title: Rugby Colorno

text: Nel 1989 ha inizio una fase di declino per il club, con un progressivo allontanamento dei giocatori, la perdita degli stimoli e la mancanza di forze nuove, finché la squadra non si ritirò dal campionato lasciando solo la categoria Under-17 a rappresentare la Società. L'allora presidente Giorgio Vighi non si diede per vinto: entrò con i tecnici nelle scuole locali riuscendo ad organizzare formazioni di minirugby. Questa scintilla risvegliò interessi attorno al movimento ed ex giocatori ed appassionati si riorganizzarono per gettare le basi di una nuova più solida Società bianco-rossa.


title: Rugby Colorno

text: Dal 1994 il "nuovo" Rugby Colorno partecipa per tre anni al campionato di serie C2, al termine dei quali raggiunge nuovamente la promozione in C1. Il primo anno nella nuova serie si conclude con un'agevole salvezza, mentre il secondo fa retrocedere la squadra in C2 prima di una nuova ed immediata promozione nel 2001.


title: Rugby Colorno

text: Nella stagione 2001-02 la squadra ottenne la promozione in serie B, prima guadagnata sul campo, poi sottratta a festeggiamenti già iniziati ed infine assegnata nuovamente tramite ripescaggio, grazie alla prestazione in campionato del Colorno di Furio Spaggiari, autore di 18 vittorie su 18 incontri nel corso della stagione regolare, record nazionale. La serie B si rivelò una serie molto competitiva ed i bianco-rossi mantennero la categoria solo grazie ad un ripescaggio che evitò l'immediata retrocessione.


title: Rugby Colorno

text: Nella stagione 2003-04 la formazione si classificò prima nel girone C di serie B, centrando la promozione in serie A. Nella stagione successiva il Colorno concluse la stagione regolare con un secondo posto in classifica e l'accesso ai "play-off" per la promozione in Super 10, sfumata in semifinale con il . Il club rimase saldamente nella parte altra della classifica fino all'estate 2010 quando ci furono diversi cambiamenti in seno alla società ed alla prima squadra: con l'ingresso del Rugby Colorno nel capitale della nuova squadra professionistica degli Aironi, partecipante al campionato Magners Celtic League, la società biancorossa fondò insieme agli stessi soci di Aironi la formazione del GranDucato Parma Rugby per partecipare al massimo campionato italiano denominato dalla stagione 2010-11 Eccellenza. Questo portò alla rinuncia al campionato di Serie A ed alla ripartenza del Rugby Colorno dal campionato di Serie B.


title: Rugby Colorno

text: Arrivò la promozione in serie A2 dopo un testa a testa con la formazione parmigiana dell'Amatori Parma Rugby sconfitta solo dai biancorossi colornesi.


title: Rugby Colorno

text: Promozione bissata dalla squadra allenata da Michele Mordacci e Cristian Prestera nella stagione 2012-13 riportandosi nella serie cadetta di rugby, la Serie A1.


title: Rugby Colorno

text: Nella stessa estate 2013 tornarono a Colorno diversi campioni quali Samuele Pace e Flavio Tripodi dopo l'esperienza in Pro12 ed Heineken Cup con le Zebre Rugby, la nuova franchigia federale di base a Parma. Altresì dallo scioglimento dei nel campionato Eccellenza arrivarono alla corte della società presieduta da Mario Padovani giocatori d'esperienza quali il pilone Daniele Goegan e la seconda linea Lorenzo Contini a infoltire la giovane rosa del Colorno piena di talenti cresciuti dalla giovanili, fiore all'occhiello della società che nella stagione 2012-13 portò alle finali nazionali la propria Under 20. I successi per i talenti biancorossi continuano nella stagione 2013-14 che vide 6 tesserati vestire la maglia azzurra delle varie nazionali italiane: Michele Slawitz e Facundo Columba con l'Under-18 di coach Brunello che gioca il primo test match ufficiale allo Stadio Maini contro l'Irlanda il 15 febbraio 2014; Simone Balocchi e Marco Silva al Sei Nazioni Under-20 mentre Irene Campanini e Michela Sillari della Maffei Colorno con la nazionale maggiore femminile.


title: Rugby Colorno

text: La stagione 2013-14 vide il record di tesserati e di formazioni iscritte ai vari campionati col Rugby Colorno, ben 12 categorie: dall'Under 6 alla Serie A maschile con la novità della formazione cadetta maschile in Serie C; dalla juniores alla Serie A femminile passando per il rugby a 7 incluso nel programma olimpico di Rio de Janeiro 2016. La seniores maschile, nell'anno del ritorno in Serie A1, partì col botto ma poi subì cinque sconfitte consecutive a cavallo del giro di boa che preclusero a Da Lisca e compagni i sogni promozione. Arrivò una tranquilla salvezza per l'HBS Colorno nell'annata di lancio di molti giovani provenienti dal settore giovanile biancorosso. Movimento che, nell'anno della tragica scomparsa di Filippo Cantoni il 25 gennaio 2014, riuscì a reagire e a conquistare la prima finale nazionale con l'Under 18, poi sconfitta dal .


title: Rugby Colorno

text: La stagione 2014-15 ebbe un sapore dolce amaro per i colori biancorossi. L'HBS, guidata da Michele Mordacci e Paolo Bettati, affiancati da Aldo Birchall, compì una cavalcata straordinaria: la prima fase del campionato nazionale di Serie A, diviso secondo canoni territoriali con sei compagini per girone ai cancelli di partenza, è dominata dal XV colornese che chiuse la classifica al primo posto con 46 punti davanti al , fermo a 36. Nella seconda fase, sempre con sei squadre per girone, l'HBS conquistò il primo posto con 37 punti. Dietro ancora il CUS Verona a 29. Scattarono le semifinali. Da una parte Lyons Piacenza, secondo nel girone 1, e HBS, primo nel girone 2, dall'altra Pro Recco Rugby, primo nel girone 2, e CUS Verona. La gara di andata si gioca allo stadio Beltrametti di Piacenza e finì 27 a 3 per i padroni di casa. La gara di ritorno si gioca in uno stadio Gino Maini tutto esaurito. I locali si imposero per 29 a 6 ma non bastò per un solo punto. L'Under 18 allenata da Marco Falzone si aggiudica il Trofeo degli Appennini.


title: Rugby Colorno

text: La stagione 2015-16 ebbe sapore dolce-amaro. L’HBS partì col piede giusto: la prima fase, divisa ancora secondo canoni territoriali in sei compagini per girone, venne dominata. Nella seconda fase, sempre con sei squadre per girone, l’HBS si piazzò secondo dietro ai futuri campioni di categoria del . Alla fase "play-off" ancora i biacorossi furono di nuovo sconfitti di misura, questa volta dal . Finito il campionato arrivò il nuovo allenatore Greg Sinclair, affiancato da Aldo Birchall, si iniziò la nuova stagione disputando una buona prima fase arrivando al primo posto ma nella seconda fase i biancorossi non riuscirono nell’intento di raggiungere la semifinale e chiusero la stagione al terzo posto con 28 punti, solo uno in meno dei secondi classificati del Verona Rugby. Stesso copione l'annata successiva.


title: Rugby Colorno

text: Nella stagione 2018-19 l’HBS Colorno conquistò la promozione nel massimo campionato italiano, ribattezzato Top12. I ragazzi di Cristian Prestera e Roland De Marigny, coadiuvati dal nuovo direttore tecnico Nick Scott, vinsero il doppio confronto con la decretando la prima storica promozione in massima serie. La finale per il titolo tre le due formazioni promosse andò in scena al Beltrametti di Piacenza ma furono i Lyons ad avere la meglio.


title: Rugby Colorno

text: La prima stagione dell’HBS Colorno in Peroni Top12 si concluse anticipatamente a causa dell'interruzione e poi definitiva sospensione del campionato per la pandemia di Covid-19. Dopo una partenza difficile, dove i ragazzi di Prestera e De Marigny pagarono la poca esperienza, le vittorie con , e incamminarono i biancorossi verso la salvezza, prima della conclusione anticipata del campionato.


title: Rugby Colorno

text: I colori sociali del Colorno sono il bianco ed il rosso, anticamente disposti a strisce orizzontali alterne sulle prime divise da gioco.


title: Rugby Colorno

text: Nell'ottobre 2021 è stato presentato allo stadio Gino Maini l'inno ufficiale del Rugby Colorno, "Non sarai mai solo". Il brano è stato composto e interpretato dal DJ e compositore Hunterwolf e dal chitarrista e cantautore Jacopo Mack Rosa, entrambi parmigiani, e si avvale della collaborazione del mezzosoprano Carling Chiu, originaria di Hong Kong. Il video, pubblicato il 10 novembre 2021, è stato diretto da Danilo Barozzi e le riprese aeree sono di Giovanni Pasini.


title: Rugby Colorno

text: Il club colornese presenta un nutrito vivaio, capillare in tutte le categorie. Il settore junior (Under-15, Under-17, Under-19) fa capo al Rugby Colorno 1975 SSD, Società della prima squadra e della formazione cadetta. Il mini rugby (Under-5, Under-7, Under-9, Under-11, Under-13) è invece gestito dalla società Farnese Rugby Club ASD, presieduta da Giuseppe Franzosi.


title: Rugby Colorno

text: Al termine della stagione sportiva 2021-22 la formazione Under-19 si aggiudicò il titolo del campionato italiano juniores superando il per 48-10; antecedentemente, nel 2013-14 l'Under-18 fu finalista di campionato cedendo al Benetton per 15-51. Nel 2007-08 e 2014-15 l'Under-18/19 vinse il Trofeo degli Appennini, trofeo di "area" (Toscana, Emilia Romagna, Marche, Umbria, Sardegna).


title: Rugby Colorno

text: Di seguito elencati i giocatori di maggiore rilievo internazionale che hanno vestito la maglia del club colornese:


title: Nuptse

text: Il Nuptse (7.861 ) è una montagna del Khumbu, regione del Mahalangur Himal nel Nepal. Si trova a due km a ovest-sud-ovest del Monte Everest nel segmento più a ovest del massiccio Lhotse-Nuptse e infatti il suo nome, in tibetano, significa proprio "picco ovest".


title: Nuptse

text: Il picco più alto, il Nuptse I, è stato scalato per la prima volta il 16 maggio 1961 da Dennis Davis e lo sherpa Tashi, membri di una spedizione britannica.


title: Nuptse

text: Dopo una lunga pausa il Nuptse è tornato di nuovo un obiettivo per gli alpinisti di alto livello negli anni novanta e 2000 con importanti itinerari posti sulle pareti Sud, Ovest e Nord.


title: Nuptse

text: Nel 1997 vi scompare il noto alpinista sloveno Janez Jeglič, al termine della salita della cima nord-ovest effettuata con Tomaž Humar.


title: Nuptse

text: La salita del grande ed elegante pilastro sud, tentata più volte da diverse spedizioni, riesce nel novembre 2003 a Valery Babanov e Yuri Koshelenko e viene premiata con il Piolet d'Or nel 2004.


title: Nuptse

text: Il 30 aprile 2017, il famoso alpinista e scalatore svizzero Ueli Steck è morto in un incidente vicino al Campo 1 al largo del Cwm Occidentale, mentre si trovava in una salita di acclimatazione sulla parete nord del Muro del Nuptse.


title: Sindaci di Livorno

text: Di seguito l'elenco cronologico dei sindaci di Livorno e delle altre figure apicali equivalenti che si sono succedute nel corso della storia.


title: Gran Premio di Corea 2010

text: Il Gran Premio di Corea 2010 si è corso domenica 24 ottobre 2010 sul circuito di Sud Jeolla in Corea del Sud. Il circuito sorge a oltre 300 km dalla capitale Seul. È il primo gran premio di Formula 1 che si corre in questo paese asiatico. La gara è stata vinta da Fernando Alonso su Ferrari. Gli organizzatori del gran premio sono stati premiati dalla FOM con il "Race Promoters' Trophy" per il 2010, per il gran premio meglio organizzato nella stagione. Inoltre è stata l'ultima gara per Sakon Yamamoto.


title: Gran Premio di Corea 2010

text: La presenza del gran premio in calendario è soggetta alla preventiva approvazione del circuito da parte della FIA. Nei mesi precedenti la gara vi furono molte preoccupazioni sulla reale capacità della struttura di essere pronta per la data fissata per il gran premio. Il 26 settembre 2010 lo stesso patron del "Circus", Bernie Ecclestone, ha messo in dubbio la possibilità che il gran premio venga disputato. Nei mesi precedenti anche le tensioni politiche fra la Corea del Nord e la Corea del Sud, sfociate nell'affondamento della Choenan furono motivo di preoccupazione.


title: Gran Premio di Corea 2010

text: L'ultima, e decisiva, ispezione di Charlie Whiting si tiene lunedì 11 ottobre 2010, per constatare se i lavori svolti sono in regola e il circuito è in grado di ospitare l'evento.


