title: Jaume Doménech Sánchez

text: Nato ad Almenara, Comunità Valenciana, Doménech inizia la sua carriera nelle giovanili del suo paese natale, prima di approdare nelle squadre riserve del . Il 27 maggio 2012 siede per la prima volta in panchina in un match di Segunda División, perso per 6-2 in casa del Cartagena. Durante la sessione estiva viene ceduto in prestito al CD El Palo, con il quale disputa 12 presenze in Tercera División.


title: Jaume Doménech Sánchez

text: Il 19 gennaio 2013 si trasferisce all', in Segunda División B, dove però disputa soltanto 2 presenze in campionato, di cui una da titolare.


title: Jaume Doménech Sánchez

text: Il 12 luglio 2013 viene acquistato a titolo definitivo dal . Viene incluso nella rosa della prima squadra, con la quale colleziona 16 presenze in panchina durante la stagione 2013-2014 tra Liga ed Europa League, mentre è titolare indiscusso della squadra riserve, con la quale totalizza 29 presenze nella Segunda División B 2013-2014. Nella stagione successiva continua a giocare con il Valencia Mestalla, collezionando 26 presenze stagionali.


title: Jaume Doménech Sánchez

text: Per la stagione 2015-2016, il tecnico Nuno Espírito Santo lo riconferma nella rosa della prima squadra. Complici gli infortuni di Diego Alves e Mathew Ryan, Doménech diventa primo portiere della squadra. Il 12 settembre 2015 debutta nella Liga, nella vittoria esterna (0-1) contro lo Sporting Gijón, riuscendo quindi a tenere la porta inviolata. Il giorno seguente il club annuncia il prolungamento del suo contratto fino al 2018. Il 16 settembre esordisce anche in Champions League, nella sconfitta interna (2-3), contro lo .


title: Jaume Doménech Sánchez

text: Dopo il rientro di Diego Alves viene nuovamente relegato in panchina: lo stesso avviene nelle stagioni successive, in seguito all'acquisto di Neto dalla . Il 12 gennaio 2017 indossa per la prima volta la fascia da capitano, in occasione degli ottavi di finale di Coppa del Re contro il (2-1). È proprio la Coppa del Re la competizione nella quale il portiere spagnolo trova maggiore spazio, in particolare durante la stagione 2018-2019. In questa edizione della coppa nazionale il Valencia trionfa nella finale di Siviglia contro il (1-2). Doménech disputa tutti i 90 minuti dell'incontro e vince quindi il primo trofeo della sua carriera.


title: Jaume Doménech Sánchez

text: Durante la stagione successiva il portiere spagnolo diventa ufficialmente il vice-capitano del club e torna ad essere primo portiere, a causa dell'infortunio del neo-acquisto Jasper Cillessen. Per questo motivo, il 14 novembre 2019 il Valencia definisce e annuncia il prolungamento del contratto del calciatore fino al 30 giugno 2023, aggiungendo una clausola rescissoria di 50 milioni di euro.


title: Prochiralità

text: La prochiralità in chimica è la proprietà geometrica di una molecola achirale di diventare chirale in un singolo passaggio.


title: Prochiralità

text: Una molecola achirale è definita prochirale se essa può essere trasformata in una molecola chirale cambiando un atomo o un gruppo di atomi. Ad esempio, se sostituendo prima uno poi l'altro idrogeno di un gruppo metilenico di una molecola con deuterio si ottengono due nuove molecole che sono l'una l'immagine speculare dell'altra, la molecola è prochirale. Gli atomi o gruppi di atomi che, se sostituiti con un altro atomo o gruppo achirale, portano alla formazione di enantiomeri vengono detti enantiotopici. Se la sostituzione porta alla formazione di diastereoisomeri gli atomi o gruppi di atomi sono diastereotopici, ma la molecola non è prochirale. Atomi o gruppi che sostituiti portano alla formazione di stereoisomeri sono detti eterotopici, mentre se la sostituzione non porta alla formazione di stereoisomeri, la molecola non è prochirale ed i gruppi sono detti omotopici.


title: Prochiralità

text: Il termine prochirale si applica anche a molecole achirali che contengono un sistema trigonale, come un chetone o un alchene, che possono essere trasformate in molecole chirali tramite addizione di un atomo o un gruppo di atomi achirale. Le facce di questo gruppo trigonale sono dette prochirali e sono eterotopiche. Se l'addizione porta alla formazione di due diastereoisomeri, le facce sono diastereotopiche.


title: Prochiralità

text: Due atomi eterotopici di una molecola prochirale in un ambiente achirale sono indistinguibili ed hanno la stessa reattività.


title: Divisori di potenza e accoppiatori direzionali

text: I divisori di potenza (detti anche splitter di potenza e, quando sono usati in senso inverso, combinatori di potenza) e gli accoppiatori direzionali sono dispositivi passivi utilizzati principalmente nel campo della tecnologia radiotecnica. Essi accoppiano una quantità definita di potenza elettromagnetica in una linea di trasmissione a una porta consentendo che un segnale sia utilizzato in un altro circuito. Una caratteristica essenziale degli accoppiatori direzionali è che essi possono accopiare solo la potenza che fluisce in una certa direzione. La potenza che entra nella porta di uscita è accoppiata alla porta isolata ma non alla porta accoppiata. Un accoppiatore direzionale progettato per dividere la potenza ugualmente tra due porte è chiamato accoppiatore ibrido.


text: Gli accoppiatori direzionali sono spesso costruiti da due linee di trasmissione accoppiate abbastanza vicine tra loro in modo tale che l'energia che passa attraverso una sia accoppiata all'altra. Questa tecnica viene preferita alle frequenze nel campo delle microonde dove progettazioni relative a linee di trasmissione sono comunemente usati per implementare molti elementi circuitali. Tuttavia, sono possibili anche dispositivi con componenti a parametri concentrati a frequenze minori, ad esempio le frequenze audio tipiche della telefonia. Alle frequenze nel campo delle microonde, in particolare per le bande più elevate, si possono usare anche progettazioni basate su guide d'onda. Molti di questi accoppiatori a guide d'onda hanno il corrispettivo realizzato con una progettazione che fa uso di linee di trasmissione, ma ci sono anche altri tipi realizzabili solo con le guide d'onda.


text: Gli accoppiatori direzionali e i divisori di potenza hanno molte applicazioni. Queste includono il campionamento di segnali per misurazioni o monitoraggi, la realizzazione di circuiti controreazionati, la combinazione di alimentazioni da e verso antenne, la regolazione del diagramma di radiazione delle antenne (fascio d'antenna), la realizzazione di "taps" (dispositivi per il monitoraggio) per sistemi distribuiti via cavo per esempio la TV via cavo, la separazione dei segnali trasmessi e ricevuti sulle linee telefoniche.


text: I simboli utilizzati più spesso per gli accoppiatori direzionali sono mostrati nella figura 1. Il simbolo potrebbe avere il fattore di accoppiamento espresso in dB segnato su di esso. Gli accoppiatori direzionali hanno quattro porte. La porta 1 è la porta d'ingresso dove viene applicata la potenza. La porta 3 è la porta accoppiata dove appare una porzione della potenza applicata alla porta 1. La porta 2 è la porta di trasmissione dove in uscita si ritrova la potenza dalla porta 1, meno la porzione che è andata alla porta 3. Frequentemente, gli accoppiatori direzionali sono simmetrici dunque esiste anche la porta 4, la porta isolata. Una porzione della potenza applicata alla porta 2 verrà accoppiata alla porta 4. Tuttavia, normalmente, il dispositivo non è usato in questa modalità e la porta 4, solitamente, viene terminata su un a carico adattato (tipicamente 50 ohm). Questa terminazione può essere interna al dispositivo e, in tal caso, la porta 4 non è accessibile all'utente. In pratica, questo risulta un dispositivo a 3 porte, da cui l'utilità del secondo simbolo per gli accoppiatori direzionali nella figura 1.


text: Un simbolo per i divisori di potenza è mostrato in figura 2. I divisori di potenza e gli accoppiatori direzionali, in ogni caso, sono la stessa classe di dispositivi. La locuzione "accoppiatore direzionale" tende ad essere usata per i dispositivi a 4 porte che sono


text: solo vagamente accoppiati – cioè, solo una piccola frazione della potenza in ingresso appare alla porta accoppiata. La locuzione "divisore di potenza" è usata per dispositivi con stretto accoppiamento (comunemente, un divisore di potenza fornisce metà della potenza di ingresso in ciascuna delle sue porte di uscita – si tratta di un divisore da 3 dB) e, solitamente, viene considerato un dispositivo a 3 porte.


text: Le comuni proprietà desiderate per tutti gli accoppiatori direzionali sono una estesa larghezza di banda, un'elevata direttività e un buon adattamento di impedenza per tutte le porte quando le altre porte sono terminate con carichi adattati. Alcune di queste caratteristiche generali ed altre sono discusse sotto.


text: dove P è la potenza in ingresso alla porta 1 e P è la potenza in uscita dalla porta accoppiata (vedere figura 1).


text: Il fattore di accoppiamento rappresenta la proprietà principale di un accoppiatore direzionale. Il fattore di accoppiamento è una quantità negativa, non può superare 0 dB per un dispositivo passivo e in pratica non supera −3 dB poiché con un valore maggiore di questo risulterebbe una potenza in uscita dalla porta accoppiata maggiore di quella dalla porta di trasmissione – in effetti i loro ruoli sarebbero invertiti. Nonostante si tratti di un valore negativo, spesso il segno meno viene omesso (ma ancora sottinteso) nei testi e nei diagrammi attualmente in uso e alcuni autori si spingono a definirlo una quantità "positiva". L'accoppiamento non è costante, ma varia con la frequenza. Mentre diverse progettazioni possono fare in modo da ridurre la varianza, teoricamente un accoppiatore con andamento perfettamente piatto non può essere costruito. Gli accoppiatori direzionali sono classificati in termini di accuratezza nell'accoppiamento al centro della banda di frequenza.


text: La perdita d'inserzione della linea principale dalla porta 1 alla porta 2 (associata alla differenza P – P) è:


text: Parte di questa perdita è dovuta a della potenza che va alla porta accoppiata, è chiamata perdita di accoppiamento ed è data da:


text: La perdita d'inserzione di un accoppiatore direzionale ideale consisterà interamente nella perdita di accoppiamento. In un accoppiatore direzionale reale, tuttavia, la perdita d'inserzione consiste in una combinazione di perdita di accoppiamento, perdita dovuta al dielettrico, perdita dovuta al conduttore, e perdita dovuta al ROS. A seconda dell'intervallo di frequenze, la perdita di accoppiamento diventa meno significativa oltre i 15 dB di accoppiamento quando le altre perdite costituiscono la maggior parte della perdita. La perdita d'inserzione teorica (espressa in dB) confrontata con quella di accoppiamento (anch'essa espressa in dB) per un accoppiatore privo di effetti dissipativi è mostrata nel grafico della figura 3 nella tabella sottostante.


text: L'isolamento di un accoppiatore direzionale può essere definito come la differenza nei livelli di segnale espressa in dB tra la porta d'ingresso e la porta isolata quando le due porte sono terminate con carichi adattati, o:


text: Si può definire anche l'isolamento tra le due porte di uscita. In tal caso, una delle porte di uscita è usata come ingresso; l'altra è considerata la porta di uscita, mentre le altre due porte (porta d'ingresso e porta isolata) sono terminate su carichi adattati.


text: L'isolamento tra la porta d'ingresso e quella isolata potrebbe essere differente da quello tra le due porte di uscita. Per esempio, l'isolamento tra le porte 1 e 4 può essere pari a 30 dB mentre quello tra le porte 2 e 3 può essere pari a un valore diverso, per esempio 25 dB. L'isolamento può essere stimato mediante la somma della perdita di accoppiamento con la return loss. L'isolamento dovrebbe essere il più elevato possibile. Negli accoppiatori reali la porta isolata non è mai completamente isolata: della potenza RF sarà sempre presente. Gli accoppiatori direzionali a guide d'onda presentano il miglior isolamento.


text: dove: P è la potenza in uscita dalla porta accoppiata e P è la potenza in uscita dalla porta isolata.


text: La direttività dovrebbe essere la più elevata possibile. La direttività è molto elevata alla frequenza di progettazione ed è varia più sensibilmente con la frequenza poiché dipende dalla cancellazione di due componenti ondose. Gli accoppiatori direzionali a guide d'onda presentano la migliore direttività. La direttività non è direttamente misurabile ed è calcolata mediante la somma dell'isolamento con misure del fattore di accoppiamento (che è un valore negativo) nel modo seguente:


text: È da notare che nel caso in cui si usi la definizione positiva di fattore di accoppiamento, la formula deve essere scritta:


text: La matrice S per un accoppiatore direzionale simmetrico ideale (perfettamente adattato e con isolamento infinito) è data da:


text: In generale, formula_11 e formula_12 sono numeri complessi, dipendenti dalla frequenza. Gli zeri sulla diagonale principale della matrice sono una conseguenza del perfetto adattamento – la potenza in ingresso a qualsiasi porta non viene riflessa sulla stessa porta. Invece, gli zeri sulla diagonale secondaria della matrice sono una conseguenza del perfetto isolamento tra la porta d'ingresso e la porta isolata.


