title: Vicente Iborra

text: Il 6 luglio 2017 si trasferisce a titolo definitivo al Leicester per circa 15 milioni firmando un contratto quadriennale.


title: Vicente Iborra

text: Il 7 gennaio 2019 viene ufficializzato il suo trasferimento a titolo definitivo al Villarreal con un contratto fino al 2023.


title: Figueirense Futebol Clube

text: Il Figueirense Futebol Clube è una squadra di calcio del Brasile che ha sede a Florianópolis, nello Stato di Santa Catarina. Attualmente milita nel Campeonato Brasileiro Série C.


title: Figueirense Futebol Clube

text: È anche conosciuta come "Furacão do Estreito" ("tornado dell'Estreito"), dal nome del quartiere dove è localizzato il suo stadio, l'Estádio Orlando Scarpelli.


title: Figueirense Futebol Clube

text: Altro soprannome della squadra è "Figueira" (l'albero raffigurato nello stemma). La sua tifoseria è la più numerosa tra le squadre di Santa Catarina, ed è la squadra catarinense con la maggior media di pubblico nei campionati statali e nazionale.


title: Figueirense Futebol Clube

text: Detiene il record di titoli nel Campionato Catarinense con 18 vittorie, l'ultima delle quali nel 2018, nella finale giocata a Chapecó contro i padroni di casa della Chapecoense. Molto accesa è la rivalità con i "cugini" dell'Avaí Futebol Clube.


title: Figueirense Futebol Clube

text: Nel Figueirense ha giocato nel campionato 2005 un giocatore che ha militato nel calcio italiano: Edmundo, ex-giocatore di Fiorentina e Napoli.


title: Aaron Staton

text: Nato a Huntington, Virginia Occidentale, è cresciuto a Jacksonville, in Florida, e si è diplomato alla Scuola Terry Parker nel 1998 e nel 2004 alla Carnegie Mellon School of Drama. È sposato con l'attrice Connie Fletcher, che ha dato alla luce il loro primo figlio il 29 giugno 2010.


title: Aaron Staton

text: Ha vinto uno Screen Actors Guild Award, insieme al cast di "Mad Men", per la prestazione eccezionale in una serie drammatica nel 2008 e 2009. Staton ha anche fatto apparizioni in serie televisive come "Law & Order - Unità vittime speciali", "Settimo Cielo" ("7th Heaven"), e "Senza traccia". Ha prestato la sua voce e il suo viso per il videogioco "L.A. Noire", in cui interpreta il protagonista Cole Phelps.


title: Benelli BN 125

text: La Benelli BN 125 è una motocicletta prodotto a partire dal 2018 dalla casa motociclistica italiana Benelli.


title: La terra dei figli

text: La terra dei figli è un romanzo grafico pubblicato dall'autore italiano Gian Alfonso Pacinotti, in arte Gipi, nel 2016.


title: Benelli BN 125

text: La BN 125 è una naked, presentata all'Intermot di Colonia nel 2018. Come per l'enduro stradale Benelli TRK 502, è una delle prime moto sviluppate dalla Benelli dopo l'acquisizione nel 2005 da parte del gruppo cinese QJ.


title: La terra dei figli

text: Nel 2017 è stato stampato in Francia da Futuropolis con il titolo "La Terre des fils". L'opera ha ricevuto ottime recensioni da parte della critica, soprattutto in Francia dove ha vinto numerosi premi, tra cui il premio al miglior fumetto di fantascienza al festival fantascientifico Utopiales (2017) e il "Grand prix de la critique" al festival internazionale di Angoulême (2018).


title: Benelli BN 125

text: La moto monta un motore monocilindrico a quattro tempi da 125 cm³ (alesaggio 54 mm e corsa 54,5 mm) con raffreddamento misto aria-olio e sistema a doppia accensione (twin spark) dotato di due candele, che è stato introdotto per la prima volta sulla Benelli TNT 125 nel 2017.


title: La terra dei figli

text: Nel maggio 2019 è stata annunciata l'acquisizione dei diritti da parte della Indigo Film per la realizzazione di un adattamento cinematografico, la cui direzione è affidata a Claudio Cupellini. Il film è stato distribuito nelle sale il 1º luglio 2021.


title: Benelli BN 125

text: Il motore è dotato di un sistema ad iniezione elettronica indiretta (Delphi MT05) e di un catalizzatore, venendo omologato Euro 4. Sviluppa 8,2 kW (11,1 CV) a 9500 giri/min e una coppia massima di 10 Nm a circa 7000 giri/min. Le distribuzione è affidata a quattro valvole in testa comandate da un solo albero a camme. La potenza viene trasferita alla ruota posteriore tramite una frizione multidisco a bagno d'olio in abbinamento ad un cambio a cinque marce.


title: Benelli BN 125

text: Sia parte del telaio tubolare che altre componenti, come il tachimetro digitale, sono ripresi dai modelli Benelli più grandi come la BN 302 e BN 600. All'anteriore la BN 125 ha una forcella a steli rovesciati con cerchi da 17 pollici che calzano uno pneumatico 110/80. Al posteriore è presente un forcellone a due bracci con ammortizzatore centrale regolabile e uno pneumatico 130/70 con cerchio da 17 pollici. L'impianto frenante è costituito da dischi freno sia all'anteriore che al posteriore.


title: Oroonoko

text: Oroonoko è un romanzo breve inglese, scritto da Aphra Behn (1640-1689) e pubblicato nel 1688. L'opera, il cui protagonista è un africano ridotto in schiavitù nel Suriname degli anni 1660, narra la vicenda di un amore infelice e si ispira alle esperienze dell'autrice durante un viaggio nell'allora neoacquisita colonia britannica del Suriname.


title: Oroonoko

text: È stato detto, in particolare da Virginia Woolf, che Aphra Behn fu la prima scrittrice professionista, cioè la prima donna della letteratura inglese a vivere esclusivamente dei suoi proventi. Se da un lato ciò non è del tutto vero, dall'altro Behn fu di certo la prima drammaturga professionista e uno dei primi romanzieri inglesi, a prescindere dal sesso. Anche se con tutta probabilità ne scrisse almeno uno prima, "Oroonoko" rimane uno dei più antichi romanzi in lingua inglese, uno dei primi scritti da una donna e occupa un posto privilegiato nella letteratura della Restaurazione inglese.


title: Oroonoko

text: "Oroonoko" è un romanzo relativamente corto il cui titolo inglese completo è "Oroonoko, or the Royal Slave" traducibile in italiano con "Oroonoko, lo schiavo reale". Racconta la storia di Oroonoko, nipote di un sovrano africano, che si innamora di Imoinda, la figlia del maggiore dei generali del re. La giovane piace pure al sovrano il quale le dà il velo sacro e la forza a divenire una delle sue spose. Dopo aver trascorso malvolentieri del tempo nell'harem del re (l'Otan) Imoinda e Oroonoko pianificano la fuga con la complicità di Onahal e Aboan. Vengono tuttavia scoperti e quando Imoinda dice di preferire la morte a un matrimonio col vecchio tiranno, questi, furioso per l'affronto, la fa vendere come schiava. Oroonoko invece è adescato in una trappola ed è catturato dal cinico capitano inglese di un vascello negriero.


title: Oroonoko

text: I due prigionieri vengono condotti in Suriname, allora una colonia britannica delle Indie occidentali con un'economia basata sulle piantagioni di canna da zucchero. Quindi verranno loro assegnati dei nuovi nomi cristiani: Caesar a lui e Clemene a lei. Pur schiavi, Oroonoko e Imoinda riescono a rivedersi, ma il ricongiungimento è nuovamente minacciato: la bellezza della giovane ha attirato le indesiderate attenzioni del vicegovernatore della colonia, Byam.


title: Oroonoko

text: Caesar (Oroonoko) organizza una rivolta di schiavi. I rivoltosi sono procacciati dai gendarmi e obbligati alla resa mentre Byam promette loro un'amnistia. Una volta fugato il pericolo Byam fa fustigare l'organizzatore della rivolta, Oroonoko, il quale, ottenebrato dalla collera e dalla smania di vendicare il suo onore, decide di assassinare il vicegovernatore. Ma poi decide di uccidere pure l'amata Imoinda perché teme che essa possa subire delle violenze e delle angherie dopo che lui sarebbe stato condannato a morte. I due amanti si incontrano in un bosco, discutono assieme sul da farsi e Imoinda si mostra favorevole al disegno dell'amato. Oroonoko esita. Il sentimento d'amore che prova gli impedisce di uccidere l'amata; infine si risolve a pugnalarla e ciononostante lei muore con un sorriso nel volto. Mentre ancora piange sul corpo di Imoinda, Oroonoko è arrestato dalle guardie che gli impediscono di suicidarsi così da infliggergli un'esemplare e pubblica condanna. Per tutta la durata del suo supplizio (per smembramento) e fino alla morte che ne consegue, Oroonoko fuma calmamente la pipa e stoicamente sopporta il dolore senza urlare.


title: Oroonoko

text: Il romanzo procede alternando la narrazione in prima persona a quella in terza persona, allorché la narratrice riferisce di ciò che è accaduto in Africa per poi ritrarre se stessa come una testimone dei fatti avvenuti in Suriname. Nel romanzo la narratrice si presenta come una giovane donna inglese della buona società, arrivata in Suriname al seguito del padre (anonimo) che era stato designato come nuovo vicegovernatore per la colonia. L'uomo avrebbe trovato la morte durante la traversata cosicché la narratrice e il resto della famiglia furono alloggiati nella più bella delle dimore nell'insediamento coloniale. Gli incontri che la giovane europea fa con la gente autoctona e gli schiavi vengono costantemente intrecciati alla vicenda d'amore di Oroonoko e Imoinda. Alla fine del romanzo la narratrice se ne va dal Suriname e parte per Londra.


title: Oroonoko

text: Per quel che attiene la struttura, il romanzo passa per tre segmenti ideali che non seguono un rigido andamento biografico. Il romanzo ha inizio con una dichiarazione di veridicità, nella quale la narratrice assicura che il suo racconto non è una mera finzione letteraria e nemmeno un pedantesco saggio storico. Essa sostiene di esser stata testimone oculare dei fatti che riporta, di essersi sforzata di attenersi alla sola realtà e di non aver mai ceduto alla tentazione di abbellire la narrazione. Segue una descrizione del Suriname e degli amerindi che vi vivevano. La narratrice vede negli autoctoni una popolazione sana e semplice, che pare vivere ancora nell'età dell'oro; e questa considerazione è avallata dalla presenza di giacimenti di oro in questa contrada. È solo dopo questi due prologhi che la narratrice inizia la storia con Oroonoko stesso, con il complotto tra suo nonno e il capitano, con la cattura e la prigionia di Imoinda. Il seguito, vissuto in prima persona dalla voce narrante, è raccontato al presente indicativo: Oroonoko e Imoinda si ritrovano, poi incontrano la narratrice e Trefry. La terza e ultima sezione contiene il racconto della ribellione guidata da Oroonoko e delle tragiche conseguenze che ne susseguirono.


title: Oroonoko

text: La prima edizione italiana di Oroonoko è stata curata da Marina Tornaghi e Irene Agnello per la Amanda Editrice, Roma, 1981.


title: Oroonoko

text: Oggi "Oroonoko" è il più studiato dei romanzi di Aphra Behn ma non ebbe un successo immediato. Vendette bene, ma fu l'adattamento teatrale di Thomas Southerne (vedere sotto) che lo rese tanto famoso.


title: Oroonoko

text: Già dopo la morte dell'autrice questo romanzo riprese a esser letto. E da allora in poi i fatti narrati dalla voce narrante del romanzo, oltre che la fattualità di tutta la trama del romanzo, sono stati accettati e indagati con maggiore o minore credulità. Poiché la signora Behn non era disponibile per qualsivoglia correzione o conferma circa queste informazioni, i biografi più tardi identificarono la narratrice con Aphra Behn e incorporarono le affermazioni del romanzo nei loro resoconti della vita della scrittrice.


title: Oroonoko

text: Ma "Oroonoko" è pur sempre un'opera di finzione letteraria e il suo Io narrante non dovrebbe essere più reale, per esempio, della prima persona (apparentemente Gulliver) di Swift ne "I viaggi di Gulliver", del narratore naufrago di Defoe nel "Robinson Crusoe", o della prima persona nella "Favola della botte".


