title: Lungomare di San Benedetto del Tronto

text: Nel 2016 sono iniziati i lavori di riqualificazione del lungomare nord, che si estende per circa 2 km e va dal "Palazzo Las Vegas" al torrente Albula. Il progetto di riqualificazione è risultato attento a conservare e recuperare le caratteristiche dell’opera progettata negli anni ’30 dall’ing. Luigi Onorati. Durante la fase di riqualificazione del primo stralcio di 500 metri, hanno trovato spazio delle aiuole inerbite sul marciapiede, di forma prevalentemente circolare e curvilinea, per delimitare e meglio sottolineare le preesistenti essenze arboree, la pavimentazione del marciapiede è stata realizzata, sia dal punto di vista architettonico che cromatico, in sintonia con quella collocata sul lungomare sud con l'utilizzo, questa volta, della quarzite di Barge lo stesso materiale usato dall ingegnere Luigi Onorati che negli anni trenta realizzo il primo tratto del lungomare Cristoforo Colombo oggi viale Bruno Buozzi. Adiacente al marciapiede, ha trovato posto la rinnovata pista ciclabile, larga tre metri, realizzata in calcestruzzo drenante, molto resistente all’usura, di un colore armonizzato col resto del lavoro e soprattutto con una caratteristica davvero innovativa, l’alta permeabilità. La pista ciclabile è separata dalla carreggiata stradale da un cordolo in pietra naturale largo mezzo metro. Fra il marciapiede e la pista ciclabile sono state inserite rastrelliera per biciclette. L'intero impianto di illuminazione è a tecnologia Led a bassissimo consumo energetico. Una particolarità dell'impianto di illuminazione è che lo stesso è "intelligente", ovvero, grazie alla tecnologia SMART, consente, tramite onde radio, di collegare fra loro diverse apparecchiature quali la videosorveglianza, per il rilevamento del particolato e dei rumori, per le connessioni internet tramite Wi-Fi e per la filodiffusione.


title: Lungomare di San Benedetto del Tronto

text: Situata a ridosso del campo sportivo "Giulio Merlini" ad ovest e ad est del lungomare "Alfredo Scipioni", vi è la pineta Falcone - Borsellino, ampia area verde ricca di alberi della specie pinus brutia, attrezzata per varie discipline sportive.


title: Lungomare di San Benedetto del Tronto

text: Ubicata nel giardino fra il torrente Albula e la prima concessione balneare, nel giugno 2020 è stata dedicata un'area attrezzata fruibile gratuitamente, per la disciplina sportiva calisthenics. Nel 2021 è stata ampliata con l'aggiunta di nuove attrezzature ad'oggi consente di usufruire su un'area di 130 mq.


title: Lungomare di San Benedetto del Tronto

text: Nell'aprile 2020 è stato approvato dalla giunta comunale il progetto definitivo per il rifacimento dell'ultimo tratto del lungomare. A settembre 2020 si procederà per la riqualificazione.


title: Lungomare di San Benedetto del Tronto

text: Il lungomare sud, è il tratto di strada che da piazza Salvo D'Acquisto, in località Porto d'Ascoli, si estende verso nord in direzione San Benedetto. Nel 1935, con l'annessione della località di Porto D'Ascoli al comune di San Benedetto del Tronto, vi è stata l'unione dei due lungomari, ha consentito l'espansione in un unico Viale a ridosso della spiaggia.


title: Lungomare di San Benedetto del Tronto

text: Lungo 2 km, nel corso degli anni ha ricevuto interventi di riqualificazione, la più recente negli anni 2000, su progetto dell'architetto Farnush Davarpanah. Le caratteristiche di questo tratto di lungomare sono gli ampi spazi riservati ai pedoni, vi è infatti un ampio marciapiede affiancato da una pista ciclabile, lunga tutto il tratto del viale che si ricongiunge con la ciclabile del lungomare nord di San Benedetto; è presente, per i veicoli a motore, una carreggiata a senso unico di circolazione in direzione nord.


title: Lungomare di San Benedetto del Tronto

text: Nella riqualificazione, iniziata nel 2004 terminata nel 2007, sono stati creati spazi ricreativi e oasi con giochi d'acqua, laghetti, piccole cascate artificiali, giochi di luce, ampi spazi verdi con diverse essenze arboree, panchine, poltrone per rilassarsi e giochi per bimbi. L'intero lungomare sud è completamente illuminato a tecnologia Led.


title: Lungomare di San Benedetto del Tronto

text: Fiore all'occhiello della riqualificazione sono i giardini tematici del parco naturalistico del lungomare sud di San Benedetto: il giardino multisensoriale, il giardino di campagna, il giardino dei Bambini, della Salute, degli Agrumi, del Mediterraneo, delle Palme, l’Arido, l’Umido, delle Rose.


title: Lungomare di San Benedetto del Tronto

text: La particolarità di questi giardini sono la moltitudine di specie botaniche sono presenti più di 1000 specie di piante e fiori: dalla lavandula al filadelfo nel giardino multi sensoriale che comprende ben 19 specie botaniche; dalla salvia ornamentale a l'ibisco sono alcune delle 26 specie botaniche presenti nel giardino di campagna; sono presenti nel giardino dei bambini 20 specie botaniche fra cui: la tulbaghia, cycas, Chamaerops humilis, yucca e butia. Nel giardino della salute vi sono ben 28 essenze arboree fra cui: il rosmarino, salvia, mentha e lavandula mentre nel giardino degli agrumi sono presenti 13 piante di varie specie, la specie capostipite è l'arancio trifogliato mentre nel giardino mediterraneo le essenze sono quelle tipiche della macchia mediterranea, presenti in 34 specie botaniche fra cui fillirea e degli esemplari di melograno nano. Il giardino delle palme, simbolo dell'intera riviera sambenedettese, presenta 26 varietà di palme fra cui: palma delle canarie, phoenix sylvestris e palma da cocco per citarne alcune. Il giardino arido presenta ambiente desertico armonizzato da diversi giardini rocciosi nei quali troviamo 41 diverse specie di piante succulente fra cui vari cactus e varie echinocactus. Nel giardino umido, nel quale è presente un laghetto, sono presenti diverse specie arbustive e specie arboree tra cui le graminacee tra le quali spicca il miscanto, pennisetum setaceum e saggina spagnola. Nel giardino delle rose, l'ultimo in direzione sud, sono presenti 27 diverse specie di rose.


title: Idrope

text: Lìdrope è un anormale accumulo di liquido trasudatizio nella cavità sierose del corpo, cavo pericardico, cavo pleurico e cavo peritoneale. Il termine deriva dal latino "hydrops", a sua volta derivante dal greco antico "ὕδρωψ" e composto da "ὑδρο", acqua, e "ὤψ", aspetto.


title: Idrope

text: Si tratta di una complicazione della colelitiasi, dovuta all'esclusione della colecisti dal circolo biliare per ostruzione del dotto cistico o del collo della colecisti stessa da parte di un calcolo biliare.


title: Idrope

text: La mucosa della colecisti assorbe i pigmenti biliari e le altre componenti della bile secernendo muco; la cavità si va riempiendo, così, di una soluzione mucoide e aumenta di dimensioni. Tale condizione può complicarsi ulteriormente, nel caso di sovrainfezione, con un empiema, oppure può andare incontro a perforazione. Più raramente può manifestarsi un infarto della colecisti.


title: Idrope

text: È una condizione presente nelle fase iniziali della sindrome di Menière. Inizialmente porta solo ad alterazioni della funzione uditiva; successivamente si cronicizza e coinvolge i labirinti provocando alterazioni dell'equilibrio. In questo caso non si tratta di un trasudato, ma dell'aumento di quantità di un liquido fisiologicamente presente.


title: Idrope

text: Si tratta di una condizione caratterizzata dall'accumulo di liquido nel corpo fetale, nei tessuti o nelle cavità sierose.


title: Idrope

text: Si distingue una "idrope fetale immune", dovuta alla presenza di anticorpi circolanti materni contro antigeni eritrocitari fetali, mentre in tutti gli altri casi si parla di "idrope fetale non immune".


title: Idrope

text: Nella metà di casi la causa rimane sconosciuta. Tra le cause riconosciute vi sono: l'alfa talassemia, malattie cardiache fetali, sindrome da trasfusione feto-fetale e infezioni fetali, specialmente quella da parvovirus B19.


title: Idrope

text: Si verifica in caso di cheratocono acuto, ovvero di rottura della membrana di Descemet con conseguente imbibizione dello stroma corneale da parte dell'umor acqueo che provoca edema ed appannamento della vista.


title: George Stults

text: Cresciuto in Colorado ha cominciato a far televisione pubblicizzando un profumo Bora Bora e partecipando con altri attori della WB nel 2004 alla pubblicità K-Mart.


title: George Stults

text: Ha fatto delle audizioni per entrare nel cast di "Settimo cielo", dove già recitava suo fratello Geoff Stults, nel ruolo di Ben, fidanzato di Mary (Jessica Biel). Ottiene il ruolo di Kevin, poliziotto, fratello di Ben.


title: Maria Adelaide di Savoia-Genova

text: Maria Adelaide di Savoia-Genova nacque a Torino nel 1904, quinta figlia di Tommaso di Savoia-Genova e di Isabella di Baviera.


title: Maria Adelaide di Savoia-Genova

text: Suo padre era nipote di Carlo Alberto di Savoia e di Giovanni di Sassonia. Sua madre era nipote di Ludovico I di Baviera e pronipote di Carlo IV di Spagna e di Francesco I delle Due Sicilie.


title: Maria Adelaide di Savoia-Genova

text: La coppia ebbe altri cinque figli: Ferdinando (1884-1963), Filiberto (1895-1990), Maria Bona (1896-1971), Adalberto (1898-1982) ed Eugenio (1906-1996). Il 17 ottobre 1926 la principessa Maria Adelaide presenziò all'inaugurazione dello Stadio Filadelfia di Torino: fu affidato a lei il compito di tagliare i nastri tricolore che cingevano le due porte del campo di gioco.


title: Maria Adelaide di Savoia-Genova

text: Il 15 luglio 1935 sposò, presso la tenuta pisana di San Rossore, don Leone Massimo, quinto principe di Arsoli.


title: Soppressioni napoleoniche

text: Le soppressioni napoleoniche, avvenute durante la Rivoluzione francese col governo di Napoleone Bonaparte, furono la cancellazione di tutti gli ordini religiosi e delle confraternite, ad eccezione dei vescovadi e del clero secolare. Fu ridotto anche il numero delle parrocchie e degli ospedali, mantenendo però gli istituti destinati all'educazione. Tutti i beni delle istituzioni soppresse vennero incamerati o requisiti o ceduti alle istituzioni civili o militari.


title: Soppressioni napoleoniche

text: Nel 1789 vi fu un antefatto importante. Charles-Maurice de Talleyrand-Périgord, mentre era vescovo di Autun suggerì di cedere i beni del clero allo stato francese per estinguere il suo debito pubblico. In tal modo questi avrebbero contribuito a risanare le finanze pubbliche. Già l'anno seguente vennero emessi buoni del Tesoro obbligatori, utilizzati come carta moneta e le misure in seguito vennero estese a tutti i paesi europei conquistati dalle truppe francesi.


title: Soppressioni napoleoniche

text: Il primo paese ad essere interessato fu la Francia. In Italia, che in quel periodo non aveva unità nazionale, furono colpiti da queste misure, in tempi diversi, i territori già del Ducato di Modena e Reggio, del Ducato di Parma e Piacenza, del Granducato di Toscana, territori già sotto controllo austriaco della Lombardia, del Trentino e dell'Alto-Adige, il Regno di Sardegna e il Regno di Napoli ed infine quelli già della Repubblica di Venezia. Anche l'Austria subì in parte del suo territorio gli effetti di tali soppressioni.


title: Soppressioni napoleoniche

text: In conseguenza delle direttive napoleoniche, furono sciolti congregazioni e ordini religiosi e non fu permesso l'uso di un abbigliamento legato alla propria condizione di frate o monaco e simili. I beni delle istituzioni furono incamerati dallo stato. Nel caso di arredi ecclesiastici in oro e argento, questi furono destinati alla fusione per battere nuova moneta. Nel caso di opere di particolare valore artistico, esse furono portate in Francia se trovate in altri paesi o destinate a pubbliche raccolte; altre vennero messe all'asta. Tali conseguenze sul piano economico e politico sono note come spoliazioni napoleoniche.


title: Gigabit per secondo

text: Il gigabit per secondo (simbolo Gbit/s, talvolta anche Gb/s o Gbps) è un'unità di misura che indica la capacità (quindi velocità) di trasmissione dei dati su una rete informatica.


title: Gigabit per secondo

text: Unità di misura simili sono il kilobit per secondo (kbit/s), il megabit per secondo (Mbit/s), e altre combinazioni dell'acronimo "bit/s" con i vari prefissi.


title: Eric Dolphy

text: Nato a Los Angeles, città vivace dal punto di vista della tradizione musicale, apprese a nove anni l'uso del clarinetto e qualche anno più tardi quello del sassofono contralto.


