title: Space Rider

text: Il design di Space Rider si basa sul precedente programma per il progetto Dimostratore in orbita riutilizzabile in Europa (PRIDE), e utilizza le tecnologie dell'IXV. Integrato per il lancio su un Vega C, partirà dalla Guyana francese per atterrare (dopo una permanenza massima di due mesi in orbita) su una pista sull'isola di Santa Maria, nelle Azzorre.


title: Space Rider

text: Lo sviluppo è affidato a diverse importanti aziende aerospaziali europee e per il 70%, in particolare, da parte dell'Italia:


title: Space Rider

text: Il modulo orbitale è una versione evoluta dell'AVUM+, lo stadio superiore del Vega C da cui si differenzia per l'integrazione di un impianto fotovoltaico da 1.6 Kw in grado di fornire l'energia elettrica e garantire il necessario controllo di assetto del sistema per tutta la durata della permanenza in orbita, fino alla separazione dei due moduli per il rientro sulla Terra. Al termine della missione l'SR-AOM rientrerà, distruggendosi, in atmosfera. Questo modulo orbitale è stato concepito come primo passo ("AVUM Life Extension Kit" o ALEK) nell'ambito del più ampio programma VEnUS ("VEGA Electrical nudge Upper Stage") volto a permettere una maggiore offerta nel collocamento di satelliti fino a 1000 kg in particolari orbite fortemente ellittiche o di fuga, nel trasferimento da orbite di parcheggio ad orbite geostazionarie. Il sistema di navigazione del modulo orbitale dello Space Rider è dotato di sensori stellari, ruote di reazione coadiuvate da sistemi di controllo d'assetto a momento magnetico.


title: Space Rider

text: Il modulo che contiene il carico pagante è l'evoluzione del programma IXV dell'ESA. La zona del modulo destinata al carico utile ("Multi Purpose Cargo Bay" o SR MPCB), ha un volume di 1,2 m³ che può contenere (a seconda della configurazione) fino a 800 kg. Durante il periodo di permanenza in orbita, i portelloni della stiva di carico possono essere aperti e richiusi a seconda delle necessità della missione. 30 minuti prima del rientro in atmosfera, l'SR-RM si separa dall'SR-AOM, decelera da velocità ipersonica a transonica protetto dallo scudo termico per aprire poi un parafreno che lo rallenta fino a Mach 0,2 ad una altitudine compresa tra 6 e 10 km. A quel punto si dispiega un paracadute a profilo alare che permette una discesa controllata fino al sito di atterraggio. Dopo la revisione (della durata prevista dai 2 ai 6 mesi) il modulo può essere ri-allestito per un'altra missione almeno 6 volte.


title: Space Rider

text: L'ESA ha previsto la continuazione dello sviluppo della navetta anche dopo la sua entrata in servizio. Obbiettivo primario di questa fase sarà l'aumento del volume della stiva di carico in modo da permettere il trasporto di più carichi e/o di dimensioni maggiori ad ogni missione. Un altro importante obiettivo sarà perfezionare le operazioni di missione e i requisiti per il segmento di terra insieme al consolidamento del piano aziendale di sfruttamento.


title: Francisco Morales Bermúdez

text: È stato ministro delle Finanze (1968) e ministro della Difesa della Repubblica Peruviana (1974-1975), poi presidente del Perù dal 30 agosto 1975 al 28 luglio 1980 a seguito di un colpo di Stato conosciuto come Tacnazo.


title: Francisco Morales Bermúdez

text: Il 17 gennaio 2017 la terza sezione della Corte d'assise di Roma lo ha condannato all'ergastolo nel corso del c.d. "processo Condor", pena poi confermata in Cassazione, per la sparizione e l'omicidio plurimo aggravato di 23 italiani durante il suo governo, come parte dell'operazione Condor.


title: Sviluppo economico russo nel XIX secolo

text: La fine del XIX secolo e l'inizio del XX secolo furono tempi di crisi e di riforme per la Russia. Il mondo cambiava con grande velocità, l'industria e la tecnologia dei paesi occidentali incrementavano il loro sviluppo e nuove e dinamiche grandi potenze si affacciavano sulla scena mondiale. Otto von Bismarck riunificò la Germania nel 1871, gli Stati Uniti, superata la crisi della guerra civile, iniziarono un vertiginoso sviluppo industriale ed economico e un Giappone in via di modernizzazione emerse dalla Restaurazione Meiji del 1868.


title: Sviluppo economico russo nel XIX secolo

text: Benché la Russia realizzasse una grande espansione territoriale in Asia dove confinava con l'Impero ottomano, la Persia, l'India Britannica e l'Impero Cinese, essa non fu in grado di produrre una quantità di capitale per finanziare un rapido sviluppo industriale o per competere commercialmente con gli altri stati. Il dilemma di fondo che travagliò la Russia fu, da una parte, il timore che un'accelerazione dello sviluppo interno potesse sfociare in una rivoluzione mentre uno sviluppo troppo lento rischiava di lasciarla economicamente dipendente dalle altre nazioni più avanzate. In effetti i fermenti politici, specialmente tra l'intellighenzia, accompagnarono la trasformazione delle strutture sociali ed economiche della Russia generando anche un notevole sviluppo in letteratura, nella musica, nelle arti e nelle scienze.


title: Sviluppo economico russo nel XIX secolo

text: Nella seconda metà del XIX secolo l'economia russa si sviluppò molto più lentamente che nei principali stati dell'Europa, benché la Russia avesse una popolazione di gran lunga maggiore. La maggior parte di questa popolazione era costituita da contadini che vivevano nelle comunità rurali in un regime di agricoltura di pura sopravvivenza. La servitù della gleba fu abolita solamente nel 1861 senza però che a questo atto si associasse una riforma agraria in grado di fornire terra ai contadini. L'industria era in generale poco sviluppata soprattutto per la mancanza di capitali e di incentivi da parte dello stato anche se in alcuni settori, grazie a capitali stranieri, si ebbe un certo sviluppo. Tra il 1850 e il 1900 la popolazione della Russia raddoppiò, ma rimase principalmente una popolazione rurale. Il tasso di crescita della popolazione russa tra il 1850 ed il 1910 fu uno dei più elevati tra le maggiori potenze, ad eccezione degli Stati Uniti.


title: Sviluppo economico russo nel XIX secolo

text: L'agricoltura, tecnologicamente arretrata, rimase nelle mani dei contadini in stato di servaggio e di quelli delle fattorie statali che costituivano i quattro quinti della popolazione rurale. Grandi latifondi con estensioni maggiori di cinquanta chilometri quadrati rappresentavano circa il 20 per cento delle imprese agricole, ma pochi di questi erano lavorati in modo efficiente. Le piccole dimensioni delle imprese agricole ed il rapido aumento della popolazione portarono ad un aumento delle terre coltivate a grano a detrimento dei terreni lasciati liberi per il pittore


title: Sviluppo economico russo nel XIX secolo

text: Nell'Ottocento l'economia russa si fondava soprattutto sull'esportazione di prodotti agricoli e di materie prime. La crescita dell'industria fu significativa, benché malsicura ed in termini assoluti poco estesa. Le regioni industriali includevano Mosca, le regioni centrali della Russia europea, San Pietroburgo, le città del Baltico, la Polonia russa, alcune aree lungo il corso del basso Don e del Dnepr e le regioni a sud degli Urali. Nel 1890 la Russia possedeva 32000 chilometri di ferrovie e gli operai erano circa 1.400.000, di cui la maggior impiegata nell'industria tessile. Tra il 1860 e il 1890 la produzione annuale di carbone aumentò di circa il 1200 per cento raggiungendo i 6,6 milioni di tonnellate e la produzione di ferro e acciaio fu più che raddoppiata con un valore di 2 milioni di tonnellate annue. Il bilancio dello stato raddoppiò mentre gli interessi sui debiti quadruplicarono costituendo, nel 1891, il 28 percento delle spese ufficiali.


title: Sviluppo economico russo nel XIX secolo

text: Il commercio estero rimase inadeguato per fornire quanto era necessario all'impero. Fino a quando lo stato non impose alte tariffe doganali sui beni dell'industria, nel 1880, non vi furono risorse per commerciare con l'ovest in quanto i proventi dell'industria erano insufficienti per pagare i debiti. Lo sviluppo dell'industria portò con sé la nascita del proletariato urbano che ben presto, nonostante le repressioni, incominciò ad organizzarsi nei primi sindacati clandestini, entrando in contatto con le idee socialiste e comuniste che stavano sviluppandosi in Europa.


title: Sviluppo economico russo nel XIX secolo

text: Alla fine del XIX secolo l'arretratezza interna e la debolezza negli affari esteri avevano raggiunto proporzioni preoccupanti. Nel 1891 la carestia aveva falciato mezzo milione di vittime e le attività della Cina e del Giappone vicino al confine con la Russia venivano percepite come una grave minaccia. Come reazione a questo stato di cose il regime zarista fu costretto ad adottare un ambizioso ma gravoso programma economico progettato da Sergej Witte, risoluto Ministro delle finanze. Witte si batté per accendere prestiti all'estero, realizzare il corso in oro della valuta russa, mantenere alto il tasso di imposizione fiscale sui contadini, accelerare lo sviluppo dell'industria pesante e realizzare la ferrovia transiberiana.


title: Sviluppo economico russo nel XIX secolo

text: Queste politiche avevano come obiettivo di modernizzare il paese, rendere sicuri i confini del lontano est e dare alla Russia una posizione autorevole che le permettesse di sfruttare le risorse dei territori della Cina del nord della Corea e della Siberia. Questa politica di espansionismo fu la versione russa della logica dell'imperialismo sviluppata nel XIX secolo da altri stati con grandi estensioni di territori inesplorati come gli Stati Uniti. Nel 1894 l'ascesa al potere del debole Nicola II dopo la morte di Alessandro III dette a Witte ed agli altri ministri l'opportunità di dominare il governo.


title: Sviluppo economico russo nel XIX secolo

text: La politica di Witte ebbe risultati contrastanti. Malgrado la profonda depressione economica che colpì l'economia mondiale sulla fine del secolo la produzione di carbone, ferro, acciaio e petrolio triplicò, in Russia, tra il 1890 ed il 1900. Lo sviluppo delle ferrovie raddoppiò rendendo la rete ferroviaria russa per lunghezza seconda solamente a quella statunitense. Malgrado ciò la produzione di grano e la sua esportazione fallirono l'obiettivo di una crescita significativa e le importazioni crebbero più che le esportazioni. Anche il bilancio dello stato raddoppiò, annullando quasi del tutto quindi i pochi benefici dello sviluppo economico.


title: Sviluppo economico russo nel XIX secolo

text: Gli storici occidentali non sono concordi sui meriti delle riforme di Witte; alcuni attribuiscono alla sua politica il fatto che l'industria leggera russa, priva di sussidi e contratti pubblici, subì una pesante battuta d'arresto. Molti analisti ritengono che la costruzione della ferrovia transiberiana (che fu completata da Mosca a Vladivostok nel 1904) e le imprese in Manciuria e Corea furono dei fallimenti economici ed ebbero come conseguenza il prosciugamento del tesoro pubblico. Certamente i costi e i dubbi risultati delle sue riforme contribuirono alle dimissioni di Witte da ministro delle finanze nel 1903.


title: Disequazione fratta

text: In algebra, una disequazione fratta è una disequazione algebrica dove l'incognita compare nel divisore di qualche frazione. Una disequazione di questo tipo, tramite opportuni passaggi algebrici, può ricondursi alla forma seguente:


title: Disequazione fratta

text: La disequazione formula_1 è soddisfatta da tutti i valori della formula_7 per cui i due polinomi hanno lo stesso segno (sono concordi), per cui l'insieme delle soluzioni è dato dall'unione delle soluzioni dei seguenti due sistemi di disequazioni:


title: Disequazione fratta

text: è soddisfatta da tutti i valori della formula_7 per cui i due polinomi hanno segno opposto (sono discordi), pertanto l'insieme delle soluzioni è dato dall'unione delle soluzioni dei due sistemi:


title: Disequazione fratta

text: Se la disuguaglianza non è stretta (ossia, se si presenta con il simbolo ≤ o ≥), allora anche i valori che annullano formula_3 sono soluzioni.


title: Disequazione fratta

text: Il primo sistema non ammette soluzioni; il secondo è risolto da formula_16, che costituisce dunque l'insieme delle soluzioni della disequazione iniziale.


title: Disequazione fratta

text: Il secondo sistema non ammette soluzioni; il primo è risolto da formula_20, che costituisce dunque l'insieme delle soluzioni della disequazione iniziale.


title: Disequazione fratta

text: Il seguente metodo vale esclusivamente se la disequazione fratta è in forma normale, ossia: una frazione algebrica a primo membro confrontata con lo zero al secondo membro.