title: Oroonoko

text: I ricercatori oggi non sanno se la narratrice rappresenti Aphra Behn e se così fosse, in che misura essa dica la verità. Gli studiosi hanno discusso sulla questione se l'autrice avesse mai viaggiato in Suriname, e se sì, in quale periodo. La narratrice riferisce di aver «visto» dei montoni nella colonia, quando invece questi animali non vi avrebbero potuto sopravvivere e questo elemento peraltro costringeva gli stessi colonizzatori a importare della carne dalla Virginia. D'altronde tutte le informazioni sostanziali al soggetto di questa vicenda, come sottolinea Ernest Bernbaum nel suo "Mrs. Behn's Oroonoko", potrebbero esser desunti dai racconti di viaggio di William Byam e di George Warren che circolavano nella Londra degli anni 1660. La verosimiglianza topografica e culturale non erano un criterio adottato dai lettori di romanzi del XVII secolo (non più, ad esempio, che nelle opere di Thomas Kyd) e Aphra Behn generalmente non curò i dettagli nelle ambientazioni degli altri suoi racconti. Nei suoi drammi le ambientazioni sono abbastanza indistinte, e lei raramente perde del tempo a descrivere il luoghi nelle sue storie.Ma in "Oroonoko" fornì una grande quantità di descrizioni della colonia, come emerge dal lavoro di catalogazione di J. A. Ramsaran e Bernard Dhuicq.


title: Oroonoko

text: Inoltre tutti gli europei menzionati nel romanzo all'epoca erano veramente presenti in Suriname negli anni 1660. È interessante, sempre che l'intera narrazione sia opera di finzione letteraria e basata su un resoconto di viaggio, che l'autrice non si prende mai la libertà di inventare di sana pianta dei coloni europei di cui potrebbe aver bisogno. Infine la caratterizzazione delle persone reali del romanzo non segue le sue opinioni politiche. Aphra Behn fu per tutta la vita una fervente realista leale agli Stuart ed era solita mettere in scena dei virtuosi sostenitori del re per opporli a dei cinici fiancheggiatori della Camera dei comuni. Se Behn non avesse conosciuto gli individui che mette in scena nel"'Oroonoko", sarebbe stato estremamente improbabile che qualcuno dei veri realisti potessero diventare nella narrazione dei cattivi o che qualcuno dei veri repubblicani potessero divenire nella narrazione degli eroi. Byam e James Bannister, entrambi monarchici nell'interregno, tradiscono un temperamento licenzioso e sadico; al contrario, George Marten, un repubblicano cromwelliano, si mostra ragionevole, onesto e aperto di spirito.


title: Oroonoko

text: Con le dovute cautele sembra dunque accettabile la tesi che Aphra Behn abbia davvero viaggiato in Suriname. Ma la voce narrante del romanzo non può corrispondere alla vera Aphra Behn. A un tratto nel romanzo si dice infatti che il padre della narratrice, futuro vicegovernatore della colonia, sarebbe morto nel corso della traversata. Ciò non accadde al padre di Aphra, Bartholomew Johnson, sebbene egli fosse effettivamente morto in una data tra il 1660 e il 1664. Inoltre non sappiamo di nessun altro che sia stato vicegovernatore della colonia a quell'epoca (a parte William Byam), e la sola personalità a esser morta nel corso di una traversata fu Lord Willoughby, il rappresentante autorizzato dal re per le Isole Barbados e per il Suriname. Per altro la morte del padre della narratrice spiegherebbe l'antipatia di lei verso Byam, divenuto di fatto usurpatore del padre morto durante la traversata. Ma questo padre romanzato fornisce alla narratrice un buon motivo per il ritratto poco lusinghiero del vicegovernatore, che di fatto potrebbe celare il vero motivo per il viaggio in Suriname e la vera antipatia che Aphra Behn nutriva per il vero Byam. È improbabile che l'autrice si sia recata in Suriname in compagnia di suo marito, anche che non si esclude che avrebbe potuto incontrarlo e sposarlo in Suriname, oppure durante il viaggio di ritorno. Una donna, se era dignitosa di buona famiglia, non avrebbe intrapreso da sola una simile traversata. È più probabile che Aphra Behn sia giunta alla colonia con la propria famiglia accompagnata da una lady più matura. Quanto al fine della sua visita, Janet Todd sostiene che si trattò di spionaggio. Il vicegovernatore Byam all'epoca aveva preso il controllo assoluto sull'insediamento e vedeva il suo potere contestato non solamente da ex-repubblicani come il colonnello George Marten ma anche da altri monarchici dentro la colonia. Le competenze di Byam cominciavano a essere sospette ed è possibile che sia Lord Willoughby che Carlo II fossero interessati a un'inchiesta approfondita sull'amministrazione della colonia.


title: Oroonoko

text: Sappiamo ben poco al di fuori di questi fatti. I primi biografi di Aphra Behn non solo presero per vere le asserzioni della voce narrante, ma taluni (come Charles Gildon) sono arrivati a inventare una relazione amorosa tra l'autrice del romanzo e l'eroe del romanzo. Ciò fu smentito dal 1698 dalle anonime "Memorie di Aphra Behn, scritte da una del gentil sesso", le quali insistono sul fatto che l'autrice fosse all'epoca dei fatti descritti in "Oroonoko" troppo giovane perché ciò fosse concepibile. Dei biografi più tardivi si sono confrontati con questa polemica, alcuni per sostenere, altri per rigettare questa ipotesi. È tuttavia più proficuo considerare questo romanzo come il resoconto sul governo di un paese fatto da un investigatore, più che un'autobiografia.


title: Oroonoko

text: Come per molte altre informazioni sull'autrice le tesi che Oroonoko possa essere realmente esistito, che egli possa aver veramente organizzato la rivolta dei suoi compagni e che abbia incontrato l'autrice, per secoli sono state prese sul serio sia dai lettori che dai commentatori, nonostante non vi sia alcun indizio che permetta di stabilire con certezza tutto ciò. Aphra Behn è stata a lungo creduta sulla parola quando nel romanzo narra di aver veramente incontrato il principe africano schiavizzato. Ma in tre secoli, non vi è stato alcun ricercatore che abbia rintracciato un personaggio storico che corrispondesse alle descrizioni dell'autrice. Si può dunque supporre che l'eroe del romanzo sia fittizio, nonostante i frequenti richiami alla realtà.


title: Oroonoko

text: Una delle persone che più si avvicinano a Oroonoko sembra essere un colono bianco del Suriname, Thomas Allin. Questi, impoverito e disilluso in quella terra inospitale, sprofondò nell'alcoolismo e si narra che durante la ripetizione del processo a suo carico avesse proferito delle blasfemie talmente grossolane che al vicegovernatore Byam parve di veder crollare il tribunale. Nel romanzo Oroonoko congiura di assassinare Byam e di uccidersi in seguito: ciò collima con la vicenda di Allin, il quale, visto che era impossibile «possedere la mia vita, quando non ne posso gioire nella libertà e nell'onore», decide di uccidere Lord Willoughby e di suicidarsi subito dopo. L'esito fu che Allin ferì Willoughby, fu catturato e condotto in prigione, dove riuscì a suicidarsi. Il suo corpo fu messo alla gogna in pubblico,


title: Oroonoko

text: Bisogna precisare che Allin stesso era un piantatore, e non uno schiavo a contratto né un lavoratore schiavizzato. La «libertà e l'onore» di cui lui parla consistevano più nell'indipendenza che nell'emancipazione. D'altro canto egli non era di sangue nobile e il suo risentimento verso Willoughby non aveva alcunché a che vedere con una storia di cuore. I suoi punti in comune con Oroonoko si limitano insomma soprattutto all'attentato contro il governatore e al conseguente castigo.


title: Oroonoko

text: Se ammettiamo che Aphra Behn abbia lasciato il Suriname nel 1663, essa avrebbe potuto tenersi al corrente della situazione nella colonia leggendo la “Exact Relation”, che Willoughby fece stampare a Londra nel 1666, per poi decidere di innestare il crudo episodio di cronaca di Thomas Allin sul fondo del ritratto del cattivo del romanzo, Byam.


title: Oroonoko

text: Nel periodo in cui soggiornava in Suriname (intorno al 1663), avrebbe inoltre potuto venire a conoscenza dell'arrivo di un vascello negriero, che delle sue 130 « mercanzie», ne aveva « perdute » 54 nel viaggio. Gli schiavi africani, anche se erano oggetto di un trattamento diverso rispetto agli schiavi sotto contratto provenienti dall'Inghilterra, erano sottoposti a delle condizioni estreme, e ciò li conduceva ad attaccare regolarmente la colonia. Nessuna di queste ribellioni però coincide storicamente con quella riportata nell"'Oroonoko". Di più, il personaggio di Oroonoko ha un aspetto fisico inusuale rispetto ai suoi compagni: ha una pelle più nera, ma pure un naso romano e dei capelli ritti. La mancanza di documenti storici su una ribellione di massa, le caratteristiche fisiche poco plausibili di Oroonoko e la sua raffinatezza tipicamente europea inducono a pensare che l'insieme del romanzo sia opera di invenzione. Bisogna aggiungere a ciò che pure il nome del protagonista è di invenzione: vi si avvicinano certi nomi in lingua yoruba, anche se gli schiavi africani del Suriname venivano per la maggioranza dal Ghana. Oroonoko potrebbe piuttosto avere un'origine letteraria: il suo nome ricorda quello di Oroondate, un personaggio nella "Cassandra" di La Calprenède, che Aphra Behn aveva letto. Oroondate vi è un principe della Scizia e la sua amata viene rapita da un vecchio re. Ma Oroonoko ricorda per assonanza anche l'Orinoco, il fiume in Venezuela lungo il quale si erano installati dei coloni inglesi: il protagonista del romanzo sarebbe allora la figura allegorica di questa regione considerata un'area mal governata. Prima di questo però vi è un Oroondate, che fa il satrapo di Menfi ne "Le Etiopiche", un romanzo della tarda antichità ad opera di Eliodoro di Emesa. Molti elementi della trama di "Oroonoko" presentano reminiscenze di queste "Etiopiche" e di altri romanzi greci coevi. Ma se consideriamo il romanzo di La Calprenède, c'è anche una particolare somiglianza tra Oroonoko e Juba: questi è schiavizzato, condotto a Roma e rinominato Coriolano così come a Oroonoko viene assegnato il nome latino Caesar.


title: Oroonoko

text: La colonia del Suriname cominciò a importare schiavi negli anni 1650, perché gli schiavi a contratto provenienti dall'Inghilterra erano insufficienti ad assicurare la piena produttività alle piantagioni di canna da zucchero. Nel 1662 il duca di York ricevette la commissione di fornire 3000 schiavi nei Caraibi, e Lord Willoughby fu un commerciante di schiavi. Gli schiavisti inglesi per lo più trattavano con i cacciatori di schiavi del posto e solo raramente andavano loro stessi a caccia di schiavi. La vicenda della cattura di Oroonoko è dunque plausibile, dato che simili incursioni europee ci sono state, ma i mercanti di schiavi inglesi le evitavano il più possibile per il pericolo di catturare accidentalmente qualcuno legato ai loro alleati sulla costa, i quali, dal canto loro, se ne sarebbero risentiti. Molto spesso gli schiavi provenivano dalla Costa d'oro, in particolare dall'area ghanese.


title: Oroonoko

text: Stando alla biografa Janet Todd, Behn non si oppose allo schiavismo in quanto tale. Lei accettava l'idea che dei gruppi potenti potessero sottomettere quelli deboli e in ciò avrebbe potuto attingere ai racconti orientali ascoltati nella propria infanzia, nei quali «i Turchi» riducevano in schiavitù delle popolazioni europee.


title: Oroonoko

text: D'altro canto il marito di Aphra pare sia stato un certo Johan Behn, il quale salpava con il suo "King David" dalla città libera tedesca di Amburgo ma aveva la propria residenza a Londra; la sede londinese era probabilmente una copertura mercantile per il commercio olandese con le colonie inglesi sotto falsa bandiera. Se ne trae che se Behn fosse stata davvero ostile allo schiavismo in quanto istituzione, non avrebbe mai sposato uno schiavista. Tuttavia è in parte accertato che il loro non fu un matrimonio felice e "Oroonoko", scritto vent'anni dopo la morte del marito, ha il più detestabile dei suoi personaggi proprio in un capitano schiavista che cattura Oroonoko.


title: Oroonoko

text: Todd dice probabilmente il vero asserendo che Aphra Behn non vi si oppose programmaticamente, ma per quanto essa mitighi le sue opinioni sullo schiavismo, non ci sono dubbi sulle sue idee in merito alla regalità naturale. Le ultime parole del romanzo sono una tenue espiazione della colpa della narratrice, ma essa piange il singolo individuo e al singolo individuo dedica un tributo; non critica lo schiavismo in quanto tale. Un re legittimo non può e non deve essere ridotto in schiavitù; e, come Aphra scrive in "The Young King" (dramma scritto probabilmente in Suriname) non vi è Paese che possa prosperare senza un re. Il Suriname fittizio che lei descrive è "un corpo senza testa". Senza un vero e legittimo governante quale poteva essere un re, i funzionari si rivelano deboli, corrotti e abusano del loro potere. Mancava alla colonia qualcuno come Lord Willoughby o il padre della narratrice: un vero lord. In assenza di una siffatta autorità, un re vero come Oroonoko viene defraudato, maltrattato e giustiziato.


