title: Tappeto orientale

text: Simboli di protezione contro il male si trovano spesso sui tappeti ottomani e poi anatolici. Il nome turco per questi simboli è "nazarlık" (letteralmente: "protezione dal malocchio"). Tra i simboli apotropaici è compreso il motivo "cintamani", spesso raffigurato su fondo bianco nei tappeti "selenedi", consistente in tre sfere e due strisce ondulate. Serve allo stesso scopo delle iscrizioni protettive come "Possa Dio proteggere", che si trovano intessute nei tappeti. Un altro simbolo, spesso intessuto nei tappeti, è il pendente triangolare talismano, o ""muska"". Questo simbolo si trova nei tappeti anatolici, persiani, caucasici e centroasiatici.


title: Tappeto orientale

text: Alcuni tappeti includono simboli che fungono da stemma tribale e talvolta consentono l'identificazione della tribù alla quale appartiene il tessitore. Ciò è particolarmente vero per i tessuti turchesi a pelo, che rappresentano una varietà di diversi modelli poligonali simili a medaglioni chiamati "Gul", disposti in file su tutto lo sfondo del tappeto. Mentre l'origine del modello può essere fatta risalire alle rappresentazioni buddiste del fiore di loto, rimane discutibile se il tessitore di un tale simbolo tribale fosse consapevole delle sue origini.


title: Tappeto orientale

text: I primi tappeti anatolici mostrano spesso un disegno geometrico del bordo con due estensioni a forma di punta di freccia in una sequenza di alto-basso-alto. Per la sua somiglianza con le lettere cufiche "alif" e "lām", i confini con questo ornamento sono chiamati bordi "cufici". Le lettere sono pensate per rappresentare la parola "Allah". Un'altra teoria suggerisce che l'ornamento alto-basso-alto derivi dai motivi a palmetta divisa. Il motivo "alif-lām" si trova già sui primi tappeti anatolici dalla moschea Eşrefoğlu a Beyşehir.


title: Tappeto orientale

text: Il simbolismo del tappeto da preghiera islamico è più facilmente comprensibile. Un tappeto da preghiera è caratterizzato da una nicchia a un'estremità, che rappresenta il Miḥrāb, esistente in ogni moschea, che indica il punto verso cui dirigere l'adorazione verso La Mecca. Spesso vi sono una o più lampade da moschea pendenti dalla punta dell'arco, un riferimento al "versetto della luce" presente nel Corano. Altre volte vengono raffigurati un pettine e una brocca, un promemoria per i musulmani affinché si lavino le mani e per gli uomini affinché si pettinino prima di pregare. Le mani stilizzate, intessute nel pelo del tappeto, indicando dove posizionare le mani durante l'esecuzione della preghiera, spesso anche interpretate come l'Hamsa, o "Mano di Fatima", un amuleto protettivo contro il malocchio.


title: Tappeto orientale

text: Opere sul simbolismo e libri che includono informazioni più dettagliate sull'origine degli ornamenti e dei motivi nei tappeti orientali:


title: Tappeto orientale

text: Dall'inizio della commercializzazione dei tappeti orientali, nell'Alto Medioevo, la domanda del mercato occidentale influenzò i produttori di tappeti che producevano per l'esportazione, i quali dovettero adattare la loro produzione per soddisfare le richieste del mercato. Il successo commerciale dei tappeti orientali e il pensiero mercantilistico sorto durante il XVI secolo, portarono i sovrani europei ad avviare e promuovere fabbriche di tappeti nei paesi europei. A partire dalla fine del XIX secolo, le aziende occidentali crearono strutture di tessitura nei paesi produttori di tappeti e commissionarono disegni appositamente elaborati per soddisfare il gusto occidentale.


title: Tappeto orientale

text: Esistono tappeti noti per essere stati tessuti nelle manifatture europee già a metà del XVI secolo, imitando la tecnica e, in parte, i disegni dei tappeti orientali. In Svezia, i tappeti tessuti piatti e a pelo (chiamati "Rya" o "rollakan") divennero parte dell'artigianato locale e sono prodotti ancora oggi, per lo più, in disegni moderni. In altri paesi, come la Polonia o la Germania, l'arte della tessitura dei tappeti non durò a lungo. Nel Regno Unito, i "tappeti Axminster" sono stati prodotti dalla metà del XVIII secolo. In Francia, la Manifattura della Savonnerie iniziò a tessere tappeti dalla metà del XVII secolo, ma in seguito si evolse verso progetti in stile europeo, che a loro volta influenzarono la produzione dei tappeti anatolici durante i ""mecidi"", o periodo "barocco turco". La società con sede a Manchester, "Ziegler & Co.", tenne seminari a Tabriz e a Sultanabad (ora Arak) e fornì rivenditori come "Liberty & Company" e "Harvey Nichols". I loro disegni erano modifiche del tradizionale persiano. A. C. Edwards fu il responsabile delle operazioni dei produttori di tappeti orientali in Persia dal 1908 al 1924, e scrisse uno dei più classici libri sul tappeto persiano.