title: Gran Premio di Corea 2010

text: La decisione definitiva avrebbe dovuto essere annunciata entro il 13 ottobre, ma già il 12 ottobre la FIA dà il via libera alla struttura, pur non essendo stati ancora completati i lavori di rifinitura come il posizionamento dei seggiolini sulle tribune che avviene solo durante il week-end di gara. Restano però le incognite in merito allo stato dell'asfalto e alla difficoltà per le scuderie di raggiungere il circuito.


title: Gran Premio di Corea 2010

text: Secondo il progettista del circuito, Hermann Tilke, non vi saranno problemi per la sicurezza, pur con il breve tempo che intercorre tra la stesura dell'asfalto e l'evento. Il problema principale potrebbe comunque derivare dal poco "grip" garantito dall'asfalto stesso.


title: Gran Premio di Corea 2010

text: Le simulazioni effettuate al computer prima della gara stimano in circa un minuto e quarantaquattro secondi il tempo necessario per percorrere un giro completo della pista. La velocità media dovrebbe essere di 195 km/h mentre la punta massima di 315 km/h, da raggiungere al termine del lungo rettifilo tra la curva due e tre. Il carico aerodinamico richiesto alle vetture dovrebbe essere simile a quello necessario sulla pista di Suzuka.


title: Gran Premio di Corea 2010

text: Viene modificata l'entrata ai "box" considerata troppo pericolosa dai piloti in quanto la differenza di velocità fra chi percorre quel punto del circuito e chi entra in "pit-lane" è troppo elevata. I giudizi dei piloti sulla pista sono comunque positivi. Michael Schumacher afferma di essere sorpreso dalla pista in maniera positiva, mentre Robert Kubica la definisce "dieci volte migliore di quella di Abu Dhabi".


title: Gran Premio di Corea 2010

text: Vitalij Petrov è penalizzato di cinque posizioni in griglia per l'incidente innescato alla partenza del Gran Premio del Giappone 2010, che ha coinvolto anche il pilota tedesco Nicolas Hulkenberg. Nelle prime prove libere del venerdì Jérôme d'Ambrosio ha sostituito Lucas Di Grassi alla Virgin-Cosworth.


title: Gran Premio di Corea 2010

text: L'ex campione del mondo di Formula 1 Alan Jones è indicato quale commissario aggiunto dalla FIA per il gran premio.


title: Gran Premio di Corea 2010

text: Nella seconda sessione di prove libere del venerdì Jenson Button patisce un principio d'incendio al posteriore della vettura mentre viene esposta la bandiera rossa che interrompe la sessione per qualche minuto a causa di un testacoda di Sakon Yamamoto. La stessa HRT-Cosworth è multata di 5 000 dollari per avere fatto uscire dal garage Yamamoto con le termocoperture ancora montate.


title: Gran Premio di Corea 2010

text: Le qualifiche si tengono con cielo coperto che rende la temperatura della pista abbastanza bassa. La gommatura della pista migliora di giro in giro e ciò porta i piloti a tentare il tempo nella parte finale di ciascuna sessione. Le caratteristiche delle gomme consente a chi monta coperture morbide di cercare il tempo nel secondo giro consecutivo d'uscita dai "box".


title: Gran Premio di Corea 2010

text: In Q1 vengono eliminati i piloti delle nuove scuderie e Vitantonio Liuzzi della Force India-Mercedes.


title: Gran Premio di Corea 2010

text: Nella seconda parte delle qualifiche piccoli errori senza conseguenze per Lewis Hamilton, Mark Webber e Vitalij Petrov. Si qualificano alla Q3 i migliori nove della classifica mondiale più Rubens Barrichello.


title: Gran Premio di Corea 2010

text: Nella terza parte è subito Fernando Alonso ad andare in testa, abbattendo il muro del minuto e trentasei secondi. Le RBR non riescono a scalzare lo spagnolo se non nell'ultimo giro. Sebastian Vettel ottiene la quattordicesima "pole" della carriera, nona della stagione. Lo segue il compagno di scuderia Webber: per l'ottava volta la prima fila è monopolizzata dalla vetture anglo-austriache. Rubens Barrichello presenta reclamo per essere stato ostacolato nel giro veloce da Michael Schumacher, ma la FIA decide di non sanzionare il pilota tedesco.


title: Gran Premio di Corea 2010

text: La temuta pioggia arriva sul circuito, tanto che la partenza viene ritardata di 10 minuti. La gara inizia dietro "safety car" ma dopo tre giri, a causa della scarsa visibilità dovuta alla molta acqua sollevata dalle vetture, viene esposta la bandiera rossa. La gara viene ripresa, sempre dietro la "safety car", solo dopo circa un'ora, con il rischio che l'oscurità della sera piombi sul circuito negli ultimi giri. Le condizioni della pista, rese difficili anche a causa del poco tempo passato dalla stesura dell'asfalto che trasuda olio per la forte pioggia, non sono migliorate di molto; Hamilton comunica alla scuderia la sua volontà di partire mentre sono più pessimisti sulle condizioni della pista Button e Webber. La vettura di sicurezza guida comunque il gruppo per diciassette giri.


title: Gran Premio di Corea 2010

text: Alla ripartenza le due Mercedes sono subito protagoniste con Nico Rosberg che passa Lewis Hamilton, Michael Schumacher e Robert Kubica. Nel giro seguente Mark Webber, nella parte finale del circuito, va largo, tocca l'erba sintetica oltre il cordolo, e perde il controllo della vettura che va a sbattere sul muretto, sul lato opposto della pista. La vettura carambola sul tracciato e viene investita da quella di Rosberg. Entrambi i piloti sono costretti al ritiro, e l'incidente costringe nuovamente all'entrata la "safety car". Alcuni piloti, tra cui Petrov e le due Sauber, rientrano per montare le intermedie, scelta che si rivelerà un po’ prematura.


title: Gran Premio di Corea 2010

text: Si riparte al giro 23 con Vettel davanti ad Alonso e Hamilton. Al giro 27 Schumacher passa anche Jenson Button e si installa al quinto posto mentre Hulkenberg guadagna una posizione a scapito di Kubica. La pioggia cala d'intensità e Button e Sutil decidono di montare gomme intermedie. Il campione del mondo in carica però rientra dietro un gruppo di vetture più lente e vede definitivamente compromessa la sua rimonta. Al 32º giro un incidente tra Sébastien Buemi e Timo Glock porta nuovamente la vettura di sicurezza in pista. Molti piloti vanno a cambiare le gomme. Problemi tecnici nel "pit stop" per Fernando Alonso, che viene superato così da Hamilton. L’ordine è Vettel, Hamilton, Alonso, Massa, Schumacher, Barrichello, Petrov, Hulkenberg e Kubica.


title: Gran Premio di Corea 2010

text: La gara riprende dopo tre giri. Hamilton va lungo alla prima curva e deve cedere la posizione nuovamente al ferrarista. Nelle retrovie Liuzzi passa Kobayashi ed entra nella zona punti. Pochi giri dopo incidente per Petrov, mentre è settimo. Questa volta nella zona dell'incidente la via di fuga è larga e la gara può proseguire regolarmente. Comanda sempre Vettel, davanti ad Alonso, Hamilton, Massa e Schumacher.


title: Gran Premio di Corea 2010

text: Vettel informa la scuderia di problemi ai freni e, al giro 45, è costretto a vedere passare Alonso e Hamilton a causa di un problema al motore che lo costringe, poco dopo, al ritiro. Sulla sua vettura si scatena un principio d'incendio che lo stesso pilota spegne utilizzando un estintore passatogli dagli "steward". Negli ultimi giri un po’ tutti si trovano a gestire le gomme intermedie che hanno perso tutta la loro efficienza. Ne fanno le spese soprattutto le due Williams che perdono posizioni a vantaggio di Kubica e Liuzzi. Hulkenberg è costretto a un pit aggiuntivo, dopo il quale recupera la zona punti passando nel finale Alguersuari. Sutil termina nella via di fuga della prima curva una gara piena di sbavature e recuperi.


title: Gran Premio di Corea 2010

text: Vince Alonso che si porta in testa alla classifica mondiale (ventiseiesima vittoria per lo spagnolo), davanti a Hamilton e Massa, che torna a podio dopo la corsa di Monza. Michael Schumacher, giunto 4°, ottiene il suo miglior risultato stagionale, mentre Vitantonio Liuzzi con il 6º posto conquistato, ottiene il suo miglior risultato in carriera.


title: Gran Premio di Corea 2010

text: Adrian Sutil verrà penalizzato di cinque posizioni sulla griglia nel Gran Premio del Brasile per l'incidente con Kamui Kobayashi nel corso del 47º giro. Stessa sanzione per Sébastien Buemi per un contatto con Timo Glock. Sutil è stato inoltre multato di 10 000 dollari dopo avere ammesso di avere partecipato alla gara con problemi ai freni.


title: Discorsi alla nazione tedesca

text: I Discorsi alla nazione tedesca (tedesco: "Reden an die deutsche Nation", 1808) è l'opera principale e più famosa del filosofo tedesco Johann Gottlieb Fichte. Si tratta di un libro di letteratura politica che sostiene il nazionalismo tedesco in reazione all'occupazione e alla sottomissione dei territori tedeschi da parte dell'Impero francese di Napoleone. Fichte evocava un senso di distinzione tedesca nella lingua, nella tradizione e nella letteratura che componevano l'identità comune di una Nazione, intesa come popolo.


title: Discorsi alla nazione tedesca

text: I "discorsi" furono riuniti in quattordici interventi di Fichte tra il 15 dicembre 1807 al 20 marzo 1808 a Berlino, durante l'occupazione della città da parte delle truppe francesi, nel contesto delle guerre napoleoniche. In questo senso, i discorsi avevano lo scopo di risvegliare un sentimento nazionale e proporre la creazione di uno stato-nazione tedesco che sarebbe nato dalle rovine del Sacro Romano Impero. A causa della forte componente politica dell'opera, non è stato preso in considerazione il suo contenuto filosofico, che si compone di essenzialismo riguardo all'essere tedesco. Fichte dedicò il libro agli spagnoli, che a suo avviso erano stati un buon esempio di nazione con la rivolta del due di maggio del 1808 a Madrid.


title: Valley of the Gods

text: John Ecas, separatosi da poco dalla moglie, decide di scrivere la biografia di Wes Tauros, l'uomo più ricco del pianeta. Il magnate lo invita, così, nella sua lussuosa dimora per concedergli una intervista.


title: Valley of the Gods

text: La vicenda si interseca con le attività dell'azienda di Tauros. La compagnia sta, infatti, cercando di estrapolare uranio nella Valle degli Dei, costringendo il popolo navajo a ribellarsi.


title: Valley of the Gods

text: Come deducibile dallo stesso titolo, le scene principali desertiche sono state girate nella Valle degli Dei (Utah). La sequenza della serata di gala ha come location principale la Fontana di Trevi a Roma.


title: Valley of the Gods

text: Tra gli interpreti principali, spicca la partecipazione di Keir Dullea nella parte del maggiordomo Ulim. L'attore americano ha dichiarato: «Io ho lavorato con tanti registi nella mia carriera, ma credo che Lech sia quello più vicino a Stanley Kubrick, perché lui ha una particolare attenzione al dettaglio. È stata una vera avventura.»


title: Valley of the Gods

text: L'ex bond girl Bérénice Marlohe ha ricordato la lavorazione del film con le seguenti parole: «Quando ho letto la sceneggiatura di "Valley of the Gods", ho avuto la sensazione di essere di fronte a ciò che stavo cercando. Ho intuito che Lech come regista aveva una dimensione spirituale e un’elevata comprensione delle cose.»


title: Valley of the Gods

text: Il film è uscito nelle sale italiane il 3 giugno 2021, grazie alla collaborazione tra "Lo Scrittoio" e "CG Entertainment". È stato proposto in due versioni: originale sottotitolata e doppiato in italiano.


title: Valley of the Gods

text: "Valley of the Gods" ha ricevuto giudizi positivi dalla maggior parte della critica. "MyMovies.it" considera la pellicola come un «lavoro ricco di intuizioni visive, omaggi (...) un labirinto esistenziale» Il sito "Artribune.com" reputa il film come un «un’esperienza visiva, emotiva e di linguaggio», sottolineando come Majewski riporti alla luce temi cari del suo cinema. "Artslife.com" definisce il lungometraggio «ambizioso e spericolato.»


title: Valley of the Gods

text: Come ha sostenuto lo stesso autore, "Valley of the Gods" presenta numerosi richiami alla filmografia di Orson Welles. In particolare, la struttura della reggia di Wes Tauros omaggia la dimora di Charles Foster Kane ("Quarto Potere"). Giancarlo Zappoli sostiene, in un suo articolo, che l'opera faccia riferimento allo stile di Terrence Malick.


title: Noi tre (film)

text: 1770. Il quattordicenne Mozart compie un viaggio a Bologna per sostenere un esame all'Accademia dei Filarmonici. Il giovane Mozart è accompagnato dal padre Leopold e viene ospitato dai conti Pallavicino. "Amadè", come viene chiamato familiarmente da tutti, è però interessato anche alla natura e a tutto ciò che lo circonda: fa amicizia (dopo una iniziale diffidenza) con il figlio del conte e si innamora di una quindicenne abitante nelle vicinanze. Questa libertà è destinata però a durare poco: l'esame è ormai prossimo e in caso di esito positivo Mozart riprenderà il suo viaggio.


