title: Simca 1300 e 1500

text: L'abitacolo era particolarmente luminoso grazie allo studio accurato dell'ampiezza delle superfici vetrate, che nella "1300" e nella "1500" arrivavano a ricoprire 2,158 m². Anche lo spazio a disposizione degli occupanti era di buon livello, così come lo era il comfort a bordo grazie ai sedili rivestiti in tessuto, che oltretutto offrivano doti di regolabilità longitudinale, sia quelli anteriori che quelli posteriori. L'unico appunto al comfort era dato dalla scelta del ponte rigido posteriore che si faceva sentire nei fondi sconnessi. L'accesso all'abitacolo era facilitato dall'apertura a 90° delle portiere, mentre lo spazio nel divano posteriore era ottimizzato per mezzo di una specifica progettazione del tunnel e dell'albero di trasmissione. Semplicità e razionalità anche nel posto guida: la plancia era in plastica nera antiriflesso nella zona superiore, mentre riprendeva il colore della carrozzeria nella zona inferiore. Il cruscotto era costituito in pratica dal solo tachimetro, a cui si aggiungono il contachilometri parziale e quello totale. Completano il quadro i due bocchettoni per la ventilazione e la plafoniera per l'illuminazione interna, nonché un sistema di illuminazione dei vani portaoggetti, molto particolare all'epoca. Apprezzabile anche la capienza interna del bagagliaio, pari a 340 litri.


title: Simca 1300 e 1500

text: La struttura portante era ormai divenuta quasi una consuetudine in quei primi anni sessanta e la "1300" non fece eccezione. L'architettura meccanica di questa vettura era del classico tipo a motore anteriore longitudinale e trazione posteriore. La meccanica telaistica prevedeva un avantreno di tipo MacPherson con molle elicoidali, mentre il retrotreno era ad assale rigido fissato alla scocca mediante due bracci oscillanti. In ogni caso, sui due assi erano previsti ammortizzatori idraulici telescopici e barre stabilizzatrici. L'impianto frenante era a quattro tamburi con circuito idraulico, mentre lo sterzo era del tipo a vite e rullo, come nella "1000".


title: Simca 1300 e 1500

text: Il propulsore adottato dalla "1300" era il motore "Rush" da 1290 cm³ già utilizzato per la "Aronde" e che nella nuova vettura era proposto nella variante da 62 CV SAE (54 CV DIN). Tale motore, nella "1300", era noto agli addetti ai lavori anche con la sigla 312 T. La "1500", invece, era equipaggiata con il nuovo motore Type 342 da 1475 cm³ in grado di erogare fino a 69 CV DIN (81 CV SAE) di potenza massima. Per entrambi i modelli, il cambio era manuale a quattro marce sincronizzate grazie ai sincronizzatori realizzati dalla Porsche (come peraltro anche nella "1000"), mentre la frizione di tipo idraulico era monodisco a secco e l'albero di trasmissione era frazionato in due parti per evitare vibrazioni.


title: Simca 1300 e 1500

text: Nonostante il lancio avvenuto nella primavera del 1963, ci volle quasi un anno perché la produzione arrivasse a regime: inizialmente, la sola versione disponibile nella gamma era la 1300 ed i primi 115 esemplari furono consegnati solo ad addetti ai lavori, concessionari, ecc.


title: Simca 1300 e 1500

text: Fu solo nel settembre dello stesso anno che la gamma venne ampliata, non solo con la 1300 GL, praticamente una "1300" meglio rifinita, ma anche con la 1500. Mentre i modelli "1300" e "1300 GL" costituirono i veri modelli eredi della "Aronde", la "1500" che apparteneva alla fascia fiscale francese delle vetture da 8CV (contro i 7 della "1300") andò a porsi un gradino più in alto, per competere con la principale concorrenza europea. La sua dotazione di serie differiva da quella della "1300" per la presenza dei sedili anteriori abbattibili completamente e per i rivestimenti in skai anziché in tessuto.


title: Simca 1300 e 1500

text: Un anno dopo, nel settembre 1964, la gamma della "1500" si ampliò a sua volta con l'arrivo della 1500 GL, versione più lussuosa che proponeva tra l'altro un inedito bracciolo posteriore e il cruscotto con inserti in finta radica. Esteriormente la "1500 GL" si distingueva dalla "1500" per piccoli particolari tra cui lo stemma della "rondine" posizionato davanti al passaruota anteriore. Meccanicamente, le "1500" differirono sia per il nuovo motore "2N2" da 1475 cm³ e 69 CV DIN di potenza massima, sia per l'impianto frenante comprendente dischi all'avantreno. Ma la vera novità fu rappresentata dalla 1500 Break, una nuova ed inedita giardinetta proposta in tre livelli di allestimento: base, "Familiale" (con carrozzeria a sette posti) e "GL". Nella "1500 Break", che già poté disporre di un vano bagagli sensibilmente più capiente rispetto a quello della berlina, le due file posteriori di sedili potevano essere rimosse per offrire un vano di carico ai massimi livelli nella sua categoria.


title: Simca 1300 e 1500

text: Nell'agosto del 1965 le "1300" e le "1500" di base furono cancellate dal listino. A settembre, la gamma venne ampiamente riorganizzata dando luogo a numerose novità: innanzitutto la carrozzeria giardinetta venne proposta anche sulla "1300", dando luogo alla 1300 Break; inoltre, tutte le versioni "1300" ricevettero anch'esse i freni a disco all'avantreno. Infine, sia per la "1300" che per la "1500" i livelli di allestimento divennero quattro: L, LS, GL e GLS. A parità di allestimento, poi, le "1300" e le "1500" divennero esteriormente identiche. Così la gamma si evolse e si articolò nelle seguenti modalità:


title: Simca 1300 e 1500

text: Un'ultima novità, sempre risalente al settembre del 1965 fu l'arrivo della 1500 GLA, caratterizzata dalla presenza del cambio automatico Borg-Warner a tre rapporti.


title: Simca 1300 e 1500

text: Tutte le novità del 1965 non furono che una preparazione all'arrivo della nuova gamma 1301/1501 che avrebbe esordito di lì ad un anno. Infatti, al Salone di Parigi del 1966 l'arrivo dei nuovi modelli sancì anche la fine della carriera commerciale delle "1300" e "1500". Gli ultimi esemplari, disponibili unicamente in allestimento L, furono smaltiti nel giro di un anno, fino a sparire dalle concessionarie nel settembre del 1967.


title: Editto perpetuo

text: Leditto perpetuo era, nell'antica Roma, l'editto pretorio che definiva le norme che avrebbero regolato l'amministrazione della giustizia da parte del pretore durante la sua carica solitamente di un anno.


title: Editto perpetuo

text: Ogni volta che veniva eletto un nuovo pretore, questi emanava il proprio editto perpetuo in cui elencava quali azioni l'attore poteva chiedere, o, in seguito all'istituzione del processo formulare, quali formule tutelava da parte dell'attore e quali situazioni invece tutelava da parte del convenuto con una "exceptio"; gli editti venivano emanati pubblicamente per farli conoscere al popolo.


title: Editto perpetuo

text: Da parte del pretore esisteva anche la consuetudine di riprodurre parte dell'editto del suo predecessore; così in ogni nuovo editto perpetuo c'era sempre qualcosa dei precedenti. Nel tempo si formò un nucleo che venne chiamato editto tralatizio, che venne poi raccolto da Salvio Giuliano su ordine dell'imperatore Adriano. Alla fine venne emanato nel 133 dall'imperatore Adriano, consolidando definitivamente la forma dell'editto tralatizio, avvalendosi dell'opera del giurista Salvio Giuliano, membro del suo "Consilium principis" e facendo diventare così l'editto perpetuo e quello tralatizio una cosa unica. Allo stesso tempo eliminò la possibilità da parte dei successivi pretori di creare nuovo diritto attraverso i propri editti. L'editto tralatizio cristallizzava in pratica la forma dell'editto, che nei tempi più antichi i pretori emanavano per definire solennemente la propria politica giudiziaria e che progressivamente si era venuto a stabilizzare in via consuetudinaria.


title: Hope (Arkansas)

text: Hope è una località degli Stati Uniti d'America, capoluogo della contea di Hempstead, nello stato dell'Arkansas. La cittadina è famosa per aver dato i natali a Bill Clinton, 42º presidente degli Stati Uniti d'America. È inoltre passata agli onori della cronaca quando il presidente Clinton dichiarò durante il suo discorso di accettazione della nomina alla Convention democratica del 1992: "I still believe in a place called Hope."


title: Fuga dal futuro - Danger Zone

text: Fuga dal futuro - Danger Zone ("Project X") è un film del 1987 diretto da Jonathan Kaplan, e prodotto da Walter F. Parkes e Lawrence Lasker.


title: Fire Phone

text: È stato annunciato il 18 giugno 2014 negli Stati Uniti con la possibilità di preordinarlo il giorno stesso dell'annuncio. Il Fire Phone segnò l'ingresso di Amazon nel settore degli smartphone, seguendo il successo del Kindle Fire, basato sul sistema operativo Fire OS, sviluppato da Amazon come derivato di Android. Fu messo in commercio negli USA il 25 luglio 2014.


title: Fuga dal futuro - Danger Zone

text: Il pilota della Air Force Jimmy (Matthew Broderick) viene scoperto mentre amoreggia nella cabina di pilotaggio di un aereo.


title: Fire Phone

text: Una caratteristica apprezzata del Fire Phone fu la presenza di 4 fotocamere che consentivano di creare il "Dynamic Perspective", funzione che permette di visualizzare contenuti in 3D.


title: Fuga dal futuro - Danger Zone

text: Per punizione viene quindi assegnato a un progetto militare top secret, in cui alcuni scimpanzé vengono addestrati utilizzando dei simulatori di volo.


title: Fire Phone

text: La prima voce relativa allo sviluppo di uno smartphone da parte di Amazon fu da parte del "New York Times" nel 2010 (voce confermata in seguito al lancio da alcuni dipendenti ed ex-dipendenti, che dichiararono che lo sviluppo iniziò dopo l'annuncio dell'iPhone 4 da parte di Apple nel 2010 con nome in codice: "Tyto").


title: Fuga dal futuro - Danger Zone

text: Dopo questa esperienza Willie (vero nome dello scimpanzé che nel film interpreta Virgil) è stato portato, assieme ad altri esemplari presenti nel film, nel rifugio Primarily Primates nella contea di Bexar, in Texas.


title: Fire Phone

text: Nel 2012 il Wall Street Journal pubblicò una notizia secondo il quale Amazon stava svolgendo dei test su uno smartphone con un display di dimensioni tra i 4 e 5 pollici.


title: Fuga dal futuro - Danger Zone

text: Oltre alle musiche di James Horner, nel film viene utilizzato il brano "Shock the Monkey" di Peter Gabriel.


title: Fire Phone

text: Nel 2013 circolarono voci su un presunto "Kindle Phone" gratuito in collaborazione con HTC, voci che in seguito Amazon smentì.


title: L'adolescente in una società primitiva

text: L'adolescente in una società primitiva. Uno studio psicologico della gioventù primitiva ad uso della società occidentale ("Coming of Age in Samoa: A Psychological Study of Primitive Youth for Western Civilization"), tradotto anche come L'adolescenza in Samoa, è un saggio antropologico pubblicato da Margaret Mead nel 1928.


title: L'adolescente in una società primitiva

text: Il saggio sintetizza i risultati delle ricerche dell'autrice nelle Samoa americane e ottenne fin da subito un grande successo, diventando uno dei libri di antropologia più letti del Novecento.


title: L'adolescente in una società primitiva

text: Il libro ebbe cinque successive edizioni nel corso degli anni e venne accolto positivamente dalle istituzioni accademiche statunitensi e da diversi esponenti del Relativismo culturale. In seguito subì critiche e tentativi di smentita, in particolare dall'antropologo neozelandese Derek Freeman, il quale accusò l'autrice di essersi fatta ingannare dalle donne del villaggio, realizzando un'opera fallace.


title: L'adolescente in una società primitiva

text: Il libro ebbe successo anche in Europa, con numerose edizioni e traduzioni. La prima traduzione in italiano è del 1954.


title: L'adolescente in una società primitiva

text: Il libro inizia con una pagina di presentazione scritta dall'antropologo Franz Boas. Boas sottolinea come le descrizioni dei suoi contemporanei riguardanti i popoli primitivi abbiano dato un quadro definito della loro organizzazione familiare, politica e religiosa, ma come esso non sia bastato a spiegare l'origine degli atteggiamenti mentali dell’individuo. È stata posta infatti poca attenzione alla sua vita personale, ai suoi conflitti e alle sue amicizie. Boas, al contrario, sostiene che una maggiore conoscenza del modo in cui la personalità reagisce alla cultura sia fondamentale per confutare la tesi secondo la quale i modelli comportamentali ed etici siano universali e comuni a tutti i popoli del pianeta.