title: Eric Dolphy

text: Debuttò in sala di registrazione nel 1949 con il gruppo di Roy Porter, ma per i dieci anni successivi non vi sono testimonianze discografiche del suo lavoro. In quel periodo Dolphy si impegnò nello studio del flauto e la sua bravura colpì Buddy Collette, famoso flautista, tanto che lo propose nel 1958 come suo sostituto nel quintetto di Chico Hamilton. Con questa formazione rimase meno di un anno ma ebbe l'opportunità di rientrare in sala di registrazione e incidere un buon numero di brani in album quali "Newport Jazz Festival" e "The Original Ellington Suite". Alla fine degli anni cinquanta si spostò a New York, dove si impose subito come il solista più dotato sotto ogni punto di vista (armonico, ritmico, melodico e timbrico) debuttando come solista con l'album "Outward Bound".


title: Eric Dolphy

text: Subito dopo iniziò la fruttuosa collaborazione con Charles Mingus ("Mingus at Antibes", "Charles Mingus Presents Charles Mingus", "The Great Concert of Charles Mingus", "Mingus Mingus Mingus Mingus Mingus").


title: Eric Dolphy

text: Dolphy eccelleva soprattutto come sideman, con Max Roach ("Percussion Bitter Sweet"), John Lewis ("Wonderful World of Jazz"), Oliver Nelson ("More Blues and the Abstract Truth", "Screamin' the blues", "Straight Ahead"), John Coltrane ("Olé"); notevole il contrasto dei due quartetti che suonano contemporaneamente nell'opera manifesto "Free Jazz" di Ornette Coleman.


title: Eric Dolphy

text: Il 28 febbraio 1964, Dolphy registrò, con Freddie Hubbard (tromba), Bobby Hutcherson (vibrafono), Richard Davis (contrabbasso) e il giovanissimo Tony Williams (batteria), un album che è unanimemente considerato uno dei grandi capolavori del jazz anni sessanta: "Out to Lunch!". Il titolo si riferisce ironicamente al cartello che si espone di solito alle vetrine dei negozi chiusi per la pausa pranzo.


title: Eric Dolphy

text: Dal 1960 in poi, Eric Dolphy fu più volte presente in Europa, dove non sempre fu accolto con stima e successo: memorabile l'esibizione del 1960 al festival di Juan-les-Pins dove fu sonoramente fischiato. L'accoglienza fu migliore l'anno dopo a Stoccolma e a Copenaghen e nel 1964 nei Paesi Bassi e a Berlino, dove trovò la morte.


title: Eric Dolphy

text: Le versioni sulla sua morte sono controverse: negli ultimi mesi della sua vita aveva sviluppato una forma molto aggressiva di diabete che lo aveva portato rapidamente a insufficienza renale e a complicanze cardiache. La sera del 29 giugno 1964, a Berlino Ovest durante un concerto ebbe un malore e chiese di essere portato a casa. Un amico dichiarò invece che fu condotto in un ospedale dove, etichettato come musicista di colore, venne sottoposto ad indagini molto superficiali: i medici credevano di trovarsi di fronte ad un "classico" caso di overdose, mentre si trattava di uno stato di uremia che lo portò rapidamente alla morte.


title: Eric Dolphy

text: Per molto tempo i collezionisti hanno creduto che l'ultima testimonianza registrata di Eric Dolphy fosse "Last date" con Misha Mengelberg e Han Bennink, incisa il 2 giugno. È stata poi ritrovata una registrazione dell'11 giugno, che fu pubblicata con il titolo "The Very Last Recording", e che era stata realizzata a Parigi con Donald Byrd e con alcuni "sessionmen" francesi.


title: Eric Dolphy

text: Una dedica postuma ad Eric Dolphy arriva da Frank Zappa nel 1970, con "The Eric Dolphy Memorial Barbecue", notevole pezzo dai contorni chiaramente free jazz pubblicato nell'album "Weasels Ripped My Flesh".


title: Eric Dolphy

text: Polistrumentista, è stato grande sia al sax alto che al flauto. Ma al clarinetto basso è stato un autentico pioniere se si pensa che a quell'epoca questo strumento non era considerato ancora perfetto sia dal punto di vista della meccanica che dell'intonazione. È stato l'apripista di altri jazzisti che dopo di lui si sono cimentati con questo strumento.


title: Eric Dolphy

text: Sebbene concentrata in soli sei anni di attività, la discografia di Eric Dolphy è ampia e articolata, comprendendo incisioni sia da leader che da collaboratore di altri importanti musicisti:


title: Eric Dolphy

text: Claudio Sessa, "Il Marziano del Jazz - Vita e musica di Eric Dolphy", Luciano Vanni Editore, Maggio 2006


title: Warcraft II: Tides of Darkness

text: Warcraft II: Tides of Darkness è un videogioco di strategia in tempo reale per PC, Mac, PlayStation e Sega Saturn, seguito di "".


title: Warcraft II: Tides of Darkness

text: È stato pubblicato nel novembre del 1995 dalla Blizzard Entertainment. Nell'aprile del 1996 Blizzard ha pubblicato l'espansione "Warcraft II: Beyond the Dark Portal" per DOS e Mac OS e "Warcraft II: The Dark Saga", un box con entrambe le versioni, per PlayStation e Sega Saturn. Nel settembre del 1999 ha pubblicato una nuova versione intitolata "Warcraft II Battle.net Edition", che permette di giocare in multiplayer utilizzando il servizio gratuito di gioco online della Blizzard, Battle.net.


title: Warcraft II: Tides of Darkness

text: Il gioco si svolge nell'universo fantasy di Warcraft, nel continente dei Regni Orientali (rappresentato da scenari di tipo erboso, innevato o arido). L'espansione introduce anche un quarto tipo di terreno, il mondo di Draenor, di tipo paludoso, dove gli alberi sono rimpiazzati da giganteschi funghi.


title: Warcraft II: Tides of Darkness

text: Come in "", in "Warcraft II: Tides of Darkness" ci sono due fazioni opposte: l'Alleanza, formata da umani, alti elfi, gnomi e nani, che cerca di difendere il proprio mondo dall'invasione dell'altra, la sanguinaria Orda, formata da orchi, troll, ogre e goblin. Alti elfi, nani, gnomi, troll e goblin sono stati introdotti per la prima volta proprio in questo gioco. Per ciascuna fazione è disponibile una campagna.


title: Warcraft II: Tides of Darkness

text: Il gioco mantiene le caratteristiche di base del , espandendole da molti punti di vista. Vengono introdotte le unità navali e aeree, il numero di unità selezionabili contemporaneamente è portato a 9. Gli edifici non sono più vincolati alla costruzione di strade e si possono piazzare ovunque, fondando anche nuovi centri città vicino alle miniere. Il multigiocatore supporta fino a 8 giocatori con alleanze libere ed è presente un editor di livelli. Tra i livelli delle due campagne sono mostrati filmati in grafica 3D. Il gioco è localizzato anche in italiano, comprese le voci.


title: Warcraft II: Tides of Darkness

text: Le due fazioni sono costituite da mescolanze di più razze, principalmente umani, elfi e nani da una parte, orchi, troll, ogre e goblin dall'altra.


title: Warcraft II: Tides of Darkness

text: Le unità e le strutture di una fazione hanno un preciso corrispondente nella fazione opposta, e nella maggior parte dei casi la differenza è puramente estetica; ci sono piccolissime differenze di prestazioni, eccezion fatta per le abilità speciali di arcieri elfici/troll lanciatori di asce, paladini/ogre, e maghi/cavalieri della morte, che sono radicalmente diverse.


title: Warcraft II: Tides of Darkness

text: L'unità fondamentale resta il bracciante/servo, che come nel primo "Warcraft" raccoglie le risorse oro e legname e costruisce gli edifici di terra, inoltre all'occorrenza può anche debolmente combattere. Come terza risorsa viene introdotto il petrolio, raccolto da piattaforme acquatiche e utilizzato soprattutto, ma non soltanto, per la costruzione delle navi.


title: Warcraft II: Tides of Darkness

text: Gli eroi rappresentano vari personaggi dell'universo di Warcraft e sono leggermente più potenti delle corrispondenti unità normali; il giocatore non può crearli, sono disponibili solo durante la campagna e negli scenari personalizzati.


title: Warcraft II: Tides of Darkness

text: Spesso sulla mappa vagano anche degli animali innocui, caratteristica che rimarrà tipica della serie.


title: Rosalia alpina

text: Il cerambice del faggio (Rosalia alpina è un coleottero della famiglia Cerambycidae, noto per la particolare colorazione nera e blu e per i ciuffi neri presenti sui segmenti delle antenne; è anche tra i più grandi rappresentati europei dell'ordine dei Coleoptera grazie alla lunghezza del corpo che può arrivare fino a 40 mm.


title: Rosalia alpina

text: Il nome della specie è fuorviante, dato che la distribuzione non è limitata alle sole Alpi, ma si riferisce alla posizione in cui è stato raccolto il campione con cui Linnaeus descrisse per la prima volta la specie nel 1758. Il campione fu raccolto da Johann Jakob Scheuchzer il 12 luglio del 1703 nella valle della Tamina, valle presente in Svizzera che appartiene oggi al Cantone di San Gallo.


title: Rosalia alpina

text: Ha dimensioni variabili tra 14 e 40 mm con aspetto inconfondibile: il corpo e le elitre hanno una colorazione che va dal grigio-blu fino al blu chiaro. Le elitre, bordate di chiaro, presentano delle chiazze nere di dimensioni e forma variabile che permettono di distinguere un esemplare da un altro. Sulle ali presenta un disegno a macchie nere. Presenta inoltre antenne molto lunghe.


title: Amelia d'Orléans

text: Suo padre era Luigi Filippo Alberto d'Orléans, conte di Parigi, figlio di Ferdinando Filippo d'Orléans e di Elena di Meclemburgo-Schwerin; sua madre era Maria Isabella d'Orléans, infanta di Spagna, figlia di Antonio d'Orléans e di Luisa Ferdinanda di Borbone-Spagna.


title: Amelia d'Orléans

text: La principessa Amelia passò la sua infanzia in Inghilterra, paese dove nacque e dove tutta la sua famiglia viveva in esilio, dopo i fatti della rivoluzione del febbraio 1848. Solo dopo il 1871 gli Orléans poterono ritornare a vivere in Francia.


title: Amelia d'Orléans

text: Il 22 maggio del 1886 Amelia sposò l'erede al trono del Portogallo, Carlo di Sassonia-Coburgo-Gotha Braganza, figlio del re Luigi del Portogallo e della regina Maria Pia, nata principessa di Savoia.


title: Amelia d'Orléans

text: In occasione del matrimonio della figlia maggiore, il Conte di Parigi organizzò un sontuoso ricevimento presso l"'Holel Galliera", oggi "Hôtel Matignon", della capitale francese. Il lusso ostentato dagli Orléans per la cerimonia e la cronaca che ne fecero i giornali monarchici dell'epoca, sollevarono la costernazione dei repubblicani. Questo avvenimento diede luogo a numerosi attacchi contro gli Orléans e contro i Buonaparte e si arrivò, nel giugno del 1886, a votare una nuova legge d'esilio. Questa legge, differentemente dalla precedente, interessò soltanto i pretendenti al trono e i loro figli maggiori. Per questo motivo Amelia poté tornare a vivere in Francia quando in Portogallo, nel 1910, venne proclamata la repubblica.


title: Amelia d'Orléans

text: Nel 1889 Carlo salì al trono e Amelia divenne regina consorte. Ella iniziò ad avere un ruolo culturale e sociale importante per il paese. Nel 1892 fondò l<nowiki>'</nowiki>"Istituto d'aiuto ai naufragi" e, nel 1905, il "Museo delle carrozze reali" (oggi "Museo Nazionale delle Carrozze"). In campo sanitario fondò l'istituto di "Assistenza nazionale ai tubercolotici", che combatté la più terribile malattia dell'epoca.


title: Amelia d'Orléans

text: Il Portogallo attraversò una grave crisi tra il XIX e il XX secolo. Come in Francia e in Spagna, la famiglia reale era divisa in due rami, che si opponevano per acquisire il trono, tanto che i movimenti repubblicani e anarchici si diffusero velocemente tra la popolazione. Nel 1907 per far fronte alle difficoltà che il paese viveva, re Carlo I fece appello al potere di un generale molto autoritario, Joāo Franco, ma egli si rese rapidamente impopolare tra i portoghesi.


title: Amelia d'Orléans

text: Verso la fine del 1907 la coppia reale, accompagnata dai figli, fece una visita ufficiale in Francia. Il viaggio procedette bene e la Regina fu contenta di ritornare nel suo paese d'origine. Al ritorno della famiglia in Portogallo, il 1º febbraio del 1908, mentre viaggiavano sulla carrozza verso il palazzo reale, essi furono vittima di un attentato. Il Re morì sul colpo, il figlio maggiore Luigi Filippo morì anch'esso poche ore dopo a causa delle gravi ferite riportate, il figlio minore Manuele rimase leggermente ferito e Amelia illesa.


title: Amelia d'Orléans

text: Dopo l'attentato Amelia si ritirò presso il grande Palácio da Pena a Sintra, dal quale usciva soltanto per accompagnare il giovane Manuele II, succeduto al padre nel ruolo di re, quando le esigenze istituzionali lo richiedevano.