title: Noi tre (film)

text: Film "minore" e misconosciuto del regista bolognese, è stato interpretato da Lino Capolicchio, Gianni Cavina, Carlo Delle Piane e Ida Di Benedetto nonché dai giovanissimi "noi tre" Christopher Davidson, Dario Parisini e Barbara Rabeschini.


title: Trattino-meno

text: Il trattino-meno (in inglese "hyphen-minus") è un carattere che si trova alla posizione 2D nella codifica ASCII e negli standard che ne sono derivati. Viene usato come lineetta, segno meno e tratto d'unione. Questo fu un compromesso che aveva senso nelle prime macchine per scrivere a spaziatura fissa e nei primi computer ma viene considerato inelegante in una corretta scrittura del testo. Nonostante ciò il suo uso persiste in quanto facile da inserire tramite la tastiera, ben conosciuto e nella stessa posizione in tutti i più comuni set di caratteri.


title: Trattino-meno

text: L'uso di un singolo carattere sia per il trattino che per il meno era un compromesso fatto nei primi giorni delle macchine da scrivere a larghezza fissa (carattere a spaziatura fissa) e dei display dei computer. Tuttavia, lo standard Unicode specifica caratteri distinti per i trattini, il segno meno e vari tipi di trattino, incluso il trattino Unicode con punto di codice U + 2010. L'utilizzo del trattino-meno persiste in molti contesti, tuttavia, come è noto, facile da inserire sulle tastiere nella stessa posizione in tutti i set di caratteri comuni. Secondo lo standard Unicode, il trattino U + 2010 è "preferito" rispetto al trattino meno, sebbene lo standard stesso utilizzi il trattino meno come carattere trattino.


title: Trattino-meno

text: Nei caratteri proporzionali il trattino-meno è solitamente la dimensione di un trattino Unicode, e più piccolo di un segno meno (che di solito ha la stessa larghezza di un segno più). Ciò si traduce in un aspetto poco attraente se combinato con i segni più. Anche molti programmi di videoscrittura permetteranno un ritorno a capo dopo un trattino-meno, a differenza del segno meno corretta che viene trattata come un simbolo matematico non è diverso (tipograficamente) da un qualsiasi numero unspaced o una lettera.


title: Trattino-meno

text: Questo carattere viene digitato quando si desidera un trattino, un segno meno o un trattino (come in "volo Boston-Londra"). Basandosi sulle vecchie convenzioni delle macchine da scrivere, è comune usare una coppia -- per rappresentare un trattino lungo, e alcuni programmi di videoscrittura convertono automaticamente questa coppia in un trattino lungo. Il carattere può anche essere digitato più volte per simulare una linea orizzontale (sebbene sulla maggior parte delle macchine da scrivere la digitazione ripetuta del trattino basso produrrà una linea più morbida). L'alternanza del trattino meno con gli spazi produce una linea "tratteggiata" per indicare dove la carta deve essere tagliata. Il barrato eccessivo su una sezione di testo con questi viene utilizzato per barrare.


title: Trattino-meno

text: La maggior parte dei linguaggi di programmazione utilizza il trattino meno per indicare la sottrazione e la negazione. Non è quasi mai usato per indicare un intervallo, a causa dell'ambiguità con la sottrazione. In genere altri caratteri, come Unicode U + 2212 - MINUS SIGN non vengono riconosciuti.


title: Trattino-meno

text: In alcuni linguaggi di programmazione codice_1segna l'inizio di un commento. Allo stesso modo, può occasionalmente avviare il blocco della firma. YAML utilizza un triplo trattino codice_2per terminare una sezione.


title: Trattino-meno

text: Il carattere viene spesso utilizzato quando si specificano le opzioni della riga di comando, una convenzione iniziata principalmente da Unix. Le opzioni potrebbero essere codice_3o codice_4; un utente può specificare entrambi utilizzando codice_5. Diverse implementazioni della funzione codice_6 consentono a due trattini meno di specificare nomi di opzioni "lunghi" comecodice_7, che sono molto più facili da leggere mentre sono molto più difficili da memorizzare e scrivere (il software recente non si preoccupa del numero di trattini meno e non consente combinazioni di opzioni di una sola lettera o richiede all'utente di riorganizzarle in modo non corrisponde a un'opzione lunga). Un doppio trattino meno da solo (seguito da uno spazio) indica che non ci sono più opzioni, il che è utile quando è necessario specificare un nome di file che inizia con un trattino-meno. Un'opzione di un trattino meno (seguito da uno spazio) può essere riconosciuta al posto del nome di un file e indica che stdin deve essere letto.


title: Robin Wood

text: Lo scrittore era in possesso di tre nazionalità: paraguayana, argentina e danese; si tende a dare la precedenza alla nazionalità argentina nel classificarlo come autore per la sua appartenenza a questa scuola. Inoltre parlava correntemente quattro lingue.


title: Robin Wood

text: È noto per essere uno degli autori di fumetti più prolifici del mondo. Tra i suoi personaggi più celebri: Dago, Nippur di Lagash, Savarese, Gilgamesh, Martin Hel, i legionari di "Qui la Legione" e "Amanda "e Pepe Sánchez. La sua abbondante produzione è pubblicata in italiano quasi esclusivamente dall'Eura Editoriale (poi divenuta Editoriale Aurea). Un'importante eccezione è rappresentata dal nono albo gigante di Dylan Dog (novembre 2000).


title: Robin Wood

text: Nasce da genitori di origini irlandesi in una piccola colonia fondata alla fine del XIX secolo da un gruppo di socialisti australiani, che si erano stabiliti nel profondo della selva paraguayana per realizzare la "nuova Australia", una comunità utopica improntata all'uguaglianza e alla vita in comune.


title: Robin Wood

text: Rimane a Colonia Cosme, dove non c'era né elettricità né acqua corrente, fino a cinque anni, per condurre poi una vita raminga con la madre, che lo porta anche a Buenos Aires; frequenta solo le scuole elementari, perché la madre, non riuscendo a mantenerlo, lo lascia in un orfanotrofio; a undici anni inizia già a lavorare nel deserto del Chaco.


title: Robin Wood

text: Passa l'adolescenza tra Asunción e Buenos Aires, mantenendosi con oltre una decina di lavori diversi, tra cui anche il pugilato, finché raggiunge uno zio nell'Alto Paranà e fa il camionista insieme a lui; ama molto leggere, e questa passione lo porta a vincere un premio dell'Ambasciata francese in Paraguay che gli permette di diventare corrispondente per il quotidiano "El Territorio".


title: Robin Wood

text: A ventidue anni lo troviamo a Buenos Aires, dove lavora in fabbrica e vive in una pensione con cinque letti per stanza, in una situazione di estrema povertà.


title: Robin Wood

text: Ama molto disegnare, e frequenta nel tempo libero l'Accademia di Belle Arti, dove all'epoca insegnava Alberto Breccia, e la Panamericana dell'arte, con l'obiettivo di diventare un fumettista.


title: Robin Wood

text: Capisce ben presto di non aver sufficiente talento con la matita e il pennino, ma la frequentazione di quelle scuole gli consente di conoscere Lucho Olivera, del quale diventa amico grazie alla comune passione per la civiltà sumera.


title: Robin Wood

text: Olivera lo convince a scrivere alcune sceneggiature per fumetti incentrate proprio sulla storia sumera e le sottopone al suo editore, l'Editorial Columba, che decide di pubblicarle.


title: Robin Wood

text: Così, sul numero 135 della rivista D'artagnan del primo luglio 1966 appare il primo fumetto scritto da Robin Wood.


title: Robin Wood

text: Il fumettista ne è però all'oscuro, perché ha smesso di frequentare l'Accademia e la Panamericana; Lucho Olivera, cui aveva lasciato le storie dimenticandosene subito dopo, non sa dove abiti né come rintracciarlo.


title: Robin Wood

text: Il modo in cui Wood scopre di essere diventato un fumettista è romanzesco: vagabondando sotto la pioggia all'alba, dopo esser arrivato in ritardo in fabbrica ed esser stato quindi cacciato dal capoturno, si ferma a un'edicola e sfoglia la rivista per cui disegna il suo amico Lucho Olivera, e scopre con enorme stupore che il suo nome campeggia accanto a quello dell'amico disegnatore.


title: Robin Wood

text: Ingaggiato dalla Columba, che lo paga 200 pesos per ogni sceneggiatura, lascia la fabbrica, dove guadagnava appena 100 pesos al mese lavorando 12 ore al giorno, e comincia a scrivere storie su storie, all'insegna di quella prolificità che è il suo tratto distintivo: a un certo punto, per evitare che sulle riviste comparisse quasi solo il suo nome, l'editore gli impone di usare vari pseudonimi (Mateo Fussari, Robert O'Neil, Roberto Monti, Carlos Ruiz e Cristina Ruttegard).


title: Robin Wood

text: Dopo undici mesi decide di lasciare Buenos Aires per andare a conoscere il mondo; si imbarca su un piccolo cargo italiano, il Calazeta, e per 22 anni peregrina tra Europa e Asia, zaino in spalla e una macchina da scrivere portatile per scrivere le sue "historietas", non fermandosi mai più di sei mesi nello stesso posto.


title: Gustavo Lombardo

text: Fondatore della Titanus, è stato uno tra i pionieri del settore della cinematografia in Italia sviluppatasi agli inizi del Novecento.


title: Gustavo Lombardo

text: Proveniente da una famiglia della borghesia napoletana, nacque da Pietro e Rosa D'Andrea. Diciannovenne, contro il volere dei genitori, abbandonò gli studi universitari in giurisprudenza per dedicarsi al cinematografo. Nel 1904 fondò nella sua città natale una società di noleggio e distribuzione delle pellicole. Dal 1907 divenne rappresentante per l'Italia meridionale di diverse case cinematografiche come le italiane "Carlo Rossi & C.", "SAFFI-Comerio" e le francesi "Gaumont" ed "Éclair". Nel 1909 fondò la rivista cinematografica "Lux".


title: Gustavo Lombardo

text: Nel 1910 con la creazione della "SIGLA" (Società Italiana Gustavo Lombardo Anonima) - divenuta nel 1915 "Monopolio Lombardo" - Lombardo rafforzò ulteriormente la propria posizione, estendendo la sua rete distributiva anche alle regioni centrali, e stabilendo un vero e proprio monopolio nel settore della distribuzione cinematografica in quelle aree per quasi tutte le case di produzione, sia italiane che estere. Nello stesso anno acquistò una sala cinematografica a Roma. Nel 1916, Lombardo estese le attività della sua ditta anche alla produzione, con la costituzione della "Teatro-Lombardo Film".


title: Gustavo Lombardo

text: Successivamente rilevò gli stabilimenti della "Polifilms" al Vomero, e nel 1919 creò la "Lombardo Film". La nuova società scritturò attori e registi di grosso calibro e divenne rapidamente una delle maggiori realtà dell'industria cinematografica nazionale. Tra gli artisti scritturati vi figurò la diva Leda Gys, con la quale Lombardo instaurò una relazione sentimentale che portò alla nascita del figlio Goffredo nel 1920 e al matrimonio nel 1932. Con la sempre maggior concentrazione dell'attività cinematografica a Roma verificatasi alla fine degli anni venti, Lombardo trasferì gradualmente la produzione nella capitale, dove si stabilì con la sua famiglia nel 1933.


title: Gustavo Lombardo

text: Nel 1928 diede vita alla Titanus, altra sua casa destinata ad assumere un ruolo importante nel cinema nazionale, con produzioni importanti fino alla fine degli anni cinquanta. Lombardo ebbe il merito di lanciare cinematograficamente l'attore Totò, che debuttò nel 1937 nel film "Fermo con le mani!" di Gero Zambuto con la paga di 6.000 lire. Nel corso degli anni quaranta il figlio Goffredo entrò alla Titanus, subentrandogli completamente dopo l'aggravarsi delle sue condizioni di salute che lo portarono alla morte nel 1951.


title: Ammasso stellare

text: In astronomia, un ammasso stellare è un gruppo di stelle molto denso. In generale le stelle nascono in gruppi che, inizialmente legati gravitazionalmente, giungono col tempo a disgregarsi. Essendo nate dalla stessa nebulosa hanno le stesse composizioni chimiche


title: Ammasso stellare

text: Sono poi considerate ammassi anche le associazioni OB, gruppi praticamente appena nati di stelle molto calde.


title: Occhi di gatto (singolo)

text: Occhi di gatto è il diciottesimo singolo di Cristina D'Avena pubblicato nel 1985 e distribuito da C.G.D. Messaggerie Musicali S.p.A.


title: Occhi di gatto (singolo)

text: "Occhi di gatto" è una canzone incisa da Cristina D'Avena scritta da Alessandra Valeri Manera su musica e arrangiamento di Ninni Carucci e sigla dell'anime omonimo. La canzone venne successivamente adattata anche in lingua francese ma per la serie animata "Hello! Sandybell" dal titolo "Sandy Jonquille." Sul lato B del singolo è incisa la versione strumentale della canzone.


