title: Führermuseum

text: L'idea e il concetto generale di progettazione di un nuovo distretto culturale di Linz di cui il "Führermuseum" di Hitler sarebbe stato il cuore evolvette di conseguenza nella mente del "Führer". Il suo intendimento divenne trasformare Linz in una delle capitali culturali del Reich, con una propria università, nonché il principale centro culturale d'Austria a discapito di Vienna, città in cui Hitler aveva trascorso anni infelici come artista fallito e verso la quale provava per questo un'avversione feroce, sia per la "influenza ebraica sulla città" sia causa la sua mancata ammissione all'Accademia di Belle Arti di Vienna.


title: Führermuseum

text: Secondo uno dei suoi segretari, Hitler non si stancava mai di parlare del suo museo che era spesso l'argomento dei suoi tè pomeridiani. Spiegava come appendere i dipinti (con molto spazio tra loro, in stanze decorate con mobili e arredi adeguati al periodo) e illuminarli al meglio. Nessun dettaglio della presentazione delle opere era troppo piccolo per la sua considerazione. Disse del museo nel 1942 "Chiunque voglia studiare la pittura del XIX secolo, prima o poi troverà necessario andare alla galleria di Linz, perché solo lì sarà possibile trovare collezioni complete".


title: Führermuseum

text: Nell'autunno del 1940, Hitler commissionò all'architetto Hermann Giesler, un devoto nazista, il progetto di ricostruire Linz, una delle cinque designate "Führerstädte" (it. "città di "Führer""), insieme a Berlino, Amburgo, Norimberga e Monaco. Linz doveva diventare un importante centro culturale, una capitale dell'arte europea, un centro commerciale e la città più bella del Danubio, superando Budapest. Si prevedette un nuovo municipio, una nuova sede del partito nazista, una nuova stazione ferroviaria, uno stadio, una sala della comunità, un'università tecnica, un istituto di metallurgia, un planetario, un ponte sospeso e due nuove torri, una delle quali con un carillon e un mausoleo per i genitori di Hitler. La città sarebbe anche divenuta la residenza senile di Hitler, con la sua ultima dimora progettata sempre da Giesler. Oltre a tutto ciò, le strutture viennesi dell'impianto siderurgico Hermann-Göring-Werks dovevano essere trasferite a Linz, nonostante le obiezioni dei funzionari cittadini, degli architetti e di Fritz Todt, che ritenevano incompatibili le strutture industriali con una città d'arte, architettura e cultura. Hitler, tuttavia, voleva fornire a Linz una fonte di reddito nel momento cui lui non fosse più stato vivo per sovvenzionarla.


title: Führermuseum

text: Il Centro Culturale di Linz, cuore della riqualificazione urbanistica, basato su idee e progetti di Hitler, venne definito "Centro europeo della cultura". Comprendeva un teatro monumentale, una sala da concerto, una biblioteca con oltre 250.000 volumi, un teatro dell'opera e un teatro dell'operetta, un cinema, una collezione di armature e un Hotel "Adolf Hitler", il tutto circondato da enormi viali e un campo da parata. Situati a sud della sezione storica di Linz, gli edifici principali, incluso il "Führermuseum", dovevano essere allineati lungo il viale In den Lauben, definito dopo la guerra "la tipica strada assiale nazionalsocialista", dipartente dalla nuova stazione ferroviaria.


title: Führermuseum

text: La progettazione di numerosi edifici del centro culturale fu affidata agli architetti preferiti di Hitler. Il museo fu progettato da Roderich Fick su schizzi e specifiche di Hitler, riprendendo il modello della Haus der Kunst di Paul Ludwig Troost a Monaco di Baviera (altro edificio molto influenzato nella progettazione da Hitler) con una facciata colonnata lunga circa 150 metri. Si trovava sul sito della stazione ferroviaria di Linz che doveva essere spostata di quattro chilometri a sud. Se il volume di arte tedesca acquistato, confiscato e saccheggiato per il museo fosse tale da rendere necessaria l'espansione della struttura, un ulteriore edificio avrebbe potuto essere facilmente integrato nel distretto.


title: Führermuseum

text: Nel gennaio del 1945, Hitler era ossessionato dal vedere un modello del "suo" complesso culturale: i suoi aiutanti e Martin Bormann, il suo segretario personale e capo della cancelleria del partito nazista, chiamavano ripetutamente l'ufficio di Giesler per chiedere quando il "Führer" avrebbe potuto vedere il modello. L'ufficio di Giesler lavorò notte e giorno per finirlo. Il modello fu finalmente installato nella cantina della Nuova Cancelleria del Reich il 9 febbraio quando fu esaminato da Hitler, Robert Ley, il capo del Fronte del lavoro tedesco e lo SS-"Obergruppenfūhrer" Ernst Kaltenbrunner, capo della polizia di sicurezza, insieme al fotografo personale di Hitler, Walter Frentz, e al suo cameriere, Heinz Lange. Apparentemente, Hitler fu incantato da quella vista:


title: Führermuseum

text: Hitler visitava spesso il modello durante il soggiorno nel bunker sotto la Cancelleria del Reich, trascorrendo molte ore in silenzio seduto davanti a esso. Più la Germania si avvicinava alla sconfitta militare, più vedere il modello divenne l'unico sollievo di Hitler; essere stato invitato a vederlo con lui era un'indicazione della stima di "Führer".


title: Führermuseum

text: Verso la fine della guerra, quando le forze americane presero il controllo della biblioteca privata di Hitler, nascosta nel profondo dell'Austria, trovarono "decine" di piani e rendering del museo e del complesso. Trovarono anche un volume di 78 pagine titolato ""Il futuro status economico della città di Linz"", preparato per il "Führer" dalla sezione di economia e ricerca del dipartimento degli interni di Oberdonau, che dettagliava come sarebbe avvenuta la rivitalizzazione di Linz. L'intero "Progetto Linz" fu trattato come un segreto di Stato per ordine di Hitler.


title: Führermuseum

text: La collezione per il museo di Linz fu ammassata con diversi metodi. Hitler inviò Heinrich Heim, uno degli aiutanti di Bormann con esperienza in dipinti e grafica, in Italia e Francia per acquistare opere d'arte che Hitler pagò di tasca propria, grazie alle vendite di "Mein Kampf", a speculazioni immobiliari intorno al "Berghof" (il rifugio alpino di Hitler sull'Obersalzberg) e diritti d'autore dell'immagine di Hitler usati sui francobolli (solo questi ultimi, divisi da Hitler con il suo fotografo ufficiale Heinrich Hoffmann, ammontavano a $ 75 milioni nel corso del regno di Hitler).


title: Führermuseum

text: Nella Germania nazista, il compleanno di Hitler (20 aprile) fu celebrato a livello nazionale dal 1933, anno in cui Hitler divenne Cancelliere, al 1944. Per il suo cinquantesimo compleanno nel 1939, il giorno fu dichiarato festa nazionale. Come parte di queste celebrazioni, Hitler avrebbe ricevuto numerosi regali, tra cui dipinti e altri oggetti d'arte, messi da parte per il previsto "Führermuseum" di Linz.


title: Führermuseum

text: Il 56º compleanno di Hitler nel 1945 fu una celebrazione privata tenutasi nel bunker sotto la Cancelleria del Reich a Berlino mentre l'Armata Rossa calava sulla città. Anche in quelle circostanze, Hitler passava spesso ore nel seminterrato della Cancelleria a guardare il modello in scala del "Progetto Linz", soffermandosi sul "Führermuseum". Nove giorni dopo il suo compleanno, Hitler sposò Eva Braun e i due si suicidarono insieme il giorno seguente.


title: Führermuseum

text: Nelle prime settimane dopo l"'Anschluss" (marzo 1938), la Gestapo e il Partito nazista confiscarono numerose opere d'arte. In risposta, il 18 giugno 1938, Hitler decretò che tutte le opere d'arte confiscate in Austria erano "prerogativa personale del "Führer"":


title: Führermuseum

text: L'intento era garantire ad Hitler la prima scelta sull'arte saccheggiata, per il "Führermuseum" e per altri musei del Reich. In seguito, divenne una procedura standard per tutta l'arte sottratta o confiscata, con il nome di "Riserva di "Führer" ""."


title: Führermuseum

text: Il 21 giugno 1939, Hitler istituì a Dresda il "Sonderauftrag Linz" (it. "Commissione speciale Linz") e ne nominò inviato speciale Hans Posse, già direttore della "Gemäldegalerie Alte Meister" ("Galleria di pittura di Dresda"). Pochi giorni dopo (26 giugno), Hitler firmò una lettera che garantì a Posse l'autorità di cui avrebbe avuto bisogno per tale mandato:


title: Führermuseum

text: Il rapporto di Posse con i nazionalsocialisti era geopardizzato. Sua moglie si era unita al partito nel 1932 ma quando lo stesso Posse tentò di aderirvi, nel 1933, la sua domanda fu respinta all'anno dopo. In seguito fu accusato di aver promosso la cosiddetta "arte degenerata" e di avere origini ebraiche. Nel 1938 gli fu chiesto di dimettersi dalla direzione del museo di Dresda - posizione che ricopriva dal 1910 - ma si rifiutò, prendendo invece un congedo per aspettativa. Fu comunque licenziato, solo per essere riportato alla posizione per ordine di Hitler, probabilmente per intercessione del commerciante d'arte Karl Haberstock.


title: Führermuseum

text: Sebbene Hitler prediligesse dipinti tedeschi e austriaci del XIX secolo, l'attenzione di Posse era rivolta ai primi dipinti tedeschi, olandesi, francesi e italiani. Posse scrisse nel suo diario che Hitler desiderava per il museo "solo il meglio di tutti i periodi dagli inizi dell'arte preistorica [...] al diciannovesimo secolo e ai tempi recenti". Hitler raccomandò a Posse di rispondere solo a lui del suo operato.


title: Führermuseum

text: Il "Sonderauftrag" non collezionava solo arte per il "Führermuseum" ma anche per altri musei del Reich, in particolare nei territori orientali. Le opere d'arte sarebbero state distribuite a questi musei dopo la guerra. Il "Sonderauftrag" aveva sede a Dresda e contava circa 20 specialisti: "curatori di dipinti, stampe, monete e armature, un bibliotecario, un architetto, un amministratore, fotografi e restauratori". Lo staff comprendeva Robert Oertel e Gottfried Reimer della Galleria di Dresda, Friedrich Wolffhardt, un ufficiale delle SS, come curatore di libri e autografi; Leopold Rupprecht del "Kunsthistorisches Museum" come curatore di armature, e Fritz Dworschak, anch'egli di quel museo, come curatore di monete.


title: Führermuseum

text: Il 24 luglio 1939, Martin Bormann, assistente del vice Führer Rudolf Hess, informò Josef Bürckel, a capo dell'amministrazione austriaca dopo l'Anschluss, che tutte le opere d'arte confiscate dovevano essere rese disponibili per l'esame da parte di Posse o dello stesso Hitler. Sebbene l'ordine non includesse originariamente le opere d'arte prese in precedenza dai Rothschild a Vienna, entro ottobre Posse era riuscito a includere anche quelle nel suo mandato.


title: Führermuseum

text: Tra l'estate e l'autunno di quell'anno, Posse visitò diverse volte il deposito centrale per l'arte confiscata nel Neue Burg, a Vienna, per raccogliere opere d'arte per il museo di Linz, e in ottobre diede a Bormann, per l'approvazione di Hitler, l'elenco delle opere d'arte confiscate ai Rothschild selezionato per il "Führermuseum". Queste includevano, tra gli altri, opere di Hans Holbein il Vecchio, van Dyck, Rembrandt, Frans Hals, Tintoretto, Gerard ter Borch e Francesco Guardi, per un totale di 182 pezzi poi inclusi nella lista di 324 dipinti che Posse scelse nel luglio 1940 per la collezione del museo.


title: Führermuseum

text: Il 13 giugno 1940, Hitler autorizzò Posee a recarsi nei Paesi Bassi, dove dovette competere con l'organizzazione ERR di Alfred Rosenberg, Kajetan Mühlmann, il curatore d'arte di Hermann Göring, Walter Andres Hofer e lo stesso Göring nella rivendicazione di opere dei Maestri Olandesi, molti dei quali erano stati rubati, espropriati o confiscati da varie agenzie naziste per una serie di motivi.


title: Führermuseum

text: Posse andò in Polonia nel novembre 1940 per esaminarvi opere d'arte espropriate, alcune delle quali erano saccheggiate dall'esercito tedesco da musei, palazzi e case di campagna. Tutte le opere d'arte del paese nelle aree occupate dalla Germania furono poi catalogate dall'ufficiale SS e storico dell'arte Kajetan Mühlmann che aveva già fatto lo stesso in precedenza a Vienna. Posse selezionò le opere di Leonardo, Raffaello e Rembrandt per il museo di Linz, anche se questi pezzi non lasciarono mai il controllo del Governatorato Generale.


