title: John Hawkins (ammiraglio)

text: Le lettere e le memorie di Hawkins suggeriscono che non fosse molto istruito. Prima dei vent'anni, aveva ucciso un tale White di Plymouth in una rissa da taverna, scampando l'accusa di omicidio con la scusante della legittima difesa. Si ritiene che Hawkins abbia svolto alcuni servizi da giovane per gli ambasciatori spagnoli che negoziarono il matrimonio di Maria I d'Inghilterra e Filippo II di Spagna. Gli spagnoli affermano che Hawkins fu personalmente nominato cavaliere dal re per questo servizio, cosa non ancora confermata dalle fonti inglesi. Hawkins stesso si riferì spesso a re Filippo come "il mio vecchio Signore". Dato certo è che Hawkins era conosciuto in ambiente spagnolo con il nome castigliano di "Juan Aquines".


title: John Hawkins (ammiraglio)

text: John Hawkins sposò Katherine Gonson, figlia del tesoriere della Marina, il capitano Benjamin Gonson, e sorella di quel Sir David Gonson che, dopo aver denunciato Enrico VIII, fu impiccato, sventrato e squartato a St. John's Waterings. Dal matrimonio nacque Richard Hawkins (Plymouth 1562 - Londra 1622), anch'egli prestamente avviato alla marineria. Anni dopo, Hawkins si sposò nuovamente con Margaret Vaughan.


title: John Hawkins (ammiraglio)

text: Hawkins è considerato il pioniere della tratta degli schiavi britannica, poiché nel 1562 fu il primo a lucrare dal c.d "Commercio triangolare" di schiavi e merci con le colonie spagnole nelle Americhe. Suoi predecessori erano stati John Lok che nel 1555 aveva comprato cinque uomini dell'attuale Ghana e li aveva portati in Inghilterra dalla Guinea e William Towerson che era tornato a Plymouth dall'Africa con degli schiavi già nel 1557 (un secondo viaggio data al 1569, dopo le spedizioni di Hawkins). Nessuno dei due aveva però massimizzato il viaggio con la triangolazione come invece fatto da Hawkins.


title: John Hawkins (ammiraglio)

text: Hawkins consorziò un gruppo di ricchi commercianti per investire nel commercio. Nel 1562, salpò con tre navi per i Caraibi passando per la Sierra Leone. Dopo aver dirottato una nave negriera portoghese, ne vendette il carico di 301 schiavi nei Caraibi. Pur avendo sequestrato due navi dalle ispaniche, vendette gli schiavi a Santo Domingo e ottenne un profitto per i suoi investitori di Londra. Il suo viaggio indusse gli spagnoli a vietare a tutte le navi inglesi di commerciare nelle loro colonie delle Indie occidentali.


title: John Hawkins (ammiraglio)

text: Nel 1564, la regina Elisabetta I in persona investì nel consorzio di Hawkins, dotando il capitano di una lettera di corsa per giustificare azioni militari contro i navigli iberici ed affidandogli una vecchia caracca da 700 t, già di Enrico VIII, la "Gesù di Lubecca", con la quale partì per una spedizione più organizzata a capo di altre tre piccole navi. Portò con sé un suo cugino di secondo grado, Francis Drake. Puntò all'Africa occidentale, pirateggiando lungo la strada, da dove ripartì per i Caraibi con molti schiavi africani dei quali solo i 400 superstiti furono venduti a Borburata (Venezuela). Agli spagnoli piaceva mantenere il monopolio del commercio ma Diego Ruiz de Vallejo, contabile di Borburata, permise a Hawkins di scambiare schiavi a condizione che pagasse il 7,5% della tassa di "Almojarifazgo" ed il governatore Alonzo Bernaldez legittimò la transazione. Hawkins trafficò proficuamente in tutti i porti venezuelani ed a Rio de la Hacha e gli fu assegnato un certificato di buona condotta. Hernando de Heredia, notaio e consigliere pubblico di Rio de la Hacha, dichiarò che:


title: John Hawkins (ammiraglio)

text: "Nel corso dei primi 19 giorni di maggio, Sir Juan Haquines, comandante della flotta inglese di stanza a Rio de la Hacha, effettuò operazioni commerciali con tutti i residenti commerciando schiavi e merci [...] Una licenza commerciale gli fu concessa il 21 maggio 1565 dall'onorevole sir Rodrigo Caso, sindaco regolare della città, Hernando Castilla, Miguel de Castellanos, tesoriere, Lazaro de Vallejo Alderete, quartiermastro, Baltasar de Castellanos e Domingo Felix, assessori. Nello stesso anno, le Autorità di Santo Domingo avviarono delle indagini sulle attività irregolari condotte dai funzionari anziani di Rio de la Hacha coinvolti in un accordo con John Hawkins. Castellanos, il tesoriere, è stato accusato di condotta fraudolenta per la tratta degli schiavi. Era la terza volta che il filibustiere inglese vagava per l'area realizzando grandi operazioni commerciali tra le quali la tratta degli schiavi. Questo fatto non è stato trascurato dai funzionari pubblici di Santo Domingo in relazione alle sue visite ai porti venezuelani: nell'anno 65 [...] registrato nel 1567 [...] c'era un tale capitano di nome Juan de Aquines, inglese [...] con abbastanza merci e da 300 a 400 schiavi ottenuti nelle sue incursioni nel territorio della Guinea [...] Nella provincia del Venezuela alcuni schiavi e merci sono stati salvati da questo inglese e altri francesi e portoghesi usi a questo tipo di attività."


title: John Hawkins (ammiraglio)

text: Dopo Borburata, Hawkins salpò per Riohacha dove i funzionari spagnoli cercarono di scoraggiarlo imponendogli delle tasse e lui minacciò di bruciare le città.


title: John Hawkins (ammiraglio)

text: Bisognoso d'acqua per il viaggio di ritorno, Hawkins puntò alla colonia francese di Fort Caroline (Florida). Trovati i francesi (ugonotti) in pessime condizioni, barattò con loro la sua nave più piccola e delle provviste con un cannone e relative munizioni. Grazie all'aiuto di Hawkins, i francesi sopravvissero e tornarono in patria. Il capo-spedizione francese Laudonnière scrisse: ""Posso dire che abbiamo ricevuto tante cortesie dal Generale" [Hawkins]", come era possibile ricevere da qualsiasi uomo vivente. Ha guadagnato la reputazione di un uomo buono e caritatevole che merita d'essere stimato da noi come se avesse salvato tutte le nostre vite.""


title: John Hawkins (ammiraglio)

text: Hawkins tornò in Inghilterra nel settembre del 1565. La sua spedizione fu considerata un successo totale in quanto i suoi finanziatori realizzarono un profitto del 60%.


title: John Hawkins (ammiraglio)

text: Tra gli altri prodotti ("in primis" la patata), Hawkins portò in Inghilterra anche alcune foglie di tabacco istruendo i suoi compatrioti sull'usanza amerinda di fumarle.


title: John Hawkins (ammiraglio)

text: Il terzo viaggio di Hawkins iniziò nel 1567. Nuovamente affiancato da Drake, acquistò molti schiavi in Africa e altri ne ottenne razziando alla nave schiavista portoghese "Madre de Deus". Attraversò l'Atlantico diretto a Santo Domingo, all'isola di Margarita e a Bordurata con 400 schiavi.


title: John Hawkins (ammiraglio)

text: A San Juan de Ulúa (nella moderna Vera Cruz), Hawkins e Drake incontrarono una forte spedizione militare spagnola ivi giunta per stroncare una rivolta indipendentista messicana. Con un editto del 16 giugno 1567, re Filippo II aveva infatti istituito una commissione investigativa a tale scopo composta da Gaspar de Jarava e Alonso Muñoz (del Consiglio delle Indie) e il dott. Luis Carrillo (funzionario della Corte) il cui bersaglio erano i presunti capi indipendentisti: il Viceré della Nuova Spagna Gaston de Peralta, terzo marchese di Falces, e i suoi fratellastri Martín Cortés "El Mestizo", Martín Cortés (noto anche come Martin Cortés II o Martín Cortés, 2º Marchese della Valle di Oaxaca) e Luis Cortés y Hermosillo. La commissione era sostenuta dal comandante generale della flotta, appena nominato governatore di Cuba, Pedro Menéndez de Avilés (fondatore della città di San Agustin in Florida) e dal marinaio Sancho Pardo Donlebún che in seguito sarebbe stato un potente avversario di Hawkins e Drake. Nella successiva battaglia di San Juan de Ulúa gli spagnoli distrussero tutte le navi inglesi tranne due. Il viaggio di ritorno di Hawkins fu miserabile e solo 70-80 uomini della spedizione originaria riuscirono in tutto a tornare in patria. Il cannoniere di Hawkins, Job Hartop, ebbe un periplo anche più difficile, tornando in patria solo dopo molti anni.


title: John Hawkins (ammiraglio)

text: Sebbene i suoi primi tre viaggi fossero imprese semi-piratesche, la regina Elisabetta aveva supportato le spedizioni di Hawkins perché bisognosa delle loro entrate. Considerava infatti che i "pirati" stavano combattendo le sue battaglie contro la Spagna e il Portogallo a proprie spese e rischi. Pertanto, la regina massicciamente "incoraggiò lo sviluppo di questa marina supplementare".


title: John Hawkins (ammiraglio)

text: Hawkins scrisse dettagliatamente del suo terzo viaggio nella "A true declaration of the troublesome voyadge of M. John Haukins to the parties of Guynea and the west Indies, in the yeares of our Lord 1567. and 1568" (Londra, Thomas Purfoote, 1569). In particolare, osservò che il commercio e le incursioni inglesi erano strettamente correlati nella tratta degli schiavi e che il successo europeo nel commercio dipendeva direttamente dagli alleati africani. Commentò anche la quantità di violenza che lui e i suoi uomini usarono per soggiogare i prigionieri e forzarli alla sottomissione.


title: John Hawkins (ammiraglio)

text: L'unica nota positiva al terzo viaggio di Hawkins fu di natura prettamente scientifica: questa volta, il capitano portò in patria uno squalo che fu poi esibito a Londra e si suppone che l'odierno lemma inglese per squalo, ""shark"" sia stato introdotto da Hawkins mediandolo dal germanico "shurck"/"shurke" (lett. "villano o individuo poco raccomandabile").


title: John Hawkins (ammiraglio)

text: Come parte della rete di controspionaggio inglese, Hawkins s'infiltrò tra i congiurati del Complotto di Ridolfi nato per abbattere Elisabetta nel 1571. Ottenuta la fiducia dell'ambasciatore spagnolo in Inghilterra, Don Guerau de Espés, Hawkins apprese i dettagli della cospirazione e notificò al governo di arrestare i traditori. Offrì i suoi servizi agli spagnoli, al fine di ottenere il rilascio dei prigionieri di guerra e scoprire i piani per la proposta invasione spagnola dell'Inghilterra. Il suo aiuto nello sventare la trama venne ben premiato: nel '71 Hawkins entrò in Parlamento come deputato per la natia Plymouth e il 1º gennaio 1578 successe al suocero Benjamin Gonson come tesoriere della "Royal Navy", ufficio che gli permise di portare la sua residenza a Deptford, presso l'importante cantiere navale della Corona, nella c.d. ""Treasurers House"".


title: John Hawkins (ammiraglio)

text: Hawkins avviò una grande riforma finanziaria della marina inglese che garantì alla "Royal Navy" il primato mondiale all'epoca. L'impresa però gli procurò anche notevoli screzi poiché sconvolse gli interessi di molti cortigiani. Nel 1582 il suo rivale Sir William Wynter lo accusò di cattiva amministrazione, istigando una commissione reale sulla frode contro di lui. I commissari, William Cecil, I barone Burghley, Francis Walsingham (il capo dello spionaggio elisabettiano) e Francis Drake, conclusero però che non vi era alcuna corruzione indebita e che la "Royal Navy" era in ottime condizioni.


title: John Hawkins (ammiraglio)

text: Hawkins riformò la marina a tutti i livelli: amministrativo quanto gestionale. Si batté infatti per il miglioramento del salario dei marinai, sostenendo che pochi uomini ben motivati e meglio pagati sarebbe stato più efficace di una massa di disinteressati malpagati. Fu però principalmente noto per le migliorie tecniche da lui promosse nella carpenteria navale inglese tramite la collaborazione professionale da lui avviata sin dal 1570 con il maestro-carpentiere Richard Chapman per costruire/ricostruire navi da guerra presso il "Queen's Navy Board" di Deptford. Le sue innovazioni includevano: il rivestimento della parte inferiore dello scafo con uno strato d'assi di olmo inchiodate e sigillate con una colla di pece e capelli spalmati sui legni inferiori a protezione contro i vermi che attaccavano gli scafi di legno nei mari tropicali; i "topmaster" staccabili, da utilizzare con il bel tempo e da riporre con il brutto tempo; furono aumentati alberi e vele; una nuova classe di navi da guerra, i "galeoni da corsa", più veloci e manovrabili dei legni iberici (il prototipo della classe fu la "Foresight" varata nel '70 e costruita proprio da Chapman).


