title: Il diavolo (Lev Tolstoj)

text: Evgenij rivede Stepanida per caso, mentre la donna sta ballando durante una festa paesana. Pur rendendosi conto che, essendo ormai sposato, una relazione con Stepanida sarebbe causa di scandalo in paese e di dolore in famiglia, Evgenij, attratto da Stepanida, cerca di riallacciare i rapporti con lei. Si rende conto tuttavia di non essere più in grado di agire autonomamente; pensa infatti di Stepanida: "Lei è un diavolo. Un vero diavolo. Sono posseduto, contro la mia volontà. Ho solo due scelte: uccidere mia moglie oppure uccidere lei". Evgenij sceglie poi per una terza opzione, quella di uccidersi con un colpo di pistola alla tempia. I suoi familiari non riusciranno a capire il perché del suicidio: pur essendo evidentemente tormentato, Evgenij non si confidava con nessuno.


title: Il diavolo (Lev Tolstoj)

text: Nella versione alternativa del finale, Evgenij uccide Stepanida con una pistola; viene processato, condannato a una pena mite, ma "tornò a casa che era ormai un alcolizzato cronico, privo di volontà".


title: Uberto di Liegi

text: Primogenito del duca Bertrando di Aquitania e nipote di re Cariberto II, nacque probabilmente a Tolosa attorno al 656 e crebbe a Metz, come conte palatino presso la corte di re Teodorico III di Neustria; con l'avvento al potere da parte di Ebroino si trasferì in Austrasia, dove venne accolto benevolmente da Pipino di Herstal, e nel 692 sposò la figlia del conte di Lovanio da cui ebbe un figlio, Floriberto.


title: Uberto di Liegi

text: Secondo la tradizione agiografica ispirata alla leggenda di sant'Eustachio, un Venerdì santo, durante una battuta di caccia, avrebbe ricevuto la visione di un crocifisso tra le corna di un cervo che lo avrebbe invitato ad abbandonare la sua vita dissoluta e a convertirsi (l'episodio è alla base dell'iconografia del santo).


title: Uberto di Liegi

text: Rimasto vedovo si pose sotto la direzione spirituale di san Lamberto di Maastricht, rinunciando ai suoi beni e ai suoi titoli in favore di suo fratello minore Oddone, al quale affidò anche la cura del figlio Floriberto.


title: Uberto di Liegi

text: Studiò teologia e venne ordinato sacerdote, divenendo il principale assistente di Lamberto al quale nel 706 succedette come vescovo di Maastricht: divenne predicatore e si dedicò all'evangelizzazione delle zone orientali del Belgio (Brabante, Ardenne) e fondò la diocesi di Liegi, di cui divenne il primo vescovo; nella cattedrale che fece costruire nella sua nuova sede episcopale fece anche traslare il corpo di Lamberto.


title: Uberto di Liegi

text: Alla sua morte venne sepolto nella chiesa di San Pietro, a Liegi, ma nell'825 le sue reliquie vennero traslate nell'abbazia di Andage, nelle Ardenne.


title: Uberto di Liegi

text: La venerazione come santo ebbe ampia diffusione nel Medioevo, fu invocato contro il morso dei cani e la rabbia, la sua tomba fu meta di numerosi pellegrinaggi.


title: Uberto di Liegi

text: Il romanzo psicologico "Ipotesi di cacciatore" di Gregorio Ponci edito nell'ottobre 2018, viene giudicato una possibile trasposizione in chiave attuale della leggenda del Santo riportata anche in appendice al libro.


title: Uberto di Liegi

text: Il logo del noto amaro Jägermeister rappresenta un cervo le cui corna fanno da cornice ad una croce: il logo è ispirato alla leggenda di sant'Uberto.


title: Porta Palio

text: Porta Palio è un monumentale accesso di Verona fatto erigere tra il 1550 ed il 1561 su progetto dell'architetto Michele Sanmicheli. Questa porta è il monumento più considerevole nato dalla ricerca rinascimentale sul tema del trionfo nella porta urbica, oltre che essere la più estrema manifestazione architettonica della politica del "munire et ornare".


title: Porta Palio

text: La decisione di costruire una porta in questa posizione venne presa negli anni trenta del Cinquecento da Francesco Maria I Della Rovere, in quanto era preoccupato della posizione in cui si trovava la piccola porta medievale del Palio, un'apertura di secondaria importanza nelle mura scaligere, difficilmente difendibile: egli propose di chiuderla e di sostituirla con una porta con funzione di cavaliere posta in asse con l'importante corso stradale esistente (il quale ricalcava l'andamento dell'antica via Postumia), posizione che lo rendeva anche difendibile da Castel San Felice, situato su un colle nella parte opposta della città. Il duca indicò Michele Sanmicheli e suo nipote Giangirolamo come progettisti della struttura militare.


title: Porta Palio

text: Il progetto venne presto accantonato nonostante la vecchia porta scaligera venne chiusa intorno al 1538, data a partire dalla quale veniva aperta solo in occasione del palio del drappo verde: tale chiusura provocò notevoli disagi ai cittadini che vivevano lungo il principale corso della città, a maggior ragione a partire dal 1546, quando venne addirittura murata in quanto debole e pericolante.


title: Porta Palio

text: Il progetto venne ripreso solo nel 1550, anno in cui incominciarono i lavori, mentre l'apertura ufficiale della porta avvenne nel 1561, anche se la porta non era ancora completata secondo il progetto originario, il quale prevedeva un frontespizio destinato a formare una piattaforma per l'artiglieria, mai realizzato in quanto dopo la morte del Sanmicheli si propense per concludere la struttura semplicemente con un tetto. Una relazione del 1571 riporta che la struttura era stata completata solo a metà dell'altezza prevista e dotata di una copertura temporanea, precisa inoltre che il progetto di Sanmicheli prevedeva un livello in più, in modo da potere utilizzare porta Palio da cavaliere e poter perlustrare il territorio circostante.


title: Porta Palio

text: La porta risultò alla fine di scarsa utilità, in quanto rimaneva aperta solo nei mesi estivi e in seguito alle modifiche apportate in opera non era nemmeno utilizzabile come cavaliere; essa tuttavia è considerata un capolavoro di architettura militare, tanto che il capitano veneziano Sforza Pallavicino, di grande competenza militare, osservò che porta Palio non aveva eguali in nessun altro edificio d'Europa, mentre Giorgio Vasari la definisce «architettura nuova, bizzarra e bellissima».


title: Porta Palio

text: La porta è inserita nella cortina tra il bastione di San Bernardino e il bastione di Santo Spirito, in posizione quasi centrale.


title: Porta Palio

text: La pianta è rettangolare, si tratta quindi di un grande blocco, anche maggiore di quello di porta Nuova, composto da un grande androne centrale, aperto sul retrostante loggiato verso città, e collegato con la campagna tramite un passaggio carraio centrale e due passaggi pedonali laterali, ambedue controllati da due locali riservati al corpo di guardia. L'androne centrale non è suddiviso da pilastri, come si era soliti fare in costruzioni dalla medesima funzione, ma è articolato come un unico grande spazio libero coperto da una volta a crociera. Al piano superiore si trovano altri locali per il ricovero del corpo di guardia. Nonostante l'estensione notevole degli spazi interni, la struttura è dotata di pilastri e muri di notevole spessore, visto che nel progetto originale dovevano sostenere il peso dell'artiglieria posta sulla sommità dell'edificio.


title: Porta Palio

text: Rispetto alle altre porte realizzate da Michele Sanmicheli questa risulta avere un'ampiezza molto maggiore e un ordine più alto, tanto che il prospetto verso campagna assume una scala monumentale e un trattamento quasi sfarzoso, nonostante la porta dovesse adempiere a una funzione militare. L'architetto prese come riferimento, per la facciata principale della porta, il prospetto di una delle terrazze del teatro romano di Verona. La composizione della facciata è articolata da quattro coppie di colonne, colonne piuttosto distanziate l'una dall'altra, tanto che si forma una sequenza alternata di tre campate principali, in cui sono situate le porte, e quattro campate secondarie molto strette. Il paramento, a bugnato liscio e semicolonne di ordine dorico molto elaborate e dalle proporzioni slanciate sostenenti una trabeazione, è composto da elementi di tufo veronese.


title: Porta Palio

text: Il prospetto verso città (articolato come un portico con cinque aperture ad arco terminate da grandi chiavi di volta aggettanti, e divise tra di loro da coppie di semicolonne doriche) ha un aspetto completamente diverso rispetto alla facciata principale rivolta verso la campagna: si presenta un prospetto severo, in cui la superficie del muro non viene alleggerita da decorazioni come nella facciata verso campagna e anzi è completamente ricoperta, comprese le semicolonne, di bugnato grezzo. Una facciata posteriore così severa contrapposta a una facciata anteriore così sontuosa è spiegabile con la teoria dell'architetto e teorico Sebastiano Serlio: la porta doveva segnalare il limite tra città e campagna, quindi dall'interno della città essa doveva apparire come "l'opera di natura", mentre dalla campagna doveva apparire come "l'opera di mano" dell'uomo. Ma per chi giunge nella città la monumentale porta è anche preludio di un percorso che tramite un lungo asse rettilineo la collegano alle antichità veronesi dell'Arco dei Gavi, della porta Borsari e infine alla piazza delle Erbe, sulla cui area una volta sorgeva il foro romano, e che la collegano pure ad alcune architetture rinascimentali rielaborazioni dell'antico, opera sempre del Sanmicheli: palazzo Canossa e palazzo Bevilacqua. Per chi invece deve uscire dalla città, il portico, visto come momento di sosta, sembra voler invitare a non abbandonare la città, così sicura grazie alla poderosa cinta muraria.


title: Porta Palio

text: La porta era dotata di ponti levatoi lignei, i quali battevano sul ponte di muratura che attraversava il fossato magistrale.


title: Prolungamento analitico

text: Nell'ambito dell'analisi matematica, più in particolare in analisi complessa, prolungamento analitico, o continuazione analitica, è una tecnica per estendere il dominio di definizione di una funzione di variabile complessa, definita inizialmente solo in un dominio limitato, creando una funzione analitica, definita anche in altre regioni e che coincida con la funzione originaria nel suo dominio originario. Quando il prolungamento è possibile allora esso è anche unico.


title: William C. Durant

text: Dopo aver acquistato la Buick fondò il gruppo General Motors nel 1908, poi la Chevrolet insieme a Louis Chevrolet nel 1911. Inoltre scelse il nome Frigidaire per la gamma di apparecchi refrigeranti prodotti da General Motors a partire dal 1918. Nel 1921 fondò invece la Durant Motors.


title: Loveless (My Bloody Valentine)

text: Loveless è il secondo album discografico del gruppo musicale irlandese My Bloody Valentine, pubblicato il 4 novembre del 1991 dalla Creation Records.


title: Prolungamento analitico

text: In molti casi si ha un prolungamento analitico definendo ulteriori valori per una funzione in una nuova regione, dove, ad esempio, non avrebbe più senso la rappresentazione in termini di serie infinita attribuita alla funzione iniziale.


title: Loveless (My Bloody Valentine)

text: Le registrazioni durarono due anni, fra il 1989 e il 1991, sotto la supervisione creativa del chitarrista e compositore di tutte le musiche della band Kevin Shields; egli elaborò, per quest'album, un "sound" ricercato, basato perlopiù sul suono caotico e rimbombante della chitarra, su campionamenti e sul cantato impercettibile. Un gran numero di tecnici del suono venne assunto e licenziato durante il periodo delle registrazioni, tutti accreditati come collaboratori nella copertina del disco, anche se, secondo Shields, «tutto quello che fecero fu preparare il tè».


title: Prolungamento analitico

text: In generale nel prolungare analiticamente una funzione si possono incontrare difficoltà che portano a veri e propri casi di inconsistenza (definendo la funzione in più di un modo nello stesso punto, vedi funzione polidroma) o impedimenti globali per la presenza di singolarità.


title: Loveless (My Bloody Valentine)

text: Si dice che i costi per la realizzazione del disco sfiorarono le 250.000 sterline, facendo rischiare alla Creation la bancarotta, notizia, in realtà, smentita dallo stesso Shields. In seguito alla realizzazione di "Loveless", per via del continuo rinvio della consegna, per il comportamento imprevedibile di Shields e per lo scarso successo commerciale, i rapporti fra i My Bloody Valentine e la Creation si andarono deteriorando, costringendo la band a firmare per un'altra etichetta, la Island Records.


title: Prolungamento analitico

text: Il caso di funzioni a più variabili complesse è piuttosto differente, perché allora le singolarità non possono essere isolate: lo studio di questo caso è stato uno dei maggiori motivi che hanno condotto a sviluppare la coomologia dei fasci.


