title: Sword Beach

text: Le prime unità a sbarcare sulla spiaggia furono 32 dei 34 carri armati adattati per uno sbarco anfibio (Sherman DD) del 22º Reggimento "Dragoni", assieme a delle squadre di demolizione, alle ore 07:20 e subito si scontrarono con i tedeschi. Alle ore 08:00 i combattimenti si erano spostati già nell'entroterra.


title: Sword Beach

text: Alle ore 07:30 i venti mezzi d'assalto anfibio (LCA), trasportanti le compagnie del 1º "South Lancashire" e del 2º "East Yorkshire", giunsero sulla spiaggia. Il 2º Reggimento ebbe pesanti perdite nel settore Queen red. I mezzi da sbarco per fanteria (LCI) dei 177 soldati francesi toccarono la terra ferma alle 07:31 e gli uomini si radunarono tranquillamente oltre la spiaggia prima di proseguire. Le truppe francesi avanzarono lungo una ferrovia e occuparono la località Riva-Bella (vicino a Ouistreham), circa alle 09:30, mentre gli inglesi del generale Crocker raggiungevano Ouistreham stessa e ne conquistarono il porto. I francesi, dopo essere stati respinti con armi pesanti, dovettero richiedere l'aiuto dei carri del Reggimento "Ussari" per espugnare il casinò della cittadina, il quale era stato trasformato in un bunker dai tedeschi. Alle 10:00, la via d'uscita dalle spiagge era libera e il battaglione di riserva (1º Battaglione del Reggimento "Suffolk") venne inviato a conquistare Colleville-sur-Orne (oggi Colleville-Montgomery). In seguito, il Commando N.º 6 della 1ª Brigata servizi speciali, sbarcata alle 08:20 a Queen red, si avventurò nell'entroterra, raggiungendo il ponte Pegasus, a Bénouville, sul fiume Orne di fondamentale importanza per gli Alleati, tenuto dalla 6ª Divisione aviotrasportata. Ai paracadutisti venne dato il cambio alle ore 12:02.


title: Sword Beach

text: Alle ore 09:30 dello stesso giorno, anche Hermanville-sur-Mer era stato liberato e la 185ª Brigata, che cominciava a sbarcare, si raggruppò a nord del villaggio, per dirigersi poi nel primo pomeriggio verso la città di Caen. L'altura Périers fu raggiunta a metà pomeriggio ma l'avanzata britannica fu bloccata dal contrattacco della 21ª Divisione panzer.


title: Sword Beach

text: Durante lo sbarco della 1ª Brigata servizi speciali, Lord Lovat ordinò al suo cornamusiere, Bill Millin, di suonare il suo strumento durante l'avanzata da Sword Beach, mentre i suoi compagni combattevano per conquistare la spiaggia.


title: Sword Beach

text: La 21ª Divisione panzer, il giorno dello sbarco, era posizionata nei dintorni di Caen per reagire il più velocemente possibile ad attacchi da parte di paracadutisti o Commando alleati. Il generale Edgar Feuchtinger aveva precisi ordini di non attaccare alcuna forza consistente di invasione senza l'autorizzazione del Gruppo d'Armate B. Alle 01:00 del 6 giugno, Feuchtinger ricevette dispacci indicanti il lancio di paracadutisti a est del fiume Orne. Il generale inviò due battaglioni motorizzati ad affrontare i paracadutisti mentre un battaglione da ricognizione fu inviato a localizzare eventuali lanci avvenuti a sud di Caen. Alle 04:30 il Gruppo d'Armate B ordinò che l'intera divisione fosse inviata contro i paracadutisti, togliendo così ogni possibilità di resistere ad uno sbarco sulla costa. Alle 09:00 gran parte della 21ª Divisione si stava muovendo verso nord-est, allontanandosi da Caen. Alle 10:30 il generale Erich Marcks, comandante dell'84º Corpo d'Armata, mutò gli ordini di Feuchtinger, il quale doveva ora inviare il grosso della sua unità contro le spiagge in mani britanniche e canadesi (Sword e Juno Beach). Questo cambiamento provocò un gran caos tra le truppe tedesche. Molti degli uomini erano irrimediabilmente in contatto diretto con i paracadutisti inglesi così, alle 13:00, Feuchtinger cercò di risolvere al meglio la situazione. Divise le sue forze corazzate: tre dei suoi battaglioni panzer furono inviati contro le spiagge mentre il quarto, con il Reggimento panzergrenadier (fanteria meccanizzata) n.º 125, avrebbe continuato le operazioni contro i paracadutisti. Il risultato fu che tre quarti della divisione tedesca poté essere impiegata nel contrattacco sulla spiaggia anche se la probabilità di successo si ridusse a causa del tempo impiegato a riorganizzare l'unità. Durante le manovre i carri tedeschi furono bersagli del fuoco aeronavale alleato e sei furono messi fuori uso.


title: Sword Beach

text: Fu solo alle 16:00 che le prime unità tedesche riuscirono a dispiegarsi a nord di Caen. Il generale Marcks nel frattempo si convinse dell'importanza di tenere il rilievo Périers, dal quale i suoi uomini avrebbero potuto respingere ogni attacco britannico. Alle 16:20 l'assalto tedesco ebbe inizio. I britannici, che già avevano conquistato il pendio, videro avanzare una formazione di 40 Panzer IV verso le loro posizioni. I britannici rimasero in attesa finché i carri non furono alle pendici del colle, poi aprirono il fuoco con le armi anticarro. Sul fianco destro, sei dei venticinque carri armati furono distrutti. I carri superstiti cercarono riparo in una zona boscosa mentre più a ovest il 1º Reggimento panzer subì un destino simile con nove carri distrutti. A ovest della zona di sbarco britannica, il Panzer Kampfgruppe "Rauch" trovò la zona libera dal controllo alleato, tra Sword e Juno Beach, e si diresse indisturbato verso la costa. Lì, riuscirono ad unirsi con il 111º Battaglione del Reggimento di fanteria n.º 736, il quale teneva le posizioni a ovest di Lion-sur-Mer.


title: Sword Beach

text: Il contrattacco tedesco ebbe un consistente effetto psicologico sulle truppe britanniche. Esso infatti bloccò l'avanzata alleata su Caen e convinse il generale Bernard Montgomery ad abbandonare l'idea di attaccare la città lo stesso giorno dello sbarco. Le proprie manovre impedirono però ai tedeschi di sfruttare la breccia creatasi tra le spiagge Sword e Juno. Alle 21:00 i soldati tedeschi del Gruppo "Rauch" udirono il ronzio dei motori dei velivoli alleati, che ondata dopo ondata inviavano il resto delle truppe aviotrasportate britanniche. I soldati tedeschi a Lion-sur-Mer si ritirarono, credendo di essere tagliati fuori dal resto del loro esercito, non conoscendo il reale luogo del lancio inglese.


title: Sword Beach

text: Dopo aver liberato Coleville, il 1º Battaglione del Reggimento "Suffolk" si diresse verso due obiettivi chiave, nomi in codice "Morris" e "Hillman", entrambi nell'entroterra più a sud. La batteria d'artiglieria a "Morris" si arrese senza combattere ma a "Hillman" gli inglesi trovarono una maggiore difesa, poiché la posizione era anche il quartier generale di un reggimento tedesco. La Compagnia A tentò un primo assalto attraverso il filo spinato ma fu respinta dal fuoco delle mitragliatrici. In soccorso alla fanteria giunse un gruppo di carri Sherman del Reggimento "Ussari" ma i colpi dei loro cannoni furono inefficaci contro i bunker tedeschi.


title: Sword Beach

text: Non riuscendo ad attraversare "Hillman", il 1º Battaglione del Reggimento "Norfolk" lo aggirò per raggiungere il suo obiettivo ma nell'eseguire la manovra passarono troppo vicino al nemico, subendo così diverse perdite. Il 2º Battaglione di fanteria leggera "King's Shropshire" dovette affrontare un contrattacco dei corazzati del 100º Battaglione del 22º Reggimento della 21ª Divisione panzer. In soccorso giunsero due squadroni del Reggimento "Steffordshire Yeomanry", che era riuscito ad uscire dal traffico formatosi sulle spiagge, che riuscirono a respingere i tedeschi, i quali persero quattordici carri mentre altri quindici furono danneggiati.


title: Sword Beach

text: Una seconda forza tedesca, formata dai panzergrenadier della 21ª Divisione, ebbe più fortuna e in un contrattacco fu in grado di avanzare nello spazio che divideva le due spiagge, raggiungendo i propri compagni che ancora resistevano a Lion-sur-Mer. La 9ª Brigata, l'ultima della 3ª Divisione britannica a sbarcare, comprendeva due battaglioni (il 2º "Lincolnshire" e il 2º "Royal Ulster Rifles") il cui compito era di prendere posizione a sud della stessa Lion-sur-Mer per tenere il fianco dell'invasione e respingere ogni contrattacco tedesco. Il terzo battaglione, il 1º "King's Own Scottish Borderers", avanzò a est per rendere sicura la strada verso il ponte Pegasus e la 6ª Divisione aviotrasportata.


title: Sword Beach

text: Un secondo attacco fu effettuato contro "Hillman" nel tardo pomeriggio dopo che i genieri avevano creato una via attraverso il campo minato. I carri del Reggimento "Ussari" guidarono gli uomini attraverso la via mentre il 1º Reggimento "Suffolk", seguendo i mezzi corazzati, si occupava della fanteria rimasta. Quattro ore dopo, verso le 20:00, quasi tutte le posizioni erano sicure e l'ultima difesa si arrese il mattino seguente.


title: Sword Beach

text: Alla sera del 6 giugno, non tutti gli obiettivi programmati erano stati raggiunti dalla 3ª Divisione. Il contrattacco della divisione Panzer riuscì a raggiungere la costa vicino a Luc-sur-Mer, alle 20:00, ma vedendo i velivoli dell'Operazione Mallard, per paura di essere circondati dal nemico, si ritirarono. Il collegamento tra le truppe inglesi e quelle canadesi sbarcate a Juno Beach venne effettuato il mattino seguente e un altro obiettivo, il più importante per la campagna non fu raggiunto: Caen, infatti, rimarrà in mano ai tedeschi fino al 9 luglio.


title: Sword Beach

text: La reazione tedesca allo sbarco fu troppo lenta e ciò per loro fu fatale. Le riserve tedesche più vicine, la 12ª Divisione panzer SS e la Divisione Panzer-Lehr, non furono chiamate in causa dal comando prima delle 19:00, troppo tardi per respingere gli Alleati.


title: Sword Beach

text: Alla fine della giornata le forze sbarcate ammontavano a 28 845 uomini e 2 603 veicoli mentre le perdite erano state solo 630.


title: Ceroplastica

text: La ceroplastica è un'antica tecnica di lavorazione della cera. Usata a lungo in ambito funerario, devozionale e ritrattistico, nei secoli XVIII e XIX fu largamente impiegata anche per la riproduzione a scopo didattico di modelli anatomici, zoologici e botanici.


title: Ceroplastica

text: La facile reperibilità, le caratteristiche di malleabilità e duttilità, hanno favorito l'impiego della cera per svariati usi, per migliaia di anni. Fu materiale prezioso per proteggere il legno delle navi, le armi dall'ossidazione, in tintoria, in agricoltura, nella scrittura.


title: Ceroplastica

text: I popoli greci, egizi, fenici e romani la lavorarono a lungo per realizzare utensili, amuleti, basi per fusioni metalliche di gioielli e monete, piccole immagini giocattolo per i bambini. I greci erano soliti ornare le tombe delle giovani donne con bambole in cera (pupae), simboli ludici, ma anche una compagnia durante il viaggio verso l'Ade.


title: Ceroplastica

text: Nei cortili delle abitazioni romane patrizie, entro singole nicchie alle pareti, era consuetudine collocare ritratti raffiguranti gli antenati di famiglia, creati grazie a maschere di cera calcate sui volti dei defunti; si trattava di una sorta di albero genealogico in continua evoluzione, che consentiva l'illusoria presenza e partecipazione dei defunti alla vita domestica e agli eventi più importanti della famiglia. Nelle case meno abbienti era più frequente trovare piccole figure allegoriche di divinità. Nell'ambito della stregoneria i ritratti a grandezza naturale erano impiegati in rituali che terminavano con la liquefazione del demone raffigurato.


title: Ceroplastica

text: Durante i riti funebri imperiali i ritratti in cera sostituivano l'imperatore defunto, come raccontato da Cassio Dione a proposito dei cortei funebri di Augusto e Pertinace. L'abitudine di presentificare l'assente durante i funerali, rimase in uso nei secoli successivi soprattutto nelle famiglie nobili e regnanti dal XIV fino al XVIII secolo; ed è presente ancora oggi nei funerali del metropolita d'oriente.


