title: Achernar

text: Trovandosi a 144 anni luce dal Sole, Achernar è una stella relativamente vicina al Sole: i due astri sono pertanto posti nel medesimo braccio della Via Lattea, il Braccio di Orione. Le coordinate galattiche di Achernar sono 290,84° e -58,79°. Una longitudine galattica di circa 290,84° significa che la linea ideale che congiunge il Sole e Achernar, se proiettata sul piano galattico, forma con la linea ideale che congiunge il Sole con il centro galattico un angolo di circa 290°. Ciò implica che Achernar è leggermente più vicina dal centro galattico di quanto non sia il Sole. Una latitudine galattica di -58,79° significa che Achernar si trova parecchio a sud rispetto al piano galattico, su cui sono posti sia il Sole che il centro galattico.


title: Achernar

text: La stella più vicina a Achernar, a 3,4 anni luce, è HD 10678, una nana gialla di classe spettrale G6V che ha una magnitudine apparente 8,40. Segue in ordine di vicinanza, a 4,9 anni luce, LTT 855, una nana arancione di classe spettrale K4V e di magnitudine apparente 9,91. Per trovare una stella più luminosa di HD 10678 bisogna allontanarsi 12 anni luce da Achernar, dove è posta HD 13246, una stella bianco-gialla di sequenza principale, di classe spettrale F8V, avente magnitudine apparente 7,50.


title: Achernar

text: Le classificazioni di Achernar variano nell'intervallo fra la classe B3 e la classe B6. Inoltre, quanto a classificazione MMK, Achernar è stata attribuita sia alla classe delle subgiganti che a quella delle stelle appartenenti alla sequenza principale. Nazé (2009). la classifica come stella di tipo B6Vpe, ove "p" significa stella peculiare ed "e" segnala l'appartenenza alla classe delle stelle Be. Tenendo per buona questa classificazione, Achernar è una stella di colore bianco-azzurro di sequenza principale, che sta fondendo l'idrogeno presente nel suo nucleo in elio.


title: Achernar

text: Stelle della classe di Achernar sono molto luminose. Dalla magnitudine apparente di questo astro e dalla sua distanza, si può dedurre che esso emette, nella banda del visibile, una radiazione 1.070 volte quella del Sole. La massa di Achernar è stimata essere compresa fra 6 e 8 volte quella solare. Questo dato e la probabilità che la stella perderà ingenti quantità di materia nel corso della sua evoluzione porta a ritenere che essa non esploderà come una supernova alla fine del suo ciclo vitale, ma che piuttosto diventerà una nana bianca molto massiccia come Sirio B. Secondo alcune ipotesi Achernar ha una età di circa 55 milioni di anni e, sebbene non abbia ancora abbandonato la sequenza principale, lo farà nel giro di pochi milioni di anni.


title: Achernar

text: Achernar è la stella Be con la luminosità apparente più elevata dell'intera volta celeste, nonché la più vicina alla Terra. Le stelle Be sono stelle di classe spettrale B caratterizzate da una elevata velocità di rotazione. Tale velocità comporta un marcato schiacciamento ai poli, causato dalla forza centrifuga, nonché la presenza di un disco circumstellare costituito da materia gassosa espulsa dalla stella in corrispondenza delle zone equatoriali della stessa. Il disco è responsabile della comparsa delle linee di emissione dell'idrogeno e di altri elementi ionizzati, che normalmente appaiono però più deboli. La lettera "e" indica proprio la presenza di tali linee. Poiché lo stadio Be è uno stadio transitorio di una stella di tipo B, devono esistere altri fattori, oltre all'elevata velocità di rotazione, responsabili della formazione del disco circumstellare: sono state chiamate in causa pulsazioni non radiali a cui la stella va soggetta oppure l'attività magnetica oppure ancora la presenza di una compagna. Le stelle Be rappresentano il 17% delle stelle di tipo B non appartenenti alla classe delle supergiganti della nostra Galassia. Le sottoclassi spettrali che presentano una maggiore frequenza di stelle Be sono B1 e B2.


title: Achernar

text: Nel 2002 Achernar è stata fatta oggetto di osservazioni da parte di Domiciano de Souza e colleghi (2003) che hanno utilizzato il potente interferometro del Very Large Telescope, il VLTI, con due dei quattro telescopi disponibili accoppiati. Il team di studiosi è stato capace di ricostruire la forma del disco stellare, che è risultato essere sorprendentemente schiacciato: la stella appare come un'ellisse con un asse maggiore di 2,53 ± 0,06 mas e un asse minore di 1,62 ± 0,01 mas. L'ellisse risulta inclinato di 39° ± 1° rispetto alla linea est-ovest.


title: Achernar

text: Tuttavia la forma del disco che appare agli strumenti, sebbene ci offra delle indicazioni sulla reale forma della stella, fornisce solo dei vincoli riguardo ad essa e non la indica in modo univoco: in particolare, finché non conosciamo l'inclinazione dell'asse di rotazione della stella, non avremo una idea precisa del suo reale schiacciamento. Una possibilità è che l'asse di rotazione coincida con l'asse minore dell'ellisse che appare alle osservazioni e l'equatore stellare con il suo asse maggiore. In tal caso vedremmo Achernar "di taglio". Alla distanza di 144 anni luce, ciò implicherebbe un raggio polare di 7,7 ± 0,2 R e un raggio equatoriale di 12,0 ± 0,4 R. Di conseguenza, il rapporto fra il raggio equatoriale e il raggio polare di Achernar sarebbe 1,55. Tuttavia l'asse di rotazione potrebbe essere inclinato di meno di 90° rispetto alla nostra linea di vista, cioè potremmo non vedere Achernar "di taglio". In tal caso, mentre il raggio equatoriale sarebbe sempre 12,0 ± 0,4 R, il raggio polare sarebbe minore di 7,7 ± 0,2 R e quindi il rapporto fra i due raggi maggiore di 1,55. Si può tuttavia porre un limite alla inclinazione dell'asse rispetto alla nostra linea di vista: infatti, la velocità di rotazione di Achernar all'equatore moltiplicata il seno dell'angolo di inclinazione dell'asse di rotazione ("v" × "sin" "i") è stata calcolata essere 225 km/s. È necessario ipotizzare che la velocità equatoriale non sia superiore rispetto a quella critica, oltre la quale l'astro si distruggerebbe. Per una stella della massa di Achernar tale valore è circa 315 km/s. Ne segue che l'inclinazione rispetto alla nostra linea di vista non può essere inferiore a 46°, perché se "i"=46°, allora la velocità di rotazione dell'astro sarebbe pari a quella critica. Tuttavia, anche per valori di poco superiori a 46°, la gravità superficiale all'equatore tenderebbe a zero e quindi Domiciano de Souza e colleghi (2003) prendono in considerazione solo ipotesi in cui l'asse di rotazione sia inclinato di almeno 50°. Ne concludono che 50° ≤ "i" ≤ 90°.


title: Achernar

text: Domiciano de Souza e colleghi (2003) calcolano che, anche assumendo che Achernar ruoti al 96% della sua velocità critica, essa, secondo la teoria, dovrebbe avere un raggio polare di 8,3 R. Tuttavia, come si è detto, le misurazioni interferometriche riportano un raggio polare massimo di 7,7 R nell'ipotesi che "i" = 90° e inferiore se "i" < 90°. Lo schiacciamento della stella risulta quindi troppo elevato rispetto alle previsioni teoriche. Per conciliare le osservazioni con la teoria, Domiciano de Souza e colleghi (2003) ipotizzano che una rotazione differenziale del nucleo della stella rispetto alla sua superficie: il nucleo, in particolare, ruoterebbe più velocemente della superficie. Questa ipotesi è stata ripresa e sviluppata da Jackson e colleghi (2004): essi confermano che il modello della rotazione differenziale può spiegare lo schiacciamento osservato; tuttavia l'allontanamento delle zone equatoriali dal nucleo dovrebbe comportare un abbassamento di temperatura di tali zone tale da precludere l'assegnamento di Achernar alla classe spettrale B.


title: Achernar

text: Un'altra possibile spiegazione della discrepanza fra lo schiacciamento rilevato e le previsioni teoriche è stata avanzata da Vinicius e colleghi (2006), i quali ipotizzano che al momento dell'osservazione la stella era circondata dal disco di gas caratteristico delle stelle Be: tale disco distorce l'immagine della stella facendola apparire più oblunga di quanto in realtà sia. Questa ipotesi è stata ripresa da Carciofi e colleghi (2008), i quali assumono che l'inclinazione dell'asse di rotazione sia circa 65° e che quindi il raggio polare sia pari a 7,3 R; tuttavia secondo i loro modelli il raggio equatoriale sarebbe solo 1,5 volte quello polare, cioè circa 11 R. Il valore maggiore rilevato dalle osservazioni interferometriche sarebbe dovuto alla presenza del disco di gas che circonda Achernar. Un modello simile implica che la velocità di rotazione sia vicina a quella critica (circa il 99% di essa). Inoltre Carciofi e colleghi (2008) ipotizzano che temperatura superficiale della stella sia 20.000 K ai poli; a causa dello schiacciamento della stella che rende i poli molto più vicini al suo nucleo di quanto non lo sia l'equatore, e quindi molto più caldi, la temperatura all'equatore sarebbe di soli 3.500 K e la radiazione emessa 1100 volte superiore ai poli rispetto all'equatore. In questo modello la luminosità bolometrica della stella è 3.150 L.


title: Achernar

text: Come si è detto, nel visibile Achernar è circa 1.100 volte più luminosa del Sole. Ma per raffrontare la luminosità assoluta di questa stella con quella del Sole è necessario prendere in considerazione anche il quantitativo di radiazione ultravioletta emanata. Poiché tale quantitativo dipende dalla temperatura superficiale della stella e poiché tale temperatura non è costante lungo la sua superficie, solo mediante modelli accurati della forma e della variazione di temperatura fra le diverse zone della superficie è possibile ipotizzare quale sia la sua luminosità assoluta. Quello di Carciofi e colleghi (2008) costituisce un modello sufficientemente accurato per stimare tale luminosità.


title: Achernar

text: Come tutte le stelle Be, Achernar produce un disco di gas: una delle cause della formazione del disco è sicuramente rappresentata dalla sua alta velocità di rotazione. Visto che Achernar è la stella Be più vicina a noi, non stupisce che sia uno degli oggetti privilegiati nello studio dei dischi circumstellari delle stelle Be. Vinicius e altri (2006) hanno analizzato le oscillazioni nelle linee spettrali dell'idrogeno, dell'elio e del magnesio nello spettro elettromagnetico di Achernar; essi hanno individuato un ciclo della durata di 2,04 giorni, che interpretano come coincidente con il periodo di rotazione della stella su se stessa. Esso è probabilmente prodotto da gas che circondano la stella e che ruotano assieme ad essa. Altri periodi di 1,3 giorni, 0,78 giorni e 0,58 giorni sono interpretati come dovuti a pulsazioni non radiali dell'astro. Analizzando invece le variazioni sul lungo periodo della linea Hα dell'idrogeno, i ricercatori hanno concluso che è possibile individuare un ciclo di 14-15 anni: l'inizio del ciclo è rappresentato da forti emissioni ed è interpretato come una eruzione di gas dalla superficie della stella con la conseguente formazione di un disco circumstellare inizialmente molto denso; in seguito le linee di emissione si indeboliscono piano piano: ciò viene interpretato come la lenta dissipazione del disco circumstellare, che si esaurisce nel giro di una decina di anni; infine per 4-5 anni Achernar torna ad essere una normale stella di classe B con emissioni assenti. A questo punto si ha una nuova eruzione e il ciclo ricomincia.


title: Achernar

text: Le modalità con cui il disco circumstellare si forma e viene alimentato sono state fatte oggetto di studio da parte di Carciofi e colleghi (2007). Poiché gli studiosi hanno rilevato, oltre a variazioni nell'arco di giorni, anche variazioni nell'arco di ore e di minuti nelle emissioni del disco di Achernar, la loro ipotesi è che il disco non sia alimentato da una sola grande eruzione ma da tante piccole eruzioni che formano regioni a più alta densità di gas all'interno del disco . Queste regioni poi tendono a disperdersi e a mescolarsi con il gas del disco stesso nell'arco di pochi giorni, formando un anello di materiale intorno alla stella. Se intervengono ulteriori eruzioni l'anello aumenta di spessore e consistenza; altrimenti, se le eruzioni terminano, la sua parte interna ricade sulla stella, mentre quella esterna si dissipa lentamente nello spazio interstellare.