title: Tappeto orientale

text: Alla fine del XIX secolo, l'invenzione occidentale dei colori sintetici ebbe un effetto devastante sul modo tradizionale di produrre i tappeti. All'inizio del XX secolo, i tappeti venivano tessuti, in Iran nelle città di Saruq e Arak e nei villaggi circostanti, principalmente per l'esportazione negli Stati Uniti. Mentre la robusta costruzione dei loro robusti tappeti incontrava il favore dei clienti americani, i disegni ed i colori non si adattavano alle richieste. Il disegno tradizionale del tappeto Saruk venne pertanto modificato, andando verso un disegno "ripetitivo" di motivi floreali separati. I tappeti venivano quindi lavati chimicamente per rimuovere i colori indesiderati e il filo veniva dipinto di nuovo con colori più desiderabili.


title: Tappeto orientale

text: Nei paesi d'origine venne ripresa l'antica arte della tessitura dei tappeti, sin dall'inizio degli anni 1980, in Turchia ("progetto DOBAG"), in Iran, e, con vari progetti sociali, in Afghanistan e tra i profughi tibetani nell'India settentrionale. I tappeti tinti in modo tradizionale furono di nuovo disponibili sul mercato occidentale. Con la fine delle sanzioni degli Stati Uniti contro l'Iran, anche i tappeti persiani poterono essere facilmente acquistabili dai clienti statunitensi.


title: Tappeto orientale

text: I tappeti orientali hanno sempre attratto l'interesse dei collezionisti e sono stati venduti sempre a prezzi elevati. Ciò è stato anche un incentivo per comportamenti fraudolenti. Le tecniche utilizzate tradizionalmente nel restauro dei tappeti, come la sostituzione dei nodi o la ritessitura di parti di un tappeto, possono anche essere utilizzate per modificare un tappeto in modo da farlo sembrare più antico o più prezioso di quanto non sia in realtà. Vecchi tessuti piatti possono essere scuciti per ottenere fili più lunghi che possono poi essere ricomposti nei tappeti. Queste falsificazioni sono in grado di superare l'analisi della cromatografia e della datazione al radiocarbonio, poiché fanno uso di materiale dell'epoca.


title: Tappeto orientale

text: L'artigiano rumeno Teodor Tuduc divenne famoso per i suoi falsi tappeti orientali e le storie che inventò al fine di ottenere credibilità. La qualità dei suoi falsi era tale che alcuni dei suoi tappeti entrarono nelle collezioni dei musei, e "i tappeti Tuduc" divennero oggetto da collezione.


title: Tappeto orientale

text: I tappeti orientali possono essere classificati in base alla loro regione di origine, ognuna delle quali rappresenta diversi filoni di tradizione: tappeto persiano, tappeto pakistano, tappeto arabo, tappeto anatolico, tappeto curdo, tappeto caucasico, tappeti centro-asiatici, tappeti turchi e turcomanni, tappeti cinesi, tappeti tibetani e tappeti indiani.


title: Tappeto orientale

text: Il tappeto persiano è una parte essenziale e distinta della cultura e dell'arte persiana e risale all'antica Persia.


title: Tappeto orientale

text: Sono classificati in base all'ambiente sociale in cui sono stati tessuti (nomadi, villaggi, fabbriche di corte e città), ai gruppi etnici (ad esempio curdi, tribù nomadi come Qashqai o Bakhtiari; Afshari, Azeri, Turkmeni) e altri, o alla città o provincia in cui vengono tessuti, come Heris, Hamadan, Senneh, Bijar, Arak (Sultanabad), Mashhad, Esfahan, Kashan, Qom, Na'in e altre. Una classificazione tecnica per i tappeti persiani si basa sul materiale utilizzato per orditi, trame e filo, filatura e cordonatura del filo, tintura, tecnica di tessitura e aspetti di finitura, compresi i nodi e i lati (cimose) e le estremità rinforzati contro l'usura.


title: Tappeto orientale

text: I tappeti turchi sono prodotti principalmente in Anatolia, comprese le aree limitrofe. La tessitura di tappeti è un'arte tradizionale in Anatolia, risalente ai tempi pre-islamici, e integra diverse tradizioni culturali che riflettono la storia dei popoli turchi. I tappeti turchi costituiscono una parte essenziale della cultura turca.


