title: Beulah Bondi

text: La Bondi interpretò il ruolo della madre di James Stewart in quattro pellicole, "Cuori umani" (1938), "Una donna vivace" (1938), "Mr. Smith va a Washington" (1939) e "La vita è meravigliosa" (1946).


title: Beulah Bondi

text: Morì all'età di 91 anni, l'11 gennaio 1981, per complicazioni dovute ad una caduta inciampando sul proprio gatto.


title: Lampada Tiffany

text: Una lampada Tiffany è un tipo di lampada con un paralume fatto di vetro disegnato da Louis Comfort Tiffany e dal suo studio di design. La più famosa fu la lampada di vetro piombato colorato. Le lampade Tiffany sono considerate parte del movimento dell"Art Nouveau".


title: Lampada Tiffany

text: A causa dell'influenza dominante di Tiffany sullo stile, il termine "lampada Tiffany" o "lampada in stile Tiffany" è stato spesso usato per riferirsi a qualsiasi lampada di vetro piombato colorato, anche quelle non fabbricate dalla società di Louis Comfort Tiffany.


title: Lampada Tiffany

text: La prima lampada Tiffany fu creata intorno al 1895. Ciascuna lampada era fatta a mano da abili artigiani, e non prodotta in massa o da macchine. Il suo designer non era, come si era pensato per oltre 100 anni, Louis Comfort Tiffany, ma un'artista precedentemente sconosciuta di nome Clara Driscoll, che fu identificata nel 2007 dal professor Martin Eidelberg dell'Università Rutgers come la designer principale dietro le più creative e preziose lampade di vetro piombato prodotte dai Tiffany Studios.


title: Lampada Tiffany

text: La prima iniziativa commerciale di Tiffany fu un'impresa di design degli interni a New York, per la quale disegnò vetrate colorate.


title: Lampada Tiffany

text: Le lampade Tiffany guadagnarono popolarità dopo la Fiera Mondiale Colombiana a Chicago del 1893, dove Tiffany espose le sue lampade in una cappella di stile bizantino. La sua presentazione catturò lo sguardo di molte persone, soprattutto Wilhelm Bode e Julius Lessing, direttori dei musei statali di Berlino. Lessing acquistò alcuni pezzi da esporre nel Museo delle arti decorative, rendendolo il primo museo europeo a possedere vetri Tiffany. Benché l'opera di Tiffany fosse popolare in Germania, altri paesi, come la Francia, non ne furono altrettanto conquistati a causa della sua relazione con gli oggetti d'artigianato americano. Tiffany riuscì a entrare nel mercato francese solo affidando la produzione delle sue opere a Siegfried Bing, con l'assistenza di molti artisti francesi. Senza l'accesso e i contatti di Bing in Europa, Tiffany non avrebbe avuto tanto successo vendendo le sue opere a un pubblico europeo. Il successo di Tiffany in tutta Europa fu dovuto in gran parte al successo delle sue opere nei mercati tedesco e austro-ungarico attraverso una serie di esposizioni, a cominciare dal 1897 all'Esposizione Internazionale d'Arte a Dresda. Dopo che l'associazione fra Tiffany e Bing finì, l'interesse per i prodotti di Tiffany cominciò lentamente a declinare in Europa.


title: Lampada Tiffany

text: Le lampade con Bordo superiore e inferiore irregolare recano un margine a corona traforata che aiuta a simulare un ramo, un albero o un arbusto. La categoria Favrile, che significa fatta a mano, identifica le prime lampade che Tiffany fabbricò con questa etichetta. Le sue iniziali LCT più tardi sostituirono il marchio Favrile. La categoria Geometrica, fatta primariamente dagli artigiani maschi, parla da sé. Gli artigiani di Tiffany usavano forme come triangoli, quadrati, rettangoli e ovali per formare questi modelli per quelle lampade. Poi c'è il gruppo Transizione di fiori, che è suddiviso nelle lampade del Cono e del Globo fiorito. Tutte queste lampade seguono un disegno naturale o botanico usando fiori, libellule, ragni con le tele, farfalle e piume di pavone. La differenza tra queste due categorie minori è nelle forme delle lampade, fondamentalmente un cono e un globo.


title: Lampada Tiffany

text: Ogni lampada è preparata usando il metodo della foglia di rame. Prima si disegna un modello per la lampada su un pezzo di cartone spesso. Poi si scrive un numero e un colore del vetro sul pezzo del modello. Dopo che il modello è disegnato ed etichettato, su di esso viene posato il vetro, sul quale viene tracciato il modello. A questo punto, i pezzi possono essere tagliati e molati nella loro forma corretta. Poi occorre pulirli in modo che la foglia di rame si possa applicare ai margini. La soluzione della foglia di rame permette ai pezzi di aderire insieme. Dopo che la lampada è stata montata in modo corretto ed è completamente unita, occorre saldare insieme i margini per una solida tenuta. Infine, dopo la saldatura, la lampada viene pulita per farne risaltare la bellezza.


title: Mondo cane (Mike Patton)

text: L'album, nato grazie a una collaborazione artistica con Roy Paci, è uscito il 4 maggio 2010, a conclusione di circa due anni di tour con le canzoni del progetto Mondo Cane e contiene cover di canzoni italiane degli anni '50 e '60.


title: Mondo cane (Mike Patton)

text: All'album partecipa l'orchestra Filarmonica Arturo Toscanini, formata da circa 65 elementi, diretta da Aldo Sisillo. I musicisti che hanno suonato sull'album sono tutti italiani.


title: Mondo cane (Mike Patton)

text: L'album è composto da registrazioni in studio e registrazioni dal vivo. Le registrazioni in studio sono avvenute nei Vulcan Studios di San Francisco, studio abituale di Patton. Le registrazioni dal vivo sono avvenute nel 2007 al festival AngelicA di Bologna, al Teatro Rossini di Lugo, al Teatro Comunale di Modena, al Piazzale delle Terme Berzieri di Salsomaggiore Terme.


title: Mondo cane (Mike Patton)

text: L'album è stato finanziato in co-produzione dalla Regione Emilia Romagna, dall'Assessorato alla Cultura, dall'AngelicA Festival, dalla Fondazione Teatro Rossini, dal Lugo Opera Festival, dalla Fondazione Teatro Comunale Di Modena, dal Festival L'Altro Suono, dalla Fondazione Arturo Toscanini e dalla città di Salsomaggiore Terme.


title: Mondo cane (Mike Patton)

text: Già dal 2007 Mike Patton ha portato in scena il progetto Mondo Cane. I concerti in teatro erano composti solitamente da 22 brani:


title: Ukraïns'ka pravda

text: Ukraïns'ka pravda (; ) è un giornale on-line ucraino. Gli articoli vengono pubblicati per la maggior parte in lingua ucraina, alcuni in lingua russa o vengono tradotti in russo. Le tematiche principali sono la politica, i problemi sociali e l'economia. Sul sito si può trovare l'archivio degli articoli, i blog di politici, scrittori, giornalisti e sportivi. Il giornale pubblica regolarmente gli articoli d'inchiesta di Serhij Leščenko e di Mustafa Najem.


title: Ukraïns'ka pravda

text: Nel gennaio del 1999 i tre giornalisti Georgij Gongadze, Olena Prytula e Serhij Šoloch sono arrivati a Washington con l'intento di attirare l'attenzione del governo degli Stati Uniti d'America sulla pressione che subisce la libertà di stampa in Ucraina.


title: Ukraïns'ka pravda

text: Nell'aprile del 2000 Gongadze e Prytula fondano l"'Ukraïns'ka pravda", Gongadze diventa il caporedattore e Prytula sarà il suo vice. Dopo il rapimento e conseguente uccisione di Gongadze nel settembre del 2000, Prytula diventerà caporedattore della testata. L'omicidio del giornalista, il quale si opponeva apertamente alla crescente censura dei media nel paese, ha attirato l'attenzione internazionale sul caso.


title: Ukraïns'ka pravda

text: Nel 2004 Ukraïns'ka pravda ha giocato un ruolo importante nel dare voce agli attivisti durante la rivoluzione arancione.


title: Ukraïns'ka pravda

text: Dal 2005 la testata riesce ad autofinanziarsi grazie alla pubblicità. Poco dopo, la redazione aggiunge al giornale pagine tematiche dedicate ad economia, vita mondana e notizie locali.


title: Ukraïns'ka pravda

text: Il 24 settembre 2013 il sito web ha cambiato temporaneamente il proprio nome in "Європейська правда" (Jevropejs'ka pravda, verità europea) come segno di supporto all'Euromaidan.


title: Ukraïns'ka pravda

text: Il 24 gennaio 2014, durante le rivolte di Kiev, il sito ha avuto più di 1,6 milioni di visitatori stabilendo un record per i media online ucraini.


title: Tufara

text: Il suo territorio, al confine con Puglia e Campania, si estende per circa 35 km² dal fondovalle del Fortore (240 m s.l.m.) sino alla località Bosco Pianella (1020 m s.l.m.). A oriente i confini del territorio comunale superano il corso del Fortore così da inglobare un piccolo settore dei monti della Daunia. Il territorio, in prevalenza collinare, è coperto da boschi che lasciano ampi spazi ai campi di cereali a alle piantagioni di ulivi. Il centro del paese sorge su una grande rupe di tufo ed è sovrastato dal castello longobardo e dal campanile della chiesa madre.


title: Tufara

text: Le origini risalirebbero al X secolo, quando è citato come "Roccia Tufacea", nei registri angioini del 1320 viene annoverato come "Topharia". Nel 1299 era feudo di questa dinastia, quando Guglielmo di Marzano, signore del castello sotto gli Angiò, si sposò con Isabella di Gesualdo, assegnò a lei il castello per costituzione di pegno della dote ricevuta, e il casale di Monterotaro nella Capitanata.


title: Tufara

text: La famiglia di Marzano si estinse nel XV secolo, durante le lotte di potere tra i Durazzeschi e gli Angiò; l'area fu ceduta alla famiglia della contea di Gambatesa, comitale di Campobasso, e i Gambatesa furono signori sino al 1465, quando Tufara fu incamerata nel demanio. Ma nello stesso anno va in feudo a Giovanni della Candida per volere di Ferrante I di Napoli. Giovanni morì nel 1494, lasciando tre figlie: Lucrezia, Eleonora, Beatrice; Eleonora fu legittima erede, sposatasi a Buffillo Crispano, e morì nel 1531; il castello passò ai Crispano di Laterza, poi ai Monforte di Fragneto. Decio Crispano, figlio di Buffillo, fu l'erede, e morì nel 1559; suo figlio Boffillo II fu l'erede sino al 1586, poi venne il turno di Dianora Crispano, che alienò il feudo nel 1629.


title: Tufara

text: Ai Crispano successero i Caracciolo, principi di Avellino, Antonio Carafa acquistò il castello per 31.000 ducati; suo figlio Cesare lo vendette a Cesare Pignatelli signore di Monteroduni nel 1636; costui lo dette a Paolo Ruffo, ma la vendita fu revocata per una questione giudiziaria, e Tufara restò al Pignatelli dal 1667 sino al 1806, quando Tufara divenne prima frazione di Colletorto, e poi divenne municipio.


title: Tufara

text: Tradizionale ricorrenza di Tufara è il carnevale, che si celebra il 17 gennaio: la campana grande della parrocchia scandisce il mezzogiorno, momento di avvio della festa. Il carnevale è salutato dai paesani con l'esibizione di un asino rivestito di stracci, condotto da persone camuffate da pagliacci, che intonano le cosiddette "maitunate", degli stornelli tipici molisani improvvisati, con battute di scherno e motteggi satirici verso la gente e la situazione politica e amorosa dei giovani.


title: Tufara

text: La tradizionale maschera di carnevale del paese è il "Diavolo", pare che derivi dai riti sannitici, in cui solevano rappresentare la passione e la morte del dio Dioniso, dio della vegetazione, della vite e dell'ebbrezza. Dioniso è venerato qui come il mito della Fenice, che muore e risorge, solo che il veicolo è la vegetazione, è rappresentato dalla maschera zoomorfa, un mostro che indossa sette pelli di capra cucite addosso, quasi a voler rievocare il rito di smembramento che Dioniso praticava con le Menadi danzanti in preda all'euforia: il Diavolo secondo la leggenda tufarese è trattenuto nei suoi eccessi da catene forgiate dai Folletti, suoi guardiani, gira per le strade di Tufara durante il carnevale, salta, cade, si rotola, corre, cercando di sedurre le ragazze per iniziarle ai suoi misteri di eccessi.


