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title: Chiesa di San Pietro a Majella

text: La chiesa di San Pietro a Majella è una chiesa gotica di Napoli situata su Via dei Tribunali, nel centro antico della città.


title: Chiesa di San Pietro a Majella

text: All'interno dell'omonimo complesso monasteriale ha sede dal 1826 il Conservatorio musicale di Napoli "San Pietro a Majella", una delle più prestigiose scuole di musica in Italia.


title: Chiesa di San Pietro a Majella

text: La chiesa fu costruita alla fine del Duecento sul luogo dove sorgevano due monasteri femminili, uno intitolato a sant'Eufemia e l'altro a sant'Agata, su iniziativa di Giovanni Pipino da Barletta, conte palatino e maestro razionale della Curia, per volere del re Carlo II di Napoli.


title: Chiesa di San Pietro a Majella

text: Sotto la tutela dell'ordine dei Celestini il complesso fu dedicato al santo pontefice Celestino V, al secolo Pietro Angelerio da Morrone, e fu comunemente detta "di San Pietro a Majella" in ricordo del romitaggio del santo sulla Maiella.


title: Chiesa di San Pietro a Majella

text: Seppur di impronta tipicamente gotica, soprattutto per quel che riguarda il campanile che risale all'originale architettura trecentesca, la chiesa fu invece interessata nel corso dei secoli da numerosi rimaneggiamenti che ne hanno alterato sia l'aspetto esterno che interno. I primi lavori si ebbero tra il 1319 e il 1341 con interventi che vennero decisi dal re Roberto d'Angiò e da Andrea di Ungheria. Altri radicali restauri si ebbero anche per tutta la seconda metà del Trecento e Quattrocento; i lavori consistettero nello spostamento in avanti della facciata, originariamente allineata col campanile, e con la conseguente aggiunta di sei cappelle, ossia le prime due di entrambe le navate laterali e le due più estreme della parete presbiteriale. Tra il 1493 e il 1508 ci fu poi l'ampliamento dello spazio monasteriale, che avrebbe dovuto accogliere anche la comunità dei padri celestini che erano insediati nella chiesa di Santa Caterina a Formiello e che per volontà dell'allora sovrano Federico I di Napoli, duca di Calabria, dovettero cedere il monastero ai padri domenicani.


title: Chiesa di San Pietro a Majella

text: Altre opere di adeguamento si ebbero nel corso della prima metà del Seicento e interessarono la realizzazione del portale d'ingresso principale, finanziato dalla principessa di Conca Giovanna Zunica Pacecco, moglie dell'ammiraglio Matteo di Capua, e le decorazioni dell'interno, volute invece dall'abate dell'ordine dei celestini Fabrizio Campana, che in quest'occasione volle una rivisitazione barocca dell'edificio con stucchi e marmi, un rialzamento del presbiterio e la sostituzione del vecchio soffitto a capriate con quello cassettonato di Bonaventura Presti che tuttora c'è e per il quale furono messi a disposizione per la sua realizzazione 3500 ducati, dei quali 1500 erano destinati al pittore Mattia Preti per il compimento dei dieci dipinti che sono collocati entro le nicchie della navata mediana e del transetto.


title: Chiesa di San Pietro a Majella

text: Ulteriori lavori si ebbero poi nel corso del primo quarto del Settecento e poi ancora nella prima metà dell'Ottocento, quando l'ordine dei Celestini fu cacciato a seguito dell'instaurazione della Repubblica di Napoli del 1799 e il complesso monasteriale fu riadattato per ospitare nel 1826 il Conservatorio di San Pietro a Majella, nato dalla fusione di altri quattro preesistenti conservatori. Successivamente però, in occasione di un lungo lavoro di restauro avvenuto tra il 1888 e il 1927, si intese ripristinare l'originario aspetto gotico all'edificio.


title: Chiesa di San Pietro a Majella

text: Attualmente la chiesa è interessata da complessi lavori di restauro, finanziati dai fondi europei del Progetto Unesco per il centro storico di Napoli.


title: Chiesa di San Pietro a Majella

text: La facciata principale della chiesa è su via dei Tribunali, tutta in piperno e caratterizzata nella parte superiore da un rosone e in quella inferiore da una scalinata che precede un portale marmoreo d'ingresso di gusto barocco, dove in alto è posta una lastra sulla quale è presente un'incisione che rimembra le vicende legate alla costruzione della chiesa, sopra la quale a sua volta è un timpano spezzato al centro del quale insiste lo stemma marmoreo della famiglia che ha commissionato l'opera.


title: Chiesa di San Pietro a Majella

text: Il campanile si trova sul fianco sinistro della chiesa ed è suddiviso in cinque parti con relativa cuspide, secondo uno schema tipico nell'architettura campana dell'epoca. Di attribuzione incerta, fu edificato all'inizio del XIV secolo all'interno della prima arcata della navata sinistra, con uno schema molto simile a quello seguito nella cattedrale di Lucera, in stile gotico provenzale. È alto 42 metri ed è in tufo con angoli in piperno, con quattro piani, l'ultimo esagonale e sormontato da una cuspide, sopra il basamento nel quale si apre una porta. Tra il secondo e il terzo piano furono collocati tavole marmoree con gli stemmi del papa Celestino V. Sul basamento si apre infine il quattrocentesco portale laterale della chiesa che conduce in corrispondenza della terza cappella della navata sinistra; questo è tutto in marmo (seppur privo di qualsiasi motivo e fregio) con architrave sopra la quale si completa un arco a sesto acuto.


title: Chiesa di San Pietro a Majella

text: L'interno si presenta a tre navate con la centrale caratterizzata da un soffitto a cassettoni e le laterali con volte a crociera. Le navate sono separate da pilastri sorreggenti archi gotici con dieci cappelle laterali (cinque per lato) più quattro presbiteriali (due per lato).


title: Chiesa di San Pietro a Majella

text: Nell'abside è collocato il seicentesco altare maggiore realizzato su disegno di Cosimo Fanzago da Pietro e Bartolomeo Ghetti: lo stesso è decorato con candelieri e grandi vasi in argento ed è preceduto da un balaustra rivestita di marmi policromi realizzata dallo stesso Fanzago. Si innalza sull'altare un quattrocentesco crocefisso ligneo mentre nella tribuna alle spalle è collocato un coro ligneo della prima metà del XVI secolo intarsiato con scene di "Santi", con una "Presentazione di Gesù al tempio" e con l'Ascensione. Sulle pareti soprastanti sono infine disposti affreschi del 1646 di Nunzio Rossi con a sinistra la "Glorificazione dell'ordine benedettino" e a destra "San Celestino dà lo statuto all'ordine"; alla parete centrale è invece una quadrifora con scene ritratte sui vetri.


title: Chiesa di San Pietro a Majella

text: I soffitti cassettonati della navata mediana e del transetto furono progettati da Bonaventura Presti nella metà del Seicento e presentano dipinti di Mattia Preti con "Episodi della vita di san Pietro Celestino" e di "Santa Caterina d'Alessandria", databili tra il 1657 e il 1673, durante il soggiorno napoletano dell'artista, e rappresentanti uno dei punti massimi della pittura italiana del Seicento.


title: Chiesa di San Pietro a Majella

text: Tra la prima e la seconda cappella del transetto sinistro sono conservati i resti di un affresco della metà del Trecento raffigurante la "Madonna dell'Umiltà", collocato sul lato esterno del pilastro dei due ambienti; sulla facciata principale del braccio destro, invece, un portale rinascimentale conduce al chiostro del monastero. Nella controfacciata è infine visibile un notevole "Crocifisso" ligneo seicentesco di autore ignoto.


title: Chiesa di San Pietro a Majella

text: La prima cappella a destra (cappella Stinga) vede i "sepolcri di Ippolita e Giambattista Comite" di Salvatore Di Franco sulle pareti laterali, con una tela del "San Martino e il povero" attribuita a Girolamo Cenatiempo. La seconda cappella presenta un altro dipinto del Cenatiempo su "San Benedetto si congeda da santa Scolastica", datato 1705 e incorniciato da un'ancona marmorea barocca che riempie tutta la parete centrale. La terza cappella subì gravi danni durante il secondo conflitto mondiale e ospita un altare e un dipinto datato 1892 raffigurante i "Sette santi fondatori dell'ordine dei Servi di Maria"; entrambi gli elementi artistici provengono dalla distrutta chiesa di San Tommaso d'Aquino. La quarta cappella (dedicata a San Pietro) vede sul fronte una tela di Massimo Stanzione della "Madonna che appare a san Pietro Celestino" e sui lati invece sono due tele ancora di Girolamo Cenatiempo con a destra una "Natività di San Pietro" e a sinistra la "Morte di san Pietro Celestino", entrambi datati al 1711; nella volta e nelle lunette sono infine raffigurate l"Apoteosi di San Pietro Celestino" e figure allegoriche dii Paolo De Matteis. Nella quinta cappella infine, è presente un dipinto del Cenatiempo datato 1706 sullo "Sposalizio di santa Caterina", la tela del "Sogno di santa Caterina" di Nicola Malinconico e diverse decorazioni marmoree di ignoti.


title: Chiesa di San Pietro a Majella

text: Nella prima cappella di sinistra è un dipinto di Niccolò Rossi del "San Biagio Vescovo" e presenta inoltre un pavimento maiolicato con disegni tipici aragonesi. La seconda cappella (intitolata alla famiglia Spinelli-Raetano) vede due monumenti funebri addossati alle pareti laterali, quello a sinistra è il cinquecentesco "sepolcro di Marino Spinelli" di autore ignoto, caratterizzato dal riutilizzo di un busto di epoca romana raffigurante "Traiano", quello a destra è invece il settecentesco "monumento alla famiglia Raetano" di Giuseppe Troccola; sulla parete frontale invece è il dipinto autografo e datato 1705 di Giacomo del Pò dell"Assunzione della Vergine". La terza cappella costituisce un punto di entrata o di uscita laterale del complesso, aprendosi direttamente su piazza Luigi Miraglia tramite la porta posta sotto al campanile della chiesa. La quarta cappella ospita tre monumenti funebri dei quali uno risulta essere il sepolcro del filosofo, medico e scienziato "Leonardo Di Capua"; la cappella è inoltre caratterizzata da decorazioni in marmi e da una "Crocifissione di Sant'Andrea" di Domenico Viola. La quinta cappella (di proprietà della famiglia Colonna Zagarola) è caratterizzata da un altare, marmi, opere scultoree di ignoti e ospita anche tre tele di Francesco De Mura: la "Predicazione di Sant'Oronzo" sull'altare, il "Battesimo di Sant'Oronzo" sulla parete di sinistra e il "Martirio di Sant'Oronzo" sulla parete di destra.


title: Chiesa di San Pietro a Majella

text: La prima cappella a destra dell'abside conserva opere di Giovanni da Nola e di Onofrio De Lione: del primo sono un altare con bassorilievo della "Deposizione" e una scultura raffigurante "San Sebastiano" collocati nella parete frontale; del secondo sono invece gli affreschi nella volta e nelle pareti laterali dove sono a sinistra il "San Cristoforo da Padova con l'ostia e la muta" e a destra il "San Francesco di Paola davanti ai Reali d'Aragona mentre spezza una moneta dalla quale sprizza sangue" datato 1643, mentre le scene del soffitto raffigurano la "Madonna", "San Domenico", "Giovanni Battista" e "San Francesco". La seconda cappella a destra dell'abside è la cappella Leonessa e ospita un grande ciclo di affreschi databili tra il 1355 e il 1360 di ignoto autore, identificato per convenzione con il nome di Maestro della cappella Leonessa, riprendenti le "Storie di san Martino" nelle fasce superiori delle pareti, figure di "busti di santi" in quelle inferiori e altri "santi" e "dottori della chiesa" tra gli spicchi della volta a crociera; la cappella conserva inoltre nelle pareti laterali anche due grandi stemmi marmorei, uno della famiglia Leonessa e l'altro della famiglia Petra.


