title: Nebulosa Trifida

text: La Nebulosa Trifida è stata scoperta probabilmente da Guillaume Le Gentil nel 1747, assieme alla Nebulosa Laguna; la prima descrizione viene però fatta da Charles Messier, il quale la inserì nel suo celebre catalogo. William Herschel fu il primo a scoprire le bande oscure che attraversano la nebulosa: egli così considerò la nebulosa come quattro oggetti differenti e assegnò loro quattro designazioni, H IV.41 e H V.10, H V.11, H V.12; il nome Trifida fu invece assegnatole dal figlio John, che la osservò e la studiò attentamente dal Capo di Buona Speranza. L'ammiraglio Smyth invece non riuscì ad osservare bene la nebulosità.


title: Nebulosa Trifida

text: La Nebulosa Trifida dista circa 5.000 anni luce dalla Terra, venendosi così a trovare nel Braccio del Sagittario, ossia il braccio di spirale immediatamente più interno del nostro. La singola stella massiva visibile al centro è fonte della gran parte dell'illuminazione dell'intera nebulosa; ha un'età stimata di circa 300.000 anni, che ne farebbe la più giovane regione di formazione stellare conosciuta.


title: Nebulosa Trifida

text: Le stelle che eccitano i suoi gas sono giganti blu di classe spettrale O e di magnitudine assoluta pari a -5, dell'età di circa 7 milioni di anni; i vari colori sono dati dai diversi elementi: il rosso è tipico dell'idrogeno, mentre l'azzurro dell'ossigeno. Le bande oscure sono invece polveri e gas freddi e non illuminati.


title: Nebulosa Trifida

text: Alla lunghezza d'onda di 9,4 cm la nebulosa emette onde radio, causata dalla collisione fra elettroni e protoni, che generano calore fino a raggiungere temperature di 10.000 K. Al centro si trova la stella ADS 10991, una stella tripla con componenti di magnitudine 7,6, 10,7 e 8,7.


title: Nebulosa Trifida

text: Il Telescopio Spaziale Hubble ha mostrato nella nube una regione di polvere e gas, una "culla di stelle" piena di embrioni di stelle. Questa nube dista circa 8 anni luce dalla stella centrale della nebulosa. Il piccolo e stretto getto che sporge dalla testa della nube in direzione dell'angolo superiore sinistro è grande circa tre quarti di anno luce (cioè circa 7.000.000.000.000 km). La fonte del getto è un giovanissimo oggetto stellare nascosto dentro la nube. I getti come questo sono i "gas di scarico" della formazione stellare.


title: Nebulosa Trifida

text: La foto mostra anche un "gambo" (l'oggetto a forma di dito alla destra del getto). Questo gambo rappresenta un notevole esempio di EGG (Evaporating Gaseous Globules, Globuli Gassosi in Evaporazione) che è sopravvissuto perché sulla sua punta c'è un nodo di gas sufficientemente denso da resistere alla corrosione della potente radiazione stellare. L'immagine è stata presa l'8 settembre 1997, è in falsi colori ed è il risultato della combinazione di 3 distinte immagini: filtro atomi di idrogeno, zolfo ionizzato e ossigeno doppiamente ionizzato.


title: Nebulosa Trifida

text: Vi è un'immagine della nebulosa Trifida nella copertina dell'album "Islands" (1971), del gruppo musicale britannico King Crimson.


title: Zrenjanin

text: Zrenjanin (in serbo e ruteno Зрењанин, in ungherese "Nagybecskerek", in rumeno "Becicherecu Mare", in slovacco "Zreňanin", in tedesco "Großbetschkerek") è una città della Serbia settentrionale, situata nella provincia autonoma della Voivodina. È il centro amministrativo del distretto del Banato Centrale. Secondo i dati del censimento del 2002, la popolazione della città ammontava a 79.773 persone, mentre la municipalità di Zrenjanin contava 132.051 abitanti.


title: Zrenjanin

text: Zrenjanin è la città più popolata del Banato serbo e la terza dell'intera Voivodina, dopo il capoluogo Novi Sad e Subotica.


title: Zrenjanin

text: Al nome originale di Zrenjanin, "Bečkerek/Becskerek", venne aggiunto nelle lingue del Banato un aggettivo che indicasse il significato di "maggiore"/"grande": serbo: "Veliki Bečkerek" o "Велики Бечкерек", tedesco del Danubio: "Großbetschkerek", ungherese: "Nagybecskerek", romeno: "Becicherecul Mare", per distinguere la città dal villaggio situato nel Banato romeno dallo stesso nome, al quale ci si riferisce spesso come "piccolo Bečkerek" (cfr. serbo: "Mali Bečkerek" o "Мали Бечкерек", tedesco del Danubio: "Kleinbetschkerek", romeno: "Becicherecu Mic", ungherese: "Kisbecskerek"). Nel 1935 la città venne ribattezzata Petrovgrad in onore di re Pietro I di Serbia.


title: Zrenjanin

text: Zrenjanin ricevette il suo nome attuale nel 1946 in onore dell'eroe rivoluzionario Žarko Zrenjanin Uča (1902-1942). Žarko Zrenjanin era stato un leader dei Comunisti della Voivodina e dei Partigiani che durante la seconda guerra mondiale subì torture e fu incarcerato per mesi dai Nazisti. Dopo essere stato rilasciato, venne ucciso in un secondo momento dai Tedeschi dopo aver provato a sfuggire alla ricattura.


title: Zrenjanin

text: I primi abitanti che si insediarono nel centro di (Veliki) Bečkerek/(Nagy) Becskerek risalgono al XIV secolo, mentre le prime testimonianze scritte sulla città si attestano attorno all'anno 1326. Il centro mercantile sul fiume Begej divenne un possedimento del principe serbo Stefan Lazarević nel XIV secolo. La città divenne in seguito parte del Regno d'Ungheria fino al 1551, quando venne conquistata dagli Ottomani. Durante l'occupazione turca, la città di Bečkerek era popolata in maggioranza da Serbi.


title: Zrenjanin

text: Nel 1716 venne conquistata dagli Asburgo e questo comportò l'inizio di un periodo di inteso sviluppo economico, soprattutto a seguito dell'editto di Maria Teresa d'Austria del 1769. Secondo i dati del 1753, la città era popolata in maggioranza da Serbi e da Tedeschi. Secondo le statistiche che risalgono al 1773, la popolazione in quel periodo risiedeva in 721 abitazioni, delle quali 625 appartenevano a cristiani ortodossi, mentre 96 a cattolici romani.


title: Zrenjanin

text: A Bečkerek si costruì il teatro nel 1839, un ginnasio nel 1846, la sede attuale del municipio nel 1820 e il palazzo di giustizia nel 1908.


title: Zrenjanin

text: Durante le rivoluzioni del 1848 la città divenne "de facto" la capitale della Voivodina serba, una regione autonoma compresa nei territori degli Asburgo. Tra il 1849 e il 1860, divenne un territorio indipendente della corona austriaca, conosciuto come Voivodina di Serbia e Tamiš Banato.


title: Zrenjanin

text: Dopo l'abolizione di questa provincia, la città venne inclusa nella contea di Torontál, di cui divenne il centro amministrativo. Dopo il 1867, Bečkerek si trovava inclusa nei territori del Regno d'Ungheria, parte della duplice monarchia d'Austria-Ungheria.


title: Zrenjanin

text: Secondo i dati del censimento del 1910, la città contava 26.006 abitanti, dei quali 9.148 parlavano come lingua utilizzata più frequentemente l'ungherese, 8.934 il serbo, 6.811 il tedesco e 339 il romeno. L'area della municipalità aveva 54.715 abitanti, dei quali 16,485 parlavano tedesco, 14.445 serbo, 10.581 romeno, 8.573 ungherese e 3.265 slovacco.


title: Zrenjanin

text: Non è comunque certo che i due maggiori gruppi etnici della città fossero l'ungherese e il serbo, poiché il censimento asburgico del 1910 classificava le persone in base alla "lingua parlata più di frequente" e questo faceva aumentare i parlanti della lingua ungherese. Il magiaro era infatti in quel periodo la lingua ufficiale e anche molte persone non ungheresi lo utilizzavano nelle comunicazioni come lingua franca. La città ospitava inoltre una comunità ebraica composta da 1.232, molti dei quali parlavano ungherese come lingua madre.


title: Zrenjanin

text: Dopo la prima guerra mondiale, la città divenne parte del Regno dei Serbi, dei Croati e degli Sloveni, dal 1929 Regno di Jugoslavia.


title: Zrenjanin

text: Tra il 1918 e il 1922 la città fu il capoluogo di una contea del Regno, dal 1922 al 1929 parte dell'oblast di Belgrado, mentre con la riforma istituzionale jugoslava divenne parte dal 1929 al 1941 della Banovina del Danubio.


title: Zrenjanin

text: Tra il 1941 e il 1944 la città fu sotto l'occupazione delle truppe dell'Asse e inclusa nel Banato autonomo della Serbia, occupata della Germania. A conclusione del conflitto divenne parte della provincia autonoma della Voivodina, all'interno della Repubblica Federale Socialista di Jugoslavia. Dal 1992 al 2003 fu inclusa nella Repubblica Federale di Jugoslavia, rinominata nel 2003 Unione Statale di Serbia e Montenegro. Dal 2006 Zrenjanin fa parte della Serbia indipendente.


title: Zrenjanin

text: Luoghi abitati a maggioranza etnica serba sono: Zrenjanin, Banatski Despotovac, Botoš, Elemir, Ečka, Klek, Knićanin, Lazarevo, Lukićevo, Melenci, Orlovat, Perlez, Stajićevo, Taraš, Tomaševac, Farkaždin, and Čenta.


title: Zrenjanin

text: Luoghi abitati "misti", privi di una maggioranza etnica: Aradac (con una maggioranza solo relativa di Serbi) e Belo Blato (a maggioranza relativa slovacca).


title: Zrenjanin

text: Zrenjanin è sede di una diocesi cattolica, che corrisponde alla regione del Banato appartenente alla Serbia.


title: Zrenjanin

text: Zrenjanin vanta molti monumenti, edifici e luoghi d'interesse, come il municipio, la Cattedrale, la Piazza della Libertà e la via Alessandro I.


title: Zrenjanin

text: Il noto Hotel "Vojvodina" è situato in Piazza della Libertà. In città è presente un ufficio di promozione e informazione turistica presso l'edificio del Museo Nazionale (Subotićeva 1).


title: Zrenjanin

text: Nella municipalità di Klek è presente la squadra dei Klek Knights, vincitrice nel 2010 della EFAF Challenge Cup.


title: Ariary malgascio

text: L'ariary malgascio (ISO 4217: MGA) è la valuta corrente del Madagascar. È l'unica valuta in circolazione oltre all'ouguiya mauritana con frazioni non decimali: ogni ariary è suddiviso infatti in 5 iraimbilanja.


title: Ariary malgascio

text: Dal luglio 2003 è iniziata la sostituzione del franco malgascio con la nuova unità monetaria, l'Ariary.


title: Ariary malgascio

text: Attualmente, entrambi i tipi di monete e banconote sono in circolazione. 1 Euro equivale a circa 18.750 Franchi malgasci e 3.750 Ariary (1 Ariary vale 5 Franchi malgasci).


title: Schiuma da barba

text: La schiuma da barba, o spuma da barba, è un prodotto usato per la rasatura con rasoio manuale che si spalma sulla parte da radere e serve a diminuire l'irritazione causata dal rasoio sull'epidermide, a facilitare lo scorrimento della lama, ad ammorbidire la pelle e, nei prodotti più elaborati, a idratarla. Grazie ai moderni sistemi di impermeabilizzazione, oggi può essere utilizzata anche col rasoio elettrico.


title: Sentō

text: Il è un tipo di bagno pubblico giapponese, dove i clienti hanno la possibilità di svolgere attività finalizzate all'igiene personale previo pagamento di una quota d'ingresso. A differenza degli "onsen", un altro tipo di bagno pubblico che utilizza acqua termale, il "sentō" prevede l'utilizzo e il riscaldamento dell'acqua prelevata dal sistema idrico pubblico.


title: Sentō

text: L'istituzione dei bagni pubblici trae origine dall'importanza che l'acqua, associata al concetto di purificazione, riveste nelle maggiori religioni giapponesi. In Giappone, infatti, fare il bagno ("furo") non rappresenta solamente un modo per mantenere alti i livelli di igiene ma è, altresì, il modo in cui il corpo e lo spirito vengono purificati dallo stress quotidiano.


title: Sentō

text: Nel corso della loro storia, i bagni pubblici giapponesi passarono da essere locali inglobati all'interno dei templi buddhisti a diventare un punto di riferimento sociale per la comunità. Il motivo del loro successo, il cui picco massimo si ebbe alla fine degli anni sessanta del XX secolo, è da ricercare in alcuni concetti fondamentali della cultura giapponese, ove la condivisione della nudità ("hadaka no tsukiai") e l'intimità fisica ("skinship") sono un'importante forma di comunicazione. Dai primi anni duemila il numero dei "sentō" è in calo, tuttavia, essi rappresentano ancora un luogo in cui è possibile passare il tempo dedicato alla pulizia del corpo in compagnia di amici, familiari, vicini di casa o anche estranei al fine di rilassarsi e socializzare.


