title: Storia della Croce Rossa Italiana

text: Una volta avvenuto l'armistizio, i prigionieri di guerra, per una disposizione alleata, al momento in cui mettevano piede in Italia perdevano la loro qualifica di militari; ciò impedì alla Sanità Militare di provvedere a loro direttamente, e accollò alla C.R.I. la responsabilità di un così vasto servizio che si rivolgeva ad oltre un milione di reduci e che fu attuato grazie all'istituzione degli "Ospedali Convenzionati". I primi sorsero in Puglia e in Campania e si estesero poi alle altre regioni raccogliendosi soprattutto nell'Italia Settentrionale. Fino al 1946 vi furono ricoverati 41.354 degenti che godettero anche di un'assistenza sociale che si aggiungeva a quella sanitaria.


title: Storia della Croce Rossa Italiana

text: La distruzione degli ospedali civili in alcune regioni pose in critiche condizioni d'abbandono sanitario le popolazioni civili. La C.R.I. si sostituì temporaneamente con le sue unità permettendo così alla Sanità Pubblica di provvedere in un secondo tempo e con mezzi più idonei al problema. Furono, inoltre, riaperti i sanatori per la lotta alla malaria. Nacque il "Corpo dei Volontari del Soccorso" attraverso il quale ogni cittadino poté contribuire all'opera di pronto soccorso in ogni parte del Paese.


title: Storia della Croce Rossa Italiana

text: Nel campo dell'assistenza sociale la C.R.I. attuò un'iniziativa che sotto il nome di “Madrinato” assistette i bambini orfani a causa della guerra. Il sistema provvedeva al ricovero a parziale o totale carico delle “madrine” che si impegnavano a versare alla CRI una quota mensile pari alla retta di ricovero ed a seguire la vita di collegio dei loro piccoli protetti visitando o scrivendo loro. Il 26 novembre 1946 a Parigi la Lega delle Società della Croce Rossa ricevette l'ufficiale comunicazione di una decisione presa dall'Organizzazione delle Nazioni Unite in base alla quale raccomandava di attirare l'attenzione delle nazioni membri sulla particolare importanza dell'opera della Croce Rossa nel mondo.


title: Storia della Croce Rossa Italiana

text: Con la Legge del 20 marzo 1975 n. 70 la C.R.I. viene classificata come "Ente di assistenza generica" ed assoggettata alla disciplina degli enti pubblici parastatali. Con il DPR 31 luglio 1980 n. 613 ha stabilito nuovi criteri ai quali avrebbe dovuto ispirarsi lo statuto dell'Associazione, qualificandola, nello stesso tempo, ente di diritto pubblico.


title: Storia della Croce Rossa Italiana

text: Dal 1980 la C.R.I. è stata soggetta ad un lungo periodo di commissariamento, durante il quale le mansioni di competenza degli organi ordinari sono state svolte da diversi commissari straordinari di nomina governativa, terminato nel 1998, con la promulgazione di un nuovo statuto dell'ente, che prevedeva la possibilità di svolgere l'elezione degli organi di governo interni, e con l'elezione quale presidente nazionale di Mariapia Garavaglia. Nel 2003 fu nuovamente commissariata dal governo Berlusconi II e venne nominato come commissario, l'avv. Maurizio Scelli. Scelli contribuisce, in quel periodo, alla liberazione di alcuni ostaggi italiani in Iraq, tra i quali, Simona Pari e Simona Torretta. Viene per questo conferita alla Croce Rossa Italiana la medaglia d'oro al valor civile dal Presidente Carlo Azeglio Ciampi nel novembre del 2004.


title: Storia della Croce Rossa Italiana

text: Nel dicembre 2005 a seguito dell'emanazione di ulteriore nuovo Statuto, è stato eletto come Presidente nazionale Massimo Barra, in carica fino al 30 ottobre 2008. In tale data, con Decreto del Presidente del Consiglio dei ministri, venne nominato commissario l'avv. Francesco Rocca,


title: Storia della Croce Rossa Italiana

text: Con l'emanazione del d.lgs 28 settembre 2012 n. 178 - e della successiva ordinanza commissariale n. 552-12 del 23 novembre 2012 - la Croce Rossa italiana è stata trasformata da ente di diritto pubblico in ente giuridico di diritto privato, venendo nel contempo il vecchio ente posto in liquidazione, assumendo la nuova denominazione di "Ente strumentale alla Croce Rossa italiana". Il d.lgs. 178/2012 ha, inoltre, stabilito che il commissario straordinario disponesse, con propria ordinanza, modifica allo statuto vigente riducendo il numero delle attuali componenti volontaristiche non ausiliarie delle forze armate italiane. Contemporaneamente, la CRI viene riconosciuta "Società volontaria di soccorso ed assistenza". Sono fatte salve le norme del Codice dell'ordinamento militare e del "Testo unico delle disposizioni regolamentari in materia di ordinamento militare", che disciplinano l’espletamento dei compiti dei due corpi volontari ausiliari delle forze armate italiane.


title: Storia della Croce Rossa Italiana

text: Francesco Rocca ha successivamente assunto la nomina di Presidente Nazionale il 27 gennaio 2013, in seguito alle elezioni svolte nell'Assemblea nazionale dell'organizzazione. Il 22 giugno 2013, in occasione della fiaccolata svoltasi a Solferino, l'Assemblea Nazionale della Croce Rossa Italiana, composta da tutti i presidenti locali, provinciali e regionali e dal presidente nazionale e dai due vicepresidenti nazionali, ha approvato il nuovo statuto dell'ente.


title: Storia della Croce Rossa Italiana

text: Dal 1º gennaio 2016 la Croce Rossa Italiana ha cambiato personalità giuridica diventando un'APS (Associazione di promozione sociale) di diritto privato


title: Victorio

text: Secondo una vulgata in realtà poco attendibile (e frequente a proposito di capi che avessero dimostrato particolari doti di capacità e di carisma), Victorio sarebbe stato non un vero Apache ma un "acquisito" di origine messicana, rapito da bambino dal Rancho del Carmen e poi allevato tra gli Apache. Era di aspetto massiccio e prestante (tipico della sua gente), aveva zigomi larghi e una bocca stretta che tradiva una grande energia. Giunto all'età adulta e avendo dato prova delle sue doti, Mangas Coloradas, capo della sottodivisione Coppermine Mimbreño e capo principale dei Tchihende o Mimbreños, lo avrebbe scelto come genero, apprezzando il valore e l'intelligenza di quel giovane guerriero, già sottocapo agli ordini di Cuchillo Negro (capo della sottodivisione Warm Springs Mimbreño e stretto alleato e sodale dello stesso Mangas Coloradas dal tempo della comune gioventù - con un verosimile legame di sangue acquisito per matrimonio - fino alla morte in combattimento contro i reparti del col. Benjamin L.E. deBonneville nel Canyon de Los Muertos Carneros - 25/05/1857 -), prevalendo poi sui più anziani Nana (già luogotenente e successore naturale di Cuchillo Negro, nonché capo guerriero di notevoli doti), e Delgadito (successore, per breve tempo, di Mangas Coloradas); fidato e apprezzato braccio destro di Mangas Coloradas, e suo consigliere, Victorio ne aveva acquisito l'astuzia tattica e strategica, e la capacità di contemperare l'impeto guerriero con la saggezza e il senso di responsabilità nei confronti del proprio popolo, caratteristiche per le quali finì per essere superiore anche al maestro e a qualsiasi proprio contemporaneo.


title: Victorio

text: Già presente, in un ruolo di preminenza, fra i principali capi Apache in occasione della battaglia di Passo Apache nel luglio 1862, dopo la morte di Mangas Coloradas (assassinato a Fort McLane nel gennaio 1863 probabilmente per ordine del gen. Joseph R. West, dopo essere stato invitato a parlamentare col cap. E. Shirland ed essere stato arrestato a tradimento), Victorio scatenò, insieme a Cochise, Delgadito e Nana, una guerra furiosa contro i bianchi, diventando il capo supremo riconosciuto da tutti i Mimbreños (con il pur stimato Loco relegato, di fatto, a un ruolo di secondo capo) e un punto di riferimento anche per molte bande Mescalero Apache (suoi alleati in diversi periodi furono in particolare Caballero, San Juan, Carnoviste e Alsate, ma, anche tramite Nana, Victorio intrattenne e utilizzò ottimi rapporti anche con Santana e Cadete) e per le bande Ndendahe Apache di Juh (Nednhi Ndendahe) e Geronimo (Bedonkohe Ndendahe), spesso operando di conserva col cognato Cochise, capo principale e incontrastato dei Chiricahua Apache. Avviate trattative nell'estate 1869, Victorio e altri capi Mimbreño (Loco e Salvador, figlio di Mangas Coloradas), accettarono (01/01/1870) di stabilirsi in una riserva istituita a Cañada Alamosa, trasferendosi nel 1871 a Ojo Caliente e nel 1872 a Tularosa, insieme ai Sierra Blanca e Sacramento Mescaleros, ma - in un clima di costante tensione, pace armata e frequenti incidenti - tornando appena possibile a Ojo Caliente. Approssimativamente nel 1874, Victorio partecipò a un concilio tra gli Apache del New Mexico convocato da Carnoviste (capo di una banda Guadalupe Mescalero già ripetutamente assalita e decimata dai Comanche e dalle truppe messicane e statunitensi) e Victorio convinse i presenti (oltre a bande di Mimbreños, bande di Mescaleros - tra le quali la banda Chisos Limpia capeggiata da Alsate e verosimilmente le bande Sacramento guidate da Caballero e da San Juan -, e i Lipans guidati dal capo Avispa Colorada, quest'ultimo forse da identificarsi con Colorado, il sottocapo di origine Lipan associato alla banda Mescalero di Alsate), a inviare messaggeri di pace ai Comanche e a stipulare con questi un'alleanza, alla quale due mesi più tardi aderirono anche i Kiowa, per resistere insieme contro i bianchi; da allora, in diverse occasioni guerrieri Comanche parteciparono alle azioni guidate da Victorio, accettando di porsi agli ordini di un capo il cui valore era ormai riconosciuto anche dai guerrieri appartenenti a nazioni tradizionalmente nemiche.


title: Victorio

text: A Ojo Caliente i Mimbreños subirono diversi attacchi nel 1876 (tra l'altro - 04/09/1876 -, una compagnia del 9º cavalleggeri e un reparto di scouts Navaho assalirono il villaggio dello stesso Victorio); le manovre dei bianchi per allontanare gli Apache dalle terre migliori (pesantemente influenzate dal cosiddetto "Tucson Indian Ring") impostarono una strategia che sfociò in un trattato che prevedeva lo spostamento dei Mimbreños nella riserva indiana di San Carlos, insieme ai Chiricahuas, ai Coyoteros (bande Eastern e Western Whitemountain e Cibecue), e agli Ndendahe (Nednhi di Juh e Bedonkohe di Geronimo), mentre i Mescaleros venivano concentrati intorno a Fort Stanton, i Gileños (bande Aravaipa e Pinaleño) venivano nuovamente concentrati lungo il Rio San Pedro dopo il massacro di Camp Grant (28/04/1871), e i Tontos, già concentrati sul Rio Verde, venivano deportati a San Carlos.


