title: Bibliofilia

text: La Rivoluzione francese ebbe tra le sue conseguenze la chiusura dei conventi e quindi l'intera mole del patrimonio culturale conservato in quei luoghi venne accaparrato da biblioteche pubbliche e da privati. Proprio allora sorsero i primi cataloghi e i primi repertori di bibliofilia: il "Dictionnaire bibliographique, historique et critique des livres rares" scritto da Charles Pinot Duclos nel 1770 ed il "Manuel du libraire et de l'amateur de livres" di Jacques Charles Brunet del 1810.


title: Bibliofilia

text: Durante il XIX secolo si diffusero le prime società di bibliofili e le prime riviste specializzate, valga per esempio "La Bibliofilia" di Firenze inaugurata nel 1898.


title: Bibliofilia

text: Tristemente famoso il caso del matematico fiorentino, conte Guglielmo Libri Carucci dalla Sommaja, per essere stato, non soltanto un appassionato bibliofilo ("sui generis" però, dato che non esitava a strappar via dai volumi le pagine che più gli interessavano), ma soprattutto l'autore di un'incredibile quantità di furti di libri, tale da renderlo, probabilmente, il più "grande" ladro di libri di tutti i tempi, nomen omen!


title: Bibliofilia

text: Tra gli esempi più commoventi di bibliofilia incallita vi fu quello manifestato dal conte de la Bédoyère che nel 1847 mise all'asta la sua prestigiosa collezione, ma non riuscendo a distaccarsene, partecipò lui stesso all'asta per ricomprarsela tutta, perdendo però in tal modo una forte cifra.


title: Bibliofilia

text: Le prime società di bibliofili nacquero in Gran Bretagna durante il XIX secolo, ed ebbero il merito di diffondere pubblicazioni inerenti alla materia, nelle quali oltre ad occuparsi di studi letterari, venne trasmesso l'amore per i libri.


title: Bibliofilia

text: In età contemporanea Umberto Eco, fondatore e presidente dell"'Aldus Club", Associazione Internazionale di Bibliofilia, o il celebre Franco Maria Ricci, editore di riviste e libri concepiti per soddisfare le esigenze dei bibliofili.


title: Bibliofilia

text: La figura del bibliofilo attrasse l'attenzione di vari scrittori (in particolare nei secoli XVIII e XIX), che ne delinearono alcune caratteristiche: mentre Diderot criticò duramente il bibliofilo che accumula libri solo per moda senza nemmeno leggerli, Anatole France rappresentò la figura del bibliofilo come quella di un dotto ricercatore che insegue per ogni dove un vecchio manoscritto; infine Joris Karl Huysmans descrisse le manie dell'esteta decadente che non accetta nella sua biblioteca opere moderne se non stampate in edizione unica, mentre accoglie favorevolmente opere antiche.


title: Argenteria

text: L'argenteria è un'arte applicata relativa alla lavorazione dell'argento. Il termine indica anche l'insieme degli oggetti in argento, sia quelli destinati al servizio in tavola come posate, ciotole, vassoi, teiere, zuccheriere, caffettiere, coppe, alzate, piatti, che quelli destinati all'arredamento come cornici, portafoto, ninnoli, vasi.


title: Argenteria

text: L'argentiere utilizza numerose tecniche di lavorazione: martellatura, cesello, incisione, sbalzo, tornitura, saldatura, stampaggio, tranciatura, traforatura, fusione, fresatura, galvanotecnica, pulitura, ravvivatura. Le suppellettili si lavorano, tradizionalmente, per colata in stampo, o in tempi più recenti per stampaggio a forte pressione, mentre il vasellame richiede più fasi: si parte dalla lastra d'argento, che viene inizialmente tagliata, deformata e saldata, e quindi martellata nella faccia che dovrà rimanere interna; successivamente si opera con il cesello, grazie a scalpelli e bulini. A causa della sua malleabilità l'argento non viene mai lavorato puro ma è necessaria l'aggiunta di un altro metallo, generalmente il rame.


title: Argenteria

text: L'estrazione dell'argento, presente nella maggior parte delle rocce aurifere e cuprifere e nei giacimenti di piombo, è iniziata nella tarda età del bronzo, mentre l'argento è stato isolato solo in una fase tarda della lavorazione dei metalli.


title: Argenteria

text: La storia della lavorazione dell'argento è antichissima, basti pensare alla oggettistica rinvenuta da Heinrich Schliemann, risalenti al XVI secolo a.C. nell'Asia Minore e a quella contemporanea dell'area cretese-micenea.


title: Argenteria

text: Probabilmente furono i Fenici ad egemonizzare il commercio dell'argento, diffondendolo anche in Etruria.


title: Argenteria

text: Nell'antica Grecia, la lavorazione dell'argento si sviluppò intorno al V secolo a.C., grazie alla scoperta dei giacimenti dell'Aurion, i cui estratti furono sfruttati anche in un settore innovativo, come quello per le monete.


title: Argenteria

text: Presso gli antichi romani, l'argenteria assunse un ulteriore valore aggiunto, ossia quello artistico e tra gli esempi più mirabili vi furono il "tesoro di Boscoreale", oggi al Louvre, il "tesoro di Hildesheim", un servizio da tavola di età augustea e i vasi votivi denominati "Aquae Apollinares". L'argenteria a Roma si diffuse soprattutto tra i ricchi e nei luoghi di culto, e le stesse tendenze si conservarono nei primi secoli dell'era cristiana.


title: Argenteria

text: L'argenteria mantenne una notevole diffusione presso Bisanzio, almeno fino all'VIII secolo d.C. e in Occidente i Franchi, a cominciare da Carlo Magno, si mostrarono appassionati produttori di oggetti. Il gusto bizantino si espanse a Venezia, che come punto di incontro di varie culture, ricevette l'influenza anche dell'arte islamica.


title: Argenteria

text: Tra il XII e il XIII secolo, nell'Europa centrale rifiorì l'arte dell'argento massiccio, producendo opere monumentali come ad esempio "l'arca dei Re Magi" conservata presso il duomo di Colonia, dal tipico gusto gotico che anticipò l'insorgere dello stile rinascimentale. L'ampia diffusione, in questo periodo, di manufatti d'argento, spinse le autorità a regolamentarne il travaso dalla produzione per le monete, come era accaduto qualche secolo prima presso i bizantini, e di conseguenza in ogni paese si introdussero punzoni per identificare a seconda dei casi il produttore, l'anno di lavorazione, il titolo dell'argento. Oggi in Italia i titoli più usati sono argento 800 o 925.


title: Argenteria

text: Dopo la scoperta dell'America, l'utilizzo dell'argenteria venne ulteriormente rilanciato, agevolato dalle enormi quantità rintracciate nel Nuovo Mondo. La Colombia e il Perù settentrionale furono le regioni maggiormente sviluppate nei vasellami e nelle statue in argento.


title: Argenteria

text: In Europa si distinsero ancora due correnti artistiche e produttive: la prima si consolidò in Inghilterra e fu rafforzata dall'arrivo di molti artigiani francesi, scappati dal loro paese per la persecuzione contro gli Ugonotti; la seconda corrente si diffuse intorno alla metà del XVIII secolo, per opera dei fratelli Adam, e della loro passione per gli ornamenti greco-romani, tramutata in un vero e proprio "Adam style", capace di invadere anche il mercato americano e gettare le basi per l'argenteria "coloniale" di Paul Revere e di Pygan Adams, considerate tra le più eleganti ed espressive. Nello stesso periodo si distinsero in Inghilterra John Chartier e Nicholas Clausen, in Francia Pierre-Edme Balzac, Louis Jean-Baptiste Chéret e Simon Bourguet, caratterizzandosi per la miscela di elementi rococò con altri di tendenza già classicheggiante. e successivamente Jean-Nicolas Boulanger.


title: Argenteria

text: All'eclettismo subentrò nel XIX la produzione in serie, della quale va ricordato il periodo "floreale".


title: Argenteria

text: L'argenteria è oggetto di raccolte sia da parte di pubbliche istituzioni che di privati. La più antica raccolta di argenteria d'Europa nel periodo successivo a quello dei romani è stata realizzata dall'orafo David Altenstetter nel suo laboratorio nel 1615. Essa si trasmise per via ereditaria per numerose generazioni in una famiglia di banchieri e nel 2005 fu acquistata all'incanto da un collezionista statunitense.


title: Cas Odenthal

text: Cresciuto nel settore giovanile dell', debutta in prima squadra il 9 agosto 2018 in occasione dell'incontro di Eerste Divisie perso 1-1 contro l'.


Il NATO Aegis Ashore Missile Defence Site Deveselu è un'installazione militare della NATO con sede nella città romena di Deveselu. È il primo sito della NATO che ha il compito di scoprire, tracciare, ingaggiare e distruggere eventuali missili balistici fuori dall'atmosfera in avvicinamento allo spazio aereo della NATO in Europa. Esso è inserito nel NATO Integrated Air and Missile Defence System e in particolare nel NATO missile defence system, il sistema di difesa contro i missili balistici, comandato dall'Allied Air Command di Ramstein-Miesenbach e composto anche da quattro cacciatorpediniere lanciamissili della US Navy classe Arleigh Burke, con sede a Rota (Spagna) e che imbarcano lo stesso sistema d'arma e da una installazione con radar di scoperta iniziale a Malatya in Turchia.


title: NATO Aegis Ashore Missile Defence Site Deveselu

text: Tale sito si avvale del sistema d'arma tipo Aegis BMD e del missile antimissile balistico RIM-161 Standard Missile 3 Block IB che ha una gittata di oltre 2500 km (si prevede di installarne una versione con una gittata ulteriore, il Block IIA, ed in seguito il IIB) e velocità 15.25 Mach. Il missile Block IB è in grado di intercettare e abbattere missili balistici a corto raggio e a medio raggio; il missile Block IIA sarà in grado di abbattere anche i missili balistici a raggio intermedio; il missile Block IIB in futuro sarà in grado potenzialmente di intercettare anche i missili balistici intercontinentali. Tale sistema è stato sviluppato, costruito, installato dagli Stati Uniti d'America e viene operato da equipaggi della United States Navy, gli unici ad avere già esperienza con il Sistema Aegis, a bordo dei Cacciatorpediniere lanciamissili Classe Arleigh Burke e degli Incrociatori lanciamissili Classe Ticonderoga.


text: È stato inaugurato nel maggio 2016 dal Segretario Generale della Nato Jens Stoltenberg e posto sotto il controllo strategico dell'Allied Joint Force Command Naples ed il comando operativo dell'Allied Air Command.


text: Nel 2018 sarà inoltre attivata un'analoga installazione a Redzikowo, vicino Słupsk, in Polonia, in costruzione dal 2016.


title: Sovrintendente capo

text: Sovrintendente capo è la terza qualifica dei sovrintendenti della Polizia di Stato, del Corpo di Polizia Penitenziaria e, fino al 1º gennaio 2017, del Corpo Forestale dello Stato. Tale qualifica era stata, fino al 2017 la qualifica apicale dei sovrintendenti della Polizia di Stato, del Corpo di Polizia Penitenziaria e del Corpo Forestale dello Stato ed era subalterna al vice ispettore e superiore al sovrintendente principale.


title: Sovrintendente capo

text: Con l'istituzione nel 1995 della nuova qualifica apicale di sovrintendente superiore, che venne però immediatamente soppressa, venne anche abolita la qualifica di sovrintendente principale, che assunse la denominazione di sovrintendente capo.


title: Sovrintendente capo

text: Il sovrintendente capo riveste la qualifica di ufficiale di polizia giudiziaria ed agente di pubblica sicurezza. Fino al 1981 la qualifica di sovrintendente capo non esisteva.


title: Sovrintendente capo

text: La qualifica di sovrintendente capo, fino a prima della riforma del 1995, equivaleva ai gradi di maresciallo di prima classe, al maresciallo di prima classe scelto, e maresciallo di prima classe scelto con carica speciale del vecchio ordinamento delle Guardie di Pubblica Sicurezza.


title: Sovrintendente capo

text: Dopo la riforma del 1995, questa qualifica è stata declassata, equiparandola al nuovo grado di brigadiere capo dei Carabinieri, della Guardia di Finanza, e sergente maggiore capo dell'Esercito Italiano.


title: Sovrintendente capo

text: Il 1º aprile 1981, dopo la smilitarizzazione della Polizia di Stato, dai marescialli di Pubblica sicurezza, nacquero i sovrintendenti principale, e sovrintendenti capo.


title: Sovrintendente capo

text: Il distintivo di grado del sovrintendente principale consisteva in tre "binari" dorati, del sovrintendente capo, quattro "binari".


