri a sud est verso il bresciano, il lago d’Idro, salendo poi a nord del lago di Garda in Trentino e della provincia di Belluno seguitando fino a Monfalcone e Fiume e sfruttava ove era possibile i manufatti della Grande Guerra.


title: Monte Pizzocolo

text: L’organizzazione operò in stretta sinergia con gli alti comandi militari durante tutta la seconda guerra mondiale, arrivando ad impiegare al lavoro coatto ma anche volontario, remunerato, di più di 1.500.000 uomini e ragazzi, di cui 170.000 in Italia, 11.000 nel solo bresciano e i lavoratori adulti erano esentati dal prestare servizio militare obbligatorio nelle forze armate della Repubblica Sociale Italiana, evitando altresì la deportazione nei campi di lavoro in Germania. Dal luglio del 1944, su ordine di Adolf Hitler, che emanò la direttiva numero 60, e sotto la giurisdizione nel settore ovest di Franz Hofer, gauleiter dell’Alpenvorland (che comprendeva le ex province italiane di Belluno, Bolzano e Trento), iniziarono i cantieri dei lavori della cosiddetta “Linea blu”, la linea che avrebbe dovuto garantire il blocco dell’avanzata degli angloamericani verso il nord. Nella bassa Vallecamonica e nella zona del lago di Garda e d’Idro doveva sbarrare la strada verso il Trentino ed il Cantone dei Grigioni in Svizzera. Nell’alto Garda Bresciano e nella Valle Sabbia furono costruite opere per appostamenti difensivi di artiglieria, camminamenti e ricoveri ipogei sul monte Manos, sul monte Carzen, sul monte Stino e sulle alture della sponda orientale del lago d’Idro impiegando operai locali e della Val Vestino, più a sud i lavori interessarono il monte Pizzocolo e il monte Castello di Gaino, capo Reamòl a Limone sul Garda e la riviera del Garda da Gargnano a Gardone Riviera con la costruzione di bunker a servizio dei vari ministeri della RSI. Nell’aprile del 1945 l’opera poteva definirsi completa ma non fu mai presidiata o armata e tantomeno impiegata dall’esercito tedesco a causa del crollo del fronte italiano e alla successiva fine del conflitto.


title: Monte Pizzocolo

text: La bellezza del Monte colpì anche Giosuè Carducci, commissario statale a Desenzano del Garda presso il Liceo Bagatta verso la fine dell'Ottocento, e lo descrisse nella sua ode “Sirmione”:


title: Monte Pizzocolo

text: Nei detti locali gardesani legati al tempo meteorologico, si dice che: "Quando tuona verso Verona, prendi la zappa e va a lavorare, quando tuona verso Sera (il monte Pizzocolo), prendi la zappa e va a casa", oppure "Se el Pisocol el gò el capèl o l'è bröt o l'è bel!" (trad. Se il Pizzocolo ha il cappello, ossia è avvolto dalle nubi, o fa brutto o fa bello!).


title: Monte Pizzocolo

text: Dalla cima vi sono ampie viste panoramiche, è possibile vedere a sud gran parte del Lago di Garda e della pianura padana fino a vedere la catena degli Appennini, mentre a nord vi è un panorama della catena delle Alpi, dove si può notare il Monte Baldo, il gruppo dell'Adamello, Monte Tombea e Monte Caplone, l'Ortles e in casi rari, quando la visibilità lo permette, il Monte Cervino.


title: Monte Pizzocolo

text: Per escursionisti il monte è accessibile da Sanico, frazione di Toscolano Maderno: superato il paese, si prosegue per strada sterrata fino a circa 800 metri di quota, in località Ortello, o fino a dove si può parcheggiare: dalla località Ortello per il versante Sud (sentiero nr.11): è la via più breve, 5 chilometri circa, anche se ripida, che risale la valle della Prera, passando per la malga Valle o Baitù (1337m) e raggiungendo a 1440 m. il bivio lo Sguaàs de le Pile, una pozza d'acqua piovana, che conduce a destra per la vetta;


title: Monte Pizzocolo

text: da Sanico in circa 4 chilometri di strada prima asfaltata poi sterrata si raggiunge il piccolo parcheggio di Sant'Urbano (872 m) e poi in 6 chilometri il Monte; la chiesetta è sulla prosecuzione della strada passante per Ortello: da qui si raggiunge la cresta Ovest passando per il Dos de le Prade e le Merle Alte, dove si congiungono anche gli altri, successivi, percorsi. È un percorso breve, in alcuni tratti ripido ma sempre sulla carrareccia e alla portata di tutti gli escursionisti;


title: Monte Pizzocolo

text: dal passo dello Spino (1154 m) in circa 4 chilometri: si prende una comoda strada, che parte proprio dal passo e risale il versante Nord, fino alla cresta Ovest in località Merle Alte, da dove si prosegue fino in vetta. Al passo dello Spino si arriva da:


title: Monte Pizzocolo

text: da Cecino di Vobarno (399 m), per la valle del Prato della Noce attraverso il passo della Fobbiola ed il sentiero dei Ladroni; da Archesane di Toscolano Maderno e dal Colomber di Gardone Riviera in circa 7 chilometri;


title: Monte Pizzocolo

text: da Colomber di San Michele (375 m) nel comune di Gardone Riviera, per la valle di Sur, seguendo il fondo valle;


title: Monte Pizzocolo

text: da Gaino, frazione di Toscolano Maderno, dal ponte delle Camerate (300 m), si parcheggia al palazzo di Archesane dopo essere transitati su strada bianca la valle di Campiglio e Archesane in 6,800 chilometri. Da qui, a piedi, si raggiunge il passo dello Spino e salendo per 1,300 chilometri a sinistra il Dosso de le Prade, la località Merle Alte e in altri 2,800 chilometri la vetta del Monte per un totale di 10,900 chilometri (dal ponte Camerate);


title: Monte Pizzocolo

text: da Colomber di San Michele (375 m), in 8,700 chilometri seguendo il sentiero CAI n. 280 salendo per la costa orientale della valle di Sur, fino al Pirello, Passo dello Spino, raggiungendo da lì direttamente la cresta Ovest salendo al Dosso de le Prade e poi alla vetta;


title: Monte Pizzocolo

text: da Supiane, frazione di Gardone Riviera, seguendo il sentiero n. 213 del CAI che conduce al monte Lavino e successivamente a Sant'Urbano per poi raggiungere le Prade e la vetta del Monte.