text: poiché la potenza entrante nella porta d'ingresso deve andarsene tutta mediante una delle altre due porte.


text: I termini non nulli della diagonale principale sono correlati alla return loss e i termini non nulli della diagonale secondaria sono correlati all'isolamento mediante espressioni simili.


text: Alcuni autori definiscono i numeri delle porte con le porte 3 e 4 scambiate. Ciò si traduce in una matrice di "scattering" che non è più azzerata sulla diagonale secondaria.


text: Questa terminologia definisce la differenza di potenza espressa in dB tra le due porte di uscita di un accoppiatore ibrido da 3 dB. In un circuito ibrido ideale, la differenza dovrebbe essere 0 dB. Tuttavia, nella pratica in un dispositivo il bilancio di ampiezza dipende dalla frequenza e si discosta dal valore corrispondente a una differenza di 0 dB.


text: La differenza di fase tra le due porte di uscita di un accoppiatore ibrido dovrebbe essere 0°, 90°, o 180° a seconda del tipo utilizzato. Tuttavia, come per il bilancio di ampiezza, la differenza di fase è sensibile alla frequenza in ingresso e tipicamente varierà di pochi gradi.


text: La più comune forma di accoppiatore direzionale è una coppia di linee di trasmissione accoppiate. Si possono realizzare con varie tecnologie inclusi cavi coassiali e le tecnologie planari (stripline e microstrip). Un'implementazione in "stripline" è mostrata nella figura 4 che mostra un accoppiatore direzionale da un quarto di lunghezza d'onda (λ/4). La potenza sulla linea accoppiata fluisce nella direzione opposta rispetto alla direzione in cui fluisce la potenza nella linea principale, quindi la disposizione delle porte non è la stessa mostrata in figura 1, ma la numerazione rimane la stessa. Per questa ragione a volte viene definito un "accoppiatore inverso".


text: La "linea principale" è la sezione tra le porte 1 e 2 e la "linea accoppiata" è la sezione tra le porte 3 e 4. Poiché l'accoppiatore direzionale è un dispositivo lineare, le notazioni in figura 1 sono arbitrarie. Qualsiasi porta può fungere da ingresso, (si vede un esempio in figura 20) il che comporta che la porta connessa direttamente diventi la porta di trasmissione, la porta adiacente diventi la porta accoppiata e la porta diagonale diventi la porta isolata. Su alcuni accoppiatori direzionali, la linea prcipale è progettata per operare ad alta potenza (connettori di grandi dimensioni), mentre la porta accoppiata può utilizzare un connettore piccolo, per esempio un connettore SMA. La potenza nominale supportata del carico interno (impedenza di uscita) può anche limitare il funzionamento sulla linea accoppiata.


text: L'accuratezza del fattore di accoppiamento dipende dalle tolleranze in termini di dimensioni per la spaziatura delle due linee accoppiate. Per le tecnologie planari realizzate con circuiti stampati ciò si riduce alla risoluzione del processo di stampa che determina la larghezza minima della traccia che può essere prodotta e pone anche un limite alla vicinanza delle linee tra loro. Ciò diviene un problema quando è richiesto un accoppiamento molto stretto, dato che gli accoppiatori da 3 dB spesso utilizzano una progettazione differente. Tuttavia, le linee strettamente accoppiate possono essere prodotte con una air stripline che consente anche la fabbricazione mediante tecnologia planare stampata. In questo tipo di progettazione le due linee vengono stampate sui lati "opposti" del dielettrico piuttosto che fianco a fianco. L'accoppiamento delle due linee attraverso la loro larghezza è molto più grande dell'accoppiamento che si ha quando sono una di fronte all'altra.


text: La progettazione di una linea accoppiata λ/4 è una buona soluzione per le implementazioni con cavi coassiali e stripline ma non funziona molto bene nell'ormai popolare formato a microstrip, nonostante esistano comunque delle progettazioni. La ragione di ciò è che una microstrip non è un mezzo omogeneo – ci sono due mezzi differenti sopra e sotto la strip (striscia) che fa da linea di trasmissione. Ciò porta a modi di trasmissione diversi dal normale modo TEM presente nei circuiti conduttivi. Le velocità di propagazione dei modi pari e dispari sono diverse e portano alla dispersione del segnale. Una soluzione migliore le linee a microstrip è una linea accoppiata molto più corta di λ/4, mostrata in figura 5, ma ciò ha lo svantaggio di un fattore di accoppiamento che aumenta notevolmente con la frequenza. Una variante di questa progettazione, che a volte si incontra, ha la linea accoppiata con un'impedenza maggiore rispetto alla linea principale, come mostrato per esempio in figura 6. Questa progettazione è vantaggiosa quando l'accoppiatore viene connesso a un rivelatore per il monitoraggio della potenza. La linea a impedenza più elevata determina una tensione RF più elevata per una data potenza nella linea principale, semplificando il lavoro del diodo rivelatore.


text: L'intervallo di frequenza specificato dai produttori è quello della linea accoppiata. La risposta per la linea principale è molto più ampia: per esempio un accoppiatore indicato per la banda 2-4 GHz potrebbe avere una linea principale in grado di funzionare a 1–5 GHz. La risposta per la linea accoppiata è periodica con la frequenza. Per esempio, un accoppiatore con linea accoppiata λ/4 avrà risposte a "n"λ/4 dove "n" è un intero dispari.


text: Una sezione accoppiata λ/4 singola va bene per larghezze di banda inferiori a un ottavo. Per ottenere larghezze di banda maggiori si utilizzano sezioni di accoppiamento λ/4 multiple. La progettazione di tali accoppiatori procede più o meno allo stesso modo della progettazione dei filtri ad elementi distribuiti. Le sezioni dell'accoppiatore sono trattate come se fossero sezioni di un filtro e, regolando il fattore di accoppiamento di ciascuna sezione, la porta accoppiata può essere fatta per avere una qualsiasi delle classiche risposte di un filtro, per esempio una risposta massimamente piatta (filtro Butterworth), equiripple (filtro Cauer), o con un "ripple" specifico (filtro Čebyšëv). Il ripple è la massima variazione in uscita della porta accoppiata nella sua banda passante, solitamente indicato come più o meno un valore in dB dal fattore di accoppiamento nominale.


text: Si può dimostrare che gli accoppiatori direzionali a linea accoppiata hanno formula_11 puramente reale e formula_12 puramente immaginario a tutte le frequenze. Ciò porta a una semplificazione della matrice S e al risultato che la porta accoppiata è sempre in quadratura, cioè con una differenza di fase di 90°, rispetto alla porta di uscita. Alcune applicazioni fanno uso di questa differenza di fase. Ponendo formula_22, il caso ideale di funzionamento senza perdite si semplifica, riducendosi a:


text: L'accoppiatore con branch-line è costituito da due linee di trasmissione parallele accoppiate fisicamente mediante due o più "branch-line" (spezzoni perpendicolari alle linee stesse) disposte tra di esse. Le branch-line sono spaziate di λ/4 e rappresentano sezioni come quelle che compaiono nella progettazione di un filtro multi-sezione, allo stesso modo delle sezioni multiple di un accoppiatore con linea accoppiata, tranne per il fatto che in questo caso l'accoppiamento di ciascuna sezione è controllato con l'impedenza delle branch-line. La linea principale e quella accoppiata sono formula_24 dell'impedenza del sistema (per sistema si intende la parte di circuito, esterno all'accoppiatore, in cui esso viene inserito). Più sezioni ci sono nell'accoppiatore, maggiore è il rapporto delle impedenze delle branch-line. Le linee ad alta impedenza hanno tracce strette e questo, di solito, limita la progettazione a tre sezioni in formati planari a causa delle limitazioni di fabbricazione. Una limitazione analoga si applica a fattori di accoppiamento inferiori a 10 dB; un basso accoppiamento richiede anche tracce strette. Le linee accoppiate sono una scelta migliore quando è richiesto un accoppiamento non stretto, ma gli accoppiamenti con branch-line sono indicati per l'accoppiamento stretto e possono essere utilizzati per ottenere accoppiatori ibridi da 3 dB. Gli accoppiatori con branch-line, di solito, non hanno una larghezza di banda così ampia come le linee accoppiate. Questo tipo di accoppiatore è adatto per l'implementazione nei formati ad alta potenza, con l'aria usata come dielettrico e a barra solida, poiché la struttura rigida è facile da supportare meccanicamente.


text: Gli accoppiatori con branch-line possono essere usati come circuito con linee incrociate in alternativa agli "air bridge" (costituiti da un conduttore su un circuito integrato che attraversa altri conduttori in uno spazio vuoto con aria realizzato nel processo di fabbricazione del wafer), che in alcune applicazioni causano un ammontare inaccettabile di accoppiamento tra le linee incrociate. Un circuito ideale con linee incrociate, realizzato con branch-line, teoricamente, non ha accoppiamento tra i due percorsi attraverso di esso. La progettazione consiste in un accoppiatore a 3 branch-line equivalente a due accoppiatori ibridi da 3 dB a 90° collegati in cascata. Il risultato è effettivamente un accoppiatore da 0 dB. Esso incrocerà gli ingressi con le uscite diagonalmente opposte, con un ritardo di fase di 90° in entrambe le linee.


text: La costruzione dell'accoppiatore di Lange è simile al filtro_interdigitale con linee parallele interfoliate per ottenere l'accoppiamento. È usato per forti accoppiamenti nell'intervallo da 3 dB a 6 dB.


text: I primi divisori di potenza realizzati con linee di trasmissione erano semplici giunzioni a T. Queste soffrono di un isolamento molto scarso tra le porte di uscita – una gran parte della potenza riflessa all'indietro dalla porta 2 va a finire verso la porta 3. Si può dimostrare che teoricamente non è possibile adattare simultaneamente tutte e tre le porte di un tale dispositivo a tre porte senza perdite passivo e che un isolamento scarso è inevitabile. Ciò, tuttavia, è possibile con dispositivi a quattro porte e questa è la ragione fondamentale per la quale i dispositivi a quattro porte vengono usati per implementare i divisori di potenza a tre porte: i dispositivi a quattro porte possono essere progettati in modo tale che la potenza in arrivo alla porta 2 sia divisa tra la porta 1 e la porta 4 (che viene terminata con un carico adattato) mentre non ne vada alcuna (nel caso ideale) alla porta 3.


text: Il termine "accoppiatore ibrido" in origine si applicava agli accoppiatori direzionali a linea accoppiata da 3 dB, cioè accoppiatori direzionali in cui le potenze alle due uscite sono ciascuna metà della potenza in ingresso. Equivalentemente, ciò significava un accoppiatore in quadratura da 3 dB con uscite sfasate di 90°. Attualmente, qualsiasi dispositivo a 4 porte adattato con bracci isolati e uguale divisione di potenza viene chiamato accoppiatore ibrido. Altri tipi possono avere differenti relazioni di fase. Se è 90°, si tratta di un accoppiatore ibrido da 90°, se è 180°, si tratta di un accoppiatore ibrido da 180° e così via. In questo articolo "accoppiatore ibrido" senza ulteriori specificazioni significa accoppiatore ibrido a linea accoppiata.


text: Il divisore di potenza di Wilkinson consiste di due linee di trasmissione "disaccoppiate" λ/4 parallele. L'ingresso è alimentato ad entrambe le linee in parallelo e le uscite sono terminate con il doppio dell'impedenza del sistema ottenuta con un collegamento a ponte tra loro. La progettazione può essere realizzata in formato planare ma essa ha un'implementazione più naturale in cavo coassiale – in formato planare, le due linee devono essere tenute separate in modo che non si accoppino ma devono essere unite alle loro uscite in modo da potere essere terminate; invece, in formato coassiale, le linee possono essere fatte funzionare fianco a fianco facendo affidamento sui conduttori esterni dei cavi coassiali per la schermatura. Il divisore di potenza di Wilkinson risolve il problema dell'adattamento che invece ha la giunzione a T: esso presenta un basso ROS a tutte le porte e un isolamento elevato tra le porte di uscita. Le impedenze d'ingresso e di uscita ad ogni porta sono progettate per essere uguali all'impedenza caratteristica del sistema da utilizzare per le microonde (per sistema si intende la parte di circuito, esterno al divisore, in cui esso viene inserito). Ciò viene ottenuto facendo sì che l'impedenza della linea sia uguale a formula_24 dell'impedenza del sistema – per un sistema da 50 Ω le linee del divisore di Wilkinson sono approssimativamente da 70 Ω


text: Gli accoppiatori direzionali a linee accoppiate sono stati descritti sopra. Quando l'accoppiamento è progettato per essere di 3 dB esso è chiamato accoppiatore ibrido. La matrice S per un accoppiatore ibrido simmetrico ideale si riduce a:


text: Le due porte di uscita hanno una differenza di fase di 90° (-"i" to −1) e così questo è un accoppiatore ibrido da 90°.


