title: Contratto a misura

text: Le misure di ciascun materiale e/o lavorazione previste sono state fissate sul computo metrico che è, sostanzialmente, l'elementro centrale del preventivo formulato dall'impresa. Una singola voce può consistere nel solo materiale oppure nell'operazione consistente in materiale unitamente al lavoro necessario e meno che l'operazione non sia pura manodopera. Il computo metrico (da anni realizzato mediante software gestionali specifici o un banale foglio di calcolo) si presenta tradizionalmente come una tabella formata da sei voci (numero consecutivo, codice e descrizione, quantità, unità di misura, prezzo o tariffa unitari, importo) più importo complessivo (a volte suddiviso tra materiali, manodopera e servizi di terzi). La tabella è incorporata o allegata ad un documento di offerta che comprende le altre clausole contrattuali proposte dal fornitore.


title: Contratto a misura

text: Pur di derivazione edile/impiantista, ci sono altri settori in cui fornitore e committente si accordano su un contratto a misura (pulizie, mensa, informatica, traduzioni e tanti altri). Presuppone che il committente abbia risorse capaci di accertare, di volta in volta, il consuntivo ovvero le misure effettive dell'opera ad un certo stadio dei lavori. In realtà, è quasi sempre il fornitore che comunica al cliente questa informazione e, solitamente, c'è poi un confronto: la prassi prevede che le varie rate di pagamento siano svincolate dopo esito positivo di questo confronto (può essere necessario un sopralluogo in cantiere).


title: Nefrite (minerale)

text: La giada nefrite è un minerale il cui nome deriva dal greco "nephron", cioè rene, a causa del suo utilizzo nell'antichità come amuleto nei confronti delle malattie dei reni.


title: Nefrite (minerale)

text: Si tratta di una varietà di actinolite che può presentarsi in moltissimi colori: giallastro, bruno, rossastro ma anche bianco o grigio, ma la più pregiata è la qualità verde. Può infine presentarsi maculata o striata.


title: Nefrite (minerale)

text: Con una lucentezza assolutamente simile a quella della giadeite, una durezza comparabile e una gamma di colori simile, viene con questa facilmente confusa e comunemente indicata col termine generico di giada.


title: Nefrite (minerale)

text: Quando forma aggregati microcristallini ha una struttura fibrosa (come l'actinolite) che, unita all'elevata durezza, la rende ancora più tenace della giadeite. Quando invece è monocristallina è fragile.


title: Nefrite (minerale)

text: Ha il medesimo impiego della giadeite, con la quale viene frequentemente confusa e genericamente commercializzata come "giada".


title: Nefrite (minerale)

text: Vengono realizzate triplette costituite da due cabochon incollati su una lamina di giada, utilizzando un collante di colore verde che rende il falso di difficile riconoscimento.


title: Colin Wilson

text: Le opere di Wilson comprendono saggi nell'ambito della psicologia, archeologia, letteratura e arte, nonché romanzi di fantascienza, horror e gialli. Dal suo romanzo "I vampiri dello spazio" è stato tratto il film "Space Vampires" ("Lifeforce").


title: Colin Wilson

text: Wilson è nato e cresciuto a Leicester. Lasciò gli studi all'età di 16 anni e lavorò in fabbrica e in altre attività, nel frattempo dedicava il suo tempo libero alla lettura. Nel 1956, a 24 anni, pubblicò "The Outsider" dove analizzava il ruolo dei cosiddetti "outsider" nella cultura affrontando alcuni personaggi di rilievo (tra i quali Jean-Paul Sartre, Ernest Hemingway, Hermann Hesse, Fyodor Dostoyevsky, T.E. Lawrence e Vincent van Gogh), indagandoli sotto l'aspetto dell'alienazione sociale: il libro ebbe grande successo e contribuì in maniera rilevante alla popolarizzazione del lavoro di questi autori.


title: John Musker

text: Musker esordì come animatore nel film "Red e Toby - Nemiciamici" (1981). Nel 1985 ebbe la sua prima collaborazione artistica con Ron Clements nel film fiasco"Taron e la pentola magica"; appena un anno dopo lui e Clements co-sceneggiarono e co-diressero un altro Classico Disney, "Basil l'investigatopo", tratto dal romanzo "Basil di Baker Street".


title: John Musker

text: Il successo arrivò comunque nel 1989, quando Musker e Clements diressero, produssero e sceneggiarono il film d'animazione "La sirenetta", adattamento cinematografico dell'omonima fiaba di Hans Christian Andersen.


title: John Musker

text: Sull'onda della ribalta, si dedicarono ad un altro film promettente, "Aladdin", tratto dalla fiaba "Aladino e la lampada meravigliosa", che ottiene un successo commerciale persino superiore al lavoro precedente.


title: John Musker

text: I lavori che seguirono ("Hercules" e "Il pianeta del tesoro") ricevettero rispettivamente il primo un buon successo di pubblico e critica e il secondo l'insuccesso commerciale compensato tuttavia da una sufficienza da parte della critica.


title: John Musker

text: Tra gli ultimi film prodotti si ricordano "La principessa e il ranocchio", basato sulla fiaba de "Il principe ranocchio" e "Oceania", ispirato alla leggenda polinesiana di "Maui".


title: Chiesa di San Pietro in Gessate

text: La chiesa di San Pietro in Gessate è un luogo di culto cattolico di Milano. Situata in corso di Porta Vittoria, di fronte al Palazzo di Giustizia, non lontana da piazza Fontana, la chiesa risale al XV secolo ed è un bell'esempio di architettura del Quattrocento lombardo.


title: Chiesa di San Pietro in Gessate

text: Le prime testimonianze pervenuteci della chiesa risalgono al XIII secolo, quando viene nominata una chiesa dedicata ai santi Pietro e Paolo “in Glaxiate”, officiata dagli umiliati. La chiesa attuale fu invece edificata attorno agli anni '60 del Quattrocento, su impulso dei fratelli Portinari, titolari della filiale milanese del Banco Mediceo, che finanziano anche la celebre cappella in Sant'Eustorgio che prenderà il loro nome, tra i massimi capolavori del rinascimento a Milano. Il progetto della chiesa, del quale non abbiamo notizie certe, è concordemente attribuito a Guiniforte Solari, che negli stessi anni dirigeva i cantieri dell'Ospedale Maggiore e di Santa Maria delle Grazie. Notevoli sono le somiglianze con quest'ultima: analogo l'impianto architettonico, e l'interno a tre navate divise da arcate ogivali sostenute da colonne in granito, coperte da volte a crociera.


title: Chiesa di San Pietro in Gessate

text: Successive trasformazioni vennero fatte nel cinquecento, quando fu realizzato l'allungamento dell'abside, e nel seicento furono aggiunte decorazioni barocche, poi rimosse. Ulteriori restauri avvennero tra la fine dell'Ottocento e i primi del Novecento. Notevoli i danni subiti durante i bombardamenti del 1943 che devastarono il centro di Milano. In particolare furono distrutte o gravemente danneggiate tutte le cappelle della navata destra, e l'attiguo convento. Quest'ultimo era stato chiuso in seguito alla soppressione degli ordini monastici voluta da Maria Teresa d'Austria a partire dal 1770, ed era divenuto sede dell'orfanotrofio maschile della città (detto dei Martinitt). Dal 1954, per merito di Ernesto Rapisaldi, è sede del Liceo scientifico statale Leonardo da Vinci.


title: Chiesa di San Pietro in Gessate

text: L'architettura si deve a Guiniforte Solari o al figlio Pietro Antonio, ed è articolata in tre navate con campate a pianta quadrata coperte da volte a crociera ogivali, affiancate da due file di cappelle a terminazione poligonale. Il chiostro presenta colonne con capitelli dell'ordine dorico, del tipo non classico, simili a quelli posti nella facciata del palazzo Landriani e nei fianchi della chiesa di Santa Maria presso San Celso ove è attestata la consulenza dell'Amadeo.


title: Chiesa di San Pietro in Gessate

text: I sostegni delle navate, al posto dei pilastri a fascio della tradizione gotica, sono costituiti da colonne corinzie in granito, unica concessione agli stilemi dell'umanesimo fiorentino e all'architettura di Filippo Brunelleschi mediati attraverso l'influsso del Filarete sul giovane Amadeo.


title: Chiesa di San Pietro in Gessate

text: La facciata, come si presenta attualmente, mostra le caratteristiche tipiche della facciata a capanna, con decorazioni in cotto, caratteristica del rinascimento lombardo. L'aspetto attuale deriva dall'ultimo restauro concluso nel 1912 da Diego Brioschi. È suddivisa da contrafforti in cinque settori, sui quali si aprono oculi e monofore a ogiva. L'unico elemento del periodo barocco a non essere stato asportato durante il restauro è il portale centrale in pietra, risalente all'inizio del XVIII secolo.


title: Chiesa di San Pietro in Gessate

text: San Pietro in Gessate riunisce anche una serie di importanti opere pittoriche del rinascimento lombardo, come alcune cappelle affrescate da Giovanni Donato Montorfano e soprattutto la "cappella Grifi", decorata con le spettacolari "Storie di Sant'Ambrogio" da Bernardino Butinone e Bernardo Zenale dopo che il committente aveva invano contattato il bresciano Vincenzo Foppa.


title: Chiesa di San Pietro in Gessate

text: Per la medesima chiesa Vincenzo Foppa aveva realizzato nei primi anni del XVI secolo una bellissima "Deposizione", acquistata poi dal Kaiser Friedrich Museum di Berlino e andata distrutta con la seconda guerra mondiale.


title: Chiesa di San Pietro in Gessate

text: Risale invece al 1514 un bell'affresco strappato di Ambrogio Bergognone con il "Funerale di San Martino", che però attualmente versa in precarie condizioni conservative, attualmente nel transetto. Il dipinto ritrae la miracolosa apparizione di Sant'Ambrogio, "assentatosi" mentre diceva messa, al capezzale di San Martino di Tours.


title: Chiesa di San Pietro in Gessate

text: Seconda cappella della navata sinistra, è detta della Vergine a motivo del ciclo di affreschi che la decora. Gli affreschi furono commissionati dal canonico Leonardo Della Serrata, nel 1486. La paternità del ciclo è ancora dibattuta dagli studiosi. Le opere oggi visibili sono: alla parete destra, "Sposalizio della Vergine"; di fronte, "Transito della Vergine"; nella lunetta sovrastante, "Cristo tra Angeli e i Santi Pietro e Paolo"; sulla parete centrale, nella lunetta, "Annunciazione"; al di sotto, frammenti di un"'Adorazione dei Magi"; nel sottarco, "Santi"; sulla volta, "Sante". Queste ultime raffigurazioni sono attribuite ad Agostino De' Mottis.


title: Chiesa di San Pietro in Gessate

text: La terza cappella dalla navata sinistra è dedicata a Sant'Antonio Abate, protagonista degli affreschi che la decorano. È detta anche "Cappella Obiano" dal nome del committente che ne commissionò la decorazione alla metà del Quattrocento, e che vi fu sepolto nel 1464.


title: Chiesa di San Pietro in Gessate

text: L'intera decorazione della cappella è giunta fino a noi senza sostanziali trasformazioni da quando fu ultimata alla fine del XV secolo. È costituita da una decorazione a fresco che copre interamente le pareti e la volta, e da una pala d'altare su tela che simula la struttura di un polittico, interamente dovuta a Donato Montorfano. Essa fu finanziata da Mariotto Obiano da Perugia, amico del Duca Francesco Sforza, e da sua moglie Antonia Michelotti, che si possono vedere raffigurati all'interno della pala d'altare, nelle due nicchie al primo livello, inginocchiati in adorazione della Vergine, Mariotto Obiano a sinistra con San Benedetto, la moglie a destra col di lei omonimo Sant'Antonio.


title: Chiesa di San Pietro in Gessate

text: Al centro della pala è rappresentata la "Vergine in trono", e al di sopra una "Pietà" fra i santi Rocco e Sebastiano. La presenza dei due santi invocati contro le pestilenze è probabilmente dovuta all'epidemia scoppiata nel 1485, negli anni in cui la cappella veniva decorata. Tutti i personaggi sono ospitati all'interno di una loggia di architettura rinascimentale, aperta su un paesaggio campestre che si intravede sullo sfondo.


title: Chiesa di San Pietro in Gessate

text: Sulle pareti laterali le pitture fingono aperture su un paesaggio che ospita episodi della vita del Santo. In ciascuno dei due riquadri sono raffigurati diversi episodi della vita contemporaneamente, sullo sfondo di un aspro paesaggio roccioso, popolato da castelli e città immaginarie, che ricorrono anche nell'opera più celebre del Montorfano, la "Crocefissione" dipinta nel refettorio di Santa Maria delle Grazie di fronte al cenacolo leonardesco. Nelle lunette sovrastanti e negli oculi che ornano la volta della cappella sono rappresentati santi benedettini e angeli, sullo sfondo di un cielo azzurro punteggiato di nuvole.


