title: Società azteca

text: La società azteca era di tipo piramidale' che poneva in alto ad essa la nobiltà cittadina e i re dei principati. Successivi in importanza erano i sacerdoti. Nella fascia intermedia erano presenti tutti quei soggetti appartenenti al ceto produttivo. Ai piedi della piramide c'erano gli schiavi. La principale divisione sociale tra gli aztechi era quella tra nobili (in nahuatl "pīpiltin") ed i cittadini comuni (in nahuatl "mācehualtin"). I nobili vantavano numerosi privilegi, soprattutto il diritto di ricevere tributi dai cittadini che abitavano le loro terre. In cambio, i cittadini erano liberi di coltivare la terra gestendone il possesso, rispettando i doveri dovuti al nobile ed al calpulli, tipo il pagamento dei tributi ed il servizio militare. Era difficile cambiare classe sociale tra questi due strati, ma in realtà nobili e cittadini erano a loro volta divisi in gerarchie più dettagliate all'interno delle quali ci si muoveva con più facilità. Ad esempio i commercianti che operavano su lunghe distanze, i pochteca, venivano considerati cittadini, ma contemporaneamente vantavano diritti tipici degli strati nobili più bassi.


title: Società azteca

text: I Mexica, fondatori e gruppo dominante dell'impero azteco, furono uno dei primi popoli al mondo ad avere un'istruzione obbligatoria per quasi tutti i bambini, senza distinzione di sesso, ceto sociale o rango.


title: Società azteca

text: Fino ai quattordici anni l'educazione era compito dei genitori, supervisionati dalle autorità del loro "calpulli". Periodicamente frequentavano i templi locali, per poter controllare i progressi.


title: Società azteca

text: Parte dell'istruzione era rappresentata dall'apprendimento di modi di dire, chiamati huehuetlatolli, in nahuatl, "Parole degli anziani", che racchiudevano gli ideali aztechi. C'erano frasi per tutte le occasioni, per salutare la nascita dei bambini, e per fare le condoglianze alla morte. I padri dicevano alle figlie di non truccarsi, perché sarebbero sembrate delle ahuianis. Le madri dicevano alle figlie di sostenere i mariti, anche se erano umili contadini. Ai ragazzi si diceva di restare umili, obbedienti e di essere grandi lavoratori. A giudicare dal linguaggio si direbbe che molti "huehuetlatolli" si siano evoluti nel corso dei secoli, derivando dalle culture antecedenti agli Aztechi ed ai Nahua.


title: Società azteca

text: I bambini erano tenuti in casa fino a circa 15 anni, ma tutti, bambini e bambine, dovevano frequentare la scuola per qualche tempo tra i 10 ed i 20 anni.


title: Società azteca

text: Esistevano due tipi di scuola: la telpochcalli, per studi pratici e militari, e la calmecac, per studi avanzati di scrittura, astronomia, politica, teologia ed altri argomenti. Sembra che le due istituzioni fossero comuni tra i Nahua, il che ha fatto supporre ad alcuni esperti che fossero antecedenti agli Aztechi.


title: Società azteca

text: Ogni "calpulli" era specializzato in qualche specialità artigianale, il che era fondamentale per gli introiti della città. L'insegnamento dell'artigianato era ben considerato.


title: Società azteca

text: I medici ("tizitl") erano suddivisi tra diverse specializzazioni. Ad alcuni veniva insegnato a riconoscere e classificare le piante medicinali, altri a preparare le medicine vendute in particolari luoghi ("tlapalli"). Si conoscevano oltre un centinaio di specializzazioni, compresi deodoranti, rimedi per piedi puzzolenti, pasta dentifricia, ecc. Esistevano anche "tizitl" specializzati in chirurgia, malattie dell'apparato digerente, denti e naso, malattie della pelle, ecc.


title: Società azteca

text: Gli insegnanti aztechi ("tlamatimine") applicavano un regime spartano; bagni freddi al mattino, lavoro duro, punizioni fisiche e prove di resistenza, con l'obiettivo di formare un popolo stoico.


title: Società azteca

text: Esistono informazioni contraddittorie sul fatto che i "calmecac" fossero riservati o meno ai figli dei "pillis"; alcune fonti dicono che venivano scelti loro per studiare. È possibile che i cittadini comuni preferissero i "telpochcalli", dato che un guerriero poteva far carriera più velocemente, grazie alle proprie capacità militari; invece, diventando un sacerdote o un "tlacuilo" era quasi impossibile salire molto nella scala sociale.


title: Società azteca

text: Alle ragazze veniva insegnata economia domestica e cura dei figli. Non gli veniva insegnato a scrivere e leggere. Ad alcune veniva insegnato a fare la levatrice, ricevendo aiuto direttamente da un medico; anche queste ragazze, come i medici, venivano chiamate "tizitl". Le tizitl curavano le donne per tutta la vita fertile. Seguivano le giovani mogli e, fin dai primi mesi di gestazione, iniziavano a individuare eventuali problemi. Forse per il fatto di essere donne preferivano salvare la vita alle madri che ai feti, ricorrendo all'embriotomia. Per questo motivo il loro lavoro, chiamato "temiuxiuliztli", veniva a volte tradotto in "ostetrica". Si pensava che tutte le donne fossero coinvolte nelle ""cose di dio""; esistono infatti dipinti raffiguranti donne che conducevano riti religiosi, ma senza nessuna fonte che parli dell'esistenza di sacerdotesse.


title: Società azteca

text: C'erano altre due opportunità per coloro che dimostravano talento. Alcuni venivano scelti per la casa delle canzoni e delle danze, ed altri per il gioco della palla. Entrambi questi lavori erano considerati professioni ad alto status sociale.


title: Società azteca

text: Prima della caduta dell'impero, gli Aztechi vantavano un'economia stabile, guidata da un mercato commerciale di successo. I mercati, situati al centro di molte comunità, erano ben organizzati e gestivano la compravendita di ogni possibile oggetto, esattamente come riportato dai conquistadores al loro arrivo. I mercati regionali, noti come "tlanecuilo", operavano soprattutto col baratto di utensili e cibo, compresi oro, argento ed altre pietre preziose, vestiti e cotone, pelli animali, prodotti agricoli o selvatici e manodopera. Le rotte commerciali degli Aztechi non erano utili solo per il commercio in sé, ma anche per la socializzazione, dato che fornivano un luogo in cui le persone si scambiavano informazioni tra varie regioni. Questo tipo di rotte venivano usate principalmente per la compravendita di alimenti prodotti localmente, dato che serviva poca strada per giungere al mercato. Data la mancanza di animali domestici i mercati locali divenivano necessari. La nobiltà acquistava i propri beni dalle terre vicine, da luoghi distanti situati all'interno dall'impero, ed anche da oltre confine, creando la necessità di stabilire rotte commerciali con altri stati e imperi.


title: Società azteca

text: Il commercio a lungo raggio veniva svolto da mercanti chiamati "pochteca". Questi occupavano un ceto sociale elevato nella società azteca, subito sotto alla nobiltà. I pochteca erano responsabili della fornitura di materiale alla classe nobile, che costoro usavano per mostrare platealmente il loro potere. Questi materiali venivano spesso ottenuti da fonti esterne. A causa del successo dei pochteca molti dei mercanti divennero potenti quanto i nobili, ma erano obbligati a nasconderlo al pubblico.


title: Società azteca

text: I più alti ufficiali dei pochteca erano i "pochtecatlatoque". Erano i più anziani tra i "pochteca", e non viaggiavano più, ma piuttosto fungevano da amministratori che controllavano i giovani "pochteca" e gestivano i mercati. Il secondo gruppo di "pochteca" era rappresentato dai mercanti di schiavi, noti come "tlatlani". Spesso ci si riferisce a loro definendoli i più ricchi dei mercanti, dato che giocavano un ruolo importante nella gestione degli schiavi usati nei sacrifici umani.


title: Società azteca

text: Il terzo gruppo di commercianti su lunghe distanze era quello dei "tencunenenque", che lavoravano per conto dei regnanti gestendo commerci personali.


title: Società azteca

text: Un gruppo di commercianti spia, chiamati "naualoztomeca", formava l'ultimo gruppo di pochteca. Questi venivano obbligati a travestirsi durante i viaggi, dato che trasportavano beni rari. I "naualoztomeca" venivano anche usati per recuperare informazioni dai mercati, e riferirle ai "pochteca" di grado superiore.


title: Società azteca

text: Tutti i commerci sul territorio dell'impero azteco erano regolati dagli ufficiali che controllavano i mercati per assicurare che i compratori non venissero truffati. Dato che i mercati erano enormi, nelle città che superavano i 20 000 abitanti l'organizzazione diventava cruciale.


title: Società azteca

text: Gli Aztechi che vissero prima della conquista spagnola formavano una società basata su un'agricoltura prosperosa, e riuscirono a farlo senza l'uso della ruota o di animali da soma domestici. Esistevano quattro metodi di successo per fare l'agricoltore. Il primo, il metodo basilare dell'agricoltura azteca, era chiamato ""coltivazione a pioggia"". Gli aztechi usavano la coltivazione a terrazze nelle zone collinose, o nelle zone inutili nella normale agricoltura. Il terrazzamento permetteva un incremento della superficie coltivabile, impedendo l'erosione del suolo. Le terrazze venivano costruite tramite l'edificazione di mura a pietra parallele al contorno della collina. Le terra veniva poi portata all'interno delle mura, formando un livello pianeggiante coltivabile. Esistevano tre tipi di terrazze, ognuna specifica per particolari tipi di terreno: terrazze lungo il contorno delle colline (pendii ripidi), semi-terrazze (pendii dolci, i muri erano fatti con agave invece che con pietre), e terrazze con canali incrociati. La tecnica del terrazzamento era usata soprattutto nelle zone montuose.


title: Società azteca

text: Nelle valli dell'impero si usavano sistemi di irrigazione. Le dighe portavano l'acqua dalle fonti naturali ai campi. Questo permetteva regolarmente ottimi raccolti. La prosperità di un campo non dipendeva quindi solo dalla pioggia. I sistemi di irrigazione erano presenti ben prima dell'arrivo degli Aztechi. Loro costruirono però i canali artificiali ben più elaborati dei precedenti. riuscirono anche a deviare buona parte del "Cuauhtitlan" per rifornire di acqua ampie zone coltivate. La rete di canali rappresentava un sistema molto complesso ed intricato.


title: Società azteca

text: Nelle paludi che circondavano il lago di Xochimilco, gli Aztechi svilupparono una nuova tecnica per la coltivazione del mais. Costruirono i cosiddetti "chinampa". I chinampa erano aree di terra sopraelevata, erette alternando strati di fango preso dal fondo del lago con piante ed altra vegetazione. Questi ""letti sopraelevati"" erano larghi dai 2 ai 4 metri, e lunghi tra i 20 ed i 40. Si alzavano di un metro dal livello dell'acqua, ed erano separati tra loro da stretti canali che permettevano ai contadini di spostarsi con le canoe. I chinampa erano estremamente fertili ed offrivano, in media, sette raccolto l'anno. Per poterli piantare i contadini creavano dei "letti di semi", zattere di canne, su cui si piantavano i semi da far crescere. Una volta spuntati venivano spostati nei chinampa. Questa tecnica abbassava notevolmente il tempo necessario alla crescita.


title: Società azteca

text: Nonostante buona parte delle coltivazioni avevano luogo all'esterno dei centri abitati, nelle città si usava un'altra tecnica di coltivazione su piccola scala. Ogni famiglia aveva il proprio giardino in cui piantava mais, frutta, erbe, medicinali ed altre piante.


title: Società azteca

text: Dei tanti tipi di cereali che crescevano tra gli Aztechi, il mais era sicuramente il più importante. La dieta azteca era basata sul mais che cresceva in tutto l'impero, sui terrazzamenti, nelle vallate paludose e nei chinampa. Le donne pestavano il mais per produrre impasti, schiacciandolo tra una pietra chiamata "mano," ed una pietra piatta chiamata "metatate". Con questo impasto creavano le tortilla.


title: Società azteca

text: Tra gli altri vegetali coltivati dagli Aztechi vi erano, l'avocado, i fagioli,le patate dolci, i pomodori, il chia, l'amaranto ed il peperoncino. Le coltivazioni tipiche delle zone non montagnose erano quelle del cotone americano, della frutta, del cacao e degli alberi della gomma. L'agricoltura era l'unica cosa che poteva fornire alla popolazione un reddito sufficiente per vivere.


title: Diocesi della Spezia-Sarzana-Brugnato

text: La diocesi della Spezia-Sarzana-Brugnato (in latino: "Dioecesis Spediensis-Sarzanensis-Brugnatensis") è una sede della Chiesa cattolica in Italia suffraganea dell'arcidiocesi di Genova e appartenente alla regione ecclesiastica Liguria. Nel 2019 contava 217.290 battezzati su 219.909 abitanti. È retta dal vescovo Luigi Ernesto Palletti.


title: Diocesi della Spezia-Sarzana-Brugnato

text: Il territorio della diocesi, dopo lunghi rimaneggiamenti nel corso della storia, ricalca quello della odierna provincia della Spezia.


