title: Franz Josef Strauß

text: Franz Josef Strauß nacque a Monaco nel 1915, figlio di un macellaio. La famiglia Strauß era rigidamente cattolica, intrisa di patriottismo bavarese e di sentimenti antiprussiani. Nel 1935 ottenne la maturità scolastica come miglior studente di tutta la Baviera. Iniziò a studiare all'Università Ludwig-Maximilian a Monaco per diventare insegnante. Durante la seconda guerra mondiale, Strauß fu soldato della Wehrmacht e partecipò alla guerra in Francia e al fronte orientale. Dopo la guerra, la sua carriera politica iniziò dapprima a livello locale. Nel 1949 viene eletto al primo parlamento federale della Germania occidentale, il Bundestag. Strauß guadagnò rapidamente la reputazione di essere un politico dotato, un anticomunista rigoroso mentre, per i suoi nemici, era considerato un demagogo. Anche il primo cancelliere della Repubblica Federale, Konrad Adenauer, prestò attenzione a Strauß. Nel 1953, infatti, Adenauer lo nominò ministro, il più giovane del paese. In questo periodo, diventò un avvocato pubblico per l'energia nucleare. Tre anni dopo, Strauß cambiò ufficio e diventò Ministro della difesa, la nuova armata tedesca, la Bundeswehr, che era stata creata soltanto un anno prima in un processo molto controverso. Dopo le esperienze della prima metà del secolo, una gran parte del popolo tedesco era scettico al pensiero di un esercito. Strauß ebbe un ruolo significativo per la costruzione delle forze armate moderne e l'integrazione del suo paese nella NATO, ma nel 1962 si ritirò per colpa d'uno scandalo concernente il quotidiano "Der Spiegel". Il ministro provò a perseguire due giornalisti per un articolo critico, facendo scattare un grande sdegno. Il cancelliere licenziò Strauß, la cosiddetta Spiegel-Affäre non era il primo scandalo del ministro. Nel 1966, Ludwig Erhard, il successore di Adenauer, venne sostituito con Kurt Georg Kiesinger. Il nuovo cancelliere formò un governo per la prima volta con l'SPD, un partito di centrosinistra. Il gabinetto incluse personaggi diversi, venne chiamata "la coalizione della riconciliazione nazionale". Come rappresentante della destra, Strauß ricoprì l'ufficio del ministro delle finanze. Dopo le elezioni di 1969, il socialdemocratico Willy Brandt diventò cancelliere, costringendo la CDU-CSU all'opposizione per la prima volta. Strauß mostrò una ostilità pubblica verso Brandt, e lo criticò duramente per esser troppo indulgente con l'Unione Sovietica e la Germania orientale. Dal 1961 fu presidente del suo partito, la CSU. Dal 1978 fino alla sua morte fu a capo del governo della Baviera. In questa capacità, Strauß fu uno dei politici più controversi del paese. Fu candidato cancelliere per la CDU-CSU alle elezioni federali del 1980, dove fu però sconfitto dal cancelliere uscente Helmut Schmidt. Le elezioni erano un culmine della controversia pubblica e della divisione politica in Germania, Strauß poteva mobilitare la destra per la CDU-CSU ma anche funse come esempio ammonitore per la sinistra e lo spettro moderato. Alcuni giorni prima delle elezioni del 1980 avvenne la strage di Monaco durante l'Oktoberfest: l'esplosione di una bomba causò 13 morti e più di 200 feriti. Strauß immediatamente dichiarò che i colpevoli fossero estremisti di sinistra e attaccò il ministro dell'interno del governo di Schmidt. In effetti diventò presto chiaro che l'attacco fosse connesso con un gruppo militante dell'estrema destra, ma la minaccia di quest'organizzazione era stata minimizzata da parte di Strauß alcuni mesi prima. Dopo aver perso le elezioni, Strauß rimase capo del governo bavarese finché morì nel 1988. Nel 1992, quattro anni dopo la morte, gli è stato dedicato l'aeroporto internazionale di Monaco di Baviera. Nonostante fosse Presidente della Baviera, Strauß ebbe accesso a una rete conservatrice internazionale, era conosciuto e spesso apprezzato nelle capitali mondiali. Strauß fu un membro e cofondatore del gruppo clandestino "Le Cercle", un forum di discussione per politici di destra internazionale. La sua reputazione come "guerriero freddo" gli garanti il rispetto di molti politici anticomunisti, come Ronald Reagan e George H. W. Bush. Venne spesso criticato per la sua prossimità a regimi dittatoriali e autoritari come il Cile sotto Augusto Pinochet oppure il Sudafrica razzista. In contraddizione coll'immagine dell'anticomunismo tipico, Strauß incontrò anche Mao Zedong e il dittatore rumeno Nicolae Ceaușescu, personalmente si recò con il gabinetto bavarese a Mosca per una visita ufficiale, e aiutò il regime comunista della DDR a ricevere un prestito di miliardi di marchi.


title: Pink Floyd pig

text: Il Pink Floyd pig è il nome dato al "maiale volante" rappresentato nella copertina dell'album "Animals" dei Pink Floyd. Nella copertina dell'album il "Pink Floyd pig" sorvola la Battersea Power Station, una centrale elettrica londinese.


title: Pink Floyd pig

text: L'iconografia del maiale è stata ripresa più volte durante gli show dei Pink Floyd, divenendo poi una costante dagli anni ottanta. Il nome convenuto dalla band per il maiale è "Algie", dal nome del primo pallone usato per la copertina di "Animals".


title: Pink Floyd pig

text: Il maiale gonfiabile originale fu progettato da Roger Waters e costruito nel dicembre del 1976, durante il lavoro di preparazione per la sessione fotografica che avrebbe portato alla realizzazione della copertina di "Animals". Waters voleva un pallone gonfiato a elio lungo tredici metri, che sarebbe stato fatto alzare in volo tra i due camini della centrale elettrica di Battersea, un vecchio complesso industriale.


title: Pink Floyd pig

text: Durante il primo giorno di lavorazione, le condizioni meteorologiche non consentirono di effettuare il volo. Il giorno successivo si tentò ancora, ma un forte colpo di vento causò la rottura delle corde di ancoraggio. Il tiratore scelto (visibile nelle foto del libretto dell'album scattate il primo giorno) incaricato di sparare al maiale in caso di "fuga" non era stato ingaggiato per il secondo giorno quindi non fu possibile abbattere il maiale che volò via andando persino ad intralciare il corridoio di volo per l'aeroporto di Londra-Heathrow.


title: Pink Floyd pig

text: Il giorno successivo il cielo si era schiarito, ma le foto del giorno precedente, a causa delle avverse condizioni atmosferiche risultavano molto più "interessanti". Vennero quindi usate le fotografie del primo giorno, e il pallone-maiale fu aggiunto ritoccando la foto.


title: Pink Floyd pig

text: Nel celeberrimo tour "The Wall" il maiale ricomparve di nuovo, questa volta nero e con il logo dei martelli incrociati dipinto sul fianco. Roger Waters teneva spesso anche dei dialoghi col maiale volante tra le esecuzioni di "In the Flesh" e di "Run Like Hell".


title: Pink Floyd pig

text: Nel 1985 Roger Waters abbandonò il gruppo, portando con sé i diritti per il design del maiale. Il gruppo, per evitare problemi di copyright, modificò il disegno del maiale, aggiungendovi dei testicoli e cambiandolo così di sesso.


title: Pink Floyd pig

text: Nei due tour dopo l'abbandono di Waters, il maiale modificato venne riproposto molte volte, perdendone due esemplari durante il tour "A Momentary Lapse of Reason". Uno di questi (di 12 metri) sfuggì alle corde prima di un concerto il 28 gennaio 1988, mentre un altro, più grande, cadde sul pubblico il 6 maggio 1988 a Foxborough, Massachusetts, venendo fatto a pezzi da fans in cerca di reliquie. Il primo dei due palloni sarebbe stato recuperato nel 2003 e, dopo essere stato riparato, fu usato dalla band String Cheese Incident di Austin, Texas, in occasione dell'Austin City Limits Music Festival.


title: Pink Floyd pig

text: Per la promozione di "", la Capitol Records fece volare dalla Capitol Tower di Hollywood una copia del pallone originale. Il pallone aveva richiesto 350 ore di lavoro per la costruzione.


title: Pink Floyd pig

text: Durante la loro performance al Live 8, con il ritorno di Roger Waters, vennero proiettati filmati d'epoca relativi al primo maiale, l'Algie della Battersea Power Station.


title: Pink Floyd pig

text: Waters usò più volte il maiale durante i suoi concerti. Il 5 settembre 2006 durante un'esibizione a Los Angeles rilasciò un pallone di 10 metri durante l'esecuzione di "Sheep", venendo poi richiamato dalle autorità e minacciato di una multa. Il pallone venne di nuovo usato, ma (almeno formalmente) legato a corde.


title: Pink Floyd pig

text: Il 12 ottobre a Seattle una versione radiocomandata fu usata per sorvolare il pubblico, cosa che si ripeté il 25 gennaio e il 5 febbraio. Nuovi rilasci di maiali con slogan politici e frasi māori avvennero il 29 gennaio 2007 e il 9 febbraio. Anche Roger Waters ha proposto una versione "rivisitata" del maiale nel suo tour "The Wall" del 2013.


title: Bilancio idrofilo-lipofilo

text: Il bilancio idrofilo-lipofilo di un tensioattivo è una misura del suo grado di idrofilicità o di lipofilicità, determinato calcolandolo in base alle differenti regioni della molecola, come è stato descritto da Griffin nel 1949. Sono stati suggeriti anche altri metodi, in particolare nel 1957 da Davies.


title: Bilancio idrofilo-lipofilo

text: Griffin ha proposto il parametro HLB = hydrophilic-lipophilic balance per definire le caratteristiche di un tensioattivo.


title: Bilancio idrofilo-lipofilo

text: Ad un tensioattivo non ionico, teoricamente idrofilo al 100%, viene assegnato il valore di 20. Tensioattivi con HLB superiore a 10 sono idrofili e quindi tendenzialmente solubili in acqua mentre quelli con HLB inferiore a 10 sono lipofili e quindi tendenzialmente solubili negli oli.


title: Bilancio idrofilo-lipofilo

text: Il metodo di Griffin introduce la misurazione HLB (Hydrophilic-Lipophilic balance) e si calcola in questo modo:


title: Bilancio idrofilo-lipofilo

text: Dove formula_2 è la massa molecolare della porzione idrofila della molecola e formula_3 è la massa molecolare dell'intera molecola. Questa formula da un risultato compreso tra 0 e 20.


title: Bilancio idrofilo-lipofilo

text: Un valore di HLB corrispondente a 0 descrive una molecola completamente lipofila ( formula_4 ), mentre un valore HLB di 20 corrisponde ad una molecola completamente idrofila ( formula_5 ).


title: Miro Sassolini

text: Si dedica inizialmente alla pittura, studiando da adolescente con Lorenzo Bonechi, per poi passare alla Transavanguardia di Achille Bonito Oliva


title: Miro Sassolini

text: Dopo questa parentesi, per gran parte degli anni ottanta si dedica alla musica e nel 1983 diventa cantante dei Diaframma. Lascia il gruppo nel novembre del 1989 dopo aver inciso gli album "Siberia" nel 1984, "Tre volte lacrime" nel 1986 e "Boxe" nel 1988.


title: Miro Sassolini

text: Negli anni novanta si dedica a varie attività artistiche, collaborando come scenografo, cantante e musicista con il Teatro-Museo Pecci di Prato dal 1994 al 1996; in quel periodo diventa redattore del "Giornale dei poeti" di Roma e responsabile della rivista presso la Fiera del libro di Torino, dal 1996 al 1999.


title: Miro Sassolini

text: Nel 1991 fonda il progetto Van der Bosch. Insieme a Fabio Provazza, Leandro Braccini e Raffaello Ferrini, incide brani che verranno inclusi nel disco "Sassolini sul fondo del fiume"; con Gianni Salaorni e Sandro Raimondi realizza il progetto "Abel de la rue".


title: Miro Sassolini

text: Fra il 1999 e il 2008 si dedica esclusivamente alle arti figurative ed espone le proprie opere in Italia e all'estero.


title: Miro Sassolini

text: Dopo un periodo di sperimentazione, nel 2012 è uscito, sotto il nome di Miro Sassolini S.M.S., l'album "Da qui a domani" (Black Fading Records).


title: Miro Sassolini

text: Nel 2017 ha pubblicato il suo secondo album da solista, "Del mare la distanza" (Contempo Records, Edizioni Materiali Musicali).


