title: Giuseppe Adami

text: Celebre per la sua collaborazione con Giacomo Puccini, di cui fu librettista per le opere "La rondine" (1917), "Il tabarro" (1918) e "Turandot" (1924, insieme a Renato Simoni). Adami scrisse anche altre opere come le commedie "I Fioi di Goldoni", "La Capanna e il tuo cuore" (1913), "I Capelli bianchi" (1915), "Felicita Colombo" (1935) e "Nonna Felicita" (1936).


title: Giuseppe Adami

text: Si laureò all'Università degli Studi di Padova in legge, ma si dedicò principalmente all'attività di scrittore, autore di opere teatrali e critico musicale.


title: Giuseppe Adami

text: Nell'ottobre del 1912 su "La Lettura", una rivista mensile del "Corriere della Sera", Adami pubblica una commedia in un atto, intitolata "La leggenda valacca". Citando, non solo nel titolo ma anche in alcuni passaggi della storia, l'omonima composizione del violoncellista e compositore italiano Gaetano Braga.


title: Giuseppe Adami

text: Dopo la morte di Puccini pubblicò una raccolta di lettere del maestro nell"'Epistolario" del 1928. Nel 1935 scrisse anche una biografia intitolata "Giacomo Puccini", divenendo uno dei primi biografi del compositore. Nel 1942 scrisse una nuova biografia intitolata "Il romanzo della vita di Giacomo Puccini".


title: Giuseppe Adami

text: Adami scrisse i libretti anche per altri compositori, come Riccardo Zandonai, per l'opera "La via della finestra". Fu critico musicale per la rivista di Milano "La sera" e, dal 1931 al 1934, scrisse per la rivista "La commedia". Collaborò sino alla fine della sua vita con il gruppo editoriale Ricordi.


title: Giuseppe Adami

text: Fra le opere da lui pubblicate si ricorda anche il libro per ragazzi intitolato "Narran le maschere".


title: Efficienza aerodinamica

text: In aerodinamica l'efficienza aerodinamica indica il rapporto tra portanza e la resistenza di un profilo alare o più genericamente di un velivolo. Siccome solitamente la fusoliera produce resistenza e non portanza, l'efficienza di un intero velivolo è minore rispetto a quella di un'ala.


title: Efficienza aerodinamica

text: Per quanto riguarda lo studio dei profili alari, la formula può essere espressa come rapporto dei coefficienti aerodinamici:


title: Efficienza aerodinamica

text: Come si può dedurre dalla formula precedente, poiché C e C variano per lo stesso profilo a seconda dell'Angolo d'attacco, l'efficienza cambia a seconda di tale angolo, secondo un grafico chiamato polare.


title: Efficienza aerodinamica

text: Si noti che il valore dell'efficienza, essendo il rapporto tra due grandezze omogenee, è adimensionale, cioè non ha unità di misura.


title: Efficienza aerodinamica

text: Nell'uso comune in ambito aeronautico, il termine efficienza è usato per indicare il rapporto tra la distanza orizzontale in metri percorsa dal velivolo in planata, con una perdita di quota pari a un metro in aria ferma:


title: Efficienza aerodinamica

text: Se ad esempio un velivolo ha efficienza 30, significa che è in grado di percorrere 30 metri in orizzontale perdendo un metro di quota. Gli alianti sono caratterizzati da valori di efficienza relativamente alti, in genere intorno a 30, ma possono raggiungere valori superiori a 70 nei modelli da competizione.


title: Efficienza aerodinamica

text: Gli aeroplani a motore, in planata, raggiungono naturalmente valori di efficienza molto più bassi, tra 10 e 20.


title: Efficienza aerodinamica

text: L'efficienza è uno dei parametri caratteristici di un velivolo, e dipende dalle caratteristiche costruttive dello stesso.


title: Efficienza aerodinamica

text: Ogni velivolo, con un determinato peso (in genere si considera il peso massimo al decollo o MTOW), ha una velocità caratteristica alla quale l'efficienza è massima, detta, appunto, velocità di massima efficienza (da qui V).


title: Efficienza aerodinamica

text: È da sottolineare che tale valore è espresso dal costruttore in aria ferma, cioè in assenza di vento e di moti convettivi della massa d'aria in cui vola l'aliante.


title: Efficienza aerodinamica

text: Per la determinazione della V, il costruttore mette a disposizione un grafico che rappresenta una curva su un piano cartesiano i cui due assi esprimono la velocità verticale (negativa) e la velocità relativa (TAS).


title: Efficienza aerodinamica

text: È da sottolineare che "ad un aumento del peso del velivolo segue un incremento della V, ma non dell'efficienza". Per esempio l'aliante ASK-21 che con un pilota a bordo ha un'efficienza massima di 34 alla velocità di 85 km/h, con due piloti a bordo ha un'efficienza 34, ma ad una velocità di 90 km/h.


title: Efficienza aerodinamica

text: Per questo motivo, nelle competizioni volovelistiche di velocità, viene aumentato il peso dell'aliante mediante zavorre d'acqua.


title: Efficienza aerodinamica

text: L'aliante con efficienza migliore mai costruito è il Flugtechnik & Leichtbau eta, con efficienza pari a 72.


title: Piazza della Rinascita

text: Piazza della Rinascita, detta comunemente piazza Salotto, è una delle più importanti piazze di Pescara, assumendo sin dalla nascita il ruolo di baricentro della vita cittadina. Fu creata in seguito ai bombardamenti di Pescara del 1943, che colpirono pesantemente la zona centrale della città; questo spazio, un tempo parte del corso Umberto I, venne lasciato libero con l'intenzione di farne il nuovo punto di aggregazione cittadino, che fino ad allora era sempre stato nella vicina piazza Sacro Cuore.


title: Piazza della Rinascita

text: La zona dove oggi sorge la piazza vede le sue origini nel piano di urbanizzazione dell'ex comune di Castellammare Adriatico del sindaco Leopoldo Muzii, che concentrò le attività cittadine sulla fascia costiera, spostando il centro del paese dai colli verso la stazione Centrale, costruita nel 1863. Nuove case iniziarono a popolare i due grandi assi viari ortogonali corso Vittorio Emanuele II e corso Umberto I, con quest'ultimo che arriva sino al mare: andarono a crearsi tre piazze, attraversate dal corso Umberto I, partendo dalla stazione sino alla riviera: piazza Stazione (oggi Repubblica), piazza Mercato (in seguito piazza Vittorio Emanuele ed oggi piazza Sacro Cuore, dal nome della chiesa ivi presente), in origine il cuore pulsante di Castellammare, ed infine piazza Crispi, oggi I Maggio.


title: Piazza della Rinascita

text: Alla fine del corso Umberto I, nello slargo sulla riviera oggi chiamato largo Mediterraneo, sorgeva sino agli anni '40 il Monumento ai caduti, andato perduto durante la seconda guerra mondiale e sostituito da un giardino ad orologio fino al 1987, quando venne data alla piazza la sua sistemazione odierna, incentrata sulla Fontana la Nave di Pietro Cascella. Negli anni '60 venne ridisegnata la zona di piazza I Maggio, ricavando dalla demolizione nel 1962 dell'ex teatro Pomponi uno spiazzo, oggi occupato da una chiesa in stile moderno, che si affaccia sulla riviera.


title: Piazza della Rinascita

text: Corso Umberto I, inframmezzato dalle tre piazze, si propose nei primi anni del Novecento come luogo centrale di svago, con caffè, circoli letterari, alberghi e tutte le principali attrattive del turismo balneare alto borghese dell'epoca. Lo stile della zona è ancora visibile da vecchie cartoline e fotografie, fra le quali quelle che immortalano Palazzo Ciaranca, posto all'ingresso di via Regina Elena, e la fila di edifici oggi non più esistenti dove andrà a sorgere la piazza della Rinascita. Ancora oggi è visibile Villa Urania, all'ingresso di viale Regina Margherita (prima dello sviluppo edilizio chiamata viale dei Pini, includendo anche via Nicola Fabrizi); negli anni '30 all'incrocio del corso con questa via fu eretto il Palazzo Muzii, di stile neo rinascimentale.


title: Piazza della Rinascita

text: La seconda guerra mondiale ha causato gravissimi danni alla zona centrale di Pescara, poiché il primo bombardamento aereo alleato del 31 agosto 1943 colpì proprio l'area della riviera, del corso e di via Nicola Fabrizi, uccidendo centinaia di persone, e distruggendo o gravemente danneggiando la quasi totalità dei palazzi. Con la ricostruzione del 1947-50, su progetto di Luigi Piccinato, la nuova piazza, inizialmente chiamata "piazza della Libertà", verrà intitolata agli auspici di rinascita materiale, sociale ed economica della città, ridotta ad un cumulo di macerie dalla guerra. Tra i primi palazzi ad essere ricostruiti vi fu quello porticato posto all'incrocio con via Regina Elena, in stile razionalista moderno subito seguito negli anni '60 dal Palazzo Arlecchino ed infine da diversi complessi condominiali all'incrocio di corso Umberto I con via Fabrizi. L'unica testimonianza storica supersite della piazza è il Palazzo Muzii.


title: Piazza della Rinascita

text: Negli anni '70 venne coniato dalla stampa locale il termine "piazza Salotto", che ebbe notevole fortuna e che da allora ha definitivamente rimpiazzato la definizione di piazza della Rinascita fra i cittadini.


title: Piazza della Rinascita

text: La piazza restò pressoché immutata per più di 50 anni, fino ai lavori di ripavimentazione del 2006 in pietra lavica mista a pietra bianca, che ne ridisegnarono l'assetto eliminando anche il tratto stradale di corso Umberto I, da tempo chiuso al traffico, che la divideva in due; fino alla fine degli anni '80 infatti era attraversabile dalle automobili.


title: Piazza della Rinascita

text: Prima dei lavori del 2006 nella piazza vi erano diverse palme circondate da panchine, ma nonostante lo sforzo di preservare le alte piante, molte di queste furono abbattute nel 2010 a causa di una infestazione da punteruolo rosso, e sostituite da magnolie. Il 14 dicembre 2008 venne installata la scultura in polimetilmetacrilato "Huge Wineglass ("grande calice di vino) dell'architetto giapponese Toyoo Itō, ma l'opera si crepò già nel 2009, 64 giorni dopo la sua installazione, ed in seguito venne rimossa avviando un contenzioso tra l'amministrazione comunale e la ditta costruttrice.


title: Piazza della Rinascita

text: Oggi la piazza è il cuore centrale della città ed è regolarmente sede di eventi e manifestazioni culturali, sportivi, concertistici e mondani di carattere nazionale e internazionale.


title: Nadia Fanchini

text: Originaria di Montecampione di Artogne, ha fatto parte della nazionale italiana dal 2003 e apparteneva al gruppo sportivo delle Fiamme gialle.


title: Nadia Fanchini

text: Attiva in gare FIS dal dicembre del 2001, ha esordito in Coppa Europa il 18 gennaio 2003 al Passo del Tonale in slalom speciale e in Coppa del Mondo il 13 dicembre dello stesso anno in Alta Badia in slalom gigante, in entrambi i casi senza completare la gara; pochi giorni dopo ha conquistato il primo podio in Coppa Europa, il 20 dicembre a Ponte di Legno/Passo del Tonale in supergigante (2ª).


title: Nadia Fanchini

text: Ha vinto tre titoli mondiali juniores: nel 2004 a Maribor in supergigante e nel 2005 a Bardonecchia in discesa libera e in slalom gigante, oltre a conquistare la medaglia d'argento nel supergigante. Nello stesso anno ai Mondiali di Bormio/Santa Caterina Valfurva 2005, suo esordio iridato, è arrivata 4ª nella gara di supergigante e non ha concluso quella di slalom gigante.


title: Nadia Fanchini

text: Ha preso parte ai XX Giochi olimpici invernali di , suo esordio olimpico, classificandosi 10ª nella discesa libera, 38ª nel supergigante, 8ª nello slalom gigante e 20ª nella combinata. Ha conquistato il primo podio in Coppa del Mondo il 1º dicembre 2006 piazzandosi al 3º posto nella discesa libera di Lake Louise; nella stessa stagione ai Mondiali di Åre si è classificata 13ª nella discesa libera e non ha concluso supergigante e supercombinata.


title: Nadia Fanchini

text: Sulla stessa pista di Lake Louise dove aveva ottenuto il primo podio, il 6 dicembre 2008 ha conquistato la prima vittoria in Coppa del Mondo, in supergigante; ai successivi Mondiali di Val-d'Isère del febbraio 2009 ha ottenuto la medaglia di bronzo nella discesa libera vinta dalla statunitense Lindsey Vonn e il 9º posto nel supergigante. Alla fine di quella stagione 2008-2009 ha chiuso 2ª nella classifica della Coppa del Mondo di supergigante, staccata di 45 punti dalla vincitrice Vonn, e 9ª in quella generale.