title: Diocesi della Spezia-Sarzana-Brugnato

text: Sede vescovile è La Spezia, dove si trova la cattedrale di Cristo Re. A Sarzana e a Brugnato, un tempo sedi episcopali, sorgono le due concattedrali dedicate rispettivamente a Santa Maria Assunta e ai Santi Pietro, Lorenzo e Colombano. A Luni, all'interno del sito archeologico dell'antica città romana, sede episcopale (oggi sede titolare) che è all'origine della diocesi attuale, si trovano i resti della cattedrale di Santa Maria.


title: Diocesi della Spezia-Sarzana-Brugnato

text: Il seminario vescovile ha sede a Sarzana, mentre quello di Brugnato è rimasto attivo fino agli anni cinquanta.


title: Diocesi della Spezia-Sarzana-Brugnato

text: Il territorio della diocesi è suddiviso in 4 zone pastorali, in 11 vicariati foranei e in 186 parrocchie.


title: Diocesi della Spezia-Sarzana-Brugnato

text: L'odierna diocesi è frutto della "plena unione" di tre precedenti diocesi, attuata nel 1986: la diocesi di Luni, con sede in seguito trasferita a Sarzana, la diocesi di Brugnato e la diocesi della Spezia.


title: Diocesi della Spezia-Sarzana-Brugnato

text: L'origine della diocesi è antichissima: l'antica città di Luni era sede vescovile probabilmente già in epoca apostolica: le prime testimonianze scritte risalgono al 465.


title: Diocesi della Spezia-Sarzana-Brugnato

text: In origine il territorio era vastissimo e comprendeva anche parti delle attuali Emilia-Romagna e Toscana. La qual cosa emerge ancora nelle bolle con le quali papa Eugenio III e papa Anastasio IV confermavano i territori lunensi nel XII secolo.


title: Diocesi della Spezia-Sarzana-Brugnato

text: A partire dal XII secolo i vescovi posero sempre più spesso la loro residenza a Sarzana a causa della progressiva decadenza di Luni; con il "placet" di papa Innocenzo III del 7 marzo 1202 la sede fu trasferita formalmente a Sarzana il 15 giugno dello stesso anno. Nei secoli successivi i vescovi però non rispettarono sempre la loro residenza, ponendo la sede qua e là nella diocesi. Il problema fu risolto con la bolla di papa Paolo II del 21 luglio 1465 che stabilì la residenza ufficiale a Sarzana e che i vescovi portassero il titolo di Luni-Sarzana.


title: Diocesi della Spezia-Sarzana-Brugnato

text: Nel 1797 la diocesi di Luni-Sarzana cedette una porzione di territorio a vantaggio dell'erezione della diocesi di Pontremoli; la stessa cosa nel 1822 per l'erezione della diocesi di Massa Carrara. Nel 1854 e nel 1855 altre parrocchie furono scorporate da Luni-Sarzana ed aggregate sempre alle due diocesi toscane.


title: Diocesi della Spezia-Sarzana-Brugnato

text: Il VII e l'VIII secolo videro muoversi per tutta Europa correnti missionarie d'origine monastica irlandese che vennero spesso usate a fini politici, sia da parte di Bisanzio sia dagli stessi longobardi, onde colonizzare con il cristianesimo genti e territori da sottoporre poi al proprio governo. Una delle celle maggiori di questi monaci missionari, che dall'inizio del VII secolo ebbero come monastero matrice l'abbazia di San Colombano di Bobbio, si trovava a Brugnato nel centro della Val di Vara, la quale assunse, probabilmente al tempo del re dei longobardi Liutprando, le prerogative di abbazia. Nella città di Pontremoli e nei dintorni esistevano, in enclave, alcune parrocchie ed enti ecclesiastici, appartenenti fino dal IX secolo all'abbazia benedettina di Brugnato, di cui fecero parte quando questa venne elevata a diocesi, nel 1133. Queste realtà ecclesiali site nel borgo d'Arpiola (comune di Mulazzo), Caprio (comune di Filattiera), la prioria di Pontremoli, il paese di Teglia (Pontremoli); la rettoria in valle di Zeri (diversi borghi) passarono, dopo l'erezione della diocesi di Pontremoli, al nuovo vescovato, nel 1787.


title: Diocesi della Spezia-Sarzana-Brugnato

text: La diocesi di Brugnato fu eretta il 27 maggio 1133 con la bolla "Quemadmodum Sedes Apostolica" di papa Innocenzo II, ricavandone il territorio dalla diocesi di Luni. Il 25 novembre 1820 in forza della bolla "Sollicita quam" di papa Pio VII la diocesi di Brugnato fu unita "aeque principaliter" alla diocesi di Luni-Sarzana.


title: Diocesi della Spezia-Sarzana-Brugnato

text: L'elevazione di Genova, nel 1133, a sede metropolitana, favorì la formazione di una diocesi dall'antico monastero di Brugnato, i cui abati si erano sempre rifiutati di accettare la sottomissione gerarchica, pretesa, invece, dai vescovi di Luni. La diocesi di Brugnato venne creata, dunque, con la bolla papale del 27 maggio 1133, con le chiese e le cappelle dipendenti dal monastero benedettino brugnatese dei Santi Pietro, Lorenzo e Colombano. Il territorio della nuova diocesi fu ottenuto dallo smembramento, sia pure formalmente, in parte dalla diocesi lunense ed in parte dalla nuova arcidiocesi genovese. Papa Innocenzo II nominò vescovo Ildebrando, abate di Brugnato, e dichiarò la nuova sede vescovile suffraganea di Genova. Le cappelle avevano la cura d'anime ma non il fonte battesimale, e i loro fedeli dovevano portare i battezzandi nelle pievi di appartenenza, situate in altre diocesi.


title: Diocesi della Spezia-Sarzana-Brugnato

text: L'erezione della diocesi, provocò per quella di Luni la perdita di alcuni territori in Val di Vara. La diocesi di Brugnato fu formata, non da un territorio coerente più o meno vasto, ma dall'insieme dei beni dell'antico monastero benedettino sparsi nelle varie diocesi sotto la sua giurisdizione, che in quel punto si toccano, e dall'insieme delle cappelle situate entro le pievi di queste diocesi stesse. La diocesi di Brugnato era composta, nel 1820, quando fu unita alla diocesi di Luni Sarzana, da 6 vicariati con complessive 30 parrocchie. I vescovi di Brugnato fissarono la loro residenza a Pontremoli dal 1302 al 1502. I presuli portarono anche il titolo di “conte”, che fu abolito solo dopo il Concilio Vaticano II. Nel 1855, poi, anche le parrocchie di Gotra e di Buzzò (oggi ambedue in provincia di Parma) furono assegnate alla diocesi di Pontremoli.


title: Diocesi della Spezia-Sarzana-Brugnato

text: Prima della riforma dei confini del 1959, la diocesi di Brugnato si estendeva fino a Sestri Levante, dove, per tutto il XVIII secolo, il vescovo di Brugnato regolarmente risiedeva, anche per ragioni climatiche. La chiesa di Santa Maria di Nazareth era stata elevata al rango di concattedrale, con la possibilità di consacrare gli oli nei riti pasquali.


title: Diocesi della Spezia-Sarzana-Brugnato

text: Con l'erezione della diocesi di Pontremoli, vennero aggregate al nuovo vescovato tre parrocchie di Brugnato (San Pietro di Pontremoli; Santa Maria di Teglia; San Lorenzo di Zeri) tutte e tre parte del vicariato di Pontremoli. Per compensare le predette perdite, venne staccata, nel 1787, dalla diocesi di Populonia (Massa Marittima), l'isola di Capraia ed assegnata alla diocesi di Brugnato. Il passaggio effettivo avvenne, però, solo nel 1791, vale a dire dopo la morte del vescovo di Luni-Sarzana, Cesare Lomellini. La diocesi di Brugnato perdette il nuovo acquisto già nel 1802, quando Capraia passò alla diocesi di Ajaccio in Corsica. Nel 1820 la diocesi di Brugnato era stata invece unita a quella di Luni-Sarzana. Nel 1854 il vicariato di Brugnato perdette le parrocchie di Rocchetta e Suvero che passarono alla diocesi di Massa. Anche le parrocchie di Gotra e di Buzzò (comune di Albareto) furono staccate, il 1º agosto 1855, dalla diocesi di Brugnato ed assegnate alla diocesi di Pontremoli. Oggi il loro territorio fa parte del comune di Albareto e della diocesi di Massa Carrara-Pontremoli. Nel 1927 papa Pio XI dichiarò la diocesi di Luni-Sarzana suffraganea dell'arcidiocesi di Genova. Le parrocchie di Rocchetta e Suvero furono restituite, però, alla diocesi di Brugnato l'11 ottobre 1959.


title: Diocesi della Spezia-Sarzana-Brugnato

text: A seguito della nascita dell'arsenale militare, la città della Spezia acquistò sempre maggiore importanza rispetto alle località vicine. Il 12 gennaio 1929 con la bolla "Universi dominici", papa Pio XI eresse la diocesi della Spezia, suffraganea di Genova, costituita da 18 parrocchie ricavate dalla diocesi di Luni-Sarzana; la chiesa di Cristo Re divenne la cattedrale diocesana. Contestualmente la nuova diocesi fu unita "aeque principaliter" alla sede di Luni-Sarzana e Brugnato, che assunse il nuovo nome di "diocesi di Luni, ossia la Spezia, Sarzana e Brugnato". Alla Spezia fu costituita l'unica curia diocesana, che divenne la residenza abituale del vescovo; furono mantenuti i capitoli dei canonici delle cattedrali di Sarzana e di Brugnato.


title: Diocesi della Spezia-Sarzana-Brugnato

text: Nel 1959 un decreto di papa Giovanni XXIII fissò gli attuali confini della diocesi (che vennero a coincidere con i limiti territoriali della provincia della Spezia), che aveva perso nel corso degli anni varie porzioni di territorio a favore di diocesi di nuova erezione.


title: Diocesi della Spezia-Sarzana-Brugnato

text: L'11 maggio 1974, con la lettera apostolica "Mira eademque", papa Paolo VI ha proclamato la Beata Maria Vergine, nota come "Nostra Signora di Soviore", patrona principale della diocesi di Luni.


title: Diocesi della Spezia-Sarzana-Brugnato

text: Il 4 agosto 1975, in forza del decreto "Litteris apostolicis" della Congregazione per i vescovi, fu soppresso il titolo di Luni, che divenne sede titolare, e la diocesi mutò nome in diocesi della Spezia, Sarzana e Brugnato.


title: Diocesi della Spezia-Sarzana-Brugnato

text: Il 30 settembre 1986, in forza del decreto "Instantibus votis" della medesima Congregazione, fu stabilita la "plena unione" delle tre diocesi e la nuova circoscrizione ecclesiastica assunse il nome attuale.


title: Diocesi della Spezia-Sarzana-Brugnato

text: La diocesi nel 2019 su una popolazione di 219.909 persone contava 217.290 battezzati, corrispondenti al 98,8% del totale.


title: .25 ACP

text: La .25 ACP o .25 Auto (6,35x16SR) è una cartuccia semi-rimmed introdotta da John Browning nel 1905 insieme alla pistola FN M1905.


title: .25 ACP

text: Essendo uno dei calibri più piccoli esistenti, il suo proiettile dal peso di 3,3 grammi (gr 50) ha una velocità di 232 m/s (760 ft/s).


title: .25 ACP

text: A causa della bassa velocità iniziale del proiettile e il fatto che sia blindato ,la capacità lesiva non è molto elevata . A questo punto, le cartucce calibro 22 dotate di proiettili espansivi sono molto più efficaci.


title: .25 ACP

text: Questa munizione divenne molto popolare con la pistola automatica Browning per tutta la prima metà del ventesimo secolo. Quest'arma è stata copiata in tutto il mondo, propagando così le munizioni da 6,35 mm.


title: Emilio

text: È basato sul "cognomen" romano "Aemilius", tipico della "gens Aemilia"; è basato sul termine latino "aemulus" ("rivale", "competitore", e anche "imitatore"), anche se non è escluso che possa avere invece origini etrusche.


title: Fonsi Nieto

text: Esordisce nella classe 125 del motomondiale nel 1997, correndo il Gran Premio di Spagna a bordo di un'Aprilia del Airtel Team Aspar, senza ottenere punti. L'anno dopo, sempre come wildcard, corre i tre Gran Premi casalinghi, ottenendo in tutto tre punti. Sempre nel 1998 vince il campionato spagnolo della classe 125.


title: Fonsi Nieto

text: Nel 1999 passa alla classe 250 e diventa pilota titolare nel team Antena 3 Yamaha-d'Antin, con compagno di squadra David García. Ottiene come miglior risultato un dodicesimo posto in Francia e termina la stagione al 23º posto con 10 punti. Nel 2000 rimane nello stesso team ed ottiene come miglior risultato un sesto posto in Portogallo e termina la stagione al 14º posto con 35 punti.


