title: Bolzano (incrociatore)

text: Il "Bolzano" fu costruito nei cantieri Ansaldo di Genova, venne varato nel 1932 ed entrò in servizio nel 1933; sebbene impostato nove mesi prima del "Pola" entrò in servizio otto mesi dopo di questo. Nel 1937 venne modificato l'armamento secondario: 8 mitragliere Breda 37/54 mm sostituirono i cannoni poppieri da 100/47 mm e 8 mitragliere da Breda Mod. 31 da 13,2 mm presero il posto delle 4 mitragliere da 40/39 mm e delle 4 mitragliere da 12,7 mm e con questa configurazione partecipò alla seconda guerra mondiale. Dotato di buon armamento e ottima velocità, aveva però una grave deficienza nella scarsa corazzatura che lo rendeva molto vulnerabile (difetto proprio della classe).


title: Bolzano (incrociatore)

text: Per questi motivi venne considerato "un errore magnificamente eseguito". Invece di produrre un terzo esemplare della superata classe Trento, avrebbe potuto essere costruita un'ulteriore unità della più avanzata classe Zara, ma questo venne evitato in quanto avrebbe comportato per l'Ansaldo condividere parte dei profitti con la rivale OTO.


title: Bolzano (incrociatore)

text: La nave prese parte al secondo conflitto mondiale svolgendo durante il conflitto compiti di scorta ai convogli e partecipando alle più importanti battaglie nel mar Mediterraneo.


title: Bolzano (incrociatore)

text: Nel 1938, in occasione della crisi dei Sudeti, la Regia Marina era tornata a valutare la possibilità di costruire una portaerei, inizialmente secondo il progetto "Gagnotto" sviluppato durante la guerra di Etiopia che prevedeva la trasformazione in portaerei del transatlantico "Roma", e tra le ipotesi venne valutata anche la possibilità di trasformare l'incrociatore pesante "Bolzano" in incrociatore lanciaerei, basato su quello dell'incrociatore portaerei realizzato dal generale del Genio navale Giuseppe Rota nel 1925, mediante la demolizione della sovrastrutture ad esclusione delle due torri da 203 mm all'estrema prora e all'estrema poppa, con l'installazione di quattro catapulte, di cui una incassata nel ponte e tre brandeggiabili; sul lato destro della nave sarebbe stata realizzata una piccola isola con uno o due fumaioli. La nave in tale configurazione sarebbe stata in grado di movimentare una dozzina di aerei da caccia. Il progetto venne tuttavia accantonato.


title: Bolzano (incrociatore)

text: Allo scoppio della seconda guerra mondiale la nave, dotata di idrovolanti IMAM Ro.43, era inquadrata nella III Divisione incrociatori assieme al "Trento" e al "Trieste" e il 9 luglio 1940, assieme al "Trento", prese parte alla battaglia di Punta Stilo, nel corso della quale venne colpito da tre proietti da 152 mm sparati dall'incrociatore leggero "Neptune", riuscendo tuttavia a continuare il combattimento nonostante danni al timone e alla torre prodiera da 203, un impianto lanciasiluri distrutto e alcune falle a poppa, sulla dritta, attraverso la quale imbarcò qualche centinaio di tonnellate d'acqua (in gran parte espulse con le pompe).


title: Bolzano (incrociatore)

text: Il 31 agosto fece parte della forza navale uscita in mare per contrastare l'operazione britannica "Hats" e che tuttavia rientrò senza aver sparato un solo colpo.


title: Bolzano (incrociatore)

text: Successivamente prese parte alla battaglia di Capo Teulada del 27-28 novembre 1940, durante la quale sparò 27 colpi (molti meno dei due gemelli, perché il suo tiro fu disturbato dalle cortine fumogene), lanciò un idrovolante che fu il primo velivolo ad individuare le unità britanniche, e riuscì a far valere la sua elevata velocità per rompere il contatto impari con le corazzate nemiche.


title: Bolzano (incrociatore)

text: Il 9 febbraio 1941 fece parte della formazione uscita per attaccare le unità britanniche che avevano bombardato Genova e nell'occasione catapultò un idrovolante per individuare il nemico, senza però riuscirvi. Del resto, la confusione, i ritardi e gli errori negli avvistamenti e nelle comunicazioni fecero sì che la flotta britannica se ne andasse indisturbata.


title: Bolzano (incrociatore)

text: Il 27-28 marzo dello stesso anno fu fra le unità scelte per compiere un'incursione ai danni del traffico britannico nel Mediterraneo orientale, incursione poi culminata nello scontro di Gaudo e nel disastro di Capo Matapan. Durante la battaglia il "Bolzano" evitò di stretta misura bombe e siluri d'aereo.


title: Bolzano (incrociatore)

text: Il 24 aprile 1941 fece parte, assieme al Trieste, alla VII Divisione incrociatori e a due cacciatorpediniere ("Ascari" e "Carabiniere"), della scorta indiretta ad un convoglio di cinque mercantili ("Marburg", "Rialto", "Kibfels", "Birmania", "Reichenfels") diretti in Nord Africa.


title: Bolzano (incrociatore)

text: Un mese più tardi fornì ancora scorta indiretta (assieme al "Trento" e ai cacciatorpediniere "Ascari", "Lanciere" e "Carabiniere") ad un altro convoglio per la Libia, formato dai trasporti truppe "Conte Rosso", "Marco Polo", "Esperia" e "Calitea". La perdita del "Conte Rosso", avvenuta per siluramento da parte del sommergibile inglese HMS "Upholder", non fece che confermare l'inutilità della scorta da parte di unità maggiori (corazzate e incrociatori). Il 27 aprile i due incrociatori scortarono due convogli di rientro.


title: Bolzano (incrociatore)

text: Non ci furono invece problemi nella scorta indiretta di un altro convoglio, l'«Esperia», fra l'8 ed il 9 giugno dello stesso anno; oltre al "Bolzano" vi presero parte anche il "Trento", il "Lanciere", l"Ascari" ed il "Corazziere".


title: Bolzano (incrociatore)

text: Fra il 16 ed il 20 luglio il "Bolzano" ed il "Trieste", assieme ai caccia "Ascari", "Carabiniere" e "Corazziere", fornirono scorta indiretta ad un convoglio veloce per il trasporto di truppe ("Neptunia", "Oceania" e "Marco Polo") da Taranto a Tripoli.


title: Bolzano (incrociatore)

text: Il 26 agosto 1941 uscì in mare assieme al resto della III Divisione (cui si era aggiunto l'incrociatore pesante "Gorizia") e ad altre unità, per contrastare l'operazione britannica "Mincemeat" (consistente nel minamento della zona di mare al largo di Livorno). Non avendo compreso lo scopo dell'operazione britannica, e pensando che si trattasse di un convoglio, le unità italiane non entrarono in contatto con quelle inglesi. Il "Bolzano" fu silurato dal sommergibile britannico HMS "Triumph" e, rimorchiato a Messina, rimase fuori uso per tre mesi.


title: Bolzano (incrociatore)

text: In settembre si trovava ancora a Messina quando fu colpito da una bomba durante un attacco aereo. Ci furono vari danni, morti e feriti.


title: Bolzano (incrociatore)

text: Nel 1942 prese parte alla grande battaglia aeronavale di mezzo agosto. Uscì in mare il 12 agosto assieme al "Gorizia", al "Trieste", alla VII Divisione e a 11 cacciatorpediniere, per intercettare ed annientare un convoglio britannico già decimato dagli attacchi aerei e subacquei italo-tedeschi. Il comando ritenne però che le navi avrebbero corso il rischio di essere sottoposte a pesanti attacchi aerei e ne ordinò quindi il rientro. Fu sulla rotta di ritorno che le navi caddero nell'agguato del sommergibile britannico HMS "Unbroken", che silurò il "Bolzano" e l'incrociatore leggero "Muzio Attendolo". Mentre quest'ultimo riuscì a tornare in porto con i propri mezzi, il "Bolzano", in fiamme e imbarcando acqua, dovette essere rimorchiato sino alla vicina Panarea, dove si adagiò sui bassifondali.


title: Bolzano (incrociatore)

text: Dopo un mese di lavori fu possibile rimetterlo a galla ed il 15 settembre l'unità venne rimorchiata a Napoli e successivamente a La Spezia per le necessarie riparazioni, che tuttavia non poterono procedere per mancanza di materiale e si era tornati ad ipotizzarne nuovamente la trasformazione in nave "lancia-aerei", che rimase comunque sulla carta. All'annuncio dell'armistizio l'8 settembre 1943, non essendo ancora in condizioni di riprendere il mare, non poté seguire le sorti del resto della squadra navale, costretta dalle clausole armistiziali a trasferirsi a Malta.


title: Bolzano (incrociatore)

text: Il "Bolzano", abbandonato dall'equipaggio il 9 settembre, cadde in mano ai tedeschi che l'indomani lo saccheggiarono (così come anche la popolazione civile). Spogliato di tutto quanto era utilizzabile, l'incrociatore fu abbandonato a se stesso.


title: Bolzano (incrociatore)

text: Nel timore che i tedeschi potessero affondarlo per bloccare l'entrata del porto della Spezia, gli Alleati lo inclusero fra gli obiettivi di un'incursione di assaltatori misti italo-britannici da compirsi a La Spezia il 22 giugno 1944. Un chariot britannico (mezzo derivato dagli SLC italiani) si portò sotto la carena del "Bolzano" e vi piazzò una carica esplosiva che esplose affondando la nave.


title: Bolzano (incrociatore)

text: Nell'aprile del 1945, quando gli alleati entrarono alla Spezia, venne ritrovato affondato e capovolto in rada. Recuperato alla fine del conflitto venne successivamente demolito.


title: Vermeil

text: Il termine francese vermeil (in francese "vermiglio"), indica una speciale varietà di argento dorato di complessa realizzazione. Le caratteristiche richieste per questo materiale sono una base di argento sterling, rivestita da una placcatura in oro ad almeno 10 carati e dello spessore di almeno 2 micron e mezzo. È però quasi sempre utilizzato oro a 14 carati, o con spessori superiori. L'affinità chimica fra argento ed oro conferisce alla placcatura buone doti di resistenza. Attualmente la placcatura è ottenuta per elettrolisi ma necessita procedure che pochi sanno realizzare.


title: Vermeil

text: Il Vermeil é un materiale, ricercato, esclusivo e considerato di lusso essendo il materiale con cui le famiglie reali e principesche realizzavano i loro ornamenti e servizi per le inconorazioni.


title: Vermeil

text: Originariamente, quando questa lavorazione venne introdotta industrialmente in Francia, alla metà del Settecento, veniva effettuata una doratura a fuoco. La placcatura consente di evitare anche i problemi legati all'ossidazione dell'argento.


title: Vermeil

text: Il "vermeil" essendo più costoso dell'argento è un materiale usato per realizzare oggetti di alto pregio (monili, medaglie, penne stilografiche, posate, servizi da toeletta, orologi, rinfrescatoi, tabacchiere, nécessaires da viaggio, cc.). Il suo costo di materiale è intermedio fra quello dei due elementi che lo costituiscono, anche se a questo si aggiunge il valore della lavorazione che è particolarmente complessa e che può far superare il costo dell'oro in alcuni oggetti.


title: Vermeil

text: L'aggiunta di uno strato d'oro agli oggetti d'argento è nota fin dall'antichità tra le famiglie di antichi cavalieri milites e reali, alcune leggende gli attribuiscono doti mistiche. La "sovrapposizione", piegatura o martellamento su foglia d'oro o foglia d'argento è menzionata già nella "Odissea" di Omero (libro VI, 232), mentre la doratura con mercurio risale almeno al IV secolo.


title: Vermeil

text: Alcuni storici affermano che gli egiziani avrebbero usato il procedimento di lavorazione galvanica per il vermeil già nel 1000 a.C.. Gli scritti di Plinio il Vecchio suggeriscono che i romani usavano già questa tecnica. Tuttavia è solo in Francia all'inizio del XIX secolo che il processo è stato sviluppato con le complesse tecniche moderne.


title: Vermeil

text: Plinio il Vecchio narra che questa tecnica fosse usata già nel I secolo d.C., e cronache di ritrovamenti archeologici hanno scoperto oggetti in vermeil nei pressi della Villa Commedia a Lierna sul lago di Como, costruita da suo nipote Plinio il Giovane.


title: Vermeil

text: Questa tecnica di aggiunta di uno strato superficiale d'oro non deve essere confusa con il metodo usato dalla civiltà Inca, consistente nel rimuovere il rame dalla superficie di una lega oro-rame, la tumbaga, noto come metodo della "doratura a svuotamento".


title: Vermeil

text: Oggi, il metodo galvanico è il più comunemente usato. Una volta ampiamente utilizzato in gioielli e posate per la sua resistenza, è stato abbandonato a causa del suo altissimo prezzo di costo di produzione.