title: Nadia Fanchini

text: Durante il supergigante di Coppa del Mondo disputato a Sankt Moritz il 31 gennaio 2010 la Fanchini è stata protagonista di una rovinosa caduta dopo pochi secondi di gara: nell'impatto con una porta la sciatrice azzurra ha riportato la lesione dei legamenti crociato anteriore, crociato posteriore e collaterali delle ginocchia. È stato l'infortunio più grave patito dalla sciatrice in carriera, che le ha impedito di partecipare ai XXI Giochi olimpici invernali di .


title: Nadia Fanchini

text: Anche nella stagione 2010-2011 la sciatrice è stata protagonista di un serio incidente occorsole durante la discesa libera di Coppa del Mondo di Cortina d'Ampezzo, nel quale ha riportato la rottura del legamento crociato anteriore del ginocchio sinistro. Nel 2012 l'atleta è ritornata a partecipare a competizioni di livello internazionale, ottenendo tra l'altro il suo ultimo podio in Coppa Europa, nello slalom gigante disputato all'Abetone il 28 febbraio (2ª), e il 6º posto in Coppa del Mondo a Ofterschwang nella medesima specialità.


title: Nadia Fanchini

text: Il 10 febbraio 2013 ha vinto la medaglia d'argento nella discesa libera ai Mondiali di Schladming, battuta dalla francese Marion Rolland; nel supergigante è stata 21ª e nello slalom gigante non ha concluso la prova. Ai XXII Giochi olimpici invernali di è stata 22ª nella discesa libera, 10ª nel supergigante e 4ª nello slalom gigante e ai Mondiali di Vail/Beaver Creek 2015 è stata 12ª nella discesa libera, 12ª nel supergigante e 16ª nello slalom gigante.


title: Nadia Fanchini

text: Il 20 febbraio 2016 ha conquistato a La Thuile in discesa libera la sua seconda e ultima vittoria in Coppa del Mondo e il 14 gennaio 2018 a Bad Kleinkirchheim nella medesima specialità l'ultimo podio (3ª); ai successivi XXIII Giochi olimpici invernali di , sua ultima presenza olimpica, si è classificata 12ª nel supergigante e non ha completato la discesa libera e ai Mondiali di Åre 2019, suo congedo iridato, è stata 14ª nella discesa libera e 5ª nel supergigante. Inattiva nella stagione seguente a causa di una maternità, ha annunciato il ritiro il 22 aprile 2020, assieme alla sorella Elena; la sua ultima gara in Coppa del Mondo è rimasta così il supergigante di Soldeu del 14 marzo 2019 (9ª), mentre l'ultima in carriera è stata il supergigante dei Campionati italiani 2019, disputato il 27 marzo successivo a Falcade/Passo San Pellegrino e nel quale la Fanchini ha vinto la medaglia d'oro.


title: La Lira

text: Essa contiene testi composti tra il 1592 e il 1613: è dunque composta dalle poesie già presenti nelle Rime del 1602, più quelle del decennio successivo.


title: La Lira

text: "La Lira" ha grande fortuna nel Seicento e ha in sé tutti gli elementi del marinismo, opponendosi al petrarchismo e, dunque, al degli antimarinisti.


title: La Lira

text: La raccolta è divisa in 3 parti, a loro volta ulteriormente suddivise in generi e temi secondo una ripartizione desunta dal piano delle "Rime" di Torquato Tasso, ma allargata ed espansa; non è possibile, secondo una lettura lineare, evincerne una "storia" complessiva o un criterio vagamente narrativo alla base.


title: La Lira

text: Le prime due parti contengono i testi già delle "Rime", la terza parte i nuovi versi; la prima (divisa enciclopedicamente in "Amorose, Marittime, Boscherecce, Heroiche, Lugubri, Morali, Sacre & Varie") si compone di 454 sonetti, la seconda di 140 madrigali e 16 canzoni più poco altro, la terza di sonetti e madrigali, ripartiti in "Amori, Lodi, Lagrime, Diuotioni & Capricci".


title: La Lira

text: Questo stile di ripartizione, benché non inedito all'altezza delle "Rime" e anzi abbastanza tipico di diversa lirica manierista e non solo del Tasso, avrà grazie all'esempio della "Lira" molta fortuna nel corso del Seicento, ispirando diversi altri tipi di ripartizione di gusto enciclopedico sia in àmbito più strettamente marinista sia al di fuori. Questo criterio generale è direttamente dipendente dall'occasionalità di questo tipo di poesia, che nasce quasi esclusivamente da sollecitazioni esterne di tipo sociale (nozze, morti, avanzamenti di grado, feste, incoronazioni, elevazioni, &c.) o dall'assunzione in senso virtuosistico di topoi di natura esclusivamente letteraria.


title: La Lira

text: Nelle poesie c'è il trionfo della vista, che mette fine alla tendenza all'introspezione psicologica: vi si trovano quadri di vita quotidiana, descrizione di particolari, attenzione alle piccole cose fino all'eccesso.


title: La Lira

text: Il tutto avvolto in una fredda cerebralità, in una mancanza di coinvolgimento sentimentale, secondo il gusto marinista per l'arguzia e per l'acutezza d'ingegno.


title: La Lira

text: Tuttavia, tale freddezza intellettualistica è proprio uno dei motivi di equilibrio stilistico che tanta fortuna hanno consentito all'opera di Marino.


title: La Lira

text: L'idealizzazione della donna, onnipresente e dominante nella tradizione, si perde nell'umiltà di alcune figure, come in "Donna che cuce" (Madrigali, 10); la bellezza femminile è frantumata nei particolari del suo corpo, sempre descritti in maniera cerebrale, come in "Seno" (III, 4).


title: La Lira

text: Uno dei testi più celebri de "La Lira" si può assumere a manifesto: si tratta di "Bella schiava" (III, 10), dove prevale il gusto della novità, dello stupore, rovesciando i canoni petrarcheschi della bellezza femminile connotata dal candore. Il "leggiadro mostro" permea l'intera poetica di Marino, emblema della sua grandezza e rivoluzione all'interno della poesia del XVII secolo.


title: La Lira

text: La lingua di Marino è in opposizione a quanto teorizza Pietro Bembo, ossia la lingua fiorentina del Trecento: la lingua di Guarini e Tasso, in voga nel primo Seicento, viene arricchita di dialettismi, volgarismi e neologismi.


title: Peter Vack

text: Nato a West Village da Jane Spivack e dal regista Ronald Brown, entrambi di origine ebraica, ha una sorella minore anch'essa scrittrice e attrice. Studia teatro alla "University of Southern California". La sua carriera inizia da bambino, nel 1996, in un cortometraggio, "Dear Diary". Dopo numerose comparsate in alcune serie televisive, nel 2014 raggiunge la popolarità nel ruolo di Alex Merriweather, della serie Amazon "Mozart in the Jungle", presente nelle prime due stagioni.


title: Marchio orafo

text: Il marchio orafo è un marchio ufficiale applicato su un oggetto di metallo prezioso per garantire il titolo e certificarne il produttore.


title: Marchio orafo

text: La marchiatura dei metalli preziosi, in genere palladio, platino, oro, argento, è obbligatoria nella maggior parte dei paesi industrializzati. In Italia gli oggetti in metallo prezioso sono disciplinati dal Decreto Legislativo 22 maggio 1999, n. 251 e dal relativo Regolamento di attuazione,


title: Marchio orafo

text: La marchiatura tramite punzonatura viene effettuata per motivi di trasparenza del mercato. Infatti serve alla lotta alle contraffazioni ed anche a indicare il tipo di metallo impiegato e la percentuale utilizzata nel prodotto.


title: Marchio orafo

text: I metalli preziosi sono troppo teneri per essere utilizzati puri e devono essere fusi in leghe. Maggiore è il tenore del metallo prezioso maggiore sarà il valore del prodotto. Come unità di misura del valore del prodotto si usa in genere il carato.


title: Marchio orafo

text: Oltre al marchio che identifica il metallo è in genere obbligatorio indicare il produttore. In Italia viene attribuito un numero cronologico ad ogni azienda della provincia che viene impresso nel metallo con la sigla della provincia. Il caso più famoso è quello della Unoaerre la più grande azienda orafa del mondo che ha adottato come marchio il proprio punzone 1AR.


title: Knock (Irlanda)

text: Knock ("An Cnoc" o "Cnoc Mhuire" in gaelico irlandese) è un piccolo centro abitato del Mayo, in Irlanda. Nonostante le dimensioni veramente esigue, il villaggio è famoso in tutto il mondo in quanto, secondo la Chiesa cattolica, il 21 agosto 1879 sarebbe apparsa alla popolazione locale la Vergine Maria (Nostra Signora di Knock), assieme a san Giuseppe e a san Giovanni Evangelista.


title: Knock (Irlanda)

text: Nel corso del XX secolo è sorto e si è sviluppato un imponente santuario, uno dei maggiori in Europa per visitatori, circa un milione e mezzo annui, secondo per importanza e fama soltanto a Lourdes e Fatima.


title: Knock (Irlanda)

text: Il nome più conosciuto nel mondo del villaggio è Knock, ovvero la versione inglese. Questo nome deriva totalmente in realtà da quello gaelico irlandese originale, "An Cnoc", che significa semplicemente "la collina", di cui è stata traslitterata solo la pronuncia anglofona, come spesso è successo in Irlanda. Esiste anche un altro toponimo in lingua irlandese, "Cnoc Mhuire", che significa "collina di Maria Vergine". È sorta anche una controversia negli anni su quale fosse il nome originale del luogo.


title: Knock (Irlanda)

text: Fino al 2000 i segnali stradali indicavano Knock-Cnoc Mhuire (i segnali in Irlanda sono infatti bilingui), ma la parte in lingua irlandese fu poi cambiata nella più antica versione "An Cnoc": la "Irish Placenames Commission" dichiarò infatti che "An Cnoc" fu utilizzato fino agli anni '20, ben quattro decenni dopo l'apparizione della Vergine. La questione giunse fino al Dáil (il Parlamento irlandese), che stabilì lecito l'uso della traduzione folkloristica "Cnoc Mhuire", ma che per gli affari legali e ufficiali si sarebbe dovuto mantenere il nome storico.


title: Gewehr 1888

text: Il Gewehr 88 era il fucile a otturatore girevole-scorrevole adottato dalla fine del XIX secolo dall'Esercito imperiale tedesco.


title: Gewehr 1888

text: L'invenzione, alla fine dell'Ottocento, della polvere infume rese immediatamente obsolete le armi da fuoco a polvere nera, caratterizzata da grossi calibri. Il nuovo fucile iniziò ad essere sviluppato su commissione dell'alto comando tedesco dopo il 1886, anno in cui l'esercito francese ricevette in dotazione il fucile Lebel Modèle 1886, il quale aveva surclassato in gittata e precisione i fucili in dotazione all'esercito imperiale in quegli anni. Il progetto della nuova arma venne affidato a Louis Schlegelmilch, il quale realizzò un fucile simile al Lebel, ma che sfruttava la munizione Geschoss 88 con palla del diametro di .318" (8 mm) o 7,92 × 57 mm, sviluppata anch'essa dal Gewehr-Prüfungskommission (GPK).


title: Gewehr 1888

text: Il fucile ("Gewehr" in tedesco) venne adottato dal Reich nel 1888. Dal fucile standard furono derivati una carabina da cavalleria, la Karabiner 88, ed un fucile corto da artiglieria, il Gewehr 91. Successive versioni furono modificate per essere alimentate tramite stripper clip, ottenendo i modelli Gewehr 88/05 e 88/14, che giunsero a servire durante la prima guerra mondiale. Diversamente dai fucili d'ordinanza precedenti e successivi, il "G88" non fu sviluppato dalla Mauser ma direttamente dalla GPK e la Mauser fu una delle poche grandi industrie armiere tedesche a non essere coinvolta nella produzione di questo fucile.


title: Gewehr 1888

text: Il primo passo del GPK fu la progettazione di una nuova cartuccia, la "Patrone 88" o "M/88" ("cartuccia modello 88" in tedesco). Questa, derivata da un adattamento di una munizione svizzera, era una rimless a collo di bottiglia, con pallottola a punta tonda calibro 8,08 mm da 14,6 g (226 gr), caricata a polvere infume a singola base (nitrocellulosa).


title: Gewehr 1888

text: Nel 1905, la cartuccia M/88 venne sostituita dalla "S Patrone" ("cartuccia Spitzer") con pallottola Spitzer ogivale calibro 8,20 mm pesante 9,9 g (154 gr), caricata con polvere infume a doppia base (nitrocellulosa e nitroglicerina).


