title: Chiesa dei Santi Faustino e Giovita

text: La struttura architettonica della chiesa risale interamente alla prima metà del Seicento, quando l'edificio fu profondamente rimaneggiato. Il discorso vale anche per il presbiterio e per il coro, che finirono sì bruciati nel 1743 ma non crollarono: di conseguenza, sono posteriori solamente le pitture e alcuni particolari decorativi, mentre la struttura in sé è ancora quella originale.


title: Chiesa dei Santi Faustino e Giovita

text: All'esterno la chiesa è visibile dalla pubblica via solamente sulla facciata e sul fianco sud, quest'ultimo liberato dai fabbricati preesistenti nel 1927 e pertanto evidente in tutta la sua lunghezza. La presenza di un tetto a spiovente intermedio mette in mostra l'impianto interno a tre navate, mentre i muri sono aperti da grandi finestroni a lunetta. Vicino alla zona absidale, sullo slargo antistante la fiancata della chiesa, si affaccia l'ex oratorio di San Giacomo, un tempo battistero della chiesa, connotato da una bassa facciata neoclassica. Dallo slargo si vede bene anche il campanile, mentre proseguendo si arriva alla facciata, orientata in senso parallelo alla via.


title: Chiesa dei Santi Faustino e Giovita

text: La facciata della chiesa è opera di Giuseppe Cantone che la progettò e realizzò fra il 1699 e il 1705 con successivi lavori di finitura conclusi nel 1711. È a ragione considerata la migliore opera dello scultore, specializzato principalmente nella costruzione di altari. L'opera è totalmente in marmo di Botticino. Si sviluppa su due livelli principali, uno di base più largo e uno superiore, più stretto. Il livello inferiore è decorato da una serie di lesene di ordine tuscanico, poggianti su un piedistallo unitario e reggenti una trabeazione il cui fregio è occupato dall'iscrizione dedicatoria che ricorda il fondamentale lascito di Orazio Fenaroli, il quale di fatto permise la costruzione della facciata. La parte centrale del livello inferiore, in linea con il superiore più stretto, sporge in leggero aggetto con un motivo a fronte di tempio, con quattro lesene di medesimo ordine tuscanico, trabeazione e frontone triangolare in sommità.


title: Chiesa dei Santi Faustino e Giovita

text: Le quattro lesene non sono equidistanti, ma l'intercolumnio centrale è più largo per accogliere il portale d'ingresso alla chiesa. Due colonne libere nuovamente tuscaniche, poggianti su un alto piedistallo, inquadrano l'apertura, mentre la trabeazione superiore è rivestita da una ricca decorazione a motivi vegetali. Segue un frontone ad arco ribassato subito spezzato per permettere l'elevazione di un ricco cimiero, decorato da putti, volute e motivi floreali. Nel riquadro centrale è posto il "Martirio dei santi Faustino e Giovita" di Santo Calegari il Vecchio, altorilievo in marmo con inserti di ferro, solitamente ricordato come uno dei grandi capolavori della scultura barocca bresciana. Di grande effetto, all'interno della scena, è la figura del boia completamente in rilievo, la cui spada sguainata, in ferro, sborda addirittura all'esterno della cornice. Nello spazio tra le due lesene a lato del portale, invece, sono collocate, entro nicchie, le statue dei due santi titolari, ancora opera di Santo Calegari. All'interno del frontone superiore, invece, è posto un ricco cartiglio barocco, uno fra i pezzi realizzati personalmente da Giuseppe Cantone.


title: Chiesa dei Santi Faustino e Giovita

text: Segue il secondo livello della facciata, che si imposta sul primo mediante un piedistallo unitario. In linea con la parte sottostante in aggetto si eleva il corpo principale del secondo livello, decorato da quattro lesene di ordine ionico sormontate da una trabeazione e da un frontone ad arco ribassato, che conclude la facciata. Nuovamente, le quattro lesene non sono equidistanti ma lo spazio centrale, più largo, è occupato da un finestrone decorato da una ricca cimasa, mentre i due spazi laterali ospitano altre due nicchie contenenti le statue di sant'Antigio a sinistra e sant'Onorio a destra. Le due opere sono attribuite alla bottega dei Calegari. I due livelli della facciata sono raccordati da due volute laterali molto appiattite e ribassate, invenzione del Cantone. Il grande frontone superiore è coronato da cinque pinnacoli a motivi architettonici e vegetali, fra i quali quello centrale, il più alto, è concluso da una croce in ferro.


title: Chiesa dei Santi Faustino e Giovita

text: Il campanile della chiesa, ben visibile all'esterno, è praticamente l'unica parte della chiesa che non sia stata toccata durante i lavori di ricostruzione condotti nel Seicento. Anche dall'incendio del 1743 la struttura esce fortunatamente intatta. Solamente nel 1937, in occasione del cinquecentesimo anniversario del miracolo del 1438, la torre verrà modificata attraverso un sovralzo, già auspicato da più di un secolo, che comporta anche una revisione delle aperture.


title: Chiesa dei Santi Faustino e Giovita

text: Risalendo al IX secolo, il campanile della chiesa dei santi Faustino e Giovita è il più antico della città. A questa fase appartiene tutto il primo strato in blocchi di medolo, una pietra biancastra locale. L'antica cella campanaria sovrastante in mattoni, invece, risale a un primo restauro del XII secolo e presenta due bifore sui lati corti, rivolti a est e ovest, e due trifore su quelli lunghi, a nord e a sud. Il campanile, infatti, è a pianta rettangolare. Solamente le due bifore, però, sono originali: quando nel 1937 fu effettuato il sovralzo, le bifore sui lati lunghi vennero restaurate e convertite in trifore, per rendere il profilo del campanile più armonioso. Tra le due colonnine di ripartizione, pertanto, solo una è originale e l'altra fu ricostruita appositamente.


title: Chiesa dei Santi Faustino e Giovita

text: Oltre l'antica cella campanaria si eleva quindi l'attuale, fabbricata come un antico paramento murario in blocchi di pietra e mattoni variamente disposti. Sul coronamento si aprono nuovamente due bifore sui lati corti e, invece, due quadrifore su quelli lunghi. Le aperture sono ricavate direttamente nella muratura, senza colonnine mediane di ripartizione. Copre la torre un tetto a leggerissima cuspide, sulla cui sommità è posta la copia del gallo di Ramperto.


title: Chiesa dei Santi Faustino e Giovita

text: il campanile ospita 9 campane in Re3( Re4, Do#4, Do4, Si3, La3, Sol3, Fa#3, Mi3 e Re3) più la campana di richiamo in Re4, il Do4 è usato nel concerto a 5 campane in Sol3


title: Chiesa dei Santi Faustino e Giovita

text: L'interno della chiesa è notevolmente alto e ampio, caratteristica aiutata anche dall'effetto visivo dei due colonnati a serliana, che dilatano fortemente lo spazio. L'edificio si sviluppa su una pianta a tre navate senza transetto, la centrale più larga e alta e le laterali di dimensioni più ridotte. Sul fondo della navata centrale si alza su alcuni gradini il presbiterio, concluso dall'altare maggiore e seguito dal coro, che si risolve in un'abside piatta. Ai muri perimetrali delle navate laterali sono posizionati in totale cinque altari, tre a sinistra e solamente due a destra, poiché lo spazio centrale per il terzo altare ideale è occupato dall'ingresso secondario alla chiesa. Sulle testate di fondo delle due navate si aprono infine altre due cappelle.


title: Chiesa dei Santi Faustino e Giovita

text: Negli alzati, come già detto, la chiesa si caratterizza fortemente per l'utilizzo del motivo a serliana dei due colonnati divisori, costituito da colonne libere di ordine tuscanico. Le colonne non poggiano direttamente sulla pavimentazione, ma vi è frapposto un dado, inserito dal progettista Antonio Comino in risposta alle esitazioni delle maestranze locali che temevano di installare colonne troppo basse e staticamente pericolose. Le colonne, sei per lato, sono coerentemente proiettate sulle murature laterali mediante lesene. Le lesene sui muri delle navate laterali che rispondono a questa composizione, oltretutto, sono anteriori di una cinquantina d'anni rispetto al colonnato, essendo quelle già progettate e realizzate da Giovanni Maria Piantavigna alla fine del Cinquecento e in seguito riutilizzate allo scopo.


title: Chiesa dei Santi Faustino e Giovita

text: Al di sopra del colonnato corre una trabeazione correttamente decorata a metope e triglifi, che fa da imposta alla grande volta centrale di copertura. Si tratta di una particolare versione della volta a botte, cioè una volta a botte che alle due estremità diventa una volta a padiglione, richiudendosi su sé stessa evitando la presenza delle testate piatte. Le due navate laterali, invece, sono coperte da una serie di leggere volte a crociera. Il presbiterio e l'abside, invece, sono coperti da due volte a vela in sequenza.


title: Chiesa dei Santi Faustino e Giovita

text: Nella chiesa dei santi Faustino e Giovita sono custodite numerose opere di tipo pittorico e scultoreo, notevole testimonianza dell'arte bresciana di inizio Seicento in campo decorativo, pittorico e scultoreo, che raggiunge un livello di qualità particolarmente elevato in alcuni pezzi quali l'arca sepolcrale dei due santi titolari, gli altari di San Benedetto e della Natività, le cantorie e i confessionali. A queste opere si sommano poi gli affreschi del Sandrino e l'opera del Tiepolo, quest'ultima settecentesca. Praticamente assenti, invece, sono le testimonianze artistiche di epoche precedenti, ad esempio di arte gotica o arte romanica, del tutto scomparse dal tesoro artistico di San Faustino.


title: Chiesa dei Santi Faustino e Giovita

text: Tutti i soffitti dell'aula, sia della volta centrale, sia delle volte laterali, sono completamente affrescati con le architetture illusionistiche di Tommaso Sandrino, completate da scene di altri autori. L'esteso affresco sulla navata maggiore è composto da una balaustrata continua, sorretta da mensoloni, sulla quale poggiano possenti colonne tortili che reggono un finto soffitto, idealmente più alto e profondo di quello reale. La balaustra di base non è lineare, ma segue un continuo sali-scendi di finte scale che scavalcano le finestre a lunetta aperte alla base della volta. Il tutto è infine largamente arricchito da vari decori e motivi architettonici. Opera di Antonio Gandino e suo figlio Bernardino è il grande riquadro centrale, raffigurante la "Gloria dei santi martiri Faustino e Giovita". Nell'affresco sono raffigurati i due santi mentre salgono al cielo al cospetto della Trinità, fra un tripudio di angeli musicanti. I due santi in ascesa indossano candide vesti trasparenti e svolazzanti e portano la stola alla maniera sacerdotale Faustino e diaconale Giovita, in modo da rendere specifica l'identità di ciascuno secondo i dati della tradizione.


title: Chiesa dei Santi Faustino e Giovita

text: Opera di Camillo Rama sono invece i quattro grandi riquadri a monocromo grigio posti sulla parete della navata centrale al di sopra delle colonne binate del colonnato a serliane. Raffigurano "Episodi del leggendario viaggio dei santi Faustino e Giovita": il riquadro con la scritta "Brixiae" li mostra confortati da Gesù durante la loro prigionia, salvati dagli angeli nei riquadri con la scritta "Mediolani" E "Neapoli" e sottratti alle belve del Colosseo in quello con la scritta "Romae".


title: Chiesa dei Santi Faustino e Giovita

text: Come detto, anche i soffitti delle navate laterali, coperte da volte a crociera in successione, sono affrescati da Tommaso Sandrino, che predispone spazi architettonici calibrati dove poter inserire i riquadri narrativi, opera invece di Camillo Rama e Antonio Gandino. Nella navata destra sono posti, partendo dalla controfacciata, "Angeli in gloria con incensieri", il "Martirio al cavalletto dei santi patroni", e un gruppo di "Angeli musicanti". La navata sinistra, nella stessa sequenza, è decorata dalla "Assunzione di Maria" opera probabilmente di Ottavio Viviani, l"Ascensione di Gesù" e "San Benedetto in gloria".


title: Chiesa dei Santi Faustino e Giovita

text: Di Ottavio Amigoni sono le due grandi figure di "San Gregorio Magno" e "Sant'Onorio" affrescate sulla parete di contro-facciata, ai lati dell'ingresso principale.


title: Chiesa dei Santi Faustino e Giovita

text: La decorazione sulla volta e sulle pareti del presbiterio e del coro fu eseguita da Giandomenico Tiepolo e Girolamo Mingozzi dopo l'incendio del 1743, che aveva distrutto il ciclo di Lattanzio Gambara.