title: Tappeto orientale

text: Tra i tappeti orientali, il tappeto turco si distingue per le caratteristiche particolari dei colori, tinture, disegni, trame e tecniche. Solitamente realizzati in lana e cotone, i tappeti turchi sono legati con il nodo turco, o nodo simmetrico. I primi esempi conosciuti di tappeti turchi risalgono al XIII secolo. Vari tipi di tappeti sono stati tessuti da allora nei laboratori, in strutture tessili più provinciali, nei villaggi, negli insediamenti tribali o dai nomadi. I tappeti sono stati prodotti contemporaneamente in questi diversi livelli della società, con materiali diversi come lana di pecora, cotone e seta. Tessuti con pelo e tappeti piatti (Kilim, Soumak, Cicim, Zili) hanno attratto l'interesse dei collezionisti e degli scienziati.


title: Tappeto orientale

text: Dopo un declino iniziato nella seconda metà del XIX secolo, iniziative come quella del "DOBAG Carpet Initiative", nel 1982, o della "Turkish Cultural Foundation", nel 2000, hanno fatto rivivere l'arte tradizionale della tessitura dei tappeti turchi utilizzando lana filata a mano, tinta naturalmente e con disegni tradizionali.


title: Tappeto orientale

text: Il tappeto turco si distingue da quelli di altra provenienza in quanto rende più pronunciato l'uso dei colori primari. I tappeti anatolici occidentali preferiscono i colori rosso e blu, mentre quelli anatolici centrali usano più rosso e giallo, con contrasti netti in bianco. Ad eccezione dei disegni di manifattura di corte e città, i tappeti turchi fanno un uso più pronunciato di motivi geometrici audaci e altamente stilizzati, generalmente in un disegno rettilineo.


title: Tappeto orientale

text: Sotto il sultanato mamelucco de Il Cairo è stato prodotto un tappeto distintivo in Egitto. Chiamato tappeto "damasceno", nei secoli precedenti, non c'è dubbio che il centro di produzione fosse Il Cairo. In contrasto con quasi tutti gli altri tappeti orientali, i tappeti mamelucchi utilizzavano lana con filatura ad "S" (in senso orario) e a "Z" (in senso antiorario). La loro tavolozza di colori e sfumature era limitata al rosso brillante, al blu pallido e al verde chiaro; blu e giallo erano raramente utilizzati. Il disegno dello sfondo era caratterizzato da medaglioni poligonali, stelle e motivi floreali stilizzati, disposti in modo lineare lungo il loro asse centrale. I bordi contenevano rosette, spesso alternate a cartigli. Come sottolineato da Edmund de Unger, il disegno era simile ad altri prodotti della manifattura mamelucca, come la lavorazione del legno e del metallo, le rilegature di libri, i libri illustrati e i mosaici pavimentali. I tappeti mamelucchi venivano realizzati per la corte e per l'esportazione, Venezia era il mercato più importante per i tappeti mamelucchi in Europa.


title: Tappeto orientale

text: Dopo la conquista da parte dell'Impero ottomano, nel 1517, del sultanato mamelucco, due diverse culture si fusero, come si vede dai tappeti mamelucchi tessuti dopo questa data. I tessitori cairoti adottarono un disegno turco ottomano. La produzione di questi tappeti continuò in Egitto, e probabilmente anche in Anatolia, all'inizio del XVII secolo.


title: Tappeto orientale

text: Le province caucasiche di Karabakh, Moghan, Shirvan, Daghestan e Georgia formavano i territori del nord dell'Impero safavide. Nel trattato di Costantinopoli del 1724 e in quello di Golestan del 1813, le province furono cedute alla Russia. Il dominio russo venne poi ulteriormente esteso a Baku, Genje, al khanato di Derbent e alla regione di Talish. Nel XIX secolo la principale zona di tessitura del Caucaso si trovava nella parte orientale del Transcaucaso, a sud delle montagne, che tagliano diagonalmente la regione, in una zona che oggi comprende l'Azerbaigian. Nel 1990, Richard E. Wright sosteneva che le etnie diverse dai turchi e azeri "praticavano anche la tessitura, alcune delle quali in altre parti del Caucaso, ma erano di minore importanza." Uno studio sulla popolazione russa nel periodo 1886-1897 dimostrò che la distribuzione etnica della popolazione era estremamente complessa nel Caucaso meridionale. Per quanto riguarda tappeti e tappeti antichi, l'identità o l'etnia dei tessitori rimaneva sconosciuta. Eiland & Eiland dichiararono, nel 1998, che "non si dovrebbe dare per scontato che la maggioranza della popolazione in una determinata area fosse anche addetta alla tessitura". Pertanto, sono state avanzate varie teorie sull'origine etnica dei modelli di tappeti e su una varietà di classificazioni, talvolta attribuendo lo stesso tappeto a diversi gruppi etnici. Il dibattito è ancora in corso e rimane irrisolto.