title: Gewehr 1888

text: Il "Gewehr 88" era basato sul sistema Mauser 1871 dal quale mutuò il castello con ponte aperto. Dal Mannlicher prese soltanto il serbatoio alimentato con piastrine in acciaio da 5 colpi. La piastrina rimaneva in posizione fino al caricamento dell'ultima cartuccia e solo a quel punto cadeva da una fessura nella parte inferiore del serbatoio. Questo sistema, usato su tutti i progetti Mannlicher e derivati consentiva una rapida ricarica, offrendo però un punto di entrata per la sporcizia. Non avendo chiesto né pagato diritti a Mannlicher per l'utilizzo della suo sistema di alimentazione La Commissione fu oggetto di azione legale risolta poi con la concessione all'azienda armiera austro-ungarica OWG Steyr la licenza di produzione del "Gewehr 88". L'aggressiva politica commerciale di Von Mannlicher fece credere ai più che l'azione dei Mannlicher M1893 olandesi e rumeni, che si ritroverà sui pregiati Mannlicher Schoenhauer, fosse il frutto del genio della industria armiera austriaca mentre in realtà, a parte il sistema di alimentazione, furono la fotocopia del lavoro del dimenticato Schlegemilch. Alla Steyr come migliorie aggiunsero soltanto una costola di guida dell'otturatore davanti alla manetta d'armamento e una modifica all'espusore che rafforzava l'aletta di chiusura sinistra.


title: Gewehr 1888

text: L'otturatore era basato su precedente Mauser 1871, in particolare si utilizzò l'otturatore con testa rotante. e l'intero meccanismo di percussione e sicura. Rispetto al 1871 l'importante miglioria fu quella di utilizzare per la chiusura due alette simmetriche in testa all'otturatore al posto della costola laterale comune alle armi a cartuccia con polvere nera. La canna e la rigatura erano virtualmente copie del Lebel francese. Il fucile aveva un aspetto particolare dato dalla canna completamente coperta da un tubo metallico di protezione, rimosso il quale l'aspetto dell'arma era invece piuttosto moderno. Questo manicotto metallico era pensato per aumentare la precisione dell'arma evitando il contatto diretto tra la canna e la cassa, ma in pratica aumentava il rischio di ruggini fornendo uno spazio dove l'acqua poteva accumularsi. La versione "Karabiner 88" si distingueva per il manubrio dell'otturatore piegato ed appiattito che ispirerà la futura produzione commerciale di Steyr ed altri.


title: Gewehr 1888

text: I primi modelli diedero problemi a causa della produzione affrettata delle munizioni; le fazioni antisemite della stampa tedesca sfruttarono i difetti per gridare al complotto tra uno dei produttori del fucile, Ludwig Loewe, ed altri produttori ebrei, inclusa l'azienda produttrice della polvere infume. Così il fucile divenne beffardamente noto come "Judenflinte" ("moschetto giudeo"), nonostante tre quarti dei fucile fosse prodotto da fabbriche non di proprietari ebrei.


title: Gewehr 1888

text: Il "G88" fu dispiegato nelle campagne di espansione coloniale tedesca, inclusa quella in Cina durante la ribellione dei Boxer (durante la quale la copia abusiva Hanyang 88 venne usata anche dalle truppe cinesi contrapposte), e servì in prima linea fino al 1915, durante la prima guerra mondiale, gradualmente sostituito dal Gewehr 98. Gli alleati turchi continuarono invece ad usarlo fino alla seconda guerra mondiale. Quando la Germania completò la transizione sul G98, molti "G88" vennero ceduti all'Imperial regio Esercito austro-ungarico, rimanendo in servizio nel Landwehr fino alla fine della Grande Guerra. La versione aggiornata Gewehr 88/05 venne impiegata anche da Yugoslavia, Cecoslovacchia e Finlandia. La Repubblica di Cina impiegò estensivamente il fucile e la sua copia locale Hanyang 88, anche durante la seconda guerra sino-giapponese, reggendo il confronto con l'Arisaka Type 38, più moderno di 30 anni. Circa 5.500 "Gewehr" e "Karabiner 88" furono consegnati alla Lituania tra il 1919 ed il 1920.


title: Gewehr 1888

text: Il fucile fu adottato in un periodo di rapida evoluzione della tecnologia armiera e segnò il passaggio della Germania dalla polvere nera alla polvere infume. Questo spiega perché prestò servizio come arma di prima linea solo per una dozzina di anni, ma rimase in seconda linea per più tempo. Nel 1898 fu adottato un vero Mauser, il Gewehr 98, apice di una serie di modelli degli anni novanta del XIX secolo.


title: Jay Chou

text: Nato a Taiwan, ricevette il nome di Zhou Jie Lun e rivelò molto precocemente un non comune talento musicale.


title: Jay Chou

text: A soli tre anni iniziò lo studio del pianoforte, per volere della madre, che si preoccupava di assicurargli un futuro. Ben presto la diligenza con cui seguiva le lezioni si trasformò in vera e propria passione per tutta la musica, al punto che si avvicinò anche ad altri strumenti come la chitarra, il violoncello e il tamburo da jazz.


title: Jay Chou

text: Nel 1998 Jay entrò in una casa discografica come compositore ed iniziò a scrivere canzoni per alcuni cantanti che furono però da questi ultimi rifiutati. Tuttavia pian piano i suoi testi vennero presi in considerazione.


title: Jay Chou

text: Oggi scrive per alcuni tra i più famosi cantanti e gruppi asiatici, come CoCo Lee, Jacky Wu, Valen Hsu e Power Station.


title: Jay Chou

text: Dopo aver lavorato dietro le quinte, Jacky Wu si accorse delle potenzialità di Jay Chou come cantante; così nel 1º novembre del 2001 debuttò con l'album "Jay" ed ebbe immediatamente grande successo.


title: Jay Chou

text: L'anno successivo (20 settembre) pubblicò il suo secondo album "Fantasy", molte canzoni in essa contenute riscossero grande successo, per citarne alcuni: "Kai Bu Liao Kou" ("incapace di aprir bocca"), "An Jing" ("silenzio"), e "Shuang Jie Gun" ("nunchaku"). Questo album fu consacrato con molti premi, tra cui il prestigioso Golden Melody Awards. Jay, un artista appena comparso sulla scena, aveva già riscosso grande successo grazie alla melodia delle sue canzoni, alla sua voce, all'unicità della sua musica, ma soprattutto grazie alla sua capacità di raccontare l'emozione dell'uomo e i dettagli della vita.


title: Jay Chou

text: Ne seguirono altri due album: "Eight Dimensions" e "Ye Hui Mei". La sua musica è apprezzata sia da un pubblico giovane che non, portandogli il soprannome di "Small King of R & B".


title: Jay Chou

text: Jay Chou intraprese anche la carriera dell'attore, nel 2005 recitò nel film "Initial D" (Takami Fujiwara), tratto da un popolare manga giapponese, in cui recitò insieme a nomi famosi come Anne Suzuki, Edison Chen, Shawn Yue, Chapman To e Anthony Wong. Il film divenne un successo in tutta l'Asia e fu premiato in molti paesi come in Cina, Giappone e Thailandia.


title: Jay Chou

text: Nel 2006 recita nel film "La città proibita" diretto da Zhang Yimou, interpretando il figlio dell'imperatore. L'anno successivo dirige il suo primo film, "Secret", dove, oltre ad essere il regista, interpreta anche il protagonista del film.


title: Jay Chou

text: Nel 2011 approda in America con il film "The Green Hornet", dove interpreta Kato, meccanico ed esperto di arti marziali che decide di unirsi al protagonista per combattere il crimine in città.


title: Jay Chou

text: Nel 2015 riceve l'MTV Europe Music Award al miglior artista taiwanese. Ha ottenuto due platini e un disco d'oro dalla Recording Industry Association Singapore, equivalenti a unità vendute in suolo singaporiano.


title: Giorgos Seferis

text: È considerato uno dei maggiori poeti greci del novecento, insieme a Odysseas Elytīs, Ghiannis Ritsos e Konstantinos Kavafis. Nel 1963 è stato insignito del premio Nobel per la letteratura.


title: Giorgos Seferis

text: Studiò Giurisprudenza a Parigi dove seguì il padre, noto giurista e letterato. È il 1922 quando con la "catastrofe dell'Asia Minore" svanisce ogni sogno di potenza ellenica. Quel disastro incise profondamente nell'animo del giovane, che in seguito avrebbe parlato nella sua poesia di popoli e civiltà in esilio.


title: Giorgos Seferis

text: Ritornò ad Atene. Entrò nel corpo diplomatico. Nel 1941 seguì la sorte del governo greco al Cairo. Aveva avuto a Parigi intense relazioni nell'ambiente artistico.


title: Giorgos Seferis

text: A Londra si incontrò con la poesia di Eliot e con autori francesi (da Mallarmé a Valéry) che, anche attraverso le traduzioni da lui realizzate, lo aiutarono nella sua ricerca. Le altre fonti di ispirazione, greche antiche, elleniche e moderne, furono perlopiù della sua terra, a cominciare da Omero (evocato nella "Svolta", nella "Leggenda" con la riproposizione di una Odissea in miniatura, e nella "Lettera sul Tordo"), per continuare con Sofocle (ripreso nel "Tordo") ed Erodoto (aleggiante nelle "Memorie"). Non mancano gli accostamenti alle liriche di Kalvos, soprattutto per il linguaggio, e a quelle di Kavafis.


title: Giorgos Seferis

text: Nel 1969 Seferis prese posizione pubblicamente e duramente contro la Dittatura dei colonnelli in Grecia. Anche il suo stesso funerale, il 20 settembre 1971, venne trasformato in una massiccia dimostrazione contro il governo militare.


title: Giorgos Seferis

text: "La nostra fine è certa", diceva l'insegnamento di Kavafis, "eppure la poesia è ancora utile... e ci insegna a riflettere cento volte prima di parlare", affermò Seferis in un discorso. "Chi solleva i macigni cola a picco", sono le sue incisive parole contro ogni forma di tirannia: "... questi macigni alzai fin che potei / questi macigni amai fin che potei..."


title: Giorgos Seferis

text: Le pietre, le statue, le voci remote sono i suoi simboli più ricorrenti, così come il ritorno in Patria appare una delle immagini più citate e trasfigurate. Fondamentali e significative furono anche le impressioni autobiografiche redatte dal poeta nei "Giornali di bordo", oltre allo stato d'animo di angoscia e di disperazione comunicato con la "Svolta".


title: Giorgos Seferis

text: Se nell"'Ultima tappa" (scritta in Italia nell'ultima fase della seconda guerra mondiale) compaiono riferimenti all'impotenza degli esseri e delle cose, nella raccolta "Cipro, ove l'oracolo...", invece, si notano evocazioni mitologiche e memorie storiche e di costume.


title: Compianto sul Cristo morto (Botticelli)

text: Il Compianto sul Cristo morto è un dipinto a tempera su tavola (107x71 cm) di Sandro Botticelli, databile al 1495-1500 circa e conservato nel Museo Poldi Pezzoli di Milano.


title: Compianto sul Cristo morto (Botticelli)

text: La storia dell'antica collocazione dell'opera è stata chiarita ai primi del Novecento da J. Mesnil il quale, dopo avere appurato che l'opera di soggetto analogo oggi conservata all'Alte Pinakothek di Monaco di Baviera proviene dalla chiesa di San Paolino di Firenze, ha stabilito che questa era in origine la pala di un piccolo altare funerario nella chiesa di Santa Maria Maggiore di Firenze, identificandola con quella descritta da Giorgio Vasari come ""Pietà con figure piccole, allato alla cappella de' Panciatichi, molto bella"". L'altare era stato fondato da Antonio Cioni e fu probabilmente il figlio Donato d'Antonio a commissionare l'opera, anche se tale interpretazione viene messa in dubbio da alcuni studiosi, tra cui il Mesnil, in quanto Donato d'Antonio non risulta dai documenti dell'epoca disporre di mezzi economici tali da consentirgli di affrontare la spesa della commissione.


title: Compianto sul Cristo morto (Botticelli)

text: L'altare venne demolito nel 1629 e la pala venne trasferita nella sacrestia, dove venne vista da Giuseppe Richa ancora verso la metà del XVIII secolo. Da quel momento si persero le tracce dell'opera, che riapparve nella collezione di Gian Giacomo Poldi Pezzoli attorno al 1870-1875, negli ultimi anni della sua vita.


title: Compianto sul Cristo morto (Botticelli)

text: La tavola fu restaurata da M. Pellicioli nel 1951 ed il dorso è dipinto a tempera rossa con bordo bianco ed è rinforzato da tre traverse in legno, probabilmente applicate all'inizio del XX secolo.Un nuovo restauro è stato condotto nel 2014 dall'Opificio delle Pietre Dure ed ha risanato i problemi indotti da Pelliccioli al supporto, armato in modo troppo rigido. La pulitura, poi, ha recuperato il bel tono freddo perlaceo di Botticelli; e le indagini diagnostiche hanno offerto la possibilità di vedere le molte varianti compositive che l'artista fece in corso d'opera.


title: Compianto sul Cristo morto (Botticelli)

text: La composizione è tra le più drammatiche prodotte dall'artista, con un groviglio di linee dei corpi ravvicinati che si fondono, senza soluzione di continuità, in un vortice di disperazione. Sullo sfondo del sepolcro di Cristo aperto Maria, dalle forme dilatate come a grandangolo, tiene sulle gambe il figlio morto e sviene per il dolore, sorretta da Giovanni evangelista che le tiene la testa e il braccio; le fanno eco le tre Marie: una regge il volto del Cristo e vi appoggia un sudario, una si copre il volto per il pianto e Maria Maddalena, infine, stringe affettuosamente al volto i suoi piedi. In alto Giuseppe d'Arimatea leva al cielo la corona di spine e i chiodi della crocifissione, avvolti in veli trasparenti; il suo gesto è amplificato dallo sfondo scuro e lo sguardo verso l'alto, come a interrogare il cielo di quel dramma della morte ancora tutto terreno, nell'imperscrutabilità del disegno divino.