title: Chiesa dei Santi Faustino e Giovita

text: L'affresco del Tiepolo raffigura l"Apoteosi dei santi Faustino, Giovita, Benedetto e Scolastica": i quattro santi sono disposti lungo una linea comune che, dal basso, sale man mano verso l'alto seguendo una leggera curvatura nel tratto finale, culminando poi nei pressi del cielo, raffigurato al centro mediante uno sfondato prospettico. Per primo si trova san Faustino seguito da san Giovita, titolari della chiesa e patroni della città. La terza figura è san Benedetto, mentre santa Scolastica chiude la sequenza. Ogni santo è condotto al cielo da un intrico di angeli, nuvole e stendardi, ben evidenti attorno San Faustino, più labili man mano si sale, mentre altre figure celesti volano sparse attorno alla scena.


title: Chiesa dei Santi Faustino e Giovita

text: La figurazione, anziché essere risolta nel finto sfondato prospettico della volta a vela di copertura, dove è posto il cielo, fuoriesce mediante una ben organizzata soluzione, dove le nuvole del cielo, sulle quali volteggiano gli angeli, "coprono" con abile illusione prospettica un'estesa area della finta architettura circostante, cioè il cassettonato dell'intradosso dell'arcone che sostiene la volta, parte della trabeazione e delle cimase che fanno da perimetro allo sfondato prospettico centrale e anche una delle statue sui pennacchi. A contorno della scena centrale si trovano appunto queste decorazioni, parzialmente coperte, e le quattro finte statue, in cui sono rappresentati a monocromo i quattro Padri della Chiesa Latina: san Gregorio Magno, sant'Agostino, sant'Ambrogio e san Girolamo. La figura di quest'ultimo è quella coperta dalla "nuvola" che discende dal centro della volta ed è riconoscibile solamente attraverso il leone, simbolo del santo, che si intravede alla base del piedistallo fittizio.


title: Chiesa dei Santi Faustino e Giovita

text: L'opera di Giandomenico Tiepolo, oltre alla volta del presbiterio, comprende anche i due muri perimetrali sottostanti, dove il pittore pone due grandi affreschi incentrati su scene fondamentali del culto dei santi titolari: il "Martirio dei santi Faustino e Giovita" e l"Intervento dei santi patroni in difesa di Brescia assediata da Nicolò Piccinino". Il primo raffigura, appunto, l'istante in cui i due santi furono martirizzati, poco fuori dalle mura cittadine, il secondo l'apparizione dei due santi sugli spalti del Roverotto durante l'assedio del 1438, che mise in fuga l'esercito milanese guidato da Niccolò Piccinino.


title: Chiesa dei Santi Faustino e Giovita

text: Le decorazioni ad affresco delle pareti e del soffitto del coro sono opera di Girolamo Mingozzi detto il Colonna, realizzati molto probabilmente negli stessi anni in cui il Tiepolo lavorava sui muri adiacenti, dunque fra il 1754 e il 1755. L'ipotesi viene dedotta dal fatto che il finto cassettonato coperto dalle nuvole del Tiepolo è opera sua, quindi è verosimile che i due affreschi siano stati realizzati nello stesso momento. Gli altri dipinti del Mingozzi sono la finta cupola sorretta da colonne dipinta sulla volta a vela absidale, i quattro medaglioni con i simboli degli evangelisti nei finti pennacchi e la decorazione delle due pareti laterali, dove il pittore pone delle finte tribune munite di ringhiera e ante semiaperte, dalle quali si affacciano alcune figure. Sono anche presenti nuvole di consistenza tridimensionale, dotate di una propria ombra e con angeli svolazzanti, che circondano i vari elementi e fuoriescono dalle cornici, chiaro rimando alla grande decorazione illusoria del Tiepolo che si apre a pochi metri. Opera del Colonna è anche la decorazione delle pareti sotto le cantorie, dove dipinge realistiche nicchie contenenti finti cartigli in marmo recanti la figura di san Benedetto a sinistra e di santa Scolastica a destra, il tutto accompagnato ai lati da motivi geometrici e floreali.


title: Chiesa dei Santi Faustino e Giovita

text: La chiesa ospita, come già detto, sei altari laterali: cinque sono nelle navate, il sesto è nella cappella di fondo della navata sinistra. La cappella speculare, in testata alla navata destra, fa invece da battistero. Fra gli altari, due (San Benedetto e Crocifisso) risalgono alla prima metà del Seicento e, pertanto, al grande cantiere di ricostruzione della chiesa, due (Natività e Santissimo Sacramento) alla seconda metà del secolo, uno (Santa Maria in Silva) al Settecento e l'ultimo (Santa Croce) all'Ottocento.


title: Chiesa dei Santi Faustino e Giovita

text: Viene costruito nel 1828, in sostituzione al precedente, per accogliere una reliquia della Vera Croce ceduta alla parrocchia nel 1826. Non è noto l'autore e l'attribuzione a Rodolfo Vantini non è supportata da fonti archivistiche, anche se è verosimile che, per un altare di ruolo così importante, sia stato chiamato il principale architetto bresciano dell'epoca. L'altare è impostato su linee marcatamente arte neoclassica e l'eleganza della composizione, già notevole per l'alternanza di breccia rosata e marmo bianco, è rafforzata dai numerosi inserti dorati che completano l'alta raffinatezza delle cromie. Il centro dell'ancona è occupato da una nicchia dove, chiuso da un'inferriata, è conservato il grande reliquiario a forma di crocifisso contenente la reliquia.


title: Chiesa dei Santi Faustino e Giovita

text: Quest'ultimo, fra l'altro, non è l'originale ma è stato fabbricato ex novo per l'altare: il reliquiario originale, risalente alla fine del Quattrocento, è conservato nel tesoro della chiesa. A coronamento dell'altare è invece posizionato un gruppo scultoreo di Gaetano Matteo Monti, con due angeli laterali inginocchiati e il Cristo risorto al centro, caratterizzato da un forte rigore accademico neoclassico.


title: Chiesa dei Santi Faustino e Giovita

text: L'altare è costituito da un grande apparato scenografico barocco, completamente assegnato alla mano di Santo Calegari il Vecchio. La composizione è molto imponente, dinamica ed elegante, sia per le soluzioni architettoniche adottate, sia per la profusione di marmi policromi. Fa da paliotto l'urna funeraria di sant'Antigio, con incisa la dedica "S. Antigy / Ep.", chiusa da un'inferriata. La pala dell'altare è invece la grande "Natività di Gesù" di Lattanzio Gambara, generalmente considerata tra i suoi capolavori.


title: Chiesa dei Santi Faustino e Giovita

text: La cappella in testata alla navata destra è il battistero della chiesa, ottenuto ricostruendo nel 1949 la precedente cappella dedicata a sant'Onorio. Al centro è collocato il fonte battesimale, realizzato nel 1952 dallo scultore Claudio Botta. Si tratta di una vasca cilindrica fasciata da un fregio continuo ad altorilievo, centrata sulla figura di Cristo che risorge dal sepolcro, la cui pietra è sollevata da quattro angeli.


title: Chiesa dei Santi Faustino e Giovita

text: Le tre pareti laterali erano state pensate per essere ricoperte da affreschi, infine mai realizzati. La parete sinistra ospita un dipinto di Amedeo Bocchi raffigurante "Il battesimo di Gesù al Giordano", mentre sulla parete di fondo è appesa la pala dell'originario altare smontato nel 1949, opera di Bernardino Gandino e realizzata dopo il 1646, raffigurante "sant'Onorio fra le nubi circondato da angeli al cospetto di membri della famiglia Calini", che aveva sostenuto economicamente il rifacimento della cappella nel Seicento. Davanti alla cappella, infatti, si trova ancora la lapide pavimentale del cardinale Lodovico Calini, principale finanziatore della ricostruzione. Nella cappella, dopo il 1601 e per circa un ventennio, rimase anche il trittico di sant'Onorio, trasferito al museo di Santa Giulia negli anni 1990.


title: Chiesa dei Santi Faustino e Giovita

text: La cappella in testata alla navata sinistra, dedicata alla crocifissione di Gesù, assume le caratteristiche oggi visibili durante i rifacimenti seicenteschi, rimanendo sostanzialmente immutato da allora. L'altare, abbastanza semplice e contenuto, ospita un crocifisso ligneo seicentesco, di concezione piuttosto mediocre. Aggiunta ottocentesca è invece lo sfondo a mosaico di tessere dorate con le figure di san Rocco e sant'Antonio di Padova. L'altare sottostante reca come paliotto un'urna funeraria contenente reliquie di martiri non identificati provenienti dai vari altari che occupavano l'antica chiesa. Sopra la mensa, invece, è collocata l'urna con i resti di sant'Onorio, qui spostata nel 1949 dalla cappella opposta che veniva trasformata in battistero. Nella cappella sono infine conservate altre due reliquie, tratte dai resti dei santi patroni Faustino e Giovita e custodite nell'urna dei Santi Patroni, un elaborato reliquiario fatto costruire appositamente nel 1925 e collocato in un vano incassato nella parete destra della cappella. Ogni anno, il 15 febbraio, alla festività dei due santi, il reliquiario viene estratto e posizionato al centro della navata centrale.


title: Chiesa dei Santi Faustino e Giovita

text: Le pareti della cappella sono decorate da numerosi riquadri ad affresco con scene narrative legate alla vita di Gesù. Gli autori sarebbero nuovamente Tommaso Sandrino per le finte cornici architettoniche e Antonio Gandino e Camillo Rama per le scene raffigurate. Tutti i dipinti, comunque, sono stati restaurati e completati da Vittorio Trainini e dal figlio Giuseppe tra il 1923 e il 1930. L'altare della cappella è al centro di un'inconsueta tradizione popolare: siccome il teschio di sant'Onorio presenta una frattura verticale, per tradizione si vuole che la sua devozione porti sollievo al mal di testa. È quindi consuetudine, soprattutto durante la festività dei santi patroni, che i fedeli preghino all'altare infilando la testa in una delle due nicchie che si aprono sui fianchi dell'altare, a quanto pare da sempre utilizzate per questo scopo.


title: Chiesa dei Santi Faustino e Giovita

text: L'apparato viene costruito nel 1649 con il proposito di potervi trasferire la reliquia del braccio del santo, portata a Brescia secoli prima dall'abbazia di Montecassino. La reliquia, in realtà, non verrà mai traslata nell'altare a causa della morte, avvenuta l'anno successivo, dell'abate Orazio Barbisoni, principale promotore dell'iniziativa. L'altare, pertanto, viene destinato ad accogliere reliquie di altri santi benedettini, fra cui la mascella di san Placido. L'altare, molto scenografico, è opera dello scultore Giovanni Carra, figlio di Giovanni Antonio Carra. L'elegante cromia dell'altare è interamente impostata su una sapiente alternanza di marmo nero e bianco, che ne accresce la singolarità.


title: Chiesa dei Santi Faustino e Giovita

text: Nel grande riquadro centrale è posizionata la forse più singolare pala nella storia artistica cittadina: una statua di San Benedetto inginocchiato e orante, con ai piedi il bastone pastorale, la mitria e un corvo che offre al santo un pane tenuto nel becco. Sul fondale della nicchia è posto un affresco raffigurante un volo d'angeli e l'abbazia di Montecassino, opera di Sante Cattaneo, il quale si sarebbe però limitato a ridipingere un identico tema già presente.


title: Chiesa dei Santi Faustino e Giovita

text: La sua costruzione, di competenza della Scuola del Santissimo Sacramento anticamente attiva nella chiesa, seguì un percorso molto lungo e ricco di vicende, durato quasi ottant'anni, dall'inizio agli ultimi anni del Seicento. Ciò fu dovuto soprattutto alle quattro, grandi colonne che lo adornano, le quali, secondo i desideri della Scuola, sarebbero dovute essere blocchi monolitici. Tutti gli obiettivi, alla fine, furono raggiunti e l'altare poté essere finalmente inaugurato nel 1696. Alla costruzione dell'altare partecipò anche Giuseppe Cantone, l'architetto della facciata della chiesa. L'apparato è, nel complesso, molto semplice, ma la preziosità viene ritrovata nei finissimi intarsi a marmi multicolori del tabernacolo e del paliotto, dove sono utilizzate anche numerose gemme. Opera di Giovanni Carra e del fratello Carlo, invece, sono le due statuette raffiguranti i santi patroni a lato del paliotto.


title: Chiesa dei Santi Faustino e Giovita

text: La pala dell'altare della cappella era originariamente il "Compianto sul Cristo morto" eseguito tra il 1520 e il 1530 dal Romanino, requisito nel 1797 e infine andato distrutto nel 1945. Al suo posto, nel 1808 viene commissionata una tela sostitutiva a Sante Cattaneo, che esegue la "Deposizione di Cristo" tuttora presente e collocabile fra le sue migliori opere. Nella cappella, appeso sulla parete, trovava posto anche lo stendardo del Santissimo Sacramento sempre del Romanino, dal 1965 esposto altrove (vedi dopo). Alle pareti della cappella sono appese due tele ottagonali: a destra l"Incontro di Abramo con Melchisedek" attribuito a Pietro Avogadro e, a sinistra, la "Raccolta della manna" di anonimo del Seicento.


