title: PMC VS Club Dogo - The Official Mixtape

text: Presentato il 30 aprile 2004 al Link di Bologna, "PMC VS Club Dogo - The Official Mixtape" contiene 26 brani registrati dai due gruppi con l'aggiunta di due artisti appartenenti al collettivo fondato dai Club Dogo, la Dogo Gang: Marracash e Vincenzo da Via Anfossi. Tra i membri della Porzione Massiccia Crew hanno partecipato Inoki, Shablo, Gianni KG, Rischio, Mopashà, Royal Mehdi, Nunzio, Lamaislam e Word.


title: Partito Democratico-Contadino-Laburista del Minnesota

text: Il Partito Democratico-Contadino-Laburista (in inglese: "Democratic-Farmer-Labor Party"), abbreviato solitamente in DFL, è un importante partito politico del Minnesota, affiliato locale del nazionale Partito Democratico. La sede del partito è a Saint Paul, capitale dello stato.


text: Il DFL fu creato il 15 aprile 1944 dalla fusione tra il Partito Democratico del Minnesota e il Partito Contadino-Laburista. I promotori della fusione furono Elmer Kelm, al tempo capo del Partito Democratico del Minnesota e Presidente fondatore del partito DFL, Elmer Benson, carismatico leader Contadino-Laburista nonché maggior rappresentante della sinistra locale, e il democratico Hubert Humphrey, che aveva presieduto il comitato di fusione e che in seguito si candidò alle elezioni presidenziali statunitensi del 1968.


text: Orville Freeman fu il primo governatore del DFL eletto in Minnesota nel 1954. Tra i più importanti membri del partito erano inclusi il sindaco di Minneapolis Hubert Humphrey e il Procuratore generale del Minnesota Walter Mondale, che continuarono ad essere per lungo tempo senatori, vicepresidenti degli USA e infruttuosi candidati democratici per la Presidenza degli Stati Uniti (Humphrey nel 1968 e Mondale nel 1984). Altri membri di rilievo erano anche Eugene McCarthy, un senatore che corse per la nomination alla Presidenza democratica nel 1968 come candidato contrario alla guerra del Vietnam e Paul Wellstone, senatore dal 1991 al 2002, icona del progressismo pacifista.


title: Nettuno Baseball Club 1945

text: La società rappresenta la continuazione storica – riconosciuta dalla FIBS – del Nuova B.C. Città di Nettuno, prosecuzione del glorioso Nettuno Baseball Club, vincitore di 17 scudetti e 7 Coppe dei Campioni, da non confondersi con altre società del territorio come il Nettuno Baseball City o il Nettuno 2.


title: Nettuno Baseball Club 1945

text: Lo stadio in cui pratica gli incontri casalinghi è lo stadio di baseball Steno Borghese, inaugurato nel 1991.


title: Nettuno Baseball Club 1945

text: La diffusione del baseball a Nettuno è da attribuire alle basi militari presenti nei territori a partire dalla fine della seconda guerra mondiale. I numerosi soldati statunitensi, infatti, giocavano spesso a baseball ed a softball arrivando anche a coinvolgere molti italiani incuriositi e attirati dallo sport. Uno dei pionieri nettunesi fu Alberto Fasano, il quale si appassionò a tal punto dei due sport che frequentò insieme ad un suo amico, Giulio Zerella, un corso per arbitri di softball.


title: Nettuno Baseball Club 1945

text: Nonostante la fondazione da parte di Alberto Fasano del Nettuno Baseball risalga al 1945, il primo campionato di baseball ufficiale disputato fu quello del 1950. I primi campionati giocati furono di softball e la prima squadra era chiamata "Nettuno P.S.". I primissimi giocatori furono: Gianni Petrelli, Luciano Serpe, Luciano Verlezza, Manrico David, Fulvio Verlezza, Tonino Marcucci, Sergio Serpe.


title: Nettuno Baseball Club 1945

text: Il primo incontro ufficiale fu nel campionato di Prima Divisione di softball maschile nel 1946: giocato contro Milano, fu vinto dai nettunesi 32 a 7. Il primo titolo nettunese arrivò nel 1949 nel softball.


title: Nettuno Baseball Club 1945

text: Quando si passò al baseball nel 1950, il nome della società divenne "Nettuno U.S.M.C.". Al primo campionato il Nettuno si classificò secondo con 12 vittorie su 14. Nei successivi quattro anni (1951, 1952, 1953, 1954), il palmarès si ampliò a 4 scudetti. Da allora la società laziale divenne la più titolata del campionato italiano, fino a contare ben 17 scudetti.


title: Nettuno Baseball Club 1945

text: In ambito europeo la prima Coppa dei Campioni venne vinta nel 1965, e da allora i titoli sono diventati 6. Il torneo organizzato dalla "Federazione Europea di Baseball", la Coppa CEB, venne vinto per tre volte, nel 1993, 1995 e 2000. La Coppa Italia invece, dopo la prima vittoria nel 1970, fu vinta ancora nel 1995 e nel 1998. Nella stagione 2008 la società laziale è arrivata fino a gara sette delle Italian Baseball Series, perdendo però il titolo contro il San Marino Baseball Club al suo primo scudetto. La stessa situazione avvenne l'anno precedente, nelle IBS 2007, in cui si dovette scontrare, perdendo, contro il Bbc Grosseto.


title: Nettuno Baseball Club 1945

text: Pur non vincendo uno scudetto dal 2001, nonostante i frequenti raggiungimenti dei play-off e molto spesso delle IBS, Nettuno ha vinto due European Cup tra il 2008 e il 2009. Il titolo europeo 2008 è stato vinto al termine delle final four di Barcellona contro San Marino. La coppa dell'anno seguente invece, disputata sempre a Barcellona con la formula delle final four, ha visto i nettunesi trionfare per 1-0 sulla Fortitudo Bologna.


title: Nettuno Baseball Club 1945

text: Nel 2011 il Nettuno Baseball Club viene messo in liquidazione, nel frattempo in IBL subentra la nuova società chiamata Città di Nettuno B.C. che ha rilevato a livello federale i diritti del Nettuno BC.


title: Nettuno Baseball Club 1945

text: Alla vigilia della stagione 2013 viene sancita la rottura tra il club (che rischiava di non iscriversi a causa di una grave crisi economica) e lo storico sponsor Caffè Danesi, presente sulle maglie dei laziali dal 1995. A seguito di quest'interruzione, la squadra è tornata ad adottare i colori blu e verde.


title: Nettuno Baseball Club 1945

text: Nel 2014 e nel 2015 il Città di Nettuno ha affrontato in campionato il Nettuno 2: non si trattava di una squadra satellite, al contrario tra le due dirigenze ci sono stati talvolta dei contrasti. Durante la stagione 2015 il Città di Nettuno ha dovuto giocare i propri incontri casalinghi a Roma a causa dell'inagibilità dello stadio Steno Borghese.


title: Nettuno Baseball Club 1945

text: Prima dell'inizio della stagione 2016 c'è stato un tentativo di fusione (non andato a buon fine) con il Nettuno Baseball City. Quell'anno il club non ha partecipato ufficialmente ad alcun campionato. Nel 2017 invece ha preso parte alla Serie A Federale, il massimo livello dilettantistico sotto la IBL. In occasione della Serie A1 2018, la squadra è tornata ad iscriversi alla massima serie dove già stava militando da un paio d'anni il Nettuno Baseball City.


title: Nettuno Baseball Club 1945

text: Il 17 ottobre 2018, il tribunale di Velletri ha decretato il fallimento della società S.s.d. Nuova Baseball Club Città Di Nettuno Srl, la quale era nata nel 2011. Nel frattempo, già dal novembre 2017 si era affiliata alla FIBS una nuova società nata dal progetto Nettuno Baseball Club 1945, anch'essa facente capo al patron Piero Fortini come quella precedente. La nuova denominazione Nettuno BC 1945 era già stata utilizzata sui social network nel corso dell'anno 2018 quando ancora il club era ufficialmente Città di Nettuno.


title: Nettuno Baseball Club 1945

text: In data 22 dicembre 2018, il Consiglio Federale FIBS riconosce con delibera l'ASD Nettuno BC 1945 come società riconducibile alla proprietà della S.S.D. Nuova B.C. Città di Nettuno S.r.l. in fase di liquidazione. Dopo numerose vicissitudini, il Consiglio Federale FIBS, con delibera n. 275/2019, assegna il Titolo sportivo del Nuova B.C. Città di Nettuno all' ASD Nettuno BC 1945, subordinando tale assegnazione al versamento alla FIBS dei debiti pregressi della società. In data 29 aprile 2020, con delibera del Consiglio Federale FIBS, viene ratificata l'assegnazione ufficiale del Titolo, compresi tutti i trofei e l'ambita stella. La squadra è iscritta, per la stagione 2020, al campionato di Serie A2. Con la vittoria nella serie finale contro il Modena B.C. dopo aver vinto sul campo 17 partite su 17, il Nettuno Baseball Club 1945 conquista l'accesso alla Serie A edizione 2021.


title: Nettuno Baseball Club 1945

text: In attesa dell'inizio del campionato previsto per il 22/23 maggio, il roster per la prossima stagione è stato integrato per disputare un campionato di alto livello e riportare il nome del NettunoBaseball nelle posizioni di vertice. Al roster già competitivo con i migliori giocatori della scuola nettunese, sono stati aggiunti giocatori di assicuro valore internazionale dall'esterno Quincy Latimore


title: Nettuno Baseball Club 1945

text: Lo stadio del Nettuno Baseball è lo Stadio Steno Borghese: inaugurato nel 1991, può ospitare circa 8000 posti. Nel settembre 2009 ha ospitato la finale del mondiale di baseball.


title: IEC 61508

text: Lo IEC 61508 è uno standard internazionale che disciplina l'intero ciclo di vita dei prodotti e dei sistemi elettrici, elettronici o elettronici programmabili (E/E/PE) relativi alla sicurezza, inclusi la loro applicazione, progettazione, utilizzo e manutenzione.


title: IEC 61508

text: È sviluppato dalla Commissione elettrotecnica internazionale (IEC) e ha come titolo Sicurezza funzionale dei sistemi elettrici / elettronici / elettronici programmabili relativi alla sicurezza.


title: IEC 61508

text: L'IEC 61508 è uno standard generale che si applica a tutti i settori industriali. Esso definisce la sicurezza funzionale come parte della sicurezza complessiva di un sistema o di un'apparecchiatura sotto controllo, che dipende dal corretto funzionamento dei sistemi E/E/PE di sicurezza, da altri sistemi tecnologici di sicurezza e da misure di riduzione del rischio. Del sistema o dell'apparecchiatura sotto controllo viene valutato il livello di rischio di guasto con un approccio probabilistico, e cioè come funzione della frequenza o probabilità di accadimento del guasto e della gravità delle conseguenze del guasto stesso. Il rischio di guasto viene poi ridotto a un valore accettabile tramite "funzioni di sicurezza" che possono essere di tipo strumentale (E/E/PE, o "Safety Instrumented Functions", o "SIF"), dispositivi meccanici o di altro tipo. L'IEC 61508 pone molta enfasi sui requisiti delle varie funzioni di sicurezza, ma in particolare su quelle elettroniche programmabili (Parte 3 dello standard).


title: IEC 61508

text: Il concetto fondamentale è che un sistema relativo alla sicurezza deve funzionare correttamente oppure guastarsi in modo prevedibile e sicuro. L'approccio alla base dell'IEC 61508 è il seguente:


title: IEC 61508

text: Il ciclo di vita globale di sicurezza proposto dall'IEC 61508 copre l'intero arco di vita del sistema ed è caratterizzato da 16 fasi collegate alla funzione di sicurezza del sistema (le fasi da 1 a 5 riguardano le attività di analisi, quelle da 6 a 13 le attività di realizzazione e quelle da 14 a 16 le attività di esercizio del sistema). Per ogni singola fase la norma prescrive le attività ed i passi che devono essere eseguiti, stabilisce l'informazione necessaria per compiere ogni passo e la documentazione che deve essere prodotta e indica le metodologie e le tecniche che debbono essere utilizzate.


title: IEC 61508

text: L'IEC 61508 richiede un'analisi di rischio del sistema o dell'apparecchiatura sotto controllo e una valutazione del rischio accettabile per ciascuna modalità di guasto pericoloso. L'analisi di rischio può essere sia qualitativa sia quantitativa.


title: IEC 61508

text: Come base per le analisi di tipo qualitativo vengono suggerite delle categorie per la frequenza/probabilità di guasto e per la gravità delle conseguenze, riportate nelle prime due delle seguenti tabelle, che vengono poi combinate nelle categorie di rischio riportate nella terza tabella.


