title: Edvard Kardelj

text: Kardelj fu nominato membro dell'Accademia Slovena delle Scienze e delle Arti (SAZU) e, per il suo impegno bellico, fu decorato come "Eroe Nazionale della Jugoslavia". Oltre a molte strade e piazze, la città costiera dalmata di Porto Tolero (in croato Ploče) fu denominata "Kardeljevo" in suo onore (negli anni 1950-1954 e 1980-1990), anche se dopo il collasso del regime socialista ne è stato ripristinato il nome precedente.


title: Jeanna Fine

text: Spinta da altre attrici pornografiche a entrare nell'industria fotografica a luci rosse, Jeanna Fine iniziò come una bionda punk nel 1986, all'età di 21 anni. Realizzò 50 film tra il 1986 e il 1989, rilanciando la sua immagine come bruna nel 1990.


title: Jeanna Fine

text: Ebbe anche una breve apparizione nel film indipendente "The Boondock Saints - Giustizia finale", insieme al suo collega Ron Jeremy.


title: Giorgio Griffa

text: Inizia a dipingere ancora bambino e riceve i primi insegnamenti dai pittori tradizionali che all'epoca frequentavano il Circolo degli Artisti, antica istituzione torinese.Nel 1958 consegue la laurea in giurisprudenza e da allora esercita la professione d'avvocato.Dal 1960 al 1963 è allievo di Filippo Scroppo, pittore astratto nonché docente all'Accademia Albertina delle Belle Arti di Torino, collaboratore di Felice Casorati e membro del Movimento Arte Concreta o MAC. Tuttavia solo a metà degli anni '60 nei quadri figurativi di Griffa iniziano a comparire elementi astratti che sanciscono l'avvio di quelle riflessioni sullo statuto della pittura, sugli strumenti del dipingere e sulla posizione dell'artista che porteranno al ciclo dei "segni primari" con cui ha inizio l'impronta del suo percorso pittorico.


title: Giorgio Griffa

text: Saranno proprio le tele dei "segni primari" a porlo tra i protagonisti del dibattito di quegli anni, che si sviluppa sulle ceneri dell'informale e si snoda attraversando la pop-art americana e l'arte concettuale.In quel periodo, su stimolo di Aldo Mondino viene in contatto con l'opera di Giulio Paolini che lavorava alla scissione delle diverse componenti dell'oggetto artistico: un percorso differente ma con punti di contatto. L'approdo di Griffa alla Galleria Sperone a fine anni '60 lo pone in relazione con una serie di artisti alla cui opera viene attribuita l'etichetta di Arte povera, tra cui, in particolare, diventano per Griffa interlocutori significativi Giovanni Anselmo, Gilberto Zorio e Giuseppe Penone. Alleato per poetica e ideologia sarà anche Marco Gastini: un intreccio significativo tra i loro lavori è testimoniato da una mostra nel 1972 alla Galleria Fiori a Firenze, "pensata" e allestita insieme.Dal 2007 è tra i novanta accademici nazionali dell'Accademia di San Luca di Roma.Nonostante sia stato associato a movimenti come l'Arte Povera la Pittura Analitica o il Minimalismo, il percorso artistico di Giorgio Griffa rimane tuttavia per lo più solitario e non inquadrabile in una corrente specifica. Dagli esordi della sua personale formula di pittura sono passati ben più di 40 anni, ma Griffa prosegue sulle sue orme originali di pittore, sempre a Torino, dove vive e dipinge tuttora.A molti anni di distanza dalla sua prima mostra negli Stati Uniti nel 1970 presso la galleria di Ileana Sonnabend a New York, a dicembre 2012 una sua personale "Fragments 1968 – 2012" alla Casey Kaplan gallery sempre di New York, lo ha portato a essere menzionato come una delle «10 riscoperte più emozionanti del 2012». Nella sua recensione della mostra, la critica d'arte americana Roberta Smith ha scritto sul The New York Times: «La sua arte merita un posto nella storia mondiale dell'astrattismo».


title: Giorgio Griffa

text: Nel 1968, Giorgio Griffa abbandona la pittura figurativa e inizia a portare sulla tela quei segni elementari che caratterizzano ancora oggi il suo lavoro.


title: Giorgio Griffa

text: Dipinge principalmente con colori acrilici a base acquosa su tela grezza (iuta, canapa, cotone e lino) non preparata, né montata su telaio. Le sue tele vengono poi fissate direttamente alla parete con una serie di piccoli chiodi lungo il loro bordo superiore.Quando non sono esposte le sue opere vengono ripiegate e impilate, con la formazione di conseguenti pieghe che creano una "griglia" che soggiace alla pittura. In linea con l'idea che la pittura sia un "costante non finito", molte delle sue opere mostrano un deliberato punto di sospensione che è stato descritto come il «fermare un pensiero a metà frase»La sua produzione artistica si articola sugli elementi tradizionali della pittura e così anche acquerelli, incisioni e altre tecniche.


title: Giorgio Griffa

text: La pittura di Griffa si è sviluppata e articolata negli anni dando vita a una serie di otto cicli pittorici tutti caratterizzati da una data di inizio, ma nessuno da una data di fine. Come Griffa stesso afferma, questi cicli convivono l'uno accanto all'altro, in conseguenza del fatto che non si tratta delle tappe di un progresso o regresso, bensì semplicemente delle continue variazioni del divenire.


title: Giorgio Griffa

text: Inizia alla fine del 1967. Dopo alcune tele monocrome in cui il colore non è steso su tutta la superficie del quadro (“quasi dipinto”), le stesure di colore sono sostituite dal ripetersi sulla tela di un medesimo segno, sempre lo stesso e sempre diverso per via delle imperfezioni della mano.La pittura raccoglie i ritmi e la variabilità del divenire costruendo delle società di segni, tutti con gli stessi caratteri e tutti diversi l'uno dall'altro, similmente a quanto accade nella società degli uomini, o negli animali di una stessa razza, nelle foglie di una stessa pianta, o nei cristalli.In questo ciclo sono presenti le costanti di tutto il lavoro successivo: il non finito e la scelta di segni anonimi, che appartengono alla mano di tutti, anziché alla mano dell'artista.


title: Giorgio Griffa

text: L'attenzione all'imponente memoria della pittura anziché a quella singola del pittore determina nella seconda metà degli anni '70 la necessità di Griffa di aprire il lavoro a suggestioni più vaste.Così segni differenti iniziano a dialogare fra di loro. Da una società di segni si passa alla convivenza di diverse società di segni sulla stessa tela - segni orizzontali e segni verticali, segni larghi e segni sottili - ciascuna organizzata sui ritmi interni del ciclo dei segni primari e tutte compresenti in grazia di quella memoria immensa della pittura.Nel tempo questo ciclo è andato modificandosi in considerazione del movimento, della mobilità del divenire, una sorta di passaggio dal mondo tolemaico a quello copernicano sino alla modernità di Einstein.


title: Giorgio Griffa

text: In questo ciclo che inizia alla fine degli anni '70 le diverse tele sono tagliate in piccoli frammenti irregolari, sui quali viene posata la pittura.I frammenti vengono esposti disseminati nello spazio. Sono le stesse tele, non più supporto neutro della pittura ma parti integranti di essa, a divenire immagini e figure, unitamente alla pittura che esse contengono.


title: Giorgio Griffa

text: Negli anni '80 viene introdotta nel lavoro di Griffa una memoria più specifica della pittura, l'antica questione della convivenza del segno che disegna e del colore che colora: segno e campo.Non un'analisi dei rapporti fra di loro, né una ricerca sui possibili loro diversi modi di essere. Semplicemente l'introduzione, accanto al divenire dei segni, di momenti di pausa e di variazione del divenire portati dalle campiture di colore. Un po' come i buchi neri dell'universo, "i campi" non danno segni propri ma portano un'enorme energia che influisce sugli altri segni.


title: Giorgio Griffa

text: All'inizio degli anni '90 si pone la questione di costituire una nuova compagine sociale in cui i soggetti siano le opere stesse, di modo che alla convivenza delle varie sequenze di segni si accompagni la sequenza dei lavori.Le tre linee con arabesco vengono allora scelte come criterio unificante. Ogni opera deve contenere tre linee e un arabesco e fissare la sua identità secondo il proprio divenire interno che è ogni volta inevitabilmente diverso.Ogni opera porta un numero, che non è un elemento decorativo aggiunto, ma sta a indicare la posizione di quell'opera all'interno del ciclo, la prima il numero 1, la seconda il numero 2, eccetera.


title: Giorgio Griffa

text: Nella seconda metà degli anni '90 nasce il ciclo delle numerazioni, dove il numero mira a dare un'informazione sul divenire della singola opera. I numeri indicano in questo caso l'ordine con cui i vari segni o colori vengono depositati su quella tela. Scrive Griffa «c'è il tempo unito allo spazio perché ogni segno viene prima o dopo un altro, prima o dopo sia come luogo, sia come tempo».


title: Giorgio Griffa

text: I lavori di questo ciclo si riferiscono a memorie specifiche nell'ambito di quell'immensa memoria della pittura con cui ogni segno si trova ogni volta a far di conto. Di fatto inizia nel 1979 con un trittico intitolato significativamente "Riflessione" le cui tre grandi tele sono dedicate a Matisse, Klee e Yves Klein. Tuttavia troverà solo dopo il 2000 il titolo "Alter Ego" a esplicitare le specifiche suggestioni, tratte dal lavoro di altri artisti di ogni epoca, da cui prendono vita queste tele. Si spazia dalle diverse opere che prendono spunto dall'amato "zio" Matisse, a Paolo Uccello, Tintoretto e Piero della Francesca, dal Lacoonte a Daniel Buren, Brice Marden, Joseph Beuys, Mario Merz, Sonia Delaunay, Giovanni Anselmo... fino alle tele del "Rosa Tiepolo" che, in un doppio rimando con un omaggio anche al libro di Roberto Calasso, riprende la grande installazione "Dioniso" esposta alla Biennale di Venezia del 1980.«È il documento di una serie di atti d'amore» come scrive Martina Corgnati.


title: Giorgio Griffa

text: Nei primi anni 2000 l'attenzione di Griffa si posa sull'aspetto matematico della sezione aurea, l'antica divina proporzione, anziché sul suo aspetto formale che era in uso da ben prima che Euclide lo formalizzasse in un calcolo matematico.Il rapporto aureo produce un numero che non finisce mai. 1,618033988749894848204586834365638117720309179… eccetera, procede per sempre, senza fine, sino alla fine dei secoli, sino alla fine del tempo. E non procede neppure di un millimetro nello spazio, infatti 1,618 non diventerà mai 1,619 e così via.Questo ciclo ha il suo precedente nel grande "Dioniso" su tela tarlatana (garza), cui abbiamo già fatto riferimento, che si avvaleva delle trasparenze del tessuto per cercare un ordine mutevole e dinamico dei segni. Comprende infatti una serie di opere su frammenti di tela tarlatana sovrapposti, che vengono incorniciate secondo la misura aurea. Si compone inoltre di opere su altri tessuti, libere da ogni misurazione, nelle quali è rappresentato, insieme al divenire dei segni, l'inizio del divenire di quel numero infinito.


title: Giorgio Griffa

text: La partecipazione di Griffa al dibattito delle arti si esplica negli anni anche attraverso la pubblicazione di numerosi testi che affiancano e dialogano con la sua pittura, spesso arricchendosi di disegni, incisioni e acquerelli. Ne ricordiamo i principali (altri li trovate in bibliografia):


title: Giorgio Griffa

text: Ha tenuto più di 150 personali, e partecipato a una lunga serie di mostre collettive, esponendo in spazi pubblici e privati, italiani e stranieri.


title: Giorgio Griffa

text: In seguito collabora con altre gallerie (Martano, Salzano, Biasutti a Torino, Toselli, Ariete, Templon, Lorenzelli, Milione, Guastalla a Milano, Samangallery a Genova, Godel, Primo Piano, Malborogugh, E.Tre, Mara Coccia, Oddi Baglioni, Marino a Roma, Casey Kaplan a New York, eccetera).


title: Giorgio Griffa

text: Partecipa a una lunga lista di rassegne nazionali e internazionali che attestano, in un confronto con il proliferare degli strumenti extra-pittorici, la forte persistenza della pittura nell'esperienza artistica contemporanea, quale strumento idoneo agli eventi in corso anziché mezzo di conservazione o restaurazione o nostalgia del passato.


title: Giorgio Griffa

text: Tra le varie manifestazioni in cui espone ricordiamo: "Prospekt" a Düsseldorf nel 1969 e nel 1973, "Processi di pensiero visualizzati" nel 1970 al Kunstmuseum di Lucerna, "Contemporanea" al Parcheggio di Villa Borghese a Roma nel 1973, l'esposizione curata nello stesso anno da Michel Claura a Parigi, Mönchengladbach e Anversa, dal titolo significativo: "Une expositson de peinture réunissant certains peintres qui mettraient la peinture en question".