title: Oroonoko

text: Uno dei possibili motivi per il romanzo, o per lo meno una sua idea politica di fondo, è la convinzione di Behn che il Suriname fosse una terra dal grande potenziale in attesa di un vero nobile che la facesse risplendere sotto il proprio comando. Come altri inviati a indagare su questa colonia, Aphra Behn riteneva che Carlo II era malinformato sulle potenzialità dell'area. Quando Carlo II rinunciò al Suriname per effetto del trattato di Breda (1667), Behn rimase sgomenta e nel romanzo manifestò con efficacia questo sentimento: se con tutta la loro aristocrazia gli inglesi non erano stati in grado di insediare nella colonia una dirigenza nobile a tutti gli effetti; e se da ciò era derivato un cattivo governo della colonia e degli schiavi; allora gli Olandesi, dallo spirito democratico e mercantile, sarebbero stati di gran lunga peggiori. Di conseguenza, il regno incompetente ma appassionato di Byam è rimpiazzato dalla gestione efficiente ma immorale degli Olandesi.


title: Oroonoko

text: La scelta di Carlo II si spiega con la sua strategia di unificare gli insediamenti in America del Nord sotto un'unica bandiera, di cui era parte lo scambio del Suriname per Nuova Amsterdam (futura New York). Né il re né Aphra Behn avrebbero mai potuto immaginare quanto questa scommessa sarebbe stata vincente.


title: Oroonoko

text: Aphra Behn fu una scrittrice politica sia nei suoi drammi che nei romanzi e sebbene questo elemento non fosse programmatico la maggior parte dei suoi lavori presenta dei contenuti politici. La scrittrice aveva concluso il suo viaggio in Suriname nel 1663 (o nel 1664) ma per ventiquattro anni non sentì il bisogno di scrivere della sua «storia americana», salvo la repentina pulsione creativa che la colse appena un anno prima della morte, nel 1688. Charles Gildon narra come l'autrice lavorasse al suo romanzo pur in presenza di estranei; la stessa Aphra Behn afferma di aver scritto l'opera in un'unica seduta, sollevando poche volte la penna dal foglio: insomma un romanzo impegnato e al contempo molto sentito. Bisogna allora dare uno sguardo agli avvenimenti che avrebbero potuto far approdare alla stesura di "Oroonoko" e al contesto storico oltre che letterario (vedere sotto) entro il quale esso si colloca.


title: Oroonoko

text: Il 1688 fu un anno di grandi fermenti in Inghilterra: Carlo II trovò la morte e salì al trono Giacomo II. La fede cattolica professata da Giacomo II, come pure il matrimonio con una cattolica, suscitarono l'indignazione delle vecchie forze parlamentari che ripresero a invocare la ribellione. "Oroonoko" è redatto in quest'atmosfera di scontro politico e religioso. Il protagonista vi ripete con insistenza che la parola del re è sacra, che un re non può tradire i suoi sudditi e che l'onore di una persona si misura sulla sua capacità di tener fede ai suoi propositi. Nel contesto dell'epoca, per coloro che avevano giurato fedeltà a Giacomo II e che ora complottavano contro di lui, questa litania deve aver toccato delle corde sensibili. E il romanzo non nasconde in nessun modo di essere ferocemente anti-olandese e anti-democratico. Il candidato sostenuto dal partito whig era Guglielmo d'Orange, sicché la denuncia delle atrocità commesse dagli Olandesi nel Suriname e l'affermazione del carattere divino e immanente del potere regio potevano essere delle ragionevoli tesi a sostegno dei Tory.


title: Oroonoko

text: Ma l'impegno politico di Aphra Behn fu vano quando al termine della Gloriosa rivoluzione l"'Act of Settlement" (1701) sancì che la fede protestante sarebbe stata prioritaria nel determinare il successore alla corona britannica. La causa degli Stuart dunque fallì e nei secoli a venire i lettori trascurarono in "Oroonoko" quest'aspetto di impegno politico in seno al Regno Unito.


title: Oroonoko

text: Si è detto che "Oroonoko" è il «primo romanzo della letteratura inglese»: è una tesi difficile da sostenere. Al di là del classico problema di definire la nozione di romanzo, Aphra Behn aveva scritto per lo meno un romanzo epistolare prima di "Oroonoko". Le sue “Lettere d'amore tra un nobile e sua sorella” precedono "Oroonoko" almeno di cinque anni. Nonostante ciò si può considerare "Oroonoko" come uno dei più antichi esemplari anglofoni di quel genere di romanzi che hanno un intreccio lineare e seguono un modello biografico. Esso si presenta come un misto di dramma, resoconto documentario e biografia che è facile ricondurre al genere del romanzo.


title: Oroonoko

text: "Oroonoko" è invece il primo romanzo inglese a rappresentare gli africani in una prospettiva benevola. Ed è un'opera che, forse più dell"'Otello" di Shakespeare, costituisce sia una riflessione sulla natura della monarchia che una riflessione sulla razza. Oroonoko, al di là del suo colore della pelle, è prima di tutto un re e la sua uccisione, che si apparenta dunque al regicidio, avrà dalle conseguenze nefaste per la colonia. L'intreccio del romanzo, alquanto teatrale, ha beneficiato della lunga esperienza di Aphra Behn come drammaturga. La lingua che lei utilizza in "Oroonoko" è talvolta più diretta e meno emotiva che negli altri suoi testi. Il romanzo si distingue pure dalle altre prose dell'autrice per la sua storia d'amore semplice, scevra di qualsiasi complicazione tra ruoli maschili e femminili.


title: Oroonoko

text: Nel XVIII secolo i lettori del romanzo e gli spettatori dell'adattamento teatrale di Thomas Southerne erano ricettivi soprattutto al tema del triangolo amoroso. In scena, "Oroonoko" era considerato come una grande tragedia o per lo meno come una vicenda commovente e appassionata. La versione cartacea catturava invece i suoi lettori grazie all'amore tragico tra Oroonoko e Imoinda o per via della minacciosa figura di Byam. Tuttavia con la graduale presa di coscienza della società britannica e di quella statunitense dei problemi morali che si venivano a porre con lo schiavismo, "Oroonoko" fu sempre più letto come un testo favorevole alle tesi abolizioniste. Wilbur L. Cross nel 1899 scrisse di quest'opera come del «primo romanzo umanitario in inglese». Egli vedeva in Aphra Behn un'oppositrice allo schiavismo e rimpiangeva che "Oroonoko" fosse stato scritto troppo presto per sostenere una simile battaglia. Aphra Behn da allora fu considerata come un'anticipatrice dell'abolizionismo e spesso messa a confronto con Harriet Beecher Stowe. Nel XX secolo si vide in "Oroonoko" una tappa essenziale verso la teoria del «buon selvaggio», un precursore di Rousseau e più avanti in Montaigne, ma anche come un'opera proto-femminista. Recentemente "Oroonoko" è stato riletto in termini di colonialismo, nel suo esotismo e nell'interessante esperienza di incontro con lo straniero che esso mette in scena.


title: Oroonoko

text: Di recente (e sporadicamente nel XX secolo) il romanzo è stato visto nel contesto della politica del XVII secolo e della letteratura del XVI secolo. Janet Todd sostiene che Behn ammirasse l'Otello e nel romanzo rintraccia degli elementi del dramma shakespeariano.


title: Oroonoko

text: Nella lunga carriera di Behn le opere sono spesso incentrate sulla questione della regalità e Behn stessa fece propria una posizione politico-filosofica radicale. A più riprese nelle sue opere si parla della forza mistica della regalità e dei grandi capi; e così facendo dà luogo a un'indagine sulle virtù nobiliari. Oroonoko risolve il quesito in una figura che è sia un re legittimamente consacrato che un uomo virtuoso e un capo naturale, oltremodo in rivolta contro dei nobili di nascita ma privi di alcun vigore.


title: Oroonoko

text: Il miscelare diversi elementi letterari è un compito ostico e con "Oroonoko" Aphra Behn raccolse questa sfida. La letteratura della Restaurazione presentava tre elementi costanti: l'ambientazione nel Nuovo Mondo, una storia d'amore cortese e l'idea di tragedia eroica. John Dryden, un drammaturgo che nel 1663 era già celebre, fu coautore di "The Indian Queen" e autore del ciclo del "The Indian Emperor". Sia nell'uno che nell'altro le tre costanti della letteratura della Restaurazione ci sono; e Behn aveva una certa familiarità con tutti e due i drammi, che influenzarono la sua scrittura (lo si può vedere nell'apertura dell"'Oroonoko").


title: Oroonoko

text: Aphra Behn ricreò queste costanti letterarie con degli elementi originali. L"'Oroonoko" fu scritto verso la fine del periodo della Restaurazione, il pubblico conosceva bene quei moduli e Behn voleva proporre loro qualcosa di fresco. Così sostituì all'ambientazione del Nuovo Mondo uno sfondo che non fosse familiare ai lettori e mettendosi ancora più in gioco ricreò anche l'ambientazione del Vecchio Mondo. Diede così forma a un mondo esotico, illustrato con un mucchio di dettagli descrittivi. In questo senso Aphra Behn fu la prima a mescolare del nuovo ai vecchi elementi base della letteratura della Restaurazione inglese. Il suo Nuovo Mondo si trovava nei Caraibi Britannici contemporanei, non in Messico (come da consuetudine letteraria), e il lettore scopriva un posto fino ad allora ignoto, una colonia in America chiamata Suriname, nelle Indie Occidentali. Behn dipinge un nuovo mondo idilliaco, non guastato dai nativi e in ciò contrasta con il precedente lavoro di Dryden. All'opposto di Dryden lei non accusa i tirannici capi d'oltremare ma punta invece il dito sul colonialismo. Il Suriname di Behn pare quasi utopico quando descrive le condizioni in cui la popolazione ci vive: «con questa gente conviviamo con una buona comprensione reciproca e in perfetta tranquillità, come ci è d'uopo fare». Ebbene questo Nuovo Mondo è un esempio unico dell'epoca, un luogo che è allo stesso tempo un meraviglioso paradiso lontano dalla decadenza e un fiorente crocevia di scambi internazionali. Per quanto sembri difficile mescolare una tragedia eroica a un paesaggio tanto idilliaco, Aphra Behn ci riesce con la vicenda dello schiavo-re Oroonoko.


title: Oroonoko

text: Il vecchio mondo cambia allorquando la rotta commerciale attraverso l'Atlantico porta in Africa e non più esclusivamente verso l'Europa. E Aphra Behn è la prima a fornire ai suoi coevi un resoconto della vita vissuta dagli africani sub-sahariani nel loro continente. Prima d'allora c'erano una manciata di descrizioni sui regni costieri africani dell'epoca. "Oroonoko" quindi unisce tre importanti elementi diversi tra loro in maniera completamente nuova, e la sua visione del nuovo mondo costituisce un forte esempio di cambiamento.


title: Oroonoko

text: Sin dall'inizio del romanzo Oroonoko è un personaggio la cui la magnitudine sovrasta qualsiasi personaggio maschile o femminile nel romanzo. E nemmeno durante la terrificante esecuzione capitale egli perde la sua compostezza e la sua dignità. Ma oltre al carattere del personaggio la voce narrante sottolinea la magnitudine del principe attraverso le sue caratteristiche fisiche.


title: Oroonoko

text: Nel suo testo Laura Brown focalizza la descrizione che la narratrice fa delle qualità fisiche di Oroonoko. La narratrice descrive Oroonoko come un uomo dalle fattezze europee, «per le quali il nativo 'altro' viene naturalizzato aristocratico europeo ... (e) nella sua apparenza fisica la narratrice distingue a malapena il suo principe indigeno da quelli d'Inghilterra». Dunque la narratrice invece di ritrarre un Oroonoko con dei tratti somatici africani, lo descrive come un grande uomo dall'aspetto e dal portamento di un aristocratico inglese o europeo.


title: Oroonoko

text: Egli è rispettato come un capo carismatico, cosa che è manifesta in quella parte dove egli è catturato e schiavizzato. Mentre gli mettono le catene gli altri schiavi si rifiutano di mangiare. E la sua preminenza è corroborata più tardi, allorquando gli schiavi lo sostengono nelle rivolte contro Byam.


title: Oroonoko

text: Se si considerano Oroonoko e gli altri personaggi maschili, la narratrice presenta gli uomini come dei capi dominanti con al seguito delle compagne forti.


title: Oroonoko

text: Nel suo "The Romance of Empire" Laura Brown enfatizza l'importanza delle figure femminili. Per quanto gli uomini ricoprano parti importanti Brown constata come «le figure femminili - Imoinda, la voce narrante e i surrogati di essa - appaiano come delle fautrici o delle testimoni di quasi tutte le gesta di Oroonoko». Per tutto il romanzo Imoinda sostiene Oroonoko in tutte le decisioni, perfino quando lui le rivela di volerla uccidere per sfuggire alla schiavitù. E Laura Brown sottolinea come Oroonoko sul patibolo non sia solo perché «è assistito dalla madre e dalla sorella della narratrice».