title: Führermuseum

text: Furono pertanto aperti conti di circa 500.000 "Reichsmarks" a Parigi e Roma per uso personale di Posse e, intorno al luglio 1940, il direttore poté estendere il campo di applicazione del "Sonderauftrag Linz" in Belgio e nei Paesi Bassi, stabilendo un ufficio a L'Aia come "Referent für" "Sonderfragen" (Consigliere su "Domande speciali"). Posse rendicontò a Bormann che dal marzo 1941 aveva speso 8.522.348 "Reichsmarks" per opere d'arte per il "Führermuseum". In seguito, acquistò la maggior parte della Collezione Mannheimer nel 1944, incluso il "medico ebreo di" Rembrandt - assistito dalla minaccia di confisca dal governo nazista di Arthur Seyss-Inquart - mentre il resto della collezione fu acquistato nello stesso modo in Francia in seguito. La raccolta del "Sonderauftrag Linz" comprende molti di questi casi di vendita forzata, pagata con fondi dalle vendite del "Mein Kampf" e dei francobolli di Hitler. I membri del "Sonderauftrag Linz" effettuarono un numero considerevole di trasferte in tutta Europa, acquistando un numero significativo di opere d'arte e organizzando acquisti tramite rivenditori d'arte.


title: Führermuseum

text: Hitler apprezzò il lavoro di Posse e nel 1940 gli conferì il titolo onorifico di "Professore", cosa che il "Führer" fece per molti dei suoi favoriti nelle arti, come Leni Riefenstahl, attrice e regista, gli architetti Albert Speer e Hermann Giesler, gli scultori Arno Breker e Josef Thorak, Wilhelm Furtwängler, direttore della Filarmonica di Berlino, l'attore Emil Jannings e il fotografo Heinrich Hoffmann, ecc.


title: Führermuseum

text: Nell'ottobre 1939, Hitler e Benito Mussolini concordarono che qualsiasi opera d'arte germanica nei musei pubblici alto-adesini (area tedescofona consegnata all'Italia dopo la prima guerra mondiale per il supporto dato alla Triplice Intesa) fosse restituita alla Germania ma quando Posse tentò di farlo, con l'assistenza della "Ahnenerbe" di Heinrich Himmler, gli Italiani riuscirono a ritardarne le operazioni il tempo sufficiente per impedire che ciò fosse fatto.


title: Führermuseum

text: Posse morì nel dicembre 1942 di cancro. Il suo funerale fu un evento di alto livello a cui Hitler invitò i direttori di tutti i musei d'arte del Reich. Il ministro della Propaganda Joseph Goebbels pronunciò l'elogio. Non vi si fece però menzione del "Progetto Linz", poiché era un segreto di stato.


title: Führermuseum

text: Posse aveva raccolto più di 2500 opere per il "Führermuseum" nei suoi tre anni di direzione del "Sonderauftrag Linz".


title: Führermuseum

text: Nel marzo 1943, Hermann Voss, storico dell'arte, direttore della Galleria Wiesbaden ed ex vicedirettore del Kaiser Friedrich Museum di Berlino assunse la direzione del "Sonderauftrag Linz". La nomina fu considerata strana da alcuni, poiché era un noto anti nazista con un considerevole numero di amici e colleghi ebrei, ma Hitler era noto per trascurare i fattori politici quando si occupava di questioni artistiche e la conoscenza di Voss delle opere d'arte della Germania meridionale, così come la pittura francese e italiana, giocarono a suo favore. Voss non era così attivo o energico come lo era Posse ed era incline a mandare propri agenti o richiedere consegne a domicilio dai commercianti piuttosto che viaggiare di persona per fare acquisti.


title: Führermuseum

text: La relazione di Hitler con Voss non fu calda come quella con Posse. I due s'incontrarono poche volte e Voss non ricevette mandato per libri, armature e monete come valse per Posse. Si dice che Voss abbia osservato, dopo un incontro con il Führer: "È anche peggio di quanto pensassi". Voss tentò di allacciare legami solidi con Hitler tramite un elaborato regalo di compleanno nel 1944, accompagnato da un elenco delle sue acquisizioni in cui affermava di aver acquistato 881 articoli, contro i 122 dipinti che Posse aveva raccolto l'anno prima. Voss spese denaro in modo più proficuo di Posse e il suo budget fu ridotto verso la fine della guerra. Sotto interrogatorio, nel dopoguerra, sostenne di aver acquistato 3000 dipinti per il "Führermuseum" tra il 1943 e il 1944, anche se i registri non supportano tali numeri e molte delle opere d'arte avevano un'importanza distintamente secondaria.


title: Führermuseum

text: Nell'aprile 1943, il pubblico tedesco venne a conoscenza del "Progetto Linz" per la prima volta in un'edizione speciale della rivista d'arte di Heinrich Hoffmann "Kunst dem Volk" ("Arte al popolo"), che rivelò sia l'intenzione di costruire una grande galleria d'arte a Linz sia l'esistenza della collezione che era stata accumulata per essa (tacendo ovviamente i metodi usati per acquisirla) con tavole a colori delle opere di Rembrandt, Leonardo da Vinci, Bruegel, Vermeer, ecc. Fino a quel momento, solo due delle opere raccolte per il museo di Linz erano state viste dal pubblico (senza rivelare dove sarebbero state esposte): il "Discobolo" di Mirone che Hitler ottenne di nascosto nel 1938 attraverso il Museo di Stato di Berlino ed espose alla "Glyptothek" di Monaco (dove disse con orgoglio ai suoi ospiti invitati alla presentazione "Possiate tutti rendervi conto di quanto allora fosse già glorioso l'uomo nel suo fisico bellezza") e il trittico di Makart "La peste a Firenze" che Hitler ricevette in dono da Mussolini durante la sua visita a Firenze (dopo che il duce l'aveva strappato ai legittimi proprietari).


title: Führermuseum

text: Entro il dicembre 1944, Posse e Voss avevano speso collettivamente 70 milioni di "Reichsmarks" (equivalenti a 239 milioni di euro nel 2009) per accumulare la collezione destinata al "Führermuseum" e a fronte del tasso di cambio forzoso con i franchi per le opere d'arte acquistate a Vichy in Francia. Nel 1945, il numero di oggetti d'arte nella collezione era di oltre 8.000.


title: Führermuseum

text: L'autorità legale del "Sonderauftrag Linz" promanava da Hitler stesso che, grazie al c.d. "Decreto dei pieni poteri", emanava leggi senza coinvolgere il Reichstag e poteva trasformare in legge i suoi capricci, quale fu, appunto, il progetto di riqualifica di Linz.


title: Führermuseum

text: Martin Bormann, capo della cancelleria del partito nazista e segretario privato di Hitler, seppe legarsi a doppio filo al "Progetto Linz", facendone il trampolino di lancio del suo successo: Bormann era l'unico canale tramite il quale accedere a Hitler nonché Capo di Stato Maggiore per il "Sonderauftrag Linz".


title: Führermuseum

text: Sotto Bormann operavano il "Reichsminister" Hans Lammers, presidente della Cancelleria del Reich, ed Helmut von Hummel (poi sostituito da Kurt Hanssen), assistente particolare di Bormann e "un nazista particolarmente malvagio", per l'elaborazione delle direttive che definirono prassi e procedure del processo di raccolta, sia di confisca sia d'acquisto. Il finanziamento e l'amministrazione del "Progetto Linz" erano la loro responsabilità.


title: Führermuseum

text: Altri funzionari nazisti coinvolti nella confisca delle opere d'arte ma non specificamente nel "Sonderauftrag Linz" erano il ministro della Scienza, dell'istruzione e della cultura del Reich, Bernhard Rust, il governatore generale per la Polonia, Hans Frank e il Reichsführer-SS Heinrich Himmler.


title: Führermuseum

text: Birgit Schwarz pubblicò nel 2004 i 19 album di fotografie delle opere raccolte per il "Führermuseum". Questi "album del "Führer"", creati tra l'autunno 1940 e l'autunno 1944, furono presentati a Hitler ogni Natale e per il suo compleanno. In origine esistevano 31 volumi ma solo diciannove sono stati conservati in Germania e 11 sono considerati perduti. Sono le più importanti fonti storiche e visive relative alla galleria del "Führermuseum". In particolare, la collezione comprendeva tre Rembrandts, "La Danse" di Watteau, il ritratto Memling di Corsini, il "Ratto di Ganimede)" di Rubens e l'"Allegoria della Pittura" di Vermeer (una vendita forzata a prezzo abbattuto).


title: Führermuseum

text: Nell'anarchia autoritaria e nel "caos amministrativo" tipici del III Reich, "Sonderauftrag Linz" non era l'unica agenzia nazista che collezionava opere d'arte. In Francia, come in molti altri paesi in Europa, l'ufficio di "Einsatzstab Reichsleiter Rosenberg" (it. "Capo del Reich per scopi speciali Rosenberg") era l'agenzia principale. Il 5 novembre 1940, una direttiva del "Reichsmarshall" Hermann Göring ad Alfred Rosenberg, capo dell'ERR e al capo dell'amministrazione militare di Parigi, delineò le diverse categorie di arte "senza proprietario" confiscate agli ebrei per "salvaguardia". Una delle categorie era "oggetti d'arte per la cui destinazione il "Führer" si è riservato la prelazione", mentre altre categorie erano le opere desiderate dallo stesso Göring e quelle destinate a musei tedeschi diversi dal "Führermuseum". Sebbene la direttiva fosse destinata a essere immediatamente efficace, Göring indica che doveva ancora chiarirla con Hitler.


title: Führermuseum

text: Hitler emise quindi il 18 novembre una direttiva ("Führerbefehl)" simile a quella emessa per Polonia ed Austria, annunciando la sua prelazione su tutta l'arte confiscata nei territori occidentali occupati. Rosenberg divenne così un agente di approvvigionamento formale per il "Führermuseum", tranne quando operava per conto di Göring, in palese contrasto con la direzione Posse al quale i comandanti tedeschi dei paesi occupati dovevano inviare regolari rapporti sulle loro confische di opere d'arte. Probabilmente a causa di quest'interferenza di Göring, Posse chiese formalmente che la Cancelleria del Reich ribadisse il suo potere di agire per il "Führer". Il risultato fu una "direttiva generale di alto livello" che confermava il primato di Hitler attraverso Posse e una direttiva a Posse per rivedere l'inventario ERR in merito alle esigenze del museo pianificato a Linz.


title: Führermuseum

text: Il 20 marzo 1941, Rosenberg riferì che la sua unità aveva "raccolto" oltre 4000 articoli, compresi i pezzi scelti personalmente da Göring e già inviati in treno ai rifugi antiaerei del "Führerbau" di Monaco di Baviera. Il 16 aprile 1943, Rosenberg inviò a Hitler fotografie di alcuni dei più preziosi dipinti confiscati dai territori occupati occidentali, da aggiungere alle 53 fotografie che aveva inviato in precedenza. Rosenberg chiese il permesso di vedere Hitler personalmente, per presentargli un catalogo di opere sequestrate, oltre a 20 ulteriori cartelle di fotografie.


title: Führermuseum

text: Secondo una stima conservativa, circa 21.903 pezzi furono confiscati in Francia. Di questi, circa 700 furono presi da Göring e solo 53 furono destinati al "Führermuseum". Rosenberg mantenne la restante parte sotto il suo controllo fino al 1945. Nel 2008, il Museo storico tedesco di Berlino ha pubblicato una banca-dati con dipinti raccolti per il "Führermuseum" e per altri musei del Reich tedesco.


title: Führermuseum

text: L'occupazione tedesca di Parigi iniziò il 14 giugno 1940 e il 30 giugno Hitler ordinò che le opere d'arte nella collezione nazionale francese fossero "salvaguardate", in particolare l'arte e i documenti storici "senza proprietario" - il che significa opere che erano di proprietà di ebrei e potevano perciò esser loro confiscate -, e "protette". Tre giorni dopo, l'ambasciatore tedesco in Francia, Otto Abetz, ordinò pertanto la confisca delle collezioni dei 15 più importanti commercianti d'arte di Parigi, la maggior parte dei quali erano ebrei, il cui contenuto venne portato all'ambasciata tedesca. L'intervento diretto del conte Franz von Wolff-Metternich, capo del "Kunstschutz" (protezione dell'arte) della Wehrmacht - un'agenzia risalente alla prima guerra mondiale che aveva una missione superficialmente simile a quella del Monuments, Fine Arts, and Archives (MFAA) degli Alleati - impedì ad Abetz di effettuare ulteriori confische. La maggior parte delle opere d'arte nell'ambasciata fu quindi trasferita per essere conservata al Louvre, su suggerimento di Jacques Jaujard, direttore dei musei nazionali francesi.


title: Führermuseum

text: Wolff-Metternich continuò a proteggere le opere d'arte, mantenendo fede alla missione dell'agenzia che comandava. In particolare, respinse la richiesta di Joseph Goebbels che quasi un migliaio di pezzi d'arte "germanica" custoditi nella collezione di pezzi confiscati fossero spediti immediatamente in Germania. Wolff-Metternich non era in disaccordo sul fatto che le opere d'arte appartenessero al Reich; non pensava che inviarle in quel momento fosse il modo corretto di agire e scansò la richiesta di Goebbels con manovre burocratiche e un'interpretazione rigorosa della direttiva di Hitler che specificava che le opere d'arte in Francia non dovevano essere spostate fino a quando non fosse stato firmato un trattato di pace tra Francia e Germania, cosa ancora non verificatasi.