title: Giorgio Griffa

text: È presente alla Biennale di San Paolo del 1977, alla Biennale di Venezia del 1978 e del 1980, alle Quadriennale di Roma del 1986 e del 1999, "L'informale in Italia" alla GAM Bologna nel 1983, "Un'avventura internazionale" al Castello di Rivoli nel 1993, "Arte Italiana Ultimi quarant'anni" alla GAM Bologna nel 1998, "Le soglie della pittura" nella Rocca Paolina a Perugia nel 1999, "Time & Place" al Moderna Museet Stockholm nel 2008.


title: Giorgio Griffa

text: Nel 2017 è invitato a esporre nuovamente alla 57. Esposizione Internazionale d’Arte - La Biennale di Venezia, "Viva Arte Viva" curata da Christine Macel.


title: Tenna (Italia)

text: Tenna ("Téna" in dialetto trentino) è un comune italiano di abitanti della provincia autonoma di Trento che sorge sull'omonima collina tra i laghi di Levico e di Caldonazzo, in Valsugana.


title: Tenna (Italia)

text: Il colle di Tenna separa il lago di Caldonazzo da quello di Levico, ed è importante e significativo per un'eventuale postazione d'osservatorio. Molto probabilmente questo dosso fu frequentato, anche se scarsamente, già in epoca preistorica, come mostrano l'ascia in bronzo rinvenuta in zona Castelar e alcune cuspidi di selce trovati ad Alberè.


title: Tenna (Italia)

text: Esso avrebbe ospitato un castello o una casa murata dei signori di Brenta (secolo XII). Nella zona sono state trovate delle tombe romane con alcune monete e un'epigrafe cristiana, attualmente conservata nella chiesa di Caldonazzo.


title: Tenna (Italia)

text: Tenna era certamente un luogo romano situato sulla "via Altinum-Tridentum". Qua furono trovate monete romane che ricoprono il lasso di tempo che va dall'imperatore Augusto all'impero di Adriano; inoltre vi è stato trovato un cippo miliare di travertino.


title: Tenna (Italia)

text: Nel 1878, presso la chiesa, venne identificato un miliare romano, che nella parte alta reca incisa la cifra XXXXI (miglia), ad indicare la distanza da un capolinea lungo un percorso stradale. Si presume che il capolinea corrisponda a Feltre, e quindi alcuni pensano che proprio qui passasse la Via Claudia Augusta.


title: Tenna (Italia)

text: Nel secondo dopoguerra l'abitato si è espanso sull'altopiano ondulato, sino a raggiungere il versante che scende verso il lago di Caldonazzo e le sponde del lago stesso, modificando nettamente il paesaggio.


title: Tenna (Italia)

text: La chiesa parrocchiale dell'Assunta è stata eretta nel 1764-1775: il campanile è separato dall'edificio e nel basamento vi è il monumento ai Caduti. L'interno è a tre navate e ornato di stucchi. La chiesa ha tre altari di marmo, dietro a quello maggiore è appesa la "pala dell'Annunciazione". Poco oltre la chiesa vi è un tabernacolo a tre nicchie, dipinto da Bertoldi.


title: Tenna (Italia)

text: Da ricordare è anche la chiesetta votiva di Santa Maria e San Rocco, detta anche "cappella delle grazie", costruita dalla comunità in occasione dell'epidemia di colera del 1855 e consacrata tre anni dopo.


title: Tenna (Italia)

text: Nel territorio comunale si trova la fortificazione austro-ungarica del forte Tenna, a 608 m s.l.m. Durante la prima guerra mondiale il tetto fu fortificato con sacchi di sabbia.


title: Tenna (Italia)

text: Lungo il colle che separa i due laghi, esistono sei percorsi pedonali, denominati come "il sentiero degli gnomi", tra cui:


title: Walter De Maria

text: È uno dei principali esponenti della corrente artistica detta Land Art alla quale è passato dopo un'iniziale esperienza di scultore nell'ambito della Minimal Art (alcune sue opere di questo periodo, come "“Balldrop”" del 1961, si trovano al Guggenheim Museum di New York).


title: Walter De Maria

text: Tra gli anni sessanta e settanta del secolo scorso inizia a intervenire direttamente sul territorio con le sue monumentali "earth sculptures": nel 1968, per esempio, disegna con la calce delle linee parallele all'interno del Mojave Desert, in California, mentre nel 1977, in occasione di documenta, la grande rassegna di arte contemporanea che si svolge a Kassel, in Germania, ogni cinque anni, fa penetrare nel terreno un'asta metallica per un chilometro.


title: Walter De Maria

text: La sua opera più famosa, però, rimane "The Lightning Field" (1977): in questa monumentale installazione posta in un angolo remoto del deserto del Nuovo Messico De Maria cerca la complicità della natura per mettere in scena un evento sempre straordinario. Dopo aver conficcato in verticale nel terreno 400 pali metallici appuntiti su un'area di circa 3 chilometri quadrati, ne sfrutta l'effetto-parafulmine durante i temporali raccogliendo e moltiplicando la potenza dei fulmini a servizio di un grandioso spettacolo di luce.


title: Walter De Maria

text: L'opera, destinata naturalmente a sparire col tempo, si offre alla fruizione mediante fotografie e video oppure direttamente, a coloro che desiderano assistere di persona all'evento. L'installazione, infatti, è visitabile da maggio a ottobre e il flusso turistico è regolato da norme molto rigide: dopo un viaggio di circa due ore, i pochi visitatori ammessi di volta in volta vengono sistemati in un ambiente di tre stanze a quaranta minuti dall'opera; all'altipiano si giunge su un fuoristrada ed è vietato fare fotografie e riprese con la videocamera.


title: Ferruccio Brandi

text: Nacque a Trieste il 9 novembre 1920, figlio di Oscar e Virginia Malusà, e mentre era iscritto alla facoltà di economia e commercio dell'Università di Trieste, nel 1938 si arruolò come volontario nel Regio Esercito, in qualità di Allievo Ufficiale di complemento. Nell'aprile 1939 fu promosso Aspirante, assegnato al 152º Reggimento fanteria "Sassari", venendo promosso al grado di sottotenente nell'ottobre dello stesso anno.


title: Ferruccio Brandi

text: Trattenuto in servizio attivo, nel 1940 frequentò il corso di paracadutismo a Tarquinia, al termine del quale viene assegnato come comandante del III Plotone, 6ª Compagnia, II Battaglione, del 187° Reggimento paracadutisti. Al seguito della Divisione "Folgore" viene trasferito in Africa settentrionale italiana, dove combatte durante la battaglia di El Alamein. Si distinse nei combattimenti di Deir El Munassib e Quota 187 (22-24 ottobre 1942) rimanendo gravemente ferito il giorno 24, colpito al volto da un proiettile di mitragliatrice. Gli fu concessa la Medaglia d'oro al valor militare a vivente per le eroiche azioni compiute durante la battaglia. Catturato dagli inglesi nel corso dei combattimenti, al termine della degenza presso il 9º Ospedale generale del Il Cairo fu trasferito in un campo di prigionia, rientrando in Italia nel marzo 1945 per continuare le cure.


title: Ferruccio Brandi

text: Riprese a studiare ottenendo la laurea in economia e commercio nel 1947, rientrando in servizio attivo presso l'Esercito Italiano nel marzo 1950, assegnato al 182º Reggimento fanteria "Garibaldi" in qualità di capitano in servizio permanente effettivo. Nel 1953 prese servizio presso il Comando Forze Interalleate Sud Europa, frequentando successivamente i corsi della Scuola di guerra e dell'Istituto Stati maggiori interforze.


title: Ferruccio Brandi

text: Nel 1963, mentre ricopriva l'incarico di Capo di stato maggiore della Brigata di fanteria "Avellino", viene trasferito su sua a domanda, a Pisa per ricoprire l'incarico di Capo di stato maggiore della Brigata paracadutisti allora in fase di costituzione.


title: Ferruccio Brandi

text: Tra il 1964 e il 1965 continuò a ricoprire tale incarico nonostante il trasferimento del Comando Brigata paracadutisti a Livorno. Tra il 1966 e il 1967 ricoprì l'incarico di comandante della Scuola Militare di Paracadutismo di Pisa, e tra il 1968 e il 1969 quello di comandante del 1º Reggimento paracadutisti a Livorno.


title: Ferruccio Brandi

text: Nel novembre del 1971 prende parte all'aviolancio durante la sciagura della Meloria, occupandosi poi della pietosa opera di recupero delle salme e all'assistenza dei familiari delle vittime.


title: Ferruccio Brandi

text: Dopo essersi congedato nel 1983 ricoprì ancora alti incarichi, come quello di Commissario per le Onoranze dei Caduti in guerra e Presidente Onorario dell'Associazione Paracadutisti in congedo, fino a raggiungere il grado di generale di corpo d'armata. Si spense a Bolzano il 30 agosto 2014, lasciando la moglie, signora Frieda Fischnaller.


title: San Fiacrio

text: Secondo la biografia scritta nel 1636 dall'agostiniano Giovanni Comes, teologo della sacra facoltà di Parigi e confessore della granduchessa Cristina di Lorena, il principe Fiacrio era nato agli inizi del VII secolo, figlio di Eugenio V di Scozia, probabilmente Fiachnae mac Báetáin, sovrano del regno di Dál nAraidi. Dopo la morte del padre, abbandonò la vita di corte per seguire la sua vocazione religiosa e darsi al pellegrinaggio.


title: San Fiacrio

text: Giunto in Francia con alcuni compagni, nella prima metà del VII secolo, si distinse per le miracolose guarigioni di malati ed ebbe in dono un appezzamento di terreno da san Farone, vescovo di Meaux, il quale gli promise una porzione di selva dei suoi possedimenti, quanta ne sarebbe riuscita a limitare con un fossato nell'arco di una giornata.


title: San Fiacrio

text: In quel sito Fiacrio costruì un eremo, poi divenuto monastero di Saint-Fiacre-en-Brie, attorno al quale venne fondata l'odierna cittadina di Saint-Fiacre, nel dipartimento di Senna e Marna. In quel luogo di preghiera, nel quale adottò la Regola benedettina, egli vietò l'accesso alle donne, allo scopo di evitare contaminazioni morali e fisiche.


title: San Fiacrio

text: A Fiacrio vengono attribuiti diversi miracoli. Già in occasione del suo trasferimento in Francia, fermò la tempesta che agitava il canale della Manica. Al porto di Calais venne arrestato nel timore che fosse una spia travestita, ma appena il Governatore ebbe notizia dei suoi natali, lo lasciò libero.


title: San Fiacrio

text: La fama di taumaturgo di Fiacrio si diffuse notevolmente e l'eremo che divideva con i suoi compagni divenne meta di pellegrinaggi continui di ammalati, postulanti l'intercessione per l'ottenimento della grazia di guarigione.


title: San Fiacrio

text: Dopo la morte del fratello maggiore, ricevette la visita di una giovane e bellissima nobile scozzese, decisa a farlo tornare in patria per assumere il trono e prenderla in moglie. Grazie alle preghiere, Fiacrio seppe resistere alla tentazione e, per grazia ricevuta, la contessina prese i voti e si ritirò in clausura.


title: San Fiacrio

text: Anche la febbre tifoide che improvvisamente stroncò Enrico V d'Inghilterra a Vincennes, nel 1422, fu attribuita all'intervento di san Fiacrio, quale punizione data al sovrano inglese per aver permesso alle sue truppe di assaltare il monastero dedicato al santo scozzese.


title: San Fiacrio

text: Il culto di san Fiacrio, scarsamente praticato in Italia, si sviluppò fortemente in Francia, Belgio e Renania, ma anche in Spagna e nel Regno Unito. A causa della sua avversione ai contatti con il sesso femminile, viene invocato per la guarigione dalle malattie veneree ed è il protettore degli ammalati di sifilide.


title: San Fiacrio

text: Nel XIX secolo è divenuto il protettore dei vetturini e, poi, dei tassisti. Tale curioso collegamento è dovuto al fatto che i vetturini di Parigi sostavano principalmente nei pressi dell'Hôtel Saint-Fiacre. Anche in Italia, fino all'inizio del XX secolo, i conduttori di carrozze destinate al servizio pubblico venivano chiamati "fiaccherini".


title: San Fiacrio

text: Le reliquie del santo sono custodite nella cattedrale di Meaux, escluso un braccio che è invece conservato nella chiesa a lui dedicata a Saint-Fiacre.


title: Mother and Child

text: Karen è una donna di circa cinquanta anni. Quando aveva quattordici anni è rimasta incinta e lo stesso giorno ha dato in adozione la bambina. Passano trentasette anni e Karen è una fisioterapista single che si occupa di sua madre. Non c'è giorno che lei non pensi a sua figlia, infatti le scrive delle lettere che non le spedirà mai. Elizabeth, figlia di Karen, non sa chi siano i suoi genitori biologici. Fa l'avvocato e lavora in un importante studio legale; ha una relazione con il suo capo Paul, un uomo molto più grande di lei.


