title: Potatura alfa-beta

text: Sono noti in letteratura algoritmi di ricerca simili più veloci e avanzati, altrettanto capaci di calcolare il valore minimo esatto, come il Negascout e l'MTD-f. Poiché l'algoritmo minimax e le sue varianti sono intrinsecamente a ricerca di profondità, insieme alla potatura alfa-beta viene di solito adottata una strategia ad approfondimento iterativo, che permette alla ricerca di fornire una mossa ragionevolmente buona anche se la ricerca viene interrotta prima del termine. Un altro vantaggio dell'approfondimento iterativo è che permette di ordinare parzialmente l'albero di ricerca, il che permette di potare più in fretta i rami inutili, risparmiando tempo.


title: Potatura alfa-beta

text: D'altra parte esistono anche algoritmi come l'SSS*, che invece analizzano l'albero delle mosse possibili a partire dalle migliori. Questo può renderli computazionalmente più efficienti, ma ha un costo molto pesante in termini di spazio di memoria occupato.


title: Potatura alfa-beta

text: Ecco una forma in Pseudocodice dell'algoritmo di potatura alfa-beta. Viene chiamato dalla funzione "minimax" come esempio.


title: EIRP

text: In telecomunicazioni con il termine EIRP (acronimo di Equivalent Isotropic Radiated Power, ossia potenza isotropica irradiata equivalente), si intende una misura di potenza radio irradiata da un'antenna (alimentata da un trasmettitore) in una determinata direzione, riferita a una sorgente isotropica ideale ossia con radiazione uniforme su 360° solidi.


title: EIRP

text: Tale potenza rappresenta l'effettiva potenza di trasmissione di un sistema radio, la cui antenna o sistema di antenne presenta caratteristiche di direttività che contribuiscono a concentrare la potenza fornita dal trasmettitore in una o più direzioni privilegiate.


title: EIRP

text: In questo caso l'antenna presenta un Guadagno espresso normalmente in dB (10 volte = 10 dB) sull'asse della direzione privilegiata, naturalmente a scapito della potenza irradiata in qualunque altra direzione. In altre parole, l'antenna si comporta per i segnali radio come una lente, e permette di ottenere livelli di potenza significativi a partire da potenze di uscita del trasmettitore non particolarmente elevate.


title: EIRP

text: Il valore dell'EIRP è quindi il prodotto della potenza disponibile dal trasmettitore espresso in Watt per il guadagno dell'antenna, o più comunemente, la somma della potenza disponibile espressa in dBm (0 dBm = 1 mW) con il guadagno dell'antenna espresso in dB.


title: EIRP

text: Ad esempio, un trasmettitore che eroga 1 W (30 dBm) che alimenta un'antenna con guadagno G = 100 volte (20 dB), produce una effettiva radiazione equivalente a 100 W o 50 dBm nella direzione di massimo guadagno.


title: Sarah-Jeanne Labrosse

text: Sarah è meglio conosciuta per interpretare il ruolo di Sunny Capaduca nella serie televisiva "15/Love". Recentemente ha anche interpretato il ruolo di Annie Gray nella mini serie di Christian Duguay "Human Trafficking". Il primo suo importante ruolo fu quello nel film "Summer with the ghosts" (2003). Successivamente interpretò Marie-Jeanne Gagnor, la sorella di Aurore Gagnon nel film "Aurore" (2005). Nel 2006 Sarah ha girato in Canada "Bon Cop, Bad Cop" nel ruolo di Gabrielle, la figlia del detective Bouchard (interpretato da Patrick Huard).


title: Hypnotize (The Notorious B.I.G.)

text: Hypnotize è un singolo del rapper statunitense The Notorious B.I.G., estratto da "Life After Death", pubblicato nel 1997 dalla Bad Boy Records e prodotto da Deric Angelettie, Ron Lawrence e Sean Combs alias Puff Daddy.


title: Hypnotize (The Notorious B.I.G.)

text: Il singolo viene passato in radio già prima della pubblicazione, ed esordisce nella Billboard Hot 100, raggiungendo la prima posizione la settimana successiva, rendendo l'artista il quinto ad aver raggiunto la testa della classifica con un singolo postumo. La canzone viene nominata ai Grammy Awards come Best Rap Solo Performance, premio poi vinto da Will Smith con "Men in Black".


title: Hypnotize (The Notorious B.I.G.)

text: P. Diddy (conosciuto all'epoca come Puff Daddy) produsse "Hypnotize" e campionò la base musicale da una canzone di Herb Alpert del 1979 intitolata "Rise" che era stata composta da Andy Armer e dal nipote di Herb, Randy "Badazz" Alpert. Randy ricordò: «Chiesi a Puffy, nel 1996, quando mi chiamò per la prima volta riguardo all'uso di "Rise" per "Hypnotize", perché avesse scelto proprio il groove di "Rise". Lui mi disse che nell'estate del 1979 quando aveva penso dieci anni, la canzone era stata un grosso successo dappertutto a New York e "Rise", insieme a "Good Times" degli Chic, era una delle canzoni che tutti i ragazzi ballavano quell'estate. Non aveva mai dimenticato quell'estate e quella canzone. Quando suonò per la prima volta il loop a Biggie, mi disse, Biggie sorrise e lo abbracciò».


title: Hypnotize (The Notorious B.I.G.)

text: Randy aggiunse: «Nel corso degli anni mi contattarono Ice Cube, Eazy-E, Vanilla Ice, e forse altri 4–5 rapper per utilizzare la canzone e io non dissi mai si fino a quando ascoltai una versione preliminare della registrazione di Biggie prodotta da Sean "Puffy" Combs, D-Dot e Ron Lawrence. Fu Puffy a mandarmi la cassetta e quando la ascoltai non solo l'ho subito amata, ma il mio istinto ha pensato che questo poteva essere di nuovo un disco da numero uno. Il 45 giri originale di "Rise" aveva scalato la classifica per tutta l'estate ed era diventato il numero uno intorno alla fine di ottobre; la versione di Biggie è stata pubblicata e ha segnato la sua prima settimana al numero due ed è andata al numero uno nella seconda settimana».


title: Hypnotize (The Notorious B.I.G.)

text: Come nel ritornello, la melodia e il fraseggio sono interpolati da una sezione lirica della canzone "La Di Da Di" di Slick Rick, ed è anche dal testo di questo pezzo che deriva il titolo "Hypnotize". Spesso erroneamente attribuito a Lil Kim, fu invece Pamela Long del gruppo Total a cantare questa parte.


title: Hypnotize (The Notorious B.I.G.)

text: Il video musicale fu girato a Los Angeles in California. Diretto da Paul Hunter, il video inizia con B.I.G. e Puff Daddy a bordo di uno yacht insieme a delle ragazze in costume da bagno interrotti dall'arrivo di un gruppo di elicotteri che li insegue. L'ambientazione diventa quindi un parcheggio sotterraneo dove B.I.G. e Puff Daddy vengono sorpresi da una Hummer nera e da un gruppo di motociclisti vestiti di nero, e cercano di fuggire in auto. Si passa quindi a un party in piscina che vede la presenza di modelle in costume da bagno che ballano sott'acqua, e alla ripresa di Biggie e Puff Daddy che scappano dagli elicotteri. Inframezzate nelle varie sequenze del video, ci sono scene dei due rapper in completo bianco circondati da ballerine che danzano intorno a loro.


title: Sul tetto del mondo (film)

text: Sul tetto del mondo è un docu-drama italiano del 2021 incentrato sulla vita dell'alpinista ed esploratore Walter Bonatti. La regia è di Stefano Vicario, figlio dell'attrice Rossana Podestà, compagna di Bonatti dal 1981 fino alla morte di lui nel 2011.


title: L'uomo di Londra (film 2007)

text: L'uomo di Londra ("A londoni férfi") è un film del 2007 diretto da Béla Tarr, ispirato al romanzo di Georges Simenon "L'uomo di Londra".


title: Sul tetto del mondo (film)

text: Attraverso materiale d'archivio, ricostruzioni recitate e interviste esclusive, il documentario ricostruisce la vita del celebre alpinista ed esploratore Walter Bonatti (soprannominato "Re delle Alpi") dando risalto sia alla sfera privata (partendo dal suo primo incontro a Roma il 2 giugno 1981 con l'attrice Rossana Podestà) che a quella lavorativa, proseguendo fino alla morte di Walter avvenuta il 13 settembre 2011 a 81 anni.


title: L'uomo di Londra (film 2007)

text: Uno scambista, addetto alla stazione ferroviaria di un porto, è testimone di un omicidio, ed entra in possesso di una grossa somma di denaro. Comincia a spendere più soldi del solito e un ispettore di polizia inizia a sospettare di lui. Da quel giorno la sua vita non sarà più la stessa.


title: Sul tetto del mondo (film)

text: La parte documentaristica è stata resa possibile grazie al contributo del Club Alpino Italiano (CAI), che ha messo a disposizione tramite la propria Cineteca le immagini di "Italia K2", il film che documenta la spedizione organizzata nel 1954, e grazie al contributo del Museo nazionale della montagna "Duca degli Abruzzi" di Torino, che ha messo a disposizione l'Archivio Walter Bonatti.


title: Type 11 (mitragliatrice leggera)

text: La Type 11 fu una mitragliatrice leggera (in lingua giapponese "Juichi-nen-shiki keikikanjū") concepita e costruita dall'Impero giapponese nel corso dei primi anni venti per dotare il proprio esercito di un'arma di squadra leggera, maneggevole ed efficace: proprio per garantire l'affidabilità l'arma venne camerata per la cartuccia calibro 6,5 × 50 mm Arisaka, la stessa del fucile d'ordinanza Type 38, e fornita di un peculiare sistema di caricamento a raccoglitore. Obsoleta per gli anni trenta, continuò ciononostante a essere utilizzata attivamente in battaglia anche dopo lo scoppio della guerra nell'Oceano Pacifico e venne dismessa solo con il termine del conflitto, nel settembre 1945.


title: Type 11 (mitragliatrice leggera)

text: Le esperienze maturate nel corso della guerra russo-giapponese al principio del XX secolo avevano indotto l'esercito imperiale a richiedere delle mitragliatrici adatte a fornire un adeguato fuoco di copertura per sostenere le avanzate della fanteria in campo aperto: circa dieci anni più tardi, dopo sperimentazioni varie e importazioni di alcuni modelli occidentali, nel 1914 venne immessa in servizio la mitragliatrice pesante Type 3 fortemente ispirata alla Hotchkiss Mle 1914 francese. Le innovazioni nella dottrina militare indotte dalla prima guerra mondiale, però, evidenziarono come piccoli reparti di fanteria abbisognassero di armi automatiche portatili di pronto impiego e, soprattutto, di peso contenuto. I vertici dell'esercito nipponico, che avevano studiato le battaglie svoltesi in Europa, ordinarono poco dopo la fine del conflitto una mitragliatrice leggera. L'ufficiale e progettista Kijirō Nambu concretizzò tale necessità prendendo spunto dalla Type 3, eliminando gli ingombranti treppiedi e implementando come sistema di caricamento, al posto delle piastrine rigide, un raccoglitore amovibile sul lato sinistro: la munizione camerata era la 6,5 × 50 mm Arisaka già utilizzata sui fucili standard dell'esercito Type 38, così da facilitare la logistica e anche la reperibilità. La mitragliatrice venne accettata e immatricolata nel 1922 come "Type 11", perché all'epoca gli equipaggiamenti venivano designati con il corrente anno di regno di un sovrano: in tal caso, il 1922 era l'undicesimo dell'imperatore Yoshihito.


title: Type 11 (mitragliatrice leggera)

text: La fabbricazione in massa della Type 11 fu demandata agli arsenali di Nagoya e Kokura, oltre che alla ditta Hitachi: complessivamente i tre stabilimenti produssero circa esemplari tra il 1923 e il 1941.


title: Type 11 (mitragliatrice leggera)

text: In azione la Type 11 si dimostrò un'arma affidabile, precisa e di manutenzione tutto sommato facile: il vero problema era la frequenza richiesta alla pulizia delle parti meccaniche, in specie del raccoglitore che per sua natura accumulava polveri e detriti; anche l'oliatore installato all'ingresso della camera di scoppio, rivolto a facilitare entrata ed espulsione delle munizioni, attirava sporcizia che, mischiandosi al liquido viscoso, provocava inceppamenti ripetuti dell'arma. La Type 11 diveniva quindi assai problematica se non veniva sottoposta a periodiche pulizie ravvicinate nel tempo. Essa fu, comunque, la principale arma automatica di squadra durante le operazioni militari giapponesi a partire dalla metà degli anni venti, seguite dall'occupazione della Manciuria e nel corso della prima fase della seconda guerra sino-giapponese. Verso la fine degli anni trenta la Type 11 venne affiancata da altre mitragliatrici leggere costruite secondo criteri più moderni, ma fu mantenuta in servizio sia per il gran numero prodotto, sia per le modeste potenzialità dell'industria nipponica, che soprattutto dopo l'entrata in guerra nel 1941 non riuscì mai a soddisfare le commesse belliche. La Type 11 venne così utilizzata in prima linea fino al termine della seconda guerra mondiale nel settembre 1945, guadagnandosi dopo le prime battaglie il soprannome "Nambu" da parte delle truppe alleate.