title: Loveless (My Bloody Valentine)

text: "Loveless" è quasi universalmente considerato, dalla critica, uno degli album più rappresentativi del genere shoegaze, nonché uno dei dischi più importanti e influenti degli anni novanta. "Loveless" è stato classificato al posto numero 73 nella lista dei 500 migliori album di tutti i tempi secondo Rolling Stone.


title: Prolungamento analitico

text: Sia allora A un dominio entro cui una funzione formula_1 è analitica e un dominio B entro cui un'altra funzione formula_2 è analitica e coincide con la prima funzione nel dominio intersezione C. Possiamo allora dire che il prolungamento definisce un'unica funzione che assume i valori della prima funzione in A e della seconda in B e gli stessi valori in C.


title: Loveless (My Bloody Valentine)

text: Nel 2022 la rivista Pitchfork lo ha piazzato al primo posto nella classifica dei migliori album degli anni '90


title: Prolungamento analitico

text: Può capitare che le funzioni non assumano gli stessi valori in corrispondenza del dominio C; allora basti considerare il fatto che questo dominio sia costituito da due o più "fogli" distinti che costituiscono un rivestimento di un aperto del piano complesso formula_3.


title: Loveless (My Bloody Valentine)

text: Dopo l'uscita del primo album, "Isn't Anything", nel novembre del 1988 venne stabilito che i My Bloody Valentine avrebbero cominciato le registrazioni presso i “Blackwing Studios” di Londra nel febbraio del 1989, occupandosi, fino ad allora di ideare il "sound" per il nuovo album, basandolo perlopiù sul lavoro in studio. Shields affermò che i manager della Creation Records che, inizialmente, pensavano che l'album sarebbe stato registrato in, al massimo, cinque giorni, "quando si accorsero che ciò non sarebbe stato possibile, diedero di matto". Dopo diversi mesi infruttuosi, a settembre, la band si trasferì presso gli studi sotterranei “The Elephant and Wapping”, facendo però passare altre otto settimane senza alcun progresso. Nick Robbins, tecnico del suono in quegli studi, disse che Shields gli fece capire sin dall'inizio che tutto quello che doveva fare "era premere un bottone". Robbins venne, quindi, sostituito da Harold Burgon, il cui unico contributo, secondo Shields, "fu di mostrargli come funzionava il computer dello studio". Burgon e Shields trascorsero tre settimane presso gli studi “Woodcray” nel Berkshire, lavorando al EP "Glider" che, in accordo con la Creation, sarebbe dovuto uscire prima dell'album. Venne assunto Alan Moulder per missare la canzone "Soon", presente nel EP, e poi inserita nell'album. A proposito di Moulder, Shields disse: "dal momento in cui cominciammo a lavorare con lui, capimmo che avremmo potuto ambire a qualcosa in più".


title: Prolungamento analitico

text: Supponiamo che formula_4 sia una funzione analitica su un sottoinsieme aperto formula_5 del piano complesso formula_3. Se formula_7 è un sottoinsieme aperto di formula_3 più grande che contiene formula_5, e formula_10 è una funzione analitica definita su formula_7 tale che


title: Loveless (My Bloody Valentine)

text: Quando il gruppo tornò al lavoro, Moulder era l'unico in cui Shields riponesse abbastanza fiducia, anche se solamente per eseguire compiti come regolare i livelli degli amplificatori; a tutti gli altri tecnici accreditati in copertina venne detto: "siamo talmente bravi che potreste persino non venire a lavorare". Shields sostenne che: "a parte Moulder e Anjali Dutt (altro tecnico, assunto in seguito), tutti questi tecnici erano semplicemente gente “in allegato” allo studio...tutto quello che volevamo fare, secondo loro era sbagliato". Nella primavera del 1990, Moulder, che aveva lasciato il progetto per lavorare con gli Shakespear Sisters e con i Ride, venne sostituito, appunto, da Anjali Dutt, che aiutò nella registrazione del cantato e di diverse tracce di chitarra. In questo periodo, la band registrò in vari studi, spesso trascorrendovi anche un solo giorno prima di decidere che non fosse adatto. Nel maggio del 1990, furono stabiliti come base del progetto gli studi “Protocol” a Holloway, e si cominciò seriamente a lavorare all'album, nonché a un ulteriore EP, "Tremolo", in cui è presente il brano "To Here Knows When", inserito anche in "Loveless". La band interruppe le registrazioni nell'estate del 1990, per intraprendere un tour promozionale per "Glider". Ad agosto, Moulder tornò a lavorare con i My Bloody Valentine, rimanendo sorpreso dei pochi progressi ottenuti in sua assenza. A quel punto, i manager della Creation cominciarono a preoccuparsi di quanto sarebbe potuto costare l'album. Nel marzo 1991, Moulder lasciò nuovamente, per andare a lavorare con i The Jesus and Mary Chain.


title: Prolungamento analitico

text: allora formula_13 è chiamata prolungamento analitico di formula_4. In altri termini, la "restrizione" di formula_10 ad formula_5 è la funzione formula_4 da cui siamo partiti.


title: Loveless (My Bloody Valentine)

text: Le tracce del canto vennero registrate negli studi “Britannia Row” e in quelli “Protocol”, tra maggio e giugno del 1991. In quell'occasione, Shields e la Butcher attaccarono delle tende per coprire i vetri divisori tra la sala d'incisione e la cabina di regia, comunicando ai tecnici di aver ottenuto un buon risultato, scostando le tende e facendo dei gesti. Secondo il tecnico Guy Fixsen: "non potevamo sentire se stessero cantando, lo capivamo dai contatori sul registratore: se si fermavano, voleva dire che dovevamo interrompere la registrazione e riavvolgerla all'inizio". La maggior parte delle volte, i due arrivavano senza aver scritto il testo della canzone che avrebbero dovuto registrare. Riguardo a questo, Dutt raccontò: "Kevin canticchiava un brano, poi, Bilinda riascoltava la registrazione scrivendo le parole che credeva potesse aver cantato".


title: Prolungamento analitico

text: se formula_7 è connesso e formula_19 e formula_20 sono due prolungamenti analitici di formula_4 definiti su formula_7, allora formula_23 ovunque.


title: Loveless (My Bloody Valentine)

text: Nel giugno del 1991, i dirigenti della Creation furono d'accordo, in seguito a non ben specificate lamentele di Shields, a spostare la produzione del disco negli studi “Eastcoate”. Non poterono, però, saldare i conti per l'affitto dei “Britannia Row” per mancanza di fondi, quindi, gli studi trattennero l'attrezzatura della band; sempre Dutt raccontò: "Kevin dovette sborsare i soldi di tasca sua, per avere indietro i suoi strumenti". Il comportamento imprevedibile di Shields, i continui rinvii e i cambi di studio cominciarono ad avere conseguenze concrete sulle finanze della Creation e sulla salute dei suoi manager: Dick Green, vicedirettore dell'etichetta discografica, ebbe un esaurimento nervoso in quel periodo. Green raccontò: "erano due anni che la produzione del disco continuava, quindi telefonai a Shields in lacrime, dicendogli 'Devi portarmi quelle registrazioni!"'. Oltretutto, in questo periodo, sia Shields che la Butcher soffrirono di acufene, per via della continua esposizione a volumi alti, e, per questo motivo, dovettero interrompere le registrazioni per molte settimane, e curarsi. Mentre Alan McGee, direttore della Creation, era ancora ottimista riguardo all'investimento nell'album, Green preoccupava i suoi colleghi; l'editore Laurence Verfaillie raccontò di come i capelli di Green, dopo che questo ebbe scoperto l'impossibilità economica, per la Creation, di continuare a pagare a lungo i conti degli studi, fossero divenuti brizzolati da un giorno all'altro: "non sarebbero diventati grigi, se non fosse stato per quell'album".


title: Prolungamento analitico

text: Questo accade perché la differenza è una funzione analitica che si annulla su un insieme aperto non vuoto, e perciò deve essere identicamente nulla.


title: Loveless (My Bloody Valentine)

text: Completate le tracce del cantato, il tecnico Dick Meany venne incarito per il missaggio finale, presso gli studi “Church”, nell'autunno del 1991: era il diciannovesimo studio affittato per la produzione del disco. L'album venne inciso su una vecchia macchina, precedentemente usata per unire i dialoghi di un film degli anni '70. Il computer della macchina mandò tutte le tracce fuori fase. Shields riuscì a risistemarle attraverso la memoria del computer, però ebbe bisogno di altri tredici giorni, invece di uno come normalmente sarebbe, per completare il mastering, provocando lo sgomento della Creation.


title: Prolungamento analitico

text: Ad esempio, data una serie di potenze con raggio di convergenza formula_24 intorno a un punto formula_25 di formula_3, si possono considerare i prolungamenti analitici della serie di potenze, cioè funzioni analitiche formula_10 definite su insiemi più grandi del disco aperto di raggio formula_24 centrato in formula_25, ovvero, in simboli, formula_30, che coincidono con la serie di potenze data su quell'insieme. Il numero formula_24 è massimale nel seguente senso: esiste sempre un numero complesso formula_32 tale che


title: Loveless (My Bloody Valentine)

text: Mentre la Butcher contribuì alla scrittura di circa un terzo dei testi, la maggior parte della musica venne scritta dal solo Shields, che, in seguito, dichiarò: "a dire il vero, nelle registrazioni sono l'unico musicista, tranne in "Touched", che è di Colm". Shields suonò anche le parti della Butcher, la quale gli lasciò volentieri il suo compito, sostenendo di "non essere mai stata una brava chitarrista". Debbie Googe, bassista, non ha suonato nelle registrazioni, pur comparendo nei crediti sulla copertina dell'album. Essa, a proposito di ciò, disse: "All'inizio andavo in studio la maggior parte delle sessioni, ma, dopo un po', mi sono sentita inutile quindi ho cominciato a diminuire le presenze". La Butcher ha spiegato che "per Kevin spiegare a Debbie cos'aveva in mente e come suonarlo bene sarebbe stato un procedimento straziante". Alan Moulder disse che "sarebbe stato del tutto inutile, perché Kevin aveva già perfettamente in mente cosa voleva ottenere, ma non ce lo spiegò mai".


title: Prolungamento analitico

text: e che non possa essere definito alcun prolungamento analitico della serie in formula_32. Dunque, ci sono forti limitazioni al prolungamento analitico ad un disco più grande con lo stesso centro formula_25. D'altronde ci può benissimo essere prolungamento analitico a qualche insieme più grande. Ciò dipende dal raggio di convergenza quando si espande intorno a un punto formula_36 distinto da formula_25; se esso è maggiore di


title: Loveless (My Bloody Valentine)

text: "Loveless" fu registrato in gran parte in mono, siccome Shields riteneva importante che il "sound" dell'album consistesse "nel suono della chitarra al centro, senza chorus o effetti di modulazione". Shields muove la leva del tremolo mentre suona, contribuendo, in parte, a creare il suono particolare della band. Questa tecnica, soprannominata "Glide guitar", provoca una costante stonatura delle corde, dovuta al movimento del ponte che provoca la leva del tremolo. Shields disse che, per via del suo uso della leva del tremolo, "la gente credeva che suonassero centinaia di chitarre, mentre v'erano meno tracce di chitarra che nella maggior parte dei demo di altre band". Inoltre, Shields disse che, a differenza delle altre band shoegaze dei primi anni '90, i My Bloody Valentine non usano pedali per il chorus o per il flanger. Disse: "nessun'altra band suonava la chitarra come faccio io […] facevamo tutto solamente con la leva del tremolo". Shields aveva l'intenzione di usare "effetti semplici e leggeri", spesso risultato di necessario lavoro in studio. Affermò: "le canzoni hanno una struttura molto semplice, molte di proposito. In questo modo ce la si può cavare meglio se si pasticcia col contenuto". Nel 1992, in un'intervista alla rivista Guitar World, raccontò come aveva ottenuto un suono simile a un pedale wah-wah in "I Only Said", suonando la sua chitarra attaccata a un amplificatore con in preamplificazione un equalizzatore grafico: dopo aver registrato la traccia di chitarra, la trasportò su un'altra traccia attraverso un equalizzatore parametrico, correggendo manualmente i livelle di equalizzazione. Nella stessa occasione, alla domanda se avesse potuto ottenere lo stesso effetto usando semplicemente un wah-wah, rispose "nell'assetto del suono sì, ma non nell'approccio a esso".


title: Prolungamento analitico

text: allora abbiamo il diritto di usare quella espansione su un disco aperto, che giace parzialmente al di fuori del disco originario. Altrimenti, c'è un confine naturale sulla circonferenza di bordo.