title: Oroonoko

text: Oltre a Laura Brown, Stephanie Athey e Daniel Cooper Alarcon hanno esaminato l'influsso delle donne nel romanzo. Nel loro "Oroonoko's Gendered Economies of Honor/Horror" gli autori sostengono che per comprendere meglio il romanzo si dovrebbe prestare attenzione alle donne bianche e alle donne nere, «le quali fanno da tramite tra gli antagonisti maschi». Athey e Alarcon inoltre sottolineano la forza di Imoinda «la quale lotta al fianco di Oroonoko mentre le mogli degli altri schiavi spingono i mariti ad arrendersi». "Gendered Economies" oltre a considerare le virtù di Imoinda, mette in rilievo l'importanza della voce narrante in quanto donna bianca. La voce narrante del romanzo è una donna bianca e Imoinda è descritta con fattezze europee; e «attraverso la schiavitù, la violenza e la tortura il romanzo mette in scena la rivalità economica per il corpo della donna nera e abbozza un'implicita competizione tra donna bianca, donna nera e donna indigena». Athey e Alarcon sostengono che la narratrice si prefigga di illustrare la rivalità tra donne e il ruolo significativo che Imoinda occupa in tutto il romanzo.


title: Oroonoko

text: Come Athey e Alarcon, anche Margaret W. Ferguson mostra questa rivalità tra donne. Ferguson osserva come Behn crei «un palcoscenico per una implicita rivalità tra la narratrice (donna inglese bianca) e la schiava (futura madre, donna africana nera)». Ferguson spiega che la rivalità tra la narratrice e Imoinda è l'indice di un desiderio per il corpo di Oroonoko e per la capacità di Oroonoko di compiere qualcosa di straordinario.


title: Oroonoko

text: Alla sua prima comparsa "Oroonoko" non ebbe successo. Secondo l"'English Short Title Catalog", il romanzo ebbe una seconda pubblicazione solo nel 1696 (ovverosia otto anni dopo la prima). E per Aphra Behn un tale fiasco rappresentò una grossa delusione, considerando le speranze che aveva riposto nelle entrate che ne avrebbe potuto trarre. Le vendite cominciarono a scalare al secondo anno dopo la sua morte e il romanzo fu ristampato tre volte.


title: Oroonoko

text: La storia del principe africano fu sfruttata da Thomas Southerne per un'opera teatrale intitolata "Oroonoko: una tragedia". Il dramma fu messo in scena nel 1695 e di qui pubblicato nel 1696, con una prefazione nella quale Southerne saluta l'opera ed esprime la sua gratitudine verso Aphra Behn. Il dramma riportò un grande successo e le edizioni puntualmente rinnovate del romanzo assicurarono la sua circolazione per tutto il XVIII secolo. L'adattamento resta globalmente fedele al romanzo, salvo un'importante eccezione: Imoinda nella tragedia era una donna bianca e come nell'Otello l'attore principale maschile recitava in "blackface" a un'eroina bianca.


title: Oroonoko

text: Come esigeva il gusto degli anni 1690, Southerne diede valore alle scene più patetiche, specialmente a quelle che coinvolgevano Imoinda e a quella del suo assassinio da parte di Oroonoko. Peraltro l'intreccio principale fu intervallato da brevi scene comiche e burlesche, conformi a un uso largamente diffuso nei drammi dell'epoca. Questi passaggi d'intrattenimento furono rimossi dal dramma allorquando i gusti del pubblico variarono, ma nonostante essi la popolarità di "Oroonoko" sui palcoscenici durò a lungo.


title: Oroonoko

text: Durante tutto il XVIII secolo la versione di Southerne era più famosa dello stesso romanzo e pure nel XIX secolo continuarono a predominare i tocchi di forte patetismo di Southerne, a fronte del romanzo che era considerato un libro moralmente indecente. In particolare a Southerne dobbiamo la notorietà che ebbe la già di per sé enfatica scena dell'uccisione di Imoinda. L'insistenza del dramma sul lato tragico contribuì a far interpretare "Oroonoko" come uno scritto politico votato alla causa dei Tory, prima che come un romanzo sentimentale in anticipo sui tempi.


title: Oroonoko

text: Quando Roy Porter dice di "Oroonoko": «la domanda si faceva insistente: che cosa si sarebbe dovuto fare dei selvaggi nobili? Dato che condividevano un'universale natura umana, non era alla civilizzazione che ci si poteva appellare», egli considera il giudizio sul romanzo degli anti-schiavisti negli anni 1760, non del lettore negli anni 1690; e l'adattamento drammatico di Southerne è in buona misura responsabile di questo cambio di prospettiva.


title: Art Parkinson

text: Parkinson è cresciuto a Moville, dove frequenta la scuola superiore "Moville's Gaelscoil Cois Feabhail" (nella quale viene utilizzata come prima lingua il gaelico irlandese). La madre, Movania Parkinson, era una attrice così come lo sono stati i suoi due fratelli maggiori, Pearce e Padhraig. La famiglia gestisce una caffetteria a Derry.


title: Art Parkinson

text: Ha cominciato la sua carriera da attore nel film del 2008 "Freakdog" e ha poi lavorato in produzioni internazionali quali "Dracula Untold" (2014) e "San Andreas" (2015). Tra il 2011 e il 2016 ha interpretato il ruolo di Rickon Stark nella serie televisiva "Il Trono di Spade" ("Game of Thrones"). L'attore ha dichiarato che la madre non gli permetteva di guardare "Il Trono di Spade" se non nelle scene in cui egli compariva perché lo riteneva non adatto ad un bambino.


title: Consiglieri nazionali della Camera dei fasci e delle corporazioni

text: I consiglieri nazionali della Camera dei fasci e delle corporazioni, come previsto dalla legge del 1939 che istituì la Camera, furono nominati con decreto 11 marzo 1939 e rimasero in carica per la sola XXX legislatura del Regno d'Italia. L'elenco era formato da membri del Gran consiglio del fascismo, del Consiglio Nazionale del Partito Nazionale Fascista e del Consiglio nazionale delle corporazioni.


text: Il loro numero non era limitato e a inizio legislatura nel 1939 erano 681. Nei quattro anni di durata della legislatura (dal 23 marzo 1939 al 2 agosto 1943) ci furono varie sostituzioni.


title: Mike Dunleavy (politico)

text: Dunleavy nasce a Scranton, in Pennsylvania. Nel 1983 si laurea in storia alla Misericordia University e qualche anno dopo consegue un master in scienze dell'educazione alla University of Alaska Fairbanks. Si trasferisce definitivamente in Alaska nel 1983, dove ricoprirà il ruolo di insegnante e dirigente scolastico, oltre che di sovrintendente.


title: Mike Dunleavy (politico)

text: Iscritto al Partito Repubblicano, nel 2012 entra in politica candidandosi al Senato dell'Alaska nel distretto D, risultando eletto con il 57% dei voti. Rimarrà in carica fino al 2014, anno in cui si candida per il distretto E, dove risulta anche qui eletto.


title: Mike Dunleavy (politico)

text: Nel 2017 ufficializza la propria candidatura a governatore dell'Alaska in vista delle elezioni governatoriali del 2018. Si dimette perciò da membro del Senato nel gennaio di quell'anno per dare inizio alla sua campagna elettorale. Dopo aver battuto i suoi sfidanti alle primarie, alle elezioni del 6 novembre vince con il 51,4% dei voti battendo l'ex senatore democratico Mark Begich.


title: Second Division

text: Fu istituita nel 1892 quando - dalla fusione per incorporazione della Football Alliance, nata nel 1889, da parte della Football League - iniziò il campionato inglese di Lega sotto l'egida della Football Association con il meccanismo delle promozioni e retrocessioni di categoria. La massima serie fu chiamata First Division e quella immediatamente successiva "Second Division".


title: Second Division

text: Tale Divisione passò attraverso diverse ristrutturazioni: inizialmente composta di 12 squadre, per lo più provenienti dalla Football Alliance, passò la stagione successiva a 15 e, dopo un'ulteriore stagione, a 16 squadre.


title: Second Division

text: Nel 1898 fu allargato a 18 squadre, nel 1905 a 20 e, dopo la Grande Guerra, nel 1919, a 22, formula rimasta invariata fino al 1987, quando si decise l'allargamento graduale a 24 squadre (23 nel campionato 1987/88, 24 dal 1988/89).


title: Second Division

text: Il meccanismo di promozioni e retrocessioni, tranne che nei primissi anni in cui non c'era promozione immediata, ma spareggi con le ultime della First Division, prevedeva 2 promozioni in massima serie e 2 retrocessioni in Third Division, portate a 3 dal 1974. Dal 1987 furono introdotti i play-off per le squadre dalla terza alla sesta posizione per la seconda promozione in First Division prima e Premier League poi.


title: Second Division

text: Nel 1992 avvenne il noto scisma del calcio inglese che portò alla formazione della Premier League: inizialmente le squadre più grosse iniziarono ad avanzare maggiori pretese economiche alla Football League, minacciando di formare un campionato a sé. Questa minaccia si concretizzò ed aderirono tutte le squadre della First Division, dando così vita alla Premier League, poi ammessa come massima serie nel sistema del calcio inglese.


title: Second Division

text: La Second Division venne così ridenominata come First Division, per poi essere sostituita dalla Football League Championship, nella nuova riforma della Football League del 2004.


title: Regio I Latium et Campania

text: La Regio I Latium et Campania, o semplicemente Regio I Campania, perché non è attestato nell'uso amministrativo il termine "Latium", era una delle undici regioni dell'Italia augustea. Confinava a sud-est con la "Regio III Lucania et Bruttii", ad est ed a nord con la "Regio IV Samnium", a nord-ovest con la "Regio VII Etruria". Geograficamente era limitata a nord dall'Aniene e poi dal Tevere (tranne che per un breve tratto alle foci di quest'ultimo ove si estendeva anche su parte della sponda destra); a sud era divisa dalla "regio III" dalla foce del fiume "Silarus", l'attuale Sele. Ad est il confine correva lungo la catena degli Appennini; ad ovest si affacciava sul mar Tirreno.


title: Regio I Latium et Campania

text: Le descrizioni di Plinio e Strabone hanno indicato agli storici contemporanei una divisione in subregioni.


title: Regio I Latium et Campania

text: Dopo Roma, la principale città del "Latium vetus" dell'età imperiale era Ostia, progressivamente sostituita da Porto ("civitas Flavia Constatiniana Portuensis") sotto Costantino. Meno importanti erano le tante città latine che pure avevano giocato un ruolo fondamentale nella prima fase della storia romana: "Tusculum" (presso l'odierna Frascati), "Aricia" (Ariccia), "Lavinium", "Ardea" e "Praeneste" (Palestrina) dove l'aristocrazia romana aveva sontuose residenze di campagna.


title: Regio I Latium et Campania

text: La Campania oltre alle famose "Pompeii" e "Capua" (oggi Santa Maria Capua Vetere), poteva vantarsi di città come "Nuceria Alfaterna" (tra Nocera Superiore e Nocera Inferiore, una delle più estese e importanti della Campania) "Nola", "Acerrae" (Acerra), "Teanum" (Teano), Abella (Avella), "Atella", "Suessa" (Sessa Aurunca) (Ausoni), "Cales" (Calvi Risorta), "Venafrum" (Venafro), "Liternum", "Misenum" (odierna Miseno), "Puteoli" (Pozzuoli), Cuma, "Neapolis" (Napoli). Più a sud c'era "Salernum" (Salerno).


title: Regio I Latium et Campania

text: Numerose sono le città menzionate da Plinio il Vecchio nella sua "Naturalis Historia" al tempo dell'Imperatore romano Vespasiano. Qui di seguito un elenco dettagliato:


title: Regio I Latium et Campania

text: L'impero romano era attraversato da una fitta rete stradale che collegavano la capitale con tutte le province, anche le più lontane. Per questo la Regio I era dotata di una fitta rete stradale.


title: Regio I Latium et Campania

text: La "Regio I" poteva vantare anche numerosi porti che, per ragioni di orografia, si trovano per la gran parte in Campania.


title: Regio I Latium et Campania

text: Come sempre nell'antichità, la risorsa principale era costituita dall'agricoltura e dall'allevamento. Da questo punto di vista la "Regio I" era privilegiata rispetto ad altre per le grandi aree pianeggianti e, quindi coltivabili, sia nel Lazio che in Campania.


title: Regio I Latium et Campania

text: Proprio nel "Latium" facevano però eccezione la sezione montuosa nord-orientale ed il massiccio del Circeo, come pure ampi tratti pianeggianti per le famose paludi pontine, bonificate solo nel XX secolo.


title: Regio I Latium et Campania

text: Per il "Latium", un'altra importante risorsa economica era costituita dalle saline alla foce del Tevere, a lungo contese fra Roma e la città etrusca di Veio. Il sale del Tevere veniva avviato verso l'interno lungo il percorso che più tardi prenderà il nome di via Salaria.