title: Victorio

text: Dopo alcuni mesi trascorsi nella riserva di San Carlos, però, la gente di Victorio scappò (02/09/1877), riunendo un gruppo di circa 310 Apache (in prevalenza Mimbreños e per il resto Chiricahuas e Ndendahes) guidati da Victorio e Loco; inseguiti dai collaborazionisti Coyoteros, al comando di Diablo, dal 10º cavalleggeri e dai Texas Rangers, e avendo subito perdite in diversi scontri, circa 250 Apache si arresero a Fort Wingate, ma Victorio, arresosi nel frattempo anche Loco, si consegnò soltanto nel febbraio 1878, trascorrendo la primavera - estate a Ojo Caliente senza che alcuno osasse disturbarlo. Nell'ottobre 1878, però, i militari (9º cavalleggeri) furono inviati a Ojo Caliente per provvedere alla deportazione dei Mimbreños a San Carlos e, mentre Loco venne arrestato e preso come ostaggio, Victorio riprese la guerra e Nana (sposato con una donna Mescalero) si rifugiò con la sua gente nella riserva Mescalero presso Fort Stanton. Victorio si consegnò a Fort Stanton, sperando di poter stabilirvisi se non autorizzato a tornare a Ojo Caliente, nel febbraio 1879; dopo la cattura di Alsate e dei suoi, sorpresi dalle truppe messicane a Ojo de los Apaches alla fine del 1878, e durante la loro deportazione per circa un anno nella prigione "Acordada" a Ciudad Mexico, Victorio divenne il riferimento naturale anche per i Mescaleros meridionali Limpia e Guadalupe. Erroneamente credendo di essere stato ingannato, e destinato alla deportazione a San Carlos, Victorio condusse la sua gente nei San Mateo Mountains, mentre Hatch inviava sulle sue tracce Tomacito e altri Mimbreños della riserva di Tularosa, poi, chiarito l'equivoco nella primavera, Victorio comunicò di voler presentarsi alla riserva, dove arrivò il 30/06 con gli ultimi 13 guerrieri, e, questa volta con l'accordo dello stesso agente Russell, si convenne che anche i Mimbreños deportati a San Carlos con Loco fossero autorizzati a trasferirsi a Tularosa; nel luglio furono censiti nella riserva dei Mescaleros 145 Mimbreños, aiutati da San Juan e Blazer a sistemarsi e a far fronte alle prime esigenze, ma nell'estate fu strumentalmente riesumata contro di lui una vecchia accusa per furto di cavalli, e il capo Mimbreño lasciò la riserva (21/08/1879) e, con circa 450 Apache (Mimbreño, Mescalero, Chiricahua e persino Lipan), tra i quali forse soltanto 75 guerrieri, riparò in Messico; alla gente di Victorio, probabilmente, si unì, almeno per qualche tempo, la banda Chisos dei Limpia Mescaleros di Alsate


title: Victorio

text: Victorio e i suoi seguaci lasciarono la riserva due volte prima di abbandonarla definitivamente nell'agosto 1879, dando inizio a quella che sarebbe stata definita "la guerra di Victorio". Dopo varie razzie da parte degli uomini di Victorio, si creò un vero e proprio stato di panico all'Agenzia che chiese l'aiuto di nuove truppe. Il grande capo Mimbreño ottenne una lunga serie di successi, operando scorrerie in larga parte del sud-ovest e tenendo in scacco i molti reparti inviati contro di lui, evitando ripetutamente la cattura e infliggendo alle truppe statunitensi e a quelle messicane pesanti perdite; tra l'altro, uscì vincitore da un furioso combattimento nel Las Animas Canyon (18/09/1879).


title: Victorio

text: Victorio, grazie alla sua capacità tattica e allo straordinario ascendente esercitato sui guerrieri Apache, riuscì a battere più volte, anche in circostanze difficili, i soldati messicani e statunitensi. L'esercito degli Stati Uniti venne ridotto alla disperazione dalle continue azioni lampo degli Apache. Con il ritorno di Alsate dopo la controversa fuga da Ciudad Mexico, probabilmente le forze furono nuovamente coordinate per alcuni mesi nel corso del 1880, quando il capo Mescalero, i suoi sottocapi Colorado e Zorrillo e tutta la banda Chisos, attirati in una trappola a San Carlos di Chihuahua, furono nuovamente catturati dai Messicani. Nel 1880, sulla riva del Rio Palomas nel Black Range, fu trovato il nascondiglio di Victorio che venne attaccato (23-25/05/1880). Parecchi uomini, donne e bambini rimasero uccisi finché gli americani non si dovettero ritirare a causa della mancanza di acqua.


title: Victorio

text: Quando Victorio fece nuovamente la sua comparsa in Texas gli Statunitensi diedero il via alla più grande caccia degli Apache che si fosse mai vista nelle zone del Sud-Ovest, e migliaia di soldati marciarono verso ovest e verso sud seguiti dai Texas Rangers e da molti volontari finché si unirono ai Messicani, mentre Nautzili utilizzava tutta la propria influenza per evitare che i Mescaleros abbandonassero la riserva per unirsi ai Mimbreños.


title: Victorio

text: Victorio, tuttavia, con una serie di brillantissime manovre militari, riuscì a farsi ripetutamente beffe dei circa 4.000 uomini (compresi i valorosi "Buffalo Soldiers" del 9º e del 10º Cavalleria, e gli sperimentati bianchi del 6º Cavalleria) impegnati contro il suo manipolo di guerrieri Mimbreño e Mescalero (questi ultimi al comando del suo storico alleato, e probabilmente cognato, Caballero): in particolare, dopo diversi scontri sostenuti con le truppe affidate al mag. Albert P. Morrow e brillantemente conclusi presso il Percha River (Rio Puerco) (12/01/1880), nei San Mateos Mountains (17/01/1880) e nei Cabello Mountains presso l'Animas Creek (30/01/1880), Victorio diede ulteriore prova delle sue capacità tattiche affrontando i militari in un canyon presso Aleman's Wells, nei San Andres Mountains a ovest delle White Sands, (03/02/1880), quindi ancora nei San Andres Mountains (forse nei pressi di Victorio’s Peak?) respingendo l'attacco dei cavalleggeri e inseguendoli fino al Rio Grande (09/02/1889), poi (07/04/1880) a Hembrillo Canyon, sempre nei San Andres Mountains, e poi attraversando ripetutamente il Rio Grande pur dopo essere stato intercettato e respinto, con 60 guerrieri, a Quitman Canyon (30/07/1880).


title: Victorio

text: Il col. Edward Hatch inviò nella zona dei combattimenti due nuove compagnie del 9º Cavalleria e si recò egli stesso nel New Mexico per assumere il comando delle operazioni; Morrow inseguì gli Apache per più di un mese, mentre essi si beffavano di lui, e altre truppe (del 6º Cavalleria e del 15º Fanteria) furono fatte affluire da altre zone del New Mexico, nonché dal Texas (10º Cavalleria, al comando del col. Benjamin H. Grierson) e dall'Arizona.


title: Victorio

text: Accampatosi a Tres Castillos, un massiccio montuoso in territorio messicano non lontano dal Rio Grande e ben noto ai Mescaleros, il 9 ottobre 1880, Victorio, tradito dagli indiani Tarahumara che erano stati vittime di diverse scorrerie Apache, finì per trovarsi intrappolato da soverchianti forze messicane, al comando del col. Joaquin Terrazas (fratello del Governatore del Chihuahua Luis Terrazas), del col. Adolfo J. Valle, del col. Juan Mata Ortiz e di Rodrigo Garcia, mentre si trovava praticamente privo di munizioni per le armi da fuoco e con un numero ridotto di guerrieri, avendo distaccato un gruppo consistente, al comando di Nana e Mangus, per una spedizione destinata proprio alla razzia di proiettili. Gli Apache combatterono coraggiosamente con le armi bianche e morirono in battaglia 86 guerrieri e il loro capo Victorio, ucciso da una fucilata sparatagli dallo scout Tarahumara Mauricio Corredor (o, secondo altra versione, spesso accreditata dagli Apache, suicidatosi col proprio coltello).


title: Victorio

text: Victorio, nonostante la rilevanza storica del personaggio e l'indubbio fascino delle sue caratteristiche (fu ammirato anche dai soldati contro i quali combatteva), forse per la mancanza di un prolungato rapporto con giornalisti e fotografi (coltivato, invece, da Geronimo nei lunghi anni del confinamento a Fort Sill) è una figura non particolarmente popolare del cinema e della televisione; il suo personaggio, trascurato dai presunti grandi registi della storia del West, è comparso (con adattamenti approssimativamente corrispondenti a elementi della realtà) solo in alcuni film e telefilm.


title: Dream Widow

text: Dream Widow è un EP del cantante e musicista statunitense Dave Grohl, pubblicato il 25 marzo 2022 dalla Roswell e dalla RCA Records.


title: Dream Widow

text: Il disco è stato pubblicato da Grohl sotto lo pseudonimo di Dream Widow, nome della band fittizia che appare sotto forma di spiriti maligni nel film "Studio 666", diretto dallo stesso musicista. Riguardo alla realizzazione degli otto brani, Grohl ha spiegato:


title: Dream Widow

text: Dal punto di vista musicale il disco si differenzia dai lavori dei Foo Fighters (gruppo principale di Grohl) per le sonorità marcatamente heavy metal influenzate da svariati stili che passano tra il thrash ("Encino" e "March of the Insane"), il doom ("Angel with Severed Wings" e la prima parte di "Lacrimus dei Ebrius"), lo stoner e il groove ("Cold") fino ad arrivare anche a elementi progressive metal ("Lacrimus dei Ebrius").


title: Dream Widow

text: Il 15 febbraio 2022, al fine di anticipare l'uscita dell'EP, è stato reso disponibile un lyric video per il brano "March of the Insane" attraverso il canale YouTube dei Foo Fighters, venendo estratto come singolo nello stesso giorno.


title: Dream Widow

text: Il 25 novembre il disco è stato distribuito in formato vinile in occasione dell'annuale Record Store Day speciale Black Friday in tiratura limitata a copie.


title: Crotalinae

text: I Crotalini (Crotalinae) sono una sottofamiglia di vipere velenose che si trovano prevalentemente in Centro e in Sud America, nonché in Asia.


title: Domenico Leccisi

text: Iscritto al Partito Nazionale Fascista a Milano fu dirigente sindacale. Durante la seconda guerra mondiale prestò servizio nell'arma di cavalleria sul fronte francese e su quello jugoslavo


title: Domenico Leccisi

text: Aderì alla Repubblica Sociale Italiana come esponente del fascismo di sinistra. In questo periodo pubblicò numerosi articoli in sostegno del progetto del governo fascista repubblicano di Socializzazione dell'economia entrando in polemica anche con il ministro dell'economia corporativa Angelo Tarchi in merito ai presunti ritardi attuattivi. Sull'ultimo numero del quotidiano ""Repubblica fascista"", uscito il 25 aprile 1945, all'approssimarsi della caduta della Repubblica Sociale Italiana Leccisi scrisse:


title: Domenico Leccisi

text: Nell'immediato secondo dopoguerra fondò insieme a Mauro Rana e Antonio Parozzi il Partito Democratico Fascista e già il 5 novembre 1945 al cinema Odeon di Milano mise a segno la prima azione del nuovo gruppo dando fuoco ai cartelloni del film ""Roma città aperta"". Nel gennaio 1946, insieme a Rana occupò una tipografia di corso Garibaldi obbligando i dipendenti a stampare le copie di "Lotta fascista", foglio clandestino che ebbe una certa diffusione cittadina e di cui si occupò principalmente Brunilde Tanzi la quale fu poi vittima della Volante Rossa nel gennaio 1947.


title: Domenico Leccisi

text: Leccisi l'11 aprile 1946 inviò una lettera al prefetto di Milano Ettore Troilo proponendo un compromesso politico che gettasse una "passerella tra Fascismo e antifascismo" ma a condizione che si procedesse alla scarcerazione dei fascisti ancora imprigionati a San Vittore e il permesso di celebrare una messa in suffragio dei caduti della Repubblica Sociale Italiana, in caso negativo si sarebbe riservato il diritto di incominciare la lotta in nome dei propri martiri. La lettera inviata da Leccisi fu trasmessa al Ministero dell'interno Giuseppe Romita che, dopo il rinvenimento di alcune copie di "Lotta fascista" ordinò procedere all'identificazione degli animatori del gruppo.


title: Domenico Leccisi

text: Venuto a conoscenza del luogo di sepoltura di Benito Mussolini, nella notte tra il 22 ed il 23 aprile 1946 si rese protagonista del clamoroso gesto del trafugamento della salma del Duce insieme a Rana e Parozzi. Approfittando di una rivolta in corso nel carcere milanese di san Vittore che impegnava le forze dell'ordine, i tre penetrarono all'interno del cimitero di Musocco dove disseppellirono la salma e la portarono via con una carriola. Leccisi raccontò, anni dopo, di aver appreso il luogo della sepoltura, che era tenuto segreto, da un ex prigioniero tedesco, mentre secondo la polizia il luogo della sepoltura del Duce era sì segreto, ma conosciuto da tutti. Una volta trafugata, la salma fu custodita in un luogo segreto: secondo la testimonianza dello stesso Leccisi, fu portata a Madesimo, paese in alta montagna a poche ore da Milano. L'azione portata a termine dalla squadra di Leccisi ebbe enorme risonanza nazionale ed il ministro Giuseppe Romita incaricò i migliori investigatori di venire a capo della faccenda. Già il 29 aprile fu arrestato Rana. Il 7 maggio Leccisi consegnò la salma a due frati minori del convento di Sant' Angelo di Milano I due frati erano padre Enrico Zucca e padre Alberto Parini, quest'ultimo era fratello dell'ex Capo della Provincia di Milano Piero Parini.


title: Domenico Leccisi

text: Il 17 maggio la polizia arrestò altri sedici iscritti del Partito Democratico Fascista, ma Leccisi riuscì a dileguarsi in tempo ed il 30 maggio, in piazza del Duomo obbligò, alcuni operatori a far scrivere sulle insegne luminose una frase inneggiante al Duce e l'invito a leggere "Lotta fascista". Nel frattempo il cerchio attorno a Leccisi continuò a stringersi. Il 22 luglio altri tre iscritti al PDF furono arrestati e il 31 luglio anche lo stesso Leccisi, dopo che sulle sue tracce si era messa anche la Volante Rossa. Il questore di Milano Vincenzo Agnesina così gli si rivolse dopo l'arresto:


title: Domenico Leccisi

text: Il 12 agosto le spoglie di Mussolini furono recuperate dalle autorità e trasportate nel convento dei cappuccini di Cerro Maggiore, vicino a Legnano, dove rimasero fino al 1957, quando il governo Zoli le restituì alla famiglia di Mussolini, consentendone la traslazione a Predappio.