title: Amelia d'Orléans

text: Amelia partì quindi per l'esilio con il resto della sua famiglia, stabilendosi a Twickenham, dove si ricongiunse con il fratello, il Duca d'Orléans.


title: Amelia d'Orléans

text: Dopo il matrimonio del figlio Manuele con la principessa Augusta Vittoria di Hohenzollern-Sigmaringen, Amelia si trasferì in Francia, nel castello del Belvedere presso Versailles.


title: Amelia d'Orléans

text: Nel 1932 morì anche Manuele e Amelia rimase l'ultima rappresentante della casa reale portoghese dei Sassonia-Coburgo.


title: Amelia d'Orléans

text: Durante la seconda guerra mondiale il governo del dittatore portoghese Salazar offrì all'ex regina asilo politico, ma ella lo rifiutò preferendo vivere sotto il regime dell'occupazione con i suoi concittadini francesi. Terminata la guerra, l'8 giugno del 1945, Amelia ritornò in Portogallo per visitare il Santuario di Fátima e tutti i luoghi in cui aveva vissuto, tranne Vila Viçosa, residenza che suscitava in lei sentimenti troppo forti.


title: Amelia d'Orléans

text: Nel 1945 la Regina divenne madrina di Duarte Pio di Braganza, l'attuale Duca di Braganza, confermando così la riconciliazione dei due rami della famiglia reale portoghese.


title: Amelia d'Orléans

text: Nel 1951 Amelia morì nella sua residenza francese. I suoi resti vennero tumulati a fianco del marito e dei figli nel Pantheon dei Braganza a Lisbona.


title: Associazione Sportiva Livorno Calcio 2005-2006

text: Questa voce raccoglie le informazioni riguardanti l'Associazione Sportiva Livorno Calcio nelle competizioni ufficiali della stagione 2005-2006.


text: Il Livorno parte con Roberto Donadoni come allenatore, il tecnico verrà poi sostituito con Carlo Mazzone alla vigilia della 24ª giornata.


text: Il campionato dei labronici si chiude con un 9º posto finale, frutto dei 49 punti messi insieme, che, dopo le sentenze del CONI sullo scandalo Calciopoli e le relative penalizzazioni, diviene un 6º posto che permette la qualificazione alla Coppa UEFA 2006-2007.


text: Cristiano Lucarelli è ancora il miglior realizzatore stagionale livornese con 19 reti, il 4º assoluto nella classifica marcatori dietro Toni (31), Trezeguet (23) e Suazo (22).


title: Jaguar XJR-15

text: La Jaguar XJR-15 è un'autovettura sportiva prodotta dalla Jaguar tra il 1990 e il 1992 in soli 50 esemplari, ognuno dei quali venduto a 960.165 $. Meccanicamente è basata sulla Jaguar XJR-9 vincitrice della 24 Ore di Le Mans 1988, mentre la veste aerodinamica è opera del designer Peter Stevens, colui che in seguito si occupò dello stile della McLaren F1.


title: Jaguar XJR-15

text: La produzione della vettura fu annunciata in un comunicato stampa il 15 novembre 1990. Poi fu costruita dalla "Jaguar Sport" (una consociata della TWR) in Inghilterra, nello Oxfordshire.


title: Jaguar XJR-15

text: Sul finire degli anni ottanta, Tom Walkinshaw aveva intuito l'aumentare della domanda potenziale per automobili esotiche e costose. Molti facoltosi clienti desideravano acquistare le vincenti Jaguar di Gruppo C che venivano realizzate dalla struttura della TWR (legata da un sodalizio sportivo con Jaguar), e altre vetture esclusive come la Ferrari F40 e Porsche 959 avevano trovato un florido mercato. Walkinshaw decise quindi di realizzare una vettura con marchio Jaguar omologata per uso stradale a elevate prestazioni, ma dalle caratteristiche tecniche simili a una vettura da competizione e tal fine la TWR attinse diversi particolari meccanici e soluzioni tecniche direttamente dalla gloriosa Jaguar XJR-9, vincitrice del Campionato del Mondo Sport Prototipi. Dal motore al cambio, come del resto anche le sospensioni e molti altri particolari derivano dalla vettura da gara.


title: Jaguar XJR-15

text: Il progetto della Jaguar XJR-15 portato avanti dalla TWR, creò una sorta di problema politico perché nello stesso periodo anche la Jaguar stava lavorando a una propria supercar stradale, la Jaguar XJ220. Per differenziare le due automobili, la XJR-15 divenne un prodotto della società joint-venture di proprietà di Jaguar e TWR denominata "Jaguar Sport". Per ragioni di marketing, così da distinguere ulteriormente le automobili, la XJ220 veniva venduta come una vettura stradale, mentre la XJR-15 veniva venduta come una macchina da corsa (ma omologata per uso stradale) e i suoi acquirenti dovevano necessariamente iscriversi e partecipare a uno speciale monomarca denominato "Jaguar Sport Million Dollar Intercontinental Challenge", disputato su tre prove come gare di contorno ai Gran Premi di Formula 1 1991 di Monte Carlo, Silverstone e Spa-Francorchamps. Le automobili potevano essere guidate dai rispettivi proprietari, tuttavia molti di essi preferivano affidare i loro bolidi a piloti professionisti del calibro di Derek Warwick, David Brabham, John Nielsen e Juan Manuel Fangio II. Ai vincitori dei primi due appuntamenti spettava una coupé Jaguar XJR-S con motore di 6 litri, mentre il vincitore del round finale si aggiudicava un premio di un milione di dollari.


title: Jaguar XJR-15

text: La vettura è mossa da un motore V12 con angolo tra le bancate di 60°, realizzato in alluminio, ha una cilindrata di 5.993 cm³, è a ciclo Otto con distribuzione a 2 valvole per cilindro, l'alimentazione è atmosferica, è in grado di sviluppare una potenza massima di 456 CV (335,6 kW) e una coppia motrice di 569 N m, trasmessi alle ruote motrici posteriori tramite un cambio a 6 marce manuale privo di sincronizzatore (una trasmissione a 5 velocità sincronizzate era disponibile solo come optional). Nella XJR-15, il telaio e la carrozzeria sono realizzati in fibra di carbonio e Kevlar.


title: Stephen Dedalus

text: Stephen Dedalus è l'alter-ego letterario di James Joyce, protagonista e antieroe di "Ritratto dell'artista da giovane" e importante personaggio dell<nowiki>'</nowiki>"Ulisse". Alcuni critici, tra cui Harold Bloom, sostengono che il narratore dei primi tre racconti di "Gente di Dublino" sia proprio Stephen Dedalus.


title: Stephen Dedalus

text: In "Stefano eroe", la prima versione di "Ritratto dell'artista da giovane", il cognome è scritto Daedalus, un'allusione ancora più precisa alla figura mitologica greca (Buck Mulligan, all'inizio dell"'Ulisse", dice: «Che canzonatura [...] quel tuo nome assurdo, da greco antico»).


title: Stephen Dedalus

text: Dedalus riflette molti aspetti della vita e della personalità di Joyce. Stephen è il nome del primo martire cristiano (santo Stefano) e, in una curiosa contrapposizione, il suo cognome è riferito alla figura mitologica di Dedalo, un brillante artigiano che costruì un paio di ali per sé e per suo figlio Icaro per scappare dall'isola di Creta, dove furono imprigionati dal re Minosse (che lo chiamò per costruire il labirinto dov'era imprigionato il Minotauro). Molti critici credono che tale cognome rifletta anche gli aspetti labirintici della crescita di Stephen in "Ritratto dell'artista da giovane".


title: Stephen Dedalus

text: Stephen Dedalus appare nell"'Ulisse" come un parallelo di Telemaco e, meno chiaramente, di Amleto. È il protagonista dei primi tre capitoli del romanzo (ovvero la cosiddetta Telemachia, prima cioè che venga introdotto Ulisse-Leopold Bloom) e dell'ultimo episodio della seconda parte, oltre a riecheggiare nel monologo finale di Molly, la moglie di Leopold Bloom.


title: Stephen Dedalus

text: Stephen, dopo essere fuggito dalla sua famiglia, si rifugia nella torre Martello dell'amico Buck Mulligan, che lo ospita assieme all'inglese Haines. Mentre fanno colazione discutono di religione e Stephen è tormentato dai rimorsi per la morte della madre. Dopo la colazione va a lavorare e decide di non ritornare mai più nella torre. Stephen passa la mattinata insegnando storia ai suoi alunni e poi va dal preside, Mr. Deasy, a prendere lo stipendio. Mr. Deasy lo trattiene parlandogli delle sue idee politiche e dopo il colloquio Stephen esce dalla scuola convinto di non farvi mai più ritorno. Nel terzo episodio Stephen siede sulla spiaggia ripensando alla sua vita e al suo presente.


title: Stephen Dedalus

text: La figura di Stephen Dedalus ritorna nell'episodio della biblioteca (Scilla e Cariddi), nel quale espone per esteso alcune teorie sull'oscura natura autobiografica delle opere di Shakespeare al centro delle quali c'è il rapporto padre-figlio. In seguito rinnegherà tali affermazioni, palesando la propria insicurezza.


title: Blanca Marsillach

text: Blanca Marsillach, figlia dell'attore e regista Adolfo Marsillach e di Teresa del Río, è un'attrice internazionale professionista dal 1984, ha recitato in teatro, televisione, cinema. Il suo esordio televisivo avviene nella serie tv "Teresa de Jesús", mentre l’anno successivo esordisce al cinema nei film: "El rollo de septiembre" di Mariano Ozores e "L'amore e il sangue" diretto da Paul Verhoeven.


title: Blanca Marsillach

text: Successivamente recita in Italia in film diretti da Giuseppe Patroni Griffi, Lucio Fulci e Mario Monicelli.


title: Blanca Marsillach

text: Nel 2006 è la protagonista del film "Il giorno dell'ira". Per la televisione ha partecipato in diverse in serie TV come "Código fuego" del 2003 e "Snatch" nel 2018.


title: Associazione Calcio Reggiana 1993-1994

text: Questa voce raccoglie le informazioni riguardanti l'Associazione Calcio Reggiana nelle competizioni ufficiali della stagione 1993-1994.


title: Associazione Calcio Reggiana 1993-1994

text: Reduce dalla storica promozione, la Reggiana (Franco Dal Cin coi fratelli Fantinel acquista la maggioranza delle azioni dal gruppo Sacchetti, coop più privati) si presenta in Serie A con una rosa di livello notevole per essere una matricola: nell'organico figurano giocatori come il portiere Cláudio Taffarel (campione del mondo con il nell'estate successiva), Luigi De Agostini (ex Juventus), Massimiliano Esposito, Michele Padovano e da novembre, il fuoriclasse portoghese Paulo Futre (questo ultimo tuttavia messo fuori gioco da un infortunio per praticamente tutta la stagione). Il club esordisce nella massima serie a "girone unico" il 29 agosto 1993, perdendo 1-2 a Milano contro l': Padovano realizza la prima rete della squadra in A. La domenica successiva, nell'esordio casalingo in un MIrabello restaurato e capace di ospitare fino a 15.500 spettatori (la Reggiana dispone di 10.252 abbonati) arriva il pari (0-0) con la . La prima vittoria giunge solo alla dodicesima giornata, il 21 novembre, nell'incontro con la Cremonese, vinto 2-0 al Mirabello. Sempre tra le mura amiche, il 9 gennaio 1994 gli emiliani centrano un importante successo ai danni dell'Inter (1-0).


title: Associazione Calcio Reggiana 1993-1994

text: La Reggiana termina il campionato in quattordicesima posizione, a pari merito proprio coi succitati nerazzurri, ma con un punto di vantaggio sulla più diretta rivale alla salvezza, il che, quart'ultimo, finisce così tra i cadetti: l'ultima giornata fu oggetto di polemiche da parte dei tifosi piacentini, in quanto i biancorossi, furono costretti ad anticipare la gara con il per l'impegno ducale nella finale di Coppa delle Coppe, mentre la Reggiana, col vantaggio di conoscere già il risultato dei piacentini (0-0), il 1º maggio guadagnò la salvezza grazie a un gol di Esposito che permise alla "Regia" di vincere 1-0 a San Siro, contro un da settimane già matematicamente campione d'Italia e che peraltro, in vista della finale di Champions League, risparmiò i suoi titolari schierando una formazione piena di esordienti e riserve. Il raggiungimento della salvezza valse al tecnico granata Giuseppe Marchioro un rinnovo contrattuale.


title: Zynga

text: Zynga è una società specializzata nello sviluppo di videogiochi con sede in San Francisco, California, Stati Uniti. Sviluppa videogiochi per browser Internet e videogiochi "casual" su piattaforme di social networking come Facebook e MySpace.


title: Zynga

text: Zynga è stata fondata nel giugno 2007 da Mark Pincus, Michael Luxton, Eric Schiermeyer, Justin Waldron, Andrew Trader e Steve Schoettler. Nel luglio 2008 ottennero 29 milioni di $ da alcuni venture capitalist insieme alla nomina nel comitato esecutivo di Bing Gordon, l'ex Chief Creative Officer di Electronic Arts. Nello stesso periodo acquisirono YoVille, un grande gioco di social networking.. Il 1º luglio 2013 l'allora presidente dell'Interactive Entertainment Business di Microsoft, Don Mattrick, lascia il suo posto per diventare CEO di Zynga.