title: Monte Pizzocolo

text: per soli alpinisti, il "sentiero tre amici" che dalla località Persegno conduce alla vetta tramite lo spigolo del versante nordest ed è così chiamata perché fu tracciato per la prima volta da tre amici.


title: Piccola Iliade

text: Faceva parte del Ciclo Troiano, che raccontava in versi l'intera storia della guerra di Troia. Le vicende trattate dalla "Piccola Iliade" vengono cronologicamente dopo quelle dell<nowiki>'</nowiki>"Etiopide" e sono seguite dall<nowiki>'</nowiki>"Iliou persis" ("La caduta di Ilio"). La realizzazione delle "Piccola Iliade" è stata attribuita da fonti risalenti all'antichità a vari poeti diversi, tra i quali Lesche di Pirra, Cinetone di Sparta, Diodoro di Eritre ed anche lo stesso Omero. Il poema si componeva di quattro libri scritti in esametri dattilici.


title: Piccola Iliade

text: La "Piccola Iliade" fu probabilmente composta nella seconda metà del VII secolo a.C., ma non esistono certezze in merito. Fonti antiche collocano Lesche nel VII secolo a.C. ma è tipico degli scrittori dell'epoca sostenere che gli antichi poeti siano vissuti molto prima di quanto non corrisponda alla realtà.


title: Piccola Iliade

text: La "Piccola Iliade" è uno dei poemi del Ciclo Troiano di cui restano maggiori testimonianze: sopravvivono infatti quasi trenta versi del testo originale. Nonostante questo, per conoscerne la trama dipendiamo quasi completamente da un riassunto del Ciclo Troiano contenuto nella " Crestomazia" scritta da un oscuro "Proclo" (che forse potrebbe essere identificato con il grammatico del II secolo Eutichio Proclo). Anche altre fonti forniscono comunque indicazioni sull'intreccio del poema.


title: Piccola Iliade

text: Il poema si apre con la decisione da prendersi riguardo alle armi di Achille, che sono contese da due tra i più grandi eroi greci: la contesa è tra Aiace Telamonio ed Odisseo, che hanno recuperato il corpo di Achille dal campo di battaglia. Grazie all'aiuto di Atena, le armi vanno ad Odisseo. Aiace, impazzito dalla rabbia, massacra un gregge di pecore credendole dei guerrieri, e una volta rinsavito, si uccide per la vergogna.


title: Piccola Iliade

text: Odisseo tende un agguato all'indovino troiano Eleno, e quest'ultimo, ormai prigioniero, fa delle profezie che trattano le condizioni che devono verificarsi perché i Greci riescano a conquistare Troia. Seguendo queste profezie, Odisseo e Diomede vanno a Lemnos a riprendere l'eroe Filottete, che è stato guarito dalle sue ferite da Macaone. Questi combatte poi un duello contro Paride e lo uccide.


title: Piccola Iliade

text: Odisseo conduce il figlio di Achille, Neottolemo, a Troia e gli dà le armi del padre, di cui gli appare lo spettro che lo assiste. Durante una battaglia, Euripilo, alleato dei Troiani, viene affrontato e ucciso da Nettolemo.


title: Piccola Iliade

text: Odisseo si introduce a Troia travestito da mendicante, e dopo essersi fatto riconoscere da Elena, che però mantiene il segreto, ritorna al campo uccidendo alcuni troiani lungo la strada e portando con sé il Palladio rubato.


title: Piccola Iliade

text: Dietro suggerimento della dea Atena, il guerriero greco Epeo costruisce il cavallo di legno, dove si nasconderanno i migliori guerrieri greci. Gli achei danno quindi fuoco al loro accampamento e si ritirano sulla vicina isola di Tenedo. I Troiani, credendo che i Greci se ne siano andati per davvero, aprono una breccia nelle mura della città per portare all'interno il cavallo e celebrare la loro apparente vittoria.


title: Piccola Iliade

text: Sembra che l'uscita dei Greci dal cavallo e la distruzione di Troia non siano trattati dalla "Piccola Iliade", ma dall"'Iliou persis". Nondimeno, un ampio frammento attribuito con sicurezza alla "Piccola Iliade" descrive come Neottolemo faccia prigioniera la moglie di Ettore, Andromaca, e uccida il loro bambino Astianatte lanciandolo giù dalle mura della città.


title: Cristoforo Genna

text: Nel 1973 il CSM lo nomina Presidente del tribunale di Trapani e con lui lavorò Giovanni Falcone che si occupava di fallimentare. La moglie di Falcone, Rita Bonnici, lo lasciò per Genna, con il quale poi si sposò, e per questo il magistrato chiese il trasferimento a Palermo.


title: Cristoforo Genna

text: Coinvolto, nel 1984, nell'azione disciplinare del Consiglio superiore della magistratura sul giudice Antonio Costa, chiede e ottiene il trasferimento in Cassazione. Poi va alla Commissione tributaria regionale a Palermo, di cui diviene presidente fino al collocamento in quiescenza.


title: Cristoforo Genna

text: Nel 2000 viene nominato dal sindaco di Trapani Nino Laudicina assessore e vicesindaco, su indicazione di Alleanza Nazionale, ma si dimise pochi mesi dopo, nel gennaio 2001.,sostituito sempre in quota An, da Marisa La Torre, vedova del giudice Giangiacomo Ciaccio Montalto.


title: David Johansen

text: Conosciuto maggiormente per esser il cantante del gruppo musicale glam rock New York Dolls, vanta anche un buon percorso musicale da solista. Si è esibito anche con lo pseudonimo di Buster Poindexter.