title: IEC 61508

text: Il Safety Integrity Level (SIL) rappresenta un livello di affidabilità per ciascuna funzione di sicurezza. Il SIL richiesto a ciascuna funzione di sicurezza viene determinato attraverso un'analisi di rischio, e rappresenta un target da raggiungere attraverso i seguenti tre parametri:


title: IEC 61508

text: 1. La capacità di sistema, che rappresenta una misura della qualità della progettazione della funzione di sicurezza. Il SIL della funzione di sicurezza corrisponde alla capacità di sistema più bassa tra i dispositivi utilizzati nella funzione di sicurezza. I requisiti per la capacità di sistema sono presentati nella Parte 2 e Parte 3 dell'IEC 61508, e comprendono controlli di qualità appropriati, processi di gestione, tecniche di validazione e verifica, analisi dei guasti ecc. in modo da giustificare che un sistema di sicurezza può garantire il livello di SIL richiesto.


title: IEC 61508

text: 2. Requisiti architetturali, cioè i livelli minimi di ridondanza valutati attraverso due metodi presentati nello standard - Route 1h e Route 2h.


title: IEC 61508

text: I valori di probabilità utilizzati nell'analisi dipendono dal fatto che il componente funzionale sia chiamato a intervenire con alta o bassa frequenza ("high" o "low demand") e di conseguenza:


title: IEC 61508

text: Un prodotto, un processo o un sistema può ottenere una certificazione da parte di un Ente Certificatore indipendente, che attesti che tutti i requisiti richiesti dall'IEC 61508 sono ottemperati. Gli Enti Certificatori sono accreditati per condurre audit, valutazioni e test dagli organismi dedicati presenti nei vari paesi, e che sono membri dell'International Accreditation Forum (IAF) se si tratta di gestione di sistemi, prodotti, servizi e personale, o dell'International Laboratory Accreditation Cooperation (ILAC) se si tratta di laboratori. Un Accordo di mutuo riconoscimento permette di riconoscere in paesi diversi i risultati delle valutazioni della conformità effettuati in un singolo paese.


title: IEC 61508

text: Per quanto riguarda la sicurezza funzionale, diversi Enti Certificatori globali hanno preparato i loro programmi di certificazione basati sull'IEC 61508 e altri standard, ciascuno dei quali elenca gli standard di riferimento e specifica le procedure seguite per gestire i test, gli audit, le politiche di pubblica documentazione e altri specifici aspetti. Gli Enti Certificatori globali più noti nel campo dell'IEC 61508 sono TÜV Rheinland, TÜV Sud e TÜV Nord.


title: IEC 61508

text: L'ISO 26262 è un adattamento dell'IEC 61508 per i sistemi Elettrici/Elettronici nel settore automobilistico, ampiamente adottato dai principali produttori di auto.


title: IEC 61508

text: Lo standard IEC 62279 è un adattamento dell'IEC 61508 per applicazioni nel settore ferroviario, in particolare per lo sviluppo del software di controllo e protezione e dei sistemi di comunicazione e segnalazione.


title: IEC 61508

text: Il settore dell'industria di processo comprende raffinerie, impianti di tipo petrochimico, chimico, farmaceutico, della carta, nonché centrali elettriche. L'IEC 61511 è lo standard tecnico alla base dei sistemi strumentali che assicurino la sicurezza di tali processi industriali.


title: IEC 61508

text: L'IEC 61513 contiene requisiti e raccomandazioni per strumenti e controlli relativi alla sicurezza degli impianti nucleari, coprendo in particolare i sistemi che comprendono sia dispositivi convenzionali cablati, sia dispositivi computerizzati, sia una combinazione dei due tipi.


title: IEC 61508

text: Il software scritto in accordo all'IEC 61508 può essere sottoposto a Unit testing, a seconda del livello di SIL richiesto. Il requisito principale nello Unit Testing è quello di assicurarsi che il software sia completamente testato a livello di funzione. Per le applicazioni con un livello di SIL richiesto alto, i requisiti sulla copertura del codice ("Code Coverage") sono più stringenti e richiedono l'utilizzo di un criterio di "Modified Condition/Decision Coverage" attraverso un "Software Module Testing tool".


title: Libby Smith

text: Elizabeth "Libby" Smith è un personaggio della serie televisiva "Lost", interpretato da Cynthia Watros. È uno dei sopravvissuti della sezione di coda dell'aereo del volo Oceanic 815.


title: Libby Smith

text: Della vita di Libby precedente all'isola si sa poco. In "Gli altri 48 giorni", racconta di aver visitato Vermont e di essersi rotta una gamba in un incidente sciistico, e di aver abbandonato gli studi di medicina per intraprendere la carriera di psicologa clinica.


title: Libby Smith

text: In "Si vive insieme, si muore soli", si vede che incontra Desmond Hume in un caffè prima che entrambi, per motivi diversi, finissero sull'isola. Lì, lei afferma di essere di Newport Beach (California) e, quando scopre che Desmond avrebbe intenzione di partecipare ad una regata in solitario intorno al mondo, gli offre la sua barca, appartenente al suo defunto marito.


title: Libby Smith

text: Precedentemente, la si era vista internata all'Istituto di Igiene Mentale Santa Rosa, lo stesso dove si trovano Hugo Reyes ed Emily Locke (la madre di John), mentre assume una pillola offertale da un infermiere mentre fissa il vuoto.


title: Libby Smith

text: Poco prima di imbarcarsi sul volo Oceanic, interverrà in una discussione tra Mr. Eko e Charlotte Malkin, la donna sul quale Mr. Eko sta indagando in quanto "miracolata".


title: Libby Smith

text: Libby precipita sull'isola insieme agli altri 21 sopravvissuti della sezione di coda. Lei proverà immediatamente ad aiutare i feriti, grazie alle sue conoscenze mediche. Pochi giorni dopo lo schianto, gli Altri invadono il campo dei sopravvissuti della sezione di coda e li rapiscono tutti eccetto sette: Libby, Ana Lucia, Mr. Eko, Cindy, Bernard, Nathan e Goodwin. Dopo questo accadimento, la paranoia si impossessa di Libby e degli altri, che iniziano a credere che Nathan sia un infiltrato e spia degli Altri. Così lo rinchiudono in una fossa, ma la sua successiva scomparsa preoccupa ancora di più i sopravvissuti, che decidono di inoltrarsi nell'isola fino ad incappare nella stazione Freccia dove si stabilizzeranno.


title: Libby Smith

text: Dopo l'incontro con i sopravvissuti della sezione centrale Sawyer, Jin e Michael, Libby e gli altri decidono di lasciare la loro sistemazione per unirsi al gruppo principale. Una volta nel campo principale, Libby e Hurley inizieranno una relazione sentimentale. Lei, però, eviterà le domande di Hurley su dove si fossero già visti prima dell'isola, citando come possibile episodio quando lui le ha accidentalmente pestato il piede all'aeroporto. Oltre che con Hurley, Libby stringe un'amicizia anche con Claire, che aiuterà a ricordarsi gli avvenimenti della settimana in cui è stata nelle mani degli Altri.


title: Libby Smith

text: In "Dave", Libby tenta di aiutare Hurley a risolvere la sua dipendenza dal cibo, ma il tentativo fallisce quando una fornitura di cibo cade misteriosamente dal cielo. Successivamente, si troverà a impedire un tentativo di suicidio di Hurley sul bordo di un precipizio, dove i due si baciano.


title: Libby Smith

text: Un giorno Hurley organizzerà un pic-nic intimo con Libby. I due però si perdono nella giungla, e Libby propone ad Hurley di appartarsi in spiaggia. A tal proposito, si recherà, da sola, alla stazione Cigno per recuperare delle coperte. Lì, però, si troverà ad assistere all'omicidio di Ana Lucia da parte di Michael, il quale sarà costretto ad uccidere anche lei. Morirà poco dopo sussurrando il nome del suo omicida, ma verrà male interpretata dai presenti.


title: Libby Smith

text: Libby apparirà due volte a Michael: la prima in ospedale, dove Michael si trova dopo un tentato suicidio, quando gli porterà delle coperte vestita da infermiera; la seconda sul Kahana, quando cerca di dissuadere Michael dal premere il pulsante che farebbe esplodere il Kahana.


title: Libby Smith

text: Libby è presente nella realtà parallela descritta nella sesta stagione. È una paziente dell'Istituto di Igiene Mentale Santa Rosa. Libby si trova in un ristorante quando si avvicina al tavolo di Hurley. I due cominciano a parlare e lei afferma di conoscerlo e di aver già passato del tempo insieme, ma lui non ricorda niente. I due vengono interrotti dal direttore della casa di cure mentali che porta via Libby per poi farla salire sul furgoncino per il rientro all'istituto.


title: Libby Smith

text: In seguito, Hugo incontra Desmond in uno dei suoi fast food. Quest'ultimo gli dice che se sente di avere qualche legame con Libby deve assolutamente parlarle. Hugo si reca dunque al Santa Rosa, dove grazie ad una generosa donazione convince il direttore della clinica a lasciarlo parlare con Libby. Hurley le chiede di uscire per fare qualcosa insieme, così i due vanno in spiaggia a fare un picnic e mentre lei lo bacia lui ha dei flash della loro vita sull'isola. Al termine della serie si ritroverà con Hugo Reyes e gli altri protagonisti di Lost in quella che si scoprirà sul finire non essere una realtà parallela, ma una sorta di purgatorio dell'anima.


title: Occupazione statunitense di Veracruz

text: Loccupazione statunitense di Veracruz del 1914 fu un intervento militare nel quadro della diplomazia delle cannoniere degli Stati Uniti d'America nell'ambito del coinvolgimento militare e politico statunitense nella guerra civile del Messico. Dal 21 aprile fino al 23 novembre del 1914 le Forze armate statunitensi occuparono la città messicana di Veracruz e il suo porto nel golfo del Messico.


title: Occupazione statunitense di Veracruz

text: L'occupazione fu lanciata per ritorsione al caso Tampico avvenuto il 9 aprile di quell'anno, quando le truppe federali messicane presero come prigionieri nove marinai statunitensi.


title: Occupazione statunitense di Veracruz

text: Nella confusione della Rivoluzione messicana, all'inizio dell'anno 1914 si trovarono di fronte le truppe di due fazioni: da una parte il comandante in capo dell'esercito messicano, Victoriano Huerta, che nel 1913 aveva preso il potere con un colpo di Stato, e dall'altra i combattenti Costituzionalisti.


title: Occupazione statunitense di Veracruz

text: Il 9 aprile 1914 ebbe luogo il Caso Tampico, che offrì al presidente Woodrow Wilson l'occasione per un intervento militare statunitense in Messico, già deciso dal suo governo nel gennaio di quell'anno. Allo scopo era già stata preparata una flottiglia davanti alle coste messicane del golfo.


title: Occupazione statunitense di Veracruz

text: Poiché Tampico, la località dell'incidente, non era così strategicamente importante e Veracruz non era troppo vicino ai giacimenti di petrolio da poco scoperti, Wilson decise che conveniva occupare Veracruz piuttosto che Tampico.


title: Occupazione statunitense di Veracruz

text: Il 18 aprile egli ricevette una notizia insperata, che poteva andare incontro ai suoi piani su Veracruz: la nave "Ypiranga", della società armatrice tedesca HAPAG, stava facendo rotta verso Veracruz con a bordo un carico di mitragliatrici della statunitense Colt's Manufacturing Company destinate alle truppe di Huerta. Con questo Wilson giustificò la pianificata occupazione di Veracruz di fronte al Congresso: la "Ypiranga" stava eludendo l'embargo sulle armi che gli Stati Uniti avevano posto nei confronti di Huerta e lo scarico delle armi doveva essere impedito. Ma questo pretesto era poco credibile e fu presto pubblico che il governo statunitense aveva autorizzato il trasporto delle armi mediante la "Ypiranga". Perciò lo scarico dell<nowiki>'</nowiki>"Ypiranga", dopo qualche rimostranza diplomatica da parte tedesca, venne subito autorizzato, anche se nel porto, controllato dalle truppe di Huerta, di Coatzacoalcos.


title: Occupazione statunitense di Veracruz

text: Il 20 aprile 1914 tre navi da battaglia, tre incrociatori e alcune cannoniere della marina militare statunitense si disposero davanti a Veracruz ed entro il 22 dello stesso mese giunsero altre sette navi da battaglia, quattro navi da trasporto truppe, alcuni incrociatori e cacciatorpediniere.


title: Occupazione statunitense di Veracruz

text: Il mattino del 21 aprile le truppe statunitensi, al comando dell'ammiraglio Frank Friday Fletcher, sbarcarono a Veracruz senza dichiarazione di guerra. Vi fu solamente una chiamata del locale console statunitense alla capitaneria del porto per informare che stava iniziando l'invasione.


title: Occupazione statunitense di Veracruz

text: Vista la superiorità numerica delle truppe statunitensi, i due reggimenti di stanza a Veracruz, al comando del generale Gustavo Maass, si ritirarono per ordine di Huerta, lasciando un solo contingente di 180 uomini.