title: Fonsi Nieto

text: Nel 2001 ritorna a correre con l'Aprilia del team Valencia Circuit Aspar, con compagno di squadra Alex Debón. Ottiene due terzi posti (Comunità Valenciana e Malesia) e due pole position (Comunità Valenciana e Brasile) e termina la stagione al 5º posto con 167 punti. Contestualmente alle sue partecipazioni come pilota titolare nel motomondiale, nel 2000 e nel 2001 prende parte anche al campionato spagnolo, vincendolo entrambi gli anni nella classe 250, portando a tre i suoi titoli in ambito nazionale.


title: Fonsi Nieto

text: Nel 2002 rimane al team Aspar (rinominato questa stagione come team Telefonica Movistar-Repsol), con compagno di squadra Toni Elías. Ottiene quattro vittorie (Spagna, Francia, Portogallo e Malesia), due secondi posti (Gran Bretagna e Australia), tre terzi posti (Sudafrica, Italia e Catalogna) e nove pole position (Giappone, Francia, Catalogna, Gran Bretagna, Germania, Repubblica Ceca, Pacifico, Malesia e Australia) ed è vicecampione del mondo con 241 punti a seguito di lungo confronto con l'italiano Marco Melandri (che si laurea campione del mondo).


title: Fonsi Nieto

text: Nel 2003 ottiene una vittoria in Gran Bretagna, tre secondi posti (Italia, Catalogna e Germania), due terzi posti (Malesia e Australia), una pole position in Gran Bretagna e termina la stagione al 5º posto con 194 punti. Nel 2004 rimane sempre nel team Repsol - Aspar, ma questa volta ha come compagno di squadra Sebastián Porto. Ottiene un terzo posto in Spagna e il 7º posto finale con 124 punti.


title: Fonsi Nieto

text: Lascia il motomondiale per spostarsi nel campionato mondiale Superbike del 2005, correndo con una Ducati 999RS del team Ducati SC - Caracchi, con compagno di squadra Lorenzo Lanzi. Dopo l'ottavo Gran Premio però scinde il contratto con la squadra, prendendo parte alle ultime due prove della stagione come wild card su una Kawasaki ZX10 del team PSG-1 Kawasaki Corse. Il risultato nella classifica generale vede lo spagnolo classificarsi al diciassettesimo posto con 37 punti totali. Nello stesso anno e sempre con Kawasaki disputa, come pilota wild card senza punti la seconda prova di Misano nel Campionato Italiano Superbike classificandosi terzo.


title: Fonsi Nieto

text: Ingaggiato quale pilota titolare per la stagione 2006 dal team PSG-1 Kawasaki Corse, continua così la sua esperienza nel mondiale delle moto derivate dalla serie in sella alla ZX10R, con compagni di squadra il francese Régis Laconi e il britannico Chris Walker. Termina la stagione al 10º posto con 139 punti e ottiene un terzo posto in gara 2 ad Assen. Nel 2007 viene riconfermato, stavolta con il solo Régis Laconi come compagno di squadra, dal team PSG-1, chiudendo la stagione al 12º posto con 125 punti e ottenendo un terzo posto in gara 2 a Magny-Cours, nell'ultimo appuntamento della stagione. Nella stessa annata corre il GP di Francia della MotoGP in sostituzione dell'infortunato Olivier Jacque, con la Kawasaki ZX-RR del team Kawasaki Racing, ottenendo 5 punti.


title: Fonsi Nieto

text: Nel 2008 passa al team Suzuki Alstare con la Suzuki GSX-R 1000 (moto che l'anno precedente guidava Max Biaggi); il compagno di squadra è Yukio Kagayama. Nel gran premio di apertura della stagione, sul circuito di Losail in Qatar, in gara2 coglie la sua prima vittoria nel mondiale Superbike. Ottiene anche un secondo posto in gara 1 in Francia e un terzo posto in gara 2 in Australia, a Phillip Island. Termina la stagione al 6º posto con 256 punti. Continua nel mondiale Superbike anche il 2009, correndo tre Gran Premi al posto dell'infortunato Max Neukirchner sulla Suzuki GSX-R1000 K9 del team Suzuki Alstare e poi gli ultimi cinque Gran Premi con la Ducati 1098R del team DFX Corse. Termina la stagione al 21º posto con 22 punti.


title: Fonsi Nieto

text: Nel 2010, dopo la parentesi nel mondiale Superbike, torna nel motomondiale nella classe Moto2, correndo con una Moriwaki MD600 del team Holiday Gym G22; il compagno di squadra è Yannick Guerra. Ottiene come miglior risultato un quarto posto in Germania e termina la stagione al 18º posto con 45 punti. In questa stagione è costretto a saltare i GP di Indianapolis e San Marino per la frattura del calcagno del piede sinistro rimediata nelle qualifiche del GP d'Indianapolis, frattura che condiziona la seconda parte di stagione e che lo spinge ad annunciare il ritiro dalle competizioni il 7 febbraio 2011.


title: Fonsi Nieto

text: Nipote di Ángel Nieto e cugino di Ángel Nieto Jr e Pablo Nieto, anch'essi piloti motociclistici professionisti. Nel 2005 si è sposato con la modella Ariadne Artiles.


title: Contraband (film 2012)

text: Contraband è un film del 2012, diretto da Baltasar Kormákur e con protagonisti Mark Wahlberg e Kate Beckinsale. È il remake del film del 2008 "Reykjavík-Rotterdam", diretto da Óskar Jónasson e scritto dallo stesso Jónasson e da Arnaldur Indriðason.


title: Contraband (film 2012)

text: Chris Farraday è un ex marinaio licenziato dalla nave su cui lavorava a causa della sua abitudine nel contrabbandare merci rubate a New Orleans. Nonostante negli anni sia riuscito a ricostruirsi una vita onesta è costretto a tornare nel mondo della criminalità per proteggere la moglie, i due figli e tirare fuori dai guai il cognato, anch'egli immischiato nella malavita, che per evitare di essere arrestato ha gettato in mare parecchie dosi di cocaina appartenenti ad un pericoloso contrabbandiere, che pur di recuperare l'equivalente in denaro della merce perduta non ha scrupoli nel minacciare la sua famiglia.


title: Contraband (film 2012)

text: Il primo trailer ufficiale del film è stato pubblicato online il 29 settembre 2011. L'8 novembre 2011 è stato distribuito online il primo trailer in italiano del film.


title: Contraband (film 2012)

text: Il film è uscito in anteprima nelle sale statunitensi a partire dal 13 gennaio 2012. In Italia è stato proiettato in anteprima al Bif&st di Bari a fine marzo 2012 mentre l'uscita nelle sale prevista a partire dal 18 maggio, è stata successivamente posticipata al 22 giugno, per uscire, infine, il 25 luglio.


title: Matteo Aicardi

text: Inizia a giocare a pallanuoto a dieci anni. Cresciuto nelle giovanili del Doria Nuoto Loano sotto la guida di Mauro Pozzoli, viene ceduto alla Rari Nantes Imperia. Nel 2004 passa ad un'altra società ligure, la Rari Nantes Camogli, dove trascorre due anni esordendo anche in Serie A1. Nel 2006 viene ingaggiato dalla Rari Nantes Savona, con la quale conquista il suo primo trofeo, la Coppa Len 2010-11, bissando la vittoria l'anno seguente.


title: Matteo Aicardi

text: Dopo aver militato nelle nazionali giovanili fin dal 2001, il 20 luglio 2006 esordisce con la calottina della nazionale maggiore. Nel 2009 viene convocato per i mondiali di Roma, per i giochi del Mediterraneo, dove conquista il bronzo, e per la World league. Nel 2010 si aggiudica la medaglia d'argento ai campionati europei di Zagabria. L'anno successivo conquista un'altra piazza d'onore, nella World league di Firenze, nella stessa stagione vince la medaglia d'oro ai campionati mondiali di Shanghai battendo in finale la Serbia grazie anche alle sue tre reti.


title: Matteo Aicardi

text: Alle Olimpiadi di Londra 2012 la squadra italiana arriva fino in finale dove conquista la medaglia d'argento venendo sconfitta dalla Croazia.


title: Shade - Carta vincente

text: Un trio di truffatori da gioco d'azzardo, interpretato da Gabriel Byrne, Thandie Newton e Stuart Townsend, cerca di incastrare un maestro nel loro stesso campo, interpretato da Sylvester Stallone. Tra gli altri protagonisti, Jamie Foxx e Melanie Griffith.


title: Shade - Carta vincente

text: Dopo aver raggirato Larry Jennings, un trio di truffatori che opera nell'ambito del gioco d'azzardo illegale capitanato dall'esperto Charlie Miller, scopre che l'ingente somma guadagnata era in realtà della mafia locale.


title: Shade - Carta vincente

text: L'obiettivo di Miller, insieme all'abile e ambizioso Vernon e all'affascinante e ambigua Tiffany, è quello di sfidare e battere l'invincibile Dean "Il Decano" Stevens, un'autentica leggenda nell'ambiente.


title: Shade - Carta vincente

text: Evitate ritorsioni della mafia, i tre se la giocano a poker con "il Decano" ma pur barando vengono superati dal maestro che li ripulisce.


title: Shade - Carta vincente

text: Charlie Miller scoprirà poi che ad informare la mafia della truffa a Jennings era stata Tiffany. Mentre Vernon, per vendicarsi di un vecchio torto, ha tradito Miller e riceve da Stevens un lauto compenso per aver attuato il doppio gioco a suo favore.


title: Luminosità solare

text: In astronomia, la luminosità solare standard è un'unità di misura, usata per esprimere la luminosità delle stelle e di oggetti più grandi quali le nebulose ad emissione.


title: Luminosità solare

text: La luminosità solare è un'unità di misura del flusso radiante emesso sotto forma di fotoni e utilizzata in astronomia per misurare la luminosità di stelle, galassie e altri oggetti celesti confrontandola con l'emissione dal Sole.


title: Luminosità solare

text: La luminosità nominale è definita dall'Unione Astronomica Internazionale e il suo valore e il suo simbolo convenzionale sono:


title: Luminosità solare

text: Questo valore non include il contributo del neutrino solare che aggiungerebbe , portando la luminosità totale a .


title: Luminosità solare

text: Il Sole è classificabile come una stella debolmente variabile, per cui la sua luminosità tende a fluttuare. Le fluttuazioni solari seguono un ciclo di variazione periodica quasi undecennale causate dalla presenza delle macchie solari che comporta una fluttuazione di circa ±0.1%. Ci sono anche altre variazioni collegate a cicli di 200-300 anni, ma con valori molto inferiori.


title: Luminosità solare

text: Il Sole risulta in effetti dall'analisi statistica una stella di grandezza e luminosità intermedie nella popolazione stellare.


title: Luminosità solare

text: Per questo motivo, i suoi parametri descrittivi (massa e luminosità in particolare) sono utilizzati come unità di misura per oggetti astronomici di dimensioni comparabili, come le altre stelle, o maggiori come le galassie.


title: Luminosità solare

text: Conoscendo la densità e la massa di una galassia, e presupponendo che sia costituita in prevalenza da stelle come il Sole, si può dedurre il numero di stelle che la compongono.


title: Stepped Reckoner

text: La calcolatrice di Leibniz (in inglese Stepped Reckoner) è stata la prima calcolatrice meccanica della storia in grado di eseguire tutte le quattro operazioni aritmetiche (addizione, sottrazione, moltiplicazione e divisione).


title: Stepped Reckoner

text: Fu ideata intorno al 1672 dal matematico e filosofo tedesco Gottfried Wilhelm von Leibniz, ma il progetto venne ultimato solo nel 1694. Benché Leibniz fosse stato influenzato dalla pascalina (l'addizionatrice inventata nel 1642 da Pascal), il suo progetto fu assolutamente innovativo sia da un punto di vista concettuale che tecnico. Diversi problemi meccanici, oltre a un difetto di progettazione nel meccanismo di riporto, impedirono alla macchina di funzionare in modo affidabile.


title: Stepped Reckoner

text: Della macchina furono creati solo due prototipi, di cui solo uno è stato recuperato e conservato nella Niedersächsische Landesbibliothek di Hannover, in Germania. Nonostante i difetti meccanici, la Stepped Reckoner divenne un nuovo punto di riferimento per i progettisti di calcolatrici: il traspositore utilizzato dalla Stepped Reckoner, chiamato "cilindro di Leibniz" (o "cilindro scalettato", a somiglianza del tedesco "Steffelwalze" e dell'inglese "stepped cylinder"), venne in seguito sfruttato in molte macchine. Tra queste gli aritmometri, le prime calcolatrici costruite industrialmente e le cui "imitazioni" dominarono il mercato tra il 1820 e l'inizio del XX secolo. Gli aritmometri possono essere considerati una sorta di "ingegnerizzazione" della macchina di Leibniz. La stessa idea base venne poi ripresa, con profonde modifiche, nel 1948, per la realizzazione della calcolatrice "tascabile" Curta.


title: Stepped Reckoner

text: Esistono varie repliche della Stepped Reckoner (ad esempio quella esposta al Deutsches Museum di Monaco di Baviera), molte delle quali operano su dodici cifre. Il seguente paragrafo descrive il modello originale a sedici cifre esposto ad Hannover.