title: Type 11 (mitragliatrice leggera)

text: La mitragliatrice Type 11 era lunga 1100 mm e pesava 10,2 chilogrammi in ordine di combattimento; la canna misurava da sola 443 mm. L'intera volata era dotata di una serie di anelli volti a garantire il raffreddamento ad aria, e tutta la restante porzione di canna era saldamente racchiusa in una guaina tubolare con ulteriori anelli di raffreddamento; tale guaina era avvitata alla faccia anteriore del castello, configurazione che rendeva necessario smontare l'intera arma se si voleva rimuovere la canna per la pulizia. Sotto la canna correva un lungo cilindro cavo fissato alla guaina, che conteneva un pistone a lunga corsa mosso dal recupero dei gas dello sparo; al blocco anteriore di tale pistone era stato aggiunto un regolatore per calibrare la pressione del gas. Sempre alla guaina, infine, veniva assicurato un bipiede ripiegabile per garantire la stabilità durante le operazioni di fuoco.


title: Type 11 (mitragliatrice leggera)

text: Il castello presentava lo stesso sistema di chiusura dell'otturatore adoperato sulla mitragliatrice Type 3: consisteva di un blocco a scorrimento verticale che veniva sollecitato da camme ricavate sia nella barra operatrice, sia nella parte posteriore del blocco stesso. L'innesto nel castello delle alette di bloccaggio laterali avveniva abbassando il blocco otturatore, lo sblocco quando il pezzo veniva sollevato. Sotto la parte terminale del castello sporgeva il grilletto, nella stessa porzione si trovavano il dente d'arresto del cane e la sicura manuale, che ruotata verso il basso fino a una posizione verticale impediva spari accidentali. L'impugnatura a pistola del grilletto si estendeva verso l'esterno formando un tozzo corpo tubolare dove veniva fissato un calcio in legno, particolarmente ampio e angolato verso destra, visto che il sistema di puntamento era stato disassato su questo lato causa il raccoglitore: si componeva di una lama anteriore e di una mira posteriore aperta, sagomata a "V" e scorrente su un alzo graduato da 300 a 1.500 metri. Non era stato integrato nessun tipo di compensazione contro le deviazioni indotte dal vento sul proiettile sparato.


title: Type 11 (mitragliatrice leggera)

text: L'arma si basava su uno dei metodi più peculiari di caricamento: un raccoglitore. Esso, sistemato sulla sinistra dell'arma (rendendola un poco sbilanciata), era fornito di un coperchietto apribile verso l'alto e avanti, e poteva essere smontato per manutenzione o pulizia. All'interno venivano impilate fino a sei stripper clip con cinque cartucce da 6,5 × 50 mm cadauna (il calibro del fucile da fanteria Type 38); queste erano premute verso il basso dal coperchio una volta chiuso. Sul fondo del raccoglitore si trovava una cremagliera dentata messa in funzione, non appena veniva premuto il grilletto, da una camma intagliata nella barra operatrice: la cremagliera si muoveva lateralmente da sinistra a destra, agganciando la prima cartuccia a destra e inserendola nel castello. Subito prima di arrivare nella camera di scoppio, la munizione faceva scattare la valvola di un oliatore integrale all'arma e veniva spruzzata con una piccola quantità di lubrificante: infatti la Type 11 difettava dell'estrazione primaria del bossolo. La cremagliera continuava ad agganciare le cartucce secondo l'ordine da destra a sinistra, fino a quando la clip senza più cartucce cadeva per gravità attraverso un'apertura nel fondo posteriore del raccoglitore e la clip successiva (premuta dal coperchietto tenuto in tensione da una molla) prendeva il suo posto. Il raccoglitore era rifornibile in ogni momento e quasi sempre tale compito era demandato a un addetto, permettendo all'operatore di concentrarsi sul tiro.


title: Type 11 (mitragliatrice leggera)

text: Il ciclo di fuoco iniziava con l'otturatore aperto. La munizione, oliata e camerata, veniva colpita dal percussore e partiva il proiettile, mentre il bossolo era espulso sul lato destro del castello; parte dei gas dovuti alla detonazione della carica di lancio entravano nel cilindro sottostante la canna dal suo blocco anteriore e spingevano indietro il pistone, che era collegato alla barra operatrice. Questa rimetteva in posizione i meccanismi nel castello e poteva ricominciare il processo: era possibile sparare soltanto in automatico e la cadenza di tiro ufficiale di 500 colpi al minuto si rivelò più teorica che effettiva a causa del sistema di caricamento; all'atto pratico dunque il rateo di fuoco arrivava a circa 120 colpi al minuto. La velocità iniziale dei proiettili era di 730 m/s. Era stato però notato che le cartucce da 6,5 mm standard generavano un notevole lampo all'attimo dello sparo a causa della quantità di propellente, esercitando oltretutto sollecitazioni meccaniche eccessive per l'arma; vennero così prodotte specifiche munizioni da 6,5 mm con carica di lancio ridotta, che risolsero l'inconveniente ma complicarono il rifornimento. Tale tipo di cartuccia era denominata "gensō" (appunto "ridotta" in giapponese) ma era sempre fornita in clip da cinque, contenute in numero di dodici in una cassetta di acciaio temprato.


title: Type 11 (mitragliatrice leggera)

text: A differenza di numerose altre armi giapponesi, la Type 11 non venne mai dotata di una baionetta. Spiccava inoltre nella sua categoria perché era possibile utilizzarla da un treppiede, sebbene ciò sia raramente avvenuto visto che la Type 11 non riusciva a fornire un fuoco di supporto sostenuto.


title: Type 11 (mitragliatrice leggera)

text: Nel 1931 la Type 11 venne adattata come mitragliatrice da carro armato e denominata Type 91 dalle ultime due cifre del corrispondente anno imperiale, il 2591. In questa configurazione l'arma era priva del bipiede ed era stata equipaggiata con un mirino telescopico da 1,5 ingrandimenti; inoltre il raccoglitore venne sostituito con un modello più capiente che poteva contenere fino a nove clip da fucile, per un totale di 45 cartucce. Da notare che la Type 91 riteneva l'attacco per il bipiede, quindi era utilizzabile nel ruolo originario anche se rimossa da un mezzo blindato. Tra il 1932 e il 1936 l'Arsenale di Nagoya consegnò esemplari della mitragliatrice.


title: Type 11 (mitragliatrice leggera)

text: I frequenti inceppamenti dovuti all'oliatore e all'ampia finestra del raccoglitore fecero sì che all'inizio degli anni trenta l'esercito imperiale bandisse un nuovo concorso per lo sviluppo di una più affidabile mitragliatrice leggera. Nel 1936 vinse il progetto presentato da Kijirō Nambu, fortemente ispirato alla pari classe ceca ZB vz. 26 per la meccanica e l'aspetto; riteneva invece la canna con la serie di anelli da raffreddamento tipica della Type 11 e il calibro in 6,5 mm: denominata come Type 96, avrebbe dovuto rimpiazzare del tutto la precedente mitragliatrice ma carenze produttive e necessità di armi automatiche non permisero di rispettare questo piano.


title: Sturgill Simpson

text: Nato in Kentucky, ha intrapreso l'attività musicale nel 2004, anno in cui ha fondato il gruppo Sunday Valley. Il gruppo si è sciolto nel 2012.


title: Sturgill Simpson

text: Il suo secondo album "Metamodern Sounds in Country Music" è uscito nel maggio 2014 ed è stato prodotto da Dave Cobb. Il titolo si riferisce a "Modern Sounds in Country and Western Music", album di Ray Charles del 1962. Riceve una candidatura ai Grammy Awards 2015 nella categoria "Miglior album americana" e vince tre Americana Music Awards.


title: Sturgill Simpson

text: Nell'aprile 2016 pubblica "A Sailor's Guide to Earth", primo album per una "major", ossia Atlantic Records. Con questo disco raggiunge la posizione numero 3 della classifica Billboard 200. Inoltre riceve due candidature ai Grammy Awards 2017, nelle categorie "Album dell'anno" e "Miglior album country".


title: Sturgill Simpson

text: Nel 2019 collabora al film "I morti non muoiono" di Jim Jarmusch, fornendo il brano che dà il titolo al film, "The Dead Don't Die", e comparendo in un cameo nel ruolo di zombie.


title: Andrea Colombo (giornalista)

text: Giornalista di lungo corso ed ex militante di Potere Operaio, in passato ha scritto per "Liberazione, Il manifesto" (del quale è cronista politico). Dal 2006 al 2008 è stato portavoce del gruppo parlamentare di Rifondazione Comunista al Senato.


title: Allegorie francescane

text: Le Allegorie francescane sono gli affreschi della volta a crociera sopra l'altare maggiore della Basilica inferiore di Assisi. Attribuiti a Giotto e alla sua bottega (in particolare al Parente di Giotto e al Maestro delle Vele), sono databili al 1334 circa.


title: Andrea Colombo (giornalista)

text: Esperto degli anni '70, si occupa prevalentemente di cronaca politica e parlamentare. I suoi articoli, pur caratterizzati da un forte orientamento a sinistra, si caratterizzano per la profondità dell'analisi, per la sua frequente critica all'antiberlusconismo più feroce e per uno spiccato antigiustizialismo. che in più occasioni lo ha portato a criticare duramente Marco Travaglio e Michele Santoro, nonostante la loro popolarità a sinistra.


title: Allegorie francescane

text: L'opera è ricordata dal Vasari che la descrisse minutamente e l'assegnò a Giotto. Già Adolfo Venturi nel 1905 respinse l'attribuzione, che fu poi sostenuta solo da un ristretto numero di autori, per lo più legati all'Ordine francescano, tra cui Gosebruch (1958). Gnudi rilevò attinenze con il "Polittico Stefaneschi", arrivando a ipotizzare che fossero state commissionate dal cardinale Jacopo Stefaneschi stesso, protettore dell'Ordine francescano dal 1334.


title: Allegorie francescane

text: Nelle quattro grandi vele sono raffigurate le allegorie della "Castità", della "Povertà" e dell<nowiki>'</nowiki>"Obbedienza", cardini della Regola francescana, oltre a un "Trionfo di san Francesco", tutte su sfondo dorato: eccezionale per un affresco è la presenza, e in grandissima quantità, del metallo prezioso che testimonia il massimo della sontuosità raggiunto nella decorazione della basilica, in evidente spirito revisionistico rispetto al pauperismo predicato dal santo fondatore. Iscrizioni nelle scene aiutano a comprendere il complesso programma iconografico.


title: Allegorie francescane

text: Fondamentale per l'iconografia è il rapporto con le storie di Cristo nei due bracci del transetto, poiché il programma generale tendeva ad esaltare la conformità tra Francesco e Cristo. Nelle cornici e nei costoloni corrono decorazioni geometriche o con elementi vegetali stilizzati arricchite da testine, intervallate da rombi contenenti scene figurative simboliche o busti di angeli. Le figure allegoriche sono tratte dall<nowiki>'</nowiki>"Apocalisse" e dall<nowiki>'</nowiki>"Antico Testamento".


title: Allegorie francescane

text: Nello spessore dell'arco tra presbiterio e navata si trovano i primi compagni di san Francesco entro tondi.


title: Allegorie francescane

text: Le scene mostrano un gusto un po' arcaico e un decorativismo influenzato dalla scuola senese. Le numerose figure, dall'aspetto nell'insieme festante, hanno spesso un'espressività attonita, riferibile al Maestro delle Vele.


title: Allegorie francescane

text: La vela confinante con la navata mostra l<nowiki>'</nowiki>"Allegoria della Povertà" ed è attribuita al Parente di Giotto, un pittore toscano forse identificabile col misterioso Stefano lodato da Vasari.


title: Allegorie francescane

text: La figura della Povertà (""S.[ancta] Paupe[ri]tas"") sta al centro, coi piedi tra rovi, simbolo delle difficoltà della vita, che però alle sue spalle si trasformano in rose. Cristo le tiene la mano destra avvicinandola allo sposo, san Francesco, che le porge l'anello. Essa a sua volta lo passa poi a destra a due virtù teologali, riconoscibili dalle iscrizioni e dai colori delle vesti: la Speranza in verde e la Carità col mantello rosso, che ha il capo cinto di rose e offre in cambio un cuore agli sposi. Ai lati riempiono la scena due gruppi di angeli.


title: Allegorie francescane

text: Agli angoli inferiori si trovano altre scene simboliche: a sinistra un giovane offre il suo mantello a un povero, prendendo ad esempio quello che Francesco fece in gioventù, mentre a destra tre giovani rifiutano l'invito di un angelo a seguire l'esempio francescano, voltando le spalle: essi simboleggiano i peccati capitali della Superbia, dell'Invidia e dell'Avarizia. Il primo è un giovane ricco, con un falcone al braccio, che indirizza un gesto osceno alla Povertà (il gesto delle fiche, ricordato anche da Dante, ottenuto infilando il pollice tra l'indice e il medio); l'Invidia è l'uomo incappucciato che porta la mano al petto, mentre l'Avarizia è un uomo che tiene ben stretto al petto un gruzzolo di denaro in una borsa.


