title: Aprutium

text: L'antico abitato di Teramo ("Urbs Interamnia"), come è stato rilevato dagli studi di Muzio de' Mutii, Niccola Palma e Francesco Savini, era molto più piccola dell'attuale centro composto da quattro rioni medievali. L'abitato storico doveva occupare l'area del quartiere Santa Maria a Bitetto e del quartiere San Leonardo, dove infatti insistono reperti ancora in piedi, quali l'anfiteatro romano di Teramo, il teatro romano di Teramo, dei mosaici sotterranei pavimentali rinvenuti in domus situate sotto Palazzo Savini (domus del Leone), la domus di Largo Torre Bruciata del I secolo, sopra cui vi venne fondata la primitiva cattedrale di Teramo, la domus di Largo Madonna delle Grazie fuori Porta Reale. In seguito all'incendio della città da parte di Roberto II di Loritello nel 1156, Teramo dovette essere ricostruita, e proprio in questo caso si andò delineando il nuovo aspetto del centro, diviso stavolta in quattro quartieri, di cui uno popolatosi assai tardi, dal XVIII secolo in poi (il quarto San Giorgio o Terranova).


title: Aprutium

text: Il già citato San Giorgio, poi Santa Maria a Bitetto, il più piccolo,confinante con il rione Santo Spirito che si sviluppa lungo il Corso di Porta Romana, e il San Leonardo o Sant'Antonio, che comprende tutta la parte orientale del centro storico, da Corso Cerulli-De Michetti a Porta Reale, con l'area di Largo Torre Bruciata e di Porta Carrese, sino a raggiungere Piazza del Mercato, con la facciata del Duomo di San Berardo. Il corso San Giorgio, che delimita la parte occidentale, iniziando da Piazza Martiri della Libertà, anticamente dedicata a Vittorio Emanuele II, con i due edifici porticati del corso, la seconda facciata del Duomo e il palazzo arcivescovile, si concludeva in Piazza Garibaldi mediante Porta Due di Coppe. Anche in questo caso la piena fusione dei quattro quartieri, che avevano già una precisa conformazione, un capitano di giustizia e un gonfalone proprio nel XXI-XIV secolo, e le cui famiglie dal XVI al XVIII secolo costituirono con i loro rappresentanti il Parlamento municipale dei 48 Patrizi, avvenne nel Settecento, quando la popolazione tornò a salire, in seguito alle crisi e alle carestie del Seicento.


title: Aprutium

text: Situata sotto il Palazzo Savini, con accesso in via Antica Cattedrale venendo dal Corso V. Cerulli, è stata scoperta per la prima volta nel 1891 da Francesco Savini, rinvenne resti della domus d'età repubblicana che si affacciava su una strada secondaria, ortogonale all'arteria principale, che attraversava il centro cittadino. I resti permettono di leggere chiaramente alcuni ambienti: l'atrio con pavimento in mosaico di piccole tessere bianche su cui sono distribuite scaglie di marmi policromi, al centro di questa stanza la vasca per la raccolta d'acqua, con pavimento in mattoncini disposti a spina di pesce; segue la stanza di rappresentanza (tablinium) che fiancheggiata da due piccoli corridoio: uno rivestito con tessere in marmo bianco e l'altro in coccio pesto.Il Mosaico del Leone si trova nel tablinium, uno dei più significativi in Abruzzo dell'epoca ellenistica. Proprio dall'immagine contenuta nella parte centrale (emblema) la prestigiosa residenza prende il nome di "domus del Leone". L'emblema montato su una cassetta quadrata in travertino e realizzato con tessere minutissime di fiori e frutti, popolata da uccelli e retta agli angoli da quattro maschere teatrali. Il pavimento musivo è costituito da un tappeto con 40 cassettoni prospettici dai molteplici colori campiti al centro da rosoni, fiori e corone di alloro. Il soggetto dell'emblema trova confronti nelle case pompeiane (come la Casa del Fauno), sicché è ragionevole pensare che essi derivino da un originale pittorico comune. L'emblema del leone nonché l'esecuzione raffinata dello stesso pavimento nel tablinium, fanno ritenere a buon diritto che il proprietario della domus dovesse appartenere a un livello sociale molto alto e ricoprire una posizione di spicco (forse tale C. Sarnatius, legato di Lucullo in Asia tra il 74-68 a.C.)


title: Aprutium

text: Nel III secolo d.C. il cortile venne ridotto con la costruzione di un muro divisorio, si creano due ambienti distinti: l'ambiente più piccolo venne ripavimentato con un composto musivo a tessere bianche, riquadrato da una fascia perimetrale di tessere nere, ogni angolo della stanza è infatti caratterizzato da un motivo decorativo composto da tessere nere a formare un collo e una bocca di "Kanthanos", una decorazione a baccellature, sui cui lati vi sono due elementi fitomorfi, identificabili con foglie i cespo d'acanto o con rami di palma. Dal Kanthanos fuoriescono degli elementi vegetali con motivi a spirali, un cespo con 5 foglie lanceolate per lato e un lungo stelo con foglie al cui apice sembra stare un bocciolo, a metà della stanza si trova un motivo a ventaglio con lo stelo di foglie e tre piccole infiorescenze.La domus tra IV-VI secolo video ricoperto ancora una volta il pavimento con lastre di calcare bianco e marmo giallo, rettangolari e quadrate. Ai lati della stanza si trova una fascia decorativa in marmi colorati a motivi geometrici: sulla soglie di collegamento col secondo ambiente viene collocato con un mosaico bianco-nero di reimpiego con il motivo a svastica (simbolo apotropaico); una terza stanza alla destra dell'ambiente centrale viene arricchita con un pavimento a base cementizia con frammenti marmorei policromi. Al centro sono sistemate lastre quadrate colorate bianco e nero.


title: Aprutium

text: Si trova nel piazzale antistante il santuario di Santa Maria delle Grazie, lo scavo benché noto da secoli, citato già da Niccola Palma nel 1832, è stato effettuato nel 1980. Si tratta di numerosi ambienti risalenti al I secolo a.C., utilizzati sino al IV sec d.C. Gli ambienti con murature in opera incerta di ciottoli di fiume tagliati conservano pavimentazioni in coccio pesto con decorazioni a mosaico geometriche, di tessere lapidee bianche che formano motivi reticolati o a doppio meandro, con le tessere nere. All'estremità orientale due ambienti presentano una decorazione musiva più articolata, con fascia perimetrale a meandro, racchiudente un clipeo suddiviso in rombi e agli angoli quattro delfini e quattro bastoni alati con due serpenti attorcigliati. In epoca augustea le costruzioni preesistenti dell'epoca repubblicana, sono state comprese in una sola domus con peristilio centrale, mentre nel III sec d.C. si installò ivi un impianto industriale, forse lavanderia per la tintura dei panni, utilizzata sino all'epoca longobarda.


title: Aprutium

text: Si trova in Piazza Sant'Anna, nel vicolo di via Antica Cattedrale. I lavori iniziati negli anni '70 hanno permesso di recuperare le fondamenta dell'antica Cattedrale di Santa Maria Aprutiensis, fondata proprio sopra la domus romana nel VI secolo, e distrutta dall'incendio del 1156 (l'abside poi è stata utilizzata per la cappellina di Sant'Anna dei Pompetti, ancora esistente). La domus risale al I secolo a.C., le strutture che si trovano a una profondità di circa 90 cm rispetto al piano superiore di calpestio. La domus presenta un ampio peristilio di forma rettangolare con murature in opera incerta e colonne in mattoni, rivestite di stucco colorato in rosso nel fusto e di bianco nelle basi. L'impluvium per la raccolta dell'acqua piovana, pavimentata in opus spicatum, è decentrata rispetto al peristilio sui cui si affacciano tre ambienti affiancati, di cui quello centrale di dimensioni maggiori. Una soglia di pietra divide l'ambiente centrale dal peristilio: presso la soglia sono stai trovati sia gli incassi dei cardini che i serramenti metallici della porta conservati nel Museo civico archeologico. Il pavimento dell'ambiente in mosaico bianco con fascia perimetrale nera; i muri in opera incerta conservano gli intonaci decorati con leggere campiture geometriche su fondo bianco, al cui centro sono motivi vegetali stilizzati.L'ambiente meridionale il cui muro è stato successivamente riutilizzato per la cattedrale, reca una soglia in pietra che immettere nel peristilio: la pavimentazione è in coccio pesto con l'inserimento di tessere bianche. Gli intonaci conservano il fondo bianco con leggere campiture geometriche in giallo e ocra. L'ultimo ambiente a settentrione ha l'ingresso verso l'esterno, e il pavimento in coccio pesto con tessere bianche a forma di rombi tangenti agli apici: gli intonaci sono dipinti a fondo rosso, con campiture geometriche e decorazioni vegetali. La domus ha restituito vari materiali che permettono la datazione certa al I secolo, venne chiusa nel II secolo, come testimoniano i serramenti, e riutilizzata poi come cattedrale. La vicina Torre Bruciata era un elemento di avvistamento romano, riutilizzato poi dai teramani come campanile della cattedrale. Reca ancora all'esterno gli evidenti segni di bruciature per l'incendio del 1156.


title: Aprutium

text: Nello strato inferiore a queste strutture, sono stati rinvenuti resti di pavimentazione in coccio pesto con diverso orientamento, pertinenti alla fase repubblicana. Nello scavo sono stati rinvenuti anche intonaci dipinti che consentono di ricostruire parzialmente il sistema decorativo parietale.


title: G.N.

text: La cantautrice toscana considera il disco come una sintesi dei suoi primi quattro album e come «...il film di una giornata non-stop, come un insieme di flash emozionali che si alternano nella vita di tutti i giorni».


title: G.N.

text: L'album è stato scritto e composto interamente dalla Nannini, sotto la produzione di Roberto Cacciapaglia, musicista e compositore milanese.


title: G.N.

text: Lo stesso anno, la Nannini inizia a lavorare col manager svizzero Peter Zumsteg e con lui fonda la sua etichetta "Gienne"; da questo momento le major discografiche si occuperanno solo di distribuzione, lasciando al suo team la produzione artistica.


title: 9ª Brigata aerea ISTAR-EW

text: La 9ª Brigata aerea ISTAR-EW ("Intelligence, Surveillance, Target Acquisition and Reconnaissance - Electronic Warfare") è una grande unità dell'Aeronautica Militare, costituita il 1º dicembre 2013. Dipende direttamente dal Comando della squadra aerea.


title: 9ª Brigata aerea ISTAR-EW

text: Il suo compito è quello di racchiudere e gestire reparti della forza armata preesistenti, per un coordinamento in ambito addestrativo, esercitativo ed operativo nei settori EW, guerra elettronica, e ""Istar"", raccolta ed elaborazione dati e ricerca tecnico-scientifica per l'intelligence.


title: 9ª Brigata aerea ISTAR-EW

text: Utilizza anche assetti meteorologici, in collaborazione con il Servizio meteorologico. Ha sede presso l'Aeroporto militare Mario de Bernardi di Pratica di Mare.


title: 9ª Brigata aerea ISTAR-EW

text: La 9ª Brigata Aerea "Leone" nasce il 5 settembre 1940 a Maraua (oggi Distretto di al-Jabal al-Akhdar) 65 km a sud di Beda Littoria formata dal 14º Stormo e dal 15º Stormo Bombardamento Terrestre.


title: 9ª Brigata aerea ISTAR-EW

text: Il 1º novembre diventa operativa con gli S.M.79 del 16° e 41º Stormo Bombardamento Terrestre (il 41° sostituisce il 14°).


title: 9ª Brigata aerea ISTAR-EW

text: Il 31 marzo 1941 la Brigata torna in Italia, viene chiusa e diventa Comando Bombardamento "Leone" di Padova.


title: 9ª Brigata aerea ISTAR-EW

text: Il 25 maggio successivo rinasce la Brigata sull'Aeroporto di Ferrara-San Luca con i Caproni Ca.313 agli ordini del Generale Attilio Biseo che in giugno cede il comando al Colonnello Enrico Pezzi.


title: 9ª Brigata aerea ISTAR-EW

text: La 9ª Brigata aerea ISTAR-EW, costituita il 1º dicembre 2013, è operativa presso l'Aeroporto di Pratica di Mare da fine novembre 2014.


title: 9ª Brigata aerea ISTAR-EW

text: Per l'Aeronautica Militare, la necessità di dotarsi di assetti ISTAR e di Electronic Warfare nasce dall'esigenza di raccogliere, elaborare, utilizzare e distribuire nel modo più tempestivo possibile una serie di informazioni indispensabili per mantenere efficiente ogni componente della forza armata, anche a supporto della componente interforze.


title: For Whom the Bell Tolls

text: For Whom the Bell Tolls ("per chi suona la campana" in lingua inglese), espressione tratta da "Devotions upon Emergent Occasions" di John Donne del 1624, ripresa nel 1940 nel titolo del romanzo omonimo di Ernest Hemingway, ha rappresentato un punto fermo per vari artisti vissuti tra XX e XXI secolo.


title: Menudo (gruppo musicale)

text: Menudo è stata una boy band portoricana che venne formata nel 1977 dal produttore Edgardo Diaz. La banda collezionò molti successi, specialmente durante gli anni ottanta, quando divenne il più famoso gruppo di teenager portoricano dell'epoca.