title: Stepped Reckoner

text: La Stepped Reckoner è lunga circa 67 cm, costruita in ottone lucido e acciaio, montata in un astuccio di rovere. È composta da due parti parallele unite tra di loro: un accumulatore, posto sul lato posteriore della macchina, in grado di contenere fino a sedici cifre decimali, e una sezione di input a otto cifre, allocata anteriormente. La sezione di inserimento dei numeri è composta da 8 manopole con le quali è possibile inserire il numero su cui operare. È presente anche una manopola alla destra della sezione di input, chiamata "moltiplicatore", che permette di selezionare il numero da moltiplicare: il calcolo viene poi eseguito girando la manovella posizionata sul lato anteriore della macchina. Il risultato viene visualizzato cifra per cifra sulle sedici caselle di output dell'accumulatore. La sezione di input è montata su binari e grazie alla rotazione di una manovella posizionata a sinistra è possibile spostarla lungo la sezione dell'accumulatore, allineando ogni cifra dell'operando ad una cifra dell'accumulatore. Inoltre vi è una sezione in cui viene indicato il riporto e un meccanismo di azzeramento.


title: Stepped Reckoner

text: Sia l'addizione che la sottrazione vengono eseguite tramite un giro di manovella. Le operazioni di moltiplicazione e divisione invece vengono eseguite cifra per cifra sulle cifre del moltiplicatore o del divisore. Possono anche essere eseguite operazioni a cascata sul numero presente nell'accumulatore: ad esempio è possibile calcolarne la radice tramite una serie di divisioni e somme.


title: Stepped Reckoner

text: I calcolatori meccanici che precedettero la Stepped Reckoner furono due: l'orologio di calcolo di Wilhelm Schickard, inventato nel 1623 e la pascalina di Blaise Pascal del 1645. Questi erano però capaci di eseguire solo le operazioni di somma e di sottrazione. La vera innovazione rispetto alle macchine di Schickard e Pascal fu il "traspositore", costituito dal cilindro di Leibniz, e dalla possibilità di spostare il blocco dei cilindri rispetto all'accumulatore. Nelle addizionatrici precedenti un numero immesso veniva immediatamente sommato o sottratto e non era più riutilizzabile. Nella calcolatrice di Leibniz ogni cifra immessa causava una configurazione del relativo cilindro che restava immutata anche dopo un'operazione, finché non veniva volontariamente azzerata. Ciò permetteva di eseguire somme e sottrazioni ripetute del numero (eventualmente moltiplicato per una potenza di 10, tramite spostamento del blocco dei cilindri), ossia, come spiegato in seguito, moltiplicazioni e divisioni


title: Stepped Reckoner

text: Nel 1672 Leibniz, venendo a conoscenza della macchina di Pascal, decise di estendere il progetto della Pascalina creando un nuovo calcolatore capace di eseguire, oltre alle operazioni di somma e differenza già presenti nella macchina di Pascal, anche le operazioni di moltiplicazione e divisione, operando su numeri a sedici cifre. Egli presentò un modello di legno della suddetta macchina alla Royal Society di Londra il 1º febbraio 1673 e fu incoraggiato ad ultimare il suo progetto. In una lettera scritta a Johann Friedrich il 26 marzo 1673 Liebniz descrive la macchina aritmetica come "leicht, geschwind, gewiß" ovvero facile, veloce e affidabile. Inoltre aggiunse che teoricamente la macchina avrebbe potuto lavorare su numeri sufficientemente grandi aumentandone le dimensioni: "eine zahl von einer ganzen Reihe Ziphern, sie sey so lang sie wolle (nach proportion der größe der Machine)", cioè "un numero è costituito da una serie di cifre, finché è possibile (in base alle proporzioni della macchina)". Il primo prototipo, realizzato in ottone, è stato costruito tra il 1674 e il 1685. In seguito tra 1686 e il 1694 realizzò un nuovo modello del suo prototipo che definì "vecchia macchina". L'ultimo modello fu realizzato tra il 1690 e il 1720.


title: Stepped Reckoner

text: Nel 1775 l'ultimo modello della macchina di Leibniz fu spedito all'Università di Gottinga per delle riparazioni e fu smarrito. Venne ritrovato nel 1876 in una soffitta della stessa università. Nel 1880 fu restituito ad Hannover e restaurato tra il 1894 e il 1896 da Artur Burkhardt, il fondatore della maggiore compagnia tedesca di calcolatori dell'epoca.


title: Stepped Reckoner

text: Nel 1820 il francese Charles Xavier Thomas de Colmar, progettò l'aritmometro, che sarà la prima calcolatrice prodotta industrialmente e che può essere considerata una "ingegnerizzazione" della macchina di Leibnitz. Essa fu essenzialmente l'unica calcolatrice (a 4 operazioni) dell'Ottocento. Venne sostituita prima da macchine simili prodotte in Germania (es. Archimedes, Burkhardt, Saxonia, TIM, ...) e poi dalle calcolatrici basate sulla ruota di Odhner. Questo nuovo meccanismo permetteva di realizzare macchine più robuste e molto più compatte. Tuttavia e quasi paradossalmente, il cilindro di Leibniz (opportunamente modificato) tornerà in auge con la Curta, la più piccola calcolatrice meccanica mai realizzata


title: Stepped Reckoner

text: Leibniz inventò uno speciale tipo di meccanismo chiamato "tamburo differenziato" da cui sporgono 9 "creste" di lunghezza crescente (oggi questo meccanismo viene chiamato "ruota di Leibniz"). Una ruota dentata accoppiata al tamburo differenziato, potendo scorrere lungo la direzione del suo asse, viene a trovarsi in posizione relativa diversa rispetto alle creste del tamburo che agiscono su di essa come denti di un ingranaggio, il cui numero varia a seconda della posizione della ruota. Per esempio, se la ruota dentata si trova in posizione tale da ingranare con tre denti del tamburo, quando quest'ultimo ruota di un giro, essa subisce una rotazione corrispondente a tre denti. Così, con un giro del tamburo, è possibile fare compiere alla ruota dentata accoppiata una rotazione variabile e quindi incrementare, in un solo colpo, di più unità la cifra rappresentata dalla ruota. Ruotando in senso inverso, la cifra sarà sottratta.


title: Stepped Reckoner

text: Combinando insieme alcuni di questi tamburi è possibile operare su numeri di più cifre. Il fatto che la ruota dentata permanga nella posizione impostata permette di "memorizzare" il numero e, quindi, di moltiplicare e dividere operando una successione di somme e sottrazioni. In questo un aiuto fondamentale viene dalla possibilità di spostare il gruppo dei cilindri rispetto all'accumulatore. Per moltiplicare 715*123 non serve sommare 123 volte 715. Basta impostare 715 sui cilindri, sommarlo 3 volte, spostare i cilindri di una posizione a sinistra, sommare 2 volte, spostare e sommare una volta. Dopo il primo spostamento, 715 diventa 7150; dopo il secondo, diventa 71500.


title: Stepped Reckoner

text: Il numero di addizioni o sottrazioni consecutive è controllato da una lancetta posizionata sul quadrante del moltiplicatore. Il moltiplicatore ha lo stesso funzionamento di un telefono a disco con 10 fori nella sua circonferenza numerati da 0 a 9. Per eseguire una moltiplicazione o una serie di somme è sufficiente girare la lancetta sul quadrante in senso orario puntandola su un foro numerato. Il calcolatore così facendo esegue una somma per ogni foro finché la lancetta non torna al punto di partenza. Lo stesso funzionamento si ha per le operazioni di sottrazione e divisione ma in questo caso la lancetta dovrà essere girata in senso antiorario.


title: Hesher è stato qui

text: Hesher è stato qui ("Hesher") è un film del 2010 diretto da Spencer Susser ed interpretato da Joseph Gordon-Levitt, Devin Brochu, Natalie Portman e Rainn Wilson.


title: Hesher è stato qui

text: In seguito alla perdita della madre in un incidente stradale, T.J. cade in uno stato di depressione. Lui e suo padre Paul, che si riempie di pillole, vanno a vivere con la nonna Madeleine, un'anziana molto distratta. Dopo una discussione con suo padre, T.J. va a scuola passando per un quartiere in costruzione, dove cade dalla bicicletta. Arrabbiato, lancia un sasso contro il vetro, rompendolo, di una casa in costruzione apparentemente disabitata. In quel momento esce dalla porta un ragazzo, Hesher, che attacca T.J., ma al suono della sirena di un'auto della polizia è costretto a scappare. Hesher segue T.J. fino a scuola, dove lancia un pennarello indelebile a T.J. in classe. A insaputa di T.J., Hesher ha vandalizzato l'auto di Dustin, uno studente della scuola.


title: Hesher è stato qui

text: Dopo scuola, Dustin insegue T.J. fino al parcheggio di un supermercato. Una giovane e gentile commessa, Nicole, mette fine allo scontro, e dà un passaggio a T.J.. A sorpresa, Hesher, non invitato, entra in casa di sua nonna e si mette a proprio agio (fa la lavatrice, fuma sul divano, e guarda programmi porno in tv dopo aver manomesso i cavi). Paul ha dei dubbi su Hesher, ma non reagisce a causa della depressione e abuso di pillole. Tuttavia, la nonna prende in simpatia Hesher, trattandolo come un nipote. Più tardi quella sera a cena, la nonna chiede a T.J. se vuole fare una passeggiata con lei, ma lui rifiuta, Hesher, irritato dal comportamento di T.J., afferma, con un discorso volgare, che passare del tempo con sua nonna è più importante della scuola.


title: Hesher è stato qui

text: Il giorno dopo a scuola, Dustin raggiunge T.J. nei bagni e lo obbliga a mangiare una saponetta per orinatoi. Arriva Hesher, e poco dopo va via, senza fare niente. Sentendosi tradito, T.J. si scontra con Hesher per non averlo difeso, allora Hesher lo fa salire sul suo van, e vanno a casa di Dustin, dove Hesher dà fuoco alla sua auto. Il mattino dopo, la polizia prende T.J., ma viene rilasciato per mancanza di prove.


title: Hesher è stato qui

text: Il giorno seguente, T.J. va al supermercato, in cui lavora Nicole, per osservarla, inconsapevole che Hesher lo ha seguito. Dopo che Nicole ha finito il suo turno, Hesher e T.J. la seguono con il van, fino a quando lei tampona un'altra auto. Hesher spaventa il tizio tamponato e offre a Nicole un passaggio, dato che la sua auto non parte. Hesher porta Nicole e T.J. alla "casa di suo zio" (in realtà una casa in vendita). Una volta li, Hesher getta ogni cosa che trova in piscina, dà fuoco al trampolino e si tuffa. Poco dopo Hesher va via, lasciando i due a piedi. Nicole e T.J. passeggiano fino a quando arrivano all'auto di lei, su cui trovano una multa per divieto di sosta. Nicole cade in depressione a causa della sua vita, lavoro e mancanza di soldi.


title: Hesher è stato qui

text: T.J. va alla discarica in cui si trova l'auto, in cui è morta sua madre, pronta a essere demolita. È qui che si scontra con il bullo Dustin (che lavora lì), e viene informato che non c'è modo di riavere il veicolo. Più tardi a cena, T.J. e suo padre discutono animatamente, alla fine entrambi gettano i loro piatti a terra. La nonna è rattristata del fatto che non c'è niente che lei possa fare, e va nella sua stanza. Hesher la segue e discute con lei e le insegna a fumare da un bong, dicendole che è il modo migliore per fumare la marijuana - invece degli spinelli che la donna, probabilmente malata di cancro, fuma a scopo terapeutico. Hesher poi le promette di fare una passeggiata insieme. La mattina dopo Hesher prepara la colazione anche per lei, va verso la sua stanza, ma trova la nonna morta.


title: Hesher è stato qui

text: I membri della famiglia sono ancora più depressi, Hesher dice di avere bisogno di tempo per se stesso, e va via. T.J. si reca all'appartamento di Nicole per darle dei soldi in modo da pagare la multa, ma trova Hesher e Nicole a letto insieme. Infuriato, T.J. colpisce con una barra il van, per poco non colpisce Hesher, offende Nicole e va via in bici. Arrivato a casa distrugge tutte le cose che appartengono a Hesher e prende un paio di cesoie. Cercando vendetta, T.J. si reca alla casa di Dustin, cerca di avere informazioni riguardo all'auto incidentata e lo minaccia di tagliargli via l'alluce. Ma il suo piano va in fumo, Dustin reagisce e scaraventa T.J. a terra, ignaro che Hesher è lì vicino. Quest'ultimo aggredisce il bullo e con le cesoie gli taglia la punta del naso, T.J., ancora arrabbiato con Hesher, corre via urlando che non vuole più rivederlo.


title: Hesher è stato qui

text: Di nuovo T.J. si reca alla discarica e trova l'auto di sua madre in cui, ripensando a lei e all'ultimo giorno in cui l'ha vista, si addormenta. Viene risvegliato mentre l'auto sta per essere demolita e viene scaraventato fuori dal veicolo. Infuriato, guarda il rottame mentre viene demolito. Qualche ora più tardi, si presenta Nicole alla porta e fa pace con T.J. Quest'ultimo e suo padre partecipano al funerale della nonna, a cui si presenta anche Hesher, intenzionato a mantenere la promessa di passeggiare con lei, e spinge la bara sul carrello lungo la strada, insieme a T.J. e suo padre.


