title: Vans Authentic

text: Le Vans Authentic sono scarpe a caviglia bassa con una tomaia realizzata in tela. Uno degli elementi più caratteristici di queste scarpe è la cucitura, visibile sia all'interno che all'esterno. Le stringhe vengono fatte passare attraverso dieci anelli rinforzati in metallo – cinque per ogni lato; inoltre, sul lato della tomaia, è presente l'iconica etichetta con il logo di Vans, che viene ripreso anche in modelli successivi come le Era e le Slip-On.


title: Fonte sacra Su Tempiesu

text: Il tempio è addossato ad una ripida parete di roccia scistosa dove è stata captata ed incanalata l'acqua sorgiva che alimenta la fonte.


title: Vans Authentic

text: La suola delle Authentic è in gomma vulcanizzata; la parte inferiore è caratterizzata da un reticolato in stile "waffle", originariamente realizzato con uno stampo progettato dai fratelli Van Doren. Durante il processo di fabbricazione, la suola viene fatta aderire alla tomaia prima che si raffreddi del tutto.


title: Fonte sacra Su Tempiesu

text: Il vestibolo o pronao, ossia una struttura aperta frontalmente - pavimentata con lastre di trachite perfettamente giunte e in lieve pendenza - è delimitata posteriormente da una parete oltre la quale si trova il pozzo principale. I due muri realizzati lateralmente sono edificati in aggetto sin dalla base, e nella loro elevazione formano un arco acuto molto stretto, determinando in questo modo sia la funzione di parete che di copertura del vestibolo stesso. La parte finale è stata distrutta da una frana mentre sono ancora esistenti due archetti monolitici posti tra le due pareti aggettanti a circa tre quarti dell'altezza originaria. La copertura esterna del vestibolo è a doppio spiovente con doppia cornice perimetrale provvista di un paragocce. I conci di lava basaltica (chiamati "a coda" o "a cuneo" o "a T") sono stati tagliati in modo da poter essere incastrati tra loro senza l'utilizzo di leganti o malta di coesione.


title: Vans Authentic

text: Create inizialmente come calzature estive da portare al mare, le Vans Authentic, grazie alla buona aderenza offerta dalla suola vulcanizzata, vennero presto adottate dalla comunità di skater.


title: Fonte sacra Su Tempiesu

text: Durante lo scavo del 1984 furono rinvenute 32 appendici mammelliformi che erano state scalpellate dalla faccia a vista dei blocchi utilizzati per la copertura a doppio spiovente. Alcuni conci della copertura conservano ancora queste appendici. Si conserva gran parte del timpano che originariamente terminava con un concio troncopiramidale con infisse venti spade in bronzo tenute salde da colate di piombo. La lunghezza fuori dal comune e l'assenza di impugnatura indicano l'uso prevalentemente votivo. Due panchine laterali completavano il vestibolo e queste venivano utilizzate per la sosta degli addetti al culto o avevano la funzione di accogliere le offerte votive.


title: Vans Authentic

text: Il 16 marzo 1966 i fratelli Jim e Paul Van Doren fondarono una compagnia dedicata alla creazione e alla vendita di calzature sportive che, all'epoca, portava il nome di "The Van Doren Rubber Company". Il primo negozio gestito dai due fratelli venne aperto nella città di Anaheim, nella California meridionale. Tra i tre modelli venduti ce n'era uno noto come "Vans #44 Deck", che costava 4,49 $ nella sua versione da uomo e 2,29 $ in quella da donna.


title: Fonte sacra Su Tempiesu

text: Una scaletta di pianta trapezoidale di 4 gradini si apre nella parte interna del vestibolo. Per la sua forma strombata sul vestibolo richiama quella di Santa Cristina di Paulilatino. Tra le fessure in angolo dei gradini vi è del piombo fuso in forma di verghette sottili per impedire la dispersione dell'acqua nel terreno sotto i gradini. La copertura è costituita da 3 architravi che degradano in corrispondenza negativa rispetto ai gradini della scala. Sull'architrave d'ingresso si ha un finestrino di scarico rettangolare (che è anche piano d'appoggio), accorgimento consueto nei nuraghi, esteso anche all'architettura dei pozzi sacri. La scala conduce alla thòlos, alta 1,82 m e con diametro di 0,90 m. È costituita da 11 filari di conci di basalto. La base del vano ha un lastricato di basalto, in pendenza verso l'ingresso, con una fossetta circolare per la decantazione delle impurità. L'acqua traboccante scorre nel solco scavato sull'ultimo gradino (o soglia-gradino d'ingresso) e va a riversarsi su una sottostante conca circolare; da qui poi, attraverso una canaletta scavata nel lastricato del vestibolo, viene convogliata fino alla seconda piccola fonte.


title: Vans Authentic

text: Le Vans #44 Deck erano caratterizzate da una suola spessa il doppio di quella degli altri modelli dell'epoca, fabbricata in gomma vulcanizzata e dotata di un reticolato in stile "waffle". Questi elementi rendevano la calzatura particolarmente resistente e, nel contempo, aderente e antiscivolo – una caratteristica che iniziò ad attirare le attenzioni degli skater, da lungo in cerca di una scarpa che li potesse soddisfare. Le Vans #44 Deck, già negli anni settanta, erano divenute popolari tra gli skater di tutta la California. Negli anni ottanta, invece, vennero adottate dalla cultura punk, strettamente legata al panorama dello skateboard statunitense. Da lì, passarono presto alla cultura popolare.


title: Fonte sacra Su Tempiesu

text: Il vestibolo è delimitato da un muretto curvilineo in blocchi di basalto, integrato in seguito con lastrine di scisto. All'interno del muretto è scavata una seconda fonte, che riproduce in scala minore la fonte principale e che raccoglie le acque provenienti dal pozzo maggiore. L'acqua vi defluisce attraverso una canaletta terminante con un finissimo gocciolatoio in steatite verde. Anche qui è presente una fossetta circolare per la decantazione dei detriti. Sul muro, al di sopra della fonte, sono scavate due nicchie e vi sono due piani d'appoggio in scisto.


title: Vans Authentic

text: La decisione di cambiare il nome di questo modello in "Authentic" avvenne solo nel 1976, dopo che Paul Van Doren aveva deciso di lasciare l'azienda. Secondo Elizabeth Semmelhack, curatrice del Bata Shoe Museum, molti preferiscono indossare le Converse e le Vans per via della loro autentica natura "anti-fashion". A suo parere, l'idea dietro alle Vans Authentic si fonderebbe proprio su questo concetto di "autenticità": "Le Vans hanno da sempre sperimentato queste idee. Non abbiamo bisogno di fronzoli o di altri dettagli superflui: abbiamo solamente bisogno di metterci le scarpe e andare a fare ciò che dobbiamo fare."


title: Fonte sacra Su Tempiesu

text: Durante l'esplorazione del pozzetto sono stati rinvenuti numerosi oggetti votivi. Si tratta di spade "a lingua da presa" con decorazione a cerchielli o triangolini, stiletti, pugnali a base semplice, spilloni (usati sia come fermapieghe del mantello maschile sia come arma rituale), pugnaletti miniaturistici "ad elsa gammata" usati come amuleti o pendaglietti, fibule "ad arco ribassato", bracciali e anelli, vaghi di collana e pendagli, aghi, bottoni (di cui uno con protome animale) ed un cestino in miniatura. Sono stati rinvenuti inoltre bronzi figurati (statuine che raffigurano offerenti e guerrieri) come la "figura maschile barbata con bandoliera a tracolla", il "pastore con bisaccia" e la "coppia di offerenti".


title: Vans Authentic

text: Nel corso della storia dell'azienda vi sono state numerose collaborazioni di ogni genere, che hanno dato vita a modelli con i temi più disparati (e.g. Star Wars, Spongebob, Nintendo etc.). Di seguito sono elencate le collaborazioni con i grandi nomi della cultura hype, che hanno portato a design e colorway alternativi del modello Authentic.


title: Vans Authentic

text: Supreme è un noto marchio di abbigliamento statunitense. Fondato a New York nel 1994, la prima azienda in assoluto con cui ha collaborato è stata proprio la Vans: infatti, nel 1996, James Jebbia ha creato il design di tre Old Skool, dando così inizio a una proficua collaborazione pluriennale, che vedrà anche il restyling del modello Authentic.


title: Vans Authentic

text: Nel maggio del 2012, la Supreme ha annunciato una collaborazione con la Vans basata sulle zuppe Campbell's: i modelli che hanno subito questo restyling sono l'Authentic, la Sk8-Hi e l'Half Cab. La "Warhol Campbell's Soup Pack" è stata rilasciata in Europa e negli Stati Uniti d'America il 10 maggio. Il design del barattolo di zuppa della Campbell's è disposto e ripetuto a scacchiera sulla tomaia dei tre modelli di scarpe.


title: Vans Authentic

text: Il 14 giugno 2012 la Vans e la Supreme hanno rilasciato una nuova collaborazione, che vede quattro colorway diversi della Vans Authentic (blu, rosso, giallo e verde), accompagnato da un motivo a scacchiera nella parte posteriore della tomaia – un riferimento al celebre design che ha caratterizzato le Slip-On a partire dagli anni ottanta.


title: Vans Authentic

text: Nell'estate del 2012, Vans, Supreme e Comme des Garçons, una casa di moda giapponese, hanno messo sul mercato un design a righe che è stato adattato sulle silhouette della Sk8-Hi e dell'Authentic. I lacci e la suola sono bianchi, mentre la soletta interna riporta i loghi della Supreme e della linea Comme des Garçons "Shirt".


title: Vans Authentic

text: Nel 2014 ha avuto luogo una collaborazione tra Vans, Supreme e la rivista erotica "Playboy", che ha visto il lancio di Vans Sk8-Hi e Authentic in quattro colori diversi (nero, bianco, bordeaux e verde) con il logo di "Playboy" (una testa stilizzata di coniglio) ripetuto per l'intera lunghezza della tomaia.


title: Vans Authentic

text: Nella primavera del 2015 un ulteriore restyling dell'Authentic ha fatto la sua comparsa in occasione di una collaborazione tra la Vans, la Supreme e la catena di fast food statunitense White Castle. Il logo di quest'ultima viene così aggiunto su modelli di Authentic bianche, insieme a Slip-On dello stesso colore e a Sk8-Hi nere.


title: Vans Authentic

text: Un nuovo modello Vans Authentic x Supreme è stato venduto nell'autunno del 2016 in tre colorway diversi (rosso, blu, nero), nel classico tema "Checkerboard" per commemorare il 50º anniversario della Vans. La "Fall 2016 Collection" include anche un restyling analogo del modello Vans Sk8-Hi.


title: Vans Authentic

text: Kenzo è una casa di moda francese fondata dallo stilista giapponese Kenzō Takada nel 1970. La prima collaborazione tra le due imprese di streetwear è avvenuta nell'aprile del 2012, con una rivisitazione del modello Vans Era in sette colorazioni diverse.


title: Vans Authentic

text: Le Vans Authentic rivisitate da Kenzo hanno fatto la loro prima comparsa nell'estate dello stesso anno, con le serie "Stripes" (disponibile in tre colorazioni diverse), "Floral" (tre colorway caratterizzati da motivi floreali) e "Grapes" (tema basato sull'uva su sfondo bianco o nero).


title: Vans Authentic

text: Nel 2013 è stata lanciata la quarta collaborazione Vans Authentic x Kenzo, noto con il nome di "Clouded Leopard". Questi modelli Authentic e Slip-On sono disponibili in cinque colorazioni, ossia ocra, arancione, blu, verde e kaki. Le stampe sulla tomaia richiamano i colori della giungla asiatica.


title: Vans Authentic

text: Nell'autunno dello stesso anno è stata rilasciata un'ulteriore collezione: la "Lightning Bolt", che è costituita da due colorway del modello Authentic. La tomaia è caratterizzata da un pattern a zigzag che ricalca l'aspetto di un fulmine.


title: Vans Authentic

text: Gosha Rubchinskiy è uno stilista e fotografo russo, fondatore dell'eponimo marchio "Gosha Rubchinskiy" (). La collaborazione tra quest'ultimo e la Vans è iniziata nel 2015, con un restyling delle Vans Slip-On e, successivamente, del modello Sk8-Hi.


title: Vans Authentic

text: Lo stilista russo ha creato il suo design per l'Authentic l'anno successivo, nel 2016. La collaborazione vede il rilascio di tre colorazioni diverse, ossia nero, rosa e color acqua. La suola rimane nera in tutti e tre i colorway, così come il logo "Gosha Rubchinskiy", impresso sulla zona del tallone in caratteri cirillici color rosso.


title: Pipilotti Rist

text: Nata a Zurigo nel 1962, Pipilotti Rist, pseudonimo di Elisabeth Charlotte Rist, studia presso l'Istituto di Arti Applicate di Vienna e la Scuola di Design di Basilea. Il suo lavoro, talvolta ambientale e definito dai valori della dissolvenza di immagini, nasce da una ricerca sulle varie inclinazioni della cultura popolare contemporanea nonché sulle tematiche del corpo e della sessualità femminile.