title: Chiesa di San Pietro in Gessate

text: Complessivamente la decorazione è datata dai critici attorno al 1485, in base alle corrispondenze stilistiche con le opere coeve di Vincenzo Foppa, Ambrogio Bergognone e Bernardino Butinone che ne costituiscono i principali modelli.


title: Chiesa di San Pietro in Gessate

text: La cappella è costituita dal braccio sinistro del transetto della chiesa. Gli affreschi che la ricoprono, in cattivo stato di conservazione, costituiscono uno dei più importanti cicli della pittura lombarda del Quattrocento.


title: Chiesa di San Pietro in Gessate

text: La decorazione fu commissionata da Ambrogio Grifi, protonotario apostolico, consigliere e medico della corte ducale di Ludovico il Moro, che la scelse come propria sepoltura. La commissione fu affidata inizialmente a Vincenzo Foppa, ma a seguito della sua inadempienza fu assegnata ai trevigliesi Bernardino Butinone e Bernardino Zenale, che avevano già lavorato insieme al polittico di Treviglio e ai perduti affreschi della sala della Balla nel castello sforzesco.


title: Chiesa di San Pietro in Gessate

text: La decorazione della volta ha il suo fulcro nella chiave della volta sulla quale è raffigurato il volto di Cristo, contorniato da una raggera di cherubini rossi, e più sotto da una cerchia di angeli oranti e musicanti. Sulle pareti sono rappresentati riquadri costituiti da architetture rinascimentali all'interno dei quali si aprono paesaggi con vari episodi della vita del santo.


title: Chiesa di San Pietro in Gessate

text: Sulla parete centrale è rappresentata l'apparizione di sant'Ambrogio nella battaglia di Parabiago del 1339. Nella lunetta in alto è appunto visibile il santo a cavallo, che agita la frusta, che secondo la leggenda sarebbe apparso miracolosamente alle truppe di Azzone Visconti per dar loro coraggio durante la battaglia. Il riquadro sottostante, che doveva rappresentare probabilmente gli eserciti durante lo scontro, è andato perduto.


title: Chiesa di San Pietro in Gessate

text: I riquadri di destra e di sinistra rappresentano ciascuno, su di un unico paesaggio, diversi episodi della vita del santo su vari livelli, distribuiti a partire dal primo piano fino allo sfondo. Sul riquadro di sinistra è visibile in primo piano il santo che amministra il battesimo ad un fedele inginocchiato, mentre sullo sfondo si può vedere ancora sant'Ambrogio che, sulla soglia di una chiesa di forme rinascimentali, impedisce all'imperatore Teodosio di entrare, a causa dei crimini di cui si era macchiato. Nel riquadro della parete di destra è rappresentato in primo piano sant'Ambrogio assiso in cattedra nella veste di giudice che condanna un eretico trattenuto dal carceriere. Nella lunetta in alto, si può vedere lo stesso eretico bendato e appeso alla corda, con a fianco una scimmia, allegoria dell'eresia.


title: Chiesa di San Pietro in Gessate

text: Nella stessa cappella si può ammirare l'impressionante realismo della statua tombale con la rappresentazione scultorea del cadavere di Ambrogio Grifi committente degli affreschi. La tomba è opera di Benedetto Briosco, seguace dell'Amadeo.


title: Chiesa di San Pietro in Gessate

text: Nell'abside, alle spalle degli stalli lignei del coro, si trova l'organo a canne, costruito nel 1956 dalla ditta organaria milanese Balbiani-Vegezzi Bossi.


title: Chiesa di San Pietro in Gessate

text: Lo strumento è a trasmissione elettrica, con mostra ceciliana composta da canne di principale disposte a palizzata e consolle mobile indipendente nel presbiterio, lungo la parete di sinistra, avente due tastiere di 61 note ciascuna e pedaliera concavo-radiale di 32.


title: Papa Giovanni IV

text: Era dalmata di nascita, figlio del diacono Venanzio, e non si hanno sue notizie prima del pontificato. L'approvazione imperiale alla consacrazione giunse oltre quattro mesi dopo l'elezione, periodo durante il quale la Chiesa di Roma fu governata dal tradizionale "triumvirato" composto da un arcidiacono, un arciprete e un primicerio.


title: Papa Giovanni IV

text: Anche le informazioni sul suo pontificato sono estremamente scarse; si trattò infatti di un periodo abbastanza tranquillo per Roma, visto che il conflitto tra Longobardi e Bizantini teneva occupati i due contendenti abbastanza lontano dalla città. Il principale avvenimento degno di nota fu la condanna, da parte di un concilio convocato a Roma, della dottrina monotelita, già dichiarata eretica dal predecessore papa Severino. Nel 638 l'imperatore Eraclio I aveva promulgato un documento (l<nowiki>'</nowiki>"Ekthesis") nel quale approvava il Monotelismo e, per mettere a tacere le tante posizioni pro o contro, proibiva ulteriori discussioni sull'argomento; papa Onorio I, forse senza rendersi conto della vera essenza del problema, ne aveva condiviso le posizioni, che poi da papa Severino erano state ricusate. Infine Giovanni, nella sua "Apologia pro Honorio papa", diretta nel 641 al nuovo imperatore Costantino III, ben presto assassinato e sostituito da Costante II, fece un nuovo tentativo in favore dell'ortodossia cercando, nel contempo, di riabilitare la memoria di Onorio. Costante assicurò il papa che avrebbe abolito l<nowiki>'</nowiki>"Ekthesis" e ripristinato l'ortodossia della Chiesa romana, ma tornò presto sulle sue decisioni e il problema non trovò ancora soluzione.


title: Papa Giovanni IV

text: Tra le altre attività di Giovanni di cui si abbia notizia si inquadra l'estrema cura per i problemi della Dalmazia, suo paese natale, e per i bisogni di quella popolazione, oppressa dalle scorrerie dei barbari.


title: Elementi del gruppo 3

text: Gli elementi del gruppo 3 sono spesso considerati scandio (Sc), ittrio (Y), lantanio (La) e attinio (Ac), anche se alcuni autori hanno optato diversamente. Il gruppo 3 fa parte del blocco d della tavola periodica e i suoi componenti sono metalli di transizione. A temperatura ambiente questi elementi sono tutti solidi. L'attinio è un elemento radioattivo presente in tracce nei minerali di uranio. Nella nomenclatura precedente questo gruppo era denominato IIIA o IIIB a seconda di diverse convenzioni usate rispettivamente in Europa e negli Stati Uniti d'America.


title: Elementi del gruppo 3

text: In genere si considera che il gruppo 3 debba constare di quattro elementi, in analogia con tutti gli altri gruppi del blocco d (gruppi 3-12). Scandio e ittrio sono universalmente indicati come i primi due elementi del gruppo, mentre non esiste un accordo generale su quali siano gli elementi successivi. Testi classici di chimica inorganica considerano che gli altri due elementi siano lantanio e attinio, mentre alcune fonti recenti preferiscono considerare lutezio e laurenzio. Meno frequentemente si considera che il gruppo 3 sia espanso a 32 elementi includendo anche lantanoidi e attinoidi. La IUPAC finora non si è espressa in proposito, ma nel 2015 ha dato vita ad un progetto per arrivare ad una raccomandazione su quali siano gli elementi costituenti del gruppo 3. In attesa di un parere ufficiale della IUPAC, si considera qui che al gruppo 3 appartengano scandio, ittrio, lantanio e attinio.


title: Elementi del gruppo 3

text: Lo scandio è poco comune sulla crosta terrestre, essendo il trentacinquesimo elemento per abbondanza. È distribuito in forma molto diffusa e quindi difficile da ricavare; uno dei pochi minerali sfruttati commercialmente è la thortveitite, (Sc,Y)SiO, ma la maggior parte dello scandio si ottiene come ScO dalla lavorazione dei minerali di uranio. Si producono poche tonnellate all'anno di ScO, e solo l'1% è convertito a metallo. L'ittrio è il ventottesimo elemento per abbondanza sulla crosta terrestre, dove si trova in vari minerali sfruttabili commercialmente come xenotime-(Y), monazite, bastnäsite-(Y), fergusonite-(Y) e samarskite-(Y). Annualmente si producono 9000 tonnellate all'anno di YO e solo poche tonnellate di ittrio metallico. Il lantanio è il ventottesimo elemento per abbondanza sulla crosta terrestre, dove si trova sempre assieme ai lantanoidi in vari minerali come monazite e bastnasite. Si producono più di 30000 tonnellate all'anno di ossido di lantanio, LaO. L'attinio si può estrarre da minerali di uranio come attinio-227, ma in genere questo nuclide è prodotto artificialmente bombardando radio-226 con neutroni.


title: Elementi del gruppo 3

text: Nessuno di questi metalli ha un ruolo biologico; l'attinio è molto pericoloso per la sua radioattività. Un corpo umano contiene circa di scandio, circa di ittrio, e meno di di lantanio. A parte l'attinio, gli altri metalli del gruppo sono in genere poco pericolosi. Tuttavia alcuni dei composti dello scandio sono sospetti cancerogeni, e i composti di ittrio solubili sono considerati leggermente tossici.


title: Elementi del gruppo 3

text: Lo scandio è utilizzato soprattutto in leghe speciali. Una aggiunta di 0,5% di scandio all'alluminio rende il materiale molto più duro e ne alza il punto di fusione di 800 °C; leghe di questo tipo sono usate in aeronautica. L'aggiunta di ioduro di scandio ScI nelle lampade a vapore di mercurio permette di ottenere una fonte di illuminazione molto simile alla luce solare. L'ittrio è usato per ottenere leghe speciali a grana fine e per produrre molti granati cristallini artificiali con particolari proprietà ottiche e magnetiche. Ad esempio il granato di ittrio e alluminio noto come YAG ("yttrium-aluminium garnet") è usato nel . L'ossido di ittrio è usato in superconduttori come l'YBCO. L'ossisolfuro di ittrio YOS drogato con europio è il fosforo rosso usato nei vecchi televisori a colori. Il lantanio metallico è usato in leghe particolari come LaNi, che è in grado di assorbire idrogeno gassoso, e negli elettrodi per lampade ad arco per accrescere la luminosità dell'arco. È inoltre presente nelle batterie nichel-metallo idruro usate nei veicoli ibridi; un'auto ibrida può contenere 10 kg di lantanio. L'ossido di lantanio è aggiunto ai vetri per ottenere lenti con alto indice di rifrazione, mentre il fluoruro di lantanio LaF è usato in fibre ottiche per trasmissione dati. L'attinio è usato in piccolissime quantità solo nella ricerca scientifica come sorgente di neutroni.


title: Elementi del gruppo 3

text: Gli elementi del gruppo 3 hanno tutti numero atomico dispari e quindi hanno pochi isotopi stabili (vedi figura). Sono metalli relativamente teneri, lucidi e argentei. Come ci si può aspettare sono meno elettropositivi dei metalli alcalino terrosi che li precedono, e più elettropositivi dei metalli di transizione che li seguono nel blocco d. La presenza di un elettrone d fa crescere la forza del legame metallico, e quindi rispetto ai metalli alcalino terrosi crescono le entalpie di fusione, di vaporizzazione e di atomizzazione; ciò è segnalato dai punti di fusione (figura e tabella), che sono in crescita rispetto al gruppo 2.


title: Elementi del gruppo 3

text: Questi elementi hanno tre elettroni nel livello elettronico esterno, al pari degli elementi del gruppo 13, ma la configurazione elettronica è diversa, essendo ds per il gruppo 3 e sp per il gruppo 13. Di conseguenza, al di là del comune stato di ossidazione +3, le similitudini sono poche; ad esempio l'ossido ScO è anfotero come AlO.


title: Elementi del gruppo 3

text: I potenziali standard di riduzione degli elementi del gruppo 3 sono alquanto negativi e quindi questi metalli anneriscono all’aria e bruciano formando l’ossido MO. Reagiscono anche con l'acqua e gli acidi sviluppando idrogeno. Anche se scandio, ittrio e lantanio sono i primi membri delle tre serie di transizione d, la loro chimica non è quella tipica degli elementi di transizione. Infatti:


title: Regola del 72

text: In finanza, la regola del 72, la regola del 70 e la regola del 69,3 sono metodi atti a stimare il tempo di raddoppiamento di un investimento. Il numero a cui ci si riferisce nella regola si divide per il tasso d'interesse sul periodo (generalmente anni) per ottenere un'approssimazione del numero di periodi richiesti per il raddoppiamento. Sebbene le moderne calcolatrici scientifiche e i fogli di calcolo abbiano funzioni per trovare con una maggior accuratezza il tempo di raddoppiamento, queste regole sono comunque utili quando ci si trova a dover effettuare un rapido calcolo mentale o quando si ha a disposizione una semplice calcolatrice.