title: Allegorie francescane

text: Al centro in basso si trovano altre figure che disprezzano la povertà: un cane che abbaia, un bambino che tira un sasso e un altro che con un bastone molesta la Povertà, la quale però li ignora.


title: Allegorie francescane

text: In alto infine due angeli offrono a Dio, apparso di scorcio nel nimbo nell'angolo superiore della vela, un modellino di un palazzo con giardino e una veste con ornamenti e galloni dorati, simboli dei beni terreni. La figura di Dio che si protende in avanti mostrando la parte superiore della nuca è dei bracci è un'invenzione giottesca di grande efficacia, il cui prototipo viene fatto risalire alla scena del "Battesimo di Cristo" nella Cappella degli Scrovegni.


title: Allegorie francescane

text: La scena mostra scioltezza nella rappresentazione narrativa e una grande perizia nella caratterizzazione individuale dei personaggi, nella cura dei dettagli e nella descrizione dell'ambiente.


title: Allegorie francescane

text: La vela a destra contiene l<nowiki>'</nowiki>"Allegoria della Castità" (""S.[ncta] Castitas""). La protagonista, vestita di un velo monacale, si trova dentro una bianca torre merlata, su cui sventola uno stendardo dello stesso colore, simbolo di purezza. Verso di lei volano due angeli, che le portano un diadema, simbolo di nobiltà, in questo caso d'animo, e la palma, simbolo della ricompensa nel regno dei Cieli. Dalle mura attorno alla torre si sporgono le Virtù della Pulizia (""S.[ncta] Munditia"") e della Fortezza (""S.[ncta] Fortitudo""), con le tipiche aureole poligonali, le quali offrono un vessillo bianco e uno scudo dorato a un giovane che sta facendo il lavacro prima di entrare nella fortezza, assistito da due angeli che lo aspergono e due che lo attendono con vesti pulite e asciutte. Lungo il perimetro delle mura il castello è guardato da guerrieri venerandi.


title: Allegorie francescane

text: All'angolo sinistro san Francesco, seguito da due vergini che porgono una croce, sta facendo salire al castello un terziario, un frate minore e una clarissa, rappresentanti dei tre componenti della Famiglia francescana.


title: Allegorie francescane

text: Nell'altro angolo tre vergini guerriere, assistite dalla Penitenza, una figura angelica incappucciata e di spalle, scacciano via i demoni della Morte, uno scheletro nero con la falce, dell'Amore carnale, un Cupido bendato, dell'Immondizia (cioè la sporcizia, contrario della "Munditia"), raffigurata come un diavolo alato e nero dalla testa di porco, e della Concupiscenza, una figura mezza uomo e mezza bestia.


title: Allegorie francescane

text: L'Obbedienza, protagonista della vela di sinistra, si trova sotto un'ariosa loggia con tre arcata, decorata da mosaici cosmateschi e, sulla parete di fondo, dal disegno di una "Crocifissione" coi dolenti. L'edificio mostra una prospettiva ribaltata che ne aumenta l'ampiezza e il respiro, secondo un espediente già utilizzato nell<nowiki>'</nowiki>"Apparizione al Capitolo di Arles" della Cappella Bardi. L'Obbedienza è seduta e con l'indice della destra sulla bocca comanda il silenzio a un frate che le sta davanti in ginocchio, pronto a ricevere il giogo con sottomissione.


title: Allegorie francescane

text: Ai lati stanno le Virtù della Prudenza, bifronte e con lo specchio per guardarsi le spalle, il compasso e un astrolabio per conoscere il mondo e ricavare ammaestramenti, e dell'Umiltà, con un cero: esse hanno le aureole esagonali tipiche delle entità astratte come loro. Sotto l'Umiltà un angelo impedisce l'ingresso nella loggia a un centauro, simbolo di superbia, che vacilla arretrando. Dall'altro lato invece un uomo e una donna in ginocchio sono accompagnati da un angelo al giogo dell'Ubbidienza. Negli angoli si trovano gruppi di angeli inginocchiati. Il primo a sinistra e l'ultimo a destra tengono in mano altrettanti corni, il rhyton, ovvero il contenitore dell'olio sacro col quale si ungevano i re d'Israele, a sottintendere come chi accetta il giogo diventi sovrano nel regno dei Cieli.


title: Allegorie francescane

text: Sul tetto della loggia si trova Francesco tra due angeli con cartigli, il quale indossa pure il giogo, che è mosso dalle mani di Dio che compaiono nell'estremità superiore da un arco celeste.


title: Allegorie francescane

text: La scena è attribuita al Maestro delle Vele, un allievo di Giotto di formazione umbra, forse identificabile con Angiolello da Gubbio.


title: Allegorie francescane

text: Nella vela verso l'abside, san Francesco è raffigurato al centro della scena in un trono (""Glorios[us] Francisc[us]""), splendidamente vestito e con una fissità ieratica che ricorda le icone bizantine. Contrassegnato dalle stigmate sulle mani e dalla tonsura dei capelli, regge un libro e una croce astile, ed emette raggi luminosi. Lo circondano schiere di angeli osannanti.


title: Palazzetto Venezia

text: Il Palazzetto Venezia (anticamente chiamato Palazzetto di San Marco) è un palazzo di epoca rinascimentale situato in piazza San Marco, nel centro storico di Roma, ma originariamente ubicato in piazza Venezia a ridosso di Palazzo Venezia.


title: Palazzetto Venezia

text: Sottoposto nel corso dei secoli a numerosi rimaneggiamenti, fu abbattuto nel 1909 e ricostruito con i materiali di risulta, con alcune modifiche, in posizione traslata di alcune decine di metri rispetto a quella originaria, per consentire l'allargamento di piazza Venezia contemporaneamente alla costruzione del Vittoriano.


title: Palazzetto Venezia

text: Dal 2006 il palazzetto fa parte del polo del Museo di Palazzo Venezia e nel suo loggiato superiore è collocato il lapidario.


title: Palazzetto Venezia

text: Nel 1440 il giovane cardinale di origini veneziane, Pietro Barbo, si insediò in una modesta abitazione adiacente alla basilica di San Marco, nel centro di Roma. Poco prima di morire, l'allora pontefice Niccolò V donò al cardinale alcuni immobili adiacenti per permettere a Barbo di ampliare la sua dimora. A questa donazione si aggiunsero altre donazioni di Papa Callisto III che consentirono al cardinale Barbo, che diventerà papa con il nome di Paolo II, di edificare un sontuoso palazzo che assumerà il nome di Palazzo San Marco, l'attuale Palazzo Venezia. Il palazzetto ebbe origine nel 1467 come giardino porticato (il cosiddetto "viridario") all'interno del Palazzo San Marco, del quale costituiva l'ala meridionale, unito a quest'ultimo all'altezza della torre quadrangolare prospiciente al Campidoglio, all'epoca decorata con merlatura, sostituita nel restauro del 1546 con un tetto. L'edificio, quindi, nacque per volontà di papa Paolo II come giardino racchiuso da un porticato, dal quale il Papa era solito affacciarsi in occasione di feste popolari o celebrazioni; la loggia assunse, nell'immaginario popolare, valore simbolico associato all'esercizio del potere. Poco è dato sapere sugli architetti che intervennero nell'edificazione del complesso, stante la mancanza di cronache dettagliate e dal grande numero di professionisti che intervennero nell'edilizia romana dell'epoca. Il viridario fu edificato sullo spazio ricavato abbattendo, nel 1466, la piccola chiesa di San Nicola de Monte, i cui resti furono ritrovati nel 1911. La doppia loggia porticata del viridario accoglieva alcune stanze, nelle quali trasferì la propria residenza il cardinale Marco Barbo, nipote di Paolo II.


title: Palazzetto Venezia

text: Il palazzetto condivise le sorti di Palazzo San Marco fino a quando i vari rimaneggiamenti fecero assumere alla struttura caratteristiche autonome e la connotazione di "palazzetto".


title: Palazzetto Venezia

text: Dopo l'improvvisa morte di Paolo II, avvenuta il 26 luglio 1471, Palazzo San Marco, e quindi anche il Palazzetto, passarono nella completa disponibilità del nipote Marco Barbo. Il religioso continuò ad occupare gli appartamenti del viridario, adiacente la basilica di San Marco di cui era titolare, continuando l'opera di ristrutturazione e abbellimento degli immobili.


title: Palazzetto Venezia

text: Dopo la morte di Marco Barbo, avvenuta nel 1491, nel Palazzo San Marco si trasferì il cardinale Lorenzo Cybo de Mari, nipote di papa Innocenzo VIII, titolare dell'adiacente basilica dal 1491 al 1501; egli spostò i suoi appartamenti nell'ala nord, prospiciente l'odierna via del Plebiscito. A Lorenzo Cybo si deve la collocazione del busto marmoreo di Iside di fronte alla basilica di San Marco; la statua, che il popolo credeva raffigurasse Lucrezia d'Alagno, l'amante di Alfonso V d'Aragona, divenne una delle statue parlanti della tradizione romana con il nome di Madama Lucrezia.


title: Palazzetto Venezia

text: All'inizio del XVI secolo il Palazzo iniziò a decadere, seppure continuasse a essere sede papale alternativa al Vaticano fino a quando a tale funzione non fu adibita la villa di Ippolito d'Este. Nel 1505 nel viridario viene dislocata la raccolta antiquaria del cardinale Domenico Grimani fino alla sua morte. Il Palazzo fu restaurato nel 1527 per volere di papa Paolo III, che lo scelse come residenza estiva; nel 1537, lo fece collegare, mediante un corridoio pensile, con la Torre di Paolo III, situata sul prospiciente colle Campidoglio. In questo periodo, per consolidarne la struttura, si procedette alla chiusura delle arcate della loggia del Palazzetto, che iniziò così a caratterizzarsi come un fabbricato a sé stante, prendendo il nome di "Palazzetto di San Marco", distinguendosi in tal modo dall'edificio principale, il Palazzo San Marco. Sotto papa Paolo III il Palazzetto trova frequente utilizzo: vi si tennero almeno settanta concistori e nel 1536 vi fu ricevuto in udienza Carlo V.


title: Palazzetto Venezia

text: Nel 1564 papa Pio IV assegnò parte di Palazzo San Marco, e con esso il Palazzetto, alla Serenissima Repubblica di Venezia, che ne fece la propria sede diplomatica; gli edifici vengono quindi condivisi tra i diplomatici veneti e i cardinali titolari dell'adiacente basilica. Nel 1651, durante il terremoto del 5 ottobre, avvenne il crollo di una vasta porzione della facciata prospiciente piazza San Marco; la struttura venne puntellata, ma i danni furono ingenti. La struttura venne parzialmente restaurata e messa in sicurezza dall'architetto Orazio Torriani. Nel 1770 si completò la chiusura delle arcate per volere dell'allora ambasciatore veneziano Nicolò Erizzo, che utilizzò lo spazio chiuso così ricavato come unico ambiente distribuito su due livelli. Nel 1671, alla morte di Torriani, gli subentrò nel completamento dei lavori, l'architetto Carlo Giato.


title: Palazzetto Venezia

text: Alla caduta della Repubblica di Venezia, sancita dal trattato di Campoformio (1797), l'edificio diventò sede diplomatica del subentrato Impero austro-ungarico. Durante il periodo napoleonico (1806-1814) passò nella disponibilità del Regno d'Italia e, nel progetto di risistemazione della piazza di Giuseppe Valadier, da destinarsi a mercato coperto, se ne prevedette l'abbattimento. L'interessamento di Antonio Canova, che nel palazzetto aveva insediato la sua Accademia di belle arti del Regno d'Italia, e il sostegno a questi assicurato dal console Giuseppe Tambroni e da Vivant Denon salvarono l'edificio dalla distruzione.


title: Palazzetto Venezia

text: Con la Restaurazione il palazzetto ritornò a essere la sede dell'ambasciata austriaca e alcune stanze furono destinate ad alloggio dei borsisti dell'Accademia di belle arti di Vienna. In questo periodo la struttura versava in precarie condizioni a causa di crolli e incendi, i cui danni furono solo parzialmente restaurati.