title: Führermuseum

text: La collezione di opere d'arte al Louvre era destinata a sopravvivere alla guerra e non fu soggetta alla predazione delle varie entità naziste che confiscavano e collezionavano opere d'arte per la spedizione in Germania, comprese quelle che lo facevano per il "Führermuseum". Alla fine, Wolff-Metternich fu rimosso dal suo ufficio, in quanto non era abbastanza flessibile da fornire la patina della legalità che era richiesta dalle autorità naziste. Jaujard fu licenziato dopo la sua veemente protesta per il furto tedesco della pala d'altare di Gand nel 1942 ma quando il personale di ogni museo francese si dimise in segno di protesta per il suo licenziamento, i nazisti furono costretti a riportarlo nel suo ufficio, dove fu in grado continuare a salvaguardare la collezione nazionale francese e fornire assistenza alla Resistenza.


title: Führermuseum

text: Jaujard, tuttavia, poté fare ben poco per proteggere le collezioni d'arte private di Francia (dei Rothschild francesi; del commerciante d'arte Paul Rosenberg; di Georges e Daniel Wildenstein; del banchiere Pierre David-Weill; dello storico e mercante d'arti Germain Seligman; di Alphonse Kann; ecc.) dalle predazioni del ERR che, con varie pretese burocratiche di "protezione", le convogliò al museo "Jeu de Paume", dove furono catalogate e smistate per la collezione di Hitler (Posse prese 53 dipinti) e di Göring e per l'uso "accademico" di Alfred Rosenberg che cercavano di usarle per dimostrare l'inferiorità degli ebrei, nonché per altri scopi. Fortunatamente, Rose Valland, all'epoca un impiegato del museo non retribuito, in seguito "addetto" del museo e "assistante", era un membro della resistenza francese ed era rimasto a lavorare al museo su ordine di Jaujard. Valland teneva un elenco di tutte le opere che arrivavano, i magazzini segreti in cui venivano immagazzinate quando lasciavano il museo e il numero dei vagoni del treno quando l'ultimo dei dipinti fu spedito in Germania poco prima della riconquista degli Alleati di Parigi. Usando le informazioni di Valland, la Resistenza riuscì a ritardare sufficientemente il treno in modo che non raggiungesse mai la Germania.


title: Führermuseum

text: Sebbene l'ERR in teoria facesse parte dell'impero nazista di Alfred Rosenberg, Rosenberg era un ideologo che non aveva interesse per l'arte e non apprezzava il valore per la Germania del saccheggio del patrimonio dei paesi occupati. Il "Reichsmarschall" Hermann Göring, successore designato di Hitler e capo della "Luftwaffe", era d'altro canto un avido collezionista di opere d'arte confiscate, con un appetito inestinguibile per gioielli e raffinatezze. Di conseguenza, l'ERR in Francia divenne "l'organizzazione del saccheggio personale di Göring". Durante la guerra, Göring fece 20 visite al "Jeu de Paume" a Parigi per vedere i risultati delle confische del ERR. A volte Göring utilizzava anche Kajetan Mühlmann, storico dell'arte austriaco e ufficiale delle SS, come suo agente personale.


title: Führermuseum

text: A volte, i desideri di Göring erano in conflitto con quelli degli agenti di Hitler o di Hitler stesso. Quando ciò accaddeva, Göring cedeva per evitare problemi con il "Führer". Più volte, il "Reichsmarschall" regalò dei pezzi per la collezione del "Führermuseum". Mandò 53 pezzi dalla collezione Rothschild francese confiscati a Parigi dal ERR a Monaco in attesa dello spostamento al museo di Linz, tra cui L'Astronomo di Vermeer (novembre 1940) che divenne il dipinto più amato di Hitler nella sua collezione. Nel 1945, Göring diede a Hitler 17 dipinti e 4 bronzi dal Museo di Napoli, confiscati dalla "Hermann Göring Panzer Division" mentre venivano spediti in salvo da Monte Cassino al Vaticano, e in seguito furono presentati al "Reichsmarschall" a Carinhall, la sua "casa di caccia/galleria d'arte/reggia".


title: Führermuseum

text: Al suo apice, la collezione d'arte di Göring comprendeva 1.375 dipinti, 250 sculture e 168 arazzi. Il suo valore è stato stimato in diverse centinaia di milioni di marchi.


title: Führermuseum

text: Quando l'esercito sovietico stava per attraversare il fiume Oder (Germania) nel febbraio del 1945, minacciando Carinhall, Göring iniziò a evacuare la sua collezione d'arte in treno, inviandola nelle sue altre residenze nel sud della Germania. Un secondo treno merci partì in marzo e un terzo in aprile. Il contenuto delle spedizioni fu scelto personalmente da Göring che all'inizio era incline a non prendere le opere d'arte che aveva acquisito attraverso le confische dell'ERR, nel caso in cui ci fossero problemi di provenienza in futuro, ma fu dissuaso da questo corso da Walter Andreas Hoffer, il responsabile della sua collezione. Anche dopo che il contenuto di tre treni era partito, Carinhall aveva ancora una notevole quantità di opere d'arte (fond. statue e mobilio). Göring fece distruggere Carinhall da una squadra di demolizione della "Luftwaffe" per non lasciare ai russi i tesori che non era riuscito ad evacuare.


title: Führermuseum

text: Numerosi commercianti d'arte trassero grande profitto dalla campagna di Hitler per rifornire il suo museo, primo tra tutti Karl Haberstock che gestiva una vasta rete di agenti tedeschi a Parigi, nel sud della Francia, nei Paesi Bassi e in Svizzera oltre a 75 collaboratori francesi. Haberstock rifiutò una commissione sugli acquisti più importanti per il museo, preferendo la sua quota regolare, accumulando una fortuna. Grazie ai suoi rapporti con Hans Posse e Hitler, vendette oltre 100 dipinti destinati al "Führermuseum". Quando Posse andò in Francia per ordine di Hitler, portò con sé Haberstock che, tramite i suoi 82 agenti locali, acquistò 62 pezzi per la collezione Linz, inclusi i lavori di Rembrandt, Brueghel, Watteau e Rubens.


title: Führermuseum

text: Maria Almas Dietrich era un altro commerciante d'arte che servì l'ossessione nazista per l'arte. Conoscente di Hitler attraverso il suo fotografo ufficiale, Heinrich Hoffmann, Dietrich vendette 80 dipinti alla collezione del "Führermuseum" e altri 270 per la collezione personale di Hitler, oltre a 300 pezzi per altri musei tedeschi e dei funzionari del partito nazista. Prolifica più che ben informata, Dietrich riuscì comunque a guadagnare una notevole quantità di denaro dal "Progetto Linz" e ad evitare di essere mandata in un campo di concentramento, nonostante avesse un padre ebreo, un figlio avuto con un amante ebreo e un marito ebreo turco (abiurò comunque l'ebraismo dopo aver divorziato). Hitler, nonostante il suo rabbioso antisemitismo, era spesso, ma non costantemente, un nazista non convenzionale quando si trattava di ebrei coinvolti nelle arti. Fu forse anche d'aiuto l'amicizia tra l'amante di Hitler, Eva Braun, e la figlia di Dietrich.


title: Führermuseum

text: A differenza di Dietrich, SA-"Gruppenführer" principe Filippo d'Assia era un conoscitore delle arti e dell'architettura e fungeva da agente principale di Posse in Italia, dove viveva con sua moglie, figlia del re Vittorio Emanuele . Nipote dell'imperatore tedesco Federico III e pronipote della regina Vittoria, Filippo d'Assia fornì "un'impiallacciatura di eleganza aristocratica che facilitò importanti acquisti dalla nobiltà italiana", aiutando Posse ad acquistare 90 dipinti dall'Italia e acquistandone altri in prima persona per il "Führermuseum".


title: Führermuseum

text: Un altro commerciante utilizzato da Hans Posse era Hildebrand Gurlitt, attraverso il quale compiva costosi acquisti di arazzi, dipinti e disegni.


title: Führermuseum

text: Altri agenti nazisti nel "Sonderauftrag Linz" includevano Kajetan Mühlmann, un alto funzionario delle SS i cui territori erano Polonia e Paesi Bassi, il Barone Kurt von Behr, capo dell'ERR in Francia, e il fotografo di Hitler Heinrich Hoffmann, uno dei primi consulenti d'arte che cadde in disgrazia dopo il 1941 a causa dell'antipatia di Martin Bormann nei suoi confronti, che aveva agito da intermediario tra alcuni commercianti d'arte tedeschi e il "Sonderauftrag" e forse aveva fatto lo stesso anche per i Paesi Bassi.


title: Führermuseum

text: Si discute se l'arte del "Führermuseum sia" stata principalmente rubata o acquistata. Hanns Christian Löhr sostiene in "Das Braune Haus der Kunst: Hitler und der "Sonderauftrag Linz"" che solo una piccola parte della collezione (forse il 12%) proviene da sequestri o espropriazione. Inoltre, un altro 2,5% deriva dalle vendite forzate. Jonathan Petropoulos, storico del Loyola College di Baltimora ed esperto di saccheggi in tempo di guerra, sostiene che la maggior parte degli acquisti non sarebbero stati a portata di mano in condizioni normali. Gerard Aalders, storico olandese, ha affermato che dette vendite furono "saccheggi tecnici", poiché i Paesi Bassi e altri paesi occupati furono costretti ad accettare "Reichsmarks" rivelatisi poi inutili: "Se l'agente d'arte di Hitler o Göring fosse alla tua porta con $ 10.000 per il dipinto che ne valeva $ 100.000, sarebbe stato piuttosto difficile rifiutare di venderlo!". Aggiunge che davanti a venditori riluttanti, i nazisti minacciarono di confiscare l'opera e/o arrestare il proprietario. Birgit Schwarz, esperta del "Führermuseum", nella sua recensione del libro di Löhr, ha sottolineato che l'autore si è concentrato sugli acquisti che si sono svolti nel "Führerbau" di Monaco e ha ignorato i depositi di arte saccheggiata nell'Alta Austria a Thürntal, Kremsmünster e Hohenfurt / Vyssi Brod.


title: Führermuseum

text: Il Comitato consultivo olandese per la valutazione delle domande di restituzione per oggetti di valore culturale saccheggiati durante la seconda guerra mondiale ha valutato la natura delle "vendite" degli ebrei olandesi al "Sonderauftrag Linz". Almeno due richieste di restituzione sono state respinte perché il Comitato ha sostenuto che non vi erano sufficienti indicazioni che dimostrassero la coercizione come causa della vendita. Ad esempio, nel 2009 il Comitato per la restituzione ha respinto la domanda di restituzione di 12 opere vendute dal commerciante d'arte ebreo Kurt Walter Bachstitz alla "Sonderauftrag Linz" tra il 1940 e il 1941. Il Comitato ha sostenuto che Bachstitz era stato "indisturbato" nei primi anni dell'occupazione e ha affermato di non aver trovato segni di coercizione. Nel 2012, la Commissione ha respinto una richiesta degli eredi di Benjamin e Nathan Katz, ex commercianti di arte ebrei nei Paesi Bassi, riguardante, tra le altre, 64 opere che la concessionaria d'arte Katz vendette alla "Sonderauftrag Linz", concludendo che non vi erano sufficienti prove a dimostrazione del fatto che le vendite fossero state realizzate in condizioni di coercizione.


title: Führermuseum

text: Le opere che Posse acquistò a Vienna per la raccolta di Linz, includevano il "Pittore nello studio" di Veermer, la "La Toilette di Venere di Tiziano", la "Polimnia di Antonio Canova" e alcune opere di Rembrandt. Tra i numerosi dipinti che Haberstock vendette alla collezione c'erano due Rembrandt, uno dei quali, il "Ritratto di Hendrickje Stoffels," si ritiene opera di bottega e non autografo del maestro. Stranamente, Hitler acquistò questi pezzi per un prezzo gonfiato, nonostante il fatto che il venditore fosse una donna parzialmente ebrea e che i dipinti avrebbero potuto essere confiscati. Posse acquistò anche oltre 200 pezzi da proprietari ebrei rifugiatisi in Svizzera, dove erano al sicuro dall'espropriazione. D'altra parte, Posse non esitò di ricorrere alla confisca ove era permessa: nell'ex Cecoslovacchia, in Polonia e nei Paesi Bassi.


title: Führermuseum

text: Non è possibile determinare con precisione la dimensione della collezione accumulata per il "Führermuseum" ma Frederick Spotts suggerisce che circa 7.000 opere erano state confiscate, acquistate o rubate appositamente per il museo e che altre erano in attesa della fine del conflitto in depositi sparsi in tutta la Germania. Secondo Spotts la cifra di 7.000 concorda bene con i dati diffusi dall'Unità di indagine sul saccheggio dell'arte. Altri esperti citano cifre più elevate, fino a 8.500 opere, come dimensione massima della collezione.