title: Vermeil

text: Molte dinastie reali amavano circondarsi di oggetti in vermeil come il re Carlo X di Francia nel XVIII secolo. Gli stessi oggetti per i rituali di incoronazione di Carlo X di Francia erano realizzati in vermeil e oggi presenti nel Palazzo di Tau a Reims. Reims è il luogo reale e simbolico più importante di Francia, dove il re dei Franchi Clodoveo fu battezzato dall'arcivescovo san Remigio e dove vennero celebrate le incoronazioni di quasi tutti i re di Francia dal 987, quando il conte di Parigi Ugo Capeto fu incoronato re di Francia iniziando la dinastia dei Capetingi, fino all'incoronazione nel 1825 di Carlo X.


title: Vermeil

text: Lo scultore Giannino Castiglioni è stato il primo a realizzare medaglie e monete in vermeil, studiandone i processi nella sua residenza di Lierna.


title: Vermeil

text: Il vermeil non dà nessuna allergia poiché è argento rivestito d'oro, due metalli ipoallergenici. Il legame tra i due metalli (adesione molecolare) conferisce alla doratura un'eccezionale resistenza per mezzo di un complesso processo di lavorazione.


title: Mortificazione

text: La mortificazione è un insieme di pratiche largamente diffuse nel mondo cristiano intese a conquistare la vita eterna mediante il sacrificio delle pulsioni naturali e istintive, considerate come pulsioni peccaminose in quanto corrotte dal peccato originale.


title: Mortificazione

text: Il termine "mortificazione", e il verbo "mortificare" ad esso associato, deriva dal latino "mortificare", letteralmente "far morire". Queste hanno la loro origine negli scritti di San Paolo, quando contrappone la vita "secondo lo Spirito" (di Cristo) alla vita "secondo la carne" (il peccato): "Se vivi secondo la carne, morirai". Ma se per mezzo dello Spirito metti a morte le opere del corpo, vivrai" (Romani 8,13); "Mortifica dunque le tue membra terrene: fornicazione, impurità, passione colpevole, desideri malvagi, e quell'avidità che è idolatria..." (Romani 8,13). (Col 3.5). In latino, "far morire" e "mortificare" sono tradotti con il verbo "mortificare".


title: Mortificazione

text: In tempi moderni è diventato un termine tecnico generalizzato per le varie pratiche con cui si cerca metodicamente di sottoporre alla volontà e, più fondamentalmente, a Dio, l'insieme delle facoltà umane.


title: Mortificazione

text: È una pratica comune a molti santi e a semplici fedeli nella storia della Chiesa, anche sulla spinta di quanto detto da Gesù: «Se non farete penitenza, tutti ugualmente perirete» ("Lc 13,5"). Il primo a parlarne fu Paolo - «Mortifico il mio corpo e lo tengo in schiavitù» ("1 Cor 9,27") - e l'argomento fu ripreso da Agostino: «Non basta migliorare la propria condotta e cessare dal fare il male, se non si dà anche soddisfazione a Dio delle colpe commesse per mezzo del dolore della penitenza, dei gemiti dell'umiltà, del sacrificio del cuore contrito, unitamente alle elemosine» ("Serm. 351, 5, 12: PL 39, 1549"). Si parla dell'uso della mortificazione corporale nelle biografie di: Caterina da Siena, Ignazio di Loyola, Teresa d'Avila, Tommaso Moro, Francesco di Sales, Margherita Maria Alacoque, Giovanni Maria Vianney, Teresa di Lisieux, don Bosco. Esempi più recenti sono i papi Paolo VI e Giovanni Paolo II, padre Pio, Madre Teresa di Calcutta e mons. Óscar Romero. Nell'enciclica Paenitentiam Agere del 1º luglio 1962, Giovanni XXIII incitava i fedeli «alla penitenza esteriore, sia per assoggettare il corpo al comando della retta ragione e della fede, sia per espiare le proprie colpe e quelle degli altri.»


title: Mortificazione

text: L'esule spagnolo Juan de Valdés, capofila degli Spirituali, «uno dei più autentici genii religiosi» del XVI secolo secondo Bataillon, nel capitolo dedicato a illustrare «"Donde procede la grandissima mutatione che si è veduta nella Ecclesia Christiana da quel che fu a quel che hora è"» del suo "Alfabeto Cristiano" identificava «l'huomo mortificato» in colui che, sollecitato e combattuto dai suoi affetti e desideri, «ha combattuto contro di loro et gl'ha vinti».


title: Mortificazione

text: La mortificazione non riguarda solo la carne, ma principalmente la volontà individuale: la volontà del cristiano dev'essere infatti il «"fiat voluntas Tua"» del "Padre Nostro", ovvero il fare la volontà divina.


title: Mortificazione

text: In realtà, lo spirito di mortificazione, più che un mezzo per raggiungere la vita eterna, è la conseguenza di un rapporto d'amore personale e sincero con Dio; l'anima innamorata è spinta a cercare una dimensione di preghiera e di penitenza che la rende partecipe e corredentrice nella via della salvezza.


title: Mortificazione

text: La Quaresima è una delle ricorrenze che la Chiesa cattolica e altre chiese cristiane celebrano lungo l'anno liturgico. È un periodo di circa quaranta giorni che precede la celebrazione della Pasqua; secondo il rito romano inizia il giorno dopo la fine del Carnevale, cioè Mercoledì delle Ceneri e si conclude il Giovedì santo, cioè il giorno prima dell'inizio del Triduo pasquale. Secondo il rito ambrosiano invece, parte dalla domenica successiva al Martedì grasso e si conclude il Giovedì santo.


title: Mortificazione

text: Tale periodo è caratterizzato dall'invito alla conversione a Dio. Sono pratiche tipiche della quaresima il digiuno ecclesiastico e altre forme di penitenza, la preghiera più intensa e la pratica della carità. È un cammino che prepara alla celebrazione della Pasqua, che è il culmine delle festività cristiane. Ricorda i quaranta giorni trascorsi da Gesù nel deserto dopo il suo battesimo nel Giordano e prima del suo ministero pubblico. È anche il periodo in cui i catecumeni vivono l'ultima preparazione al loro battesimo.


title: Mortificazione

text: Il codice di diritto canonico disciplina i giorni di penitenza cristiana ai canoni da 1249 a 1253 menzionando il "sacrificio di se stessi":


title: Mortificazione

text: Il Venerdì Santo è il primo giorno del Triduo pasquale. In molte località di tradizione cristiana cattolica, è il giorno in cui hanno luogo processioni che ricordano la Crocifissione di Gesù. È piuttosto frequente assistere a processioni di penitenti in ginocchio, una pratica con cui la persona "flette" sia il corpo che lo spirito: questo accade per esempio nella processione di San Lorenzo Maggiore in provincia di Benevento, nella Processione dei misteri di Trapani, e presso la Chiesa dell'Aracoeli in provincia di Messina, con la partecipazione di trentatré penitenti detti "babbaluti", che si gettano a terra più volte prima di portare il Crocifisso. Anche a Jammu, in India ci sono riti analoghi. Ma si possono vedere riti molto simili in altre località il giorno del "santo patrono".


title: Mortificazione

text: Nelle Filippine, la commemorazione della Crocifissione di Gesù avviene con sacre rappresentazioni in cui alcuni fedeli conficcano dei veri chiodi nelle mani di confratelli legati a una croce.


title: Mortificazione

text: I battuti erano gli appartenenti a diverse confraternite di laici attive dal medioevo. Il nome deriva inizialmente dalla penitenza dell'autoflagellazione che almeno alcuni gruppi fra essi si imponevano come regola, ma rimane poi anche quando tale usanza cade in disuso, il che avviene ben presto, assumendo il senso morale di "afflitti". In questo senso, i battuti si distinguono dai flagellanti di Raniero Fasani: ad esempio, a Forlì sono già attivi nel 1252, cioè prima dell'inizio del movimento di Fasani.


title: Mortificazione

text: I flagellanti furono un movimento cattolico costituito da varie sette religiose durante il Medioevo, rimasto attivo dal XIII al XV secolo.


title: Mortificazione

text: Caratterizzati dalla pratica dell'autoflagellazione in pubblico, la flagellazione era una forma di penitenza e devozione impiegata da numerosi ordini religiosi, quali camaldolesi, cluniacensi, francescani e meno frequentemente domenicani. Essa serviva non solo come pratica religiosa e mortificatrice ma anche come mezzo attraverso cui ottenere da Dio la cessazione di catastrofi, guerre o epidemie.


title: Mortificazione

text: I primi flagellanti sorsero nell'Italia settentrionale e centrale nel 1260, dopodiché il movimento si diffuse nel resto dell'Europa. Ebbero il proprio apice verso la metà del XIV secolo, in seguito all'esplosione della Peste nera.


title: Mortificazione

text: A Nocera Terinese (CZ) il giorno di Maria Addolorata gruppi di penitenti chiamati "vattienti" si fasciano la testa con un fazzoletto nero e una corona senza aculei, mentre indossano calzoni corti per lasciare scoperte le cosce e i polpacci. Si battono quindi le gambe con un pezzo di sughero, chiamato "cardo", in cui sono conficcati dei frammenti di vetro di pochi millimetri.


title: Mortificazione

text: Gli «Spinati di Palmi» sono uomini penitenti che, per ex-voto, rimangono a torso nudo durante il percorso della processione di san Rocco indossando una cappa di spine chiamata "spalas"..


title: Mortificazione

text: Le "spalas" sono formate da rami pungenti di ginestra selvatica che vengono tagliati alla base della pianta e legati tra di loro con canne, salici e vermene in modo da formare una sorta di nassa conica con cerchi decrescenti. Talvolta la punta del cono, dove poggia la testa, viene protetta internamente da una piccola ciambella in tessuto. Le donne invece "vestono" solamente una corona, sempre di rami di ginestra selvatica con spine, a ricordo di quella "indossata" da Gesù Cristo sulla Croce.


title: Mortificazione

text: Questo tipo di ex-voto avviene con la promessa verso il santo di indossare la corona o la "spalas" per un anno o per tutta la vita.


title: Specchia (megalite)

text: Specchia è il nome con cui vengono definiti alcuni tipici manufatti presenti soprattutto nel Salento e di lì, attraverso la Valle d'Itria, fino alla Murgia, realizzati con la sovrapposizione a secco di lastre calcaree provenienti dallo spietramento a mano dei soprasuoli murgiani e salentini. Il nome è di origine medievale e probabilmente derivato dal latino "specula", in relazione a supposte utilizzazioni quali posti di vedetta. Le ipotesi sulla loro funzione sono ancora al vaglio dei ricercatori. Nei decenni passati si tendeva a datare la loro prima comparsa al periodo dei Messapi, se non ad un'epoca più antica, risalente al Neolitico, ma non è possibile proporre una datazione esatta. In particolare per lo studioso francese Emile Bertaux le Specchie erano una sorta di " 'nuraghi di Terra d'Otranto' crollati nel tempo. Oppure enormi torri di avvistamento... necessarie alla difesa".


title: Specchia (megalite)

text: È possibile distinguere tra due tipologie di specchie a seconda delle dimensioni e delle loro funzioni


title: Specchia (megalite)

text: Le specchie sono numerose nella Valle d'Itria, nei comuni del Salento e Gargano: 18 nel territorio di Ceglie Messapica, dieci in quello di Villa Castelli, altre nei territori di Cisternino, Fasano (frazione di Montalbano) e Francavilla Fontana. Una delle più note ha dato il nome alla frazione di Specchia Tarantina, nel comune di Martina Franca. Diverse specchie sono presenti anche nel territorio di Oria, e sporadicamente nel Salento settentrionale. Nel Salento meridionale sono numerose nell'area tra Martano, Ugento, Cavallino e Presicce; una di queste ha dato il nome al comune di Specchia. Non sono rare anche nella murgia barese, nei dintorni delle lame; ne sono attestate diverse in agro di Rutigliano (specchie di Torre Tanga).


title: Sciaenidae

text: Sciaenidae, noti in italiano come scienidi, è una famiglia di pesci ossei appartenenti all'ordine Perciformes. Essa comprende soprattutto specie marine anche se qualche specie è adattata alla vita nelle acque dolci.


title: Sciaenidae

text: Membri di questa famiglia sono presenti in tutti i mari caldi e temperati. Sono più diffusi nei mari tropicali ed hanno un notevole numero di specie nelle acque, sia calde che temperate, dell'Oceano Pacifico orientale.


title: Sciaenidae

text: Sono pesci piuttosto costieri e vivono preferibilmente sui fondi sabbiosi anche se non mancano specie tipiche delle rocce come la corvina. Molte specie, come la ombrina e la boccadoro sono eurialine e penetrano nelle lagune e nelle foci fluviali risalendo i fiumi fin dove permangono le acque salmastre.