text: L'accoppiatore ad anello ibrido, in inglese chiamato anche "rat-race coupler", è un accoppiatore direzionale da 3 dB a quattro porte che consiste in un anello a linea di trasmissione da 3λ/2 con quattro linee agli intervalli mostrati in figura 12. La potenza in ingresso alla porta 1 si divide e viaggia in entrambi i modi attorno all'anello. Alle porte 2 e 3 il segnale arriva in fase e si somma, invece alla porta 4 esso è sfasato e si elide. Le porte 2 e 3 sono in fase tra loro, quindi questo è un esempio di accoppiatore ibrido da 0°. La figura 12 mostra un'implementazione in formato planare ma questa progettazione può essere implementata anche mediante cavi coassiali o guide d'onda. È possibile produrre un accoppiatore con un fattore di accoppiamento diverso da 3 dB con sezioni λ/4 dell'anello facendo sì che ognuna di esse sia, alternativamente, a bassa e ad alta impedenza ma per un accoppiatore da 3 dB l'intero anello è realizzato con impedenza pari a formula_24 delle impedenze delle porte – per una progettazione da 50 Ω l'anello sarebbe approssimativamente da 70 Ω.


text: L'anello ibrido non è simmetrico sulle sue porte: se si sceglie di usare una porta diversa come porta d'ingresso non si ottengono necessariamente gli stessi risultati. Usando la porta 1 o la porta 3 come porta d'ingresso l'anello ibrido è un accoppiatore ibrido da 0° come dichiarato. Tuttavia usando la porta 2 o la porta 4 come ingresso si ottiene un accoppiatore ibrido da 180°. Questo fatto porta ad un'altra utile applicazione dell'anello ibrido: esso può essere usato per produrre i segnali somma (Σ) e la differenza (Δ) da due segnali in ingresso come mostrato in figura 12. Con gli ingressi alle porte 2 e 3, il segnale Σ appare alla porta 1 e il segnale Δ appare alla porta 4.


text: Un tipico divisore di potenza è mostrato in figura 13. Idealmente, la potenza in ingresso sarebbe divisa equamente tra le porte di uscita. I divisori sono costituiti da accoppiatori multipli e, come gli accoppiatori, possono essere invertiti e usati come multiplexer. Lo svantaggio è che, per un multiplexer a quattro canali, la potenza ottenuta in uscita è solo 1/4 della potenza da ciascuno e, dunque, il dispositivo è relativamente inefficiente. La ragione di ciò è che, ad ogni combinatore, metà della potenza in ingresso va alla porta 4 e viene dissipata nel carico di terminazione. Se i due ingressi fossero coerenti le fasi potrebbero essere sistemate in modo tale che la cancellazione avvenisse sulla porta 4 e quindi tutta la potenza andrebbe alla porta 1. Tuttavia, gli ingressi di un multiplexer, solitamente, provengono da sorgenti del tutto indipendenti e perciò non sono coerenti. Il multiplexing senza perdite può essere eseguito solo con le reti di filtri.


text: Uno dei più comuni e semplici accoppiatori direzionali a guida d'onda è l'accoppiatore direzionale di Bethe. Consiste in due guide d'onda parallele, una posta sopra l'altra, con un'apertura, detta "hole", letteralmente "foro", tra di esse. Parte della potenza proveniente da una guida viene indirizzata verso l'altra attraverso il foro. L'accoppiatore di Bethe è un altro esempio di "accoppiatore inverso".


text: Il concetto dell'accoppiatore di Bethe può essere esteso mediante fori multipli. I fori sono distanziati di λ/4. La progettazione di tali accoppiatori presenta dei parallelismi con le linee di trasmissione accoppiate a sezione multipla. L'uso di fori multipli consente di estendere la larghezza di banda progettando le sezioni come un filtro di Butterworth, di Chebyshev, o qualche altra classe di filtri. Le dimensioni dei fori sono scelte in modo da dare l'accoppiamento desiderato per ogni sezione del filtro. I criteri di progettazione servono per ottenere un accoppiamento sostanzialmente piatto insieme ad un'alta direttività sulla banda desiderata.


text: L'Accoppiatore di Riblet a fessura corta è costituito da due guide d'onda affiancate con la parete laterale in comune invece che il lato lungo come nell'accoppiatore di Bethe. Una fessura viene tagliata nella parete laterale per consentire l'accoppiamento. Questa progettazione è usata spesso per produrre un accoppiatore da 3 dB.


text: L'accoppiatore a fase invertita di Schwinger è ottenuto con un'altra progettazione che fa uso di guide d'onda parallele, ma questa volta il lato lungo di una è comune con la parete laterale corta dell'altra. Vengono tagliate due fessure decentrate tra le guide d'onda distanziate di λ/4. L'accoppiatore di Schwinger è un accoppiatore inverso. Questa progettazione ha il vantaggio di una risposta con direttività sostanzialmente piatta e lo svantaggio di un accoppiamento fortemente dipendente dalla frequenza se confrontata con l'accoppiatore di Bethe, che presenta piccole variazioni del fattore di accoppiamento.


text: L'accoppiatore di Moreno a guide incrociate ha due guide d'onda una posta sopra l'altra come per l'accoppiatore di Bethe ma ad angolo retto tra loro anziché in parallelo. Due fori decentrati, di solito a forma di croce, sono tagliati sulla diagonale tra le guide d'onda a una distanza di formula_29. L'accoppiatore di Moreno è indicato per applicazioni ad accoppiamento stretto. È un compromesso tra le proprietà dell'accoppiatore di Bethe e quelle dell'accoppiatore di Schwinger con accoppiamento e direttività che variano entrambi con la frequenza.


text: La divisione coerente di potenza è stata inizialmente realizzata mediante semplici giunzioni a T. Alle frequenze nel campo delle microonde, le giunzioni a T con guide d'onda hanno due forme possibili – giunzione "E-plane" (letteralmente "piano del campo elettrico E") e giunzione "H-plane" (letteralmente "piano del campo magnetico H"). Queste due giunzioni dividono la potenza ugualmente, ma a causa delle differenti configurazioni di campo presso la giunzione, i campi elettrici ai bracci di uscita sono in fase per la giunzione a T di tipo "H-plane" e sono sfasati di 180° per quella di tipo "E-plane". La combinazione di queste due giunzioni a T per formare un T ibrido è nota come T magico. Il T magico è un componente a quattro porte che può dare la somma vettoriale (Σ) e la differenza (Δ) di due segnali a micoroonde coerenti.


text: Il tipico trasformatore ibrido da 3 dB è mostrato in figura 16. La potenza alla porta 1 viene divisa ugualmente tra le porte 2 e 3 ma le uscite sono in controfase tra loro. Il trasformatore ibrido, perciò, è un ibrido da 180°. La presa centrale, di solito, viene terminata internamente ma è possibile renderla visibile all'esterno come porta 4; in questo caso il trasformatore ibrido può essere usato come un ibrido che fornisce somma e differenza. Tuttavia, la porta 4 presenta un'impedenza diversa rispetto alle altre porte e richiederà un trasformatore addizionale per la conversione dell'impedenza se è richiesto di usare questa porta per la stessa impedenza di sistema.


text: I trasformatori ibridi sono comunemente utilizzati nelle telecomunicazioni per la conversione da 2 a 4 fili. I ricevitori telefonici includono un tale convertitore per convertire la linea a 2 fili in quella a 4 fili dell'auricolare e del microfono.


text: Per le frequenze più basse (meno di 600 MHz) è possibile un'implementazione compatta a banda larga per mezzo di trasformatori RF. In figura 17 viene mostrato un circuito che è pensato per un accoppiamento debole e può essere compreso considerando il percorso lungo queste linee: un segnale arriva in una coppia di linee. Un trasformatore riduce la tensione del segnale, l'altro riduce la corrente. Dunque, l'impedenza è adattata. Lo stesso discorso vale qualunque sia la direzione di un segnale attraverso l'accoppiatore. Il segno relativo della tensione e della corrente indotta determina la direzione del segnale uscente.


text: Per un accoppiamento di 3 dB, che corrisponde ad una divisione uguale del segnale tra la porta di trasmissione e la porta accoppiata, formula_31 e la porta isolata viene terminata con il doppio dell'impedenza caratteristica – 100 Ω nel caso in cui l'impedenza del sistema sia 50 Ω. Un divisore di potenza da 3 dB basato su questo circuito ha le due uscite in fase sfasate di 180° tra loro, in confronto con un accoppiatore a linee λ/4 accoppiate che ha una relazione di fase di 90°.


text: È possibile usare un semplice circuito a T di resistori come in figura 18. Questo circuito può essere implementato anche come un circuito a delta applicando una trasformazione Y-Δ. La forma a delta utilizza resistori che sono uguali all'impedenza del sistema (per sistema si intende la parte di circuito, esterno al circuito a T o a delta, in cui esso viene inserito). Ciò può essere vantaggioso perché sono sempre disponibili resistori di precisione con valore di impedenza uguale all'impedenza del sistema, per la maggior parte dei valori nominali di quest'ultima. Il circuito a T ha i vantaggi della semplicità, del costo contenuto e della larghezza di banda intrinsecamente ampia. Ha due principali inconvenienti: in primo luogo, il circuito dissiperà potenza poiché è resistivo: una divisione uguale si tradurrà in una perdita d'inserzione di 6 dB, invece di 3 dB. Il secondo problema è che c'è una direttività di 0 dB che porta ad un isolamento molto scarso tra le porte di uscita.


text: Nel caso di divisione ineguale di potenza, non si ha tale problema della perdita di inserzione: per esempio, con -40 dB alla porta 3 si ha una perdita d'inserzione inferiore a 0,2 dB alla porta 2. L'isolamento può essere migliorato a spese della perdita di inserzione ad entrambe le porte di uscita sostituendo i resistori di uscita con attenuatori a T. Il miglioramento dell'isolamento è maggiore dell'aumento della perdita di inserzione.


text: Un vero accoppiatore/divisore ibrido con, teoricamente, isolamento e direttività infiniti può essere ottenuto da un circuito a ponte resistivo. Come il circuito a T, il ponte ha una perdita d'inserzione di 6 dB. Ha lo svantaggio di non potere essere usato con circuiti sbilanciati senza l'aggiunta di trasformatori; tuttavia, è ideale per linee per telecomunicazioni bilanciate da 600 Ω se la perdita d'inserzione non è un problema. I resistori nel ponte che rappresentano le porte, di solito, non fanno parte del dispositivo (con l'eccezione della porta 4 che può essere lasciata definitivamente terminata internamente), essendo queste fornite dalle terminazioni delle linee. Il dispositivo, quindi, consiste essenzialmente in due resistori (più la terminazione della porta 4).


text: L'uscita accoppiata dall'accoppiatore direzionale può essere usata per monitorare la frequenza e il livello di potenza di un segnale senza interrompere il flusso di potenza principale nel sistema (eccetto per una riduzione di potenza – vedere figura 3).


text: Se l'isolamento è elevato, gli accoppiatori direzionali sono indicati per combinare segnali alimentando una linea singola verso un ricevitore per i test di un ricevitori a due toni. In figura 20, un segnale entra nella porta P e un altro nella porta P, mentre entrambi escono dalla porta P. Il segnale dalla porta P alla porta P avrà una perdita di 10 dB e il segnale dalla porta P alla porta P avrà una perdita di 0,5 dB. Il carico interno sulla porta isolata dissiperà le perdite di segnale dalla porta P e dalla porta P. Se gli isolatori nella figura 20 sono trascurati, la misurazione dell'isolamento (dalla porta P alla porta P) determina l'ammontare della potenza dal generatore di segnali F che sarà immessa nel generatore di segnali F. Se aumenta il livello di immissione, ciò può causare la modulazione del generatore di segnali F, o perfino l'aggancio alla fase associata all'immissione. A causa della simmetria dell'accoppiatore direzionale, l'immissione inversa si manifesterà con gli stessi possibili problemi di modulazione del generatore di segnali F a causa della potenza da F. Per questo, in figura 20 vengono usati gli isolatori per aumentare efficacemente l'isolamento (o la direttività) dell'accoppiatore direzionale. Di conseguenza, la perdita associata all'immissione sarà pari all'isolamento dell'accoppiatore direzionale più l'isolamento inverso dell'isolatore.