title: John Hawkins (ammiraglio)

text: La riforma di Hawkins della Royal Navy venne testata sul campo quando nel 1588 gli inglesi affrontarono nella Manica l'Invincibile Armata di Filippo II. Hawkins servì come contrammiraglio (al comando del galeone "Victory") insieme al cugino Drake ed a Martin Frobisher e potrebbe essere stato l'organizzatore degli attacchi delle navi incendiarie a Calais. Il figlio di John, Richard, comandò in quella battaglia la nave "Swallow". Per il ruolo giocato nella grande vittoria navale, Hawkins ricevette un cavalierato sul campo di battaglia (forse uno stendardo) dal Lord grand'ammiraglio Howard per conto della Regina Elisabetta.


title: John Hawkins (ammiraglio)

text: Dopo la sconfitta dell"'Armada", Hawkins sollecitò l'attacco al tesoro coloniale degli spagnoli per stroncarne la riscossa. Nel 1589, Hawkins navigò con Drake in una massiccia operazione militare (la c.d. "Armada inglese") che doveva intercettare le navi del tesoro spagnole in partenza dal Messico, un'azione decisiva che avrebbe potuto costringere Filippo II al tavolo dei negoziati ed evitare quattordici anni di guerra continua. La spedizione fallì e l'Asburgo fu in grado di usare la breve tregua per ricostruire le sue forze navali e alla fine del 1589 la Spagna aveva ancora una volta una flotta atlantica abbastanza forte da scortare a casa le navi del tesoro americane. Nonostante il fallimento (che comunque non impedì a Hawkins di assumere anche il ruolo di controllore della marina quel medesimo anno), quest'idea spinse molti altri pirati inglesi a fare tentativi simili alcuni dei quali di maggior successo.


title: John Hawkins (ammiraglio)

text: Sempre nel 1589 venne titolata da Hawkins una statua commemorativa al fratello William, da poco deceduto, nella Chiesa di San Nicola a Deptford.


title: John Hawkins (ammiraglio)

text: Nel 1590 Drake e Hawkins fondarono un ente di beneficenza per il soccorso di marinai malati e anziani. Nel 1592 fondarono un ospedale per la cura dei marinai e nel 1594 un secondo a Chatham, intitolato proprio a Hawkins. L'ente benefico è tuttora attivo con uno statuto modificato.


title: John Hawkins (ammiraglio)

text: Nel 1594, Richard Hawkins venne catturato dagli spagnoli nella Baia di San Matteo (Ecuador). Tradotto in catena in Spagna, non tornò in patria prima del 1602.


title: John Hawkins (ammiraglio)

text: Nel 1595, John Hawkins accompagnò Drake in una nuova "caccia al tesoro" nelle Indie occidentali. Attaccarono due volte San Juan a Porto Rico ma non riuscirono a sconfiggerne le difese. Dopodiché si ammalarono entrambi. Hawkins morì il 12 novembre 1595 e fu sepolto in mare al largo di Porto Rico. Drake cedette invece, molto probabilmente alla dissenteria, il 27 gennaio 1596, e fu sepolto in mare da qualche parte al largo della costa di Portobelo a Panama.


title: Convertitore Flyback

text: Il convertitore ad accumulo invertitore o flyback (a recupero) è un alimentatore a commutazione (switching power supply o comunemente "alimentatore switching"), di solito con isolamento galvanico tra ingresso e uscita. Lo schema di base è lo stesso di quello di un convertitore buck-boost in cui l'induttanza è sostituita da un trasformatore (in realtà due induttori accoppiati). Il convertitore flyback è probabilmente l'alimentatore più utilizzato nell'industria (monitor LCD, televisori CRT, lettori DVD, ...).


title: Convertitore Flyback

text: Lo schema di principio di un convertitore flyback è mostrato in Figura 1. Questo è l'equivalente di un convertitore buck-boost in cui l'induttanza è sostituita da due induttori accoppiati che funzionano come un trasformatore. Pertanto, il principio di funzionamento di entrambi i convertitori è molto simile. In entrambi i casi ci sono una fase di accumulo di energia nel circuito magnetico e una fase di restituzione di questa energia. Il dimensionamento del circuito magnetico definisce la quantità di energia che può essere immagazzinata, ma anche la velocità con cui si può ottenere accumulo e prelievo. Questo è un parametro importante che determina la potenza che può fornire l'alimentatore flyback.


title: Convertitore Flyback

text: Il funzionamento del convertitore flyback può essere suddiviso in due fasi a seconda dello stato del commutatore "T" (vedi figura 2):


title: Convertitore Flyback

text: Quando un convertitore flyback funziona in modalità di conduzione continua, il flusso nel trasformatore non va mai a zero. La Figura 3 mostra le forme d'onda di corrente e tensione nel convertitore.


title: Convertitore Flyback

text: Durante la fase di conduzione, l'interruttore "T" è chiuso, causando un aumento di corrente secondo la relazione:


title: Convertitore Flyback

text: Con formula_8 il valore della corrente all'istante formula_9. formula_8 corrisponde anche al valore minimo della corrente formula_11. Il suo valore esatto sarà determinato in seguito. Alla fine della fase di conduzione formula_12 raggiunge il suo massimo valore formula_13 :


title: Convertitore Flyback

text: formula_15 è il duty cycle (ciclo utile). Esso indica la frazione del periodo T durante il quale l"interruttore" T conduce. formula_15 varia da 0 ("T" non conduce mai) a 1 ("T" conduce sempre). Come per formula_8, il valore di formula_13 sarà determinato dopo l'esame dello stato bloccato.


title: Convertitore Flyback

text: Alla fine della fase di conduzione, l"interruttore" T si apre impedendo alla corrente formula_12 di continuare a circolare. La conservazione dell'energia immagazzinata nel trasformatore provoca la comparsa di una corrente formula_22 nel secondario del trasformatore, il cui valore iniziale formula_23 può essere calcolato utilizzando la conservazione dell'energia immagazzinata nel trasformatore durante il suo "passaggio" dal primario al secondario:


title: Convertitore Flyback

text: Sostituendo formula_25 e formula_26 con la loro espressione in termini di riluttanza formula_27 del circuito magnetico e il numero di spire degli avvolgimenti del trasformatore, si ottiene:


title: Convertitore Flyback

text: La tensione formula_30 può essere calcolata dalle relazioni flusso/tensione. Il senso relativo degli avvolgimenti viene invertito; si ha:


title: Convertitore Flyback

text: Durante lo stato OFF, l'energia immagazzinata nel circuito magnetico nello stato ON viene trasferita al condensatore C (in figura 1).


title: Convertitore Flyback

text: Alla fine dello stato OFF, vale, come alla fine dello stato ON, la conservazione dell'energia immagazzinata nel trasformatore. Possiamo scrivere:


title: Convertitore Flyback

text: Sostituendo formula_25 e formula_26 con le loro espressioni in funzione della riluttanza formula_27 del circuito magnetico e del numero di spire degli avvolgimenti del trasformatore, si ottiene:


title: Convertitore Flyback

text: Il calcolo della tensione formula_45 può essere fatto tenendo conto della relazione flusso/tensione. Il senso relativo degli avvolgimenti è invertito:


title: Convertitore Flyback

text: Se si considera che il convertitore ha raggiunto un regime stazionario, la tensione media ai capi degli avvolgimenti del trasformatore deve essere zero. Se si considera in particolare la tensione media formula_51 ai capi dell'avvolgimento secondario:


title: Convertitore Flyback

text: Otteniamo la stessa relazione del convertitore buck-boost con l'aggiunta del rapporto formula_54. Ciò è dovuto al fatto che lo schema di principio di un convertitore flyback è lo stesso di quello di un convertitore buck-boost in cui l'induttanza è sostituita da un trasformatore con rapporto spire formula_54. La tensione di uscita non dipende dalla corrente di uscita, ma solo dal duty cycle e dalla tensione di ingresso.


title: Convertitore Flyback

text: In alcuni casi, la quantità di energia richiesta dal carico è sufficientemente bassa e può essere trasferita in un tempo inferiore al periodo di commutazione. In questo caso, il flusso circolante nel trasformatore è zero per una parte del periodo. L'unica differenza con il principio di funzionamento sopra descritto, è che l'energia immagazzinata nel circuito magnetico è zero all'inizio del ciclo (vedi forme d'onda in figura 4). Sebbene piccola, la differenza tra conduzione continua e discontinua ha un forte impatto sulla formula della tensione di uscita. La tensione di uscita può essere calcolata nel modo seguente.


title: Convertitore Flyback

text: Nella fase di conduzione, l'unica differenza tra il modo di funzionamento continuo e discontinuo è che la corrente formula_8 è nulla. Riprendendo le equazioni ottenute nel modo di funzionamento continuo e che formula_8 è nulla, si ottiene:


title: Convertitore Flyback

text: Durante lo stato di non conduzione, l'energia immagazzinata nel circuito magnetico durante lo stato di conduzione viene trasferita al condensatore.


title: Convertitore Flyback

text: La corrente nel carico I è uguale alla corrente media attraverso il diodo (I. Come si può vedere dalla figura 2, la corrente attraverso il diodo è uguale a quella del secondario nello stato off.


title: Convertitore Flyback

text: Come spiegato nel paragrafo precedente, il convertitore funziona in conduzione discontinua quando la corrente richiesta dal carico è bassa, e funziona in conduzione continua per correnti più elevate. Il confine tra conduzione continua e discontinua viene raggiunto quando la corrente nell'induttore è zero appena prima della commutazione. Con le notazioni della figura 4, questo corrisponde a:


title: Convertitore Flyback

text: In questo caso, la corrente di uscita I (corrente in uscita al confine tra conduzione continua e discontinua) è data dall'equazione:


title: Convertitore Flyback

text: Al confine tra le due modalità di conduzione, la tensione di uscita segue le espressioni delle due modalità. Si utilizzerà quella data per la modalità di conduzione continua:


title: Convertitore Flyback

text: Questa curva è stata tracciata nella Figura 5 per formula_107. La differenza di comportamento tra modo di conduzione continuo e discontinuo è molto chiara. Ciò può causare problemi di asservimento della tensione di uscita.


title: Convertitore Flyback

text: Le forme d'onda sopra descritte sono valide solo se tutti i componenti sono considerati ideali. Nel caso reale, si può osservare una sovratensione ai capi dell'interruttore nell'istante della sua apertura. Questo aumento deriva dall'energia immagazzinata nella induttanza dispersa formula_108 del trasformatore. Non essendo l'induttanza di dispersione "direttamente" collegata al primario del trasformatore, l'energia che contiene al momento dell'apertura dell'interruttore non può essere trasferita al secondario. L'evacuazione dell'energia immagazzinata nella induttanza parassita creerà una sovratensione ai capi dell'interruttore. Inoltre, l'annullamento della corrente attraverso l'interruttore non avvenendo con una tensione nulla, formula_108 comporterà anche perdite di commutazione. Queste perdite possono essere ridotte mediante l'aggiunta di circuiti di aiuto nell'istante della commutazione.


title: Convertitore Flyback

text: C'è anche una induttanza di dispersione secondaria. Questa induttanza, a sua volta, porta a perdite e riduce l'energia fornita dall'alimentazione al carico. Nel caso di alimentazione con uscite multiple, le induttanze di dispersione dei secondari creeranno differenti perdite su ciascuna uscita.


title: Convertitore Flyback

text: Nel caso di un convertitore alimentato da un ponte di diodi la cui uscita è collegata ad un condensatore, il fattore di potenza non è unitario, principalmente a causa alla forma d'onda della corrente assorbita. Questa configurazione, che non rispetta le regole di interconnessione dell'elettronica di potenza, prevede il collegamento tra un generatore di tensione, la rete elettrica, con un altro generatore di tensione, il condensatore, che diviene un carico. Il funzionamento del ponte di graetz ha l'effetto di produrre una corrente con forma d'onda fortemente distorta, che non rispetta le normative. Se invece il carico del ponte a diodi è un convertitore di tipo flyback (con un controllo appropriato), si può richiedere al convertitore di assorbire una corrente pressoché sinusoidale in fase con la tensione di rete e raggiungere quindi un fattore di potenza unitario. Grazie al convertitore le regole di interconnessione tra sorgenti e carichi saranno rispettate ed è possibile ottenere un ottimo utilizzo delle risorse energetiche.


title: Convertitore Flyback

text: Un convertitore flyback in regime auto-oscillante fa variare la sua frequenza di commutazione per operare sempre al limite della conduzione continua e discontinua. Tale dispositivo permette di ridurre l'entità delle perdite del trasformatore e di limitare le perdite di recupero nei diodi; per contro, introduce ulteriori sollecitazioni all'interruttore.