title: Chiesa dei Santi Faustino e Giovita

text: La dedica a Santa Maria in Silva piuttosto che alla sola Madonna è in omaggio all'intitolazione che la chiesa aveva alle sue origini. L'altare viene costruito durante la prima metà del Settecento in sostituzione del precedente, in legno, e completato nel 1726. Si compone di un grande apparato scenografico, estremamente ricco di dettagli e motivi decorativi, caratteristica tipica del barocco settecentesco. Il materiale utilizzato è prevalentemente breccia rossa con incorniciature in marmo bianco che, assieme alle dorature e ai numerosi intarsi, offre un risultato cromatico assolutamente notevole. Gli inserti scultorei più importanti dell'altare sono assegnabili alla mano di Antonio Calegari, mentre il resto è attribuibile alla sua bottega.


title: Chiesa dei Santi Faustino e Giovita

text: Di pregevolissima fattura e concezione è la statua della "Madonna con il Bambino e San Giovanni Battista" attorno alla quale ruota l'intero apparato, opera di Paolo Amatore, artista vissuto all'inizio del Seicento dalla biografia abbastanza vaga. La statua, pertanto, non viene realizzata assieme all'altare, ma è precedente, mantenuta perché legata a una forte venerazione. L'opera, in legno intagliato dorato e dipinto, raffigura la Madonna con in braccio il Bambino, mentre ai piedi è posto il diavolo, che la Madonna sta calpestando con assoluta indifferenza. A lato si trova invece san Giovanni Battista fanciullo, anch'egli con un piede sul demonio. Questo San Giovanni, però, sarebbe un'aggiunta ottocentesca. Il paliotto della mensa è decorato da due statuette in marmo raffiguranti i profeti "Isaia" e "Osea": le due sculture furono trafugate nel 1975 e vennero pertanto sostituite da copie. In seguito, gli originali furono fortunatamente recuperati, ma non più ricollocati: le statuette visibili sull'altare, quindi, sono ancora le due copie.


title: Chiesa dei Santi Faustino e Giovita

text: Il grande sepolcro, che fa da altare maggiore alla chiesa, è opera dello scultore Giovanni Antonio Carra, che la realizzò fra il 1617 e il 1622 in sostituzione alla precedente. Ancora oggi, l'arca contiene i resti dei santi Faustino e Giovita, titolari della chiesa e patroni della città. Il gusto decorativo del sepolcro è pienamente barocco e la sua elevata qualità artistica e compositiva ne fanno un'opera d'arte assolutamente pregevole. L'arca, data la sua funzione di custodia delle reliquie dei due santi patroni di Brescia, possiede in aggiunta un forte significato religioso. È principalmente in marmo di Carrara variamente intarsiato con marmo nero e altre pietre multicolori. Sull'estrema sommità reca le figure in bronzo dei santi patroni sovrastati da una croce a doppia traversa, su modello della reliquia della Santissima Croce conservata nel tesoro delle Sante Croci del Duomo vecchio. Sul coperchio siedono invece due figure allegoriche femminili in marmo di Carrara, non identificate da attributi connotativi, ma che dovrebbero raffigurare, a quanto emerge dai documenti, la "Fortezza" e la "Fede".


title: Chiesa dei Santi Faustino e Giovita

text: Al centro dell'arca, sia sul fronte sia sul retro, sono posti due tondi in marmo nero circondati da un fregio, sui quali spiccano, a caratteri d'oro, le iscrizioni celebrative dei due santi martiri. Fanno poi da ali all'arca quattro statue originariamente concepite come sostegno del baldacchino che coronava la composizione, distrutto dall'incendio del 1743. Le due più esterne raffigurano la "Fede" a sinistra e la "Speranza" a destra, mentre le due interne, recanti solamente una corona d'alloro e una foglia di palma, possono essere identificate come "Vittorie", a motivo delle palme e delle corone che reggono, il che sarebbe un'iconografia più adatta ad esaltare la gloria del martirio.


title: Chiesa dei Santi Faustino e Giovita

text: Il gallo di Ramperto è un galletto segnavento realizzato nell'anno 820 o 830 per adornare la sommità del campanile della chiesa su commissione del vescovo Ramperto, da cui il nome, probabilmente come dono a quella comunità religiosa che già si stava formando attorno al culto dei patroni e che, circa vent'anni più tardi, formalizzerà fondando il monastero. Il gallo viene rimosso dalla sua postazione solo nel 1891, dopo più di mille anni, per essere restaurato e conservato nel museo cittadino, il Museo di Santa Giulia, dove ancora si trova.


title: Chiesa dei Santi Faustino e Giovita

text: L'opera ha attraversato i secoli quasi indenne: solamente la piume della coda, in origine molto più folte, sono oggi poche e diradate, a causa dei danni provocati dai soldati francesi che, nella seconda metà dell'Ottocento, nel monastero ormai ridotto a caserma, si divertivano a sparare contro il gallo in cima al campanile. Ciò ha portato alla perdita dell'iscrizione dedicatoria fatta apporre da Ramperto proprio sulle piume, iscrizione che fortunatamente era già stata ricopiata più volte dal Quattrocento in poi. Risalendo all'inizio del IX secolo, il "gallo di Ramperto" può essere considerato il più antico galletto segnavento esistente, con un'età di quasi 1200 anni.


title: Chiesa dei Santi Faustino e Giovita

text: Opera di pregevolissima qualità artistica è lo stendardo processionale del Santissimo Sacramento, realizzato dal Romanino tra il 1535 e il 1540 per i membri della scuola del Santissimo Sacramento attiva nella chiesa, dove disponeva dell'omonimo altare, il secondo a sinistra. La tela è dipinta su entrambi i lati: su uno è raffigurata la scena della "Risurrezione", sull'altro la "Messa di Sant'Apollonio". Lo stendardo veniva issato su un'asta e portato annualmente in processione durante la festività del Corpus Domini. Dopo essere stato custodito per secoli nella cappella del Santissimo Sacramento, dal 1965, terminato un accurato restauro, si trova appeso tramite sostegni fra due colonne della navata sinistra della chiesa, in modo che siano visibili entrambi i lati. Nella cappella, infatti, era semplicemente appeso alla parete, il che avrebbe sempre impedito la vista di una delle facce.


title: Chiesa dei Santi Faustino e Giovita

text: Sulla parete di controfacciata della navata destra è appesa l"Apparizione dei santi Faustino e Giovita durante l'assedio di Brescia da parte di Nicolò Piccinino", tela di Grazio Cossali datata 1603 che riprende nuovamente il tema del miracolo avvenuto nel 1438 sugli spalti del Roverotto, lo stesso riproposto da Giandomenico Tiepolo un secolo e mezzo più tardi nell'affresco sinistro del presbiterio. La scena del Cossali, comunque, è solitamente la più nota fra le due poiché tradizionalmente utilizzata per simboleggiare e richiamare l'evento.


title: Chiesa dei Santi Faustino e Giovita

text: La notevole fama del dipinto è dovuta soprattutto al fatto che, fino alla prima metà del Novecento, si era soliti appenderlo sulla fiancata esterna meridionale della chiesa il 15 febbraio, in occasione della festività dei due santi patroni. Ancora oggi la tradizione viene mantenuta, ma la tela esposta è solamente una copia. Anzi, almeno fino al Settecento il quadro trovava esposizione stabile sul muro esterno della Disciplina abbattuta nel 1927, come segnalano tutte le antiche guide della città: sarà trasportato all'interno della chiesa dopo la soppressione della Disciplina nel 1797.


title: Chiesa dei Santi Faustino e Giovita

text: L'opera del Cossali si pone a un gradino un poco inferiore rispetto alle sue migliori, dove però ciò che è perso nelle forti sproporzioni e nell'effetto complessivo un poco mediocre è recuperato nell'attenta tecnica esecutiva e nell'ottima resa della scena di battaglia, con trombe, cannonieri, cavalieri alla carica, terrapieni e fumo di polveri.


title: Chiesa dei Santi Faustino e Giovita

text: Posizionato a destra dell'accesso al presbiterio, è opera di ignoto maestro intagliatore della fine del Quattrocento. La fattura del manufatto ligneo denota grande maestria tecnica e capacità di resa sentimentale: le membra di Gesù sono ferme e pacate e sulla scultura vige una forte simmetria, ben evidente nell'identica regolarità delle due braccia divaricate.


title: Chiesa dei Santi Faustino e Giovita

text: Anche le gambe sono parallele e si incrociano solamente sulla sovrapposizione dei piedi. Ben reso è il ventre contratto, con le ossa del costato prominenti. Anche il velo legato alla vita è statico, aderente e privo di svolazzi, rafforzando il senso generale di simmetria e calma infuso nel corpo del Cristo martirizzato.


title: Chiesa dei Santi Faustino e Giovita

text: Sulla cantoria alle spalle dell'altare maggiore, si trova l'organo a canne Serassi "opus 567", costruito nel 1843 in luogo di uno strumento settecentesco del quale ha mantenuto la cassa. Lo strumento è stato restaurato dagli stessi costruttori nel 1860 e, nel corso dei secoli XIX e XX, ha subito una serie di interventi e modifiche. Nel 1986, l'organo è stato restaurato dalla ditta organaria Pedrini che lo ha riportato alle caratteristiche originarie.


title: Chiesa dei Santi Faustino e Giovita

text: La cassa, dipinta in modo molto accurato per simulare il marmo, è di carattere monumentale. Nonostante l'apparente funzione secondaria di incorniciatura delle canne dell'organo, l'apparato ligneo svolge un ruolo importante nel completamento dei molti elementi che concorrono a creare la bellezza e l'armonia del presbiterio. La fabbricazione della grande ancona può essere ascritta a Giovanni Battista Carboni, comprese le quattro statue di coronamento, il tutto molto vicino all'accuratezza e alla plasticità delle opere di Antonio Calegari.


title: Chiesa dei Santi Faustino e Giovita

text: Lo strumento è a trasmissione integralmente meccanica e presenta una consolle a finestra che ha un'unica tastiera di 66 note con prima controttava scavezza e pedaliera concava di 27 note.


title: Chiesa dei Santi Faustino e Giovita

text: Alla fine del Novecento, con il recupero dell'attigua chiesa di San Giacomo, ex battistero, come sala polivalente per le attività parrocchiali, trovano in essa collocazione definitiva alcune opere facenti parte del patrimonio artistico della chiesa, altrimenti non esposte altrove. Si tratta di una "Crocifissione" di pittore anonimo del XV secolo, una "Madonna col Bambino tra i santi Giacomo il Maggiore e Anna" di pittore bresciano della seconda metà del XVI secolo, il "San Luigi Gonzaga adora il Crocifisso" di Pietro Scalvini, dalla chiesa di San Giorgio, e l'ultima tela proveniente dalla chiesa di San Tommaso, oltre alle già citate del Richiedei e dell'Amatore, cioè il "San Filippo Neri invita i fanciulli a venerare la Madonna" di Liberale Cozza.


title: Chiesa dei Santi Faustino e Giovita

text: Nei locali annessi alla chiesa è conservato un notevole tesoro composto da oggetti liturgici, reliquiari e paramenti. Fra i numerosi pezzi si ricorda in particolare la Croce di San Faustino, cioè il reliquiario dove era contenuto il frammento della Vera Croce acquisito dalla chiesa nel 1828. Fra gli altri pezzi si ricordano calici, ostensori, servizi per incensazione e abluzione, candelabri, candelieri, insegne processionali, reliquiari, pianete e tovaglie d'altare, tutti eseguiti principalmente tra il Seicento e l'Ottocento. Tra questi spicca il calice del Mistero Eucaristico, raffinata opera del 1823 dell'orefice e scultore milanese Eugenio Brusa.


title: Chiesa dei Santi Faustino e Giovita

text: Fa parte del tesoro anche l'urna dei Santi Patroni, un reliquiario eseguito nel 1925 per contenere i due femori dei santi estratti dall'arca nel 1923. L'urna è custodita direttamente nella chiesa, in una nicchia laterale della cappella del Crocifisso.


title: Romanzo a chiave

text: Un romanzo a chiave (in lingua francese roman à clef o roman à clé) è un romanzo che verte attorno a personaggi reali o a fatti realmente accaduti, ma descritti alterandone dei dettagli, in modo da renderli irriconoscibili (ad esempio, attraverso l'uso di nomi fittizi).


title: Romanzo a chiave

text: La "chiave" è quel mezzo che permette di eliminare la facciata di finzione narrativa e di identificare i referenti. Essa può essere fornita separatamente, ad esempio nella forma di una guida al testo scritta dall'autore, o può trovarsi nascosta nel testo, ad esempio nell'epigrafe.