title: Miro Sassolini

text: Sempre nel 2017 è uscito il disco "L'essenza dell'io", concept sperimentale di canto di poesia allegato al libro L"'irripetibile cercare" di Monica Matticoli (Oèdipus Edizioni) e realizzato con il contributo del musicista Marco Olivotto.


title: Miro Sassolini

text: Nel 2018 ha realizzato, in occasione dell'Estate Fiorentina, lo spettacolo "Verso l'inquieto mare notturno: Miro Sassolini canta Dino Campana" insieme a Monica Matticoli e al cantautore Carmine Torchia.


title: Miro Sassolini

text: Nel 2021 ha realizzato, insieme a Paolo Benvegnù e a Monica Matticoli, lo spettacolo "La nebbia sale dalla terra" tratto dal romanzo omonimo di Antonella Presutti (Emersioni 2020).


title: Miro Sassolini

text: Nel 2021 ha partecipato con Monica Matticoli allo spettacolo "Interpretare Zanzotto: Gli sguardi i fatti e senhal" (direzione artistica di Lello Voce e consulenza letteraria di Stefano Dal Bianco) in occasione delle celebrazioni nazionali per il centenario della nascita del poeta Andrea Zanzotto.


title: Daniel Chatto

text: Daniel Chatto è noto soprattutto per aver sposato lady Sarah Armstrong-Jones, l'unica figlia di Margaret Windsor, contessa di Snowdon, sorella minore della regina Elisabetta II. Chatto ha sposato Lady Sarah il 14 luglio 1994. La coppia ha due figli, Samuel Chatto e Arthur Chatto, che sono rispettivamente il 22° e il 23° in linea di successione al trono britannico.


title: Daniel Chatto

text: I genitori di Daniel Chatto sono Thomas Chatto Sproule e Rosalind Chatto, attori. La madre di Daniel è stata segretaria dell'agente teatrale Robin Fox. Nel 1987 Daniel ha mutato il suo cognome da Chatto St. George Sproule a St. George Chatto. Il cognome scozzese "Chatto" è un caso di coronimo.


title: Daniel Chatto

text: Come attore, Daniel Chatto è apparso nei film "Quartet", "Calore e polvere", "Il filo del rasoio", tutti realizzati negli anni ottanta.


title: Adam Pålsson

text: Pålsson ha studiato all'Accademia nazionale svedese di mimo e recitazione di Stoccolma tra il 2008 e il 2011. Nel 2012 è stata messa in scena la sua opera teatrale "Frida är gravid!" al Teater Galeasen. Ha anche scritto ed eseguito una sua versione dell"Amleto" al teatro di Stoccolma nel 2010.


title: Adam Pålsson

text: In Svezia, Pålsson è conosciuto per il ruolo nella serie "Don't Ever Wipe Tears Without Gloves" di Jonas Gardell, trasmessa dalla televisione svedese, e per aver interpretato il ruolo principale in "Ted: För kärlekens skull", un biopic del 2018 sul cantautore svedese Ted Gärdestad. Ha anche avuto un ruolo importante nella terza serie di "The Bridge".


title: Adam Pålsson

text: Ha interpretato Mads nella sitcom fantascientifica "Avenue 5" di Armando Iannucci. Inizialmente scritturato per un ruolo minore, gli è stata offerta in seguito una parte più importante. Pålsson ha dichiarato di aver scelto il ruolo perché ammira molto Iannucci.


title: Adam Pålsson

text: Interpreta Kurt Wallander nella produzione 2020 Netflix/Yellow Bird intitolata "Young Wallander". In un'intervista al "The Guardian" ha spiegato di essere riuscito a entrare in empatia con il personaggio di Wallander, dato che la sua famiglia proviene dalla stessa zona della Svezia. È anche l'unico attore svedese in Young Wallander.


title: Marie Denarnaud

text: Dopo aver frequentato il “Lycée Jules-Ferry” a Versailles, Marie Denarnaud ha conseguito studi di recitazione presso la rinomata accademia “Cours Florent” di Parigi nel 1999.


title: Salsa cubana

text: La salsa cubana è una delle varianti di quel ballo latino-americano chiamato "salsa", inventato e divenuto popolare sulla scia del successo che negli anni '60 ottenne l'omonimo modo di fare musica, etichettato come "salsa" dall'industria discografica americana, la quale fu affascinata ed attratta dal fenomeno delle band musicali, composte prevalentemente di cubani e portoricani, che in quegli anni spopolavano per lo più nei locali di New York, solitamente accompagnate da spettacoli eseguiti da ballerini di origine caraibica.


title: Salsa cubana

text: Come tale, dunque, la salsa non ha una vera e propria connotazione di ballo popolare sociale, perché trae origine da quelle performances di ballo di natura coreografica che allietavano il pubblico durante i concerti di musicisti cubani e portoricani.


title: Salsa cubana

text: Poiché anche i ballerini in questione, così come la maggioranza dei musicisti, erano emigrati da Cuba e Portorico, il ballo della salsa, proprio come la tipologia musicale omonima, prese forma principalmente da balli e generi musicali di medesima origine, primo fra tutti il son, assieme a contaminazioni che vanno dai cubani cha cha cha e mambo, fino alla bomba y plena di Portorico, passando inevitabilmente per i più occidentali swing e rock'n'roll.


title: Salsa cubana

text: La salsa cubana, dunque, risulta essere quella specifica variante della salsa che, in comune con tutte le altre varianti ha i medesimi elementi danziari di base, ma che si contraddistingue per: avere uno stile più simile delle altre a quel ballo popolare cubano chiamato baile de casino, diretto discendente del son ed unico ballo realmente ballato a Cuba nella seconda metà del secolo passato; essere addizionata di elementi danziari quali passi e movimenti di rumba cubana o, addirittura, relativi a riti religiosi afrocubani, come le pratiche di adorazione delle divinità Orisha.


title: Salsa cubana

text: La salsa cubana è una danza in coppia in cui il ballerino prende l'iniziativa (guida) per far eseguire una serie di giri e trasforma la musica in figure. I ballerini di salsa possono anche staccarsi durante un ballo per ballare da soli, sviluppando delle coreografie note come: Pasitos.


title: Salsa cubana

text: La salsa cubana è una "salsa circolare", in cui i ballerini girano l'uno intorno all'altro, ricordando l'East Coast Swing. Sia la salsa cubana che la salsa colombiana seguono questo schema circolare.


title: Salsa cubana

text: Si tratta di un ballo in continua evoluzione che incorpora altre tecniche di stile di danza nella danza della salsa è diventato molto comune sia per gli uomini che per le donne: lavoro di gambe, lavoro di braccia, movimento del corpo, rotazioni dei fianchi, dissociazione del corpo, movimento delle spalle.


title: Salsa cubana

text: Lo strumento chiave che fornisce il ritmo principale di una canzone salsa cubana è il clave. Viene spesso suonato con due bastoncini di legno (chiamati clave) che vengono colpiti insieme. Ogni strumento in un gruppo di salsa sta seguendo il clave (generalmente: congas, timbales, piano, tres guitar, bongos, archi) o suonando indipendentemente dal ritmo clave (generalmente: basso, maracas, güiro, campa). I componenti melodici della musica e i ballerini ballano iniziando sull'uno delle partitura musicale (a differenza del mambo che inizia sul due).


title: Salsa cubana

text: Per la salsa, ci sono quattro tipi di ritmi clave, le clave 3-2 e 2-3 Son sono le più importanti, e le clave 3-2 e 2-3 Rumba. La maggior parte della musica salsa viene suonata con uno dei son clave, anche se occasionalmente viene utilizzato un rumba clave, specialmente durante le sezioni di rumba di alcune canzoni. Come esempio di come un clave si adatta alle 8 battute di un ballo salsa, le battute della clave 2-3 Son vengono suonate sui conteggi di 2, 3, 5, "e" di 6 e 8.


title: Salsa cubana

text: A Cuba, una danza popolare conosciuta come Casino è stata commercializzata come salsa in stile cubano o salsa cubana all'estero per distinguerla da altri stili di salsa quando il nome è stato reso popolare negli anni '70. Il Casino è popolare in molti posti in tutto il mondo, inclusi Europa, America Latina, Nord America e persino in alcuni paesi del Medio Oriente come Israele. Dancing "Casino" è un'espressione della cultura sociale popolare; I cubani considerano il "casinò" come parte delle attività sociali e culturali incentrate sulla loro musica popolare. Il nome "Casino" deriva dal termine spagnolo per le sale da ballo, "Casinos Deportivos" dove si facevano molti balli di società tra i cubani bianchi più agiati durante la metà del 20º secolo in poi.


title: Salsa cubana

text: Storicamente, "Casino fa" risalire la sua origine come ballo di coppia da Cuban "Son" , Cha Cha Cha, Danzón e Guaracha. Tradizionalmente, Casino si balla "a contratiempo". Ciò significa che, a differenza delle successive forme di salsa, non viene fatto alcun passo sul primo e sul quinto battito in ogni schema clave e il quarto e l'ottavo battito sono enfatizzati. In questo modo, più che seguire un ritmo, i danzatori stessi contribuiscono nel loro movimento, al pattern poliritmico della musica. Allo stesso tempo, viene spesso ballato "a tiempo", sebbene sia "on3" (originariamente) che "on1" (oggigiorno).


title: Salsa cubana

text: Ciò che dà vita alla danza, tuttavia, non è la sua tecnica meccanica, ma la comprensione e l'uso spontaneo del ricco vocabolario della danza afro-cubana all'interno di una danza "casino". Allo stesso modo in cui un "sonero" (cantante dei Son e delle band di salsa) "cita" altre canzoni più vecchie nella propria, un ballerino "casino" improvvisa frequentemente riferimenti ad altre danze, integrando movimenti, gesti e passaggi estesi dal patrimonio folcloristico e popolare. Ciò è particolarmente vero per i cubani discendenti dall'Africa. Tali improvvisazioni potrebbero includere estratti di rumba, danze per divinità africane, le danze popolari più antiche come Cha Cha Chá e Danzon, nonché qualsiasi cosa possa provare il ballerino.


title: Salsa cubana

text: Sviluppato da immigrati cubani in Florida e incentrato su Miami, questo stile di danza è una fusione di alcuni elementi del casinò con molti elementi della cultura e delle danze americane. La principale differenza dello stile di Miami dagli altri stili nordamericani è l'"Atras" o "Diagonal", passaggi di rottura della schiena eseguiti all'indietro in diagonale invece di spostarsi avanti e indietro come si vede nello stile di New York. I ballerini non spostano molto il loro peso corporeo come si vede in altri stili. Invece, i ballerini mantengono la parte superiore del corpo ferma, in bilico e rilassata mentre i piedi eseguono complessità. Il ballerino inizia principalmente On1.


title: Salsa cubana

text: Una delle principali differenze tra Cali Style e Miami-style è che quest'ultimo è ballato esclusivamente sul downbeat (On1) e ha elementi di splendore e show-style aggiunti ad esso, seguendo i repertori degli stili nordamericani. Lo stile di Miami ha molti aderenti, in particolare cubano-americani e altri latinos con sede nel sud della Florida.


title: Salsa cubana

text: Negli anni '50 Salsa Rueda o più precisamente Rueda de Casino è stata sviluppata a Cuba, presso L'Avana. Coppie di ballerini formano un cerchio ("Rueda" in spagnolo significa "Ruota"), con mosse di danza pronunciate da una persona. Molte delle figure comportano lo scambio rapido di partner.


title: Wikipedia in francese

text: La Wikipedia in francese ("Wikipédia en français") è l'edizione in lingua francese dell'enciclopedia online Wikipedia, chiamata dai francofoni "Wikipédia".


title: Wikipedia in francese

text: Nata nel marzo del 2001, conta oltre 1.000.000 voci il che la rende (al 26 agosto 2019) la quinta edizione di Wikipedia in assoluto per numero di voci (dietro la Wikipedia in tedesco e davanti a quella in russo) e la prima fra quelle redatte in una lingua romanza.


title: Wikipedia in francese

text: Molte delle voci presenti su fr.wiki sono state create dal bot "DasBot", contribuendo alla creazione delle voci su tutti i comuni francesi e di altre amministrazioni minori (come i cantoni della Svizzera).


title: Wikipedia in francese

text: La Wikipedia in francese ha voci, pagine, utenti registrati di cui attivi, amministratori e una di (al ).


title: Wikipedia in francese

text: È la quinta Wikipedia per numero di voci e, come "profondità", è la settima fra quelle con più di 100.000 voci (al 25 settembre 2022).


title: Wikipedia in francese

text: Così come altre edizioni di Wikipedia (come quella in lingua tedesca), Wikipedia in lingua francese obbliga tutti i contributori anonimi ad usare la funzione d'anteprima prima della conferma definitiva della modifica delle voci.