title: David Johansen

text: Dopo la cruciale avventura con i New York Dolls, David Johansen forma gli Staten Island Boys, con Frankie La Roca e John Verno, dai Cherry Vanilla & Her Staten Island Band, Thomas Task e Johnny Rao. Con questa formazione pubblica l'omonimo album "David Johansen", alla quale partecipano Edgar Winter, Felix Cavaliere e Joe Perry degli Aerosmith.


title: David Johansen

text: L'album, dalla gestazione complessa (si avvicendano i produttori Richard Robinson, Jack Douglas e Joe Perry), si colloca a metà strada fra il glam rock dei New York Dolls e le ballate elettriche dei lavori successivi. Lo stesso anno la Blue Sky pubblica un live promozionale intitolato "The David Johansen Group Live", registrato al Bottom Line di New York, in cui compare anche l'ex New York Dolls, Sylvain Sylvain.


title: David Johansen

text: L'anno successivo è la volta di "In Style" che rappresenta un deciso passo in avanti rispetto all'album d'esordio, grazie anche alla regia di Mick Ronson. Fra le canzoni dell'album, "Flamingo Road" sintetizza in modo preciso le future tendenze di Johansen, poi compiutamente espresse in "Here Comes The Night", titolo preso a prestito da un brano dei Them e una serie di collaborazioni come Blondie Chaplin (già nei Beach Boys), Ernie Broks (ex dei Modern Lovers e Elliot Murphy Band), Tom Mandel (ex Ian Hunter Band) e Tony Machine dei Elliott Murphy Band.


title: David Johansen

text: In due brani dell'album compare anche Elliott Murphy, vecchio amico dai tempi del Mercer Arts Center e futuro compagno di altre avventure. Il disco è dominato da atmosfere rock urbane e notturne, con l'inserimento di ritmatiche latinoamericane.


title: David Johansen

text: Della formazione dell'album, solo Tony Machine segue David nella tournée americana dei primi mesi del 1982.


title: David Johansen

text: Da una performance al "Paradise" di Boston viene tratto "Live It Up", uno dei live più scintillanti dell'anno, nel quale Johansen oltre ad eseguire classici delle sue Dolls come "Personality Crisis" e "Stranded In The Jungle", paga il suo tributo alla tradizione r'n'b di Four Tops e Foundations, al sound di Phil Spector, al talento di Eric Burdon.


title: David Johansen

text: Il 1983-1984 è il biennio cruciale per la carriera di Johansen. Non particolarmente per l'album "Sweet Revenge", che delude con il suo "sound" da Fm carico di tastiere, né per la riuscita collaborazione con Elliott Murphy su "Party Girl", né infine per la partecipazione al festival di Montreux (testimoniata dal bootleg "Montreux '84").


title: David Johansen

text: Determinante a questo periodo cruciale è invece l'invenzione di un alter ego che Johansen crea su sé stesso dal nome di Buster Poindexter, nei panni di improbabile e ironico crooner a metà strada tra Lenny Bruce e Cab Calloway. Come Poindexter, si esibisce ogni settimana e per più di due anni in un piccolo locale sulla 15th Street, il "Tramps", accompagnato al piano da Joe Delia e dalla batteria di Tony Machine.


title: David Johansen

text: Una volta che lo show diventa di moda nella città newyorkese, Johansen "Poindexter" decide di spostarsi nel più capiente "Bottom Line" dove trova aiuto in una big band, i Banshees Of Blue.


title: David Johansen

text: Poindexter si trova dunque in un ambiente musicale in grado di esaltare le sue doti di intrattenitore e di istrione; Johansen-Poindexter indossa i panni del "crooner", ora sentimentale interprete di "Sing Along Song", ora spigoloso cantore di ballate ricche di humor.


title: David Johansen

text: I lavori "Buster Poindexter" e "Buster Goes Berserk", rispettivamente del 1987 e 1989 per l'etichetta RCA, ricostruiscono il clima di un concerto dal vivo e sorprendono per la facilità con la quale Poindexter si muove fra diverse citazioni di Louis Armstrong, Frank Sinatra, Fats Waller, Louis Prima e Louis Jordan. Il cantante appare in seguito in alcuni episodi del celebre telefilm "Miami Vice" e al "Saturday Night Show", recita in "Candy Mountain" e compare in "Una vedova allegra... ma non troppo", in "S.O.S. fantasmi" e "Let It Ride".


title: David Johansen

text: Il personaggio di Poindexter sopravvive anche negli anni novanta, nel corso dei quali pubblica "Buster's Happy Hour" e "Buster's Spanish Rocketship", nei quali emerge una decisa vena latina.


title: David Johansen

text: Nel 1997, ispirato dalla pubblicazione dell'Anthology Of American Folk Music, storiche registrazioni country blues degli anni venti e trenta dal musicologo Harry Smith, Johansen s'inventa per la quarta volta, diventando bluesman delle radici, con un repertorio di standard da Lightnin' Hopkins, Muddy Waters e Mississippi John Hurt, esposto energicamente nei due album con cui Johansen aprirà il nuovo millennio: "David Johansen & The Harry Smiths" e "Shaker", nei quali è spalleggiato da una nuova band: gli Harry Smiths.


title: David Johansen

text: Nel 2004 la CBS pubblica un vecchio live del 1978 dal titolo "The David Johansen Group Live"; nello stesso anno David prende parte alla riunione dei New York Dolls con il vecchio compagno Sylvain Sylvain, unico superstite assieme a Johansen della glam rock band di New York.


title: David Johansen

text: David è tuttora con i nuovi New York Dolls con i quali ha intrapreso negli ultimi anni vari tour e un nuovo album da studio uscito nel 2006 con la nuova formazione.


title: Marziano Capella

text: Le informazioni disponibili sulla vita di Marziano, che si faceva chiamare Felice o Felice Capella, sono molto scarse e in parte dubbie, ricavate da allusioni autobiografiche presenti nelle sue opere. Mancano informazioni cronologiche e nella ricerca sono state espresse opinioni molto diverse sulle date della sua vita; le congetture hanno oscillato tra la fine del III e l'inizio del VI secolo, e oggi si ipotizza di solito il V o l'inizio del VI secolo.