title: Führermuseum

text: Nonostante le sue dimensioni e l'accesso senza precedenti degli agenti di Hitler ad opere d'arte sparse in tutta l'Europa occupata, la collezione Linz presentava notevoli difetti. Secondo Spotts, le sue "lacune" includevano l'arte inglese, l'arte spagnola e l'arte del Rinascimento settentrionale e mancavano dalla parte italiana della collezione alcuni maestri fondamentali.


title: Führermuseum

text: Qualunque fosse la dimensione e qualità della collezione, verso la fine della guerra Hitler voleva si sapesse che intendeva aprirla al pubblico - anche se c'erano centinaia di opere d'arte specificamente contrassegnate per l'uso nel "Berghof", il suo rifugio in montagna, e per un castello a Posen che Hitler usava come altra residenza. Tuttavia, nel "Testamento privato" che ha redatto il giorno prima della sua morte, ha specificato che la collezione era stata costituita per uso museale, scrivendo che "[le opere] non sono mai state raccolte per scopi privati ma sempre e solo per l'espansione di una galleria nella mia città natale di Linz sul Danubio".


title: Führermuseum

text: Le opere d'arte raccolte per il "Führermuseum" sono state conservate in numerosi luoghi. Gli acquisti furono per lo più tenuti nei rifugi antiaerei del "Führerbau" a Monaco dove erano sotto il controllo della cancelleria del partito nazista e dove spesso Hitler veniva spesso a trovarli e si concedeva lunghe discussioni sull'arte come uno dei primi compiti quando veniva a Monaco, anche durante la guerra. Le opere d'arte confiscate furono depositate in rifugi nell'area dell'Alta Austria, nel mezzo di foreste o in montagna. Il solo ERR richiese sei proprietà per lo stoccaggio, tra cui il castello di Neuschwanstein nelle Alpi bavaresi, in cui erano immagazzinati oggetti provenienti dalla Francia; il monastero benedettino sull'isola di Frauenchiemsee nel lago Chiemsee, a metà strada tra Monaco e Salisburgo; una tenuta sulle colline Salzkammergut, già residenza estiva della famiglia reale austriaca e la residenza di caccia del Granduca di Lussemburgo.


title: Führermuseum

text: Rose Valland alla fine condivise le informazioni che aveva raccolto al museo "Jeu de Paume", mentre i nazisti lo usavano come stazione di passaggio per l'arte confiscata, con il 1° tenente James Rorimer, uno dei "Monuments Men" del MFAA, assegnato alla settima armata americana prossima ad invadere i territori tedeschi meridionali - Heilbronn, Baxheim, Hohenschwangau e il castello di Neuschwanstein - che Valland era certo fossero i depositi di gran parte dell'arte saccheggiata dal ERR. Il Capitano Walker Hancock, ufficiale dei Monumenti per la Prima Armata degli Stati Uniti, apprese le posizioni di 109 depositi d'arte in Germania a est del Reno dall'ex assistente del conte Wolff-Metternich del "Kunstschutz", raddoppiando così il numero di depositi conosciuti in quel momento. Ulteriori informazioni arrivarono al Capitano Robert Posey dei "Monuments Men" e al soldato Lincoln Kirstein, assegnati alla Terza Armata degli Stati Uniti, da Hermann Bunjes, uno studioso d'arte corrotto ed ex Capitano delle SS che era stato profondamente coinvolto nell'operazione ERR "Jeu de Paume" per conto di Hermann Göring. Da Bunjes arrivarono le informazioni secondo cui Göring aveva spostato la sua collezione da Carinhall e, cosa più importante, la rivelazione dell'esistenza di un enorme deposito nelle miniere di sale di Altaussee che includeva gran parte della collezione di Hitler destinata al "Führermuseum".


title: Führermuseum

text: Nonostante le posizioni originali di deposito fossero siti culturalmente importanti e non classificati come obiettivi militari, nel 1943 Hitler ordinò che le raccolte per il "Führermuseum" fossero spostate. A partire dal febbraio 1944, le opere d'arte furono trasferite nelle miniere di sale di Steinberg del XIV secolo sopra il villaggio di Altaussee, nome in codice "Dora", già sito di stoccaggio di opere trasferite dai musei viennesi. Il trasferimento richiese 13 mesi e coinvolse l'uso di carrarmati e buoi quando i camion non furono in grado di percorrere le strade ripide, strette e tortuose a causa del clima invernale. L'ultimo convoglio di arte rubata arrivò alla miniera nell'aprile 1945, poche settimane prima del VE Day.


title: Führermuseum

text: La labirintica miniera di sale ha un unico ingresso e un piccolo carrello su rotaie a scartamento, alimentato a benzina, che raggiunge le varie caverne create da secoli di estrazione del sale nel sottosuolo. In questi spazi, gli operai hanno costruito ripostigli con pavimenti in legno, scaffali appositamente progettati per contenere dipinti e altre opere d'arte, illuminazione ed attrezzature per la deumidificazione. Nonostante il fatto che il sale fosse estratto usando tubi e chiuse attraverso cui scorreva acqua alimentata per gravità dalla montagna (il sale dissolto scorreva per 17 miglia fino a Bad Ischl dove il liquido era liofilizzato) la miniera non era naturalmente umida poiché il sale nelle pareti della miniera assorbiva l'umidità in eccesso, mantenendo le camere a un'umidità costante del 65%, mentre la temperatura variava da un minimo di 4 gradi Celsius (40 gradi Fahrenheit) in inverno a 8 gradi Celsius (47 gradi in estate). Le operazioni di estrazione mineraria continuarono mentre il materiale artistico sequestrato veniva immagazzinato nelle miniere ed i minatori erano occasionalmente precettati come facchini.


title: Führermuseum

text: Secondo James S. Plaut, direttore dal novembre 1944 all'aprile 1946 dell'unità d'indagine sul saccheggio dell'arte dell'Ufficio dei servizi strategici (OSS), le miniere di sale detenevano:


title: Führermuseum

text: La celebre Pala d'altare di Gand, il cui furto aveva provocato una protesta veemente di Jacques Jaujard e la perdita temporanea del suo posto di lavoro, arrivò nella miniera di sale di Neuschwanstein nell'autunno del 1944 e la "Madonna di Bruges" di Michelangelo in ottobre. Registri dettagliati furono conservati a Dresda e trasferiti allo Schloss Weißenstein alla fine della guerra, dove furono confiscati dai russi, ma questi erano principalmente dei dipinti conservati a Monaco di Baviera nel "Fuhrerbau".


title: Führermuseum

text: Sempre ad Altausee si trovava "La peste a Firenze" di Hans Makart, uno dei quadri preferiti di Hitler ottenuto, dopo numerose insistenti richieste, da Mussolini.


title: Führermuseum

text: Nell'aprile del 1945, il comandante supremo alleato Dwight D. Eisenhower rinunciò a Berlino come "obiettivo di prestigio" che non avrebbe valso la pena alle truppe uccise per prenderlo - il bilancio delle vittime fu stimato in 100.000 - e ordinò alla Terza ed alla Settima Armata US di piegare a sud, verso ciò che gli Alleati temevano potesse essere un "Redoubt alpino" da cui Hitler o i fanatici nazisti potevano condurre una molesta campagna di guerrigli. La zona era nota per i nascondigli di armi e rifornimenti e i rapporti dell"'Intelligence" riferivano di unità delle SS trasferite da Berlino in quella zona. Questa nuova strategia significava che Neuschwanstein e Altaussee sarebbero stati travolti e che i "Monuments Men" sarebbero stati in grado di verificare e recuperare gli importanti archivi artistici che le loro informazioni indicavano situati in quei luoghi.


title: Führermuseum

text: Mentre le truppe alleate si avvicinavano alle miniere di sale, August Eigruber, "Gauleiter" dell'Alta Austria, si fece rigido esecutore dell'ordine di terra bruciata di Hitler (c.d. "Decreto Nerone") comandando la distruzione del materiale artistico di Altaussee tramite otto casse di bombe da che aveva immagazzinato nella miniera il 10 e 13 aprile 1945. Hitler stesso, per tramite di Bormann, bloccò l'ordine (lo stesso Ministro degli Armamenti del Reich, Albert Speer, stava già volutamente ignorando Nerone) ma Eigruber sentì di sapere quale fosse l'intento reale del "Führer" e ignorò le proteste dei minatori locali che dipendevano dalla miniera per il loro sostentamento (come fatto dai minatori di Heilbronn che avevano boicottato la distruzione della locale miniera/deposito di opere d'arte). Dopo il suicidio del "Führer," Eigruber tornò ad ignorare i contrastanti e confusi ordini provenienti da Berlino e ancora una volta ordinò la distruzione della miniera e tutte le opere d'arte ivi contenute. I minatori tentarono di rimuovere le bombe ma furono respinti dall'aiutante di Eigruber che collocò guardie armate fedeli al "Gauleiter" all'ingresso del sito. Le bombe furono quindi cablate per la detonazione da una squadra di demolizione.


title: Führermuseum

text: Eigruber fuggì con una guardia del corpo di SS, aspettandosi che il suo ordine di distruzione fosse eseguito. Invece, tra l'1 e il 7 maggio 1945, prima dell'arrivo delle truppe dell'esercito americano l'8 maggio, le bombe furono rimosse dalla miniera ed usate per farne detonare l'accesso, preservando le inestimabili opere d'arte.


title: Führermuseum

text: Il responsabile del salvataggio delle opere d'arte restò anonimo per molti anni fino alla scoperta (negli anni '80) da parte dello storico austriaco Ernst Kubin. Il piano fu ideato da Emmerich Pöchmüller, direttore generale della miniera, Eberhard Mayerhoffer, direttore tecnico, e Otto Högler, caposquadra della miniera. Sanzionato da Ernst Kaltenbrunner, un ufficiale delle SS di alto rango nella Gestapo cresciuto nella zona e successivamente condannato per omicidio di massa e impiccato, il piano fu portato avanti dai minatori con la tacita approvazione delle guardie di Eigruber, molti dei quali erano stati persuasi da Karl Sieber, un restauratore d'arte che aveva lavorato su dipinti conservati nella miniera, che distruggere le opere d'arte e la miniera non sarebbe stata una buona idea. L'intera operazione richiese tre settimane per essere implementata. Il 5 maggio, sei tonnellate di esplosivo furono innescate da 386 detonatori e 502 interruttori temporizzati, provocando 66 esplosioni che chiusero 137 tunnel. Ci volle circa un mese per rimuovere tutti i detriti, seppur un varco a misura d'uomo venne scavato dai minatori durante la notte successiva all'arrivo degli americani.


title: Führermuseum

text: A causa di considerazioni geo-politiche, alle forze statunitensi fu ordinato di ritirarsi dal territorio che includeva Altaussee, poiché era stato stabilito che avrebbe fatto parte della zona di occupazione russa. Per questo motivo, i dipinti e le opere d'arte nella miniera furono rimossi e trasferiti altrove in circa due settimane, piuttosto che durante i previsti 12 mesi.


title: Führermuseum

text: La maggior parte delle circa 12.000 opere d'arte nella miniera sono state recuperate. Il bottino di Altaussee comprendeva sia opere destinate al "Führermuseum" sia opere d'altra destinazione. Altre opere destinate a Linz furono recuperate oltre nel Reich; nella sola Germania meridionale c'erano oltre 1000 depositi. Sebbene alcune delle opere d'arte in essi contenute provenissero dalle collezioni dei musei tedeschi, alla fine furono restituite. Gran parte della collezione di Göring a Carinhall fu scoperta in una grotta a Berchtesgaden, dove aveva una casa estiva vicino al rifugio Berghof di Hitler, mentre il resto aspettava nel suo treno privato, trovato a Unterstein e saccheggiato dai residenti locali.


title: Führermuseum

text: Parte della collezione del "Führermuseum" era conservata nei rifugi antiaerei del "Führerbau" a Monaco. L'edificio fu saccheggiato dalla folla prima che le truppe americane arrivassero in città e la maggior parte dei 723 dipinti ancora lì furono rubati, mentre altri furono presi dai soldati americani. Alla fine furono recuperati solo 148 dipinti.


title: Führermuseum

text: Dopo la guerra, l"'American Art Looting Investigation Unit" (ALIU) del OSS fece tredici rapporti dettagliati sul museo di Linz e sul saccheggio nazista delle opere d'arte. Queste relazioni sono state sintetizzate in quattro rapporti consolidati il quarto dei quali, scritto da S. Lane Faison, riguarda il "Führermuseum". Questa ricerca mirava a riportare i pezzi rubati ai legittimi possessori come stabilito dalla Dichiarazione di Londra del 1943 che invalidò tutti gli "acquisti d'arte" dei nazisti nei territori occupati.


title: Führermuseum

text: La maggior parte dei pezzi furono portati al ""Central Collecting Point"" di Monaco, un ex edificio amministrativo del partito nazista, dove furono registrati e fotografati. Le restituzioni cominciarono già nell'autunno 1945. Il lavoro fu affidato alle autorità tedesche nel settembre 1949. Nel 1962, l'agenzia responsabile fu sciolta e le opere rimanenti non restituibili vennero valutate per il loro valore come oggetti da museo e prestate a vari musei e/o agenzie governative.