title: Wikipedia in francese

text: Una circostanza di cronaca che ha visto coinvolta una voce della versione francese di wiki ha evidenziato come certi comportamenti svolgano un effetto amplificativo sulla visibilità di pagine dell'enciclopedia, fenomeni riconducibili in senso lato ad un evento informativo e culturale di "un'unità auto-propagantesi"; per questo determinando quello che secondo alcuni viene conosciuto come effetto Streisand.


title: Wikipedia in francese

text: I fatti risalgono al 4 aprile 2013, quando la direzione del servizio di "intelligence" del Ministero dell'interno francese ha richiesto la cancellazione della voce sulla stazione militare di Pierre-sur-Haute dall'edizione in francese di Wikipedia, dapprima alla Wikimedia Foundation, incontrando un rifiuto e, successivamente, rivolgendosi al presidente di Wikimédia France Rémi Mathis, che della versione linguistica in francese di Wikipedia è anche , obbligato sotto minaccia di arresto a rimuovere detta voce, benché Mathis non avesse mai contribuito alla stessa e fosse completamente all'oscuro della sua esistenza. A seguito della pubblicazione di un comunicato stampa da parte di Wikimedia Foundation, la pagina, nel frattempo ripristinata da un altro utente, ha ricevuto 120 000 visite nel fine settimana successivo; la voce di Wikipedia, inoltre, fino ad allora praticamente sconosciuta, figura dopo la vicenda in più di venti versioni linguistiche di Wikipedia.


title: Torneo Internazionale dei Club Campioni

text: Il Torneo Internazionale dei Club Campioni (pt. "Torneio Internacional de Clubes Campeões"), più noto come Copa Rio per il nome del trofeo, fu una competizione intercontinentale organizzata dalla Confederação Brasileira de Desportos (CBD) con la supervisione ufficiosa della Fédération Internationale de Football Association (FIFA) durante gli anni cinquanta del XX secolo.


title: Torneo Internazionale dei Club Campioni

text: Il torneo ebbe due edizioni: la prima, svoltasi nel 1951, fu vinta dal Palmeiras, mentre il Fluminense vinse la seconda edizione del 1952. L'edizione del 1951 è stata "a posteriori" riconosciuta dalla FIFA come il primo torneo per club di livello mondiale, antesignano della Coppa Intercontinentale e della Coppa del mondo per club, mentre quella del 1952 non ha ottenuto analogo riconoscimento, ma è stata citata in un comunicato della FIFA come torneo pionieristico di rilevanza mondiale. Per la federazione mondiale, comunque, la Copa Rio non è da ritenersi una manifestazione ufficiale, e soltanto i club vincitori della Coppa Intercontinentale e della Coppa del mondo per club sono da considerarsi a pieno titolo campioni del mondo.


title: Torneo Internazionale dei Club Campioni

text: La Copa Rio fu una manifestazione a inviti aperta alle otto squadre campioni nazionali in carica appartenenti alle nazioni meglio classificate al Campionato Mondiale di Calcio 1950; nei casi di defezione, invece, erano chiamati a partecipare i vice campioni e, a seguito di ulteriori rinunce, i campioni di federazioni nazionali di prestigio che non presero parte al Mondiale del 1950 (come Germania, Austria, Argentina, Portogallo).


title: Torneo Internazionale dei Club Campioni

text: Le due edizioni del torneo si tennero a Rio de Janeiro e a San Paolo: la prima fu organizzata nel 1951 dalla Confederação Brasileira de Desportos, la seconda (inizialmente prevista nel 1953) si disputò nel 1952 a spese del Fluminense Football Club.


title: Torneo Internazionale dei Club Campioni

text: La Copa Rio è stata ufficialmente organizzata dalla federazione brasiliana e dalla prefettura di Rio de Janeiro, infatti la CONMEBOL non la include nelle competizioni ufficiali, pur avendo ricevuto il patrocinio ufficioso dei dirigenti FIFA Ottorino Barassi e Stanley Rous. Nella prima edizione il Palmeiras incontrò la Juventus in finale: i brasiliani vinsero il primo incontro 1–0, nella seconda partita arrivò un pareggio per 2–2. Le semifinali furono giocate rispettivamente contro il Vasco da Gama e contro l'Austria Vienna. Nella seconda edizione il Fluminense incontrò in finale il Corinthians: il "Fluzão" vinse 2–0 nella prima finale e nella seconda finale arrivò un pareggio per 2–2. Le semifinali furono giocate contro l'Austria Wien e contro il Peñarol.


title: Torneo Internazionale dei Club Campioni

text: Nel marzo del 2007 la FIFA riconobbe l'edizione del 1951 vinta dal Palmeiras come la prima coppa del mondo per club, salvo poi ritrattare nel dicembre dello stesso anno anche a causa delle richieste di altri club che avevano disputato e vinto tornei internazionali simili, (come quella del Corinthians riferita alla vittoria della Pequeña Copa del Mundo 1953) precisando anche che il "Torneo Internazionale dei Club Campioni", non fu un evento FIFA. Il 26 aprile 2007, la FIFA ha riferito che il processo decisionale non era ancora stato completato e che fino ad allora la questione era stata affrontata solo a livello amministrativo dal segretariato generale, ma che, data l'importanza e la complessità della questione, il caso doveva essere sottoposto al Comitato Esecutivo della Federazione, il quale decise di non confermare il titolo. Nel 2013, l'allora segretario Jérôme Valcke, riconobbe la competizione come un mondiale per club (come fece il suo predecessore Urs Linsi) attraverso un fax inviato al Palmeiras, ma anche in questo caso la decisione fu provvisoria in attesa di quella del Consiglio FIFA che nel 2014, pur ribadendo che non sussiste coincidenza giuridica e statistica tra la Copa Rio e la Coppa del mondo per club, ha valutato la manifestazione come il primo torneo per club di livello mondiale, e il Palmeiras come vincitore (concetto ribadito a gennaio 2017) quindi non come torneo assegnante il titolo mondiale. La CONMEBOL infatti non la include tra le competizioni ufficiali (ovvero da lei riconosciute come valide) e la stessa FIFA non la menziona come una competizione assegnataria del titolo mondiale ufficiale.


title: Torneo Internazionale dei Club Campioni

text: In Brasile il tema è fonte di accese discussioni e interpretazioni demagogiche. Addirittura, nel 2014, il "ministero dello sport brasiliano", allora guidato da un tifoso del Palmeiras (Aldo Rebelo), ha pubblicato un articolo dichiarante il "Palmeiras" campione mondiale, attribuendo la decisione al Consiglio FIFA ma basandosi sul fax mandato dal Segretariato Generale FIFA il quale aveva valore provvisorio e che non è stato approvato dal Consiglio della federazione mondiale.


title: Torneo Internazionale dei Club Campioni

text: Dopo il riconoscimento "de iure" della Coppa Intercontinentale nell'ottobre 2017 come manifestazione assegnante il titolo mondiale FIFA, il Palmeiras ha chiesto sostegno alla CONMEBOL per convincere la FIFA ad attribuire identico "status" anche alla Copa Rio 1951. In base allo statuto della federazione mondiale infatti, il Consiglio FIFA in futuro potrebbe cambiare lo status della competizione. Ad aprile 2019 però, a Brasilia, il presidente della FIFA Gianni Infantino, intervistato dai media locali, ha ribadito ancora una volta che per la federazione mondiale soltanto i club vincitori della Coppa Intercontinentale e della Coppa del mondo per club sono da considerarsi legittimi campioni del mondo.


title: Torneo Internazionale dei Club Campioni

text: L'edizione vinta dal Fluminense, in occasione della quale la competizione assunse il nome definitivo di Copa Rio, seppur citata come torneo pioneristico di rilevanza mondiale, non è stata riconosciuta in nessuna maniera dalla FIFA a causa delle carenze organizzative che la afflissero. Anche il Fluminense infatti, come il Palmeiras, ha chiesto alla FIFA un riconoscimento come titolo mondiale per il torneo, ma anche questa richiesta, come quella del club paulista, ha avuto esito negativo.


title: Torneo Internazionale dei Club Campioni

text: A questa competizione seguì nel 1953 un altro torneo chiamato Torneio Octogonal Rivadavia Corrêa Meyer vinto dal Vasco da Gama: questo torneo si differenziò dalla precedente per la predominanza di squadre brasiliane, 5 su 8, perdendo in tal modo parte del suo aspetto internazionale.


title: Rudolf Arnheim

text: Formatosi alla scuola della Psicologia della Gestalt fondata da Max Wertheimer, Rudolf Arnheim cominciò la propria carriera applicando gli assunti della psicologia sperimentale al cinema. A soli ventitré anni collaborava con il famoso settimanale culturale tedesco «Die Weltbühne». La fuga dai nazisti a causa della sua origine ebraica lo portò, nell'estate del 1933, a Roma, dove visse e poté sfruttare il successo ottenuto con il suo "Film als Kunst" ("Film come arte") lavorando per l'Istituto internazionale per la cinematografia educativa (organismo collegato alla Società delle Nazioni) e dando lezioni al Centro Sperimentale di Cinematografia. Ebbe un ruolo di rilievo nella redazione di «Intercine» e «Cinema» scrisse alcune importanti voci che sarebbero dovute rientrare nell<nowiki>'</nowiki>"Enciclopedia del cinema" mai pubblicata.


title: Rudolf Arnheim

text: Troppo presto anche la fuga dall'Italia diverrà una scelta obbligata e così nel 1938, in seguito all'approvazione delle leggi razziali fasciste, Arnheim fu costretto a fuggire di nuovo. Si rifugiò dapprima a Londra, dove lavorò come traduttore dal tedesco per la radio della BBC e, nel 1940, a New York, dove incontrò nuovamente il suo maestro Wertheimer e altri ebrei intellettuali fuggiti dalla Germania nazista. Dopo aver lavorato per la fondazioni Rockefeller e Guggenheim e come ricercatore per l'Office of Radio Research della Columbia University, diventò professore di psicologia dell'arte al Sarah Lawrence College, alla School for Social Research e alla Columbia. Nel 1946 ottenne la cittadinanza americana e nel 1954 pubblicò il suo libro più famoso, "Arte e percezione visiva" (Art and visual perception).


title: Rudolf Arnheim

text: Arnheim lasciò New York solo nel 1968 per trasferirsi alla Harvard University. Da segnalare è anche l'uscita di un altro suo testo fondamentale, "Visual Thinking", pubblicato nel 1969. Raggiunta l'età della pensione, nel 1974, sceglierà l'University of Michigan per insegnare psicologia dell'arte per altri dieci anni. Nonostante l'età, sarà questo il suo periodo più produttivo e saranno molti i libri e gli articoli dati alle stampe: il suo ultimo libro, "Parables of Sunlight", è del 1989 (ma tre raccolte di saggi curate personalmente dall'autore sono uscite negli anni novanta).


title: Rudolf Arnheim

text: Nel 2004 in occasione del compimento dei suoi cento anni (mentre "Art and visual perception" compiva cinquant'anni) si ebbe un risveglio di attenzione nei suoi confronti: negli Stati Uniti e in Europa, specialmente in Germania e in Italia, alcuni psicologi, filosofi, storici dell'arte, studiosi di estetica, semiotica, cinema e media colsero l'occasione per pubblicare nuovi testi e organizzare convegni e simposi in suo onore.


title: Rudolf Arnheim

text: Arnheim credeva che la maggior parte delle persone avesse le proprie idee più produttive poco più che ventenni. Si appassionano a un'idea e trascorrono il resto della loro vita ad espanderla. L'idea produttiva o generativa di Arnheim era che il significato della vita e del mondo potesse essere percepito nei modelli, nelle forme e nei colori del mondo. Pertanto, credeva che dobbiamo studiare quei modelli e scoprire cosa significano. Credeva anche che l'opera d'arte fosse il pensiero visivo e un mezzo di espressione, non solo mettere insieme forme e colori che sembrano attraenti. L'arte è un modo per aiutare le persone a capire il mondo e un modo per vedere come il mondo cambia attraverso la tua mente.La sua funzione è mostrare l'essenza di qualcosa, come la nostra esistenza. La scrittura e il pensiero di Arnheim erano molto importanti per lui e il suo obiettivo era capire le cose da solo. Arnheim sosteneva che la visione e la percezione sono una comprensione creativa e attiva e che organizziamo le percezioni in strutture e forme con cui comprenderle. Senza ordine non capiremmo nulla, quindi il mondo è ordinato solo per essere percepito. Complessivamente, ha scritto quindici libri sulla psicologia percettiva e l'arte, l'architettura e il cinema.