title: Hesher è stato qui

text: Il giorno dopo, Paul si rade e apparentemente non è più depresso, comprendendo il messaggio che Hesher cercava di trasmettere. Poi mostra a T.J. il blocco dell'auto di sua madre, che Hesher si è procurato dalla discarica e portato davanti al loro garage. Hesher scompare, non prima di aver vandalizzato il tetto della loro casa scrivendo ""Hesher was here"" ("Hesher è stato qui").


title: Hesher è stato qui

text: L'attore Joseph Gordon-Levitt ha affermato di essersi ispirato al defunto bassista dei Metallica, Cliff Burton, per il personaggio di Hesher. Un chiaro riferimento a Burton è il tatuaggio che Hesher ha sul braccio destro, il "Crimson Ghost", mascotte del gruppo musicale punk rock Misfits. Il logo del titolo del film riprende chiaramente il logo dei Metallica.


title: Hesher è stato qui

text: Nel film, come colonna sonora, si possono sentire alcune canzoni dei Metallica: "The Shortest Straw" ("...And Justice for All"), "Fight Fire With Fire" ("Ride the Lightning"), "(Anesthesia) Pulling Teeth" e "Motorbreath" ("Kill 'Em All"), "Battery" ("Master of Puppets"); e dei Motörhead: "Rock Out" ("Motörizer").


title: Hesher è stato qui

text: Il trailer italiano del film è stato diffuso il 18 gennaio 2012; tra le varie iniziative promozionali, sono stati creati dei character trailers (brevi clip monografiche sui personaggi) visibili dai fan della pagina Facebook, oltre ad essere organizzati concorsi legati a diversi concerti rock in tutta Italia.


title: Hesher è stato qui

text: Il film è stato proiettato al Sundance Film Festival il 22 gennaio 2010 e al Philadelphia International Film Festival il 15 ottobre dello stesso anno. È stato visto anche al South by Southwest (SXSW) durante marzo 2011. La distribuzione nelle sale cinematografiche statunitensi è avvenuta il 13 maggio 2011 e in quelle italiane il 3 febbraio 2012.


title: Sabine Weiss

text: Il padre di Sabine Weiss era un ingegnere chimico e produceva perle artificiali da squame di pesce. La famiglia viveva vicino al confine franco-svizzero e lasciò Saint-Gingolph mentre era ancora bambina. Attratta fin dalla giovane età dalla fotografia, dice:


title: Sabine Weiss

text: Sabine Weiss ha iniziato a fotografare nel 1932 con una macchina fotografica in bachelite acquistata con la sua paghetta e fatto stampe a contatto su carta stampata sul davanzale della finestra. Suo padre la sostenne nella sua scelta, e in seguito apprese la tecnica fotografica, dal 1942 al 1946, da Frédéric Boissonnas, fotografo di studio a Ginevra. Dopo questo apprendistato, ha conseguito la qualifica svizzera in fotografia nel 1945.


title: Sabine Weiss

text: Willy Maywald lavorava a quel tempo al primo piano di un capannone in "Jacob Street 22" che apparteneva a un antiquario e che non aveva né acqua né telefono. Questo lavoro le permise comunque di avvicinarsi al "who’s who" di Parigi dell'epoca. Ha pubblicato il suo primo reportage fotografico all'età di 21 anni nel 1945. Ha quindi partecipato all'inaugurazione della casa di Dior e alla presentazione della prima collezione. Nel 1949, viaggiò in Italia e conobbe il pittore americano Illm, che sposò il 23 settembre 1950. La coppia adottò una figlia, Marion. In questo periodo apre il suo studio, le sue fotografie testimoniano l'ottimismo degli anni post-Liberazione: "È stato un periodo bellissimo. Siamo stati tra la fine dell'occupazione tedesca e l'inizio dell'americanizzazione. La gente è uscita da un terribile calvario e ha pensato di poter ricostruire tutto", dice lei.


title: Sabine Weiss

text: Ha lavorato in vari settori: appassionata di musica, ha ritratto i grandi nomi della musica (Stravinsky, Britten, Casals, Getz) ma anche quelli della letteratura e dell'arte (Léger, Fitzgerald, Pougny, Giacometti, Rauschenberg, Jan Voss, Dubuffet, Sagan), cinema (Moreau), fashion (Chanel). Ha anche lavorato per diverse riviste e giornali noti in America e in Europa per pubblicità ("Vogue", "Paris Match", "Life", "Time", "Town and Country", "Holiday", "Newsweek", "Picture Post" e "Die Woche" ecc.). La sua attenzione si spostò sulla fotografia documentaria e viaggiò non solo negli Stati Uniti, ma anche in Egitto, India, Marocco e Myanmar, dove è tornata nel 1996.


title: Sabine Weiss

text: A partire dal 1950, Weiss viene rappresentata dall'agenzia Rapho, la principale agenzia di stampa francese che gestiva il lavoro di Robert Doisneau. Le offrì un posto nell'agenzia dopo un incontro nell'ufficio del direttore di Vogue. Fece amicizia con artisti come Cocteau, Utrillo, Rouault e Lartigue.


title: Sabine Weiss

text: Tra suoi colleghi troviamo Doisneau, Boubat, Brihat, Dieuzaide, Brandt, Ken Heyman, Izis, Kertész, Karsh, Lartigue, Ronis, Savitryed Elkoury, l'unica altra donna di Rapho era Janine Niépce. Tuttavia, il fatto che Weiss fosse una delle poche donne ad avere una carriera indipendente nella fotografia non rappresentava un problema per il fotoreporter Illm, il quale ha lavorato con lei su una storia sul popolo di Omo (Etiopia):


title: Sabine Weiss

text: Parallelamente al lavoro svolto per i magazine, la Weiss si dedica alla fotografia di strada, di bambini che giocano nella terra desolata del suo quartiere, Porte de Saint-Cloud e di Parigi e la sua vita quotidiana, questa è la rappresentazione della filosofia alla base della fotografia umanista. A 28 anni ottiene un grande riconoscimento essendo inclusa da Steichen nella sua "Fotografia europea del dopoguerra" al Museum of Modern Art. Nel 1954, Art Institute of Chicago le dedicò una mostra personale che fece un tour negli Stati Uniti. Quindi Steichen ha incluso tre delle sue fotografie nella mostra del MoMA " The Family of Man ", che ha girato il mondo ed è stata vista da nove milioni di visitatori.


title: Sabine Weiss

text: Le immagini simboleggiano quelle che ha preso per sé: "Intérieur d'église au Portugal" ("Interno di una chiesa in Portogallo") del 1954 mostra un bambino in ginocchio sul pavimento piastrellato chiazzato di luce, con la faccia rivolta verso sua madre scalza, che, come la falange circostante di figure, è vestita di nero; l'esuberante "Un bal champêtre avec une accordéoniste sur la table" ("Danza del villaggio con un fisarmonicista sul tavolo"), anch'essa del 1954; e "Un enantant inquilino un épi qui fait des étincelles" in cui un bambino getta allegramente una scintillante quasi nella sua lente. Lei dice:


title: Sabine Weiss

text: Nel 1957, Weiss ritrasse in una serie di fotografie il pittore Kees van Dongen, conosciuto grazie al marito. Nello stesso anno lei e il marito comprarono un piccolo capanno dominante le rovine del castello di Grimaud facendone la loro dimora. Allargarono la casa nel 1969 e vi rimasero regolarmente fino alla morte di suo marito avvenuta nel 2007.


title: Sabine Weiss

text: Nel 1983, Weiss ottenne una borsa di studio dal Ministero francese degli affari culturali e condusse uno studio sui Copti d'Egitto. Verso la fine degli anni Cinquanta, partecipò a uno studio fotografico trasversale, una sorta di "Osservazione di massa", di una piccola città nuova vicino a Nizza chiamata Carros-Ie-Neuf per diversi anni con Jean Dieuzaide e Guy le Querrec, che lavora con il sociologo Pierre Bourdieu e si unisce brevemente a Leonard Freed. Il progetto è stato presentato al festival del 1984 Rencontres d'Arles come "Urbain, Trop Urbain?". Nel 1992, il Ministero le ha rilasciato un'altra borsa di studio per documentare Réunion.


title: Sabine Weiss

text: Nonostante i suoi successi e la pubblicazione di circa 40 libri, tra cui "100 foto di Sabine Weiss per la libertà di stampa" di Reporter senza frontiere nel 2007, Sabine Weiss rimane una personalità discreta e poco conosciuta dal grande pubblico.


title: Sabine Weiss

text: Nel 2017, Sabine Weiss ha donato il suo intero archivio, che conteneva 200.000 negativi, 7.000 provini a contatto, circa 2.700 stampe d'epoca e 2.000 stampe in ritardo, 3.500 stampe e 2.000 diapositive alla Musée de l'Elysée, Losanna.


title: Naufragio della London Valour

text: Il naufragio della "London Valour" è un incidente marittimo avvenuto a Genova il 9 aprile 1970. La nave mercantile "London Valour", battente bandiera del Regno Unito, naufragò a seguito di una concomitanza di eventi catastrofici. La sciagura si consumò all'imboccatura del porto di Genova: il cargo affondò a poche decine di metri dall'ingresso nello scalo marittimo, dopo aver urtato contro gli scogli a protezione della diga frangiflutti, a causa di una forte mareggiata. Nel disastro persero la vita venti membri dell'equipaggio, in gran parte di nazionalità indiana e filippina.


title: Naufragio della London Valour

text: Costruito e varato nel 1956 come petroliera nei cantieri della Furness Shipbuilders Co. Ltd. di Haverton Hill-on-Tees, il piroscafo "London Valour" aveva una stazza di 26.000 tonnellate ed era stato trasformato dieci anni dopo, nel 1966, in "portarinfuse" nei cantieri INMA (Industria Navali Meccaniche Affini) di La Spezia.


title: Naufragio della London Valour

text: La "London Valour" salpò il 2 aprile 1970 da Novorossisk imbarcando 23.606 tonnellate di cromo, diretta a Genova, dove giunse il 7 aprile e diede fondo all'ancora in rada, nell'attesa dell'ormeggio. La mattina del 9 aprile la nave era ancora alla fonda, posizionata circa 1.300 metri a sud della testata di levante della diga foranea "Duca di Galliera". Il Comandante della nave Edward Muir aveva ordinato lo smontaggio dei propulsori poiché dovevano essere revisionati integralmente una volta entrati in bacino con l'ausilio dei rimorchiatori (per questo motivo la nave non riuscì a manovrare per evitare la collisione con la diga foranea). Improvvisamente sulla città si abbatté una libecciata di enorme violenza; verso le 14:30, per via del fortissimo vento, l'ancora della nave cominciò a perdere la presa sul fondo marino, cosa che portò la nave ad un pericolosissimo avvicinamento alla barriera frangiflutti e che finì poi per farla sbattere violentemente contro gli scogli posti a protezione della stessa barriera.


title: Naufragio della London Valour

text: L'incidente apparve subito grave, tanto che sul posto arrivarono immediatamente rimorchiatori, ormeggiatori, motovedette della Capitaneria di Porto e dei Carabinieri e mezzi dei Vigili del Fuoco e del Nucleo Sommozzatori, nonché alcune imbarcazioni con civili.


title: Naufragio della London Valour

text: Le condizioni proibitive del mare, tuttavia, non permisero di avvicinarsi alla scogliera ed alla nave incidentata: le onde erano infatti alte oltre 4 metri e le raffiche del vento di libeccio raggiungevano i 100 chilometri orari.


title: Naufragio della London Valour

text: Migliaia di genovesi assistettero impotenti alla tragedia che si consumò sotto i loro occhi. La poppa della nave si schiantò contro gli scogli; alle 14:45 si riuscì a stendere tra la diga ed il ponte della nave una doppia cima di nylon sulla quale si pensava di far scorrere una carrucola munita di imbragature, cercando di allestire un cosiddetto andirivieni. In questo modo si voleva infatti tentare di trarre in salvo i membri dell'equipaggio.


title: Naufragio della London Valour

text: Poco dopo la messa in opera dell'andirivieni, la nave si spezzò in due tronconi; l'equipaggio, composto in gran parte da marinai filippini, si ritrovò così diviso in due gruppi.


title: Naufragio della London Valour

text: Il rudimentale accorgimento dell'andirivieni, creduto sulle prime efficace, si rivelò invece deleterio: la cima di nylon infatti, a causa dei movimenti della nave colpita dalle onde, cominciò prima a rilassarsi e poi a tendersi, sbalzando così in aria i naufraghi, che finirono con il colpire violentemente gli scogli.


title: Naufragio della London Valour

text: La donna infatti venne sbalzata in acqua; il marito, che aveva assistito alla tragedia, rifiutò gli aiuti e, dopo aver indossato il giubbetto di salvataggio, si lanciò in mare, nel tentativo sconsiderato e ormai inutile di salvare la consorte, finendo col perire anche lui. Insieme a loro moriranno anche il radiotelegrafista Eric Hill, sua moglie e sedici uomini dell'equipaggio.