title: Sentō

text: Per i giapponesi il non rappresenta solamente un modo per mantenere alti i livelli di igiene ma è, altresì, il modo in cui essi purificano il corpo e lo spirito dallo stress quotidiano. L'origine di questa tradizione è da ascrivere al significato altamente simbolico che possiede l'acqua all'interno delle maggiori religioni praticate in Giappone: nello shintoismo si è soliti lavare le mani e la bocca prima di pregare , mentre in alcuni particolari riti si compie un'abluzione completa del corpo presso fiumi o cascate, pratica conosciuta con il nome di ; allo stesso modo, i monaci asceti si isolavano in profonda meditazione ponendosi al di sotto del flusso costante di una cascata. In India, luogo in cui il buddhismo iniziò a diffondersi, edifici adibiti alla purificazione rituale erano spesso costruiti all'interno dei templi, tradizione che finì per essere ripresa anche in Giappone.


title: Sentō

text: Il monaco buddhista ed esploratore Xuánzàng (602-664) in uno dei suoi diari racconta di come i locali pubblici destinati sia ai bagni rituali che alle consuete funzioni religiose buddhiste fossero comuni in Cina già nel corso del VII secolo. In Giappone si diffusero all'inizio del periodo Nara (710-784) venendo identificati col nome di o , quando questi crebbero in dimensioni. Inizialmente questi edifici erano a solo appannaggio dei funzionari religiosi, ma dal periodo Kamakura (1185-1333) vennero occasionalmente messi a disposizione di poveri e malati. Tale pratica, denominata , in origine nacque come gesto filantropico nei confronti dei meno abbienti, ma finì col tempo per acquisire importanti significati religiosi elevando il rituale a sinonimo di rinascita spirituale.


title: Sentō

text: Alcuni documenti giapponesi, come gli descrivono come la gente era solita fare il bagno presso sorgenti termali, per purificarsi e mantenersi in salute, già prima dell'anno 737. La prima descrizione accurata di questi rituali all'interno del territorio giapponese, comunque, è in lingua cinese e si trova nei resoconti del Regno di Wei, risalenti al III secolo. Non è invece chiaro quando le strutture dotate di questo servizio si trasformarono in locali pubblici a pagamento: il primo riferimento alla parola "sentō" usata per riferirsi a un bagno pubblico a pagamento si trova all'interno dello scritto del 1266 del monaco buddhista Nichiren (1222-1282); altre fonti riportano invece che il primo bagno pubblico aprì nel quartiere Gion di Kyoto nei primi anni degli anni venti del 1300.


title: Sentō

text: Anche l'esatto momento in cui i bagni pubblici divennero davvero popolari non è noto, benché l'usanza di recarvisi fosse divenuta una normale routine tra la gente comune già nel periodo Kamakura. I ricchi mercanti e i membri della classi superiori invece erano soliti fare installare delle stanze adibite al rito direttamente all'interno delle proprie residenze.


title: Sentō

text: All'inizio del periodo Edo (1603-1868), e negli anni precedenti, erano diffuse diverse tipologie di bagni pubblici, quali per esempio i , popolari soprattutto nella regione del Kansai. Erano fondamentalmente dei bagni turchi ricavati da una grotta all'interno della quale venivano disposte delle stuoie di paglia imbevute di acqua di mare, che successivamente venivano posizionate su uno strato di carboni ardenti affinché l'acqua evaporasse. Nel resto del Giappone era invece possibile trovare strutture più complesse che combinavano l'uso dell'acqua calda a quello del vapore, caratterizzate da stanze piccole e buie poiché prive di finestre. L'ingresso al bagno stesso, chiamato , era un'apertura di soli 80 centimetri d'altezza, progettata in modo che il calore all'interno non potesse fuoriuscire, benché costringesse coloro che desideravano utilizzare la stanza da bagno a inchinarsi per accedervi.


title: Sentō

text: Nel 1591 venne costruito da Ise Yoichi un bagno pubblico a pagamento nella città di Edo, la moderna Tokyo, nei pressi dell'Edobashi, e si presume fosse il primo edificio di questo genere a essere aperto nella città. Con l'instaurazione dello shogunato Tokugawa e lo spostamento della sede del potere a Edo, questa crebbe in popolazione e, a causa dell'assenza di impianti idraulici all'interno delle abitazioni, si rese necessario la costruzione di numerosi altri bagni pubblici. Questi in poco tempo divennero il principale punto di riferimento sociale della città; Jōshin Miura (1565-1644), in uno dei suoi scritti su Edo, racconta di quanto fossero economici e di come ve ne fosse almeno uno in ogni quartiere. Lo stesso Tokugawa Ieyasu (1543-1616) ne consentì in qualche modo la proliferazione scoraggiando la costruzione di locali adibiti al bagno all'interno delle abitazioni private, per via dei metodi poco sicuri utilizzati per il riscaldamento dell'acqua: in quel periodo storico, infatti, gli incendi rappresentavano uno dei problemi maggiori per una città che ospitava quasi esclusivamente costruzioni in legno.


title: Sentō

text: Il grande successo dei bagni pubblici nel periodo Edo si deve altresì alla presenza delle , le inservienti assegnate all'assistenza dei frequentatori del bagno. Esse erano addette principalmente alla pulizia della schiena dei clienti, ma potevano occuparsi anche del loro intrattenimento suonando della musica, danzando e, occasionalmente, fornendo prestazioni sessuali. Come misura preventiva contro questo tipo di prostituzione, tuttavia, lo shogunato si vide costretto a imporre sui "sentō" delle regolamentazioni più rigorose, stabilendo nel 1637 che ogni struttura potesse avere non più di tre "yuna", misura che comunque ebbe effetto limitato. Nel 1658 le norme furono ulteriormente inasprite, limitando la loro figura ai soli quartieri del piacere. Poiché gli inservienti che assistessero la clientela erano ancora necessari, al posto della "yuna" si diffuse la figura dei , aiutanti di sesso maschile che si occupavano principalmente del lavaggio dei capelli e che per questo acquisirono notevole popolarità tra donne, benché non sia chiaro se anch'essi fossero soliti prostituirsi o meno.


title: Sentō

text: Ulteriori regolamentazioni attuate dallo shogunato Tokugawa negli anni successivi andarono a disciplinare innanzitutto il numero dei bagni pubblici, ma soprattutto permisero di scongiurare l'aumento dei problemi sociali che erano derivati dalla loro massiccia diffusione. Fino a quel momento i bagni che permettessero l'accesso a persone di entrambi i sessi in contemporanea erano la norma, situazione che non era particolarmente gradita al governo, che più volte cercò di abolirli durante il XVIII e il XIX secolo. A Edo, a partire dagli anni novanta del 1700, furono sostituiti da bagni pubblici appositi solo per donne e altri pensati solo per uomini, altri ancora accettavano entrambi i sessi ma disponevano di stanze separate. Anche i visitatori e missionari occidentali che giunsero in Giappone durante il XIX secolo erano fortemente contrari a questa pratica; George Smith (1815-1871) nel suo "Ten weeks in Japan" scrisse:


title: Sentō

text: A Hakodate (Hokkaidō), nel 1854, un custode si assicurava che i vestiti o altri effetti personali non venissero rubati e, benché i bagni promiscui fossero ancora tollerati, controllava che la clientela mantenesse un comportamento moralmente accettabile.


title: Sentō

text: Durante il periodo Meiji (1868-1912) le caratteristiche dei bagni pubblici giapponesi mutarono considerevolmente. Con la caduta dell'ultimo Shōgun e l'instaurazione della nuova forma di governo, si assistette infatti a un'opera di modernizzazione e occidentalizzazione che portò all'accontanamento di numerose pratiche e usanze tipiche dei periodi storici precedenti. A causa della loro cattiva reputazione, soprattutto tra gli occidentali che cominciavano ad accorrere in Giappone in seguito alla fine del "sakoku" e all'apertura delle frontiere, i bagni pubblici misti vennero definitivamente aboliti. Inizialmente, l'adeguamento dei "sentō" alle nuove norme comportò la semplice collocazione di muri in rami di bambù a mo' di divisorio tra l'area maschile e quella femminile, che spesso mantenevano delle aperture affinché i membri di una stessa famiglia potessero passarsi attraverso esse il sapone o altri accessori per l'igiene. Solo successivamente furono dotati di entrate, camerini e stanze per il bagno completamente separati.


title: Sentō

text: A partire dal 1877 i bagni subirono ulteriori modifiche, quali l'ampliamento delle vasche e l'aumento dell'altezza del soffitto e, soprattutto, l'eliminazione dello "zakuroguchi" e l'installazione delle finestre che, oltre a rendere più luminose le stanze, misero fine all'utilizzo del vapore. Il principale materiale utilizzato era ancora il legno e, data l'assenza di rubinetti e miscelatori, la sola acqua calda disponibile era quella contenuta nelle vasche.


title: Sentō

text: Inoltre, nel 1890 fu approvata un'altra legge riguardo al comportamento da tenere all'interno dei bagni, che consentiva ai soli bambini con un'età inferiore agli otto anni di fare il bagno con un genitore del sesso opposto.


title: Sentō

text: Durante il periodo Taishō (1912-1926), le piastrelle in ceramica sostituirono gradualmente pavimenti e pareti in legno con un conseguente miglioramento delle condizioni igieniche. In seguito al devastante terremoto del Kantō del 1923, Tokyo venne quasi completamente distrutta e, durante l'opera di ricostruzione degli anni successivi, quasi tutti i nuovi bagni pubblici implementarono l'uso delle mattonelle all'interno delle aree di balneazione. All'inizio del periodo Shōwa (1926-1989), l'installazione di per l'acqua fredda e calda permise la realizzazione di piccole postazioni personali affinché i clienti potessero scegliere la temperatura più gradita da utilizzare durante il lavaggio pre-bagno secondo i propri gusti.


title: Sentō

text: Durante la seconda guerra mondiale (per il Giappone 1941-1945) molte città giapponesi subirono gravi danni, e di conseguenza molti bagni pubblici vennero distrutti insieme a esse. Inoltre gli impiegati e addetti furono richiamati nell'esercito per combattere in guerra, lasciando alle donne l'occuparsi dei "sentō". Nel 1941 si contavano 2 796 bagni pubblici nella sola Tokyo, numero che scese a 400 una volta conclusosi il conflitto. Nei locali rimasti gli orari di apertura erano comunque limitati e gli affari disturbati dai continui raid aerei e dai conseguenti allarmi.


title: Sentō

text: Con la maggior parte delle abitazioni distrutte, solo poche persone avevano accesso a un bagno privato, comportando un aumento della clientela dei bagni pubblici. Tra gli anni 1960 e 1970 i "sentō" videro l'installazione delle prime docce e divennero uno dei luoghi fondamentali durante la ricostruzione postbellica del Giappone, raggiungendo il picco massimo proprio nel 1968, quando se ne contavano circa 10 000, dei quali 1 287 nella sola Tokyo.


title: Sentō

text: Sempre verso la fine del periodo Shōwa, tuttavia, le abitazioni private dotate di stanze adibite al bagno crebbero di numero, determinando la conseguente diminuzione dei clienti dei "sentō" e quindi anche del loro numero. Nel 1994 a Tokyo i bagni pubblici in attività erano 1 669, ma questo numero diminuì notevolmente a causa del boom edilizio e dell'aumento dei prezzi dei terreni; nel 2008 si contavano 3 000 bagni pubblici in tutto il Giappone e da allora ogni anno 300 di questi dichiara la fine delle attività. Nel tentativo di invertire questa tendenza i "sentō" di nuova generazione offrono servizi quali saune, jacuzzi, ristoranti, sale parrucchiere e massaggi e per questo motivo vengono identificati con il nome di , in quanto sono generalmente più grandi e confortevoli di quanto non fossero in passato.


title: Sentō

text: A differenza dei "ryokan" e degli "onsen", i "sentō" non presentano la caratteristica ampia che separa la strada o il giardino dall'entrata dell'edificio. Tale compito viene svolto dal , una tenda divisoria utilizzata come insegna, che è possibile trovare con diverse caratteristiche anche in altri locali pubblici giapponesi, come ad esempio nei piccoli ristoranti tradizionali. Su di essa è generalmente stampato il kanji che indica l' o il corrispondente carattere hiragana . I "sentō" sono di solito facilmente riconoscibili dall'esterno grazie ai tetti in stile , che li rende a prima vista simili a un tempio.