title: Regola del 72

text: Queste regole si applicano nelle ipotesi di crescita esponenziale e sono quindi utilizzate per i calcoli relativi all'anatocismo (o interesse composto), in contrapposizione all'interesse semplice, o di decrescita esponenziale, e sono in quel caso utilizzate per calcolare il tempo di dimezzamento. La scelta del numero da utilizzare dipende dalle varie occasioni: il 69 è più accurato nel caso di interesse composto continuo, mentre il 72 funziona meglio con le situazioni di interesse più comuni ed è più facilmente divisibile. Esistono poi diverse variazioni di queste regole volte ad aumentarne la precisione.


title: Regola del 72

text: In caso di interesse periodico, l'"esatto" tempo di raddoppiamento "t" per un tasso di interesse "r" sul periodo è la soluzione dell'equazione formula_1, cioè:


title: Regola del 72

text: dove "t" è il numero di periodi richiesti. Tale formula può essere utilizzata anche per altri scopi; ad esempio, se si volesse sapere il tempo di triplicazione, basterebbe semplicemente sostituire il 2 con un 3, mentre se si volesse sapere il tempo necessario perché il valore iniziale aumenti del 50%, basterebbe sostituire il 2 con un 1,5.


title: Regola del 72

text: Per avere una stima dei periodi richiesti per raddoppiare il capitale originario investito, occorre dividere la "quantità della regola" per il tasso di crescita atteso, espresso in percentuale.


title: Regola del 72

text: Il numero 72 è una buona scelta come numeratore poiché ha molti piccoli divisori: 1, 2, 3, 4, 6, 8, 9 e 12. Esso fornisce quindi una buona approssimazione per gli interessi composti annui e per i tipici tassi di interesse composto (da 6% a 10%), approssimazione che diventa meno accurata con l'accrescere del tasso.


title: Regola del 72

text: Nel caso di interesse composto continuo, il risultato con la maggior accuratezza è quello ottenuto utilizzando il 69. Ciò deriva dal fatto che il logaritmo naturale di 2 è pari a circa 0,693 (ossia il 69,3%). Poiché un interesse composto giornaliero è sufficientemente paragonabile a un interesse composto continuo, nel caso del giornaliero, l'utilizzo di 69, 69,3 o 70 restituisce un risultato più accurato dell'utilizzo di 72. Allo stesso modo, l'utilizzo di 69,3 è preferibile a quello di 72 nel caso di interesse annuali più bassi di quelli sopra menzionati.


title: Regola del 72

text: Uno dei primi riferimenti alla regola si trova nel "Summa de arithmetica, geometria, proportioni et proportionalita" (Venezia, 1494. Fol. 181, n. 44) di Luca Pacioli (1445–1514). Qui l'autore presenta la regola in una dissertazione riguardante la stima del tempo di raddoppiamento di un investimento ma non deriva o spiega tale regola, lasciando quindi intendere che l'origine di essa sia precedente di qualche anno agli scritti di Pacioli.


title: Regola del 72

text: La regola del 72 è giustificata dalle serie di Taylor del logaritmo e dell'inverso, troncate al secondo termine:


title: Regola del 72

text: Questa formula può essere scritta anche come formula_7 o formula_8. Il numero 72 risulta quindi un'ottima approssimazione del numeratore per tassi di interesse pari all'8%, e rimane sufficientemente accurato per "r" compreso tra 6 e 10. Per altri tassi di interesse si può considerare una variazione di un'unità ogni tre punti percentuali; la regola del 70, per esempio, risulta la più accurata per un tasso del 2%.


title: Regola del 72

text: La regola di secondo ordine di Eckart–McHale (più semplicemente detta "regola E-M") si ottiene nello stesso modo, applicando la sola serie di Taylor del logaritmo:


title: Regola del 72

text: Per esempio, dato un tasso di interesse del 18%, la regola del 69,3 restituisce un "t" pari a 3,85 anni. Applicando la regola di E-M, il risultato viene moltiplicato per 200/(200−18), con un tempo di raddoppiamento risultante pari a 4,23 anni, una buona approssimazione del risultato esatto, pari a 4,186 anni, migliore anche di quella ottenuta con la regola del 72.


title: Regola del 72

text: La regola di E-M risulta tuttavia meno precisa della semplice formula formula_11 derivata nel paragrafo precedente, che fornisce come risultato 4,19. Questo perché gli errori introdotti dalle due serie di Taylor del logaritmo e dell'inverso tendono ad annullarsi, e perciò formula_12 approssima formula_13 meglio di formula_14. Per ottenere un'accuratezza ancora migliore bisogna ricorrere all'approssimante di Padé del terzo ordine, formula_15, da cui si ottiene la formula seguente, più complessa ma estremamente accurata:


title: Regola del 72

text: L'accuratezza dell'approssimazione aumenta rispetto al caso dell'interesse composto discreto, nel caso in cui l'interesse composto diventi continuo. In questo caso la derivazione della regola è più semplice e porta, come detto, ad una regola più accurata. Nel caso di un interesse composto discreto, il montante (FV) è dato da:


title: Culpa in vigilando

text: La culpa in vigilando, espressione latina traducibile con "colpa nella vigilanza", è, in diritto, la colpa conseguente alla mancata sorveglianza nei casi in cui quest'ultima rientri espressamente nei propri doveri di responsabilità oggettiva. Esempi tipici sono le colpe connesse ad inadempienze dei dirigenti delle pubbliche amministrazioni oppure alla mancata vigilanza dei genitori sui figli o ancora alle responsabilità in cui incorre un istituto scolastico in caso di infortunio subito da uno studente durante l’attività scolastica.


title: D'Amico International Shipping

text: d'Amico International Shipping S.A. (DIS), è la divisione lussemburghese del Gruppo d’Amico operante nel settore delle navi cisterna.


title: D'Amico International Shipping

text: "d'Amico International Shipping S.A." è controllata al 65,66% dalla sub-holding lussemburghese "d'Amico International S.A." che è interamente posseduta dalla capogruppo "d'Amico Società di Navigazione SpA".


title: D'Amico International Shipping

text: DIS opera con una flotta di navi specializzata nel trasporto di prodotti petroliferi raffinati, servendo le principali compagnie petrolifere e società di trading.


title: D'Amico International Shipping

text: É presente negli indici FTSE Italia STAR e FTSE Italia Small Cap della Borsa Italiana, dove si è quotata il 3 maggio 2007.


title: D'Amico International Shipping

text: "d'Amico Società di Navigazione SpA" è la holding del Gruppo d'Amico, operante nel trasporto marittimo ed attivo nei settori delle navi da carico secco, delle navi cisterna e nei servizi strumentali all'attività marittima.


title: D'Amico International Shipping

text: Attualmente d’Amico Società di Navigazione è controllata dai cugini Paolo e Cesare d'Amico, rispettivamente presidente e amministratore delegato.


title: D'Amico International Shipping

text: A metà degli anni Trenta Massimino Ciro d'Amico, originario di Salerno, trasforma l'attività via terra di importazione di legname in un'attività di trasporti marittimi per importare legname dalla Russia e dai Balcani. Alla sua morte, lascia sette figli che nel secondo dopoguerra fondano la Fratelli d'Amico Armatori.


title: D'Amico International Shipping

text: Negli anni Cinquanta i fratelli si dividono: tre (Ciro, Salvatore e Antonio) fondano nel 1952 la "d'Amico Società di Navigazione" a Roma, gli altri (Giuseppe, il primogenito, Oronzo, Vittorio, Carlo) restano nella Fratelli d'Amico Armatori.


title: D'Amico International Shipping

text: Negli anni ’60 e ’70 l’attività armatoriale si estende al trasporto di prodotti raffinati e ai servizi di linea con le Americhe.


title: D'Amico International Shipping

text: Dalla metà degli anni ’80 Paolo, figlio di Ciro d'Amico, e Cesare, figlio di Salvatore d'Amico, assumono insieme a Antonio d'Amico la guida del Gruppo.


title: D'Amico International Shipping

text: Gli anni’ 90 vedono un potenziamento della flotta con l’acquisto di navi portarinfuse e nel 1998 il Gruppo acquista "Italia di Navigazione S.p.A." e consolida la leadership nei servizi di linea fra il Mediterraneo e le Americhe.


title: D'Amico International Shipping

text: Dal 2000, l’espansione internazionale del Gruppo porta all'inaugurazione delle sedi estere che si aggiungono a quella storica di Roma, agli uffici di Genova e Montecarlo.


title: D'Amico International Shipping

text: Nel 2007 d'Amico International Shipping S.A., la società che gestisce le navi cisterna, è quotata alla Borsa valori di Milano.


title: Guglielmo, conte di Poitiers

text: Nacque lo stesso giorno della morte del rivale di suo padre, Eustachio IV di Boulogne, ma morì nell'aprile del 1156, all'età di due anni, a Wallingford Castle e venne sepolto nell'Abbazia di Reading ai piedi del monumento funebre del suo bisnonno Enrico I.


title: Guglielmo, conte di Poitiers

text: Al momento della sua morte, era Conte di Poitiers, poiché sua madre gli aveva ceduto la corona. Per secoli, i duchi di Aquitania avevano tenuto questo come uno dei loro titoli minori, per cui era passato ad Eleonora da parte di suo padre; concedendolo al figlio si ebbe una ripresa del titolo, separandolo dal ducato. Alcuni storici dicono che avrebbe avuto anche il titolo di "arcivescovo di York", ma questo è probabilmente un errore. Il fratellastro Goffredo (morto nel 1212), che era nato un anno prima di Guglielmo, andò poi a ricoprire tale carica, causando confusione.


title: Nino Haratischwili

text: Direttrice dal 1998 al 2003 del gruppo teatrale tedesco-georgiano "Fliedertheater", dal 2000 al 2003 ha studiato regia alla State School for Film and Theatre di Tbilisi e dal 2003 al 2007 all'Accademia teatrale di Amburgo.


title: Nino Haratischwili

text: In seguito ha diretto numerose rappresentazioni teatrali in Germania e nel 2010 ha esordito nella narrativa con il romanzo "Juja".


title: Nino Haratischwili

text: Vincitrice, tra gli altri, del Premio Adelbert von Chamisso nel 2010, scrive fluentemente nella lingua madre e in tedesco.


title: Max Leopold Wagner

text: Studioso poliglotta di fama mondiale, etnologo ed etnografo, svolse un enorme lavoro di ricerca nell'ambito del sardo, producendo numerosi saggi ed un Dizionario etimologico che costituiscono la base della linguistica sarda. Si occupò anche dei gerghi e delle lingue popolari, del siciliano, del giudeo-spagnolo, del portoghese, dello spagnolo, del catalano, dello spagnolo d'America. Studiò le relazioni tra il berbero e le lingue romanze, e in generale condusse studi sulle lingue e le culture dei popoli del Mediterraneo.


title: Max Leopold Wagner

text: Dopo la laurea a Monaco con una tesi sulla formazione delle parole in sardo, intraprese la carriera universitaria. Nel 1907 a Würzburg conseguì un dottorato sulla Fonetica dei dialetti sardi meridionali ("Lautlehre der südsardischen Mundarten").


title: Max Leopold Wagner

text: Si recò in Sardegna per la prima volta nel 1905 per studiarne la lingua, vi ritornò poi nel 1912 e in altri viaggi con ritmo quasi annuale. Dal 1925 al 1927 raccolse un immenso patrimonio di forme lessicali e grammaticali per realizzare la parte relativa al sardo dell"'Atlante linguistico ed etnografico dell'Italia e della Svizzera meridionale" ("Sprach- und Sachatlas Italiens und der Südschweiz" - NavigAIS-web Versione online navigabile), curato e pubblicato da Karl Jaberg e Jakob Jud tra il 1928 e il 1940, per la quale Wagner stabilì contatti con molti studiosi delle tematiche legate alla Sardegna tra i quali Pietro Casu, figura di prestigio per gli intellettuali sardi e non. La sua attività viene raccontata dagli studiosi sardi suoi contemporanei come una ricerca sul campo di grande impegno e partecipazione. Si narra che fosse solito muoversi a piedi o in bicicletta da un paese all'altro, conosciuto e stimato dalle comunità locali.


title: Max Leopold Wagner

text: La sua prestigiosa carriera universitaria lo portò nelle università di Monaco, di Berlino, di Bucarest e di Coimbra. Dopo aver pubblicato il manuale "La lingua sarda: storia, spirito e forma" (1950), Wagner partì per Washington, città nella quale si stabilì, rimanendovi fino alla morte. Lasciò in eredità oltre 450 inediti, di cui più della metà sono dedicati alla lingua e alla civiltà sarda.


title: Max Leopold Wagner

text: La sua opera principale è il "Dizionario Etimologico Sardo", DES, che nel 1955 gli valse il conferimento della cittadinanza onoraria contemporaneamente di Cagliari, Sassari e Nuoro.


title: Sturmpanzer IV

text: Lo Sturmpanzer IV, il cui numero d'identificazione era Sd.Kfz. 166, noto anche come Brummbär (rendibile in italiano come "orso scontroso", "brontolone") è stato un cannone d'assalto prodotto dalla Germania nazista a partire dal 1943 e impiegato dall'Esercito tedesco sui fronti orientale, occidentale e italiano sino alla fine delle ostilità in Europa.