title: Zynga

text: Il 10 gennaio 2022 è stata annunciata l’acquisizione da parte di Take Two per 12,7 miliardi di dollari.


title: Maffei (famiglia)

text: Antica casata di origine greca al tempo dell'imperatore Costanzo. Ritroviamo dunque Lutio de Maththios (de Maffeo nobili Maffei/y) in tempo dell'imperatore Costanzo nell'anno del Signore 668 et essendo venuto in Italia con il suo potente esercito passò a Benevento e cerco di pigliar quello dalle mani del Duca Grimoldo per l'assenza di suo padre con perdita di molti Greci, come descrive il Conte Boemondo Francese, et indi passo a Roma lasciando Lutio Maffei/y a Napoli, il quale era stato condottiero in battaglia dell'esercito Imperiale e restò con il titolo di console della Repubblica Napoletana, che nello stesso anno 668 signore di molte terre, le quali gli furono concesse dall'imperatore Costanzo - come appare in una scrittura in lingua longobarda che dimostra essere copia di originale scritta e firmata in tempo di Roggero Normando primo Rè di questo Regno nell'anno 1142 et è del tenor seguente: ""in nomini Dei Salutoris nri Amen & anno ab Incarnatione urgentissima ficet Neapolitana Vrbem Regnum que nrum ac et minimis cofat Maffeus fam. Ad hoc nobilitate demoneri posit, sed in illo di numerari ascribi, et fraberi decernimus, et hoc ex nra gratia, et privilegio & quare mandamus nibemus, ae Imperamus, ut ùnllus quanis dignite statu procremin concendimus quantum illis gratia cordi est Imperatore: audeat nel psumat propter nram indignationem gravissima paena centum marcar auri puri eupuint irremissibilis euitare in unius rei de Aimoinum pntes frari infsimus magno pend…sigillo M.tis. mia Datum in Castro Captano die et anno quosupra et ego Donnottus Ascalonus pro seic.rio. scripti de ordine, et uolunte di ser.oni. Rogery indi in fis Destebi ego Ridolfi de Acquino et ego Menelaus Capitelli.""


title: Maffei (famiglia)

text: I Maffei di Verona furono considerati della stirpe dei Franchi, perché ritenuti un ramo della famiglia Geremia o Geremei di Bologna, che aveva come antico avo Jeremias o Geremia duca di Colonia nell'antica Renania Settentrionale-Vestfalia, che verso l'anno 715 si stabilì in Bologna, regnando l'Imperatore Teodosio III. Nell'atrio del Palazzo Maffei di Verona in Piazza delle Erbe, vi era un'epigrafe antica, dove si ricavava la discendenza dei Maffei dalla stirpe dei Geremei. I discendenti del Duca franco Geremia di Germania, in Bologna si denominarono dapprima di Geremia poi Geremei, ed originarono da altrettanti nomi propri, le schiatte di varie famiglie illustri: Bazilieri, Buvalelli, Sopramari, Maffei, Da Polenta, ecc. Nel XIII sec. trovasi in Verona la famiglia Maffei discendente come scrivono gli storici, dalla rinomata stirpe de' Geremei, che anticamente signoreggiò Bologna e Pistoia. Ippolito Pindemonte figlio di Ludovica Maria Maffei, nipote del celebre Marchese Scipione Maffei, dell'origine della famiglia Maffei di Verona scrive:« le contrarie fazioni de' Guelfi e de' Ghibellini, ch'erano spesso cagione del trasmutarsi da una città all'atra delle famiglie, obbligarono i Maffei a lasciar Bologna, di cui mi paiono anzi, che di Volterra, come alcuni avvisano, originari, e a stabilirsi in Verona, donde più rami in più parti d'Italia si trapiantarono ».


title: Maffei (famiglia)

text: Secondo altre scritture antiche invece la famiglia Maffei di Verona discendeva per via agnatica cioè per linea maschile dal ceppo dei Maffei volterrani. Il casato dei Maffei di Volterra derivava dall'Antica Grecia, da un Principe Alfeo, il nome Alfeo evidenzia il passaggio avvenuto dalla Grecia alla Sicilia, infatti nel 662 l'Imperatore Costanzo salpò da Costantinopoli, passò per la Grecia bizantina, nel 663 venne in Italia si stabilì in Sicilia e prese dimora in Siracusa, nelle Memorie del General Maffei è scritto:« In certe scritture solennemente legalizzate in Napoli s'incomincia la genealogia da un Lucio Maffei, che si asserisce fiorito sotto l'Imperador Costanzo. Che dirò delle discendenze Greche, e Romane...». Il casato fu presente in Volterra già da molto prima del secolo 800 con cariche Consolari e dell'Ordine Equestre, ebbero Porpore e Toghe, membri della famiglia fecero diverse donazioni alla Cattedrale di Volterra, nel 850 fiorì un Maffeo, che secondo alcuni diede il nome alla famiglia Maffei, mentre in realtà il cognome ha origini antiche fu presente già da secoli prima in Napoli con un Lucio Maffei. I discendenti del Maffeo volterrano si propagarono ampiamente distinguendosi in armi, lettere, religione, arte, ecc. alcuni di essi furono: nel 890 Ugo di Maffeo e suo fratello Uberto di Maffeo Cavaliere; nel 930 un altro Uberto; nel 970 si ha notizia di un Maffeo in Volterra; nel 1010 Salinuccio di Maffeo Console di Volterra e suo fratello Fuco o Fucio Console di Volterra nel 1005 e nel 1016; un Maffeo nel 1046 fu fatto Cavaliere dall'Imperatore Enrico III il Nero; un Maffeo di Salinuccio di Maffeo nel 1050 fu Console di Volterra; un Alfano di Maffeo fu Console di Volterra nel 1090; nel 1130 Mastino guelfo di fazione fu Console di Volterra; nel 1170 in Volterra si ha notizia di un altro Maffeo padre di sei figli maschi; un altro Alfano di Maffeo fu presente in diverse ambascerie, delle quali le più rimarcabili furono nell'anno 1199 presso Papa Innocenzo III e l'Imperatore Enrico VI di Svevia; ancora un altro Alfano di Maffeo fu Sindaco e Procuratore della sua Patria Volterra e più volte Ambasciatore per la fazione guelfa l'anno 1281 e l'anno 1296; nel XIII sec. in Volterra si ha notizia di sei fratelli: Ildino di Maffeo, Alfano di Maffeo, Gualterotto di Maffeo, Verrazzano di Maffeo, Gherardo di Maffeo e Antonio di Maffeo che fu il progenitore dei Maffei di Verona, originario di Volterra passò in Bologna e successivamente si stabilì in Verona; la famiglia Maffei volterrana possedeva beni e tenute in Villamagna (Volterra) ed anche Guido di Gherardo di Maffeo fin dall'anno 1088 possedeva molte tenute di beni stabili in Villamagna con bellissimo forte Palazzo e case, sempre Guido uomo potente e di gran stima nella sua Volterra s'imparentò con la gran casa de' Tignoselli Signori di Villamagna e di tanti Castelli e ne trasse Villamagna; furono Signori di Villamagna anche Alfano di Maffeo, Maffeo di Maffeo, Fredo di Maffeo, Pietro di Maffeo; nel 1286 Feo di Maffeo fu Signore di Villamagna tramite sua moglie D.Maria figlia di Beringario Cavalcalombardi de' Signori di Montignoso detti poi Tignoselli; nel 1260 Verrazzano di Maffeo fu esiliato da Volterra con i suoi fratelli e i suoi guelfi e ritornò vincitore nell'anno 1268 e fu mandato come Ambasciatore a Re Carlo I d'Angiò e da questo come valoroso guelfo fu creato Cavaliere, sempre Verrazzano nel 1268 al comando delle milizie volterrane guelfe andò contro i Pisani ghibellini e nel 1269 fu di nuovo Ambasciatore dal Re Carlo D'Angiò; Montone di Maffeo fu Console e Ambasciatore nel 1262; Fredo di Maffeo fu Cavaliere nel 1282 e nel 1291; fra il XV sec. e il XVI sec. si ha notizia di Raffaele Maffei, anch'esso celebre volterrano, fu un umanista, letterato, storico, noto come "Raphael Volaterranus", ec.


title: Maffei (famiglia)

text: Dalle fortificazioni volterrane si apprende che nel 1016 il Console Fuccio Maffei governava la città di Volterra insieme ad altri tre Consoli, ognuno dei quali professava la legge secondo l'origine della propria famiglia, pertanto in quell'anno in Volterra si ebbe un Console per la legge longobarda, uno per la legge salica, uno per la legge sassone, mentre il Console Fuccio Maffei professava la legge romana, infatti i progenitori della nobile famiglia Maffea fecero parte dell'Ordine Senatorio e dell'Ordine equestre, i Maffei furono Cittadini Romani, Patrizi Romani e appartennero alle principali famiglie nobili romane legate alla Santa Sede. I Maffei di Verona erano ritenuti di origine franca mentre i più antichi Maffei di Volterra per le loro antiche origini greco-romane erano di legge romana, entrambe le famiglie erano di parte guelfa perché legate alla Santa Sede e a vari Papi, i quali per i servigi resi conferirono loro l'onore di alzare le proprie armi gentilizie. Anche il Provveditore Raffaello Maffei nella storia volterrana ricorda il Console volterrano Fuccio di Maffeo Maffei di legge romana, e nella volterrana denota come in Volterra, di legge romana sono i Romani e gli antichi originari abitatori, l'antichissima città etrusca di Volterra con l'avvento del dominio dei Romani fu ascritta alla cittadinanza romana. I Maffei fecero parte della Curia romana alcuni dei quali furono Cardinali: Marcantonio Maffei, Bernardino Maffei, Orazio Maffei, altri Arcivescovi e Vescovi: Timoteo Maffei, Celso Maffei, Mario Maffei, ec. Papa Paolo V concesse ai Maffei i titoli di Conti Palatini e Cavalieri Aurati.


title: Maffei (famiglia)

text: Ai Maffei o Maffey passati nel Medioevo, al seguito dei Geremei, in Sicilia e Campania, Ruggero II di Sicilia nel 1130 concesse loro vari feudi in questo Regno; e nominò Barone, il milite Angelo Maffei, figlio di Uglioni Maffei, Magistro e Hostiario di Napoli, essi appartenevano a una nobile famiglia napoletana proveniente da Roma. In realtà parte dei Maffei o Maffeo erano già presenti in Napoli come in Sicilia già da secoli prima, infatti le notizie più antiche si hanno con un Lucio Maffei in Napoli che fiorì sotto l'Imperador Costanzo e ancor prima con l'antenato della casata un Principe Alfeo di Grecia, mentre il ramo dei Maffei di Verona si venne ad originare circa 600 anni dopo che i primi Maffeo o Maffei giunsero in Napoli e ancor dopo il remoto avo il Principe Alfeo e circa 500 anni dopo dei Maffei di Volterra, pertanto il ramo dei Maffei di Verona si venne a creare solamente nel XIII secolo. Resta di fatto che i Maffei in ordine cronologico di antichità: i Maffei di Sicilia, Napoli, Roma, Volterra, Bologna, Verona, Piemonte, Mirandola, ec. provengono da un medesimo antenato ed attraverso i secoli alzarono la medesima insegna, un Cervo rampante, che importarono probabilmente dalla Grecia e dall'Asia minore odierna Turchia. Il cognome Maffei anticamente nacque come patronimico Μαθθαιος - de Maththaios per poi passare in de Maffeo e divenire Maffei.


title: Maffei (famiglia)

text: I Maffeo/Maffei/Maffey della Campania furono nobili in Napoli, Avellino, Solofra, Taurasi, San Potito Ultra ed altre città avellinesi, Caserta, Benevento, Salerno, Campagna ec. Dell'origine della famiglia Maffei di Solofra scrive Ottavio Beltrano nel Breve descrittione del Regno di Napoli:« Riluce la famiglia Maffei, della quale non s'ha dubbio esser uscita di Roma si per molte rilevanti scritture, che si conservano in potere di questi Signori, come per l'esempio d'essersi servita per centenata d'anni della medesima Impronta del Cervo, che si servono quei di Roma, essendovi nel Regno molti del medesimo cognome, ch'ergono differenti scudi ». Un ramo di questa nobile famiglia si stabilì in Melfi.Da Melfi poi con U.I.D. Antonio i Maffey/i si stabilirano in Solofra e da qui nel 1642 su incarico del marchese Caracciolo di Torrecuso il Conte Lelio Maffey si stabilì in Campagna quale Governatore del principato Citra I Maffei furono nobili in Lauria, in Matera ed altre città della Basilicata, in Cosenza, nella città di Paola, presenti anche in altre città della Calabria. Mentre da Volterra nel XVI sec. passarono in Bari e nella città di Modugno, dove si trova lo storico Palazzo Maffei (Modugno), altri rami giunsero in altre città della Puglia.