title: Mother and Child

text: Lucy è una donna che non può avere figli, sposata con Joseph; decidono di adottare un bambino da Ray, una ragazza madre. Karen si innamora e sposa un collega, Paco, che la incoraggia a cercare sua figlia. Si rivolge al convento dove Elizabeth era stata adottata ma a causa della legge sulla riservatezza non ne può conoscere i dati. Con la speranza di poterla riabbracciare decide quindi di scriverle una lettera. Intanto, nonostante la legatura delle tube, Elizabeth rimane incinta. Lascia lo studio e si trasferisce a Los Angeles dove lentamente svanisce la rabbia che provava nei confronti della madre e inizia a cercarla scrivendo una lettera al convento.


title: Mother and Child

text: Lucy discute con Joseph perché lui non vuole più adottare il bambino, ma purtroppo anche Ray ha cambiato idea e vuole tenere il bambino. Lucy è delusa, si sentiva pronta a diventare madre ma anche questa volta qualcosa è andato storto.


title: Mother and Child

text: Elizabeth dà alla luce la sua bambina ma nell'operazione perde troppo sangue e muore vedendo per la prima e unica volta la sua splendida bambina. Il convento contatta Lucy per dirle se è ancora disposta ad adottare un bimbo e lei acconsente.


title: Mother and Child

text: Dopo un anno il convento trova una lettera smarrita e riesce a collocarla nel fascicolo di Karen, ma purtroppo le devono comunicare che Elizabeth è morta dando alla luce sua nipote Ella. Karen incontra Ella e tra loro due nasce subito l'amore.


title: Taio

text: Taio (IPA: , "Tai" in noneso) è stato un comune italiano di 2.833 abitanti della provincia di Trento. Dal 1º gennaio 2015 il comune, insieme a quelli di Coredo, Smarano, Tres e Vervò, è stato fuso nel comune di Predaia.


title: Taio

text: La circoscrizione territoriale ha subito le seguenti modifiche: nel 1928 aggregazione di territori dei soppressi comuni di Dardine, Dermulo, Mollaro, Segno, Torra e Tuenetto.


title: Taio

text: La frazione Dermulo ospitò ben due stazioni, fra loro raccordate, poste rispettivamente lungo la tranvia Trento-Malé, attiva fra il 1909 e il 1956, e lungo la tranvia Dermulo-Fondo-Mendola, attiva fra il 1909 e il 1934.


title: Taio

text: La stazione della linea per Malé fu in seguito sostituita da quella lungo la ferrovia Trento-Malé-Mezzana.


title: Ciro Di Maio

text: Ha esordito su Rai 1 nel 1998 nel programma "Carràmba! Che fortuna", partecipando anche a "Centoventitré" e "I fantastici di Raffaella". Dal 2004 al 2016 è stato autore e conduttore di programmi del gruppo televisivo LT Multimedia. Nelle vesti di attore ha recitato in alcune fiction come "Un posto al sole" (Rai 3), "Un medico in famiglia 9" (Rai 1), "Le tre rose di Eva 3" (Canale 5) e a teatro in "Naked Boy Singing" di Roberto Croce nel 2000 al Teatro Colosseo di Roma.


title: Ciro Di Maio

text: il 22 maggio 2021 viene arrestato per detenzione e acquisto della droga gamma-butirrolattone a fini di spaccio.


title: Daniele Quadrini

text: La stagione seguente passa all'. Esordisce in Serie B il 2 dicembre 2001 in Ancona-Pistoiese (2-1), subentrando al 30' della ripresa al posto di Castiglione. Sarà la sua unica presenza stagionale con i marchigiani.


title: Daniele Quadrini

text: Il 13 luglio 2005 passa a parametro zero al Treviso, firmando un contratto triennale, che il 29 agosto lo cede in prestito al Padova. Esordisce in campionato l'11 settembre in San Marino-Padova (0-2), siglando una doppietta.


title: Daniele Quadrini

text: Rientrato a Treviso, esordisce in Serie B il 9 settembre 2006 in Napoli-Treviso (4-2), giocando titolare e venendo sostituito al 16' della ripresa da Andrea Russotto. Realizza la sua prima rete in campionato il 10 novembre contro il . Chiude la stagione con 31 presenze e 4 reti.


title: Daniele Quadrini

text: Rimane con i biancocelesti anche per le due seguenti stagioni, di cui l'ultima terminata con la retrocessione ed il fallimento della società.


title: Daniele Quadrini

text: Esordisce con i neroverdi il 21 agosto 2009 in Sassuolo-Crotone (2-0), subentrando al 25' della ripresa al posto di Alessandro Noselli. Segna la sua prima rete in campionato alla 19ª giornata contro la Salernitana. Si ripete il 6 febbraio in -Sassuolo (0-1). Chiude la stagione con 35 presenze e 5 reti.


title: Daniele Quadrini

text: La stagione seguente fa il suo debutto in campionato alla prima giornata nella trasferta contro il (0-4), subentrando a Andrea Catellani nei minuti finali. Mette a segno la sua prima rete il 6 novembre in AlbinoLeffe-Sassuolo (3-1). Chiude la stagione con 34 presenze e 4 reti. Al termine della stagione rimane svincolato.


title: Daniele Quadrini

text: Il 13 agosto 2012 firma un contratto annuale con il . Fa il suo debutto con i "maremmani" poche ore dopo in Grosseto-Carpi (1-3), valida per il secondo turno di Coppa Italia, venendo sostituito al 53' da Calderoni. Esordisce in campionato il 25 agosto contro il Novara (1-1), servendo l'assist per la rete di Sforzini.


title: Daniele Quadrini

text: Il 6 febbraio 2013 viene escluso dalla lista dei 18 giocatori che prenderanno parte alla seconda parte della stagione, chiudendo l'annata con 13 presenze.


title: Daniele Quadrini

text: Il 18 ottobre 2013 viene tesserato dall', in Serie D. Esordisce con i toscani il 27 ottobre contro la Pianese (l'incontro terminerà 1-1), subentrando al 16' della ripresa al posto di Stefano Rubechini. Mette a segno le sue prime reti con gli amaranto il 17 novembre contro il Fiesole.


title: Daniele Quadrini

text: Per la stagione successiva da svincolato si accorda con l'ambizioso La Rustica omonima squadra della borgata romana militante in Promozione dove trova l'ex compagno ai tempi delle giovanili della Massimo Bonanni terminando la sua prima stagione in maglia biancorossa con 20 presenze e ben dodici reti.


title: Daniele Quadrini

text: Il 1º giugno 2011 viene inserito nel registro degli indagati nell'ambito dello scandalo del calcioscommesse per aver combinato -Sassuolo (4-0), del 27 marzo 2010.


title: Daniele Quadrini

text: Il 9 agosto viene squalificato per un anno. Il 19 dicembre 2011, in seguito al ricorso al Tnas, la squalifica viene ridotta a 6 mesi.


title: Daniele Quadrini

text: Il 9 febbraio 2015 la procura di Cremona termina le indagini e formula per lui e altri indagati le accuse di associazione a delinquere e frode sportiva.


title: WTA Tour 2021

text: Il WTA Tour 2021 è un insieme di tornei femminili di tennis organizzati dalla Women's Tennis Association (WTA). Include i tornei del Grande Slam (organizzati in collaborazione con la International Tennis Federation), i tornei WTA 1000, i WTA 500, i WTA 250, la Billie Jean King Cup (organizzata dall'ITF), il WTA Elite Trophy e le WTA Finals. Il calendario include inoltre le Olimpiadi, che erano state rinviate nell'anno precedente.


title: WTA Tour 2021

text: A causa dell'evolversi della pandemia di COVID-19, il calendario non viene annunciato completamente. Il 18 dicembre viene annunciato il calendario per le prime sette settimane, esteso fino a luglio il 5 gennaio e successivamente fino a novembre. Alcuni tornei sono stati spostati o cancellati, mentre altri sono stati appositamente istituiti.


title: Cerdic dei Gewisse

text: Viene menzionato per la prima volta nella "Cronaca anglosassone" quando, nel 495 giunse nell'Hampshire e quando nel 519 ottenne una grande vittoria a Charford. A Netley Marsh, nel Wiltshire, i sassoni affrontarono e uccisero anche un re britanno di nome Natanleod (508). Sotto la guida di Cerdic avanzarono nel Dorset e nel Somerset. I britanni furono sconfitti di nuovo a Certicesford nel 527. Tra le sue campagne è anche menzionata la conquista dell'isola di Wight (530), poi data ai nipoti Stuf e Wihtgar, che portarono con loro molti altri sassoni.


title: Cerdic dei Gewisse

text: Nel 530 Cerdic e suo figlio conquistarono gradualmente il territorio che dal Sussex giungeva al fiume Avon, nell'Hampshire. Inoltre, attraversarono il Tamigi e sottomisero il paese fino a Bedford. Furono così chiamati "sassoni occidentali" e il regno di Cerdic fu chiamato Wessex. Cerdic morì nel 534 e sul trono salì il figlio Cynric.


title: Cerdic dei Gewisse

text: Alcuni studiosi pensano che Cerdic andrebbe identificato con il capo sassone sconfitto dai britanni nella battaglia del Monte Badon, che fu combattuta tra il 490 e il 516. Tuttavia, secondo altri si sarebbe trattato di un altro capo sassone, Aelle del Sussex.


title: Cerdic dei Gewisse

text: È curioso il fatto che il nome Cerdic sarebbe britannico, una forma del nome "Ceretic", e non germanico. Ciò si spiegherebbe con il fatto che la madre di Cerdic potrebbe essere stata britannica e che avrebbe dato al figlio un nome del suo popolo. Se così fosse, ci si troverebbe di fronte all'esistenza di una certa commistione culturale e biologica tra gli invasori e i nativi britannici. Quest'ipotesi troverebbe supporto nei nomi potenzialmente non germanici di alcuni dei suoi discendenti, tra cui Ceawlin, Cedda e Caedwalla.


title: Cerdic dei Gewisse

text: J.N.L. Myres ha notato che quando Cerdic e Cynric compaiono per la prima volta nella "Cronaca anglosassone", anno 495, sono descritti come "Ealdormen" (cioè alti funzionari), titolo che a quel tempo indicava un rango minore. Myres ha anche sottolineato come sia strano trovare questo termine usato qui per descrivere i capi di una banda indipendente di invasori, le cui origini e la cui autorità non sono specificate. Sembrerebbe trattarsi di un'allusione al fatto che Cerdic e il suo popolo dovevano la loro condizione all'essersi già occupati degli affari amministrativi di questa parte della costa sassone sotto l'autorità romana. Inoltre, Cerdic e Cynric non sono ricordati come sovrani fino al 519 e ciò indica che loro avevano cessato di essere vassalli o "Ealdormen" per diventare sovrani indipendenti. Sempre secondo Myres, sarebbe anche possibile pensare a Cerdic come al capo di una famiglia nobile, parzialmente britannica, che aveva vasti interessi territoriali nell'estrema parte occidentale della costa sassone. Come tale potrebbe essere stato incaricato di difenderla dai romani negli ultimi giorni del loro dominio in Britannia. Ciò spiegherebbe perché la successiva terminologia anglosassone lo definisce "Ealdorman".


title: Cerdic dei Gewisse

text: È possibile ipotizzare che una volta che l'autorità romana era crollata o era comunque ormai al collasso, Cerdic fu tentato di ottenere di più, forte di una famiglia autoctona e dominante come la sua, che aveva già sviluppato relazioni di sangue con i coloni juti e sassoni presenti a quel tempo nell'estrema parte della costa sassone. E così, dopo aver eliminato le sacche di resistenza di capi britannici, potrebbe aver iniziato a regnare senza riconoscere nessun'altra autorità. C'è comunque chi sostiene che fosse un sassone. Molti studiosi ritengono che sua madre potrebbe essere stata una celta britannica che si era recata nel Continente o, addirittura, che fosse una celta continentale. Goffredo Ashe ipotizza che potrebbe essere stato un figlio di Riotamo.


title: Cerdic dei Gewisse

text: Cerdic è considerato un antenato di Egbert del Wessex e quindi sarebbe un antenato non solo della moderna monarchia inglese (Elisabetta II, casata del Wessex), ma virtualmente di ogni lignaggio reale in Europa. La genealogia di Cerdic era fatta risalire indietro a Woden (Wotan/Odino), la suprema divinità germanica: Cerdic figlio di Elesa, figlio di Esla, figlio di Gewis, figlio di Wig, figlio di Freawine (Frowin), figlio di Frithgar, figlio di Brand, figlio di Balday, figlio di Woden.


title: Quando le donne si chiamavano madonne

text: Quando le donne si chiamavano madonne è un film del 1972 diretto da Aldo Grimaldi. Tra gli attori, Edwige Fenech, Vittorio Caprioli e Don Backy.


title: Metessi

text: La parola metessi, dal greco μέθεξις ("méthexis") significa genericamente partecipazione, comunicazione.


title: Quando le donne si chiamavano madonne

text: Il film è una delle prime commedie erotiche all'italiana. Ambientato nel Medioevo, si sviluppa in classico stile boccaccesco e troviamo una prorompente Edwige Fenech circondata da spasimanti. Nel cast si annovera la figlia di Vitaliano Brancati.