title: Marziano Capella

text: Marziano nacque probabilmente a Madaura(secondo quanto riferisce Cassiodoro). In ogni caso, sembra che abbia trascorso la maggior parte della sua vita a Cartagine. Anche le ipotesi sulla sua professione e sulle sue origini sociali sono speculative. Si è ipotizzato che provenisse da un ambiente contadino e fosse autodidatta. Secondo un'altra opinione, più diffusa nella ricerca, egli apparteneva alla classe superiore. Da una formulazione poco chiara, si è dedotto che fosse un proconsole in Africa.


title: Marziano Capella

text: Non è inoltre chiaro se Marziano fosse cristiano. È da notare che la sua opera non contiene alcuna allusione al cristianesimo. Questo silenzio e alcuni altri indizi, tra cui la descrizione dei luoghi abbandonati degli oracoli del dio Apollo, suggeriscono che egli fosse un seguace dell'antica religione, i cui contenuti principali volle riassumere nella sua opera. I ricercatori hanno persino sospettato una velata spinta anticristiana..


title: Marziano Capella

text: Ci è noto per il trattato didattico indirizzato a suo figlio, "Le nozze di Filologia con Mercurio", noto anche come "De septem disciplinis" o "Satyricon", scritto in forma di prosimetro, ossia un misto di prosa e versi di vari metri.


title: Marziano Capella

text: L'opera è peculiare per il suo impianto allegorico, con l'ascesa al cielo di Filologia accompagnata dalle arti liberali per sposare Mercurio, ovvero l'Eloquenza.


title: Marziano Capella

text: Liber IX: "De harmonia"Le arti liberali sono ridotte dall'Autore da nove a sette, poiché, dopo le dotte esposizioni delle arti del Trivio - Grammatica, Dialettica, Retorica - e del Quadrivio - Aritmetica, Geometria, Astronomia e Musica - alle ultime due, Medicina e Architettura, non viene permesso di parlare alla festa nuziale, che si è prolungata troppo.


title: Marziano Capella

text: L'autore utilizza varie fonti nella compilazione della sua opera, fra cui Varrone Reatino e Apuleio. Il suo non è certo un latino molto raffinato: la prosodia talvolta lascia a desiderare e molte metafore appesantiscono la narrazione.


title: Marziano Capella

text: In età medievale e rinascimentale vennero effettuate aggiunte e rettifiche di ogni tipo al testo originario. Essa risulta, in effetti, una specie di enciclopedia dell'erudizione classica diffusissima nel Medioevo cristiano. Un noto commento fu pubblicato dal grammatico neoplatonico Remigio d'Auxerre che lesse Boezio alla luce del consimile filosofo Scoto Eriugena.


title: Il latte dei sogni

text: Il latte dei sogni ("Leche del sueño") è un libro di racconti per bambini della scrittrice e pittrice britannica Leonora Carrington, scritto negli anni cinquanta del Novecento e pubblicato postumo nel 2013, due anni dopo la sua morte, dall'editore messicano Fondo de Cultura Económica.


title: Il latte dei sogni

text: A quest'opera si è ispirata la 59ª Esposizione Internazionale d'Arte della Biennale di Venezia, che ne ha mutuato il titolo, come metafora di "un mondo magico in cui la vita viene costantemente rivisitata attraverso il prisma dell'immaginazione, e dove ognuno può cambiare, essere trasformato, diventare qualcosa o qualcun altro".


title: Il latte dei sogni

text: L'opera è nata come taccuino di storie, corredate da disegni, ad uso domestico e familiare, che l'autrice compose per i propri figli dopo il suo trasferimento in Messico. Cinque di questi racconti - "El cuento feo de la manzanilla"", El cuento negro de la mujer blanca"", El cuento feo de las carnitas", "El monstruo de Chihuahua", "Juan sin cabeza" - vennero pubblicati nel 1962 in alcuni numeri della rivista "S.Nob" diretta dallo scrittore messicano Salvador Elizondo, alla quale collaborarono molti artisti surrealisti esiliati in Messico, in una rubrica curata dalla stessa Carrington, intitolata "Children's Corner."


title: Il latte dei sogni

text: La pittrice avrebbe poi regalato il suo taccuino all'amico Alejandro Jodorowsky, in partenza per Parigi, il quale, dopo averlo conservato per anni, alla morte di Leonora nel 2011, lo avrebbe consegnato al figlio Gabriel, che avrebbe deciso di mandarlo in stampa.


title: Il latte dei sogni

text: La prima edizione integrale comparve a Città del Messico nel 2013 in due formatiː riproduzione fedele dell'originale, arricchita da un prologo di Ignacio Padilla, da una testimonianza del figlio della scrittrice, Gabriel Weisz, e da un epilogo di Alejandro Jodorowsky che ricostruiva la storia del manoscritto; adattamento dell'opera, destinata ad un pubblico infantile, senza prologo ed epilogo e corretta dagli errori grammaticali presenti nell'originale, dovuti alla scarsa padronanza dello spagnolo scritto da parte dell'autrice.


title: Il latte dei sogni

text: Nel 2017 il libro venne tradotto in inglese da New York Review Books con il titolo di "The milk of dreams;" l'anno successivo la versione per bambini uscì in traduzione italiana (dell'edizione inglese) per i tipi di Adelphi. Sempre lo stesso anno vide la luce anche l'edizione francese con il titolo "Le lait des rêves".


title: Il latte dei sogni

text: Fin da piccola Leonora Carrington era affascinata dalle storie, dalle leggende celtiche e dai miti che le venivano raccontati dalla madre, dalla nonna e dalla governante irlandese, alimentati dalle letture di autori come Beatrix Potter, Lewis Carroll e Jonathan Swift. Più tardi, le sue esperienze con l'occultismo, l'alchimia, l'esoterismo e l'incontro con l'ambiente surrealista, avrebbero ulteriormente sviluppato e approfondito la sua esigenza espressiva di creare storie, racconti, dipinti, disegni e il suo rapporto con il fantastico. Un patrimonio ulteriore di immagini e simboli le sarebbe giunto dal contatto con la cultura messicana e maya, una volta trasferitasi in quel paese, agli inizi degli anni quaranta.