title: Romanzo a chiave

text: Sin dalle sue origini la tecnica del romanzo a chiave è stata usata anche nel teatro e nel cinema. Tra gli esempi ricordiamo:


title: Complesso del Buon Pastore

text: Il Buon Pastore è un maestoso complesso edilizio collocato all'interno della Riserva naturale della Valle dei Casali a Roma nel suburbio Gianicolense, nel territorio del Municipio Roma XII, più esattamente in via di Bravetta 383 a ridosso di Villa Doria Pamphilj, e a breve distanza dalla seicentesca Villa York, dal Casal Ninfeo e dal Forte Bravetta. Progettato da Armando Brasini, l'edificio fu costruito a partire dal 1929, inaugurato nel 1933 e modificato fino al 1943.


title: Complesso del Buon Pastore

text: Il complesso, costato ben 25 milioni di lire dell'epoca, era nato per ospitare la casa provinciale della congregazione delle Suore di Nostra Signora della carità del Buon Pastore di Augiere, fu in seguito ospedale e sanatorio militare. Dal 1969 ospita degli istituti scolastici.


title: Complesso del Buon Pastore

text: L'impianto può essere paragonato ad una vera e propria cittadella santa, una Gerusalemme celeste, che si ispira insieme all'architettura medievale, rinascimentale e barocca.


title: Complesso del Buon Pastore

text: Il suo architetto Armando Brasini, come in altre sue realizzazioni quali Ponte Flaminio e la basilica del Sacro Cuore Immacolato di Maria, attinse con grande libertà al repertorio di forme elaborate nel corso dei secoli dagli architetti italiani, con l'intenzione di ricreare uno stile monumentale e decorativo che suscitasse stupore e meraviglia.


title: Complesso del Buon Pastore

text: Il complesso si sviluppa per circa 12.000 m² e si articola in una serie di costruzioni che racchiudono al loro interno ampi cortili con portici, tra gli edifici emerge la chiesa.


title: Complesso del Buon Pastore

text: L'intero impianto, in grado di ospitare 2.000 persone, è perfettamente simmetrico, l'asse di simmetria attraversa l'ingresso principale, il cortile principale e la chiesa a pianta centrale.


title: Complesso del Buon Pastore

text: I bracci laterali dell'originale convento, inclinati di 30° rispetto all'asse principale, sono costituiti da corpi di fabbrica a pettine tra i quali si aprono cortili che danno aria e luce ai vari piani degli edifici che si sviluppano per un'altezza di circa 12 m, pari ai tre livelli originali più un quarto livello aggiunto in epoca recente.


title: Complesso del Buon Pastore

text: Il fronte principale, perfettamente simmetrico, si articola in: un prospetto centrale, su quattro livelli con portico al piano terreno e loggia a quello superiore; e prospetti laterali continui ma ruotati che preannunciano lo sviluppo delle ali laterali inclinate di 30° rispetto all'asse principale del complesso, che terminano con due eleganti altane.


title: Complesso del Buon Pastore

text: Il cortile centrale dell'edificio, che si apre dopo l'arco di ingresso, è decisamente il più importante; è quello a cui Brasini ha dedicato una maggiore attenzione. Già dall'entrata possiamo notare la grande capacità dell'artista di creare un ampio spazio articolato da forti influenze barocche.


title: Complesso del Buon Pastore

text: Il ritmo architettonico del cortile principale è dato al piano terreno da un portico perimetrale delimitato da colonne tuscaniche binate sostenenti porzioni di trabeazione. Al di sopra archi a tutto sesto in travertino presentano una cornice spezzata. Nel piano superiore si alternano finestre ad arco ed aperture circolari, con cornici michelangiolesche.


title: Complesso del Buon Pastore

text: Colonne corinzie binate a tutto tondo sorreggono una trabeazione mistilinea ed inquadrano un'ampia arcata sostenuta da un ordine minore di colonne tuscaniche. Oltre e al di sopra del cortile svetta la cupola con le possenti volute e l'alta guglia, a riassumere tutte le parti del cortile.


title: Complesso del Buon Pastore

text: Nell'autunno del 1975 l'edificio fu privato delle guglie in pietra serena, alte diversi metri, perché pericolanti. Al tempo si scelse di demolire ed alterare un'opera d'arte invece di procedere a un restauro conservativo.


title: Complesso del Buon Pastore

text: La croce di bronzo che adornava la parte superiore della cupola viene rimossa negli anni novanta del novecento a seguito dei danni provocati da un fulmine.


title: Complesso del Buon Pastore

text: A gran voce la cittadinanza ha richiesto nel corso degli anni il ripristino degli elementi architettonici mancanti, intervento ancora non effettuato.


title: Complesso del Buon Pastore

text: Il complesso del Buon Pastore è stato amato dal cinema e spesso usato come set cinematografico. Questi alcuni film dove sono state girate alcune scene nel complesso edilizio:


title: Yasuo Fukuda

text: Il 23 settembre 2007 è stato eletto presidente del Partito Liberal Democratico (di cui è una delle personalità moderate), succedendo all'ex premier Shinzō Abe, che si era dimesso il 12 settembre. In virtù dell'elezione alla carica più alta del partito di maggioranza alla Camera dei rappresentanti, Fukuda è stato nominato 91º Primo ministro, dopo l'incontro con l'imperatore Akihito che gli ha affidato l'incarico il 26 settembre.


title: Yasuo Fukuda

text: Ha annunciato le sue dimissioni il 1º settembre 2008 dopo meno di un anno di governo. Fukuda ha motivato la sua decisione con la necessità di evitare una fase di «vuoto politico» al paese. Il rimpasto di governo nel mese di agosto non è infatti riuscito a dare una nuova stabilità. Fukuda è rimasto in carica fino al 24 settembre 2008, quando è stato succeduto da Tarō Asō, nuovo leader del Partito Liberal Democratico.


title: Yasuo Fukuda

text: Come il suo predecessore, Fukuda proviene da una famiglia di tradizione politica: suo padre era infatti Takeo Fukuda che ricoprì diversi ruoli politici di rilievo e successivamente la carica di Primo ministro alla fine degli anni settanta.


title: Yasuo Fukuda

text: Si è laureato all'Università di Waseda (早稲田大学) nel 1959. In seguito entrò a far parte della società Maruzen Petroleum (ora parte della Kosumo Sekiyu Kabushiki-gaisha, コスモ石油株式会社).


title: Rebecca Solnit

text: Le sue opere spaziano tra vari argomenti, tra cui l'ambiente, la politica, l'arte ed esperienze di viaggio. Solnit scrive per la rubrica bimestrale "Easy Chair" della rivista "Harper's Magazine".


title: Rebecca Solnit

text: Sorella di David Solnit artista e famoso attivista tra i promotori delle proteste di Seattle per la conferenza OMC del 1999.


title: Rebecca Solnit

text: Solnit nacque a Bridgeport, Connecticut, da padre ebreo e madre cattolica irlandese. La sua famiglia si trasferì nel 1966 a Novato, in California, luogo dove passò l'infanzia. Solnit ha dichiarato di essere stata maltrattata da bambina. Saltò completamente il liceo, iscrivendosi invece a una scuola superiore alternativa pubblica, che le fornì l'istruzione necessaria per passare il GED. S'iscrisse quindi a un junior college. All'età di 17 anni andò a studiare a Parigi. Tornò poi in California per terminare l'istruzione universitaria presso la San Francisco State University. Nel 1984 conseguì la laurea magistrale in giornalismo presso l'Università della California, Berkeley, e lavora come scrittrice indipendente dal 1988.


title: Rebecca Solnit

text: Solnit ha sostenuto campagne ambientaliste e per i diritti umani a partire dagli anni 1980, collaborando in particolare con il Western Shoshone Defense Project nei primi anni 1990, come descritto nel suo libro "Savage Dreams", e con attivisti pacifisti durante il governo Bush. Ha parlato del suo interesse per il cambiamento climatico e per le attività di 350.org e del Sierra Club, nonché nei diritti delle donne, e in particolare la violenza contro le donne.


title: Rebecca Solnit

text: Gli scritti di Solnit sono apparsi in numerosi pubblicazioni stampate e in rete, tra cui "The Guardian" e "Harper's Magazine", per il quale è stata la prima donna a scrivere regolarmente la rubrica "Easy Chair", fondata nel 1851. Pubblica inoltre con regolarità sul blog di argomento politico "TomDispatch" e su LitHub.


title: Rebecca Solnit

text: Solnit è anche autrice di diciassette libri, nonché saggi pubblicati su numerosi cataloghi di musei e antologie. Il suo libro del 2009 "A Paradise Built in Hell: The Extraordinary Communities that Arise in Disaster" ha avuto inizio sotto forma di un saggio chiamato "The Uses of Disaster: Notes on Bad Weather and Good Government", pubblicato da "Harper's Magazine" il giorno in cui l'uragano Katrina ha investito la costa del Golfo degli Stati Uniti. È stato in parte ispirato al terremoto di Loma Prieta del 1989, che Solnit ha descritto come «un'occasione notevole… un momento in cui la vita quotidiana s'è interrotta e la gente s'è guardata attorno e accovacciata». In una conversazione con la produttrice Astra Taylor della rivista "BOMB", Solnit ha così riassunto il tema radicale di "A Paradise Built in Hell": «Ciò che accade in occasione dei disastri dimostra tutto quello che un anarchista abbia mai voluto credere sul trionfo della società civile e sul fallimento dell'autorità istituzionale».


title: Rebecca Solnit

text: Nel 2014 Haymarket Books ha pubblicato "Gli uomini mi spiegano le cose" ("Men Explain Things to Me"), una collezione di saggi brevi scritti da Solnit riguardo a episodi di "mansplaining", un termine che è stato utilizzato per descrivere una modalità di linguaggio paternalistica, tipicamente quando adottata dagli uomini nei confronti delle donne. Benché Solnit non abbia inventato il termine, le viene generalmente accreditata l'articolazione del concetto.


title: Lila Kedrova

text: Vinse il premio Oscar alla miglior attrice non protagonista nel 1965 per il suo ruolo in "Zorba il greco".


title: Lila Kedrova

text: Subito dopo la rivoluzione d'ottobre il padre della Kedrova fuggì in Germania con la famiglia. Già all'età di 15 anni la futura attrice era un'eccellente pianista che si affermò presto sulle scene parigine.


title: Lila Kedrova

text: Approdò al cinema solo all'inizio degli anni cinquanta e si specializzò in ruoli di caratterista, dando vita a personaggi tormentati e votati al fallimento, come la tossicodipendente de "La grande razzia" (1955) di Henri Decoin e l'alcolizzata in "Zorba il greco" (1964) di Michael Cacoyannis, che nel 1965 le valse il premio Oscar alla miglior attrice non protagonista.


title: Lila Kedrova

text: Con i capelli dalla tonalità fiammeggiante e con la voce roca, fece una delle sue ultime grandi apparizioni nel thriller "Il sipario strappato" (1966) di Alfred Hitchcock, accanto a Paul Newman e Julie Andrews, nel quale interpretò il ruolo della tenera contessa polacca ansiosa di lasciare Berlino Est. In seguito apparve in pellicole di vario genere, tra cui la commedia "Penelope, la magnifica ladra" (1966) di Arthur Hiller, il film di spionaggio "Lettera al Kremlino" (1970) di John Huston e l'inquietante thriller "L'inquilino del terzo piano" (1976) di Roman Polański, nel ruolo di Madame Gaderian. Tra le sue ultime interpretazioni di rilievo, quella della moglie morente in "Tell Me a Riddle" (1980) di Lee Grant.


title: Iveco Effeuno

text: L'Iveco Effeuno è un modello di autobus costruito in Italia tra il 1984 ed il 1990, realizzato in tre differenti allestimenti, urbano, suburbano ed interurbano denominati rispettivamente Iveco 471, Iveco 571 e Iveco 671.


title: Iveco Effeuno

text: L'Effeuno vede la luce verso la fine degli anni '70, come indicato dal suo codice di progetto (il "7" indica il decennio durante il quale venne progettato; il prototipo fu presentato nel 1981), come successore del Fiat 470/570/670. L'obiettivo era quello di creare un veicolo solido, adatto alla marcia sotto sforzo (a pieno carico e per lungo tempo) e di economica manutenzione.


title: Iveco Effeuno

text: Il design della carrozzeria originale Iveco è molto semplice, improntato alla praticità e avente come obiettivo la facile reperibilità dei ricambi. Esso si distacca notevolmente dallo stile dei modelli precedenti, e sarà poi ripreso da vicino dai due modelli successivi, Turbocity e Turbocity R. In particolare, il modello è distinguibile per i paraurti neri in plastica, il grande parabrezza spiovente ed il cofano motore in lamiera ondulata (elemento quest'ultimo che sarà invece abbandonato dai successori).


title: Iveco Effeuno

text: Gli Iveco 471 e 571 montavano il motore di tipo FIAT 8220.12 aspirato, erogante 203 cavalli; gli esemplari extraurbani (671) e tutte le versioni snodate erano invece equipaggiate con la versione sovralimentata di tale propulsore (FIAT 8220.32), erogante 240 cavalli. Il cambio era automatico ZF oppure Voith-DIWA, di differenti modelli nelle varie versioni.