title: Tappeto orientale

text: Nel 1728, il gesuita polacco Thaddaeus Krusinski scrisse che, all'inizio del XVII secolo, scià ʿAbbās I il Grande aveva fondato fabbriche di tappeti a Shirvan e Karabakh. I tessitori di tappeti caucasici adottarono le divisioni di sfondo savafidi e motivi floreali, ma cambiarono lo stile secondo le loro antiche tradizioni. Tra i motivi caratteristici c'erano draghi cinesi stilizzati nei cosiddetti ""tappeti del drago"", scene di combattimento di tigri e cervi, o motivi floreali. Lo stile era molto astratto fino al punto che le forme animali diventavano irriconoscibili, a meno che non fossero paragonate ai precedenti animali safavidi e ai tappeti del "vaso" del XVI secolo raffiguranti gli stessi motivi.


title: Tappeto orientale

text: Una classificazione precisa dei tappeti caucasici è particolarmente difficile, anche rispetto ad altri tipi di tappeti orientali. Praticamente nessuna informazione è disponibile da prima della fine del XIX secolo, quando i tappeti caucasici iniziarono ad essere esportati in grandi quantità. Nell'economia socialista sovietica, la produzione di tappeti venne organizzata in maniera industriale in Armenia, Azerbaigian, Daghestan e Georgia, utilizzando disegni standardizzati basati su motivi tradizionali, forniti su cartoni millimetrati realizzati da artisti specializzati. Nel 1927, venne fondata l'Associazione azera dei tappeti, come divisione dell'Associazione arte azera. Nelle loro fabbriche, la lana e il cotone venivano lavorati e consegnati ai tessitori, che dovevano aderire all'associazione. Lo studioso azero Latif Karimov scrisse che tra il 1961 e il 1963 fu costruita una scuola tecnica dedicata all'insegnamento della tessitura dei tappeti.


title: Tappeto orientale

text: Informazioni etnografiche dettagliate sono disponibili da studi di etnologi come Vsevolod Miller e sondaggi sovietici condotti dall'Istituto di antropologia ed etnografia) Tuttavia, durante il lungo periodo di produzione industriale, la connessione tra disegni specifici e le loro origini etniche e geografiche potrebbe essere andata perduta. La ricerca è stata pubblicata principalmente in lingua russa e non è ancora disponibile per gli scienziati di altre lingue. Da una prospettiva occidentale, quando iniziò a svilupparsi l'interesse scientifico sui tappeti orientali, verso la fine del XIX secolo, le regioni caucasiche, facenti parte dell'Unione Sovietica, si chiusero all'Occidente. Pertanto, le informazioni occidentali sulla tessitura dei tappeti nei paesi caucasici non erano così dettagliate come da altre regioni della "cintura del tappeto".


title: Tappeto orientale

text: Sono state proposte classificazioni diverse, tuttavia, molti nomi ed etichette sono stati mantenuti semplicemente come termini commerciali e la ricerca futura potrebbe consentire una classificazione più precisa.


title: Tappeto orientale

text: Più recentemente, sono state rese pubbliche ricerche d'archivio di precedenti fonti russe e sovietiche, e sono state avviate collaborazioni tra esperti occidentali e azeri. Esse propongono lo studio dei tessuti piani come la principale arte popolare indigena del Caucaso e lavorano su classificazioni più specifiche e dettagliate.


title: Tappeto orientale

text: Zollinger, Kerimov e Azadi propongono una classificazione per i tappeti caucasici tessuti dalla fine del XIX secolo in poi. Essentially, they focus on six provenances:


title: Tappeto orientale

text: Le tribù turkmene abitavano l'area tra il fiume Amu Darya, il Mar Caspio, il mar d'Aral e verso i confini dell'Iran e dell'Afghanistan moderni. Producevano tappeti e tessuti con pelo di più piccole dimensioni, tra cui i tappeti principali ("halı"), tessuti per tende ("ensi"), e altri articoli per la casa come le decorazioni per le tende ("khalyk" o "kapunuk"), borse da tenda ("torba"), borse grandi ("chuval"), borse più piccole ("mafrash"), borse da sella ("Khordjin"), gualdrappe per animali ("asmalyk"), e teli per tende.


title: Tappeto orientale

text: Molte componenti arcaiche delle arti turkmene sono sopravvissute all'inizio del XX secolo. I turkmeni originari erano un'antica etnia di lingua persiana sparsi nelle steppe e nelle oasi dell'Asia cento-occidentale. La loro organizzazione amministrativa-militare nelle tribù, è stata fatta risalire all'influenza degli Unni. L'influenza turca arrivò con l'Impero Eftalite nel VI secolo, e, in misura maggiore, dall'immigrazione degli Oghuz turchi nel IX e X secolo. Gli Oghuz assimilarono la popolazione locale, che si convertì all'Islam. L'invasione mongola del XIII secolo portò alla distruzione delle città e dei sistemi di irrigazione agricola e ridusse il popolo turkmeno ad uno stile di vita nomade che ha mantenuto per tutta la sua storia successiva, vivendo ai confini di stati più potenti come l'Impero persiano, l'Impero corasmio e il Khanato di Bukhara. Meno suscettibili all'assimilazione rispetto ai loro vicini, furono in grado di preservare gran parte della loro cultura tradizionale. Durante il XIX secolo, i turkmeni subirono l'influenza dell'impero russo]. Con la fine dell'Unione Sovietica, l'ex repubblica socialista turkmena divenne lo stato indipendente del Turkmenistan.