title: Achernar

text: Oltre che un disco circumstellare variabile, le stelle Be possiedono un potente vento stellare che si diparte dai poli dell'astro. Come si è detto, infatti, essendo vicini al nucleo, essi sono molto caldi e quindi emettono molta radiazione. La conseguente elevata pressione di radiazione è responsabile di un importante vento stellare che può far perdere all'astro da cui si diparte 10 M all'anno. Il vento polare di Achernar è stato studiato da Kervella & Domiciano de Souza (2006): essi hanno osservato i dintorni di Achernar alle frequenze dell'infrarosso mediante il VLT in un periodo in cui il disco circumstellare era praticamente assente e hanno potuto individuare due pennacchi che si dipartono dai poli della stella e che si allungano per 17,6 ± 4,9 mas. Essi emettono il 4,7 ± 0,3 % della radiazione infrarossa della stella. Il flusso del vento polare sembra costante e non dipendere dalle fasi di formazione e dissipazione del disco circumstellare. Osservazioni successive hanno sostanzialmente confermato questo modello: i pennacchi avrebbero le forme di due gaussiane alte ognuna 9,9 ± 2,3 mas, cioè circa 6 raggi stellari.


title: Achernar

text: Le stelle Be fanno spesso parte di un sistema binario. Si è quindi cercato di appurare se Achernar avesse una compagna. Una risposta in senso positivo è arrivata per la prima volta con lo studio condotto da Kervella & Domiciano de Souza (2007): osservando il disco circumstellare di Achernar alle frequenze del medio infrarosso, essi hanno potuto constatare l'esistenza di una zona con emissioni particolarmente intense; essa è separata dalla stella centrale da 280 mas, che, alla distanza di 44 parsec, corrispondono a 12,3 UA, e ha una luminosità agli infrarossi che è pari all'1,79 % di quella di Achernar. Gli autori ipotizzano che la fonte di emissione sia una stella di sequenza principale, di classe spettrale A7, con una temperatura superficiale di circa 7.500 K e una massa di circa 2 M. La differenza di luminosità fra la principale e la sua compagna nella banda del visibile è 5,4 magnitudini (cioè la principale è 144 volte più luminosa della sua compagna). Questo significa che la compagna ha magnitudine apparente 5,8 e che quindi, se non fosse così vicina alla principale, sarebbe una stella osservabile a occhio nudo, date condizioni di visibilità ottimali, anche se apparirebbe molto debole. Probabilmente, il piano dell'orbita della compagna corrisponde al piano equatoriale della principale.


title: Achernar

text: Le osservazioni compiute da Kervella e colleghi (2008) hanno confermato la presenza di una compagna, chiamata Achernar B. La luminosità misurata nel vicino infrarosso è risultata tuttavia maggiore di quella rilevata l'anno prima: all'infrarosso, la componente B è risultata possedere il 3,33 % della luminosità della componente A. Questa maggiore luminosità suggerisce che Achernar B sia una stella di classe spettrale A1V, simile a Sirio. La distanza e la massa delle due componenti fanno ipotizzare che il loro periodo orbitale sia circa 15 anni.


title: Achernar

text: Il nome "Achernar" deriva dalla parola araba آخر النهر ("ākhir an-nahr") che significa "fine del fiume". Questo nome trova origine nel fatto che la stella è posta alla foce del fiume Eridano. L'attribuzione di tale nome ad Achernar è tuttavia moderna, risalente al XVI secolo, quando fu osservata per la prima volta dagli esploratori europei: in età antica la stella non era infatti nota alle civiltà classiche europee a causa della sua posizione molto più meridionale che assumeva all'epoca a causa della precessione degli equinozi. La "foce" del fiume era rappresentata dalla più settentrionale stella Acamar, , che si trova alla declinazione di -40°: si trattava della stella più meridionale visibile agli astronomi arabi. Tolomeo non la menziona sebbene essa avrebbe dovuto essere visibile dal sud dell'Egitto, anche se molto bassa all'orizzonte. Questo è uno dei fatti che spinge a credere che il suo catalogo non fosse basato su osservazioni originali, ma sia stato compilato attingendo da un precedente catalogo di Ipparco di Nicea, ora perduto. Ipparco, lavorando a Rodi, cioè 5° di latitudine più a nord di Alessandria, non poteva osservare la stella.


title: Achernar

text: Presso i cinesi Ming l'asterismo formato da Achernar, e era chiamato 水委 ("Shuǐ Wěi"), che significa "impetuoso e tortuoso ruscello". In realtà gli astronomi cinesi non avevano osservato direttamente Achernar e ne avevano dedotto l'esistenza da carte astronomiche occidentali.


title: Achernar

text: In astrologia si pensa che Achernar prometta felicità e successo concedendo dirittura morale e adesione a principi religiosi e filosofici. Si crede inoltre che Achernar accordi alti uffici nella Chiesa, specie in congiunzione con Giove.


title: Porto di Barcellona

text: Il porto di Barcellona (in , IPA: [ˈpɔɾ ðə səˈlonə]; ) ha una storia di 2000 anni e una grande importanza commerciale contemporanea come uno dei principali porti europei nel Mediterraneo, oltre ad essere il più grande porto della Catalogna, insieme a quello di Tarragona. È anche il terzo porto container della Spagna e il nono d'Europa, con un volume di scambi di 3,42 milioni di teu nel 2018. Il porto è gestito dall'Autorità portuale di Barcellona. La sua superficie di 7,86 km è divisa in tre zone: Port Vell (il Porto vecchio), il porto commerciale/industriale e il porto logistico (Porto franco di Barcellona).


title: Porto di Barcellona

text: Questo non è l'unico porto di Barcellona, in quanto ci sono anche due porti turistici/marini aggiuntivi: Port Olímpic e Port Fòrum Sant Adrià a nord.


title: Porto di Barcellona

text: L'area di Port Vell comprende due marine o porti turistici, un porto peschereccio, una stazione marittima per i traghetti che viaggiano verso le Isole Baleari e altre destinazioni nel Mediterraneo e altre stazioni o aree di approdo delle navi da crociera, e confina con il porto industriale.


title: Porto di Barcellona

text: Nella zona centrale ospita anche il centro commerciale Maremagnum e l'Aquarium e a breve vi sarà la seconda sede del Liceu, che verrà costruita al posto del cinema IMAX. Poiché si trova in una zona turistica, il Maremagnum è l'unico centro commerciale della città che può essere aperto la domenica e nei giorni festivi. Accanto all'area del Maremagnum si trovano le "golondrinas", piccole navi che portano i turisti a visitare l'area portuale.


title: Porto di Barcellona

text: Il porto industriale di Barcellona si trova a sud e comprende la Zona Franca, un parco industriale esente da tariffe che si è sviluppato all'interno del porto di Barcellona, attraverso la pianura del delta del Llobregat tra la città di Barcellona e quella di El Prat de Llobregat e l'aeroporto internazionale di Barcellona a sud.


title: Porto di Barcellona

text: Un buon posto per vedere sia il porto industriale che quello turistico è dal Montjuïc e, più specificamente, dal Castell de Montjuïc, così come dalla funivia che collega Barceloneta con la stazione dei traghetti e il Montjuïc.


title: Porto di Barcellona

text: In comune con gran parte dell'Europa occidentale, le industrie tradizionali più antiche in Spagna, come quelle tessili, sono diminuite di fronte alla concorrenza straniera. Le aziende sopravvissute hanno chiuso le fabbriche in città o lungo i fiumi, lasciando deserti industriali o colonie operaie abbandonate. In molti casi in Spagna, queste industrie si sono trasferite nella Zona Franca ().


title: Porto di Barcellona

text: La zona di libero scambio si trova all'interno della zona portuale, non lontano dal centro di Barcellona, ed è di facile accesso. Si trova a 5 km dall'aeroporto internazionale di Barcellona ed è collegato tramite autostrada e ferrovia.


title: Porto di Barcellona

text: Gli investitori affittano uffici o depositi doganali e possono anche scegliere di acquistare terreni per erigere i propri edifici.


title: Porto di Barcellona

text: La zona franca offre una serie di servizi. È suddivisa in un'area servizi completa, un'area camion/autocarri, un'area reception e un'area impianti sportivi. Ha un servizio di dazi doganali, un servizio di deposito doganale, un sistema avanzato di telecomunicazioni e computer, un sistema di sicurezza, un sistema di trasporto multiplo combinato e così via.


title: Porto di Barcellona

text: Il 17 gennaio 1977, un mezzo da sbarco utilizzato come nave liberty dalla USS Trenton (LPD-14) e USS Guami (LPH-9), è stato investito da un mercantile. La barca Mike8 si è capovolta e si è fermata contro il molo di sbarco della flotta. I membri dell'equipaggio di entrambe le navi si misero a disposizione per assistere alle operazioni di salvataggio. C'erano più di cento marinai e marine a bordo del mezzo da sbarco e 49 di loro rimasero uccisi. Un memoriale è eretto presso il molo di sbarco in loro memoria.


title: Porto di Barcellona

text: Nel 1978, il Ministero dello sviluppo dichiarò porti autonomi quelli di Bilbao, Huelva, Valencia e Barcellona. Quest'ultimo divenne poi noto come il "Porto Autonomo di Barcellona" (, ) e pur rimanendo un ente governativo, è stato in grado di funzionare come un'impresa commerciale soggetta al diritto privato.


title: Porto di Barcellona

text: L'apertura al pubblico del molo Bosch i Alsina a Port Vell (noto anche come "Moll de la Fusta") nel 1981 ha segnato l'inizio della trasformazione della parte settentrionale del porto. Questo ha guadagnato molto slancio con la decisione, nel 1986, che Barcellona avrebbe ospitato le Olimpiadi estive del 1992. Negli anni successivi, l'area fatiscente di magazzini vuoti, scali ferroviari e fabbriche è stata convertita in un'attraente area portuale in un enorme progetto di rinnovamento urbano. Anche la vicina Barceloneta e le sue spiagge sono state trasformate per aprire la città al mare. Durante le Olimpiadi il porto ha ospitato fino a 11 navi da crociera che fungevano da hotel galleggianti.


title: Porto di Barcellona

text: Nel novembre 1992, dal Governo spagnolo, è stato creato l'ente centrale Porti dello Stato () che ha posto fine al "porto autonomo di Barcellona". Da allora il porto è gestito dall'Autorità portuale di Barcellona (, , APB).


title: Porto di Barcellona

text: La "zona di attività logistica" (, , ZAL) è un centro di trasporto multimodale che è stato istituito nel 1993 con una superficie iniziale di 68 ettari nella prima fase. La seconda fase ha poi visto un'estensione di 143 ettari ne El Prat de Llobregat.


title: Porto di Barcellona

text: Tra il 2001 e il 2008 il porto ha subito un ampliamento che ne ha raddoppiato le dimensioni deviando la foce del fiume Llobregat di 2 km a sud e spingendo leggermente indietro la riserva naturale del delta del Llobregat.


title: Porto di Barcellona

text: I tre terminal passeggeri "Terminal Drassanes", "Terminal Ferry Barcelona" e "Grimaldi Terminal Barcelona" si trovano a Port Vell. Mentre Baleària e Trasmediterránea operano collegamenti con le Isole Baleari, le compagnie Grimaldi Lines e Grandi Navi Veloci servono destinazioni in Italia e Marocco.


title: Porto di Barcellona

text: Il 31 ottobre 2018, alle 8:00 ora locale, il traghetto di linea Grandi Navi Veloci (GNV) Excellent si è schiantato nel porto di Barcellona dopo che una raffica di vento lo ha spinto contro il molo di carico, schiantandosi contro una gru a cavalletto, che si è ribaltata su contenitori contenenti sostanze chimiche infiammabili, che hanno preso fuoco, provocando fumo tossico incendiando il molo. L"'Excellent" aveva cercato di attraccare, ma gli era stato impedito di farlo a causa del maltempo.


title: Robert Miano

text: All'età di quindici anni Robert Miano è stato scoperto da un agente di talento che è capitato di passare all'angolo di una strada nel Bronx e ha sentito Miano cantare con un gruppo doo-wop.


title: Robert Miano

text: Anni dopo, in un casting aperto, Miano ha fatto un'audizione per il cantante rock nella commedia "Satyricon" e ha ottenuto il ruolo. Il musical è stato presentato al Stratford Shakespearean Festival in Ontario, Canada. Successivamente, Miano trascorse diversi anni viaggiando per l'Europa dove si esibiva in spettacoli musicali cantando e suonando la sua chitarra per le strade e nei ristoranti.


title: Robert Miano

text: Quando Robert Miano tornò a New York City, iniziò gli studi di recitazione con Lee Strasberg e Warren Robertson. Fu durante questo periodo, a metà degli anni '70, che Miano attirò l'attenzione di numerosi registi tra cui Michael Winner, Howard W. Koch e Chuck Workman, tra gli altri.


title: Robert Miano

text: Dopo il suo trasferimento a Los Angeles, Miano ha affinato il suo mestiere di attore caratterista per oltre trent'anni, apparendo in centinaia di lungometraggi e numerosi programmi televisivi. È forse meglio conosciuto per aver interpretato ripetutamente i personaggi di mafiosi italo-americani.