title: Sovrintendente capo

text: Successivamente il sovrintendente principale (tre binari), venne rinominato sovrintendente capo (sempre tre binari) ed il sovrintendente capo( prima quattro binari), venne rinominato sovrintendente superiore (quattro binari); quest'ultima qualifica venne soppressa nel 1995, e da allora, in polizia, si ebbero tre sovrintendenti, che erano: vice sovrintendente, sovrintendente, e sovrintendente capo. Nel 2017 in seguito al riordino dei ruoli e delle carriere del personale delle Forze armate e delle forze di polizia la qualifica di sovrintendente superiore è stata reintrodotta, con la nuova denominazione di Sovrintendente capo coordinatore.


title: Sovrintendente capo

text: Per via della somiglianza con i distintivi di grado dei marescialli delle Forze Armate nonché della Guardia di Finanza, vengono sovente chiamati (non ufficialmente) marescialli.


title: Sovrintendente capo

text: Nel Corpo di Polizia Penitenziaria la qualifica di sovrintendente capo comprende 3 binari di colore argentato (a seguito del decreto del 10 dicembre 2014).


title: My Heart Goes Boom (La Di Da Da)

text: My Heart Goes Boom (La Di Da Da), conosciuto anche come My Heart Goes Boom, è un singolo del gruppo musicale franco-tedesco French Affair, pubblicato il 10 gennaio 2000 come primo estratto dal primo album in studio "Desire".


title: Bocchino (musica)

text: Il bocchino è quella parte degli strumenti musicali a fiato del gruppo degli ottoni che viene a contatto diretto con le labbra. Per altri strumenti a fiato si parla invece di imboccatura.


title: Bocchino (musica)

text: Il suono viene generato per vibrazione di entrambe le labbra sul bocchino e per questo motivo gli ottoni e gli strumenti in cui il suono è emesso dalla vibrazione delle labbra vengono definiti anche "strumenti ad ancia labiale".


title: Bocchino (musica)

text: Ogni ottone ha il proprio tipo di bocchino e solitamente i bocchini consistono in una apertura circolare che conduce, tramite una cavità semisferica, conica o cilindrica, ad un cannello e da qui al canneggio dello strumento.


title: Bocchino (musica)

text: Le differenze stanno nelle dimensioni e nelle forme dei componenti e nei materiali, dove strumenti dal suono grave hanno grandi dimensioni, in modo da massimizzare la risonanza acustica, strumenti acuti hanno bocchini di minori dimensioni.


title: Bocchino (musica)

text: La forma dei bocchini determina anche il timbro del suono emesso: ad esempio trombe, tromboni e flicorni hanno una cavità della tazza tendenzialmente semisferica, mentre nei corni francesi il bocchino ha una tazza conica.


title: Bocchino (musica)

text: Il principale materiale utilizzato per la costruzione dei bocchini è l'ottone. I bocchini vengono lavorati al tornio e successivamente rivestiti in argento oppure oro.In passato, per alcuni antichi strumenti musicali come il cornetto, venivano utilizzati altri materiali come l'avorio o l'ebano.


title: Bocchino (musica)

text: Esistono anche dei bocchini in plastica (dalla qualità sonora scadente, ma utili per suonare al freddo) oppure in acciaio o titanio (ancora poco diffusi ma dalle eccellenti qualità sonore).


title: Bocchino (musica)

text: È importante considerare che il bocchino è solo un supporto che favorisce e raccoglie la vibrazione delle labbra, le quali sono il principale mezzo con cui il musicista emette i suoni. Le labbra sono una parte anatomica del corpo che si adatta all'esercizio ed al bocchino.


title: Bocchino (musica)

text: Non esistono i bocchini per il registro acuto o per quello grave, ma solo modelli che possono aiutare nei due registri, o che possono favorire determinate sonorità, timbri e caratteristiche di emissione, ma solo a condizione che il musicista sia in grado di ottenere i propri scopi con studio impegnativo e costante. Alcuni insegnanti paragonano la scelta del bocchino come quella di un paio di scarpe: è una scelta personale e dipende da forma e dimensioni del piede. Non ci sono indicazioni generali per la scelta di un bocchino, dal momento che le labbra son tutte diverse fra di loro, ed in pratica "il miglior bocchino è quello al quale le labbra sono abituate".


title: Bocchino (musica)

text: La tabella seguente descrive quali siano le influenze delle varie parti del bocchino, in modo da dare una indicazione di massima sul funzionamento e sulle caratteristiche principali. La scelta di un bocchino è comunque sempre il risultato di un compromesso.


title: Bocchino (musica)

text: Il suono degli ottoni viene generato dalla vibrazione delle labbra, mentre il bocchino funge da risuonatore, che passa la vibrazione dalle labbra alla colonna d'aria, generando l'onda stazionaria che è poi amplificata dallo strumento musicale.


title: Bocchino (musica)

text: Le labbra vengono messe in vibrazione dal flusso d'aria. La pressione del bocchino sulle labbra svolge due funzioni principali: creare una ermeticità che impedisca all'aria di fuoriuscire dal bocchino ed aiutare nel delimitare la divisione dei tessuti delle labbra in base alla loro funzione. Le labbra coinvolte nella produzione del suono sono formate da fibre muscolari che attraversano tutte le labbra, ma per creare un'ancia labiale questi stesse fibre muscolari dovranno svolgere funzioni diverse, riassumibili in tre funzioni principali:


title: Bocchino (musica)

text: 1) la parte di labbro che starà all'esterno del bocchino e che avrà una forte componente muscolare, che permetterà diverse tensioni nell'imboccatura;


title: Bocchino (musica)

text: 2) la parte di labbro che starà tra il bocchino e la dentatura del suonatore, che funzionerà da isolante fra la parte esterna e quella interna dell'imboccatura;


title: Bocchino (musica)

text: 3) la parte di labbro che starà all'interno del bocchino, che funzionerà da corpo vibrante e che svolgerà al meglio la propria funzione se non sarà interessata dalle tensioni muscolari esterne dell'imboccatura.


title: Bocchino (musica)

text: Il flusso dell'aria che dai polmoni arriva alle labbra deve essere lasciato libero e quindi fluido, evitando di creare tensioni dei muscoli della gola o della lingua, che andrebbero inevitabilmente a creare strozzature e resistenze.


title: Bocchino (musica)

text: A seconda degli effetti e del tipo di articolazione che si vuole ottenere è possibile emettere il suono soffiando liberamente (legato), oppure con un colpo di lingua, la quale funge da valvola per l'emissione dell'aria. Lo staccato viene eseguito spesso pronunciando la sillaba TA o TU, ma esistono numerose scuole e teorie a tale riguardo, e svariati gradi intermedi di staccato, che alcuni insegnanti identificano con altre sillabe come DU, TUI eccetera. Per staccati veloci spesso si utilizza la tecnica del "doppio staccato" (o anche "triplo staccato") ovvero la pronuncia della sillaba TA con la punta della lingua e la sillaba KA sul palato (o sillabe analoghe), utilizzando la lingua come una sorta bilanciere. Nel jazz, ed in particolare nella tecnica del trombone, si utilizza una tecnica chiamata "doodle tonguing", in cui si utilizzano sillabe come DU, DL e TL per ottenere degli agili effetti di fraseggio.


title: Bocchino (musica)

text: Gli armonici emessi mediante la vibrazione delle labbra sono cambiati dal musicista con una istintiva contrazione (o rilassamento) muscolare del labbro. In realtà la maggior frequenza di vibrazione non è data semplicemente dalla tensione delle labbra, perché questo significherebbe per esempio che per suonare 4 ottave più in alto bisognerebbe contrarre le labbra con una forza ben 256 volte superiore, fatto fisicamente impossibile. Quello che i musicisti fanno per modificare l'armonico di vibrazione è certamente contrarre o rilassare i muscoli labiali, ma contemporaneamente modificare la porzione di labbro che vibra, e dunque variare la massa in vibrazione, che ha un maggior effetto sulla frequenza (masse minori generano alte vibrazioni, masse maggiori generano basse vibrazioni). I tipici movimenti che i musicisti compiono istintivamente per suonare note più alte è ridurre l'apertura fra le labbra e portare in alto e verso l'interno il labbro inferiore in maniera da fornire un supporto saldo per la vibrazione di una minore porzione del labbro superiore.


title: Bocchino (musica)

text: Una corretta impostazione è fondamentale per permettere al musicista di suonare lo strumento con un ampio registro, un suono chiaro e pulito, senza affaticarsi eccessivamente o addirittura danneggiarsi le labbra.


title: Bocchino (musica)

text: Il modo in cui il bocchino è posizionato sulle labbra può variare a seconda della forma di bocca e labbro del musicista, del tipo di strumento e della scuola.


title: Bocchino (musica)

text: Il cornista Philip Farkas (1914-1992) notò, osservando i suoi colleghi della Symphony Orchestra di Chicago, che la maggior parte dei musicisti ha una impostazione in cui il labbro superiore occupa circa i 2/3 del bocchino, ed il terzo restante occupa la parte inferiore. In seguito il trombonista Donald S. Reinhardt (1908-1989) sviluppò un sistema analitico per lo sviluppo dell'imboccatura, e classificò ben nove tipi differenti di impostazione, a seconda del posizionamento del labbro sul bocchino e della direzione del flusso d'aria al suo interno.


title: Bocchino (musica)

text: Secondo Reinhardt i musicisti che posizionano il bocchino più in alto sulle labbra (più labbro superiore che inferiore all'interno del bocchino, ovvero l'impostazione più comune notata anche da Farkas) direzionano l'aria dentro il bocchino - con varie angolazioni - verso il basso, e viceversa. Per avere una buona impostazione il musicista deve trovare la propria impostazione personalizzata, basata sulle proprie caratteristiche anatomiche. Lloyd Leno confermò scientificamente l'esistenza di queste differenti tipologie.


title: Bocchino (musica)

text: In passato alcuni insegnanti, come Carmine Caruso, puntavano sul rafforzamento muscolare mediante esercizi particolari, fra cui il "buzzing", ovvero l'emissione di un suono simile ad un ronzio con le sole labbra. Questa pratica è considerata assolutamente dannosa da docenti come il tubista e insegnante Arnold Jacobs, che affermava che è meglio suggerire allo studente di concentrarsi sul messaggio musicale, che permetterebbe all'imboccatura di svilupparsi naturalmente.


title: Bocchino (musica)

text: Le forme e le misure dei vari bocchini per ottoni sono codificate mediante codici tipici di ogni produttore. La codifica Bach sembra comunque essersi affermata come standard comparativo.


title: Calogero La Piana

text: Frequenta le scuole medie e un centro di formazione professionale, dove ottiene la qualifica di meccanico tornitore; si iscrive in seguito ad un liceo scientifico e, nel 1973, consegue il diploma di maturità.


title: Calogero La Piana

text: Nel settembre 1973 inizia il noviziato presso la Società salesiana di San Giovanni Bosco a Lanuvio; il 12 settembre 1974 emette la prima professione dei voti.


title: Calogero La Piana

text: Dal 1974 al 1976 frequenta i corsi filosofici all'istituto "San Tommaso" di Messina, dal 1976 al 1978 è assistente, animatore ed insegnante presso l'opera salesiana "Gesù adolescente" di Palermo. Dal 1978 al 1981 frequenta nuovamente l'istituto "San Tommaso", dove ottiene il baccalaureato in teologia.


title: Calogero La Piana

text: Il 14 settembre 1980 emette la professione perpetua dei voti; il 4 aprile 1981 è ordinato diacono, mentre l'8 settembre successivo presbitero, a Riesi, dal vescovo Sebastiano Rosso.


title: Calogero La Piana

text: Dopo l'ordinazione continua gli studi teologici presso la Pontificia Università Gregoriana, dove consegue la licenza in teologia, nel giugno 1983 e la laurea in teologia dogmatica l'anno seguente. Torna in Sicilia, presso l'istituto "San Tommaso" a Messina, come animatore liturgico-spirituale e garante della disciplina, fino all'agosto 1999. È anche docente e, in seguito preside, nonché direttore della comunità religiosa. Dal settembre 1999 alla nomina episcopale è ispettore dell'Ispettoria salesiana Sicula.


title: Calogero La Piana

text: Il 15 novembre 2002 papa Giovanni Paolo II lo nomina vescovo di Mazara del Vallo; succede ad Emanuele Catarinicchia, dimessosi per raggiunti limiti di età. Il 6 gennaio 2003 riceve l'ordinazione episcopale, nella basilica di San Pietro in Vaticano, per imposizione delle mani dello stesso pontefice, coconsacranti gli arcivescovi Leonardo Sandri e Antonio Maria Vegliò (poi entrambi cardinali).


title: Calogero La Piana

text: Nei tre anni di episcopato mazarense si prodiga soprattutto nel dialogo interreligioso con i fedeli di religione islamica.