title: Sturmpanzer IV

text: Fu creato per colmare la mancanza di un cannone d'assalto dedicato, dopo che i mezzi serie Sturmgeschütz III si erano specializzati nella lotta anticarro e dopo il fallimentare progetto dello Sturminfanteriegeschütz 33B: fu basato sul versatile carro armato medio Panzer IV, sul cui scafo fu aggiunta una massiccia casamatta ben corazzata ospitante un obice StuH 43 da 150 mm. Il veicolo esordì in circa 50 esemplari nella feroce battaglia di Kursk del luglio 1943 e, sebbene generalmente apprezzato, subì perdite gravi. Ciò convinse i vertici dell'esercito a richiederne una versione meglio progettata, seguita da due ulteriori varianti nel 1944, che si distinguevano soprattutto per interventi di rafforzamento al treno di rotolamento e l'aggiunta di una mitragliatrice. Una volta messo a punto dimostrò di essere un corazzato di valore. Lo Sturmpanzer IV fu prodotto in poco più di 300 unità, compreso un modello comando.


title: Sturmpanzer IV

text: A poca distanza dallo scoppio del conflitto la Germania introdusse nelle file della sua arma corazzata gli Sturmgeschütz III per fornire supporto pesante alle truppe, seguiti poi dallo Sturmgeschütz IV. I due tipi di blindati dimostrarono che gli obici da 75 mm di cui erano dotati difettavano di sufficiente potenza per abbattere gli edifici più grandi durante le lotte urbane. Perciò fin dal 9 giugno 1941 era stato richiesto un semovente che impiegasse lo scafo del Panzer IV per montarvi un obice pesante da 150 mm e migliorare così le prestazioni dell'appoggio ravvicinato.


title: Sturmpanzer IV

text: I lavori iniziarono durante il 1942 suddivisi tra la Krupp, che si occupò di ridisegnare lo scafo, e la Alkett, che si dedicò alla progettazione della sovrastruttura: ciononostante l'elaborazione dei disegni di massima andò a rilento per gli altri molteplici impegni delle due ditte. Dopo aver preso visione dei progetti in una conferenza del 2 ottobre 1942, Albert Speer li mostrò ad Adolf Hitler il 14 ottobre, che ne rimase favorevolmente colpito: il Führer ordinò la produzione di 40 unità entro il 12 maggio 1943 e di ulteriori 20 veicoli subito dopo; Hitler richiese altresì che l'armamento fosse portato a un mortaio da 210 mm o 220 mm, ma un simile pezzo d'artiglieria non fu mai utilizzato. A febbraio la Škoda completò un simulacro in legno del nuovo semovente cui fu data la denominazione provvisoria di "Sturmgeschütz IV mit 15 cm StuH 43" che, nel gennaio 1944, fu definitivamente cambiata in "Sturmpanzer IV": nell'ambiente militare, tuttavia, era più spesso indicato con la formula "Sturmpanzer 43" o anche soltanto "Stupa". Al contrario il soprannome "Brummbär", con il quale questo mezzo divenne noto in seguito, non fu mai ufficializzato o formalmente usato all'interno della Wehrmacht. Sembra che sia stato dato dall'intelligence alleata negli anni del conflitto, che lo utilizzò erroneamente come traduzione in tedesco di "orso grizzly". In realtà, nella lingua tedesca, "Brummbär" è una contrazione dell'espressione completa "brummiger Bär" e indica una persona scontrosa o ruvida, un brontolone.


title: Sturmpanzer IV

text: Il primo lotto di 60 esemplari fu ordinato nel febbraio 1943: l'azienda Bismarckhütte fornì le sovrastrutture e le industrie Nibelungenwerke di Sankt Valentin si occuparono degli scafi. Furono consegnati 52 nuovi telai di Panzer IV Ausf. G e altri 8 di Ausf. E ed F opportunamente ricostruiti. L'assemblaggio avvenne allo "Heereszeugamt" ("deposito dell'Esercito") di Vienna con la partecipazione della Saurer e della Simmering-Graz-Pauker. Sei veicoli furono pronti entro marzo, 40 ad aprile e gli ultimi 14 furono costruiti a maggio completando l'ordinazione. Fu programmato di iniziare una produzione massiccia proprio a Vienna per la fine dello stesso maggio 1943, ma i ritardi nelle consegne degli scafi la fecero slittare fino a novembre: a dicembre riprese con la fabbricazione della seconda serie, conclusasi nel maggio 1944 con 80 unità. A partire da giugno l'incarico passò alle Deutsche Eisenwerke di Duisburg dove furono assemblate la terza e quarta serie, composte rispettivamente da 24 e 142 unità, queste ultime tutte sullo scafo dell'Ausf. J: la produzione in questa sede ebbe termine nel marzo 1945 totalizzando 166 veicoli. Complessivamente furono messi in campo 306 o 313 esemplari. Una fonte indica 298 veicoli distinguendo quelli provvisori su scafo Ausf. E ed F dai successivi modelli standard.


title: Sturmpanzer IV

text: È interessante sottolineare come la prima parte del ciclo produttivo sia avvenuta in un impianto dell'Esercito invece che in stabilimenti di aziende specializzate, una pratica comune per i tedeschi quando si dovevano fabbricare cannoni d'assalto o comunque mezzi modificati.


title: Sturmpanzer IV

text: I primi Brummbär furono presentati il 14 e il 15 maggio 1943 ai vertici del Terzo Reich e dell'Esercito sul terreno di prova di Arys, nella Prussia Orientale. La distribuzione alle truppe era comunque iniziata fin da aprile: gli Sturmpanzer IV sarebbero stati organizzati in "Sturmpanzerabteilungen", ognuno con una forza teorica di 45 veicoli, 85 altri mezzi blindati (ad esempio Sd.Kfz. 9) e 611 uomini. Il primo reparto a esserne dotato fu lo "Sturmpanzerabteilung 216" che, dopo un periodo d'addestramento ad Amiens, il 10 giugno si mise in viaggio per il fronte orientale: qui giunto fu integrato al "656. schwere Panzerjäger-Regiment" nel Gruppo d'armate Centro, con il quale prese parte alla battaglia di Kursk (5-13 luglio). Durante i feroci scontri una buona parte dei 50 Brummbär di prima serie andò distrutta e altre perdite furono registrate nel mese di agosto nei combattimenti intorno Kharkhov e a Dneprstroy. La decimata unità fu ritirata e riorganizzata, per poi tornare in prima linea da settembre a dicembre 1943 operando presso Zaporižžja; fu dunque inviata in Germania, ove fu riequipaggiata. Dirottato in Italia nel febbraio 1944, il battaglione fu attivo nell'area di Anzio-Nettuno e rimase nella penisola fino alla fine della guerra, quando nell'aprile 1945 gli ultimi Brummbär furono fatti saltare in aria dagli equipaggi sulle rive del Lago di Garda.


title: Sturmpanzer IV

text: Tra aprile e giugno 1944 fu costituito lo "Sturmpanzerabteilung 217", che il mese successivo fu inviato a sud-est di Caen in Normandia. Ebbe il battesimo del fuoco in occasione delle battaglie per Falaise e a ottobre, menomato, contribuì alla difesa di Aquisgrana. Nel dicembre 1944 fu impegnato nell'offensiva delle Ardenne, ma in seguito al suo fallimento arretrò insieme alle altre unità tedesche nella Ruhr dove si arrese nell'aprile 1945. Sempre nel 1944, a settembre, fu creato a Döllersheim lo "Sturmpanzerabteilung 219". A dicembre fu trasferito in Ungheria, presso il lago Velencei, e a gennaio 1945 fu inserito nella 23. Panzer-Division con la quale prese parte al disperato tentativo di salvare le divisioni rimaste accerchiate a Budapest: la battaglia provocò la distruzione di tutti i cannoni d'assalto e quel che rimaneva dell'unità si ritirò in Cecoslovacchia, dove ricevette 10 Brummbär di rimpiazzo e alcuni carri armati sovietici di preda bellica. Il reparto fu spostato a Waidhofen ad aprile senza l'equipaggiamento pesante e integrato nella neocostituita Panzer-Jagd-Brigade "Trumpa". Un terzo battaglione pesante, lo "Sturmpanzerabteilung 218", cominciò a essere messo insieme durante il gennaio 1945 e due mesi più tardi fu attivato con un organico di 43 Brummbär; ad aprile fu convertito in "Panzer-Jäger-Verband" ma non si hanno informazioni circa il suo destino.


title: Sturmpanzer IV

text: Nel mese di agosto del 1944 furono infine organizzate le due compagnie indipendenti "Sturmpanzer-Kompanie z.b.V. 218" e "2/218", ognuna con 10 Sturmpanzer. Il primo reparto fu assegnato al Kampfgruppe Reinefahrt e utilizzato per sopprimere la rivolta di Varsavia. Continuò a operare in Polonia e al gennaio 1945 si pensò di fonderlo assieme allo "Sturmpanzerabteilung 218": il progetto fu tuttavia frustrato dalla massiccia offensiva sovietica attraverso il fiume Oder, che causò la quasi totale perdita della compagnia. I resti confluirono nel Kampfgruppe Grossdeutschland. Riguardo alla seconda compagnia, si sa che fu inviata nella zona di Parigi ma non si conoscono i dettagli sul suo servizio.


title: Sturmpanzer IV

text: Lo Sturmpanzer IV era il risultato dello sviluppo e continuo affinamento dell'idea di cannone d'assalto pesante, già concretatasi con il predecessore Sturminfanteriegeschütz 33B. La squadrata sovrastruttura era dotata di piastre anteriori spesse 100 mm e inclinate a 40° rispetto alla verticale; i fianchi erano protetti da corazzature variabili tra i 20 e i 60 mm con inclinazione da 65 a 88° o da 50 mm a 15º secondo altre fonti. Il retro era stato coperto con un singolo pezzo da 30 mm modellato, con inclinazione compresa tra 64 e 90°, mentre il tetto orizzontale arrivava a 20 mm.


title: Sturmpanzer IV

text: Un poco decentrata sulla destra era stata ricavata un'apertura circolare con affusto a sfera per un obice 15 cm StuH 43 da 150 mm L/12, un derivato del sIG 33 progettato espressamente per l'uso su veicoli. I proiettili ad alto esplosivo adoperati pesavano ognuno 38 chili: potevano colpire i bersagli a una distanza massima di metri circa e raggiungevano una velocità iniziale pari a 240 m/s. Erano altresì disponibili granate anticarro del peso di 25 chili con carica separata, nell'eventualità piuttosto probabile di imbattersi in blindati avversari. Il brandeggio del pezzo, pesante chili, era limitato a 10° a sinistra e a destra, l'alzo arrivava a +30° e la depressione a -5°. Per la difesa sulle brevi distanze contro la fanteria era presente solo una pistola mitragliatrice MP 40, utilizzabile dall'interno della sovrastruttura grazie ad apposite feritoie ricavate sui fianchi e nel retro. L'equipaggio poteva contare su un sistema di intercomunicazione ed era composto da quattro elementi: il pilota sedeva nello scafo anteriore a sinistra, dove era stato inserito un visore con portellino scorrevole ("Fahrersehklappe 80") ripreso dal Panzer VI Tiger I; il comandante trovava posto più dietro e usufruiva di un periscopio montato sul tetto per l'osservazione dell'esterno. Ai lati della culatta stavano il cannoniere e il servente, il quale era inoltre addetto all'impiego di un ricevitore USW FuG 2 coadiuvato da un trasmettitore FuG 5 da 10 watt. All'interno non c'era molto spazio libero e l'equipaggio riscontrò difficoltà nel manovrare le grosse munizioni dell'obice, disponibili in numero di trentotto, un problema che persistette lungo tutta la vita operativa del mezzo.


title: Sturmpanzer IV

text: La casamatta era fissata allo scafo del Panzer IV Ausf. G, lasciato per lo più invariato: la corazzatura frontale era spessa 80 mm ma sui fianchi erano solo 30 mm, un fattore di vulnerabilità che poteva essere facilmente sfruttato da squadre di fanteria equipaggiate con armi anticarro portatili. L'apparato motore era rimasto il Maybach HL 120 TRM con 12 cilindri a V erogante a giri al minuto e rapporto di compressione di 6,5:1; la trasmissione ZF SSG 76 era sincronizzata con un cambio a sei velocità più una retromarcia. L'avviamento era inerziale oppure elettrico con 24 volt di potenza, ridotta a metà una volta acceso il propulsore. Il Maybach era servito da un serbatoio contenente circa 500 litri e sviluppava una velocità massima di 40 km/h; il consumo di carburante si attestava sui 225 litri ogni 100 chilometri percorsi su strada, mentre su terreni sconnessi ogni chilometro circa richiedeva un litro aggiuntivo. Anche il treno di rotolamento non aveva subito modifiche: contava per lato otto ruote portanti con battistrada gommato, accoppiate mediante quattro carrelli ciascuno dei quali dotato di una sospensione a un quarto di balestra. Superiormente si trovavano quattro rulli e in fondo era posizionata la ruota di rinvio, mentre quella motrice a doppia corona dentata era anteriore. I cingoli adottati erano del tipo "dry pin", larghi 400 mm con guida a dente centrale: combinati con il peso di oltre 28 tonnellate del mezzo, davano come risultato una pressione al suolo di 1 kg/cm² con ovvi svantaggi nelle manovre su terreni molli e per il raggio operativo fuoristrada, pari a 130 chilometri.