title: Il latte dei sogni

text: Una delle stanze della casa in cui viveva, a Città del Messico, era tappezzata di suoi disegni e illustrazioni stravaganti che suscitavano molta paura nei suoi due figli. Per tranquillizzarli e intrattenerli, ossia nutrirli e farli dormire (da cui il titolo "Latte dei sogni"), Leonora Carrington cominciò ad inventare delle storie fantastiche, riportate in un quaderno nella forma di appunti liberi, figure, schizzi e racconti scritti non nella sua lingua madre, ma in quella parlata dai suoi bambini.


title: Il latte dei sogni

text: I racconti riportati nei taccuini sono intrisi di umorismo, a volte macabro, e mescolano storie orribili e comiche, fantasiose e raccapriccianti, animali e personaggi fantastici, ibridi o mostruosi, esseri magici, dalle sembianze divertenti ma anche spettrali. In "Giovanni senza testa", protagonista è un bambino che al posto delle orecchie ha due ali che conducono la sua testa in volo fuori dalla finestra; la madre, dopo averla catturata, la rimette al suo posto, fissata con la gomma da masticare, ma capovolta. In "La storia nera della donna bianca", una donna si veste di nero e piange lacrime azzurre e verdi come pappagallini e suona un flauto, i cui accordi sembrano disporsi verticalmente in una frase in cui ogni parola occupa una riga, alla maniera di un calligramma. Altre storie hanno per protagonisti uno scheletro "felice come un pazzo a cui è stata tolta la camicia di forza", libero perché può girare senza carne; conigli carnivori nutriti da una strana coppia; topi esperti in chirurgia umana; pezzi di carne putrefatta offerti ai bambini da una vecchia malvagia che li punirà con lo squartamento in caso di rifiuto; avvoltoi che cadono nella gelatina e vengono scambiati per frutti.


title: Il latte dei sogni

text: Nei racconti non vi è alcuna forma di morale, l'intento non è quello di educare; niente è come sembra e tutto potrebbe risultare diverso dal previsto, non vi è nulla di definitivo, o di certo. Ogni storia, per associazione, può generare altre storie, in una catena infinita.


title: Il latte dei sogni

text: Riferimenti di questi racconti sono stati individuati nelle fiabe dei fratelli Grimm o di Hans Christian Andersen, ne "Il piccolo principe" di Saint-Exupéry pubblicato nel 1943 e tradotto per la prima volta in spagnolo a Buenos Aires nel 1951, e nell'"Alice" di Lewis Carroll.


title: Il latte dei sogni

text: Alcune di queste storie, come ad esempio "Giovanni senza testa", sono state poste in relazione ad esperienze vissute dall'autrice, come il suo internamento nell'ospedale psichiatrico di Santander, descritto nel suo libro "Giù in fondo", dove venne sottoposta a un trattamento a base di Cardiozol, un pericoloso medicinale, poi bandito, in grado di provocare spasmi convulsivi simili all'elettroshock.


title: Pseudo-inversa

text: In matematica, e in particolare in algebra lineare, la matrice pseudo-inversa, o pseudo-inversa di Moore-Penrose, di una matrice data formula_1 si indica con formula_2 ed è la generalizzazione della matrice inversa al caso in cui formula_1 non sia quadrata.


title: Pseudo-inversa

text: Data la matrice formula_1 di dimensioni formula_5, una matrice formula_6 è detta pseudo-inversa di formula_1 se verifica le seguenti quattro proprietà:


title: Pseudo-inversa

text: Data una matrice formula_1, esiste un'unica matrice pseudo-inversa che verifica le precedenti proprietà.


title: Pseudo-inversa

text: Se la matrice formula_1 ha rango massimo esiste una semplice espressione algebrica per determinare la pseudo-inversa. In particolare, data la matrice formula_1 di dimensioni formula_5 con formula_16 e rango formula_17, la matrice pseudo-inversa di formula_1 è la matrice


title: Pseudo-inversa

text: dove formula_21 è la matrice identità. Invece se formula_1 di dimensioni formula_5 con formula_24 e rango formula_25 la matrice pseudo-inversa è la seguente


title: Pseudo-inversa

text: Sia formula_28 una matrice reale di rango formula_29. Utilizzando la decomposizione ai valori singolari (SVD) della matrice formula_1, si ha


title: Pseudo-inversa

text: dove formula_32, formula_33, formula_34. Le matrici formula_35 sono matrici unitarie; inoltre, in generale, non sono uniche. Invece, la matrice formula_36 è unica, è una matrice rettangolare diagonale e contiene tutti i valori singolari della matrice formula_1 sulla sua diagonale principale, ordinati in ordine decrescente: formula_38. Con tale formulazione, segue che la pseudo-inversa della matrice iniziale è data da


title: Pseudo-inversa

text: dove formula_40 (pseudo-inversa di formula_36) è esplicitamente calcolabile prendendo la trasposta di formula_36 e sostituendo ai valori singolari non nulli, formula_43, il loro reciproco. La dimostrazione della validità della formula segue per calcolo diretto.


title: Pseudo-inversa

text: Tutte le formule precedenti valgono anche nel caso di matrici complesse, a patto di sostituire il trasposto con il trasposto coniugato.


title: Certosa di Pesio

text: La certosa di Santa Maria in Valle Pesio o semplicemente certosa di Pesio è un edificio religioso del comune piemontese di Chiusa di Pesio, in provincia di Cuneo. Il complesso è posizionato a 859 metri sul livello del mare e dista circa 10 chilometri dal centro di Chiusa.


title: Certosa di Pesio

text: Dalle fonti storiche si apprende che la probabile fondazione della certosa avvenne nel 1173, a seguito di una donazione di alcune terre nella zona di Ardua dalla popolazione di Chiusa e dei Signori di Morozzo. Il lascito fu affidato al priore Ulderico dell'Ordine dei Certosini, originario di Casale Monferrato e già confratello della certosa madre di Grenoble, che si adoperò per l'edificazione di una chiesa dedicata alla Vergine Maria e a San Giovanni Battista ("in honorem Dei Sanctaeque Virginis Mariae et Sancti Joannis Babtistae"). Lo stesso Ulderico fu priore della certosa di Pesio dalla sua fondazione al 1199.