title: Iveco Effeuno

text: È stata realizzata anche una versione filoviaria, con equipaggiamento elettrico Marelli e carrozzeria Socimi (modello 8833 per la rete di Modena e 8839 per quella di Cagliari).


title: Iveco Effeuno

text: Durante il suo lungo periodo di produzione, l'Effeuno è stato prodotto in numerose varianti e allestimenti, per venire incontro alle esigenze delle singole aziende.


title: Iveco Effeuno

text: Inoltre, sebbene la maggioranza degli esemplari sia stata realizzata completamente da Iveco, numerose carrozzerie italiane (SEAC-Viberti e Portesi, ad esempio), hanno prodotto autobus su telaio Effeuno. In particolare, va notato come nessuna delle vetture articolate fosse dotata di carrozzeria originale Iveco.


title: Iveco Effeuno

text: Tale modello è stato acquistato dalla maggior parte delle aziende che gestiscono il trasporto pubblico in Italia, diffondendosi capillarmente su quasi tutto il territorio nazionale.


title: Iveco Effeuno

text: In particolare, si segnalano le grandi flotte possedute da ATAC Roma ed ATM Milano (rispettivamente, circa 500 e 350 vetture).


title: Iveco Effeuno

text: Al 2020 tutti gli esemplari risultano essere stati ritirati dal servizio, anche se alcuni sono stati preservati come veicoli storici.


title: Film per ragazzi

text: Un film per ragazzi è un genere cinematografico destinato ad adolescenti e giovani adulti in cui la trama si basa sui loro interessi speciali, come l'età, il tentativo di adattarsi, il bullismo, la pressione dei compagni, il primo amore, la ribellione adolescenziale, il conflitto con i genitori, l'angoscia adolescenziale o/e l'alienazione. Spesso questi argomenti, che sono normalmente seri, sono presentati in modo lucido, stereotipato o banalizzato. Per motivi legali, molti personaggi adolescenti sono ritratti da giovani adulti. Alcuni "film per ragazzi" attraggono i giovani maschi mentre altri si rivolgono a giovani donne.


title: Film per ragazzi

text: I film di questo genere sono spesso ambientati nelle scuole superiori e nelle università o contengono personaggi di scuola superiore o di età universitaria.


title: Film per ragazzi

text: Oltre al classico "film per ragazzi", che è simile a una commedia romantica, ci sono generi ibridi, tra cui:


title: Film per ragazzi

text: I primi esempi del genere, negli Stati Uniti, comprendono i "Beach Party Film" degli anni cinquanta e sessanta, come la serie Gidget.


title: Film per ragazzi

text: I codici e le convenzioni dei "film per ragazzi" variano a seconda del contesto culturale del film, ma possono includere balli, alcool, sostanze illegali, scuole, feste, perdite della verginità, gravidanze adolescenziali, gruppi sociali e cricche, conflitto interpersonale con i pari e/o con le generazioni più anziane, la pressione dei pari e la cultura pop americana.


title: Film per ragazzi

text: I classici codici e convenzioni del "film per ragazzi" provengono da film americani, dove una delle convenzioni più utilizzate è l'enfasi sugli stereotipi e sui gruppi sociali.


title: Film per ragazzi

text: Oltre ai personaggi, ci sono molti altri codici e convenzioni nei "film per ragazzi". Questi film sono spesso ambientati nelle scuole superiori e nei luoghi frequentati da adolescenti, come centri commerciali e discoteche, in quanto ciò consente di mostrare numerosi gruppi sociali diversi. Questo è diverso nei film ibridi per adolescenti, ma per il classico film commedia/romantico per adolescenti, questo è quasi sempre il caso.


title: Film per ragazzi

text: Un buon esempio dell'uso di archetipi nel "film per ragazzi" è stato mostrato nel film "Breakfast Club", negli anni ottanta. Da allora questi archetipi sono diventati una parte ampia della cultura. Il "jock" (ragazzo atletico e poco interessato allo studio), le cheerleader e gli emarginati sociali, tra gli altri, diventano una caratteristica familiare e piacevole per il pubblico. Tuttavia, i generi sono dinamici; cambiano e si sviluppano per soddisfare le aspettative del loro pubblico di riferimento, gli adolescenti.


title: Ozzmosis

text: Ozzmosis è il settimo album in studio del cantante britannico Ozzy Osbourne, pubblicato il 23 ottobre 1995 dalla Epic Records.


title: Ozzmosis

text: Dopo il grande successo di "No More Tears" e del relativo tour, il batterista Randy Castillo ed il bassista Mike Inez se ne vanno, venendo prontamente sostituiti, rispettivamente, dal talentuoso Deen Castronovo (il quale esegue un'ottima prestazione nel lavoro) e dal ritornato Geezer Butler, collega di Osbourne nei Black Sabbath, il quale si trovava in crisi di creatività (e forse di stabilità) nell'organico del gruppo di Birmingham, cercando così di poter esprimersi musicalmente con il gruppo dell'amico Ozzy. Un altro arrivo è quello del tastierista Rick Wakeman, il quale si alterna nell'incisione dell'album con il produttore Michael Beinhorn. Mentre "No More Tears" si presenta come un album stilisticamente duro, ma allo stesso tempo ricco di parti melodiche, "Ozzmosis" presentò un sound molto più potente e cupo del predecessore, ma non riscosse lo stesso successo e gli stessi favori del disco precedente e alcuni, addirittura, non lo gradirono. Tutto sommato, non riscosse una vendita pessima, anzi la risposta del mercato si rivelò buona (intorno a 3.000.000 di copie e 2 dischi di platino solo negli Stati Uniti). L'album presenta come "special guest" il chitarrista virtuoso Steve Vai (il quale suona nella canzone "My Little Man", dedicata da Ozzy al figlio Jack). La versione rimasterizzata del 2002 contiene altre due tracce: "Whole World's Fallin' Down" e "Aimee", canzone che il cantante ha dedicato a sua figlia.


title: Luisa Torsi

text: Si è laureata in fisica e ha conseguito il dottorato di ricerca in chimica presso l'Università di Bari. Attualmente è docente di chimica presso l'Università degli Studi di Bari Aldo Moro, presso l'Åbo Akademi in Finlandia, ed è stata presidente della "European Material Research Society".


title: Luisa Torsi

text: Nel 2018, coordinando la collaborazione tra l'Istituto di Fotonica e Nanotecnologie (CNR-IFN), l'Università degli Studi di Bari Aldo Moro, l'Università degli Studi di Brescia e il Consorzio per lo Sviluppo dei sistemi a Grande Interfase di Bari, è giunta alla realizzazione di "SiMoT" (Single-Molecule with a Transistor), un micro transistor capace di misurare una singola molecola di proteina; secondo Torsi si tratta di «un record mondiale assoluto destinato a rivoluzionare la diagnostica medica».


title: Luisa Torsi

text: Alle elezioni politiche del 2022 è stata candidata alla Camera dei Deputati nel collegio uninominale Puglia - 05 (Bari) per il centrosinistra (in quota Partito Democratico), ottenendo il 25,67% e venendo superata da Davide Bellomo del centrodestra (36,57%) e da Alberto Claudio De Giglio del Movimento 5 Stelle (28,76%), non è dunque eletta.


title: Michel Brown

text: Figlio dell'attore argentino Carlos Brown e di Silvia Luisa Beiguel, iniziò la sua carriera artistica nel 1993 nel programma "Jugate conmigo", condotto da Cris Morena, per poi recitare in varie telenovelas argentine. Raggiunse il successo nel 2003, quando interpretò Franco Reyes nella popolare serie colombiana "Pasión de Gavilanes". Nel 2006 fu protagonista della serie colombiana "Amores de mercado", in cui ricevette un premio per essere l'attore più bello. Partecipò anche alla seconda stagione della serie spagnola "Fisica o chimica", nel ruolo del professore di teatro Miguel Belaza.


title: Teatro comunale (Firenze)

text: Il Teatro Comunale di Firenze si trovava in Corso Italia ed è stato il secondo teatro della città per capienza, dopo il Teatro del Maggio Musicale Fiorentino. Nel complesso esso occupava circa mezzo isolato prospettando a sud su Corso Italia, a ovest e a nord su via Magenta e via Solferino. Faceva parte del complesso anche un "Ridotto" chiamato "Piccolo Teatro" che può accogliere fino a poco meno di 600 spettatori. La denominazione di "Comunale" risale al 1933.


title: Teatro comunale (Firenze)

text: Le complesse vicende che ruotano attorno alla costruzione dell'attuale Teatro comunale del Maggio musicale fiorentino affondano le proprie origini nella seconda metà dell'Ottocento, mentre si pongono le premesse per una radicale trasformazione del volto urbano della città conseguente al trasferimento della capitale d'Italia a Firenze.


title: Teatro comunale (Firenze)

text: Fin dal 1861 si costituì la "Società anonima del regio politeama Vittorio Emanuele II" allo scopo di costruire un grande anfiteatro nell'allora corso Vittorio Emanuele. Nello stesso anno vennero iniziati i lavori di costruzione su progetto dell'ing. Telemaco Buonaiuti, già autore di altri due spazi teatrali, il Politeama di Barbano (1852) e il teatro Pagliano (1854).


title: Teatro comunale (Firenze)

text: Anticamente consisteva di una sola platea all'aperto (detta "Arena Fiorentina") in una zona a ridosso delle antiche mura cittadine, ma all'esterno. Fu coperta su progetto dell'architetto Telemaco Bonaiuti nel periodo di Firenze capitale (1865-1871) e prese allora il nome di "Politeama fiorentino". Il 17 maggio 1862 il nuovo edificio venne inaugurato alla presenza di circa 7000 persone.


title: Teatro comunale (Firenze)

text: Appena un anno dopo la sua inaugurazione il nuovo Politeama, durante una festa da ballo, fu colpito da un tremendo incendio che distrusse il palcoscenico e provocò gravi danni sia alle strutture che alle persone. Riparati i danni, a partire dal 1864 il teatro riprese una intensa programmazione incentrata, per la musica, su autori quali Verdi e Meyerbeer, Gomez e Donizetti, Cimarosa e Haley e per il dramma su alcune delle più importanti compagnie drammatiche della seconda metà dell'800, quali quelle di Rossi, Emanuel, Salvini e Pezzana.


title: Teatro comunale (Firenze)

text: Aveva all'epoca una facciata in stile neoclassico. Il teatro venne distrutto da un incendio a un anno dall'inaugurazione e prontamente ricostruito. Negli anni successivi l'arena fu sottoposta a vari interventi di rinnovamento e adeguamento e nel 1881 venne ricondotta alla configurazione di teatro coperto per opera dell'architetto Galanti.


title: Teatro comunale (Firenze)

text: Nel 1882, su progetto dell'ingegner Guglielmo Galanti, si realizzò la copertura dell'arena con una struttura metallica, e l'attività teatrale continuò molto intensa: solo nel 1896 vennero programmate 70 recite con opere quali "Cavalleria rusticana", "Zanetto", "Pagliacci", "La traviata", "Il trovatore", "I pescatori di perle", e due balli, "Excelsior e Pietro Micca".


title: Teatro comunale (Firenze)

text: Nel frattempo il Politeama passò in proprietà a una accademia per poi essere acquistato, nell'agosto del 1910, dalla Società Anonima Teatrale (privata) che apporta ulteriori miglioramenti alla struttura.


title: Teatro comunale (Firenze)

text: Da questo momento l'attività del teatro vide alternarsi stagioni più o meno fortunate con la sola sospensione degli spettacoli tra il 1917 e il 1918 quando la vasta sala fu requisita dal Ministero della guerra per essere destinata a magazzino del vestiario militare.


title: Teatro comunale (Firenze)

text: Particolarmente intenso è stato il decennio postbellico nel quale la programmazione di numerose opere liriche, del repertorio tradizionale e contemporaneo, ha portato a ricchi allestimenti scenici e alla presenza dei più affermati cantanti. Da segnalare, infine, che questo periodo di ripresa dell'attività del teatro si è conclusa con la formazione della "Stabile Orchestrale Fiorentina" che, fondata e costruita dal maestro Vittorio Gui, ha tenuto il suo primo concerto nel dicembre del 1928. In quell'occasione si verificò una svolta decisiva che porta il Politeama a divenire il maggiore teatro per gli spettacoli lirici e musicali della città, tanto da entrare a far parte del patrimonio pubblico. Nel 1929 divenne infatti di proprietà dell'amministrazione comunale che lo acquistò per una spesa di lire 3.640.000. Contemporaneamente ne fu cambiato il nome in Teatro comunale Vittorio Emanuele II.


title: Teatro comunale (Firenze)

text: Il comune avviò subito i primi lavori di adeguamento che consisterono principalmente nel consolidamento della copertura e nella sistemazione delle sale per il pubblico e dei camerini per gli artisti.