title: Convertitore Flyback

text: Se si impone di mantenere la corrente formula_13 costante, il flyback mantiene costante la potenza sul carico Ciò è particolarmente adatto per l'alimentazione delle lampade a scarica, come le lampade ad alogenuri metallici in cui la potenza deve essere mantenuta costante per tutta la loro vita, aumentando la tensione dell'arco in funzione dell'usura degli elettrodi (il duty cycle della commutazione cambia di conseguenza "naturalmente"). Il controllo-comando di un tale convertitore è quindi molto semplice perché non richiede l'utilizzo di alcun controllo di potenza. Pertanto, non vi è rischio di instabilità di regolazione in relazione alle caratteristiche dinamiche della lampada (in particolare a causa della resistenza negativa dell'arco durante le fasi di accensione).


title: Convertitore Flyback

text: Nel caso di un apparecchio portatile, alimentato a batteria, la compensazione della variazione di tensione della stessa è facilmente ottenuta controllando il riferimento di corrente durante questa variazione. Il "dimming" (regolazione dell'intensità luminosa) è altrettanto semplificato con la regolazione diretta del valore impostato della corrente nell'alimentatore.


title: CETA

text: Il CETA (in inglese Comprehensive Economic and Trade Agreement, letteralmente "Accordo economico e commerciale globale") è un trattato internazionale che sancisce un accordo commerciale di libero scambio tra Canada e Unione europea. Il trattato è entrato in vigore, seppur in forma provvisoria, il 21 settembre 2017, in attesa della conclusione della fase di ratifica da parte degli stati membri dell'UE.


title: CETA

text: I negoziati che hanno portato al CETA sono durati cinque anni, dal 2009 al 2014; gli Stati dell'UE e i membri del Parlamento europeo hanno ricevuto il 5 agosto 2014 il testo completo, che è stato quindi reso pubblico in un summit UE-Canada il 26 agosto successivo. Il 29 febbraio 2016 la Commissione europea e il Canada hanno annunciato di aver terminato la revisione legale della versione originale, in inglese, dell'accordo, che è stato quindi firmato a Bruxelles il 30 ottobre 2016 (in ritardo di tre giorni rispetto alla data inizialmente prevista, il 27 ottobre, a causa di forti opposizioni al trattato euro-canadese da parte della Vallonia nei giorni antecedenti la firma dell'accordo).


title: CETA

text: Per l'Unione europea il trattato è stato approvato dal Parlamento europeo il 15 febbraio 2017, con 408 voti favorevoli, 254 contrari e 33 astenuti; hanno votato a favore i tre principali gruppi (PPE, S&D e ALDE) e i Conservatori, mentre hanno votato contro l'Europa delle Nazioni e della Libertà, l'Europa della Libertà e della Democrazia Diretta, oltre a Verdi/ALE, GUE/NGL e alcuni parlamentari dei S&D.


title: CETA

text: Il CETA è entrato in vigore il 21 settembre 2017, inizialmente - in via provvisoria - solo nelle sue parti fondamentali. Come stabilito infatti il 5 luglio 2016 dalla Commissione europea, si tratta di un cosiddetto "mixed agreement", e deve essere comunque ratificato dai parlamenti nazionali dei 28 Stati membri e di alcuni regionali, per un totale di 38 assemblee, per poter entrare pienamente in vigore. Il 17 gennaio 2018 tuttavia, il commissario europeo Pierre Moscovici in audizione nella commissione per gli affari esteri dell'Assemblea nazionale francese ha dichiarato che anche se un parlamento nazionale o regionale dell'UE dovesse votare contro la ratifica del trattato, il CETA resterebbe comunque in vigore nella sua forma attuale e provvisoria, come già accade dal 21 settembre 2017.


title: CETA

text: Il principale effetto del CETA è l'eliminazione di gran parte delle tariffe doganali tra Unione europea e Canada (il 98% delle barriere tariffarie tra le parti).


title: CETA

text: L'entrata in vigore del trattato ha portato ad un incremento del 12,6% delle esportazioni verso il Canada nei primi cinque mesi del 2019.


title: Internet art

text: Con il termine Internet art, alla quale ci si riferisce anche con Net art, ci si riferisce ad una disciplina artistica contemporanea volta a creare opere d'arte con, per e nella rete Internet. Tale forma d'arte ha aggirato il tradizionale dominio del circuito di Gallerie e Musei, demandando il ruolo principale dell'esperienza della fruizione estetica ad internet o ad altre reti telematiche. In molti casi, la visione dell'opera è disgregata in particolari specie di interazione con il lavoro artistico. Gli artisti che lavorano in questo modo sono spesso chiamati net artist.


title: Internet art

text: Esistono però diverse tipologie di lavori digitali che seppur creati per la rete non possono essere definiti opere di net art. Per questo motivo è necessario rintracciare alcuni elementi essenziali che rendono riconoscibile un'opera di Net art. Caratteri di un'opera di net.art sono:


title: Internet art

text: Un noto teorico, Lev Manovich, della net.art dice che è "la materializzazione dei social networks sulla comunicazione su internet". Infatti il gruppo precursore di questo movimento artistico è stato in grado di creare un genere artistico soprattutto attraverso la sua capacità di fare network e di connettere programmatori di tutto il mondo intorno ad una pratica creativa ma anche ironica. La net.art infatti ha giocato molto con la parodia, con l'errore e con la destrutturazione delle pagine web.


title: Internet art

text: Oggi possiamo affermare che il movimento artistico della net.art (come movimento e non come forma artistica) si va spegnendo. Il senso di quel movimento veniva evidenziato dal fatto che solo in quegli anni il Web entrava per la prima volta nell'uso comune di milioni di persone che iniziavano a sperimentare il nuovo medium. Negli anni che vanno dal 94 al 2004 circa infatti si è vissuto un fermento in questo campo che ha prodotto quella che è divenuta una forma di arte.


title: Internet art

text: Si può peraltro affermare che è ambiguo identificare in modo totale il termine "net art" con l'area artistica che ha usato "net.art" come etichetta per le proprie azioni.


title: Internet art

text: Il termine "net art" potrebbe infatti includere al suo interno non soltanto i lavori di "net.art", ma anche una più vasta area di lavori che hanno usato le reti telematiche fin dalla fine degli anni Settanta in senso artistico all'interno di musei e istituzioni del sistema dell'arte ufficiale.


title: Internet art

text: Secondo alcuni può addirittura essere considerata una forma di "net art" la creazione delle stesse prime reti telematiche negli anni Sessanta.


title: Internet art

text: Se poi si estende il concetto di "net art" all'arte del fare network, si possono trovare molte anticipazioni nel Novecento a tale attitudine in campo artistico, non solo di tipo tecnologico, ma prioritariamente di tipo relazionale, comunicative e con una spiccata attitudine critica e controculturale.


title: Internet art

text: Alla radice delle opere di net art, così come di net.art, vi è una fondamentale volontà di sovvertire i paradigmi dell'estetica tradizionale, così come del sistema economico fondato sul concetto di proprietà privata.


title: Internet art

text: In tal senso si può trovare un'analogia tra il significato della cosiddetta " hacker art" e una specifica interpretazione del senso del termine "net art".


title: Internet art

text: Le prime due opere di Net.Art, che possiamo qualificare storiche per la risonanza che esse hanno conosciuto e la loro qualità artistica, estetica e tecnica, sono apparse sul Web nel 1994.


title: Internet art

text: Prima di arrivare a creare l'opera di Net.Art Waxweb, David Blair concepisce un film elettronico, “Wax or the discovery of television among the bees” (1991, 85 minuti), costruito da unità d'informazione collegate tra loro secondo un principio ipertestuale e d'associazione di idee. Dopodiché Blair lo importò sul Web e lo pubblicò in CD ROM. La base di WaxWeb è costituita da 600 nodi e 2000 immagini estratte dal film. Blair invita allora 25 autori di fama mondiale per collaborare e aggiungere testi, elementi narrativi, ecc. Anche il pubblico utilizzatore poteva aggiungere propri elementi. È un'opera evolutiva e di collaborazione nel corso della creazione. A causa dei limiti della tecnologia, WaxWeb fu all'inizio essenzialmente testuale e poi apparirono le immagini i suoni e i video. A seconda che si sia un partecipante attivo o un semplice navigatore WaxWeb si presenta a diversi livelli di complessità. Emerge l'interattività dell'opera, ogni fruitore può decidere e scegliere se vedere il filmato o altri tipi di animazione, fino ad arrivare ad animazioni che scompongono parti del filmato e ce le mostrano tramite il download di un software con la tridimensionalità virtuale.


title: Internet art

text: The File Room di Muntadas è costruito grazie a diversi contributi sulla censura culturale nel mondo suddivisi con quattro criteri: l'epoca (dal quindicesimo secolo ai nostri giorni), il luogo (nei differenti paesi del mondo), i supporti (pittura, scultura, film, letteratura), la natura della censura (religiosa, politica, che riguarda le cosiddette buone maniere, ecc.). La rete è subito considerata un mezzo di democrazia e per la circolazione libera dell'informazione, anche se oggi stanno nascendo nuove forme di censura e di controllo, come ad esempio la legge sull'editoria informativa in Internet da poco emanata in Italia. L'arte in passato ha spesso subito diverse forme di censura, File Room è un'opera di denuncia ed esiste anche sotto forma di installazione nello spazio fisico.


title: Internet art

text: Al principio questa tipologia di arte venne denominata Web Art e con molti altri appellativi, poi nel dicembre del 1995 Vuk Cosic, artista programmatore, ricevette un messaggio inviato via e-mail da un anonimo. La leggenda narra che, a causa dell'incompatibilità del software, il testo aperto fosse incomprensibile e indecifrabile, in linguaggio ASCII (American Standard Code for Information Interchange). L'unico frammento che diede a Cosic la curiosità di decifrarlo fu:


title: Internet art

text: Vuk Cosic racconta di essersi sentito estremamente eccitato, la rete stessa aveva dato un nome all'attività nella quale egli era coinvolto. Egli cominciò immediatamente ad utilizzare questo termine. Dopo diversi mesi egli rispedì lo stesso messaggio ad Igor Markovic, che lo decodificò. Il testo appariva come un gradevole ma controverso e vago manifesto nel quale l'autore biasimava le tradizionali istituzioni artistiche e dichiarava libertà dell'espressione di sé e indipendenza per un artista in Internet. La parte del testo che prima abbiamo menzionato convertita diceva così:


title: Internet art

text: «Tutto questo diviene possibile solo con l'emergere della Net.Art...» . Il resto del testo non era di grande interesse ma il termine Net.Art è ancora in uso. Dopo 25 anni la Net.Art è un fenomeno artistico entrato nel circuito internazionale dell'arte.


title: Internet art

text: In realtà la net.art nasce con un gruppo di programmatori che lavorava insieme su internet. Il gruppo era formato da Vuk Cosic, Jodi, Alexei Shulgin, Olia Lialina e Heath Bunting. Questi venivano in parte dalla cultura hacker ed erano ispirati da un sentire comune che diveniva nell'operatività una parodia dei movimenti artistici di avanguardia.


title: Internet art

text: In Italia la Net.Art inizia a diffondersi alla fine degli anni '90, ma molte sono le opere di net art realizzate prima di allora. Tra queste:


title: Internet art

text: Per la prima volta in Italia le opere ideate con software e linguaggi di programmazione vengono esposte come opere d'arte. I progetti esposti davano un panorama degli approcci artistici al Web: dal browser alternativo Netomat di Maciej Wisniewski (già esposto nel 2001 al Whitney Museum di New York), al PYR8FREETV telecast dalle strade di Los Angeles del graffitaro Joey Krebs, per il virus informatico biennale.py di 1100101110101101.ORG, creato per la Biennale d'Arte di Venezia del 2001.Gli epidemiC hanno esposto il programma peer to peer AntiMafia, mentre Nekada l'opera Community Mapping i Limiteazero hanno portato il software Active Metaphore, Thomson & Craighead, dot.store spagnolo Retroyou, e The Church of Software ha presentato la versione beta di SoftAid, un programma di aiuti umanitari sotto forma di file/software. Oggi BananaRAM non promuove più solo la net.art ma tutta l'arte che implica l'utilizzo delle nuove tecnologie, di cui la rete Internet è solo uno dei media.


title: Lustratio

text: La lustratio (lustrazione), o lustrum, è un'antica cerimonia di purificazione effettuata tramite il lavaggio con acqua o l'aspersione di acqua mediante rami di lauro o di olivo o mediante uno strumento chiamato "aspergillum".


title: Lustratio

text: L'effetto di purificazione era ritenuto connesso anche al fumo di alcuni materiali bruciati. Alla cerimonia erano connessi anche sacrifici di animali, che nel rito percorrevano un percorso intorno alla persona o all'oggetto da purificare.


title: Lustratio

text: Nell'uso della Grecia antica la cerimonia avveniva da parte di un privato o di una città per purificarsi da un crimine commesso ovvero per la purificazione di un luogo sacro che fosse stato contaminato.


title: Lustratio

text: Nella religione romana la cerimonia assicurava invece la benedizione e la protezione della divinità, senza legame con una colpa commessa: venivano purificati i campi (cerimonia degli Arvali) o le greggi ("Palilia", compreso un sacrificio alla dea Pales). Gli eserciti romani venivano purificati prima della partenza per le campagne militari e la cerimonia veniva ripetuta negli accampamenti prima delle battaglie.