title: Menudo (gruppo musicale)

text: Parte del loro grande successo è stato conseguito grazie alla realizzazione di due lungometraggi: "Una Aventura llamada Menudo" e "Menudo: La Película".


title: Menudo (gruppo musicale)

text: La banda è stata un importante punto di partenza per cantanti come Ricky Martin, Fernando Romantico e Robi Draco Rosa, che da giovani ne furono membri.


title: Menudo (gruppo musicale)

text: Nei tardi anni novanta il gruppo ha subito diverse modifiche e, soprattutto, ne furono venduti i diritti. La nuova versione della banda, con il nome di MDO, ha continuato a godere di un discreto successo in America Latina.


title: Menudo (gruppo musicale)

text: Al marchio Menudo è stata ridata vita sotto una nuova gestione con l'annuncio di 5 nuovi membri nel novembre 2007, anno del suo trentesimo anniversario.


title: Menudo (gruppo musicale)

text: Dopo il successo avuto con la gestione del gruppo spagnolo di teenager La Pandilla (1973-1976), il produttore Edgardo Diaz tornò a Porto Rico con l'intenzione di formare un nuovo gruppo di ragazzi.


title: Menudo (gruppo musicale)

text: L'idea che aveva era quella di organizzarlo in modo da mantenerlo sempre giovane, curando la sostituzione dei membri una volta che fossero cresciuti. Così ogni ragazzo avrebbe dovuto lasciare il gruppo al raggiungimento del sedicesimo compleanno, al cambiamento della voce, alla crescita del viso o se fosse diventato troppo alto.


title: Menudo (gruppo musicale)

text: La prima incarnazione dei "Menudo" era composta da due serie di fratelli, tutti cugini di Diaz: Ricky, Carlos e Oscar Meléndez; Fernando e Nefty Sallaberry. Il nome del gruppo è nato per caso quando, durante la loro seconda prova, la sorella di Diaz li trovò in garage che cantavano e ballavano e vedendoli esclamò: "¡Qué mucho menudo hay aqui!"


title: Menudo (gruppo musicale)

text: Negli anni successivi i "Menudo" cantarono a Porto Rico presso centri commerciali, feste patronali e altri eventi. Nel 1977 hanno pubblicato il loro primo album intitolato "Los Fantasmas". La canzone che dà il titolo all'album fu un successo e gli permise di ottenere un regolare show televisivo sulla rete portoricana "Telemundo Canal 2" ogni sabato sera.


title: Menudo (gruppo musicale)

text: Nel 1978 hanno pubblicato il loro secondo album dal titolo "Laura" mantenendo ancora la formazione originale, mentre nel 1979 hanno pubblicano l'album Chiquitita con il nuovo membro Rene Farrait, che nel frattempo aveva sostituito Nefty. Quest'ultimo album conteneva due cover spagnole delle canzoni degli ABBA "Chiquitita" e "Voulez-Vous".


title: Menudo (gruppo musicale)

text: Nel 1980 uscirono l'album "Mas Mucho Mas" con il nuovo membro Johnny Lozada (al posto di Carlos) e l'album natalizio "Es Navidad" con Xavier Serbia (al posto di Fernando). Quindi nel 1981, senza modifiche alla formazione, pubblicarono "Fuego".


title: Menudo (gruppo musicale)

text: Fu l'album "Quiero Ser", ancora del 1981, a lanciare il gruppo nell'universo delle stelle della musica. La formazione della band era costituita da Rene, Johnny, Xavier, Miguel Cancel (al posto di Oscar) e, unico rimanente del gruppo originale, Ricky. L'album include canzoni come "Subete a mi moto", destinata a diventare quasi un simbolo dei "Menudo", "Ella A-A" e le due cover "Claridad" (da "Stella stai" di Umberto Tozzi) e "Mi banda toca rock" (da La mia banda suona il rock di Ivano Fossati).


title: Menudo (gruppo musicale)

text: Il gruppo divenne molto popolare in tutta l'America Latina, dal Messico fino all'Argentina, passando anche per il Brasile, un paese difficile per i cantanti di pop latino. In questi anni Diaz riuscì ad ottenere un Lockheed JetStar appartenuto al presidente statunitense Richard Nixon e allo Scià dell'Iran. L'aereo, il primo appartenuto ad una band di bambini, portava il nome "Menudo" su entrambi i lati della fusoliera. La popolarità raggiunta rese comuni termini come "Menuditi" e "Menudomania", così come in modo simile era stata usata la parola "Beatlemania" anni prima.


title: Menudo (gruppo musicale)

text: Nel 1982 Rene raggiunse il limite di età e venne sostituito da Charlie Masso. L'immagine del gruppo non rimase danneggiata dal cambiamento e continuò la sequenza di successi con il nuovo album Por amor e soprattutto con il lungometraggio, sempre del 1982, dal titolo "Una Aventura Llamada Menudo". Fra gli attori compare Gladys Rodriguez nella parte della signora Mia e la colonna sonora, dal titolo omonimo e naturalmente firmata "Menudo", include brani come "A volar", "Clara" e "Señora Mía".


title: Menudo (gruppo musicale)

text: Nel 1983, i "Menudo" firmarono un contratto milionario di sei anni con la Radio Corporation of America.


title: Menudo (gruppo musicale)

text: http://confesiones1.blogspot.com/2020/06/aqui-alla-y-en-todas-partes-menudo-en.html Cana Rivera, Carlos Esteban. Menudo en 20 canciones. Blog Confesiones. 21 junio 2020.


title: Serie C (rugby a 15)

text: La Serie C è il campionato nazionale italiano di quarta divisione di rugby a 15. Fondata nel 2002, è la più alta categoria in cui vengono organizzati incontri su base regionale.


title: Serie C (rugby a 15)

text: In Serie C milita l'unica squadra straniera di rugby a 15 del campionato italiano, il con sede a Domagnano nella Repubblica di San Marino.


title: Serie C (rugby a 15)

text: Il campionato di Serie C 2013-14, è stata una stagione di passaggio, al termine della quale sono stati costituiti per la stagione 2014-15 una Serie C1 e una Serie C2, diversificando i livelli di C. Nella Serie C1 andarono: le 8 squadre retrocesse dalla Serie B 2013-14, le 24 squadre perdenti ai "play-off" 2013-14 e le 74 migliori classificate durante la stagione regolare. Tutte le altre squadre sono state assegnate alla Serie C2.


title: Corte d'appello di Roma

text: Il distretto della Corte d'appello di Roma è formato dai circondari dei Tribunali ordinari di Cassino, Civitavecchia, Frosinone, Latina, Rieti, Roma, Tivoli, Velletri, Viterbo.


title: Corte d'appello di Roma

text: Acquafondata, Aquino, Arce, Atina, Ausonia, Belmonte Castello, Casalattico, Casalvieri, Cassino, Castelnuovo Parano, Castrocielo, Cervaro, Colfelice, Colle San Magno, Coreno Ausonio, Esperia, Fontana Liri, Gallinaro, Galluccio, Mignano Monte Lungo, Pastena, Picinisco, Pico, Piedimonte San Germano, Pignataro Interamna, Pontecorvo, Presenzano, Rocca d'Arce, Rocca d'Evandro, Roccasecca, San Biagio Saracinisco, San Donato Val di Comino, San Giorgio a Liri, San Giovanni Incarico, San Pietro Infine, San Vittore del Lazio, Sant'Ambrogio sul Garigliano, Sant'Andrea del Garigliano, Sant'Apollinare, Sant'Elia Fiumerapido, Santopadre, Settefrati, Terelle, Vallemaio, Vallerotonda, Villa Latina, Villa Santa Lucia, Viticuso


title: Corte d'appello di Roma

text: Alvito, Arpino, Broccostella, Campoli Appennino, Castelliri, Fontechiari, Isola del Liri, Pescosolido, Posta Fibreno, Sora, Vicalvi


title: Corte d'appello di Roma

text: Allumiere, Anguillara Sabazia, Bracciano, Canale Monterano, Cerveteri, Civitavecchia, Fiumicino, Ladispoli, Manziana, Montalto di Castro, Santa Marinella, Tarquinia, Tolfa, Trevignano Romano


title: Corte d'appello di Roma

text: Acuto, Amaseno, Anagni, Arnara, Boville Ernica, Castro dei Volsci, Ceccano, Ceprano, Falvaterra, Ferentino, Filettino, Frosinone, Giuliano di Roma, Monte San Giovanni Campano, Morolo, Paliano, Patrica, Piglio, Pofi, Ripi, Serrone, Sgurgola, Strangolagalli, Supino, Torrice, Trevi nel Lazio, Vallecorsa, Veroli, Villa Santo Stefano


title: Corte d'appello di Roma

text: Aprilia, Bassiano, Cisterna di Latina, Cori, Latina, Maenza, Norma, Pontinia, Priverno, Prossedi, Rocca Massima, Roccagorga, Roccasecca dei Volsci, Sabaudia, Sermoneta, Sezze, Sonnino


title: Corte d'appello di Roma

text: Cantalupo in Sabina, Casperia, Castelnuovo di Farfa, Collevecchio, Configni, Cottanello, Fara in Sabina, Fiano Romano, Filacciano, Forano, Frasso Sabino, Magliano Sabina, Mompeo, Montasola, Montebuono, Montopoli di Sabina, Nazzano, Poggio Catino, Poggio Mirteto, Poggio Nativo, Ponzano Romano, Roccantica, Salisano, Scandriglia, Selci, Stimigliano, Tarano, Toffia, Torri in Sabina, Torrita Tiberina, Vacone


title: Corte d'appello di Roma

text: Accumoli, Amatrice, Antrodoco, Ascrea, Belmonte in Sabina, Borbona, Borgo Velino, Borgorose, Cantalice, Casaprota, Castel di Tora, Castel Sant'Angelo, Cittaducale, Cittareale, Collalto Sabino, Colle di Tora, Collegiove, Colli sul Velino, Concerviano, Contigliano, Fiamignano, Greccio, Labro, Leonessa, Longone Sabino, Marcetelli, Micigliano, Monte San Giovanni in Sabina, Monteleone Sabino, Montenero Sabino, Morro Reatino, Orvinio, Paganico Sabino, Pescorocchiano, Petrella Salto, Poggio Bustone, Poggio Moiano, Poggio San Lorenzo, Posta, Pozzaglia Sabina, Rieti, Rivodutri, Rocca Sinibalda, Torricella in Sabina, Varco Sabino


title: Corte d'appello di Roma

text: Affile, Agosta, Anticoli Corrado, Arcinazzo Romano, Arsoli, Bellegra, Camerata Nuova, Campagnano di Roma, Canterano, Capena, Capranica Prenestina, Casape, Castel Madama, Castel San Pietro Romano, Castelnuovo di Porto, Cave, Cerreto Laziale, Cervara di Roma, Ciciliano, Cineto Romano, Civitella San Paolo, Fonte Nuova, Formello, Gallicano nel Lazio, Genazzano, Gerano, Guidonia Montecelio, Jenne, Licenza, Magliano Romano, Mandela, Marano Equo, Marcellina, Mazzano Romano, Mentana, Monteflavio, Montelibretti, Monterotondo, Montorio Romano, Moricone, Morlupo, Nerola, Nespolo, Olevano Romano, Palestrina, Palombara Sabina, Percile, Pisoniano, Poli, Riano, Rignano Flaminio, Riofreddo, Rocca Canterano, Rocca di Cave, Rocca Santo Stefano, Roccagiovine, Roiate, Roviano, Sacrofano, Sambuci, San Cesareo, San Gregorio da Sassola, San Polo dei Cavalieri, San Vito Romano, Sant'Angelo Romano, Sant'Oreste, Saracinesco, Subiaco, Tivoli, Turania, Vallepietra, Vallinfreda, Vicovaro, Vivaro Romano, Zagarolo


title: Corte d'appello di Roma

text: Albano Laziale, Anzio, Ardea, Ariccia, Artena, Carpineto Romano, Castel Gandolfo, Ciampino, Colleferro, Colonna, Frascati, Gavignano, Genzano di Roma, Gorga, Grottaferrata, Labico, Lanuvio, Lariano, Marino, Monte Compatri, Monte Porzio Catone, Montelanico, Nemi, Nettuno, Pomezia, Rocca di Papa, Rocca Priora, Segni, Valmontone, Velletri


title: Corte d'appello di Roma

text: Acquapendente, Arlena di Castro, Bagnoregio, Barbarano Romano, Bassano in Teverina, Bassano Romano, Blera, Bolsena, Bomarzo, Calcata, Canepina, Canino, Capodimonte, Capranica, Caprarola, Carbognano, Castel Sant'Elia, Castiglione in Teverina, Celleno, Cellere, Civita Castellana, Civitella d'Agliano, Corchiano, Fabrica di Roma, Faleria, Farnese, Gallese, Gradoli, Graffignano, Grotte di Castro, Ischia di Castro, Latera, Lubriano, Marta, Montefiascone, Monte Romano, Monterosi, Nepi, Onano, Oriolo Romano, Orte, Piansano, Proceno, Ronciglione, San Lorenzo Nuovo, Soriano nel Cimino, Sutri, Tessennano, Tuscania, Valentano, Vasanello, Vejano, Vetralla, Vignanello, Villa San Giovanni in Tuscia, Viterbo, Vitorchiano


title: Sarcofago romano

text: Nel mondo romano l'uso di seppellire i defunti con il rito dell'inumazione comportò l'utilizzo di sarcofagi, spesso riccamente scolpiti. A Roma, tolti alcuni precedenti in età repubblicana l'uso dei sarcofagi si diffuse soprattutto a partire dal II secolo, quando si ricominciarono ad inumare i defunti, abbandonando l'uso della incinerazione.