title: Calogero La Piana

text: Il 18 novembre 2006 papa Benedetto XVI lo nomina arcivescovo metropolita di Messina-Lipari-Santa Lucia del Mela ed archimandrita del Santissimo Salvatore; succede a Giovanni Marra, dimessosi per raggiunti limiti di età. Il 13 gennaio 2007 prende possesso canonico dell'arcidiocesi nella basilica cattedrale di Messina; il 27 gennaio nella concattedrale di Santa Maria Assunta di Santa Lucia del Mela; il 31 gennaio nella concattedrale del Santissimo Salvatore, mentre il 5 marzo nella concattedrale di San Bartolomeo di Lipari. Il 29 giugno riceve il pallio, nella basilica di San Pietro in Vaticano, da papa Benedetto XVI.


title: Calogero La Piana

text: Nel maggio 2013, assieme agli altri vescovi siciliani, si reca da papa Francesco per la visita "ad limina apostolorum".


title: Calogero La Piana

text: Il 24 settembre 2015 papa Francesco accetta la sua rinuncia al governo pastorale dell'arcidiocesi di Messina-Lipari-Santa Lucia del Mela in conformità al canone 401 § 2 del Codice di Diritto Canonico, per motivi di salute.


title: Calogero La Piana

text: Il 23 settembre 2018 riceve dal cardinale Pietro Parolin, segretario di Stato, la nomina a canonico del capitolo della basilica di San Pietro in Vaticano.


title: Calogero La Piana

text: Secondo un'inchiesta giornalistica di Emiliano Fittipaldi, prima delle dimissioni è stato nominato erede universale da un uomo molto ricco, che alla morte gli ha lasciato un patrimonio milionario. Prima della morte il testatore aveva dichiarato per iscritto di averlo nominato erede in virtù di una relazione sentimentale durata diversi anni, precisando di aver intrattenuto con il vescovo bellissimi rapporti sessuali.


title: Calogero La Piana

text: Il 9 luglio 2017 il Tribunale di Milano ha riconosciuto in punto di diritto le ragioni del ricorso presentato dal presule. Il provvedimento ha ritenuto «ingiustificato» l'inserimento delle vicende nel capitolo «denominato "La lobby gay", non risultando alcuna attività lobbistica o in qualche modo associativa imputata a mons. La Piana», ed ha riconosciuto che «la scelta appare dettata più da una volontà scandalistica, priva di pertinenza, che alla denuncia di quello che il giornalista ritiene sia stato un grave caso di appropriazione indebita».


title: Calogero La Piana

text: Un'indagine giudiziaria viene promossa nel marzo 2017 dalla procura di Marsala, con l'accusa di truffa e abuso d'ufficio, insieme al suo successore, monsignor Domenico Mogavero per i lavori di costruzione della chiesa di San Lorenzo a Mazara del Vallo. Il 12 gennaio 2018 la Procura di Marsala ha chiesto l'archiviazione.


title: Manfredi Potenti

text: Alle elezioni provinciali di Livorno del 2009 è candidato consigliere provinciale per la Lega Nord nelle circoscrizioni Rosignano Marittimo I e Rosignano Marittimo II, ma non è eletto.


title: Manfredi Potenti

text: Alle elezioni politiche del 2013 è candidato dalla Lega Nord alla Camera nella circoscrizione Toscana, ma non è eletto.


title: Manfredi Potenti

text: Alle elezioni politiche del 2018 approda alla Camera dei Deputati, venendo eletto con la Lega nella circoscrizione Toscana all'interno del collegio plurinominale Toscana - 04. Nella XVIII legislatura è membro della II Commissione Giustizia della Camera dei Deputati e, inoltre, è stato nominato segretario della Commissione parlamentare Ecomafie, preposta ad indagare sul ciclo illegale dei rifiuti e dei reati ambientali a essi correlati, organo in cui ricopre anche il ruolo di segretario.


title: Manfredi Potenti

text: Si candida come consigliere comunale alle elezioni amministrative del 2019 nel Comune di Piombino, per la lista Lega - Salvini Premier, raccogliendo 10 preferenze individuali da capolista e non venendo eletto.


title: Manfredi Potenti

text: Alle elezioni politiche del 2022 viene eletto al Senato nel collegio uninominale di Livorno con il 38,97%, staccando di sei punti l'avversario del centro-sinistra Andrea Marcucci (32,89%) e la candidata del Movimento 5 Stelle Valeria Marrocco (13,15%).


title: Thionville

text: Thionville (Diedenhofen in tedesco, Diddenuewen in lussemburghese) è un comune francese di 42.474 abitanti situato nel dipartimento della Mosella nella regione del Grand Est. I suoi abitanti si chiamano "Thionvillois".


title: Thionville

text: La menzione più antica della città risale al 753, quando era conosciuta col nome di "Theodonis villa". In questa città morì di parto Ildegarda (terza moglie di Carlo Magno) nel 783.


title: Thionville

text: Thionville si è sviluppata principalmente grazie alla siderurgia, che ha attirato una popolazione sempre più numerosa nella zona dopo la rivoluzione industriale. Tuttavia, a partire dagli anni settanta, le difficoltà economiche sono state molto grandi sia per Thionville sia per i suoi dintorni. La città, e in modo ancora maggiore i comuni limitrofi, hanno cominciato a vedere decrescere considerevolmente la loro popolazione. Ciò nonostante, Thionville è stata capace di convertire le sue attività e di recuperare il dinamismo. Negli anni novanta la sua popolazione ha ripreso a crescere, come quella dei suoi sobborghi settentrionali (ad esempio Hettange-Grande) grazie all'attrazione del Lussemburgo. La zona ovest, invece, continua a declinare velocemente, in particolare attorno a Hayange. In conclusione, la zona vive ancora una globale tendenza allo spopolamento, anche se con un ritmo di gran lunga inferiore al passato.


title: Thionville

text: L'evoluzione del numero di abitanti è nota attraverso i censimenti della popolazione effettuati nel comune a partire dal 1793. A partire dal 2006, le popolazioni legali dei comuni sono pubblicate annualmente dall'INSEE. Il censimento si basa ora su una raccolta annuale di informazioni, riguardanti successivamente tutti i territori comunali durante un periodo di cinque anni. Per i comuni con più di 10.000 abitanti, il censimento viene effettuato ogni anno a seguito di un'indagine campionaria su un campione di indirizzi che rappresenta l'8% delle abitazioni, a differenza di altri comuni che hanno un censimento vero e proprio ogni cinque anni 78. Nel 2019, il comune contava 40.778 abitanti.


title: Thionville

text: Nel 1738, M. Bruzen de La Martinière disse di Thionville: "Gli abitanti sono tedeschi e parlano tedesco: nella loro lingua chiamano la città Didenhoven o Tiden-Hoven.


title: Thionville

text: Nel 1828, M. Teissier fece la seguente osservazione sugli abitanti di Thionville: "Sentono il francese, ma amano parlare l'idioma esclusivo dei villaggi circostanti, un dialetto tedesco, completamente incomprensibile per chiunque conosca solo la lingua di Wieland e Goethe.


title: Thionville

text: Il francese parlato a Thionville nel XIX secolo era un misto di francese e lussemburghese. In altre parole, una variante del francese della Lorraine.


title: Thionville

text: Algrange, Angevillers, Entrange, Cattenom, Hettange-Grande, Florange, Illange, Manom, Terville, Yutz.


title: Mazinger

text: Oltre a questi, esistono "Mazinga contro gli UFO Robot" (1978), "Gli UFO Robot contro gli invasori spaziali" (1979) e "Mazinga contro Goldrake" (1979) usciti nei cinema e in home video in Italia come collage di alcuni di questi film.


title: Luca Micheletti

text: “Figlio d'arte” da quattro generazioni –la famiglia Micheletti-Zampieri affonda le proprie radici nel teatro popolare di fine Ottocento – è il più giovane erede della tradizione secolare della Compagnia teatrale I Guitti di cui è regista stabile.


title: Luca Micheletti

text: Di formazione eterodossa ed eclettica, lavorando tra il palcoscenico e l'università (ha un Dottorato di Ricerca in Italianistica all'Università Sapienza di Roma), dà vita e partecipa a progetti culturali e spettacoli: fra i tanti, la trilogia dell"'Omaggio a Koltès" ("Voci sorde", "Sallinger", "Nella solitudine dei campi di cotone" di Bernard-Marie Koltès) per il Teatro di Roma (2009); "La resistibile ascesa di Arturo Ui" di Bertolt Brecht per il Teatro di Roma ed ERT (Premio Ubu a Micheletti e Premio della Critica, 2011); "Le memorie di Ivan Karamazov" da Fëdor Dostoevskij, che scrive e dirige per Umberto Orsini (2013 e 2022); "La metamorfosi" da Franz Kafka, con Laura Curino e Dario Cantarelli, di cui firma regia e drammaturgia per il CTB Teatro Stabile di Brescia ed ERT (2014); "Mephisto" da Klaus Mann, con Federica Fracassi (CTB, 2015); "Le variazioni Goldberg" di George Tabori (Teatro Franco Parenti / I guitti, 2016); "Rosmersholm" e "Peer Gynt - Suite" di Henrik Ibsen (Teatro Franco Parenti / I guitti / CTB, 2017-2019); "FAUST rapsodia" da Johann Wolfgang Goethe e musiche di Robert Schumann, con Roberto Latini (Ravenna Festival, 2020-2021), "La vedova allegra" di Franz Lehár (Teatro Carlo Felice, 2021-2022).


title: Luca Micheletti

text: Ha diretto, tradotto e/o adattato per la scena opere di Hugo, Marivaux, De Ghelderode, García Lorca, Ruzante, Brecht/Weill, Vian (Gam 2008), Ramuz/Stravinskij (Gam 2012, Damiani 2021), Koltès (Editoria & Spettacolo 2009 e Diabasis 2013), Kafka (Sedizioni 2014), K. Mann (Sedizioni 2015), Molière (Falsopiano, 2018), Henrik Ibsen e Fëdor Dostoevskij (Cue Press, 2019 e 2022), oltre a diversi copioni suoi. Tra essi, il dramma "Ritorno a Deepwater" è finalista al Premio Riccione Pier Vittorio Tondelli 2011. Per Sedizioni pubblica inoltre il suo primo romanzo, Tutta la felicità (2015), e la silloge drammatica Scenari di Belfort (2017).


title: Luca Micheletti

text: Parallelamente all'impegno nel teatro di prosa, dopo anni di studio privato col tenore Mario Malagnini, intraprende con successo anche la carriera di cantante lirico, esibendosi su palcoscenici di fama mondiale. Più volte diretto da Riccardo Muti, nel 2021 fa il suo debutto al Teatro alla Scala come Figaro nell'allestimento di Giorgio Strehler de "Le nozze di Figaro" con Daniel Harding sul podio. Nel 2022 esordisce al Covent Garden come protagonista del "Don Giovanni".


title: Luca Micheletti

text: Al cinema ha recitato e cantato in "Pagliacci" di Marco Bellocchio e in "Italian Gangsters" di Renato De Maria, entrambi presentati alla Mostra Internazionale d'Arte Cinematografica di Venezia.


title: Pelecanus crispus

text: Il pellicano crespo (Pelecanus crispus ), detto anche pellicano riccio o pellicano dalmatico, è un grande uccello appartenente alla famiglia dei pellicani.


title: Pelecanus crispus

text: È il più grande tra tutti i pellicani, con dimensioni leggermente superiori al comune pellicano bianco. Può raggiungere una lunghezza di 170–190 cm, un peso di 11–15 kg ed una apertura alare di circa 3 metri, il che lo rende uno dei più grandi e pesanti uccelli volatori.


title: Pelecanus crispus

text: Si differenzia dal "pellicano bianco" per le penne nucali increspate, le zampe grigie e la colorazione grigio-biancastra del piumaggio. La mandibola inferiore assume un colore rossastro nella stagione riproduttiva. I piccoli sono grigi e si differenziano da quelli del pellicano bianco per l'assenza della chiazza facciale rosata e la colorazione più scura.


title: Pelecanus crispus

text: Il pellicano crespo compie migrazioni su brevi distanze. È un volatore elegante e gli spostamenti avvengono spesso in stormi che si muovono in sincronia tra loro. Durante il volo il collo è tenuto all'indietro come quello degli aironi.


title: Pelecanus crispus

text: È diffuso dall'Europa sud-orientale (prevalentemente fra Montenegro, Albania, Macedonia e Grecia) fino all'India e alla Cina e vive nelle zone paludose, negli acquitrini o nei laghetti con acque poco profonde.


title: Pelecanus crispus

text: Il "pellicano crespo" è uno degli uccelli che rientra nell'ambito dell'Accordo sulla conservazione degli uccelli acquatici migratori dell'Africa-Eurasia, (AEWA).


title: Pelecanus crispus

text: Il pellicano crespo è valutato come "prossimo alla minaccia" nella lista rossa della IUCN, riguardante le specie minacciate, perché la popolazione della specie è fortemente diminuita in seguito alla progressiva scomparsa del suo habitat naturale.