title: Palazzetto Venezia

text: Nei piani urbanistici di Roma di fine Ottocento, divenuta nel frattempo Capitale, fu prevista la valorizzazione scenografica del Vittoriano in via di costruzione, che si volle visibile da via del Corso; a farne le spese fu il Palazzetto che nel frattempo aveva assunto il nome di ""Palazzetto Venezia"", insieme ad altre costruzioni situate a piazza Venezia e nell'area limitrofa, fu abbattuto. A nulla valsero le proteste sollevate da politici e letterati, tra cui il deputato Ruggiero Bonghi, sin dal 1880, anno in cui fu indetto il primo concorso per la riconfigurazione della piazza: furono distrutte irrimediabilmente, tra il 1885 e il 1886, molte vestigia del passato, tra cui la Torre di Paolo III, il Convento di Santa Maria in Aracoeli e il relativo orto. A un'interrogazione parlamentare presentata da Ruggiero Borghi al presidente del Consiglio, lo stesso Agostino Depretis rispose che l'abbattimento e lo sgombero della zona dalle costruzioni squallide, malsane e fatiscenti avrebbe restituito decoro e salubrità alla piazza e al rione, affermando, inoltre, che nessuna delle demolizioni avrebbe causato la perdita di reperti archeologici di pregio. Tale giudizio fu appoggiato anche da Camillo Boito, il presidente della commissione deputata alla riprogettazione della zona.


title: Palazzetto Venezia

text: Due anni dopo, nel 1888, furono abbattute tutte le abitazioni di piazza San Marco e del circondario. Il Palazzetto ebbe sorte diversa: per lungaggini burocratiche legate ai vari progetti di ricostruzione e anche a causa delle rimostranze del governo austriaco, proprietario dell'immobile, l'abbattimento subì un arresto fino al 1909, quando si diede avvio alla sua distruzione; erano stati appena demoliti con pochi riguardi i primi tre lati quando, grazie all'interessamento della stampa, l'opinione pubblica e il mondo culturale romano riavviarono le proteste. La soluzione, giunta con molto ritardo nel settembre del 1910, fu quella di ricostruire il Palazzetto traslandolo di alcune centinaia di metri, addossandolo alla cattedrale di San Marco.


title: Palazzetto Venezia

text: La velocità con la quale fu iniziato l'abbattimento, la necessità di ricollocare l'edificio in uno spazio più angusto e limitato dalla presenza di altre strutture pre-esistenti, l'approssimativa catalogazione delle parti da riassemblare e la necessità di completare rapidamente i lavori di ristrutturazione di piazza Venezia restituirono un edificio ben diverso dall'originale. Fu ricollocato, sotto la direzione tecnica degli architetti Camillo Pistrucci, Ludwig Baumann e Jacques Oblatt, all'angolo sud-ovest dell'ex Palazzo San Marco, che aveva oramai assunto il definitivo nome di Palazzo Venezia, spostandolo dall'angolo di sud-est, di fianco all'angolo sinistro della facciata della basilica di San Marco, mentre originariamente si trovava a destra di essa. I materiali recuperati dall'abbattimento furono riutilizzati e la ricostruzione, completata nel 1913, comportò alcune modifiche architettoniche; in particolare, la caratteristica e inconsueta pianta trapezoidale, dovuta all'andamento delle strade circostanti, divenne quadrata e le dimensioni dello stabile vennero ridotte con l'eliminazione di un'arcata per ogni lato. All'interno del vasto cortile fu collocato un pozzo scolpito da Antonio da Brescia. Il cortile fu racchiuso da due ordini di arcate sorrette da colonne in travertino dal fusto ottagonale sormontato da capitelli compositi e da colonne con capitelli ionici. Durante gli scavi per l'abbattimento e il successivo spostamento del Palazzetto, vennero alla luce alcuni reperti archeologici: uno di essi, una lastra in marmo rappresentante un uomo e una donna sdraiati su una "klìne", serviti da due ancelle che recano loro delle vivande, fu ricollocata, capovolta, come davanzale di una delle finestre dell'edificio con affaccio su via degli Astalli.


title: Palazzetto Venezia

text: L'architetto Camillo Pistrucci ebbe a lamentarsi del risultato finale della ricostruzione del Palazzetto, ben diverso da quanto da lui progettato a causa, secondo quanto da questi affermato nelle sue memorie, di interventi in corso d'opera di altri professionisti incaricati, tra cui l'architetto, Ludovico Baumann, che contemporaneamente lavorava al progetto e che gli fu forzosamente affiancato. Baumann, infatti, godeva della fiducia del governo austro-ungarico, proprietario dell'immobile. Pistrucci, ebbe a lamentarsi anche dei molti errori, specie nella trascurata classificazione e presa in custodia dei moltissimi reperti archeologici rinvenuti durante gli scavi, superficialità che Pistrucci attribuì ad altri ma che, comunque, gli attirarono le critiche da parte della stampa.


title: Palazzetto Venezia

text: Nel 1916 il palazzetto diventò proprietà dello Stato italiano: nel 1925, sotto il fascismo, venne utilizzato come residenza per funzionari pubblici e sede di rappresentanza.


title: Palazzetto Venezia

text: Dal 2006 fa parte del polo del Museo di Palazzo Venezia e nel suo loggiato superiore è collocato il lapidario. Nell'edificio, dal 1944, è inoltre ubicata la sede principale della Società italiana per l'organizzazione internazionale.


title: Palazzetto Venezia

text: Tra il 2010 e il 2011, durante dei lavori di riqualificazione e ripulitura di alcuni depositi del Palazzo e del Palazzetto Venezia, è venuta alla luce una botola in legno; successive esplorazioni hanno rivelato la presenza, sotto al palazzetto, di un "bunker" incompiuto, delle dimensioni di circa 80 m², al quale si accede attraverso uno stretto camminamento di origine romana. La costruzione dell'infrastruttura era stata iniziata in gran segreto intorno al 1942 e sarebbe dovuto diventare il dodicesimo "bunker" di Roma, ideato per proteggere Mussolini dalle incursioni aeree e possibili raid come la cosiddetta "Operazione Dux", progettati dagli Alleati per uccidere il Duce. Il "bunker" si compone di un totale di nove ambienti, è collocato una quindicina di metri sotto la pavimentazione e avrebbe potuto ospitare non più di un paio di persone. Il rifugio non fu mai completato: mancano gli impianti fognari ed elettrici e le vie di fuga - forse due, dirette rispettivamente verso l'Altare della Patria e il giardini del Palazzetto - non furono mai iniziate.


title: Santuario della Foresta

text: Il santuario di Santa Maria della Foresta è uno dei quattro santuari eretti da san Francesco, insieme al santuario di Fonte Colombo, al santuario di Greccio, e al santuario di Poggio Bustone. Sito a circa 3 km dal capoluogo di provincia di Rieti e a due km dal vicino paese di Castelfranco.


title: Santuario della Foresta

text: In epoca prefrancescana il complesso era costituito da una chiesetta di campagna, dedicata a san Fabiano ed occupata da un prete che traeva da vivere da una piccola vigna con annesso un orto, dalla canonica e da una casetta (domus). Nell'estate del 1225, su invito del cardinale Ugolino (futuro papa Gregorio IX), Francesco è invitato a venire a Rieti per curarsi gli occhi, essendo presente in città un medico molto apprezzato. Arrivato alle porte di Rieti, il santo, preoccupato per le accoglienze, preferì ritirarsi in un luogo appartato e per questo motivo soggiornò per più di cinquanta giorni presso san Fabiano, ospite del sacerdote, in attesa dell'operazione agli occhi, in realtà francesco rimase alla Foresta per circa quattro mesi dedicandosi alla preghiera.


title: Santuario della Foresta

text: Il luogo è ricordato per il "miracolo del vino": nel XIII secolo non esistevano le attuali strutture del convento ma una semplice costruzione con accanto una piccola vigna; durante il soggiorno di Francesco i pellegrini mangiavano l'uva che trovavano "in loco" con il risultato che in quell'anno i frutti erano talmente pochi da non poterci fare il vino. Il santo di Assisi ordinò comunque di raccogliere i pochi grappoli che fece pigiare in una vasca (ancora visibile nella struttura) ottenendo miracolosamente più del doppio del vino ottenuto l'anno precedente con un raccolto completo.


title: Santuario della Foresta

text: All'inizio del sec. XIV vi troviamo i Romiti, che trasformarono in chiesa la canonica attigua a San Fabiano; nel 1346 i Romiti, a causa della loro eresia, furono costretti a donare il loro complesso al vescovo di Rieti. Al loro posto giunsero i Clareni, seguaci di Pietro da Fossombrone, conosciuto come Angelo Clareno, e vi rimasero fino al 1568, quando furono soppressi ed incorporati alla provincia romana dei Frati Minori. Nel 1648 il vescovo di Rieti donò il convento ai frati minori, che eseguirono diversi lavori di ammodernamento, causando anche dei deturpamenti. Recentemente, su iniziativa del vescovo francescano Arduino Terzi, il santuario ha assunto una veste nuova e decorosa, degna dei ricordi francescani che racchiude.


title: Gigi Stok

text: Fu un fisarmonicista, compositore e arrangiatore, fondatore dell'Orchestra di ballo liscio, "I cadetti di Gigi Stok".


title: Gigi Stok

text: Nato nel comune di Sala Baganza, si trasferisce con la famiglia nella frazione di Bianconese del comune di Fontevivo già da bambino. I genitori lavoravano entrambi in una fornace dove fabbricavano mattoni.


title: Gigi Stok

text: Il padre di Luigi suonava la fisarmonica, e si improvvisava cantastorie nelle piazze della bassa parmense. Ai mercati della domenica, si esibiva tra la gente portandosi dietro il piccolo Luigi, che tutti chiamavano "Gigen", per la costituzione molto esile. Suonare per le piazze per Luigi Stocchi, fu l'inizio del suo essere fisarmonicista.


title: Gigi Stok

text: Stocchi iniziò quindi a studiare musica in termini professionali nel 1933, all'età di 13 anni, sotto la guida del maestro Marmiroli, docente di pianoforte al Conservatorio di Parma, con il quale prese lezioni di teoria, solfeggio, armonia e fisarmonica.


title: Gigi Stok

text: Nel 1940, con lo scoppio della seconda guerra mondiale, Stocchi venne chiamato al servizio militare presso il Corpo dei Granatieri di Sardegna. Combatté in Jugoslavia e vi rimase fino alla fine del conflitto.


title: Gigi Stok

text: Nel dopoguerra Stocchi iniziò la carriera di orchestrale presso piccole formazioni, poi creò in poco tempo la sua orchestra, i "Cadetti di Gigi Stok", che in breve tempo si esibì nelle balere di Parma e provincia con successo. Dopo una audizione presso "La voce del padrone" iniziò ad incidere per quella stessa casa. Restò per 30 anni, e dopo continuò ad incidere, musicassette e CD, con la 103 di Luigi Barion.


title: Gigi Stok

text: Ottimo orchestrale, fu anche un bravo solista. Fu compositore di musica per ballo liscio. Negli anni sessanta collaborò alla colonna sonora del film "L'immorale" diretto da Pietro Germi: arrangiò insieme al compositore Carlo Rustichelli il tema di "Vecchi ricordi".


title: Gigi Stok

text: La casa editrice Ricordi, ha pubblicato, postumo, l'album, "Il meglio del grande liscio" di Gigi Stok.


title: Gigi Stok

text: Dal 2006, a Ponte Taro, frazione di Fontevivo, nel primo week-end di giugno si tiene il Memorial "Gigi Stok", concerto per fisarmoniche, in memoria del musicista.


title: Equazione di Butler-Volmer

text: In elettrochimica, l<nowiki>'</nowiki>equazione di Butler-Volmer mette in correlazione la corrente elettrica circolante in una cella elettrochimica con il potenziale di cella nel caso in cui le reazioni di elettrodo siano controllate dal processo di trasferimento di carica elettrica agli elettrodi e non dal trasferimento di massa tra le superfici degli elettrodi e il "bulk" (la parte del solido abbastanza lontana dalle regioni del solido stesso in cui avvengono gli scambi di materia, quantità di moto e calore, da non percepirne gli effetti) dell'elettrolita.


title: Equazione di Butler-Volmer

text: Tale equazione può comunque essere generalizzata al caso in cui il processo avvenga sotto altre tipologie di controllo (ad esempio sotto controllo per trasporto di massa o sotto controllo misto).


title: Equazione di Butler-Volmer

text: Nel caso in cui la reazione di trasferimento di carica coinvolga il trasferimento di un singolo elettrone e avvenga in un singolo stadio, l'equazione di Butler-Volmer si scrive:


title: Equazione di Butler-Volmer

text: Tale reazione redox può essere vista come una reazione di riduzione se letta da sinistra verso destra o come una reazione di ossidazione se letta da destra verso sinistra. In effetti in un sistema elettrochimico avvengono entrambe le reazioni di riduzione e ossidazione, ma ciascuna di esse avviene con diverse velocità di reazione ("v" e "v") e la velocità di reazione complessiva "v" è data dalla somma delle due semireazioni:


title: Equazione di Butler-Volmer

text: Nel caso in cui il potenziale di elettrodo "E" abbia valori abbastanza vicini al potenziale standard di riduzione "E", le energie di attivazione possono essere approssimate a:


title: Equazione di Butler-Volmer

text: formula_4 e formula_5 sono detti rispettivamente "coefficiente di simmetria di barriera anodico" e "coefficiente di simmetria di barriera catodico"; tali coefficienti assumono valori compresi tra 0 e 1, e la loro somma è sempre pari a 1. Vengono chiamati "coefficienti di simmetria" in quanto tanto più tali coefficienti si avvicinano a 0,5, tanto più la barriera di energia associata al processo elettrochimico è simmetrica.