title: Disequazione fratta

text: Di norma il denominatore non può mai essere eliminato perché la presenza dell'incognita impedisce di sapere se esso è negativo o positivo e dunque non si può applicare il 2º principio di equivalenza delle disequazioni. In certe situazioni però il denominatore è sempre positivo o sempre negativo e dunque è possibile semplificare la frazione.


title: Disequazione fratta

text: La disequazione non è in forma normale però si osserva che il denominatore è sempre positivo in quanto somma di quadrati di cui il secondo sempre positivo. Grazie a questo fatto è possibile applicare il secondo principio di equivalenza delle disequazioni.


title: Air Moldova

text: Air Moldova è la compagnia aerea di bandiera dello stato omonimo; ha base all'Aeroporto Internazionale di Chișinău dal quale opera voli di linea e charter verso le principali città europee.


title: Air Moldova

text: Air Moldova è stata fondata il 12 gennaio 1993 sulle ceneri dell'unità locale di Aeroflot. I primi aerei utilizzati sono stati i Tupolev Tu-154B e gli Yakovlev Yak-42 rilevati dalla compagnia aerea russa.


title: Air Moldova

text: Nel 2001 Air Moldova ha preso in leasing un Embraer EMB 120 ed un Embraer ERJ 145 per poter restituire gli Yakovlev Yak-42 ad Aeroflot.


title: Air Moldova

text: Nel 2003 la compagnia ha adottato una nuova livrea ed un nuovo logo, ridipingendo progressivamente tutti i propri velivoli.


title: Air Moldova

text: A partire dal settembre 2003 sono stati acquistati in leasing da Ansett Australia due Airbus A320; nel novembre 2006 il Governo moldavo ha concesso un prestito di 93 milioni di Lei (circa 6 milioni di euro) per finanziarne l'acquisto di ulteriori due. Nello stesso anno i Tupolev Tu-154B sono stati radiati dalla flotta.


title: Air Moldova

text: Nel maggio 2010 è entrato in flotta il primo Embraer E-190, negli anni successivi Air Moldova ne ha acquistati altri 3.


title: Air Moldova

text: Nel febbraio 2015 Air Moldova ha sospeso le tre rotte verso Bucarest, Kiev e Soči a causa dell'interruzione della collaborazione con "Tandem Aero" che fino ad allora le aveva gestite per conto della compagnia.


title: Air Moldova

text: Nel dicembre 2016 il Ministro dell'Economia moldavo ha dichiarato che il governo stava valutando l'ipotesi di privatizzare la compagnia aerea in seguito al passivo di bilancio registrato negli ultimi tre anni.


title: Air Moldova

text: Nel 2005 la compagnia ha trasportato 423,800 passeggeri, mentre l'anno successivo ha registrato un incremento, arrivando a 687,000 passeggeri. Nel 2007 sono stati, invece, 934,000. Nel 2012 si è registrato un calo: la compagnia ha trasportato 506,000 passeggeri . L'anno seguente si è verificato un aumento di 21,000 unità . Nel 2015, Air Moldova ha trasportato 1 milione di passeggeri .


title: Abdul Fatawu Issahaku

text: Nel 2021, è stato inserito nella lista "Next Generation" dei sessanta migliori talenti nati nel 2004, redatta dal quotidiano inglese "The Guardian".


title: Abdul Fatawu Issahaku

text: Abdul Fatawu Issahaku ha partecipato alla Tamale Utrecht Football Academy un centro di allenamento creato dai dirigenti dell' a Tamale in Ghana.


title: Abdul Fatawu Issahaku

text: Nel 2019, è entrato a far parte dell'FC Stedfast Club di Tamale nella seconda divisione del Ghana, dove è diventato rapidamente uno dei leader della prima squadra.


title: Abdul Fatawu Issahaku

text: All'inizio del 2018, mentre giocava nel campionato Under 15, Issahaku è stato convocato per la prima volta nella squadra del Ghana Under-17. Con questa selezione partecipa alle qualificazioni per la Coppa d'Africa Under-17 2021. Nel pareggio per 1-1 con la Nigeria Under-17 ha segnato una rete , ma la sconfitta con la Costa d'Avorio Under-17 ha privato il Ghana delle finali nella competizione continentale.


title: Abdul Fatawu Issahaku

text: Abdul Fatawu viene convocato dalla selezione under 20, con la ha partecipato alla Coppa delle nazioni africane Under-20 2021. Nella prima partita ha giocato e segnato nel 4-0 della sua squadra contro la Tanzania Under-20, vincendo il premio di miglior giocatore della partita. Nella terza partita del girone ha segnato il gol nella sconfitta per 2-1 contro il Gambia Under-20. Grazie alle vittorie nei quarti ai rigori contro Camerun Under-20 e in semifinale per 1-0 contro il Gambia Under-20 raggiungono la finale. In finale contro l'Uganda Under-20 serve l'assist a Daniel Afriyie per segnare il primo gol nella vittoria per 2-0 . Viene nominato giocatore della competizione.


title: Abdul Fatawu Issahaku

text: Il 9 ottobre 2021 debutta con la nazionale ghanese in occasione dell'incontro valido per le qualificazioni al Campionato mondiale di calcio 2022 contro lo .


title: Pubbliredazionale

text: Il pubbliredazionale, o articolo pubbliredazionale, è un'informazione pubblicitaria impaginata e redatta similarmente ad un normale articolo di giornale.


title: Pubbliredazionale

text: Data la possibilità di confusione tra un normale articolo ed il pubbliredazionale, la legge prevede che venga dichiarato esplicitamente come pubblicità, attraverso l'apposizione, sopra il titolo, della scritta "informazione pubblicitaria".


title: Pubbliredazionale

text: Il termine pubbliredazionale viene spesso utilizzato, in forma dispregiativa, per indicare gli articoli redazionali il cui contenuto risulti essere palesemente promozionale a favore del personaggio o dell'azienda trattati nel testo.


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text: I pubbliredazionali differiscono dagli annunci tradizionali in quanto sono progettati per assomigliare agli articoli che compaiono nella pubblicazione. La maggior parte delle pubblicazioni non accetterà annunci che assomigliano esattamente alle storie del giornale o della rivista in cui appaiono. Le differenze possono essere sottili e le dichiarazioni di non responsabilità, come la parola "pubblicità", possono o non possono apparire. A volte vengono utilizzati termini che descrivono l'annuncio pubblicitario come "funzione promozionale speciale" o "sezione pubblicitaria speciale". Il tono dei pubbliredazionali è solitamente più vicino a quello di un comunicato stampa che a quello di una notizia oggettiva.


title: Pubbliredazionale

text: I pubbliredazionali possono anche essere stampati e presentati come un'intera sezione di giornale, inseriti nello stesso modo all'interno di un giornale come volantini del negozio, sezioni di fumetti e altri contenuti non editoriali. Queste sezioni vengono solitamente stampate su un tipo più piccolo di foglio largo e carta da giornale diversa rispetto alla carta effettiva, insieme a diversi tipi di carattere e layout di colonna. Molti giornali e riviste assegneranno a scrittori del personale o liberi professionisti la scrittura di pubbliredazionali, di solito senza un credito di firma. Una delle principali differenze tra l'editoriale regolare e quello pubblicitario è che i clienti di solito hanno l'approvazione del contenuto dei pubbliredazionali, un lusso che di solito non viene fornito con l'editoriale regolare.


title: Pubbliredazionale

text: Una pratica correlata è la creazione di materiale che assomiglia ai media tradizionali (ad esempio un giornale o una rivista) ma che è effettivamente creato da un'azienda per commercializzare i suoi prodotti. Un esempio noto sono le riviste di bordo delle compagnie aeree, che possono contenere rapporti sulle destinazioni di viaggio verso cui vola la compagnia aerea.


title: Pubbliredazionale

text: Nel 1996, una società con sede nel Regno Unito chiamata Parkway Publishing ha iniziato a pubblicare pubbliredazionali pubblicitari. Parkway ha iniziato ad arruolare clienti e ha creato PRPro per funzionare come PR tramite pubblicità con grande successo. L'industria artigianale è ora ampiamente utilizzata e considerata di grande successo. Sheldon Schorr, il presidente di Parkway, era un leader nella creazione di pubbliredazionali e inseriva centinaia all'anno in decine di periodici, in particolare riviste, utilizzando citazioni, riferimenti di marchi e miglioramenti commerciali, "intesi a completare passivamente e passivamente il marchio di un'azienda o di persone. più conveniente di qualsiasi altra forma di contenuto editoriale con un successo molto maggiore di un comunicato stampa ". Storicamente, i pubbliredazionali erano meno malvisti e i giornali avrebbero persino "mostrato come la pubblicità sulle riviste sta servendo il pubblico".


title: Pubbliredazionale

text: I pubbliredazionali in televisione sono più lunghi dei tipici annunci televisivi. Di solito vengono riprodotti su canali via cavo e satellitari, che sono meno costosi della televisione trasmessa. Possono includere una trama o una trama per aumentare il valore dell'intrattenimento per gli spettatori e quindi mantenere la loro attenzione più a lungo.


title: Pubbliredazionale

text: I programmi diurni con discorsi leggeri progettati per attirare principalmente un pubblico femminile utilizzano spesso segmenti pubblicitari che presentano presentazioni di prodotti, servizi e pacchetti da parte delle aziende. Un rappresentante di un'azienda discuterà con un ospite regolare, oltre a fare forse un'offerta speciale per gli spettatori.


title: Pubbliredazionale

text: In Australia, i programmi diurni con discorsi leggeri e pubblicità sono stati nei palinsesti televisivi dalla fine degli anni '60. Uno dei primi è stato "Good Morning Melbourne" con Roy Hampson e Annette Allison, iniziato nel 1967 seguito da "Good Morning Sydney" nel 1978, condotto da Maureen Duvall. Nine Network ha prodotto spettacoli simili come "In Sydney Today" e "In Melbourne Today", poi fusi in "Ernie e Denise" nel 1994. Sono stati seguiti da un programma nazionale iniziato nel 1992 su Network Ten chiamato Good Morning Australia (ex The Morning Show) con Bert Newton. Questo successo di quello spettacolo ha spinto il Nine Networklanciare un programma in competizione nel 2002 presentato da Kerri-Anne Kennerley intitolato "Mornings with Kerri-Anne", successivamente abbreviato in "Kerri-Anne". The Seven Network ha seguito l'esempio con uno spettacolo con Denise Drysdale chiamato "Denise" prima del debutto di "The Morning Show" nel 2007. Network Ten aveva "9am con David e Kim" dal 2006, che è stato sostituito da "The Circle" nel 2010. Nel novembre 2011, Nine Network ha cancellato Kerri Anne, che è stato sostituito da un nuovo programma intitolato "Mornings", presentato in anteprima nel 2012 da Sonia Kruger e David Campbell. Successivamente è stato rinominato come Today Extrail che significa che lo spettacolo era più vicino al telegiornale della colazione di Nine Today. Questi programmi presentano un formato di spettacolo diurno tradizionale di segmenti di conversazione leggera, salute, bellezza, moda e ricette insieme a segmenti pubblicitari sparsi per tutto lo spettacolo. I pubbliredazionali sono generalmente ospitati da host pubblicitari regolari che interagiscono con i rappresentanti aziendali. I conduttori principali dello spettacolo di solito non interagiscono con gli ospiti della pubblicità o con i rappresentanti delle imprese. I pubbliredazionali sono regolati dal Codice di condotta dell'industria televisiva commerciale, che è stato registrato dall'Australian Broadcasting Authority.


title: Pubbliredazionale

text: In India, il nesso tra società di televisione via cavo, giornali popolari e partiti politici è venuto in primo piano in un documentario del 2011 realizzato da Prasar Bharati che ha rivelato che la proprietà di sette delle dieci più grandi società di media in India era collegata a qualche partito politico. A ciò è stato dato ulteriore credito ai rapporti sulle notizie a pagamento apparse nel 2015-18 su giornali e canali indiani selezionati che collegavano gli oscuri legami tra i due maggiori partiti politici BJP e il Congresso, denaro nero e pagamenti effettuati ai canali dei media per dipingerli sotto una luce migliore. Nel 2018 un'operazione di puntura soprannominata "Cobrabost 136" da Cobrapost, un'agenzia di giornalismo investigativo indiano ha mostrato video di incontri tenuti con le 15 più grandi società di media, che hanno accettato di pubblicare/trasmettere informazioni fuorvianti e motivate a livello comunitario e politico come campagna in cambio di pagamenti, instradate attraverso società pubblicitarie e di PR.