title: Sciaenidae

text: Il corpo è in genere compresso lateralmente ed abbastanza slanciato, con ventre piatto e dorso arrotondato o gibboso. La bocca è abbastanza grande e dotata di denti che nelle specie predatrici sono caniniformi. La mandibola in alcune specie (es. ombrina) porta un breve barbiglio. La pinna dorsale è unica ma presenta una forte intaccatura che divide la parte spinosa da quella, più lunga, con raggi molli, tanto da dare l'impressione che sia duplice. In alcune specie la parte anteriore di questa pinna può avere un lungo lobo. La pinna anale ha un paio di raggi spinosi. La pinna caudale ha margine troncato o arrotondato. La linea laterale si estende fin sulla pinna caudale. Vescica natatoria grande ed a struttura complessa, diverse specie la impiegano per produrre suoni udibili anche a distanza, da cui i nomi inglesi attribuiti a molte specie di "croakers" e "drums". Gli otoliti sono particolarmente grandi.


title: Sciaenidae

text: In genere la colorazione di questi pesci dà sul grigio argenteo o opaco oppure sul bronzeo, spesso con linee laterali ondulate, ma non mancano livree con colori contrastanti bianchi e neri.


title: Sciaenidae

text: Tutti i membri di questa famiglia sono carnivori e, accanto a specie predatrici di pesci ce ne sono molte che catturano molluschi e crostacei.


title: Sciaenidae

text: Le carni di questi pesci sono apprezzate in tutto l'areale ed alcune specie, come l'ombrina e la boccadoro figurano tra i pesci più pregiati del mar Mediterraneo. Vengono pescate soprattutto con reti da posta. Hanno anche una certa importanza per la pesca sportiva, soprattutto per il surf casting e sono ricercati, oltre che per la bontà delle carni, anche per la resistenza che oppongono al pescatore.


title: Juventus Football Club 1967-1968

text: Questa voce raccoglie le informazioni riguardanti la Juventus Football Club nelle competizioni ufficiali della stagione 1967-1968.


title: Juventus Football Club 1967-1968

text: Con l'obiettivo primario di ben figurare in Coppa dei Campioni, nell'estate 1967 la Juventus, nel frattempo trasformatasi in società per azioni, tentò di portare avanti un ambizioso mercato di rafforzamento inerente soprattutto il reparto avanzato, non riuscendo tuttavia né a ingaggiare dal il promettente Riva, restìo — come lo sarà per il resto della sua carriera — a lasciare la Sardegna, né a strappare ai concittadini del l'ala offensiva Meroni: pur se Gianni Agnelli, aprendo i cordoni della borsa, era giunto a un accordo con la dirigenza granata per far vestire la casacca bianconera a «mister mezzo miliardo», le veementi proteste della tifoseria torinista, che rischiavano di sfociare in proteste di piazza — ripercuotendosi perfino nella catena di montaggio della FIAT, dove gli operai di fede granata arrivarono a sabotare le vetture degli Agnelli in risposta al possibile cambio di maglia del loro idolo sportivo —, fecero sì che l'affare sfumasse.


title: Juventus Football Club 1967-1968

text: La società juventina si limitò così al piccolo cabotaggio rimpolpando il centrocampo, come voleva la filosofia "movimientiana" del tecnico Heriberto Herrera, coi due mestieranti Simoni e Volpi, ampliando negli ultimi giorni di mercato anche il parco attaccanti con lo svedese Magnusson, già di proprietà bianconera e reduce da un'esperienza in prestito al , il quale, data la recente chiusura delle frontiere nel campionato italiano, poté essere impiegato solo in campo continentale.


title: Juventus Football Club 1967-1968

text: Con una formazione titolare rimasta pressoché immutata rispetto alla precedente annata, in Serie A la Juventus non riuscì a difendere lo scudetto chiudendo la classifica al terzo posto, dietro alla rivelazione e davanti alla , tutte incapaci di tenere il passo di un redivivo tornato nelle mani del "paròn" Rocco e trascinato dai gol del «ragazzino terribile» Prati; unica nota di rilievo in casa bianconera, l'esordio il 21 gennaio 1968 a Mantova del diciannovenne Causio, futura colonna della plurivittoriosa squadra degli anni 1970. In campo nazionale, altre delusioni arrivarono dall'impegno in Coppa Italia dove i piemontesi si videro sbarrata la strada già al primo turno settembrino dal , causa uno sfortunato epilogo al sorteggio.


title: Juventus Football Club 1967-1968

text: Più ricca di soddisfazioni fu l'avventura in Coppa dei Campioni dove gli uomini di "HH2", dopo aver battuto in sequenza gli ellenici dell', i rumeni del e, con più difficoltà, i tedeschi d'Occidente dell' — superati solo in uno spareggio giocatosi in campo neutro a Berna —, raggiunsero per la prima volta la semifinale della maggiore competizione europea per club, da cui vennero estromessi per mano del più quotato di Eusébio.


title: Indice di area fogliare

text: L'Indice di area fogliare (in inglese "Leaf Area Index", da cui l'acronimo LAI) è una misura della superficie fogliare per unità di superficie del suolo ed è un parametro essenziale per lo studio delle coperture forestali e agrarie.


title: Indice di area fogliare

text: Il LAI è stato inizialmente definito come l'area totale di una faccia del tessuto fotosintetizzante per unità di superficie di terreno (Watson, 1947). Questa definizione può essere applicata senza problemi alle latifoglie, perché entrambe le facce della foglia hanno la stessa area.


title: Indice di area fogliare

text: Nel caso delle conifere, caratterizzate da aghi a sezione circolare o semicircolare, questa definizione non può essere accettata perché non rappresenta l'effettiva superficie di scambio. Anche le latifoglie possono presentare problemi in determinate situazioni, come, ad esempio, quando le foglie sono accartocciate prima di cadere.


title: Indice di area fogliare

text: Per evitare il problema dovuto alla forma delle foglie, alcuni autori (Smith, 1991; Bolstad e Gower, 1990) proposero di modificare il parametro, introducendo l'area fogliare proiettata. In questo modo si riducevano i problemi dovuti alla forma di aghi e foglie ma sorgeva quello dell'angolo di proiezione, poiché il parametro risentiva molto della sua variazione.


title: Indice di area fogliare

text: Questo spinse Myneni et al. (1997) a definire il LAI come la massima area fogliare proiettata per unità di superficie.


title: Indice di area fogliare

text: Lang et al. (1991) e Chen & Black (1992), diversamente, definirono l'indice di area fogliare come metà dell'area di intercettazione per unità di superficie. Questa definizione si basava sulla capacità degli elementi della pianta di intercettare le radiazioni e sul calcolo di alcuni coefficienti di proiezione, che dipendono dai vari angoli di inclinazione dei raggi solari.


title: Indice di area fogliare

text: Nella letteratura odierna, in particolare per le latifoglie, l'indice di area fogliare è definito come metà dell'area fogliare totale (tutte le facce fogliari) per unità di superficie. Da tutte le definizioni si nota come il LAI è sempre dato dal rapporto di due aree, quindi, da un punto di vista strettamente matematico, è da considerarsi come un parametro adimensionale. In realtà, dato che il rapporto è tra superficie fogliare e superficie del suolo, da un punto di vista fisico, le due unità di misura non si annullano. Quindi il LAI è più correttamente espresso in metri quadrati di fogliame su metro quadro di suolo (m²/m²).


title: Indice di area fogliare

text: L'indice di area fogliare dipende da alcuni fattori quali: la composizione specifica, la fase di sviluppo del bosco, le condizioni del sito in cui si misura il parametro ed il metodo tramite il quale viene misurato. Per quest'ultimo fattore ha un peso anche l'abilità di chi lo misura.


title: Indice di area fogliare

text: Il LAI è estremamente variabile, in primavera ed in autunno può cambiare anche giorno per giorno, e seguendo la dinamica di sviluppo del bosco cambia di anno in anno. In boschi maturi varia in risposta alla variabilità climatica, in seguito ad annate secche o umide, in presenza di gelate tardive e precoci e altri fattori che esercitano la loro variabilità nel corso degli anni.


title: Indice di area fogliare

text: Il valore più basso pubblicato, per quanto riguarda i boschi, è 0,4 per un bosco di rovere ("Quercus petraea" Liebl.) (Le Dantec et al., 2000), invece il più alto è 16,9 per un bosco di douglasia ("Pseudotsuga menziesii" Franco) (Turner et al., 2000).


title: Indice di area fogliare

text: Generalmente i valori più alti si hanno per i boschi di conifere e si stima che i valori massimi per i boschi di latifoglie si aggirino intorno a 6-8.


title: Indice di area fogliare

text: Sulla terra tutti i biomi (escluso deserti e tundra) hanno un indice di area fogliare che varia da 3 a 19, ed il valore più alto si ha nelle foreste boreali, che sono formate per lo più da conifere.


title: Eva Man (Due sessi in uno)

text: Eva Man (Due sessi in uno) è un film erotico del 1980 diretto da Antonio D'Agostino. Nel 1982 il film ha avuto un seguito, intitolato "La pitoconejo", conosciuto anche come "El regreso de Eva Man", rimasto inedito in Italia.


title: Eva Man (Due sessi in uno)

text: Eva è una donna, Eva è un uomo. Eva è un ermafrodita, che uno scienziato russo tiene sotto controllo per studiarne le abitudini sessuali. Ma il corpo di Eva interessa anche a una banda di malviventi, che lo rapiscono e lo violentano a sangue.


title: Prelatura territoriale di Pompei

text: La prelatura territoriale di Pompei o della Beatissima Vergine Maria del Santissimo Rosario (in latino: "Praelatura Territorialis Pompeiana seu Beatissimae Virginis Mariae a SS.mo Rosario") è una sede della Chiesa cattolica in Italia suffraganea dell'arcidiocesi di Napoli appartenente alla regione ecclesiastica Campania. Nel 2019 contava 25.500 battezzati su 25.500 abitanti. È retta dall'arcivescovo Tommaso Caputo.


title: Prelatura territoriale di Pompei

text: La prelatura comprende parte della città di Pompei e ha come cattedrale la pontificia basilica-santuario maggiore della Beatissima Vergine Maria del Santissimo Rosario di Pompei.


title: Prelatura territoriale di Pompei

text: La storia del santuario della Madonna del Rosario di Pompei è legata a quella del beato Bartolo Longo, suo fondatore, e di sua moglie, la contessa de Fusco, con la quale condivise una vita al servizio dei più bisognosi.


title: Prelatura territoriale di Pompei

text: Il santuario è stato eretto con le offerte spontanee dei fedeli di ogni parte del mondo. La sua costruzione ebbe inizio l'8 maggio 1876, con la raccolta dell'offerta di “un soldo al mese”. Primo a seguirne i lavori fu Antonio Cua, docente dell'Università di Napoli, che diresse gratuitamente la costruzione della parte rustica. Giovanni Rispoli, in seguito si occupò della decorazione e della monumentale facciata inaugurata nel 1901.


title: Prelatura territoriale di Pompei

text: Il 20 marzo 1926 è stata eretta la prelatura territoriale della Beatissima Vergine Maria del Santissimo Rosario con la bolla "Beatissimae Virginis Mariae" di papa Pio XI. Il nome fu modificato in quello attuale l'8 maggio 1951. L'8 maggio 1935, con il decreto "Praelatura nullius" della Congregazione Concistoriale, furono definiti i confini della prelatura con territorio scorporato dalla diocesi di Nola e da quella di Castellammare di Stabia.


title: Prelatura territoriale di Pompei

text: È stato meta di pellegrinaggio da parte di papa Giovanni Paolo II, il 21 ottobre 1979 e il 7 ottobre 2003, di papa Benedetto XVI il 19 ottobre 2008 e di papa Francesco il 21 marzo 2015.


title: Prelatura territoriale di Pompei

text: Il santuario è oggi meta di pellegrinaggi religiosi, ma anche di molti turisti affascinati dalla sua maestosità. Infatti ogni anno riceve la visita di oltre quattro milioni di persone. In particolare, l'8 maggio e la prima domenica di ottobre, decine di migliaia di pellegrini affollano la città di Pompei, per assistere alla pratica devozionale della supplica alla Madonna di Pompei che viene trasmessa in diretta radio-televisiva in tutto il mondo.


title: Prelatura territoriale di Pompei

text: La prelatura territoriale nel 2019 su una popolazione di 25.500 persone contava 25.500 battezzati, corrispondenti al 100,0% del totale.


title: Nebulosa oscura

text: Una nebulosa oscura o nebulosa molecolare è una grande nube contenente in gran maggioranza gas (idrogeno ed elio) ed una frazione (circa 1% in massa) di polvere, responsabile dell'aspetto della nube.


title: Nebulosa oscura

text: Le nebulose oscure sono tra gli oggetti più freddi conosciuti in campo astrofisico, con temperature interne dell'ordine di . Sono composte principalmente da idrogeno molecolare ed elio, due molecole prive di dipolo elettrico, e quindi molto difficili da osservare a temperature così basse. L'aspetto di questi oggetti è essenzialmente dovuto alla presenza di una piccola frazione di polvere, responsabile dell'assorbimento della luce (specialmente nella parte blu dello spettro). Le nubi oscure quindi si possono osservare se oscurano parte di una nebulosa a emissione o nebulosa a riflessione (come la Nebulosa Testa di Cavallo) o se bloccano la luce delle stelle di fondo (come la Nebulosa Sacco di Carbone).