title: Equazione di Butler-Volmer

text: La densità di corrente "i" per una reazione elettrochimica è data dal prodotto tra la velocità di reazione "v", la costante di Faraday "F" e il numero di elettroni "n" coinvolti nella reazione:


title: Equazione di Butler-Volmer

text: a questo punto si introduce nell'equazione il potenziale di equilibrio "E", che è calcolato dall'equazione di Nernst:


title: Equazione di Butler-Volmer

text: in cui "a" e "b" sono costanti per una data reazione e a temperatura fissata. Tali costanti sono differenti per il processo anodico e per il processo catodico.


title: Equazione di Butler-Volmer

text: Nel caso più generale in cui si abbia il trasferimento di più elettroni in più stadi, l'equazione di Butler-Volmer rimane formalmente invariata, tranne per il fatto che al posto del coefficiente di simmetria di barriera anodico va inserito il cosiddetto "coefficiente di trasferimento di carica anodico" (per cui il coefficiente di simmetria di barriera è uguale al coefficiente di trasferimento di carica solo nel caso in cui lo stadio cineticamente determinante sia rappresentato dal trasferimento di un singolo elettrone attraverso una sola reazione elementare):


title: Equazione di Butler-Volmer

text: A differenza dei coefficienti di simmetria di barriera, la somma dei coefficienti di trasferimento di carica non è sempre uguale a uno (ma solo nel caso in cui tali coefficienti siano uguali ai coefficienti di simmetria della barriera).


title: Equazione di Butler-Volmer

text: per cui la loro somma non è pari a 1 (come invece avviene per i coefficienti simmetria anodico e catodico), bensì:


title: Equazione di Butler-Volmer

text: Nel caso di controllo per trasferimento di materia (cioè nel caso in cui lo stadio più lento sia il trasporto delle specie elettroattive dal bulk dell'elettrolita fino al piano di reazione e viceversa), l'equazione Butler–Volmer diventa:


title: Equazione di Butler-Volmer

text: Tale forma dell'equazione di Butler-Volmer si riconduce alla forma dell'equazione sotto controllo per trasferimento di carica quando l'attività in corrispondenza della superficie dell'elettrodo è uguale l'attività nel bulk dell'elettrolita.


title: Lisunov Li-2

text: Il Lisunov Li-2 (, nome in codice NATO "Cab") è un bimotore da trasporto passeggeri ad ala bassa realizzato in Unione Sovietica a partire dai tardi anni trenta, a seguito dell'acquisizione di regolare licenza del progetto del Douglas DC-3, inizialmente sotto la direzione dell'ingegnere aeronautico Vladimir Michajlovič Mjasiščev e successivamente sotto quella di Boris Pavlovič Lisunov.


title: Lisunov Li-2

text: Noto in principio con la denominazione PS-84 fu impiegato inizialmente in patria, in versione civile dall'Aeroflot e in versione militare dalla V-VS, dove trovò largo utilizzo prima e durante la seconda guerra mondiale; in epoca successiva fu ampiamente esportato verso molte delle nazioni aderenti al Patto di Varsavia e in alcune altre appartenenti a paesi filosovietici.


title: Lisunov Li-2

text: Nel 1932, con l'istituzione dell'Aeroflot, l'aviazione civile sovietica ebbe una rapida crescita tanto che tra il 1933 ed il 1935 il volume di traffico passeggeri subì un aumento pari a quasi 4 volte. In quel periodo la flotta a disposizione si basava principalmente sul Kalinin K-5 e sul Tupolev ANT-9 ma i due modelli si stavano velocemente rivelando oramai inadeguati per sostenere le mutate esigenze del trasporto aereo nel paese. Il governo sovietico emise quindi una specifica per la realizzazione di nuovi modelli, più moderni e capienti, che diedero origine a proposte come lo ZIG-1 ed il PS-35 realizzati però in un numero limitato di esemplari.


title: Lisunov Li-2

text: Per sopperire quindi alla domanda venne deciso di rivolgersi alla produzione estera e grazie all'iniziativa della Amtorg Trading venne acquistato, nel 1935, un Douglas DC-2-152 di produzione statunitense che cominciò ad operare dall'11 aprile 1936.


title: Lisunov Li-2

text: Positivamente impressionate dalla qualità costruttiva del bimotore della Douglas, le autorità sovietiche rivolsero la loro attenzione al nuovo DC-3: ancora una volta tramite l'Amtorg una delegazione di ingegneri aeronautici si recò negli Stati Uniti per ottenerne la licenza di produzione; facevano parte della rappresentanza Vladimir Mjasiščev, Boris Lisunov, Anatolij Senkov e Michail Gurevič.


title: Lisunov Li-2

text: La missione commerciale si concluse con la stipula del contratto di concessione della licenza produttiva del DC-3 e l'acquisto di ventidue aerei, di cui due disassemblati che sarebbero serviti da modello per la produzione; la realizzazione della linea produttiva fu organizzata nell'impianto industriale statale (GAZ) numero 84 di Chimki; a capo del progetto fu posto Vladimir Mjasiščev.


title: Lisunov Li-2

text: Nel corso del 1938 Mjasiščev fu però imprigionato per ordine di Stalin, a causa del fallimento del progetto dell'ANT-41; la direzione dell'impianto produttivo fu quindi affidata ad Anatolij Senkov mentre il lavoro di adattamento del progetto del velivolo alle misure del sistema metrico decimale e lo studio dei sistemi produttivi statunitensi furono assegnati a Boris Lisunov.


title: Lisunov Li-2

text: Il 7 novembre di quello stesso anno fu annunciato il completamento del primo esemplare del PS-84, realizzato assemblando le parti acquistate dalla Douglas. Dopo i primi voli, effettuati dai collaudatori dell'impianto di produzione, l'aereo fu affidato all'Istituto di Ricerca Scientifica della Flotta Aerea Civile presso il quale, pochi giorni prima della fine del 1939, fu rilasciata la raccomandazione per l'avvio della produzione in serie.


title: Lisunov Li-2

text: La catena di montaggio, in ogni caso, era già stata avviata e prima della fine dell'anno i primi sei esemplari erano stati completati. Il programma di produzione del bimotore fu allargato con l'avvio di una seconda linea presso il GAZ numero 124 di Kazan', dal quale però uscirono solamente dieci esemplari dell'aereo. Complessivamente, prima dell'invasione dell'Unione Sovietica da parte della Germania furono consegnati 72 esemplari di PS-84, in ritardo sul programma previsto; la maggior parte degli aerei fu consegnata all'Aeroflot per il servizio commerciale di linea, gli altri alla Flotta Aerea Civile e all'aeronautica militare (V-VS).


title: Lisunov Li-2

text: Con l'avvicinarsi delle truppe tedesche l'impianto di Chimki fu evacuato: l'ultimo degli aerei completati lasciò la catena di montaggio il 18 ottobre 1941; le fonti non concordano sul numero degli esemplari complessivamente realizzati nel GAZ 84, che varia dai 230 ai 295. Le linee produttive furono quindi smobilitate e trasferite a Tashkent, dove sorgeva il GAZ numero 34, dal quale il primo esemplare uscì il 7 gennaio 1942; nell'impianto uzbeco la produzione proseguì fino al 1953, con il completamento di aerei, ma la fonte stessa indica che i numeri produttivi non sono certi. Un quarto impianto industriale risulta coinvolto nella produzione del PS-84: si tratta del GAZ numero 126 di Komsomol'sk-na-Amure, presso il quale risultano completati 353 velivoli, tra il 1947 e il 1950; per quanto i numeri riportati dalle diverse fonti non coincidano, in tutto ne sarebbero stati realizzati circa anche se in alcuni casi i numeri differiscono considerevolmente fino a superare le unità.


title: Lisunov Li-2

text: Ufficialmente il PS-84 fu ribattezzato Lisunov Li-2 solamente nel corso del 1942 ma, in un primo momento, la nuova designazione riguardò esclusivamente gli esemplari destinati all'uso militare; solamente nel dopoguerra la denominazione fu estesa anche ai PS-84 civili.


title: Lisunov Li-2

text: Fin dalla sua comparsa in Unione Sovietica il DC-3 è stato considerato di estremo interesse per l'adattamento all'uso per scopi militari. Già alla fine del 1936, Nikolaj Nikolaevič Polikarpov e Boris Gavriilovič Špital'nyj proposero la realizzazione di una versione armata dell'aeromobile. La macchina doveva essere dotata due cannoni calibro 37 mm e tre da 20 mm, nonché tre mitragliatrici da 7,62 mm; l'aereo avrebbe dovuto trasportare anche 500 kg di bombe. La proposta fu girata a Vladimir Mjasiščev nel 1937; per ragioni puramente politiche Špital'nyj non diede seguito alla collaborazione poiché Mjasiščev era già stato dichiarato "nemico del popolo" e il progetto rimase sulla carta.


title: Lisunov Li-2

text: Nel giugno del 1939 partendo da un esemplare di serie, su richiesta della V-VS, fu realizzato un prototipo denominato PS-84K: rinforzato il pavimento, i sedili furono sostituiti da panche amovibili disposte longitudinalmente ai lati della fusoliera, in grado di far accomodare 26 paracadutisti; era inoltre previsto un sistema di ganci esterni per carichi aggiuntivi e l'installazione di una gru per agevolare il carico e lo scarico dei materiali. Il prototipo rimase danneggiato il 4 gennaio del 1940 durante le prove, nel corso di un incidente di volo attribuito alle avverse condizioni meteorologiche e fu necessario approntare un secondo esemplare da destinare alle valutazioni d'accettazione da parte delle autorità statali. Per quanto le prove avessero fornito esito positivo e il PS-84K avesse ottenuto l'approvazione per la produzione in serie, questa non ebbe mai inizio poiché si temeva che l'introduzione delle modifiche necessarie avrebbe inevitabilmente influenzato i ritmi della produzione in corso.


title: Lisunov Li-2

text: La produzione del PS-84 fu destinata all'impiego militare immediatamente dopo il 22 giugno del 1941 ma solo a partire dalla fine dell'anno furono introdotte molte delle modifiche già studiate in precedenza per la variante "K", integrate dalle dotazioni di armi per la difesa del velivolo. La denominazione di questi aerei sarebbe divenuta Li-2VP, al fine di differenziarli da quelli usciti fino a quel momento dalle catene di montaggio.


title: Lisunov Li-2

text: All'inizio del 1942, riprendendo il concetto già teorizzato qualche anno prima, fu proposta l'introduzione di modifiche che facevano del PS-84 un bombardiere, pur mantenendo la possibilità di operare come trasporto. Identificato come Li-2NB, oppure Li-2VB, era dotato di rastrelliere esterne disposte sotto la fusoliera tra le due semiali grazie alle quali poteva trasportare e sganciare, con comando elettrico, bombe fino ad un totale di  kg. In questa configurazione il Li-2 prevedeva un equipaggio composto da sei persone: due piloti, un navigatore, un ingegnere di volo, un operatore radio e un cannoniere.


title: Lisunov Li-2

text: Al termine dei collaudi e delle prove d'accettazione, la produzione della versione da bombardamento fu approvata dal Comitato di difesa dello Stato e prontamente messa in atto. Tra le altre modifiche fu realizzato un impianto per la saturazione dei serbatoi di carburante con gas inerte al fine di ridurre il rischio d'incendio e fu prevista la possibilità di utilizzare quattro proiettili a razzo RS-82 sotto ciascuna semiala.


title: Lisunov Li-2

text: Una dozzina di velivoli fu realizzata nella particolare configurazione definita "Salon": si trattava di una variante da trasporto "di lusso", con scomparto passeggeri dotato di sedili morbidi e tavolini, con mobilio realizzato in legno di noce e rivestimenti in velluto blu. Era presente uno scompartimento destinato al relax, dotato di due cuccette ed armadio e non mancava una toilette.


title: Lisunov Li-2

text: Risale al 1943 la proposta di una versione "cercamine" in grado di trainare, appeso alle semiali, un cavo metallico disposto in forma semicircolare destinato a fungere da strascico con il quale far esplodere le mine disseminate dal nemico. L'attuazione dell'idea fu rimandata fino al termine della guerra e anche se risulta un ordine per la costruzione di due esemplari destinati allo svolgimento delle prove in volo, non è stata trovata prova della loro realizzazione.


title: Lisunov Li-2

text: Nel dopoguerra fece la propria comparsa l'ultima variante costruita in serie: si trattava di una serie di velivoli da addestramento, denominata Li-2UŠ, destinata in particolare alla formazione dei navigatori - bombardieri e caratterizzata inizialmente dall'impiego di sistemi di sgancio meccanici ed in seguito da un sistema di rilascio a comando elettrico. Su questi velivoli furono formati molti dei navigatori che andarono a comporre gli equipaggi dei nuovi Ilyushin Il-28.