title: Chiesa di San Pietro a Majella

text: La prima cappella a sinistra dell'abside (cappella Petra) ospita nelle due pareti laterali i monumenti funerari di Domenico Petra, avvocato e uditore nelle provincie di Chieti e Trani, e Vincenzo Petra, terzo barone di Vastogirardi e signore di Caccavone, entrambi opere di Lorenzo Vaccaro; oltre al pavimento maiolicato di epoca aragonese, dove sono poste due lapidi di cui una del 1739 ad Isabella Altemps dei duchi di Gallese, moglie del duca Nicola Petra, la cappella è anche caratterizzata da un affresco della metà del Trecento raffigurante la "Madonna del Soccorso". Segue la seconda cappella a sinistra dell'abside, cappella Pipino, composta da un pavimento in mattonelle maiolicate, dal "monumento funebre a Giovanni Pipino da Altamura", opera di Paolo Salbana, e da affreschi alle pareti con "Storie della Maddalena". Gli affreschi, attentamente studiati per la prima volta da Ferdinando Bologna nel 1969, sono caratterizzati da un impianto di tendenza giottesco-masiana e rivelano la presenza di un artista aggiornato alla lezione plastica e coloristica del Giotto più tardo, cioè quello della basilica inferiore di San Francesco d'Assisi. L'autore degli affreschi è stato identificato da Bologna con l'anonimo Maestro di Giovanni Barrile attivo a Napoli nella cappella Barrile a San Lorenzo Maggiore. Il ciclo di affreschi potrebbe essere stato realizzato, secondo lo studioso, in una data precedente il 1356, anno della morte del possibile committente Giovanni Pipino da Altamura.


title: Chiesa di San Pietro a Majella

text: Il monastero di San Pietro a Majella è coevo alla chiesa e adiacente alla stessa. L'uso dell'edificio da parte dei padri celestini cessò di funzionare nel 1799 e dal 1826 al suo interno ha trovato sede il Conservatorio di San Pietro a Majella, nato dalla fusione di altri quattro conservatori storici della città: quello di Santa Maria di Loreto, della Pietà dei Turchini, di Sant'Onofrio a Porta Capuana e dei Poveri di Gesù Cristo.


title: Chiesa di San Pietro a Majella

text: I chiostri del complesso sono due: il primo grande risale al 1660 circa e da esso e presenta tra le aiuole una scultura raffigurante "Beethoven" di Francesco Jerace del 1895; tramite un corridoio sulla destra, si giunge al secondo minore che a sua volta dà accesso alla biblioteca e al Museo del conservatorio di San Pietro a Majella. La biblioteca custodisce un'importante collezione di manoscritti musicali e libretti d'opera della scuola napoletana e non che va dal XVII al XIX secolo; il museo invece conserva un'ampia sezione dedicata agli strumenti storici utilizzati da personalità celebri legate al conservatorio e una cospicua serie di ritratti e busti di musicisti celebri che hanno studiato o insegnato presso l'istituto di San Pietro o presso uno dei quattro antecedenti.


title: Federica Stufi

text: Federica Stufi inizia la sua carriera pallavolistica da professionista debuttando nel nel 2004 a 16 anni. Nella stagione 2006-07 viene acquistata dall' di Cremona in serie A2 con la quale resta per due stagioni. Nel 2008 arriva in serie A1 tra le file del , giocando da titolare, anche se la squadra a termine stagione retrocede nel campionato cadetto. Nell'annata seguente viene ingaggiata dalla neo promossa .


title: Federica Stufi

text: Nella stagione 2010-11 viene ingaggiata dal , militante in Serie A2, mentre in quella successiva torna in massima serie, passando al , mentre la stagione successiva è al .


title: Federica Stufi

text: Per il campionato 2013-14 veste la maglia del e in quello successivo gioca per la , club dove rimane per due stagioni. Nell'annata 2016-17 difende i colori dell', che nel campionato successivo prenderà il nome di , dove resta per due stagioni, per poi passare, per il campionato 2018-19, all' di Novara con cui vince la Coppa Italia 2018-19 e la Champions League 2018-19.


title: Federica Stufi

text: Nell'annata 2019-20 si accasa al , mentre in quella 2021-22 è al ; per il campionato 2022-23 si accorda con il , sempre in Serie A1.


title: Federica Stufi

text: Con la nazionale Under-19 conquista il titolo europeo di categoria nel 2006, per poi fare il suo debutto in nazionale maggiore nel 2007 con la quale vince il bronzo al World Grand Prix, anche se non viene mai utilizzata. Nel 2009 fa parte della spedizione azzurra alle Universiadi di Belgrado dove vince la medaglia d'oro.


title: Shalom aleikhem

text: Shalom aleikhem o Shalom aleichem (Ebraico: שלום עליכם) è un tipico saluto ebraico. Il significato è "che la pace sia su di voi".


title: Shalom aleikhem

text: Dopo l'entrata dello Shabbat è uso recitare un canto composto nel XVII secolo da cabbalisti di Tzfat.


title: Lavochkin La-5

text: Il Lavochkin La-5 (in caratteri cirillici Лавочкин Ла-5) fu un caccia monomotore ad ala bassa progettato dall'OKB 301 diretto da Semën Alekseevič Lavočkin e sviluppato in Unione Sovietica nei primi anni quaranta.


title: Lavochkin La-5

text: Inizialmente indicato come Lavochkin Gorbunov LaG-5, fu uno sviluppo migliorativo, essenzialmente basato sulla rimotorizzazione, del precedente LaGG-3. Venne impiegato principalmente dalla Voenno-vozdušnye sily (VVS), l'aeronautica militare dell'Unione Sovietica, nelle fasi finali della seconda guerra mondiale, divenendo uno dei caccia più utilizzati e rimanendo operativo fino ai primi anni cinquanta.


title: Lavochkin La-5

text: Dopo che il LaGG-3, primo modello di caccia avviato alla produzione in serie disegnato dal proprio ufficio di progettazione (OKB), era entrato in servizio rivelando diverse carenze e risultando non adeguato alle esigenze di prima linea, pesante ai comandi (per quanto migliore dell'originario LaGG-1, effettivamente nemmeno entrato in produzione) e lento in salita, Lavochkin stava perdendo credibilità nei confronti di Stalin. Come raccontò anni più tardi il suo più stretto collaboratore Semën Mihajlovič Alekseev, i vertici del partito avevano deciso di favorire i progetti di Aleksandr Sergeevič Jakovlev che era riuscito con il suo OKB a fornire ai reparti da caccia della VVS l'efficiente Yakovlev Yak-7. La necessità di fronteggiare i velivoli della Luftwaffe con un adeguato numero di caccia consigliarono Stalin di aumentare la produzione avviando una nuova linea nello Stabilimento N. 21 di Nižnij Novgorod, fino ad allora utilizzato per costruire i LaGG-3 oltre che sede dell'OKB 301 diretto da Lavočkin, mettendo in discussione la futura esistenza dell'Ufficio di progettazione. Si rivelava necessario avviare lo sviluppo di un'evoluzione che prevedesse l'utilizzo di un'unità motrice di maggior potenza, tentativo già avviato all'inizio del 1941 con il nuovo motore M-107 che tuttavia non aveva avuto seguito, in ragione dei ritardi nello sviluppo della nuova unità ancora troppo acerba per la produzione in serie.


title: Lavochkin La-5

text: La soluzione alternativa consisteva nell'adottare un'altra unità motrice di maggior potenza, ma la disponibilità era da ricercarsi tramite un propulsore dalla diversa architettura (il motore radiale) come già sperimentato nel caso del MiG-3 e dello stesso Yak-7. Lavočkin tuttavia non era, almeno inizialmente, convinto che la soluzione al problema fosse adottare un motore di questo tipo, in quanto quelli allora disponibili mal si adattavano alle caratteristiche della fusoliera dei suoi modelli, avendo un diametro che eccedeva sensibilmente dagli ingombri massimi del motore V12 fino ad allora adottato; inoltre la sensibile differenza di peso tra le due unità avrebbe compromesso l'equilibrio generale del modello spostandone pericolosamente il centro di gravità.


title: Lavochkin La-5

text: Nel frattempo Mihail Ivanovič Gudkov, che aveva collaborato alla realizzazione dei LaGG-1 e LaGG-3, aveva realizzato di propria iniziativa il Gudkov Gu-82, soluzione che abbinava una cellula del LaGG-3 al nuovo radiale 14 cilindri doppia stella M-82 (in seguito ridesignato ASh-82). Portato in volo per la prima volta l'11 settembre 1941 fu in grado di esprimere promettenti risultati, tuttavia la produzione non venne mai avviata per una serie di problemi essenzialmente logistici, tra cui ritardi nelle autorizzazioni che (secondo alcuni studiosi dell'aviazione sovietica) erano da imputare anche a scelte politiche nella gerarchia militare. In quelle circostanze, secondo tali fonti, ci fu chi preferì ridare fiducia al gruppo di Lavočkin evitando che cadesse in disgrazia agli occhi di Stalin.


title: Lavochkin La-5

text: In ogni caso, nei primi mesi del 1942 il prototipo del nuovo LaGG-3 M-82 fu definitivamente assemblato e portato in volo, dimostrando di possedere prestazioni lungamente superiori rispetto al predecessore, superandolo tra l'altro in velocità massima di ben 40 km fino a risultare più veloce di qualsiasi velivolo fino ad allora in servizio con la V-VS, giustificando così l'avvio immediato alla produzione in serie e lasciando anche intravedere ulteriori margini di miglioramento; questa prima versione "essenziale", essendo poco più di una conversione dal LaGG-3, è identificata anche come LaGG-5 o, data la mancanza di Gudkov nel gruppo di progettazione, più correttamente LaG-5. La produzione venne decentralizzata negli stabilimenti localizzati a Mosca e nell'Oblast' di Jaroslavl'.


title: Lavochkin La-5

text: L'esito di queste prove indusse quindi il Comitato Statale per la Difesa a mantenere in produzione nello Stabilimento N.21 il nuovo velivolo di Lavochkin anziché convertirlo alla produzione dello Yak-7.


title: Lavochkin La-5

text: I primi riscontri dell'impiego operativo del LaG-5 rivelarono comunque la presenza di alcune criticità nel velivolo; per riuscire ad ottenere un ulteriore incremento delle prestazioni, soprattutto in termini velocistici e di maneggevolezza, furono condotte una serie di prove presso gli istituti TsAGI e TsIAM (in cirillico "Центральный институт авиационного моторостроения", "Istituto Centrale per lo Sviluppo dei Motori per l'Aviazione"): questi ricevettero quattro esemplari di serie del La-5 sui quali vennero successivamente apportate modifiche aerodinamiche (tra le quali la modifica alla parte superiore della fusoliera che permise di utilizzare una nuova cappottina a goccia, totalmente trasparente) che, unitamente all'utilizzo di una nuova versione del motore M-82F (la sigla F stava ad indicare "Форсированный", cioè "potenziato"), diedero vita alla versione La-5F. Altre fonti indicano che queste modifiche portarono il velivolo ad assumere per la prima volta la definitiva denominazione di La-5.


title: Lavochkin La-5

text: Il successivo sviluppo ebbe origine nella primavera del 1943 quando, accoppiando una cellula ulteriormente affinata dal punto di vista aerodinamico e modificata strutturalmente con l'impiego di diverse parti metalliche ad un motore M-82FN (dotato di sistema di alimentazione ad iniezione meccanica), vide la luce la versione La-5FN, che rimase in produzione oltre la fine della guerra, unitamente al più moderno La-7.


title: Lavochkin La-5

text: Alcuni sviluppi del La-5 non ebbero seguito in termini produttivi: venne sperimentato l'impiego di un motore M-82 dotato di turbocompressore Treskin TK-3, montato su tre cellule della versione La-5F; questa modifica, intesa a migliorare le prestazioni del propulsore alle quote più elevate evidenziò problemi dovuti all'incremento del peso che ne limitavano la resa. Sempre nel corso del 1943 venne lungamente sperimentata l'installazione sul La-5 del motore Shevtsov M-71 (che avrebbe dovuto sviluppare la potenza di 2 200 hp (rispetto ai 1 850 dell'M-82FN) ma l'insufficiente disponibilità di tali propulsori consigliò di non intraprendere modifiche alle linee di montaggio del La-5FN avviata di recente.


title: Lavochkin La-5

text: Al contrario delle precedenti trovò invece ampio utilizzo la versione da addestramento definita La-5UTI (dal cirillico "Учебно Тренировочный Истребитель", traslitterato "Učebno Trenirovočnyj Istrebitel'"). Dotata di un secondo posto di pilotaggio, destinato all'istruttore, montava armamento ridotto ad un solo cannone e mancava di alcune dotazioni di bordo (quali lo schienale corazzato, la radio e l'impianto per l'ossigeno) al fine di compensare l'incremento del peso subito.


title: Lavochkin La-5

text: Il Lavochkin La-5 era un monoplano ad ala bassa, realizzato in legno, compensato e bachelite. Con la versione La-5FN la struttura subì una radicale revisione con l'introduzione di longheroni metallici nella fusoliera, che manteneva rivestimento ligneo.


title: Lavochkin La-5

text: L'abitacolo era disposto nella parte centrale della fusoliera ed era sovrastato, nella prima variante del velivolo (LaG-5), da un cupolino con intelaiature, ad apertura scorrevole verso il posteriore. A partire dalla versione La-5 il cupolino, pur mantenendo le intelaiature, si avvantaggiò di una sostanziale modifica nella zona posteriore all'abitacolo dove la fusoliera venne ribassata, al fine di consentire al pilota la visuale su 360°.