title: Lustratio

text: La stessa città di Roma veniva purificata con una cerimonia di "lustratio" in caso di prodigi e calamità e regolarmente ogni cinque anni, al momento in cui i censori quinquennali avevano compiuto il censimento e abbandonavano la propria carica. Da qui deriva il significato di "lustro" per indicare un quinquennio.


title: Lustratio

text: La cerimonia, compiuta la prima volta dal re Servio Tullio dopo che ebbe condotto il primo censimento, comportava il sacrificio dei "suovetaurilia" (si sacrificavano un maiale, o "sus", una pecora, o "ovis", e un toro, o "taurus") e si svolgeva nel Campo Marzio, dove la popolazione si radunava e gli animali da sacrificare venivano condotti per tre volte intorno all'assemblea radunata.


title: Lustratio

text: Nell'antica Roma, una cerimonia di purificazione con l'acqua avveniva anche otto o nove giorni dopo la nascita di un bambino: in quel giorno, detto "dies lustricus", tutti coloro che avevano toccato la madre si lavavano solennemente le mani e si imponeva il nome al neonato.


title: Škoda 30,5 cm Vz. 1911

text: Lo Škoda 30,5 cm Mörser Vz. 1911 o 30,5 cm Belagerungsmörser fu un potente mortaio d'assedio prodotto dalla Škoda Werke di Pilsen e utilizzato soprattutto dall'Imperial regio Esercito austro-ungarico durante la prima guerra mondiale. Questo mortaio sopravvisse al primo conflitto mondiale e fu utilizzato anche durante il secondo da vari eserciti, quali il Regio Esercito, la Wehrmacht e in generale dalle Potenze dell'Asse. Secondo la nomenclatura italiana, il pezzo venne denominato 305/8, indicando con 8 la lunghezza della canna espressa in calibri.


title: Škoda 30,5 cm Vz. 1911

text: Lo sviluppo di quest'arma iniziò nel 1906 per volontà dell'alto comando dell'esercito austro-ungarico alla ricerca di un'arma capace di perforare i grossi spessori in calcestruzzo delle fortezze belghe e italiane. L'appalto per la progettazione e la costruzione fu affidato alla Škoda-Werke di Plzeň. Il lavoro per lo sviluppo continuò fino al 1909, il primo prototipo fu terminato nel 1910 con le prime prove di fuoco svolte segretamente in Ungheria.


title: Škoda 30,5 cm Vz. 1911

text: Per alcuni problemi tecnici, il pezzo fu riaggiornato e modificato nel 1911: test svolti a Felixdorf, nelle montagne del Tirolo, accertarono che i proietti da 384 kg dell'obice riuscirono a penetrare oltre 2 metri di cemento armato grazie al guscio speciale di cui erano dotati. Successivamente Moritz von Auffenberg, il ministro della guerra, fece un primo ordine di 24 delle nuove armi.


title: Škoda 30,5 cm Vz. 1911

text: Per il trasporto del mortaio fu necessaria la divisione dello stesso in due parti, affusto e canna, trasportabili da un trattore stradale Austro-Daimler Artilleriezugwagen M.12 con 100 cavalli di potenza che oltre a trainare l'obice, trasportava anche dai 15 ai 18 serventi. Il tutto poteva essere montato e preparato al fuoco in circa 50 minuti.


title: Škoda 30,5 cm Vz. 1911

text: Il mortaio poteva sparare due tipi di proietto, uno con armatura pesante con spoletta ad azione ritardata dal peso di 384 kg, e un secondo proietto da 287 kg a scoppio convenzionale. Quest'ultimo era capace di provocare un cratere di 8 metri di larghezza per 8 di profondità, e l'uccisione di fanteria nemica nel raggio di circa 400 metri.


title: Škoda 30,5 cm Vz. 1911

text: Nel 1916, l'M.11 fu aggiornato nella nuova versione M.11/16 dove la differenza principale fu soprattutto nella piattaforma di tiro ora in grado di ruotare di 360 gradi e nell'aumento della gittata a 12.300 metri.


title: Škoda 30,5 cm Vz. 1911

text: Ben otto mortai furono dati in prestito all'esercito tedesco dove furono inizialmente utilizzati sul fronte occidentale nel primo periodo di guerra. Questi furono utilizzati spesso in concomitanza con i gigantenschi 42 cm Type M-Gerät 14 o Grande Berta per distruggere le fortezze belghe intorno a Liegi, Namur e Anversa (Forti Koningshooikt, Kessel e Broechem). L'arma fu però largamente utilizzata anche sul fronte orientale, italiano e serbo fino alla fine del conflitto.


title: Škoda 30,5 cm Vz. 1911

text: Nel 1915 10 mortai furono utilizzati durante l'invasione austro-ungarico-tedesca della Serbia, guidata dal generale tedesco August von Mackensen.


title: Škoda 30,5 cm Vz. 1911

text: Nel periodo tra le guerre mondiali, un gran numero di mortai erano in servizio in Jugoslavia (4 M.11 e 6 M.11/16), Romania, Regno d'Italia (23 M.11, 16 e M.11/16), Cecoslovacchia (17 M.11/16) e Ungheria (3 M.11 e 2 M.11/16).


title: Škoda 30,5 cm Vz. 1911

text: Nel 1939 la Germania sequestrò 17 pezzi tutti provenienti dalla Cecoslovacchia, inoltre venne riparato il mortaio del Museo dell'Arsenale di Vienna e ridenominati 30,5 cm Mörser (t). Nel 1941 le armate tedesche presero altri 5 mortai, ottenuti dopo la sconfitta della Jugoslavia e le mise in servizio come 30,5 cm Mörser 638 (j). Questi obici presero servizio contro la Polonia, la Francia e l'Unione Sovietica nella seconda guerra mondiale dove servirono con gli "schwere Artillerie-Abteilungen" (battaglioni di artiglieria pesante) 624, 641 e 815, e in due batterie di artiglieria pesante statica ("schwere Artillerie-Batterie (bodenstandig)" 230 e 779).


title: Škoda 30,5 cm Vz. 1911

text: Almeno un M.11 fu sequestrato alla Jugoslavia prestò servizio nella difesa costiera dell'Adriatico come 30,5 cm Mörser 639 (j).


title: Škoda 30,5 cm Vz. 1911

text: Oggi solo quattro di questi mortai sopravvivono, il primo M.11 è a Rovereto, Italia (Museo storico italiano della guerra), il secondo M.11 è al Museo Militare di Belgrado e un terzo M. 11 è a Bucarest, in Romania, insieme con l'unico M.16 superstite. Nel 2015 si legge sul Corriere della Sera che presso il castello Sforzesco di Milano ne era esposto un altro esemplare, ma questo è andato perduto negli anni.


title: Anthology - Le nostre anime

text: Anthology - Le nostre anime è una compilation del cantautore italiano Franco Battiato, pubblicata il 13 novembre 2015 dalla Universal Music.


title: Anthology - Le nostre anime

text: L'artista ripercorre la sua carriera musicale di oltre quarant'anni, proponendo 52 brani, tra cui gli inediti "Le nostre anime," che dà il titolo alla raccolta e che parla di un amore ritrovato dopo tanto tempo, "Lo spirito degli abissi," un'esplorazione del proprio inconscio, "Center of Gravity", versione inglese di "Centro di gravità permanente" cantata con Mika, e una cover di "Se telefonando".


title: Anthology - Le nostre anime

text: La maggior parte dei brani restanti è stata alterata rispetto alle versioni originali, con un diverso bilanciamento degli strumenti e altre modifiche più evidenti. In particolare sono presenti nuove registrazioni vocali delle canzoni "La stagione dell'amore", "L'animale", "Lode all'inviolato" e "Io chi sono?", e una versione inedita di "No Time No Space". I nuovi mix di "Voglio vederti danzare" e "Un'altra vita" utilizzano il cantato della raccolta "Battiato" del 1986, mentre "Haiku" parte della registrazione in "Inneres Auge". "Giubbe rosse" e "Stati di gioia" presentano invece delle nuove basi musicali.


title: Anthology - Le nostre anime

text: La raccolta è uscita anche in un'edizione "Super Deluxe", con più brani musicali e quattro DVD aggiuntivi, contenenti i film di Battiato "Perdutoamor", "Musikanten" e "Niente è come sembra", e alcune interviste realizzate per la trasmissione "Bitte, keine Réclame". Il 4 dicembre 2015 è stata pubblicata, invece, una versione per il mercato europeo contenente alcuni brani cantati in spagnolo.


title: Anthology - Le nostre anime

text: In copertina una serie di quadrati e triangoli che compongono un disegno astratto su fondo bianco. Questo simbolo era stato già utilizzato per le locandine promozionali dello spettacolo di Battiato "Diwan".


title: Anthology - Le nostre anime

text: Le tracce dalla 9 alla 24 formano la "Joe Patti's Experimental Medley". La traccia intitolata "Fetus" è in realtà la parte iniziale del brano "Energia".


title: Anthology - Le nostre anime

text: La traccia "Teoria della Sicilia" proviene dall'opera inedita "Il cavaliere dell'intelletto". Questa registrazione è la stessa ascoltabile nella terza puntata di "Bitte, keine Réclame."


title: Sant'Angelo (rione di Roma)

text: L'importanza storica del rione deriva soprattutto dalla presenza sul suo territorio del Ghetto degli Ebrei con la Sinagoga.


title: Sant'Angelo (rione di Roma)

text: Sant'Angelo è il più piccolo fra i rioni romani. Esso si trova sulla sponda sinistra del Tevere davanti all'Isola Tiberina, confinando in senso orario da ovest con i rioni di Regola, Sant'Eustachio, Pigna, Campitelli e Ripa. A sudovest si affaccia sul fiume.


title: Sant'Angelo (rione di Roma)

text: Il territorio del rione è pianeggiante ed essendo molto basso, prima della costruzione dei muraglioni, era particolarmente esposto alle piene del fiume.


title: Sant'Angelo (rione di Roma)

text: Durante la prima età romana, il territorio di Sant'Angelo si trovava al di fuori delle Mura serviane ma, essendo posto proprio di fronte all'isola, dove il fiume – almeno in estate - poteva essere guadato facilmente, esso aveva grande importanza strategica.


title: Sant'Angelo (rione di Roma)

text: I ponti Cestio e Fabricio, costruiti nel corso del I secolo a.C., collegando l'isola rispettivamente con la sponda destra e quella sinistra del fiume, aumentarono ancora l'importanza dell'area.


title: Sant'Angelo (rione di Roma)

text: Durante l'Impero il distretto divenne parte della IX Regio ("Circus Flaminius"), la quale prese il nome dal secondo circo di Roma in ordine di grandezza, qui costruito durante il III secolo a.C. da Gaio Flaminio Nepote. L'area intorno al Circo Flaminio, sorgendo vicino al Campidoglio e il Foro Romano, fu destinata da Augusto ad essere parte del centro monumentale di Roma, con edifici dedicati a rappresentazioni teatrali (il Teatro di Marcello e quello di Balbo), e templi.


title: Sant'Angelo (rione di Roma)

text: Inoltre, due magnifici Portici, entrambi ricostruzioni di Portici repubblicani, furono costruiti verso la fine del I secolo a.C.: la "Porticus Octaviae" e la "Porticus Philippi". Il primo fu eretto da Augusto, che lo dedicò a sua sorella Ottavia, il secondo fu eretto da suo suocero Filippo.


title: Sant'Angelo (rione di Roma)

text: Parte dello spazio necessario per questi edifici fu ottenuta alle spese del Circo Flaminio, che fu quindi smantellato da Augusto.


title: Sant'Angelo (rione di Roma)

text: Dopo la fine dell'Impero, gli edifici monumentali caddero in rovina, ma alcuni fra di essi furono trasformati in fortilizi. Diversi fattori giocarono un ruolo importante in questa trasformazione: prima di tutto, la mole e la solidità di costruzione; quindi, la vicinanza al Tevere (dopo la distruzione degli acquedotti durante la Guerra gotica, il fiume divenne la sola fonte d'acqua potabile per la città). Infine, la possibilità di controllare l'accesso alla sponda destra tramite i Ponti Fabricio, Cestio ed Emilio, i soli ancora transitabili all'interno del perimetro della mura Aureliane all'inizio del medioevo.


title: Sant'Angelo (rione di Roma)

text: Le famiglie baronali dei "Fabi" e – più tardi - dei Savelli, i quali sull'Aventino possedevano anche la fortezza chiamata "Rocca Savella", si annidarono dentro le rovine del teatro di Marcello, mentre gli Stefaneschi costruirono dentro il Teatro e la Cripta di Balbo il castello chiamato "Castrum aureum", che più tardi donarono al monastero di Santa Caterina.


title: Sant'Angelo (rione di Roma)

text: Il mercato del pesce si spostò invece dal Foro Piscario, situato vicino al Foro Romano, fra le rovine del "Portico d'Ottavia", e rimase lì sino alla fine dell'Ottocento, divenendo uno dei luoghi più pittoreschi di Roma.