title: Metessi

text: Tra il mondo corruttibile delle cose terrene e quello puro e perfetto delle idee esiste infatti una differenza ontologica così rilevante da porre Platone di fronte a un dualismo che cerca di superare tramite la ricerca di un rapporto tra i due mondi che si sforza di definire in qualche modo.


title: Quando le donne si chiamavano madonne

text: Durante il Medioevo, i giovani Gisippo, Ruberto e Tazio si recano a Prato per assistere al processo di Giulia, rea di aver tradito il marito Romildo (pigro e troppo "veloce" durante l'atto sessuale) e per cui nei confronti della donna è prevista la condanna al rogo. Giulia però, bella e convincente, colpisce l'animo del giudice ed ottiene il permesso di riprovare a fare l'amore ancora una volta prima della condanna. Dato che uno dei tre giovani ha però appoggiato l'apologia di Giulia durante il processo, lo zio di Romildo li invita nella sua casa dove gli offre la possibilità di abbandonarsi ai piaceri più sfrenati e volgari con tre vogliose ragazze sue ospiti e di nome Peronella, Francesca e Lucia.


title: Metessi

text: Il problema è legato storicamente alla presenza nell'Accademia di Aristotele, durante gli anni della tarda maturità di Platone. È infatti presumibile che da un certo momento la critica aristotelica all'"ontologia della differenza" abbia costretto il vecchio maestro a rivedere criticamente le sue originali concezioni in funzione di un maggior "realismo" logico della teoria delle idee.


title: Quando le donne si chiamavano madonne

text: Sebbene Peronella sappia concedersi facilmente a Tazio, Francesca è restia a concedersi Ruberto poiché ha uno zio frate molto geloso (anche se in realtà è un gran gaudente) mentre Lucia ha paura di confrontarsi con l'altro sesso e così i due giovani (Gisippo e Ruberto) che non riescono a concludere si travestono da donne e riescono a vincere i timori delle fanciulle e a possederle. Alla fine i tre ragazzi continuano a perseguire le loro avventure sessuali, mentre madonna Giulia decide di offrire i suoi favori da gran seduttrice e prostituta al Giudice Don Cecco per essere assolta.


title: Metessi

text: In sostanza, la domanda che poneva Aristotele era: se il mondo delle idee e quello empirico si contrappongono - essere e non-essere - che senso ha porre l'idea come causa della realtà apparente? Non sarebbe più coerente concludere che esiste solo il mondo delle idee, riducendo il mondo delle cose a pura illusione?


title: Metessi

text: La prima soluzione che Platone aveva cercato a questa aporia era stata la teoria della partecipazione (mèthexis): le cose particolari parteciperebbero dell'idea corrispondente.


title: Metessi

text: Platone nell'opera Parmenide sostiene che ogni colore, profumo, morbidezza, suono, dolore o piacere tramite i cinque sensi possono diventare gioia di partecipazione all'Uno, al mondo delle idee.


title: Metessi

text: La filosofia antropocentrica greca, platonica in questo caso, si concretizza così nel termine μέθεξις che in ultima analisi può essere intesa come una tensione attiva del soggetto alla partecipazione collettiva e consapevole al mondo intelligibile. Così come avviene ad esempio nello spettacolo teatrale quando nasce quella tensione che sale dal pubblico per partecipare emotivamente a quanto accade in scena oppure in letteratura quando il lettore vive in prima persona quanto sta leggendo.


title: Metessi

text: Il concetto di metessi collegato a quello di mimesi (imitazione) riaffiora nel pensiero neoplatonico di Vincenzo Gioberti a proposito del movimento circolare che collega l'uomo a Dio che come creatore dell'esistente, di creature simili a lui, realizza, in una fase discendente, il momento della imitazione («L'Ente crea l'esistente»); quando invece il mondo e gli uomini, in una fase ascendente, ritornano a Dio si attua il momento della metessi per cui «l'esistente torna all'Ente».


title: Vernaccia di Serrapetrona spumante

text: Il Vernaccia di Serrapetrona spumante è un vino DOCG la cui produzione è consentita in un territorio molto circoscritto, che comprende l'intero comune di Serrapetrona e parte dei comuni di Belforte del Chienti e San Severino Marche tutti in Provincia di Macerata.


title: Vernaccia di Serrapetrona spumante

text: La Vernaccia D.O.C.G. di Serrapetrona proviene da uve del vitigno omonimo, coltivato fin dagli antichi tempi. Si ricorda che Aristide Conti, nella "Storia di Camerino e dintorni", riferisce che nel Medio Evo, un polacco al soldo di truppe mercenarie, attratto dalla Vernaccia prodotta nella zona esclamasse: “"Domine, Domine quare non Borgianasti regiones nostras"” ("Signore, Signore, perché non hai fatto le nostre terre come Borgiano?" - Borgiano è una frazione del Comune di Serrapetrona).


title: Vernaccia di Serrapetrona spumante

text: Certo è che nel 1893 la produzione era tanto piccola che si diede per estinto il suo vitigno, la Vernaccia nera, anche se nel 1876 un documento ufficiale del Ministero dell'Agricoltura, il “Bollettino Ampelografico”, sottolineava come “fin dal 1872 la Vernaccia venne dichiarata la prima delle uve colorate per fornire eccellenti vini da pasto”.


title: Vernaccia di Serrapetrona spumante

text: Vino raro ma molto apprezzato: scrittori di fama, come Mario Soldati, e gastronomi illustri hanno celebrato le sue virtù.


title: Vernaccia di Serrapetrona spumante

text: Ogni novembre Serrapetrona celebra il vitigno Vernaccia nera con la manifestazione Appassimenti Aperti: due domeniche in cui i produttori aprono le porte degli appassimenti, i luoghi dove le uve vengono riposte dopo la vendemmia ad appassire, disposte in cassette o appese, anche al soffitto, richiamando lontane usanze.


title: Vernaccia di Serrapetrona spumante

text: Pasticceria secca, crostata con confettura ai frutti di bosco o qualsiasi altro dolce con salse ai frutti di bosco.


title: Anna Carafa della Stadera

text: Suo padre Antonio era l'unico figlio ed erede di Luigi Carafa della Stadera, IV principe di Stigliano e IV duca di Mondragone, e di Isabella Gonzaga, duchessa di Sabbioneta. Tuttavia, sia suo padre sia i suoi due fratelli maschi premorirono sia a Luigi sia a Isabella. Per questo, Anna, in quanto unica sopravvissuta, divenne erede universale di un ricchissimo "bouquet" di titoli e feudi.


title: Lampo viaggiatore

text: Lampo viaggiatore è il diciassettesimo album musicale del cantautore italiano Ivano Fossati, uscito il 7 febbraio 2003.


title: Anna Carafa della Stadera

text: Così, oltre ai vari feudi e titoli minori, successe il padre e il nonno nei titoli di principessa di Stigliano e duchessa di Mondragone, e succese la nonna nel Ducato di Sabbioneta ma senza titolo ducale, poiché passò per concessione imperiale a un altro ramo dei Gonzaga.


title: Lampo viaggiatore

text: Questo album segna il ritorno di Fossati ad una forma di canzone più diretta e, seppure ancora in certo modo elaborata, meno sofisticata rispetto a quelle contenute nei precedenti lavori "Not One Word" e "La disciplina della Terra".


title: Anna Carafa della Stadera

text: Si sposò con il nobile spagnolo Ramiro Felipe Núñez de Guzmán, che venne nominato viceré di Napoli e la rese viceregina consorte.


title: Lampo viaggiatore

text: I brani più rappresentativi, che verranno in seguito spesso eseguiti nei concerti dell'artista, sono "Pane e coraggio", che riprende il tema caro a Fossati dello "straniero"; "C'è tempo", un brano classico scritto alla Fossati; "La bottega di filosofia", il pezzo che nelle radio ha preceduto l'uscita dell'album e "Il bacio sulla bocca", definita sorridendo dall'autore come: "La mia sola canzone d'amore che finisce bene".


title: Anna Carafa della Stadera

text: Donna Anna nacque nel novembre del 1607 in una delle più antiche, importanti ed influenti famiglie nobiliari del Regno di Napoli, quella dei Carafa, ed apparteneva ad uno dei due rami cadetti principali, quello dei Carafa della Stadera.


title: Lampo viaggiatore

text: Nel disco sono inoltre presenti due brani precedentemente scritti per altri interpreti: "Io sono un uomo libero", scritta per Adriano Celentano, e "La bellezza stravagante", una canzone composta invece per Alice, che l'ha inserita nell'album Viaggio in Italia.


title: Anna Carafa della Stadera

text: Era la secondogenita dei tre figli (lei l'unica femmina) di Antonio Carafa della Stadera, duca di Mondragone, e di Elena Aldobrandini.


title: Lampo viaggiatore

text: L'immagine utilizzata per la copertina dell'album è una locomotiva elettrica delle Ferrovie dello Stato Italiane, la E.428.096 di prima serie, non più in servizio. Le note fanno riferimento alla storia del cane Lampo di Campiglia Marittima.


title: Anna Carafa della Stadera

text: Tramite suo padre, Anna poteva vantare una illustrissima ascendenza. Infatti poteva annoverare tra i suoi avi tre papi (Giulio II, Paolo III e Paolo IV), un re (Ferdinando I di Napoli), la famiglia Gonzaga, quella dei Colonna, quella degli Orsini e la Casa reale di Trastámara della Corona d'Aragona.


title: Lampo viaggiatore

text: In origine il disco avrebbe dovuto intitolarsi "Lampo", perché esisteva già un album con quel titolo pubblicato da Gianmaria Testa nel 1999.


title: Anna Carafa della Stadera

text: Tramite la madre, invece, Anna poteva vantare la parentela con un quarto ed ennesimo papa, poiché Elena era figlia di una nipote di papa Clemente VIII.


title: Anna Carafa della Stadera

text: Il fratello primogenito di Anna, Onofrio, morì intorno ai due anni di vita nel 1607 e ben presto anche l'altro fratello, Giuseppe, e il padre stesso moriranno prematuramente.


title: Anna Carafa della Stadera

text: Alla morte di tutti e tre i maschi più prossimi della sua famiglia, i nonni di Anna erano ancora entrambi in vita. Per questo lei si ritrovò a rimanere l'unico membro ancora vivente dell'illustre dinastia Carafa del ramo dei Principi di Stigliano e Duchi di Mondragone. Fu così designata come erede universale delle enormi fortune dei nonni.


title: Anna Carafa della Stadera

text: Luigi Carafa morì il 22 gennaio 1630 a 62 anni. Qualche anno dopo lo seguì anche la moglie Isabella Gonzaga, il 10 febbraio 1637 a 72 anni.


title: Anna Carafa della Stadera

text: Così, alla morte dei nonni, Anna si ritrovò a possedere grosse fortune, molti titoli e molti feudi, tra cui i più illustri erano il Ducato di Sabbioneta, il Principato di Stigliano, il Ducato di Mondragone e la Contea di Fondi.


title: Anna Carafa della Stadera

text: L'eredità venne valutata in scudi, oltre a ducati in beni mobili, che la rendeva una delle più ricche ereditiere dell'intero Regno di Napoli di quel periodo. Con Sabbioneta ricevette anche il ducato di Traetto e la contea di Fondi, in quanto discendente di Vespasiano I Gonzaga.


title: Anna Carafa della Stadera

text: Il possesso feudale del ducato di Sabbioneta venne da lei mantenuto a vita ma non il titolo ducale, che passò su disposizione imperiale a Scipione Gonzaga, primo principe di Sabbioneta. La sovrana amministrò i territori con fermezza e disinvoltura utilizzando a proprio favore molte prerogative feudali, mentre il consorte opprimeva con tasse e imposizioni i sudditi napoletani.


title: Anna Carafa della Stadera

text: Infatti, Anna andò in sposa nell'ottobre 1636 (a quasi 29 anni) al nobile spagnolo "Don" Ramiro Felipe Núñez de Guzmán, II duca di Medina de las Torres e II marchese di Toral, che venne poco dopo, il 13 novembre 1637, nominato all'illustre carica di viceré di Napoli (la nomina era una condizione del contratto nuziale).


title: Anna Carafa della Stadera

text: La decisione di sposare quest'uomo venne aspramente disapprovata dalla nonna Isabella, la quale sperava per la nipote in uno sposo italiano che avesse a cuore l'interesse di quegli Stati italiani ed indipendenti che sarebbero stati da lei ereditati. Solo la promessa nella nomina a viceré la addolcì. Isabella morì in quello stesso anno delle nozze e venne successa nei suoi feudi da Anna e il suo neo-marito, il quale si adoperò affinché il Ducato di Sabbioneta restasse sotto il controllo degli Spagnoli.


title: Anna Carafa della Stadera

text: Inoltre, la sua figura è saldamente legata al misterioso e celeberrimo Palazzo Medina a Posillipo, poi rinominato Palazzo Donn'Anna in suo onore: infatti, l'edificio fu eretto per volontà della Viceregina e su di esso aleggiano credenze popolari narrate anche dalla scrittrice Matilde Serao.


