title: Villa di Domiziano (Castel Gandolfo)

text: I quattro ninfei alternano la pianta rettangolare alla pianta semicircoidale, e differiscono solo per dimensioni. Il primo da sud è profondo 6.20 metri e largo 8.90, e presenta tredici nicchie ricavate nelle pareti; il secondo ed il quarto, semicircoidali, sono profondi 2.60 metri e larghi 6.85 metri ed hanno sette nicchie; il terzo, rettangolare, è profondo 5.50 metri e largo 7.40, con tredici nicchie come il primo.


title: Villa di Domiziano (Castel Gandolfo)

text: In alcuni tratti conservano il rivestimento in opera reticolata, l'intonaco (spesso 3 centimetri) ed addirittura, almeno all'epoca del Lugli, tracce di colore. Le volte sono in gran parte cadute. I ninfei dovevano probabilmente accogliere sculture saccheggiate nel corso dei secoli.


title: Villa di Domiziano (Castel Gandolfo)

text: Il criptoportico che sosteneva il secondo ripiano oggi è amputato alla lunghezza di 120 metri, ma in origine correva in direzione nord-sud (parallelo dunque al viale dei ninfei, ma ad un livello inferiore) per tutta la lunghezza del ripiano fin sotto al piazzale del teatro. L'ambiente è largo 7.45 metri, coperto da una volta a sacco rinforzata con anelli in opera laterizia. La volta era rivestita con lacunari in stucco, di cui rimane qualche traccia. Il lato verso est è ricavato in parte dalla roccia stessa, mentre quello verso ovest è scansionato da finestroni che servono a dare luce all'ambiente: il Lugli nota con ammirazione come, per simmetria, ad ogni finestrone corrisponda una nicchia sull'altro lato. Il pavimento antico era circa un metro e mezzo più basso del piano di calpestìo attuale.


title: Villa di Domiziano (Castel Gandolfo)

text: Pare appurato che verso questo criptoportico convergessero i diverticoli di accesso alla villa provenienti dalla via Appia, e che perciò questo ambiente fosse una sorta di lunga "via tecta". All'estremità nord del criptoportico è stata collocata la statua di Polifemo rinvenuta nel ninfeo del Bergantino sulla riva del lago.


title: Villa di Domiziano (Castel Gandolfo)

text: Il teatro è una delle rimanenze più notevoli della villa, soprattutto per gli straordinari riquadri a rilievo del corridoio della cavea. La cavea venne addossata al crinale del colle, mentre l'orchestra e la scena erano al piano della seconda terrazza. Fu costruito secondo tutti i criteri dell'acustica dell'epoca, rivolto a ponente per evitare le interferenze dei turbolenti venti di tramontana e di scirocco.


title: Villa di Domiziano (Castel Gandolfo)

text: Il raggio dell'orchestra fino al primo sedile era di 5.90 metri, esattamente 20 piedi romani: perciò Lugli poté calcolare che l'orchestra misurasse completamente 50 piedi, ossia 11.80 metri. La cavea, dal primo sedile all'ultimo, è larga 12.45 metri. Il raggio totale del semicerchio del teatro era così di 25 metri.


title: Villa di Domiziano (Castel Gandolfo)

text: Il primo scavo del teatro venne eseguito nel 1657 da Leonardo Agostini per ordine del cardinale Barberini. Giuseppe Lugli iniziò a studiare il teatro nel 1914, e poi aggiornò i suoi studi nel 1918 dopo che i lavori di sistemazione di villa Barberini riportarono alla luce altri ruderi: in particolare un'altra parte di corridoio della cavea con altri riquadri di stucco fu scoperta nel 1917, mentre si stavano realizzando le tubature dell'acqua sulla galleria di Sopra. Il Lugli poté vedere in piedi un tratto del corridoio semicircolare della cavea ed alcuni gradini "in situ": questi ultimi sono andati riducendosi, dai 22 riportati alla luce nel 1657, agli 11 visti nel 1886 da Rodolfo Lanciani, fino ai 9 descritti nel 1918 dal Lugli.


title: Villa di Domiziano (Castel Gandolfo)

text: Il teatro castellano è notevole per la presenza di decorazioni in stucco in prospettiva, analoga alla pittura del quarto stile. Si tratta di un fregio composto da tredici riquadri raffiguranti temi collegati al teatro. Questi riguadri, ampiamente descritti e fotografati dal Lugli, sono una delle più importanti testimonianze dell'ultima età flavia, al pari delle pitture di Pompei ed Ercolano.


title: Villa di Domiziano (Castel Gandolfo)

text: Presso il teatro si trovano alcune stanze databili ad epoca adrianea, probabilmente di pertinenza dello stesso, che testimoniano la continuità nell'uso della struttura almeno fino al completamento di Villa Adriana a Tivoli.


title: Villa di Domiziano (Castel Gandolfo)

text: L'ippodromo, o circo, è in realtà una vasto ambiente delimitato da muri in opera laterizia largo 75 metri e rivolto in direzione nord-sud. Non è stato possibile appurarne la lunghezza perché non si è trovato il muro a sud, dove dovrebbero trovarsi i "carceres", ossia i "box" di partenza dei cavalli. Il muro a nord infatti forma un semicerchio, ed era perciò la curva del circo: al centro di questo semicerchio in età successiva era stata riadattata una fontana, lunga 7.10 metri e larga 2.30, decorata con stucchi.


title: Villa di Domiziano (Castel Gandolfo)

text: La destinazione di quest'area a circo è resa probabile dal racconto delle fonti dell'epoca riguardo alle partite di caccia ed i truculenti giochi a cui amava assistere Domiziano, e del resto un ippodromo era presente anche nel suo palazzo sul Palatino. Tuttavia gli archeologi pensano che l'area sia accomunabile ai giardini tanto diffusi nelle ville romane del II secolo: e forse, dopo Domiziano, fu riconvertita a questo scopo più pacifico.


title: Villa di Domiziano (Castel Gandolfo)

text: Probabilmente c'era una terrazza a sovrastare l'ippodromo, con accesso al piano del palazzo per dare modo all'imperatore ed alla sua corte di assistere comodamente allo spettacolo, analogamente a quanto realizzato nella Domus Augustana sul Palatino. Sotto le sostruzioni dell'ippodromo si trova una cisterna lunga 41 metri, inclinata di 140° rispetto all'asse dell'ippodromo.


title: Villa di Domiziano (Castel Gandolfo)

text: Non lontano dalle strutture riconosciute come l'ippodromo si è pensato sorgessero le scuderie. Difatti si sono trovati una serie di ambienti uguali della larghezza di 4.20 metri e lunghi 2.95 metri, addossati al muro di sostruzione del secondo ripiano, sotto al criptoportico. Oltre alla funzione strutturale di contrafforti, si pensa che questi locali fossero stalle e scuderie per i cavalli e gli animali che Domiziano amava far massacrare nei "ludi" circensi.


title: Villa di Domiziano (Castel Gandolfo)

text: Al complesso della villa di Domiziano sono collegati quattro acquedotti, tutti provenienti da sud-est, dalle sorgenti situate tra le località di Palazzolo e Malafitto, ai confini tra gli attuali comuni di Rocca di Papa, Ariccia, Nemi ed Albano Laziale. In molti tratti, gli acquedotti antichi continuano ad essere percorsi da quelli moderni o sono stati in funzione fino a pochi decenni fa.


title: Villa di Domiziano (Castel Gandolfo)

text: Il più antico di essi è l'acquedotto "delle Cento Bocche". Viene così chiamato perché raccoglie acqua da sorgenti sparse su un'area di circa 150 metri tra le località di Palazzolo e Malafitto: in seguito inizia il suo tracciato coperto in un cunicolo largo 60 centimetri ed alto 1,65 metri che corre lungo il crinale del lago fino al Colle dei Cappuccini, che attraversa con un notevole traforo lungo circa 500 metri, scavato con solo tre lucernari per l'aria e la rimozione del materiale di scavo. L'opera fu talmente impegnativa che i costruttori sbagliarono a calcolare la pendenza, ottenendo un tratto di circa cento metri in contropendenza, a cui dovettero rimediare sopraelevando il piano dell'acquedotto con dei mattoni. Le tracce dell'acquedotto si perdono al culmine del centro storico di Albano, circa tre metri sotto il suolo di piazza San Paolo.


title: Villa di Domiziano (Castel Gandolfo)

text: Tuttavia è molto probabile che questo acquedotto servisse originariamente la villa di Pompeo, oggi inglobata nel parco pubblico di villa Doria, inglobata in età augustea nell"Albanum Caesaris" e quindi nella tenuta domizianea. In età severiana deve aver servito anche i "Castra Albana" (i grandi "Cisternoni", le "thermae parve" attigue alla Rotonda e le Terme di Caracalla).


title: Villa di Domiziano (Castel Gandolfo)

text: Dalle sorgenti di Malafitto partono due acquedotti, chiamati per distinzione "di Malafitto alto" e "di Malafitto basso" a seconda della quota a cui corrono.


title: Villa di Domiziano (Castel Gandolfo)

text: L'acquedotto di Malafitto alto è l'unico tra i quattro sicuramente riferibile ad epoca domizianea. L'acquedotto doveva servire il complesso del palazzo della villa, e perciò mantenere una quota piuttosto elevata, necessità che costrinse i costruttori ad un tracciato piuttosto tortuoso attraverso i boschi della Selvotta. Infine l'acquedotto passava sotto il Colle dei Cappuccini e correva per un tratto parallelo agli altri due delle Cento Bocche e di Malafitto basso. Nel 1904 fu individuato l'ultimo tratto dell'acquedotto presso il cimitero di Albano, circa 2.50 metri sotto il piano di calpestìo odierno: da lì il cunicolo andava a gettarsi nella grande cisterna della villa conservata sotto la sede di Propaganda Fide.


title: Villa di Domiziano (Castel Gandolfo)

text: I tratti non scavati nella viva roccia sono realizzati in opera reticolata, le riprese della volta in pietrisco. Il condotto è largo circa 60 centimetri ed alto circa 1.60 metri. Lungo il tracciato sono stati trovati 53 pozzi circolari, di cui il più profondo tocca i 53 metri.


title: Villa di Domiziano (Castel Gandolfo)

text: L'acquedotto di Malafitto basso presenta tecniche costruttive e dimensioni analoghe a quelle di Malafitto alto, ma si denota una maggiore superficialità nell'opera reticolata ed una diversa dimensione del canale centrale di scorrimento delle acque. Perciò bisogna supporre che si tratti di una realizzazione di epoca immediatamente successiva a quella flavia, presumibilmente traianea o adrianea.


title: Villa di Domiziano (Castel Gandolfo)

text: Il suo tracciato corre quasi parallelo a quello delle Cento Bocche fino al Colle dei Cappuccini, ed a Malafitto alto fino al cimitero di Albano: poi però Malafitto basso sembra superare il palazzo domizianeo, con le sue tre cisterne di servizio, e dirigersi verso l'attuale abitato di Castel Gandolfo. Nonostante non sia possibile individuarne l'ultima parte del tracciato, sembra certo che questo acquedotto si dirigesse verso la grande cisterna Torlonia nella zona dell'Ercolano, tra Castel Gandolfo e la via Appia, nella zona settentrionale della tenuta domizianea. Il Lugli esclude che possa trattarsi di un acquedotto di servizio della più antica villa di Clodio che sorgeva nella zona: ma ritiene possibile che il tracciato dell'acquedotto possa essere stato risistemato ed allungato dal palazzo domizianeo fino alla cisterna Torlonia nel II secolo per servire quella nuova parte del possedimento imperiale. Inoltre crede anche che esistesse un braccio dell'acquedotto diretto verso l'anfiteatro romano di Albano Laziale, scavato in età severiana in concomitanza con la costruzione di quella struttura e dei "Castra Albana".


title: Villa di Domiziano (Castel Gandolfo)

text: Infine, esiste una questione riguardante l'acquedotto dell"Aqua Augusta", identificato nel 1872 da Giovanni Battista de Rossi grazie a cinque cippi rinvenuti in diverse proprietà tra i Campi d'Annibale, presso Rocca di Papa, e le pendici di Monte Cavo. Dato che non sono stati rinvenuti altri cippi di questo acquedotto in altre zone, l'unica ipotesi possibile è che servisse alla villa romana identificata sulle rive del lago Albano sotto Palazzolo, attribuita ad Augusto dagli archeologi ottocenteschi. Il Lugli ammette anche che questo acquedotto possa in età posteriore essere stato captato fino a quello delle Cento Bocche.


title: Villa di Domiziano (Castel Gandolfo)

text: Nell'ambito della villa di Domiziano o delle strutture in qualche modo ad essa collegate (come i "Castra Albana" di epoca severiana), si trovano alcune delle cisterne più vaste della romanità.