title: Occhi di gatto (singolo)

text: La canzone negli anni è stata remixata due volte, prima nel 1995 e successivamente nel 2004. Nel 2010 è stata inoltre inclusa all'interno di un medley dell'artista.


title: Occhi di gatto (singolo)

text: Durante le ospitate a Colorado del 2016, Cristina D'Avena ha cantato diversi suoi pezzi uniti ad altre canzoni italiane o del panorama internazionale, per quanto riguarda "Occhi di gatto" è stata cantata con Up&Up dei Coldplay.


title: Occhi di gatto (singolo)

text: Il 27 dicembre 2021 la FIMI ha certificato il singolo disco d'oro per le sole vendite digitali e streaming.


title: Occhi di gatto (singolo)

text: Occhi di gatto è l'ottantatreesimo singolo discografico di Cristina D'Avena con la partecipazione di Loredana Bertè, pubblicato nel 2017.


title: Occhi di gatto (singolo)

text: "Occhi di gatto" è il singolo che anticipa l'uscita dell'album da cui è estratto, "Duets - Tutti cantano Cristina". Il singolo è una reinterpretazione del brano omonimo del 1985. A differenza del brano originale, questo presenta una chiusura non sfumata e un arrangiamento musicale completamente differente, che vede anche l'assenza del sassofono e del coro dei Piccoli Cantori di Milano.


title: Théodore Pellerin

text: Théodore Pellerin è nato il 13 giugno 1997 nel Québec. È il figlio della ballerina e coreografa Marie Chouinard e del pittore Denis Pellerin.


title: Théodore Pellerin

text: Pellerin ha esordito come attore nel 2014 in un episodio della serie televisiva "Vies", mentre l'anno seguente ha esordito sul grande schermo recitando nel film "Endorphine". Ha poi recitato nei film "I demoni", "È solo la fine del mondo", "Never Steady, Never Still", "Isla Blanca", "First Light", "Genèse", "Boy Erased - Vite cancellate" e "Ville Neuve". Nel 2019 ha interpretato il ruolo di Cody Bonar nella serie televisiva di Showtime "On Becoming a God in Central Florida".


title: Théodore Pellerin

text: Nell'agosto 2019 Pellerin è entrato nel cast del film slasher di Netflix "There's Someone Inside Your House", il cui rilascio è previsto per il 2021. Nel 2020 ha recitato in "Mai raramente a volte sempre", diretto da Eliza Hittman, e ha inoltre presentato una parte degli 8° Canadian Screen Awards.


title: La bottega degli errori (film)

text: La bottega degli errori ("The Legend of Barney Thomson") è un film del 2015 diretto da Robert Carlyle, trasposizione cinematografica dell'omonimo romanzo di Douglas Lindsay.


title: La bottega degli errori (film)

text: Il protagonista è Robert Carlyle, al suo debutto come regista, fiancheggiato da altri attori tra cui Emma Thompson e Ray Winstone.


title: La bottega degli errori (film)

text: Barney Thomson è un cinquantenne che vive Bridgeton, Glasgow; conduce una vita noiosa e spenta, lavorando come barbiere da vent'anni nonostante il suo scarso successo tra la clientela. La tranquilla vita della cittadina è da tempo sconvolta da un misterioso serial killer che spedisce per posta parti del corpo delle sue vittime e il caso viene passato all'agente June Robertson in seguito alla mancanza di progressi nelle indagini da parte dell'ispettore Holdall.


title: La bottega degli errori (film)

text: Wullie, il superiore di Barney, dopo una giornata di lavoro gli riferisce che intende licenziarlo a causa della sua condotta pessimistica che influisce negativamente sugli affari. Barney cerca di fargli cambiare idea e ne segue una colluttazione al termine del quale Thomson uccide accidentalmente Wullie pugnalandolo con delle forbici. In preda al panico, l'uomo imballa il cadavere e lo trasporta nella sua macchina assistito dal suo amico Charlie.


title: La bottega degli errori (film)

text: Holdall comincia a sospettare Thomson della scomparsa di Wullie a causa del suo atteggiamento agitato. Barney va a chiedere aiuto a sua madre Cemolina, nascondendo il cadavere nel suo appartamento; poco dopo, scopre che la donna ha fatto a pezzi il corpo per nasconderlo nel congelatore. Charlie, indispettito dal comportamento sgarbato di Barney nei suoi confronti, allude chiaramente al fatto che abbia ucciso Wullie e ne abbia nascosto il cadavere davanti al collega di Thomson, Chris Porter. Quest'ultimo lo affronta al riguardo e, quando Barney confessa l'omicidio accidentale di Wullie, tenta di aggredirlo; Thomson inavvertitamente lo colpisce con il manico di una scopa, uccidendolo. Porta anche il suo cadavere all'appartamento di Cemolina, cercando senza successo di dissezionare il corpo. Si accorge poi che nel congelatore, oltre ai resti di Wullie, ci sono delle parti in più: trovando un taccuino con gli indirizzi di vari luoghi in cui sono state spedite le parti del corpo, capisce che sua madre è il serial killer, uccidendo vari uomini più giovani che attirava mediante annunci di prostituzione.


title: La bottega degli errori (film)

text: Successivamente, Thmson si infiltra nell'appartamento di Chris per nasconderci al suo interno i resti di Wullie e incastrarlo, ma il suo congelatore è troppo piccolo per contenere le parti del corpo. Subito dopo, Holdall e il suo partner fanno irruzione sul posto per indagare della scomparsa di Porter, e Barney è costretto a fuggire lasciandosi alle spalle i resti di Wullie. Ha un confronto con sua madre riguardo agli omicidi e lei confessa di essere un'ex prostituta che lo ha concepito con uno dei suoi clienti, mentendogli per tutta la vita al riguardo. Dopo aver sbeffeggiato crudelmente il figlio per il suo essere così patetico, Cemolina muore (per infarto o ictus).


title: La bottega degli errori (film)

text: Dopo aver celebrato il funerale di Cemolina, Thomson scarica il corpo di Chris in un lago e mette le mani addosso a Charlie quando intuisce cosa sia successo a Chris, senza però ucciderlo. Barney viene attirato da una chiamata in mezzo al bosco, dove viene affrontato da Holdall e Robertson e i rispettivi partner; nasce però una discussione tra i poliziotti, che finiscono per uccidersi a vicenda in una sparatoria. Thomson rivela al morente Holdall che non è il vero serial killer, sebbene lui muoia prima di sentire tutto.


title: La bottega degli errori (film)

text: Passato del tempo, Thomson è diventato un barbiere di successo in quanto riconosciuto come unico sopravvissuto del killer, identificato come Chris.


title: Valle del Mis

text: La valle del Mis o canale del Mis è una vallata dolomitica della provincia di Belluno, la quale collega Sospirolo, in Valbelluna, a Sagron Mis in provincia di Trento. Rappresenta una delle principali vie di accesso al Parco nazionale delle Dolomiti Bellunesi.


title: Valle del Mis

text: La valle è segnata dal corso del torrente Mis che si muove tra il gruppo del Pizzocco, sulla destra orografica, e i Monti del Sole, alla sinistra. La prima metà è in gran parte occupata dal lago del Mis, bacino artificiale la cui diga si trova proprio all'imbocco della vallata.


title: Valle del Mis

text: Fino a un tempo relativamente recente, la valle del Mis era punteggiata da numerosi insediamenti rurali abitati stabilmente, distribuiti nel fondovalle o lungo i pendii più assolati. La costruzione della diga con la conseguente formazione del lago artificiale (1957-1962) ha finito per sommergere gli abitati più "bassi" e gli spazi coltivabili, nonché la vecchia strada che si snodava lungo il fondovalle. Ad accelerare l'abbandono della valle ha contribuito l'alluvione del 1966 sicché dal 1972 risulta completamente disabitata.


title: Valle del Mis

text: Suddivisa nelle tre borgate di Gena Alta, Media e Bassa, disposte tra i 400 e gli 800 m di altitudine, si trova in comune di Sospirolo. Gli abitati toccavano un tempo i 300 abitanti ma, per l'alluvione del '66 e l'emigrazione, oggi risultano completamente disabitati. Gena Bassa è inoltre quasi scomparsa nel 1962 per la formazione del lago artificiale del Mis; venne solo ricostruita la chiesa di San Remedio. Durante la seconda guerra mondiale, Gena Alta fu colpita da un violento rastrellamento nazista, che vide l'uccisione di sei giovani e l'incendio del paese.


title: Valle del Mis

text: Villaggio localizzato lungo la strada del canale, compreso nel comune di Gosaldo. Fondato con fini meramente abitativi, si è poi evoluto in luogo di transito, caratterizzandosi per la presenza di un'ex osteria e di un vecchio opificio comprendente una segheria, un mulino e un'officina meccanica e da fabbro.


title: Valle del Mis

text: Paese sorto nel XIX secolo con lo sfruttamento delle miniere di mercurio di Vallalta, che all'epoca erano le seste al mondo in termini di produzione. Nel 1962 le miniere di Vallalta furono chiuse, ma l'economia fu sostenuta dal turismo. La fine del paese fu decretata dall'alluvione del 1966: ora è visibile solo qualche rudere nascosto dalla vegetazione.


title: IPod shuffle

text: LiPod shuffle (tradotto in italiano come: "casuale") fu un lettore di musica prodotto e commercializzato dalla Apple dal 2005 fino al 2017.


title: IPod shuffle

text: Questo modello è il primo tra tutti gli iPod a non utilizzare un hard disk per memorizzare le canzoni, ma una memoria a stato solido non espandibile integrata nel lettore.


title: IPod shuffle

text: Il lettore legge canzoni nel formato MP3, AAC, WAV, l'audio degli audiolibri e naturalmente i brani acquistati presso l'iTunes Store.


title: IPod shuffle

text: Il prodotto si distingue per un design interessante, per la notevole integrazione con il programma iTunes e per la possibilità di assegnare parte dello spazio disponibile alla realizzazione di un disco rimovibile utilizzabile dal sistema operativo del computer.


title: IPod shuffle

text: La prima versione dell'Apple shuffle venne presentata al pubblico l'undici gennaio del 2005 durante la mostra del Macworld Conference & Expo con lo slogan "The life is random" ("La vita è casuale").


title: IPod shuffle

text: Il suo nome shuffle deriva dalla sua caratteristica principale, shuffle casuale. Quando è uscito, l'iPod shuffle è stato il primo iPod dotato di memoria flash anziché di un disco rigido.


title: IPod shuffle

text: Anteriormente è dotato di un pulsante centrale per avviare la musica e di quattro pulsanti disposti intorno a quello centrale che formano una ghiera. Posteriormente è dotato di un selettore che permette al lettore di utilizzare l'ordine di canzoni selezionato via computer o di accedere in modo casuale (shuffle) alle canzoni.


title: IPod shuffle

text: Nella parte superiore è presente l'alloggiamento per il "jack audio out" da 3,5 mm, mentre nella parte inferiore, coperta da un cappuccio, si trova la spina USB necessaria al collegamento con un computer e per ricaricare la batteria dell'apparecchio; in dotazione è presente un ulteriore cappuccio munito di cordino per appendere l'iPod.


title: IPod shuffle

text: Il 12 settembre 2006 è stata presentata la nuova versione del lettore, caratterizzato da dimensioni più contenute rispetto al precedente e disponibile in versione da 1 o 2 GB.


title: IPod shuffle

text: Apple ha deciso di rilasciarlo solo da fine ottobre 2006, vista l'enorme richiesta a cui ha dovuto far fronte.I controlli principali sono rimasti uguali al modello precedente, salvo che per i tasti di accensione e modalità di riproduzione (lineare o casuale), che sono stati separati e posizionati sulla faccia superiore. Sul lato opposto è presente il jack audio standard da 3,5 mm che, insieme alla base (dock) a corredo, permette anche la ricarica e il trasferimento dei brani tramite il computer. Il case è in alluminio ed è disponibile nei colori argento, azzurro, rosso, verde e viola.


title: IPod shuffle

text: Nel febbraio 2008 è stato comunicato che il prezzo sarebbe sceso a 45 € e che ci sarebbe disponibile una versione da 2 GB al prezzo di 65 €.


title: IPod shuffle

text: Il 9 settembre 2008, in seguito alla presentazione della nuova linea di iPod, i colori precedenti sono sostituiti da altri più accesi uguali a quelli del nuovo iPod nano 4G: argento, azzurro, verde, rosso, rosa.


title: IPod shuffle

text: Il 13 marzo 2009 è stata presentata una terza versione del lettore. Essa ha uno spazio di memoria pari a 4 GB, con l'innovativa caratteristica del sistema "Utility VoiceOver", una voce che informa sul brano che si sta ascoltando. Inoltre, ha la capacità di organizzare brani in playlist, funzionalità che non era ancora stata implementata sugli iPod shuffle precedenti.