title: Shéhérazade (balletto)

text: Shéhérazade è un balletto in un atto e quattro quadri creato da Michel Fokine sulla musica dell'omonimo poema sinfonico di Nikolaj Rimskij-Korsakov "Shéhérazade" del 1888, di cui usa solo tre dei quattro movimenti: il primo come ouverture ed il secondo e il quarto per lo sviluppo del balletto. Il libretto, la scenografia e i costumi erano di Léon Bakst.


title: Shéhérazade (balletto)

text: Il balletto venne presentato per la prima volta all'Opéra di Parigi dai Ballets Russes di Sergej Djagilev il 4 giugno 1910 con interpreti Ida Rubinštejn (Zobeide), Vaclav Nižinskij (lo Schiavo d'Oro), Enrico Cecchetti (Il Grande Eunuco).


title: Shéhérazade (balletto)

text: Si trattava della seconda stagione estiva dei balletti russi presentati a Parigi, e il successo fu travolgente, dando avvio non solo ad un profondo sconvolgimento della struttura e della concezione del balletto, ma ad un ritorno dell'orientalismo in tutte le arti figurative e soprattutto nella moda.


title: Shéhérazade (balletto)

text: Fra i tanti spettatori fulminati dalle innovazioni di Fokine, Jean Cocteau, che proprio nel gennaio 1909 aveva fondato la rivista di letteratura "Shéhérazade", ha descritto nel 1913 l'impatto avuto dal balletto sul pubblico dell'epoca.


title: Shéhérazade (balletto)

text: Il balletto prende spunto dalla trama introduttiva della prima storia delle "Mille e una notte" ed è ambientato alla corte dello shah di Persia Shariar. Nel libro di racconti, per vendicarsi di un tradimento subito dalla donna amata, lo shah sposa ogni giorno una vergine che fa poi uccidere l'indomani. L'ultima delle sue spose, Sheherazade, si salva grazie alla sua bravura nella narrazione, incatenando la sua attenzione con le storie da lei narrate, così avvincenti da convincerlo giorno per giorno a rinviare l'esecuzione, per la curiosità di conoscerne il seguito.


title: Shéhérazade (balletto)

text: La vicenda del balletto costituisce l'antefatto, cioè il tradimento di Zobeide, favorita di Schariar, che determinerà in lui l'odio per le donne.


title: Shéhérazade (balletto)

text: Per mettere alla prova la fedeltà di Zobeide, Shariar finge, insieme al fratello Zahman, di partire per la caccia, lasciando gli eunuchi a guardia dell'harem. Durante la sua assenza, le porte vengono aperte agli schiavi, tra i quali un bellissimo nero, lo Schiavo d'oro. Al suo ritorno, Shariar e il fratello sorprendono un'orgia in corso che coinvolge tutto l'harem, e trovano Zobeide nelle braccia dello Schiavo d'oro. Ne consegue il massacro di schiavi e favorite, ma Zobeide preferisce uccidersi da sé con un pugnale.


title: Shéhérazade (balletto)

text: La scelta della trama è molto innovativa per l'epoca, non solo perché riporta sulle scene di danza, dopo l'intervallo del romanticismo, la passione amorosa e la morte violenta, che dopo i tempi di Noverre, avevano ceduto il passo all'amore sublimato e incorporeo di cui è l'emblema "Giselle", ma perché introduce apertamente il tema della sessualità, condensato nel personaggio dello Schiavo d'Oro dalle sensuali movenze (interpretato da Nižinskij), e culminante nella scena del "Baccanale".


title: Shéhérazade (balletto)

text: Fokine spiega nelle sue "Memorie" che in "Sheherazade", egli cercò di applicare integralmente, per la prima volta, i principi della riforma estetica della danza classica da lui elaborata in quegli anni.


title: Shéhérazade (balletto)

text: Egli curò nei minimi particolari la coerenza, l'unità di tutti gli elementi (musica, danza, costumi e scenografia), in vista del massimo impatto drammatico e della più efficace espressività artistica.


title: Shéhérazade (balletto)

text: Non si trattava di una velleità di ricostruzione storica di possibili danze dell'epoca e del paese rappresentato, anche per l'evidente incongruenza della musica, che seppure di ispirazione esotica, era europea e creata da artisti russi contemporanei, ma del tentativo di ridare alla danza quella forza artistica e quell'intensità drammatica che si era persa alla fine dell'Ottocento, dopo la fine del Romanticismo.


title: Shéhérazade (balletto)

text: A tal fine, in primo luogo, Contrariamente ai coreografi precedenti, come Marius Petipa, non scelse musica composta appositamente per il balletto, ma una suite sinfonica preesistente, di cui usò solo quelle parti necessarie alle esigenze del balletto, mutandone così la struttura originale. Ciò fu all'origine di una diatriba avviata dalla vedova del compositore Rimskij-Korsakov, che lamentò l'uso fatto della musica del marito, ricevendo da Djagilev delle risposte pubblicate su un quotidiano dell'epoca, in cui egli rivendicava piena libertà artistica per la sua compagnia.


title: Shéhérazade (balletto)

text: Fokine subordinò inoltre la coreografia alla trama, cioè creò delle sequenze di danza nuove, formate anche da passi nuovi (seppure basati sulla tecnica accademica), esclusivamente finalizzati alla narrazione. Al contrario, in precedenza, era spesso la trama ad adattarsi alla danza, cioè all'esigenza di sfoggiare sequenze predeterminate di puro virtuosismo tecnico.


title: Shéhérazade (balletto)

text: Poi, ridusse al minimo necessario la mimica fatta di gesti rivolti al pubblico e dal significato convenzionale (ad esempio: dito indice rivolto alla persona di cui si parla, o al cuore per indicare sentimenti, simile a quella che verrà poi adottata nei film muti) e che costituiva una parte essenziale dei balletti dell'epoca. Si concentrò nell'esprimere la narrazione attraverso movimenti e situazioni sceniche, di forza espressiva tale da comunicare immediatamente al pubblico non solo il senso degli accadimenti, ma i sentimenti dei personaggi e le loro relazioni. Per questo scelse come protagonista Ida Rubinštejn, che non era una ballerina di formazione, ma un'attrice, avviata da lui alla danza.


title: Shéhérazade (balletto)

text: Infine, vietò qualunque interruzione dello spettacolo in risposta agli applausi (contrariamente a quanto accadeva nei balletti dell'epoca, in cui i vari inchini dei ballerini, concessioni di bis etc.) interrompevano continuamente la narrazione.


title: Shéhérazade (balletto)

text: George Balanchine scriverà che il balletto fu l'espressione stessa del "colore", nella danza, nelle scenografie e nei costumi.


title: Shéhérazade (balletto)

text: Le scenografie di Léon Bakst incantarono il pubblico per l'innovativo uso di armonie cromatiche ispirate al mondo orientale:


title: Shéhérazade (balletto)

text: Per valutare la portata rivoluzionaria dei costumi elaborati da Bakst per "Shéhérazade", basta confrontarli con il costume della protagonista di "La Péri", balletto del 1843, ambientato allo stesso modo nel mondo delle favole persiane (Fig. 1). Qui il richiamo all'ambientazione arabeggiante si ricava solo dal tipo di corpetto della ballerina (da notare l'inserto color carne, che ricopre però un corset), e l'intero costume resta quello comune a tutte le produzioni dell'epoca: tutù, calzamaglia e scarpette da punta. Questa struttura del costume da danzatrice si era mantenuta inalterata sino all'epoca di Fokine.


title: Shéhérazade (balletto)

text: Invece, nel balletto di Fokine, suscitarono scalpore sia l'uso dei piedi nudi che la nudità (seppure apparente) di alcune parti del corpo, così come le armonie cromatiche lussureggianti e la languidezza orientale.


title: Shéhérazade (balletto)

text: Un ricostruzione della versione originale del balletto di Fokine è stata realizzata da Andris Liepa, figlio di Maris Liepa, famoso ballerino russo. Questa ricostruzione è stata introdotta nel repertorio del corpo di ballo del Teatro dell'Opera di Roma durante la direzione di Carla Fracci.


title: Shéhérazade (balletto)

text: Il balletto "Shéhérazade" è stato oggetto di diverse riprese e di coreografie differenti, le quali spesso non si concentrano sulla trama dall'intreccio passionale, ma bensì sull'esaltazione della figura della narratrice Shéhérazader, in quanto simbolo di donna intelligente, generosa e salvifica, ammaliatrice non per la sua bellezza, ma per le sue qualità interiori.


title: Shéhérazade (balletto)

text: Il balletto esercitò un'influenza immediata sulla moda dell'epoca ed in particolare sui "couturiers" Madeleine Chéruit, Jeanne Paquin e Paul Poiret. Tutte le parigine vollero vestirsi da odalische.


title: Shéhérazade (balletto)

text: Un anno dopo la prima di Shéhérazade, il 24 giugno 1911, il sarto Paul Poiret tenne una festa esclusiva dal titolo "Le mille e due notti", ispirata all'ambientazione del balletto, e le sue collezioni di quegli anni dimostrano un'evidente similitudine con i costumi di Bakst. Per gli abiti da sera, divenne di moda il turbante con una lunga piuma. La linea morbida degli abiti, svasati a campana o drappeggiati in corrispondenza dei fianchi, l'uso di veli, perline, strass e colori cangianti, stavano ad evocare una visione favolistica dell'oriente.


title: Spada vichinga

text: La spada vichinga è una tipologia di "spatha" sviluppatasi intorno all'VIII secolo dal modello della spada del periodo delle migrazioni.


title: Spada vichinga

text: Funse da archetipo per la spada della cavalleria medievale con lo sviluppo delle grandi else cruciformi e, nonostante il nome, non fu arma esclusiva dei Vichinghi, bensì si diffuse in tutta Europa durante l'epoca vichinga. Gli studiosi tendono recentemente ad identificare la "spada vichinga" come una semplice sottoclasse della "spatha" diffusa nelle terre dell'Impero carolingio (c.d. spada carolingia), vera e propria antesignana della "spada normanna" che fornirà lo standard tecnologico di partenza della "spada medievale" propriamente detta.


title: Spada vichinga

text: Contrariamente a quanto il nome suggerisce, la "spada vichinga" non fu manufatto tipico dei vichinghi propriamente detti. Si trattò in realtà della spada più utilizzata in Europa (allora soggetta al dominio dell'Impero carolingio) durante il periodo delle incursioni vichinghe (c.d. "Epoca vichinga"). Molti studiosi, recentemente, hanno perciò cominciato ad utilizzare la nomenclatura di "spada carolingia" per identificare questa particolare tipologia di arma, sempre rientrante nel novero delle "spathe" romano-barbarica, che funsero da sviluppo per la spada medievale propriamente detta.


title: Spada vichinga

text: L'elemento stilistico distintivo dell'elsa della spada vichinga, cioè il pomolo "a cappello" polilobato marcante una netta variazione rispetto all'elsa della normale "spatha" romano-barbarica pre-VIII secolo, fu un'invenzione precipua dei Franchi, ben testimoniataci dall'iconografia del tempo: Salterio di Stuttgart, Salterio di Utrecht, Vangelo di Lotario, Psicomachia, ecc. L'elsa massicciamente decorata con metalli preziosi è riscontrata in molte "spathe" franche del tempo dei Merovingi (c.d. "Spada Merovingia") e perdura pressa i Carolingi almeno sino al X secolo, quando si diffonde uno stile più sobrio con guardia della spada in semplice ferro. Sempre ai Franchi, sotto il regno di Carlo Magno, si deve l'abitudine di decorare il forte delle lame con delle scritte incisione, come ben evidenziato dalle c.d. "Spade ULFBERHT".


title: Spada vichinga

text: I Vichinghi non erano grandi produttori di spade. Anzitutto, solo i più ricchi tra loro, "goðar" e "jarl", potevano permettersi il lusso della spada. Il resto degli uomini liberi usava quale arma d'elezione la scure e/o la lancia. Questo perché la forgia di una spada era lavoro altamente qualificato, fuori dalle capacità di un normale fabbro norreno. Il processo poteva richiedere fino ad un mese di lavoro ed il manufatto era tenuto in così alto pregio da passare poi di generazione in generazione, aumentando di valore con il trascorre del tempo. Un costume simile è rilevato anche presso altre popolazioni germaniche dell'Europa settentrionale, quali i Sassoni: ancora nel 1015, il principe Æthelstan Ætheling, figlio di Etelredo II d'Inghilterra, donava al fratello Edmondo la spada di Re Offa di Mercia, morto nel A.D. 796. L'alto valore della spada è testimoniato da varie fonti dell'epoca vichinga: una spada citata nella "Laxdœla saga" islandese veniva valutata mezza corona, ovvero 16 mucche da latte; nella "Lex Ripuaria" promulgata da Carlo Magno, una spada completa di fodero era prezzata sette solidi. Non a caso, nella sua "Cronaca Universale", Regino di Prüm definì la spada arma precipua del cavaliere.