title: Pubbliredazionale

text: Negli Stati Uniti, la televisione diurna prodotta localmente è cresciuta a metà degli anni 2000 quando le stazioni televisive locali (in particolare quelle con la NBC e Fox Networks, dove la NBC ha rinunciato alla maggior parte del tempo di programmazione) hanno visto l'ora della rete nelle mattine dei giorni feriali dopo le 9 del mattino tornate al controllo locale e ha visto nuovi talk show nazionali fallire o non attirare il giusto gruppo demografico in una fascia oraria. A cominciare da "Daytime" sulla stazione Media General WFLA-TV a Tampa, Florida all'inizio degli anni 2000, un nuovo formato che presentava la struttura di uno spettacolo diurno tradizionale prodotto localmente con il solito formato di discorsi chiari, funzioni sulla salute, consigli di bellezza e segmenti di ricette che era popolare fino all'inizio degli anni '90 (quando l'espansione dei telegiornali divenne molto forma di entrate meno costosa e più affidabile). Alcuni di questi spettacoli, come ad esempio WKBW-TV 's "AM Buffalo" a Buffalo, New York, senza soluzione di continuità ha fatto il passaggio da uno spettacolo tradizionale discorso locale per un programma pagato con poco preavviso.


title: Pubbliredazionale

text: Questo tipo di programma di solito prevede discorsi chiari progettati per attirare principalmente un pubblico femminile, e quindi la presentazione di prodotti, servizi e pacchetti da parte delle imprese locali; per esempio un sistema di impermeabilizzazione del seminterrato potrebbe essere discusso dal rappresentante di un'azienda in quell'attività con i padroni di casa, insieme a forse un'offerta speciale per i telespettatori. Come in Australia, per evitare problemi di conflitto di interessi con le loro controparti redazioni locali, gli host dei pubbliredazionali non hanno comunicazioni con quelle personalità nel reparto notizie in diretta, né menzionano notizie dell'ultima ora o eseguono un passaggio di consegne al redazione per ulteriori dettagli.


title: Pubbliredazionale

text: Nei giornali statunitensi, ad esempio, ExxonMobil ha acquistato un inserzionista posizionato accanto alla pagina editoriale del "New York Times" ogni giovedì tra il 1972 e il 2001.


title: Pubbliredazionale

text: Alla radio, i pubbliredazionali possono includere discussioni tra un annunciatore o un DJ e il rappresentante di un'azienda. La discussione può contenere testimonianze dei clienti o l'approvazione personale dell'annunciatore. I prodotti presentati possono spaziare da fornitori di telefoni cellulari/via cavo/satellitari, assicurazioni, finanziamenti, assistenza auto, agenzie di viaggio e prossimi concerti o uscite musicali.


title: Pubbliredazionale

text: Il ""cash for comment affair"" è stato uno scandalo australiano scoppiato nel 1999, riguardante la pubblicità a pagamento in radio che è stata presentata al pubblico in modo tale da suonare come un commento editoriale.


title: Pubbliredazionale

text: Nel Regno Unito, la Advertising Standards Authority richiede che i pubbliredazionali siano chiaramente contrassegnati come tali. In un caso, il quotidiano scozzese "The Herald"ha pubblicato un servizio intitolato "Professional Brief" che era stato presentato dai contabili francesi Duncan Chartered Accountants con sede a Glasgow. Secondo una denuncia, non indicava chiaramente che si trattava di una pubblicità a pagamento. Il giornale ha sostenuto che, poiché si trattava di una "colonna sponsorizzata" ed è stato indicato che le opinioni espresse erano quelle dell'autore, non doveva riferirsi ad essa come una pubblicità. L'ASA ha risposto che, poiché il pagamento è stato dato in cambio della pubblicazione delle colonne e poiché il contenuto è stato fornito dagli operatori di marketing piuttosto che dal giornale, hanno preso in considerazione le pubblicità delle colonne e hanno richiesto che indicassero altrettanto.


title: Pubbliredazionale

text: Per le riviste negli Stati Uniti spedite al tasso di pubblicazione, il servizio postale ha regolamenti su come contrassegnare editoriali e pubblicitari. Il "Domestic Mail Manual" afferma che ai sensi della 18 USC 1734, "se viene pagato, accettato o promesso un corrispettivo di valore per la pubblicazione di qualsiasi editoriale o altro materiale di lettura in una pubblicazione di periodici, tale argomento deve essere chiaramente contrassegnato come" pubblicità "dall'editore. Quando un singolo un articolo di editoria a pagamento o altro materiale di lettura occupa più di una pagina, è sufficiente contrassegnare "pubblicità" nella prima pagina. La parola "pubblicità" può essere inclusa in una dichiarazione che spiega perché il materiale è contrassegnato come "pubblicità". Tale affermazione deve essere ben visibile sulla prima pagina del materiale e la parola "pubblicità" nella dichiarazione deve essere in grassetto o in corsivo o comunque enfatizzata in modo che possa essere chiaramente vista. I redattori o gli editori che stampano tale materiale senza contrassegnarlo chiaramente come "pubblicità" sono soggetti a una multa non superiore a 500 dollari".


title: IV Serie 1956-1957

text: La Quarta Serie 1956-1957 fu la quinta edizione di questa categoria calcistica italiana, e il nono campionato interregionale disputato nel Belpaese.


title: IV Serie 1956-1957

text: Il regolamento prevedeva otto raggruppamenti da diciotto squadre, 144 in totale, ciascuno dei quali metteva in palio un posto per le finali nazionali che avrebbero dato accesso alla Serie C a sole 3 squadre, mentre erano ben dodici le posizioni comportanti la semiretrocessione prevista dalla riforma del campionato.


title: IV Serie 1956-1957

text: Fin dalla sua genesi risalente al Lodo Barassi, la principale critica alla struttura del campionato di IV Serie era stata quella di non garantire la promozione ai vincitori dei suoi gironi. Se i gironcini da poche squadre che caratterizzavano molte categorie calcistiche dell'anteguerra potevano essere percepiti come una prima fase di un torneo più vasto, i gironi da 16 o addirittura 18 squadre su cui si basava la Quarta Serie erano visti come campionati in sé e per sé, e le successive finali erano quindi vissute come un'ingiustizia verso chi aveva chiuso al primo posto la stagione regolare.


title: IV Serie 1956-1957

text: Se il problema era quindi l'enorme scalone fra la IV Serie e la Serie C, la possibile soluzione era però duplice: o restringere la categoria inferiore, o allargare quella superiore, e su queste due strade opposte si verificò un aspro confronto all'interno della FIGC. Due erano quindi i progetti in campo:


title: IV Serie 1956-1957

text: Lo scontro fra i sostenitori dei due progetti fu molto acceso: il nodo del contendere era ovviamente la creazione di quel campionato d'eccellenza che era visto come un pericoloso concorrente di pubblico dalle società di Serie C, e quindi dalla Lega Nazionale, mentre era stato concepito come la propria miglior vetrina dalla Lega di IV Serie. Lo stallo si protrasse fin dopo l'inizio del campionato stesso, tanto che l'approvazione del progetto definitivo da parte del Consiglio Nazionale delle Leghe giunse solo il 20 ottobre: ad imporsi fu una variante del disegno di Berretti con tre gironi di eccellenza, e venne quindi deciso che solo le classificate entro il sesto posto in graduatoria sarebbero scampate alla retrocessione nel nuovo campionato interregionale, mentre il sì della Serie C fu strappato rinunciando fin dall'inizio a una delle promozioni. Clamorosamente tuttavia, quella della Lega di IV Serie si rivelerà solo una vittoria di Pirro: nel 1957, con un colpo di mano, il Consiglio Federale della FIGC rimischierà di nuovo le carte, reimponendo il progetto portato avanti da Barassi e Giulini.


title: IV Serie 1956-1957

text: La ripetizione (terza gara in campo neutro), secondo le norme di allora fu necessaria a seguito del bilancio paritario avutosi fra andata e ritorno.


title: IV Serie 1956-1957

text: Anche in questa stagione, a parità di punti in classifica e nell'eventuale necessità di assegnare un titolo sportivo, era previsto uno spareggio in campo neutro.


title: Stadio Jean Bouin

text: Lo stadio Jean Bouin () è un impianto polivalente francese di 20.000 posti situato nella città di Parigi, di fianco al Parco dei Principi, utilizzabile per il calcio a 11 e il rugby a 15.


title: Stadio Jean Bouin

text: Lo stadio, costruito nel 1925 e ristrutturato nel 1970 e nel 2013, ospita le partite casalinghe della squadra calcistica del Paris Saint-Germain femminile e di quella rugbistica dello Stade Paris; tra il 2016 e il 2017 è stato utilizzato anche dal Red Star FC.


title: Stadio Jean Bouin

text: Dal 1916, terreno storico dell'ex sezione calcistica di CASG Parigi, divenuta poi Paris Jean-Bouin, società polisportiva che comprende cinque sezioni sportive tra cui la sezione di tennis, rugby a 15, hockey su prato, pallacanestro e atletica leggera. Lo stadio fu ampliato nel 1925 e poi rinnovato nel 1970 e infine nel 2013 nella sua configurazione attuale. Nel 1975 fu aggiunta una palestra e nel 1982 fu costruito un campo da hockey su prato. Ha 15 campi da tennis di cui 10 in terra battuta. Lo stadio è chiamato in omaggio allo sportivo francese Jean Bouin, morto per la Francia durante la prima guerra mondiale.


title: Stadio Jean Bouin

text: Ha ospitato il meeting di atletica di Parigi fino all'inizio degli anni '90. È qui che il 13 luglio 1985 l'astista ucraino (all'epoca sovietico) Sergei Bubka oltrepassò i sei metri, primo astista della storia.


title: Federica Del Buono

text: Figlia di Gianni Del Buono (ex primatista italiano di varie medie distanze) e Rossella Gramola (mamma ed allenatrice), entrambi mezzofondisti, Federica inizia a praticare l'atletica leggera nel 2006, tesserandosi per l'Atletica Vicentina.


title: Federica Del Buono

text: Dopo essere stata assente nel 2008 ai vari campionati nazionali cadette, è stata ventisettesima ai nazionali cadette di corsa campestre nel 2009.


title: Federica Del Buono

text: Nel 2010 è giunta settantaduesima agli italiani allieve di corsa campestre e diciottesima sui 1500 m ai nazionali di categoria.


title: Federica Del Buono

text: Doppietta di titoli 800-4×400 m agli italiani allieve nel 2011 e cinquantacinquesimo posto ai nazionali allieve di corsa campestre.


title: Federica Del Buono

text: Due medaglie agli italiani juniores nel 2012 sui 1500 m: argento al coperto ed oro all'aperto ed ancora un sesto posto di categoria nella corsa campestre e squalifica con la staffetta 4×400 m agli italiani juniores.


title: Federica Del Buono

text: Nello stesso anno partecipa ai Mondiali juniores in Spagna a Barcellona (esce in batteria sui 1500 m) e agli Europei juniores di corsa campestre in Ungheria a Budapest: 40ª nell'individuale e 11ª nella classifica a squadre.


title: Federica Del Buono

text: Dal 2013 è stata tesserata dal Gruppo Sportivo Forestale ed è allenata dalla madre ed ex atleta Rossella Gramola.


title: Federica Del Buono

text: Sempre nel 2013 ha vinto tre titoli italiani juniores (corsa campestre e poi doppietta di titoli 800–1500 m ai campionati italiani juniores indoor) ed ha conquistato la migliore prestazione italiana per la categoria juniores nei 1500 m indoor.


title: Federica Del Buono

text: Nel dicembre del 2013 partecipa agli Europei juniores di corsa campestre a Belgrado in Serbia giungendo al 25º posto nella prova individuale e 4ª nella classifica a squadre.


title: Federica Del Buono

text: Mentre all'aperto ha vinto tre titoli (promesse di corsa campestre, 1500 m sia promesse che assoluti) ed è stata primatista italiana promesse nei 3000 m.


title: Federica Del Buono

text: Nel giugno del 2014 ha esordito con la Nazionale assoluta agli Europei a squadre a Braunschweig in Germania terminando quarta sui 1500 m.


title: Federica Del Buono

text: Sempre in ambito internazionale, conquista la medaglia d'oro ai Campionati del Mediterraneo under 23 in Francia ad Aubagne nei 1500 m, superando l'argento olimpico Gamze Bulut giunta seconda e poi partecipa agli Europei di Zurigo 2014 giungendo quinta nei 1500 m.


title: Federica Del Buono

text: In apertura di stagione 2015 prende parte al 58º Campaccio a San Giorgio su Legnano dove giunge seconda nella categoria promesse e settima in classifica generale.


title: Federica Del Buono

text: Tris di medaglie ai campionati nazionali indoor: doppio titolo sugli 800 e 1500 m agli italiani promesse (in questi ultimi migliora il primato italiano promesse) ed argento sui 3000 m agli assoluti.


title: Federica Del Buono

text: L'8 marzo del 2015 conquista la medaglia di bronzo nei 1500 m durante gli Europei indoor di Praga in Repubblica Ceca.