title: Domenico Leccisi

text: Divenuto un personaggio molto conosciuto negli ambienti del neofascismo italiano, Leccisi fu deputato nazionale per il Movimento Sociale Italiano dal 1953 al 1963: alla Camera dei deputati fece parte della X Commissione (Industria e Commercio) durante la II Legislatura e della VII Commissione (Difesa) durante la III. Irriducibile sostenitore del "fascismo di sinistra", ebbe continui scontri con le correnti maggioritarie del MSI, alle quali rimproverava apertamente il tradimento degli ideali del fascismo. che, in Sicilia, rese possibile l'alleanza al governo della Regione tra il MSI e il PCI.


title: Domenico Leccisi

text: Al termine della III Legislatura, nel 1963, il MSI dichiarò decaduta l'iscrizione di Leccisi, escludendolo dalle successive elezioni. Rientrato nel partito, fu poi consigliere comunale a Milano. Successivamente si ritirò a vita privata a Milano dove, negli ultimi anni della sua vita, si dichiarò contrario alla trasformazione dell'MSI-DN in Alleanza Nazionale. Morì ad 88 anni a causa di alcuni problemi respiratori e cardiologici, mentre era ricoverato al Pio Albergo Trivulzio.


title: Mixedema pretibiale

text: Il mixedema pretibiale è una patologia molto comune in soggetti colpiti da ipotiroidismo, ma in casi minori si può riscontrare anche in pazienti affetti dalla malattia di Basedow.


title: Mixedema pretibiale

text: Il mixedema pretibiale è causato dall'accumulo di mucopolisaccaridi nel derma. Si presenta principalmente in soggetti con gravi forme di ipotiroidismo o ipertiroidismo.


title: Mixedema pretibiale

text: Se non curato, il mixedema può portare al gonfiore e rossore della zona colpita, ispessimento della pelle, rapido aumento di peso, perdita di capelli (o comunque capelli molto fragili), pelle secca, crampi muscolari, dolori articolari, bradicardia, difficoltà nel parlare, colesterolo pericolosamente alto.


title: Teti (Italia)

text: È situato a 714 metri sul livello del mare alle falde nord-occidentali del Gennargentu ed è parte della Comunità Montana n. XII della Barbagia Mandrolisai. Nel territorio circostante il paese sono presenti notevoli testimonianze archeologiche risalenti ai periodi prenuragico e nuragico, tra cui il Santuario nuragico di Abini, dove nel 1865 e nel 1878 sono stati ritrovati molti bronzetti nuragici, attualmente conservati nel museo archeologico di Cagliari.


title: Teti (Italia)

text: Il territorio comunale di Teti possiede una forma approssimativamente triangolare, e si compone di una regione principalmente occupata e ricoperta da boschi, tagliata da profonde vallate create da corsi d'acqua. A poca distanza dal centro abitato scorre il fiume Tino, che confluisce nel lago artificiale Cucchinadorza, l'invaso artificiale intermedio dei tre creati lungo il corso del fiume Taloro.


title: Teti (Italia)

text: Il territorio di Teti fu abitato sin dal periodo prenuragico, come testimoniano alcuni ritrovamenti nell'altopiano di Atzadalai (4700 a.C. circa). Ma le maggiori tracce presenti nel territorio risalgono al periodo nuragico, come è testimoniato da vari siti, tra cui Abini e il villaggio nuragico di S'Urbale.


title: Teti (Italia)

text: L'attuale centro abitato ha origini medioevali, faceva parte del Giudicato d'Arborea ed era incluso nella curatoria di Austis. Dopo la caduta del giudicato arborense fu amministrato direttamente da funzionari reali spagnoli, ma la sua popolazione mantenne una certa autonomia. Nel 1461 Teti, assieme a tutto il territorio di Austis, fu acquistato da marchese di Oristano, e rimase incluso nel marchesato fino a quando non fu sequestrato a Leonardo Alagon. Nel 1478 fu concesso in feudo a Pietro Pujades, che però morì senza lasciare figli, nel 1503. Nel 1504 Teti entrò a far parte del feudo acquistato da Matteo Arbosich; però gli abitanti di Teti nutrivano un forte sentimento di autonomia, e nel 1514, assieme agli abitanti di Tiana, entrarono in conflitto con gli abitanti di Ovodda per il controllo dei pascoli nelle terre situate tra i vari paesi. Questi scontri costrinsero l'Arbosich a intervenire per placare la controversia. Dopo vari passaggi di feudo, Teti fu ereditato, dopo il 1718, da Pietro Manca Guiso, la cui discendenza si estinse nel 1788. Successivamente la signoria sulla baronia di Austis, con i paesi che vi facevano parte, fu ereditata per via matrimoniale dagli Amat di San Filippo, ai quali fu riscattata nel 1836 con l'abolizione del sistema feudale, per cui divenne un comune amministrato da un sindaco e da un consiglio comunale. Nel 1821 fu incluso nella provincia di Oristano, nel 1848 entrò a far parte della divisione amministrativa di Cagliari e nel 1859 dell'omonima provincia. Nel 1927, quando fu ricostituita la provincia di Nuoro, Teti entrò a farne parte.


title: Teti (Italia)

text: Lo stemma e il gonfalone del Comune di Teti sono stati concessi con decreto del presidente della Repubblica del 2 ottobre 2006.


title: Teti (Italia)

text: La chiesa di Santa Maria della Neve è la parrocchiale del paese. Situata nel centro storico e costruita nel suo primo impianto nel secolo XVII, è composta al suo interno da tre navate e conserva gli arredi storici.


title: Teti (Italia)

text: Altra chiesa di Teti è quella campestre di San Sebastiano, di origine medioevale, situata al di fuori dell'abitato, in una posizione più bassa. L'edificio, che inizialmente doveva avere caratteristiche gotico-aragonesi più marcate, è composto da un'unica aula con una pianta a croce latina (con l'asse verticale più lungo rispetto al transetto che lo interseca). Presso la chiesa si svolge nel mese di agosto l'omonima festa, una delle più importanti dell'area.


title: Teti (Italia)

text: I reperti più antichi ritrovati nel territorio di Teti sono riferibili ad un periodo che va dal Neolitico medio (4700 a.C.) al Neolitico finale (3000 a.C.), e sono stati rinvenuti in un pianoro in località Atzadalai. Nel territorio di Teti sono presenti siti di notevole rilevanza riconducibili sia al periodo prenuragico, ma anche alla Civiltà nuragica. Il sito più conosciuto e studiato è il Santuario Nuragico di Abini, una importante area archeologica che, secondo alcune ipotesi, fu un "santuario federale" degli antichi sardi. Altro luogo di notevole importanza è il villaggio nuragico di S'Urbale, posizionato su un'altura nei pressi dell'omonimo nuraghe, lungo la strada per Austis.


title: Teti (Italia)

text: Sono presenti anche i nuraghe Alineddu, Funtana Bona, Istei, Istecori e Turrìa, le tombe di giganti di Azzadolai e di Perdalonga, i villaggi nuragici (oltre a quello di S'Urbale) di Su Carrazzu e di Su Ballu.


title: Teti (Italia)

text: Nel pianoro in località Atzadalai sono venuti alla luce, durante lavori di bonifica, diversi menhir in granito di tipo aniconico antropomorfo (la tipologia più primitiva di menhir con sembianze umane), asce di pietra, punte di freccia in ossidiana, grattatoi, raschiatoi (strumenti in selce o in ossidiana utilizzati nella lavorazione delle pelli) e una grande quantità di schegge di lavorazione, cioè scarti della lavorazione della selce. Dal pianoro di Atzadalai proviene anche un idoletto neolitico con sembianze femminili, realizzato in roccia vulcanica bruno-rossiccia ben lavorata e databile al Neolitico medio (4700-4000 a.C.).


title: Teti (Italia)

text: L'idoletto rinvenuto ad Atzadalai è uno dei più antichi esempi di opere d'arte sarde, può essere interpretato come una "venere grassa", o una "dea madre dormiente". Gli occhi sono segnati con una leggera incisione asimmetrica, il naso è realizzato con una piccola incisione rettangolare e la bocca segnata da un'incisione sulla parte inferiore del viso. Le braccia, raccolte sotto il seno, sono evidenziate da una profonda incisione ad angolo con il vertice rivolto verso il ventre, il braccio sinistro presenta delle incisioni che probabilmente schematizzano la presenza di un bambino in grembo.


title: Teti (Italia)

text: Il Santuario nuragico di Abini era un antico luogo di culto e pellegrinaggio delle antiche genti sarde durante l'età nuragica. Il sito si compone di un villaggio nuragico e di un'area sacra dove, all'interno di un recinto ("temenos") che racchiudeva le strutture sacre, è presente un pozzo sacro probabilmente attivo dal periodo del Bronzo recente (fine XIV secolo a.C.) all'età del Ferro (VII secolo a.C.). Nell'area sacra furono ritrovati molti bronzetti nuragici realizzati fra il X e il VII secolo a.C., conservati al museo archeologico nazionale di Cagliari. Nel settembre del 1865 un ragazzo del luogo convinse alcuni contadini a scavare in un terreno dalla cui superficie affioravano resti di antiche costruzioni, lo scavo portò alla luce un deposito di oggetti votivi in bronzo contenuti tra delle lastre di pietra sotto la superficie del terreno; il luogo del rinvenimento, all'epoca chiamato "Sa Badde de sa Bidda" (in italiano: "La Valle della Città"), corrisponde al sito di Abini. Nello stesso anno il canonico Giovanni Spano pubblicò i materiali bronzei, che vennero acquistati dallo studioso Efisio Timon, che a sua volta li donò al Regio museo di antichità di Cagliari. Nel 1878 vennero ritrovati all'interno di un grosso recipiente in terracotta altri materiali bronzei che confluirono come i precedenti al museo archeologico di Cagliari. In seguito il sito fu visitato da Filippo Vivanet, che riuscì ad individuare il recinto sacro ed il relativo tempio a pozzo; altri scavi cominciarono nel 1929 sotto la direzione dell'archeologo Antonio Taramelli, scavi che nel 1930 liberarono il recinto sacro precedentemente individuato insieme al pozzo sacro, e che nel 1931 riportarono alla luce il villaggio contiguo al grande recinto sacro. L'ultima campagna di scavo nel sito fu intrapresa nel 1981, consentendo di scoprire nuove capanne circolari collegate tra loro da edifici di forme differenti.


title: Teti (Italia)

text: A pochi chilometri dal paese, situato su una collina a 900 metri d'altitudine, si trova il villaggio nuragico di S'Urbale. È costituito dai resti di alcune capanne andate distrutte a causa di un incendio di cui non si ha memoria.


title: Teti (Italia)

text: I primi dati disponibili sulla popolazione di Teti risalgono al 1485, a quel tempo il villaggio contava 25 fuochi, corrispondenti ad un totale di 100 abitanti. Dopo un secolo, nel 1583, la popolazione era cresciuta, e contava 113 fuochi, corrispondenti a 456 abitanti. Nel 1698 Teti contava, a causa delle pestilenze e delle carestie, 386 abitanti. Nel 1728 la popolazione era ulteriormente calata a 334 abitanti. Nel 1848 furono censiti 383 abitanti e nel 1861, alla proclamazione del Regno d'Italia, contava 541 abitanti.


title: Teti (Italia)

text: Secondo i dati ISTAT al 31 dicembre 2010 la popolazione straniera residente era di 14 persone. Le nazionalità maggiormente rappresentata in base alla loro percentuale sul totale della popolazione residente erano:


title: Teti (Italia)

text: Il Museo Archeologico di Teti ospita principalmente reperti provenienti dagli scavi del villaggio nuragico di S'Urbale. All'interno di una sala del museo è stata ricostruita la capanna F del villaggio nuragico, con al suo interno il vasellame rinvenuto negli ultimi scavi. Nel museo si possono osservare anche i reperti provenienti dal pianoro di Atzadalai, compreso l'idolo neolitico con sembianze femminili, delle ricostruzioni fedeli di alcuni bronzetti rinvenuti nel Santuario nuragico di Abini, e alcuni reperti provenienti dalle campagne dei paesi vicini di Tonara, Sorgono e Meana Sardo.


