title: Battaglia di Mons

text: Costantemente sotto pesanti attacchi dei tedeschi, gli inglesi dal pomeriggio del 23 agosto capirono che non avrebbero potuto tenere le loro postazioni nel saliente ancora a lungo. Molti battaglione che erano impegnati in quella zona avevano sofferto pesanti perdite: ad esempio, il 4th Middlesex, tra morti e feriti contava 15 ufficiali e 353 uomini tra sottufficiali e truppa. A est delle posizioni inglesi, alcune unità del IX. Armee-Korps avevano nel frattempo incominciato ad attraversare in forze il canale, minacciando così il fianco destro dello schieramento britannico. Infine a Nimy, il soldato semplice August Neimeier, tedesco, aveva attraversato a nuoto il canale, sotto il fuoco inglese, per utilizzare un macchinario per la chiusura di un ponte girevole. Nonostante fosse poi stato ucciso, la sua azione permise ai tedeschi di aumentare la pressione sugli uomini del 4th Royal Fusiliers.


title: Battaglia di Mons

text: Conseguentemente, alle 15:00 fu ordinato ai soldati della 3rd Division di ritirarsi dal salienti e di disporsi a poca distanza dalla parte sud di Mons. Questo ritiro necessitava che la 5th Division facesse altrettanto ed incominciò verso sera. Entro il crepuscolo, l'intero II Corpo aveva creato una nuova linea difensiva, che si sviluppava passando attraverso i villaggi di Montrœul-sur-Haine, Boussu, Wasmes, Paturages e Frameries. A questo punto i tedeschi avevano comunque costruito dei ponti di barche sul canale e si stavano avvicinando agli inglesi in forze. Inoltre, arrivò la notizia che la Ve armée française si stava ritirando, esponendo così pericolosamente il fianco destro della BEF. Alle 2:00 del mattino del 24 agosto fu ordinato al II Corpo d'armata di ritirarsi oltre il confine, in Francia, e di creare nuove posizioni difensive lungo la strada che collegava Valenciennes a Maubeuge.


title: Battaglia di Mons

text: L'ordine di ritirarsi dalle postazioni difensive posizionate proprio di fronte al nemico significò che il II Corpo avrebbe dovuto combattere numerose azioni di retroguardia contro il nemico, se fossero stati inseguiti dai tedeschi. Per la prima parte della ritirata, il generale Horace Smith-Dorrien scelse la 5th Brigade, appartenente al 2nd Division, per svolgere tale compito, poiché questa unità il 23 agosto non era stata coinvolta in pesanti scontri.


title: Battaglia di Mons

text: La 5th Brigade si scontrò dunque nelle zone circostanti i villaggi di Paturages e Frameries con l'obbiettivo di rallentare l'avanzata tedesca: in particolare, l'artiglieria della brigata inflisse notevoli perdite ai tedeschi.


title: Battaglia di Mons

text: In un altro villaggio, più precisamente Wasmes, alcuni elementi della 5th Division furono pesantemente attaccati. L'artiglieria tedesca incominciò a bombardare il villaggio all'alba e alle 10:00 la fanteria del III. Armee-Korps attaccò le postazioni inglesi. Avanzando in colonna, però, i tedeschi incontrarono subito un pesante fuoco combinato di mitragliatrici e fucili e furono così “falciati come erba". Per oltre due ore, i soldati del 1st Queen's Own Royal West Kent Regiment, del 2nd Battalion, King's Own Yorkshire Light Infantry, del 2nd Battalion, Duke of Wellington's Regiment, e del 1st Battalion, Bedfordshire Regiment, sventarono, a costo di perdite elevate, i ripetuti tentativi di conquista del villaggio da parte dei soldati tedeschi. Terminato il combattimento, si ritirarono ordinatamente verso St. Vaast.


title: Battaglia di Mons

text: All'estremità del fianco sinistro dello schieramento inglese la 14th e la 15th Brigade, appartenenti alla 5th Division, furono particolarmente messe sotto pressione dai tedeschi, che stavano cercando di aggirarle. Esse furono così costrette a chiamare in soccorso la cavalleria. La 2nd Cavalry Brigade, insieme alla 119th Battery Royal Field Artillery e alla L Battery Royal Horse Artillery (che sarebbe poi stata la protagonista in uno scontro successivo, noto come "Azione di Néry"), arrivò in aiuto. Dopo aver smontato da cavallo per combattere, i soldati della cavalleria, protetti dalle due batterie di artiglieria, protessero con successo il ritiro della 14th e della 15th Brigade, durante quattro ore di intensi combattimenti.


title: Battaglia di Mons

text: Entro il tramonto del 24 agosto, gli inglesi si erano ritirati con successo verso quella che si riteneva sarebbe stata la successiva linea difensiva, lungo la strada che collegava Valenciennes a Maubeuge. Sfortunatamente per loro, però, la ritirata non si fermò lì. Significativamente decimata dalla 1. Armee e con i francesi in ritirata, la BEF non ebbe altra scelta se non quella di continuare a ritirarsi: il I Corpo d'armata si ritirò verso Landrecies, il II verso Le Cateau. In totale, la ritirata sarebbe durata due settimane e i soldati inglesi avrebbero coperto più di 400 km. Inoltre durante tutta la ritirata essi sarebbero stati inseguiti a poca distanza dai tedeschi e ciò costrinse loro a dover combattere numerose azioni di retroguardia, come le battaglie di Le Cateau (26 agosto), di Étreux (27 agosto) e di Néry (1º settembre).


title: Battaglia di Mons

text: In un certo senso, entrambi i contendenti uscirono vincitori a Mons. I britannici, in inferiorità numerica, riuscirono a trattenere la 1. Armee per 48 ore, infliggendole pesanti perdite, e riuscirono anche a ritirarsi con ordine. In conclusione, la BEF riuscì a raggiungere il suo obbiettivo primario, cioè impedire che la V armée venisse aggirata e attaccata sul fianco sinistro. In più la battaglia di Mons fu una vittoria importante anche sul piano del morale degli uomini. Poiché essa fu il primo scontro sul continente in cui venissero coinvolti soldati inglesi dalla Guerra di Crimea, più di sessant'anni prima, vi era grande incertezza su come essi si sarebbero comportati. Quando si ritirarono, gli inglesi si allontanarono dalla battaglia con la sensazione di aver avuto la meglio a Mons. Al contrario i tedeschi capirono di aver subito un duro colpo da un'armata che precedentemente avevano considerato incapace di opporsi seriamente alla loro avanzata. Lo scrittore e capitano di fanteria Walter Bloem, tedesco, scrisse i suoi pensieri riguardo al risultato della battaglia:


title: Battaglia di Mons

text: Per i tedeschi, Mons rappresentò tatticamente una sconfitta, ma, comunque, anche una vittoria strategica. La 1. Armee, nonostante fosse stata temporaneamente bloccata dagli inglesi ed avesse sofferto pesanti perdite, riuscì lo stesso ad attraversare la barriera costituita dal canale Mons-Condé ed incominciò la sua avanzata in territorio francese. Alla fine, essa sarebbe riuscita a spingere la BEF e le armate francesi fin quasi alle porte di Parigi prima di essere finalmente bloccata sulla Marna.


title: Battaglia di Mons

text: Col passare del tempo, la battaglia di Mons ha raggiunto quasi uno status mitico. Nella tradizione storiografica inglese, in particolare, essa è ritenuta come un'inaspettata vittoria contro forze nemiche schiaccianti, paragonabile solamente alla vittoria inglese ad Azincourt. Infatti, Mons generò un proprio mito: si racconta come dei guerrieri angelici a volte descritti come i fantasmi degli arcieri inglesi caduti ad Azincourt, chiamati "Angeli di Mons", abbiano salvato l'esercito inglese fermando le truppe tedesche.


title: Battaglia di Mons

text: I soldati della BEF che combatterono a Mons poterono, successivamente, essere insigniti di una medaglia, la 1914 Star, che spesso viene anche chiamata "Mons Star". Questa medaglia poteva essere infatti concessa a chiunque avesse combattuto in Belgio o in Francia tra il 5 agosto e il 22 novembre 1914.


title: Battaglia di Mons

text: Dopo la battaglia, i tedeschi crearono il "cimitero di guerra di St Symphorien", come memoriale di tutti soldati tedeschi e inglesi morti. Su un tumulo al centro del cimitero fu eretto un obelisco di granito grigio, alto 7 metri, con scritto, in tedesco: "In memoria dei soldati tedeschi e inglesi che caddero durante le azioni vicino a Mons il 23 e il 24 agosto 1914". Originariamente furono seppelliti qui 245 soldati tedeschi e 188 inglesi. Successivamente vi furono spostate anche tombe di soldati inglesi, canadesi e tedeschi provenienti da altri luoghi di sepoltura. Attualmente, a St. Symphorien vi trovano riposo oltre 500 soldati. Di questi, oltre sessanta non hanno un nome. È stato eretto un memoriale speciale per quelli che sono ritenuti cinque soldati provenienti dal Royal Irish Regiment, le cui tombe non hanno un nome. Vi è inoltre un memoriale con i nomi di quattro soldati inglesi, seppelliti dai tedeschi a Obourg, le cui tombe non sono state però trovate. Una lapide, nel cimitero, ricorda la concessione della terra da parte di Jean Houzeau de Lehaie. Infine, questo cimitero contiene le tombe dei soldati John Parr (4th Battalion, Middlesex Regiment), ucciso il 21 agosto 1914, e George Price (fanteria canadese), ucciso l'11 novembre 1918, rispettivamente il primo e l'ultimo soldato del Commonwealth caduti durante la prima guerra mondiale.


title: Madonna del Granduca

text: La Madonna del Granduca è un dipinto a olio su tavola (84,4x55,9 cm) di Raffaello, databile al 1504 circa e conservato nella Galleria Palatina a Firenze.


title: Madonna del Granduca

text: Non è nota la provenienza originaria del dipinto, eseguito probabilmente per una destinazione privata dal giovane Raffaello, giunto da poco a Firenze, verso il 1504. Fu acquistata alla fine del Settecento da Ferdinando III di Lorena, granduca di Toscana, su segnalazione del direttore delle Gallerie Fiorentine Tommaso Puccini. Nel 1799 è ricordata per la prima volta con certezza, quando Ferdinando, che era attaccatissimo all'opera tanto da portarla con sé anche in viaggio, se la fece spedire a Vienna, dove era riparato durante l'invasione napoleonica. L'opera ha assunto il suo nome proprio dalla predilezione che Ferdinando III aveva per essa.


title: Madonna del Granduca

text: Nel 1800 è ricordato un restauro di Vittorio Sampieri e dal 1815 fu sistemata a Palazzo Pitti nell'appartamento granducale, nella camera da letto, e poi in una delle sale affrescate da Pietro da Cortona, dove oggi si trova nella Galleria. Nel 1821 fu trasferita temporaneamente agli Uffizi, dove Luisa Seedler ebbe l'autorizzazione di copiarla. Nel 1830 è di nuovo a Pitti, prima nella camera dell'arciduchessa Maria Luisa, poi in quella della granduchessa Maria Antonia. Negli inventari successivi è ricordata nella Sala di Apollo, nella Sala dell'Educazione di Giove (dal 1829 al 1859) e infine nella Sala di Saturno dalla fine del XIX secolo, dove si trova tutt'oggi.


title: Madonna del Granduca

text: L'attribuzione a Raffaello non è mai stata messa in dubbio, anzi è una delle più famose Madonne dipinte dal pittore. Si è dibattuto però sull'autografia dello sfondo scuro, che gli studi più recenti sembrano attribuire a un ripensamento dell'artista, assieme ad alcune pennellate scure che modellano il velo e i capelli. Una radiografia ha infatti svelato un diverso fondale originario, con una finestra ad arco sul lato destro e, poco sotto, un gradino o un sedile che attraversava orizzontalmente tutto il dipinto.


title: Madonna del Granduca

text: La Madonna è raffigurata in piedi, con la tradizionale veste rossa e il manto azzurro e sembra avanzare verso lo spettatore emergendo dal fondo scuro, con decisa ma dolce monumentalità. Tiene in braccio il Bambin Gesù come a mostrarlo allo spettatore, con un'intima e misurata interazione di gesti tra i due. Perfettamente bilanciati sono i rapporti tra i volumi e la disposizione dei protagonisti, con una lieve rotazione di Maria verso destra a cui corrisponde un gesto analogo e in senso opposto di Gesù. Lo sguardo del Bambino accentua i risvolti sentimentali e devozionali dell'opera, rivolgendosi intensamente verso lo spettatore, invitato così a compartecipare alla sublime corrispondenza amorosa tra madre e figlio.


title: Madonna del Granduca

text: Il dilatarsi dei pieno di luce e d'ombra, con effetti di avvolgimento atmosferico, dimostra l'influenza dello sfumato di Leonardo da Vinci, che Raffaello ebbe modo di apprezzare nei primissimi anni a Firenze. Altri riferimenti rimandano alle Madonne dei Della Robbia.


title: Madonna del Granduca

text: L'estrema dolcezza della scena compone un raro equilibrio tra il senso di manifestazione divina e la forte umanizzazione del soggetto.