title: IPod shuffle

text: I controlli sono ora posizionati sul cavo degli auricolari (gli auricolari compatibili con questo iPod sono specifici Apple - presentano un microchip particolare, studiato appositamente per la funzione di "Utility VoiceOver"); è sempre presente la clip per agganciare l'iPod ai vestiti. Il suo costo iniziale è di € 75 nelle versioni Silver e Black. Il 9 settembre 2009 sono stati introdotti i modelli colorati, ora l'iPod shuffle è disponibile in 5 colori (Silver, Black, blu, verde e rosa) nelle due versioni da 2 e 4 GB rispettivamente a € 55 e € 75. Sempre in quella occasione è stata presenta una Special Edition in acciaio lucido inossidabile con 4 GB di capacità, venduta solo negli Apple Store e nell'Apple Online Store al prezzo di € 95.


title: IPod shuffle

text: Il 1º settembre 2010 viene presentata la quarta generazione dell'iPod shuffle. Il design viene ripreso da quello di seconda generazione, creato da un unico blocco di alluminio lucido, questa volta di forma quadrata. È stata anche ripresa la ghiera cliccabile sul fronte e la possibilità di scelta se ascoltare le proprie canzoni in ordine o in maniera casuale, con la possibilità di selezionare anche le playlist create sul proprio computer. Viene implementato ancora il "Utility VoiceOver", già presente sulla versione precedente. Anche questa versione monta sul retro la clip per l'aggancio agli abiti. Tutti i controlli sono situati sull'iPod e non più sugli auricolari, permettendo così di utilizzare dispositivi di diffusione generici di qualunque marca anche non "brandizzati" o creati ad hoc da/per Apple e/o iPod Shuffle.


title: IPod shuffle

text: Al lancio i colori disponibili sono stati argento, rosa, azzurro, arancione e verde ad un costo di € 55.


title: IPod shuffle

text: Per la campagna sull'impatto ambientale di Apple, l'iPod shuffle è stato progettato con assenza di PVC e di ritardanti di fiamma bromurati. Il guscio in alluminio è altamente riciclabile e l'imballaggio è stato ridotto nelle dimensioni del 60% rispetto al precedente.


title: IPod shuffle

text: La quarta generazione è stata aggiornata il 12 settembre 2012, con l'uscita di iPhone 5. Oltre a quelle già proposte nel 2010, vengono aggiunte in questa versione altre quattro nuove colorazioni di iPod Shuffle (grigio siderale, viola, giallo e la speciale colorazione rossa).


title: IPod shuffle

text: Un altro aggiornamento avviene il 14 luglio 2015, durante la presentazione dell'iPod Touch 6G e dell'iPod Nano 8G. Questa volta le colorazioni rimangono solamente cinque: blu, rosa, argento, grigio siderale e per la prima volta viene presentata la versione oro. Il taglio rimane anche questa volta da 2 GB e il prezzo fisso di € 55.


title: Pelle di foca

text: La pelle di foca, o tessilfoca è uno strumento indispensabile alla pratica dello sci alpinismo e dello sci escursionismo. Originariamente, donde il nome, costituita da strisce conciate di pelle animale, è attualmente una banda di tessuto sintetico adesiva da un lato e ricoperta dall'altro di fibra tessile orientata.


title: Pelle di foca

text: Applicata sotto gli sci, permette, grazie all'orientamento anisotropo delle fibre, di scorrere solo in avanti senza poi scivolare indietro, e quindi di affrontare una salita innevata anche ripida, eventualmente abbinandola, se le condizioni del manto nevoso lo richiedono, a ramponcini da sci (rampant o coltelli).


title: Pelle di foca

text: Le pelli si distinguono per modalità di assemblaggio allo sci, per forma e per composizione delle stesse.


title: Pelle di foca

text: Le pelli possono essere "dritte", ovvero a bordi rettilinei, oppure sciancrate. Fino a qualche anno fa era normale usare esclusivamente pelli dritte, con l'avvento, anche nello scialpinismo, di sci sciancrati è nata la necessità di adattare le pelli alla forma degli sci, altrimenti la progressione sarebbe difficile soprattutto su neve dura e nei traversi. Le pelli possono essere comprate insieme allo sci, oppure tagliate su di esso partendo da un nastro largo almeno quanto coda e punta dello sci. Idealmente, la pelle deve coprire l'intera soletta dello sci, ma lasciare scoperte le lamine.


title: Pelle di foca

text: Esistono in pelo sintetico, naturale (lana mohair) e misto: le pelli sintetiche sono in genere più economiche, hanno una mediocre scorrevolezza (in avanti) e una buona tenuta (allo scivolamento all'indietro), le pelli in mohair sono costose ma più scorrevoli, qualità che le rende apprezzate dagli agonisti, inoltre si consumano più facilmente. Le pelli miste generalmente sono fatte con fibre mescolate naturali e sintetiche e sono un buon compromesso tra le proprietà dei due tipi di pelo, sono anche abbastanza durevoli.


title: Pelle di foca

text: Per calcolare le prestazioni di un tipo di pelle è necessario tenere conto anche della lunghezza del filo e della sua usura.


title: Pelle di foca

text: Originariamente le pelli erano attaccate agli sci solo con alcuni ganci. Adesso le pelli fanno tutte uso di colla per aderire agli sci, fatta eccezione per alcuni tipi di pelle ad adesione molecolare, comunque sono sempre necessari ganci per aiutare la tenuta della pelle allo sci. Questi possono essere due: uno in coda fisso e uno elastico in punta, oppure un solo anello non elastico a agganciare la punta dello sci. Per le gare di sci alpinismo si usano invece pelli con un solo gancio elastico in punta, in modo che sia facilissimo staccare la pelle nel momento opportuno.


title: Pelle di foca

text: Le pelli con un solo gancio sono più corte dell'intero sci e tagliate a semicerchio a una qualche distanza dalla coda. Essendo più corte e non avendo il gancetto dietro che fa attrito con la neve, sono più scorrevoli delle pelli con due ganci. Perché siano utilizzabili al meglio, la colla delle pelli deve essere rinnovata periodicamente (colla in tubetto, per manutenzione impegnativa, o spray, per applicazioni e asciugature veloci) e le pelli devono essere asciutte nel momento dell'applicazione, così come la soletta dello sci.


title: Pelle di foca

text: Le pelli di foca sono il principale strumento per la pratica dello scialpinismo e dello sci-escursionismo, devono essere applicati allo sci prima della progressione in salita e smontate prima di ogni discesa, perché rallentano lo sci. Andrebbero preferibilmente applicate al caldo sulla soletta (temperatura ambiente) al chiuso e ripassate prima di mettere gli sci ai piedi. Dopo aver smontato le pelli, possono essere attaccate tra di loro o ripiegate su loro stesse strato adesivo su strato adesivo, oppure attaccate a una specifica carta protettiva di nylon generalmente fornita all'acquisto delle pelli.


title: Pelle di foca

text: Per permettere alle pelli di scorrere al meglio sulla neve e impedire che si formino sotto di esse fastidiosi zoccoli di neve, è opportuno applicare ad esse uno strato di sciolina (in blocchetti e spray) oppure trattarle con impermeabilizzante specifico; in caso invece che una pelle si scollasse durante una gita dallo sci, è bene avere con sé un rotolo di robusto nastro adesivo (generalmente viene usato il nastro cosiddetto "americano", reperibile in ferramenta) o cerotto in tela per fissare nuovamente la pelle allo sci.


title: Bentley Azure

text: La Bentley Azure è una cabriolet a quattro posti prodotta dalla Bentley. Sono state prodotte due serie. Il nome "Azure" vuole fare riferimento alla Cote d'Azur.


title: Bentley Azure

text: La Bentley Azure (1ª serie) deriva dalla coupé Bentley Continental R e dalla piattaforma Rolls-Royce Silver Spirit/Bentley Mulsanne, sostituisce la Bentley Continental Convertible. Disegnata dalla celebre casa torinese Pininfarina, è stata prodotta dal 1995 al 2003.


title: Bentley Azure

text: La scocca veniva lastrata e verniciata nello stabilimento Pininfarina di Grugliasco da cui veniva inviata nello stabilimento Bentley di Crewe per la carrozzeria e la messa in strada.


title: Bentley Azure

text: Il motore è un 6761 cm³, 8 cilindri a V di 90°, due turbocompressori Garrett con intercooler, eroga una potenza di 360 CV a 4200 giri/minuto, e una coppia di 750 N·m. In seguito, con il modello 1996, il motore è stato potenziato: 407 CV a 4000 giri/minuto e 800 N·m di coppia. La trazione è posteriore, il cambio a quattro rapporti è automatico a controllo elettronico, con blocco del convertitore. Velocità massima 240 km/h, accelerazione 0–100 km/h in 6,7 secondi. Bagagliaio 193 dm3, capacità serbatoio 108 litri.


title: Bentley Azure

text: Oltre alla versione standard, la "Bentley Azure" è stata prodotta dal 1998 al 2003 anche nell'allestimento "Mulliner", una versione se possibile ancora più esclusiva.


title: Bentley Azure

text: Il motore è stato potenziato a 426 CV a 4100 giri/minuto e 875 N·m di coppia. Velocità massima 245 km/h, accelerazione 0–100 km/h in 6,2 secondi.


title: Bentley Azure

text: La Bentley Azure (2ª serie) deriva dalla "Arnage" e fu l'erede della "Azure" (1ª serie), uscita di produzione nel 2003. Venne prodotta dal 2006 al 2009.


title: Bentley Azure

text: Il motore era un 6.761 cm³, 8 cilindri a V di 90°, due turbocompressori Garrett con intercooler, erogava una potenza di 456 CV a 4100 giri/minuto, e una coppia di 875 N·m con trazione posteriore e cambio automatico a quattro rapporti a controllo elettronico e blocco del convertitore. Velocità massima 270 km/h, accelerazione 0–100 km/h in 6,3 secondi. Bagagliaio 310 dm3, capacità serbatoio 96 litri. Consumo: urbano (25,8 litri/100 km), extra-urbano (13,1 litri/100 km), misto (17,8 litri/100 km).


title: Bentley Azure

text: Prima di cessare la produzione del modello, della Azure venne realizzata la versione T. Quest'ultima si distingueva dal modello di serie per un design reso più sportivo da vari elementi e da una meccanica migliorata. La T impiegava un propulsore in alluminio 4.0 V8 derivato dalla Arnage T che sviluppava una potenza di 500 cv e 1000 Nm di coppia. Il motore viene gestito da un cambio automatico ZF a sei rapporti, mentre la trasmissione può essere settata su tre diverse opzioni di regolazioni (Drive, Sport and Manual). L'accelerazione da 0 a 100 km/h avviene in 5,2 secondi, con una velocità massima di 288 km/h. L'impianto frenante è composto da quattro freni a disco realizzati in carbonio/silicio. Per il controllo alla guida è stato inserito un sistema ESP. Gli interni sono interamente realizzati a mano in materiali pregiati ed è disponibile tra gli accessori di bordo un sistema Infotainment.


title: Austin North

text: Austin è nato a Cincinnati e successivamente la sua famiglia si trasferisce ad Atlanta; ha scoperto il suo talento per la recitazione a 12 anni.


title: Austin North

text: Dopo aver scoperto la passione per la recitazione ha preso parte ad alcuni show come guest star: "Kickin' It - A colpi di karate, A.N.T. Farm" e "See Dad Run".


title: Austin North

text: Austin eccelle nel suonare la batteria e anche negli sport, soprattutto nel basket (che è il suo preferito); ama anche fare surf, snowboard ed è appassionato di auto. Ama trascorrere il tempo con la sua famiglia, gli amici e i suoi cani. Austin vive a Los Angeles con la famiglia.


title: Saint-Gervais-les-Bains

text: Saint-Gervais-les-Bains (in italiano, desueto, "San Gervasio") è un comune francese di 5.813 abitanti situato nel dipartimento dell'Alta Savoia della regione dell'Alvernia-Rodano-Alpi. Si trova nella valle dell'Arve.


title: Saint-Gervais-les-Bains

text: La cittadina è raggiunta dalla ferrovia La Roche-sur-Foron - Saint-Gervais. Da Saint-Gervais è possibile raggiungere la Svizzera, a Martigny, mediante una ferrovia a scartamento metrico, la Martigny-Le Chatelard-Saint Gervais.


title: Saint-Gervais-les-Bains

text: Per il centro del paese passa il Tramway du Mont Blanc, ferrovia a cremagliera che sale fino al "Nid d'Aigle" ai bordi del ghiacciaio di Bionassay sul massiccio del Monte Bianco.


title: Saint-Gervais-les-Bains

text: Stazione sciistica, Saint-Gervais-les-Bains ha ospitato numerose gare di Coppa del mondo di sci alpino.


title: La lingua perduta delle gru

text: La lingua perduta delle gru è il primo romanzo dello scrittore statunitense David Leavitt, pubblicato nel 1986, dopo la raccolta di racconti intitolata "Ballo di famiglia".


title: La lingua perduta delle gru

text: La storia, ambientata nel 1980 a New York, si occupa principalmente di raccontare la storia di un giovane ragazzo gay che rivela la propria omosessualità ai suoi familiari, le loro reazioni e le difficoltà che questo comporta.