title: Teti (Italia)

text: Teti basa la propria economia sull'allevamento del bestiame, in modo particolare di ovini e caprini, ma anche di bovini e suini. L'agricoltura è sviluppata nel campo cerealicolo, ma anche nella frutticoltura, nella viticoltura e nella olivicoltura. Negli ultimi decenni si sta sviluppando anche l'attività industriale, nei settori edile e della produzione di energia elettrica. La rete di distribuzione commerciale è poco organizzata.


title: Edgar

text: Edgar è un'opera lirica in quattro atti di Giacomo Puccini, su libretto di Ferdinando Fontana. In successive rielaborazioni, l'opera fu poi ridotta a tre atti.


title: Edgar

text: Il felice esito conseguito nel 1884 dalle "Villi", indusse l'editore Giulio Ricordi a commissionare a Puccini una seconda opera da rappresentare al Teatro alla Scala di Milano; fu scelta "Edgar", su libretto del poeta milanese Ferdinando Fontana, liberamente ispirato al dramma in versi di Alfred de Musset "La coupe et les lèvres".


title: Edgar

text: La composizione durò quattro anni (tra il 1886 e 1887 a Monza, e a Caprino Bergamasco dove Puccini si era ritirato a vivere con la famiglia) ed il nuovo lavoro vide la luce il 21 aprile 1889 diretta da Franco Faccio con Romilda Pantaleoni alla Scala: fu un successo cordiale ma non propriamente caloroso.


title: Edgar

text: Spinto da Ricordi, quello stesso anno Puccini revisionò la partitura in vista di una ripresa. Abbreviata, specie nell'atto IV, ma ampliata nell'atto II da una più estesa stretta di concertato e da una nuova, breve scena finale affidata al personaggio di Tigrana, l'opera fu pubblicata nella riduzione per canto e pianoforte, nel gennaio 1890. Ma la ventilata ripresa ebbe luogo solo nel settembre 1891, al Teatro del Giglio di Lucca, dopo ulteriori modifiche, con successo pieno.


title: Edgar

text: Fu dopo la ripresa lucchese che fu decisa la soppressione del quarto atto, caldeggiata in particolare da Ricordi e realizzata nell'autunno del 1891. Puccini tagliò molti episodi e ridusse drasticamente il secondo atto. In questa forma, nel 1892 l'opera andò in scena in quattro teatri: al Teatro comunale di Ferrara (28 gennaio diretta da Carlo Carignani), al Teatro Regio di Torino (5 marzo) con Mario Ancona, al Teatro Real di Madrid diretta da Luigi Mancinelli (19 marzo) ed al Teatro Grande di Brescia (18 agosto), raccogliendo un discreto successo solo nei due teatri di provincia. Dopo Brescia, non fu più rappresentata per 13 anni, ma nel frattempo Puccini mise di nuovo mano alla partitura.


title: Edgar

text: Nel gennaio del 1901 Puccini si fece spedire da Casa Ricordi l'autografo dell'atto IV, con l'idea di ripristinarlo, eliminando invece il secondo, che sin dall'inizio si era rivelato il più debole. Il progetto di revisione fu però accantonato, durante la composizione di "Madama Butterfly" e solo nel 1905 il musicista rimise mano alla partitura, ma limitandosi a rivederne l'estetica (l'orchestrazione in particolare), a tagliare o modificare qualche episodio. Nell'occasione egli eliminò le poche aggiunte del 1892 e, dopo essersi fatto spedire dall'editore anche l'autografo dell'atto II, modificò quest'atto radicalmente, componendo un nuovo finale, tagliando il brindisi e reintegrando parte del coro iniziale "Splendida notte", che aveva tagliato nel lontano 1890. In questa forma l'opera andò in scena al Teatro Colón di Buenos Aires con Giovanni Zenatello e Rina Giachetti, prima di sparire dalle scene per altri 15 anni (fu rappresentata a La Valletta nel 1920). In Italia tornò prima alla radio, il 10 agosto 1935, e poi sulla scena, al Teatro Lirico di Milano, il 24 dicembre 1944.


title: Edgar

text: Le revisioni non avevano dunque dato alcun risultato e lo stesso Puccini, annotando alcuni commenti caustici in una copia dello spartito per canto e pianoforte dell'ultima versione inviato in dono all'amica Sybil Seligman (il frontespizio recava il titolo ampliato da "Edgar" a "E dio ti guardi da quest'opera") criticò proprio i nodi cruciali della versione in tre atti, ossia il finale verista del terzo atto e quello appena composto del secondo, definendo quest'ultimo "la cosa più orribile che sia mai stata scritta".


title: Edgar

text: Tra gli effetti di quest'ultima revisione vi fu anche lo smembramento della partitura autografa in due parti: gli atti I e III rimasero all'editore, il II e il IV a casa Puccini. Questa circostanza ha impedito per molti decenni di ripresentare al pubblico la partitura originale del 1889, che nella riduzione per canto e pianoforte del 1890 era nota da tempo agli studiosi. Ritrovati i due volumi nel 2007, il 25 giugno 2008 l'opera è stata finalmente allestita, al Teatro Regio di Torino, in una versione prossima a quella della prima scaligera con José Cura ed Amarilli Nizza e riproposta anche al Teatro Comunale di Bologna nel 2010.


title: Edgar

text: Nata in ambiente scapigliato e sagomata, sia pure con libertà, sul modello drammaturgico della grande opera, "Edgar" era stata in seguito forzatamente adattata al nuovo modello dell'opera verista, affermatosi a partire dal 1890. Un travestimento che non riuscì: le versioni in 3 atti sono naturalmente più agili e meno impegnative per le voci, ma sacrificano, oltre a numerose importanti pagine musicali (a partire dall'atto IV) l'architettura e la logica del lavoro.


title: Edgar

text: Un villaggio delle Fiandre. È l'alba. Il giovane Edgar, nonostante l'affetto per la dolce Fidelia, non riesce a resistere al fascino della provocante Tigrana, una zingara dal passato misterioso, cresciuta orfana, allevata dalla gente del paese. Gli atteggiamenti irriverenti di costei, che intona una canzone blasfema nel bel mezzo della santa messa, suscitano lo sdegno degli abitanti del villaggio.


title: Edgar

text: In difesa della zingara accorre Edgar che, in preda ad un'irrefrenabile esaltazione, afferra una torcia accesa e appicca il fuoco alla propria casa; quindi, allontanata da sé la dolce Fidelia, fugge con Tigrana, col proposito di abbandonarsi con lei ad una vita di dissolutezze.


title: Edgar

text: Edgar e Tigrana vivono insieme in un ricco castello, circondati di ospiti festosi e passando da un piacere all'altro.


title: Edgar

text: Ben presto, però, il ricordo della casa natale comincia a penetrare nel suo animo ed anche l'immagine di Fidelia si riaffaccia improvvisa alla sua memoria. Quando poi ode lontani rulli di tamburi e suoni di fanfare militari che accompagnano una schiera di soldati diretta al campo di battaglia, egli sente prepotente il desiderio di riabilitarsi e, malgrado Tigrana tenti di richiamarlo a sé, decide di seguire l'esempio di quegli uomini votati alla gloria o alla morte. Tanto più che a guidarli è Frank, il fratello di Fidelia, anch'egli un tempo sedotto della bella zingara.


title: Edgar

text: L'esercito fiammingo vince la battaglia, ma numerose vite sono rimaste sul campo, stroncate dalla violenza dei combattimenti; anche Edgar è fra gli scomparsi e in una spianata nei pressi del villaggio si preparano solenni esequie in suo onore.


title: Edgar

text: Solo un misterioso frate non si unisce agli altri nel celebrare le gesta del defunto, del quale anzi ricorda le numerose colpe di cui si è macchiato in vita, suscitando la reazione sdegnata di Fidelia che, risolutamente e con sincera commozione, difende la memoria dell'uomo amato. Quindi fa ritorno al villaggio.


title: Edgar

text: A cerimonia finita sopraggiunge Tigrana, venuta ad ostentare il proprio dolore di vedova inconsolabile, sia pure in grave ritardo. Le si avvicina il frate che, accordatosi con Frank, le offre oro e monili preziosi, purché essa si presti ad una macchinazione ai danni dello scomparso.


title: Edgar

text: Abbagliata da tanta ricchezza, Tigrana non solo ammette volentieri di essere stata l'amante di Edgar, ma dichiara persino che questi aveva in animo di tradire la patria. Alcuni soldati si avventano allora verso il catafalco per profanare il cadavere, ma restano allibiti quando nelle loro mani rimane unicamente l'armatura. Il frate si spoglia allora del saio, apparendo nelle sembianze di Edgar. Quindi si rivolge con ira a Tigrana, additandola al pubblico disprezzo.


title: Edgar

text: È l'alba. Dopo una notte insonne, nella sua casetta al villaggio, Fidelia è rassegnata a lasciarsi morire. A restituirle la voglia di vivere non valgono le cure di papà Gualtiero né delle amiche che le hanno fatto visita.


title: Edgar

text: Quando si reca al balcone per ammirare un'ultima volta le rose, vede sopraggiungere Edgar, insieme al fratello, e cade svenuta. Al suo risveglio l'innamorato la rassicura: è vivo e si sposeranno quello stesso giorno. Quindi, rimasto solo con lei, Edgar le spiega il motivo di quella finzione e si allontana per prepararsi alla cerimonia, lasciandola per poco sola.


title: Edgar

text: Ma l'ombra di Tigrana nel frattempo è apparsa alla porta e, non appena Edgar è partito, la zingara si introduce furtivamente nella stanza di Fidelia e la pugnala a morte. L'appressarsi del corteo nuziale la costringe però a nascondersi nell'alcova. La festa si tramuta in tragedia: Edgar trova la sposa agonizzante, mentre i paesani catturano Tigrana. Fidelia spira tra le braccia dell'amato, Tigrana verrà condotta alla decapitazione.


title: Edgar

text: Solo un misterioso frate non si unisce agli altri nel celebrare le gesta del defunto, del quale anzi ricorda le numerose colpe di cui si è macchiato in vita, suscitando la reazione sdegnata di Fidelia che, risolutamente e con sincera commozione, difende la memoria dell'uomo amato.


title: Edgar

text: Abbagliata da tanta ricchezza, Tigrana non solo ammette volentieri di essere stata l'amante di Edgar, ma dichiara persino che questi aveva in animo di tradire la patria. Alcuni soldati si avventano allora verso il catafalco per profanare il cadavere, ma restano allibiti quando nelle loro mani rimane unicamente l'armatura. Il frate si spoglia allora del saio, apparendo nelle sembianze di Edgar.


title: Edgar

text: Fidelia si slancia verso di lui per abbracciarlo, ma Tigrana è pronta a compiere la sua vendetta: afferrato un pugnale, colpisce mortalmente la fanciulla, sul cui corpo Edgar si china in preda alla disperazione.


title: Gazzola

text: Gazzola ("Gaśöla" o in dialetto piacentino) è un comune italiano di abitanti della provincia di Piacenza in Emilia-Romagna.


title: Gazzola

text: Il territorio comunale è piuttosto vasto ed è distribuito tra la bassa collina, con le prime propaggini dell'Appennino ligure, nella zona di produzione vitivinicola DOC dei colli piacentini., nella parte sud del territorio, che si presenta in gran parte boscata, e l'estremità meridionale della pianura Padana, nella parte nord del comune. La parte occidentale, compreso il capoluogo, è situata in val Luretta, sulla sponda destra del torrente Luretta, che funge da confine con il comune di Agazzano, mentre quella orientale in val Trebbia, sulla sponda sinistra del fiume Trebbia, che funge da confine con i comuni di Gossolengo e Rivergaro.


title: Gazzola

text: Nella zona tra Rivalta, Croara ed il confinante comune di Rivergaro sono stati trovati reperti di epoca paleolitica datati tra i e i anni prima di Cristo.


title: Gazzola

text: Il territorio fu sede di stanziamenti romani tra i quali il "fundus Momelianus e Licinianus", i futuri Momeliano e Lisignano, citati all'interno della tavola alimentaria Traianea di Veleia.


title: Gazzola

text: Nel 218 a.C. tra i corsi della Trebbia del Luretta viene combattuta la battaglia della Trebbia nella quale Annibale infligge una pesante sconfitta all'esercito romano guidato dal console Tiberio Sempronio Longo.


title: Gazzola

text: Nel Medioevo, con la dominazione dei franchi molte terre vennero acquisite dai vari monasteri presenti nella città di Piacenza, dapprima ed almeno fino al 1158 come pertinenze dirette del monastero di S. Brigida di Piacenza, a sua volta di proprietà del monastero bobbiese e poi, in seguito, al monastero di San Savino di Piacenza. Dopo l'XI secolo, a causa delle lotte feudali, furono realizzate molte fortezze nella zona: oltre ai principali castelli vennero costruite anche case-torri, ancora visibili sul territorio nonostante le numerose trasformazioni e modifiche subite.