title: Whoosh!

text: Whoosh! è il 21º album in studio del gruppo musicale britannico Deep Purple, pubblicato il 7 agosto 2020. Si tratta del terzo album del gruppo prodotto da Bob Ezrin.


title: Whoosh!

text: Uscito a distanza di tre anni e quattro mesi dal precedente "Infinite" (2017), l'album è stato anticipato dai singoli "Throw My Bones", "Man Alive" e "Nothing at All". Originariamente l'album doveva essere pubblicato il 12 giugno 2020 ma a causa della pandemia di COVID-19, la sua uscita venne rinviata ad agosto.


title: Whoosh!

text: La traccia strumentale "And the Address" è apparsa nell'album di debutto del 1968. L'unico musicista presente in entrambe le registrazioni è stato il batterista Ian Paice.


title: Whoosh!

text: Oltre l'edizione standard l'album è stato pubblicato in edizione deluxe "mediabook" che include, oltre il CD, un DVD con una conversazione di Bob Ezrin e Roger Glover e il video-concerto "Live At Hellfest 2017", mentre l'edizione superdeluxe contiene la versione "mediabook" e il doppio vinile dell'album, in più il live "The inFinite Live Recordings Vol.2" composto da tre vinili e una maglietta con il logo della copertina.


title: Dadamaino

text: Il 2 ottobre 1930 nasce a Milano Emilia Maino, figlia unica di Giovanni Maino, geometra per il Comune di Milano e per il Genio Civile, ed Erina Saporiti, casalinga. Durante i bombardamenti della Seconda Guerra Mondiale la famiglia Maino sfolla a La Maddalena, frazione di Somma Lombardo, dove vivevano i genitori di Erina Saporiti. La famiglia rimarrà a La Maddalena fino alla fine della guerra. Quando tornano a Milano, in via Vespri Siciliani 18, il padre riprende la professione ed Emilia compie gli studi liceali e si iscrive all'Università, verosimilmente alla facoltà di Medicina.


title: Dadamaino

text: Nei primi anni Cinquanta Dadamaino parte come autodidatta, preferendo spesso i vasi con fiori come soggetto. Punto di svolta rappresenta l'incontro con l'opera di Lucio Fontana, nello specifico "Concetto spaziale" blu e viola con lustrini, insieme a una mostra di Yves Klein che cambieranno il suo modo di percezione artistica.


title: Dadamaino

text: Esordisce nel 1956 partecipando al "Premio di Pittura “Cesare da Sesto”" a Sesto Calende. Comincia a farsi chiamare Eduarda, da cui il diminutivo Dada.


title: Dadamaino

text: Il 4 aprile 1957 la Galleria del Grattacielo di Enzo Pagani inaugura al Circolo della Stampa di Milano il "Premio per l’autoritratto", dove Dadamaino partecipa proponendo un suo autoritratto. Altri artisti partecipanti sono Enrico Baj, Roberto Crippa, Lucio Fontana e Piero Manzoni.


title: Dadamaino

text: In questo periodo inizia a frequentare il Bar Jamaica, all'epoca centro dell'avanguardia milanese, dove conosce, tra gli altri, Piero Manzoni, i fotografi Giovanni Ricci e Uliano Lucas.


title: Dadamaino

text: Nel 1958 inaugura la sua prima mostra personale alla Galleria dei Bossi di Milano a cura di Angel Vargas una serie di opere che non sono note, ma definite da Vargas “presenta nelle opere di nuovissima tendenza un equilibrio di volumi sapientemente costruiti, dove i rapporti spazio-luce raggiungono una propria autonomia, creando elementi convertibili in nuove sensazioni visive ed infine una modernissima dinamica”.


title: Dadamaino

text: È probabile che in questo periodo Piero Manzoni facesse da tramite per alcune delle esposizioni di Dadamaino.


title: Dadamaino

text: Nel 1959 presso la Galleria del Prisma avviene la mostra personale "Maino", a cura di Enotrio Mastrolonardo. Anche queste opere presentate sono ignote, si sa solo che nel testo critico di Mastrolonardo sono descritti dei lavori vicini all'ambito Informale, caratterizzati da una gamma cromatica chiara, dove si dispiegano linee e incisioni che penetrano nel colore.


title: Dadamaino

text: Sollecitata dalla Soprintendenza di Roma e dalla Galleria Nazionale d'Arte Moderna a compilare una scheda informativa e inviare materiale bio-bibliografico, dichiara che i suoi collezionisti al 24 giugno 1959 sono Lorenzin, Marinino, Simonetti, Centonza, Russoli, Fontana, Mastrolonardo, Jucker, Brinieri, Gastaldelli, Rufi, Riden, Geitlinger, Totti e che suoi disegni risultano al Museo della Grafica dell'Università di Pisa, al Museo Brooklyn e nella raccolta Servolini. Lucio Fontana a quella data ha acquistato già un'opera di Dadamaino, in segno di stima e di incoraggiamento per la giovane artista.


title: Dadamaino

text: Nell'autunno 1959, su influenza di Manzoni, si fa più radicale in Dadamaino la critica verso la pittura Informale come messa in discussione della professione del “pittore” e dei suoi tradizionali strumenti di lavoro. Il 18 dicembre di quell'anno nella mostra collettiva "La donna nell’arte contemporanea" presso la Galleria Brera a Milano, Dadamaino presenta per la prima volta, provocatoriamente, un "Volume": una tela monocroma caratterizzata da un grande squarcio ovoidale. Il catalogo della mostra non presenta la riproduzione dell'opera esposta, ma quella di un lavoro precedente ancora segnico; tuttavia la “perforatissima tela” nominata da Mario Monteverdi sul “Corriere lombardo” non lascia dubbi sulla presenza di un "Volume" alla Galleria Brera, pochi giorni prima della collettiva da Azimuth.


title: Dadamaino

text: Con i "Volumi" l'artista tocca la concezione di azzeramento dell'arte, in accordo con le coeve ricerche di Piero Manzoni ed Enrico Castellani. Dadamaino, tra il 1959 e il 1960, espone in diverse occasioni i suoi "Volumi" alla galleria Azimut, Prendenso parte all'attività della galleria ed intessendo rapporti con i protagonisti delle maggiori tendenze degli anni Sessanta: gli artisti tedeschi del "Gruppo Zero", gli italiani "Gruppo T" e "Gruppo N" e i francesi del "GRAV".


title: Dadamaino

text: La collaborazione tra Dadamaino e Piero Manzoni si fa sempre più stretta e nell'agosto 1960 Manzoni invita la giovane artista ad esporre ad Albisola. Dal 30 luglio al 5 agosto ha luogo la collettiva "Biasi, Breier, Castellani, Landi, Mack, Maino, Manzoni Massironi, Moldow, Motus, Pisani, Santini" al Circolo degli Artisti di Albisola Mare. Qui Dadamaino presenta “buchi, disposti in bella simmetria e delle più varie grandezze” in cui le tele monocrome non sono più contrassegnate da squarci larghi e irregolari ma da buchi circolari, disposti in maniera regolare e in grandezze variabili. In autunno partecipa alla mostra "Sculture tascabili, componibili, trasportabili, istantanee. Biasi Bonalumi Maino Manzoni Massironi Santini" presso la Galleria Trastevere di Roma ed espone i "Volumi," che vengono così descritti in catalogo: “Superficie - volume tascabile per viaggi in treno alberghi squallidi contro l'influenza dei calendari d'arte”.


title: Dadamaino

text: Il 1º aprile 1961 inaugura la mostra collettiva "Come i pittori vedono i critici" alla Galleria Montenapoleone di Milano dove settanta pittori espongono altrettanti ritratti di noti critici d'arte e Dadamaino, con “una trovata spassosa e spiritosissima”, propone un ritratto di Giorgio Kaisserlian. Il 20 maggio inaugura una mostra personale a Padova, nello spazio espositivo del "Gruppo N". Presentata da un testo di Piero Manzoni, Dadamaino espone per la prima volta i "Volumi a moduli sfasati": fogli di rhodoid fustellati a mano. Del medesimo anno sono i "Rilievi" - dapprima prima tavolette di plexiglas, poi anche fogli di rhodoid o di cartoncino - tagliati in innumerevoli lamelle, a dimensioni scalari identiche. Materiali, ricettivi di luce, che a seconda del movimento dello spettatore creano giochi di chiaro-scuro e suggestioni ottiche di movimento.


title: Dadamaino

text: In agosto Dadamaino raggiunge Piero Manzoni, Gualtiero Passani - reduce da mesi di frequentazione con Pablo Picasso - e altri artisti ad Albisola, dove dal 12 al 19 agosto 1961 Manzoni presenta per la prima volta al pubblico la "Merda d'artista", nella mostra "In villeggiatura da Pescetto" alla Galleria Pescetto. Per la stessa occasione Tullio d'Albisola chiede ad alcuni artisti di decorare dei piatti di ceramica, che avrebbero dovuto essere presentati in un catalogo di piatti d'artista (in realtà mai pubblicato). Il piatto decorato da Dadamaino presenta una linea centrale nera molto spessa, dalla quale si rifrangono altre linee sempre più sottili e chiare tendenti all'azzurro, con degli inserti in terracotta.


title: Dadamaino

text: Il 21 agosto 1961 nasce il “Gruppo Punto” fondato da Dadamaino, Antonio Calderara, Nanda Vigo, Kengiro Azuma, Hsiao Chin e LI Yuen-Chia, il cui ispiratore è Lucio Fontana, che scrive per gli artisti un pensiero alla base della loro poetica: “Capire la condizione di finito nell'infinito è intuire nella realtà di pensiero” - sulla base di questa riflessione viene redatto e sottoscritto il manifesto.


title: Dadamaino

text: All'inizio del 1962 l'artista partecipa a una mostra collettiva ad Arnhem, in Olanda, ed entra in contatto con il "Nul Groep" ed in particolare con Henk Peeters, artista animatore e organizzatore delle mostre del collettivo, caro amico di Piero Manzoni. A febbraio si tiene la mostra personale "Maino. Monochrome Malerei" alla Galerie Senatore di Stoccarda, curata da Walter Schonenberger. L'artista propone le opere più indicative della sua ricerca dal 1959 al 1962: i "Volumi", i "Volumi a moduli sfasati" e i "Rilievi". Schonenberger inserisce questi lavori all'interno di quella corrente monocroma, iniziata da Yves Klein e portata avanti da Manzoni, Castellani, Piene, Mack ed altri. Il collegamento a questa corrente si ritrova già nel titolo dato alla mostra personale, che si riconnette idealmente al titolo dell'esposizione internazionale "Monochrome Malerei", svoltasi allo Städtisches Museum di Leverkusen nel 1960 sotto la curatela di Udo Kultermann. A marzo dello stesso anno Henk Peeters organizza la mostra "Nul 6"2, presso lo Stedelijk Museum di Amsterdam - con opere di Philips, Goepfert, Bury, Megert, Armando, Fontana, Dorazio, Verheyen, Castellani, Manzoni, Dadamaino, Kusama, Haacke, Pohl, Aubertin, Mavignier, Holweck, Mack, Piene, Uecker, Henderikse, Peeters, Schoonhoven, De Vries - dove Dadamaino espone due "Volumi a moduli sfasati" in una sala condivisa con Manzoni e Castellani. Tra le numerose partecipazioni della stagione invernale, va ricordata la rassegna "Arte programmata" alla Galleria La Cavana di Trieste, curata da Umbro Apollonio e Getulio Alviani, dove espone un "Rilievo" su cartoncino.


title: Dadamaino

text: Durante il 1962 inaugurano anche alcune esposizioni del "Gruppo Punto" di cui l'artista si fa coordinatrice e curatrice, come "Krit. Punto/2", al Palacio de la Virreina di Barcellona e Punto/3, alla Galleria La Palma di Albissola Marina. Malgrado il successo delle due mostre negli anni successivi non partecipa più alle attività del "Gruppo Punto", che continueranno comunque fino al 1966.


title: Dadamaino

text: Dopo la partecipazione internazionale alla mostra berlinese alla Galerie Diogenes "Zero. Der neue idealismus", Dadamaino coordina e cura la mostra "Oltre la pittura. Oltre la scultura. Ricerche d’arte visiva", in occasione della quale Bruno Munari realizza l'affiche e viene pubblicato un catalogo con gli interventi di alcuni intellettuali vicini alle nuove ricerche visuali, quali Umbro Apollonio, Guido Ballo, Gillo Dorfles e Umberto Eco. Come confermato dalle riproduzioni del manifesto, Dadamaino espone i "Volumi a moduli sfasati". Nel dicembre 1963 prende parte all'assemblea generale di “Nouvelle Tendance”, tenutasi presso lo studio del "GRAV" di Parigi, diventando ufficialmente membro del movimento. Proprio in questo periodo il nome Dadamaino inizia a comparire unito, come attestato nel secondo numero della rivista "Nul = 0" e nella corrispondenza del tempo.