title: Lisunov Li-2

text: Il PS-84 non era esattamente la copia del DC-3 e non solamente per una questione di trasformazione delle misure da un diverso sistema; secondo una consuetudine, tipica per l'epoca, del sistema industriale sovietico, l'aereo fu costruito con un inferiore livello di raffinatezza ma con un più elevato standard di robustezza e sicurezza, impiegando sottosistemi realizzati in loco.


title: Lisunov Li-2

text: Monoplano e bimotore, il velivolo manteneva l'aspetto esteriore del DC-3 caratterizzato da fusoliera di sezione circolare, con cabina di pilotaggio chiusa, e ala bassa con bordo d'entrata rastremato verso l'estremità e bordo d'uscita dritto. Rispetto al DC-3 la differenza che più facilmente si poteva percepire dall'esterno era costituita dalla porta d'accesso alla fusoliera: conformemente all'uso sovietico era disposta nel lato destro e si apriva verso l'interno con movimento verso la coda del velivolo, mentre i velivoli costruiti dalla casa madre statunitense avevano la porta collocata sul lato sinistro che si apriva esternamente e verso prua.


title: Lisunov Li-2

text: Nella versione da trasporto civile la disposizione iniziale prevedeva due file di sette poltrone ciascuna, per un totale di quattordici passeggeri, ma ben presto fu inserita una terza fila di sedili che portò a ventuno persone la capienza complessiva dei velivoli.


title: Lisunov Li-2

text: Il PS-84 montava due motori radiali Shvetsov M-62IR; questo era un motore a nove cilindri di produzione sovietica, sviluppo del precedente Shvetsov M-25, realizzazione su licenza dello statunitense Wright Cyclone 9 curata dall'ingegner Arkadij Dmitrievič Švecov.


title: Lisunov Li-2

text: Si trattava di un motore in grado di sviluppare la potenza di a livello del mare, valore che saliva a a  metri di quota; in fase di decollo poteva essere spinto per un breve periodo fino a giri al minuto al fine di erogare la potenza di .


title: Lisunov Li-2

text: In diverse occasioni fu proposto l'impiego di motori alternativi all'M-62: tra le soluzioni proposte figurano altri motori radiali (M-63, M-71, M-82, M-88, M-90) oppure motori a V (AM-35, M-103, M-105); una prevedeva l'impiego del motore Diesel M-30.


title: Lisunov Li-2

text: Le gondole dei motori avevano caratteristiche leggermente diverse da quelle del DC-3 ed avevano la particolarità di poter montare piastre frontali destinate a parzializzare il flusso dell'aria verso il motore: le piastre scorrendo intorno ad un perno assiale potevano ridurre (fino a chiuderle completamente, in caso di clima particolarmente rigido) alcune fessure frontali in modo da regolare il raffreddamento del motore. Le eliche erano tripala, metalliche, prive di qualsiasi carenatura.


title: Lisunov Li-2

text: Ovviamente non presente sui primi PS-84 prodotti, l'armamento difensivo fu inizialmente introdotto sugli esemplari trasformati in trasporti ad uso militare.


title: Lisunov Li-2

text: In principio la dotazione difensiva consisteva in una torretta dorsale di tipo MV-3 dotata di una mitragliatrice ShKAS calibro 7,62 mm cui furono ben presto affiancate due mitragliatrici DA (dello stesso calibro) disposte una per lato in fusoliera. In alcuni esemplari fu installata una seconda ShKAS, disposta nel muso dell'aereo; quest'arma si rivelò di scarsa utilità pratica e venne ben presto rimossa. In un secondo momento la torretta dorsale fu sostituita con una di tipo UTK-1, equipaggiata con una mitragliatrice Berezin UBT, calibro 12,7 mm, mentre le mitragliatrici DA in fusoliera furono sostituite con due ShKAS che, a parità di calibro dei proiettili, sviluppavano un maggiore volume di fuoco.


title: Lisunov Li-2

text: Quando, a partire dal 1942, il PS-84 fu impiegato anche come bombardiere, la dotazione offensiva era costituita da  kg di bombe; generalmente si trattava di quattro bombe FAB-250, trasportate a mezzo di una rastrelliera ventrale; in altri casi furono utilizzate due FAB-500, così come era prevista la possibilità di trasportare altri tipi di ordigni tra cui le RRAB-250.


title: Lisunov Li-2

text: I primi compiti di carattere militare videro i PS-84 impegnati nella guerra d'inverno durante la quale alcuni esemplari furono impiegati per il trasporto dei feriti. Ma fu solo in seguito all'invasione tedesca del giugno del 1941 che gli aerei furono precettati dal Commissariato del popolo per la difesa (NKO), e assegnati ai sei gruppi d'aviazione formati con l'inizio del conflitto.


title: Lisunov Li-2

text: Alla fine della guerra i Lisunov Li-2 furono destinati esclusivamente alle unità da trasporto ed ai reparti aviotrasportati, facendo tesoro delle esperienze maturate nel corso del conflitto. Ben presto però i vecchi bimotore furono affiancati da macchine più recenti quali gli Il-12 e gli Il-14 o i convertiti Tupolev Tu-4; molti degli esemplari ritirati dal servizio in prima linea vennero nuovamente assegnati alla flotta aerea civile o furono utilizzati come materiale di volo per le scuole aeronautiche militari.


title: Lisunov Li-2

text: I primi PS-84 furono assegnati in gestione alla GVF di Mosca; nella capitale fu anche organizzato un centro di volo per addestrare gli equipaggi all'utilizzo nuovo velivolo. Nel corso del 1940, l'aereo iniziò ad operare con le insegne dell'Aeroflot, sia su tratte internazionali (Mosca - Stoccolma, Mosca - Berlino, Tashkent - Kabul, Ulan-Udė - Ulan Bator) che domestiche (Mosca - Novosibirsk, Mosca - Aşgabat e Mosca - Tbilisi). Per gli equipaggi e i passeggeri il PS-84 era quanto di meglio si fosse mai visto allora: moderne attrezzature di volo e navigazione, un elevato livello di comfort e buone caratteristiche economiche; inoltre, la vita operativa della macchina superava quella delle alternative allora disponibili.


title: Lisunov Li-2

text: Nel dopoguerra, il Li-2 trovò largo impiego nelle compagnie aeree di una decina di paesi. Il più grande operatore straniero del Li-2 era la Polonia. Il primo esemplare arrivò nel paese pochi mesi dopo la fine della guerra e complessivamente l'aviazione civile polacca arrivò ad utilizzare 30 Li-2P; l'ultimo velivolo (codice SP-LKE e denominato "Eva") fu dismesso nel 1970 e destinato all'uso come monumento.


title: Lisunov Li-2

text: Un altro importante utilizzatore del Li-2 fu la Romania: il primo fu consegnato alla ""Transporturi Aeriene Româno-Sovietice"" (TARS) nel luglio del 1946. Nel 1954 lo stato rumeno acquistò le quote di proprietà sovietica e rifondò la compagnia aerea con il nome di TAROM (sigla di "Compania Națională de Transporturi Aeriene Române"); in tutto risultano impiegati 26 Li-2 utilizzati sia su linee nazionali che internazionali. Due velivoli, con numeri di immatricolazione YR-PCD e YR-PCB nella versione "Salon", sono stati utilizzati dal governo rumeno e poi trasferiti alla Forțele Aeriene ale Republicii Populare Română.


title: Lisunov Li-2

text: L'ungherese Malév arrivò ad avere una flotta di 25 Li-2 di cui due in versione "Salon"; al termine della loro carriera operativa alcuni furono dismessi mentre altri furono presi in carico dall'aeronautica militare del paese. In Cina la CAAC impiegò 23 velivoli che si rivelarono i più longevi in assoluto, prestando servizio fino al termine degli anni ottanta. La cecoslovacca Československé státní aerolinie (CSA) ne mise in servizio sette ma tutti furono dismessi entro il 1957. Altri Li-2 furono utilizzati dalla bulgara ""Transportno-aviacionno balgaro-savetsko obedinenie"" (TABSO), dalla nordcoreana ""Chosonminhang Korean Airways"" (che aveva rilevato la SOKAO), dalla Cubana de Aviación e dalla jugoslava JUSTA.


title: Lisunov Li-2

text: Sono ancora numerosi gli esemplari presenti in strutture museali ma attualmente esiste un solo Li-2 riportato alle condizioni di volo. L'esemplare, che è registrato con marche ungheresi HA-LIX, ha il numero di serie 18433209 e fu costruito nel 1949 presso lo stabilimento Nr.84 di Tashkent. Viene utilizzato per visite guidate e partecipa regolarmente a manifestazioni aeree.


title: Miguel Layún

text: Di origini libanesi (i genitori sono emigrati dal villaggio di Beit Mellett, presso Akkar), nel 2019 gli è stato diagonisticato il cancro, che poi gli è stato rimosso.


title: Miguel Layún

text: Di ruolo terzino sinistro, può giocare anche da esterno di centrocampo e da terzino destro. Dotato di buona tecnica, predilige la fase offensiva.


title: Miguel Layún

text: Cresciuto calcisticamente nel Veracruz, in Messico, nell'Apertura 2007 ha totalizzato 13 presenze nella Primera División messicana, mentre nel Clausura 2008 ne ha messe a referto 17. Al termine del Clausura 2008 la squadra è retrocessa in Liga de Ascenso de México.


title: Miguel Layún

text: Nell'estate 2009 è arrivato in Italia per un periodo di prova all'Atalanta, al termine del quale la società orobica lo ha tesserato con l'intenzione di utilizzarlo come terzino.


title: Miguel Layún

text: Il 27 settembre 2009 esordisce in Serie A subentrando nella ripresa a Jaime Valdés nel pareggio esterno dei bergamaschi col Chievo, diventando così il primo calciatore messicano a militare nella massima serie calcistica italiana.


title: Miguel Layún

text: Tuttavia, a causa dello scarso utilizzo, nella sessione invernale del calciomercato viene ceduto in prestito al Club America fino al termine della stagione. Trova subito spazio nella squadra di Città del Messico e va a segno per la prima volta il 2 maggio nei play-off del campionato di Clausura 2010.


title: Miguel Layún

text: A fine stagione si svincola dalla squadra italiana per firmare un contratto che lo lega al Club America per le prossime stagioni.


title: Miguel Layún

text: Disputa l'Apertura 2010 sempre da titolare, andando a segno nella vittoriosa partita contro il Monarcas Morelia alla settima giornata di campionato.


title: Miguel Layún

text: Con la squadra di Città del Messico arriva fino alle semifinali dei play-off dove vengono sconfitti al meglio delle due partite contro il Santos Laguna dopo aver vinto il proprio girone e battuto il San Luis nel turno precedente.


title: Miguel Layún

text: Il 16 febbraio 2011 disputa la sua prima partita in Coppa Libertadores, giocando tutti i novanta minuti nell'incontro vinto dall'America contro il Nacional (2-0). In totale saranno 5 le partite disputate da Layun nella competizione internazionale. In campionato, la stagione termina ai quarti di finale dei play-off Apertura 2011.


title: Miguel Layún

text: Rimane nel club fino al 30 dicembre 2014, giorno in cui si trasferisce al Granada, che il 9 gennaio 2015 lo cede al Watford. Al Watford riesce a trovare spazio nei primi 6 mesi aiutando il club a tornare in Premier League; l'anno in massima serie, pur segnando nel 2-2 in trasferta contro l'Everton alla prima giornata, gioca le prime 3 partite stagionali prima di venire ceduto in prestito al Porto il 31 agosto. Nel primo anno in Portogallo è titolare della squadra sulla fascia sinistra, e il 4 novembre realizza il suo primo goal in Champions League nel successo esterno per 1-3 contro il Maccabi Tel Aviv. A fine anno, dopo 5 reti in 27 presenze in campionato, viene riscattato dai lusitani.


title: Miguel Layún

text: Tuttavia, nell'anno e mezzo successivo di permanenza in Portogallo, Layún trova meno spazio e il 30 gennaio 2018 viene ceduto in prestito al Siviglia, che per averlo ha vinto la concorrenza dei rivali cittadini del Betis. Milita per 6 mesi nel club andaluso, dove segna 2 reti in 16 presenze (di cui una nel successo per 3-2 sul Real Madrid), senza venire riscattato dai biancorossi.


title: Miguel Layún

text: Tornato al Porto, l'11 luglio 2018 viene ceduto al Villareal. Tuttavia, visto il poco spazio trovato, in gennaio torna a giocare in Messico firmando per il Monterrey.


title: Miguel Layún

text: Ha debuttato con la nazionale messicana l'11 luglio 2013 nella partita di Gold Cup contro il Canada. Il 28 maggio 2014 nell'amichevole vinta 3-0 contro Israele firma le sue prime due reti in nazionale. Successivamente, ha partecipato ai Mondiali di calcio del 2014 in Brasile, nei quali ha giocato da titolare tutte e 4 le partite disputate dalla sua nazionale.