title: Führermuseum

text: Jacques Jaujard, il direttore francese dei musei nazionali, è stato salutato come un eroe nazionale dopo la guerra per la parte giocata nel salvare la collezione d'arte nazionale francese. Fu nominato comandante della Legione d'Onore e gli fu conferita la Medaglia della Resistenza . Rose Valland che raccolse clandestinamente informazioni sulle opere d'arte saccheggiate che passarono attraverso il museo "Jeu de Paume" divenne un ufficiale delle belle arti della Prima Armata francese e aiutò il MFAA nella raccolta delle opere d'arte saccheggiate. Anche lei ricevette la Legione d'Onore e la Medaglia della Resistenza e le fu conferita la medaglia della libertà dagli Stati Uniti e la croce degli ufficiali dell'ordine al merito dalla Germania occidentale. Nel 1953, alla fine ricevette l'ambito titolo di "curatore". Il conte Franz von Wolff-Metternich, il "bravo ufficiale tedesco" che aiutò a proteggere la collezione d'arte nazionale francese dalla predazione nazista, lavorò con gli Alleati dopo la guerra, restituì opere d'arte ai legittimi proprietari poi si unì al Ministero degli Esteri della Germania occidentale dove ha ricercato l'arte saccheggiata.


title: Führermuseum

text: Sfortunatamente, le cose andarono male per gli uomini della miniera di sale di Altaussee responsabili del salvataggio delle opere d'arte lì conservate. Tutti i membri del partito nazista, come la maggior parte dei professionisti tedeschi del tempo, furono colpiti dalla denazizzazione postbellica. Nessuno di loro ricevette in vita il credito dovuto per il salvataggio delle opere d'arte.


title: Führermuseum

text: Nell'Europa orientale, il premier sovietico Joseph Stalin incaricò Mikhail Khrapchenko di portare molte delle opere del "Führermuseum" nelle gallerie d'arte sovietiche. Khrapchenko affermò che "era possibile trasformare il Museo Pushkin di Mosca in uno dei più grandi musei del mondo, come il British Museum, il Louvre o l'Ermitage". Le opere d'arte furono recuperate dalle "Brigate dei trofei" sovietiche dalle enormi "Flakturm" di Berlino anche se molti dipinti del "Friedrichshain Flakturm" furono distrutti dalle fiamme.


title: Führermuseum

text: Nel 1998, la Repubblica Federale Tedesca e altri 43 paesi accettarono i "Principi di Washington" che imponevano loro di ispezionare i loro inventari d'arte per stabilire la provenienza delle opere che avevano cambiato proprietà tra il 1933 e il 1945. Germania, Francia, Austria, Paesi Bassi e altri paesi rivelarono poi pubblicamente quali opere d'arte della collezione "Sonderauftrag Linz" erano rimaste nei loro inventari. Nel 2000, la Germania avviò i lavori di restituzione delle opere d'arte riconducibili ai saccheggi ed alle appropriazioni naziste. Nel suo libro "Das Braune Haus der Kunst: Hitler und der "Sonderauftrag Linz"" , pubblicato in Germania nel 2005, Hans Christian Löhr sosteneva che all'epoca mancavano 191 opere che potevano trovarsi indebitamente appese in musei o collezioni private. Il tema venne ripreso nel documentario "The Rape of Europa" e nel libro di Noah Charney "The Ghent Altarpiece, Stealing the Mystic Lamb".


title: Führermuseum

text: A partire dal 2010, un album fotografico che un soldato americano prese dal Berghof catalogante le opere d'arte che Hitler desiderava per il "Führermuseum", doveva essere restituito alla Germania. Degli album fotografici creati per Hitler, 39 furono scoperti dalle forze armate americane a Neuschwanstein, dove erano stati depositati per essere custoditi nell'aprile 1945. Questi furono usati come prove nei processi di Norimberga e ora sono negli Archivi nazionali degli Stati Uniti, con altri due donati da Robert Edsel nel 2007 e nel 2013. Edsel è l'autore del libro "The Monuments Men" sulle attività del MFAA cui si ispirò liberamente il film omonimo ed il fondatore della "Monuments Men Foundation for the Preservation of Art". Ottenne i due album dagli eredi di un soldato americano. Diciannove altri album recuperati da Berchtesgaden erano in Germania in prestito permanente dall'Archivio federale tedesco ("Bundesarchiv") del Museo storico tedesco a partire dal 2010 mentre 11 album sono considerati persi.


title: Girls5eva

text: Girls5eva è una serie televisiva statunitense di genere commedia distribuita da Peacock TV a partire dal 6 maggio 2021. La serie, che vede tra le attrici protagoniste Sara Bareilles, Busy Philipps, Paula Pell, Renée Elise Goldsberry, è stata ideata da Meredith Scardino.


title: Girls5eva

text: La serie è stata candidata in numerose premiazioni televisive, tra cui ai Primetime Emmy Awards, Critics' Choice Television Award e Black Reel Awards.


title: Girls5eva

text: Le Girls5eva sono un girl group degli anni '90, composto da Dawn, Wickie, Summer, Gloria e Ashley, che ha ottenuto successo agli inizi degli anni 2000 con un singolo. Il brano rimane l'unico successo discografico del gruppo che viene presto dimenticato dall'industria dello spettacolo, portando le componenti del gruppo a tornare a vivere una vita fuori dai riflettori.


title: Girls5eva

text: Dawn lavora presso il ristorante italiano del fratello e si è sposata con Scott, anche Wickie si è sposata con Kev, ex cantante di una boy band, da cui divorzia, riuscendo a vivere una vita agiata, anche grazie al mantenimento della figlia Stevia. Gloria diviene una dentista di successo, sebbene la sua vita sentimentale sia segnata dal divorzio dall'ex moglie Caroline, mentre Wickie finge di avere una vita affascinante, ma in realtà è un'impiegata aeroportuale sottopagata. La storia della band è segnata inoltre dalla morte del quinto membro, Ashley, affogata in una piscina in circostanze mai chiarite.


title: Girls5eva

text: Vent'anni dopo il successo, un campionamento del famoso singolo del gruppo viene adoperato dal rapper Lil Stinker per un suo progetto musicale, ottenendo un buon riscontro in termini di vendite. Il gruppo viene chiamato ad esibirsi con il rapper, venendo nuovamente investito dalla notorietà mediatica. Le quattro donne decidono di riportare in vita le Girls5eva, ma incappano sia in problemi personali, dovuti al cambiamento di stile di vita, che discografici, poiché l'ex manager del gruppo Larry possiede tutti i diritti delle loro canzoni. Decidono quindi di affidarsi al cantautore Alf Musik per proporre nuovi brani, sebbene vi riesca solo nel momento in cui le quattro cantanti riescono a raccontarsi l'una alle altre, dissipando rancori e screzi.


title: Girls5eva

text: L'influencer LGBTQ Zander e la talent manager Nance appoggiano la nuova ascesa del gruppo. Nonostante le cantanti concordano di non intraprendere un'attività da soliste, Wickie vede Dawn uscire da un incontro segreto con Nance, presumendo che si tratti di un accordo solista. In risposta alla supposizione Wickie accetta un lavoro come giudice del programma "American Warrior Singer". Tuttavia, quando i loro diversi progetti lavorativi le portano al "Jingle Ball Festival", Dawn, Wickie, Summer e Gloria decidono di esibirsi insieme con il brano "Four Stars", ottenendo un ottimo riscontro dal pubblico. Al termine dell'esibizione Gloria avanza la possibilità che Ashley abbia inscenato la sua morte.


title: Girls5eva

text: Le Girls5eva ottengono un contratto con la Property Records, sotto la guida della manager Tate, che propone alle cantanti di registrare l'album in sei settimane. Il gruppo accetta, nonostante ciò porti a innumerevoli problemi nella gestione delle vite private delle cantanti. Al gruppo viene proposto di partecipare ad un evento per le nuove proposte dell'etichetta dove scoprono una boy band guidata dal loro ex manager Larry, il quale cerca di intimorirle. Le quattro amiche scoprono inoltre che l'etichetta controlla i loro telefoni, sequestrandoglieli, portando Gloria a tentare di recuperarli, rompendosi tuttavia un ginocchio.


title: Girls5eva

text: L'ospedalizzazione di Gloria comporta a un rallentamento della promozione e realizzazione dell'album, ma Tate assicura loro che possono prendersi tutto il tempo di cui hanno bisogno. Subito dopo, la boy band di Larry si prende tutte le loro opportunità promozionali, vanificando l'ascesa delle Girls5eva.


title: Girls5eva

text: Per il progetto discografico viene assunto Ray, ingegnere del suono, produttore discografico e cantautore, che mette in crisi il riolo di Dawn di compositrice e autrice del brani del gruppo, sebbene i due inizino ad avvicinarsi sentimentalmente. Nel mentre Wickie assume il ruolo di pubblicista del gruppo e intraprende una relazione con un personaggio famoso, di cui non rivela l'identità. Dawn e Wickie entrano inoltre in conflitto per interpretare con ruolo predominante alcuni brani, creando tensione nel gruppo.


title: Girls5eva

text: Parallelamente Summer fatica a separarsi ufficialmente da Kev, tanto che i genitori di lei, Kris e Chris, intervengono consigliandole di non intraprendere nuove relazioni e concedersi una pausa. Summer inoltre spinge Gloria a flirtare con altre donne, ma rifiuta costantemente l'idea in ricordo della sua precedente relazione. Nel mentre Dawn inizia a segnalare sintomi misteriosi, portandola a preoccuparsi per la propria salute, tenendolo nascosto alle amiche.


title: Girls5eva

text: Dopo che Gloria si riprende, le Girls5eva competono per fare da apripista al tour mondiale dei Collab, sebbene si confrontano per la possibilità di lasciare New York.


title: Girls5eva

text: In Italia, la serie è stata distribuita su Sky Italia/Now TV nella sezione "Peacock". La serie è stata rinnovata per una seconda stagione.


title: Girls5eva

text: Il 16 gennaio 2020, in occasione di un evento di presentazione agli investitori della Peacock TV, Tina Fey ha annunciato di essere produttrice esecutiva di una serie originale per il prossimo servizio di streaming. La serie è prodotta esecutivamente da Fey, Meredith Scardino, Robert Carlock, Jeff Richmond, David Miner ed Eric Gurian, attraverso le case di produzone Little Stranger, Bevel Gears, 3 Arts Entertainment e Universal Television. Nell'ottobre 2020 è stato annunciato che l'episodio pilota sarebbe stato diretto da Kat Coiro. Il 14 giugno 2021 Peacock ha rinnovato la serie per una seconda stagione.


title: Girls5eva

text: La maggior parte delle canzoni interpretate in Girls5eva sono state composte dal produttore da Jeff Richmond con testi di Meredith Scardino. Le canzoni sono state ispirate dalla musica degli anni '90, in particolar modo dai successi delle Destiny's Child, degli NSYNC e degli ABBA. L'album della colonna sonora è stato pubblicato il 6 maggio 2021, tramite Epic Records, con il titolo "Girls5eva: Music from the Peacock Original Series."


title: Rondini al guinzaglio

text: Rondini al guinzaglio è un singolo del cantautore italiano Ultimo, pubblicato il 5 aprile 2019 come terzo estratto dal terzo album in studio "Colpa delle favole".


title: Rondini al guinzaglio

text: Il testo della canzone esprime il desiderio di essere portati altrove, in un luogo nel quale è possibile essere amati ed essere liberi, anche quando si sbaglia, senza che vi sia alcun giudizio proveniente dal mondo esterno.


title: Rondini al guinzaglio

text: Il videoclip, diretto da Emanuele Pisano, è stato pubblicato l'8 aprile 2019 sul canale YouTube della Honiro.


title: Rondini al guinzaglio

text: Ultimo, nel videoclip, è affiancato dall’attrice Benedetta Gargari, protagonista della terza stagione del remake italiano della serie tv norvegese "Skam".


title: Nazionale di calcio di Turks e Caicos

text: La nazionale di calcio di Turks e Caicos è la rappresentativa calcistica dell'omonimo arcipelago caraibico, posta sotto l'egida della TCIFA ed affiliata a CONCACAF e FIFA.


title: Nazionale di calcio di Turks e Caicos

text: Si tratta di una selezione recente, in quanto ha disputato la sua prima partita nel 1999; attualmente occupa la 206ª posizione del ranking FIFA.


title: Nazionale di calcio di Turks e Caicos

text: Dopo l'esordio nel 1999, la nazionale di Turks e Caicos ha racimolato soltanto 6 vittorie. Le sconfitte complessive in incontri ufficiali sono 27 e le reti subite 145 (in media più di 5 gol a partita). La posizione più alta della graduatoria FIFA è stata la 158ª piazza raggiunta nel febbraio 2008.


title: Nazionale di calcio di Turks e Caicos

text: La nazionale di Turks e Caicos non ha mai partecipato alla fase finale della Coppa dei Caraibi, nonostante abbia tentato la via delle qualificazioni in tre occasioni.