title: Compianto sul Cristo morto (Botticelli)

text: Le figure strette attorno a Cristo formano un gruppo compatto di forma pressoché piramidale. Gli occhi sono quasi sempre chiusi o coperti dalle mani, nell'incapacità di sostenere la vista del corpo morto.


title: Compianto sul Cristo morto (Botticelli)

text: Le forzature di gesti e pose rimandano all'ultima fase dell'artista, in cui la ricerca di forme realistiche è messa da parte in favore dell'espressività estrema, sottolineata anche dal ricorso a colori forti e contrastanti, quasi esclusivamente primari.


title: Compianto sul Cristo morto (Botticelli)

text: In questa evoluzione stilistica, ormai lontana dalla delicata armonia delle prime opere, si coglie l'influenza sull'artista della figura del Savonarola, che innescò una crisi religiosa che portò Botticelli ad abbandonare i temi profani e a rendere il suo stile più inquieto e isolato nel panorama artistico dell'epoca.


title: Platalea leucorodia

text: La spatola o spatola bianca (Platalea leucorodia ) è un uccello appartenente alla famiglia Threskiornithidae, diffuso in Eurasia e Nordafrica.


title: Platalea leucorodia

text: La spatola è un uccello abbastanza grande: è alta fino a 85 cm e può pesare anche 2 kg. La caratteristica più evidente è il becco: è a forma di spatola, da cui il nome; l'estremità è giallastra.


title: Platalea leucorodia

text: Il piumaggio della spatola varia in base alla stagione: d'inverno è completamente bianco, mentre nella stagione riproduttiva sono presenti alcune macchie giallastre, principalmente alla base del collo e sulla nuca.


title: Platalea leucorodia

text: È facile confondere la spatola con un airone, specialmente con l'airone bianco maggiore, con cui ha in comune molti aspetti (dimensioni, habitat), ma basta guardare il becco per capire la specie avvistata: l'airone bianco maggiore ha il becco giallo a punta.


title: Platalea leucorodia

text: La spatola vive in Europa, Asia e Africa del Nord. In Italia lo si trova raramente e nidifica nei pressi di corsi d'acqua, sulla pianura Padana e anche in Toscana. È molto legata alle zone umide e forma spesso grandi colonie con altri uccelli acquatici (sgarze ciuffetto, garzette e aironi). È stata oggetto di caccia, ma la popolazione mondiale è in forte incremento, come si può osservare nel Delta del Po e nella Laguna di Venezia.


title: Platalea leucorodia

text: La spatola si nutre prevalentemente di piccoli invertebrati (insetti, molluschi e crostacei) ma anche di piccoli pesci ed anfibi.


title: Platalea leucorodia

text: Per catturare la preda diversi uccelli si posizionano fianco a fianco nell'acqua bassa muovendo i becchi all'unisono, setacciando così il fondo melmoso. L'estremità piatta e larga del becco, sondando l'acqua e il fondo della palude, permette alla spatola di avvertire la presenza della preda prima di catturarla. Quando la preda tocca la parte interna del becco lo stesso si chiude istantaneamente intrappolandola.


title: Platalea leucorodia

text: La spatola nidifica da marzo ad agosto in colonie; la collocazione dei nidi varia da posto in posto: nelle zone palustri il nido è nei canneti, mentre nei boschi o ovunque ci siano alberi il nido può essere molto in alto, posto su rami resistenti. Essendo però la Spatola un uccello molto maldestro, numerosi esemplari (cuccioli e adulti) cadono dagli alberi dove nidificano.


title: Platalea leucorodia

text: La spatola depone da 3 a 5 uova bianche con macchie marroni. Entrambi i genitori covano le uova per circa 21 giorni: il pulcino, quando esce, è ricoperto da un piumino bianco, ma il becco ha già la forma caratteristica. I pulcini vengono nutriti in media per quasi 7 settimane (tempo in cui il pulcino impara a volare), ma molto spesso i pulcini continuano a voler essere nutriti per più tempo.


title: Massimo Priviero

text: Il suo stile musicale unisce il rock di stampo americano al lirismo della scuola cantautoriale italiana.


title: Massimo Priviero

text: Massimo Priviero nasce e cresce a Jesolo. Trasferitosi a Milano alla fine degli anni ottanta, dopo aver firmato per Warner Music, nel 1988 incide a Londra e pubblica l’album "San Valentino".


title: Massimo Priviero

text: Nel 1990 esce "Nessuna resa mai" con la produzione di Little Steven e che vede la partecipazione di vari membri della PFM.


title: Massimo Priviero

text: Nel 1992 pubblica il suo terzo album "Rock in Italia", dove una parte di produzione artistica è affidata a Massimo Bubola. Seguono "Non mollare" (1994) e "Priviero" (1998) prodotto da Lucio “violino” Fabbri.


title: Massimo Priviero

text: Dopo la raccolta "Poetika" (2000), pubblica nel 2003 "Testimone" e nel 2006 "Dolce resistenza". In quest’ultimo lavoro, inizia la collaborazione col chitarrista Alex Cambise che lo affiancherà poi per molto tempo. In "Rock & Poems" del 2007 Priviero reinterpreta classici dei '60-'70: da Dylan a Waits, a Fogerty. Nel 2009 esce l'antologia "Sulla strada".


title: Massimo Priviero

text: Nella primavera del 2010 esce il primo live con DVD allegato intitolato "Rolling Live". L'album, oltre a comparire per alcune settimane nei top 50 delle classifiche di vendita, è contemporaneo all'uscita di un libro/biografia scritto dal giornalista Matteo Strukul, "Nessuna resa mai. La strada, il rock e la poesia di Massimo Priviero".


title: Massimo Priviero

text: L'artista, che è laureato in Storia contemporanea presso l'Università di Venezia, si dedica anche a spettacoli di musica e teatro civile tra cui "Dall'Adige al Don" insieme allo scrittore Roberto Curatolo, le "Storie dell'altra Italia", firmato insieme ai Gang e a Daniele Biacchessi fino al più recente spettacolo realizzato con l’attore Giovanni Giusto intitolato "Migrazione" e ispirato all’emigrazione italiana nel mondo.


title: Massimo Priviero

text: A fine maggio 2012 esce l'album "Folkrock", realizzato con il violinista Michele Gazich, un viaggio acustico dove reinterpretano alcuni classici della musica folk rock internazionale. Nel settembre del 2013 pubblica "Ali di libertà",  suo nuovo album di inediti sempre in bilico tra folk e rock d’autore, e chiude il lungo tour con un sold out all'Alcatraz di Milano, registrato e successivamente pubblicato nel 2015 come "Massimo" in formato CD+DVD.


title: Massimo Priviero

text: A fine 2014 insieme ai Luf realizza un lavoro di musica e memoria intitolato "Terra e pace" dove vengono rilette le più celebri melodie della tradizione alpina.


title: Massimo Priviero

text: A fine 2017 esce "All’Italia" (Moletto/MPC), un concept-album che omaggia storie di vita degli italiani di ieri e di oggi parlando di rinascita e di forza con dolcezza e amore per il nostro paese. Viene presentato in anteprima all’Ariston di Sanremo dove Priviero torna come ospite speciale al Tenco. Seguirà un lungo tour, italiano e non solo, che terminerà a Città del Messico dove è invitato dall’Università e dall’Istituto di cultura italiano. Alla fine del 2018 celebra 30 anni di carriera nella cornice del Teatro della Triennale di Milano. Le canzoni di "All’Italia" diventano colonna sonora del docufilm "Italia Addio non tornerò" (prodotto dalla fondazione Paolo Cresci,  programmato nelle reti Mediaset, proiettato al Senato della Repubblica e in vari istituti di cultura italiana del mondo).


title: Massimo Priviero

text: L'album contiene la canzone "Bataclan" dove Priviero immagina l'ultimo messaggio che Valeria Solesin, giovane ragazza veneta uccisa durante l'attentato al Bataclan di Parigi, invia alla madre.


title: Massimo Priviero

text: Durante questo periodo, scrive di getto il libro "Amore e Rabbia" che esce nella primavera del 2019. Un mix di autobiografia, romanzo e percorso di autocoscienza scritto durante un inverno in riva al suo mare d’alto Adriatico in un ideale ritorno a casa.


title: Massimo Priviero

text: Nel 2021 esce su etichetta Ala Bianca/Warner il suo ultimo lavoro intitolato "Essenziale", di matrice prevalentemente acustica. La rivista "Buscadero", che più volte in passato aveva votato i suoi album come disco italiano dell’anno e lo aveva definito “la voce più bella e più vera del rock d’autore italiano”, gli dedica la copertina.


title: Massimo Priviero

text: Nel 2010 riceve il Premio Lunezia nella categoria Rock d'autore per il brano "Lettera al figlio (Se)"


title: Affondamento della Prince of Wales e della Repulse

text: Laffondamento della HMS "Prince of Wales" e della HMS "Repulse", avvenuto il 10 dicembre 1941, fu uno degli episodi più disastrosi per gli Alleati all'inizio della seconda guerra mondiale nel Pacifico.


text: L'aviazione navale giapponese colpì in diverse ondate le due navi, causandone l'affondamento. Le perdite umane da parte britannica furono elevate; i naufraghi furono recuperati dai cacciatorpediniere di scorta HMS "Electra", "Express" e "Vampire", mentre il "Tenedos", a causa della scarsità di carburante, aveva ricevuto l'ordine di tornare a Singapore.


text: La pianificazione strategica britannica in vista di una possibile guerra con l'impero del Sol Levante, che avrebbe evidentemente messo in pericolo le colonie inglesi, e in particolare la prestigiosa e fondamentale base navale di Singapore, si basava inizialmente sul previsto trasferimento dell'intera "Mediterranean Fleet" nelle acque del Sud-est asiatico (cosiddetta strategia della "Main Fleet to Singapore"), sostituita nel teatro mediterraneo dalla flotta francese che avrebbe dovuto assumere la direzione in esclusiva del contrasto alla marina italiana. Queste ottimistiche prospettive operative vennero totalmente sconvolte dal rapido crollo della Francia nell'estate 1940; due elementi nuovi costrinsero a rivedere completamente la pianificazione inglese:


text: Indubbiamente il sempre maggiore impegno diretto americano nell'estate del 1941 aveva modificato ulteriormente la situazione; il minaccioso posizionamento della Flotta del Pacifico alle Hawaii poteva paralizzare la volontà offensiva giapponese in direzione del sud-est Asiatico; e Winston Churchill, dopo l'incontro con Franklin Delano Roosevelt in Atlantico a Placentia Bay, proprio a bordo della "Prince of Wales" nell'agosto 1941, decise, anche per motivi di prestigio nazionale, di organizzare una nuova forza navale da inviare a Singapore con funzione di deterrenza e intimidazione nei confronti di possibili ostili iniziative nipponiche. La decisione del Primo Ministro inglese si basava su una pericolosa sottovalutazione del potenziale operativo e delle capacità della marina e delle forze aeree giapponesi e mostrava certamente un'eccessiva fiducia nell'efficacia e nella superiorità tecnica delle navi britanniche più recenti.


text: Il Primo Ministro inglese, quindi, respinse completamente le prudenti proposte del Primo Lord del Mare, ammiraglio sir Dudley Pound, volte alla costituzione di una forza navale difensiva (a protezione di Singapore e delle comunicazioni con il sub-continente indiano) organizzata intorno alle due corazzate classe "Nelson", a quattro vecchie corazzate classe "Revenge", e a due portaerei recenti. Invece Churchill decise ostinatamente di inviare una forza navale più piccola, ma incentrata su una delle corazzate più moderne e veloci della classe "King George V", sull'incrociatore da battaglia "Repulse" (appena rimodernato) e sulla portaerei "Indomitable", da impiegare offensivamente per minacciare le basi giapponesi e intimorire, con la sola presenza, il possibile nemico asiatico (sulla base di un presunto effetto psicologico scaturito dalla presenza della più nuova corazzata della Royal Navy nelle acque asiatiche).


text: I tentativi di dissuasione di Dudley Pound (volti a chiarire al Primo Ministro la pericolosità di una simile missione di "guerriglia navale" di fronte alle numerose e capaci forze giapponesi) fallirono di fronte all'ostinata volontà di Churchill.