title: Ceroplastica

text: Dal paganesimo delle civiltà mediterranee all'iconografia cristiana, il repertorio devozionale si arricchì di raffigurazioni in cera prodotte da artisti, più o meno affermati, e da botteghe artigiane appositamente sorte. Gli oggetti preparati più di frequente furono ex voto da portare in dono per grazia ricevuta, raffiguranti organi ammalati o ritratti di persone guarite.


title: Ceroplastica

text: La facilità di lavorazione e colorazione favorì lo sviluppo di una vera e propria arte scultorea in cera, un'arte che, seppur considerata minore e praticamente ignorata dalla critica fino al 1911, per secoli ha prodotto opere a fini estetici, ornate, decorate e accuratamente definite nel minimo dettaglio.


title: Ceroplastica

text: Fu anche utilizzata per realizzare abbozzi preliminari di future opere maggiori: Michelangelo per il David, Leonardo per il cavallo del monumento a Francesco Sforza, il Giambologna per l"Ercole e l'Idra di Lerna", sono solo alcuni degli artisti che misero a punto un modello in cera prima di mettere mano al marmo. <BR>


title: Ceroplastica

text: Data la natura effimera del materiale, pochi esemplari di tali manufatti sono giunti ai nostri giorni, uno di questi è il modello del Perseo di Benvenuto Cellini conservato al Museo del Bargello e recentemente restaurato dall'Opificio delle Pietre Dure.


title: Ceroplastica

text: Ai primi del cinquecento le numerose opportunità offerte dal materiale ne consentirono l'impiego non solo nell'ambito delle arti figurative, ma anche in ambito scientifico. Proprio Leonardo fu fra i primi a iniettare cera fusa tramite una siringa nelle cavità ventricolari del cervello e del cuore, per indagarne le forme interne.


title: Ceroplastica

text: L'arte di modellare la cera divenne una pratica assai diffusa in tutta Europa e Firenze si attestò capitale della ceroplastica.


title: Ceroplastica

text: Intorno al 1200 molti "impegni di fede", detti "boti", venivano portati in dono alla Madonna della chiesa di Orsanmichele. Negli anni successivi nacque in città una grande scuola di ceroplastica che all'inizio produsse essenzialmente "ex voto", in alternativa ai più preziosi e costosi "ex voto" in oro o argento, e nel 1400 divenne un importante riferimento per la ritrattistica. Scriveva Benedetto Dei:


title: Ceroplastica

text: In quegli anni la chiesa di Orsanmichele e la basilica della Santissima Annunziata erano piene di busti, statue e "boti" in cera; tre delle statue presenti a grandezza naturale, realizzate sotto la guida del Verrocchio da Orsino Benintendi, esponente di una famiglia di noti ceraiuoli fiorentini, raffiguravano Lorenzo il magnifico; il suo ritratto in legno, conservato al Victoria and Albert Museum di Londra, venne creato grazie alla maschera mortuaria realizzata anch'essa in cera da Orsino Benintendi. La statua di Giuliano de' Medici e un'altra di Alessandro de' Medici furono eseguite da altri noti artisti come Baccio da Montelupo e forse dal Cellini; Filippo Benintendi fu l'autore di una statua della principessa Isabella d'Este. Purtroppo tutte andarono distrutte alla fine del XVIII secolo.


title: Ceroplastica

text: Non solo arte sacra ed ex voto, nel 1600 la scuola fiorentina si dedicò anche alla creazione di modelli scientifici, botanici ma soprattutto anatomici in cera, per garantire materiale didattico di elevata verosimiglianza ed evitare la dissezione dei cadaveri. Ludovico Cardi, pittore e architetto detto Cigoli, fu il primo artista che si cimentò nell'arte della ceroplastica anatomica; fra le sue creazioni lo "Scorticato", opera a cavallo tra arte e scienza, è conservato al Museo del Bargello.


title: Ceroplastica

text: A Parma nel seicento venne allestito un "Gabinetto anatomico patologico in cera" e a Bologna una scuola anatomica che fu attiva per oltre un secolo e mezzo e diede lustro ad artisti anatomisti importanti come Anna Morandi Manzolini, suo marito Giovanni Manzolini, Domenico Piò, Domenico Cardani, Giovan Battista Manfredini (1742-1829), Clemente Susini, Pietro Sandri (1789-?), Giuseppe Astorri (1785-1852), Cesare Bettini, Francesco Mondini e il suo successore Luigi Calori.


title: Ceroplastica

text: Per l"Istituto delle Scienze", fondato nel 1711 da Luigi Ferdinando Marsigli, Ercole Lelli, che già aveva realizzato in legno due statue di umani "scorticati" a sostegno del baldacchino nel Teatro anatomico dell'Archiginnasio, progettò nel 1742 la "Stanza dell'anatomia"; qui collocò statue a grandezza naturale composte da veri scheletri ricoperti da fasci muscolari superficiali e profondi in cera, colorata con sostanze naturali; inoltre realizzò due reni sani e due anomali che furono alcune delle prime rappresentazioni delle malformazioni e delle patologie.


title: Ceroplastica

text: Tra Firenze e Bologna Clemente Susini realizzò alcune "Venerine", corpi di donna sezionati, dove l'elemento artistico prevaleva su quello anatomico; nella seconda metà del settecento Giuseppe Galletti utilizzò modelli in terracotta e in cera eseguiti da Giuseppe Ferrini, per l'istruzione pratica dei chirurghi e delle ostetriche all'Ospedale di Santa Maria Nuova a Firenze. Molte delle opere prodotte a Bologna sono conservate al Museo delle cere anatomiche Luigi Cattaneo, aperto fin dal Settecento.


title: Ceroplastica

text: Dal 1771 fino a tutto il XIX secolo un contributo importante alla riproduzione di modelli didattici lo dette l'Officina ceroplastica fiorentina, fondata per volere del Granduca Leopoldo II d'Asburgo-Lorena sotto la direzione di Felice Fontana; all'abilità di valenti ceroplasti, detti anche "ceraioli", si deve la consistente collezione ceroplastica conservata al Museo della Specola di Firenze.


title: Ceroplastica

text: L'arte della ceroplastica in Campania nei XVI e XVII secoli trovò massima espressione nella raffigurazione di presepi e di episodi rilevanti della liturgia cristiana. Soltanto le teste, le mani e i piedi dei vari personaggi venivano realizzati in cera, i corpi erano preconfezionati con materiali diversi tipo legno, fil di ferro, crine e stracci, ed erano abbigliati con abiti di stoffa, opere di sarte artigiane partenopee.


title: Ceroplastica

text: Col passare del tempo e l'affinarsi delle tecniche, si identificarono quattro principali filoni: il filone iperrealistico, che riproduceva principalmente scene macabre; quello vedutista, che realizzava suggestive vedute di Napoli; quello iconico, ad opera di Giovan Francesco Peri specializzato nella ritrattistica, e quello sacro, ambito che ebbe una notevole diffusione grazie all'opera di una ceroplasta allieva di Gaetano Zumbo, Caterina de Julianis. Fra i ceroplasti campani sono da ricordare Saverio Citarelli, Gennaro Ferrini e Giuseppe Sorrentino.


title: Ceroplastica

text: Nel XVIII secolo la ceroplastica ebbe un notevole sviluppo anche in Sicilia, specialmente a Palermo. Fin dal medioevo la scuola sicula si era dedicata all'arte sacra, prevalentemente all'interno di monasteri e conventi. Nel settecento i "cirari" (ceraiuoli) cominciarono a realizzare "Bambinelli Gesù" abbigliati con ricchi tessuti ricamati, i così detti "Bambineddi", che assumevano anche il ruolo di ex-voto. Non erano solo destinati ad una committenza ecclesiastica, era facile trovarli anche nell'arredo domestico di molte case siciliane, spesso protetti dentro le scarabattole. Esiste ancora oggi a Palermo via Bambinai, strada un tempo occupata da numerose botteghe di artigiani ceraioli detti "Bamminiddara".


title: Ceroplastica

text: Un ulteriore impiego in Sicilia fu quello decorativo nell'architettura settecentesca, evidente nella "boiserie" di Palazzo Biscari a Catania, a Palazzo Butera di Palermo e in molti altri luoghi ornati secondo lo stile del Barocco siciliano.


title: Ceroplastica

text: Il più celebre ceroplasta siculo fu Gaetano Zumbo, tanto abile da esser chiamato alle corti di Napoli, Firenze, Parigi. Alcune sue opere, rappresentazioni dalla peste mostrata in tutta la sua crudezza, sono esposte al Museo della Specola di Firenze; una Natività al Victoria & Albert Museum di Londra; una deposizione al Museo del Bargello; tre testine nel Museo degli Argenti; altre opere nel Castello di Sanluri a Cagliari. Nel 1695 per studiare l'anatomia umana si recò a Bologna e a Genova, qui conobbe il chirurgo Guillame Desnoues e insieme collaborarono alla produzione di parti anatomiche in cera.


title: Ceroplastica

text: Altri artisti siciliani furono Giovanni Rosselli, specializzato in presepi, Anna Fortino, Anna La Farina, Fra' Ignazio Macca, Matteo Durante, Gabriele Marino, Calogero Mandracchia, Mariano Cormaci, Rosalia Novelli e altri.


title: Ceroplastica

text: A Bagheria nel 1797, per volere di Ercole Michele Branciforti e Pignatelli, principe di Butera, fu realizzato un museo delle cere "ante litteram", il "Museo delle Cere della Certosa", organizzato in più ambienti ognuno dei quali esponeva busti o figure intere di personaggi che gravitavano intorno alla corte del principe. Dal 1994 il museo si chiama Museo del giocattolo e delle cere Pietro Piraino perché, oltre ad almeno cento pezzi in cera, espone molti giocattoli antichi.


title: Ceroplastica

text: Nella seconda metà del XIX secolo opere in cera furono realizzate da Edgar Degas e Medardo Rosso, artista aderente alla scapigliatura milanese. I soggetti da lui preferiti furono principalmente volti di bambini e giovinette, realizzati con cera colorata.


title: Ceroplastica

text: Attorno alla ceroplastica si sviluppò l'interesse anche di antropologi, criminologi e filosofi, interessati alle interconnessioni pseudo-scientifiche della fisiognomica.


title: Ceroplastica

text: Francesco Garnier Valletti nella seconda metà dell'Ottocento si affermò come modellatore di fiori e frutta a uso didattico, abilità che lo rese famoso oltre i confini italiani; prestò la sua opera a Vienna e a San Pietroburgo. Le sue creazioni sono conservate a Torino presso il Museo della frutta a lui dedicato.


title: Ceroplastica

text: Un impressionante realismo fu raggiunto nella ritrattistica, come appare evidente nelle opere custodite nei musei di Madame Tussauds, abile ceroplasta fin da piccola, istituiti in molte città fin dal primo ottocento.


title: Ceroplastica

text: Alcuni artisti contemporanei, che inseriscono pratiche ceroplastiche in alcuni dei loro processi creativi, sono Bruce Nauman e Maurizio Cattelan.


title: Ceroplastica

text: La cera offre infinite possibilità rispetto ad altri materiali: è morbida, plastica, si può modellare e rimodellare, rifondere, è possibile modificarne il grado di lucentezza e la trasparenza. Può essere plasmata o fusa e unita con altri materiali, come peli, capelli e denti.


title: Ceroplastica

text: La colorazione avviene o mescolando il colore alla cera prima della lavorazione, così da ottenere una colorazione unica e uniforme, o dipingendo la maschera e l'immagine dopo lavorata.


title: Ceroplastica

text: Alcuni artisti, quali Lelli, non utilizzavano pura cera bensì sego e mastice lavorati con trementina e acquaragia; l'impasto veniva usato per ricoprire scheletri veri, sostenuti da strutture metalliche che ne favorivano le svariate posture.


title: Ceroplastica

text: I maestri ceroplasti mettevano molta cura nell'adornare le loro creazioni con panneggi e drappeggi, realizzati con sottilissimi fogli di cera colorata ancora calda, ornamento che assicurava leggerezza e veridicità all'opera. Una peculiarità siciliana era l'utilizzo di una cera molto dura e cristallina, che ben si accostava all'incarnato umano. La sua resistenza era dovuta ad una colata interna di cera grezza, rinforzata con cera di pino. Gli occhi erano in vetro, mentre barba e capelli, prima colorati e acconciati, venivano applicati "a ferro caldo".


title: Ceroplastica

text: Data la deperibilità della materia, poche opere dell'antica ceroplastica sono giunte ai nostri giorni.


title: DIP switch

text: È formato da un gruppo di interruttori incapsulati in un singolo contenitore di tipo dual in-line package (DIP), dotato di terminali disposti su due file a distanza normalizzata. Solitamente viene saldato sul circuito insieme agli altri componenti. Il fattore di forma DIP prevede una distanza (interasse) di 2,54 mm (0,1") tra i terminali e 7,62 mm (0,3") o 15,24 mm (0,6") tra le righe. L'altezza verticale può variare. Nei modelli più sottili, l'azionamento si effettua con la punta di una penna o di un cacciavite; altri, di maggior volume, dispongono di piccole levette azionabili con l'unghia.