title: Gazzola

text: Possesso dei Malaspina nel XII secolo, per iniziativa dei consoli del libero comune di Piacenza, all'inizio del secolo successivo fu liberata: in seguito fu coinvolta nelle guerre tra guelfi e ghibellini, nell'ambito di questi scontri, nel 1255, il podestà di Piacenza Oberto Pallavicini ordinò la distruzione dei castelli della zona.


title: Gazzola

text: Nel 1302 Gazzola, insieme a Travo e Pigazzano, viene concessa a Riccardo Anguissola da parte di Alberto I d'Asburgo. In quegli anni il Castello di Rivalta diventa di proprietà della famiglia Landi, il castello viene poi distrutto nel 1322 da Galeazzo I Visconti, forse invaghitosi della moglie di Obizzo Landi.


title: Gazzola

text: Nel 1372 i castelli della zona furono occupati dalle truppe del papa, in guerra con i Visconti. Entrata la zona nel Ducato di Parma e Piacenza, nel 1636 spagnoli assediarono il borgo di Rivalta nel corso della guerra contro Odoardo I Farnese. Il castello subì poi altri assedi nel 1746 da parte dei tedeschi e nel 1799 da parte delle truppe napoleoniche.


title: Gazzola

text: Originariamente frazione del comune di Rivalta Trebbia, a cui nel 1807 era stato aggregato il comune di Momeliano, Gazzola diventa sede del comune nel 1870, pur senza che ciò comporti il cambio di denominazione comunale, che avviene in seguito, nel 1889.


title: Gazzola

text: Nell'aprile 1945, nell'ambito della resistenza partigiana combattuta durante la seconda guerra mondiale, il castello di Monticello è teatro di una sanguinosa battaglia tra circa 400 militi delle brigate nere di Mantova e delle SS italiane e un gruppo di circa 30 partigiani, comandato da Gino Cerri, detto "Cicogna", che si erano rifugiati all'interno del forte. La battaglia, una delle più importanti della resistenza piacentina, viene vinta dalle forze partigiane, anche grazie all'arrivo in supporto di rinforzi guidati da Cesare Rabaiotti, detto "il Moro", e da Lino Vescovi, detto "il Valoroso", il quale trova la propria morte durante gli scontri.


title: Gazzola

text: Tradizionalmente, l'attività economica prevalente a Gazzola fino alla seconda metà del XX secolo è stata l'agricoltura che si caratterizzava come l'unica attività produttiva diffusa a livello locale con una produzione concentrata in prevalenza su cereali, uva, barbabietola da zucchero, frutta, ortaggi e foraggi per bovini da latte. Tuttavia queste attività hanno conosciuto un rapido declino dopo la metà del secolo. Le attività di questo settore ancora presenti si concentrano nella porzione pianeggiante del territorio comunale caratterizzata da terreni irrigui di media fertilità dediti principalmente all'allevamento bovino e a colture industriali come il pomodoro. Nella fascia territoriale dove la pianura lascia il posto ai primi rilievi sono ancora presenti insediamenti agricoli di tipo estensivo dediti alla produzione di prodotti tipici e spesso associati ad attività turistiche ed agrituristiche, mentre nella zona di alta collina l'attività agricola, pur se ancora presente in alcuni casi risulta scarsamente vantaggiosa a causa delle caratteristiche del territorio.


title: Gazzola

text: A partire dagli anni '90 del XX secolo ha conosciuto una buona espansione l'attività produttiva, così come per altri comuni della prima e seconda cintura del capoluogo provinciale, che ha superato l'agricoltura per numero di addetti impiegati; l'attività prevalente in questo settore è la lavorazione di prodotti metallici, ferrosi in particolare, all'interno della quale spicca la produzione di raccordi per oleodotti. Altre attività diffuse sono la realizzazione di componenti metalliche parte dei telai di finestre e porte finestre e la lavorazione del legno. La principale area artigianale del comune si trova immediatamente a nord del capoluogo, mentre non sono presenti attività industriali a ciclo continuo.


title: Gazzola

text: Tra il 1907 e il 1933 il comune fu servito dalla tranvia Piacenza-Agazzano, lungo la quale si trovavano le fermate di Tuna, Famiglia, Gazzola, Bottarone e Lisignano.


title: Gazzola

text: Il territorio comunale è attraversato dalla strada provinciale 7 di Agazzano che collega San Nicolò di Rottofreno con Agazzano, dalla strada provinciale 40 di Statto che si dirama dalla strada provinciale 7 a Tuna e raggiunge Travo e dalla strada provinciale 28 bis di Gossolengo che collega, tramite un ponte sul fiume Trebbia, la strada provinciale 40 con la strada provinciale 28 di Gossolengo.


title: Gazzola

text: Di seguito è presentata una tabella relativa alle amministrazioni che si sono succedute in questo comune.


title: Gazzola

text: Il comune è stato amministrato quasi ininterrottamente per 47 anni dalla stessa persona: infatti Luigi Francesconi è stato eletto sindaco di Gazzola per la prima volta nel 1963 e lo è stato fino al 12 marzo 2015 quando è morto all'età di 84 anni. La sua guida del comune ha avuto una sola interruzione di cinque anni tra il 2004 e il 2009 durante i quali aveva ricoperto il ruolo di vice sindaco. Nelle elezioni del maggio 2014 si era presentato a capo di una lista civica ottenendo il 63,9% dei voti validi.


title: Gazzola

text: Tra il 2006, anno della costituzione dell'ente, e il 2009 e, ancora, tra il 2014 e il 2017, anno al termine del quale è stata formalizzata l'uscita del comune dall'ente, Gazzola ha fatto parte dell'Unione Comuni Bassa Val Trebbia e Val Luretta. Nell'ultimo periodo di permanenza l'unione era composta, oltreché da Gazzola, dai comuni di Agazzano, Calendasco, Gossolengo, Rivergaro, Rottofreno e Sarmato.


title: Gazzola

text: La principale squadra di calcio del comune è stata fino al 2015 l"'A.S.D. Gazzola", militante nella sua ultima stagione, nel campionato di Seconda Categoria. A partire dalla stagione 2015-2016 la società si è fusa con la Pontolliese, sodalizio militante all'epoca nello stesso campionato e con sede a Ponte dell'Olio, sempre in provincia di Piacenza, andando a formare l'A.S.D. Pontolliese Gazzola, che rappresenta entrambi i comuni e disputa le proprie partite casalinghe presso il campo Cementirossi di Ponte dell'Olio. AL termine della stagione 2017-2018 la squadra ha ottenuto la promozione nel campionato di Prima Categoria, campionato in cui milita nella stagione 2020-2021.


title: Gazzola

text: Nei pressi della frazione di Croara si trova un campo da golf da 18 buche aperto nel 1976 con un percorso da 9 buche e, in seguito, ampliato nel 1983 su progetto dell'architetto Croze.


title: Rinascimento siciliano

text: Il Rinascimento in Sicilia rappresenta il progressivo sviluppo della cultura e dell'arte rinascimentale nell'isola, a partire dai suoi centri di diffusione Firenze, Roma e Napoli, e i conseguenti esiti artistici che rappresentarono spesso un compromesso tra il classicismo rinascimentale, il substrato culturale tardo medievale e gli influssi fiamminghi e gotici. Infatti Messina, città che aveva avuto legami commerciali con la lega anseatica, sviluppò un forte legame culturale con le Fiandre grazie anche alla migrazione di maestranze che si insediarono in Sicilia. Questa forte presenza fiamminga prosegui anche nei secoli successivi. Nel XV e XVI secolo il Regno di Sicilia prima fece parte di quella sorta di confederazione dinastica facente capo alla Corona d'Aragona e poi entrò a far parte dell'Impero Spagnolo di Carlo V e dei suoi successori.


title: Rinascimento siciliano

text: La storia del lento affermarsi del linguaggio rinascimentale nell'isola si può far iniziare convenzionalmente nel decennio tra 1460 e 1470 con la presenza in Sicilia di Antonello da Messina, Francesco Laurana e Domenico Gagini, a volte presenti contemporaneamente negli stessi luoghi, con reciproche influenze.


title: Rinascimento siciliano

text: Fino a pochi anni fa la storiografia artistica, e non solo, concordava nel considerare in condizione isolata ed emarginata la cultura siciliana durante la fase storica del Vicereame, tardando così a studiare l'arte prodotta in Sicilia durante il Rinascimento e oltre. In tale pregiudizio ha pesato il pensiero ottocentesco risorgimentale, teso a dimostrare l'interruzione dei rapporti tra la cultura italiana e la Sicilia dal periodo del Vespro, fino al XIX secolo. Tale pregiudizio è sopravvissuto fino al XX secolo e ha condizionato la comprensione dei fenomeni artistici. Infatti da tale assunto ne conseguiva il constatare la povertà dell'arte siciliana.


title: Rinascimento siciliano

text: Negli ultimi decenni del secolo XX la constatazione che i fenomeni artistici siciliani, e di altre regioni meridionali, erano in gran parte ancora da scoprire e le ricerche storiche relative ai complessi rapporti tra l'isola e tutto il Mediterraneo tra XV e XVIII secolo, hanno portato ad una revisione storiografica profonda, rimasta però a livello specialistico e settoriale.


title: Rinascimento siciliano

text: I primi studi e le prime rivalutazioni hanno interessato il periodo barocco, ma successivamente gli studi hanno ampliato molto il panorama artistico del periodo rinascimentale, in Sicilia e in genere nell'Italia meridionale, caratterizzato dall'immigrazione in Sicilia di numerosi artisti dalla penisola e dalla formazione di importanti botteghe locali.


title: Rinascimento siciliano

text: Va rilevato come, nella sottovalutazione delle espressioni artistiche siciliane del periodo rinascimentale, abbia contato la sostanziale distruzione di opere e testimonianze ad opera dei terremoti. Particolarmente labile è la persistenza delle testimonianze presenti nella città e nell'area di Messina (terremoti del 1562, 1649, 1783, 1894 e 1908) che pure rappresentò la realtà territoriale più aperta alle novità, per il ruolo trainante nei commerci e nell'economia, ma anche in altre aree dell'isola come il Val di Noto (terremoti del 1542, 1693, 1757, 1848).


title: Rinascimento siciliano

text: La ricostruzione di un panorama completo della produzione artistica e soprattutto architettonica risulta pertanto problematica e la storiografia artistica, soprattutto per l'architettura, si frammenta davanti ad innumerevoli opere scomparse o drammaticamente mutate. Esemplare al riguardo è la produzione architettonica di Andrea Calamech e Camillo Camilliani, praticamente annullata.


title: Rinascimento siciliano

text: Tali lacune riguardano anche le testimonianze documentarie di archivio, anch'esse disperse a causa di terremoti o incuria. Come causa della frammentazione del percorso storico, soprattutto architettonico, si devono annoverare anche incendi e soprattutto il sovrapporsi dei rinnovamenti stilistici che ebbe particolare sviluppo nel XVIII e che può essere esemplificato nella distruzione dell'opera manifesto del Cinquecento siciliano: la tribuna della Cattedrale di Palermo di Antonello Gagini. Oltre all'azione distruttiva dei terremoti, è da tenere presente che, a differenza della situazione attuale, la Sicilia è stata, fino a due secoli addietro un crocevia commerciale e culturale. Ciò ha causato una dispersione dei manufatti artistici e di intere collezioni fuori dalla regione se non, più frequentemente, fuori dall'attuale territorio italiano, come testimoniato dalle vicende note delle collezioni tardo rinascimentali e seicentesche.


title: Rinascimento siciliano

text: La Sicilia partecipò alla cultura umanistica rinascimentale con un gran fervore di studi del greco, del latino, dell'arabo e dell'ebraico e con una intensa ricerca di codici antichi. Intellettuali siciliani come Antonio Beccadelli detto il Panormita, Lucio Marineo Siculo, Giovanni Aurispa, Antonio Cassarino, Pietro Ranzano, operarono e furono conosciuti anche fuori della Sicilia, ma non incisero profondamente sulla cultura isolana e sulla produzione artistica.


title: Rinascimento siciliano

text: A Messina fu attivo a lungo Costantino Lascaris e per breve tempo anche Pietro Bembo, a riprova della particolare vivacità culturale della città.


title: Rinascimento siciliano

text: L'inizio del XV secolo è caratterizzato in Sicilia dall'influenza franco-provenzale e pisano-senese sulla cultura artistica figurativa che trovano la massima espressione nell'affresco del "Trionfo della Morte" capolavoro tardo gotico. Gli artisti maggiori del periodo sono Gaspare da Pesaro e il figlio Guglielmo Pesaro.


title: Rinascimento siciliano

text: In architettura l'intensa attività edilizia è caratterizzata dall'adesione a forme tardogotiche con l'impronta iberica (soprattutto nel Val di Noto), e la persistenza di decorazioni e schemi planimetrici che si ripetono dall'epoca normanna.