title: L'adolescente in una società primitiva

text: Le problematiche dell'infanzia e dell'adolescenza erano appunto considerate dai contemporanei come inevitabili periodi di adattamento, a cui ciascun individuo deve sottoporsi e che deve cercare di superare. Franz Boas ringrazia quindi Margaret Mead per aver dimostrato, attraverso la sua ricerca, che la natura umana non ha attributi innati ma è una reazione ai vincoli imposti dalla società.


title: L'adolescente in una società primitiva

text: ""In questo libro descrivo la vita di queste fanciulle, quella delle loro sorelle minori, che saranno presto adolescenti, quella dei loro fratelli, quelle madri e quei padri il cui atteggiamento verso la vita determina quello dei figli.""


title: L'adolescente in una società primitiva

text: La scrittrice introduce il libro descrivendo come nel corso degli anni l'interesse nei riguardi dell'infanzia e dell'adolescenza abbia coinvolto sempre più studiosi e insegnanti, impegnandoli a comprendere lo sviluppo psicologico del bambino.


title: L'adolescente in una società primitiva

text: Negli Stati Uniti, l'attenzione posta sulle problematiche giovanili risultava maggiore a causa della natura eterogenea della popolazione, profondamente divisa a seconda del credo religioso, dell'etnia e del reddito. Durante gli anni venti nacquero opere sull'adolescenza come quella di Stanley Hall. Da tali opere si originò un filone di pensiero che reputava questo periodo della vita come inevitabilmente caratterizzato da difficoltà, ribellione verso l'autorità e ascesa dei primi tratti idealistici.


title: L'adolescente in una società primitiva

text: Mead dunque osserva la popolazione samoana nel loro stesso ambiente sociale, ne descrive l'intero arco vitale e i problemi che dovrà risolvere, analizzando il processo educativo mediante il quale il bambino diventa un membro adulto della comunità, fornisce quindi una risposta al quesito se le contrarietà che affliggono i giovani americani abbiano origine dall'adolescenza per sé stessa o se siano causate dalla civilizzazione. Il libro ha il chiaro intento di trasmettere al lettore il contrasto fra l'educazione samoana e quella statunitense, auspicando un rinnovamento di quest'ultima.


title: L'adolescente in una società primitiva

text: Nella società samoana la nascita di un bambino non comporta grandi celebrazioni, con l'esclusione delle famiglie benestanti, che celebrano l'avvento del nascituro con feste sontuose. Ogni famiglia celebra invece il periodo antecedente il parto: quella del marito dona abbondanti ceste di cibo, mentre i parenti della moglie provvedono al ricamo di corredini e vestiti realizzati in tela di scorza di gelso.


title: L'adolescente in una società primitiva

text: La tradizione vuole che la nascita avvenga nel villaggio della madre. Se questa abita nel villaggio del marito, deve tornare per l'occasione nel suo luogo natale. È infatti ritenuto importante che nel momento della nascita le nonne e le zie siano presenti per prendersi cura del neonato.


title: L'adolescente in una società primitiva

text: Il bambino non acquisterà importanza fino ai cinque anni, età in cui verrà introdotto ai compiti casalinghi e alle prime regole di convivenza. Col tempo gli sarà affidato un bimbo più piccolo di cui prendersi cura; ciò per garantire una maggiore acquisizione di responsabilità da parte del bambino.


title: L'adolescente in una società primitiva

text: La bambina samoana a sette anni ha una chiara conoscenza di tutte le cose che devono essere evitate, procura modeste quantità di cibo, ha imparato una gran quantità di giochi collettivi e canzoni ed è in grado di svolgere piccole mansioni domestiche.


title: L'adolescente in una società primitiva

text: Fin dall'infanzia i bambini di sesso opposto dovranno osservare rigide norme di comportamento nei loro rapporti. A partire dai dieci anni di età questa separazione comprenderà molteplici divieti: non potranno né toccarsi né mangiare insieme, sarà vietata la partecipazione ad attività di gruppo, non potranno scambiarsi oggetti né passeggiare in coppia e non dovranno mai stare insieme in una casa diversa dalla loro. Questo tabù origina dal sentimento di vergogna provato dai bambini quando sono toccati dai più anziani e può durare sino alla vecchiaia.


title: L'adolescente in una società primitiva

text: La famiglia affida alle bambine un piccolo di cui prendersi cura, un compito che col tempo diverrà primario. Tuttavia le piccole bambinaie hanno più interesse ad esser lasciate in pace che a formare il carattere degli allievi e, quando un bambino inizia ad urlare, non si curano di farlo smettere bensì lo allontanano dagli adulti, in modo che non sentano.


title: L'adolescente in una società primitiva

text: Margaret Mead sostiene che il concetto di cooperazione non venga trasmesso alle ragazze; questa mancanza traspare specialmente durante le attività di gruppo coi coetanei.


title: L'adolescente in una società primitiva

text: Accade spesso in una famiglia samoana che i capricci dei bambini siano tollerati in misura maggiore rispetto a quelli delle loro sorelline. Questo genera nelle bambine un senso di responsabilità individuale che le porta a voler rendersi utili."Dove le bambine sono bruscamente messe da parte, i bambini sono tollerati. E loro, per questo, si sforzano di rendersi utili".Raggiunti i quattordici, le cure domestiche acquistano un'importanza e una difficoltà maggiore e sono volte ad introdurre la ragazza nella comunità delle donne adulte. La famiglia è dunque costretta a passare la responsabilità dei bambini a ragazze più giovani, mentre l'adolescente è esonerata dal ruolo di bambinaia.


title: L'adolescente in una società primitiva

text: Per il ragazzo, l'adolescenza rappresenta il momento di ingresso nell"'Aumaga", la società dei giovani e degli uomini maturi, il gruppo che costituisce la forza del villaggio. Quest'associazione rappresenta l'esperienza formativa del giovane, il quale attraverso l'emulazione del comportamento adulto, impara a svolgere uno o più mestieri e ad accrescere lo sviluppo del suo villaggio.


title: L'adolescente in una società primitiva

text: La vita del ragazzo non è esente da rivalità ed egli dovrà sempre competere con gli altri membri dell"'Aumaga" durante le attività di gruppo."I compagni mettono in ridicolo e perseguitano il ragazzo che rimane assente mentre si svolge qualche attività di gruppo, come lavorare per il villaggio alle piantagioni, pescare, cucinare per i capi."


title: L'adolescente in una società primitiva

text: Il termine usato per descrivere ogni legame di parentela"," sia esso di sangue, matrimonio o adozione, è "aiga". Ogni villaggio samoano presenta dai trenta ai quaranta nuclei familiari, ognuno dei quali fa riferimento a un "matai" come il responsabile della famiglia.


title: L'adolescente in una società primitiva

text: La famiglia samoana, in alcuni casi, può arrivare a venti membri per nucleo familiare; essi, pur non essendo parenti fra loro, sono tutti legati alla figura del matai da vincoli di sangue, matrimoni o adozioni.


title: L'adolescente in una società primitiva

text: I membri del nucleo familiare formano gruppi di tre o quattro elementi, ed è fondamentale che abitino in case separate ma collocate nel medesimo villaggio. Il trasferimento permanente in un altro villaggio da parte di un familiare o un gruppo è punito con l’esclusione dal parentado.


title: L'adolescente in una società primitiva

text: Nella comunità samoana il fattore che determina l'autorità all'interno della famiglia è dato dall'età dell'individuo ancor più che dal suo grado di parentela. Il bambino più piccolo è sottoposto a tutti i membri della famiglia, sino a quando non si aggiungerà un cugino o un altro figlio più piccolo di lui. Anche i membri di famiglie differenti esercitano un'influenza sul bambino; non sono rare infatti le ammonizioni da parte del gruppo degli anziani.


title: L'adolescente in una società primitiva

text: Essendo la presenza dei parenti una costante nell'arcipelago delle Samoa, è frequente che i bambini si imbattano in un cugino più grande o in un adulto, che prontamente affida loro qualche compito. Alla fine queste commissioni sono ricompensate dalla possibilità di esplorare l'isola in totale sicurezza, trovando nelle figure di riferimento, famiglia e comunità, un aiuto in caso di difficoltà.


title: L'adolescente in una società primitiva

text: Il legame familiare è molto forte, tanto da garantire a ogni membro della famiglia un sostentamento economico, alimentare o abitativo a seconda delle necessità. Un membro della famiglia che si rifiuti di offrire il suo aiuto sarà considerato estremamente avaro e privo di benevolenza umana, il sentimento più apprezzato dai samoani.


title: L'adolescente in una società primitiva

text: Il ruolo di "matai" è certamente il più prestigioso all'interno d'una famiglia. Egli infatti sorveglia il lavoro nei campi e distribuisce i beni alimentari, gestisce le fasi più importanti della lavorazione degli alimenti e generalmente esercita un potere reale sugli altri membri della famiglia."Se il padre di una ragazzina è un matai, il matai della casa in cui vive, essa non potrà appellarsi contro la sua autorità. Ma se qualche altro membro della famiglia è il matai, questi e sua moglie possono proteggerla dalle eccessive esigenze paterne"Il pesante lavoro agricolo invece ricade sulle donne, alle quali spetta il compito di raccogliere, trattare e trasportare i beni agricoli.


title: L'adolescente in una società primitiva

text: Nella società samoana, le donne occupano posizioni stabilite e possono avvalersi di diversi diritti. Uno fra questi è il diritto di veto sulla vendita di terra e altri importanti affari familiari. Nell'eventualità che un uomo si ammali, la sorella deve giurare per prima di non aver desiderato il suo male in quanto la collera femminile ha un forte potere malefico. Alla morte del marito, la zia paterna ha il compito di preparare il corpo per la sepoltura.


title: L'adolescente in una società primitiva

text: La conoscenza delle piante e il loro trattamento, con cui ricavare tessuti e stuoie, è appannaggio delle donne. La pesca è una delle prime attività intraprese dalle ragazze. Viene praticata sulle scogliere e mai sulle canoe e fornisce al villaggio un sufficiente quantitativo di crostacei e molluschi. Si evince dunque un ruolo attivo della donna nei diversi ambiti familiari quali l'amministrazione della casa e questioni economiche.


title: L'adolescente in una società primitiva

text: Al compimento dei sedici anni, la ragazza può esser nominata "taupo ("principessa) da un capo famiglia. Questo ruolo le conferisce un'aura di prestigio all'interno del villaggio, ma al costo di perdere ogni contatto con i parenti e le coetanee.


title: L'adolescente in una società primitiva

text: La "taupo" svolge diversi compiti: serve gli stranieri, fa loro il letto e prepara le bevande, intrattiene gli ospiti con balli e conosce tutte le usanze d'ogni villaggio dell'isola.


title: L'adolescente in una società primitiva

text: I giovani sono parte integrante della famiglia: a loro è affidata la preparazione dei pasti quotidiani, ponendo particolare attenzione ai piatti degli anziani. Trascorrono la loro infanzia e pubertà organizzandosi in gruppetti dediti alla pesca e ai giochi. Devono passare diversi anni perché possano diventare membri dell"'Aumaga", un'associazione maschile composta da giovani e adulti. Quest'esperienza fornisce ai ragazzi la possibilità di formarsi tramite l'emulazione degli adulti.


title: L'adolescente in una società primitiva

text: Il mestiere ritenuto più prestigioso dagli isolani è quello del carpentiere, una professione redditizia e rispettata all'interno della comunità. I membri del villaggio devono rivolgersi a lui "col linguaggio del capo", cioè con una serie di parole onorifiche.


title: L'adolescente in una società primitiva

text: Chi fra i ragazzi avrà sufficiente ambizione, potrà aspirare al ruolo di "matai", garantendosi così un posto nel "Fono;" una grande casa a pianta ovale ove ciascun membro occupa un posto stabilito in base al rango sociale. Rinunciare all'ingresso nell"'Aumaga" o al ruolo di "matai" condannerà il ragazzo a una vita servile, distante dagli oneri e onori che accompagneranno il "capo famiglia o il capo oratore."