title: Pasta genovese

text: Venne inventata nel XVIII secolo dal pasticcere Giovan Battista Cabona che venne incaricato di ideare, per un pranzo di rappresentanza presso la corte spagnola, un dolce nuovo ed insolito.


title: Pasta genovese

text: Durante l'Ottocento, il pasticcere Chiboust preparò una sua versione del dolce usando farina d’ungheria con fecola di patate, uova, burro, zucchero e aromi che nominò "génoise" ("genovese"), forse in onore dei francesi guidati da Andrea Massena rimasti arroccati a Genova durante la storica campagna militare contro gli austriaci del 1800.


title: Pasta genovese

text: L'impasto è simile al pan di Spagna ma si differenzia per l'utilizzo del burro, risultando quindi più soffice. Inoltre prevede l'utilizzo delle uova già montate a caldo assieme allo zucchero. Ideale da consumare con una spolverata di zucchero a velo, e/o tagliata in più strati e farcita, la pasta genovese costituisce la base per molte torte soffici, ripiene e ricoperte preparate nell'Europa settentrionale.


title: Pasta genovese

text: Sgusciare alcune uova tenute a temperatura ambiente in una ciotola con del sale e dello zucchero e mescolare. Quando il liquido è gonfio e biancastro, trasferirlo nella prima casseruola, porla sopra una seconda casseruola con acqua a bollore, e sbattere ancora la preparazione per qualche minuto. Versare del burro fuso lasciato intiepidire e delle uova. Trasferire il composto nella seconda ciotola, aggiungere la farina, e mischiare il tutto. Imburrare e infarinare uno stampo e versare l'impasto in una teglia, e cuocere in forno. Il dolce può essere preparato sostituendo parte della farina con il cacao o aggiungendo del caffè solubile. Una "génoise" artigianale può essere conservata nel congelatore per almeno tre mesi.


title: Questa nostra stupida canzone d'amore

text: Questa nostra stupida canzone d'amore è un singolo del gruppo musicale italiano Thegiornalisti, pubblicato il 21 marzo 2018 come primo estratto dal quinto album in studio "Love".


title: L'estate addosso

text: L'estate addosso è un singolo del cantautore italiano Jovanotti, pubblicato il 29 maggio 2015 come terzo estratto dal suo tredicesimo album in studio "Lorenzo 2015 CC.".


title: Questa nostra stupida canzone d'amore

text: Il 23 marzo il brano è inoltre entrato in rotazione radiofonica, diventando uno dei più trasmessi dell'anno. Nel 2020 è stato incluso tra i 45 brani più belli della musica italiana all'interno dell'evento radiofonico "I Love My Radio".


title: L'estate addosso

text: Settima traccia dell'album, l'idea di creare un brano intitolato "L'estate addosso" nacque durante il 2013, quando Jovanotti stava lavorando insieme al regista Gabriele Muccino:


title: Questa nostra stupida canzone d'amore

text: Prodotto da Dardust e missato da Matteo Cantaluppi, il brano è una dichiarazione d'amore scritta dal frontman Tommaso Paradiso che racconta di un uomo in balia dei propri sentimenti e delle proprie fragilità.


title: L'estate addosso

text: Il singolo è entrato inizialmente in rotazione radiofonica a partire dal 29 maggio 2015, mentre il 10 luglio dello stesso anno è stato pubblicato per il download digitale con la denominazione di "L'estate addosso (Turbo Remixes)" e contenente tredici remix realizzati da vari artisti.


title: Questa nostra stupida canzone d'amore

text: Il video, diretto da Antonio Usbergo e Niccolò Celaia (YouNuts!), ha visto la partecipazione dell'attore Alessandro Borghi, che interpreta un uomo al bancone di un bar che annega le proprie sofferenze d'amore nell'alcol, servito da un barman interpretato da Paradiso.


title: L'estate addosso

text: Il video, diretto da Gabriele Muccino e prodotto da Indiana Production Company, è stato pubblicato il 18 giugno 2015. In un'intervista, Muccino ha descritto il videoclip come «sensuale, estivo, ma anche un po' malinconico nostalgico, proiettato verso il futuro ma trascinandosi dietro l‘estate che è appena passata e in attesa di quella che verrà.»


title: Aurillac

text: Aurillac (; in occitano "Orlhac", ) è un comune francese di 25.531 abitanti capoluogo nel dipartimento del Cantal, nella regione Alvernia-Rodano-Alpi.


title: Aurillac

text: Situata nel Massiccio Centrale, la città è un centro agricolo molto importante per quanto riguarda la produzione di formaggio. Produce anche ombrelli, materiali per edilizia e materie plastiche ed è un importante centro anche per il terziario (turismo).


title: Aurillac

text: Fino al 2014 la città era amministrativamente divisa in quattro cantoni dell'Arrondissement di Aurillac:


title: Aurillac

text: A seguito della riforma approvata con decreto del 13 febbraio 2014, che ha avuto attuazione dopo le elezioni dipartimentali del 2015, il territorio comunale della città è stato ripartito in tre nuovi cantoni:


title: Aurillac

text: Dal 1972, Aurillac e la confinante Arpajon-sur-Cère hanno un comitato di gemellaggi comune e hanno relazioni con i comuni di:


title: Aurillac

text: L'origine di Aurillac risale sicuramente all'epoca gallo-romana, ma di essa si conoscono notizie solo a partire dall'anno 855, anno della nascita del conte Geraldo. Verso l'anno 885, quest'ultimo fondò un'abbazia che più tardi prese il suo nome, e in cui si formò Gerberto, destinato a diventare papa, il primo francese, col nome di Silvestro II. La città si costituì attorno al nucleo centrale dell'abbazia: di forma circolare, questa prima unità urbana è ancora riconoscibile. Nel XIII secolo si formarono le prime usanze municipali, malgrado l'opposizione degli abati dell'epoca. L'influenza di questi ultimi terminò con la vittoria dei consoli e la presa del castello di Saint-Etienne nel 1255. Tra il XIII secolo e il XIV secolo, nel corso della guerra dei cent'anni, Aurillac subì molti assedi da parte degli Inglesi; nel XVI secolo fu teatro di disordini nel corso delle guerre di religione, e nel 1569 subì un terribile saccheggio da parte dei protestanti. Prima della Rivoluzione francese, Aurillac portava il titolo di capitale dell'Alta Alvernia. Con la creazione dei dipartimenti ebbe un periodo di alternanza con Saint-Flour; in seguito, invece, diventò stabilmente il capoluogo del Cantal. Con l'arrivo della ferrovia, nel 1866, lo sviluppo della città aumentò: dai 6.268 abitanti del 1759 passò agli oltre 30.000 abitanti odierni. Ancora oggi Aurillac è una città di scambi e di commercio.


title: Aurillac

text: Aurillac non è la città più fredda di Francia, come vorrebbe una voce diffusa. È semplicemente la città più elevata tra quelle sui pannelli meteo delle televisioni francesi. Il delegato dipartimentale di Météo France, Jean-Pierre Lamarchand, ha fatto pubblicare delle rassegne stampa con cui, facendo riferimendo alle misurazioni di temperatura effettuate negli ultimi 80 anni, dimostra che questa diceria è falsa.


title: Roméo Dallaire

text: È stato comandante militare della missione UNAMIR in Ruanda fra il 1993 e il 1994. Durante il proprio servizio in Ruanda si trovò a dover affrontare con grandi difficoltà l'esplodere delle violenze che portarono al genocidio ruandese. I suoi tentativi di richiamare l'attenzione della comunità internazionale sulla situazione in Ruanda furono vani e sono stati ampiamente denunciati da Dallaire al suo ritorno dall'Africa. Nel 2003, con l'aiuto di Brent Beardsley, altro ufficiale della missione UNAMIR, Dallaire ha raccolto e pubblicato le sue memorie nel volume "Shake Hands With the Devil: the Failure of Humanity in Rwanda".


title: Roméo Dallaire

text: Nell'ottobre del 1993 Dallaire, dopo aver servito per diversi anni nell'esercito canadese, ricevette l'incarico di comandante militare della Missione di Assistenza delle Nazioni Unite per il Ruanda e di capo degli osservatori militari per la Missione d'osservazione ONU per il Ruanda e l'Uganda (assegnata al controllo della frontiera fra i due stati). Obiettivo della missione UNAMIR era quello di assistere e facilitare l'attuazione degli accordi di Arusha, stipulati per promuovere una soluzione pacifica alle tensioni etniche fra Hutu e Tutsi.


title: Roméo Dallaire

text: Nel gennaio 1994, un informatore interno al governo a maggioranza Hutu del paese informò Dallaire dell'esistenza di un piano relativo allo sterminio della minoranza Tutsi e dell'arrivo di grossi quantitativi di armi dirette ad equipaggiare sia l'esercito del Ruanda, sia le formazioni paramilitari vicine all'ala più estremista del movimento Hutu raccolte sotto la sigla dell'Interahamwe. Dallaire contattò d'urgenza l'unità dell operazioni di mantenimento della pace dell'ONU, chiedendo l'autorizzazione per effettuare una serie di interventi preventivi volti a sequestrare armi e a porre sotto controllo eventuali milizie attive all'interno del paese, ricevendo tuttavia una risposta negativa.


title: Roméo Dallaire

text: L'abbattimento, nella notte fra il 6 e il 7 aprile 1994, dell'aereo di Juvénal Habyarimana, presidente di etnia Hutu del Ruanda, diede l'avvio ad una escalation di violenze che confermarono tuttavia le informazioni acquisite da Dallaire. Nell'aprile del 1994 il Ruanda divenne teatro di un'ondata crescente di scontri che si tramutarono rapidamente in un piano programmatico di sterminio della minoranza Tutsi, trovando totalmente impreparate sia la comunità internazionale sia la catena decisionale delle Nazioni Unite. A seguito della cattura e dell'uccisione, sempre fra il 6 e il 7 aprile, di dieci militari belgi appartenenti al contingente multinazionale dell'UNAMIR, il Belgio decretò il ritiro dalla missione dei suo quattrocento militari, privando l'UNAMIR del principale reparto, per numero ed equipaggiamento, dell'intera missione.


title: Roméo Dallaire

text: In un quadro sempre più critico, fondamentalmente privato dell'appoggio dei propri superiori presso le Nazioni Unite e del sostegno dei governi occidentali, Dellaire tentò di consolidare il proprio contingente di militari pakistani, canadesi, ghanesi, tunisini e bengalesi nelle aree urbane attorno alla capitale Kigali, nel tentativo di costituire delle aree protette per la popolazione civile.


title: Roméo Dallaire

text: Nel complesso tuttavia, complice le difficoltà logistiche, lo scarso numero di uomini e l'assenza di una adeguata estensione del mandato della missione, l'UNAMIR assistette impotente e senza intervenire al dispiegarsi del genocidio sino all'estate del 1994, costato la vita, nell'arco di tre mesi, a circa ottocentomila persone.


title: Roméo Dallaire

text: Al suo ritorno in Canada Dallaire continuò la propria carriera all'interno delle forze armate, soffrendo tuttavia di una forma particolarmente grave di disturbo post traumatico da stress che lo spinse, nel 2000, a un tentativo di suicidio. Alla carriera militare e all'attività politica (tra il 2005 e il 2014 è stato membro del senato del Canada) ha unito un'intensa attività di speaker pubblico.


title: Miseria della filosofia

text: Miseria della filosofia. Risposta alla "Filosofia della povertà" di Proudhon (; ), è un'opera scritta da Karl Marx tra la fine del 1846 e l'inizio di aprile 1847. Fu pubblicata in francese nel 1847, a Parigi e Bruxelles.


title: Miseria della filosofia

text: Marx considera il libro di Proudhon generalmente cattivo. Tuttavia, offre a Marx una gradita opportunità, perché Proudhon era considerato il più importante rappresentante del socialismo francese dell'epoca, di presentare la propria visione materialistica della storia in generale e della sua economia politica in particolare a un pubblico interessato.


title: Miseria della filosofia

text: Proudhon non comprendeva l'attuale situazione nella sua catena, per la quale probabilmente mancava anche delle necessarie conoscenze storiche (sul mercato mondiale o sulla schiavitù). Inoltre, ci sono frasi filosofiche contraddittorie che compromettono ulteriormente la coerenza logica della teoria desiderata, con la logica spesso sostituita dalla retorica.