title: Occupazione statunitense di Veracruz

text: Gli allievi dell'Accademia navale messicana, al comando del loro comandante Manuel Azueta, opposero resistenza, sostenuti da 800 membri dell'organizzazione "Defensores del Puerto de Veracruz", una milizia cittadina fondata all'inizio del 1914 con lo scopo di difendersi contro una possibile invasione, e da altri cittadini che corsero alle armi e, guidati dal tenente colonnello Manuel Contreras, vennero in aiuto dei cadetti e dei soldati rimasti. L'inattesa resistenza stupì molto le unità statunitensi, il cui secondo reggimento di marina fuggì. Ciò mosse l'ammiraglio Fletcher a far bombardare la città dall'artiglieria navale, comprese scuole, abitazioni ed esercizi pubblici. Il mattino del 22 aprile sbarcarono altre truppe statunitensi, portando la consistenza delle forze di sbarco a 6000 uomini, per occupare Veracruz, tra i quali 3.000 "marines".


title: Occupazione statunitense di Veracruz

text: Dopo 4 giorni, il 24 aprile 1914, i combattimenti terminarono dopo che gli ambasciatori di Argentina, Brasile e Cile, i cosiddetti Stati del patto ABC intervennero diplomaticamente presso Washington.


title: Occupazione statunitense di Veracruz

text: Il 27 aprile la bandiera statunitense fu issata a Veracruz e le navi da guerra in porto la salutarono con le 21 salve di cannone. Le truppe statunitensi contarono 22 morti e 70 feriti fra i soldati. Da parte messicana i soldati uccisi furono 172, oltre a centinaia di civili. Infine si giunse al trattato di pace delle cascate del Niagara in Canada, con la partecipazione, oltre ai due stati belligeranti, degli stati ABC. Per l'ospitante Canada la conferenza di pace fu il primo interessamento a un conflitto interamente americano.


title: Occupazione statunitense di Veracruz

text: Le autorità della città di Veracruz non collaborarono con gli occupanti, cosicché questi ultimi dovettero amministrare da soli la città. Dopo sette mesi e due giorni, il 23 novembre 1914, le truppe statunitensi se ne andarono, lasciando la città a quelle dei costituzionalisti messicani.


title: Occupazione statunitense di Veracruz

text: L'occupazione di Veracruz non indusse in alcun modo alla riconoscenza verso gli Stati Uniti per l'indebolimento dell'usurpatore Huerta, come i militari statunitensi e il presidente Wilson si erano aspettati, anzi scatenò un'ondata di entusiasmo patriottico contro l'aggressione. La "Asociación Católica de la Juventud Mexicana" (ACJM), fondata l'anno precedente e organizzazione di riferimento del movimento giovanile cattolico messicano, protestò contro l'insulto alla patria cattolica da parte di una potenza protestante ed i vescovi messicani si unirono alla protesta. In numerosi paesi vi furono nei giorni e settimane seguenti dimostrazioni anti-USA, oltre che in Messico anche in numerosi stati dell'America centrale, in Ecuador, Cile e Argentina. Le speranze che gli Stati Uniti, sotto la presidenza Wilson, perseguissero una politica meno imperialista di quella dei suoi predecessori svanirono.


title: Occupazione statunitense di Veracruz

text: Negli Stati Uniti il segretario alla Marina, Josephus Daniels, concesse ben 65 volte la Medal of Honor, la più alta onorificenza militare, cioè circa la metà di quelle che verranno concesse nella prima guerra mondiale e in quella di Corea.


title: Occupazione statunitense di Veracruz

text: In Messico vi sono numerose strade, piazze, scuole e altre pubbliche istituzioni intitolate agli "Eroi e martiri di Veracruz". Nel "Museo Nacional de las Intervenciones", a Città del Messico, sono rappresentati l'occupazione di Veracruz e le ripercussioni di questo avvenimento sul Messico. Il centesimo anniversario dell'intervento fu festeggiato nello stato di Veracruz, nella capitale e in molte altre città messicane.


title: Occupazione statunitense di Veracruz

text: L'occupazione di Veracruz del 1914 si pone come secondo intervento USA in Messico, dopo la guerra messico-statunitense del 1846-1848 e prima della spedizione punitiva statunitense contro Pancho Villa.


title: Quirico Filopanti

text: Giuseppe Barilli nasce il 20 aprile 1812 da Francesco Barilli, modesto falegname e Camilla Borghi, in località Riccardina, nei pressi di Budrio. Il padre, per guadagnare un poco di più, lavora ad ore nel vicino mulino della Riccardina, di proprietà dei Bolognesi, ricchissimi possidenti locali.


title: Quirico Filopanti

text: Il Barilli si distingue subito alla scuola parrocchiale per l'attitudine agli studi di matematica. Date le scarse risorse della famiglia, il sacerdote Don Vittorio Viglienghi, vicepresidente delle scuole di Budrio, membro influente del Consiglio di Partecipanza e l'arciprete Don Gaetano Maria Baldini, si interessano del ragazzo che viene accolto a frequentare gratuitamente la scuola di latinità budriese.


title: Quirico Filopanti

text: Dopo un'iniziale frequentazione dell'Università di Teologia il 3 luglio 1834 Giuseppe Barilli si laurea brillantemente in Matematica e Filosofia presso l'Università di Bologna, grazie al sostegno economico del Consiglio delle Comunità che, in seguito a una deliberazione straordinaria mai prima adottata, decide di fargli continuare gli studi a spese del Comune di Budrio.


title: Quirico Filopanti

text: Nel 1835 a Budrio tiene la prima conferenza pubblica, pronunciata su invito della deputazione delle scuole in occasione della premiazione degli alunni, che diventerà la prima opera a stampa di Filopanti: “"Dell'influenza delle arti e delle scienze sull'incivilimento e di questo sul migliore stato della società"” (Firenze, 1836).


title: Quirico Filopanti

text: Nel 1836 fa prove ed esperimenti di applicazione pratica di principi tecnici e inventa uno speciale tipo di idrometro (strumento per la misurazione del livello dell'acqua).


title: Quirico Filopanti

text: Cerca lavoro a Medicina, dove il Consorzio dei Partecipanti, con l'intenzione di aprire una scuola di filosofia, ha bandito un concorso. Viene poi informato che l'amministrazione ha già stabilito di assegnare a un docente ecclesiastico quell'incarico. La scuola tuttavia non fu più aperta.


title: Quirico Filopanti

text: Nel 1837 usa per la prima volta lo pseudonimo di Filopanti ("colui che ama tutti"), che lo accompagnerà tutta la vita; qualche anno dopo assumerà anche il nome Quirico, in omaggio alla Roma antica.


title: Quirico Filopanti

text: Nel 1838 tenta un concorso a Ferrara, per una cattedra all'Università; il concorso però non ha buon esito per l'ostruzionismo di alcuni cattedratici: di ciò Filopanti si duole in una lettera all'amico Gaetano Giordani.


title: Quirico Filopanti

text: Nel 1840 partecipa a Torino al II Congresso degli Scienziati Italiani, dove presenta l'idrometro da lui inventato nel 1836.


title: Quirico Filopanti

text: Nel 1843, nel Canale di Reno, presenta la paltelata, un sistema che attraverso l'uso di pali e di tele dovrebbe impedire le rotte dei fiumi. Un sistema che si rivelerà valido nei piccoli corsi d'acqua ma assai meno efficiente nei grandi fiumi, come avvenne a Guarda Ferrarese sul Po.


title: Quirico Filopanti

text: Convinto che la cultura, soprattutto scientifica, sia sicura fonte di progresso e quindi di benessere per la società, dal 1846 pubblica e diffonde dispense intitolate: "Notizie di fisica esposte da Quirico Filopanti a servigio degli italiani di facile istruzione e per introduzione alle sue idee di architettura idraulica".


title: Quirico Filopanti

text: Negli anni '40 egli guarda con fiducia al rinnovamento culturale e scientifico del paese portato avanti da Leopoldo II di Toscana e, più tardi da Pio IX.


title: Quirico Filopanti

text: Nel 1841, a detta di Narciso Feliciano Pelosini, Filopanti avrebbe definito il sovrano toscano come "uno dei migliori principi dell'universo".


title: Quirico Filopanti

text: Nel 1846 Filopanti partecipa a Roma al comune entusiasmo per l'avvento al soglio pontificio di Pio IX, fiducioso che egli saprà porre rimedi ai mali della provincia: cattiva amministrazione, povertà, disoccupazione, ribellismo delle masse più deboli.


title: Quirico Filopanti

text: In età matura ripudierà tali entusiasmi lealisti e da posizioni repubblicane e anticlericali definirà il papa risorgimentale "sedicente vicario di Dio in terra" ("Dio liberale", 1880).


title: Quirico Filopanti

text: Nel 1847 Filopanti è a Roma per presentare un progetto di costruzione della linea ferroviaria Roma-Civitavecchia. Tuttavia la Società nazionale italiana, che avrebbe dovuto finanziare i lavori, non ottiene la concessione. Negli anni 1860 collabora di nuovo ad un altro progetto ferroviario, quello che unirá la riviera Adriatica a Bologna.


title: Quirico Filopanti

text: Alla fine del marzo del 1848, dopo un concorso, viene nominato professore di Meccanica e Idraulica all'Università di Bologna. La commissione formata dal Cardinale di Bologna Oppizzoni, arcicancelliere dell'Università, del Collegio Matematico e dai Conservatori del Municipio lo acclama professore a pieni voti.


title: Quirico Filopanti

text: Il primo bando per la copertura di questa cattedra, datato 30 luglio 1847, era infatti rimasto senza esito in quanto Filopanti, ancora individuato come Giuseppe Barilli, ma già da molto appellato col nome di Filopanti, aveva ritirato la sua candidatura, ritenendosi umiliato dal rifiuto del Collegio Filosofico Matematico di esonerarlo alla consueta prova d'esame, in considerazione del valore scientifico delle opere già pubblicate.


title: Quirico Filopanti

text: Fu quindi nuovamente necessario riaprire il concorso; questa volta Filopanti, pur risultando nuovamente candidato unico, accetta di sottoporsi alla prova consistente nello svolgimento di una dissertazione il cui argomento sarebbe stato scelto a sorte fra trenta quesiti.


title: Quirico Filopanti

text: Avendola superata a pieni voti il 21 marzo 1848, ottiene finalmente la cattedra cui da tanto aspirava.


title: Quirico Filopanti

text: Il 6 aprile 1848, con il grado di capitano, comanda la V Compagnia del Battaglione Universitario di Bologna e intanto aiuta a organizzare a Budrio il corpo dei volontari che combatterà contro gli austriaci (Battaglione Idice).


title: Quirico Filopanti

text: Qualche mese dopo avrà modo di partecipare alla rivolta popolare dell'8 agosto conclusasi con la cacciata degli Austriaci da Bologna. Il pomeriggio era con la moglie a Budrio, riesce tuttavia a raccogliere un buon numero di volontari e con questi si affretta a raggiungere la città e a partecipare all'insurrezione.


title: Quirico Filopanti

text: Viene nominato "Ispettore delle barricate" del quartiere San Gervasio, dove presiede alla costruzione di opere di difesa e spiega i modi più semplici e adatti per rendere efficienti le operazioni.


title: Quirico Filopanti

text: Il 9 agosto 1848 pubblica un manifesto dal titolo "Brevi istruzioni sull'attual difesa". Sarà utile l'anno dopo, durante la resistenza della Repubblica Romana.


title: Quirico Filopanti

text: Diventerà infatti membro della Commissione Tecnica di Guerra dove insegna nuove tattiche di guerriglia urbana, sperimentate a Bologna l'8 agosto 1848. Si alternerà fra l'assemblea e le trincee cittadine, progetterà strumenti bellici di difesa e rianimerà i combattenti.


title: Quirico Filopanti

text: Partecipa all'attività del Circolo Felsineo, formato in buona parte da moderati. Ne diventa consigliere e, seguendo Gioberti, propugna l'idea di una costituente federale.


title: Quirico Filopanti

text: In breve tempo il Circolo Felsineo diventa Circolo Nazionale e si configura come centro della vita politica bolognese e alla fine dell'anno Filopanti ne diverrà presidente.


title: Quirico Filopanti

text: Con l'evolversi della situazione politica da posizioni moderate acquisirà una caratterizzazione sempre più democratica; modifica il proprio credo politico passando dal neoguelfismo di Gioberti al repubblicanesimo mazziniano.


title: Quirico Filopanti

text: Il 29 gennaio 1849 viene proclamato presidente di un Circolo Universitario Democratico. Il professore Giulio Carini lo resse con funzioni reali di presidente mentre Filopanti era a Roma.


title: Quirico Filopanti

text: Il 5 febbraio 1849 viene inaugurata l'Assemblea costituente degli Stati Romani. È presente anche Giuseppe Garibaldi. In quella data Filopanti viene nominato segretario.