title: Loveless (My Bloody Valentine)

text: Tranne due, tutte le tracce di batteria sono dei campionamenti composti dal batterista Colm Ó Cíosóig. Questa scelta è dovuta al fatto che Ó Cíosóig non poteva suonare per problemi fisici e personali, quindi, suonò alcuni pattern di batteria. Secondo Shields: "Il risultato è esattamente quello che Colm avrebbe suonato, solo c'è voluto più tempo per ottenerlo". Ó Cíosóig, comunque si riprese a sufficienza per suonare "Only Shallow" e "Touched", peraltro, da lui composta. Oltre la batteria, l'album contiene diversi campionamenti, a proposito dei quali, Shields disse: "La maggior parte dei campionamenti sono ricavati da feedback. Abbiamo scoperto che dai feedback di una chitarra molto distorta, si può ottenere ogni tipo di strumento, qualunque si riesca a immaginare".


title: Prolungamento analitico

text: Un esempio di continuazione analitica è quello di aggirare una singolarità isolata tramite lo sviluppo in serie di Taylor di una funzione formula_39. Se formula_40 è un punto di singolarità isolata, allora la funzione è sviluppabile in serie di Taylor:


title: Loveless (My Bloody Valentine)

text: Il cantato, eseguito sia da Shields che dalla Butcher, è tenuto relativamente basso nel missaggio, perlopiù regolato sui toni alti. In alcuni brani, Shields canta in un registro alto mentre la Butcher in uno basso. Secondo Shields, dal momento che la band ha lavorato tanto sul cantato, "era intollerabile un canto pulito in cui si sente una voce sola", per questo "doveva sembrare più il suono di uno strumento". La Butcher spiegò il suo modo di cantare "sognante e sensuale", dicendo: "Spesso, registravamo il cantato alle 7 e 30 di mattina. A quell'ora, di solito, mi ero appena addormentata e dovevo essere svegliata per cantare". Per facilitare la venuta di questo effetto, Shield e Ó Cíosóig campionarono la voce della Butcher, riusandola, poi, come strumento. La stratificazione di voci in "When You Sleep" nacque dalla frustrazione di non riuscire a trovare la registrazione adatta, e, riguardo a ciò, Shields disse: "Il cantato è così perché stava diventando snervante provare l'esecuzione adatta, così decisi di mettere insieme tutte le registrazioni (circa 12 o 13). I testi sono volutamente incomprensibili per via del rumore". Shields, scherzando, disse che una volta pensò di stilare, sul sito della band, una classifica dei vari tentativi di decifrare le parole dei testi in base alla percentuale di precisione. Affermò che la Butcher e lui passarono più tempo a lavorare sui testi che sulla musica. Solitamente, i testi venivano scritti durante sedute notturne di dieci ore circa. La coppia lavorò diligentemente affinché i testi non fossero banali. Shields disse: "Non c'è niente peggio di testi banali".


title: Prolungamento analitico

text: come in figura, il cerchio di convergenza di questa serie è quello di centro formula_44, in rosso in figura, fino a incontrare la singolarità formula_40 in blu in figura. Successivamente si può prendere un nuovo punto formula_46 regolare per la funzione e descrivere questa con una serie di Taylor con un altro raggio di convergenza fino a incontrare nuovamente formula_40 e così via. La figura mostra chiaramente che è possibile aggirare la singolarità con un numero finito di sviluppi in serie di Taylor intorno alla singolarità.


title: Loveless (My Bloody Valentine)

text: "Only Shallow" apre il disco con campionamenti fischianti sopra un caos di rumore vibrante, placandosi, però, in strofe dal tono sognante. Segue un breve intermezzo d'echi distorti, che porta a "Loomer", in cui i feedback compongono una melodia onirica, su un tappeto martellante di chitarra. "Touched" è un brevissimo monologo dei campionamenti che ambisce alla musica sinfonica. "To Here Knows When" imita un concerto per orchestra distorto, in cui una voce pacata canticchia una ninnananna, mentre in lontananza si avverte la batteria. Il brano, poi, svanisce in una coda di distorsioni. "When You Sleep" riprende un ritmo andante, con un motivetto canticchiato da una voce femminile in lontananza. "I Only Said" rallenta di nuovo il ritmo mentre un flauto suona una melodia elementare in un marasma di distorsioni. "Come In Alone" è più potente, con una strofa corale. In "Sometimes" una voce intona una ballata per chitarra acustica coperta dal suono ruggente del basso. Verso la fine, il brano prende il tono di un inno religioso, svanendo, però, in pochi palpiti di distorsione. "Blown a Wish" pare una filastrocca, accompagnata da una chitarra limatissima, da vocalizzi e da un ritmo di batteria allegro. "What You Want" riprende un ritmo veloce, mentre, dopo un motivetto in levare per campionatore, comincia "Soon", l'ultimo brano del disco, introdotto da una melodia simil-indiana.


title: Prolungamento analitico

text: Ovviamente tale sviluppo fallirebbe se si incontrassero barriere di singolarità, cioè una infinità di punti di singolarità continui. Da notare che la funzione formula_1 calcolata in formula_44 è formalmente diversa da quella formula_2 calcolata in formula_46 e così per le altre. Ma nonostante ciò le funzioni sono identiche nelle intersezioni dei rispettivi cerchi.


title: Loveless (My Bloody Valentine)

text: "Loveless" fu accolto con grande entusiasmo dalla critica, e, in seguito, venne spesso citato tra le pietre miliari degli anni '90. Positivi furono anche i commenti da parte di altri musicisti: Robert Smith, leader dei The Cure, dichiarò che era uno dei suoi tre album preferiti, nonché uno dei migliori degli ultimi tempi, Trey Anastasio dei Phish lo valutò come il miglior album degli anni '90


title: Loveless (My Bloody Valentine)

text: Sono parecchi i musicisti che citano "Loveless" tra le proprie influenze: Billy Corgan degli Smashing Pumpkins e Trent Reznor dei Nine Inch Nails assunsero, addirittura Alan Moulder, il produttore di "Loveless", per imitarne il suono, i Radiohead furono influenzati soprattutto per il suono delle chitarre.


title: Battaglioni femminili della morte

text: Battaglioni femminili della morte (in russo Женские батальоны смерти, "Ženskie batal'ony smerti") è una locuzione generica utilizzata per designare una serie di unità militari da combattimento create, a partire dal giugno del 1917, dal Governo provvisorio russo con personale interamente femminile, in una sorta di ultimo sforzo per mobilitare la popolazione russa contro gli invasori austro-tedeschi nelle fasi finali della prima guerra mondiale.


title: Battaglioni femminili della morte

text: Circa una quindicina di formazioni distinte, non più grandi di un battaglione, furono reclutate tra il giugno e l'agosto del 1917 con donne offertesi volontarie per il servizio in prima linea: la formazione di tali unità militari rispondeva principalmente a esigenze di propaganda, per dare l'esempio e rivitalizzare il morale delle forze armate russe, esauste dopo le pesanti sconfitte patite sul fronte orientale; le unità furono poi sciolte sul finire del novembre 1917 per ordine del nuovo governo bolscevico dopo i fatti della rivoluzione d'ottobre. La Russia fu l'unico stato belligerante a reclutare, nel corso della prima guerra mondiale, unità da combattimento interamente femminili.


title: Battaglioni femminili della morte

text: Tutte le principali nazioni partecipanti alla Grande Guerra basavano il reclutamento dei loro eserciti sulla coscrizione militare obbligatoria della popolazione maschile, ma in alcuni casi donne si offrirono individualmente volontarie per il servizio di combattimento in prima linea. Benché la legge dell'Impero russo vietasse il reclutamento di soldati femmine, in diversi casi donne riuscirono a farsi accettare in formazioni dell'esercito imperiale russo, travestendosi da uomini o sfruttando lacune burocratiche o delle visite dei medici militari (spesso superficiali o inesistenti); alcune furono accettate apertamente, visto che l'ufficiale in comando dell'unità aveva l'ultima parola sul reclutamento di volontari. Uno degli esempi più celebri fu quello di Marija Leont'evna Bočkarëva, una contadina della zona di Tomsk che riuscì ad arruolarsi in un'unità da combattimento nel novembre del 1914 servendo poi con distinzione, ricevendo diverse onorificenze e venendo promossa al rango di sottufficiale.


title: Battaglioni femminili della morte

text: Nel maggio del 1917 fu proprio la Bočkarëva a inviare una petizione al governo russo per suggerire la formazione di unità da combattimento formate interamente da donne. Dopo la rivoluzione di febbraio e l'abdicazione dello zar, il nuovo Governo provvisorio repubblicano si trovava in una posizione critica, con il paese nel caos, i soldati al fronte pesantemente demoralizzati e una larga fascia di territori a ovest occupati dalle forze degli Imperi centrali; nel tentativo di migliorare la sua posizione interna e di adempiere agli obblighi con i suoi alleati occidentali, il governo russo iniziò i preparativi per una massiccia offensiva da attuarsi per il luglio del 1917. Il generale Aleksej Alekseevič Brusilov, comandante del fronte sud-occidentale, avanzò quindi la proposta di creare "battaglioni d'assalto" e "della morte" con gli uomini più motivati e patriottici, da porre alla testa degli attacchi per dare l'esempio e trascinare con sé il resto dei soldati; varie petizioni furono quindi avanzate perché fossero create unità di questo tipo anche con personale femminile.


title: Battaglioni femminili della morte

text: La proposta della Bočkarëva, sostenuta anche dal generale Brusilov e dal presidente della Duma Michail Vladimirovič Rodzjanko, trovò infine l'approvazione del ministro della guerra russo Aleksandr Fëdorovič Kerenskij, ideatore dell'imminente offensiva; alla fine di maggio il "1º Battaglione femminile della morte", agli ordini della stessa Bočkarëva, iniziò a reclutare volontarie nella zona di Pietrogrado: circa 2.000 donne si presentarono inizialmente al reclutamento, con un'età dai diciotto ai quarant'anni e una variegata estrazione sociale, anche se la stretta disciplina imposta dalla Bočkarëva e il suo rifiuto di autorizzare la formazione di comitati ("soviet") di soldati all'interno della formazione ridussero il numero a circa 300 soldatesse.


title: Battaglioni femminili della morte

text: La notizia della formazione del primo battaglione femminile fece incrementare il numero di richieste e petizioni inviate al Ministero della guerra russo, e il 1º giugno 1917 Kerenskij autorizzò la formazione di una seconda unità sempre nella zona di Pietrogrado, il "1º Battaglione femminile di Pietrogrado", seguita da una terza con volontarie della regione di Mosca, il "2º Battaglione femminile della morte di Mosca": queste due unità raccolsero circa altre 1.000-1.500 volontarie, cui sommare altre 400 donne reclutate in quattro distaccamenti di comunicazioni (due a Mosca e due a Pietrogrado). A metà luglio il governo russo autorizzò la formazione di un quarto battaglione combattente, il "3º Battaglione femminile d'assalto del Kuban" reclutato a Ekaterinodar a partire da un'unità preesistente, oltre ad altri distaccamenti di comunicazione con personale interamente femminile a Kiev e Saratov; associazioni femminili e gruppi locali radunarono altri improvvisati raggruppamenti di volontarie anche a Poltava, Ekaterinburg, Tashkent, Baku, Vjatka, Minsk, Mogilëv, Perm', Mariupol', Odessa, Kiev, Saratov ed Ekaterinodar. Il numero delle volontarie crebbe a tal punto che in agosto un "Congresso delle donne soldato" fu convocato a Pietrogrado per coordinare la formazione di ulteriori unità in giro per la nazione.


title: Battaglioni femminili della morte

text: Le autorità russe vedevano le unità combattenti femminili principalmente come uno strumento di propaganda nella campagna per convincere i russi a portare avanti la guerra contro gli Imperi centrali: la speranza era che la presenza delle donne nelle trincee di prima linea avrebbe risollevato il morale dei soldati maschi, ispirandoli a continuare a lottare o facendoli vergognare della loro riluttanza a combattere. Pressate da una miriade di altri problemi, tuttavia, le autorità militari russe non diedero un adeguato supporto ai battaglioni femminili e molti nei circoli ufficiali erano riluttanti a destinare risorse belliche a queste unità finché non avessero dimostrato il loro valore al fronte.


title: Battaglioni femminili della morte

text: Il 1º Battaglione femminile della morte russo fu aggregato al 525º Reggimento Kiuruk-Darinski e inviato al fronte nella zona di Smorgon ai primi di luglio 1917; il 9 luglio il battaglione fu coinvolto nella pianificata grande offensiva russa organizzata da Kerenskij: mentre i soldati del Reggimento Kiuruk-Darinski esitavano ad uscire dalle loro postazioni, le donne del battaglione della morte decisero di attaccare i tedeschi anche senza il loro supporto, prendendo nel corso dell'assalto tre linee di trincee nemiche. Prive di supporto le volontarie dovettero subire il contrattacco dei tedeschi, perdendo gran parte del terreno guadagnato; nel suo rapporto, tuttavia, il comandante del reggimento lodò lo spirito d'iniziativa e il coraggio dimostrato dal battaglione femminile.