title: Sarcofago romano

text: Si conoscono a Roma pochissimi sarcofagi con rilievi prima del I secolo, e per tutta l'età repubblicana e fino agli inizi dell'Impero la forma di sepoltura predominante a Roma è l'incinerazione (o cremazione): il rituale funerario prevede la collocazione delle ceneri del defunto entro urne, che in età giulio-claudia presentano spesso una decorazione a ghirlande.


title: Sarcofago romano

text: Esistono, tuttavia, rari esempi d'inumazione in sarcofagi: il sarcofago di Lucio Cornelio Scipione Barbato, conservato a Roma nei Musei Vaticani - Museo Pio-Clementino costituisce uno dei rari esempi di epoca repubblicana. In peperino, il lato anteriore presenta una sobria decorazione che riprende alcuni elementi degli ordini classici greci e l'iscrizione con il nome del defunto.


title: Sarcofago romano

text: L'esempio più antico dei sarcofagi in marmo con decorazione scolpita, ritrovato a Roma, è invece il Sarcofago Caffarelli del I secolo, che è conservato nei Musei di Berlino. È un sarcofago a forma di cassone con sottile incorniciatura, ornato sui lati lunghi con ghirlande pendenti da bucrani con in mezzo boccali e patere sacrificali, e sui lati brevi con un candelabro fra pianticelle d'alloro: lo stile indica l'età di Claudio, ma si tratta di un esempio isolato, influenzato da modelli dell'Asia Minore, come inducono a pensare sia il repertorio decorativo a ghirlande sia la disposizione dell'ornato su tutti e quattro i lati.


title: Sarcofago romano

text: Un cambiamento nel rituale funerario si verifica fra la tarda età di Traiano (98-117) e l'inizio dell'età di Adriano (117-138), quando all'incinerazione si sostituisce gradatamente l'inumazione. Come ha sottolineato il Rodenwaldt, questo cambiamento nel modo di seppellire i morti è la conseguenza dei contatti sempre più stretti con il Mediterraneo orientale; qui (dalla Grecia all'Asia Minore, alla Siria, all'Egitto) una serie di credenze religiose pagane riguardanti l'immortalità dell'anima, prescrivevano la cura e la conservazione del corpo in vista della rinascita in una vita futura.


title: Sarcofago romano

text: Durante il regno di Adriano, su spinta dei gusti personali dello stesso imperatore, si era venuto a creare un clima artistico e culturale che prendeva a modello la Grecia classica, e così i sarcofagi in marmo pentelico prodotti ad Atene, ma anche quelli provenienti dal Proconneso e dall'Asia Minore in diverse qualità di marmi bianchi, si diffusero rapidamente in Italia.


title: Sarcofago romano

text: Dati i costi elevati del materiale, ai quali si aggiungono quelli del trasporto per mare, il sarcofago è un oggetto prezioso, che presuppone una committenza dotata di notevole disponibilità economica. I sarcofagi giungevano a destinazione come prodotto semilavorato, con la decorazione solamente sbozzata. Le officine locali di Roma si andarono rapidamente sviluppando, su influenza delle maestranze originarie dei vari paesi di provenienza dei sarcofagi, e si occuparono di completare la lavorazione dei manufatti semirifiniti, basandosi su prototipi originali, di cui cercano d'imitare il più possibile lo stile.


title: Sarcofago romano

text: I sarcofagi prodotti in Italia sono lavorati su un lato lungo e sui due brevi, mentre quelli di fabbrica greca ed orientale sono sempre decorati su tutti e quattro i lati; l'origine della differenza sta nel fatto che in Grecia e in Oriente il sarcofago viene posto al centro della camera sepolcrale o "dellheroon", mentre a Roma veniva allineata lungo le pareti della camera.


title: Sarcofago romano

text: Si sviluppò parallelamente una produzione di sarcofagi in marmo di Luni, il cui repertorio figurativo deriva dai cicli pittorici del IV secolo a.C. e dell'ellenismo. Il più antico sarcofago romano databile con una certa esattezza (parte il problematico sarcofago Caffarelli d'età giulio-claudia è il sarcofago di Caius Bellicus Natalis Tebanianus al Camposanto di Pisa, risalente attorno al 110 d.C.


title: Sarcofago romano

text: Espressione caratteristica dell'arte adrianea, il fregio scolpito conosce una notevole fioritura: sui primi esemplari databili al II secolo, alle ghirlande s'aggiungono i motivi del "thiasos" bacchico, dei bambini gioiosi alla festa delle Antesterie (modelli derivanti dalla toreutica ellenistica, stile neoattico), del ciclo di Oreste e dei Niobidi (modelli tratti da pitture ellenistiche).


title: Sarcofago romano

text: Il tragico destino della morte è simboleggiato dalla mitologia (Meleagro, Medea, Alcesti). Le scene di lotta ricorrono nelle agitate gigantomachie di tradizione pergamena (come nel sarcofago Amendola), nel ratto delle Leucippidi, nella storia di Peleo e Teti; l'Aldilà e le gioie ultraterrene sono rappresentate dal "thiasos" con Bacco e Arianna, mentre il corteo di Tritoni e Nereidi accompagna l'anima del defunto. Fra ghirlande e festoni s'inseriscono le maschere comiche e tragiche, allegorie della vita come teatro.


title: Sarcofago romano

text: Sui sarcofagi a "lenòs" ricorrono spesso le strigliature a "S" e le protomi leonine agli angoli; la forma e la decorazione, simboleggianti la fermentazione dell'uva, sono allusive alle credenze dionisiache sull'immortalità dell'anima.


title: Sarcofago romano

text: Nel primo periodo degli Antonini le forme si fanno massicce e dure ed esaltano in senso "barocco" il classicismo precedente; la composizione si evolve in un fitto fregio, il cassone s'allunga, il coperchio mantiene tracce della forma greca a frontone. In questo stesso periodo si sviluppa la produzione e la diffusione, anche nelle regioni occidentali dell'impero, di sarcofagi prodotti in Asia Minore. Il sarcofago di Melfi è uno degli esemplari più antichi e di maggior pregio che testimonia questa fenomeno.


title: Sarcofago romano

text: Il "Sarcofago di Velletri" (II secolo) riassume – come ha dimostrato Bernard Andreae – nel modo più completo l'insieme delle idee escatologiche su cui si struttura il simbolismo dei sarcofagi cristiani nel III secolo. Vi si narra, infatti, una storia che fu soggetto di una tragedia d'Euripide: la regina Alcesti, moglie del re Admeto, sacrificò la propria vita per salvare quella del marito, ma per la nobiltà del suo gesto fu riportata fuori dal regno dei morti grazie all'intervento di Ercole.


title: Sarcofago romano

text: Alla base di questo mito c'è la convinzione dell'immortalità dell'anima, la quale giungerebbe, dopo la morte corporale, in un Aldilà con il quale esiste possibilità di comunicazione attraverso l'amore; l'uomo nella vita è come un attore che recita una parte (sul sarcofago vi sono elementi teatrali e maschere) e deve sopportare con forza le prove che la sorte gl'impone (come Eracle). Non deve opporsi agli dei ma, al contrario, dimostrare il proprio ossequio e comportarsi con paziente umanità. Nereidi, Tritoni o aquile sono gli accompagnatori verso le Isole dei Beati. Nel sarcofago di Velletri tutti questi concetti sono riuniti ed espressi mediante simboli ed allegorie.


title: Sarcofago romano

text: Alla fine del II secolo, durante il regno di Commodo (180-192), s'avverte un mutamento decisivo nell'arte ufficiale romana con l'evoluzione di un nuovo linguaggio stilistico e iconografico, che si rispecchia anche nell'ambito della produzione dei sarcofagi: la plasticità del rilievo si va dissolvendo a favore d'effetti ottici e illusionistici, mentre si tende a una nuova disposizione delle masse e viene accentuata l'espressività soprattutto nelle teste e nei movimenti. Il cassone si sviluppa in altezza e questo permette una nuova disposizione delle figure, maggiormente pittorica, ripresa dalla scultura trionfale, con una libera riutilizzazione dello spazio figurativo greco. Il sarcofago rimane un prodotto riguardante la sfera del "privato", legato ad una ben precisa tradizione di bottega, e dunque gli sviluppi che si riscontrano nelle sculture dei sarcofagi sono a volte indipendenti da quelli che conosciamo nell'arte ufficiale, specialmente a partire dagl'inizi del III secolo.


title: Sarcofago romano

text: Si conoscono due grandi manifatture degli anni Venti del III secolo, che creano uno stile totalmente "barocco" a figure grandi e facendo confluire insieme due linguaggi artistici: quello romano con tendenza alla disposizione centralizzata e alla formazione di nicchie; quello greco con figure grandi e senso dello spazio. Questa fase nella produzione dei sarcofagi prosegue fino al 240 circa. Nei due decenni successivi si assiste al fenomeno detto "classicismo gallienico": vengono scelti temi e modelli classici, ma le forme tendono a perdere corposità e volume, le caratteristiche intrinseche dei motivi antichi vengono trascurate a favore di un'espressione interiorizzata e simbolica, annunciando così il trapasso verso il tardo-antico.


title: Sarcofago romano

text: A questo momento di transizione è relativo il più grande e splendido dei sarcofagi romani, il sarcofago Ludovisi con battaglia (Museo Nazionale Romano, Palazzo Altemps), la cui datazione, controversa, oscilla nell'arco di un decennio: sulla base del ritratto del giovane generale che riproduce le fattezze del defunto, ne è stata proposta l'attribuzione ad Ostiliano figlio dell'imperatore Decio, morto nel 251 d.C.


title: Sarcofago romano

text: Dopo la metà del secolo si fanno più frequenti le rappresentazioni di filosofi e Muse: il defunto è raffigurato come filosofo anche quando in realtà non lo era, poiché le classi elevate (soprattutto i senatori) prediligono ora il simbolismo dell"'homo spiritualis", anche perché Gallieno tolse ai senatori qualsiasi prerogativa in campo militare. I filosofi non sono più distinti da caratteristiche individuali come rappresentanti delle varie scuole, e la loro iconografia è già tale da poter essere poi utilizzata in futuro per le immagini degli Apostoli cristiani. Un capolavoro di questa serie, al suo inizio prima della metà del secolo, è la "lènos" di Acilia nel Museo Nazionale Romano, in cui il Bianchi Bandinelli vede la sepoltura commissionata per i genitori del giovane Gordiano III (240-244). Altri sarcofagi in questo stile sono il sarcofago Torlonia e il sarcofago di Plotino (dell'età di Gallieno, con dissertazione di filosofi). In stile più plebeo, ma fortemente connotato ritrattisticamente, è il cosiddetto sarcofago dell'Annona, mentre il sarcofago di Iulius Achilleus è un esempio di tema bucolico e pastorale (legato all'allusione alla vita paradisiaca nell'aldilà) e di decorazione su doppio registro, che diverrà frequente nel secolo successivo.


title: Sarcofago romano

text: La maggior parte dei manufatti databili entro la seconda metà del III secolo è opera d'officine romane: nel 276 la presa d'Atene da parte degli Eruli determina infatti la fine dell'attività delle botteghe ateniesi, e nello stesso periodo cessano anche le importazioni dall'Asia Minore.


title: Sarcofago romano

text: Il tema della caccia al leone compare sui sarcofagi romani all'inizio del III secolo. L'iconografia segue schemi caratterizzati da alcuni elementi-base: un cavaliere armato di lancia, con testa-ritratto che riproduce le fattezze del defunto, affronta un leone dall'alto della sua cavalcatura; accanto a lui è una figura femminile con scudo, lancia ed elmo, personificazione della "Virtus", spesso atteggiata ad un gesto d'incoraggiamento verso il cavaliere; intorno sono disposti gli uomini del seguito, fra i quali compaiono talvolta i Dioscuri. Motivo ricorrente è pure quello del servo caduto in primo piano, in atto di proteggersi con lo scudo degli assalti del leone.


title: Sarcofago romano

text: Diversamente da quanto accade per i soggetti mitologici, quest'iconografia non deriva da modelli greci: in Grecia, infatti, quando compare sui sarcofagi la caccia non ha carattere aulico, ma viene rappresentata come un passatempo fra giovani che fronteggiano la belva senza seguito e senz'apparato. L'iconografia della caccia al leone ha invece una lunga tradizione come prerogativa reale nell'arte egizia e mesopotamica. L'uso viene ripreso da Alessandro Magno e si diffuse nella successiva arte ellenistica. A Roma era presente in epoca adrianea (come nei tondi con scene di caccia reimpiegati sull'arco di Costantino): da un uso ufficiale riservato agli imperatori (Rodenwaldt ipotizza la presenza dell'iconografia della caccia regale su un perduto monumento onorario a Caracalla o addirittura sul suo sarcofago), il tema venne trasferito su monumenti privati ad uso di personaggi dell'ambito imperiale, come segno di prestigio sociale.