title: Sentō

text: Subito dopo l'ingresso e prima di accedere alle aree di balneazione vi è il , uno spazio che funge da spogliatoio diviso in e , fornito di lavandino, specchi, distributori automatici e sedie, dove i clienti possono togliersi scarpe e vestiti e riporli in appositi armadietti. Il pavimento è in tatami e generalmente è un'area più asciutta e pulita rispetto all'adiacente stanza da bagno. Il soffitto è piuttosto alto, almeno 3 o 4 metri, in modo da permettere la circolazione dell'aria, mentre il muro o la parete divisoria che separa la zona maschile da quella femminile è leggermente più bassa, di solito 2 metri.


title: Sentō

text: Tra le due aree vi è il , una piattaforma rialzata di forma rettangolare o semi-circolare dove un addetto, il cosiddetto bandai-san, incassa la quota d'ingresso al bagno, e dove i clienti possono acquistare shampoo, sapone o asciugamani. Il bandai-san ha un'ampia visuale su entrambi gli spogliatoi e per questo la sua figura sembra non essere particolarmente gradita dalle ragazze più giovani, benché spesso si tratti di una donna anziana; ciò nonostante in passato ha svolto e continua a svolgere un importante ruolo sociale all'interno della comunità, intrattenendo conversazioni con i clienti di entrambi i sessi e raccontando pettegolezzi. Nei "sentō" moderni il "bandai" è spesso sostituito da un bancone simile alla reception di un hotel posto in una sala più esterna, benché tale tradizione resista ancora in alcune località del Giappone, come per esempio Okinawa.


title: Sentō

text: L'area di balneazione, solitamente spaziosa e pianellata, è separata dagli spogliatoi da una porta scorrevole affinché il calore nel bagno non fuoriesca all'esterno. Un'eccezione sono i bagni di Okinawa, regione del sud del Giappone caratterizzata generalmente da un clima caldo e umido, il che rende non necessario trattenere l'aria calda all'interno. Nelle vicinanze dell'ingresso è possibile trovare dei piccoli sgabelli e delle bacinelle, mentre al centro della stanza sono installate un certo numero di postazioni fornite di rubinetti per l'acqua calda e l'acqua fredda, e di un soffione doccia.


title: Sentō

text: Le vasche, solitamente simili a delle piccole piscine, possono essere più di una e avere diverse caratteristiche: per esempio alcune possono contenere acqua calda oppure fredda o ancora essere dotate di un sistema elettrico che scarica nell'acqua una corrente a bassa tensione .


title: Sentō

text: Nel retro dell'edificio si trova la , dove l'acqua diretta alle vasche viene riscaldata. Il carburante utilizzato varia da "sentō" a "sentō": alcuni utilizzano l'elettricità, altri olio e altri ancora utilizzano trucioli di legno. La temperatura dell'acqua si aggira solitamente sui 43 °C mentre, per quanto riguarda le vasche con acqua fredda, la temperatura è di 15 °C.


title: Sentō

text: I giapponesi, nel recarsi al "sentō", seguono rigidamente il rituale del "furo", che consiste nell'immergersi nella vasca solo dopo essersi lavati. Prima di entrare nel locale occorre togliersi le scarpe, riponendole nell'apposita e, dopo aver pagato la quota d'ingresso, assicurarsi di entrare nello spogliatoio corretto. I giapponesi inoltre portano con sé dei piccoli involucri in stoffa chiamati nei quali avvolgono i vestiti o gli accessori per il bagno. Una volta entrati nel "datsuiba" ci si spoglia, e ci lava stando seduti su un piccolo sgabello posizionato di fronte alla postazione attrezzata di rubinetti e doccetta. Nella sala da bagno è possibile trovare una bacinella o un piccolo secchio che facilita l'operazione di risciacquo dal sapone: è estremamente importante, infatti, che il corpo non presenti parti ancora insaponate quando ci si immerge nell'acqua delle vasche.


title: Sentō

text: Solitamente i giapponesi, dopo un primo lavaggio e un veloce bagno in vasca, ripetono l'operazione, lavandosi nuovamente e entrando finalmente nella vasca per un bagno di durata maggiore.


title: Sentō

text: Nella maggior parte dei bagni pubblici in Giappone non sono ammessi coloro che possiedono tatuaggi, in quanto prerogativa degli appartenenti alla mafia giapponese, la Yakuza. Questa regola viene solitamente applicata anche agli stranieri, anche se possono verificarsi delle eccezioni in caso di tatuaggi molto piccoli, che eventualmente possono essere coperti, o tramite richiesta esplicita di lasciapassare al proprietario del locale.


title: Sentō

text: Alla base del successo dei "sentō" vi sono alcuni concetti distintivi della cultura giapponese, come , traducibile in "nudità condivisa", locuzione coniata per descrivere l'abitudine tutta giapponese di condividere le ore del bagno in compagnia di amici, familiari, vicini di casa o anche estranei al fine di rilassarsi e socializzare; pratica che, sommata alla mancanza quasi totale di privacy, può risultare difficilmente comprensibile agli occhi di uno straniero. In passato, precisamente nel periodo Edo, quest'abitudine era considerata un modo rispettoso per dimostrare di non avere niente da nascondere, e nel contempo rivelare il proprio autentico essere davanti agli altri. La nudità inoltre permetteva di porre sullo stesso piano qualsiasi individuo, in un periodo della storia giapponese fortemente incentrato sulle divisioni sociali in classi. Nel Giappone contemporaneo il modo in cui i giapponesi si rapportano alla nudità è leggermente cambiato, e molti giovani giapponesi provano vergogna e imbarazzo all'idea di mostrarsi nudi di fronte ad altre persone, che siano conosciute o meno. Tuttavia il bagno pubblico rappresenta ancora un luogo in cui è possibile condividere i propri pensieri con franchezza, in compagnia di persone che in quel momento rivestono il ruolo di persone più fidate o amici più cari.


title: Sentō

text: Inoltre, benché il numero dei "sentō" sia destinato a calare in favore dei bagni delle abitazioni private, genitori e figli continuano sovente a fare il bagno assieme, lavando ciascuno la schiena dell'altro. Questo tipo di intimità fisica è una forma di comunicazione chiamata che in un contesto più generale sta a indicare il rapporto di intimità o vicinanza tra madri e figli e, all'interno della cultura del Giappone, rappresenta un passaggio essenziale nella crescita emotiva dei bambini. Il concetto può essere applicato anche ai rapporti tra adulti in ambito lavorativo: per esempio non è raro che i meeting aziendali vengano organizzati all'interno dei bagni pubblici, e che i dipendenti più giovani lavino la schiena ai propri superiori, permettendo la cementificazione delle relazioni attraverso questo tipo di comunicazione.


title: Sentō

text: Una delle peculiarità dei "sentō" sono i grandi murales dipinti a mano raffiguranti paesaggi rilassanti o scene che rappresentano la vita e l'attività all'interno del bagno pubblico. Inizialmente le mura dei "sentō" erano utilizzate per la pubblicità ed è stato in questo momento che i bagni pubblici, soprattutto a Tokyo, hanno cominciato ad avere le pareti dipinte con delle immagini a effetto, tra le quali la più gettonata era il Fuji. I murales sono solitamente dipinti sulla parete divisoria tra i due spogliatoi e, nonostante le dimensioni (spesso raggiungono i 10 metri di lunghezza), vengono terminati nel giro di un paio d'ore. I pittori specializzati in questa professione, durante il boom dei "sentō", arrivavano a guadagnare 40 000 o 50 000 yen a dipinto, facendone una delle professioni più richieste in Giappone. Con il calo del numero dei "sentō", anche questa attività ha subito un arresto, e i pittori specializzati sono rimasti in pochi.


title: Sentō

text: I "sentō" rivestono un ruolo centrale nel manga del 2008 "Thermae Romae" di Mari Yamazaki, trasposto nel 2012 in un anime e un film live-action con Hiroshi Abe e Aya Ueto. La storia, ambientata nell'Antica Roma, racconta le gesta di un ingegnere in crisi che, attraverso dei viaggi del tempo nel moderno Giappone, trarrà ispirazione dai bagni pubblici giapponesi per la costruzione di terme all'avanguardia una volta ritornato nell'Antica Roma.


Il Golden Globe per la miglior serie commedia o musicale viene assegnato alla miglior serie televisiva commedia o musicale dalla HFPA ("Hollywood Foreign Press Association"). È stato assegnato per la prima volta nel 1963, anche se poi il premio venne assegnato in modo continuativo dal 1970.


title: Etmopterus spinax

text: Il sagrì (Etmopterus spinax) conosciuto anche come sagrì nero (Regolamento (CE) N. 218/2009) (Decisione di Esecuzione (UE) 2016/1251) (Regolamento (UE) 2016/2285) o moretto o squalo lanterna ventre di velluto è un piccolo squalo abissale della famiglia Etmopteridae.


title: Golden Globe per la miglior serie commedia o musicale

text: L'elenco mostra la vincitrice di ogni anno, seguita dalle serie televisive che hanno ricevuto una candidatura. Per ogni serie televisive viene indicato il titolo italiano e titolo originale tra parentesi.


title: Etmopterus spinax

text: Questa specie è diffusa nel mar Mediterraneo occidentale, dove è abbastanza comune, e nell'Oceano Atlantico orientale tra l'Islanda e l'Africa tropicale.


title: Etmopterus spinax

text: Questo squaletto si può facilmente riconoscere per l'aspetto generale, oltre che per il fatto di essere il più piccolo Squaliforme mediterraneo (raggiunge solo eccezionalmente i 50 cm). Le pinne dorsali sono entrambe armate di una spina velenosa, lunga e ben visibile, le pinne pettorali sono grandi, quasi quanto le pinne ventrali. La pinna anale è completamente assente. La pinna caudale porta un distinto lobo superiore. L'occhio è grande, verdastro, anche la bocca è grande. Le narici sono molto più vicine alla punta del muso che alla bocca. Su ventre e fianchi sono presenti numerosi fotofori, piccoli ma che producono una luce assai intensa.


title: Etmopterus spinax

text: Il colore è nero o scuro ma non uniforme, infatti è molto più scuro sul ventre e sui due lobi della pinna caudale.


title: Etmopterus spinax

text: Si cattura con reti a strascico e palamiti ma non ha nessun valore dato che la carne non è commestibile.


title: Tom Brooke

text: Tom è figlio dell'attore Paul Brooke. Ha studiato recitazione alla London Academy of Music and Dramatic Art.


title: Tom Brooke

text: Tra i suoi ruoli più noti si ricordano quello di Lothar Frey, figlio di Walder Frey, nella terza stagione della serie televisiva HBO "Il Trono di Spade" (2013) e quello di Bill Wiggins nella terza stagione della serie BBC "Sherlock" (2014). Come attore teatrale ha recitato al Royal National Theatre ne "La cucina" di Arnold Wesker (2011) e nel "Re Lear" di Shakespeare (2014).


title: Stasimuseum

text: Lo Stasimuseum si trova a Berlino nel quartiere di Lichtenberg. La sede del museo è stata sede dal 1950 al 1990 del Ministero Della Sicurezza di Stato della DDR. Il museo è una raccolta di oggetti, foto e documenti riconducibili all'attività della Stasi.


title: Stasimuseum

text: Il Ministero per la Sicurezza dello Stato fu creato nel febbraio del 1950 e fu posto nell'attuale sede del museo. A seguito del crollo del Muro di Berlino il 15 gennaio 1990 numerosi dimostranti assalirono il palazzo al fine di preservare e non far disperdere l'ingente documentazione raccolta nella quarantennale attività della Stasi, che all'approssimarsi della Riunificazione tedesca stava venendo distrutto dal personale della Stasi per cancellare le prove dei propri crimini. Il 31 marzo 1990 il Ministero della Sicurezza dello Stato cessò di esistere. Al fine di preservare la memoria dell'attività di oppressione della Stasi il 7 novembre 1990 fu creato lo Stasimuseum. Nel 2010 il museo è stato trasferito provvisoriamente presso il blocco 22 di Ruschestraße 103, che si trova di fronte al blocco 1, sede storica del museo, in quanto tale edificio è in ristrutturazione. All'inizio del 2012, il museo è stato riportato nel suo edificio storico.


title: Stasimuseum

text: Attualmente il museo è suddiviso in due piani, la descrizione degli oggetti e dei documenti sono solo in tedesco. All'ingresso è possibile richiedere una breve guida in inglese. Gli oggetti contenuti sono principalmente riconducibili all'attività di spionaggio e intercettazione ambientale posta in essere dalla Stasi. Sono presenti testimonianze di persone perseguitate dalla Stasi. Sono inoltre conservati due barattoli in vetro contenenti pezzi di tessuto, per l'identificazione olfattiva dei sospetti. È stato ricostruito lo studio di Erich Mielke con l'originale scrivania. È presente inoltre una notevole quantità di foto e documenti riferibile a Mielke e al gruppo dirigente della Stasi.


title: Almotriptan

text: L' almotriptan è un agonista della 5 idrossitriptamina, un principio attivo di indicazione specifica contro le sindromi cefaliche.


title: Almotriptan

text: Fra gli effetti collaterali più frequenti si riscontrano sonnolenza, vertigini, iperemia, nausea, vomito.