title: Federica Del Buono

text: Sempre nel mese di marzo era iscritta nella gara che comprendeva promesse e seniores ai Campionati individuali di corsa campestre a Fiuggi, ma non ha gareggiato.


title: Federica Del Buono

text: Il 13 dicembre agli Europei di corsa campestre di Hyères in Francia gareggia tra le under 23, finendo sesta nell'individuale e vincendo la medaglia di bronzo nella classifica a squadre.


title: Federica Del Buono

text: Ha vinto due medaglie con un titolo ai campionati italiani di corsa campestre di Gubbio 2016: oro promesse ed argento assoluto.


title: Federica Del Buono

text: Dopo diversi anni difficili causati da una serie di infortuni si opera a Bologna, nel giugno 2020, con il prof. Sarino Ricciardello per risolvere il problema di un impingement osteo-fibroso tra l'astragalo e lo scafoide del piede sinistro.


title: Federica Del Buono

text: Torna alle competizioni nel gennaio 2021 e il 20 febbraio conquista l'argento ai Campionati Italiani assoluti indoor di Ancona nei 1500 m con 4'16"32. La settimana successiva torna a calcare un palcoscenico internazionale nell'ultima tappa del World Athletics Indoor Tour di Madrid nella quale abbassa il record stagionale (sempre nei 1500 m) a 4'13"44 giungendo in quarta posizione. Il tempo stabilito è al di sotto dello standard EA di partecipazione per i Campionati europei di atletica leggera indoor di Toruń ai quali è convocata facendo ritorno in azzurro dopo sei anni. In Polonia, dopo aver condotto una gara coraggiosa, esce in batteria con il dodicesimo tempo complessivo stabilendo ancora una volta però il season best con 4'12"79.


title: Andy Goram

text: Inizia la sua carriera all'Oldham Athletic A.F.C. dove gioca 195 partite in 6 stagioni. Nel 1987 si trasferisce in Scozia per giocare con l'. Nel maggio 1988, contro il Morton, segna anche un gol dalla propria metà campo.


title: Andy Goram

text: Nel 1993 vince il titolo di Giocatore dell'anno della SFWA e Giocatore dell'anno della SPFA. Nel 2001 viene preso in prestito dal Manchester United, ma gioca solo una partita. Quell'anno i "Reds" vincono il campionato.


title: Andy Goram

text: Nel 1986 viene convocato per il Mondiale in Messico, dove ricopre il ruolo di terzo portiere dietro a Jim Leighton e Alan Rough. Rimane in panchina anche durante gli Europei 1988 in Germania Ovest e il Mondiale di Italia 1990. Dopo quest'ultima competizione, Goram riesce a imporsi come portiere titolare: gli Europei di Svezia 1992 sono dunque i primi in cui trova stabilmente spazio. Nel 1994, invece, la selezione scozzese non riesce a qualificarsi al Mondiale di quell'anno. Nell'agosto 1995 Goram dichiara di non essere "mentalmente in sintonia" per giocare, e Leighton torna così ad essere il primo portiere. Nonostante lo stesso Leighton avesse giocato gran parte delle partite di qualificazione, agli Europei 1996 in Inghilterra il CT Craig Brown preferisce schierare Goram. Due anni più tardi, a tre settimane dall'inizio del Mondiale di Francia 1998, Goram decide di ritirarsi dalla nazionale dopo aver saputo che a giocare sarebbe stato Leighton.


title: Janja Garnbret

text: Nel 2019, ha dominato la Coppa del mondo Boulder risolvendo 74 problemi su 78 e vincendo tutti gli eventi in stagione:


title: Janja Garnbret

text: Alle Olimpiadi di Tokyo, Garnbret vince la medaglia d'oro nella gara femminile dell'arrampicata sportiva, alla sua prima apparizione ai Giochi Olimpici. La slovena, dopo un 5º posto nella speed, arriva 1º sia nel boulder che nella prova di lead, chiudendo con un punteggio totale di 5.00 punti.


title: Frank Bello

text: In origine tecnico della band, ha sostituito Dan Lilker al basso sull'album "Spreading the Disease". All'inizio del 2004 lascia gli Anthrax e si unisce agli Helmet, prima di tornare l'anno successivo.


title: Frank Bello

text: Nel 2014, ha formato gli "Altitudes & Attitude" assieme a David Ellefson, il bassista dei Megadeth. I due sono gli unici componenti stabili e sono rispettivamente cantante/chitarrista e bassista.


title: Frank Bello

text: Bello suona generalmente con le dita, anche se, occasionalmente, utilizza un plettro, come nella cover "Got The Time" di Joe Jackson eseguita dagli Anthrax.


title: Frank Bello

text: Nel 2006 la Fender ha introdotto sul mercato un basso signature, della serie "Artist", secondo le specifiche richieste di Bello, il Fender Frank Bello Bass; lo strumento è rimasto in produzione fino al 2012. Successivamente il bassista è diventato endorser della ESP.


title: Ternana Calcio 2022-2023

text: Questa voce raccoglie le informazioni riguardanti la Ternana Calcio nelle competizioni ufficiali della stagione 2022-2023.


title: Ternana Calcio 2022-2023

text: La stagione 2022-2023 è per la Ternana la 30ª partecipazione alla seconda serie del Campionato italiano di calcio.


title: Ternana Calcio 2022-2023

text: Lo sponsor principale per la stagione 2022-2023 è l'Università degli Studi "Niccolò Cusano", mentre lo sponsor tecnico è Macron.


title: Tappo

text: Il tappo o turacciolo è un congegno utilizzato per chiudere l'apertura di un contenitore. Nel linguaggio comune il termine "tappo" viene usato per indicare una persona di bassa statura.


title: Tappo

text: È caratterizzato dalla tenuta stagna. I tappi di sughero delle bottiglie di vino possono essere decorati con disegni di vario tipo e diventare oggetti di collezionismo.


title: Tappo

text: I tappi in plastiche per bottiglie, sono realizzati in PE o in HDPE. Per prudurre un kilogrammo di questa plastica vengono utilizzati 1,8 kg di petrolio, essendo un materiale totalmente riciclabile è importante il recupero, che andrà gestito separatamente dal PET.


title: Tappo

text: Nella damigiane, spesso usate in ambito casalingo o artigianale per conservare il vino per brevi periodi di tempo, vengono utilizzati "tappi colmatori" che consentono all'anidride carbonica eventualmente prodotta dalla residua attività fermentativa del vino di uscire, proteggendolo al contempo dall'ingresso di una eccessiva quantità di ossigeno e dal pericolo dell'acetificazione.


title: Tappo

text: Tappo da barattolo, per chiusure ermetiche in sughero o metallo ed in plastica, utilizzati soprattutto per chiudere barattoli di conserve e prodotti sotto aceto, olio o sottovuoto.


title: Tappo

text: La base interna dei tappi metallici e quelli di plastica è sempre ricoperta da uno strato sintetico di protezione.


title: Saldo migratorio

text: Il saldo migratorio è la differenza tra il numero di immigrati e quello di emigrati riferito ad una determinata città, zona o paese in un anno/mese/settimana o per un certo periodo di tempo.


title: Nintendo Optical Disc

text: Nintendo Optical Disc è un formato DVD utilizzato da Nintendo per distribuire i suoi videogiochi. Questo formato include i dischi per GameCube, Wii e Wii U.


title: Nintendo Optical Disc

text: Il disco di gioco per Nintendo GameCube ("DOL-006") è il supporto di memorizzazione utilizzato per la console Nintendo GameCube, creato dalla compagnia Matsushita, in seguito divenuto leggibile anche sulla console successiva, il Wii, tramite retrocompatibilità. Il disco di gioco per GameCube è un mini DVD da 8 cm dalla capienza massima di 1,5 GB basato su una tecnologia che legge il disco dai bordi al centro con una velocità angolare costante. Venne scelto da Nintendo per evitare possibili violazioni di copyright e per ridurre i tempi di caricamento dei giochi.


title: Nintendo Optical Disc

text: I dischi di gioco vennero criticati per la loro scarsa capienza, fatto che richiese a molti giochi di essere distribuiti in due dischi. In molti giochi le sequenze animate venivano compresse maggiormente per risparmiare spazio sul disco, sacrificando però la qualità del video.


title: Nintendo Optical Disc

text: Per il Wii, Nintendo utilizza DVD da 12 cm ("RVL-006"), dalla capacità massima di 4,7 GB (8,5 GB per i DVD Dual Layer), conferendo al disco le qualità dei dischi per GameCube con una capienza normale. I giochi che utilizzano la tecnologia "Dual Layer" sono: "Disney Infinity", "" (per via dei numerosi filmati in computer grafica), "Metroid Prime Trilogy" (che contiene l'intera trilogia della serie "Metroid Prime"), "", "", "Samurai Warriors 3", "Super Smash Bros. Brawl", "The Hip Hop Dance Experience", "The Last Story", "Xenoblade Chronicles", Zumba e, sembrerebbe, anche "". A questi si aggiunge "Miburi & Teburi" (uscito solo in Giappone). Nintendo ha inoltre notato che alcune console con le lenti impolverate possono faticare nella lettura di questi dischi. La compagnia si occupa di conseguenza di riparare gratuitamente le console con questo tipo di problema. Oppure è possibile utilizzare dei kit di pulizia prodotti da Nintendo, disponibili in commercio.


title: Nintendo Optical Disc

text: Per il Wii U Nintendo abbandona i DVD e utilizza dei dischi proprietari da 25 GB e 50 GB, molto simili ai Blu-Ray ma con una piccola sporgenza ai bordi del disco atta a impedire l'uso di copie illegali dei giochi.


title: Caribbean Blue

text: Caribbean Blue è una canzone della cantante e musicista irlandese Enya, pubblicata nel 1991 come singolo di lancio dell'album "Shepherd Moons".


title: Caribbean Blue

text: Questa canzone è una delle più celebri della cantante ed è giunta al successo internazionale nonostante il tono più sottile e meno movimentato che la contraddistingue dalla "hit" "Orinoco Flow", che ha portato alla ribalta il suo album precedente.La sua melodia eterea, che richiama il mondo celeste evocato dal testo, ha fatto emergere uno stile della musica di Enya ed ha permeato l'album "Shepherd Moons" di un'atmosfera nuova e malinconica, portandolo a bissare i grandi risultati riportati tre anni prima da "Watermark".Le strofe della canzone sono introdotte e chiuse dall'invocazione agli dèi-venti.


title: Caribbean Blue

text: Nel video musicale, caratterizzato dell'effetto pastello già presente in quello di "Orinoco Flow", un bambino sfoglia un vecchio libro e si trova proiettato in luoghi celesti popolati da personaggi magici, in cui a fargli da guida è Enya, che, vestita di blu come il cielo notturno, lo accompagna attraverso questo viaggio, durante il quale incontrano delle ninfe e uno strano fotografo. L'ultima tappa del viaggio è una spiaggia, in cui Enya dona al bambino il libro apparso nelle prime scene e si allontana insieme alle ninfe.Caratteristici di questo video sono i rimandi ai dipinti di Maxfield Parrish, a cui più volte si sono ispirati i lavori della cantante, e alla mitologia classica. La realizzazione del video è ben presentata nel documentario "The Making of Caribbean Blue", apparso nel 2009 nella versione deluxe della raccolta "The Very Best of Enya".


title: L'isola di Wight/Innamorato

text: L'isola di Wight/Innamorato è un singolo dei Dik Dik, pubblicato nel 1970 dall'etichetta discografica Dischi Ricordi.


title: L'isola di Wight/Innamorato

text: "L'isola di Wight" è una cover del brano "Wight Is Wight" del cantante francese Michel Delpech. Pietro Montalbetti, chitarrista del gruppo, aveva da un po' di tempo l'idea di incidere una canzone dedicata ai grandi raduni rock come il Festival di Woodstock e il Festival dell'Isola di Wight; ascoltando il brano di Delpech, decise quindi di farlo tradurre per il gruppo.


title: Syrniki

text: I syrniki (russo: сы́рник[и], in ucraino сирники, sirniki) sono un piatto della cucina russa, bielorussa, lituana e ucraina. Sono simili agli olad'i, pancake fritti di fiocchi di latte a uova e farina. Alcuni chef credono che per i veri syrniki non sia necessaria la farina.


title: Syrniki

text: Di solito i syrniki si friggono nell'olio ma secondo alcune ricette vanno cotti in forno. Ci sono delle ricette che raccomandano di cuocerli a vapore.


title: Syrniki

text: La particolarità della ricetta è che la ricotta va accuratamente pressata e passata al setaccio o frullata. Più viene pressata meno farina serve per ottenere un impasto omogeneo. L'ideale è utilizzare solo un pizzico di farina. I syrniki completamente senza farina, ciò nonostante, vengono impanati e fritti.