title: Tufara

text: Seconda maschera è "la Morte", che veste di bianco con il volto sporco di farina, precede nella processione il Diavolo, ruota delle falci nelle mani, simbolo che lei benché distruttrice, è purificatrice,l a differenza dell'istinto bestiale del Diavolo. Porta con sé anche una capra, in funzione del capro espiatorio che assume le colpe della comunità, per riportare l'equilibrio nella natura.


title: Tufara

text: La terza grande maschera è il Simulacro, ossia un fantoccio di paglia che funge da capro espiatorio del carnevale. Alla fine della cerimonia il pupazzo viene processato dalla comunità e condannato dalla giuria con i tipici motti e sberleffi delle "maitunate", nonostante gli appelli comici della Mamma e del Padre per salvarlo, il Pupazzo è condannato a morte, affinché la Madre Parca, ossia la Morte, con il filo del destino, cioè la conocchia e il fuso dell'arcolaio, ha già pronto per sé un neonato fantoccio, portato nella culla dal Padre, che servirà l'anno seguente per ripercorrere il rito della condanna e della morte del Carnevale.


title: Embraer Legacy 600

text: L'Embraer Legacy 600 è un business jet usato per voli a medio raggio. L'aereo è caratterizzato da ali lunghe e sottili con winglet in posizione bassa; ha una coppia di turbofan Rolls-Royce AE 3007 montati nella sezione di coda della fusoliera e un'ampia deriva verticale a T con ampi piani orizzontali.


title: Embraer Legacy 600

text: Embraer ha derivato il proprio business jet dalla famiglia di velivoli regionali ERJ 145; più precisamente dalla versione accorciata ERJ 135 con alcune modifiche come le winglet e l'aggiunta di un serbatoio supplementare.


title: Embraer Legacy 600

text: Il Legacy è stato lanciato sul mercato durante il salone aeronautico di Farnborough nel 2000 come concorrente al Challenger di Bombardier. Il prototipo effettuò il suo primo volo nel 2001. .


title: Adam Pearce

text: Durante la sua carriera ventennale, ha lottato in molte federazioni del circuito indipendente nordamericano e messicano.


title: Adam Pearce

text: Nel 2013 ha firmato un contratto con la WWE come allenatore del Performance Center. L'11 dicembre 2014 è stato uno dei produttori di ""; da allora è diventato uno dei produttori di "Raw" e "SmackDown".


title: Adam Pearce

text: Nel 2020, Pearce è diventato un Official sia a "Raw" che a "SmackDown". Nella puntata di "SmackDown" del 28 agosto 2020 Vince McMahon gli ha ordinato di far firmare Braun Strowman, Roman Reigns e "The Fiend" Bray Wyatt il contratto per il loro Triple Threat No Holds Barred match per l'Universal Championship di "The Fiend" a "Payback". Pearce riuscì a convincere Strowman e Wyatt a firmare, ma Reigns rifiutò perché c'erano dei cambiamenti che voleva correggere.


title: Adam Pearce

text: Nella puntata di "SmackDown" dell'8 gennaio 2021 Pearce è stato forzato dall'Universal Champion Roman Reigns a partecipare al Gauntlet match per determinare lo sfidante al titolo, dove Pearce ha eliminato per ultimo Shinsuke Nakamura dopo che quest'ultimo (e lo stesso Pearce) erano stati brutalmente attaccati da Jey Uso e Reigns. Di conseguenza, Pearce è diventato lo sfidante al titolo di Reigns, salvo poi farsi sostituire da Kevin Owens la settimana successiva, in quanto impossibilitato dai medici a combattere a causa di un infortunio al ginocchio (kayfabe). Nella puntata di "SmackDown" del 22 gennaio avrebbe dovuto affrontare Paul Heyman (manager di Roman Reigns) ma l'incontro non si è mai svolto a causa dello scontro tra Roman Reigns e Kevin Owens. Nella puntata di "Raw" del 1º marzo Pearce e Braun Strowman fecero coppia per affrontare l'Hurt Business (Cedric Alexander e Shelton Benjamin) per il Raw Tag Team Championship venendo sconfitti.


title: Testo (utensile)

text: Il testo è un utensile da cucina utilizzato nelle cucine regionali della Romagna, della Liguria (nell'entroterra del Tigullio) e dell'Italia centrale.


title: Testo (utensile)

text: I testi più antichi erano realizzati in argilla, erano e sono formati da una piastra tonda di terracotta, a volte con un bordo lievemente rialzato, sulla quale cuocere focacce piatte non lievitate; attualmente sono più diffusi quelli fabbricati in ghisa. Possono anche essere costituiti da due parti che, precedentemente arroventate sul focolare, cuociono entrambe le facce della focaccina evitando di doverla voltare.


title: Testo (utensile)

text: Il "testo" risale all'Antica Roma: originariamente la parola latina "testum" indicava un vaso o pentola di terracotta e anche il coperchio della stessa che, riempito di brace, veniva usato per cuocere anche da sopra. In associazione con la "tegula", anch'essa di terracotta, che indicava sia una teglia sia una vera e propria tegola da tetto usata per cuocere alla brace. Il termine si mantenne poi anche per l'utensile odierno.


title: Testo (utensile)

text: Nel Pontremolese e in tutta l'alta Lunigiana è ancora utilizzato il testo composto da due parti: un disco e un coperchio di forma leggermente conica. In particolare, lo si utilizza per la cottura dei testaroli.


title: Testo (utensile)

text: Nell'entroterra ligure per testo si intende anche una copertura di ghisa che viene posta sopra i cibi dopo averla arroventata sul fuoco. È usata in particolare per torte, focacce, pane e anche per portate a base di carne, dando luogo alla cosiddetta cottura "sotto al testo", o "al testo". Il termine "testo" indica indistintamente sia questo utensile, sia quello che viene utilizzato per la preparazione dei testaieu, sovente chiamato anche "testetto".


title: Testo (utensile)

text: In Romagna un particolare tipo di testo tradizionale in terracotta (oggi spesso sostituito da modelli in ghisa, ferro o alluminio), chiamato localmente anche "teglia", è utilizzato per cuocere la piadina. Nell'Appennino tosco-romagnolo si usa invece un tipo in pietra arenaria chiamato "lastra".


title: Testo (utensile)

text: Nella cucina della montagna pistoiese i testi sono chiamati "forme" o "piastre" e sono attualmente utilizzati principalmente per la cottura dei necci.


title: Testo (utensile)

text: Nei luoghi del circondario centrale dell'Appennino tosco-emiliano con il termine "testo" si indica un altro strumento di cottura, consistente in pietre di arenaria arroventate al fuoco del caminetto e poste su delle guide rigide ("testaiole") per mantenere il corretto impilamento.


title: Testo (utensile)

text: Le forme sono scavate per ospitare l'impasto di farina di castagne tra due foglie di castagno essiccate e rinvenute in acqua per fare i necci. Attualmente questo sistema di cottura è poco usato, preferendosi quello con le "forme" che non sono altro che i testi descritti nei contesti esterni ai territori indicati in questo paragrafo.


title: Testo (utensile)

text: I necci cotti nei testi assumono una colorazione bruna molto marcata, con le sottili nervature delle foglie di castagno che conferivano al dolce un sapore leggermente amaro.


title: Newsweek

text: Newsweek è una rivista generalista statunitense, fondata nel 1933, pubblicata a New York e diffusa in 3 milioni di copie negli Stati Uniti e 4 milioni nel resto del mondo.


title: Newsweek

text: Nel mese di ottobre 2012 la rivista statunitense ha annunciato la cessazione della pubblicazione dell'edizione cartacea, prima di passare completamente al digitale. Il 7 marzo 2014 torna all'edizione cartacea, poiché aveva notato che i suoi lettori erano prevalentemente cartacei.


title: Xilografia giapponese

text: La xilografia giapponese è una tecnica di incisione artistica unica nel panorama mondiale. Si tratta di una tecnica non tossica perché utilizza, per creare le immagini, legni naturali, colori ad acqua e carta fatta a mano. Tutto ciò permette di passare da colori tenui e quasi trasparenti a colori accesi e cupi.


title: Energetica degli ecosistemi

text: Per energetica degli ecosistemi, si intendono tutti quei processi che comportano un trasferimento di energia in uno o più sistemi ecologici. Tutti gli organismi interagiscono con l’ambiente fisico; in esso si inserisce un flusso d’energia che definisce e governa la componente biotica e abiotica all’ interno del sistema. La radiazione solare che raggiunge la superficie terrestre è la fonte di energia primaria che sostiene tutti i sistemi ecologici e il flusso d'energia deve essere inteso come un trasferimento energetico che trasforma l'energia luminosa in biomassa e continua il suo percorso lungo le reti trofiche di un ecosistema. P


title: Xilografia giapponese

text: La corrente più importante della xilografia giapponese ed estremo-orientale è comunemente conosciuta con il nome di ukiyo-e, il cui significato, di provenienza buddhista, sottolineava il carattere effimero e doloroso della vita umana.


title: Energetica degli ecosistemi

text: La radiazione solare è la fonte energetica che sostiene la vita sulla Terra; senza di essa non potrebbe esistere. A livello cibernetico, la Terra può essere intesa come un sistema chiuso, composto a sua volta da un ingente numero di sottosistemi (tra cui i vari ecosistemi), attraversato da un flusso unidirezionale di energia.


title: Xilografia giapponese

text: La caratteristica principale di questa corrente artistica è quella di aver raggiunto i vertici della produzione grafica di ieri, ma anche di oggi, nonostante l'enorme produzione di copie di cui ciascuna immagine è stata oggetto.


title: Energetica degli ecosistemi

text: La radiazione che riesce ad attraversare la biosfera è una forma di energia di alta qualità, disponibile e utilizzata dagli organismi viventi affinché possano espletare le loro funzioni biologiche. L’energia solare riscalda l’atmosfera, supporta i cicli biogeochimici, genera i venti e fornisce la fonte primaria per l'attività fotosintetica delle piante. Il flusso in uscita si disperde nell’ambiente circostante sotto forma di energia di bassa qualità, generalmente sotto forma di calore disperso nelle molecole d’aria e acqua a bassa temperatura ed infine ritorna nello spazio come radiazione infrarossa.


title: Xilografia giapponese

text: La tecnica della xilografica nasce in Cina fra il VI e il VII secolo, unitamente all'invenzione della carta.


title: Energetica degli ecosistemi

text: Da un punto di vista funzionalistico, gli organismi di una comunità non vengono considerati come individui, ma come unità (o comparti) che ricevono, accumulano energia e la trasformano attraverso la rete trofica. Durante i processi di trasformazione, parte di questa energia viene dissipata attraverso le attività metaboliche dell’organismo, la produzione di calore e l'escrezione. Soltanto il flusso ininterrotto di energia che proviene dal Sole permette il funzionamento di tutti comparti che costituiscono l’ecosistema.


title: Xilografia giapponese

text: Nell'VIII secolo fu introdotta in Giappone dove rimase, per ottocento anni, un monopolio dei monaci buddhisti i quali la utilizzarono all'interno dei testi sacri allo scopo di divulgarne più facilmente il contenuto o per riprodurre immagini di divinità.


title: Energetica degli ecosistemi

text: L'energia solare radiante è formata da uno spettro di radiazioni elettromagnetiche a diverse frequenze. La radiazione solare che raggiunge la superficie terrestre si compone di una componente, la "luce visibile", e due componenti non visibili, l"ultravioletto" e l"infrarosso". Sebbene sia il flusso di radiazione totale a permettere l'esistenza della vita per tutti gli organismi, è la luce solare diretta che è importante ai fini della produttività e del ciclo dei nutrienti nell'ecosistema. Lo strato autotrofo superiore che è composto da organismi vegetali aventi clorofilla, ricevono ogni giorno la radiazione solare sufficiente per innescare i processi fotosintetici.


title: Xilografia giapponese

text: Le incisioni venivano praticate attraverso l'utilizzo di strumenti molto affilati capaci di eliminare le parti che, nel risultato finale, dovevano rimanere bianche lasciando invece in rilievo tutto ciò che doveva ricevere l'inchiostro allo scopo di essere poi trasferite sulla carta.


title: Energetica degli ecosistemi

text: Un sistema può essere definito come ""un insieme di parti interagenti"", il cui funzionamento in ambito ecologico risponde alle leggi termodinamiche che riguardano il trasferimento di energia e/o materia attraverso i vari (eco) sistemi. Principalmente esistono 3 tipologie di sistemi:


title: Xilografia giapponese

text: Quello che si veniva a creare altro non era se non una matrice in legno utilizzabile per la realizzazione di infiniti esemplari dello stesso soggetto su qualsiasi tipo di materiale che poteva andare dalla carta alla seta, grazie all'utilizzo associato della tecnica di stampa con il torchio.