title: Maffei (famiglia)

text: Da Bologna i Maffei giunsero in Valtellina, in seguito sempre da Bologna passarono nel Goriziano sloveno a San Pietro (San Pietro-Vertoiba) dove si trova il maniero Maffei-Gradic Mafejsce. I Maffei passarono in tutta la Toscana ed anche in Firenze, dove si ha notizia di Ruggero di Maffeo Maffei, che nel 1260 fu presente nella Battaglia di Montaperti, sempre per le lotte di fazione nel XIII sec. i Maffei da Firenze arrivarono in Gemona del Friuli. La famiglia Maffei inizialmente in Bologna fu di fazione guelfa e ne fu anche al comando, dato che la famiglia Geremia era al comando di tutti i guelfi, in seguito una parte dei Maffei passarono alla fazione ghibellina. I Maffey governarono la città di Bologna e tutta la provincia per la Santa Sede, Antonio Maffei fu da Papa Onorio III insignito dei titoli di Conte Palatino e Cavaliere Aurato, nel 1274 i Maffey/i ancora presenti in Bologna, a causa delle lotte fra guelfi e ghibellini, dovettero abbandonare la città per rifugiarsi in Verona, dove sempre Antonio Maffei fu fatto Podestà di questa città. La famiglia Maffei in Verona ebbe alte cariche e fu tra le famiglie nobili più in evidenza della città veneta. Nel XIII sec. furono presenti in Bergamo, dando origine al ramo dei Maffei o Maffeis della Lombardia, secondo altri invece i Maffeis bergamaschi sarebbero un ramo dei nobili Federici, nel 1500 alcuni rami dei Maffei di Carrara si trapiantarono in Sicilia precisamente in Messina.


title: Maffei (famiglia)

text: Nel 1650 da Carlo Emanuele II di Savoia e successivamente da Maria Giovanna Battista di Savoia-Nemours, Giovanni Francesco Maffey ottenne per sé e per i suoi discendenti il titolo di marchese.


title: Maffei (famiglia)

text: Il Conte Annibale Maffei nato in Mirandola, ma appartenente al ramo dei Maffei di Verona, fu Generale e Diplomatico, prese parte a diverse battaglie al servizio di Vittorio Amedeo II di Savoia, fra le quali si distinse nella battaglia di Staffarda, fu Viceré di Sicilia dal 1714 al 1718.


title: Maffei (famiglia)

text: I Maffey attraverso il corso della storia da Verona passarono in Roma, Mirandola, Piemonte, da Torino in Genova e in Francia con Vittorio Amedeo Maffei, che sposò Cristina Le Long ed ebbe i feudi di Beuil, Péone, Sauze e della baronia di Scenilliac nella provincia di Alvernia. Sempre da Verona, Trentino-Alto Adige, e Tirolo, rami della casata Maffei/y si stabilirono in Germania, Baviera, dove appartennero alla nobiltà del Sacro Romano Impero germanico. Il Marchese Scipione Maffei, uno dei più celebri uomini di quei tempi, prese parte a varie battaglie dell'esercito bavarese guidate da suo fratello il Feldmaresciallo Alessandro Maffei, fra le quali la battaglia di Schellenberg, nota anche come battaglia di Donauwörth, dove Scipione si distinse per il suo valore. La nobile famiglia Maffei di Verona fu sempre in ottimi rapporti con L'Elettorato di Baviera, tanto che nel 1716 il Principe Elettorale di Baviera, poi Imperatore, scese in Italia, venne in Verona e alloggiò in casa del Marchese Scipione Maffei. Il Marchese in onore del futuro Imperatore organizzò nell'Arena di Verona una giostra cavalleresca, alla quale partecipò lui stesso e il suo parente Ascanio Maffei. Il Marchese Alessandro Maffei, fratello maggiore di Scipione, era Comandante delle truppe bavaresi con il grado di Feldmaresciallo Luogotenente, si distinse per il suo valore in parecchie battaglie fra le quali l'Assedio di Belgrado (1717). La casata attraverso i secoli si stabilì in varie città d'Italia e d'Europa.


title: Maffei (famiglia)

text: Lo stemma della famiglia Maffey/i è il cervo rampante. Maffei famiglia volterrana di parte guelfa: bandato d'oro e d'azzurro, al capo d'azzurro, caricato del cervo nascente d'oro. Il Cervo emblema di antica nobiltà e prudenza militare, se è d'oro su azzurro rappresenta il Cavaliere ardito.Papa Onorio III, in seguito, ai Maffei di Bologna che si rifugiarono in Verona, fece aggiungere allo stemma del cervo, tre sbarre dorate, mentre Papa Paolo V permise ai Maffei di alzare come stemma un'aquila e un drago. I Maffei alzarono l'aquila nera dei Pico della Mirandola, l'aquila nera del Regno di Sicilia e anche l'aquila bicipite del Sacro Romano Impero Germanico. I Maffei di Firenze ebbero come stemma una banda d'argento in campo rosso con una C gotica d'argento. Alcuni rami dei Maffey/i nel tempo allo stemma del cervo aggiunsero altri simboli.


title: Maffei (famiglia)

text: In araldica lo stemma del Cervo simboleggia per il casato Maffei antichissima origine nobile guerriera avvenuta in terre lontane d'Oriente, probabilmente in Asia minore, in quanto dai versi sciolti del Sacerdote Giuseppe Maria Salerno in Palermo si apprende che la casata singe dalla Grecia i primi albori da un Principe Alfeo, questo Principe osservava un fiume il Tigri, dove trovò gli Allori, onore e gloria. Si deduce pertanto che l'illustre Alfeo risiedeva nei pressi del fiume Tigri, che nasce appunto in Anatolia nell'odierna Turchia, dove anticamente il Cervo era simbolo importante fra le tribù locali. Si presume che Alfeo antenato dei Maffei dall'Asia minore si portò nel Peloponneso dopodiché giunse in Sicilia, mentre Lucio Maffei da Costantinopoli si stabilì in Napoli.


title: Fosso bergamasco

text: Il Fosso bergamasco (in lombardo "Fòss Bergamàsch") è un canale artificiale situato nella pianura bergamasca di origine tardo medioevale che collega il fiume Adda al Serio per poi riprendere e collegare quest'ultimo all'Oglio.


title: Fosso bergamasco

text: Le due aree della Bassa Bergamasca a sud del suo corso sono denominate rispettivamente Gera d'Adda e Calciana.


title: Fosso bergamasco

text: Con l'Adda segnava il confine naturale tra il Ducato di Milano in Gera d'Adda e la Repubblica di Venezia, ciò è ancora ricordato dalla presenza di numerosi castelli lungo il suo confine tra cui quelli di Brignano, Castel Rozzone, Castel Liteggio e Pagazzano. In alcuni tratti sono presenti cartelli che ricordano l'antico confine.


title: Fosso bergamasco

text: Nel cremasco lambisce solamente il comune di Castel Gabbiano e in più punti segna il confine tra i singoli comuni della bassa Bergamasca.


title: Fosso bergamasco

text: I primi documenti che ne attestano l'esistenza sono collocabili attorno all'anno 1285, quando il "fossatum Pergami" viene menzionato in alcuni atti riferiti al paese di Mozzanica.


title: Fosso bergamasco

text: Si ritiene quindi che il fosso venne scavato tra l'inizio del XIII e l'inizio del XIV secolo, recuperando un antico canale romano in gran parte interrato, già noto col nome di Circa di Cortenuova, che secondo la voce popolare era stato ristrutturato dall'esercito della Lega Lombarda per farne un bastione difensivo la notte antecedente la battaglia del 27 novembre 1237, e prolungandolo trent'anni dopo fino all'Adda.


title: Fosso bergamasco

text: La data convenzionale di inizio dei lavori è il 9 marzo 1267 quando venne firmata una tregua tra i comuni di Cremona e di Bergamo, in seguito alla guerra che aveva coinvolto le città lombarde alleate con la famiglia guelfa dei Della Torre (o Torriani), con quelle che parteggiavano per i ghibellini, comandati da Buoso di Dovera, signore di Cremona e Soncino.


title: Fosso bergamasco

text: L'importanza del fosso è data dal fatto che nel corso dei secoli venne sovente utilizzato come confine tra le diverse dominazioni del tempo, facendone così una zona al centro di contese e battaglie nell'età medievale e nelle epoche successive, La più importante di queste è quella di Cortenuova, combattuta in località "Morti del Fosso" il 27 novembre 1237.


title: Fosso bergamasco

text: Citato in documenti risalenti alla seconda metà del XIV secolo con il nome di "Fossatum Bergamaschum", venne utilizzato dalla Repubblica di Venezia a partire dal 1427 per definire i limiti occidentali del proprio "Stato di terra", confinanti con i territori del Ducato di Milano.


title: Fosso bergamasco

text: Dopo alcune parentesi che avevano visto brevi passaggi di proprietà a francesi e spagnoli, la Serenissima si premurò di verificare che l'andamento del fosso, e con esso i suoi confini, non fosse stato modificato, decidendo la posa di alcuni cippi che servissero come riscontro per i limiti territoriali.


title: Fosso bergamasco

text: Lungo il percorso vennero inoltre istituiti piccoli accampamenti militari al fine di pattugliarne il confine, ma anche utili come deposito di dispense alimentari e sanitarie: i principali si trovavano presso la "cascina Mottella" in territorio di Cividate, quasi alla confluenza con il fiume Oglio, nei campi tra Romano di Lombardia e Covo, tra Caravaggio e Bariano, tra Cologno e Brignano, tra Arcene e Ciserano ed infine tra Canonica d'Adda e Boltiere.


title: Fosso bergamasco

text: Verso la fine di quel secolo venne inoltre deciso che anche la giurisdizione religiosa seguisse i confini amministrativi, facendo quindi coincidere i confini della diocesi con quelli della provincia.


title: Fosso bergamasco

text: Nel 1797 il crollo della Repubblica di Venezia, causato dall'arrivo dei francesi che instaurarono la Repubblica Cisalpina, portò quella zona di pianura a essere compresa in territori più ampi, facendo perdere al Fosso bergamasco le funzioni di confine di stato e facendo iniziare per la struttura un periodo di abbandono pressoché totale.


title: Fosso bergamasco

text: Qualche anno più tardi (1805) anche la provincia di Bergamo venne ampliata andando a includere territori posti a sud del fosso, che quindi rimase utilizzato soltanto come delimitazione dei confini diocesani, tuttora vigenti, tra le diocesi di Cremona, Milano e Bergamo, tant'è la distinzione tra diocesi e province è qui più marcata che in altri luoghi d'Italia.


title: Fosso bergamasco

text: In tempi recenti il percorso del fosso bergamasco è stato al centro di alcuni interventi di rivalutazione storica e ambientale, volti a conservarne il tracciato e a preservarlo dall'incuria. Difatti alcuni tratti, dopo essere stati asciugati, vennero abbandonati al proprio destino.


title: Fosso bergamasco

text: Attualmente il corso è ben visibile nel primo tratto ad ovest, tra Brembate e Boltiere, mentre nei pressi di Castel Rozzone, grazie ad iniziative del comune medesimo, sono presenti pannelli integrativi a margine del fosso stesso, al fine di farne conoscere la storia.


title: Fosso bergamasco

text: A partire da Lurano è distinguibile soltanto grazie all'esistenza di toponimi riferibili ad esso: spesso difatti il corso è intersecato da numerosi altri canali irrigui, tanto da renderne difficile il riconoscimento, effettuabile spesso soltanto con cartine topografiche o grazie alla presenza di cippi posti dalla Serenissima (come tra Bariano e Caravaggio). Nei pressi di Cologno invece il letto è molto più pronunciato e, anche grazie a recenti interventi del comune e della Provincia, facilmente riconoscibile.


title: Fosso bergamasco

text: L'importanza storica del fosso è inoltre testimoniata dalla sua presenza in alcuni modi di dire sovente utilizzati nella pianura bergamasca: la frase ""Saltà ol foss"" (saltare il fosso) in dialetto bergamasco difatti indicava un trasferimento in altre entità amministrative o politiche, ma anche un radicale cambio di vita. Questo valeva anche per i numerosi malviventi che, ricercati nell'uno o nell'altro stato, stazionavano nella zona e praticavano il brigantaggio, pronti a "saltare il fosso" per garantirsi l'impunità.


title: Fosso bergamasco

text: In molti punti è costeggiato da sentieri e strade sterrate percorribili a piedi o in bici. Il suo percorso si sviluppa al confine tra i diversi comuni della zona e gli unici che sono realmente attraversati dal suo percorso e non solo lambiti sono Capriate San Gervasio e Brembate.


title: Fosso bergamasco

text: Inoltre il nome è utilizzato anche da un circuito composto da più gare di corsa campestre che si svolgono nella provincia bergamasca.


title: Fosso bergamasco

text: Il tracciato del fosso bergamasco, lungo circa 35 chilometri e largo mediamente ""tre passi veneziani"" (circa cinque metri), si sviluppava da ovest diramandosi dalla sinistra orografica del fiume Adda (confine naturale tra la provincia bergamasca e quella di Milano), in una località a sud dei centri abitati dei paesi di Capriate San Gervasio e Brembate, nell'estremità meridionale del territorio denominato Isola bergamasca.