title: Villa di Domiziano (Castel Gandolfo)

text: Attorno al palazzo domizianeo sono state trovate tre cisterne di servizio: tutte e tre oggi sono incluse nella proprietà pontificia del collegio di Propaganda Fide. Due di esse sono state inglobate nell'edificio, costruito nel 1619 come convento dei frati minori riformati. La più grande tra le due doveva avere 3 navate e 9 fornici; il pavimento era in cocciopesto. L'altra, più piccola, aveva 5 fornici di lunghezza ma non è possibile appurare la larghezza. Le murature di entrambe sono realizzate in opera reticolata. Entrambe sono finite sotto terra, ma in origine dovevano essere almeno in parte scoperte.


title: Villa di Domiziano (Castel Gandolfo)

text: La più vasta tra le tre cisterne attigue al palazzo è lunga 123 metri complessivi, orientata in senso nord-sud ed è articolata in tre ambienti comunicanti: il primo lungo 57,70 metri e largo 10,95, il secondo 35,50 ed il terzo 29,50, entrambi larghi 10,40 metri. La cisterna era servita dall'acquedotto di Malafitto alto: l'acqua cadeva nel primo ambiente dall'alto, da una sorta di pozzo circolare situato sul lato est; da lì passava, depurata delle sostanze estranee che si depositavano sul fondo, nel secondo ambiente, e da lì di nuovo ulteriormente purificata nel terzo ambiente, da cui era pronta per l'estrazione. I tratti non scavati nella roccia sono costruiti con un muro in opera reticolata spesso 1,80, rinforzato a tratti da bipedali (tecnica costruttiva tipica di età domizianea); l'intonaco a pietrisco compatto è spesso 7 centimetri.


title: Villa di Domiziano (Castel Gandolfo)

text: Esistevano poi altre cisterne più piccole sparse per la villa e la vasta tenuta: una è stata rinvenuta sotto l'ippodromo, ed è lunga 41 metri e larga circa un paio di metri. Un'altra, di dimensioni 7,60 metri per 2,50, alta circa 7 metri, è stata scoperta sulla riva del lago Albano, alla fine del tratto in discesa dell'attuale strada statale 140 del lago Albano, e probabilmente serviva un'antica villa inglobata nelle proprietà imperiali.


title: Villa di Domiziano (Castel Gandolfo)

text: La più grande tra le cisterne estranee al complesso residenziale tuttavia è la cosiddetta "piscina Torlonia", situata nelle antiche proprietà dei Torlonia, oggi completamente urbanizzate con il nome di Borgo San Paolo, tra l'abitato di Castel Gandolfo e la via Appia Nuova, in quel tratto coincidente con l'Antica. Questa cisterna conta 6 navate, è lunga 43,48 metri per 31,80 metri di larghezza; l'intercolumnio tra i pilastri è di 4,30 metri, e perciò si vengono a creare delle volte quadrate perfette. I pilastri sono in opera laterizia, le mura perimetrali in opera mista di laterizio e "cubilia" di peperino. Però la fattura più tarda dell'epoca rispetto al complesso domizianeo è denunciata dalla maggior trascuratezza della veste reticolata e dalla differente consistenza della malta: perciò il Lugli ha dedotto che si tratti di una costruzione di epoca traianea o adrianea, servita dal coevo acquedotto di Malafitto basso (di cui però non si è trovato l'ultimo tratto, quello che arrivava fino alla cisterna).


title: Villa di Domiziano (Castel Gandolfo)

text: C'erano due diverticoli che dalla via Appia portavano alla zona residenziale della villa. Il primo, probabilmente l'accesso principale da Roma, partiva al XIV miglio dell'Appia Antica (vicino all'attuale stazione di Villetta sulla ferrovia Roma-Albano) e risaliva il pendio su un terrapieno fino al criptoportico, che costituiva una "via tecta" (accesso coperto) al palazzo vero e proprio. Da questa strada, prima del criptoportico, partiva probabilmente anche una traversa per l'ippodromo.


title: Villa di Domiziano (Castel Gandolfo)

text: Un altro accesso invece ricalcava in parte il tracciato moderno della galleria di Sotto, tra l'inizio di Albano (XVI miglio dell'Appia Antica) e la cappella lungo il muro di recinzione delle Ville Pontificie: anzi, fino alla metà dell'Ottocento sarebbe rimasto "in situ" un tratto di circa 180 metri ancora basolato (parte del basolato è riemerso nel 2013, durante i lavori per la realizzazione di una pista ciclabile sul sito della dismessa tranvia dei Castelli Romani). Poi, dalla cappella, la strada romana risaliva fino al palazzo, arrivando anch'essa al criptoportico ma dall'altra parte. Giuseppe Lugli credette che la funzione di questa strada non fosse tanto collegare il palazzo all'Appia ed a Roma, quanto piuttosto metterlo in collegamento con la preesistente villa di Pompeo all'interno dell'odierna villa Doria, verso cui la via romana sembra dirigersi. Peraltro all'incrocio tra la galleria di Sotto e l'Appia ancor oggi si vedono alcuni blocchi squadrati di peperino incastonati nel muro delle Ville Pontificie, probabilmente appartenenti ad un antico altare.


title: Villa di Domiziano (Castel Gandolfo)

text: Il Lugli, nel corso dei suoi studi sulla villa di Domiziano, i cui risultati furono pubblicati tra il 1917 ed il 1922, si dedicò alacremente a disegnare tutta la viabilità della villa, anche quella interna. Così nel 1919, assieme al direttore della Scuola Britannica di Roma, Thomas Ashby, individuò la strada che girava intorno al lago da sud, fino a Palazzolo, correndo parallela all'acquedotto di Malafitto basso. D'altra parte, altre due strade accompagnavano il tracciato degli acquedotti delle Cento Bocche, più in basso, e di Malafitto alto, più in alto: La prima di queste due partiva dalla terrazza a mezza costa sul lago precedentemente descritta. E sempre da quella terrazza, si snodavano verosimilmente altri due percorsi, che conducevano alla riva del lago: una strada più agevole, che correva parallelamente alla ferrovia Roma-Albano e poi alla moderna strada statale 140 del lago Albano fino al ninfeo Dorico ed all'edificio ad esso attiguo; e poi un sentiero che scendeva tortuosamente sulla riva del lago, dove erano le banchine.


title: Villa di Domiziano (Castel Gandolfo)

text: Al lago doveva scendere anche un sentiero dal Colle dei Cappuccini, ed un altro sentiero antico ricalcava l'attuale via Boni Piemonte. Non è stato possibile al Lugli individuare altri sentieri sulla parte orientale e meridionale del lago: di sicuro egli però ne ipotizza uno presso i ruderi della villa attribuita ad Augusto, sotto Palazzolo.


title: Villa di Domiziano (Castel Gandolfo)

text: Infine, la via che aggirava a nord il lago era l'unica possibile, ossia l'attuale via Maremmana che da Castel Gandolfo va a Marino. A questa strada si ricollegavano altri due diverticoli della via Appia, sostanzialmente ricalcati delle attuali vie dell'Ercolano (chilometro 23 della via Appia Nuova) e dal primo tratto della statale 140 del lago Albano, meglio nota come "Olmata del Papa" (chilometro 22 della via Appia Nuova).


title: Villa di Domiziano (Castel Gandolfo)

text: Nel descrivere i resti presenti lungo le rive del lago Albano riconducibili alla villa di Domiziano o alle ville preesistenti, bisogna tenere conto di un dato fondamentale: mentre la linea di costa si era mantenuta (per quanto possiamo intuire) sostanzialmente stabile dall'età romana fino alle prime indagini archeologiche scientifiche nella zona, condotte all'inizio del Novecento, a partire dagli anni ottanta il livello delle acque del lago si è notevolmente abbassato. Dal 1980 al 1985 l'abbassamento è stato di cinquanta centimetri; dal 1985 al 1995 di due metri; dal 1995 al 2005 di quattro metri: e questo al netto dell'oscillazione media dei laghi. La responsabilità viene attribuita principalmente ai pozzi abusivi che attingono alla falda acquifera, o addirittura al lago stesso (come nel caso della cosiddetta "Cabina del Papa" che pompa l'acqua fino alle Ville Pontificie). Di certo la mancanza di 21 milioni di metri cubi d'acqua in trent'anni ha avuto conseguenze notevoli: molti pontili sono rimasti a secco, l'emissario artificiale romano è rimasto molto sopra il nuovo livello delle acque, persino i moli in cemento armato costruiti per le gare di canottaggio delle Olimpiadi di Roma del 1960 sono ormai completamente scoperti. Questo fenomeno, in compenso, agevola la scoperta dei reperti archeologici, costituiti in particolare da ampi tratti di banchine.


title: Villa di Domiziano (Castel Gandolfo)

text: Il primo studio organico sulle banchine del lago e sugli edifici vicini fu compiuto nel 1919 da Giuseppe Lugli e Thomas Ashby. I due eminenti studiosi non solo esplorarono le sponde del lago a piedi, a volte anche calandosi in acqua, ma effettuarono anche una ricognizione aerea a bordo del dirigibile "Roma" della Regia Aeronautica.


title: Villa di Domiziano (Castel Gandolfo)

text: La conclusione dei loro studi fu che la banchina non era unica, ma risulta dalla somma di pezzi di banchine pertinenti a varie ville private o strutture di epoca diversa. In particolare, le banchine si concentrano sulla riva occidentale ed orientale, mentre non risultano presenti strutture analoghe sulla riva meridionale o su quella settentrionale. I due studiosi considerarono anche la confusione possibile tra massi caduti dagli edifici più a monte ed i massi spostati della banchina: questi ultimi sono riconoscibili per le dimensioni tipiche oscillanti tra 90 centimetri ed un metro.


title: Villa di Domiziano (Castel Gandolfo)

text: La banchina orientale incomincia presso la località Il Cantone, ossia presso la moderna chiesa della Madonna del Lago, e finisce in località Acqua Acetosa, dove oggi c'è il tornante della strada statale 140 del lago Albano nel tratto spiaggia del lago-via dei Laghi. Qui il Lugli e l'Ashby trovarono avanzi di tre ville in successione databili al I secolo, ognuna con il suo scalo a lago.


title: Villa di Domiziano (Castel Gandolfo)

text: La banchina occidentale invece comincia presso l'attuale innesto della statale 140 del lago Albano nel tratto spiaggia del lago-Castel Gandolfo, e prosegue fino al ninfeo del Bergantino, in linea d'aria sotto la stazione di Castel Gandolfo sulla ferrovia Roma-Albano, presso lo stadio di canottaggio realizzato dal CONI per le Olimpiadi di Roma del 1960. Su questo tratto si trovano le presenza più monumentali: il ninfeo Dorico e quello del Bergantino, cui va dedicata una trattazione a parte nel paragrafo seguente, resti di un criptoportico probabilmente relativo ad una villa, ed una struttura riconosciuta come un faro. La prima parte della banchina, presso il ninfeo Dorico, va datata alla tarda età repubblicana, e vi si sono riconosciute una o due ville successivamente inglobate nel complesso domizianeo. Tutto il restante tratto, invece, è di epoca domizianea, incluso il ninfeo del Bergantino ed il faro.


title: Villa di Domiziano (Castel Gandolfo)

text: I due ninfei sulla riva del lago sono strutture affascinanti quanto misteriose. Il ninfeo dorico fu riscoperto probabilmente nel 1723, poiché se ne trova menzione in una memoria di Francesco de' Ficoroni (lo scopritore della celebre Cista Ficoroni). Entrambi i ninfei furono raffigurati da Giovanni Battista Piranesi.


title: Villa di Domiziano (Castel Gandolfo)

text: Il ninfeo dorico è datato all'età repubblicana. Presenta infatti analogie con quello di Egeria alla Caffarella, Appio-Latino: probabilmente anche il ninfeo dorico era un tempietto, magari costruito sui luoghi dell'antica "Alba Longa".


title: Villa di Domiziano (Castel Gandolfo)

text: Al di là della funzione di questa struttura, che rimane oscura, il ninfeo si presenta come uno spazio rettangolare su cui si aprono due bracci di nicchioni disposti su due ordini. L'ordine del primo piano è dorico (da cui il nome del ninfeo), quello del secondo piano ionico. I due bracci hanno 7 ed 11 nicchie. Al centro, di fronte a chi entra nel ninfeo, c'è un arco che introduce a delle grotte naturali, probabilmente un'antica sorgente.


title: Villa di Domiziano (Castel Gandolfo)

text: Il ninfeo del Bergantino deve il suo nome ad un antico proprietario (secondo il Lugli) oppure alla corruzione del vocabolo "brigantino", tipologia di veliero, dato che la grotta del ninfeo poteva essere usata come rimessa di barche.