title: Syrniki

text: I syrniki più famosi sono quelli semplici e quelli con l'uvetta ma sono comuni anche i syrniki con altre farciture, ad esempio carote, albicocche secche, mele, pere, noci e patate. In casi rari anche con erba cipollina e aneto.


title: Syrniki

text: A tavola i syrniki possono essere serviti su un piatto o in una terrina accompagnate da latte condensato, smetana o marmellata. Le varianti salate dei syrniki possono essere servite anche con ketchup o maionese.


title: Sonata per pianoforte n. 21 (Beethoven)

text: La sonata per pianoforte n. 21, Op. 53 in Do maggiore, comunemente chiamata "Waldstein" (dall'omonimo conte a cui è dedicata) o "L'aurora" (per via del senso di trascendenza gioiosa che la caratterizza), fu composta tra il 1803 e il 1804, e pubblicata nel 1805.


title: Sonata per pianoforte n. 21 (Beethoven)

text: Il pianista Wilhelm von Lenz la definì una «sinfonia Eroica per pianoforte», riconducendola quindi alla Terza sinfonia di Beethoven (anch'essa del 1803).


title: Sonata per pianoforte n. 21 (Beethoven)

text: L'iniziale "Allegro con brio" irrompe con una serie di accordi ribattuti in "pianissimo", a cui segue un disegno melodico che sembra guizzare dall'indistinto sottofondo percussivo.


title: Sonata per pianoforte n. 21 (Beethoven)

text: Il secondo movimento costituisce un momento di cupa pausa meditativa, di penombra, che nel suo breve sviluppo verso una toccante melodia, conduce al successivo "Rondò" (dal carattere fresco e leggero).


title: Sonata per pianoforte n. 21 (Beethoven)

text: Inizialmente, al posto di questo movimento Beethoven creò un Andante in Fa maggiore, di più ampio respiro che, secondo il racconto di Ferdinand Ries, alcuni suoi amici gli sconsigliarono di pubblicare con la sonata. L'autore ebbe a risentirsi per questo parere ma in seguito lo accettò; il movimento originale venne pubblicato nel maggio 1806 con il titolo "Andante favori" (WoO 57).


title: Sonata per pianoforte n. 21 (Beethoven)

text: Il Primo movimento della sonata ha come metro quattro quarti nella tonalità di base di do maggiore. L'indicazione agogica (o tempo) indicata è “Allegro con brio”. La struttura formale è quella della forma-sonata: Esposizione – Sviluppo – Ripresa.


title: Sonata per pianoforte n. 21 (Beethoven)

text: L’Esposizione si presenta con un carattere drammatico determinato anche dal primo tema ritmico e incisivo da una parte ma anche portatore di un fremito dall'altra. In realtà si tratta di una doppia esposizione in quanto tutto il materiale sia del primo che del secondo tema viene ripetuto integralmente prima di iniziare lo sviluppo. Da un punto di vista formale questa esposizione è divisa in tre parti: (1) esposizione del primo tema – (2) esposizione del secondo tema – (3) codetta dell'esposizione. Da aggiungere che dopo il primo tema un ponte di collegamento ha la funzione di preparare l'entrata del secondo tema.


title: Sonata per pianoforte n. 21 (Beethoven)

text: Il Primo Tema è nella tonalità della tonica del movimento (do maggiore), ma l'uso frequente di dominanti secondarie (o più esattamente sottodominanti– vedere in seguito) e di diverse modulazioni crea una certa instabilità tonale definita da altri commentatori come "”tonalità vagante di do maggiore”". Da un punto di vista formale il tema si presenta con due frasi più o meno simili. Due elementi caratterizzano il primo tema: un continuo martellamento in pianissimo di crome ribattute (che può essere inteso come una parte introduttiva – Casella lo definisce appartenente «piuttosto all'ordine del rumore che a quello della musica») e un brevissimo inciso di una semiminima seguito da una breve cascata di semicrome ("”un guizzo che lampeggia in una profondità remota”"). In realtà in questo primo tema possiamo individuare due incisi che avranno una notevole importanza nella fase di sviluppo: il primo della battuta 3 è formato da 4 note, il secondo della battuta 4 è formato da 6 note con un'acciaccatura iniziale. Da notare inoltre come il basso (nella prima frase) scende cromaticamente dal do al si passando dall'armonia della tonica a quella della dominante (sol maggiore). Ed è proprio in questo ambiente tonale (dove il do maggiore funge da sottodominante di sol maggiore – notare nel quarto movimento della seconda battuta l'accordo di re maggiore settima [e quindi settima di dominante di sol] in preparazione al sol maggiore) che prende avvio il primo inciso del tema. [batt. 1-4]


title: Sonata per pianoforte n. 21 (Beethoven)

text: Questa frase viene subito ripetuta un tono sotto (si bemolle maggiore): siamo quindi nella seconda frase. In poche battute (= 5) si giunge così alla sottotonica (bVII, interscambio modale con la parallela minore). Il basso analogamente alla prima frase scende di un semitono (verso la nota la – VII grado scala Do minore melodica ascendente e VI grado Do mag) per creare un accordo di fa maggiore (sottodominante di do). In questo modo la tonalità sul si bemolle risulta sottodominante di fa (notare anche qui nel quarto movimento della battuta 6 l'accordo di do maggiore settima - settima di dominante di fa). Ma la discesa del basso non si ferma qui: dalla nota la si passa alla nota la bemolle (con un accordo di fa minore - interscambio modale) per approdare finalmente alla dominante (sol). Si entra così in una breve codetta di chiusura che inizia in ambiente tonale relativo alla settima di dominante (della tonalità di base ma minore: do minore), ossia sol maggiore settima, che termina (a misura 13) con una semibreve con corona sulla nota sol (semicadenza sulla dominante). L'indeterminatezza modale si mantiene sino alla fine della codetta: la misura 12 è decisamente in do minore. [batt. 5-13]


title: Sonata per pianoforte n. 21 (Beethoven)

text: Il tema viene riesposto completamente con alcune varianti. Non si tratta di uno sviluppo, ma di un'ulteriore drammatizzazione del materiale musicale iniziale. Gli accordi ribattuti vengono sostituiti da un tremolo ("”straordinaria trascrizione”") e suonati un'ottava sopra. L'armonia delle prime quattro misure (prima frase da battuta 14 a battuta 17) di questa ripetizione rimane la stessa, cambia invece con la seconda frase del tema che dal fa minore (vedi battuta 8) passa al la minore (armonia relativa minore). Questa inizia in re minore (intesa come sottodominante di la minore). Come conseguenza l'ultimo quarto della battuta 19 si presenta con un accordo di settima di dominante nella tonalità di la minore (mi maggiore settima) per far apparire quindi il tema in la minore alle battute 20 - 21. [batt. 18-21]


title: Sonata per pianoforte n. 21 (Beethoven)

text: La ripetizione dell'inciso del primo tema (a misura 22) termina con un la diesis (anche l'accordo sottostante di la minore si presenta con il la alterato) che nella battuta successiva sale cromaticamente al si. Questo porta ad un nuovo ambiente tonale: mi, tonalità che caratterizza il ponte di collegamento o episodio di transizione verso la seconda idea. Il secondo tema infatti è esposto nella tonalità della mediante (mi maggiore) contrariamente alla norma che prevedeva la tonalità della dominante. È interessante notare come Beethoven prepari questo diverso ambiente tonale partendo subito dalla ripetizione del primo tema; in particolare dalla seconda frase che, mentre nella prima volta si presenta abbassata di un tono (dal do al si bemolle – misura 5), nella seconda volta si presenta innalzata di un tono (dal do al re – misura 18). In questo modo il basso scendendo dal re al do (misura 20) imposta l'armonia di la minore, e successivamente scendendo ancora al si (quindi in modo del tutto naturale) a battuta 23 si arriva finalmente all'armonia del secondo tema (si è la dominante di mi maggiore). Quest'ultima risoluzione è anche aiutata (come già visto sopra) dalla voce di soprano che passa dal mi (nell'armonia di la minore) al la diesis (battuta 22) e quindi al si (battuta 23).


title: Sonata per pianoforte n. 21 (Beethoven)

text: L'episodio di transizione (misure 22 – 34) inizia in modo irruente e concitato e si calma solamente verso la fine passando, il ritmo, dalle semicrome alle crome. L'armonia, come s'è detto, gravita attorno a mi minore (vedi l'arpeggio del 3º e 4º tempo di misura 23): fin dall'inizio il basso è sul si (dominante di mi), che viene mantenuto per 8 misure; inoltre all'interno di ogni battuta, nella prima parte di questa transizione, l'armonia oscilla continuamente tra la settima di dominante (si maggiore settima) e la tonica (mi minore – secondo rivolto) per poi (da misura 29 in poi) fissarsi decisamente sulla settima di dominante. Come nell'opera 31 n. 1 anche in questo caso Beethoven prepara l'entrata della mediante maggiore passando per la mediante minore (tra il do maggiore e la mediante minore ci sono due note in comune: il sol e il mi).[batt. 22-34]


title: Sonata per pianoforte n. 21 (Beethoven)

text: Il Secondo Tema (misure 35 - 42), dolce e lirico quasi solenne, contrasta decisamente con la prima idea. È formato da quattro semifrasi di due misure ciascuna. Ogni copia di semifrasi può essere vista anche come “domanda – risposta”. Il tema è composto da minime e semiminime che dalla tonica (mi = tonica provvisoria per questa fase) muovono verso la dominante (si) nella prima coppia di semifrasi e definitivamente alla tonica nella seconda coppia di semifrasi. Ma il carattere più interessante di questo tema da un punto di vista armonico è la continua alternanza di triadi di tonica (relativamente al mi maggiore) con settima di dominante, mentre la linea melodica si muove per gradi congiunti. Tutta la struttura armonica del tema è esplicitata nella tabella sottostante. La seconda coppia di semifrasi differisce dalla prima per le ultime due battute: la 41 è simile alla 38 (cadenza composta sul V grado), mentre l'ultima battuta (la 42) si chiude in modo risolutivo sulla tonica.


title: Sonata per pianoforte n. 21 (Beethoven)

text: Il tema viene riproposto dalla mano sinistra con la stessa armonizzazione, mentre nel soprano una serie di terzine rendono l'atmosfera meno solenne e più vaga.


title: Sonata per pianoforte n. 21 (Beethoven)

text: La Coda dell'esposizione inizia a misura 50 e si conclude a misura 87 (l'ambiente armonico del mi maggiore prevale anche in questa fase). Questa coda può essere divisa in due parti: una prima parte dominata dal modo maggiore (in prevalenza mi maggiore – questa prima parte può essere considerata anche come codetta del secondo tema) fino a battuta 74 e una seconda parte comprendente due momenti o temi conclusivi di questa coda.


title: Sonata per pianoforte n. 21 (Beethoven)

text: Nella prima parte la linea melodica prosegue per gradi congiunti sullo slancio finale del secondo tema. Ma soprattutto mantiene da un punto di vista armonico l'alternanza delle triadi di tonica (mi) e delle settima di dominante (si). Questo episodio procede con frasi di quattro battute e "”presenta una progressiva intensificazione nella scrittura, nel ritmo e nella dinamica”" fino a raggiungere un'acme espressiva a battuta 62 con un cambio tonale (la maggiore). Questa nuova tonalità è preannunciata già a misura 60 con accordi di settima di dominante (mi maggiore settima in primo rivolto) di la maggiore.[batt. 50-60]


title: Sonata per pianoforte n. 21 (Beethoven)

text: Un altro nuovo elemento viene introdotto da Beethoven con questa sonata: delle specifiche sonorità timbriche. Già s'è visto il risultato ottenuto dalle note ribattute delle prime due battute del movimento. Ora a misura 62 abbiamo un altro esempio: il martellamento per ben 12 volte della triade di la maggiore e altrettanti accordi di fa diesis maggiore settima. A parte le innovazioni timbriche, ancora una volta lo schema è sempre lo stesso: triadi fondamentali seguite da settime; ma anche progressione per gradi congiunti del basso: sol # (battuta 60), la (battuta 62), la # (battuta 64) e finalmente si (battuta 66) con la quale si ritorna alla tonalità di base mi maggiore. [batt. 61-66]


title: Sonata per pianoforte n. 21 (Beethoven)

text: Prima delle fasi conclusive di questa coda alcuni passaggi con delle settime e none portano a un'altra acme espressiva a battuta 74 in corrispondenza della fine dell'area di competenza della tonalità di base per questa fase (mi maggiore). [batt. 70-74]


title: Sonata per pianoforte n. 21 (Beethoven)

text: A battuta 74, Beethoven, prima di chiudere definitivamente la coda ci presenta due momenti che preannunciano la fine dell'esposizione. Il primo si rifà all'episodio di transizione tra i due temi (vedere battute 23 e seg.) che ora con un accompagnamento accordale e l'alternanza del modo maggiore e minore (viene introdotta l'armonia di la minore) lo rende più tranquillo. [batt. 74-76]


title: Sonata per pianoforte n. 21 (Beethoven)

text: Il secondo elemento è una nuova figurazione importante soprattutto per la funzione di collegamento che ha tra l'Esposizione e lo Sviluppo. La figurazione infatti è in mi minore e questo "”rende più agevole il ritorno dalla mediante a do maggiore [la vera tonica del movimento] quando si ripete daccapo l'esposizione”" e naturalmente lo sviluppo. Questa figurazione viene dapprima annunciata alle battute 76 – 77 e poi si ripresenta in modo più consistente alla battuta 80. Si tratta di semplici incisi discendenti (una semiminima seguita da 2 crome) messi in risalto per ben due volte da un piano improvviso (battute 83 e 85). L'armonia è in minore nella prima parte (mi minore) e in maggiore (do maggiore – qui vista provvisoriamente come sopradominante) nella parte finale. [batt. 80-85]


title: Sonata per pianoforte n. 21 (Beethoven)

text: Lo Sviluppo può essere diviso in tre fasi: (1) elaborazione degli incisi del primo tema (misure 88 – 113); (2) elaborazione della codetta del secondo tema (misure 114 – 143); (3) pedale di dominante in preparazione del ritorno del tema fondamentale (misure 144 – 157).