title: Sant'Angelo (rione di Roma)

text: Durante il Medioevo il distretto prese il nome di "Vinea Thedemari", mentre la sua parte settentrionale venne chiamata "Calcaràrio", dalle Calcare (forni per la Calce), che per secoli produssero la Calce ottenuta bruciando i marmi dei Fori.


title: Sant'Angelo (rione di Roma)

text: Più tardi apparve anche la denominazione attuale "Sant'Angelo", dalla chiesa più importante del rione, "Sant'Angelo in Foro Piscium" ("Sant'Angelo in pescheria"). Questa chiesa, eretta nel 770 dentro i Propilei del Portico di Ottavia, ebbe una grande importanza storica durante l'età medievale. Nel 1110 papa Pasquale II nominò diacono cardinale del titolo di questa chiesa San Berardo. Da qui, la domenica di Pentecoste del 1347, i Romani, guidati da Cola di Rienzo, lanciarono l'assalto al Campidoglio nel tentativo di ripristinare la repubblica romana.


title: Sant'Angelo (rione di Roma)

text: Sant'Angelo, essendo come i rioni confinanti di Regola e Ripa un quartiere essenzialmente operaio, ospitò molte corporazioni: vicino alla chiesa di Santa Caterina erano presenti i funari, i quali torcevano le funi nel cortile porticato lungo 60 m della "Crypta Balbi". Lungo le "Botteghe Oscure" così erano chiamate le arcate del Teatro di Balbo - era prodotta la calce, mentre fabbri e calderai avevano le loro botteghe dentro le arcate del teatro di Marcello.Infine, cardatori e cimatori avevano le loro botteghe presso la chiesa di San Valentino, mentre i pescivendoli avevano il loro mercato in via del Portico d'Ottavia, dove essi vendevano il pesce su tavole marmoree le quali erano affittate a caro prezzo dalle famiglie nobili romane. Sul muro vicino al Portico è ancora oggi visibile la copia di una lastra marmorea (l'originale può essere visto nei Musei Capitolini), la cui lunghezza dà la dimensione massima dei pesci che potevano essere venduti interi. A quelli che erano più lunghi bisognava tagliare la testa, la quale doveva essere data ai "Conservatori" (I consiglieri comunali della Roma papale), che la usavano per preparare una zuppa di pesce.


title: Sant'Angelo (rione di Roma)

text: L'attività più caratteristica della pescheria era il cosiddetto "cottío", cioè la vendita all'incanto del pesce, che aveva luogo ogni notte alle due. Particolarmente atteso era il cottío dell'antivigilia di Natale, il quale era frequentato da moltissimi romani i quali andavano a procurarsi il pesce per il cenone della Vigilia. Per i Romani il cottío dell'antivigilia costituiva l'inizio delle feste natalizie.


title: Sant'Angelo (rione di Roma)

text: Il Rinascimento arrivò a Sant'Angelo intorno alla metà del XV secolo. A quel tempo Lorenzo Manili, un nobile romano entusiasta della sua città, costruì la propria dimora decorandone la facciata con rilievi romani e una lunga iscrizione in latino, dove egli esalta la rinascita della città Eterna.


title: Sant'Angelo (rione di Roma)

text: Nel XVI secolo, i Savelli fecero costruire in cima al Teatro di Marcello un bellissimo palazzo, opera di Baldassarre Peruzzi, il quale più tardi divenne possesso degli Orsini.


title: Sant'Angelo (rione di Roma)

text: Nel frattempo, nella parte nord del rione, un'altra potente famiglia, i Mattei, eresse ben quattro palazzi, i quali insieme formarono un isolato, chiamato "Isola dei Mattei". In questo periodo anche altre nobili famiglie, come i Costaguti, i Santacroce e i Serlupi, scelsero di costruire le loro residenze in Sant'Angelo.


title: Sant'Angelo (rione di Roma)

text: Ma, mentre il vento del Rinascimento stava iniziando a soffiare per Roma, un altro evento cambiò profondamente il destino del rione: l'arrivo degli Ebrei. Una colonia Ebraica era presente a Roma sin dall'inizio dell'era cristiana, ma gli ebrei a quel tempo vivevano in "Transtiberim", vicino all'odierno Porto di Ripa Grande.


title: Sant'Angelo (rione di Roma)

text: A causa della decadenza del commercio fluviale, all'inizio del XV secolo essi abbandonarono la sponda destra e si sparsero per la città. A quel tempo, in Roma vivevano circa 2.000 Ebrei: 1.200 a Sant'Angelo (qui essi ammontavano all'ottanta per cento della popolazione), 350 alla Regola, 200 in Ripa, mentre gli altri erano sparsi nei distretti restanti.


title: Sant'Angelo (rione di Roma)

text: Circa un secolo dopo, il 14 luglio 1555, Papa Paolo IV, un campione della Controriforma, promulgò la Bolla ""Cum nimis absurdum"", dove egli revocava tutti i diritti della comunità israelita e la rinchiudeva in un quartiere murato, il Ghetto. I Cristiani che erano proprietari degli edifici posti all'interno del recinto poterono mantenere la proprietà ma, grazie al cosiddetto "jus gazzagà" (diritto di possesso) essi non potevano né mandar via gli inquilini né aumentare gli affitti.


title: Sant'Angelo (rione di Roma)

text: Il muro era interrotto da due porte, le quali venivano aperte all'alba e chiuse ogni sera, un'ora dopo il tramonto fra novembre e Pasqua, due ore dopo negli altri periodi dell'anno. L'area aveva forma trapezoidale, e non conteneva quasi edifici degni di nota. La sola piazza importante – Piazza Giudea – era divisa dal muro in due parti. Le tre chiese che sorgevano nel Ghetto furono sconsacrate e demolite subito dopo la sua costruzione.


title: Sant'Angelo (rione di Roma)

text: Agli Ebrei romani era permesso di esercitare solamente lavori di basso grado, come stracciaroli, rigattieri o pescivendoli.. Essi potevano anche esercitare prestiti a pegno, e questa attività eccitava l'odio dei romani contro di loro.


title: Sant'Angelo (rione di Roma)

text: Nel gioco del Lotto, essi potevano giocare solo numeri bassi e appartenenti alla stessa decina (da uno a trenta), tanto è vero che, quando accadeva che venissero estratte cinquine di questo tipo, i romani dicevano che in Ghetto quel giorno era festa grande.


title: Sant'Angelo (rione di Roma)

text: Quando si recavano fuori del loro distretto, gli uomini dovevano indossare un panno giallo (lo "sciamanno"), e le donne un velo giallo (lo stesso colore delle meretrici). Durante le feste essi dovevano divertire i Cristiani, gareggiando in competizioni umilianti.


title: Sant'Angelo (rione di Roma)

text: Dovevano correre nudi con una corda intorno al collo, oppure con le gambe in un sacco. Talvolta gli ebrei si facevano cavalcare dai soldati a mo' di cavalli.


title: Sant'Angelo (rione di Roma)

text: Ogni anno in Campidoglio il Rabbino capo doveva rendere omaggio al Caporione (il capo dei Conservatori), ricevendone in cambio un calcio nel sedere. Con questa "cerimonia" la comunità ebraica riceveva così il permesso di rimanere un altro anno nella città eterna.


title: Sant'Angelo (rione di Roma)

text: Ogni sabato la comunità israelitica era obbligata ad ascoltare una predica coatta davanti alla chiesetta di "San Gregorio a Ponte Quattro Capi", proprio al di là del recinto.


title: Sant'Angelo (rione di Roma)

text: Al tempo della sua costruzione, nel Ghetto – come quasi dappertutto a Roma – non esisteva acqua corrente. In ogni modo, alcuni anni dopo i Pontefici fecero costruire nel rione diverse fontane, e una venne posta in Piazza Giudea.


title: Sant'Angelo (rione di Roma)

text: Naturalmente, la gran quantità di popolazione che viveva in un'area così piccola, insieme all'indigenza della comunità, causò terribili condizioni igieniche. Il distretto, trovandosi molto in basso e vicino al Tevere, era spesso inondato. Durante la peste del 1656, 800 abitanti su 4.000 morirono a causa dell'epidemia. Sant'Angelo, che era il rione con la superficie più piccola, era anche, grazie alla presenza del Ghetto, quello con la maggiore densità di popolazione.


title: Sant'Angelo (rione di Roma)

text: Il seicento e il settecento passarono senza eventi degni di nota per il rione: il centro di gravità della Chiesa si era già spostato dal Laterano al Vaticano e Borgo, e il Campidoglio aveva perso la sua importanza come zona residenziale in favore della pianura di Campo Marzio


title: Sant'Angelo (rione di Roma)

text: Le cose iniziarono a cambiare con la Rivoluzione francese. Durante la Repubblica Romana, nel 1798, le porte del Ghetto furono finalmente aperte, e l'albero della Libertà venne piantato in Piazza Giudea. Sfortunatamente, la caduta di Napoleone causò il rientro degli Ebrei nel distretto murato. Nel 1847, Pio IX ordinò la demolizione del muro ma, a causa della resistenza dei Romani, il compito dovette essere eseguito durante la notte.


title: Sant'Angelo (rione di Roma)

text: Dopo l'unificazione italiana, grandi trasformazioni alterarono il rione. Enormi muraglioni, i lungotevere, furono costruiti lungo il fiume, in modo da evitare gli effetti rovinosi delle piene, e questo causò la demolizione della pittoresca quinta di case che si specchiavano nel Tevere. Il Ghetto, sebbene gli ebrei fossero ora liberi cittadini, era affollato come prima dalla comunità israelitica, ma le condizioni igieniche sempre precarie spinsero ad una soluzione radicale. L'intero quartiere venne quindi demolito nel 1885, spendendo molto più dei cinque milioni di Lire originariamente preventivati, e nuovi edifici, che mal si intonavano all'ambiente circostante, sorsero intorno alla nuova Sinagoga. La sola parte di Sant'Angelo che possa ancora dare un'idea del vecchio ghetto è quella lungo "Via della reginella", la quale venne inclusa nel recinto solo all'inizio dell'Ottocento.


title: Sant'Angelo (rione di Roma)

text: Durante gli anni venti del secolo scorso, Sant'Angelo venne coinvolto nel gigantesco programma di demolizioni messo in atto dal regime fascista. Nel 1926, il quartiere intorno al Teatro di Marcello venne demolito, mentre il monumento veniva isolato e restaurato. Molti vicoli e piazzette pittoresche scomparvero ma, d'altra parte, templi romani vennero di nuovo alla luce. Inoltre, anche bellissime case medievali sino a quel momento nascosti sotto superfetazioni più tarde, poterono essere restaurati con cura.


title: Sant'Angelo (rione di Roma)

text: Infine, nel 1940, nel lato settentrionale del rione "Via delle Botteghe Oscure" venne drasticamente allargata, e anche qui chiese e palazzi caddero vittime del piccone.


title: Sant'Angelo (rione di Roma)

text: Dopo le demolizioni del periodo fascista, venne deciso di modificare i limiti storici del rione, stabiliti nel 1743 sotto papa Benedetto XIV. Sant'Angelo si è quindi esteso, incorporando parti marginali ma importanti dei rioni confinanti Campitelli e Ripa.


title: Sant'Angelo (rione di Roma)

text: Durante l'occupazione tedesca di Roma nel corso della seconda guerra mondiale, la comunità ebraica romana venne costretta a pagare 50 kg d'oro alle SS, per evitare la deportazione nei campi di concentramento nazisti. Ciò non fu sufficiente: nonostante il pagamento del riscatto, il 16 ottobre 1943 2.091 di essi furono deportati, e parecchi di loro morirono in Germania. Molti altri vennero anche uccisi il 24 marzo 1944 alle Fosse Ardeatine.


title: Sant'Angelo (rione di Roma)

text: All'alba del XXI secolo Sant'Angelo rimane una delle zone più caratteristiche nella vecchia Roma. Mentre la parte settentrionale del rione, con la sua ragnatela di vicoli stretti e solitari che la proteggono dal traffico, mantiene un carattere prettamente residenziale, la parte meridionale è sempre caratterizzata dalla forte presenza ebraica. Le strade intorno al Portico d'Ottavia mantengono così l'atmosfera di un villaggio, e ospitano diversi negozietti (condotti per lo più da Ebrei) e molte "Trattorie", che, con i loro carciofi alla giudia e filetti di baccalà, perpetuano la tradizione della cucina ebraica romanesca.


title: Sant'Angelo (rione di Roma)

text: La presenza di una forte comunità ebraica rende necessaria una presenza continua – anche se discreta - di Polizia e Carabinieri, schierati soprattutto nelle vicinanze della Sinagoga, in modo da prevenire attentati.


title: Sant'Angelo (rione di Roma)

text: Sant'Angelo ospita anche diverse istituzioni culturali, come l'Istituto dell'Enciclopedia Italiana, l'Istituto centrale per i beni sonori ed audiovisivi e il "Centro di Studi Americani", che possiede la biblioteca europea più importante avente come soggetto gli Stati Uniti. Ospita altresì la sede centrale della Universitas Mercatorum.