title: Pipilotti Rist

text: Attiva principalmente nella videoarte, esordisce con la sua prima mostra personale nel 1984. Inoltre, dal 1988 al 1994, in qualità di musicista e "performer", milita nel gruppo Les Reines Prochaines"." Nel 1997 partecipa alla Biennale di Venezia, dove ritorna nel 2005, e riceve il Premio 2000.


title: Pipilotti Rist

text: Nel 2009 il suo primo lungometraggio, "Pepperminta", viene presentato al 66º Festival Internazionale del Cinema di Venezia.


title: Pipilotti Rist

text: Nel corso della sua carriera espone in vari contesti e musei internazionali, tra cui il Centro Pompidou di Parigi, la Hayward Gallery di Londra, il New Museum of Contemporary Art di New York e il Museum of Contemporary Art Australia di Sydney.


title: Larry Charles

text: Di famiglia ebraica, Charles è stato sceneggiatore della serie televisiva "Seinfeld", ha diretto i film "Masked and Anonymous" (2003), "Borat" (2006), "Religiolus - Vedere per credere" (2008), "Brüno" (2009) e "Il dittatore" (2012).


title: Libertà di stampa nel Regno d'Italia

text: Questa voce analizza la libertà di stampa nel Regno d'Italia, esaminando gli aspetti legali della diffusione delle pubblicazioni a stampa (sia libri che periodici). Si osserva come una parte della legislazione che attualmente disciplina la libertà di stampa nella Repubblica Italiana risalga proprio a questo periodo.


title: Libertà di stampa nel Regno d'Italia

text: Nel marzo 1848 Carlo Alberto di Savoia promulgò lo Statuto Albertino, legge fondante dell'Italia unitaria. La Carta - a parere di giuristi e storici - risente dell'influenza del dispotismo illuminato di derivazione francese. Un articolo dello Statuto Albertino riguarda espressamente la libertà di stampa:


title: Libertà di stampa nel Regno d'Italia

text: Il 26 marzo dello stesso anno fu emanato per decreto l'“Editto Albertino sulla stampa” (testo). Esso contiene i principi giuridici fondamentali sulla libertà di stampa che rimasero in vigore nel Regno d'Italia fino all'avvento della dittatura fascista.


title: Libertà di stampa nel Regno d'Italia

text: Per quanto riguarda la repressione dei reati a mezzo stampa, rispondeva per primo l'autore; in secondo luogo, l'editore. Era la legge stessa a prescrivere le pene, non il codice penale. Lo stesso per:


title: Libertà di stampa nel Regno d'Italia

text: Il sequestro di una pubblicazione poteva essere disposto solo dal giudice e solo in ipotesi di reato a mezzo stampa e, quindi, solo in ipotesi d'integrazione di responsabilità penale.


title: Libertà di stampa nel Regno d'Italia

text: La competenza per i reati a mezzo stampa spettava al magistrato d'appello. I giornalisti incarcerati sarebbero stati distinti dai delinquenti comuni.


title: Libertà di stampa nel Regno d'Italia

text: L'Editto Albertino si ispirò alla legge francese del 28 luglio 1828. La legge prescriveva che si potesse stampare una pubblicazione solo in una tipografia legalmente autorizzata. Inoltre, per poter pubblicare era necessario presentare una fitta documentazione. Bisognava dichiarare, tra l'altro, il nome e la dimora del «gerente responsabile», il nome della tipografia e, infine, il nome e la dimora del tipografo.


title: Libertà di stampa nel Regno d'Italia

text: La figura del gerente responsabile era una novità per l'Italia: lo Statuto lo individuava come responsabile legale della pubblicazione. Ad egli spettava l'obbligo di firmare la minuta del primo esemplare stampato; una copia pubblicata andava consegnata all'Avvocatura fiscale. La legge gli attribuiva la responsabilità su tutto quello che veniva stampato sul giornale. La sua era dunque una responsabilità assoluta. Se l'“autore” (leggi: un redattore) è condannato per un reato a mezzo stampa, la condanna si estende automaticamente al gerente responsabile, che è considerato “complice” dell'autore. Quindi, se si condanna il redattore, si condanna anche il gerente per lo stesso reato. L'incarcerazione del gerente responsabile comporta la sospensione del giornale (art. 46).


title: Libertà di stampa nel Regno d'Italia

text: Infine, prevede che, se la redazione riceve uno scritto ufficiale da parte dello Stato, anche di un ente locale statale, è obbligato alla sua pubblicazione.


title: Libertà di stampa nel Regno d'Italia

text: La generica formula “una legge ne reprime gli abusi” è praticamente la concessione di una delega in bianco al legislatore. Nelle leggi per la pubblica sicurezza emanate negli anni successivi, la Camera inserisce norme che limitano fortemente l'esercizio della libertà di stampa.


title: Libertà di stampa nel Regno d'Italia

text: L'Editto Albertino viene modificato in senso restrittivo. Dal 2 dicembre 1851 vi è in Francia un nuovo regime fondato da Napoleone III. Due nuove leggi vengono approvate su richiesta dell'alleato francese:


title: Libertà di stampa nel Regno d'Italia

text: La diffusione a mezzo stampa, durante una guerra, di notizie riguardanti le manovre degli eserciti è punita col carcere. Si può divulgare solo ciò che è ufficialmente comunicato o è già stato pubblicato dal governo.


title: Libertà di stampa nel Regno d'Italia

text: L'azione penale contro i contravventori per mezzo della stampa potrà esercitarsi cumulativamente contro l'autore, l'editore, lo stampatore e il gerente.


title: Libertà di stampa nel Regno d'Italia

text: Riguardo alle pubblicazioni periodiche, si potrà aggiungere la sospensione a tempo o la soppressione definitiva.


title: Libertà di stampa nel Regno d'Italia

text: Dopo i moti di Milano del giugno 1898, il nuovo presidente del Consiglio, il generale Luigi Pelloux dispone il 1º settembre l'avvio della schedatura delle varie testate: i prefetti sono tenuti a redigere prospetti dettagliati, con cadenza trimestrale per la stampa d'opinione e settimanale per i fogli "sovversivi" (repubblicani, socialisti e anarchici).


title: Libertà di stampa nel Regno d'Italia

text: Una conquista della libertà di espressione: l'abolizione del sequestro preventivo. La legge n. 278 fissa un principio essenziale di libertà: “Non si può procedere al sequestro dell'edizione degli stampati e di tutte le manifestazioni del pensiero contemplate nell'Editto sulla stampa del 26 marzo 1848, se non per sentenza definitiva del magistrato”.


title: Libertà di stampa nel Regno d'Italia

text: Ai giornalisti professionisti sono concessi 4 biglietti di treno A/R a tariffa ridotta del 75%. Poi diventeranno 12. La legge contiene la prima definizione di giornalista professionista: “Quelle persone che, in qualità di direttori, o redattori, o corrispondenti di giornali, fanno del giornalismo la loro professione abituale, unica o principale e retribuita”.


title: Libertà di stampa nel Regno d'Italia

text: Non essendoci più il sequestro preventivo, è abolita anche la consegna delle bozze. La nuova norma prevede che tre copie di ogni stampato siano consegnate presso il tribunale del circondario.


title: Libertà di stampa nel Regno d'Italia

text: Il 23 maggio 1915, con i decreti nn. 674, 675 e 689, viene istituita la censura sulla stampa e sulla posta. I giornali non possono dare notizie sul numero di feriti, prigionieri e caduti, sulle nomine e sui mutamenti degli alti comandi militari, all'infuori di quelle contenute nei comunicati ufficiali. Inoltre sono introdotte alcune modifiche alla legge di pubblica sicurezza: i prefetti hanno la facoltà di ordinare il sequestro di una testata e la sua sospensione dopo due sequestri successivi. Per tutta la durata della guerra le autorità preposte al controllo degli organi di stampa, desiderose di presentare al pubblico un quadro ottimistico della situazione, suggeriscono ai giornali come selezionare le notizie. La pressione delle autorità, unita alle attese del pubblico, che desidera leggere sui giornali solo le notizie buone e non quelle cattive, fanno sì che la stampa italiana si autocensuri.


title: Libertà di stampa nel Regno d'Italia

text: I giornali, nonostante ricevano dal fronte notizie ben circostanziate dai propri corrispondenti di guerra, non pubblicano tutto: celano volontariamente al pubblico dei lettori una parte delle notizie, pubblicando articoli che nascondono, e in alcuni casi falsificano, gran parte della verità.


title: Libertà di stampa nel Regno d'Italia

text: Il 19 novembre 1918 le cause di sequestro delle pubblicazioni periodiche vengono limitate alle informazioni di natura militare e alle notizie non conformi al vero che possano provocare allarme nella pubblica opinione o turbare i rapporti internazionali. Con un decreto del 29 giugno 1919 sono abrogate le norme restrittive entrate in vigore nella primavera del 1915; contestualmente, il direttore generale della pubblica sicurezza, Vincenzo Quaranta, attenua la sorveglianza sugli organi d'informazione.


title: Libertà di stampa nel Regno d'Italia

text: Nel 1923 viene costituito da Benito Mussolini l'ufficio stampa della Presidenza del consiglio dei ministri. Il primo titolare dell'ufficio è Cesare Rossi; gli “ordini alla stampa” (che diverranno noti con il nome popolare di “veline”) avviano la progressiva fascistizzazione dell'informazione. Il servizio giornaliero degli “ordini” emessi dall'Ufficio stampa del governo è avviato il 6 maggio 1925.


title: Libertà di stampa nel Regno d'Italia

text: Secondo Gaetano Salvemini, nel 1924 i quotidiani indipendenti potevano contare su una diffusione complessiva di 4 milioni di copie, mentre i giornali che fiancheggiavano il governo totalizzavano copie giornaliere.


title: Libertà di stampa nel Regno d'Italia

text: Benito Mussolini fece capire che avrebbe represso il libero confronto né avrebbe tollerato la diffusione d'idee avverse al suo progetto politico. Nei confronti dei mezzi d'informazione, l'azione del suo governo fu indirizzata ad un duplice obiettivo: da una parte, ridurre al silenzio le voci contrastanti dell'opposizione, dall'altra, propagandare ed imporre gli ideali del fascismo.


title: Libertà di stampa nel Regno d'Italia

text: Per tutta la sua durata, il regime si caratterizzò per una forte limitazione o totale restrizione della libertà di stampa, di radiodiffusione, di assemblea, di formazione di partiti politici e della semplice libertà di espressione. Molte personalità, anche cattoliche, come Don Minzoni, pagarono con la vita l'aver osato esprimere opinioni avverse a quelle propugnate dal fascismo.


title: Libertà di stampa nel Regno d'Italia

text: Il primo giornale ad essere sequestrato fu, nel giugno 1923, il triestino "Il Lavoratore". Il prefetto di Trieste lo fece sequestrare invocando l'art. 3 della legge provinciale e comunale. Successivamente il governo si mosse affinché qualsiasi prefetto potesse sopprimere la stampa libera. Si puntò all'emanazione di una legge nazionale. Intanto in gennaio Mussolini aveva assegnato nuove funzioni all'Ufficio stampa del Capo del governo. Da organo che emetteva comunicati stampa, i suoi compiti divennero tre: fornire ai giornali italiani le versioni ufficiali degli eventi; passare in rassegna quotidiani italiani ed esteri al fine di raccoglierne informazioni e giudizi; gestire la propaganda del governo.


title: Libertà di stampa nel Regno d'Italia

text: Il 12 luglio il governo approvò uno schema di decreto sulla stampa. Il provvedimento prescriveva che la figura del gerente di un giornale dovesse coincidere con il direttore del giornale stesso (o, in subordine, con il caporedattore) e affidava ai prefetti la facoltà di negare il riconoscimento della qualità di gerente a chi fosse stato condannato due volte per reati commessi a mezzo stampa. Inoltre i prefetti potevano intervenire, “fatta salva l'azione penale”, nei confronti dei gerenti dei giornali in caso di pubblicazione di “notizie false o tendenziose” tese a danneggiare "il credito nazionale all'interno o all'estero”. Dopo due diffide da parte del prefetto, un giornale poteva considerarsi chiuso. Non si trattava peraltro di novità assolute: le norme infatti ricalcavano gli artt. 52, 58 e 99 del vecchio Statuto Albertino e l'art. 3 della legge comunale e provinciale. Per un anno il provvedimento rimase congelato.


title: Libertà di stampa nel Regno d'Italia

text: Nel 1924, il regime fascista creò l'Istituto Luce, unica fonte informativa audiovisiva ufficiale, dichiaratamente impegnata nella manipolazione dell'opinione pubblica. Tramite i suoi cinegiornali divenne ben presto un potente strumento di propaganda dello stesso regime, attivo nel creare ed incrementare il consenso popolare, dando agli italiani un'immagine unilaterale della situazione nazionale e mondiale.


title: Libertà di stampa nel Regno d'Italia

text: Il 10 giugno 1924 un gruppo di squadristi fascisti, probabilmente agendo di propria iniziativa, rapì e uccise il deputato socialista Giacomo Matteotti. Il delitto scatenò un'ondata di indignazione morale in tutto il paese. La dura campagna giornalistica avviata dai quotidiani d'opposizione indusse Mussolini a rendere operativo il decreto sulla stampa che aveva tenuto fermo per un anno. L'8 luglio fu pubblicato nella "Gazzetta Ufficiale" del Regno. Il giorno successivo fu emanato il regolamento attuativo, sotto forma di decreto legge. Il regolamento conteneva due nuovi articoli, non presenti nel testo dell'anno precedente: uno di essi reintroduceva, dopo 18 anni, il sequestro preventivo dei giornali.