title: La lingua perduta delle gru

text: Viene narrata la vicenda di una famiglia borghese tradizionale e della sua implosione quando il figlio sceglie di fare coming out. Philip vive solo in uno squallido appartamento e è un assiduo frequentatore dell'East Village; giovane che lavora nel campo dell'editoria, in termini di conquiste amorose è un autentico disastro, finendo sempre di male in peggio e non accorgendosi minimamente del ragazzo che lo aspetta e che ha sotto il naso.


title: La lingua perduta delle gru

text: Dopo l'ennesimo folle innamoramento, pur essendo stato scaricato, decide di punto in bianco di smetterla con l'ipocrisia e confessa le proprie preferenze sessuali a genitori. Ciò appare come un duro colpo al padre Owen; l'uomo rivede se stesso e le proprie fantasie sessuali rinnovatesi per anni nei confronti di persone dello stesso sesso, che hanno finito per trascinarlo alla ricerca d'incontri occasionali all'interno dei cinema porno. Una domenica Philip lo ha sorpreso in una di queste sue scorribande.


title: La lingua perduta delle gru

text: Per lungo tempo ha ignorato sia i propri sentimenti sia quelli e figlio e capisce che solamente attraverso l'accettazione innanzi tutto di se stesso potrà poi anche riconoscere serenamente l'identità di Philip. La madre del ragazzo, Rose, è invece una "donna forte" che deve assumere su di sé il doppio senso di colpa, sia ne riguardi del marito che del figlio, la cui reazione caratteriale si alterna tra incomprensione e rabbia.


title: La lingua perduta delle gru

text: Il padre di Philip finisce col rendersi conto di aver fino ad allora represso la propria esistenza, finendo con lo sposare una donna ed avere un figlio, nascondendo i suoi più autentici impulsi per tutto il tempo, lasciandoli trasparire solo al buio nelle sere domenicali o chiamando le hotline. Il figlio si dovrà così trovare a gestire anche in parte la disperazione e sofferenza del padre.


title: La lingua perduta delle gru

text: Nel 1991 la BBC ne ha fatto una trasposizione televisiva ambientata a Londra, con protagonisti Brian Cox, Angus Macfadyen, Eileen Atkins, Corey Parker e Ben Daniels.


title: Gruppo 5

text: Il Gruppo 5 era una classificazione redatta dalla FIA per le competizioni automobilistiche che fu applicata a quattro diverse categorie durante gli anni che vanno dal 1966 al 1982.


title: Gruppo 5

text: In origine il regolamento di Gruppo 5 definiva la categoria delle Vetture Turismo Speciale ("Special Touring Car"), mentre dal 1970 al 1971 tale classificazione fu applicata alle Vetture Sport a tiratura limitata, con una cilindrata massima di 5.000 cm³. Questa categoria di vetture Sport fu ridefinita nel 1972 eliminando il numero minimo di esemplari prodotti e riducendo a 3.000 cm³ il limite per la cilindrata. A partire dal 1976 il Gruppo 5 definiva le Vetture di Produzione Speciale ("Special Production Cars"), una categoria di automobili da competizione di tipo "Silhouette", basate su vetture omologate per la circolazione stradale.


title: Gruppo 5

text: Nel 1966 la FIA introdusse una nuova categorizzazione per le automobili da competizione, includendovi una categoria per vetture turismo fortemente modificate. Il regolamento permetteva di apportare modifiche più estese di quelle permesse dai regolamenti per le Vetture Turismo di Gruppo 1 e di Gruppo 2. Il regolamento del Gruppo 5 fu adottato per il BTCC dal 1966 e per il Campionato Europeo Turismo dal 1968. La categoria "Special Touring Cars" fu interrotta dopo la stagione 1969.


title: Gruppo 5

text: Per la stagione 1970, la FIA ridefinì il Gruppo 5 riservandolo alle Vetture Sport precedentemente incluse nel Gruppo 4. Il numero minimo di esemplari prodotti rimase a 25 così come il limite di 5 litri alla cilindrata che caratterizzava il vecchio Gruppo 4. Le Vetture Sport parteciparono al Campionato Internazionale Marche organizzato dalla FIA nel 1969 (nel Gruppo 4), 1970 e 1971 (nel Gruppo 5), a fianco degli Sportprototipi del Gruppo 6. Durante il 1970 la FIA decise di rimpiazzare la categoria delle Vetture Sport Gruppo 5, al momento ancora vigente, alla fine della stagione agonistica 1971, senza rinnovare la validità del regolamento oltre il termine prestabilito.


title: Gruppo 5

text: Nel 1970 notizia del cambio regolamentare fu un fulmine a ciel sereno: a questo punto le grosse e potenti Porsche 917 e Ferrari 512S non avrebbero più avuto un futuro agonistico. A sorpresa, la Ferrari reagì sospendendo ogni attività di sviluppo e supporto alla 512 per poter concentrare tutti i suoi sforzi per preparare la stagione 1972 con un prototipo spinto da un motore di 3 litri, la Ferrari 312PB. Molte 512 furono ancora portate in pista dai team privati e la maggior parte di esse furono convertite alla specifica "M". Questo repentino cambio di regolamenti ebbe l'effetto di far crollare la popolarità di questa specialità, che non si riprese fino al decennio successivo, con l'arrivo delle vetture del Gruppo C, che subirono la stessa sorte quando nel 1993 furono penalizzate a vantaggio degli sportprototipi dotati di motori 3.5 litri "aspirati" di derivazione Formula 1. Un "ricorso" storico.


title: Gruppo 5

text: Per la stagione 1972 la FIA classificò come Gruppo 5 quello che era conosciuto fino ad allora come "Sport Prototipi di Gruppo 6" (Group 6 Prototype Sports Cars). A questo punto le vetture di Gruppo 5 avevano la cilindrata limitata a 3 litri, il peso minimo elevato a 650 kg e fu rimosso il numero minimo di esemplari da produrre, il tutto allo scopo di farne la classe regina delle competizioni del Campionato mondiale Marche dal 1972 al 1975.


title: Gruppo 5

text: L'innalzamento del peso minimo regolamentare fece sì che le semplificate, agili e leggerissime - sebbene meno potenti - Porsche 908 (la cui ultima versione, impiegata dalla squadra ufficiale nel biennio 1970-1971 e denominata "908/03", era stata alleggerita fino a scendere ad un peso di soli 500 kg) perdessero molta della loro competitività rispetto alle più complesse, pesanti e potenti Matra, Ferrari e Alfa Romeo, dovendo installare oltre un quintale di zavorra per poterlo rispettare.


title: Gruppo 5

text: Per la stagione 1976 la FIA introdusse un nuovo Gruppo 5, riservato alle Vetture di Produzione Speciale, permettendo profonde modifiche ad automobili di normale produzione già omologate per i Gruppi da 1 a 4 della FIA. Queste vetture competevano per il Campionato Mondiale Marche dal 1976 al 1980 e per il Mondiale Endurance nel 1981 e 1982.


title: Gruppo 5

text: Le regole FIA imponevano una larghezza limite, pertanto le automobili venivano costruite rispettando la larghezza originale della carrozzeria, ma applicandovi enormi parafanghi allargati, per usufruire di carreggiate allargate e pneumatici dall'enorme impronta a terra. Il regolamento non imponeva limiti alla modifica dei parafanghi, che era completamente libera, e da una successiva e più attenta lettura di esso i tecnici Porsche scoprirono una falla nella mancanza di specifiche per l'altezza dei fari anteriori: dopo aver portato in gara la loro 935 con i fari di serie, dopo qualche mese realizzarono la nuova versione dotata di parafanghi completamente ridisegnati che consentirono ai progettisti di abbassare l'altezza del muso della vettura, con un'aerodimanica nettamente migliore: i fari rimossi dalla loro posizione originale furono ricollocati sotto al paraurti, radenti al suolo.


title: Gruppo 5

text: Dopo il 1982 tale categoria fu esclusa dal mondiale, sostituita dal Gruppo B, ma queste vetture continuarono a gareggiare nel JSPC, nell'IMSA GTX e in altri campionati nazionali per pochi altri anni. L'unica competizione che ha visto protagoniste le vetture di Gruppo 5 al di fuori degli autodromi è stato il rally denominato Giro automobilistico d'Italia, negli anni settanta.


title: Gruppo 5

text: La categoria è stata molto spesso associata a vetture con passaruota allargati e carrozzerie stravaganti. In Giappone tale caratterizzazione estetica è diffusa tra i piloti bōsōzoku.


title: Riviste italiane di cinema

text: Per riviste italiane di cinema si intendono i periodici che, in Italia, si occupano di cinema in chiave storica, teorica, tecnica o critica. Esse hanno accompagnato l'invenzione del cinema dalle origini, diventando via via sempre più autonome, e allo stesso tempo distanziandosi dal "fenomeno" cinematografico per includere nelle loro pagine considerazioni d'ordine più generale. In alcuni casi hanno finito con fare da palestra per registi e intellettuali d'altro tipo, soprattutto negli anni sessanta che è forse stato il momento di maggiore attenzione e vendita delle stesse, almeno per la loro versione cartacea, laddove nel nuovo secolo si è cominciato a spostare la loro presenza sulla rete internet.


title: Riviste italiane di cinema

text: In senso molto generale, le riviste variano da semplice rotocalco pubblicitario o di supporto del divismo a strumento di critica militante che attraverso il cinema inteso come comunicazione di massa hanno voluto lanciare e sostenere ipotesi poetiche e sociologiche.


title: Riviste italiane di cinema

text: Possono essere considerate prime riviste di cinema, persino i bollettini scientifici che accompagnano il cinema mentre si sta svolgendo la sua invenzione, e durante tutto il cosiddetto "precinema", laddove tra sistemi diversi e battaglie per i brevetti, si avvia quella sfilata di macchine che verranno poi sostituite dal cinematografo. A Londra, per esempio, si stampa un "Optical Lantern and Cinematograph Journal" (1905-1907) su cui già si parla del valore educativo e incantatorio delle immagini in movimento.


title: Riviste italiane di cinema

text: Non esiste una prospettiva unica da cui guardare al cinema, ma certamente le sue origini, prima che in funzione spettacolare, hanno esplorato e puntato all'aspetto scientifico di osservazione della realtà, quando il "Fenakisticopio" di Joseph Plateau rivela la sua vocazione di giocattolo e cede il passo a Étienne-Jules Marey e Eadweard Muybridge studiosi del movimento degli animali.


title: Riviste italiane di cinema

text: Possiamo forse considerare le loro ricerche le prime riviste di "cinema" o forse bisogna aspettare che il cinema diventi intrattenimento e che per attrarre pubblico si inventi la pubblicità. Che il lancio di una proiezione si accompagni già con i fratelli Auguste e Louis Lumière all'attenzione pilotata della stampa è sintomatico di quella peculiare combinazione di arte e industria che diverrà in pochi anni il cinema.


title: Riviste italiane di cinema

text: Ma all'origine il cinema (come del resto la fotografia) erano visti come strumenti collegati al discorso antropologico e geografico: il mondo che inquadravano veniva catturato più che rappresentato. Sede della rappresentazione diventa, più che il film, la sala stessa che viene concepita ambulante, quasi circense, e preceduta dai manifesti murari che ne annunciano l'arrivo.


title: Riviste italiane di cinema

text: A partire dal 1905, il diffondersi dell'industria cinematografica in ambito internazionale andrà via via accompagnandosi con analisi estetiche o tecniche, nonché dichiarazioni di poetica, e la carta si fa poi compagna dello schermo, oltre che luogo di scambio culturale tra registi e loro programmi.


title: Riviste italiane di cinema

text: L'investimento economico in società come la "Cines" di Roma (fondata nel 1906) o la "Ambrosio Film" (1905) e la "Itala Film" (1906) a Torino, portarono l'Italia a essere seconda solo alla Francia nelle esportazioni e la prima a utilizzare con costanza più di un rullo per la realizzazione di film (anche grazie al numero superiore di sale stabili che ne permetteva la proiezione).


title: Riviste italiane di cinema

text: In Italia, la data di nascita delle riviste di cinema è fissata al 1907, con lo sviluppo di esercizi cinematografici autonomi. Le prime pubblicazioni specializzate dedicate al cinema consistono tuttavia in cataloghi di titoli e trame rivolti agli esercenti delle sale cinematografiche, prodotti con finalità pubblicitarie dalle stesse case di produzione; è il caso, per esempio, di "Lux" (1908), organo della Sigla di Gustavo Lombardo, della "Rivista Pathé" (1911), di "Novissima" (1911) della Gaumont ecc..


title: Riviste italiane di cinema

text: Questa dei bollettini, da considerare al limite della rivista, è una pratica che andrà allargandosi, coinvolgendo negli anni oltre alle case di produzione, distribuzione o esercizio, anche associazioni tecniche di particolari settori lavorativi, sindacati, associazioni di critici ecc.