title: Anna Carafa della Stadera

text: La Viceregina morì, all'età di 36 anni, il 24 ottobre 1644 nell'oggi noto Palazzo Capuano a Portici, dov'era nata, a causa di una grave infezione conseguente all'interruzione della quarta gravidanza. La madre la fece seppellire nella Chiesa di “Santa Maria della Consolazione” a Ercolano, all’epoca appartenente ai monaci agostiniani scalzi. La salma sarà poi trasferita nella Basilica di San Domenico Maggiore.


title: Road train

text: Questo tipo di veicolo è diffuso soltanto in Australia e negli Stati Uniti, dove ormai sono diventati una caratteristica, per trasportare le merci dal nord al sud del paese, poiché le strade sono caratterizzate da lunghi rettilinei.


title: Road train

text: Sulla Stuart Highway, direttrice nord-sud che attraversa il deserto australiano, non vi sono limiti nell'utilizzo dei road train, e quindi è frequente vederne l'utilizzo, lo stesso anche sulla Interstate 40, che attraversa l'Arizona e il New Mexico, e la U.S. Route 50, la quale attraversa lo stato dello Utah e quello del Nevada, anche lì non vi sono limiti e quindi anche lì si possono vedere.


title: Road train

text: Tuttavia, i road train rischiano di subire la concorrenza di una linea ferroviaria aperta nel 2004 tra Alice Springs e Darwin, che ha il vantaggio della riduzione dei costi.


title: Road train

text: Anche negli USA i road train rischiano di subire la concorrenza delle compagnie ferroviarie statunitensi, quali la Union Pacific, CSX Transportation e la BNSF Railway, che anche lì hanno il vantaggio della riduzione dei costi.


title: Road train

text: Nel 2000, a Kalgoorlie, un convoglio con 79 semirimorchi e una lunghezza superiore ai 1.000 m si è messo in strada, entrando nel Guinness dei primati. Il record è stato superato nel 2006, ottenuto a Clifton con 112 semirimorchi ed una lunghezza complessiva superiore ai 1.500 m, lo stesso è avvenuto nel 2009 ad Albuquerque mentre nel 2011 ne è avvenuto un altro a Reno, Nevada.


title: École militaire

text: L<nowiki>'</nowiki>École militaire (in italiano: "scuola militare") è un vasto complesso di edifici, ospitanti una delle più importanti accademie militari francesi, situato a Parigi in place Joffre, all'estremità sud-orientale dello Champ de Mars, nei pressi dell'omonima stazione della linea 8 della metropolitana di Parigi e di quella non più in uso di Champ de Mars. Da esso trae nome il quartiere École-Militaire che costituisce il quadrante meridionale del VII "arrondissement" di Parigi.


title: École militaire

text: Fu fondata da Luigi XV nel 1750, consigliato da Joseph Pâris e da madame de Pompadour, con il proposito di costituire una accademia per la formazione di ufficiali dell'esercito provenienti dai ceti meno abbienti. Il progetto fu disegnato da Ange-Jacques Gabriel. La costruzione iniziò nel 1751, sul terreno della "magione Grenelle", ma la scuola non fu aperta fino al 1760. Il generale Claude-Louis de Saint-Germain la riorganizzò nel 1777, con il nome di "École des Cadets-gentilshommes".


title: École militaire

text: Il governatore della scuola era il marchese César-Jean-Baptiste de Timbrune-Valence. Tra gli allievi ufficiali, ospitò anche il giovane Napoleone Bonaparte, nel 1784, che già amava il gioco, deciso a barare pur di vincere.


title: École militaire

text: Il complesso è classificato dal 1990 come monumento storico di Francia. Nella storia, innumerevoli personalità e ufficiali francesi (e di eserciti alleati) vennero formati presso l<nowiki>'</nowiki>"École militaire". Secondo la ricostruzione della giornalista Marie-Monique Robin anche molti ufficiali dell'esercito argentino vi furono addestrati, negli anni settanta. Furono insegnate loro le tecniche messe a punto durante la Guerra d'Algeria, e utilizzate in America Latina per i dissidenti, che divennero desaparecidos.


title: Andrea Solari

text: Attivo a Milano durante e dopo il soggiorno di Leonardo da Vinci, da cui fu profondamente influenzato, fu tra i maggiori interpreti del Rinascimento lombardo. Fu annoverato tra i Leonardeschi, benché, a causa del suo prolungato soggiorno a Venezia, la sua arte costituisca una originale sintesi dell'eredità di Leonardo con il colorismo veneto e l'arte fiamminga fortemente presente in laguna.


title: Andrea Solari

text: Era figlio di Bartolomeo (o Bertola), mastro muratore e carpentiere, appartenente alla famiglia dei Solari di Carona, prolifica famiglia di artisti cui appartenne il celebre architetto Guiniforte Solari, ingegnere ducale negli anni di Francesco Sforza. Il fratello Cristoforo fu un importante scultore, attivo nel cantiere della Certosa di Pavia. L'anno di nascita, ignoto, è generalmente collocato verso il 1470.


title: Andrea Solari

text: Altrettanto ignota è la formazione del pittore. La prima notizia certa è quella di un soggiorno giovanile a Venezia nel 1494, dove si era recato al seguito del fratello scultore Cristoforo Solari detto "il Gobbo." Nella città lagunare eseguì una serie di opere, tra cui una "Sacra Famiglia con San Simeone" (Milano, Pinacoteca di Brera) proveniente dalla chiesa di San Pietro Martire a Murano (1495 circa), recante la firma "Andreas Mediolanensis". Questa costituisce la sua prima opera firmata oggi nota"," ed è considerata il primo importante capolavoro dell'artista. In essa si fondono la dolcezza espressiva derivata da Leonardo da Vinci e dai suoi seguaci lombardi, e i toni brillanti caratteristici della scuola veneziana. A Venezia studiò le opere di Giovanni Bellini, di Perugino, di Albrecht Dürer e soprattutto di Antonello da Messina, come è evidente nei suoi ritratti di questo periodo ("Ritratto d’uomo", Boston, Museum of Fine Arts; "Ritratto di gentiluomo con un garofano," Londra, National Gallery). Un altro fattore determinante per il suo stile fu il naturalismo della pittura fiamminga, ben visibile nella minuta analisi dei dettagli anatomici e dei paesaggi. La "Madonna dei garofani" (Milano, Pinacoteca di Brera) è la prima di una serie di dipinti raffiguranti la Vergine con il Bambino in un interno con una finestra aperta sul paesaggio, tema tipico della pittura fiamminga. In questo dipinto la posizione del bambino rimanda agli studi leonardeschi per la Madonna del gatto, mentre il volto della Vergine denota la conoscenza di Dürer. Del periodo veneziano sopravvivono anche "Santa Caterina d’Alessandria" e "San Giovanni Battista" (Milano, Museo Poldi Pezzoli), frammenti laterali di una Sacra conversazione alla veneta, datati 1498.


title: Andrea Solari

text: Rientrò a Milano agli inizi del XVI secolo, quando il ducato era passata sotto il controllo della Francia di Luigi XII. Fra le prime opere eseguite al rientro vi è il "Cristo portacroce e un certosino" (Brescia, Pinacoteca Tosio Martinengo), probabilmente per la Certosa di Pavia dove lavorava il fratello. Solario divenne uno degli artisti più richiesti dai nuovi dominatori ed in particolare del governatore Charles d'Amboise, di cui Andrea eseguì un ritratto, oggi perduto ma noto grazie ad una copia, non autografa, ma di buona qualità, esposta al museo del Louvre. La sua produzione fu prevalentemente costituita da ritratti e dipinti religiosi di piccolo formato, destinati alla devozione privata, quali Madonne col Bambino, santi ed Ecce Homo.


title: Andrea Solari

text: Risalgono a questi anni alcune opere di altissima qualità, come la "Crocifissione" del Louvre ("ANDREAS MEDIOLANENSIS FA 1503") ed il "Ritratto di Gian Cristoforo Longoni" (Londra, National Gallery), opere nelle quali l'ampio paesaggio ricco di dettagli minuziosamente descritti ricorda modelli fiamminghi, come le opere di Hans Memling. L"'Annunciazione" del 1506 è invece una delle opere di più evidente ispirazione leonardesca, come si vede dalla posa dei personaggi e dal panneggio delle loro vesti. Non è possibile qui giudicare il paesaggio che si vede dalla finestra, interamente ridipinto nel Seicento.


title: Andrea Solari

text: Il governatore Charles era anche nipote del potente cardinale Georges d'Amboise, che nel 1507 chiamò Solario in Francia per decorare con affreschi, oggi perduti, il suo castello di Gaillon. Il soggiorno transalpino dell'artista si prolungò verosimilmente fino al 1510; fu in quegli anni che l'artista dipinse la piccola, celeberrima "Madonna del cuscino verde", oggi conservata al Louvre, così come il "Compianto sul Cristo morto", in cui la posa di san Giovanni ricalca quella dell'angelo della Vergine delle Rocce, probabilmente anch'essa già in Francia.


title: Andrea Solari

text: Dopo il ritorno a Milano, Solario si recò a Roma verso il 1514, per poi rientrare in patria nel 1515. Risalgono agli ultimi anni il "Ritratto del cancelliere Morone" (Milano, coll. Gallarati Scotti) e il "Cristo benedicente" a figura intera del Metropolitan Museum of Art di New York, ispirato al prototipo dipinto da Bergognone nella sala capitolare di Santa Maria della Passione a Milano.


title: Andrea Solari

text: Fra i lavori della maturità ebbe particolare importanza il soggetto di "Salomè con la testa del Battista", di cui ci sono giunte le versioni, con varianti, oggi al Kunsthistorisches Museum di Vienna, al Metropolitan Museum di New York e alla Galleria Sabauda di Torino. Nella versione di New York, la sensuale bellezza di Salomè, e lo sfarzo del suoi gioielli e della ricercatissima veste contrastano con la macabra spoglia gocciolante di sangue, retta dal rozzo braccio del carnefice. All'epoca ebbe una immediata fortuna, e nell'ambiente dei leonardeschi venne replicato numerose volte da Luini, Giampietrino, Cesare da Sesto e altri.


title: Andrea Solari

text: La sua ultima opera, rimasta incompiuta per la morte (1524) è il monumentale trittico con l"'Assunzione" per la sacrestia della Certosa di Pavia, tuttora in loco, ispirata all'analogo polittico dipinto da Bernardino Luini per l'abbazia di Bobbio e completato solo nell'ultimo quarto del XVI secolo da Bernardino Campi, che eseguì il paesaggio del pannello centrale e due coppie di santi certosini a mezzobusto oggi al Museo del Castello Sforzesco di Milano.


title: KV7

text: KV7 (Kings' Valley 7) è la sigla che identifica una delle tombe della Valle dei Re in Egitto; era la sepoltura del faraone Ramses II (XIX dinastia).


title: KV7

text: La tomba era nota fin dall’antichità, ma doveva essere alquanto piena di detriti derivanti da almeno dieci alluvioni, come risulta dai rilievi stratigrafici. Queste causarono, inoltre, il rigonfiamento delle pareti scistose che causò il distacco di gran parte delle decorazioni parietali. Tali dovevano essere le precarie condizioni del sito che la spedizione franco-toscana di Ippolito Rosellini, nel 1828-1829, la considerò non finita. È noto, dal cosiddetto "Papiro dello sciopero", redatto nell'anno ventinovesimo di regno di Ramses III, almeno un tentativo di intrusione da parte dei ladri.


title: KV7

text: Durante la dinastia successiva, la XXI, il corpo di Ramses II venne dapprima traslato nella KV17 e, successivamente, trasferito nella DB320 di Deir el-Bahari ove venne rinvenuto nel 1881 .


title: KV7

text: La tomba venne rilevata e mappata da Richard Pococke nel 1737-1738, ugualmente mappata e rilevata dalla spedizione napoleonica del 1799, venne scavata nel 1844 da Karl Richard Lepsius e, successivamente, da Harry Burton nel 1913-1914 per conto di Theodore Davis. Sottoposta a rilievi epigrafici nel 1938 a cura di Charles Maystre, venne nuovamente scavata dal Brooklyn Museum nel 1978 e mappata e rilevata nel 1993 dal Theban Mapping Project. Nel 1993, e successivamente nel 2002, la KV7 venne scavata e rilevata epigraficamente da Christian Leblanc.


title: KV7

text: Architettonicamente, è una delle tombe più grandi della Valle dei Re con i suoi quasi 900 metri quadrati; planimetricamente, benché risalente alla XIX dinastia, risente ancora della struttura tipica delle tombe della XVIII ad "asse piegato".


title: KV7

text: Tre corridoi discendenti (con angoli di inclinazione varianti tra i 12 e i 22 gradi) portano a un'anticamera che dà accesso a una camera colonnata. Altri due corridoi, ugualmente discendenti, portano a una seconda anticamera da cui si diparte, con asse ortogonale al corridoio stesso, un breve corridoio che dà accesso alla camera funeraria circondata da ulteriori sei locali uno dei quali, a sua volta, si apre su ulteriori due camere.


title: KV7

text: La camera funeraria, il locale più profondo della KV7, si trova a circa 58 metri di profondità rispetto al piano della Valle.