title: Pound (film)

text: Pound è un film del 1970 scritto e diretto dal regista Robert Downey Sr., Il film si basa su The Comeuppance, una sceneggiatura Off-Off-Broadway dello stesso Downey. Pound segna anche la prima apparizione di Robert Downey Jr., figlio del regista, all'età di cinque anni.


title: Casa dei Panigarola

text: La Casa dei Panigarola è l'edificio che chiude il quarto lato della Piazza Mercanti in Milano. In questo edificio ha avuto sede l'"Ufficio degli Statuti" che provvedeva alla registrazione e trascrizione dei decreti ducali, degli atti pubblici e a determinare le categorie degli atti privati.


title: Pound (film)

text: Il film è di natura allegorica in quanto tutti gli umani interpretano il ruolo di animali imprigionati, in attesa di essere giustiziati con il gas.


title: Casa dei Panigarola

text: L'ufficio, in privilegio ereditario, era tenuto dai Panigarola, nome di una famiglia di notai di Gallarate che lo conservò nei secoli sino al 1741, quando si estinse definitivamente. Da ciò deriva il nome dell'edificio.


title: Pound (film)

text: L'utilizzo di flashback viene adottato per raccontare le fantasie che i personaggi immaginano fuori dalla prigionia.


title: Casa dei Panigarola

text: Si presenta ancora oggi come un edificio a tozze arcate a sesto acuto con cornici di terracotta a fogliami. La facciata, che ricopre una struttura preesistente, fu progettata da Giovanni Solari nel 1466, per venire sistemata nel 1899 da Luca Beltrami, a cui si deve l'aggiunta della monofora al piano superiore. Tale piano superiore è delimitato da un fregio in cotto con finestre ogivali e ricca decorazione. L'intonaco è ornato da graffiti lombardi.


title: Pound (film)

text: Mentre un gruppo di cani attende l'esecuzione al canile della città, un omicida seriale, l'Honky Killer, si aggira per le strade di New York. Nonostante le opinioni contrarie di una cagna di razza, un Terrier italiano pianifica la morte della loro guardia. Un nobile Airedale Terrier, però, rassicura i compagni che il perdono dell'accalappiacani è imminente. Dopo aver proposto invano la condivisione della gabbia alla popolazione canina femminile, un Setter irlandese si masturba prima dei suoi compagni entusiasti.


title: Casa dei Panigarola

text: La parte sinistra della costruzione ospita attualmente un ristorante, quella destra invece un loggiato (normalmente chiuso da una cancellata) che permette l'accesso, mediante una scala interna, alla rampa sospesa che conduce all'ingresso del Palazzo della Ragione. Sotto i portici ogivali è possibile trovare un biscione in rilievo sul pavimento in ciottoli.


title: Pound (film)

text: Mentre un cane meticcio si lamenta della sua imminente esecuzione, un Glabro Messicano lamenta le sue calvizie, un cane da ferma fantastica una fama in ambito letterario. Nel frattempo un gatto siamese si cimenta in riflessioni filosofiche ed un pinguino in via d'estinzione viene elogiato da un American Water Spaniel.


title: Casa dei Panigarola

text: Nel loggiato si trova murata una lapide in terracotta del 1448, firmata da Tommaso da Caponago, un giureconsulto del XV secolo che ammonisce sui rischi conseguenti al ricorrere alle cause legali (il Palazzo della Ragione era sede del tribunale).


title: Liberalizzazione del trasporto ferroviario

text: La liberalizzazione del trasporto ferroviario è quel processo legislativo che, nel tempo, ha introdotto nei vari stati europei e del mondo il principio per cui una pluralità di operatori ("imprese ferroviarie") utilizzano le stesse infrastrutture ferroviarie, adeguandosi ai principi del liberalismo economico. Tale processo in Europa è partito con l'emanazione della direttiva 440/1991 (recepita in Italia con il D.lgs 146/99), ma è un processo ancora in evoluzione, poiché sono seguite altre Direttive Europee di settore (dette per semplicità "Primo pacchetto" e "Secondo Pacchetto Ferroviario") che hanno normato ulteriori aspetti tecnici e giuridici specifici. Allo stato attuale lo schema giuridico generale della liberalizzazione ferroviaria in Italia è principalmente normato dal D.lgs 188/2003, quale recepimento delle Direttive Europee 2001/12/CE, 2001/13/CE e 2001/14/CE.


title: Obelisco di Opicina

text: Lobelisco di Opicina è un monumento situato nell'omonima piazza a 359 , nei pressi del quadrivio ove ha inizio la cosiddetta strada Napoleonica (strada Vicentina), ad Opicina, quartiere di Trieste


text: La "direttiva CEE n. 440 del 1991" ha posto le basi per una sostanziale riorganizzazione del sistema ferroviario europeo, la cui struttura era stabile da molti decenni e vedeva operare in ciascuna nazione aziende ferroviarie statali (e quindi monopoliste), spesso dipendenti dal Ministero dei Trasporti, affiancate da società private operanti su tratte minori spesso in regime di concessione.


title: Obelisco di Opicina

text: Il monumento fu progettato nel 1834 da Biagio Valle, figlio di Valentino Valle, all'epoca studente di architettura.


text: Questa struttura si era determinata agli inizi del XX secolo – da una parte – perché l'importanza strategica (militare ed economica) del sistema ferroviario e – dall’altra – la difficoltà delle imprese private preesistenti a sostenersi con i soli ricavi da traffico (garantendo nel contempo un adeguato livello di manutenzione di infrastrutture e rotabili) avevano spinto gli stati a nazionalizzare le ferrovie.


title: Obelisco di Opicina

text: Secondo la camera di commercio di Trieste, committente dell'opera, l'obelisco avrebbe dovuto essere inaugurato il 22 ottobre 1838 dall'imperatore Francesco I. Tuttavia, il progetto andò incontro a numerosi contrattempi, tra cui un lungo dibattito su dove posizionarlo, un incidente al carro che lo stava trasportando dalla cava Zagorsko di Monrupino e la rottura dell'argano impiegato per erigerlo.


text: La direttiva invece, imponendo la separazione contabile tra la gestione dell'infrastruttura e quella dei servizi di trasporto, ha posto le basi per la liberalizzazione e l'apertura alla concorrenza del mercato del trasporto ferroviario.


title: Obelisco di Opicina

text: La costruzione dell'obelisco venne completata il 30 marzo 1839, ma non fu organizzata alcuna cerimonia ufficiale d'inaugurazione.


text: Oltre alla direttiva del 1991 negli anni sono state approvate altre direttive (i cosiddetti Pacchetti Ferroviari) che hanno ampliato la liberalizzazione ferroviaria arrivando alla situazione attuale.


text: L'intenso processo di liberalizzazione del settore inizia con il "primo pacchetto ferroviario" (2001): si introduce il principio della regolamentazione del pagamento per l'accesso alla rete e si enunciano principi in tema di regolazione e assegnazione dei diritti di accesso (disciplina per il rilascio, proroga e modifica delle licenze per le imprese ferroviarie; identificazione di un soggetto o Autorità che si occupi della ripartizione della capacità ferroviaria attraverso l'assegnazione delle tracce orarie secondo principi di equità, non discriminazione, efficacia ed efficienza; identificazione dei requisiti per configurare determinate aziende come imprese ferroviarie e le modalità da utilizzare per l'assegnazione delle tracce da parte del gestore della rete). Uno degli elementi di maggiore innovazione è costituito dall'introduzione nei sistemi ferroviari europei del regime dei canoni di accesso alla rete. È proprio tale regime a dover permettere infatti un'ampia liberalizzazione, consentendo l'utilizzo delle reti da parte di una molteplicità di operatori, nazionali e stranieri, in concorrenza tra loro.


text: Il principio del pagamento dei canoni per l'utilizzo della rete ferroviaria viene introdotto non solo per consentire una ampia liberalizzazione ma anche per consentire al gestore la copertura di almeno una parte dei costi di gestione, dando la possibilità agli Stati di diminuire significativamente l'ammontare dei sussidi stanziati ogni anno.


text: Nel 2004 viene approvato il "secondo pacchetto ferroviario" che riguarda l'interoperabilità, la sicurezza e lo sviluppo del settore ferroviario europeo, nonché l'istituzione di un'Agenzia ferroviaria europea.


text: Il "terzo pacchetto ferroviario", approvato nel 2007, porta cambiamenti in tre diversi settori. A partire dall'inizio del 2010 ha luogo una prima apertura del mercato nel traffico viaggiatori ferroviario internazionale: alle imprese è consentito effettuare trasporti transfrontalieri, ma non interni a un Paese estero (divieto di cabotaggio). Si introducono determinati diritti per i viaggiatori e si migliorano altri: le imprese di trasporto hanno degli obblighi nei confronti di passeggeri e bagagli come pure in caso di ritardi e nell'assistenza alle persone con mobilità ridotta. A livello europeo è introdotta una licenza unitaria per i macchinisti, che quindi non dovranno più essere sostituiti alle frontiere.


text: Il trasporto merci è stato interessato dalla liberalizzazione in anticipo rispetto a quello passeggeri.


text: Le regole sono diverse a seconda che si tratti di trasporto merci, trasporto passeggeri internazionale o trasporto passeggeri nazionale.


text: I modelli di concorrenza applicabili in sede di liberalizzazione del mercato possono essere riconducibili a due fattispecie: la “"concorrenza per il mercato"”, ovvero la competizione tra più soggetti per accedere a un mercato che, una volta conquistato, viene temporaneamente gestito in esclusiva da chi “è prevalso”, e la “"concorrenza nel mercato"”, vale a dire la compresenza di più operatori in competizione sullo stesso mercato.


text: Mentre la “"concorrenza per il mercato"” garantisce un pluralismo di imprese che partecipano ad una gara per l'accesso al mercato, la “"concorrenza nel mercato"” garantisce un pluralismo di imprese che operano contemporaneamente sullo stesso mercato.


text: Se nel primo caso la concorrenza è garantita “"una tantum"”, a scadenze più o meno ravvicinate indicate nel periodo di esclusiva incluso nel contratto messo a gara, la “"concorrenza nel mercato"” prefigura una competizione permanente.


text: In linea generale, se esistono vincoli di capacità infrastrutturale, come nel caso del trasporto ferroviario, o pochi margini per la sopravvivenza economica di più imprese sullo stesso mercato, la “"concorrenza per il mercato"” può essere la soluzione preferibile. Questa alternativa è stata individuata come prefigurabile per l'Italia nell'ambito del trasporto regionale.


text: L'esistenza di “"economie di densità"” limita la possibilità di avere molte imprese ferroviarie in competizione tra loro sullo stesso mercato (da intendersi come tratta con la stessa origine-destinazione) e quindi limitare le tratte sulle quali è possibile una “"concorrenza nel mercato"”; la possibilità della concorrenza va quindi vista in relazione alla dimensione del mercato e alla scala minima efficiente delle operazioni.


text: Per cogliere i benefici delle "economie di densità" l'opzione della "concorrenza per il mercato" è più facilmente praticabile e permette, in presenza di una adeguata regolazione, la presenza di almeno una impresa ferroviaria lì dove la densità di traffico (la domanda quindi, numero di passeggeri che viaggiano su una tratta) non è sufficientemente elevata da garantirne la sostenibilità economica.


text: Un ulteriore rischio che si può correre con una "concorrenza nel mercato" non opportunamente regolata è il cream skimming. Per ovviare a tale fallimento del mercato il regolatore può intervenire introducendo un obbligo di servizio pubblico per consentire la continuità o il rispetto di determinate caratteristiche del servizio (è il caso di servizi contrattualizzati con lo Stato con "contratti di servizio pubblico" per il "servizio Universale" su tratte a media e lunga percorrenza).


text: Lo stato italiano ha recepito la direttiva che ha portato alla separazione dei vari rami di attività di competenza delle Ferrovie dello Stato (FS).


text: Per le Ferrovie dello Stato la gestione del servizio passeggeri è stata data in carico a Trenitalia mentre la gestione delle linee ferroviarie (già FS) è stata assegnata ad un gestore dell'infrastruttura, Rete Ferroviaria Italiana (RFI); Trenitalia e RFI sono controllate al 100% da Ferrovie dello Stato, la Holding.


text: RFI ha tra i suoi compiti principali la manutenzione, la gestione della circolazione, l'assegnazione della capacità ferroviaria (in termini di tracce orarie o "slot"), la riscossione dei diritti di circolazione e l'attività di controllo delle società operatrici di servizi (imprese ferroviarie) per ciò che concerne la sicurezza della circolazione.


text: Il Prospetto Informativo di Rete (PIR) è un documento la cui funzione è quella di regolare i rapporti tra le imprese ferroviarie e il gestore dell'infrastruttura (in Italia è Rete Ferroviaria Italiana). Nel PIR sono elencate le caratteristiche delle linee e degli impianti ferroviari e le tariffe per poter utilizzare le infrastrutture ferroviarie.