title: Miseria della filosofia

text: Poiché Proudhon non parlava il tedesco, conosceva i concetti hegeliani solo per sentito dire. A volte flirta con espressioni come "dialettica" o "antinomia"; ma le relative applicazioni devono essere accreditate sul proprio conto. Come Hegel, tuttavia, Proudhon trae conclusioni dai concetti alla realtà, che Marx rifiuta nettamente in quanto costruisce dalla testa e confonde le idee con le cose. Al contrario, Marx insiste sulla concezione fondamentale del materialismo storico:


title: Miseria della filosofia

text: Proudhon intende una sequenza dialettica come una disposizione di categorie economiche (con la quale include anche le "macchine", che Marx rifiuta come categoria antieconomica), per cui una parte buona contraddice una parte cattiva e alla fine entrambe si riconciliano in una sintesi. Per Marx non si tratta né di dialettica hegeliana né di un procedimento soddisfacente, poiché al posto di una spiegazione entrano in gioco solo valutazioni morali.


title: Miseria della filosofia

text: Marx basa invece la sua analisi delle relazioni contraddittorie tra valore di scambio e valore d'uso sull'analisi di David Ricardo. Per inciso, trova cose in Proudhon (ad esempio sulla divisione del lavoro in Adam Smith) che altri economisti avrebbero analizzato meglio e in modo più approfondito in anticipo.


title: Miseria della filosofia

text: Marx non ha altro che deciso che gli sforzi di Proudhon di presentare lo sviluppo storico della società come una storia delle idee, che dovrebbe significare progresso nello sviluppo della ragione divina. Le contraddizioni che trova Proudhon sono in definitiva contraddizioni tra la sua costruzione concettuale quando si tratta di storia reale.


title: Miseria della filosofia

text: L'opera fu scritta all'inizio del 1847 come critica al libro di Pierre Joseph Proudhon, "Sistema delle contraddizioni economiche", del 1846.


title: Miseria della filosofia

text: Pubblicato all'inizio di luglio in francese da "Franck Editore" a Parigi e "Vogler Editore" a Bruxelles. L'opera non è stata ristampata durante la vita di Marx. Pubblicato per la prima volta in tedesco nel 1885 a Stoccarda. Nel 1848 fu ottenuto dalla censura il permesso di importare "Miseria della filosofia" in Russia. L'argomento del saggio, secondo la censura, non può essere applicato alla Russia e rappresenta speculazioni piuttosto astratte.


title: Miseria della filosofia

text: Questa è la prima opera a stampa di Marx, in cui, sotto forma di critica a Proudhon, ha delineato i punti di partenza della sua dottrina economica e, allo stesso tempo, l'iniziativa di scrivere "La concezione materialistica della storia", del 1859, creata da lui e Friedrich Engels. In quest'opera Marx formula per la prima volta direttamente il rapporto tra forze produttive e rapporti di produzione; fornisce una spiegazione materialistica delle categorie economiche come espressione teorica, astrazione dei rapporti sociali di produzione. Marx crea i prerequisiti per una futura teoria del plusvalore. Marx stesso ha scritto del suo libro:


title: Miseria della filosofia

text: La teoria del valore sviluppata da Marx prende sostanzialmente corpo dalla teoria classica di Adam Smith e David Ricardo, venendone però rielaborata, e che in tempi successivi sarà fortemente contestata dalla teoria neo-classica del marginalismo, dando così vita ad un ormai secolare dibattito accademico tra sostenitori e non.


title: Miseria della filosofia

text: Allo stesso tempo, durante la vita di Marx, sono emerse varie versioni della sua filosofia, a causa delle caratteristiche nazionali, culturali e sociali dei singoli paesi.


title: Tragédie lyrique

text: Con il termine tragédie lyrique si intende un genere dell'opera francese, che fu peraltro denominato, in origine, ""tragédie en musique"" o ""tragédie (re)mise en musique"", termini che rimasero assolutamente predominanti fino a tutta la prima metà del XVIII secolo, quando anche quello di "tragédie lyrique" cominciò in qualche modo ad imporsi. Per gran parte del XX secolo, quest'ultimo termine è stato quello preferito dai musicologi. Oggigiorno si tende invece a tornare alla più propria denominazione originaria di "tragédie en musique".


title: Tragédie lyrique

text: La "tragédie-lyrique" è un genere di teatro musicale tipicamente francese, con caratteristiche autonome rispetto all'opera italiana contemporanea, rimasta in auge a Parigi dalle origini, nel XVII secolo, fino alla Restaurazione (XIX secolo). La lunga fortuna della "tragédie-lyrique" dipese dall'essere stata rappresentata sempre da una sola istituzione teatrale, l<nowiki>'</nowiki>"Académie royale de Musique et de Danse" (in epoca napoleonica "Académie impériale") attuale "Opéra national de Paris".


title: Tragédie lyrique

text: L'invenzione della "tragédie lyrique" si può far risalire all'opera del compositore Jean-Baptiste Lully, che nel 1672 aveva assunto la direzione dell'Académie royale, sede delle rappresentazioni teatrali in musica francese e primo teatro pubblico di Parigi. La fondazione si deve a un atto di Luigi XIV risalente al 28 giugno 1669, con cui si autorizzava Pierre Perrin e il compositore Robert Cambert a gestire, in regime di monopolio, un'istituzione denominata "Académie Royale de Musique" (il nome ""Opéra"" è posteriore alla rivoluzione francese). Nel 1672 questa Accademia venne fusa con l"'Académie Royale de Danse - "istituita da Luigi XIV nel 1661 - con la denominazione di "Académie Royale de Musique et Danse", e Lully ne fu nominato direttore. Nei quindici anni durante i quali Lully ne mantenne la direzione, vi vennero rappresentate soltanto opere scritte da lui, una ventina circa, che andarono a formare il canone della "tragédie lyrique".


title: Tragédie lyrique

text: Rispetto all'opera seria italiana (la quale subordinava la drammaturgia alla musica, obbediva alle esigenze di compagnie canore, spesso improvvisate, ed era fondata sul virtuosismo dei cantanti) la "tragédie lyrique" francese richiedeva impegni complessi (presenza del coro, presenza del corpo di ballo, cantanti specializzati nella declamazione in francese, un elevato livello scenografico) che la stabilità della sede e l'omogeneità del pubblico (l'aristocrazia dell<nowiki>'</nowiki>"ancien Régime") era in grado di garantire. Anche i compositori stranieri che si stabilirono a Parigi nella seconda metà del Settecento, Christoph Willibald Gluck, Niccolò Piccinni, Johann Christian Bach, Antonio Sacchini, Antonio Salieri o Luigi Cherubini, dovettero adeguarsi al gusto francese, ma apportarono comunque elementi significativi della loro precedente esperienza "italiana". Durante l'impero napoleonico gli argomenti dei classicisti, soprattutto quelli che si richiamavano alla romanità (è il caso per esempio de "La Vestale" di Gaspare Spontini), incontrarono nuovo favore. Dopo la Restaurazione, il nuovo pubblico (la borghesia emergente francese), pur accettando la natura spettacolare della "tragédie-lyrique", ne rifiutò gli ideali tragici dell<nowiki>'</nowiki>"ancien Régime" e dell'Impero napoleonico, per cui i soggetti classici lasciarono il posto a intrecci a sfondo storico, e la "tragédie-lyrique" si trasformò progressivamente nel "Grand opéra".


title: Tragédie lyrique

text: La tipica struttura di questo genere musicale prevedeva la divisione in un prologo, con carattere allegorico, più cinque atti, e il testo che la costituiva veniva interamente cantato, secondo uno stile molto particolare.


title: Tragédie lyrique

text: Ispirandosi alle modalità recitative dei grandi attori del XVII secolo, questa forma di cantato assumeva un tono declamatorio, che comportava l'allontanamento della melodia dalla maniera del "bel canto" all'italiana, e relegava queste opere a una tradizione e a un gusto tutto francese. La massima concessione a forme musicali più melodiche era rappresentata da alcuni, per altro rari, brani ariosi. L'uso dei cori era limitato al solo accompagnamento dei pezzi coreografici per balletto o come sottolineatura nelle sezioni a grande impatto scenografico ed encomiastico.


title: Tragédie lyrique

text: Dal momento che la pratica declamatoria a cui ci si ispirava si basava soprattutto sul rispetto scrupoloso della prosodia, Lully fu costretto ad adottare una tecnica compositiva piuttosto schematica. Il meccanismo fondamentale consisteva nell'associare ad ogni sillaba accentata una nota lunga, e viceversa una corta ad ogni sillaba non accentata. Il ritmo risultava così fortemente accentuato, generando un'impressione di grande monotonia.


title: Tragédie lyrique

text: Un altro elemento importante della "tragédie lyrique" era rappresentato dalla coreografia. Che in questo tipo di teatro la danza potesse occupare una posizione importante quasi quanto la musica era testimoniato dal nome stesso dell'accademia, che univa musica e danza, ma nella produzione di Lully andò a rivestire un ruolo ancora maggiore. È facile comprenderne il motivo se si pensa alle caratteristiche precipue della musica per balletto, sempre basata su ritmi precisamente scanditi, che dovevano ben accordarsi al gusto per una recitazione attenta alla prosodia testuale come quella prediletta da Lully. In particolare, i tempi di danza caratterizzano il ritmo di tutte le sue arie, a discapito della melodia, che spesso risulta artificiosa.


title: Tragédie lyrique

text: Tuttavia le danze inserite all'interno di questo genere teatrale non erano concepite come contributo attivo all'azione drammatica - come avveniva nel genere coevo della "tragédie-ballet "- bensì solo come dei meri "divertissements "che ne "spezzavano" l'andamento.


title: Tragédie lyrique

text: A fronte di questa grande attenzione riservata da Lully alla recitazione e al canto, non corrispose un'uguale cura nell'armonizzare le voci dei vari strumenti, e tuttavia il modello di orchestra da lui introdotto sarà preso come riferimento da molti grandi compositori successivi, tra cui basti ricordare Henry Purcell, Georg Friedrich Haendel e Johann Sebastian Bach.


title: Tragédie lyrique

text: L'ultima caratteristica importante della "tragédie lyrique" concerne i suoi soggetti, che erano per lo più di argomento mitologico, ma che non necessariamente davano esito a finali negativi, come il sostantivo "tragédie" potrebbe far pensare: l'azione drammatica non doveva costituirne l'elemento centrale, ma dovevano trovare espressione i sentimenti dei personaggi, anche se stereotipati. Era quindi caratterizzata da un gusto marcato per la spettacolarità, assolutamente conforme alle poetiche barocche.


title: Tragédie lyrique

text: Alla morte di Lully, la gestione dell'accademia fu rilevata da Jean-Philippe Rameau, che cercò di attribuire al genere una dimensione vocale e musicale almeno in parte diversa, anche se le caratteristiche strutturali e tematiche, come la presenza della danza e il soggetto essenzialmente mitologico, rimasero invariate. Quando l'opera lirica italiana, che nelle sue fasi iniziali aveva assunto tratti già ben definiti sotto la denominazione di opera seria, cominciò ad essere allestita anche nei teatri francesi, si scatenarono molte polemiche.


title: Tragédie lyrique

text: I circoli culturali francesi non erano nuovi a simili discussioni sulla musica teatrale italiana. Nonostante i molti tentativi di esportare in Francia la tradizione operistica italiana, l'ambiente francese si era infatti sempre mostrato diffidente verso la contaminazione della "tragédie lyrique", da molti considerata l'espressione dell'autentica tradizione musicale francese.


title: Tragédie lyrique

text: Significative furono le reazioni che si ebbero nel 1752 alla rappresentazione dell'intermezzo "La serva padrona" di Giovanni Battista Pergolesi. L'opera riscosse un notevole successo di pubblico e ciò scatenò gli animi più protezionisti. Si crearono due fazioni: una, detta "Circolo del Re", facente capo a Rameau, che da rinnovatore del genere si era trasformato in un conservatore assoluto della tradizione musicale francese; e un'altra, detta "Circolo della Regina", capeggiata da Jean-Jacques Rousseau, favorevole ad una apertura di orizzonti che guardasse soprattutto all'Italia e alla nuova forma della sua nascente opera lirica. La rivalità fra questi due circoli prese il nome di Querelle des Bouffons.


title: Tragédie lyrique

text: Per due anni il dibattito si mantenne su toni vivaci, ma si esaurì nel 1754, quando Rameau propose al pubblico dell'Opéra una versione profondamente modificata di una sua "tragédie lyrique" presentata senza successo diciassette anni prima, il "Castor et Pollux". Questa volta l'opera piacque e le caratteristiche di questo genere furono definitivamente assunte a modello dello stile francese in opposizione a quello italiano. Dopo un breve momento di apertura della musica francese ai nuovi valori estetici, l'opera italiana fu rapidamente abbandonata per tornare all'ortodossia della "tragédie lyrique". Ma l'importanza del melodramma, che si avviava ormai verso la sua forma definitiva, era tale da non poter essere ignorata più a lungo.