title: Energetica degli ecosistemi

text: L’energia è una grandezza fisica che misura la capacità di compiere un lavoro meccanico, chimico, fisico ed elettrico a prescindere che possa effettivamente essere svolto. Il calore e il lavoro non possono essere considerate come forme di energia vera e propria, piuttosto come delle “energia in transito”, in quanto non sono possedute da un sistema. Il calore deve essere visto come un trasferimento di energia da un sistema ad un altro.


title: Xilografia giapponese

text: Tuttavia questa prima produzione xilografica, così realizzata, non suscitò un immediato interesse da parte degli appassionati di arte.


title: Energetica degli ecosistemi

text: In termodinamica il calore è definito come il contributo di energia consumata a seguito di una reazione chimica o nucleare e trasferita tra due sistemi o parte di sistema imputabile ad un lavoro o ad una conversione tra due differenti tipi di energia. Questa branca della fisica fornisce due dei più importanti principi naturali applicabili a tutti i sistemi biologici o ecologici. Per quanto se ne sappia, al momento non esistono né eccezioni né la tecnologia che possano infrangere queste leggi fisiche. ""Ogni sistema naturale o creato dall'uomo che non sia conforme ad esse è destinato a scomparire"".


title: Xilografia giapponese

text: Si dovrà attendere l'inizio del XVII secolo quando finalmente il Giappone raggiungerà un periodo di stabilità politica dovuto alla cessazione delle guerre civili che per molto tempo lo avevano tenuto in scacco per vedere i primi cambiamenti in campo xilografico. Il merito del miglioramento della stabilità politica giapponese si deve all'opera di tre grandi condottieri che fondarono il potere militare dello shōgun (generalissimo) trasportando, fra l'altro, anche la loro residenza da Osaka a Edo.


title: Energetica degli ecosistemi

text: L’energia si può trovare in due forme diverse: potenziale e cinetica. L’energia potenziale è quella accumulata e utile per produrre un lavoro. L’energia cinetica è quel tipo di energia che compie un lavoro a partire da quella potenziale. Il lavoro può essere inteso in due modi: come accumulo di energia e organizzazione oppure come ordinamento della materia. L’accumulo e il rilascio di energia sono governati dalle due leggi della termodinamica.


title: Xilografia giapponese

text: Durante il periodo Edo (detto anche Tokugawa: 1600-1868) i bushi, cioè i grandi proprietari terrieri corrispondenti ai nostri feudatari medievali, le cui ricchezze derivavano dalla rendita fondiaria, furono progressivamente impoveriti dagli obblighi e dalle corvée che erano costretti a prestare allo shogun. A lungo andare i samurai, non essendo più in grado di assolvere agli obblighi della loro posizione sociale, furono costretti a chiedere prestiti e servizi ai rappresentanti di una nuova classe sociale appena nata quella dei chōnin che ufficialmente disprezzavano poiché li consideravano arrampicatori sociali. Con la pace fioriscono anche nuove attività economiche che alimenteranno progressivamente la ricchezza dei chonin (attività commerciali e imprenditoriali).


title: Energetica degli ecosistemi

text: Il primo principio della termodinamica, conosciuto anche come la legge di conservazione dell'energia, afferma che:


title: Xilografia giapponese

text: È grazie ai chonin appartenenti alla neonata classe media giapponese che la xilografia esce dal chiuso dei conventi buddhisti per diventare una vera e propria arte ormai del tutto slacciata dai modelli cinesi da cui ha avuto origine.


title: Energetica degli ecosistemi

text: Quando la radiazione solare raggiunge la Terra, una piccola parte di essa (circa l'1% della radiazione entrante) viene utilizzata dai produttori primari per i processi fotosintetici. La fotosintesi clorofilliana è una reazione chimica che permette di produrre sostanza organica in presenza di luce.


title: Xilografia giapponese

text: Da questo momento in poi la stampa dei libri sarà una prerogativa della nuova classe media che la eserciterà a scopo puramente commerciale visto che potrà essere rivolta ad un nuovo pubblico sempre più vasto e variegato i cui gusti dovranno essere assecondati per assicurarsi una fetta sempre più ampia di mercato.


title: Energetica degli ecosistemi

text: Nella formula enunciata sopra risiede il punto focale del discorso: l’energia solare non solo permette la conversione dell’anidride carbonica e dell’acqua in glucosio e ossigeno, ma costituisce il punto fondamentale del primo principio della termodinamica. L’energia solare viene difatti convertita in energia chimica.


title: Xilografia giapponese

text: Progressivamente si assiste anche allo spostamento spaziale della produzione editoriale che nella prima metà del XVII secolo è ancora localizzata nella zona Kyoto e Osaka, ma che nella seconda metà dello stesso secolo si sposterà definitivamente ad Edo.


title: Energetica degli ecosistemi

text: La fotosintesi clorofilliana è una reazione endotermica, cioè ha bisogno di assorbire energia (solare) per poter produrre il glucosio necessario. Le molecole prodotte posseggono più energia dei reagenti iniziali. Questo surplus proviene dall’energia solare catturata dalla clorofilla presente nelle foglie. Rispetto all’energia totale iniziale, non si verificano né guadagni né perdite. La capacità delle piante di poter effettuare sempre la fotosintesi richiede una grandissima quantità di energia che viene continuamente fornita dal Sole.


title: Xilografia giapponese

text: La città di Edo nel frattempo si era notevolmente ampliata anche grazie ad un editto shogunale del 1638 col quale i grandi signori feudali (daimyō) furono obbligati a spostare la loro residenza e tutto il loro seguito, ad Edo per almeno sei mesi all'anno in questo modo Edo diventa sia la nuova capitale del Giappone che la patria dell'ukiyo-e.


title: Energetica degli ecosistemi

text: Il secondo principio della termodinamica o legge dell'entropia, può essere formulata in parecchi modi, tra cui:


title: Xilografia giapponese

text: È sempre nel corso del XVII secolo che il termine ukiyo si libererà progressivamente di tutte le sfumature negative per identificarsi sempre di più con i personaggi del teatro kabuki o con le cortigiane delle case di piacere, nonché con le esperienze piacevoli rappresentate per esempio dalle gite in barca, vissute dalla nuova classe media.


title: Energetica degli ecosistemi

text: La qualità dell'energia è sempre decrescente. Quando essa viene trasferita o trasformata da una forma all'altra, viene irreversibilmente degradata in una forma più disordinata. Per esempio, il calore contenuto in un oggetto caldo tenderà sempre a disperdersi, confluendo verso l'oggetto più freddo immediatamente adiacente.


title: Xilografia giapponese

text: Del resto ai chonin non era permesso partecipare attivamente alla vita politica del paese e dunque queste occupazioni li distraevano dalle loro frustrazioni.


title: Energetica degli ecosistemi

text: Quando si brucia della legna, una parte dell'energia viene dispersa nell'ambiente sotto forma di calore, senza che sia possibile che avvenga il processo inverso. A livello degli ecosistemi naturali, vale la stessa regola: l'energia trasferita da un organismo ad un altro sotto forma di cibo, viene in parte accumulata nei tessuti viventi e in parte dissipata sotto forma di calore, con conseguente aumento dell'entropia.


title: Xilografia giapponese

text: Man mano che ci si avvicina alla fine del XVII secolo si identificherà il termine ukiyo con la filosofia edonistica del chonin e soprattutto con la nuova forma artistica da lui preferita cioè l'ukiyo-e.


title: Energetica degli ecosistemi

text: Apparentemente i sistemi biologici non sembrerebbero seguire il secondo principio della termodinamica, perché la tendenza di un qualsiasi organismo (dalla cellula fino agli apparati che lo compongono) è di "produrre ordine", quindi di diminuire il livello entropico, piuttosto che aumentarlo. Teoricamente il secondo principio della termodinamica si applica ai sistemi chiusi, in cui non viene scambiata né materia, né energia con l'ambiente esterno. Con il passare del tempo, i sistemi chiusi tendono a raggiungere il massimo grado di entropia finché non c'è più energia disponibile per compiere qualsiasi tipo di lavoro. I sistemi viventi, al contrario, sono paragonabili a sistemi aperti che scambiano sia materia che energia con l'ambiente esterno. La radiazione solare fornisce un continuo apporto energetico in grado di contrastare l'aumento di entropia. In questo modo, ci sarà sempre un continuo apporto di nuova biomassa da parte dei produttori che sarà assimilata nella catena trofica dai consumatori.


title: Xilografia giapponese

text: A differenza delle opere degli artisti italiani del Trecento e del Quattrocento i chonin non compariranno mai nelle stampe xilografiche poiché il loro intento non ha nulla di auto celebrativo. Nelle opere da loro commissionate si celebrano infatti i loro idoli cioè gli attori ed i personaggi teatrali nonché la bellezza e l'eleganza delle cortigiane.


title: Energetica degli ecosistemi

text: Il flusso di energia che raggiunge l'ecosistema terrestre inizia il suo percorso di trasformazione con l'assorbimento dei raggi solari da parte degli organismi autotrofi. Il tasso di conversione dell'energia radiante in sostanza organica viene chiamato produzione primaria (o produttività primaria). Questa costituisce la prima fase fondamentale per l'accumulo di energia.


title: Xilografia giapponese

text: In poche parole volevano celebrare il loro mondo cioè quello dei quartieri del piacere dove vivevano i loro idoli gli attori del teatro kabuki, ma soprattutto le cortigiane che dunque in Giappone rivestivano un ruolo che in nessun'altra civiltà ha mai avuto una così grande importanza.


title: Energetica degli ecosistemi

text: La quantità di clorofilla presente nelle piante e l'efficienza fotosintetica è correlata con la produzione primaria. È stato osservato che la quantità di clorofilla presente "per metro quadro" ha la tendenza di essere uniforme nelle varie comunità piuttosto che in una sola pianta. Difatti, secondo le ricerche condotte da Gessner nel 1949, quando vengono prese in considerazione comunità intatte di piante (giovani e vecchie) che si sono adattate a varie condizioni di luce, queste si integrano e adattano all'energia solare incidente. Le piante adattate all'ombra (piante sciafile) tendono ad avere una concentrazione più alta di clorofilla rispetto alle piante eliofile. Questa proprietà gli consente di intrappolare e convertire i fotoni nel modo più efficiente possibile in base alle condizioni ambientali in cui si trovano e le loro caratteristiche fisiologiche. La produttività si distingue in 4 tappe fondamentali:


title: Xilografia giapponese

text: Esistevano varie categorie di cortigiane. Le più quotate erano le tayu il cui rango permetteva loro di scegliere i propri clienti e che proprio per questo erano difficilmente avvicinabili da chiunque. Le tayu avevano una grazia innata ed innumerevoli conoscenze artistiche: erano esperte di poesia, calligrafia e canto inoltre sapevano suonare una specie di liuto a tre corde chiamato shamisen.


title: Energetica degli ecosistemi

text: La produttività primaria lorda (detta anche produzione primaria) è definita come il tasso dell'energia che viene assimilata (fissata) dagli organismi autotrofi. In altre parole, consiste nella ""velocità totale della fotosintesi, compresa la materia organica usata per la respirazione durante il periodo di misura"". La produttività primaria lorda è anche definita "fotosintesi totale" e viene abbreviata usando l'acronimo PPL e viene misurata in (kcal/m²/anno).


title: Xilografia giapponese

text: Le loro competenze non finivano qua in quanto conoscevano la cerimonia del tè e l'arte della conversazione, insomma erano delle vere e proprie celebrità. C'era un unico neo nella loro magnifica vita: erano praticamente delle schiave di proprietà del tenutario della casa a cui appartenevano. Dunque anche le stampe che le ritraevano erano parimenti preziose poiché non erano ricercato soltanto di chonin innamorati di loro, ma anche dalle loro mogli che traevano da questi ritratti indicazioni importanti su come acconciare i loro capelli o su quali tessuti scegliere per i loro kimono o su come indossare la grande cintura obi.


title: Energetica degli ecosistemi

text: La produttività primaria netta viene definita come "la velocità di immagazzinamento della materia organica prodotta al netto di quella usata per la respirazione".


title: Xilografia giapponese

text: I soggetti delle stampe ukiyo-e non sono solo gli attori del teatro kabuki o le cortigiane tayu, ma anche soggetti tratti dalla letteratura giapponese o cinese classica oggetto di garbate parodie. Il tema paesaggistico invece diverrà di gran moda solo nel XIX secolo accanto ai soggetti storici.