title: Battaglioni femminili della morte

text: L'unità della Bočkarëva fu l'unica a vedere l'azione contro i tedeschi al fronte: le altre erano ancora nelle retrovie, in fase di addestramento o di organizzazione, quando il Governo provvisorio fu rovesciato dai bolscevichi. Il 6 novembre 1917, in vista del suo imminente invio al fronte, il 1º Battaglione femminile di Pietrogrado fu chiamato al Palazzo d'Inverno con la scusa di partecipare a una parata e a una rivista personale di Kerenskij; una volta nella capitale, tuttavia, il battaglione si vide assegnato al presidio del palazzo stesso, insieme a un raccogliticcio contingente di cosacchi e cadetti dell'accademia militare: il comandante del battaglione, riluttante a farsi coinvolgere in questioni politiche, si rifiutò di eseguire il compito e fece rientrare gran parte del reparto nel suo accampamento fuori città, ma acconsentì a lasciare una compagnia di 137 volontarie a presidio di un deposito di carburante posto nelle vicinanze del palazzo.


title: Battaglioni femminili della morte

text: Quella sera i bolscevichi diedero il via alla loro insurrezione in tutto il paese ("rivoluzione d'ottobre"); a Pietrogrado il Palazzo d'Inverno fu preso d'assalto da diverse migliaia di miliziani bolscevichi, e benché le volontarie e il resto dell'improvvisata guarnigione mettessero in atto una certa resistenza furono ben presto numericamente soverchiate e costrette alla resa: si diffusero per la città voci circa stupri di massa dei miliziani bolscevichi ai danni delle soldatesse catturate, anche se interviste alle stesse sopravvissute rivelarono solo tre casi di stupro oltre a un ben più alto numero di abusi verbali, violenza psicologica e molestie sessuali.


title: Battaglioni femminili della morte

text: Anche prima del colpo di stato bolscevico, l'interesse delle autorità militari e governative russe verso i battaglioni femminili era gravemente scemato; il completo fiasco dell'offensiva di Kerenskij in luglio aveva dimostrato il fallimento degli sforzi governativi nel rivitalizzare il morale dei reparti russi al fronte, ormai stanchi della guerra e rivelatisi insensibili alla presenza delle donne in trincea. Per l'agosto del 1917 i comandi militari erano ormai contrari a destinare ulteriori risorse ai battaglioni femminili: il 2º Battaglione femminile della morte di Mosca iniziò a disgregarsi in settembre, anche se 500 volontarie andarono contro gli ordini dei loro ufficiali e raggiunsero per proprio conto il fronte.


title: Battaglioni femminili della morte

text: Il nuovo governo bolscevico insediatosi dopo la rivoluzione d'ottobre dimostrò scarso interesse per le unità femminili, viste semplicemente come delle formazioni di "borghesi in armi"; il 30 novembre 1917 un apposito decreto ordinò lo scioglimento di tutti i battaglioni e i distaccamenti militari femminili fino ad allora formati, anche se il 1º Battaglione di Pietrogrado e il 3º Battaglione del Kuban (mai impiegato in azione) rimasero nei loro accampamenti fino ai primi giorni del 1918. Donne veterane dei battaglioni della morte combatterono poi da entrambe le parti nella successiva guerra civile russa, ma singolarmente e non organizzate in formazioni loro riservate.


title: Battaglioni femminili della morte

text: a queste si aggiunsero poi una serie di distaccamenti di comunicazione e altri gruppi di volontarie radunati in varie città della Russia, oltre a un "1º Distaccamento navale femminile" aggregato al distaccamento d'addestramento della fanteria di marina russa a Oranienbaum. La giornalista statunitense Bessie Beatty stimò in circa 5.000 le soldatesse russe in forza alle varie formazioni sul finire del 1917, anche se poi solo un numero molto ridotto di esse vide effettivamente l'azione al fronte.


title: Fornaci di Barga

text: Le prime tracce storiche documentate di Fornaci risalgono attorno al Mille. L'antico villaggio prendeva il nome di Caterozzo, oggi nome rimasto per uno dei quattro rioni fornacini. Verosimilmente il nome deriva da "Cala": acqua e "Tur": passaggio, che unite insieme significano "Guado", a testimonianza dell'originario territorio paludoso su cui sorgeva il primo villaggio, frequentemente allagato dalle piene del fiume Serchio. La popolazione era costituita da contadini, pescatori e allevatori di bestiame che mercanteggiavano i loro prodotti con mulattieri versiliesi in cambio di spezie. La guerra fra i lucchesi e papa Gregorio IX (1230) portò all'esodo della popolazione di Caterozzo e di alcuni paesi vicini verso le montagne dell'appennino. L'attività delle "Fornaci di Caterozzo", di mattoni e di calce, che sfruttavano il territorio ricco di argilla e le pietre dei torrenti Ania e Loppora, ripresero e più intensamente nella prima metà del Quattrocento. La Fornace di Cattarosso viene citata dal pievano Manni nel suo memoriale dove descrive un rinvenimento archeologico avvenuto nei pressi di Caterozzo nel 1492. Il paese si ampliò venendosi così a costituire, attorno alle diverse fornaci di mattoni e di calce, quello che sarà il nucleo dell'odierno rione di Fornaci Vecchia. In antichi documenti viene menzionato il "castello di Catarozzo", segno che il villaggio era protetto da mure castellane, delle quali ora non rimane alcuna traccia.. Fu grazie anche alle famiglie de "Le Fornaci di Caterozzo" che la pieve di Loppia, della quale erano rimasti solo i muri perimetrali, la facciata e l'abside, fu ricostruita e nel 1522 riaperta al culto. Con l'evoluzione del paese si ebbe anche la modifica del nome che negli anni successivi divenne quello attuale. Delle antiche fornaci di mattoni, l'ultima delle quali chiuse nel 1955, solo una è sopravvissuta ai giorni nostri, completamente ristrutturata e sede di un centro commerciale. L'espansione maggiore del centro avviene comunque nel periodo bellico della prima guerra mondiale grazie all'insediarsi, nel 1915, di una sede della Società Metallurgica Italiana (SMI del Gruppo Orlando) che assume migliaia di persone. Da qui la costruzione di nuove case sia per gli operai che per gli impiegati e i dirigenti e quindi la vera nascita del paese di Fornaci. Ad oggi l'industria ha perso gran parte della sua vocazione bellica, ma si è specializzata nella lavorazione del rame e delle sue leghe. Nei primi anni di questo secolo, con l'avvento dell'euro, l'Europa Metalli LMI, oggi denominata Kme Group, ha iniziato la produzione delle monete, da qui la nuova denominazione "Fornaci: il paese dove nasce l'euro".


title: Agostino Rivarola

text: Nato a Genova il 14 marzo 1758, Agostino Rivarola era membro di una nobile famiglia patrizia della Repubblica. Figlio del marchese Negrone Rivarola, senatore di Genova, e di sua moglie Marianna Cambiasi, Agostino era imparentato col cardinale Domenico Rivarola. Avviato alla carriera ecclesiastica venne inviato dalla famiglia a Roma ove frequentò il Collegio Clementino, laureandosi "in utroque iure" ed entrando come uditore del tribunale della Sacra Rota.


title: Fornaci di Barga

text: Dal secondo dopoguerra il paese si è arricchito di numerosi negozi ed è diventato il centro commerciale di riferimento non solo della Media Valle del Serchio ma anche della vicina Garfagnana.


title: Agostino Rivarola

text: Nominato cappellano privato di papa Pio VI, divenne segretario del tribunale della Sacra Rota ed entrò poi nella prelatura romana come prelato domestico di Sua Santità e referendario dei tribunali della Signatura Apostolica di Grazia e Giustizia dal 31 gennaio 1793. Governatore di San Severino dal 19 febbraio 1793, venne espulso da Roma per mano delle autorità francesi nel 1797 e trovò rifugio presso la propria famiglia a Genova. Si incontrò poi con Pio VI, prigioniero dei francesi, a Parma e pianificò una sua infortuita liberazione; si recò a Venezia durante il conclave del 1799-1800 per assistere all'organizzazione delle votazioni come notaio apostolico. Dopo la prima restaurazione del governo papale, venne nominato legato a Perugia dal 12 luglio 1800.


title: Fornaci di Barga

text: La centrale piazza 4 novembre, recentemente ristrutturata, rappresenta il fulcro delle attività e della vita fornacina. Sede delle principali manifestazioni paesane, è anche comune luogo di incontro per il tempo libero, grazie anche alla vicinanza di gelaterie, bar, pub e ristoranti. La piazza si affaccia su via della Repubblica, la zona commerciale di Fornaci, ricca di negozi da cui lo slogan "100 negozi una sola vetrina". In alcune giornate di festa, fra cui il 1º maggio ed il 2 giugno, la strada viene chiusa al traffico e trasformata in area pedonale.


title: Agostino Rivarola

text: Governatore di Macerata e presidente generale delle Marche dal 14 settembre 1802 all'11 novembre 1807, rimase in carica sino al suo arresto ad opera delle autorità francesi. Il suo arresto viene così descritto dal suo segretario Paolo Cacciatori in una lettera indirizzata all'avvocato Alessandro Lazzarini, agente di Rivarola a Roma:


title: Fornaci di Barga

text: La chiesa di Cristo Redentore, di stile moderno, è la chiesa principale di Fornaci. È ubicata nel centro di Fornaci, in piazza Don Minzoni.


title: Agostino Rivarola

text: «"Il Generale Lemarois (...) aveva fatto ingiungere (...) l'arresto ed il trasporto in Ancona al Corpo della Magistratura (...) In seguito di ciò Monsignore credette di far presentare (...) una protesta (...) Il Generale dopo ricevuta questa venne ad arrestarlo in casa portandosi una sentinella, dopo le due e mezza della notte lo fece montare in legno e, scortato da tré Granatieri lo condusse in Ancona, da dove poi è stato fatto passare in Pesaro"».


title: Fornaci di Barga

text: Mons. Matteucci, arcivescovo di Pisa, ne benedisse la prima pietra il 22 maggio 1971 e la consacrò il 27 settembre 1974. È stata edificata sul terreno offerto alla parrocchia dalla Società Metallurgica Italiana che donò anche il rame per la copertura del tetto.


title: Agostino Rivarola

text: Detenuto nella fortezza di Pesaro per sei mesi e quindi relegato a Rimini per diciotto mesi, fu infine in grado di raggiungere Genova dove visse col fratello, che era sindaco della città. Si unì a Pio VII a Piacenza nel suo viaggio di ritorno verso lo Stato della Chiesa negli ultimi giorni del marzo del 1814 e fu quindi uno dei molti prelati che accompagnarono il papa nel suo viaggio di ritorno verso Roma. Nominato da Pio VII delegato apostolico per la restaurazione del governo papale a Roma (4 maggio 1814), dall'11 maggio le disposizioni della sua carica entrarono in vigore; fu presidente della Commissione di stato che resse le sorti dello Stato papale sino alla definitiva restaurazione di tutti gli organi di governo.


title: Fornaci di Barga

text: Notevole, all'interno, il mosaico del Cristo. Di pregio la copertura in bronzo del portone principale della chiesa, opera del prof. Franco Pegonzi, realizzata in ricordo dell'Anno Santo Giubilare del Duemila. Il complesso delle sale parrocchiali, connesso alla chiesa, è stato benedetto il 19 giugno 1988 dal cardinale Justin Francis Rigali, arcivescovo di Filadelfia, nipote di emigranti fornacini negli Stati Uniti ad inizio secolo scorso.


title: Agostino Rivarola

text: Nominato chierico della Camera Apostolica dal 9 agosto 1814, quando il papa si rifugiò a Genova dal 22 marzo al 7 giugno 1815 nel corso dell'invasione di Gioacchino Murat, re di Napoli, venne nominato segretario della Giunta di Stato che governò Roma sotto l'autorità del cardinale Giulio Maria della Somaglia, già vicario di Roma; la sua severità venne criticata dal cardinale Ercole Consalvi e pertanto sotto l'amministrazione statale di quest'ultimo (che fu segretario di stato nel periodo 1814-1823) non ebbe ruoli di rilievo. L'8 marzo 1816 venne nominato prefetto del Palazzo Apostolico e contestualmente ricoprì l'incarico di governatore di Castel Gandolfo.


title: Fornaci di Barga

text: Il 16 dicembre 1990 in questa chiesa fu celebrata da mons. Lido Ferretti, arciprete di Fornaci, la Santa Messa domenicale, trasmessa in diretta su Rai Uno.