title: Naufragio della London Valour

text: L'intervento di soccorso compiuto dalla motovedetta CP 233 della Capitaneria di Genova, l'unica a raggiungere lo scafo, fu una delle operazioni di soccorso più difficili mai condotte dalle Capitanerie di Porto. Il tenente di vascello Giuseppe Telmon ed i suoi sette uomini furono poi insigniti, per il loro gesto eroico, con la Medaglia al valore di Marina, d'oro per il comandante, d'argento per l'equipaggio. Questi uomini misero infatti in grave pericolo la propria vita, riuscendo a portare in salvo ben 26 persone.


title: Naufragio della London Valour

text: Un altro episodio eroico fu quello che vide protagonista il comandante del dipartimento aereo dei Vigili del Fuoco di Genova Rinaldo Enrico, il quale, incurante di ogni pericolo ed a rischio della propria vita, si levò in volo con un elicottero AB 47 G ""libellula"" per lanciare salvagenti ai naufraghi. Questi, tuttavia, per via del combustibile riversatosi in mare, ebbero gravi problemi a raggiungere le ciambelle e molti di loro non ci riuscirono.


title: Naufragio della London Valour

text: Il comandante Rinaldo Enrico perse la vita non molto tempo dopo durante un'esercitazione. Nel luglio del 1975 gli fu conferita la medaglia d'oro al valor civile e la cittadinanza volle ricordare il suo impegno apponendo una targa di ringraziamento in dialetto genovese nel borgo marinaro di Vernazzola (quartiere Sturla di Genova).


title: Naufragio della London Valour

text: Da ricordare anche l'impegno offerto dal Corpo Piloti del porto di Genova: il pilota Giovanni Santagata, a bordo della Pilotina "Teti", coordinò i soccorsi verso la "London Valour", salvando 5 naufraghi. Per tale impresa al capitano Santagata venne concessa la medaglia d'argento di "Benemerenza Marinara".


title: Naufragio della London Valour

text: Anche la compagnia armatrice della nave, la London & Overseas Freighters, riconobbe l'eroismo dei Vigili del Fuoco di Genova e di tutti coloro che parteciparono al salvataggio dell'equipaggio, affermando con gratitudine che senza lo sforzo dei genovesi il bilancio, già di per sé non roseo, sarebbe risultato molto più grave..


title: Naufragio della London Valour

text: Ai Vigili del Fuoco Sommozzatori presenti, che rischiarono la vita in mare, furono tributati i giusti riconoscimenti: uno di loro, Severino Ferrazzin, che aveva assicurato numerosi naufraghi al cestello dell'elicottero del capitano Enrico, salvandoli, ricevette una medaglia di bronzo e diverse menzioni d'onore e fu insignito nel 1977 del titolo di Cavaliere della Repubblica.


title: Naufragio della London Valour

text: Riguardo alla dinamica del naufragio e alle modalità che hanno portato alla morte del capitano Muir vi sono ricostruzioni differenti, tra cui quella del comandante Carlo Gatti, presidente della "Società Capitani e Macchinisti Navali" di Camogli, che ebbe conoscenza diretta dei fatti e fu poi incaricato del traino del relitto verso il mare aperto. Nella cronaca del commissario Gatti non si fa menzione di quanto accaduto a Muir, ma si sostiene che egli, dopo aver assistito alla morte della moglie, abbia sventolato la bandiera del Regno Unito per onorare il tragico evento e sia poi morto a causa delle enormi ondate che spazzarono il tratto di ponte su cui si trovava, insieme ad altri membri dell'equipaggio. Testimoni riportarono di aver visto il capitano Muir seriamente ferito a una gamba, prima di essere inghiottito dalle onde.


title: Naufragio della London Valour

text: Le successive indagini appurarono le gravi responsabilità del capitano Muir, il quale non si accorse in tempo del variare dell'arrivo della mareggiata, né segnalò all'equipaggio che l'avviamento dei motori della nave, per motivi tecnici, richiedeva in quel periodo un tempo decisamente superiore al normale.


title: Naufragio della London Valour

text: La nave finì incagliata e semi-affondata; soltanto la parte superiore delle sovrastrutture sporgeva dalla superficie. Circa un anno dopo la tragedia, il relitto venne trascinato via da due rimorchiatori, uno dei quali al comando dal capitano Carlo Gatti. Lo scopo era di farlo affondare nella fossa delle Baleari, un fondale di 3500 m di profondità, scelto appositamente dalle autorità per evitare pericoli per la navigazione e problemi di inquinamento. Tuttavia lo scafo, per le sue cattive condizioni, affondò a sole 90 miglia al largo di Genova; giace adesso a 2600 m di profondità.


title: Naufragio della London Valour

text: La ruota del timone della nave, recuperata, fu donata all'Ospedale San Martino, che aveva curato i naufraghi superstiti; la campana della nave è invece conservata presso la "Church of the Holy Ghost", la chiesa anglicana di Genova.


title: Naufragio della London Valour

text: Alla tragedia della "London Valour" è direttamente ispirata una canzone del famoso cantautore genovese Fabrizio De André, intitolata "Parlando del naufragio della London Valour", scritta assieme a Massimo Bubola ed inserita nell'album "Rimini", del 1978. .


title: RealDoll

text: Le RealDoll sono giocattoli sessuali, simili a manichini, venduti in tutto il mondo e costruiti dal 1996 a San Marcos, in California, dalla "Abyss Creations", ideati dallo scultore Matthew McMullen.


title: RealDoll

text: Grazie alla tecnologie sviluppate nell'industria hollywoodiana degli effetti speciali, le RealDoll, dal costo di diverse migliaia di dollari l'una, sono oggi tra le più realistiche bambole sessuali del mondo. Il realismo va oltre il semplice aspetto, l'endoscheletro in PVC permette al corpo le stesse posizioni di un essere umano, mentre il corpo in silicone riproduce le fattezze di una donna persino al tatto. Le articolazioni interne sono realizzate in acciaio inossidabile e il peso del corpo è di circa 30/40 kg. Si possono combinare tipi di corpo, facce, capelli, colore degli occhi.


title: RealDoll

text: Ai modelli iniziali (tra cui uno maschile), completamente passivi, vennero col tempo affiancati modelli in grado di parlare o di chiudere gli occhi, così come versioni con il viso interscambiabile o versioni transessuali con una combinazione di organi sessuali sia maschili che femminili. Tuttavia i modelli con una limitata automazione non hanno raggiunto i livelli di interattività garantiti da aziende concorrenti come quelle della tedesca AndyDroid.


title: RealDoll

text: La fama raggiunta dalle RealDoll ha fatto sì che divenisse iconografico rispetto a questo nuovo tipo di bambole sessuali iperrealistiche, portando diversi autori a citarle nelle loro opere audiovisive; fra i primi il film "Monique" di Valérie Guignabodet (2002). Nella serie "Nip/Tuck" (2003-2010) Kimberly, interpretata da Kelly Carlson, fa da modella per una RealDoll a sua immagine e somiglianza, mentre il film drammatico/horror "Love Object" (2003) e la commedia "Lars e una ragazza tutta sua" (2007) ruotano proprio intorno all'acquisto da parte dei rispettivi protagonisti di una di queste bambole.


title: RealDoll

text: Anche a teatro vi furono sporadiche apparizioni di questo tipo di prodotti: una RealDoll rappresentante l'attrice Claudia Cardinale da giovane venne posta in scena nella stagione 2002-03 a fianco all'attrice in carne e ossa, nella rappresentazione del "Come tu mi vuoi" di Luigi Pirandello, messo in scena dal regista Pasquale Squitieri. Il prezzo elevato ne fa comunque un prodotto di nicchia, di cui, nei primi dieci anni di produzione, erano stati venduti sul mercato solo alcune migliaia di elementi, la cui vendita tramite negozi fisici avviene solo in un numero ridotto di locali, come quello di "Hustler" nel Sunset Boulevard di Hollywood.


title: RealDoll

text: Il fotografo Helmut Newton realizzò un servizio fotografico con protagoniste alcune di queste bambole, ma, a causa dell'effetto innaturale che avevano, la committente "Playboy" scelse di non pubblicarle, pur inserendole, successivamente alla morte del fotografo, nella sua retrospettiva "Playboy: Helmut Newton" edita dalla Chronicle Books nel 2005, che al servizio dedica un apposito capitolo.


title: RealDoll

text: Il fenomeno è guardato con curiosità da sociologi, sessuologi e giornalisti, vista la presenza di utenti del prodotto così soddisfatti da portare la propria bambola persino in vacanza, spesso sostituendola (o affiancandola) ai normali rapporti affettivi con una persona reale, inclusi anche comportamenti di tipo violento. L'origine dell'identificazione della bambola con una figura femminile autentica è stata individuata da alcuni nell'aderenza della bambola al modello di passività associato con la "purezza" femminile. Il documentario "Guys and Dolls" (rinominato "Love Me, Love My Doll" per la messa in onda del 2007 da parte della BBC) ha analizzato alcune di queste situazioni.


title: Orbita eliosincrona

text: Si dice eliosincrona un'orbita geocentrica che combina altezza e inclinazione in modo tale che un oggetto posto su quest'orbita, sorvoli ogni dato punto della superficie terrestre sempre alla stessa ora solare locale. In questo modo l'illuminazione solare sulla superficie terrestre risulta essere la stessa per ogni rivoluzione, cosa che aiuta l'osservazione essendo le condizioni di luce grosso modo invariate orbita dopo orbita.


title: Orbita eliosincrona

text: Detto formula_1 il vettore orientato che congiunge la Terra e il Sole, e formula_2 la normale al piano di giacenza dell'orbita, si può affermare che un'orbita eliosincrona sarà caratterizzata dal mantenere sempre costante l'angolo tra formula_1 e formula_2.


title: Orbita eliosincrona

text: L'orbita eliosincrona ha inclinazioni di 95-100 gradi sul piano equatoriale, quota variante fra 600 e 800 km (essendo una particolare LEO) e periodo orbitale di 90-100 minuti.


title: Orbita eliosincrona

text: Per un'orbita eliosincrona la precessione è retrograda (ovvero nella direzione opposta di rotazione della Terra) in modo da rallentare il moto apparente del satellite intorno alla Terra per coincidere con la rotazione terrestre. Questo è dovuto proprio dal fatto che si ha un'inclinazione superiore ai 90 gradi. Una buona approssimazione della velocità di precessione è:


title: Auditorium Rai di Napoli

text: L'Auditorium Domenico Scarlatti è una struttura della Rai sita in via Marconi a Napoli, nel quartiere Fuorigrotta.


title: Auditorium Rai di Napoli

text: Fu costruito a cavallo tra il 1958 e il 1963 su progetto degli architetti Renato Avolio De Martino, Raffaele Contigiani e Mario De Renzi per dotare il Centro di Produzione partenopeo di una struttura di qualità in grado di accogliere concerti e trasmissione radiofoniche da destinare alla filodiffusione alla Radio e alla TV. Fu inaugurato il 31 marzo 1963 con un concerto dell'Orchestra da camera "Alessandro Scarlatti" di Napoli della RAI, diretta da Franco Caracciolo, con la partecipazione del pianista Arturo Benedetti Michelangeli.


title: Auditorium Rai di Napoli

text: Aveva una capienza all'origine di 1000 posti a sedere, su poltroncine reclinabili in velluto blu, in uno spazio di 800 m² completamente insonorizzato con elementi in legno dalla caratteristica conformazione, studiati per ottimizzare il rendimento acustico, che facevano di questo auditorium una struttura unica in Italia. Il palco di 400 m² era sormontato da un maestoso organo, il più grande organo laico d'Europa, costruito negli anni cinquanta dalla ditta Tamburini.


title: Auditorium Rai di Napoli

text: Nel 1965 ha ospitato la decima edizione dell'Eurovision Song Contest (allora chiamato, in lingua italiana, Gran Premio Eurovisione della Canzone) presentato da Renata Mauro e vinto dal Lussemburgo con la canzone "Poupée de cire, poupée de son" cantata da France Gall e scritta da Serge Gainsbourg.


title: Auditorium Rai di Napoli

text: Dal 1963 sino al 31 dicembre 1992, l’Auditorium è stato sede dei concerti dell’Orchestra da camera "Alessandro Scarlatti" di Napoli della RAI, compagine poi confluita nell'Orchestra Sinfonica di Roma e Napoli della RAI, a sua volta chiusa il 30 giugno 1994 assieme alle rimanenti Orchestre RAI (Torino e Milano) con la susseguente creazione di un'unica Orchestra Sinfonica Nazionale della RAI (con sede a Torino).


title: Auditorium Rai di Napoli

text: Il concerto di inaugurazione dell’Auditorium si tenne il 31 marzo 1963, con diretta televisiva e radiofonica, alla presenza delle più alte cariche dello Stato, tra cui l’allora Presidente della Repubblica Antonio Segni e il Presidente della Camera dei Deputati Giovanni Leone. Il programma della serata comprendeva l’Ouverture "La consacrazione della casa" op.124 di Ludwig van Beethoven, il "Concerto per organo e orchestra op.100" di Marco Enrico Bossi (solista Fernando Germani), l"'Exultate Deo" nella versione per coro e archi di Alessandro Scarlatti e il Concerto in si bemolle maggiore per pianoforte e orchestra K.450 di Wolfgang Amadeus Mozart (solista Arturo Benedetti Michelangeli) direttore Franco Caracciolo.