title: Villa di Domiziano (Castel Gandolfo)

text: Consiste in un complesso di grotte naturali riadattate all'uso dell'uomo. Le pareti sono state rivestite da una muratura in opus mixtum, che denuncia la datazione domizianea della struttura. Tuttavia i costruttori ebbero l'accortezza di lasciare un'intercapedine tra la viva roccia di peperino e la muratura, per evitare le infiltrazioni di umidità. I pilastri e le volte di rinforzo sono in laterizi, il grande arco dell'ingresso alla grotta in bipedali. La conformazione, apparentemente dimessa e casuale ma in realtà fortemente riadattata dall'uomo, è un'altra spia dell'attribuzione a Domiziano del ninfeo.


title: Villa di Domiziano (Castel Gandolfo)

text: La grotta principale ha un diametro di 17 metri; l'arco d'ingresso è alto una cinquantina di metri; il bacino della grotta principale è largo 13 metri e profondo 25, e presenta un canale di sversamento a lago.


title: Villa di Domiziano (Castel Gandolfo)

text: Nel 1841 alcuni scavi, avviati prima abusivamente e poi sotto il controllo del cardinale camerlengo, portarono alla luce abbondanti reperti di statue e mosaici, in parte conservati presso le Ville pontificie di Castel Gandolfo.


title: Villa di Domiziano (Castel Gandolfo)

text: L'emissario artificiale del lago Albano è di molto precedente alla villa di Domiziano: datato dalla tradizione all'epoca della distruzione di Veio, si vuole che sia stato costruito in 100-150 giorni tra il 398 ed il 397 a.C. con l'apporto di 30.000 uomini. A tutti gli effetti l'emissario è un'opera ciclopica dati i modesti mezzi dell'epoca. Il cunicolo è lungo 1350 metri, largo tra un metro ed un metro e ottanta, alto circa 1.70 metri; presenta attualmente solo cinque pozzi d'aerazione, e corre 128 metri sotto la superficie. Originariamente si trovava tredici metri sotto il livello del lago, ma oggi è abbondantemente scoperto a causa dell'abbassamento del livello. Inizia circa cinquecento metri oltre il ninfeo del Bergantino, e sbuca dall'altra parte in località Mole di Castel Gandolfo, che conservano il ricordo delle mole anticamente azionate dalle acque di sversamento del lago.


title: Villa di Domiziano (Castel Gandolfo)

text: Questo singolare edificio ha pianta cilindrica inscritta in un cubo, a somiglianza (in scala ridotta) del Pantheon di Roma, di cui imita pure il foro centrale. Il suo diametro, ad oggi, è di 16.10 metri; la circonferenza massima è 49.10 metri. Tutta la struttura è realizzata in "opus mixtum".


title: Villa di Domiziano (Castel Gandolfo)

text: Non è chiaro a quale scopo Domiziano avesse fatto costruire questa struttura piuttosto lontano dal complesso residenziale della sua villa. In passato si credeva fosse un tempio dedicato a Minerva o al Sole ed alla Luna, ma Giuseppe Lugli obiettò che non aveva la pianta di un tipico tempio romano, e perciò credette fosse un ninfeo isolato, opinione oggi condivisa dai più.


title: Villa di Domiziano (Castel Gandolfo)

text: In epoca severiana questa struttura fu inglobata nel perimetro murato dei "Castra Albana" e riadattata ad impianto termale ad uso dei legionari: a questa fase risalgono i mosaici del pavimento e l'anticamera rettangolare antistante l'ingresso. Probabilmente tra il IX ed il X secolo fu riconvertita in luogo di culto, ed accolse un'immagine orientale della Madonna databile al VI-VII secolo. Si ha memoria di una prima consacrazione del luogo di culto nel 1060 ad opera di monaci basiliani della vicina abbazia di Grottaferrata, di una seconda nel 1316 ad opera di monache agostiniane. Nel 1444 fu concessa ai monaci girolamini della basilica dei Santi Bonifacio ed Alessio all'Aventino in Roma, e nel 1663 fu acquistata dalla diocesi suburbicaria di Albano che avviò importanti lavori di risistemazione: il ninfeo domizianeo divenne una chiesa barocca.


title: Villa di Domiziano (Castel Gandolfo)

text: L'impalcatura barocca, arricchitasi nel corso dei secoli, venne completamente smantellata dai restauri del 1935-1938, che riportarono l'edificio all'aspetto originario, riabbassando il pavimento al livello originario, 3.30 metri sotto il piano stradale moderno. Nel corso dei restauri fu scoperto un ciclo di affreschi trecenteschi raffiguranti la "Storia della Vera Croce", restaurati nel 1979.


title: Villa di Domiziano (Castel Gandolfo)

text: È opinione comune che presso la villa fin dall'epoca domizianea esistesse una guarnigione stabile o perlomeno un alloggiamento di pretoriani di guardia all'imperatore. Da questo primordiale nucleo probabilmente sorsero i "Castra Albana" fondati da Settimio Severo.


title: Villa di Domiziano (Castel Gandolfo)

text: Questo imperatore infatti, già comandante delle legioni della Pannonia, conquistò il trono dopo i tumulti seguiti all'assassinio di Commodo, sconfiggendo quattro rivali nel giro di cinque anni. Sciolse la guardia pretoriana, ormai più fonte di insicurezza che di protezione per la persona dell'imperatore, e pensò di affidare la difesa della capitale imperiale ai suoi fedeli veterani della campagna partica, la "Legio II Parthica". Questi uomini furono installati ai margini della proprietà imperiale dell"Albanum", edificando le grandi strutture dei "Castra Albana" tuttora visibili nel centro storico di Albano.


title: Villa di Domiziano (Castel Gandolfo)

text: I "Castra" furono dotati dal figlio di Settimio Severo, Caracalla, delle imponenti strutture delle cosiddette Terme di Caracalla, o "di Cellomaio", e dell'anfiteatro romano di Albano Laziale. All'interno dell'accampamento si trovava una delle più vaste cisterne d'acqua dell'antichità, note oggi con il nome di "Cisternoni", della capacità di 10.000 m³ d'acqua. Intorno all'accampamento, specie in località Selvotta, si trovano i semplici sepolcri dei legionari partici.


title: Jesus Jeans

text: Jesus Jeans è un marchio italiano di jeans, prodotto a partire dal 1971 dal Maglificio Calzificio Torinese (MCT) e dal 1994 nel gruppo BasicNet.


title: Jesus Jeans

text: Il marchio fu protagonista di quello che viene considerato uno degli eventi più importanti della storia italiana della pubblicità: la campagna fu affidata a Michael Goettsche e Emanuele Pirella, che coniarono slogan come "non avrai altro jeans all'infuori di me", a commento di un'immagine raffigurante un personaggio dal sesso dubbio a petto nudo e con i jeans sbottonati al limite dei peli pubici e l'ancor più celebre "chi mi ama mi segua", a commentare le natiche semicoperte della modella Donna Jordan, in una celebre foto di Oliviero Toscani.


title: Jesus Jeans

text: Lo spot fece il giro d'Italia e accese molte polemiche: in particolare, si ricorda l'articolo di Pier Paolo Pasolini pubblicato il 17 maggio del 1973 sul Corriere della Sera col titolo "Il folle slogan dei jeans Jesus", poi ripubblicato in Scritti corsari col nuovo titolo "Analisi linguistica di uno slogan". Nel 2008, Oliviero Toscani ha deciso di riproporlo, lievemente modificato, per la campagna pubblicitaria del quotidiano L'Unità.


title: Jesus Jeans

text: Nel 1980 i jeans Jesus furono i primi ad entrare nel mercato dell’Unione Sovietica, sbaragliando importanti marchi statunitensi.


title: Jesus Jeans

text: A riguardo, è presente in rete sulla più famosa delle piattaforme video, un’intervista a Maurizio Vitale da parte di Giovanni Minoli, andata in onda durante una trasmissione del programma Mixer, nel giugno 1980.


title: Jesus Jeans

text: Alla fine degli anni ottanta, dopo la morte di Maurizio Vitale, la produzione della "Jesus" cessò per decisione dell'azienda madre MCT che, nel gennaio 1994, dichiarò a sua volta fallimento.


title: Jesus Jeans

text: Nell'ottobre 1994 le proprietà aziendali del Maglificio Calzificio Torinese vennero messe all'asta e acquisite, per la cifra di 21 miliardi di lire, dall'imprenditore Marco Boglione che divenne così proprietario anche dei marchi Jesus Jeans, Kappa e Robe di Kappa, con cui fonda il gruppo BasicNet.


title: Jesus Jeans

text: Il 25 dicembre 2000 Boglione rifondò ufficialmente la Jesus Jeans e ne mantenne inizialmente un'attività commerciale di nicchia fino al 2011, quando il marchio venne rilanciato sul mercato con una sfilata a Palazzo Pitti di Firenze.


title: Edward Steichen

text: Due anni dopo la sua nascita, la famiglia emigrò negli Stati Uniti d'America e nel 1900, raggiunta la maggiore età, Steichen divenne cittadino statunitense.


title: Edward Steichen

text: Formatosi come pittore di belle arti, all'inizio del XX secolo si avvicinò alla fotografia abbracciando il movimento pittorialista che si proponeva di elevare questa tecnica al livello delle altre arti visuali e di cui sarebbe diventato uno dei più significativi esponenti. Nel 1905, assieme ad Alfred Stieglitz, fondò e condusse la "Little Galleries of the Photo-Secession" (Piccole gallerie della secessione fotografica), una galleria d'arte moderna situata a New York che favoriva la diffusione del nuovo stile fotografico.


title: Edward Steichen

text: Dopo la prima guerra mondiale, durante la quale fu al comando della divisione fotografica dell'American Expeditionary Forces (le forze armate statunitensi impegnate nel conflitto in Europa), Steichen ritornò alla fotografia diretta ("straight photography") per passare successivamente alla fotografia di moda. Nel 1932 uscì la sua prima copertina fotografica a colori per "Vogue". Nel 1928 immortalò l'attrice Greta Garbo in uno scatto divenuto famoso: pubblicata sulla copertina del 10 gennaio 1955 della rivista "Life", la foto di Steichen è considerata una delle immagini simbolo dell'attrice.


title: Edward Steichen

text: Nel corso della seconda guerra mondiale, ricoprì il ruolo di direttore dell'istituto fotografico navale. Il suo documentario di guerra "La grande combattente" ("The Fighting Lady") vinse nel 1945 il premio Oscar al miglior documentario.


title: Edward Steichen

text: Dal dopoguerra fino al 1962, fu direttore di fotografia presso il Museum of Modern Art di New York. In questa veste, nel 1955, cura la realizzazione di "The Family of Man", un'esposizione fotografica che raffigura il ventaglio di sentimenti ed esperienze umane dalla nascita alla morte. L'opera si compone di una selezione di 503 tra quasi 2 milioni di foto scattate in 68 paesi da 273 fotografi diversi.


title: Edward Steichen

text: Il cognato di Steichen, Carl Sandburg, scrisse l'introduzione del catalogo dell'esposizione che, come desiderava il suo autore, fu in seguito donata al Gran Duca di Lussemburgo. L'opera, attualmente, è conservata in esposizione permanente al castello di Clervaux in Lussemburgo e nel 2003 l'UNESCO l'ha inserita nell'Elenco delle Memorie del mondo.


title: Edward Steichen

text: Una mostra delle prime opere di Steichen si è tenuta, dal 14 luglio al 3 settembre 2007, al Mudam ("Musée d'art moderne Grand-Duc Jean") di città del Lussemburgo.


title: Edward Steichen

text: Nel febbraio del 2006, è stata battuta all'asta una copia della prima fotografia pittorialista di Steichen, "The Pond-Moonlight" (1904). L'asta ha raggiunto un prezzo record - tra i più alti mai pagati per una foto - di circa 2.9 milioni di dollari, cifra superata solo nel 2011 dalla fotografia Rhein II di Andreas Gursky.


title: Edward Steichen

text: La fotografia fu scattata a Mamaroneck (contea di Westchester, New York) nei pressi dell'abitazione di un amico, il critico d'arte Charles Caffin. Il soggetto della foto è una radura boscosa con un laghetto; il chiaro di luna che appare tra gli alberi illumina la scena riflessa sulla superficie del lago.


title: Edward Steichen

text: "The Pond-Moonlight" è un raro esempio di fotografia a colori realizzata tramite l'applicazione manuale su carta di alcuni strati di gomma fotosensibile. La tecnica, sperimentale, precede di qualche anno l'autocromia, il primo procedimento per la realizzazione di foto a colori, che fu reso disponibile nel 1907. Ad oggi rimangono solo tre copie di questa fotografia - incluso l'esemplare battuto all'asta - ciascuna delle quali costituisce un esemplare unico a causa della stesura manuale delle gomme; una caratteristica che ne ha giustificato, in parte, l'elevato prezzo di vendita.