title: Brigate Ezzedin al-Qassam

text: Le Brigate Ezzedin al-Qassam (più correttamente Brigate del martire ʿIzz al-Dīn al-Qassām, ), prendono il nome da ʿIzz al-Dīn al-Qassām e costituiscono il braccio armato del gruppo palestinese Hamas. Create nel 1992 sotto la direzione di Yahya Ayyash, il loro obiettivo primario era di costituire un efficace gruppo militare a sostegno dei fini di Hamas, che da tempo consistevano nel bloccare i negoziati nati dagli Accordi di Oslo. Dal 1994 al 2000 le brigate ʿIzz al-Dīn al-Qassām hanno organizzato un gran numero di attacchi contro soldati e civili israeliani.


title: Brigate Ezzedin al-Qassam

text: All'inizio della seconda intifada il gruppo divenne uno dei principali obiettivi di Israele. Le brigate operavano in alcune unità in Cisgiordania, ma molte di queste vennero distrutte nel 2004 dalle diverse operazioni delle Forze di difesa israeliane. D'altra parte Hamas concentrò la propria forza nella Striscia di Gaza, generalmente considerata la sua roccaforte.


title: Brigate Ezzedin al-Qassam

text: Le Brigate ʿIzz al-Dīn al-Qassām sono nella lista delle organizzazioni terroristiche di Unione europea, Stati Uniti d'America, Australia, Regno Unito e Israele.


title: Storia della Sicilia fenicia

text: La dominazione fenicia in Sicilia iniziò prima dell'VIII secolo a.C., con la creazione di tre città-emporio nella zona occidentale dell'isola, e finì il 241 a.C., con la vittoria dei Romani nella prima Guerra Punica. Il periodo in cui una porzione dell'isola è stata governata da Cartagine è definito "punico".


title: Storia della Sicilia fenicia

text: I Fenici erano un popolo semita, che dall'odierno Libano stabilì un gran numero di colonie in tutto il mar Mediterraneo. La loro importanza fu offuscata da una delle colonie, Cartagine, fondata nell'814 a.C. nel nord dell'odierna Tunisia.


title: Storia della Sicilia fenicia

text: Nel 734 a.C. i Fenici avevano fondato "Mabbonath" l'odierna Palermo, già abitata dai Sicani. Precedente è la fondazione di "Mtw" cioè Mozia, che si ingrandì molto ospitando i Fenici espulsi dai Greci. "Kfra" (Solunto) fu il terzo polo delle colonie fenice in Sicilia, fondato intorno al 700 a.C. Le tre città rivestirono un ruolo di primaria importanza nei commerci con le zone circostanti e validi porti amici per le navi degli alleati Elimi.


title: 'O surdato 'nnammurato (film)

text: 'O surdato 'nnammurato "(Il soldato innamorato)" è un film musicale e sentimentale del 1983 diretto da Ninì Grassia, che è anche produttore, soggettista e sceneggiatore.


title: 'O surdato 'nnammurato (film)

text: Il film è uscito anche con i titoli alternativi: ""Oi vita, oi vita mia"" in Italia e ""A Napolitan Love Story"" sul mercato estero.


title: 'O surdato 'nnammurato (film)

text: Franco Russo parte per svolgere il servizio militare a Telese, e promette alla fidanzata Maria che la distanza non farà spegnere il suo amore per lei, e che le spedirà una lettera al giorno.


title: 'O surdato 'nnammurato (film)

text: Dopo un primo periodo di assoluta fedeltà, il giovane, durante una libera uscita, conosce un'altra ragazza, Daniela, figlia del generale Squalo. I due si innamorano e decidono di sposarsi non appena Franco avrà terminato il servizio militare.


title: 'O surdato 'nnammurato (film)

text: In seguito Franco riceve l'incarico di prestare servizio per un certo periodo nella casa del generale, padre di Daniela.


title: 'O surdato 'nnammurato (film)

text: Intanto Maria, che non riceve più lettere né telefonate da Franco, sospettosa che questo abbia un'altra donna, decide di andare a controllare di persona. Arriva alla casa del generale, spacciandosi per la sorella di Franco, e scopre così la relazione che questo ha con Daniela. Torna a casa sconvolta, decisa a non volerne più sapere di lui.


title: 'O surdato 'nnammurato (film)

text: Un giorno Daniela, per caso, trova nella giacca di Franco una lettera scritta da una certa Maria, ignara che fosse colei che aveva detto di essere sua sorella. L'apre e la legge: si rende conto che c'è qualcuno che ama Franco più di quanto lo faccia lei e non se la sente di portarglielo via. Così una sera rivela a Franco di sapere che c'è anche un'altra e lo esorta a tornare da lei.


title: 'O surdato 'nnammurato (film)

text: A quel punto Franco le svela che quella ragazza è la stessa che si era presentata a casa sua e che aveva detto di essere sua sorella. Daniela capisce ogni cosa e lo incita di nuovo a tornare da lei perché è Maria la persona che lo ama davvero.


title: 'O surdato 'nnammurato (film)

text: Congedato, torna a casa e scopre che Maria si è fidanzata. I suoi amici organizzano per il suo ritorno una festa, a cui è presente anche lei e il suo nuovo ragazzo. Ma, dopo aver cantato una canzone, su esortazione di tutti, i due si riavvicinano e scappano via.


title: 'O surdato 'nnammurato (film)

text: Revival del film "La sciantosa" del 1971 con Anna Magnani. La locandina porta come primi nomi quelli del cantante Franco Cipriani e di Annie Belle, raffigurati con primi piani, insieme a Elena Valentino. Del cast fa parte l'attore Gino Rivieccio, lanciato dal regista.


title: Torta di carote

text: Le origini della torta di carote sono controverse. Nel 1591 fu pubblicata in Inghilterra la ricetta di un "pudding in una radice di Carret" (sic.) Sebbene questo alimento fosse in realtà una carota ripiena di carne, esso presenta molti ingredienti in comune con le odierne torte di carote fra cui grasso alimentare, panna, uova, uvetta, datteri e zucchero che fungono da dolcificante, chiodi di garofano, macis e carote tagliate à la julienne. Molti storici dell'alimentazione ritengono che la torta di carote ebbe origine in Europa durante il Medioevo, epoca in cui i poveri cucinavano i "pudding" utilizzando le carote al posto di edulcoranti più costosi come lo zucchero. Da questo metodo di preparazione sarebbero emerse altre ricette fra cui la torta di zucca con la crosta, il plum pudding, che veniva cotto in padella e glassato, o cotti al vapore.


title: Torta di carote

text: Il secondo volume de "L'art du cuisinier" (1814) di Antoine Beauvilliers, che lavorò come chef di Luigi XVI, presenta la ricetta del "Gâteau de Carottes", che fu emulata da altri scrittori gastronomici del periodo. Nel 1824, dopo essere giunto a Londra, Beauvilliers pubblicò una versione in lingua inglese del suo libro di cucina. Il "Gâteau de Carottes" fu quindi rinominato "Carrot Cake".


title: Torta di carote

text: Un'altra ricetta del XIX secolo proviene dalla scuola di educazione domestica di Kaiseraugst, in Svizzera. Secondo l'associazione del Patrimonio culinario svizzero, la torta di carote sarebbe una delle torte più popolari nella nazione elvetica e verrebbe soprattutto consumata durante i compleanni dei bambini.


title: Torta di carote

text: Successivamente, durante il razionamento nel Regno Unito avvenuto durante la seconda guerra mondiale, la torta di carote si diffuse anche Oltremanica.


title: Confine tra Israele e il Libano

text: Il confine tra Israele e il Libano è la linea di demarcazione lunga circa 79 km che separa i due stati.


title: Confine tra Israele e il Libano

text: La sua struttura fu elaborata dall'accordo tra le potenze francesi (Libano francese) e britanniche (Palestina britannica) nel 1923 dopo la creazione del Grande Libano nel 1920, sulla base dell'accordo Sykes-Picot che avevano distribuito le aree di influenza di queste due potenze nei territori dell'ex impero ottomano.


title: Confine tra Israele e il Libano

text: Durante la guerra arabo-israeliana del 1948, Israele annetteva la Galilea, al confine con il Libano e che, secondo quanto stabilito dalla risoluzione 181 dell'Assemblea Generale delle Nazioni Unite, doveva far parte dello Stato arabo. Nel 1949 fu firmato un armistizio tra Israele e Libano nel 1949 in una linea di armistizio che non era riconosciuta come confine. Dopo il ritiro di Israele dal Libano meridionale (che Israele occupò dal 1978 al 2000) le Nazioni Unite procedettero a tracciare una linea blu di separazione dei belligeranti, non formalmente riconosciuta dal Libano come confine meridionale.


title: Confine tra Israele e il Libano

text: Israele ha anche annesso le alture del Golan nel 1981 dopo la sua vittoria nella guerra dei sei giorni nel 1967. Le fattorie di Shebaa, situate sulle alture del Golan, sono state rivendicate dal Libano dal 2000.


title: Confine tra Israele e il Libano

text: Poiché il Libano non riconosce lo Stato di Israele, non ha firmato accordi di confine con esso. La linea che separa i due paesi è, quindi, la Linea Blu, una linea tracciata dalle Nazioni Unite nel 2000 per favorire il ritiro delle forze israeliane dal sud del paese.


title: Confine tra Israele e il Libano

text: L'11 ottobre 2022, Israele e il Libano firmarono un accordo sui confini marittimi spartendosi la zona marittima contesa e i giacimenti di petrolio in essa.


title: Marcus Allbäck

text: Allbäck inizia la carriera professionistica con l'Örgryte. Dopo cinque anni decide di provare esperienze altrove: in Danimarca con il Lyngby - 4 presenze e una rete - e in Italia con il - 24 presenze e 0 reti. Ritorna poi in Svezia al suo primo club.


title: Marcus Allbäck

text: Dal 2000 al 2004 gioca in due diverse squadre, e Aston Villa - due stagioni con ognuna di esse - senza grandi picchi in alto o in basso, prima che avvenga il suo passaggio in Germania con l'Hansa Rostock. Qui non vive una stagione molto felice, sia dal punto di vista personale (4 gol in 23 presenze), sia da quello della squadra, che retrocede in serie B.


title: Marcus Allbäck

text: Nell'estate del 2005 il trentaduenne Allbäck firma con i danesi del Copenaghen. Il 1º novembre 2006 realizza il primo gol di sempre nelle competizioni UEFA del Copenaghen (nonché anche il suo primo personale) nella vittoria 1-0 sul Manchester United. Si ripete contro il e contro il Celtic. Al termine della stagione 2006-07 viene nominato dai tifosi danesi "Giocatore dell'anno" anche grazie agli 11 gol segnati, i quali hanno contribuito alla vittoria del secondo titolo consecutivo da parte del Copenaghen.


title: Marcus Allbäck

text: La sua positiva esperienza in Danimarca termina il 1º luglio 2008 dato che nello stesso mese torna al suo primo club, l'Örgryte. Annuncia il ritiro dal calcio giocato al termine dell'Allsvenskan 2009, culminata con la retrocessione dei rossoblu in seconda serie.


title: Marcus Allbäck

text: Con la Nazionale svedese ha esordito il 27 novembre 1999 contro il e ha partecipato al , al , al , al e al .


title: Wyrd

text: Wyrd è un concetto della cultura antica inglese e antica norrena che corrisponde all'incirca a destino, fato, karma o sincronicità.


title: Wyrd

text: Deriva dal protogermanico "*wurdís", "fato", radice dell'alto tedesco antico "wurt" e del norreno "urðr", che si ritrova nel nome di una delle Norne e del pozzo sacro Urðarbrunnr (il termine norreno per "fato" era "Ørlog").


title: Wyrd

text: Il termine wyrd è collegato con l'antico inglese "woerthan", "diventare". Il termine poi si evolse (1400 circa) nell'aggettivo medio inglese "weird", "fatidico" o "magico" (vedi Weird Sisters) e nell'inglese moderno (1815) "weird", "strano" o "bizzarro".


title: Wyrd

text: Il termine ørlog è composto da "ór", "fuori" o "oltre" e "log", "legge". Quindi si può interpretare come "legge superiore", "legge suprema". Non è da confondersi con la parola "ørlygi", "guerra", che ha dato origine al nederlandese "oorlog" e allo svedese "örlog".


title: Wyrd

text: Il significato basilare del "Wyrd" si riferisce a come le azioni passate influenzino e condizionino continuamente il futuro. Ma anche come il futuro influenzi il passato. Tutte le azioni di tutti i tempi si influenzano a vicenda. Si ipotizza che, al contrario del Fato, il Wyrd sia tutt’altro che immobile ed immutabile: non si ripete mai allo stesso modo, non è il destino individuale, ma piuttosto una rete che collega ogni elemento ed ogni creatura dell'universo, e non conosce distinzioni tra passato e futuro. Niente veniva escluso da questa visione, e ciò che fosse ritenuto negativo o distruttivo, pur essendo allontanato o combattuto, era considerato in ogni caso parte del Wyrd. Ne deriva che qualsiasi azione personale va ad influire direttamente sul wyrd degli altri individui: ogni decisione, presa nel presente, genera un’eco che si propaga non solo nel futuro, ma anche nel passato, giacché nell’essere umano coesistono passato, presente e futuro; ogni azione che è influenza ciò che sarà e ciò che è stato, ogni azione che è stata influenza ciò che è e ciò che sarà, ogni azione che sarà influenza ciò che è stato e ciò che è. Ma non solo: ogni azione influirà sul wyrd altrui, e quindi su presente, passato e futuro altrui. Tutto l’universo di tutti i tempi, in questo modo, sarebbe stretto nella medesima, inestricabile, rete. Una visione simile si riscontra nel concetto di karma.