title: DIP switch

text: I formati più comuni sono costituiti da due, quattro o otto interruttori. I due terminali di ciascun interruttore sono allineati per riga;


title: DIP switch

text: Trova applicazione nelle schede a circuito stampato quale dispositivo compatto utile a consentire impostazioni previste dal progetto. In queste applicazioni è spesso alternativo ai jumper.


title: Rito di fertilità

text: Un rito di fertilità è un rituale religioso che rimette in scena, sia in atto che simbolicamente, atti sessuali e/o processi riproduttivi: "l'intossicazione sessuale è una componente tipica dei riti delle varie divinità della fertilità che controllano la riproduzione dell'essere umano, degli animali e delle piante".


title: Rito di fertilità

text: Essi possono inoltre comportare il sacrificio di un animale primordiale, che dev'essere immolato per la causa della fertilità universale o, addirittura, per rendere possibile la creazione del mondo; mentre non vi sono d'altra parte prove inerenti l'ipotesi che il culto preistorico della Dea o Grande Madre-Terra in forma di riti della fertilità includesse o fosse collegato al sacrificio umano.


title: Rito di fertilità

text: Tipiche divinità attinenti a rituali della fertilità sono nell'antico Egitto gli Déi Khnum (con testa di capra), Sobek (con testa di coccodrillo) e Min (rappresentato in stato di perenne erezione, spesso associato con immagini di mais). Ma anche molte altre divinità egizie quali ad esempio Osiride, Iside e Ptah sono caratterizzati essenzialmente dal loro potere di rigenerazione e creazione della vita.


title: Rito di fertilità

text: Allo stesso modo i babilonesi avevano le Dée Inanna e Ištar, mentre i sumeri onoravano Dumuzi. Tra i fenici e i cananei erano invece Baal, Adone e Tammuz a svolgere una tale funzione, e per un certo periodo il filisteo Dagon fu una tipica divinità della fertilità. Nella mitologia greca vi sono Pan, Era, Afrodite e Demetra che hanno un ruolo preminente di fertilità, in Frigia s'impone il culto di Attis. La mitologia norrena ha Freyr e Freyja i quali sono stati particolarmente associati alla fertilità.


title: Rito di fertilità

text: Un Rito di fertilità può verificarsi come una delle forme espressive dei cicli stagionali-calendariali, in qualità di rito di passaggio per oltrepassare felicemente un determinato periodo dell'esistenza (ad esempio quello che dall'infanzia conduce all'età adulta), o come rituale ad hoc. Comunemente i rituali di fertilità sono incorporati all'interno di movimenti religiosi di ordine più grande o di altre istituzioni sociali.


title: Rito di fertilità

text: La pittura rupestre, che mostra animali sul punto di accoppiarsi, è servita a rappresentare riti di fertilità magici, accade che tali riti siano anche una forma di magia simpatica in cui le forze della natura sono pronte per esser influenzate dall'esempio seguito/messo in atto nel rito. A volte le cerimonie hanno lo scopo di assicurare la fecondità della terra o di un gruppo di donne e può comportare qualche forma di rituale sessuale o adorazione dell'organo sessuale maschile in stato di erezione (atto quindi alla generazione) attraverso il simbolismo fallico.


title: Rito di fertilità

text: Centrale nei riti di fertilità della Grecia classica fu la figura della Dea Demetra, Signora della fertilità naturale. I suoi riti celebravano la processione delle stagioni, il mistero della nascita delle pante e dei frutti, sempre ritornanti all'interno del loro ciclo annuale comprendente nascita-vita-morte ed infine rinascita.


title: Rito di fertilità

text: La maggior parte delle festività riservate alle donne erano collegate in qualche modo al corretto funzionamento dell'apparato generativo femminile, grazie al quale - quando è fertile - si propaga la vita: la donna come essere fertile permette in tal modo, per trasposizione simpatica, la promozione della fertilità delle colture e diviene pertanto protettrice simbolica dell'agricoltura.


title: Rito di fertilità

text: A causa del suo legame con la vendemmia, però, non è sorprendente vedere strettamente associato a Demetra e Persefone-Kore (all'interno dei misteri eleusini) il dio del vino Dioniso; anch'egli rappresentato come essere uno dei grandi portatori di forza vitale nel mondo.


title: Rito di fertilità

text: Gli antichi Fenici eseguivano uno speciale sacrificio all'inizio della stagione dei raccolti, verso settembre, con l'intento di risvegliare lo spirito della vite; mentre il rito di fertilità eseguito durante l'inverno aveva lo scopo di ripristinare lo spirito temporaneamente appassito della pianta vinifera ed all'interno di esso era incluso anche il sacrificio di un capretto da cucinare nel latte di sua madre. La sua variante presente nella religione cananea è stata condannata e formalmente proibita dalla legge mosaica.


title: Rito di fertilità

text: La morte di Adone, uno spirito della vegetazione che si manifesta nel seme della pianta di mais, veniva rappresentata nella più bella e caratteristica tra le feste fenicie, che veniva celebrata subito dopo il tempo del raccolto.


title: Rito di fertilità

text: La festività di Beltane segna il passaggio dalla stagione fredda a quella calda, dall'oscurità alla luminosità del mondo. In ambito di folclore occidentale rimane come Albero di maggio.


title: Rito di fertilità

text: Rito della fertilità era quello di scivolare su una pietra della fertilità, chiamata anche "scivolo della fertilità" o "scivolo delle donne".


title: Rito di fertilità

text: Émile Durkheim ha esplorato gli usi cerimoniali degli australiani aborigeni, svolti per assicurare la prosperità delle specie animali o vegetali che servono il clan nella loro qualità di totem. Tali cerimonie prendono la forma sia di oblazioni, che possono o meno essere sanguinose, che di riti consistenti in movimenti e grida il cui scopo è quello di imitare i diversi aspetti ed atteggiamenti degli animali la cui riproduzione è desiderata.


title: Rito di fertilità

text: Durkheim ha concluso che i riti, in particolare quelli che si ripetono a cadenza periodica, chiedono niente più che la prosecuzione del corso normale della Natura; non è pertanto affatto sorprendente il fatto che in genere il risultato sia esattamente quello voluto.


title: Rito di fertilità

text: Secondo Ibn Ishaq, il primo biografo del profeta Maometto, afferma che la Kaʿba era precedentemente all'apparizione dell'Islam sede e luogo di riposo di una divinità femminile, la cui circumambulatio veniva spesso eseguita dai pellegrini maschi - e a volte anche femmine - nudi. Il tutto all'interno di un culto associato con divinità della fertilità.


title: Rito di fertilità

text: Alcuni hanno notato l'evidente somiglianza della cornice d'argento in cui è racchiusa la Pietra Nera all'apparato genitale femminile esterni, ossia all'imene.


title: Rito di fertilità

text: La danza erotica di Ama-no-Uzume messa in scena nella mitologia giapponese per ottenere la ricomparsa del sole, è probabilmente un residuo di antichi riti di fertilità.


title: Rito di fertilità

text: In occidente, uno dei casi nati nel '700 e resistiti fino ad oggi, all'interno dell'ambito cattolico, è quello della cosiddetta "sedia della fertilità" nella chiesa di Santa Maria Francesca delle Cinque Piaghe a Napoli. All'interno del convento contiguo alla chiesa si trova difatti una sedia ritenuta miracolosa dai fedeli perché capace, a lor dire, di migliorare la condizione di fertilità delle donne che vi siedono sopra. Secondo la leggenda, la sedia era proprio quella dove solitamente Maria Francesca sedeva per riposare e trovare sollievo mentre avvertiva i dolori della Passione. Oggi chi vuol chiedere una grazia alla santa, vi si siede e le rivolge una preghiera. Questo rituale è particolarmente seguito dalle donne sterili che desiderano il concepimento di un figlio. Nella casa-convento è custodita un'ampia collezione di ex-voto in argento che rappresentano neonati.


title: Rito di fertilità

text: Lo scrittore Frederick A. Kreuzinger suggeriva che "al cuore del mito scientifico si trovano riti della fertilità che assicurano la continua fecondità dell'innovazione tecnologica".


title: Rito di fertilità

text: Eric Berne sottolinea che il vocabolario di psicologia, psicoanalisi e scienze sociali può essere utilizzato anche come un intellettuale La sagra della primavera dove la psiche smembrata e sofferente della vittima, rimasta sparsa sul pavimento, viene infine fatta tornare insieme e riunita per poter esser così più fertile di prima.


title: Rito di fertilità

text: Il motivo presente in "Sir Gawain e il Cavaliere Verde", l'uomo verde che dev'essere decapitato, data fin dai tempi antichi ed è associato ad un rito di fertilità, che era quello di garantire la morte rituale dell'uomo verde ed una fiorente rinascita primaverile delle colture.


title: Rito di fertilità

text: Il poeta inglese Thomas Stearns Eliot nel suo poema intitolato "La terra desolata" evoca con nostalgia una società classica fondata sulle prassi rituali in cui i partecipanti ai riti di fertilità mimano la caduta ed il ritorno dei cicli naturali della vita di tutti gli essei viventi; un tempo in cui si mantiene il naturale ritmo delle stagioni della vita tramite la danza rituale.


title: Blue submarine no. 6

text: Da esso lo studio Gonzo ha tratto un OAV, trasmesso tra il 1998 ed il 1999. In Italia è stato trasmesso sul canale MTV nell'ottobre del 2001 grazie al doppiaggio della Dynamic Italia, con successive repliche negli anni successivi.


title: Blue submarine no. 6

text: In un futuro non molto lontano, l'intero pianeta è stato sconvolto da immensi mutamenti climatici e da una guerra spaventosa. Gli oceani si sono sollevati e le città costiere sono state sommerse e distrutte da attacchi portati dalle creature dello scienziato Jung Zorndyke, ora considerato il nemico numero uno dell'umanità.


title: Blue submarine no. 6

text: Fra le rovine di Tokyo vive un ex militare, Tetsu Hayami, disilluso e cinico. Viene inviata a richiamarlo in servizio la giovane ufficiale pilota Mayumi Kino. Hayami infatti è considerato importante dai vertici della flotta "Blue" come guida per raggiungere la base segreta di Zorndyke nell'Antartide e distruggerla.


title: Blue submarine no. 6

text: Hayami inizialmente rifiuta di seguire Kino, ma in seguito a un attacco della "Nave Fantasma", un'enorme corazzata tecno-organica (simile alla "Bismarck" nelle sue sovrastrutture), comandata dall'ibrido uomo-animale Berg, si unisce nuovamente alla flotta "Blue". Durante l'attacco ha l'occasione di incontrare un pilota delle macchine da guerra di Zorndyke, una femmina ibrida alla quale salva la vita. È questo il primo contatto non violento fra esseri umani e creature di Zorndyke.


title: Blue submarine no. 6

text: A bordo del "Blue" n. 6 Hayami scopre che il suo compagno Nonaka Katsuma, con il quale era riuscito a giungere vicinissimo alla base di Zorndyke, è ancora vivo. L'uomo era stato catturato durante la missione e Hayami l'aveva dato per morto, alimentando i propri sensi di colpa. Katsuma era stato invece recuperato vivo, ma biologicamente mutato e in via di progressiva trasformazione in un ibrido.


title: Blue submarine no. 6

text: Raggiunta la base sottomarina della flotta "Blue", il "Blue Dome", gli equipaggi dei sottomarini apprendono i dettagli della missione finale contro Zorndyke: attaccare e distruggere la sua base prima che possa essere messo in atto il "pole shift", il rovesciamento dei poli magnetici della Terra, circostanza che segnerebbe la fine delle creature viventi sulla superficie terrestre. Proprio durante il "briefing" di questa missione Zorndyke compare sugli schermi in un attacco "jamming" e dichiara le sue intenzioni ai militari e agli scienziati riuniti: cessare la guerra, rinunciare alla violenza e lasciare il mare alle nuove creature da lui generate in laboratorio. Proprio in quella, la "Nave Fantasma" assieme a una nutrita flotta di balene mutate dette "muska" riescono a scovare il "Blue Dome" e a distruggerlo.


title: Blue submarine no. 6

text: Hayami resta separato dal resto della flotta e riesce a sfuggire alla morte solo grazie all'intervento della stessa femmina ibrida che aveva salvato. Accerchiati su un relitto da un branco di creature ostili, i due vengono a loro volta salvati da un "muska", che si rivela senziente e in grado di comunicare con Hayami. I due iniziano così a porsi interrogativi sul perché di quella insensata guerra fra esseri viventi. Hayami si convince allora che il conflitto non è che una prova per l'umanità, un doloroso confronto dal quale uscire rinnovati nel segno di una nuova fratellanza con i figli di Zorndyke.