title: Miguel Layún

text: Viene convocato per la Copa América Centenario negli Stati Uniti; viene convocato anche per la Confederations Cup 2017.


title: Miguel Layún

text: Il 23 marzo 2018 nella sfida amichevole vinta 3-0 contro Islanda realizza un'altra doppietta con la propria nazionale.


title: Miguel Layún

text: Convocato per i Mondiali 2018, nel 2019 ha rinunciato a partecipare alla Gold Cup (poi vinta dal Messico) per sconfiggere il cancro. Dopo la Gold Cup torna in Nazionale per l'amichevole di settembre contro l'Argentina, in cui gioca tutta la partita.


title: Přemyslidi

text: I Přemyslidi (in ceco: "Přemyslovci"; in tedesco: "Premysliden"; in polacco: "Przemyślidzi") furono una dinastia di duchi e di re ceco-boemi, fondatori del ducato di Boemia (poi regno), che governarono dal IX secolo fino al 1306, anno in cui venne assassinato l'ultimo esponente, Venceslao III. I discendenti di Nicola, figlio illegittimo di Ottocaro II, che costituivano il ramo cadetto della dinastia, continuarono comunque a governare sul Ducato di Opava e su quello di Racibórz. Questa linea dinastica terminò nel 1521, con la morte di Valentino, duca di Racibórz. Altri rami della famiglia, decaduta la nobiltà del casato, emigrarono lontano dalla Boemia. Gli esponenti della famiglia Přemyslid che si stanziarono nella penisola italiana italianizzarono il loro cognome in Premi.


title: Přemyslidi

text: Le origini della dinastia vengono fatte risalire al IX secolo quando Přemysl il Contadino (o "Přemysl l'Aratore") governava un piccolo territorio attorno a Praga popolato dalla tribù slava-occidentale dei Cechi. Con il tempo si espansero allargandosi in tutta la Boemia, un posto ideale non minacciato com'era dal regno franco. Il primo duca della dinastia storicamente documentato è Bořivoj I di Boemia attorno all'867. Nei secoli i Přemislidi si espansero nella Slesia dove fondarono la città di Breslavia dal nome del duca Vratislao I di Boemia, padre di San Venceslao, quindi sotto i regni di Boleslao I di Boemia e suo figlio Boleslao II di Boemia (932 circa-7 febbraio 999) i Přemislidi estero i propri domini fino all'odierna Bielorussia. Sotto le loro mani finirono importanti rotte commerciali, all'epoca infatti la Repubblica Ceca e Praga erano importanti sedi di scambio dove i mercanti di tutta Europa si insediavano, inclusi numerosi commercianti di origine ebrea.


title: Přemyslidi

text: Tuttavia dopo la loro improvvisa ascesa la dinastia conobbe un certo declino tanto che nel 1002 Boleslao I di Polonia occupò Praga. Boleslao III scappò lasciando la città al re polacco e questo fu l'inizio di decenni di caos che terminarono con l'arrivo di Bretislao I di Boemia che fece diverse razzie in Polonia, prendendo fra l'altro anche le reliquie di Adalberto di Praga, suo successore fu il figlio Vratislao II di Boemia.


title: Přemyslidi

text: Il figlio di questi Sobeslao I di Boemia distrusse le armate dell'imperatore Lotario II di Supplimburgo alla seconda battaglia di Chlumec permettendo un rafforzamento del neonato regno di Boemia culminato durante il regno di Vladislao II di Boemia. Questi fondò diversi monasteri e costruì il primo ponte di pietra sopra la Moldava, per altro uno dei più antichi ponti di pietra dell'Europa settentrionale e centrale. Un nuovo declino era però in agguato per la dinastia dei Přemislidi, l'alternarsi di molti e diversi sovrani portò alla bancarotta del regno e solo l'arrivo di Ottocaro I di Boemia portò la dinastia fuori dalla crisi verso un periodo d'oro destinato a durare per circa 220 anni.


title: Přemyslidi

text: Ottocaro salì al trono nel 1198 e gli fu conferito il titolo regale per diritto ereditario cosa che implementò notevolmente il potere della dinastia e suo figlio Venceslao I di Boemia annetté addirittura l'Austria alla Boemia con un accrescimento delle aree urbane e dei mestieri. Nella seconda metà del XIII secolo i Přemislidi erano una delle dinastie più importanti dell'Europa centrale, Ottocaro II di Boemia si guadagnò il soprannome di "re d'oro e di ferro" a causa del suo potere militare e della ricchezza. Dopo diverse battaglie contro gli ungheresi egli guadagnò i territori dell'Austria, della Stiria, della Carinzia e della Carniola espandendo i domini boemi fino al Mare Adriatico e il loro potere era tale che Ottocaro II aspirò persino al titolo di Imperatore del Sacro Romano Impero.


title: Přemyslidi

text: Queste aspirazioni iniziarono i contrasti con la Casa d'Asburgo che erano stati, fino ad allora, dei principi semi sconosciuti. Quando Rodolfo I d'Asburgo divenne imperatore i due sovrani iniziarono una serie di scontri militari e nella battaglia di Marchfeld Ottocaro II venne ucciso complici anche i tradimenti della nobiltà boema. A seguito della vittoria gli Asburgo si ripresero l'Austria mantenendola fino al XX secolo nei propri domini.


title: Přemyslidi

text: Nel 1283 suo figlio Venceslao II di Boemia salì al trono e grazie ad abili giochi diplomatici riuscì a prendere per sé la corona di Polonia e quella dell'Ungheria per il figlio Venceslao III. Quindi egli fondò un vasto dominio che andava dal Mar Baltico al Danubio fondando numerose città come Plzeň nel 1295 e grazie a una grossa vena d'argento scoperta durante il regno di Venceslao II la Boemia divenne ancora più ricca. Fu Venceslao II a creare il penny di Praga che rimase un'importante valuta per secoli e progettò di fondare la prima università dell'Europa centrale. Il potere e le ricchezze del regno di Boemia diede loro grande rispetto, ma suscitò anche grandi ostilità, a seguito della morte di Venceslao II si ebbe un certo declino che si accentuò con l'uccisione di suo figlio e successore Venceslao III di Boemia avvenuta nel 1306 che portò alla fine del loro ruolo di regnanti. La dinastia continuò grazie al lato femminile e nel 1355 Carlo IV di Lussemburgo divenne Imperatore.


title: Přemyslidi

text: Secondo Cosma Praghese nella sua "Chronica Boemorum" del 1119 il nome della dinastia viene da Přemysl il Contadino, marito della principessa Libuše. Questi sono i membri della dinastia non storicamente documentati:


title: Přemyslidi

text: Il primo della dinastia storicamente documentato è Bořivoj I di Boemia che si vuole sia stato battezzato da San Metodio nell'874. Nell'895 la Boemia si rende indipendente dalla Grande Moravia, fra il 1002 e il 1004 la regione venne occupata da Boleslao I di Polonia della dinastia Piast e nipote di Boleslao I di Boemia. Nel 1085 Vratislao II di Boemia ebbe conferito il titolo di re per tutta la durata della sua vita per volere di Enrico IV di Franconia e la stessa cosa accadde a suo nipote Vladislao II di Boemia nel 1158, anche in quel caso il titolo non voleva essere ereditario, ma quando egli abdicò passo comunque al suo figlio maggiore.


title: Přemyslidi

text: La Boemia fu l'unico principato del Sacro Romano Impero ad acquisire lo status di regno prima delle guerre napoleoniche e la ragione è piuttosto chiara, quando la Boemia oltrepassò le proprie lotte intestine il ducato ceco divenne il principale alleato di tutti gli aspiranti al titolo di Imperatore del Sacro Romano Impero. L'imperatore poteva, per altro, punire tutti i ribelli che si trovassero nei territori confinanti ai cechi con un semplice raid. Il primo conferimento avvenne nel 1085 per volere di Enrico IV di Franconia a favore di Vratislao II non troppo tempo dopo la pacificazione della Boemia raggiunta da Bretislao I dopo anni di guerra civile. La sua posizione venne messa in discussione col crescere dei conflitti interni alla regione. Nel 1198 fu Ottocaro I a raggiungere il titolo di re quale principale alleato di Filippo di Svevia, titolo riconfermato dai suoi successori Ottone IV di Brunswick e Federico II di Svevia nella Bolla d'oro di Sicilia datata al 1212.


title: Přemyslidi

text: Fra il 1269 e il 1276 Ottocaro II fu l'unico re della storia che controllò i territori dell'Austria, ad eccezione del Tirolo e suo è il nucleo di quello che oggi è noto come il palazzo di Hofburg a Vienna. Nel 1300 Venceslao II viene incoronato re di Polonia.


title: Přemyslidi

text: Suo figlio Venceslao III fu anche re d'Ungheria, la linea reale ebbe fine con lui, il trono di Boemia passò alla Casata di Lussemburgo mentre la Polonia tornò ai Piast.


title: Porta Esquilina

text: La Porta Esquilina, anche detta arco di Gallieno, è una porta monumentale nelle Mura serviane di Roma, che si trova nel Rione Esquilino.


title: Porta Esquilina

text: Risale al periodo più antico della città di Roma, quando l'agglomerato urbano creatosi originariamente dallo stanziamento dei popoli latini sul Palatino si espanse tra l'VIII e il VI secolo a.C. verso il Quirinale a nord, il Viminale e l'Esquilino a nord-est ed il Celio ad est, realizzando la fusione con i Sabini che già da un paio di secoli occupavano questa zona.


title: Porta Esquilina

text: Fa quindi parte della prima antichissima cinta muraria della città, quella serviana del VI secolo a.C., ricostruita "saxo quadrato" nel 378 a.C. dopo il saccheggio di Roma da parte dei Galli (390 a.C.) La sua edificazione sembra infatti si possa far risalire, insieme alle porte Collina, Viminale e Querquetulana, all'ampliamento della città operato dal re Servio Tullio, che comprese nel territorio dell'Urbe, oltre alle alture parte del "Septimontium", anche il Quirinale ("Collis Quirinalis"), il Viminale, l'Esquilino e il Celio ("Querquetulanus", cioè coperto di boschi di querce). Della stessa epoca è ovviamente anche il primo baluardo difensivo che le collegava tra di loro. Del resto tutta la parte nord dell'antica Roma, essendo completamente pianeggiante, era la più esposta e di conseguenza si era dovuto provvedere, fin dai tempi della monarchia, a proteggerla con la massima cura, con la costruzione dell<nowiki>'</nowiki>"agger" lungo tutto il tratto dei circa 1.300 m dalla Porta Collina all'Esquilina. Sebbene si trovi in una delle zone più pericolosamente esposte dell'intera cinta muraria, tant'è che proprio in quei 1.300 m circa di muro sono stati ritrovati i resti più massicci dell<nowiki>'</nowiki>"agger" difensivo in realtà, a parte qualche apparizione bellicosa di Volsci ed Equi, la porta non è mai stata associata ad eventi militari di particolare rilevanza.


title: Porta Esquilina

text: Il nome non è legato ad alcuna etimologia particolare, ma riprende semplicemente la denominazione dell'altura su cui la porta tuttora si apre, sebbene molto diversa da come era in origine. E questo è, secondo gli studiosi, un ulteriore indizio dell'antichità di queste porte. Quelle di epoca successiva, infatti, sono generalmente chiamate con l'aggettivazione derivata dalla monumentalizzazione (templi, altari, ecc.) lì presente, che non può che essere successiva all'inglobamento dell'area nel perimetro urbano.


title: Porta Esquilina

text: La tradizione antica lega alla Porta Esquilina l'origine della festa dei "Quinquatri minori". Si narra che nonostante l'antico splendore, ad un certo punto l'arte greca dei flautisti decadde e per decreto pubblico venne limitato il numero dei suonatori che potevano partecipare alle cerimonie. I flautisti si autoesiliarono a Tivoli, dove un giorno vennero riuniti tutti per una gran festa, alla fine della quale erano talmente ubriachi che il padrone di casa, non sapendo come liberarsene, li caricò su un carro e li allontanò. Il carro, senza una guida, si avviò verso Roma ed entrò per la porta Esquilina; al mattino era al Foro, dove quella colorita e chiassosa torma di ubriachi destò tanta simpatia che qualcuno provvide a mascherarli, prima che venissero cacciati. Lo scherzo fu talmente gradito che ogni 13 giugno venne consentito di ripetere per le strade della città, in onore di Minerva, quella gran chiassata di flautisti e altri personaggi mascherati.


title: Porta Esquilina

text: Il quartiere che in epoca augustea si sviluppò intorno alla Porta Esquilina era uno tra i più popolosi e movimentati della città: abbandonato il ruolo di cimitero della plebe e interamente bonificato da Mecenate, aveva assunto il nome di "Subura" ed era attraversato dal popolarissimo e frequentatissimo "clivus Suburanus", pieno di botteghe e taverne e luogo rinomato per essere “la via delle prostitute” (come ricorda Marziale), che proseguiva, fuori dalla porta, con la via Labicana (in direzione di "Labicum", probabilmente l'odierna Monte Compatri) e la via Prenestina verso "Gabii" e "Praeneste", ora Palestrina). Ma il notevole sviluppo urbanistico, portò anche alla costruzione di ville e case lussuose e splendidi "horti" (Mecenate si fece costruire qui la sua grandiosa villa, di cui rimangono diversi resti, a cavallo dell'antico aggere serviano che ormai aveva perso definitivamente la sua funzione difensiva).