title: Wyrd

text: Il concetto di fato (la norna Urðr) è collegato anche con la necessità (la norna Skuld), mentre il nome di Verðandi, la norna più giovane, deriva dal participio presente del verbo "weorþan", "diventare".


title: Wyrd

text: Il poema antico inglese "Il Vagabondo" afferma che «Wyrd bið ful aræd» ("Il Fato rimane totalmente inesorabile"). Nel "Beowulf" si legge: «Gæð a wyrd swa hio scel!» ("il Fato prosegue come vuole!").


title: Wyrd

text: Secondo "Vǫluspá" 20 le tre Norne «originano le leggi», «decidono sulle vite dei bambini del tempo» e «promulgano il loro Ørlog». Frigg, tuttavia, mentre «conosce tutto l'ørlog», «non lo dice lei stessa» ("Lokasenna" 30). Gli alberi sono «ørloglausa» ("senza ørlog ") rispetto agli umani ("Voluspa" 17).


title: Zaglossus bruijni

text: L'echidna dal becco lungo occidentale o zaglosso di Bruijn ("Zaglossus bruijni" Peters e Doria, 1876) è un mammifero monotremo appartenente alla famiglia dei Tachiglossidi. Assieme alle altre due specie viventi del genere "Zaglossus", questo echidna vive in Nuova Guinea. Fossili della specie sono stati rinvenuti anche in Australia.


title: Zaglossus bruijni

text: È un piccolo mammifero, lungo circa 90 cm per circa 15 kg di peso, con un muso lungo e appuntito, rivolto verso il basso, il cui dorso è ricoperto da aculei grossolani.


title: Zaglossus bruijni

text: È privo di denti e possiede una grossa lingua vischiosa.Ha zampe tozze e robuste, con tre unghie alle estremità (contro le quattro delle altre specie di "Zaglossus").


title: Zaglossus bruijni

text: Gli organi genitali del maschio sono dissimulati all'interno del corpo. Nella femmina è presente un unico orifizio (cloaca) in cui terminano l'intestino, l'apparato urinario e l'apparato riproduttivo.


title: Zaglossus bruijni

text: La specie è endemica dell'isola di Nuova Guinea, dove occupa la regione più occidentale, ossia il distretto indonesiano. Si ritrova a varie altitudini: dal livello del mare alle foreste montane, fino alle alte praterie a circa 4000 metri s.l.m.


title: Zaglossus bruijni

text: Si nutre essenzialmente di vermi terrestri, che si procaccia scavando il terreno con le robuste unghie.


title: Zaglossus bruijni

text: La femmina depone un unico uovo, attraverso l'orifizio della cloaca, e lo raccoglie nella tasca ventrale ove il piccolo completa lo sviluppo sino alla comparsa degli aculei dorsali.


title: Zaglossus bruijni

text: La "Zoological Society of London", in base a criteri di unicità evolutiva e di esiguità della popolazione, considera "Zaglossus bruijni" una delle 100 specie di mammiferi a maggiore rischio di estinzione.


title: Apparato escretore degli insetti

text: L'apparato escretore negli Insetti, deputato all'eliminazione delle sostanze di rifiuto (cataboliti), si compone di due sistemi, uno localizzato, l'altro diffuso. Il primo si identifica in organi localizzati, i "tubi malpighiani", presenti in quasi tutti gli Insetti, il secondo si identifica con un insieme di strutture unicellulari o pluricellulari presenti in diverse parti del corpo. Altri organi, pur non facendo parte dell'apparato escretore vero e proprio, svolgono anche una funzione escretoria coadiuvante: si tratta del tessuto adiposo, comprendente elementi cellulari che accumulano al loro interno cataboliti e derivati dell'acido urico, del tegumento e dell'intestino.


title: Apparato escretore degli insetti

text: I "tubi malpighiani" sono organi assimilabili ai reni dei Vertebrati e localizzati nella cavità addominale. Sono presenti nella generalità degli Insetti, ma in alcuni gruppi sistematici sono del tutto assenti (es. Afidi).


title: Apparato escretore degli insetti

text: Si presentano, in generale, come tubuli sottili a fondo cieco, confluenti nel proctodeo subito dopo la valvola pilorica. Il loro numero è estremamente variabile. A tal proposito gli Insetti si distinguono in due categorie:


title: Apparato escretore degli insetti

text: In genere l'intero corpo dei tubi malpighiani fluttua nell'emocele, agendo come organi filtranti. In alcuni insetti, in generale xilofaghe e facenti parte degli ordini dei Coleotteri o, limitatamente allo stadio di larva, dei Lepidotteri, hanno i tubi malpighiani aderenti al proctodeo per mezzo di una membrana comune che avvolge l'intera struttura. Queste specie sono dette "criptonefriche". La funzione dei tubi malpighiani nelle specie criptonefriche è il riassorbimento dell'acqua dal contenuto del proctodeo prima dell'emissione delle feci.


title: Apparato escretore degli insetti

text: La funzione principale dei tubi malpighiani è quella di filtrare (per secrezione) l'emolinfa, i prodotti del metabolismo proteico (ammoniaca, urea, acido urico) e regolare gli equilibri salini. Nelle specie "criptonefriche", tipicamente a regime dietetico xilofago, i tubi malpighiani assolvono alla funzione di riassorbimento dell'acqua dalle feci. Oltre all'escrezione, i tubi malpighiani possono assolvere anche ad altre funzioni secondarie. In questi casi possono ospitare microrganismi simbionti, secernere seta, ecc.


title: Apparato escretore degli insetti

text: Istologicamente un tubo malpighiano è costituito da un epitelio semplice. Le cellule dell'epitelio hanno la parte terminale, rivolta verso il lume interno, disseminata di microvilli. L'epitelio poggia su una tunica peritoneale percorsa da tracheole. Nella maggior parte degli Insetti, la tunica peritoneale è provvista anche di una muscolatura, la cui funzione è quella di mescolare il contenuto del lume del tubo malpighiano e aumentare il contatto del tubulo con l'emolinfa. Questa muscolatura manca nei Tisanuri, nei Dermatteri e nei Tisanotteri.


title: Apparato escretore degli insetti

text: I "nefrociti" sono reni rudimentali costituiti da gruppi sparsi di cellule, a volte isolate, associati allo stomodeo e alle ghiandole salivari e, soprattutto, al vaso dorsale ("nefrociti pericardiali"). La loro funzione è quella di regolare il pH dell'emolinfa, neutralizzando le basi e di agire come organi escretori intermedi, trasformando i cataboliti in una forme che saranno poi eliminate attraverso i tubi malpighiani.


title: Apparato escretore degli insetti

text: La funzione di escrezione è inoltre attribuita anche ad altri organi o tessuti in grado di accumulare sostanze di scarto sottraendole all'organismo. Fra questi rientrano le cellule dell'epidermide dell'esoscheletro e alcuni elementi cellulari del tessuto adiposo.


title: Batman: Year One (film)

text: Batman: Year One (letteralmente ""Batman: Anno uno"") è un film d'animazione del 2011 diretto da Sam Liu e Lauren Montgomery e basato sull' di Frank Miller.


title: Batman: Year One (film)

text: L'agente di polizia James Gordon viene trasferito a Gotham City, dove si trova a dover convivere non solo con la criminalità, ma anche con la corruzione nel suo ambiente di lavoro. Nel frattempo il giovane Bruce Wayne, orfano miliardario, fa ritorno a Gotham e inizia la sua personale crociata contro il crimine assumendo l'identità segreta di Batman.passando dalla morte dei genitori di Bruce Wayne fino al momento in cui l'uomo decide di difendere Gotham City dalla criminalità.


title: Batman: Year One (film)

text: "DC Showcase: Catwoman", noto semplicemente come "Catwoman", è un cortometraggio animato allegato al DVD di "Batman: Year One". Si tratta di una storia che vede Selina Kyle (doppiata nuovamente da Eliza Dushku) affrontare il criminale Rough Cut (doppiato da John DiMaggio).


title: Massacro di Tbilisi

text: Il massacro di Tbilisi (in georgiano 9 აპრილის ტრაგედია, letteralmente tragedia del 9 aprile) fu un evento accaduto nella capitale della Repubblica socialista sovietica georgiana, il 9 aprile 1989, quando una dimostrazione anti-sovietica fu dispersa dall'Armata Rossa, causando venti morti e centinaia di feriti; essa fa parte delle festività nazionali georgiane: è ricordata come Giorno dell'Unità Nazionale (in georgiano ეროვნული ერთიანობის დღე ).


title: Massacro di Tbilisi

text: La sera dell'8 aprile 1989, il colonnello generale Igor' Rodionov, comandante del Distretto Militare Transcaucasico, ordinò alle sue truppe di mobilitarsi. Poco prima dell'attacco delle forze sovietiche, il Patriarca della Georgia Elia II incontrò i dimostranti chiedendo loro di abbandonare viale Rustaveli e il vicino palazzo del governo, visto l'aumentare di mezzi militari nella zona, ma i dimostranti si rifiutarono di interrompere la manifestazione e lasciare la strada nonostante il suo appello.


title: Massacro di Tbilisi

text: Le locali unità georgiane milicija (corpi di polizia) furono disarmate poco prima dell'intervento militare. Il 9 aprile alle 3:45 gli APC sovietici e le truppe del generale Igor' Rodionov circondarono l'area dei dimostranti. Rodionov dichiarò in un'intervista che alcuni gruppi di militanti georgiani attaccarono i soldati disarmati con pietre, catene metalliche ed spranghe.. Le truppe sovietiche ricevettero l'ordine dal generale Rodionov di sgomberare la via dai dimostranti con ogni mezzo necessario. Le vittime furono venti, più un centinaio di feriti.


title: Massacro di Tbilisi

text: Il 10 aprile il governo sovietico rilasciò una dichiarazione che incolpava i manifestanti di provocare disordini e pericoli per la pubblica sicurezza. Il giorno successivo la TV georgiana mostrò i corpi delle diciannove donne violentemente uccise, dimostrando la presunta brutalità dai soldati sovietici, visto che i volti delle donne decedute erano difficili da identificare a causa delle ferite al volto e dei colpi alla testa.


title: Massacro di Tbilisi

text: Il governo sovietico accusò i manifestanti della morte delle venti persone, sostenendo che s'erano calpestati l'un l'altro mentre erano in preda al panico e si stavano ritirando a causa dell'avanzata dei soldati sovietici. Ironia della sorte c'era qualcosa di vero in questo, visto le truppe sovietiche avevano bloccato tutte le uscite dell'area ad eccezione di un passaggio stretto, che rese la fuga dalla zona difficile e provocò la calca della folla e, forse, della violenza.


title: Massacro di Tbilisi

text: La tragedia del 9 aprile radicalizzò l'opposizione georgiana al potere sovietico. Pochi mesi dopo, una sessione del Consiglio Supremo Georgiano della RSS, tenutasi tra il 17 e il 18 novembre 1989, condannò ufficialmente l'occupazione e l'annessione della Repubblica Democratica di Georgia da parte della RSS Russa nel 1921.


title: Massacro di Tbilisi

text: Il 31 marzo 1991, a gran maggioranza, i georgiani votarono in favore dell'indipendenza dall'Unione Sovietica nel referendum del 31 marzo 1991: con un'affluenza del 90,5% alle urne, circa il 99% votarono in favore dell'indipendenza. Il 9 aprile, nel secondo anniversario della tragedia, il Consiglio Supremo della Repubblica della Georgia proclamò la sovranità georgiana e l'indipendenza dall'Unione Sovietica.


title: Airbus Defence and Space

text: Airbus Defence and Space è una divisione di Airbus Group nata nel gennaio 2014 dalla fusione di Astrium, Cassidian e Airbus Military. Si occupa di tecnologia spaziale e militare e in particolare sviluppa e produce velivoli militari, sistemi spaziali, elettronica e sistemi di comunicazione.


title: Sindrome di Gardner

text: Per Sindrome di Gardner in campo medico, si intende una sindrome di natura genetica, caratterizzata dalla presenza di polipi multipli di tipo adenomatoso (generalmente 200-1000, prevalentemente nell'intestino crasso), osteomi multipli (frequentemente alla mandibola), fibromatosi e Iperplasia Epitelio Retinica; è una variante della Poliposi Adenomatosa Familiare (FAP).


title: Sindrome di Gardner

text: La sindrome può manifestarsi a qualunque età, sia nella prima infanzia che dopo la settima decade di età.


title: Sindrome di Gardner

text: I polipi sono presenti nell'intestino crasso, essi possono evolversi in natura maligna, il periodo peggiore della persona è nell'adolescenza quando tali polipi (la cui presenza varia da 100 a 1000) si possono trasformare in un carcinoma, un tumore di forma maligna.