title: Blue submarine no. 6

text: Con questa verità in tasca, Hayami si ricongiunge con n.6 e con i resti della flotta "Blue", che nel frattempo ha recuperato un sottomarino "Typhoon" sovietico armato con testate atomiche e si appresta a nuclearizzare la base di Zorndyke. Hayami a quel punto è convinto di poter tentare un'ultima mediazione e parte in direzione del Polo Sud, mentre la flotta "Blue" predispone il lancio degli ICBM nucleari e affronta le forze di Berg in una battaglia all'ultimo sangue.


title: Blue submarine no. 6

text: Hayami, assieme a Kino, accompagnati da Katsuma ormai completamente trasformato in un ibrido uomo-pesce, raggiungono il Polo Sud. Il territorio è irriconoscibile e trasformato in una plaga tropicale dove vivono in una specie di Arcadia i figli ibridi di Zorndyke. I due ufficiali incontrano quindi lo scienziato che spiega loro che l'umanità non ha altra via che accettare il cambiamento e vivere in pace con le nuove creature, lasciando loro come santuario l'Antartide. Se invece la decisione di nuclearizzare la base fosse stata irrevocabile, proprio con quel gesto gli umani avrebbero innescato i macchinari del "pole shift", condannando così se stessi alla fine assieme ai figli di Zorndyke. Convinti quindi che l'unica strada è quella di rinunciare alla vendetta, i due ufficiali comunicano al n.6 di interrompere le operazioni di bombardamento e disinnescare le atomiche. Poco dopo il cadavere di Zorndyke viene portato via da un corteo funebre accompagnato dai suoi figli. In quella sopraggiunge Berg, sopravvissuto alla battaglia. Straziato dal dolore per la morte di Zorndyke, di cui reputa responsabile Hayami, aggredisce l'ufficiale, il quale tenta invano di spiegare che la convivenza fra umani e ibridi è l'ultimo desiderio di Zorndyke. Berg rifiuta di credere alle parole di Hayami e in preda all'ira e alla disperazione si strappa il microfono che aveva impiantato in gola, con il quale poteva trasformare i suoi grugniti bestiali in parole. Rinunciando così a comunicare con gli umani, si accascia in lacrime seguendo in mare il corteo funebre. Là trova a consolarlo la femmina che per prima aveva avuto un contatto pacifico con Hayami.


title: Blue submarine no. 6

text: L'anime si conclude con la rivelazione che Zorndyke era stato realmente ucciso da Hayami, ma per espressa, e fredda, sua richiesta.


title: Blue submarine no. 6

text: Dalla serie ne sono stati tratti due videogiochi, prodotti nel 2000, e realizzati dalla Bandai Visual e da SEGA.


title: Valico di Valcava

text: Il valico di Valcava (in bergamasco "pass de Alcàa") è un valico prealpino posto a 1.340 m di altitudine, che mette in comunicazione la Valle San Martino con la Valle Imagna. Prende il nome dal paesino di Valcava, che si trova in prossimità del valico sul versante della Val San Martino; per metonimia, talvolta, con "Valcava" si intende anche il valico stesso.


title: Valico di Valcava

text: Dal gennaio 2018 (data in cui Torre de Busi ritornò a far parte della provincia di Bergamo), è il passo più elevato tutto bergamasco ed aperto al traffico automobilistico, superando i ben noti passi di Zambla e della Presolana.


title: Valico di Valcava

text: La strada del versante della Val San Martino è nota agli appassionati di ciclismo per essere una delle salite più difficili della zona. Convenzionalmente il punto d'inizio è fissato al bivio in località San Gottardo (398 m s.l.m.), circa 1 km a valle di Torre de' Busi; esso si può raggiungere (con alcuni tratti di salita) da Calolziocorte o da Cisano Bergamasco. Da qui la salita è lunga circa 11,8 km e valica un dislivello di circa 942 metri, per una pendenza media dell'8%. Il valico è proprio accanto ai ripetitori televisivi; alcune centinaia di metri prima c'è il bivio per Valcava, che si raggiunge con una breve discesa.


title: Valico di Valcava

text: Il tratto più difficile, ancora più duro perché arriva dopo diversi km di salita impegnativa (al 7-8%), è il "muro" che inizia a circa 4 km dal valico: subito dopo una curva a destra, la strada sale dritta per 250-300 metri con una pendenza del 18% (annunciata dal cartello stradale prima della curva), prosegue con pendenze meno estreme, ma sempre molto impegnative per circa 2.5 km, con altri tratti al 14% e al 17%, e oltre l'11% di media.


title: Valico di Valcava

text: Questa salita è stata affrontata dal Giro di Lombardia in numerose occasioni dal 1986 in poi, e il suo muro ha fatto "vittime" illustri tra cui Laurent Fignon, staccato da Gianbattista Baronchelli. Il record dell'ascesa è stato stabilito da Ivan Gotti in circa 35'.


title: Valico di Valcava

text: Dal versante valdimagnino si può salire per Roncola, partendo da Almenno San Salvatore, per Valsecca partendo da Sant'Omobono Terme, o ancora partendo da Medega (contrada di Capizzone); tutte e tre queste strade hanno in comune l'ultimo tratto di circa 4 km, da Costa Valle Imagna al valico. Questo versante è conosciuto dai ciclisti anche come "valico di Ca' Perucchini" (così viene menzionato anche nella segnaletica stradale). Le pendenze non superano l'8-10%; tra Roncola e Costa vi sono tratti pianeggianti. Il tratto da Almenno (partenza dal "Gabbione") a Roncola viene spesso affrontato come cronoscalata durante la Settimana ciclistica lombarda: i migliori corridori impiegano meno di 20'.


title: Valico di Valcava

text: Dal versante della Val San Martino, se al bivio 3 km dopo Torre de' Busi si prosegue diritto anziché svoltare a destra, si raggiunge la località Colle di Sogno; anche questa è una salita impegnativa, ma più breve e senza pendenze eccezionali, che presenta i tratti più difficili (circa 10%) nel finale. La strada termina a circa 950 metri di altitudine.


title: Valico di Valcava

text: Il passo è infine raggiungibile dalla "direttissima sud", che in 12,2 km percorre i 978 metri di dislivello che separano il cambio di pendenza di via Annunciata di Palazzago dalla meta. La salita inizia subito con qualche ripido strappo tra il 14 ed 17%, vede qualche breve falsopiano prima di raggiungere Burligo e si verticalizza di nuovo fino alla sbarra di Collepedrino. Nel weekend è possibile scavalcare questa sbarra per proseguire la salita nello sterrato della cava Italcementi e raggiungere la destinazione in seguito a qualche ulteriore tornante al 10 - 12%. Una salita piuttosto impegnativa su terreno misto, sconsigliata alle bici da strada e nei giorni infrasettimanali.


title: Stretto di Danimarca

text: Lo stretto di Danimarca, o canale di Danimarca (in islandese "Grænlandssund", "stretto di Groenlandia"), è il braccio di mare compreso tra la Groenlandia e l'Islanda. A nord-est dello stretto si trova l'isola norvegese di Jan Mayen.


title: Stretto di Danimarca

text: Connette l'oceano Artico all'oceano Atlantico; è largo 290 chilometri nel suo punto più stretto ed è lungo 480 chilometri. La fredda corrente della Groenlandia orientale passa attraverso lo stretto portando gli iceberg a sud nel nord Atlantico. Contiene importanti territori di pesca.


title: Stretto di Danimarca

text: Nel maggio 1941, durante la seconda guerra mondiale, è stato lo scenario della battaglia dello stretto di Danimarca.


title: Concurrent Versions System

text: Il Concurrent Versions System (CVS), conosciuto anche come Concurrent Versioning System, è un sistema software, divenuto popolare nel mondo del software libero e distribuito sotto la GNU General Public License, che implementa un sistema di controllo versione.


title: Concurrent Versions System

text: Il programma mantiene al corrente tutto il lavoro e i cambiamenti operati in un insieme di file, tipicamente l'implementazione di un software in via di sviluppo, permettendo dunque a molti sviluppatori (potenzialmente distanti) di collaborare in team allo sviluppo del codice sorgente accedendo alle medesime risorse disponibili in maniera concorrente ovvero senza creare conflitti nelle modifiche allo stesso software.


title: Concurrent Versions System

text: CVS venne sviluppato da un sistema di controllo versioni chiamato Revision Control System (RCS), ancora in uso, il quale gestisce file individuali ma non l'intero progetto. Dick Grune ha fornito alcune note storiche sul CVS sul suo sito:


title: Concurrent Versions System

text: Il codice fu pubblicamente distribuito sul newsgroup mod.sources il 23 giugno 1986. Si può ancora vedere il post originale su usenet su Google Groups.


title: Concurrent Versions System

text: Il codice che finalmente si è evoluto nella versione corrente del CVS iniziata con Brian Berliner nell'aprile 1989, più tardi con l'input di Jeff Polk e molti altri contributori. Brian Berliner scrisse una pagina web che introduce i suoi miglioramenti nel programma CVS il quale descrive come lo strumento fosse esteso e utilizzato internamente da Prisma, uno sviluppatore free lance che lavorava sul kernel di SunOS, e venne distribuito a favore della comunità sotto GPL.


title: Concurrent Versions System

text: Oggigiorno, un gruppo di volontari gestisce il codice di CVS. Lo sviluppo della versione di CVS per Microsoft Windows si è scisso in un progetto chiamato CVSNT ed è stato considerevolmente più attivo nell'estendere l'insieme delle funzioni del sistema, tanto da effettuare il porting di queste modifiche sulla piattaforma UNIX sotto il nome di CVSNT.


title: Concurrent Versions System

text: La relazione tra il CVS e il progetto GNU può apparire in qualche modo ambigua: il sito di GNU distribuisce il programma, identificandolo come "GNU package" (pacchetto GNU) su una pagina e "other GPL-licensed project" (altri progetti con licenza GPL) su un'altra. Sul sito FTP, il programma risiede nella directory codice_1.


title: Concurrent Versions System

text: Un certo numero di sviluppatori chiave che hanno lavorato sul CVS sono ora responsabili del progetto SVN (Subversion), distribuito nella prima metà del 2004, e che mira a sostituire CVS per superare alcune sue limitazioni.


title: Concurrent Versions System

text: La terminologia di CVS soprannomina un progetto singolo (insieme dei relativi file) controllato da CVS come un "modulo". Un server CVS può controllare molti moduli ed immagazzinare tutti i moduli in un relativo "repository". La copia di un modulo che è stato scaricato dal server tramite un client viene chiamata "working copy" oppure "sandbox".


title: Concurrent Versions System

text: Il CVS utilizza un'architettura tipica di tipo client-server: un server immagazzina la versione corrente di un progetto e la sua storia, ed il client si connette al server per verificare l'ultima versione disponibile del software ed utilizzare quest'ultima. Tipicamente, client e server si connettono su una LAN o su Internet, ma il client e il server possono girare entrambe sulla stessa macchina, se il CVS ha il compito di tenere traccia della storia della versione di un progetto con soltanto uno sviluppatore locale.


title: Concurrent Versions System

text: Il software del server normalmente gira su Unix (sebbene esista anche un server CVS su Windows NT), mentre i client CVS possono girare su un maggiore numero di sistemi operativi.


title: Concurrent Versions System

text: Molti client possono simultaneamente pubblicare le copie dei progetti. Quando essi registrano poi i cambiamenti, il server tenta di fonderli. Se questo sistema fallisce, per esempio perché due client hanno cercato di cambiare la stessa linea in un certo file, il server nega la seconda operazione di registrazione e informa il client sul conflitto, il quale sarà risolto a mano dall'utente. Se l'operazione di registrazione riesce, allora i numeri di versioni di tutti i file coinvolti si incrementano automaticamente, e il server CVS scrive una linea di descrizione fornita dall'utente, la data ed il nome dell'autore nel relativo file di log.


title: Concurrent Versions System

text: I client possono anche confrontare le differenti versioni dei file, richiedere una completa storia di cambiamenti, o la verifica di una fotografia storica del progetto da una certa data e da un certo numero di revisione. Molti progetti open source permettono l'accesso in lettura anonimo ("anonymous read access"), una funzione che era pioniera di OpenBSD. Ciò significa che i client possono verificare e confrontare versioni tramite uno spazio bianco o semplicemente con la password pubblicata (per esempio "anoncvs"); solo per la registrazione di un cambiamento si richiede un account personale ed una password.


title: Concurrent Versions System

text: I client possono anche usare il comando per l'aggiornamento ("update") al fine di uniformare le proprie copie locali con la più nuova versione presente sul server. Questo elimina l'esigenza di ripetuti download dell'intero progetto. CVS può anche mantenere diversi "rami" ("branch", plurale "branches") di un progetto. Per esempio, una versione distribuita del progetto può formare una branch, utilizzata per riparare bug, mentre una versione sotto lo sviluppo corrente, con maggiori cambiamenti e nuove funzioni, forma una branch separata. Utilizza la compressione delta per un efficiente immagazzinamento delle diverse versioni dello stesso file.