title: Regio I Latium et Campania

text: Per quanto riguarda la "Campania", e alla (Pianura Aurunca) e ai depositi di sostanze minerali dovuti alle eruzioni del Vesuvio che aiutano la crescita della vegetazione, era (ed è ancora) così fertile che i romani l'avevano denominata "felix". Durante l'ascesa di Roma ne fu anche uno dei principali granai.


title: Regio I Latium et Campania

text: Quando nel periodo tardo repubblicano e nella prima età imperiale il fabbisogno di cereali della capitale era coperto dalla produzione delle province d'Africa e d'Egitto, nella regione ci si orientò verso coltivazioni più redditizie, in primo luogo quella della vite e del vino: il Falerno, lo Statano, il Caleno e il Sorrentino, il "Massicum". Di importanza quasi paragonabile alla viticultura doveva essere la coltivazione dell'olivo, soprattutto nel territorio di Venafrum (Venafro).


title: Regio I Latium et Campania

text: Negli ultimi decenni dell'Impero romano, quando ormai il grano egiziano era dirottato verso la capitale d'Oriente e quello africano era nelle mani dello Stato ostile dei Vandali, il grano tornerà ad essere il principale prodotto della Campania.


title: Regio I Latium et Campania

text: La Campania esprimeva anche uno dei principali distretti manifatturieri dell'Italia: i giacimenti di argilla di "Cales" erano utilizzati già dal V-IV secolo a.C. per la produzione di una raffinata e celebre ceramica; a "Capua" e "Puteoli", a partire dall'età augustea, si iniziò a sfruttare le sabbie delle foci del Volturno per la lavorazione del vetro.


title: Regio I Latium et Campania

text: Sempre a Capua, inoltre, era nata già nel suo periodo etrusco un'importante industria di lavorazione dei metalli, proseguita in età imperiale. La materia prima vi giungeva dalle zone di estrazione dell'isola d'Elba. Molto importante, inoltre, erano la produzione di terrecotte architettoniche e cosmetici.


title: Regio I Latium et Campania

text: Nuceria Alfaterna si produceva ed esportavano i materiali di costruzione come la Nocerite (tufo grigio), tufo giallo, calcare, legna, noci e nocciole importantissime per il sostentamento degli eserciti, latticini e formaggi e (i Monti Lattari ricordano l'importante produzione che vi era), la produzione di cibo erano abbondanti e assicurate grazie al fiume Sarno il Nilo della Campania e la già citata fertilità del terreno


title: Regio I Latium et Campania

text: Pompei era rinomata per la produzione di "garum" (salsa di pesce), che veniva esportato grazie al piccolo porto alle foci del fiume Sarno.


title: Regio I Latium et Campania

text: Come testimoniano le tante residenze (anche imperiali) rinvenute nel golfo di Napoli, le coste della Campania avevano anche un'altra risorsa economica: il turismo. Infatti, agli anziani e ai malati che vi avevano trasferito definitivamente la loro residenza, nel periodo estivo si aggiungeva una folla di villeggianti in cerca di refrigerio dalla calura di Roma. Tra i più noti si ricordano gli imperatori Tiberio, che si trasferì per molti anni a Capri, e Claudio, che preferiva "Baia".


title: Daisy chain (informatica)

text: Daisy-chain, in informatica, definisce un'interconnessione di apparecchiature del computer, di unità periferiche, o di nodi di una rete, in serie tra loro: uno dopo l'altro.


title: Daisy chain (informatica)

text: In analogia con un circuito elettrico, la daisy-chain è equivalente a un collegamento in serie tra più impedenze. Nei PC, tra gli esempi di interfacce daisy-chain vi sonno la Small Computer System Interface (SCSI), FireWire (IEEE1394) e l'interfaccia Thunderbolt, che permettono al computer di comunicare con hardware periferico (come un disco, unità a nastro magnetico, CD-ROM, stampanti, e analizzatori) in maniera più veloce e più flessibile rispetto a interfacce precedenti.


title: Battle Spirits

text: Al gioco di carte hanno fatto seguito 10 serie anime prodotte dal 2008 con i loro rispettivi manga, e altro merchandising, come giochi o videogiochi.


title: Battle Spirits

text: Il gioco è inizia posizionando cinque nuclei nella zona vita di ogni giocatore e tre sulla riserva di ogni giocatore, più 1 nucleo dell'anima. Ogni giocatore pesca quattro carte dal proprio mazzo. I passaggi in un turno sono i seguenti:


title: Battle Spirits

text: Ripeti fino alla fine del gioco. La partita si vince riducendo a 0 i punti vita o il mazzo dell'avversario. Il gioco viene vinto immediatamente quando i punti vita sono a 0, ma un mazzo deve avere 0 carte durante la Fase Iniziale affinché la partita finisca.


title: Battle Spirits

text: Il mondo di "Battle Spirits" è ambientato è dominato da sei fazioni con colori diversi. Ogni colore deriva da una diversa varietà di gemme preziose. Il Rosso (Rubino), il Verde (Smeraldo), il Viola (Ametista), il Bianco (Diamante), il Blu (Zaffiro) e il Giallo (Topazio).


title: Battle Spirits

text: In Battle Spirits esistono anche spiriti con più simboli. Che possono essere dello stesso colore o differenti.


title: Battle Spirits

text: L'anime è tratto dal gioco di carte collezionabili ed è stato prodotto da Sunrise (le prime sei serie) e BN Pictures (la settima e l'ottava). Trasmesse in Giappone dal 2008 in poi su Nagoya TV, TV Asahi e TV Tokyo, in Italia sono state mandate in onda su Rai 2 e Rai Gulp la seconda, la terza, la quarta e la quinta serie a partire dal 2011.


title: Enzo Gallo

text: Nato ad Acri, provincia di Cosenza, si trasferisce a Roma in giovane età. Inizia a lavorare nel mondo del cinema all'età di 28 anni fondando la sua prima casa di produzione cinematografica ItalVision con la quale produce il film "Un sussurro nel buio", di Marcello Aliprandi. In seguito realizza "L'occhio dietro la parete", di Giuliano Petrelli e "6000 km di paura", di Bitto Albertini.


title: Enzo Gallo

text: Nel 1980 fonda la casa di distribuzione cinematografica Film International Company, con cui presenterà in Italia le riedizioni dei film "il piccolo grande uomo" di Arthur Penn, campione d'incasso nello stesso anno; "Un uomo chiamato Cavallo", di Elliot Silverstein; "Chi è Harry Kellerman e perché parla male di me?" di Ulu Grosbard; "" di Melville Shavelson.


title: Wartburg 353

text: La Wartburg 353, conosciuta come Wartburg Knight in alcuni paesi, era una vettura di classe medio-bassa prodotta dal 1965 al 1989 dalla Wartburg nell'allora Germania orientale. Durante il primo anno di commercializzazione la denominazione corretta e completa fu Wartburg 1000 Typ 353, ma assunse semplicemente la denominazione "353" a partire dal 1967. Fu il modello di questa Casa a rimanere in listino più a lungo.


title: Wartburg 353

text: Gli studi per l'erede della 311 furono avviati nel 1962 a partire da alcuni disegni realizzati dall'allora giovane designer Clauss Dietel. Di questo nuovo modello si stabilì che avrebbe dovuto proporre nuovi contenuti sul piano tecnico e soprattutto per quanto riguarda gli aspetti della sicurezza e del comfort. A tale scopo, vennero progettate le sospensioni, che su entrambi gli assi divennero a ruote indipendenti. La scelta del motore cadde invece nuovamente sul due tempi, una scelta ritenuta già in quegli anni anacronistica nell'Europa occidentale, ma una consuetudine nelle autovetture tedesco orientali. Per quanto riguarda la carrozzeria, essa fu il risultato degli sforzi congiunti di tre designers interni alla AWE, detentrice del marchio "Wartburg". Questi designer furono Hans Fleischer (già autore delle linee della "311"), Rudolph Lutz e lo stesso Clauss Dietel.


title: Wartburg 353

text: Un primo assaggio della meccanica della futura erede della "311" si ebbe nella seconda metà del 1965, e più precisamente a partire dal 1º settembre, quando la "311" fu tolta dalla vendita, sostituita dalla 312, un modello di transizione che combinò la carrozzeria del modello uscente con il nuovo telaio ed il nuovo propulsore da 1 litro di cilindrata. Per via di quest'ultimo aspetto, inizialmente la denominazione scelta per la nuova vettura in fase di ultimazione fu quella di "Wartburg 1000 Typ 353", ma nel corso della sua carriera commerciale, in realtà poco tempo dopo il suo debutto, la vettura avrebbe assunto il nome di "Wartburg 353". Il lancio sul mercato di questo modello avvenne il 1º giugno 1966 e sancì anche la fine della brevissima carriera commerciale della "312".


title: Wartburg 353

text: Il corpo vettura della "353" risultò leggermente più compatto rispetto a quello della "311" a causa dei 13 cm in meno da un paraurti all'altro del nuovo modello. La linea fu indubbiamente più moderna, non solo per gli standard della produzione automobilistica della DDR, ma più in generale per i temi stilistici vigenti in quegli anni a livello internazionale, poiché anticipa alcune caratteristiche del design automobilistico europeo di cinque o sei anni dopo. Ma per quanto riguarda l'effettiva paternità del suo disegno ancora oggi vi sono accesi dibattiti presso gli storici che attribuiscono il merito della rilevanza del lavoro relativo al disegno della vettura ora a Fleischer ora a Dietel. In ogni caso, il corpo vettura a tre volumi e a 4 porte della "353" era caratterizzato dall'essere piuttosto spigoloso, in netto contrasto con le linee arrotondate dei modelli precedenti. Il frontale della "353" era caratterizzato da un disegno piuttosto semplice, con i fari e la calandra riuniti assieme a formare una sorta di unica fascia abbondantemente cromata, sia nelle cornici dei fari, di forma vagamente ovale, sia nella griglia della calandra. Il cofano motore, solcato da due nervature longitudinali, andava a ricoprire tutta la superficie superiore e terminava alla base del parabrezza con una griglia d'aerazione dal disegno discreto. La vista laterale permetteva di osservare come la linea di battuta del cofano motore prosegua lungo la fiancata con una nervatura che passa appena sopra le maniglie porta ed ancora oltre, con la linea di battuta dello sportello del bagagliaio. La linea di cintura era piuttosto bassa, il che permetteva di avere una superficie vetrata piuttosto ampia e quindi una buona luminosità all'interno dell'abitacolo. Sul montante posteriore era presente una piccola presa d'aria in plastica nera per lo smaltimento dell'aria all'interno dell'abitacolo: ciò permetteva ad esempio di eliminare eventuali penetrazioni di aria maleodorante all'interno del vano passeggeri. La coda era caratterizzata da gruppi ottici sottili e a sviluppo orizzontale, nonché da uno sportello del vano bagagli disegnato in maniera analoga al cofano motore. Sia davanti che dietro, i due paraurti in acciaio erano provvisti di rostri.


title: Wartburg 353

text: Nonostante la minor lunghezza del corpo vettura, la "353" risultò dotata di un abitacolo più spazioso che in precedenza, offrendo spazio anche per cinque persone. I sedili erano rivestiti in tessuto più semplificato nella versione base e più rifinito nella versione "Lusso". L'imbottitura dei sedili era in schiuma di poliuretano. Il cruscotto era costituito da un tachimetro a sviluppo orizzontale, un contachilometri, l'indicatore del livello carburante e quello della temperatura dell'acqua. Completavano la dotazione dell'equipaggiamento interno anche il lavavetri elettrico ed il tergicristallo a velocità regolabile. Il volante a due razze dalla corona ergonomica portava nel suo piantone anche la leva del cambio manuale a 4 marce. La plancia aveva anch'essa un disegno piuttosto sobrio e spigoloso, ed era divisa longitudinalmente in due parti, quella inferiore verniciata in tinta con la carrozzeria e quella superiore rivestita anch'essa in schiuma di poliuretano in modo da riparare la vista del conducente dai riflessi e per costituire una difesa in più contro le conseguenze di urti frontali (specialmente per il passeggero anteriore). La plancia era inoltre dotata, oltre che di due bocchette laterali per la ventilazione all'interno dell'abitacolo, anche dello sbrinavetro elettrico e di un vano portaoggetti situato proprio di fronte al sedile del passeggero anteriore. A proposito, i sedili anteriori avevano lo schienale regolabile: ciò costituì uno degli aspetti che dimostrano come in fase di progetto si fosse voluto privilegiare il comfort per gli occupanti. Il vano bagagli era accreditato di una capacità di 520 litri, sensibilmente maggiore rispetto ai 420 litri della "311".