title: Tragédie lyrique

text: Nuove possibilità di cambiamento si ebbero dopo la morte di Rameau, quando la direzione dell'Opéra fu assunta da compositori italiani e tedeschi, che riuscirono ad innervare la tradizione musicale della "tragédie lyrique" con le nuove possibilità offerte dal melodramma. Fra questi occorre ricordare per lo meno i nomi di Christoph Willibald Gluck, Niccolò Piccinni, Johann Christian Bach, Antonio Sacchini e Antonio Salieri, più tardi Luigi Cherubini e Gaspare Spontini, e più tardi ancora Gioachino Rossini. A questi compositori si fa risalire anche l'affermazione del termine "tragédie lyrique".


title: Allegoria della Prudenza

text: Allegoria della Prudenza è il titolo dato ad un quadro di Tiziano raffigurante tre teste umane, un vecchio, un uomo maturo ed un giovane, che sovrastano tre teste animali, rispettivamente un lupo, un leone ed un cane.


title: Allegoria della Prudenza

text: Eseguito a olio su tela tra il 1565 e il 1570, il quadro misura 76.2x68.6 cm. È conservato nella National Gallery di Londra.


title: Allegoria della Prudenza

text: Nelle tre teste maschili riconosciamo facilmente l'allegoria delle "Tre età dell'uomo" (giovinezza, maturità, vecchiaia) espressa in forma di triplice ritratto.


title: Allegoria della Prudenza

text: Presente nel celebre enigma posto ad Edipo dalla Sfinge, la scomposizione dell'arco della vita umana in tre fasi era stata adottata da Aristotele. Il tema delle tre età dell'uomo fu molto popolare nella pittura del XVI secolo, espresso con una grande varietà di invenzioni iconografiche. Lo stesso Tiziano lo aveva trattato attraverso ben diversi richiami simbolici all'interno di una scena erotica di corteggiamento nella tela della National Gallery of Scotland.


title: Allegoria della Prudenza

text: La luce del quadro serve a dar forza alla allegoria, in un attenuarsi di gradazioni che va da destra verso sinistra: colpisce in pieno il volto imberbe del giovane, poi inizia a sfumare su una parte del volto dell'uomo adulto che esibisce con una calma fierezza la sua ben curata barba scura, fino a lasciar il posto all'ombra in cui si scorge un volto di vecchio dallo sguardo arcigno, con una berretta rossa in capo e con una lunga barba canuta.


title: Allegoria della Prudenza

text: Sopra il triplice ritratto Tiziano ha inserito un motto (o "titulus") diviso in tre parti che spiega il senso dell'allegoria: EX PRAETERITO / PRAESENS PRVDENTER AGIT / NI FVTVRA(M) ACTIONE(M) DETVRPET (Sulla base del passato / il presente prudentemente agisce / per non guastare l'azione futura).


title: Allegoria della Prudenza

text: Il passato, il presente ed il futuro sono dunque da porsi in relazione ai tre volti raffigurati e compongono un ammonimento che invita alla "Prudenza", intesa come saggio agire.


title: Allegoria della Prudenza

text: Secondo la tradizione classica, ripresa poi dalla Scolastica, la Prudenza è intesa come capacità di memoria, intelligenza e previsione. Dante afferma nel "Convivio" (IV, 27)


title: Allegoria della Prudenza

text: Le tre facoltà intellettuali necessarie alla Prudenza sono messe in correlazione con la vecchiaia, la maturità e la giovinezza.


title: Allegoria della Prudenza

text: Più difficile intendere perché sotto le teste di uomo siano poste le teste di tre animali: un lupo con la testa volta indietro, un leone ripreso di fronte ed un cane che guarda in avanti.


title: Allegoria della Prudenza

text: Una accurata analisi iconografica di questo "emblema" tricefalo è stata svolta da Erwin Panofsky in un saggio del 1926.


title: Allegoria della Prudenza

text: Secondo la testimonianza derivante dai "Saturnalia" di Macrobio le tre teste animali cinte da un serpente, simbolo del tempo ciclico, formavano una figura "mostruosa" raffigurata accanto Serapide, divinità dell'Egitto ellenistico, nel santuario di Alessandria.


title: Allegoria della Prudenza

text: Il fascino provato per il misterioso linguaggio iconografico proveniente dall'oriente ellenistico è uno dei tratti culturali che accompagna la nascita e lo sviluppo dell'Umanesimo. Si spiega allora come, negli esametri della sua "Africa", Petrarca descriva dettagliatamente le tre teste animali avvinte dal serpente facendone un simbolo di Apollo, posto in relazione con lo scorrere del tempo.


title: Allegoria della Prudenza

text: La popolarità di tale enigmatica raffigurazione si diffonde con la scoperta (1419) degli "Hieroglyphica" di Horapollo. Da allora le citazioni della misteriosa figura egizia descritta da Macrobio si moltiplicano: se ne parla nella "Hypnerotomachia Poliphili" di Francesco Colonna (1499), negli "Emblemata" di Andrea Alciati (1531) ed altre opere ancora. Se ne diffondono altresì le raffigurazioni grafiche: citiamo solo la "Allegoria del Tempo", incisione di Hans Holbein il Giovane realizzata (1521) per il frontespizio di un libro.


title: Allegoria della Prudenza

text: Negli "Hieroglyphica" di Pierio Valeriano (1556) – opera di vasta erudizione che riprende ed amplia il testo di Horapollo – la figura tricipite, non più legata a quella del serpente, viene esplicitamente ricondotta al tema della Prudenza. Il lupo si nutre dei ricordi del passato; il leone è la forza con la quale occorre condurre le attività presenti; mentre il cane, capace di adulare, sembra guardare con spensieratezza al futuro.


title: Allegoria della Prudenza

text: In questa connessione con la Prudenza, il segno tricipite lupo-leone-cane sarà accolto anche nella celebre "Iconologia" di Cesare Ripa (1643), ove una delle immagini del "Buon Consiglio" è rappresentata con la figura tricipite nel palmo della mano sinistra.


title: Allegoria della Prudenza

text: Tiziano si dimostra profondo conoscitore degli studi iconografici del tempo. Nella suggestione cromatica del "non finito" che domina la sua ultima produzione pittorica, egli lega tra loro le due diverse triadi, quella umana e quella animale, derivate dalla iconografia antica per farle diventare un "emblema" originale, che induce a meditare sulla parabola temporale umana e sulle virtù necessarie per affrontarne le sorti.


title: Allegoria della Prudenza

text: Un raffronto con l"'Autoritratto" del Prado, porta subito a scorgere nella figura del vecchio le fattezze di Tiziano stesso.


title: Allegoria della Prudenza

text: Per capire chi siano le altre due persone conviene ancora rifarsi ad Erwin Panofsky che ha, in modo convincente, ipotizzato che debba trattarsi del figlio Orazio (divenuto valido aiuto di Tiziano nell'amministrazione degli affari di famiglia) e Marco Vecellio, nipote di Tiziano figlio un certo suo cugino Tommaso (o Tomà) Vecellio, che il vecchio maestro aveva accolto nella sua casa avviandolo all'arte della pittura.


title: Allegoria della Prudenza

text: La funzione del quadro, destinato a stare nella casa dell'ormai anziano pittore, era dunque quella di rappresentare un emblema della sua famiglia e della saggia prudenza con la quale egli aveva provveduto al suo futuro.


title: Due gemelle e una tata

text: Due gemelle e una tata ("Two of a kind") è una serie televisiva statunitense trasmessa per la prima volta sulla ABC dal 1998 al 1999. In Italia è stata trasmessa su Italia 1 e successivamente su Disney Channel.


title: Due gemelle e una tata

text: Kevin Burke (Christopher Sieber) è un professore universitario di scienze, vedovo della moglie, che crede che esista una spiegazione scientifica per ogni cosa tranne che per il modo di controllare le sue figlie scatenate. Mary Kate e Ashley (Mary-Kate e Ashley Olsen) sono due gemelle dal carattere completamente opposto.


title: Due gemelle e una tata

text: Mary Kate è un maschiaccio la cui più grande ambizione è perfezionare il lancio curvo della palla mentre Ashley è una ragazza vanitosa dagli ottimi voti scolastici, che inizia a perdere la testa per i ragazzi.


title: Due gemelle e una tata

text: E poi c'è Carrie (Sally Wheeler), una ragazza di 27 anni che ha iniziato ad andare all'Università solo dopo aver esplorato il mondo.


title: Due gemelle e una tata

text: Lei frequenta il corso di Kevin, e per caso risponde all'annuncio del professore che cerca una baby-sitter per le figlie.


title: Due gemelle e una tata

text: Riuscirà ad ottenere il lavoro, e con la sua eccentricità mista ai suoi buoni consigli si occuperà dell'educazione delle due ragazze, che troveranno in lei un punto di riferimento e tenteranno addirittura di forzare un amore tra il padre e la studentessa.


title: Due gemelle e una tata

text: La sitcom è stata creata nel 1998 ed è andata in onda in prima tv sulla ABC negli anni 1998 e 1999 lanciando la carriera delle gemelle Olsen. Il telefilm non ha avuto un successo esaltante e si è fermato alla prima stagione. In Italia è stata trasmessa sulla rete Italia 1 dal dicembre 2002.


title: Tornado di classe F5

text: I tornado della lista sono stati ufficialmente classificati F5 dal Servizio meteorologico Nazionale e compilato dal centro di predizione tempeste e Centro di dati climatici nazionali. Nessun tornado prima del 1950 è stato catalogato essendo la qualità dei dati inadeguata.


title: Tornado di classe F5

text: Per gli USA i tornado dell'11 febbraio 2007, la scala Fujita è stata ricalibrata per una più accurata cognizione della velocità dei tornado e dei danni che producono e per incrementare e rifinire la descrizione dei danni. Il nuovo sistema è chiamata Scala Fujita Potenziata. Non ci sono tornado recenti che potrebbero essere riclassificati, e non ci sono nuovi tornado negli USA che potrebbero essere valutati F5.


title: Tornado di classe F5

text: A partire dal 1º febbraio, 2007, tutti i tornado negli USA sono stati catalogati con la Scala potenziata Fujita che rinnova la Scala Fujita. La seguente Lista di tornado EF5 contiene tutti i tornado definiti come EF5, la più forte categoria, fin dal 1º febbraio 2007.


title: Tornado di classe F5

text: Questi sono i tornado che sono stati analizzati per essere F5 o possibili F5 da un'autorevole ricerca.


title: Potere assorbente del terreno

text: Il potere assorbente del terreno è la proprietà che ha un suolo di trattenere l'acqua e gli elementi nutritivi indispensabili per la nutrizione delle piante e dei microrganismi.


title: Potere assorbente del terreno

text: Il terreno trattiene l'acqua grazie al concorso di due differenti fenomeni, l'imbibizione e la capillarità, il primo di natura fisico-chimica, il secondo di natura fisica. In entrambi i casi la capacità di ritenuta è riconducibile a forze elettrostatiche che si instaurano fra le molecole d'acqua e la matrice solida del terreno. La pressione che occorre esercitare per sottrarre l'acqua trattenuta dalla matrice solida è detta tensione matriciale e assume valori negativi.


title: Potere assorbente del terreno

text: La ritenuta per capillarità è dovuta alla risultante delle forze che agiscono su ogni molecola d'acqua che occupa i pori del terreno. Escludendo la forza esercitata dalle piante con l'assorbimento radicale, queste forze sono riconducibili alle seguenti quattro:


title: Potere assorbente del terreno

text: In particolare, sulle molecole disposte a breve distanza dalle particelle solide del terreno, la risultante è concorde alle forze di adesione, mentre sulle molecole relativamente distanti si esercita una risultante concorde alla forza gravitazionale. In altri termini, l'acqua "lontana" dalle particelle solide è soggetta alla percolazione perché attratta dalla forza di gravità, mentre quella "vicina" alle particelle solide è soggetta ad essere trattenuta perché attratta dalle forze di adesione.


title: Potere assorbente del terreno

text: Considerando un sistema formato da due particelle solide disposte ad una distanza reciproca "d" e lo spazio fra loro compreso, l'acqua che occupa questo spazio è soggetta a percolazione se la distanza "d" supera un determinato valore, mentre è soggetta a ritenuta capillare se la stessa distanza è inferiore. Per convenzione il valore di riferimento della distanza "d" è di 8 μm: i pori con diametro inferiore a 8 µm (detti "micropori") trattengono l'acqua per capillarità vincendo la forza di gravità, mentre quelli con diametro superiore (detti "macropori") non riescono a trattenere l'acqua perché soggetta alla forza di gravità. In condizioni ottimali di umidità e aerazione i micropori sono occupati dall'acqua, i macropori dall'aria. L'eventuale presenza di acqua nei macropori è di carattere temporaneo in quanto si tratta di acqua libera, destinata a muoversi lungo il profilo del terreno. Per convenzione si chiama "acqua capillare" quella trattenuta nei micropori e "acqua gravitazionale" quella soggetta a movimento attraverso i macropori. L'acqua capillare si dispone nei micropori formando menischi concavi in corrispondenza dell'interfaccia di separazione aria/acqua.