title: Robert Miano

text: Nel 1994 e nel 1995, Miano ha interpretato il boss della mafia del Bronx Joe Scully nella soap opera "General Hospital". Miano ha anche interpretato Alphonse "Sonny Red" Indelicato nel film del 1997 "Donnie Brasco", insieme a Al Pacino, Michael Madsen e Johnny Depp. Ha anche recitato nel film "Fratelli (film 1996)", con Christopher Walken, Chris Penn, e Benicio del Toro. Miano ha interpretato un personaggio mafioso chiamato Frank "Frankie Eyes" Chalmers nella serie di fantascienza "" e il boss della mafia nella vita reale Vito Genovese nel film televisivo del 1999 "Lansky - Un cervello al servizio della mafia", scritto da David Mamet. Ha poi partecipato sempre come caratterista e attore di supporto in moltissimi film d'azione, thriller quasi sempre come cattivo di turno.


title: Robert Miano

text: Attualmente Robert Miano è rappresentato dall'agenzia Beth Stein e da Liz Fuller presso Citizen Skull Productions.


title: Reggie Nalder

text: Celebre per il volto parzialmente sfigurato da una bruciatura, partecipò al film "L'uomo che sapeva troppo" (1956) di Alfred Hitchcock, nel ruolo del sicario incaricato di assassinare un uomo politico alla Royal Albert Hall a Londra.


title: Reggie Nalder

text: In Italia recitò una parte nel thriller "L'uccello dalle piume di cristallo" (1970) di Dario Argento e apparve anche ne "Il Casanova di Federico Fellini" (1976).


title: Reggie Nalder

text: Attivo inoltre sul piccolo schermo, è da ricordare la sua partecipazione all'episodio "Viaggio a Babel" nella serie televisiva "Star Trek" (1967).


title: McDonnell F2H Banshee

text: Il McDonnell F2H Banshee era un aereo da caccia imbarcato, spinto da un bimotore a getto, che è stato prodotto dall'azienda statunitense McDonnell Aircraft Corporation e impiegato dalla seconda metà degli anni quaranta fino al 1962, anno in cui gli ultimi esemplari furono ritirati da parte della Royal Canadian Navy, la marina militare canadese.


title: McDonnell F2H Banshee

text: Derivato del precedente FH Phantom, ma dotato di un motore in grado di erogare molta più spinta, l'F2H è stato uno dei velivoli più impiegati nella guerra di Corea. Nonostante i suoi due motori, le sue prestazioni non era molto superiori al pari ruolo Grumman F9F Panther, e la sua configurazione ad ala dritta non consentiva prestazioni confrontabili con quelle dei MiG avversari e degli F-86.


title: McDonnell F2H Banshee

text: Il nome Banshee è ripreso dalla mitologia irlandese e indica uno spirito il cui grido è presagio di morte.


title: McDonnell F2H Banshee

text: Ancor prima che il primo Phantom venisse messo in produzione, la US Navy richiese alla McDonnell di approntare il progetto per la sua sostituzione.


title: McDonnell F2H Banshee

text: La disponibilità di turbogetti di potenza maggiore e la necessità di incrementare l'autonomia operativa del velivolo unite alle buone prestazioni evidenziate dai prototipi portarono, sostanzialmente, ad un aereo molto simile ad un "grande" Phantom.


title: McDonnell F2H Banshee

text: Malgrado il disegno non originale, comunque, il Banshee era un aereo completamente nuovo e tra i due progetti non vi erano parti comuni, ma piuttosto molte differenze nei dettagli.


title: McDonnell F2H Banshee

text: Il primo prototipo volò l'11 gennaio 1947 e quattro mesi dopo, la Marina emise il primo ordine per 56 esemplari complessivi, denominati F2H-1 secondo lo schema allora in auge.


title: McDonnell F2H Banshee

text: Le consegne ebbero inizio nell'agosto del 1948 e, dopo le necessarie prove di valutazione, i velivoli cominciarono a sostituire i Phantom imbarcati sulla USS "Franklin D. Roosevelt".


title: McDonnell F2H Banshee

text: Già nello stesso mese, tuttavia, l'US Navy emise l'ordine per una versione migliorata del Banshee (o Banjo, come venne soprannominato dai piloti): la F2H-2 che, grazie all'allungamento della fusoliera, ospitava serbatoi di carburante più capienti beneficiando di una maggiore autonomia operativa.


title: McDonnell F2H Banshee

text: Nuove modifiche alla struttura furono apportate con la realizzazione della versione F2H-3, per la cui realizzazione vennero allungati la fusoliera (ancora una volta, per incrementare l'autonomia mediante l'impiego di serbatoi di carburante sempre più grandi) ed il muso dell'aereo, al fine di installare un nuovo radar che avrebbe consentito l'impiego in operazioni ognitempo.


title: McDonnell F2H Banshee

text: La propulsione era affidata a due turbogetti Westinghouse J34, a loro volta uno sviluppo dei J30 che erano installati sui primi Phantom.


title: McDonnell F2H Banshee

text: L'armamento era costituito da 4 cannoni da 20 mm installati a prua; contrariamente a quanto avvenuto nel Phantom, le cui 4 mitragliatrici erano piazzate per sparare dalla parte superiore del muso dell'aereo, in questo caso i cannoni erano installati nella parte inferiore in quanto, almeno nelle missioni notturne, le raffiche tendevano ad abbagliare i piloti durante il volo.


title: McDonnell F2H Banshee

text: Il Banshee venne impiegato sia dalla US Navy che dall'US Marine Corps e prese parte alla Guerra di Corea, scoppiata nel giugno del 1950.


title: McDonnell F2H Banshee

text: L'impiego dei Banshee in Corea riguardò ruoli diversi: dapprima impiegato come scorta per i bombardieri strategici, venne successivamente utilizzato per operazioni di supporto ravvicinato all'avanzata delle truppe terrestri.


title: McDonnell F2H Banshee

text: Penalizzato dalla velocità inferiore a quella dei principali jet da caccia avversari (generalmente i MiG-15), venne impiegato prevalentemente in zone operative al di fuori della portata di questi e le principali missioni di contrasto all'aviazione nemica furono appannaggio dei F-86 Sabre che operavano da basi terrestri.


title: McDonnell F2H Banshee

text: Le perdite subite nel periodo di guerra furono pertanto causate esclusivamente dal tiro della contraerea e riguardarono un totale di 5 velivoli.


title: McDonnell F2H Banshee

text: Già a partire dal 1951 anche l'aviazione della Marina canadese espresse il proprio interesse nei confronti del Banshee, al fine di sostituire i propri Hawker Sea Fury ormai obsoleti.


title: McDonnell F2H Banshee

text: Vicissitudini legate alla politica di bilancio, resero definitivo l'ordine canadese solamente nel 1953 quando ormai le linee di produzione del F2H erano state chiuse. La Marina canadese fu quindi costretta a ripiegare sull'acquisto di 39 velivoli già impiegati dalla US Navy che furono consegnati nel 1955 ed imbarcati sulla portaerei HMCS "Bonaventure (CVL-22)".


title: McDonnell F2H Banshee

text: I Banshee canadesi vennero equipaggiati con missili AIM-9 Sidewinder al fine di incrementare le loro potenzialità di caccia intercettori.


title: McDonnell F2H Banshee

text: Questi velivoli, ormai provati dagli anni di servizio imbarcato (con le sollecitazioni derivanti soprattutto dagli appontaggi), subirono diversi incidenti (andarono perduti 12 dei 39 Banshee acquistati) e vennero ritirati definitivamente dal servizio nel settembre del 1962.


title: McDonnell F2H Banshee

text: Tra gli esemplari conservati in strutture museali si ricorda l'F2H-2P Banshee del United States Marine Corps, versione da ricognizione fotografica conservato presso il National Museum of Naval Aviation di Pensacola, Florida. L'esemplare è dipinto con le effigi del BuNo. 126673 operativo nel Marine Photoreconnaissance Squadron VMJ-1, durante la guerra di Corea (1950-53). Esposto dal 1959 al 1988 nel Pocahontas Park di Vero Beach, in Florida, venne riempito con cemento e sepolto in un parco giochi sulla sabbia. Nel 1989 venne acquisito dal museo e, dopo averlo accuratamente restaurato esposto nelle sue sale con le ali ripiegate.


title: Xian

text: Il termine xian () , è un sinogramma composto dalle parole "persona" (人) e "montagna" (山) e che viene generalmente tradotto come "immortale" o "santo taoista". Lo si trova menzionato nel Daodejing, nello Zhuāngzǐ e in numerosi testi taoisti del periodo dei regni combattenti. Il termine designa esseri mitologici dai poteri sovrannaturali la cui residenza è solitamente collocata in un luogo altrettanto mitico, le "grotte celesti" o "terre della felicità" o ancora "isole mistiche" (洞天福地 dòng tiān fú dì). Lo stato di immortalità è ciò a cui ambiscono le pratiche taoiste, accessibile attraverso pratiche spirituali. Nel Taoismo moderno la nozione di immortalità è andata evolvendosi, perdendo le connotazioni favolistiche e andando ad identificare queste creature con il termine "shenxian" (神仙), "spirito immortale". L'obiettivo del taoista è dunque quello di raggiungere l'immortalità spirituale.


title: Xian

text: Generalmente impossibili da vedere nella loro forma reale (di cui parla Ge Hong 葛洪 nel suo trattato, il "Baopu Zi" 抱樸子), gli xian possiedono la capacità di metamorfosi e di ubiquità e appaiono e scompaiono sotto forma di esseri luminosi.


title: Xian

text: Il concetto degli "xian" come spiriti della natura e patroni di essa è un residuo dell'antica religione sciamanica cinese. Gli xian, come gli Otto Immortali, possono governare gli eventi atmosferici, provocare la pioggia, le tempeste, le nuvole, il vento e sono spesso associati ad animali mitici o comuni. Nel primo capitolo dello Zhuāngzǐ, il "santo taoista" appare sotto forma di un uccello che vola nel cielo con le sue immense ali piumate e di un pesce, che nuota nelle profondità marine.


title: Xian

text: Nel taoismo gli "xian" sono esseri che si trovano ad un livello intermedio tra l'uomo e gli "shen", anche se essi stessi possono essere annoverati tra gli "shen", ovvero gli dèi. Gli immortali, come le divinità, appartengono ad una realtà trascendente, e per questo sono evanescenti e non percepibili con i semplici sensi umani. Essi sono inoltre multiformi, la loro identità non è definita e la loro origine è sconosciuta. Come ogni cosa che esiste, inclusi uomini e dèi, essi fanno parte del grande ciclo del Tao, della natura, e sono sua manifestazione.


title: Xian

text: Nella religione taoista, il fine di tutte le azioni è il raggiungimento dell'immortalità. In origine la conquista dello status dell'immortalità, implicava essenzialmente delle pratiche di natura fisica, quali ginnastica, pozioni alchemiche, erbe ed elisir.


title: Xian

text: Con lo sviluppo del Taoismo istituzionalizzato venne enfatizzata sempre più la condotta morale, le buone azioni e il piano spirituale, con pratiche quali la meditazione e il Qigong. Sul piano fisico si è affermato invece l'uso di diete vegane. Questa forma di alimentazione si astiene dal consumo di alcuni o tutti gli alimenti di origine animali, e deriva principalmente da considerazioni etiche o, in misura minore, da considerazioni ambientali, salutistiche o religiose. Esistono diversi tipi di diete vegetariane, ma tutte hanno in comune il non consumo di carne di animali di qualsiasi specie(siano essi mammiferi, pesci o insetti). Una dieta latto-ovo-vegetariana non prevede il consumo della sola carne; una dieta latto-vegetariana non prevede il consumo né di carne né di latte né di latticini; una dieta ovo-vegetariana non prevede il consumo né di carne né di uova, mentre una dieta vegana esclude qualsiasi alimento di origine animale (ad esempio, si esclude anche il miele).


title: Xian

text: Le gerarchie più basse, a cui appartengono gli antenati e le forme di concretizzazione del Qi non sono un pantheon ben definito, ma un pantheon variegato in continua espansione. Sopra a questa prima categoria di immortali vi sono i grandi maestri divinizzati, che si trovano ad un livello dimensionale più trascendente. Questa categoria varia generalmente da corrente a corrente, ogni scuola ha la sua classificazione. La "gerarchia spirituale" della scuola Shangqing 上清, è quella più definita e conosciuta.


title: Xian

text: Per la corrente Quanzhen moderna, il massimo grado di immortalità è l'immortalità dorata 金仙, un gradino sotto allo status di divinità.