title: Libertà di stampa nel Regno d'Italia

text: La risposta dei giornali indipendenti fu immediata: il 17 luglio la Federazione della Stampa si oppose con decisione al decreto; il 23 successivo undici testate si riunirono in un "Comitato per la difesa della libertà di stampa".


title: Libertà di stampa nel Regno d'Italia

text: Ben presto, a causa dei gravi ostacoli frapposti dal regime alla divulgazione notizie ed opinioni che non fossero completamente allineate all'ideologia ufficiale, ebbe un notevole sviluppo la stampa clandestina. Già nel gennaio del 1925 alcuni giornalisti, fra i quali Ernesto Rossi, Gaetano Salvemini, i Fratelli Rosselli, Piero Calamandrei, Nello Traquandi e Dino Vannucci fondarono il primo quotidiano clandestino, «Non Mollare». La stampa clandestina era collegata principalmente alle attività di gruppi politici. Durante tale anno il regime attuò un ulteriore giro di vite alla repressione della libertà di stampa. Iniziò una lunga sequela di sequestri o chiusure forzate di giornali d'opposizione. In primavera la rivista «L'Asino» fu costretta a sospendere le pubblicazioni dopo una serie di minacce, persecuzioni e di irruzioni delle squadre fasciste in redazione.


title: Libertà di stampa nel Regno d'Italia

text: Tre dei maggiori quotidiani italiani, il «Corriere della Sera», «Il Giornale d'Italia» e «La Stampa», inviarono una petizione al re Vittorio Emanuele III affermando che la libertà di stampa era in pericolo. La petizione rimase senza risposta. Nei mesi successivi la politica repressiva del regime continuò senza sosta. L'8 novembre la distribuzione de «l'Unità», organo del Partito Comunista d'Italia, fu sospesa dal Prefetto di Milano assieme all'«Avanti!», organo del Partito Socialista Italiano.


title: Libertà di stampa nel Regno d'Italia

text: Intanto la Camera, il 10 luglio aveva approvato in seduta notturna (tenutasi su espressa richiesta del capo del governo), i decreti sulla stampa del 1923 e 1924. Il 31 dicembre seguì la conversione da parte del Senato, insieme all'approvazione della nuova legge sulla stampa (Legge 2307/1925). Il provvedimento riconosceva come illegali tutti i giornali privi di un responsabile autorizzato dal prefetto (che, a sua volta, era nominato direttamente dal capo del governo). I direttori responsabili erano sottoposti al controllo della Corte d'Appello nella cui giurisdizione si pubblicava il giornale. Spettava alla magistratura la conferma della nomina ed, eventualmente, la sua revoca. Il controllo sulle pubblicazioni lecite era condotto in pratica fin sulle rotative, da parte di ossequiosi funzionari civili. Contestualmente si ebbe l'esautoramento del direttivo della Federazione nazionale della stampa italiana: il sindacato autonomo dei giornalisti venne sciolto e sostituito dal Sindacato fascista dei giornalisti, fondato l'anno precedente. Tali atti segnarono il definitivo affossamento della politica liberale e il passaggio ad un sistema giuridico corporativo, nel quale l'autoregolamentazione dell'esercizio della professione venne conferito al sindacato fascista di categoria.


title: Libertà di stampa nel Regno d'Italia

text: L'insieme di provvedimenti denominati "leggi fascistissime", adottati tra il 1925 e il 1926, rappresentò un ulteriore "giro di vite": furono sciolti i partiti politici e chiusi d'autorità tutti i giornali e le pubblicazioni non in linea con il regime. Nel giro di un anno furono soppressi 58 quotidiani e 149 periodici. Furono costretti a lasciare la direzione dei propri giornali, rispettivamente, Alfredo Frassati della «Stampa», e i fratelli Albertini del «Corriere della Sera». In particolare, Luigi Albertini, dopo una serie di intimidazioni, fu indotto a dimettersi dalla società editrice del più diffuso quotidiano italiano.


title: Libertà di stampa nel Regno d'Italia

text: Con l'approvazione del R.D. 26 febbraio 1928 il regime fascista creò i presupposti per il controllo dei giornalisti attraverso la norma per cui poteva essere iscritto all'Albo solo chi non avesse svolto "attività in contraddizione con gli interessi della nazione".


title: Libertà di stampa nel Regno d'Italia

text: Se negli anni venti il fascismo attaccò frontalmente la libertà di stampa con gli strumenti della censura, del sequestro e con altre misure coercitive, gli anni trenta furono caratterizzati dall'integrazione degli organi d'informazione "nel" regime. Occupati tutti i gangli vitali dello Stato, il fascismo si presentava ora come unico interlocutore per intellettuali e giornalisti. Divenne necessario per gli operatori dell'informazione relazionarsi con gli organi dello Stato fascista per poter svolgere il proprio ruolo. Questo fu il "modus vivendi" per tutto il decennio ed oltre, fino al 1943.


title: Libertà di stampa nel Regno d'Italia

text: Nel 1931 il fascismo promulgò il codice penale elaborato dal ministro Alfredo Rocco, conosciuto come ""Codice Rocco"". Questo codice fu modificato parzialmente in diverse occasioni, come nel 1945 e nel 1951, fino all'approvazione nel 1988 del codice del "giusto processo" che abolì la sua filosofia persecutoria di base e molti articoli (ma non tutti).


title: Libertà di stampa nel Regno d'Italia

text: Nel 1934 l'Ufficio stampa del Capo del governo, fondato nel 1923, venne trasformato in Sottosegretariato per la Stampa e la Propaganda, sul modello del Ministero per la Propaganda della Germania nazista. La nuova istituzione manteneva le competenze già esistenti (Stampa italiana, Stampa estera, Propaganda) ed ampliò il suo raggio intervento nei seguenti settori: cinematografia, teatro, musica e turismo. Il direttore dell'Ufficio stampa, Galeazzo Ciano, fu il primo Sottosegretario.


title: Libertà di stampa nel Regno d'Italia

text: Nell'anno seguente il Sottosegretariato fu elevato a Ministero della stampa e della propaganda ed aggiunse alle proprie mansioni il controllo sulla radiodiffusione e sulla televisione. Infine nel 1937 nacque il Ministero della cultura popolare (noto come "Minculpop").


title: Libertà di stampa nel Regno d'Italia

text: Tra il 1935 e il 1940 l'ingerenza del regime in campo editoriale si accentuò con la fondazione di due nuovi Enti:


title: Libertà di stampa nel Regno d'Italia

text: Il fascismo cadde durante il terzo anno di guerra, il 1943. In luglio gli Alleati iniziarono la liberazione dell'Italia sbarcando in Sicilia. Poche settimane dopo, il 25 luglio, cadde il regime mussoliniano. L'effetto sui giornali italiani fu immediato: tutti i direttori iscritti al Partito Nazionale Fascista, o militanti, furono destituiti e sostituiti. Appena 45 giorni dopo la Germania invase l'Italia e si ebbe un nuovo avvicendamento. Tutte le testate del Nord Italia rimasero sotto il controllo nazi-fascista fino all'aprile 1945.


title: Libertà di stampa nel Regno d'Italia

text: Il nuovo presidente del Consiglio, generale Pietro Badoglio, invece di sopprimere il Ministero della cultura popolare, ne sospese le attività e se ne servì per trasmettere nuovi ordini che miravano a controllare la stampa. Il decreto 9 agosto 1943, n. 727, dettò norme molto restrittive sulla libertà di stampa:


title: Libertà di stampa nel Regno d'Italia

text: Gli effetti del decreto cessarono nemmeno un mese dopo, con la resa incondizionata agli Alleati. L'Armistizio di Cassibile, firmato il 3 settembre 1943, contenne infatti delle norme riguardanti la regolamentazione della stampa:


title: Libertà di stampa nel Regno d'Italia

text: Ripresero la scrittura e pubblicazione di articoli, libri e altre produzioni letterarie gli scrittori, giornalisti, drammaturghi e esponenti politici la cui opera era stata proibita, interdetta o costretta alla clandestinità dalla censura e abolizione della libertà di stampa durante gli anni del fascismo.


title: Libertà di stampa nel Regno d'Italia

text: Nello stesso periodo, gli Alleati aumentavano le ore di programmazione di Radio Londra ricevibili nel Nord Italia. Nel 1943 raggiunsero la durata di 4 ore e 15 minuti. Le radio vennero anche usate per lanciare messaggi in codice, parole d'ordine e altre comunicazioni ai combattenti delle zone ancora in conflitto o sotto occupazione nazifascista.


title: Libertà di stampa nel Regno d'Italia

text: A partire dal 1944, nell'Italia liberata cominciò la riorganizzazione del potere esecutivo tra organi centrali e periferici. I decreti nn. 13 e 14 del 14 gennaio 1944 assegnarono ai prefetti il potere di concedere licenze di stampa e stabilivano l'obbligo per gli editori di denunciare le scorte di carta e di materiali da stampa. Con il decreto legge 31 maggio 1946, n. 561, si cancellarono le norme del passato regime sul sequestro delle pubblicazioni e si ritornò alla situazione preesistente.


title: Libertà di stampa nel Regno d'Italia

text: Dopo il fascismo, la repubblica democratica non ha cambiato l'impianto della legge fascista sulla stampa, che è stato conservato nella legislazione repubblicana. Ad esempio la legge sull'accesso alla professione di giornalista è rimasta inalterata.


title: Libertà di stampa nel Regno d'Italia

text: Il 27 luglio 1944 venne istituito l'Alto Commissariato per le Sanzioni contro il Fascismo (d.l.lgt. n. 159 del 27/07/1944), una commissione che doveva decidere quali erano i personaggi compromessi col passato regime che dovevano cessare le loro funzioni. Furono istituite commissioni anche presso gli ordini professionali. Per quanto riguarda il giornalismo, nacquero commissioni in quattro grandi città dell'Italia liberata: Roma, Napoli, Bari e Palermo. In ottobre il governo Bonomi istituì una commissione unica a livello nazionale per la tenuta dell'albo dei giornalisti professionisti (d.l.lgt. n. 302 del 23/10/1944) e demandò al ministero della Giustizia la formazione di nuove commissioni territoriali. Esse furono nominate con un decreto del 24 gennaio 1945. Successivamente furono esaminate le carriere di centinaia di giornalisti, soprattutto a Roma, dov'erano iscritti ben 1.712 professionisti. Il decreto prevedeva che ciascun giornalista potesse fare ricorso contro ogni provvedimento, cosa che puntualmente si verificò. L'epurazione dei giornalisti cessò di fatto con l'emanazione del d.l.lgt. n. 702 del 9/11/1945, che restrinse il campo d'azione dell'Alto commissario ai soli vertici del passato regime e sciolse le commissioni per la revisione degli albi professionali. Nel Paese, sia negli ambienti politici che in quelli degli ordini professionali, prevalse l'opinione che fosse prioritario promuovere una riconciliazione nazionale per poter avviare la ricostruzione postbellica.


title: Antropogonia

text: Lantropogonia è il mito della creazione dell'uomo e dell'intera razza umana in molte mitologie e religioni.


title: Antropogonia

text: Secondo alcuni racconti, come ne "Lo scoliaste" (187) della "Teogonia" esiodea dove si sostiene che dalle ninfe viene la prima generazione degli uomini, le prime compagne degli uomini furono le ninfe Melie, le Ninfe dei frassini. Esse erano nate dal sangue del membro di Urano caduto sulla Terra. In seguito si ritenne che gli uomini fossero frutti caduti dai frassini.


title: Antropogonia

text: Ippolito di Roma riteneva che gli uomini fossero emersi direttamente dalla Terra, magari nell'aspetto di formiche.


title: Antropogonia

text: Negli scoli all"Iliade" si riteneva che il primo essere umano, di nome Alalcomeneo, fosse nato nei pressi del lago di Copaide (Beozia) avendo come compagna Niobe.


title: Antropogonia

text: Nell'Argolide era Foroneo il primo uomo, figlio del dio Inaco e di Melia e avente come compagna sempre Niobe, la madre dolorante del genere umano.


title: Antropogonia

text: Nei racconti antropogonici è spesso presente anche il Diluvio universale. Zeus per eliminare la tracotante stirpe di "bronzo" che si rifiutava di eseguire i sacrifici agli dèi, decise di provocare il "diluvio"; Deucalione, figlio di Prometeo, avvertito dal padre, costrui un'arca e vi si rifugiò con la moglie Pirra, a sua volta figlia del fratello Epimeteo e di Pandora e, navigando per nove giorni, approdò sulla cima del Parnaso dove eseguì un sacrificio per il re degli dèi. Soddisfatto del comportamento di Deucalione, Zeus gli inviò Ermes affinché esaudisse un suo desiderio, Deucalione chiese quindi la generazione degli uomini allora Zeus lo invitò a scagliare delle pietre dietro la sua testa: dalle pietre di Deucalione ebbero origine gli uomini e da quella lanciate da Pirra, le donne.