title: Fosso bergamasco

text: Era paragonabile ad un vero e proprio fossato, al pari di quelli che cingevano le fortificazioni dei borghi di quel tempo, differenziandosi non poco dalle "seriole" d'irrigazione che costellavano l'intera pianura bergamasca. Una particolarità del manufatto era data dal fatto che sul lato posto a Nord (quindi in territorio bergamasco) vi era un argine molto più pronunciato di quello sul lato opposto, dovuto al continuo accumulo di terra ricavata sia dal primo scavo che, successivamente, dagli interventi di manutenzione.


title: Fosso bergamasco

text: Con un andamento longitudinale dopo un paio di chilometri intersecava il fiume Brembo, per riprendere poi il suo corso in direzione sud-est, passando a sud dei paesi di Boltiere, Ciserano, Arcene e Lurano.


title: Fosso bergamasco

text: Il tracciato, in prossimità della località "Liteggio", frazione di Cologno al Serio, cingeva il locale castello di origine viscontea (oggi in stato di totale abbandono) e sterzava bruscamente verso sud, delimitando il confine tra i comuni di Pagazzano e Morengo, per immettersi poi nel fiume Serio dopo il centro abitato di Bariano, a nord di Fornovo San Giovanni.


title: Fosso bergamasco

text: Riprendeva quindi qualche chilometro più a sud, diramandosi dalla sinistra orografica del Serio dopo il centro abitato di Fara Olivana.


title: Fosso bergamasco

text: Dopo aver delimitato il territorio comunale di Romano di Lombardia, si indirizzava verso nord-est, passando a nord di Covo e Calcio, per poi congiungersi con il fiume Oglio, utilizzato come confine naturale tra la provincia orobica e quella di Brescia, nei pressi della cascina Motta.


title: Targhe d'immatricolazione della Lituania

text: Le targhe d'immatricolazione della Lituania sono destinate ai veicoli immatricolati nel paese baltico.


text:
Dal 20 settembre 2004 le targhe automobilistiche della Lituania sono composte da tre lettere seriali non identificative della provenienza e, separate da due etichette adesive rotonde che a volte sono anteposte alle lettere, tre cifre nere su sfondo bianco riflettente. L'ologramma in basso certifica l'avvenuta immatricolazione; il bollino in alto, non più obbligatorio dal 2015, indica invece il mese e l'anno dell'ultimo controllo tecnico biennale del veicolo, per verificare la conformità con gli standard sulle emissioni.
Come negli altri Stati dell'Unione europea, a sinistra la banda blu con le dodici stelle, rappresentate in cerchio e di colore giallo, dell'UE (fino al 19 settembre 2004 al suo posto c'era la bandiera nazionale come nel vecchio sistema) sormonta la sigla automobilistica internazionale LT di colore bianco.
Da maggio al 19 settembre dell'anno sopra specificato, i due bollini erano posizionati subito dopo la banda azzurra anziché dopo le tre lettere.
Le misure (520 × 110 mm) corrispondono agli standard europei, si possono comunque richiedere targhe posteriori su doppia linea (280 × 200 mm), con formato americano (circa 300 × 150 mm, in tal caso i bollini occupano lo spazio sotto le lettere e le cifre) o, da agosto 2001, personalizzate, con un massimo di sei caratteri costituiti anche da sole cifre o lettere.
Le targhe dei motocicli, le cui dimensioni sono generalmente di 220 × 180 mm, sono composte dalla banda blu e un numero di tre cifre sulla riga superiore, da un solo bollino e due lettere su quella inferiore (la medesima sequenza alfanumerica nel formato americano è disposta su un'unica riga); anche quelle dei ciclomotori e degli scooter sono distribuite su due linee: in alto si trova un numero a due cifre, a destra della banda blu, in basso un unico bollino e tre lettere.
Il blocco alfanumerico dei rimorchi consiste in due lettere, uno spazio e tre cifre.


text:
Dal 1º luglio 1992 al 30 aprile 2004 negli autoveicoli la provenienza veniva indicata dalla seconda delle tre lettere.
Nei motoveicoli invece la lettera distintiva dell'area d'immatricolazione era la prima delle due, posizionate sotto la numerazione.
Nei rimorchi la provenienza era identificata dalla seconda delle due lettere nelle targhe con caratteri disposti su un'unica riga, dalla prima nelle targhe su doppia linea (con la banda blu e le lettere in alto, le tre cifre in basso).


title: Codex Manesse

text: Il Codex Manesse o codice manessiano, anche conosciuto come "Große Heidelberger Liederhandschrift", è il più ricco e famoso canzoniere medievale in lingua tedesca. Questo codice di grande formato (35,5×25cm) consiste in 426 fogli di pergamena e contiene su ambedue i lati testi e preziose miniature. Viene conservato nella Biblioteca Universitaria di Heidelberg.


title: Codex Manesse

text: La raccolta contiene opere poetiche in lingua alto-tedesca media ("Mittelhochdeutsch"). Il suo nucleo è stato composto intorno al 1300 a Zurigo, probabilmente in correlazione con il collezionismo della famiglia patrizia zurighese dei Manesse. Fino circa al 1340 vi sono state inserite varie aggiunte (vedi bibliografia). Il codice raccoglie testi fino allora tramandati solo oralmente, trascritti su fogli singoli o conosciuti attraverso repertori limitati. Con il florilegio di 140 poeti e le circa 6000 strofe, il codice risulta una "summa" rappresentativa di canzoni profane medievali e costituisce una delle fonti principali della poesia d'amor cortese tedesca, il cosiddetto Minnesang.


title: Codex Manesse

text: Il manoscritto è divenuto famoso soprattutto grazie alle sue 137 miniature policrome a pagina intera che precedono le liriche dei rispettivi Minnesänger. Esse raffigurano i poeti in scene idealizzate di corte, di festività e di tornei, e costituiscono il documento più importante della miniatura gotica alto-renana. Queste miniature hanno influenzato in modo durevole l'immagine moderna del Medioevo cavalleresco.


title: Codex Manesse

text: Il Codice Manesse, redatto in scrittura gotica da diverse mani, tramanda la lirica alto-tedesca media nell'intera varietà di generi e delle forme (canzoni dette "Lieder", sequenze affini al lai dette "Leichs", poesia sentenziosa didascalica chiamata "Sangsprüche") dagli inizi dell'arte lirica profana (con il poeta di Kürenberg, attivo intorno al 1150/60) fino al momento della redazione del manoscritto (Johannes Hadlaub attestato attorno al 1300). Siccome mancano le notazioni melodiche dei testi, le melodie che originariamente li accompagnavano si possono soltanto intuire attraverso il raffinamento formale, l'andamento ritmico della sintassi e la complessità degli schemi rimici delle canzoni.


title: Codex Manesse

text: Il manoscritto contiene 140 raccolte poetiche, quasi tutte introdotte da un'immagine a pagina intera dell'autore (spesso raffigurato con stemmi e altri attributi caratterizzanti). È ordinato secondo le forme metriche e comprende complessivamente 6000 strofe. Si tratta soprattutto di Minnesang, canzoni d'amor cortese, ma anche di liriche didattiche e religiose. La successione delle singole raccolte si basa sull'estrazione sociale degli autori. Aprono il codice i poeti più nobili, i sovrani svevi - l'imperatore Enrico VI e suo bisnipote re Corradino di Svevia-, seguiti da principi, duchi e baroni – tra cui Walther von der Vogelweide -, fino a giungere ai "meister", i cantori di origini non nobili.


title: Codex Manesse

text: Il Codice Manesse è il risultato di un complesso procedimento di collezione mai portato a termine. Il manoscritto si apre con un indice, redatto da un primo copista, successivamente completato da copisti posteriori con aggiunte laterali. Né i testi né le 138 immagini complessive risalgono a un medesimo tempo, tanti elementi sono stati inseriti e riordinati in seguito. All'interno dei testi dei singoli autori sono rimaste delle lacune; circa un sesto delle pagine furono lasciate vuote per supplementi successivi. Le 140 pagine vuote e le numerose pagine riempite a metà testimoniano che il manoscritto è stato concepito fin dall'inizio come una collezione aperta, da completare progressivamente. È palese l'intenzione di raccogliere la poesia lirica, anche quella contemporanea, nel modo più completo possibile, almeno nella misura in cui era legata o collegabile a un autore. Alcuni testi sono andati persi anche per via di fogli mancanti. Le iniziali delle strofe sono scritte in blu e in rosso. Talora sono presenti ornamenti in margine.


title: Codex Manesse

text: Si distinguono il nucleo di base (redatto verso l'inizio del XIV secolo) che comprende le liriche di 110 autori e vari strati successivi, aggiunti fino verso la metà del secolo, con opere di altri trenta autori. Le miniature sono state eseguite da quattro artisti. Il pittore del nucleo di base ne ha dipinte 110, il pittore successivo ne ha approntate venti, il terzo quattro e il quarto tre (più uno schizzo).


title: Codex Manesse

text: Anomala è la raccolta attribuita al mago d'Ungheria „Klingesor von vngerlant“ (autore fittizio non esistito in realtà), poiché non vi figurano solo le sue poesie, ma anche, in forma antologica, testi poetici di cinque altri Minnesänger, a ciascuno dei quali nel codice è dedicato pure un florilegio specifico. L'anomalia è dovuta all'intento di rappresentare la gara poetica che si svolse al castello di Wartburg. I coniugi ospitanti, il langravio Ermanno I di Turingia e sua moglie Sofia di Wittelsbach, troneggiano sui sei cantori rappresentati nell'atto della recita.


title: Codex Manesse

text: Preziose informazioni sull'origine del manoscritto sono offerte dallo zurighese Johannes Hadlaub, che visse nella prima metà del Trecento e faceva parte della cerchia della famiglia nobiliare dei Manesse, la quale aveva una forte propensione per il collezionismo ed era appassionata al Minnesang svevo.


title: Codex Manesse

text: Nell'“Elogio dei Manesse”, contenuto nel folio 372r del manoscritto, Johannes Hadlaub loda la completezza della raccolta impostata dall'illustre membro del consiglio zurighese Rüdiger Manesse il Vecchio (maggiorenne nel 1252, morto nel 1304) e da suo figlio Johannes, tesoriere capitolare morto nel 1297. Anche se la partecipazione diretta di Rüdiger Manesse alla produzione dell'omonimo manoscritto non è provata, è verosimile supporre che i libri di canzoni della famiglia Manesse, citati da Hadlaub, rappresentino il fondamento a partire da cui è stato allestito il famoso codice.


title: Codex Manesse

text: Hadlaub menziona in altre canzoni alcuni illustri cittadini zurighesi, così come la badessa imperiale Elisabeth da Wetzikon, il conte del Toggenburg, il vescovo di Costanza, come pure gli abati di Einsiedeln e di Petershausen. Hadlaub mette in scena delle situazioni liriche stereotipate e utilizza i nomi illustri di politici dell'epoca per conferire al contenuto delle proprie canzoni una parvenza di realtà.


title: Codex Manesse

text: Non è noto a chi appartenesse inizialmente, comunque, già nella seconda metà del XV secolo, verosimilmente non si trovava più a Zurigo. Intorno al 1575-1580 appartenne quasi certamente a un mercante fiammingo, interessato per motivi professionali agli stemmi nobiliari. Poco dopo è documentato nuovamente in Svizzera, nel lascito del barone Johann Philipp von Hohensax, che molto probabilmente lo aveva acquistato nelle Fiandre. Certo è che, dopo la morte del barone, il conte palatino di Zweibrücken e l'erudito Marquard Freher di Heidelberg tentarono in vario modo di entrare in possesso del codice. Nel 1604 l'umanista svizzero Melchior Goldast fu il primo studioso del manoscritto, di cui pubblicò diverse poesie didascaliche. Fu lui stesso a favorire il ritorno del manoscritto a Heidelberg, dove dal 1607 fece parte per quindici anni della famosa collezione della Biblioteca Palatina. Durante la Guerra dei trent'anni, nel 1622, il codice fu portato in salvo nei Paesi Bassi, forse proprio dallo stesso Federico V del Palatinato. Qualche decennio più tardi, però, si trovava nella biblioteca privata dell'erudito francese Jacques Dupuy, il quale lasciò la sua collezione in eredità al re di Francia. Pertanto il codice entrò a far parte della Biblioteca Reale francese.


title: Codex Manesse

text: La riscoperta del manoscritto nel 1815 da parte di Jakob Grimm segnò l'inizio di una lunga serie di tentativi da parte della Germania di riappropriarsene. Solo nel 1888 il manoscritto da Parigi poté far ritorno nella biblioteca di Heidelberg, dove si trova tutt'oggi.


title: Codex Manesse

text: In ragione di questa sua storia movimentata, il Codice Manesse è anche denominato "Grosse Heidelberger Liederhandschrift" ("Grande manoscritto di canzoni di Heidelberg") o "Pariser Handschrift" ("Manoscritto parigino"). Gli esperti di Minnesang lo designano poi come "Codice C". Tale sigla fu coniata dal filologo Karl Lachmann per distinguerlo dai due manoscritti più antichi del Minnesang: il cosiddetto piccolo manoscritto di Heidelberg ("Kleine Heidelberger Liederhandschrift", manoscritto A) e il manoscritto di Weingarten ("Weingartner Liederhandschrift", manoscritto B).