title: Spada vichinga

text: Gli unici fabbricanti di spade capaci, in Scandinavia, erano probabilmente solo quelli di Gamla Uppsala, centro politico-culturale della Cultura di Vendel e perciò luogo privilegiato di scambio tecnologico-commerciale tra la società germanica scandinava e l'Europa sconvolta dai flussi e reflussi delle invasioni barbariche che erano però ancora legati al modello arcaico della "spatha" romano-barbarica.


title: Spada vichinga

text: I principali centri di produzione delle spade, nel IX secolo, erano ubicati nelle terre tecnologicamente più evolute dell'Europa continentale (spec. dalla Renania) controllate dai Carolingi. "Goðar" e "Jarl" scandinavi si procurarono dunque, per sé e per le proprie consorterie armate, un gran numero di spade/lame tramite il commercio (nonostante il divieto di venedere loro spade promulgato da Carlo il Calvo nel A.D. 864) e/o le razzie ed i riscatti (cosa affatto insolita dato che anche i saraceni, nel A.D. 869, chiesero un riscatto di 150 spade per liberare l'arcivescovo Rolando di Arles). Come risultato, i reperti archeologici oggi in nostro possesso provengono principalmente da siti vichinghi e non dai veri luoghi di origine dei manufatti. Ciò anche in ragione del fatto che là dove i Vichinghi pagani ancora nell'VIII secolo dotavano di corredo funerario i loro morti, i Franchi cristiani avevano smesso di farlo da molto tempo. Il bacino di diffusione delle spade prodotte dai franchi ci viene testimoniato come ampissimo, dalle fonti: Ahmad ibn Fadlan descrive i Variaghi (c.d. "Vichinghi del Volga") del X secolo armati di spade prodotte dai franchi.


title: Spada vichinga

text: Durante l'epoca vichinga, le spade divennero leggermente più lunghe rispetto alle "spatha" romano-barbarica, superando i 90 centimetri complessivi. L'arma aveva:


title: Spada vichinga

text: Le prime lame erano saldate, una tecnica in cui strisce di ferro battuto e acciaio dolce erano attorti e forgiati insieme, con l'aggiunta di un lato indurito. Le successive lame di acciaio omogeneo, importate probabilmente dalle terre del Reno, portavano al loro interno simboli ed iscrizioni, quali "INGELRII" o "ULFBERHT". Gli artigiani vichinghi spesso aggiungevano la propria firma decorata ed a molte spade veniva dato un nome, quali "Taglia Braccia" o "Elsa d'Oro".


title: Spada vichinga

text: Nel periodo normanno le lame si allungarono fino a un metro e l'impugnatura si modificò in maniera radicale. Il pomello terminale prese la forma a disco attaccato "di lato" all'impugnatura in ferro, mentre la guardia sviluppò bracci molto pronunciati, in foggia di croce o di "U" (come nella c.d. "Spada di Cawood"). L'uso romano-barbarico di decorare l'elsa con l'aggiunta di metallo prezioso (fond. oro) era scomparsa nel Sacro Romano Impero già al tempo degli Ottoni.


title: Spada vichinga

text: Nel 1919, lo storico Jan Petersen codificò una griglia tipologica delle spade vichingo-carolingie basata sulla foggia dell'elsa, poi ripresa ed implementata nel 1927 da Mortimer Wheeler.


title: Je cherche après Titine

text: Je cherche après Titine (conosciuta anche semplicemente come Titine), è una canzone composta nel 1917 da Léo Daniderff su testo di Bertal-Maubon ed Henri Lemonnier, resa celebre nel mondo in una versione cantata da Charlie Chaplin nel film "Tempi moderni" (1936).


title: Je cherche après Titine

text: La canzone fu inoltre ripresa in seguito in molte versioni, tra cui quelle di Jacques Helian (1952), Andrex (1958), Yves Montand (1959) e Georgette Plana (1971). La sua musica fu inserita anche nella colonna sonora del film "I vitelloni".


title: Je cherche après Titine

text: La versione italiana è intitolata "Io cerco la Titina" e fu tradotta negli anni venti da Guido Di Napoli, interpretata da Pippo Starnazza con il Quintetto del Delirio (Odeon,


title: Je cherche après Titine

text: Pur non pronunciando mai parola nell'arco del film "Tempi moderni" (altri attori lo fanno, anche attraverso didascalie), Chaplin interpreta una canzone memorabile. Lo strampalato testo, posto sulla musica di "Je cherche après Titine", è un grammelot, in questo caso un misto di parole in francese, spagnolo e italiano, spesso storpiate e messe assieme senza un vero costrutto. La versione di Chaplin è anche nota come "Nonsense Song". I Montefiori Cocktail incidono la versione lounge del brano per l'album "Raccolta n. 3" del 2003 (V2, VVR1025252).


title: Age of Empires: Definitive Edition

text: Age of Empires: Definitive Edition è un videogioco del 2018 per PC di strategia in tempo reale, sviluppato da Forgotten Empires e pubblicato da Microsoft Corporation. È una versione rimasterizzata in 4K di "Age of Empires" e della sua espansione "Rise of Rome", in occasione del ventesimo anniversario dalla pubblicazione del gioco originale. Rispetto a quest'ultimo apporta migliorie grafiche significative, e comprende due nuove campagne.


title: Age of Empires: Definitive Edition

text: Il 12 giugno 2017 Adam Isgreen, direttore creativo di Microsoft, annuncia all'E3 una remastered del gioco "Age of Empires", sviluppata da Forgotten Empires, già autore di una mod di "Age of Empires II: The Age of Kings" e della sua intera riedizione in alta definizione nel 2013. La remastered del primo gioco della serie include il supporto 4K, colonna sonora rimasterizzata e diverse migliorie di gioco.


title: Age of Empires: Definitive Edition

text: La sua pubblicazione, prevista per il 19 ottobre 2017, è slittata a soli cinque giorni dal lancio al 20 febbraio successivo per problemi tecnici relativi al gioco.


title: Age of Empires: Definitive Edition

text: "Age of Empires: Definitive Edition" ha avuto un'accoglienza di poco sopra la media, con un punteggio di 70 su 100 su Metacritic. PC Gamer lo ha votato con un 60/100, chiamandolo "un remake solido di un gioco che ha fatto il suo tempo". GameSpot lo ha votato 6/10, lodandone le grafiche 4K graphics e la colonna sonora migliorata, ma criticando i vecchi problemi ancora persistenti.


title: Ugovizza

text: Ugovizza (in sloveno "Ukve"; in tedesco "Uggowitz") è una frazione del comune di Malborghetto-Valbruna, nota località turistica estiva ed invernale. Si trova a 775 m in Val Canale, di cui è uno dei villaggi più antichi. La chiesa dei Santi Filippo e Giacomo aveva un interessante campanile a contrafforti, basso e massiccio, con bifore e coronato da un'alta cuspide, andato perduto nell'alluvione del 2003 abbattutasi in Val Canale; nell'interno sono venuti alla luce nel 1959 vari affreschi.


title: Ugovizza

text: L'Esercito italiano usufruì di una caserma dedicata all'eroe caporal maggiore Solideo D'Incau che ospitava il Battaglione Alpini d'arresto "Val Tagliamento". La caserma venne chiusa alla fine del 2004 e smilitarizzata.


title: Totò, Eva e il pennello proibito

text: I truffatori Eva e Raoul, insieme al complice Josè, escogitano una frode ai danni di una miliardaria americana. Il piano dei due consiste nel far dipingere al copista italiano Antonio Scorcelletti una variante della celebre "Maja Desnuda", aggiungendo a quest'ultima una camicia da notte. In questo modo, grazie alla compiacenza dell'ignaro e stimato professor Francisco Montiel, cercheranno di spacciare la "Maja in camicia" come un'opera inedita e sensazionale del Goya.


title: Totò, Eva e il pennello proibito

text: Eva, per vincere le resistenze di Scorcelletti che si rifiuta di ritrarre la Maja Desnuda con una camicia, gli fa credere che si concederà a lui e organizza un incontro clandestino in un separé a "La posada de la chica", incontro che però finirà in bianco.


title: Totò, Eva e il pennello proibito

text: Scorcelletti, in buona fede perché all'oscuro delle vere intenzioni di Eva e Raoul, una volta scoperto che i due stanno per rivendere la "Maja in camicia" all'esorbitante cifra di 200 milioni si reca subito alla residenza della ricca americana, portando con sé altre sei varianti - tra cui la maja in mutande, la maja in pagliaccetto e la maja in bikini - convinto di poterle vendere allo stesso prezzo ciascuna.


title: Totò, Eva e il pennello proibito

text: L'imbroglio viene presto smascherato ma si risolve senza conseguenze per i personaggi coinvolti. Totò e il professor Montiel decidono allora di associarsi dedicandosi alla produzione di falsi, in particolare di venti copie di Raffaello per le quali otterranno però solo venti anni di carcere.


title: Totò, Eva e il pennello proibito

text: Il film fu girato in gran parte a Roma negli ultimi mesi del 1958 riutilizzando le scenografie di un film appena girato in Italia da Ava Gardner, dal titolo appunto "La maja desnuda". Il piano di lavorazione originale prevedeva anche esterni in Spagna, perché così voleva la società madrilena Hesperia, che doveva fornire a Totò un partner spagnolo. Ma l’attore non volle sopportare il viaggio in aereo, che non aveva mai fatto prima in vita sua e non intendeva affrontare ormai sessantenne. Fu quindi cambiata la sceneggiatura e Madrid rimase solo uno sfondo da cartolina turistica. Al posto di un comico spagnolo, venne ingaggiato Louis de Funès, grande attore francese che doppiava Totò in Francia. Oltre a Louis De Funès, nel film c’è la presenza vistosa di Abbe Lane con cui Totò aveva già girato "Totò, Vittorio e la dottoressa", di Camillo Mastrocinque.


title: Totò, Eva e il pennello proibito

text: Spagna con il titolo "La culpa fue de Eva", Francia con il titolo "Un coup fumant" ed in Inghilterra con il titolo "Totò a Madrid"


title: Totò, Eva e il pennello proibito

text: Il Morandini (Il Morandini, dizionario dei film, Zanichelli) lo definisce "il peggiore dei 5 film di Totò del 1959".


title: Totò, Eva e il pennello proibito

text: Nella collana “Il Grande Cinema di Totò”, si afferma che “c’è una mitragliata di battute, di giochi di parole, di equivoci linguistici, ci sono gli scontri con Mario Carotenuto, il truffatore, e Luigi Pavese, il commissario, straripanti di comicità. C’è soprattutto il livello altissimo della recitazione di Totò, che sembra tornato alla vigoria degli anni più giovani, per dar vita all’ingegnosissimo pittore. L’allusione alla vitalità dei vent’anni fornisce addirittura il fulminante finale del film. Eppure questa splendida antologia della comicità di Totò incappò nella solita incomprensione. Tanto che la sua celebre, collaudata uscita “ogni limite ha una pazienza” venne definita “battuta a ogni costo spiritosa che fa tanto sabato grasso”. Il tempo ha fatto giustizia”.


title: Peltasta

text: I peltasti (, al singolare πελταστής "peltastḕs") erano unità militari di fanteria leggera che affiancavano gli opliti greci durante le battaglie. Prendono il nome dal classico scudo di legno rivestito di cuoio chiamato "pelta".


title: Peltasta

text: I peltasti più esperti e richiesti dell'antica Grecia provenivano dalla Tracia, infatti Atene tentò in molte occasioni di assoggettare l'area dello Strimone, finché ritenne più efficace inglobare nell'esercito i suoi guerrieri.


title: Peltasta

text: I peltasti erano riconoscibili da uno scudo ligneo a forma di mezza luna, privo di bordatura, ricoperto in genere di cuoio o anche in feltro, dipinto con facce stilizzate; veniva impugnato facilmente e portato a tracolla. Gli indumenti erano costituiti da una corta tunica senza maniche per favorire i movimenti di tiro del giavellotto; un mantello intarsiato di pelle di orso, degli stivaletti di cerbiatto, allacciati davanti e stretti in sommità, detti Zeira; un copricapo in pelle di volpe a punta con lunghi lembi a difesa delle orecchie su modello del cappello frigio.


title: Peltasta

text: Spesso privi di spada, disponevano di due o più giavellotti, la cui lunghezza variava dal metro al metro e mezzo; i quali venivano scagliati dopo un breve tratto fatto di corsa contro il nemico. Una volta eseguito il primo lancio rientravano nei ranghi.


title: Peltasta

text: I compiti loro assegnati si dividevano tra la fornitura di copertura delle falangi all'inseguimento dei nemici in fuga, nonché la protezione dei fianchi dell'armata durante gli spostamenti.


title: Peltasta

text: Le unità di peltasti in genere venivano costituite con elementi autoctoni; a Sparta venivano addestrati gli Iloti, ad Atene le classi più umili.


title: Peltasta

text: Per lungo tempo, come i "toxotai", furono scartati dagli strateghi greci che li preferivano solo per inseguimenti o agguati ma quasi mai in battaglia.