title: Dadamaino

text: Nei primi mesi del 1964 prepara le opere da spedire al Musée des Arts Décoratifs di Parigi per l'esposizione internazionale "Nouvelle Tendance", prevista per i mesi di aprile e maggio. Per l'occasione espone tre opere mai presentate prima: due "Oggetti ottico-dinamici", composti da piastrine in alluminio tese su fili di nylon secondo rapporti geometrici che generano effetti ottici, e un "Oggetto ottico-dinamico indeterminato", composto da 3 anelli di metallo speculari, di grandezza degradante verso l'interno, che poggiano su un piano circolare a righe bianche e nere. Il piano è illuminato dall'alto e messo in movimento da un motore. In questo modo il disegno ottico del piano si riflette continuamente lungo le superfici specchianti degli anelli, creando dei giochi ottico-cinetici che danno la sensazione che siano proprio gli anelli a muoversi ed intersecarsi.


title: Dadamaino

text: In questi anni realizza anche le "Spirali rotanti" - costituite da una serie di anelli sovrapposti con inserite ad incastro delle lamelle, senza alcuna saldatura - con lamelle di diversi materiali: ottone cromato, acciaio inossidabile, alluminio anodizzato e plexiglas; tutti materiali conduttori di luce così da creare oggetti rotanti e luminosi. In estate Dadamaino è invitata con Colombo, Manzoni, Castellani, Dorazio, Fontana, Klein, Kusama, Mack, Piene, Roth, Soto, Uecker, Verheyen alla rassegna itinerante "Mikro Zero/Nul. Mikro Nieuw Realisme" alla Galleria Delta di Rotterdam, Jeugdfestival a Velp e alla Galerie Amstel 47 di Amsterdam.


title: Dadamaino

text: Il 13 agosto 1965 inaugura "Nove tendencije 3" alla Galerija Suvremene Umjetnosti di Zagabria e l'artista partecipa alla rassegna presentando "Ricerca uno", un cortometraggio di circa cinque minuti che riprende un "Oggetto ottico-dinamico indeterminato" in funzionamento. Lo scopo del film è di mostrare una ricerca cinetica sfrondata dall'apparato meccanico che la genera e di consentire la visione di tutte le immagini prodotte, comprese quelle che l'occhio non riesce a percepire durante la velocità motoria dell'oggetto. "Ricerca uno" è presentato insieme a "Disco" e "Cilindri stroboscopici" del Gruppo MID, "Strutturazione cinevisuale ambientale" di Colombo, "Ambiente sperimentale" di Anceschi e Boriani e "Spazio in strutturazione plasticromatica" di Devecchi.


title: Dadamaino

text: All'inizio del 1966 lascia la casa di via Vespri Siciliani per trasferirsi con il padre in via Bitonto 24, dove avrà come vicino di casa, e caro amico, Luciano Fabro.


title: Dadamaino

text: Sul finire degli anni '60 Dadamaino allenta la propria attività artistica, maturando un sempre maggiore interesse per i fatti politici di quegli anni. Nello stesso momento in cui il PCI assume una posizione critica nei confronti del modello socialista sovietico, Dadamaino non rinnova la tessera al partito, al quale apparteneva da anni. L'artista si avvicina ai gruppi extraparlamentari di sinistra e collabora con i comitati di base dell'ATM. Successivamente, gli stessi comitati di base si allineeranno sempre più verso posizioni vicine al Movimento Anarchico. In questo modo entra in contatto con il Circolo del Ponte della Ghisolfa, stringendo amicizia con il ferroviere anarchico Pino Pinelli.


title: Dadamaino

text: Il 5 maggio 1969 Dadamaino è nuovamente a Zagabria per l'inaugurazione di "Tendencije 4" con Marina Apollonio, Alberto Biasi, Angel Duarte, Karl Gerstner, Marcello Morandini, il Gruppo MID. Il 1969 è anche l'anno di "Campo Urbano", manifestazione organizzata da Luciano Caramel nelle vie e nelle piazze di Como. In quest'occasione Dadamaino realizza, alle ore 21 del 21 settembre presso il molo di Sant'Agostino, l'environnement "Illuminazione fosforescente automotoria sull'acqua", disperdendo sulla superficie del bacino del lago di Como circa mille tavolette di polistirolo ricoperte di vernice fosforescente. Allo spegnimento delle luci del lungo lago, queste emettono luminosità e riflessi lasciandosi ondeggiare sull'acqua riportando l'attenzione della gente al lago, visivamente inosservato nella vita quotidiana.


title: Dadamaino

text: L'intenzione è dunque quella di far riscoprire e possibilmente riproporre il lago stesso sotto un aspetto diverso, estetico, facendo godere agli spettatori un quadro di forme luminose, mosse liberamente e casualmente dall'acqua. L'ultimo progetto al quale l'artista lavora nel 1969, è l"Environnement lumino-cinetico" studiato per la Place du Châtelet di Parigi, su invito di Frank Popper che aveva indetto un concorso per la realizzazione di opere ambientali da collocare lungo le vie e le piazze parigine. Il progetto per l'ambiente prevedeva due percorsi, uno all'esterno e l'altro all'interno di un tunnel, dove gli spettatori sarebbero stati coinvolti fisicamente ed emotivamente. Dadamaino non vince il concorso, ma le tavole del progetto vengono esposte alla mostra "Environnement lumino-cinétique sur la Place du Châtelet. Interventions artistiques dans la rue" organizzata sempre da Popper al Centre National d’Art Contemporain di Parigi nel dicembre di quell'anno.


title: Dadamaino

text: Nella prima metà del 1970 Dadamaino si dedica a studi sistematici per la "Ricerca del colore" in cui utilizza i sette colori dello spettro ricercando il cromovalore medio tra questi - oltre che il bianco, il nero e il marrone (dieci colori). Espone i "Componibili", un "Oggetto cinetico" circolare, l'intera "Ricerca del colore" - composta di 100 tavolette 20 x 20 cm con 4000 tonalità differenti - e i "Fluorescenti" in una personale alla galleria Diagramma di Milano. Questa mostra preparata sin dall'anno precedente segna una nuova svolta nel percorso creativo dell'artista. I "Fluorescenti" sono costituiti da strisce di plastificato fluorescente su tavola, che aumentano di dimensione dall'alto al basso e che possono essere eccitati da luce di Wood e mossi con un ventilatore o con le mani, per verificare l'esperienza cromo-tattile cinetica. Nel 1974 Dadamaino con Gonschior, Letto, Ludwig e Tornquist costituisce il gruppo "Team Colore"; come sottolineato da Luciano Caramel, il punto comune degli artisti del gruppo è la ricerca del colore con un atteggiamento analitico e matematico. Nel mese di maggio, durante la prima collettiva del gruppo presso la galleria Team Colore di Milano, l'artista espone un "Cromorilievo".


title: Dadamaino

text: Nel 1976 Dadamaino concepisce l"Alfabeto della mente": rimasta profondamente colpita dall'eccidio di palestinesi raccolti nel villaggio libanese di Tall el Zaatar, inizia a tracciare piccoli segni che descrivano la sua protesta impotente. Segni verticali e orizzontali si alternano in maniera ossessiva, una sorta di “h” muta, che tende a riempire completamente lo spazio bianco del foglio - che si sviluppano fino a creare una sorta di alfabeto illeggibile e personale. Tele e fogli sono invasi da questi grafemi, senza soluzione di continuità. L'artista lavora a mano libera, con una penna, ripetendo un solo segno per superficie senza legarlo agli altri. Nel dicembre 1977 il Salone Annunciata di Milano inaugura la personale "Dadamaino. Dall’“Inconscio razionale” all’“Alfabeto della mente”. 1975-1977" e pubblica una brochure con uno scritto di Dadamaino dove l'artista spiega la svolta degli ultimi lavori, vicini alla "tabula rasa" del 1958 avvenuta con la realizzazione dei "Volumi". Nel 1978 inizia a lavorare all'opera "I fatti della vita": una stanza interamente gremita di fogli di diverse dimensioni e colori, dove ogni foglio presenta il ripetersi ossessivo dei grafemi concepiti con l"Alfabeto della mente", cadenzati da intervalli e spazi bianchi. Le pareti della stanza diventano una sorta di diario dell'artista, dove nelle diverse vibrazioni della penna sembra di scorgere diversi momenti: pensieri, emozioni, umori, ma anche spunti di cronaca e riferimenti a semplici fatti quotidiani.


title: Dadamaino

text: Nel 1980 l'artista partecipa alla "Biennale di Venezia" con una sala personale all'interno del Padiglione Italia. Curatore del Padiglione è Vittorio Fagone che propone artisti di punta della ricerca artistica italiana negli anni Settanta: Agnetti, Bartolini, Battaglia, Carpi, Dadamaino, Griffa, Olivieri, Patella, Vaccari, Verna, Zaza. La sala dedicata a Dadamaino apre l'esposizione con "I fatti della vita" - esposta pochi mesi prima allo Studio Grossetti di Milano - ampliata da centosessanta a quattrocentosessantuno fogli, che saturano completamente tre pareti della sala.


title: Dadamaino

text: Nel 1981 inaugura una importante personale alla Galerie Walter Storms di Villingen dove, oltre all"Alfabeto della mente" e a "I fatti della vita", espone per la prima volta le "Costellazioni", opere dove il segno grafico diventa sempre più piccolo, perde ogni riferimento ad un ipotetico alfabeto mentale e tende ad addensansi o disperdersi, simulando moti molecolari e galassie stellari. In questi lavori riappare il colore, utilizzato comunque in modo monocromatico su ogni singolo foglio. Le "Costellazioni" sono esposte per la prima volta in Italia nell'agosto 1982, al Museo Butti di Viggiù in una personale a cura di Flaminio Gualdoni.


title: Dadamaino

text: Dal 28 gennaio al 28 febbraio 1983 il PAC di Milano organizza una doppia personale dedicata a Dadamaino e all'artista cecoslovacco Stanislav Kolibal. L'esposizione, a cura di Mercedes Garberi, rientra in un ciclo di proposte culturali dal titolo "Installazioni", dedicato ad artisti che non sono mai rientrati interamente in una scuola o tendenza. Per l'occasione Dadamaino presenta un'ampia selezione dei suoi lavori, dai "Volumi" alla "Ricerca del colore", dall"Alfabeto della mente" alle ultime "Costellazioni".


title: Dadamaino

text: Nel 1987 Dadamaino inizia a lavorare al ciclo "Il movimento delle cose," sottili segmenti tracciati con una china nera su fogli di plastica trasparente. Questi piccoli segni si moltiplicano in maniera dinamica sull'intera superficie dei fogli, generando gorghi, sinuosità, percorsi. Nel 1989 l'artista tiene una mostra personale allo Studio Reggiani di Milano curata da Flaminio Gualdoni, dove espone le ultime opere appartenenti alla serie "Passo dopo passo".


title: Dadamaino

text: Nel 1990 prende nuovamente parte alla "Biennale di Venezia" con una sala personale all'interno del Padiglione Italia. I curatori del padiglione Laura Cherubini, Flaminio Gualdoni e Lea Vergine propongono diciassette artisti: Anselmo, Benati, Boetti, Dadamaino, De Dominicis, De Maria, Gallo, Garutti, Guerzoni, Mainolfi, Mariani, Maraniello, Olivieri, Pisani, Tatafiore, Tirelli e Trotta. Dadamaino, unica presenza femminile, espone due lavori del ciclo "Il movimento delle cose", delle dimensioni di 1,22 x 18 metri ciascuno: enormi fogli in poliestere sospesi in aria con due zanche, che seguono due direzioni differenti all'interno della sala.


title: Dadamaino

text: Il 1991 è caratterizzato da tre rilevanti mostre personali, la prima delle quali è una antologica inaugurata nel mese di giugno presso lo Studio d'Arte Contemporanea Dabbeni. Dal 12 al 30 ottobre Elena Pontiggia cura la mostra "Dadamaino. Interludio 1981" alla galleria Il Triangolo Nero di Alessandria, dove sono presentate una serie di carte inedite del 1981 dal titolo "Interludio" in cui alcuni grafemi concepiti con l"Alfabeto della mente" si fanno sempre più piccoli e nervosi, ora disperdendosi in spazi vuoti ora addensandosi. Queste opere rappresentano un periodo di riflessione dell'artista dopo "I fatti della vita" e prima dell'avvio del ciclo "Costellazioni". Dal 18 ottobre al 6 dicembre Dadamaino tiene inoltre una mostra a Napoli al Framartstudio, dove espone dieci lavori appartenenti al ciclo "Il movimento delle cose". La personale alla Framartstudio è poi replicata nella sede milanese della galleria nel 1992, dove a causa degli spazi ristretti della sede milanese rispetto a quella napoletana, Dadamaino realizza pannelli più piccoli accostabili sempre al ciclo "Il movimento delle cose".


title: Dadamaino

text: Il 20 marzo 1993 inaugura la sua personale antologica alla Casa del Mantegna di Mantova "Dadamaino. Opere 1958-1993", organizzata dal Gruppo 7 e in seguito si tiene "Trilogia 3. Dadamaino, Gastini, Bertasa" a Perugia presso il Centro Espositivo della Rocca Paolina. in occasione della quale viene pubblicato un catalogo a cura di Giorgio Bonomi. In ottobre Francesca Pasini cura la doppia personale "Disegni. Giovanni Anselmo. Dadamaino" alla Galleria Federica Inghilleri di Milano, dove Anselmo propone una serie dei suoi disegni dal titolo "Particolare della scritta infinito, ingrandita all'infinito", e Dadamaino presenta due lavori di grande formato del ciclo "Il movimento delle cose". Sempre ad ottobre lo Stiftung für Konkrete Kunst di Reutlingen inaugura "Dadamaino. Werke 1958-1993" e realizza un catalogo con testi di Gabriele Kübler e Tommaso Trini.