text: Il 23 ottobre 1941, quindi, la corazzata "Prince of Wales", della classe "King George V", reduce della battaglia con la "Bismarck", salpava dal porto militare di Glasgow diretta verso Singapore, la grande base navale britannica in Estremo Oriente, prestigioso simbolo della potenza dell'Impero britannico. L'11 novembre la "Repulse" venne a sua volta dirottata verso Ceylon per ricongiungersi alla nave ammiraglia che a bordo aveva il comandante designato della piccola squadra navale: l'energico e stimato ammiraglio Sir Thomas Phillips, vicecapo di Stato Maggiore dell'Ammiragliato e quindi principale aiutante di Dudley Pound, soprannominato "Tom Pouce" per la sua bassa statura. Un primo grave inconveniente si verificò subito con lo spiacevole incidente che occorse alla portaerei "Indomitable", di cui era previsto l'impiego accanto alle due navi da battaglia: durante manovre di addestramento nelle Antille, si arenò e non poté per questo raggiungere la squadra diretta a Singapore, indebolendo così in modo significativo la protezione aerea disponibile.


text: Nonostante questo incidente e l'impossibilità di una pronta sostituzione della portaerei in avaria, la squadra dell'ammiraglio Phillips proseguì la navigazione giungendo il 2 dicembre nella base navale di Singapore. All'evento fu data grande pubblicità dalla propaganda britannica, sempre nel tentativo di intimorire l'avversario nipponico e frenarne le velleità espansionistiche. Il 5 dicembre l'ammiraglio Phillips, nominato immediatamente comandante in capo della Eastern Fleet, dopo essersi incontrato con il governatore della colonia, sir Shenton Thomas, e con i responsabili militari britannici del posto (il maresciallo dell'aria - "Air Marshall" - sir Robert Brooke-Popham, comandante in capo del Comando dell'Estremo Oriente; l'ammiraglio Spooner, comandante delle forze navali "in loco", e il vice maresciallo dell'aria - "Air Vice Marshall" - Pulford, comandante dei reparti aerei della RAF in Malesia), raggiunse Manila per incontrare il generale MacArthur e l'ammiraglio Hart, rispettivamente comandante in capo delle forze americane delle Filippine e capo delle forze navali americane nel teatro - la cosiddetta "Asiatic Fleet".


text: La discussione evidenziò come la situazione fosse molto meno rosea del previsto e quanto fosse pericoloso stazionare con le preziose navi da battaglia appena arrivate, a Singapore o a Manila, luoghi alla portata delle forze aeree nemiche, posizionate in Indocina; da Londra, l'Ammiragliato propose addirittura un ripiegamento fino a Darwin in Australia; il vice maresciallo dell'aria Pulford aveva già sottolineato la debolezza delle sue forze e l'impossibilità quindi di garantire un'efficace copertura aerea alle navi dell'ammiraglio Phillips. Gli eventi però incalzavano ormai. Il 7 dicembre 1941 i giapponesi attaccavano di sorpresa a Pearl Harbor la flotta americana del Pacifico, paralizzandola e contemporaneamente iniziavano sbarchi nell'istmo di Kra e sulla costa orientale della penisola malese.


text: Alla notizia degli sbarchi, pervenuta l'8 dicembre 1941, l'ammiraglio Phillips, notoriamente dotato di elevato spirito offensivo, decise di salpare immediatamente con la sua "Forza Z", denominazione della squadra navale composta dalle due navi da battaglia e da una piccola scorta di cacciatorpediniere, per dirigere verso le zone di sbarco ed eventualmente attaccare le forze navali nipponiche, contrastando quindi le operazioni offensive dell'Esercito imperiale giapponese. In effetti, a Singapore si trovavano anche altre unità navali, tra cui vari incrociatori e cacciatorpediniere, ma una buona parte di esse non era pronta a prendere il mare e quelle che lo erano troppo lente per tenere il passo della squadra. Inoltre, come aveva sottolineato inutilmente Pulford, non vi era alcuna forza aerea in grado di fornire una scorta a lungo raggio, eccettuati alcuni vecchi Brewster F2A Buffalo dello "Squadron 453" della Royal Australian Air Force dislocati a Sembawang. Tra l'altro si deve rilevare che i servizi di informazione inglesi (ed anche americani) sottovalutavano grossolanamente il potenziale delle forze aeree giapponesi, descritte nei numerosi rapporti come "leggermente inferiori (dal punto di vista della modernità ed efficienza operativa) a quelle italiane (che non erano considerate molto pericolose)".


text: L'8 dicembre 1941 alle ore 17.35, salutata dalla banda schierata sul molo, la squadra (costituita dalla nave da battaglia "Prince of Wales", al comando del capitano di vascello John Catterall Leach, dall'incrociatore da battaglia "Repulse", al comando del capitano di vascello William G. Tennant e dai cacciatorpediniere "Electra", "Express", "Vampire" e "Tenedos") prese il mare verso nord in direzione delle presunte zone degli sbarchi; la mancanza di informazioni precise sulle operazioni giapponesi e sulla presenza della flotta di invasione nipponica, provocarono confusione e incertezza tra i comandanti e tra gli equipaggi delle navi britanniche.


text: In precedenza l'ammiraglio aveva richiesto l'intervento della RAF per la ricognizione davanti alla squadra navale e per la copertura dei caccia sopra Singora per il giorno 10 dicembre ma, a causa della scarsa disponibilità di mezzi aerei e della precarietà degli aeroporti britannici a nord della penisola malese (già minacciati dalle forze di invasione giapponesi), il vice maresciallo Pulford comunicò di non poter assicurare l'appoggio richiesto, ma Phillips, che apprese l'incresciosa notizia già in mare dopo essere salpato (alle ore 01:25 del 9 dicembre) da un messaggio del contrammiraglio Palliser (il suo capo di stato maggiore che era rimasto a Singapore), decise di continuare verso nord in direzione della più vicina Kota Bahru (dove erano segnalati altri sbarchi giapponesi), sperando nell'effetto sorpresa, dopo una veloce navigazione notturna, ed anche nella protezione del tempo instabile e piovoso poco favorevole all'attività aerea.


text: L'ammiraglio giapponese Nobutake Kondō, comandante della 2ª Flotta impegnata a organizzare e proteggere gli sbarchi della XXV Armata giapponese a Pattani, Singora e Kota Bahru (sulla costa orientale della penisola malese), disponeva di due navi da battaglia veloci classe Kongo, di numerosi incrociatori e cacciatorpediniere (in parte organizzati in una squadra di appoggio ravvicinato ai trasporti truppe, guidata dal capace ammiraglio Jisaburō Ozawa - con cinque incrociatori pesanti, un incrociatore leggero e quattordici cacciatorpediniere) e della 4ª Flottiglia sottomarini del contrammiraglio Yoshitomi. Consapevole della inferiorità delle sue navi da battaglia rispetto alle corazzate inglesi appena giunte a Singapore, in uno scontro classico tra navi di linea, Kondo decise di ritirare la "Kongo" e la "Hiei" al riparo al largo del Capo Saint Jacques, di affidare a Ozawa la protezione dei trasporti delle truppe giapponesi, di organizzare uno schermo di sottomarini per individuare in tempo utile le navi nemiche e di affidare la distruzione della squadra inglese agli aerei della 22ª Flottiglia (forze aeree della Marina Imperiale) schierata in numerosi aeroporti attorno a Singora (Indocina).


text: Questo potente concentramento di aerei, guidato dal contrammiraglio Sadaichi Matsunaga, disponeva di un notevole potenziale offensivo e di equipaggi addestrati, coraggiosi ed estremamente motivati; organizzato inizialmente con i Kokutai (corpo aereo) "Genzan" e "Mihoro", dotati di 96 bombardieri/aerosiluranti Tipo 96 (Mitsubishi G3M "Nell"), di 36 caccia Tipo 0 (Mitsubishi A6M "Zero") e di sei aerei ricognitori, schierati negli aeroporti di Saigon, Sóc Trăng e Thudamont, era stato ulteriormente rafforzato ai primi di dicembre da 27 bombardieri/aerosiluranti Tipo 1 (Mitsubishi G4M "Betty") del Kokutai "Kanoya", trasferiti rapidamente da Formosa all'Indocina per affrontare la minaccia delle navi inglesi.


text: Alle ore 04:00 del 9 dicembre l'ammiraglio Phillips, giunto all'altezza delle isole Anambas, decise di dirigere verso nord, il tempo instabile sembrava favorire la navigazione delle navi inglesi e quindi la missione continuò in direzione di Kota Bahru; in realtà alle 13:45 la "Forza Z" venne individuata dal sottomarino giapponese I-65 posizionato nella linea di sbarramento organizzata dall'ammiraglio Yoshitomi. Una ricognizione aerea effettuata in mattinata sulla base navale di Singapore, comunicando erroneamente la presenza in rada delle grandi navi britanniche, aveva inizialmente tratto in inganno i comandi nipponici della 22ª Flottiglia che in un primo momento continuarono ad organizzare un nuovo attacco aereo con bombe su Singapore, senza predisporre un piano di attacco antinave.


text: Il messaggio del sommergibile I-65 giunse alle basi aeree in Indocina alle 17:00 del 9 dicembre, provocando immediatamente un totale cambiamento di piani; venne, quindi, subito organizzata una squadra d'attacco aereo per individuare e distruggere la pericolosa squadra inglese prima che potesse mettere in pericolo gli sbarchi sulle coste malesi. Nel frattempo, la Forza Z venne anche individuata dalla ricognizione aerea nipponica e la posizione trasmessa alla 22ª Flottiglia aerea, già allertata dal rilevamento del sottomarino. Tre idrovolanti del tipo E13A "Jakes", decollati dagli incrociatori "Jura", "Kumano" e "Kino", rilevarono la squadra britannica, seguendola dalle 17:40 alle 18:09 (ora locale) del 9 dicembre.


text: A questo punto, l'ammiraglio Phillips decise prudentemente (dopo una breve riunione con i suoi subordinati) di abbandonare la missione; in assenza di copertura caccia e dopo l'individuazione della squadra navale britannica da parte dell'aviazione giapponese, il rischio era ormai troppo grande. Di conseguenza, alle 20:15 le navi inglesi virarono per sud-est, riducendo contemporaneamente la velocità a 20 nodi per risparmiare il carburante; il cacciatorpediniere "Tenedos" era già stato rimandato indietro fin dalle ore 18:25 proprio per scarsità di carburante. Ulteriori sviluppi si verificarono alle ore 23:55: un nuovo messaggio dell'ammiraglio Palliser da Singapore comunicò la notizia di un nuovo presunto sbarco giapponese a Kuan-Tan (a sud di Kota Bahru); Phillips cambiò nuovamente decisione, sempre pieno di spirito offensivo e contando sull'oscurità della notte per sviare le ricerche del nemico, e alle 00:52 del 10 dicembre ordinò una nuova variazione di rotta della squadra navale per dirigere a sud-ovest verso Kuan-Tan; in questo modo incappò malauguratamente in un nuovo sbarramento di sottomarini giapponesi che lo individuarono alle ore 02:10 (rilevamento del I-58 del tenente di vascello Tanisaki).


text: Mentre le navi inglesi effettuavano queste confuse manovre, a partire dalle ore 19:00 del 9 dicembre una prima ondata di aerei giapponesi, frettolosamente armati con siluri, si era freneticamente lanciata alla ricerca della squadra nemica; intralciate dalla progressiva oscurità e ingannati anche dalle imprevedibili manovre delle navi britanniche, i piloti giapponesi, nonostante l'esperienza, non riuscirono a individuare il nemico e finirono per rischiare di colpire per errore proprio alcune navi della squadra dell'ammiraglio Ozawa, impegnata a proteggere gli sbarchi sulle coste malesi. In particolare alcuni aerei del Kokutai "Mihoro" mancarono per poco proprio l'incrociatore "Chokai", nave ammiraglia con a bordo Ozawa. Di fronte al fallimento e ai rischi di errori, Matsunaga richiamò opportunamente la formazione aerea che riuscì fortunosamente a rientrare alle basi di Saigon in piena notte (per facilitare gli atterraggi, gli equipaggi attesero il chiaro di luna iniziando le manovre, con gli aerei carichi di bombe e siluri, solo dopo la mezzanotte).


text: La notizia del nuovo rilevamento della squadra inglese (da parte del sommergibile I-58), arrivò alle basi aeree giapponesi in Indocina alle ore 3:30 del 10 dicembre, scatenando immediatamente nuovi frenetici preparativi per sferrare finalmente un attacco in forze per distruggere le navi da battaglia nemiche. L'ammiraglio Matsunaga (il capace comandante dell 22ª Flottiglia aerea) organizzò quindi in primo luogo una formazione da ricognizione (che decollò alle ore 6:25) con nove aerei "Nell" e due Aichi E10A "Hank", per agganciare con sicurezza la squadra britannica; poi, senza attendere nuove notizie più precise sui rilevamenti, a partire dalle ore 7:35, fece partire le forze di attacco principali, dopo aver diramato un enfatico ordine del giorno ai suoi coraggiosi piloti ("...è una occasione d'oro di portata storica millenaria...")