title: Xian

text: Secondo le dottrine mistiche del Taoismo, gli "xian", come dopotutto anche gli "shen", sono soliti manifestarsi ai sensi umani in luoghi in cui il confine tra il mondo terrestre e i mondi trascendenti ad esso si assottiglia: le montagne, i mari, le isole, i fiumi, le caverne, le paludi. Esistono luoghi particolari in cui la tradizione attesta spesso l'apparizione di queste energie, ad esempio i monti Wudang. ma in quanto essi sono spiriti della natura e manifestazioni del Tao, possono essere percepiti ovunque, come nello scorrere dell'acqua o nel germogliare di una pianta.


title: Xian

text: Esiste una classificazione dei mondi mistici da cui questi esseri proverrebbero. L'attuale corrente Quanzhen sostiene l'esistenza di dieci di queste dimensioni mistiche, che vengono chiamate in vari modi: "grotte celesti", "isole galleggianti", "isole felici" (十洲三島). Tre di queste dimensioni trascendenti prendono il nome di "Penglai" 蓬萊, "Fangzhang" 方丈 (menzionate entrambe dalle origini della mitologia cinese) e una terza che ha cambiato il nome da "Yingzhou" 瀛洲 in "Kunlun" 昆侖.


title: Xian

text: Mentre nel Taoismo moderno questi mondi sono considerati mistici, trascendenti e quindi non visibili, non percepibili e non penetrabili dall'uomo se non dopo anni di coltivazione del Tao, gli imperatori dell'antica Cina tendevano ad identificare questi regni con terre realmente esistenti e li immaginavano come luoghi di custodia di chissà quali tesori, tanto che l'imperatore Qin Shi Huang inviò delle spedizioni alla ricerca di questi luoghi, e soprattutto delle erbe dell'immortalità. L'antica mitologia colloca sull'isola di Fangzhang la residenza della divinità che governa gli dèi delle acque e i draghi; mentre identifica Penglai, la più importante, come il luogo di accesso ai nove cieli superiori e luogo dove risiede il guardiano di questi ultimi.


title: Deposizione di Cristo (Donatello)

text: Il Deposizione di Cristo è un rilievo di Donatello facente parte della decorazione dell'altare della basilica del Santo a Padova.


title: Deposizione di Cristo (Donatello)

text: È l'unico rilievo del complesso pervenutoci scolpito in pietra calcarea anziché bronzo, ma le sue figure sono state brunite per meglio accordarsi all'insieme.


title: Deposizione di Cristo (Donatello)

text: L'altare e le sue decorazioni vennero eseguiti tra la seconda metà del 1446 e la partenza dell'artista da Padova, nel 1453. Le opere vennero ritoccate per molto tempo, ben oltre la partenza di Donatello: se ne ha notizia fino al 1477.


title: Deposizione di Cristo (Donatello)

text: Poiché la struttura architettonica originale dell'altare andò distrutta sul finire del XVI secolo, la versione che oggi si vede è una ricostruzione controversa dell'architetto Camillo Boito del 1895.


title: Deposizione di Cristo (Donatello)

text: Il rilievo della "Deposizione" si trovava forse sul lato posteriore al centro ed anche oggi è stato collocato sul retro nell'altare ottocentesco.


title: Deposizione di Cristo (Donatello)

text: La scena è molto concitata, a differenza della compostezza delle statue a tutto tondo e dei rilievi minori ("Cristo morto", "simboli degli Evangelisti" e "Putti"). Essa rielabora il modello antico della morte di Meleagro. In primo piano si vede il lato anteriore, rettangolare e riccamente decorato da tarsie policrome, del sudario dove è deposto Cristo, il cui corpo è abbandonato, sostenuto da quattro uomini in primo piano. Il capo di Cristo cade realisticamente all'indietro, le mani e i piedi sono incrociati . Gli uomini sono di diverse età e sono composti secondo linee prevalentemente verticali e diagonali nel senso alto/destra-basso/sinistra.


title: Deposizione di Cristo (Donatello)

text: Le quattro donne in secondo piano sono invece in preda alla disperazione più concitata, correndo, piangendo, urlando e strappandosi i capelli. Due di loro hanno le braccia spalancate in aria e disegnano linee diagonali che incontrano perpendicolarmente o con angoli acuti quelle degli uomini, creando un effetto di contrasto e dinamismo. La mimica facciale e la gestualità sono esasperate e stravolgono i personaggi, rendendoli singolarmente irriconoscibili.


title: Deposizione di Cristo (Donatello)

text: L'insieme è intricato e dà un senso di affollamento che riempie quasi tutti gli spazi liberi del rilievo. L'effetto dimostra sia la disperazione, ma soprattutto l'incertezza e il caos che aveva creato la morte del Salvatore.


title: Deposizione di Cristo (Donatello)

text: Lo spazio è come annullato, con la percezione possibile del solo sarcofago e delle figure, in modo da accentuare la drammaticità dell'episodio. Le figure dolenti creano come uno schermo unitario di maschere di dolore. Spicca quindi la linea dinamica, esaltata dalla policromia.


title: Deposizione di Cristo (Donatello)

text: In quest'opera, di impatto fondamentale per l'arte dell'Italia settentrionale, Donatello rinunciò ai principi di razionalità e fiducia nell'individuo tipicamente umanistiche, che negli stessi anni, invece, lo scultore fiorentino ribadiva nel "Gattamelata". Si tratta dei primi sintomi, colti con estrema prontezza dall'artista, della crisi degli ideali del primo Rinascimento, che maturò nei decenni successivi.


title: Sunset Limited (film)

text: Sunset Limited ("The Sunset Limited") è un film per la televisione del 2011 diretto da Tommy Lee Jones, tratto dall'omonima opera teatrale di Cormac McCarthy, adattata per il piccolo schermo dallo stesso autore.


title: Sunset Limited (film)

text: Negli Stati Uniti è andato in onda il 12 febbraio 2011 su HBO mentre in Italia è andato in onda il 2 ottobre 2011 su Cult.


title: Sunset Limited (film)

text: Il film espone, in tempo reale, un fitto dibattito tra due soli personaggi, entrambi anziani: un uomo di colore, ex detenuto per omicidio ed ora operaio, e un uomo bianco, professore ed aspirante suicida.


title: Sunset Limited (film)

text: Il dialogo tra questi due personaggi si sviluppa nelle ore subito precedenti l'alba, in una stanza del modesto appartamento cittadino in cui vive l'uomo di colore. Inizialmente i due si fronteggiano in silenzio, seduti ad un tavolo collocato al centro della stanza. Apprendiamo dai loro primi scambi di parole, che fino a poche ore prima i due non si conoscevano, e quindi sono fondamentalmente degli estranei l'uno per l'altro. Si intuisce anche che l'anziano professore ha cercato di buttarsi sotto un treno, ma è stato salvato "in extremis" dall'intervento dell'ex detenuto, apparso come dal nulla all'ultimo momento per strappare il professore da morte certa.


title: Sunset Limited (film)

text: Il padrone di casa cerca di trattenere il più a lungo possibile con sé il suo infelice ospite, convinto che nelle condizioni di estrema depressione e di disperazione in cui si trova il professore, una volta lasciato solo, tenterà di nuovo il suicidio. Oltre a condividere con lui la sua modesta mensa, l'uomo inizia un'intensa attività di indottrinamento religioso, cercando di persuadere il suo restio interlocutore a condividere le sue radicate convinzioni religiose, sviluppate nei lunghi anni di espiazione carceraria, dopo aver commesso numerosi atti di violenza a danno dei propri simili.


title: Sunset Limited (film)

text: Senza nascondere fastidio e disilluso cinismo, il professore ascolta con attenzione il lungo tentativo del suo salvatore di convertirlo, di persuaderlo che esistono una vita dopo la morte, un Dio misericordioso e un'anima destinata a vita eterna, e che l'esistenza umana ha un significato assai più profondo rispetto alla visione miserabile e triste che appare a lui, uomo talmente amareggiato e privo di risorse da essere ormai determinato a commettere peccato mortale mediante il suicidio.


title: Sunset Limited (film)

text: Ma nonostante il serrato dibattito che si sviluppa tra i due uomini, ad un tratto il professore si lascia andare e rivela al suo ospite attonito tutta l'aspra e spaventosa aridità che alberga nel suo pensiero disincantato, la sua certezza che la vita sia soltanto un percorso amaro e privo di significati, che la religione sia l'effetto della suggestione provocata dalla sofferenza del vivere. Senza mezzi termini lascia insomma trasparire le ragioni del suo radicato ateismo e la sua precisa aspirazione alla fine di un'esistenza vissuta ormai solo come un tormento inaccettabile. Dopo questa confessione, l'uomo si alza e lascia bruscamente l'appartamento.


title: Sunset Limited (film)

text: L'ex detenuto è ammutolito e traumatizzato dalle ultime parole del suo ospite e sembra convinto che tutto il suo sforzo (nell'aver salvato l'uomo, prima, e nell'aver cercato di risvegliare la sua fede, dopo) sia stato qualcosa di completamente inutile. Rimasto solo e apparentemente contagiato dalla depressione del suo interlocutore, immagina di parlare con Dio chiedendosi perché ha dato al professore le parole giuste che invece lui non ha avuto.


title: Dune (videogioco)

text: Dune è un videogioco, primo della serie e ispirato all'omonimo ciclo di romanzi di fantascienza di Frank Herbert. Venne sviluppato nel 1992 originariamente per piattaforme Amiga e MS-DOS. Combina elementi tipici dei successivi film interattivi, delle avventure grafiche, dei videogiochi di strategia e di alcuni simulatori di volo.


title: Dune (videogioco)

text: Il titolo riprende le vicende del popolare romanzo "Dune" del 1963, ispirandosi soprattutto alla trasposizione cinematografica diretta da David Lynch nel 1984, tanto che i personaggi di Paul Atreides e Jessica Atreides assomigliano effettivamente ai rispettivi attori del film.


title: Dune (videogioco)

text: I titoli successivi ispirati all'universo di "Dune", il primo dei quali è "Dune II", sono di genere piuttosto diverso, essendo incentrati sulla parte strategica (che diventa in tempo reale, e non a turni).


title: Dune (videogioco)

text: Il giocatore è nei panni del protagonista Paul Atreides della casata Atreides e ne ripercorre le vicende dall'arrivo sul pianeta Dune (Arrakis) all'incontro con il popolo dei Fremen sino alla conquista del pianeta stesso, con la caduta della casata rivale, gli Harkonnen.


title: Dune (videogioco)

text: La trama è piuttosto lineare e simile a quella originale. La differenza principale con la saga di Herbert è che il palazzo Atreides è a Carthag e quello Harkonnen è ad Arrakeen, mentre nel romanzo è il contrario, e sebbene il duca Leto Atreides venga comunque assassinato, Paul continua a governare da Carthag e gli altri Atreides rimangono sempre al suo fianco.


title: Dune (videogioco)

text: All'inizio del gioco Paul si trova al palazzo degli Atreides, ma può muoversi liberamente su tutto il pianeta Arrakis, attraversando il deserto con un ornitottero per raggiungere altri luoghi abitati. Per proseguire nell'avventura Paul deve interagire con i vari personaggi, parlandoci e spesso convincendoli a seguirlo. Recandosi nelle caverne ("sietch") dei Fremen può convincerli a lavorare per lui; la gestione delle unità Fremen costituisce la componente strategica del gioco. Notare che non ci sono unità Atreides controllabili.


title: Dune (videogioco)

text: La visuale è quella in prima persona di Paul, tranne quando si osserva la mappa di Arrakis, che mostra le truppe in movimento come in un tipico gioco di strategia in tempo reale, ma non si può definire un gioco di questo genere, perché il tempo scorre molto lentamente (il che si vede anche con l'alternarsi del giorno e della notte), e viene accelerato solo quando Paul viaggia attraverso il deserto. Le truppe sono sempre stanziate presso una caverna e possono solo muoversi a piedi dall'una all'altra. Per dare loro ordini Paul deve recarsi fisicamente sul posto; solo più avanti nel gioco inizia ad acquisire dei poteri psichici che gli permettono di comunicare con i Fremen a distanze sempre maggiori.


title: Dune (videogioco)

text: Ogni unità Fremen è composta da qualche migliaio di uomini e può essere assegnata inizialmente all'estrazione della spezia, e in seguito, quando si ottiene la fiducia di Stilgar, anche all'addestramento militare. Ogni unità è caratterizzata da un livello di esperienza nelle varie mansioni, e da un livello di "motivazione" che cresce man mano che Paul supporta la loro causa, aumentando le loro prestazioni. Paul può inoltre procurargli equipaggiamento di vario tipo: mietitrici per la spezia, ornitotteri, pugnali "cryss" e altre armi tipiche della saga, tutti equipaggiamenti che è possibile trovare, rubare agli Harkonnen, o comprare ai contrabbandieri in cambio di spezia. Effettivamente lo scopo primario del gioco è accumulare grandi quantità della spezia, da usare come tributo periodico per l'imperatore Shaddam IV, che deve essere pagato in somme sempre più alte entro la fine del termine della tassa pena la sconfitta finale.