title: Agostino Rivarola

text: Per i suoi ampi meriti nella restaurazione del potere pontificio venne elevato al rango di cardinale, da papa Pio VII, nel concistoro del 1º ottobre 1817 e ricevette la berretta cardinalizia il 4 ottobre di quello stesso anno. Il 15 novembre successivo ottenne la diaconia di Sant'Agata alla Suburra. Intenzionato a regolarizzare la propria posizione non avendo ancora ricevuto gli ordini sacri, il 10 ottobre 1819 ottenne il suddiaconato, il 12 ottobre il diaconato, ed infine il 5 ottobre 1823 venne ordinato sacerdote, sempre per mano dell'arcivescovo Luigi Lambruschini. Nominato protettore dell'Ordine dei Cappuccini dal 12 maggio 1820, dal 24 febbraio 1821 divenne protettore dei Vallombrosani e dal 5 marzo 1823 anche degli Agostiniani. Prese parte al conclave del 1823 che elesse a pontefice Leone XII. Venne nominato membro della Congregazione di Stato fondata dallo stesso Leone XII il 29 settembre 1823.


title: Fornaci di Barga

text: Nei pressi della chiesa si estende il bel parco "Felice Menichini" con l'area giochi per i bambini ed il campo polivalente per le attività ludico sportive dei più grandi.


title: Agostino Rivarola

text: Fu durante il regno di papa Leone XII che gli venne affidata la lotta contro il giacobinismo e la carboneria. Nel 1824 venne inviato a Ravenna, dove il mantenimento dell'ordine pubblico era diventato preoccupante, tanto che era stato assassinato lo stesso direttore di polizia. Rivarola, nominato cardinal legato "a latere", fece condurre un'indagine, che portò alla celebre sentenza del 31 agosto 1825, con la quale vennero condannate, a varie pene, 514 persone di tutti gli strati sociali, di cui sette alla pena capitale. In seguito, essendo la sentenza inappellabile, lui stesso commutò le condanne a morte in ergastoli e ridusse le pene o diede la grazia a molti condannati. Poiché rimase ininterrottamente in Romagna fino al suo richiamo, avvenuto il 22 agosto 1826, è infondata l'opinione di quanti gli attribuirono la condanna a morte, eseguita nel novembre del 1825, dei due carbonari, Angelo Targhini e Leonida Montanari, i quali avevano tentato di uccidere un carbonaro pentito. Infatti è storicamente accertato che la pena capitale fu irrogata dal governatore di Roma, Mons. Tommaso Bernetti.


title: Fornaci di Barga

text: La chiesa del Santissimo Nome di Maria, in Fornaci Vecchia, eretta nel 1741, di architettura più tradizionale è tuttavia rimasta nei cuori dei fornacini amanti più dei vecchi ricordi e di strutture un po' meno avveniristiche. La chiesa divenne parrocchia nel 1923 e arcipretura nel 1962.


title: Agostino Rivarola

text: Nel maggio del 1826 venne nominato pro legato a Forlì ed il 3 luglio di quello stesso anno optò per la diaconia di Santa Maria ad Martyres. Il 23 luglio 1826, a distanza di alcune settimane dall'amnistia proclamata da Leone XII, la carboneria decise di organizzare un attentato contro di lui, nella Pineta di Ravenna, in cui era solito passeggiare al mattino. L'attentato ebbe luogo con alcuni carbonari che aprirono il fuoco sulla sua carrozza con dei moschetti, ma senza successo.


title: Fornaci di Barga

text: Di indiscussa bellezza la pieve romanica di Santa Maria Assunta in Loppia. Probabilmente già edificata nel VI secolo, sicuramente la pieve viene restaurata agli inizi del secondo millennio per volere della contessa Beatrice di Canossa e quindi consacrata sabato 4 febbraio 1058 dal vescovo di Lucca Anselmo da Baggio, il futuro papa Alessandro II.


title: Agostino Rivarola

text: Visto il clima di insicurezza, che contraddistingueva la Romagna di quegli anni, Rivarola si trasferì dapprima a Genova da dove poi il governo pontificio ritenne prudente richiamarlo a Roma, ove il 22 agosto 1826 il papa costituì una commissione diretta da monsignor Filippo Invernizzi per investigare le cause dell'attentato; i cinque attentatori furono arrestati e condannati anche perché nel corso dello scontro era morto il canonico Muti che viaggiava al suo seguito. Le condanne furono irrogate a Ravenna il 13 maggio 1828.


title: Fornaci di Barga

text: Il 15 marzo 2014, nella parte nord del paese, fu inaugurato il Monumento ai Caduti del Mare, su iniziativa della sezione di Fornaci dell'Associazione Nazionale Marinai d'Italia. Il Monumento (un'ancora in acciaio del peso di 6500 kg donata dal Comando dell'Arsenale di La Spezia), intende ricordare la tradizioni marinaresche di Fornaci e i caduti fornacini, con un particolare ricordo a Pietro Chiezzi e Umberto Terigi, vittime di guerra e Marco De Candussio e Michele Robazza, che persero la vita nella tragedia del Molo Giano di Genova, contro cui si schiantò la Jolly Nero il 7 maggio 2013.


title: Agostino Rivarola

text: Prefetto della Congregazione delle Acque e delle strade dal 19 maggio 1827 al 30 agosto 1833, si dimise per un violento conflitto sul suo ruolo avuto col cardinale Vincenzo Macchi, presidente della Congregazione per la Revisione dei Conti: natura della disputa pare essere stata l'aggiudicazione del mantenimento dei porti lungo il fiume Tevere. Prese parte al conclave del 1829 che elesse pontefice Pio VIII e dal 18 maggio 1829 venne nominato protettore dei Benedettini di Monte Cassino. Prese parte nuovamente al conclave del 1830-1831 che elesse Gregorio XVI, dal quale il 19 settembre 1835 venne nominato pro-prefetto della Sacra Congregazione del Concilio. Nominato commissario apostolico per la ricostruzione della basilica di Santa Maria degli Angeli di Assisi il 5 marzo 1836, divenne prefetto della Sacra Congregazione del Buon Governo dal 31 luglio 1840.


title: Fornaci di Barga

text: Il mensile "Fornaci inForma - la Voce del Serchio" è il giornale di Fornaci; un periodico di attualità, cronaca, sport e cultura del paese e dell'intera Valle del Serchio, tra i suoi redattori troviamo lo scrittore Vittorio Baccelli.


title: Agostino Rivarola

text: Morì a Roma il 7 novembre 1842, all'età di 84 anni, e la sua salma venne esposta nella chiesa romana di San Marcello al Corso, ove l'11 novembre di quello stesso anno ebbero luogo i funerali e la sua sepoltura, presso l'altare della Vergine Addolorata. Tra le altre cose, il cardinale fu anche erede fedecommesso dell'eredità del principe Filippo III Colonna, morto nel 1818, probabilmente in conseguenza del fatto che non c'era più discendenza maschile diretta, nella famiglia Colonna, dato che il principe Filippo aveva avuto solo tre figlie femmine.


title: Fornaci di Barga

text: Nei locali dell'ex Centro Ricerche SMI è stato allestito un museo di rilievo nazionale, gestito dalla Fondazione "Ing. Luigi Orlando", che ospita i carteggi, i documenti di archivio, il materiale iconografico ed esemplari di macchinari che sono stati in uso nei vari stabilimenti del gruppo e costituiscono un patrimonio storico e culturale di eccezionale valore.


title: Fornaci di Barga

text: Fra le curiosità, e non certo per il suo valore artistico, è da ricordare la "fontanina dell'amore", immersa nel verde della parte settentrionale del paese. Alla fontana ed agli innamorati che vi si recano in cerca di un luogo appartato, è stata dedicata una poesia dal poeta Geri di Gavinana. Una targa posta sulla fontana ne ricorda i versi.


title: Fornaci di Barga

text: La vicinanza con aree ricche di storia e bellezze naturali spesso ancora incontaminate e lontane dai flussi turistici di massa, rende Fornaci, con le sue strutture di accoglienza ed intrattenimento, una tappa consigliata per le escursioni turistiche della Media Valle del Serchio e Garfagnana.


title: Fornaci di Barga

text: Fornaci di Barga è attraversata della strada regionale 445 della Garfagnana, sulla quale sono svolte autocorse in servizio pubblico a cura di CTT Nord.


title: Fornaci di Barga

text: È inoltre presente una stazione ferroviaria, servita dalle corse effettuate da Trenitalia che percorrono la ferrovia Lucca-Aulla nell'ambito del contratto di servizio con la Regione Toscana. Quest'ultima era dotata di un binario di raccordo, ora disarmato, a servizio dello stabilimento Europa Metalli (oggi Kme Group).


title: Fornaci di Barga

text: Dalla stazione di Fornaci di Barga partì il poeta Giovanni Pascoli, gravemente malato, per Bologna e sempre in questo scalo tornò l'illustre salma, il 10 aprile 1912, con treno speciale, per trovare sepoltura nella sua casa di Castelvecchio Pascoli.


title: Fornaci di Barga

text: Ha sede nella località la società di calcio US Fornaci, fondata nel 1928, che ha disputato un campionato di serie C nel 1940-1941.( Senza fonte ) Organizza la manifestazione Ciminiera d'Argento.


title: Ferrovia Treviglio-Bergamo

text: La ferrovia Treviglio–Bergamo è una linea ferroviaria italiana di proprietà statale a scartamento ordinario che collega la città di Treviglio al capoluogo orobico.


title: Ferrovia Treviglio-Bergamo

text: La gestione dell'infrastruttura e degli impianti ferroviari è affidata a RFI SpA, società del gruppo Ferrovie dello Stato, che definisce la linea come complementare.


title: Ferrovia Treviglio-Bergamo

text: La Treviglio-Bergamo fu progettata come parte della linea ferroviaria Milano-Venezia, allo scopo di permettere alla città di Bergamo di essere servita dall'importante infrastruttura.


title: Ferrovia Treviglio-Bergamo

text: Nei progetti originari degli anni quaranta del XIX secolo, la Milano-Venezia escludeva la città orobica: fu per questo motivo che nel 1846 era stato costruito e inaugurato il tratto Milano-Treviglio. Tuttavia, negli anni successivi, il notabilato bergamasco rimarcò la necessità che la linea dovesse passare nei pressi del capoluogo. Grazie alla risoluzione sovrana del 12 novembre 1853, i bergamaschi ottennero che la Milano-Venezia sarebbe passata lungo la direttrice Monza-Bergamo-Coccaglio, piuttosto che attraverso la Treviglio-Brescia.


title: Ferrovia Treviglio-Bergamo

text: Con la convenzione del 14 marzo 1856, il governo austriaco aveva ceduto la proprietà delle linee ferroviarie del Lombardo-Veneto e degli stati emiliani e toscani al gruppo bancario dei Rothschild che costituì la Imperial Regia Privilegiata Società delle ferrovie lombardo-venete poi confluita nella IRP Società delle ferrovie meridionali dello Stato, del Lombardo-Veneto e dell'Italia centrale ("Südbahn"). Pochi mesi dopo, la società austriaca ottenne di poter utilizzare il tratto già costruito fino a Treviglio, limitandosi a realizzare una linea ferroviaria che da questa cittadina si unisse alla stazione di Bergamo. La convenzione del 27 novembre 1856 sancì questa modifica e la ferrovia fu inaugurata il 12 ottobre dell'anno successivo


title: Ferrovia Treviglio-Bergamo

text: Nei decenni successivi, la linea seguì le vicende delle proprietà ferroviarie dei Rothschild. Con la convenzione dal 1865 fu gestita dalla Società per le Ferrovie dell'Alta Italia, la quale fu acquistata dallo Stato nel 1875. Conseguentemente il Governo procedette al riscatto della strada ferrata.


title: Ferrovia Treviglio-Bergamo

text: Nel 1878 con il completamento della linea diretta Treviglio-Rovato, il nodo riguardante le stazioni trevigliesi fu rivoluzionato. Fu realizzata la nuova stazione, e il tronco per Bergamo fu declassato a linea di interesse locale.


title: Ferrovia Treviglio-Bergamo

text: A seguito delle convenzioni ferroviarie del 1885, la ferrovia entrò nella Rete Adriatica, esercita dalla Società Italiana per le strade ferrate meridionali. Dal 1905, per il processo di statizzazione delle ferrovie, fu esercita dalle Ferrovie dello Stato.


title: Ferrovia Treviglio-Bergamo

text: Nel 1908 fu aperta la stazione di Treviglio Ovest e il raccordo fra questa e il Bivio Bergamo, che permetteva di evitare il regresso ferroviario per i convogli che da Bergamo erano diretti a Milano e viceversa.