title: Teatro comunale (Firenze)

text: Nel 1932 furono apportate modifiche alla struttura del palcoscenico e costruito un fabbricato con fronte in via Solferino per i servizi annessi; inoltre si realizzarono due nuovi scaloni di accesso alle gradinate in sostituzione dell'unico fino ad allora esistente. Infine furono rinnovati gli impianti di riscaldamento e ventilazione.


title: Teatro comunale (Firenze)

text: Ma fu nel 1933, anno in cui viene istituito il Maggio musicale fiorentino, che si decise di sottoporre il teatro a un restauro radicale. Il progetto è redatto dall'ing. Alessandro Giuntoli, capo dell'Ufficio edilizia del comune che ne dirige anche i lavori, con la sorveglianza del marchese Migliore Torrigiani, presidente della commissione lavori.


title: Teatro comunale (Firenze)

text: La parte del progetto architettonico esecutivo fu invece affidata all'architetto Aurelio Cetica e la parte scultorea è curata da Mario Moschi e Bruno Innocenti.


title: Teatro comunale (Firenze)

text: Il primo realizzò le figure decorative esterne e interne ai vestiboli, mentre al secondo si occupò delle sette figure ad altorilievo sull'arco del boccascena. Infine Dino Tofani eseguì le decorazioni della lanterna del soffitto con la collaborazione di Donatello Bianchini.


title: Teatro comunale (Firenze)

text: Il 24 dicembre 1933 avviene la prima assoluta di Sardegna (poema sinfonico) di Ennio Porrino diretta da Fernando Previtali, il 2 aprile 1934 della Sinfonia n. 1 "in quattro tempi, come le quattro stagioni" di Gian Francesco Malipiero diretta da Alfredo Casella e nel 1935 di Orseolo (opera) di Pizzetti.


title: Teatro comunale (Firenze)

text: La vita del nuovo organismo architettonico durò poco più di dieci anni. Il 1º maggio 1944 il Teatro venne infatti gravemente danneggiato dai bombardamenti aerei che cercavano di colpire i vicini depositi delle ferrovie.


title: Teatro comunale (Firenze)

text: La parte del palcoscenico, comprese le relative attrezzature, fu completamente devastata dalle fiamme ma grazie alla cortina tagliafuoco del boccascena l'incendio causato dalle bombe fu circoscritto, evitando il suo propagarsi al resto dell'edificio che rimase praticamente intatto.


title: Teatro comunale (Firenze)

text: La nuova amministrazione comunale intervenne immediatamente per affrontare il problema della ricostruzione e in poco più di un anno il teatro fu riaperto al pubblico.


title: Teatro comunale (Firenze)

text: Il 4 novembre 1945 avvenne la prima assoluta della Sinfonia n. 3 "delle campane" di Malipiero diretta da Igor Markevich, nel 1949 di Vanna Lupa di Pizzetti, nel 1950 di Il prigioniero (opera) di Dallapiccola, nel 1951 la prima esecuzione scenica d'un'altra opera di Pizzetti, Ifigenia, e nel 1952 la prima assoluta di "Don Chisciotte" di Vito Frazzi.


title: Teatro comunale (Firenze)

text: L'intensa attività del Comunale si protrasse tranquillamente fino al 1957 quando la commissione provinciale di vigilanza sui locali di pubblico spettacolo ordinò la sospensione di ogni manifestazione dalla fine del Maggio musicale dello stesso anno.


title: Teatro comunale (Firenze)

text: La necessità di lavori di consolidamento, già emersa in seguito a un sopralluogo effettuato dalla stessa commissione, era stata confermata anche da una relazione della sottocommissione tecnica presieduta dall'ingegnere capo del Genio civile nella quale si affermava che la struttura portante delle gradinate e del loggione non era più adatta a garantire l'incolumità del pubblico, senza interventi di restauro. Si imponevano pertanto notevoli opere di demolizione e ricostruzione. Inoltre, le gradinate e il loggione stessi costruiti nel 1882 con criteri ormai superati, non rispondevano più alle attuali esigenze tanto che fin dal 1955 la commissione amministratrice dell'Ente chiede all'ing. Alessandro Giuntoli di studiare un progetto d'ammodernamento della sala degli spettacoli.


title: Teatro comunale (Firenze)

text: Con deliberazione del 25 settembre 1957 venne affidato l'incarico di elaborare il progetto esecutivo al Giuntoli che si avvalse della collaborazione dell'architetto Corinna Bartolini. I lavori, iniziati nel 1958, durarono circa tre anni.


title: Teatro comunale (Firenze)

text: Si trattò di una radicale ricostruzione della sala e degli annessi per il pubblico non prevista dal progetto ma dimostratasi indispensabile in corso d'opera poiché vennero riscontrate imperfezioni costruttive nelle strutture del 1882 e cedimenti statici causati dal bombardamento aereo del 1944.


title: Teatro comunale (Firenze)

text: Riaprì l'8 maggio 1961 ed il 25 maggio avvenne la prima assoluta di "Il mercante di Venezia" di Mario Castelnuovo-Tedesco diretta da Franco Capuana con Rosanna Carteri e Renato Capecchi.


title: Teatro comunale (Firenze)

text: Fu di nuovo gravemente danneggiato dall'Alluvione di Firenze, prima di venire ricostruito nelle forme attuali nel 1966 su disegno sempre di Alessandro Giuntoli: una vasta platea e due grandi gallerie semicircolari di palchetti, per un totale di 2.003 posti a sedere.


title: Teatro comunale (Firenze)

text: Nel 1970 avviene la prima assoluta di "Persefone" di Roberto Lupi diretta da Bruno Bartoletti con Luigi Vannucchi, Elena Zareschi, Enzo Tarascio e Checco Rissone, nel 1971 di "Raramente" di Sylvano Bussotti, nel 1973 di "Visage" di Luciano Berio e nel 1978 di "Invito a nozze" di Lorenzo Ferrero ed "Actus III" di Azio Corghi.


title: Teatro comunale (Firenze)

text: Infine, nei primi anni ottanta, si sono eseguiti altri lavori di adeguamento e rinnovamento agli impianti tecnici, al palcoscenico, ai sistemi di sicurezza e all'arredo interno.


title: Teatro comunale (Firenze)

text: In questa occasione (1983-1984) lo spazio del Ridotto è stato interessato da lavori di trasformazione radicale su progetto dell'architetto Aldo Vezzali.


title: Teatro comunale (Firenze)

text: Negli anni 2000 venne più volte indetta un'asta pubblica per vendere il teatro Comunale (in cui potrebbero essere realizzati appartamenti di lusso), in modo da finanziare il nuovo principale grande teatro della città, il parco della musica e della cultura; infatti il comune di Firenze da parte sua dovrebbe finanziare la nuova struttura con 42,2 milioni di euro (gli altri soldi saranno finanziati da Stato e Regione Toscana), cifra che ci si aspetta di ottenere dalla vendita proprio del teatro comunale, anche se a tutt'oggi (ottobre 2014) nessuna asta pubblica è ancora andata a buon fine.


title: Teatro comunale (Firenze)

text: Nella stagione 2014 del Maggio Musicale Fiorentino fu usato insieme al nuovo Teatro dell'Opera; dal 2015 è entrato invece a pieno regime il secondo, che ha sostituito quindi il vecchio Comunale.


title: Teatro comunale (Firenze)

text: È in corso un progetto che trasformerà il sito del teatro in una residenza ad appartamenti di lusso. Nel 2021 si è proceduto con la demolizione del tetto e di tutta la sala teatrale, compresi la platea, le gallerie, il palcoscenico e gli ambienti di servizio.


title: Teatro comunale (Firenze)

text: Quale cuore pulsante del Maggio Musicale Fiorentino, vi si sono esibiti grandi nomi della musica classica e operistica e del balletto internazionale: Vittorio Gui, Bruno Walter, Wilhelm Furtwängler, Dimitri Mitropoulos, Zubin Mehta, von Karajan, Riccardo Muti, Maria Callas, Pietro Mascagni, Richard Strauss, Paul Hindemith, Béla Bartók, Igor' Fëdorovič Stravinskij, Luigi Dallapiccola, Luigi Nono, Karlheinz Stockhausen, Luciano Berio, ecc. Tra i registi vanno ricordati Max Reinhardt, Gustaf Gründgens, Luchino Visconti, Franco Zeffirelli, Luca Ronconi, Bob Wilson, Giorgio De Chirico ed Oskar Kokoschka.


title: Teatro comunale (Firenze)

text: L'edificio del teatro comunale è situato ai margini della città storica e ricade in una zona il cui aspetto risulta fortemente caratterizzato dalle rivoluzionarie operazioni urbanistiche di Firenze capitale attuate dal piano Poggi. Esso si colloca pertanto all'interno di un tessuto consolidato e storicizzato la cui architettura costituisce ormai una testimonianza di valore documentario.


title: Teatro comunale (Firenze)

text: Tuttavia al momento della costruzione, la scelta dell'area, posta ai limiti del Parco delle Cascine, apparve inadeguata in quanto eccessivamente decentrata rispetto al centro storico tradizionalmente identificato come lo spazio dedicato alle attività culturali e in particolari teatrali.


title: Teatro comunale (Firenze)

text: I successivi rifacimenti, ristrutturazioni e ammodernamenti cui il teatro è stato sottoposto dalla nascita ad oggi, attraverso un cammino costellato da vicende sfortunate, ne fanno un organismo architettonicamente frammentario come rivela la disomogeneità dei fronti prospettanti su corso Italia, via Magenta e via Solferino. Soltanto nella partizione della facciata principale è possibile leggere ancora l'impostazione dell'originaria costruzione ottocentesca e questo è l'aspetto che principalmente rende l'attuale fabbrica in sintonia con il contesto ambientale circostante.


title: Teatro comunale (Firenze)

text: Non mancano comunque elementi dissonanti quali la presenza della posticcia scala metallica in via Magenta, realizzata negli anni ottanta per l'adeguamento alle norme di sicurezza, e della costruzione in lamiera ondulata addossata al volume del palcoscenico in via Solferino, sorta negli anni sessanta con carattere provvisorio e, fino alla fine dell'utilizzo teatrale, non smantellata poiché divenuta spazio d'uso indispensabile in fase di montaggio delle scene.


title: Teatro comunale (Firenze)

text: L'impianto volumetrico del teatro è il risultato dell'aggregazione di più corpi di fabbrica che accanto all'edificio principale, destinato agli spettacoli, vede inglobate costruzioni annesse contenenti tutte quelle funzioni complementari all'attività del teatro stesso.


title: Teatro comunale (Firenze)

text: L'aspetto formale che caratterizza i fronti rivela piuttosto chiaramente la derivazione di tale architettura dai vari rimaneggiamenti avvenuti in epoche diverse.


title: Teatro comunale (Firenze)

text: Sebbene della primitiva fabbrica non resti che la partizione della facciata principale - semplificata principalmente nel trattamento dei paramenti murari - in essa è ancora possibile cogliere quegli aspetti tipici del linguaggio ottocentesco di impronta neoclassica. Nella fascia basamentale del piano terra, trattata a finto bugnato, si aprono sette aperture ad arco. Lo stesso schema è ripetuto al primo piano dove le finestre con balaustra sono intervallate da piccole semicolonne "ioniche". Conclude il prospetto una veletta di coronamento che scherma la retrostante copertura a capanna.


title: Teatro comunale (Firenze)

text: In adiacenza alla facciata principale si sviluppa quella del volume contenente il Piccolo Teatro, ristrutturata negli anni cinquanta, priva di qualsiasi connotato caratterizzante e legata visivamente alla precedente dalla sola continuità della pensilina in ferro.


title: Teatro comunale (Firenze)

text: Ugualmente scarno e privo di identità è il prospetto laterale, mortificato dalla presenza della scala di sicurezza aggiunta durante i lavori di adeguamento condotti negli anni ottanta.


title: Teatro comunale (Firenze)

text: Maggiormente caratterizzato risulta invece il volume del palcoscenico posto in angolo fra via Magenta e via Solferino che emerge per la sua notevole altezza pari a circa 34 metri. Esso è risolto con un linguaggio molto depurato senza aggetti e con tagli netti.


title: Teatro comunale (Firenze)

text: Varcato l'ingresso principale si accede a un atrio alla cui destra si trovano le biglietterie e dal quale si sviluppano due scalinate simmetriche che conducono al foyer della prima galleria. Superato l'atrio al piano terra si giunge al foyer della platea sul quale si apre anche l'ingresso alla saletta del ridotto.


title: Teatro comunale (Firenze)

text: Ciascuno dei tre ordini di posti è dotato di un proprio bar, guardaroba e servizi. Il grande invaso a conchiglia della sala è coperto da un controsoffitto concavo tempestato di proiettori luminosi (faretti) incassati. Essa accoglie 884 posti di cui 198 nei palchi laterali mentre i due ordini superiori di gallerie ne contengono circa 1200.