title: Riviste italiane di cinema

text: Le riviste degli anni dieci sono assai numerose, ma essendo l'interesse storico cresciuto solo in anni recenti e credutolo a lungo materiale di poca nobiltà, se ne sono conservate poche. Sono spesso pochi fogli di notizie, per lo più settimanali o quindicinali, che annunciano uscite di film e programmazioni di sale, ospitando annunci di attori che dichiarano la propria disponibilità o la partecipazione a progetti. Trame e fotografie di scena cercano di guidare lo spettatore verso certi film che non sono però recensiti, almeno per come viene ritenuta oggi una recensione, e comunque senza firma del critico. Semmai gli interventi che non siano legati alla promozione sono di natura tecnica, con indicazioni sull'uso di lenti e obiettivi o per lo sviluppo e stampa della pellicola. In molti casi, sono i registi e i produttori stessi che raccontano i loro film con qualche notizia di "backstage". Si cominciano però a notare alcuni interventi (per esempio quelli di Anton Giulio Bragaglia su "Apollon. Rassegna di arte cinematografica") o alcune riviste (come "L'arte muta" che si dedica ai divi del momento analizzandone l'arte in scena e sullo schermo).


title: Riviste italiane di cinema

text: Le riviste (o proto-riviste) vengono stampate in diverse città: Napoli (come "Il Cinema-Chantant: giornale artistico internazionale", 1907), Roma (come "Il Cinema-Teatro: notiziario internazionale dell'arte cinematografica", 1910-1911 o "La Rassegna del Cinema: arte e letteratura cinematografica", nata nel 1917), Milano (come "L'illustrazione cinematografica: rivista quindicinale illustrata", che nasce nel gennaio 1912), Livorno (come "L'Olimpo: quindicinale illustrato dei teatri di varietà, caffè-concerti, cinema, teatri di vita dell'ambiente", 1913), Catania (come "Le Maschere: rivista illustrata d'arte, teatro e cinema", 1914), Taranto ("Cinema music-hall: rivista mensile del varietà e della cinematografia", 1920), Torino ("Corriere del cinema e del teatro", dal 1920) ecc. ma non hanno sempre una diffusione nazionale e spesso muoiono nel giro di qualche numero.


title: Riviste italiane di cinema

text: Tra le riviste di durata notevole si possono prendere invece ad esempio "La Vita Cinematografica" (1910-1934) e "Cinemundus" (1918-1946) di Ugo Ugoletti.


title: Riviste italiane di cinema

text: Negli anni venti le riviste di cinema si stabilizzano, diventando mensili (come "Eco del Cinema: periodico cinematografico mensile", nata nel 1923 a Bologna) o specializzandosi sul solo argomento delle film (come si diceva allora al femminile). È il caso per esempio di "Cinema: pubblicazione settimanale" (nata a Firenze nel 1923). Qualcuno tenta la strada del formato più grande, quasi di lusso (come "Il Serraglio: quindicinale del teatro e del cinema", stampato a Palermo a partire dal novembre 1927), ma in genere è il livello dei collaboratori che può variare molto. Sedicenti o veri ingegneri si lanciano in descrizioni tecniche e in esaltazioni dell'arte italiana e dell'esportabilità dei prodotti filmici, direttori fingono di giocarsi la reputazione per segnalare il capolavoro di turno, ma c'è poca qualità critica (tanto meno letteraria) nella maggior parte degli scritti.


title: Riviste italiane di cinema

text: Un altro fenomeno è che le riviste sono ormai libretti di più pagine, anche se la periodicità è ancora incerta: escono diverse monografie (come su Francesca Bertini, Douglas Fairbanks, Rodolfo Valentino, Pola Negri, Harold Lloyd, Elena Sangro, Rina De Liguoro, Leda Gys ecc.), con aneddoti, caricature, omaggi. Più che territorio d'analisi critica il cinema diventa protagonista di romanzi, operette, canzoni. È anche probabile che il settore industriale sia meno avventuroso se gli articoli tecnici fanno meno esibizionismo e cominciano a separarsi le informazioni per il pubblico da quelle per chi fa parte lavorativa del cinema. È iniziato il periodo del rotocalco e del cine-romanzo.


title: Riviste italiane di cinema

text: A cavallo con il decennio successivo escono, per esempio, il rotocalco "La Rivista Cinematografica e Mondana" (nato a Palermo nel 1927), o "Cine romanzo" (498 numeri della Editrice Popolare Milanese tra il 1929 e il 1935), entrambi a forte imitazione di modelli statunitensi.


title: Riviste italiane di cinema

text: È solo alla fine degli anni 1920 che alcune riviste decidono di aumentare il proprio livello qualitativo e al contempo di agire sulla società con un'opera che va dalla semplice divulgazione alla ricerca culturale di un'identità nazionale, fino alle analisi poetiche e artistiche del mezzo. Per questo motivo nel 1926 Alessandro Blasetti, che già aveva fondato "Il mondo e lo schermo", trasformato ne "Lo schermo", dà vita il 6 marzo 1927 a "cinematografo", con cui si sosterrà l'esigenza che il regime si occupi attivamente del rilancio (nella prosa del tempo, la ""rinascita"") del cinema italiano spettacolare. È il "primo progetto, totalmente isolato in quegli anni, di una rivista completa di cinema [...] l'unica rivista, in quegli anni cruciali, che porti avanti una seria battaglia per la rinascita di una cinematografia nazionale.". Il periodico chiuderà nel maggio 1931 a seguito dell'ingresso di Blasetti e di gran parte del suo gruppo nella "Cines" che Pittaluga aveva riorganizzato per la produzione sonora. Collegata con questa, ma più tecnica, è la "Rivista italiana di Cinetecnica" (1928-1934) diretta da Ernesto Cauda. Luciano De Feo, direttore dell'ICE (Istituto Internazionale per la Cinematografia Educativa), lancia nel 1929 la "Rivista Internazionale del Cinema Educatore", pubblicata in 5 lingue nell'ambito della Società delle Nazioni, che chiuderà nel 1934, sostituita da "Intercine" uscito per un solo anno nel 1935.


title: Riviste italiane di cinema

text: Enzo Ferreri, che dirigeva la rivista letteraria "Il Convegno", aggiunse "Cine-Convegno" (1933-1934): il tono qui è più saggistico. e vi appaiono scritti di teorici come Rudolf Arnheim o Carlo Ludovico Ragghianti. Dal 1934 al 1943 ci fu l'esperienza di "Cinegiornale" rivista diretta da Giorgio Zanaboni e poi da Luigi Crucillà, che ospitava dibattiti sulla "tecnica come produttrice di espressione" e interventi, tra gli altri, di Jacopo Comin e Francesco Pasinetti.


title: Riviste italiane di cinema

text: Gli articoli cercavano di evidenziare le linee di tendenza nel fare cinema e di promuovere una politica cinematografica. D'altra parte, nel 1935, nasce anche il Centro Sperimentale di Cinematografia e Luigi Chiarini, che lo dirige, interviene e invita a intervenire anche altri insegnanti sulle riviste che vanno moltiplicandosi. Nascono "Lo Schermo", nel 1935, diretta da Lando Ferretti, "Cinema", nel 1936, diretta da Luciano De Feo e poi dal 1938 da Vittorio Mussolini, edita inizialmente da "Hoepli" e poi da "Rizzoli", "Bianco e Nero", nel 1937, diretta dallo stesso Chiarini insieme a Umberto Barbaro e organo ufficiale della scuola, e "Film", nel 1938, diretta da Mino Doletti (quest'ultima tradotta anche in tedesco).


title: Riviste italiane di cinema

text: Tra gli articoli più interessanti, quelli di Lucio D'Ambra, Guglielmo Usellini, Giorgio Vecchietti, Giacomo Paulucci, Mino Caudana, Gherardo Gherardi, Francesco Callari, Eugenio Giovannetti, Alberto Consiglio, Osvaldo Scaccia e Gianni Puccini, oltre ai già citati.


title: Riviste italiane di cinema

text: Ma si possono trovare anche collaboratori di matrice letteraria come Alberto Savinio, Giuseppe Marotta, Corrado Pavolini, Corrado Alvaro, Ugo Ojetti. Parallelamente prestano attenzione al cinema anche le riviste di teatro, come "Comoedia" (1919-1934) e "Scenario" (1932-1942), anch'esse di Rizzoli. Analoga attenzione da parte di periodici letterari, come, prima e più di altre, "900" di Massimo Bontempelli, "La Fiera Letteraria" di Umberto Fracchia, e "Tempo Presente" di Nicola Chiaromonte e Ignazio Silone. Ma dibattiti sul cinema soprattutto quello di ricostruzione storica avvenivano anche su "Solaria". In molte pubblicazione periodiche promosse daiGUF, come "L'Universale", "Il Bò", "Architrave" e, soprattutto il veneziano "Il ventuno" curato da Francesco Pasinetti, si formano una serie di cineasti e critici che poi saranno protagonisti negli anni a venire.


title: Riviste italiane di cinema

text: Riviste illustrate e patinate, meno impegnate e più banali nella scelta degli argomenti e nella loro trattazione, erano anche "Kinema" (1929-1938), "L'Eco del Cinema" (1924-1943), "La Cinematografia" (1927-1943), il settimanale "Kines" (1919-1945), fondato da Guglielmo Giannini, "Film Corriere dei Cinematografi" (1914-1928), diretto da Ugo Ugoletti, e "Il Cinema Italiano" (1924-1933), quindicinale diretto da Manlio Janni. Naturalmente, oltre a rubriche e brevi recensioni, su queste riviste è presente molta pubblicità.


title: Riviste italiane di cinema

text: Pur non essendo specificamente cinematografici, si occupavano di cinema come processo educativo o diseducativo diversi periodici cattolici come le longeve "Vita e Pensiero" e "La Civiltà Cattolica", ma il cinema diventa centrale con la "Rivista del cinematografo", varata nel 1928 e diventata di proprietà e a servizio del "Centro Cattolico Cinematografico" nel 1937, quando si trasferì da Milano a Roma e ormai aveva un certo peso sul mercato, influenzando le scelte di produzione a favore del lavoro di moralizzazione e difesa della decenza che veniva bene o male svolto sul territorio dai parroci.


title: Riviste italiane di cinema

text: La rassegna delle riviste degli anni '30 non può evitare di considerare un altro tipo di periodico, a volte legato anche alla radio o al teatro e di fatto presente come bollettino di qualche sala, oppure di aziende di produzione o circuito di distribuzione, per esempio: "Fix Film Bollettino", "Schermo-Ribalta", "La Nostra Rassegna EIA", "ENIC I nostri film", "Per Voi Esercenti", "Notizie Scalera Film", "Minerva Film Notiziario" o "Cine Nostro Fono Roma".


title: Riviste italiane di cinema

text: Tra il 1940 e il 1942 esce "Taccuino", poi continuato con il nome di "Si gira", che per impostazione e collaboratori è già neoralista. Vi collaborano Puccini, Massimo Mida, Antonio Pietrangeli, Pasinetti, Carlo Lizzani, Barbaro, Vitaliano Brancati e Cesare Zavattini.


title: Riviste italiane di cinema

text: Se tutte le linee politiche di cinema precedenti, dalle idee di Blasetti a quelle di Emilio Cecchi o Luigi Freddi o anche direttamente quelle di produttori come Stefano Pittaluga o Peppino Amato hanno influenzato i discorsi sul cinema e dunque nutrito le riviste, la vera "critica" nasce con lo spostamento dalla "recensione" al discorso teorico e alla consapevolezza estetica del mezzo, dunque ai concetti di autore, stile e linguaggio che se da una parte non trovavano spazio sufficiente sulle riviste (spostandosi quando possibile sui libri di cinema), d'altra parte sconfinavano con altri discorsi e altri tipi di pubblicazioni. Da "Omnibus" di Leo Longanesi a "L'Europeo" di Arrigo Benedetti o al "Mondo" di Mario Pannunzio ed "Oggi", i commenti sulle trame del film diventano osservazioni sociali e politiche. Quando la falsa felicità che il fascismo ha contribuito a rappresentare sullo schermo crolla dopo la guerra, il neorealismo, che è anche un movimento di consapevolezza teorica e un'ideologia, oltre che un modo di produzione pratico, assorbe e rilancia grande parte dell'attenzione e dei dibattiti. Ne sono coinvolti Umberto Barbaro, Mario Alicata, Augusto Genina, Camillo Mastrocinque, Vittorio De Sica, Pietro Germi, naturalmente Roberto Rossellini, Giuseppe De Santis, Luchino Visconti e registi quali Carlo Lizzani o Michelangelo Antonioni che operavano ancora come critici.


title: Riviste italiane di cinema

text: Dopo la guerra, assieme alla scoperta di Antonio Gramsci e György Lukács e alla partenza della guerra fredda, ci fu una commissione per l'epurazione dei registi e degli sceneggiatori che avevano collaborato al fascismo (in realtà costò solo una blanda sospensione del lavoro di Goffredo Alessandrini, Carmine Gallone e Augusto Genina), la trasformazione dei cineGuf in circoli e cineclub, e il varo della legge n. 958 del 29 dicembre 1949, predisposta dall'allora sottosegretario allo spettacolo Giulio Andreotti per il lancio e la difesa del cinema italiano.