title: Potere assorbente del terreno

text: La ritenuta per imbibizione è dovuta alla proprietà delle particelle dotate di cariche elettriche superficiali di attirare l'acqua grazie alle forze elettrostatiche riconducibili al tipo "ione-dipolo". L'attrazione elettrostatica è esercitata sia dagli ioni incorporati nel reticolo cristallino dei minerali, sia dai gruppi funzionali dissociati dei composti organici, sia dagli ioni adsorbiti sulla superficie dei colloidi.


title: Potere assorbente del terreno

text: In virtù di queste forze, l'acqua tende a formare un velo il cui spessore dipende dall'intensità del campo elettrostatico generato dalle particelle solide. L'interazione fra acqua e particella solida è di tipo superficiale e dipende pertanto dalla densità elettrica della particella. Come tutti i fenomeni d'interfaccia superficiale, l'intensità di questa interazione aumenta all'aumentare del rapporto superficie/volume e, quindi, decresce all'aumentare delle dimensioni delle particelle. In pratica, le forze di attrazione sono molto intense nel caso di particelle di dimensioni atomiche (ioni), relativamente intense nel caso di particelle di dimensioni colloidali (inferiore a 0,1 µm), molto deboli nel caso delle particelle di dimensioni macroscopiche (argilla di oltre 0,1 µm, limo, sabbia e scheletro). La differente intensità delle forze d'attrazione si traduce nello sviluppo di strati d'idratazione di diverso spessore: gli ioni sono circondati da uno spesso strato di molecole d'acqua che ne determina la dispersione in soluzione; le particelle di dimensioni colloidali generano campi abbastanza intensi da legare gli ioni scambiabili e, attraverso la loro idratazione, uno strato di molecole d'acqua abbastanza spesso. Lo spessore di questo strato non ne permette la dispersione, perciò i colloidi del terreno flocculano restando allo stato di gel. Solo nel caso di elevate quantità di sodio adsorbito si avrà un'idratazione tale da disperdere i colloidi. Le particelle più grandi, infine, generano un campo elettrico di modesta intensità e la quantità d'acqua che possono legare è modesta.


title: Potere assorbente del terreno

text: Sulla base di quanto detto, la capacità di un terreno di trattenere l'acqua dipende in sostanza da due fattori:


title: Potere assorbente del terreno

text: L'assorbimento degli elementi nutritivi è una proprietà indispensabile per garantire la nutrizione delle piante e della maggior parte dei microrganismi: gli elementi che compongono i minerali del terreno non sono utilizzabili in quanto, salvo casi particolari, gli organismi viventi non riescono ad estrarre gli ioni incorporati nei reticoli cristallini. Questi sono disponibili nel lungo termine attraverso i processi di disgregazione, alterazione, solubilizzazione che fanno parte della pedogenesi. Gli elementi nutritivi più o meno direttamente assimilabili sono infatti dispersi nella soluzione circolante oppure sono in rapporto con la frazione solida attraverso fenomeni di superficie che interessano solo una quota minima dell'intera massa solida inerte.


title: Potere assorbente del terreno

text: La mobilità delle forme direttamente assimilabili degli elementi nutritivi è un requisito essenziale affinché si possa svolgere la nutrizione minerale delle piante, tuttavia predispone queste forme alle perdite per dilavamento. Il terreno possiede pertanto una proprietà di assorbimento che gli permette di trattenere gli elementi in forme stabili in equilibrio con quelle direttamente assimilabili, permettendo il ripristino degli elementi allontanati dalla soluzione circolante.


title: Potere assorbente del terreno

text: L'assorbimento è riconducibile a quattro differenti meccanismi, i quali hanno una diversa incidenza secondo gli elementi e secondo le condizioni ambientali.


title: Potere assorbente del terreno

text: L'assorbimento meccanico è la proprietà per cui le particelle contenenti gli elementi nutritivi sono trattenute dal terreno in virtù della loro dimensione maggiore rispetto al diametro dei pori. In altri termini, la porosità del terreno si comporta come un filtro che lascia passare l'acqua e le sostanze in essa disciolte trattenendo le particelle troppo grandi.


title: Potere assorbente del terreno

text: Questo meccanismo interessa gli elementi incorporati nei granuli dei concimi e nella sostanza organica. Si tratta di un meccanismo di limitata importanza ai fini pratici perché questi elementi saranno rilasciati in tempi più o meno brevi e saranno soggetti alla mobilità nella soluzione circolante o ad altri meccanismi di assorbimento.


title: Potere assorbente del terreno

text: L'assorbimento biologico è la proprietà per cui gli elementi nutritivi sono trattenuti dal terreno attraverso la temporanea immobilizzazione nel ciclo del carbonio. Gli elementi allo stato minerale sono assimilati dagli organismi del terreno, principalmente le piante e i microrganismi, e incorporati nei composti organici per mezzo di legami con il carbonio oppure, come nel caso dei cationi metallici, in forma ionica associati ad acidi organici. Il processo di incorporamento vero e proprio nella sostanza organica è detto "organicazione". Per estensione il concetto di organicazione si può applicare anche agli elementi nutritivi presenti in forma ionica sotto forma di sali minerali nelle strutture cellulari e nei liquidi organici in generale (calcio, potassio, magnesio, ecc.): questi elementi saranno infatti restituiti in gran parte al terreno solo con la decomposizione della sostanza organica.


title: Potere assorbente del terreno

text: In generale gli elementi immobilizzati nella sostanza organica, sotto forma di biomassa vivente o morta e di humus, sono temporaneamente sottratti sia alle dinamiche di assorbimento da parte degli organismi viventi sia alle dinamiche chimico-fisiche nel terreno. Poiché la sostanza organica del terreno è praticamente immobile (salvo casi molto particolari in cui può migrare lungo il profilo), l'organicazione permette di trattenere gli elementi nutritivi fino alla mineralizzazione.


title: Potere assorbente del terreno

text: Si tratta del meccanismo di assorbimento più importante per la ritenzione degli elementi dotati di grande mobilità, quali l'azoto e lo zolfo. Per quanto riguarda l'azoto, la fonte naturale fondamentale è rappresentata dall'azoto atmosferico (N), convertito prima in forma organica e poi nelle forme assimilabili (ione ammonio e ione nitrato) attraverso l'azotofissazione. La fissazione biologica è un processo che assume proporzioni di grande portata solo in tempi molto lunghi grazie all'accumulo e al riciclo attraverso la sovrapposizione del ciclo dell'azoto con il ciclo del carbonio; in assenza di questa stretta connessione gran parte dell'azoto fissato annualmente si perderebbe.


title: Potere assorbente del terreno

text: L'assorbimento biologico è anche la forma principale con cui il terreno trattiene gli elementi nutritivi nelle regioni tropicali: in queste regioni i suoli sono notoriamente poveri a causa dell'intensa mineralizzazione e del dilavamento attuato dalle piogge tropicali. Il motore del flusso di materia nell'ecosistema è rappresentato dalla biomassa vivente, l'unica in grado di sottrarre stabilmente gli elementi nutritivi alle perdite e rilasciarli gradualmente attraverso la fase di mineralizzazione del ciclo del carbonio. Negli ambienti tropicali, la distruzione di una foresta in effetti lascia il terreno in condizioni temporanee di elevata fertilità chimica, ma le condizioni di fertilità sono di breve durata in quanto questi suoli vanno incontro ad un rapido impoverimento come fase iniziale della desertificazione.


title: Potere assorbente del terreno

text: L'assorbimento chimico si ha quando una specie chimica passa da una forma solubile ad una insolubile, che precipita. Il fenomeno coinvolge i sali neutri dell'acido carbonico, dell'acido solforico e dell'acido fosforico combinati con metalli alcalino-terrosi (calcio e magnesio), terrosi (alluminio) e il ferro. Non sono interessati dall'assorbimento chimico i rispettivi sali acidi, i nitrati e tutti i sali dei metalli alcalini (potassio, sodio) e dell'ammoniaca.


title: Potere assorbente del terreno

text: 1. Instaurazione di equilibri di scambio doppio spostati verso la forma insolubile in quanto questa viene sottratta all'equilibrio. Ad esempio, il carbonato di sodio e il nitrato di calcio, entrambi solubili, sono in equilibrio di doppio scambio con il nitrato di sodio e il carbonato di calcio. Quest'ultimo, essendo insolubile, precipita e viene sottratto all'equilibrio determinando il completo spostamento dell'equilibrio verso destra:


title: Potere assorbente del terreno

text: 2. Instaurazione di equilibri multipli acido-base di acidi poliprotici spostati verso la forma totalmente dissociata del residuo acido che, combinata con determinati cationi, è in genere insolubile (fatta eccezione per i sali ammoniacali e di quelli dei metalli alcalini). Ad esempio, l'acido fosforico in soluzione forma i seguenti equilibri multipli:


title: Potere assorbente del terreno

text: Il bilanciamento di questi equilibri è in funzione del pH: all'aumentare del suo valore gli equilibri si spostano verso le forme più dissociate.


title: Potere assorbente del terreno

text: L'assorbimento chimico riguarda in particolare il fosforo, soggetto a retrogradazione nei terreni a pH anomalo. Le piante assorbono questo elemento nutritivo sotto forma di ione fosfato biacido (HPO); le condizioni migliori per l'assorbimento si verificano nei terreni neutri, dove gli equilibri multipli dell'acido fosforico sono spostati verso questo ione, neutralizzato dal calcio. In presenza di calcare attivo il valore del pH del terreno aumenta e gli equilibri si spostano verso ione fosfato neutro che precipita sotto forma di fosfato tricalcico:


title: Potere assorbente del terreno

text: La precipitazione del fosforo sotto forma di fosfato tricalcico si verifica nei terreni calcarei, con pH superiore a 8. Si tratta di un fenomeno negativo in quanto è sostanzialmente irreversibile e determina una perdita di fosforo assimilabile. La solubilizzazione del fosfato tricalcico, infatti, procede molto lentamente e a questi valori di pH è annullata dalla retrogradazione.


title: Potere assorbente del terreno

text: Un'altra forma di assorbimento chimico è la retrogradazione del fosforo nei terreni acidi. In questo caso i residui dell'acido fosforico sono adsorbiti dai colloidi elettropositivi (idrossidi ferro e alluminio) e precipitano sotto forma di fosfati di Fe e Al.


title: Potere assorbente del terreno

text: L<nowiki>'</nowiki>adsorbimento sui colloidi è il meccanismo di assorbimento più importante insieme a quello biologico anche per gli importanti riflessi sulle altre proprietà chimiche del terreno. Interessa in modo particolare i cationi e i residui dell'acido fosforico. Si distingue un adsorbimento cationico e un adsorbimento anionico, che seguono meccanismi differenti.


title: Potere assorbente del terreno

text: Come visto in precedenza, le particelle del terreno che hanno dimensioni inferiori a 1 μ hanno proprietà colloidali e si comportano come colloidi idrofili. Dal punto di vista chimico, i colloidi del terreno sono riconducibili a tre tipi: colloidi organici, minerali argillosi, idrossidi di ferro e alluminio.


title: Potere assorbente del terreno

text: I colloidi organici sono rappresentati dalle particelle di humus. L'humus è un composto dotato di proprietà anfotere perché provvisto di gruppi funzionali sia acidi sia basici. Fra i primi rientrano i gruppi carbossilici (-COOH) e i gruppi ossidrile dei fenoli (-OH); entrambi si comportano come acidi cedendo ioni idrogeno e assumendo quindi carica negativa:


title: Potere assorbente del terreno

text: Sono basici invece i gruppi amminici in quanto l'azoto può comportarsi come base cedendo il suo doppietto elettronico e assumendo quindi carica positiva:


title: Potere assorbente del terreno

text: Ai valori ordinari del pH del terreno, nell'humus prevale la dissociazione delle funzioni acide, perciò si comporta come colloide idrofilo elettronegativo.