title: Sonata per pianoforte n. 21 (Beethoven)

text: Questa prima fase inizia con la ripetizione del “secondo elemento conclusivo” (misure 88 – 91) che può essere considerato "”l'anello di congiunzione”" tra l'esposizione e lo sviluppo. L'ambiente tonale è la sottodominante (fa maggiore – si ritorna a considerare il do come tonica fondamentale). Inizia quindi a misura 92 lo sviluppo vero e proprio (nella tonalità della sottodominante) ripresentando le prime quattro misure del movimento. In realtà sono i due incisi del primo tema che vengono ripetuti iterativamente e alternativamente per diminuzione (dalle crome alle semicrome). Da un punto di vista armonico il primo inciso rispetta l'impostazione armonica dell'esposizione (do maggiore = dominante di fa maggiore); il secondo inciso però modula al do minore. Questo permette l'introduzione di un nuovo ambiente armonico: sol minore. Infatti la ripetizione del primo inciso a misura 96 è in re maggiore (= dominante di sol). [batt. 91-97]


title: Sonata per pianoforte n. 21 (Beethoven)

text: I due incisi si presentano per 20 misure: il primo inciso nelle battute 94, 96, 98, 99, 100, 102, 103, 104, e dal 106 fino al 113; il secondo inciso nelle battute 95, 97, 98, 99, 100, 101, 102, 103, 104 e 105. L'ambiente armonico dal sol minore modula al do minore (battuta 101), al fa minore (106) e ad altre armonie ancora. Quello che rimane costante è l'uso delle dominanti (e anche settime) nella seconda parte della misura contrapposte alla posizione fondamentale dell'accordo di base nella prima parte della misura. Procedimento già ampiamente sperimentato nell'esposizione. [batt. 99-102]


title: Sonata per pianoforte n. 21 (Beethoven)

text: La seconda fase dello sviluppo (a misura 114) ci riporta "”al largo respiro del movimento delle terzine derivate dalla seconda idea”". Siamo in presenza di 29 misure nelle quali gli arpeggi del tema vengono elaborati in modo virtuosistico. Un'evidente influenza della forma del concerto solistico classico. L'ambiente armonico è il do maggiore. [batt. 114-117]


title: Sonata per pianoforte n. 21 (Beethoven)

text: Questa lunga sequenza virtuosistica dopo aver toccato svariate armonie (fa maggiore a misura 118; si bemolle maggiore a misura 122; mi bemolle minore a misura 126; si minore a misura 130; do minore a misura 134) approda all'armonia del sol maggiore (misura 138), intesa come dominante di do minore. Ed è proprio con una modulazione a sol maggiore (dominante di do minore) che inizia la terza fase dello sviluppo.


title: Sonata per pianoforte n. 21 (Beethoven)

text: La terza fase dello sviluppo (a misura 144) è un lungo pedale sulla dominante (sol) per preparare il ritorno del tema principale in do maggiore. Sono 14 misure che "”appartengono piuttosto all'ordine del rumore che a quello della musica”"; confusione accentuata anche dalla presenza della dominante di sol (re maggiore). L'inizio è in pianissimo, al basso risuona continuamente il sol, mentre tre note (tre semicrome do, si e la) vengono ripetute per ben 32 volte. Queste tre note derivano dalla quarta battuta del tema principale (terza, quarta e quinta nota del secondo inciso). [batt. 144-147]


title: Sonata per pianoforte n. 21 (Beethoven)

text: "”Da una sonorità sorda, caotica, lontanissima, far sorgere progressivamente uno sprazzo di luce: il senso espressivo di questo brano potrebbe benissimo aver dato origine al titolo “Aurora” ”". Poco a poco infatti la mano sinistra emerge con l'inversione del primo inciso che inframmezzato da pause sale in crescendo fino al fa. L'inciso afferma chiaramente la tonalità di sol iniziando ogni volta su una nota diversa della triade di sol maggiore. [batt. 148-150]


title: Sonata per pianoforte n. 21 (Beethoven)

text: Il fa acuto, ripetuto per 9 volte, rappresenta il raggiungimento dell'acme espressiva (la nona volta è suonato in “fortissimo”) di questo sviluppo e forse di tutto il movimento. Insieme al sol al basso si produce l'accordo di settima di dominante (o anche di nona vista la presenza della nota la nelle quartina del basso) preparato anche dalla salita cromatica del basso (do – do diesis – re) Quindi le due mani proseguono suonando per moto contrario con “sforzandi” e scale in salita e in discesa finché l'episodio non si spegne sulla tonica (do maggiore) e quindi della ripresa del tema fondamentale. [batt. 154-158]


title: Sonata per pianoforte n. 21 (Beethoven)

text: La Ripresa non è una mera ripetizione del materiale già presentato, ma ha una personalità tutta sua, originale e dinamica e sviluppa ulteriormente il materiale musicale di partenza tanto che "”in realtà sarebbe più giusto considerare il finale come una quarta parte”".


title: Sonata per pianoforte n. 21 (Beethoven)

text: Le due frasi del tema (da battuta 158 a battuta 169) sono simili all'esposizione. La codetta tra la prima e la seconda esposizione del tema presenta una sorpresa: le crome con pausa sull'accordo della tonica minore invece di concludere sulla dominante (sol) si fermano sul sesto grado bemollizzato (la bemolle). A questo punto le due ultime battute (169 e 170) vengono ripetute con una diversa armonizzazione: la discesa delle crome disegnano l'accordo di re bemolle maggiore (in questo modo il la bemolle della semibreve coronata precedente diventa la dominante della nuova tonalità), mentre la semibreve successiva si ferma sul si bemolle. Il si bemolle è il sesto grado della tonalità di re bemolle (e qui viene rispettata la simmetria armonica con le due battute precedenti) ma è anche la dominante del nuovo episodio aggiunto in mi bemolle maggiore (misure 173 – 175). Questo nuovo episodio alla fine modula necessariamente verso la settima di dominante (sol maggiore 7a = dominante di do = tonica) per riprendere il discorso dal punto dell'esposizione in cui si era interrotta (la riesposizione del primo tema alla tonica). [batt. 169-176]


title: Sonata per pianoforte n. 21 (Beethoven)

text: Con la riesposizione del tema (misure 176 – 183) il discorso torna ad essere simile all'esposizione. La seconda codetta (o ponte di collegamento o episodio di transizione verso la seconda idea) si presenta diversa: dal si maggiore dell'esposizione si passa al la minore e quindi al mi maggiore (battuta 192) per concludere sulla settima di dominante di la maggiore (mi maggiore settima). Quest'ultimo accordo è in preparazione del secondo tema esposto inizialmente nella tonalità di la maggiore.


title: Sonata per pianoforte n. 21 (Beethoven)

text: Il secondo tema ora dovrebbe comparire come previsto dalla consuetudine alla tonica (do maggiore). Nell'esposizione era armonizzato in mi maggiore (tonalità secondaria dell'esposizione); quindi una transizione non facilmente risolvibile. Beethoven quindi fa iniziare il secondo tema in la maggiore e procede con questa armonia per 4 misure; alla quinta misura del tema passa a la minore (il do alterato diventa naturale – la minore è anche la tonalità relativa minore di do maggiore) per poi approdare finalmente alla tonalità d'impianto: do maggiore. Tutta la seconda riesposizione del tema (misure 206 – 213) avviene in questa tonalità come prevede lo schema tradizionale della forma-sonata. [batt. 198-204]


title: Sonata per pianoforte n. 21 (Beethoven)

text: La codetta del secondo tema si svolge nell'armonia della tonica (ora quella fondamentale) parallelamente alla prima esposizione. Si giunge così ai due temi conclusivi: il primo a misura 237 e il secondo a misura 239. Entrambi per il momento gravitano attorno all'armonia della tonica. A misura 247 però il secondo tema conclusivo si muove verso la sottodominante (fa maggiore). Ora le intenzioni di Beethoven sono chiare: come alla fine dell'esposizione per passare allo sviluppo l'armonia s'era alzata di mezzo grado (da mi maggiore a fa) così ora dal do maggiore della ripresa si passa al re bemolle (intervallo di seconda minore) della coda finale.


title: Sonata per pianoforte n. 21 (Beethoven)

text: Anche la Coda finale (a misura 251 fino alla fine) "”per alcuni tratti, ha più l'aspetto di un nuovo sviluppo”". Con la nuova tonalità (re bemolle maggiore) viene riproposto il tema iniziale. I tre motivi delle battute iniziali (le note ribattute della mano sinistra e i due incisi) vengono elaborati grandiosamente con un virtuosismo estremo da concerto solistico. Si noti ad esempio come "”alla battuta 261 la mano sinistra ripresenta il primo tema mentre la destra la accompagna con sincopi e semicrome creando interessanti effetti contrappuntistici”". Da un punto di vista armonico dopo alcune misure gravitanti sulla tonica minore (256 – 260) l'armonia si sposta sul do maggiore.


title: Sonata per pianoforte n. 21 (Beethoven)

text: Nelle ultime battute di questa fase virtuosistica (misura 280) un accordo di tonica (secondo rivolto) e una rapida salita verso la parte acuta della tastiera introduce due battute di quartina di semicrome la cui prima nota insiste sulla nota sol creando così un pedale di dominante che si risolve in due settime di dominante (semibrevi coronate) seguite entrambe da una rapida scala discendente. Viene così preparata l'entrata del secondo tema finalmente alla tonica. [batt. 280-286]


title: Sonata per pianoforte n. 21 (Beethoven)

text: Con l'entrata del secondo tema "”l'atmosfera è sognante e diventa sempre più distesa con l'uso di figurazioni ampie, punti coronati e ritardati”". La prima frase del tema procede regolare, mentre la seconda non si conclude e viene ripresentata per tre volte (misure 292 -296). Lo scopo è quello di preparare l'ultima entrata del tema fondamentale. Tutte e tre le volte la frase termina con una settima di dominante (sol maggiore settima) coronata. La seconda e la terza volta le durate delle note sono raddoppiate, inoltre nell'ultima volta un “ritardando” accentua ulteriormente la lentezza della frase. Le tre note della melodia di queste tre frasi: sol – la – si (sol – lab – si; in quella centrale) aspirano costantemente a un quarto suono: il do che viene raggiunto con l'esposizione per l'ultima volta del tema fondamentale. [batt. 290-297]


title: Sonata per pianoforte n. 21 (Beethoven)

text: Quest'ultima esposizione del tema fondamentale non va oltre il primo inciso che viene ripetuto tre volte (dominante – tonica – sottodominante). Analogamente al finale dello sviluppo una doppia scala discendente della mano destra e ascendente della mano sinistra (entrambe partono dalle note estreme della tastiera dei tempi di Beethoven) conclude definitivamente il movimento su quattro accordi finali: dominante - tonica – dominante – tonica.


title: Sonata per pianoforte n. 21 (Beethoven)

text: Il Secondo movimento della sonata ha come metro sei ottavi nella tonalità di base di fa maggiore. L'indicazione agogica (o tempo) indicata è “Adagio molto”. Non ha una struttura formale ben definita in quanto (lo dice il titolo del brano sulla partitura) è un'“Introduzione”: potrebbe essere un Lied senza sviluppo (per alcuni commentatori si tratta di un lied tripartito), oppure un arioso, quasi un parlato da recitativo accompagnato (misure 10-16) preceduto da un “Preludio” e seguito da un “Postludio”.