title: Riviste italiane di cinema

text: La critica si è organizzata con il SNGCI, sindacato nato nel 1946 che pubblica un suo "Cinemagazine". E "Ferrania" (1947-1967) è il bollettino tecnico di una nota casa di produzione di pellicola e lampade.


title: Riviste italiane di cinema

text: Con gli anni '50 su questo tappeto culturale si produrranno diverse riviste."Bianco e Nero" nel 1947 lancia una nuova serie e nel 1951 passa la direzione da Chiarini a un comitato abbastanza conservatore, anche se promuove la scoperta e lo studio di diversi registi (da Sergej Michajlovič Ėjzenštejn, sul quale scrivono Glauco Viazzi, Guido Aristarco, a Marcel Carné, Elia Kazan o John Huston). La "Rivista del Cinematografo" diventa per qualche anno la sede dell'anticomunismo che vuole dare radici cristiane al neorealismo. "Cinema" parte con una nuova serie e una redazione rinnovata nel 1948 (chiuderà nel 1956).


title: Riviste italiane di cinema

text: Nuove riviste sono "Cinema d'oggi" (1954-1955), "Cinema sovietico", diretto da Ignazio Ambrogio, "Cronache del cinema e della televisione" (1955-1960), diretto da Renato Ghiotto, "Filmcritica", mensile diretto da Edoardo Bruno e legato alla Federazione italiana dei circoli del cinema, "Inquadrature" (1957-1968), "Primi Piani" (1947-1959), "Rassegna del film" (1952-1954), diretta da Fernaldo Di Giammatteo, "Rivista del cinema italiano" (1952-1955), diretta da Chiarini che continua la linea da lui impostata su "Bianco e Nero", dalla quale è stato allontanato nel 1951, ma con maggiore libertà e indipendenza, e "Cinema Nuovo", diretta da Guido Aristarco (dopo il suo allontanamento da "Cinema" nel 1952).


title: Riviste italiane di cinema

text: A questo punto quasi tutti i quotidiani hanno rubriche e servizi sul cinema e rotocalchi come "Epoca" di Enzo Biagi, "l'Espresso", "L'Europeo", o "Tempo" non si limitano a recensioni e articoli dalla Mostra di Venezia, ma fanno servizi curiosi e a volte divertenti sui film in lavorazione, su coppie celebri e divismo o sulla crisi economica del settore (non trascurando i paragoni e i dibattiti sul rapporto con la neonata televisione).


title: Riviste italiane di cinema

text: Negli anni '50, inoltre vi è il lancio di diverse collane e volumi di cinema in ambito editoriale libri, con saggi critici, storie del cinema, monografie su registi e sceneggiature (come la collana "Dal soggetto al film" della Cappelli di Bologna e le edizioni della rivista "Filmcritica"). In molti casi le recensioni sulle riviste non riguardano più i film, ma i libri, le manifestazioni e le altre riviste con una moltiplicazione a volte eccessiva dei discorsi e una maggiore distanza dall'oggetto film in quanto tale.


title: Riviste italiane di cinema

text: Tra impegno e utopia, ricerca e crisi, si apre una politica degli autori e l'opposizione "cinema d'autore" contro "cinema commerciale" che diventerà centrale nel decennio successivo. Le parole d'ordine cominciano a essere "capire", "guidare" e "alludere" e le redazioni sembrano diventare cordate di consenso e di schieramento a favore di una tendenza politica.


title: Riviste italiane di cinema

text: Tra i bollettini quelli di "Lux Film", "Titanus" (che inventa tra l'altro la rivalità Sophia Loren-Gina Lollobrigida), A.N.I.C.A. (nata nel 1945). Tra i grandi dibattiti quello di "Cinema senza formule" sul "Avanti!" (luglio-agosto 1955), quello intitolato "Sciolti dal Giuramento" (giugno 1956-aprile 1958) aperta da Renzo Renzi su "Cinema Nuovo", e quello su "Cinema, pubblico e critica" su "l'Unità" (novembre 1955-aprile 1956).


title: Riviste italiane di cinema

text: Resistono la "Rivista del cinematografo", "Bianco e Nero" e "Filmcritica", ognuno con una sua squadra di lettori. "Cinema Nuovo" diretto da Aristarco da quindicinale diventa bimestrale. E aprono nuove riviste, come "Cinema '60", nata nel 1959 e diretta da Mino Argentieri, "Ombre rosse" (trimestrale 1967-1981, edito da Samonà e Savelli), "Cinema & Film" o "Civiltà dell'immagine". Altri casi interessanti sono "Cineforum" di Bergamo che nasce come organo della federazione italiana cineforum (e vive tuttora collegata al Bergamo Film Meeting, varato poi, nel 1982, e al Lab80 film), oppure "Cineclub", della federazione italiana cineclub (Roma, 1968-1998), entrambi collegati all'attività di distribuzione alternativa e che lanciarono il concetto giuridico di film d'essai.


title: Riviste italiane di cinema

text: Un altro caso da considerare è quello di "Cinema Sud. Rivista neorealista d'avanguardia" (Avellino, 1960-1998). Nascono anche riviste più generali sulle comunicazioni di massa come "Ikon", (Milano, dal 1962, con la relativa collana "Quaderni di Ikon") o sulla legislazione del settore, come "Rassegna di Diritto Cinematografico Teatrale e della Radiotelevisione" (1967-1977).


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text: Tra i bollettini, "L'Araldo dello Spettacolo" (1962-1997), la "Rassegna AGIS" dell'Associazione Generale Italiana Spettacolo (nata nel 1968), "ARCI notizie" (1969-1971 dell'ARCI di Bologna) e "Il Fotogramma" dell'ENAL, un notiziario della federazione nazionale cineamatori (Vicenza, 1962-1973) o le "Note di tecnica cinematografica" dell'ATIC, associazione di tecnici e attrezzisti la cui rivista cartacea, nata nel 1965 chiude nel 2006, ma continua le sue notizie via internet.


title: Riviste italiane di cinema

text: Negli anni '70 escono alcune pubblicazioni che restano a lungo in vita: "Edav" Educazione Audiovisiva, sorge nel 1972 a Roma come rivista mensile ufficiale del CISCS (Centro Internazionale dello Spettacolo e della Comunicazione Sociale). "Cinema & Cinema" nasce come trimestrale a Milano nel 1974, poi cambia periodicità e trasferisce la sede a Bologna. Chiuderà nel 1994.


title: Riviste italiane di cinema

text: Negli anni successivi nascono altre pubblicazioni: "Immagine. Note di Storia del Cinema" viene editato nel 1981 a Venezia come magazine semestrale, organo ufficiale della AIRSC (Associazione italiana per le ricerche di storia del cinema). Lo stesso anno a Vicenza nasce il magazine bimestrale "Segnocinema". Poi nel 1985 appaiono "Voci Off" a Bologna (che chiuderà nel 1999) e la rivista mensile "Ciak (periodico)" a Milano, edita da Mondadori (ceduta nel 2014 a Visibilia). Nel 1998 a Roma esce la rivista "Sentieri selvaggi".


title: Riviste italiane di cinema

text: Le ultime pubblicazioni sorte e tuttora attive sono: "Nocturno" (dal 1994 Pozzo d'Adda, Milano); "Best Movie", un magazine mensile (dal 2002 a Milano); "Duellanti" fondata a Milano nel 2003 da Gianni Canova; "Manga Academica", pubblicazione annuale dal 2008, stampata a San Marco Evangelista (Caserta) e "Diari di Cineclub" (uscita nel 2012 a Roma).


title: Sergente Bilko

text: Il Sergente Bilko ufficialmente è il responsabile dell'autoparco della base di Fort Buxter. In realtà, con l'aiuto dei suoi fedeli sottoposti, gestisce un organizzatissimo "centro di intrattenimento" per i residenti della base. Non sa però che sta per ricevere l'ispezione del suo acerrimo nemico, il maggiore Thorn, che, per vendicarsi di un torto passato, farà di tutto per trasferirlo dalla sua amata base.


title: Jean Delannoy

text: Vinse il Grand Prix du Festival al Festival di Cannes 1946 con il film "Sinfonia pastorale". In seguito presentò in concorso al Festival anche "Risorgere per amare" (1947) e "Maria Antonietta, regina di Francia" (1955) e partecipò come giurato all'edizione del 1973.


title: Jean Delannoy

text: All'età di 17 anni, pur di lavorare nel cinema, Delannoy si fece scritturare in qualità di generico e, dal 1930 al 1937, curò come montatore più di 75 film.


title: Jean Delannoy

text: Diventato aiuto-regista di Jacques Devol e in seguito di Felix Gandera, nel 1937 diresse un cortometraggio giallo "Ne tuez pas Dolly", che si rivelò però piuttosto mediocre. I suoi primi film appartengono al genere poliziesco o avventuroso e sono formalmente accurati e di un certo impegno, come "L'immortale leggenda" (1943), dove Delannoy riuscì a tradurre con efficacia il soggetto di Jean Cocteau.


title: Jean Delannoy

text: Con i film "Sinfonia pastorale" (1946) e "Risorgere per amare" (1947), girati nel dopoguerra e tratti da lavori di André Gide e Jean-Paul Sartre, Delannoy iniziò ad assumere un posto di rilievo nel cinema francese. Nel 1950 il film "Dio ha bisogno degli uomini" ebbe un particolare successo: la struttura filmica si basava su un contrasto tra laicità e fede che Delannoy seppe affrontare con estrema serietà.


title: Jean Delannoy

text: Delannoy fu indubbiamente un regista di grandi capacità tecniche che seppe produrre opere di tutto rispetto come "Cani perduti senza collare" (1955), "Il gobbo di Notre Dame" (1956), "La principessa di Cléves" (1961), "Il più grande colpo del secolo" (1967), "" (1970), e altri.


title: Bari International Film Festival

text: Il Bari International Film Festival (Bif&st) è il festival internazionale del cinema e della cultura audiovisiva ideato e diretto dal giornalista Felice Laudadio, già presidente di Cinecittà Holding e della Fondazione Centro sperimentale di cinematografia.


title: Bari International Film Festival

text: Il Bif&st è promosso dalla Regione Puglia con la collaborazione del Comune di Bari e del Ministero della Cultura ed è uno dei più importanti eventi culturali italiani. La manifestazione è posta sotto l'Alto Patronato del Presidente della Repubblica Italiana. Durante il festival vengono presentati molti film di produzione internazionale in anteprima mondiale. Il marchio Bif&st, e quelli ad esso collegati, sono di proprietà della Evento Spettacolo srl e sono stati ceduti in comodato d'uso gratuito fino al 2025 alla Regione Puglia.


title: Bari International Film Festival

text: Il Bari International Film Festival (in acronimo: ""Bif&st"") nasce nel 2009 da un'idea di Felice Laudadio, che ne è il direttore artistico. Ettore Scola ne è stato il presidente dall'edizione 2011 all'edizione 2016. Dal 2017 il grande regista scomparso nel gennaio 2016 sarà il presidente onorario del Bif&st. A lui è subentrata dall'edizione 2017 e fino al 2020 la regista tedesca Margarethe von Trotta, presenza assidua al festival di Bari nel quale ha presentato in anteprima italiana tre suoi film nelle precedenti edizioni. Il presidente del Bif&st 2023 è il regista Premio Oscar Volker Schlöndorff.


title: Bari International Film Festival

text: Inoltre il festival è corredato da tributi, incontri e lezioni di cinema con attori e registi italiani e stranieri, laboratori di cinema e di teatro, convegni, mostre, spettacoli teatrali e presentazioni di libri.


title: Bari International Film Festival

text: Nel 2009 si è tenuta l'edizione zero, dal 12 al 17 gennaio, con il nome di "Festival di Bari per il cinema italiano (ItaliaFilmFest)" e la partecipazione di circa 150 cineasti, superando i spettatori in cinque giorni di programmazione.


title: Bari International Film Festival

text: Le due giurie popolari dell"'ItaliaFilmFest" sono state presiedute da Michele Placido (categoria lungometraggi) e da Corso Salani (categoria documentari).


title: Bari International Film Festival

text: Nel programma sono stati previsti tributi e retrospettive a Ettore Scola (sono stati proiettati 18 suoi film), Nino Rota (per il trentennale della sua morte), Gianni Amelio, Tonino Guerra ed Ennio De Concini (sono stati proiettati 9 film da lui sceneggiati).


title: Bari International Film Festival

text: Il premio "Fellini 8 ½" di questa edizione è stato assegnato a Sergio Rubini, Ettore Scola, Laura Morante, Tonino Guerra e Michele Placido.


title: Bari International Film Festival

text: La prima edizione si è tenuta tra il 23 e il 30 gennaio 2010: 331 eventi con 45 000 spettatori in 10 sale della città di Bari. Cortometraggi, rassegna di film italiani di cortometraggio selezionati, documentari italiani selezionati. Il 5 settembre 2009, presso la "Villa degli Autori", al Lido di Venezia si è svolta la conferenza stampa di presentazione della prima edizione in programma.