title: Codex Manesse

text: L'erudito svizzero Johann Jakob Bodmer pubblicò per la prima volta una parte del Codice Manesse nell'anno 1748 con il titolo di "Manessische Handschrift". Il testo non è stato solo pubblicato a più riprese in edizioni storico-critiche rivedute, bensì – a differenza di altri manoscritti – è stato ristampato a partire dal 1887 in numerose edizioni facsimile artisticamente improntate.


title: Codex Manesse

text: Per ragioni di tutela, il manoscritto originale può essere presentato solo di rado al pubblico. Nel 1991 il Codice Manesse è ritornato per poco tempo alle sue radici zurighesi nell'ambito della mostra dedicata a "Il manoscritto di canzoni Manesse a Zurigo", allestita al Museo nazionale di Zurigo.


title: Codex Manesse

text: In occasione del 625º anniversario della fondazione dell'Università di Heidelberg ha avuto luogo una mostra nella biblioteca universitaria, durante la quale si è potuto ammirare il Codice Manesse in forma originale e facsimile.


title: Fats Waller

text: Come altri musicisti dopo di lui (Fats Navarro, Fats Domino), a Waller fu affibbiato il nomignolo "Fats" (Grassone) per la sua considerevole mole. Anche a causa della discriminazione razziale, e nonostante le sue incredibili doti musicali ed eccezionali doti compositive, per gran parte della sua vita Waller interpretò sulla scena il ruolo del buffone. Waller, che era dotato di un carattere allegro e burlone, non mostrò mai di crucciarsi di questa sottovalutazione della sua figura artistica.


title: Fats Waller

text: Nacque e crebbe nella povertà di una delle tante famiglie numerose di New York studiando il pianoforte fin da piccolo con indirizzo prettamente classico visto che il padre, predicatore di sermoni agli angoli delle strade di Harlem, riteneva il jazz una musica indiavolata. A quindici anni cominciò a suonare l'organo a canne (di cui sarà l'unico maestro nel jazz dell'era dello swing) ed il piano nei cinema e nei teatri fino a quando James P. Johnson lo prese sotto la sua custodia facendolo diventare in breve tempo, ad Harlem, uno dei musicisti più conosciuti degli anni venti assieme a Willie "The Lion" Smith.


title: Fats Waller

text: A diciotto anni aveva già scritto il suo primo successo "Squeeze me", suonava per i migliori cabaret di New York e incideva per le cantanti di blues più in voga di quegli anni. Fats Waller possedeva un gusto molto eclettico in fatto di preferenze letterarie, puntando sui poeti Longfellow e Andy Razaf, mentre sui politici propendeva verso Lincoln, Theodore Roosevelt, la sua musica ne rifletteva il relativo liberalismo, e sui musicisti per Bach, George Gershwin. È ormai risaputo che all'inizio egli avesse subìto l'influenza di James P.Johnson, e sarebbe ingiusto sorvolare sulle differenze fra i due pianisti.


title: Fats Waller

text: Dopo il divorzio dalla sua prima moglie, Edith Hatchett, che da un lato gli diede il suo primo figlio e dall'altro lo obbligò al pagamento degli alimenti per tutto il resto della sua vita, nel 1924 sposò Anita Rutherford arricchendo la sua famiglia di altri due bambini. Ma la responsabilità non faceva parte della sua indole caratteriale: preferiva le lunghe nottate al bar tra la musica e le bottiglie vuote, bighellonando in continuazione con gli amici. La sua devozione all'alcool era talmente alta da arrivare a definire le sue bevute di prima mattina le sue "uova al prosciutto liquide".


title: Fats Waller

text: Una delle sue maggiori doti, che l'accomunò a pochi altri personaggi della storia della musica, quali Mozart e Telemann, era la velocità esorbitante con cui scriveva la sua musica. Si racconta che scrisse su due piedi (e sul bancone del bar) nove pezzi (fra cui "Henderson stomp, Hot mustard e Whiteman stomp") per Fletcher Henderson solo per ripagargli nove hamburger ingurgitati una sera al bar in un sol boccone. Altri due pezzi, "Harlem fuss" e "Minor drag", nacquero due ore prima della seduta di incisione perché il giorno prima Waller, invece di organizzare i pezzi, aveva finito per passare il tempo tra un brindisi e l'altro, assieme a Eddie Condon, addormentandosi infine ubriaco fino al mattino seguente. Verso la fine del 1943 si ammalò di polmonite, malattia che ne causò la morte durante un trasferimento in treno.


title: Fats Waller

text: La sua attività artistica prese corpo negli anni '20 suonando nell'orchestra di Erskine Tate in stretta collaborazione con l'imponente Louis Armstrong e continuando a non tralasciare lo studio intenso del pianoforte classico, grande estimatore di Bach quale lui era. Galeotta fu poi la collaborazione con Andy Razaf col quale cominciò a scrivere pezzi per una famosa rivista dell'epoca "Hot Chocolates"; sfoggiò capolavori come "Ain't Misbehavin'", "Black and Blue", "Load of Coal" e "Honeysuckle Rose" che lo portarono al successo.


title: Il cucciolo

text: Il cucciolo ("The Yearling") è un film del 1946 diretto da Clarence Brown e tratto dall'omonimo romanzo della scrittrice Marjorie Kinnan Rawlings.


title: Il cucciolo

text: Alla fine del 1800, la famiglia Baxter, composta dal padre Penny, dalla madre Ory e dal piccolo Jody, vive la durissima vita dei pionieri ai margini della foresta, in Florida. La casa è stata più volte colpita dai lutti con la morte di tre figli piccoli ma questo non ha intaccato l'amore per la vita e la natura del capofamiglia (anche se deve discutere con la moglie, indurita dal dolore). Anche il giovane Jody ama la natura e vorrebbe tanto un cucciolo da allevare ed amare. Un giorno vengono rubati i maiali alla fattoria e padre e figlio seguono le tracce nella speranza di riprendersi le bestie. Nel tragitto il padre viene morso da un serpente e dopo aver inciso la ferita e succhiato il sangue, uccide una cerva affinché il cuore e il fegato dell'animale, posto sopra la ferita, ne assorbano il veleno. Si scopre così che un piccolo cerbiatto è rimasto orfano e la famiglia Baxter decide di prendersene cura. Il cervo non è un animale adatto alla vita di fattoria e, man mano che cresce, provoca danni a ripetizione, danneggiando i campi, perciò Jody dovrà accettare l'uccisione dell'animale e divenire di colpo un uomo.


title: Il cucciolo

text: Le riprese, realizzate tra Florida, California e gli studio di Hollywood, iniziarono nel maggio 1945. Il budget è stato di ben 4 milioni di dollari.


title: Il cucciolo

text: Il film fu ridoppiato nel 1975 dalla CVD con le voci di Giancarlo Maestri (Gregory Peck), Benita Martini (Jane Wyman) e Roberto Bertea (Clem Bevans). Ciononostante, per la prima trasmissione televisiva Rai si scelse il doppiaggio d'epoca.


title: Rosa D'Amato

text: Nata a Taranto nel 1969, dopo il diploma presso il Liceo Scientifico G. Battaglini, si trasferisce a Firenze, dove si laurea in Scienze Motorie. Atleta agonista di Volley a Taranto e Firenze, nella Mondial Volley e CUS Firenze, militando fino alla serie C. Insegnante precaria nelle Scuole Medie e Superiori, Educatore e Allenatore in varie ASD. Tornata a Taranto frequenta Accademia di Osteopatia fino a praticante Osteopata. Attivista in diversi Comitati e Associazioni ambientaliste. Si candida alle Comunali nel 2012, non eletta nonostante ottimo risultato di 500 voti. Nel 2014 si candida alle elezioni europee con il Movimento 5 Stelle nella circoscrizione Italia meridionale, ottenendo 41.652 voti e risultando eletta. Cinque anni più tardi viene rieletta in quarta posizione con 38.621 preferenze. Nel giugno 2020, per aver votato contro una risoluzione sulla risposta europea alla crisi del COVID-19, viene sospesa dal M5S insieme ai colleghi Ignazio Corrao e Piernicola Pedicini. A dicembre decide di lasciare il M5S insieme a Piernicola Pedicini, Eleonora Evi e Ignazio Corrao.


title: Letteratura della Sardegna

text: Con letteratura della Sardegna si intende la produzione letteraria di autori sardi, come quella in genere riferita alla Sardegna, redatta in varie lingue.


title: Letteratura della Sardegna

text: Essendo molto dibattuta l'esistenza e la comprensione di attestazioni dirette della lingua o lingue protosarde, le prime testimonianze scritte nell'isola risalgono al periodo fenicio-punico con documenti come la Stele di Nora o la tarda iscrizione trilingue (punico-latino-greco) di San Nicolò Gerrei, mentre la successiva provincia romana della Sardegna e Corsica vedrà l'uso quasi esclusivo del latino e la conseguente romanizzazione linguistica dell'isola, e la graduale ma profonda introduzione del greco medievale durante il controllo dell'Impero bizantino sull'isola dopo la riconquista giustinianea del 534.


title: Letteratura della Sardegna

text: Il plurilinguismo, come si vedrà, sarà sempre una costante nella storia letteraria isolana: punico, greco, latino, greco bizantino, latino medioevale, volgare sardo, volgare toscano, catalano, castigliano, sassarese, corso, italiano e perfino francese, saranno le lingue in cui si cimenteranno gli autori sardi.


title: Letteratura della Sardegna

text: Uno dei primi documenti della Sardegna in età romana, è il testo della Tavola di Esterzili: "Il reperto è di eccezionale importanza per l'iscrizione incisa con caratteri capitali su 27 righe: vi è riportato il decreto emanato dal Proconsole della Sardegna L. Elvio Agrippa il 18 marzo del 69 d.C. - sotto il regno dell'Imperatore Otone - per dirimere una controversia relativa ai confini tra le popolazioni dei Patulcenses Campani e dei Galillenses che hanno a più riprese infranto i limiti stabiliti. Il proconsole ordina in particolare che questi ultimi lascino le terre occupate con la violenza e li diffida dal proseguire nella ribellione. Il testo si conclude con i nomi dei componenti la seduta del consiglio deliberante e dei 7 testimoni firmatari. Il valore scientifico del reperto consiste nell'averci fatto pervenire oltre ai nomi di due delle popolazioni abitanti nella Sardegna romana una sintesi della lunghissima controversia, intercorsa tra la fine della Repubblica e la prima Età Imperiale (dalla fine del II sec. a.C. al I sec. d.C.)."


title: Letteratura della Sardegna

text: La prima testimonianza di una produzione letteraria in Sardegna si ha coi carmina in greco e latino, scolpiti nel calcare della tomba-tempietto di Atilia Pomptilla, nella necropoli di Tuvixeddu di Cagliari. Il più tenero carme in lingua greca:


title: Letteratura della Sardegna

text: "Dalle tue ceneri, Pontilla fioriscano viole e gigli e possa tu sbocciare ancora nei petali della rosa, del croco profumato, dell'eterno amaranto e nei bei fiori della viola bianca affinché, come il narciso e il mesto amaranto, anche il tempo che ha da venire abbia sempre un tuo fiore. Infatti, quando già di Filippo lo spirito dalle sue membra stava per sciogliersi ed egli l'anima sulle labbra aveva, piegandosi sul pallido sposo, Pontilla la vita di lui con la sua scambiò. E gli Dei spezzarono un'unione così felice: per amor del suo dolce sposo morì Pontilla, vive ora contro la sua volontà Filippo, sempre anelando di poter presto confondere l'anima sua con quella della sposa che l'amò tanto."


title: Letteratura della Sardegna

text: Dalla tarda età romana ci giungono gli scritti fortemente polemici di San Lucifero di Cagliari, strenuo difensore dell'ortodossia cattolica contro l'eresia ariana. Altri scritti di carattere teologico ci sono arrivati dal sardo Eusebio Santo Vescovo di Vercelli, coetaneo di Lucifero.


title: Letteratura della Sardegna

text: Assai scarsa fu la produzione letteraria per tutto il medioevo: alcuni testi agiografici, in latino, in prosa e poesia, spesso ampiamente rimaneggiati nei secoli successivi, sono giunti fino a noi. Alcuni di essi hanno origini molto antiche, risalenti forse al cenobio religioso e letterario venutosi a creare a Cagliari intorno alla figura di San Fulgenzio di Ruspe ai tempi del suo esilio durante il regno vandalo di Trasamondo. In questo periodo furono scritti in Cagliari alcuni dei più preziosi ed antichi codici dell'epoca, come forse il Codex Lausianus, contenente una o forse la più antica edizione pervenutaci degli Atti degli Apostoli e conservato oggi nella Biblioteca Bodleiana di Oxford, e il Codex Basilianus, contenente alcune opere di Sant'Ilario di Poitiers, scritto a Cagliari, come specifica la nota in calce al manoscritto e conservato nella Biblioteca Apostolica Vaticana. Sono inoltre arrivate fino a noi le Passioni dei martiri San Saturno, San Lussorio e San Gavino, nonché le vicende agiografiche di Sant'Antioco e San Giorgio di Suelli.