title: Porta Esquilina

text: La porta della cinta serviana, in blocchi di tufo, ampliamento di quella più antica, era a tre fornici. Fu interamente ricostruita in travertino e monumentalizzata da Augusto, che fece apporre sull'attico, nel fornice centrale, un'iscrizione che però non è più leggibile in quanto riporta tracce di evidenti cancellature di epoca successiva.


title: Porta Esquilina

text: Nella cornice sotto l'attico è invece tuttora visibile l'iscrizione dedicata nel 262 dal prefetto Marco Aurelio Vittore all'imperatore Gallieno (253 – 268) e a sua moglie Cornelia Salonina, in occasione di un restauro. L'iscrizione è di sole due righe:


title: Porta Esquilina

text: Forse si trattava solo di una forma di adulazione per un sovrano dalla personalità molto discussa e contraddittoria, nei confronti del quale anche i giudizi dei contemporanei erano tutt'altro che unanimi, ma l'imperatore doveva passare sotto la Porta Esquilina per raggiungere la sua villa di famiglia, gli "Horti Liciniani", e la posizione e il tono dell'iscrizione dovevano sembrare a Vittore quanto mai opportuni.


title: Porta Esquilina

text: I due fornici laterali, più piccoli di quello centrale, furono demoliti nel 1447 per far posto alla chiesa dei Santi Vito e Modesto, tuttora addossata ad un lato dell'unico arco rimasto. La struttura attuale della porta, divenuta ormai Arco di Gallieno, è semplice e austera: di struttura quasi quadrata è ornata solo da cornici e da pilastri corinzi agli angoli.


title: Porta Esquilina

text: Fino al 1825 rimasero appese alla porta (e si vedono in alcune incisioni di varie epoche) le due chiavi della Porta Salcicchia di Viterbo, che furono consegnate a Roma in segno di sottomissione e lì rimasero fin dal XIII secolo.


title: Sindrome di Klippel-Feil

text: Per Sindrome di Klippel-Feil in campo medico si intende un raro disturbo dell'apparato locomotore con tipiche manifestazioni.


title: Sindrome di Klippel-Feil

text: I primi studiosi che notarono le caratteristiche di tale sindrome furono descritte per la prima volta da Victor Albrecht von Haller (1708-1777) nel 1743 e successivamente lo stesso fece l'italiano Giovanni Battista Morgagni (1682-1771) nel 1746, mentre la datazione certa della sua denominazione è del 1912 grazie a André Feil e Maurice Klippel.


title: Sindrome di Klippel-Feil

text: Diffusa nella maggior parte dei casi nel sesso femminile l'incidenza è stata calcolata in 1 su 50.000 persone.


title: Sindrome di Klippel-Feil

text: Fra i sintomi e i segni clinici ritroviamo limitazioni di movimento al collo che risulta più corto del normale, per la fusione di 2 o più vertebre cervicali. bassa attaccatura dei capelli, atassia, strabismo, scoliosi.


title: Sindrome di Klippel-Feil

text: I pazienti con fusione cervicale congenita sono a rischio di lesioni al midollo spinale pertanto devono limitare le proprie attività quotidiane.


title: Sindrome di Klippel-Feil

text: Le cause della sindrome sono dovute ad un difetto dello sviluppo embriologico della segmentazione del cordamesoderma e degli sclerotomi.


title: Sindrome di Klippel-Feil

text: Il trattamento chirurgico attraverso la laminectomia si prende in considerazione solo nei casi più gravi, quando il midollo spinale è minacciato da possibili lesioni.


title: Bambini sulla spiaggia

text: Bambini sulla spiaggia ("Chicos en la playa" o "Niños en la playa") è il nome di una celebre opera del pittore del postimpressionismo Joaquín Sorolla (1863–1923) e risalente al 1910. Eseguito in olio su tela, misura 118 cm d'altezza per 185 di larghezza; appartiene oggi al Museo del Prado di Madrid, giungendo dal Museo di Arte Moderna al quale era stato donato dallo stesso autore nel 1919.


title: Bambini sulla spiaggia

text: Il dipinto raffigura una spiaggia incontaminata, sulla quale stanno sdraiati proni tre bambini nudi, l'ultimo dei quali che sta facendo il verso di nuotare con le braccia. Quello apparentemente più giovane, biondo e con la pelle chiara, si appoggia sui gomiti di fronte agli altri due i quali stanno prendendo il sole e hanno la pelle maggiormente abbronzata, ma che stanno rivolti in un'altra direzione rispetto al primo. Uno di essi è sorridente, rivolto al ragazzo biondo, mentre l'altro pare estraneo alla scena fingendo di nuotare.


title: Bambini sulla spiaggia

text: Il ragazzino biondo è meno affondato nella sabbia fangosa rispetto agli altri due, così come viene descritto in maggior dettaglio: le piante dei piedi, i muscoli delle gambe, i glutei e la schiena hanno una più alta chiarezza rispetto alla pelle marrone scuro degli altri due, sepolti a metà nella sabbia bagnata e con i corpi più sviluppati.


title: Bambini sulla spiaggia

text: Il pittore spagnolo, nel corso della sua lunga carriera artistica, ha raffigurato molti altri giovani rappresentati nudi mentre stanno facendo il bagno in spiaggia, in una varietà di pose e situazioni tanto da crearne un tema specifico della propria opera. Di seguito ne vengono riportati alcuni.


title: Calliphoridae

text: Calliphoridae è una famiglia di ditteri che comprende numerose specie di "mosconi", responsabili di miasi nell'uomo e negli animali.


title: Calliphoridae

text: Molte delle specie della famiglia allo stadio adulto hanno colori vivaci, con riflessi blu-verdi metallici e volo rumoroso; le femmine adulte depongono le uova nei tessuti animali viventi, specie in corrispondenza di piaghe o ferite, e nelle carcasse in decomposizione. Le miasi da Calliphoridae sono particolarmente importanti tra gli ovini, di cui possono danneggiare il vello e provocarne la caduta. Alcune specie sono in grado di lesionare anche la cute integra, aprendo la strada ad infestazioni secondarie.


title: Intel Atom

text: Atom è il nome commerciale di una serie di microprocessori x86 sviluppati da Intel espressamente per il settore dei dispositivi ultra portatili, UMPC e MID, e notebook/desktop di fascia molto economica (conosciuti rispettivamente come Netbook e Nettop), che sono comparsi sul mercato il 2 aprile 2008 grazie al core Silverthorne. Si tratta quindi di una nuova famiglia di CPU dalle piccolissime dimensioni e dai consumi estremamente contenuti.


title: Intel Atom

text: Così come aveva già fatto anche in occasione della presentazione dei processori Core 2 Duo in cui aveva accorpato sotto lo stesso nome commerciale 2 progetti distinti (Merom e Conroe), destinati rispettivamente al settore mobile e al settore desktop, anche per il nuovo marchio Atom Intel ha deciso di offrire CPU diverse a seconda dell'ambito di impiego (Silverthorne per gli UMPC e Diamondville per i sistemi notebook/desktop a basso costo).


title: Intel Atom

text: Nel corso del 2007 Intel aveva più volte ribadito di ritenere il settore dei sistemi UMPC e MID molto promettente per il futuro, e a questo si è aggiunta la sempre maggior popolarità dei sistemi completi a costo molto contenuto come l'ASUS Eee PC (un Netbook da circa 300 $) e i sistemi destinati ai paesi in via di sviluppo (i progetti OLPC e ClassMate che puntano a realizzare notebook da soli 100 $). Tutto questo ha ovviamente creato un potenziale nuovo mercato, sostenuto anche dalle pressioni di produttori quali Acer che necessitavano di processori specifici per i loro prodotti (come l'Acer Aspire One), e che non poteva passare inosservato agli occhi di una grande azienda come Intel.


title: Intel Atom

text: Le prime CPU per i sistemi UMPC (ad esempio il processore Stealey) erano in realtà adattamenti di soluzioni sviluppate per altri settori, ma data l'importanza del nuovo settore, Intel ha deciso di sviluppare CPU espressamente pensate fin dall'inizio per le nuove destinazioni d'uso e soprattutto di creare un nome commerciale univoco che consentisse al grande pubblico di identificare facilmente i nuovi prodotti: tale nome è diventato appunto "Atom" che, tra l'altro, nelle varianti destinate agli UMPC sfrutta anche la notorietà del marchio Centrino (originariamente introdotto nel 2003 per i sistemi notebook) grazie alla nuova piattaforma Centrino Atom.


title: Intel Atom

text: Come detto sopra, Intel ha deciso di offrire la CPU Atom in soluzioni di diverso tipo: in primo luogo per i sistemi UMPC abbinandoli alla piattaforma Centrino Atom e indicandoli attraverso il processor number della serie ""Zxxx"", e successivamente anche nei sistemi notebook e desktop di fascia più bassa, appartenenti invece alle serie ""xxx"" e ""Nxxx"". In questo caso quindi Intel commercializza sotto il marchio Atom delle CPU che hanno costi finali ancora più contenuti di quanto già possibile con le soluzioni Celeron, in particolare le sue diverse varianti Celeron D, Celeron (serie xxx), Celeron Dual Core e Celeron M.


title: Intel Atom

text: Silverthorne è il primo processore Intel espressamente sviluppato per il settore dei sistemi UMPC e MID ed è alla base della piattaforma Menlow che è in sostanza la prima generazione della nuova piattaforma commerciale Centrino Atom ed è arrivato il 2 aprile 2008. Si tratta di un processore basato su una variante dell'architettura Intel Core Microarchitecture (utilizzata da Intel negli altri settori di mercato), ma rimane una CPU di tipo single core prodotta mediante il processo produttivo a 45 nm; tutto questo garantisce un consumo massimo di circa 2,5 W.


title: Intel Atom

text: Lincroft sarà il successore di Silverthorne per i sistemi UMPC e sarà il primo processore System on a Chip (SoC) realizzato dalla casa e dovrebbe avere consumi 10 volte inferiori rispetto al predecessore integrando, tra le altre cose, anche il sottosistema grafico. Verrà abbinato alla piattaforma Moorestown che quasi certamente costituirà la seconda generazione della piattaforma Centrino Atom.


title: Intel Atom

text: Medfield sarà l'evoluzione a 32 nm di Lincroft e unirà in un solo SoC anche le funzionalità di I/O; il suo arrivo è previsto per il 2010.


title: Intel Atom

text: Diamondville (hardware) è stato presentato il 3 giugno 2008 e inizialmente è disponibile solo in versioni single core; il 22 settembre è arrivata anche la prima variante dual core. Viene commercializzato direttamente saldato alla scheda madre ad un costo complessivo di circa 50 $.


title: Intel Atom

text: Il successore di Diamondville si chiama Pineview (hardware), basato sulla stessa architettura di Lincroft, quindi dotato anche del sottosistema grafico integrato ma disponibile anche in versioni dual core con tecnologia Hyper-Threading.


title: Intel Atom

text: La tabella seguente mostra i modelli di Atom arrivati sul mercato. Molti di questi condividono caratteristiche comuni pur essendo basati su diversi core; per questo motivo, allo scopo di rendere maggiormente evidente tali affinità e "alleggerire" la visualizzazione alcune colonne mostrano un valore comune a più righe. Di seguito anche una legenda dei termini (alcuni abbreviati) usati per l'intestazione delle colonne:


title: Intel Atom

text: Questa architettura è realizzata da Intel per supportare i nuovi mobile internet Devices e che si pone come obiettivo primario quello di estendere la vita delle batterie dei dispositivi handheld.


title: Intel Atom

text: Lpia è compatibile con l'architettura x86 ma per ottimizzare le performance del processore Atom e per sfruttare al meglio le sue tecnologie di risparmio energetico, si rende necessario modificare alcuni flag in fase di compilazione dei sorgenti.


title: Adolphe Appia

text: Il padre, Louis Paul Amedee Appia, fu uno dei medici fondatori della Croce Rossa Internazionale, il fratello maggiore uno stimato banchiere che non vedeva di buon occhio l'inclinazione artistica e bohemienne di Adolphe.


title: Adolphe Appia

text: Solamente una delle sorelle, Helene, mostrò comprensione nei suoi confronti, arrivando ad aiutarlo economicamente, sebbene di nascosto.


title: Adolphe Appia

text: Appia possedeva un carattere introverso e sensibile; studiò al collegio di Vevey fino al 1879. In seguito si dedicò allo studio della musica, trasferendosi dapprima in un conservatorio di Parigi, indi girovagando per numerose città europee come Lipsia, Dresda, Zurigo, Vienna, Ginevra.