title: Energetica degli ecosistemi

text: dove PPN è la produttività primaria netta, PPL è la produttività primaria lorda, mentre R è il processo di respirazione ad opera degli organismi autotrofi. La produttività, chiamato anche tasso di produzione, viene solitamente espressa come unità di energia accumulata per unità di superficie in un determinato periodo di tempo (kcal/m²/anno), tuttavia si può misurare in alcuni casi come peso secco (g/m²/anno) o come Carbonio organicato (C/m²/anno).


title: Xilografia giapponese

text: Per quel che riguarda le stampe erotiche dette shunga invece se ne hanno esemplari un po' in ogni epoca essendo questa una produzione artistica che attraversa trasversalmente tutto il genere artistico xilografico.


title: Energetica degli ecosistemi

text: La radiazione solare entrante nel sistema terrestre svolge un ruolo fondamentale a livello trofico per tutti gli organismi viventi. Il flusso continuo di energia garantisce un apporto costante di materia prima utile per la sopravvivenza delle catene alimentari esistenti e delle reti trofiche che costituiscono le loro interconnessioni.


title: Xilografia giapponese

text: La crescente richiesta di stampe e libri illustrati provoca un'inarrestabile evoluzione delle tecniche di stampa e di distribuzione dei prodotti editoriali obbligati ad adeguarsi all'aumentato fabbisogno.


title: Energetica degli ecosistemi

text: Seguendo la catena del pascolo, il flusso di energia segue un percorso tipico: l’energia solare viene fissata dagli organismi autotrofi, chiamati produttori primari. Rientrano nella classificazione dei produttori primari tutti gli organismi vegetali, come le piante verdi, che sono in grado di compiere fotosintesi. I consumatori primari, come gli erbivori, riescono ad assimilare buona parte dell’energia stoccata dalle piante (circa il 10% dell’energia totale ingerita) attraverso i processi di digestione. La biomassa ingerita viene trasformata in energia utile per la sussistenza dell’organismo stesso, generalmente sotto forma di molecole energetiche come l’ATP (adenosina trifosfato) e usata per la respirazione cellulare (respirazione aerobica).


title: Xilografia giapponese

text: Inoltre le stampe che all'inizio del XVIII secolo erano ancora in bianco e nero e dunque prodotte con l'uso di una sola matrice, col passare del tempo vengono affiancate dai primi esempi di stampe policrome, per la cui produzione erano necessarie due o tre matrici, a seconda del numero dei colori impiegati. Sarà dopo la seconda metà del XVIII secolo e precisamente nel 1765 che vedono la luce le prime stampe nishiki-e realizzate col l'utilizzo di 10-15 matrici perché dotate di almeno 10 colori diversi.


title: Energetica degli ecosistemi

text: Parte di quest’energia viene convertita in calore, come effetto causato dalla reazione di respirazione, che viene emesso dal corpo e perso. La perdita di energia attraverso il corpo è più marcata negli organismi a sangue caldo, i quali devono mangiare più frequentemente rispetto agli animali a sangue freddo. L’energia persa si verifica anche con l’espulsione del cibo non ingerito tramite escrezione o rigurgito.


title: Xilografia giapponese

text: Per la produzione delle stampe ukiyo-e c'era bisogno del lavoro di più persone, anche se la paternità delle opere era attribuita a colui che le disegnava. Su tutti campeggiava la figura dell'editore a cui spettava il compito di organizzare il lavoro, ma soprattutto di finanziarlo, era lui infine che nella maggior parte dei casi sceglieva il soggetto ed il numero delle stampe in quanto l'unico in grado di tastare il polso del mercato. Poi in base al soggetto sceglieva l'artista più esperto del ramo.


title: Energetica degli ecosistemi

text: I consumatori secondari, come i carnivori o gli onnivori, assumono energia mangiando i consumatori primari (predazione). Quell’energia che era stata usata dai consumatori primari per il loro sviluppo e quella immagazzinata come riserva viene assorbita dai consumatori secondari attraverso il processo di digestione. Così come i consumatori primari, anche i consumatori secondari convertono l’energia assunta in forme più disponibili, come l’ATP. Anche a questo livello trofico, parte dell’energia viene persa irreversibilmente sotto forma di calore causato dalla respirazione cellulare e per il mantenimento della temperatura corporea.


title: Xilografia giapponese

text: L'artista faceva un disegno preliminare con l'inchiostro sulla carta che veniva poi portato nella bottega dell'incisore per essere incollato su di una tavola di legno di ciliegio e, attraverso l'utilizzo di vari strumenti, riprodotto lasciando in rilievo le linee del disegno dell'artista e scavando tutto il resto. Durante questo procedimento però lo hanshita-e veniva necessariamente distrutto. Agli apprendisti veniva affidato il compito di incidere le parti più facili del disegno allo scopo di imparare l'arte dell'incisione a dovere. Successivamente la matrice veniva consegnata allo stampatore che stampava una quindicina di copie in bianco e nero da rimandare al pittore allo scopo di inserire i colori scelti, ma separatamente, uno per ogni copia. Questi prototipi poi tornavano ancora una volta allo stampatore che preparava una matrice per ogni foglio vale a dire per ogni colore da inserire. Alla fine di tutto questo complesso procedimento si giungeva finalmente alla stampa vera e propria che prevedeva come primo passo la stampa della matrice con le linee nere di contorno, ma prima ancora il foglio di carta doveva essere opportunamente trattato con una sostanza detta “dosa”. Fatto ciò si passava alla stampa delle altre matrici premurandosi di cominciare sempre da quelle con i colori più tenui. Il procedimento di stampa consisteva nel porre il foglio sopra la matrice inchiostrata per poi premerne il dorso con l'utilizzo di un tampone apposito. La tiratura giornaliera era di circa duecento copie.


title: Energetica degli ecosistemi

text: Gli stessi meccanismi avvengono per i livelli trofici successivi, se esistono, fino all’apice della catena (o rete) trofica. È possibile che una catena alimentare sia composta fino a 5-6 livelli trofici e non oltre: ciò che non cambia mai è la perdita di energia.


title: Xilografia giapponese

text: Nel 1868 il Giappone, grazie alla caduta del governo militare e alla restaurazione del potere imperiale, comincia ad aprirsi all'Occidente. Da qui in avanti si verificherà una velocissima evoluzione del paese verso la modernità e una progressiva contaminazione della cultura giapponese ad opera dell'occidente. Inevitabilmente anche le arti tradizionali, ukiyo-e compreso, verranno progressivamente accantonate sia perché troppo legate ad un ambiente sociale in fase di declino, sia per l'arrivo di nuove tecniche di riproduzione come per esempio la fotografia. Si giungerà così al declino dell'antica e gloriosa arte xilografica.


title: Energetica degli ecosistemi

text: Parallelamente alla catena del pascolo, segue quella che viene chiamata catena del detrito, formata da organismi detritivori e decompositori. I detritivori hanno il compito di sminuzzare sostanza organica morta, mentre i decompositori hanno la capacità di mineralizzarla in elementi inorganici e quindi rilasciarla nel suolo, i quali saranno a loro volta riutilizzati dai produttori primari per il loro accrescimento, chiudendo il ciclo della materia.


title: Xilografia giapponese

text: Il primo artista di spicco nel panorama della xilografia giapponese è senz'altro Hishikawa Morunobu (1618-1694) da molti per questo considerato il “padre” del ukiyo-e. La sua produzione artistica comprende album erotici e dipinti.


title: Energetica degli ecosistemi

text: Quando l’energia passa da un livello trofico a quello successivo, ogni volta viene perso circa il 90% dell’energia totale disponibile, che viene convertita in calore (la forma energetica più dispersa) e dispersa nell’ambiente, in accordo con la seconda legge della termodinamica. Il resto dell’energia non più utilizzabile proviene dagli scarti della digestione. Pertanto i consumatori primari ottengono circa il 10% dell’energia prodotta dagli organismi autotrofi, mentre i consumatori secondari ottengono l’1% di energia, mentre i consumatori terziari solo lo 0,1%. Ciò significa che il consumatore finale, quello in cima alla catena alimentare, riceve meno energia rispetto all’energia ottenuta dai consumatori dei livelli trofici precedenti. Questo è il motivo per cui le catene trofiche non superano i 5 o 6 livelli. L’esistenza di lunghe catene possono comportare ampie fluttuazioni delle popolazioni, aumentando così il rischio di estinzione delle catene superiori. Inoltre ad ampi livelli aumenta l’esigenza di spazio vitale.


title: Xilografia giapponese

text: Posteriore all'opera di Morunobu è quella della scuola dei Torii, risalente alla prima metà del XVIIII secolo la cui produzione di stampe teatrali domina incontrastata il genere dell'epoca.


title: Xilografia giapponese

text: Okumura Masanobu (1686-1764) è l'artista più innovativo del panorama giapponese in quanto ritenuto l'introduttore di importantissime novità quali la prospettiva, l'effetto lacca ed il formato allungato.


title: Xilografia giapponese

text: Alla seconda metà del XVIII secolo risale l'opera della scuola Katsukawa che raccoglie l'eredità di leader nella produzione delle stampe di attori del teatro kabuki che fino a quel momento era stata una prerogativa della scuola dei Torii accanto ai ritratti di bellezze femminili.


title: Xilografia giapponese

text: Fra gli artisti della scuola Katsukawa spicca l'opera di Shunsho che per primo fra gli artisti del ukiyo-e rappresenterà gli attori del teatro kabuki con la loro fisionomia individuale in modo tale da essere riconosciuti e non solo sulla scena ma anche in altre occasioni proprie della loro vita quotidiana.


title: Xilografia giapponese

text: La fine del XVIII secolo è la più prolifica poiché vede la comparsa di un vasto numero di artisti minori, molto interessanti, ma soprattutto l'opera dei tre artisti più grandi di tutto il movimento del ukiyo-e vale a dire: Suzuki Harunobu (1725-1770), famoso per le sue insuperabili rappresentazioni del quotidiano e in quanto creatore di un canone di bellezza quasi adolescenziale; Torii Kiyonaga (1752-1815), l'autore di splendidi dittici e trittici il cui tema è costituito da ritratti all'aperto di donne slanciate e statuarie; Kitagawa Utamaro (1753-1806), che si dedicherà alla rappresentazione della bellezza femminile in tutti i suoi aspetti dell'universo femminile in tutte le sue diverse sfaccettature: ritrarrà donne durante episodi della loro vita quotidiana o intente a svolgere il loro lavoro; ma si dedicherà anche alla raffigurazione dell'aspetto più intimo e lascivo dell'universo femminile sconfinando nel genere dello shunga, indicato con l'espressione poetica e al tempo stesso allusiva di “immagini della primavera”. Ciò che salva tali opere dalla pornografia è il testo allusivo ed allo stesso tempo ironico che le accompagna grazie al quale esse assumono un aspetto fumettistico che non ha niente a che vedere con i corrispondenti occidentali molto più volgari ed espliciti.


title: Xilografia giapponese

text: Uno degli artisti giapponesi più famosi nel campo delle stampe teatrali risulta essere Utagawa Toyokuni (1769-1825), ma il migliore in assoluto è senz'altro Tōshūsai Sharaku, attivo solo negli anni 1794-95, si tratta dell'artista considerato, dalla maggior parte dell'opinione pubblica, il più grande ritrattista di attori del teatro kabuki di tutta l'arte giapponese; i suoi ritratti infatti sono così impietosamente realistici e caricaturali da essere ancora oggi considerati i più famosi di tutta la produzione del ukiyo-e.


title: Xilografia giapponese

text: A seguito dell'aumento della domanda di stampe verificatasi all'inizio del XIX secolo, si è costretti ad ampliare la produzione e ciò provoca l'inevitabile declino del livello qualitativo del prodotto finito. Per cercare di limitare i danni si cerca allora di utilizzare colori sempre più sgargianti in grado di catturare l'attenzione dell'osservatore deviandola dai difetti sempre più numerosi delle opere, e, allo stesso scopo, si introducono continuamente nuovi soggetti. Per esempio cominciano a diffondersi le stampe paesaggistiche la cui nascita è legata anche alla maggiore capacità di spostamento della popolazione che grazie al miglioramento e alla maggior diffusione dei mezzi di trasporto può permettersi di viaggiare di più sia per lavoro che per piacere oppure per motivi religiosi e che vuole in tutti i casi portare a casa dai suoi viaggi un ricordo dei luoghi visitati sotto forma di stampa paesaggistica artistica.


title: Xilografia giapponese

text: Ma l'artista estremo-orientale, vissuto nel XIX durante il periodo Tokugawa, più conosciuto in assoluto in Occidente è e resta Katsushika Hokusai (1760-1849).


title: Xilografia giapponese

text: La sua opera è caratterizzata dalla produzione di fantastici paesaggi anche se Hokusai giganteggia in tutti gli stili e con tutte le tecniche. In effetti la sua produzione artistica contempla più di 30.000 opere di ogni genere dai dipinti su seta ai manga.