title: Crush (Bon Jovi)

text: Crush è il settimo album in studio dei Bon Jovi, pubblicato nel 2000 dalla Island Records. Divenne il quinto album consecutivo del gruppo a piazzarsi al primo posto della Official Albums Chart nel Regno Unito. In totale, il disco arrivò a vendere oltre 15 milioni di copie nel mondo, e permise alla band di farsi conoscere anche da un pubblico più giovane, creando una loro nuova generazione di fan. L'album fece guadagnare ai Bon Jovi la loro prima nomination di sempre ai Grammy Awards, in qualità di "Miglior album rock" all'edizione del 2001, arrivando alla fine a piazzarsi al secondo posto dietro "Supernatural" di Carlos Santana.


title: Crush (Bon Jovi)

text: Da "Crush" furono estratti tre singoli: "It's My Life", "Say It Isn't So" e "Thank You for Loving Me".


title: Crush (Bon Jovi)

text: Per le registrazioni del nuovo disco si pensò inizialmente a un team di produttori composto da Bob Rock e Bruce Fairbairn,


title: Crush (Bon Jovi)

text: dal momento che entrambi avevano già collaborato in passato con il gruppo e, quindi, li conoscevano molto bene. La prematura morte di Fairbairn (che morì nel 1999) fece, però, saltare tutti i piani previsti inizialmente, e i Bon Jovi si videro costretti a cercare un nuovo produttore. La scelta finale cadde su Luke Ebbin, che iniziò a lavorare con la band verso l'inizio del 2000.


title: Crush (Bon Jovi)

text: Le sessioni di registrazione dell'album, che si svolsero presso i Sanctuary II Studio (New Jersey), furono piuttosto semplici e veloci, anche se diversi problemi creò il nome del disco; tanti furono infatti i cosiddetti "titoli provvisori", pensati dal gruppo per il suo nuovo lavoro, tra cui per esempio "Sex Sells", ma alla fine si preferì optare per "Crush". Tra i molti nomi pensati per il CD ci fu però quello di "One Wild Night", che poi fu dato alla penultima traccia del disco, al relativo tour, e al successivo album live pubblicato l'anno successivo.


title: Crush (Bon Jovi)

text: Dopo la sua uscita, "Crush" fu per lo più ben accolto dalla critica, ma non da parte dei vecchi fan della band, che si aspettavano maggiormente un uso dei toni più seri e introspettivi, come quelli utilizzati nei due album precedenti del gruppo, "Keep the Faith" e "These Days".


title: Crush (Bon Jovi)

text: A livello commerciale, il disco ottenne enorme successo. Negli Stati Uniti, debuttò alla posizione numero 9 della Billboard 200, rimanendo in classifica per un totale di 51 settimane, e rivelandosi il disco del gruppo dal maggior successo in Nord America dai tempi di "Keep the Faith". Secondo alcuni dati aggiornati al 2009, l'album ha venduto copie negli USA.


title: Crush (Bon Jovi)

text: "Crush" raggiunse il primo posto di diverse classifiche europee, trascorrendo ben quindici settimane nella top 10 della European Top 100 Albums, di cui sette alla posizione numero uno. Per questi suoi risultati, l'album fu certificato con due dischi di platino dalla IFPI. Nel Regno Unito, "Crush" debuttò al primo posto della Official Singles Chart, diventando il quinto disco consecutivo del gruppo a raggiungere la posizione numero uno in tale classifica e ricevendo altri due dischi di platino per le vendite. Fu il secondo, e finora ultimo, disco dei Bon Jovi a raggiungere la prima posizione in Italia, risultato che precedentemente era stato eguagliato solo dalla raccolta "Cross Road" nel 1994.


title: Crush (Bon Jovi)

text: Il primo singolo estratto da "Crush", "It's My Life", è tra le più famose canzoni dei Bon Jovi ed è risultata essere la terza hit più venduta al mondo durante il 2000.


title: Crush (Bon Jovi)

text: Per promuovere l'album, il gruppo intraprese il Crush Tour, partito il 12 luglio 2000 dal Tokyo Dome di Tokyo, e conclusosi il 3 dicembre dello stesso anno al Great Western Forum di Inglewood.


title: Salvio Simeoli

text: Studia recitazione frequentando un corso presso la scuola di Jenny Tamburi e un seminario all"'Actor's Center" di Roma, diretto da Michael Margotta.


title: Salvio Simeoli

text: Nel 2006 debutta sul piccolo schermo, partecipando alle serie tv "La squadra 7", in onda su Rai 3, e "Capri", trasmessa da Rai 1 e diretta da Francesca Marra ed Enrico Oldoini.


title: Salvio Simeoli

text: Nel 2007 entra nel cast della serie tv di Rai Uno, diventata soap opera, "Incantesimo 9", con Massimo Bulla, Alessio Di Clemente e Giorgia Bongianni, dove è uno dei protagonisti con il ruolo di "Lorenzo Gomez", interpretato anche nella decima stagione in onda nel 2008. Nello stesso anno è "Gigi", un pusher camorrista nel film "Maradona - La mano de Dios", regia di Marco Risi, con Marco Leonardi nel ruolo di "Maradona".


title: Storia del giornalismo statunitense

text: La storia del giornalismo statunitense si sviluppa parallelamente alla storia della nazione americana, dal tempo del colonialismo britannico (XVII-XVIII secolo) al mondo globalizzato di oggi.


title: Storia del giornalismo statunitense

text: Gli inglesi introducono i primi torchi tipografici nei loro possedimenti nordamericani nel 1639. La capitale delle colonie britanniche è Boston. In questa cittadina di circa 10.000 abitanti vengono fondati i primi due giornali nelle colonie inglesi del Nordamerica. Il primo in assoluto è, nel 1690, il "Pubblick Occurences, Both Forreign and Domestick", un mensile di quattro pagine, delle quali una è lasciata in bianco così da permettere al lettore di aggiungere le ultime notizie prima di passare il giornale ad amici e colleghi. Il secondo appare il 24 aprile 1704: è il "Boston News-Letter", un foglio di notizie di una pagina stampata su due colonne. Il primo, uscito senza autorizzazione, viene soppresso dopo pochi numeri; il secondo, fondato dal direttore dell'ufficio postale locale, decide invece di sottoporsi alla censura preventiva delle autorità. Il terzo quotidiano delle colonie inglesi viene fondato a Filadelfia nel 1719 ("American Weekly Mercur") ed il quarto a New York nel 1725 ("The New York Gazette"). Nel 1736 nasce la "Virginia Gazette": il più antico quotidiano degli Stati Uniti tuttora in attività.


title: Storia del giornalismo statunitense

text: Nel 1721 James Franklin, stampatore della "Boston Gazette" (il nuovo nome del "Boston News-letter" dal dicembre 1719), decide di fondare un suo giornale senza chiedere l'autorizzazione alle pubbliche autorità. Nasce così, in agosto, il "New England Courant", un settimanale di attualità, con fatti e commenti. Franklin, che lo dirige, si fa promotore di una campagna contro il vaiolo; inoltre pubblica sul giornale gli appelli dei lettori, facendosi megafono della cittadinanza. La risposta delle autorità non tarda ad arrivare: nel giugno 1722 viene condannato a un mese di carcere per aver accusato di lassismo l'amministrazione municipale. Anche il fratello minore di James, Benjamin Franklin, si dedica all'attività giornalistica. Inizia a scrivere articoli all'età di 15 anni. Poi, nell'ottobre 1729 si mette in proprio e rileva un giornale a Filadelfia: la "Pennsylvania Gazette", nato l'anno prima. Il formato ricalca quello dei giornali inglesi: quattro pagine, di cui le prime tre di notizie e la quarta di pubblicità. Si mette in luce per le sue aperte critiche al "modus operandi" del governo britannico nella colonia.


title: Storia del giornalismo statunitense

text: Anche a New York (all'epoca una cittadina di poco più di 5000 abitanti) il "New York Weekly Journal" è apertamente schierato contro la dominazione coloniale inglese. Nel 1734 il suo direttore, John Peter Zenger, viene arrestato e rinviato a giudizio su querela del governatore inglese William Cosby, ripetutamente attaccato dal settimanale. Al processo, che si svolge nell'agosto 1735, l'avvocato difensore di Zenger si produce in un'arringa memorabile: difende l'onorabilità del giornalista facendo valere il principio secondo cui la stampa è libera «sia di suffragare il potere, sia di farlo apparire arbitrario, [in entrambi i casi] dicendo e scrivendo la verità». Zenger viene assolto e il suo giornale continuerà le pubblicazioni fino al 1751.


title: Storia del giornalismo statunitense

text: Dopo la sentenza di assoluzione, la stampa nelle colone inglesi del Nordamerica inizia a vivere un periodo di forte espansione: nel 1765 si stampano regolarmente 23 giornali (di cui quattro a Boston e tre a New York). Vivono soprattutto sulle notizie che provengono da Londra, per questo scontano un ritardo tra gli avvenimenti e la loro pubblicazione che oscilla tra le due e le sei settimane. La diffusione media si aggira intorno alle 600 copie, vale a dire 14.000 copie totali di diffusione su una popolazione di 200.000 abitanti. Rapportato alla popolazione, risulta che il 5% degli abitanti compra un giornale.


title: Storia del giornalismo statunitense

text: Nel 1765 a Boston la folla dà l'assalto all'ufficio del funzionario preposto alla consegna dei bolli ("stamp") sugli stampati, devastando l'edificio: sono i primi atti di ribellione contro la dominazione coloniale. I mezzi di comunicazione sono in prima fila nella lotta per l'indipendenza. Samuel Adams, direttore del "Boston Independent Advertiser", è uno dei leader del movimento indipendentista. Nel 1772 organizza i “Comitati di corrispondenza” che, l'anno dopo, danno vita alla clamorosa protesta contro le nuove tasse inglesi conosciuta come "Boston Tea Party".


title: Storia del giornalismo statunitense

text: Dopo lo scoppio della Guerra d'indipendenza (1775), si assiste a una crescita enorme della diffusione dei giornali. Inizialmente i settimanali salgono da 37 a 70. Poi, con l'occupazione inglese di Boston e di New York, ne rimangono 20. Il 6 luglio 1776 il "Pennsylvania Evening Post" di Benjamin Towne pubblica in esclusiva la Dichiarazione d'indipendenza. Trisettimanale, il 30 maggio 1783 passerà ad uscite giornaliere diventando il primo quotidiano americano.


title: Storia del giornalismo statunitense

text: Nei primi anni di vita dello Stato la maggioranza degli otto quotidiani statunitensi è costituita da giornali di annunci commerciali. Hanno più pagine dei giornali europei (la foliazione arriva a 12-14 pagine) e contengono la pubblicità anche in prima pagina. Ma entro la fine del XVIII secolo la stampa politica conquista il mercato. Nell'anno 1800 i quotidiani sono saliti a 24, divisi tra federalisti (capeggiati da Alexander Hamilton) e nazionalisti (guidati da Thomas Jefferson). A New York i primi si riconoscono nel "New York Evening Post", mentre i secondi sono avidi lettori dell"American Citizen". Il direttore dell"'American Minerva", Noah Webster, creatore del famoso dizionario che porta il suo nome, inaugura negli Stati Uniti la prassi della "Letter from the editor" su ogni numero in prima pagina.


title: Storia del giornalismo statunitense

text: All'inizio del XIX secolo vivono negli Stati Uniti dodici milioni di persone. L'assuefazione dei cittadini americani alla libertà rende ogni provvedimento volto alla restrizione della libera stampa assolutamente impopolare. L'istituto della censura, infatti, non compare nella storia del giornalismo statunitense. Il quadro legislativo favorisce una vigorosa crescita dell'industria della stampa. Nel 1810 vi sono 375 tipografie; nel 1825 sono triplicate. Nel 1820 i periodici esistenti sul territorio nazionale sono più di 500 (di cui 24 quotidiani). Nel 1830 ammontano a 1.200, di cui 65 sono quotidiani. I grandi spazi tra una città e l'altra non consentono la nascita di quotidiani propriamente nazionali, cioè diffusi nei diversi stati della nazione. Le tirature devono soddisfare gli abitanti delle singole città. Per questo motivo i livelli di vendita rimangono relativamente bassi (qualche migliaio di copie) e non c'è l'esigenza di acquisire impianti particolarmente veloci. La prima macchina pianocilindrica a vapore (il modello di Konig, per intenderci), compare in America nel 1825, in significativo ritardo rispetto al continente europeo.


title: Storia del giornalismo statunitense

text: Nel 1827 nasce a New York il primo quotidiano interamente gestito da afroamericani e per gli afroamericani: il "Freedom's Journal".