title: Lavochkin La-5

text: Le ali erano completamente di legno, con le sole superfici di controllo realizzate in metallo e rivestite in tela; in particolare oltre agli alettoni disposti nella zona esterna delle semiali, erano presenti ipersostentatori nel bordo d'entrata alare. Gli impennaggi erano di tipo classico, con gli equilibratori disposti alla base della deriva.


title: Lavochkin La-5

text: Il carrello d'atterraggio era di tipo triciclo posteriore, con elementi anteriori monoruota retraibili verso il centro della fusoliera; anche il ruotino d'appoggio posteriore era di tipo retrattile.


title: Lavochkin La-5

text: Elemento caratterizzante della realizzazione di Lavochkin era il motore Shvetsov M-82: radiale a 14 cilindri, disposti su due "stelle" formate ciascuna da 7 cilindri, rappresentò anche uno degli elementi principali dell'evoluzione del velivolo, impiegato (con il passare del tempo) nella versione originale (con alimentazione a carburatori, da 1 590 CV al decollo) e nelle successive "F" (potenziata, capace di erogare la stessa potenza del precedente ma per un periodo di tempo più lungo grazie a migliorie nell'impianto di lubrificazione) ed "FN" (con iniezione meccanica, da 1 670 CV).


title: Lavochkin La-5

text: Dal punto di vista esteriore altri due elementi caratterizzarono i La-5 (così come i successivi La-7): le due paratie mobili disposte lungo i lati della fusoliera che consentivano di modulare lo smaltimento di calore da parte del propulsore ed il posizionamento della presa dinamica per il radiatore dell'olio che, variando a seconda della versione del motore, consentiva di individuare con un rapido colpo d'occhio, anche la versione del velivolo.


title: Lavochkin La-5

text: L'armamento impiegato dal La-5 consisteva in due cannoni ShVAK calibro 20 mm; in alcuni casi viene indicata la possibilità di installare un terzo cannone. Secondo alcuni gli ultimi esemplari realizzati furono equipaggiati con armi calibro 23 mm (come successivamente sarebbe avvenuto per il La-7).


title: Lavochkin La-5

text: Tra i carichi offensivi per l'impiego in missioni d'attacco al suolo le diverse fonti reperite riportano la possibilità di trasportare bombe ma indicano valori fra loro diversi, indicati di volta in volta in 100 kg, 150 kg oppure 200 kg. Nella versione La-5NF apposite rastrelliere subalari consentivano di trasportare, in alternativa alle bombe, quattro razzi da 82 mm.


title: Lavochkin La-5

text: Nelle diverse versioni il La-5 venne utilizzato prevalentemente dalla V-VS; l'unica forza armata straniera ad impiegare il monomotore di Lavochkin fu la neo-ricostituita aviazione cecoslovacca. Anche la Polonia valutò, nel 1944, la possibilità di introdurre il La-5 nei propri reparti e diversi piloti ricevettero l'opportuno addestramento da parte dei sovietici tra il luglio del 1944 ed il marzo del 1945. La decisione finale vide tuttavia l'aviazione polacca optare per l'impiego di aerei da caccia prodotti dalla Yakovlev.


title: Lavochkin La-5

text: Il La-5, per le proprie caratteristiche, era un velivolo da usare prevalentemente alle quote medio basse; in particolare al di sotto dei 4 500 m le prestazioni del La-5 risultavano generalmente migliori rispetto a quelle del Messerschmitt Bf 109 e del Focke-Wulf Fw 190A.


title: Lavochkin La-5

text: I primi esemplari di LaG-5 furono consegnati nella primavera del 1942 ai reparti impegnati sul fronte finlandese; si trattava di macchine destinate principalmente ad una prima valutazione operativa del modello. I piloti (che fino ad allora avevano utilizzato gli I-16, i MiG-3 ed i LaGG-3) non ebbero particolari difficoltà nell'abituarsi al nuovo velivolo mentre particolare apprezzamento venne da parte dei reparti che curavano la manutenzione dei velivoli: la maggior semplicità del motore raffreddato ad aria e la capacità del velivolo di assorbire i colpi degli avversari vennero considerati una qualità considerevole, al fine di mantenere costantemente operative le macchine nel rigido clima finlandese e su un fronte vasto e difficile da rifornire con pezzi di ricambio e materiali di consumo.


title: Lavochkin La-5

text: I successi ottenuti ai danni dei velivoli finlandesi (che schieravano i Fokker D.XXI, i Morane-Saulnier MS.406 ed i Brewster F2A Buffalo) fecero in modo che i LaG-5 (e più tardi i primi La-5 completamente nuovi) sostituissero tutti i restanti velivoli sovietici sul fronte settentrionale, eccezion fatta per gli Yakovlev Yak-1.


title: Lavochkin La-5

text: Il primo impiego su vasta scala del La-5 si ebbe nell'inverno del 1942 nel corso della battaglia di Stalingrado, seguiti dopo poco dai velivoli della serie La-5F. Questa versione migliorata fu consegnata ai reggimenti di prima linea nel febbraio 1943. Il La-5F era in grado di confrontarsi con il Bf 109G-2 ed il Fw 190A-4 alla pari e a bassissima quota era addirittura più veloce. Una delle unità di maggior successo equipaggiata con il La-5F fu il Reggimento delle Guardie 5 GIAP, che svolse missioni di combattimento rivendicando 128 abbattimenti per la perdita di 52 caccia. Nell'estate 1943, in occasione della battaglia di Kursk, giunsero ai reparti gli aerei della versione La-5FN.


title: Lavochkin La-5

text: I compiti cui vennero destinati i La-5 furono diversi ed andarono dalla scorta dei bombardieri alle missioni di attacco al suolo nelle quali non di rado, armati di bombe e razzi a carica cava, i Lavochkin affiancarono gli Ilyushin Il-2 Šturmovik fornendo loro, in un secondo tempo, la copertura contro eventuali attacchi nemici.


title: Lavochkin La-5

text: Tra i piloti che vantano i maggiori successi con il La-5 vi furono vari assi dell'aviazione, tra cui Ivan Nikitovič Kožedub e Aleksandr Ivanovič Pokryškin, per tre volte insigniti del titolo di Eroe dell'Unione Sovietica, e Kirill Alekseevič Evstigneev che ottenne 52 abbattimenti ai comandi dei caccia di Lavochkin.


title: Lavochkin La-5

text: La rinata aviazione cecoslovacca, che operava sotto il comando sovietico, ricevette i Lavochin La-5FN che furono assegnati alla 1ª Divisione Aerea Mista, formata in Unione Sovietica il 1º giugno 1944; di questo reparto facevano parte anche 20 piloti in precedenza membri degli "Squadron" cecoslovacchi della Royal Air Force (nº310, 312, 313), tra cui anche il colonnello František Fajtl.


title: Lavochkin La-5

text: La 1ª Divisione Aerea Mista poté fare "ritorno" a Praga il 15 maggio del 1945 e successivamente le unità equipaggiate con Lavochkin vennero schierate in Slovacchia.


title: Lavochkin La-5

text: Nel dopoguerra i velivoli vennero fermati a terra in quanto considerati soggetti a severo deterioramento in caso di prolungata permanenza al di fuori degli hangar; un'indagine delle autorità cecoslovacche fugò tuttavia ogni dubbio ed i Lavochkin furono nuovamente riportati in servizio operativo.


title: Lavochkin La-5

text: "I dati sulle versioni sono tratti da" "Soviet Combat Aircraft of the Second World War", "tranne dove diversamente indicato".


title: Elettromotrici della linea 1 della metropolitana di Napoli

text: Le Serie M1 sono una serie di elettromotrici metropolitane in servizio sulla Linea 1 della Metropolitana di Napoli, e precedentemente furono anche noleggiate alla società MetroCampania NordEst, per l'esercizio della tratta Piscinola-Mugnano della Linea Napoli-Aversa.


title: Superclan

text: Superclan (super-clandestini) fu un'organizzazione terroristica clandestina costituitasi ad opera di Corrado Simioni a partire dai nuclei di "Sinistra Proletaria" (progenitrice delle Brigate Rosse) tra il 1970 ed il 1971.


text: Sono permanentemente accoppiate a formare delle “unità di trazione”, secondo lo schema M-M. Normalmente viaggiano in composizione di quattro unità (due UdT accoppiate: M - M + M - M).


title: Superclan

text: L'unico crimine certo perpetrato dal Superclan è il fallito attentato all'ambasciata americana di Atene del 2 settembre 1970.


text: Le elettromotrici furono costruite agli inizi degli anni novanta dalla Sofer, dalle Officine Fiore di Caserta, con parte elettrica dell'Ansaldo Trasporti di Milano o della Metalmeccanica Lucana. Il progetto fu basato sui treni Serie 500 della Linea 2 della Metropolitana di Milano, e principalmente sulle MA100 della Linea A della Metropolitana di Roma, ma con numerose modifiche e migliorie rispetto a queste ultime.


title: Superclan

text: Sulla fondazione del Superclan, sugli effettivi componenti, sulle sue azioni per ora non è stata fatta chiarezza, ma dalle testimonianze dei fondatori delle Brigate Rosse ed in particolare da quella di Alberto Franceschini emergerebbe l'ipotesi che il Superclan fosse costituito da un gruppo di superclandestini diretti da Corrado Simioni, elemento chiave nelle vicende di quegli anni e probabile anello di congiunzione (ad insaputa di molti suoi "collaboratori") tra la sinistra extraparlamentare e i servizi segreti di origine NATO.


text: In totale furono costruite 90 vetture (45 UdT binate), inizialmente tuttavia era prevista la costruzione di ben 110 elettromotrici pari a 55 UdT.


title: Superclan

text: La rottura tra Simioni e Sinistra Proletaria avrebbe dato vita da una parte alle Brigate Rosse (ad opera di Renato Curcio, Mara Cagol ed Alberto Franceschini) e dall'altra allo stesso Superclan da parte di Corrado Simioni, Vanni Mulinaris, Duccio Berio ed altri.


text: Alcuni complessi binati furono testati sull'anello di prova del deposito di San Donato della Linea 3 della Metropolitana di Milano.


title: Superclan

text: Molti dei componenti del Superclan provengono dalla formazione capeggiata da Corrado Simioni delle cosiddette "Zie Rosse", formazione che sembrerebbe aver operato per un breve periodo parallelamente alla nascita della formazione della Sinistra Proletaria.


text: Le M1 entrarono in servizio regolare sulla Linea 1 alla sua inaugurazione, il 28 marzo del 1993. Inizialmente, la linea veniva gestita provvisoriamente dalle FS; ANM subentrò solo nel 1995.


title: Superclan

text: Gli stessi componenti del Superclan sarebbero tra i nuclei direttivi ed operativi della scuola di lingue Hyperion di Parigi, considerato da alcuni


text: All'inizio del servizio, le FS poterono contare sulle UdT 1-7 e 24-26, a cui si aggiunsero poi le 8-9 e 27-30 nel 1995. Le ultime a essere immesse in servizio furono le 40 e 45 nel 2007 e la 22 e 39 nel 2008


title: Superclan

text: centro di coordinamento e di influenza di gruppi terroristici di sinistra europei e medio-orientali per conto dei servizi segreti occidentali.


text: Nel 2005 tre unità di trazione (tra cui le unità M1.029 e .030) furono noleggiate alla società MetroCampania NordEst, per l'esercizio della tratta Piscinola-Mugnano della costruenda Linea "Arcobaleno" Napoli-Giuliano-Aversa. Furono restituite nel 2009, in seguito all'arrivo su quella linea del materiale definitivo (MA 100 di seconda mano da Roma).


text: inizialmente le M1 viaggiavano in composizione di tre UdT (6 motrici totali). Successivamente, dopo che la linea venne allungata non vi erano più treni a sufficienza, così essi vennero "accorciati" rimuovendo una UdT da ogni treno, in modo da ottenere un numero maggiore di treni ma più corti, ognuno da 2 UdT (4 motrici). è infatti possibile notare che le attuali M1 non coprono l'intera banchina in stazione. il problema della lunghezza (come quello della frequenza) sarà risolto con l'entrata in servizio dei nuovi treni della CAF, costituiti ciascuno da 2 motrici e 4 vagoni centrali.


text: Dal 2017 le M1 hanno iniziato ad essere oggetto di graffitismo, molte vetture infatti sono state imbrattate da writers; in alcuni casi sono stati graffitati anche i finestrini.


text: Si tratta di elettromotrici monocabina, con alimentazione da linea aerea alla tensione di . Montano quattro motori asincroni trifase tipo MTA-A4-135V, prodotti dall'Ansaldo, due per ogni carrello. Il loro equipaggiamento di trazione è a inverter GTO-VVVF, sempre di produzione Ansaldo.