title: Wartburg 353

text: La "353" nasceva su di un telaio separato a due longheroni uniti tra loro da tre traverse in acciaio. Tale struttura di forma ovale fu il frutto dell'evoluzione del precedente telaio della "311", anch'esso ovale ed anch'esso con 2,45 metri di interasse, ma rispetto al quale fu riprogettato in toto l'intero comparto sospensioni. Queste ultime furono innanzitutto a ruote indipendenti su entrambi gli assi, ed inoltre le molle divennero di tipo elicoidale sia davanti che dietro. Erano inoltre presenti ammortizzatori idraulici telescopici a doppia azione (l'azione ammortizzante avviene cioè sia in fase di compressione che in fase di estensione). Per quanto riguarda l'impianto frenante, la "353" usufruì di quattro tamburi, dei quali quelli posteriori muniti di ripartitore di frenata. Così caratterizzato, il telaio fu fissato alla carrozzeria con l'interposizione di appositi silent-bloc in maniera tale da limitare la trasmissione, all'interno dell'abitacolo, delle vibrazioni del telaio e dei suoi organi. Lo sterzo era a cremagliera.


title: Wartburg 353

text: L'architettura meccanica della "353" o "1000", che dir si voglia, era quella tipica di tutti i modelli di fascia bassa e medio-bassa prodotti nella DDR, ossia quella derivata dalle DKW d'anteguerra. Dai modelli precedenti viene quindi ereditato lo schema a motore anteriore longitudinale e trazione anteriore. Il propulsore era il consueto tricilindrico a due tempi, già proposto sotto il cofano della "312". Tale unità motrice era anch'essa derivata dai motori DKW pre-bellici, ed in particolare dal prototipo F9. Con una cilindrata di 992 cm³, questo tricilindrico era alimentato mediante un carburatore BVF che consentiva un leggero abbassamento dei consumi di olio e carburante rispetto alla "311". La sua potenza massima era di 45 CV che, applicati ad una massa del veicolo (a vuoto) di 910 kg poteva permettere una velocità massima di 125 km/h. Il radiatore era posto in posizione posteriore, tra il motore ed il parafiamma. Il cambio, come già anticipato in precedenza, era manuale a 4 marce con leva al volante, ma non completamente sincronizzato, ed era quello della "312", con frizione monodisco a secco.


title: Wartburg 353

text: Il primo aggiornamento nella lunga carriera della "353" si ebbe pochi mesi dopo il lancio, vale a dire alla fine del 1966, quando la griglia alla base del parabrezza fu sostituita da due griglie di minori dimensioni. A partire dallo stesso periodo, la produzione della "1000 Typ 353" fu integrata con un processo di elettroforesi per la realizzazione della carrozzeria.


title: Wartburg 353

text: Poco tempo dopo, al Salone dell'automobile di Bruxelles del 1967, la vettura fu presentata anche nell'Europa occidentale, esponendo in particolare un esemplare con carrozzeria separata dal telaio in modo da mostrare le più confortevoli sospensioni a ruote indipendenti e provare a convincere così anche il pubblico occidentale della bontà del progetto. Nel luglio dello stesso anno, vi fu l'arrivo di un nuovo cambio a 4 marce completamente sincronizzato: la vettura perse la denominazione "1000" per chiamarsi semplicemente "353". Ma la novità più sostanziosa del 1967 fu l'arrivo della "353 Tourist", ossia la versione giardinetta, anch'essa caratterizzata da linee squadrate, ma con in più la praticità del portellone posteriore e la possibilità di disporre di una capacità di carico sensibilmente superiore: in configurazione standard, con il divano posteriore in posizione, la "Tourist" offre spazio fino ad 860 litri, grazie allo specifico ridisegnamento della coda che ha incluso anche un aumento dello sbalzo posteriore. Ma abbattendo lo schienale dispone di una superficie di carico di 2,4 m, con una capacità di ben 1800 litri. Si tratta di un vero e proprio record persino in rapporto ad una station wagon dei giorni nostri, specie se si considera che la "Tourist" era lunga 4.38 metri. A titolo di paragone, una station wagon di segmento C di 45 anni dopo, la cui lunghezza sta intorno ai 4.6 metri, ha una capacità di carico che si aggira intorno ai 1.500-1.600 litri Anche la "Tourist" fu proposta in due allestimenti, base e "De-Luxe". Al contrario della berlina, la "Tourist" non fu prodotta ad Eisenach, ma in altri due siti: ad Halle furono assemblate le versioni base, mentre a Dresda furono invece prodotte le versioni "De-Luxe".


title: Wartburg 353

text: A partire dal 1968 divenne possibile ordinare la "353" berlina con un tettuccio apribile in lamiera e all'inizio dell'anno seguente la potenza massima salì a 50 CV grazie all'introduzione di un nuovo carburatore. Con queste caratteristiche la vettura prese la denominazione di "353/1", conosciuta anche come "353 S" per i mercati esteri. Nel luglio 1969 vi furono modifiche all'allestimento interno, in particolare al cruscotto, in cui il tachimetro a sviluppo orizzontale cedette il posto ad uno strumento circolare, con in più altri due strumenti di forma analoga, e cioè l'indicatore del livello di carburante e il termometro dell'acqua. Per altri due anni non vi furono aggiornamenti di sorta, fino al 1971, quando si arricchì la lista optional: divenne possibile avere tra l'altro il cambio a cloche, i sedili avvolgenti ed i fendinebbia alogeni. L'equipaggiamento di serie vide invece pochi dettagli in più, come i rostri dei paraurti ricoperti in gomma.


title: Wartburg 353

text: Passarono altri quattro anni senza novità di rilievo, fino al 3 marzo 1975, quando venne introdotta la "353 W" (dove la "W" sta per "Weiterentwicklung" ossia "evoluzione"). Questo aggiornamento fu portato avanti all'insegna della sicurezza per gli occupanti, un fatto visibile innanzitutto osservando che all'avantreno comparvero i freni a disco, mentre il volante ricevette un nuovo piantone deformabile e l'intera struttura telaio/carrozzeria divenne più rigida nella zona dell'abitacolo grazie ad opportuni rinforzi. Comparvero anche le cinture di sicurezza con attacco centrale, mentre sul piano del design il cruscotto mutò nuovamente e fu composto a questo punto da due grossi quadranti circolari contenenti sei strumenti. Esternamente le prime "353W" non erano quasi per nulla riconoscibili dalla precedente "353", se non per la luce di retromarcia, che venne spostata all'estremità interna di ogni gruppo ottico


title: Wartburg 353

text: Nel 1978 la lista optional si arricchì con l'arrivo dello sbrinalunotto tra gli accessori a richiesta, mentre l'anno seguente le cornici dei vetri laterali da cromate divennero nere e comparve un piccolo spoiler sotto il paraurti anteriore.


title: Wartburg 353

text: Nel 1981 vi fu l'arrivo di nuovi sedili ridisegnati e con poggiatesta regolabili, di nuove cinture con avvolgitore e di nuovi cerchi ruota. Comparvero inoltre nuovi fari sigillati, un nuovo motorino per i tergicristalli, un nuovo volante, sempre a due razze, ed un nuovo alternatore. L'anno successivo furono introdotte due nuove versioni: la prima, denominata "353W Trans" fu di fatto la versione pick-up ed era caratterizzata da un ridisegnamento specifico della zona posteriore, in particolare nei fianchi e nei passaruota, ora di forma più squadrata; l'altra versione introdotta fu la versione "ambulanza", denominata "353W MED" basata sulla giardinetta "Tourist" ed anch'essa prodotta ad Halle. Queste due nuove versioni andarono di fatto a completare la gamma delle varianti di carrozzeria previste per la gamma "353W" nel corso della sua storia. Non vi furono quindi altre varianti ufficiali, al contrario della "311" che invece fu proposta anche come coupé e come cabriolet. Il 1983 vide invece l'arrivo di una calandra nera in luogo di quella cromata utilizzata fino a quel momento, nonché di un nuovo paraurti anch'esso di color nero.


title: Wartburg 353

text: Nel maggio 1985 vi fu un nuovo aggiornamento, stavolta a 360 gradi: sul piano estetico, esso consistette nel ridisegno della calandra e nell'arrivo di nuovi paraurti avvolgenti in plastica, mentre meccanicamente il radiatore del motore fu spostato anteriormente, subito dietro la calandra e la frizione fu rinforzata. All'interno dell'abitacolo, i comandi relativi all'impianto di riscaldamento furono raggruppati nella nuova console centrale, corredata anche di spie a led. Cinque mesi dopo, il 1º ottobre, dallo stabilimento di Eisenach uscì il milionesimo esemplare di "353". Nel frattempo furono condotti studi relativi ad un nuovo tricilindrico a quattro tempi, ma il Comecon fece interrompere il progetto in un nulla di fatto. Di lì a poco fu invece stipulato un accordo con la Volkswagen per la fornitura di motori, un accordo che avrebbe dato i natali all'ultima evoluzione sulla base della "353", un modello introdotto alla fine del decennio e che andrà di fatto a sostituire la "353" stessa. Questo modello prenderà il nome di Wartburg 1.3.


title: Wartburg 353

text: Quanto alla "353W", essa uscì dal listino nell'aprile del 1989, dopo essere stata prodotta complessivamente in 1.225.192 esemplari.


title: Wartburg 353

text: La "353" fu una vettura di successo nell'Europa orientale e fu esportata anche in Gran Bretagna, Cipro, Malta e Sudafrica. In patria veniva utilizzata anche per il trasporto dei funzionari governativi, mentre i privati, per acquistarne una, spesso dovevano pazientare per le lunghissime liste d'attesa.


title: Wartburg 353

text: Di seguito vengono riportate le caratteristiche delle varie versioni costituenti la gamma della "353" nel corso della sua lunga carriera commerciale. I prezzi riportati sono in marchi tedesco-orientali e si riferiscono all'allestimento base. Le versioni con allestimento "De Luxe" costavano 1.000 DDM in più.


title: Wartburg 353

text: Sulla base della "353" furono approntati svariati modelli rimasti allo stadio di prototipo oppure prodotti in piccola serie per particolari impieghi.


title: Wartburg 353

text: Apparso nel 1967, ossia poco tempo dopo il lancio della "353", la "Typ 354" fu in pratica una versione con carrozzeria hatchback a due volumi più portellone della nota berlina tedesco orientale. Caratteristica estetica della vettura fu il montante posteriore assai sviluppato in larghezza, mentre il motore utilizzato fu quello classico a due tempi della "353", ossia il tricilindrico da 992 cm³.


title: Wartburg 353

text: Realizzato per la prima volta nel 1968, questo particolare modello avrebbe dovuto contribuire ad allargare la gamma "353" con una coupé a 2 porte più il portellone posteriore (cioè una 3 porte). A differenza delle altre "353" con cui condivide la base meccanica, la "355" era caratterizzata dalla carrozzeria in vetroresina ed aveva linee ancor più spigolose che non la "353" già regolarmente a listino. Vi sono notizie contrastanti riguardo ad altre caratteristiche relative alla "355", per esempio a proposito del motore, sempre un tricilindrico a due tempi da 992 cm³, ma per il quale si dichiarano 55 CV nel caso dell'esemplare esposto all'Automobil Welt Museum di Eisenach, mentre per l'esemplare esposto al Museo dei Trasporti di Dresda si dichiarano 74 CV ed altre fonti ancora stimano in 50 o addirittura 82,7 CV la potenza della vettura. Un altro dato sul quale esistono fonti contrastanti è quello relativo agli esemplari prodotti. Mentre l'Automobil Welt Museum di Eisenach dichiara una produzione totale di 6 esemplari, altre fonti sostengono invece che gli esemplari prodotti siano tre o quattro. Alcune voci sostengono con ostinazione che il disegno di questa carrozzeria sarebbe stato in seguito venduto alla Volkswagen, la quale avrebbe da esso ricavato le linee della prima generazione della Passat, ma nessuno ha mai confermato tali voci.


title: Wartburg 353

text: Basato su un progetto congiunto con la AWZ e la Škoda, il prototipo "360" fu svelato nel 1974 come possibile erede della "353", della quale però riprese la base meccanica. Con il prototipo "360" si pensò inoltre di trovare un'erede anche alla Trabant ed alla Škoda 100. La grossa differenza tecnica teorizzata in fase di progetto tra il vecchio e il possibile futuro modello stava nella soluzione della scocca portante, ma alla fine, in fase di presentazione, anche il prototipo "360" conservò la soluzione del telaio separato. La "360" era equipaggiata con un motore a quattro tempi di origine Škoda, da 1289 cm³ di cilindrata e con 58 CV di potenza massima. Anche qui alcune fonti azzardarono (ed azzardano ancor oggi) analogie tra il prototipo "360" ed un altro modello dell'allora giovane gruppo VW, ossia l'Audi 80 di seconda generazione, che avrebbe visto la luce solo di lì a quattro anni. Anche la "360", però, rimase solo allo stadio di prototipo.