title: Peltasta

text: Erano principalmente mercenari e quindi spesso cambiavano schieramento per motivi economici. Fu anche per questo che vennero scartati molto a lungo, erano troppo inaffidabili.


title: Peltasta

text: Durante le battaglie si muovevano in piccole truppe per soccorrere le falangi di opliti in difficoltà. La loro strategia era quella dell'"attacco e fuga", cioè, non essendo in grado di affrontare uno scontro frontale con una serrata formazione di opliti, tendevano a colpire di sorpresa lateralmente le falangi nemiche per poi ripiegare velocemente dietro le linee alleate. Avevano due grandi vantaggi rispetto alla fanteria classica greca: erano veloci e potevano creare un gran numero di feriti in poco tempo, senza essere necessariamente coinvolti in uno scontro corpo a corpo. Tuttavia erano molto esposti alle frecce provenienti dai "toxotai" nemici e non potevano competere neanche per pochissimo tempo contro un disciplinato schieramento di fanteria pesante ben protetta, che vantava anni di addestramento.


title: Peltasta

text: Ificrate modificò la loro organizzazione e il loro armamento, dotandoli di elementi caratteristici della fanteria oplitica, trasformandoli in cosiddetti opliti leggeri.


title: Peltasta

text: Col passare del tempo lo scudo divenne una via di mezzo tra l'hoplon e il pelta; i gambali scomparirono, si adottò una corazza di lino trapuntato e l'elmo frigio con lunghi paragnatidi e paranuca, decorato con una cresta a crine di cavallo; le lance si allungarono fino a 3,5 metri, mentre lo scudo, ora in vimini, divenne ovale. Si adottò, inoltre, una spada corta.


title: Peltasta

text: Tebe integrò il suo esercito con reparti di lanciatori di giavellotti e pietre, prevalentemente di nazionalità tessala: indossavano il petaso (caratteristico copricapo a falde larghe), una tunica ed erano difesi da uno scudo poco più ampio del pelta. Si ricordano, poi, gli eniani, i quali si coprivano soltanto con un mantello e combattevano completamente nudi. Vi erano, poi, gli psilòi, vestiti di tunica o veste di lino, copricapo di feltro e protezione sul braccio di pelle di animale.


title: Peltasta

text: L'impugnatura del giavellotto era di stile tracico con una piccola cinghia annodata ad anello nella parte centrale del fusto, dove con l'indice si dava maggiore stabilità al tiro.


title: Peltasta

text: Di particolare rilevanza la costituzione di contingenti permanenti di peltasti, stipendiati dalle confederazioni di appartenenza a partire dal IV secolo.


title: Peltasta

text: Nel 421 a.C. venne costituito un reparto argivo di questi combattenti, addestrati militarmente come a Sparta, svincolati da doveri civili. Dopo la sconfitta di Mantinea, i mille uomini che vi appartenevano decisero di effettuare un colpo di Stato.


title: Peltasta

text: Un reparto dell'esercito spartano in marcia di trasferimento venne sorpreso a Lecheo da un attacco dell'ateniese Ificrate, che guidava un battaglione di "peltasti". Nello scontro morirono ben 250 Spartani: a parte il numero, comunque non infimo, data la notoria scarsezza di effettivi di cui soffriva Sparta, ciò che destò profonda sensazione fu il fatto che un contingente di opliti spartani, considerati invincibili, fossero stati distrutti in un'imboscata condotta da soldati, considerati di rango inferiore, che basavano la loro efficienza sulla velocità, la sorpresa e la mobilità. Una novità (utile soprattutto in terreni accidentati, in cui la falange oplitica può incrementare la propria potenza con difficoltà) che avrà grandi sviluppi nei decenni che seguiranno e che va, almeno in parte, ascritta al genio militare di Ificrate.


title: Deossiribonucleotide

text: Ogni desossiribonucleotide è costituito da tre parti: una base azotata, un zucchero desossiribosio ed uno o più gruppi fosfato.


title: Deossiribonucleotide

text: La base azotata è sempre legata al carbonio 1' del desossiribosio, che si distingue dal ribosio per la presenza di un protone sul carbonio 2' al posto di un gruppo —OH.


title: Deossiribonucleotide

text: Quando i desossiribonucleotidi si polimerizzano a formare il DNA, il gruppo fosfato di un nucleotide si lega al carbonio 3' del successivo nucleotide tramite un legame fosfodiestere.


title: Deossiribonucleotide

text: I nuovi nucleotidi vengono sempre aggiunti al carbonio 3' dell'ultimo nucleotide, quindi la sintesi procede dall'estremità 5' alla 3'.


title: Rifamicina

text: Le rifamicine sono un gruppo di antibiotici sintetizzati dal batterio Amycolatopsis rifamycinica e sono una sottoclasse della più ampia famiglia delle ansamicine. Le rifamicine sono particolarmente efficaci contro i micobatteri e sono quindi utilizzate per trattare malattie come la tubercolosi, la lebbra e le infezioni da micobatterio avium complex.


title: Moriago della Battaglia

text: Moriago della Battaglia ("Moriago" in veneto) è un comune italiano di abitanti della provincia di Treviso in Veneto.


title: Moriago della Battaglia

text: Il toponimo è probabilmente un prediale derivato dal nome proprio latino "Maurellius" o "Maurilius", cui è stato aggiunto il tipico suffisso "-ācus". Altre ipotesi lo avvicinano a "muri", in riferimento a delle strutture difensive, o a "morìa", legandosi alla distruzione dell'antico villaggio di Nosledo. Una paraetimologia lo avvicina a "muore il lago", in quanto il paese sarebbe sorto al limitare di una zona paludosa.


title: Moriago della Battaglia

text: La presenza di insediamenti umani del territorio di Moriago è provata almeno all'età del bronzo, con il ritrovamento di resti di vasellame in terracotta.


title: Moriago della Battaglia

text: In epoca romana si sarebbero formati gli attuali centri abitati che in effetti conservano traccia della struttura del villaggio difeso da un recinto circondato a sua volta da una strada. A questo periodo risalgono diverse sepolture (I-II secolo) e una probabile centuriazione ancora ravvisabile tra il Rosper e il terrazzo delle Rive.


title: Moriago della Battaglia

text: Durante le invasioni barbariche, gli abitanti si spostarono in località più sicure (i Palù, l'area a nord della chiesa di Moriago, Nosledo, la scarpata di accesso alle Grave), ma al termine delle scorrerie ripopolarono i vecchi villaggi.


title: Moriago della Battaglia

text: Il capoluogo comunale è citato per la prima volta nel 1112 come "Murliago". Nel medioevo si assistette alla feudalizzazione della zona, ma dal XIII secolo le signorie locali rinunciarono ai propri diritti cedendo la sovranità al Comune di Treviso. Nello stesso periodo i frati del monastero di Vidor intrapresero un'importante bonifica del territorio.


title: Moriago della Battaglia

text: Passato alla Serenissima, Moriago fu a lungo sottoposto alla vicina Vidor. Nel 1807, sotto Napoleone, fu costituito l'odierno comune, tuttavia nel 1810 venne soppresso e aggregato nuovamente a Vidor. Riacquistò la propria autonomia nel 1819, durante il governo austriaco.


title: Moriago della Battaglia

text: Come ricorda lo stesso toponimo, il paese subì le distruzioni della Grande Guerra trovandosi lungo il fronte del Piave. Di questo periodo va citata l'eroica impresa del 27 ottobre 1918 quando le truppe del XXIII Corpo d'armata, agli ordini del generale Giuseppe Vaccari, riuscirono ad attraversare il fiume e a sfondare le linee nemiche presso quella che si chiamò poi isola dei Morti. Questo evento pose le basi per la definitiva battaglia di Vittorio Veneto.


title: Moriago della Battaglia

text: Lo stemma e il gonfalone sono stati approvati con delibera del consiglio comunale n. 276 del 30 luglio 1969 e concessi con decreto del presidente della Repubblica dell'8 aprile 1970.


title: Moriago della Battaglia

text: La bandiera, concessa con D.P.R. del 5 aprile 2006, è un drappo di bianco con la bordatura partita di azzurro e di rosso, caricato dello stemma del Comune.


title: Moriago della Battaglia

text: L'intitolazione a san Leonardo di Limoges ne fa collocare l'origine a prima del X secolo, durante il dominio dei Franchi. Sappiamo che all'inizio del XII secolo era subordinata all'abbazia di Vidor, mentre nel 1375 fu elevata a rettoria dipendente dalla pieve di Sernaglia. L'istituzione della parrocchia avvenne nel 1569.


title: Moriago della Battaglia

text: L'edificio attuale fu innalzato negli anni 1922-1925 in sostituzione della precedente chiesa settecentesca distrutta durante la Grande Guerra. Progettato da Alberto Alpago Novello e consacrato nel 1928 dal vescovo Eugenio Beccegato, conserva sull'altare maggiore una pregevole pala del Pordenone risparmiata dai combattimenti. Le decorazioni interne della cupola sono opera di Guido Cadorin, che si è avvalso della collaborazione di Giovanni Zanzotto prima e di Astolfo de Maria poi.


title: Moriago della Battaglia

text: Così è soprannominata un'avveniristica costruzione di via dei Zanin progettata da Dante Vendramini, ingegnere moriagotto che aveva lavorato in Francia alla Dassault Aviation. Morto Vendramini, è stata completata dall'attuale proprietaria Lorella Zanetton.


title: Moriago della Battaglia

text: L'abitazione è costruita con tecniche e materiali propri dell'industria aerospaziale e si basa su un sistema di moduli con struttura in calcestruzzo armato, ricoperta da pannelli in materiali compositi. Caratteristica fondamentale è appunto la forma "a fungo" data dalla sovrapposizione dei due piani, entrambi a pianta circolare con quello superiore più ampio.


title: Moriago della Battaglia

text: Al 31 dicembre 2017 gli stranieri residenti nel comune erano , ovvero il % della popolazione. Di seguito sono riportati i gruppi più consistenti:


title: Moriago della Battaglia

text: L'economia del comune è legata all'agricoltura, allevamento e all'industria del mobile. Il territorio agricolo è rinomato per la produzione della patata e nel mese di luglio viene organizzata la "festa della patata", che attira numerosi escursionisti ed appassionati.


title: Moriago della Battaglia

text: La specificazione "della Battaglia", chiaro riferimento ai combattimenti della grande guerra, fu aggiunta alla denominazione del comune con DPR 26 giugno 1962 n. 987.


title: Basilide

text: Attivo ad Alessandria d'Egitto, fu discepolo di Menandro oppure di un presunto interprete di Pietro apostolo di nome Glaucias (ma gli studiosi moderni dubitano di Glaucias). Gli "Atti della disputa con Manes" affermano che per un certo periodo insegnò tra i Persiani. Si ritiene che abbia scritto oltre due dozzine di libri di commento sui vangeli, oggi perduti, intitolati "Exegetica", cosa che lo individua come uno dei più antichi commentatori dei vangeli. Solo alcuni frammenti dei suoi lavori si sono conservati, per il resto le sue idee sono note solo attraverso le confutazioni fatte dai suoi nemici.


title: Basilide

text: I sostenitori di Basilide, i basilidiani, formarono un movimento che durò per almeno due secoli dopo la sua morte; Epifanio di Salamina, alla fine del IV secolo, testimonia la presenza di gnostici basilidiani in Egitto. È però probabile che la scuola si sia fusa con il filone principale dello Gnosticismo nella seconda metà del II secolo.


title: Basilide

text: Le scarse notizie riguardanti la sua vita derivano dagli scritti dei primi eresiologi, anche se spesso le notizie che danno sono in contrasto fra loro. Per esempio quanto affermato da Epifanio di Salamina, ovvero che fu discepolo di Menandro ad Antiochia di Siria e solo in seguito si trasferì ad Alessandria d'Egitto, è piuttosto inverosimile, dato che sia Eusebio di Cesarea, sia Teodoreto di Cirro sostengono che fosse alessandrino fin dalla nascita. Anche quanto riportato negli Atti di Archelao (LV), che Basilide era "un predicatore fra i persiani", quasi certamente è frutto di qualche confusione. Si sa per certo, comunque, che ebbe un figlio, Isidoro, che continuò la sua opera di maestro gnostico. Inoltre, Basilide creò due profeti, che lo avrebbero annunciato, chiamati "Barcabbas" e "Barcoph" e pretendeva di avere ricevuto istruzioni da Matteo apostolo per potere diventare discepolo di un certo Glauco, un predicatore che si vantava di essere stato seguace di Pietro apostolo in persona e di avere appreso da questi gli insegnamenti segreti del Cristo.


title: Basilide

text: Degli scritti di Basilide non è rimasto praticamente nulla e non esistono testimoni gnostici contemporanei, pertanto, per conoscere la sua dottrina, si deve fare affidamento su fonti scritte da suoi oppositori:


title: Basilide

text: Le descrizioni del sistema di Basilide fornite dalle fonti principali, Ireneo e Ippolito, sono così divergenti tra loro da risultare inconciliabili: secondo Ireneo, Basilide era un dualista emanazionista, mentre secondo Ippolito era un evoluzionista panteistico.