text: Una coppia di elettromotrici forma un'unità di trazione, lunga 37 680 mm e con capacità di 442 passeggeri (di cui 60 seduti). In esercizio regolare la composizione-tipo è costituita di due unità di trazione (4 elementi M-M+M-M), ma è prevista la possibilità di utilizzarne fino a tre (sei elementi M-M+M-M+M-M).


text: Data la forte acclività della linea (fino al 55‰) non è stata prevista la costruzione di rimorchiate.


text: Una delle caratteristiche uniche dei treni serie M1 è la particolarissima posizione dei dischi dei freni: esterni al carrello, invece che al suo interno, caso unico in Italia e in Europa.


text: Sono anche le uniche elettromotrici metropolitane italiane ad avere porte scorrevoli esterne alla cassa (al contrario del più comune tipo "a espulsione" o scorrevoli interne alla cassa).


text: Il 14 gennaio 2020 un convoglio di M1 proveniente da Garibaldi e diretto al capolinea di Piscinola, si scontrò con un altro convoglio di M1 presso il raccordo tra la linea principale e il deposito. Il secondo treno stava già impiegando il deviatoio, immettendosi nella linea principale e fu colpito dal primo all'altezza della seconda vettura lato Piscinola, la n° 018.


title: Kim Greist

text: Figlia di Norma Abtey e Harold Greist, ha ricevuto una formazione teatrale e ha trascorso parte della tarda adolescenza come modella professionista in Europa. La sua prima apparizione cinematografica è stata nel film horror "C.H.U.D." (1984), seguita da un ruolo da comparsa nell'episodio "Nobody Lives Forever" della serie "Miami Vice".


title: Kim Greist

text: Kim Greist è apparsa in "Brazil" (1985), "Manhunter - Frammenti di un omicidio" (1986), "Getta la mamma dal treno" (1987) e "L'ultima battuta" (1988). Durante gli anni novanta è stata coprotagonista insieme a Christopher Lambert e Christopher Lloyd in "Perché proprio a me?" (1990), è apparsa in alcuni film TV della Disney e ha recitato nella pellicola cinematografica "Shriek - Hai impegni per venerdì 17?" (2000).


title: Tasca di Rathke

text: La tasca di Rathke, detta anche tasca ipofisaria faringea, in embriologia è un'invaginazione della parte dorsale (del tetto) della faringe. Da questa origina la parte anteriore dell'ipofisi (adenoipofisi).


title: Tasca di Rathke

text: La sacca di Rathke ha origine ectodermica. Perde la sua connessione con la faringe dando origine all'ipofisi anteriore. La parete anteriore della sacca prolifera, riempiendo la maggior parte della sacca, e forma la "pars distalis" e la "pars tuberalis". La parete posteriore forma la "pars intermedia".


title: Tasca di Rathke

text: In alcuni organismi la parete anteriore proliferante non occupa completamente la sacca di Rathke, lasciando uno spazio (la fenditura di Rathke) tra "pars distalis" e "pars intermedia".


title: Tasca di Rathke

text: La sacca di Rathke può sviluppare cisti benigne. Il Craniofaringioma è una neoplasia che può derivare dall'epitelio presente all'interno della fessura.


title: Gaffe

text: Gaffe è un francesismo per indicare una frase o una parola detta in modo erroneo o in un contesto sbagliato; il termine italiano equivalente è topica. La "gaffe" è nella maggioranza dei casi involontaria, frutto di un "lapsus", una paronimia, un errore di grammatica, una frase che denota ignoranza sull'argomento di cui si parla, un'affermazione inappropriata per il contesto sociale in cui ci si trova o una frase che risulta un'offesa inconsapevole verso il proprio interlocutore.


title: Gaffe

text: La "gaffe" può anche risultare da un'affermazione che, in sé stessa, è vera, ma inappropriata per il contesto in cui viene pronunciata. Allo stesso modo, il rivelare una verità che dovrebbe essere nascosta a chi ascolta, è considerata una "gaffe". Quest'ultimo tipo di "gaffe", contrariamente a quanto si potrebbe pensare, può essere fatta anche in modo non verbale, semplicemente con il linguaggio del corpo.


title: Gaffe

text: L'etimologia del termine è incerta e non c'è accordo fra gli esperti in merito. Dal momento che il medesimo termine ("gaffe", dall'antico provenzale "gaf") è usato in francese anche per indicare il grosso gancio usato dai pescatori per tirare in barca o a riva i pesci più grandi, la parola potrebbe derivare dalla terminologia ittica, così come la locuzione "Prendere un granchio". Secondo altri linguisti, invece, la parola deriverebbe dallo slang inglese ""to gaff"" (trad. ""imbrogliare""), o addirittura dallo scozzese, dove la parola ""gaff"" viene usata in forma dialettale per indicare un linguaggio rude e sgarbato.


title: Gaffe

text: Normalmente, la "gaffe" causa imbarazzo nella persona che la fa, nell'immediato o successivamente, quando si rende conto dell'errore o finché qualcun altro non glielo fa notare. Dal momento che gli elementi fondamentali della "gaffe" (errori, frasi fuori registro e/o contesto, giochi di parole) stanno anche alla base dell'umorismo, chi ne è spettatore è portato a reagire con ilarità. Fanno eccezione i casi di "gaffe" particolarmente gravi, che tendono a ledere la dignità, gli affetti o i sentimenti delle persone a cui sono rivolte; una "gaffe" di questo genere può anche portare a conseguenze più serie.


title: Gaffe

text: Diversi filosofi e psicanalisti si sono interessati alle "gaffe" come fenomeno sociale o psicologico. Sigmund Freud si interessò del fenomeno, parlandone nel suo libro "Psicopatologia della vita quotidiana". Gilles Deleuze, nel suo libro La logica del senso, posiziona la "gaffe" all'interno del processo che porta alla balbuzie.


title: Gaffe

text: Ci sono poi anche casi di "gaffe" che hanno origine strettamente neurologiche, come ad esempio nel caso di persone che soffrono della sindrome di Tourette.


title: Gaffe

text: Con la parola "gaffeur" si indica in modo ironico e bonario una persona che incorre spesso in "gaffe". I "gaffeur" che hanno ormai raggiunto fama nazionale e internazionale, sono ovviamente tutti personaggi pubblici o celebrità del mondo della politica, dello sport e dello spettacolo. Alcuni esempi sono:


title: Tanya (bambola)

text: La bambola Tanya è una "fashion doll", ed è stata immessa sul mercato nel 1971 dalla ditta Ceppi-Ratti, con lo scopo di imitare le caratteristiche della Barbie, offrendo però minore qualità e un prezzo inferiore; nonostante questo si è creata una sua credibilità diventando una bambola popolare soprattutto negli anni novanta, apice del suo successo. Ha sempre cercato di ricalcare successi del momento (come cartoni e film) creando però sue versioni personali. Nel corso degli anni ha avuto più rilanci e di conseguenza più restyling, ad esempio la più recente ha subìto modifiche con nuovi occhi in stile manga.


title: Tanya (bambola)

text: Il 14 marzo del 2000 la Giochi Preziosi ha annunciato tramite un comunicato stampa sul quotidiano Il Sole 24 Ore di aver lanciato Tanya negli Stati Uniti e in Giappone, ottenendo un grande successo di vendite.


title: Tiocfaidh ár lá

text: Tiocfaidh ár lá (pronuncia IPA ) è una frase in gaelico che significa "Verrà il nostro giorno", riferendosi al giorno in cui l'Irlanda sarà nuovamente unita e libera dall'ingerenza britannica. È diventato lo slogan non ufficiale del movimento repubblicano irlandese, utilizzato spesso dalla Provisional Irish Republican Army.


title: Tiocfaidh ár lá

text: La frase è stata per la prima volta pronunciata da Bobby Sands, membro della PIRA che fu il primo di dieci detenuti repubblicani a morire durante lo sciopero della fame del 1981 nel Carcere di Maze, nella località di Long Kesh.


title: Tiocfaidh ár lá

text: Chi supporta il movimento repubblicano irlandese è gergalmente chiamato Chucky o Chuck , trascrizione della pronuncia di "Tiocfaidh" in inglese.


title: Tiocfaidh ár lá

text: Una versione modificata del motto è "Beidh ár lá linn" (pronuncia ), traducibile in "Avremo i nostri giorni".


title: Mayerling (Alland)

text: Mayerling è un comune catastale ("Katastralgemeinde", grossomodo corrispettivo di frazione) di Alland, comune austriaco del distretto di Baden situato nel "Land" della Bassa Austria.


title: Mayerling (Alland)

text: La frazione sorge sulla strada statale 210, a circa a sud di Alland e 20 a nord di Baden. È inserita nel contesto naturalistico della Selva Viennese ("Wienerwald") ed il centro dell'abitato è attraversato dal fiume Schwechat. Dalla periferia di Vienna dista circa (ovest) ed è ad essa collegata tramite l'autostrada A21 (al vicino svincolo di Alland), tangenziale viennese che si collega con l'A1 Vienna-St.Pölten-Linz-Salisburgo-Monaco.


title: Mayerling (Alland)

text: Mayerling è famosa per un fatto storico noto con l'espressione di ""Fatti di Mayerling"". Con quest'espressione ci si riferisce ad una serie di eventi che condussero al presunto omicidio-suicidio rispettivamente dell'Arciduca Rodolfo d'Asburgo-Lorena (figlio di Francesco Giuseppe I d'Austria e di Elisabetta di Baviera) e della sua amante, la baronessa Maria Vetsera. I due corpi furono ritrovati nel locale castello il 30 gennaio del 1889.


title: Mayerling (Alland)

text: Il maggiore luogo d'interesse del paese è il locale castello, proscenio dei "fatti" del 1889 e dal 1550 possedimento dell'abbazia di Heiligenkreuz. Sorge nella zona centro-settentrionale dell'abitato (), sulla strada che si collega con la vicina strada statale 11 (Parallela all'A21).


Descrizione del modo tenuto dal Duca Valentino nello ammazzare Vitellozzo Vitelli, Oliverotto da Fermo, il Signor Pagolo e il duca di Gravina Orsini è una breve opera storica di Niccolò Machiavelli, scritta nel 1503. In essa vengono ripercorse le vicende di Vitellozzo Vitelli, Oliverotto da Fermo, Paolo e Francesco Orsini, quarto duca di Gravina, che avevano partecipato ad una congiura contro il duca Valentino, Cesare Borgia (la cosiddetta congiura della Magione, ottobre 1502), e credendo di rappacificarsi con lui vennero da questi catturati e uccisi mentre si trovavano a Senigallia e ne stavano assediando la cittadella difesa da Andrea Doria.


title: Tricoteuse

text: Le tricoteuses, secondo la traduzione letterale dalla lingua francese, sono delle maglieriste o magliaie.


title: Tricoteuse

text: Il termine (che deriva dal lemma "tricot", che designa generalmente un lavoro fatto a maglia, artigianalmente o industrialmente) viene impiegato per indicare una persona di sesso femminile che lavora, appunto, a maglia servendosi di lana o cotone; in passato veniva usato specialmente in riferimento alle donne che si sedevano abitualmente intorno alla ghigliottina durante la Rivoluzione francese, nella Francia del XVIII secolo, per assistere in prima fila allo "spettacolo" della decapitazione mentre restavano intente a lavorare a maglia.


title: Tricoteuse

text: Nel ciclo di romanzi della baronessa Emma Orczy su "La primula rossa", il protagonista si traveste come una "tricoteuse" venditrice di vino per far evadere clandestinamente gli aristocratici da Parigi, nascondendoli nelle botti.


title: Tricoteuse

text: Nel romanzo di Charles Dickens "Racconto di due città", la protagonista "Madame Defarge" è una "tricoteuse" accanita ed assetata di sangue durante "il Terrore".


title: The Voice UK

text: The Voice UK è la versione britannica del talent show olandese "The Voice". Va in onda dal 24 marzo 2012 sul canale BBC One.


title: Motori Moderni

text: Motori Moderni è stata un'azienda specializzata nella progettazione e costruzione di motori da competizione, in particolare per Formula 1 dove fu attiva tra il 1985 e il 1987 e di nuovo nel 1990. Venne fondata nel 1984 a Novara dall'imprenditore Piero Mancini e dall'ingegnere Carlo Chiti.


title: Motori Moderni

text: Negli anni '80 Piero Mancini era socio di Giancarlo Minardi nell'omonima scuderia, oltre che titolare del team "Arno" di Formula 3. Siccome la Minardi intendeva esordire nel Campionato mondiale di Formula 1 1985 e non era riuscita a trovare un accordo con l'Alfa Romeo per la fornitura dei motori, Mancini fondò la "Motori Moderni" allo scopo di fabbricare i propulsori per la scuderia. A questo scopo coinvolse il celebre ingegnere e progettista Carlo Chiti che aveva da poco dato le dimissioni proprio dall'Alfa Romeo e dalla sua emanazione sportiva Autodelta.