title: Anja Kling

text: Attrice versatile, in Italia viene conosciuta per il ruolo di Barbara Greenberg Altamura, moglie del barone Francesco Altamura, interpretato da Fabrizio Contri, e innamorata del giovane capitano dei carabinieri Carlo Arcuti, interpretato da Raoul Bova ne "La piovra 8 - Lo scandalo" e "La piovra 9 - Il patto", prequel della serie originale. Ha recitato anche nella lunga serie "La nave dei sogni".


title: Coronella girondica

text: Il colubro di Riccioli ("Coronella girondica") è una specie non velenosa di serpente della famiglia dei Colubridi, diffusa in Europa meridionale e in Nordafrica.


title: Coronella girondica

text: I suoi habitat sono foreste temperate, macchia mediterranea, aree rocciose, pascoli e aree coltivate.


title: Coronella girondica

text: Questa specie è considerata a rischio minimo ("least concern", LC) sulla Lista rossa delle specie minacciate della IUCN (v3.1, 2001).


title: Caesar IV

text: Caesar IV è un videogioco manageriale strategico in tempo reale sviluppato da Tilted Mill Entertainment, pubblicato in Italia il 14 ottobre 2006. È il quarto capitolo della serie di "Caesar" ed è dotato di un motore grafico tridimensionale e modelli individuali di comportamento umano per i personaggi.


title: Caesar IV

text: Così come i suoi predecessori, a partire dal 1993, il gioco simula l'amministrazione di una città del periodo della Roma antica. In questa versione è stata implementata anche la modalità online per il gioco in multiplayer.


title: Caesar IV

text: "Caesar IV" è stato pubblicato con caratteristiche 3D variabili e realistiche invece che con la visuale 2D isometrica dei capitoli precedenti. Inoltre, gli edifici e le strade possono essere posizionate con angoli di 45 gradi rispetto alla griglia di gioco, oltre che allineati con la stessa, consentendo così ai giocatori di creare disposizioni diverse.


title: Caesar IV

text: Secondo Tilted Mill, l'aspetto militare del gioco in "Caesar IV" doveva essere completamente ridisegnato rispetto a quello in "Caesar III" e "Caesar II". A parte i miglioramenti dal punto di vista grafico, però, le novità rilevanti sotto questo aspetto sono poche.


title: Caesar IV

text: Due rilevanti differenze invece sono: aver creato vari tipi di "Mercato" per ogni categoria di beni e, aver distinto la popolazione in tre classi distinte con abitazioni distinte.


title: Caesar IV

text: Il gioco è diviso in tre parti, ognuna segnanti le tre epoche di Roma, ovvero quella monarchica (ovvero il tutorial), quella repubblicana e quella imperiale.


title: Caesar IV

text: In aggiunta, vi sono cinque scenari sandbox (ovvero Amida, Corduba, Cirene, Djedu e Roma, quest'ultima giocabile solo per quelli che hanno preordinato il gioco direttamente dalla Tilted Mill Entertainement); in questi cinque scenari, il rango è sempre Questore. È anche disponibile un editor per creare i propri scenari.


title: Caesar IV

text: Sebbene il gioco sia stato accolto positivamente, non sono mancate lamentele riguardo crash, problemi all'interfaccia utente, lag e gameplay in parte ripetitivo.


title: La maglietta rossa

text: La maglietta rossa è un film documentario del 2009 diretto da Mimmo Calopresti, che racconta la finale di Coppa Davis tra Italia e Cile del 18 dicembre 1976, quando Adriano Panatta scese in campo per affrontare il doppio con Paolo Bertolucci indossando una maglietta rossa.


title: La maglietta rossa

text: Il documentario è stato presentato alla quarta edizione del Festival Internazionale del Film di Roma nell'ottobre 2009.


title: La maglietta rossa

text: Calopresti racconta l'Italia degli anni '70 partendo dall'evento sportivo che si svolse nel Cile di Pinochet, e lo fa attraverso i racconti di Paolo Villaggio, Paolo Bertolucci, Tonino Zugarelli e lo stesso Panatta che venne contestato all'epoca e scelse di giocare indossando una piccola provocazione.


title: Asse di un triangolo

text: I tre assi di un triangolo concorrono in un punto detto circocentro, che è il centro della circonferenza circoscritta sempre esistente passante dai vertici.


title: Villa Saluzzo Bombrini

text: Villa Saluzzo Bombrini, detta "il Paradiso" è una storica dimora nobiliare nel quartiere genovese di Albaro, alla confluenza delle vie Albaro e Francesco Pozzo.


title: Villa Saluzzo Bombrini

text: Edificata per i marchesi Saluzzo da Andrea Ceresola, detto il "Vannone", è un tipico esempio di architettura tardo manierista.


title: Villa Saluzzo Bombrini

text: Nei pressi sono presenti altre due ville appartenute alla famiglia Saluzzo, la villa Saluzzo Mongiardino, dove dimorò per alcuni mesi tra il 1822 e il 1823 il poeta George Byron, e la villa Saluzzo Carrega Parodi, sede dal 1967 al 1993 della Società Ligure di Storia Patria, entrambe di più recente costruzione ma egualmente imponenti.


title: Villa Saluzzo Bombrini

text: Costruita dal Vannone nell'ultimo decennio del XVI secolo su committenza di Giacomo Saluzzo come residenza di villeggiatura della famiglia, nel 1837 la villa, al cui acquisto era interessato anche il celebre violinista Niccolò Paganini, divenne proprietà del marchese Henri de Podenas; nel 1886 fu venduta dagli eredi del nobile francese alla famiglia Bombrini, nelle cui mani è rimasta fino agli anni duemila quando è stata acquisita (2005) da una società immobiliare che intendeva farne un albergo di lusso; venuta meno questa ipotesi per il diniego opposto dalla Sovrintendenza per i Beni architettonici della Liguria, poiché questa soluzione avrebbe comportato uno stravolgimento dell'edificio originario, la villa è stata acquistata nel 2007 da privati per destinarla ad abitazioni e uffici.


title: Villa Saluzzo Bombrini

text: In tempi recenti fu suddivisa in tre appartamenti, uno dei quali, con annesso un seminterrato, fu abitato dal 1959 al 1995 dalla famiglia del cantautore Fabrizio De André che qui compose i suoi primi lavori.


title: Villa Saluzzo Bombrini

text: Attualmente la villa, essendo di proprietà privata, non è visitabile; eccezionalmente è stata aperta al pubblico in occasione della XV edizione delle "Giornate FAI di Primavera" del 2007 organizzate il 24 e 25 marzo 2007 dal Fondo per l'Ambiente Italiano, sotto la cui egida l'edificio è posto.


title: Villa Saluzzo Bombrini

text: Villa Saluzzo Bombrini, posta più in alto rispetto alle altre ville di Albaro, è circondata da un ampio parco con retrostante bosco ricco particolarmente di pini marittimi mentre di fronte al prospetto principale, in posizione leggermente digradante, si trova un elegante giardino all'italiana ornato da una fontana con grandi rane in bronzo.


title: Villa Saluzzo Bombrini

text: Il Vannone volle distaccarsi dallo stile alessiano in voga in quel tempo a Genova, caratterizzato da una struttura cubica, tripartita da lesene, e con tetto piramidale: l'architetto lombardo realizzò invece un corpo architettonico di impianto rettangolare, privilegiando la forma allungata rispetto all'altezza, con una doppia loggia angolare aperta sul paesaggio circostante (quella di ponente, unico caso nelle ville genovesi, si estende per l'intera profondità dell'edificio, offrendo un'ampia vista sulla città).


title: Villa Saluzzo Bombrini

text: Gli interni, articolati su un piano terra, un piano nobile e un mezzanino, sono impreziositi da affreschi e decorazioni di Giovanni Andrea Ansaldo nell'atrio, di Lazzaro Tavarone nel salone centrale ("Genovesi alla presa d'Anversa", 1622) e nella loggia di levante e Bernardo Castello nella loggia di ponente e in una delle stanze.


title: Villa Saluzzo Bombrini

text: Il giardino è collegato al piazzale superiore attraverso rampe di scale e vialetti. L'asse di ingresso che conduce alla villa, congiunto da una stretta salita, è leggermente sfalsato rispetto al portone principale che porge sull'atrio principale.


title: Villa Saluzzo Bombrini

text: Il giardino, che ha sostanzialmente conservato l'aspetto originario, è stato identificato con quello raffigurato nel dipinto di Alessandro Magnasco "Trattenimento in un giardino di Albaro" (1735), conservato a Palazzo Bianco; il pittore ci ha lasciato un'istantanea della vita e dell'ambiente in cui la società ricca trascorreva la sua villeggiatura nella prima metà del XVIII secolo. Nel dipinto si vedono piccoli gruppi di persone nel giardino della villa intente a conversazioni, danze e giochi di carte, sullo sfondo della piana del Bisagno, nella zona di San Fruttuoso, ancora tutta coltivata a orti.


title: Villa Saluzzo Bombrini

text: La villa ha sul retro un edificio simile conosciuto come "il Paradisetto", edificato alla fine dell'Ottocento per un erede dei Bombrini e ristrutturato nel 1935 da Robaldo Morozzo della Rocca. Anche questa costruzione è stata abitata, in tempi recenti, da un esponente della scuola genovese dei cantautori, Gino Paoli.


title: Ardon Jashari

text: Ardon Jashari è nato in Svizzera da una famiglia albanese proveniente della regione Vardar, in Macedonia.


title: Ardon Jashari

text: Cresciuto nel settore giovanile del , ha esordito in prima squadra il 31 luglio 2020, nella partita vinta di campionato vinta per 2-1 contro lo . Il 27 gennaio 2022 prolunga il proprio contratto fino al 2025; al termine della stagione lo estende di un'ulteriore stagione.


title: James McClean

text: McClean è nato a Derry, in Irlanda del Nord, e ha rappresentato il paese giocando nella nazionale Under-21. Tuttavia, ha declinato l'invito di giocare per la nazionale maggiore, preferendo rappresentare la nazionale della Repubblica d'Irlanda. Nel febbraio 2012 McClean ha ricevuto l'approvazione dalla FIFA, che lo ha reso idoneo per giocare nella squadra nazionale della Repubblica. Nel maggio 2012 viene convocato dal commissario tecnico Giovanni Trapattoni per l'Europeo 2012 di Polonia e Ucraina.


title: James McClean

text: Appresa la notizia, il calciatore ha manifestato la propria gioia postando alcune righe sul suo profilo Twitter: "Sono onorato di essere stato chiamato a rappresentare il mio Paese ai Campionati Europei", messaggio che ha fatto scatenare le rimostranze di coloro che non hanno digerito il suo rifiuto di indossare la maglia dell'Irlanda del Nord. McClean è stato coperto di insulti e minacce di morte da alcuni follower perché reo di aver preferito la più quotata Irlanda al momento di decidere con quale nazionale giocare.


title: James McClean

text: Nel novembre di ogni anno non indossa volutamente il papavero rosso per il Remembrance Day in ricordo dei caduti dell'esercito britannico nella prima guerra mondiale, perché a suo dire il papavero è usato per "«ricordare ogni vittima delle guerre dal 1945 in poi»", e che compie il gesto in nome della sua popolazione.


title: James McClean

text: Il suo ruolo naturale è quello di ala sinistra ma è in grado di giocare anche sul lato opposto del campo.


title: James McClean

text: McClean ha iniziato la sua carriera calcistica in squadre minori come Trojan ed Institute, prima di passare al Derry City. Nel nuovo club debutta nell'agosto 2008 segnando il gol della vittoria in una partita di League Ireland Cup. L'8 settembre debutta in campionato entrando dalla panchina in sostituzione di Kevin McHugh, essendo descritto dal suo allenatore Stephen Kenny come un'eccellente prospettiva per il futuro. Il 9 agosto 2011 si trasferisce al Sunderland per una cifra di 350.000£, firmando un contratto della durata di tre anni. Al momento della firma l'allora manager Steve Bruce dichiarò che McClean avrebbe fatto parte della squadre riserve fino a Natale.


title: James McClean

text: Tuttavia dopo un'eccellente debutto contro il Newcastle United, in cui ha segnato anche un gol nella vittoria per 4 a 3 si è guadagnato un posto in panchina in prima squadra. Con l'esonero di Bruce e l'arrivo del nuovo tecnico Martin O'Neill, debutta in Premier League l'11 dicembre, entrando nel secondo tempo in luogo di Jack Colback, essendo parte importante nella vittoria in rimonta per 2 a 1 sul Blackburn Rovers. McClean ha giocato la sua prima partita da titolare nella vittoria per 1 a 0 contro il Manchester City, il 1º gennaio 2012. Due giorni dopo ha segnato il suo primo gol nel 4 a 1 inflitto al Wigan Athletic. L'8 gennaio marca il suo primo gol in FA Cup nella partita contro il Peterborough United valida per il terzo turno. Dopo alcune ottime prestazioni, il 23 marzo 2012 gli viene prolungato il contratto fino all'estate 2015.