title: KV7

text: Le ripetute alluvioni cui la tomba è stata soggetta nei millenni, almeno dieci, hanno causato il distacco di gran parte delle decorazioni parietali che si sono frammischiate nei vari strati di detriti. È tuttavia possibile ricostruire il ciclo rappresentativo che ricorda quello della KV17 di Seti I. Così, nella camera funeraria sono ancora visibili capitoli del Libro delle Porte; le scale e alcuni tratti dei corridoi sono decorati con capitoli dell’Amduat, delle Litanie di Ra e del Libro della Vacca celeste ricompreso nei Libri dei Cieli. Nell’anticamera alla camera sepolcrale, usanza che si perpetuerà con i re successivi, compaiono capitoli del Libro dei morti, nonché rappresentazioni del cerimoniale di apertura della bocca cui il re defunto veniva sottoposto per poter accedere all’aldilà.


title: KV7

text: Come particolarità, per la prima volta compare, sull’architrave d’ingresso, il disco solare affiancato dalle dee Iside e Nefti, mentre sui ritti interni dello stesso portale la dea Maat è inginocchiata sulle piante araldiche simbolo dell’Alto e Basso Egitto: rispettivamente il loto per il sud e il papiro per il nord.


title: KV7

text: Scarse sono le suppellettili funerarie certamente derivanti da questa sepoltura, tra queste un ushabti in bronzo rappresentante il re Ramses II con il copricapo nemes, oggi al Museo egizio di Berlino.


title: KV7

text: Altri due ushabti in legno, forse provenienti dalla KV7, sono oggi al Brooklyn Museum e al British Museum, quest’ultimo montato su una base in legno risalente, però, al Terzo periodo intermedio dell'Egitto.


title: KV7

text: Nel corso dei suoi scavi per conto di Theodore Davis, Harry Burton portò alla luce solo scarsi frammenti di statue, ushabti, vasellame e, probabilmente, pezzi di un sarcofago o di un contenitore di vasi canopi. Negli anni 2000, Christian Leblanc rinvenne frammenti di un sarcofago antropoide recante capitoli del Libro delle Porte.


title: KV7

text: Secondo il "Papiro dello sciopero" redatto dallo scriba Amonnakht, oggi al Museo egizio di Torino, almeno un tentativo di intrusione nella KV7 venne registrato nell’anno ventinovesimo di regno di Ramses III.


title: KV7

text: Per sottrarre la mummia di Ramses II al saccheggio, questa venne trasferita nel corso della XX Dinastia dapprima nella KV17 di suo padre, Seti I, e successivamente traslata nella DB320 di Deir el-Bahari, ove venne rinvenuta nel 1881, racchiusa in un sarcofago verosimilmente predisposto, originariamente, per Ramses I.


title: KV7

text: La mummia, che presentava come era in uso il cuore al suo posto ed i capelli avevano ancora tracce di colore rosso, venne sbendata nel 1886, a Bulaq presso l’allora sede del Museo Egiziano, da Gaston Maspero che rinvenne, tra le bende, la testimonianza in ieratico degli spostamenti cui il corpo era stato sottoposto. Il corpo si presentava in buone condizioni, ma nel 1975, a causa di un'infestazione di parassiti, venne trasferito a Parigi per esami e trattamenti conservativi. In questa occasione , sottoposto ad ulteriori analisi risultò che il re era morto per un’infezione generalizzata, che soffriva di carie e parodontite e che la colonna vertebrale era affetta da artrite reumatoide anchilosante. Un’analisi della sabbia e dei pollini rinvenuti sul corpo consentì di appurare che l’imbalsamazione era avvenuta nel nord del Paese, ad una certa distanza dal Nilo, giacché non furono rinvenuti pollini di piante palustri.


title: Mirrors (Justin Timberlake)

text: Mirrors è il secondo singolo del cantante statunitense Justin Timberlake estratto dal suo terzo album, "The 20/20 Experience", in uscita il 19 marzo 2013. Il cantante aveva annunciato tramite il suo profilo Twitter che avrebbe fatto una sorpresa speciale all'indomani della sua performance ai Grammy Awards 2013. "Mirrors" è stato lanciato per il download digitale l'11 febbraio 2013 e ha venduto copie nel Regno Unito.


title: Mirrors (Justin Timberlake)

text: Timberlake ha scritto e prodotto la canzone con Timothy "Timbaland" Mosley and Jerome "J-Roc" Harmon, con un aiuto addizionale, solo per la scrittura, di James Fauntleroy.


title: Mirrors (Justin Timberlake)

text: Robbie Daw del sito Idolator ha dichiarato che il brano "sembra che sia venuto fuori nel 2006". Un giornalista del "The Huffington Post" ha definito "Mirrors" una produzione archetipa di Timbaland e l'ha paragonata a "My Love" dello stesso Timberlake. Mikael Wood del "Los Angeles Times" lo ha definito una via di mezzo tra "Cry Me a River" di Timberlake e "November Rain" del gruppo statunitense Guns N' Roses.


title: Mirrors (Justin Timberlake)

text: Il video, girato da Floria Sigismondi, è diviso in due parti: la prima vede come protagonista una donna anziana che ripercorre la sua vita attraverso i ricordi delle esperienze passate (anni '50-'60) con il marito, la seconda parte vede come protagonista Justin Timberlake che si muove in una sala di specchi con alcune ragazze che si muovono dietro di lui.


title: James Jamerson

text: James Jamerson nacque a Charleston nello stato federato della Carolina del Sud nel sud degli Stati Uniti. Dopo il divorzio dei genitori e un'infanzia non felice, nel 1954 si trasferisce a Detroit con la madre ed è durante questo anno che fa i due incontri che si riveleranno decisivi nella sua vita: il contrabbasso e la futura moglie.


title: James Jamerson

text: Dopo il diploma in contrabbasso presso la Northwestern High School conquista una discreta fama come contrabbassista nei club di Detroit dove viene notato da Berry Gordy, patron della casa discografica Motown, che andava spesso personalmente a caccia di giovani talenti da ingaggiare come turnisti per le proprie produzioni discografiche. Attivo dalla fine degli anni cinquanta negli studi di registrazione, nei primi anni sessanta passò dal contrabbasso al basso elettrico.


title: James Jamerson

text: La discografia di Jamerson alla Motown è piuttosto nutrita. Assieme agli altri turnisti (il gruppo, pressoché lo stesso in tutte le registrazioni, era noto con il nome di The Funk Brothers) contribuisce a creare un sound che ha fatto da colonna sonora a un'intera generazione e che ancora oggi è sfruttato in jingle pubblicitari e colonne sonore. Jamerson e i Funk Brother incidono le "hit" di Stevie Wonder, Diana Ross, The Miracles, The Temptations, Martha and the Vandellas, Marvin Gaye, The Jackson 5, The Four Tops, The Supremes.


title: James Jamerson

text: Il trasferimento della Motown da Detroit a Los Angeles nel 1973 rappresenta un duro colpo sia per la qualità delle produzioni artistiche che per la vita personale di Jamerson. Da tempo afflitto da problemi di alcolismo, Jamerson morì nel 1983 a Los Angeles.


title: James Jamerson

text: James Jamerson intraprese il suo percorso musicale da adolescente, acquistando un contrabbasso fabbricato in Germania, che successivamente utilizzò in diverse "hit" della Motown, quali per esempio "My Guy" di Mary Wells e "Love Is Like a Heat Wave" di Martha and the Vandellas.


title: James Jamerson

text: Il primo basso elettrico di Jamerson fu un Fender Precision che gli fu regalato dal collega bassista Horace "Chili' Ruth. Lo strumento era rifinito in nero, aveva un battipenna in alluminio anodizzato (tipico dei bassi Fender dal 1957 al 1959) e tastiera in acero. Agli inizi degli anni sessanta il basso in questione venne rubato e successivamente rimpiazzato con un Fender Precision del 1962 che diverrà il basso prevalentemente usato in tutta la sua carriera.


title: James Jamerson

text: Lo strumento, soprannominato "The Funk Machine", era di colore 3-Tone Sunburst, aveva un battipenna "Tortoise Shell", un copripickup d'acciaio e un copriponte sotto cui Jamerson aveva applicato della spugna soffice, in modo tale che fungesse da stoppacorda.


title: James Jamerson

text: Sul basso vi erano montate delle corde lisce La Bella di grosso spessore (.052-.110), che non furono mai cambiate fino a quando nella prima metà degli anni settanta non se ne ruppe una e dunque gli fu proposto di passare alle più moderne e brillanti corde ruvide; il bassista si rifiutò. Tuttora La Bella vanta nel suo catalogo un modello di muta che prende il nome di "La Bella Flatwound 1954 Jamerson".


title: James Jamerson

text: James Jamerson non ebbe mai molta cura del suo basso, tant'è che molti fra i suoi colleghi bassisti e dei musicisti con cui suonò testimoniano il fatto che il manico del Fender Precision si fosse, con gli anni, irrimediabilmente curvato sul proprio asse, tanto da essere considerato, per alcuni, insuonabile. Molti altri, inoltre, affermano che lo strumento avesse un'action così alta da sembrare più simile a un contrabbasso che a un basso elettrico. Quando in molti sostenevano che il Precision di Jamerson fosse insuonabile, al contrario lui replicava dicendo che «suonava molto meglio in quel modo» e che «la sporcizia manteneva vivo il funk». Nel 1983, a pochi giorni di distanza dalla morte del bassista, il Precision con cui suonò durante tutta la sua carriera venne rubato. A oggi non si hanno notizie.


title: James Jamerson

text: L'amplificatore che James Jamerson predilesse per registrare e suonare in piccoli locali, era un Ampeg B-15; in situazioni live più grandi, invece, utilizzava una cassa Kustom con due altoparlanti da 15 pollici, oppure una testata Fender Bassman anni '70 associata a un cabinet Fender 8×10.


title: James Jamerson

text: In studio di registrazione, invece, preferiva collegare il basso direttamente nella console di missaggio, in modo tale da potervi aggiungere un leggero overdrive e una lieve compressione.


title: James Jamerson

text: James Jamerson è noto per suonare avvalendosi del solo dito indice della mano destra, mentre appoggia il terzo e il quarto dito al di sopra del copripickup. Questa "tecnica" (da lui soprannominata ""The Hook"") ha contraddistinto il suo modo di suonare sin dai tempi in cui adoperava esclusivamente il contrabbasso.


title: James Jamerson

text: L'innovazione apportata da Jamerson all'utilizzo del basso elettrico nella musica pop consiste principalmente nell'originalità e nell'equilibrio delle sue linee. Spesso molto mosse e sincopate, le note del suo Fender non s'impongono né distolgono l'ascoltatore dalla melodia, ma sostengono il pezzo con grande potenza ritmica e una costante sottolineatura dei passaggi armonici chiave.


title: James Jamerson

text: È del 1989 il progetto editoriale e cinematografico "Standing in the Shadows of Motown" che ha inteso ripagare James Jamerson della scarsa fama di cui ha goduto in vita rispetto alla grandezza della sua attività come musicista. Nel libro e nel film frutti di questo progetto Jamerson riceve l'omaggio da molti bassisti contemporanei che gli si riconoscono debitori, fra cui Paul McCartney, Pino Palladino, Marcus Miller, John Patitucci, Garry Tallent, John Entwistle, Nathan Watts, Geddy Lee, Francis Rocco Prestia e Rodney "Skeet" Curtis.


title: Battaglia di Saint-Mihiel

text: La battaglia di Saint-Mihiel fu combattuta tra il 12 e il 19 settembre 1918, tra l'American Expeditionary Forces appoggiato da alcune divisioni francesi, e la 5ª Armata tedesca che occupava fin dall'inizio del conflitto il saliente di Saint-Mihiel appoggiata dalla 35ª divisione austro-ungarica.


title: Battaglia di Saint-Mihiel

text: L'attacco al saliente fu parte del piano del generale statunitense John J. Pershing di aprire un varco tra le linee tedesche per arrivare alla cattura della città fortificata di Metz, sfondare la Linea Hindenburg e quindi entrare in territorio tedesco.


title: Battaglia di Saint-Mihiel

text: Questa azione dimostrò agli Stati Maggiori britannici e francesi la capacità militare e organizzativa nell'esercito americano, che fino a quel momento aveva operato sempre in supporto e sotto il comando di inglesi e francesi.


title: Battaglia di Saint-Mihiel

text: E anche se il piano di sfondamento nella città francese di Metz non avvenne, e lo sfondamento della linea del fronte avvenne solo con la battaglia della Mosa-Argonne, il successo americano e la conquista del saliente rivelarono le abilità organizzative americane, grazie al ruolo significativo avuto nell'attacco dall'United States Army Air Service (la futura USAF), e l'ottimo utilizzo dell'artiglieria.


title: Battaglia di Saint-Mihiel

text: Il generale Pershing pensava fosse indispensabile un attacco nella zona di Saint-Mihiel, che avrebbe portato gli eserciti Alleati ad impossessarsi della cittadina di Metz, ma soprattutto dell'importante snodo ferroviario che la cittadina possedeva, e che avrebbe fornito un migliore supporto logistico, che le ferrovie di Verdun non garantivano.