title: Basilide

text: Il sistema dottrinale del pensatore, secondo Ireneo ("Contro le eresie", I, 24), si basava su una cosmogonia che vedeva dal Padre ingenerato nascere "Nous" (l'Intelletto); da questo "Logos" (la Ragione); da "Logos", "Phronesis" (la Prudenza); da "Phronesis", "Sophia" (la Sapienza) e "Dynamis" (la Potenza). Da questi ultimi due nacquero: virtù, arconti e angeli, che crearono il primo cielo. Da questa generazione nacquero altri esseri che costruirono il secondo cielo, e così via, fino a giungere al trecentosessantacinquesimo cielo, ciascuno dei quali corrispondeva a un ordine angelico. Ragione per cui l'anno è composto di 365 giorni. Gli angeli dell'ultimo cielo, o cielo visibile, crearono il mondo materiale e gli uomini, dividendoli in popoli diversi. Il maggiore di questi angeli era il Dio dell'Antico Testamento, protettore degli ebrei. Siccome questi desiderò che le altre nazioni fossero sottoposte alla sua protetta, gli altri principati angelici gli opposero sempre resistenza. Da questo deriva l'avversione di ogni altro popolo per questa razza. Il Padre Ingenerato e Innominato, vedendo queste cose, inviò il suo Primogenito, "Nous" (colui che è conosciuto come Cristo) a liberare dal potere degli angeli che avevano costruito il mondo coloro che avessero creduto in lui. Agli uomini Cristo sembrò un uomo, capace di compiere miracoli. Comunque, non fu Cristo che patì sulla croce, ma piuttosto Simone di Cirene, che fu costretto a portare la croce per lui, e fu crocifisso al posto di Cristo, poiché Cristo stesso lo aveva trasformato “così che si credesse che fosse lui”; mentre Gesù aveva assunto l'aspetto di Simone e “stando ritto in piedi irrideva i crocifissori”, per questo “se qualcuno professa fede nel crocifisso, questi è ancora servo e sotto il potere di quelli che hanno creato i corpi: invece chi lo avrà rinnegato [il crocifisso], è libero dal potere di quelli e conosce la disposizione del Padre ingenerato.


title: Basilide

text: Attraverso la "Gnosis" (la Conoscenza) di Cristo le anime degli uomini vengono salvate, ma i loro corpi periscono.


title: Basilide

text: La cosmogonia basilidiana descritta da Ireneo può essere completata dalla consultazione delle opere di Epifanio e Pseudo-Tertulliano: il Dio altissimo, Padre Ingenerato, risponde al mistico nome di Abraxas; gli angeli che hanno creato il mondo lo hanno estrapolato della Materia Eterna, ma essendo la materia il principio di tutto il male essa viene disprezzata da Basilide e la sua Cristologia è essenzialmente docetica: subire il martirio per professare il Crocifisso è inutile, sarebbe come morire per Simone di Cirene, non per Cristo.


title: Basilide

text: Secondo quanto descritto da Ippolito ("Confutazioni", VII 20-7), che mette in relazione la gnosi di Basilide con il pensiero filosofico di Aristotele, all'inizio non esisteva nulla, allora il «Dio che non esisteva» ("ouk on theos") che Aristotele definiva Pensato di pensiero ("noeseos tes noesis"), ebbe il desiderio di creare il mondo. Ma non il mondo come lo conosciamo e percepiamo, piuttosto un seme contenente il tutto, il Seme del Mondo ("Panspermia"). Anche questo seme veniva descritto, al pari del Dio, non esistente, pertanto il Non esistente (Dio) creò il Non esistente ("Panspermia") dal Non esistente (il nulla iniziale).


title: Basilide

text: Basilide rifiutò sempre sia l'emanazione che l'eternità della materia. "Che bisogno c'era", diceva, "di una emanazione o perché accettare "Hyle" [la Materia] quando Dio può parlare e di conseguenza fare; prendiamo per esempio la Genesi: "Sia la luce e luce fu"". Il problema maggiore che Basilide dovette quindi affrontare fu quello del passaggio dal Non Essere all'Essere. La soluzione era nel Seme del Mondo, che da un lato era Non-esistente, e dall'altro, il seme globale del mondo molteplice. La "Panspermia" conteneva in se stessa una tripla Filiazione ("Hyiotes") del Dio non esistente: una composta di elementi raffinati, "Leptomeres", una seconda di elementi più sporchi, "Pachymeres", e una terza necessitante di purificazione, "Apokatharseos deomenon".


title: Basilide

text: Lo scopo finale di queste tre Filiazioni è il raggiungimento del Dio Non-esistente, ma ognuna lo raggiunge in modo diverso. La prima Filiazione si levò subito e volò con la velocità del pensiero al Dio Non-esistente. La seconda, rimanendo comunque nella "Panspermia", e desiderando imitare la prima Filiazione si spinse verso l'alto, ma, essendo troppo sporca e pesante, fallì. Allora la seconda Filiazione prese le ali dello Spirito Santo e con questo aiuto quasi raggiunse il Dio Non-esistente. Ma quando gli arrivò vicino, lo Spirito Santo, di sostanza diversa dalla Seconda Filiazione, non poté andare oltre, quindi condusse la Seconda Filiazione vicino alla prima Filiazione e se ne andò. Ma non ritornò vuoto, come un vaso pieno di unguento trattenne l'odore dolce della Filiazione e divenne lo "Spirito di Confine" ("Methorion Pneuma"), tra il Supernaturale e il Terreno dove la terza Filiazione è ancora imprigionata nella "Panspermia". Fuori della "Panspermia", però, insieme al firmamento fu creato anche il Grande Arconte, o Regolatore; questi credette che il firmamento fosse il limite dell'universo e, ignorando il Dio supremo e tutto il mondo divino, si nominò Dio e Padrone di tutte le cose. L'arconte, allora, volle trarre dalla "Panspermia" un figlio. Questi era il Cristo, più sapiente e più potente dell'arconte stesso, che lo fece sedere alla sua destra e si fece consigliare sulla successiva opera di creazione. Con lui creò i cieli che arrivano fino alla Luna, ovvero La sfera dove il Grande Arconte domina, il confine più basso della quale è proprio il piano dove la luna compie le sue rivoluzioni ("Ogdoad"). Lo stesso processo si ripeté ed esiste un secondo Arconte, con accanto suo Figlio. La sfera sulla quale dominano è l"Hebdomad", posta sotto l"Ogdoad".


title: Basilide

text: Restava ancora il problema dell'elevazione al Dio non esistente della terza Filiazione. Questa doveva avvenire attraverso il Vangelo. Da Adamo a Mosè aveva regnato l'Arconte dell"Ogdoad" (romani 5:14); nel periodo intercorso tra Mosè e i Profeti aveva regnato l'Arconte dell"Hebdomad", o Dio degli ebrei. Ora, nel terzo periodo, avrebbe dovuto regnare il Vangelo. Il Vangelo venne inizialmente trasmesso dalla prima Filiazione, attraverso lo Spirito Santo, al Figlio dell'Arconte dell"Ogdoad"; il Figlio lo comunicò a suo Padre, che si sbalordì e tremò e riconobbe il suo peccato d'orgoglio nell'essersi pensato la Divinità Suprema. Il Figlio dell'Arconte dell"Ogdoad" lo passò, poi, al Figlio dell'Arconte dell"Hebdomad", che lo trasmise a sua volta a suo padre. Così ambedue le sfere, inclusi i 365 cieli e i loro Arconti principali, sono venuti a conoscenza della verità. Ma la Redenzione avverrà solo per merito della luce «che scese giù dall'alto, dalla Ogdade, al giglio della Ebdomade, scese giù dalla Ebdomade su Gesù il figlio di Maria e questo, infiammato dalla luce che gli risplendette, ricevette l'illuminazione» e finché tutte le scintille divine non saranno ricongiunte con il Padre supremo l'opera non avrà termine.


title: Basilide

text: L'etica del sistema basilidiano ci è nota soprattutto grazie alle opere di Clemente Alessandrino. Per Basilide la fede era la base della vita spirituale; ma essa non era una semplice sottomissione dell'intelletto, bensì un dono innato di conoscenza ("gnosis") ricevuto dall'anima prima della sua unione con il corpo, che alcuni possedevano e altri no. Ma se la fede è solamente una qualità naturale di alcune menti privilegiate, che bisogno c'è di un Salvatore, si chiedeva Clemente. Basilide avrebbe risposto che la fede è una forza latente che manifesta la sua energia solamente attraverso l'arrivo del Salvatore. Similmente alla fede, anche il peccato non era il risultato dell'abuso del libero arbitrio, ma soltanto la conseguenza di un principio maligno innato in ogni uomo. Ogni sofferenza, pertanto è punizione per il peccato. Le stesse persecuzioni subite dai cristiani altro non sono che la semplice punizione dei loro peccati. Secondo Basilide anche Cristo, come qualsiasi altro uomo aveva il peccato innato, dato che solo Dio poteva essere retto. Visto da un'altra prospettiva, il male era una sorta di escrescenza dell'anima razionale, il risultato di un disturbo originale. Ireneo e Epifanio contestarono a Basilide l'immoralità del suo sistema, mentre Sofronio Eusebio Girolamo lo chiamava maestro e insegnante di depravazioni. È comunque probabile che Basilide, personalmente, fosse esente dall'immoralità e che questa accusa non era vera né per il maestro né per alcuni dei suoi seguaci. Clemente Alessandrino e Epifanio hanno tramandato un passaggio delle scritture del figlio e successore di Basilide che consigliano di soddisfare liberamente i desideri sensuali in modo che l'anima potesse trovare prima la pace nella preghiera. Ed è straordinario che Giustino, nella sua "Prima Apologia" (XXVI), ovvero, intorno al 150-155, suggerisca agli imperatori romani che probabilmente gli gnostici sono i colpevoli di quelle immoralità delle quali venivano falsamente accusati i Cristiani. È vero che questo passaggio menziona esplicitamente solo Simone, Menandro, e Marcione, ma il tono è generalizzato, e altrove vengono citati anche Valentino, Basilide, e Saturnino.


title: Basilide

text: Tutte le sue opere furono distrutte come eretiche dai cristiani e le conoscenze che abbiamo sui suoi scritti derivano dai testi dei Padri della Chiesa, chiaramente suoi detrattori. In ogni caso conosciamo il titolo di tre delle sue opere, delle quali si sono conservati solo alcuni frammenti. Eccone la descrizione:


title: Basilide

text: Basilide non fondò mai una scuola con discepoli, che modificarono o integrarono le dottrine del loro leader. Isidoro, suo figlio, fu l'unico che elaborò il sistema di suo padre, specialmente dal lato antropologico. Egli scrisse un'opera sull'Anima avventizia ("Psyche Prosphyes"), un altro lavoro, chiamato "Etica" da Clemente e "Paraenetics" da Epifanio e almeno due libri di "Commentari sul Profeta Parchor". Il Basilidianesimo sopravvisse quasi sicuramente fino alla fine del IV secolo, epoca in cui Epifanio era a conoscenza di Basilidiani che vivevano sul delta del Nilo. Sebbene secondo Sulpicio Severo ci fu una penetrazione del Basilidianesimo in Spagna attraverso un certo Marco da Memphis, questa setta gnostica era quasi esclusivamente limitata all'Egitto. Dei costumi dei Basilidiani conosciamo poche cose. Sappiamo che Basilide comandò ai suoi seguaci, come Pitagora un silenzio della durata di cinque anni, che celebravano l'anniversario del battesimo di Gesù come un giorno di festa ed erano soliti passarne la vigilia leggendo; che Basilide insegnò di non avere scrupoli a mangiare cibo offerto agli idoli; che portavano amuleti con incisa la parola Abrasax e altre figure simboliche, che, fra le altre cose, credevano possedere proprietà benefiche.


title: Basilide

text: Anche se Basilide fu menzionato da tutti i Padri come uno dei capi dello gnosticismo, il sistema di Valentino sembra essere stato molto più popolare e più diffuso, così come il Marcionismo. Per questo motivo, sebbene la letteratura anti-gnostica è abbondante, si conosce un solo lavoro patristico che aveva per espresso scopo la confutazione di Basilide e questo lavoro non esiste più.


title: Fobia scolare

text: Il termine fobia scolare, fobia scolastica o rifiuto ansioso della scuola, indica un disturbo in cui il livello di ansia, paura e angoscia nel recarsi e restare a scuola sono tali da compromettere in modo significativo una regolare frequenza scolastica, con assenze ripetute croniche che infine possono condurre a un blocco della frequenza.