text: Le applicazioni dell'accoppiatore ibrido includono i comparatori a monoimpulso, mixer, combinatori e divisori di potenza, modulatori e sistemi d'antenna phased array per radar. Sia i dispositivi in fase (come il divisore di Wilkinson) che gli accoppiatori ibridi in quadratura (90°) possono essere usati per applicazioni con divisori di potenza coerenti. Un esempio di accoppiatori ibridi in quadratura che viene usato nell'applicazione di combinatori di potenza coerenti è dato nella prossima sezione.


text: Una versione economica del divisore di potenza viene utilizzata nelle case per dividere i segnali della TV via cavo o della TV terrestre per più televisori e altri dispositivi. I divisori multiporta con più di due porte di uscita, solitamente, sono costituiti internamente da un certo numero di accoppiatori in cascata. I servizio Internet domestici a banda larga possono essere forniti dalle compagnie che danno l'accesso a Internet via cavo o alla TV via cavo. Il modem per Internet via cavo dell'utente domestico è connesso a una porta del divisore.


text: Poiché i circuiti ibridi sono bidirezionali, essi possono essere usati per combinare coerentemente la potenza e per dividerla. Nella figura 21, viene mostrato un esempio di un segnale suddiviso per alimentare più amplificatori a bassa potenza, poi ricombinato per alimentare un'antenna singola con alta potenza.


text: Le fasi degli ingressi per ciascun combinatore di potenza sono configurate in modo che i due ingressi siano sfasati di 90° tra loro. Poiché la porta accoppiata di un combinatore ibrido è sfasata di 90° con la porta di trasmissione, questo fa sì che le potenze si sommino all'uscita del combinatore e si annullino alla porta isolata: un esempio rappresentativo dalla figura 21 è mostrato in figura 22. Si noti che c'è uno spostamento di fase aggiuntivo fissato a 90° per entrambe le porte ad ogni combinatore/divisore che, per semplicità, non è mostrato nei diagrammi. Applicando potenza in fase ad entrambe le porte di ingresso non si otterrebbe il risultato desiderato: la somma in quadratura (cioè con differenza di fase di 90°) dei due ingressi apparirebbe su entrambe le porte di uscita – cioè metà della potenza totale per ciascuna. Questo approccio consente l'uso di numerosi amplificatori meno costosi e di potenza inferiore nei circuiti invece di un singolo TWT ad alta potenza. Ancora un altro approccio è quello di fare in modo che ciascun amplificatore a stato solido alimenti un'antenna e lasciare che la potenza sia combinata nello spazio o venga utilizzata per alimentare una lente (dispositivo per collimare un campo elettromagnetico incidente divergente per impedirne la diffusione in direzioni indesiderate) connessa a un'antenna.


text: Le proprietà di fase di un accoppiatore ibrido da 90° possono essere usate con grande vantaggio nei circuiti a microonde. Per esempio, in un amplificatore a microonde bilanciato i due stadi di ingresso sono alimentati attraverso un accoppiatore ibrido. Il dispositivo a FET normalmente ha un adattamento molto scarso e riflette molta dell'energia incidente. Tuttavia, poiché i dispositivi sono essenzialmente identici, i coefficienti di riflessione associati a ciascun dispositivo sono uguali. Le tensioni riflesse dei FET sono in fase alla porta isolata e differenti di 180° alla porta d'ingresso. Per questo, tutta la potenza riflessa dai FET va al carico alla porta isolata e non va alcuna potenza alla porta d'ingresso. Ciò si traduce in un buon adattamento in ingresso (basso ROS).


text: Se su un accoppiatore ibrido da 180° si usano linee accoppiate in fase per l'ingresso di un'antenna, come mostrato nella figura 23, si avrà un nullo (cioè una direzione in cui l'irradiazione sarà quasi nulla) direttamente tra le antenne. Per ricevere un segnale in tale posizione, si dovrebbe cambiare il tipo di accoppiatore ibrido o la lunghezza della linea. Questo è un buon approccio per eliminare un segnale da una determinata direzione, o per generare un diagramma di differenza per un radar a monoimpulso.


text: Gli accoppiatori con differenza di fase possono essere usati per generare inclinazione dei lobi di radiazione per una stazione radio FM in VHF, mediante un ritardo di fase per gli elementi inferiori di un'antenna a schiera. Più in generale, gli accoppiatori con differenza di fase, insieme con ritardi di fase fissati ed antenne a schiera, sono utilizzati nelle reti per la modellazione dei lobi di radiazione ("beamforming"), come per esempio la matrice di Butler, per produrre un fascio in una qualsiasi direzione assegnata.


text: Questo articolo comprende materiale di pubblico dominio dal documento del Dipartimento di Avionica della divisione Armi del Naval Air Warfare Center del Governo USA "Manuale di ingegneria dei sistemi radar e di guerra elettronica (report number TS 92-78)" consultato il 9 giugno 2006. (pagg. da 6-4.1 a 6-4.5 Divisori di potenza e accoppiatori direzionali)


title: Ca' Granda (metropolitana di Milano)

text: Ca' Granda è una stazione della linea M5 della metropolitana di Milano nel quartiere di Prato Centenaro.


title: Ca' Granda (metropolitana di Milano)

text: I lavori per la realizzazione della prima tratta della linea 5, che comprende la stazione Ca' Granda, iniziarono nel settembre 2007. La stazione venne poi attivata il 10 febbraio 2013.


title: Ca' Granda (metropolitana di Milano)

text: Ca' Granda è una stazione sotterranea, passante, con due binari in una sola canna e, come tutte le altre stazioni della linea M5, è accessibile ai disabili. Rientra inoltre nell'area urbana della metropolitana milanese.


title: Ca' Granda (metropolitana di Milano)

text: Sorge all'incrocio fra Viale Fulvio Testi e Viale Ca' Granda e presenta uscite in Viale Fulvio Testi e Via Giuseppe Vidali.


title: Ca' Granda (metropolitana di Milano)

text: Nelle vicinanze della stazione effettuano fermata alcune linee urbane, tranviarie e automobilistiche, gestite da ATM.


title: Paola Turci (album)

text: Paola Turci è il secondo album in studio della cantante italiana Paola Turci pubblicato nel 1989 dalla It.


title: Paola Turci (album)

text: Uscito subito dopo la sua partecipazione al Festival di Sanremo 1989, dove con il brano "Bambini" si aggiudicò il Premio della Critica, l'album è forse il più significativo della carriera della Turci. Infatti molte delle canzoni presenti nel disco (tra cui "Due donne" e "Ti amerò lo stesso") diventeranno in seguito dei veri cavalli di battaglia dell'artista romana.


title: Paola Turci (album)

text: Da segnalare due brani in particolare, "La fine di un amore", scritta per lei dal collega Luca Barbarossa e "Saigon", brano di Francesco De Gregori cantato in versione "live".


title: Paola Turci (album)

text: Nello stesso anno partecipa al Festivalbar con il brano "Siamo gli eroi", mentre nel dicembre 1989 la Hit Parade Italia determina che "Bambini", che ha raggiunto la decima posizione nella classifica dei singoli, è stato il 50° singolo più venduto dell'anno.


title: Andrea Coghe

text: Figlio di Massimo Coghe detto "Massimino II", ha vinto il Palio di Siena in occasione del Palio straordinario del 20 ottobre 2018, nella Contrada della Tartuca. Deve il trionfo in Piazza del Campo al cavallo Remorex, che vinse "scosso".


title: Andrea Coghe

text: Dopo un lungo allineamento ai canapi e due partenze annullate, "Tempesta" è scattato indietro rispetto a Chiocciola, Giraffa e Selva. Al secondo giro, alla curva del Casato, riesce tuttavia a raggiungere la testa della corsa. Proprio in curva il fantino cade, ma il barbero "Remorex" continua la sua corsa senza farsi superare da nessuno, centrando così il successo.


title: Andrea Coghe

text: Per il Palio di luglio del 2022 monta il cavallo "Volpino" per la Contrada del Leocorno. Tuttavia, a causa di un infortunio al cavallo durante le fasi della "mossa", è costretto al ritiro.


title: Mitologia lituana

text: La mitologia lituana (in lituano: "Lietuvių mitologija") fu ed è la raccolta e quindi lo studio dei miti delle tribù baltiche lituane prima della conversione al cristianesimo avvenuta nel 1387. Come altri indo-europei, gli antichi lituani avevano una religione politeistica e una struttura religiosa. Dopo la cristianizzazione, la mitologia sopravvisse soprattutto nel folklore, nelle tradizioni e nei riti festivi e presenta similitudini con quella di altri popoli baltici - quali pruzzi e lettoni, tanto che, più in generale, si parla di mitologia baltica.


title: Mitologia lituana

text: L'antica religione e le usanze lituane venivano tramandate oralmente: pertanto, i primissimi documenti sulla mitologia e sulle credenze lituane furono redatti da viaggiatori, missionari cristiani, scrittori di cronache e storici. La tradizione orale lituana originale è sopravvissuta in parte nei rituali nazionali, in parte in canzoni popolari e nelle leggende festive che iniziarono a riportarsi in forma scritta nel XVIII secolo.


title: Mitologia lituana

text: Le prime informazioni sulla religione baltica si rinvengono in Erodoto, che descriveva i Neuri (Νευροί) nelle sue "Storie", e in Tacito, nel suo "Germania", il quale riferiva dell'esistenza degli "Aestii", i quali indossavano amuleti a forma di cinghiale e adoravano la "Madre degli dei". Il geografo romano Pomponio Mela menzionava inoltre i Neuri. Nel IX secolo Wulfstan di Hedeby attestava le tradizioni funebri prussiane (Aestii). Nell'XI secolo Adamo di Brema affermava che i prussiani localizzati in Sambia abitavano dei boschi considerati da loro sacri. Il geografo musulmano del XII secolo Muhammad al-Idrisi nel "Libro di Ruggero" definiva i Balti come adoratori del Fuoco Sacro e della fiorente città di "Madsun" (Mdsūhn, Mrsunh, Marsūna).


title: Mitologia lituana

text: Il primo mito baltico di cui si ha notizia, "La storia di Sovius", venne narrata in una copia della "Cronographia" (Χρονογραφία) del cronista greco di Antiochia Giovanni Malalas, riscritta nell'anno 1262 in Lituania. Nella storia di Sovius si racconta dell'instaurazione dell'usanza della cremazione, divenuta poi comune tra i lituani e le altre nazioni baltiche. I nomi degli dei baltici citati nella narrazione sono: Andajus, Perkūnas, Žvorūna e il dio-fabbro Teliavelis.


title: Mitologia lituana

text: Quando iniziarono la crociata prussiana e la crociata lituana, i tedeschi trascrissero maggiori conoscenze di prima mano sulle credenze delle popolazioni locali, sebbene non manchino elementi volti a screditare le credenze dei Balti perché considerati infedeli. Una delle prime preziose fonti è il trattato di Cristburgo del 1249, stipulato tra i gruppi prussiani pagani e dai cavalieri teutonici alla presenza di un legato pontificio. In esso si fa riferimento al culto di Kurkas ("Curche"), il dio del raccolto e del grano, e ai sacerdoti pagani ("Tulissones vel Ligaschones"), responsabili dell'esecuzione di alcuni riti funerari.


title: Mitologia lituana

text: Il "Chronicon terrae Prussiae" di Pietro di Duisburg è una delle principali fonti di informazioni sulle battaglie dell'ordine con gli antichi prussiani e lituani. Si rintracciano delle menzioni alla religione prussiana e al più importante centro religioso per le comunità baltiche Romuva, sede del Kriwe-Kriwajto, un influente sacerdote tenuto in grande considerazione da prussiani, lituani e livoni.


title: Mitologia lituana

text: Le "Cronache rimate della Livonia", incentrate sugli eventi accaduti tra il 1180 e il 1343, contiene testimonianze sul codice etico dei lituani e del popolo baltico.


title: Mitologia lituana

text: Il "Descriptiones terrarum", scritto da un autore anonimo a metà del XIII secolo è un altro testo da cui si può estrapolare qualche informazione. L'autore, ignoto, assistette all'incoronazione nel 1253 di Mindaugas, primo sovrano della Lituania unita. L'autore si esprimeva con toni rassicuranti sulla possibilità di conversione dei lituani, degli jatvingi e degli abitanti della Nalšia (una regione forse a cavallo delle odierne Lettonia e Lituania): le nutrici erano infatti già in genere cristiane. In Samogizia, invece, sarebbe stato necessario introdurre il cristianesimo con la forza.


title: Mitologia lituana

text: Il "Die Littauischen Wegeberichte" (Descrizioni delle rotte lituane) è una raccolta di un centinaio di spedizioni nella regione occidentale del Granducato di Lituania eseguite dai cavalieri teutonici e dalle loro spie nel 1384–1402. Tra le varie descrizioni, vanno tenute in considerazione quelle delle foreste sacre e dei luoghi sacrificali ("alkas").