title: Sarcofago romano

text: Secondo il Rodenwaldt, il più antico sarcofago romano con scena di caccia al leone è il cosiddetto Sarcofago Mattei I (220 circa); il Sarcofago Mattei II di circa vent'anni successivo, venne prodotto nella medesima bottega ed entrambi appartengono ad una corrente stilistica che predilige gli effetti monumentali e li realizza per mezzo di pochi figure statiche e possenti. Nell'arco di un secolo il tema della caccia viene tradotto nei diversi linguaggi stilistici contemporanei, da quelli classicheggianti a quelli barocchi e patetici, alle correnti popolari, per acquistare nuovamente, in età costantiniana, alcuni caratteri aulici propri dei primi esemplari.


title: Sarcofago romano

text: In quest'epoca anche i sarcofagi riflettono assai fedelmente le caratteristiche dell'arte tetrarchica: forme compatte; rigorosa visione stereometrica delle singole figure, concepite come solidi geometrici; superfici lisce, sulle quali la decorazione a rilievo si staglia con un effetto metallico.


title: Sarcofago romano

text: Nel sarcofago di Sant'Elena, in porfido, proveniente forse dal mausoleo di Elena, madre di Costantino, sono raffigurate lotte fra cavalieri barbari e romani, e la cattura dei barbari. Il sarcofago venne eseguito in Egitto, secondo uno schema compositivo e tematico derivante dai rilievi delle colonne coclidi e della base della colonna antonina. Il ritratto dell'imperatore corrisponde al tipo dell'imperatore Costanzo Cloro, come appare nella colonna porfiretica nella Biblioteca Vaticana. Si potrebbe proporre perciò una datazione verso il 306, anno della morte di Costanzo.


title: Sarcofago romano

text: Il Sarcofago di Costantina, sempre in porfido, è decorato con rigogliosi girali di vite includenti eroti vendemmiatori e, in basso, sui lati lunghi, scene pastorali; non manca il pavone, elemento simbolico legato al repertorio figurativo dell'arte funeraria. Il coperchio è ornato da festoni retti da protomi femminili.


title: Sarcofago romano

text: Tra la fine del II e i primi decenni del III secolo d.C. lo sviluppo delle comunità cristiane e di una specifica iconografia, porta alla nascita di una tipologia di sarcofagi decorati con temi cristiani. I primi di essi nascono tuttavia nelle stesse officine che producono manufatti di carattere profano e condividono con questi ultimi patrimonio iconografico e percorsi stilistici: dal repertorio figurativo tradizionale pagano ereditano schemi figurativi, in alcuni casi risalenti addirittura all'età ellenistica, che vengono poi modificati, di volta in volta, con l'inserimento di scene e figure tratte dal Vecchio e dal Nuovo Testamento, sulla base delle richieste dei committenti cristiani.


title: Sarcofago romano

text: L'avvento della Pace religiosa favorisce, anche nel campo del rilievo, una feconda produzione soprattutto di sarcofagi (la statuaria, stando almeno agli esemplari pervenuti, sembra esaurirsi nell'invariabile ripetizione delle figure del Buon Pastore).


title: Sarcofago romano

text: Fattori essenziali sono anche il rapido sviluppo delle comunità cristiane e il conseguente accrescimento delle aree funerarie. A questa situazione nuova le officine che producono pezzi cristiani si adeguano, rielaborando il repertorio tradizionale e l'impostazione stessa del criterio decorativo; altre invece cominciano allora a decorare casse e coperchi con scene cristiane, per soddisfare le esigenze di una clientela sempre crescente.


title: Sarcofago romano

text: Alcune botteghe, dotate di maestranze molto qualificate e probabilmente d'artefici originari dell'Oriente, sollecitate da ordinazioni di famiglie patrizie, creano i nuovi contesti e le opere di raffinata esecuzione che caratterizzano questo periodo.


title: Sarcofago romano

text: I temi già da tempo diffusi (Orante, Buon Pastore) continuano a ripetersi, ma accanto ad essi vengono inseriti scene dall'intento glorificante, mentre si fa evidente una ricerca di simmetria che giova all'euritmia della composizione.


title: Sarcofago romano

text: Già in epoca tetrarchica compare nella pittura cimiteriale il "Christus-Magister", solo o in mezzo al collegio apostolico, come visione del governo celeste; dopo la Pace della Chiesa, l'arte celebra la regalità del Maestro rievocando le tappe della lotta, la passione del Salvatore e dei suoi discepoli, i miracoli, la simbolica trasmissione della Legge. La sua immagine riflette questi concetti: nei primi decenni del secolo è rappresentato in sembianze giovanili quale eroe amabile e misericordioso in atto d'operare prodigi; la generazione successiva lo vede come adolescente e lo smaterializza in pura spiritualità.


title: Sarcofago romano

text: Nel corso del IV secolo oltre sessanta motivi nuovi penetrano nel repertorio dei sarcofagi; l'elemento decorativo assume via via un ruolo rilevante nell'impostazione dell'insieme, iniziando così quel processo evolutivo che porterà alla sopraffazione dell'ornato nei rilievi della più tarda antichità e del primo medioevo.


title: Sarcofago romano

text: Stilisticamente l'età costantiniana sembra concludere il processo del disfacimento formale e della costruzione stereometrica: gradualmente s'avverte una decisa tendenza alla rivalutazione plastica, all'ammorbidimento del modellato, alla tradizione più realistica dei tratti fisionomici, anche se ancora permangono certe durezze tipiche dell'Arco di Costantino.


title: Sarcofago romano

text: Il sarcofago caratteristico dell'età costantiniana è quello "a doppio registro": un significativo esempio è rappresentato dal cosiddetto "dogmatico" (Roma, Museo Lateranense), che mostra una serie d'episodi allusivi ad alcuni dogmi cristiani. Nel registro superiore possiamo leggere le seguenti scene: "Adamo ed Eva, Peccato Originale, Miracoli di Cana, della Moltiplicazione dei Pani e di Lazzaro"; nel registro inferiore: "Epifania; Guarigione del Cieco, Daniele tra i Leoni" e tre scene aventi come protagonista San Pietro ("Negazione di conoscere Cristo, Arresto" e "Miracolo della fonte"). Il linguaggio stilistico resta sostanzialmente disorganico e frammentato, ma il rilievo è più morbido rispetto a quello dell'Arco, e i piani sfumati sembrano tipici della prima età costantiniana.


title: Sarcofago romano

text: Nella tarda età costantiniana, fra il 340 e il 360, la "rinascenza costantiniana" raggiunge il suo culmine e produce le opere migliori caratterizzate da piani sfumati, volti addolciti dalla levigatezza del marmo, spaziosità fra le scene. Nel ritmo orizzontale del fregio e degli strigili s'inserisce il principio della scansione netta verticale, ottenuto mediante una colonna, un albero o una cornice. La narrazione si trasforma da continua in episodica, le figure sono inquadrate da archi arborei o da edicole adorne come minute architetture. Si tratta della corrente artistica denominata convenzionalmente “stile bello”, cui appartiene il Sarcofago di Adefia conservato nel Museo archeologico regionale di Siracusa. Le scene del Vecchio e del Nuovo Testamento, articolate su due registri, sono interrotte da una valva di conchiglia contenente i busti dei due coniugi, con un raffinato effetto decorativo.


title: Sarcofago romano

text: La parabola dello “stile bello” ha però la sua più alta espressione e il suo termine nel Sarcofago di Giunio Basso (Grotte Vaticane), esattamente databile per l'iscrizione sul coperchio al 359: il sarcofago fu commissionato per il prefetto urbano discendente da una mobilissima famiglia possidente un'aula sull'Esquilino, successivamente trasformata nella chiesa di Sant'Andrea. La profusione dell'ornato, la morbidezza dei piani sfumati, lo spazio tra le figure fanno percepire un gusto ellenizzante. Tuttavia la profondità delle edicole, lo stacco delle figure del fondo e lo sguardo tutto romano di Pietro e Paolo rivelano l'opera di un eccezionale artista locale. La successione delle scene, che ha sempre il contenuto cristocentrico della vittoria sulla morte, non costituisce tuttavia una concatenazione logica di concetti, quanto piuttosto un racconto episodico, senza la distinzione tra Antico e Nuovo Testamento nei due registri.


title: Sarcofago romano

text: Sulla base dei concetti divulgati dai Padri della Chiesa e dalla catechesi, largamente diffusi nella letteratura cristiana dei primi secoli, si potrebbe pensare ad un accostamento di paradigmi coordinati per affinità o per contrasto, nel modo seguente:


title: Sarcofago romano

text: La decorazione dei lati presenta scene bucoliche (vendemmia, mietitura), simboleggianti per lunga tradizione la beatitudine eterna.


title: Sarcofago romano

text: Nel ventennio 360-380 si conclude l'epoca dello “stile bello” e ci s'avvia verso l'età teodosiana. L'apporto sempre maggiore del pensiero teologico determina la formazione di nuovi temi, mentre lo stile s'avvia verso un pittoricismo integrale, ellenistico nella sostanza: appiattimento del rilievo, semplificazione della struttura dell'immagine, placida espressione di malinconia o di trascendenza, volto sferoidi, capigliatura a casco con ciocche graffite, occhi a mandorla, panneggio a pieghe dure sono le caratteristiche principali dello stile dell'epoca. Caratteristico dell'ultimo quarto del secolo è il tipo “a mura di città”, dove scene di miracoli o il collegio apostolico con il Cristo in maestà al centro sono collocati sullo sfondo di mura cittadine che si adattano a decorare l'intera fronte, come nel celebre esemplare del sarcofago di Stilicone nella basilica di Sant'Ambrogio a Milano.


title: Sarcofago romano

text: La fine del secolo segna l'ultima fase d'attività delle botteghe romane, la cui decadenza nell'età di Onorio si pone in rapporto alla declinante attività dei cimiteri suburbani e al rapido peggioramento delle condizioni sociali e politiche. La sorte delle officine romane incide naturalmente su quelle ad esse legate (Arles, Milano, Marsiglia), ad eccezione di Ravenna, che proprio all'epoca teodosiana rivela un'intensa fioritura di opere.


title: Sarcofago romano

text: La scultura dei sarcofagi di Ravenna appare nel mondo paleocristiano e proto-bizantino come un fenomeno particolare e, per certi versi, isolato. Si manifesta, in altre parole, con caratteristiche formali proprie, pur adeguandosi alla tematica trionfale tipica del mondo cristiano da Teodosio in poi.


title: Sarcofago romano

text: La plastica funeraria di Ravenna si manifesta quando già la scultura romana inizia a declinare, ma Ravenna ha già recepito quell'esigenza di ritmo e di scansione architettonica della composizione che si riscontra all'epoca del “bello stile”.


title: Sarcofago romano

text: Diversamente da quelli romani, i sarcofagi ravennati presentano una monumentalità di proporzioni che si esprime non solo nella loro grandezza, ma che è accentuata dal coperchio che li sormonta. Il coperchio si precisa sia nella forma a doppio spiovente con acroteri angolari, sia in quella “a baule”, cioè di forma semicilindrica (la copertura del sarcofago era invece piana con un rialzo frontale decorato, detto “attico”).


title: Sarcofago romano

text: Il sarcofago a Ravenna è “monumento” nel senso stretto del termine: la cassa è decorata su tutti e quattro i lati (secondo l'antica tradizione dell'Asia Minore). Si articola in due grandi classi:


title: Sarcofago romano

text: Due fra gli esemplari più notevoli sono il Sarcofago della chiesa di San Francesco (fine del IV/inizi del V secolo) con Cristo in Maestà e Apostoli dentro nicchie conchigliate, e il Sarcofago con Cristo fra Pietro e Paolo (metà del V secolo) – che si trova nella cattedrale –, con le figure immerse in un'ariosa spazialità che ne rivela senza la possibilità d'equivoci la matrice greco-orientale.


title: Bernard Fresson

text: Bernard Fresson seguì corsi di recitazione a Parigi, dove era giunto per laurearsi in legge, e si dedicò inizialmente al teatro leggero. Il lancio sul grande schermo avvenne nel 1959, quando il regista Alain Resnais gli fece interpretare la parte del soldato tedesco, ucciso sotto gli occhi della protagonista, nel celebre film "Hiroshima mon amour". Due anni più tardi ebbe una parte di rilievo nel film "La ragazza in vetrina" (1961) di Luciano Emmer, nel quale caratterizzò con credibilità il personaggio di un giovane italiano emigrato nei Paesi Bassi, dalla personalità timida e dai modi impacciati. Altrettanto vigorosa fu la sua interpretazione di un operaio nella pellicola "Jeudi on chantera comme le dimanche" (1967) del regista belga Luc de Heusch.


title: Bernard Fresson

text: Affermatosi come uno dei migliori caratteristi del cinema francese, negli anni successivi portò sullo schermo numerosi personaggi di grande forza interiore, alieni da compromessi e in lotta per valori ideali, aiutato da un aspetto fisico con corporatura robusta e con lineamenti marcati e schietti. Durante gli anni sessanta e settanta interpretò diverse pellicole sotto la direzione di grandi registi, come Luis Buñuel in "Bella di giorno" (1967), Henri-Georges Clouzot in "La prigioniera" (1968), Costa Gavras in "Z - L'orgia del potere" (1969), Claude Sautet in "Il commissario Pelissier" (1971), John Frankenheimer in "Il braccio violento della legge Nº 2" (1975), Roman Polański in "L'inquilino del terzo piano" (1976).