title: Certosa di Pesio

text: L'edificazione della certosa non fu casuale, fortemente voluta dalla popolazione della valle in cerca di una guida spirituale e di rifugio, soprattutto dopo le frequenti incursioni saracene, e anche per la vicinanza con la certosa di Casotto, fondata nel 1172 nell'omonima località tra Pamparato e Garessio (in seguito convertito in castello reale sabaudo), oramai inadeguata nella struttura per il crescente numero dei monaci.


title: Certosa di Pesio

text: Col passare dei secoli però il rapporto tra i monaci e la popolazione di Chiusa sfociò nel tempo in ampi contrasti che portarono, nei casi più gravi, a veri e propri assalti verso la certosa, tanto da provocarne la distruzione di alcune parti e la sottrazione dei vari beni accumulati dai religiosi. Per tali motivi l'ordine certosino ne decretò l'abbandono nel 1350, fino al ritorno dei monaci nei primi anni del XV secolo che attuarono una nuova rivisitazione e ripristino della struttura.


title: Certosa di Pesio

text: Tuttavia, nel 1509, la rivolta popolare dei chiusaschi si riaccese contro la certosa per una disputa sui possedimenti dell'odierna località di San Bartolomeo (all'epoca disabitata), trovandosi essa sui confini fra la proprietà della certosa e quella del Comune della Chiusa. Nel cammino verso il complesso ogni proprietà del monastero fu devastata e data alle fiamme dagli abitanti, alle quale si aggiunsero minacce, maltrattamenti e ferimenti a carico dei i monaci. Per sedare la rivolta furono inviate dal duca di Savoia truppe di soldati e commissari che riportarono la calma in paese (tra sentenze e condanne contro i rivoltosi) e nella certosa con la restituzione dei beni sottratti. Successivamente un altro avvenimento avverso si registrò, nel 1655, nelle cronache storiche della certosa: la cosiddetta "banda del Carnevale", formata da alcuni "elementi negativi" della Chiusa, per odio personale contro i monaci, assediarono e portarono nuovamente scompiglio all'interno del convento. Nel 1634 ospitò i principi sabaudi Vittorio Amedeo I e Maria Cristina di Borbone-Francia.


title: Certosa di Pesio

text: Nei secoli fu invece importante e vitale per l'alta valle Pesio l'opera dei certosini che contribuirono negli anni allo sviluppo dell'agricoltura e della pastorizia, alla costruzione delle principali vie di collegamento e soprattutto alla nascita di nuovi borghi e comunità quali Pradeboni, Vigna e San Bartolomeo della Certosa. Fu inoltre salvaguardato l'importante patrimonio boschivo, oggi Parco naturale del Marguareis.


title: Certosa di Pesio

text: L'attività monastica della certosa cessò con la nuova dominazione dell'impero napoleonico, il Primo Impero francese, con l'abolizione degli ordini monastici dal 31 ottobre 1802; il 3 marzo 1803, dopo l'allontanamento dei ventitré religiosi e dei quarantatré fra inservienti e salariati, tutti i beni del complesso furono messi all'asta. Il complesso cadde pertanto in un lento abbandono alla quale ben presto si aggiunsero devastamenti e danneggiamenti alla struttura da parte di terzi. Le parti d'arredo sacre non vendute furono cedute alle vicine chiese della valle (Cuneo, Limone Piemonte, Lurisia, Peveragno), gli antichi libri alla biblioteca civica di Cuneo e le campane d'argento al Louvre di Parigi.


title: Certosa di Pesio

text: La certosa conobbe una breve rinascita, con interventi di ristrutturazione e recupero della struttura, con l'acquisto nel 1840 del cavalier Giuseppe Avena che convertì l'antico complesso in un conosciuto e apprezzato stabilimento idroterapico; tra i frequentatori Camillo Benso, conte di Cavour, Massimo d'Azeglio e Maria Clotilde di Savoia. Lo stabilimento ebbe però le prime inflessioni già nei primi anni del Novecento con la nascita e l'avvento di nuovi centri sparsi in Italia, che portarono nel breve ad una nuova dismissione e abbandono della struttura.


title: Certosa di Pesio

text: Sarà dal 1934 che con l'entrata dei Padri Missionari della Consolata di Torino la certosa fu interessata da una nuova fase di rilancio della struttura religiosa con interventi mirati di restauro e conservazione. Ancora oggi i padri gestiscono il sito di Pesio.


title: Certosa di Pesio

text: Il complesso si compone di varie costruzioni articolate al grande chiostro, tra le parti più interessanti storicamente del monastero, rimaneggiato nei secoli XVI, XVII e XIX. Aperto su un lato verso il bosco e la sovrastante montagna, presenta un porticato lungo 250 metri adornato da colonnine in stile romanico, sotto cui si aprivano le celle dei monaci e gli alloggi per la permanenza di gruppi di persone, le celle sono composte da un'umile stanza, una piccola cantina e l'orticello col pozzo.


title: Certosa di Pesio

text: Dal chiostro vi è l'accesso alla cappella del Priore, un piccolo locale con decorazioni affrescate da scene religiose e finte prospettive del XVIII secolo. All'estremità nord del complesso, vi è la chiesa dell'Assunta del XVI secolo nella quale sono presenti affreschi dei pittori Jan Claret ("Scene della vita del Signore e della Vergine"), di Antonio Parentano nella volta del presbiterio e stucchi decorativi sei-settecenteschi.


title: Certosa di Pesio

text: All'interno della certosa è possibile ammirare una ricca collezione tassidermica, con animali locali ed esotici, anche se non sempre in buone condizioni.


title: Metodo degli indivisibili

text: In matematica il metodo degli indivisibili è un procedimento introdotto negli anni successivi al 1640 da Bonaventura Cavalieri per il calcolo di aree e volumi e che ha contribuito allo sviluppo del calcolo integrale. Esso si può far derivare dal principio di Cavalieri:


title: Metodo degli indivisibili

text: ""Se due solidi hanno uguale altezza e se le sezioni tagliate da piani paralleli alle basi e ugualmente distanti da queste stanno sempre in un dato rapporto, anche i volumi dei solidi staranno in questo rapporto.""