title: Nebulosa oscura

text: Non potendo rivelare direttamente il gas presente nelle nubi, la struttura delle nubi molecolari è spesso studiata utilizzando proprio la polvere come tracciante del gas (ipotizzando dunque un rapporto costante tra la densità della polvere e la densità del gas). La densità colonnare della polvere è quindi studiata con tecniche di estinzione (generalmente nel vicino infrarosso, in modo da riuscire ad osservare zone più dense delle nubi), o sfruttando l'emissione di corpo nero (che per le temperature tipiche presenti nelle nubi inizia ad essere efficiente nel microonde). Nella finestra ottica dello spettro, nubi molecolari particolarmente dense hanno la capacità di bloccare essenzialmente tutta la luce proveniente da sorgenti poste dietro di esse: ad esempio non sono rari casi con estinzione di 100 magnitudini visuali (corrispondenti a riduzioni di luminosità di un fattore 10).


title: Nebulosa oscura

text: Le più grandi nebulose oscure, le cosiddette nubi molecolari giganti, hanno una massa di circa un milione di volte quella del Sole. Contengono molta della massa del mezzo interstellare, sono larghe circa 150 anni luce, hanno una densità media da 100 a 300 molecole per centimetro cubo. Spesso hanno forme molto irregolari, senza confini esterni definiti, e con molti filamenti. Le più grandi nebulose oscure sono visibili ad occhio nudo, appaiono come macchie scure sul più brillante sfondo della Via Lattea.


title: Nebulosa oscura

text: L'interesse principale per le nubi molecolari è legato a processi di formazione stellare. La formazione di stelle avviene nelle regioni più dense e fredde delle nubi molecolari: l'alta densità del gas, unita alla pressione degli strati più esterni della nube ed alle basse temperature, crea le condizioni per forme di instabilità gravitazionale (instabilità di Jeans o di Bonnor-Ebert). La zona centrale della nube inizia a collassare a causa della forza di gravità, con conseguente formazione di una stella circondata da un disco protoplanetario.


title: Nebulosa oscura

text: Le nubi molecolari giganti hanno anche un ruolo importante nelle dinamiche della galassia: quando una stella passa vicina a una nube molecolare gigante, la considerevole attrazione gravitazionale perturba l'orbita della stella di un ammontare rilevante. Dopo ripetuti passaggi, una stella di mezza età avrà significative componenti di velocità in tutte le direzioni, contrariamente all'orbita quasi circolare che le stelle giovani ereditano delle nubi che le hanno generate. Questo fornisce agli astronomi un altro strumento per valutare l'età delle stelle ed aiuta a spiegare lo spessore del disco galattico.


title: Matt Serra

text: È stato campione dei pesi welter UFC tra il 2007 e il 2008, vincendo la cintura contro Georges St-Pierre (vittoria giudicata ""Upset" del decennio" dalla rivista "Sports Illustrated") e perdendola nel successivo rematch tra i due; ha anche vinto il torneo dei pesi welter della quarta stagione del reality show "The Ultimate Fighter", facendo poi da allenatore durante la sesta.


title: Matt Serra

text: Nel submission grappling può vantare un secondo posto nella prestigiosa competizione ADCC Submission Wrestling World Championship nel 2001 nella categoria fino ai 77 kg.


title: Matt Serra

text: Serra proviene da una famiglia italo-americana di origini Sarde; è sposato dal 2007 e ha due figlie. Dirige due scuole di Jiu jitsu brasiliano, a Levittown e Huntigton (nello stato di New York), ed è il co-conduttore del podcast ufficiale della UFC nonché del reality show di Dana White "Looking for a Fight", in cui i due si recano ad assistere ai combattimenti dei prospetti più interessanti.


title: Matt Serra

text: Ha iniziato a praticare arti marziali in tenera età, studiando dapprima il Wing Chun per poi passare nell'adolescenza alla lotta libera; negli anni novanta iniziò a praticare il BJJ con Renzo Gracie come maestro e il 23 maggio 2000 ottenne la cintura nera in questa disciplina, divenendo il primo statunitense a raggiungere tale traguardo sotto un Gracie.


title: Matt Serra

text: Dopo aver combattuto in varie promotion minori Serra approda alla UFC, dove mettere insieme un record di quattro vittorie e quattro sconfitte. In seguito partecipa alla quarta edizione del reality "The Ultimate Fighter", sconfiggendo Pete Spratt e Shonie Carter e raggiungendo le finali; il 26 novembre 2006 sconfigge Chris Lytle, vincendo l'edizione del programma: questa vittoria gli fa guadagnare una "title shot" contro il campione Georges St-Pierre e un contratto da 100.000 dollari più altrettanti dagli sponsor.


title: Matt Serra

text: Serra combatté contro St-Pierre il 7 aprile 2007 a UFC 69 vincendo il titolo per KO tecnico al minuto 3:25 del primo round. Prima del match Serra era considerato nettamente sfavorito e di conseguenza questa fu una della più grandi sorprese della storia delle MMA.


title: Matt Serra

text: In seguito Serra fu allenatore della sesta stagione di "Ultimate Fighter", contrapposto al team di Matt Hughes; i due avrebbero dovuto affrontarsi a UFC 79, ma Serra subì un serio infortunio alla schiena costringendo la federazione a creare un titolo ad interim che St-Pierre vinse contro Hughes.


title: Matt Serra

text: A UFC 83, il 19 aprile 2008, Serra combatté di nuovo contro St-Pierre per determinare l'indiscusso campione dei pesi welter nel primo pay-per-view di sempre della UFC tenutosi in Canada, al Bell Centre di Montréal. GSP vinse per KO tecnico all'inizio del secondo round strappando la cintura a Serra e diventando campione per la seconda volta.


title: Matt Serra

text: Serra in seguitò patì una sconfitta unanime contro Matt Hughes a UFC 98 e dopo il match i due si abbracciarono segnando la fine della loro faida. A UFC 109 Serra tornò alla vittoria contro Frank Trigg per KO nel primo round, vincendo anche il premio "Knockout of the Night". A UFC 119 Serra affrontò Chris Lytle il 25 settembre 2010 perdendo il match per decisione unanime.


title: Matt Serra

text: Gli incontri segnati su sfondo grigio si riferiscono ad incontri di esibizione non ufficiali o comunque non validi per essere integrati nel record da professionista.


title: Caterina Visconti

text: La prima trattativa matrimoniale inerente Caterina fu nel 1378 e riguardava un possibile matrimonio con il re Riccardo II d'Inghilterra, il quale però in seguito sposò Anna di Boemia. L'anno successivo tuttavia Bernabò rinunciò al progetto e pose interesse su Gian Galeazzo Visconti, figlio di suo fratello Galeazzo II Visconti e vedovo di Isabella di Valois.


title: Caterina Visconti

text: Le nozze tra Caterina ed il cugino avvennero a Milano il 15 novembre 1380 presso la chiesa di San Giovanni in Conca, sebbene quel giorno fosse morto Azzone, figlio dello sposo


title: Caterina Visconti

text: A Caterina il marito donò il castello di Monza, precedentemente concesso a Bianca di Savoia. Nel 1388 Gian Galeazzo diede alla moglie anche la Signoria di Vicenza.


title: Caterina Visconti

text: Essendo andata male la prima gravidanza (una figlia era nata e morta nel giugno 1385), la coppia fece voto alla Madonna di mettere ad ogni figlio come secondo nome Maria.


title: Caterina Visconti

text: L'8 gennaio 1390 Caterina perse un altro bambino ma, avendo fatto voto di costruire una certosa se fosse sopravvissuta al parto, furono iniziati i lavori per la costruzione della certosa di Pavia; per il progetto fu contattato anche Giovannino de' Grassi. La prima pietra fu messa il 27 agosto 1396.


title: Caterina Visconti

text: Il 6 maggio 1385, per impadronirsi della signoria di Milano, Gian Galeazzo catturò e rinchiuse nel castello di Trezzo Bernabò e i due figli Ludovico e Rodolfo che morirono in prigionia. Tolse inoltre ai cugini superstiti ogni diritto sulla signoria di Milano.


title: Caterina Visconti

text: Presso gli altri signori italiani legittimò il colpo di stato accusando lo zio di volerlo assassinare ed inoltre di avere costretto al matrimonio sia lui che sua sorella Violante Visconti.


title: Caterina Visconti

text: L'imperatore Venceslao concesse l'11 maggio 1395 il titolo di Duca di Milano a Gian Galeazzo. Per l'occasione i nuovi duchi incaricarono Anovelo da Imbonate di creare un Messale da donare alla basilica di Sant'Ambrogio; in esso compare anche un ritratto di Caterina insieme ad alcuni cortigiani.


title: Caterina Visconti

text: Il 3 settembre 1402 Gian Galeazzo morì e lasciò alla moglie Caterina la tutela dei suoi figli legittimi, anche se peraltro era sempre stata tenuta all'oscuro dal governo. La reggenza spettò ad un consiglio che avrebbe governato fino alla maggiore età sia di Giovanni che di Filippo.


title: Caterina Visconti

text: Per far fronte ai debiti lasciati da suo marito, Caterina si affidò ai consigli del guelfo Francesco Barbavara, conte di Valsesia e membro del consiglio reggente. Antonio Visconti di Giovannolo (discendente di Uberto Visconti), accusò Barbavara di mal governo e, radunati alcuni dissidenti, mise in tumulto la città nel giugno del 1403. I rivoltosi posero accanto a Giovanni Maria un altro consiglio, di cui faceva parte lo stesso Antonio. I tumulti di Milano, conclusi nell'agosto dello stesso anno, avevano però scatenano la ribellione delle città infeudate ai Visconti.


title: Caterina Visconti

text: Con l'aiuto di Pandolfo Malatesta, Jacopo dal Verme e Facino Cane, Caterina fece arrestare il 6 gennaio 1404 i membri del nuovo consiglio e decapitare alcuni rivoltosi. Coloro che riuscirono a fuggire da Milano chiesero aiuto a Filippo Maria, il quale si pose contro la madre.


title: Caterina Visconti

text: A Milano intanto scoppiarono altri tumulti. Caterina cercò aiuto nei fratelli, ormai tutti all'estero, ma prima che potesse ricevere risposta venne arrestata 18 agosto 1404 da Francesco Visconti di Giovannolo, e rinchiusa nel Castello di Monza. Qui morì, forse di peste o forse avvelenata, il 17 ottobre 1404.


title: Comitato di Basilea

text: Il Comitato di Basilea per la vigilanza bancaria è un'organizzazione internazionale istituita dai governatori delle Banche centrali dei dieci paesi più industrializzati (G10) alla fine del 1974, che opera sotto il patrocinio della Banca dei Regolamenti Internazionali.


title: Comitato di Basilea

text: Il suo scopo era quello di promuovere la cooperazione fra le banche centrali ed altre agenzie equivalenti allo scopo di perseguire la stabilità monetaria e finanziaria.


title: Comitato di Basilea

text: I membri attuali del Comitato provengono da Belgio, Canada, Francia, Germania, Italia, Giappone, Lussemburgo, Paesi Bassi, Spagna, Svezia, Svizzera, Regno Unito e Stati Uniti e da altri 14 Stati del mondo.


title: Comitato di Basilea

text: Il comitato coordina la ripartizione delle responsabilità di vigilanza fra le autorità nazionali, per attuare la supervisione delle attività bancarie a livello mondiale. Ha sede a Basilea e si riunisce 4 volte all'anno.


title: Comitato di Basilea

text: Il Comitato di Basilea nacque in seguito al fallimento di una banca tedesca ("Bankhaus Herstatt") che per il mancato regolamento di transazioni valutarie si trovò a causare grosse difficoltà ai sistemi di pagamento e regolamento. L'intera vicenda ebbe implicazioni internazionali.


title: Comitato di Basilea

text: Infatti, il 26 giugno 1974 la Bundesbank mise in liquidazione Bank Herstatt; di conseguenza, numerose banche che nel frattempo avevano effettuato dei pagamenti denominati in DEM alla Herstatt a Francoforte in cambio di USD a New York, a causa della differenza di fuso orario, non ricevettero il pagamento in USD dato che l'operatività della Herstatt era cessata nel mentre.


title: Comitato di Basilea

text: Al fine di migliorare la collaborazione internazionale e di evitare incidenti analoghi a quello di Herstatt i paesi cosiddetti G-10 formarono un comitato sotto gli auspici della Banca dei Regolamenti Internazionali situata a Basilea.


title: Comitato di Basilea

text: Il comitato fu inizialmente chiamato ""Comitato Cooke"", da Peter Cooke, governatore della Banca d'Inghilterra, che era stato uno dei primi a proporne la creazione e che fu il suo primo presidente.


title: Comitato di Basilea

text: Non ha capacità regolamentare autonoma (anche se i paesi che vi aderiscono sono implicitamente vincolati agli accordi raggiunti e quelli che non aderiscono si adeguano a quello che di fatto diventa uno standard regolamentare), ha riguardo alle specificità regolamentari e legislative culturali lasciando discreti margini circa le modalità con le quali un paese può recepire un accordo, ha per obiettivo il miglioramento della collaborazione internazionale al fine di garantire la stabilità monetaria e dei mercati finanziari.