title: Storia del giornalismo statunitense

text: Nel maggio 1831 il nobile francese Alexis de Tocqueville intraprende un viaggio di studio negli Stati Uniti. Le sue riflessioni sono raccolte nella notissima opera "La democrazia in America". Le osservazioni di Tocqueville riguardano anche la stampa americana. Rispetto a quella europea, gli appare meno influente in campo politico, in un Paese dove i conglomerati finanziari possiedono già molto potere. Inoltre, mentre in Francia la città di Parigi è l'unico centro finanziario e culturale del Paese, negli Stati Uniti ogni città ha il suo grande organo d'informazione.


title: Storia del giornalismo statunitense

text: Nel periodo in cui scrive Tocqueville, cioè i primi decenni del XIX secolo, la maggior parte dei giornali statunitensi costa sei centesimi e viene distribuita tramite abbonamento. Dopo alcuni decenni questo stato di cose, ormai consolidato, viene modificato grazie all'iniziativa di un singolo. Nel settembre 1833 "The Sun" (fondato da Benjamin Day) è il primo quotidiano di New York ad uscire al prezzo di un solo penny. A un prezzo così ridotto corrisponde una foliazione ridotta: solo 4 pagine (su tre colonne). Ma è l'inizio di una nuova stagione della stampa americana, quella della penny press. Il "Sun" scala rapidamente le classifiche di tiratura: dopo un anno di vita è il primo quotidiano di New York a sfondare la barriera delle diecimila copie, attestandosi a quota 12.000. A metà del decennio diventa il giornale in lingua inglese più letto, superando addirittura il "Times" di Londra (20.000 copie contro 17.000). Tra il 25 agosto e il 31 agosto del 1835 esce una serie di articoli che crea un caso editoriale: “la grande burla della luna”, che consente al "Sun" di moltiplicare la sua diffusione per cinque volte, facendolo diventare in quei sei giorni il quotidiano più venduto del mondo. La penny press si diffonde in breve tempo nelle altre città americane. Alla fine del decennio i quotidiani statunitensi sono quasi raddoppiati, raggiungendo il numero di 138, con una diffusione media di oltre 2.000 copie.


title: Storia del giornalismo statunitense

text: La penny press rappresenta l'emergere della stampa non finanziata (quindi non controllata) dai partiti politici. I giornalisti vengono inviati per le strade della città a cercare da soli le notizie. Scrivono articoli concisi perché il pubblico della classe operaia non ha abbastanza tempo libero per leggere. Inoltre utilizzano uno stile coinvolgente, facendo leva sui temi della vita reale ("human interest") ai quali i lettori possono fare riferimento. Utilizzano un vocabolario semplice in modo che la comprensione degli articoli non richieda un livello medio-alto d'istruzione. La penny press contribuisce a modificare i contenuti e la struttura dei giornali. Le nuove pratiche giornalistiche introdotte portano a uno sviluppo considerevole della cronaca, enfatizzando l'importanza della tempestività nel dare una notizia. In definitiva, allargano la base sociale dei lettori di giornali.


title: Storia del giornalismo statunitense

text: La penny press non basa i suoi ricavi su costosi abbonamenti annuali: può essere acquistata in strada al prezzo di un centesimo. Per questo le strade si riempiono di strilloni che attirano l'attenzione dei passanti leggendo ad alta voce i titoli delle prime pagine. Cambia anche la concezione di prima pagina, che diventa la vetrina del giornale. La sua funzione è incuriosire e convincere il potenziale lettore. Rispetto agli altri quotidiani, i penny papers non riportano quasi nessuna notizia dall'estero. In compenso raccontano tutti i fatti che accadono in città. I loro cronisti sono stipendiati (fatto nuovo per la stampa quotidiana, non solo in America) esclusivamente per ottenere informazioni quanto più tempestive su tutto quello che succede. La giornata lavorativa comincia alla Stazione di polizia quando ancora è notte fonda e prosegue fino alla sera, quasi senza soluzione di continuità. La paga di un cronista di un penny paper (tra i 15 e i 30 dollari alla settimana) corrisponde alla metà della paga di un giornalista di redazione.


title: Storia del giornalismo statunitense

text: Nel 1836 viene fondato il sindacato dei tipografi: la «National Typographic Union». Diventerà uno dei sindacati meglio organizzati della nazione, capace di ottenere la giornata di nove ore lavorative già nel 1897 e quella di otto ore nel 1908.


title: Storia del giornalismo statunitense

text: Negli anni trenta un inventore originario della Carolina del Sud, Samuel Morse, perfeziona un sistema di trasmissione via fili degli impulsi elettrici: il telegrafo. Nel maggio 1844 Morse in persona trasmette la prima notizia via telegrafo, inviando il segnale dalla capitale Washington a Baltimora. Negli anni seguenti l'industria della carta stampata effettua corposi investimenti sulla nuova macchina.


title: Storia del giornalismo statunitense

text: Il primo mezzo di trasporto sconfitto dal telegrafo è il cavallo. Prima dell'invenzione di Morse, i giornali utilizzavano regolarmente i corrieri. Il servizio era impostato sull'impiego di sei-otto persone, ciascuna con il proprio cavallo, che si davano il cambio in luoghi pattuiti, situati a distanze regolari. Nel dicembre 1830 un quotidiano di New York, il "Journal of Commerce", spese 300 dollari per battere la concorrenza e pubblicare per primo il discorso d'investitura del Presidente neoeletto, Andrew Jackson. Il documento viaggiò da Washington a New York via corriere a cavallo fino a Baltimora, poi per nave fino a Filadelfia e infine via corriere. Giunse a destinazione in sei ore. La linea telegrafica sostituisce quella dei pony express a mano a mano che si estende sul territorio fino a coprire tutta la nazione. Con lo sviluppo del telegrafo molte notizie cominciano ad arrivare durante il giorno, costringendo i giornali a stampare edizioni straordinarie per dare le ultime novità. Nel 1866 un cavo sottomarino steso sul fondo dell'Oceano atlantico collegherà per la prima volta l'America e l'Europa e le notizie cominceranno ad arrivare da un capo all'altro dell'oceano in pochi minuti.


title: Storia del giornalismo statunitense

text: Sempre nel corso degli anni 1830 un meccanico di Filadelfia, Richard Hoe, sperimenta una nuova tecnica di stampa: crea una macchina a più cilindri che, invece di fogli singoli, utilizza un nastro continuo di carta. Chiama la sua invenzione "Hoe type revolving machine". Più convenzionalmente è nota come rotativa. È un giornale locale, il "Philadelphia Public Ledger", a utilizzare per la prima volta nel mondo la rotativa nel 1847. Subito lo seguirà il londinese Times.


title: Storia del giornalismo statunitense

text: Tra gli anni trenta e gli anni quaranta continua la guerra per il primato sulla piazza di New York. Gli undici quotidiani in città venduti al prezzo di sei penny non hanno saputo resistere all'avanzata dei penny papers. I primi tre quotidiani della città sono venduti tutti al prezzo di un centesimo: innanzitutto il "Sun", poi vi sono il "New York Transcript" e il "New York Herald" dello scozzese James Gordon Bennett. I tre giornali si contendono il pubblico uscendo anche più di una volta al giorno: il verificarsi di un fatto eclatante è l'occasione per l'uscita di un'edizione straordinaria. Inoltre nasce l'abitudine di pubblicare ogni domenica un numero con una foliazione molto più ampia. Altra innovazione è il riservare uno spazio fisso sul giornale alle notizie telegrafiche. La rubrica fissa delle ricerche di lavoro («Wants Ads») diventa la lettura fondamentale per gli immigrati, soprattutto quelli appena arrivati in città. Ogni inserzione costa 50 centesimi per 16 righe (poi ridotte a sei). Il volume d'affari raggiunge cifre così ragguardevoli che i giornali sentono l'esigenza di far gestire il business a soggetti esterni specializzati. Nascono così le agenzie pubblicitarie. La prima sul suolo americano viene aperta nel 1841 a Filadelfia da Voney Palmer. Il "Morning Herald" supera il "Sun" e alla metà del secolo arriva a sfiorare le 50.000 copie di tiratura: un newyorchese su dieci legge abitualmente il giornale di Bennett (la città infatti conta 500.000 abitanti). Esce in otto pagine, di cui tre di pubblicità; ogni pagina è disegnata su sei colonne.


title: Storia del giornalismo statunitense

text: Il 10 aprile 1841 Horace Greeley fonda il "New-York Tribune"; si pone anche alla direzione del quotidiano, dove rimarrà fino alla morte (1872). In pochi anni il "Tribune" diventa il primo giornale della città. Nel 1844 assume Margaret Fuller, la prima giornalista professionista donna della stampa americana. Sulla scia del successo ottenuto dal quotidiano, Greeley lancia un settimanale, la "Weekly Tribune" che, partito con risultati lusinghieri (18.000 copie) raggiunge nel 1853 la ragguardevole quota di 50.000 copie. Nell'agosto 1859 sul "Tribune" appare la prima intervista della storia della stampa statunitense. La paternità dell'idea è da attribuire proprio a Greeley: il direttore aveva ottenuto un colloquio con Brigham Young, il leader della comunità mormone di Salt Lake City. Per ottenere il massimo da questa possibilità, aveva deciso di riportare sul giornale il testo esatto del colloquio, come se volesse farvi assistere i lettori. Greeley fece stampare anche le domande (mai comparse prima d'allora sui giornali), distanziate dalle risposte, tra virgolette. Il fatto che le risposte fossero riportate per intero voleva avere l'effetto di rassicurare il lettore sulla veridicità di quanto riportato. Il primo giornale a pubblicare il riassunto scritto di un'intervista fu il "Paul Pry" di Washington nel 1831 (l'intervista fu realizzata dalla direttrice, Anne Royall, all'ex Presidente degli Stati Uniti Adams mentre faceva il bagno nel fiume Potomac). Nel 1860 il settimanale del "Tribune" tocca il record di 200.000 copie di tiratura.


title: Storia del giornalismo statunitense

text: Mentre la stampa in lingua inglese è rivolta a tutti indistintamente, ogni gruppo etnico pubblica dei giornali nella propria lingua. Durante il XIX secolo molte persone sono spinte a partire per gli Stati Uniti, attratte dalle fertili terre delle Grandi Pianure (Minnesota, Nebraska e Iowa, ad esempio). I giornali delle comunità di lavoratori stranieri diventano un punto di riferimento, in cui gli interessi politici e religiosi di tali comunità possono essere promossi. Molti di questi articoli incarnano anche lo spirito della democrazia americana nei loro lettori. I tedeschi sono stati uno dei gruppi di immigrati più attivi nello sviluppo dell'editoria giornalistica nella propria lingua. Tra il 1820 e il 1924 si trasferirono in America cinque milioni di tedeschi. Nel 1890 si stampavano 1.000 giornali in lingua tedesca negli Stati Uniti.


title: Storia del giornalismo statunitense

text: La cronaca, specialmente la diffusione di notizie sulla vita reale delle persone ("human interest stories") è l'argomento di principale interesse per il lettore americano di quotidiani. La cronaca cittadina, in specie, è quella che riscuote il maggiore« successo perché il lettore può riconoscere i luoghi dove si sono svolti i fatti e i protagonisti sono fisicamente a lui più vicini. Spesso la cronaca è “nera”, cioè i fatti non hanno per protagonisti degli eroi, né portano con sé una morale edificante. Il giornalismo dell'epoca introduce uno schema cinico che poi si diffonderà nelle redazioni di tutto il mondo: "Bad news is good news" (“una brutta notizia è una buona notizia”).


title: Storia del giornalismo statunitense

text: Nel tempo cresce la massa di notizie che può essere fatta conoscere al pubblico. Esse sono così tante che nasce l'esigenza di un nuovo soggetto che si occupi di raccogliere e selezionare una quantità di notizie ormai ingestibile da parte di una redazione ordinaria. Nel 1848 i sei maggiori quotidiani di New York fondano la prima agenzia di stampa sul suolo americano: la "General News Association of the City of New York", poi diventata Associated Press. Ad essa faranno seguito associazioni analoghe in diverse altre metropoli degli Stati Uniti. La nascita delle agenzie di stampa negli USA, con il suo carattere cooperativo (i giornali associati condividono le spese di gestione), ha origini diverse rispetto al continente europeo. Un'altra differenza rispetto all'Europa è data dal fatto che ogni agenzia serve giornali di diverse correnti politiche. Un lancio d'agenzia non deve avere tratti che facciano desumere l'appartenenza a una qualsiasi ideologia politica o l'affermazione di una particolare linea editoriale. Fin dai primi tempi, dunque, negli Stati Uniti la notizia d'agenzia si contraddistingue per i toni neutrali e una generale terzietà rispetto ai partiti politici.


title: Storia del giornalismo statunitense

text: Al giro di boa del secolo i lettori americani mostrano di essere stanchi del sensazionalismo che ha contraddistinto la stampa negli ultimi decenni. Sono pronti per il ritorno a un giornalismo fondato sulla serietà e la credibilità.