title: Metodo degli indivisibili

text: Questo enunciato, noto anche come "principio di Cavalieri degli indivisibili", contiene in sé elementi base del calcolo integrale. Il termine usato da Cavalieri, indivisibile, potrebbe tradursi con l'espressione moderna di "figura geometrica di spessore infinitesimo".


title: Metodo degli indivisibili

text: Per cercare di giustificare questa affermazione osserviamo come egli "dimostrò un teorema" che, utilizzando la notazione del calcolo infinitesimale, è equivalente alla formula moderna:


title: Metodo degli indivisibili

text: Vediamolo nel piano, nel caso formula_2: per dimostrare questa formula egli confrontava le potenze dei segmenti di un parallelogramma paralleli alle basi con le corrispondenti potenze dei segmenti dell'uno o dell'altro dei due triangoli in cui la diagonale divide il parallelogramma.


title: Metodo degli indivisibili

text: Il parallelogramma formula_3 viene diviso dalla diagonale formula_4 in due triangoli e si considera il segmento formula_5 chiamandolo "indivisibile" del triangolo formula_6 parallelo alla base formula_7. Prendendo formula_8 e tracciando formula_9 parallelo a formula_7 si individua un "indivisibile" formula_9 del triangolo formula_12 il quale è sovrapponibile a formula_5 e quindi equivalente ad esso.


title: Metodo degli indivisibili

text: È possibile accoppiare tutti gli indivisibili contenuti nel triangolo formula_6 con i corrispondenti indivisibili uguali contenuti nel triangolo formula_12; i due triangoli hanno dunque aree uguali. Poiché il parallelogramma è la "somma" degli indivisibili contenuti nei due triangoli, è chiaro che la somma delle prime potenze dei segmenti contenuti in uno dei due triangoli componenti è uguale alla metà della somma delle prime potenze dei segmenti contenuti nel parallelogramma: in termini moderni: :formula_16.


title: Metodo degli indivisibili

text: Con ragionamenti simili Cavalieri dimostrò che la "somma" dei quadrati dei segmenti in un triangolo era 1/3 della "somma" dei quadrati contenuti nel parallelogramma; per i cubi mostrò che il rapporto era 1/4, fino a giungere nel 1647 all'enunciato generale per le potenze n-esime.


title: Metodo degli indivisibili

text: Questo teorema aprì la strada a numerosi procedimenti di calcolo effettivo (algoritmi) di aree e volumi, procedimenti successivamente inquadrati nel calcolo infinitesimale.


title: Metodo degli indivisibili

text: Si possono fare alcuni esempi di calcolo utilizzando il metodo degli indivisibili: si è visto come Cavalieri considerò una figura piana convessa come costituita dalle infinite corde che essa intercetta su un fascio di rette parallele e, successivamente, ciascuna di queste corde come un rettangolo avente per base la corda e un'altezza piccolissima (in linguaggio moderno ogni indivisibile è rappresentato dal prodotto formula_17, che rappresenta l'area del rettangolo di base formula_18 e altezza formula_19). Allo stesso modo considerò un solido convesso come costituito dalle sezioni con un sistema di piani paralleli chiamando indivisibile il cilindro avente come base la sezione e altezza piccolissima.


title: Metodo degli indivisibili

text: Un indivisibile è una corda parallela alla base. L'indivisibile distante formula_20 dal vertice si può scrivere in funzione di formula_20 (ossia è una formula_18).


title: Metodo degli indivisibili

text: L'area di ABC è la somma delle aree degli indivisibili così ottenuti, al variare di formula_20 da formula_30 a formula_31, cioè:


title: Metodo degli indivisibili

text: Un indivisibile è un cerchio parallelo alla base, distante formula_20 dal vertice, di raggio formula_34 (formula_35).


title: Metodo degli indivisibili

text: Il volume di tale indivisibile è quello del cilindro di raggio di base formula_34 e altezza formula_19:


title: Metodo degli indivisibili

text: Il volume del cono è dato dalla somma di tutti gli indivisibili così ottenuti, al variare di formula_20 da formula_30 a formula_31, cioè:


title: Metodo degli indivisibili

text: Un indivisibile, un cerchio parallelo al cerchio massimo, distante formula_20 dalla superficie sferica, ha raggio formula_34 che si può calcolare utilizzando il teorema di Pitagora:


title: Metodo degli indivisibili

text: Il volume della sfera è il doppio della somma di tutti gli indivisibili così ottenuti al variare di formula_20 da formula_30 a formula_50, cioè:


title: Metodo degli indivisibili

text: cioè è la differenza tra il volume di un cilindro e di un cono aventi entrambi raggio di base e altezza uguale al raggio della sfera;


title: Metodo degli indivisibili

text: sezionando i tre solidi con un medesimo piano variabile, si trovano tre aree di cui quella del cilindro è la somma delle altre due.


title: Le guerriere dal seno nudo

text: Le guerriere dal seno nudo è un film del 1974 diretto da Terence Young. La pellicola esplora il mondo delle Amazzoni, le leggendarie donne guerriere, mantenendosi a metà tra il genere avventuroso e la commedia sexy.


title: Le guerriere dal seno nudo

text: Antiope diventa regina delle Amazzoni, eliminando una ad una in un torneo che comprende varie prove tutte le sue rivali, tra le quali anche la sorella Oreteia, che sconfigge nella prova finale di lotta. Antiope impone una disciplina rigidissima, di stampo femminista, che consente rapporti sessuali con gli uomini solo per procreare. Oreteia, insieme alle sue fedelissime, ordisce un complotto per eliminare Antiope e prendere il suo posto sul trono. Nottetempo si introduce nella stanza della sorella per ucciderla nel sonno, ma Antiope è vigile e pronta a difendersi.