title: Dune (videogioco)

text: Le unità con addestramento militare possono essere inviate a spiare o persino attaccare le fortezze Harkonnen, ma anche questi possono attaccare le caverne Fremen (fortezze e caverne sono equivalenti e vengono convertite dall'una all'altra a seconda di chi le occupa). Le battaglie sono sempre dei lenti assedi alle basi, dei quali è possibile tenere d'occhio i progressi. In caso di sconfitta i Fremen vengono presi prigionieri, ma è ancora possibile liberarli. Paul può anche comandare personalmente una battaglia, recandosi sul posto durante lo scontro, aumentando in questo modo la motivazione dei Fremen e può decidere la loro tattica, tra una più diretta e una più cauta. Lo svantaggio è che, in caso di sconfitta, Paul viene ucciso, con conseguente game over.


title: Dune (videogioco)

text: Più avanti nel gioco Paul apprende da Liet Kynes la possibilità di coltivare piante su Arrakis, e può quindi assegnare ai Fremen anche la mansione di ecologi. La crescita di piante distrugge la spezia, ma aumenta la motivazione delle truppe. Dai Fremen Paul impara anche a cavalcare il verme delle sabbie, che gli permette di spostarsi attraverso il pianeta anche senza ornitottero. Nonostante il verme sia più lento dell'ornitottero, raggiungere una battaglia cavalcando un verme dona ai Fremen una maggiore motivazione (e quindi maggiori probabilità di vittoria) rispetto al raggiungerla tramite ornitottero.


title: Dune (videogioco)

text: "Dune" è stato un successo commerciale, con le sue copie vendute nella sola prima settimana. Nel 1997, aveva venduto ben copie.


title: Dune (videogioco)

text: Nel settembre del 1992 "Computer Gaming World" ha dichiarato che gli sviluppatori "sono riusciti a distillare la complessa trama del libro in un gioco che coinvolge il giocatore nel suo esito". Ne ha lodato le grafiche e le animazioni, e ha concluso come il gioco fosse "una sfida leggera e interessante", abbastanza facile da finire. Nell'aprile del 1994, la rivista ha comunicato che, nella versione CD, "molti degli attori vanno meglio sullo schermo dei PC che sui cinema veri, e l'aggiunta del parlato digitale aggiunge del brio a molti punti morti del gioco". "QuestBusters" ha dichiarato: "Mi è davvero piaciuto il gioco, un prodotto di alta qualità con molti aspetti sorprendentemente divertenti." Dati gli aspetti strategici, è stato raccomandato dagli amanti sia degli strategici che delle avventure grafiche. "Electronic Gaming Monthly" ha dato alla versione Sega CD un voto di 8 su 10, descrivendolo come "coinvolgente", e lodandone le grafiche digitalizzate e le sequenze di volo.


title: Dune (videogioco)

text: Con la diffusione della tecnologia del CD-ROM ne fu pubblicata una versione rinnovata per PC e Sega Mega CD, contenente anche alcuni spezzoni tratti dal film oltre che alle voci digitalizzate dei personaggi e a un supporto per un maggiore numero di schede audio.


title: Il bello, il brutto, il cretino

text: Il bello, il brutto, il cretino è un film del 1967 diretto da Giovanni Grimaldi. Il film è la parodia de "Il buono, il brutto, il cattivo" diretto da Sergio Leone.


title: Il bello, il brutto, il cretino

text: Franco è un bounty killer, mentre Ciccio è un bandito. Con la complicità di Ciccio, Franco lo consegna agli sceriffi dei vari villaggi che incrociano per il loro cammino, riscuote la taglia e, quando Ciccio sta per essere impiccato, lo salva sparandogli sul cappio. Un giorno però, a Franco trema la mano e, avendo paura di colpirlo, lascia che Ciccio soccomba all'impiccagione. Credendo il compagno morto, Franco cerca di dimenticare la perdita dell'amico giocando a poker al saloon. Qui, barando, vince un'ingente somma di denaro che attira Fabienne, un'entraineuse del saloon. I due si concedono due chiacchiere in privato e, mentre Franco abbraccia la donna, lei gli punta una pistola dietro la schiena, in quanto vuole i soldi vinti da Franco. Questi cerca di riprendersi i soldi rigiocando a poker, ma perde tutto. Uscendo dal saloon, non si accorge che Ciccio è seduto sul suo cavallo e che non è affatto morto. È riuscito a salvarsi grazie al collare di Santa Rosalia.


title: Il bello, il brutto, il cretino

text: Ciccio vuole vendicarsi di Franco per averlo lasciato quasi a morire e lo porta nel deserto affinché la grande calura e la sete faccia implorare Franco di abbreviare le sue sofferenze con un colpo di pistola. Mentre vagano per il deserto i due incontrano un sergente sudista il quale confida loro, in punto di morte, il luogo dove è sepolto un tesoro. I due però conoscono ognuno solo metà delle indicazioni per il prezioso recupero: Ciccio conosce il nome del cimitero mentre Franco conosce il nome della tomba. I due tornano a diventare soci al cinquanta per cento, e si mettono sulle tracce dell'oro. Non sanno però che a desiderare quei dollari c'è anche un altro personaggio: il Bello.


title: Il bello, il brutto, il cretino

text: Inizialmente, vengono fatti prigionieri dell'esercito sudista, poi sono arruolati come volontari per una missione nell'esercito nordista, dopo queste peripezie i due compari raggiungono il cimitero. Qui però vengono intercettati dal Bello, che recupera la cassa piena di dollari. Ma proprio quando il Bello sta per montare a cavallo, viene sopraffatto da Fabienne, che scappa coi dollari. Rimasti tutti e tre stupiti, su idea del Bello decidono di formare un trio, con Ciccio e Franco come Wanted, e il Bello come bounty killer.


title: John Lundstram

text: Nel 2011, con la nazionale Under-17 inglese, ha preso parte ai Mondiali ed agli Europei di categoria.


title: John Lundstram

text: Dopo aver disputato l'Europeo Under-19 del 2012, con l'Under-20 inglese ha giocato una partita nei Mondiali Under-20 del 2013.


title: Sophie Guillemin

text: Prima del suo esordio ha svolto numerosi lavori, tra i quali ballerina ad Disneyland Paris e cameriera in un fast food.


title: Sophie Guillemin

text: Il suo esordio nel 1998 è stato casuale, notata per la prima volta dal regista Cédric Kahn, ottenne subito il ruolo di attrice protagonista nel film "La noia" ispirato al romanzo di Alberto Moravia, ruolo che le valse la nomination ai César come miglior attrice protagonista.


title: Sophie Guillemin

text: Spesso notata per le sue curve generose, insolite per un'attrice, ottiene numerosi ruoli negli anni seguenti.


title: Sophie Guillemin

text: Nel 2000 interpreta un ruolo al fianco di Sergi López nella pellicola "Harry, un amico vero", performance che le valse una nuova candidatura ai "Cèsar".


title: Sophie Guillemin

text: Successivamente nel film "M'ama non m'ama" interpreta il ruolo della migliore amica di Audrey Tautou.


title: A'Lelia Walker

text: Nel 1919 eredita dalla madre Madam C. J. Walker un'azienda di grande successo nel campo della cosmesi. Per la sua bellezza e il suo stile nel vestire viene soprannominata "Mahogany Millionairess".


title: A'Lelia Walker

text: La sua vita ispira molti cantanti, poeti e scultori della Harlem Renaissance. Secondo Langston Hughes lei è la dea della gioia della Harlem degli anni 1920. Zora Neale Hurston scrive una canzone su di lei e sua madre. Carl Van Vechten la prende come esempio per un personaggio del suo Nigger Heaven.


title: A'Lelia Walker

text: La sua azienda entra in crisi, come molte altre, con la Grande depressione del 1929. Morì a soli 46 anni per cause sconosciute


title: Radio Bari

text: Radio Bari (talvolta anche Radio-Bari) è stato il nome con cui ci si è riferiti alla sede EIAR di Bari per tutta la vita dello stesso EIAR.


title: Radio Bari

text: Con l'armistizio di Cassibile e l'occupazione dell'Italia meridionale da parte degli Alleati la stazione fu sfruttata per la guerra psicologica contro il nazifascismo, mantenendo la sua denominazione. Intorno agli anni cinquanta, il nome "Radio Bari" per designare la sede regionale della RAI in Puglia è caduto in disuso. La stazione è ricordata principalmente per i suoi programmi in arabo durante il fascismo e per il suo ruolo sia propagandistico sia di rivitalizzazione dei valori democratici nei primi mesi del Regno del Sud e della Resistenza italiana.


title: Radio Bari

text: L'installazione di una stazione trasmittente a Bari rientra nel programma d'ampliamento e potenziamento della rete radiofonica studiato da Costanzo Ciano e inserito nella convenzione tra l'EIAR e il Regno d'Italia del 15 dicembre 1927, più precisamente nell'atto aggiuntivo alla convenzione, stipulato l'11 luglio 1931. Lo stesso atto prevedeva l'entrata in funzione per l'aprile 1932.


title: Radio Bari

text: La stazione tuttavia non fu in grado di entrare in funzione fino al 7 agosto 1932, quando si ha la prima registrazione di prove tecniche di trasmissione. L'inaugurazione ufficiale avvenne il 6 settembre alle ore 10, all'apertura della III fiera del Levante, con la trasmissione della lettura da parte del ministro dei Lavori Pubblici Araldo di Crollalanza di un messaggio di Benito Mussolini a lui diretto. La sera del giorno successivo andò in onda un "grande concerto", poi, stando ai palinsesti del "Radiocorriere", la stazione tacque per cominciare la programmazione ordinaria l'11 settembre 1932.


title: Radio Bari

text: La nuova emittente, installata a Ceglie del Campo, aveva una potenza all'antenna, senza modulazione, di 20 kW e operava su 1112 kHz. Gli impianti per la trasmissione erano inglesi, di produzione Marconi Company, mentre i due tralicci d'acciaio di 250 piedi (76,20 m) che sostenevano l'aereo erano, quantomeno, di concezione americana. La sede degli studi (dotata di due auditori) e della reggenza EIAR era invece nel centro di Bari, in via Niccolò Putignani, 247.


title: Radio Bari

text: In occasione della Fiera del Levante del 1933 fu inaugurato il collegamento telefonico musicale tra gli studi EIAR di Bari e quelli di Napoli, allacciando così la stazione alla rete nazionale.


title: Radio Bari

text: Con l'entrata in vigore del piano di Lucerna per la ripartizione delle frequenze per radiodiffusione, il 15 gennaio 1934 Radio Bari cambiò frequenza e si pose su 1059 kHz. Una seconda trasmittente, che entrò in funzione il 26 agosto 1935, fu installata presso la sede della Fiera del Levante. La nuova stazione, che fu chiamata Bari II (da leggersi "Bari seconda"), mentre l'antica divenne Bari I ("Bari prima"), aveva una potenza-antenna di 1 kW e trasmetteva su 1357 kHz.


title: Radio Bari

text: Gli impianti di Bari durante la seconda guerra mondiale non subirono danno alcuno, nemmeno dal bombardamento tedesco del 2 dicembre 1943, sebbene Bari I, da sola, avesse una potenza-antenna superiore a quella di tutte le altre stazioni dell'Italia a sud di Roma. Il 5 settembre 1943 giunse alla sede EIAR di Bari l'ordine di smontare la trasmittente di Ceglie del Campo per trasferirla in una zona più lontana dal fronte, mentre per Bari II era stata prevista la distruzione.


title: Radio Bari

text: L'iniziativa del reggente della sede, l'ingegner Giuseppe Damascelli, il quale, prima dell'armistizio, con la collaborazione di alcun tecnici, aveva provveduto a mettere al sicuro gli strumenti più delicati nella sede del Vescovado di Bitonto, dove viveva suo fratello Domenico (ciò che, dopo la morte, gli varrà l'intitolazione di una strada nella città di Bari) e la difesa armata dopo salvarono gli studi e le trasmittenti dalla distruzione. I tecnici avevano comunque provveduto a depotenziare l'impianto di Ceglie del Campo, nell'eventualità che fosse caduto in mano ai tedeschi, novelli nemici. La stazione fu riportata alle condizioni originarie dopo l'arrivo delle truppe alleate.


title: Radio Bari

text: A dimostrazione della grande considerazione in cui erano tenute le installazioni di Bari, gli interventi di manutenzione furono eseguiti dagli Alleati celermente e puntigliosamente.


title: Radio Bari

text: La sede RAI di Bari rimase in via Putignani fino all'11 marzo 1959, quando fu inaugurata la nuova sede di via Dalmazia, i cui lavori erano cominciati già nel 1958.