title: Xilografia giapponese

text: È il meno giapponese fra tutti gli artisti dell'ukiyo-e in quanto predilige la rappresentazione di paesaggi alla raffigurazione di soggetti umani. La sua opera più conosciuta è infatti “La grande onda”.


title: Xilografia giapponese

text: E quando decide di fare un ritratto non raffigura attori di teatro o cortigiane, ma pescatori e uomini comuni.


title: Xilografia giapponese

text: Allo stesso periodo appartiene anche l'opera dell'altro grande paesaggista giapponese di nome Utagawa Hiroshige (1797-1858), che risulta essere uno fra i primi artisti nipponici a catturare l'interesse del mondo occidentale ed europeo, nella seconda metà dell'Ottocento.


title: Xilografia giapponese

text: Vincent Van Gogh replicò l'opera "Acquazzone improvviso Sul Grande Ponte vicino ad Atake", 1857 (Xilografia policroma, Museum of Art, Brooklyn) di Hiroshige nel suo ""Ponte sotto la pioggia D'après Hiroshige"", 1887 (olio su tela, Van Gogh Museum, Amsterdam).


title: Xilografia giapponese

text: La tradizione bijin-ga viene continuata da Toyokuni, da Kikugawa Eizan (1787-1867) e dal suo allievo Keisai Eisen (1791-1848) senza però raggiungere le vette del secolo precedente.


title: Xilografia giapponese

text: Appartengono alla prolifica dinastia degli Utagawa molti artisti eclettici e in alcuni casi potenti, come Kunisada (1786-1865) e Utagawa Kuniyoshi (1798-1861).


title: Xilografia giapponese

text: Gli artisti vissuti nell'ultimo quarantennio del XIX secolo sono in bilico tra vecchio e nuovo mondo: presentando caratteristiche tradizionali accanto ad elementi nuovi. I più noti sono Tsukioka Yoshitoshi (1839-1897), artista visionario e morboso e Kobayashi Kiyochika (1847-1915), in cui l'influenza occidentale è ormai manifesta.


title: Xilografia giapponese

text: All'inizio del XIX secolo la tradizione del ukiyo-e è in fase di declino in quanto troppo legata ad un ambiente sociale che ormai non esiste più, la sua sopravvivenza è dovuta all'utilizzo che sporadicamente ne viene fatto da qualche artista giapponese che la sceglie tra le diverse opzioni che i media propongono per rappresentare il suo mondo. Ma negli anni '10 un giovane editore, Watanabe Shosaburo, raccoglie intorno a sé un gruppetto di artisti e lancia un revival della xilografia di stile giapponese, coniando anche il nome del movimento: Shin-hanga.


title: Xilografia giapponese

text: La Shin-hanga mostra una certa fedeltà agli stili del passato, reinterpretati però modernamente: lo si può constatare nelle opere di artisti come Hashiguchi Goyo (1880-1921), Ito Shinsui (1898-1972) e Kawase Hasui (1883-1957), ma esiste un'altra corrente artistica ad essa contemporanea, la Sosaku-hanga, molto più influenzata dall'arte occidentale, che rompe completamente con il passato e non pone alcun freno alla fantasia dell'artista. Di quest'ultima corrente ricordiamo due tra i più importanti creatori di xilografie del XX secolo: Onchi Koshiro (1891-1955) e Munakata Shiko (1903-1975).


title: Xilografia giapponese

text: Le più antiche xilografie occidentali giunte fino a noi risalgono alla prima metà del XV secolo e provengono dalle regioni mercantili del Reno. La loro esecuzione non presenta ancora la spartizione del lavoro fra ideatore, esecutore della matrice e stampatore cosa che invece comincia a verificarsi quando la produzione xilografica comincia ad essere più corposa. È nello stesso periodo che la tecnica xilografica comincia a farsi notare fra gli artisti che iniziano a produrre disegni destinati alla produzione di stampe xilografiche. In questa fase il loro apporto riguarda esclusivamente la fase del disegno su carta nella quale introducono via via modifiche tecniche sempre più azzardate utilizzando tratti sempre più sottili e linee incrociate allo scopo di ottenere effetti chiaroscurali e prospettici sempre più precisi. L'intento di questi artisti era quello di avvicinare il più possibile il prodotto finito al dipinto corrispondente che porterà al progressivo abbandono della tecnica xilografica su legno di filo per essere sostituita dall'incisione su metallo e su legno di testa inciso a bulino. Un ulteriore sviluppo in questo senso è rappresentato dall'adozione, nel corso del XVI secolo, sempre in Italia, di una nuova tecnica di incisione con effetti di chiaro-scuro ottenuti attraverso la sovrapposizione di più matrici lignee. Un discorso a parte merita l'utilizzo della tecnica xilografica all'interno del libro stampato in quanto, per le sue caratteristiche tecniche, la xilografia accompagnerà fedelmente l'evoluzione del libro stampato, dalle “impressioni tabellari”, ai libri xilotipografici. Con le seguenti modalità: ad iniziare dal Cinquecento, l'illustrazione xilografica viene realizzata a parte per essere poi impaginata in un secondo tempo insieme al testo tipografico. Questo procedimento si manterrà inalterato, anche se con lievi modifiche, fino ad oltre l'invenzione della litografia e sarà accantonato solo dopo l'invenzione della fotografia. Quando, nella seconda metà dell'Ottocento, viene rivalutato il lavoro degli artigiani grazie alle Arts and Crafts inglesi e cominciano a diffondersi in Occidente le prime stampe xilografiche giapponesi si riaccende l'interesse degli artisti per la xilografia “originale”, vale a dire per la tecnica incisoria più antica e l'unica che abbia avuto fin dall'inizio un carattere popolare. In particolare si accende l'interesse per questa tecnica da parte degli autori Impressionisti.


title: Xilografia giapponese

text: Questo interesse per la stampa xilografica ed in particolare per le stampe dell'ukiyo-e che si sviluppa in Europa nella seconda metà del XIX secolo soprattutto fra gli artisti dell'Impressionismo e del Post-impressionismo diventa un movimento artistico vero e proprio noto come Japonisme. Tuttavia una volta entrate in contatto, xilografia giapponese ed europea, si influenzano reciprocamente sempre più solo sotto il profilo stilistico mentre per quel che riguarda il procedimento tecnico, pur rimanendo sostanzialmente lo stesso, si possono evidenziare alcune differenze che contraddistinguono la xilografia giapponese da quella occidentale: i materiali usati (legno delle matrici, carta, lame da intaglio, pigmenti), il processo di stampa (mediante sfregamento invece che mediante pressione), la policromia e l'uso talvolta di particolari materiali (oro, argento, mica, gofun) e l'uso di tecniche per ottenere effetti speciali (karazuri, bokashi ecc.), tutte cose queste non immediatamente riscontrabili nella xilografia occidentale.


title: Xilografia giapponese

text: I principi estetici giapponesi furono facilmente assimilati dall'arte occidentale, anche se in modo non uniforme, grazie alle straordinarie analogie tematiche fra le stampe del ukiyo-e la pittura della seconda metà dell'Ottocento caratterizzata da raffigurazioni di: colazioni sull'erba, gite in barca, animate strade cittadine, scene teatrali, prostituzione, donne colte nell'intimità della vita quotidiana mentre si lavano, si truccano o si pettinano.


title: Xilografia giapponese

text: Il primo utilizzo del termine “Japonisme” avviene nel 1872-1873 ad opera del critico P. Burty, allo scopo di indicare l'interesse di tale movimento per il Giappone e l'influenza della sua arte sui movimenti artistici europei tra la metà del XIX secolo e la Prima Guerra Mondiale. Alla diffusione del fenomeno contribuirono: le Esposizioni Universali, cui il Giappone partecipò a partire da quella di Londra del 1862 con propri padiglioni, l'apertura di negozi specializzati in oggetti dell'Estremo Oriente e la pubblicazione, curata dal collezionista e mercante Samuel Bing, della rivista Le Japon artistique.


title: Xilografia giapponese

text: Anche se il Giappone del periodo Edo presentava significative differenze economiche, sociali e politiche rispetto all'occidente, stava vivendo un momento particolarmente felice della sua storia caratterizzato da un notevole sviluppo urbano e da una crescente diffusione fra ampi strati della popolazione di una nuova cultura mercantile che presentava numerose analogie con la contemporanea diffusione in alcuni paesi europei di una nuova cultura borghese e metropolitana. Tutto questo rendeva le immagini del Giappone famigliari agli Europei dell'Ottocento, facilitandone una reinterpretazione adeguata alle proprie esigenze ed aspettative. Ma era comunque inevitabile che le opere d'arte giapponesi, una volta giunte in Occidente, e trasportate, dunque, in un contesto diverso da quello che le aveva originate avrebbero acquistato una vita ed un significato diverso dall'originale.


title: Xilografia giapponese

text: Gli artisti Impressionisti e postimpressionisti furono principalmente attratti dai valori cromatici e spaziali delle xilografie giapponesi dalle quali ripresero le linee rapide e il taglio asimmetrico dei quadri. P. Gauguin e i Nabis furono invece interessati al colore, che impararono a stendere in campiture piatte in modo tale da esaltarne il valore decorativo e simbolico alla maniera di Utamaro o di Hiroshige. Infine è possibile riscontrare motivi iconografici e stilistici giapponesi perfino nei vetri di É. Gallé, dei fratelli Daum, di L.C. Tiffany, o nei gioielli di R. Lalique e di Philippe Wolfers.


title: Xilografia giapponese

text: L'arte xilografica giapponese si avvale dell'utilizzo di strumenti d'intaglio specifici, prima di descrivere i quali è bene conoscerne le modalità di produzione allo scopo di distinguerli dai comuni coltelli da cucina e dalle spade esotiche. L'acciaio utilizzato per la produzione di tali strumenti è di due tipi: quello con una percentuale relativamente alta di carbonio aggiunto al ferro dal quale si ottengono lame molto dure, ben affilate e molto taglienti, ma anche molto fragili, e quello con una bassa percentuale di carbonio dal quale si ottengono lame molto resistenti, ma inadatte alla realizzazione di linee sottili e precise.


title: Xilografia giapponese

text: Il fabbro giapponese utilizza entrambi i tipi di acciaio: quello con un'alta percentuale di carbonio costituirà la parte esterna della lama mentre l'altro tipo verrà usato come supporto interno. Per far ciò è necessario lavorare insieme i due tipi di acciaio sotto forma di lingotti fino ad ottenere una singola lama. Nello strumento finito la linea che separa i due tipi di acciaio è ben visibile: l'area più brillante evidenzia l'acciaio con maggiore carbonio.


title: Xilografia giapponese

text: La differenza di laminazione poi, comporta una diversità di costo fra gli strumenti è logico infatti che una lama prodotta con un acciaio di alta qualità, laminato alla giusta pressione e temperatura, costi più di un'altra fatta in modo più sbrigativo. Per un principiante è senz'altro più difficile rilevare certe differenze, ma nell'incertezza il costo più alto deve suggerire immediatamente una migliore resa dello strumento ed un suo più agevole utilizzo.


title: Xilografia giapponese

text: Si tratta di un coltello base, strumento centrale di ogni set di intaglio per legno. La sua forma non è simmetrica ed è adatto anche ai mancini. La sua larghezza va da 1,5mm. a 9mm.


title: Xilografia giapponese

text: Il manico è fatto con un legno duro, comunemente ciliegio o ebano. Le lame sono inserite in una piccola fessura intagliata nel manico trattenute dentro da un cerchio di ottone. Questo anello può essere facilmente rimosso, permettendo ti togliere la lama dopo che l'uso ripetuto ne avrà danneggiato il filo.


title: Xilografia giapponese

text: Un esperto xilografo ha una buona collezione di questi strumenti, alcuni per intagliare in modo più grossolano, altri per lavori più fini e con angolature diverse per adattarsi ad ogni tipo di lavoro.


title: Xilografia giapponese

text: Il termine letteralmente significa tra i due diviene trasparente e ciò può alludere a come sono usati questi ceselli. Possiedono una lama piatta lievemente arrotondata sulla punta, usate con movimento di spinta per togliere bene il legno tra le linee intagliate con l'hangi-to. Le misure più comuni vanno da 1mm. a 6mm.


title: Xilografia giapponese

text: Il manico è solitamente di legno duro, talvolta bambù, fatto in modo da poter far ruotare la lama verso l'esterno. L'intera gamma degli ai-suki è usata regolarmente, a differenza dell'hangi-to. Durante il lavoro l'intagliatore cerca costantemente il cesello appropriato; su aree superiori a 6 mm. il cesello è usato con il martello, ma per tutto ciò che è al di sotto di questa dimensione si usa l'ai-suki.