title: Le guerriere dal seno nudo

text: Le due allora si sfidano a un combattimento senz'armi ("a mani nude, come ci hanno insegnato da bambine"), e lottano a lungo avvinghiate corpo a corpo mentre fuori infuria il temporale. La lotta termina con Oreteia che riesce a prevalere. Ma, a sorpresa, dopo la furia della lotta tra le due Amazzoni, esplode la passione. Così le due sorelle-rivali si avvinghiano in un nuovo corpo a corpo, questa volta erotico. Il mattino dopo grande è la sorpresa del popolo delle Amazzoni nel vedere Antiope e Oreteia non più nemiche ma pronte a governare insieme.


title: Cliché (tipografia)

text: Nella tecnica di stampa, il cliché (o stereotipo) è una lastra di zinco recante una figura in rilievo e a rovescio, utilizzata come matrice per la riproduzione tipografica di disegni e immagini.


title: Cliché (tipografia)

text: La matrice ha il compito di trasferire sul supporto da stampare (ad es. un foglio di carta) l'inchiostro che gli viene a sua volta ceduto da un rullo in gomma inchiostrato. Oggi si usa, abbastanza impropriamente, il nome cliché anche per le lastre di fotopolimero che si usano nella stampa flessografica e che sono inchiostrate mediante il contatto diretto con un rullo denominato Anilox. Anche in questo caso la stampa è diretta.


title: Cliché (tipografia)

text: Nel corso del tempo, lo "stereotipo" è diventato una metafora di qualsiasi insieme di idee ripetute in modo identico o con solo lievi modifiche. In effetti, "cliché" e "stereotipo" erano entrambi originariamente parole degli stampatori e nel loro settore divennero sinonimi. Tuttavia, "cliché" originariamente aveva un significato leggermente diverso, essendo una parola onomatopeica per il suono che veniva prodotto durante il processo di urto di un blocco in metallo di tipo fuso durante un'altra forma di stereotipizzazione, poi chiamata in inglese "dabbing".


title: Cliché (tipografia)

text: Il termine "stereotipo" deriva dal greco "στερεός" (stereos) "solido, fermo" e τύπος ("túpos") "colpo, impressione, segno inciso" e nella sua accezione moderna fu coniato nel 1798.


title: Cliché (tipografia)

text: Ai tempi della stampa a caratteri mobili, la stampa prevedeva il posizionamento di singole lettere (chiamate "caratteri") più altri elementi (incluse le interlinee) in un blocco chiamato "chase" (un pesante telaio in acciaio utilizzato per contenere i caratteri). Cumulativamente, questa configurazione completa per la stampa di una singola pagina è stata chiamata "modulo". L'inchiostro era quindi applicato sul modulo, premuto contro la carta e veniva quindi realizzata una pagina stampata. Questo processo di creazione dei moduli era laborioso, costoso e impediva agli stampatori di riutilizzare i moduli per altri progetti successivi. Inoltre, gli stampatori che sottovalutavano la quantità di moduli necessaria a terminare un progetto erano costretti a reimpostare i caratteri per le successive tirature."... mentre gli editori di Nathaniel Hawthorne presumevano che The Scarlet Letter (1850) sarebbe andato bene, stampando un'edizione insolitamente grande di 2.500 copie, la richiesta popolare per la controversa introduzione "Custom House" di Hawthorne superò l'offerta, spingendo Ticknor & Fields a ripristinare i caratteri e a ristampare altre 2.500 copie entro due mesi dalla prima pubblicazione. Ancora ignari di avere un classico incipiente tra le mani, Ticknor & Fields hanno trascurato in questo momento di investire in lastre stereotipate, e quindi sono stati costretti a pagare per ripristinare il carattere per la terza volta solo quattro mesi dopo, quando finalmente avevano stereotipato il libro". Mentre i cliché erano utili nell'editoria di libri, è stato nell'editoria di giornali che hanno preso il sopravvento. I libri venivano normalmente stampati non come singole pagine, ma come un insieme di più pagine alla volta. Quindi un libro di 320 pagine a volume singolo necessitava di 40 cliché per un'imposizione di otto pagine, o venti cliché per un'imposizione di 16 pagine. Ciò contrasta con i giornali, dove un'edizione domenicale di un importante quotidiano poteva richiedere fino a 6.000 cliché.


title: Cliché (tipografia)

text: Fonti inglesi spesso descrivono il processo come inventato nel 1725 da William Ged, che apparentemente "stereotipava" tavole per la Bibbia all'Università di Cambridge prima di abbandonare l'attività. Tuttavia, il conte Canstein pubblicava copie della Bibbia stampate con i cliché in Germania dal 1712 e una precedente forma di cliché da flong fu descritta in Germania nel 1702. È anche possibile che il processo sia stato utilizzato già nel XV secolo da Johannes Gutenberg o i suoi eredi per il "Mainz Catholicon". Ampia applicazione della tecnica, con miglioramenti, è attribuita a Charles Stanhope nei primi anni del 1800. Le lastre per la stampa della Bibbia erano stereotipate negli Stati Uniti nel 1814.


title: Cliché (tipografia)

text: Il processo per realizzare stampi per elettrotipi era simile, tranne per il fatto che questi erano realizzati con materiali morbidi come la cera d'api o l'ozocerite di cera minerale naturale. I sottili involucri dell'elettrotipo dovevano essere supportati con un tipo di metallo a una profondità di 8 mm per renderli sufficientemente robusti per l'uso.


title: Cliché (tipografia)

text: La regola d'oro per i cliché era avere metallo freddo e una scatola calda per evitare problemi di restringimento. A volte veniva utilizzata una tavola da colata per rallentare il raffreddamento sul retro del getto, in quanto ciò poteva aiutare a evitare problemi dovuti al fatto che il flong era un cattivo conduttore.


title: Cliché (tipografia)

text: Nel 1946, Dalgin dichiarò che il "New York Times" aveva cento macchine tipografiche. Consumavano otto tonnellate di caratteri metallici a notte. Tuttavia, il reparto dei cliché fondeva sette volte più metallo con un consumo di 45 tonnellate ogni notte e 150 tonnellate il sabato (per la grande edizione della domenica). Lanciarono fino a 6.000 lastre per l'edizione della domenica.