title: Dadamaino

text: Dall'11 febbraio al 9 aprile 1994 Dadamaino torna ad esporre allo Studio D'Arte Contemporanea Dabbeni in una mostra personale. Dopo l'antologica del 1991, l'artista propone ora tre nuovi lavori di grandi dimensioni appartenenti al ciclo "Il movimento delle cose" e sei "Rilievi" in cartoncino datati 1961. Nello stesso anno espone nella mostra "Dadamaino, François Morellet, Günther Uecker" che inaugura l'attività della galleria A arte Studio Invernizzi a Milano.


title: Dadamaino

text: Nel 1995 prende parte a "Zero Italien. Azimut/Azimuth 1959/60 in Mailand. Und heute / Zero Italia. Azimut/Azimuth 1959/60 a Milano. E oggi" presso la Galerie der Stadt Villa Merkel di Esslingen, che propone una ricostruzione delle prime due mostre della galleria Azimut, a cui sono affiancati lavori successivi di Castellani e Dadamaino. L'anno successivo Dadamaino tiene una personale a Zurigo negli spazi della Stiftung für Konstruktive und Konkrete Kunst, una antologica con opere dal 1958 al 1994 dal titolo "Dadamaino. I fatti della vita".


title: Dadamaino

text: Nel 2000 il Museum Bochum di Bochum, in collaborazione con la galleria A arte Invernizzi di Milano, dedica a Dadamaino un'ampia mostra antologica dal titolo "Dadamaino. Retrospektive 1958-2000" a cura di Francesco Tedeschi.


title: Dadamaino

text: Il 13 aprile 2004 Dadamaino muore a Milano dopo un periodo di malattia. Le sue ceneri riposano nel piccolo cimitero di La Maddalena, frazione di Somma Lombardo, accanto alle spoglie dei genitori.


title: Segretissimo

text: Segretissimo è una collana di romanzi dedicati allo spionaggio, al thriller, noir, giallo e all'azione. È edita dalla Arnoldo Mondadori Editore.


title: Segretissimo

text: Il primo numero uscì nell'ottobre del 1960. Il numero 12, nel settembre del 1961, chiuse la prima serie della collana. Dal numero 13, il mese successivo, la collana cambiò veste grafica e scelta di autori. Mentre infatti i primi 12 romanzi erano tutti di Jean Bruce, la seconda serie vide l'arrivo di vari autori del genere.


title: Segretissimo

text: Nata come collana mensile, dal numero 14 (1961) divenne quattordicinale. La periodicità si fa settimanale a partire dal numero 83 del 1º luglio 1965, e ritorna quattordicinale a partire dal numero 918 del 2 luglio 1981. Infine, con il numero 1469 del 7 luglio 2002, la collana riprende la cadenza mensile delle origini. Dal Nr 1625 (Luglio 2015) la collana prende una cadenza bimestrale. Nel 2017 ai numeri regolari si abbina un numero "EXTRA" riprendendo una cadenza mensile.


title: Segretissimo

text: Le copertine della prima serie sono tutte disegnate da Ferenc Pintér; la seconda serie si apre con Carlo Jacono alle copertine. In seguito si alterneranno vari altri illustratori, come Victor Togliani.


title: Agenzia per la coesione territoriale

text: LAgenzia per la coesione territoriale è una agenzia pubblica italiana, vigilata direttamente dal Presidente del Consiglio dei Ministri, che ha l'obiettivo di sostenere, promuovere ed accompagnare programmi e progetti per lo sviluppo e la coesione territoriale.


title: Paolo Di Sarno

text: Ha disputato 30 partite in Serie A con la maglia dell'Udinese nella stagione 1992-1993, in cui i friulani si piazzarono al quattordicesimo posto.


title: Agenzia per la coesione territoriale

text: È stata istituita ai sensi dell'art. 10 del decreto legge 101/2013, acquisendo parte delle funzioni del soppresso Dipartimento per lo sviluppo e la coesione economica.


title: Agenzia per la coesione territoriale

text: L'Agenzia fornisce supporto all'attuazione della programmazione comunitaria e nazionale (cicli 2007-2013, 2014-2020 e 2021-2027), attraverso azioni di accompagnamento alle amministrazioni centrali (ministeri e ANPAL) e regionali titolari di programmi operativi e agli enti beneficiari degli stessi, oltre ad attività di monitoraggio e verifica degli investimenti e di supporto alla promozione e al miglioramento della progettualità e della qualità, della tempestività, dell'efficacia e della trasparenza delle attività di programmazione e attuazione degli interventi.


title: Agenzia per la coesione territoriale

text: Nel 1998 fu istituito il "Dipartimento per le politiche di sviluppo e di coesione" (DPS) nell'ambito del Ministero del tesoro, del bilancio e della programmazione economica, con l'obiettivo istituzionale di realizzare, in attuazione dell'art. 119 comma 5 della Costituzione, gli interventi volti al riequilibrio economico-sociale e allo sviluppo economico delle aree sottoutilizzate del Paese.


title: Agenzia per la coesione territoriale

text: Nel 2006, ridenominato "Dipartimento per lo sviluppo e la coesione economica", fu incardinato nel Ministero dello sviluppo economico: ne furono riorganizzate la struttura e le funzioni e fu posto in avvalimento ai Ministri per la coesione territoriale (senza portafoglio) cui tale delega è stata conferita.


title: Agenzia per la coesione territoriale

text: Nel 2013 il Dipartimento è stato soppresso: la maggior parte delle sue funzioni è stata trasferita all'Agenzia per la coesione territoriale, mentre la restante parte al nuovo Dipartimento per le politiche di coesione presso la Presidenza del Consiglio dei ministri.


title: Agenzia per la coesione territoriale

text: L'Agenzia è guidata dal Direttore generale, nominato per tre anni con decreto del Presidente del Consiglio, affiancato dal Comitato direttivo e dal Collegio dei revisori dei conti. Si articola in due aree di livello dirigenziale generale ("Programmi e procedure" e "Progetti e strumenti"), 19 uffici di livello dirigenziale non generale (di cui 5 uffici di staff, a due dei quali sono attribuite le funzioni di autorità di gestione dei programmi operativi nazionali affidati all'Agenzia) e il Nucleo di verifica e controllo (NUVEC). Le attività istituzionali sono svolte anche attraverso comitati previsti dall'Accordo di partenariato e task force.


title: Barn

text: Il barn (simbolo b o bn, dal termine inglese "barn", fienile) è un'unità di misura per l'area, utilizzata in fisica nucleare e subnucleare, insieme ai suoi sottomultipli, per misurare sezioni d'urto tra particelle elementari. Il barn non fa parte del Sistema internazionale di unità di misura ma è accettato come unità per l'uso corrente.


title: Barn

text: Un barn è approssimativamente pari alla sezione di un nucleo di uranio, infatti il raggio classico del suo nucleo in femtometri vale approssimativamente:


title: Barn

text: Il "femtobarn inverso" (fb) è un'unità di misura della "fluenza" tradizionale nel campo degli acceleratori di particelle, ed è pari nel sistema internazionale a:


title: Barn

text: Due fasci di particelle che hanno una sezione d'urto di collisione reciproca generano realmente eventi di collisione tanto più questa sezione è alta e tanto più a lungo dura la loro interazione. Perciò la fluenza dell'acceleratore misura la quantità di eventi di collisione realizzabili durante un periodo di funzionamento (per esempio, 100 fb nell'acceleratore x sono raggiunti in nove mesi).


title: Barn

text: Come semplice esempio, se un fascio circola per 8 ore (28 800 secondi) con un campo istantaneo di , allora totalizzerà una fluenza di 8 640 000 μb = 8.64 pb durante questo periodo.


title: Barn

text: In altri termini la fluenza misura sul lungo periodo l'esperienza accumulabile/accumulata con la macchina considerata, quindi la loro efficienza per produrre conoscenza.


title: Barn

text: Il Fermilab ad esempio ha prodotto 10 fb negli ultimi dieci anni. Nel solo 2012 il Large Hadron Collider ha superato il traguardo di 23 fb.


title: Maurizio Gherardini

text: Ha giocato, come cestista, con la Libertas Forlì tra il 1971 e il 1980, in seguito, con la stessa squadra, diventò dapprima viceallenatore, fino al 1982, poi come general manager, senza abbandonare il lavoro di impiegato in banca.


title: Maurizio Gherardini

text: Nel 1992 assume l'incarico di procuratore generale alla Benetton Basket Treviso, per la quale, grazie alle sue intuizioni di mercato, in quattordici stagioni, riuscirà a farle conquistare quattro scudetti, due Eurocup, sette coppe Italia e tre supercoppe italiane.


title: Maurizio Gherardini

text: È stato anche membro, dal 1998 al 2000, della commissione FIBA e, dal 2001 al 2006, del board di Eurolega.


title: Maurizio Gherardini

text: Nel 2001 è stato votato dirigente dell'anno dalla Gazzetta dello Sport, nel 2003 ha ricevuto l'Oscar del basket "Pietro Reverberi", nel 2004 l'Oscar del basket GIBA ed infine, nel 2006 è stato eletto miglior dirigente della Lega Basket.


title: Maurizio Gherardini

text: Nel giugno 2006 assume la vicepresidenza dei Toronto Raptors, dove ha portato come prima scelta del draft NBA il cestista italiano Andrea Bargnani. Complice la partenza di Bryan Colangelo da Toronto, Gherardini ha lasciato la franchigia canadese per entrare nello staff degli Oklahoma City Thunder in qualità di senior advisor e responsabile per gli affari internazionali.


title: Maurizio Gherardini

text: Dal 21 maggio 2014 è general manager del Fenerbahçe Ülker, club di pallacanestro che gioca in Eurolega e che fa parte di una delle più prestigiose società polisportive della Turchia.


title: Primo lord dell'ammiragliato

text: Il primo lord dell'ammiragliato o formalmente l'Ufficio del First Lord of the Admiralty, era il capo politico della Royal Navy, la marina militare del Regno Unito, mentre il responsabile militare era il primo lord del mare.


title: Primo lord dell'ammiragliato

text: L<nowiki>'</nowiki>ammiragliato è stata in passato l'autorità del Regno Unito responsabile del comando della Royal Navy e originariamente era costituita da una sola persona, il lord grand'ammiraglio ("lord high admiral"). Inizialmente a ricoprire la carica di lord grand'ammiraglio erano membri della corte o della famiglia reale. Dal XVIII secolo venne istituita una commissione di tre alti ufficiali e l'ufficio di lord grand'ammiraglio venne esercitato da una Direzione di lord commissari ("Board of Lords Commissioners"), detti anche "signori del mare" ("sea lords"), guidata da un "primo lord dell'ammiragliato" che era affiancato da un viceammiraglio e da un retroammiraglio. L'ufficio di "primo lord dell'ammiragliato" ("first lord of the admiralty") rimase una carica politica anche se a volte è stato affidato ad un ufficiale della Royal Navy.


title: Primo lord dell'ammiragliato

text: Il "primo lord dell'ammiragliato" era il maggior consulente del governo del Regno Unito in tutte le questioni navali e responsabile della direzione e del controllo dell'Ammiragliato e dell'amministrazione generale del servizio navale del Regno, che comprendeva la Royal Navy, i Royal Marines e altri servizi. Era uno dei primi posti di governo permanenti conosciuti. Il titolare ha contemporaneamente ricoperto il titolo di Presidente del Consiglio dei Commissari dell'ufficio di lord grand'ammiraglio (nota anche come Commissione dell'ammiragliato).


title: Primo lord dell'ammiragliato

text: L'ufficio del Primo Lord dell'Ammiragliato esisteva dal 1628 fino alla sua abolizione nel 1964, quando l'Ammiragliato, il Ministero dell'Aeronautica, il Ministero della Difesa e l'Ufficio della Guerra furono tutti fusi per formare il nuovo Ministero della Difesa e le funzioni di lord commissari ("lords commissioners") furono trasferite a un "Consiglio dell'ammiragliato" ("Admiralty board") di un Consiglio di difesa tripartito (esercito, marina, aviazione) e il titolo di lord grand'ammiraglio rivestito dal Sovrano.


title: Primo lord dell'ammiragliato

text: Il primo a ricoprire la carica di "primo lord dell'ammiragliato" fu Richard Weston, I conte di Portland, nominato nel 1628. Nel XVII secolo e all'inizio del XVIII secolo, alcuni di coloro che ricoprivano il ruolo di primo lord dell'ammiragliato hanno ricoperto allo stesso tempo il ruolo di lord grand'ammiraglio.


title: Powwow

text: Il powwow (anche pow-wow o pow wow o wau Pau o pow wo) è un raduno di nativi del Nord America. La parola deriva da "powwaw", che nella lingua della tribù dei Narragansett significa "leader spirituale".