title: Comitato di Basilea

text: Il Comitato opera mediante: linee guida, standard, raccomandazioni e accordi (gli Accordi di Basilea).


title: Comitato di Basilea

text: Inoltre, il Comitato ha un ruolo di forum informale per lo scambio di informazioni sull'evoluzione della regolamentazione e delle pratiche di sorveglianza nel settore finanziario.


title: Kiss from a Rose

text: Kiss from a Rose è una canzone del musicista Seal, dal suo album del 1994 "Seal", ed in seguito inserita nella colonna sonora del film "Batman Forever" del 1995.


title: Kiss from a Rose

text: Scritta da Seal, il singolo "Kiss from a Rose" è il secondo singolo estratto dalla colonna sonora di "Batman Forever" a giungere alla vetta della "Billboard Hot 100" per una settimana nell'agosto 1995. In singolo in realtà era stato già pubblicato nel 1994 ma, salvo una ventesima posizione nella classifica inglese, era passato piuttosto inosservato. Dopo essere stato utilizzato nel commento musicale del film, il brano ottenne un successo strepitoso in tutto il mondo, vincendo due Grammy Award all'edizione del 1996 come "canzone dell'anno" e "disco dell'anno". Inoltre ha ottenuto una nomination agli MTV Movie Awards 1996.


title: Kiss from a Rose

text: Esistono due versioni del video per "Kiss from a Rose". La prima versione, diretta da Matthew Rolston, è ambientato in uno studio fotografico, mentre la seconda versione, diretta da Joel Schumacher (regista del film "Batman Forever") vede Seal eseguire il brano sotto il "bat-segnale" di Batman. Al filmato principale si alternano scene del film.


title: Danza irlandese

text: Le Danze irlandesi sono un gruppo di danze tradizionali dell'Irlanda che si suddividono in danze sociali e danze da competizione.


title: Danza irlandese

text: Le danze di gruppo sono quadriglie, ballate da quattro coppie in una piazza, mentre le danze céilí sono ballate in diverse formazioni che vanno da due a sedici persone.


title: Danza irlandese

text: Le tradizioni di danza irlandese probabilmente sono nate intorno alla musica tradizionale irlandese, sebbene le sue origini non siano chiare, le danze irlandesi furono successivamente influenzate da forme di ballo del Continente europeo, in particolare la Quadriglia.


title: Marco Rosafio

text: Attaccante molto duttile, rapido e bravo nell'uno contro uno, ha iniziato la carriera come ala, per venire poi impiegato dall'allenatore Roberto Venturato come seconda punta o prima punta; ha dichiarato di ispirarsi ad Arjen Robben.


title: Marco Rosafio

text: Nato a Coira, in Svizzera, ma originario di Patù, in provincia di Lecce, ha iniziato a giocare a calcio con il club elvetico, prima di fare ritorno in Italia.. Cresciuto nel settore giovanile del , ha esordito con la prima squadra dei salentini il 4 ottobre 2012, nella partita di Coppa Italia Lega Pro vinta per 2-1 contro il , segnando la seconda rete. Il 14 agosto 2013 viene ceduto in prestito al ; rientrato al Lecce, vi rimane fino al 2015, quando si trasferisce a titolo temporaneo al .


title: Marco Rosafio

text: Il 9 settembre seguente passa, sempre in prestito, al ; il 23 luglio 2016 viene acquistato a titolo definitivo dalla . Svincolatosi dopo una stagione deludente con le "Vespe", viene quindi tesserato dal , scendendo per la prima volta in carriera in Serie D. Dopo un'ottima stagione a livello individuale, conclusa con 12 reti segnate, si trasferisce alla , ritrovando così l'allenatore Giacomo Modica, con aveva condiviso l'esperienza in Sicilia.


title: Marco Rosafio

text: Il 12 giugno 2019 passa al , salendo così in Serie B. Il 17 ottobre 2020, sigla la sua prima rete in serie cadetta, nella partita pareggiata per 1-1 in trasferta contro il .


title: Marco Rosafio

text: Il 3 agosto 2021 viene ceduto a titolo definitivo per 225.000 euro alla Reggiana in Serie C dove firma un contratto biennale.


title: Muscolo supinatore

text: Il muscolo supinatore (detto anche muscolo breve supinatore) è un muscolo di forma triangolare, localizzato nella parte superiore del piano profondo dei muscoli posteriori dell'avambraccio. Non può essere palpato.


title: Muscolo supinatore

text: Il muscolo supinatore ha un'origine molto vasta, esso infatti origina lateralmente tra ulna e omero, più precisamente dall'epicondilo laterale dell'omero, sulla superficie adiacente dell'ulna, cioè sulla cresta del muscolo supinatore, dalla capsula, dal legamento anulare dell'articolazione radio-ulnare, dal legamento collaterale radiale. Tra il capo ulnare e quello omerale passa il nervo interosseo.


title: Muscolo supinatore

text: Le fibre muscolari si dirigono obliquamente in basso, di lato ed in avanti, avvolgendo il terzo superiore del corpo del radio a spirale.


title: Muscolo supinatore

text: Viene vascolarizzato da rami dell'arteria ricorrente radiale anteriore e da rami dell'arteria collaterale radiale esterna.


title: Dinastia Shun

text: La dinastia Shun (), o Grande Shun () fu una dinastia di breve durata sorta nel periodo di transizione tra la dinastia Ming e quella Qing (vedi Storia della Cina).La dinastia venne fondata a Xi'an l'8 Febbraio 1644, capodanno lunare, da Li Zicheng, ex funzionario Ming e leader di una grande grande rivolta contadina. Seppure per brevissimo tempo governava su un territorio di 9,1 milioni di kmq, e fu per due anni l'impero più vasto del mondo, amministrando il 28,4 % della popolazione mondiale.


title: Dinastia Shun

text: Per evitare rivolte all'inizio Li accettò solamente il titolo di re (王) anziché di imperatore (皇帝), tuttavia il 3 giugno 1644 riuscì a farsi proclamare imperatore della Cina e a confermare il Grande Shun al potere. La cattura di Pechino da parte delle forze Shun, col suicidio dell'imperatore Chongzhen, nell'aprile 1644, segnò la fine della dinastia Ming, ma Li Zicheng fallì nel tentativo di solidificare il suo Mandato del cielo (ricevuto il 5 giugno). Infatti Li Zicheng ordinò ai soldati di uccidere tutti i seguaci dei Ming ancora presenti a Pechino. Ciò provocò forti rivolte, sobillate e guidate dalle forze della dinastia Ming meridionale. Inoltre i ministri Shun erano costantemente in lotta tra di loro per il potere, quindi il governo effettivo della dinastia durò meno di un anno.


title: Dinastia Shun

text: Verso la fine del maggio 1644, Li venne sconfitto nella battaglia del passo Shanhai dalle forze congiunte del generale Ming Wu Sangui e del principe Manchu, Dorgon. Egli tornò precipitosamente a Pechino e, ai primi di giugno, Li si auto-proclamò allora imperatore della Cina, lasciando però la capitale in tutta fretta per tornare nella più sicura provincia dello Shaanxi.


title: Dinastia Shun

text: La dinastia Shun si concluse con la scomparsa di Li Zicheng nel 1645, quando aveva 40 anni. Alcuni pensano che si sia suicidato impiccandosi, mentre altri sostengono che sia stato ucciso durante la sua fuga. Secondo una tradizione popolare Li sarebbe riuscito a scappare divenendo poi monaco per il resto della sua vita.


title: Dinastia Shun

text: Wakeman Frederic (1981). "The Shun Interregnum of 1644," in Jonathan Spence, et al. eds. "From Ming to Ch'ing: Conquest, Region, and Continuity in Seventeenth-Century China." Yale University Press.


title: Sean S. Cunningham

text: Noto soprattutto per essere regista e produttore del film "Venerdì 13" del 1980, negli anni ottanta la sua carriera di cineasta è proseguita, perlopiù, come produttore di B-movie del genere horror.


title: Sean S. Cunningham

text: È stato sempre accreditato con il secondo nome puntato, sia dalle pubblicazioni di spettacolo, sia dai testi cinematografici.


title: Electric Wizard

text: La loro musica doom metal comprende sonorità stoner e sludge, e i testi si ispirano a Howard Phillips Lovecraft, al cinema horror, alla stregoneria, con riferimenti anche alla cannabis.


title: Electric Wizard

text: Frequenti sono le distorsioni sonore e vocali, e fortissimi non solo nella musica ma anche nelle copertine e nell'immaginario i riferimenti a band come Black Sabbath. Il nome stesso della band è formato da due parole appartenenti ai titoli di due canzoni dei Black Sabbath dei primi anni ("The Wizard" e "Electric Funeral").


title: Antoniazzo Romano

text: Eseguì - probabilmente tra il 1464 e il 1465 - con la sua bottega la decorazione ad affresco della cappella Bessarione nella Basilica dei Santi Apostoli, a Roma. La sua prima opera conosciuta è la "" conservata al Museo civico di Rieti (1464), seguita dal trittico conservato nella chiesa di San Francesco a Subiaco (1467).


title: Antoniazzo Romano

text: Al 1468 si data il ciclo di affreschi sulla vita di Santa Francesca Romana nel monastero delle Oblate di Tor de' Specchi.


title: Antoniazzo Romano

text: Il periodo più proficuo e noto del suo lavoro si ha tra il 1475 e il 1490 soprattutto a Roma: è del 1475 circa la Madonna di papa Leone I (conservata oggi a Dublino, National Gallery).


title: Antoniazzo Romano

text: Nello stesso anno Antoniazzo operò anche in Vaticano con Domenico Ghirlandaio e poi con Melozzo da Forlì, mentre nel 1480-1482 lavorava con il Perugino nella Cappella Sistina. Del 1476 è il trittico "Madonna con il Bambino tra i santi Pietro e Paolo e il conte Onorato II Caetani", realizzato per la cattedrale di S. Pietro Apostolo a Fondi, nel Regno di Napoli (Pesiri); il rapporto con il ramo napoletano della famiglia Caetani si concretò anche nella tavola della "Madonna con il Bambino tra i santi Stefano e Lucia", ora nel Museo diocesano di Capua, commissionatagli dall'arcivescovo capuano Giordano Caetani intorno al 1492 per la sua cappella nel duomo di quella città.


title: Antoniazzo Romano

text: Recentemente attribuito ad Antoniazzo è il ciclo con le "Storie dell'invenzione della vera croce" (fine XV secolo) che decora la calotta absidale della basilica di Santa Croce in Gerusalemme, a Roma, opera a lungo attribuita al Pinturicchio.


title: Antoniazzo Romano

text: Altra notevole prova di Antoniazzo è l'affresco con il "Trionfo di Gentile Orsini", ammirabile nel Castello di Bracciano.


title: Antoniazzo Romano

text: Intorno al 1483 si data il ciclo di affreschi nel presbiterio della chiesa di San Giovanni Evangelista a Tivoli, che "rappresenta uno dei capisaldi fondamentali per la storia della pittura del Rinascimento nel Lazio" (Paolucci).


title: Antoniazzo Romano

text: Importanti furono i contatti avuti con pittori di Viterbo (probabili con Lorenzo da Viterbo e Antonio del Massaro da Viterbo, detto il Pastura) e dell'Alto Lazio.


title: Antoniazzo Romano

text: Infatti la penultima opera datata è la pala di Santa Maria del Prato a Campagnano di Roma (1497), di cui si conserva solo il frammento oggi al Museo civico di Viterbo, mentre l'ultima datata è la tavola con l"'Annunciazione e il cardinale Torquemada" nella basilica romana di Santa Maria sopra Minerva (1500).


title: Chiesa di San Stae

text: La chiesa di San Stae (o chiesa di Sant'Eustachio e Compagni martiri) è un luogo di culto cattolico di Venezia, già sede dell'omonima parrocchia, situato nel sestiere di Santa Croce, nel campo omonimo, e dedicato a sant'Eustachio.


title: Chiesa di San Stae

text: È ancora da chiarire l'origine della chiesa, fondata inizialmente sotto il titolo di Sant'Isaia Profeta. Secondo Giuseppe Cappelletti, sarebbe stata edificata da Obelario, primo vescovo di Olivolo, verso la fine dell'VIII secolo. Le cronache, invece, affermano che fu fondata nel 966 dalle famiglie Tron, Zusto e Adoaldo. Tuttavia, il cronista Andrea Dandolo, che descrisse il grave incendio del 1105, non la menziona e la prima testimonianza certa è un documento del 1127, dove è ricordata come parrocchia filiale di San Pietro. Nel 1331 è invece ricordata come collegiata. Secondo quanto riportano i resoconti delle visite pastorali del Settecento, San Stae era una parrocchia popolosa, ricca e vitale e i suoi parroci erano anche canonici della basilica di San Marco.