text: Il Kokutai "Genzan" mise in azione 26 "Nell" armati di siluri e bombe da 1.100 libbre, al comando del tenente di vascello Nakanishi, mentre il Kokutai "Kanoya" portò in volo 26 "Betty" tutti armati di siluri guidati dal tenente di vascello Miyauchi; infine alle ore 9:30, decollò l'ultimo gruppo offensivo costituito da 34 "Nell" del Kokutai "Mihoro", divisi in quattro gruppi, guidati dal tenente Shoji e armati principalmente di bombe da 550 e 1.100 libbre, tranne il gruppo del tenente Takahishi armato con siluri. Questa massiccia ondata d'attacco, divisa in dieci gruppi di 8-9 aerei ciascuno, diresse quindi risolutamente verso sud, volando a una quota compresa tra i 2.500 e i 3.000 metri con l'ordine di procedere lungo il 5º meridiano e di spingersi alla ricerca del nemico fino al 2º grado di latitudine nord, limite del raggio d'azione degli aerei.


text: Nel frattempo, l'ammiraglio Phillips aveva compiuta una ultima, fatale, variazione nei suoi piani e nella sua rotta, informato dal cacciatorpediniere "Express" (inviato in avanscoperta verso Kuan-Tan) che non c'era alcuna traccia di nuovi sbarchi giapponesi, alle 09:35 del 10 dicembre decideva finalmente di interrompere la puntata sulle coste malesi e, dopo aver perso almeno un'altra ora navigando verso nord-ovest alla ricerca di presunte unità nemiche segnalategli in precedenza, dirigeva nuovamente a sud verso Singapore ad una velocità di circa 20 nodi.


text: Dopo alcune ore di navigazione, alle ore 10:15 un primo aereo nemico venne individuato dalla "Prince of Wales"; si trattava dell'aereo da ricognizione del tenente Mishima che, esausto e scoraggiato, stava ritornando indietro dopo ore di infruttuose ricerche. L'ufficiale, sorpreso dalla vista inaspettata delle corazzate nemiche, effettuò l'individuazione e la localizzazione precisa delle navi, diramando immediatamente la notizia ai comandi giapponesi di Saigon. Alle 10:30, sugli schermi radar della "Repulse" apparve la traccia delle squadre giapponesi attaccanti, e alle 10:40 Phillips, cosciente di essere stato scoperto e del conseguente pericolo, mise le due navi da battaglia in stato di combattimento per respingere un possibile attacco aereo.


text: In realtà, in quel momento, i gruppi di attacco dei Kokutai "Genzan" e "Kanoya" si erano già spinti troppo a sud e rischiavano, alla ricerca delle navi nemiche, di raggiungere un punto pericolosamente lontano dalle proprie basi in Indocina e di esaurire il carburante rimasto per il volo di ritorno. Solo alle 11:20, venne finalmente comunicato alle squadriglie in volo l'avvenuta localizzazione delle navi inglesi a 70 miglia a sud-ovest di Kuan-Tan; le formazioni di bombardieri deviarono subito in direzione nord-ovest per raggiungere e attaccare la squadra britannica. In pratica, furono proprio le squadriglie del Kokutai "Mihoro" che, partite per ultimo, attaccarono per prime provenendo direttamente da nord; alle 11:45 i 34 bombardieri "Nell", divisi nelle quattro squadriglie dei tenenti Shirai, Takeda, Ohira e Takahishi e guidati dal tenente Shoji, si presentarono sopra i bastimenti inglesi alla quota di 3.500 metri e passarono subito all'attacco.


text: Le navi inglesi non erano indifese di fronte all'imminente attacco aereo nemico, disponevano di una notevole velocità e agilità di manovra e, soprattutto, erano dotate di una potente difesa contraerea che poteva creare uno schermo di fuoco molto pericoloso e potenzialmente quasi impenetrabile per aerei attaccanti. In particolare la "Prince of Wales" disponeva della difesa antiaerea più efficiente e moderna di tutta la Royal Navy, costituita da 16 cannoni da 133 mm a doppio uso, un singolo Bofors da 40 mm, 11 Oerlikon da 20 mm e, soprattutto, dai micidiali "Pianoforti di Chicago": due sistemi Vickers-Armstrong QF 2 lb a quattro canne e quattro sistemi a otto canne (con un potenziale di colpi al minuto). Quanto alla "Repulse", pur meno fornita di artiglieria antiaerea, disponeva comunque di sei cannoni da 102 mm (non molto moderni), di tre sistemi Vickers-Armstrong a otto canne e di otto pezzi Oerlikon da 20 mm.


text: Alla prova dei fatti, tuttavia, questo armamento potenzialmente efficace si dimostrò inadeguato a fronteggiare da solo (senza copertura aerea) le abili tattiche e le coraggiose manovre combinate da diverse direzioni degli aviatori giapponesi (esperti, ben addestrati e dal morale altissimo), anche per carenze degli equipaggi, snervati dal clima e dalla lunga e disagiata missione in alto mare. Un altro fattore a favore degli attaccanti era la mancanza delle spolette di prossimità, introdotte, in via sperimentale, solo nel settembre 1941. I proiettili erano dotati solo di spolette a tempo che venivano impostate prima dello sparo in base alla stima del tempo di volo del proiettile, per cui erano richiesti migliaia di colpi per riuscire ad abbattere un aereo.


text: Sembra che l'ammiraglio Phillips ebbe un primo avvertimento dell'attacco imminente attraverso una comunicazione radio del cacciatorpediniere "Tenedos", che si era allontanato in precedenza da solo ed era già stato attaccato senza esito da alcuni aerei giapponesi; egli, tuttavia, decise di mantenere il silenzio radio e non richiedere l'intervento di caccia britannici di copertura che potenzialmente avrebbero potuto intervenire entro 76 minuti; anche un messaggio radio di allarme del "Tenedos" non raggiunse mai Singapore.


text: Il primo attacco venne quindi sferrato dai "Nell" del Kokutai "Mihoro", armati di bombe, alle ore 11:45; in particolare i primi ad entrare in azione furono gli aerei della 5ª squadriglia del tenente Shirai. Nonostante l'intenso fuoco della contraerea inglese (che si impegnò subito al massimo) e le rapide manovre evasive delle navi, i bombardieri giapponesi sganciarono le loro bombe prendendo di mira la "Repulse" e riuscirono a sfuggire al fuoco con solo lievi danni; una bomba da 550 libbre colpì in pieno la nave da battaglia inglese, causando danni al ponte e provocando un primo incendio a bordo, mentre altre due cadevano vicinissime. Alle 12:03 comparvero i primi aerosiluranti del Kokutai "Genzan" (provenienti da sud-est) che cominciarono a scendere a 300 metri di quota e ad attaccare a piccoli gruppi con direzioni convergenti da entrambi i lati delle due navi contemporaneamente; si trattava della 1ª e della 2ª squadriglia, guidate dai tenenti Ishihara e Takai, che affrontarono il muro di fuoco contraereo e lanciarono i loro siluri con traiettorie incrociate; alle 12:14 la "Prince of Wales" venne colpita da un siluro sul lato di sinistra all'altezza della centina 280 (ma prima della esplorazione del 2007/2008 si riteneva che fossero due) che mise fuori uso le due eliche di quel lato. Vennero anche gravemente danneggiati il timone e alcuni pezzi di piccolo calibro.


text: L'allagamento dovuto alle 18.000 tonnellate d'acqua imbarcate provocò un primo sbandamento della grande nave (la cui velocità scese a 13 nodi a causa delle importanti avarie). La gravità dell'allagamento dipese, secondo analisi recenti, dal cedimento della rivettatura di alcune paratie, già danneggiate da una bomba d'aereo tedesca durante la notte del 31 agosto 1940 e riparate nel cantiere navale Cammell Laird, che permise, insieme all'albero motore squilibrato, all'acqua di invadere locali fino a mezza nave facendola sbandare a sinistra. Per contrastare lo sbandamento, veniva ordinato l'allagamento delle camere stagne di dritta ottenendo solo una parziale compensazione. Uno dei "Nell" venne abbattuto dalla contraerea inglese, mentre altri tre furono danneggiati; un secondo attacco con siluri, da parte della 2ª squadriglia del Kokutai "Genzan", sulla "Repulse" che, nonostante i danni provocati dalla bomba, manovrava ancora a 25 nodi, non ottenne invece risultati.


text: Alle 12:20 apparve una nuova, grande formazione di aerei giapponesi in avvicinamento a bassa quota da est; si trattava di 26 "Betty" di tre squadriglie del Kokutai "Kanoya" guidate dal tenente di vascello Miyauchi (1ª, 2ª e 3ª squadriglia comandate rispettivamente dai tenenti Nabeta, Higashimori e Iki), armate di siluri. I "Betty" si divisero in tre formazioni e la 1ª e la 2ª squadriglia attaccarono per prime, da due direzioni e con grande abilità, la "Repulse": alle 12:22 un primo siluro colpì la nave inglese proprio nel mezzo e pochi minuti più tardi anche la 3ª squadriglia (tenente Iki) si unì all'attacco. Nonostante la coraggiosa difesa (due "Betty" furono abbattuti), risultò impossibile fronteggiare un attacco da diverse direzioni contemporaneamente: un altro siluro colpì la nave inglese nella parte poppiera e poco dopo altri tre devastarono lo scafo e provocarono danni irreparabili (la "Repulse", a differenza della gemella "Renown" non era stata dotata durante i lavori di ammodernamento di protezioni aggiuntive contro i siluri).


text: La nave si inclinò di 30°, si svilupparono incendi incontrollabili e il comandante Tennant fu costretto ad ordinare l'abbandono del grande incrociatore da battaglia ormai alla deriva, i marinai si gettarono in mare, mentre alcuni tra loro rimasero bloccati dalla rete metallica del fumaiolo secondario e morirono carbonizzati. Alle 12:33 la "Repulse" si capovolse e scomparve sott'acqua a circa quattro miglia di distanza dalla "Prince of Wales", trascinando con sé 513 uomini dell'equipaggio; il capitano Tennant sopravvisse al naufragio e venne recuperato insieme ai superstiti dai cacciatorpediniere "Electra" e "Vampire", che si erano avvicinati alla nave.


text: Quasi simultaneamente all'affondamento della "Repulse", anche la "Prince of Wales" era sotto un nuovo attacco da parte di quattro "Betty" della 1ª squadriglia e due della 2ª squadriglia del Kokutai "Kanoya"; gli aerosiluranti si avvicinarono da diversi angoli d'attacco e lanciarono sei siluri: tre giunsero a segno tra le 12:23 e le 12:24, colpendo, tutti dal lato di dritta, la prua, il centro nave all'altezza della plancia e la poppa della corazzata (all'altezza della centina 296), la quale, già in grave difficoltà, imbarcò grandi quantità d'acqua, scese a 8 nodi di velocità e cominciò ad affondare, sommersa fino alla plancia. I fori dei siluri rispetto alla linea di galleggiamento sono più in basso a prua che a poppa a causa delle sezioni allagate dal primo siluro che avevano arretrato il baricentro della nave determinando un innalzamento della prua di circa due metri. Essendo i generatori elettrici fuori uso, le artiglierie antiaeree da 133 mm non poterono più elevare e brandeggiare i pezzi e le pompe elettriche non poterono funzionare, impedendo di compensare lo sbandamento sempre crescente.


text: Inoltre la nave ormai non aveva timone, e poteva virare solo con la potenza dei motori. Solo ora l'ammiraglio Phillips ruppe il silenzio radio, comunicando di essere sotto attacco e richiedendo l'intervento di rimorchiatori per cercare di salvare la grande corazzata; tuttavia la nave, che continuava a imbarcare acqua, era ormai condannata. Già alle 11:58 il capitano Tennant del "Repulse", del resto, aveva diramato un primo allarme a Singapore, richiedendo disperatamente l'intervento dei caccia della RAAF.


text: Un ultimo attacco di bombardieri "Nell" della 6ª squadriglia del Kokutai "Mihoro" (tenente Takeda), sferrato con bombe, mise ancora a segno un colpo (nonostante la "Prince of Wales" rispondesse sempre al fuoco) alle ore 12:44, sul ponte tra i due fumaioli, assestando il colpo di grazia alla corazzata ammiraglia. La "Prince of Wales", che aveva ormai imbarcato oltre 18.000 tonnellate di acqua, si inclinò a dritta e si capovolse; il cacciatorpediniere "Express" si era già avvicinato per recuperare l'equipaggio, per poco non fu rovesciato dalla deriva antirollio della corazzata; il tempo più lungo che trascorse prima dell'affondamento della corazzata rispetto alla "Repulse", permise fortunatamente di salvare molti più uomini: i morti furono alla fine 327 su un equipaggio di 1.612 ufficiali e marinai. La nave affondò alle ore 13:24 del 10 dicembre a 65 miglia a sud-est di Kuan-Tan, portando con sé anche il comandante Leach e l'ammiraglio Phillips.