title: Battaglia di Saint-Mihiel

text: I tremendi ingorghi di uomini, mezzi e rifornimenti costituivano un problema, rallentando le operazioni alleate e rendendo difficile l'organizzazione di operazioni in grande stile, come appunto quella ideata da Pershing e dagli alleati di attaccare la Germania, penetrando nel suo territorio.


title: Battaglia di Saint-Mihiel

text: Al comando del generale Pershing, oltre a circa 18 divisioni di fanteria, vi era anche un cospicuo numero di carri armati. Pershing era rimasto bene impressionato dall'uso della nuova arma terrestre durante l'offensiva inglese di Cambrai.


title: Battaglia di Saint-Mihiel

text: A supporto dell'AEF furono utilizzati due battaglioni corazzati comandati dal colonnello George S. Patton, (il 326º e il 327º battaglione) per un totale di 144 carri armati francesi Renault FT, e un ulteriore aiuto fu dato dalla 1ª Brigata Artiglieria d'Assalto francese armata con 216 FT e 59 Schneider CA1; per un totale di 419 carri armati a supporto della fanteria.


title: Battaglia di Saint-Mihiel

text: I tedeschi dal canto loro, rinforzarono con trinceramenti e filo spinato e installarono nuovi nidi di mitragliatrici, a difesa della linea del fronte che proteggeva alcuni villaggi come Vigneulles, Thiaucourt, e Hannonville-sous-les-Côtes, che se presi sarebbero serviti da supporto logistico per gli alleati.


title: Battaglia di Saint-Mihiel

text: Tuttavia l'esercito tedesco in quel settore era carente di uomini, e incapace di compiere un secondo contrattacco, così i comandi tedeschi decisero di spostare uomini e armi dal saliente, per consolidare le posizioni sulla Linea Hindenburg.


title: Battaglia di Saint-Mihiel

text: L'alto Comando germanico, informato dal controspionaggio americano che l'attacco imminente era diretto verso Mulhouse, avevano ritirato alcuni pezzi d'artiglieria pesante dai boschi sopra la cittadina di Saint-Mihiel, che rimase così povera di difese.


title: Battaglia di Saint-Mihiel

text: La mattina del 12 settembre ebbe inizio la battaglia: 200.000 americani, appoggiati da 48.000 francesi, presero ad avanzare sotto una pioggia battente su un fronte di 40 km. Nel corso dell'avanzata artiglieri americani spararono oltre 100.000 granate al fosgene, martellando le linee tedesche e mettendo fuori combattimento 9050 soldati tedeschi, nei cieli entrarono in azione 1483 aerei, statunitensi, francesi, italiani, belgi, portoghesi e brasiliani tutti affidati al comando americano, il più alto numero di velivoli mai visto dall'inizio della guerra.


title: Battaglia di Saint-Mihiel

text: I tedeschi non riuscirono a reggere l'urto, in 48 ore gli americani catturarono 13.000 prigionieri e 200 pezzi d'artiglieria e l'alto comando tedesco fu stupito dalla rapidità dei successi alleati.


title: Battaglia di Saint-Mihiel

text: Furono condotti 3 attacchi alla linea germanica: il I Corpo d'armata americano (da destra a sinistra con le divisioni 82ª, 90ª, 5ª, e la 2ª con la 78ª di riserva) attaccò sul lato destro del fronte, verso Pont-à-Mousson, con l'ausilio del IV Corpo d'armata (da destra a sinistra, con le divisioni, 89ª, 42ª, e 1ª, con la 3ª in riserva) attaccò sulla sinistra del I Corpo, verso Limey Marvoisin.


title: Battaglia di Saint-Mihiel

text: Il V Corpo d'armata (da destra a sinistra con le divisioni 26ª, 15ª Divisione coloniale, l'8ª brigata, con la 4ª in riserva) attaccò invece da nord di Saint-Mihiel, dalle alture della Mosa, e infine la 39ª Divisione Coloniale, la 26ª divisione francese, e la 2ª Divisione di Cavalleria del II Corpo d'armata francese attaccò a sud-ovest di Saint-Mihiel.


title: Battaglia di Saint-Mihiel

text: A difesa del saliente erano poste 8 divisioni e due di riserva, che continuando a difendersi iniziarono lentamente a ritirarsi dal saliente già dal primo giorno. Il 13 settembre Pershing ordinò di continuare l'avanzata con maggiore velocità fino a che la 1ª divisione americana attaccante da est si congiunse con la 26ª americana attaccante da sud-ovest. A mezzogiorno le truppe francesi entrarono a Saint-Mihiel, e poche ore dopo Philippe Pétain spiegò che sebbene a liberare la città fossero state le truppe francesi, l'avevano fatto come parte della 1ª Armata americana, i cui soldati avevano reso possibile questa vittoria.


title: Battaglia di Saint-Mihiel

text: La sera stessa gli americani entrarono a Thiancourt, dove catturarono il professor Otto Schmeernkase, che un comunicato francese definì ""lo specialista tedesco dei gas, colui che ha fatto del cloro un moderno strumento di tortura"".


title: Battaglia di Saint-Mihiel

text: La battaglia durò anche nei giorni seguenti con massicci attacchi congiunti in direzione di Vigneulles dal IV e V Corpo d'armata, avvolgendo con l'aiuto del II Corpo coloniale francese a sud le forze tedesche, rimaste ormai a corto di munizioni e uomini.


title: Battaglia di Saint-Mihiel

text: Pershing utilizzò molto bene le risorse a sua disposizione, l'impiego dei carri armati a sostegno della fanteria fu determinante, la pianificazione della battaglia fu di aiuto, ma soprattutto quello che mai si era compiuto durante la prima guerra mondiale era il fatto rivoluzionario che gli ufficiali erano sul campo di battaglia insieme alle truppe. Questo permise alle truppe di ricevere gli ordini direttamente e non a distanza di chilometri, e di essere dirette nelle loro azioni nel migliore dei modi.


title: Battaglia di Saint-Mihiel

text: Un esempio fu il colonnello George Patton, che portò i suoi uomini al fronte, gestendo in prima persona il caos delle operazioni. Il successo nella battaglia non fu di poco conto, i soldati americani ottennero finalmente i giusti riconoscimenti e liberarono una città occupata fin dal 1914.


title: Battaglia di Saint-Mihiel

text: Douglas MacArthur, giovane comandante di un reggimento di artiglieria, era tuttavia convinto che alla vittoria di Saint-Mihiel avrebbe dovuto far seguito la presa di Metz, evitando il massacro nelle Argonne, ma Foch, Petain e Haig si predisponevano per un'offensiva congiunta quindici giorni dopo, appunto l'Offensiva della Mosa-Argonne.


title: Battaglia di Saint-Mihiel

text: Ma il desiderio di MacArthur si scontrava con i numeri che la vittoria aveva messo a nudo, ancora problemi di ordine logistico paralizzarono gli Alleati. Patton fu costretto ad aspettare 32 ore i rifornimenti di carburante necessari per coprire i 14 km dell'avanzata, il rancio non arrivava e non fu possibile compiere alcuna avanzata verso Metz.


title: Canagliflozin

text: Il Canagliflozin (commercializzato negli Stati Uniti d'America con il nome "Invokana") è un farmaco per il trattamento del diabete mellito di tipo 2.


title: Canagliflozin

text: È stato sviluppato da Mitsubishi Tanabe Pharma ed è commercializzato sotto licenza da Janssen, una divisione della Johnson & Johnson.


title: Canagliflozin

text: Nel marzo del 2013, il canagliflozin è diventato il primo inibitore del SGLT2 ad essere approvato negli Stati Uniti.


title: Canagliflozin

text: Il Canagliflozin è un inibitore del trasportatore di membrana sottotipo 2 della proteina di trasporto selettivo del sodio glucosio (SGLT2), che è responsabile per almeno il 90% del riassorbimento del glucosio nel rene. Esso blocca il riassorbimento del glucosio dal rene, aumentando l'escrezione di glucosio e abbassandone quindi i livelli ematici nelle persone affette da diabete.


title: Canagliflozin

text: Il canagliflozin è stato studiato come monoterapia o in combinazione con altre terapie del diabete tipo 2 quali metformina, sulfaniluree, pioglitazone e insulina. Il farmaco non deve essere usato per trattare le persone con chetoacidosi diabetica o in quelle con insufficienza renale grave, malattia renale cronica terminale e nei pazienti in dialisi.


title: Canagliflozin

text: Gli effetti avversi più comuni del farmaco sono infezione vaginale e infezione delle vie urinarie da candida nel 10% dei pazienti. Inoltre l'effetto diuretico del farmaco può determinare, in alcuni casi, una riduzione del volume intravascolare che porta a ipotensione posturale o ortostatica. Questo può causare vertigini o lipotimia (svenimenti), più comuni nei primi tre mesi di terapia. Sono segnalati anche casi di gangrena di Fournier (fascite necrotizzante del perineo).


title: Polpettone di melanzane

text: Il polpettone di melanzane è una tipica pietanza povera del Riviera di Levante genovese, diffusa con qualche variante anche nelle altre province liguri.


title: Polpettone di melanzane

text: Nasce nella cucina popolare perché mette insieme i prodotti estivi dell'orto, erbe aromatiche e eventuali carni povere come quelle ricavabili dal pollaio.


title: Polpettone di melanzane

text: La ricetta si replica anche con altre verdure estive, per esempio zucchine e fagiolini, più o meno con le stesse modalità.


title: Linee celeri dell'Adda

text: Le linee celeri dell<nowiki>'</nowiki>Adda, inizialmente note come ferrovie dell<nowiki>'</nowiki>Adda, erano due linee ferroviarie che nelle intenzioni dell'ATM di Milano avrebbero collegato il capoluogo lombardo a Bergamo e a Vimercate, sostituendo le tranvie interurbane Milano-Vaprio e Milano-Vimercate.


title: Linee celeri dell'Adda

text: Dell'ambizioso progetto venne realizzata solo la tratta da Milano a Gorgonzola, che venne gestita inizialmente con mezzi tranviari, e in seguito integrata nella linea 2 della metropolitana.


title: Linee celeri dell'Adda

text: Allorché negli anni 1950 l'Azienda Tramviaria Municipale e il Comune di Milano iniziarono a progettare la rete metropolitana, parallelamente si intrapresero ragionamenti su come integrarla adeguatamente col preesistente sistema di tramvie. La legge n. 1221 del 2 agosto 1952 aveva infatti introdotto agevolazioni e finanziamenti per il potenziamento di ferrovie e linee di trasporto in regime di concessione su tutto il territorio italiano.


title: Linee celeri dell'Adda

text: L'attenzione di enti e istituzioni si concentrò in particolare sulle linee per Cassano/Vaprio e per Vimercate: nel 1957 l'ufficio progetti dell'ATM, diretto dagli ingegneri Ivo Angelini, Marcello Liberatore e Sergio Farnè presentò il progetto "Ferrovie dell<nowiki>'</nowiki>Adda", che prevedeva una trasformazione in senso ferroviario delle predette tranvie (onde aumentarne la capacità di passeggeri a beneficio del nord-est della provincia di Milano) e il loro prolungamento fino a Bergamo (via Trezzo e Dalmine, mediante una diramazione da creare tra Villa Fornaci e Vaprio, con scavalcamento dell'Adda presso Canonica) onde creare un collegamento complementare alla corrispettiva linea delle Ferrovie dello Stato Italiane; in totale, tra binari esistenti e da installare, vennero presi in esame 46,6 km di linea ferrata.


title: Linee celeri dell'Adda

text: Per contenere i tempi e i costi di realizzazione, si decise di realizzare la nuova infrastruttura per fasi, con una logica simile al "premetrò" di Bruxelles, strutturandola cioè con standard ferroviari ma servita provvisoriamente da materiale di derivazione tranviaria, opportunamente adattato, in grado di percorrere le preesistenti tratte tranviarie e le nuove tratte ferroviarie senza rotture di carico. Si prevedeva comunque, a regime, la completa ferroviarizzazione del servizio, introducendo materiale di tipo metropolitano ed eliminando ogni interferenza con la viabilità, ma comunque consentendo che ogni stadio intermedio potesse costituire una soluzione definitiva.


title: Linee celeri dell'Adda

text: Originariamente era prevista una gestione separata rispetto a quella delle metropolitane, con capolinea provvisorio in superficie in via Palmanova, da sostituirsi successivamente con un capolinea sotterraneo da realizzare sul lato Est della Stazione di Lambrate (mai realizzato).


title: Linee celeri dell'Adda

text: È utile ricordare che, attorno al 1960, era ancora in corso il dibattito se la gestione delle costruende metropolitane fosse da assegnare all'ATM o invece alla MM. La progettazione e la costruzione delle celeri dell'Adda fu infatti intrapresa da ATM, grazie anche ai contributi della legge 1221/1952 (si noti che fino agli anni ottanta, quando le stazioni urbane recavano la dicitura "MM", quelle interurbane recavano la dicitura "ATM").