title: Chiesa di San Stae

text: Alla fine del Seicento la chiesa, pur restaurata ripetutamente, risultava cadente e nel 1681 i procuratori della fabbricceria dovettero prendere la decisione di rifabbricarla. Nominarono così quattro deputati (due nobili e due cittadini) allo scopo di deliberare assieme al parroco quanto fosse necessario. La prima decisione fu quella di cambiare l'orientazione della chiesa: non più quella tradizionale verso est ma con uno spirito più moderno rivolta scenograficamente verso il Canal Grande. A questa decisione si collegò il legato del doge Alvise II Mocenigo, morto nel 1709 e sepolto nella chiesa stessa, che lasciò 20.000 ducati per la realizzazione della facciata. Con gli editti di Napoleone, divenne rettoria di San Cassiano, ma tornò parrocchiale nel 1953. Tuttavia, venne nuovamente soppressa nel 1965. Dall'anno successivo è una rettoriale indipendente.


title: Chiesa di San Stae

text: La facciata barocca, ma d'ispirazione palladiana, fu realizzata secondo il disegno del 1709 di Domenico Rossi, il prescelto tra i dodici progetti inviati a concorso. In reazione alla moda autocelebrativa del secolo precedente, il cui ultimo esempio è il monumentale "mausoleo" Valier ai Santi Giovanni e Paolo, il testamento del doge Alvise II Mocenigo, col cui lascito fu finanziata la costruzione, prevedeva che non dovesse riportare alcun elemento celebrativo né personale né dinastico, precisava infatti: «con il nostro dinaro fosse dato finimento alla chiesa di San Stae con erigervi una nobile facciata corrispondente alla strottura della chiesa lodata universalmente, e come fu sempre nostra intentione che non vi fosse arma, statua o inscritione che potesse relevar il nostro nome, così, continuando nelli stessi sentimenti, volemo acciò sia supplito con il nostro dinaro, senza alcuna memoria del nostro nome».


title: Chiesa di San Stae

text: La struttura è tripartita da un ordine gigante di semicolonne posate su alti basamenti e conclusa ai lati da due brevi ali – più basse e leggermente arretrate – nell'ordine minore. Dall'alto dei fasci estremi delle ali – formati da pilastri e semicolonne posati direttamente sullo zoccolo – parte un trabeazione ritmica che intreccia la facciata fino a formare la base del timpano del portale. Corona la parte centrale il timpano forato da un elaborato rosone. Muovono ulteriormente la facciata le ricche sculture opera dei principali artisti dell'epoca, tra i quali Antonio Tarsia, Giuseppe Torretto, Francesco Cabianca, Pietro Baratta e Antonio Corradini. A quest'ultimo autore sono certamente attribuite le tre delle statue acroteriche del timpano, la "Fede", la "Speranza" ed al centro il "Redentore". Al sommo delle ali stanno altre due statue: quella di è sinistra la "Carità", scultura attribuita a Paolo Callalo. Invece l'altra figura femminile sulla destra risulta attualmente difficilmente identificabile, data la perdita di braccia e attributi; tuttavia la sua rappresentazione con una piccola croce in una tela del Canaletto (e nella successiva più nitida incisione del Visentini) può far supporre che si tratti della virtù accessoria della "Penitenza", confortati dal fatto che questo accostamento alle tre virtù teologali è ribadito anche nei bassorilievi sui basamenti dell'altar maggiore della stessa chiesa.


title: Chiesa di San Stae

text: Al centro della facciata sta il complesso portale formato da un arco circondato da semicolonne e e semipilastri che ripetono il motivo delle ali innestandosi direttamente sullo zoccolo e la gradinata. Culmina il complesso un frontone a timpano spezzato sormontato, al centro, da un movimentato gruppo marmoreo della gloria di angeli che sostiene un cartiglio raffigurante il miracolo della conversione di Eustachio (opera probabilmente del Torretto) ed, ai lati, dalle pacate figure allegoriche della "Pazienza" e della "Mansuetudine". Un ardito putto con cartiglio spunta dalla chiave di volta dell'arco, opera probabile di Giuseppe o Paolo Groppelli.


title: Chiesa di San Stae

text: Ai lati della facciata due nicchie con le statue di "Sant’Osvaldo" (del Torretto) e "San Sebastiano" (del Baratta) sormontate, oltre la trabeazione, da due bassorilievi con le storie del martirio di Eustachio: "Eustachio e i suoi famigliari risparmiati dalle fiere" e il "Martirio di Eustachio e dei suoi famigliari nel toro di bronzo arroventato."


title: Chiesa di San Stae

text: Il progetto dell'interno, la cui realizzazione iniziò nel 1678, è opera dell'architetto Giovanni Grassi. La struttura è a navata unica con soffitto a volta e, scandite da semicolonne di ordine composito, tre cappelle per ciascun lato ed un grande presbiterio. Le strutture degli altari delle cappelle sono tutte impostate ad una certa severità: due semplici dritte colonne sormontate da un timpano con due angeli accosciati ai lati ed un putto al centro, in marmo pressoché monocromo.


title: Chiesa di San Stae

text: Al centro del pavimento della navata giace la grande e semplice pietra tombale di Alvise II Mocenigo. Il Doge volle per testamento esservi sepolto in abito da cappuccino. Nel già citato testamento infatti il Doge ordinava che la sepoltura «sii nobile, e ciò più a decoro del pavimento di detta chiesa che a pompa del nostro nome e persona» e dettava l'anonima iscrizione riportata sulla pietra: "Nomen et cineres una cum vanitate sepulta". Non è presente nemmeno l'insegna dei Mocenigo: il ramo di San Stae della casata si estingueva con Alvise II. Unico ornamento sono i "memento mori" commessi di marmo sulla cornice, purtroppo molti rovinati: due grandi scheletri danzanti con le falci ai lati, e, sempre adagiati su una coppia di tibie, nella fascia superiore una fiaccola, il corno dogale e il piego sigillato del testamento, e nella fascia inferiore un gufo, un teschio che indossa un camauro ed una clessidra.


title: Chiesa di San Stae

text: Le quattro statue in marmo nelle nicchie ai lati del presbiterio e, in controfacciata, ai lati dell'organo, sono state per lungo tempo d'attribuzione incerta o dibattuta, ma dagli archivi della fabbriceria si è potuto ricostruire sia l'autore che l'esatto soggetto. Le opere, frutto della donazione di un anonimo "divoto," pagate e probabilmente anche finite nel 1720 sono state realizzate da alcuni degli stessi scultori dell'equipe che realizzò la facciata esterna. A sinistra del presbiterio, abbiamo "San Gregorio Papa" di Giuseppe Torretti e a destra "San Girolamo" di Antonio Tarsia. In controfacciata invece abbiamo "Sant'Agostino" di Baratta e "Sant'Ambrogio" di Antonio Corradini.


title: Chiesa di San Stae

text: Il monumentale altare si sviluppa attorno al grande tabernacolo a forma di tempietto inserito in una nicchia di marmo scuro contornata da un ordine minore di colonne e sormontata da un timpano centinato. Attorno a questo è la struttura dell'ordine maggiore con colonne binate chiusa dal timpano. Sopra al timpano angioletti con turiboli ed angeli inginocchiati guardano il gruppetto centrale di cherubini che sostiene in grande calice dorato del sacramento. L'effetto scenografico è completato dall'affresco nella lunetta retrostante: dietro i raggi dell'ostia spuntano luminose nubi gialle a contrasto con la grisaglia pullulante di cherubini. Sul paliotto a bassorilievo un "Cristo deposto e angeli" del Torretto (1715). Sui basamenti delle quattro colonne esterne di nuovo le "Virtù teologali" più una accessoria, chiaramente riconoscibili dagli attributi canonici, scolpite tutte a rilievo appena accennato (1706). Le due a sinistra, la "Fede" con la sua grande croce e la "Speranza" con l'ancora di salvezza, sono opera piuttosto modesta dello sconosciuto tagliapietra "Zuanne Zordoni". Quelle di destra di fattura più raffinata sono opera di Antonio Tarsia: la "Carità", che accoglie e protegge i bambini, e la "Penitenza", che indossa una corona di spine e porta la un ramoscello spinoso ed una piccola croce.


title: Chiesa di San Stae

text: Le pareti laterali del presbiterio ospitano un cospicuo ciclo di pitture dedicate ai dodici apostoli realizzate grazie al lascito del patrizio Andrea Stazio (che fu per 35 anni un dei delegati alla ricostruzione della chiesa). Originariamente le tele erano collocate alla base delle dodici colonne laterali della chiesa. Alcuni decenni dopo furono sistemate nella collocazione attuale con l'aggiunta di due inserti più tardivi a tema eucaristico, commissionati dalla Scuola del Santissimo. I dipinti, incorniciati e collegati tra loro da decorazioni a stucco con cherubini e volute floreali, sono tutti di diversi autori e costituiscono un importante compendio della pitture veneziana del primo settecento.


title: Chiesa di San Stae

text: Sul soffitto il grande ovale su tela de "Le Virtù e due confratelli della Scuola del Santissimo Sacramento" di Bartolomeo Litterini (1708) già attribuito a Sebastiano Ricci.


title: Chiesa di San Stae

text: Si accede dalla porta a sinistra del presbiterio. A destra, sulla parete di fondo, si trova il dipinto seicentesco "Cristo morto" di Pietro Della Vecchia. Procedendo in senso antiorario si trova il tondo anonimo "Miracolo del cieco nato", seguono le due grandi tele "Traiano ordina a Eustachio di sacrificare agli idoli" di Giambattista Pittoni (dopo il 1753) e "Traiano ordina ad Eustachio di combattere" di scuola tiepolesca attribuibile a Giustino Menescardi (dopo il 1753). Sull'altare si trova la pala seicentesca della "Crocifissione e le Pie Donne" di Maffeo Verona e sulla parete sinistra "Sant′Eustachio in prigione" di Bartolomeo Litterini seguito da un altro tondo, in pendant con quello di fronte, una "Predica di Cristo". Sul soffitto una "Resurrezione" di scuola tedesca del XVII secolo. Subito sotto al soffitto corre un lungo fregio dipinto predisposto ad accogliere i ritratti dei pievani, è rimasto però inutilizzato dopo i primi.


title: Chiesa di San Stae

text: In controfacciata si trova il grande organo a canne di Gaetano Callido (1772, opus 75, 1 tastiera, pedaliera, 15 registri), in sostituzione di uno strumento precedente. L'ampia cantoria e la cassa sono riccamente decorate con festoni, motivi vegetali, cherubini e angeli musicanti, decorazioni realizzate tra il 1718 ed il 1720 da tale "Mistro Cassan", che non vennero alterate dalla installazione del suddetto organo.


title: Regulatory Asset Base

text: Regulatory Asset Base (RAB, talvolta tradotta in italiano con il termine Capitale Investito Regolatorio o Capitale Investito netto Riconosciuto, abbreviato in CIR o CIN) rappresenta una grandezza di riferimento primaria per la determinazione dei ricavi annui, e quindi del conto economico, di molteplici aziende operanti in settori regolati in regime di monopolio.


title: Regulatory Asset Base

text: Si tratta tipicamente di settori per i quali, alla luce di vincoli strutturali e/o della rilevanza sociale del servizio offerto (settori di pubblica utilità), lo Stato ha optato per un regime di monopolio anziché di libero mercato concorrenziale. Per tali servizi le aziende fornitrici operanti in regime di monopolio, generalmente a controllo pubblico (statale, regionale, provinciale o municipale), vengono remunerate sulla base di criteri definiti ex ante allo scopo di evitare comportamenti abusivi connessi alla posizione dominante.


title: Regulatory Asset Base

text: In Italia rientrano fra questi, ad esempio, i servizi di trasmissione dell'energia elettrica (forniti da Terna) e di distribuzione locale e misura della stessa (forniti da aziende municipalizzate, da Enel o da aziende private su concessione), così come i servizi di trasporto, distribuzione, stoccaggio e rigassificazione del gas naturale (forniti da Snam Rete Gas ed altre aziende locali).


title: Regulatory Asset Base

text: Per ogni investimento effettuato dalle aziende fornitrici di servizi regolati nell'ambito delle attività di concessione, l'Autorità di settore (Autorità di Regolazione per Energia Reti e Ambiente, ARERA - ex AEEGSI) ha concepito un meccanismo di remunerazione basato sulle seguenti grandezze, rilevate periodicamente e comunicate dalle aziende fornitrici all'Autorità stessa:


title: Regulatory Asset Base

text: La RAB rappresenta quindi il valore del capitale investito netto calcolato sulla base delle regole definite per le aziende fornitrici di servizi sottoposti alla regolazione dell'ARERA al fine della determinazione dei ricavi di riferimento.


title: Regulatory Asset Base

text: Per il settore dell'energia elettrica e del gas è previsto che le remunerazioni dovute alle aziende fornitrici dei servizi regolati calcolate sulla base della RAB vengano ricavate da appositi contributi pagati dai consumatori di energia in bolletta.