title: Teatro comunale (Firenze)

text: Lo spazio, nel tempo denominato "Piccolo Teatro Comunale", presenta una superficie di 480 m², 190 destinati a palcoscenico e 290 a platea, un golfo mistico di 50 m² e una galleria a gradoni di 230 m², con 150 posti; la platea, invece, per spettacoli a scena tradizionale, può ospitare fino a 363 posti; il palcoscenico, concepito con criteri innovativi (è dilatabile in profondità da un minimo di 9 metri a un massimo di 18 metri; il golfo mistico presente nella forma tradizionale quando il palcoscenico è nella profondità di 13 metri, può scomparire completamente rialzandone il calpestio alla quota del pavimento della platea; infine la graticcia portante di servizio prosegue dal palcoscenico in sala fino a 8 metri dalla parete di fondo sala) è dotato anche di una tribuna telescopica capace di ospitare altri 84 posti, che portano così la capienza totale massima del Piccolo Teatro Comunale a 587 posti.


title: Teatro comunale (Firenze)

text: Così concepito presenta le caratteristiche di una struttura polivalente dove si ospitavano non solo le iniziative collaterali a quelle del teatro, quali spettacoli per le scuole, anteprime e conferenze, ma anche riprese televisive, prove d'orchestra, balletto in platea.


title: Serie C1 (calcio a 5)

text: La Serie C1 è il quarto livello del campionato italiano di calcio a 5 ed è organizzato dalla Lega Nazionale Dilettanti tramite i Comitati Regionali (per Piemonte e Valle d'Aosta è in comune). In alcune regioni come il Friuli-Venezia Giulia e la Liguria manca la separazione tra Serie C1 e C2, sostituiti da un unico campionato di Serie C regionale.


title: Serie C1 (calcio a 5)

text: Considerata la cronica carenza di organico della Serie B, nel luglio del 2014 la Divisione Calcio a 5 ha autorizzato i comitati regionali a organizzare, a partire dalla stagione seguente, due gironi regionali di Serie C1, con altrettante promozioni connesse. Nella stagione 2015-16 il comitato regionale del Lazio ha istituito un secondo girone di Serie C1, imitato due stagioni più tardi da quello della Sicilia. A causa della pandemia di COVID-19, nella stagione 2020-21 si sono disputati solamente sette campionati di quarto livello: Lazio, Sicilia (due gironi), Calabria, Piemonte, Puglia hanno organizzato regolarmente la Serie C1; i comitati di Liguria, Lombardia e Toscana, così come quelli di Emilia-Romagna e Veneto, hanno invece organizzato un campionato unico interregionale.


title: Serie C1 (calcio a 5)

text: Accedono alla Serie B le prime classificate di ogni campionato regionale. Vi è la disputa dei play-off nazionali per l'assegnazione di ulteriori posti, a cui vi partecipa una squadra per ogni regione. Queste ultime vengono designate a loro volta da play-off in sede regionale (procedura in uso solo presso alcuni comitati). Alla fase nazionale sono iscritte di diritto tutte le società vincenti i play-off di ciascun comitato regionale (ovvero 19 poiché le società di Piemonte e Valle d'Aosta afferiscono allo stesso Comitato Regionale). La riforma dei campionati, avvenuta a inizio millennio, ha modificato negli anni sia le modalità di svolgimento sia il numero di promozioni riservati agli spareggi nazionali di Serie C. Nella stagione 2000-2001 solamente due società furono promosse al termine degli spareggi, mentre nell'edizione seguente i posti in palio furono addirittura otto. Dalla stagione 2002-03 fino al 2013-14 i play-off nazionali di quarto livello assicuravano quattro posti al successivo campionato di Serie B. Nella stagione 2014-15 il numero totale delle promozioni tramite play-off è stato fissato nuovamente in otto unità.


title: Serie C1 (calcio a 5)

text: Afferendo ai comitati regionali entrambe le categorie coinvolte (C1 e C2), le retrocessioni sono regolate dai singoli comitati in base anche al numero di gironi di Serie C2, ad esempio regioni come Marche, Lombardia e Veneto hanno tre gironi di Serie C2, altri come l'Emilia Romagna solo due, altre ancora come Calabria e Trentino - Alto Adige uno unico. Di norma retrocede più di una squadra, in alcuni comitati vengono disputati i Play Out.


title: Serie C1 (calcio a 5)

text: Per ogni incontro sono designati due arbitri dai rispettivi comitati regionali dell'Associazione Italiana Arbitri.


title: Serie C1 (calcio a 5)

text: Elenco dei vincitori del massimo campionato regionale (Serie C1 o Serie C); in corsivo sono riportate le squadre vincitrici dei play-off nazionali mentre l'asterisco (*) distingue le società che pur avendo guadagnato il diritto di iscriversi in Serie B, vi rinunciarono.


title: Museo per la memoria di Ustica

text: Il Museo per la Memoria di Ustica è un museo di Bologna a commemorazione della strage di Ustica e delle sue vittime.


title: Museo per la memoria di Ustica

text: Il museo, realizzato grazie alla determinazione dell"'Associazione dei Parenti delle Vittime della Strage di Ustica", è stato inaugurato il 27 giugno 2007, in occasione del ventisettesimo anniversario della strage, in presenza del sindaco di Bologna Sergio Cofferati, del Ministro dello sport e delle politiche giovanili Giovanna Melandri e di Daria Bonfietti, presidente della Associazione.


title: Museo per la memoria di Ustica

text: Il sindaco di Bologna Walter Vitali ne aveva annunciato la realizzazione il 27 giugno 1993 alla presenza di Giovanni Conso, allora ministro della giustizia. Il relitto del DC-9, composto di più di 2000 parti, era arrivato a Bologna il 25 giugno 2006 grazie ad un trasporto eccezionale effettuato dai Vigili del fuoco.


title: Museo per la memoria di Ustica

text: Attorno al relitto è stata allestita un'installazione, opera di Christian Boltanski, composta da 81 luci e 81 specchi in memoria delle 81 vittime della strage. Alcune casse contengono, nascosti alla vista dei visitatori, gli oggetti personali appartenuti alle vittime. Di tali oggetti è disponibile una raccolta di fotografie, messa a disposizione del pubblico del museo nella pubblicazione, voluta dallo stesso Boltanski, "Lista degli oggetti personali appartenuti ai passeggeri del volo IH 870".


title: Un cavallo per la strega (miniserie televisiva)

text: Un cavallo per la strega ("The Pale Horse") è una miniserie televisiva britannica del 2020, scritta da Sarah Phelps, diretta da Leonora Lonsdale e basata sull'omonimo romanzo di Agatha Christie.


text: Le riprese sono avvenute a Bristol. L'auto guidata dal personaggio di Rufus Sewell è una Lagonda 3-Litre drophead coupé.


title: Spencer Grammer

text: È nota soprattutto per aver interpretato Casey Cartwright nella serie televisiva "Greek - La confraternita" e per doppiare il personaggio di Summer Smith nella serie animata "Rick and Morty".


title: Spencer Grammer

text: Spencer, nata a Los Angeles in California, è figlia di Kelsey Grammer, noto attore di sitcom, protagonista delle serie "Cin cin" e "Frasier". Ha 5 fratelli e sorelle, tra cui l'attrice e sorella minore Greer Grammer.


title: Spencer Grammer

text: Ha sposato James Hesketh, vigile del fuoco, l'11 febbraio 2011. Nel marzo dello stesso anno, subito dopo la fine della serie di cui era protagonista, "Greek - La confraternita", la Grammer annuncia di aspettare un figlio, nato poi il 10 ottobre 2011 col nome di Emmett Emmanuel Hesketh.


title: Vetroceramica

text: I materiali in vetroceramica condividono molte proprietà sia con i vetri che con la ceramica. Le vetroceramiche hanno una fase amorfa e una o più fasi cristalline e sono prodotte tramite una cosiddetta "cristallizzazione controllata", diversamente dalla cristallizzazione spontanea, la quale di solito è indesiderata nella manifattura del vetro. Le vetroceramiche in genere hanno una cristallinità compresa tra il 30% [m/m] e il 90% [m/m] da cui si ottengono materiali con interessanti proprietà termomeccaniche.


title: Vetroceramica

text: Le vetroceramiche sono in massima parte prodotte in due fasi: dapprima il vetro viene formato tramite un processo di manifattura del vetro. Poi il vetro è raffreddato e dunque riscaldato in una seconda fase. In questo trattamento a caldo il vetro cristallizza parzialmente. Nella maggior parte dei casi vengono aggiunte alla composizione di base della vetroceramica i così chiamati "agenti di formazione". Questi facilitano e controllano il processo di cristallizzazione. Dato che di solito non c'è pressione e sinterizzazione, le vetroceramiche non hanno pori, diversamente dalle ceramiche sinterizzate.


title: Vetroceramica

text: Esiste un'ampia varietà di sistemi in vetroceramica, per esempio il Sistema LiO x AlO x nSiO (LAS-System), il Sistema MgO x AlO x nSiO (Sistema MAS), il Sistema ZnO x AlO x nSiO (ZAS-System), vetroceramiche fatte di Litio-Disilicato e vetroceramiche lavorabili con flogopite come sistema di base


title: Jordan Sullivan

text: Jordan Sullivan è un personaggio delle serie "Scrubs - Medici ai primi ferri", interpretata da Christa Miller. È la compagna (ed ex-moglie) del Dottor Cox. Compare per la prima volta nella prima stagione, nell'episodio "Il mio sbaglio", dove ha un rapporto con J.D., il quale è ignaro del legame che la donna ha col suo capo.


title: Jordan Sullivan

text: Il carattere di Jordan è duro, a tratti maligno, ma spesso suggerisce una grande insicurezza di fondo, ad esempio quando non vuole rivelare al dottor Cox che il primo figlio Jack è suo per paura di perderlo. È perfida e con manie di grandezza, tanto che a volte tratta Cox o J.D. come stracci, senza che loro possano controbattere per via della sua superiorità o semplicemente perché la temono. Col compagno Perry arrivò al divorzio quando lei lo tradì con Peter, specializzando del marito (anch'egli, come JD, considerava Cox il proprio mentore e desiderava ardentemente la sua approvazione), il quale, a conoscenza dei problemi tra Perry e la moglie (conosciuti perché il dottore stesso si era confidato con lui, probabile causa della sua indifferenza verso gli specializzandi venuti in seguito, come JD), li sfruttò per portarsela a letto. Perry, tuttavia, non provò rancore per Jordan, perché anch'egli l'aveva allontanata da sé, stando sempre in ospedale in modo che lei capisse che era meno importante del suo lavoro. Nel rapporto con Cox è scherzosa ma svolge decisamente il ruolo dominante, anche se in alcune occasioni Cox riesce a tenerle testa e controbattere. Il personaggio, inizialmente relegato ad un ruolo di secondo piano, sul finire della prima stagione viene sviluppato sempre più, fino ad entrare ad essere uno dei personaggi fissi della serie, anche se non uno dei principali. Il personaggio di Jordan cresce lungo le stagioni e sviluppa il suo carattere. Amando la propria indipendenza come Perry, quando scopre di essere accidentalmente ancora sposata con lui, sebbene stiano insieme e abbiano un figlio, i due divorziano perché non sopportano un legame simile. Inoltre i due litigano spesso e si provocano, anche se le reciproche battute velenose sono, per loro, una conversazione normale e un modo per provocare reciproca eccitazione. Questi tratti si attenuano durante le stagioni: i due sentono la necessità di parlare, come pure di litigare, rigorosamente in assenza dei figli. Nell'ottava stagione, in particolare, tutto ciò si evolve ulteriormente ed è sempre Perry, in questo caso, a fare il primo passo. Dapprima ricomincia ad indossare la fede nuziale, nonostante non sia sposato (cosa che fa impazzire di rabbia Jordan). Durante la vacanza al matrimonio dell'Inserviente, inoltre, Cox manifesta la volontà di smettere di fingere che lui e la compagna non si sopportino, semplicemente perché si amano e perché vorrebbe che anche la compagna ammettesse questo, lasciandosi alle spalle le litigate (quanto meno la maggior parte). Questa considerazione porta Jordan ad ammettere apertamente che stare con Perry e passare del tempo con lui la rende molto felice.


title: Jordan Sullivan

text: Oltre al già citato rapporto, travagliato, con il Dottor Cox, la famiglia di Jordan è composta da due figli: Jack e Jennifer Dylan. Il primo ebbe il merito di riavvicinare la coppia, mentre la seconda, la cui gestazione è stata travagliata da un'operazione prenatale, ebbe tale nome su proposta di J.D. (che voleva che la figlia di Cox avesse le sue stesse iniziali) accettata dalla donna per vendicarsi dell'ex-marito, reo di essersi scordato di mandare i colleghi a fare le congratulazioni alla partoriente (a causa della morte di Laverne). Nel secondo episodio della sesta stagione si scopre che Jordan era già rimasta incinta da ragazza, quando perse la verginità, ma che in seguito ebbe un aborto spontaneo.