title: Nazionale di calcio delle Tonga

text: La nazionale di calcio di Tonga è la squadra che rappresenta l'omonimo stato oceanico. È affiliata alla FIFA e all'OFC dal 1994.


title: Nazionale di calcio delle Tonga

text: Il 22 novembre 2011 la nazionale di calcio tongana ha affrontato le in un incontro del primo turno delle qualificazioni alla Coppa del mondo 2014 e perdendo per 2 a 1 (reti di Ramin Ott e Shalom Luani per le Samoa e di Lafaele Moala per Tonga) ha regalato alle Samoa Americane la prima vittoria in una partita ufficiale.


title: Moto Guzzi Astore

text: Evoluzione del modello "G.T.V.", nato nel 1934 come modello da turismo della Casa di Mandello, l'Astore viene presentato al Salone di Milano del 1949.


title: Moto Guzzi Astore

text: Il motore discende da quello nato nel 1921 con la "Normale": monocilindrico orizzontale ad aste e bilancieri di 500 cm³, con le tradizionali misure di alesaggio e corsa della Casa di Mandello del Lario, ovvero 88 × 82 mm. Innovazione rispetto alla precedente G.T.V. è la testata, ora con le molle e i bilancieri della distribuzione racchiusi e in bagno d'olio (sistema già introdotto sull"'Airone" nel 1948); testa e cilindro, inoltre, sono in alluminio, anziché in ghisa. Per quanto riguarda la ciclistica, è simile a quella degli ultimi G.T.V.: il telaio è un doppia culla chiusa in tubi; la forcella è telescopica, mentre al posteriore c'è il classico sistema introdotto nel 1928 con la "Norge", ovvero forcellone oscillante con molla sotto il motore, assistita questa volta (come già sugli ultimi G.T.V. e G.T.W., nonché sugli Airone del 1947-48) da due ammortizzatori idraulici. Il cambio è a quattro marce con comando a pedale.


title: Moto Guzzi Astore

text: L'estetica dell'Astore è praticamente identica all'antenato G.T.V., con serbatoio affusolato e cromato e paragambe molto protettivi. Nel 1952, a causa di difficoltà nel reperimento del cromo, il serbatoio viene verniciato in rosso e nero, mentre altri particolari sono verniciati o nichelati. L'anno seguente viene introdotto un nuovo serbatoio, dalla linea più moderna, simile a quella del "fratello maggiore" "Falcone". Durante lo stesso anno la produzione dell'Astore cessa, per lasciare spazio al "Falcone Turismo", praticamente identico con l'eccezione delle sospensioni posteriori (spariscono gli ammortizzatori idraulici, sostituiti da due più economici ammortizzatori a compasso).


title: Christian Kabasele

text: Inizia la sua carriera da calciatore professionista nel 2008 quando viene acquistato dall'. Dopo solo due stagioni trascorse prevalentemente in panchina, viene mandato in prestito al per giocare con continuità. Debutta il 12 febbraio nel match vinto contro il subentrando a Jonathan Wilmet. Segna la sua prima rete in carriera nel match vinto contro il .


title: Christian Kabasele

text: Il 22 agosto 2011 viene acquistato dal , società calcistica della città di Razgrad. Mette a segno la sua prima rete con i biancoverdi nell'incontro vinto per 2-0 contro il .


title: Christian Kabasele

text: Nel 2011 viene convocato dal C.T. della Nazionale belga Under-21 dopo le ottime amichevoli svolte con l'Under-19.


title: Christian Kabasele

text: Nel giugno 2016, in virtù del forfait del difensore Lombaerts, viene convocato dalla nazionale maggiore per Euro 2016 in Francia.


title: Partito della Prosperità

text: Il Partito della Prosperità (in lingua amarica ብልፅግና ፓርቲ) è un partito politico etiope, fondato il 1 dicembre 2019 come successore del Fronte Democratico Rivoluzionario del Popolo Etiope dal primo ministro Abiy Ahmed Ali. Ha corso per la prima volta alle elezioni generali del 2021 totalizzando 410 seggi.


title: Partito della Prosperità

text: Il partito è nato dalla fusione di tre ex partiti membri dell'EPRDF, il Movimento Democratico Nazionale Amhara, il Partito Democratico Oromo ed il Movimento Democratico del Popolo Etiope del Sud. Il Partito Democratico Nazionale Afar, il Fronte di unità democratica del popolo di Benishangul-Gumuz, il Partito Democratico del Popolo Somalo, il Movimento democratico del popolo di Gambela e la Lega Nazionale Harari sono stati inclusi nella fusione successivamente. Il partito che ha dominato per 27 anni nell'ex EPRDF, il Fronte Popolare di Liberazione del Tigrè, si è opposto alla sua fondazione, degenerando nella guerra del Tigrè nel novembre del 2020.


title: Partito della Prosperità

text: Il partito è visto come sostenitore del nazionalismo civico etiope, viene definito un partito multietnico grazie alla fusione di diversi partiti di etnie differenti, promuovendo così un'identità nazionale unificata. Gli oppositori vedono il partito come una sottrazione di potere ai singoli gruppi etnici, mentre i sostenitori credono sia un modo di separare la politica e l'amministrazione governativa dalla propria etnia, sostenendo i diritti individuali e promuovendo l'unità e la solidarietà nazionale. Il partito ha permesso a diversi gruppi etnici, prima esclusi e considerati inferiori, di unirsi al governo e di avere vita politica.


title: Partito della Prosperità

text: Il partito si è suddiviso in diverse ale a causa delle differenze etniche dei gruppi confluiti. I principali scontri ideologici avvengono a causa della guerra del Tigrè.


title: Sabrina Bryan

text: Fa parte del gruppo The Cheetah Girls e ha recitato nel film film Disney per la televisione Una canzone per le Cheetah Girls, Cheetah Girls 2 e The Cheetah Girls 3.


title: Sabrina Bryan

text: Sabrina ha scritto una canzone chiamata "BYou". L'ha effettuata alla Radio Disney.Sabrina nel 2007 ha partecipato insieme a Mark Ballas al Dancing With The Stars(il nostro


title: Sabrina Bryan

text: A seguito del successo del film Una canzone per le Cheetah Girls, avendo un successo enorme, assieme a Adrienne Bailon e di Kiely Williams e Raven-Symoné, fa parte del gruppo The Cheetah Girls. Nel 2005 esce il loro album Cheetah-licious Christmas. Sono andate in tour per promuovere l'album e simultaneamente anche il film. Dopo che uscì il film della film Disney per la televisione, Cheetah Girls 2, le ragazze fanno un altro tour per promuovere la colonna sonora, "The Party's Just Begun". Durante il tour le ragazze hanno affermato di voler registrare un nuovo album nell'estate 2007. Il titolo dell'album è TCG.In Italia non è stata ancora confermata la data di uscita. Le ragazze filmeranno The Cheetah Girls 3 in India. Il film verrà trasmesso in America il 22 agosto 2008.Adrienne, Sabrina e Kiely sono apparse assieme a Chris Brown in una puntata(terza stagione) del telefilm Zack e Cody al Grand Hotel nella puntata Fuga dalla Suite 2330


title: Sindrome di Gradenigo

text: La sindrome di Gradenigo o sindrome di Gradenigo-Lannois è, in genere, è una complicazione dell'otite media, ed è conseguenza di una infiammazione purulenta dell'apice dell'osso temporale.


title: Spoiler (veicoli)

text: Lo spoiler è, in ambito automobilistico, un elemento aerodinamico, fisso o mobile, utilizzato per ottenere maggiore aderenza al suolo.


title: Spoiler (veicoli)

text: Ciò che distingue lo spoiler e l'alettone non è la funzione, ma la loro specificità: lo spoiler è un'estensione della carrozzeria, l'alettone è un elemento distaccato dalla carrozzeria e collegato tramite supporti. Questo permette all'alettone di funzionare proprio come le ali degli aeroplani (ma con funzione opposta).


title: Spoiler (veicoli)

text: Nel linguaggio automobilistico ci si riferisce ad appendici che possono essere montate in varie parti della vettura, anteriormente nella parte inferiore, lungo le fiancate al di sotto della linea delle portiere (chiamate bandelle laterali o minigonne) o, caso più frequente, sulla parte posteriore.


title: Spoiler (veicoli)

text: In quest'ultimo caso ci si può trovare davanti ad una semplice sagomatura della carrozzeria con un effetto deportante piuttosto limitato o, soprattutto su automobili particolarmente potenti, di fronte ad un particolare applicato esternamente alla carrozzeria stessa e spesso di dimensioni piuttosto importanti. Con l'avanzamento della tecnica automobilistica si è sempre maggiormente applicato anche un automatismo che consente all'appendice di fuoriuscire da un suo alloggiamento solo al raggiungimento di una determina velocità.


title: Spoiler (veicoli)

text: L'applicazione degli spoiler è spesso anche elemento di design e può venire applicato sia in sede di fabbricazione che in seguito a rielaborazioni come nel tuning in seguito all'acquisto del veicolo.


title: Spoiler (veicoli)

text: Sulle autovetture di serie lo studio dei profili e le soluzioni adottate non raggiungono solitamente il livello di sofisticazione necessaria per le competizioni automobilistiche dove tutte le appendici aerodinamiche sono strettamente correlate tra loro. Nell'ambito sportivo la definizione più usata per questa parte è alettone.


title: Spoiler (veicoli)

text: Gli spoiler funzionano come gli alettoni: essi deviano il flusso d'aria, causato dal movimento dell'auto, in alto e quindi "premono" l'automobile in basso, verso il terreno, aumentandone di conseguenza l'aderenza dello pneumatico col suolo (aumento della forza di attrito).


title: Marie Bouzková

text: Nel corso della sua carriera, in singolare ha vinto un titolo WTA su cinque finali disputate e raggiunto i quarti di finale a Wimbledon 2022.


title: Marie Bouzková

text: In doppio invece ha vinto tre tornei WTA e ha raggiunto a fine gennaio 2022 il suo miglior piazzamento alla 28ª posizione.


title: Marie Bouzková

text: Dopo aver tentato la qualificazione al torneo WTA di Katowice, Marie debutta nel circuito ITF al torneo di Zlín nel 2013, dove perde subito al primo turno. Riesce a fare meglio ad agosto al torneo ITF di Praga, dove raggiunge il secondo turno, ma poi perde contro Eva Rutarova. L'anno successivo ottiene subito un secondo turno al torneo ITF di Rancho Santa Fe, ma all'inizio di marzo si spinge fino in semifinale al torneo ITF di Gainesville, dove viene battuta da Katerina Kramperova. Dopo aver tentato la qualificazione ancora al torneo WTA di Katowice, a fine settembre raggiunge la semifinale al torneo ITF di Amelia Island, perdendo contro Edina Gallovits-Hall. La settimana successiva poi vince il suo primo titolo ITF al torneo di Hilton Head Island, battendo Natal'ja Vichljanceva per 7-5, 6-1. In chiusura d'anno raggiunge i quarti al torneo ITF di Toronto.


title: Marie Bouzková

text: A febbraio debutta in un torneo WTA ad Acapulco, dove viene subito sconfitta da Sesil Karatančeva. In seguito prova ancora a qualificarsi al torneo WTA di Katowice e a quello di Praga, ma senza riuscirsi. Dopo vari primi turni, al torneo ITF di Grand Baie La Croisette, a metà giugno vince il titolo sia in singolare che in doppio. La settimana dopo vince ancora il titolo ITF al secondo torneo di Grand Baie La Croisette e quella successiva ottiene il titolo ITF al torneo di La Possession. Dopo la semifinale raggiunta al torneo ITF di Horb, arriva in finale nel torneo ITF di Pörtschach, ma perde contro Julia Grabher per 6-7, 1-6. In chiusura d'anno ottiene la semifinale al torneo ITF di Monterrey.


title: Marie Bouzková

text: L'anno inizia con la finale raggiunta al torneo ITF di Fort-de-France, dove poi perde contro Irina Ramialison per 6-7, 2-6, ma si riprende subito da questa sconfitta, vincendo il torneo ITF di Petit-Bourg, battendo Theo Gravouil. A metà febbraio vince il suo sesto titolo ITF in singolare al torneo di Cuernavaca, battendo Lauren Albanese. In seguito nei tornei di Monzon e Puszczykowo vince ancora il titolo ITF in singolare, mentre ai successivi tornei ITF di Braunschweig e Toruń raggiunge i quarti di finale. Dopo vari secondo turni in tornei ITF a metà settembre perde subito al primo turno di qualificazione al torneo WTA di Québec e raggiunge i quarti al torneo ITF di Albuquerque. Chiude l'anno con tre secondi turni ai tornei ITF di Las Vegas, Saguenay e Toronto.