title: Regulatory Asset Base

text: Tale approccio costituisce l'applicazione pratica del cosiddetto Capital Asset Pricing Model (CAPM). Come rilevato dall'ARERA, tale metodologia è utilizzata nella maggior parte


title: Regulatory Asset Base

text: fissazione del livello del costo del capitale per le attività regolate. Essa si fonda sull'identificazione del livello del rischio sistematico di ciascuna attività regolata, espresso nel parametro β. Applicando il CAPM l'Autorità identifica il livello di rischio tipico di settore e fissa il tasso di rendimento in modo da garantire ai portatori di capitale, di rischio e di debito, dell'impresa una remunerazione pari a quella che potrebbero ottenere sul mercato investendo in attività con un analogo profilo di rischio.


title: Regulatory Asset Base

text: Per il triennio 2016-18 del corrente periodo regolatorio, l'AEEGSI ha stabilito i seguenti livelli percentuali di WACC applicabili alle RAB dei rispettivi servizi regolati:


title: Regulatory Asset Base

text: L'AEEGSI ha inoltre introdotto un sistema incentivante, sotto forma di maggiorazione dei tassi di WACC, volto a promuovere i nuovi investimenti destinati al potenziamento delle reti di trasmissione e distribuzione dell'energia elettrica e del gas naturale. Nel caso ad esempio della trasmissione di energia elettrica, attività svolta in regime di monopolio da Terna, la regolazione attuale attribuisce agli investimenti di sviluppo della rete elettrica nazionale una maggiorazione del WACC pari all'1,5% o al 2% per un periodo di tempo pari a 12 anni dalla data di entrata in esercizio del bene. Nel caso invece delle infrastrutture nazionali di trasporto del gas naturale, esercite da Snam Rete Gas, l'incentivo ammonta a un premio sul WACC dell'1% per 7 anni per gli investimenti destinati allo sviluppo della rete regionale, dell'1% per 10 anni per quelli destinati allo sviluppo della rete nazionale e del 2% per 10 anni per quelli destinati allo sviluppo ai punti di entrata.


title: Stroma

text: La parola stroma (dal greco "στρῶμα", "strôma", col significato di "strato", "letto" o "copertura") è riferita a:


title: The Charlatans (gruppo musicale inglese)

text: The Charlatans, conosciuti negli Stati Uniti come The Charlatans UK, sono un gruppo rock alternativo inglese. Si muovono tra rock, psichedelia ed elettronica e sono nati nel 1989.


text: La band è attualmente composta da Tim Burgess (voce), Mark Collins (chitarra), Martin Blunt (basso), Tony Rogers (tastiere). Ex membri del gruppo sono il chitarrista John Baker (1989-1991), il cantante Baz Ketley (1989), il tastierista Rob Collins, il quale morì in un incidente stradale durante la registrazione del loro quinto album "Tellin' Stories" (edito nel 1997), e il batterista Jon Brookes, morto per un cancro al cervello il 13 agosto 2013.


text: La band si formò in origine nel West Midlands grazie al bassista Martin Blunt che, dopo lo scioglimento dei Makin' Time, ingaggiò altri musicisti della stessa contea: Rob Collins (tastiere), Jon Brookes (batteria), John Baker (chitarra) e il cantante Baz Ketley, che fu sostituito quasi immediatamente da Tim Burgess.


text: Sebbene il nome "The Charlatans" fu usato quando i membri originari abitavano tutti nelle West Midlands, alcune fonti affermano che la formazione ufficiale avvenne a Northwich, nel Cheshire.


text: Questo perché la band si trasferì nella città di residenza del nuovo cantante Tim Burgess (che viveva appunto a Northwich) prima dell'uscita del loro singolo di debutto "Indian Rope" nel 1990, pubblicato sull'etichetta Dead Dead Good Records, di proprietà della stessa band. E questo fatto, per l'accezione data al termine "città di origine" dal Guinness World Records, fa sì che la band risulti formata a Northwich e così registrata nel "Guinness World Records: British Hit Singles and Albums."


text: Il singolo di debutto, "Indian Rope", fu una hit indie rock. Tra le molte band indie di quel movimento i Charlatans sono gli unici a usare l'organo Hammond (Rob Collins) e il singolo balzò immediatamente al numero uno delle indie chart. Il gruppo trovò presto una major, la Situation Two (legata alla Beggars Banquet Records), in tempo per la pubblicazione di "The Only One I Know", che raggiunse la top 10 della Official Singles Chart. Nello stesso anno furono pubblicati un altro singolo, "Then", ed il primo album della band, "Some Friendly". In questo periodo i Charlatans furono obbligati ad aggiungere "UK" al loro nome prima di intraprendere una tournée negli Stati Uniti, per via di una rivendicazione di diritti da parte di un'omonima rock band degli anni Sessanta, The Charlatans.


text: Baker lasciò la band dopo il singolo "Over Rising" del 1991 e fu sostituito da Mark Collins (che non era parente di Rob), e la band ingaggiò il produttore discografico Flood per il secondo album "Between 10th and 11th" (dall'indirizzo del Marque, il locale di New York dove fecero la prima esibizione americana). Pubblicato nel 1992, l'album non riuscì a raggiungere la Top 20 in Inghilterra, cosa che però riuscì al singolo "Weirdo". Un doppio fine settimana di concerti ('Daytripper') a Blackpool e Brighton con i Ride coronò il loro successo.


text: Nello stesso anno la band subì un duro colpo quando Rob Collins fu accusato di rapina a mano armata, dopo che un suo amico aveva rapinato un rivenditore di alcolici mentre lui lo stava aspettando in auto. Collins affermò che non sapeva nulla della rapina fino a quando non sentì un colpo di pistola all'uscita dell'amico dalla bottega, anche se poi ammise che una volta resosi conto di questo non avrebbe dovuto far salire l'amico in macchina. Davanti al giudice si dichiarò colpevole di concorso in rapina e passò quattro mesi in prigione.


text: Il successivo album "Up To Our Hips" (1994) raggiunse l'ottava posizione della Official Albums Chart.


text: Nel 1995 il quarto album, l'eponimo "The Charlatans", vide la band tornare sulla ribalta inglese, grazie alla prima posizione nella classifica degli album e a un posto nella top 20 con il singolo "Just When You're Thinkin' Things Over".


text: Proprio quando le cose sembravano essersi rimesse a posto, la band fu travolta da una tragedia: il 22 luglio 1996, in piena lavorazione del quinto album "Tellin' Stories", il tastierista Rob Collins rimase ucciso in un incidente automobilistico. I Charlatans decisero di andare avanti e per l'estate 1996 ingaggiarono temporaneamente il tastierista Martin Duffy, ex componente di Primal Scream e Felt, per i grandi concerti a Knebworth Park degli Oasis, cui i Charlatans fecero da gruppo spalla.


text: "Tellin' Stories" fu pubblicato nel 1997 con contributi sia di Rob Collins sia di Duffy, e con i singoli "One to Another", "North Country Boy" e "How High" il gruppo raggiunse i suoi massimi successi di sempre.


text: Dopo la pubblicazione della compilation "Melting Pot", il contratto con la Beggars Banquet terminò e i Charlatans firmarono con la Universal Records. Burgess che dichiarò che, nonostante avessero amato i tempi con le etichette indipendenti, non erano riusciti a guadagnare molto nei loro otto anni di carriera. Tuttavia i rapporti con la Beggars restarono molto forti e la band collaborò alla realizzazione di "Songs From The Other Side", una raccolta di b-side, e del DVD "Just Lookin' 1990 - 1997", contenente tutti i video promozionali della band e una selezione di registrazioni dal vivo.


text: "Us And Us Only" segnò l'inizio di una nuova era per i Charlatans. La loro prima pubblicazione per la Universal vide anche il debutto del nuovo tastierista Tony Rogers (in precedenza aveva già collaborato nel tour di "Tellin' Stories" e per i b-side "Keep It to Yourself" e "Clean Up Kid" del singolo "How High") e il gruppo assunse una leggera connotazione country, pesantemente influenzata dalla passione di Burgess per Bob Dylan. Nel 2001 uscì l'album "Wonderland", dalle influenze più soul, mentre nel 2004 la band tornò alle sue sonorità classiche con il disco "Up At The Lake".


text: Il 10 aprile 2006 la band pubblicò il proprio nono album, il primo con la nuova etichetta Sanctuary Records, intitolato "Simpatico", un disco intinto di reggae e dub con brani come "NYC (There's No Need to Stop)" e il primo singolo "Blackened Blue Eyes", prodotto da Jim Lowe. Il brano raggiunse la 28ª posizione in classifica, l'album la top 10 subito nella prima settimana dopo l'uscita, ma uscì dalle prime posizioni poco dopo.


text: Dopo "Simpatico", i Charlatans pubblicarono una compilation di singoli intitolata "", pubblicata su CD e DVD il 13 novembre 2006. La raccolta fu preceduta dalla nuova registrazione (remixata da Youth) di "You're So Pretty We're So Pretty", presente originariamente nell'album "Wonderland".


text: Nell'estate del 2008 i Charlatans suonarono come supporter in numerose esibizioni di alto livello, comprese quelle degli Wo e dei Rolling Stones, al Wembley Stadium e al Twickenham Stadium di Londra, al Bingley Music Live, al Nass Festival 2007 e al Delamere Forest, nel Cheshire. Una registrazione del "Live At Delamere Forest" fu pubblicata sul sito ufficiale come download in cinque parti, reso disponibile per un tempo molto limitato.


text: Nell'ottobre 2007 la band contribuì con il brano "Blank Heart, Blank Mind" alla compilation "Love Music, Hate Racism" pubblicata dal magazine "New Musical Express". Nello stesso mese il nuovo singolo "You Cross My Path" fu messo a disposizione per il download gratuito sul sito della radio Xfm. Il 3 marzo 2008 i Charlatans divennero la prima band inglese a pubblicare un album disponibile gratuitamente al download, sempre sul sito della radio XFM. Ciò fu preceduto una settimana prima dall'uscita del secondo singolo, "Oh! Vanity". L'album, il decimo, intitolato "You Cross My Path", fu poi pubblicato anche fisicamente il 19 maggio 2008 su etichetta Cooking Vinyl, in coincidenza con l'inizio di un tour inglese.


text: Nel gennaio 2010 Jon Brookes dichiarò, sul blog ufficiale della band, che i Charlatans sarebbero tornati in studio per registrare il loro undicesimo album, la cui uscita era prevista per l'agosto 2010. Il 2010 coincise anche con il ventennale dell'album di esordio della band, "Some Friendly", che venne ripubblicato con dei bonus. La pubblicazione del nuovo album e della nuova edizione del primo album fu accompagnata da un esteso tour inglese. Il gruppo si esibì anche al Primavera Sound Festival.


text: L'undicesimo album, "Who We Touch", fu pubblicato il 6 settembre 2010 dalla Cooking Vinyl Records. Trainato dal singolo "Love Is Ending", il disco arrivò alla 21ª posizione della Official Albums Chart. Il 15 settembre Brookes ebbe un collasso durante un'esibizione a Filadelfia. Le restanti date del tour statunitense della band furono dunque rinviate dal momento che a Brookes fu diagnosticato un tumore al cervello, per il quale il batterista iniziò una serie di cure, operazioni e la chemioterapia nel Regno Unito. La band concluse il tour britannico con alla batteria Peter Salisbury dei Verve. Brookes fece il suo ritorno alle pelli per i concerti di Natale 2010 e Capodanno 2011.


text: Il 28 marzo 2011 la Universal Music pubblicò un'edizione deluxe del disco "Us & Us Only", edito nel 1999, includendo nella versione una serie di tracce bonus come B-side, registrazioni dal vivo, sessioni radiofoniche e rari remix.


text: Da marzo ad aprile 2011 Tim Burgess e Mark Collins si esibirono in un tour acustico in giro per il Regno Unito e per l'occasione la band pubblicò l'EP "Warm Sounds", contenento sei pezzi dei Charlatans in veste acustica e riarrangiata, tra cui "North Country Boy", "The Only One I Know" e "Smash The System". Nel dicembre 2011 la band annunciò che avrebbe eseguito dal vivo tutte le canzoni di "Tellin' Stories" all'HMV Hammersmith Apollo di Londra e al Barrowland di Glasgow nel giugno 2012.


text: Il 13 agosto 2013 Jon Brookes morì a causa del cancro. Fu Tim Burgess ad annunciare, commosso, la scomparsa dell'amico su Twitter. La band gli rese omaggio organizzando "A Night for Jon Brookes", un concerto commemorativo alla Royal Albert Hall di Londra, dove si esibì ancora una volta con il batterista Pete Salisbury. Oltre ai Charlatans salirono sul palco i Beady Eye, Vaccines e i Manic Street Preachers. I proventi della serata furono devoluti alla Brain Tumour Charity. Il gruppo istituì anche il Fondo Jon Brookes per destinare soldi alla ricerca contro il tumore al cervello.


text: Il dodicesimo album in studio della band, "Modern Nature", uscì il 26 gennaio 2015. Il primo singolo, "Talkin In Tones", fu pubblicato il 29 settembre 2014. Il vinile 45 giri, uscito in edizione limitata di appena 500 copie, contiene anche il remix "Tonal Nargual (Fur Star Liner Aquatic Ape Mix)", prodotto dai Grumbling Fur.