title: Ferrovia Treviglio-Bergamo

text: Il tratto Treviglio–Bergamo rimase dotato di due binari fino al 1919, quando si decise di disarmarne uno perché era ritenuto troppo oneroso per una linea declassata a "provinciale".


title: Ferrovia Treviglio-Bergamo

text: Nei decenni successivi, l'aumento del traffico pendolare fece considerare l'idea di riattivare il raddoppio della linea. Il progetto fu approvato nel 2001 dall'amministrazione regionale. Il doppio binario fu attivato nel dicembre 2004, sulla tratta Treviglio-Verdello, e nel luglio dell'anno seguente fino a Bergamo.


title: Ferrovia Treviglio-Bergamo

text: Il 13 luglio 2008 furono attivate le fermate di Stezzano, Levate e Arcene, che iniziarono ad essere servite da treni passeggeri solo a partire dal 6 settembre dell'anno successivo.


title: Ferrovia Treviglio-Bergamo

text: Il distanziamento dei treni è regolato dal blocco automatico banalizzato a correnti codificato a quattro codici.


title: Ferrovia Treviglio-Bergamo

text: La stazione di Verdello-Dalmine è dotata di apparato ACEI adeguato al prossimo SCC-M della tratta Torino-Padova, la quale comprende la diramazione per Bergamo, sebbene la stazione di questa città risulti esclusa dallo stesso.


title: Murata (nautica)

text: In passato la "murata" era semplicemente il fianco delle navi da guerra, nella parte che sta al disopra del galleggiamento. La voce ha origine dalle antiche navi da guerra in legno, nelle quali, come mezzo di difesa, si ricorreva alla costruzione di un muro di mattoni o di altro materiale lungo tutto il fianco, contro lo stesso, dietro il quale si riparavano i combattenti.


title: Il calice d'argento

text: Girata in CinemaScope, la pellicola è tratta dal romanzo omonimo di Thomas B. Costain e segna l'esordio sul grande schermo di Paul Newman.


title: Murata (nautica)

text: Al giorno d'oggi si dice ancora in marina "dormire a murata", quando, invece di andare in branda, i marinai sono fatti distendere sul ponte lungo i fianchi della nave, per essere più pronti ai servizi di guardia o del combattimento. Nelle navi a vela l'equipaggio era diviso in due guardie, una delle quali dormiva in branda e l'altra a murata, alternandosi di quattro in quattro ore durante la notte.


title: Il calice d'argento

text: Il figlio di uno schiavo greco, Basilio, abile a lavorare il legno, viene adottato da un nobile di Antiochia con una cerimonia ufficiale a cui sono presenti cinque testimoni. Il nuovo padre permette a Basilio di coltivare il proprio talento, fornendogli materiali più pregiati e consentendogli di diventare un abile intagliatore e scultore.


title: Il calice d'argento

text: Alla morte del padre adottivo, lo zio corrompe uno dei testimoni presenti alla cerimonia, facendogli affermare che Basilio era stato acquistato, non adottato, e in quanto tale era ancora uno schiavo. Poiché tre testimoni sono morti, ed il quinto, Kester, non vive più ad Antiochia e non si sa dove sia andato, Basilio viene considerato uno schiavo, e quindi viene venduto.


title: Il calice d'argento

text: I nuovi padroni gli fanno produrre gioielli e statue per poi rivenderli. Un giorno si presenta una cliente che chiede di parlare direttamente con Basilio: è Elena, una schiava del suo padre adottivo che lui aveva aiutato a fuggire. Ora è ricca, e lo avverte che lo zio adottivo vuole farlo uccidere. La stessa sera si presenta un anziano, che acquista Basilio dai suoi proprietari. Basilio teme che sia un sicario, ma in realtà è l'evangelista Luca, che, conoscendo le sue doti di incisore, vuole portarlo a Gerusalemme per fargli produrre un calice d'argento che dovrà contenere il Gral, la coppa con la quale Gesù celebrò l'ultima cena anni prima. Basilio inizialmente è diffidente, ma durante la discussione arrivano i veri sicari, così i due fuggono dalla finestra.


title: Il calice d'argento

text: A Gerusalemme Basilio viene ospitato da Giuseppe di Arimatea, e viene incaricato di incidere i volti degli apostoli e di Gesù sulla coppa d'argento. La figlia di Giuseppe, Debora, si innamora di Basilio, che però a sua volta è innamorato di Elena. Quest'ultima lavora come assistente di Simone il Mago, che viene contattato da un gruppo di ribelli, chiamati Sicari, che lo convincono ad usare i suoi trucchi magici per aumentare la fama del gruppo.


title: Il calice d'argento

text: Basilio riesce ad incidere gli apostoli sul calice, ma non si sente in grado di rappresentare Gesù. Viene dunque incaricato di portare il calice a Pietro, a Roma. Prima di partire Debora dichiara il suo amore a Basilio, che però ammette di amare Elena. Tuttavia Debora deve sposarsi per poter ereditare alcuni tesori che il padre Giuseppe custodiva ad Antiochia, e che lei vorrebbe donare ai cristiani: senza un marito, questi tesori verrebbero ereditati dal fratello, che in quanto non cristiano li avrebbe tenuti per sé (le donne non sposate non potevano ereditare), così Basilio accetta di sposare Debora.


title: Il calice d'argento

text: Nel frattempo Simone il Mago incarica i suoi uomini di rubare il Gral, con l'intenzione di andare a Roma e sfidare Pietro, distruggendo il calice davanti ai suoi occhi. I suoi uomini vanno a casa di Giuseppe, che nel frattempo è morto di vecchiaia, ma non trovano il Gral: Basilio e Debora sono partiti diretti ad Antiochia, e lo hanno portato con loro.


title: Il calice d'argento

text: Gli uomini di Simone li raggiungono e rubano il Gral, approfittando del fatto che Basilio e Debora dormono separati. Basilio riesce però a raggiungerli nel deserto e a recuperare il Gral. Va quindi a Roma, dove consegna a Pietro il calice d'argento, ancora incompleto in quanto manca il volto di Gesù. Anche Simone il Mago si reca a Roma, e si mette a deliziare Nerone con i suoi trucchi di magia, conquistandone i favori.


title: Il calice d'argento

text: Appreso che Kester, l'ultimo testimone della sua adozione, ha un'abitazione a Roma, Basilio si reca regolarmente a casa sua, in attesa che torni dalla guerra. Un giorno Basilio viene raggiunto da Elena a casa di Kester, e le rivela di essersi sposato con Debora. Nel frattempo torna il padrone di casa, che dice a Basilio di avere un medaglione che prova la sua adozione, e che testimonierà a suo favore.


title: Il calice d'argento

text: Temendo di perderlo, Elena fa chiamare Basilio da Nerone, affinché lavori presso la corte imperiale. Simone il Mago, non avendo il Gral con cui sfidare Pietro, convince Nerone a far costruire una torre, con l'intenzione di volare per dimostrare di avere poteri più grandi dei cristiani. Il giorno prima della dimostrazione, Basilio riesce finalmente a raffigurare Gesù, inoltre scopre che Debora è giunta a Roma e decide di raggiungerla l'indomani, approfittando della confusione generata dalla dimostrazione di Simone il Mago.


title: Il calice d'argento

text: Il giorno dopo Simone il Mago sale sulla torre, ma ormai è impazzito ed è convinto di poter volare veramente. Rifiuta di prendere l'imbragatura, con la quale avrebbe dovuto simulare il volo, e si getta dalla torre. Nerone accusa Elena di tradimento e la costringe a gettarsi anche lei dalla torre. La folla, inferocita, va a casa di Simone il Mago per saccheggiarla e viene rubato anche il Gral. Basilio e Debora decidono di partire per Antiochia, mentre Pietro profetizza che il Gral ricomparirà quando l'umanità ne avrà più bisogno.


title: Awk

text: AWK (dalle iniziali dei cognomi dei suoi autori, Alfred Aho, Peter Weinberger e Brian Kernighan) è un linguaggio di programmazione interpretato orientato alla manipolazione di dati di tipo testuale, sia in forma di file che di flusso di dati provenienti dallo "standard input".


title: Awk

text: È un linguaggio debolmente tipizzato, e qualunque variabile può essere considerata alla stregua di una stringa (può essere concatenata, è possibile contarne il numero di caratteri, eccetera), anche se le variabili numeriche vengono convertite a numeri interi o a virgola mobile quando necessario, ad esempio nelle operazioni aritmetiche.


title: Awk

text: È assente il tipo booleano (ovvero variabili dal valore codice_1 o codice_2), ma è possibile usare qualunque variabile come valore booleano: il valore codice_3, la stringa vuota (codice_4) o una variabile non inizializzata sono considerati codice_2, mentre qualunque altro valore è codice_1.


title: Awk

text: Oltre alle variabili scalari, AWK supporta anche gli array associativi, cioè "array" indicizzati tramite stringhe chiave. Poiché in AWK qualunque scalare può essere considerato una stringa, è anche possibile definire array le cui chiavi sono numeri interi sequenziali, ma tipicamente, a differenza di molti altri linguaggi di programmazione, questo non porta alcun vantaggio in termini di prestazioni di accesso, perché AWK non fa distinzione tra array sequenziali e array associativi.


title: Awk

text: L'accesso agli array avviene solitamente tramite la keyword codice_7, che cicla sulle "chiavi" dell'array specificato, con ordine indefinito:


title: Awk

text: Infine, AWK supporta le espressioni regolari. Un'espressione regolare ("regular expression" o "regex") è definita tra due "slash", ed è possibile testare il match tra un'espressione e tale regex attraverso l'operatore tilde:


title: Awk

text: Se allo script viene fornito uno o più file, oppure in generale uno stream di dati (ad esempio attraverso lo standard input), questo stream verrà letto riga per riga da AWK; per ogni riga, le istruzioni contenute nello script vengono eseguite sequenzialmente. Per ogni istruzione, se la relativa condizione è verificata per la riga corrente, vengono eseguite le azioni corrispondenti a tale condizione.


title: Awk

text: verrà eseguita l'azione codice_8 (che stampa l'intera riga a schermo) esclusivamente per la seconda riga, mentre le altre due verranno ignorate.


title: Awk

text: Se viene specificata una condizione senza una relativa azione, l'azione di default è proprio "stampa l'intera riga", per cui nell'esempio di sopra avremmo potuto usare il codice equivalente:


title: Awk

text: Se al contrario viene specificata un'azione senza una relativa condizione, quell'azione verrà eseguita per tutte le righe in input.


title: Awk

text: Esistono due condizioni speciali: BEGIN e END. Un'azione con condizione BEGIN viene eseguita sempre "prima" che un qualunque input venga processato, mentre una con condizione END viene sempre eseguita "dopo" che tutto l'input è stato processato.


title: Awk

text: AWK può essere usato come filtro, è stato uno dei primi strumenti a fare la sua comparsa dalla versione 7 di Unix ed ottenne la giusta fama di essere un modo per aggiungere capacità computazionali ad una "pipeline Unix". L'AWK è ormai presente fra le applicazioni "standard" di ogni versione recente di sistema operativo Unix disponibile oggi. Implementazioni di AWK esistono comunque per quasi tutti gli altri sistemi operativi.


title: Awk

text: Solitamente AWK è un linguaggio interpretato, cioè esiste un "file" eseguibile chiamato awk che legge o da riga di comando o da un file il programma vero e proprio scritto in linguaggio awk e lo applica ad uno o più "file" di ingresso per produrre un risultato.


title: Prodotti agroalimentari tradizionali lombardi

text: I Prodotti Agroalimentari Tradizionali lombardi riconosciuti dal Ministero delle politiche agricole alimentari e forestali, su proposta della Regione Lombardia sono i seguenti, aggiornati a dicembre 2007, data dell'ultima revisione dei P.A.T.:


title: Stabilità statica longitudinale

text: La stabilità statica longitudinale è la capacità di un velivolo di riguadagnare un precedente assetto di equilibrio longitudinale una volta esaurito l'effetto di una piccola perturbazione che agisca nel piano di beccheggio del velivolo stesso.


title: Stabilità statica longitudinale

text: Perché un velivolo in volo rettilineo livellato sia in equilibrio statico longitudinale, le sommatorie delle forze nel piano longitudinale di simmetria (X-Z) e dei momenti intorno all'asse di beccheggio (Y) devono essere nulle:


title: Stabilità statica longitudinale

text: Semplificando il modello e considerando solo le forze principali, la portanza sarà quindi pari alla forza peso, la resistenza alla spinta dei motori e i momenti generati da queste forze intorno all'asse trasversale baricentrico saranno a somma nulla.