title: Antropogonia

text: Manu è il primo uomo nella mitologia indiana. Viene salvato dal pesce mitico Matsya, avatar di Visnù, dal Diluvio universale. Unico umano ad essere sopravvissuto, è da lui e da sua figlia che discendono tutti gli uomini.


title: Hórreo

text: L<nowiki>'</nowiki>hórreo (in asturiano: "Horru") è il tipico granaio del nord-ovest della Penisola Iberica (principalmente Galizia, Asturia e il nord del Portogallo). È una struttura in pietra o in legno a forma di capanna (chiamata "vira-ratos" in galiziano, "mueles" o "tornarratas" in asturiano, o "zubiluzea" in basco), poggiata su dei pilastri di pietra (chiamati "pegollos" in asturiano, "esteos" in galiziano, "abearriak" in basco) per evitare l'entrata di umidità e di animali, specialmente topi o altri roditori. Le pareti dell<nowiki>'</nowiki>"hórreo" sono caratterizzati da fessure per facilitare la ventilazione dell'ambiente.


title: Hórreo

text: Nel 1918 l'antropologo polacco Eugeniusz Frankowsky registra l'uso di questi granai nella Penisola Iberica, nella regione delle Alpi, nella Penisola scandinava, sui Balcani, nel territorio dell'Africa Subsahariana, in Persia, nel sud-est asiatico, in Giappone, nella Penisola di Kamchatka e nell'area dello Stretto di Bering, per la conservazione dei cereali. L'uso dell"'hórreo" si stende per buona parte del nord della Penisola Iberica dove l'arrivo anticipato dell'inverno lungo, freddo e umido obbliga a realizzare una mietitura prematura.


title: Hórreo

text: Hórreo deriva dal latino "horreum" (a sua volta dal greco "ὡρεῖον", "σιτοφυλακεῖον", "ἀποθήκη", granaio) che indicava un edificio nel quale si conservavano frutti del campo, in particolar modo il grano. La parola "horror, -oris, horror", ha la stessa radice e stava ad indicare edifici bui e freddi.


title: Hórreo

text: Durante l'Impero Romano il termine "horreum" si utilizzava per qualsiasi luogo destinato alla conservazione di cose di qualsiasi natura come vino ("horrea vinearia"), merci e provviste ("horreum penarium") o persino denaro o opere d'arte. Seneca disse che la sua libreria era un "horreum". Il significato più esteso della parola è quello del granaio di frutta e cereali. Oltre agli "horrea subterranea, " ne esistevano altri due tipi capaci di mantenere lontano l'umidità: uno costruito in superficie e l'altro, chiamato "horrea pensilia" o "sublimia", costruito su piccoli piedi di pietra verticali sul terreno.


title: Hórreo

text: Gli "horrea publica" formavano parte del sistema pubblico d'approvvigionamento delle città dell'Antica Roma e dell'amministrazione fiscale dell'Impero. Si utilizzavano sia per la riscossione delle tasse che per la conservazione di quei beni che non erano considerati al sicuro dentro le case, o l"'horreaticus", ossia il grano o spezie. Erano sotto la supervisione di un funzionario chiamato "horrearius".


title: Hórreo

text: Tuttavia altri autori considerano che l'attuale "hórreo" derivi da un "órreo" pre-romano, presente nella toponomastica e nell'idronimia, e che avrebbe il significato di ""silo per il grano"".


title: Menemen

text: La preparazione del "menemen" comprende uova, cipolla, pomodori, peperoni verdi e spezie come pepe nero in polvere, pepe rosso in polvere, sale e origano. Si possono aggiungere "beyaz peynir" (formaggio bianco turco) e prodotti di salumeria turchi come il "sucuk" o la "pastırma", anche se questo si distanzia dalla ricetta tradizionale. Si prepara con olio di oliva o con olio di girasole. Il piatto assomiglia alla "shakshuka", però le uova non restano intere.


title: Menemen

text: L'aggiunta di cipolle si fa soprattutto quando il "menemen" si consuma come piatto principale, e meno comunemente in occasione della colazione.


title: Menemen

text: Le cipolle sono soffritte con il burro o l'olio caldo, solo in seguito si aggiungono i peperoni verdi. Una volta che le cipolle siano intenerite e di colore più chiaro, si aggregano i pomodori e i peperoni. I pomodori devono essere molto teneri e anche loro dovranno cambiare di colore. Infine, si aggiungono le uova e le spezie, mescolati con gli altri ingredienti e cucinati. Le uova dovranno risultare perfettamente cotte, ma non secche.


title: Menemen

text: Nei ristoranti, si suole preparare il "menemen" al momento e servirlo nella padella di cottura con due maniglie, per porzioni individuali, chiamata "sahan", nella quale è stato cucinato.


title: Dany Verissimo

text: Dany è nata a Vitry-sur-Seine, in Francia, da padre francese e da madre malgascia (il padre è direttore finanziario presso l'Air France) e ha trascorso la sua infanzia in Francia, negli Stati Uniti, e in Nigeria. A 17 anni viene cacciata di casa a causa di un malinteso con il suo nuovo patrigno. Tenta così di seguire la carriera di attrice all'eta di 18 anni.


title: Dany Verissimo

text: Dopo molte delusioni e nessuna possibilità economica per studiare recitazione, si è inserita nell'industria francese del porno appena diciottenne. Durante questo periodo di tempo, ha usato lo pseudonimo Ally Mac Tyana, giocando sul nome Ally McBeal. È stata attiva nel settore della pornografia "hardcore" per 16 mesi (dal 2001 al 2002). Durante questo periodo, ha lavorato esclusivamente con il regista porno francese John B. Root, apparendo in "Ally", "French Beauty", e X"periment".


title: Dany Verissimo

text: Continua a lavorare nel campo del porno fino al matrimonio con lo stesso regista, anche se solo nella pornografia softcore con il nome di Ally Verissimo. Successivamente abbandona le scene erotiche in seguito ad una gravidanza nel 2003. Nel 2002 ha il suo primo ruolo non erotico in "So Long Mister Monroe" e appare nella serie francese "Brigade des mineurs" "(police drama)". Nel 2004, ha interpretato Lola nel film "Banlieue 13", un ruolo appositamente creato per lei dal produttore Luc Besson.


title: Dany Verissimo

text: Dopo un doloroso divorzio nel 2005, continua a seguire la carriera di attrice e modella. Ha interpretato il ruolo di Belkis in "Gradiva", l'ultimo film diretto da Alain Robbe-Grillet che è stato presentato fuori concorso al festival di Venezia nel settembre 2006.


title: Dany Verissimo

text: Nel maggio 2006, la rivista "Elle" nello speciale di Cannes, la riconosce come una delle 17 attrici più promettenti della sua generazione.


title: Dany Verissimo

text: Tra il 2010 e il 2013 ha interpretato la prostituta Camelia nelle due stagioni del telefilm "Maison close - La casa del piacere", trasmesse in Francia da Canal Plus.


title: Dany Verissimo

text: Nel 2013 ha raccolto critiche positive per la sua parte nella rappresentazione teatrale D.A.F. Marquis de Sade.


title: Chiesa di San Giuliano (Catania)

text: La Chiesa di San Giuliano è una chiesa di Catania tardo-barocca, sita nel lato est di via dei Crociferi, nell'omonimo quartiere San Giuliano.


title: Chiesa di San Giuliano (Catania)

text: Il sito attuale della chiesa, ubicato nella primitiva area greco-romana della città di Catania, sorge sui ruderi di un tempio pagano.


title: Chiesa di San Giuliano (Catania)

text: Dal primitivo eremo fuori le mura, ubicato invece sulla collina di Santa Sofia fin dal VI secolo d.C., le religiose si trasferiscono dentro la città all'inizio del XIII secolo nel quartiere Civita presso la Chiesa di Santa Venera, verosimilmente ubicata nell'attuale sito della Chiesa di San Gaetano alla Marina, fondando un Monastero di Clausura sotto il titolo di "San Giuliano".


title: Chiesa di San Giuliano (Catania)

text: Il Monastero è stato riedificato nello stesso luogo dopo il disastroso Terremoto del Val di Noto del 1693. Le religiose benedettine decisero di spostarsi in un'area più centrale ubicata tra la "Strada Giuseppe Lanza, duca di Camastra", (denominata poi "Via Abramo Lincoln" e ora è "Via Antonino di San Giuliano"), e la "Via dei Crociferi", denominata all'epoca "Via dei Tre Santi", dove erano ubicate le fabbriche dell'Ospedale San Marco, che saranno permutate nel 1709, insieme alla chiesa annessa, con il vecchio monastero benedettino.


title: Chiesa di San Giuliano (Catania)

text: La ricostruzione fu avviata nel 1741 dall'architetto Giuseppe Palazzotto, probabilmente autore di un progetto di ampliamento e rielaborazione spaziale della pianta ideata dal padre crocifero Vincenzo Caffarelli, mentre allo scultore Gaspare Ciriaci fu affidato l'incarico di realizzare il prospetto. Tra il 1743 ed il 1749 è stata completata la facciata su Via dei Crociferi, ispirata a modelli del barocco romano. L'intero edificio fu completato intorno al 1754, corredato nella prima metà dell'Ottocento dal sagrato e dall'elegante cancellata in ferro battuto.


title: Chiesa di San Giuliano (Catania)

text: Il complesso monastico, in seguito all'emanazione delle leggi eversive dell'asse ecclesiastico concernenti la soppressione delle corporazioni religiose, perviene nella seconda metà dell'Ottocento all'amministrazione del Fondo degli Edifici di Culto del Ministero dell'Interno, che lo cedette al Comune di Catania nel 1875.


title: Chiesa di San Giuliano (Catania)

text: Nel 1928 la chiesa fu concessa alla Diocesi di Catania e, per la sua rilevanza culturale, fu sottoposta a vincolo monumentale di interesse storico-artistico nel 1937, divenendo oggetto, fino ad oggi, di diversi progetti ed interventi di restauro da parte della Soprintendenza per i Beni Culturali e Ambientali di Catania.


title: Chiesa di San Giuliano (Catania)

text: Nel 1939 fu restaurata dai Cavalieri dell'Ordine equestre del Santo Sepolcro di Gerusalemme della sezione di Catania.


title: Chiesa di San Giuliano (Catania)

text: Nel 1944, l'arcivescovo Carmelo Patanè, con proprio rescritto, le conferì il titolo di «Chiesa Capitolare dell'Ordine Equestre del Santo Sepolcro».


title: Chiesa di San Giuliano (Catania)

text: La chiesa si trova di fronte al Collegio dei Gesuiti ed è contornata da una preziosa cancellata in ferro battuto. La sua facciata convessa e le sue linee semplici le danno un aspetto di rara eleganza.


title: Chiesa di San Giuliano (Catania)

text: Impianto a croce greca, pianta ad ottagono allungato e bracci absidati, aula unica coperta dalla cupola e ornata da stucchi, cornici e modanature con profili in oro zecchino. Vestibolo di ingresso sormontato da cantoria, schermata da raffinatissime grate. Inferiormente al vestibolo, è collocata la cripta, per la sepoltura delle stesse religiose. L'aula è impreziosita dal pavimento settecentesco con raffinati disegni in marmi policromi, opera dello scultore Giovan Battista Marino.


title: Chiesa di San Giuliano (Catania)

text: Nell'abside si eleva su gradini il sontuoso altare maggiore, rivestito in marmi policromi, con elementi in bronzo dorato, realizzato dallo scultore Giovan Battista Marino su modello attribuito a Giovanni Battista Vaccarini. La sopraelevazione è caratterizzata dalle statue allegoriche della "Fede" e della "Carità" collocate ai lati, e da due angeli adoranti sul gradino dell'ordine superiore, rivolti verso il raffinato tronetto, opera di Nicolò Mignemi ed espone un'antica croce dipinta.


title: Chiesa di San Giuliano (Catania)

text: L'insieme è sovrastato da un baldacchino coronato che raccoglie imponente lo spazio presbiteriale. Nel catino absidale è riprodotto il "Dio Padre", la cupola è decorata con la raffigurazione di "Dio Padre e San Pietro che consegna l'Evangelo a San Berillo", affreschi realizzati entrambi nel 1842 dal pittore Giuseppe Rapisardi.


title: Chiesa di San Giuliano (Catania)

text: Prima del terremoto del Val di Noto del 1693 i monasteri cittadini erano quattordici, il vescovo Andrea Riggio li ridusse a sei. Accomunati dalla regola di San Benedetto quelli titolati a «San Placido», «San Giuliano», «Santissima Trinità», «San Benedetto» e «Sant'Agata», il sesto condotto secondo la regola serafica di San Francesco si titolava a «Santa Chiara». Quasi tutte le monache dei sei monasteri appartenevano al patriziato catanese o alla ricca borghesia.


title: Entropia (economia)

text: L'entropia, in fisica, a partire dalla termodinamica, poi estesa e generalizzata ad altri contesti scientifici, è una funzione di stato, e viene, a grandi linee, interpretata come una misura del disordine di un sistema, correlata alla capacità di produzione di lavoro. Questa grandezza viene applicata anche all'economia, in particolare alla bioeconomia, e all'economia aziendale.