title: Quirico Filopanti

text: Filopanti all'inizio si dichiara perplesso sull'opportunità della proclamazione immediata della Repubblica. Ma, in seguito alla fuga del Granduca di Toscana a Gaeta, scioglie ogni riserva dicendosi caldamente a favore della soluzione repubblicana.


title: Quirico Filopanti

text: Il 9 febbraio 1849 l'Assemblea costituente approva il Decreto fondamentale della Repubblica Romana da lui redatto, in cui viene dichiarato decaduto il potere temporale del Papa e si afferma che "la forma di governo sarà la democrazia pura e prenderà il glorioso nome di Repubblica Romana".


title: Quirico Filopanti

text: Nei mesi che seguono, Filopanti partecipa attivamente ai lavori assembleari. Il 16 giugno si apre la discussione sul testo della costituzione. Filopanti interviene sia sul tema dell'istruzione sia su quello del lavoro.


title: Quirico Filopanti

text: Intanto la vita della repubblica va spegnendosi sotto l'assedio delle truppe francesi. Il 1º luglio la costituzione viene approvata dall'assemblea all'unanimità; nel pomeriggio del 3 luglio le truppe francesi occupano Roma.


title: Quirico Filopanti

text: A Filopanti spetta l'ultimo atto della Repubblica Romana: di fronte al colonnello Lamarre, entrato nella sala del Campidoglio, dove era insediata ancora la V sezione dell'assemblea per imporne lo scioglimento, Filopanti redige una protesta ufficiale, appellandosi all'articolo V della Costituzione Francese in cui si respinge “"l'uso della forza contro la libertà dei popoli"”.


title: Quirico Filopanti

text: Uscito clandestinamente da Roma, si rifugia a Cento dall'amico Gaetano Giordani che lo accompagna al confine con la Toscana.


title: Quirico Filopanti

text: Il 30 agosto 1849 si imbarca a Livorno alla volta degli Stati Uniti d'America e raggiunge Providence, nel Rhode Island, dove soggiorna tre anni. Durante la sua permanenza negli Stati Uniti ha stretti contatti con gli ambienti dei rifugiati politici italiani e si reca spesso a New York a trovare l'amico Giuseppe Garibaldi, anch'egli in quegli anni rifugiatosi negli Stati Uniti.


title: Quirico Filopanti

text: Nell'autunno del 1852 torna in Europa e si stabilisce a Londra dove vive poveramente ma dignitosamente dando lezioni di italiano.


title: Quirico Filopanti

text: Nell'esilio londinese pubblica in inglese "Miranda" (1858), opera a carattere scientifico filosofico religioso, in cui avanza la proposta di suddividere la superficie del globo terrestre, per mezzo dei meridiani, in 24 ""giorni longitudinali""o “"fusi orari"”. Proposta ripresa e da lui sviluppata più tardi nel trattato "L'Universo", pubblicato a Bologna nel 1871.


title: Quirico Filopanti

text: Nell'autunno del 1859 torna in Italia dall'esilio londinese insieme alla moglie rimanendo per un po' di tempo da amici a Grazzano di Piacenza.


title: Quirico Filopanti

text: Il 20 maggio 1860 riprende la sua attività di docente ordinario dell'Università di Bologna. Repubblicano, rifiutandosi di prestare giuramento di fedeltà al re, viene rimosso dall'insegnamento e successivamente riabilitato al ruolo di professore "straordinario" di Meccanica applicata.


title: Quirico Filopanti

text: I programmi dei corsi, i temi per gli esami speciali, nonché alcune trasferte con gli studenti per visionare impianti meccanici, agli albori dell'industrializzazione dell'Italia, evidenziano l'interesse di Filopanti per i problemi della scienza idraulica: ""Il controllo delle acque fluviali e l'utilizzo delle macchine idrovore"". Riconducibile a questi temi è la tesi di laurea ""Del miglior regolamento delle acque in collina, desunto dalle colmate di monte"" presentata nel 1864 dallo studente Walfredo Giannini.


title: Quirico Filopanti

text: Nel 1864 rifiuta nuovamente di prestare giuramento di fedeltà alla monarchia e solo dopo una petizione degli studenti viene riammesso alla docenza universitaria in veste di "libero insegnante" di Meccanica e Idraulica Razionale.


title: Quirico Filopanti

text: Nel 1868 in segno di solidarietà con Giuseppe Ceneri e Giosuè Carducci, sospesi temporaneamente dall'insegnamento universitario per avere inviato un messaggio augurale a Giuseppe Mazzini in occasione dell'anniversario della proclamazione della Repubblica Romana, dapprima si astiene dalle lezioni e poco dopo abbandona definitivamente l'Università.


title: Quirico Filopanti

text: Nel 1861 è attivo nella "Società Operaia di Mutuo Soccorso di Bologna", di cui a varie riprese sarà presidente, che si era costituita nell'aprile del 1860.


title: Quirico Filopanti

text: Il 6 gennaio 1861 ne inaugura il secondo anno sociale con un discorso rimasto famoso in cui afferma la necessità dell'associazionismo.


title: Quirico Filopanti

text: La collaborazione di Filopanti alla vita della società operaia di mutuo soccorso bolognese costituisce un capitolo interessante del pensiero e dell'opera budriese, denso com'è di iniziative nuove e proficue volte tutte all'emancipazione della classe lavoratrice e al miglioramento delle condizioni di vita e di lavoro degli operai.


title: Quirico Filopanti

text: Ai soci dell'Operaia Filopanti tiene lezioni domenicali in parte di carattere scientifico divulgativo, in parte di educazione alla politica.


title: Quirico Filopanti

text: Si adopera, poi, per dare incremento ai comitati di istruzione, di lavoro e di Provianda. La Provianda provvede all'apertura di spacci di vendita di generi di prima necessità a prezzi contenuti rispetto al mercato.


title: Quirico Filopanti

text: Nel maggio del 1866 diventa capo del comitato per l'Arruolamento Volontari della Società Operaia, promosso dalla società stessa per la guerra contro l'Austria.


title: Quirico Filopanti

text: Nel 1872 si dimette dalla Società Operaia, perché come aveva dichiarato anni prima le sue conosciute e non mutabili opinioni politiche non potessero servire di causa o di pretesto al Governo per vietare riunioni, o sciogliere la società, come era avvenuto nel 1868.


title: Quirico Filopanti

text: Nel 1866 partecipa con un corpo di volontari, tra cui figuravano anche diversi budriesi, alla guerra contro l'Austria a fianco di Garibaldi (Campagna del Tirolo).


title: Quirico Filopanti

text: Nel 1867 ancora a fianco di Garibaldi partecipa al tentativo di conquistare Roma; ma le truppe garibaldine vengono fermate a Mentana (3 novembre) mentre Filopanti era in Romagna per cercare rinforzi; all'iniziativa parteciparono anche 31 volontari budriesi.


title: Quirico Filopanti

text: Nel 1875 chiamato da Garibaldi a Roma elabora un progetto di bonifica dell'Agro Romano; il progetto tuttavia viene bocciato non, come ebbe a precisare Filopanti, per motivi tecnici ma per ragioni politiche.


title: Quirico Filopanti

text: Nel luglio 1867 viene eletto membro del Consiglio comunale bolognese. Al suo primo ingresso si presenta come uno dei principali oppositori della politica moderata della giunta Pepoli. Filopanti si proporrà sempre non tanto come la voce di coloro l'hanno eletto, ma piuttosto di quanti non erano ammessi ad esprimere la loro preferenza riaffermando in tal modo l'impegno che lo vede attivo nelle società operaie e negli istituti di beneficenza.


title: Quirico Filopanti

text: Riforma dell'istruzione elementare, sostegno dell'azione volta all'avvio dei lavori di pubblica utilità (ponti, strade, mercato coperto), ridefinizione del sistema di tassazione costituiscono i punti centrali della sua politica amministrativa.


title: Quirico Filopanti

text: A partire dagli anni '80 le sue presenze in Consiglio comunale si fanno sempre meno frequenti, forse a causa dell'impegno in Parlamento o per una crescente sfiducia in tali organi che lo portano a preferire impegni più diretti su un terreno più pratico.


title: Quirico Filopanti

text: Nell'aprile del 1867 viene arrestato quale agitatore politico insieme ad alcuni colleghi, durante uno sciopero dei panettieri e venditori di commestibili.


title: Quirico Filopanti

text: Durante la detenzione imposta il programma di ""Quelle lezioni popolari di astronomia"", opera di divulgazione scientifica popolare che avrebbe iniziato poco dopo a Bologna, all'Arena del Pallone e anche in altre città italiane.


title: Quirico Filopanti

text: Nel 1870 saluta con entusiasmo l'entrata in Roma delle truppe italiane e la fine del potere temporale pontificio.


title: Quirico Filopanti

text: Nel 1871 viene eletto membro del Consiglio Provinciale di Bologna per il mandamento di Budrio. Svolge dunque un ruolo attivo nell'amministrazione cittadina e nella duplice veste di uomo di governo e d'intellettuale redige in quell'anno una lunga relazione per la commissione incaricata d'istituire la nuova scuola tecnica bolognese.


title: Quirico Filopanti

text: Nel 1871 pubblica il primo dei quattro volumi de "L'universo". L'opera presenta uno studio complessivo di quasi tutte le scienze: dalla meravigliosa astronomia ad un nuovo sistema di cosmogonia, dall'antropologia generale e speciale ai punti salienti della storia civile, scientifica e letteraria. Filopanti dà alle stampe le conferenze tenute in molte città italiane affinché ""gli uditori avessero sott'occhio alcuni dei corpi celesti di cui si trattava"". Le spiegazioni erano aiutate da alcuni grandi planisferi trasparenti, illuminati da un apposito riflettore, sui quali egli faceva proiettare le immagini del sistema planetario o delle costellazioni oggetto della lezione.


title: Quirico Filopanti

text: Nel 1874 inizia a Bologna un nuovo ciclo di conferenze popolari a carattere religioso-panteistico, chiamate "Prediche", e prosegue in molte città italiane.


title: Quirico Filopanti

text: Nel 1876 viene eletto alla Camera dei deputati ed è riconfermato nelle legislature successive fino al 1890. Non eletto nel 1890, torna a Montecitorio nel 1892. Nella sua veste di parlamentare non esita a distinguersi nell'affrontare i temi legati ai diritti di libertà e alla questione sociale, spesso anche in disaccordo con la maggioranza del governo.


title: Quirico Filopanti

text: Inviato in Parlamento con i voti radicali e della Sinistra, Filopanti si siede sui banchi dell'Estrema Sinistra (in prossimità dello scranno di Garibaldi).


title: Quirico Filopanti

text: Pur sostenendo i governi della Sinistra il budriese mostra sempre un'attitudine all'indipendenza, alla libertà e alla schiettezza del giudizio che lo fanno apprezzare anche dagli avversari politici.


title: Quirico Filopanti

text: Contrario alle volte al governo Depretis, appoggia con entusiasmo il governo Cairoli, mentre sarà oppositore di ogni politica trasformista. Ostile ai governi Crispi di cui non condivide l'operato in tema di ordine pubblico, vota però a favore della politica coloniale.


title: Quirico Filopanti

text: Nel 1876, nelle aule della Camera dei Deputati, nega il rituale di giuramento di fedeltà al Re, assicurandosi un primato personale: quello di essere il primo deputato espulso dall'Aula nella XIII legislatura.


title: Quirico Filopanti

text: Nel 1877 progetta alcune migliorie per aumentare la portata del canale Fossano di Budrio e intanto, nelle campagne budriesi, sperimenta un sistema di aratura meccanica a vapore.


title: Quirico Filopanti

text: Nel 1880 seppure già in età avanzata pubblica alcuni libri in cui enuncia le sue personali convinzioni filosofico-religiose: Dio liberale (1880), Dio esiste (1881), Storia d'Italia dagli antichissimi tempi sino all'anno 1882 (1883).


title: Quirico Filopanti

text: Nell'agosto 1881 è a Budrio insieme con tutte le autorità provinciali e comunali per l'inaugurazione del nuovo palazzo del municipio: "la nuova casa del Comune", "la casa della famiglia budriese", egli lo definisce affettuosamente nel discorso di presentazione.


title: Quirico Filopanti

text: Nel 1885 pubblica "Acquedotti Economici", frutto di attente ricerche finalizzate a distribuire la rete dell'acqua potabile alle campagne delle province di Bologna, Ferrara e Ravenna: l'acqua potabile, sosteneva è un diritto di tutti, di chi abita in città come di chi vive in campagna; anche questo progetto tuttavia non decolla.


title: Quirico Filopanti

text: Nel 1892 propone al Comune di Budrio la costruzione di un ponte in legno sull'Idice, al passo del dritto; ancora una volta i suoi studi non hanno attuazione pratica.