title: Powwow

text: Un "powwow" moderno è un tipo specifico di evento in cui la gente si incontra per danzare, cantare, socializzare e onorare la cultura dei nativi americani. A volte c'è anche una gara di ballo con premi in denaro. I "powwow" possono durare da un minimo di un giorno e cinque ore ad un massimo di tre giorni. I "powwow" più lunghi di tre giorni durano in genere una settimana intera e servono a celebrare un'occasione speciale.


title: Powwow

text: Il termine inoltre è stato usato per descrivere ogni raduno di nativi americani di ogni tribù perciò non è difficile sentire questo termine anche nei film western. La parola è stata anche utilizzata per riferirsi a una riunione di persone potenti come le forze armate. Tuttavia, tale uso può anche essere visto come mancanza di rispetto alla cultura nativa.


title: Powwow

text: Nel caso delle tribù dei Lakota, Dakota e Sioux, alle danze partecipano sia uomini che donne, divisi per categorie di danza (danze tradizionali e festive - per chiunque voglia partecipare -, e danze competitive). I danzatori si muovono in cerchio (per simboleggiare il cerchio infinito della vita), in senso orario, all'interno di un'arena.


title: Powwow

text: Il "powwow" inizia con la "Grand entry", l'entrata in arena di un nativo che porta la penna d'aquila e la bandiera corrispondente al suo popolo, seguito dagli altri danzatori, divisi per categoria d'appartenenza e vestiti con abiti tradizionali. Durante la "Grand Entry", tutti si devono alzare in piedi, e si deve rimanere rispettosamente in piedi, a testa scoperta, fino a quando entra l'emblema nazionale della tribù.


title: Powwow

text: Se durante la danza la penna dovesse cadere, l'incontro si ferma e i partecipanti si alzano, aspettando che la penna venga raccolta e riposta. Tradizione con radici nel tempo in cui i nativi inseguivano i bisonti, quando la leggenda narra di un attacco fermato perché una penna era accidentalmente caduta al suolo durante l'invasione di un gruppo rivale. Oggi si pensa che se gli antenati potevano fermare una guerra per cercare una penna d'aquila, ancora di più oggi si può fermare un "powwow".


title: Powwow

text: Una parte fondamentale del rito è rappresentata dalla musica, dai canti wacipi: canti di guerra, di gioia o lutto, in onore della vittoria o della famiglia. Un altro elemento importante che conferisce maestosità all'evento è dato dai costumi cerimoniali. Le donne indossano costumi impreziositi da conchiglie e denti di cervo, cinture, mocassini con perline e ghette, nastri per intrecciare i capelli. Mentre gli uomini indossano attorno al busto pettorali di perline e ossa, con un ornamento di penne sul dorso, ghette e manicotti decorati con nastri e perline.


title: Powwow

text: La pianificazione di un "powwow" di solito comincia alcuni mesi, a volte anche un anno, prima che l'evento cominci ufficialmente. I "powwow" possono essere sponsorizzati da un'organizzazione tribale, da una comunità di nativi americani all'interno di una zona urbana, da un "college", da un'università o da una qualsiasi altra organizzazione che possa fornire i fondi di avvio, di assicurazione e di volontariato dei lavoratori.


title: Powwow

text: Il comitato di un "powwow" è composto da un numero di individui che provvedono a tutta la programmazione prima dell'avvio ufficiale della manifestazione. Se un powwow ha uno sponsor, molti o tutti i membri del comitato possono provenire dal gruppo dello sponsor stesso. Il comitato è incaricato di reclutare il personale e pubblicizzare l'evento.


title: Powwow

text: Il personale a capo di un "powwow" è costituito dalle persone che gestiscono l'evento il giorno (o i giorni) in cui esso ha luogo. Generalmente lo staff è assunto alcuni mesi prima dell'evento per motivi di sicurezza. Far parte dello staff dell'evento viene considerato un onore dai Nativi Americani.


title: Powwow

text: Il direttore d'arena è la persona responsabile di tutto durante il "powwow". Il direttore d'arena deve assicurarsi che ci siano ballerini per gli spettacoli e che il gruppo di suonatori di tamburo abbia già in mente cosa suonare. A volte, poiché l'organizzazione dell'evento non è un'impresa da niente, il direttore può avere un assistente. Il direttore deve garantire la sicurezza a tutti i visitatori e far sì che l'arena di ballo sia rispettata adeguatamente.


title: Powwow

text: Il maestro di cerimonie (a volte viene abbreviato con MC), è la voce del "powwow". Il suo lavoro è quello di mantenere il pubblico informato su ciò che sta accadendo e sugli stessi spettacoli. Il MC fissa il calendario degli eventi e stabilisce l'ordine delle esibizioni dei suonatori di tamburo. Il MC ha anche il compito di intrattenere gli spettatori con scherzi e giochi durante la preparazione di altri avvenimenti. Il MC spesso è anche responsabile delle lotterie che avvengono durante il "powwow".


title: Powwow

text: I ballerini di testa portano gli altri ballerini in entrata o li accompagnano durante le sfilate di apertura. In molti casi, i ballerini di testa hanno anche il compito di aiutare gli altri ballerini a seguire il ritmo delle canzoni.


title: Powwow

text: Le moderne danze competitive, sono delle vere gare di danza che si svolgono nelle seguenti categorie: Women's Traditional, Men's Traditional, Woman's Fancy Shawl, Men's Fancy, Woman's Gingle Dress, Men's Grass, suddivise per bambini, ragazzi e adulti.


title: Cloruro di acetile

text: Il cloruro di acetile è un alogenuro acilico, di formula molecolare CHCOCl; può essere assimilato ad una anidride mista tra acido acetico e acido cloridrico.


title: Cloruro di acetile

text: A temperatura e pressione ambiente è un liquido incolore che reagisce in maniera violenta con l'acqua, idrolizzandosi nei due acidi sopra menzionati. Per questo è un composto irritante e corrosivo e va manipolato con attenzione, sotto cappa.


title: Cloruro di acetile

text: e trova impiego come reagente per condurre reazioni di acetilazione, ovvero di inserimento di un gruppo "acetile", CHCO-, su una molecola organica.


title: Cloruro di acetile

text: Esempi di acetilazione possono essere trovati nell'esterificazione e nella reazione di Friedel-Crafts acilica.


title: Danfoss

text: Danfoss è una multinazionale danese nata nel 1933 a Nordborg, nello Jutland meridionale. Produce prodotti refrigeranti per alimenti, aria condizionata, riscaldamento di edifici, controllo di motori elettrici, compressori di gas, e azionamenti a frequenza variabile. Danfoss impiega circa 28.000 persone in tutto il mondo e opera 71 fabbriche e 21 centri di ricerca e sviluppo.


title: Danfoss

text: La crisi degli anni '30, e quindi ulteriori restrizioni doganali e divieti all'importazione, apri opportunità per una compagnia che producesse valvole automatiche per impianti di refrigerazione altrimenti prodotti solo negli Stati Uniti. La compagnia fu quindi fondata da Mads Clausen sotto il nome "Impianti di automazione e apparecchi di refrigerazione danese" ("Dansk Køleautomatik og Apparat- Fabrik"), poi cambiato in Danfoss nel 1946.


title: Pressione arteriosa polmonare

text: La pressione arteriosa polmonare è la misura della pressione del sangue trovata nell'arteria polmonare.


title: Pressione arteriosa polmonare

text: La pressione viene misurata inserendo un catetere nell'arteria polmonare, il catetere di Swan-Ganz. La pressione media si aggira intorno ai 9-18 mmHg, mentre la pressione capillare polmonare misurata nell'atrio sinistro può essere di 6-12mmHg.


title: Pressione arteriosa polmonare

text: La pressione d'incuneamento può essere elevata in caso di scompenso cardiaco sinistro, stenosi mitralica e in altre condizioni, come l'anemia falciforme.


title: Pressione arteriosa polmonare

text: In alcune patologie la pressione in arteria polmonare può presentare importanti variazioni come nell'ipertensione polmonare dove la pressione arteriosa media supera i 25 mmHg; ciò può verificarsi per problemi cardiaci come l'insufficienza cardiaca, o polmonari e delle vie aeree come la broncopneumopatia cronica ostruttiva, la sclerodermia o malattie tromboemboliche come l'embolia polmonare o l'anemia falciforme in cui si evidenziano formazioni emboliche.


title: Stefano I Báthory

text: Stefano Báthory nacque a Szilágysomlyó (Transilvania), figlio del voivoda Stefano VIII Báthory, partigiano di Janos Zapolya contro le pretese sul trono ungherese di Ferdinando d'Asburgo. Studiò all'Università di Padova, ed una statua in Prato della Valle oggi lo ricorda.


title: Stefano I Báthory

text: Il giovane Stefano dimostrò rapidamente di possedere notevoli doti diplomatiche che mise al servizio di Janos II Zapolya contro gli interessi del nuovo imperatore d'Asburgo, Massimiliano II. L'ostilità di Massimiliano costò a Báthory due anni di carcere.


title: Stefano I Báthory

text: Nonostante i servigi resi, Stefano venne notevolmente penalizzato dagli accordi che chiusero la contesa tra gli Asburgo e gli Zapolya sul Regno d'Ungheria. Sconfitto, Janos II prese per sé il principato di Transilvania e designò quale suo erede Gáspár Bekes. Nel 1571, alla morte di Zapolya, la dieta dei boiardi di Kolozsvár indicò però in Stefano IX Báthory il nuovo voivoda. Appoggiato da Massimiliano II d'Asburgo, Bekes tentò di strappare il potere a Stefano ma venne sconfitto e costretto a ritirarsi presso l'alleato, alla corte di Vienna.


title: Stefano I Báthory

text: Nel 1572 il trono della Confederazione Polacco-Lituana, a quel tempo il più grande stato europeo ed uno dei più popolosi, divenne vacante: il re Sigismondo II di Polonia era infatti morto senza eredi maschi. Nell'aprile del 1573 Anna Jagellona, figlia di Sigismondo, perorò davanti alla "Camera dei deputati della Polonia" (Dieta) l'elezione a re del suo promesso sposo, Enrico di Valois. Enrico abbandonò però il trono polacco per divenire re di Francia alla morte di suo fratello (1575).


title: Stefano I Báthory

text: Il 12 dicembre 1575 la "Camera dei deputati della Polonia", dietro pressioni del nunzio apostolico, elesse re della confederazione l'imperatore Massimiliano. La nobiltà si ribellò però alla scelta e pretese un sovrano polacco. Per salvare la situazione si risolse di eleggere quale monarca Anna Jagellona e di darla in moglie a Stefano Báthory: il tollerante voivoda di Transilvania era infatti ritenuto una scelta migliore dell'Asburgo, strenuo difensore della Controriforma. La scelta non venne però ratificata dai Lituani che abbandonarono la "Camera dei deputati della Polonia".


title: Stefano I Báthory

text: Báthory venne incoronato nella cattedrale del Wawel a Cracovia il 1º maggio 1576 dall'arcivescovo Stanisław Karnkowski. Formalmente eletto re della Confederazione, Stefano ottenne la conferma del suo "status" dalla Lituania solo successivamente. Il titolo di cui si fregiò da quel giorno fu: principe di Transilvania, re di Polonia, granduca di Lituania, principe di Rutenia, principe della Prussia, principe della Masovia, di Samogizia, di Kiev, di Volinia, di Podlachia e Livonia.


title: Stefano I Báthory

text: Formalmente signore della potente Confederazione Polacco-Lituana, Báthory dovette faticare prima di ottenere un saldo dominio. Massimiliano d'Asburgo, in accordo con lo "Zar" Ivan il Terribile, iniziò a complottare per strappare il fresco trono del voivoda Stefano.


title: Stefano I Báthory

text: La potente città-stato di Danzica, sobillata dall'Asburgo e dalla Danimarca, si ribellò all'autorità di Báthory. Durante l'Assedio di Danzica (1577) re Stefano riuscì a sconfiggere l'esercito dei ribelli ma non a conquistare la città: Danzica versò un sostanzioso indennizzo al sovrano (200.000 "Gulden") e mantenne la sua indipendenza ed il suo codice legale autonomo.


title: Stefano I Báthory

text: Appoggiato dal suo scaltro cancelliere, il potente "Grand Hetman" Jan Zamoyski, Stefano Báthory varò delle fondamentali riforme per rafforzare la sua posizione di sovrano. Cercò di avere i favori sia della "Szlachta" (la piccola nobiltà) che dei magnati. Per ottenere il sostegno della "szlachta" dei territori orientali rinunciò al privilegio di emettere sentenze conferendolo al Supremo Tribunale della Corona ed al Supremo Tribunale di Lituania. Nel 1579 fondò l'Accademia di Vilnius, la seconda nella Confederazione Polacco-Lituana, dopo quella di Cracovia, di cui il primo rettore fu Piotr Skarga.


title: Stefano I Báthory

text: Nel 1579 chiamò dall'Italia Domenico Ridolfini da Camerino ingegnere militare che giunse a Cracovia il 3 febbraio per sistemare alcune sue fortezze.