title: Entropia (economia)

text: In base al secondo principio della termodinamica l'entropia di un sistema isolato è una funzione di stato che misura la progressiva e naturale perdita di energia disponibile per produrre lavoro, in assenza di apporto esterno positivo, nell'aumentare il suo stato di disordine termodinamico. Non tutta l'energia, però, può essere utilizzata, una parte viene, obbligatoriamente nei sistemi reali, perduta ovvero degradata in forma di calore, e indisponibile quindi a produrre un lavoro.


title: Entropia (economia)

text: Applicando la legge dell'entropia all'economia, e in particolare all'economia della produzione, Georgescu-Roegen ha contribuito in modo sostanziale all'enunciazione della prima teoria economica che pone i fondamentali per una discussione della decrescita.


title: Entropia (economia)

text: Ogni processo economico inserito in un contesto ecosistemico, dice l'economista rumeno, incrementa inesorabilmente ed irreversibilmente l'entropia del sistema-Terra: tanta più energia si trasforma in uno stato indisponibile, tanta più sarà sottratta alle generazioni future e tanto più disordine proporzionale sarà riversato sull'ambiente..


title: Entropia (economia)

text: Così, 'paradossalmente', vengono meno le ragioni tipiche dei sistemi economici attuali, che puntano ad una massimizzazione del numero di merci prodotte, ed una velocizzazione del loro processo produttivo. Una contabilità di tipo diverso, secondo Georgescu-Roegen, basata sulla misura in output dell'entropia, e una efficienza energetica pensata in un nuovo paradigma, che vada a premiare non il processo massimamente redditizio, produttivo o veloce, ma entropicamente efficiente, è alla base di tutta la teoria bioeconomica.


title: Entropia (economia)

text: Anche la concezione del tempo, in un meccanismo economico basato sulla legge dell'entropia, è differente. A tal proposito, ebbe a dire Georgescu-Roegen: "un guadagno di tempo si paga in energia".


title: Entropia (economia)

text: Contestualizzando la formulazione fisica dell'entropia al proprio campo, l'economia aziendale ha fatto propria tale rappresentazione, intendendola applicabile ad un sistema aziendale che, senza un governo efficiente, tende inesorabilmente al caos ed alla disorganizzazione.


title: Entropia (economia)

text: Limitare l'entropia quindi, significa influenzare positivamente l'organizzazione aziendale nell'attuare il processo decisionale.


title: Entropia (economia)

text: Decidere, ovvero fornire energia al sistema-azienda, aumenta il livello di coesione all'interno dell'organizzazione e, in tal modo, le situazioni di conflitto tendono a diminuire, e si ristabilisce l'ordine.


title: Entropia (economia)

text: Il sistema azienda, per abitudinarietà, tende a non dedicare particolare attenzione all'innovazione od alla "reengeneering".


title: Entropia (economia)

text: Una carenza strutturale di controlli, assenza di "kpi" ("key performance indicator") sui processi, o semplicemente perdita di risorse umane sintropiche, causa un progressivo ma inesorabile decadimento delle "performance" dell'intero sistema, minandone la qualità, la produttività e l'efficienza.


title: Entropia (economia)

text: Entropia genera disorganizzazione, quindi maggiori costi e sforzi per ottenere minori risultati, in pratica una perdita di potenza dell'intero sistema, proprio come nella realtà della fisica termodinamica.


title: Entropia (economia)

text: L'entropia non è, necessariamente, una "malattia" destinata alla grande azienda, perché anche una piccola impresa, in cui aumentano gli input esterni, rimanendo invariati gli attori aziendali, cadrà progressivamente nell'impoverimento dei suoi risultati organizzativi: le stesse persone svolgeranno più funzioni e, pur lavorando nello stesso modo, renderanno di meno.


title: Entropia (economia)

text: Un sistema poco sotto controllo è soggetto a deteriorarsi, ma un sistema senza alcun controllo può avere già in sé ingenerati fattori esplosivi che lo collassano, rendendo difficoltoso e faticoso riportarlo nell'ordine.


title: Lodine

text: Lodine ("Lodìne" in sardo) è un comune italiano di 305 abitanti della provincia di Nuoro nella Barbagia di Ollolai.


title: Lodine

text: L'area fu abitata in epoca prenuragica (presenza di tombe dei giganti) e nuragica (presenza di alcuni nuraghi).


title: Lodine

text: Nel medioevo appartenne al Giudicato di Arborea e fece parte della curatoria della Barbagia di Ollolai. Alla caduta del giudicato (1420) passò sotto il dominio del marchesato di Oristano, sotto il quale fu feudo di Giovanni Deiana. per poi passare sotto la dominazione aragonese (1478) dopo la battaglia di Macomer.


title: Lodine

text: Il paese fu riscattato agli ultimi feudatari nel 1839 con la soppressione del sistema feudale voluta dai Savoia.


title: Lodine

text: È uno dei nove paesi della Barbagia (assieme ad Ollolai, Fonni, Orgosolo, Mamoiada, Olzai, Ovodda, Oliena e Gavoi) nella cui parlata si conserva il cd. "colpo di glottide".


title: Sollevazione della Grande Polonia

text: La sollevazione della Grande Polonia del 1918-19 (in polacco: "powstanie wielkopolskie 1918-19 roku", in tedesco: "Posener Aufstand") è stata un'insurrezione militare dei polacchi della Grande Polonia (chiamata anche Granducato di Poznań) contro la Germania.


title: Sollevazione della Grande Polonia

text: Dopo la terza spartizione del 1795, la Polonia aveva cessato di esistere come stato indipendente. Dal 1795 fino all'inizio della prima guerra mondiale, vi furono diverse sollevazioni per la riconquista dell'indipendenza che non ebbero successo. Ad una sollevazione del 1806 seguì la creazione del Ducato di Varsavia che durò otto anni prima di una nuova spartizione tra Prussia e Russia.


title: Sollevazione della Grande Polonia

text: Alla fine della prima guerra mondiale, i "Quattordici punti" del presidente degli Stati Uniti d'America Woodrow Wilson incontrarono l'opposizione delle nazioni europee che ritenevano di perdere potere o territori. Ad esempio, anche se i politici tedeschi avevano firmato un armistizio che condusse al cessate il fuoco dell'11 novembre 1918, molti tedeschi non ritenevano di avere perso la guerra e si sentirono traditi dai loro governanti. La Germania aveva firmato il trattato di Brest-Litovsk con la Russia bolscevica per stabilire le frontiere orientali. Perciò, dalla data della firma dell'armistizio fino alla ratifica del trattato di Versailles nel 1920, molti contenziosi territoriali rimasero irrisolti.


title: Sollevazione della Grande Polonia

text: La proposta di Wilson di una Polonia indipendente non aveva fissato dei confini che avrebbero potuto essere universalmente accettati. La maggior parte della Polonia che era attribuita dalla fine del XVIII secolo alla Prussia era ancora reclamata dalla Germania alla fine della prima guerra mondiale con il resto dello stato polacco post-bellico conseguentemente reclamato dalla Russia e dall'Austria-Ungheria. La porzione rivendicata dalla Germania includeva il territorio della Grande Polonia del quale Poznań era la maggior città industriale. La maggioranza della popolazione polacca in questa regione non sapeva se sarebbe stata parte della nuova nazione polacca che era stata proposta.


title: Sollevazione della Grande Polonia

text: La scintilla che innescò la rivolta non è ben nota, ma alcune fonti indicano il discorso pubblico del 27 dicembre 1918 di Ignacy Paderewski, un famoso pianista polacco e le conseguenti contromisure tedesche (è ancora in discussione se le ostilità furono aperte dai polacchi o dai tedeschi).


title: Sollevazione della Grande Polonia

text: I polacchi avevano messo in atto seri preparativi per una sollevazione sin dall'abdicazione del Kaiser Guglielmo II del 9 novembre 1918 che segnò la fine della monarchia tedesca e la sua sostituzione con la Repubblica di Weimar. A poche ore dal discorso di Paderewski, i cittadini polacchi di Poznań e di altre località iniziarono una rivolta contro la Germania.


title: Sollevazione della Grande Polonia

text: Le forze rivoltose consistevano in membri della sezione prussiana della "Polska Organizacja Wojskowa" (Organizzazione Militare Polacca), che iniziarono a formare la "Straż Obywatelska" (Guardia dei Cittadini), più tardi rinominata "Straż Ludowa" (Guardia del Popolo), e molti volontari per lo più veterani della prima guerra mondiale. L'organo direttivo era il "Naczelna Rada Ludowa" (Alto Consiglio del Popolo). Al principio alcuni esponenti del consiglio furono contro la sollevazione, ma la sostennero qualche giorno più tardi, ufficiosamente il 3 gennaio 1919 ed ufficialmente l'8 e 9 gennaio 1919. I comandanti militari furono: il capitano Stanisław Taczak (promosso in seguito maggiore) comandante temporaneo dal 28 dicembre 1918 all'8 gennaio 1919 e più tardi il generale Józef Dowbor-Muśnicki.


title: Sollevazione della Grande Polonia

text: La rivolta poté sfruttare un fortuito tempismo, dato che tra l'ottobre del 1918 ed i primi mesi del 1919 la Germania era stata indebolita da conflitti interni con soldati e marinai che si erano ribellati alla monarchia ed ai suoi generali più "falchi". Demoralizzata dalla firma dell'armistizio dell'11 novembre 1918, la Germania si ritrovò invischiata nella rivoluzione di novembre.


title: Sollevazione della Grande Polonia

text: Per il 15 gennaio 1919, le forze polacche ribelli riuscirono ad ottenere il controllo della maggior parte della Provincia di Posen, ingaggiando duri combattimenti con le regolari, ma demoralizzate, truppe dell'esercito tedesco e quelle dei Grenzschutz fino al cessate il fuoco del 16 febbraio in cui la delegazione francese costrinse la Germania e le altre nazioni a riconoscere l'esercito della Grande Polonia come una forza alleata. L'Alto Comando di Poznań fu assoggettato al governo di Varsavia il 25 maggio 1919. Il destino dei territori della Grande Polonia fu incluso nel trattato di Versailles.


title: Sollevazione della Grande Polonia

text: La grande sollevazione polacca è considerata una delle due più riuscite rivolte della Polonia: l'altra fu la sollevazione del 1806, cui pose termine l'ingresso dell'esercito di Napoleone. Comunque la rivolta, oltre alle perdite territoriali della guerra e del trattato di Versailles, scatenò accese tensioni tra il nuovo stato tedesco, che reclamava ancora i territori di lingua tedesca come Danzica, e la Seconda Repubblica di Polonia; questo sarebbe diventato in seguito uno dei più importanti fattori che agevolarono l'ascesa del dittatore nazista Adolf Hitler al Cancellierato della Germania. Queste tensioni sarebbero culminate con l'invasione della Polonia all'inizio della seconda guerra mondiale.


title: Jack Colvin

text: È diventato famoso per il ruolo del giornalista Jack McGee nella serie televisiva "L'incredibile Hulk", e come il Dottor Ardmore nel film "La bambola assassina".


title: Jack Colvin

text: Jack Colvin è nato a Lyndon, Kansas, Stati Uniti, 27 miglia a sud di Topeka. Ha iniziato la sua carriera teatrale come interprete bambino. All'età di diciassette anni Colvin divenne allievo privato di Michail Aleksandrovič Čechov. Anche se è apparso in centinaia di film e show televisivi, tornava sempre al teatro. I suoi ruoli teatrali comprendono il personaggio di Eugene Marchbanks nella commedia in tre atti di George Bernard Shaw, "Candida", Mercuzio, Romeo e Giulietta, Morgan Evans in "Il grano è verde" di Emlyn Williams, Algernon Moncrieff in "L'importanza di chiamarsi Ernesto", Konstantin Gavrilovič Treplev ne "Il gabbiano", ed Edmund Tyrone in "Lungo viaggio verso la notte".


title: Jack Colvin

text: Le pellicole cinematografiche che ha interpretato sono "Riprendiamoci Forte Alamo!" (1969), "Corvo rosso non avrai il mio scalpo" (1972), "La morte arriva con la valigia bianca" (1972), "L'uomo dai 7 capestri" (1972), "Scorpio" (1973), "L'assassino di pietra" (1973), "L'uomo terminale" (1974), "Torna "El Grinta"" (1975), "Embryo" (1976) e "La bambola assassina" (1988).


title: Jack Colvin

text: La sua collaborazione con Yvonne Wilder in una delle commedie di maggior successo degli anni 1960, "Colvin e Wilder", lo ha portato a comparire tutti gli Stati Uniti sul palco e in televisione, tra cui il "The Dean Martin Show", "The Ed Sullivan Show" e "The Tonight Show starring Johnny Carson", che si conclude con la loro esibizione d'addio al Carnegie Hall di New York. Altri ruoli televisivi lì ha avuti in programmi come "Switch", "Agenzia Rockford", "L'uomo da sei milioni di dollari", "Kojak", e "La donna bionica". Mentre sotto contratto con la Universal Pictures per sette anni, è apparso in oltre un centinaio di ore di programmazione televisiva.