title: Xilografia giapponese

text: Oltre all'ai-suki gli intagliatori ne hanno una serie di più piccoli fabbricati da loro stessi. Comunemente si utilizza l'ago di una vecchia macchina da cucire, reso affilatissimo e inserito in un manico di legno. Il metallo con cui sono fatti questi aghi è molto resistente, la punta si inserisce finemente per eliminare tutte quelle piccole schegge non volute, tra le linee incise.


title: Xilografia giapponese

text: La lama ha una sagoma ad U, la gamma delle misure varia da 4,5mm. a 15mm. ed è suddivisa in due tipi principali: superficiale e profondo. È usata per rimuovere rapidamente ampie parti di legno dal blocco-matrice.


title: Xilografia giapponese

text: I soai-nomi hanno gli angoli leggermente arrotondati. Si usano con un martello per togliere parti di legno non desiderate. La gamma delle misure varia da 9mm. a 30mm., il 21mm. di larghezza è forse il più usato.


title: Xilografia giapponese

text: Questo è probabilmente l'ultimo cesello di cui si ha bisogno, in genere è abbastanza costoso, si usa per segnare i punti di riferimento sulle matrici di legno. La lama dritta, perfettamente affilata va tenuta sempre in ottime condizioni, in modo tale che i punti di riferimento siano più accurati possibile, si trova nell'unica misura di 15mm.


title: Xilografia giapponese

text: Questa è la selezione di strumenti per l'intaglio tradizionale. Gli intagliatori che lavorano usando le antiche tecniche tradizionali, si avvalgono soltanto di questi strumenti, ma sarebbe incompleto non menzionarne altri due tipi comunemente usati.


title: Xilografia giapponese

text: Questi fanno parte della famiglia dei ceselli da spinta, tenuti nel palmo come gli ai-suki, ma con una lama ad “U” invece che piatta. Hanno la stessa gamma di misure degli ai-suki da 1mm. a 6mm. Intagliano una specie di piccolo canale sulla superficie del blocco.


title: Xilografia giapponese

text: La parola significa coltello triangolare, corrispondente alla sgorbia a “V” occidentale. Le misure variano da 1mm. a 6mm.


title: I Cavalieri dello zodiaco - La dea della discordia

text: Si tratta del primo film dedicato ai "Cavalieri dello zodiaco", disegnato dalla coppia Shingō Araki/Michi Himeno, già autori di molti personaggi della serie. È stato proiettato per la prima volta in Giappone il 18 luglio 1987 in occasione del "Toei Manga Matsuri Festival".


text: In Italia il film è stato rilasciato per la prima volta in VHS nei primi anni '90 da Granata Press e doppiato presso lo studio P.V. di Milano, con i doppiatori "storici" della serie animata. Quest'edizione è stata poi trasmessa in televisione sull'emittente televisiva Italia 1 nei primi anni 2000. Il lungometraggio è anche noto con il titolo Saint Seiya - Seiya il sacro guerriero a seguito di un ridoppiaggio effettuato da Dynamic Italia fra il 1999 e il 2000 con nomi e dialoghi più fedeli all'edizione originale. Entrambe le tracce sono disponibili nell'edizione in DVD edita da Yamato Video.


text: Nel 2011 il film è stato adattato in un musical per il pubblico, successivamente rilasciato in DVD nel corso dell'anno successivo.


text: La dea Discordia fa ritorno sulla Terra all'interno di una mela d'oro e prende possesso del corpo di Daisy, una giovane ragazza aiutante di Lamia al collegio "St. Charles". Il ritorno della dea porta alla rinascita del suo tempio, che sorge su una montagna nei pressi di Nuova Luxor. Inoltre Eris riporta in vita cinque Cavalieri Ombra al suo servizio: Serian di Orione, Ian dello Scudo, Lesia di Sagitta oscura, Relta della Croce del Sud e Orfeo della Lira. L'obiettivo della dea della discordia è quello di sovrastare Atena e così rapisce Lady Isabel durante una cavalcata mattutina e la porta nel suo tempio, legandola all'altare del sacrificio e iniziando ad assorbire la sua energia vitale al fine di completare la sua resurrezione. Poiché Lady Isabel è convinta che i suoi Cavalieri giungeranno per salvarla Eris li sfida invitandoli ad accorrere al suo tempio.


text: Pegasus, Sirio, Cristal e Andromeda raggiungono il luogo della battaglia e si avviano separatamente verso l'altare del sacrificio, ma nel loro percorso i Cavalieri di Atena vengono intercettati dai Cavalieri Ombra. Pegasus incontra Lesia, che riesce a sconfiggere seppur rimanendo ferito da una freccia avvelenata. Cristal si scontra con Relta, ma il combattimento viene interrotto dall'arrivo di Eris, che colpisce con il suo scettro sia il Cavaliere della Croce del Sud sia il Cavaliere del Cigno. Sirio ingaggia invece una battaglia con Ian, forte di un potentissimo scudo a prima vista indistruttibile; alla fine il Cavaliere del Dragone riesce a sconfiggere il nemico, pur rimanendo spossato dopo la battaglia. Andromeda ingaggia intanto una battaglia con Orfeo, il quale sembra avere la meglio, ma proprio nel momento più critico per il Cavaliere di Andromeda giunge in suo aiuto Phoenix. È il Cavaliere della Fenice a sconfiggere definitivamente l'avversario con le sue "Ali della Fenice".


text: Tocca a Pegasus e Phoenix affrontare Serian, l'ultimo Cavaliere Ombra rimasto, nonché il più potente. I due Cavalieri non riescono però a sconfiggere il nemico e il trionfo di Eris, intanto risorta nel suo corpo divino, pare sempre più certo. Tuttavia il Cavaliere di Pegasus riesce a trovare la forza per reagire, sostenuto dalle voci dei suoi amici, e si prepara per lo scontro finale indossando l'armatura d'oro del Sagittario, che solo il più giusto tra i Cavalieri può vestire. Sconfitto Serian, Pegasus scaglia la "Freccia d'Oro", che trapassa Eris e distrugge la mela d'oro che stava intanto sottraendo energia vitale a Lady Isabel. La dea della discordia decade e il suo tempio crolla, ma tutti i Cavalieri dello zodiaco, Atena e Daisy, libera dall'influsso della dea malvagia, si salvano.


text: Il film introduce come nuovi nemici il gruppo dei , spesso indicati nel materiale anche come . Un gruppo di cinque leggendari Cavalieri di Atena del passato, riportati in vita da Discordia a cui hanno giurato fedeltà per sfuggire dall'oblio della morte.La pellicola introduce anche il personaggio minore di Mimiko, una bambina dell'orfanotrofio che poi sarà ripresa anche all'interno della serie TV.


text: Dea della contesa, tornata sulla Terra dopo anni di esilio nella cometa Leparus per vendicarsi della sua nemica Atena prosciugandola di tutta l'energia vitale per rigenerare il suo corpo vero (nel frattempo utilizza il corpo di Daisy). Invia i suoi Cavalieri Ombra (da lei riportati in vita) contro quelli di Lady Isabel, ma sconfitta da Pegasus grazie alla freccia d'oro dell'Armatura d'Oro del Sagittario.


text: È una delle educatrici dell'orfanatrofio dove lavora Lamia, predestinata dalle stelle per essere il corpo ospite di Discordia. All'inizio del film dimostra un interesse (ricambiato) per Crystal che l'ha salvata dall'essere investita da un'auto.Dopo avere trovato il pomo della discordia in cui era imprionata l'anima della dea (tornato sulla Terra con la cometa Leparus) viene da lei posseduta fino a quando Discordia che si servirà di lei non assorbe da Atena l'energia sufficiente per ricreare il suo corpo mitologico.


text: È il Cavaliere Ombra della costellazione delle Freccia ed il primo ad attaccare i Cavalieri di Bronzo. Viene affrontato da Pegasus che riesce a batterlo col suo "Fulmine", ma Lesia riesce comunque a colpirlo con una delle sue frecce avvelenate. Il suo colpo principale è "Hunting Arrow Express".


text: È un Cavaliere leggendario dei tempi antichi che si scontra contro Andromeda, che riesce facilmente a battere. Viene poi sconfitto da Phoenix, non prima però di avere mostrato resistenza agli incubi provocati dal "Fantasma Diabolico" (da lui considerati poco spaventosi rispetto al mondo dei morti).La sua tecnica principale è lo "Stringer Requiem".


text: Terzo dei Cavalieri di Discordia ad apparire. Affronta Cristal che riesce però a paralizzarlo con la "Polvere di diamanti" per interrogarlo, ma viene ucciso da Discordia sopraggiunta sul posto. Il suo colpo segreto è il "Tuono impetuoso della Croce del Sud" ("Southern Cross Thunder Volt").


text: Affronta Sirio, desideroso di mettere alla prova i rispettivi scudi, riuscendo a distruggere quello dell'avversario. Alla fine Sirio riesce a sconfiggerlo con il "Colpo segreto del drago nascente". Il suo colpo segreto è il .


text: Conosciuto come uno dei Cavalieri più famosi e forti del passato, sconfigge facilmente Pegasus, moribondo per il veleno della freccia di Lesia ma viene salvato dall'arrivo di Phoenix. Quando però il Cavaliere della Fenice sta per essere sconfitto dal nemico, viene fermato dal cosmo di Pegasus che, rialzatosi, indossa l'armatura del Sagittario e riesce a sconfiggere Serian. Il suo colpo principale è il "Nucleo della meteora incandescente" ("Megaton Meteor Crash").


text: La colonna sonora del film è stata curata da Seiji Yokohama (già autore delle musiche della serie TV) e distribuita in Giappone da Nippon Columbia il 1º agosto 1987 all'interno del CD "Saint Seiya TV Original Soundtrack II".


text: Il film venne realizzato coinvolgendo nella produzione Masami Kurumada, il quale collaborò alla stesura della trama e abbozzò il "character design" e le armature dei cinque Cavalieri Ombra. Gli schizzi di Kurumada per i nuovi nemici ed i loro settei curati da Araki (pur non presentando ancora una colorazione definitiva) furono poi pubblicati in occasione dell'annuncio della pellicola, sul numero 30 di "Weekly Shōnen Jump" del 7 luglio 1987.


text: Il film è stato rilasciato nelle sale giapponesi con il titolo il 18 luglio 1987 (stesso giorno dell'episodio 38 della serie televisiva), in occasione del "Toei Manga Matsuri Festival" assieme a "Dragon Ball - La bella addormentata a Castel Demonio" e ai film dei tokusatsu "Metalder" e "Hikari Sentai Maskman".


text: In occasione dell'uscita del "Movie Box" contenente i primi quattro film rilasciato nel 2004, il film viene rinominato .


text: Come sarà poi per i tre film immediatamente successivi, "La dea della discordia" è stato rilasciato sia in adattamento fedele a quello utilizzato nella serie TV (con i dialoghi curati da Irene Catoni e Stefano Cerioni, contenenti diverse citazioni ed un registro più epico dell'originale in alcuni punti), sia con uno più fedele all'originale. La prima versione è stata poi trasmessa da Italia 1 nei primi anni 2000, assieme alla serie TV.


text: Il primo doppiaggio (effettuato presso lo Studio P.V. di Milano sotto la direzione di Enrico Carabelli negli nel 1993) vede il ritorno dei doppiatori storici per i cinque protagonisti, Lady Isabel, Lamia ed i bambini dell'orfanotrfio. Permangono tutte le modifiche di nomi avvenute precedentemente, sia per i personaggi che per i colpi e i luoghi (con la città dei protagonisti che da Tokyo viene ribattezzata Nuova Luxor), salvo per l'orfanotrofio "Bimbi delle stelle" che viene indicato col nome di "Saint Georges" al posto del consueto "Saint Charles", mentre il nome della cometa Repulse viene erroneamente traslitterato in Leparus. Per quanto riguarda i nuovi personaggi, il caso più evidente si ha con Daisy (chiamata in originale Eirii) e la maggior parte dei Cavalieri Ombra, di cui solo due su cinque mantengono i loro nomi , mentre la dea Eris (pur essendo introdotta col suo nome greco) viene per lo più chiamata con quello romano: "Discordia". Durante il combattimento fra Andromeda ed Orfeo viene inoltre introdotto un riferimento a Mime di Asgard, assente in originale dovuto al fatto che la pellicola (pur essendo precedente alla serie di Asgard) è stata doppiata a seguito della conclusione della serie televisiva.