title: Stabilità statica longitudinale

text: Se la posizione di equilibrio viene perturbata, ad esempio da una raffica di vento che varia l'angolo di attacco, cambieranno di conseguenza le forze ed i momenti che agiscono sull'aeroplano. Qualora questa nuova configurazione di forze e momenti comportasse un ulteriore aumento (o un'ulteriore diminuzione) dell'angolo di attacco, l'aeroplano si allontanerà progressivamente dalla posizione di equilibrio che in questo caso si definisce "staticamente instabile".


title: Stabilità statica longitudinale

text: Se invece il velivolo ha la tendenza a mantenere una nuova posizione di equilibrio a seguito della perturbazione, si avrà una "stabilità statica neutra".


title: Stabilità statica longitudinale

text: D'altra parte, se il velivolo in seguito alla perturbazione svilupperà delle forze e momenti tali da riportarlo all'equilibrio precedente la perturbazione, si dirà che è "staticamente stabile". Questa condizione può essere definita analiticamente considerando il rapporto tra la variazione del momento baricentrico longitudinale, conseguente ad una variazione dell'incidenza, e la variazione d'incidenza stessa:


title: Stabilità statica longitudinale

text: La condizione di stabilità statica longitudinale comporta che ad un aumento di incidenza si accompagni un momento picchiante e viceversa, ossia che:


title: Stabilità statica longitudinale

text: Rappresentando questa condizione in un grafico (retta verde) ed indicando con formula_5 il punto di equilibrio, è agevole notare come in seguito ad un incremento di angolo di attacco (punto formula_6) il velivolo tenderebbe a cabrare ma la contemporanea nascita di un momento longitudinale negativo (formula_7, picchiante) riporta l'assetto da formula_6 ad formula_5.


title: Stabilità statica longitudinale

text: Gli elementi che condizionano fortemente la stabilità statica longitudinale del velivolo sono la posizione reciproca baricentro-fuoco dell’ala ed il rapporto volumetrico (ossia il rapporto tra il prodotto della superficie del piano di coda con la distanza del fuoco del piano di coda dal baricentro, fratto la superficie dell'ala moltiplicata per la sua corda) del piano orizzontale di coda. Agendo su questi parametri, il progettista può ottenere la pendenza desiderata dell'indice di stabilità.


title: Stabilità statica longitudinale

text: I velivoli tradizionali sono disegnati in modo da essere "intrinsecamente stabili". Ciò significa che un aeromobile in equilibrio soggetto ad una piccola perturbazione deve tornare rapidamente all'equilibrio precedente una volta che la perturbazione sia cessata, senza l'intervento del pilota.


title: Stabilità statica longitudinale

text: In questi velivoli, il baricentro è posto anteriormente al punto di applicazione della portanza mentre il piano di coda orizzontale genera una deportanza (trascurabile in modulo rispetto alla portanza e alla forza peso ma con un braccio notevole) che bilancia il momento picchiante dell'ala.


title: Stabilità statica longitudinale

text: Considerando, per esempio, come perturbazione un piccolo incremento istantaneo dell'angolo di attacco del velivolo (dovuto magari ad una raffica di vento), la portanza aumenta, ma la diminuzione dell'angolo d'attacco del piano di coda riduce il momento a cabrare permettendo al velivolo di riguadagnare rapidamente l'assetto iniziale.


title: Stabilità statica longitudinale

text: Quando invece il punto di applicazione della portanza si trova a monte del baricentro, si parla di stabilità statica rilassata. L'aereo tenderà ad alzare il muso e la coda dovrà essere portante per tenerlo in volo livellato o comunque stabilizzato.


title: Stabilità statica longitudinale

text: Si tratta di una soluzione migliore della precedente, perché la portanza totale generata è maggiore: la portanza delle due superfici alari infatti si somma. Rende però l'aereo decisamente più instabile, e in genere richiede l'ausilio del pilota automatico per il pilotaggio.


title: Stabilità statica longitudinale

text: Nel grafico sono riportati i valori del coefficiente di portanza ("C") e di coefficiente di resistenza ("C") delle due configurazioni.


title: Stabilità statica longitudinale

text: In un velivolo canard, il piano orizzontale è posto anteriormente all'ala principale e al baricentro, bilanciando il momento picchiante dell'ala con una portanza diretta verso l'alto. A differenza di un velivolo convenzionale in cui l'ala da sola genera tutta la portanza necessaria a bilanciare il peso e la piccola deportanza generata dal piano di coda, in un canard il piano orizzontale contribuisce in misura non trascurabile al sostentamento del velivolo.


title: Stabilità statica longitudinale

text: Dove con formula_11 e formula_12 si indicano le distanze dal baricentro dei fuochi aerodinamici rispettivamente dell'ala e e della superficie canard, con formula_13 e formula_14 i coefficienti di portanza dell'ala e della superficie canard, con formula_15 e formula_16 le aree, il tutto adimensionalizzato rispetto alla formula_17, corda media della superficie canard.


title: Stabilità statica longitudinale

text: Dal momento che la posizione dell'aletta canard è posta anteriormente al centro di massa, formula_12 sarà negativo e quindi il contributo all'indice di stabilità del canard positivo (instabile). La stabilità statica, a differenza di una configurazione con piano di coda, sarà quindi garantita dall'ala principale.


title: Stabilità statica longitudinale

text: Il rapporto volumetrico dell'aletta canard gioca un ruolo cruciale nella stabilità del velivolo, in quanto l'aletta dovrà generare abbastanza portanza da contrastare il momento picchiante dell'ala, ma il suo rapporto volumetrico dovrà essere inferiore ad un dato valore per non sovrastare il contributo stabilizzante dell'ala principale. Questo comporta che per garantire l'equilibrio e la stabilità statica, l'aletta canard dovrà avere un coefficiente di portanza più elevato dell'ala. La prima conseguenza è che all'aumentare dell'angolo di attacco la prima superficie a stallare sarà quella canard. Ciò impedisce un ulteriore aumento dell'angolo di attacco ed anzi una diminuzione dello stesso, dal momento che viene a mancare il bilanciamento al momento picchiante dell'ala principale.


title: Prova legale

text: In diritto la prova legale è quella prova la cui attendibilità non è rimessa alla valutazione discrezionale del giudice ma è predeterminata dal legislatore. In altri termini, l'inferenza che porta dal dato probatorio ("factum probans") al fatto da provare ("factum probandum") non è fatta di volta in volta dal giudice ma stabilita una volta per tutte dal legislatore.


title: Prova legale

text: La prova legale si contrappone alla "prova libera" (o, come si diceva un tempo, "morale"), rimessa alla valutazione discrezionale del giudice nei confronti del quale non esercita, quindi, alcun effetto vincolante, secondo il "principio del libero convincimento".


title: Prova legale

text: Le regole di prova legale si basano su massime d'esperienza che vengono in tal modo fatte proprie dal legislatore e trasformate in norme giuridiche: ad esempio, dalla massima d'esperienza che "di solito" una persona non mente dichiarando fatti a sé sfavorevoli, il legislatore italiano, come quello di altri paesi, trae la norma giuridica che "tutte" le dichiarazioni a sé sfavorevoli fatte da una parte in giudizio devono considerarsi veritiere.


title: Prova legale

text: È evidente che le regole di prova legale non possono garantire la verità; con esse, in effetti, la ricerca della verità viene sacrificata ad altre esigenze, quali la celerità del procedimento, la prevenzione delle liti o la serietà delle contrattazioni. Ciò spiega perché gli ordinamenti odierni tendano a preferire il principio del libero convincimento del giudice, soprattutto nel processo penale dove la ricerca della verità è prioritaria per le gravi conseguenze che possono derivare all'accusato. È interessante notare, al riguardo, che invece i sistemi inquisitori del passato, caratterizzati da un esteso utilizzo delle prove legali, giustificavano le stesse con l'esigenza di tutelare l'accusato dagli arbitri del giudice.


title: Prova legale

text: Anche nell'ordinamento italiano le regole di prova legale sono scomparse dal diritto processuale penale. Nel processo civile, invece, l'art. 116 del Codice di procedura civile adotta il principio del libero convincimento del giudice, rimettendo la valutazione delle prove al suo "prudente apprezzamento", ma fa salve le norme di legge che prevedono prove legali. Il Codice civile, da parte sua, contiene varie norme del genere, come quelle che riguardano:


title: TVR Cerbera Speed 12

text: La prima versione, definita Project 7/12, fu presentata nei saloni automobilistici nel 1996 e successivi aggiornamenti furono presentati fino al 2000. Il progetto era di presentare una delle auto di serie più veloci al mondo e contemporaneamente predisporre un programma sportivo di partecipazione alle gare automobilistiche di durata.


title: TVR Cerbera Speed 12

text: Sia la produzione di serie che il programma sportivo furono però definitivamente abbandonati nel 2005.


title: TVR Cerbera Speed 12

text: Con una cilindrata di 7,8 litri, le dichiarazioni parlavano di una potenza di 880 cavalli, di una velocità di circa 386 km/h e di una accelerazione da 0 a 100 km/h in 3.6 secondi.


title: TVR Cerbera Speed 12

text: Le recensioni del tempo parlavano di una erogazione della potenza abbastanza brutale, visti i valori della coppia motrice di 881 Nm.


title: Haku (wrestler)

text: Nel corso della sua carriera ha lottato nella World Championship Wrestling e nella World Wrestling Federation utilizzando diversi pseudonimi tra cui Meng e Haku.


title: Haku (wrestler)

text: Come membro del tag team The Colossal Connection, nel 1989 vinse il titolo WWF World Tag Team Championship in coppia con André the Giant.


title: Haku (wrestler)

text: Cresciuto sull'isola maggiore di Tonga, Fifita frequentò il Tonga College dove giocò nella squadra di rugby. All'età di 15 anni, fece parte di un gruppo di sei adolescenti ed altri giovanotti inviati dal re di Tonga in Giappone per studiare la nobile arte del sumo. Sione Vailahi, che successivamente sarebbe diventato noto come wrestler con il ring name "The Barbarian", era anch'egli parte del gruppo. Dopo essersi trasferito in Giappone nel 1974, Fifita lottò utilizzando il nome di battaglia ("shikona" nel sumo) . Debuttò nel novembre 1974 e raggiunse il rango di "Makushita 27". Tuttavia, nel 1975 il suo allenatore morì, e a causa di contrasti con il successore, nel 1976 si ritirò dalla Japan Sumo Association.


title: Haku (wrestler)

text: Dietro gli insegnamenti di altri due ex lottatori di sumo riciclatisi nel puroresu, Genichiro Tenryu e Takashi Ishikawa, Fifita entrò a far parte della All Japan Pro Wrestling. Agli inizi di carriera, si occupò anche di arbitrare alcuni incontri di wrestling svoltisi nella zona di Amarillo, Texas.


title: Haku (wrestler)

text: Nei primi anni ottanta, Fifita, con il ring name King Tonga, lottò in Canada per la International Wrestling di Frank Valois con sede a Montréal. Tonga combatteva da heel ed aveva come manager Tarzan "The Boot" Tyler. Egli ebbe dei feud con star importanti della federazione, incluso Dino Bravo. A un certo punto Fifita sembrò sul punto di effettuare un turn face, quando interferì in un tag team match, attaccando Road Warrior Animal & Paul Ellering durante il loro scontro con Jos LeDuc & Jacques Rougeau Jr., ma la cosa non si concretizzò. Lavorò in seguito a Porto Rico per la World Wrestling Council dove ebbe una rivalità importante con Invader 1 e si aggiudicò numerosi titoli quali il WWC North American Tag Team Championship (insieme a El Gran Apolo), il WWC World Tag Team Championship (con Hercules Hernandez) e il WWC Puerto Rico Heavyweight Championship. Tonga formò inoltre un tag team con Dino Bravo, suo rivale fino a poco tempo prima, che riscosse anche un certo successo, inclusa una prestigiosa vittoria sui Road Warriors al Montreal Forum.


title: Haku (wrestler)

text: Nel 1986, King Tonga, nel suo primo anno alla World Wrestling Federation, divenne una star eseguendo una bodyslam su Big John Studd a "Championship Wrestling", anche se prevedibilmente il manager di Studd, Bobby "The Brain" Heenan, non mantenne la promessa di pagare 15,000 dollari a chi fosse riuscito nell'impresa. Adottò il ring name Haku e divenne parte del tag team "The Islanders" insieme a Tama. Originariamente la coppia faceva parte dei "buoni", ma causa il successo discontinuo, effettuarono un turn heel nel 1987 durante un match trasmesso a "WWF Superstars of Wrestling" con i Can-Am Connection (Tom Zenk & Rick Martel). I nuovi "cattivi" Islanders ebbero poi un classico feud con i British Bulldogs, iniziato quando Haku e Tama "rapirono" la mascotte dei rivali, il bulldog Matilda. La rivalità ebbe fine dopo un 6-men tag team match svoltosi a WrestleMania IV dove gli Islanders e il loro manager Bobby Heenan (con indosso un costume da cane) sconfissero i British Bulldogs & Koko B. Ware (per la cronaca, Heenan schienò Koko).