title: Radio Bari

text: Fu reso evidente fin da subito che Bari non sarebbe stata solo una stazione per il territorio italiano. Difatti, il "Radiocorriere" della settimana precedente l'inaugurazione parlò di come il Levante potesse ricevere da Bari la parola e la musica d'Italia. Anche Mussolini, nel suo messaggio inaugurale, si riferì alla nuova stazione come "anello di congiunzione tra l'Occidente e l'Oriente, strumento della pacifica espansione italiana nel Mediterraneo Orientale ed oltre". Era dunque chiara la volontà di sfruttare Bari come uno strumento di propaganda al servizio dell'impero italiano.


title: Radio Bari

text: Comunque la diffusione di trasmissioni espressamente prodotte per l'estero non cominciò fino al 15 agosto 1933, coi programmi in albanese, voluti dalla Camera di commercio italo-orientale, seguiti dall'arabo, caldeggiato da Galeazzo Ciano, il 24 maggio 1934 e dal greco il 19 agosto dello stesso anno. Dal 21 dicembre 1936 la stazione di Bari I cominciò, in coppia con Bologna, a trasmettere notiziari giornalieri in rumeno, bulgaro e ungherese. Il turco si aggiunse il 9 marzo 1937, con diffusione anche su onde corte da Roma-Prato Smeraldo. Dal 1º novembre 1937 Bari I cominciò anche a trasmettere, al posto di Firenze e insieme con Bologna, un notiziario in "serbo-croato". Il "Radiocorriere" sarebbe poi passato alla dizione di "serbo" semplicemente quattordici giorni dopo.


title: Radio Bari

text: Radio Bari era parte del Reparto Arabo, a sua volta parte dell'Ispettorato Radio, dipendente direttamente dal Ministero Stampa e Propaganda, poi Ministero della cultura popolare.


title: Radio Bari

text: Una delle più importanti figure del programma arabo fu Enrico Nuné. Nuné era nato ad Aleppo nel 1914 e aveva compiuto gli studi universitari in Italia, vivendo a contatto quindi delle due culture araba e italiana. In quanto "profondo conoscitore del mondo arabo e musulmano" e fascista la sua figura si prestava molto bene all'opera di Radio Bari. Difatti nel 1936 Nuné iniziò a lavorarvi e dal 1938 divenne direttore delle radiotrasmissioni arabe. Una persona che a Radio Bari aveva dimestichezza con il giornalismo era Ugo Dadone, nato nel 1885 circa e vissuto al Cairo. Dadone aveva lavorato in quella città per giornali e agenzie di stampa e quindi, in forza della sua esperienza, entrò a far parte del Centro Arabo, il quale forniva a Radio Bari le notizie da trasmettere. Le notizie erano inoltre ricavate dallo stesso Reparto Arabo con mezzi propri o giungevano dalle sedi diplomatiche italiane in Africa e Medio Oriente, ma la scarsezza di mezzi che sempre afflisse la stazione non consentì notiziari accurati e interessanti per gli ascoltatori.


title: Radio Bari

text: La parte più espressamente propagandistica era curata da Daniele Occhipinti, o con contributi ai notiziari o con sue rubriche. Nato a Vita nel 1912, aveva trascorso buona parte della sua vita in Tunisia. Al luglio del 1941 egli era "redattore-capo di Radio Bari", carica che si può considerare immediatamente inferiore alla direzione del Reparto Arabo, che pure ricoprì durante un'assenza del titolare Enrico Nuné. Alla programmazione contribuirono a vario titolo sia italiani (generalmente orientalisti o giornalisti, quali Michelangelo Guidi, Virginio Gayda e Carlo Belli) sia arabi.


title: Radio Bari

text: Un nome significativo tra le personalità arabe è quello di Muhammad Kurd Ali, fondatore dell'Accademia Araba di Damasco, che tenne molte conversazioni e lezioni su argomenti di cultura. Chiaramente, i collaboratori di cui la radio aveva più bisogno erano gli annunciatori, che però non furono mai di livello professionale. Talvolta anzi erano completamente inadatti al proprio ruolo. La scarsa capacità degli annunciatori fu un costante cruccio di Radio Bari, che dalla fine degli anni trenta doveva competere con le trasmissioni arabe inglesi e tedesche (le quali disponevano, tra l'altro, di annunciatori di professione) senza tuttavia averne i mezzi.


title: Radio Bari

text: All'inizio, nel maggio 1934, i programmi in arabo da Radio Bari erano dei semplici notiziari di un quarto d'ora, trasmessi il martedì, giovedì e sabato intorno alle 19 italiane (la collocazione serale riflette la volontà di sfruttare la propagazione ionosferica delle onde medie, ampliando così notevolmente la zona d'ascolto del programma). I giorni di trasmissione crebbero fino al 1º dicembre 1937, quando le emissioni divennero giornaliere. Col passare del tempo anche la durata e i contenuti dei programmi furono ampliati: ai notiziari si aggiunsero conversazioni, conferenze, musica. A causa dell'installazione di una stazione radio a Tunisi (inaugurata poi il 15 ottobre 1938), fu deciso di preparare anche un'emissione mattutina della durata di venti minuti, per crearle concorrenza. La diffusione del programma del mattino cominciò nell'agosto 1938. Dal 21 novembre 1940 le trasmissioni giornaliere arrivarono a quattro, due al mattino e due alla sera, per un totale di quattro ore di contenuti.


title: Radio Bari

text: I primi programmi erano trasmessi solamente in onde medie da Bari su 1059 kHz. Le possibilità d'ascolto furono ampliate il 21 settembre 1936, quando iniziò la diffusione su onde corte dalla stazione di Roma-Prato Smeraldo. Radio Bari rimase su queste due gamme d'onda fino all'inizio della guerra, quando, dal 16 giugno del 1940, Bari I scomparve dai palinsesti e dalla lista delle stazioni del "Radiocorriere". Il programma arabo dell'EIAR rimase ascoltabile solo su onde corte fino al 21 novembre 1940, quando la diffusione della sua quarta edizione fu affidata anche alle onde medie di 1357 kHz, frequenza, tra le altre stazioni, di Bari II, e 1140 kHz. Dal 12 gennaio 1941 pure la terza trasmissione fu effettuata anche su onde medie.


title: Radio Bari

text: Sebbene manchino sondaggi affidabili sul gradimento delle trasmissioni di Radio Bari, è da credersi che i programmi di cultura fossero i meglio riusciti e apprezzati. Infatti erano unici per la transculturalità di chi li preparava, sebbene restasse presente una traccia di eurocentrismo e di retorica coloniale. L'ossatura della parte culturale si trova in una relazione che Enrico Nuné preparò dopo un viaggio in Medio Oriente nell'ottobre 1937. Per migliorare l'impatto delle trasmissioni, Nuné consigliava di affiancare all'emissione radio una rivista, di imbastire un'orchestra araba, di preparare conferenze su argomenti d'interesse per i Paesi arabi e di organizzare corsi di "Alta Cultura". Inoltre sottolineava l'importanza di avere una fonte cospicua di notizie interessanti per i giornali radio. Nel corso del tempo, questi consigli furono tutti messi in pratica, a parte le onnipresenti difficoltà nel reperire le notizie, acuitesi con la guerra.


title: Radio Bari

text: La concretizzazione dei corsi di "Alta Cultura" auspicati fu l'istituzione delle lezioni in arabo dell'Università Radiofonica Italiana, cominciate il 2 gennaio 1939. L'Orchestra Araba di Radio Bari fu istituita entro il 1939 e la musica, in maggior parte araba popolare, giocò un ruolo molto importante all'interno della programmazione, anche nella sua parte politica. Alla radio tuttavia non riuscì mai di far esibire presso i suoi studi i più famosi cantanti arabi del tempo, una su tutti Umm Kulthum. Gli altri programmi di cultura vertevano sulle lettere, il teatro (il programma si era anche dotato di una sua compagnia araba di teatro) e il diritto, alternando temi italiani o europei in genere e temi arabi, proponendo anche lavori di autori arabi del tempo.


title: Radio Bari

text: Si elaborarono anche dei cicli di programmi d'argomento femminile, in particolare sulla condizione della donna e su argomenti che oggi si definirebbero di storia di genere. La rivista di Radio Bari, mensile in italiano e arabo, uscì per la prima volta nel gennaio 1938 e fu intitolata, nella parte italiana, "Radio Araba di Bari. Pubblicazione mensile della stazione radio di Bari I – Roma 2 RO". Per sottolineare l'interesse dell'Italia e degli italiani negli studi arabi fu dedicato spazio alle celebrazioni di orientalisti italiani, come quelle per la morte di Carlo Alfonso Nallino e Giuseppe Gabrieli.


title: Radio Bari

text: La programmazione politica propriamente detta era effettuata con conversazioni e conferenze, ma anche con brani musicali, quali inni e canzoni politiche (generalmente antibritanniche), e coi notiziari. Nella parte politica dei programmi di Radio Bari si può notare più chiaramente la propaganda fascista e la costante contraddizione che l'afflisse. La propaganda rimase sempre molto inadatta allo scopo che si prefiggeva, ovvero spingere i popoli arabi a ribellarsi contro la Francia e il Regno Unito, dominatrici della quasi totalità di loro.


title: Radio Bari

text: Difatti, anche l'Italia era una potenza coloniale al pari esattamente delle nazioni mandatarie e quindi il messaggio che era veicolato era non tanto quello di liberarsi della dominazione straniera, ma, semplicemente, di cambiare "padrone". La natura coloniale di Radio Bari si nota anche da come fossero presentate le opere del fascismo nei possedimenti africani e in Albania, specie quelle collegate col mondo musulmano. Esse infatti venivano sfruttate per esaltare la "missione civilizzatrice" dell'Italia, chiamata a lavorare per il bene dei popoli arabi e islamici in genere, e così venivano presentate dalle personalità invitate a parlare alla radio.


title: Radio Bari

text: Un altro evento che ebbe notevole rilevanza nelle trasmissioni fu la consegna a Mussolini della spada dell'islam da parte dei musulmani di Libia: anche qui si nota come l'Italia volesse porsi come protettrice (ma soprattutto come dominatrice) dei Paesi musulmani, ma non liberarli, facendoli implicitamente passare come incapaci di governarsi da sé. Inoltre sulla reputazione dell'Italia pesavano ancora gli orrori della guerra di Libia (un esempio sono i fatti di Sciara Sciatt) e delle azioni intraprese contro la rivolta senussita, sebbene si facesse di tutto per farle passare come mera propaganda antitaliana.


title: Radio Bari

text: Tra i personaggi che parlarono di politica ai microfoni di Radio Bari è doveroso ricordare almeno Habib Bourguiba, futuro presidente della Tunisia. Il 4 aprile 1943 Bourguiba parlò di persona ai tunisini da Bari, leggendo un discorso che gli era stato preparato dal Ministero degli affari esteri italiano. In precedenza i suoi discorsi avevano già avuto spazio all'interno delle trasmissioni.


title: Radio Bari

text: Durante il periodo di non belligeranza dell'Italia Radio Bari tenne principalmente a evidenziare come l'Italia cercasse di tenere in pace l'Europa e il Mediterraneo, lasciando in secondo piano gli attacchi alle potenze mandatarie. L'entrata in guerra ovviamente cambiò la linea editoriale, che dette la maggiore rilevanza alla situazione bellica e alla politica in generale, il tutto a discapito della parte culturale della programmazione. Durante la guerra l'antisemitismo, che era presente nelle trasmissioni di Radio Bari fin dal 1935, divenne uno dei temi principali delle emissioni, dal 1941 addirittura un "prisma attraverso cui leggere e presentare la guerra in Medio Oriente".


title: Radio Bari

text: Le potenze nemiche dell'Asse (specie il Regno Unito) erano presentate come esecutrici degli ordini degli ebrei, mentre gli arabi come loro vittime. Un uso così esteso dell'antisemitismo, tanto esteso da far definire Radio Bari "la più antisemita tra le due stazioni radio che trasmettono in arabo" è da ascriversi, oltre che alle leggi razziali italiane, alla convinzione che gli arabi lo apprezzassero.


title: Radio Bari

text: Un altro tema che con la guerra prese più virulenza fu l'anticomunismo. Già presente dal 1938 e sfruttato come ideale che univa il mondo arabo e italiano contro il materialismo e l'ateismo, cominciò a essere presentato costantemente dal giugno 1941. È interessante notare come imperialismo britannico, sionismo ed ebraismo e bolscevismo fossero trattati insieme, come elementi l'uno collegato all'altro: gli ebrei erano accusati di essere amici degli inglesi, loro complici nel tentativo di sterminare gli arabi di Palestina e prendere là il potere; l'Unione Sovietica era descritta come supportata dagli ebrei, che avevano fondato il comunismo e, per concludere, l'Impero britannico era accusato di prendere "i suoi raggi di vita dalla luce del Bolscevismo".