title: Rinascimento siciliano

text: Palermo e Messina, le due principali città, attraversavano nel XV secolo una fase di crescita demografica ed economica grazie alla presenza del porto e di numerose comunità di mercanti pisani, veneziani, lombardi, genovesi. Anche la struttura sociale cittadina si rinnovava con una classe di funzionari e commercianti che si affiancava alla nobiltà costruendo palazzi e cappelle gentilizie e richiedendo raffinati manufatti di grande pregio.


title: Rinascimento siciliano

text: Tali premesse, grazie anche all'arrivo di numerosi artisti dalla penisola, e all'influenza dell'ambiente artistico napoletano del periodo di Alfonso II, consentirono il rinnovamento del linguaggio artistico in Sicilia.


title: Rinascimento siciliano

text: La figura che giganteggia nel panorama culturale del primo Rinascimento in Sicilia è Antonello da Messina che con la sua ricca formazione, tra Napoli e Venezia (forse Milano) e, non in modo diretto, le Fiandre, dimostra la circolazione d'idee che caratterizzava l'epoca. I suoi lavori per le committenze isolane e il suo definitivo ritorno in patria (dopo l'esperienza veneziana) nel 1476, rappresentarono il primo affermarsi nell'isola della pittura rinascimentale, grazie anche ad un'affollata bottega che introdusse nella produzione tradizionale il nuovo gusto per la figura umana, il genere pittorico del ritratto e un nuovo ruolo dell'artista non più solo anonimo artigiano. Tra i suoi famigliari che continueranno la bottega (il figlio Iacobello e i nipoti Antonio di Saliba, Pietro di Saliba e Salvo d'Antonio) e tra i suoi allievi e seguaci diretti e indiretti (Alessandro Padovano, Giovanni Maria Trevisano, Giovannello da Itala, Marco Costanzo, Antonino Giuffré, Alfonso Franco, Francesco Pagano), alcuni dei quali furono attivi anche in Veneto, nessuno divenne un grande artista, ma la loro produzione, che comprendeva anche copie di Antonello, si diffuse in Sicilia e Calabria, dove sono molte le opere della scuola di Antonello, anche se di difficile attribuzione, vista la mancanza di studi su molti pittori della sua cerchia.


title: Rinascimento siciliano

text: Il più evoluto degli antonelliani fu Salvo d'Antonio che aggiornò il suo stile con influssi non soltanto veneziani ma anche ferraresi.


title: Rinascimento siciliano

text: Palermo l'ambiente pittorico fu meno vivace e gli artisti maggiori sul finire del secolo furono Tommaso De Vigilia, attardato su motivi catalani, e Riccardo Quartararo, formatosi a Napoli, che influenzò molti artisti locali minori.


title: Rinascimento siciliano

text: La scultura rinascimentale giunse invece in Sicilia per opera di Francesco Laurana che operò in Sicilia per alcuni anni a partire dal 1466. Aprì una bottega a Palermo influenzando molti artisti (Domenico Pellegrino, Pietro de Bonitate, Iacopo de Benedetto) diffondendo le forme del primo Rinascimento.


title: Rinascimento siciliano

text: Il luogo che meglio rappresenta questo momento cruciale per l'arte siciliana è la chiesa di San Francesco d'Assisi in cui Laurana e Pietro da Bonitate realizzarono nella cappella Mastrantonio pienamente rinascimentale.


title: Rinascimento siciliano

text: Nella stessa chiesa è presente seppure rimaneggiata la tomba di Antonello Speciale attribuito da alcuni a Laurana ma più probabilmente attribuita a Domenico Gagini.


title: Rinascimento siciliano

text: Entrambi gli artisti provenivano da Napoli dove avevano lavorato all'Arco trionfale del Castel Nuovo in un cantiere importante per molti artisti e determinante per l'arte rinascimentale nell'Italia meridionale.


title: Rinascimento siciliano

text: Infatti nel 1463, dopo essere stato forse allievo di Brunelleschi, e aver lavorato a Napoli insieme a Laurana e altri, era giunto in Sicilia Domenico Gagini, che sull'isola si fermò e dette vita ad una bottega e ad una dinastia di scultori che caratterizzò a lungo la scultura siciliana. Importò sull'isola i vari influssi culturali che avevano caratterizzato la sua formazione e perfino l'uso del marmo di Carrara. La sua prima attività nell'isola è legata alla chiesa di San Francesco (altare di San Giorgio e il drago) dove era attivo anche il Laurana e che rappresenta quindi un luogo chiave per l'introduzione del gusto rinascimentale nell'isola.


title: Rinascimento siciliano

text: Oltre ai Gagini molti marmorari lombardi (tra cui Gabriele di Battista, anch'esso proveniente da Napoli) e toscani aprirono le loro botteghe in Sicilia, soprattutto a Palermo e Messina. I marmorari di Palermo (molti erano carraresi) si costituirono in corporazione nel 1487.


title: Rinascimento siciliano

text: La loro attività dette vita all'esecuzione di altari, portali, finestre, colonne che aggiornarono, sia pure in modo episodico, il linguaggio decorativo dell'architettura, secondo le richieste sempre più pressanti della committenza, ma facendo convivere l'architettura tardogotica con la scultura architettonica rinascimentale.


title: Rinascimento siciliano

text: Tra gli artisti più interessanti attivi a Messina Giorgio da Milano, Andrea Mancino, Bernardino Nobile e il carrarese Giovan Battista Mazzolo, titolare di un'importante bottega, a cui si affiancò il messinese Antonio Freri (attivo anche a Catania), senza contare la presenza del Antonello Gagini, figlio di Domenico, a Messina tra il 1498 e il 1507.


title: Rinascimento siciliano

text: Come a Palermo questi artisti toscani e lombardi portarono in città e nelle aree circostanti fino alla Calabria, il ricco repertorio delle decorazioni architettoniche classiciste. Tuttavia per tutto il XV secolo, nonostante alcune interpretazioni oggi superate, l'architettura continuò a seguire la tradizione tardogotica nonostante la presenza di episodi decorativi rinascimentali. Tuttavia occorre rilevare come le distruzioni degli eventi sismici abbiano alterato la possibilità di indagare compiutamente tale periodo.


title: Rinascimento siciliano

text: Esempi del rapporto dialettico tra architettura e scultura possono essere citati i portali rinascimentali della chiesa madre di Santa Lucia del Mela (fine del XV secolo), attribuito a Gabriele di Battista e il portale laterale della chiesa madre di Mistretta, (1494), attribuito a Giorgio da Milano.


title: Rinascimento siciliano

text: Il principale architetto siciliano del Quattrocento fu infatti Matteo Carnilivari che utilizzò un linguaggio personale con ancora elementi gotici e catalani, come nella Chiesa di Santa Maria della Catena a Palermo. Il suo prestigio di costruttore fu uno degli ostacoli all'affermazione del linguaggio rinascimentale, al di fuori del repertorio decorativo dei marmorari.


title: Rinascimento siciliano

text: Oltre alle poche tracce lasciate da Laurana, si può ricercare, alla fine del XV secolo, il linguaggio rinascimentale solo in episodi minori come la cappella Ventimiglia nella chiesa di San Francesco a Castelbuono.


title: Rinascimento siciliano

text: Si configurano fin dal XV secolo alcuni caratteri permanenti della cultura siciliana del periodo: il ruolo preminente del clero come committenza; la presenza di molti artisti appartenenti ad ordini religiosi, spesso formatisi all'interno degli ordini; le differenze artistiche e culturali tra le grandi città dell'isola (Messina e Palermo, ma anche Catania e Siracusa); l'arrivo da fuori di artisti; i viaggi di formazione degli artisti locali in una circolarità di uomini, opere e conoscenze.


title: Rinascimento siciliano

text: Il progressivo assorbimento di elementi del classicismo rinascimentale in architettura procedette lentamente e si concretizzò soprattutto in modo episodico come la sacrestia del duomo di Siracusa o in piccole costruzioni come le cappelle a pianta centrale addossate all'edificio di culto.


title: Rinascimento siciliano

text: Tra queste si ricordano la cappella Naselli in San Francesco a Comiso, la cappella dei Confrati in Santa Maria di Betlem a Modica, la cappella della Dormitio Virginis in Santa Maria delle Scale a Ragusa. la cappella dei Marinai nella chiesa dell'Annunziata a Trapani, opera di Gabriele di Battista.


title: Rinascimento siciliano

text: In stile rinascimentale vennero realizzate la facciata del duomo di Siracusa, distrutta nel terremoto del 1693, la grandiosa tribuna della cattedrale di Palermo di Antonello Gagini, andata distrutta alla fine del XVIII secolo, probabilmente l'opera più significativa del Rinascimento in Sicilia la cui costruzione durerà diversi decenni, dal 1510 al 1574, e che dopo la morte di Antonello nel 1537, sarà completata dai figli Antonino, Giacomo e Vincenzo.


title: Rinascimento siciliano

text: Ad Antonello Gagini si deve probabilmente anche il progetto della chiesa di Santa Maria di Porto Salvo che nonostante l'uso di alcuni archi acuti introdotti dai costruttori locali, presenta una spazialità pienamente rinascimentale.


title: Rinascimento siciliano

text: Nel 1517 arrivò a Palermo il dipinto di Raffaello "Andata al Calvario" (poi denominato lo "Spasimo di Sicilia") che influenzò molti artisti, sia pittori che scultori. Quasi contemporaneamente, dal 1519 fu attivo in città Vincenzo da Pavia. In tal modo fu introdotta in città la "maniera" moderna, pur in un ambiente ancora abbastanza legato a modi quattrocenteschi.


title: Rinascimento siciliano

text: Già nella prima fase del secolo arrivarono in Sicilia diversi artisti provenienti da Napoli come Mario da Laurito. Il flusso degli artisti non fu a senso unico e pittori siciliani furono attivi fuori dall'isola: Giacomo Santoro a Roma e Spoleto, Tommaso Laureti a Roma e Bologna.


title: Rinascimento siciliano

text: Nei primi due decenni del XVI secolo soggiornò due volte a Messina Cesare da Sesto portandovi uno stile tra Raffaello e Leonardo che influenzerà l'ambiente artistico della città e in particolare Girolamo Alibrandi, artista molto conosciuto alla sua epoca ma di cui restano poche opere e scarse notizie.


title: Rinascimento siciliano

text: Nel 1529, dopo il Sacco di Roma, si stabilisce a Messina, dove resterà fino alla morte, Polidoro da Caravaggio, che introduce in Sicilia i modi figurativi romani raffaelleschi, adattando però la propria pittura, a contatto con la religiosità devozionale tipica dell'isola, accentuando il patetismo dei personaggi. Polidoro collaborò agli allestimenti effimeri predisposti per l'ingresso di Carlo V a Messina nel 1535, avvenimento che non mancò di rappresentare un momento di profonda innovazione della cultura figurativa. L'allievo più importante di Polidoro fu Deodato Guinaccia attivo a lungo a Messina. Una folta schiera di manieristi siciliani andranno ad operare anche a Napoli, simmetricamente ai manieristi napoletani attivi in Sicilia. Tra gli artisti siciliani Stefano Giordano.


title: Rinascimento siciliano

text: La scultura del XVI secolo in Sicilia confermò un ruolo trainante nella decisiva svolta dal tardo Gotico al Rinascimento. Tale evoluzione presenta caratteri diversi tra Messina e il resto dell'isola. A Palermo infatti opera per tutto il secolo e oltre, la bottega dei Gagini con una produzione che alterna opere ripetitive di bottega e committenze di prestigio che interessano anche tipologie scultoree tipiche dell'isola, come i tabernacoli marmorei affiancati da angeli.


title: Rinascimento siciliano

text: L'esponentè più importante della bottega è Antonello, figlio di Domenico, console dei marmorari di Palermo, artista dalla complessa formazione culturale che lo portò anche a Roma, a fianco di Michelangelo e che comunque lavorò anche a Messina. La sua aggiornata formazione gli consentì di superare gli stilemi derivati da Laurana e dal padre Domenico che erano diventati ormai una maniera.


title: Rinascimento siciliano

text: Nella bottega dei Gagini, oltre ad esponenti della famiglia, lavorarono tanti artisti tra cui Giuliano Mancino, Antonio e Bartolomeo Berrettaro, Vincenzo Carrara, Fedele Da Corona.


title: Rinascimento siciliano

text: A Messina invece si assiste all'arrivo di numerosi e importanti scultori toscani, che dominano il panorama culturale della città per un lungo periodo, diffondendo lo stile manierista non solo in Sicilia, ma anche in Calabria.


title: Rinascimento siciliano

text: Giovanni Angelo Montorsoli, allievo di Michelangelo, dopo un lungo vagare si stabilì a Messina dal 1547 al 1557, lasciando numerosi seguaci, come Giuseppe Bottone, e opere importanti come la Fontana di Orione e la Fontana del Nettuno.