title: Jack Colvin

text: Colvin ha vinto a Los Angeles il Drama-Logue Awards, in cinque categorie separate, come attore, regista teatrale, drammaturgo, produttore teatrale e scenografo.


title: Jack Colvin

text: Ha insegnato presso il Centro sperimentale di cinematografia di Roma, la University of Southern California, l'Università statale della California, l'Accademia americana di arti drammatiche, nel 1994 nel "Michael Chekhov International Workshop" situato nel Sussex, il "Centre for Performance Research" presso l'Università di Birmingham nel 1999, e la "The Michael Chekhov Association's" presso l'Università di New York nel giugno 2004. Tra le sue pupille erano comprese diverse stelle dello spettacolo, le cui interpretazioni hanno permesso di vincere successivamente gli Oscar, gli Emmy ed i Tony Awards. Colvin è stato direttore artistico del "Michael Chekhov Studio USA West", una posizione che ha fondato, fino alla sua morte per complicazioni dovuta ad un ictus.


title: Orazio Antinori

text: Nacque a Perugia da un'antica famiglia nobile, il padre essendo il marchese Giacomo Antinori e la madre la contessa Tommasa Bonaini-Boldrini. Molto attratto dalla zoologia, iniziò fin da giovanissimo ad interessarsi all'ornitologia, studiando nel collegio dei benedettini dell'Abazia di S. Pietro, ma senza arrivare al diploma. Le sue passioni erano il disegno, il lavoro manuale e la caccia. Studiò storia naturale a Perugia e Roma, divenendo anche un abile catturatore ed imbalsamatore di animali.


title: Orazio Antinori

text: Nel 1838 si trasferì a Roma, dove collaborò con il principe Carlo Bonaparte per i libri "Fauna Italica" e "Conspectus generum avium".


title: Orazio Antinori

text: Nel 1848 si arruolò come ufficiale nell'esercito pontificio del Durando, partecipando alla campagna nel Veneto, dove, a Cornuda il 9 maggio resterà ferito.


title: Orazio Antinori

text: Coinvolto dalle ideologie liberali e filo-repubblicane del tempo, intrise del pensiero di Giuseppe Mazzini, venne anche eletto deputato alla Costituente della Repubblica Romana.


title: Orazio Antinori

text: Entrò anche in Massoneria, non si conosce la sua data di ingresso, di sicuro nel 1863 era già stato iniziato, in seguito raggiunse il 32º grado del Rito scozzese antico e accettato e alla Costituente massonica del 1864 venne eletto membro del Grande Oriente d'Italia. Fu anche attivo protagonista di una vendita carbonara perugina. Contemporaneamente a lui furono iniziati in Massoneria Ariodante Fabretti, Giovanni Pennacchi, Reginaldo Ansidei, Pompeo Danzetta, Nicola Danzetta e Carlo Bruschi.


title: Orazio Antinori

text: Caduta la Repubblica Romana, si dedicò ai viaggi in Grecia, Egitto e Sudan, risalì più volte il Nilo azzurro, per il Sudan, fino al Nilo bianco. Tornò in Italia carico di interessanti raccolte naturalistiche, che andranno a rifornire i vari musei della penisola, in particolare a Genova e Torino.


title: Orazio Antinori

text: Nel 1859 partì per l'Egitto e risalendo il Nilo Azzurro con il geografo francese Guillaume Lejean arrivò fino al Darfur, nel 1860 risalì il Nilo Bianco con Alessandro Vayssière e Carlo Piaggia, arrivando fino alla confluenza con il Bahr el-Ghazal.


title: Orazio Antinori

text: Nel 1867 fondò a Firenze la Società geografica italiana assieme, tra gli altri, a Cristoforo Negri e Cesare Correnti.


title: Orazio Antinori

text: Nel 1870, assieme a Odoardo Beccari e Arturo Issel, accompagnò Giuseppe Sapeto nel suo viaggio ad Assab per finalizzare l'acquisto di quella località. Lasciato Sapeto ad Assab, Antinori, Beccari e Issel passarono a Massaua e si inoltrarono poi nell'attuale Eritrea fino a Cheren, compiendovi osservazioni naturalistiche e visitando la colonia italo-africana di Sciotel, ormai in stato di abbandono dopo il fallimento dell'impresa. Beccari e Issel rientrarono poi in patria nel corso del 1870, mentre Antinori si trattenne in Abissinia fino al 1872.


title: Orazio Antinori

text: Nel 1876, a 65 anni, guidò la "Grande Spedizione" avendo come méta la regione dello Scioa e i laghi equatoriali dell'Africa Orientale. La spedizione, che partiva da Zeila e che incontrò enormi difficoltà, comprendeva anche Giovanni Chiarini, Lorenzo Landini, Sebastiano Martini Bernardi e l'armeno Vortic. A loro si unisce nel 1877 Antonio Cecchi. La spedizione riuscì ad ottenere dal negus Menelik II un terreno a Lèt-Marefià per una stazione scientifica ed ospedaliera, che diverrà base di partenza per le spedizioni coloniali italiane.


title: Orazio Antinori

text: Lo spirito della sua attività di esploratore si ritrova nelle sue stesse parole. Orazio Antinori scrisse: "Meglio cento volte la tenda del beduino, meglio il dorso del cammello, meglio la continua lotta e la sublime incertezza dell'indomani... io voglio morire in Africa, libero come la Natura."


title: Orazio Antinori

text: La sua figura fu distorta poi dalle esigenze propagandistiche del Regno d'Italia e del regime fascista, che lo arruolarono tra le file degli "eroi colonizzatori portatori di civiltà".


title: Orazio Antinori

text: Un fortuito ma grave incidente di caccia lo privò della mano destra rendendolo inoperoso, morì dopo una breve malattia nella stessa Lèt-Marefià, nei pressi di Ankober, in Etiopia.


title: Belavia Belarusian Airlines

text: Belavia Belarusian Airlines, legalmente "Joint Stock Company "Belavia Belarusian Airlines"" (bielorusso: ААТ «Авіякампанія «Белавія»; Russo: ОАО «Авиакомпания «Белавиа»), è la compagnia di bandiera della Bielorussia, con sede a Minsk. Belavia serve una rete di rotte tra città europee e della Comunità degli Stati Indipendenti, nonché alcune destinazioni del Medio Oriente dalla sua base all'aeroporto di Minsk.


title: Belavia Belarusian Airlines

text: Dal 25 maggio 2021 alla compagnia è fatto divieto di entrare nello spazio aereo europeo, a seguito del dirottamento di un volo Ryanair da parte del governo bielorusso pochi giorni prima.


title: Belavia Belarusian Airlines

text: Il 7 novembre 1933, il primo terminal aereo bielorusso fu aperto a Minsk. Nella primavera successiva, i primi 3 aerei, dei Polikarpov Po-2, atterrarono all'aeroporto. Diventarono i primi aerei della flotta aerea bielorussa. Nel 1936 venne stabilita la prima rotta aerea di linea tra Minsk e Mosca. Nell'estate del 1940 fu ufficialmente fondato il "Belarusian civil aviation group".


title: Belavia Belarusian Airlines

text: Nel 1964, un Tupolev Tu-124 ricevette per la prima volta una registrazione bielorussa. Nel 1973, l'allora nuovo Tupolev Tu-134A iniziò ad operare in Bielorussia. Nel 1983, l'aviazione bielorussa iniziò a utilizzare i nuovi Tupolev Tu-154.


title: Belavia Belarusian Airlines

text: La compagnia aerea venne ufficialmente fondata il 5 marzo 1996 a seguito di una risoluzione del governo bielorusso ""On the restructuring of air transport of the Republic, Belarus"", quando la divisione regionale di Aeroflot venne nazionalizzata e rinominata. Tra allora e il 1998 Belavia aprì rotte regolari per Pechino, Istanbul, Larnaca, Londra, Praga e Roma. Nel 1998, Belavia si fuse con MinskAvia, acquisendo diversi Antonov An-24, Antonov An-26 e Yakovlev Yak-40 oltre alla flotta esistente di Tupolev Tu-134 e Tupolev Tu-154.


title: Belavia Belarusian Airlines

text: Nel 2003, la compagnia iniziò a pubblicare una rivista di bordo, "Horizons", in inglese, russo e bielorusso. Il 16 ottobre 2003, firmò un contratto di leasing per il suo primo Boeing 737-500. Nel 2004, estese ulteriormente le operazioni e acquisì un altro Boeing 737. Il 26 giugno 2004, Belavia aprì una nuova rotta per Hannover, in Germania. Il 2011 ha visto l'introduzione di una nuova rotta tra Minsk e Helsinki, in Finlandia.


title: Belavia Belarusian Airlines

text: Tra il 2003 e il 2009, la compagnia aerea ha raddoppiato il numero di passeggeri e nel 2009 ha trasportato poco meno di 700.000 passeggeri.


title: Belavia Belarusian Airlines

text: Tre Bombardier CRJ 100 in leasing sono stati introdotti sui servizi regionali da Minsk. Il primo è stato consegnato nel febbraio 2007, con gli altri due più tardi nel 2007. Hanno sostituito i vecchi velivoli Antonov An-24 e Tupolev Tu-134. Belavia aveva anche programmato di ritirare i suoi rimanenti Tupolev Tu-154M entro il 2011 dopo il ritiro del suo ultimo Tupolev Tu-134 nell'estate 2009, che era stato sostituito da un ex Boeing 737-500 della FlyLAL. Il 27 giugno 2014 è stato annunciato l'ordine per tre Boeing 737-800. Il primo di questi è stato consegnato nell'agosto 2016.


title: Belavia Belarusian Airlines

text: Belavia stava valutando l'aggiunta di aerei a lungo raggio alla sua flotta per introdurre nuove rotte verso la Cina e il Nord America. Secondo quanto riferito, il governo stava anche considerando la fusione del vettore regionale Gomelavia e dell'operatore cargo TransAVIAexport Airlines in Belavia.


title: Belavia Belarusian Airlines

text: Nell'agosto 2016, Belavia ha ricevuto il suo primo aereo, un 737-800, con la nuova livrea. Questo è il primo rebranding dalla fondazione dell'azienda nel 1996 nel suo 20º anniversario. I 737 più recenti hanno sostituito i vecchi Tupolev Tu-154. Il 1º ottobre 2016, Belavia ha ritirato i suoi due Tupolev Tu-154 rimanenti dai servizi di linea come una delle ultime compagnie aeree al mondo a farlo.


title: Belavia Belarusian Airlines

text: Il 30 dicembre 2017, il traffico passeggeri annuale per la prima volta nella storia della compagnia ha raggiunto i tre milioni di persone.


title: Belavia Belarusian Airlines

text: La compagnia ha rinnovato la sua flotta di aeromobili nei 2014-2021. Nel 2012 i primi Embraer 175 sono arrivati a Minsk dalla produzione di Embraer a Sao Paolo. Nel 2014 sono stati poi consegnati i primi due Embraer 195. Negli anni 2018-2020, Belavia ha acquistato 8 nuovi Embraer (3 E175 e 5 E195LR). Così, la compagnia ha dismesso tutti i Bombardier CRJ-100/200 e alcuni dei Boeing 737-300 e 737-500. Nel dicembre 2020 è arrivato il primo Embraer 195-E2.


title: Belavia Belarusian Airlines

text: Il 24 maggio 2021, il governo britannico ha sospeso il permesso operativo di Belavia in risposta all'incidente del volo Ryanair 4978. L'Unione Europea e l'Ucraina hanno successivamente vietato agli aerei di linea bielorussi di entrare nel loro spazio aereo o di utilizzare i loro aeroporti, portando la compagnia alla sospensione di gran parte delle sue rotte.


title: Belavia Belarusian Airlines

text: Sempre nel 2021, Belavia è stata accusata di aver orchestrato l'afflusso di migranti illegali durante la crisi del confine tra Bielorussia e Unione europea del 2021. Il 16 novembre, l'Unione europea ha imposto la risoluzione di tutti i noleggi di aeromobili in Bielorussia da parte di locatori europei, costringendo la compagnia aerea a restituire metà della flotta con breve preavviso.


title: Belavia Belarusian Airlines

text: Il 2 dicembre 2021 Belavia è stata aggiunta all'elenco delle sanzioni dell'Unione europea. La Svizzera ha aderito alle sanzioni dell'UE il 20 dicembre.


title: Belavia Belarusian Airlines

text: L'8 aprile 2022, il Dipartimento del Commercio degli Stati Uniti ha vietato ai voli di aeromobili bielorussi di operare negli Stati Uniti insieme ad Aeroflot, Aviastar, Azur Air, Rossiya e Utair.


title: Belavia Belarusian Airlines

text: Il 16 giugno gli Stati Uniti hanno ampliato le proprie restrizioni su Belavia dopo che sono state rilevate violazioni del regime sanzionatorio. L'effetto delle restrizioni è quello di mettere a terra la parte della sua flotta fabbricata negli Stati Uniti.


title: Belavia Belarusian Airlines

text: Belavia vola in Asia, Europa e Africa dalla sua base all'aeroporto di Minsk. Oltre alle destinazioni programmate, la compagnia opera voli charter.