title: Mitologia lituana

text: Simon Grunau fu l'autore del "Preussische Chronik", scritte verosimilmente tra il 1517 e il 1529. L'opera costituisce la fonte più preziosa inerente alla mitologia prussiana e una delle maggiormente precise (nonostante qualche imprecisione) per chi si occupa di ricostruire la mitologia lituana. Si tratta del primo scritto che descrive il vessillo di Vaidevutis, uno dei simboli sacri per i Balti.


title: Mitologia lituana

text: Il teologo francese e cardinale cattolico Pierre d'Ailly parla del Sole ("Saulė") come una delle entità più importanti per i lituani, che ringiovanisce il mondo in quanto nella sua natura. Come i romani, i lituani consacravano la domenica interamente per il Sole. Sebbene lo adorassero, non eressero templi per pregarlo; un altro ambito interessante riguarda l'astronomia, basata sul calendario lunare.


title: Mitologia lituana

text: Enea Silvio Bartolomeo Piccolomini, in seguito divenne papa Pio II, nel paragrafo "de Europa" del suo libro "Historia rerum ubique gestarum", riprese Girolamo da Praga, teologo il quale attestava che i lituani adoravano il Sole e il martello di ferro, utilizzato per liberare la stella dalla torre. Riferiva inoltre che i missionari cristiani tagliarono boschi e querce in cui i lituani credevano abitassero gli dei.


title: Mitologia lituana

text: Jan Łasicki redasse il "De diis Samagitarum caeterorumque Sarmatarum et falsorum Christianorum" (Riguardo alle divinità dei Samogiti, altri Sarmati e falsi cristiani) nel 1582 circa. Il testo, pubblicato nel 1615, sebbene contenga alcune nozioni preziose, contiene anche molte inesattezze, poiché lo scrittore non conosceva il lituano e faceva affidamento su versioni di altri scrittori. I successivi ricercatori Teodor Narbutt, Simonas Daukantas e Jonas Basanavičius hanno fatto grande affidamento agli studi in alcune delle loro opere.


title: Mitologia lituana

text: Matthäus Prätorius nella sua "Deliciae Prussicae o Preussische Schaubühne" in due volumi scritta nel 1690, raccolse notizie riguardanti riti prussiani e lituani, considerato di grande interesse per via della ricostruzione delle tradizioni più antiche.


title: Mitologia lituana

text: Il Libro Sudoviano era un'opera anonima sui costumi, la religione e la vita quotidiana dei prussiani della Sambia ("Semba"). Il manoscritto, realizzato in tedesco nel XVI secolo e pervenutoci solo grazie a delle copie, includeva un elenco di divinità prussiane, ordinate in maniera decrescente dal cielo alla terra e poi agli inferi e riferisce dei sacrifici di cavalli o umani compiuti dai popoli del luogo.


title: Mitologia lituana

text: Le raccolte di canzoni lituane trascritte da Liudvikas Rėza, Antanas Juška e molte altre nel XIX secolo e in seguito includevano citazioni dal mondo della mitologia e dei rituali. Ad esempio, la canzone "Mėnuo saulužę vedė" (La Luna sposò il Sole), a detto dello stesso L. Rėza che la riportò, era ancora percepita in maniera vivida nel momento in cui egli scriveva.


title: Mitologia lituana

text: Ulteriori informazioni sono reperibili nelle raccolte folcloristiche di Mečislovas Davainis-Silvestraitis (circa 700 fiabe e racconti samogitici, i cosiddetti "sakmės"), di Jonas Basanavičius (centinaia di canzoni, racconti, melodie e enigmi) e di altri autori.


title: Mitologia lituana

text: Le informazioni sulla mitologia baltica, in generale, risultano frammentarie. Come per la maggior parte delle antiche culture indoeuropee (ad es. Grecia e India), la principale modalità di trasmissione delle informazioni fondamentali su miti, racconti e usanze era orale. L'abitudine di trascrivere testi, fino ad allora considerata inutile, venne introdotta in seguito alla conversione al cristianesimo. La maggior parte dei primi racconti scritti sono molto brevi e redatti da autori stranieri, di solito cristiani, che disprezzavano le tradizioni pagane. Alcuni accademici considerano una parte dei testi corrosa, talvolta in maniera voluta. Inoltre, molte fonti elencano le stesse divinità con nomi o con ortografia diversi, rendendo pertanto a volte ardua l'esegesi. Il processo di cristianizzazione della Lituania, avvenuto tra la fine del XIV secolo e l'inizio del XV secolo, fu lento, tanto che il politeismo lituano sopravvisse per altri due secoli, soprattutto in regioni particolarmente restie alla conversione come la Samogizia. Le ultime tradizioni legate della vecchia religione sopravvissero all'incirca fino all'inizio del XIX secolo. Le scorie della vecchia religione politeistica si intrecciarono con composizioni musicali, racconti e altre storie mitiche. Gradualmente le usanze e i canti tipici del periodo politeista lituano si fusero con la tradizione cristiana, tanto che all'inizio del XX secolo Michał Pius Römer notava: "La cultura del folklore lituano che ha le sue fonti nel paganesimo è in completa armonia con il cristianesimo".


title: Mitologia lituana

text: Non è facile ricostruire la mitologia lituana in maniera totalmente esaustiva, poiché non si trattava di una cultura statica, ma costantemente in evoluzione e dunque tramandata in maniera differente nei diversi secoli.


title: Mitologia lituana

text: Jan Dlugosz ha tentato di ricostruire i miti e la religione degli antichi lituani, considerandoli per qualche motivo vicini al mondo dell'antica Roma. Quasi tutti gli autori del Rinascimento - J. Dlugosz, M. Stryjkowski, J. Lasicki, M. Prätorius e altri - si basavano non solo su scrittori e cronisti precedenti, ma anche su fatti e testimonianze del loro tempo. Poiché gli studiosi del tempo conoscevano bene la cultura del mondo antico, la loro interpretazione della religione lituana era influenzata dalle culture romana o greca.


title: Mitologia lituana

text: Molti studiosi preferirono operare le proprie ricostruzioni della mitologia lituana basandosi anche su dati storici, archeologici ed etnografici. Il primo ad agire secondo questo schema fu lo storico polacco-lituano Teodor Narbutt all'inizio del XIX secolo.


title: Mitologia lituana

text: L'interesse per la mitologia baltica e lituana crebbe nei secoli di pari passo con l'interesse per il legame così intenso tra la lingua lituana e quella degli avi indoeuropei, poiché le nazioni baltiche, conservatrici e favorite dalla posizione geografica, preservarono un idioma e tradizioni culturali molto arcaiche.


title: Mitologia lituana

text: Il linguista italiano Vittore Pisani, nelle sue ricerche sulle lingue baltiche, approfondì la mitologia lituana: a seguirlo più tardi furono più di recente Marija Gimbutas e Algirdas Julien Greimas. Secondo G. Beresenevičius sarebbe impossibile ricostruire la mitologia lituana nella sua interezza, poiché sopravvivono solo frammenti. Marija Gimbutas ha provato ad applicare il suo metodo agli studi, l'archeomitologia, dove i reperti archeologici vengono interpretati tenendo in considerazione le informazioni note sul mondo mitologico.


title: Mitologia lituana

text: Gli accademici più moderni che hanno esplorato la mitologia lituana nella seconda metà del XX secolo sono stati Norbertas Vėlius e Gintaras Beresnevičius.


title: Mitologia lituana

text: Il pantheon degli dei lituani si consolidò nel corso di migliaia di anni, fondendo le tradizioni pre-indoeuropee (è il caso di "Žemyna", la dea della Terra) e indoeuropee (come "Perkūnas", il dio-tuono). La gerarchia degli dei variava anche a seconda dei ceti sociali dell'antica società lituana.


title: Mitologia lituana

text: La mitologia lituana precristiana è conosciuta principalmente attraverso brani attestati registrati da cronisti e canzoni popolari; l'esistenza di alcuni elementi mitologici, noti da fonti successive, è stata confermata da reperti archeologici. Il sistema di credenze politeiste si riflette nelle storie lituane, quali Jūratė e Kastytis, Eglė, la regina dei serpenti e il "racconto di Sovijus".


title: Mitologia lituana

text: Una fase successiva della mitologia lituana è individuabile dal XV secolo alla metà del XVII secolo. Le leggende di questo periodo sono per lo più eroiche, caratterizzate da un substrato di realtà, riguardanti la fondazione dello stato della Lituania. È per questo che forse due dei racconti più conosciuti dell'epoca riguardano il sogno del granduca Gedimino (si veda lupo di ferro) e della fondazione di Vilnius, capitale della Lituania e della valle di Šventaragis, anch'essa riguardante l'odierna capitale del Paese baltico. Già nel XVI secolo esisteva un pantheon non unificato; i dati provenienti da fonti diverse non corrispondevano l'uno all'altro e gli spiriti locali, in particolare quelli in campo economico, si fondevano con divinità più generali in uno schema piramidale.


title: Mitologia lituana

text: Il terzo periodo iniziò con la crescente influenza del cristianesimo e dell'attività dei Gesuiti, all'incirca dalla fine del XVI secolo. Il precedente approccio conflittuale all'eredità lituana precristiana tra la gente comune fu abbandonato e furono fatti tentativi di sfruttare le credenze popolari nelle attività missionarie, comportando l'inserimento di elementi cristiani nelle vicende mitiche.


title: Mitologia lituana

text: L'ultima fase della mitologia lituana è individuabile nel XIX secolo, quando fu riconosciuta l'importanza del vecchio patrimonio culturale non solo dall'intellighenzia, ma anche dalle fasce più umili. I racconti del tempo si riflettono su quelli di età precedenti, considerati non come veri, bensì, adoperando una terminologia moderna, come patrimonio culturale del passato.


title: Mitologia lituana

text: Storie, canti e leggende descrivono leggi della natura e processi quali il cambiamento delle stagioni dell'anno, il legame tra di essi e con gli esseri umani. La natura è spesso descritta paragonandola a una famiglia umana; una delle trame più frequenti, presente in molte canzoni e racconti, vede il sole come una madre, la luna come un padre e le stelle come sorelle degli esseri umani. La mitologia lituana è ricca di divinità più o meno potenti legate all'acqua, al cielo e alla terra. Si veneravano boschi sacri, in particolare i luoghi particolarmente belli e iconici: esistevano degli "alka", degli altari sacri, dove effettuare sacrifici agli dei.


title: Mitologia lituana

text: Il fuoco viene spesso nominato dai cronisti quando si descrivevano rituali lituani. Tra le varie citazioni, il sovrano lituano Algirdas è indicato nella seguente maniera: "adoratore del fuoco re di Lituania" (τῷ πυρσολάτρῃ ῥηγὶ τῶν Λιτβῶν, trasl. "tò piursolàtre reghì tòn Litvòn") nei documenti del patriarca Nilo di Costantinopoli.


title: Mitologia lituana

text: L'acqua era considerata un elemento primario: le leggende inerenti alla creazione del mondo, di solito affermano che "all'inizio non c'era altro che acqua". Le sorgenti erano considerate sante e i fiumi, assai numerosi in Lituania, era percepito come un ponte di separazione tra la vita e la morte. Se l'insediamento veniva collocato sul fiume, i defunti venivano seppelliti sulla sponda opposta. I corsi d'acqua erano dunque molto rispettati ed era tradizione mantenere pulita, poiché legata alla santità, qualsiasi fonte: sorgenti, pozzi, fiumi e laghi.


title: Mitologia lituana

text: I boschi sacri erano considerati sacri perché dimora delle divinità. Girolamo da Praga, un missionario attivo verso la fine del 1300 in Lituania, supervisionò il disboscamento dei luoghi verdi sacri e la profanazione dei sacri luoghi pagani lituani. Una donna lituana giunse al cospetto di Vitoldo il Grande lamentandosi che tali operazioni stavano distruggendo Dievas, il dio supremo che veniva pregato perché facesse piovere o mantenesse il tempo sereno. Quando i boschi sacri venivano distrutti, affermare sempre la donna, si perdeva possibilità di cercare Dievas poiché veniva privato della sua casa. Girolamo da Praga fu infine allontanato dalla Lituania.


title: Mitologia lituana

text: Corpi celesti: i pianeti erano percepiti come una famiglia. "Mėnulis" (la Luna) sposò "Saulė" (il Sole) e i due ebbero sette figlie: "Aušrinė" (Stella del mattino - Venere), "Vakarinė" (Stella della sera - Venere), "Indraja" (Giove), "Vaivora" o "Pažarinis" in alcune versioni (Mercurio), "Žiezdrė" (Marte), "Sėlija" (Saturno), "Žemė" (Terra). Tre figlie vivevano con la madre Saulė, altre tre viaggiavano.


title: Mitologia lituana

text: "Grįžulo Ratai" (anche "Grigo Ratai", "Perkūno Ratai", "Vežimas") (Orsa Maggiore) veniva immaginata come una carrozza per il Sole che viaggiava attraverso il cielo, mentre l'Orsa Minore funge da carrozza per la figlia del Sole.