title: Haku (wrestler)

text: Nel 1988, a seguito del reale infortunio allo stomaco rimediato da King Harley Race in un match contro Hulk Hogan, a Haku venne assegnata la corona e lo scettro di "King" venendo quindi ribattezzato King Haku. Egli consolidò in seguito la sua posizione di "Re" difendendo la corona contro il rientrante Race in un match svoltosi al ppv Royal Rumble (1989). Successivamente perse la "corona" in favore di Hacksaw Jim Duggan che quindi divenne "King Duggan". Haku formò poi un tag team con l'enorme André the Giant, The Colossal Connection, e i due vinsero il titolo WWF Tag Team Championship sconfiggendo i Demolition nella puntata del 30 dicembre di "Superstars of Wrestling" (registrata il 13 dicembre). Haku & André persero le cinture a WrestleMania VI, quando i Demolition riuscirono a riconquistarle immobilizzando il gigante francese tra le corde del ring e concentrandosi su Haku. In realtà, l'espediente venne messo in atto per nascondere le cattive condizioni di salute di André. A causa della sconfitta, la coppia si sciolse pubblicamente, mentre Bobby Heenan, incolpò furioso André della perdita del titolo arrivando anche a schiaffeggiarlo sul ring, per poi essere messo KO dal gigante, che effettuò quindi un turn face in piena regola. Haku cercò di colpire André, ma The Giant bloccò il suo calcio e lo mise fuori combattimento andandosene poi via tra gli applausi del pubblico. Si trattò dell'ultimo incontro disputato da André the Giant nella World Wrestling Federation (WWE), sebbene egli continuò comunque a lottare ancora per vari anni in Giappone nonostante i problemi di salute.


title: Haku (wrestler)

text: Subito dopo WrestleMania, Haku diventò il primo wrestler a sfidare il nuovo campione WWF, The Ultimate Warrior, ma perse il match. Formò quindi un tag team di breve vita con The Barbarian. I due furono sconfitti nel match di apertura di WrestleMania VII disputato contro The Rockers (Shawn Michaels & Marty Jannetty).


title: Haku (wrestler)

text: Verso la fine della carriera in WWF, Fifita lottò nuovamente con il ring name King Haku per la federazione giapponese Super World of Sports. Il 14 febbraio 1992, Haku e Yoshiaki Yatsu divennero i primi campioni SWS Tag Team. Persero le cinture il 16 aprile contro George & Shunji Takano ma le riconquistarono due giorni dopo, detenendole fino al 19 giugno quando la SWS chiuse i battenti. Fallita la SWS, King Haku lottò prima in Messico nella Consejo Mundial de Lucha Libre, e poi in Giappone nella New Japan Pro-Wrestling e nella Wrestle Association R, prima di approdare alla World Championship Wrestling.


title: Haku (wrestler)

text: Giunto in WCW, dato che il nome Haku era di proprietà della WWF, Fifita adottò il nuovo ring name Meng. Inizialmente venne presentato come il misterioso e minaccioso bodyguard di Col. Rob Parker, vestito con tanto di completo elegante gessato. L'ultima apparizione come guardia del corpo si ebbe a "SuperBrawl V" quando Jim Duggan lottò con Bunkhouse Buck; dopo l'incontro, Meng aggredì Duggan, e il Commissioner WCW lo cacciò dall'arena. Una settimana dopo, Col. Parker annunciò che Meng non era più da considerarsi un bodyguard, ma un vero e proprio wrestler da ora in avanti, e lui vinse il suo primo match quella sera stessa sconfiggendo un jobber con un solo calcio. In coppia con Kurasawa, Meng ebbe un feud con Sting & Road Warrior Hawk.


title: Haku (wrestler)

text: Successivamente, affrontò Sting, senza successo, in un match uno contro uno con in palio il vacante titolo WCW United States a "Great American Bash" (1995). In seguito entrò a far parte della stable Dungeon of Doom formando un tag team denominato Faces of Fear, insieme a The Barbarian, con manager Jimmy Hart. In questo periodo, veniva presentato come l'ex guardia del corpo dell'Imperatore del Giappone.


title: Haku (wrestler)

text: Meng trascorse gran parte del 1997 lottando contro wrestler di basso livello prima di infilare una striscia di vittorie consecutive nell'estate del 1998. Ciò portò alla sua partecipazione al main event nell'incontro con in palio il WCW World Heavyweight Championship contro Bill Goldberg durante la puntata del 10 agosto di "Monday Nitro". Anche Goldberg era reduce da una lunga striscia di imbattibilità. Goldberg vinse mantenendo il titolo, portando il record positivo a un impressionante 160–0. Nella primavera del 1999, quando Ric Flair era presidente in carica (kayfabe) della WCW, il barbaro Meng annichilì spesso i nemici di Flair dietro suo ordine. Successivamente, Meng ebbe una rivalità di breve durata con Sting ed affrontò occasionalmente altre superstar come Lex Luger e Bret Hart. Egli inoltre prese parte a match per il titolo WCW Hardcore Championship verso la fine del 1999. Si aggiudicò il titolo al ppv "Sin" il 14 gennaio 2001. Meng fu l'ultimo WCW Hardcore Champion, in quanto in seguito il titolo venne ritirato.


title: Haku (wrestler)

text: Esattamente una settimana dopo la vittoria del titolo Hardcore a "Sin", Fifita fece ritorno in WWF, nuovamente con l'identità di Haku, facendo un'apparizione a sorpresa alla Royal Rumble (2001). Dopo la "Rumble", diede vita a un tag team insieme a Rikishi, ma la coppia non durò a lungo a causa dell'infortunio di Rikishi. Successivamente Haku venne ridimensionato e relegato a lottare in show minori quali "Sunday Night Heat". Alla fine venne licenziato dalla WWF, il suo ultimo avversario fu Shawn Stasiak a "WWF Jakked" il 23 luglio 2001. Agli inizi del 2002 ritornò per breve tempo a lottare in WWF in occasione di alcuni house show.


title: Haku (wrestler)

text: Utilizzando il nome Meng, Fifita lottò anche nella World League Wrestling di Harley Race vincendo il WLW Heavyweight Championship in due diverse occasioni nel 2000. Tornato nella compagnia nel 2003, si aggiudicò ancora il titolo per la terza volta. Sin dal 2003, Fifita si è praticamente ritirato dall'attività, tornando a combattere solo in sporadiche occasioni eccezionali nel corso degli anni. Nel 2009, come King Haku, lottò regolarmente nella World Xtreme Wrestling dove si aggiudicò per due volte il titolo WXW Hardcore Championship, prima di ritirarsi nuovamente. Nel settembre 2012 prese parte al torneo "Chikara King of Trios", svoltosi il 14–16 settembre a Easton (Pennsylvania), lottando insieme a The Barbarian e The Warlord come "The Faces of Pain". Il 14 settembre, il team venne eliminato dal torneo al primo round dalla squadra composta da Mike Bennett, Matt Jackson, & Nick Jackson.


title: Haku (wrestler)

text: Il 4 gennaio 2016, Tonga Fifita, come King Haku, ritornò a sorpresa nella New Japan Pro-Wrestling, prendendo parte alla New Japan Rumble nel pre-show di "Wrestle Kingdom 10". Venne eliminato dal match per sottomissione ad opera di Hiroyoshi Tenzan. Il giorno seguente, insieme al figlio e ai membri del Bullet Club Doc Gallows, Karl Anderson & Yujiro Takahashi, lottò in un 10-men tag team match, dove il suo team sconfisse Hiroyoshi Tenzan, Kushida, Satoshi Kojima, Togi Makabe & Tomoaki Honma. In seguito Haku apparve all'evento "G1 Special in USA" promosso dalla NJPW il 2 luglio 2017, insieme ai figli.


title: Haku (wrestler)

text: Tonga Fifita sposò Dorothy Koloamatangi. La coppia ebbe una figlia, Vika; un figlio, Tevita, anch'egli un wrestler; e due figli adottivi, Alipate e Taula. Il figlio Tevita giocò a football americano nella squadra studentesca della University of Texas at El Paso e fu nel roster WWE dal 2009 al 2014, con il ring name "Camacho", ed era conosciuto con il nome "Micah" nella Total Nonstop Action Wrestling. Attualmente lotta con il nome "Tanga Loa" nella New Japan Pro-Wrestling insieme al fratello Alipate, che combatte come "Tama Tonga". Il figlio minore di Fifita, Taula, debuttò nel mondo del wrestling nel novembre 2016. Ha lottato con il ring name HikuLe'o e poi, come "Leo Tonga". Tra i cugini di Fifita c'è un ex giocatore dei New England Patriots, Steve Fifita e della nazionale australiana di rugby, Tatafu Polota-Nau. Nel 1978 Tonga Fifita ha fatto un cameo nel film "Taverna Paradiso" di Sylvester Stallone, insieme a molti altri wrestler. Dwayne "The Rock" Johnson è suo nipote.


title: Haku (wrestler)

text: In un articolo apparso sul proprio sito internet ufficiale, la WWE affermò che "Haku aveva la reputazione di essere, probabilmente, l'uomo più tosto ad aver mai calcato un ring". Solo sentire menzionare il suo nome avrebbe fatto venire i brividi freddi a molti suoi colleghi, e persino anche a qualche suo amico. Nel 1987, Haku ebbe uno scontro nel backstage con Jesse Barr (che lottava in WWF come "Jimmy Jack Funk"), e nel diverbio Barr perse un occhio, e fu costretto a portarne uno di vetro per sempre. Dopo la rissa, Fifita si guadagnò una tale reputazione da duro che escluse ogni suo altro futuro diverbio nel backstage con altri wrestler. Ricordando l'episodio, Fifita, nel corso di un'intervista del 2011, dichiarò: «Non gli ho strappato un occhio. Ero pronto a farlo, le mie mani erano lì, pronte a cavarglielo. Dissi a Jim che tutto riguardava i commenti da lui fatti sulla mia pettinatura, mi aveva detto di comprarmi un pettine, e lui venne licenziato per questo, e poi successe tutto il resto, e mi sento male per lui. Era qualcosa che successe improvvisamente. In quel momento, ero pronto a cavarglieli entrambi». Funk non continuò a lavorare in WWF dopo il fatto, e si ritirò dal wrestling sette mesi dopo.


title: Haku (wrestler)

text: Stone Cold Steve Austin definì Haku il wrestler più tosto di sempre e dichiarò inoltre che nessun altro nel mondo del wrestling poteva metterlo in dubbio.


title: Haku (wrestler)

text: In un'intervista radiofonica, Bill Goldberg si disse "certo che gli Steiner Brothers, Meng, e The Barbarian avrebbero avuto un grosso impatto nel mondo delle MMA (Arti marziali miste), e non avrebbero certo sfigurato". Raccontò anche di quella volta quando ci vollero tredici agenti di polizia per separare Fifita e Ric Flair mentre stavano litigando. Gli spruzzarono anche dello spray al peperoncino in faccia e lui si mise a ridere, per poi passare a spezzare le manette di fronte agli allibiti poliziotti.


title: Haku (wrestler)

text: Il lottatore messicano El Canek stava lottando in coppia con El Satanico e Pirata Morgan contro Haku, Dos Caras, e Villano III nella federazione EMLL. Canek, all'epoca campione UWA, non era intimorito dalla reputazione di Haku, e si infuriò con lui perché, a suo dire, non si stava impegnando nel match. Canek tentò quindi di colpirlo realmente durante l'incontro per dargli una lezione, ma si rese ben presto conto che la cosa era praticamente impossibile.


title: Haku (wrestler)

text: Nel corso di un'intervista, a Road Warrior Animal fu chiesto chi era il wrestler più duro che avesse mai sfidato, ed egli disse: «Haku senza il minimo dubbio!».


title: Haku (wrestler)

text: Il 3 marzo 1989, Fifita ebbe una discussione con alcuni frequentatori del bar del Baltimore Airport che dicevano quanto il wrestling fosse solo "finzione", e durante la rissa conseguente, Fifita strappò a morsi il naso di uno di loro.


title: Haku (wrestler)

text: Il wrestler Perry Saturn, quando gli venne chiesto chi avrebbe vinto una vera rissa da bar tra lottatori professionisti, rispose: «Tonga. Nessun altro avrebbe avuto scampo. Poteva uccidere chiunque senza nemmeno batter ciglio, e nessuno avrebbe potuto impedirglielo».