title: Stefano I Báthory

text: Deciso a muovere guerra allo "Zar" e sospettoso nei confronti dei turchi, Stefano accettò di raffreddare il conflitto con gli Asburgo accettando le profferte di pace del nuovo imperatore, Rodolfo II.


title: Stefano I Báthory

text: Nel 1578 Stefano Báthory e "hetman" Jan Zamoyski guidarono le truppe della Confederazione nella Livonia occupata dalle armate di Ivan il Terribile. L'anno successivo re Stefano attaccava i territori russi. Le armate dello "Zar" vennero sconfitte presso Velikie Luki. Nel 1581 Báthory avviò l'Assedio di Pskov. Nel 1582 Ivan il Terribile siglò la Pace di Jam Zapol'skij rinunciando alle sue pretese sulla Livonia.


title: Stefano I Báthory

text: Pacifico il confine settentrionale della Confederazione, Stefano Báthory progettò una grande lega cristiana in funzione anti-turca. Avviò negoziati con la Moscovia ma la morte di Ivan il Terribile (1584) e l'avvio del Periodo dei torbidi privarono l'intraprendente sovrano polacco di un degno interlocutore.


title: Stefano I Báthory

text: Stefano Báthory si spense a Grodno nell'inverno del 1586, senza eredi diretti. Il suo trono venne conteso dall'Asburgo Massimiliano III d'Austria e dallo svedese Sigismondo Vasa nella guerra asburgico-polacca; fu il cancelliere di Báthory, Zamoyski, a garantire la successione a Sigismondo dopo aver scartato l'ipotesi di far eleggere uno dei nipoti del defunto re.


title: Roger R. Cross

text: Cross è conosciuto principalmente per aver interpretato il ruolo dell'agente Curtis Manning nella serie televisiva "24", dal 2005 al 2007. Dal 2012 al 2015 ha interpretato il ruolo di Travis Verta nella serie televisiva "Continuum".


title: Pioggia rossa

text: La pioggia rossa è un fenomeno meteorologico che consiste in una precipitazione piovosa di colore rosso. L'aspetto inconsueto ha fatto pensare in passato che si trattasse di sangue che cadeva dal cielo, spesso interpretato come evento soprannaturale. Nella maggior parte dei casi la pioggia di sangue è dovuta a polveri atmosferiche (come sabbia del deserto) che colorano l'acqua.


title: Pioggia rossa

text: Già agli inizi del XIX secolo, lo scienziato molfettese Giuseppe Maria Giovene riuscì a interpretare correttamente il fenomeno della pioggia rossa caduta in Puglia il 7 marzo 1803. Si credeva allora che la pioggia fosse stata causata dall'esplosione del Vesuvio o dell'Etna oppure che fosse dovuta al trasporto di materia del fondo marino sollevata per mezzo di vapori; Giovene mise in correlazione i venti precedenti alla pioggia e arrivò alla conclusione che la sabbia proveniva dall'Africa, sospinta dal vento proveniente da sud-est.


title: Pioggia rossa

text: Durante la storia ci sono molte attestazioni, letterarie e storiografiche, di presunte piogge di sangue:


title: Pioggia rossa

text: Ci sono stati casi di pioggia con altri colori insoliti. Il 28 aprile 1884 in Inghilterra, tra Church Stretton e Much Wenlock si abbatté un violento temporale di pioggia nera, che sembrava inchiostro, forse dovuto ad anomale concentrazioni di carbone nell'aria. Nel Kentucky, il 12 marzo 1867 si ebbe una pioggia gialla di più di 60 mm, dovuta probabilmente a una concentrazione inconsueta di pollini.


title: Pioggia rossa

text: Ci sono stati alcuni esempi di neve rossa (come a Pechino, nel 2001), gialla (come nell'Appennino tosco-emiliano, nel 2004) o nera, dovuta alla presenza di pollini, di sabbia desertica, di fumi industriali o polvere vulcanica nei fiocchi stessi.


title: Glenn Carano

text: Carano fu scelto dai Dallas Cowboys nel corso del secondo giro del Draft NFL 1977. Nel corso della sua carriera fu la riserva dell'hall of famer Roger Staubach e poi del Pro Bowler Danny White. È ricordato per aver sostituito l'infortunato White nella gara del Giorno del ringraziamento del 1981 contro i Chicago Bears portando i Cowboys alla vittoria in rimonta per 10-9. La settimana successiva disputò la sua unica gara come titolare nei Cowboys, completando 7 passaggi su 18 per 51 yard nella vittoria per 37-17 sui Baltimore Colts.


title: Glenn Carano

text: Nel 1984 Carano firmò coi Pittsburgh Maulers della United States Football League, dove completò il 53,7% dei suoi passaggi per 2.368 yard, 13 touchdown e 19 intercetti subiti. L'anno successivo Edward J. DeBartolo Sr. dismise la squadra dopo che la USFL annunciò che avrebbe iniziato a giocare in autunno nel 1986.


title: Scutari (Turchia)

text: Scutari (in turco Üsküdar) è un distretto e un comune soggetto al comune metropolitano di Istanbul. È situato nella parte asiatica della città, all'ingresso meridionale del Bosforo, a nord del comune di Kadıköy.


title: Scutari (Turchia)

text: Scutari corrisponde all'antica località di Crisopoli (nel Medioevo, ribattezzata Scutari), appartenente alle colonie ioniche sulle coste dell'Asia Minore, ed in particolare alla regione della Bitinia. Fu la prima parte dell'odierna Istanbul ad essere conquistata dagli Ottomani, nel 1352.


title: Scutari (Turchia)

text: Scutari ospita diverse moschee di Sinān, tra cui quella che è considerata la sua ultima opera, la moschea Atik Valide e la moschea di Mihrimah Sultan (da non confondere con la moschea di Mihrimah situata vicino alla Porta di Adrianopoli, sempre di Sinān). Nell'interno, all'ingresso del cimitero di Karacaahmet, nel 2009 è stata eretta la moschea di Şakir, prima moschea la cui realizzazione interna è stata affidata a una donna, Zeynep Fadıllıoğlu.


title: Scutari (Turchia)

text: A Scutari sorge il palazzo di Beylerbeyi, nel quartiere omonimo, residenza estiva dei sultani ottomani.


title: Scutari (Turchia)

text: A circa 200 metri al largo della costa vi è inoltre la torre di Leandro, nota anche come "torre della ragazza", risalente all'epoca bizantina e ricostruita in epoca ottomana.


title: Chiesa di San Teodoro al Palatino

text: La chiesa di San Teodoro al Palatino è un luogo di culto ortodosso di Roma, posto lungo l'antichissima via (oggi omonima) che corre sotto le pendici nord-occidentali del Palatino dal Foro al Circo Massimo e al Foro Boario.


title: Chiesa di San Teodoro al Palatino

text: Fu costruita nel VI secolo e dedicata a san Teodoro di Amasea, sulle rovine degli "Horrea Agrippiana", probabilmente riutilizzando un tempio circolare preesistente. La tradizione voleva che il tempio fosse dedicato a Romolo, e che qui fosse conservata la Lupa capitolina fino al 1471, prima di essere spostata al Laterano; un'ara antica è conservata e visibile nel cortile della chiesa.


title: Chiesa di San Teodoro al Palatino

text: Il mosaico dell'abside è anch'esso del VI secolo, e raffigura Cristo seduto su un orbe rappresentante i cieli, affiancato da Pietro e Paolo e dai martiri Teodoro (un'aggiunta dovuta al restauro di papa Nicola V) e Cleonico: Cristo indossa una veste nera con laticlavi d'oro, simboli di un elevato status nella società romana. Tradizionalmente la chiesa è considerata una delle sette diaconie originarie: il primo diacono sarebbe stato assegnato da papa Agatone nel 678, mentre il primo diacono noto per nome è Roberto, intorno al 1073. La dedica ad un santo greco confermerebbe la costruzione della chiesa in un'epoca di influenza bizantina.


title: Chiesa di San Teodoro al Palatino

text: Ricostruita sotto papa Nicola V, perse il suo status di chiesa titolare per volere di papa Sisto V. Nel 1643 fu rinnovata dal cardinale Francesco Barberini; papa Clemente XI la fece ricostruire a Carlo Fontana (1703-1705), che progettò anche il cortile esterno tuttora esistente, per poi affidarla alla Società del Sacro Cuore di Gesù. Il "titulus S. Theodori" fu ristabilito il 2 dicembre 1959 da papa Giovanni XXIII, mentre papa Giovanni Paolo II concesse l'uso della chiesa al Patriarca ecumenico di Costantinopoli e alla comunità greco-ortodossa di Roma, dal 1º luglio 2004, quando il patriarca Bartolomeo I di Costantinopoli presiedette alla cerimonia di inaugurazione.


title: Presepe (astronomia)

text: L<nowiki>'</nowiki>Ammasso del Presepe (latino "præsepe", mangiatoia) – noto anche come Ammasso Alveare o con le sigle di catalogo M 44 o NGC 2632 – è un brillante ammasso aperto visibile nella costellazione del Cancro. È uno dei più vicini al sistema solare e contiene una ricca popolazione di stelle, più ampia di quelle di altri ammassi aperti vicini. In un cielo nitido l'ammasso appare a occhio nudo come un oggetto nebuloso; definito da Tolomeo "la massa nebulosa nel seno del Cancro", fu il primo oggetto che Galileo osservò con il suo cannocchiale.


title: Presepe (astronomia)

text: Le sue componenti più luminose sono di magnitudine 6 e 7 e sono perfettamente visibili con un binocolo anche dai centri urbani. L'età e il moto proprio sono paragonabili a quelli delle Iadi, suggerendo che entrambi gli ammassi abbiano un'origine comune; sia il Presepe sia le Iadi contengono inoltre delle giganti rosse e delle nane bianche, che rappresentano gli ultimi stadi dell'evoluzione stellare, più un gran numero di stelle di sequenza principale di classe A, F, G, K e M.


title: Presepe (astronomia)

text: Stime sulla sua distanza forniscono cifre che variano fra i 160 e i 187 parsec (550-610 anni luce), mentre sull'età, stimata sui 580 milioni di anni, vi è maggiore accordo.


title: Presepe (astronomia)

text: Il Presepe è uno degli oggetti più facili da osservare: si individua infatti anche ad occhio nudo, in un cielo discreto; per trovarlo si fa spesso riferimento a due stelle molto brillanti, Regolo e Polluce: il Presepe si trova a circa metà strada fra le due stelle. Alle latitudini boreali è presente nel cielo serale da fine dicembre a tutto giugno e si mostra molto alto in cielo; dall'emisfero australe risulta invece meno evidente, ma la facilità di individuazione e di osservazione resta inalterata.


title: Presepe (astronomia)

text: Ad occhio nudo si distingue come una macchia chiara e dall'aspetto nebuloso o granulare; sotto cieli assolutamente perfetti e con l'aiuto di un'ottima vista si possono talvolta individuare 2-3 minutissimi astri, ma su un fondo che resta sempre nebuloso e indefinito. Un semplice binocolo già è sufficiente sia per risolvere completamente l'ammasso, che per appurare che non vi è traccia alcuna di nebulosità reale fra le componenti stellari dell'oggetto; attraverso un 10x50 si distinguono diverse decine di stelle bianco-giallastre fino alla nona magnitudine, disperse su oltre un grado di diametro. Con un telescopio da 150mm e bassi ingrandimenti è ancora possibile averne uno sguardo d'insieme, mentre a ingrandimenti superiori, a causa dell'estensione dell'ammasso, l'osservazione risulta meno appagante.


title: Presepe (astronomia)

text: La magnitudine visuale integrata del Presepe è pari a 3,1 e si contano dieci componenti più luminose della settima magnitudine; fra queste spicca , talvolta indicata con lo stesso nome proprio dell'ammasso. Fino alla magnitudine 14 si contano quasi un migliaio di stelle.


title: Presepe (astronomia)

text: A causa della posizione dell'ammasso del Presepe a soli 1,5° dall'eclittica, sono molto frequenti i transiti e le occultazioni da parte dei corpi del nostro sistema solare.


title: Presepe (astronomia)

text: Capita frequentemente che la Luna transiti davanti a quest'ammasso, occultandolo quasi completamente; si tratta di uno spettacolo che viene seguito specialmente dagli astrofili, anche dotati di strumenti di osservazione ridotti, come un semplice binocolo o un piccolo telescopio (strumenti troppo potenti non consentono, come già visto, di avere la visuale d'insieme). Sebbene infatti l'evento sia facilmente visibile anche ad occhio nudo a condizione di avere un cielo buio e limpido, l'ausilio di questi strumenti consente di apprezzare appieno e con precisione l'occultamento di singole stelle dell'ammasso. Queste occultazioni sono anche utilizzate dagli astronomi professionisti per lo studio delle stelle doppie dell'ammasso.