title: Sturmpanzer IV

text: Lo Sturmpanzer IV aveva prestazioni nella media: era capace di sormontare ostacoli alti 60 centimetri, trincee larghe 2,20 metri e guadi di 90 centimetri. La luce libera misurava 40 centimetri.


title: Sturmpanzer IV

text: La prima serie di Brummbär, al primo impiego sul campo, dimostrò di essere attanagliata da alcuni difetti: la mancanza di un vero armamento secondario e le troppo sottili corazze laterali la rendeva un bersaglio appetibile per la fanteria, mentre il rinculo dell'obice StuH 43 provocava grandi sollecitazioni sullo scafo. Altri difetti erano l'inadeguatezza del motore Maybach, che richiedeva grandi quantità di carburante, e il surriscaldamento della trasmissione. Come prima misura fu adottato lo scafo del Panzer IV Ausf. H il cui treno di rotolamento ebbe le prime due coppie di ruote completamente in acciaio per meglio sopportare il peso dell'armamento e della casamatta; poi nell'ottobre 1943 fu approvata la modifica di sovrastruttura e obice: a dicembre ne fu perfezionata una versione più leggera denominata StuH 43/1 con manicotto protettivo, subito immessa in servizio, ma i problemi legati alla mole del veicolo non furono del tutto risolti. Fu inoltre eliminato il visore del pilota, sostituito da un periscopio come per il capocarro.


title: Sturmpanzer IV

text: In questa variante la sovrastruttura era stata ridisegnata e sbassata: in alto a sinistra fu installato uno snodo a sfera "Kugelblende 80", simile a quello del Tiger I, per una mitragliatrice leggera MG 34 da 7,92 mm, servita da una scorta di 600 cartucce. Anche il collare dell'obice venne leggermente modificato e la cupola originale fu sostituita dal modello usato sullo StuG III Ausf. G, equipaggiata con un supporto per usare una seconda MG 34 in configurazione contraerea. Infine il pilota fu alloggiato in un proprio compartimento a sinistra dell'obice e fu aggiunto un quinto membro all'equipaggio per velocizzare le operazioni di caricamento. Sempre con questa versione furono introdotte le "Schürzen" ("gonnelle" laterali) e la pasta antimagnetica "Zimmerit" quali deterrenti, rispettivamente, alle armi a carica cava e alle mine magnetiche. I cambiamenti divennero effettivi a partire dall'aprile 1944.


title: Sturmpanzer IV

text: Denominata anche "Abschlusserie", era basata sullo scafo del Panzer IV Ausf. J con treno di rotolamento dotato di sole ruote in acciaio: l'intento era di meglio distribuire i pesi, cosa che riuscì parzialmente. Fu mantenuto il nuovo motore, un Maybach HL 120 TRM 112 che rispetto al precedente sviluppava 300 hp a giri al minuto. Assieme agli esemplari del precedente gruppo dimostrò che il Brummbär, una volta messo a punto, era una macchina affidabile e dalle eccellenti prestazioni.


title: Sturmpanzer IV

text: Dello Sturmpanzer IV fu elaborata una versione carro comando sulla base delle ultime due serie, dotata di equipaggiamento radio potenziato e più antenne: il mezzo era denominato "Befehlsturmpanzer IV" e fu fornito in piccole quantità. Lo scafo e la casamatta del Brummbär interessarono la Krupp per la realizzazione di uno Jagdpanzer IV armato di un cannone PaK 43 da 88 mm L/71, ma fu completato un solo prototipo prima dell'abbandono del progetto.


title: Sturmpanzer IV

text: Alla seconda guerra mondiale sono sopravvissuti alcuni Brummbär: possono essere ammirati al Musée des blindés a Saumur (Francia), al Deutsches Panzermuseum di Munster (Germania), al Museo dei mezzi corazzati di Kubinka vicino a Mosca e all'United States Army Ordnance Training and Heritage Center di Fort Lee in Virginia.


title: Unplugged

text: Il termine unplugged può riferirsi alla musica acustica in generale, oppure, prevalentemente in relazione alla trasmissione televisiva "MTV Unplugged", al titolo di vari album acustici, registrati solitamente dal vivo.


title: Juju (Africa Occidentale)

text: Juju o ju-ju è una parola originaria dell'Africa occidentale, o della Francia, usata un tempo dagli europei per descrivere il complesso delle religioni tradizionali dell'Africa occidentale. Col tempo, il termine è andato a indicare quegli elementi, come amuleti e incantesimi, che sono tipici della stregoneria tradizionale di quella regione africana.


title: Juju (Africa Occidentale)

text: Il termine "juju", insieme alle pratiche a esso associate, arrivò nelle Americhe dall'Africa Occidentale attraverso la tratta atlantica degli schiavi africani. Sopravvive ancora in alcuni ambienti, in particolare fra quei Cimarroni che hanno preservato le loro tradizioni.


title: Juju (Africa Occidentale)

text: Contrariamente a un pensiero comune, il vudù non è legato al juju, nonostante vi siano somiglianze linguistiche e culturali che potrebbero indurre a crederlo. Nel corso dell'evoluzione del credo, il juju ha acquisito alcuni elementi legati al concetto di karma: un buon karma può essere guadagnato attraverso una qualsiasi buona azione, come salvare un gatto, o restituire un libro. Altrettanto facile è la possibilità di guadagnarne uno cattivo con comportamenti di segno opposto.


title: Esercizi di Rudolf Steiner per lo sviluppo spirituale

text: Gli esercizi di Rudolf Steiner per lo sviluppo spirituale sono un elemento essenziale del cammino di conoscenza antroposofico.


text: Sono stati ideati da Steiner allo scopo di coltivare nuove facoltà cognitive che egli riteneva appropriate allo sviluppo individuale e culturale contemporaneo. Secondo la sua visione occulta della storia, in epoche remote l'umanità era capace di percezioni spirituali dirette, o chiaroveggenti, ma non ancora di un lucido pensiero razionale; solo recentemente la razionalità si è sviluppata a costo della perdita di quelle visioni spirituali. Steiner ritiene che l'essere umano ha ora il compito di riunificare in una sintesi le componenti razionali del suo pensiero con i contenuti contemplativo-spirituali, in modo che la percezione spirituale si risvegli attraverso il pensiero stesso.


text: Un punto centrale del percorso proposto da Steiner per lo sviluppo spirituale prevede l'auto-educazione o trasformazione interiore, quale parte necessaria della pratica spirituale: «"per ogni passo nella percezione spirituale, devono essere compiuti tre passi nello sviluppo morale"». Secondo la filosofia spirituale fondata da Steiner, chiamata antroposofia, tale sviluppo morale conduce ai seguenti risultati:


text: Per elevarsi al di sopra della coscienza ordinaria meramente rappresentativa, Steiner ha descritto tre stadi da raggiungere lungo il progresso meditativo: conoscenza immaginativa, per ispirazione, e per intuizione.


text: Questa sequenza di stadi meditativi ha come scopo ultimo la sperimentazione da parte del meditante del suo karma e delle sue precedenti incarnazioni, così come la percezione della «cronaca dell'akasha» in cui sono registrati tutti gli eventi storici del mondo.


text: Se gli esercizi di meditazione hanno ben agito nell'individuo uno degli effetti è quello di percepire durante il sonno di essere in un alto mondo oppure, svegliandoci, di sentire d'essere stati in un altro mondo. Il secondo caso è quello che avviene con più facilità e spesso.


text: Si tratta di un percorso volto a rafforzare soprattutto la vita e la percezione cosciente dell'anima, escludendo ogni sorta di rituali cerimoniali. Per questa loro qualità, gran parte di tali esercizi furono inclusi anche nelle pubblicazioni del Gruppo di Ur negli anni tra il 1927 e 1929, su cui esercitò particolare influenza il dottor Giovanni Colazza, antroposofo stimato negli ambiti esoterici più variegati.


text: Perché un allenamento spirituale possa dare «frutti sani», Steiner sosteneva che una persona avrebbe dovuto attenersi a una serie di principi come:


text: Steiner ha suggerito che un gruppo speciale di sei esercizi generici dovrebbe accompagnare tutti gli esercizi spirituali, dal momento che riteneva benefica la loro influenza sullo sviluppo interiore, indipendentemente dal livello del percorso spirituale. Questi esercizi sono:


text: I primi tre esercizi hanno lo scopo di consentire a una persona di raggiungere l'autodisciplina rispettivamente nel pensare, nel volere e nel sentire.


title: Andrés Forray

text: Cresce nelle giovanili del Club Banco Provincia di Buenos Aires dove ha fatto tutta la trafila delle giovanili dai 5 ai 17 anni.


title: Andrés Forray

text: Nel 2003 arriva in Italia nel settore giovanile della Pallacanestro Messina, trovando modo di esordire in Serie A nell'incontro esterno contro Teramo. La società siciliana però fallisce, e così passa prima in serie C2 nella Virtus Padova, disputando i play-out, e successivamente a Jesolo dove con la squadra conquista la promozione dalla C1 alla B2 al termine del suo primo anno di permanenza. Durante il campionato 2006-2007 sempre con Jesolo arriva a disputare i play-off promozione fino ai quarti di finale. La stagione successiva, al terzo anno di militanza nella squadra veneta, vince il campionato e la coppa Italia di categoria venendo promosso coi biancoblu in Serie A Dilettanti.


title: Andrés Forray

text: Nell'estate del 2008 viene ingaggiato come vice di Alessandro Davolio dalla Fulgor Libertas Forlì, formazione che chiude la stagione regolare al primo posto salvo poi essere eliminata nelle semifinali play-off contro Casalpusterlengo, in cui patisce anche un infortunio alla mano. Si consacra nel 2009-2010 dove viene promosso "play" titolare e Forlì chiude la regular season al primo posto con un ruolino di 24 vittorie e 4 sconfitte.


title: Andrés Forray

text: Durante la serie finale contro l'Igea Barcellona si rompe una mano in uno scontro di gioco e deve rinunciare a giocare le successive due partite. Riesce comunque a giocare tutta la serie della finalina-promozione contro la Fortitudo Bologna chiudendo la stagione con una gara 5 persa all'ultimo secondo, con 28 punti, 7 assist e 7 falli subiti.


title: Andrés Forray

text: Dalla stagione 2010 diventa capitano della squadra. La stagione del ritorno il Legadue di una squadra forlivese coincide con l'esordio nel professionismo, che nel mese di gennaio del 2011 dopo una serie di sconfitte e cambi di giocatori, la società deve sostituirlo ingaggiando Mike Nardi con lo status di "passaportato".


title: Andrés Forray

text: Nel febbraio 2011 viene ceduto a titolo temporaneo all'Aquila Basket Trento in Serie A Dilettanti. Nel 2013 ne diventa capitano, guidando la squadra a due promozioni (nel 2012 e nel 2014) fino alla Serie A. Nella massima serie italiana diventa con le sue oltre 300 presenze in competizioni ufficiali il giocatore con più partite giocate con la maglia bianconera nella storia del club. Inoltre ha contribuito con il resto della squadra al raggiungimento di due finali scudetto contro l'Umana Reyer Venezia nel 2017 e contro l'Olimpia Milano nel 2018. Insieme alla squadra Toto partecipa a 4 edizioni della Eurocup (seconda competizione continentale) raggiungendo anche le semifinali nel 2016. I suoi record personali in Serie A sono 21 punti, 6 assist e 4 palle recuperate, mentre in Eurocup 24 punti, 8 rimbalzi, 7 assist e 4 palle rubate.


title: Scultura attica arcaica

text: La scultura attica arcaica riguarda la produzione scultorea nella regione di Atene nel VI secolo a.C. È una delle tre correnti principali della scultura greca arcaica, con quella dorica e quella ionica.


title: Scultura attica arcaica

text: Il periodo arcaico viene di solito fatto terminare con il 480 a.C., quando i Persiani si spingono fino ad Atene e ne distruggono le mura dell'Acropoli. Da quell'evento drammatico nacque una grande fortuna per gli archeologi, infatti i resti dei monumenti distrutti dai Persiani vennero radunati in una zona dell'acropoli e coperti di terra, la cosiddetta "colmata persiana", in cui sono state rinvenute numerosissime statue. Queste, come altre rinvenute in altri luoghi della città, non risalgono mai a prima del VI secolo a.C. e fanno quindi pensare a una produzione fiorita dopo un periodo di insicurezza, provocato dai conflitti sociali tra aristocratici e popolo e dal sorgere di un'economia di nuovi potenti, basata soprattutto sul commercio, come dimostra l'introduzione e diffusione della moneta alla fine del VII secolo a.C. Si sviluppa nel VI secolo a.C. soprattutto ad Atene e nei territori limitrofi.