title: Sant'Angelo (rione di Roma)

text: Lo stemma rappresenta un angelo su sfondo rosso, con un ramo di palma nella mano sinistra. In un'altra versione, l'angelo appare con una spada nella mano destra e una bilancia nella sinistra.


title: Moritz Leitner

text: Il padre (ex calciatore) è originario di Burladingen (Germania) mentre la madre, da cui ha preso il cognome, è originaria di Oberwölz (Austria). Il 2 settembre 2010 gli è stata concessa la cittadinanza tedesca.


title: Moritz Leitner

text: Possiede una buona visione di gioco, è veloce ed è molto abile nei dribbling e nelle ripartenze. Può giocare sia come centrocampista centrale, sia come esterno sinistro, sia a supporto delle punte.


title: Moritz Leitner

text: Nel 1995 comincia la sua carriera calcistica nel piccolo club dell'Unterföhring, dove rimane fino al 1998, anno in cui si trasferisce al . Dopo aver attraversato tutto il percorso nel settore giovanile del club tedesco nella stagione 2010-2011 viene aggregato alla prima squadra militante nella 2. Fußball-Bundesliga. L'esordio tra i professionisti arriva il 14 agosto 2010 in occasione del 1º turno di Coppa di Germania vinto, per 1-2, contro il . Otto giorni più tardi disputa anche la sua prima partita in campionato in occasione della trasferta persa, per 3-2, contro il .


title: Moritz Leitner

text: Dopo 18 presenze da professionista con la maglia del Monaco 1860 viene acquistato dal per una cifra vicina agli 800.000 euro. Il giovane centrocampista viene girato subito in prestito all' con il quale esordisce il 16 gennaio 2011 in occasione della vittoria casalinga, per 2-0, contro l'. Conclude il prestito con un bottino di 9 presenze.


title: Moritz Leitner

text: Il 23 luglio 2011 veste per la prima volta la maglia dei "nerogialli" in occasione della partita valida per l'assegnazione della Supercoppa di Germania; titolo che viene perso ai calci di rigore dove Leitner mette a segno il suo. Il 24 settembre successivo arriva l'esordio in Bundesliga in occasione della trasferta vinta, per 1-2, contro il andando a sostituire il compagno di squadra Shinji Kagawa al 70º minuto. Il 19 ottobre 2011, in occasione della trasferta persa, per 3-1, contro i greci dell', disputa la sua prima partita di Champions League. Il 5 maggio 2012 vince il suo primo campionato poiché la sua squadra si piazza al 1º posto con 83 punti davanti al più blasonato . Sette giorni più tardi arriva anche la vittoria nella finale di Coppa di Germania dove la sua squadra si impone sul Bayern Monaco con un netto 5-2; Leitner segue la partita dalla panchina. Con due titoli vinti chiude la stagione con un bottino di 23 presenze.


title: Moritz Leitner

text: La seconda stagione con la maglia del Borussia si apre con la sconfitta, per 2-1, contro il Bayern Monaco in Supercoppa di Germania dove disputa 64 minuti di gioco prima di essere sostituito. Il 25 maggio 2013 siede in panchina in occasione della finale di Champions League persa, per 1-2, contro i rivali del Bayern Monaco. La stagione si conclude con un totale di 31 presenze.


title: Moritz Leitner

text: A luglio del 2013 viene ceduto, in prestito per due stagioni, allo con il quale esordisce il 1º agosto in occasione del 3º turno preliminare di Europa League pareggiato, per 1-1, contro i bulgari del . L'11 agosto successivo arriva anche la prima partita, disputata con la nuova maglia, in campionato in occasione della sconfitta esterna, per 3-2, contro il Magonza. Il 1º febbraio 2014 arriva la sua prima rete da professionista in occasione della trasferta persa, per 2-1, contro il . La stagione si conclude con 24 presenze e 1 rete.


title: Moritz Leitner

text: Dopo due stagioni con la maglia degli "svevi" con i quali disputa 44 partite dove ha messo a segno 2 reti fa ritorno al Borussia Dortmund che decide di tenerlo in rosa. Nella stagione 2015-2016 disputa 13 partite con la maglia della prima squadra mentre con la maglia della seconda disputa 8 partite dove mette a segno 3 reti.


title: Moritz Leitner

text: Il 12 agosto 2016 viene acquistato, per una cifra vicina ai 2 milioni di euro, dal club italiano della Lazio. L'esordio con la maglia "biancoceleste" arriva il 1º ottobre successivo in occasione della trasferta vinta, per 3-0, contro l'.


title: Moritz Leitner

text: Dopo appena sei mesi trascorsi in Italia e due sole presenze con la maglia della Lazio viene ceduto al club tedesco dell'.


title: Moritz Leitner

text: Rimane nel club per altre due stagioni trovando poco spazio (nel 2020-2021 non ha giocato neppure una partita), indi per cui il 29 giugno 2021 rescinde il proprio contratto con il club.


title: Moritz Leitner

text: Dopo aver disputato una partita con la maglia della Nazionale austriaca U-17 decide di vestire la maglia della Nazionale tedesca scendendo in campo con le selezioni Under-19, Under-20 e Under-21.


title: Moritz Leitner

text: Il 7 giugno 2015 viene convocato per partecipare al Campionato europeo di calcio Under-21 2015 in Repubblica Ceca. L'esordio arriva in occasione della prima partita della fase a gironi pareggiata, per 1-1, contro la Serbia dove va a sostituire a partita in corso il compagno di squadra Joshua Kimmich. Conclude l'esperienza in tale torneo con 1 presenza.


title: Gévaudan

text: Il Gévaudan ("Gavaudan" o "Gevaudan" in occitano) designa un'antica provincia francese, esistita come tale fino alla Rivoluzione francese, allorché essa divenne il dipartimento del Lozère, che ne segue molto approssimativamente i confini. Essa si trova nell'attuale regione dell'Occitania.


title: Gévaudan

text: La zona del Gévaudan presenta una forte concentrazione di monumenti megalitici quali menhir e dolmen. Con i suoi 154 menhir di granito, la Cham des Bondons è la seconda area in Europa per concentrazione di tali monumenti dopo Carnac in Bretagna.


title: Gévaudan

text: Il termine "Gévaudan" proviene dal nome del popolo gallo dei Gabali; alleati di Vercingetorige durante il periodo della conquista della Gallia da parte di Gaio Giulio Cesare furono incaricati dagli Arverni di combattere gli Elvi, alleati dei Romani, che perdettero allora molti dei loro capi. Con i Cadurci ed i Vellavi formarono un contingente di 35.000 uomini che andò in soccorso di Vercingetorige durante l'assedio di Alesia.


title: Gévaudan

text: Durante il periodo gallo-romano quattro città sono note come importanti: la capitale "Anderitum" (divenuta poi Javols), Condate (Chapeauroux, che effettuava il collegamento con la valle del Rodano), Gredone (Grèzes, la fortezza dei Gabali, vicina al luogo di culto installatosi a Saint-Bonnet-de-Chirac) e "Adsilanum" (una postazione sull'altipiano dell'Aubrac, la via verso "Segodunum", oggi Rodez).


title: Gévaudan

text: Il Gévaudan ha sempre cercato di mantenersi indipendente dall'Impero romano ma ciò nonostante fu annesso alla Gallia Narbonense sotto l'egida di "Nemausus", l'odierna Nîmes.


title: Gévaudan

text: Nel III secolo gli Alemanni entrarono nel territorio dei Gabali e ne occuparono la capitale "Gabalum", nota poi anche come "Anderitum", che andò completamente distrutta.


title: Gévaudan

text: Gli Alemanni posero senza successo l'assedio alla fortezza di Grèzes, ove si erano rifugiati gli abitanti. Per cercare di farli uscire martirizzarono il loro vescovo san Privato, che accettò la sua sorte. Secondo Gregorio di Tours, Privato si sarebbe rifiutato di tradire il suo popolo nonostante i supplizi che dovette subire. Estenuati dal lungo assedio e demoralizzati dall'insuccesso, gli Alemanni decisero di lasciare il territorio gabalo, promettendo agli abitanti la pace.. Quanto a Privato, egli soccombette alle ferite subite il giorno appresso. La sua tomba divenne meta di pellegrinaggi ed è attorno ad essa che si sviluppò la città di Mende, futura sede del vescovo del Gévaudan.


title: Gévaudan

text: La provincia appartenne all'Impero romano fino al 472: terminata così la "Pax romana", i Visigoti presero possesso del territorio con il loro re Eurico. Ma i Visigoti furono sconfitti da Clodoveo I a Vouillé nel 507 e respinti fino a sud della Cevenne. Essi s'installarono in Settimana ed il Gévaudan divenne la zona più a sud del regno franco di Austrasia (511).


title: Gévaudan

text: Ma il Gévaudan subì le divisioni fra i principi merovingi. La leggenda della principessa Enimia, sorella o forse nipote, secondo alcune fonti, sebbene la versione di sorella sia la più corrente, di Dagoberto I è datata in quell'epoca.


title: Gévaudan

text: Nel 688 il Gévaudan fu riunito agli Stati del ducato d'Aquitania e nel 732 fu saccheggiato dai Saraceni.


title: Gévaudan

text: Nel 767, Pipino il Breve, che aveva appena distrutto il reame aquitano di Tolosa, annesse il Gévaudan alle sue terre. La contea passò a suo figlio Carlo, il futuro Carlo Magno.


title: Gévaudan

text: Quest'ultimo riorganizzò il paese in "pagus", così nacque il "Pagus Gabalitanus", altrimenti detto "pays gabale" (paese gabalo). Ogni "pagus" era diviso in "vigueries" e il Gévaudan ne ebbe otto: Banassac (ove i re franchi battevano moneta), Grèzes (e la sua antica fortezza), Miliac (vicino a Langogne), Valdonnez, Chassezac, Vallée du Tarn, Dèze (e l'insieme della "Vallée Longue") e Vallée-Française.


title: Gévaudan

text: Se ne può aggiungere una nona, quella fra i due "Gardons", dei quali Saint-Jean-du-Gard era nel Gévaudan. Quella di Dèze, dipendeva molto da Nîmes. È possibile che i diversi testi parlino di queste "vigueries" omettendone qualcuna (il capitolo di Mende rivendicherà successivamente Peyre, Châteauneuf, Auroux e Serverette).


title: Gévaudan

text: A poco a poco il Gévaudan si ritrovò contea, pur trovandosi sotto la tutela della contea di Tolosa (divenuta Contea di Barcellona). Nel corso degli anni la contea di Tolosa passò sotto la tutela dei sovrani d'Aragona, contea di Barcellona, di cui si ritrova l'arme nel blasone.


title: Gévaudan

text: Intanto nel XIV secolo il vescovo di Mende, Aldeberto III del Tournée ottenne, grazie ad una Bolla d'oro regia, le prerogative regie e temporali sulla città di Mende per sé e per i suoi successori. Queste regalie furono rapidamente estese all'insieme del Gévaudan tramite la diocesi di Mende. La contea del Gévaudan si divise in numerose vicecontee.


title: Gévaudan

text: Sotto l'Ancien Régime il Gévaudan equivaleva dunque alla diocesi di Mende e si trovava nella provincia di Linguadoca. Ciò fino al 1790, allorché la Francia fu suddivisa in dipartimenti. Il Gévaudan si ritrovò quindi nel dipartimento di Lozère, con l'eccezione del cantone di Saugues che fu annesso al dipartimento dell'Alta Loira, ma con l'inserimento delle città di Meyrueis et de Villefort.


title: Gévaudan

text: Il Gévaudan è situato ai confini della Linguadoca e dell'Alvernia. Storicamente i Gabali erano attorniati dagli Elvi ad est, dai Vellavi e dagli Arverni al nord, dai Ruteni ad ovest e dai Volci a sud. Al confine con l'Alvernia, tra il 1764 e il 1767, un lupo antropofago, noto come la bestia del Gévaudan, uccise diverse persone, più di ogni altro lupo mangiatore di uomini conosciuto.


title: Gévaudan

text: Secondo Jules Antoine Ronjat esso costituisce un occitano in en "cha" (benché gran parte dei suoi tratti siano quelli del dialetto della Linguadoca, egli si pone a nord dell'isoglossa "ca~cha").


title: Gévaudan

text: Il Gévaudan ha conosciuto numerosi autori in lingua occitana. Si ritrovano anche tre "trobairitz" (trovatori) che sono presenti nella Storia della letteratura: Almucs de Castelnau, Iseut de Capio e Azalaïs d'Altier.


title: Gévaudan

text: Fra gli autori del XX e XXI secolo si noteranno Félix Remize (1865-1941, detto "lo grelhet"), Joseph Valette, Émile Tichet.


title: Gévaudan

text: Una scuola felibrista, l"'Escolo Gabalo", effettua un lavoro di studio e diffusione della lingua locale pubblicando dizionari, almanacchi, etc.


title: I mortali

text: I mortali è il primo album in studio del gruppo musicale italiano Colapesce Dimartino, pubblicato il 5 giugno 2020 dalla Sony Music.