title: Presepe (astronomia)

text: Spesso anche i pianeti si avvicinano apparentemente alle stelle dell'ammasso, talvolta transitandovi in mezzo; ciò accade con più facilità con i pianeti a noi più vicini, come Mercurio, Venere e Marte. Grazie a questi incontri periodici, visibili mediamente 2-3 volte all'anno, si possono osservare in cielo delle figure insolite o dai colori vagamente contrastanti. Uno degli incontri più spettacolari è avvenuto il 15 giugno del 2006, quando Marte e Saturno si trovarono in congiunzione in direzione del Presepe; Saturno si trovava quasi esattamente sul piano dell'eclittica, mentre Marte attraversò l'ammasso transitando proprio di fronte al suo centro, passando a 45" dalla stella 38 Cancri e proseguendo fra le stelle HD 73710 e HD 73785.


title: Presepe (astronomia)

text: A causa del fenomeno conosciuto come precessione degli equinozi, le coordinate celesti di stelle e costellazioni possono variare sensibilmente, a seconda della loro distanza dal polo nord e dal polo sud dell'eclittica.


title: Presepe (astronomia)

text: Dato che il Presepe si trova a solo 1,5° a nord dell'eclittica, la sua visibilità nei due emisferi coincide quasi esattamente con l'altezza del Sole nel cielo a seconda delle varie stagioni: quando il Presepe si trova alle 6h di ascensione retta, ossia nel punto più settentrionale che può raggiungere, viene a trovarsi a una declinazione di 25°N, molto simile pertanto a quella di 23,5°N assunta dal Sole il giorno del solstizio d'estate boreale, attorno al 21 giugno. Circa 2500 anni fa, il Presepe si trovava a queste coordinate.


title: Presepe (astronomia)

text: Quando, fra circa 9000 anni, il Presepe si troverà alle 18h di ascensione retta, raggiungerà il punto più meridionale, parallelamente al tratto di eclittica che gli "transita" vicino: in quell'occasione, la sua declinazione sarà pari a 22°S, simile a quella assunta dal Sole al solstizio d'inverno, il 21-22 dicembre; ciò comporterà una maggiore visibilità e conseguentemente una maggiore altezza sull'orizzonte dall'emisfero australe della Terra, al contrario di quanto avviene nella nostra epoca.


title: Presepe (astronomia)

text: Attualmente, avendo passato le 6h di ascensione retta, il Presepe tende ad assumere col tempo una declinazione sempre più meridionale. Se circa 2500 anni fa il Sole transitava a 1,5° dal Presepe il 21 giugno, nella prima metà del XXI secolo questo passaggio si verifica fra il 29 e il 30 luglio; fra circa 3700 anni il transito avverrà invece in coincidenza dell'equinozio d'autunno.


title: Presepe (astronomia)

text: L'ammasso è noto sin dall'antichità, essendo uno degli oggetti "nebulosi" più facilmente visibili ad occhio nudo; il Presepe è già citato da Arato di Soli nel 260 a.C., nel suo poema ""Phenomena"", ispirato probabilmente all'opera dell'astronomo Eudosso di Cnido. Qui lo descrive come una ""Piccola nube"" e ci trasmette l'antica credenza che quando, in un cielo apparentemente privo di nubi, il "Praesepe" non era visibile, ciò fosse un segno di pioggia imminente.


title: Presepe (astronomia)

text: Greci e Romani immaginavano il Presepe come una "mangiatoia" ("præsepe", in latino, significa appunto "mangiatoia") da cui mangiavano due asini, rappresentati dalle stelle Asellus Borealis () e Asellus Australis (); gli asini erano quelli che Dioniso e Sileno cavalcarono nella battaglia contro i titani.


title: Presepe (astronomia)

text: Nel 1609 Galileo osservò per la prima volta quest'oggetto con uno strumento ottico (un cannocchiale) e fu così in grado di risolverlo in circa 40 stelle. Charles Messier lo aggiunse nel 1769 nel suo famoso catalogo, con il numero 44, dopo averne determinato le coordinate esatte. L'inserimento di quest'oggetto, così come delle Pleiadi e della Nebulosa di Orione, è un fatto piuttosto curioso, dato che il resto degli oggetti di Messier sono molto meno luminosi; lo scopo del Messier in effetti era quello di catalogare oggetti che potevano essere scambiati per comete, cosa che questi oggetti luminosi non consentono. Una spiegazione può essere quella che il Messier voleva compilare un catalogo più grande di quello compilato nel 1755 da Nicolas Louis de Lacaille, che contava invece 42 oggetti.


title: Presepe (astronomia)

text: L'astronomo e marinaio Smyth, nel 1831, ne fa una descrizione completa: ne descrive diversi metodi di individuazione e fornisce alcuni dettagli delle stelle più brillanti, come . Nello stesso anno il Presepe fu osservato da John Herschel, il quale lo catalogò con la sigla h517; nel 1864 lo inserì nel suo General Catalogue assegnandogli il numero 1681 e chiamandolo "Praesepe Cancri". Infine, John Dreyer lo inserì col numero 2632 nel suo ben noto New General Catalogue (NGC).


title: Presepe (astronomia)

text: Nel suo complesso, l'ammasso del Presepe contiene almeno un migliaio di stelle legate gravitazionalmente, per una massa totale di circa 500-600 masse solari. Uno studio del 1999 ha individuato 1010 stelle quali membri quasi certi, di cui il 68% sono nane rosse di classe M, il 30% sono stelle simili al Sole, con classi F, G e K e circa il 2% sono stelle luminose di classe A. Sono presenti anche cinque stelle giganti, quattro delle quali sono di classe K0 III ed una di classe G0 III.


title: Presepe (astronomia)

text: Visivamente, la stella più luminosa del Presepe è , una stella bianca di classe A5V e una magnitudine apparente pari a 6,29 situata sul vertice sudoccidentale di un quadrilatero di stelle di sesta grandezza che costituisce il centro dell'ammasso; fino alla magnitudine 7,0 sono presenti 10 componenti, mentre ponendo la magnitudine limite a 8,0 si arriva a 22 componenti.


title: Presepe (astronomia)

text: Il raggio centrale dell'ammasso è stimato sui 3,5 parsec (11,4 anni luce), mentre il raggio di mezza massa è di circa 3,9 parsec (12,7 anni luce); il raggio mareale è di 12 parsec (39 anni luce). Tuttavia, questo raggio include anche alcune stelle non legate gravitazionalmente all'ammasso, che si trovano vicine solo perché le loro orbite lungo la Via Lattea si incrociano. Il nucleo centrale luminoso dell'ammasso ha infine un diametro di circa 7 parsec (22,8 anni luce). Come molti ammassi stellari di vari tipi, il Presepe mostra evidenti effetti del fenomeno noto come segregazione di massa; le stelle più luminose e massicce infatti tendono a concentrarsi nelle aree centrali dell'ammasso, mentre quelle più piccole e meno luminose si distribuiscono tutt'attorno, nell'alone (chiamato talvolta "corona").


title: Presepe (astronomia)

text: Nel Presepe sono presenti un gran numero di stelle variabili: se ne contano infatti circa un centinaio; molte di queste sono delle variabili di classe spettrale A, che hanno appena lasciato la fase stabile di sequenza principale per evolversi verso la fase di gigante. Fra queste spicca BU Cancri (HD 73756), di classe A7V, che presenta un periodo medio di 0,07 giorni e delle pulsazioni non radiali, che causano delle evidenti oscillazioni del suo periodo a causa della complessa disposizione dei nodi e degli antinodi delle sue onde. La stella TX Cancri è invece una variabile a eclisse con un periodo di appena 0,38 giorni e una luminosità che oscilla fra le magnitudini 10,0 e 10,4.


title: Presepe (astronomia)

text: L'ammasso del Presepe è uno dei pochissimi posti entro un raggio di alcune centinaia di parsec ad avere una popolazione discreta di nane bianche; le prime furono individuate nel corso degli anni sessanta e negli anni duemila ne sono note undici, che rappresentano la fase ultima di quelle che una volta erano le stelle più massicce dell'ammasso, in origine stelle di classe spettrale B. Un'accurata analisi spettroscopica di queste stelle ha mostrato alcune loro caratteristiche particolari; fra queste componenti spicca per la sua particolarità WD0836+197, la quale potrebbe essere stata originata dal collasso di una stella vagabonda blu, ossia una stella formatasi dalla fusione di due stelle in precedenza distinte. Un'altra componente con caratteristiche peculiari è WD0837+185, che potrebbe essere un sistema doppio derivato dal collasso di due stelle in orbita fra loro.


title: Presepe (astronomia)

text: Al differenza delle nane bianche, nel Presepe le nane brune sembrano essere estremamente rare, probabilmente perché sono state espulse dalle forze mareali dall'alone.


title: Presepe (astronomia)

text: Grazie alla sua vicinanza e alla sua latitudine galattica elevata, pari a circa 32°, l'ammasso del Presepe può essere osservato e studiato senza che vi sia l'ostacolo causato dalla sovrapposizione di banchi di polvere interstellare particolarmente densi da rendere necessaria una ricalibratura delle misurazioni ottenute.


title: Presepe (astronomia)

text: Le primissime stime della distanza del Presepe vennero effettuate sulla base delle prime misurazioni della parallasse disponibili; uno studio sulle misurazioni dei parametri fisici dell'ammasso apparve nel 1927 e fornì una distanza di 137 parsec (450 anni luce), determinata su una misurazione della parallasse pari a 0,0073 secondi d'arco. Stime successive si sono basate principalmente sulla fotometria, tramite la quale si poteva ottenere un modulo di distanza relativamente accurato. Con l'aumentare dell'accuratezza delle tecniche della misurazione della parallasse, si è potuto sfruttare proficuamente questo sistema per fornire dati sempre più precisi; con entrambi i metodi si è ottenuto per il Presepe un valore di distanza che si aggirava attorno ai 192 parsec (626 anni luce).


title: Presepe (astronomia)

text: Col lancio del satellite Hipparcos, la qualità e la quantità delle misurazioni della parallasse aumentarono notevolmente. I dati sulle stelle del Presepe restano tuttavia relativamente scarsi, a causa della sua posizione proprio lungo il piano dell'eclittica; il satellite misurò a più riprese alcune stelle la cui appartenenza fisica all'ammasso è accertata e su di queste vennero progressivamente aggiornati i calcoli per la determinazione della distanza. Le stime ritenute più accurate, ottenute tramite la combinazione dei dati di Hipparcos e del diagramma HR, forniscono una distanza di circa 182 parsec (593 anni luce).


title: Presepe (astronomia)

text: Dal punto di vista delle caratteristiche fisiche, il Presepe viene spesso paragonato alle Iadi: questa relazione è dovuta al fatto che entrambi gli ammassi possiedono un'origine comune e, di conseguenza, pure un'età paragonabile.


title: Presepe (astronomia)

text: Uno studio condotto tramite il satellite ROSAT ai raggi X sulle stelle del Presepe ha mostrato tuttavia una notevole discrepanza fra le proprietà ai raggi X delle nane rosse dei due ammassi, segno che poteva essere interpretato come una possibile smentita dell'età comune dei due oggetti; il livello di emissioni coronali delle stelle simili al Sole mostrarono inoltre che il Presepe aveva un'età più avanzata rispetto alle Iadi, nonostante il diagramma HR dei due ammassi mostrasse che entrambi gli oggetti avessero la stessa età. Una soluzione proposta a questa discrepanza sarebbe quella secondo la quale le stelle del Presepe di piccola massa emetterebbero meno raggi X rispetto a quelle delle Iadi, a causa della minore metallicità.


title: Presepe (astronomia)

text: Per cercare di risolvere il problema delle emissioni anomale osservate nel Presepe e, soprattutto, per definire se eventualmente durante lo studio dei dati del ROSAT non fossero state prese in esame anche alcune stelle di fatto non membri reali dell'ammasso, fu condotto uno studio successivo basato sulle velocità radiali derivate delle stelle di classe spettrale F, G, K e delle nane rosse di classe M, che esclusero in effetti un gran numero di stelle non membri; inoltre, venne misurata l'emissione Hα delle nane rosse campione, mostrando che per queste stelle la distribuzione delle emissioni Hα cromosferiche non differisce da quella misurata sulle Iadi, a differenza di quanto mostrato dalle osservazioni a raggi X.


title: Presepe (astronomia)

text: Nel 2003 è stato condotto uno studio utilizzando lo XMM-Newton, analizzando le emissioni di duecento stelle, di cui 48 appartenenti al Presepe, fra cui tutte le stelle di tipo solare e una buona percentuale delle giganti rosse di classe K e M; il risultato di questo studio sembra contraddire l'esito del precedente basato sui dati del ROSAT. Tuttavia se si considera solo il sottoesempio delle stelle del Presepe, la discrepanza fra le due osservazioni si riduce discretamente. Infatti, le stelle di tipo solare analizzate da entrambi gli studi mostrano una luminosità ai raggi X molto simile; inoltre, la luminosità media derivata ottenuta col ROSAT è paragonabile a quella ottenuta tramite lo XMM-Newton. Di fatto, la discrepanza totale fra le emissioni a raggi X delle stelle delle Iadi e di quelle del Presepe sembra in gran parte dovuta ai membri più deboli del Presepe posti al di fuori dal campo di vista. Alcuni autori hanno ipotizzato che il Presepe sia formato in realtà da due ammassi aperti distinti che si sono fusi fra di loro, indicando anche che le sorgenti di raggi X più potenti appartengono quasi esclusivamente all'ammasso "principale"; basandosi su ciò, hanno suggerito che la differenza di età si noterebbe soprattutto comparando le stelle del centro dell'ammasso principale con le stelle dell'ammasso "secondario", poste a circa 3 parsec dalle prime. Le osservazioni allo XMM-Newton in effetti coprono solo una piccola area dell'ammasso principale e presumibilmente includerebbero le sorgenti più luminose (e dunque più giovani) della popolazione dell'ammasso.