title: Quirico Filopanti

text: Muore il 18 dicembre 1894, all'età di 82 anni, all'Ospedale Maggiore di Bologna. Ai funerali la partecipazione popolare è vastissima; viene sepolto a Budrio.


title: Quirico Filopanti

text: Nel corso del 2012 sono state programmate numerose iniziative per ricordare i duecento anni dalla nascita.


title: Quirico Filopanti

text: L'ipotesi di Filopanti era quella di suddividere idealmente la terra in corrispondenza dei meridiani in 24 zone (fusi) ad ognuno dei quali avrebbe dovuto corrispondere un orario. Ogni fuso avrebbe dovuto differire dal successivo di un'ora, mentre avrebbero coinciso i minuti e i secondi. Il primo fuso avrebbe dovuto essere centrato sul meridiano di Roma. La suddivisione in fusi avrebbe determinato il tempo locale (L). L'ipotesi prevedeva anche la determinazione di un tempo universale (U) che si sarebbe dovuto utilizzare come riferimento unico nell'astronomia e nelle comunicazioni telegrafiche.


title: Quirico Filopanti

text: Filopanti è autore di libretti dai titoli curiosi, come "Intorno al sito del Rubicone e al giorno in cui fu passato da Giulio Cesare" (1866), "Degli usi idraulici della tela" (1847), "Dio esiste" (1881), "Dio liberale" (1879), "Sunto sulla memoria delle geuranie ovvero di alcune singolare relazioni cosmiche della terra e del cielo" (1862).


title: Quirico Filopanti

text: Soprattutto il suo libro "Miranda, a book divided into three parts, entitled Souls, Numbers, Stars" (London, 1858) gli ha procurato una recensione del De Morgan:


title: Quirico Filopanti

text: Quirico Filopanti compare tra i personaggi del celebre romanzo di Riccardo Bacchelli, "Il mulino del Po" (volume II, capitolo V: La rotta).


title: Quirico Filopanti

text: Per Giuseppe Garibaldi Filopanti era il "professore dell'infinito": "Ho letto il primo fascicolo del vostro "Universo" e lo sto rileggendo, poiché le sublimi verità da voi accennate devono essere ben studiate per poterle gustare ed esserne edificati. Da parte la modestia, professore dell'infinito!".


title: Quirico Filopanti

text: A Quirico Filopanti è intitolata la tratta dei viali di circonvallazione di Bologna compresa fra porta San Vitale e porta San Donato, una delle arterie stradali più trafficate della città, sulla quale si affacciano, tra l'altro anche il Dipartimento di Matematica e il CeSIA (Area Servizi e Sistemi Informatici d'Ateneo) dell'Università di Bologna.


title: Facel Vega

text: L'obiettivo del marchio era quello di produrre veloci automobili di lusso in grado di contrastare la supremazia delle inglesi Rolls-Royce, Bentley, Aston Martin, Jaguar e dell'italiana Maserati. All'incirca 2.900 auto totali di tutti i modelli sono state create a mano nella breve vita della Facel.


title: Facel Vega

text: Tutto cominciò nel 1954 da un'idea di Jean Daninos (fratello dell'umorista Pierre Daninos, scrittore del "Les Carnets du Major Thompson"): il patron della carrozzeria FACEL (Forges et Ateliers de Construction d'Eure-et-Loir, "in italiano: officine di stampaggio e costruzione della regione del Eure-et-Loir"), che fino a quel momento disegnava e produceva scocche, quasi tutte destinate a vestire le Simca, le Panhard e le ultime Delahaye di quegli anni, a metà anni '50 decise di abbandonare tale campo per dedicarsi alla costruzione di vetture lussuose. Fu così che ebbe inizio la breve vita della Facel Vega, le cui vetture erano equipaggiate da motori V8 Chrysler.


title: Facel Vega

text: Presentata al Salone di Parigi del 1954, la Facel Vega FV coupé a 2 porte equipaggiata con un Chrysler V8 da 4,5 litri rappresentava la prima importante automobile di lusso francese costruita nel dopoguerra. Tale vettura era già fin dall'inizio caratterizzata da ricca dotazione e prestazioni brillanti. Nel 1955 viene avviata l'attività della Facel Vega con un volume di produzione ridotto. La maggior parte delle vetture è destinata all'esportazione.


title: Facel Vega

text: Nel 1956 la Facel Vega viene equipaggiata con un motore Chrysler V8 da 4,8 litri e 200 CV, più tardi sostituito con una versione ad elevata compressione dello stesso motore in grado di fornire 250 CV.


title: Facel Vega

text: Nello stesso anno viene presentata la Excellence, una berlina a 4 posti, senza montante centrale e portiere ad armadio, realizzata su una versione allungata del telaio standard della Facel Vega.


title: Facel Vega

text: Nel 1957 viene adottato un propulsore di maggiore cilindrata, un Chrysler V8 da 5,4 litri, mentre fra gli accessori ottenibili su richiesta figurano il servosterzo della British Hydrosteer e la guida a destra.


title: Facel Vega

text: Nel 1958 viene presentata la HK500, basata sullo stesso telaio della Vega ma con incremento sia del passo che della carreggiata; la vettura è equipaggiata con un ChryslerV8 da 5,9 litri. All'epoca della sua commercializzazione si fregiò del titolo di auto a 4 posti più veloce del mondo.


title: Facel Vega

text: Nel 1960 i freni a disco entrano a far parte della dotazione standard sia della HK500 che delle ultime serie della Excellence. Viene avviata la produzione della Facellia, una vettura di dimensioni più ridotte, che viene offerta nelle versioni coupé 2+2, 4 posti e convertibile, equipaggiate con il nuovo motore Facel 1600 a doppio albero a camme in testa con una potenza di 115 CV. Il successo iniziale della vettura viene tuttavia frenato dagli inconvenienti causati dal motore.


title: Facel Vega

text: Tale motore, progettato da Carlo Marchetti, ex Talbot, e costruito da un'azienda specializzata in scatole del cambio a Pont-a-Mousson, si rivelò però ben presto inaffidabile. Questo promettente propulsore infatti aveva gravi problemi sia col raffreddamento, sia con gli alberi a camme e ciò minò notevolmente l'immagine della Casa francese, la quale non riuscì più a riprendersi e le già esigue vendite delle sue vetture non bastarono più a sanare i danni economici derivanti dagli interventi in garanzia sui motori della Facellia.


title: Facel Vega

text: Nel 1961 viene presentata la Facel Vega II, dotata di un ChryslerV8 di 6,3 litri e con carrozzeria completamente ridisegnata. La vettura viene offerta con il cambio automatico Chrysler Torqueflite a 3 rapporti o con il cambio meccanico Pont-a-Mousson a 4 marce.Nel 1963 la Facellia viene equipaggiata con un 4 cilindri Volvo da 1,8 litri ed è ribattezzata con il nome di Facel III. Nello stesso anno appare la Facel 6, dotata di un 6 cilindri di 2,8 litri costruito dalla BMC, lo stesso della Austin Healey 3000, ma con cilindrata ridotta. Di questa versione vengono costruiti solo 46 esemplari.


title: Facel Vega

text: Nel 1964 la Facel Vega prepara una vettura da competizione con cui intende partecipare alla 24 Ore di Le Mans, ma abbandona il progetto. Nel mese di settembre vengono costruite le ultime Facel prima che la fabbrica venga definitivamente chiusa.


title: Facel Vega

text: Molte persone famose possedettero una Facel Vega. Pablo Picasso ne ebbe una, insieme con Joan Fontaine (sorella minore di Olivia de Havilland), Ava Gardner, Christian Dior, Danny Kaye, Louis Malle, Joan Collins, Tony Curtis, Fred Astaire e Dean Martin. Il cantante Ringo Starr l'adorò così come la famiglia reale Saudita. Il pilota Maurice Trintignant gradiva il fatto che la vettura fosse sia francese che veloce. Sir Stirling Moss utilizzò una HK500 per spostarsi tra i circuiti europei. Lo scrittore e filosofo francese Albert Camus morì il 4 gennaio 1960 in un incidente d'auto a bordo di una Facel Vega FV3B, nel quale perse la vita anche il suo editore Michel Gallimard che era alla guida dell'auto: presso Villeblevin, vicino a Sens (Yonne) e sulla strada per Parigi, il conducente perse il controllo dell'automobile che guidava a circa 140 km/h in pieno rettilineo, prima di schiantarsi contro un platano. Gallimard morì sul colpo, Camus venne estratto dall'auto ormai incosciente e con gravissime ferite, e poco dopo venne dichiarato morto. La figlia e la moglie di Gallimard si salvarono e riferirono di un forte rumore prima dello sbandamento, come un cedimento strutturale sotto la macchina. Nelle sue tasche fu trovato inoltre un biglietto ferroviario non utilizzato, segno che probabilmente aveva pensato di usare il treno, cambiando idea all'ultimo momento.


title: Serie A 2016-2017 (calcio femminile)

text: L'edizione 2016-2017 è stata la cinquantesima edizione del campionato italiano di Serie A di calcio femminile. Il campionato è iniziato il 1º ottobre 2016 e la stagione regolare si è conclusa il 13 maggio 2017. Il era la squadra campione in carica. La ha vinto il campionato per la prima volta nella sua storia.


title: Serie A 2016-2017 (calcio femminile)

text: Dalla Serie A 2015-2016 sono state retrocesse in Serie B Vittorio Veneto, Pink Sport Time, Riviera di Romagna e Südtirol. Dalla Serie B 2015-2016 sono state promosse Como 2000, E.D.P. Jesina, Cuneo e Chieti, vincitrici dei quattro gironi di Serie B.


title: Serie A 2016-2017 (calcio femminile)

text: Le 12 squadre partecipanti si affrontano in un girone all'italiana con partite di andata e ritorno per un totale di 22 giornate. La squadra prima classificata è campione d'Italia. Accedono alla UEFA Women's Champions League 2017-2018 le prime due classificate.


title: Serie A 2016-2017 (calcio femminile)

text: Retrocedono direttamente in Serie B le squadre classificate alle ultime due posizioni (11ª e 12ª). Le squadre classificate alla 7ª, 8ª, 9ª e 10ª posizione disputano un play-out in gara unica per determinare altre due squadre che retrocedono in Serie B: la settima affronta la decima e l'ottava affronta la nona. Se il distacco tra settima e decima è pari o superiore a sette punti, il play-out non si disputa e la decima retrocede; analogamente, se il distacco tra ottava e nona è pari o superiore a sette punti, il play-out non si disputa e la nona retrocede.


title: Recovery Time Objective

text: Il Recovery Time Objective (RTO) è il tempo necessario per il pieno recupero dell'operatività di un sistema o di un processo organizzativo in un sistema di analisi "Business Critical System" (ad esempio implementazioni di politiche di "Disaster recovery" nei Sistemi Informativi). È in pratica la massima durata, prevista o tollerata, del "downtime" occorso. Nel calcolo del RTO deve essere compreso anche il tempo, successivo all'esecuzione del recupero-mediante il job di backup prescelto-di verifica di idoneità del sistema/informazione ripristinati: in pratica, l'utente o il servizio devono accedere al recuperato prontamente e pienamente, senza altre attese o buchi.


title: Recovery Time Objective

text: Aspetto di primaria importanza riveste il fatto che il valore di RTO sia definito, conosciuto e verificato, tenendo presente che se un "downtime" lungo danneggia la possibilità di fruire del servizio più di uno breve, il danno maggiore deriva dall'inconsapevolezza di quanto possa essere il tempo previsto per il ripristino dei servizi danneggiati.


title: Recovery Time Objective

text: Un'utile misura per la riduzione dell'RTO consiste nell'avere dei "backup" dei dati disponibili integralmente su siti secondari qualora il sito primario risulti danneggiato.


title: Caterina di Lancaster

text: Figlia primogenita del duca di Lancaster, Giovanni di Gand (figlio quartogenito del re d'Inghilterra, Edoardo III e di Filippa di Hainaut) e della sua seconda moglie, Costanza di Castiglia (figlia di Pietro I il Crudele e di Maria di Padilla). Caterina era la sorellastra di Enrico IV, futuro re d'Inghilterra.