title: Mitologia lituana

text: I segni zodiacali erano conosciuti come liberatori del Saulė (Sole) dalla torre in cui era chiuso da un potente re: la leggenda è narrata da Girolamo da Praga nel XIV-XV secolo.


title: Mitologia lituana

text: La mitologia lituana funge da costante ispirazione per gli artisti baltici. Molte rappresentazioni basate su Eglė, la regina dei serpenti, sono state fatte in poesia e arte visiva. Nella moderna musica lituana i rituali politeistici e i "sutartinės" (canti folkloristici unici nel loro genere cantati da tre voci dichiarati parte del patrimonio immateriale dell'umanità dall'UNESCO dal 2010) hanno influenzato Bronius Kutavičius (1932). I vecchi nomi lituani, legati alla natura e alla mitologia sono spesso dati ai nuovi nati e la sopravvivenza di tali termini, come dei racconti è, lo si ribadisce, in parte dovuta alla leggera trasformazione di tradizioni pagane in quelle cristiane. Le querce sono ancora considerate alberi speciali e le bisce non sono avvertite come animali negativi.


title: Eugene Stoner

text: È considerato, assieme a John Browning e Mikhail Kalashnikov, il designer di una delle armi più famose del XX secolo, da un suo progetto verrà poi realizzato l'M16.


title: Eugene Stoner

text: Dopo gli studi Stoner iniziò la propria carriera alla "Vega Aircraft Company" come pilota. Durante la seconda guerra mondiale, si arruolò nel reparto "Aviation Ordnance" dei Marines degli Stati Uniti con cui prestò servizio nel Pacifico meridionale e nella Cina settentrionale.


title: Eugene Stoner

text: Nel 1954 iniziò la carriera da ingegnere capo per la ditta Armalite. In quel periodo progettò i fucili AR-3, ArmaLite AR-7 Explorer, AR-9, AR-10, AR-11, AR-12, e l'AR-15. Morì di cancro a Palm City, in Florida, il 24 aprile 1997 all'età di 74 anni.


title: Eugene Stoner

text: Nel 1959 Armalite vendette tutti i diritti per la produzione dell'AR-15 alla Colt, che sul modello iniziale realizzò l'M16 che poi venne utilizzato in ambito militare.


title: Armando Spadini

text: Figlio di un artigiano e dalla sarta Maria Rigacci, nasce il 29 luglio 1883 a Firenze, quartiere di San Frediano.


title: Armando Spadini

text: Dopo aver frequentato la scuola di decorazione di Santa Croce e svolto il praticantato presso botteghe ceramiste, si iscrive alla "Scuola Libera del Nudo" dell'Accademia di belle arti di Firenze diretta dal maestro Giovanni Fattori, dove conosce fra gli altri Ardengo Soffici e Adolfo De Carolis.


title: Armando Spadini

text: Nel 1901, insieme a De Carolis, partecipa al concorso Alinari dove ottiene il secondo premio per l’illustrazione della Divina Commedia con il quadro "Bestemmia e punizione di Vanni Fucci".


title: Armando Spadini

text: Di seguito assume notorietà nei circoli artistici e letterari, dove collabora con xilografie e disegni alle riviste "Leonardo" di Giovanni Papini e "Hermes" di Giuseppe Antonio Borgese.


title: Armando Spadini

text: Compiuto il servizio militare a Napoli, nel 1905 ritorna a Firenze e concorre al Pensionato artistico nazionale del 1909, dove risulta vincitore.


title: Armando Spadini

text: Nel 1908 a Bagno di Romagna sposa Pasqualina Cervone, pittrice conosciuta presso la scuola di Giovanni Fattori e principale musa dell'artista; nel 1910 si trasferisce a Roma, città che inizialmente vive con diffidenza, ma che ben presto riesce ad apprezzare grazie alla forte amicizia con il critico Emilio Cecchi, che lo considera uno dei più valenti pittori del nuovo secolo e con il quale frequenta l'ambiente di letterati e artisti che si riuniscono al caffè Aragno di via del Corso.


title: Armando Spadini

text: Nello stesso anno, dopo la morte prematura del figlio Mario, nasce Anna, futura moglie dello scrittore e giornalista Leo Longanesi e nel 1911 il secondogenito Andrea, apprezzato scultore e ceramista.


title: Armando Spadini

text: Dopo una prima mostra nel 1912 al Pensionato artistico, partecipa agli eventi della Secessione Romana del 1913 e del 1915 con dieci dipinti, fra i quali "Bimbi al sole", riscuotendo i primi successi, mentre l'anno precedente aveva concorso senza successo alla prova per la cattedra di pittura dell'Accademia di Perugia con "Donna in rosso".


title: Armando Spadini

text: Richiamato alle armi, nel 1917 è riformato a causa del manifestarsi dei primi sintomi della nefrite cronica che ne causerà la prematura scomparsa; si trasferisce con la moglie e i figli in una villetta nel quartiere Parioli, allora ai margini della campagna romana, che diventa meta di assidue frequentazioni dei suoi amici letterati e artisti, come Emilio Cecchi, Antonio Baldini, Vincenzo Cardarelli, Giovanni Papini, Ardengo Soffici, Giuseppe Ungaretti, Cipriano Efisio Oppo, Giorgio De Chirico e Amerigo Bartoli.


title: Armando Spadini

text: Nel 1918 espone alla mostra d'Arte Italiana di Zurigo e gli viene dedicata una personale presso la Casina Valadier.


title: Armando Spadini

text: L'amicizia con Cecchi e Baldini e la frequentazione dell’ambiente culturale della "terza saletta" del Caffè Aragno contribuiscono ad avvicinarlo, nel 1919, alla rivista letteraria "La Ronda".


title: Armando Spadini

text: Nel 1920 espone a Milano e, grazie all'interessamento di Ugo Ojetti che pubblica una monografia a lui dedicata, vince una cattedra di belle arti a Firenze ma vi rinuncia per non allontanarsi da Roma, dove nel frattempo è nato il figlio Raffaele.


title: Armando Spadini

text: Il crescente interesse intorno alla sua pittura lo solleva dalle difficoltà economiche, in particolare grazie al vitalizio di tremila lire al mese da parte dallo scrittore e politico Olindo Malagodi, mentre le condizioni di salute iniziano a peggiorare. Lo stesso anno è nominato accademico di San Luca e dall'anno successivo fa parte del comitato per le Biennali romane (1921-1925).


title: Armando Spadini

text: Nel 1921 partecipa con il gruppo di "Valori Plastici" alla Fiorentina Primaverile con "Ritratto di bambina", "Paese" e "Bovi nella stalla"; nel 1923 partecipa all' esposizione di arte italiana a Buenos Aires. Nel 1924 ha una sala personale, con trentasette opere, alla XIV Biennale di Venezia, che lo consacra fra gli artisti di conclamata affermazione ed è presente alla "Carnegie Exhibition" di Pittsburgh.


title: Armando Spadini

text: Muore a Roma il 31 marzo 1925; le sue spoglie riposano nel cimitero di Poggio a Caiano, città natale della madre, di fronte all'amico Ardengo Soffici.


title: Armando Spadini

text: La I Quadriennale nazionale d'arte di Roma del 1931 gli dedica un'intera sala con una raccolta di suoi dipinti, messi a disposizione dai collezionisti.


title: Armando Spadini

text: Nel 1995, in occasione del settantesimo anniversario della morte, Poggio a Caiano lo ricorda con una mostra all'interno della Villa Medicea del Sangallo.


title: Armando Spadini

text: Nel 2010 presso il Museo di Roma viene allestita la mostra "Armando Spadini a Roma: tra impressioni e impressionismo".


title: Armando Spadini

text: Nella sua città natale gli è stata intitolata una via e a lui è dedicato uno dei 229 busti di italiani illustri che ornano la passeggiata del Pincio a Roma.


title: Armando Spadini

text: La sua opera "Bambini che studiano" appare sul retro delle banconote da 1000 lire in circolazione dal 1990 fino all'entrata in vigore dell'Euro.


title: Armando Spadini

text: Nel 2005, a seguito di una donazione da parte della nipote Pasqualina, è stato istituito presso il Gabinetto Vieusseux di Firenze il "Fondo Spadini", contenente manoscritti dell'artista e la sua corrispondenza con la moglie e altri personaggi del panorama culturale del tempo, fra i quali Sibilla Aleramo, Benedetto Croce, Giorgio de Chirico, Libero Andreotti, Adolfo De Carolis, Lorenzo Montano, Ugo Ojetti, Carlo Carrà, Emilio Cecchi.


title: Armando Spadini

text: Spadini non riconduce l'appartenenza della sua pittura a una specifica corrente, definendola come elemento di transizione tra la tradizione cinquecentesca veneziana e toscana (in particolare Tiziano, Andrea del Sarto e il Rosso Fiorentino nella capacità di modulazione dei colori) e seicentesca (Caravaggio nel sapiente utilizzo di luci e ombre) e la modernità che anticipa le successive avanguardie.


title: Armando Spadini

text: In opere come "Il pittore e la moglie" e "Ritratto della fidanzata", è altresì evidente l'influenza esercitata dagli studi sulla pittura spagnola, in particolare di Francisco Goya, oltre alla luminosità macchiaiola ereditati da Giovanni Fattori (evidente nel dipinto "I bovi"), Telemaco Signorini e Antonio Mancini.


title: Armando Spadini

text: Sulla base di ciò, la critica moderna ha allontanato la definizione della pittura di Spadini come aderente all'Impressionismo, accezione che era stata aspramente posta dai suoi contemporanei, vedi le definizioni di Giorgio de Chirico di "un impressionista fesso, di quelli proprio scadenti e inutili" e di Roberto Melli "Semplicismo intellettuale irragionevole e recidivo, fatale l'assenza di intelligenza e di giudizio" e l'accostamento a Pierre-Auguste Renoir per la pittura all'aria aperta e gli effetti cromatici e luminosi in opere come "Mosè ritrovato", "Sul prato", "Anna tra i fiori" e le decine di rappresentazioni, anche in matita e acquarello, di Villa Borghese.


title: Armando Spadini

text: Lo stesso de Chirico, nel 1919, rivedrà la sua posizione sull'artista, come lui membro del gruppo "Valori Plastici".


title: Armando Spadini

text: Ugo Ojetti e Cipriano Efisio Oppo, critici molto influenti, dal 1920 pubblicano giudizi lusinghieri sull'attività artistica di Spadini che contribuiscono alla rivalutazione della sua attività artistica.


title: Armando Spadini

text: La tematica privilegiata dall'artista fiorentino è rappresentata dal soggetto e in particolare dalla sfera famigliare, con la raffigurazione costante della moglie e dei quattro figli.


title: Georgetown (Ascensione)

text: Georgetown è la capitale dell'Isola dell'Ascensione, una dipendenza del Territorio britannico d'oltremare di Sant'Elena, situata sulla costa occidentale dell'isola. La popolazione è di circa 560 abitanti.


title: Georgetown (Ascensione)

text: La città ha il suo centro presso la chiesa di St. Mary, parte della diocesi anglicana di Sant'Elena, e presso il precedente Exiles Club, costruito ad uso di caserma dei Royal Marines durante l'esilio di Napoleone a Sant'Elena. La città prende il nome da re Giorgio III del Regno Unito, che regnava al tempo della rivendicazione e della occupazione delle isole da parte dell'Ammiragliato. Oltre alla chiesa, le altre infrastrutture cittadine sono composte da un pontile, una pista d'atletica, un piccolo supermercato, un ufficio postale, un bar, un hotel, una stazione di polizia, un ospedale, una clinica dentistica e una biblioteca. Non è presente alcuna scuola, quindi gli studenti locali frequentano la scuola del villaggio di Two Boats, a circa 3 miglia di distanza.


title: Georgetown (Ascensione)

text: Una base navale fu stabilita a Georgetown nel 1816, a causa della preoccupazione britannica che i francesi potessero utilizzare l'isola come base per liberare il loro ex imperatore esiliato. Dopo la morte di Napoleone, l'insediamento venne riconvertito come base di approvvigionamento e manutenzione per lo Squadrone dell'Africa Occidentale. Il tufo locale venne utilizzato per le costruzioni, ma ogni altra cosa dovette essere importata, compresi semi, verdure ed alberi da frutta, che vennero poi coltivati sulla Green Mountain per supplire all'allora unica dieta locale disponibile, a base di carne di tartaruga. Nel 1829 fu costruita una piccola banchina, assieme con gli edifici dell'attuale Regent Square, posta vicino al mare. Tra questi edifici figura anche il primo ospedale, utile per curare le malattie dei marinai dello Squadrone dell'Africa Occidentale (all'epoca molto diffuse).