text: La seconda edizione italiana (intitolata "Saint Seiya - Seiya il sacro guerriero") è stata curata da Dynamic Italia nel 1999 e presenta un cast totalmente differente assieme all'uso di nomi e termini originali ed un nuovo adattamento più fedele alla versione giapponese curato da Valerio Manenti. Il cast si compone di voci sia di piazza romana che milanese, cosa che ha portato ad effettuare il doppiaggio presso due strutture differenti: lo studio Logos per le parti doppiate a Milano e quelle di Roma presso la SEFIT-CDC, con la direzione del doppiaggio affidata rispettivamente a Manenti e Isabella Pasanisi.


text: In Italia il film è stato rilasciato per la prima volta in home video fra il 1993 e il 1994 ad opere della Granata Press. A seguito del fallimento di quest'ultima, nel 1996 fu poi distribuito (insieme alle altre pellicole della saga) da Dynamic Italia, sempre col primo doppiaggio. Fra il 1999 ed il 2000 venne rilasciata la seconda edizione italiana in videocassetta, la quale conteneva vari extra come la versione karaoke delle sigle originali.


text: Nel 2002 la Dynamic rilasciò poi un'edizione DVD del film chiamata "Memorial Box". A novembre 2006 la Yamato Video ha rilevato i diritti dei primi quattro film, pubblicandoli per la prima volta in DVD con doppio audio italiano e originale giapponese .


title: Alfred Dick

text: Nato in Svizzera e trasferitosi molto presto a Torino, fu amministratore di un'azienda di pelli e calzature nonché un imprenditore dalle idee moderne, ma dal carattere difficile e dal comportamento umorale. Dick fu presidente del Foot-Ball Club Juventus dal 1905 al 1906, periodo in cui diede alla squadra torinese una vera e solida struttura organizzativa, tesserando i primi stranieri e consentendo ai calciatori bianconeri di giocare su un campo vero, quello del Velodromo Umberto I, tutt'altra cosa rispetto all'inadeguato terreno di piazza d'armi fin lì calcato. Durante la sua presidenza la formazione piemontese conquistò nel 1905 il suo primo titolo nazionale.


title: Alfred Dick

text: L'anno seguente, il 1906, quando giunse il momento di votare per il rinnovo della presidenza, Dick venne estromesso dal consiglio direttivo bianconero; in conseguenza di ciò, nonché della svolta verso il professionismo voluta dalla maggior parte dei soci, lasciò clamorosamente il sodalizio juventino. Seguito in questo gesto da un gruppo di dissidenti, si avvicinò quindi ai concittadini della , con cui fondò nello stesso anno il nuovo Foot Ball Club Torino.


title: Alfred Dick

text: Alfred Dick morì suicida sparandosi a una tempia, all'età di quarantaquattro anni, nell'agosto del 1909.


title: Tutto l'amore che ho

text: Tutto l'amore che ho è il primo singolo estratto da "Ora", album di Jovanotti che è uscito il 25 gennaio 2011.


title: Festivalbar 1991

text: Il ventottesimo Festivalbar si svolse durante l'estate del 1991 con la finalissima nel consueto scenario dell'Arena di Verona trasmessa il 9 e il 10 settembre da Italia 1.


title: Tutto l'amore che ho

text: Dal 2 dicembre 2010 il video e la canzone sono stati disponibili in anteprima sulla pagina ufficiale di Jovanotti su Facebook. La canzone è stata trasmessa per la prima volta dalle radio il 3 dicembre 2010 e dopo alcune ore è stata disponibile anche su iTunes, dove ha raggiunto in poche ore la prima posizione.


title: Festivalbar 1991

text: Il vincitore assoluto dell'edizione fu Gino Paoli con la canzone "Quattro amici", mentre Marco Masini vinse quella 33 giri con l'album "Malinconoia".


title: Tutto l'amore che ho

text: Parlando appunto della canzone, Jovanotti ha spiegato che: «È stata proprio la parola "amore" a rafforzare la mia voglia di cantare questa canzone. Dopo aver sentito questa parola pronunciata in un comizio di un partito ho sentito forte il bisogno di riprendermela, di riportarla dove è giusto che sia, nelle canzoni e nella vita vera».


title: Tutto l'amore che ho

text: Il video del brano è stato realizzato come una specie di action movie, diretto da Maki Gherzi e prodotto da Paolo Soravia. Il video è molto impegnato e a tratti serio, ma ha divertito molto Lorenzo Cherubini nella sua realizzazione.


title: Tutto l'amore che ho

text: Nel video si vede Jovanotti contrastato nel suo cammino dalle cose più brutte che possano ostacolare un uomo: terroristi, aggressori, animali feroci, ma lui nel suo percorrere la vita mantiene un passo di danza come a voler testimoniare che la vita va vissuta ballando a qualsiasi costo.


title: Tutto l'amore che ho

text: Sul Web il videoclip è stato accompagnato da alcune polemiche a causa di similitudini con il video del brano "Solitude Is Bliss" dei Tame Impala. Sulla questione è intervenuto Paolo Soravia, mediante una lettera aperta indirizzata al portale Web Rockol, nella quale afferma che «Un lavoro così ricco di riferimenti, [...] non si può ridurre a "scopiazzatura"». Nella lettera infatti il produttore scrive che il video, nato da un'idea di Jovanotti, è il frutto di una lunga ricerca di spunti cinematografici e contiene riferimenti a pellicole come "28 giorni dopo", "Io sono leggenda", "The Road", "Duel", "Il ladro di orchidee" e "Non è un paese per vecchi", tra gli altri.


title: Quadranti galattici

text: I quadranti galattici sono zone di spazio che comprendono ciascuna un quarto della nostra Galassia, la Via Lattea, nell'universo fantascientifico di "Star Trek". Sono designati dalle prime quattro lettere dell'alfabeto greco (alfa, beta, gamma e delta).


title: Quadranti galattici

text: L'esatta posizione dei confini tra i vari quadranti non è mai stata stabilita canonicamente, e alcuni episodi sembrano contraddirsi l'uno con l'altro a proposito della posizione dei vari luoghi delle serie; allo stesso modo, i vari manuali prodotti dagli sceneggiatori sono incoerenti tra di loro, così come le mappe mostrate sullo sfondo basate su di essi. Lo stesso termine "quadrante" viene usato, nella serie classica, per definire una zona di spazio molto più piccola: ad esempio, negli episodi "Il cavaliere di Gothos" e "Gli anni della morte", si fa riferimento rispettivamente ai quadranti 904 e 448, mentre nel film "L'ira di Khan" (e in altri episodi della serie) l<nowiki>'</nowiki>"Enterprise" è chiamata "l'unica nave nel quadrante". Nelle serie successive, a partire dall'episodio di "" "", il termine è usato per indicare un quarto della galassia.


title: Quadranti galattici

text: I quadranti Alfa e Beta comprendono la maggior parte dei luoghi dove si svolgono i film e le serie televisive (con l'eccezione di "", ambientata nel quadrante Delta); qui sono situate la Federazione dei Pianeti Uniti, l'Impero Klingon, l'Impero Stellare Romulano, l'Unione dei Cardassiani e altre potenze minori come l'Alleanza Ferengi, la Confederazione dei Breen e l'Egemonia Gorn.


title: Quadranti galattici

text: Secondo la "Star Trek Encyclopedia" e "", il confine tra i due quadranti passerebbe nei pressi del sistema solare; la Federazione si estenderebbe in maggioranza nel quadrante Beta, dove si troverebbero anche Vulcano, Qo'noS e Romulus, centri rispettivamente dell'Impero Klingon e dell'Impero Romulano, così come la gran parte di questi ultimi due. Al contrario, Bajor e l'Unione Cardassiana si troverebbero nel quadrante Alfa.


title: Quadranti galattici

text: Questo è però poco coerente con le serie televisive (in primo luogo ""), che descrivono la Federazione, i Klingon e i Romulani come potenze del quadrante Alfa, facendo riferimento solo raramente al quadrante Beta; allo stesso modo, in "Voyager", l'obiettivo dichiarato dall'equipaggio è "tornare al quadrante Alfa", e l'unico riferimento al quadrante Beta è presente nell'ultimo episodio. Ronald D. Moore ha dichiarato che "Deep Space Nine" ha continuato ad usate il termine "quadrante Alfa" per evitare di confondere gli spettatori, in quanto il quadrante Beta era stato menzionato raramente.


title: Quadranti galattici

text: Il quadrante Gamma è il quadrante in cui è situato il Dominio, che ne controlla buona parte. Il tunnel spaziale bajoriano collega un punto del quadrante con Bajor, nel quadrante Alfa.


title: Quadranti galattici

text: Il quadrante Delta è il luogo in cui è ambientata quasi interamente "". Da questo quadrante provengono i Borg; altre potenze significative sono i Kazon e gli Hirogeni. Il quadrante è stato esplorato molto poco dalle navi della Federazione: la "Voyager" e la "Equinox" furono trasportate all'estremità del quadrante e furono costrette a percorrerlo per tornare verso la Terra, mentre l'"Enterprise" D vi fu trasportata per breve tempo da Q.


title: Un mitico viaggio

text: Un mitico viaggio ("Bill & Ted's Bogus Journey") è un film commedia fantascientifica del 1991 diretto dal regista Peter Hewitt, seguito di "Bill & Ted's Excellent Adventure" (1989).


title: Un mitico viaggio

text: Nella Los Angeles del futuro Rufus è ormai uno stimato professore della "Bill & Ted University". Mentre si appresta a iniziare la consueta lezione, irrompe De Nomolos, il suo vecchio insegnante, con il suo seguito ma anche con la sua arma segreta: due robot con le fattezze di Bill e Ted, ai quali ordina di tornare indietro nel tempo, sino agli anni Novanta, per prendere il posto dei veri Bill e Ted alla Battaglia dei Complessi ed evitare che facciano il discorso che porterà alla creazione dell'Università dedicata a loro.


title: Un mitico viaggio

text: Tornati indietro nel tempo, i robot si scontrano con i veri Bill e Ted e li uccidono. Trasformati in anime, i due ragazzi provano a sfidare la Morte per tornare in vita e sconfiggere così i loro replicanti malvagi.


title: La corsa più pazza del mondo 2

text: La corsa più pazza del mondo 2 ("Speed Zone!") è un film statunitense del 1989, diretto da Jim Drake.


title: La corsa più pazza del mondo 2

text: Prima che inizi la "Cannonball", una importante gara automobilistica illegale, tutti i concorrenti vengono arrestati per ordine del capo della polizia Spiro T. Edsel, desideroso di fare carriera politica. A questo punto gli sponsor devono trovare al più presto altri piloti.


title: La corsa più pazza del mondo 2

text: Valentino Rosatti si ritrova nella sua Lamborghini Countach il poliziotto Jack O'Neill che aveva origliato una sua telefonata al distretto di polizia; il timido Charlie Cronan guida per conto del cinico e prepotente ex compagno di classe Leo Ross una BMW con dentro Tiffany, la fidanzata di Leo, e tra i due nasce subito una storia; lo sceicco già partecipante delle precedenti edizioni si ritira dopo essersi invaghito di una prosperosa cameriera; due neolaureate, Lea e Margaret, seducono un ricco uomo d'affari allo scopo di procurarsi un'auto e dimostrare la validità della loro invenzione, un sistema per avvisare l'autista della presenza di problemi o volanti della polizia; l'inglese Alec Stewart partecipa accompagnato da Vic DeRubis, esattore dello strozzino a cui Stewart deve una montagna di denaro; i milionari fratelli Van Sloan corrono per sfizio, ma barano andando in aereo a Las Vegas per divertirsi e poi fare meno della metà della gara; Charlie e Tiffany ricevono un messaggio tramite Carl Lewis, che corre loro dietro per miglia prima di raggiungerli; Jack e Valentino passano non poche vicissitudini che li vedono contrapposti a DeRubis e Stewart, non ultima la semidistruzione della Lamborghini.


title: La corsa più pazza del mondo 2

text: Intanto, il capo Spiro T. Edsel, venuto a sapere che la corsa si sta svolgendo comunque, decide di scatenare una vera caccia all'uomo: per inseguire DeRubis e Stewart che hanno rubato un'autopattuglia, prende la loro Jaguar vincendo addirittura la corsa al posto loro. In cambio della vittoria, verrà colpito in faccia dall'uomo della Lamborghini sbagliata, che ha visto solo la Jaguar ma non gli occupanti. Valentino decide di mettersi in società con Jack mollando il cugino Donato nei guai; Charlie e Tiffany iniziano una storia; Alec convince Vic, con cui ha diviso a metà il premio, a mettersi in affari con lui; Lea e Margaret decidono di restare e cominciano ad interessarsi ai giovani surfisti; due giornalisti che hanno litigato per tutta la strada seguendo i corridori si dichiarano e si baciano.