text: I tre cacciatorpediniere di scorta (il "Tenedos" era stato già rimandato a Singapore) iniziarono le operazioni di soccorso dei naufraghi; "Electra" e "Vampire" si dedicarono ai superstiti della "Repulse", mentre lo "Express" si diresse verso la zona di affondamento della "Prince of Wales", che risulterà poi distante 9 miglia da quella della "Repulse". Il bilancio finale fu di 840 morti o dispersi, di cui 513 sul "Repulse" e 327 nella "Prince of Wales". Grazie al prodigarsi dei cacciatorpediniere furono tratti comunque in salvo complessivamente 2.081 marinai e gli uomini dell'equipaggio del "Repulse" recuperati dall"Electra" affiancarono il suo equipaggio ai posti di combattimento permettendo di recuperare 571 naufraghi. Un aereo ricognitore giapponese rimase sul luogo della tragedia per controllare le ultime fasi, abbandonando velocemente l'area al comparire, pochi minuti dopo l'affondamento della "Prince of Wales", di otto caccia britannici F2A Buffalo arrivati (alle ore 14:00) ormai troppo tardi, dopo l'allarme lanciato dal capitano Tennant.


text: Il giorno dopo, un aereo dell'aviazione navale nipponica pilotato dal tenente Haruki Iki sorvolò i relitti lanciando due corone di fiori, una per gli aviatori giapponesi del Corpo Aereo Kanoya e l'altra per i marinai britannici.


text: I relitti delle due navi sono stati dapprima oggetto di operazioni di ricerca e successivamente di investigazione da parte di una commissione navale inglese. La "Prince of Wales" giace a una profondità media di 68 m nel Mar Cinese meridionale, quasi completamente capovolta con una inclinazione di 15-20 gradi, con la sovrastruttura sprofondata nella sabbia del fondo. I giapponesi avevano intenzione di ispezionare il relitto, localizzato nei primi del 1942, per avere accesso a quelle che all'epoca erano le più avanzate tecnologie radar, ma a causa dei loro limiti operativi vi rinunciarono. La torretta A (nelle navi inglesi le torrette erano contraddistinte con lettere da A a prua estrema a Y a poppa estrema) con 3 dei suoi 4 cannoni da 14" è visibile insieme a parte del suo stereotelemetro e la parte di prua che la precede si eleva dal fondo del mare di un paio di metri.


text: Un pezzo della gru per aerei / imbarcazioni di sinistra giace a pochi metri dalla nave, essendo stato strappato dalla vicina esplosione di una bomba da 500 kg. Altri relitti tra i quali quelli di alcune "zattere Carley" sono sparsi entro qualche decina di metri dal relitto. Una delle torrette di sinistra da 5,25" (presumibilmente la P3) con il suo anello di rotazione e la camera operativa aperta si trova capovolta nella sabbia tra la gru ed il relitto, probabilmente scivolata via dalla sua sede durante il capovolgimento della nave.


text: Attualmente, agli assi delle eliche delle navi sono state fissate delle boe, ai cui cavi è attaccata la bandiera da guerra della Royal Navy, che viene periodicamente cambiata da sommozzatori della marina; i relitti, che giacciono entrambi quasi capovolti, sono considerati proprietà della Corona oltre che cimitero di guerra. Nel 2002 la campana della "Prince of Wales" venne recuperata da una squadra mista (civile e militare) inglese ed è attualmente esposta al Merseyside Maritime Museum in Liverpool.


text: Secondo le fonti giapponesi, i bombardieri e gli aerosiluranti "Betty" e "Nell" lanciarono in totale 49 siluri, ottenendo 26 centri sulle navi da battaglia e su un cacciatorpediniere; 16 bombe da 550 libbre, con un solo centro; e 41 bombe da 1.100 libbre, con due centri sul bersaglio. Dai dati inglesi risulterebbe invece che furono sei (quattro secondo recenti investigazioni) i siluri che colpirono la "Prince of Wales", cinque la "Repulse" e due bombe a segno (una ciascuna sulle due navi da battaglia). Le perdite giapponesi furono solo di tre aerei abbattuti (due "Betty" e un "Nell") e numerosi altri rientrati alle basi in Indocina danneggiati.


text: La "Prince of Wales" e la "Repulse" furono le prime navi da battaglia affondate in combattimento in alto mare esclusivamente da attacchi aerei (i precedenti di Taranto e Pearl Harbor essendosi verificati all'interno delle acque ristrette di porti militari). Il contraccolpo morale della catastrofe (senza precedenti per la Royal Navy) fu, effettivamente, enorme: Churchill ammise la sconfitta in un drammatico e realistico discorso alla Camera dei Comuni; mentre nelle sue memorie descrive efficacemente lo stupore, lo sconforto e anche la preoccupazione, causatagli dall'inattesa notizia, comunicatagli telefonicamente dal Primo Lord del Mare, Dudley Pound, in persona.


text: Dal punto di vista della situazione strategica in Estremo Oriente, l'affondamento delle navi alleate più potenti presenti nel teatro bellico (dopo la neutralizzazione della Flotta del Pacifico americana a Pearl Harbor) sanzionò definitivamente la schiacciante (ma momentanea) superiorità aeronavale giapponese, favorendo in modo decisivo le rapide conquiste dell'Esercito dell'Imperatore, durante la prima metà del 1942.


text: Sulle cause e le responsabilità è infuriata per anni una grande polemica, centrata principalmente sulle eventuali colpe dei due massimi indiziati della tragedia: l'ammiraglio Phillips e, naturalmente, Churchill. In sintesi, la critica storica, al momento, sembra ritenere che:


title: Totò terzo uomo

text: Nel borgo di pescatori di Santa Serenella vivono Pietro e Paolo, due fratelli gemelli di opposti caratteri; Pietro, sindaco del paese, è burbero, preciso, pignolo tutto d'un pezzo e non lascia mai parlare la moglie; totalmente diverso dal fratello è Paolo, che ama la bella vita e le belle donne, come la moglie dell'oste Oreste a discapito della moglie.


title: Totò terzo uomo

text: La diatriba tra i due fratelli si ripercuote su tutto il paese, perché la costruzione del nuovo carcere, che darà pane e lavoro a tutti, sorgerà su un terreno di proprietà di Paolo e nonostante già ci sia la delibera comunale all'acquisizione del terreno da parte del comune, Pietro si rifiuta di portare avanti la transazione con il fratello, bloccando così l'inizio dei lavori, perché teme si possa pensare che faccia favoritismi al fratello.


title: Totò terzo uomo

text: A tentare di approfittare della situazione ci proverà Anacleto, il sarto del paese, più bravo ad imbastire truffe che vestiti: egli in galera ha conosciuto Totò, il terzo fratello gemello segreto di Pietro e Paolo, che, una volta tornato libero, ha istruito per entrare a casa di Pietro, spacciandosi per quest'ultimo, per farsi dare i soldi spettanti a Paolo per la vendita del terreno.


title: Totò terzo uomo

text: La messa in scena genera una serie di equivoci, perché Totò, nelle vesti di Pietro, nonostante le istruzioni di Anacleto per assomigliargli in tutto e per tutto, si comporterà in modo totalmente diverso dal burbero sindaco, generando non pochi equivoci, ma uscendone a mani vuote, perché i soldi sono stati direttamente consegnati dal messo comunale a casa di Paolo.


title: Totò terzo uomo

text: Per recuperarli, Totò entra pure a casa di Paolo, spacciandosi per quest'ultimo e creando altri equivoci con la moglie e con la procace cameriera dello stesso, senza però recuperare i soldi a causa del sopraggiungere del vero Paolo.


title: Totò terzo uomo

text: Pietro e Paolo, convinti rispettivamente che l'altro sia entrato in casa propria spacciandosi per sé, si denunciano al procuratore; così mentre va in scena un processo surreale senza capo né coda, Totò viene rapito dall'oste Oreste che, credendolo Paolo, vuole farlo fuori per gelosia; Totò riesce a salvarsi grazie all'aiuto dell'ubriacone del paese, l'unico che aveva visto sia Totò che Paolo uscire da casa di quest'ultimo, ma non era stato creduto perché regolarmente ubriaco.


title: Totò terzo uomo

text: Intanto in tribunale, tra la confusione generale, qualcuno inizia a sospettare che possa esistere un terzo fratello: in questo caso Pietro è pronto a regalargli il suo capanno da pesca e Paolo i suoi fucili e i suoi cani da caccia. A questo punto, Totò raggiunge il tribunale rivelando tutta la verità. Per il terzo fratello si prospetta finalmente una vita tranquilla e agiata, grazie ai lasciti dei suoi fratelli, in compagnia della bella ex-cameriera di Paolo.


title: Totò terzo uomo

text: Il paesino di Santa Serenella non esiste nella realtà: è stato ricreato mettendo insieme scorci di Formia e Minturno (provincia di Latina, Lazio).


title: Uadjet

text: Divenne, al momento dell'unificazione dei regni predinastici, la dea protettrice del sovrano e la personificazione del Basso Egitto, come la dea-avvoltoio Nekhbet lo era dell'Alto Egitto. Queste due divinità simboleggiano Le Due Terre (Alto e Basso Egitto) riunite nel nome del sovrano, sul diadema del quale sono rappresentate. Nella titolatura reale rappresentano le "Due Signore" del nome Nebti.


title: Uadjet

text: Nei geroglifici, Uadjet viene raffigurata come un cobra o come una donna con la corona rossa, simbolo del Basso Egitto.


title: Uadjet

text: Associato alla dea è l'ureo, simbolo della regalità a forma di serpente, posto sulla fronte di Ra e che adornava i copricapo dei sovrani egizi.


title: Uadjet

text: Il culto della dea Uadjet è il tema portante del romanzo omonimo e viene ripreso in un capitolo del videogioco Assassin's Creed: Origins.


title: Uadjet

text: Nel videogioco Overwatch l'eroina Ana Amari possiede una skin di nome "Wadjet" (Uadjet), in omaggio alle origini egizie del personaggio.


title: Chiedo asilo

text: Chiedo asilo è un film del 1979 diretto da Marco Ferreri, vincitore dell'Orso d'argento, Gran Premio della Giuria al Festival di Berlino del 1979.


title: Chiedo asilo

text: Per la prima volta in una scuola materna di Corticella (Bologna) prende servizio un maestro di sesso maschile. Roberto, questo il suo nome, è un eccellente educatore, che stabilisce subito un ottimo rapporto con i bambini (che fra l'altro apprezzano moltissimo l'insolita presenza non "materna" nel corpo insegnante), e con le colleghe; tuttavia i suoi metodi educativi, piuttosto anticonvenzionali e ispirati ad una grande libertà, lo porteranno ad avere alcuni problemi con i tutori dell'ordine.


title: Chiedo asilo

text: Roberto instaura una relazione con Isabella, madre nubile della sua alunna Michela, e la donna si ritrova un'altra volta incinta; inoltre si lega di particolare amicizia con Gianluigi, un bambino affetto da disturbi comportamentali, che non parla e si alimenta pochissimo e in considerazione di questo viene allontanato dall'asilo per essere ospitato in una casa di cura. Nell'estate successiva Isabella, prossima al parto, manifesta l'intenzione di trasferirsi in Sardegna dove possiede un cinema dismesso. Roberto, pur non espressamente invitato a seguirla, la accompagna insieme a un gruppo di bambini fra cui Gianluigi. Proprio nel giorno in cui Isabella dà alla luce il suo secondo bambino Gianluigi inizia a dare i primi veri segni di guarigione.


title: Scrittura tifinagh

text: Tifinagh (ⵜⵉⴼⵉⵏⴰⵖ, "Tifinaɣ") è la scrittura dei tuareg, popolazione berbera del Sahara. La scrittura discende dalle più antiche forme di alfabeto libico-berbero, già attestate nelle iscrizioni libiche del I millennio a.C.; propriamente, "tifinagh" è il plurale di "tafineqq", termine di uso più raro, che indica una sola lettera di tale alfabeto.


title: Scrittura tifinagh

text: Sull'origine del nome di questo alfabeto non vi è unanimità di consensi, ma la maggioranza degli studiosi è propensa a ritenere che in origine vi fosse un termine latino "punica", o "punicae (litterae)", che avrebbe fatto allusione non tanto ad un'origine fenicia dell'alfabeto (che sembra alquanto improbabile) quanto ad un uso scrittorio "alla cartaginese". Oggi tra i militanti della rivendicazione culturale berbera è molto diffusa un'etimologia affascinante ma poco probabile, a partire da un'espressione berbera "tifin-negh" "il nostro ritrovato", "la nostra invenzione".


title: Scrittura tifinagh

text: Comunque sia, è certo che questo alfabeto proviene da una lunga tradizione. Oltre alle iscrizioni libiche dall'antichità, che risalgono anche al I millennio a.C., vi sono anche numerose "iscrizioni sahariane" antiche, di non facile interpretazione, che sembrano attestare una fase intermedia tra questa antica e la fase attuale. Un aspetto interessante della "riscoperta" della propria cultura da parte di molti Berberi di oggi è poi la creazione di nuove varietà di alfabeto per meglio trascrivere i dialetti berberi moderni diversi dal tuareg: le "neo-tifinagh".


title: Scrittura tifinagh

text: Le iscrizioni sahariane contengono un alfabeto "tuareg antico", in cui vi sono alcuni segni non presenti nelle tifinagh odierne, come il tratto verticale per notare la vocale finale /a/.