title: Marie Bouzková

text: L'anno inizia con un primo turno al torneo ITF di Daytona Beach ma a fine gennaio raggiunge la semifinale al torneo ITF di Burnie, perdendo contro Asia Muhammad. A metà febbraio ritorna a vincere ottenendo il titolo ITF in singolare al torneo di Perth. Dopo aver perso nel primo turno di qualificazione del torneo WTA di Acapulco, vince il titolo ITF anche al torneo di Orlando. All'inizio di aprile accede al torneo WTA di Bienne, ma perde subito contro Barbora Strýcová; in seguito al torneo ITF di Chiasso raggiunge la semifinale. Ad inizio maggio al torneo di Monzón raggiunge la finale ma perde contro Georgina García Pérez per 1-6, 3-6. In seguito perde al primo turno nel torneo WTA di Norimberga e perde al secondo turno di qualificazione a Wimbledon. A metà luglio raggiunge la semifinale al torneo ITF di Granby e poi partecipa alle qualificazioni dello US Open perdendo subito al primo turno. Raggiunge un'altra finale al torneo ITF di Stillwater ma viene sconfitta da Aleksandra Wozniak. In seguito non si qualifica al torneo WTA di Lussemburgo. Chiude l'anno partecipando a tre tornei WTA 125s: a Hua Hin e Taipei raggiunge il secondo turno, mentre a Mumbai si ferma al primo turno.


title: Marie Bouzková

text: L'anno inizia con la semifinale al torneo ITF di Playford; in seguito tenta la qualificazione agli Australian Open, ma perde nell'ultimo turno di qualificazione. Dopo un primo turno al torneo WTA 125s di Newport Beach, raggiunge la semifinale anche al torneo ITF di Surprise. Poi fallisce la qualificazione al torneo WTA di Acapulco, ma vince il titolo ITF al torneo di Irapuato battendo in finale Kristína Kučová. Partecipa al torneo WTA di Monterrey, dove perde al primo turno, mentre non si qualifica a Lugano, Stoccarda e Praga. Al torneo ITF di Monzón raggiunge i quarti in singolare e in doppio, in coppia con Ana Sofía Sánchez, ma non riesce a qualificarsi per il Roland Garros, perdendo nel secondo turno. A metà giugno raggiunge i quarti all'ITF di Manchester e poi fallisce la qualificazione anche al torneo di Wimbledon. Si riprende subito e raggiunge la semifinale al torneo ITF di Astana; la settimana successiva raggiunge la semifinale in doppio al torneo ITF di Granby. Dopo i quarti all'ITF di Lexington, a fine agosto riesce a qualificarsi ad uno Slam, gli US Open, dove però perde subito al primo turno contro Ana Bogdan. In seguito non si qualifica al WTA 125s di Chicago, ma raggiunge il secondo turno WTA di Québec. A fine stagione raggiunge la semifinale al torneo ITF di Macon e i quarti sia in doppio che in singolare all'ITF di Las Vegas. Chiude l'anno con un primo turno al WTA 125s di Houston.


title: Marie Bouzková

text: Inizia l'anno qualificandosi per il torneo di Brisbane. Qui supera al primo turno in rimonta Samantha Stosur (4-6 6-2 6-2), prima di cedere alla Top 5 Karolína Plíšková, che ha la meglio per 7-5 6-2. Agli Australian Open non va oltre il primo turno di qualificazioni, mentre nel Challenger di Newport viene sconfitta al secondo turno da Bianca Andreescu, futura campionessa, per 6-1 6-2. Partecipa al torneo ITF di Midland e raggiunge la semifinale in doppio con Jil Teichmann. Lo stesso risultato arriva anche al torneo ITF di Surprise. Non fa meglio ad Acapulco, dove viene estromessa all'esordio da Wang Yafan con un doppio 6-2. Non supera le qualificazioni di Indian Wells e a Miami. Tuttavia, raggiunge la prima finale WTA 125k a Guadalajara, venendo sconfitta pesantemente da Veronika Kudermetova, la quale le lascia solamente due games. Non si qualifica poi per il torneo di Monterrey e prende parte al torneo ITF di Istanbul, dove raggiunge la semifinale in singolare, mentre in doppio vince il titolo con Rosalie Van der Hoek. A Praga invece viene eliminata all'esordio da Antonia Lottner per 6-1 6-4. Al torneo ITF di Monzón, raggiunge poi la semifinale in singolare. Stessa sorte le tocca anche al Roland Garros, stavolta per mano di Bianca Andreescu (5-7 6-4 6-4). Non va oltre le qualificazioni a Birmingham, mentre a Wimbledon si sbarazza di Mona Barthel, per poi cedere a Maria Sakkarī. A metà luglio al torneo di Astana, vince il titolo ITF sia in singolare che in doppio con Vivian Heisen. Sul suolo americano a San Jose viene sconfitta da Coco Vandeweghe per 6-2 6-4. Prende parte al torneo canadese di Toronto raggiungendo a sorpresa la semifinale. Partendo dalle qualificazioni, supera in ordine: Jovana Jakšić per 6-1 7-5; Sachia Vickery per 6-3 6-2; Leylah Annie Fernandez per 6-0 6-1; Sloane Stephens, numero otto del ranking, per 6-2 7-5; Jeļena Ostapenko, ex numero cinque del mondo, con un doppio 6-2 e Simona Halep, numero quattro del ranking, la quale si ritira dopo aver perso il primo set per 4-6 per un problema al tendine d'Achille. La semifinale la vede opposta a Serena Williams, idolo della ceca, contro la quale subirà una rimonta per 6-1 3-6 3-6. Per quanto riguarda il ranking, si spinge fino alla posizione n° 53, suo best ranking. Si presenta agli US Open, ma non va oltre il primo turno sconfitta da Ajla Tomljanović. Disputa il torneo di Guangzhou raggiungendo i quarti di finale con le vittorie su Xun Fangying per 6-3 2-6 7-6 e usufruendo del ritiro della Top 10 Elina Svitolina, sul punteggio di 6-4 4-3 in favore alla ceca. Tuttavia, verrà poi sorpresa da Anna Blinkova. Prende parte a Wuhan, dove raccoglie una facile vittoria all'esordio contro Tamara Zidanšek, per cedere poi all'ottava testa di serie Wang Qiang con un doppio 3-6. Nell'ultimo torneo di categoria Premier Mandatory della stagione, il China Open, non va oltre le qualificazioni, poiché è costretta al ritiro nel match contro Andrea Petković.


title: Marie Bouzková

text: Apre il nuovo decennio accedendo al "main draw" a Brisbane, grazie alle vittorie su Kaia Kanepi per 7-5 6-3, Lizette Cabrera per 7-5 6-4 e Veronika Kudermetova per 7-5 4-6 6-3. Tuttavia, all'esordio subisce una netta vittoria da parte di Madison Keys, testa di serie numero otto. Non fa meglio nemmeno a Hobart, dove viene rimontata da Catherine Bellis, tornata in campo dopo quasi due anni; in coppia con Zidanšek raggiunge la semifinale, sconfitta da Kičenok/Mirza. Nel primo Slam della stagione, gli Australian Open, viene eliminata al primo turno dalla campionessa uscente Naomi Ōsaka, con il punteggio di 2-6 4-6. A causa degli scarsi successi, decide di prendere parte a un torneo ITF negli USA. Qui è la favorita alla vittoria del titolo, ma, in seguito alle vittorie su Mayo Hibi e Verónica Cepede Royg, viene estromessa nei quarti di finale da Françoise Abanda (7-6 6-7 4-6). Il calvario continua ad Acapulco, dove viene sconfitta in tre sets da Tatjana Maria all'esordio. Nonostante ciò, raggiunge la finale nell'International di Monterrey, la prima nel circuito maggiore. Nella corsa al titolo, si impone senza perdere nemmeno un set su: Kristína Kučová, Anna Karolína Schmiedlová, Wang Yafan e Johanna Konta (n° 17 del mondo). In finale affronta la Top 10 Elina Svitolina, contro la quale verrà sconfitta con il punteggio di 7-5 4-6 6-4. A fine torneo, entra per la prima volta nella Top 50, precisamente alla 47ª posizione della classifica.


title: Marie Bouzková

text: Tra marzo e agosto, a causa della pandemia mondiale di COVID-19, il mondo del tennis è costretto a fermarsi: vengono annullati tutti i tornei previsti (compreso Wimbledon) e vengono rinviati i giochi olimpici di Tokyo al 2021.


title: Marie Bouzková

text: Bouzková riprende a giocare sul cemento di Lexington: esordisce con una vittoria su Johanna Konta (n°15 del mondo), colta per 6-4 6-4. Al secondo turno, elimina Anna Blinkova, con lo score di 6-4 6-2, accedendo ai quarti di finale; nella circostanza, viene sconfitta da Jennifer Brady (poi campionessa) con il netto punteggio di 1-6 2-6. Partecipa poi al Western & Southern Open, straordinariamente disputato a New York: al primo turno estromette la qualificata Kalinskaja per 6-1 7-5 mentre, al secondo turno, batte la connazionale Petra Kvitová con lo score di 2-6 7-5 6-2, centrando la vittoria più importante della stagione. Agli ottavi, cede il passo ad Anett Kontaveit (3-6 3-6). Grazie al risultato, raggiunge il suo best-ranking, al n°46 del mondo. Agli US Open delude le aspettative, uscendo all'esordio contro Pegula (6-3 2-6 6-7). In seguito, si sposta sulla terra Europea, per disputare i tornei di Roma e Parigi: nel torneo italiano raggiunge il secondo turno, fermata da Rybakina in due set; nello slam francese, viene immediatamente estromessa da Kaia Kanepi, con lo score di 6-4 4-6 2-6. Chiude l'anno disputando le qualificazioni per il premier di Ostrava: viene eliminata al secondo turno da Dar'ja Kasatkina.


title: Marie Bouzková

text: Bouzková inizia l'anno allo Yarra Valley Classic di Melbourne, dove è testa di serie n°16. Al primo turno, elimina nettamente Sam Stosur, ex-campionessa slam, con lo score di 6-2 6-0. Al secondo turno, trova la spagnola Bolsova: la ceca riesce a prevalere in tre set, per 6-3 6-7 6-2. La sua avventura si ferma agli ottavi, sconfitta dalla n°1 del mondo Ashleigh Barty in tre set (0-6 6-4 3-6). Agli Australian Open, cede all'esordio a Elina Svitolina, nella riedizione della finale del torneo di Monterrey 2020. In seguito, si presenta al Phillip Island Trophy, dove è la 13° forza del seeding; passa i primi tre turni battendo Kovinić (3-6 5-0 e ritiro), Zhu (6-4 6-2) e Da Silva-Fick (6-1 6-1). Ai quarti, perde il primo set del suo torneo contro Jil Teichmann, ma riesce a vincere ugualmente la partita (6-3 4-6 6-2), approdando in semifinale, dove affronta Bianca Andreescu. Bouzková centra la 4° vittoria in carriera su una top-10, battendo la canadese per 6-7 6-2 7-5 e accedendo alla sua 3° finale WTA della carriera. Nella circostanza, cede a Dar'ja Kasatkina dopo aver vinto il primo set (6-4 2-6 2-6). Nella settimana successiva, la ceca raggiunge la seconda semifinale dell'anno a Guadalajara, dopo aver regolato Bara (6-3 2-6 6-3), Buzărnescu (6-3 6-2) e Schmiedlová (6-4 6-2); nel penultimo atto, cede a Sara Sorribes Tormo in due set. Dopo una sconfitta all'esordio sul cemento di Miami, Marie dà inizio in quel di Charleston alla stagione su terra: dopo un successo su Babos (6-2 7-5), perde in tre set lottati da Ajla Tomljanović (6-4 5-7 5-7). Fa male nelle successive due uscite di Stoccarda e Madrid, dove esce di scena al primo turno. Non va meglio al Roland Garros, dove si arrende all'esordio alla connazionale Siniaková in tre set. Sull'erba, dopo una sconfitta al secondo turno a Nottingham, centra il terzo quarto di finale della stagione a Birmingham, grazie ai successi su Hsieh e Garcia; tra le ultime otto, cede a Coco Vandeweghe per 4-6 4-6. In seguito, infila quattro sconfitte consecutive all'esordio; continua il periodo negativo a Cincinnati, dove non passa le qualificazioni e a Chicago, dove perde all'esordio da Rebecca Peterson (6-7 6-7). Agli US Open, pesca al primo turno Naomi Ōsaka, testa di serie n°3: viene sconfitta in due set (4-6 1-6). Partecipa poi al torneo di Lussemburgo, dove torna nei quarti WTA grazie ai successi su Zhang (6-2 6-7 6-3) e Minnen (6-3 6-1); tra le ultime otto, cede a Clara Tauson (3-6 2-6). Al '250' di Chicago e a Indian Wells esce al primo round. Termina l'anno al n°89 del mondo.


title: Marie Bouzková

text: In doppio, Bouzková raggiunge la seconda finale WTA della carriera a Charleston assieme a Lucie Hradecká: le due perdono da Melichar/Schuurs per 2-6 4-6. Sull'erba di Birmingham, Marie centra il suo primo titolo nella specialità, vincendo l'ultimo atto su Jabeur/Perez per [10-8] al super-tiebreak. Le due ceche colgono poi i quarti a Wimbledon (il primo in carriera per Bouzková), dove vengono estromesse da Aoyama/Shibahara. Nel torneo di casa di Praga, Hradecká e Bouzková ottengono il secondo trofeo stagionale, battendo in finale Kužmová/Stojanović in due set. Le due arrivano anche ai quarti di finale dello US Open, dove perdono da Stefani/Dabrowski. Chiude l'anno al n°34 del mondo.