text: Il disco, che consta di undici nuovi brani, è prodotto dai Charlatans e da Jim Spencer e mixato da Craig Silvey (Arcade Fire, Portishead). L'album si avvale dei contributi di Peter Salisbury dei Verve, Stephen Morris dei New Order e di Gabriel Gurnsey dei Factory Floor, oltre che delle cantanti dei Kate Bush Melanie Marshall e Sandra Marvin, di Sean O'Hagan agli archi e Jim Paterson dei Dexys Midnight Runners agli ottoni.


text: Il 26 maggio 2017 esce il tredicesimo album del gruppo, "Different Days", co-prodotto con Jim Spencer. Il disco vede la collaborazione di "ospiti" d'eccezione come Anton Newcombe, Paul Weller, Johnny Marr, Ian Rankin, Sharon Horgan, Pete Salisbury dei Verve, Stephen Morris e Gillian Gilbert dei New Order, Nick Void dei Factory Floor, Donald Johnson degli A Certain Ratio e Kurt Wagner. Il primo singolo, "Plastic Machinery", realizzato in collaborazione con Marr e Newcombe.


title: La grande avventura del piccolo principe Valiant

text: , conosciuto anche con il titolo "Il segreto della spada del sole", è un film d'animazione del 1968 diretto da Isao Takahata.


text: Il giovane Hols si salva dall'attacco di un branco di lupi argentati grazie al provvidenziale risveglio di Mog, un gigante di roccia. Questi, dopo la fuga dei lupi, si lamenta per un dolore alla spalla ed il giovane, grato per lo scampato pericolo, si adopera per scoprirne la causa, che trova in una vecchia spada conficcata nel granitico essere. Estratta la lama, il gigante rivela al ragazzo che si tratta della leggendaria "Spada del sole", ma che per poterla utilizzare essa dovrà essere temprata di nuovo.


text: Nel frattempo il vecchio padre di Hols si è ammalato, ed in punto di morte rivela al ragazzo che, prima di ritrovarsi in solitudine lì dove lo ha cresciuto, egli viveva in un ridente villaggio più a nord. Qui, quando Hols era appena un neonato, apparve però un mostro malefico a seminare l'odio e la discordia tra gli abitanti, che finirono per ammazzarsi a vicenda, mettendo a ferro e fuoco lo stesso villaggio.


text: Rimasto solo, Hols decide di fare ritorno nella terra natia e, prese con sé la spada ed un'ascia donatagli dal padre, salpa insieme al piccolo orso Koro con una piccola barca a vela, facendo rotta verso nord. Appena sbarcato, però, viene afferrato da una grande aquila che lo porta sulle montagne, al cospetto di Grunwald, l'onnipotente Signore dei Ghiacci, che lo invita ad unirsi a lui nella conquista del mondo.


text: Istintivamente Hols capisce che è proprio Grunwald il perfido mostro di cui gli aveva parlato il padre, e rifiuta la proposta, suscitando l'ira del demone, che lo fa precipitare giù dalla montagna. Il ragazzo finisce svenuto in un fiume, la cui corrente lo trasporta nei pressi di un villaggio di pescatori.


text: Soccorso e rifocillato, Hols apprende che una grave penuria di pesci affligge le acque del vicino lago, dove da tempo imperversa un enorme luccio. Senza pensarci due volte, affronta il terribile pesce e lo uccide, portando di nuovo la gioia e l'abbondanza tra gli abitanti, che però esorta subito ad organizzarsi per difendersi dal malvagio Grunwald: in realtà il luccio era solo una delle sue terribili creature, che egli usa per distruggere gli uomini e dominare il mondo.


text: Ed infatti, di lì a poco il villaggio viene assalito da un branco di lupi argentati che gli abitanti riescono a respingere a malapena. Lanciatosi all'inseguimento dei lupi in fuga, Hols capita tra le rovine di un villaggio sulle rive di un grande lago, dove conosce Hilda, una dolce ragazza solitaria dalla voce melodiosa. Il ragazzo decide di portarla con sé al villaggio dei pescatori, e qui la giovane, grazie al suo canto, viene ben presto accettata ed amata da tutti.


text: Hilda nasconde però un terribile segreto, poiché in realtà è la sorella di Grunwald, da lui incaricata di portare l'odio e la discordia anche in questo villaggio. Ma quando tutto sembra perduto, Hols, grazie al pentimento di Hilda e all'aiuto del redivivo gigante di roccia Mog, con la Spada del sole finalmente ritemperata riuscirà a guidare la popolazione unita nello scontro finale per la libertà dall'oppressione del gelido potere di Grunwald.


text: Nel 1965 la Toei era attraversata da forti proteste sindacali, con la maggioranza degli animatori esasperati per gli insostenibili ritmi di lavoro, ma anche per la scarsissima libertà creativa lasciata loro dalla direzione. In questa situazione, per allentare la tensione la dirigenza decise di accogliere alcune delle richieste, ed affidò al leader della protesta, Yasuo Ōtsuka, la direzione dell'animazione di una nuova produzione, sui cui contenuti diede inizialmente carta bianca allo staff. Ōtsuka riuscì anche ad avere come regista il giovane Isao Takahata, conosciuto da poco nelle assemblee sindacali, ed ottenne di essere affiancato per l'animazione dal suo maestro, il veterano Yasuji Mori. Nello staff entrò anche un giovane Hayao Miyazaki, cui vennero affidati i fondali e parte dell'animazione. Il soggetto, scelto da Ōtsuka e Takahata, venne tratto da "Chikisani no taiyō", una "pièce" per il teatro delle marionette scritta in gioventù dallo sceneggiatore Kazuo Fukazawa, ispirata alla tradizione folcloristica degli ainu.


text: L'azienda, però, preoccupata dall'eccessiva localizzazione del soggetto, che avrebbe penalizzato la distribuzione internazionale del film, cercò di imporre un testo decontestualizzato e quanto più divertente possibile, dato che nelle intenzioni della dirigenza il film avrebbe dovuto rivolgersi esclusivamente ai bambini, ma riuscì ad ottenere soltanto che la storia fosse ambientata in una imprecisata regione del nord Europa. La produzione sarebbe durata ben tre anni, anziché gli otto mesi previsti, in un continuo tira e molla tra lo staff e la direzione, che arrivò anche a sospendere a più riprese i lavori per il mancato rispetto delle scadenze. Takahata, inoltre, avrebbe voluto che la pellicola durasse almeno 95 minuti, ma non ne ottenne più di 80, e così dovette tagliare a malincuore alcune scene, come quella dell'attacco dei lupi al villaggio, resa con una serie di immagini fisse.


text: L'idea di Ōtsuka e Takahata, convinti come erano che l'animazione dovesse liberarsi una volta per tutte dall'etichetta di intrattenimento per bambini, era di creare un'opera adulta nei temi e sperimentale nella tecnica. Il 12 luglio 1968 il film uscì con il titolo "Taiyō no ōji - Horusu no daiboken", per un costo finale di ben 130 milioni di yen, quasi il doppio del "budget" fissato in partenza, ma il risultato in termini artistici è assoluto: senza nulla concedere all'imperante imitazione del fastoso stile americano, con soli 58000 disegni vengono privilegiate le scelte di regia, con inquadrature ricercate ed un gran lavoro di approfondimento psicologico dei personaggi. Tuttavia, malgrado le critiche positive, il film si rivelò un grande insuccesso commerciale, e la casa giapponese lo ritirò dalle sale dopo soli 10 giorni di programmazione. In effetti, la dirigenza della Toei non aveva mai digerito il progetto, autorizzato più per motivi sindacali che per scelta di produzione, e malgrado il cospicuo investimento effettuato, non ne curò adeguatamente il lancio promozionale, lasciando che la pellicola fosse attesa come il solito lungometraggio animato per bambini, anziché come quel "film" in piena regola che esso era ed è in realtà, determinando così in buona parte la scarsa risposta di pubblico.


text: In Italia il film venne distribuito nei cinema nel 1969 dalla Glam Oriental Film, in un'edizione curata dalla Dragon Films, con il titolo "La grande avventura del piccolo principe Valiant", derivato da quello americano "Little Norse Prince Valiant", e accreditando la regia a un fantomatico Terence Flasch. Dopo alcuni passaggi televisivi, il primo dei quali nel 1978 su Rai 1, la pellicola venne pubblicata in VHS da Cinehollywood con lo stesso titolo e poi da Avo Film con il più inerente "Il segreto della spada del sole". La prima edizione DVD con entrambi i titoli fu curata ancora dalla Cinehollywood nel 2006 (questa versione accredita erroneamente la regia ad Hayao Miyazaki), mentre altre uscirono per Cecchi Gori e Yamato Video nel 2012. Tutte queste edizioni VHS e DVD presentano il film convertito in 4:3 "pan and scan" a pieno schermo, tagliando buona parte dell'immagine ai lati.


text: Durante il Lucca Comics & Games 2017 l'editore Dynit ne annuncia una nuova pubblicazione sia in DVD sia in Blu-ray, all'interno della collana "Toei Classics", poi distribuita da marzo 2018: questa edizione presenta il film con il formato originale e include anche una traccia sottotitoli ritradotta. Il film è inoltre reso disponibile in streaming ufficiale su VVVVID, inizialmente solo in versione sottotitolata e in seguito anche con il doppiaggio italiano.


text: In Francia il film è distribuito come "Horus - Le Prince du Soleil" dalla casa editrice "Wild Side Films", che ha operato il completo restauro della pellicola nel suo formato originario e l'ha pubblicata in DVD.


text: Il nome del protagonista è espresso in lingua originale con i katakana "Horusu". A causa delle consuete imperfezioni dei caratteri sillabici giapponesi nel traslitterare alcuni suoni di altre lingue (per esempio, la mancata distinzione dei suoni "l" e "r"), il nome potrebbe essere reso in caratteri latini in più modi: in particolare nelle edizioni estere del film si usa talvolta la forma "Hols" (come nell'edizione italiana) ed in altri casi "Horus".


title: Gjakova

text: È stata la sede di un aeroporto militare, costruito nel 1999 dopo la guerra del Kosovo e gestito fino al dicembre 2013 dall'Aeronautica Militare Italiana. Il 3º Stormo diventato nel 1999 Reparto Mobile di Supporto dai primi di agosto dello stesso anno inviò circa 120 uomini per costituire il Distaccamento Aeronautico A.M.I.Ko. (Aeronautica Militare Italiana in Kosovo).


title: Gjakova

text: Babaj Boks, Bardonić, Bardosan, Batuša, Berjak, Bec, Bistražin, Brekovac, Brovina, Vogovo, Vranić, Goden, Gornje Novo Selo, Grgoc, Grčina, Guska, Dalašaj, Damjane, Deva, Doblibare, Dobrić, Dobroš, Dolj, Donje Novo Selo, Donji Biteš, Dužnje, Dujak, Đakovica, Ereč, Žabelj, Ždrelo, Žub, Zulfaj, Jablanica, Janoš, Jahoc, Kodralija, Korenica, Košare, Kraljane, Kusar, Kuševac, Lipovac, Lugađija, Ljugbunar, Marmule, Meja Orize, Meća, Moglica, Molić, Morina, Nec, Nivokaz, Osek Paša, Osek Hilja, Paljabarda, Pacaj, Petrušan, Pljančor, Ponoševac, Popovac, Radonjić, Rakovina, Rakoc, Ramoc, Racaj, Rača, Raškoc, Ripaj Madanaj, Rogovo, Skivjane, Smać, Smonica, Sopot, Stubla, Trakanić, Ćerim, Uljz, Firaja, Firza, Crmljane, Šeremet e Šišman.


title: Anna Calvi

text: Ha ottenuto fama grazie alla partecipazione al sondaggio della BBC "Sound of 2011" e grazie alla critica favorevole, che ha elogiato la sua musica. La storica rivista inglese New Musical Express l'ha paragonata a PJ Harvey e Siouxsie.


title: Anna Calvi

text: Nata da padre italiano, Anna Calvi è stata la cantante e chitarrista di una band londinese, chiamata Cheap Hotel, dal 2006 al 2008. Durante un concerto ha attirato l'attenzione di Bill Ryder-Jones, che ha convinto la Domino Records a scritturarla. Un sostegno nei suoi confronti è giunto anche da Brian Eno, che è diventato il mentore nell'avvio della carriera di Anna Calvi. Nel 2009 la Calvi suona la chitarra nel brano "The Prizefighter and the Heiress", inserito nell'album "Been Listening"


title: Anna Calvi

text: Nel 2010 accompagna il tour degli Interpol e viene anche invitata da Nick Cave ad aprire i concerti in Inghilterra dei suoi Grinderman.


title: Anna Calvi

text: L'11 ottobre 2010 pubblica il singolo di debutto, si tratta del brano del 1951 "Jezebel", scritto da Wayne Shanklin e portato al successo da Frankie Laine.