title: Scrittura tifinagh

text: Non è ben chiaro a che epoca risalgano, ma sembra che le iscrizioni più recenti arrivino a un paio di secoli fa. Le modalità di passaggio dal libico al sahariano ci sono ignote. Non si sa se questi alfabeti fossero contemporanei delle forme libiche o successivi.


title: Scrittura tifinagh

text: Con tutte queste incognite, non è ben chiaro come abbia fatto Charles de Foucauld ad ottenere il valore fonetico dei loro segni, che registrò e trasmise nei suoi studi sulla lingua dei Tuareg.


title: Scrittura tifinagh

text: Nel vasto territorio occupato dai tuareg è possibile rilevare numerose varietà dell'alfabeto. Anche se un buon numero di segni restano invariati, ogni regione ha le proprie peculiarità. In genere, comunque, i testi sono abbastanza intelligibili anche da parte di tuareg di altre regioni, dal momento che la maggior parte delle differenze grafiche hanno a che fare con le differenze fonetiche dei vari dialetti, che in generale sono ben note ai parlanti.


title: Scrittura tifinagh

text: Tradizionalmente non esiste un senso di scrittura obbligatorio. Statisticamente è molto frequente il senso verticale dal basso verso l'alto, ma sono diffusi anche quello orizzontale da sinistra a destra o da destra a sinistra. Spesso poi la scrittura si sviluppa "bustrofedicamente", cioè senza andare a capo per riprendere a scrivere all'inizio della riga, ma semplicemente continuando a scrivere, arrivati alla fine della riga, ripartendo nella riga successiva in senso inverso alla precedente e "girando" le lettere.


title: Scrittura tifinagh

text: Diverse lettere si modificano a seconda della direzione della scrittura, e possono apparire dunque speculari o ruotate di 90º rispetto alla forma "base". Per esempio, la lettera ""m"" si scrive [ se il senso è da sinistra a destra, ma ] se la scrittura va da destra a sinistra. Esiste inoltre una breve formula, "awa nekk" "questo sono io..." che viene tradizionalmente posta all'inizio di ogni scritta, rendendo immediatamente chiaro dove comincia il testo.


title: Scrittura tifinagh

text: Non esiste neppure un "ordine alfabetico", anche se molti autori ricordano una formula "mnemotecnica" che è considerata un pangramma contenente se non tutti, gran parte dei segni dell'alfabeto: « "Fadîmata ult Ughnis, aghebbir-nnit ur itweddis, taggalt-nnit märaw iyesân d sedîs" .» («Fadimata, figlia di Ughnis: le sue anche non si toccano, (e se vuoi farlo), la sua dote è di sedici cavalli.»)


title: Scrittura tifinagh

text: L'alfabeto "tifinagh", come già l'alfabeto libico, è essenzialmente consonantico (quello che viene definito un abjad), vale a dire non "trascrive" i suoni vocalici.


title: Scrittura tifinagh

text: In realtà, come già si osserva nelle iscrizioni sahariane, questo alfabeto dispone di un segno (per la precisione un punto, detto "teghrit") usato solo per notare le vocali finali. Nelle regioni dell'Ahaggar, di Ghat e dell'Adrar, questo segno si usa solo per la vocale "a". Le vocali "i" e "u" vengono notate con i segni corrispondenti alla semivocali "y" e "w". Gli altri dialetti lo impiegano per tutte le vocali finali (e, secondo Ch. de Foucauld, anche per quelle iniziali), senza distinzioni.


title: Scrittura tifinagh

text: Tra le tribù marabuttiche della regione di Timbuctù, si è osservato l'impiego dei segni dell'arabo per indicare le vocali brevi.


title: Scrittura tifinagh

text: Un altro aspetto caratteristico di questa scrittura è l'esistenza di segni "biconsonantici", che si usano per trascrivere due consonanti successive che non siano separate da una vocale. Questi segni biconsonantici variano da regione a regione, ma sono presenti quasi dovunque per indicare gruppi che finiscono per "t" (per esempio "st", "rt", ecc.), oppure che iniziano per "n" (per esempio "nk", "nd", ecc.)


title: Scrittura tifinagh

text: Anche i nomi delle lettere variano da regione a regione. A Ghat, la pronuncia è del tipo "ya"+valore consonantico (per esempio /b/ si legge "yab", /d/ "yad", ecc.) Nell'Aïr e presso gli Iwellimmiden, si ha invece "e"+valore consonantico (geminato)+"a": /b/ "ebba"; /d/ "edda", ecc. Più a sud si ha una variante con "a": "abba" al posto di "ebba".


title: Scrittura tifinagh

text: A parte rari casi di utilizzo per la scrittura di testi di una certa lunghezza, le "tifinagh" dei tuareg sono di solito usate per iscrizioni su oggetti (monili, armi, tappeti, ecc.), oppure per giochi enigmistici (spesso a scopo amoroso) e per epitaffi.


title: Scrittura tifinagh

text: Sembra che un uomo su tre e una donna su due siano in grado di scrivere con questo alfabeto senza esitazioni. Negli ultimi tempi la grafia tifinagh ha cominciato ad essere impiegata come supporto pedagogico nelle campagne contro l'analfabetismo.


title: Scrittura tifinagh

text: Sul finire degli anni Sessanta, nacque a Parigi un'associazione culturale, l'Accademia berbera (AB), che si prefisse, tra l'altro, lo scopo di elaborare un alfabeto standard, a base tifinagh, per trascrivere anche i parlari berberi del Marocco e del nord dell'Algeria. A tale scopo era necessario sia creare dei simboli per le vocali sia creare dei segni che rendessero quei suoni dei parlari berberi del nord che non esistono nel sistema fonologico tuareg (in molti casi si tratta di suoni tipici dell'arabo, lingua alla quale i parlari del nord hanno attinto una grande quantità di prestiti, e che invece ha avuto un impatto molto minore sulla lingua dei tuareg).


title: Scrittura tifinagh

text: Dopo questo primo tentativo, numerosi altri sistemi di alfabeti analoghi sono stati creati, vuoi da associazioni culturali (per esempio la rivista marocchina "Tifinagh" o l'associazione "Afus Deg Wfus" di Roubaix) vuoi da parte di singoli studiosi (per esempio Salem Chaker), il che ha finito per complicare il panorama delle neo-tifinagh rendendo sempre più ardua una scelta.


title: Scrittura tifinagh

text: Recentemente il Marocco ha creato un ente destinato a farsi carico del rilancio della cultura "amazigh" nel paese (IRCAM, "Istituto Reale della Cultura Amazigh"), e una delle prime decisioni dell'IRCAM è stata quella di optare, per la scrittura del berbero, per un alfabeto neo-tifinagh di propria invenzione, che avendo l'avallo di un ente statale è diventato un autorevole standard di riferimento, che è stato successivamente integrato nello standard Unicode.


title: Jeanne Baret

text: Fece parte della spedizione di Louis-Antoine de Bougainville sulle navi "La Boudeuse" ed "Étoile" nel 1766-1769. Baret è considerata la prima donna ad aver compiuto la circumnavigazione del globo.


title: Jeanne Baret

text: Jeanne Baret partecipò alla spedizione travestita da uomo, facendosi chiamare Jean Baret. Si arruolò come valletto e assistente del naturalista Philibert Commerson poco prima che Bougainville salpasse dalla Francia. Secondo il racconto di Bougainville, Baret stessa era un'esperta botanica.


title: Jeanne Baret

text: Jeanne Baret nacque il 27 luglio 1740 nel villaggio di La Comelle nella regione francese della Borgogna. La registrazione del suo battesimo è tuttora esistente e la identifica come la legittima erede di Jean Baret e Jeanne Pochard. Il padre era un bracciante, a quanto sembra analfabeta dato che non firmò il registro parrocchiale.


title: Jeanne Baret

text: Non si conosce nulla degli anni di gioventù di Baret. Fu lei a dire a Bougainville di essere orfana e di aver perso la propria fortuna per una causa legale prima di travestirsi da uomo. Mentre potrebbe essere vero il fatto di essere rimasta orfana data la bassa aspettativa di vita del tempo, gli storici concordano sul fatto che altri dettagli della storia raccontata a Bougainville furono inventati per scagionare Commerson dall'accusa di complicità nel travestimento. La Borgogna era al tempo una della province francesi più arretrate per quanto riguarda la qualità della vita del ceto basso, ed è probabile che la famiglia di Baret fosse povera.


title: Jeanne Baret

text: Uno dei misteri della vita di Baret fu come apprese i primi rudimenti di istruzione, come ad esempio saper firmare i documenti legali che permisero di capire che non era analfabeta. Uno dei suoi biografi, Glynis Ridley, ipotizzò che la madre potesse essere di discendenza ugonotta, un gruppo con un'importante tradizione letteraria, non comune tra il volgo del tempo. Un altro biografo, John Dunmore, crede che le possa essere stato insegnato dal sacerdote parrocchiale o da un membro della piccola nobiltà locale.


title: Jeanne Baret

text: A un certo punto, tra il 1760 e il 1764, Baret fu assunta come casalinga presso il naturalista Philibert Commerson, che si era trasferito a Toulon-sur-Arroux, circa 20 km a sud di La Comelle in seguito al matrimonio contratto nel 1760. La moglie di Commerson, sorella del sacerdote parrocchiale, morì poco dopo aver dato alla luce un figlio nell'aprile del 1762, e sembra probabile che Baret si prese in carico la cura della casa di Commerson in quel periodo se non addirittura prima.


title: Jeanne Baret

text: È anche evidente che Baret e Commerson ebbero una relazione personale, dato che Baret rimase incinta nel 1764. Secondo la legge francese del tempo, le donne che restavano incinte fuori dal matrimonio dovevano richiedere un "certificato di maternità" nel quale potevano fare il nome del padre del figlio. Il certificato di Baret, dell'agosto del 1764, si è conservato; fu compilato in una città distante 30 km, con la testimonianza di altri due uomini non del posto. Non fece il nome del padre del bambino, ma gli storici non hanno dubbi che si trattasse di Commerson, e che sia stato lo stesso Commerson ad aver organizzato il tutto con l'avvocato e i testimoni.


title: Jeanne Baret

text: Poco dopo Baret e Commerson si trasferirono a Parigi, dove lei continuò a gestirgli la casa. Sembra che in questo periodo Baret cambiò il proprio nome in "Jeanne de Bonnefoy". Il figlio, nato nel dicembre 1764, prese il nome di Jean-Pierre Baret. Baret partorì presso l'Ospedale dei Trovatelli di Parigi. Fu subito affidato a una madre adottiva, ma morì nell'estate del 1765. Commerson aveva affidato il figlio legittimo al cognato di Toulon-sur-Arroux, e non lo vide più per il resto della vita.


title: Jeanne Baret

text: Nel 1765 Commerson fu invitato a unirsi alla spedizione di Bougainville. Esitò ad accettare dato che era di salute cagionevole; chiese l'aiuto di Baret come infermiera e casalinga, affidandole anche la propria collezione di carte. Il suo incarico gli dava diritto ad avere un servitore, pagato dalle casse reali, ma le donne erano proibite sulle navi francesi di quel periodo. A un certo punto prese forma l'idea di travestire Baret per permetterle di accompagnare Commerson. Per evitare i controlli, si unì alla spedizione poco prima della partenza, affermando di non conoscere Commerson.


title: Jeanne Baret

text: Prima di lasciare Parigi, Commerson redasse un testamento nel quale lasciò a "Jeanne Baret, nota come de Bonnefoi, mia casalinga", una somma forfettaria di 600 lire oltre agli stipendi arretrati e all'arredamento dell'appartamento di Parigi. La storia che Baret raccontò a Bougainville fu studiata per discolpare Commerson dall'accusa di coinvolgimento nella truffa, ma data la loro precedente relazione è altamente improbabile che Commerson non ne fosse a conoscenza.


title: Jeanne Baret

text: Baret e Commerson si unirono alla spedizione di Bougainville nel porto di Rochefort a fine dicembre del 1766. Furono assegnati alla nave magazzino, la "Étoile". Data l'enorme quantità di cose portate a bordo da Commerson, il capitano della nave, François Chesnard de la Giraudais, concesse l'uso della sua ampia cabina a Commerson e al suo "assistente". Questo permise a Baret molta più privacy di quanta ne avrebbe avuta vivendo col resto dell'equipaggio.


title: Jeanne Baret

text: Oltre al racconto pubblicato da Bougainville, la storia di Baret appare in tre altre memorie sopravvissute al viaggio: un diario tenuto unitamente da Commerson e Pierre Duclos-Guyot; un diario del principe di Nassau-Siegen, un passeggero pagante a bordo della "Boudeuse"; e una memoria di François Vivès, chirurgo a bordo dell"Étoile". Vivès ebbe molto da dire su Baret, ma le sue memorie non sono del tutto affidabili perché lui e Commerson litigarono durante il viaggio e il suo racconto, scritto in gran parte dopo i fatti, è pieno di insinuazioni e commenti cattivi nei confronti di Commerson e Baret.