text: L'Ufficio per la Regolazione dei Servizi Ferroviari è un organismo del Ministero delle Infrastrutture e dei Trasporti deputato a vigilare sulla concorrenza nel trasporto ferroviario ed è deputato a risolvere eventuali contenziosi.


text: Sia Trenitalia che i vari gestori privati operanti sulle tratte ferroviarie sono tenuti a pagare a RFI dei diritti per l'utilizzo delle linee e dei servizi al gestore dell'infrastruttura.


text: Le ferrovie concesse sono state affidate alle rispettive regioni di appartenenza diventando ferrovie regionali.


text: Il decreto ministeriale n. 28T del 5/8/2005 disciplina le reti ex concesse che si interconnettono con la rete statale RFI. Questo decreto prevede che, come sulla rete RFI, possano circolare più imprese ferroviarie sulla stessa infrastruttura.


text: Nel settembre 2010 la prima impresa ferroviaria a viaggiare su una rete regionale è stata Trenitalia, effettuando con il suo Frecciarossa il servizio AV Napoli Centrale - Malpensa aeroporto, che si trova sulla rete di Ferrovienord.


text: I servizi di trasporto ferroviario locale a livello regionale su rete statale RFI rimangono di competenza esclusiva delle regioni che li affidano in base a "Contratti di servizio" a "imprese ferroviarie" (anche pubbliche e anche se già esercenti di tratte regionali, purché in possesso di licenza di esercizio e copertura finanziaria) mediante pubblica gara (facoltativa) con contratti aventi durata pluriennale limitata. Solo alcune regioni tuttavia hanno adottato il sistema dell'affidamento tramite gara, nelle altre il servizio viene esercito da Trenitalia (affidamento "in house" o diretto).


text: Già in base al Decreto Legislativo 422/97 le singole Regioni potevano affidare direttamente i servizi ferroviari alle imprese ferroviarie presenti sul mercato (purché in possesso del titolo autorizzatorio, (DLgs 188/2003 art 3), ovvero della apposita licenza valida in ambito nazionale rilasciata con le procedure previste dallo stesso decreto) o decidere per l'affidamento con gara. Lo stesso Decreto stabiliva che dal 1º gennaio 2008 subentrasse l'obbligo di gara, tuttavia la Legge 99/2009 ha successivamente stabilito che la gara non fosse più obbligatoria seguendo il principio di armonizzazione con il regolamento EU n. 1370/2007).


text: Nel 2012 il Decreto "Cresci Italia" (DL 24/01/2012 n. 1 art. 25, comma 1, lett. b, n.4.1) ha esteso anche al settore ferroviario l'obbligo di ricorrere esclusivamente a procedure di gara per l'affidamento dei servizi pubblici locali; tuttavia la sentenza della Corte Costituzionale 199/2012 ha dichiarato incostituzionale tale scelta e la materia del TPL è tornata, quindi, ad essere integralmente disciplinata dalla normativa esistente prima del Cresci Italia. Ad oggi le regioni hanno la facoltà di ricorrere all'affidamento diretto.


text: Nel servizio regionale quindi, la concorrenza, si verifica a livello della gara (solo se prevista): la "concorrenza" è quindi "per il mercato".


text: La "capacità ferroviaria" necessaria all'effettuazione di servizi di trasporto passeggeri regionale non viene richiesta dall'impresa ferroviaria affidataria bensì dalla regione cui compete, preventivamente rispetto all'effettuazione della gara di affidamento.


text: Tuttavia su singole linee regionali possono circolare in aggiunta all'impresa ferroviaria che ha firmato il contratto di servizio con la regione altre imprese (se non compromettono l'economia del servizio sovvenzionato) che quindi effettuano un servizio privato (non oggetto di regolamentazione con la regione competente) non coperto da contributi pubblici.


text: Il servizio passeggeri non-locale (media e lunga percorrenza, alta velocità) può essere sussidiato in alcuni casi (ad esempio gli Espressi nord-sud regolati da un "contratto di servizio" tra lo stato italiano e Trenitalia; la gara per questi servizi non è obbligatoria). In questo caso la regolamentazione è del tutto simile a quella del servizio regionale con la differenza che l'ente pubblico è lo stato e non la regione.


text: L'organizzazione del servizio passeggeri non-locale (media e lunga percorrenza, alta velocità) non sussidiato è compito delle imprese ferroviarie, il cui status deve essere garantito dal possesso di una licenza ferroviaria e dalla disponibilità di materiale rotabile omologato e dotato di certificato di sicurezza.


text: Nei tempi prestabiliti le varie imprese ferroviarie richiedono ai gestori dell'infrastruttura l'assegnazione di "capacità ferroviaria" per effettuare servizi passeggeri non-locali.


text: Nel servizio a lunga percorrenza quindi, la concorrenza, si verifica in modo continuativo (ad esempio lungo una linea ferroviaria ad alta velocità nello stesso giorno due imprese ferroviarie distinte effettuano lo stesso tragitto; la differenza risiede nei servizi offerti a bordo, nelle stazioni intermedie servite, ...): la concorrenza è quindi "nel mercato".


text: La prima società che ha effettuato un trasporto ferroviario merci grazie alla liberalizzazione è stata la società Ferrovie Nord Milano Esercizio nel 2001.


text: Nel 2008 Trenitalia Cargo ha effettuato l'88,7% sul totale delle percorrenze di treni merci su rete statale RFI.


text: Arenaways era una società privata italiana che effettuava servizio internazionale in collaborazione con le ferrovie tedesche DB e in collaborazione con la Euro Express Train Charter (EETC). Nel territorio italiano, il servizio ferroviario veniva effettuato su ferrovie statali RFI e non è in concorrenza con altre imprese ferroviarie.


text: Arenaways gestiva anche un servizio ferroviario (non coperto da contributi pubblici in quanto servizio aggiuntivo a quello oggetto di "contratto di servizio" con la regione) a media percorrenza tra Torino e Milano sempre su rete statale RFI. Il servizio prevedeva la prenotazione del posto obbligatoria. Arenaways era quindi in parziale concorrenza con Trenitalia.


text: Dall'inizio dell'orario invernale del 2009, Österreichische Bundesbahnen (ÖBB) congiuntamente con Deutsche Bahn (DB) svolge un servizio ferroviario internazionale (EuroCity) tra Monaco di Baviera e alcune città italiane, come Verona, Venezia e Bologna.


text: In Italia, il servizio viene effettuato sulla rete statale, grazie all'impiego del personale di Trenord (in precedenza LeNord), società che ha chiesto le tracce alle autorità italiane competenti per conto delle due imprese ferroviarie. Per quanto riguarda il trasporto internazionale, le linee EuroCity non sono in concorrenza con alcuna società, mentre per il servizio interno italiano esse sono in concorrenza con i servizi a lunga percorrenza di Trenitalia. A partire dal dicembre 2011, tuttavia, a seguito di un accordo con quest'ultima impresa ferroviaria e a seguito dell'intervento dell'Ufficio per la regolazione dei servizi ferroviari (URSF), alla cooperazione DB-ÖBB non è concessa la vendita di biglietti nelle relazioni comprese all'interno dei territori delle regioni Veneto ed Emilia-Romagna.


text: Nel 2004 la Regione Lombardia ha bandito una gara per l'effettuazione per 9 anni del servizio passeggeri lungo la linea S5 (che rappresenta circa il 6% dei servizi ferroviari regionali) di proprietà statale del servizio ferroviario suburbano di Milano.


text: Hanno presentato domanda di partecipazione alla gara 9 imprese ferroviarie (4 straniere), sono state presentate due offerte delle quali però una sola valida. La gara è stata quindi "vinta" nel 2005 dall'unica offerta valida presentata. L'impresa è una ATI composta da Trenitalia, LeNord e ATM.


text: Nel 2003 la Regione Veneto ha indetto una gara per l'affidamento per 6 anni del servizio ferroviario regionale delle province di Vicenza, Verona, Belluno e Rovigo. La gara è stata "vinta" dall'unica offerta presentata dell'ATI composta da Trenitalia (mandataria) e da Sistemi Territoriali. L'ATI gestisce il servizio dall'11/12/2005. Nei fatti non è cambiato il gestore del servizio: Trenitalia ha continuato a gestire il servizio sulle linee RFI mentre Sistemi Territoriali ha continuato a gestire il servizio sulla Mestre-Adria.


text: Per l'espletamento dei suoi servizi utilizza treni Alstom AGV (ETR 575). Le officine, lo stabilimento per la manutenzione del materiale rotabile e il deposito sono situati a Nola, in Campania.


text: Impresa ferroviaria della Provincia di Bolzano, che opera in Alto Adige, nei bacini di Bolzano, Merano, Val Pusteria e Val Venosta, in collaborazione con Trenitalia. Effettua servizi con proprio materiale Stadler Flirt ETR150 e ETR170, e proprio personale su RFI, sulle relazioni Bolzano-Merano e Fortezza-S. Candido.


text: Impresa di trasporti ferro-gomma della Provincia di Trento. Oltre che gestire la propria linea ferroviaria Trento-Marilleva (ex Ferrovia Trento-Malè), dal 2013 espleta servizi sulla relazione Trento-Bassano con proprio personale e veicoli Alstom Coradia Diesel (famiglia Minuetto) nei propri colori sociali.


text: In Germania circa il 15/20% del trasporto ferroviario regionale è stato messo a gara con lotti di piccole e medi dimensioni. Il precedente gestore monopolistico DB Regio ha perso circa la metà delle gare.


title: Rupia mauriziana

text: La rupia è stata definita la valuta di Mauritius per legge nel 1876. La rupia fu scelta a causa della massiccia presenza di rupie indiane conseguenza dell'immigrazione indiana a Mauritius. La rupia mauriziana fu introdotta nel 1877, in sostituzione della rupia indiana, della sterlina britannica e del dollaro mauriziano con un cambio di una rupia mauriziana uguale ad una rupia indiana o a metà dollaro mauriziano. All'epoca la sterlina valeva 10¼ rupie. La valuta di Mauritius circolò anche alle Seychelles fino al 1914, quando fu sostituita alla pari dalla rupia delle Seychelles.


title: Rupia mauriziana

text: Nel 1934 la rupia fu fissata con la sterlina invece che alla rupia indiana, con un cambio di 1 rupia = 1 shilling, 6 penny (il tasso con cui era fissata al rupia indiana). Questo tasso, pari a 13⅓ rupie = 1 sterlina, fu mantenuto fino al 1979.


title: Rupia mauriziana

text: Nel 1877 furono introdotte monete da 1, 2, 5, 10 e 20 cent: le tre monete di minor valore erano in rame e le altre due in argento. La coniazione ebbe termine nel 1899 e non riprese fino al 1911, ma le monete d'argento non furono coniate di nuovo fino al 1934, quando furono introdotte le monete da 1/4, 1/2 ed 1 rupia. Nel 1947 furono introdotte monete in cupro-nichel da 10 cent ed il cupro-nichel sostituì l'argento nel 1950.


title: Rupia mauriziana

text: Nel 1987 fu introdotta una nuova serie di monete che per la prima volta non recava il ritratto del monarca (Mauritius non è diventata una repubblica fino al 1992) ma quello di Sir Seewoosagur Ramgoolam. Questa monetazione era costituita da monete in acciaio ricoperto di rame da 1 e 5 cent (il pezzo da 5 cent era stato notevolmente ridotto di dimensioni), in acciaio ricoperto di nichel da 20 cent e 1/2 rupia ed in cupro-nichel da 1 e 5 rupie. La moneta in cupro-nichel da 10 rupie fu introdotta nel 1997. Le monete attualmente in circolazione sono da 1, 5 e 10 rupie.


title: Rupia mauriziana

text: Nel 2007 è stata emessa una moneta bimetallica da 20 rupie per commemorare il XL anniversario della Bank of Mauritius.


title: Rupia mauriziana

text: Le prime banconote furono emesse dal governo con la data del 1876 nei tagli di 5, 10 e 50 rupie. La banconota da 1 rupia fu aggiunta nel 1919. Nel 1940 furono stampate delle emissioni di emergenza da 25 e 50 cent e da 1 rupia. Nel 1954 furono introdotti i tagli da 25 e 1000 rupie.


title: Rupia mauriziana

text: Dal 1966 la Bank of Mauritius è diventata responsabile per l'emissione delle banconote e delle monete. La Bank of Mauritius emise le prime banconote nel 1967 con 4 tagli: 5, 10, 25 e 50 rupie. Questa serie di banconote ha avuto quattro emissioni la cui unica differenza è stata la variazione delle firme del Governatore e del Direttore Generale della Bank of Mauritius.


title: Rupia mauriziana

text: La Bank of Mauritius ha fatto la sua quinta emissione nel 1985 costituita da un insieme di banconote completamente nuove da 5, 10, 20, 50, 100, 200, 500 e 1000 rupie. Questa emissione è stata usata fino al 1998.