title: Motori Moderni

text: Chiti disegnò quindi il motore "Tipo 615-90" (un V6 a 90° di 1.498 cm³ sovralimentato mediante turbine KKK) che debuttò in gara al Gran Premio del Portogallo 1985 sulla Minardi di Pierluigi Martini e accompagnò la scuderia faentina fino al termine della stagione 1987. Fu anche utilizzato dal costruttore francese AGS per le sue prime due gare in Formula 1 nel 1986.


title: Motori Moderni

text: In seguito al cambio regolamentare che vietò l'uso di motori sovralimentati nella massima serie automobilistica, l'azienda sviluppò un motore boxer da 3.5 litri e 12 cilindri con distribuzione plurivalvole (cinque valvole per cilindro) noto come 1235, realizzato grazie al supporto economico della Subaru, che vedeva la Formula 1 come veicolo promozionale. Il propulsore venne dapprima valutato dalla Minardi, che fece alcuni test nel corso del 1989 i quali diedero esisto negativo a causa della scarsa potenza ed eccessivo peso del "1235". Il boxer trovò comunque applicazione, poiché venne infine montato sulle monoposto del team Coloni nel 1990, grazie anche all'acquisizione della maggioranza del team da parte della Subaru. Purtroppo tali vetture non riuscirono mai a prequalificarsi per nessun Gran Premio e pertanto la squadra cambiò fornitore di motori già a metà stagione.


title: Motori Moderni

text: Sempre nel 1990, il "1235" equipaggiò anche la squadra Alba Racing, impegnata nel Campionato mondiale sport-prototipi con la vettura "Alba AR20". Anche in questo caso il team non riuscì mai a prendere il via di una gara, a causa di mancate qualificazioni o di problemi di affidabilità, e passò ad altro fornitore durante il campionato.


title: Motori Moderni

text: Come da accordi presi con la casa costruttrice giapponese, il motore "1235" equipaggiò a fine anni ottanta anche una vettura sportiva giapponese, rimasta però allo stadio di prototipo, la Jiotto Caspita, progettata dalla Dome.


title: Motori Moderni

text: Nel corso del 1989 la Motori Moderni collaborò con l'azienda SCAM di Rescaldina per realizzare una versione del motore boxer dedicata alle competizioni di motonautica offshore. La conversione del propulsore per l'uso marino avvenne sotto la direzione tecnica di Franco Alloni, che adottò anche ulteriori modifiche quali la riduzione della cilindrata a 2,9 litri, l'uso di testate a quattro valvole per cilindro e soprattutto l'impiego della sovralimentazione. La scelta iniziale cadde su un compressore volumetrico tipo Roots, ma già al debutto agonistico, avvenuto nel 1990, il volumetrico era stato rimpiazzato da due turbocompressori Garrett. Questo motore, denominato "Motori Moderni Alloni 1229S", fu installato a gruppi di quattro sulle imbarcazione di Classe 1 del "Team Rainbow" di Edoardo Polli e impiegato tra il 1990 e il 1993.


title: Troll (film 2022)

text: Un'enorme e spaventosa creatura si risveglia dopo anni di prigionia nelle profondità delle montagne del Dovrefjell, nelle Alpi Scandinave, distruggendo ogni cosa che gli si mette davanti e che si sta avvicinando minacciosamente alla città di Oslo.


title: Troll (film 2022)

text: Il regista del film, Uthaug, ha incontrato i dirigenti di Motion Blur Films quando il suo film "Tomb Raider" era quasi completato per discutere della creazione di un altro film. Uthaug decise di utilizzare un'idea ispirata al folclore norvegese su cui aveva riflettuto per oltre 20 anni. La concept art del mostro che attacca Oslo è stata pubblicata nel marzo 2021. La fase di lavorazione del film è iniziata ad agosto 2021 ed si è conclusa a novembre, le riprese si sono svolte ad Askim, Dovre, Indre Østfold, Lom, Øyer, Rena e Ulsteinvik.


title: Colori Web

text: I colori Web sono colori usati nella visualizzazione di pagine Web sul World Wide Web e nei metodi per descrivere e specificare tali colori. I colori possono essere specificati come una tripletta RGB o in formato esadecimale (una "tripletta esadecimale") o in alcuni casi in base ai loro nomi comuni inglesi. Uno strumento di prelievo colore o un altro software di grafica viene spesso utilizzato per generare valori di colore. In alcuni usi, i codici colore esadecimali vengono specificati in notazione, usando un segno numerico iniziale (#). Un determinato colore viene specificato in base all'intensità dei suoi componenti rosso, verde e blu, ciascuno rappresentato da otto bit. Pertanto, ci sono 24 bit usati per specificare un colore web all'interno della gamma sRGB e 16.777.216 colori che possono essere così specificati.


title: Colori Web

text: I colori al di fuori della gamma sRGB possono essere specificati in fogli di stile a cascata (CSS) rendendo uno o più dei componenti rosso, verde e blu negativi o superiori al 100%, quindi lo spazio colore è teoricamente un'estrapolazione illimitata di sRGB simile a scRGB. La specifica di un colore non-sRGB in questo modo richiede la chiamata alla funzione RGB(); è impossibile con la sintassi esadecimale (e quindi impossibile nei documenti HTML legacy che non usano CSS).


title: Colori Web

text: Le prime versioni di Mosaic e Netscape Navigator utilizzavano i nomi dei colori X11 come base per i loro elenchi di colore, poiché entrambi erano partiti come applicazioni X Window System. I colori del web hanno una definizione colorimetrica inequivocabile, sRGB, che mette in relazione le cromaticità di un particolare set di fosforo, una data curva di trasferimento, un punto di bianco adattivo e le condizioni di visualizzazione. Questi sono stati scelti per essere simili a molti monitor del mondo reale e condizioni di visualizzazione, al fine di consentire al rendering di essere abbastanza vicino ai valori specificati anche senza la gestione del colore. Gli interpreti variano nella fedeltà con cui rappresentano i colori specificati. I programmi utente più avanzati utilizzano la gestione del colore per fornire una migliore fedeltà del colore; questo è particolarmente importante per le applicazioni Web-to-print.


title: Colori Web

text: Una tripletta esadecimale è un numero esadecimale a tre cifre e tre byte utilizzato in HTML, CSS, SVG e altre applicazioni di elaborazione per rappresentare i colori. I byte rappresentano i componenti rosso, verde e blu del colore. Un byte rappresenta un numero nell'intervallo da 00 a FF (in notazione esadecimale) o da 0 a 255 in notazione decimale e rappresenta l'intensità di ciascuno dei componenti del colore. Pertanto i colori web specificano i colori nella combinazione di colori True Color (RGB a 24 bit). La tripletta esadecimale si forma concatenando tre byte in notazione esadecimale, nel seguente ordine:


title: Colori Web

text: Ad esempio, si consideri il colore in cui i valori rosso / verde / blu sono numeri decimali: rosso = 36, verde = 104, blu = 160 (un colore blu-grigiastro). I numeri decimali 36, 104 e 160 sono equivalenti ai numeri esadecimali 24, 68 e A0 rispettivamente. La tripletta esadecimale si ottiene concatenando insieme le sei cifre esadecimali, 2468A0 in questo esempio.


title: Colori Web

text: Se uno dei tre valori di colore è inferiore a 10 esadecimale (16 decimale), deve essere rappresentato con uno zero iniziale in modo che la tripletta contenga sempre esattamente sei cifre. Ad esempio, la tripletta decimale 4, 8, 16 è rappresentata dalle cifre esadecimali 04, 08, 10, formando la tripletta esadecimale 040810.


title: Colori Web

text: Viene utilizzata una forma abbreviata a tre cifre (esadecimali). Espandere questo modulo nella forma a sei cifre è molto semplice, dato che basta raddoppiare ogni cifra: 09C diventa 0099CC come presentato nel seguente esempio CSS :


title: Colori Web

text: I valori RGB sono generalmente indicati nell'intervallo 0–255; se sono compresi nell'intervallo 0–1, i valori vengono moltiplicati per 255 prima della conversione. Questo numero diviso per sedici (divisione intera; ignorando qualsiasi resto) ci dà la prima cifra esadecimale (tra 0 e F, dove le lettere da A a F rappresentano i numeri da 10 a 15. Vedi esadecimale per maggiori dettagli). Il resto ci fornisce la seconda cifra esadecimale. Ad esempio, il valore RGB 201 si divide in 12 gruppi di 16, quindi la prima cifra è C. Un resto di nove ci dà il numero esadecimale C9. Questo processo viene ripetuto per ciascuno dei tre valori di colore.


title: Colori Web

text: La conversione tra basi di numeri è una normale caratteristica dei calcolatori, inclusi sia i modelli portatili che i calcolatori software in bundle con la maggior parte dei sistemi operativi moderni. Sono inoltre disponibili strumenti basati sul Web specifici per la conversione di valori di colore.


title: Colori Web

text: La specifica HTML 4.01, ratificata nel 1999, definisce 16 colori con nome, come segue (in questo contesto di nomi non fa differenza tra maiuscole e minuscole): Questi 16 sono stati etichettati come sRGB e inclusi nella specifica HTML 3.0, nella quale una nota recita che erano "i 16 colori standard supportati con la palette VGA di Windows".


title: Colori Web

text: Diversi colori sono definiti dai browser Web . Un determinato browser potrebbe non riconoscere tutti questi colori, ma a partire dal 2005 tutti i moderni browser grafici di uso generale supportano l'elenco completo dei colori. Molti di questi colori provengono dall'elenco dei nomi dei colori X11 distribuiti con il sistema X Window. Questi colori sono stati standardizzati da SVG 1.0 e sono accettati dagli agenti utente SVG completi. Non fanno parte di SVG Tiny.


title: Colori Web

text: L'elenco dei colori forniti con il prodotto X11 varia tra implementazioni e va in conflitto con alcuni dei nomi HTML come il verde. I colori X11 sono definiti come RGB semplice (quindi, nessuno spazio colore particolare), piuttosto che sRGB. Ciò significa che l'elenco dei colori trovati in X11 (ad es. In /usr/lib/X11/rgb.txt) non dovrebbe essere usato direttamente per scegliere i colori per il web.


title: Colori Web

text: Di seguito l'elenco dei "colori X11" web dalle specifiche CSS3, insieme ai loro equivalenti esadecimali e decimali. Confrontare gli elenchi alfabetici negli standard W3C. Comprende i sinonimi comuni: aqua (nome standard HTML4 / CSS 1.0), ciano (nome comune sRGB), magenta (nome comune sRGB), fucsia (nome standard HTML4 / CSS 1.0), gray (nome standard HTML4 / CSS 1.0) e grigio.


title: Colori Web

text: A metà degli anni '90, molti display erano in grado di visualizzare solo 256 colori. Questi colori possono essere imposti dall'hardware o modificabili da una "tabella colori". Quando viene trovato un colore (ad esempio, in un'immagine) non disponibile, è quindi necessario utilizzarne uno diverso. Questo può essere fatto usando il colore più vicino o usando la tecnica del dithering.


title: Colori Web

text: Ci sono stati vari tentativi di realizzare una tavolozza di colori "standard". Era necessaria una serie di colori che potevano essere mostrati senza dithering su display a 256 colori; il numero 216 fu scelto in parte perché i sistemi operativi dei computer riservavano abitualmente da sedici a venti colori per uso personale; è stato anche selezionato perché consente esattamente sei tonalità equidistanti di rosso, verde e blu (6 × 6 × 6 = 216), ciascuna da 00 a FF (inclusi entrambi i limiti).


title: Colori Web

text: L'elenco dei colori viene presentato come se avesse proprietà speciali che li rende immuni al dithering, ma sugli schermi a 256 colori le applicazioni possono effettivamente impostare una tavolozza di qualunque selezione di colori scelgano, evitando il resto. Questi colori sono stati scelti appositamente perché corrispondevano alle palette selezionate da varie applicazioni di browser. A quel tempo non c'erano palette molto diverse in uso nei diversi browser.


title: Colori Web

text: I colori "sicuri per il Web" avevano un difetto in ciò, su sistemi come X11 in cui la tavolozza è condivisa tra applicazioni, i cubi di colore più piccoli (5 × 5 × 5 o 4 × 4 × 4) erano allocati dai browser: i "colori sicuri per il web" su tali sistemi avrebbero innescato il dither. Risultati diversi sono stati ottenuti fornendo un'immagine con una gamma più ampia di colori e consentendo al browser di quantizzare lo spazio colore se necessario, anziché subire la perdita di qualità di una doppia quantizzazione.