title: Potere assorbente del terreno

text: Anche i minerali argillosi hanno proprietà anfotere derivate dalla possibilità di comportarsi sia come acidi deboli sia come basi deboli. Le cariche negative presenti sui minerali argillosi possono avere differenti origine:


title: Potere assorbente del terreno

text: Le proprietà basiche sono invece dovute all'ossigeno dei gruppi idrossido laterali, il quale può comportarsi come base cedendo un doppietto elettronico:


title: Potere assorbente del terreno

text: Questa proprietà basica è analoga a quella degli idrossidi di ferro e alluminio e si manifesta in particolare a pH minore di 7. Assume un peso rilevante nei suoli acidi nei minerali argillosi dotati di bassa capacità di scambio cationico, come ad esempio la caolinite, che hanno un comportamento simile a quello degli idrossidi di ferro e alluminio.


title: Potere assorbente del terreno

text: Ai valori ordinari del pH del terreno, nei minerali argillosi prevale la dissociazione acida, pertanto si comportano come colloidi idrofili elettronegativi.


title: Potere assorbente del terreno

text: Contrariamente agli idrossidi dei metalli alcalini e alcalino-terrosi, l'idrossido ferrico, Fe(OH), e l'idrossido di alluminio, Al(OH), non si sciolgono in acqua dissociandosi come ioni idratati, bensì formano sospensioni colloidali di unità polimere in cui il metallo (il ferro o l'alluminio) lega sei ioni idrossido in coordinazione ottaedrica. L'unità strutturale è l'ottaedro [M(OH)], dove le sei cariche negative in eccesso sono neutralizzate con la condensazione con altri tre ottaedri.


title: Potere assorbente del terreno

text: Come si è visto per i minerali argillosi, anche gli idrossidi di ferro e alluminio possono comportarsi come composti anfoteri in virtù della possibilità di cedere gli ioni idrogeno dei gruppi idrossido o di addizionarne ad un doppietto elettronico dell'ossigeno. Nel primo caso si formeranno cariche negative, nel secondo cariche positive.


title: Potere assorbente del terreno

text: Ai valori ordinari del pH del terreno prevale la funzione basica, perciò gli idrossidi di ferro e alluminio si comportano come colloidi idrofili elettropositivi.


title: Potere assorbente del terreno

text: Le cariche dei colloidi elettronegativi sono neutralizzate, in condizioni ordinarie, da ioni di metalli del gruppo II (soprattutto calcio e magnesio) e del gruppo I (soprattutto potassio e sodio). Nell'insieme, calcio, magnesio, potassio e sodio sono detti basi di scambio. Oltre alle basi di scambio partecipano alla neutralizzazione lo ione ammonio (NH) e, in tracce, metalli pesanti quali il bario, lo stronzio, il rubidio, il cesio, ecc. Quando le basi non sono sufficienti a neutralizzare le cariche, condizione che si verifica nei terreni neutri e, con intensità crescente, nei terreni acidi, una parte più o meno rilevante delle cariche dei colloidi è neutralizzata dagli ioni idrogeno e dagli idrossidi di ferro e alluminio, che diventano prevalenti nei terreni marcatamente acidi.


title: Potere assorbente del terreno

text: La superficie sviluppata della matrice colloidale elettronegativa del terreno è detta "complesso di scambio" e si comporta a tutti gli effetti come uno scambiatore ionico: i cationi sono legati a questa superficie in modo reversibile, in equilibrio con quelli disciolti nella soluzione circolante. Il fenomeno, di natura chimico-fisica, rientra in quello più generale dell'adsorbimento.


title: Potere assorbente del terreno

text: La facilità con cui i cationi sono adsorbiti sul complesso di scambio è correlata alla densità di carica e, quindi, in prima analisi, all'elettrovalenza. L'affinità per il complesso di scambio è molto alta nei cationi trivalenti (Al e Fe), diminuisce nei cationi bivalenti (Ca e Mg) e ancora di più in quelli monovalenti (NH, K, Na). A questa "regola" fa eccezione lo ione idrogeno, che è il catione con la maggiore affinità per il complesso di scambio. In definitiva gli ioni idrogeno competono con tutti i cationi tendendo a sostituirli nel complesso di scambio quando sono presenti in elevata concentrazione (condizione di acidità), così come il calcio si lega al complesso di scambio più facilmente di quanto faccia il potassio.


title: Potere assorbente del terreno

text: A parità di carica elettrica l'affinità per il complesso di scambio è determinata dall'ingombro sterico e, tenendo presente che i cationi sono presenti in soluzione in forma idratata, il fattore determinante è l'energia di idratazione: gli ioni di minori dimensioni hanno una carica elettrica più alta, perciò si idratano più facilmente e avranno una minore affinità per lo scambiatore. Poiché il raggio ionico aumenta con il numero atomico, ne consegue che nell'ambito dello stesso gruppo sono adsorbiti più facilmente gli elementi con numero atomico più alto: in pratica, il calcio si lega più facilmente del magnesio e il potassio più facilmente del sodio.


title: Potere assorbente del terreno

text: Ai suddetti fattori si aggiunge la concentrazione nella soluzione circolante: l'affinità di una specie ionica per il complesso di scambio aumenta all'aumentare della sua concentrazione nella soluzione: lo ione sodio ha una bassa affinità per gli scambiatori, tuttavia un'elevata concentrazione di sodio nella soluzione determina una maggiore competitività nello scambio e la tendenza a sostituirsi ad altri cationi.


title: Potere assorbente del terreno

text: Questo comportamento è alla base del potere adsorbente del terreno, rendendolo un'importante riserva di elementi nutritivi: quando si verifica un aumento di concentrazione di una base, ad esempio in seguito ad una concimazione, il complesso di scambio tende a trattenerlo rilasciando ioni idrogeno; viceversa, la riduzione del tenore in una base determina il rilascio dal complesso di scambio e l'adsorbimento di ioni idrogeno. In questo modo il complesso di scambio si comporta come un serbatoio di compensazione: trattiene gli elementi nutritivi impedendone il dilavamento e li rilascia gradualmente nella frazione solubile mettendoli a disposizione delle piante.


title: Potere assorbente del terreno

text: La ripartizione delle basi di scambio nel terreno è la risultante di un complesso di equilibri in cui entrano in gioco l'affinità per il complesso di scambio, il pH del terreno e la composizione chimica della soluzione circolante.


title: Potere assorbente del terreno

text: L'adsorbimento degli anioni segue meccanismi differenti e più complessi, in parte fisici perché di natura elettrostatica, in parte chimici perché determinati da vere e proprie reazioni che avvengono sulla superficie dei colloidi. La dinamica di questi fenomeni non è ancora ben nota e non è di facile quantificazione, in quanto fondata sul concorso di meccanismi diversi che possono avere sviluppi differenti. Questo fa in modo che alcuni elementi, presenti in forma anionica, siano trattenuti bene con l'adsorbimento (fosforo), mentre altri siano trattenuti solo in misura marginale e tale da poterli considerare estremamente mobili (azoto nitrico, zolfo, cloro).


title: Potere assorbente del terreno

text: In realtà non contribuisce al potere assorbente del terreno in quanto consiste nell'azione repulsiva che i colloidi elettronegativi esercitano sugli anioni. Da un punto di vista quantitativo l'adsorbimento negativo è correlato positivamente alla concentrazione dell'anione nella soluzione circolante e al pH.


title: Potere assorbente del terreno

text: È un processo fisico-chimico di superficie dovuto ad interazioni elettrostatiche. Si fonda sugli stessi meccanismi dell'adsorbimento cationico, pertanto interessa la frazione colloidale elettropositiva, rappresentata per lo più dagli idrossidi di ferro e alluminio e dai minerali argillosi del tipo della caolinite, cioè dotati di scarsa capacità di scambio cationico e ricchi di gruppi -OH in superficie.


title: Potere assorbente del terreno

text: L'adsorbimento non specifico interessa tutti gli anioni, compresi quelli molto mobili come il cloruro e il nitrato, tuttavia gli ioni fosfato hanno una notevole affinità, perciò in presenza anche di basse concentrazioni di fosfati, l'adsorbimento del cloruro e del nitrato viene inibito.


title: Potere assorbente del terreno

text: È un processo chimico di superficie dovuto alla formazione di legami covalenti, che interessa le strutture ottaedriche dei minerali argillosi e degli idrossidi di ferro e alluminio e coinvolge per lo più gli ioni fosfato. L'adsorbimento si svolge attraverso una reazione di scambio di superficie in cui gli ioni HPO e HPO si sostituiscono ad uno o due gruppi idrossido. L'adsorbimento si può svolgere in due modi:


title: Potere assorbente del terreno

text: Negli idrossidi di ferro si verifica sempre l'adsorbimento bidentato, mentre negli idrossidi di alluminio si ipotizza che si svolga l'adsorbimento bidentato o quello monodentato in funzione del grado di adsorbimento.


title: Potere assorbente del terreno

text: Quello del fosforo è l'aspetto più importante dell'adsorbimento anionico. Gli altri anioni, infatti, non sono praticamente interessati dal potere assorbente se non attraverso l'assorbimento biologico, perciò in forma minerale sono sostanzialmente mobili. Al contrario, come si è visto, il fosforo è trattenuto dal potere assorbente con vari meccanismi e nel complesso è un elemento nutritivo poco mobile, se non addirittura soggetto a fenomeni di immobilizzazione irreversibile.


title: Potere assorbente del terreno

text: Limitatamente all'adsorbimento anionico, il fosforo può essere trattenuto mediante meccanismi differenti:


title: Potere assorbente del terreno

text: In merito a quest'ultimo meccanismo, si è riscontrato che le particelle più fini di calcare a basso grado di cristallizzazione hanno proprietà di adsorbimento nei confronti dei fosfati: gli ioni calcio presenti in superficie sono in parte neutralizzati da ioni idrossido, pertanto possono formare complessi con gli ioni fosfato analoghi a quelli che si formano sugli idrossidi di ferro e alluminio.


title: Potere assorbente del terreno

text: Un aspetto particolare è il rapporto fra l'adsorbimento anionico del fosforo e la retrogradazione, che rende ancora più complesso il chimismo del fosforo nel terreno. L'aggiunta di fosforo solubile avvia due tipi di interazioni di superficie con la frazione solida che si svolgono con differenti velocità.


title: Potere assorbente del terreno

text: Quelle del primo tipo si svolgono in generale nell'arco di poche ore e si identificano con l'adsorbimento non specifico e, soprattutto, con l'adsorbimento chimico. Per le loro caratteristiche intrinseche si tratta di processi reversibili, perciò si può parlare di scambio anionico vero e proprio.


title: Potere assorbente del terreno

text: Quelle del secondo tipo si svolgono molto lentamente e si identificano con l'assorbimento chimico (retrogradazione) in quanto portano alla formazione di complessi insolubili. In condizioni di pH anomalo i complessi formati con l'adsorbimento chimico sono instabili e nel tempo portano alla separazione di fosfati insolubili di ferro e alluminio in ambiente acido e di calcio in ambiente basico. In condizioni prossime alla neutralità (fra pH 5,5 e pH 7,5) i fosfati adsorbiti sono più stabili e resistono alla retrogradazione. La retrogradazione è rallentata anche nel caso di adsorbimento sui colloidi organici. Infine, nel microambiente circostante le radici assorbenti (rizosfera), entrano in gioco dinamiche chimiche più complesse e ancora poco note che interferiscono nel chimismo generale del fosforo nel terreno.


title: Potere assorbente del terreno

text: Questi aspetti sono di fondamentale importanza nell'impostazione di una corretta tecnica di concimazione fosfatica, in quanto condizioni di pH anomalo portano di fatto a perdite di fosforo per insolubilizzazione, che possono essere contenute solo ricorrendo ad accorgimenti particolari (impiego di concimi ad alto titolo in fosfato monocalcico, ricorso alla concimazione localizzata, somministrazioni dilazionate nel tempo con dosaggi contenuti).


title: Prefisso navale

text: Un prefisso navale è una combinazione di lettere, generalmente abbreviazioni, utilizzato insieme al nome di una nave civile o militare.


title: Prefisso navale

text: Il prefisso per le navi civili può anche identificare il tipo di propulsione utilizzato, come ad esempio "SS" per la nave a vapore, o il suo utilizzo, come ad esempio RV per la nave da ricerca. I prefissi civili sono spesso utilizzati in modo incoerente, e spesso non viene stampato sullo scafo. A volte una barra è utilizzata per separare le lettere, come in M/S.


title: Prefisso navale

text: Il Prefisso Navale è entrato in uso come abbreviazioni per i titoli più lunghi, come ad esempio "His/Her Majesty's Ship" nella Royal Navy, abbreviato in HMS. All'inizio era spesso indicato il tipo di nave, come per esempio U.S.F. ("United States Frigate") per fregata della Marina degli Stati Uniti. Oggi la pratica comune è quella di utilizzare un unico prefisso per tutte le navi da guerra della marina di una nazione, e di altri prefissi per i vascelli ausiliari e le navi di altri servizi, come ad esempio quello della guardia costiera.