title: James McClean

text: L'8 agosto 2013 il Sunderland Association Football Club tramite il proprio profilo Twitter comunica di aver ceduto l'ala del Wigan Athletic Football Club in cambio, secondo quanto riporta il Telegraph.co.uk, di circa 1.5 milioni di sterline. Il 22 giugno 2015 passa al West Bromwich Albion, con cui firma un contratto triennale con opzione per il quarto anno. Il 22 luglio 2018 a seguito della retrocessione del club, si trasferisce allo Stoke City, anch'esso retrocesso in Championship. Il 17 agosto 2021 fa ritorno al .


title: James McClean

text: McClean ha rappresentato la nazionale giovanile dell'Irlanda del Nord prendendo parte alla Milk Cup 2008 e segnando nella partita d'apertura vinta per 3-1 contro gli Stati Uniti. Inoltre ha rappresentato l'Irlanda del Nord anche a livello di Under-21 con 7 presenze. Il 26 luglio 2011 viene convocato dalla nazionale maggiore per la partita del 10 agosto contro la rappresentativa delle Isole Fær Øer; McClean rifiuta la chiamata dicendo di preferire essere convocato la Repubblica d'Irlanda. Nel gennaio 2012 conferma nuovamente la sua intenzione nonostante i tentativi di fargli cambiare idea da parte del commissario tecnico nordirlandese Michael O'Neill.


title: James McClean

text: Quindi, il 9 febbraio 2012 riceve l'approvazione per rappresentare a livello di nazionale maggiore la Repubblica d'Irlanda. Anche se in un primo momento non viene inserito nella lista dei convocati per la partita contro la Repubblica Ceca, il 20 febbraio 2012 viene citato da Giovanni Trapattoni dopo averlo visto all'opera nella partita di FA Cup contro l'Arsenal, valida per il quinto turno, in cui risulta essere uno dei migliori in campo. Il 29 febbraio 2012 fa il suo debutto entrando in sostituzione di Aiden McGeady al 79' dell'amichevole pareggiata per 1-1 contro la Repubblica Ceca. Il 7 maggio 2012 Trapattoni lo inserisce nella lista dei 23 giocatori che prenderanno parte al campionato europeo 2012 di Polonia e Ucraina.


title: James McClean

text: Viene convocato per gli Europei 2016 in Francia, in cui gioca tutte e quattro le partite della squadra, che verrà eliminata agli ottavi dalla Francia padrona di casa.


title: James McClean

text: Nelle qualificazioni ai Mondiali 2018 gioca 9 partite su 10 nel gruppo, segnando il decisivo 1-0 a Cardiff che ha consentito agli irlandesi di andare ai playoff di qualificazione. Tuttavia, allo spareggio l'Irlanda ha avuto la peggio contro la Danimarca pareggiando 0-0 in trasferta, ma perdendo 1-5 in casa al ritorno.


title: Apache Software Foundation

text: L'Apache Software Foundation (ASF) è una fondazione no-profit, costituita nel giugno 1999, ed una comunità di sviluppo di progetti software come il web server Apache (il progetto principale) e la suite da ufficio Apache OpenOffice (gestita prima da Sun Microsystems e poi da Oracle America).


title: Apache Software Foundation

text: La storia di Apache Software Foundation è collegata al suo web server "HTTP Apache", il cui lavoro è iniziato nel 1994. Un gruppo di otto sviluppatori iniziò a lavorare al miglioramento del demone HTTPd dell'NCSA. Furono conosciuti come Apache Group. Il nuovo prodotto, denominato "Apache server" fu distribuito nell'aprile 1995.


title: Apache Software Foundation

text: Il 25 marzo del 1999, con l'entrata di IBM nella community dei programmatori di software gratuito in cambio del proprio codice sorgente venne costituito il consorzio "Apache Software Foundation". Il primo incontro ufficiale della Apache Software Foundation si è tenuta il 13 aprile 1999 e da un consenso generale l'elenco iniziale di adesione alla Apache Software Foundation, sarebbe composto da: Brian Behlendorf, Ken Coar, Mark Cox, Lars Eilebrecht, Ralf S. Engelschall, Roy T. Fielding, Dean Gaudet, Ben Hyde, Jim Jagielski, Alexei Kosut, Martin Kraemer, Ben Laurie, Doug MacEachern, Aram Mirzadeh, Sameer Parekh, Cliff Skolnick, Marc Slemko, William (Bill) Stoddard, Paul Sutton, Randy Terbush e Dirk-Willem van Gulik. Dopo una serie di riunioni supplementari per eleggere i membri del consiglio e risolvere alcune questioni giuridiche in materia di integrazione, l'effettiva data di associazione della "Apache Software Foundation" avvenne il 1º giugno 1999.


title: Apache Software Foundation

text: È una comunità distribuita di sviluppatori che lavorano su progetti software open source. Questi progetti sono caratterizzati da un processo di sviluppo distribuito, collaborativo e basato sul consenso molto simile al progetto wikipedia. Ciascun progetto è gestito da un team di volontari che sono i contributori attivi al progetto. L'ASF è, inoltre, meritocratica, perché l'appartenenza alla comunità è concessa solo a chi partecipa attivamente ai progetti.


title: Apache Software Foundation

text: Tra gli obiettivi di ASF ci sono la protezione legale dei volontari partecipanti e la protezione del marchio "Apache" dall'uso fraudolento da parte di organizzazioni terze. I progetti ASF sono tutti licenziati con la Apache License.


title: Apache Software Foundation

text: Per consentire la riunione dei partecipanti, ASF organizza diverse conferenze ApacheCon incentrate sui progetti promossi e le relative tecnologie.


title: Elefante TV

text: Elefante TV nacque nel gennaio 1979 ad opera dei fratelli Leo e Guelfo Marcucci, attivi nel settore farmaceutico degli emoderivati e come ripetitoristi dei canali esteri TV Koper-Capodistria, Radiotelevisione Svizzera Italiana e Telemontecarlo attraverso la società S.I.T. (Società Impianti Televisivi), che aveva la base operativa a Castelvecchio Pascoli, frazione di Barga, in provincia di Lucca.


title: Elefante TV

text: Il circuito originò dalla precedente esperienza televisiva di TVS Telexpress, che diverrà poi la capofila del network, diffuso sulla quasi totalità del territorio nazionale da una serie di emittenti locali, alcune di proprietà della S.I.T., altre solamente affiliate.


title: Elefante TV

text: Tra quelle di proprietà, nei primi anni di vita della syndication, si annoveravano, oltre a TVS Telexpress di Lucca (poi rinominata Tele Ciocco), Telexpress 2 di Bologna per l'Emilia-Romagna, Telenord Milano per la Lombardia, Tele Urbe e Tele Navona di Roma, Tele San Marco di Rovigo per il Triveneto, Teledue di Torino, Tele Radio Express di Genova e Telesud di Napoli. Il direttore di Elefante Tv era il toscano Paolo Tambini, volto noto del panorama televisivo nazionale. Il palinsesto dei primi anni Ottanta era di buon livello e uno dei programmi di punta era il notiziario "Echomondo".


title: Elefante TV

text: A metà del decennio la rete virò progressivamente verso una programmazione prettamente commerciale, cedendo spazi consistenti ad inserzionisti esterni. Di quel periodo erano le televendite di Vanna Marchi, le dirette dedicate agli articoli di gioielleria e antiquariato, le trasmissioni del mago Otelma e i contenitori commerciali con rubriche di vario genere di Roberto Artigiani. Verso la fine del 1986 iniziò a comparire sui teleschermi la dicitura "Video Shop" in contemporanea a quella del canale.


title: Elefante TV

text: Nel 1987 una parte delle frequenze di Elefante TV passarono a Videomusic, partorita dallo stesso gruppo Marcucci o furono utilizzate per ripetere il segnale della TV svizzera in lingua italiana TSI, mentre il resto del circuito fu rilevato da Giorgio Mendella di Intermercato, che il 21 maggio 1988 gli cambiò nome in Rete Mia.


title: Elefante TV

text: Nel 1990 una quota del 50% sulle frequenze rimaste ai Marcucci passò a Giorgio Corbelli, che le utilizzò per diffondere la programmazione commerciale della propria rete, Telemarket, fino ad allora visibile solo nella maggior parte dell'Italia settentrionale. A quel punto il logo di Elefante passò dal bianco al verde, colore sociale di Telemarket. Il gruppo Marcucci, detenendo la restante quota del 50%, curò la parte informativa, una striscia di 15 minuti giornalieri denominata prima "Elefante Notizie" e poi "T-News", realizzata negli studi romani della famiglia. Il capitale residuo dei Marcucci passerà definitivamente nelle mani di Corbelli verso la fine degli anni Novanta.


title: Elephas

text: Elephas è uno dei due generi viventi della famiglia degli elefanti, Elephantidae. Il genere contiene una singola specie sopravvissuta, l'elefante asiatico ("Elephas maximus").


title: Elephas

text: Sono state, inoltre, identificate diverse specie estinte appartenenti al genere, tra cui "Elephas recki", "Elephas antiquus" e gli elefanti nani "E. falconeri" ed "E. cypriotes". Il genere è strettamente correlato al genere "Mammuthus".


title: Elephas

text: Il genere "Elephas" è assegnato alla famiglia Elephantidae ed è composto da una singola specie vivente e sette specie estinte:


title: Gruppo d'acquisto

text: Il gruppo d'acquisto è un insieme di consumatori che compera un determinato tipo di merce (solitamente alimenti, ma non solo) direttamente dal produttore senza passare per vie intermedie, come negozi o grossisti che fanno lievitare il prezzo finale del prodotto.


title: Gruppo d'acquisto

text: Solitamente, durante la prima riunione di un nuovo gruppo d'acquisto, ogni partecipante porta alcuni prodotti da far provare agli altri acquirenti, e se la merce di un determinato proponente è di gradimento generale, questa persona diventa la responsabile per quel particolare tipo di merce, occupandosi degli ordini e della raccolta dei soldi.


title: Gruppo d'acquisto

text: In questo modo si ottengono prodotti genuini a prezzi contenuti in quanto dal produttore la merce arriva direttamente al consumatore e si favoriscono le attività dei piccoli agricoltori e allevatori, che spesso attuano coltivazioni biologiche, destinati in caso contrario a soccombere alle grandi aziende. Un particolare gruppo d'acquisto è il gruppo di acquisto solidale in cui gli elementi di responsabilità ed etica degli acquisti sono prevalenti rispetto al risparmio economico.


title: Gruppo d'acquisto

text: In tale logica il "gruppo d'acquisto" è parte della Distribuzione Organizzata (DO) e, insieme alle unioni volontarie di dettaglianti e grossisti, delinea il panorama italiano della Distribuzione Organizzata (DO).


title: Gruppo d'acquisto

text: In tale logica per "gruppo d'acquisto" si intende quell'unione di Distributori Associati di medio-piccole dimensioni che, collaborando in gruppo, vanta agevolazioni economiche in termini di approvvigionamento, derivanti dal maggior potere contrattuale nei confronti dei fornitori e, molto spesso, saltando l'anello del grossista, giunge a proporre merci a prezzi maggiormente concorrenziali. A questo si aggiungono i vantaggi conseguibili dallo sfruttamento del marchio e dall'ottenimento di supporto in termini di know-how e coordinamento strategico. In Italia i gruppi più importanti sono Conad, Gruppo VéGé, Crai, Despar. Il Gruppo VéGé, peraltro, si scompone anche con diverse insegne a seconda del luogo di smercio assumendo, per esempio, l'insegna DiMeglio per il nord Italia e per il centro Italia e l'insegna Nonna Isa per il sud Italia e per le isole: questo, fra le altre cose, favorisce lo smercio più capillare di prodotti di carattere locale; in altri casi, invece, i vari punti di vendita mantengono l'insegna del solo gruppo d'acquisto VéGé.


title: Gruppo d'acquisto

text: Solitamente i singoli esercenti restano giuridicamente indipendenti. Ciò a differenza dei vari punti vendita facenti capo alla GD ove, invece, un'azienda madre controlla i singoli punti di smercio dislocati sul territorio.


title: David Rozehnal

text: La carriera calcistica da professionista di Rozehnal comincia nel 1999 da Olomouc. Con la maglia del Sigma Olomouc totalizza 72 presenze e 2 reti divenendo quasi subito titolare.


title: David Rozehnal

text: Nel 1. liga rimane quattro stagioni, sino al 2003, quando viene acquistato dal , squadra militante nella Division I. Con i "Blauw en Zwart (Blu e Neri)" ha disputato 50 partite e segnato un gol vincendo nella stagione 2003-2004, appena arrivato, la Supercoppa del Belgio e al termine la Coppa del Belgio. La stagione seguente incrementa il proprio palmarès vincendo nuovamente la Supercoppa del Belgio e il suo primo campionato nazionale. L'esperienza belga termina nel 2005 quando, dopo aver vinto la sua terza Supercoppa del Belgio, viene acquistato dai francesi del PSG per 3 milioni di euro.