title: Rupia mauriziana

text: Nel 1998 la Bank of Mauritius è fatto la sesta emissione di banconote che consiste di 7 tagli: 25, 50, 100, 200, 500, 1000 e 2000 rupie. Queste banconote hanno un formato standard e sono state emesse simultaneamente nel novembre 1998. Tutte le banconote di questa emissione sono state stampate dalla “Thomas de la Rue Limited”. Furono ritirate dalla circolazione nel giugno del 1999 a causa di controversie dovute all'ordine di scrittura delle denominazioni sulle banconote. Inizialmente furono stampate con il valore espresso nelle lingue nell'ordine Inglese/Sanscrito/Tamil invece dell'ordine tradizionale Inglese/Tamil/Sanscrito. Le banconote con la denominazione nell'ordine corretto hanno sostituito quelle precedenti.


title: Rupia mauriziana

text: Ogni taglio reca un ritratto inciso a mano di importanti personaggi di Mauritius che appaiono sulla sinistra.


title: Rupia mauriziana

text: Su ogni banconota è anche rappresentata la sede delle Bank of Mauritius ed una statua della giustizia. Sotto all'indicazione del valore che si trova in alto a destra, c'è una caratteristica che, oltre alle differenze di misure dei vari tagli, aiuta gli ipovedenti ed i non vedenti ad identificare la banconota.


title: Rupia mauriziana

text: Ogni taglio ha una scena diversa che illustra vari aspetti di Mauritius. In basso si trovano il valore in hindi e tamil.


title: Rupia mauriziana

text: Inchiostro metallico argento: banda metallica opaca verticale. Un'altra è situata sotto il valore espresso in numeri.


title: Rupia mauriziana

text: Foglio d'argento su cui si vedono due immagini diverse da angoli diversi: valore numerale o forma geometrica.


title: Persona (linguistica)

text: In linguistica, la persona è una categoria grammaticale. Indica il ruolo o la posizione di qualcosa o qualcuno rispetto a chi sta parlando. Si tratta di un riferimento deittico dunque profondamente legato al contesto in cui nasce l'atto dell'enunciazione. Gioca un ruolo di primo piano nella coniugazione.


title: Persona (linguistica)

text: Sebbene in italiano sia più consueto indicare le persone "noi, voi" ed "essi" come 1ª, 2ª e 3ª persona plurale, alcune grammatiche ritengono più corretto classificarle rispettivamente come 4ª, 5ª e 6ª persona.


title: Persona (linguistica)

text: Infatti, non è scontato poter dire quali e quante siano le persone di una lingua, dato che la persona non è una categoria universale, il che vale soprattutto per il plurale: basti pensare al fenomeno del noi inclusivo ed esclusivo, ad esempio nella lingua indonesiana, in cui esistono due forme della prima persona plurale ("noi"): "kita" e "kami" si distinguono tra di loro perché la prima indica un'inclusione di chi sta ascoltando, mentre la seconda indica un'esclusione. In italiano vale invece il discorso contrario, dato che l'uso di "noi" può includere l'interlocutore o anche escluderlo (e può dunque causare equivoci).


title: Persona (linguistica)

text: La stessa definizione di plurale si differenzia in vari casi, potendo esistere anche il duale (la lingua yele ha un pronome duale), eventualmente distinto in inclusivo ed esclusivo.


title: Drusa (mineralogia)

text: La drusa in mineralogia è un'aggregazione di cristalli impiantati per un'estremità su una matrice rocciosa e liberi di accrescersi all'estremità opposta, contrariamente ai geodi i quali consistono in cavità con i cristalli che, impiantati sulle pareti, si accrescono verso l'interno.


title: Drusa (mineralogia)

text: I minerali comuni che si presentano frequentemente sotto forma di druse sono la pirite, il quarzo, l'ortoclasio e la fluorite.


title: Adolph von Menzel

text: Von Menzel nacque a Breslavia da un preside di scuola femminile che immediatamente tentò di avviarlo alla carriera di professore, senza successo. Rimasto orfano nel 1832 all'età di ventitré anni, Menzel si trovò a dover mantenere la propria famiglia, pur senza abbandonare la passione per l'arte manifestatasi precocemente, e nel 1833 la casa editrice Sachse di Berlino pubblicò il suo primo libro, un volume di disegni a china che illustravano alcuni poemetti di Goethe. Successivamente illustrò anche "Denkwürdigkeiten aus der brandenburgisch-preussischen Geschichte" e "The Five Senses and The Prayer", oltre ad eseguire altri lavori su commissione.


title: Adolph von Menzel

text: Dal 1839 al 1842 produsse circa 400 disegni tra cui alcune incisioni su legno per la "Geschichte Friedrichs des Grossen" (Storia di Federico il Grande) di Franz Kugler. Successivamente lavorò anche a "Friedrichs des Grossen Armee in ihrer Uniformirung" (Le uniformi dell'esercito all'epoca di Federico il Grande) e "Soldaten Friedrichs des Grossen" (I soldati di Federico il Grande). Infine, per ordine del re, realizzò "Illustrationen zu den Werken Friedrichs des Grossen" (Illustrazioni delle opere di Federico il Grande). Questi lavori portarono Menzel alla notorietà ed egli è tuttora considerato il primo e più grande illustratore del suo tempo ad aver utilizzato certe tecniche e certi metodi espressivi. Dopo essersi dedicato a questi soggetti militari, realizzò anche numerose scene di vita quotidiana, come "Nelle Tuileries", "Il ballo di sera" e "Alla confessione". Alcuni tra i lavori più importanti appartenenti a questo filone sono "La forgia" (1875) e "La piazza del mercato di Verona". Invitato a dipingere l'incoronazione di Guglielmo I a Koenigsberg, realizzò un dipinto innovativo, quasi fotografico, che rappresentava l'incoronazione come realmente si era svolta senza curarsi dei canoni tradizionali per questo tipo di soggetti. Menzel morì a Berlino dove fu il primo pittore ad essere insignito dell'onorificenza dell'Aquila nera.


title: Kouros di Kroisos

text: Il Kouros di Kroisos (a volte italianizzato in "Creso") o Kouros di Anavyssos è una scultura in marmo (alta 194 centimetri) databile al 530-520 a.C. circa e conservata nel Museo archeologico nazionale di Atene (n° 3851). Si tratta di un segnacolo funerario che rappresenta e commemora un giovane soldato.


title: Kouros di Kroisos

text: Fu ritrovato nel 1936 ad Anavyssos, una località dell’Attica situata a 34 km a sud-est di Atene. Tornò in Grecia nel 1937 dopo che la polizia greca sequestrò la scultura a Parigi.


title: Kouros di Kroisos

text: L’opera ci è giunta quasi completa: gli unici pezzi mancanti sono parti di entrambi i piedi ed una porzione della parte inferiore della gamba sinistra. Il kouros si trova in posizione stante e frontale, con il piede sinistro di poco avanzato, secondo la tradizione arcaica. I capelli acconciati in riccioli ricadono dietro le spalle ed il volto è caratterizzato da un leggero sorriso arcaico. La muscolatura è accentuata, ma la morbidezza delle linee denuncia un’influenza di origine ionica ed una concezione più organica del corpo in rapporto ai kouroi di epoche precedenti.


title: Kouros di Kroisos

text: "Fermati e abbi pietà davanti alla tomba di Kroisos morto, che il violento Ares ha ucciso mentre era in prima fila in battaglia".


title: Kouros di Kroisos

text: Il monumento, che mostra l’uomo nudo, nel pieno delle forze, ha lo scopo di celebrare la morte eroica in guerra.


title: Sandeman

text: Venne fondata nel 1790 a Londra da George Sandeman. Successivamente apre filiali a Cadice nel 1795 e a Vila Nova de Gaia nel 1811. Dal 2002 l'azienda fa capo a Sogrape Group.


title: Sandeman

text: Nel 1928 l'azienda commissionò a George Massiot Brown la realizzazione di nuovi poster pubblicitari. Questo portò alla nascita dell'inconfondibile silhouette nera che contraddistingue il marchio in tutto il mondo.


title: Oscar Carboni

text: Ventunesimo nato di una numerosissima famiglia ferrarese, dopo aver fatto il garzone nella merceria paterna, cominciò a cantare prima come "cantante di serenate" su commissione e successivamente, all'inizio degli anni trenta nelle balere della sua zona.


title: Oscar Carboni

text: Entrò, incoraggiato dal Maestro Tito Petralia, all'EIAR come cantante della radio vincendo il secondo concorso per voci nuove "Gara nazionale per gli artisti della canzone", indetto dall'ente radiofonico nel 1939 (a cui parteciparono 2.600 concorrenti), con Silvana Fioresi, Dea Garbaccio, Aldo Donà, Norma Bruni, Laura Barbieri, Fedora Mingarelli, Isa Bellini, Giovanni Turchetti, Gianni Di Palma, Alberto Amato e Galliano Cocchi.


title: Oscar Carboni

text: Esordì perciò il 1º gennaio del 1940 accompagnato dall'orchestra Barzizza con ingaggio di 28 lire giornaliere; proseguì un anno dopo con quella di Angelini. Interpretò brani celebri come "Firenze sogna" - di Cesare Cesarini e "Ti-pi-tin" di Galdieri e Di Palma, cantate anche con il coro del Trio Lescano - , "Chiesetta alpina" - cantata in coppia anche con Silvana Fioresi - "E zitto amore", "Mamma buonanotte", "Al viale dei colli", "Settembre ti dirà", "Piccola santa" (scritta nel 1941 da Astro Mari e Eldo Di Lazzaro che venne poi ripresa da Luciano Tajoli), "Tango del mare" (suo autentico cavallo di battaglia scritta per lui da Nisa e Redi), "Primo amore" - facendone un'interpretazione più leggera e suadente di quella di Carlo Buti che l'aveva anche composta -, "Stelle di Spagna", "Villa triste " - scritta da Mario Ruccione e che sarà la definizione data alla casa di via Paolo Uccello a Milano dove operava la famigerata Banda Koch - quindi "La mia canzone al vento" e "Miniera" entrambe di Cherubini e Bixio oltre a "Quell'uccellin che vien dal mare" del solo Bixio Cherubini e "Quella dolce Madonnina" di Cairone e Galdieri, divenendo nel 1942 la voce più popolare della canzone italiana.


title: Oscar Carboni

text: La sua voce sottile - a tratti quasi femminile - melodiosa e garbata, gli valse l'appellativo di "usignolo della canzone". Nilla Pizzi ricordò in un'intervista che da ragazza si metteva in ginocchio abbracciando l'apparecchio radio di casa per porgere l'orecchio il più vicino possibile all'altoparlante e cogliere meglio le sfumature vocali del divo canoro del momento rivale di Alberto Rabagliati, Natalino Otto e Ernesto Bonino.


title: Oscar Carboni

text: Richiamato alle armi, riuscì ad evitare il fronte partecipando agli spettacoli per le forze armate organizzati dall'EIAR in tempo di guerra e dopo l'8 settembre 1943, fallito un tentativo di fuga, si trovò a interpretare canzoni di propaganda per l'EIAR repubblichina.


title: Oscar Carboni

text: Nel dopoguerra restò nell'organico di cantanti della RAI dove, col suo stile curato e al tempo stesso popolaresco, continuò a riscuotere un buon successo con motivi come "Cantando con le lacrime agli occhi" scritta da Panzeri con la musica di Mascheroni del 1947, "Ho lasciato il paese del cuor" (di Filibello), "Serenata serena" (di Enzo Bonagura e Eduardo Falcocchio), "Il vagabondo delle stelle", "Acquerello napoletano", "Il Pianino è partito da Napoli", "Come era verde la nostra valle" (di Alfredo Polacci) cantata nell'omonima rivista del 1946 con Nino Taranto, "Miniera" e soprattutto "Serenata celeste", clamoroso successo che Carboni interpretò, a differenza di Claudio Villa, sfruttando appieno il tono armonioso e meno tenorile della sua voce.


title: Oscar Carboni

text: Dopo aver girato l'Italia con compagnie di rivista - delle quali facevano parte Renato Rascel, Odoardo Spadaro, Tina De Mola, Nuto Navarrini, Wanda Osiris e Nilla Pizzi - intraprese, al pari di altri divi canori dell'epoca, una tournée nell'America del Sud a fianco di Aldo Fabrizi. la tournée si trasformò in un lungo soggiorno artistico colmo di successi - fu tra gli altri Paesi a lungo in Argentina, Uruguay e Brasile dove cantò addirittura al Carnevale di Rio - e durò dal 1947 al 1951. Paradossalmente però, questo suo allontanamento dall'Italia si rivelò però un errore per la carriera di Carboni in patria in quanto, in quegli anni, si imposero prima Tajoli e successivamente il ben più giovane Villa. Al suo ritorno in Italia, pertanto, il ferrarese trovò una situazione profondamente modificata e di gran lunga meno favorevole.