title: I mortali

text: Il 20 gennaio 2020 è stato trasmesso sul canale ufficiale YouTube del duo il cortometraggio "I mortali" che annuncia l'uscita dell'album. Sei mesi dopo, il 31 luglio, viene pubblicato il cortometraggio "I mortali Live Movie" girato durante la vigilia dell'uscita dell'album, dove i due visitano vari posti della Sicilia cantando i pezzi "Majorana", "L'ultimo giorno", "Raramente" e "Luna Araba" a suono di chitarre e basso.


title: I mortali

text: Il 19 marzo 2021 esce, dopo aver partecipato al Festival di Sanremo 2021, la riedizione del disco, intitolata "I mortali²" e contenente due dischi con dieci brani inediti tra cui "Musica leggerissima" con cui hanno partecipato alla kermesse musicale, l'inedito "I mortali", due cover ("Born to Live" di Marianne Faithfull e "Povera patria" di Franco Battiato, quest'ultima eseguita durante la terza serata del Festival di Sanremo 2021, dedicata alle cover, con arrangiamento di Davide Rossi e contenente un contributo vocale da parte dello stesso Battiato) e sei brani del repertorio solista dei due artisti reinterpretate insieme ("Copperfield" e "Totale" di Colapesce, "Non siamo gli alberi" ed "I calendari" di Dimartino) o singolarmente ("Amore sociale" di Dimartino reinterpretata da Colapesce, "Decadenza e panna" di Colapesce reinterpretata da Dimartino) in versione acustica.


title: The Roads Not Taken

text: La pellicola è stata presentata in concorso al Festival di Berlino 2020 e distribuita nelle sale cinematografiche statunitensi a partire dal 13 marzo 2020.


title: The Roads Not Taken

text: Negli Stati Uniti d'America il film è stato vietato ai minori di 17 anni per la presenza di "linguaggio non adatto".


title: Io sono mia (film 1978)

text: Vannina e Giacinto sono una giovane coppia di sposi che vivono il loro rapporto in maniera diseguale; mentre la ragazza è sottomessa al volere del marito Giacinto, egli vede nella sua sposa solo l'oggetto personale della propria soddisfazione sessuale. Durante un periodo di vacanza al mare, i due sposi stringono amicizie diverse che mettono in discussione il loro rapporto.


title: Io sono mia (film 1978)

text: Vannina viene a contatto con una realtà ben diversa quando due donne del posto le aprono gli occhi spingendola a ribellarsi, mentre Giacinto trova in Santino, un pescatore sciupafemmine, un perfetto compagno di avventure extraconiugali.


title: Io sono mia (film 1978)

text: Il rapporto tra Giacinto e Vannina finisce per rompersi definitivamente quando la ragazza fa la conoscenza di Orio, fratello di Santino e di Suna, una ragazza paraplegica; quando Suna e Orio, per motivi diversi, muoiono, Vannina entra in uno stato di crisi poiché vedeva in loro una forza vitale che la sosteneva nella sua emancipazione; infatti quando Vannina apprende le due tristi notizie, abbandona per sempre Giacinto.


title: Io sono mia (film 1978)

text: Giacinto, amareggiato e senza essersi reso conto di quanto le è accaduto, tenta di riportare a sé la consorte contro il suo volere, ma è già troppo tardi, perché Vannina si è rifatta una nuova vita, libera da costrizioni maschiliste.


title: Nat Faxon

text: Ha vinto l'Oscar alla migliore sceneggiatura non originale nell'ambito dei Premi Oscar 2012 per il suo lavoro come sceneggiatore del film "Paradiso amaro", condiviso con Alexander Payne (anche regista) e Jim Rash.


title: Nat Faxon

text: È conosciuto anche per aver interpretato la serie "Ben and Kate" (2012-2013) e il film televisivo "Romy & Michelle - Quasi ricche e famose", e per essere il coautore e coregista (con Jim Rash) di "C'era una volta un'estate" (2013).


title: Nat Faxon

text: Come attore ha preso parte anche alle serie TV "Grosse Pointe" (2000-2001), "Reno 911!" (2003-2004), "Happy Hour" (2006-2008), "Married" (2014) e "Tammy" (2014).


title: Arte della Seta

text: L'Arte della Seta, o Arte di Por Santa Maria, è stata una delle sette Arti Maggiori delle corporazioni di arti e mestieri di Firenze.


title: Arte della Seta

text: La corporazione nacque agli inizi del Duecento come aggregazione di vari piccoli mercanti e artigiani operanti tra via Por Santa Maria, via Porta Rossa e la piazza del Mercato Nuovo, un po' come avevano fatto qualche decennio prima i commercianti di Calimala. Vi facevano originariamente parte alcuni orafi e venditori più modesti: di pannolino (ritagli di stoffa), di cappelli di feltro, di fil di ferro, di trecce posticce, di piume per acconciature, di specchi, di pettini e di altre cianfrusaglie.


title: Arte della Seta

text: Un primo nome con cui la si trova citata è quello di "Corporazione dei Baldrigai", ossia dei ritagliatori di panni, i cui membri si riunivano in una bottega presa in affitto in via Por Santa Maria.


title: Arte della Seta

text: I setaioli fiorentini, nati come gruppo di esuli lucchesi in fuga dal sacco perpetrato da Uguccione della Faggiola e riunitisi in una propria corporazione già dal 1248, furono in realtà tra gli ultimi ad associarsi all'Arte di Por Santa Maria nel corso del Trecento e, grazie al grande sviluppo della produzione e del commercio di questi tessuti, riuscirono ben presto a prendere il sopravvento sugli altri iscritti, per cui nel Quattrocento, l'associazione assunse definitivamente il nome di "Arte della Seta".


title: Arte della Seta

text: Nel 1336, l'Arte decise di acquistare una casa dove stabilire una sede fissa per le riunioni e nel 1377 venne ordinata la costruzione di un nuovo palazzo, ancora esistente in via di Capaccio, presso il palagio di Parte Guelfa.


title: Arte della Seta

text: Dopo secoli di splendore, anche quest'Arte si avviò ad un lento declino e venne soppressa nel 1770 per ordine del granduca Pietro Leopoldo d'Asburgo-Lorena.


title: Arte della Seta

text: Questa corporazione riunì diverse categorie di commercianti ed artigiani, le cui botteghe erano prevalentemente ubicate tra via Por Santa Maria, via Porta Rossa, via Calimala e la distrutta chiesa di Santa Cecilia, presso piazza della Signoria.


title: Arte della Seta

text: Come avveniva per i sottoposti all'Arte della Lana, anche coloro che lavoravano in questo settore dovevano rispettare le rigide norme previste dallo statuto; erano vietati, ad esempio, la vendita ambulante dei tessuti ed il lavoro notturno, per evitare che i lumi ad olio e le candele accese provocassero quegli incendi che ogni tanto distruggevano quartieri interi della città.


title: Arte della Seta

text: Un altro divieto assoluto imposto ai soci, in cambio di privative, fu per molto tempo quello di andare ad esercitare la propria attività al di fuori di Firenze, a meno di non aver ricevuto una previa autorizzazione dell'Arte; allo stesso modo i tintori fiorentini difesero i segreti relativi al loro mestiere per decenni, tramandandoseli di padre in figlio, finché nel Quattrocento venne redatto il celebre manoscritto oggi conservato presso la Biblioteca Medicea Laurenziana, conosciuto come "Trattato dell'Arte della Seta a Firenze", che descriveva tutte le varie fasi di lavorazione, così come venivano spiegate agli apprendisti nelle botteghe.


title: Arte della Seta

text: La corporazione era retta da sei consoli, un camarlingo, con funzioni di tesoriere, e due notai; in un primo momento i consoli furono eletti dagli iscritti, ma in seguito il loro nome venne estratto a sorte, restando in carica per quattro mesi; la nomina non poteva essere rifiutata e non era retribuita, ma alla fine del mandato i consoli ricevevano una ricompensa in natura, in segno di riconoscenza per il servizio prestato all'Arte.


title: Arte della Seta

text: La corporazione si dotò anche di una compagnia armata, capeggiata da un Gonfaloniere ed un Capitano, assistiti da consiglieri e "distringitori", coloro che nelle milizie erano addetti a serrare le file degli armati.


title: Arte della Seta

text: I setaioli fiorentini erano sia commercianti che tessitori; la produzione della seta in città registrò un incremento significativo a partire dal 1314, anno in cui Lucca, che fino a quel momento deteneva il primato in questo settore, venne conquistata e saccheggiata da Uguccione della Faggiola, signore di Pisa. Molti setaioli lucchesi, per sfuggire alla rovina economica decisero perciò di trasferirsi a Firenze, apportando anche tutto il loro bagaglio di conoscenze; la produzione si fece così più variegata e gli splendidi tessuti confezionati divennero sempre più richiesti.


title: Arte della Seta

text: Vennero così avviate delle colture locali di bachi da seta, che fino alla fine del Trecento non erano praticate in Toscana; ma la vera e propria "industria della seta" fiorentina raggiunse i massimi livelli nel Quattrocento, quando comparvero le stoffe damascate e i broccati intessuti con fili d'oro e d'argento, che divennero rapidamente famosi ed esportati in tutta Europa.


title: Arte della Seta

text: Si trattava certamente di merci di lusso, destinate ad una clientela raffinata ed esigente, molto attenta alle tendenze della moda dell'epoca; la corporazione offriva però la garanzia di commercializzare un prodotto perfetto, realizzato secondo criteri scrupolosi e da operai altamente specializzati.


title: Arte della Seta

text: Alcune fasi della lavorazione erano quasi esclusivamente affidate alle donne che filavano, tessevano e ricamavano; il modo di dire "a occhio e croce", in uso ancora oggi, proviene proprio dal linguaggio legato alle lavoranti dell'Arte della Seta, che nel caso di rottura di uno dei fili della trama durante la tessitura, dovevano fermare il telaio e rappezzarlo "ad occhio", ripassando più volte su e giù con l'ago ed il filo "a croce" sull'ordito.


title: Arte della Seta

text: I cuffiai si associarono all'Arte di Por Santa Maria nel 1255, quando uno di loro risulta essere stato eletto nel consiglio comunale fiorentino.


title: Arte della Seta

text: La cuffia era un copricapo molto usato nel Medioevo sia di giorno che di notte, per evitare i malanni, tenere in ordine i capelli e proteggersi dai pidocchi; poteva essere di lino, lana o seta e si portava allacciata sotto il mento con un nastrino.


title: Arte della Seta

text: La categoria dei cuffiai fu abbastanza inquieta dal punto di vista corporativo: agli inizi del Trecento lasciarono l'Arte di Por Santa Maria per aderire a quella dei Merciai, a sua volta legata all'Arte dei Medici e Speziali, poi nel 1316 si unirono ai fibbiai e infine nel 1321 decisero di costituire un'associazione autonoma che non ebbe però alcuna influenza a livello politico.


title: Arte della Seta

text: Le botteghe dei cappellai erano concentrate nell'odierno lungarno Acciaioli; la loro attività doveva necessariamente seguire le tendenze della moda dell'epoca, così i modelli confezionati variavano molto nelle forme e nei materiali impiegati: a strisce, con guarnizioni in pelliccia, oppure in semplice panno colorato o arricciato.


title: Arte della Seta

text: I farsettai erano dei sarti specializzati nella confezione dei farsetti, dei corpetti smanicati e leggermente imbottiti, che costituivano il capo indispensabile del guardaroba maschile tra Trecento e Quattrocento; le maniche, secondo l'uso dell'epoca erano cucite a parte e si legavano ai farsetti con dei nastri o dei legacci.


title: Arte della Seta

text: Dopo il tumulto dei Ciompi i farsettai coi sarti si costituirono in una propria arte minore, e in seguito nel Quattrocento si associarono all'Arte dei Linaioli e Rigattieri.


title: Arte della Seta

text: I calzaioli, diversamente da quello che la parola potrebbe suggerire, non fabbricavano le scarpe anche perché le calzature medievali erano sostanzialmente diverse da quelle che siamo abituati a portare oggi: di quello si occupavano i calzolai, che si riunivano in una loro Arte Minore.


title: Arte della Seta

text: I calzaioli producevano piuttosto di calze suolate, lunghe fino all'inguine e da attaccare al farsetto con dei laccetti, confezionate in tessuto o lana leggera e con la suola di cuoio cucita appunto sulla pianta del piede.


title: Arte della Seta

text: Le botteghe dei berrettai si concentravano invece nella zona intorno alla chiesa di San Michele Visdomini che sorgeva nei pressi del Duomo, fino al 1296 la chiesa di Santa Reparata. Anche i materassai furono membri della corporazione, artigiani esperti nell'imbottitura delle materasse dei letti, riempite con fiocchi di lana in inverno e vegetale in estate.


title: Arte della Seta

text: Anche le botteghe degli orafi erano molto diffuse a Firenze, concentrate nella zona tra il Ponte Vecchio ed il Mercato Nuovo, dove ancora oggi se ne trovano diverse affollate dai turisti.