title: OTO Mod. 35

text: Entrata in servizio nel 1935, la OTO Mod. 35, insieme alla SRCM Mod. 35 ed alla Breda Mod. 35 rappresentavano la nuova generazione di bombe a mano con le quali il Regio Esercito affrontò la seconda guerra mondiale.


title: OTO Mod. 35

text: È una bomba a mano di tipo offensivo, costituita da un corpo bomba di alluminio verniciato di rosso contiene 36grammi di tritolo che al momento dell'esplosione frammentano una sfera di piombo contenente pallini di piombo.


title: OTO Mod. 35

text: Il O.T.O. è la più semplice dei tre tipi di Mod.35. La spoletta è composta da una palla di piombo tenuta tra un tappo a forma di cono e un detonatore a molla. Una caratteristica interessante è la struttura dei frammenti che vengono proiettati, è un complesso di pallini di piombo avvolto tra di loro, destinato dai progettisti a rompersi al momento della detonazione. Dal momento che la granata era di tipo offensivo, i progettisti non vollero avere schegge della bomba proiettate lontano dal punto previsto della detonazione, poiché potevano ferire il lanciatore. Questo è il motivo per cui la palla si deve rompere in piccole parti al momento della detonazione. .


title: VINAI

text: I VINAI sono un duo italiano di musica EDM, formatosi nel 2011 dai due fratelli Alessandro Vinai (Brescia, 25 gennaio 1990) ed Andrea Vinai (Brescia, 10 gennaio 1994).


title: VINAI

text: Il duo guadagnò il successo mondiale all'inizio del 2014 grazie al singolo "Raveology" prodotto in collaborazione con i fratelli canadesi DVBBS. Nel 2014 entrano nella celebre classifica di DJ Mag alla 62ª posizione, grazie soprattutto a produzioni di successo come "Bounce Generation" (in collaborazione con TJR) e "How We Party" (in collaborazione con R3hab). Nel 2015 salgono alla 43ª posizione nella classifica di DJ Mag. Sempre nel 2015 partecipano per la prima volta al Tomorrowland ed all'Ultra Music Festival di Miami.


title: VINAI

text: Nel 2017 partecipano per il 3º anno consecutivo al Tomorrowland e creano una propria etichetta discografica, chiamata Zerothirty. Sempre nel 2017 salgono alla posizione numero 32 nella classifica DJ Mag Top 100, mentre l’anno seguente si piazzano al 26º posto.


title: Parete cellulare vegetale

text: La parete cellulare vegetale è la parete cellulare che riveste le cellule vegetali. È localizzata esternamente rispetto alla membrana cellulare, il che rende la parete il primo contatto della cellula con l'esterno. Al suo interno, cellula e membrana vengono definite "protoplasto", mentre l'insieme delle pareti cellulari di un tessuto vegetale è detto "apoplasto". È particolarmente permeabile all'acqua, tant'è che la via più rapida di diffusione di quest'ultima in una pianta non è tra i protoplasti (tra le cellule), ma nell'apoplasto (tra le pareti).


title: Atalanta Bergamasca Calcio 2004-2005

text: Questa voce raccoglie le informazioni riguardanti l'Atalanta Bergamasca Calcio nelle competizioni ufficiali della stagione 2004-2005.


title: Parete cellulare vegetale

text: Determina le dimensioni e la forma della cellula, la consistenza del tessuto vegetale e regola il passaggio delle molecole attraverso proteine e canali. La sua struttura rigida permette di regolare la pressione osmotica e quella di turgore.


title: Atalanta Bergamasca Calcio 2004-2005

text: La società decise di rinnovare la fiducia al tecnico Andrea Mandorlini, artefice della promozione in Serie A dell'anno precedente: era la prima volta nella sua carriera che allenava nel massimo campionato.


title: Parete cellulare vegetale

text: La composizione chimica della parete cellulare delle piante è principalmente cellulosa, ma sono presenti anche emicellulose, pectine e glicoproteine


title: Atalanta Bergamasca Calcio 2004-2005

text: Nonostante le aspettative, la squadra stentò a decollare: i giocatori e il tecnico apparirono inesperti per la categoria e non riuscirono a vincere nemmeno una partita.


title: Parete cellulare vegetale

text: La parete cellulare vegetale è formata da una componente fibrillare polisaccaridica immersa in una matrice glicidica e proteica. Un importante componente è l'acqua, che rappresenta fino al 60% del totale.


title: Atalanta Bergamasca Calcio 2004-2005

text: Dopo l'ennesima sconfitta, maturata sul campo del per 1-0 e aver ottenuto 7 punti in 14 giornate, Mandorlini fu sollevato dall'incarico e sostituito con il più esperto Delio Rossi: alla sua seconda partita da allenatore nerazzurro, Rossi riuscì a centrare la prima vittoria contro la Fiorentina.


title: Parete cellulare vegetale

text: È lo strato più esterno di circa 0,1 µm di spessore. Essa si forma durante il processo di mitosi cellulare, è principalmente costituita da materiale pectico (polisaccaridi tipo pectine) ed unisce due cellule adiacenti. Il pectato di calcio è l'elemento costitutivo maggiormente presente nella lamella mediana a cui fornisce una consistenza gelatinosa e che crea un ambiente ricco di acqua. La lamella mediana è attraversata da filamenti di citoplasma e prolungamenti del reticolo endoplasmatico (desmotubuli) che insieme formano i plasmodesmi. Sono i dittiosomi che elaborano le vescicole e gli elementi costitutivi della lamella mediana.


title: Atalanta Bergamasca Calcio 2004-2005

text: L'Atalanta sembrava dare segnali di risveglio, grazie anche ad alcuni innesti mirati (in primis quello dell'attaccante nigeriano Makinwa), però non riuscì a dare continuità alle prestazioni (il massimo fu una serie di tre vittorie consecutive).


title: Parete cellulare vegetale

text: È la parete deposta in seguito al processo di divisione in cellule in accrescimento. Il materiale viene immesso nello spazio tra la lamella mediana ed il plasmalemma fino a formare uno strato che può variare da 0,1 ad alcuni μm. È una componente molto elastica ed è soggetta a continue rielaborazioni a causa dello stiramento meccanico provocato dalla crescita della cellula. L'85-90% della parete primaria è costituita da una "componente glicoproteica", mentre la rimanente è "componente fibrillare". Le microfibrille di cellulosa sono disposte in modo disordinato in una matrice gelatinosa costituita da pectine e proteine. Per garantire la comunicazione con le altre cellule in corrispondenza dei plasmodesmi si formano delle depressioni della parete primaria chiamate "campi delle punteggiature primarie".


title: Atalanta Bergamasca Calcio 2004-2005

text: Le speranze salvezza si infransero nel derby contro il Brescia, vinto dalle rondinelle nel recupero con un rigore vincente fatto ripetere dall'arbitro De Santis, dopo che Alex Calderoni aveva parato il primo tentativo.


title: Parete cellulare vegetale

text: Esistono principalmente due tipi di pareti primarie: di primo tipo e di secondo tipo. Le pareti primarie di primo tipo sono presenti in tutte le dicotiledoni e nelle monocotiledoni "non commelinoidi". Le pareti primarie di secondo tipo invece sono tipiche delle monocotiledoni "commelinoidi".


title: Atalanta Bergamasca Calcio 2004-2005

text: La condanna alla retrocessione arrivò alla penultima giornata, quando la rete di Cassano permise alla di vincere all'Azzurri d'Italia: a fine partita i tifosi si alzarono in piedi per applaudire una squadra che, benché retrocessa, aveva lottato fino alla fine.


title: Parete cellulare vegetale

text: Questa parete viene deposta tra il plasmalemma e la parete primaria al momento in cui la cellula ha completato l'accrescimento per distensione. Ha uno spessore indefinibile ed è molto meno elastica della parete primaria. L'85-95% della parete secondaria è costituita da una "componente fibrillare", mentre la rimanente è "componente glicoproteica". Nella parete secondaria sono presenti sostanze accessorie (che determinano le modificazioni di parete) tra cui:


title: Atalanta Bergamasca Calcio 2004-2005

text: In Coppa Italia il cammino dell'Atalanta iniziò in piena estate, dove superò il girone eliminatorio con Vicenza, AlbinoLeffe e Pro Patria.


title: Parete cellulare vegetale

text: In corrispondenza dei plasmodesmi e dei campi delle punteggiature primarie la parete secondaria forma delle punteggiature che possono essere semplici o aerolate, il secondo tipo è tipico dei vasi che trasportano l'acqua. Al centro della punteggiatura è presente il "toro", una "valvola" che serve per bloccare un'embolia nel caso sia presente aria nei vasi. La parete secondaria è formata da tre strati denominati S1, S2 ed S3.


title: Atalanta Bergamasca Calcio 2004-2005

text: Nel secondo turno i nerazzurri eliminarono la con due vittorie e guadagnarono così l'accesso agli ottavi, dove trovarono la Juventus.


title: Parete cellulare vegetale

text: La parete primaria, quella secondaria e la lamella mediana differiscono notevolmente tra loro per la loro struttura


title: Atalanta Bergamasca Calcio 2004-2005

text: L'Atalanta vinse la gara di andata in casa per 2-0 e impattò per 3-3 al Delle Alpi, eliminando così i bianconeri: tutte e 5 le reti nerazzurre furono siglate da Lazzari, alla fine capocannoniere della competizione con 9 marcature.


title: Parete cellulare vegetale

text: La cellulosa è la sostanza fondamentale della "componente fibrillare" delle pareti. Essa è organizzata in microfibrille di circa 5-10 nm di diametro formate da 36 catene di cellulosa sfalsate tra loro ed orientate nella stessa direzione.


title: Atalanta Bergamasca Calcio 2004-2005

text: Ai quarti di finale i nerazzurri incontrarono l'Inter, venendo eliminati a seguito di una doppia sconfitta.


title: Parete cellulare vegetale

text: Le emicellulose o glucani concatenati sono molecole in grado di legare le cellulose, conferendo peculiarità ai vari tipi di parete. Tre sono i principali tipi di emicellulosa:


title: Parete cellulare vegetale

text: Gli xiloglucani sono molecole costituite da uno scheletro lineare di β-1,4-glucani con corte ramificazioni laterali. Queste si legano grazie a xilosio legato all'ossigeno in posizione 6 dello zucchero. Tali catene laterali possono inoltre contenere altri zuccheri come arabinosio e fucosio, andando a cambiare la nomenclatura dell'emicellulosa rispettivamente in "arabinoxiloglucani" e "fucogalattoxiloglucani".


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text: I glucuronoarabinoxilani o xilani sono catene polisaccaridiche composte da uno scheletro di β-1,4-xilosio.


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text: Queste molecole hanno uno scheletro simile agli "xiloglucani", ma differiscono da questi per la presenza di legami 1,3 oltre che 1,4. Questa peculiarità conferisce la presenza di porzioni con struttura terziaria lineare (legami 1,4) e porzioni con struttura terziaria elicoidale (legami 1,3). Queste molecole a legame misto sono particolari anche per l'assenza di ramificazioni.


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text: Le pectine sono le principali componenti della lamella mediana e della parete primaria. Sono acide, grazie alla loro disponibilità di cariche sono molto solubili e conferiscono porosità alla parete. Sono principalmente costituite da acido galatturonico, mentre esiste un numero variabile di residui di ramnosio all'interno dello scheletro stesso della molecola. Questi residui conferiscono capacità di legare catene laterali e permettono il passaggio da una struttura lineare ad una elicoidale.


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text: L'importante funzione delle pectine è quello di permettere l'adesione tra cellule adiacenti, e risultano fondamentali per il loro reciproco riconoscimento. Inoltre riescono a formare dei gel in quanto gruppi carbossilici di molecole di pectina adiacenti riescono a legarsi tra loro tramite ioni calcio. L'esterificazione di tali gruppi carbossilici riduce la capacità delle pectine di gelificare; ciò è impedito grazie ad enzimi "pectina esterasi" di parete. In particolare l'adesione tra cellule adiacenti avviene grazie a forze elettrostatiche instaurate in virtù di un ponte di ione calcio legante i due residui carbossilici.


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text: Queste molecole sono costituite da circa 200 unità di acido galatturonico legati in α-1,4. Sono a loro volta divisibili in due classi:


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text: Gli xilogalatturonani hanno semplicemente delle catene laterali di xilosio legati sull'ossigeno in posizione 3 del galatturonato, mentre i ramnogalatturonani II presentano alcuni residui di ramnosio all'interno dello scheletro e possono dimerizzare tramite molecole di apiosio.