title: Presepe (astronomia)

text: Tuttavia, è da notare che uno studio condotto nel 2002 non evidenzia alcuna anomalia nel moto proprio del Presepe, né nel presente, né apparentemente nella sua storia evolutiva, come invece ci si aspetterebbe qualora l'ammasso fosse il frutto di una fusione di due agglomerati di stelle inizialmente distinti.


title: Presepe (astronomia)

text: Una differenza ulteriore fra il Presepe e le Iadi riguarda la funzione di massa delle nane rosse con massa compresa fra 0,6 e 0,05 M; il picco dell'abbondanza di queste stelle nel Presepe si raggiunge attorno alle 0,1 M, contro le 0,35 M registrate per le Iadi. Assumendo un'età simile per i due ammassi, questa discrepanza può essere spiegata col fatto che essi avessero una differente funzione di massa iniziale, o al più col fatto che le interazioni con l'ambiente galattico circostante abbiano modificato l'evoluzione di uno dei due ammassi; in effetti i fenomeni di disgregazione mareali che tendono a interessare gli ammassi di età avanzata sembrerebbero aver influenzato i due ammassi in maniera differente, causando quindi la discrepanza osservata.


title: Presepe (astronomia)

text: Altri indizi che testimoniano alcune differenze fra i due ammassi giungono dall'analisi delle loro variabili rotazionali. Assumendo un'età di 625 milioni di anni per le Iadi, la relazione periodo-colore derivata per le componenti dei due ammassi ha mostrato che le stelle del Presepe possiedono un'età leggermente inferiore, stimata attorno ai 578±12 milioni di anni; ciò comporterebbe che la formazione del Presepe sia avvenuta circa 45-50 milioni di anni dopo quella delle Iadi. L'età del Presepe risulterebbe così molto più simile a quella dell'ammasso aperto della Chioma, stimata tramite lo stesso sistema attorno ai 584±10 milioni di anni.


title: Titulus

text: Titulus è il termine generico con il quale i Romani definivano qualunque forma di iscrizione apposta su un oggetto di qualsivoglia natura, ad eccezione dei papiri e delle pergamene. Esso pertanto costituisce l'oggetto di studio dell'epigrafia latina.


title: Titulus

text: In senso ristretto, il termine individua la lastra di marmo o di altro materiale su cui era segnato il nome del proprietario di un immobile; su di essa poteva inoltre essere dichiarato a quale titolo egli ne deteneva il possesso.


title: Titulus

text: Negli anni successivi alla pace della Chiesa, conseguenza dell'apertura al Cristianesimo operata dall'imperatore Costantino nei primi decenni del IV secolo d.C., si assiste gradualmente nella città di Roma al passaggio dalle primitive forme di sfruttamento di ambienti privati per lo svolgimento delle assemblee liturgiche cristiane ("domus ecclesiae") a strutture architettonicamente più differenziate ed adattate agli usi del nuovo credo. Tale trasformazione è frequentemente determinata dal trasferimento della proprietà degli antichi spazi utilizzati per le funzioni religiose (le "domus ecclesiae" appunto, site di norma all'interno di "domus" patrizie) dai loro antichi proprietari alla comunità cristiana, in seguito a donazioni o lasciti testamentari.


title: Titulus

text: I nuovi edifici per il culto vengono pertanto identificati tramite il nome del donatore o di colui che, dopo aver acquistato l'immobile, ne aveva curato la riconversione in aula di culto, secondo una prassi comune nel mondo romano per le opere a destinazione pubblica (es. strade, magazzini, basiliche, acquedotti); il nome del donatore era di norma apposto su una lastra ("titulus") affissa a memoria dell'atto di evergetismo in favore della comunità. Per metonimia il termine "titulus" passò ad identificare la struttura architettonica stessa in cui si svolgevano i riti religiosi, venendosi di fatto a configurare come il più antico sinonimo della parola "chiesa", impiegata solo più tardi per definire l'edificio religioso cristiano. Si noti tuttavia che nel IV secolo non esisteva un netto discrimine tra l'uso dei termini "domus ecclesiae" e "titulus"; essi sono dunque frequentemente confusi anche nelle pubblicazioni scientifiche.


title: Titulus

text: Agli inizi del IV secolo l'organizzazione parrocchiale di Roma contava 25 "tituli", conosciuti come "titulus Clementis"," titulus Praxedis", "titulus Byzantis" e simili.


title: Titulus

text: Il sinodo svolto a Roma nel 499, tenuto da papa Simmaco, indicava un elenco di titoli, che costituivano la struttura della chiesa romana e che erano in corso di trasformazione in chiese. Furono invitati tutti i presbiteri di Roma a parteciparvi. L'elenco dei presbiteri presenti permette di conoscere i "tituli" esistenti all'epoca (in ordine alfabetico):


title: Titulus

text: Vengono chiamati "tituli" (al singolare "titulus"), dal VI secolo, le parrocchie minori soggette al controllo delle pievi più importanti.


title: Titulus

text: All'inizio i "tituli" erano interamente sottoposti alla pievania, anche se col tempo acquistarono un po' di autonomia, fino ad essere governate da un rettore presentato dalla pievania. Molti spesso i "tituli" erano situati in zone periferiche e piccoli centri di campagna.


title: Titulus

text: È una tipologia architettonica cristiana. Solitamente erano edifici a più piani messi a disposizione da ricchi cristiani convertiti. Avevano una funzione di carattere sociale, per esempio spesso ospitavano orfanotrofi o ricoveri per malati. Svolsero un ruolo importantissimo per la conversione del popolo, infatti la povera gente vedeva nei "tituli" cristiani la risoluzione dei problemi quotidiani, come cosa mangiare o dove dormire.


title: Titulus

text: Il "titulus" è anche un segno tachigrafico: una lineetta diritta orizzontale, posta sopra una parola, indica l'abbreviazione delle lettere N, M, o EN; se increspata indica R. Si riscontra nei codici medievali e corrisponde all'odierna tilde (es. "Ñ").


title: Iazigi

text: Gli Iazigi o Jazigi furono un popolo di origine sarmata che, in origine vivevano nei pressi del Mar d'Azov, ad ovest del Volga. Attorno al 20 migrarono dietro indicazione dell'imperatore romano Tiberio, nella piana del Tibisco (attuale Ungheria orientale), dove rimasero fino all'arrivo degli Unni.


title: Iazigi

text: Migrarono nell'attuale Oltenia attorno al principio del I secolo, e confinando pertanto con i Geti ad est, i Mesi ed i Triballi al sud, i Daci a nord ed a ovest. Dall'Oltenia migrarono, per volere dell'imperatore romano Tiberio con il quale intrattennero rapporti di "amicitia populi romani", nella grande pianura ungherese del Tibisco attorno al 20 circa.


title: Iazigi

text: Durante l'Anno dei quattro imperatori, quando Vitellio era al potere e Vespasiano si preparava a detronizzarlo, mentre quest'ultimo accumulava le forze, ad Aponio Saturnino, che reggeva la Mesia, fu ordinato di affrettarsi con l'esercito della Mesia per poter al più presto attaccare l'Italia. Tuttavia, per non esporre le inermi popolazioni del territorio all'assalto di genti barbariche, unì alla spedizione i capi dei Sarmati Iazigi che governavano il territorio a nord della Mesia. Questi offrirono a supporto della spedizione i sudditi e la cavalleria, ma i Romani rifiutarono, temendo che potessero macchinare rivolte ostili nell'esercito stesso.


title: Iazigi

text: Durante il regno di Domiziano, si allearono ai vicini Quadi e mossero guerra all'impero nel 92 (campagne suebo-sarmatiche di Domiziano); riuscendo ad attraversare il Danubio, ed intercettati da una legione romana, riuscirono a distruggerla completamente. Gli storici moderni credono si tratti della Legio XXI "Rapax" o della V "Alaudae".


title: Iazigi

text: Forse combatterono al fianco dei Romani, come alleati e "clienti" dell'imperatore romano Traiano, nel corso della conquista della Dacia, ma già nel corso del 107 erano in guerra con l'allora governatore della Pannonia inferiore, Adriano, con cui, una decina d'anni più tardi (nel 117-119), quando questi divenne imperatore, siglarono un trattato di pace.


title: Iazigi

text: Circa cinquant'anni più tardi tornarono a compiere razzie nei territori romani delle province danubiane di Pannonia inferiore e Mesia superiore, oltreché delle Tre Dacie, nel corso delle guerre marcomanniche durante il regno dell'imperatore Marco Aurelio e poi del figlio Commodo (tra il 167 ed il 183).


title: Iazigi

text: In seguito furono quasi completamente sterminati da Attila nel V secolo. La provincia romena di Iași prende il nome dagli Iazigi. La loro lingua era lo "jassico" o "iazigo", riconosciuto come una variante dell'osseto.


title: Arboricoltura da legno

text: L'arboricoltura da legno è una disciplina tecnica, branca dell'arboricoltura, che si occupa della realizzazione e della gestione di piantagioni di specie arboree finalizzate alla produzione di determinati assortimenti legnosi nella massima quantità possibile.


title: Arboricoltura da legno

text: Si tratta di piantagioni generalmente coetanee e monospecifiche od oligospecifiche, localizzate in aziende agricole o aziende agroforestali su terreni fertili, pianeggianti o poco pendenti e comunque facilmente accessibili dai mezzi meccanici. Scopo dell'arboricoltura da legno, a differenza della silvicoltura, è la massimizzazione della produzione del materiale legnoso, che nel momento economicamente e commercialmente ottimale, viene totalmente asportato al fine di trarne legname che verrà utilizzato per gli scopi più disparati.


title: Arboricoltura da legno

text: Le piantagioni da legno vengono governate a fustaia o a ceduo. Le specie arboree più utilizzate in Italia sono alcune conifere nordamericane appartenenti ai generi pinus e pseudotsuga, tra le latifoglie principalmente il pioppo ed in misura minore altre specie come l'eucalipto, il noce ed il ciliegio selvatico le ultime due considerate specie a legno pregiato, di seguito riportiamo l'elenco delle principali specie arboree coltivate, elencate in ordine alfabetico secondo il nome scientifico con accanto il nome comune:


title: Magnaghi (A 5303)

text: Nave "Magnaghi" (A 5303) è la prima nave idro-oceanografica progettata e costruita in Italia. Prende il nome dall'ammiraglio Giovan Battista Magnaghi, per questo spesso è chiamata semplicemente "Ammiraglio Magnaghi".


title: Magnaghi (A 5303)

text: L'unità è stata costruita nei Cantieri Navali Riuniti di Riva Trigoso ed è stata consegnata alla Marina Militare il 2 maggio 1975. La nave è stata rimodernata nel 1990-91.


title: Magnaghi (A 5303)

text: La nave è alle dipendenze del COMFORAUS, il Comando delle Forze Ausiliarie di La Spezia, ma dal punto di vista tecnico dipende dall'Istituto Idrografico della Marina di Genova.


title: Magnaghi (A 5303)

text: La nave è equipaggiata per compiti Oceanografici con apparecchiature idrografiche, oceanografiche, di radionavigazione, di precisione e di elaborazione dei dati. La sua struttura prevede un'alta plancia con un piccolo albero posteriore e un fumaiolo, una lunga sovrastruttura con due lance per parte, e infine la piattaforma per elicottero con un ponte di volo privo di hangar per consentire l'appontaggio di un elicottero AB212. La nave è stata la prima ad essere realizzata, in Italia, appositamente per il ruolo oceanografico, affiancando 'Mirto' e 'Pioppo' due dragamine classe Legni adattati ed attrezzati per questo tipo di compiti, ed è dotata di tre imbarcazioni per rilievi idrografici costieri e litoranei equipaggiate con ecoscandaglio, una imbarcazione per rilievi portuali e due gommoni.


title: Magnaghi (A 5303)

text: Il crest dell'unità è composto dal volto dell'Ammiraglio Magnaghi, in primo piano, copiato dal quadro che troneggia nella sala riunioni dell'Istituto Idrografico con la nave sullo sfondo, all'orizzonte. Il nome dell'unità segue il profilo inferiore del tondo mentre il motto "Nauta pro nautis" fa da corona sul profilo superiore.


title: Cinema2

text: Cinema2 è stato un duo pop femminile italo/spagnolo, composto da Andrea Delogu, originaria di Rimini e dalla venezuelana Barbara Clara, Miss Italia nel mondo del 2000.


title: Cinema2

text: Conosciutesi nel 2003 negli studi di un canale satellitare, le Cinema2 appaiono inizialmente su internet, soprattutto tramite il loro MySpace, che in breve tempo diventa uno dei più visitati in Italia. Nel 2005 pubblicano con il nome "Andrea & Barbara" un singolo intitolato "Niente sesso/Balla con me".