title: L'adolescente in una società primitiva

text: "Se il giovane fugge, non sarà mai fatto capo, ma dovrà stare seduto sempre fuori della casa con altri giovani per preparare e servire il cibo ai matai, con i quali non può sedere nel Fono"


title: L'adolescente in una società primitiva

text: Ai membri del "Fono" è assicurata la partecipazione alle decisioni amministrative del villaggio, avendo così occasione di instaurare rapporti con i membri più anziani; la posizione permette ai giovani di lavorare con gli anziani e di ed emanciparsi dai coetanei.


title: L'adolescente in una società primitiva

text: Lo stesso rango sociale non deriva dalla nascita ma dal "titolo", il quale si divide in due gradi: "capi" e "capi oratori." Il prestigio d'una famiglia dipende dal capo "matai", mentre l'importanza d'un villaggio è data dal rango del suo "capo oratore." Di seguito è riportata la testimonianza di un giovane capo della comunità samoana:"Sono capo da soli quattro anni e, guardate, i miei capelli sono grigi, sebbene in Samoa i capelli grigi vengano molto tardi, non in gioventù, come succede all'uomo bianco. Ma devo sempre comportarmi come se fossi vecchio: devo camminare gravemente e con passo misurato; non posso danzare altro che in occasioni solenni; né posso prender parte ai giochi degli altri giovani. I miei compagni sono vecchi di sessanta anni e sorvegliano ogni mia parola, pronti a cogliermi in fallo. Ci sono trentun persone nella mia casa; devo pensare al loro avvenire, procurar loro cibo e vesti, conciliare le loro liti, combinare i loro matrimoni. Nessuno in tutta la mia famiglia osa rimproverarmi o anche soltanto chiamarmi per nome. È duro esser così giovane e capo."L"'Aumaga" è divisa in settori: in quello destro siede il grande capo insieme ai consiglieri; sul davanti invece siedono i capi oratori, ai quali spetta accogliere i forestieri, accettare doni e fare discorsi; dietro la casa infine abitano i "matai di basso rango". La successione dei titoli continua di generazione in generazione, mantenendo un posto fisso all'interno d'una più vasta struttura di titoli dell'arcipelago Samoa.


title: L'adolescente in una società primitiva

text: L'associazione delle donne prende il nome di "Aulama", una versione meno formale dell'"Aumaga". All'interno non vi è alcun tipo di lavoro né organizzazione. Mentre nel "Fono" i ragazzi imitano i comportamenti dei più anziani, nell"'Aulama" si ripone tutta l'attenzione sulla figura della "taupo," la giovane principessa del villaggio.


title: L'adolescente in una società primitiva

text: Nell'anno della pubblicazione del libro, l'"Aulama" era già caduta in disuso in molte parti dell'isola, mentre l"'Aumaga" ha continuato a ricoprire un ruolo fondamentale all'interno della comunità samoana.


title: L'adolescente in una società primitiva

text: Il temperamento dei samoani è descritto come pacato, volto a cercare un compromesso in quasi tutte le situazioni, tendente al rispetto formale fra qualsiasi individuo, senza distinzione di genere o rango. Chiunque dia prova di un atteggiamento "fiasili", letteralmente "che desidera essere più in alto", è ritenuto un individuo invidioso del successo altrui e incapace d'ottener meriti.


title: L'adolescente in una società primitiva

text: La frase più temuta è "tautala latiti: ""si comporta al di sopra della sua età""." È pronunciata dagli adulti quando riscontrino un eccesso d'ambizione e arroganza nei comportamenti del ragazzo. Perciò lo esortano ad assumere un comportamento più collaborativo nei confronti dei coetanei eventualmente rimasti indietro nel lavoro.


title: L'adolescente in una società primitiva

text: La società samoana infatti tende a voler uniformare le abilità di ciascuno dei suoi membri, aiutando chi ha più difficoltà ad apprendere. La spinta individuale non è premiata ma, anzi soppressa: l'esatto opposto dell'ideale "self-made man" imperante negli Stati Uniti d'America.


title: L'adolescente in una società primitiva

text: Per definire qualsiasi comportamento indisponente, conflittuale, irascibile o capriccioso, i samoani usano il termine "musu." La reazione dei samoani nei confronti di questo stato d'animo è di passiva accettazione: sebbene non siano del tutto insensibili di fronte alle questioni personali, essi non attuano una vera ricerca delle cause di quest'atteggiamento.


title: L'adolescente in una società primitiva

text: Questa conflittualità può sorgere improvvisamente, anche se un abitante chiedesse il motivo di tale adombrarsi, riceverebbe una risposta vaga e priva di senso. Chi assiste all'alterco tuttavia non è mai interessato a stabilire chi abbia ragione o meno; piuttosto s'adopera per riportare la calma.


title: L'adolescente in una società primitiva

text: Accade in alcune occasioni che, se i rapporti tra parenti diventano troppo pesanti, si decida il trasferimento di uno d'essi in un'altra casa. Generalmente ciò accade alle ragazze nominate "principesse del villaggio," stanche dei continui obblighi a cui adempiere.


title: L'adolescente in una società primitiva

text: I tratti personali sono qualificati con quattro termini: buono / cattivo, facile / difficile. Un uomo buono agirà facilmente e bene, un uomo cattivo difficilmente e male. La descrizione della persona, invece, segue un ordine prestabilito: sesso, età, rango, parentela, difetti, attività. Sono rari i commenti spontanei sulla personalità di un'altra persona.


title: L'adolescente in una società primitiva

text: Gli adolescenti ritenuti aggressivi e battaglieri sono criticati dai coetanei; nei rapporti fra i due sessi la preferenza è data ai ragazzi riservati, pacati e silenziosi.


title: L'adolescente in una società primitiva

text: Gli adulti sono particolarmente severi con gli sciocchi, i litigiosi e gli inaffidabili. I comportamenti consoni al fine d'una regolare vita in comunità devono seguire una linea moderata, operosa, generosa e pacifica.


title: L'adolescente in una società primitiva

text: Superati i cinquant'anni, gli uomini dei villaggi si dedicano alla sorveglianza dell'abitazione, dispensano consigli ai bambini o al contrario, tacciono, gelosi del loro sapere. Il loro ruolo di "matai" all'interno del "Fono" assume un connotato più formale che effettivo ed è loro permesso bere il "kava" in compagnia degli altri capi.


title: L'adolescente in una società primitiva

text: "Un giovane matai dovrebbe sempre avere al fianco un uomo anziano che, anche se sordo e nell'impossibilità di udire tutto ciò che gli viene chiesto, può sempre insegnargli una quantità di cose"


title: L'adolescente in una società primitiva

text: Quando le condizioni fisiche di un uomo sono tali da impedirgli di insegnare gli aspetti pratici di un mestiere, egli si dedica all'insegnamento della parte teorica.


title: L'adolescente in una società primitiva

text: La vita delle donne si articola in modo più lineare e semplice. Il periodo della gravidanza è celebrato da numerosi doni ma da altrettanti tabù: la donna non deve passeggiare né sedere, né raccogliere cibarie, né mangiare sola, in quanto ogni attività svolta in solitudine è deleteria per il bambino. La donna a 55 anni termina di lavorare nei campi per dedicarsi interamente all'aspetto domestico, diventando con l'età la "padrona delle industrie casalinghe" e profonda conoscitrice delle piante utili alla realizzazione di tessuti.


title: L'adolescente in una società primitiva

text: Il materiale raccolto da Margaret Mead permette di analizzare in cosa consista il processo dello sviluppo in una società differente da quella occidentale.


title: L'adolescente in una società primitiva

text: L'autrice reputa che l'adolescenza, in particolare quella femminile, generalmente non sia di per sé un periodo carico di tensione mentale e nervosa, né che porti conflitto e tensione. Si interroga dunque sull'origine delle inquietudini e delle tensioni presenti invece fra le adolescenti statunitensi, focalizzando l'attenzione sugli aspetti più caratteristici di ambedue le parti.


title: L'adolescente in una società primitiva

text: Il modo di concepire la vita nella società samoana è leggero e superficiale: nessuno lotta fino alla morte per un ideale o soffre per le proprie convinzioni. Queste popolazioni sembrano prive di problematiche socio-economiche e conflitti religiosi. In una società simile, dove vi è un'assenza di un sentimento profondo"," la vita dell'adolescente risulta priva di scelte impegnative come poteva essere ad esempio nel Medioevo intraprendere la via monastica.


title: L'adolescente in una società primitiva

text: "Anche nelle relazioni personali tutto è preso leggermente; amore e odio, gelosia e vendetta, dolore e lutto sono un affare di settimane"


title: L'adolescente in una società primitiva

text: La società statunitense presenta al contrario molteplici confessioni religiose e concezioni diverse di moralità sessuale. Al tempo stesso il cinema, i libri e i giornali mostrano al giovane un'enorme quantità di violazioni d'ogni codice. Talvolta può accadere che un giovane nasca in una famiglia dove il padre è un imperialista presbiteriano sostenitore del libero mercato, mentre suo cognato può appartenere alla chiesa episcopale bassa ed è sostenitore dei diritti dello Stato.


title: L'adolescente in una società primitiva

text: La risposta fornita al quesito iniziale, cioè se l'adolescenza fosse universalmente un periodo caratterizzato da forti emozioni a carattere conflittuale trova risposta nella diversa natura delle due società. Il carattere dinamico ed eterogeneo della società moderna, con i suoi rapidi cambiamenti sociali e conflitti interni è la risposta alle tensioni emotive nei ragazzi, specialmente in quelli statunitensi, che si ritrovano a dover affrontare una vita caratterizzata da molteplici stimoli spesso in contrasto con quelli impartiti dalla famiglia. Queste problematiche sono assenti in una società primitiva, semplice e omogenea come quella samoana; di conseguenza i giovani attraversano il periodo dell'adolescenza con serenità.


title: L'adolescente in una società primitiva

text: "L'adolescenza in Samoa" conobbe una grande fortuna, divenendo ben presto un "best seller" e uno dei capisaldi del relativismo e del determinismo culturale, diffondendo nell'immaginario collettivo l'idea d'un mondo pacifico e ideale.


title: L'adolescente in una società primitiva

text: Nel 1983 tuttavia, l'antropologo neozelandese Derek Freeman pubblicò "Margaret Mead in Samoa: the Making and Unmaking of an Anthropological Myth." Freeman aveva visitato le Samoa negli anni 1940 e 1960, inserendosi sin da subito nella vita politica e istituzionale grazie alla sua conoscenza dell'idioma locale. Nel suo libro emerge un quadro totalmente differente della comunità samoana: vengono narrate le severe punizioni inflitte ai bambini e il fanatismo religioso degli adulti e sottolineato come i samoani siano fortemente dediti alla competizione e agli scontri e come essi tendano a inibire ogni rapporto sessuale extra- e pre-coniugale.


title: L'adolescente in una società primitiva

text: Margaret Mead venne tacciata d'ingenuità: non conoscendo la lingua locale e avendo svolto le ricerche a soli 24 anni, non avrebbe potuto cogliere a pieno la natura della società samoana. Freeman inoltre sostiene che le i samoani avessero spesso mentito alla giovane ricercatrice.


title: L'adolescente in una società primitiva

text: L'opera di Freeman non fu esente da critiche e trovò contro di sé l'intero "establishment" dell'antropologia accademica statunitense. L'autore fu accusato di aver dipinto negativamente la società samoana, fornendo un quadro sbilanciato e a scopo unicamente confutativo, avvalendosi dei "mass media" in un modo che a molti apparve anti-scientifico e feroce.


title: L'adolescente in una società primitiva

text: In conclusione le due etnografie apparvero rimandare a un dualismo secolare fra il buon selvaggio e il selvaggio cattivo, il bene e il male, la civiltà contro le barbarie, l'ottimismo progressista contro il pessimismo conservatore.


title: L'adolescente in una società primitiva

text: Il dibattito resta risolvibile. L'intellettuale samoano Lelei Lelaulu nel 1983 propose la sua soluzione: "Sembra che adesso noi Samoani dovremmo divenire noti al mondo come una nazione di maniaci sessuali, stupratori e suicidi; in questo caso preferivo molto la mia precedente reputazione di praticante di orge e del libero amore. Gli antropologi farebbero meglio a studiare le tensioni tribali e le nevrosi sessuali sull'isola dove vivo io adesso: Manhattan" Nel 1996 il drammaturgo David Williamson trasse dalla controversia un'opera teatrale intitolata "Heretic." La storia è ambientata in un sogno di Freeman, in cui appaiono tutte le persone da lui conosciute, inclusa Margaret Mead, le quali si divertono ad analizzare e giudicare la vita dello studioso neozelandese.


title: L'adolescente in una società primitiva

text: In Italia la prima traduzione risale al 1954; la quinta, di Lisa Sarfatti e Gabriele Noferi, risale al 2017.