title: Wartburg 353

text: Dalla "360" nacque in seguito la "610 M", anch'essa frutto di una collaborazione con la AWZ: con quest'ultimo marchio venne realizzato anche un prototipo sulla stessa base meccanica. Questa berlina a tre volumi e 4 porte fu presentata nel 1978 con l'intento di fornire un'anticipazione su quella che avrebbe potuto essere l'erede della "353W" con cui venne condiviso il telaio. La grossa differenza rispetto alla "353", oltre alla carrozzeria dalle linee più moderne, fu il motore, stavolta del tipo a quattro tempi, ma non progettato in Casa. Si trattava infatti di un motore 1.3 di origine Renault. Nel blocco occidentale fu noto per aver equipaggiato modelli come la R12 e la R5, mentre nel blocco orientale finì sotto il cofano della Dacia 1300, ossia la "gemella" rumena della "R12" stessa. La versione con marchio "AWZ" montava invece un motore da 1.1 litri di origine Škoda. E fu proprio dalla Dacia che giunsero i motori 1.3 che per un breve periodo furono presi in considerazione dalla "AWE" per sostituire l'ormai vetusto tricilindrico a due tempi. Purtroppo, le autorità governative della Germania dell'Est ordinarono di cessare l'acquisto di motori a 4 tempi con il pretesto che i costi per l'approvvigionamento sarebbero stati troppo alti. Pertanto la "610 M" rimase un esemplare unico e nel frattempo i pochi motori 1.3 già giunti ad Eisenach furono utilizzati per altri scopi e per equipaggiare altri modelli in piccola serie.


title: Wartburg 353

text: Tra le altre applicazioni dei motori 1.3 Dacia/Renault su modelli derivati dalla "353" va sicuramente segnalata quella relativa alla versione Kübelwagen, denominata "W400". Realizzata in quattro prototipi tra il 1969 e il 1971 più altri cinque esemplari nel 1976, la "W400" era di fatto un veicolo destinato ad utilizzo militare. Due dei nove esemplari prodotti erano di fatto equipaggiati con lo stesso 1.3 da 60 CV che qualche anno dopo sarebbe stato utilizzato per la "610 M". Gli altri sette furono invece equipaggiati con il vecchio tricilindrico a due tempi. La vettura era sprovvista di trazione integrale e di differenziale autobloccante, il che non avrebbe permesso di affrontare terreni accidentati o scivolosi. Per contro, la vettura possedeva un'altra particolare caratteristica: il telaio, pur essendo derivato da quello della "353", venne modificato allo scopo di permettere alla vettura di affrontare impegnativi guadi di corsi d'acqua. Di fatto, le fonti la definiscono come una vettura in grado di nuotare. In ogni caso, la carrozzeria della "W400" fu realizzata in vetroresina come nel caso della "355". Purtroppo anche questo modello non raggiunse mai una vera e propria produzione in serie.


title: Wartburg 353

text: Si tratta di una particolare versione utilizzata in quegli anni di guerra fredda dagli agenti della Stasi. Date le caratteristiche sobrie della vettura, gli agenti potevano utilizzarla senza dare nell'occhio. La "353/412" era la versione berlina, mentre la "353/420" corrispondeva alla "Tourist". In ogni caso, le differenze rispetto alla "353" di normale produzione erano sottopelle: il motore fu portato a 60 CV ed il serbatoio carburante a 60 litri. Inoltre fu irrobustita la zona sotto il telaio e furono utilizzati freni più potenti.


title: Fleischer Studios

text: Fleischer Studios, Inc. è stata una società statunitense nata come studio d'animazione che si trovava a 1600 Broadway, New York. Venne fondata nel 1921 come Inkwell Studios (o Out of the Inkwell Films) dai fratelli Max Fleischer e Dave Fleischer che gestirono l'azienda dalla sua nascita finché la Paramount Pictures, società madre dello studio e distributrice dei suoi film, li costrinse a dimettersi nell'aprile 1942. Al suo apice era la concorrente principale della Walt Disney Productions e si distingue per aver portato sullo schermo personaggi come Koko il Clown, Betty Boop, Bimbo, Braccio di Ferro e Superman. A differenza di altri studi, i cui personaggi più famosi sono animali antropomorfi, i personaggi più popolari dei Fleischer erano esseri umani.


title: Fleischer Studios

text: La società ebbe inizio quando Max Fleischer inventò il rotoscope, che permetteva animazioni estremamente realistiche. Utilizzando questo dispositivo, i fratelli Fleischer ottennero un contratto con la Bray Productions nel 1919 per produrre una loro serie chiamata "Out of the Inkwell", che incluse i loro primi personaggi: l'ancora senza nome Koko il Clown e Fitz the Dog, che si sarebbe evoluto in Bimbo nel 1930. "Out of the Inkwell" divenne una serie di grande successo. Poiché l'operazione cinematografica della Bray iniziò a diminuire, i fratelli aprirono un loro studio nel 1921. Dave lavorava come regista e supervisionava la produzione dello studio, mentre Max era il produttore. L'azienda era conosciuta come Out of the Inkwell Films, e divenne i Fleischer Studios nel gennaio 1929.


title: Fleischer Studios

text: Per tutti gli anni venti i Fleischer furono tra i primi produttori di animazione, con ironia intelligente e numerose innovazioni, tra cui il Rotograph, un pionieristico processo fotografico per il compositing dell'animazione con sfondi live action. Altre innovazioni inclusero i "Song Car-Tunes" e cortometraggi canta-con-noi (con la famosa "palla rimbalzante"), che erano una sorta di precursori del karaoke. Da maggio 1924 a settembre 1926 lo studio utilizzò il processo sound-on-film Phonofilm di Lee De Forest per produrre i primi 19 cartoni animati con tracce audio sincronizzate, inclusi "Come Take a Trip in My Airship", "Darling Nelly Gray", "Has Anybody Here Seen Kelly" e "By the Light of the Silvery Moon". La serie "Song Car-Tunes" si concluse nel 1927.


title: Fleischer Studios

text: Con la loro prima esperienza con il suono, i Fleischer Studios fecero la transizione con facilità. Il loro accordo di produzione e distribuzione con la Paramount permise di espandere il loro formato di film musicale nelle loro nuove "Screen Songs", una continuazione dei precedenti "Song Car-Tunes". La prima di queste fu "The Sidewalks of New York", uscita il 5 febbraio 1929. Nell'ottobre dello stesso anno, i Fleischer introdussero una nuova serie chiamata "Talkartoons". I primi episodi della serie erano per lo più cartoni animati one-shot, ma Bimbo sarebbe diventato un punto fermo della serie. Bimbo venne messo in ombra dalla sua ragazza, Betty Boop, che divenne rapidamente la stella dello studio, e da agosto 1932 la serie "Talkartoon" venne ribattezzata con il suo nome; i Fleischer Studios ottennero ancora più successo utilizzando Cab Calloway in tre cartoni animati di Betty Boop, e Louis Armstrong e Don Redman ciascuno presente in cartoni animati separati. Betty fu il primo personaggio femminile in evidenza nell'animazione americana, e rifletteva il caratteristico orientamento adulto urbano dei prodotti dello studio.


title: Fleischer Studios

text: I successi iniziali dello studio cominciarono a trasformarsi mentre gli anni trenta avanzavano. Nel 1934 venne emanato a Hollywood il Codice Hays, che risultò in una grave censura per i film. La sessualità di Betty fu neutralizzata, e gran parte del suo fascino venne perso. Allo stesso tempo, il Codice Hays influenzò il tono dei film della Paramount. La società aveva attraversato tre riorganizzazioni dalla bancarotta tra il 1931 e il 1936, e la nuova gestione si mise a fare film per un pubblico più generale, del tipo fatto alla MGM, ma con un budget inferiore. Questo cambiamento nella politica dei contenuti influenzò quelli dei cartoni animati che i Fleischer dovevano produrre per la Paramount, che sollecitava i Fleischer a considerare di emulare i cartoni animati di Walt Disney. L'esempio più notevole dell'adattamento dei Fleischer dello stile Disney fu la loro serie "Color Classics", che era essenzialmente una copia e parodia diretta delle "Sinfonie allegre" Disney.


title: Fleischer Studios

text: Il successo dei Fleischer si solidificò ulteriormente quando ottennero la licenza del personaggio della striscia a fumetti di E. C. Segar Braccio di Ferro per una loro serie di cartoni animati. "Braccio di Ferro" divenne la serie più popolare che i Fleischer avessero mai prodotto, e il suo successo rivaleggiava con quello dei cartoni animati di Topolino di Walt Disney. Tre cortometraggi in Technicolor di Braccio di Ferro furono prodotti nel 1936, 1937 e 1939, e venivano proiettati in molti cinema insieme al film principale.


title: Fleischer Studios

text: Gli sforzi dei Fleischer Studios nell'emulare lo studio Disney culminarono nella produzione di lungometraggi animati, dopo il successo di "Biancaneve e i sette nani" (1937). La Paramount prestò ai Fleischer i soldi per uno studio più ampio, che venne costruito a Miami per usufruire di agevolazioni fiscali e per sciogliere l'attività sindacale risultante da un amaro sciopero del 1937. Il nuovo studio dei Fleischer venne inaugurato nell'ottobre del 1938, e la produzione del primo lungometraggio, "I viaggi di Gulliver", entrò dalla fase di sviluppo alla produzione attiva.


title: Fleischer Studios

text: Al momento della sua uscita a Natale del 1939, "I viaggi di Gulliver" ebbe un buon risultato al botteghino, anche se la qualità del racconto e l'animazione erano molto inferiori a quelle del film che cercava di emulare. Tra l'uscita de "I viaggi di Gulliver" e quella del successivo film "Hoppity va in città" (1941), i Fleischer produssero il loro miglior lavoro di questo periodo, una serie di cortometraggi di alta qualità basati sul supereroe dei comic book "Superman". Il primo corto della serie, intitolato semplicemente "Superman", aveva un budget di 50.000 dollari, il più alto di sempre per un normale cortometraggio Fleischer, e ricevette una nomination all'Oscar.


title: Fleischer Studios

text: Tuttavia, quest'ultimo successo non aiutò lo studio a risalire le sue difficoltà finanziarie. Lo staff ampliato del nuovo studio di Miami creò un sovraccarico elevato, che richiese una produzione costante. Un certo numero di cortometraggi di questo periodo, come ad esempio ' cortometraggi di "Braccio di Ferro" e un adattamento a due bobine del 1941 di "Raggedy Ann and Andy", mantennero un alto livello di qualità. Altri, come gli "Stone Age Cartoons", le varie serie spin-off de "I viaggi di Gulliver" (come "Animated Antics" e "Gabby") e l'adattamento a due bobine del 1942 de "Il corvo" di Edgar Allan Poe, furono tra le uscite con meno successo dello studio.


title: Fleischer Studios

text: Mentre i profitti diminuivano, i Fleischer dovevano chiedere frequentemente prestiti alla Paramount, e alla fine dovettero cedere le loro quote dello studio. A peggiorare le cose, Max e Dave smisero di parlarsi nei primi mesi del 1940 a causa di controversie professionali e personali. La Paramount presentò a entrambi i Fleischer una lettera firmata di dimissioni, da essere usata a discrezione della Paramount, in modo che i Fleischer Studios ricevessero finanziamenti per la stagione cinematografica 1940-1941. Il 24 maggio 1941 la Paramount richiamò i loro prestiti e assunse la piena proprietà dei Fleischer Studios. I Fleischer rimasero in controllo della produzione fino al novembre del 1941.


title: Fleischer Studios

text: "Hoppity va in città" venne finalmente distribuito il 5 dicembre 1941. La sua uscita avvenne solo due giorni prima dell'attacco di Pearl Harbor, che portò gli Stati Uniti nella seconda guerra mondiale. Il film non riuscì a ottenere una distirbuzione generale, e benché non avesse superato il budget di 500.000 dollari, i suoi costi non poterono essere recuperati. Mentre Dave Fleischer era a Hollywood a supervisionare la post-produzione del film, Max aveva inviato un telegramma alla Paramount spiegando che non poteva più lavorare con il fratello, e la Paramount aveva prodotto le lettere di dimissioni. Come risultato, i Fleischer furono rimossi dal controllo dello studio e la Paramount formò una nuova società, i Famous Studios, come succeditrice dei Fleischer Studios a metà del 1942. L'ultimo cartone animato prodotto dai Fleischer Studios fu il cortometraggio di "Superman" "Terrore al circo".


title: Fleischer Studios

text: Dave Fleischer si trasferì definitivamente in California, e nell'aprile del 1942 divenne capo dello studio di animazione della Columbia Pictures, la Screen Gems. Max Fleischer divenne capo della divisione animazione della Jam Handy Organization, e Sam Buchwald, Isadore Sparber, Dan Gordon e il genero di Max Fleischer Seymour Kneitel divennero i capi dei Famous Studios, che vennero riportati a New York nel 1943.