title: Storia del giornalismo statunitense

text: La Guerra di secessione (1861-1865) modifica profondamente la stampa USA. Il conflitto vede, tra l'altro, la comparsa di un nuovo tipo di giornalista, il corrispondente di guerra. L'uso intensivo del telegrafo costringe i "reporter" ad essere il più concisi possibile. I corrispondenti imparano quindi a concentrare tutti gli elementi importanti della notizia (le Cinque W) nella prima frase dell'articolo. Questa struttura dell’articolo, che capovolge l’ordine cronologico degli eventi per mettere il fatto-notizia nell’attacco del pezzo, diventa la forma giornalistica standard. La pubblicità scompare dalla prima pagina e viene riservata alle pagine interne o all'ultima. Infine, i giornali manifestano maggiormente le loro preferenze politiche e si espongono pubblicamente a favore o contro le decisioni del governo.


title: Storia del giornalismo statunitense

text: Dopo la fine della Guerra di secessione (1865) inizia un lungo periodo di pace. Nel 1867 il collegamento via telegrafo tra il Nordamerica e l'Europa è una realtà, grazie alla posa del primo cavo sottomarino transatlantico. Le comunicazioni, e quindi anche l'approvvigionamento di notizie, sono enormemente facilitate. Negli anni sessanta i principali quotidiani di New York sono: "Morning Herald" (3 centesimi, 16 pagine); "Tribune" (4 cent); "Sun" (due cent per quattro pagine) e "New York Times" (4 cent). Il primo periodico è il "Harper's Monthly" (200 mila copie). Dal 1868 il "Sun" è diretto da Charles Dana. È lui ad abbassarne il prezzo a due centesimi: la sua linea è fare un giornale per operai, meccanici e piccoli negozianti. La cronaca, specialmente i fatti che colpiscono i lettori per la loro particolarità, è al centro del giornale. Al caporedattore della cronaca cittadina del "Sun", John Bogart, si attribuisce una delle citazioni più note sul giornalismo:


title: Storia del giornalismo statunitense

text: Le ferrovie contribuiscono alla diffusione dei giornali al di fuori delle città. Già nel 1850 gestiscono quasi 15.000 km di linee, la maggior parte delle quali però sono concentrate in una regione, l’Est. Nel 1862 il Congresso vota la costruzione di una linea ferroviaria che attraversi il continente da Est ad Ovest. L’infrastruttura (Prima ferrovia transcontinentale) entra in esercizio nel 1869. Lo Stato sostiene attivamente la diffusione di libri e giornali, a partire dalle scuole: ogni americano sin da giovane viene abituato alla lettura quotidiana del giornale, abitudine che si porterà dietro anche in età adulta. Nelle aree rurali lontane dalle linee ferroviarie si organizza la consegna gratuita dei giornali ("Rural free delivery").


title: Storia del giornalismo statunitense

text: L'agenzia Rowell è la prima a ideare un nuovo sistema di offerta standardizzata degli spazi pubblicitari: “un pollice al mese su 100 giornali per 100 dollari”. Nel 1869 pubblica il "Rowell's American Newspaper Directory", primo repertorio di oltre cinquemila quotidiani americani con stime della loro diffusione. I giornali statunitensi sono i primi al mondo a pubblicare inserzioni pubblicitarie a tutta pagina (le dimensioni di una pagina di quotidiano sono 74,9 cm × 59,7 cm). Nel 1887 viene fondata la Federazione americana degli editori di giornali («American Newspaper Publishers Association»), che nel 1914 crea un ente preposto alla rilevazione ed alla certificazione dei dati diffusione dei periodici statunitensi. Nasce così l'«Audit Bureau of Circulation».


title: Storia del giornalismo statunitense

text: Tra il 1870 e il 1900 la popolazione degli Stati Uniti raddoppia. Nello stesso periodo il numero di quotidiani quadruplica, moltiplicando per sei le tirature totali. Gli americani, come gli europei, iniziano a preferire i giornali della sera (cioè quelli che escono alle 12 o nel primo pomeriggio): i lavoratori acquistano il quotidiano quando tornano a casa dopo l'orario di lavoro e, in seno alla propria famiglia, sono più rilassati e più propensi a concentrarsi nella lettura. Nel 1879 l'Università del Missouri (uno stato della regione centrale del Paese) è il primo ateneo ad istituire un corso di giornalismo. Nel 1880 Carlo Barsotti, immigrato da Pisa, fonda «Il progresso italo-americano». Diventerà il quotidiano in lingua italiana più diffuso nel Paese. Nello stesso anno giunge a New York il 29enne Charles Dow. Giornalista, inizia a lavorare a Wall Street nel settore finanziario. Successivamente viene raggiunto da un suo amico e collega, Edward Davis Jones. Pochi anni dopo i due decidono di mettersi in proprio: nel 1882 nasce la “Dow, Jones & Company”. Jones è anche uno statistico finanziario. I due creano un nuovo indice di Borsa che prende il loro nome, il Dow Jones, che tiene conto del valore dei principali 30 titoli di Wall Street; inoltre, nel 1889 Dow fonda il "Wall Street Journal", a tutt'oggi il principale quotidiano finanziario statunitense. Sempre nel 1882 un gruppo di abbonati della Associated Press non residenti a New York fondano una nuova agenzia di stampa, la United Press.


title: Storia del giornalismo statunitense

text: New York è la città dove appaiono le principali innovazioni della stampa statunitense. Nel 1883 la novità è il "New-York World" di Joseph Pulitzer. Il giornalista di origine ungherese ha acquistato in quell'anno il quotidiano. Il "World" è nato oltre vent'anni prima, nel 1860, ma fino ad allora in pochi si sono accorti della sua esistenza. Pulitzer riesce a farlo diventare un colosso editoriale. Innanzitutto punta sul basso prezzo (è l'unico giornale che costa 2 centesimi) e inevitabilmente si rivolge alle classi meno abbienti, che riescono a leggere in poco tempo le sue otto pagine piene di cronaca e notizie utili. Focalizzando l'attenzione sui problemi degli immigrati della città, il "World" riesce a sottrarre lettori al "Sun" di Charles Dana. Alla fine del primo anno la sua tiratura raggiunge le 60.000 copie, superando il rivale. Tre anni dopo il "World" supera anche il "Morning Herald" di Bennett diventando il primo quotidiano di New York, con una tiratura superiore alle 100.000 copie e una foliazione di dodici pagine. Il "Sunday World" (l'edizione domenicale) esce con 48 pagine, di cui meno della metà sono notizie: il resto sono annunci. Ma gente lo compra perché ci sono le inserzioni lavorative.


title: Storia del giornalismo statunitense

text: Alla metà degli anni ottanta sono ben 500 le donne che lavorano nelle redazioni giornalistiche. Pulitzer incarica proprio una donna, Elisabeth Cochrane, a condurre un'inchiesta (nuovo genere giornalistico) sulla condizione dei malati mentali ospitati nei manicomi di New York. La Cochrane, che a partire da quegli anni utilizza lo pseudonimo Nellie Bly, si fa ricoverare per dieci giorni. Ne esce un'inchiesta-verità ("Ten days in a mad-house") che rivela al pubblico crudeltà e maltrattamenti, costringendo il Comune ad intervenire.


title: Storia del giornalismo statunitense

text: Sempre la Bly è incaricata da Pulitzer di realizzare ciò che lo scrittore francese Jules Verne aveva soltanto immaginato: il giro del mondo in 80 giorni. La giornalista parte nel dicembre 1889 e torna a New York dopo 73 giorni, riuscendo nell'impresa. Durante il viaggio invia, tramite telegrafo, i suoi pezzi dagli angoli più sperduti del mondo. Diventa la giornalista più popolare degli Stati Uniti.


title: Storia del giornalismo statunitense

text: Alla fine del secolo New York è ormai una metropoli e gli immigrati sono la metà della popolazione. Sul "New York World" di Pulitzer cercano gli annunci anche coloro che sono appena sbarcati sul suolo americano. Il giornale diventa quindi un importante veicolo di identità collettiva e comunitaria. Nel 1897 il "Sunday World", l'edizione domenicale del "New York World", tira 250.000 copie. Un'altra delle intuizioni di Pulitzer sono le strisce a fumetti. Tutte le domeniche il lettore trova otto pagine di storie disegnate. Sul domenicale fa la sua prima apparizione il personaggio di Yellow Kid, destinato a diventare famosissimo. Yellow Kid diventa così importante che il giornalismo “Fatti + Colore + Fatti” (così lo intende Pulitzer) che domina questa stagione prende il nome di "yellow journalism". È un giornalismo che punta sulla semplificazione e la spettacolarizzazione, a scapito dell'approfondimento. Pulitzer intende il “colore” in questo senso: riempire le parti non essenziali della descrizione di un fatto usando la propria immaginazione. Cambiano anche i criteri della messa in pagina: non più titoli su una colonna, ma titolazioni “sparate” a tutta pagina in caratteri cubitali.


title: Storia del giornalismo statunitense

text: Dall'altra parte degli Stati Uniti una giornalista californiana realizza una storica inchiesta-verità: Winifred Black si finge malata e si fa ricoverare in un ospedale di San Francisco. Pubblica tutto quello che le succede sul quotidiano "Examiner". Il proprietario del giornale è William Hearst, magnate dell'editoria. Nel 1895 Hearst acquista un giornale newyorchese, come aveva fatto Pulitzer dodici anni prima. Rileva il "Morning Journal" con l'obiettivo di farlo diventare il primo quotidiano americano. Dichiara guerra al "World". Come prima mossa gli sottrae il direttore del domenicale "Sunday World" Morrill Goddard e l'autore-disegnatore di Yellow Kid. Hearst investe i suoi notevoli mezzi economici per spedire i suoi giornalisti in tutti i luoghi in cui si verificano eventi importanti. Copre in misura nettamente superiore al "World" la rivolta di Cuba del 1895. Nel febbraio 1898 il "Journal" pubblica documenti riservati in cui l'ambasciatore spagnolo definisce “un politico mediocre” il presidente William McKinley. La notizia crea un clamore tale che il governo federale, sotto pressione, è costretto a prendere una posizione.


title: Storia del giornalismo statunitense

text: Nell'aprile dello stesso anno, il 1898, scoppia la guerra ispano-americana. Il conflitto viene seguito da 500 inviati (come non succedeva dalla Guerra di secessione). Il giornale di Hearst primeggia nei mezzi investiti: come numero di inviati, come edizioni straordinarie stampate in un giorno (il record è di 40 nell'arco delle 24 ore) e come copie vendute (un milione e mezzo).


title: Storia del giornalismo statunitense

text: Nonostante ciò, il "World" di Pulitzer tiene e quando muore, nel 1911, il suo quotidiano è ancora il più venduto nella Grande mela con una tiratura di 850.000 copie, contro le 700.000 del "Journal".


title: Storia del giornalismo statunitense

text: Il pubblico americano preferisce gli editori che non dipendono dai grandi gruppi finanziari: il lettore pensa che se un imprenditore riesce a stare sul mercato con le proprie forze, allora il suo progetto è valido. Per questo motivo, lungo tutto il Settecento e tutto l'Ottocento sono esistiti solo imprenditori “puri” nel campo della carta stampata. Fino alla Prima guerra mondiale la struttura della stampa statunitense ha mantenuto una dimensione regionale, ricalcando il carattere federale delle istituzioni. L'unico sistema per creare un'impresa editoriale dalle dimensioni nazionali è quello di acquisire la proprietà di più testate locali (ognuna in una città diversa) e di legarle tra loro. Il primo a riuscirsi è Edward Scripps: nel 1889 fonda con il suo uomo di fiducia la “Scripps-McRae League of Newspapers”, una catena editoriale che giunge ad integrare 18 quotidiani di diversi stati. Pochi anni dopo William Hearst crea la propria catena di giornali, riuscendo a fare meglio di Scripps. Oltre a legare insieme più quotidiani del rivale, fonda una propria agenzia di stampa (la "American News Service", poi "International News Service") con la quale serve i suoi giornali. La raccolta pubblicitaria invece continua ad essere effettuata su base locale, sia per sfruttare la policentricità della nazione, sia per reperire fonti di entrata diverse nelle diverse città americane.


title: Storia del giornalismo statunitense

text: Nel maggio 1900 l'Associated Press si riorganizza escludendo il profitto dalla ragione sociale e assumendo la fisionomia di un'associazione tra testate giornalistiche indipendenti. Nel 1907 Scripps e McRae rifondano la United Press, che era fallita nel 1897. L'agenzia di stampa che cresce maggiormente nel primo decennio del secolo è quella di William Hearst, la International News Service. Nel 1911 si fonde con la National Press Association, che raccoglie i quotidiani della sera del gruppo.