title: Titanic (miniserie televisiva 2012)

text: Titanic è una miniserie televisiva in quattro puntate prodotta nel 2012 e diretta da Jon Jones basata sul naufragio del RMS Titanic, avvenuto nella notte tra il 14 e il 15 aprile 1912 durante il suo viaggio inaugurale; è stata trasmessa proprio in occasione del centenario del naufragio.


title: Titanic (miniserie televisiva 2012)

text: La miniserie racconta in maniera romanzata la vita dei passeggeri a bordo della nave, alcuni inventati, come Jim e Mary Maloney, e altri realmente esistiti, come il comandante Edward Smith, il secondo ufficiale Lightoller, Thomas Andrews, Bruce Ismay e Harry Widener.


title: Titanic (miniserie televisiva 2012)

text: In Italia la serie è stata pubblicata direttamente in home video il 24 maggio 2012 distribuita dall'etichetta Dall'Angelo Pictures.


title: Bioparc Valencia

text: Il Bioparc Valencia è un giardino zoologico spagnolo situato alla periferia Nord-ovest della città di Valencia, all'estremità Nord del Jardi del Turia. Ha sostituito, applicando criteri più moderni e didattici, l'antico "Zoo de Valencia", chiuso il 31 luglio del 2007 e è stato inaugurato il 27 febbraio del 2008.


title: Bioparc Valencia

text: Il Bioparc è progettato rifacendosi ai moderni principi della zoo-immersione, in modo da ridurre al minimo l'impatto visivo delle barriere che dividono i visitatori e gli animali, dando spesso la sensazione di trovarsi direttamente al cospetto degli animali che si stanno osservando, quasi che il visitatore entri lui stesso nell'habitat dell'animale. In vari casi, ci si trova anche al di sotto del pelo dell'acqua e si possono osservare gli animali acquatici anche attraverso le ampie vetrate che delimitano le enormi vasche.


title: Bioparc Valencia

text: Fin dall'inizio ospita più di 4.000 animali di 250 specie differenti del continente africano, si estende su una superficie di 100.000 metri quadrati, dove sono riprodotti vari habitat dell'Africa: savana secca, savana umida, foresta equatoriale e Madagascar in grandi spazi che riproducono l'ambiente in cui ogni specie normalmente vive.


title: Bioparc Valencia

text: Collabora con la Associazione Europea degli Zoo e degli Acquari (EAZA) in vari progetti di conservazione (Programma Europeo delle Specie in Pericolo-EEP e European StudBook-ESB)


title: Bioparc Valencia

text: Le installazioni nascondono alla vista, in maniera molto efficace, le barriere che contengono gli animali, costituite da fossati, corsi d'acqua o vetrate rinforzate.


title: Bioparc Valencia

text: Gli ambienti ricostruiti sono popolati con vegetazione originale di ciascuna area, vegetazione locale e in qualche caso anche riproduzioni artificiali di baobab, inframezzate con grandi rocce, grotte.


title: Bioparc Valencia

text: All'interno del Bioparc, si trova un anfiteatro all'aria aperta, con capienza di circa 1.000 persone, dove giornalmente si realizzano spettacoli con uccelli e mammiferi che dimostrano la capacità di apprendimento delle varie specie.


title: Bioparc Valencia

text: L'isola del Madagascar è riprodotta su un'isoletta interna al Bioparc, con tre ambienti distinti, uno dove si trovano i Lèmuri, uno dove si trova il fossa e uno dove si trovano i fenicotteri; oltre a questi, esiste una piccola sala di esposizioni dove si introduce la particolarità della biodiversità malgascia.


title: Bioparc Valencia

text: La zona della foresta inizia con la riproduzione di un tronco cavo abbattuto Al suo interno, si trovano una grande quantità di terrari, con varie specie di rettili e invertebrati.


title: Bioparc Valencia

text: Ci sono due zone, una con le nutrie e l'altra con i sitatunga, gli ippopotami pigmei, le scimmie e alcuni uccelli acquatici.


title: Bioparc Valencia

text: Tre recinti riproducono una foresta di montagna dell'Etiopia. Nel primo recinto si possono osservare i bongo e due specie di cefalofo. Un tronco cavo separa l'ambiente dagli altri due recinti, uno con i leopardi e l'altro con gli scimpanzé.


title: Bioparc Valencia

text: I leopardi sono tre, un esemplare nero chiamato Mamba, e due leopardi dello Sri Lanka, del programma EEP per la riproduzione delle specie in pericolo. Gli scimpanzé sono divisi in due gruppi, dall'antico zoo de Viveros e del Bioparc Fuengirola.


title: Bioparc Valencia

text: I bais (radure) sono zone dell'Africa dove i grandi animali della selva accorrono alla ricerca dei sali imprescindibili per il loro normale metabolismo. L'installazione è formata da tre recinti separati da una zona non visibile al pubblico dove possono comunque accedere i gorilla. In un pannello illustrativo, si presenta la campagna EAZA 2011 per le grandi scimmie.


title: Bioparc Valencia

text: Ci sono due gruppi di gorilla, uno di maschi singoli, e l'altro di riproduttori, ciascuno in una zona distinta. Il gruppo di singoli condivide lo spazio con i cercopitechi di Brazzà, mentre il riproduttore si trova con i sitatunga, i cercopitechi nani del Nord, i cercocebi mori e gli uccelli.


title: Bioparc Valencia

text: Sopra il tronco, i gorilla possono muoversi al di sopra del pubblico, per poter vedere la terza radura, dove si trovano i potamocheri, i bufali e i pellicani, separati da un corso d'acqua dai gorilla.


title: Bioparc Valencia

text: All'entrata della grotta si trova un recinto con le tartarughe, nella quale sono state riprodotte le tracce degli elefanti che si addentrano in quell'ecosistema per cercare il sale. All'interno della grotta ci sono vasche con pesci africani e tartarughe dal guscio molle e finestre con vista sul recinto degli elefanti, sul "Kyoga" dell'Uganda con ippopotami e coccodrilli, sui primati del "bai" che possono accedere a una spiaggetta, di modo che sembrano convivere con i coccodrilli.


title: Bioparc Valencia

text: Gli ippopotami provengo dall'antico zoo di Viveros; l'installazione permette la visione subacquea. In tutte le vasche, ci sono pesci che si alimentano degli escrementi degli ippopotami.


title: Bioparc Valencia

text: In un'altra zona umida, gli elefanti hanno a disposizione un laghetto per bagnarsi, in cui ci sono anche vari uccelli.


title: Bioparc Valencia

text: L'ultima zona di savana, prima che si realizzi il piano di inaugurare una zona dedicata al Sudamerica e all'Asia, è quella della savana umida: una zona di un ettaro di savana africana ricca di animali, con ricostruzioni dei principali parchi dell'Africa orientale.


title: Bioparc Valencia

text: La prima savana è quella delle acacia del palmeto del Kenya: questa zona ospita molte specie di grandi mammiferi e, nei corsi d'acqua, si trovano molti uccelli acquatici. Dal ristorante, si tiene sott'occhio la zona della savana, così come lo specchio d'acqua che vi si trova. Molti degli animali di quest'area provengono dall'antico zoo di Viveros, come le giraffe Che e Danalta, i cobi o le gru coronate. Alcune giraffe, invece sono tra quelle nate alla zoo di Jerez, mentre altre provengono dall'Olanda.


title: Bioparc Valencia

text: Nei boschetti si nascondono i Suricati, che scrutano il cielo alla ricerca dei rapaci, e i temerari dik-dik di Kirk.


title: Bioparc Valencia

text: Nella foresta di baobab vive un gruppo di dieci elefanti africani, che è probabilmente il gruppo maggiore in Spagna. Il gruppo è formato da Greta e Betty, due elefantesse che sono state portate dallo zoo di Mosca da un cargo cubano dal Sudafrica, ma sono state inviate al Bioparc dato che non erano in buone condizioni, Bully un'elefantessa con il problema di provenire da un circo, un giovane maschio e sei elefantesse inviate dalla Namibia. Oltre agli elefanti, in un'altra installazione si trova un gruppo di dromedari.


title: Bioparc Valencia

text: Nella savana si ergono formazioni rocciose nelle quali gli animali si adattano per vivere. In una voliera vivono molti uccelli con mammiferi adattati alle rocce e da dietro una vetrata di cristallo si possono osservare un gruppo di leoni dell'Angola provenienti dallo zoo di Lisbona. Fuori dalla voliera, si trova un gruppo di manguste striate.


title: Bioparc Valencia

text: Le scalette d'acqua del parco Samburu permettono di ricreare un gruppo di riproduttori di rinoceronti Bianchi, accompagnati da zebre, eland e struzzi. Nella parte alta, ha fatto il nido una copia di marabù. Separato, rispetto al resto dei rinoceronti, vive Romulo, il vecchio rinoceronte maschio di Viveros, che presenta gravi disturbi comportamentali, originati dalle ridotte dimensioni del recinto in cui viveva precedentemente. Poco a poco, la sindrome si sta curando.


title: Bioparc Valencia

text: Gli enormi termitai di "Macrotermes natalensis" costituiscono la base attorno alla quale si stabiliscono diverse altre specie animali. I termitai del Bioparc ospitano una grande quantità di animali che vivono, o sottoterra, o lo usano come riparo, o come fonte di alimento. Così, le iene osservano le loro prede, gli istrici, gli otocioni e gli oritteropi ci dormono dentro durante la giornata, mentre i facoceri vanno a cercare alimento, e al tramonto prendono il loro posto, inoltre una vasta comunità di roditori hanno stabilito le loro colonie all'interno degli stessi termitai. Tra questi, si distaccano gli eterocefali glabro, che sono organizzati in una società simile a quella delle termiti.


title: Bioparc Valencia

text: I visitatori hanno a disposizione un ristorante, un punto di ristoro, due negozi di regali e souvenir, una sala cinematografica dove passano le informazioni riguardo a quello che si offre e come si organizza il Bioparc. Oltre a questi, un grande anfiteatro all'aperto ospita delle esibizioni di uccelli e mammiferi più volte al giorno.


title: Achille benda Patroclo

text: Achille benda Patroclo è il nome convenzionale attribuito ad una Kylix a figure rosse di produzione attica, capolavoro della ceramografia classica, detto anche Kylix di Sosias, datata intorno al 500 a.C., del diametro di 32 cm. Si tratta dell'unico manufatto firmato del celebre ceramografo Sosias. Proveniente da Vulci, oggi appartiene all'Antikensammlung Berlin, inventariata al Nr. F 2278, ed è esposta nell'Altes Museum.


title: Achille benda Patroclo

text: Si tratta di una "kylix", ossia una coppa da vino in ceramica, utilizzata durante i banchetti. Un'iscrizione dipinta sullo stesso vaso ne riporta l'autore della decorazione, il ceramografo Sosias, considerato tra i massimi artisti della prima generazione di pittori a figure rosse, del quale costituisce l'unico esemplare firmato.


title: Achille benda Patroclo

text: Sulla fascia decorativa esterna, frammentaria, è rappresentato "Ercole accolto tra gli dei dell'Olimpo".


title: Achille benda Patroclo

text: Di grande interesse è la scena rappresentata nel clipeo centrale della coppa, con l'eroe omerico Achille che fascia il braccio dell'amico Patroclo, ferito in battaglia. Nell'Iliade di Omero sono abbondantemente descritte le vicende dei due guerrieri, ma in questo caso non è chiaro se si tratti di un episodio proveniente dal poema omerico o da un altro poema del ciclo troiano; non si può neppure escludere che si tratti di un'invenzione del pittore. Di particolare interesse il fatto che tra i due protagonisti della scena Patroclo sia raffigurato come un uomo maturo che ha affrontato il nemico in battaglia, mentre un Pelìde ancora imberbe sembra assumere il ruolo di "eròmenos".


title: Achille benda Patroclo

text: Da un punto di vista stilistico, l'episodio in questione, distante dalle consuete rappresentazioni di episodi epici di battaglia, costituisce un raro esempio di raffigurazione di una scena di vita quotidiana. Le espressioni dei personaggi, in particolare la smorfia di dolore sul volto di Patroclo, sono rese con notevole intensità psicologica. Notevole abilità tecnica è mostrata dal pittore nella resa dei profili, nei quali gli occhi non sono dipinti frontalmente come era consuetudine.


title: Il ponte di Remagen

text: Il ponte di Remagen ("The Bridge at Remagen") è un film di guerra del 1969, diretto da John Guillermin.