title: Linee celeri dell'Adda

text: A seguito della presentazione del progetto al Ministero dei Trasporti il 12 dicembre 1958 per ottenere il finanziamento della "Milano - Villa Fornaci con diramazione per Vimercate", emergeva che i fondi erano disponibili solo per la penetrazione urbana e occorrevano nuovi stanziamenti per completare l'opera in modo da servire adeguatamente i "34 000 utenti quotidiani"; con D.M. 31 dicembre 1959, n. 4285, venne autorizzata la costruzione della Milano - Gorgonzola, l'unica tratta finanziabile con i pochi fondi rimasti dalla citata legge 1221/1952.


title: Linee celeri dell'Adda

text: L'evoluzione degli impianti di via Palmanova ha costituito la prima fase di realizzazione delle "celeri dell'Adda": progettati in sede propria quasi assoluta, entrarono in funzione il 22 novembre 1959 per le tranvie dell'Adda e per la Milano-Vimercate, in sostituzione della vecchia sede di via Padova; all'inizio di via Palmanova fu realizzata la fermata "piazza Sire Raul", in cui avveniva il cambio tensione da 600 a 1200 volt (i convogli abbassavano il pantografo dedicato a una tensione e innalzavano il pantografo per la successiva).


title: Linee celeri dell'Adda

text: Per motivi economico-finanziari, ma anche per questioni di concorrenzialità impugnate da altri vettori che operavano collegamenti fra Milano e Bergamo, del progetto fu infine realizzata la sola tratta Milano - Gorgonzola, inaugurata il 5 maggio 1968. L'infrastruttura veniva percorsa a mo' di passante: i treni tranviari provenienti da Milano in sede stradale, giunti al termine di via Palmanova, entravano sulla nuova linea, fermavano nella nuova stazione coperta di Cascina Gobba e, sempre in sede propria assoluta, a cielo aperto ma senza intersezioni a raso e con sette fermate intermedie (l'ottava, prevista a Molinetto di Cernusco, non fu realizzata), raggiungevano la stazione di Gorgonzola; da qui la nuova infrastruttura proseguiva fino al preesistente deposito di Gorgonzola, che veniva costeggiato in modo da riprendere la vecchia linea più a Est, proseguendo quindi tutti i treni verso il vecchio bivio di Villa Fornaci, dove il servizio diramava a corse alterne per Cassano e per Vaprio.


title: Linee celeri dell'Adda

text: Con l'entrata in funzione della nuova tratta extraurbana (5 maggio 1968), la fermata "Sire Raul" divenne terminale tronco, dotato di ACEI per le manovre (unico caso nella storia tranviaria milanese) per rimanere infine, dal 1972 al 1981, ad uso della sola tranvia per Vimercate. Fino al 15 febbraio 1969, i due binari di via Palmanova rimasero promiscui, quindi fu attivato il terzo binario, in modo da separare il traffico "celere" da quello per Vimercate.


title: Linee celeri dell'Adda

text: Dal 26 maggio 1969 furono attivate ad uso delle celeri dell'Adda le nuove stazioni Cimiano e Crescenzago, con il binario unico da/per Vimercate esterno ad esse. Un'altra particolarità riguardò la sperimentazione, attorno al 1962, in zona Cimiano, di un tratto su solettone di cemento armato e con l'attacco a ramponi "Delta", poi utilizzato nei tratti in trincea delle stazioni di Vimodrone, Cernusco sul Naviglio e sui viadotti di Cascina Gobba e di Cassina de' Pecchi.


title: Linee celeri dell'Adda

text: Nel frattempo, avendo l'ATM attivato la prima linea metropolitana (M1/rossa) e rendendosi conto che il ruolo delle celeri dell'Adda si configurava più come suburbano che come interurbano, il Comune di Milano decise di unificare il servizio metropolitano urbano con quello delle celeri dell'Adda, prevedendo quindi non più una "ferroviarizzazione" bensì una "metropolitanizzazione".


title: Linee celeri dell'Adda

text: Nel settembre 1969 la linea M2 (verde) della metropolitana di Milano era ormai pronta ad entrare in servizio, ma i nuovi treni commissionati allo scopo non erano ancora disponibili: si decise perciò di attivarla sulla sola tratta urbana, utilizzando i treni M1 opportunamente adattati (con presa elettrica a pantografo anziché a terza rotaia) in un regime provvisorio ferrotranviario sulla tratta extraurbana, con capolinea all'esterno di piazza Sire Raul.


title: Linee celeri dell'Adda

text: Con l'arrivo del materiale rotabile M2 (i cosiddetti "treni d'argento"), la trasformazione fu completata nel dicembre 1972: il servizio tranviario sulla "linea celere" fu soppresso e i treni M2 furono subito immessi nell'infrastruttura extraurbana senza rottura di carico. Ciò comportò alcuni lavori di adeguamento riguardanti l'elettrificazione (innalzamento da 1200 V a 1500 V cc), l'armamento e il segnalamento. Lo scartamento era già ferroviario standard (1 435 mm).


title: Linee celeri dell'Adda

text: Tra il 1981 e il 1984, la tratta extraurbana venne percorsa, di notte, dal prototipo Breda destinato alle linee leggere della metropolitana di Cleveland e dal treno bloccato 805, su cui venne montato un equipaggiamento sperimentale a inverter per valutarne la successiva applicazione sui treni della metropolitana.


title: Linee celeri dell'Adda

text: Alcuni treni bloccati, ricolorati e revisionati negli anni ottanta, sono rimasti in uso fino al 2022 sull'ultima tranvia interurbana sopravvissuta, la Milano-Limbiate.


title: Linee celeri dell'Adda

text: La linea celere era esercita con appositi treni bloccati reversibili, costituiti da due rimorchiate semipilota inquadranti una motrice centrale, con 340 posti offerti.


title: Linee celeri dell'Adda

text: Dovendo operare in una concezione ibrida metro-ferro-tranviaria, il materiale fu dotato degli stessi accorgimenti che vennero poi adottati in Germania e in altri Paesi esteri per consentire la circolazione sia con banchine alte distanziate che con banchine basse ravvicinate (gradini retrattili).


title: Linee celeri dell'Adda

text: I treni bloccati presentavano una vivace livrea gialla (parte bassa della cassa) e avorio (fascia dei finestrini), separati da un filetto blu scuro. Questa livrea valse a questi convogli il soprannome di "tram gialli". Essi vennero gradualmente messi in servizio a partire dal 1965 sulla vecchia infrastruttura.


title: Linee celeri dell'Adda

text: I treni bloccati erano ottenuti dalla ricostruzione di 22 motrici tranviarie interurbane e 44 rimorchi degli anni quaranta e cinquanta, ottenendo così un totale di 22 treni bloccati a tre elementi (12 serie 500 e 10 serie 800).


title: Linee celeri dell'Adda

text: La composizione tipica nelle ore mattinali e serali di punta prevedeva convogli di due o tre bloccati in comando multiplo (oltre 1000 posti offerti per treno); nei primi tempi venivano anche agganciati uno o due rimorchi, appositamente trasformati con porta centrale e gradini retrattili per consentire l'incarrozzamento da banchine alte. Nelle ore di morbida il servizio era effettuato da un singolo treno bloccato.


title: Linee celeri dell'Adda

text: Con la metropolitanizzazione delle celeri dell'Adda (dicembre 1972) i treni bloccati vennero tutti riutilizzati sulle tranvie Milano-Vimercate e Gorgonzola-Vaprio; quest'ultima mantenne il carattere di premetrò, in quanto la tratta terminale entrava direttamente nella stazione metropolitana di Gorgonzola, consentendo un comodo interscambio a raso, ma fu soppressa nel 1978 per non interferire con i lavori di prolungamento M2 a Gessate, entrato in funzione nel 1985; il ramo per Cassano venne invece sostituito con autobus già nel dicembre 1972. La tratta per il deposito era perciò percorsa promiscuamente dai treni bloccati e dai treni M2. La tranvia Milano-Vimercate, sopravvissuta fino al 1981, mantenne in via Palmanova un tracciato parallelo ma non promiscuo, con la peculiare eccezione del primo tratto tra Cimiano e Sire Raul che, fino a metà degli anni ottanta, fungeva anche da raccordo metro-ferroviario con l'Officina Teodosio.


title: OSIRIS-REx

text: OSIRIS-REx (Origins, Spectral Interpretation, Resource Identification, Security, Regolith Explorer) è una missione spaziale sviluppata dalla NASA per l'esplorazione degli asteroidi nell'ambito del Programma New Frontiers. L'obiettivo principale della missione, avvenuto il 20 ottobre 2020 alle ore 22.12 UTC, era di ottenere un campione di almeno 60 grammi da 101955 Bennu e riportarlo sulla Terra per un'analisi dettagliata.


title: OSIRIS-REx

text: Il lancio è avvenuto l'8 settembre 2016 alle ore 23.05 UTC dal Launch Complex 41 nel Cape Canaveral Air Force Station a Cape Canaveral a bordo del lanciatore United Launch Alliance Atlas V 411.


title: OSIRIS-REx

text: Dopo aver viaggiato per più di due anni, la sonda è arrivata in prossimità dell'asteroide 101955 Bennu il 3 dicembre 2018 e il 31 dicembre 2018 ha iniziato 505 giorni di mappatura della superficie a una distanza di circa 5 km. I risultati della mappatura sono stati utilizzati dal team della missione per selezionare il sito da cui prelevare il campione della superficie dell'asteroide.


title: OSIRIS-REx

text: La sonda ha prelevato i campioni di regolite il 20 ottobre 2020 alle ore 22.12 UTC, senza atterrare ma estendendo un braccio robotico.


title: OSIRIS-REx

text: Il ritorno sulla Terra avverrà il 24 settembre 2023. Nella fase di avvicinamento al nostro pianeta la sonda rilascerà una capsula, contenente il campione raccolto, che atterrerà nello Utah. Una volta a terra, il campione sarà trasportato al Johnson Space Center per le analisi.


title: OSIRIS-REx

text: Il costo della missione è di circa di 800 milioni di dollari, escluso il razzo vettore, che è venuto a costare circa 183,5 milioni di dollari.


title: OSIRIS-REx

text: La missione è stata sviluppata dal Lunar and Planetary Laboratory (LPL) dell'Università dell'Arizona, dal Goddard Space Flight Center della NASA e dalla divisione spaziale della Lockheed Martin.


title: OSIRIS-REx

text: Una prima proposta, indicata come OSIRIS venne presentata nel 2004 alla NASA nell'ambito del Programma Discovery, ma non fu selezionata dall'ente spaziale statunitense. Fu quindi riproposta nel 2006 e, giudicata positivamente nella prima fase di selezione, ricevette dalla NASA un primo finanziamento di 1,2 milioni di dollari, per uno studio sulla fattibilità ingegneristica della missione. Nella fase di selezione finale, tuttavia, venne evidenziato come la proposta avrebbe potuto risultare troppo costosa per una missione di classe Discovery e le fu preferita GRAIL.


title: OSIRIS-REx

text: Nel marzo del 2008 il "Committee on New Opportunities in Solar System Exploration" (NOSSE) del National Research Council, individuò otto tipologie di missione sulle quali avrebbe dovuto focalizzarsi il Programma New Frontiers; tra queste una per il recupero di un campione asteroidale. Nel 2009 OSIRIS-REx fu proposta all'attenzione della NASA nell'ambito del Programma New Frontiers, cui corrispondono missioni di classe media (dal costo superiore a quelle del Programma Discovery). A seguito di una prima selezione nel gennaio del 2010, le fu assegnato un budget di 3,3 milioni di dollari per uno studio di fattibilità e per la pianificazione dei costi. Fu infine approvata nel maggio del 2011, venendo preferita al "Surface and Atmosphere Geochemical Explorer", una missione per l'esplorazione di Venere.


title: OSIRIS-REx

text: Lo studio e l'esplorazione degli asteroidi permette di acquisire informazioni sulla formazione del sistema solare. Gli asteroidi, infatti, sono i residui del processo che ha condotto alla formazione dei pianeti. Inoltre, potremmo ricavarne informazioni sull'origine della vita: alcuni asteroidi contengono grandi quantità di carbonio, in uno stato primordiale, mentre tracce di molecole organiche sono state trovate in alcuni meteoriti e sulle comete.


title: OSIRIS-REx

text: Osservazioni telescopiche hanno permesso di determinare con sufficiente accuratezza l'orbita di 101955 Bennu, un asteroide Apollo di 560 m di diametro. La sua orbita lo porta ad avvicinarsi al nostro pianeta ogni sei anni. Nel 2009, Andrea Milani e collaboratori hanno individuato una serie di otto potenziali impatti con la Terra tra il 2169 ed il 2199. La probabilità d'impatto collettiva dipende dalle proprietà fisiche dell'oggetto, al momento poco conosciute, ma non sarebbe superiore allo 0,07 % per tutti gli otto incontri. Un obiettivo della missione è quindi quello di acquisire quelle informazioni sulla forma dell'asteroide e sull'accelerazione cui è soggetto per l'effetto YORP, necessarie a determinare con maggiore accuratezza la probabilità d'impatto.


title: OSIRIS-REx

text: 101955 Bennu inoltre è un asteroide carbonaceo di tipo B, che avrebbe subito pochi cambiamenti geologici dalla sua formazione.