title: Tappeto orientale

text: La storia delle popolazioni turkmene è caratterizzata da migrazioni, alleanze, guerre intertribali e persino dalla violenta estinzione delle popolazioni regionali. La conoscenza della storia di una tribù turkmena e delle sue migrazioni, e le caratteristiche della sua struttura e del suo disegno, spesso consente l'attribuzione di un tappeto o di un articolo casalingo ad una determinata tribù e ad un certo periodo della sua storia. La diversità dei colori e degli ornamenti, così come il loro potenziale significato simbolico, costituiscono il soggetto di un ampio, a volte controverso, corpo di ricerca.


title: Tappeto orientale

text: Tipica della tessitura nomade, la lana dei tappeti turkmeni è di alta qualità, con un pelo abbastanza lungo. Per la struttura vengono utilizzate lane di pecora, pelo di capra e cotone. Il filo è fatto di lana e spesso contiene anche seta. Il colore predominante, in quasi tutti i tappeti turkmeni, è il rosso robbia, ottenuto localmente, e consente la tintura in varie tonalità. Le diverse tribù usavano distinte sfumature di rosso. La predominanza del colore rosso nei tappeti turkmeni crea un'impressione monotona, a prima vista, ma gli ornamenti minori sono tessuti in una grande varietà di colori. L'ornamento più importante nei tappeti turkmeni è il "Gul", un disegno poligonale a forma di medaglione che è disposto in file su tutto lo sfondo. Gul specifici venivano usati come emblemi tribali in modo araldico. Generalmente, il principale (chiamato “göl”), e il secondario, meno elaborato (chiamato “gül”) sono distinguibili, essendo il “gul” il nome più generico per questi ornamenti dei tappeti. I gul sono stati utilizzati anche, a seconda del tipo di tappeto, per articoli per la casa. I tappeti principali di solito mostrano il "göl" principale della tribù, mentre le coperture delle porte delle tende e le borse mostrano un "gul" speciale.


title: Tappeto orientale

text: I tappeti turkmeni possono essere tessuti con nodi simmetrici e asimmetrici, aperti a sinistra e a destra. Sono frequenti anche i nodi irregolari, inclusi orditi mancanti, nodi su tre o quattro orditi, singoli nodi di ordito o nodi che condividono un ordito, sia simmetrici che asimmetrici. Spesso gli orditi sono profondamente depressi. I fili di lana, di ordito e trama sono bilanciati in modo eccellente. Il rapporto tra nodi orizzontali e verticali è spesso vicino a 1:1. I tappeti tessuti in questo modo sono molto compatti e resistenti.


title: Tappeto orientale

text: Si ritiene che la confederazione "Salor" (costituita principalmente da Salor e Saryk) fosse originariamente originaria della valle dell'Amu Darya e delle oasi del Turkmenistan meridionale, tra cui Merv. Usavano sfumature brillanti di rosso robbia. Il tipico Göl di Salor ha un'ombreggiatura a rosone lobato, divisioni verticali e un riempimento di motivi. I suoi quattro quarti centrali sono tinti in colori diagonalmente opposti. Lo stile della colorazione è etichettato come "centro asiatico". I göl sono disposti sul campo principale del tappeto in un modo che li fa sembrare "galleggiare", creando l'impressione di un movimento diagonale. Un gruppo di tappeti turkmeni con caratteristiche strutturali comuni è stato definito "gruppo S" ed è identificato come tappeti Salor di Mackie e Thompson. I tappeti del "gruppo S" sono annodati asimmetricamente, aperti a sinistra. Gli orditi sono in colore avorio, con orditi alternati profondamente depressi, trame di lana marrone a due veli, di tanto in tanto tinte di rosso. Il loro pelo è meno flessibile di altri tappeti turkmeni e abbastanza lungo. A volte si usa la seta, ma raramente il cotone. Il colore rosso è per la maggior parte "robbia", ma si trovavano anche rosso laccae cocciniglia. Gli antichi tappeti Saryk hanno spesso nodi simmetrici.


title: Tappeto orientale

text: I tappeti "Tekke" si distinguono per l'uso del göl Tekke. Sono annodati asimmetricamente, quasi sempre aperti a destra. Gli orditi alternativi sono raramente profondamente depressi. I colori rossi sono più vivaci ma è possibile trovare anche il rosso cocciniglia. Nel XIX secolo sono stati usati i coloranti sintetici. Gli orditi sono spesso di filato color avorio con una grande componente di pelo di capra dello stesso colore. La cimosa è in blu scuro.