title: Scultura attica arcaica

text: In questa scultura si tende ad armonizzare meglio tra loro le varie membra e migliorare i volumi e l'equilibrio della statua.


title: Scultura attica arcaica

text: Si cercò di arginare le lotte interne prima con la legislazione di Solone, poi, come avveniva anche in altre polis, con la tirannide.


title: Scultura attica arcaica

text: L'impatto delle politiche pubbliche di Atene nella prima metà del VI secolo a.C. non ebbe conseguenze positive sulla scultura; alla riforma di Solone, che aveva impedito i lussuosi funerali dell'aristocrazia, si deve probabilmente la scarsità di Kouroi prodotti tra il 590 e il 570 a.C. Il governo dell'illuminato Pisistrato (560-527 a.C.) garantì una certa stabilità e permise il sorgere di un'arte elegante, figlia di un raffinato gusto di corte.


title: Scultura attica arcaica

text: La scultura attica si caratterizza per la vitalità e per la morbidezza delle forme, sviluppando gli addolcimenti della scultura ionica. Ne è un esempio il "Moscophoros" (570-560 a.C. circa, l'opera più antica tra quelle trovate nella colmata persiana), che rappresenta un giovane con un vitello sulle spalle, forse il premio di una gara. I muscoli sono ben torniti ed hanno una superficie fluida e levigata, con cadenze lineari nel sottilissimo mantello aperto sul davanti. Il volto era reso più espressivo dalla presenza di occhi in pasta vitrea e avorio, e presenta il tipico sorriso arcaico, una conseguenza del particolare modo di scolpire dell'epoca, che per rompere la frontalità tirava gli angoli della bocca verso l'alto in modo da suggerire la profondità e la presenza di piani laterali.


title: Scultura attica arcaica

text: Anche il "Cavaliere Rampin" proviene dalla colmata persiana e faceva forse parte di una coppia rappresentante i figli di Pisistrato dopo una vittoria. Sebbene sia ancora presente una certa rigidità, questa è smorzata da una vitalità nuova, col dorso leggermente curvato in avanti, e una resa anatomica più attenta, soprattutto nei pettorali e nella schiena.


title: Scultura attica arcaica

text: Il "Moscophoros" e il "Cavaliere Rampin" non appartengono alla stessa famiglia dei kouroi attici astratti, discendenti dalla "Testa di kouros 3372" trovata nella necropoli del Dipylon, opera appartenente ad una precedente generazione e vicina al "Kouros di New York" (Metropolitan Museum of Art 32.11.1). In queste opere più recenti la raffigurazione di un'azione reale assicura al personaggio una qualche individualità; si tratta di una scelta stilistica da mettere in relazione con la politica dei Pisistratidi e, allo stesso tempo, di una caratteristica che li rende più vicini ai "Gemelli di Argo", prototipi della scuola dorica.


title: Scultura attica arcaica

text: Sull'Acropoli di Atene nell'ultimo quarto del XIX secolo si rinvenne anche una serie di "korai". Si tratta degli equivalenti femminili dei "kouroi", sono vestite, hanno i piedi uniti e un braccio portato in avanti in un gesto di offerta. Le korai dell'acropoli di Atene formano una serie omogenea per tipologia e funzione, ovviamente votiva, attraverso la quale è possibile seguire l'evoluzione stilistica della scultura attica per circa un secolo, tra il 570 e il 480 a.C., e in particolare la nascita e lo sviluppo dell'influenza ionica sull'arte attica della seconda metà del VI secolo a.C., epoca del primo apparire di elementi ionici nelle imprese architettoniche dei Pisistratidi e degli stretti rapporti tra la Ionia e Atene. Verso la fine VI secolo a.C. vi si nota il superamento, o meglio, l'assorbimento di tale influsso e la nascita di un nuovo stile, detto severo, favorito da una insorgente influenza peloponnesiaca.


title: Scultura attica arcaica

text: Una delle più note figure della serie è la "Kore col peplo" ("Acropolis 679") attribuita al Maestro del "Cavaliere Rampin" dai tempi di Humfry Payne; altre opere da allora sono state attribuite alla stessa mano per vicinanza stilistica e tra queste il rilievo marmoreo, frammento di stele funeraria, conservato ad Atene (Museo archeologico nazionale, n. inv. 38). La produzione di stele funerarie era iniziata intorno al 570 a.C. e il "Discoforo", come viene comunemente chiamato, ne è uno dei primi esemplari: il giovane atleta, caratterizzato dalla solida struttura ossea è opera, tipicamente attica, di un maestro che rivela la propria abilità nell'espediente del disco su cui si stagliano i piani decisi del volto. Il gioco dei capelli legati sulla nuca rimanda ulteriormente alle raffinate treccine del "Cavaliere Rampin".


title: Fabrizio Ferrari

text: Laureato in Lettere moderne, si occupa prevalentemente di sport, ma scrive anche articoli sulle pagine di cultura, spettacoli e musica


title: Fabrizio Ferrari

text: Come freelance pubblica articoli su testate nazionali (es. "Il Giornale" dal 1997 al 1999, "Libero", "Tuttosport", "Corriere dello Sport - Stadio", "La Stampa", "Il Mattino" "Avvenire", "Il Gazzettino", "Il Secolo XIX", "Giornale di Sicilia", "Corriere della Sera",


title: Fabrizio Ferrari

text: "Gazzetta dello Sport" e dal 1999 al 2002 per i tre giornali del gruppo "QN Quotidiano Nazionale": "La Nazione", "Il Giorno" e "Resto del Carlino"), internazionali ("Corriere del Ticino") e su periodici ("SportWeek" inserto della "Gazzetta dello Sport", "Sette" magazine del "Corriere della Sera", "Guerin Sportivo", "Hurrà Juventus", "Il Calcio Illustrato", Matchball e Nuovo Tennis).


title: Fabrizio Ferrari

text: Ha seguito da inviato, eventi sportivi internazionali come i tornei di tennis di Wimbledon, gli Australian Open di Melbourne, i Sony Ericsson Open di Key Biscayne, il Monte-Carlo Rolex Masters, il Campionato mondiale di calcio 1998 in Francia (il più giovane giornalista al seguito della nazionale italiana di quell'edizione) e l'America's Cup di vela in Nuova Zelanda nel 2000 e le Olimpiadi di Atlanta del 1996 (dall'Italia).


title: Fabrizio Ferrari

text: Nella stagione calcistica 1997/1998 co-conduce con Marina Sbardella "Anteprima Goleada", spin-off del programma "Goleada" (già Galagoal) su TMC (oggi LA7). Nel corso del campionato 1998/1999 fa parte della redazione di "Goleada" realizzando i suoi primi servizi filmati. Nel 2000 intervista per "Avvenire" il futuro presidente della "FIFA", "Gianni Infantino".


title: Fabrizio Ferrari

text: Tra il 2002 e il 2003 è il primo a raccontare le vicende del promettente tecnico della Sansovino che per colpa di leggi burocratiche non riesce ad allenare nel calcio professionistico: Maurizio Sarri.


title: Fabrizio Ferrari

text: Dal 2007 al 2013 ha contribuito alla realizzazione di trasmissioni Rai come Dribbling, 90º minuto serie B, 90º minuto Champions e Mattina Sport.


title: Fabrizio Ferrari

text: Nella stagione calcistica 2014-2015 è intervenuto per alcuni mesi alla trasmissione Quelli che il calcio su Rai 2


title: Fabrizio Ferrari

text: In occasione del Festival di Sanremo 2015 è stato ospite di ‘'Sanremo in Festival'’, trasmissione condotta da Veronica Maya su Agon Channel durante i giorni della manifestazione canora.


title: Fabrizio Ferrari

text: Nel 2016 interviene spesso come ospite alla trasmissione L'Istruttoria-"Il processo del lunedì" condotta da Enrico Varriale.


title: Fabrizio Ferrari

text: Dal 2014 al 2018 ospite ogni lunedì sera della trasmissione 'Platinum Calcio' condotta su Italia 7 Toscana da Giorgio Micheletti.


title: Fabrizio Ferrari

text: Nel 2018 partecipa alla nota trasmissione inglese "The Keys & Gray Show" condotta da Richard Keys e Andy Gray su beIN SPORTS.


title: Fabrizio Ferrari

text: Dal 2019 è spesso ospite della trasmissione "Sportitaliamercato" condotta da Michele Criscitiello su Sportitalia.


title: Fabrizio Ferrari

text: Nell'aprile 2020, durante il lockdown, è stato ospite della trasmissione "Storie Italiane" condotta da Eleonora Daniele su Rai 1.


title: Fabrizio Ferrari

text: Nelle due stagioni tra il settembre 2020 e il maggio 2022 è stato ospite in studio di Tiki Taka - La repubblica del pallone trasmissione condotta da Piero Chiambretti con Giuseppe Cruciani, Francesco Graziani, Pasquale Bruno, Massimo Mauro, Ivan Zazzaroni, Raffaele Auriemma, Elenoire Casalegno e nella prima stagione di Giampiero Mughini, Pascal Vicedomini, Gianfranco Butinar, Franco Ordine e Paolo Liguori.


title: Guzmán de Alfarache

text: Guzmán de Alfarache è un romanzo picaresco dello scrittore spagnolo Mateo Alemán. La prima parte del "Guzmán" fu pubblicata a Madrid nel 1599; e così grande ne fu il successo, che si moltiplicarono, quasi sempre all'insaputa dell'autore, in Spagna, in Francia, in Belgio, in Portogallo, le edizioni del libro. Della sua gran popolarità, tanto grande che l'opera era comunemente indicata col semplice titolo di "Pícaro" e dell'esser venuto a conoscenza di una prima stesura della seconda parte già scritta dall'Alemán e fatta conoscere ad amici, approfittò l'avvocato valenzano Juan Martí, il quale, sotto il nome di Mateo Luján de Sayavedra, pubblicò una sua apocrifa seconda parte nel 1602 a Barcellona presso Joan Amello: furto e inganno di cui si duole nel prologo al lettore l'Alemán ("por haber sido pródigo, comunicando mis papeles y pensamientos, me los cogieron al vuelo"), il quale dovette rimaneggiare e rifare la primitiva seconda parte, a noi nota quindi soltanto attraverso il plagio del Sayavedra, per non trovarsi a parere imitatore, lui derubato; e la pubblicò quindi a Lisbona presso l'editore Pietro Brasbeech, nel 1604, col titolo: "Segunda parte de la vida de Guzmán de Alfarache, Atalaya de la vida humana por Mateo Alemán su verdadero autor". Aveva in mente di scriverne una terza, tanto da prometterla alla fine del libro, come fa anche il suo plagiatore, e fors'anche la scrisse, ma non venne mai in luce, per quanto un libraio di Brighton, nel "Bulletin du bibliophile", 1853, p. 544, affermasse di possederla insieme con le altre due, confondendola, come ha ragione di pensare il Salvà, con la falsa del Luján de Sayavedra.


title: Guzmán de Alfarache

text: In ambedue le parti del "Guzmán de Alfarache" si narrano, nella solita forma autobiografica del romanzo picaresco, le avventure di un briccone sivigliano, che, dopo tanto vagabondare per la Spagna e l'Italia e dopo averne fatte di tutti i colori, va a finire condannato a sei anni sopra una galera; poi, per aver tentato la fuga, è condannato a vita, finché non viene liberato per aver denunciato una congiura. Era passato per le più disparate condizioni sociali: da garzone d'osteria di campagna a sguattero a Madrid, a nobiluomo vagheggino a Toledo, a soldato in Italia, a mendicante in Roma, a paggio di un cardinale, a domestico e mezzano dell'ambasciatore di Francia (1ª parte), elegante rimpannucciato a Firenze, a Siena, a Bologna, dove è condannato lui, invece che il ladro di un suo baule; baro e truffatore a Milano e a Genova, dove ostenta vita da gran signore, finché, abbandonata la fidanzata, torna in Spagna; girovago a Barcellona, a Saragozza, commerciante imbroglione a Madrid, dove si ammoglia una prima volta. Rimasto vedovo presto, pensa di farsi prete; ed eccolo studente ad Alcalá, ma torna invece a prendere moglie, e a Madrid e a Siviglia, dove gli fugge la moglie, seguita nelle sue mariolerie, sì da essere messo in prigione, processato e condannato al remo. Come il Cervantes nel "Don Quijote", anche l'Alemán intercala novelle nel romanzo: la moresca di Guzmán e Daraja (I, 1, 8), la napoletana di Dorido e Clorinia (I, 3, 10), la novella di messer Iacopo e dei suoi figli (II, 2, 9). Contrastano nel romanzo alla narrazione di bricconate le considerazioni morali sugli argomenti più varî; considerazioni del resto sempre interessanti. E ciò volutamente, come per offrire un antidoto al male e al peccato. Senza che il romanzo sia, come qualcuno inclinò a credere, la voluta autobiografia dello scrittore, vi è tuttavia riflessa per non poca parte la vita sua avventurosa, nonché l'amarezza profonda di cui le tante avversità imbevvero l'animo suo. Letto subito in tutta Europa nelle venti e più edizioni che si contarono prima del 1604, il "Guzmán" fu presto tradotto nelle principali lingue. In italiano si ebbe la versione del Barezzi, col titolo: "Vita del Picaro Gusmano d'Alfarace. Descritto da Matteo Alemanno di Siviglia, e tradotto dalla lingua spagnuola nell'italiana da Barezzo Barezzi cremonese... In Venetia, presso Barezzo Barezzi M. DC.VI". Fu ristampata, con la seconda parte, in due volumi, in Venezia nel 1615.