title: Georgetown (Ascensione)

text: Nel giugno 1829, un tenente dei Royal Engineers, Henry Brandreth, arrivò sull'isola di Ascensione con il compito di registrare tutti gli edifici disponibili e dare raccomandazioni su come migliorarli. Dichiarò, dopo una attenta ispezione, che, per la maggior parte, gli edifici erano ""alloggi miserabili... abitati da ogni sorta di parassita"". Assieme al comandante locale raccomandò che l'insediamento fosse spostato leggermente più nell'entroterra, sul plateau elevato che Georgetown occupa al momento attuale. Dopo essere ripartito per la Gran Bretagna per monitorare la fornitura e la produzione di alcuni prodotti necessari per l'isola, ritornò nel 1830 per mettere in atto questo progetto. Una innovazione importante fu la costruzione del serbatoio di St George, visibile ancora oggi: l'acqua veniva incanalata dalla cima della montagna, così come dai tetti di Georgetown, e da qui convogliata nel serbatoio, dal quale veniva distribuita agli edifici ed al pontile, attraverso il quale si potevano rifornire le navi. La caserma marittima venne costruita in questo periodo, così come altri edifici, tra i quali il nuovo ospedale, tutt'oggi ancora attivo.


title: Georgetown (Ascensione)

text: L'area del vecchio insediamento, vicino al mare, venne poi utilizzata come area di deposito e manutenzione (il magazzino principale, del 1848, fu inizialmente l'edificio più esteso dell'emisfero meridionale). Con l'introduzione delle navi a vapore venne costruito un deposito di carbone e nel 1862 venne fondata una officina di manutenzione dei motori a vapore. Georgetown continuò ad essere una base strategica per tutto il XX secolo, anche se dopo il 1899 venne sempre più sottoposto all'amministrazione della Eastern Telegraph Company. Quando, nel 1922, l'Ammiragliato cedette l'isola all'amministrazione coloniale, uno scambio di lettere testimonia che gli ufficiali di stanza chiesero di mantenere il diritto ad una razione annuale di zuppa di tartaruga, un benefit concesso sin dal lontano 1816.


title: Georgetown (Ascensione)

text: Il 22 ottobre 1815 l'HMS Peruvian e l'HMS Zenobian si ancorarono nella rada, rivendicando l'isola per la corona britannica. Una volta sbarcati, la prima cosa fatta dai marinai fu di allestire un paio di cannoni sul promontorio dominante il porto, in modo da renderlo difendibile. Questa batteria di cannoni divenne nota col nome di Fort Cockburn (rinominata a metà secolo col nome di Fort Thornton).


title: Georgetown (Ascensione)

text: Un secondo forte venne posizionato presso Goat Hill, a ovest di Georgetown, attorno al 1860 (Fort Hayes) e un terzo, Fort Belford, sulla collina dominante la città, Cross Hill. Fort Bedford, completato nel 1903, possiede ancora dei cannoni vittoriani, così come un paio di cannoni navali BL Mark I da 5,5 pollici che precedentemente erano posizionati sulla HMS Hood. Questa artiglieria venne utilizzata per scongiurare l'attacco del sottomarino tedesco U-124 del 9 dicembre 1941, durante la Seconda guerra mondiale, ottenendo un sorprendente successo, dato che i tedeschi non provarono più ad attaccare l'isola per il resto della guerra. Fort Hayes ha ospitato, fino a poco tempo fa, il museo della Ascension Island Heritage Society.


title: Georgetown (Ascensione)

text: La città è il centro culturale dell'Ascensione. È solitamente luogo di svolgimento dei locali eventi di atletica e punto di inizio della corsa campestre che sale dal livello del mare fino alla cima più alta dell'isola (Green Mountain). Le attività del "Giorno dell'Ascensione", per celebrare la scoperta dell'isola, si svolgono sia a Georgetown che nel vicino villaggio di Two Boats. Vicino a Long Beach si trova un'importante area riproduttiva della tartaruga gigante verde.


title: Gasteria

text: Gasteria è un genere di piante succulente appartenente alla famiglia delle Asphodelaceae, originario dell'Africa australe.


title: Gasteria

text: I fiori sono riuniti in una spiga che presenta fiorellini campanulati di colore verdastro o bianco-rosa.


title: Gasteria

text: La coltivazione delle "Gasteria" necessita di terreno poroso e molto drenante, composto di terra fibrosa e sabbia. Le piante andranno esposte in posizione di piena luce e leggermente assolata; se esposte in pieno sole, le foglie assumeranno uno sgradevole colore rossastro e le screziature saranno molto attenuate.


title: Gasteria

text: Le annaffiature dovranno essere regolari ma non troppo frequenti nel periodo primavera-autunno, ma dovranno essere del tutto sospese nel periodo invernale, periodo in cui andranno conservate ad una temperatura non inferiore ai 7 °C.


title: Gasteria

text: La moltiplicazione avviene facendo radicare i polloni emessi in grande quantità alla base della pianta. Si può effettuare la moltiplicazione anche per talea di foglia, ma è una tecnica molto più difficile per via della facilità a marcire e allo stesso tempo di seccare della foglia che inoltre necessiterebbe del giusto grado di umidità che questo tipo di riproduzione richiede.


title: Gasteria

text: Si può inoltre ottenere una riproduzione per seme avendo cura di interrare leggermente i semi in un letto di terra setacciata mista a sabbia e mantenuta umida, arieggiata e ombreggiata ad una temperatura di 21 °C.


title: Notti selvagge

text: Notti selvagge ("Les nuits fauves") è un film del 1992 scritto, diretto e interpretato da Cyril Collard.


title: Notti selvagge

text: Jean, trentenne cineoperatore parigino, scopre d'essere sieropositivo; inizia una relazione con Laura, giovane attrice, alla quale non lo rivela subito, pur avendo con lei rapporti sessuali non protetti. Quando decide di metterla al corrente, Laura dapprima lo rifiuta, ma poi decide di continuare il rapporto. Nel frattempo Jean intreccia una relazione anche con Samy, giovane rugbista d'origine spagnola. La situazione degenera quando Laura, divenuta sempre più possessiva, viene fatta ricoverare in una clinica dalla madre: Jean la rivede diverso tempo dopo, scoprendo che non ha contratto il virus e che ha una nuova relazione. Felice per lei, farà pace con se stesso e la malattia.


title: Simplegadi

text: Le Simplegadi (dal greco "syn", insieme, e "plésso", urtare, battere) sono, nella mitologia greca, un gruppo di isole, note anche come "Isole Cianee", all'ingresso del Ponto Eusino. Si narrava che queste isole si scontrassero continuamente fra loro (da qui il nome), costituendo così un pericolo per i marinai che navigavano in quelle acque. Furono attraversate da Giasone e gli Argonauti durante la ricerca del Vello d'oro.


title: La vita invisibile di Eurídice Gusmão

text: La vita invisibile di Eurídice Gusmão ("A vida invisível") è un film del 2019 diretto da Karim Aïnouz, basato sull'omonimo romanzo del 2016 di Martha Batalha.


title: La vita invisibile di Eurídice Gusmão

text: È stato selezionato per rappresentare il Brasile nella categoria per il miglior film internazionale ai premi Oscar 2020, senza però riuscire a rientrare tra i candidati definitivi.


title: La vita invisibile di Eurídice Gusmão

text: Eurídice e Guida Gusmão sono due sorelle molto legate tra di loro, che vivono la loro giovinezza nella Rio de Janeiro dei primi anni '50, in un contesto familiare patriarcale e dalla mentalità retrograda. Una sera, Guida esce di nascosto di casa per incontrare un giovane marinaio greco, Giōrgos, di cui si è invaghita e la sorella copre la sua assenza col padre. Guida però non fa ritorno a casa, essendosi imbarcata per l'Europa col suo amato, come rivela nella prima della tante lettere indirizzate alla famiglia.


title: La vita invisibile di Eurídice Gusmão

text: Rimasta sola, Eurídice accetta le convenzioni familiari, che prevedono anche un matrimonio combinato con Antenor, figlio di un ricco commerciante della città a cui si concede senza il minimo entusiasmo, avendo come unico rifugio la sua passione per il pianoforte, che suona sin da piccola. Durante il viaggio di nozze dei due, Guida fa ritorno a casa incinta, essendo stata sedotta e abbandonata dal marinaio. Il padre la allontana da casa con disprezzo e, oltre a proibire alla moglie di raccontare l’accaduto a Eurídice, mente a Guida dicendole che sua sorella ha coronato il suo sogno di andare a studiare musica al Conservatorio di Vienna.


title: La vita invisibile di Eurídice Gusmão

text: Guida trova rifugio presso la casa di una povera donna di nome Filomena, mentre Eurídice accetta passivamente i goffi tentativi di suo marito di concepire a loro volta un figlio e continua a prendere lezioni di piano. Tra le due sorelle inizia un carteggio cieco dove l'una immagina l'altra felice nella rispettiva città, Atene e Vienna; mentre Eurídice scrive solamente a Guida, questa scrive all'intera famiglia, consapevole che la lettera potrebbe non essere letta né da sua madre né da sua sorella. Guida, dopo aver messo alla luce suo figlio, inizialmente lo cede in adozione all'ospedale, ma, convinta da Filomena, il giorno seguente se lo riprende e trova quindi lavoro presso una fonderia.


title: La vita invisibile di Eurídice Gusmão

text: Di lì a poco anche Eurídice diventa madre di una bambina e nel contempo assolda un investigatore affinché rintracci sua sorella, impresa che lo stesso professionista le rivela essere alquanto improba, in una città così popolosa. Tuttavia, a una vigilia di Natale, le due sorelle sono quasi sul punto di incontrarsi in un ristorante, dove si incrociano sia i due ignari cuginetti che le rispettive coppie di zia e nipote, ma Guida abbandona il locale non appena vede in lontananza suo padre, seduto a un tavolo.


title: La vita invisibile di Eurídice Gusmão

text: Eurídice trascina la sua esistenza, assiste sua madre nella malattia che la porta alla morte e accetta il suo ruolo di angelo del focolare, continuando a sperare di poter cambiare vita attraverso la musica. L'aver vinto un'audizione per un posto nel conservatorio di Rio le dà lo stimolo necessario per concepire un secondo figlio maschio, ma le posizioni ferree di padre e marito riguardo a un'eventuale carriera artistica stroncano nuovamente ogni sua speranza, non prevedendo per lei una vita diversa da quella della casalinga. Riceve poi una segnalazione dell'investigatore, che ha trovato in un cimitero una lapide che reca le generalità di Guida.


title: La vita invisibile di Eurídice Gusmão

text: A insaputa di Eurídice, infatti, Filomena ha scambiato la sua identità con quella di Guida tramite uno scambio di foto sui documenti, al fine di cederle la casa prima di morire di tumore. Eurídice viene così a conoscenza del ritorno a casa della sorella e dell'esistenza di un figlio: suo padre però confessa solo parte dell'accaduto, omettendo la sua cacciata di casa. Eurídice, sentendosi tradita anche dalla defunta madre, brucia il suo pianoforte e cade in una forma di mania depressiva, mentre Guida, divenuta di fatto Filomena, finisce di scrivere lettere senza risposta, accettando la sua nuova identità.


title: La vita invisibile di Eurídice Gusmão

text: Molti anni dopo, aprendo la cassaforte di Antenor appena defunto, i figli di Eurídice scoprono con lei le tante lettere spedite e trovano un indirizzo. Arrivati a destinazione, trovano sua nipote adolescente, in tutto e per tutto somigliante a Guida e di lei omonima, che le rivela i racconti che le faceva sua nonna sulla «miglior pianista del mondo».


title: La vita invisibile di Eurídice Gusmão

text: Il film è stato presentato in anteprima il 20 maggio 2019 al Festival di Cannes, nella sezione Un Certain Regard. È stato distribuito nelle sale cinematografiche brasiliane da Vitrine Filmes a partire dal 21 novembre 2019 e in quelle tedesche da Piffl Medien a partire dal 26 dicembre dello stesso anno.


title: Escape (Journey)

text: Escape è il settimo album in studio della band Journey, pubblicato nel luglio del 1981 dalla Columbia Records.


title: Alfa Romeo Nuvola

text: LAlfa Romeo Nuvola è una concept car prodotta dalla casa automobilistica italiana Alfa Romeo ed esposta al salone dell'automobile di Parigi nel 1996.


title: Alfa Romeo Nuvola

text: La vettura possiede una carrozzeria berlinetta a 2 posti che è basata su un telaio meccanizzato autoportante, architettura che permette di ottenere diverse soluzioni volumetriche. La Nuvola, oltre a essere un esercizio di stile, è quindi anche la base per un innovativo concetto di versatilità del veicolo, che abbatte i costi di produzione permettendo, nel contempo, di ricavare veicoli con carrozzeria totalmente diversa, pur mantenendo un unico telaio di partenza.