title: Oscar Carboni

text: Angelini lo volle comunque per la seconda edizione del Festival di Sanremo (1952) dove cantò tre canzoni: "Madonna delle rose" di Ruccione e Fiorelli, con la quale si piazzò al quarto posto (ma che ebbe un clamoroso successo di vendite), "Perché le donne belle", che arrivò settima, e "Cantate e sorridete" (di Testoni e Donida) che non entrò in finale; nello stesso anno partecipò al Festival della canzone napoletana dove si aggiudicò il 2º premio con "Varca lucente" ma dove ebbe un successo discografico notevole con "Nustalgia" di Giuseppe Bonavolontà e che cantò in coppia con Sergio Bruni. Nel 1953 con la sua interpretazione de "Il tango della gelosia" di Mascheroni-Beretta-Mendes è ancora presente nella classifica dei dischi più venduti. Questo brano verrà poi ripreso da un'altra ferrarese, Milva, nel 1960. Stessa sorte toccherà a "Luna lunatica" nel 1955.


title: Oscar Carboni

text: Proseguì la sua attività per tutti gli anni cinquanta e prese parte nel 1959 alla trasmissione radiofonica "Il traguardo degli assi" condotta da Corrado, in questa competizione canora - facendo parte della squadra capitanata dalla concittadina Carla Boni - entra in finale.


title: Oscar Carboni

text: Continuò quindi fino ai primi anni sessanta a proporre le sue canzoni alla radio, prima con l'orchestra di Nello Segurini, poi con quella del maestro Piero Pavesio e quindi con l'orchestra "Milleluci" della RAI diretta da William Galassini. Ebbe anche una trasmissione propria alla radio: "Canta Oscar Carboni".


title: Oscar Carboni

text: La sua tradizionale vena melodico-sentimentale, tuttavia, era ormai stata superata dalle nuove influenze swing degli anni Cinquanta. Abbandonati temporaneamente i microfoni, intraprese un'attività commerciale a Torino ma tornò subito sul palcoscenico per poi dedicarsi, con rinnovato successo, al liscio negli anni settanta. Questo genere musicale, più consono al suo timbro di voce e al suo gusto, gli consentì di continuare ad esibirsi sino alla fine degli anni ottanta spesso in serate di revival assieme a Giorgio Consolini, Achille Togliani, Nilla Pizzi, Ernesto Bonino, Narciso Parigi, Silvana Fioresi, Flo Sandon's e Gino Latilla.


title: Oscar Carboni

text: Carboni fu esponente di punta della canzone melodica all'italiana ed autentica celebrità della radio degli anni '40 e '50 dove interpretò centinaia di canzoni sempre, come era costume dell'epoca, in diretta e spesso senza nemmeno inciderle. Tornò di tanto in tanto alla radio come ospite di programmi musicali di revival (tra cui, nel 1978, "Toh, chi si risente" di Carlo Loffredo) e successivamente in una trasmissione radiofonica condotta da Silvio Gigli che gli fece intonare in diretta, come ai bei tempi, "Madonna delle rose". Di rado appare anche in televisione. Tra queste apparizioni si ricorda quella alla "Fiera dei sogni" condotta da Mike Bongiorno nel 1966. Infine le sue canzoni vennero trasmesse nel programma radiofonico della domenica mattina "Le canzoni dei ricordi" nella metà degli anni ottanta.


title: Oscar Carboni

text: I brani da lui interpretati continuano tuttora - come è accaduto anche il 24 ottobre 2008 su Radio1 nel programma di Umberto Broccoli "Con parole mie" - ad essere trasmessi per accompagnare ricostruzioni storiche di fatti o avvenimenti passati. Tutto ciò non impedì a Carboni, nelle interviste che rilasciava di tanto in tanto, di lamentarsi profondamente per come troppo spesso, in trasmissioni rievocative della canzone italiana, lui non venisse né invitato né citato a differenza di cantanti che con la radio ebbero un rapporto di gran lunga meno rilevante del suo. Carboni si riferiva, con il piglio polemico che lo contraddistinse per tutta la vita, soprattutto alle trasmissioni condotte da Renzo Arbore e Paolo Limiti che lo ignorarono in modo inspiegabile.


title: Oscar Carboni

text: Nella sua lunghissima carriera incise decine di dischi, iniziando con i vecchi 78 giri, lavorando con svariate case discografiche fra le quali principalmente la Cetra, la Pig, la Music e saltuariamente la Parlophon.


title: Oscar Carboni

text: Articolata la presenza di Oscar Carboni nel cinema: nel 1953 prese parte al suo unico film come attore: "Condannata senza colpa" di Luigi Latini De Marchi. Le canzoni da lui interpretate fecero però da sfondo musicale a diversi lungometraggi: "Voce di strada" che era contenuta nel film "Cantate con me!" del 1940 con la regia di Guido Brignone, "Serenata solitaria" che venne proposta con la sua interpretazione nella pellicola "La bocca sulla strada" di Roberto Roberti del 1941. In "Divieto di sosta" di Marcello Albani del 1942 venne eseguita invece "Lungo il margine del fiume" cantata con il Trio Lescano.


title: Oscar Carboni

text: Furono diversi anche gli omaggi che il cinema italiano seppe tributargli: Il regista ferrarese Florestano Vancini, ad esempio, nella sua opera prima "La lunga notte del '43" del 1961, volle testimoniare la straordinaria notorietà di Carboni nel periodo bellico tra le giovani generazioni facendo dire ad una giovanissima Raffaella Carrà che "... l'altra sera alla radio abbiamo ascoltato Oscar Carboni" alla domanda "cosa cantava?" la Carrà risponde "Cosa vuoi che cantasse? "Primo amore"".


title: Oscar Carboni

text: Un ricordo simile a Carboni seppe renderlo, oltre quarant'anni dopo, Pupi Avati nell'ambientazione bolognese del 1954 de "Gli amici del bar Margherita" - film uscito nel 2009 - facendo citare Oscar Carboni dall'ingenuo e credulone aspirante cantante "Gian" (Fabio De Luigi) che domanda se il grande cantante ferrarese portasse o no le mutande.


title: Oscar Carboni

text: Sposato con la cantante e soubrette Rosanna Vallieri - spesso presente anche con il nome Giorgia Vallieri -, si esibì in coppia con lei in diverse canzoni del repertorio napoletano come "Lucia Lucì", "Limoni d'oro" e "Ma quando pensi a Napoli", ebbe da lei una figlia, Sandra Paola, e ne rimase vedovo nel 1992.


title: Oscar Carboni

text: Grande tifoso della SPAL (più volte in momenti di difficoltà della squadra prestò la sua voce per incitamenti originali) fu particolarmente orgoglioso che nel corso degli anni '60 il giocatore simbolo dei biancoazzurri, Massei, si chiamasse Oscar come lui e, soprattutto, che venisse dall'Argentina, Paese nel quale Carboni conobbe uno straordinario successo.


title: Oscar Carboni

text: Memorabile resta una sua intervista degli anni '60 rilasciata a "Domenica Sprint" e dedicata appunto alla SPAL dove, accanto alle domande di rito rivolte al "tifoso" Carboni, gli venne con brutalità chiesto se si avvertono e come i segni del declino. Carboni rispose, con un sorriso amaro, che i segni del declino si percepiscono al primo insorgere dagli umori del pubblico e che bisogna accettarli facendosene una ragione.


title: Oscar Carboni

text: Carboni rimase, fino ad età avanzata, un fumatore incallito e spesso le foto d'epoca del suo successo, lo ritraggono con la sigaretta fra le dita.


title: Oscar Carboni

text: Morì a seguito di un attacco cardiaco nella sua casa di Ferrara il 29 marzo 1993; la scoperta del suo decesso venne fatta dalla figlia che si era recata a fargli visita. È sepolto nel cimitero di Santa Maria Maddalena, in provincia di Rovigo, accanto alla moglie.


title: Ci vuole un fisico

text: Alessandro ha un appuntamento con Francesca, la ragazza dei suoi sogni: un nove pieno, nella classifica ingenerosa che colloca le persone su una scala da uno a dieci in base al loro aspetto fisico. Anna ha un appuntamento con Pietro per cui ha perso trenta chili in tre mesi, proprio cercando di conformarsi a quel canone estetico che ha poco spazio per la differenza individuale. L'appuntamento di entrambi è fissato nello stesso ristorante di Modena, ma ad entrambi verrà data buca: il frequente destino di chi appartiene alla categoria "un po' sopra il brutto" e molto sotto la sicurezza di sé, cui appartengono sia Alessandro che Anna. Proprio dal reciproco incontro potrà (forse) scaturire quella consapevolezza di sé e quella sana attitudine a fregarsene delle apparenze (proprie e altrui) che apre la porta alle relazioni di qualità.


title: Metencefalo

text: Il metencefalo è una vescicola dell'encefalo dei vertebrati, situata nella parte anteriore (o superiore) del rombencefalo, originata dallo sdoppiamento di quest'ultimo nell'individuo in fase embrionale.


title: Metencefalo

text: Si suddivide a sua volta, nell'adulto, in una porzione ventrale definita il ponte di Varolio e una dorsale, il cervelletto; fra le due si apre la cavità detta quarto ventricolo.


title: Eliodoro di Emesa

text: Si sa solamente che proveniva dalla città siriana di Emesa (l'odierna Homs), da una famiglia di sacerdoti del dio Sole, che proprio ad Emesa aveva il suo principale centro di culto, anche perché il nome in greco significa "dono del sole" ed egli stesso, alla fine del romanzo, scrive:


title: Eliodoro di Emesa

text: Considerato di tendenze neopitagoriche, forse si è convertito al Cristianesimo in età avanzataː infatti Socrate Scolastico parla di un certo Eliodoro vescovo di Tricca, in Tessaglia, anche come autore di libri d'amore che avrebbe scritto in gioventù che, quando dovette scegliere fra il disconoscerli o il rassegnare le dimissioni dall'episcopato, preferì dimettersi da quest'ultimo in favore del romanzo.


title: Eliodoro di Emesa

text: L'opera narra gli amori della figlia del re d'Etiopia Cariclea e del greco Teagene attraverso varie disavventure e narrazioni eccentriche, ed è stata sempre considerata come uno dei migliori romanzi greci conservatisi. Il bellissimo Teagene, discendente di Achille, si innamora a prima vista, ricambiato, durante una festa a Delfi, di Cariclea, figlia dei sovrani di Etiopia, abbandonata dalla madre subito dopo la nascita perché di carnagione bianca e cresciuta dal Caricle, sacerdote di Apollo, e Cariclea è sacerdotessa di Artemide, sorella di Apollo. A Delfi i due vengono protetti da Calasiris, sacerdote di Iside, che per ammonimento divino li porta in Egitto, dove vengono separati; morto Calasiris, scoppia la guerra tra egiziani e etiopi e i due ragazzi vengono fatti prigionieri e portati davanti ad Idaspe, re di Etiopia. Qui, mentre stanno per essere sacrificati agli dei, avviene il riconoscimento e Teagene e Cariclea possono essere uniti in matrimonio e diventano infine sacerdoti rispettivamente di Helios e Selene.


title: Eliodoro di Emesa

text: La linearità della trama principale è rotta da lunghe analessi e digressioni notevoli, che diedero al romanzo grande successo nel Medioevo bizantino e nel Rinascimento, tanto che l'opera fu tradotta in molte lingue moderne ed esercitò il suo influsso su Tasso, Cervantes e sulla letteratura francese del seicento. Nel 1551 il gesuita polacco Stanislaw Warszewicki tradusse l'originale greco in un latino "semplice e chiaro"; l'edizione, stampata a Basilea, fornì la base per molte versioni in lingue moderne, tra le quali quella inglese di Thomas Underdowne (1569?), che esercitò un'enorme influenza sulla letteratura elisabettiana.


title: Eliodoro di Emesa

text: Lo stile risulta piacevole e fluido al lettore antico, come scrive il Patriarca di Costantinopoli Fozio nel IX secolo:


title: Eliodoro di Emesa

text: Tuttavia, al lettore moderno l'opera appare troppo dispersiva e con poca fluidità e scorrevolezza sintattica nella narrazione, a causa di un lavoro di rielaborazione linguistica portato a termine dall'autore, che amalgama male termini tratti dalla tragedia, "ἅπαξ" e vocaboli della "koinè".


title: Taos (Nuovo Messico)

text: Taos è una città e il capoluogo della contea di Taos nello Stato del Nuovo Messico, negli Stati Uniti. Secondo il censimento del 2020, la sua popolazione era di abitanti. Situata nella regione centro-settentrionale del Nuovo Messico, si trova ai piedi dei Monti Sangre de Cristo.


title: Taos (Nuovo Messico)

text: Fondata nel 1615, è stata abitata e abbandonata a periodi alternati fino al 1795, quando l'allora governatore del Nuevo México, Fernando Chacón, notò l'importanza del posto come fortezza e avamposto commerciale per i nativi americani, che abitavano nella vicina località di Taos Pueblo e le comunità ispanofone di Ranchos de Taos, Cañon, Taos Canyon, Ranchitos, El Prado e Arroyo Seco. Il nome in inglese, "Taos", deriva dalla lingua taos e significa "(luogo di) salici rossi".