title: Guzmán de Alfarache

text: Nel 1987, il regista italiano Mario Monicelli ne trarrà, assieme ad altre opere della narrativa picaresca spagnola del XVI e XVII secolo, il film "I picari", con Enrico Montesano e Giancarlo Giannini.


title: Guzmán de Alfarache

text: "Questo testo proviene in parte, o integralmente, dalla voce Alemán, Mateo dell'Enciclopedia italiana (1929), redatta da Alfredo Giannini e ora caduta nel pubblico dominio perché, conformemente alla legge, sono trascorsi 70 anni dalla morte dell'autore."


title: Avegno

text: Avégno ("Avëgno o Aëgno" in ligure) è un comune italiano sparso di abitanti della città metropolitana di Genova in Liguria. La sede comunale è situata nella località di Molino Nuovo.


title: Avegno

text: Il territorio comunale di Avegno è situato lungo l'alta valle del torrente Recco, ad est da Genova, costeggiando la strada provinciale 333 di Uscio che dalla costa del Golfo Paradiso (Recco) s'inerpica verso il colle Caprile (470 m) dove è possibile, valicando il crinale, discendere verso Gattorna (frazione di Moconesi) e quindi la val Fontanabuona.


title: Avegno

text: I principali corsi d'acqua del territorio sono il torrente Recco e il rio Arbora, tributario del primo. La morfologia del territorio è prevalentemente collinare e le sue vette maggiori sono: il monte Borgo (732 m), il monte Bello (712 m), il monte Cornua (687 m), il monte Orsena (614 m e nella cui sommità è situato il santuario della Madonna di Caravaggio nel territorio comunale rapallese), il monte Cassinea (612 m), il monte del Prè (556 m), il monte San Pietro (388 m).


title: Avegno

text: La prima citazione ufficiale e scritta su Avegno risalirebbe al XIII secolo dove in un antico documento è attestata la presenza della locale chiesa parrocchiale di San Pietro. Il territorio divenne in seguito feudo della famiglia Malaspina.


title: Avegno

text: Facente parte dei domini della Repubblica di Genova e soggetto territorialmente alla municipalità di Uscio, nel capitaneato di Recco (anche se il compito di governo fu pressoché gestito dalla varie comunità religiose parrocchiali locali), fu solo con la dominazione francese di Napoleone Bonaparte che Avegno acquisì una propria autonomia amministrativa.


title: Avegno

text: Dal 2 dicembre 1797 rientrò nel dipartimento del Golfo del Tigullio, con capoluogo Rapallo, all'interno della Repubblica Ligure. Dal 28 aprile 1798 Avegno venne inserito nel V cantone, con capoluogo Uscio, della giurisdizione della Frutta e dal 1803 centro principale del VI cantone della Frutta nella giurisdizione del Centro. Annesso al Primo Impero francese, dal 13 giugno 1805 al 1814 fece parte del dipartimento di Genova.


title: Avegno

text: Nel 1815 fu inglobato nel Regno di Sardegna, così come stabilì il congresso di Vienna del 1814, e successivamente nel Regno d'Italia dal 1861. Dal 1859 al 1926 il territorio fu compreso nel VI mandamento di Recco del circondario di Genova facente parte dell'allora Provincia di Genova.


title: Avegno

text: Al 1877 è risalente l'aggregazione della frazione di Salto dopo il suo distacco dal territorio di Uscio.


title: Avegno

text: Lo stemma e il gonfalone sono stati concessi con il decreto del Presidente del Consiglio dei ministri nº 3307 del 19 novembre 1977.


title: Avegno

text: Lo stemma comunale di Avegno è rappresentato con la raffigurazione nel centro e in campo blu di una campana d'argento, simbolo della celebre attività economica legata alla produzione locale di campane delle fonderie Picasso. Il simbolo è sormontato da una croce rossa in campo d'argento richiamante il vessillo di San Giorgio della Repubblica di Genova.


title: Avegno

text: Il museo delle campane, inaugurato e aperto al pubblico dall'8 settembre 2012, è ospitato nei locali dell'antica e storica fonderia della famiglia Picasso, attività che dal 1594 ha sempre legato nei secoli il nome di Avegno alle produzioni di campane.


title: Avegno

text: Il territorio comprende le tre frazioni storiche di Salto, Testana e Vescina, riconosciute dalla comunità e dallo statuto comunale per un totale di 10,93 km; tra le altre località, Molino Nuovo è la sede del municipio, nel fondovalle del torrente.


title: Avegno

text: Confina a nord con i comuni di Uscio e Tribogna, a sud con Recco, ad ovest con Sori e ad est con Rapallo.


title: Avegno

text: Ubicata a 300 m di altitudine comprende i quartieri di Posato, Maggiolo, Ponte di Salto e Chiesa; la frazione, distante dal capoluogo comunale di Molino Nuovo circa 2 km, è raggiungibile dalla strada provinciale 333 di Uscio. Il nome deriverebbe dalla parola latina "Saltus", toponimo genericamente usato per indicare gli abitanti del luogo. La locale chiesa parrocchiale è dedicata a sant'Antonio.


title: Avegno

text: Ubicata a 279 m di altitudine fu anticamente citata con il toponimo "Arbore", molto probabilmente dal nome del torrente Arbora che qui scorre nella valle; la frazione, distante dal capoluogo comunale circa 3 km, è raggiungibile dalla strada provinciale 333 e quindi proseguendo su un'apposita deviazione. La locale chiesa parrocchiale è dedicata a santa Margherita.


title: Avegno

text: Ubicata a 250 m di altitudine viene talvolta citata con il toponimo in lingua ligure "Vexina" e comprende i quartieri di Casareto, Camoglino, Chiesa e Steneri; la frazione, la più piccola del territorio avegnese e distante dal capoluogo comunale circa 2 km, è raggiungibile dalla strada provinciale 333 e quindi proseguendo su un'apposita deviazione. La locale chiesa parrocchiale è dedicata a san Lorenzo.


title: Avegno

text: L'economia del comune si basa essenzialmente sull'agricoltura e l'artigianato locale. Inoltre sono presenti imprese operanti nel settore alimentare e nel campo dei cosmetici. Le seconde case presenti nel territorio attirano i villeggianti contribuendo allo sviluppo del turismo.


title: Avegno

text: Nel territorio comunale operavano le fonderie di campane Picasso, il cui nucleo originario era presente già dal XVI secolo e una delle più antiche in Italia.


title: Avegno

text: Il centro di Avegno è attraversato dalla strada provinciale 333 di Uscio la quale permette il collegamento stradale a nord con Uscio e a sud con Recco, e quindi con la costa del Golfo Paradiso nella riviera di levante.


title: Avegno

text: Da Recco un servizio di trasporto pubblico locale gestito dall'AMT garantisce quotidiani collegamenti bus con Avegno e per le altre località del territorio comunale.


title: Avegno

text: La principale squadra di calcio del comune è l'A.S.D. Camogli-Avegno Golfo Paradiso militante nel girone B di Promozione dopo la fusione nel 2012 con la società Camogli Calcio. Precedentemente infatti l'Avegno Calcio partecipava nei campionati inferiori, ma la volontà di unire le forze dell'area del Golfo Paradiso ha portato a questa prima unione. Attualmente anche il Camogli Avegno a sua volta si è unito al Golfo Paradiso di Sori e al Pro Recco, dando vita nel 2015 alla Associazione Sportiva Dilettantistica Golfo Paradiso Pro Recco Camogli Avegno fornendo così alla nuova società l'iscrizione al torneo di promozione.


title: Avegno

text: 11: http://www.ambienteinliguria.it/lirgw/eco3/ep/linkPagina.do?canale=/Home/015Territorio/010rifiuti/030raccoltadifferenziata/010datistatisticiraccolta


title: Scrittura beneventana

text: La scrittura beneventana è una grafia minuscola medievale, così chiamata in quanto originaria del ducato di Benevento nell'Italia meridionale. È stata anche chiamata scrittura langobarda (o longobarda o longobardisca) in quanto trae origine da territori abitati dai Longobardi ("Langobardia Minor"), e talvolta anche gotica; è stata denominata "Beneventana" per la prima volta dal paleografo Elias Avery Lowe. La Beneventana si distingue nelle tipizzazioni barese e cassinese.


title: Scrittura beneventana

text: È associata con l'Italia a sud di Roma, ma è stata anche usata nell'area dalmata (nel monastero di San Crisogono a Zara) sotto l'influenza barese. Questa scrittura, sviluppatasi a partire da Benevento, è stata usata approssimativamente dalla metà dell'VIII secolo fino al XIII secolo, anche se ne esistono esempi fino al tardo XVI secolo. I centri più importanti della beneventana furono due: il Monastero di Montecassino e Benevento. La grafia del tipo barese ("Bari type", secondo la definizione di Lowe), dove venne creata una variante della beneventana, si sviluppò nel X secolo dalla scrittura di Monte Cassino e per influsso di una minuscola di tipo greco.


title: Scrittura beneventana

text: Le scritture dei due centri erano basate sulla minuscola romana usata dai Longobardi. In generale, la beneventana appare molto spigolosa. In accordo con Lowe, la forma perfetta fu raggiunta nell'XI secolo, quando Desiderio era abate di Montecassino, dopodiché inizio il suo declino. Nel corso del XIII secolo la grafia fu sostituita, per impulso delle dominazioni di Normanni e Svevi e dell'arrivo dell'ordine cistercense, dalla scrittura gotica, per sopravvivere soltanto in alcuni centri come Montecassino, Cava de' Tirreni e per breve tempo Salerno.


title: Scrittura beneventana

text: Le caratteristiche della beneventana comprendono molte legature e “tratti di connessione” - le lettere di una parola possono essere unite insieme da una linea, con delle figure oggi irriconoscibili. Le legature possono essere obbligatorie come "gi", "li", "ri" e "ti" (per "ti" esistono due diverse legature una per i casi in cui 'ti' si pronunci come in italiano e una per i casi in cui si pronuncia come l'italiano 'zi'), oppure opzionali; di queste alcune sono più frequenti come "et", "st" e "sti", altre più rare come "to" e "xp". Molte legature prendono origine dalla Nuova Corsiva Romana e quindi somigliano alle forme presenti nella visigotica e in quella merovingia; originale e peculiare rispetto alle altre due scritture è invece la legatura "st" con connessione apicale tra "s" e "t" che ha influenzato la pre-carolina tedesca e quindi la carolina, poi ripresa dagli umanisti.


title: Scrittura beneventana

text: La "t", come la "r" e la "i" può assumere molte forme a seconda della lettere con cui è legata. Le legature con le lettere "e" ed "r" sono anch'esse comuni. La "e" si può legare con la "p" con la legatura detta ad “asso di picche”. Nei primi esempi di beneventana, la lettera "a" ha un'apertura nella parte superiore, il che la rende simile alla lettera "u"; successivamente assomiglia a "cc" o "oc", con delle "code" discendenti sulla destra. Nella grafia di Bari, la lettera "c" ha una forma spezzata, e assomiglia alla forma beneventana della "e". La "e" invece presenta un "braccio" mediano lungo in modo da distinguerla dalla "c". La lettera "d" può presentare il tratto ascendente sia verticale sia piegato verso sinistra, mentre la lettera "g" rassomiglia alla forma onciale e la lettera "i" è molto alta e assomiglia alla "l".


title: Scrittura beneventana

text: Questa scrittura ha alcune modalità di abbreviazioni e contrazioni particolari: similmente ad altre scritture latine, le lettere non inserite sono rappresentate da un trattino superiore (macron); la beneventana vi aggiunge a volte anche un punto. Esiste anche un simbolo simile al numero 3 o a una "m" obliqua usato quando la "m" viene omessa. In altre grafie vi è poca o nessuna punteggiatura, ma per la beneventana venne sviluppata la punteggiatura standard incluse le basi del moderno punto interrogativo.


title: Scrittura beneventana

text: La beneventana condivide molte caratteristiche con la scrittura visigotica e la scrittura merovingica: probabilmente gli aspetti comuni sono dovuti alla comune origine dalla scrittura romana.


title: Scrittura beneventana

text: Variante elaborata nel monastero di Montecassino, sviluppatasi parallelamente alla tipizzazione barese, presentava tratti orizzontali, verticali ed obliqui verso destra molto spessi e quelli obliqui verso sinistra sottilissimi per l'uso di una penna mozza a sinistra. Con il XIII secolo la scrittura cassinese si fece più rigida, con modulo più ridotto, fitta e angolosa nel disegno, con le aste brevi spezzate, aumentarono le abbreviazioni e iniziò a manifestare elementi della scrittura carolina.