title: Alfa Romeo Nuvola

text: Questa filosofia venne accolta con molto stupore dal pubblico: era infatti molto difficile credere che da quel coupé sportivo a due posti secchi poteva essere ricavata una familiare partendo dallo stesso telaio. Questa soluzione progettuale al giorno d'oggi è sempre più usata da quelle case automobilistiche che puntano su diversi mercati e che hanno quindi l'esigenza di avere pianali versatili.


title: Alfa Romeo Nuvola

text: Il disegno del corpo vettura è stato realizzato dal Centro Stile Alfa Romeo, a suo tempo supervisionato da Walter de Silva, cui parteciparono attivamente anche Wolfgang Egger, Carlo Giavazzi, Filippo Perini (per gli esterni), Arcangelo Jeker, Daniele Masera (per gli interni) e altri membri del centro stile. La vettura venne presentata di color azzurro perché Paolo Cantarella, a quel tempo amministratore delegato del gruppo Fiat, decise di non voler esporre questa vettura con il classico rosso Alfa: di conseguenza si scelse "l'azzurro nuvola", anch'esso molto presente nella tradizione cromatica dell'azienda milanese.


title: Alfa Romeo Nuvola

text: Il nome "Nuvola" fu dato alla vettura per ricordare il pilota automobilistico Tazio Nuvolari e per dare l'idea di leggerezza, e quindi di velocità, nonché per la capacità delle nubi di cambiare forma rapidamente (che richiama la soluzione adottata per il telaio).


title: Alfa Romeo Nuvola

text: La Nuvola presenta molti richiami stilistici alle Alfa Romeo storiche, come la 8C 2900, la 6C 2500 “Villa d'Este”, la Giulietta Sprint Speciale e la 1900 Sprint, pur adattati a una linea contemporanea.


title: Alfa Romeo Nuvola

text: La vettura è caratterizzata da un gruppo ottico formato da 4 fari tondi inglobati in altrettante gocce incavate direttamente nel corpo vettura, dalla forma molto allungata quasi a trasmettere la velocità delle gocce d'acqua durante una pioggia. Gli indicatori di direzione riprendono anch'essi la forma dei gruppi ottici, ma sono ricoperti da elementi arancioni in plastica trasparente. I fendinebbia invece sono inseriti in due grandi "baffi" scavati nel paraurti anteriore (così facendo il paraurti sembra non esserci, mantenendo pulita la linea della vettura), e molto vicini allo scudetto Alfa Romeo. Questa soluzione è stata ripresa nel 2003 dalla stessa Alfa Romeo con il concept Kamal.


title: Alfa Romeo Nuvola

text: L'auto è caratterizzata da un cofano anteriore molto lungo, bilanciato da un posteriore dalla coda molto sporgente, quasi a formare un terzo volume. Il posteriore è affusolato e contiene due gruppi ottici dalla forma quasi ellittica che utilizzano una tecnologia a diodi luminosi. Nel posteriore i due profili che racchiudono i terminali di scarico sono in rilievo riprendendo i "baffi" del paraurti anteriore.


title: Alfa Romeo Nuvola

text: Particolare curiosità riguarda il battistrada degli pneumatici, caratterizzato da un disegno realizzato dalla Michelin esclusivamente per l'Alfa Romeo; i cerchi sono da 18 pollici con pneumatico Michelin 235/40 ZR.


title: Alfa Romeo Nuvola

text: Le dimensioni dell'Alfa Romeo Nuvola sono 4.286 mm di lunghezza, 1.859 mm di larghezza e 2.600 mm di passo. Le carreggiate sono 1.577 mm (l'anteriore) e 1.602 mm (la posteriore).


title: Alfa Romeo Nuvola

text: Il motore è il 6 cilindri a V di 60 gradi "Busso" da 2,5 L (2.492 cm³) di cilindrata, con due turbocompressori (uno per bancata), in posizione anteriore in grado di erogare 300 CV a 6.000 giri e 386 Nm a 3.000 giri. La trazione è a 4 ruote motrici, mentre il cambio è manuale a 6 rapporti. Il propulsore è capace di far arrivare il modello a 100 km/h da fermo in poco più di 5 secondi.


title: Interdizione (diritto)

text: Nel diritto romano l'interdizione era un istituto che escludeva dalla capacità di amministrare i beni, previsto esclusivamente nei confronti di chi avesse dissipato i beni "paterni e aviti" sulla base della formula "Quando tu bona paterna avitaque perdidisti, te interdico". Non va confuso con l'interdetto del diritto canonico.


title: Interdizione (diritto)

text: Nel diritto del lavoro sussiste anche il periodo di interdizione. Nel 2003 è stato introdotto nell'ordinamento italiano l'istituto dell'amministratore giudiziale di sostegno, alternativo agli istituti dell'interdizione e dell'inabilitazione.


title: ATV (Verona)

text: Dopo aver firmato regolare atto notarile il 23 dicembre 2006, dal 1º gennaio 2007 le aziende AMT e APTV hanno ceduto i loro rami d'azienda del trasporto pubblico e noleggio creando l'ATV S.r.l. (Azienda Trasporti Verona) con un capitale sociale di 15.000.000 di euro e con oggetto sociale la gestione dei trasporti pubblici cittadini e provinciali di Verona.


title: Maurizio Costantini

text: Cresciuto nel Conegliano, nel 1981 passa alla , formazione di cui diventa una bandiera, militandovi per 10 stagioni consecutive, 7 delle quali in Serie B e tre in Serie C1. Nella stagione 1991-1992 abbandona la formazione giuliana per chiudere la carriera di calciatore giocando per quattro anni nei dilettanti della Pro Gorizia.


title: ATV (Verona)

text: Nel 1935 la gestione del trasporto pubblico del comune di Verona venne affidato alla società SAER, rapporto che cessò nel 1955 quando la gestione passò all'AMT ("Azienda Municipalizzata Trasporti") che assunse i servizi ed entrò in attività l'anno successivo. Il 2 gennaio 1962 nacque invece l'APT ("Azienda Provinciale Trasporti") che andò a gestire tutte le linee della provincia di Verona. L'AMT divenne una società per azioni il 1º ottobre 2000 cambiando nome in "Azienda Mobilità e Trasporti". Gestì il trasporto urbano del comune di Verona fino al 31 dicembre 2006. L'AMT gestisce tuttora i parcheggi all'interno delle città e il patrimonio immobiliare degli uffici, delle officine e del deposito autobus urbani di Porta Vescovo e conta circa 50 dipendenti, la maggior parte dei quali sono accertatori della sosta che verificano il pagamento della sosta. ATV ha la propria sede legale ed amministrativa a Verona in Lungadige A.Galtarossa 5, presso la sede storica della Autoservizi Valpantena, sede poi passata ad APT. Presso questa sede oltre alla direzione, amministrazione, uffici, si trovano alcune officine per la manutenzione degli autobus aziendali. Questa azienda detiene inoltre tutto il patrimonio immobiliare dei depositi situati nella provincia di Verona, come Domegliara, Badia Calavena, Giazza, San Giovanni Ilarione, San Bonifacio, Legnago, Villafranca, Garda, Caprino Veronese e San Zeno di Montagna. ATV possiede presso la sede AMT il deposito e l'officina degli autobus urbani. Oltre a questo deposito se ne aggiunge uno in via B.Avesani sempre a Verona per il parcheggio ed il rifornimento dei bus urbani a metano. L'APT divenne una società per azioni pochi mesi prima di AMT, il 31 ottobre 2000, quando cambiò nome in APTV ("Azienda Provinciale Trasporti Verona") e andò a gestire il trasporto pubblico nella provincia di Verona e nel comune di Legnago fino al 31 dicembre 2006. La gestione di tutte le linee è passata da AMT e da APTV ad ATV ("Azienda Trasporti Verona") il 1º gennaio 2007.


title: Maurizio Costantini

text: Inizia ad allenare nel 1995 al San Sergio (Eccellenza), per poi passare alla Pievigina (Campionato Nazionale Dilettanti) nel 1998 al Giorgione (Serie C2, girone B), classificandosi 11º (11 vittorie, 9 pareggi, 14 sconfitte). Nel 1999 passa alla (sempre C2-B), giungendo al 3º posto (19 vittorie, 7 pareggi, 8 sconfitte), ma perdendo i play-off per la promozione con la Vis Pesaro.


title: ATV (Verona)

text: Il 4 giugno 2015 la Provincia di Verona mette in liquidazione APTV e la sua quota viene trasferita direttamente in capo alla provincia.


title: Maurizio Costantini

text: Nel 2000 va al Mestre (C2-A), arrivando 2º (16 vittorie, 7 pareggi, 5 sconfitte), ma fallendo ancora la promozione nella finale dei play-off proprio con la sua ex-squadra, la Triestina. Rimane al Mestre nel 2001-2002 (C2-B), viene esonerato e poi richiamato (2 vittorie, 2 pareggi, 7 sconfitte), terminando al 12º posto. Nel 2002-2003 subentra a stagione in corso all'Acireale (C2-C), dove finalmente centra la promozione dopo il 5º posto (6 vittorie, 6 pareggi, 3 sconfitte) e la vittoria nei play-off contro il Catanzaro. Confermato dall'Acireale nel 2003-2004 (C1-B), ottiene un 4º posto (16 vittorie, 12 pareggi, 6 sconfitte), con sconfitta nei play-off per la B con la . Nel 2004-2005 ha l'occasione di allenare in Serie B il , ma è esonerato dopo 11 giornate (4 vittorie, 3 pareggi, 4 sconfitte), con i siciliani che alla fine terminano all'11º posto.


title: ATV (Verona)

text: Il 16 gennaio 2017 FNM Autoservizi S.p.A. si aggiudica il 50% delle azioni messe in vendita dalla provincia di Verona a seguito del mancato esercizio di prelazione da parte del Comune di Verona altro azionista dell'azienda.


title: Maurizio Costantini

text: Nel 2005-2006 inizia alla (C1-A), ma è esonerato dopo la 12ª giornata (3 vittorie, 4 pareggi, 5 sconfitte), in una stagione in cui i campani concludono al 6º posto, perdendo poi i play-off per la B con il . Nel 2006-2007 va alla Sassari Torres (C2-A), dove viene ancora esonerato dopo 30 partite (10 vittorie, 8 pareggi, 12 sconfitte). I sardi terminano al 12º posto. Nel 2007-2008 subentra a stagione in corso sulla panchina della (C1-B), portandola alla salvezza dopo il 15º posto (2 vittorie e 2 sconfitte) e la vittoria ai play-out con il Lanciano. Confermato nel 2008-2009 alla Juve Stabia (Lega Pro Prima Divisione, girone B), viene prima esonerato e poi richiamato, terminando al 17º posto, ma retrocedendo dopo i play-out, disputati ancora con il Lanciano.


title: ATV (Verona)

text: L'ATV gestisce circa venti autolinee urbane feriali nella città di Verona, che coprono una rete di 263 chilometri. Il servizio extraurbano è invece composto di 73 autolinee e si estende fino alle province di Brescia, Trento, Mantova, Rovigo, Padova e Vicenza coprendo una rete di 4.052 chilometri. Le principali linee extraurbane sono quelle che da Verona collegano San Pietro In Cariano, Domegliara, Negrar, Fosse, Grezzana, Erbezzo, Bosco Chiesanuova, Mezzane, Velo, Giazza, Illasi, Badia Calavena, San Bortolo, San Giovanni Ilarione, San Bonifacio, Zevio, Albaredo d'Adige, Bovolone, Cerea, Legnago, Badia Polesine (Ro), Montagnana (Pd), Isola della Scala, Nogara, Castelmassa (Ro), Mantova, Villafranca, Sommacampagna, Valeggio sul Mincio, Bussolengo, Garda, Riva del Garda (Tn), San Zeno di Montagna, Caprino e Ferrara di Monte Baldo.


title: Maurizio Costantini

text: Nella stagione 2009-2010 passa alla guida della Colligiana che milita in Lega Pro Seconda Divisione, ma viene esonerato dopo la nona di campionato il 19 ottobre 2009, per poi essere richiamato dopo la quattordicesima giornata ed essere di nuovo esonerato per il subentrante Rodolfo Vanoli. Con la retrocessione della Colligiana dopo i play-out, dal 1º luglio 2010 diventa nuovo allenatore della Sacilese, sempre in Lega Pro Seconda Divisione.


title: ATV (Verona)

text: Nel 2013 sono state create inoltre, delle linee extraurbane "Express", il cui scopo è far giungere l'utenza dalla provincia fino a Verona con un minimo di 15 minuti fino a oltre 30 minuti di anticipo rispetto ai normali autobus di linea.


title: Maurizio Costantini

text: Dalla stagione 2012-2013 allena la in Eccellenza dopo le dimissioni di Fabio Sambaldi. Sotto la sua guida i giuliani perdono gli spareggi nazionali per la promozione contro la Pro Dronero, ma accedono comunque alla Serie D 2013-2014 tramite ripescaggio. Viene esonerato il 1º ottobre 2013, a seguito della sconfitta col Montebelluna.