title: Arte della Seta

text: Le botteghe avevano degli sporti laterali in legno, dalla caratteristica forma a T e all'interno i maestri orefici lavoravano su dei banchi muniti di morse, incudini, bulini, ceselli, lime, martelli, pinze di varie misure e bilance per pesare i metalli preziosi.


title: Arte della Seta

text: Alle pareti c'erano le fornaci con tutti gli attrezzi necessari per alimentare il fuoco e colare l'oro e l'argento in lingotti o verghe, le filiere per ridurre i metalli colati in fili sottili e un ceppo su cui si martellavano le piastre. Per gli stampi venivano normalmente usati degli ossi di seppia.


title: Arte della Seta

text: La produzione consisteva soprattutto nella fabbricazione di anelli, bracciali, collane, fermagli e reticelle impreziosite da pietre preziose o perle, che le donne usavano per raccogliere i capelli, ma un altro settore importante era quello del vasellame (scodelle, boccali, saliere e bacinelle) e degli arredi sacri (candelabri, croci, ampolle e reliquiari).


title: Arte della Seta

text: Gli orafi si associarono alla corporazione nel 1322 e scelsero sant'Eligio come loro protettore, la cui confraternita faceva capo alla chiesa di Santa Cecilia presso piazza della Signoria.


title: Arte della Seta

text: Tra gli immatricolati all'Arte si ricorda Dino Compagni, iscrittosi nel 1280. Tra le famiglie che maggior fortuna fecero nell'Arte della Seta ci furono i Rucellai (che ebbero il loro nome dalla scoperta delle capacità tintori dell'oricello), i Velluti (il cui nome richiamava il tessuto morbido e carezzevole che producevano nei loro opifici) e i Vespucci.


title: Arte della Seta

text: L'Arte di Por Santa Maria fu una tra le più prodighe nell'assistenza ai propri iscritti e nelle opere di beneficenza; ogni anno infatti, una parte delle quote versate dai soci erano devolute ai poveri, alle partorienti ed ai malati.


title: Arte della Seta

text: Un setaiolo, Simone di Piero Vespucci, fondò l'ospedale di Santa Maria dell'Umiltà per assistere i malati del suo quartiere, istituto che è arrivato ai giorni nostri, pur in una diversa sede, come ospedale di Torregalli. Per le partorienti e i bambini inoltre l'Arte aveva sponsorizzato l'ospedale di Santa Maria della Scala.


title: Arte della Seta

text: Si deve alla corporazione anche la costruzione dello spedale degli Innocenti, realizzato da Filippo Brunelleschi ed inaugurato solennemente nel 1444, alla presenza di tutte le massime personalità del Comune; sotto il loggiato, sulla sinistra, è ancora visibile la ruota girevole su cui venivano deposti i bambini abbandonati dai genitori e che crescevano in questa struttura che funzionava oltre che da orfanotrofio, anche come ricovero per le ragazze madri.


title: Arte della Seta

text: L'Arte di Por Santa Maria scelse san Giovanni Evangelista come patrono. Si tratta di una scelta fatta all'epoca in cui gli orefici dominavano la corporazione, poiché Giovanni aveva rimproverato il filosofo greco Craton di aver distrutto delle gioie, in segno di disprezzo della ricchezza, anziché venderli a vantaggio dei poveri. Una prima statua in marmo del protettore, di autore vicino all'Orcagna, forse Simone di Francesco Talenti, si trova oggi al museo dello Spedale degli Innocenti, sostituita nel 1515 all'interno della nicchia della chiesa di Orsanmichele da un'opera in bronzo di Baccio da Montelupo. Anche all'interno della chiesa l'Arte decorò un pilastro col suo protettore, inizialmente con una tavola di Giovanni del Biondo (oggi alla Galleria dell'Accademia), poi con un affresco riferibile a Niccolò Gerini.


title: La guerra (Henri Rousseau)

text: La guerra è un dipinto ad olio su tela di cm 114 x 195 realizzato nel 1894 dal pittore francese Henri Rousseau e conservato al Musée d’Orsay di Parigi.


title: La guerra (Henri Rousseau)

text: Al centro dell'opera, Rousseau ha inserito un cavallo, totalmente opposto al puledro bianco rappresentato ne "Il calesse di papà Junier": nero, selvaggio e col pelo irto, porta su di sé una donna armata, brutta e selvaggia. Ciò significa che la guerra porta primitività. L'animale rappresenta la forza bruta della guerra. Nella parte inferiore del dipinto sono rappresentati gli effetti della guerra, con cadaveri umani e corvi che se ne cibano. Gli alberi spogli ed i rami spezzati creano un panorama di desolazione e alludono alla morte anche se l'uso del colore rosa per le nuvole e l'azzurro sgargiante del cielo non permettono di percepire la drammaticità dell'evento. La composizione è piramidale; alla base ci sono i cadaveri, mentre la donna è sul vertice.


title: Motovelodromo Appio

text: Il Motovelodromo Appio, noto anche come Cessati Spiriti, era un impianto sportivo costruito nel 1910 a Roma nel popolare quartiere Tuscolano; era caratterizzato dal fatto che possedesse una pista sopraelevata di 400 metri adatta ad ospitare gare di ciclismo, motociclismo e motocalcio. Attivo fino alla fine degli anni cinquanta, fu rimpiazzato dal velodromo Olimpico in occasione dei Giochi olimpici del 1960.


title: Motovelodromo Appio

text: L'impianto sportivo fu costruito presso largo dei Colli Albani nel 1910. Dal 1912 l'impianto ospitò l'Audace Roma e, dopo qualche anno, i biancorossi tornarono nel 1923, quando il Comune aveva revocato la concessione alla Rondinella-Parioli. Nel 1926 furono effettuati dei lavori di rifacimento dell'impianto che venne dotato di una rete metallica che separava il pubblico (la capienza era stimata attorno ai posti), dagli atleti. Sotto la Tribuna Centrale erano presenti ampi locali messi a disposizione per spogliatoi, docce e vari uffici. Dopo la nascita dell'Associazione Sportiva Roma nel 1927, lo stadio verrà utilizzato dai giallorossi nella stagione 1927-28 ed ospitò quindi le prime partite casalinghe della "Lupa", tra le quali quella di esordio contro gli ungheresi dell'Ujpest e la prima in campionato contro il , datata 25 settembre 1927. Seguirono anni d'oro per il Velodromo anche riguardo a eventi ciclistici e motociclistici e, negli anni cinquanta, ospitò le partite della Chinotto Neri (poi FEDIT, poi Tevere Roma) che conquistò la promozione al Campionato Nazionale di Calcio di Serie C. L'impianto fu rimpiazzato dal velodromo Olimpico nel quartiere Europa, costruito in occasione dei Giochi olimpici del 1960. Oggi l'unica traccia dell'impianto è una strada, via del Velodromo, che si trova lungo quello che fu il lato maggiore.


title: Motovelodromo Appio

text: Il Motovelodromo era raggiungibile dalla stazione Termini nel secondo dopoguerra, usando la linea tranviaria della Stefer, che partiva da via Amendola e arrivava al capolinea di via dei Cessati Spiriti, a circa 400 metri dall'ingresso dell'impianto sportivo.


title: Comma (musica)

text: La causa del comma deriva dal fatto che i rapporti tra le frequenze dei gradi della scala all'interno dell'ottava sono numeri indefiniti o irrazionali, e occorre approssimarli. È un problema simile a dover proiettare una semisfera su un piano.


title: Comma (musica)

text: Se ci si basa sugli armonici naturali e prendiamo la scala diatonica di do maggiore, abbiamo che il re si può ricavare come quinta di quinta (cioè la quinta di sol maggiore, a sua volta quinta della scala di do maggiore) e ha pertanto un rapporto di 9/8 rispetto al do; il la si può vedere come una terza minore sotto il do, e il rapporto è 5/3. Ma il rapporto reciproco tra il re e il la, che sono a distanza di una quinta, non è 3/2 ma 40/27, che è un po' di meno ("quinta stretta"). Il rapporto tra questi due valori, cioè 80/81 (o se si preferisce, circa 21,5 cent) viene chiamato comma sintonico.


title: Comma (musica)

text: Se per completare le note all'interno dell'ottava si preferisce continuare a fare salti di quinta, abbassandoci di un'ottava quando serve, non è che la situazione migliori. Arrivati al si diesis dovremmo essere di nuovo al do: invece notiamo che abbiamo esagerato, e la differenza tra il si diesis e il do è data dal rapporto 531441/524288, pari a circa 23,46 cent. Questo è il comma pitagorico; la differenza tra i commi pitagorico e sintonico vale meno di 2 cent ed è detta schisma. Arrotondando, con 11 schismi si ottiene un comma sintonico, e con 12 schismi uno pitagorico.


title: Comma (musica)

text: Esiste infine un terzo comma, il comma enarmonico che si ottiene accordando per terze maggiori: do-mi-sol#-si#. In questo


title: Comma (musica)

text: caso la differenza tra il si diesis e il do è ancora maggiore: il rapporto è infatti 128/125, pari a più di 41 cent, che è davvero troppo per essere usato in pratica.


title: Comma (musica)

text: Nel caso del temperamento equabile naturalmente non si parla di comma: nessun intervallo segue gli armonici, e ci si accontenta di avere un'approssimazione costante.


title: Comma (musica)

text: In realtà questa divisione del tono non ha alcuna base teorica ed è il risultato di un atteggiamento divulgativo di alcuni studiosi che, per facilitare l'apprendimento delle teorie sull'accordatura, favorirono tale approssimazione.


title: Codex Æsinas

text: Il Codex Æsinas ("Codex Latinus Æsinas 8" = Sigle E), o Codice Esinate, è un manoscritto miscellaneo del IX secolo con numerose aggiunte del XV secolo, scoperto per caso nel 1902 a Jesi (da cui il nome) nella biblioteca del conte Aurelio Guglielmi Balleani (1826-1908).


title: Codex Æsinas

text: È uno dei manoscritti più antichi giunti fino a noi del "Bellum Troianum" di Ditti Cretese e dell"Agricola" di Tacito, del quale, negli ultimi fascicoli quattrocenteschi, contiene anche la "Germania".


title: Codex Æsinas

text: Il codice, già di proprietà dei Conti Baldeschi-Balleani di Jesi, venne venduto allo Stato italiano nel giugno del 1994. Oggi è conservato presso la Biblioteca Nazionale Centrale di Roma ("Cod. Vitt. Em. 1631)".


title: Codex Æsinas

text: Nell'ottobre 1425 un monaco hersfeldense, identicato con Heinrich di Grebenstein, comunicò a Poggio Bracciolini di aver trovato nell'Abbazia di Hersfeld, importante centro umanistico medievale poco a nord di Fulda, «aliqua opera Cornelii Taciti nobis ignota». Si trattava del cosiddetto "Codex Hersfeldensis" ("Codice di Hersfeld"), un manoscritto miscellaneo risalente al IX secolo e comprendente la "Germania" e l"Agricola" di Tacito con il "Dialogus de oratoribus" e il frammento del "De grammaticis et rhetoribus" di Svetonio.


title: Codex Æsinas

text: Il manoscritto suscitò subito interesse da parte di umanisti e di papa Niccolò V che lo fece arrivare a Roma nel 1455 tramite Enoch d'Ascoli, già in missione in Germania, che lo portò insieme ad altri manoscritti originali.


title: Codex Æsinas

text: Tuttavia Niccolò V morì e la curia romana non volle più acquisire il codice. In più il nuovo papa Callisto III si dimostrò presto contrario all'umanismo. Allora Enoch d'Ascoli lo smembrò in tre sezioni per farne delle copie e rivenderlo e ricavarvi un guadagno più cospicuo. L'ostilità della curia romana contro l'umanismo, spinse Enoch alla fine del 1457 a tornare ad Ascoli Piceno con i suoi libri. Alla morte di Enoch, l'allora governatore delle Marche (e futuro arcivescovo di Milano) Stefano Nardini tentò di ottenere il codice su incarico di Carlo De Medici, ma senza riuscirci. Lo stesso fece il cardinale di Siena Enea Silvio Bartolomeo Piccolomini, futuro papa Pio II, senza che la sua ricerca avesse successo.


title: Codex Æsinas

text: Nel marzo 1460 Gioviano Pontano trascrisse per sé, nel seguente ordine e con i seguenti titoli, la parte contenente il "Dialogus de oratoribus", il "De origine situ moribus ac populis Germanorum" e il frammento del "De viris illustribus": la sua copia è ora conservata nella Biblioteca dell'Università di Leida.


title: Codex Æsinas

text: La parte con il "Bellum Troianum" e l"Agricola" giunse in possesso del notabile osimano Stefano Guarnieri, diplomatico e militare pontificio, che verosimilmente si preoccupò anche di integrarlo e di aggiungervi la "Germania".


title: Codex Æsinas

text: La biblioteca dei Guarnieri fu conservata dalla famiglia fino al 1793, quando Sperandia Guarnieri, ultima discendente, la spostò a Jesi, nella dimora del marito, conte Nicola Balleani.