title: Scrittura beneventana

text: La tipizzazione barese della Beneventana, di cui gli esempi più alti sono l'Exsultet I e II e un Evangeliario (conservato nella biblioteca apostolica vaticana), ha caratteristiche in parte differenti. Essa fu influenzata da un tipo di minuscola greca utilizzata a Bari ai tempi della dominazione bizantina. Presenta un modulo più ampio, arrotondamento delle forme, un tratteggio più sottile (favorito dall'utilizzo di penne a punta rigida alla greca), la nota tironiana per est (÷), aste ridotte, accanto alle lettere tipiche della scrittura beneventana.


title: Tresnuraghes

text: Tresnuraghes è un comune italiano di abitanti della provincia di Oristano in Sardegna. Si trova nella sub-regione della Planargia, al confine con la regione storico-geografica del Montiferru.


title: Tresnuraghes

text: Il comune prende il caratteristico nome dall'antica presenza in corrispondenza del centro abitato odierno di tre nuraghi, di cui due ormai scomparsi, mentre del terzo restano a tutt'oggi poche tracce. Nel resto del territorio comunale i nuraghi sono numerosi, anche se non in buone condizioni: essi sono il nuraghe "Martine", "Nani" e "Tepporo".


title: Tresnuraghes

text: Lungo la strada che conduce al colle di San Marco, e termina in località Foghe sono visibili un dolmen, ed un trittico in pietra conosciuto con il nome di "Su Ju Malmuradu", traducibile in italiano con "Il giogo pietrificato": narra la leggenda popolare che un contadino, non avendo smesso di lavorare durante il passaggio della processione di San Marco, fosse stato per questa colpa trasformato in pietra con il suo giogo.


title: Tresnuraghes

text: L'area fu abitata già in epoca prenuragica, nuragica e romana, per la presenza sul territorio di numerose testimonianze archeologiche, tra cui tombe dei giganti, dolmen e nuraghi.


title: Tresnuraghes

text: La rada di Foghe ha sempre rappresentato un punto privilegiato di sbarco per molti invasori, quali i Mori e i pirati, come testimonia la torre di avvistamento poi costruita dagli Aragonesi. L'approdo è stato calcato in epoche remotissime e propriamente rappresentava anche uno snodo cruciale che divideva due antiche tribù nuragiche: i Ciddilitani sulla sponda destra del Rio Mannu e gli Euticiani sulla sponda sinistra; i primi erano di origine romana, i secondi di origine greca, per la precisione provenienti dalla parte settentrionale dell'isola greca di Eubea.


title: Tresnuraghes

text: In questa zona si doveva quindi trovare l'antico abitato, nominato "Ciddilis", che dopo la sconfitta di Amsicora nella battaglia di "Cornus" passò sotto l'influenza romana. Nel periodo dei Giudicati, Tresnuraghes appartenne al Giudicato di Torres e fu capoluogo della curatoria della Planargia. Alla caduta del giudicato (1259) venne governato dai Malaspina e successivamente (1308) entrò a far parte del Giudicato di Arborea. Intorno al 1420 passò sotto il dominio del Regno di Sardegna aragonese e divenne un feudo, concesso inizialmente alla famiglia Villamarina, per poi essere incorporato nel XVIII secolo dai Savoia nel marchesato della Planargia, feudo dei Paliaccio. Fu riscattato agli ultimi feudatari nel 1839 con la soppressione del sistema feudale.


title: Tresnuraghes

text: Lo stemma e il gonfalone del conune di Tresnuraghes sono stati concessi con decreto del presidente della Repubblica del 21 giugno 1994.


title: Tresnuraghes

text: La figura del drago trafitto da una spada allude a san Giorgio patrono di Tresnuraghes; il sole con le due stelle rappresenta il territorio di Planargia, che è parte integrante del Comune.


title: Tresnuraghes

text: Nei pressi della foce del Riu Mannu, a circa 5 km a sud dal comune, su un promontorio a picco sul mare in località Foghe, sorge l'omonima torre, che insieme a quelle di Ischia Ruja e Columbargia formavano il sistema costiero di avvistamento voluto dagli aragonesi.


title: Tresnuraghes

text: Lungo la strada per la chiesa si trova una tomba dei giganti e svariate domus de janas chiamate in sardo "Sos Furrighèsos".


title: Tresnuraghes

text: Porto Alabe, o Marina di Tresnuraghes, è un sobborgo che dista circa 5 km dal capoluogo comunale, a circa 35 m s.l.m., in un tratto di costa aspro e frastagliato. Il nome "Alabe" deriva dal catalano e significa "gabbiano". Il sobborgo sormonta a picco una spiaggia sabbiosa ed è noto per le frequenti mareggiate che si verificano in inverno, a causa della sua posizione esposta ai venti (zefiro e maestrale). L'attrazione principale è data dal mare limpido e cristallino, che per la pulizia delle sue acque può fregiarsi annualmente di importanti riconoscimenti, tra cui la menzione fra le spiagge consigliate insieme alla vicina Bosa (detentrice delle 5 Vele) da Legambiente nella sua annuale Guida Blu. Su un promontorio verso sud-est, si trova la torre di Columbargia, avamposto difensivo aragonese a guardia di eventuali assalti pirateschi, e gli scogli de "sa corona niedda".


title: Tresnuraghes

text: Tresnuraghes è attraversata dalla ferrovia Macomer-Bosa dell'ARST, dal 1997 attiva solo per scopi turistici legati al servizio Trenino Verde. Nel comune è presente la stazione di Tresnuraghes-Cuglieri-Magomadas, servita nel periodo primaverile ed estivo da una serie di corse turistiche a calendario verso Bosa Marina e Macomer.


title: Black Sheep - Pecore assassine

text: Black Sheep - Pecore assassine ("Black Sheep") è un film Horror del 2006, diretto e sceneggiato da Jonathan King.


title: Black Sheep - Pecore assassine

text: Lo stile adottato nella pellicola è molto simile ai film splatter degli anni '80 di Peter Jackson, come "Fuori di testa" e "Splatters - Gli schizzacervelli", ma soprattutto ai b-movie di fantascienza degli anni cinquanta. Gli effetti speciali sono stati curati dalla Weta Digital.


title: Black Sheep - Pecore assassine

text: Henry Oldfield, ragazzo di città, decide di far ritorno alla fattoria Glenolden, sita tra le colline Neozelandesi, di proprietà della sua famiglia da generazioni, ora gestita da lui e dal fratello Angus. Henry da tempo vive lontano della campagna a causa della sua fobia per gli ovini, contratta in seguito ad un cattivo scherzo fattogli dal fratello anni prima. Lo scopo della visita è di cedere la sua parte di fattoria ad Angus, che intanto sperimenta nuove tecniche di allevamento e all'oscuro di Henry conduce esperimenti genetici sulle pecore.


title: Black Sheep - Pecore assassine

text: Dopo aver ricevuto da Angus il denaro per la vendita della sua porzione di fattoria, Henry rincontra la signora Mac, la governante, che gli propone di seguire il fattore Tucker fino al pascolo dove quattordici anni prima era morto il padre dei fratelli Oldfield, cadendo da un precipizio nel tentativo di salvare una delle sue pecore. In un primo momento Henry è incerto e timoroso, ma in seguito si lascia convincere e parte con Tucker. Durante il tragitto che li separa dalla casa al pascolo, i due sono costretti a scendere dal furgone su cui viaggiano a causa di una pecora uscita fuori dal recinto. Mentre il fattore tenta di spostare l'animale, però, sopraggiunge l'animalista Experience, che sottrae il fucile conservato nel veicolo e minaccia di sparare se Henry e Tucker se non gli forniranno informazioni circa Grant, il suo compagno di cui ha perso le tracce.


title: Black Sheep - Pecore assassine

text: Poco tempo prima, infatti, Grant, anch'egli convinto animalista, si era intrufolato nei laboratori della fattoria e aveva rubato una sorta di feto di agnello mutante che una volta uscito dal suo contenitore lo aveva morso ed era fuggito via infettando alcune pecore dei pascoli vicini.


title: Black Sheep - Pecore assassine

text: I due, sorpresi, rivelano di essere ignari delle sperimentazioni genetiche che si svolgono nei paraggi e raggirando la ragazza Tucker riesce a rimpadronirsi dell'arma. Mentre i tre fanno ritorno sul furgone, però, decidono di entrare in una casa vicina, dalla quale fuoriesce del fumo. Scoprono, così, che il fumo è causato da del cibo lasciato sul fornello dal padrone di casa, che trovano in camera, morto e con delle profonde mutilazioni. A ucciderlo è stata una pecora infetta, che trovandosi ancora nella casa aggredisce i ragazzi che riescono a salvarsi chiudendosi in una stanza e sparando alla creatura. Sconcertati dall'accaduto, i protagonisti decidono di andare a dare la notizia delle pecore assassine ad Angus, ma sono costretti a ritornare a piedi poiché il furgone da loro utilizzato cade nel precipizio mentre i tre tentano di fuggire da un'altra pecora.


title: Black Sheep - Pecore assassine

text: Henry, Experience e Tucker arrivano così nei pressi del laboratorio, dove si rifugiano quando vedono arrivare un gregge di pecore assassine. Lì scoprono gli orribili esperimenti genetici che gli scienziati conducono sugli ovini. Intanto anche Angus arriva in laboratorio, assieme ad una degli scienziati, la dottoressa Rush, e scoperto il fratello, gli intima di andarsene; lui si oppone ma è costretto a scappare con Experience quando Tucker viene sedato con un'iniezione e gli viene sottratto il fucile. Purtroppo fuori le pecore sono ancora in agguato e i due, inseguiti da esse, si gettano in un buco nei paraggi, usato dagli scienziati come scarico per i rifiuti dei loro esperimenti.


title: Black Sheep - Pecore assassine

text: Angus, nel frattempo fa ritorno alla fattoria, dove lo attendono alcune delegazioni per assistere alla presentazione della nuova razza di pecora che è riuscito ad ottenere. Nel laboratorio, invece, gli scienziati si accorgono che il piede di Tucker sta iniziando ad assumere l'aspetto della zampa di un ovino (a causa di un morso di pecora) e iniziano a sperimentare degli antidoti per cercare di controllare il fenomeno.


title: Black Sheep - Pecore assassine

text: Dopo aver avuto un incontro con Grant, che nel frattempo si era trasformato in un feroce “uomo-pecora”, Henry ed Experience riescono a ritornare alla fattoria, dove assistono all'assalto alle delegazioni che partecipavano alla presentazione da parte di greggi di pecore assassine. Anche in questo caso scampano dalle grinfie delle feroci bestie e si chiudono in casa assieme alla signora Mac. Con loro si rifugia anche Angus e la pecora ottenuta in laboratorio e, ancora convinto che le ricerche sugli animali siano il futuro dell'allevamento, isola i collegamenti telefonici per tentare di nascondere ai media ciò che sta accadendo e fuggire dal luogo.


title: Black Sheep - Pecore assassine

text: Intanto cala la notte e la fattoria è invasa da pecore assassine e dagli uomini trasformati in “uomini-pecora” in seguito agli attacchi delle prime.


title: Black Sheep - Pecore assassine

text: Successivamente, scoperto da Henry, Angus, rivela che per ottenere quella nuova tipologia di ovino il suo DNA è stato mescolato con quelli di una pecora, il che spiega anche il comportamento protettivo e paterno nei confronti dell'animale. Inoltre, Henry, durante il colloquio, nota che la mano del fratello sta iniziando a diventare simile a quella di una pecora e lo avverte dicendogli che è destinato a diventare anch'egli un “uomo-pecora”. Angus, infatti, ammette che era stato morso, durante il pomeriggio, da un hippy (Grant), ma non curante di ciò esce da casa assieme all'esemplare geneticamente modificato e si prepara a partire con il suo aereo. Preoccupato per il fatto che Angus potrà diffondere il morbo nell'intero paese Henry lo insegue, mettendosi addosso un vello che conservavano in casa per passare inosservato tra le pecore assassine. Intanto la trasformazione di Angus in “uomo-pecora” si completa proprio mentre sta mettendo in moto le eliche dell'aereo.


title: Black Sheep - Pecore assassine

text: Henry riesce, poi, ad ammansire il fratello grazie all'aiuto di un cane da pastore accorso in suo aiuto. Angus immobilizzato dal cane, viene lacerato dalle pale del suo aereo, che intanto aveva iniziato a muoversi lungo la pista d'atterraggio, e cade a terra tramortito. In quel momento sopraggiunge anche Tucker (fuggito da laboratorio dopo la morte degli scienziati, dovuta all'aggressione di alcune pecore) che somministra un antidoto ad Angus e allo stesso Henry, che intanto, stava iniziando a trasformarsi in un uomo-pecora.