title: Colori Web

text: Dal 2011, i personal computer tipicamente hanno colori a 24-bit (TrueColor) e l'uso dei "colori sicuri per il web" è caduto in disuso.


title: Colori Web

text: I colori "sicuri per il web" non hanno tutti nomi standard, ma ognuno può essere specificato da una tripletta RGB: ogni componente (rosso, verde e blu) prende uno dei sei valori dalla tabella seguente (tra i 256 possibili valori disponibili per ogni componente a colori a 24 bit).


title: Colori Web

text: La tabella seguente mostra tutti i colori "sicuri per il web". Un difetto della tavolozza sicura per il web è la sua piccola gamma di colori chiari per gli sfondi delle pagine web, mentre le intensità nella parte bassa della gamma, come le due più scure, sono simili tra loro, rendendole difficili da distinguere.


title: Colori Web

text: "Ogni codice colore elencato è una scorciatoia per il valore RGB; ad esempio, il codice 609 è equivalente al codice RGB 102-0-153 o al codice HEX # 660099"


title: Colori Web

text: I progettisti sono stati incoraggiati ad attenersi a questi 216 colori "sicuri per il Web" nei loro siti Web perché c'erano molti display a colori a 8 bit quando è stata sviluppata la tavolozza a 216 colori. David Lehn e Hadley Stern hanno scoperto che solo 22 dei 216 colori nella tavolozza sicura per il Web vengono visualizzati in modo affidabile senza rimappatura incoerente sui display dei computer a 16 bit . Hanno chiamato questi 22 colori "la tavolozza veramente sicura"; è costituito principalmente da sfumature di verde, giallo e blu, come si può vedere nella tabella sottostante.


title: Colori Web

text: La specifica Cascading Style Sheets definisce lo stesso numero di colori con nome della specifica HTML 4, ovvero i 16 colori html e 124 colori dall'elenco dei colori di Netscape X11 per un totale di 140 nomi riconosciuti da Internet Explorer (IE) 3.0 e Netscape Navigator 3.0. Blooberry.com osserva che Opera 2.1 e Safari 1 includevano anche l'elenco espanso di Netscape con 140 nomi di colori, ma in seguito scoprirono 14 nomi non inclusi con Opera 3.5 su Windows 98.


title: Colori Web

text: In CSS 2.1, il colore 'orange' (arancione, uno dei 140) è stato aggiunto alla sezione con i 16 colori HTML4 come diciassettesimo colore. La specifica CSS3.0 non includeva l"'orange" nella sezione "HTML4 color keywords" (parole chiave colori HTML4), che è stata rinominata come "Basic color keywords" (parole chiave colori di base). Nello stesso riferimento, la sezione "SVG color keywords", è stata rinominata "Extended color keywords" (parole chiave colori estesi), dopo aver iniziato come "X11 color keywords" in una bozza di lavoro precedente. La bozza di lavoro per il modulo colore CSS4 combina le sezioni Base ed Estesa insieme in una semplice sezione "Named colors" (colori denominati).


title: Colori Web

text: CSS 2, SVG e CSS 2.1 consentono agli autori Web di utilizzare i "colori di sistema", che sono nomi di colore i cui valori sono presi dal sistema operativo, selezionando il colore di testo evidenziato del sistema operativo o il colore di sfondo per i controlli delle descrizioni comandi. Ciò consente agli autori Web di modellare i loro contenuti in linea con il sistema operativo dell'agente utente. Il modulo colore CSS3 ha deprecato l'uso dei colori di sistema a favore della proprietà Aspetto di sistema dell'interfaccia utente CSS3, che è stata successivamente eliminata da CSS3.


title: Colori Web

text: Lo sviluppo delle specifiche CSS3 introduce anche i valori dello spazio colore HSL nei fogli di stile:


title: Colori Web

text: CSS supporta anche il colore speciale codice_1, che rappresenta un valore alfa pari a zero; Per impostazione predefinita, codice_1è reso come un nero nominale invisibile: codice_3.


title: Colori Web

text: Alcuni browser e dispositivi non supportano i colori. Per questi display o per utenti non vedenti e daltonici, i contenuti Web in base ai colori possono essere inutilizzabili o difficili da usare.


title: Colori Web

text: Non è necessario specificare alcun colore (per richiamare i colori predefiniti del browser) oppure specificare entrambi i colori di sfondo e di primo piano (come i colori del testo normale, dei collegamenti non visitati, dei collegamenti al passaggio del mouse, dei collegamenti attivi e dei collegamenti visitati) per evitare nero su bianco o bianco su effetti bianchi.


title: Colori Web

text: In HTML, CSS, SVG e Canvas non si possono tradurre i colori, vanno mantenuti in lingua inglese. Ad esempio non si può scrivere codice_4 ma si deve scrivere codice_5


title: Colori Web

text: Le Linee guida per l'accessibilità dei contenuti Web raccomandano un rapporto di contrasto di almeno 4,5: 1 tra la luminanza relativa del testo e il suo colore di sfondo o almeno 3: 1 per testi di grandi dimensioni. L'accessibilità migliorata richiede rapporti di contrasto superiori a 7: 1.


title: Colori Web

text: Tuttavia, affrontare i problemi di accessibilità non è semplicemente una questione di aumento del rapporto di contrasto. Come indica una relazione alla Web Accessibility Initiative, i lettori dislessici si trovano meglio con rapporti di contrasto inferiori al massimo. Le raccomandazioni a cui fanno riferimento di bianco nero (0x0A0A0A) su bianco sporco (0xFFFFE5) e nero (0x000000) su crema (0xFAFAC8) hanno rapporti di contrasto rispettivamente di 11,7: 1 e 20,3: 1. Tra le altre coppie di colori, il marrone (0x282800) sul verde scuro (0xA0A000) ha un rapporto di contrasto di 3,24: 1, che è inferiore alla raccomandazione WCAG, il marrone scuro (0x1E1E00) sul verde chiaro (0xB9B900) ha un rapporto di contrasto di 4,54: 1 e blu (0x00007D) su giallo (0xFFFF00) ha un rapporto di contrasto di 11,4: 1. Si noti che i colori indicati nel report utilizzano valori di colore diversi rispetto ai colori Web con lo stesso nome.


title: Romulus (personaggio)

text: Romulus è un personaggio dei fumetti Marvel Comics, creato da Jeph Loeb (testi) e Simone Bianchi (disegni). La sua prima apparizione è in "Wolverine" (III serie) n. 50 (ottobre 2007), nel corso della saga "Wolverine: Evolution".


title: Romulus (personaggio)

text: È un "Lupoide", una specie di mutante il cui DNA si è evoluto dai lupi e non dalle scimmie, di cui fanno parte anche Wolverine, Sabretooth, Wild Child, Sasquatch, Feral, Thornn e Wolfsbane. Oltre ad essere il capostipite di tale specie, Romulus è anche un individuo misterioso che da secoli vive all'ombra della società; nei fumetti possiede una discreta importanza, dal momento che è stato lui ad orchestrare tutti gli eventi della vita di Wolverine. Essendo già in vita nell'età della pietra, Romulus è probabilmente il più antico mutante del mondo, di gran lunga più di Apocalisse.


title: Romulus (personaggio)

text: Romulus appare per la prima volta in sogno a Wolverine; nei sogni, al canadese viene infatti rivelata l'esistenza dei Lupoidi. Questi gli vengono mostrati in diversi periodi storici: la preistoria, l'epoca romana e la successiva età barbarica; in ognuno di questi periodi a gestire gli umanoidi è una figura enorme e minacciosa, Romulus. Nella preistoria vediamo il Primo Lupoide aiutare i suoi simili a creare una primitiva civiltà, nell'età barbarica lo vediamo in veste di sovrano durante una guerra tra Lupoidi, nell'antica Roma riveste addirittura il ruolo di imperatore e fa combattere i suoi simili nel Colosseo.


title: Romulus (personaggio)

text: Si scoprirà in seguito che tali sogni sono stati fatti da Logan su esplicito volere di Romulus affinché sapesse; è tuttavia ancora misterioso come questi vi sia riuscito.


title: Romulus (personaggio)

text: Negli anni Romulus ha riunito attorno a sé uno stuolo di servitori Lupoidi in un'organizzazione diffusa in tutto il mondo; da lui prendevano ordini Cyber, Nuke, Seraph e molti altri personaggi che hanno avuto a che fare con la vita di Logan. A lungo il braccio destro del Lupoide è stato proprio Sabretooth, nemesi di Wolverine; dopo la morte di questi pare essere stato sostituito da Wild Child. Tra le sue fila inoltre Romulus vanta anche Daken, figlio biologico di Wolverine e Itsu.


title: Romulus (personaggio)

text: Wolverine scoprirà poi, in un altro sogno, che a dare ordini al progetto Arma X c'era proprio Romulus, e, inoltre, che è stato lui a volere che Logan fosse selezionato per la fusione delle proprie ossa con l'adamantio. Ciò renderebbe il primo Lupoide anche responsabile della fuga di Logan dallo stabilimento e della cancellazione della sua memoria. Da allora egli ha controllato, pianificato e manipolato ogni azione della vita di Wolverine, il quale è stato per anni uno spietato assassino proprio eseguendo i suoi ordini, riferitigli tramite terzi.


title: Romulus (personaggio)

text: Ai giorni nostri Romulus, tramite uno sconosciuto processo scientifico, ha restituito il loro aspetto Lupoide alle sorelle Feral e Thornn al solo scopo di farle unire al gruppo di Logan, il quale, messosi sulle tracce di Sabretooth, ha fatto ritorno alla sede di Arma X, dove Romulus ha progettato di farle morire proprio per mano di Creed, definitivamente privato della sua umanità dal Primo Lupoide stesso. L'intervento di Wolverine riesce a salvare solo Thornn; Feral viene sbranata. Tale gesto di Sabretooth porterà Logan ad affrontarlo per l'ultima volta con l'intento di ucciderlo, servendosi della lama di Muramasa. Tutto ciò era stato largamente progettato dall'oscuro Lupoide, ma a tutt'oggi se ne ignora il significato. Una volta compiuto l'omicidio da parte di Logan, Romulus gli si presenta alle spalle e discorre per la prima volta con il nemico confermando ciò che quest'ultimo ha appreso sulla sua manipolazione; anche in questa occasione, tuttavia, il mutante canadese non fa in tempo a scorgerne i lineamenti. In seguito al suo contenuto, quest'incontro viene considerato dai due come una sorta di "dichiarazione di guerra" reciproca.


title: Romulus (personaggio)

text: Romulus continuerà a pianificare contro Wolverine per tenerlo lontano dallo scoprire troppo; in un'occasione lo farà addirittura catturare e prendere a fucilate in una buca per settimane solo per mettere alla prova il suo fattore rigenerante. Daken, dopo essere stato catturato dal padre, ha perso completamente la sua memoria, per ragioni oscure in cui pare però sia coinvolto sempre Romulus. Secondo Wild Child, Wolverine è molto importante per un futuro progetto di Romulus; tuttavia il progetto in questione, così come qualunque dettaglio sul personaggio, rimane avvolto nel mistero.


title: Romulus (personaggio)

text: Nick Fury ha recentemente saputo da Cyber (nemico di Wolverine e pedina dello stesso Romolus) che il cognome da nubile della madre di Logan era Hudson, e che gran parte dei suoi discendenti sono stati (consapevoli o meno) pedine di Romulus e hanno influenzato e manipolato l'esistenza di Wolverine: ad esempio, un Hudson era comandante di Cyber, Sabretooth e Logan durante la prima guerra mondiale, mentre un suo nipote fu uno degli scienziati del progetto Arma X e James Mac Donald Hudson, il supereroe canadese Guardian fu colui che trovò Logan nei boschi e lo reclutò in Alpha Flight.


title: Romulus (personaggio)

text: Secondo Fury, Romulus era la mente dietro il progetto Arma X, allo scopo di rendere il suo mortale agente (Logan) in grado di uccidere i supereroi che stavano spuntando nel mondo, come ad esempio Hulk, uno dei primi avversari di Wolverine dopo l'assunzione dell'adamantio.


title: Romulus (personaggio)

text: Con l'aiuto di Charles Xavier, che gli cancellò la memoria, Wolverine divenne inutilizzabile per Romulus, che quindi puntò suo figlio Daken come nuovo agente. Oggi Romulus sta plagiando Daken (su cui ha inserito delle trappole psichiche, in modo da impedire ai telepati tipo Xavier di intervenire come su Logan) facendo in modo che il ragazzo s'impossessi della spada Muramasa, una katana mistica in grado di annullare gli effetti del fattore di guarigione; il piano di Romulus è fondere le ossa di Daken col metallo della spada, in modo da creare un agente in grado di uccidere persino Wolverine.