title: Storia del giornalismo statunitense

text: Nello stesso periodo nascono le Scuole di giornalismo all'interno degli atenei: la prima viene istituita dall'Università del Missouri nel 1908 (la stessa che trent'anni prima aveva istituito il primo corso universitario nella materia). Da allora ad oggi, negli Stati Uniti l'accesso alla professione avviene quasi esclusivamente tramite le facoltà universitarie. Alla vigilia della Seconda guerra mondiale saranno attivi 32 tra scuole e dipartimenti di giornalismo negli atenei. A partire dal 1935 le università diplomano circa 1.200 laureati ogni anno, destinati ad entrare nelle redazioni dei giornali, o nelle radio oppure nelle agenzie di pubblicità.


title: Storia del giornalismo statunitense

text: All'alba del nuovo secolo la rivista più letta negli Stati Uniti è il "Ladies' Home Journal", un settimanale per famiglie. Fondato dalla signora Louise Knapp e diretto dal marito, è il primo nel Paese a superare la soglia del milione di abbonati.


title: Storia del giornalismo statunitense

text: Nel 1904 il "New York Times", all'epoca il terzo quotidiano della città (dopo il "New York World" e il "New York American" di Hearst, ex "Morning Journal") si trasferisce in un nuovo grattacielo costruito nel quartiere di Broadway. La piazza sottostante diventa “Times Square”. A differenza di "World" e "American", che privilegiano un'informazione spregiudicata e gridata, il "Times" vuole semplicemente raccontare i fatti che meritano l'attenzione del pubblico: "All the news that's fit to print" diventa il motto del giornale, destinato a fare storia. Il "Times" filtra le notizie e costruisce una gerarchia secondo l'ordine tradizionale, che assegna la precedenza ai fatti di carattere internazionale.


title: Storia del giornalismo statunitense

text: Nel 1901 viene eletto presidente Theodore Roosevelt. Inizialmente i rapporti con la stampa sono buoni: Roosevelt dà vita alla consuetudine di tenere incontri regolari con i giornalisti. Ma i maggiori giornali si contendono i lettori a colpi di scandali e notizie sensazionalistiche. Esasperato, Roosevelt definisce i giornalisti “spalaletame” ("muckracker"), intendendo con ciò stigmatizzare la perniciosa tendenza della stampa nel voler cercare lo scandalo a tutti i costi. Il termine entra nel gergo giornalistico americano. Il suo successore William Taft (1909-1913) cancellerà le conferenze stampa periodiche con i giornalisti.


title: Storia del giornalismo statunitense

text: Nel 1911 muore Joseph Pulitzer. Nel suo testamento devolve un'ingente somma per l'apertura di una scuola di giornalismo all'interno della Columbia University (cosa che avverrà puntualmente l'anno dopo). Parte del suo lascito, inoltre, è impiegata per fondare un premio annuale che ricompensi le migliori inchieste ed i reportage più brillanti. Nasce il Premio Pulitzer, tutt'oggi il premio più ambito al mondo per chi esercita la professione giornalistica.


title: Storia del giornalismo statunitense

text: Il 28 luglio 1914 le agenzie di stampa battono sul tempo i governi nell'annunciare pubblicamente la dichiarazione di guerra dell'Austria alla Serbia, l'evento che scatena la prima guerra mondiale. I giornali statunitensi, nonostante l'iniziale neutralità del loro Paese, spediscono decine di inviati in Europa per raccontare la guerra. La maggior parte della stampa americana si schiera su una posizione isolazionista (cioè per rimanere lontani dal conflitto). Solo "New York Times" e "New York Herald" prendono posizione a favore dell'intervento al fianco di Londra, mentre i giornali del gruppo Hearst sostengono gli Imperi centrali contro la Corona britannica, vista come l'emblea di un passato da abbandonare. Dopo l'entrata in guerra (1917) il Paese sperimenta l'intervento della censura sui messaggi per l'estero e sulla stampa di lingua tedesca distribuita sul territorio nazionale. I giornali devono inoltre accettare il monopolio di agenzie e uffici stampa governativi nella fornitura delle notizie. Non bastasse, nel maggio 1917 il "Sedition Act" (“legge sulla sedizione”) istituisce il reato di vilipendio alla bandiera, alle forze armate, alla Costituzione e alla nazione. Nel corso di un solo anno vengono condannati più di settanta periodici: una restrizione così forte alla libertà di stampa non si vedeva dai tempi della Guerra civile. La Prima guerra mondiale termina nel novembre 1918. Come si era verificato all'inizio del conflitto, le agenzie batterono sul tempo la politica annunciando per primi la cessazione delle ostilità (in questo caso, la notizia fu data dalla United Press).


title: Storia del giornalismo statunitense

text: Nel corso della Grande guerra il telegrafo senza fili si rivela un utilissimo strumento di trasmissione delle informazioni. Negli anni venti alcuni quotidiani americani si dotano di una stazione radio: si verifica per la prima volta una sinergia tra i due mezzi di comunicazione. A metà degli anni venti esistono già stazioni radio organizzate in grado di produrre e diffondere notizie al pari dei giornali. La stampa percepisce di non avere più il monopolio dell'informazione. Nel 1927 il governo istituisce un'autorità regolatoria, la Federal Radio Commission e stabilisce l'obbligo della licenza per le emittenti. Negli anni trenta quasi un terzo delle stazioni radio è legata a un giornale cartaceo. Come nella stampa, si creano delle catene editoriali. Le due maggiori sono la National Broadcasting Company (NBC, fondata da Merlin Aylesworth) e la Columbia Broadcasting System (CBS). Dal 1943 saranno affiancate dall'American Broadcasting Company (ABC). Oltre al mercato radiofonico, le tre reti appena citate investono ingenti risorse nella nascente televisione, organizzando studi di ripresa e creando programmi. Le reti inizieranno le trasmissioni televisive, rispettivamente: la NBC nel 1940, la CBS nel 1941 e la ABC nel 1946. Insieme domineranno indisturbate il mercato televisivo per quarant'anni.


title: Storia del giornalismo statunitense

text: Sempre negli anni trenta si sviluppa il giornalismo con il supporto delle immagini in movimento. I cinegiornali sono trasmessi in tutti i cinema americani. Radio e cinema iniziano a scalfire il monopolio della carta stampata nell'informazione, ma non è ancora niente in confronto a quello che succederà con la diffusione della televisione. Progressi tecnologici si registrano anche nel campo della tipografia e della fotografia. Con l'invenzione della rotocalcografia le immagini stampate su carta da giornale appaiono molto più nitide. Un ulteriore passo avanti è la telefoto: inventata prima della Guerra, si diffonde negli Stati Uniti negli anni trenta. La semplicità d'utilizzo di tale tecnica fotografica fa sì che i giornali si riempiano di fotografie: praticamente ogni articolo importante, specialmente in prima pagina, è affiancato da un'immagine.


title: Storia del giornalismo statunitense

text: Ai giornalisti, cioè coloro che “scrivono” il giornale, si affiancano uno o più esperti di grafica, i quali creano una griglia per ciascuna pagina inserendo fotografie ed articoli in maniera da creare un insieme armonico. Se fino agli anni dieci tutti i quotidiani si assomigliavano esteriormente (tranne la testata, ovviamente) negli anni trenta ogni giornale si caratterizza per essere "confezionato" in maniera diversa dagli altri. Negli anni venti compare a New York il "Daily Graphic". In formato ridotto (tabloid), esce con tutta la prima pagina occupata da una grande foto. Non avrà fortuna, ma anticipa una tendenza.


title: Storia del giornalismo statunitense

text: Anche il lavoro di scrittura cambia: siccome le redazioni sono sommerse ogni giorno da centinaia di comunicati stampa, su qualsiasi argomento, teoricamente si può fare il giornale anche solo sulla base delle agenzie e dei comunicati stampa. I giornalisti devono quindi impegnarsi in un lungo lavoro di filtraggio e poi di verifica delle notizie ricevute, attività che li impegna per una parte sempre crescente della giornata lavorativa.


title: Storia del giornalismo statunitense

text: Le notizie sono così tante che i professionisti della notizia cominciano a specializzarsi in un particolare settore: cronaca, esteri, interni, economia, sport, eccetera. Ciascun settore è guidato da un caposervizio (figura emergente negli anni trenta), il quale segue in maniera continuativa tutta la sua parte di giornale. I commenti nella prima pagina dei grandi quotidiani, finora riservati al direttore, vedono ora l'alternarsi di più firme. In questo modo il giornale sfrutta meglio i suoi migliori giornalisti. Negli Stati Uniti vengono chiamati "columnists" (“titolari di rubriche”), sia perché l'organizzazione interna del giornale prevede che ciascuno di essi tratti in esclusiva il settore in cui è specializzato, sia perché la pubblicazione dei loro commenti è fissa (un "columnist" è abbinato a un determinato giorno della settimana). Una delle rubriche più famose è “Today and Tomorrow” di Walter Lippmann sul "New York Times".


title: Storia del giornalismo statunitense

text: Durante gli “anni ruggenti” si registra l'irresistibile ascesa del "Daily News", quotidiano newyorchese fondato nel giugno 1919. Diretto da Joseph M. Patterson, il tabloid passa, tra il 1922 e il 1924, da una tiratura di 200.000 copie ad 800.000, anche per effetto di fortunati concorsi a premi legati al giornale. Supera il "World" e diventa il primo quotidiano della città e del Paese. Nel 1928 il "Daily News" realizza uno "scoop" che fa molto discutere: pubblica la foto di un condannato a morte sulla sedia elettrica, scattata con una macchina fotografica nascosta nel carcere di Sing Sing. La scalata del "Daily News" continua anche durante la recessione: alla fine degli anni venti supera la quota di un milione e 300.000 copie e nel 1940 supera i due milioni. Nel 1935 il "New York Times" (500.000 copie) cambia di proprietà e passa ad Arthur Sulzberger (1891–1968). Nasce una dinastia di direttori che guiderà il quotidiano fino agli anni ottanta.


title: Storia del giornalismo statunitense

text: La crisi del 1929 colpisce in maniera significativa anche i giornali: i ricavi pubblicitari sono dimezzati. Inoltre il numero dei giornali subisce una contrazione: da 1942 (anno 1930) scendono a 1749 (anno 1945). L'impero di William Hearst vacilla e poi si sgretola definitivamente. Nel 1935 la sua catena aveva raggiunto l'apice, con 26 quotidiani e 17 settimanali. Appena due anni dopo, sommerso dai debiti, l'ex magnate vende tutte le sue proprietà alle banche e si ritira a vita privata. Nel 1941 uscirà un film ispirato alla sua vicenda: il celeberrimo "Quarto potere" di Orson Welles.


title: Storia del giornalismo statunitense

text: Gli anni tra il 1933 e il 1935 vengono ricordati per lo scontro frontale tra la stampa e la radio. Gli editori di giornali vogliono mantenere il monopolio sul mercato delle notizie escludendo le reti radio, che invece premono per entrare nel mercato. La stampa spinge le stazioni telegrafiche a non fornire più notiziari alle emittenti radiofoniche, che vengono costrette a cercare le notizie con i propri mezzi. Non contenta, la stampa lancia campagne politiche, economiche e legali per impedire che le notizie siano trasmesse via radio. Quando diventa evidente che lo scontro frontale non gioverà né agli uni né agli altri, si giunge all'accordo di Biltmore (dal nome dell'hotel Biltimore di New York, dov'è siglato nel 1933), con il quale le principali stazioni radio accettano di limitare fortemente la copertura dei notiziari radiofonici. Tuttavia, le emittenti svilupperanno presto dei modi per aggirare i termini dell'accordo, compreso l'uso di agenzie di stampa di nuova costituzione, come la "Transradio Press Service".


title: Storia del giornalismo statunitense

text: Nonostante la recessione, negli anni trenta nascono le riviste che ancora oggi dominano il mercato dell'informazione statunitense: "The New Yorker", "Reader's Digest", "Newsweek", "Time", "Fortune", "Life" (solo quest'ultima ha terminato le pubblicazioni). I settimanali hanno imparato a differenziarsi dai quotidiani: a fronte di una selezione dei fatti più rigida, forniscono maggiori approfondimenti. Inoltre, la rotocalcografia permette una resa delle immagini molto più convincente. Spesso è la fotografia ad essere la protagonista della notizia: "Life" sceglie questa strada fin dalla sua nascita. I risultati sono lusinghieri: nel 1937 l'immagine del miliziano repubblicano spagnolo colpito a morte, scattata dall'ungherese Robert Capa, fa il giro del mondo. Nel 1945 la fotografia di Joe Rosenthal che ritrae un gruppo di soldati mentre issa una bandiera sulla vetta del monte Suribachi vince il Premio Pulitzer.