title: Auditorium Rai di Napoli

text: Nel corso delle Stagioni Sinfoniche Pubbliche della RAI, sul podio dell’Auditorium si sono alternati famosi Direttori d’orchestra ospiti, tra cui Claudio Abbado, Carlo Maria Giulini, Wolfgang Sawallisch, Sergiu Celibidache, Riccardo Muti e Georges Prêtre, oltre ai mirabili Direttori stabili quali Franco Caracciolo e Massimo Pradella, e solisti di fama tra cui David Fëdorovič Ojstrach, Wilhelm Kempff, Christian Ferras, Maurizio Pollini, Paul Tortelier, Aldo Ciccolini, Alexis Weissenberg e molti altri, che contribuirono a far sì che l’Auditorium di Napoli della RAI divenisse in breve tempo un importante centro culturale di livello internazionale.


title: Auditorium Rai di Napoli

text: Non fu tralasciata la possibilità di effettuarvi riprese di programmi televisivi. Ciò che rese celebre l'auditorium fu infatti il programma televisivo "Senza rete", ideato dal regista Enzo Trapani, che venne trasmesso da Napoli per quasi 10 anni. Tra i più grandi artisti della musica leggera italiana hanno cantato in questo auditorium accompagnati dall'orchestra di Pino Calvi: Mina, Dalida, Claudio Baglioni, Gianni Morandi, Iva Zanicchi, Ornella Vanoni, Patty Pravo, Le Orme, Mia Martini, Marcella Bella, Milva, Massimo Ranieri, Gilda Giuliani, Rino Gaetano, Caterina Caselli, Roberto Vecchioni, Sergio Endrigo e molti altri.


title: Auditorium Rai di Napoli

text: Nel 1977 l'Auditorium ospitò un programma musicale di 6 puntate diffuso da Rai 2 per la regia di Stefano De Stefani, dal titolo "Auditorio A", che vide il debutto televisivo di Pino Daniele.


title: Auditorium Rai di Napoli

text: Negli anni novanta l'auditorium venne trasformato in uno studio televisivo, privandolo di tutti gli elementi insonorizzanti e murando le canne dell'organo.


title: Auditorium Rai di Napoli

text: Nel 2005, grazie ai finanziamenti della regione Campania, si è resa possibile la ristrutturazione, che lo ha riportato allo splendore originale seppur modificandone l'acustica con l'utilizzo di materiali più moderni e pannelli acustici al soffitto; la capienza è stata ridotta a 600 posti e l'organo parzialmente ripristinato. Ancora oggi è predisposto per accogliere spettacoli televisivi e usualmente ospita i concerti della "Nuova Orchestra Scarlatti" (da non confondersi con l'Orchestra Alessandro Scarlatti della RAI di Napoli, sciolta nel 1992).


title: Auditorium Rai di Napoli

text: L'Auditorium recentemente è stato infatti utilizzato per raccontare "Napoli. Lezioni di Storia" da importanti studiosi e professori esperti sulla storia della città partenopea, e come scenografia per il "Concerto dell'Epifania" in diretta su Rai 1.


title: Auditorium Rai di Napoli

text: Sui canali Rai, negli ultimi anni, sono andate in onda diverse trasmissioni registrate all'Auditorium:


title: Sally la maga

text: Da allora in poi l'ideale della streghetta bambina divenne molto popolare tra le bambine ed il giovane pubblico femminile in generale. Nel 1989 la Toei Animation ha prodotto un seguito dell'anime, trasmesso anche in Italia col titolo "Un regno magico per Sally".


title: Sally la maga

text: Sally è la principessa del mondo magico d'Astoria e desidera ardentemente visitare il mondo dei mortali per avere degli amici della sua età. Un giorno viene teletrasportata nel mondo intermedio, la Terra, dove inizia a utilizzare la magia per respingere un paio di malintenzionati che avevano attaccato due giovani studentesse. La principessa fa subito amicizia con le due ragazze.


title: Sally la maga

text: Sally decide quindi di restare sul nuovo pianeta cercando però di mantenere segrete le sue capacità soprannaturali. La principessa assume il ruolo e le sembianze di una simpatica bambina umana. Durante la sua permanenza sulla Terra, continua ad aiutare i suoi amici con la magia restando però sempre ben attenta affinché nessuno scopra questa sua particolare dote.


title: Sally la maga

text: Alla fine, dopo moltissime avventure, la nonna informa Sally che è venuto il tempo di far ritorno nel suo regno magico: prima della partenza la principessa cerca allora di confessare ai suoi amici la verità sulle sue origini, ma nessuno inizialmente le vuole credere. Improvvisamente la scuola elementare prende fuoco e Sally utilizza la magia davanti a tutti per poter spegnere l'incendio. I suoi poteri vengono quindi alla luce. Sally dice addio ai suoi amici e ritorna nel suo mondo, non prima di aver cancellato i ricordi su di lei (proprio come fosse stato tutto solamente un lunghissimo sogno).


title: Sally la maga

text: La serie è composta da 109 episodi, ma i primi 17, realizzati in bianco e nero e altri due a colori, non sono mai stati trasmessi in Italia; i restanti non sono stati trasmessi nello stesso ordine degli originali.


title: Pier Aldo Rovatti

text: Ha studiato fenomenologia a Milano con Enzo Paci iniziando fin dagli anni sessanta a collaborare con la rivista di filosofia e cultura "aut aut", di cui è direttore dal 1976.


title: Pier Aldo Rovatti

text: È editorialista di "Il Piccolo" di Trieste e collaboratore di "la Repubblica" e "l'Espresso". Coordina il Laboratorio di filosofia contemporanea di Trieste, attraverso cui ha fondato la Scuola di filosofia di Trieste. È membro del comitato scientifico di Vicino/lontano (Udine).


title: Pier Aldo Rovatti

text: Nel 2010 è uscito un volume a lui interamente dedicato (René Scheu, "Il soggetto debole. Sul pensiero di Pier Aldo Rovatti", Mimesis, Milano 2010).


title: Pier Aldo Rovatti

text: Nel 1969 pubblica una monografia su Whitehead. Successivamente si occupa dei rapporti tra fenomenologia e marxismo pubblicando nel 1973 "Critica e scientificità in Marx", e poi focalizzando in vari saggi il tema dei bisogni con riferimento anche alla psicoanalisi. Cura anche un'edizione delle "Opere" di Bergson.


title: Pier Aldo Rovatti

text: Nel 1983 fa uscire con Gianni Vattimo il reading "Il pensiero debole" che sarà ristampato molte volte e tradotto in varie lingue, e da cui è nato un ampio dibattito, all'inizio sulle pagine di "Alfabeta" (di cui era redattore), poi in diverse altre sedi non solo italiane, e che continua tuttora.


title: Pier Aldo Rovatti

text: Le questioni concernenti tale forma nuova di pensiero (che hanno a che fare soprattutto con Nietzsche e Heidegger) diventano il punto di partenza della sua successiva produzione con una serie di volumi ("La posta in gioco", "Abitare la distanza", "Il paiolo bucato", "La follia in poche parole", "Guardare ascoltando", "L'esercizio del silenzio", "Possiamo addomesticare l'altro?, Inattualità del pensiero debole"). Queste questioni riguardano soprattutto la possibilità di una «logica paradossale» e si articolano intorno ai temi del gioco, dell'ascolto e dell'alterità, tutti collegati alla questione attuale della soggettività.


title: Pier Aldo Rovatti

text: Altri suoi scritti e interventi hanno introdotto opere di Whitehead, Sartre, Habermas, Hume, Edmond Jabès, Oskar Negt, Alexander Kluge, Ágnes Heller, Roger Caillois (ossia "I giochi e gli uomini"), Philippe Sollers (il libro "Sul materialismo"), Nicos Poulantzas, Gilles Deleuze, Jacques Derrida (nel suo rapporto con Freud), Emmanuel Lévinas, Gregory Bateson e del suo mentore Enzo Paci.


title: Pier Aldo Rovatti

text: Dalla riflessione sul gioco nascono anche i libri "Per gioco" (con Alessandro Dal Lago, 1993), "La scuola dei giochi" (con Davide Zoletto, 2005) e "Il gioco di Wittgenstein" (2009).


title: Pier Aldo Rovatti

text: Ha curato, nel 2011, l'antologia "Il coraggio della filosofia", sui sessant'anni della rivista "aut aut".


title: Pier Aldo Rovatti

text: Da anni, al venerdì, tiene una rubrica sul quotidiano "Il Piccolo" di Trieste col titolo di "Etica minima". Ha raccolto questi "scritti corsari" (evidente riferimento a Pasolini) in vari libri: "Etica minima" (2010), "Noi, i barbari" (2011), "Un velo di sobrietà" (2012), "L'intellettuale riluttante" (2018), "Gli egosauri" (2019).


title: Pier Aldo Rovatti

text: Accanto a una sensibile sintonia con le riflessioni di Jacques Derrida, si è manifestata nella sua ricerca una particolare attenzione per il pensiero di Jacques Lacan e di Michel Foucault (in particolare sul rapporto tra potere e sapere).


title: 3DO Interactive Multiplayer

text: 3DO Interactive Multiplayer, meglio noto come 3DO, è una console da tavolo presentata nel 1993 e commercializzata verso la fine dello stesso anno da Panasonic, GoldStar, Sanyo e Creative Technology.


title: 3DO Interactive Multiplayer

text: Sviluppata dalla The 3DO Company da un'idea di Trip Hawkins dopo aver abbandonato la Electronic Arts, la produzione della console veniva affidata in licenza alle diverse società, unite in consorzio, che avevano progettato e sviluppato la console basandosi sulle specifiche tecniche concepite dalla "New Technology Group", società gestita da Dave Needle e R. J. Mical. Sebbene AT&T, Samsung e Toshiba avessero ottenuto le licenze necessarie, decisero di non lanciare mai le proprie versioni del sistema.


title: 3DO Interactive Multiplayer

text: Inoltre, gli obiettivi iniziali di Hawkins erano Matsushita, Sony e Philips, leader del settore CD. Mentre la prima accettò, le altre rifiutarono avendo già in sviluppo una propria macchina (Sony) o perché disinteressate alla faccenda (Philips). Tom Kalinske, numero uno della divisione americana di SEGA, confermò inoltre che, dopo aver saputo delle specifiche del 3DO, la compagnia tentò di ottenere in esclusiva la licenza del sistema, per sostituire il Mega Drive. "New Technology Group" però non volle accettare, avendo già accordi con molti partner, che avrebbero garantito maggiore ritorno economico rispetto a un'unica trattativa con SEGA.


title: 3DO Interactive Multiplayer

text: Uno dei motivi dell'insuccesso risiede nel fatto che i suoi creatori la fecero produrre alle terze parti licenzatarie. Questo diede vita a numerosi cloni, ma che presentavano alcune differenze fra loro, non solo estetiche; per questo motivo i compratori, non riuscendo bene a identificare la console con un solo marchio, furono scoraggiati.


title: 3DO Interactive Multiplayer

text: Un altro motivo fu il prezzo di lancio molto elevato, 699 dollari a settembre 1993, che sebbene sceso a 499$ entro febbraio 1994, aveva ormai dato alla console la reputazione di troppo costosa. Altre motivazioni comunemente attribuite al fallimento sono la scarsità di buoni giochi e di icone celebri; ci furono anche molte perle, ma la maggior parte dei titoli erano disponibili su altre piattaforme o uscirono troppo tardi e con troppa poca pubblicità. Presto la console si trovò a competere senza speranza con i due colossi PlayStation e Sega Saturn.


title: 3DO Interactive Multiplayer

text: Secondo i dettami stabiliti dal consorzio, la macchina doveva disporre di un lettore di CD-ROM a doppia-velocità di trasferimento dati a 300 kB/s con un buffer con RAM da 32 kB, e di un sistema operativo multitasking a 32 bit.


title: 3DO Interactive Multiplayer

text: Panasonic, le cui versioni erano conosciute come R•E•A•L, fu la più intraprendente, esordendo subito sul mercato con lo "FZ-1". Disponibile alla cifra di 699,99 dollari, si identificava nella fascia alta del mercato e si distingueva per una buona qualità costruttiva. Ad esso fece seguito lo "FZ-10", variante low-cost, molto meno pregiata e al prezzo di 499.99 dollari. Infine, solo per il mercato giapponese, arrivò il controverso "ROBO": un 3DO con un lettore a cinque dischi, molto raro e dai prezzi assai proibitivi.


title: 3DO Interactive Multiplayer

text: GoldStar invece decise sin da subito di puntare su una versione economica, conosciuta come GDO. Ne uscirono in tutto tre incarnazioni. Dapprima arrivò, solo per il mercato sudcoreano, il "101", simile nell'aspetto allo FZ-1 di Panasonic. Seguì subito il "101M", per il mercato nordamericano ma, soprattutto, per quello europeo, dal design più originale. Infine, solo in Corea del Sud, fu disponibile il "203P", simile a PlayStation. In ogni caso, tutte e tre le varianti si cotraddistinguevano per una scarsa qualità di assemblaggio e per il basso costo, pari a 399,99 dollari.