title: Tappeto orientale

text: I tappeti "Yomud" hanno una struttura simile, con orditi meno depressi. Il colore del fondo rosso dei tappeti Yomud è più attenuato e vira verso una tonalità marrone. I nodi sono asimmetrici, aperti a sinistra. I tipici göl sono "dyrnak" e "kepse"


title: Tappeto orientale

text: Il colore di fondo più comune dei tappeti "Chaudor" è un marrone castagna violaceo. Il bianco appare più prominente, ma anche blu scuro e chiaro, verde e giallo. Gli orditi sono fatti di lana scura, mentre le trame comprendono cotone bianco. L'annodatura è asimmetrica e aperta a destra, il che aiuta a distinguere i "Chaudor" dai tappeti "Yomud".


title: Tappeto orientale

text: Con l'inizio della commercializzazione, nel XIX secolo, i tappeti vennero prodotti per l'esportazione in Russia e Afghanistan. Conosciuti con il nome commerciale di "tappeti Bokhara", mostrano disegni ispirati ai tappeti turkmeni, ma i colori e la qualità del disegno non corrispondono agli originali. Con la fine dell'Unione Sovietica, nella zona vennero creati stati nazionali. Nell'ambito delle attività generali per far rivivere l'antica tradizione della filatura a mano, della tintura naturale e della tessitura a mano, i progetti a sostegno dei rifugiati provenienti dall'Afghanistan hanno dato inizio alla "rinascita del tappeto”.


title: Tappeto orientale

text: I due stati, India e Pakistan, vennero separati nel 1947 nella ripartizione dell'India. La tradizione della tessitura dei tappeti, tuttavia, era comune al subcontinente indiano. Pertanto, i tappeti dei due paesi sono descritti insieme in questa sezione. Se non diversamente indicato, "India" in questa sezione si riferisce al subcontinente indiano.


title: Tappeto orientale

text: La tessitura dei tappeti era conosciuta, in India, almeno dal XVI secolo. I modelli originali erano probabilmente persiani, dal momento che i loro disegni appaiono strettamente correlati. Altre influenze provenivano dall'Asia centrale, ma l'India sviluppò presto uno stile tutto suo. I tappeti più elaborati furono tessuti sotto l'Impero moghul tra la fine del XVI secolo e la prima metà del XVIII. Più a sud, i tappeti intessuti nella zona dell'altopiano del Deccan si distinguono per i loro colori e il loro disegno.


title: Tappeto orientale

text: I tappeti in lana non sono oggetti domestici essenziali nel clima caldo e umido dell'India. Potrebbero essere stati introdotti da ondate successive di migranti dall'Asia centrale e occidentale. I primi popoli ad invadere l'India dalla steppa eurasiatica furono gli ariani intorno al XIX secolo a.C. Erano nomadi che si dedicavano all'allevamento di animali. Si dice che avrebbero potuto introdurre l'allevamento delle pecore e la produzione di tessuti di lana nell'India nordoccidentale. Nel VI secolo a.C., l'India fu invasa dagli unni bianchi, un'altra cultura nomade della steppa. Nel IV e V secolo a.C., alcune aree erano governate dal persiano Impero achemenide. Fino a che punto questi popoli stessero già tessendo tappeti rimane sconosciuto, poiché non esistono tappeti di questo periodo per supportarne l'ipotesi. I primi riferimenti ai tappeti indiani provengono da scrittori cinesi della dinastia Tang (618-907). Con l'invasione araba di Sindh, nel 712, l'India entrò in contatto con l'Islam. Gli afghani Ghaznavidi e i loro successori, Ghuridi, diffusero ulteriormente l'Islam in India. Il geografo arabo Al-Muqaddasi menzionò i tappeti del Sindh nel 985. La tessitura dei tappeti può essere ricondotta all'inizio dell'Impero moghul agli inizi del XVI secolo, quando l'ultimo successore di Tamerlano, Babur, estese il suo dominio da Kabul, odierno Afghanistan, all'India fondando l'Impero moghul. Il successore di Babur, Humayun, si rifugiò nella corte persiana safavide di Scià Tahmasp I. Sostenuto dall'Impero safavide, Humayun tornò in India. Suo figlio, Akbar il Grande, estese il potere nell'India settentrionale e nell'altopiano del Deccan. Sotto il patronato dei moghul, artigiani indiani adottarono tecniche e disegni persiani.


title: Tappeto orientale

text: I dipinti in miniatura della corte di Akbar mostrano che i tappeti erano in uso presso la corte moghul. Durante il XVII secolo, le fonti dimostrano il vasto commercio di tappeti con l'Europa occidentale. I tappeti moghul erano raffigurati nei dipinti di epoca olandese, e un elevato numero di tappeti indiani si trova ancora nelle collezioni europee.