title: Marie Bouzková

text: Bouzková inizia l'anno ad Adelaide: la ceca batte Francesca Di Lorenzo (3-6 6-1 7-5) e Anna Blinkova (6-4 6-2), qualificandosi per il main-draw. Al primo turno, elimina Despina Papamichail per 6-3 6-0; al secondo turno, si arrende a Elena Rybakina in due set. All'Australian Open ottiene per la prima volta in carriera il secondo turno, sconfiggendo Rebecca Marino (6-1 6-3). Ai sessantaquattresimi, cede a Kaia Kanepi. Prende poi parte al torneo di Guadalajara: la ceca rimonta la n°7 del seeding Misaki Doi (4-6 7-5 6-4) e poi si impone su Lucia Bronzetti (7-6 6-2). Nei quarti, estromette Sara Sorribes Tormo, vendicandosi della semifinale persa un anno prima nella stessa località. Nel penultimo atto, Marie vince con un doppio 6-3 su Qiang Wang, approdando alla sua 4° finale WTA della carriera. Come successo negli altri tre casi, Bouzková non riesce a conquistare il suo primo titolo, perdendo da Sloane Stephens (5-7 6-1 2-6). La settimana dopo, si presenta a Monterrey, dove giunge ai quarti battendo Errani (4-6 6-2 6-4) e Martić (6-4 6-2); tra le ultime otto, cede il passo a Beatriz Haddad Maia al tie-break del terzo set. A Indian Wells, dopo aver passato le qualificazioni, elimina Qiang Wang (6-3 7-6) e la n°14 del seeding Jessica Pegula in rimonta (5-7 6-2 6-0); nei sedicesimi, è costretta al ritiro contro Kudermetova, sul 4-6 2-0. Anche a Miami supera le quali per poi estromettere Siegemund. Nel turno seguente, viene battuta da Paula Badosa con un duplice 5-7. Dopo un primo turno a Istanbul, figura bene a Madrid, dove entra nel tabellone principale battendo in due set Ferro e Kovinić per poi imporsi sulla top-10 e connazionale Karolína Plíšková (6-4 7-5) e su Dajana Jastrems'ka (3-6 7-6 6-1); negli ottavi, viene rimontata dalla russa Aleksandrova. Agli Open di Francia si ritira prima del suo match di secondo turno contro Mertens.


title: Obolo di Caronte

text: Obolo di Caronte è un termine allusivo usato per indicare la moneta posta nella o sulla bocca di un defunto prima della sepoltura.


title: Obolo di Caronte

text: Le fonti letterarie greche e latine specificano che la moneta si tratti di un obolo e lo motivano come un pagamento o un tributo per Caronte, il traghettatore che trasportava le anime attraverso il fiume Acheronte che divide il mondo dei vivi da quello dei morti. Gli esempi archeologici di queste monete, di varie denominazioni nella pratica, sono definiti "i beni tombali più famosi dell'antichità".


title: Obolo di Caronte

text: Questo uso è associato principalmente agli antichi Greci e Romani, nonostante sia stato riscontrato anche tra le antiche civiltà del Vicino Oriente. Nell'Europa Occidentale un uso simile delle monete durante la sepoltura compare in regioni abitate dai Celti di cultura gallico-romana, ispano-romanica e romano-britannica, e tra le popolazioni germaniche della tarda antichità e iniziale era cristiana, con sporadici esempi all'inizio del ventesimo secolo.


title: Obolo di Caronte

text: Nonostante l'archeologia mostri che il mito rifletta un costume reale, il posizionamento delle monete sul corpo del morto non si limitava al posizionamento di una singola moneta nella bocca del defunto. In molte sepolture, lastre di metallo o Exonumia prendevano il posto della moneta, o anche croci dorate durante il primo periodo cristiano. La presenza delle monete o di scrigni nelle sepolture navali germaniche suggerisce una concezione analoga.


title: Fluorosi

text: La fluorosi è l'effetto dell'assunzione a lungo termine di quantitativo eccessivo di fluoro durante la fase di amelogenesi nei denti permanenti.


title: Fluorosi

text: È caratterizzata da una discromia intrinseca, primitiva, endogena, quindi non eliminabile con l'igiene professionale. La sua caratteristica principale è l'ipomineralizzazione dello smalto, di conseguenza la matrice interprismatica dello smalto risulta difettosa.


title: Fluorosi

text: L'attività ameloblastica risulta danneggiata dall'eccessiva incorporazione di fluoro, ed il rischio di fluorosi dello smalto è limitata ai bambini d'età minore di 8 anni; lo smalto, da quel momento, non è più suscettibile poiché la sua maturazione pre-eruttiva è completata. Anche nelle forme severe la fluorosi è considerata un'alterazione estetica e non funzionale; alcune persone decidono di modificare questa situazione con trattamenti conservativi o protesici estetici.


title: Fluorosi

text: È stato accertato che la fluorosi è più strettamente associata ad un'ingestione cumulativa di fluoruro durante lo sviluppo dello smalto, ma la severità della condizione dipende dalla dose, dalla durata e dal periodo di somministrazione. La dose eccessiva è considerata tale se supera i 2 ppm.


title: Fluorosi

text: Secondo la classificazione di Dean del 1943 si riconoscono sei gradi di gravità (a differenza della precedente versione che ne prevedeva 7)


title: Contact center

text: Il contact center, in italiano centro contatti, è un centro chiamate evoluto che integra le funzionalità di telecomunicazione con i sistemi informativi, aggiungendo all'utilizzo del mezzo telefonico (prima tradizionale ora Voip) altri strumenti o canali di comunicazione, quali: lo sportello fisico, la posta, il fax, la posta elettronica, il web, le messaggerie su telefoni cellulari, le videocomunicazioni, ecc.


title: Contact center

text: Come il meno evoluto call center (centro chiamate), dev'essere inteso come nuova modalità di gestione dei contatti e delle relazioni con clienti e cittadini, secondo una visione strategica e progettuale più ampia, volta a distinguere una cultura orientata al cliente.


title: Contact center

text: Una differenza sostanziale tra i centri contatto ed i centri chiamate risiede nell'interattività. Il centro contatti svolge essenzialmente attività di supporto ed informazione ai clienti da cui riceve le chiamate telefoniche ("inbound").


title: Contact center

text: Le attività dei contact center sono gestite da applicazioni software specifiche: sul mercato esistono da anni molti prodotti, da semplici a molto complessi.


title: Stati vassalli e tributari dell'Impero ottomano

text: Con il termine di Stato vassallo dell'Impero ottomano si indicano una serie di stati tributari o vassalli, solitamente posti alla periferia dell'Impero ottomano sotto la sovranità della Sublime Porta ma non direttamente controllati per diverse ragioni politiche o storiche.


text: Molti di questi stati servivano come stato cuscinetto tra i domini ottomani islamici e l'Europa cristiana o le popolazioni asiatiche. Il loro numero variava a seconda delle epoche ma i più importanti furono senz'altro il Khanato di Crimea, la Valacchia, la Moldavia e la Transilvania. Altri stati come Bulgaria, il Regno d'Ungheria, il Despotato di Serbia e la Bosnia erano vassalli prima di essere direttamente assorbiti nell'Impero. Altri invece avevano un valore prettamente commerciale come l'Imerezia, la Mingrelia, Chio, il Ducato di Naxos e la Repubblica di Ragusa (Dubrovnik). Aree con città sante e aree tributarie veneziane erano Cipro e Zacinto che vennero poi interamente incorporate nei confini dell'Impero. Infine altre piccole aree come il Montenegro/Zeta ed il Monte Libano non meritavano lo sforzo di una conquista e non vennero mai subordinate completamente al centro. Il Principato di Serbia divenne tributario nel 1817 dopo essere stato già tributario sino al XV secolo quando venne annesso all'Impero.


text: Vi erano anche vassalli secondari come l'Orda Nogai ed i Circassi che erano (almeno nominalmente) vassalli dei khan di Crimea, o alcuni popoli berberi ed arabi che pagavano tributi ai beylerbeyis nordafricani, che erano a loro volta vassalli degli ottomani.


text: Altri stati pagavano tributi per il possesso dei loro legami con l'Impero ottomano ma non erano in possesso diretto degli ottomani come ad esempio gli Asburgo per la parte del Regno d'Ungheria o la Repubblica di Venezia per Zacinto.


text: Altri tributi da potenze straniere includevano esempi come il "denaro di protezione" talvolta chiamato "tassa dell'orda" (simile al Danegeld) pagato dalla Russia e dalla Confederazione polacco-lituana. Esso veniva solitamente pagato ai khan di Crimea piuttosto che al sultano ottomano direttamente.


title: Deloitte Football Money League

text: La Deloitte Football Money League è una classifica di club calcistici ordinata in base ai ricavi operativi (al netto di eventuali plusvalenze), generalmente distribuiti su tre parametri: il "matchday" (introiti ottenuti nel giorno in cui vengono svolti incontri sportivi), il merchandising e il denaro ottenuto dalla vendita del diritti televisivi dell'ultima stagione sportiva conclusa. Viene stilata annualmente dall'azienda di servizi di consulenza e revisione statunitense, la Deloitte Touche Tohmatsu, e pubblicata ogni anno verso l'inizio di febbraio.


title: 90 mm M1/M2/M3

text: Il 90 mm M1/M2/M3 era il principale cannone antiaereo pesante statunitense sviluppato durante la seconda guerra mondiale, paragonabile al rinomato corrispettivo tedesco da 8,8 cm FlaK.


title: 90 mm M1/M2/M3

text: Il pezzo rimase il principale cannone antiaereo americano da appena prima dell'inizio della guerra fino agli anni cinquanta, quando le artiglierie vennero sostituite dai missili guidati. Come cannone da carro armato costituì l'armamento principale del cacciacarri M36 Jackson e del carro armato medio M26 Pershing, oltre che di altri carri del dopoguerra. Venne brevemente impiegato, dal 1943 al 1946, come cannone costiero dall'United States Army Coast Artillery Corps.


title: 90 mm M1/M2/M3

text: Prima dell'ingresso degli Stati Uniti nella seconda guerra mondiale, il principale pezzo antiaereo americano, risalente alla Grande Guerra, era il 3 inch M1918 da 75 mm, il calibro più diffuso in questo segmento di armi anche negli eserciti di Regno Unito, URSS e del resto d'Europa. Il M1918 fu sottoposto a diversi miglioramenti nel corso degli anni, comprese le versioni sperimentali T8 e T9 dei primi anni trenta, che sarebbero dovute entrare in servizio alla fine della decade. Tuttavia l'US Army aveva iniziato ad interessarsi ad un'arma più potente ed il 9 giugno 1938 assegnò un contratto di sviluppo per due nuovi cannoni: uno da 90 mm, il calibro più grande che ancora consentiva il caricamento manuale alle alte elevazioni, ed uno da 120 mm dotato di sistema di caricamento assistito. Il progetto si dimostrò molto superiore alle ultime evoluzioni del M1918, cosicché la T9 venne cancellata nel 1938, quando era quasi pronta alla produzione di serie. Nel 1940, la seconda variante sviluppata del pezzo da 90 mm, la "T2", venne ufficialmente adottata dalle forze armate con la denominazione 90 mm M1, mentre il "fratello maggiore" fu acquisito come 120 mm M1.


title: 90 mm M1/M2/M3

text: Furono completati solo poche centinaia di "M1" prima che venissero introdotti alcuni miglioramenti, che diedero vita al 90 mm M1A1, entrato in produzione alla fine del 1940 ed adottato ufficialmente il 22 maggio 1941. I miglioramenti includevano un calcatoio a molla sulla culatta, che aumentava la cadenza di tiro oltre i 20 colpi al minuto. All'ingresso degli USA in guerra, erano in servizio diverse centinaia di "M1A1", che rimase lo standard per tutta la durata del conflitto, grazie ad un ritmo di produzione che in breve superò le migliaia di pezzi per mese.


title: 90 mm M1/M2/M3

text: Come il tedesco 8,8 cm FlaK e il britannico QF 3.7 inch, il "M1A1" si trovò ad affrontare carri armati in combattimento, ma diversamente dai primi due l'affusto non consentiva una depressione tale da consentire il tiro diretto. L'11 settembre 1942 l'US Army emise le specifiche per un nuovo affusto che consentisse l'impiego anche nel ruolo controcarri; ne risultò la variante 90 mm M2, con affusto deprimibile di 10° rispetto all'orizzonte e dotato di calcatoio assistito elettricamente. Questa variante fu adottata il 13 maggio 1943.


title: 90 mm M1/M2/M3

text: Il cannone da 90 mm era impiegato nella lotta antiaerea in gruppi di 4 pezzi, controllati da una centrale di tiro M7 o M8 Director o Kerrison. I sistemi di guida radar, a cominciare dal SCR-268 del 1941, non erano ancora affidabili per la direzione del tiro ma offrivano una accurata stima della distanza durante l'ingaggio. Per l'impiego notturno, un faro di ricerca era asservito al radar, in modo da investire il bersaglio e consentire il puntamento come in condizioni diurne. Nel 1944 il sistema venne decisamente migliorato con l'introduzione del radar a microonde SCR-584, che con una precisione di 0,06° (1 mil angolare): i dati di direzione e distanza venivano inviati direttamente al computer balistico M3 della Bell Laboratories, collegato alla centrale di tiro M9, che portava automaticamente in punteria i pezzi, mentre i serventi dovevano soltanto provvedere al caricamento delle munizioni. L'introduzione in servizio del nuovo radar, il pezzo da 90 mm americano divenne il miglior sistema antiaereo della guerra.