title: Nightcall

text: Nightcall è un singolo del disc-jockey Kavinsky pubblicato nel 2010 prodotto insieme ai Daft Punk; la canzone fa parte della colonna sonora del film "Drive" e compare nel film "The Lincoln Lawyer".


title: Friedrich Ludwig Jahn

text: Jahn, conosciuto anche come "Turnvater Jahn" ('padre della ginnastica Jahn' o, più semplicemente, 'padre Jahn'), è noto per essere stato il fondatore del movimento ginnico tedesco e uno dei protagonisti del movimento nazionale e liberale tedesco all'inizio del XIX secolo.


title: Friedrich Ludwig Jahn

text: Figlio di un pastore protestante, ha la sua prima istruzione dal padre. Dal 1791 frequenta il Ginnasio di Salzwedel (in Altmark), in seguito ribattezzato in suo onore "Jahngymnasium Salzwedel"; da lì passa nel 1794 al "Berlinisches Gymnasium zum Grauen Kloster" ('Ginnasio al Convento Grigio') di Berlino, che lascia due anni più tardi senza concludere gli studi.


title: Friedrich Ludwig Jahn

text: Privo dei requisiti (l'Abitur) per accedervi, egli s'immatricola comunque alla Facoltà di Teologia dell'Università di Halle, trascorrendo in seguito sette anni in diverse Università, tra cui quella di Greifswald, che deve abbandonare per cattiva condotta e, appunto, mancanza del titolo d'accesso.


title: Friedrich Ludwig Jahn

text: Spinto dalla necessità economica, s'impiega come precettore privato, occupandosi intensamente di storia e lingua tedesche. A Halle sostiene la causa della purezza della lingua tedesca redigendo un libello sul 'Patriottismo in Prussia' ("Über die Beförderung des Patriotismus im preussischen Reiche", con lo pseudonimo di D. C. C. Höpffner), ma, in seguito alle polemiche sollevate, deve trasferirsi a Breslavia. Spesso, negli anni trascorsi ad Halle intorno al 1800, Jahn si ritira in una caverna a strapiombo sul fiume di Halle, il Saale. Questa caverna, nota come "Jahnhöhle" (caverna di Jahn) è ancor oggi meta di visite.


title: Friedrich Ludwig Jahn

text: Nel 1800 è processato a Lipsia e allontanato da tutte le Università tedesche; ciononostante frequenta (senza immatricolarsi) l'Università "Viadrina" a Francoforte sull’Oder. A Greifswald, nel 1802, incontra per la prima volta Ernst Moritz Arndt, con il quale elabora l'idea patriottica di una ‘Germania unita’.


title: Friedrich Ludwig Jahn

text: Subito dopo Jahn lascia Greifswald, ancora senza aver concluso gli studi, recandosi dapprima a Neubrandeburg, precettore dei figli del Barone Le Fort (1803-1804), quindi a Schmachthagen, nei pressi di Waren sul Müritz, precettore dei figli di Jürgen Martin Strecker (proprietario di un opificio vetrario noto come "Sophienthal Glashütte"); infine come docente privato a Jena.


title: Friedrich Ludwig Jahn

text: Nel 1807 incontra a Schnepfenthal il suo ispiratore Johann Christoph Friedrich GutsMuths, a cui deve l'idea di un'arte ginnica tedesca. Durante la guerra contro Napoleone (battaglie di Jena e Auerstedt), Jahn presta servizio come corriere agli ordini del governo prussiano, con compiti di ricognizione e spionaggio.


title: Friedrich Ludwig Jahn

text: Nel 1810 si reca a Berlino, all'istituto pedagogico Plamann, e a Berlino rimane come 'assistente' ("Hilfslehrer") dopo aver fallito un concorso per un posto d'insegnante ("Oberlehrer") a Königsberg, dedicandosi a tempo pieno all'arte ginnica.


title: Friedrich Ludwig Jahn

text: Nel suo scritto, redatto nel 1808 e pubblicato nel 1810 a Lubecca, "Deutsches Volksthum", espone i primi lineamenti del suo convinto nazionalismo etnonazionale o "völkisch" (altrimenti tradotto come nazional-patriottismo o etnopopulismo, la prima traduzione essendo meno efficace e precisa della seconda), maturato durante l'occupazione francese, a cui associa violenti attacchi ai "forestierismi" ("Ausländerei") od all'"imbastardimento" con popolazioni latine ("Verwelschung"), intendendo in particolare la cultura francese.


title: Friedrich Ludwig Jahn

text: Riferendosi, infatti, al fascino da questa esercitato nell'epoca precedente all'invasione napoleonica, ed all'imitazione delle "belles lettres" nella letteratura tedesca dell'età dei Lumi, così si esprime:


title: Friedrich Ludwig Jahn

text: In quest'opera Jahn espone l'idea che solo una Germania unita possa aspirare ad un ruolo più rilevante in Europa, e solo come unione di tutti i tedeschi. Propone perciò, per primo, la soluzione ‘grande tedesca’ per la creazione della ‘Grande Germania’ ("Großdeutschland"), della quale devono entrare a far parte anche la Svizzera, i Paesi Bassi e la Danimarca.


title: Friedrich Ludwig Jahn

text: Capitale della nuova Germania unita avrebbe dovuto essere una città fondata "ex novo", Teutonia, sita in Turingia, all'incrocio delle strade provenienti dalle città di confine del mondo tedesco: allora Ginevra, Klaipėda, Fiume, Copenaghen, Dunkerque e Sandomierz.


title: Friedrich Ludwig Jahn

text: Il 14 novembre 1810 Jahn fonda alla Hasenheide presso Berlino, con altri 11 camerati, la 'Lega tedesca' ("Deutscher Bund"), un'associazione segreta per la liberazione e l'unificazione della Germania.


title: Friedrich Ludwig Jahn

text: Dalle lunghe escursioni che Jahn intraprende con i suoi allievi e seguaci, si giunge infine al regolare svolgimento di attività ginniche, aperte ufficialmente al pubblico dal 19 giugno 1811. La Hasenheide diviene così il primo campo ginnico tedesco dotato di attrezzi, seguendo il modello di GutsMuths. Secondo lo stesso modello sono organizzati gli esercizi fisici, intesi inizialmente soprattutto come competizione, e da Jahn denominati in tedesco "Turnen" (sorge così il termine tedesco per indicare la ginnastica, derivato direttamente dal ted. medievale "turnen", ‘torneare’) sebbene con quest'ultimo termine Jahn passi poi ad indicare la totalità degli esercizi con attrezzi. Gli attrezzi vengono in seguito ulteriormente sviluppati, ed il loro uso completato da giochi atletici, nuoto, scherma ed escursioni.


title: Friedrich Ludwig Jahn

text: L'attività ginnica costituisce dapprima quasi solo una colorita espressione dell'idea romantica di un movimento popolare contro i nemici della libertà, comprendendo tra di essi non solo i francesi, ma anche i Principi tedeschi che avevano collaborato con Napoleone, e che ancora ostacolavano l'unità e la libertà della nazione tedesca. Jahn, infatti, contrario alla divisione in piccoli stati (la cd. "Kleinstaaterei") del popolo tedesco, si spende in diverse manifestazioni a favore di una Germania unita, ragion per cui verrà in seguito arrestato, trascorrendo sei anni in prigione (cfr. "infra").


title: Friedrich Ludwig Jahn

text: Nell'organizzare il suo movimento, egli concentra la propria attenzione sui giovani con l'obiettivo di prepararli, mediante un'attività fisica pubblica, ad un'eventuale guerra, sebbene intesa in senso più difensivo che offensivo. Cionondimeno, Jahn associa sempre l'attività ginnica, ‘educazione patriottica in preparazione alla guerra di liberazione’, ai suoi obiettivi politici: la liberazione della Germania dalla dominazione napoleonica, la creazione di un impero tedesco sotto la guida della Prussia e la partecipazione di ciascun singolo cittadino al bene comune.


title: Friedrich Ludwig Jahn

text: Così, i ginnasti non solo sono allenati per essere in grado di combattere contro la Francia, ma sono anche indotti ad esercitare pressioni sulla corte prussiana per capeggiare una sollevazione contro l'occupante francese. In quell'occasione Jahn concorda con Scharnhorst e Hardenberg la fondazione di un primo 'corpo franco' ("Freikorps" – corpo di volontari), riunendolo al campo di raccolta prima che da parte dei ministri s'inoltri al Re la richiesta d'istituzione del 'corpo franco di Lützow'.


title: Friedrich Ludwig Jahn

text: Con alcuni ginnasti berlinesi si dirige quindi a Breslavia, dove convince molti vecchi amici e conoscenti ad aggiungersi al Corpo. Nel viaggio di andata, passando per Francoforte sull'Oder, dove aveva cercato di frequentare l'Università, ordina la fondazione del primo campo ginnico al di fuori di Berlino (sui colli Laudon, alla periferia della città). Nel 'corpo franco' ha tra l'altro indispensabili funzioni nell'amministrazione, nell'incoraggiamento e nell'incitamento dei volontari, riuscendo ad evitare i controlli dell'occupante francese grazie alla sua approfondita conoscenza dei luoghi della Germania settentrionale e centrale. Per qualche tempo è inoltre posto a capo di un battaglione regolare dell'esercito prussiano.


title: Friedrich Ludwig Jahn

text: Con la sconfitta di Napoleone nel 1813 alla Battaglia delle Nazioni presso Lipsia sono poste le premesse per la liberazione nazionale della Germania: il desiderio di Jahn in qualche modo può realizzarsi.


title: Friedrich Ludwig Jahn

text: Nei giorni di quella memorabile battaglia Jahn formula inoltre le richieste che staranno poi a fondamento del movimento nazionale tedesco: libertà d'espressione, costituzione, unità nazionale "(... freie Rede, Verfassung, Einheit des Vaterlandes...)".


title: Friedrich Ludwig Jahn

text: Nello stesso anno Jahn riprende in mano l'attività ginnica berlinese, diretta in supplenza dal suo collaboratore, Ernst Eiselen: da lì non lesina sforzi nel diffondere e consolidare l'idea dell'attività ginnica nazionale nelle diverse città tedesche, giungendo a inviare veri e propri "apostoli" della "rivoluzione' ginnica" ("Vorturner").


title: Friedrich Ludwig Jahn

text: Il 12 giugno 1815 è fondata a Jena la "Urburschenschaft" (la prima "corporazione studentesca" per "Burschen", ossia studenti borsisti, generalmente di ceto elevato, politicamente attivi).


title: Friedrich Ludwig Jahn

text: Nel 1816 viene dato alle stampe il più noto tra i libri di Jahn, coautore Eiselen, "Die Deutsche Turnkunst" ("L'arte ginnica tedesca"): vi sono compresi obiettivi, forme, contenuti e regole dell'arte ginnica tedesca. Queste ultime sono intese sia come regole di comportamento, sia come regole per la divisa ed i "colori" del movimento. L'opera, descritta come un ‘libro per la pratica, nato dalla pratica’ diviene in breve una sorta di Bibbia per una nuova educazione popolare attraverso il corpo "(volkstümliche Erziehung über den Körper)".


title: Friedrich Ludwig Jahn

text: È possibile collocare il punto di culmine e di svolta del primo movimento ginnico attorno agli anni 1817/1818. Dopo le guerre di liberazione le forze conservatrici prussiane riprendono vigore: in questo modo la ‘primavera riformatrice’ (se mai esistita) ha termine. Tutti coloro che si oppongono sono messi a tacere, con il carcere o l'allontanamento; lo stesso Jahn è arrestato, non potendo più avvalersi del sostegno dei ministri che fino ad allora lo avevano assecondato. Molti ginnasti, costretti all'emigrazione, prendono la via per le Americhe.


title: Friedrich Ludwig Jahn

text: Il Congresso di Vienna delude le aspettative di Jahn: la politica dell'equilibrio legittimista perseguita da Metternich, accolta dalle Potenze che vi partecipano, significa per la Germania la permanenza della divisione in staterelli. Alla napoleonica Confederazione del Reno non segue la restaurazione del vecchio Reich, ma una Confederazione Germanica che, pur riducendo il numero di staterelli, non risolve la richiesta di unità nazionale. Inoltre, la reazione colpisce anche i movimenti liberali e nazionali sorti nei territori della Confederazione. Dei veri obiettivi di Jahn è quindi stata raggiunta solo la liberazione dall'occupante francese.


title: Friedrich Ludwig Jahn

text: Nel 1817 Jahn inizia una serie di conferenze sull"'etnos" ("Volkstum") tedesco, in occasione delle quali attacca gli abusi perpetrati ad opera dell'esercito prussiano e deplora la limitazione dei diritti civili da parte del governo. In questo modo tuttavia, oltre a molti seguaci, si attira l'ira di potenti avversari, come il cancelliere prussiano Hardenberg, che pone tutte le attività ginniche nelle scuole direttamente sotto il controllo statale. Jahn, inoltre, dà voce alle sue istanze nazionalistiche con toni tanto accesi, da urtare non di rado gli stessi uditori dei suoi seminari, come quando per es. pretende di abolire nelle scuole l'insegnamento della lingua straniera allora più utilizzata, il francese.