title: Rinascimento siciliano

text: Martino Montanini, a Messina dal 1547 al 1561, collaboratore del Montorsoli e suo successore come capostro del Duomo, dove scolpì statue, oggi perdute.


title: Rinascimento siciliano

text: Andrea Calamech, allievo di Bartolomeo Ammannati, si stabilì in città nel 1563 e fu a capo di un'importante bottega che comprendeva il figlio Francesco il nipote Lorenzo Calamech e il genero Rinaldo Bonanno.


title: Rinascimento siciliano

text: Altri scultori manieristi, soprattutto toscani, presenti in Sicilia per periodi più o meno lunghi furono Michelangelo Naccherino e Camillo Camilliani.


title: Rinascimento siciliano

text: Oltre che la scultura marmorea continua anche la tradizione della scultura in stucco e di quella in legno che darà gli esiti più sorprendenti nel XVII secolo.


title: Rinascimento siciliano

text: Quale che sia stata l'adesione della Sicilia alle forme rinascimentali, nei tempi più o meno in ritardo e nei modi più o meno condizionati dalle tradizioni preesistenti, nella seconda metà del secolo l'isola si trova perfettamente aggiornata al panorama artistico della penisola e in particolare di Roma, recependone tutta la complessità fatta di tardo manierismo, classicismo, temi della Controriforma e tanto altro.


title: Rinascimento siciliano

text: In tale epoca le novità continuano ad essere portate da artisti e architetti immigrati in Sicilia dai principali centri artistici italiani. Dopo questo periodo tale fenomeno si ferma e i principali artisti attivi in Sicilia nel XVII secolo sono nativi dell'isola, formatesi spesso a Roma, come comunque comincia ad essere già dalla seconda metà del XVI secolo.


title: Rinascimento siciliano

text: Giovanni Angelo Montorsoli e soprattutto Andrea Calamech furono utilizzati dalle autorità cittadine nel ruolo non solo di scultori, ma anche di architetti introducendo così a Messina il classicismo manierista, in opere oggi scomparse come il Palazzo Reale e l'Ospedale Maggiore di Calamech.


title: Rinascimento siciliano

text: Il manierismo in architettura trovò anche interpreti siciliani tra i quali Natale Masuccio progettista, tra l'altro, del Monte di Pietà di Messina di cui rimane un portale caratterizzato dall'ordine rustico e Jacopo Del Duca allievo di Michelangelo e attivo a Roma dove completò alcune opere del maestro. Ritornato in patria nel 1588 fu attivo per un decennio a Messina dove venne nominato architetto della città, succedendo al Calamech e realizzò diverse opere, quasi tutte distrutte da terremoti, ma importanti per i successivi sviluppi dell'architettura siciliana.


title: Rinascimento siciliano

text: la pittura siciliana del secondo XVI secolo risulta aggiornata a tutte le varie tendenze della cultura figurativa italiana, ma non presenta grandi personalità. I pittori più importanti sono Antonio Catalano, Giuseppe Spatafora, Antonio Ferraro, Giuseppe d'Alvino.


title: Rinascimento siciliano

text: Nel corso della seconda metà secolo arrivarono in Sicilia artisti dai diversi modi stilistici tra cui, lo spagnolo Juan de Matta, attivo nella prima metà del secolo, il fiammingo Simone de Wobreck, attivo in Sicilia dal 1557 al 1587, il romano Orazio Borgianni nell'ultimo decennio, prima di trasferirsi in Spagna.


title: Cuffia da pallanuoto

text: La cuffia da pallanuoto, comunemente chiamata calotta o calottina, è la cuffia utilizzata dai giocatori di pallanuoto nelle partite. Essa è fornita di protezioni rigide per le orecchie denominati para orecchie, che servono per proteggerle in caso di eventuali impatti con il pallone o dai colpi involontari che avvengono durante il contrasto, e ha tipicamente un nastro per essere legata sotto al mento. Inoltre le cuffie servono per identificare i giocatori mediante i numeri presenti sopra di esse.


title: Cuffia da pallanuoto

text: Oltre alla differenziazione dei numeri, le cuffie presentano altre differenze l'une dalle altre. Secondo il regolamento la squadra di casa deve avere la calotta chiara, solitamente bianca, mentre la squadra ospite la calotta scura, solitamente blu. L'unica eccezione è rappresentata dai due portieri, che devono avere entrambi la calotta rossa, e obbligatoriamente con il numero "1". I portieri di riserva devono avere la scritta "1-A" nei giochi NCAA, o il numero "13" nei giochi FINA.


title: Swing (Java)

text: Swing è un framework per Java, appartenente alle Java Foundation Classes (JFC) e orientato allo sviluppo di interfacce grafiche. Parte delle classi del framework Swing sono implementazioni di widget (oggetti grafici) come caselle di testo, pulsanti, pannelli e tabelle.


title: Swing (Java)

text: La libreria Swing viene utilizzata come libreria ufficiale per la realizzazione di interfacce grafiche in Java. È un'estensione del precedente Abstract Window Toolkit. La differenza principale tra i due è che i componenti Swing sono scritti completamente in codice Java.


title: Swing (Java)

text: La "Internet Foundation Classes" (IFC) era una libreria grafica per Java sviluppata originalmente dalla Netscape Communications Corporation e distribuita per la prima volta nel 16 dicembre 1996.


title: Swing (Java)

text: Il 2 aprile 1997, Sun Microsystems e Netscape Communications Corporation annunciarono la loro intenzione di combinare IFC con altre tecnologie per creare la Java Foundation Classes. Oltre ai componenti originalmente forniti da IFC, Swing introdusse un meccanismo che permetteva il look and feel di ogni componente di una applicazione di essere alterato senza dover fare cambiamenti significativi al codice sorgente. L'introduzione del supporto al look and feel a plug-in permise ai componenti Swing di emulare l'apparenza dei componenti nativi mantenendo comunque il beneficio di essere indipendenti dalla piattaforma. Questa caratteristica rende molto semplice l'avere un look di una applicazione individuale che appare significativamente differente da tutti gli altri programmi nativi.


title: Swing (Java)

text: Originalmente distribuito come una libreria scaricabile separatamente, Swing fu inclusa come parte della Java Standard Edition fin dalla versione 1.2. Le classi Swing sono contenute nella gerarchia package.


title: Swing (Java)

text: Tipicamente, gli oggetti dei modelli dei componenti Swing sono responsabili di provvedere ad una concisa interfaccia per la definizione degli eventi che vengono emessi, nonché proprietà accessibili per il modello dei dati da usare con i JComponent associati. Dato questo il modello di sviluppo MVC è un percorso loosely-coupled di oggetti in relazione collaborativamente, il modello provvede i consueti modi per creare "event listeners" agli oggetti del "data model". Tipicamente, questi eventi sono "model centric" (ad esempio: l'inserimento di righe in un modello di tabella) e sono mappati dalla specializzazione del JComponent in un ben preciso evento per il componente GUI.


title: Swing (Java)

text: Per esempio, il JTable ha un modello chiamato "TableModel" che descrive una interfaccia per come una tabella dovrebbe accedere ai dati. Una implementazione di default di questo opera su di un array bidimensionale.


title: Swing (Java)

text: La componente visiva di un JComponent Swing è l'oggetto usato per "rappresentare" graficamente il controllo GUI concettuale. Una distinzione di Swing, come framework GUI, è il suo utilizzo sulla continua rappresentazione di controlli GUI (al contrario dell'uso dei componenti nativi della gui del SO). Questa distinzione è fonte di complicazione quando si mischiano controlli AWT, che usano controlli nativi, con controlli Swing in una GUI.


title: Swing (Java)

text: Deve essere notato che il tipico uso del framework Swing non richiede la creazione di modelli modificati, siccome il framework fornisce un insieme di implementazioni di default che sono trasparentemente, per default, associati con le corrispondenti figlie della classe JComponent nella libreria Swing. In generale, solo componenti complessi come le tabelle e le viste di collezioni "potrebbero" aver bisogno di modifiche ai loro modelli di default.


title: Swing (Java)

text: La libreria Swing è un'estensione di AWT, più che un suo sostituto. Infatti ogni interfaccia grafica Swing "lightweight" è basata su un componente AWT "heavyweight", perché tutti i componenti top-level in Swing estendono i container top-level AWT. La funzionalità di renderizzazione usata da Swing per disegnare i suoi componenti è fornita da Java2D, un'altra parte di AWT. La disposizione dei componenti viene affidata ai java.awt.LayoutManager. ecc.


title: Swing (Java)

text: Fin dalle prime versioni di Java, una porzione del Abstract Window Toolkit (AWT) ha fornito API indipendenti dalla piattaforma per la realizzazione delle GUI. In AWT, di fatto l'applicazione si serve di oggetti Java per controllare i componenti nativi specifici per il sistema operativo in utilizzo e che compongono l'interfaccia grafica. Questo significa che il comportamento dei componenti (la reazione agli eventi, il rendering, ecc.) sono affidati alla loro implementazione "system-dependent". Per questo motivo, i componenti AWT vengono detti "heavyweight components" ("componenti pesanti"): a ciò che l'applicazione "vede" come la creazione di un componente AWT, di fatto corrisponde l'allocazione di risorse ad opera del sistema operativo. Al contrario, i componenti Swing sono spesso descritti come "lightweight" ("leggeri"), perché non necessitano l'allocazione di risorse native nel toolkit della GUI del sistema operativo.


title: Swing (Java)

text: Alla fine, in termini di composizione visuale e gestione, Swing possiede layout relativi (i quali specificano la posizione reciproca tra i componenti) che operano in maniera opposta rispetto al layout assoluto (nel quale è necessario specificare apposta la esatta posizione e le dimensioni di ogni componente). Questa direzione verso visualizzazioni "fluide" è una diretta politica dello sviluppo di Swing che riemerge dalle ceneri del framework AWT e l'associata assunzione sulle applet dell'ambiente operativo che ha tracciato il disegno e sviluppo dell'originale toolkit GUI di Java.


title: Swing (Java)

text: Se è vero che i singoli componenti sono realizzati completamente in codice Java, i container "top-level" (finestre di dialogo e applet) sono parzialmente implementati in codice nativo.


title: Swing (Java)

text: I principali vantaggi di Swing rispetto ad AWT sono conseguenza del fatto stesso che i componenti Swing sono realizzati in puro codice Java. Infatti, questo significa che i componenti funzionano allo stesso modo su tutte le piattaforme per le quali esiste una macchina virtuale. I bug rilevati durante l'esecuzione del sistema grafico (almeno per la parte che riguarda l'interfaccia grafica) sono gli stessi su tutte le piattaforme, il che permette di risolverli con un semplice aggiornamento delle librerie.


title: Swing (Java)

text: Poiché i componenti sono sviluppati in Java, il sistema Swing ha controllo sul rendering grafico dei componenti, e questo ha consentito lo sviluppo di un'API tramite la quale un'applicazione può personalizzare il "look and feel" della propria interfaccia grafica. In poche parole, il disegno e lo stile grafico dei componenti non vengono richiesti al toolkit grafico nativo del sistema operativo, ma vengono riprodotti tramite una loro emulazione. Questo significa che si può ottenere un nuovo L&F semplicemente implementando le classi Java necessarie (oppure configurando il look and feel Synth, introdotto a partire dal J2SE 5.0).


title: Swing (Java)

text: Il principale vantaggio della libreria Swing è che essa permette al programmatore di astrarsi dai vincoli imposti dall'architettura del sistema grafico adottato dal sistema operativo in uso. Il sistema grafico AWT risente di queste limitazioni, in quanto l'insieme dei componenti e le caratteristiche che questi ultimi offrono all'applicazione sono ristretti ad uno standard comune, un minimo insieme che possa essere supportato da tutti i sistemi operativi sui quali AWT deve funzionare.


title: Swing (Java)

text: I componenti Swing gestiscono in modo autonomo la propria grafica e il proprio comportamento; è pur vero che il rendering finale deve essere affidato al sistema operativo, in quanto è quest'ultimo che ha in mano la gestione delle periferiche video e delle periferiche che segnalano l'input utente (tastiera, mouse, rotellina del mouse, ecc.), ma è anche vero che Swing "traduce" la sua semantica su quella sottostante dei componenti del SO con un legame molto più debole rispetto a quanto l'architettura stessa dell'AWT consentiva di ottenere.


title: Swing (Java)

text: Così, per esempio, di fatto ogni componente di Swing si disegna sul dispositivo grafico del sistema operativo servendosi di un wrapper opportunamente implementato in Java (realizzato tramite un oggetto java.awt.Graphics). Ma, differentemente dai componenti AWT, i quali delegano il disegno ai widget nativi del SO, i componenti di Swing sono responsabili della loro stessa renderizzazione.