title: David Rozehnal

text: Dal 2005 al 2007 gioca 72 partite e segna una rete nella Ligue 1. Con il PSG vince nel 2006 la Coppa di Francia.


title: David Rozehnal

text: Il 29 giugno 2007 passa al Newcastle United per 4,3 milioni di euro. La sua esperienza in Premier dura pochi mesi perché nel mercato di gennaio 2008, precisamente il 31 gennaio, viene acquistato dalla Lazio con la formula del prestito oneroso (un milione di euro) con diritto di riscatto fissato a 3,6 milioni, nonostante il giocatore abbia in essere un contratto firmato sino al 2011. Ha scelto la maglia numero 7 ed ha esordito il 3 febbraio 2008 nel corso della partita Lazio-Sampdoria terminata 2-1 per i "biancocelesti". Il 9 giugno 2008 la squadra capitolina lo riscatta per un costo totale di 3,6 milioni di euro. Nel primo scorcio della stagione si conquista il posto da titolare con prestazioni di alto spessore come quelle in Nazionale.


title: David Rozehnal

text: Il 13 maggio 2009 la Lazio vince la sua quinta Coppa Italia ai rigori (nei quali anche Rozenhal va a segno) dopo l'1-1 al 120' contro la Sampdoria. Il 29 luglio 2009 viene ceduto a titolo definitivo all'Amburgo per 4,9 milioni di euro.


title: David Rozehnal

text: Dopo la prima stagione in Germania viene ceduto in prestito al Lille, squadra francese. Il 30 aprile 2011 segna il suo primo gol con la maglia del Lilla nella vittoria casalinga per 5-0 contro l'Aries che permette alla sua squadra di ritornare in vetta alla classifica di Ligue 1. Il 20 giugno dello stesso anno viene riscattato completamente dal club francese.


title: David Rozehnal

text: La stagione 2011-2012 inizia con un infortunio al menisco che lo costringe a saltare le prime 4 giornate del campionato. Il 14 settembre 2011 regala un assist al suo compagno di squadra Moussa Sow nella partita di Champions League Lille-CSKA Mosca finita 2-2, segnando il suo primo assist in una competizione europea. Il 21 dicembre 2011 segna il suo secondo assist nella partita interna pareggiata 4-4 contro il Nizza. Il primo gol stagionale arriva il 12 febbraio 2012 nella sconfitta interna per 4-5 contro il Bordeaux.


title: David Rozehnal

text: Nella stagione 2012/2013 gioca un po' meno partite perché in squadra è chiuso dalla presenza dei suoi compagni Aurelien Chedjou e Marko Basa.


title: David Rozehnal

text: La prima partita della stagione seguente la gioca il 17 agosto 2013 entrando a partita in corso nella sconfitta per 2-1 sul campo del Reims; nell'occasione sfiora il gol di testa al minuto 93' sugli sviluppi di un calcio d'angolo. Il 22 dicembre 2013 gioca titolare la sfida in trasferta contro il PSG al posto dell'infortunato Simon Kjær. Al termine della stagione 2014-2015 non gli viene rinnovato il contratto e rimane svincolato.


title: David Rozehnal

text: Al termine del contratto con il Lilla, l'Ostenda annuncia il suo ingaggio a parametro zero. Esordisce il 25 luglio 2015, nel match interno contro il Mechelen. Il 26 novembre 2015 viene ufficializzato il suo rinnovo fino al 30 giugno 2017. Il 4 aprile 2018 annuncia il suo ritiro dal calcio giocato.


title: David Rozehnal

text: Con la ha disputato, vincendo, il Campionato europeo di Svizzera 2002. Ha segnato la rete dell'1-0 nella semifinale vinta per 3-1 contro l'.


title: David Rozehnal

text: Il suo debutto nella nazionale maggiore risale al 18 febbraio 2004 nella partita tra e terminata 2-2. Ha partecipato al Campionato europeo di calcio 2004, ai Mondiali di Germania 2006 e al Campionato europeo di calcio 2008.


title: Cincinnati Reds

text: I Cincinnati Reds sono una squadra appartenente alla Major League Baseball (MLB) con sede a Cincinnati, nell'Ohio. Sono membri della Central division della National League. I Reds furono uno dei membri fondatori della American Association (AA) nel 1882 e si unirono alla National League nel 1890.


title: Cincinnati Reds

text: I Reds giocarono nella National League West dal 1969 al 1993 prima di spostarsi nell'appena creata Central Division nel 1994. Hanno vinto per cinque volte le World Series, nove la volte la NL, una volta la AA e dieci titoli di division. Disputano le loro gare interne al Great American Ball Park, inaugurato nel 2003 al posto del Riverfront Stadium.


title: Cincinnati Reds

text: I Cincinnati Red Stockings furono fondati nel 1866 e nel 1869 divennero la prima squadra di baseball professionistica. I Red Stockings vinsero 130 incontri tra il 1869 e il 1870, prima di essere sconfitti dai Brooklyn Atlantics. Le stelle della squadra erano i fratelli Harry e George Wright, Fred Waterman e Asa Brainard.


title: Cincinnati Reds

text: Questa squadra, tuttavia, si dissolse nel 1870. Una nuova squadra, chiamata ancora Cincinnati Red Stockings divenne membro della National League nel 1876. Nel 1880, però, la squadra fu espulsa dalla lega perché per aver violato il divieto di vendita di birra ai tifosi durante le partite e per aver continuato ad affittare lo stadio, il Bank Street Grounds, la domenica.


title: Cincinnati Reds

text: Dopo l'espulsione dalla National League, venne creata una terza squadra con lo stesso nome. Questa divenne una delle squadre fondatrici della American Association, una lega rivale alla National League, che iniziò a giocare nel 1882. I Red Stockings giocarono per nove stagioni nella American Association, vincendo il titolo nel 1882. Il club di quell'anno detiene ancora oggi la maggior percentuale di partite vinte da una squadra di Cincinnati (68,8%). Nel novembre del 1889 i Cincinnati Red Stockings e i Brooklyn Dodgers lasciarono la American Association ed entrarono nella National League. In questa operazione, la squadra di Cincinnati perse la dicitura ""Stockings"", mantenendo il nome di Cincinnati Reds. Un fattore che influì su questo passaggio fu il progressivo indebolimento della American Association.


title: Cincinnati Reds

text: Durante l'ultimo decennio del XIX secolo, tra i Reds militavano giovani promesse e veterani del baseball. In questo periodo il miglior risultato fu un terzo posto (nel 1897). Al passaggio del secolo i Reds acquistarono stelle del calibro di Sam Crawford e Cy Seymour. Nel 1911 Bob Bescher riuscì a rubare 81 basi, tuttora un record di franchigia. Anche i primi anni del 1900 non furono fortunati per il club.


title: Cincinnati Reds

text: Verso la fine degli anni dieci, i migliori giocatori dei Reds erano Edd Roush e Heinie Groh. Nel 1919, i Reds vinsero il pennant davanti ai New York Giants di John McGraw e successivamente vinsero le World Series 1919 contro i Chicago White Sox, le prime della loro storia. La vittoria fu però macchiata dallo Scandalo dei Black Sox e nelle stagioni successive (fino agli inizi degli anni trenta) i Reds non ebbero risultati di rilievo. Nel 1931 la squadra dichiarò la bancarotta a causa della grande depressione.


title: Cincinnati Reds

text: Nel 1933 Powel Crosley Jr., magnate dell'elettronica, acquistò la squadra salvandola dalla bancarotta. Assunse Larry MacPhail come general manager e allo stesso tempo portò nella città di Cincinnati diverse imprese, diventando un eroe cittadino. Nel 1935 il campo di gioco dei Reds, il Crosley Field, divenne il primo campo ad ospitare una partita in notturna. Si trattò di un periodo positivo per i Cincinnati Reds sia dal punto di vista economico sia dal punto di vista sportivo: nella squadra militavano giocatori come Johnny Vander Meer, Paul Derringer e Ernie Lombardi. Nel 1940 la squadra tornò a vincere il pennant della National League e nel 1940 conquistò per la seconda volta le World Series battendo i Detroit Tigers.


title: Cincinnati Reds

text: Dopo la seconda guerra mondiale i Reds ebbero meno fortuna nel diamante di gioco. Nel 1944 esordì in squadra a 15 anni Joe Nuxhall, il più giovane giocatore che abbia mai giocato nella Major League.


title: Cincinnati Reds

text: A partire dagli inizi degli anni sessanta, all'interno della squadra iniziò a crescere una generazione di nuovi campioni, tra cui Pete Rose, Jim Maloney e Gary Nolan. Nel 1961 i Reds conquistarono il titolo di campioni della National League battendo i Los Angeles Dodgers e i San Francisco Giantse furono sconfitti nelle World Series 1961 dai New York Yankees. Negli anni successivi non riuscirono mai a conquistare il titolo, pur con giocatori di livello in squadra. Nel 1962 ottennero 98 vittorie, ma arrivarono solo al terzo posto della National League. Nel 1964 persero il titolo per una sola partita. Nello stesso anno il manager Fred Hutchinson, morì di cancro poco dopo la fine della stagione.


title: Cincinnati Reds

text: Nel 1970 il vecchio Crosley Field fu sostituito dal Riverfront Stadium, situato nei pressi del fiume Ohio. L'ultima partita al Crosley Field si disputò 24 giugno 1970 e fu una vittoria 5-4 contro i San Francisco Giants. I Reds salutarono così con una vittoria lo stadio che li aveva accolti per quasi 60 anni in più di 4.500 partite.


title: Cincinnati Reds

text: Negli anni 1950, in pieno maccartismo, la squadra di Cincinnati, per paura che il nome tradizionale della squadra fosse ricondotto al comunismo, cambiò il nome ufficiale da ""Reds"" a ""Redlegs"". Tra il 1956 e il 1960 il logo del club fu modificato per non avere il termine "Reds". Il termine ricomparse nel 1961 e l'uniforme originale tornò nel 1967.


title: Cincinnati Reds

text: Alla fine degli anni '60 la società impose delle regole ferree su barba, capelli e baffi dei giocatori (una regola simile, con l'eccezione dei baffi, fu nello stesso periodo imposta nei New York Yankees). Il look pulito dei giocatori doveva rappresentare la squadra come difesa dei valori tradizionali in un periodo di forti contestazioni.


title: Cincinnati Reds

text: All'inizio degli anni 1980 questa regola non fu rispettata, quando, alla disperata ricerca di un battitore, i Reds ingaggiarono Rollie Fingers, il quale si rifiutò di tagliare i baffi. La regola fu ufficialmente eliminata soltanto nel 1999.


title: Cincinnati Reds

text: Nella squadra esistevano regole ferree anche relativamente al vestiario dei giocatori. Solitamente, infatti, le squadre provvedevano a buona parte dell'equipaggiamento necessario a giocare, ma non a guanti e alle scarpe e i giocatori, utilizzavano scarpe provenienti da sponsor mettendo in mostra il marchio. Nei Reds era in vigore una regola che imponeva ai giocatori di indossare solo scarpe completamente nere, senza alcun marchio in vista.


title: Cincinnati Reds

text: Dopo la stagione del 1971 (l'unica stagione degli anni '70 durante la quale i Reds ebbero un record negativo) i Reds scambiarono i veterani Jimmy Stewert, May, e Tommy Helms per Joe Morgan, César Gerónimo, Jack Billingham, Ed Armbrister e Denis Menke. Nel frattempo, Dave Concepción passò al ruolo di ricevitore. Il 1971 fu anche l'anno dell'acquisto di George Foster, dai San Francisco Giants, in cambio del ricevitore Frank Duffy.


title: Cincinnati Reds

text: Con una squadra allenata dal futuro membro della Hall of Fame Sparky Anderson e ricca di All-Star come Pete Rose, Johnny Bench, Tony Pérez e Ken Griffey Sr. i Reds si qualificarono quattro volte per le World Series negli anni settanta, vincendo nelle ultime due occasioni. Vinsero il loro terzo titolo nelle World Series 1975 per 4-2 contro i Boston Red Sox, con Pete Rose che fu premiato come miglior giocatore della serie. L'anno seguente bissarono il successo, questa volta a danni dei New York Yankees nelle World Series 1976. Johnny Bench fu premiato come MVP delle finali, mentre nelle due annate in cui vinsero il titolo, Joe Morgan divenne il primo seconda base della storia a vincere due titoli di MVP della National League consecutivi. Il 1976 segnò anche l'inizio della fine della "Big Red Machine" di Cincinnati che aveva dominato la National League negli ultimi anni. Negli anni seguenti, tutti i giocatori simbolo del club furono scambiati sul mercato.