title: Letteratura della Sardegna

text: Caratteristica della Sardegna medioevale, dall'XI secolo, fu il precoce uso del volgare sardo negli atti dei sovrani, dei registri di monasteri o notarili, nella legislazione.


title: Letteratura della Sardegna

text: I primi usi del volgare sardo risalgono all'XI secolo. Si tratta di atti di donazioni rivolti dai Giudici isolani ai vari ordini religiosi e dei condaghi che sono dei documenti amministrativi.


title: Letteratura della Sardegna

text: Il primo documento della tradizione scrittoria in volgare sardo è stata la Carta di Nicita (1064), redatta nella reggia di Ardara, si tratta dell'atto di donazione all'abbazia di Montecassino di terre e delle chiese di Santa Maria de Bubalis e Sant'Elia di Montesanto sottoscritto dal giudice Ba risone I di Torres e dal suo nipote Mariano.


title: Letteratura della Sardegna

text: Negli anni immediatamente successivi comiciarono le redazioni dei vari condaghi: dal 1065 il Condaghe di San Pietro di Silki, dal 1082 quello di Bisarcio, dal 1113 quello di Trullas, dal 1120 quello di Bonarcado, dal 1121 Salvenero e dal 1190 quello di Barisone II.


title: Letteratura della Sardegna

text: Nel 1316 furono pubblicati gli Statuti Sassaresi, redatti in latino e sardo logudorese. Il documento è diviso in tre parti: la prima riguarda il diritto pubblico, la seconda il diritto civile e la terza il diritto criminale. Questo codice fu gradualmente adottato da numerosi comuni dell'isola. Altri Comuni ebbero propri Statuti, come Cagliari e Iglesias, il cui Breve di Villa di Chiesa venne redatto in toscano.


title: Letteratura della Sardegna

text: Sempre nel XIV secolo fu promulgata da Mariano IV la Carta de Logu, un Codice delle leggi dello Stato del Giudicato d'Arborea. La carta fu successivamente aggiornata ed ampliata da Eleonora d'Arborea, figlia di Mariano. Questo codice di leggi continua ad essere considerato uno degli esempi più innovativi e interessanti del Trecento.


title: Letteratura della Sardegna

text: Non esiste una letteratura in sardo per gran parte del medioevo. Dell'epoca giudicale esistono diversi documenti in sardo costituiti in genere da atti e documenti giuridici. Fra questi un cospicuo patrimonio è costituito dai condaghi e dalle diverse carte de logu.


title: Letteratura della Sardegna

text: Un piccolo testo medioevale in sardo sulla storia del Giudicato di Torres, il Libellus Judicum Turritanorum, costituisce il primo testo storiografico.


title: Letteratura della Sardegna

text: La prima opera letteraria in sardo, ormai alla fine del medioevo, risale alla seconda metà del Quattrocento, pubblicato però circa un secolo dopo. Si tratta di un poemetto ispirato alla vita dei santi martiri turritani ad opera dall'arcivescovo di Sassari Antonio Cano, dal titolo "Sa vita et sa morte et passione de sanctu Gavinu, Prothu e Januariu." Questa opera è l'unica precedente alla seconda metà del Cinquecento.


title: Letteratura della Sardegna

text: Fra gli autori sardi del Cinquecento spicca Antonio Lo Frasso, principalmente per la sua opera Los diez libros de Fortuna de Amor che è citata nella Biblioteca di Don Chisciotte nel capolavoro di Miguel de Cervantes. Egli scrisse principalmente in spagnolo, ma scrisse anche in catalano ed in lingua sarda. Generalmente gli scrittori sardi in quell'epoca erano plurilingui, come Sigismondo Arquer, Giovanni Francesco Fara, Pietro Delitala. Infatti Delitala sceglie di scrivere in italiano, o allora toscano, e Gerolamo Araolla scrive nelle tre lingue. Ma da tale periodo, la penetrazione del castigliano come lingua letteraria non conosce ostacoli e diventa prevalente nel seicento, mentre la saggistica permarrà il latino, come in tutto il resto dell'Europa.


title: Letteratura della Sardegna

text: Nel Seicento si ha un'ulteriore integrazione con il mondo iberico come dimostrato dalle opere in spagnolo del poeta Giuseppe Delitala y Castelvì e Josè Zatrilla e dello storico Francesco Angelo de Vico, Giorgio Aleo e quelle di Salvatore Vidal.


title: Letteratura della Sardegna

text: Dal 1720, la corona del Regno di Sardegna passa ai Savoia, e nel corso del secolo si ha un miglioramento dell'istruzione e della cultura, grazie anche alle riforme di Giovanni Battista Lorenzo Bogino. L'italiano diviene lingua ufficiale a scapito dello spagnolo.


title: Letteratura della Sardegna

text: Nella seconda metà del Settecento prende consistenza in Sardegna la produzione del "genere" oratorio (in gran parte solo manoscritta) in sardo che ha il massimo rappresentante nel sacerdote Giovanni Battista Zonchello Espada di Sedilo. L'oratoria sacra, per qualità e per quantità di produzione (anche data alle stampe), si affermerà però solo nel secolo successivo con Angelo Maria De Martis, Salvatore Cossu, Salvatore Frassu, Antonio Soggiu (fondatore di una scuola oratoria in Oristano) e Francesco Carboni. Nella prima metà del novecento la prosa sacra in sardo proseguirà con molti autori tra i quali Eugenuo Sanna di Milis, Pietro Maria Cossu di Escovedu, Aurelio Puddu di Barumini, Efisio Marras di Allai e il sacerdote romanziere e scrittore Pietro Casu di Berchidda.


title: Letteratura della Sardegna

text: Nell'ottocento si producono una serie di studi sulla Sardegna. Nel 1838 Vittorio Angius fondò la rivista letteraria "La biblioteca sarda". Tuttavia la figura principale di questa produzione fu certamente Giovanni Spano che pubblicò numerosissimi studi sulla Sardegna in diverse discipline. Dalla linguistica, all'archeologia, alla storia. In particolare nel 1840 pubblica una "grammatica della lingua loguderese", fra il 1851 e il 1852 pubblicò il "Vocabolario sardo-italiano e italiano-sardo", nel 1855 fondò il Bullettino archeologico sardo dove pubblicò numerosi studi sui monumenti dell'isola, curò raccolte di canti popolari e di proverbi, infine tradusse in sardo logudorese "La profezia di Giona".


title: Letteratura della Sardegna

text: Giuseppe Manno, fra il 1825 e 1827 scrisse una monumentale "Storia di Sardegna" (in IV tomi). Pasquale Tola, fra il 1837 e il 1838, pubblica il "Dizionario biografico degli uomini illustri di Sardegna", sempre in quegli anni Pietro Martini pubblicò studi storici. Nel 1863 pubblicò anche "Pergamene, codici e fogli cartacei di Arborea" dove diede credito all'autenticità di una serie di documenti falsi messi in circolazione dal 1845 in poi e conosciuti appunto come Carte di Arborea.


title: Letteratura della Sardegna

text: Alberto La Marmora percorse l'isola in lungo e in largo, studiandola nei particolari e scrivendo un'imponente opera in quattro parti intitolata "Voyage en Sardaigne", pubblicata a Parigi e Torino nel 1826 e "Itinéraire de l'ile de Sardaigne" pubblicata nel 1860 a Torino.


title: Letteratura della Sardegna

text: Fra la fine del secolo e gli inizi del XX secolo Ettore Pais pubblicò i suoi studi sulla storia antica della Sardegna, dall'epoca nuragica a quella romana; nel 1881 pubblicò "La Sardegna prima del dominio romano" e nel 1923 pubblicò "La civiltà dei Nuraghi e lo sviluppo sociologico della Sardegna" e "Storia della Sardegna e della Corsica durante il dominio romano".


title: Letteratura della Sardegna

text: Verso la fine del secolo Enrico Costa pubblicò diversi romanzi, spesso attingendo dalle biografie di alcune figure storiche e leggendarie dell'isola, fra cui Rosa Gambella, Adelasia di Torres, Il muto di Gallura e Giovanni Tolu. Grazia Deledda in un'intervista aveva dichiarato di essere "discepola, ammiratrice e seguace" dello scrittore sassarese.


title: Letteratura della Sardegna

text: Nel 1898 il Costa pubblicò "Costumi Sardi" uno studio sul folclore e le tradizioni isolane, con numerose illustrazioni.


title: Letteratura della Sardegna

text: Tra i romanzieri della letteratura sarda di quel secolo vi fu anche lo scrittore Giuseppe Botero (1815-1885), che dedicò parte della sua carriera alla letteratura sarda, originario della regione italiana del Piemonte e autore di romanzi, racconti, parabole e discorsi. Tra le sue opere principali c'è il romanzo Ricciarda o i Nurra e i Cabras nel 1854, che fa riferimento al tema frequente dell'amore tra giovani appartenenti a famiglie che si odiano, che piace molto ai romanzieri sardi.


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text: Per quanto riguarda la poesia in sardo nella prima metà del secolo brillò la stella di Melchiorre Murenu ed alla seconda metà del secolo appartiene la produzione poetica di Paolo Mossa e le poesie di Peppino Mereu che sono da subito entrate nell'immaginario collettivo e divenute repertorio della tradizione musicale isolana.


title: Letteratura della Sardegna

text: La poesia estemporanea sarda è presente in Sardegna da diversi secoli, le prime notizie sono riportate, nel 1787, da Matteo Madao.


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text: Fra il 1838-39 Vittorio Angius scrive diversi articoli "Sugli improvvisatori sardi", nella rivista letteraria da lui stesso fondata.


title: Letteratura della Sardegna

text: Nel 1840 Giovanni Spano in un suo testo sulla Lingua sarda, oltre all'ortografia ed alla grammatica, riporta una serie di classificazioni sulle rime e composizioni poetiche in sardo ed alla tradizione della poesia estemporanea, riporta fra l'altro i nomi di alcuni "poetes".


title: Letteratura della Sardegna

text: Sul finire del secolo, grazie all'iniziativa di alcuni "poetes", si svolgono le prime gare in pubblico (con regole precise, giuria e assegnazione di vittoria) di poesia estemporanea in sardo; la prima gara in sardo logudorese si svolse nel settembre 1896 ad Ozieri.


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text: Le gare di poesia estemporanea sono divise in più momenti, c'è un'introduzione ("s'esordiu") e la gara vera e propria con la discussione dei temi ("sos temas"). I poeti, a cui viene assegnato un tema ad estrazione, devono "cantare" in ottava rima.


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text: Talvolta per schermaglie di genere leggero o scherzoso si usa "poetare" in battorinas; queste sono composte da due copie versi (o distici, in sardo: "duinas"), da cui il nome "battorina" (quartina), di cui la prima "duina" è improvvisata dal primo "poete" (contendente) e i successivi due versi dal secondo. La prima duina è chiamata isterrida (apertura) e la seconda torrada (risposta), dove nella "torrada" il poeta risponde all'argomento proposto nell’"isterrida" dal suo contendente.


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text: Queste manifestazioni pubbliche ebbero immediatamente una diffusione capillare, infatti nelle occasioni delle sagre in tutti i villaggi non mancava mai la gara poetica.


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text: Nei confronti della poesia estemporanea vi furono anche diverse censure, in particolare nel 1924 il "Concilio plenario dei vescovi sardi" aveva vietato ai poeti estemporanei di trattare argomenti di dottrina ecclesiastica.


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text: In quegli anni inoltre, in un clima di assimilazione culturale, erano state poste in atto una serie di divieti e disposizioni contro l'uso dei dialetti e delle lingue straniere, compreso ovviamente il sardo. Per cui anche le gare di poesia estemporanea furono censurate dal 1932 fino al 1937.


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text: A cavallo col novecento si fa risalire la nascita della filologia sarda, ovvero relativa a produzioni testuali delle lingue romanze . Gli iniziatori di questo approccio filologico e letterario sono stati Max Leopold Wagner e Giuliano Bonazzi per i testi letterari; per i documenti ufficiali e per i testi di carattere storico giuridico sono stati iniziatori Enrico Besta e Arrigo Solmi. E nel novecento l'apporto nel medesimo filone di ricerca storico giuridico è stato quello di Alberto Boscolo e della sua scuola a partire dalla metà degli anni sessanta.


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text: L'opera di Grazia Deledda fece conoscere la Sardegna nel mondo, soprattutto dopo che la scrittrice fu insignita del Premio Nobel per la letteratura nel 1926.


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text: Un importante contributo alla cultura letteraria è venuto da Antonio Gramsci e Emilio Lussu. Antropologi importanti hanno scritto sulla Sardegna, tra i più recenti: Ernesto de Martino, Alberto Mario Cirese, Franco Cagnetta, Michelangelo Pira, Clara Gallini e Giulio Angioni.


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text: Nel secondo dopoguerra sono emerse figure di scrittori come Giuseppe Dessì con i suoi romanzi fra cui il più noto è Paese d'ombre, Premio Strega 1972. In anni più recenti vasta eco ebbero i romanzi autobiografici di Maria Giacobbe "Diario di una maestrina", di Gavino Ledda Padre padrone e di Salvatore Satta Il giorno del giudizio.