title: Pietro Pintor

text: Nacque a Cagliari il 20 maggio 1880, figlio di Giacomo, medico primario dell'ospedale civile, e della signora Antonietta Leo. Si arruolò volontario nel Regio Esercito all'età di diciotto anni, conseguendo l'anno successivo la nomina a sottotenente di artiglieria. Partecipò alle fasi iniziali della prima guerra mondiale come Ufficiale di Stato maggiore, venendo promosso tenente colonnello nel maggio 1917. Dopo la disfatta di Caporetto, il 16 novembre 1917 divenne membro della delegazione italiana presso il Consiglio superiore di guerra di Versailles. Il 6 gennaio 1918 fu promosso colonnello, e tra l'ottobre ed il novembre dello stesso anno si distinse durante la battaglia di Vittorio Veneto al comando dell'11º Reggimento d'artiglieria. Le sue doti furono premiate con la concessione della Croce di Cavaliere e successivamente di quella di Ufficiale dell'Ordine Militare di Savoia, di una Medaglia d'argento al valor militare e di una promozione per merito di guerra. Lasciò il comando del reggimento d'artiglieria nel gennaio 1919, e nel corso di quell'anno fu nominato comandante dell'Ufficio addestramento del Regio Esercito. Tra il 1921 e il 1925 fu Istruttore militare del Principe Ereditario Umberto di Savoia, e tra il dicembre del 1925 e l'agosto del 1928 prese parte alle operazioni per la riconquista della Libia come comandante dell'artiglieria, distaccato presso il Quartier generale della Tripolitania.


title: Pietro Pintor

text: Il 17 agosto 1928 fu promosso generale di brigata per meriti eccezionali, ed assunse l'incarico di direttore della Scuola di guerra dell'esercito che mantenne fino al 23 settembre 1933. In quello stesso mese fu nominato comandante della 5ª Divisione fanteria "Cosseria". Il 12 settembre del 1935, in vista dello scoppio della guerra d'Etiopia, assunse il comando del neocostituito Corpo d'armata L.B. che aveva il compito di proteggere la colonia italiana da un possibile attacco proveniente dall'Egitto e dalla Tunisia. Nel dicembre 1936 passò alla testa del Corpo d'armata di Udine, e tra l'aprile 1937 e l'ottobre 1938 fu comandante del XXI Corpo d'armata di stanza in Libia. Promosso generale di corpo d'armata nel 1936, il 10 settembre 1938 fu elevato al rango di generale designato d'armata, che in caso di guerra avrebbe assunto il comando della 3ª Armata di mobilitazione.


title: Pietro Pintor

text: All'atto dell'entrata in guerra del Regno d'Italia, avvenuta il 10 giugno 1940, assunse il comando della 1ª Armata, schierata lungo il settore meridionale delle Alpi fino alla costa ligure. I primi dieci giorni di guerra alla Francia trascorsero senza che vi fossero azioni offensive da parte delle truppe italiane, ed egli li definì "guerra senza ostilita". Il 20 giugno Mussolini ordinò al Sottocapo di Stato Maggiore dell'Esercito, generale Mario Roatta, di passare risolutamente all'offensiva su tutto il fronte alpino il giorno seguente, ma Roatta replicò che l'esercito era "assolutamente impreparato" ad attaccare. Mussolini, in risposta, modificò i propri piani richiedendo un'offensiva in grande stile solo lungo il tratto settentrionale del fronte alpino.


title: Pietro Pintor

text: Dopo la firma dell'armistizio, il 27 giugno assunse l'incarico di Presidente della Commissione Italiana d'Armistizio con la Francia (CIAF), carica che mantenne fino alla data della sua morte.


title: Pietro Pintor

text: Il 28 giugno presiedette la prima riunione della Commissione Armistiziale, in cui vennero create delle sotto-commissioni incaricate di affrontare le questioni generali e le questioni relative alle forze armate dell'esercito, della marina e dell'aeronautica francesi. Pur accorgendosi ben presto che alla capitolazione francese non sarebbe seguita quella dell'Impero britannico, rimase fedele alla politica adottata da Mussolini nei confronti della Francia. Dopo la destituzione del Maresciallo d'Italia Pietro Badoglio dalla carica di Capo di Stato Maggiore Generale, avvenuta nel mese di novembre, egli fu per breve tempo preso in considerazione come suo sostituto, ma Mussolini gli preferì Ugo Cavallero. Nel mese di dicembre, poco prima della sua morte, emise una circolare che dichiarava gli ufficiali del CIAF come "ufficiali di complemento in congedo" permettendo loro di indossare abiti civili.


title: Pietro Pintor

text: Il 7 dicembre 1940 decollò da Roma a bordo di un aereo Savoia-Marchetti S.79 Sparviero, in compagnia del generale di squadra aerea Aldo Pellegrini, per raggiungere la sede della Commissione che si trovava a Torino. Il velivolo precipitò, probabilmente a causa delle cattive condizioni atmosferiche, nei pressi di Cartosio, al confine tra le province di Savona ed Alessandria, causando la morte dell'equipaggio e di tutti i passeggeri. Dopo la sua morte, avvenuta all'età di sessant'anni, nel corso del 1941 l'Istituto Superiore di Guerra pubblicò un opuscolo biografico di venticinque pagine intitolato: "Il generale Pietro Pintor, 1880-1940: Cenni biografici."


title: Geniale?

text: Geniale? 1969-70 (inediti) è un album dal vivo del cantante italiano Lucio Dalla, pubblicato nel 1991.


title: Geniale?

text: L'album raccoglie alcune registrazioni dal vivo di Dalla tra il 1969 e il 1970, mai apparse su disco sino ad allora. In particolare si tratta di due serate tenute rispettivamente al "Barga" di Lucca nel febbraio 1969 e al "La Mecca" di Rimini nell'agosto 1970. Viene fornito così un ampio spaccato sulle esibizioni live di allora da parte di Dalla, per il quale il grande successo di pubblico e di critica era ancora di là da venire. Si possono quindi anche apprezzare Gli Idoli, cui Dalla lasciava ampi spazi per improvvisazioni o interi brani nuovi.


title: Geniale?

text: Interessante la versione di "4/3/1943", che oltre a presentare il testo senza le censure poi mantenute anche in studio, testimonia la creazione e l'esecuzione del brano in un'epoca antecedente il 1971 (anno in cui la canzone partecipò al Festival di Sanremo).


title: Daniela Padoan

text: Figlia dello scrittore di libri per ragazzi Gianni Padoan, scrisse insieme a lui alcuni dei suoi ultimi libri.


title: Daniela Padoan

text: I suoi principali argomenti di ricerca, indagati tramite libri, documentari e interviste, sono la testimonianza della Shoah e la resistenza femminile ai regimi, dall'Argentina al Ruanda.


title: Daniela Padoan

text: Nel 2003 ha pubblicato per Bompiani il libro "Come una rana d'inverno", incentrato sulla testimonianza di Goti Herskovits Bauer, Liliana Segre e Giuliana Fiorentino Tedeschi, tra le maggiori testimoni italiane della Shoah. Il volume, diventato un long seller, ha visto numerose ristampe e una nuova edizione nel 2018. Nel 2019 è stato pubblicato in Spagna con il titolo "Como una rana en invierno. Tres mujeres en Auschwitz"].


title: Daniela Padoan

text: Sullo stesso argomento, nel 2007 Padoan ha realizzato per Rai 3 il documentario "La Shoah delle donne" e nel 2008 il documentario "Dalle leggi razziali alla Shoah" (per la trasmissione "La grande storia"). Alla difficile posizione testimoniale – tra santificazione e negazione - ha dedicato il volume "Il paradosso del testimone", un numero della Rivista di estetica (n. 45, 3/2010 anno L, Rosenberg & Sellier) che raccoglie saggi di Aharon Appelfeld, Ruth Klüger, Hanna Kugler Weiss, tra i più importanti testimoni della Shoah.


title: Daniela Padoan

text: Alla testimonianza ha inoltre dedicato il saggio "La costruzione della testimonianza tra storia e letteratura", raccolto nel volume "Essere donne nei lager" (a cura di A. Chiappano, Giuntina, 2009).


title: Daniela Padoan

text: Nel 2004 ha pubblicato, sempre per Bompiani, "Le pazze. Un incontro con le Madri di Plaza de Mayo", un racconto a più voci fatto dalle fondatrici della storica associazione che, alla ricerca dei figli "desaparecidos", affrontarono una tra le più feroci dittature del Novecento. Il libro ha vinto il Premio Martoglio per il giornalismo 2005 e il Premio Nonino 2006.


title: Daniela Padoan

text: Sulle madri dei desaparecidos ha realizzato, nel 2002, "La piazza delle Madri dal fazzoletto bianco", video-intervista a Hebe de Bonafini, presidente delle Madres di Plaza de Mayo, per la regia di Dario Barezzi, e nel 2006 ha girato, in Argentina, "Le Madri di Plaza de Mayo", in onda per Rai3, sempre nell'ambito della rassegna "Doc3-Documentario d'autore".


title: Daniela Padoan

text: Nel 2006, per Rai News 24, ha realizzato il reportage "Via Lecco, 9", incentrato sulla vicenda di un gruppo di rifugiati politici del Corno d'Africa.


title: Daniela Padoan

text: Nell'ambito della critica letteraria e cinematografica ha pubblicato "Ermanno Olmi. Il sentimento della realtà", un libro-intervista al grande maestro del cinema (Editrice San Raffaele 2008) e il volume "Tra scrittura e libertà. I discorsi dei Nobel per la letteratura" (Editrice San Raffaele 2010), una raccolta dei discorsi più politici e testimoniali degli scrittori insigniti del Nobel, da Imre Kertész a Josif Brodskij, da Gao Xingjian a Wole Soyinka, in un affresco che mette a fuoco quello che da molti è stato chiamato il "secolo dei campi", dai lager ai gulag, dai campi di rieducazione cinesi alle galere dell'apartheid. Il volume, in versione aggiornata, è stato ripubblicato da Bompiani nel 2018 con il titolo "Per amore del mondo. I discorsi politici dei Premi Nobel per la letteratura"


title: Daniela Padoan

text: Tornando sul tema delle radici culturali del razzismo, indagandone la radice antropocentrica, ha scritto con Luigi Luca Cavalli-Sforza - tra gli studiosi più autorevoli nel campo della genetica delle popolazioni e delle migrazioni umane - il libro a due voci "Razzismo e noismo. Le declinazioni del noi e l'esclusione dell'altro" (Einaudi 2013).


title: Daniela Padoan

text: Ha collaborato a Radio 1 Rai conducendo trasmissioni in diretta con ospiti in studio e scrivendo testi di varietà e radiodrammi. Per la televisione, ha partecipato alla realizzazione di trasmissioni di Rai Educational, tra cui "La scuola in diretta".


title: Daniela Padoan

text: Nel campo della letteratura per ragazzi, ha pubblicato i volumi "Miti e leggende del mondo antico" (Sansoni 1996), "Miti e leggende dei popoli del mondo" (Sansoni 1998), e "Tottoi e i delfini", con il padre Gianni Padoan (Giunti 1996).


title: Daniela Padoan

text: Ha collaborato a "Saturno", inserto culturale del Fatto Quotidiano, alla rivista femminista "Via Dogana e" all'Enciclopedia Treccani, curando in particolare la voce sugli scrittori italiani nati in altri Paesi, e all'Enciclopedia delle Donne, curando la voce su Liliana Segre.


title: Daniela Padoan

text: In ambito ecologista, nel 2020 ha curato il volume "Niente di questo mondo ci risulta indifferente]", di Interno4 Edizioni, esito di un percorso promosso dall'associazione Laudato sì, che ha coinvolto più di duecento studiosi, attivisti e associazioni in un confronto sull'enciclica "Laudato si"' di papa Francesco, allo scopo di promuovere un'alleanza per il clima, la Terra e la giustizia sociale (recensione di Luigi Manconi).


title: Daniela Padoan

text: Dal 2022 è direttrice del collana Lupicattivi - Voci di ecologia integrale, di Castelvecchi Editore. Nello stesso anno pubblica il volume Gli stati generali dell'acqua, di cui è curatrice, una sorta di libro-assemblea cui partecipano climatologi, geografi, biologi, attivisti, rappresentanti di istituzioni e protagonisti di battaglie per l’acqua bene comune.


title: Daniela Padoan

text: Nel 2014 è stata candidata alle elezioni europee nella lista L'Altra Europa con Tsipras, coalizione di partiti e associazioni che sostenevano la candidatura del leader di SYRIZA Alexīs Tsipras alla presidenza della Commissione europea.


title: Daniela Padoan

text: Dal luglio dello stesso anno è stata portavoce in Italia dell’eurodeputata Barbara Spinelli, con la quale ha lavorato in particolare sui temi dei diritti, delle libertà civili e della migrazione. Nell'aprile 2019 viene candidata alle elezioni europee con la lista “La Sinistra".


title: Daniela Padoan

text: È presidente dell'associazione Laudato si' - Un'alleanza per il clima la Terra e la giustizia sociale ed è tra i soci fondatori dell'Osservatorio Solidarietà e dell'associazione ADIF - Diritti e frontiere.


title: Francesco Sirufo

text: Nasce a Castelluccio Inferiore, in provincia di Potenza e diocesi di Tursi-Lagonegro, il 1º gennaio 1961.