title: Fobia scolare

text: La fobia scolare si discosta e si differenzia dal fenomeno della dispersione scolastica, frequente tra gli adolescenti, i quali usano saltare la scuola non per paura, ma per una mancanza di autorità e di disciplina.


title: Fobia scolare

text: La fobia scolare colpisce tra l'1% e il 5% dei ragazzi in età scolare senza differenze di genere socio-economico. Esordisce in infanzia intorno ai 5-6 anni, ma colpisce anche i bambini compresi nella fascia di età 10-11 anni, mentre in adolescenza può verificarsi tra i 12 e i 15 anni, evidenziando la diffusione del fenomeno durante specifici punti critici e importanti cambiamenti evolutivi quali il passaggio dalla scuola materna alla scuola elementare, dalle scuole elementari alle scuole medie inferiori e dalle scuole medie inferiori a quelle superiori. Nell'80% dei casi colpisce soprattutto i soggetti maschi e in genere si tratta di figli unici, primogeniti o prediletti.


title: Fobia scolare

text: La fobia scolare può essere considerata una forma di fobia sociale che insorge nei bambini e ragazzi i quali, solitamente senza nessun preavviso, si rifiutano di andare a scuola mostrando disturbi d'ansia, che a loro volta possono evolvere in attacchi di panico nel momento in cui si esce da casa o ci si avvicina all'edificio scolastico. Non di rado il disturbo può causare insonnia. Dal punto di vista fisiologico la fobia si manifesta con un'ampia serie di sintomi somatici quali balbuzie, vertigini, mal di testa, tremori, palpitazioni, dolori al torace, dolori addominali, nausea, vomito, diarrea, dolori alle spalle e dolori agli arti. Nella maggior parte dei casi, se il soggetto colpito rimane a casa assentandosi da scuola, questi sintomi scompaiono o si attenuano, per poi ricomparire la mattina successiva. Le assenze croniche dalla scuola posso dipendere anche da ansia da prestazione verbale nel caso il soggetto manifesti disturbi quali balbuzie. Inoltre, i ragazzi che soffrono di fobia scolastica possono manifestare crisi di pianto o avere attacchi di collera.


title: Fobia scolare

text: Il livello di angoscia può raggiungere picchi elevati sin dalla sera prima, disturbando il sonno di chi ne soffre, il quale è caratterizzato da incubi o risvegli nel pieno della notte (talvolta con enuresi), andando a interferire col comportamento emotivo e cognitivo, con allucinazioni fatte di fantasmi e mostri nel caso di pazienti pediatrici.


title: Fobia scolare

text: I sintomi possono includere continue lamentele e rimostranze nel frequentare la scuola, ritardi o assenze ingiustificate nelle giornate significative (compiti in classe e interrogazioni), richieste frequenti di chiamare o tornare a casa o di recarsi in infermeria o in bagno a causa di disturbi fisici. La fobia può colpire anche chi, in precedenza, aveva mostrato un buon rapporto con l'ambito scolastico, buoni risultati e nessun problema nei rapporti sociali tra compagni e docenti.


title: Fobia scolare

text: I soggetti colpiti, in alcuni casi, non sono in grado di giustificare il loro comportamento, riversando le responsabilità su non chiare delusioni subite da qualche professore o compagno.


title: Fobia scolare

text: Sebbene il rifiuto scolastico non sia classificato come disturbo clinico dalla quarta edizione del "Manuale diagnostico e statistico dei disturbi mentali", esso può essere associato a diversi disturbi psichiatrici, tra cui ansia da separazione, fobia sociale e disturbo della condotta. In casi estremi, può sfociare in schizofrenia o in un disturbo narcisistico di personalità, ove i bambini o ragazzi si convincono di essere in qualche modo speciali o diversi dagli altri, accompagnando questo comportamento con la richiesta di un insegnante privato. Quest'ultimo aspetto è dovuto al fatto che, nonostante la marcata repulsione nel frequentare la scuola, essi continuano a impegnarsi nelle attività scolastiche e nello studio, discostando la natura del fenomeno da motivazioni quali lo scarso interesse o lo scarso impegno. In altri casi, la fobia scolare può essere accompagnata da un disturbo depressivo, qualora il soggetto provi un senso di vergogna per il fallimento scolastico, da insicurezza, bassa autostima e inadeguatezza, soprattutto nei periodi di passaggio da una scuola inferiore a una di livello superiore.


title: Fobia scolare

text: È possibile ricercare le cause di tale disturbo classificandole in due diversi principali tipi di fobia scolare:


title: Fobia scolare

text: La prima tipologia include quei soggetti che hanno una madre anch'essa soggetta a crisi d'ansia o che in passato ha presentato gli stessi sintomi da fobia scolastica. Secondo la teoria dell'attaccamento, la madre è in grado di trasmettere tali stati d'ansia nel figlio, rafforzando in lui il comportamento evitante e dipendente. Secondo questa teoria, quindi, il rifiuto scolastico sarebbe alla base di un disturbo d'ansia da separazione, uno dei disturbi classificati dal "Manuale diagnostico e statistico dei disturbi mentali" e che sarebbe causato dal distacco dalla madre. L'iper-protettività della madre, sommata all'assenza di una figura maschile (la quale può essere causata da lavoro o problemi familiari del padre) impedisce lo sviluppo psicologico autonomo e indipendente nel figlio.


title: Fobia scolare

text: La seconda tipologia trarrebbe origine da una vera e propria paura della scuola con conseguente fobia sociale. Nei soggetti più grandi, tale fobia può sfociare in un disturbo evitante di personalità, e potrebbe essere dovuta, ad esempio, ai fallimenti scolastici o alle difficoltà incontrate nelle relazioni sociali coi compagni. A questa tipologia possono accompagnarsi vari disturbi quali il disturbo della condotta, il disturbo da deficit di attenzione/iperattività (ADHD), il disturbo oppositivo-provocatorio e i disturbi specifici dell'apprendimento.


title: Fobia scolare

text: Il problema, inoltre, può verificarsi dopo un periodo di vacanze, sia durante l'anno sia al rientro dell'estate, dopo che il ragazzo ha trascorso un periodo medio-lungo lontano dalla scuola. In altri casi, eventi traumatici come un trasloco o la morte dell'animale di casa, la nascita di un fratellino o una crisi della coppia coniugale possono causare tale disturbo. Infine, la paura di abbandonare la casa, inteso come luogo sicuro e confortevole, la paura che un genitore possa partire e non tornare più o morire mentre il soggetto è a scuola, sono tra i motivi dell'insorgenza della fobia scolare.


title: Fobia scolare

text: Il protrarsi della fobia scolare può, col tempo, andare a intaccare lo sviluppo emotivo e sociale dei soggetti colpiti, le acquisizioni scolastiche, i rapporti con la famiglia e con i coetanei. Tra le conseguenze a lungo termine vi sono le difficoltà in ambito lavorativo, in ambito sociale, ove è possibile che si vada a compromettere l'autostima e la fiducia in se stessi, il processo di crescita e il processo di differenziazione ed emancipazione dalla famiglia. Pertanto è fondamentale che i giovani colpiti da tale disturbo ricevano una valutazione completa da un professionista della salute mentale, attuando un trattamento terapeutico che preveda, ove necessario, un percorso di psicoterapia individuale, con somministrazione di farmaci antidepressivi o ansiolitici.


title: Fobia scolare

text: Uno dei percorsi terapeutici alternativi è quello della terapia familiare, la quale mira a risolvere il problema attraverso la ricerca di nuove forme di comunicazione e collaborazione tra i componenti della famiglia. Tuttavia, non è raro che gli stessi genitori si rifiutino di optare per questo tipo di terapia, in quanto non sono in grado di capire il motivo per il quale tutta la famiglia debba occuparsi di un disturbo che affligge un solo membro.


title: Placito di Marturi

text: Il Placito di Marturi fu un'assemblea giudiziale avvenuta nel monastero-castello di Marturi (l'attuale Badia a Marturi nei pressi di Poggibonsi, in provincia di Siena) nell'anno 1076. L'importanza di tale accadimento per la storia del diritto europeo risiede nel fatto che in tale circostanza fu riproposto il Digesto quale materiale effettivamente utilizzabile nella prassi giuridica.


title: Placito di Marturi

text: Nel marzo 1076, a Marturi, l'attuale Poggibonsi, il monastero di S. Michele rivendica la proprietà di alcuni beni che gli erano stati donati (in realtà concessi) un'ottantina di anni prima da Ugo marchese di Toscana (morto nel 1001), ma che si trovavano nelle mani di terzi per colpa del ‘malvagio’ marchese Bonifacio il quale, tra il 1002 e il 1012, aveva spogliato dei propri beni varie chiese e monasteri della zona. Il monastero di S. Michele aveva sollecitato la restituzione dei beni ma i giudici di volta in volta incaricati e probabilmente corrotti dalla controparte, non avevano mai dato corso a queste istanze; nel frattempo essendo trascorsi più di 40 anni dal torto subito, secondo i tempi stabiliti, era scattata la prescrizione dell'azione e il possessore si riteneva al sicuro da ogni rivendicazione.


title: Placito di Marturi

text: La controversia fra il monastero di S. Michele in Castello, rappresentato dall'avvocato Giovanni, e Sigizo di Firenze, concernente alcuni beni e una chiesa siti in loco Papaiano, viene risolta a favore del monastero grazie all'applicazione di una norma del "Digestum vetus" per la quale il pretore concedeva la "restitutio in integrum" a coloro che non avevano potuto adire il giudice, ovvero in caso di denegata giustizia. In questo caso i beni, che secondo i monaci sarebbero stati donati dal marchese Ugo di Toscana all'abbazia, sarebbero stati poi usurpati e posseduti dallo stesso Sigizo per oltre quarant'anni (prescrizione lunga). Nel frattempo il monastero aveva interrotto la prescrizione con gli atti opportuni; di ciò rendono testimonianza giurata sia l"'advocatus" Giovanni che altri due testimoni.


title: Placito di Marturi

text: Tuttavia, nel placito si preferisce richiamare una norma del Digesto molto più raffinata e complessa. Il placito di Marturi, tenuto alla presenza di Nordillo, messo della marchesa Beatrice di Toscana (1015-1076), moglie del marchese Bonifacio IV di Toscana e madre di Matilde di Canossa, viene usualmente citato come prima prova della rinnovata conoscenza del Digesto; come testimonia questo Placito, sembra che la rinascita del diritto romano si sia spontaneamente accentuata negli ultimi decenni del secolo XI, proprio in seguito all'esigenza di conoscere i testi originali sviluppatasi parallelamente all'attenzione verso il diritto romano. Inoltre, dal momento che nel placito compare un Pepo "legis doctor", la conoscenza e il suggerimento della norma applicata viene connessa a questo personaggio, generalmente identificato con il noto Pepo esperto in diritto romano, di cui parlarono anche Odofredo, Rodolfo il Nero, e la Cronaca di Ursperg e che, poco prima di Irnerio, pose le basi della prima università: lo "studium" medioevale a Bologna.


title: Placito di Marturi

text: La causa venne decisa in favore del monastero grazie all'allegazione di un passo del "Digestum vetus" che sospendeva la prescrizione quarantennale, prevista nel diritto giustinianeo per i beni di enti ecclesiastici, nel caso in cui questi ultimi, nel corso di tale periodo, si fossero rivolti al magistrato per rivendicarne il possesso rispetto al diritto vantato dai concessionari. Il monastero, con il conforto di alcuni testimoni, dichiarava di avere già denunciato in passato la situazione senza però riuscire a risolvere la lite a causa della carenza di giudici e ottenne la "restituito in integrum" dei beni contesi da Sigizo.


title: Placito di Marturi

text: "In Christi nomine. Brevis recordazionis (pro futu)ris temporibus ad memoriam habendam vel retinendam, qualiter in presenzia Nordilli, missi domine Beatricis ductricis et marchionisse, et Iohannis vicecomitis (…) in iudicio cum eis residentibus Guillielmo iudice, et Pepone legis doctore, et Rodulfo filio bone memorie Segnori, et Rolando filio bone memorie Rustici, et Aldiberto filio bone memorie Baruncelli, et Stefano filio bone memorie Petroni, et Benzo filio bone memorie Benzi, et Segnoritto filio bone memorie Boniti, et reliquis pluribus, proclamavit Iohannes advocatus ecclesie et monasterio sancti Michaelis site in castello, qui vocatur Martuli, una cum prepositus Gerardo eiusdem ecclesie et monasterii adversus Sigizonem de Florentia de quibusdam terris et de ecclesia sancti Andree, sitis in loco Papaiano, que fuerunt Vuinizonis filius bone memorie Ugonis, et ostendi(t cartulam), per quam predicto Vuinizo res (istas Ugoni) marchioni, concessit, et quandam aliam, qua continebatur, Ugonem marchionem easdem res prefato monasterio dedisse. Huic intenzioni prefatus Sigizo temporis prescriptionem obiecit dicens, inter se suumque patrem predictas res per quadrainta annorum curricula esse possessas."