title: Allium tuberosum

text: Allium tuberosum (), detto aglio cinese o erba cipollina cinese in alcune zone dell'Italia, è una pianta bulbosa perenne della famiglia delle Amaryllidaceae.


title: Isola di re Giorgio

text: L'isola di re Giorgio (in spagnolo nota anche come: Isla 25 de Mayo in ricordo della giornata nazionale argentina, che la rivendica, mentre la Russia e gli Stati Uniti si riservano il diritto di rivendicarla) è la più grande delle isole Shetland Meridionali; si trova a 120 chilometri dalla costa dell'Antartide (da non confondere con un'altra isola San Giorgio nelle isole Falkland).


title: Allium tuberosum

text: La pianta, originaria della Cina e dell'India, è oggi coltivata come ortaggio in tutta l'Asia e in Europa.


title: Isola di re Giorgio

text: Il 90% dell'isola è coperta dal ghiaccio, che la renderebbe un posto ideale per animali come pinguini e foche, ma è anche meta di crociere turistiche. Nel 1819 è stata vittima di atti di bracconaggio da parte di cacciatori che operavano nei pressi dell'isola per ricavare pellicce animali.


title: Allium tuberosum

text: È una pianta infestante che produce numerosi e minuscoli semi neri; in Australia è stata inserita nell'elenco delle specie invasive. È difficile da estirpare perché produce molti bulbilli nell'apparato radicale.


title: Isola di re Giorgio

text: Sempre nel 1819 William Smith scoprì l'isola, ma a sbarcarvi per primi furono 11 persone dell'equipaggio della nave "Lord Melville" nel 1821.


title: Isola di re Giorgio

text: Sull'isola sono state allestite basi scientifiche, e di conseguenza, per le necessità della pur piccola popolazione residente e degli occasionali visitatori, anche un ospedale, l'ufficio postale, una scuola, un albergo e un negozio di souvenir.


title: Isola di re Giorgio

text: Nell'isola è situato l'aeroporto di Teniente Re Marsh, si tratta dell'unico aeroporto nel continente che serve voli anche per i turisti.


title: Classe Maersk tripla E

text: La classe Maersk tripla E o classe EEE (sigla che sta per Economia di scala - Efficienza energetica - Ecocompatibilità) è costituita da venti navi portacontenitori gemelle, costruite dai cantieri Daewoo tra il 2013 e il 2015 per la compagnia danese Maersk Line. All'entrata in servizio della sua unità capoclasse, la "Mærsk Mc-Kinney Møller", nel giugno 2013, erano le più grandi portacontainer mai costruite.


title: DF-31

text: Il DF-31 CSS-10 è un missile cinese, un ICBM molto leggero con una gittata massima variamente stimata in 3.000–8.000 km.


title: Classe Maersk tripla E

text: Con una capacità di 18270 TEU, al momento dell'entrata in servizio della capoclasse "Maersck Mc-Kinney Møller" le portacontainer della classe tripla E erano le più grandi navi di questo tipo mai costruite. Furono in seguito superate dalla "CSCL Globe", entrata in servizio nel novembre 2014 e con una capacità di trasporto di 19100 TEU.


title: DF-31

text: Esso pesa solo 20 ton, è bistadio, ha una sola testata nucleare e può essere basato sia su sottomarini lanciamissili che su piattaforme terrestri.


title: Classe Maersk tripla E

text: Lunghe 400 metri, sono tra le navi più lunghe mai costruite, superate solo da alcune petroliere costruite nella seconda metà degli anni '70 (la "Seawise Giant" e le petroliere delle classi Batillus ed Esso Atlantic). Sono spinte da due motori MAN a due tempi lenti (80 giri al minuto) e possono raggiungere una velocità massima di 23 nodi, due in meno rispetto alle precedenti navi della classe E. Questa riduzione di velocità ha portato a una riduzione del 25% circa della potenza installata.


title: DF-31

text: Somiglia, come anche gli altri missili strategici cinesi più recenti, ai vettori spaziali della serie 'Lunga marcia'.


title: Classe Maersk tripla E

text: Le navi della Classe tripla E operano sulla linea collegante Pusan, Gwangyang, Shanghai, Ningpo, Xiamen, Hong Kong, Yantian, Singapore, Tanjung Pelepas, Algeciras, Rotterdam, Bremerhaven e Felixstowe.


title: Beatrice Alemagna

text: Nata a Bologna nel 1973, Beatrice Alemagna ha studiato all'Istituto superiore per le industrie artistiche di Urbino (ISIA), e nel 1997 si è trasferita a Parigi, dove vive. Ha lavorato come artista di poster per il Centre Pompidou per oltre 10 anni.


title: Beatrice Alemagna

text: Ha pubblicato più di 30 libri per bambini, tradotti in svedese, inglese, coreano, giapponese, cinese, spagnolo, tedesco, greco, portoghese, polacco, olandese, lituano, russo.


title: Beatrice Alemagna

text: Il suo libro "Un grande giorno di niente" è stato tra i dieci libri per bambini meglio illustrati del 2017, secondo il "New York Times" e la New York Public Library. Questo libro è stato anche premiato con la medaglia d'oro per l'arte originale dalla Society of Illustrators di New York.


title: Beatrice Alemagna

text: Ha inoltre ricevuto ll Premio Andersen come miglior illustratrice nel 2010 ed è stata nominata quattro volte all'Astrid Lindgren Memorial Award (nel 2014, 2015, 2016 e 2017). Nel 2020 ha vinto il Prix des Sorcières per "Le cose che passano". Nel 2021 ha ricevuto il premio speciale della giuria al Premio Letteratura per Ragazzi di Cento per le illustrazioni di "A sbagliare le storie" di Gianni Rodari.


title: Sacco Pastore

text: Sacco Pastore è la zona urbanistica 4H del Municipio Roma III di Roma Capitale. Si estende sul quartiere Q. XVI Monte Sacro.


title: Sacco Pastore

text: Il nome deriva da precedenti forme medievali e pertanto deve escludersi la lettura semplicistica secondo cui esso è dovuto all'ansa del fiume Aniene che circonda e delimita la zona stessa, già frequentata da pastori.


title: Sacco Pastore

text: Si trova nel quadrante nord-est della città, fra un'ansa del fiume Aniene a nord-est e sud e la tangenziale est a ovest.


title: Sacco Pastore

text: In questa area fu trovato, nel 1929, un cranio umano fossile, detto "Uomo di Saccopastore I", e nel 1935 un altro cranio umano, detto "Uomo di Saccopastore II", con altri resti di animali tra cui il "Palaeoloxodon antiquus" (elefante dalle zanne dritte).


title: Trikala

text: Trikala (; in italiano anche Triccala) è una città della Grecia nella Tessaglia (unità periferica omonima) con abitanti secondo i dati del censimento 2011.


title: Trikala

text: A seguito della riforma amministrativa detta "programma Callicrate" in vigore dal gennaio 2011 che ha abolito le prefetture e accorpato numerosi comuni, la superficie del comune è passata da 69,2 a 608 km² e la popolazione da a abitanti.


title: Trikala

text: Nella Grecia Antica, la città era chiamata , "Tríkka" o , "Tríkkē" ed era parte della tetrade di Estiotide. Viene menzionata nel Catalogo delle navi, nel secondo libro dell<nowiki>'</nowiki>"Iliade" di Omero (II, 729) che elenca i contingenti dell'esercito acheo giunti a Troia in nave; appare fra le città del contingente comandato da Macaone e Podalirio. Una tradizione locale, ripresa da Strabone, ne fa la città natale del dio della medicina Asclepio, che sarebbe anche il padre di Podalirio.


title: Dinastia hafside

text: Gli Hafsidi furono una dinastia berbera islamica che governò l'Ifriqiya (moderna Tunisia, con alcune parti dell'Algeria orientale e della Tripolitania) dal 1229 al 1574, impostasi poco prima del tracollo finale della dinastia berbera degli Almohadi, essendone stati in un primo tempo vassalli.


title: Dinastia hafside

text: Agli inizi del XIII secolo, il Maghreb era sotto il controllo della dinastia almohade. A seguito dello scoppio della rivolta nelle province orientali dell'impero almohade dei Banū Ghāniya, discendenti degli Almoravidi, il califfo almohade Muḥammad al-Nāṣir attaccò e riconquistò l'Ifrīqiya nel febbraio 1206, ripristinando l'autorità almohade su tutto il territorio. Prima di tornare nella capitale almohade Marrakesh, Muḥammad al-Nāṣir affidò l'amministrazione della provincia a uno dei suoi fidati luogotenenti, lo shaykh ʿAbd al-Wāḥid b. Abī Ḥafṣ ʿUmar al-Hintātī, dalla "kunya" del padre di quest'ultimo la dinastia hafside avrebbe tratto il suo nome.


title: Dinastia hafside

text: Il nuovo governatore venne investito di poteri maggiori rispetto al passato: aveva il diritto di reclutare le truppe necessarie per mantenere la pace e di prepararsi per una possibile guerra, nominare i funzionari statali, i Qāḍī, ecc. Dopo la morte di ʿAbd al-Wāḥid b. Abī Ḥafṣ gli succedette il figlio Abū Zakariyyāʾ Yaḥyā nel 1229.


title: Dinastia hafside

text: L'abbandono nel 1229 da parte del califfo almohade Idrīs al-Maʾmūn della linea dottrinaria espressa da Ibn Tūmart e la conseguente rottura da parte dei berberi Hafsidi (che appartenevano al gruppo dei Banu Masmuda) con l'impero costituito dagli Almohadi indussero Abū Zakariyyāʾ Yaḥyā (1229-1249) a rivendicare per sé nel 1236 il titolo di "amīr" e a far pronunciare il proprio nome nella "khuṭba" dopo quello di Ibn Tūmart, rivendicando così in qualche modo il diritto alla dignità califfale che, tuttavia, fu esplicitamente reclamata dal figlio e successore Muḥammad I al-Mustanṣir solo nel 1253.


title: Dinastia hafside

text: Abū Zakariyyāʾ Yaḥyā organizzò una sua propria amministrazione in Ifrīqiya, sia sotto il profilo economico, sia sotto un profilo politico, facendo di Tunisi il centro politico e culturale del suo dominio.


title: Dinastia hafside

text: Quasi contemporaneamente numerosi profughi di al-Andalus trovarono ospitale accoglienza nei suoi territori, apportandovi le loro ricchezze economiche e quelle del loro ingegno.


title: Dinastia hafside

text: Pur sottomettendo i domini degli Zayyanidi di Tlemcen per un certo periodo, tra il 1347 e il 1357 lo Stato hafside fu conquistato due volte dai Merinidi la dinastia che governava il Maghreb al-Aqṣā (attuale Marocco). Costoro peraltro non furono in grado di assoggettare le tribù arabe del sud della Tunisia, tanto che gli Hafsidi riuscirono a riprendere il potere. Allo stesso tempo epidemie di peste causarono anche in Maghreb (come già avevano fatto in Europa) considerevoli morti e un sensibile decremento della popolazione, indebolendo conseguentemente il controllo efficace degli Hafsidi sui loro domini.


title: Dinastia hafside

text: Sotto gli Hafsidi, la guerra di corsa contro gli Stati cristiani mediterranei si accrebbe nel medesimo secolo, in stretta connessione logica con le crescenti gravi difficoltà economiche della dinastia. Ciò avvenne in particolare sotto Abū Fāris ʿAbd al-ʿAzīz II (1394-1434), sotto il quale si spinsero fino ad assediare Malta. I profitti derivanti da questa peculiare attività, in cui anche la dinastia era direttamente coinvolta sotto il profilo organizzativo e della divisione degli utili, permisero un imponente programma di costruzioni che si rifletté in una sensibile ripresa della cultura e della committenza artistica.


title: Dinastia hafside

text: Tuttavia la guerra di corsa provocò anche dure risposte militari da parte del regno di Aragona e di Venezia, che a più riprese attaccarono le cittadine costiere tunisine. Sotto ʿUthmān (1435-1488) gli Hafsidi raggiunsero il loro zenit, sia nell'organizzazione del traffico carovaniero attraverso il Sahara e con l'Egitto, sia nel commercio marittimo con le stesse Venezia e Aragona. I rapporti tra beduini e cittadini divennero sempre più conflittuali, tanto che per un breve periodo gli Hafsidi si ridussero di fatto a controllare le sole Tunisi e Costantina.


title: Dinastia hafside

text: Nel XVI secolo gli Hafsidi risentirono negativamente del confronto fra la Spagna e l'Impero ottomano, che agiva per mezzo di suoi corsari lungo tutte le coste cosiddette "barbaresche". Istanbul conquistò infine Tunisi nel 1574 e depose la dinastia hafside, che era stata precedentemente obbligata ad accettare il dominio spagnolo per qualche tempo.


title: Stressed Out (Twenty One Pilots)

text: Stressed Out è un singolo del duo musicale statunitense Twenty One Pilots, pubblicato il 28 aprile 2015 come terzo estratto dal quarto album in studio "Blurryface".