title: Tappeto orientale

text: La maggior parte dei tappeti d'epoca moghul mostra motivi floreali, grandi motivi a foglie e fiori, su un fondo rosso. A seconda delle loro somiglianze con, ad esempio, i disegni dei tappeti persiani, essi sono talvolta indicati, in letteratura, come "indo-persiani" o "indo-esfahan". Una vasta collezione di tappeti indiani esisteva a Jaipur, dove furono studiati da T. H. Hendley. Alcuni di questi tappeti sono stati etichettati, indicando la data di acquisto, le dimensioni e il prezzo pagato. La maggior parte dei tappeti di Jaipur aveva una struttura in cotone e, a volte, veniva usata la seta per le trame. Il cotone bianco era usato per dare tono al tessuto. I migliori tappeti erano spesso etichettati come persiani, ma ci sono tappeti con un disegno di animali che sono etichettati come indiani. Il fondo è spesso tinto con lacca, un colorante derivato dagli insetti, che ricorda la tintura della cocciniglia. Una serie di palmette si trova spesso lungo l'asse verticale centrale. Su tappeti più grandi, sono affiancati da palmette orizzontali che puntano alternativamente all'asse centrale e ai bordi esterni. Le figure sussidiarie sono disposte lungo linee sottili di vitigni a scorrimento, solitamente adornate con foglie a forma di lancetta. Sono presenti molte tonalità di blu, verde, giallo, e due diverse tonalità di rosso. Spesso due tonalità dello stesso colore sono posizionate in modo ravvicinato e senza distinzione tra i due colori. Questo elemento è considerato caratteristico dei tappeti indiani moghul.


title: Tappeto orientale

text: Il disegno floreale dei tappeti indiani è spesso più naturalistico rispetto alla controparte persiana e di altri popoli. Questa caratteristica è considerata tipica dei tappeti tessuti sotto Jahangir. Un altro disegno tipico è il "millefleur", tessuto principalmente tra il XVII e il XIX secolo. Questi tappeti sono molto intricati, con lana morbida e spesso con orditi di seta che cambiano i loro colori nel senso della larghezza del tappeto, formando strisce verticali "arcobaleno". Il fondo è ricoperto da una miriade di fiori finemente collegati. I tappeti con disegno tappeto da preghiera mostrano elaborate composizioni vaso-e-fiori fiancheggiate da cipressi, un'altra caratteristica dell'arte moghul presente anche negli ornamenti architettonici degli edifici di tale epoca, come il Taj Mahal. La datazione esatta dei tappeti d'epoca moghul è difficile, dal momento che pochi esemplari hanno date in rilievo. I tappeti erano intessuti ad Agra, Lahore e Fatehpur Sikri.


title: Tappeto orientale

text: Con il declino dell'Impero moghul, verso la fine del XIX secolo, la tessitura dei tappeti in India diminuì in misura tale che l'amministrazione coloniale dell'Impero anglo-indiano decise di creare fabbriche, a volte nelle carceri, per produrre tappeti per l'esportazione. La tessitura dei tappeti continuò, in India e Pakistan, dopo la loro separazione e indipendenza. Oggi, la produzione di tappeti in India e Pakistan usa spesso disegni stranieri o copie e produce tappeti commerciali di valore prevalentemente utilitaristico.


title: Tappeto orientale

text: I tappeti orientali erano probabilmente conosciuti in Europa dall'Alto Medioevo. Storie di viaggiatori, annali di corte, inventari e testamenti, ma cosa più importante i dipinti, danno testimonianze di tappeti come beni di lusso. Come tali, sono stati assorbiti nella cultura europea, fornendo un contesto di prestigio e dignità che è ancora inteso oggi. Dalla fine del XIX secolo, l'interesse storico artistico e scientifico per i tappeti orientali si risvegliò e cominciarono a essere considerati veri e propri oggetti d'arte. I tappeti sono stati raccolti nei musei e dai collezionisti e hanno fornito materiale per la ricerca scientifica. Quasi ogni aspetto della produzione, del disegno, dei colori e del significato culturale è stato, ed è tuttora, analizzato e apprezzato.