title: Cincinnati Reds

text: Nel 1990 ci fu il quinto e al 2017 ultimo titolo dei Reds che vide la squadra di Cincinnati sconfiggere in quattro gare i rivali californiani degli Oakland Athletics. Il miglior giocatore delle finali fu José Rijo, mentre fra i giocatori più noti di quell'anno ci furono Barry Larkin e Chris Sabo. Dopo il titolo del 1990, per i Reds si chiuse un'epoca. Tornarono a vincere il titolo di division nel 1995 grazie alla stagione da MVP di Larkin. Nel 1999 invece ebbero quello che fu l'ultimo anno con un record positivo fino al 2010.


title: Cincinnati Reds

text: Il primo decennio del nuovo millennio fu caratterizzato dalla presenza di stelle locali come Ken Griffey Jr., Larkin e l'interbase Sean Casey ma senza risultati apprezzabili sul campo. Nel 2003 i Red si trasferirono al nuovo Great American Ball Park.


title: Cincinnati Reds

text: Dopo avere terminato le stagioni 2008 e 2009 ancora con record negativi, nel 2010 la squadra tornò a vincere la propria division con un bilancio di 91-71, con Joey Votto che fu premiato come MVP della National League.


title: Cincinnati Reds

text: A fine stagione 2011 fu ceduto il lanciatore Edinson Vólquez e la futura promessa Yonder Alonso ai San Diego Padres in cambio di Mat Latos. Successivamente sempre dai Padres giunse l'esperto Ryan Ludwick mentre nel mercato di fine stagione 2012 fu ceduto Drew Stubbs ai Cleveland Indians in cambio di Shin-Soo Choo. Fra i ritiri più illustri ci fu quello di Scott Rolen.


title: Fedorov avtomat

text: Il Fedorov Avtomat è stato un è fucile automatico disegnato da Vladimir Grigoryevich Fyodorov nel 1915, prodotto prima nell'Impero russo e successivamente nella Repubblica Socialista Federativa Sovietica Russa.


title: Fedorov avtomat

text: Le armi furono costruite a Kovrov (3.200 esemplari prodotti fra il 1915 e il 1924, la maggior parte dopo il 1920). L'arma fu impiegata in qualche combattimento durante il primo conflitto mondiale, tuttavia venne usata principalmente durante la guerra civile russa e il conflitto russo-finnico del 1939-1940.


title: Fedorov avtomat

text: Il capitano Vladimir Grigoryevich Fyodorov iniziò a lavorare sul prototipo di un fucile semiautomatico nel 1906 assieme al futuro progettista di armi Vasily Degtyaryov, al tempo suo assistente. L'arma venne presentata alla commissione dell'Impero Russo, la quale ordinò altri 150 fucili per altri test. Nel 1913 Fedorov presentò un prototipo automatico con caricatore fisso, alimentato da stripper clip, camerato per una nuova munizione da lui stesso disegnata, la 6,5 mm Fedorov. La nuova munizione di tipo rimless si presentava più compatta del 7,62 x 54 R e, producendo meno rinculo, si adattava meglio alle armi automatiche; vennero eseguiti altri test nel 1913, con risultati favorevoli per la 6,5 Fedorov.


title: Fedorov avtomat

text: Nell'autunno del 1915 Fedorov venne inviato come addetto militare in Francia, nel settore di Mont-Saint-Éloi, dove rimase colpito favorevolmente dalla potenza di fuoco della Chauchat francese e negativamente della sua scarsa mobilità. Fu in questo periodo che gli venne l'idea di fornire all'Impero Russo un'arma che garantisse una potenza di fuoco intermedia tra la mitragliatrice e il fucile, mantenendo la mobilità di quest'ultimo. Tornato in patria nel gennaio del 1916 modificò il suo progetto, aggiungendovi un meccanismo per il fuoco selettivo e sostituendo il caricatore fisso con uno removibile da 25 colpi.


title: Fedorov avtomat

text: La messa in produzione di un nuovo tipo di munizione era fuori discussione, quindi Fedorov decise di convertire la nuova arma al giapponese 6,5 x 50 mm SR Arisaka, presente in abbondanza sul suolo russo in seguito all'acquisto di un gran numero di fucili nipponici (circa 763.000 Arisaka vennero importati assieme a 400 milioni di cartucce, ci fu anche una produzione in Russia di tali munizioni, ma rimase insignificante); fortunatamente le modifiche richieste furono minime.


title: Fedorov avtomat

text: Inizialmente Fedorov volle definire l'arma da lui creata come ручное ружьё-пулемет, che tradotto corrisponde a "mitragliatrice leggera palmare" per indicare che fosse un'arma più leggera delle LMG del tempo, come ad esempio la Madsen; questa denominazione apparve nei diari della commissione per l'artiglieria. In merito a questo il superiore di Fedorov, il generale N.M. Filatov preferì il neologismo "Avtomat", derivato dal greco "automaton" e simile all'inglese "automatic", alla fine si preferì il termine più corto introdotto dal generale, che comparve nei dati relativi a tale arma a partire dal 1919.


title: Fedorov avtomat

text: Nel 1916 la commissione per le armi dell'esercito russo prese la decisione di non ordinare più di 25.000 fucili, limitando successivamente l'ordine nel 1918 a 9.000; alla fine solo 3.200 Fedorov Avtomat vennero prodotti nello stabilimento di Kovrov a causa della rivoluzione russa e della successiva guerra civile, la produzione si fermò definitivamente nel 1925 e il costo di una singola arma era di 1.090 rubli (il prezzo di una Madsen al tempo era di 1.730 rubli).


title: Fedorov avtomat

text: Nell'estate del 1916 una compagnia del 189º reggimento Izmail venne addestrato all'uso del Fedorov alla scuola di Oranienbaum. Dopo aver completato l'addestramento ed essere stati equipaggiati con 8 fucili automatici i soldati della compagnia vennero inviati al fronte in Romania agli inizi del 1917. La missione prevedeva un ritorno di utili informazioni in merito al comportamento del Fedorov Avtomat in situazioni di combattimento, tuttavia questo non accadde per via dell'annientamento della compagnia durante l'offensiva Kerensky. Altri 10 esemplari vennero forniti alla forza aeronavale russa e il granduca Aleksandr Michajlovič, allora ammiraglio, riportò come gli aviatori lo trovassero più adatto della Chauchat nell'uso sugli aeroplani.


title: Fedorov avtomat

text: Prima del 1920 solo 100 fucili vennero costruiti; la sua produzione venne promossa da Kamenev, che considerava il Fedorov un'arma promettente. L'arma equipaggiò l'Armata rossa durante gli scontri la rivolta della Carelia e l'arma diede buoni risultati, almeno fino a quando furono disponibili pezzi di ricambio; nel 1923 vennero fatte stampare copie del manuale di istruzioni per tale arma.


title: Fedorov avtomat

text: Nonostante si fossero presentati problemi di affidabilità e di performance sul campo, il Fedorov venne ritenuto adatto per l'Armata rossa e adottato ufficialmente nel 1924. Tuttavia, a causa di problemi nell'approvvigionamento nello stesso anno si decise di abbandonare qualsiasi arma che utilizzasse munizioni straniere. Come conseguenza la produzione venne bloccata e gli esemplari restanti stipati in magazzino, venendo utilizzati per l'ultima volta durante la guerra d'inverno del 1939-1940 per via della carenza di armi automatiche, in particolare furono utilizzati sul fronte della Carelia.


title: Fedorov avtomat

text: Era un fucile un'arma a culatta chiusa, il bloccaggio del bullone era ottenuto da due piastre di bloccaggio a forma di manubrio, montate su entrambi i lati della culatta, il cilindro di bloccaggio e il bullone insieme attraverso le alette sul bullone. Queste piastre possono inclinarsi leggermente verso il basso dopo circa 10 mm di rinculo libero, sbloccando il bullone. È montato un dispositivo di blocco del bullone e il meccanismo di sparo è di tipo a martello.


title: Trono Reale di Aquisgrana

text: Il Trono Reale di Aquisgrana (in tedesco "Aachener Königsthron"), noto anche come Trono di Carlo Magno ("Thron Karls des Großen" o, semplicemente, "Karlsthron"), è un trono fatto costruire negli anni 790 da Carlo Magno come parte degli arredi della sua cappella palatina (nucleo centrale dell'odierna cattedrale di Aquisgrana), nella quale è rimasto sin dalla sua creazione.


title: Trono Reale di Aquisgrana

text: Fu utilizzato per l'incoronazione di Ludovico il Pio a co-imperatore nell'813, e in seguito per l'incoronazione a Re dei Romani di tutti gli imperatori del Sacro Romano Impero da Ottone I di Sassonia (nel 936) a Ferdinando I d'Asburgo (nel 1531). Pertanto, già dall'XI secolo, il Trono Reale di Aquisgrana era chiamato "totius regni archisolium", cioè primo soglio di tutto l'Impero.


title: Trono Reale di Aquisgrana

text: Carlo Magno, tuttavia, non fu incoronato ad Aquisgrana; divenne infatti re a Noyon nel 768 e imperatore (augusto) a Roma nell'800. È molto probabile, però, che assistesse alle messe tenute nella Cappella Palatina seduto su questo trono.


title: Trono Reale di Aquisgrana

text: Il Trono Reale di Aquisgrana è estremamente semplice e privo di qualsiasi ornamento. Si erge su di un podio, separato da sei gradini dal livello del suolo. Il trono vero e proprio è costituito da quattro lastre di marmo pario tenute insieme da staffe di bronzo che, secondo recenti indagini, sarebbero state prelevate, così come i gradini, dalla basilica del Santo Sepolcro di Gerusalemme intorno all'anno 800. Un'altra interpretazione (mai verificata) sostiene invece che fossero parte della scalinata del palazzo di Pilato, sulla quale Gesù salì dopo la flagellazione. Su di una delle due lastre laterali sono presenti delle linee incise che probabilmente servivano da tavoliere per un antico gioco del mulino. La lastra posteriore riporta invece incisa una rappresentazione della scena della crocifissione. Date le condizioni della superficie del marmo e la presenza di incisioni a tema sia pagano che cristiano risalenti a diverse epoche ,si può concludere che quando le lastre furono assemblate per comporre il trono, esse fossero già state impiegate come decorazioni in almeno altre due occasioni distinte.


title: Trono Reale di Aquisgrana

text: Una struttura interna in legno, che ora si trova nel Rheinisches Landesmuseum Bonn, fungeva da supporto della quinta lastra di marmo, andata perduta, che costituiva il sedile. All'interno di essa era presente un vano in cui, secondo recenti studi, erano custodite le insegne imperiali o parte di esse, in particolare la borsa di Santo Stefano. La datazione al radiocarbonio ha rivelato che il pannello in quercia può essere datato al periodo carolingio, intorno all'800, ed è perciò coevo con la realizzazione del trono.


title: Trono Reale di Aquisgrana

text: Il podio del trono poggia su quattro pilastri in pietra. Ciò permise ai visitatori nelle epoche successive di strisciare sotto il trono, gesto che rappresentava sia un atto di umiltà verso il sovrano appena consacrato, sia un atto di venerazione delle reliquie di Cristo, dato il legame che univa le lastre di marmo alla figura del Messia (vedi sotto la sezione simbolismo). La superficie levigata dell'interno dei pilastri dimostra come innumerevoli visitatori debbano aver compiuto questo rito nel corso dei secoli.


title: Trono Reale di Aquisgrana

text: Adiacente alla parte posteriore del trono si trova l'altare di Nicasio, che fu assemblato con parti di un altro altare carolingio e consacrato nel 1305.


title: Trono Reale di Aquisgrana

text: Il trono è sopravvissuto a tutte le alterazioni e demolizioni subite dalla cappella nel corso dei secoli. Tuttavia, nel corso delle misure prese dal capitolo della cattedrale durante la seconda guerra mondiale per proteggere gli arredi e i tesori della cattedrale dai danni causati dalle bombe e dall'acqua di spegnimento degli incendi, il trono fu avvolto con carta imbevuta di catrame e poi riempito e ricoperto di sabbia. La carta catramata ha lasciato sul marmo delle vistose chiazze giallastre tutt'ora visibili, che si è preferito tuttavia non rimuovere per non rischiare di danneggiare gli antichi graffiti.


title: Trono Reale di Aquisgrana

text: Nell'area sottostante e circostante il trono è stata conservata l'originale pavimentazione carolingia. Le varietà di pietra utilizzate per comporla (marmo bianco, porfido verde antico e porfido rosso egiziano) provengono da edifici più antichi e sono state disposte secondo lo stile rappresentativo italiano. Il materiale potrebbe provenire dal palazzo di Teodorico a Ravenna, dove sono stati ritrovati pavimenti molto simili.


title: Trono Reale di Aquisgrana

text: Il trono, la cui simbolicità lo qualifica come un eccezionale testimonianza del rinascimento carolingio, si trova nella galleria ovest del piano superiore dell'ottagono carolingio, chiamato "Hochmünster" (Chiesa alta) in tedesco.