title: Il ponte di Remagen

text: Marzo 1945: ultime fasi della II Guerra Mondiale. Sul fronte occidentale, gli Alleati stanno velocemente penetrando in territorio tedesco. Ultimo ostacolo naturale, il Reno.


title: Il ponte di Remagen

text: L'ultimo ponte rimasto intatto sul fiume è il Ludendorff-Brücke, un ponte ferroviario accanto al paese di Remagen, che così diventa un luogo strategico per fermare l'avanzata. L'avanguardia alleata è costituita dalla compagnia guidata dal tenente Phil Hartman, agli ordini del cinico e ambizioso maggiore Barnes, mentre al comando delle guarnigioni a difesa del ponte viene inviato dal generale von Brock, comandante del settore, il veterano maggiore Paul Krueger; von Brock, in base agli ordini diramati da Hitler, ordina a Krueger di far saltare il ponte non appena si renda disponibile l'esplosivo, ma Krueger si oppone, perché facendo saltare il ponte circa 75000 soldati tedeschi resterebbero intrappolati sulla riva occidentale del Reno.


title: Il ponte di Remagen

text: Il generale von Brock acconsente a trasgredire gli ordini di Hitler, promettendo a Krueger di fargli trovare a Remagen 1600 uomini, nonché due battaglioni di carri Panzer. Rincuorato, Krueger parte per Remagen ma giunto sul luogo trova una realtà ben diversa; non c'è traccia dei soldati, i volontari sono spariti e i Panzer sono stati destinati altrove. Solo poche decine di soldati provati e demoralizzati difendono il ponte, e il maggiore, non appena arriva l'esplosivo, ordina di minarlo, mentre profughi e soldati in ritirata lo stanno attraversando.


title: Il ponte di Remagen

text: Nel frattempo gli americani si stanno muovendo velocemente per raggiungere quell'ultimo ponte, e il reparto di Hartman, perso il suo capitano in un agguato tedesco che lo lascia unico responsabile dell'unità, giunge sfinito al ponte dopo furiosi corpo a corpo con i tedeschi.


title: Il ponte di Remagen

text: La missione degli americani è quella di distruggere il ponte, per tagliare la via di fuga ai tedeschi; e un bombardamento aereo arriva per aiutarli, ma gli ordini cambiano improvvisamente: non più distruggere, ma conquistare il ponte. Hartman e i suoi uomini vengono quindi mandati allo sbaraglio sul ponte, e qui decimati dalle mitragliatrici tedesche, mentre gli artificieri americani cercano di disinnescare le cariche. Il maggiore Krueger riesce a innescare l'esplosivo, ma il ponte resta in piedi, a causa della bassa qualità dell'esplosivo.


title: Il ponte di Remagen

text: Inizia quindi una fase di logoramento tra le parti, in cui il reparto di Hartman viene logorato fino a ridursi a un pugno di uomini. Esasperato, una notte Hartman inizia a camminare sul ponte, sfidando come un pazzo il nemico, e arriva come uno zombie alla galleria ferroviaria sull'altra sponda, dove trova un pugno di soldati stremati e una folla di civili terrorizzati, ricevendo la resa del nemico.


title: Il ponte di Remagen

text: Nel frattempo il maggiore Krueger, che non può chiedere più aiuto via telefono, è corso al comando del generale von Brock per chiedere rinforzi, ma ha la sorpresa di trovarlo agli arresti; il generale delle SS Gerlach, inviato da Hitler per chiarire i motivi della mancata distruzione del ponte, lo ha arrestato e arresta pure lui. La mattina seguente, dopo un sommario processo per diserzione davanti al nemico, Krueger viene fucilato.


title: Il ponte di Remagen

text: La trama è ispirata alla battaglia realmente accaduta e, nonostante l'enfasi di alcuni combattimenti (nel rispetto dei canoni del genere), ha una morale decisamente anti-militarista.


title: Il ponte di Remagen

text: La Germania Ovest negò il permesso di girare il film su uno dei ponti sul Reno per l'eccessivo traffico commerciale presente lungo il fiume. La produzione optò allora per la città di Davle, in Cecoslovacchia, dove esisteva un ponte molto simile a quello di Remagen. Le torri e il tunnel ferroviario sono dei simulacri costruiti per le riprese.


title: Il ponte di Remagen

text: Il ponte Ludendorff venne preso (7-8 marzo) dalle truppe americane "apparentemente" ancora agibile, ma dieci giorni dopo crollò mentre veniva attraversato da alcuni mezzi americani, provocando anche dei morti. Crollò il 17 marzo 1945 e non fu mai più ricostruito.


title: Palazzo di Domiziano

text: Il palazzo di Domiziano era il principale complesso imperiale sul colle Palatino, che andò a sostituire una serie di costruzioni più antiche che andavano dall'età repubblicana a quella neroniana. È composto da tre settori: la "Domus Flavia", la "Domus Augustana" e lo Stadio palatino.


title: Palazzo di Domiziano

text: L'enorme complesso occupò tutta la parte centrale del Palatino dalla fine del I secolo, sostituendo edifici più antichi, databili dalla Repubblica a Nerone.


title: Palazzo di Domiziano

text: Il palazzo smisurato faceva grande effetto sui contemporanei, come rimane traccia nelle lodi di Marziale e Stazio. La validità degli architetti impegnati nell'edificio è testimoniata anche dal fatto che nei secoli successivi non fu mai sostituito, restando la dimora degli Augusti per eccellenza, che si limitarono solo a restaurarlo e farvi qualche aggiunta. Anzi la sua architettura fece da modello per tutti i successivi palazzi dinastici del potere.


title: Palazzo di Domiziano

text: I lavori vennero diretti dall'architetto Rabiro, iniziati poco dopo l'81 (anno della salita al potere di Domiziano) e conclusi nel 92.


title: Palazzo di Domiziano

text: Il complesso venne scoperto e scavato nel XVIII secolo, al quale seguirono presto veri e propri saccheggi che hanno irrimediabilmente compromesso lo stato dell'edificio.


title: Palazzo di Domiziano

text: Il complesso era articolato in più nuclei. Il primo ad essere costruito è quello della "Domus Flavia" (nella quale spicca l'Aula Regia), il palazzo ufficiale di rappresentanza, seguito dalla "Domus Augustana", l'abitazione privata dell'imperatore, e infine lo Stadio. Gli ambienti sono di solito organizzati attorno a un cortile centrale, decorato da magnifiche fontane centrali dalle forme molto articolate.


title: Palazzo di Domiziano

text: Tra gli edifici accessori c'erano il "Paedagogium", per l'educazione degli schiavi bambini, e la "Domus Praeconum", la casa degli araldi.


title: Palazzo di Domiziano

text: L'importanza del palazzo imperiale di Domiziano nella storia dell'architettura è quella di un caposaldo. Per la prima volta un unico complesso riuniva tutte le funzioni e le necessità della vita politica dello Stato, organizzate in maniera organica e funzionale. Il palazzo fu la risposta alla "monarchizzazione" del potere attuata proprio sotto Domiziano, che si manifestò anche nell'architettura. La separazione tra ambiente pubblico e privato rispondeva all'esigenza di isolare e sublimare la figura del sovrano, presenza ieratica e semidivina che si mostrava solo in particolari condizioni e solo alla luce della magnificenza dei saloni di rappresentanza. Fondamentale allo scopo è l'uso delle absidi alle spalle dei luoghi di ricevimento, che accentrano l'attenzione sul sovrano e lo isolano come una divinità manifestata ai comuni mortali.


title: Lavorazione con fascio laser

text: Le lavorazioni con fascio laser (anche indicate con l'acronimo LBM, dall' inglese "Laser Beam Machining") sono dei processi termici che usano un raggio laser come fonte di calore, poiché esso può essere facilmente concentrato con delle lenti raggiungendo densità di potenza superiore a 1 . Nel momento in cui il laser interagisce con il materiale, l'energia dei fotoni viene assorbita dal materiale in lavorazione provocando localmente un rapido aumento di temperatura, che porta a fusione o ebollizione asportando il materiale senza contatto meccanico per espulsione del materiale fuso, vaporizzazione o meccanismi ablazione. A differenza dei processi convenzionali non si ha usura e la rimozione del materiale non dipende dalla sua durezza, ma dalle proprietà ottiche del laser e le proprietà ottiche e termofisiche del materiale. Risulta per questo particolarmente indicato per lavorare leghe ad alta resistenza termica, carburi, compositi fibro-rinforzati, ceramici e stelliti.


title: Lavorazione con fascio laser

text: La fisica delle lavorazioni laser è alquanto complessa, soprattutto a causa della riflessione e diffusione sulla superficie del pezzo. Comunque si può dire che l'asportazione attraverso laser si verifica quando la densità di potenza del raggio è maggiore delle perdite per conduzione, convezione e irraggiamento, allo stesso tempo raggi laser dall'intensità troppo alta vanno evitati poiché tendono a generare un pennacchio di plasma che riduce l'efficienza del processo.


title: Lavorazione con fascio laser

text: Si usano sia laser a stato solido che laser a gas, ad emissione continua o ad impulsi. Quelli tipicamente usati nella lavorazione dei metalli sono riportati in tabella.


title: Lavorazione con fascio laser

text: Fissata la lunghezza d'onda, maggiore è la riflettività di un materiale, minore è il tasso di rimozione. Diversi metalli riflettono il 90% della radiazione incidente a basse densità di potenza, quindi conviene precedentemente trattarne la superficie per ridurne la riflettività e aumenterne la lavorabilità.


title: Lavorazione con fascio laser

text: Le plastiche richiedono minori energie per vaporizzare anche perché hanno bassi valori di conduttività termica per questo assorbono facilemete la radiazione di un laser a CO con lunghezza d'onda di 10,6 µm con cui fondono facilmente a basse potenze. Quindi per lavorare i metalli alla stessa velocità delle plastiche è necessario usare maggior potenza. Per migliorare la lavorazione dei metalli si usano laser assistiti da gas, poiché si genera una torcia che liquefà e ossida il metallo, inoltre il flusso di gas rimuove l'ossido e il processo si ripete.


title: Lavorazione con fascio laser

text: Un piccolo impulso laser ad alta intensità introduce fa fondere e evaporare il materiale. Più alta è l'energia maggiore è la quantità di metallo fuso ed evaporato. L'evaporazione improvvisa spinge il metallo fuso fuori dal foro.


title: Lavorazione con fascio laser

text: Spingendo al limite tale processo con impulsi nell'ordine del picosecondo, il materiale sublima e il pezzo non si riscalda. Sono state sviluppate tre tecniche di foratura.


title: Lavorazione con fascio laser

text: Nella foratura a impulso singolo, come dice il nome, si usa un singolo impulso laser ad alta energia in modo da praticare molti fori in breve tempo. Nella foratura a percussione il foro viene prodotto con un treno di impulsi laser di breve durata e bassa energia, in modo da ottenere fori più profondi, precisi e piccoli rispetto al metodo con impulso singolo.


title: Lavorazione con fascio laser

text: Anche con la trapanatura si esegue il foro con diversi impulsi, procedendo prima nell'eseguire un foro guida iniziale tramite foratura a percussione, poi lo si allarga, partendo dal centro, eseguendo orbite circolari sempre più larghe. Il metallo fuso è rimosso spinto verso il basso e quindi fuoriesce dal foro.


title: Lavorazione con fascio laser

text: La foratura elicoidale si differenzia dalla trapanatura per il fatto che non si esegue il foro guida. Il treno di impulsi esegue delle orbite circolari e man mano avanza in profondità seguendo il moto di un'elica. La maggior parte del materiale fuso è espulso verso l'alto, il processo continua finché il foro non sbuca sull'altra faccia, a quel punto si eseguono ancora alcuni giri per allargare il foro e rifinirne i bordi. Produce come scarto la parte di metallo tagliata via dal foro. È una tecnica indicata per eseguire fori molto larghi e profondi di elevata qualità.


title: Lavorazione con fascio laser

text: Non si ha usura e rottura dell'utensile. I fori possono essere posizionati con precisione utilizzando un sistema ottico di allineamento.


title: Lavorazione con fascio laser

text: Si possono produrre fori piccoli e molto profondi (grande rapporto di aspetto). Si possono lavorare materiali duri. La lavorazione è estremamente rapida ed i tempi di setup sono economici. Si possono eseguire fori con angoli di ingresso difficili (10° rispetto alla superficie).


title: Lavorazione con fascio laser

text: Grazie alla sua flessibilità, il processo può essere automatizzato facilmente ad esempio in operazioni di foratura al volo su materiali sottili che richiedono un solo colpo per realizzare il foro. Il costo di gestione è basso.