title: Sonata per pianoforte n. 21 (Beethoven)

text: Le prime due battute del “Preludio” presentano subito un motivo (o tema). È una lenta melodia che inizia nel registro grave e sembra raggiungere a fatica il registro medio dello strumento. L'inciso ritmico (due note ribattute: semicroma puntata più una biscroma) seguito da un intervallo ascendente determina un'atmosfera di mistero accentuata ancor più dalle lunghe pause (crome) tra un inciso e l'altro della mano destra. Le seconde due battute ripresentano lo stesso motivo ma armonizzato diversamente, mentre da battuta 5 a battuta 9 una codetta chiude il preludio. È interessante notare come il basso, nelle prime sei battute, scende cromaticamente dalla tonica alla dominante; discesa cromatica già sperimentata all'inizio del primo movimento. Da un punto di vista armonico è proprio il basso che guida gli accordi: tonica (fa maggiore - basso = fa) nella prima battuta; sensibile (mi maggiore – basso = mi) nella seconda battuta preparata dal re diesis (ultima nota della prima battuta); modulazione a mi minore (basso = mi) nella terza battuta; sottodominante (si maggiore – basso = re diesis) nella quarta battuta preparata dal la diesis (ultima nota della terza battuta); nella quinta battuta si ritorna alla tonica, mentre il basso rapidamente scende dal re naturale (sesto grado) al re bemolle (sesto grado abbassato); e finalmente nella sesta battuta il basso si ferma sulla dominante (do) con un accordo di settima di dominante (do maggiore settima). Con una cadenza evitata nella settima battuta si raggiunge il re minore (dominante della dominante della dominante: re => sol => do => fa); quindi con una cadenza perfetta (II – V – I, ossia sol maggiore – do maggiore settima – fa maggiore) si ritorna alla tonica (fa maggiore). [batt. 1-9]


title: Sonata per pianoforte n. 21 (Beethoven)

text: Il lied vero e proprio inizia a battuta 9 e termina a battuta 16. Viene ripreso l'inciso iniziale sul quale s'inseriscono nuove figurazioni di semicrome e sincopi con fraseggi tipici dell'arioso A battuta 17 inizia il “Postludio”. Sono ripresentate le prime quattro battute del movimento con la stessa armonia ma con alcune aggiunte soprattutto per riempire le pause della prima esposizione. Il seguito è un potente sviluppo che raggiunge l'acme su "”una reiterazione insistita della nota più acuta del pianoforte”" (il fa acuto) e su un accordo di si minore settima diminuita (si – fa – lab; manca la nota re); accordo “sentito” come settimo grado della tonalità di do maggiore. Una teatrale discesa di ottave sull'accordo di settima di dominante di do maggiore (sol maggiore settima) si conclude con un'imitazione della voce umana al soprano e, dopo una modulazione di transizione al la minore, il brano conclude con una cadenza sospesa sulla dominante di do maggiore (re minore – sol maggiore). [batt. 23-28]


title: Sonata per pianoforte n. 21 (Beethoven)

text: Il Terzo movimento della sonata ha come metro due quarti nella tonalità di base di do maggiore; l'indicazione agogica (o tempo) indicata è “Allegretto moderato”. La forma è quella classica del “Rondò”. La struttura del brano può essere sintetizzata con la seguente formula: A – B – A – C – A (senza la parte iniziale) – B1 (con la seconda parte variata).


title: Sonata per pianoforte n. 21 (Beethoven)

text: La prima esposizione del tema del rondò occupa le prime 62 battute. Il tema vero e proprio è lungo 4 misure e viene ripetuto quattro volte (quattro frasi). La seconda frase è simile alla prima ma è troncata sulla penultima nota. Entrambe le prime frasi hanno come centro tonale la tonica. La terza frase (che insieme alla quarta si apre nella tonalità della dominante) è abbassata di un tono: dal quinto grado delle prime due frasi (sol – prima nota acuta della melodia) si passa al quarto grado (fa) che insieme all'accordo iniziale forma un'armonia di settima di dominante, mentre viene mantenuta la medesima figurazione ritmica delle note. La quarta frase, alla terza battuta del tema (misura 15) l'armonia modula al modo minore, segue un segmento di due misure ripetuto due volte e altre quattro misure con la nota conclusiva della frase (dominante - sol) suonata sette volte; concludendo così il tema alla dominante. Di questo tema la prima nota (un do basso nelle prime due frasi e un sol basso nelle altre due) oltre ad essere la prima nota della melodia (a cui segue la seconda nota dopo un salto di tre ottave e mezza) fa anche da bordone rustico. [batt. 1-23]


title: Sonata per pianoforte n. 21 (Beethoven)

text: Una frase arabescata del solo soprano di 8 misure (da 23 a 31), prima in salita e poi in discesa, separa la riproposta del tema. Le varie frasi del tema ora sono presentate in ottava. L'accompagnamento è più elaborato. Nel finale la dinamica cresce fino al “fortissimo” e nelle ultime battute il tema si presenta con due frasi sovrapposte ad un trillo su rapidissime scale in salita e poi in discesa della mano sinistra. L'armonia si conclude alla tonica.


title: Sonata per pianoforte n. 21 (Beethoven)

text: Il primo episodio (da misura 62 a misura 113) inizia con delle terzine di semicrome (arpeggii della mano superiore) con il basso in posizione sincopata (tema B1 del primo episodio). L'armonia è ancora quella della tonica supportata dalla nota do raddoppiata all'ottava con funzione di pedale. [batt. 62-66]


title: Sonata per pianoforte n. 21 (Beethoven)

text: A battuta 70 con una modulazione alla tonalità relativa minore (la minore) appare un secondo tema (B2) alla mano inferiore caratterizzato da robuste e marcate ottave alternate fra le due mani.[batt. 70-74]


title: Sonata per pianoforte n. 21 (Beethoven)

text: La frase di questo tema (B2) viene ripetuta un'ottava sopra. Segue una breve codetta e a battuta 86 una riesposizione del tema molto variata e piena di contrasti sonori. Una transizione (misure 98 -113) con una scrittura rarefatta basata sul tema principale del rondò prepara il ritorno della tonica (do maggiore) e del tema intero del rondò. Una cadenza sulla settima di dominante di do maggiore (sol maggiore settima) conclude questo primo episodio intermedio.[batt. 106-113]


title: Sonata per pianoforte n. 21 (Beethoven)

text: A misura 114 ricompare il tema: si tratta della seconda esposizione del rondò uguale alla prima; mentre a misura 175 inizia il secondo episodio più articolato e complesso del primo.


title: Sonata per pianoforte n. 21 (Beethoven)

text: L'episodio inizia con un nuovo tema (C): è "”un'idea melodica che si ripete in forma di progressione”". In una prima esposizione il tema è presentato da ottave staccate della mano sinistra; poi (da misura 183) il tema viene presentato alternativamente tra le due mani (sempre tramite ottave di crome), mentre l'altra mano produce delle rapidissime terzine di semicrome. L'ambiente armonico è quello nuovo della tonalità di do minore (la partitura infatti prevede un cambio dell'armatura di chiave con tre bemolle = do minore). Nella progressione del tema vengono toccate, oltre alla tonalità do minore, anche le tonalità di la bemolle maggiore (a misura 191) e fa minore (a misura 207).[batt. 175-182]


title: Sonata per pianoforte n. 21 (Beethoven)

text: L'ultima frase del tema C (quella iniziata a misura 207 in fa minore) si chiude con una cadenza perfetta (sol maggiore – do minore). Questo dà luogo a una nuova fase nella quale viene sviluppato il tema del rondò. Inizialmente (da misura 221 a misura 239) viene ripresa la transizione delle battute finali del primo episodio (battute 98 – 114). Qui però la trasparenza di scrittura viene sostituita con una serie di robusti accordi in fortissimo e marcati contrasti dinamici, mentre l'armonia passa da la bemolle maggiore a fa minore e re bemolle minore. [batt. 216-224]


title: Sonata per pianoforte n. 21 (Beethoven)

text: A misura 239 s'inserisce un episodio di transizione (o ponte modulante) di 12 battute nella quale degli accordi sincopati della mano destra creano una certa tensione. Il basso procede per quinte (re bemolle – la bemolle – mi bemolle – si bemolle – fa) fino al do (ritornando così all'armonia iniziale).[batt. 239-249]


title: Sonata per pianoforte n. 21 (Beethoven)

text: La tensione a questo punto si scarica, anche favorita dal procedere del basso, in un nuovo episodio di elaborazione dell'inciso iniziale del tema del rondò basato su delicatissimi arpeggi. Si tratta di un lungo episodio nel quale la tonalità di partenza (fa minore) si muove verso il do minore. [batt. 251-254]


title: Sonata per pianoforte n. 21 (Beethoven)

text: La parte finale di questo secondo episodio comprende un lungo pedale di dominante (sol). Questo inizia a battuta 279 con una serie di accordi alternati tra do minore e sol maggiore, ma diviene costante a misura 295 per concludere con un classico accordo di settima di dominante di do maggiore (sol maggiore settima). [batt. 279-312]


title: Sonata per pianoforte n. 21 (Beethoven)

text: A misura 313 ritorna il tema: si tratta della terza esposizione del rondò. Alcune differenze caratterizzano questa terza esposizione: il tema è subito presentato in fortissimo e con il raddoppio di ottave (torna in pianissimo sulla terza frase con l'armonia della dominante); manca inoltre la frase arabescata del solo soprano di 8 misure (in effetti viene ripresa solamente la prima parte dell'esposizione iniziale). Alla fine di questa riesposizione segue il terzo episodio. In realtà viene ripreso il tema B1 del primo episodio intermedio e ampliato di 24 battute (una specie di sviluppo) fino a battuta 377. Le ultime 24 battute (da misura 378) di questa prima parte del movimento sono dedicate all'inciso iniziale del tema A (quello del rondò). L'ambiente armonico è quello della dominante: l'accordo di sol maggiore è ripetuto per oltre 12 volte (quasi un pedale di dominante). La melodia tra bassi poderosi e accordi energici e tempestosi, piano piano si dissolve in un arpeggio finale di 4 sol discendenti con la dinamica di tre piano (“ppp”).[batt. 378-402]


title: Sonata per pianoforte n. 21 (Beethoven)

text: Il Finale si collega direttamente al rondò sia perché previsto dalle indicazioni della partitura (“"attacca subito il Prestissimo"”), ma anche perché il tema è lo stesso ma eseguito con un ritmo decisamente accelerato. Questo ultimo movimento ha come metro due mezzi nella tonalità di base di do maggiore; l'indicazione agogica (o tempo) indicata è “Prestissimo”.


title: Sonata per pianoforte n. 21 (Beethoven)

text: Questo ultimo movimento può essere diviso in più episodi. Nel primo da misura 1 a misura 38 viene presentato il tema A (prima e seconda frase) seguito da quartine (nelle quali si riconosce il tema del rondò) per concludere alla fine (battuta 25) ancora con il tema A.[batt. 1-8]


title: Sonata per pianoforte n. 21 (Beethoven)

text: Nel secondo episodio (misure 39 – 62) dei tranquilli arpeggi della mano destra si contrappongono ad accordi della mano sinistra. Da un punto di vista armonico l'episodio fondamentalmente è in la bemolle maggiore, mentre il basso si muove cromaticamente (per intervalli di semitono) verso l'alto. [batt. 40-46]


title: Sonata per pianoforte n. 21 (Beethoven)

text: Il terzo episodio (misure 63 – 83) consiste in rapidissime scale di ottave in “"pianissimo"” (quasi un glissando) che richiedono una tecnica di esecuzione sbalorditiva. L'armonia torna alla tonica; alla fine un trillo sulla dominante con un fa finale alla mano sinistra (settima di dominante) prepara il ritorno del tema A nel prossimo episodio. [batt. 63-66]


title: Sonata per pianoforte n. 21 (Beethoven)

text: Il quarto episodio (misure 83 – 112) si presenta con effetto timbrico veramente notevole: su un accompagnamento di terzine (della mano sinistra) la mano destra propone contemporaneamente un trillo e la melodia del rondò in “"pianissimo"”. La difficoltà di esecuzione di questo episodio è confermata anche dalle “facilitazioni” che lo stesso Beethoven propone nel manoscritto originale. Alfredo Casella, nell'edizione critica delle Sonate di Beethoven, suggerisce di preoccuparsi soprattutto di due cose: “"di suonare con dolcezza la melodia e di trillare abbastanza rapidamente ma senza durezza"”. In questo episodio si ritorna alla tonica (do maggiore) per le prime due frasi del tema, mentre la ripetizione con codetta (misure 91 – 104) è armonizzata in la bemolle maggiore. Nel finale dell'episodio (battute 111-112) appare la dominante (sol maggiore) su un doppio trillo. [batt. 83-86]


title: Sonata per pianoforte n. 21 (Beethoven)

text: L'ultimo episodio (“"Poco più animato"”) conclude il movimento e l'intera sonata. Si ritorna alla tonica e all'ennesima esposizione delle prime due frasi del tema del rondò seguite da quartine riproponendo più o meno l'inizio del primo episodio di questo movimento. Da misura 127 delle figurazioni accordali “dure” (sempre sul do maggiore) concludono la sonata.