title: Francesco Sirufo

text: Il 3 agosto 1985 è ordinato presbitero, nella chiesa di San Nicola a Castelluccio Inferiore, dal vescovo Gerardo Pierro.


title: Francesco Sirufo

text: Dal 1986 al 1989 è viceparroco della parrocchia di San Nicola di Bari a Lauria mentre dal 1989 al 1994 è parroco di San Francesco d'Assisi a Senise. Dal 1994, per quattordici anni, gli viene affidato il ruolo di parroco di San Nicola di Bari a Lauria. Nel 2008 è nominato parroco di Santa Caterina vergine e martire a Viggianello, servizio che svolge per otto anni.


title: Francesco Sirufo

text: Nel settembre 2011 è nominato anche direttore e prefetto agli studi del seminario maggiore interdiocesano della Basilicata a Potenza.


title: Francesco Sirufo

text: Il 5 ottobre 2015 è eletto amministratore diocesano di Tursi-Lagonegro, dopo che il vescovo Francescantonio Nolè viene trasferito alla sede metropolitana di Cosenza-Bisignano.


title: Francesco Sirufo

text: Il 20 maggio 2016 papa Francesco lo nomina arcivescovo di Acerenza; succede a Giovanni Ricchiuti, precedentemente trasferito alla diocesi di Altamura-Gravina-Acquaviva delle Fonti. Il 20 agosto successivo riceve l'ordinazione episcopale, a Tursi, dal vescovo Vincenzo Carmine Orofino, co-consacranti gli arcivescovi Francescantonio Nolè e Salvatore Ligorio. Il 3 settembre 2016 prende possesso dell'arcidiocesi.


title: Emanuela Garuccio

text: Attrice romana, ha recitato in numerose serie televisive come "Elisa di Rivombrosa" dove interpretava il ruolo di "Celeste". È molto attiva anche al cinema.


title: Brunetta (cantante)

text: Nata a Cascina, in provincia di Pisa, da una famiglia operaia, Brunetta è appassionata di musica sin da bambina, e debutta a otto anni in un concorso (il primo di una lunga serie); la prima vittoria la ottiene a nove anni, a Marina di Pisa, con il piccolo complesso musicale del fratello Sergio.


title: Brunetta (cantante)

text: A dodici anni forma un duo di fisarmoniche con la sorella, e l'anno successivo ottiene una scrittura al "Circolo ufficiali" di Tirrenia; sempre nel 1958 viene notata durante un'esibizione e messa sotto contratto dalla Dischi Ricordi, casa discografica appena nata.


title: Brunetta (cantante)

text: Il debutto discografico avviene nel 1959, con i primi 45 giri e gli EP (pubblicati usando il suo secondo nome, "Brunetta", su proposta di Mogol), scatenate canzoni di rock and roll che, unite alla sua vivacità durante le esibizioni, la impongono all'attenzione del pubblico; tra i brani di questo periodo quello di maggior successo è "Precipito", scritto da Mogol e Gianfranco Reverberi ed inciso con l'accompagnamento de I Cavalieri (gruppo di cui facevano parte tra gli altri Enzo Jannacci e Luigi Tenco, che per Brunetta scrive "Se qualcuno ti dirà", in seguito incisa anche da lui), oltre che alcune reinterpretazioni come "Tutti frutti".


title: Brunetta (cantante)

text: Nel 1960 recita nel film "Urlatori alla sbarra" di Lucio Fulci insieme ad altri artisti come I Brutos, Umberto Bindi, Mina, Adriano Celentano, Joe Sentieri, Elke Sommer e Chet Baker.


title: Brunetta (cantante)

text: Dopo il cambio di casa discografica cambia genere, incidendo alcuni 45 giri più melodici con il suo vero nome, tra cui "Quelli della mia età", cover di "Tous les garçons et les filles" di Françoise Hardy.


title: Brunetta (cantante)

text: Nel 1965 si accosta al beat, e forma il gruppo i "Balubas", ritornando ad usare il nome d'arte di Brunetta: l'anno successivo vince il Festival di Pesaro con "Baluba shake" (il cui testo, di Alberto Testa, descrive l'omonima popolazione africana), che ottiene anche un certo successo di vendita (e che nel 2008 viene rilanciata in quanto Fabrizio Frizzi la utilizza come stacchetto nel suo programma televisivo "La botola").


title: Brunetta (cantante)

text: "Baluba shake" viene anche presentata in alcune trasmissioni televisive, tra cui "Settevoci", condotta da Pippo Baudo.


title: Brunetta (cantante)

text: Ottiene altri successi con altri brani come "Perdono", "Dove vai" (testo di Alberto Testa per una canzone di Lee Hazlewood) e "Felicità felicità".


title: Brunetta (cantante)

text: Nel 1971 effettua una tournée in Bulgaria, insieme a Paola Battista e Emy Cesaroni; nello stesso anno incide con la Miura l'album "Carezze d'amore", in cui canta alcune sue composizioni con versi di Enzo Vay, prodotto da Ludovico Socci, con arrangiamenti di Josè Mascolo e vari solisti come: Gianni Bedori, Bruno Crovetto ed Enzo Ceragioli.


title: Brunetta (cantante)

text: Nel nuovo decennio decide di ritirarsi e di dedicarsi all'insegnamento e alla famiglia; sporadicamente però tornerà a cantare come corista in dischi di colleghi con cui mantiene rapporti di amicizia, come Fabrizio De André (nell'album Fabrizio De André) e Dori Ghezzi, collaborando anche con Paola Orlandi.


title: Brunetta (cantante)

text: Nel 1978 forma un duo con Gisella Fusi ed incide un 45 giri con un rifacimento di "Stessa spiaggia, stesso mare" di Piero Focaccia.


title: Brunetta (cantante)

text: Nel 1999 nel film "E allora mambo!" (regia di Lucio Pellegrini, con interpreti Luciana Littizzetto, Luca Bizzarri e Paolo Kessisoglu) nella colonna sonora viene inserita "Baluba shake", uno dei maggiori successi di Brunetta.


title: Brunetta (cantante)

text: Dal 2003 fa parte della Corale Laurenziana e dell'ensamble Virtuosi Laurenziani di Mortara. Inoltre suona nell'orchestra "Big Band" di Novara e collabora con la scuola civica di Mortara.


title: O.S.C.A.R.

text: L'O.S.C.A.R. (acronimo di Organizzazione Scout Collocamento Assistenza Ricercati), fu un'organizzazione dedita all'espatrio in Svizzera di ex prigionieri, dissidenti e ebrei creata in Italia dopo l'8 settembre 1943 da personalità legate alle Aquile Randagie, un movimento scout clandestino nato e vissuto durante il ventennio, ma di cui fecero parte parroci, suore, laici, fucini, membri dell'Azione cattolica. Poco dopo la sua creazione, per proteggere ulteriormente l'identità degli appartenenti la parola "Scout" (o "Scoutistica" secondo alcuni) fu sostituita con "Soccorso". Il fatto che le varie testimonianze non siano quasi mai concordi sull'effettivo significato dell'acronimo lascia pensare che fosse prioritario l'uso in quanto tale, specialmente perché riferibile ad un nome proprio di persona (Oscar) permettendo quindi maggior anonimato all'organizzazione, dando poco peso al nome ufficiale.


title: O.S.C.A.R.

text: Nacque il tardo pomeriggio del 12 settembre 1943 al Collegio San Carlo di Milano quando i tre sacerdoti don Andrea Ghetti, don Natale Motta e don Aurelio Giussani si ritrovarono per trovare una sistemazione ad alcuni ricercati. Nella zona di Crescenzago, infatti, tra le cascine si erano radunate parecchie decine di questi: nel giro di qualche giorno verranno fatti espatriare in Svizzera una trentina di ricercati con l’aiuto di persone che successivamente a questa prima e improvvisata esperienza, opereranno permanentemente; ben presto furono migliaia i salvataggi ed il gruppo si rimpinguò di collaboratori. Gli organizzatori e la vera spina dorsale del gruppo rimasero però i sacerdoti ed assume quindi maggiore rilevanza la connotazione cattolica che servirà in seguito, all’atto della disfatta della RSI, come ancora di salvezza anche per decine di tedeschi e di ex repubblichini in fuga dal Nord Italia in mano ormai ad Alleati e truppe partigiane.


title: O.S.C.A.R.

text: Per quanto riguarda Milano, il supporto dalle gerarchie ecclesiastiche proveniva dal Cardinale Schuster, che conosceva ed incoraggiava l’organizzazione, il legame in Svizzera fu invece il Vescovo di Lugano Monsignor Jelmini che tanto fece per ovviare alle restrizioni delle autorità elvetiche nell’accoglimento dei fuggiaschi.


title: O.S.C.A.R.

text: Per la falsificazione dei documenti si ricorreva al Collegio San Carlo di Milano, ma a seguito degli arresti, il 27 aprile 1944, dei redattori Teresio Olivelli e Carlo Bianchi de Il Ribelle, iniziano le persecuzioni di alcuni sacerdoti legati al gruppo. Don Giussani, dovendo lasciare il Collegio e cercare un rifugio, lascia tutto il materiale compromettente nelle mani di don Giovanni Barbareschi nella cui casa milanese in via Eustachi 53 viene così spostata la sede di O.S.C.A.R.


title: O.S.C.A.R.

text: Anche dopo il 25 aprile 1945 il gruppo rimane attivo, stavolta per salvare dalla vendetta i fascisti e i tedeschi in ritirata. Nei giorni concitati della liberazione don Ghetti, Uccellini e Giorgio Kautschiswilli, studente di medicina che parla bene il tedesco, presidiano la stazione ferroviaria di Sesto S. Giovanni per lasciare passare un treno carico di militari tedeschi feriti.


title: O.S.C.A.R.

text: Le attività svolte dall'O.S.C.A.R. sono basate tutte sulla segretezza e comprendono all'inizio la produzione di documenti falsi utili per la fuga, quindi veniva la necessità di trovare rifugio sicuro per i fuggiaschi, infine le operazioni di espatrio vere e proprie.Attraverso le aquile randagie, in venti mesi, vengono aiutati 850 prigionieri di guerra, 100 ricercati politici, 500 tra renitenti ed ebrei, 200 ricercati vengono sottratti all'arresto e messi in luoghi sicuri.


title: O.S.C.A.R.

text: Episodio degno di rilievo e nel quale si nota l’operato nell’O.S.C.A.R. di Baden e Kelly è il salvataggio di Gabriele Balcone, un bambino ebreo di quattro anni. Nel dicembre del 1943 Angelo Balcone, il padre, tentò di scappare da Varese perché la moglie ebrea era ricercata. Affidatosi nelle mani di un mediatore per la fuga, che poi si rivelerà un traditore, verrà arrestato con tutta la famiglia. In breve la moglie ed il figlio verranno trasferiti d’autorità all’Opera Pia della Casa di San Giuseppe, a causa delle carceri troppo affollate ed in attesa di essere deportati; Angelo invece viene dopo poco liberato perché ritenuto ariano. All’Opera Pia celebrano la Messa don Ghetti e don Giussani ed è così che vengono a conoscenza della questione ma accade che improvvisamente la madre del bambino viene deportata, mentre ci si “dimentica” del piccolo Gabriele. Con la complicità di parte del personale dell’Ospedale di Circolo di Varese, si fa ricoverare per una finta operazione di appendicite il bambino e la sera del 23 dicembre Ghetti ed Uccellini, pistole alla mano per ogni evenienza, coadiuvati da don Natale Motta, Francesco Moneta (rappresentante della FUCI di Varese) e Napoleone Rovera, la cui sorella si trovava nella Casa San Giuseppe come novizia, rapiscono il piccolo e lo mettono in salvo.


title: O.S.C.A.R.

text: Altro episodio è quello in cui perde la vita Peppino Candiani di diciannove anni che il 6 maggio 1944 deve accompagnare oltreconfine diciassette persone. Uno dei rifugiati, un uomo della Lituania, dovendo superare con delle corde uno strapiombo, viene colto dalle vergini, cade e rimane issato per i piedi iniziando ad urlare. Richiamata dalle urla, una pattuglia tedesca accorre e, dal conflitto a fuoco, rimane ucciso il Candiani. Tra i membri della spedizione anche don Enrico Bigatti che, sopravvissuto, darà la notizia ai genitori di Candiani.


title: O.S.C.A.R.

text: A seguito della morte di don Natale Motta viene ritrovato, nel suo archivio personale, un organigramma di O.S.C.A.R. Spicca nel documento la terminologia utilizzata (ad esempio commissario di guerra) assolutamente normale per una brigata partigiana, ma alquanto insolita per una organizzazione non combattente gestita prevalentemente da presbiteri. Ciò non stupisce se si cita la decisione del Comando Zona di Varese che il 19 gennaio 1946 riconosce O.S.C.A.R. come formazione combattente, in quanto, durante la guerra, il gruppo partigiano del Mottarone, dipendente dal Comitato di Liberazione Nazionale di Busto Arsizio, viene aiutato a ricostituirsi con soldi e provviste di O.S.C.A.R. e che nel luinese il caporale Lazzarini costituisce con il loro aiuto sotto lo stesso nome di Oscar, una formazione partigiana combattente.