title: Jordan Sullivan

text: Jordan aveva anche un fratello, Ben (interpretato dall'attore Brendan Fraser), uno dei migliori amici del dott. Cox, morto nella quattordicesima puntata della terza stagione per leucemia.


title: Jordan Sullivan

text: Jordan, a causa del suo carattere chiuso, sarcastico e irascibile, non stringe grosse relazioni con gli altri personaggi principali, a parte ovviamente che con il Dottor Cox. Condivide l'antipatia nei confronti del primario, il Dottor Kelso, il quale però le offre un posto in ospedale come contabile a tempo pieno dell'ospedale (che lei accetta) del quale Jordan comunque è già membro del consiglio di amministrazione. Jordan, tuttavia, è consapevole che il suo carattere non sia molto piacevole e nemmeno lei riesce a capire perché sia diventata una persona così antipatica e gelida, infatti i genitori, per sua stessa ammissione, con lei sono stati molto amorevoli, ciò la discosta molto dal compagno, il dr. Cox, il cui carattere complesso e asociale è dovuto agli abusi emozionali e fisici dei genitori nei suoi confronti.


title: Jordan Sullivan

text: Jordan ha un rapporto con JD simile a quello che ha Perry con il giovane medico, ma senza provare i sentimenti positivi del compagno nei confronti di quest'ultimo, spesso lo usa come schiavetto personale per le sue commissioni, sfruttando la debolezza caratteriale del ragazzo. Stando a ciò che dice Jordan stessa il giorno in cui si conoscono, JD le ricorda molto Perry quando era giovane. Andando contro la sua natura arcigna, nell'ultimo episodio dell'ottava stagione, quando JD si dimette dall'ospedale, Jordan lo abbraccia con affetto, al contrario di Perry che invece per orgoglio ha cercato in tutti i modi di celare la sua tristezza dovuta al fatto che lui e JD non sarebbero più stati colleghi.


title: Jordan Sullivan

text: La donna ha un rapporto neutrale con Carla, essendo una donna forte quanto lei, ne stima comunque la sicurezza, ma detesta quando Carla mette bocca sulla relazione tra lei e Perry, asserendo che non ha alcun diritto di dire agli altri come vivere la propria vita.


title: Jordan Sullivan

text: Inizialmente, ha un rapporto molto freddo e meschino con Elliot, evidenziandone ripetutamente le debolezze, ma tutto migliorerà gradualmente con la crescita caratteriale di Elliot, tanto che Jordan a volte arriva ad aiutarla sul piano personale. Jordan la incoraggia anche ad essere più sicura di se stessa, sebbene lo faccia solo perché consapevole che l'indipendenza della giovane dottoressa dai consigli del compagno Perry dia a quest'ultimo fastidio. Alla fine avranno un rapporto piuttosto buono, pur non facendo davvero amicizia, tanto che in un'occasione fanno un'uscita a quattro con Keith e Perry.


title: Jordan Sullivan

text: Il rapporto con Kelso è di totale antipatia, la quale cesserà quando quest'ultimo andrà in pensione, arrivando anche ad avere un rapporto civile con lui. Nell'ottava stagione si scopre che Jordan prova attrazione sessuale nei confronti di Kelso, probabilmente a causa del suo carattere, non molto diverso da quello del compagno Perry. Ad esempio vedendo Kelso mangiare un muffin si eccita a tal punto da dire al marito di voler fare sesso, oppure quando Jordan scopre che Kelso, con le sue parole, aveva fatto involontariamente desistere Perry dall'accettare il ruolo di primario dell'ospedale, e lo critica urlando in caffetteria, quest'ultimo le dice che se avesse avuto 20 anni di meno avrebbe fatto sesso con lei seduta stante, cosa a cui lei risponde con un deciso "E mi sarebbe piaciuto!".


title: Jordan Sullivan

text: Christa Miller Lawrence, l'interprete di Jordan, nella vita reale è la moglie di Bill Lawrence, autore e produttore della serie. Nell'episodio ""Il mio sbaglio"" il filmino delle nozze tra Cox e Jordan è il vero filmino delle nozze tra Christa Miller e Bill Lawrence.


title: Discografia di MadMan

text: La discografia di MadMan, rapper italiano, è composta da cinque album in studio, sette mixtape, un EP e oltre dieci singoli, pubblicati tra il 2013 e il 2022.


title: Settimo Nizzi

text: Viene eletto sindaco di Olbia per la prima volta nel 1997 nelle liste di Forza Italia. Allo scadere del suo mandato, per le elezioni del 26 e 27 maggio 2002 viene nuovamente candidato per la guida del capoluogo ottenendo ancora una volta la poltrona di primo cittadino.


title: Settimo Nizzi

text: Nelle amministrative del 2007, dopo aver concluso il suo secondo mandato, Nizzi si candida stavolta come consigliere. Il sindaco della coalizione di centro-destra di cui Nizzi fa parte verrà eletto sindaco, anche grazie al successo elettorale dello stesso Nizzi che otterrà più di 2700 preferenze, risultando così il consigliere più votato.


title: Settimo Nizzi

text: In questo periodo quasi contro ogni previsione è eletto presidente del CIPNES il Consorzio Industriale Provinciale del Nord-Est Sardegna.


title: Settimo Nizzi

text: Dopo due anni da consigliere, il Popolo della Libertà decide di candidare nella circoscrizione XXVI, quella della Sardegna, anche Settimo Nizzi.


title: Settimo Nizzi

text: La coalizione guidata da Silvio Berlusconi vince le elezioni e riesce a ottenere anche in Sardegna un buon risultato conquistando la maggioranza dei voti e portando alla camera come -ironia della sorte- settimo candidato anche Nizzi (in realtà era il nono, è risultato settimo quando Gianfranco Fini e lo stesso Berlusconi hanno scelto altre circoscrizioni).


title: Settimo Nizzi

text: Settimo Nizzi si ricandida alla carica di primo cittadino per le elezioni comunali del 15 e 16 maggio 2011. Il suo principale sfidante è Gianni Giovannelli, sindaco uscente. Giovannelli si ricandida a sindaco sostenuto da una Coalizione composta principalmente da partiti del centro-sinistra: Pd, Sel, Idv, Polo per l'Italia (Fli, Api e parte dell'Udc), Upc e due liste civiche: Lista Civica per Olbia e Lista Pari Opportunità.


title: Settimo Nizzi

text: La campagna elettorale si connota subito per un'estrema durezza. A sostegno dei candidati sono intervenuti il Presidente del Consiglio Silvio Berlusconi per Nizzi e il segretario del Pd Pier Luigi Bersani per Giovannelli.


title: Settimo Nizzi

text: Nizzi totalizza il 43,24% dei consensi contro il 52,37% dell'avversario che viene eletto al primo turno.


title: Settimo Nizzi

text: Alle elezioni del 2013 viene candidato alla Camera dei Deputati in quarta posizione sempre nella circoscrizione Sardegna per la lista del PdL, ma risulta primo dei non eletti.


title: Settimo Nizzi

text: A seguito delle elezioni europee Salvatore Cicu, eletto europarlamentare, si dimette da deputato per incompatibilità permettendo a Nizzi di tornare alla Camera, dove si iscrive al gruppo di Forza Italia.


title: Settimo Nizzi

text: Alle elezioni comunali del 2016 si ricandida a sindaco di Olbia con il sostegno di Forza Italia ed altre liste. Una parte della stessa Forza Italia decide di non appoggiarlo e, insieme a Fratelli d'Italia e ad altre liste di centrodestra, candida Vanni Sanna. Inoltre un altro gruppo di partiti riconducibili al centrodestra (tra cui "Unidos" di Mauro Pili e il Partito Sardo d'Azione) lancia Marco Balata. Il primo turno si chiude con Nizzi secondo (27,62%) preceduto dal candidato di centrosinistra Carlo Careddu (32,43%). Al secondo turno Nizzi riesce a far convergere sulla propria candidatura gli altri due candidati del centrodestra, pur senza apparentamenti ufficiali, e risulta eletto con il 50,71% dei voti.


title: Settimo Nizzi

text: Il 7 luglio 2016, in seguito alla sua elezione a sindaco, si dimette dalla carica di deputato, venendo sostituito da Bruno Murgia.


title: Settimo Nizzi

text: Durante il secondo mandato al governo della città di Olbia, da due articoli riportati sui giornali regionali ("La Nuova Sardegna" e "L'Unione Sarda") emergeva che vi potesse essere da parte del Sindaco di Olbia la volontà creare delle liste di proscrizione. Prima fra tutti, secondo i giornali, ad esservi coinvolta, Gabriella Palermo, sorella dell'allora segretario comunale del Partito Sardo d'Azione (partito in coalizione con Nizzi), che si è rivolta tramite missiva al consiglio dei ministri. I deputati Potenza e Pisicchio ripresero suddetti articoli e la missiva nella loro formulazione di un'interrogazione parlamentare al Presidente del Consiglio e al Ministro dell'Interno.


title: Settimo Nizzi

text: La Palermo si rivolse al tribunale di Tempio Pausania per ottenere che venisse dichiarata l'illegittimità dell'elezione a sindaco di Settimo Nizzi, ma il 23 gennaio 2004 il tribunale d'appello conferma la legittimità dell'elezione e dà torto alla ricorrente.


title: Settimo Nizzi

text: Nell'ottobre del 2011 in merito al licenziamento della Palermo, il Comune di Olbia viene condannato al pagamento degli stipendi arretrati e al reintegro del dipendente.


title: All Apologies/Rape Me

text: All Apologies/Rape Me è un singolo del gruppo musicale statunitense dei Nirvana pubblicato nel 1994. Questo singolo è un doppio lato A contenente le tracce "All Apologies" e "Rape Me" ed è il secondo estratto dall'album In Utero.


title: All Apologies/Rape Me

text: L'unica istruzione che Kurt Cobain dette al direttore artistico Robert Fisher per la copertina fu che voleva "qualcosa con dei cavallucci marini". Come il suo predecessore "Heart-Shaped Box" questo singolo non venne messo in commercio negli Stati Uniti.


title: All Apologies/Rape Me

text: "All Apologies" venne composta nel 1990, ma i Nirvana la registrarono per la prima volta soltanto il 1º gennaio 1991, a Seattle, durante una sessione di registrazione con Craig Montgomery. In questa versione, molto più folk di quelle successive, Krist Novoselic accompagnava Cobain con la seconda chitarra invece che con il basso, suo solito strumento, e il suono della batteria di Dave Grohl era accentuato da quello di un tamburello.


title: All Apologies/Rape Me

text: I Nirvana registrarono il brano (intitolato allora provvisoriamente "La La La") per "In Utero", il loro terzo album, nel febbraio 1993 con Steve Albini a Cannon Falls. La registrazione comprendeva anche la violoncellista Kera Schaley, la quale era l'unica altra musicista a suonare nell'album oltre ai componenti del gruppo. Venne remixata da Scott Litt prima della pubblicazione di "In Utero" insieme ad "Heart-Shaped Box" e poi a "Pennyroyal Tea", con Cobain che affermava che la parte vocale e il basso nella registrazione di Albini suonavano "sdolcinati". Novoselic considerava invece "All Apologies" e "Heart-Shaped Box" come "passaggi" al suono più abrasivo del resto dell'album.


title: All Apologies/Rape Me

text: Cobain dedicò la canzone a sua moglie Courtney Love e alla loro figlia Frances Bean. Infatti disse a Michael Azerrad che il testo non aveva nulla a che fare con la famiglia, mentre la melodia (che riassunse con gli aggettivi "pacifica, felice e confortante") era destinata a loro.


title: All Apologies/Rape Me

text: Everett True di Melody Maker fece diventare "All Apologies/Rape Me" il "singolo della settimana" per la rivista e definì "All Apologies" una canzone bella e sofferente, la migliore che avesse ascoltato quell'anno. Il brano ebbe inoltre due nomination ai Grammy Award del 1995 come miglior performance rock di un duo o un gruppo (battuto però da "Crazy" degli Aerosmith) e miglior canzone rock (battuto da "Streets of Philadelphia" di Bruce Springsteen), venne incluso nel 2004 nella Lista dei 500 migliori brani musicali secondo Rolling Stone al 455º posto e la rivista Blender lo inserì alla 99ª posizione della sua classifica "Le 500 migliori canzoni da quando siete nati".


title: All Apologies/Rape Me

text: La versione "Unplugged", che comprende Lori Goldston al violoncello, appare in "MTV Unplugged in New York", l'album del gruppo pubblicato nel 1994; questa versione venne successivamente inclusa nell'album "best of" "Nirvana". Una versione acustica compare nel box set del 2004 "With the Lights Out" e anche nella raccolta pubblicata l'anno seguente, "Sliver - The Best of the Box". Un'altra versione dal vivo è presente in "Live at Reading", album dal vivo dei Nirvana del 2009.