title: Storia del giornalismo statunitense

text: Nel 1947 Robert Capa e il francese Henri Cartier-Bresson fondano a New York la Magnum Photos, la più nota agenzia giornalistica fotografica del mondo.


title: Storia del giornalismo statunitense

text: Negli anni trenta i regimi dittatoriali europei, Unione Sovietica, Italia e Germania, mettono in atto una serie di strategie volte a controllare l'opinione pubblica attraverso un utilizzo dei media a senso unico. Negli Stati Uniti invece la politica ricorre ai mezzi di comunicazione come strumento di vicinanza alla popolazione. Alla Casa Bianca dal 1933 al 1945 per tredici anni consecutivi, Franklin D. Roosevelt è il presidente che incarna meglio questo nuovo spirito di collaborazione. Inaugura le “chiacchiere al caminetto” ("Fireside chats") una trasmissione radiofonica in diretta durante la quale intrattiene una conversazione in tono pacato e rilassato con i concittadini. Riprende la consuetudine delle conferenze stampa (è lui che sceglie la Sala Ovale per questi incontri), che si tengono due volte alla settimana (generalmente il martedì e il venerdì). Se ne svolgeranno 408 nel corso del suo primo quadriennio, 374 nel secondo e 337 nel terzo mandato (che si interromperà nel 1945 con la sua morte). Mentre nelle dittature europee la stampa viene “incorporata” nello stato, il modello degli Stati Uniti è quello di una democrazia fondata sul pluralismo dei poteri.


title: Storia del giornalismo statunitense

text: Nel 1940 i quotidiani statunitensi oltre il milione di copie di tiratura sono quattro: "Daily News" (primo con oltre due milioni di copie), il "New York Journal-American" (nato nel 1937 dalla fusione di "American" e "Evening Journal", i due quotidiani di Hearst), il "Chicago Tribune" e l"'Inquirer" di Filadelfia. La stampa quotidiana assorbe il 39% delle spese pubblicitarie. Seguono: la corrispondenza postale (16%), la radio (10%) la stampa periodica (9%), le affissioni (2%).


title: Storia del giornalismo statunitense

text: Con l'entrata degli Stati Uniti nella seconda guerra mondiale viene istituito l"'Office of Censorship". Il potere pubblico non impone il monopolio delle notizie, come aveva fatto nel precedente conflitto, ma cerca la collaborazione della stampa, consapevole che un atteggiamento autoritario avrebbe solo effetti controproducenti. I giornalisti sono ammessi al seguito delle truppe americane (alla fine del conflitto se ne conteranno ben 1.600). Viene tenuto segreto per il maggior tempo possibile, invece, l'impiego della bomba atomica. Il Presidente Truman rende noto il primo attacco atomico (Hiroshima) 16 ore dopo lo sgancio della bomba.


title: Storia del giornalismo statunitense

text: Protagonista della seconda metà del XX secolo è la televisione. Negli Stati Uniti diventa il principale mezzo d'informazione tra gli anni sessanta e gli anni settanta. Se nel 1947 possedevano una televisione solo 30.000 famiglie, il numero sale a quattro milioni nel 1950, quindici nel 1952 e trentacinque nel 1961.


title: Storia del giornalismo statunitense

text: Forse l'anno che fa da spartiacque è il 1960: in quella stagione John Fitzgerald Kennedy vince le elezioni presidenziali pur non essendo il favorito nei sondaggi ed avendo con sé solo un giornale su sette. È proprio il confronto televisivo a spostare i voti dal rivale Richard Nixon al candidato democratico. Negli anni sessanta il nuovo mezzo prosegue la sua crescita: a metà degli anni settanta, per quasi due americani su tre la tv è il principale mezzo d'informazione.


title: Storia del giornalismo statunitense

text: L'ascesa della televisione non indebolisce la quota di investimenti pubblicitari nella carta stampata, che rimane sempre al primo posto nel mercato. Però alcuni quotidiani ne fanno le spese: quelli pomeridiani. Questo comparto si dimezza tra gli anni settanta e gli anni ottanta, scendendo da 1450 testate a 766. Uno dei quotidiani più famosi a chiudere è il "Chicago Daily News", storico giornale del pomeriggio nato nel 1876, che cessa le pubblicazioni nel 1978, nel pieno dell'ascesa dell'informazione televisiva. Quanto alla radio, nel mercato pubblicitario viene relegata a un ruolo marginale (le sue percentuali oscillano tra il 7% e il 10%), ma si diffonde con facilità nelle case degli americani: a partire dal 1948 (anno dell'invenzione del transistor) il numero di apparecchi radiofonici si moltiplica fino a doppiare quello dei televisori.


title: Storia del giornalismo statunitense

text: Mentre l'ascesa della radio non indebolisce la forza della carta stampata, la televisione erode progressivamente quote di mercato ai giornali. I dati del mercato pubblicitario sono esemplificativi: nel 1960 la tv attira il 13% degli investimenti (i giornali il 39%); nel 1976 la televisione sale al 20% mentre i periodici scendono al 34%. Nello stesso periodo molti giornali cambiano di proprietà, venendo acquisiti dalle grandi catene editoriali. La più grande concentrazione editoriale è quella di Samuel Irving Newhouse che nel 1955 arriva a possedere 13 quotidiani, otto settimanali, quattro televisioni e tre stazioni radio.


title: Storia del giornalismo statunitense

text: Nel 1958 l'agenzia di stampa United Press assorbe la International News Service di William Hearst. Nasce la United Press International, che diventerà una delle principali agenzie del mondo. Negli anni sessanta il giornalismo investigativo conosce una vigorosa ripresa. Infuria la guerra del Vietnam e una parte degli americani inizia a non credere più alla versione raccontata dai telegiornali. La fiducia del pubblico verso le dichiarazioni ufficiali del governo federale tocca uno dei suoi punti più bassi. La sconvolgente immagine dell'esecuzione in una strada di Saigon di una persona appena arrestata da parte di un poliziotto (Eddie Adams della Associated Press è l'autore dello scatto) convince molti americani che il governo appoggiato dagli Stati Uniti, quello del Vietnam del Sud, sia totalitario e antidemocratico, cioè non dovrebbe avere niente a che fare con Washington. Oltre al Vietnam, l'altro tema caldo del decennio è la segregazione razziale che colpisce gli afro-americani. La figura del giornalista investigativo, che cerca di svelare le verità sottaciute dalle versioni ufficiali compiendo lunghe ricerche che sfociano in reportage documentati, diventa l'emblema della professione.


title: Storia del giornalismo statunitense

text: Nel 1968 debutta nella rete televisiva CBS il programma "60 Minutes" ("60 minuti"), una trasmissione di inchieste e approfondimenti che tratta i temi di attualità più scottanti della vita sociale americana. La trasmissione è ancora in palinsesto nel XXI secolo e rimane uno dei programmi più popolari degli Stati Uniti.


title: Storia del giornalismo statunitense

text: Nei primi anni settanta i giornali americani sono protagonisti di due vicende che vedono risaltare la loro funzione di “cani da guardia” dei cittadini nei confronti del potere politico: le carte del Pentagono o "Pentagon Papers", e lo scandalo Watergate.


title: Storia del giornalismo statunitense

text: Nel 1971 un funzionario del Pentagono (sede del ministero della Difesa degli Stati Uniti) consegna al "New York Times" 47 volumi di documenti riservati riguardanti la politica estera del governo di Washington nel Vietnam. Capofila della battaglia sul diritto all'informazione, il quotidiano newyorchese ne inizia in breve tempo la pubblicazione, che però viene interrotta dall'intervento del tribunale distrettuale dello stato di New York, su ricorso del governo.


title: Storia del giornalismo statunitense

text: La sfida tra la stampa libera e il governo ha così inizio: è in gioco la libertà di espressione tutelata dal I emendamento della Costituzione. La sentenza della Corte Costituzionale dà ragione al "New York Times", che così può riprendere la pubblicazione.


title: Storia del giornalismo statunitense

text: L'8 giugno 1972 Nick Ut, fotografo della Associated Press inviato in Vietnam, immortala una scena drammatica: alcuni bambini scappano terrorizzati dal proprio villaggio colpito da un bombardamento al napalm. Una bambina di nove anni, Kim Phuc, che appare completamente nuda, è rimasta ustionata dal componente tossico dell'ordigno. L'immagine fa il giro del mondo.


title: Storia del giornalismo statunitense

text: Il 1972 è anche un anno elettorale: a novembre si elegge il nuovo presidente della Repubblica. In luglio i due maggiori partiti hanno già scelto i propri candidati: (Richard Nixon, il presidente in carica, per i Repubblicani e George McGovern per il Partito Democratico). Il 17 luglio vengono arrestati cinque ladri che erano penetrati nottetempo nel quartier generale del PD a Washington (un albergo della catena Watergate) allo scopo di sottrarre documenti che, se resi pubblici, avrebbero potuto compromettere McGovern. Il governo federale afferma sin dal primo momento di essere estraneo ai fatti. Gli elettori credono alle parole di Nixon, che in novembre stravince le elezioni conquistando 49 stati su 50. Ma la campagna di stampa continua e gli indizi si fanno sempre più pesanti. Nel 1974 gli americani capiscono che il Presidente ha mentito alla nazione e il Senato si prepara a metterlo in stato d'accusa. Prima che l'incriminazione ("impeachment") venga formalizzata, Nixon rassegna le dimissioni. Vengono rinviate a giudizio 69 persone; 48 saranno condannate. Tra essi vi sono alti funzionari dello staff del presidente.


title: Storia del giornalismo statunitense

text: Il coinvolgimento di membri di alto livello dell"entourage" del presidente con l'effrazione nell'albergo Watergate viene messo in luce dai giornali, in particolare dalle inchieste di Bob Woodward e Carl Bernstein, due inviati del "Washington Post".


title: Storia del giornalismo statunitense

text: Nel 1982 nasce "USA Today". Ha l'aspetto di un quotidiano non qualitatvo, che non fa approfondimenti e di cui si può benissimo saltare qualche numero poiché il tipo di notizie pubblicate è sempre lo stesso: cronaca nera, storie umane particolari e crisi economiche. L'intuizione commerciale del suo ideatore però è azzeccata: "USA Today" è il prodotto editoriale che interpreta meglio il clima generale degli anni ottanta, quello di un Paese in continua espansione economica, che vuole vivere bene e guadagnare di più.


title: Storia del giornalismo statunitense

text: Ma è il mercato televisivo quello che presenta le maggiori novità. Negli anni ottanta nascono due emittenti che, in maniera diversa, caratterizzeranno i decenni successivi. Nel 1980 l'imprenditore Ted Turner lancia la Cable News Network (CNN), un canale satellitare di sole notizie. L'idea è assolutamente nuova: non esisteva ancora nel mondo qualcosa di simile. Durante il suo primo decennio di vita l'emittente si ritaglia un ruolo marginale (in altre parole “di nicchia”) nel panorama televisivo americano. La rete acquisirà una grande popolarità a partire dal decennio successivo. La seconda novità è la Fox, una rete generalista. Il mercato televisivo americano era dominato, sin dagli anni quaranta, da tre network: ABC, CBS e NBC. Più volte un nuovo operatore aveva cercato di inserirsi come “quarta forza”, ma senza successo. L'impresa riesce a Rupert Murdoch, editore di periodici originario dell'Australia, dove ha avviato anche alcuni canali tv. Nata nel 1986, ancora oggi la Fox è la quarta forza dell'informazione televisiva americana.


title: Storia del giornalismo statunitense

text: Nello stesso periodo le catene editoriali che dominano il mercato della carta stampata sono sostanzialmente due:


title: Storia del giornalismo statunitense

text: Entrambe sono cresciute nel Novecento e si sono affermate grazie all'azione di una persona in particolare: per la prima è stato Frank Gannett (1876-1957), mentre per la seconda è stato Charles Kenny McClatchy (1858-1936). Sopravvivono anche gruppi storici come Hearst Corporation, la New York Times Company (che possiede l'omonimo quotidiano, il «Boston Globe», l'«International Herald Tribune» e altre testate), la Chicago Tribune Company (che edita l'omonimo quotidiano e il «Los Angeles Times») e Dow Jones, proprietaria del «Wall Street Journal».


title: Storia del giornalismo statunitense

text: Tra gli anni ottanta e i novanta le quattro reti tv generaliste sono state assorbite da conglomerati più grandi: nel 1985 la NBC viene acquistata dalla General Electric; nel 1996 la ABC è rilevata dalla Walt Disney Company; nel 1999 la CBS è entrata nel gruppo Viacom.


title: Storia del giornalismo statunitense

text: Nel 1991 l'editore di "USA Today" dichiara che il quotidiano ha un lettorato di 6,6 milioni di persone, che lo pone in testa a questa speciale classifica. In pochi anni "USA Today" diventa anche il primo quotidiano statunitense per diffusione, primato che conserva ancora oggi.