title: Radio Bari

text: I bollettini sull'andamento del conflitto, che dall'entrata in guerra dell'Italia aprivano quasi sempre i giornali radio, registravano, com'è ragionevole, ogni vittoria delle truppe del Patto tripartito, mentre limitavano grandemente la portata degli insuccessi (o semplicemente li omettevano), sempre da ascriversi alla superiorità tecnica o numerica del nemico, mai al suo valor militare, che era solo degli italo-tedeschi, sempre presentati come alleati e amici fedeli. Se mancavano informazioni edificanti sull'Asse, si rimediava con la menzogna o, quantomeno, con un esasperato ottimismo.


title: Radio Bari

text: Un caso esemplare di limitazione è certamente quello della battaglia di El Alamein, riferendosi alla quale, fra il 5 e il 6 novembre 1942, Radio Bari ammise solo pesanti perdite da ambo le parti e una leggera ritirata dell'Asse. La più clamorosa omissione riguarda invece la notizia della sconfitta degli italo-tedeschi in Africa, che non fu mai comunicata.


title: Radio Bari

text: I notiziari e la programmazione in genere, col peggiorare della situazione bellica, peggiorarono in qualità, perché non si era più in grado di trovare informazioni interessanti e quindi si sopperiva a questa deficienza con la genericità. Dopo il 25 luglio 1943, le trasmissioni, a parte la parentesi del giorno successivo, continuarono come di consueto, lodando l'opera dell'Italia in Africa e criticando la crudeltà degli inglesi, ma con la perdita progressiva dell'elemento antisemita, prima tanto preponderante.


title: Radio Bari

text: Radio Bari cominciò ad attaccare le potenze coloniali che controllavano il mondo arabo (escludendo ovviamente l'Italia) dal 1935, rimarcando l'oppressione dei popoli che vivevano sotto il dominio di Francia e Regno Unito e mostrando come l'Italia si prodigasse per il benessere dei musulmani.


title: Radio Bari

text: Nei primi tempi la Francia non prese sul serio la propaganda di Radio Bari, tuttavia, dal 1935 le autorità di Beirut cominciarono a monitorare le trasmissioni italiane in arabo, seguite da quelle del protettorato del Marocco nel 1937 e dell'Algeria nel 1938. I programmi di Bari criticavano la coscrizione obbligatoria, l'istituto dell'indigenato e il governo mandatario in Siria e Libano, con particolare riferimento alla questione di Hatay.


title: Radio Bari

text: Gli attacchi alla Francia s'intensificarono con gli Accordi di Pasqua del 1938, dopo i quali Radio Bari allentò per qualche tempo la pressione sul Regno Unito. Sebbene l'attività antifascista francese fosse cessata con la capitolazione, le aggressioni e le critiche alle politiche francesi continuò anche durante la guerra. Il governo francese, preoccupato anche dall'espansione della circolazione di dischi con canzoni di protesta della metà degli anni trenta, corse ai ripari con misure restrittive e organizzando della contropropaganda, lamentandosi anche col governo italiano (senza tuttavia ottenere risultati).


title: Radio Bari

text: Dal 1936 furono fatte delle ispezioni per saggiare la qualità di ricezione delle stazioni radio francesi metropolitane e di Radio Algeri in Nord Africa e Medio Oriente, poi si decise per la costruzione della già ricordata stazione di "Radio Tunis-PTT", per il potenziamento del "Poste Colonial", stazione internazionale a onde corte (che già emetteva un notiziario arabo di un quarto d'ora), che con l'occasione fu ribattezzata col molto meno eurocentrico nome di "Paris Mondial" e il potenziamento dei programmi in arabo da Algeri, che fino all'inverno 1937 aveva trasmesso quasi esclusivamente in francese. Il 3 settembre 1938 cominciò le sue trasmissioni in onde medie da Beirut "Radio Orient" (anche detta "Radio Levant"), con risultati tuttavia mediocri.


title: Radio Bari

text: Il Regno Unito cominciò a subire attacchi dalle trasmissioni in arabo dal settembre 1935, in concomitanza con le sanzioni all'Italia per la guerra d'Etiopia. I programmi criticavano la politica britannica in Egitto e Palestina, incitando alla ribellione, alla violenza contro gli inglesi e sottolineavano l'oppressione dei musulmani e i favori fatti agli ebrei. Non vi furono temi anti-inglesi particolari al tempo di guerra.


title: Radio Bari

text: Con l'inizio degli attacchi diretti il governo britannico decise di prendere delle contromisure per limitare l'effetto della propaganda italiana, fino a quel momento ritenuta non pericolosa. Proteste al governo italiano cominciarono già dal novembre del 1935, ma si rivelarono inutili. Giacché il "jamming" di Radio Bari si era rivelato impraticabile politicamente, l'unica soluzione che il governo inglese trovò fu di preparare trasmissioni in arabo. Rimase il problema dell'infrastruttura che avrebbe dovuto trasmettere questi programmi: in principio si pensò alla costruenda stazione a onde medie di Ramallah (inaugurata il 30 marzo 1936, avrebbe trasmesso in arabo solo i programmi del Palestine Broadcasting Service, pensati per quella zona e con l'intenzione solo marginale di contrastare Bari), ma poi l'idea fu scartata, come fu scartata l'ipotesi di costruire un'emittente, sempre in onde medie, a Cipro.


title: Radio Bari

text: Infatti, quando al Foreign Office giunse un rapporto che assicurava la capacità dei palestinesi di ricevere trasmissioni su onde corte, si decise per emettere su questa gamma. I programmi sarebbero stati preparati dall'Empire Service della BBC, che avrebbe mantenuto l'indipendenza dal governo e rifiutato la propaganda diretta ed esplicita e irradiate dalla stazione di Daventry; l'inaugurazione del primo servizio in lingua estera della BBC avvenne il 3 aprile 1938. Con gli Accordi di Pasqua del marzo 1938, gli attacchi di Radio Bari contro il Regno Unito si affievolirono, per riprendere tuttavia già dal giugno.


title: Radio Bari

text: Durante la guerra, la parte politica dei programmi riguardò anche il futuro del mondo arabo, argomento che prima non era mai stato trattato a causa della colonia di Libia, ma che con la guerra era giocoforza trattare, soprattutto per evitare di lasciarne il monopolio a Radio Berlino (che aveva iniziato le trasmissioni in arabo il 25 aprile 1939), che aveva dalla sua il vantaggio che la Germania nazista non aveva possedimenti coloniali né interessi evidenti nel mondo arabo. In effetti, durante tutta la vita dell'emissione araba italiana vi furono attriti con gli uffici tedeschi e un sentimento di sottomissione a questi. Certi comunicati, ad esempio, dovevano ricevere il visto dell'ambasciata tedesca e del comando militare germanico presso l'EIAR prima di essere trasmessi; le stazioni radio tedesche propagandavano, in maniera non esplicita ovviamente, che il dominio tedesco sarebbe stato il migliore per le popolazioni arabe, sebbene la Germania ufficialmente "non persegu[isse] interessi politici nell'area mediterranea". Inoltre le trasmissioni naziste supportavano con molta più disinvoltura il nazionalismo arabo, mentre a Radio Bari si sarebbe voluti essere molto più cauti e tenersi sul vago, sempre per evitare la questione coloniale in Libia.


title: Radio Bari

text: Un altro terreno di scontro fra i due alleati fu la disputa, cominciata nell'ottobre 1941, per accaparrarsi come ospiti le più eminenti personalità del nazionalismo arabo, e cioè il politico iracheno Rashid Ali al-Kaylani e il Gran Mufti di Gerusalemme Hajj Amin al-Husayni, che ebbe un ruolo molto importante nel propagandare l'antisemitismo.


title: Radio Bari

text: La programmazione del 25 luglio 1943, malgrado gli stravolgimenti politici in corso, fu effettuata normalmente, mentre il giorno successivo essa comprese semplicemente brani dall'opera italiana. Dal 27 luglio si ritornò a una situazione più ordinaria, facendo brevemente cenno alle dimissioni di Mussolini.


title: Radio Bari

text: Il 28 Radio Bari precisò che l'Italia teneva fede agli accordi presi con gli alleati tedeschi; inoltre definì il nuovo regime "molto meglio e più democratico", parlando anche del "rinascimento del popolo italiano e della loro rivolta contro il fascismo", con una completa inversione di rotta rispetto a quanto aveva sostenuto nei nove anni precedenti.


title: Radio Bari

text: L'8 settembre 1943 il notiziario delle 19 italiane cominciò affermando: "gli italiani sono determinati a combattere fino alla fine", quando mezz'ora prima da Radio Algeri era stata diffusa la notizia della resa del Regno d'Italia. Alle 19:42 l'EIAR comunicò il famoso messaggio di Badoglio e alle 21 questo fu tradotto in arabo e trasmesso almeno sulla frequenza di 1140 kHz, concludendo la storia delle trasmissioni arabe di Radio Bari.


title: Radio Bari

text: Con l'annuncio dell'armistizio, gli alleati si adoperarono per poter sfruttare gli impianti di Bari. L'11 settembre 1943 sbarcò a Taranto il maggiore britannico Ian Greenlees, conoscitore della cultura italiana e traduttore di Benedetto Croce per la Macmillan, con l'ordine di "salvare, se possibile, Radio Bari e di iniziare le trasmissioni". Greenlees, dopo essere stato ricevuto da Pietro Badoglio e dalle autorità alleate, tra cui Harold Macmillan, giunse a Bari il 12, anche se pare che la sua dirigenza effettiva sia cominciata qualche giorno dopo. Nei giorni successivi cominciarono ad affluire in via Putignani le personalità antifasciste baresi, tra cui Michele Cifarelli, che già aveva provato a "parlare alla radio" di Bari il 26 luglio.


title: Radio Bari

text: Il primo uso certo della trasmittente di Bari dopo l'armistizio (in quel periodo acerbo le emissioni si aprivano con "La canzone del Piave" e la stazione si annunciava solo come "una radio", indicando la lunghezza d'onda) fu la diffusione l'11 settembre 1943 dei proclami di Vittorio Emanuele III e di Pietro Badoglio che per la prima volta parlavano agli italiani dopo l'abbandono di Roma. Badoglio chiedeva di reagire alle aggressioni tedesche, il Re, chiamando anch'egli a raccolta gli italiani contro i tedeschi, spiegava le ragioni del trasferimento della corte e del governo a Brindisi. L'11 e il 12 furono anche trasmessi messaggi di Franklin Delano Roosevelt e Winston Churchill captati da Radio Londra, che, insieme a Radio Algeri, fu la fonte principale per i primi notiziari.


title: Radio Bari

text: Ian Greenlees era il direttore di Radio Bari e aveva come principali compiti lo scegliere i collaboratori, tenendo lontani i fascisti, coordinare le attività della stazione e preparare i programmi. Fino al 16 settembre egli fu l'unica persona che poté esercitare una censura sui programmi. In seguito il Psychological Warfare Branch (PWB), da cui Greenlees dipendeva, installò a Bari un suo ufficio, con annesso servizio di monitoraggio. Tuttavia, il maggiore inglese, cui spettava l'ultima parola su cosa mandare in onda, cercò sempre di lasciare la redazione il più possibile libera da condizionamenti. Anche il governo di Brindisi cercò di controllare la programmazione, ordinando che i commenti e le notizie sarebbero dovuti provenire dal Comando Supremo del Regio Esercito o essere da esso avallati, come effettivamente avvenne. Anche le trasmissioni di notizie di e per militari lontani da casa era disciplinata dal Comando Supremo. Dopo la partenza di Greenlees per Napoli, nel febbraio 1944, il ruolo di direttore fu ricoperto prima da Renzo Pagin e poi da Joseph Savalli. Dalla metà del 1944 il controllo alleato su Radio Bari si allentò, concedendo più autonomia.


title: Radio Bari

text: Non vi sono documenti per ricostruire le prime trasmissioni, in quanto il primo palinsesto della stazione fu pubblicato dalla "Gazzetta del Mezzogiorno" il 25 settembre 1943. Quel giorno le trasmissioni si aprivano alle 12:30, s'interrompevano tra le 14,15 e le 17, riprendevano per mezz'ora, e poi ricominciavano alle 19:30, per chiudersi alle 22:30. Nei mesi successivi le ore di trasmissione aumentarono, per arrivare, dal 13 dicembre 1943, a una programmazione ininterrotta di venti ore, dalle 5:55 alle 2:05. Dal 14 febbraio 1944 incominciò una programmazione su due canali. Bari II (in esercizio dalle 14:10 alle 2) trasmetteva una programmazione generalmente locale e d'intrattenimento leggero, mentre da Bari I originavano i programmi d'informazione e politica. Nella primavera 1944 Bari II cominciò a funzionare anche al mattino.


title: Radio Bari

text: Le trasmissioni, una volta raggiunta la normalità, si aprivano con la frase "Qui parla Radio Bari, libera voce del governo d'Italia".