title: Lavorazione con fascio laser

text: Il costo delle apparecchiature è alto. In genere nella foratura diretta si ottengono fori rastremati, inoltre risulta difficile ottenere un foro cieco della profondità precisa.


title: Lavorazione con fascio laser

text: Lo spessore del materiale che può essere perforato con il laser è limitato a 50 mm. In genere si formano bave sul lato di uscita del foro che vanno rimosse.


title: Auto aziendale

text: Lauto aziendale è un veicolo che viene concesso in uso al lavoratore da parte dell'azienda, che può essere utilizzato anche per uso personale. Per questo motivo è considerato un fringe benefit.


title: Auto aziendale

text: In linea con altri paesi europei, che tassano questo uso promiscuo in proporzione alle emissioni inquinanti prodotte dalle automobili, in Italia nel 2020 la Legge di Bilancio si è rimodulato il fringe benefit in base ai livelli di emissione di CO2 emessi dall'auto aziendale, cioè per disincentivare la scelta di un’automobile di nuova immatricolazione molto inquinante si è deciso di inasprire la tassazione per l’uso privato e di incentivare l’uso di veicoli meno inquinanti.


title: Auto aziendale

text: Il valore di uso personale è individuato in modo forfettario nel 30% della percorrenza convenzionale di 15000 km annui per il costo chilometrico individuabile nelle Tabelle annuale stipulate dall'Automobile Club Italia, basate su tipologia, caratteristiche e cilindrata dell’auto: nella legge di bilancio si prevede un aumento della tassazione per i veicoli più pesanti ed inquinanti in base alle sue emissioni e degli sgravi fiscali per i modelli ecologici con consumi al di sotto dei 60 g/km che permette alla percentuale di uso forfettario di scendere al 25%. La misura è valida sino al 1 luglio 2020. Dal 2021 le automobili con emissioni superiori a 160 g/km ma inferiori a 190 g/km dovranno versare il 50% in più di tasse e le automobili che superano la soglia di 190 g/km il 60% in più.


title: Auto aziendale

text: Per misurare queste emissioni, l’Europa ha inoltre deciso che dal 1 settembre 2017 la procedura WLTP (World Harmonised Light Vehicles Test Procedure) sostituirà il NEDC (New European Test CYcle) in modo da rispecchiare meglio le concrete condizioni di guida.


title: Auto aziendale

text: Nei Paesi Bassi la metà del totale delle auto acquistate in un anno sono aziendali, per questo motivo la tassazione ambientale sull’utilizzo privato è stata molto significativa: dal 2010 al 2014 l’uso privato di auto elettriche aziendali è stato esente da tassazione, risultando nell’arco degli stessi anni in un aumento del triplo delle auto elettriche in circolazione.


title: Auto aziendale

text: In Germania il 64% delle nuove autovetture registrate nel 2017 erano auto aziendali ma a differenza dei Paesi Bassi l'utilizzo privato viene tassato per finalità ambientali solo indirettamente e in modo poco significativo: la tassa viene calcolata sul prezzo di listino del veicolo e nel solo caso delle auto elettriche è ridotta grazie ad un bonus introdotto nel 2013 attraverso cui il prezzo dell’automobile può essere diminuito di massimo 7 500 euro.


title: Adrián Ramos

text: Cresciuto nelle file nell', con questi colori si mette in evidenza nella seconda metà degli anni 2000. Le buone prestazioni offerte in patria, anche con la maglia del , gli valgono quindi l'ingaggio in Germania da parte dell', che lo acquista nell'agosto 2009 per la cifra di due milioni; rimane con i biancoblù per cinque stagioni, l'ultima della quali è la più fruttuosa sul piano realizzativo. Globalmente con la maglia dell'Hertha disputa 165 incontri realizzando 76 reti.


title: Adrián Ramos

text: Nell'estate del 2014 viene ufficializzato il suo passaggio al per 12 milioni di euro, dove in due stagioni e mezzo raccoglie 79 presenze segnando 19 reti. Nel gennaio del 2017 viene acquistato dal club cinese del per 12 milioni, venendo poi girato per sei mesi in prestito al . Il 17 febbraio successivo, realizza le sue prime reti nel campionato spagnolo, con la maglia del club andaluso, siglando una doppietta decisiva nella partita vinta dal Granada in casa per 4-1 contro il . Il 31 gennaio 2018 il Chongqing, lo cede definitivamente alla società spagnola, tuttavia senza aver mai debuttato con il club cinese. Nei tre anni giocati con il Granada, raccoglie complessivamente 88 presenze, segnando 16 reti. Il 1º gennaio del 2020 fa ritorno in patria dopo oltre dieci anni, firmando nuovamente con l'.


title: Adrián Ramos

text: Ha esordito con la maglia della il 20 agosto 2008, in una partita amichevole giocata in casa contro l'; il 14 ottobre del 2009 segna la sua prima rete in nazionale con la maglia dei "Cafeteros" nella vittoria in trasferta per 2-0 contro il , partita valida per le qualificazioni al campionato mondiale di calcio 2010. Il 2 luglio 2011 è decisiva una sua rete nella vittoria per 1-0 contro la , incontro di Copa América 2011.


title: Mercè Rodoreda

text: Figura di primo piano della letteratura catalana del XX secolo, le sue opere sono state tradotte in più di 30 lingue.


title: Mercè Rodoreda

text: La sua produzione comprende tutti i generi letterari; Rodoreda coltivò sia la poesia che il teatro e il racconto, sebbene si distingua maggiormente nel romanzo. Un altro aspetto fu scoperto postumo, la pittura, che era rimasta in secondo piano per l'importanza che Rodoreda dava alla propria scrittura:


title: Mercè Rodoreda

text: Mercè Rodoreda nacque il 10 ottobre 1908 in una piccola casa con giardino di via San Antonio, ora via Manuel Angelon, nel quartiere di San Gervasio de Cassolas, Barcellona. Fu figlia unica di Andreu Rodoreda Sallent e Montserrat Gurguí Guàrdia; entrambi erano grandi amanti della letteratura e del teatro e parteciparono a lezioni di recitazione impartite da Adrià Gual nella "Scuola di Arti Drammatiche", divenuta in seguito Istituto del Teatro. Sua madre nutriva anche un grande interesse per la musica.


title: Mercè Rodoreda

text: Rodoreda frequentò solo due anni di scuola primaria, dal 1915 al 1917, e in due diverse scuole: il Col·legi de Lourdes nel quartiere di Sarrià, ed un'altra più vicino a casa, in via Pàdua, all'altezza di via Vallirana, a Barcellona. Il nonno materno, Pere Gurguí, era un ammiratore di Jacint Verdaguer, del quale era anche amico, ed aveva collaborato come redattore nelle riviste "La Renaixensa" e "L'Arc de Sant Martí." Nel 1910 Pere Gurguí fece fare un monumento in memoria di Jacint Verdaguer nel giardino di casa sua, nel quale c'era un'incisione con le due opere più importanti dell'autore, "Canigó" e "L'Atlàntida". Questo spazio divenne il luogo di feste e riunioni di famiglia. La figura del nonno segnò intensamente Mercè, che arrivò a considerarlo come suo "maestro". Gurguí le trasmise un profondo sentimento catalanista e un amore per la lingua catalana e per i fiori, che si vedono ben riflessi lungo tutta l'opera di Mercè Rodoreda.


title: Mercè Rodoreda

text: Il 18 maggio 1913, a soli cinque anni, recitò per la prima volta in un'opera teatrale con il ruolo della bambina Ketty dell'opera "El misteriós Jimmy Samson" ("Il misterioso Jimmy Samson"), al Teatro Torrent de les Flors. Alcuni anni più tardi, questo personaggio venne in qualche modo recuperato per il racconto "El Bany" all'interno dell'opera "Vint-i-dos contes."


title: Mercè Rodoreda

text: Durante l'infanzia lesse soprattutto gli autori catalani classici e moderni, tra cui Jacint Verdaguer, Ramon Llull, Joan Maragall, Josep Maria de Sagarra e Josep Carner, influenzata sicuramente dall'ambiente bohemien che si respirava nella casa familiare.


title: Mercè Rodoreda

text: Il 30 maggio 1920 prese parte all'opera drammatica "Quince días de reinado" nel Col·legi Nuestra Señora de Lourdes. In quella stessa occasione recitò anche il poema "La negra" in lingua catalana.


title: Mercè Rodoreda

text: Nel 1921, a causa della morte del nonno materno Pere Gurguí, suo zio Juan si stabilì nella casa della famiglia e ne cambiò lo stile di vita imponendo austerità e ordine convenzionali. Mercè Rodoreda lo aveva già idealizzato dalle lettere che aveva ricevuto anteriormente e finì per sposarsi a vent'anni con lui, di quattordici anni più grande. A causa del grado di consanguineità, ebbero bisogno di una dispensa papale.


title: Mercè Rodoreda

text: Dopo il matrimonio, gli sposi andarono a Parigi in viaggio di nozze, e in seguito si stabilirono in una casa di via Zaragoza a Barcellona. Suo marito era andato in Argentina molto giovane ed era tornato con una piccola fortuna.


title: Mercè Rodoreda

text: Il 23 luglio 1929 nacque il loro unico figlio, Jordi Gurguí i Rodoreda. Da questo momento, Mercè Rodoreda cominciò a fare prove letterarie per riuscire a liberarsi dalla dipendenza economica e sociale che avrebbe contraddistinto la sua vita da sposata. Fu così che cominciò a concepire la scrittura come un mestiere. Ogni giorno si rinchiudeva per un po' nella colombaia blu che c'era nella casa materna di Manuel Angelon, e che in seguito le servì come possibile ispirazione per scrivere La piazza del Diamante. In questo periodo scrisse versi, una commedia teatrale (ad oggi scomparsa) e un romanzo. Nel frattempo fu proclamata la Seconda Repubblica.


title: Mercè Rodoreda

text: Nel 1931, Mercè Rodoreda cominciò a ricevere lezioni al Liceu Dalmau, dove migliorò la sua conoscenza della lingua grazie al pedagogo e linguista Delfí Dalmau i Gener, che esercitò su di lei una grande influenza e la stimolò a formarsi; tra i due nacque un forte vincolo di amicizia. Mercè Rodoreda mostrava ciò che scriveva a Dalmau, e lui la convinse a pubblicare questi primi testi. Dalmau pensava che Rodoreda fosse un'alunna eccezionale che possedeva un'altezza spirituale e una promettente anima da letterata. L'ammirazione nei suoi confronti convinse Dalmau a chiederle di contribuire alla sua opera "Polémica", un'apologia del catalano e dell'esperanto; lei accettò e il testo fu pubblicato nel 1934. Come riconobbe il maestro Delfí Dalmau, quest'opera fu realizzata anche con le osservazioni di Rodoreda.


title: Mercè Rodoreda

text: Nel 1932 vennero pubblicati il primo romanzo di Mercè Rodoreda intitolato "Sóc una dona honrada? (Sono una donna onorata?)" dalla casa editrice Catalonia, ed alcuni racconti da diversi quotidiani. L'opera passò quasi inosservata finché non concorse per il Premio Joan Crexells del 1933, vinto poi da Carles Soldevila.


title: Mercè Rodoreda

text: Il 1º ottobre 1933 Mercè iniziò la carriera di giornalista nella rivista settimanale "Clarisme", dove pubblicò ventiquattro contributi: cinque prose sulla cultura tradizionale, tredici interviste, due rassegne, un racconto e tre commenti di natura politico-culturale, musicale e cinematografica. In quello stesso anno entrò a far parte dell'Associazione della Stampa di Barcellona, fatto che metteva in evidenza l'intenzione di formalizzare la sua collaborazione con il lavoro giornalistico.


title: Mercè Rodoreda

text: Nella primavera del 1934, Mercè Rodoreda pubblicò la sua seconda opera "Del que hom no pot fugir" nelle edizioni della rivista "Clarisme". Nel maggio di quello stesso anno vinse il "Premi del Casino Independent dels Jocs Florals de Lleida" con il racconto "La sireneta i el delfí", attualmente perduto.


title: Mercè Rodoreda

text: Dopo aver scritto questa seconda opera, Joan Puig i Ferreter, direttore di Edicions Proa, le fece visita e si mostrò interessato alla pubblicazione della sua nuova opera, "Un dia en la vida d'un home," che vide la stampa nell'autunno dello stesso anno. Rodoreda fece il suo primo ingresso nel mondo letterario grazie all'aiuto dello stesso Puig i Ferreter che le aprì le porte di El Club dels Novel·listes, formato da autori come Armand Obiols, Francesc Trabal o Joan Oliver, membri di lunga data anche di "La Colla de Sabadell" (il gruppo di Sabadell). In quel periodo, approfondì la lettura dei romanzi di Fëdor Dostoevskij.