title: Il proiezionista

text: Racconta la storia dell'ufficiale del KGB Ivan Sanchin (Tom Hulce), proiezionista privato di Stalin tra il 1939 e il 1953 (anno di morte del dittatore). Il film è stato girato poco prima della caduta dell'Unione Sovietica.


title: Il proiezionista

text: Il proiezionista Ivan Sanchin (che lavora al quartier generale del KGB), viene convocato d'urgenza al Cremlino poco dopo il matrimonio con Anastasia. Diventerà il nuovo proiezionista privato di Stalin e della sua ristretta cerchia, tra cui il capo della sicurezza di Stato Lavrentij Berija.


title: Il proiezionista

text: Sanchin, che venera il dittatore come se fosse un dio, è molto emozionato e fiero per il suo nuovo lavoro che gli permette di restare sempre a contatto con il suo idolo e i dirigenti dello Stato. Nel frattempo i vicini di casa di Sanchin, i Gubelman, vengono arrestati e giustiziati con l'accusa di essere nemici del popolo: solo la piccola Katya è risparmiata. Anastasia, che è molto affezionata a Katya, è intenzionata ad adottare la bambina, ma scatena le ire di Ivan, timoroso di perdere il posto o, ancora peggio, di essere giustiziato. Anastasia decide di ignorare le preoccupazioni del marito e di rimanere almeno in contatto con la bambina, andandola a trovare all'orfanotrofio.


title: Il proiezionista

text: Nel 1941 Sanchin e la moglie sono costretti a seguire il terribile Berija e a trasferirsi per breve tempo negli Urali, a causa dell'invasione delle truppe tedesche. Anastasia viene trattenuta e sedotta da Berija, e diviene la sua amante. Rimandato a Mosca, Sanchin rimane per anni senza notizie di sua moglie. Dopo lungo tempo Anastasia, rimasta incinta, ritorna da Sanchin, che decide di riaccoglierla. Ma la donna, ormai psicologicamente distrutta, si toglie la vita.


title: Il proiezionista

text: Anni dopo la fine della guerra Katya, ormai diciassettenne, si rifà viva presso Ivan, che l'accoglie per onorare il grande affetto che per lei nutriva Anastasia, ma le loro strade si separano il giorno appresso. Solo nel 1953, durante i funerali di Stalin, i due si ritrovano e Ivan decide che d'ora in avanti si prenderà cura di Katya come di una figlia.


title: Il proiezionista

text: L'edizione italiana del film è stata curata da Ricky Tognazzi per conto del Gruppo Trenta, ed è stata diretta da Renato Izzo.


title: Il proiezionista

text: "Il proiezionista" ha avuto una candidatura al Festival di Berlino del 1992 e una ai Nika Awards del 1993.


title: Saes Getters

text: SAES Getters S.p.A. è una società per azioni italiana costituita nel 1940. È capogruppo del gruppo industriale SAES, che produce componenti e sistemi realizzati con materiali avanzati brevettati dalla stessa società e utilizzati in applicazioni industriali e medicali.


title: Luigi Faggioni

text: Dopo l'Accademia Navale ricoprì vari incarichi, specialmente su unità siluranti ma anche sul cacciatorpediniere Zeffiro e come insegnante nelle Scuole C.R.E.M.; nel 1937 venne posto in comando di MAS e successivamente ufficiale di ordinanza dell'ammiraglio Eugenio di Savoia. Nel giugno 1940, alla vigilia del secondo conflitto mondiale, fu assegnato alla 1ª Flottiglia MAS, successivamente rinominata in Xª Flottiglia MAS.


title: Saes Getters

text: Nel 1996 è stata la prima società italiana a essere quotata al Nasdaq, mercato azionario statunitense per le società ad alta tecnologia, dove rimane quotata fino al 2003, quando chiede il delisting.


title: Luigi Faggioni

text: L'azione per la quale gli venne concessa la decorazione fu quella del 25 marzo 1941: sei barchini esplosivi presero di mira diverse unità nemiche nella baia di Suda, a Creta, affondando fra l'altro l'incrociatore "York". L'incursione, con al comando l'allora tenente di vascello Luigi Faggioni, venne effettuata appunto da sei MTM che riuscirono a forzare durante la notte le ostruzioni della baia e rimasero in attesa fino a che le luci dell'alba permisero di individuare chiaramente le sagome degli obbiettivi ancorati in rada. Il barchino pilotato dal sottotenente di vascello Angelo Cabrini, centrò lo "York", che si adagiò sul fondale, ma con danni talmente gravi che non venne comunque recuperato; un secondo barchino, pilotato dal sergente cannoniere Emilio Barberi, che per l'azione verrà decorato con la medaglia d'oro al valor militare, centrò la petroliera "Pericles", mentre un terzo barchino, pilotato dallo stesso Faggioni, mancò il suo bersaglio programmato centrando un molo. Le altre tre unità ebbero problemi di natura meccanica o relativi ai malesseri dei piloti dovuti alle condizioni estreme nelle quali operavano; gli equipaggi causarono quindi l'affondamento dei loro mezzi. Faggioni venne preso prigioniero dagli inglesi.


title: Saes Getters

text: È quotata presso la Borsa di Milano dove è presente negli indici FTSE Italia STAR e FTSE Italia Small Cap.


title: Luigi Faggioni

text: Dopo la sua liberazione nel 1944 partecipò alle ultime fasi della campagna d'Italia come comandante in seconda di Mariassalto, il nome dei reparti incursori del Regno d'Italia dopo l'8 settembre 1943. Finita la guerra, ebbe il comando prima del 6º e poi del 4º Gruppo Dragaggio e, dopo la promozione a capitano di fregata, il comando della 1ª Squadriglia Torpediniere.


title: Saes Getters

text: Nel 1940 l'ingegnere di Montecatini Terme Ernesto Gabbrielli fonda a Firenze la società S.A.E.S. (Società Apparecchi Elettrici e Scientifici). L'idea viene dalla scoperta, da parte dello stesso Gabbrielli, di un nuovo metodo per la realizzazione dei getters, con coperchietti di nichel a protezione delle plastiche di bario per prevenire il fenomeno dell'ossidazione. Dopo pochi anni la società trasferisce la sede a Milano e inizia a produrre riscaldatori a resistenza elettrica.


title: Luigi Faggioni

text: Dopo la promozione a capitano di vascello nel 1956, ebbe prima il comando del Centro Subacqueo ed Incursori del Varignano (La Spezia), la sede del COMSUBIN e quindi quello del 5º Gruppo Navale. Nel 1960 partecipò ai lavori del Consiglio Superiore delle Forze Armate; promosso contrammiraglio, nel gennaio 1963 assunse il comando del Comar di La Spezia.


title: Saes Getters

text: Nel 1946 le famiglie Della Porta e Canale entrano nella compagine azionaria. Nel 1949 Paolo della Porta entra in società e nel 1952 ne assume la guida. La società inventa i getter in lega bario-alluminio e ad anello e si apre al mercato europeo. Nel 1957 S.A.E.S. deposita il brevetto del getter per i tubi catodici dei televisori e ne avvia la produzione industriale.


title: Luigi Faggioni

text: Dopo la promozione ad ammiraglio di divisione e la residua carriera, venne posto in ausiliaria, e promosso ammiraglio di squadra nella riserva della Marina Militare.


title: Saes Getters

text: S.A.E.S. comincia a realizzare nuovi prodotti come i getter non-evaporabili (NEG) e le pompe getter. La società sviluppa nuove leghe ed è attiva in progetti sul modulo catalitico e i purificatori di gas nobili. Realizza nuovi stabilimenti e società sussidiarie con responsabilità commerciali nel Regno Unito (1966), Stati Uniti (1969), Canada (1969), Giappone (1973), Francia (1978) e Germania (1979).


title: Saes Getters

text: Nel 1982 entra in funzione a Nanchino (in Cina) uno stabilimento per la produzione di getter al bario i cui impianti sono forniti direttamente dalla società.


title: Saes Getters

text: Nel 1986 SAES Getters viene quotata alla Borsa di Milano e prosegue la politica delle acquisizioni (come quella della società californiana Cryolab Inc., poi rinominata SAES Pure Gas Inc., dove vengono sviluppati e prodotti purificatori di gas principalmente per l'industria dei semiconduttori).


title: Saes Getters

text: Nel 1989 Massimo della Porta, figlio di Paolo, comincia la sua attività lavorativa presso l'azienda andando a ricoprire negli anni ruoli sempre più rilevanti fino alla nomina di Presidente di SAES Getters (2009).


title: Saes Getters

text: Nel corso del decennio vengono costituite società produttive in Corea e Cina e commerciali a Singapore e Taiwan. Nel 1996 viene inaugurata la nuova sede di Lainate e SAES Getters diviene la prima società italiana a essere quotata al Nasdaq (nel 2003 la società chiede il delisting).


title: Saes Getters

text: Nella seconda parte degli anni '90 (con l'avvicendamento di tecnologie nel campo dei televisori) SAES Getters allarga il campo di produzione e si concentra sulle tecnologie nel settore dei display piatti, in particolare sistemi di retroilluminazione per LCD per monitor e televisori.


title: Saes Getters

text: SAES si specializza nella realizzazione di componenti e sistemi per applicazioni industriali e medicali. Entra nel settore delle leghe a memoria di forma (SMA) e acquisisce la Memory Metalle GmbH (rinominata nel 2010 Memry GmbH), azienda tedesca che possiede competenze relative alle SMA nel campo medicale. Acquisisce due aziende negli Stati Uniti: la Memry Corporation, specializzata nella produzione di dispositivi SMA per uso medicale, e il ramo d'azienda della Special Metal Corporation dedicato alla produzione di leghe a memoria di forma utilizzate in ambito medicale. SAES avvia negli stabilimenti italiani la produzione di fili e molle SMA per applicazioni in campo industriale.


title: Saes Getters

text: Nel 2010 viene costituita la società ETC, una collaborazione tra CNR e SAES Getters. La società si dedica a un programma di ricerca applicata per lo sviluppo della tecnologia OLET (Organic Light Emitting Transistor).


title: Saes Getters

text: Nel 2011 SAES costituisce con la società tedesca Alfmeier la Joint Venture paritetica Actuator Solutions GmbH, attiva nel campo degli attuatori a base di fili SMA. Nel 2014 la Joint Venture vince il “German Innovation Award” per la categoria media imprese.


title: Saes Getters

text: Nel 2013 il gruppo acquisisce un ramo dell'azienda Power & Energy (Ivyland, Pennsylvania, Stati Uniti) ed espande la produzione di purificatori a membrana di palladio.


title: Saes Getters

text: La società sviluppa tecnologie ibride che integrano materiali getter in matrici polimeriche, dedicandosi allo sviluppo di applicazioni dell'elettronica organica (Organic Light Emitting Diodes). A partire dal 2013, la società realizza nuovi compositi polimerici con diverse applicazioni: dispositivi medici impiantabili, confezionamento alimentare e stoccaggio di energia (batterie al litio e supercondensatori).


title: Saes Getters

text: Nel 2016 SAES rileva il 49% di una joint venture con il Gruppo Rodofil con l'intento di espandere la propria attività di progettazione e produzione di camere da vuoto (componente fondamentale nella realizzazione di sincrotoni e acceleratori di particelle).


title: Saes Getters

text: Nel giugno 2018 il gruppo cede il business della purificazione del gas, collegato ai semiconduttori per 352 milioni di dollari alla società americana Entegris. Dopo questa vendita che gonfia gli utili, il piano di Saes Getters è ora di crescere, investendo gran parte di questi soldi anche per acquisizioni, nell'advanced packaging per il settore alimentare. Un comparto ancora piccolo nel gruppo in cui il business principale è quello medicale.


title: Saes Getters

text: Il gruppo è attivo anche nel settore dei dispositivi elettrochimici per immagazzinare energia, tra cui super-condensatori e batterie al litio principalmente destinati al mercato dei motori ibridi ed elettrici.


title: Saes Getters

text: La società che ha sede a Lainate (MI) possiede dieci stabilimenti produttivi e di vendita ed assistenza distribuiti tra Italia, Germania e Stati Uniti, tra i quali quelli situati ad Avezzano (AQ), Friburgo in Brisgovia (FR, Germania), Gunzenhausen (WUG, Germania), Lainate (MI), Parma (PR) e Roncello (MB).