title: 90 mm M1/M2/M3

text: La 90 mm M3 era la versione veicolare per diversi veicoli corazzati, originata dalla variante sperimentale T7. Le prove a fuoco furono effettuate con un cacciacarri M10 Wolverine agli inizi del 1943, in seguito alle quali il pezzo "M3" venne usato per il cacciacarri M36 Jackson ed il carro M26 Pershing. Il pezzo sparava una munizione perforante (AP) M82, con una velocità alla volata di 820 m/s; la velocità inferiore e la qualità dell'acciaio della munizione rendevano la capacità di penetrazione del cannone "M3" sensibilmente inferiore rispetto a quella del tedesco 8,8 cm KwK 43 con munizione APCBC standard, accoppiata che equipaggiava i carri Tiger II. Per sopperire a questa inferiorità, gli americani fornirono alcuni reparti di carri M26 di una munizione HVAP (High-Velocity, Armor-Piercing) con penetratore sottocalibrato in tungsteno, con una velocità alla volata di 1.020 m/s, o con un proietto ritemprato AP T33 con cappuccio balistico, caratterizzato da una velocità di 850 m/s. La munizione HVAP poteva competere con le performance dei proietti APCBC del cannone KwK 43, ma le scorte furono sempre scarse, mentre la T33 entrò in servizio solo un mese prima della fine della guerra, dimostrandosi notevolmente inferiore alla controparte tedesca.


title: 90 mm M1/M2/M3

text: La variante anticarro 90 mm T8, su affusto T5, non ebbe invece successo. Si trattava essenzialmente di un cannone "M1" con il sistema di rinculo dell'obice da 105 mm M2A1, ma il pezzo si dimostrò troppo pesante. Furono testati affusti alternativi, ma nessuno di questi venne accettato ed infine venne adottato il suo derivato da 105 mm T8.


title: 90 mm M1/M2/M3

text: La canna standard da 4,73 m (53 calibri) del cannone da carro "M3" si dimostrò incapace di perforare la corazza frontale dei carri tedeschi più pesanti, come i Tiger II ed i cacciacarri derivati Jagdtiger. Furono così elaborate diverse versioni migliorati, come la T14, che introduceva un freno di bocca, e la serie T15. La canna da 6,40 m (70 calibri) del T15E1, che sparava la munizione AP T43 a 975 m/s, poi portati a 1.143 m/s, venne installata su due carri M26A1E2 Super Pershing nel marzo 1945. Uno di questi carri venne inviato sul teatro europeo, assegnato alla 3rd Armored Division per prove sul campo, nelle quali dimostro di poter penetrare con proietti HVAP circa 220 mm di acciaio omogeneo a 914 m di distanza.


title: 90 mm M1/M2/M3

text: Verso la fine della guerra, apparvero altre varianti sperimentali, come la T15E2 e le T18 e T19, ad alta velocità iniziale. Quest'ultima era una "T18" modificata nel tentativo di ridurre l'usura dell'anima della canna. Altre versioni includono la T21, pensata per mezzi ruotati, e la T22, che impiegava l'otturatore di un obice standard 105 mm M2; entrambe avrebbero impiegato cariche di lancio maggiorate. Nessuna di queste varianti entrò mai in servizio.


title: 90 mm M1/M2/M3

text: Nel secondo dopoguerra, lo sviluppo della variante "T15" continuò, ridenominata ora T54 e dotata di proietti APCR con una velocità alla volata di 1.140 m/s. Questo pezzo divenne l'armamento primario dei carri M26A1, M47 Patton e M48 Patton, usati nella guerra di Corea, oltre che del cacciacarri M56 Scorpion.


title: 90 mm M1/M2/M3

text: Durante la seconda guerra mondiale, l'US Army Coast Artillery Corps adottò il "90 mm M1" per integrare o sostituire i pezzi da 76 mm a difesa dei porti. I cannoni vennero organizzati in batterie "Anti Motor Torpedo Boat" (AMTB), tipicamente su quattro pezzi da 90 mm e due da 37 mm o 40 mm. Solitamente due dei cannoni "M3" erano su affusto fisso M3 e due su affusto trainato M1A1, mentre i restanti pezzi da 37 o 40 mm erano su affusti singoli trainati. L'affusto M3 era progettato per il fuoco antiaereo ed antisuperficie. Su alcuni degli affusti costieri furono utilizzate anche bocche da fuoco da 90 mm nella versione "M2". Nel 1943 erano state prodotte 90 batteria, in servizio negli Stati Uniti d'America continentali, Panama, Alaska, Hawaii, Porto Rico ed altrove.


title: 90 mm M1/M2/M3

text: Variante antiaerea trainata. Prodotta a partire dal 1940, dotata di calcatoio a molla M8A1. Cadenza di tiro di 20 colpi al minuto.


title: 90 mm M1/M2/M3

text: Versione riprogettata per doppio ruolo antiaereo ed anticarro. Il munizionamento venne migliorato e venne aggiunto un graduatore di spoletta/calcatoio automatico, l'M20, che aumentò la cadenza a 24 colpi al minuto. Scala di elevazione aumentata, con depressione portata a -10°. A protezione dei serventi venne aggiunto un grosso scudo metallico. Partendo dalla posizione di marcia, il pezzo poteva aprire il fuoco sulle ruote in 3 minuti ed in batteria, con le code aperte, in 7 minuti. Questa diventò la variante standard a partire dal 13 maggio 1943. Nel 1944 l'arma venne migliorata con l'adozione di spolette di prossimità sui proietti.


title: 90 mm M1/M2/M3

text: Versione per carro armato, usata per equipaggiare il cacciacarri M36 ed il carro M26 Pershing. Conosciuta anche come 90 mm L/53.


title: 90 mm M1/M2/M3

text: Variante dotata di proietti APCR con una velocità alla volata di 1.140 m/s, armamento primario dei carri M26A1, M47 Patton e M48 Patton, usati nella guerra di Corea e del cacciacarri M56 Scorpion.


title: Quaestio

text: Le quaestiones erano esercitazioni scolastiche con le quali i professori testavano la preparazione degli studenti su problemi teologici e sui temi e le categorie del diritto romano.


title: Quaestio

text: Strumento scolastico-dialettico, la "quaestio" veniva articolata in maniera tale da stimolare la discussione tra gli studenti che prendevano posizioni differenti. La quaestio poteva infatti essere definita come la dimostrazione per mezzo della ragione, in cui si risolvevano i contrasti relativi a testi di studio. Essa era inizialmente breve, ma successivamente le "quaestiones" crearono un vero e proprio genere letterario che si elaborava nelle questioni raccolte nelle "Summae", composta da quattro parti essenziali che possono essere paragonate agli alunni che oggi chiedono dei chiarimenti ai professori.


title: Quaestio

text: Essa si avvaleva dell'uso della dialettica e divenne un metodo d'indagine e insegnamento nel campo della Teologia e della Filosofia, la parte più importante dell'insegnamento insieme alla "lectio" dei brani, in cui il maestro trasmetteva il sapere appreso.


title: Quaestio

text: Il professore presentava un "casus" ("lectio"), molto spesso preso direttamente dalla realtà, con il quale la classe si doveva cimentare dando fondo alle proprie conoscenze sul diritto romano. La "quaestio" si apriva con la presentazione della controversia, poi seguita dalle argomentazioni ("disputatio") a favore dell'una o dell'altra parte.


title: Quaestio

text: Qui iniziava la fase dialettica, in cui gli studenti facevano le loro osservazioni basate sul diritto romano sotto la supervisione del professore. Quest'ultimo presentava la "solutio", ovvero la soluzione più giusta del caso, o almeno quella che riteneva tale.


title: Quaestio

text: Queste "quaestiones", di frequente, venivano raccolte in manuali che venivano usati da altri professori, ma anche da avvocati che, in questi, ricercavano soluzioni per i loro casi.


title: Elezioni generali in Sudafrica del 1994

text: Le elezioni generali in Sudafrica del 1994 si tennero il 27 aprile per il rinnovo dell'Assemblea nazionale; si trattò delle prime elezioni a suffragio universale e senza discriminazioni razziali.


title: Elezioni generali in Sudafrica del 1994

text: Le consultazioni videro la vittoria del Congresso Nazionale Africano di Nelson Mandela, che fu eletto Presidente della Repubblica.


title: Maruzzella (film 1956)

text: Maruzzella è una ragazza che è rimasta orfana di padre; è innamorata in segreto di Salvatore, che però è l'amante della sua matrigna, donna Carmela. Salvatore non si è accorto dell'amore della ragazza e la considera ancora una bambina. Donna Carmela avrebbe intenzione di farsi sposare da Salvatore e intanto usa il patrimonio del marito defunto a spese di Maruzzella, legittima erede secondo il testamento nascosto dal ragionier Caputo, che lo fa in quanto innamorato di donna Carmela. In casa di Salvatore arrivano due amici musicisti, Renato e Gegè: sono poveri e Maruzzella cerca di aiutarli, organizzando un incontro con un impresario che propone al loro quartetto un vantaggioso contratto a Roma. Intanto il ragioniere Caputo, geloso di Carmela e Salvatore, racconta a Maruzzella le tresche della matrigna, e la ragazza scappa di casa per raggiungere a Roma Renato, innamorato di lei.


title: Maruzzella (film 1956)

text: Carmela e il ragioniere, durante una burrascosa discussione sulla spiaggia rocciosa provocata dalla gelosia di Caputo, precipitano dal promontorio morendo sulle rocce. Dopo questo tragico epilogo, che rivela a Salvatore tutta la situazione, egli corre a Roma dopo aver ricevuto una lettera in cui Renato gli chiede il consenso per sposare Maruzzella. In realtà la lettera è un trucco per richiamare l'attenzione di Salvatore, il quale capisce che il suo sentimento è corrisposto mentre Renato, che ha amato in segreto Maruzzella, si rassegna a questa soluzione.


title: Maruzzella (film 1956)

text: La pellicola, a carattere musicale, è ascrivibile al filone dei melodrammi sentimentali "strappalacrime" (ribattezzato in seguito dalla critica "neorealismo d'appendice"), in voga in quel periodo tra il pubblico italiano.


title: Cinque passi in più

text: Cinque passi in più è il primo album dal vivo della cantante italiana Alessandra Amoroso, pubblicato il 5 dicembre 2011 dalla Sony Music.


title: Cinque passi in più

text: L'album è composto da due CD: uno contenente cinque inediti e un altro contenente diciannove tracce che consistono in esibizioni live della cantante registrate durante il suo "Il mondo in un secondo Tour". Dell'album sono state pubblicate due edizioni: una standard, contenente i due dischi, e una deluxe, contenente, oltre che ad essi, un DVD (registrato durante lo spettacolo al Mediolanum Forum di Assago), un booklet di 36 pagine con i testi e le fotografie relative all'album e cinque cartoline, di cui una autografata dalla cantante con scritto "5 passi in più con voi, con affetto. Sandrina!". Il 22 maggio 2012 esce una nuova versione dell'album: "Ancora di più - Cinque passi in più", contenente altri tre inediti.


title: Cinque passi in più

text: Il DVD oltre a contenere circa 90 minuti di spettacolo, contiene anche 10 minuti di backstage e momenti inediti della cantante che vanno dal momento in cui si trova in albergo agli attimi antecedenti all'inizio del concerto. È inoltre possibile selezionare ogni singolo brano dal menù dei capitoli e la schermata iniziale è accompagnata con la base musicale di "È vero che vuoi restare".


title: Cinque passi in più

text: L'album è anticipato il 4 novembre dal singolo "È vero che vuoi restare", scritto da Federica Camba e Daniele Coro, così come le altre quattro canzoni che compongono il disco di inediti, e arrangiato da Celso Valli. Ha raggiunto la tredicesima posizione della classifica italiana. Il nuovo progetto discografico è stato presentato dalla cantante in anteprima il 4 dicembre in Piazza di Spagna a Roma, dove per l'evento sono accorsi circa diecimila fan da tutta Italia. A questo primo episodio promozionale si aggiungono anche altri cinque incontri, il 5 dicembre a Milano, il 7 dicembre a Palermo, il 12 a Lecce, il 15 a Firenze e il 16 a Napoli.


title: Cinque passi in più

text: Il 20 gennaio 2012 viene estratto come secondo singolo dall'album "Ti aspetto". Al brano viene accompagna il relativo videoclip disponibile a partire dal 14 marzo 2012 in anteprima su TGcom24. Il 7 e il 9 febbraio, rispettivamente a Roma e Milano, Alessandra incontra i vincitori del concorso "incontra Alessandra Amoroso" esibendosi in alcuni brani live e a cappella tratti dall'album.


title: Cinque passi in più

text: L'album debutta alla 2ª posizione della Classifica FIMI Album, mentre la riedizione dell'album debutta subito alla prima posizione, restandoci due settimane.


title: Cinque passi in più

text: L'album dopo tre settimane viene certificato disco d'oro per le oltre copie vendute. Il 5 gennaio 2012 l'album viene certificato disco di platino per aver venduto oltre copie, mentre il 12 giugno 2012 l'album, raggiungendo le copie, viene certificato doppio disco di platino. Nel 2014, l'album viene certificato triplo disco di platino per le oltre copie vendute.