title: Mercè Rodoreda

text: Dal 1935 al 1939 pubblicò un totale di sedici racconti per bambini nel giornale "La Publicitat", nella sezione "Un momento con i bambini", e altri racconti su giornali come "La Revista", "La Veu de Catalunya" e "Mirador".


title: Mercè Rodoreda

text: Nel 1936 fu pubblicato il suo quarto romanzo "Crim" ("Crimine"). Successivamente Rodoreda avrebbe rifiutato questo romanzo assieme ai tre precedenti, considerandoli frutto dell'inesperienza.


title: Mercè Rodoreda

text: Quando scoppiò la Guerra civile spagnola, Rodoreda collaborò con l'incarico di revisore del catalano nel Commissariato di propaganda della Generalitat de Catalunja. In questo ambiente conobbe scrittrici contemporanee come Aurora Bertrana e Maria Teresa Vernet, e strinse amicizia con Susina Amat, Julieta Franquesa, Anna Murià e Carme Manrubia.


title: Mercè Rodoreda

text: Nel 1937 Mercè Rodoreda vinse il Premio Joan Crexells per la sua opera non ancora pubblicata "Aloma". In questo stesso anno, pose fine al matrimonio separandosi dal marito. Il suo presunto amante, Andreu Nin i Pérez, fu arrestato il 16 giugno davanti alla sede del suo partito ne La Rambla a Barcellona, e giorni più tardi fu torturato e assassinato dagli agenti della polizia sovietica per ordine del Generale Alexander Orlov nella prigione di Alcalá de Henares.


title: Mercè Rodoreda

text: Nel 1938 fu pubblicato dall'Istituto di Lettere Catalane il quinto romanzo di Mercè Rodoreda intitolato "Aloma". Questa fu la prima opera che Rodoreda accettò come opera sua, anche se successivamente provvide a revisionarla e ripubblicarla convertendola in un'opera completamente differente nel 1969. Ripudierà invece le sue prime opere narrative perché considerate frutto della sua inesperienza. Lo stesso anno, in rappresentanza del PEN Club di Catalogna, viaggiò con lo scrittore catalano Francesc Trabal, e lesse il messaggio di benvenuto scritto da Carles Riba al congresso internazionale del PEN Club a Praga.


title: Mercè Rodoreda

text: Sebbene Rodoreda non avesse mai partecipato attivamente alla vita politica, il 23 gennaio 1939 partì per la Francia, lasciando il figlio in custodia alla propria madre, nella speranza che l'esilio sarebbe durato poco. Fu proprio la madre a consigliarla di riparare all'estero, temendo ripercussioni a causa delle attività di collaborazione con le pubblicazioni in catalano e con alcune riviste di sinistra intrattenute da Mercè negli anni precedenti. Partita da Barcellona con altri intellettuali del tempo, Rodoreda raggiunse Girona a bordo di un bibliobus di proprietà del Ministero della Cultura della Generalità di Catalogna. Proseguì il cammino per Max Perxés, nella municipalità di Agullana, e attraversò la frontiera amministrativa a Le Perthus. Entrò nello stato francese il 30 gennaio, e dopo aver pernottato a Le Boulou, si diresse a Perpignano, dove, trascorsi tre giorni, raggiunse in treno Tolosa.


title: Mercè Rodoreda

text: Arriva a Parigi a fine febbraio e ad inizio aprile si trasferisce a Roissy-en-Brie, una località vicina a est della capitale, stabilendosi nel castello Roissy-en-Brie, una costruzione del XVIII secolo, che offriva rifugio a scrittori. Condivise la casa con Anna Murià, Cesar August Jordana, Armand Obiols, Francesc Trabal e Carles Riba.


title: Mercè Rodoreda

text: A Roissy-en-Brie nacquero diverse relazioni amorose, una di queste fu tra Mercè Rodoreda e Joan Prat i Esteve, meglio conosciuto con lo pseudonimo di Armand Obiols. Il problema nel castello si presentò perché Armand Obiols era sposato con la sorella di Francesc Trabal con la quale aveva un figlio che era rimasto a Barcellona con la madre. Inoltre, la suocera di Armand Obiols aveva viaggiato con Trabal fino a Roissy-en-Brie assieme ad altri membri della famiglia Trabal. Di conseguenza, l'adulterio divise gli esiliati catalani in due fazioni opposte. Secondo Anna Murià, Francesc Trabal si opponeva non solo per sua sorella, ma anche per gelosia, avendo avuto una relazione segreta con Mercè Rodoreda a Barcellona di cui solo loro due e la sua confidente erano a conoscenza. Rodoreda volle scrivere un libro su questa storia, intitolato "La novel·la de Roissy," ma non lo terminò mai. L'aria di stabilità che offriva il castello fu scossa dallo scoppio della Seconda guerra mondiale. In quel momento alcuni decisero di fuggire in America Latina ed altri preferirono rimanere in Francia; quest'ultima destinazione fu quella scelta da Rodoreda e Obiols che si trasferirono nella casa "Villa Rosset", nella periferia del paese.


title: Mercè Rodoreda

text: Mercè Rodoreda, assieme ad altri scrittori rifugiati in Francia, dovette fuggire da Parigi a metà giugno 1940, a causa dell'avanzata dei soldati tedeschi che procedevano in direzione di Orleans per la via di Artenay. Josep Maria Esverd riuscì a trovare un furgoncino per fuggire dalla Francia, ma il giorno dopo venne sequestrato dalle truppe francesi. Dopo un tentativo fallito di prendere il treno, dovettero fuggire a piedi verso sud. L'obiettivo era attraversare il fiume Loira per poter entrare nella zona non occupata, ma poco prima di arrivare a Orleans la videro in fiamme. Tutti i ponti erano stati distrutti in quel tratto di fiume e quindi dovettero deviare dal percorso stabilito.


title: Mercè Rodoreda

text: Per dodici giorni si rifugiarono in una fattoria fino alla firma dell'armistizio del 22 giugno 1940. Dopo aver attraversato il fiume Loira attraverso la località di Meung-sur-Loire, completamente distrutta, viaggiarono ancora più a sud fino a stabilirsi a Limoges.


title: Mercè Rodoreda

text: A Limoges Mercè si stabilì in una stanza al numero 12 di via de les Filles de Nôtre Dame. Il 5 giugno 1941 il suo compagno Armand Obiols fu arrestato, e lei rimase sola fino a ottobre dello stesso anno. Durante quel periodo, Armand Obiold fu costretto ai lavori forzati in una cava a Saillat-sur-Vienne, prima di essere destinato a Bordeaux, dove poté godere di migliori condizioni di vita. Quando Obiols venne trasferito, Rodoreda riprese le sue attività di studio, partecipando ad un circolo dedicato alla lettura e all'apprendimento dell'inglese.


title: Mercè Rodoreda

text: Nei mesi successivi, la relazione tra Mercè Rooreda e Armand Obiols fu soprattutto a distanza, e si poterono vedere di persona solo sporadicamente. Fu solo a fine agosto 1943 che Rodoreda si trasferì al numero 43 di via Chauffor a Bordeaux, dove si riunì con il suo amante. A Bordeaux visse momenti molto duri e si dedicò al cucito, parole sue, "fino all'abbruttimento" in un magazzino per la maggior parte del giorno, un lavoro che non le lasciava il tempo di scrivere.


title: Mercè Rodoreda

text: Il ritorno a Parigi ebbe luogo nel settembre 1946, quando Rodoreda e Armand Obiols si trasferirono nella casa di esilio di Rafael Tasis i Marca, che si trovava al numero 9 di via Coëtlogon. Poco tempo dopo, la coppia si trasferì al numero 21 di via Cherche-midi, molto vicino alla zona residenziale di Saint-Germain-des-Prés, luogo di ritrovo di molti intellettuali del momento. Questa fu casa sua per otto anni e non se ne separò mai completamente fino al 1977.


title: Mercè Rodoreda

text: Agli inizi del 1947 poté lasciare il lavoro di sarta per cominciare a lavorare ancora una volta come collaboratrice nella "Revista de Catalunya". In quell'anno, oltre a pubblicare racconti nelle diverse edizioni della rivista, diffuse alcune sue opere anche in Cile e Messico.


title: Mercè Rodoreda

text: Dal 1947 al 1953 Rodoreda non poté coltivare una letteratura molto estesa perché dal 1945 aveva cominciato ad avere problemi di salute, complicati dalla ricomparsa di una paralisi somatica al braccio destro. Per questo motivo intensificò la creazione poetica e trovò in Josep Carner il suo maestro, con il quale mantenne una stretta relazione per corrispondenza. Nel 1952 cominciò una terapia riabilitativa nel centro benessere di Chátel-Guyon. Negli anni che passò a Parigi cominciò anche due romanzi che non terminò.


title: Mercè Rodoreda

text: Ai Giochi Floreali della Lingua Catalana celebrati a Londra nel 1947, vinse il suo primo Fiore Naturale con sei sonetti: "Rosa", "Amor novell", "Adam a Eva", "Ocell" e altri due sonetti senza titolo. Con il poema "Món d'Ulises", Rodoreda ottenne per la seconda volta il riconoscimento Fiore Naturale dei Giochi Floreali del 1948 a Parigi; il poema fu pubblicato in "La Nostra Revista" nello stesso anno. "Albes i nits" la portò alla terza vittoria del concorso dei Giochi Floreali e, di conseguenza, fu nominata "Maestro del Gaio Sapere" a Montevideo nel 1949. In quello stesso anno visitò Barcellona per la prima volta dopo il suo esilio.


title: Mercè Rodoreda

text: Nel 1951 si avvicinò alla pittura, interessata soprattutto dalle opere di artisti come Pablo Picasso, Paul Klee e Joan Miró, e produsse delle proprie creazioni. In una lettera ad Armand Obiols del 1954 spiega di possedere già "uno stile e un mondo" nella pittura, tuttavia riconosce che il suo posto è nella scrittura. Armand Obiols invece cominciò a lavorare come traduttore per l'UNESCO e, due anni più tardi, nel 1953, si trasferì definitivamente a Ginevra.


title: Mercè Rodoreda

text: Nell'anno 1954, Mercè Rodoreda e Armand Obiols si trasferirono in un appartamento al n. 19 della Rue du Vidollet, in un quartiere borghese della città di Ginevra. In questa città "molto noiosa, adatta per scrivere", si sentì sempre esiliata. Nello stesso anno in cui Obiols si trasferì a Vienna per motivi di lavoro, Rodoreda fece ritorno a Barcellona per assistere al matrimonio del suo unico figlio, Jordi Gurguí i Rodoreda.


title: Mercè Rodoreda

text: Nel 1956 vinse il Premio per il Saggio Joan Maragall con "Tres sonets i una cançó," pubblicato nel supplemento letterario della Gazzetta delle Lettere di "La Nova Revista". Fu premiata anche con il Premio Joan Santamaria per il suo racconto "Carnaval", che le fu consegnato nello stesso anno a Barcellona.


title: Mercè Rodoreda

text: Nel 1958 viene pubblicato il libro "Vint-i-dos contes", una raccolta di ventidue racconti edita in Italia col titolo "Colpo di Luna"; la raccolta vinse l'anno precedente il prestigioso il premio letterario "Víctor Català". "Colpo di luna" è un mosaico di racconti di amori improvvisi e sfioriti, storie di vita quotidiana, pervase da un profondo realismo, eclatanti per la loro drammatica e ordinaria semplicità. Alcuni di questi racconti erano già stati pubblicati in Messico durante l'esilio in Francia, mentre altri erano inediti. L'autrice confessò che questo libro proveniva da un crisi stilistica che comportò un differente livello letterario tra i vari racconti, sebbene fossero connessi da una unità tematica.


title: Mercè Rodoreda

text: In alcuni appunti inediti che parlano di Ginevra, Rodoreda rivela che in quel periodo frequentò scrittori come Eugeni Xammar, Julio Cortázar e sua moglie, e Jorge Semprún.


title: Mercè Rodoreda

text: Durante la sua lunga permanenza a Ginevra creò un primo giardino che più avanti avrebbe ripetuto a Romanyá de la Selva. La grande quantità di fiori che la circondavano le servì d'ispirazione per cominciare a ritrarre i fiori che sarebbero finiti per formare "Flors de debò" all'interno di "Viatges i Flors", assieme ai viaggi che avrebbe scritto a Romanyá; questo libro non venne pubblicato fino al 1980.