title: 3DO Interactive Multiplayer

text: Dal canto suo Sanyo piazzò il sistema nei soli negozi di elettronica specializzati, concependolo come hardware high-tech. In effetti questo modello, noto come TRY, era superiore agli altri in ogni suo aspetto. La decisione di venderlo a prezzi esorbitanti, superiori al migliaio di dollari, unita al fatto che fosse acquistabile solo in Giappone, rende questo 3DO il più raro e ricercato dai collezionisti.


title: 3DO Interactive Multiplayer

text: Infine Creative Technology optò nel proporlo come scheda video per PC, chiamandolo Blaster. Permetteva, in linea con le altre schede acceleratrici, di donare prestazioni all'avanguardia ai computer, fornendo inoltre un'interfaccia CD-ROM integrata ed il joypad, rendendo di fatto eseguibili su PC i giochi 3DO. Rispetto ad altre schede ISA, tale tecnologia era però più costosa, piazzandosi sui 599,99 dollari.


title: 3DO Interactive Multiplayer

text: In Giappone inoltre, alcuni gestori di sale giochi, incastonarono alcuni FZ-1 di Panasonic in dei cabinati, spacciandoli per macchine arcade. In realtà erano loro a cambiare disco ogni volta che ce ne fosse bisogno, rendendo di fatto multiuso questi coin-op.


title: 3DO Interactive Multiplayer

text: I giochi e il software sviluppato erano eseguibili su ciascuno di questi modelli. La volontà di enfatizzare i nuovi supporti CD fece sì che molti titoli presentassero filmati in full motion video.


title: 3DO Interactive Multiplayer

text: Vennero pubblicati ufficialmente oltre 300 titoli per 3DO Interactive Multiplayer, inclusi edutainment e raccolte. Le stime sui videogiochi vanno da 200 fino a 340 contando anche prototipi non ufficialmente pubblicati. Molti dei giochi furono pubblicati esclusivamente in Giappone, e molti furono incentrati sulla tecnica full motion video.


title: 3DO Interactive Multiplayer

text: Secondo una selezione fatta dalla rivista "Retro Gamer", dichiaratamente soggettiva, i dieci più grandi giochi per 3DO sono "Lucienne's Quest", "Star Control 2", "Road Rash", "Policenauts", "Snow Job", "Immercenary", "Return Fire", "Way of the Warrior", "The Need for Speed", "".


title: 3DO Interactive Multiplayer

text: La stessa rivista, in una successiva selezione di "giochi definitivi", nomina inoltre "Doctor Hauzer", "Novastorm", "Powers Kingdom", "Escape from Monster Manor", "The Horde", "FIFA International Soccer".


title: Episodi di Loop

text: La prima stagione della serie televisiva Loop è stata interamente pubblicata su Prime Video il 3 aprile 2020.


title: Episodi di Loop

text: Loretta (Abby Ryder Fortson) torna a casa da scuola e scopre che la sua casa è sparita nel nulla: tutto ciò che rimane è un oggetto misterioso, che la madre Alma (Elektra Kilbey) aveva trafugato dal Loop, dove lavorava. Confusa e spaventata, Loretta si mette alla ricerca di Alma con l'aiuto del piccolo Cole (Duncan Joiner), incontrato per caso nei boschi. Intanto, la madre di Cole (Rebecca Hall) si ritrova a dover fare i conti con il suo passato.


title: Episodi di Loop

text: Jakob (Daniel Zolghadri) è un liceale riservato, con la passione per il disegno ed un posto di lavoro assicurato al Loop; Danny (Tyler Barnhardt) viene da una famiglia disagiata, ma gode di una certa popolarità, soprattutto con le ragazze. I due amici sembrano essere molto affiatati, almeno fino a quando non si trovano l'uno nel corpo dell'altro.


title: Episodi di Loop

text: Durante un'uscita di pesca la giovane May (Nicole Law) trova uno strano oggetto dotato di interruttore, apparentemente rotto. Incuriosita, decide di portarlo con sé a casa per cercare di capire di cosa di tratti. Una volta recuperati i pezzi di ricambio e messo in funzione, la ragazza scopre che il marchingegno è in grado di fermare il tempo. Il giorno seguente decide di sperimentarlo in compagnia di Ethan (Danny Kang), conosciuto da poco, con cui sembra però avere un'intesa molto più forte che con il suo attuale ragazzo, Jakob. I due si godono a pieno la spensieratezza del primo amore nella solitudine della città sospesa nel tempo. Tuttavia, May deve presto arrendersi al fatto che non basta fermare il tempo per bloccare anche l'inevitabile evolversi della relazione.


title: Episodi di Loop

text: Russ (Jonathan Pryce), fondatore del Loop, è molto legato al nipote Cole e ama trascorrere il poco tempo libero che ha in sua compagnia. Durante una passeggiata mostra al nipote una grande sfera cava, che è in grado di predire quanti anni restano ancora da vivere ad una persona in base al numero di volte in cui l'eco della sua voce rimbomba all'interno della struttura. L'entusiasmo del bambino per lo strano fenomeno si spegne nel momento in cui si rende conto che alla voce del nonno non segue alcun eco: Russ è malato e non gli restano che pochi giorni. Non passa molto tempo infatti che viene colto da un malore e portato d'urgenza in ospedale. Ma Cole non accetta che il nonno stia per morire, così tenta di intrufolarsi nella sede sotterranea del Loop, convinto di riuscire a trovare un modo per salvarlo.


title: Episodi di Loop

text: Da quando il figlio Danny è all'ospedale in coma, Ed (Dan Bakkedahl) è diventato sempre più ossessionato dall'idea di dover proteggere la sua famiglia. Una sera, dopo aver intravisto una figura che si aggirava davanti alla stanza della figlia (Alessandra de Sa Pereira) si convince che l'unico modo per garantire la sicurezza della casa sia quello di farsi giustizia da sé. Per fare questo Ed chiede un anticipo al suo capo ed acquista un robot demolitore che si muove a suo comando. Ben presto però vicini, forze dell'ordine e familiari iniziano a temere la potenziale pericolosità del robot se messo nelle mani sbagliate.


title: Episodi di Loop

text: La vita di Gaddis (Ato Essandoh) si divide tra il lavoro di guardiano del Loop e la passione per il birdwatching. Vive solo e non è interessato a conoscere nuove persone: l'unico per cui sembra avere occhi è un ragazzo attraente che suona il pianoforte, ritratto in una fotografia trovata per caso a bordo di un trattore abbandonato. Spinto da questo interesse prova a riparare il trattore, che però si guasta nuovamente subito dopo essere stato messo in moto. Deluso, decide di tornare a casa, ma con stupore al posto dei vicini trova una copia di se stesso in compagnia del ragazzo della fotografia, Alex (Jon Kortajarena). Mettendo in moto il trattore, Gaddis è stato catapultato in un universo parallelo, dove la sua controparte ha una relazione con l'uomo dei suoi sogni.


title: Episodi di Loop

text: George (Emjay Anthony) da bambino ha subito un forte trauma in seguito ad un brutto scherzo giocatogli da due amici: è stato lasciato solo su un'isoletta, dove si diceva vivesse un mostro pericoloso. Il ragazzino riesce miracolosamente a scampare alla creatura grazie all'utilizzo di un taser, ma ci rimette il braccio destro, a causa del morso di un serpente. Questo non basta a far sbollire l'ira del padre, Russ, che impone al figlio di tenere segreta la vicenda. Ormai adulto, George (Paul Schneider) continua ad essere tormentato dagli incubi e decide che è arrivato il momento di scoprire la verità sull'identità del mostro.


title: Episodi di Loop

text: Cole sente la mancanza del fratello maggiore, Jakob, da poco trasferitosi in città e sempre più freddo nei confronti della famiglia. Durante una visita nella nuova casa, Cole scopre il motivo che sta dietro a questo comportamento: Danny si trova nel corpo di Jakob, mentre il vero Jakob è imprigionato nel corpo di un robot che vive nella foresta. Cole riesce a rintracciare il fratello e dopo aver passato un po' di tempo con lui lo convince a seguirlo, fiducioso del fatto che la madre conosca un modo per farlo tornare nel suo vero corpo. I due si mettono in cammino, oltrepassano un ruscello ghiacciato, ma vengono bloccati da un robot che li attacca. Jakob riesce a vincere il duello, ma muore poco dopo per via di una ferita che causa il suo sfasciamento. Ormai solo sulla via del ritorno, Cole rimane incuriosito dal ruscello, che ora scorre liberamente, per poi apparire nuovamente ghiacciato una volta attraversato. Tornato a casa si reca subito al Loop, dove chiede al guardiano di chiamare la madre. Alla vista del figlio, Loretta si presenta incredula, oltre che notevolmente invecchiata: Cole è stato lontano da casa per anni.


title: Lexus CT

text: La Lexus CT 200h è una berlina 2 volumi, con motorizzazione ibrida. Ha fatto il suo esordio al salone dell'automobile di Ginevra nel marzo del 2010 e, pur essendo stata progettata e destinata principalmente al mercato europeo, viene venduta in tutto il mondo. È stata presentata ai mercati nordamericani al salone dell'automobile di New York nell'aprile del 2010.


title: Lexus CT

text: La produzione della CT 200h è incominciata alla fine del mese di dicembre 2010. Per la versione Luxury erano già presenti gli anabbaglianti con tecnologia a Led, riconoscibili per la doppia lente poliellissoidale nel proiettore e per la luce diurna senza interruzione come invece avveniva nelle versioni provviste di fari alogeni (singola lente poliellissoidale e luce diurna interrotta da questa).


title: Lexus CT

text: La CT200h utilizza lo stesso sistema ibrido della Toyota Prius V3, ovvero un motore termico a ciclo Atkinson DOHC da 1800 cm³ e 99 CV (73 KW e 142 Nm a 4200 giri) con sistema di recupero del calore di scarico abbinato a due motori elettrici (denominati MG1 e MG2) da 82 CV e 207 Nm. Insieme, i propulsori sviluppano una potenza combinata di 136 CV.


title: Lexus CT

text: I motori sono collegati tra loro tramite un meccanismo epicicloidale denominato PSD (Power Split Device) che sostituisce il tradizionale cambio a più rapporti, simulando il funzionamento di un cambio CVT ma la trazione finale è sempre affidata ai due motori elettrici che sono sempre in funzione e collaborano col termico.


title: Lexus CT

text: In frenatura ed in rilascio i due motori elettrici si trasformano in generatori, inviando la corrente generata nella batteria di trazione da 201 V e 6,5 Ah ubicata nella parte posteriore, sotto al bagagliaio, per avere sempre una riserva di corrente necessaria ad aiutare il motore termico nelle fasi di accelerazione. Quando necessario Uno dei due motori elettrici (solitamente MG2) anche durante la marcia a motore termico acceso diventa generatore, contribuendo a mantenere la batteria di trazione a un livello di carica ottimale (SOC al 60%).


title: Lexus CT

text: Particolare attenzione è stata prestata all'aerodinamica, molto curata con il fondo quasi completamente carenato, ottenendo così un Cx di 0,29.


title: Lexus CT

text: Le sospensioni sono a schema anteriore di tipo MacPherson ad assale torcente con braccio a “L” e al posteriore sono indipendenti a doppio braccio oscillante e braccio longitudinale. È presente una barra duomi ammortizzata all'anteriore per migliorare la guida e ridurre le vibrazioni allo sterzo.


title: Lexus CT

text: È stata posta un’attenzione particolare allo sviluppo delle componenti che garantissero una stabilità e una tenuta di strada superiore mediante la rigidità strutturale della scocca. La rigidità torsionale è stata ulteriormente migliorata e le vibrazioni minimizzate lungo l’intera scocca grazie a nuovi punti di saldatura ad alta densità, all'estensivo utilizzo di rinforzi longitudinali, al rafforzamento dei sistemi di sospensione e sterzo, e all'impiego di stabilizzatori laterali per i sostegni anteriori del motore.


title: Michelangelo - Infinito

text: Michelangelo - Infinito è un film documentario di genere biografico del 2018 diretto da Emanuele Imbucci sulla vita e le opere di Michelangelo Buonarroti, prodotto da Sky e Magnitudo Film, in collaborazione con i Musei Vaticani. Il film è stato proiettato in anteprima il 19 settembre 2018 a Roma alla Casa del cinema di Villa Borghese e il 20 settembre al Castello Sforzesco di Milano.


title: Michelangelo - Infinito

text: "Tutte le opere che Michelangelo fece sono così angosciosamente oppresse che paiono volersi spezzare da sole."


title: Michelangelo - Infinito

text: Il film ritrae la vita e le opere del genio assoluto dell’arte universale: Michelangelo Buonarroti, uomo e artista schivo e inquieto da una parte e allo stesso tempo capace di grande coraggio nel sostenere le proprie convinzioni e ideologie. Una definizione in 4K HDR accompagna la descrizione della sua vasta produzione artistica, tra disegni, pittura e scultura, cui si aggiungono stupefacenti ricostruzioni attraverso sofisticati effetti digitali.