title: Caterina di Lancaster

text: Nel 1386 suo padre, Giovanni di Gand, duca di Lancaster (zio del re d'Inghilterra Riccardo II), aspirante al trono di Castiglia perché marito della figlia di Pietro I di Castiglia, Costanza, alla notizia della Battaglia di Aljubarrota, decise di difendere con le armi le sue rivendicazioni al trono di Castiglia; dopo che, il 9 maggio 1386, fu firmato il trattato di Windsor tra Giovanni I del Portogallo e Riccardo II d'Inghilterra, il duca di Lancaster, a luglio sbarcò a La Coruña e invase la Galizia e si incontrò col re del Portogallo.La campagna anglo-portoghese fu poco proficua e, dopo un secondo tentativo di invasione, del 1387, fu accettata la proposta di pace dei castigliani: il trattato di pace siglato, a Bayonne, nel luglio 1388, proposto dal re di Castiglia e León, Giovanni I, stabiliva, oltre a una tregua col Portogallo della durata di tre anni, un cospicuo indennizzo al duca di Lancaster, per le spese sostenute, la rinuncia di Giovanni di Gand al trono di Castiglia ed il matrimonio tra sua figlia Caterina (nipote di Pietro I di Castiglia), e l'erede al trono di Castiglia, Enrico, ristabilendo così la legittimità della dinastia dei Trastámara, sul trono di Castiglia.


title: Caterina di Lancaster

text: L'impegno di matrimonio fu confermato a Palencia, il 17 settembre di quello stesso anno, ponendo così ufficialmente fine ai contrasti tra la casa di Trastamara e i discendenti di Pietro il Crudele, e nello stesso giorno, Enrico fu creato principe delle Asturie, titolo che contrassegnava l'erede al trono di Castiglia e da quella data fu mantenuto sino ai giorni nostri.


title: Caterina di Lancaster

text: Il futuro marito, Enrico, alla morte del padre, Giovanni I, nel 1390, era divenuto re Enrico III, e nel 1393, dichiarato maggiorenne, aveva assunto il potere effettivo.Nel febbraio del 1393, Caterina di Lancaster, sposò nella cattedrale di Madrid Enrico III, figlio primogenito del re di Castiglia e León, Giovanni I di Trastamara e della sua prima moglie, Eleonora d'Aragona (1358 – 1382).


title: Caterina di Lancaster

text: Enrico, di salute malferma, che negli ultimi anni della sua breve vita aveva dovuto delegare parte del suo potere al fratello Ferdinando, il futuro re di Aragona, morì a Toledo, il 25 dicembre del 1406, mentre stava preparando una nuova campagna contro i Mori del regno di Granada e Caterina assunse la reggenza, per il figlio Giovanni II, di circa due anni di età, assieme al cognato, Ferdinando.


title: Caterina di Lancaster

text: I reggenti si divisero il regno di Castiglia, Caterina governava il nord: Galizia, Asturie, Cantabria, la Rioja, León e il nord della Castiglia (vecchia Castiglia), mentre Ferdinando ebbe il governo di: Estremadura, parte dell'Andalusia parte della Murcia ed il sud della Castiglia (nuova Castiglia).Le restanti parti dell'Andalusia e della Murcia erano in mano ai Mori del regno di Granada, governato dalla dinastia dei Nasridi.<br>Mentre Federico nella veste di reggente, efficacemente coadiuvato, si distinse per la sua prudente gestione degli affari di Stato; proseguì la guerra contro il regno di Granada, iniziata da suo fratello Enrico III e si comportò con molto valore alla conquista di Antequera, tanto che gli fu dato il soprannome di "el d'Antequera".Caterina invece si appoggiò ad un consiglio della corona, non governò altrettanto bene, anche perché si affidò ad una consigliera, Eleonora Lopez di Cordova, che le era diventata molto intima e a quanto pare, anche molto astuta, si arricchì, aumentando le sue proprietà sino a che, nel 1412, fu fermata e allontanata dalla corte.


title: Caterina di Lancaster

text: Dopo il compromesso di Caspe (1412), suo cognato, Ferdinando divenne re della corona d'Aragona, dovette abbandonare la Castiglia per l'Aragona e Caterina, rimase unica reggente, sempre coadiuvata da un consiglio della corona. Comunque Ferdinando lasciò i figli Alfonso (il futuro re d'Aragona Alfonso V), Giovanni (il futuro re d'Aragona e di Navarra, Giovanni II) ed Enrico, detti "gli infanti d'Aragona", in Castiglia a prendere il suo posto alla guida della famiglia (Trastamara) reale di Castiglia (come da espressa volontà del defunto re Enrico III l'Infermo), facendo parte del consiglio reale di Giovanni II, che aiutava la reggente, Caterina."Gli infanti d'Aragona" costantemente in lotta con le fazioni di nobili che si opponevano alla loro invadenza, non aiutarono molto la loro zia Caterina, anche quando Alfonso, nel 1416, alla morte del padre, dovette lasciare la Castiglia per ricevere la corona d'Aragona.


title: Caterina di Lancaster

text: Caterina si spense, il 2 giugno del 1418, nella città di Valladolid. Fu tumulata nella Cappella dei re Nuovi della cattedrale di Toledo, dove già era stato tumulato il marito, Enrico III, che giaceva accanto al padre Giovanni I ed al nonno Enrico II. Sull'epitafio di Caterina fu scritto che fu regina di Castiglia e per merito suo fu, per sempre, portata la pace nel regno di Castiglia.


title: Arte indiana

text: L’arte antica del subcontinente indiano (qui indicato per comodità come "India"), che include non solo l’odierna Repubblica dell’India ma anche il Pakistan, il Bangladesh, l’Afghanistan, il Nepal, il Bhutan e l’isola di Sri Lanka, comprende architetture, sculture e dipinti. Attualmente l’Archaeological Survey of India afferma di tutelare all’incirca tremilaseicento monumenti.


title: Arte indiana

text: A causa, soprattutto, delle condizioni climatiche avverse, i dipinti pervenuti sono così pochi da rendere impossibile per molti periodi una classificazione cronologica e stilistica. Hanno inoltre collaborato alla loro quasi totale distruzione le guerre fra regni rivali e, dalla fine del XII secolo, le invasioni degli eserciti islamici, portatori di una fiera concezione monoteista e iconoclasta. Architetture e sculture sono invece ben rappresentate per tutti i periodi.


title: Arte indiana

text: Le prime attestazioni di arte rupestre indiana risalgono al periodo mesolitico (dal 10.000 all'8000 a. C.) e testimoniano la presenza di popolazioni nell'India del Nord.


title: Arte indiana

text: In India sono stati scoperti più di 150 siti che presentano pitture in grotta, realizzate presumibilmente per scopi magici e propiziatori. I dipinti ritraggono scene quotidiane, come la raccolta di frutta e miele e la preparazione dei cibi, scene di danza e musica e immagini di caccia o lotta tra animali, di cui sono state individuate circa 30 specie diverse. I colori usati erano il rosso e il bianco, ricavati rispettivamente dall’ossido di ferro e dal calcare.


title: Arte indiana

text: Gli esempi meglio conservati e più numerosi sono visibili nel sito di Bhimbetka nel Madhya Pradesh, dove sono attestate 642 grotte di cui circa 400 corredate da dipinti.


title: Arte indiana

text: I monumenti, le sculture e i più rari dipinti si ispirano in gran parte alle religioni nate in India, di cui le più diffuse sono induismo, buddhismo e jainismo.


title: Arte indiana

text: La religione buddhista e quella jainista presero piede intorno al VI secolo a.C., mentre l'induismo è un fenomeno molto articolato e complesso manifestatosi in vari stadi; il nome è stato attribuito a posteriori, ma le prime attestazioni di questo tipo di religiosità sono riconducibili alla civiltà della Valle dell'Indo con il culto della Grande Madre. In seguito la Grande Dea viene affiancata da uno sposo e infine viene subordinata a lui, fino a quando, durante il periodo Arya, incominciarono a fiorire divinità multiple, rappresentanti nella maggior parte dei casi fenomeni cosmici.


title: Arte indiana

text: Secondo la tradizione nel vastissimo pantheon induista si trovano trentatré milioni di dei, inclusi dei locali e secondari. Queste religioni furono e sono tuttora un grande stimolo alla raffigurazione poiché la religione su un rapporto intimo ed emozionale con le divinità. Di conseguenza, la quasi totalità delle opere antiche può essere classificata come arte religiosa, cioè arte con lo scopo principale di veicolare significati metafisici.


title: Arte indiana

text: La civiltà della valle dell'Indo o vallinda, così chiamata perché si sviluppò lungo il corso del fiume Indo, risale al III millennio a.C. La civiltà deriva da un processo evolutivo autoctono iniziato nel periodo neolitico nell'area nord-occidentale del subcontinente indiano. Le due capitali gemelle Mohenjo Daro e Harappa, attualmente in Pakistan, sono tra i più importanti siti archeologici della civiltà vallinda insieme al porto di Lothal, in Gujarat, India. Proprio a Mohenjo Daro è stato trovato uno dei reperti più famosi dell'epoca: il piccolo torso in steatite del cosiddetto "prete-re". In generale, sono stati rinvenuti molti sigilli dello stesso periodo con raffigurazioni animali e figure femminili e questo lascia supporre il culto della natura e della Grande Dea, a cui rimandano anche le figure fittili collegate alla fertilità.


title: Arte indiana

text: La sacralità della natura è attestata da figure femminili che producono piante dal corpo e la fertilità è simboleggiata, in primo luogo, da statue di donne con copricapi a paniere usati probabilmente come lucerne; le donne hanno spesso seni prosperosi e l'ombelico sporgente, caratteristiche tipiche della maternità. Fra i motivi animali più comuni spiccano l'unicorno (animale sacro), il toro gibboso, il rinoceronte, l'elefante, la tigre, il bufalo, lo zebù e il coccodrillo. Nei siti della valle del fiume Zhob sono state ritrovate statuette fittili rappresentanti il toro gibboso e figure femminili con copricapo, probabilmente dee madri, e simboli fallici in pietra e ceramiche decorate con motivi geometrici-naturalistici.


title: Arte indiana

text: La civiltà vallinda incomincia a declinare tra il 1800 e il 1700 a.C. forse anche a causa dell'arrivo di popolazioni estranee, tra cui gli Arya, che domineranno fino al VII secolo a.C. Poi ha inizio un periodo di regni tribali e confederazioni tribali. Dal XVIII secolo fino al VI secolo a.C. non sono rimasti molti reperti, nemmeno archeologici, perciò ci sono circa 12 secoli di buio.


title: Arte indiana

text: Dal 327 al 325 a.C. Alessandro Magno conquistò i territori indiani del Sind, il Gandhāra e parte del Punjab. La spedizione comunque ebbe impatti politici minimi, poiché Alessandro morì nel 323 a.C. a Babilonia e i territori furono presto riconquistati dai regni del nord-ovest indiano. Portò però a fecondi influssi culturali: civiltà greca e indiana si influenzarono a vicenda, producendo opere di innegabile fascino anche a molti secoli di distanza. Spiccano in particolare l'Atlante, soggetto tipicamente greco, come esempio di arte del Gandhāra del II-III secolo d. C. e il Buddha del I-II secolo d. C. sempre del Gandhāra. In quest'ultimo l'influsso ellenico è evidente nella capigliatura dalle onde morbide, mentre gli occhi a petalo e le labbra carnose sono tipicamente indiani.


title: Arte indiana

text: Attorno al 320 a.C. incomincia l'Impero Maurya, che durerà fino al I-II secolo d.C. A questo periodo (III-II secolo a.C.) risalgono terrecotte maurya raffiguranti fanciulle e alberi, retaggio dei culti sulla Grande Dea e sulla fertilità. La donna è associata al mondo naturale e può addirittura influenzarlo: la giovane, toccando le fronde, rese ripetendo lo stesso motivo con diverse inclinazioni, le fa fiorire. Le statuette femminili che si riferiscono al culto della Grande Dea indossano spesso vistosi ornamenti. Sempre durante l'epoca maurya, il buddhismo ha una notevole espansione e vengono innalzati innumerevoli stupa.


title: Arte indiana

text: La prima fase dell’arte buddhista è definita aniconica in quanto il Buddha non è rappresentato in forma umana, ma solo tramite simboli come le impronte dei piedi, il parasole, un trono vuoto, l’albero sotto il quale è avvenuta la "bodhi", "l'illuminazione". Il Dio incomincia ad essere raffigurato con un corpo umano solo a partire dai primi secoli d.C.


title: Arte indiana

text: All'arte buddhista appartengono anche le più importanti testimonianze superstiti di pittura indiana antica, ad Ajanta.


title: Arte indiana

text: Dei secoli II e I a.C. sono stati conservati alcuni grandi stupa [dal sanscr. "stūpa", “cresta”, “sommità”], anche se è verosimile che i nuclei degli stupa più antichi risalgano al III secolo a.C.


title: Arte indiana

text: Gli stupa sono costruiti per la maggior parte in pietra e sono fin dalle prime attestazioni ornati da sculture, rappresentanti grandi imprese collettive promosse da comunità di monaci e di laici. Il sito di maggior rilievo degli antichi stupa in pietra è la collina di Sanchi, nell'odierno Madhya Pradesh, dove spicca il Grande stupa, il monumento più conosciuto e importante di questa fase storica. Invece nel Deccan occidentale, l’odierno Maharashtra, sfruttando la morfologia del territorio, molti complessi monastici vennero ricavati dai fianchi delle colline rocciose. L’esempio più antico di tempio scolpito in grotta si trova nel sito di Bhaja.