title: Mercè Rodoreda

text: "La perla del Llac" fu il titolo di un potenziale romanzo dell'autrice che rimase incompleto, e si trova nell'archivio del Institut d'Estudis Catalans. Il titolo corrisponde al nome di un ristorante sulla sponda del Lago Lemano, in un angolo di Ginevra che Mercè Rodoreda frequentava, vicino all'edificio delle Nazioni Unite, dove l'autrice mangiava abitualmente; dalle sale da pranzo dei piani superiori, poteva godere di una gran visuale. Nel Prologo di "Mirall trencat" ("Lo specchio rotto"), gli occhi della protagonista Teresa Goday de Valldaura erano gli stessi della dama del Lemano.


title: Mercè Rodoreda

text: Nel 1958 presentò "Una mica d'història" al Premio Joanot Martorell ma non vinse perché premio fu attribuito a Ricard Salvat con "Animals destructors de lleis"; il romanzo venne tuttavia pubblicato nel 1967 con il titolo di "Jardí vora el mar". Scrisse anche il racconto "Rom Negrita" per il volume "Los 7 pecats capitals vistos per 21 contistas" che in seguito avrebbe fatto parte del volume "Semblava de seda". Dal 1958, e senza rompere con Rodoreda, Armand Obiols manterrà una relazione sentimentale con una donna a Ginevra fino alla sua morte.


title: Mercè Rodoreda

text: Nel 1959 Mercé comincia a scrivere il romanzo probabilmente più conosciuto della sua carriera, intitolato "Colometa", ma pubblicato nel 1962 con il nome "La plaça del Diamant (La piazza del Diamante)" dal Club dels Novel·listes. Nel 1960 lo aveva presentato al Premi Sant Jordi de novel·la, anteriormente conosciuto come Premi Joanot Martorell, senza però vincere. Joan Fuster lo inviò ugualmente a El Club dels Novel·listes, che in quel momento era diretto da Joan Sales. Sales rimase colpito dal romanzo e contattò Mercè Rodoreda, la quale, a partire da quel momento, trovò nel Club lo spazio in cui pubblicare la sua opera letteraria. Quando uscì nel 1962, il romanzo non era esattamente quello che aveva presentato al Premi Sant Jordi, ma era stato rivisto, ampliato e corretto su indicazione di Sales, di Obiols e dell'autrice stessa.


title: Mercè Rodoreda

text: "La plaça del Diamant" (La piazza del Diamante) è considerata come la principale opera in lingua catalana della letteratura europea del dopoguerra. Ambientata nel quartiere barcellonese di Gràcia, narra la storia di Colometa, una donna come molte altre alla quale la guerra distruggerà la vita e le illusioni. "La plaça del Diamant" è sia un romanzo storico che psicologico e di costume.


title: Mercè Rodoreda

text: Nel 1965 Rodoreda mosse i primi passi verso la pubblicazione delle sue Opere Complete a seguito di una richiesta di Joaquim Molas. Esse vedranno la luce solo nel 1977. L'opera completa non includeva alcuna delle sue prime quattro opere ("Sóc una dona honrada?", "Del que hom no pot fugir", "Un dia de la vida d'un home" i "Crim") perché Mercè le considerava frutto della sua inesperienza. Accettò di riscrivere "Aloma" per adeguarla al livello delle altre sue opere attuali; il libro sarà rieditato nel 1969.


title: Mercè Rodoreda

text: Nel 1966 venne pubblicata "La via delle camelie" (El carrer de les Camèlies), che ricevette il Premio Sant Jordi senza che l'autrice avesse presentato la propria candidatura. Con questo stesso romanzo ricevette anche il Premio della Critica Serra d'Or nel 1967 e il Premio Ramon Llull per il romanzo nel 1969.


title: Mercè Rodoreda

text: A partire dal 1970 le sue opere cominciarono ad essere tradotte in altre lingue. Il suo primo romanzo tradotto fu "La piazza del Diamante," pubblicato in spagnolo nel 1965. Nel 1971, la morte del suo compagno di lunga data Armand Obiols, nell'Ospedale dell'Università di Vienna, accentuò il suo sentimento di esilio. Questo fatto, e la scoperta di un'altra amante di Obiols, la fece sentire ancor di più sola e distrutta nelle terre svizzere. In quei giorni scrisse un piccolo ma impressionante resoconto sui giorni difficili che passò in ospedale; il documento è conservato nell'archivio del IEC.


title: Mercè Rodoreda

text: Nel 1972, a seguito della morte del suo amante a Vienna, e del ritrovamento di alcune amiche del tempo della guerra civile spagnola, Mercé tornò in Catalogna e si stabilì nello chalet di Carme Manrubia a Romanyà de la Selva. "El senyal" di Romanyà de la Selva - oggi chiamato "El Senyal Vell" "-" era uno chalet di proprietà dell'amica Carme Manrubia. La sua amicizia con Carme Manrubia risale a quando le due lavoravano per il Commissariato di propaganda del Governo della Catalogna durante la guerra civile spagnola. In questa casa vivrà per sei anni, finché non si costruìrà una casa propria nel 1979 a Romanyá. Il nome scelto dalle due amiche per la casa, El Senyal, fa riferimento al marchio di Caino nell'opera Demian di Hermann Hesse.


title: Mercè Rodoreda

text: Nella casa di Manrubia completò il suo romanzo più ambizioso, "Mirall trencat" ("Lo specchio rotto") che aveva iniziato anni prima a Ginevra. Quest'opera, pubblicata nel 1974, viene considerata quella in cui Rodoreda giunge alla perfezione stilistica. Sempre in quella residenza scrisse "Viatges a uns quants pobles" all'interno di "Viatges i flors" ("Viaggi e fiori", 1980) e il romanzo "Quanta, quanta guerra..." che, pubblicati nel 1980, le fecero vincere il Premi Ciutat de Barcelona. In questo stesso anno fece il discorso di apertura della Festa della Mercè a Barcellona, vinse il Premio per la sua produzione letteraria in lingua catalana (Premio d'onore della Letteratura Catalana) giungendo alla sua definitiva affermazione come scrittrice. Nel 1978 venne pubblicato "Semblava de seda i altres contes", una raccolta di racconti scritti durante tutta la sua vita.


title: Mercè Rodoreda

text: Il progetto di convivenza di Mercè Rodoreda e Manrubia fallisce. Nel 1977 Mercé compra un terreno nel quale fa costruire una casa a fianco di quella di Manrubia, che verrà terminata nel 1979. Secondo Anna Maria Saludes i Amat, questo abbandono della casa di Manrubia sarebbe stato causato dalla difficile convivenza tra le due amiche, e dalla necessità di Rodoreda di condurre una vita in solitudine tipica del suo carattere.


title: Mercè Rodoreda

text: Nel 1979 Mercé scrive la commedia teatrale "El Maniquí" andata in scena nello stesso anno al Festival Internazionale del Teatro di Sitges con la compagnia "Bruixes de Dol" sotto la direzione di Aracel·le Bruch.


title: Mercè Rodoreda

text: In quegli ultimi anni della sua vita, Rodoreda poté vedere varie volte i suoi romanzi passare al piccolo e al grande schermo. Il primo fu "Aloma" che comparve in televisione nel 1978. Più tardi, fu la volta del cinema con "La piazza del Diamante" nel 1982, con Silvia Munt nel ruolo della protagonista Colometa, sotto la direzione di Francesc Betriu.


title: Mercè Rodoreda

text: Nel 1982 scrisse alcuni articoli biografici pubblicati nella rivista Serra d'Or, intitolati "Fitxers d'infantesa". La scrittrice fece parte dell'Associazione degli Scrittori in Lingua Catalana e ne fu membro e socio onorario dopo il suo ritorno in Catalogna.


title: Mercè Rodoreda

text: Nel pomeriggio del 13 aprile 1983, Mercè Rodoreda muore in una clinica della città di Gerona a causa di un cancro al fegato in stadio avanzato. Durante i suoi ultimi giorni di ricovero all'ospedale di Girona, Mercè Rodoreda si riconciliò con i membri della sua famiglia, avvisati da Joan Sales. Come spiega un'amica intima di Rodoreda, Isabel Parés, quando diagnosticarono il cancro a Rodoreda, l'autrice entrò in stato di depressione e smise di lottare per poter sopravvivere.


title: Mercè Rodoreda

text: La camera ardente venne installata nel Palau Solterra del Dipartimento di Cultura del Governo di Catalogna e, per propria volontà, Mercé Rodoreda venne sepolta nel cimitero di Romanyá de la Selva; alla funzione assistettero molte persone tra le quali molti compagni di professione ed altre personalità del momento. La sua eredità intellettuale fu donata all'Institut d'Estudis Catalans che, anni dopo, creò la Fondazione Mercè Rodoreda. e nel 1998, in suo onore, è stato istituito il premio letterario Mercè Rodoreda.


title: Mercè Rodoreda

text: La narrativa è stata il principale campo letterario dell'autrice, e quello per cui è maggiormente conosciuta. Nel classificare il corpus narrativo di Rodoreda sono stati utilizzati diversi criteri, suddivisi principalmente sulla base delle diverse fasi della vita dell'autrice, o secondo il contenuto (psicologico-realista o mitico-simbolico), o secondo i personaggi principali (adolescenza, gioventù, maturità, vecchiaia-morte). La suddivisione più diffusa è quella in tre tappe cronologiche a cui viene aggiunto, separatamente, un quarto gruppo nel quale si inseriscono le due narrazioni postume, "Isabel e Maria" e "La morte e la primavera." Le tre tappe sono: le opere scritte prima della guerra (1932-1938), in cui si trovano le prime quattro opere di Rodoreda e la prima versione di "Aloma"; le opere tra l'esilio e il suo rientro (1958-1974), che comprendono la maggior produzione narrativa che va dalla pubblicazione di "Colpo di Luna e altri racconti" fino a "Lo specchio rotto"; e le opere composte dopo il suo ritorno, in cui vengono collocati "Semblava de seda i altres contes", "Viaggi e fiori" e "Quanta, quanta guerra..."


title: Mercè Rodoreda

text: L'opera di Rodoreda è il frutto dello sviluppo personale e letterario dell'autrice. Si riscontrano influenze soprattutto da Marcel Proust, Joan Sales, Armand Obiols, Virginia Woolf, Thomas Mann, Victor Català, Josep Carner e del Liceu Dalmau. Sebbene si possano incontrare tracce dei diversi autori lungo tutta la sua produzione letteraria, è nelle sue prime opere, quando era alla ricerca di uno stile proprio, che questa influenza è più evidente. Ad esempio, in "Del que hom no pot fugir" la protagonista è ispirata al personaggio "Jacobé" dell'opera "Jacobé i altres narracions" dell'autore Joaquim Ruyra.


title: Mercè Rodoreda

text: L'influenza che esercitarono tanto Armand Obiols quanto Joan Sales è presente sia nelle opere sia nella "corrispondenza del mestiere" che mantenevano tra loro. Armand Obiols, compagno sentimentale per molti anni, assunse il ruolo di consigliere e lettore critico nella revisione dei suoi romanzi tra il 1939 e il 1971, e la influenzò nell'organizzazione e struttura di alcuni dei testi più conosciuti dell'autrice. Obiols la teneva aggiornata sulle novità bibliografiche del tempo e sulle sue stesse fonti di ispirazione, come André Gide e Jean-Paul Sartre, che la influenzarono a sua volta. Nelle prime opere, l'influenza del Gruppo di Sabadell, di cui Obiols era parte, è avvertibile nell'avvicinamento allo spazio urbano e alla critica sociale: "Un día en la vida d'un home" è un buon esempio di questo nuovo modo di fare letteratura. Il valore di universalità di "La Piazza del Diamante", e quelli di struttura e coerenza quando si crearono le complesse relazioni tra i personaggi di "Lo specchio rotto", furono rinforzati dai consigli di Armand Obiols. Sebbene in minor misura, è importante anche l'impronta lasciata da Joan Sales, che fu l'editore principale dei suoi lavori da "La Piazza del Diamante" e da quel momento assunse il ruolo di consulente letterario. Joan Sales, per mezzo di consulenze sugli aspetti linguistici e stilistici, influenzò e aiutò l'evoluzione e il miglioramento di stile di Rodoreda. Tuttavia, l'evoluzione finale delle sue opere fu marcata dalla decisione dell'autrice, come sottolinea Anna Maria Saludes, di non accettare tutti i consigli e raccomandazioni di questi due scrittori.