title: Romulus (personaggio)

text: Wolverine e Romulus si affrontano, Logan usa la spada Muramasa per sconfiggerlo, mentre Romulus usa dei guanti con quattro artigli per mano, alla fine Wolverine mette da parte la spada e decide di usare i suoi artigli distruggendo quelli di Romulus, dimostrando la sua superiorità, schernendolo con la frase «Tu non sei quello che sto per diventare ... io sono quello che hai sempre voluto essere». Comunque Wolverine decide di risparmiarlo, anche se è consapevole che Romulus gli creerà altri problemi.


title: Romulus (personaggio)

text: I due rivali hanno nuovamente modo di riaffrontarsi, Cloak li teletrasporta nella dimensione oscura, Wolverine in un primo momento pensa di decapitarlo, ma in seguito decide di lasciarlo intrappolato in quella dimensione per sempre.


title: Romulus (personaggio)

text: Purtroppo Romulus riesce a fuggire dalla dimensione oscura, Wolverine intanto conosce la sorella del suo nemico, Remus, la quale lo informa che tutte le cose dette da Romulus sono false, i Lupoidi non esistono, lui aveva inscenato tutto solo per avere dei seguaci e convincerli ad aderire al progetto Arma X, per creare una nuova generazione di mutanti avanzati, potenziati con l'adamantio, modificato su una base di vibranio. Alla fine pure Romulus si sottopone allo stesso trattamento di Logan, ottenendo uno scheletro di adamantio, ma nonostante tutto Wolverine riesce a sconfiggerlo dimostrando di essere il più forte. Dopo questi avvenimenti Romolus viene rinchiuso nella struttura Raft.


title: Romulus (personaggio)

text: In quanto Lupoide Romulus ha tutte le capacità tipiche della specie quali sensi ipersviluppati e capacità fisiche potenziate, accentuate nel suo caso dalla sua enorme e muscolosissima stazza. Gli altri Lupoidi (compreso l'abilissimo Sabretooth) lo rispettano e lo temono in maniera esagerata, e ciò lascia ad intendere che abbiano paura di lui.


title: Romulus (personaggio)

text: Romulus è tuttavia sprovvisto di artigli organici (ad eccezione delle cinque affilatissime unghie delle mani), difatti per combattere si serve di un paio di guanti sormontati alle estremità delle nocche da lunghissimi artigli fasulli di Adamantio.


title: Romulus (personaggio)

text: Essendo comparso in diverse parti della storia Romulus parrebbe essere immortale; è tuttavia ignota la ragione di una tale longevità. L'ipotesi più scontata è quella secondo la quale egli possegga un fattore rigenerante estremamente potente, in maniera simile a Wolverine e Sabretooth. Tuttavia dopo il primo incontro faccia a faccia tra lui e Wolverine questi afferma di aver compreso che Romulus non è affatto immortale, solo molto vecchio. .


title: Romulus (personaggio)

text: Romulus dimostra più volte la capacità di materializzarsi in qualunque posto comparendo praticamente dal nulla, per poi scomparire nel medesimo lasso di tempo; tale abilità, simile ad un teletrasporto è mostrata anche da Daken, il quale la definisce dicendo "sono sempre e soltanto dove il mio avversario non guarda" facendo presupporre che si tratti solo di un'abilità fisica; più avanti viene infatti rivelato come Daken riesca in tale impresa grazie ad un eccezionale controllo dei suoi feromoni. Ammettendo che per Romulus sia lo stesso ciò non spiegherebbe tuttavia come riesca a volatilizzare con sé anche altre persone, come ad esempio Wild Child.


title: Romulus (personaggio)

text: Una prova di possibili poteri psichici da parte del mutante è la capacità di entrare nella mente di Wolverine per dargli informazioni sotto forma di flashback e sogni; mentre per cancellare la memoria di Logan Romulus si servì di una macchina, la conferma dei suoi poteri psichici la si ha già durante il suo primo scontro con Wolverine: difatti, per salvarsi dall'ira del mutante canadese e fuggire, lo distrae lanciando la spada di Muramasa per poi stordirlo con un'illusione della moglie deceduta Itsu.


title: Romulus (personaggio)

text: Viene fatto più volte intendere che Romulus disponga di un'intelligenza oltre che di una conoscenza della tecnologia estremamente al di sopra dell'ordinario; difatti riesce a potenziare di gran lunga le abilità fisiche di Wild Child, che quindi riesce a battersi con Wolverine, a ridare il loro aspetto mutante a Feral e Thornn senza che questo significhi restituire loro i poteri e a togliere dal cervello di Sabretooth la parte razionale, fino a lasciarlo in uno stato poco più che animalesco; inoltre, pare sia stato una delle grandi menti dietro al progetto Arma X. Va inoltre fatto notare che Creed, nella sua prima apparizione, era un mutante molto debole, tale da essere sconfitto senza fatica dalla Gatta Nera; in seguito, però, senza nessun'apparente spiegazione è ricomparso come potentissima nemesi di Wolverine; è possibile che ciò sia stata una disattenzione degli autori, ma è altresì possibile che si sia trattato, nelle intenzioni degli stessi, dell'azione di Romulus.


title: Romulus (personaggio)

text: In combattimento, Daken fa spesso riferimento al «suo maestro» che oltre ad avegli insegnato a «essere dove il suo nemico non guarda» gli ha anche trasmesso una profonda conoscenza delle arti marziali; è probabile che questo individuo sia proprio Romulus, dato che in un flashback di Wolverine ci viene mostrato come il primo Lupoide abbia avuto contatti con la setta della Mano. Nel primo scontro tra lui e Wolverine Romulus si dimostra infatti un suo degno rivale nel combattimento, tanto da riuscire a colpirlo a sorpresa più volte, sebbene infine Wolverine si dimostri comunque il migliore tra i due a causa della sua (relativamente) giovane età.


title: Romulus (personaggio)

text: L'odore di Romulus è inoltre impercettibile in quanto è solito utilizzare oli e profumi per coprirlo.


title: Tubocurarina

text: La tubocurarina è un alcaloide naturale (benzilisochinolina ciclica) con emivita compresa tra gli 80 e i 120 minuti, che dà il proprio effetto in 4-6 minuti. Provoca un blocco neuromuscolare ed è il principale alcaloide del curaro.


title: Tubocurarina

text: Blocca i recettori nicotinici muscolari dell'acetilcolina (nAchR), bloccando così la trasmissione dell'impulso nervoso dal nervo al muscolo, che quindi resta paralizzato.


title: Tubocurarina

text: Viene utilizzata dagli indigeni dall'Amazzonia che avvelenano le frecce con un preparato a base di questa pianta. L'animale ucciso può essere mangiato in sicurezza, in quanto questo veleno non ha effetto se ingerito.


title: Tubocurarina

text: Introdotto negli interventi chirurgici per avere una migliore operabilità del malato, vengono ancor oggi utilizzati dei suoi derivati sintetici per l'anestesia generale e la terapia intensiva, per ottenere una migliore operabilità e gestibilità del malato.


title: Tubocurarina

text: Bloccante neuromuscolare non depolarizzante; antagonista competitivo del recettore nicotinico dell'acetilcolina situato a livello della placca neuromuscolare dei muscoli striati. Paralizza tutti i muscoli volontari partendo dai più piccoli, fino al diaframma, salendo via via di dose. Diminuendo le dosi, il diaframma è il primo muscolo a tornare in attività (ovviamente non vi sono ripercussioni sul cuore né sulla muscolatura liscia).


title: Tubocurarina

text: I curarici sono antagonisti competitivi dei recettori nicotinici dell'acetilcolina, quindi la reversione del blocco neuro-muscolare può avvenire attraverso l'aumento dei livelli di ligando endogeno (la stessa acetilcolina).


title: Tubocurarina

text: L'acetilcolinesterasi è l'enzima che degrada l'acetilcolina a livello della sinapsi, dunque inibitori di questo enzima fanno aumentare la quantità di acetilcolina, facendo regredire l'effetto dei curarici.


title: Tubocurarina

text: Gli effetti collaterali degli anticolinesterasici, essenzialmente una iperstimolazione colinergica, possono essere controllati da atropina o glicopirrolato.


title: Tubocurarina

text: Riassumendo gli inibitori delle acetilcolinesterasi fanno aumentare la concentrazione di acetilcolina nello spazio sinaptico, che per competizione spiazza il curaro dal recettore determinandone lo sblocco.


title: Tubocurarina

text: Oltre a paralizzare, agisce sui mastociti che rilasciano istamina e può dare reazioni anafilattoidi. Si crea una broncocostrizione e ipotensione dovuta al blocco gangliare più l'azione dell'istamina.


title: Chiesa di San Lorenzo in Miranda

text: La chiesa di San Lorenzo in Miranda è una delle chiese di Roma. Dedicata al diacono romano Lorenzo, è situata nel Foro Romano, all'interno del Tempio di Antonino e Faustina, e risale al VII o XI secolo.


title: Chiesa di San Lorenzo in Miranda

text: Il tempio di Antonino e Faustina potrebbe essere stato riutilizzato già a partire dal VII secolo come chiesa, in quanto era ritenuto il luogo dove san Lorenzo era stato condannato a morte. La chiesa di San Lorenzo "in Miranda", che deve il suo nome alla bella vista ("mirare") sul Foro, è però attestata dalle fonti solo a partire dall'XI secolo.


title: Chiesa di San Lorenzo in Miranda

text: Venne costruita una scala che permetteva l'accesso al portico dal lato del foro, ma i successivi scavi archeologici che hanno riportato alla luce il livello originario della zona in epoca imperiale hanno reso impraticabile l'accesso da quel lato.


title: Chiesa di San Lorenzo in Miranda

text: Nel 1429/1430 papa Martino V concesse la chiesa alla "Universitas Aromatorium", il "Collegio degli Speziali", i quali utilizzano ancor oggi i locali adiacenti alla chiesa per ospitare un museo ed anche un archivio che contiene, tra le altre, ricette firmate da Raffaello Sanzio. A seguito di questa concessione vennero costruite delle cappelle laterali.


title: Chiesa di San Lorenzo in Miranda

text: Nel 1536 fu deciso di restaurare le forme originarie del tempio, rimuovendo le cappelle laterali e altre aggiunte. La sistemazione venne alterata nuovamente nel 1602 da Orazio Torriani, che rimodellò la chiesa dotandola di una singola navata con cappelle laterali. Nel 1801 iniziarono gli scavi archeologici.


title: Chiesa di San Lorenzo in Miranda

text: L'aspetto della chiesa è molto simile al tempio originario, in quanto furono limitati i lavori che ne stravolgessero l'impianto: persino l'abside non venne mai costruita, preservando la struttura della cella del tempio.


title: Chiesa di San Lorenzo in Miranda

text: Nell'attuale chiesa sono visibili diversi dipinti. Fra gli autori più celebri sono da citare Pietro da Cortona ed il Domenichino.


title: Tecnologia odontotecnica

text: La tecnologia odontotecnica è una materia di studio delle scuole secondarie superiore di odontotecnica, riguarda in particolare i materiali e di conseguenza anche gli strumenti e i macchinari che compongono il laboratorio odontotecnico nella costruzione delle protesi dentali.


title: Tecnologia odontotecnica

text: Il gesso: è un materiale di largo uso in campo odontotecnico per le sue caratteristiche di lavorabilità e adattabilità alle diverse forme che si possono utilizzare. In natura il gesso si trova sotto forma di solfato di calcio anidro e biidrato. In odontotecnica viene utilizzato solo la seconda forma. Ha una densità di 2,3  g per centimetro cubo e una durezza Mohs pari a 2. Il solfato di calcio biidrato viene "calcinato" dalle case produttrici e quindi otteniamo tre diversi prodotti secondo il tipo di calcinazione. La reazione chimica è la seguente:


title: Tecnologia odontotecnica

text: La corretta miscelazione della polvere di gesso con l'acqua viene data dalla grandezza delle particelle: il gesso tenero, avendo particelle porose e irregolari richiede una consistente quantità di HO, il gesso duro ne richiede una quantità inferiore. È importante il giusto rapporto acqua/polvere affinché si riesca a ristabilire il solfato di calcio biidrato (una errata proporzione non consentirebbe il completamento della reazione inversa). È da notare che durante l'indurimento del gesso abbiamo una reazione esotermica a causa della precedente calcinazione.


title: Tecnologia odontotecnica

text: Il solfato di calcio semidrato reagendo con l'HO per riformare il biidrato teoricamente presenta una contrazione volumetrica del 7,1% in quanto la somma del volume di semidrato e dell'acqua è maggiore del volume del biidrato che si forma. All'atto pratico notiamo però una espansione dovuta alla porosità delle particelle; detta espansione sarà quindi diversificata secondo i tre tipi di gesso che utilizziamo. Il materiale che ci viene inviato dalla casa produttrice deve essere da questa ""bilanciato"" cioè contenere l'esatta proporzione di ""acceleranti"" o ""ritardanti"" che ne regolano il tempo di presa.