title: Arte indiana

text: Gli stupa erano luoghi di commemorazione, con una forte valenza simbolica. I monumenti erano il punto di riferimento dei centri buddhisti e comprendevano sia santuari sia dimore per i religiosi. Originariamente si trattava di una struttura funeraria, dove era possibile conservare reliquie, tuttavia l’interpretazione complessiva delle architetture rimaste risulta molto più complessa.


title: Arte indiana

text: La struttura essenziale era costituita da più parti ben definite, ognuna carica di significati metafisici, e il cui insieme si configura come una rappresentazione simbolica dell’universo, "“mandala”". Il "mandala" (letteralmente “cerchio”) è un diagramma sacro, una sorta di microcosmo che rappresenta il macrocosmo. La pianta dell’edificio riflette chiaramente lo schema classico del simbolo, cioè un quadrato con quattro aperture in direzione dei punti cardinali, un cerchio inscritto e un centro, "“omphalos”". Lo stupa rappresenta sia il “corpo” dell’Illuminato sia la materializzazione del suo "dharma" (“legge”) buddhista. Nel culto, lo stupa è meta di devozione e pellegrinaggio, nello specifico il fedele doveva fare la circumambulazione, "“pradakshina”", cioè doveva camminare intorno al tempio in senso orario porgendo il lato destro alla struttura. Il monumento è anche luogo di insegnamento, grazie ai rilievi scolpiti e alle sculture che trasmettono la conoscenza della dottrina.


title: Arte indiana

text: Tipicamente, lo stupa è circondato da una cancellata di pietra, "vedika", che si apre in direzione dei punti cardinali con portali monumentali, "torana".


title: Arte indiana

text: Partendo dal basso, lo stupa vero e proprio è composto da un basamento, "medhi", inizialmente di forma circolare (in seguito prenderà piede la pianta quadrata), che rappresenta la Terra.


title: Arte indiana

text: Sopra di questo poggia la grande calotta, "anda", ('uovo'), simbolo della volta celeste. Negli stupa più antichi è di forma semisferica, ma poi tenderà ad allungarsi.


title: Arte indiana

text: All’interno dell’"anda" vengono poste le reliquie, che non devono essere contemplate, ma celate e conservate. Le reliquie sono il sacro germe da cui irradia la totalità del cosmo. Comunque, le reliquie non sono sempre presenti negli stupa.


title: Arte indiana

text: La calotta è attraversata da un palo, "yashti", che fuoriesce dall’alto ed è la rappresentazione simbolica dell’asse cosmico, che trovandosi al centro del mondo ha il compito di tenere separati cielo e terra.


title: Arte indiana

text: Negli stupa più antichi intorno al palo si trova una piccola cancellata quadrangolare, la "harmika", che può essere interpretata in più modi. Alcuni studiosi credono che simboleggi il trono del Buddha o un altare, altri credono che riprenda in modo stilizzato una pratica comune andata scomparsa, cioè quella di creare piccoli giardini quadrati dove far crescere un albero, sede di antichi spiriti e simbolo della "budhi". Se l’ultima ipotesi è vera il palo rappresenterebbe l’albero, a sua volta simbolo del pilastro cosmico.


title: Arte indiana

text: Le prime raffigurazioni del Buddha in forma antropomorfa risalgono al II secolo d.C. e si trovano a Mathura e a Gandhāra. Durante l'epoca gupta queste raffigurazioni incominciano a diffondersi su larga scala in tutto il territorio indiano. L'immagine del Buddha è intrisa di simboli, che testimoniano la sua natura superiore. Egli racchiude in sé tutto l'esistente, è il sovrano universale dello spirito, sostegno del mondo, e porta sul corpo i segni, "lakshana", della sua divinità. Tradizionalmente la scultura include:


title: Arte indiana

text: Inoltre indossa una veste ascetica ed è spesso raffigurato in posizione seduta, con le gambe raccolte e incrociate, come un meditante. Le sue mani sono quasi sempre atteggiate in diverse mudra, letteralmente sigilli, che indicano o un suo atto o il suo stato psichico.


title: Arte indiana

text: Il periodo gupta, compreso tra il IV e il VI secolo d.C. è considerato l'apogeo della scultura indiana e proprio durante quest'impero vengono innalzati i primi templi hindu. Dal VII secolo d.C. si formano innumerevoli regni regionali, che se da una parte determinano l'instabilità politica, dall'altra arricchiscono l'India di una serie di capolavori ascrivibili alla varie dinastie. Nel 1192 ha inizio infine la dominazione musulmana in India.


title: Arte indiana

text: Il tempio hindu è considerato la dimora delle divinità, come testimoniano i nomi sanscriti dati all’edificio: "devayatana, devajula, devalaya", letteralmente “casa del Dio”, e "mandira" “palazzo”. I fedeli si recano al tempio per incontrare la divinità, renderle omaggio (con doni di fiori, monete, incensi, frutti e così via) e per godere della "darśana", “visione”, in comune con la divinità.


title: Arte indiana

text: Le forme iniziali di architettura hindu sia in grotta sia edificati in pietra sono di impianto modesto, anche se da subito ornate di preziose sculture. Questo a causa delle tecniche di costruzione usate, che rendono i luoghi interni dei templi ristretti, se non angusti. I tempi hindu infatti non sono costruiti con cupole o archi (elementi che si diffonderanno solo con l’avvento islamico), ma tramite sovrapposizione di elementi trabeati. I primi esempi di tempio hindu sono costituiti perciò da piccole celle, "garbhagriha" in sanscrito, cioè “casa dell’embrione”, dove viene posta l’immagine, per la maggior parte dei casi una stele o una statua, della divinità a cui è dedicato il tempio. Il nome “casa dell’embrione” comunica al fedele la potenza della divinità, che per sua stessa essenza è il germe di tutto l’esistente. Sopra le celle torreggiano delle sovrastrutture che slanciano l’edificio verso l’alto, a loro volta sovrastate da una grossa pietra scanalata. Le "garbhagriha" sono spesso precedute da portico di accesso, "antarala", e sono visibili nelle architetture di Trivikrama a Ter e di Sanchi dei sec. V-VI d.C.


title: Arte indiana

text: Dal VI secolo in poi entrambe le tipologie, in grotta ed in pietra, assumono forme molto più articolate e le parti principali delle strutture prendono caratteristiche differenziate. In aggiunta alla cella o "garbhagriha" si definiscono quindi:


title: Arte indiana

text: Nella misura in cui lo permette la conformazione del luogo, i templi in pietra e i tempi in grotta più importanti possiedono diversi padiglioni, sale più grandi rispetto alle celle, spesso dotate di colonne e sculture. L’ingresso al corpo del tempio, costituito dalla successione "mandapa-garbhagriha", avviene di norma tramite i portici, posti ai punti cardinali del "mandapa". La parte più interna e sacra del tempio risulta in questo modo oscura e articolata, e le sculture che emergono dalle ombre suscitano mistero ed estraniamento, aiutate anche dai forti profumi, colori (andati purtroppo perduti nei templi antichi) e suoni che permeano il tempio.


title: Arte indiana

text: Il luogo di culto hindu racchiude nella sua stessa architettura diversi significati simbolici, primo fra tutti quello della creazione per emanazione ("shrishti"). Secondo il pensiero hindu la creazione non è avvenuta ex novo in un lontano passato, ma il divenire promana dalla "prakriti", la “natura”, in un continuo presente. Ora, il monumento sembra dominato proprio da tale movimento emanatorio. Dalla “casa dell’embrione” si procede verso le pareti più esterne, verso il mondo delle forme, dove le unità architettoniche sono in continua replica e si può godere della piena e infinita manifestazione divina espressa dalle statue e dalle immagini scolpite. Ogni tempio è in qualche modo il centro dell’universo, il luogo da cui ha origine il tutto.


title: Arte indiana

text: Per un certo periodo le due diverse categorie di monumenti, in costruzione o in grotta, si succedono e in parte si affiancano nei vari siti. In generale però, negli esordi locali vediamo soprattutto scultura su roccia viva rispetto a costruzioni strutturali che presentavano problemi statici maggiori. Questo avviene nell’arte Pallava del Tamil Nadu che inventa fra l’altro, con i suoi esempi monolitici, il tempio scolpito a tutto tondo; e nell’arte dei Chalukya di Badami nel Karnataka. L’architettura in grotta raggiunge la sua apoteosi nel sito di Ellora dove in un periodo pressappoco databile tra il VI e X secolo si alternano monumenti buddhisti, hindu e jaina, con al centro quello che è il capolavoro assoluto dell’architettura scolpita indiana: il tempio shivaita del Kailasanatha (VIII secolo) interamente monolitico. Intorno all’anno Mille invece si ha l’apogeo dei templi in pietra. Di questo periodo sono infatti i templi di Khajuraho nel Madhya Pradesh, di Bhuvaneshvar nell’Orissa e il tempio di Modhera in Gujarat. Nei secoli successivi, dopo l’insediamento dei musulmani nell’India del Nord, l’arte indiana declina per lasciare il posto ai monumenti islamici. Assume un ruolo di continuità l’arte dell’India del Sud, meno toccata dalle invasioni. Ma in ogni caso, in termini generali, l’avvento islamico rappresenta una cesura nell’arte indiana.


title: Arte indiana

text: Nei primi secoli d.C. gli dei hindu sono raffigurati con sembianze antropomorfiche e sono disposti nei templi secondo la loro importanza e in rispetto dei propri ruoli nella progettazione iconografica dei monumenti, in immagini scolpite sulle pareti o sculture, dove si manifestano al fedele tramite quel processo di emanazione di cui si è detto. Molto spesso l’immagine rappresenta il momento cruciale di un mito e ogni dio ha caratteristiche specifiche per cui può essere facilmente riconoscibile dal devoto, che ne fa un oggetto di meditazione.


title: Arte indiana

text: A dominare la scena del sacro è la Trimurti, la "triplice forma" assunta dal Divino nel processo di emanazione, conservazione e dissoluzione dell'universo. L'unico Signore ineffabile, il Grande Dio, "Mahadeva", ha una forma trinitaria. Nella triplice figura della Trimurti sono presenti i tre grandi dèi induisti, venerati anzitutto in maniera separata: Brahma, Vishnu e Shiva.


title: Arte indiana

text: Tutti gli dei hindu sono generalmente adorni di gioielli, manifestazioni di regalità e buon auspicio, e per esprimere tutta la loro potenza, il loro dominio sullo spazio e le loro innumerevoli funzioni vengono spesso raffigurati con molte braccia e in alcuni casi con molte teste. Atteggiano le mani a diverse "mudra", gesti simbolici propiziatori di buona salute fisica, energetica e spirituale, e sorreggono attributi, per i quali sono subito riconoscibili, che simboleggiano virtù e poteri propri della divinità. Tutti gli dei maschi hanno una sposa, e più in generale ogni divinità ha un "vahana", cioè un “veicolo”, che la accompagna e sul quale molto spesso è raffigurata cavalcioni o in piedi. In origine erano, presumibilmente, i doppi animali di certe divinità, poi diventano simboli identificatori di ciascuna, come gli attributi.


title: Arte indiana

text: Le raffigurazioni divine si dividono in due categorie: le "shanta", “pacificate”, e le "ugra", “terribili”. Nella prima categoria rientrano tutte le divinità benefiche mentre nella seconda troviamo divinità evocatrici di morte e dissoluzione. Nell’iconografia queste ultime sono accompagnate da simboli di morte come teschi e serpenti e il corpo umano, che nell’arte indiana è governato da un alto ideale di bellezza, risulta spaventoso.


title: Arte indiana

text: Oltre a raffigurazioni di esseri superiori si ritrovano sulle pareti dei templi anche immagini di uomini e donne comuni insieme a figure di animali e di elementi naturali; in particolare, si trovano figure femminili di estremo fascino e sensualità.


title: Arte indiana

text: L’ideale di bellezza femminile è ben definito e genera nell’arte indiana linee molto peculiari: la donna deve essere snella ma prosperosa, morbida, con fianchi pieni, vita stretta, seni rigogliosi e perfettamente tondi, braccia e gambe flessuose e capelli lunghi acconciati, che esprimono una femminilità ordinata e appagata, mentre quelli sciolti sono riservati alle dee terribili in quanto simbolo di pericolo e lutto. Le figure femminili ideali oltre a essere rappresentazioni di bellezza beneaugurante sono anche simboli della fertilità nascosta nell’attrattiva sessuale della donna.