title: Swing (Java)

text: Lo Standard Widget Toolkit (SWT) è un toolkit concorrente originalmente sviluppato dalla IBM ed ora mantenuto dalla Eclipse Foundation. Le implementazioni SWT sono più in comune con i componenti AWT heavyweight. Questo conferisce benefici come una più accurata fedeltà con il sottostante toolkit window nativo, al costo di una maggior esposizione ad una programmazione più nativa nel modello di programmazione.


title: Swing (Java)

text: L'avvento di SWT ha dato origine ad una grande divisione tra gli sviluppatori del Java desktop con molti fortemente favorevoli a SWT e altri a Swing. Lo sviluppo di Sun su Swing continua a concentrarsi sulla fedeltà del look and feel (PLAF, Pluggable look and feel) in ogni toolkit window. Nel frattempo non vi sono altre risorse di PLAFs fedeli, molti dei quali sono nel sito javootoo .


title: Swing (Java)

text: C'è stato un dibattito significativo sulle prestazioni di SWT rispetto a quelle di Swing; La dipendenza di SWT da JNI lo rende lento quando i componenti GUI e Java necessitano di scambiarsi i dati, ma più veloce a disegnarsi quando il modello dei dati è stato caricato nella GUI.


title: Swing (Java)

text: SWT serve alla piattaforma delle finestre molto bene ma alcuni la considerano meno efficace come tecnologia per lo sviluppo multipiattaforma. Usando le funzionalità di alto livello dei window toolkit nativi, SWT riporta alla situazione vista negli anni '90 (con toolkit come zApp, Zinc, XVT e IBM/Smalltalk) dove i toolkit cercavano di mascherare le differenze nel comportamento e gestione del focus, della gestione degli eventi e dei layout grafici. Il fallimento di avere eguali comportamenti su ogni piattaforma può causare errori di programmazione subdoli e difficili da risolvere, con effetti negativi sull'interazione dell'utente e sull'aspetto grafico della GUI.


title: Nicholas Lea

text: Lea è nato a New Westminster, in Columbia Britannica. Noto anche con il nome di "Nicholas Christopher Herbert", per via del divorzio dei due genitori, dopo aver completato gli studi con laurea nel 1980 alla "Prince of Wales Secondary School" di Vancouver inizia la sua attività di attore. Il primo ruolo importante di Lea è una parte nella serie televisiva "Il commissario" dal 1991 al 1994. Fu durante questo periodo che ha avuto un ruolo minore in un episodio della prima stagione di "X-Files" denominato "Gender Bender". I produttori, rimasti impressionati dalla sua prestazione, gli assegnano il ruolo dell'agente dell'FBI Alex Krycek e recita per undici episodi, dal 1994 al 2002, diventando un personaggio popolare tra i fan. Nell'episodio ""L'ufo degli Abissi II"" della Terza Stagione, Krycek viene lasciato morire in un silos di missili abbandonato con una nave aliena. Questo ha permesso a Lea di assumere un ruolo da protagonista nella serie "Once a Thief" ma la serie viene cancellata dopo una sola stagione.


title: Nicholas Lea

text: Ha continuato a recitare il ruolo di Krycek diventando un nemico, non solo di Fox Mulder e Dana Scully, ma soprattutto del vice direttore Walter Skinner interpretato da Mitch Pileggi. Nel 2006, Lea ha avuto anche un ruolo su ABC Family nella serie "Kyle XY" (26 episodi), interpretando Tom Foss tutor di Kyle della quale è stato anche il produttore associato. È stato guest star in spettacoli come "NYPD - New York Police Department" (3 episodi), "Andromeda", "Burn Notice - Duro a morire", "I viaggiatori", Highlander, Giudice Amy, (4 episodi come fidanzato di Catherine Willows) e Men in Trees (10 episodi come Eric, il ministro). Nicholas è inoltre membro del Consiglio di Amministrazione per la Scuola Lirico di recitazione a Vancouver. Lea è apparso nel film di Guido Superstar: The Rise of Guido prodotto e diretto da Silvio Pollio tra cui Lea, John Cassini, Terry Chen, e Michael Eklund. Il film è stato proiettato al Festival di Vancouver International Film nel 2010.


title: Dario Castiglio

text: Nato a Napoli l'8 maggio 1986, è figlio del cantante Peppino Di Capri (nome d'arte di Giuseppe Faiella). Si è diplomato al corso triennale "Acting Training" di Beatrice Bracco e frequentando dei laboratori teatrali con Michael Margotta e Viviana Di Bert.


title: Dario Castiglio

text: Prima di debuttare sul grande schermo come protagonista maschile del film "Sul mare", diretto da Alessandro D'Alatri, nelle sale nel 2010, ha recitato in teatro e in televisione come protagonista di puntata nelle serie televisive "R.I.S. 5 - Delitti imperfetti" e "Distretto di Polizia 9", entrambe in onda nel 2009 su Canale 5, e in vari cortometraggi, tra cui: "Io non esisto", regia di Lorenzo Sportiello, e "L'amore ci dividerà", regia di Federico Tocchella. Nel 2011 torna sul piccolo schermo con la serie TV "Squadra antimafia - Palermo oggi 3" con Giulia Michelini e Simona Cavallari, dove recita la parte del camorrista Mizio Portanova.


title: Jaca Book

text: La casa editrice fu costituita nel 1965 da studenti universitari milanesi e iniziò la propria attività nel 1966. Tra i suoi fondatori possono essere ricordati Sante Bagnoli, tuttora presidente della casa editrice, Maretta Campi e Paolo Mangini. Il nome deriva da una pianta: la giaca (dal portoghese "jaca"), cui è stato unito "book" ad indicare il genere di attività. Fino agli anni '80 è stata la casa editrice affiliata al movimento di Comunione e Liberazione.


title: Jaca Book

text: Fin dai primi anni si è occupata di politica, macroeconomia, scienze umane, cristianesimo e teologia. In particolare, fra il 1966 e il 1973 ha pubblicato un numero notevole di opere di pensatori marxisti e libertari nelle collane "Saggi per una conoscenza della transizione" e "Le transizioni socialiste e libertarie". Nel 1978 avviò la pubblicazione della rivista culturale "L'Umana Avventura".


title: Jaca Book

text: Dal 1980, col distaccamento da Comunione e Liberazione, iniziò a pubblicare anche libri di storia dell'arte, di archeologia, di architettura, in genere coeditati insieme con i principali editori delle diverse lingue. Negli stessi anni Jaca Book iniziò anche ad inserire nel proprio catalogo libri destinati ai ragazzi nei campi delle religioni, della storia e delle scienze.


title: Jaca Book

text: Nel 2002 Jaca Book ha inaugurato la collana "Patrimonio artistico italiano", che illustra e documenta le opere dei principali stili dal paleocristiano al barocco. Nello stesso anno ha ricevuto il premio Alassio Centolibri - Un editore per l'Europa.


title: Jaca Book

text: Jaca Book pubblica circa 4000 titoli e 2.500 autori fra i quali si trovano filosofi come Jacques Derrida (tradotto per la prima volta in italiano nel 1968), Emmanuel Lévinas, Paul Ricœur, Carlo Sini, Jean Soldini; teologi come don Giussani, il vescovo Luigi Negri, il cardinale John Henry Newman e papa Benedetto XVI, Henri de Lubac, Hans Urs von Balthasar, Inos Biffi; antropologi delle religioni come Mircea Eliade e il cardinale Julien Ries, Paleoantropologi come Yves Coppens e Fiorenzo Facchini, storici come Hubert Jedin, Jacques Heers, Giovanni Sale e pensatori come Raimon Panikkar o Pierre Teilhard de Chardin. E ancora, lo scrittore nigeriano Wole Soyinka, gli scrittori inglesi C. S. Lewis e Robert Hugh Benson, lo scrittore scozzese Bruce Marshall.


title: Jaca Book

text: Pubblica inoltre la versione in lingua italiana della rivista internazionale di teologia cattolica Communio.


title: Atassia cerebellare

text: L<nowiki>'</nowiki>atassia cerebellare è una forma di atassia originata dal cervelletto. L'atassia congenita non progressiva (NPCA) è una presentazione classica delle atassie cerebrali.


title: Atassia cerebellare

text: Il centro della coordinazione dei movimenti muscolari è il cervelletto il quale elabora gli impulsi portati ai muscoli dal midollo spinale e dai nervi periferici.


title: Atassia cerebellare

text: L'atassia cerebellare può verificarsi a causa di molte malattie e presenta sintomi di incapacità nella coordinazione dell'equilibrio, dell'andatura, i movimenti oculari e dell'estremità. Le lesioni al cervelletto possono causare dissinenergia (attività non coordinata e sinergica della muscolatura scheletrica), dismetria (movimenti eccessivi o insufficienti rispetto all’azione che si vuole eseguire), adiadococinesia (difficoltà ad effettuare rapidamente dei movimenti alternati e in direzioni opposte), disartria (difficoltà nell'articolazione delle parole) e atassia di posizione e marcia.


title: Atassia cerebellare

text: I deficit sono osservati quando il paziente effettua movimenti che coinvolgono la muscolatura posta sullo stesso lato della lesione nervosa (omolaterale). I medici per ricercare i segni di atassia in genere chiedono al paziente di svolgere determinati compiti motori e durante l'esecuzione osservano eventuali indizi di atassia.


title: Atassia cerebellare

text: Ci sono molte cause possibili di atassia cerebellare, tra queste l’atassia da glutine, le atassie da degenerazione delle cellule di Purkinje del cervelletto, l’atassia da autoimmunità a carico delle cellule di Purkinje o di altre cellule neuronali del cervelletto, vasculiti del sistema nervoso centrale (SNC), la sclerosi multipla, infezioni, emorragie, infarto, tumori, danno diretto, tossine (ad esempio l’alcol), disordini genetici e un'associazione con l'uso di statine. L’atassia da glutine è responsabile del 40% di tutte le atassie idiopatiche sporadiche e complessivamente del 15% di tutte le atassie.


title: Atassia cerebellare

text: Il danno al cervelletto, in particolare all'area cerebello-cerebrale e al verme cerebellare, è molto spesso associato a depressione clinica e frequentemente ad alcolismo.


title: Atassia cerebellare

text: A causa delle difficoltà nell'eseguire movimenti, nella cura personale, nell'esecuzione delle attività quotidiane, per il dolore/disagio che provano, le persone affette da atassia cerebellare hanno maggiori probabilità di essere diagnosticate come sofferenti di ansia e depressione.


title: Atassia cerebellare

text: Quasi un terzo dei pazienti con atassia cerebellare isolata o atassia ad insorgenza tardiva continua può andare incontro allo sviluppo di atrofia multi-sistemica.


title: Atassia cerebellare

text: Negli ultimi anni i ricercatori hanno messo in evidenza come il ruolo del cervelletto non sia puramente motorio. Quest’area sembra essere infatti intimamente correlata all'intelletto, all'emozione e alla capacità di pianificazione.


title: Atassia cerebellare

text: A lungo si è ritenuto che per i disturbi posturali e dell'equilibrio propri dell’atassia cerebellare non esistesse una terapia. Tuttavia studi recenti hanno messo in evidenza come un intenso trattamento di tipo riabilitativo possa alleviare i disturbi posturali nel pazienti che soffre di questo disturbo.


title: Atassia cerebellare

text: Tra le terapie possibili sembra che la riabilitazione sia efficace per migliorare le capacità posturali dei pazienti con atassia cerebellare - in particolare nei pazienti affetti da atassia degenerativa o associata a sclerosi multipla.


title: Atassia cerebellare

text: Sono necessari programmi di riabilitazione intensiva con esercizi di equilibrio e coordinazione. Alcune tecniche riabilitative (e tra queste quelle che si basano sulla realtà virtuale, il biofeedback, gli esercizi su tapis roulant con ausili che consentono di scaricare il peso corporeo durante la deambulazione) sembrano essere di aiuto, anche se la loro efficacia specifica deve essere ulteriormente indagata. Allo stato delle conoscenze alcuni farmaci sono stati studiati solo per il trattamento dell’atassia su base degenerativa, e il loro livello di evidenza è basso.


title: Atassia cerebellare

text: Uno degli obiettivi principali del trattamento è ristabilire l'inibizione fisiologica esercitata dalla corteccia cerebellare sui nuclei cerebellari. I ricercatori hanno iniziato ad utilizzare la stimolazione transcranica con corrente continua (TCDCS) e la stimolazione magnetica transcranica (TMS) con alcuni risultati promettenti.


title: Atassia cerebellare

text: L'atassia cerebellare da lieve a moderata può essere trattata con il buspirone. Si pensa che questa molecola aumenti i livelli di serotonina nel cervelletto e quindi contribuisca a ridurre l'atassia.