title: Fleischer Studios

text: I Fleischer non furono mai più una forza importante nel settore, ma i loro film e personaggi sono rimasti popolari. Dagli anni ottanta i Fleischer sono riconosciuti come i pionieri dell'animazione che realmente erano. I Fleischer Studios hanno oggi sede a Los Angeles, e operano come una società che continua a detenere i diritti di Betty Boop e personaggi associati, come Koko il Clown, Bimbo e il prof. Luminosi. È diretta dal nipote di Max, Mark Fleischer, che sovrintende le attività di merchandising. I Fleischer Studios utilizzano il King Features Syndicate per concedere in licenza i personaggi Fleischer e vario merchandise.


title: Jennifer Schwalbach Smith

text: Già giornalista di "USA Today", entrò in confidenza con il regista Kevin Smith dopo averlo intervistato per quanto riguardava delle dicerie sul fatto che egli fosse il vero autore di "Will Hunting - Genio ribelle". Secondo il suo commentario per il lancio del DVD del film del 2001 "Jay & Silent Bob... Fermate Hollywood!", Smith cercava qualcuno per la parte di Missy, una della ladre di diamanti. Schwalbach chiese di poter avere il ruolo e decise di darle un'opportunità.


title: Jennifer Schwalbach Smith

text: Jennifer ebbe anche ruoli di cameo in altre produzioni di Smith come "Jersey Girl" e un episodio della serie TV canadese "" ("Goin' Down the Road: Parte 1"). Ebbe anche una parte nel film del 2002 "Now You Know". Nel gennaio 2004 la Schwalbach apparve parzialmente nuda, con un "look" alla Superman, per il magazine "Playboy", in una foto scattata dal marito. Due delle sue più recenti apparizioni sono state nel film del 2006 "Clerks II", in cui ebbe il ruolo della fidanzata del protagonista Dante Hicks, Emma Bunting; e un ruolo minore nel nuovo film di Smith "Zack e Miri - Amore a primo sesso".


title: Jennifer Schwalbach Smith

text: Schwalbach sposò Kevin Smith il 25 aprile 1999. Hanno una figlia, Harley Quinn Smith (chiaramente un omaggio ad Harley Quinn, nemica di Batman), anche lei attrice. Schwalbach vive a Los Angeles con Kevin, la figlia, e i loro genitori.


title: Via dei Mille

text: Via dei Mille è un'importante strada commerciale di Napoli situata nel quartiere Chiaia. Famosa per lo shopping d'élite e per la presenza dei negozi di importanti case di moda, è dedicata ai "Mille", i soldati garibaldini che nel 1860 parteciparono alla Spedizione cui diedero il nome e compirono l'unificazione delle province del Mezzogiorno al Regno d'Italia.


title: Via dei Mille

text: La strada fu aperta nel 1885 nell'ambito del Risanamento di Napoli. Nello specifico, l'apertura di via dei Mille si inquadrò nel piano di sistemazione del quartiere Rione Amedeo. Essa costituiva una prosecuzione di via Colonna (realizzata sul finire degli anni '70 del XIX secolo), avente lo scopo di collegare piazza Principe Amedeo con via Chiaia, allargando il preesitente tracciato sul quale si affacciavano residenze nobiliari come palazzo d'Avalos del Vasto e palazzo Carafa di Roccella.


title: Via dei Mille

text: La strada presenta palazzi in stile liberty costruiti agli inizi del '900 dall'architetto Giulio Ulisse Arata e dall'ingegnere Gioacchino Luigi Mellucci sotto la direzione dell'impresa Ricciardi Borrelli Mannajuolo (in particolare l'edificio situato al civico 45-47 e palazzo Leonetti). Altri edifici risalente ai primi del '900 sono Palazzo Spinelli, situato al civico 16 e palazzo Petriccione di Vadi, situato al civico 1, entrambi costruiti in stile neoclassico.


title: Via dei Mille

text: Via dei Mille si congiunge all'altezza di palazzo Mannajuolo con via Gaetano Filangieri, anch'essa caratterizzata dall'architettura liberty e dalla presenza di negozi di lusso.


title: Massimo Abbatangelo

text: Figlio di Yone Torcigliani e Giorgio Abbatangelo, il padre è Colonnello di Cavalleria reduce dalla campagna d'Africa e aderisce alla Repubblica Sociale Italiana.


title: Massimo Abbatangelo

text: Nel periodo di formazione si dedica al canottaggio vincendo due titoli Italiani con l'equipaggio del Circolo Posillipo di Napoli.


title: Massimo Abbatangelo

text: Coinvolto nell'inchiesta per la Strage del Rapido 904, l'attentato dinamitardo avvenuto il 23 dicembre 1984 presso la Grande Galleria dell'Appennino, ai danni del treno rapido n. 904 proveniente da Napoli e diretto a Milano, Abbatangelo fu accusato di aver fornito l'esplosivo utilizzato nella strage. In occasione del subentro nel seggio, nel 1990, e dopo la rielezione, nel 1993, il Parlamento concesse l'autorizzazione a procedere.


title: Massimo Abbatangelo

text: Nel processo che seguì, il 28 marzo 1991, il deputato venne condannato in primo grado all'ergastolo, pena sospesa perché nel frattempo l'esponente missino era stato eletto in Parlamento. Secondo l'accusa del pm Pierluigi Vigna, un pentito avrebbe visto Abbatangelo consegnare al boss del rione Sanità, Giuseppe Misso, a cui faceva capo un gruppo di camorristi ed estremisti neri, i candelotti di nitroglicerina da piazzare nel diciannovesimo vagone di quel treno.


title: Massimo Abbatangelo

text: Il 18 febbraio 1994 Abbatangelo, la cui posizione nel mentre era stata stralciata dal processo principale, fu assolto dalla Corte di Assise d'Appello di Firenze dal reato di strage, ma venne condannato a sei anni di reclusione per detenzione di esplosivo.


title: Massimo Abbatangelo

text: Da sempre attivo nel Movimento Sociale Italiano, all'interno del quale fece parte anche ai Volontari Nazionali, il servizio d'ordine del partito. Dal 1964 al 1987 ha ricoperto la carica di consigliere comunale di Napoli.


title: Massimo Abbatangelo

text: Deputato alla Camera nel 1979, nel 1983, nel 1989 e nel 1992 venne eletto in Campania nelle liste del Movimento Sociale Italiano.


title: Massimo Abbatangelo

text: Terminato il mandato parlamentare, nel giugno 1994 è candidato alle europee per Alleanza Nazionale, risultando primo dei non eletti, con preferenze. Fu componente dell'Assemblea nazionale di AN. Nel 2008 aderisce a La Destra, il movimento fondato da Francesco Storace.


title: Massimo Abbatangelo

text: Il 9 luglio 2015 gli è stato revocato il vitalizio, insieme ad altri nove ex deputati e otto ex senatori. Nel 2017 la sentenza è stata revocata e il vitalizio è stato ripristinato, con la restituzione delle mensilità non percepite dalla sospensione.


title: Rocca di Sassocorvaro

text: La rocca ubaldinesca è una fortificazione dell'epoca rinascimentale di Sassocorvaro, nel comune di Sassocorvaro Auditore, in provincia di Pesaro e Urbino, nel Montefeltro. È situata al centro del borgo, posto su un colle che domina la valle del fiume Foglia.


title: Rocca di Sassocorvaro

text: Fu costruita intorno al 1475 su progetto di Francesco di Giorgio Martini, nei primi anni del suo servizio come architetto ed ingegnere militare del duca Federico da Montefeltro. La fortezza appartenne comunque a Ottaviano Ubaldini fratello (Germano) del Duca.


title: Rocca di Sassocorvaro

text: Durante la Seconda guerra mondiale la fortezza fu destinata a custodire oltre 10.000 capolavori d'arte provenienti da Venezia, Urbino, Pesaro, Fano, Ancona, Lagosta, Fabriano, Jesi, Osimo, Macerata, Fermo, Ascoli Piceno, (tra cui la "Tempesta" del Giorgione, la "Città ideale" e molte altre opere di famosi artisti tra cui Raffaello Sanzio, Piero della Francesca, Carlo Crivelli, Tiziano, Lorenzo Lotto, Paolo Uccello, Andrea Mantegna) che furono nascoste negli anni 1943-1944 dal Sovrintendente alle belle arti delle Marche Pasquale Rotondi, per evitare che fossero trafugate dai nazisti in ritirata o distrutte dai bombardamenti alleati.


title: Rocca di Sassocorvaro

text: La fortificazione fu costruita su preesistenze, tra cui un torrione che fu conservato e inserito nella facciata del cortile d'onore. La pianta, organizzata intorno ad un piccolo cortile interno, si distingue per la forma a tartaruga. Questo palese zoomorfismo si ricollega alle ricerche di Francesco di Giorgio circa l'antropomorfismo nell'architettura. La forma ottenuta è il complesso risultato dell'intersezione di forme convesse e si distacca sia dalle contemporanee fortificazioni della fase di transizione, caratterizzate da forme quadrangolari e torrioni circolari, sia delle successive fortificazioni alla moderna, con bastioni angolati. In effetti risulta un'opera assolutamente singolare e sperimentale anche all'interno dell'opera di Francesco di Giorgio.


title: Rocca di Sassocorvaro

text: Si tratta di un piccolo teatro ricavato in una delle sale più ampie della fortezza. Divenuto pubblico nel 1860, decorato sul finire del XIX secolo da Enrico Mancini.


title: Santiago Amigorena

text: Nel 2007, il suo film "Quelques jours en septembre" è stato nominato come "Miglior Film" al Mar del Plata Film Festival.


title: Grover Washington Jr.

text: Insieme a George Benson, David Sanborn, Bob James, Chuck Mangione, Herb Alpert, e Spyro Gyra, è considerato da molti uno dei padri fondatori dello smooth jazz.


title: Grover Washington Jr.

text: Sua madre era una corista in chiesa, suo padre era un collezionista di vecchi dischi in vinile e un discreto sassofonista; la musica era dovunque in casa. Crebbe ascoltando i dischi di grandi band leader come Benny Goodman, Fletcher Henderson ed altri. Ad 8 anni, suo padre gli regalò un sassofono.


title: Grover Washington Jr.

text: Lasciò la sua città ed andò a suonare ad ovest con un gruppo chiamato Four Clefs. Fu chiamato alle armi nell'esercito degli USA, ma la guerra gli portò fortuna poiché conobbe il batterista Billy Cobham. Cobham, musicista di New York, presentò Grover Washington a molti musicisti della città. Dopo aver lasciato le armi (1967) iniziò ad esibirsi nei locali di New York, e poi anche a Philadelphia.


title: Grover Washington Jr.

text: A cavallo tra gli anni settanta e gli anni ottanta, Grover Washington scrisse alcune tra le più famose composizioni del suo genere tra cui "Mr. Magic", "Black Frost" e "The Best Is Yet to Come". Oltretutto realizzò duetti con molti artisti come Bill Withers in "Just the Two of Us" e con Phyllis Hyman in "A Sacred Kind of Love".


title: Grover Washington Jr.

text: Morì il 17 dicembre 1999, alle 19:30, all'età di 56 anni, stroncato da un improvviso attacco cardiaco.


title: Noretisterone

text: Il noretisterone (o noretindrone) (o 19-nor-17α-etiniltestosterone) è un composto usato in associazione in alcuni contraccettivi orali, ma è disponibile anche in formulazioni come unico principio attivo. È un progestinico che può essere impiegato nel trattamento della sindrome premestruale, di dolori o di gravi emorragie mestruali e nella stabilizzazione del ciclo mestruale.


title: Noretisterone

text: Il noretindrone è stato il primo progestinico significativamente attivo oralmente ad essere sintetizzato. In particolare fu sintetizzato per la prima volta nel 1951, presso la casa farmaceutica Syntex di Città del Messico, dai chimici Luis Ernesto Miramontes Cárdenas, Carl Djerassi e George Rosenkranz È stato il progestinico usato in una delle prime due pillole contraccettive arrivate in commercio. Spesso è utilizzato il suo estere acetico, il noretisterone acetato.


title: Rivolta

text: La rivolta è un atto di sollevamento del popolo contro un ordine costituito, che il più delle volte è lo Stato. La rivolta viene distinta dalla rivoluzione in quanto è più circoscritta e non comporta un radicale cambiamento nella forma di governo di un Paese.


title: Greg Dulli

text: Passa l'adolescenza nella sua città natale, Hamilton (Ohio). L'abuso di alcool durante una festa di Halloween nel 1986 provoca il suo arresto nella prigione di Cincinnati dove conosce un altro chitarrista come lui, Rick McCollum, e amante di band come The Replacements, Dinosaur Jr e Hüsker Dü.


title: Greg Dulli

text: Terminata la detenzione, nel 1986, i due decidono di continuare gli studi e si trasferiscono a Cincinnati dove, in università, conoscono un batterista, Steve Earle con il quale danno vita ad un gruppo rock chiamato "Afghan Whigs". Al gruppo che mescola hardcore a soul e country si aggrega anche un fotografo-bassista, John Curley.