title: Arte indiana

text: Un altro e ancora più esplicito rimando alla fertilità sono le immagini di coppia ("mithuna"), dove l’atteggiamento degli amanti, siano essi esseri celesti o uomini comuni, è affettuoso e in alcuni casi allusivamente sessuale. Ancora più sorprendenti sono le raffigurazioni di coppia o le meno frequenti immagini di gruppo, in questo caso composte da esseri umani e talvolta da animali, in atteggiamenti erotici ("maithuna"). Questo genere di raffigurazione si diffonde su larga scala a partire dal X secolo sulle pareti esterne dei templi: i siti in Orissa e a Khajuraho ne sono l’esempio più prominente. Siamo qui nel contesto di culti sulla fecondità; la coppia ripresa in atti sessuali è ben augurante, genera prosperità ed è dotata di valenza protettiva.


title: Serie UP

text: La Serie UP (conosciuta anche come UP chair o col nome delle singole poltrone) è una famiglia di sedute progettate dal designer italiano Gaetano Pesce e prodotte, a partire dal 1969, dall'azienda italiana d'arredamento C&B (Cassina & Busnelli). Dopo la riorganizzazione societaria, che ha portato l'azienda a essere ridenominata in B&B Italia, la serie UP è stata riproposta nell'anno 2000 da quest'ultima. Nel 2009 sono stati festeggiati i primi 40 anni di vita delle sedute, con diverse esposizioni e versioni speciali.


title: Serie UP

text: La UP5 (insieme alla "sorella" UP6) sin dal suo debutto è stata subito riconosciuta simbolo del design italiano ed è divenuta uno dei prodotti di disegno industriale più famosi al mondo, nonché maggiore testimonianza del design radicale e dell'arredamento anni sessanta/settanta. La serie (prevalentemente col modello UP5) fa parte della collezione permanente di molti musei, come quella del Triennale Design Museum di Milano, del MoMA di New York (in questo caso col modello UP1), del Museo di belle arti di Montréal, del Vitra Design Museum; ma è stata esposta in mostre e musei, dedicati al "design", all'arredamento e all'arte contemporanea, di tutto il mondo.


title: Serie UP

text: Fortemente condizionato dalla situazione artistica presente in Italia negli anni di esordio dell'artista, Gaetano Pesce, insieme ad altri artisti definiti "radicali" (termine coniato nel 1969 da Germano Celant per identificare quel movimento nato dall'esigenza di prendere le distanze da una cultura progettuale diffusa, nata nelle facoltà di architettura italiane strettamente legate al movimento moderno e al design razionale) prende una strada indipendente cercando un'espressione artistica nuova con una nuova visione di contemporaneo e di progettazione legata all'utilità. Gaetano Pesce vede quindi il design come un ulteriore mezzo che ha l'artista per esprimere il proprio pensiero, le proprie emozioni, contrapponendosi completamente al pensiero razionalista dove la forma doveva essere direttamente derivata dalla funzione. Pesce è proprio uno dei protagonisti del design radicale ed incarna nelle proprie opere il vero spirito della nuova avanguardia artistica che non si fermava a espressioni unicamente teoriche e concettuali, ma anzi faceva della sperimentazione pratica una delle sue armi più forti.


title: Serie UP

text: L'espressività unita alla sperimentazione e alla ricerca portano l'artista all'utilizzo di nuove tecnologie e forme, volte non solo all'evasione ma anche all'integrazione nella società andando a influenzare il contesto culturale. Non è quindi il design o il prodotto di disegno industriale che nasce da un contesto sociale ma è l'oggetto a influenzare e quindi sensibilizzare ed avvicinare ad esso la società. La serie UP è uno dei frutti di questa visione dove ricerche emotive si uniscono a sperimentazione di forme e materiali al fine di comunicare sensazioni forti e contrastanti ma vicine a colui che li utilizza.


title: Serie UP

text: La serie di sedute UP non è solo uno dei risultati di Gaetano Pesce nel suo tentativo di conciliare l'arte con l'utilità ma è anche la concretizzazione di un lungo percorso di collaborazione fra il progettista genovese e l'azienda C&B sull'utilizzo di nuove tecnologie e materiali, in particolare sull'utilizzo del poliuretano, uno dei materiali in cui l'azienda italiana puntava di più in quegli anni. Dal punto di vista concettuale invece, Gaetano Pesce arriva a dar vita all'intera serie di sedute partendo da creazioni artistiche, come da sua abitudine. Anche in questo caso per l'artista italiano il design è solo uno dei tanti mezzi di comunicazione che un uomo può avere, e con esso trasmette emozioni, sensazioni e pensieri spesso legati all'uomo e alla società. Con la Serie UP Pesce va a scavare nel profondo dell'uomo, rievocando esigenze primitive e inconsce. Nei bozzetti artistici che precedono i concept che poi porteranno alla fase definitiva della serie UP, Gaetano Pesce raffigura elementi biologici in un contesto sì di fantasia ma non innaturale, che l'uomo può riconoscere come proprio habitat. Anche i riferimenti preistorici sono evidenti, quasi a richiamare l'uomo alle sue origini più naturali.


title: Serie UP

text: Illustrazioni posteriori alla presentazione ufficiale della serie sono più legate contesto sociale di quegl'anni: rappresentano scenari molto suggestivi che riprendono le forme armoniche e plastiche delle poltrone, profili puliti e tondeggianti, quasi innaturali e futuristici, con influenze di pop art e optical art, in cui prevale lo stile di transizione fra anni sessanta e settanta.


title: Serie UP

text: In contemporanea allo studio dei materiali e delle tecnologie, sia per la struttura che per gli imballaggi, la fase metaprogettuale che anticipa la serie finita può essere suddivisa in due parti rappresentate da due concept. La serie Up infatti racchiude al suo interno sia uno studio formale portato avanti da Gaetano Pesce e l'azienda C&B che prende vita con il concept "Vela" del 1968, dove già erano evidenti gli studi ergonomici e stilistici che poi si ritrovano nella UP5; sia uno studio concettuale, anticipato sempre nel 1968 dal concept "Yeti", realizzato anch'esso dal designer genovese insieme all'azienda C&B. Se Vela racchiudeva principalmente studi legati alla forma, Yeti si presentava come un ambiente vitale che dava una sensazione di protezione e comodità. Circondata da forme organiche che daranno poi vita alle varie poltrone della serie, emerge fra tutte un'imponente poltrona dalle forme squadrate ma dal materiale evidentemente confortevole.


title: Serie UP

text: La serie è formata da 7 sedute: UP1, UP2, UP3, UP4, UP5, UP6 e UP7. Mentre le prime sei sono frutto di una ricerca originale della forma, l'ultima consiste in un enorme piede che rievoca uno stile classico, come appartenente ad un'imponente statua in pietra di età romana e come essa estremamente fedele alla realtà; la UP7, come le altre sei della famiglia, è realizzata in poliuretano espanso. Tutte e sette le sedute sono frutto di una ricerca formale basata sull'anatomia e sulla biologia umana, riprendono infatti forme appartenenti a parti umane; anche la UP6 che è semplicemente una sfera, nei bozzetti artistici di Gaetano Pesce è presente come forma organica indefinita legata alla madre UP5. La serie, prodotta dalla C&B a partire dal 1969, rimase in commercio circa fino al 1973; nonostante questo breve tempo le sedute riscossero un enorme successo. La UP5 divenne un vero e proprio simbolo di quegl'anni e del design radicale, venne usata non solo come semplice seduta, ma anche come elemento scenografico soprattutto in fotografia o come elemento di decorazione. L'intera serie viene riproposta nel 2000 dalla B&B Italia, questa riedizione non si è limitata alla riproposta delle sedute con rivestimenti nuovi e colori più moderni, ma è stata interessata da uno studio che ha modernizzato la tecnologia applicata ai materiali e al sistema di produzione.


title: Serie UP

text: Le sedute sono realizzate in schiuma di poliuretano flessibile a iniezione e rivestite da un tessuto elastico. Il modello originale veniva confezionato sottovuoto e occupava nell'imballaggio il 90% in meno dell'ingombro; l'imballaggio consisteva in una scatola piatta di cartone con un rivestimento interno in PVC che manteneva sottovuoto la seduta. Una volta scartata dall'imballaggio la seduta acquistava lentamente la sua forma definitiva grazie all'aria che penetrava all'interno delle celle del poliuretano e ne aumentava il volume. Per i modelli più grandi, come la UP5, il processo durava circa un'ora. Una volta raggiunta la forma definitiva la seduta non poteva più raggiungere la forma compatta, ma anzi acquistava una rigidità idonea a sostenere un'elevata forza peso. La nuova versione della Serie UP (UP 2000) non viene più venduta sottovuoto, ma già nella sua forma definitiva. La moderna edizione della UP è quindi realizzata in poliuretano flessibile a freddo "Bayfit" e rivestita in tessuto Jersey, con il fondo in iuta.


title: Serie UP

text: Uno dei modelli più significativi della serie, la UP1 è una poltrona bassa; dal suo disegno derivano la UP2, la UP3 e la UP4. Ricorda un globulo rosso ed è uno dei modelli più venduti della serie nonché il secondo più famoso dopo la UP5.


title: Serie UP

text: Si tratta di un piccolo pouf che richiama in misura minore le forme della UP1 mantenendo quasi invariate le proporzioni. Nei disegni artistici di Pesce, antecedenti al progetto della serie di sedute, la UP2 aveva proporzioni diverse, era più tondeggiante e meno armoniosa, la parte convessa era molto più piccola; è stata poi adattata all'uso per accogliere più comodamente le natiche di colui che si siede.


title: Serie UP

text: La UP3 è una poltroncina dalle dimensioni simili alla UP1, ne cambiano però forma e proporzioni; la seduta infatti ha una forma che ricorda un glande, sopraelevata da terra da un fusto leggermente più sottile. È caratterizzata da due elementi decorativi frontali che ricordano proprio l'estremità distale del pene. Sebbene la poltrona abbia lo schienale più alto rispetto alla UP1 e appaia come più grande, le dimensioni massime risultano praticamente invariate e la seduta è leggermente più bassa, anche se meno infossata.


title: Serie UP

text: Consiste in un divano a due posti, di dimensioni compatte, è largo infatti poco più di una volta e mezza la UP1, dalla quale deriva formalmente in ogni sua parte. Le altre dimensioni rimangono invariate.


title: Serie UP

text: La più famosa delle sette e divenuta uno dei simboli del design italiano, la UP5 (abbinata spesso alla UP6) è una grande poltrona avvolgente. Conosciuta anche col termine "Donna", la UP5 richiama proprio il grembo materno, simbolo di nascita e protezione: le sue forme avvolgenti infatti riproducono tali sensazioni. La poltrona è caratterizzata da forme sinuose e abbondanti, simboli di fertilità, come nelle veneri paleolitiche. Due grandi seni caratterizzano la parte superiore dello schienale, mentre la parte inferiore richiama le cosce, così che quando ci si siede ci si sente avvolti e protetti dalla madre come quando si era bambini. La poltrona non è solo un elogio alla donna ma è anche una critica alla vita dura che per natura le donne devono affrontare; alla UP5 infatti si può anche abbinare un poggiapiedi, la UP6, una grande sfera che ricorda una pesante palla, legata alla donna con una corda che richiama la fatica e il peso della vita. Tuttavia questa metafora non appariva nei bozzetti artistici di Gaetano Pesce, che vedevano la UP6 come figlia della UP5, legata ad essa tramite un cordone ombelicale.


title: Serie UP

text: La UP6 è un elemento sferico pensato come poggiapiedi e da abbinare alla UP5, legata ad essa con un filo. Una volta applicato il rivestimento, le cuciture dello stesso le danno la sembianza di una pallina da tennis.


title: Serie UP

text: Dalle forme molto fedeli a quelle di un piede umano, la UP7 è l'unica della serie che riprende, senza modifiche, una forma già presente in natura (la UP6 ha la forma di un elemento geometrico perfetto, e quindi innaturale). Grazie alle sue grandi dimensioni e alle caratteristiche del poliuretano la UP7 diventa un'insolita seduta.


title: Polisportiva Milan

text: La Polisportiva Milan o Polisportiva Mediolanum, già "Mediolanum Sport" e poi "Milan Athletic Club", fu una società polisportiva del gruppo Fininvest attiva a Milano tra il 1989 e il 1994.


title: Polisportiva Milan

text: Venne fondata da Silvio Berlusconi, dal 1986 "patron" della squadra di calcio del , con l'obiettivo di raccogliere in un'unica società, sotto le più note insegne milaniste, le squadre di diversi sport praticati nella città di Milano: baseball, hockey su ghiaccio, pallavolo e rugby.


title: Polisportiva Milan

text: Le rispettive formazioni, inizialmente tutte sponsorizzate dal marchio Mediolanum anch'esso nell'orbita Fininvest, raggiunsero in breve tempo i massimi livelli nazionali e internazionali grazie a ingenti investimenti e all'ingaggio di alcuni tra i maggiori esponenti delle loro discipline. Coordinatore della polisportiva fu, fino al 1991, Fabio Capello.