title: Tecnologia odontotecnica

text: L'accelerante più usato è il solfato di potassio (KSO), il ritardante più utilizzato è il borace (NaBO*10HO). Il cloruro di sodio in concentrazione inferiore al 20% funge da accelerante, in proporzione maggiore funge da ritardante. È perciò opportuno fare attenzione nell'aggiungere il sale perché anziché ottenere un tempo di presa veloce potremmo avere l'effetto contrario. I residui di sangue e saliva possono anch'essi fungere da ritardanti oltre a rendere imprecisi i particolari morfologici; è perciò opportuno lavare accuratamente le impronte e asciugarle con un getto d'aria.


title: Tecnologia odontotecnica

text: Alcuni materiali da impronte come gli alginati o gli idrocolloidi possono fungere da ritardanti se non sono opportunamente trattati con sostanze acceleranti (incluse nella composizione o in una soluzione nella quale immergeremo il materiale da impronta).


title: Tecnologia odontotecnica

text: L'arco di tempo necessario alla miscela di acqua-gesso per l'indurimento è definito come "tempo di presa", possiamo utilizzare due metodi:


title: Tecnologia odontotecnica

text: Potremo stabilire un certo grado di indurimento del gesso quando questo avrà la cosiddetta "perdita di lucentezza" (dovuta all'assorbimento dell'acqua); questa fase corrisponde a qualche attimo prima del tempo di presa secondo Vicat.


title: Tecnologia odontotecnica

text: È la fase meccanica in cui i componenti acqua-polvere vengono uniti e mescolati tra di loro in un contenitore.


title: Tecnologia odontotecnica

text: Dopo la presa del gesso le dimensioni dei modelli rimangono praticamente costanti, nelle normali condizioni ambientali di umidità e temperatura; la loro conservazione non richiede quindi particolari attenzioni.


title: Tecnologia odontotecnica

text: Per quel che riguarda le polveri di gesso è opportuno lasciare il contenitore a tenuta ermetica sempre chiuso per evitare che l'umidità presente nell'aria contamini il gesso stesso.


title: Tecnologia odontotecnica

text: Si potrebbe avere la formazione di alcuni cristalli di biidrato se il tempo è breve; avremo invece un consistente numero di cristalli di biidrato se il tempo è prolungato.


title: Tecnologia odontotecnica

text: Nel primo caso la reazione di presa sarà accelerata perché abbiamo la formazione di piccoli cristalli che sono già di biidrato, nel secondo caso la presa sarà ritardata perché il consistente numero di cristalli di biidrato non consente all'acqua di penetrare con la dovuta rapidità durante la miscelazione.


title: Tecnologia odontotecnica

text: Sono materiali di natura termoplastica che rammolliscono facilmente e sono deformabili sotto l'azione del calore e ritornano rigide con il raffreddamento. Hanno largo impiego in odontotecnica perché le loro caratteristiche permettono di lavorare con facilità sagomandole nelle forme desiderate.


title: Tecnologia odontotecnica

text: Ne vengono utilizzati diversi tipi a seconda dell'uso e delle loro caratteristiche che dipendono dalla loro composizione chimica.


title: Tecnologia odontotecnica

text: Distinguiamo le cere "naturali" costituite da idrocarburi ed esteri (con l'aggiunta di alcoli e acidi organici in alcuni tipi) e "sintetiche" che vengono impiegate in modo limitato miscelandole alle cere naturali (sono formate da composti organici complessi di varia natura). Per ottenere le proprietà desiderate vengono aggiunti adeguati additivi:


title: Tecnologia odontotecnica

text: Al di sotto della temperatura di rammollimento le cere sono rigide e fragili, è quindi indispensabile raggiungere questa temperatura per modellare adeguatamente nelle forme che desideriamo, se ciò non avvenisse avremmo delle "tensioni interne" che comprometterebbero la corretta lavorazione.


title: Tecnologia odontotecnica

text: Per la corretta costruzione delle protesi fisse dobbiamo utilizzare la cera prestando particolare attenzione alle forme, queste devono essere il più possibile simili al lavoro finito. Non si dovrebbero introdurre tensioni interne che provocherebbero distorsioni e imprecisioni nella modellazione. È opportuno riscaldare adeguatamente anche le spatole che si utilizzano e colare la cera mediante piccole aggiunte; bisogna mettere in rivestimento il più rapidamente possibile per evitare deformazioni dovute all'ambiente.


title: Tecnologia odontotecnica

text: Il requisito fondamentale che devono avere è la stabilità dimensionale, in quanto devono conservare la corretta posizione dei denti durante le variazioni di temperatura.


title: Tecnologia odontotecnica

text: Devono rammollire senza sfaldarsi e non lasciare residui solidi (l'espansione termica fra 25 e 40 °C non deve essere maggiore dello 0,8% per mantenere le corrette relazioni dentali).


title: Tecnologia odontotecnica

text: La prima viene adattata tutt'attorno all'impronta seguendone i particolari morfologici, deve essere quindi facilmente deformabile per seguire scrupolosamente i margini dell'impronta.


title: Tecnologia odontotecnica

text: La seconda viene applicata sulla prima per costruire il box in cera in modo che sviluppando l'impronta avremo già lo zoccolo del modello; deve essere quindi facilmente deformabile e adattabile anche a temperatura ambiente per ridurre eventuali deformazioni.


title: Tecnologia odontotecnica

text: Per la corretta costruzione delle protesi e in particolare di quella totale mobile, dobbiamo avere una accurata conoscenza di alcuni particolari morfologici del cavo orale:


title: Tecnologia odontotecnica

text: Vengono utilizzati per contenere il materiale da impronta e rilevare correttamente questa. Ne distinguiamo due tipi:


title: Tecnologia odontotecnica

text: Vengono divisi in reversibili e irreversibili a seconda del fatto di poter essere riutilizzati (è sempre sconsigliato riutilizzare il materiale). I reversibili sono:


title: Tecnologia odontotecnica

text: Sono impiegati principalmente per la duplicazione dei modelli nella costruzione di scheletrati; hanno scarso impiego nel rilevamento delle impronte perché, per queste operazioni si richiede una lavorazione particolare (bisogna includere nel portaimpronte una serpentina dove faremo circolare l'acqua per raffreddare velocemente il materiale).


title: Tecnologia odontotecnica

text: Hanno largo impiego per la discreta precisione e praticità d'uso e una notevole elasticità; infatti per uscire dal cavo orale si deformano ma, una volta estratti riprendono la forma primitiva.


title: Tecnologia odontotecnica

text: Si trovano in commercio sotto forma di polvere in appositi contenitori e vengono miscelati con l'acqua in adeguate proporzioni. Prima di sviluppare l'impronta bisogna lavare questa in acqua fredda per rimuovere eventuali residui di sangue e saliva; per questo motivo possiamo immergere l'impronta in una soluzione di solfato di potassio (KSO) per qualche minuto, poi asciugarla con aria.


title: Tecnologia odontotecnica

text: I portaimpronte utilizzati sono forati per trattenere il materiale e bisogna fare attenzione alla retrazione dell'alginato, quindi bisogna svilupparle il più presto possibile (le retrazioni sono dovute alla disidratazione).


title: Tecnologia odontotecnica

text: Questo metodo è largamente usato perché ci permette di rilevare, con il portaimpronte in commercio una impronta precisa come possiamo ottenere con il portaimpronte individuale; questo perché l'elastomero fluido penetra tra due materiali che hanno la stessa forma: cavo orale ed elastomero base.


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text: Per evitare imperfezioni nel modello è consigliabile miscelare il gesso sotto vuoto e colarlo nelle zone più alte in modo che si espanda uniformemente (è utile battere l'impronta contro una superficie dura).


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text: Anellino di rame: viene utilizzato per rilevare le impronte di un moncone o del canale radicolare di un dente devitalizzato. Il medico adatta l"'anellino di rame" al "colletto" del dente e, se lo ritiene opportuno, farà un foro affinché il materiale da impronta possa adattarsi perfettamente sul moncone o nel canale radicolare ("foro di sfiato").


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text: Per il corretto sviluppo dell'impronta singola dovremo applicare una diga di cera e sviluppare con alcuni materiali (gesso, resina di rame, cementi e amalgami). Per rendere il moncone più preciso e resistente si può utilizzare prima dello sviluppo, il bagno galvanico, che ci permette di ottenere uno strato uniforme di rame da 1-1,5 mm sul moncone stesso.


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text: Come già detto serve a rendere l'impronta del moncone più precisa e resistente, si può utilizzare prima dello sviluppo, il bagno galvanico, che ci permette di ottenere uno strato uniforme di rame da 1-1,5 mm sul moncone stesso.


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text: Le improntine sono dielettriche (non conducono elettricità) quindi vengono cosparse di un velo d'argento colloidale per avere un deposito uniforme di rame.


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text: Rivestiamo con della cera gli anellini all'esterno per evitare deposito di rame in questa zona, quindi applicheremo per ogni anellino contenuto nel porta impronte a forma di T, un filo di rame laccato per chiudere il circuito (con un contagocce riempiremo di liquido elettrolita gli anellini per evitare che eventuali bolle d'aria ostacolino il deposito uniforme di rame).


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text: Colleghiamo la barretta di rame immersa nella vaschetta contenente il liquido elettrolita, con il polo positivo (anodo), e il portaimpronte a T con gli anellini al polo negativo (catodo); diamo corrente e da questo momento inizia il processo di ionizzazione o dissociazione elettrolitica: il solfato di rame CuSO si scinde in ioni positivi (cationi) e negativi (anioni) dando luogo quindi al componente metallico Cu (rame) e al componente non metallico SO (radicale solfato).


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text: Con la ionizzazione avremo quindi il rame che perde i due elettroni dell'orbita esterna diventando Cu++; il radicale solfato acquisirà gli elettroni ceduti dal rame diventando SO--.


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text: In accordanza con la regola del magnetismo, che dice che cariche opposte si attraggono e cariche uguali si respingono, avremo il rame (Cu++) che si depositerà sulle improntine ("Anellino") collegate al polo negativo, mentre il radicale solfato (SO--) andrà alla barretta collegata al polo positivo.


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text: Dopo circa 1 ora controlleremo che il deposito di rame stia avvenendo uniformemente, diversamente applicheremo, nelle zone degli anellini che ne sono sprovviste, dell'altro argento colloidale. Aumentiamo gradualmente l'intensità di corrente e dopo diverse ore la nostra galvanizzazione è ultimata (circa 6 ore).


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text: Le resine sintetiche sono materiali particolari con caratteristiche fisiche, chimiche ed estetiche che ne permettono un largo impiego in odontotecnica. Hanno la fondamentale caratteristica di poter assumere le più svariate forme in determinate condizioni di temperatura e pressione. Chimicamente hanno origine da composti ben definiti (polimeri) che con l'intervento di opportuni catalizzatori (monomeri) danno luogo alla reazione chimica definita polimerizzazione che permette di ottenere una protesi con caratteristiche adeguate.


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text: Attualmente le resine sintetiche più usate sono le resine acriliche a base di polimetilmetacrilato: questa è una resina acrilica ottenuta dalla polimerizzazione del "metil metacrilato" o metacrilato di metile.


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text: Le prime hanno bisogno di una determinata quantità di calore per fare avvenire la polimerizzazione e quindi ottenere tutti i requisiti necessari per una corretta ricostruzione protesica.


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text: Le autopolimerizzanti non richiedono un riscaldamento esterno in quanto la polimerizzazione avviene spontaneamente a temperatura ambiente (la composizione della polvere e del liquido sono uguali a quelle termopolimerizzabili, ma con l'aggiunta di un "attivatore" chimico il quale, essendo presente nel liquido e miscelandosi con il perossido di benzoile presente nella polvere come "iniziatore", dà luogo alla polimerizzazione anche a temperatura ambiente).


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text: Rapporto monomero-polimero: la proporzione più appropriata tra il polimero (polvere) e il monomero (liquido) è di tre parti a una in volume e due parti a una in peso.


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text: Quanto più polimero impieghiamo, minore risulterà il tempo di reazione e la tendenza a contrarsi della resina durante la polimerizzazione; d'altra parte è opportuno impiegare una adeguata quantità di monomero perché possa bagnare completamente le particelle di polimero (infatti le proporzioni polimero-monomero possono variare secondo le dimensioni delle particelle della polvere di polimero).


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text: In alcune lavorazioni possono essere utilizzate resine acriliche fluide e modificate (rinforzate con gomma) e idrofile (assorbono acqua).