title: Radio Bari

text: Sebbene a Bari fossero disponibili due trasmittenti, nei primi mesi dopo l'8 settembre fu sfruttata solo la potente Bari I, che continuò a lavorare sulla sua normale frequenza di 1059 kHz (pari a 283,3 m di lunghezza d'onda). Successivamente ritornò in onda Bari II, prima su 224 metri, poi su 222,5, abbandonando la lunghezza d'onda di 221,1 m che aveva ai tempi dell'EIAR.


title: Radio Bari

text: I notiziari furono tra le prime trasmissioni di Radio Bari ed erano curati inizialmente da Michele e Raffaele Cifarelli, Giuseppe Bartolo e Michele D'Erasmo. In seguito si aggiunsero, provenendo in gran parte dal Centro Nord, Paolo Acrosso, il conte Boccabianca de Patay, Giuseppe Bovini, Francesco Callari, Beniamino D'Amato, Ludovico Greco, Antonio Piccone Stella, Libero Pierantozzi, Esule Sella, Paolo Tedeschi.


title: Radio Bari

text: Le prime edizioni dei giornali erano due, alle 13 e alle 14, ma con l'apporto del PWB si arrivò, dall'8 novembre, a quattordici, per un totale di tre ore e mezzo di durata.


title: Radio Bari

text: È datato 10 ottobre 1944 il primo documento riguardante i notiziari locali, trasmessi tre volte al giorno.


title: Radio Bari

text: Seguivano i notiziari o commenti politici (cominciati il 15 settembre 1943 con la rubrica "Parole di un cittadino italiano", tenuta da Michele Cifarelli) oppure, a partire dal 13 dicembre 1943, "La voce dei giovani" o "La voce dei lavoratori", che riguardavano, rispettivamente, la lotta partigiana e la sua propaganda e il mondo sindacale.


title: Radio Bari

text: L'8 novembre 1943 cominciarono le ritrasmissioni dei servizi italiani della BBC e della "Voce dell'America" (che, insieme, occupavano complessivamente tre ore e un quarto), seguite il 13 dicembre dai programmi in serbo-croato e albanese della BBC; a questi si aggiunse poi il greco.


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text: "L'Italia combatte", probabilmente la trasmissione più significativa di Radio Bari, fu registrata sul palinsesto pubblicato dalla "Gazzetta del Mezzogiorno" per la prima volta il 6 dicembre 1943, in sostituzione di "Alta Italia".


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text: "L'Italia combatte", come si presentava essa stessa, era "dedicata ai patrioti italiani che lott[avano] contro i tedeschi" e collegava gli italiani delle "regioni libere e quelle che attend[evano] di essere liberate". Come sigla si usavano la prima strofa e il ritornello dell"'Inno di Garibaldi", particolarmente significativo per la retorica della lotta di liberazione, mentre come intervallo, oltre al solito "Inno di Garibaldi", era usato anche "Il Canto degli Italiani".


title: Radio Bari

text: Prima di questo programma e di "Alta Italia", gli italiani della Repubblica Sociale avevano, espressamente preparato per loro, solo un notiziario.


title: Radio Bari

text: Visto che la trasmissione era destinata a luoghi abbastanza lontani dalla stazione, era mandata in onda la sera intorno alle 23, per sfruttare le migliori condizioni di propagazione del segnale. In seguito si aggiunse una replica alle 7 di mattina.


title: Radio Bari

text: "L'Italia combatte", durante i suoi venti minuti di durata, oltre a informare sulla situazione della guerra, denunciava spie (attraverso l'eloquente rubrica "Spie al muro"), cercava di coordinare l'azione partigiana mediante la diffusione dei comunicati del comando alleato e di messaggi in codice e si occupava di tenere alto il morale dei resistenti, raccontando episodi di eroismo o storielle umoristiche, non mancando ovviamente di rimarcare la crudeltà dei tedeschi. A riprova della sua importanza per la lotta partigiana, la trasmissione era oggetto di "jamming" tedesco.


title: Radio Bari

text: "L'Italia combatte" era diretta da Alba de Céspedes (che, come molti, per evitare rappresaglie si firmava "Clorinda") e fra i suoi collaboratori, in maggior parte provenienti dall'ufficio stampa del PWB, erano Antonio Piccone Stella ("Francalancia") e Giorgio Spini ("Valdo Gigli") che aveva curato i primi programmi riguardanti la Resistenza insieme ad Annibale del Mare ("Marino"). Nei "cento di Bari", come furono chiamati gli intellettuali antifascisti che si raccolsero nella città, erano anche Anton Giulio Majano ("Zollo"), Agostino degli Espinosa ("Astolfo"), Gabriele Baldini ("Antonio Rivolta"), Diego Calcagno ("Abele"), Antonietta Drago ("Giuditta") e Vincenzo Talarico ("Ciclope", per via del suo strabismo) (tutti, eccetto Talarico, alle dipendenze dell'ufficio stampa del Comando Supremo). Fra i lettori dei comunicati, che ovviamente dovevano avere voce e dizione chiare, era Arnoldo Foà.


title: Radio Bari

text: Il punto più alto della storia della stazione fu toccato in concomitanza con il congresso dei CLN, tenutosi a Bari. In preparazione del congresso, il PWB allestì una "Tribuna politica" ante litteram, "La voce dei partiti", che cominciò a essere trasmessa nel gennaio 1944. Il congresso in origine sarebbe dovuto tenersi a Napoli, ma le forze monarchiche, col supporto britannico, riuscirono a impedirlo, e solo dopo vibrate proteste la Commissione Alleata di Controllo autorizzò lo svolgimento dell'assemblea a Bari, il 28 e il 29 gennaio.


title: Radio Bari

text: Era previsto che i lavori del congresso fossero trasmessi in presa diretta, ma i monarchici riuscirono ancora a impedirlo, quindi ci si dovette accontentare della registrazione degli interventi più rilevanti, tra cui il discorso inaugurale di Benedetto Croce e quello del conte Sforza, poi riprodotti da Radio Londra. L'edizione de "L'Italia combatte" del 28 gennaio ebbe comunque delle parti dedicate al congresso.


title: Radio Bari

text: Se "L'Italia combatte" aveva in sé anche parti d'intrattenimento, un programma che nacque e rimase come puramente "di servizio" furono le "Notizie a casa di militari", autorizzate dalla Sezione Stampa e Propaganda del Comando Supremo dal 1º ottobre 1943.


title: Radio Bari

text: In questo programma, dal formato molto semplice, i militari potevano informare i parenti della loro buona salute. Il 31 dello stesso mese il Comando Supremo cominciò la preparazione delle "Notizie a casa dai civili", in cui i civili informavano i loro parenti militari; le due rubriche riscossero un notevole successo. Grazie a un messaggio in codice mascherato da comunicazione personale, trasmesso durante una di queste rubriche, i tedeschi riuscirono a mettere in pratica il disastroso quanto efficace bombardamento di Bari del 2 dicembre 1943. Da quel momento i messaggi particolari furono banditi.


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text: Le "Notizie a casa" giunsero a occupare le trasmissioni di Radio Bari per un'ora e trentacinque minuti, divisa su sei edizioni.


title: Radio Bari

text: Raggiunta la vetta del congresso dei CLN, la parabola di Radio Bari iniziò la sua fase discendente. Col trasferimento del Governo italiano a Salerno, la stazione cominciò a essere privata dei suoi collaboratori: tra i primi partì per Napoli Greenlees, nel febbraio 1944, e poi i commentatori politici, anch'essi trasferiti a Radio Napoli. Il 1944 vide la sparizione alla fine del febbraio delle "Notizie a casa", trasferite insieme alla redazione de "L'Italia combatte" nella città partenopea, la diminuzione di numero dei notiziari e dei collegamenti con la BBC e la "Voce dell'America", mentre lo sfruttamento di Bari I come relay dei servizi per i Balcani della BBC continuò.


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text: Durante i tempi "eroici" della stazione, mancavano annunciatori professionisti, sicché i lettori dei commenti e dei notiziari erano scelti tra i redattori, che talvolta truccavano la loro voce per dare varietà. Il miglioramento dell'organizzazione consentì di arruolare personale dedicato agli annunci e alla lettura, il che eliminò anche la preoccupazione che gli autori dei testi, leggendoli, potessero modificarli o aggiungervi intere parti, sfuggendo così alla censura. Nell'autunno 1943 giunsero a Bari come profughi gli annunciatori EIAR Pio Ambrogetti e Vito De Anna, mentre ritornò, dopo un breve allontanamento per motivi di sicurezza, Rosa Di Napoli, che aveva lavorato a Radio Bari dalla fondazione della stazione.


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text: La perdita d'importanza della politica liberò parecchie ore di trasmissione, che poterono essere occupate dall'intrattenimento.


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text: Nei primi tempi delle trasmissioni la musica aveva un notevole risalto, occupando due terzi del monte ore di trasmissione. Il migliorare dell'organizzazione e il potenziamento dei programmi d'informazione e politici fecero perdere alla musica la sua posizione eminente, anche se rimase una parte significativa della giornata radiofonica, occupando sette ore su un totale di venti.


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text: I generi erano molto variati, spaziando dalla musica leggera e popolare, all'allora esotico jazz, alla musica classica, operistica, sinfonica, religiosa.


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text: I brani riprodotti provenivano principalmente dai "Victory discs" forniti dall'Office of War Information, oltre che da dischi di proprietà degli stessi collaboratori. Riguardo ai programmi che proponevano musiche da supporti, è doveroso ricordare "Dal telefono al microfono", che consentiva a chi chiamasse la stazione al telefono di chiedere una canzone ed eventualmente dedicarla a qualcuno, anticipando la moderna interazione con gli ascoltatori.


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text: Un programma canoro di notevole successo fu "Il paradiso dei dilettanti", che andava in onda settimanalmente dal 5 aprile 1944, impostato sulla formula dei dilettanti allo sbaraglio.


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text: Radio Bari, per le esecuzioni dal vivo, disponeva di due orchestre principali: un'orchestra sinfonica e l'Orchestra Radio Bari (conosciuta anche come Orchestra Vitale).


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text: L'orchestra sinfonica era inizialmente formata da studenti del locale Liceo Musicale Niccolò Piccinni e da elementi dell'orchestra del teatro Petruzzelli. Il suo primo concerto si tenne il 7 novembre 1943 ed effettuò collaborazioni con la Polifonica Barese. L'orchestra, dopo il concerto del 20 dicembre 1943, fu sciolta e sostituita da un'altra organizzata da una "Società di amici della musica", con elementi dal Liceo Piccinni.


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text: L'Orchestra Radio Bari, di musica leggera, composta da 16 elementi, era diretta dal maestro Carlo Vitale, da cui ricevette l'altro suo nome. Il suo esordio fu il 25 ottobre 1943, esibendosi per un'ora e mezzo e riscuotendo un notevole successo. Per alcuni cantanti, come Enrico Nosek e Gioconda Fedeli, l'esibizione con l'Orchestra servì da trampolino per il successo futuro. Altri cantanti che si esibirono con l'orchestra furono Ubaldo Zeni, Franco de Mari, Sergio Bona e Luana Consuelita. Fra i collaboratori dell'Orchestra è doveroso ricordare Vito Vittorio Crocitto.


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text: Il maestro Vitale fu un buon compositore e aveva anche il compito di gestire la programmazione "varia" della stazione. A dimostrazione delle sue capacità, dopo lo scioglimento nel 1947 dell'Orchestra Radio Bari, la RAI offrì a Vitale, che declinò, la direzione dell'orchestra sinfonica di Torino.


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text: La prima recita teatrale ("Romanticismo", adattamento dell'omonimo dramma di Gerolamo Rovetta) andò in onda il 22 ottobre 1943. Le opere trasmesse erano generalmente in un unico atto, ma non mancarono anche lavori a puntate, e tra questi è da ricordare "La storia di Maurizio Grand", cominciata l'11 settembre 1944, primo esempio italiano di romanzo radiofonico a episodi.


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text: I programmi più prettamente umoristici erano curati da Ruggero Maccari, che aveva esperienza nel giornalismo di quel genere.


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text: La satira esordì nel febbraio 1944, quando Radio Bari cominciava a perdere il suo ruolo politico preponderante. Il programma era intitolato "Vent'anni dopo" (doppio senso che allude sia all'omonimo romanzo di Dumas sia al periodo fascista) e andava in onda una volta a settimana per un'ora, proponendo scenette sul fascismo e sull'epurazione.


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text: I professionisti del teatro che consentirono la realizzazione di queste emissioni furono inizialmente reclutati tra i militari italiani che casualmente si trovavano in Puglia, tra i quali erano Edmondo Cancellieri, Ubaldo Lay, Armando Francioli e lo stesso Maccari. In seguito giunsero, chi dalla Repubblica Sociale Italiana, chi dalle zone sotto l'AMGOT, Riccardo Cucciolla, Silvio Noto, Cesare Polacco e Alberto Perrini.