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text: Agli inizi del XIV secolo, Marco Polo scrisse ne Il Milione sui tappeti anatolici. Altri viaggiatori europei del XIII secolo, che viaggiarono fino alla corte dell'Impero moghul, furono André de Longjumeau, Guglielmo di Rubruck, Giovanni da Pian del Carpine e Benedetto Polacco. Nessuno di loro visitò la Cina tranne Marco Polo. Il mercante marocchino Ibn Battuta viaggiò con l'Orda d'Oro e attraversò la Cina nella prima metà del XIV secolo. L'autore inglese, del XIV secolo, John Mandeville scrisse un resoconto dei suoi viaggi in Oriente. I viaggiatori talvolta menzionano volutamente i tappeti, ma solo i lussuosi tappeti che vedevano nelle corti reali sembrano aver attirato maggiore interesse.


title: Tappeto orientale

text: Verso la fine del XII secolo, la Repubblica di Venezia, posizionata strategicamente alla testa dell'Adriatico, divenne un fiorente centro commerciale. Nel 1204, Enrico Dandolo, Doge di Venezia, guidò il contingente veneziano nella Quarta crociata che finì con il Sacco di Costantinopoli e stabilì la predominanza veneziana nel commercio tra l'Europa occidentale e il mondo islamico. Appaiono segnalazioni occasionali su tappeti acquistati a Venezia. In una serie di lettere from Venice dated 18 August - 13 October 1506, il pittore rinascimentale Albrecht Dürer menzionò, tra gli altri beni di lusso, "due graziosi e grandi tappeti" che aveva comprato per un amico. Inizialmente oggetti di rappresentanza e prestigio, i tappeti orientali diventarono accessibili a gruppi sempre più ampi di cittadini europei con la crescente ricchezza e influenza delle famiglie di mercanti. Inventari e testamenti di cittadini veneziani, trovati negli archivi, documentano un'ampia collezione di tappeti.


title: Tappeto orientale

text: I tappeti orientali sono raffigurati in un gran numero di dipinti del Rinascimento. Dalla fine del XIX secolo, sono stati fatti dei tentativi per determinare la data in cui vennero tessuti determinati tappeti, identificati con disegni simili a quelli riprodotti nei dipinti. Poiché un tappeto non avrebbe potuto essere tessuto più tardi di quanto non fosse apparso in un dipinto, l'età di un tappeto può essere valutata con il metodo ""ante quem"". Tuttavia, gli scienziati che hanno stabilito il metodo si sono presto resi conto che il loro approccio era parziale, poiché si concentrava su tappeti di rappresentanza. Solo questi erano ritenuti degni di essere riprodotti dagli artisti. I tappeti di villaggio o dei nomadi non erano raffigurati in dipinti che miravano a rappresentare la dignità e il prestigio, e fino alla metà del XX secolo, il loro valore storico e artistico non era apprezzato nel mondo occidentale.


title: Tappeto orientale

text: Alla fine del XIX secolo, gli storici dell'arte occidentali svilupparono approcci scientificamente produttivi al tappeto orientale. Nel 1871, Julius Lessing pubblicò il suo libro sul disegno del tappeto orientale. Si affidava più ai dipinti europei che all'esame di veri tappeti, perché i tappeti orientali non erano ancora stati collezionati quando scrisse il suo libro, e pensò che non ne fossero sopravvissuti molti. Tuttavia, l'approccio di Lessing si rivelò molto utile per stabilire una cronologia scientifica della tessitura dei tappeti orientali. Il collezionismo di tappeti orientali, come forma d'arte, ebbe inizio negli anni 1880. Ciò venne confermato da due mostre rivoluzionarie. La prima ebbe luogo a Vienna nel 1891, concentrandosi sui tappeti della collezione imperiale della Casa d'Asburgo, ma includendo anche esemplari provenienti da collezioni private. La seconda fu tenuta a Londra nel 1892. Per la prima volta, venne presentato al pubblico il tappeto Ardabil. Nel 1893, il "South Kensington Museum" (ora Victoria and Albert Museum, consigliato da William Morris, acquistò il tappeto Ardabil, riconosciuto oggi come uno dei migliori tappeti del mondo. L'alto prezzo che doveva essere pagato richiese una sottoscrizione pubblica di denaro, e i tappeti orientali vennero intesi come oggetti di grande valore da un pubblico più vasto.


title: Tappeto orientale

text: Nel 1882, Robinson pubblicò un libro sui tappeti orientali, dove vennero esposti i termini analitici che stavano emergendo sulla cultura delle arti decorative relativamente agli elementi del disegno dei tappeti, riconoscendo medaglioni, trafori floreali, bande di nubi o il cosiddetto "modello di nuvole", e volute sui bordi esterni.


title: Tappeto orientale

text: Nel 1891 Alois Riegl pubblicò il suo libro "Ancient Oriental Carpets". Per la prima volta, i tappeti orientali vennero analizzati nel loro contesto geografico, culturale e sociologico, segnando così la prima volta in cui i tappeti orientali venivano riconosciuti come un'arte a sé stante. Dopo un primo saggio, nel 1892, lo storico dell'arte Wilhelm von Bode pubblicò il suo libro, "Vorderasiatische Knüpfteppiche" ancor oggi considerato un testo di riferimento. La donazione di Wilhelm von Bode della sua collezione di tappeti al Museo di Berlino nel 1904-1905 fu la base del "Museo islamico di Berlino", oggi Museo di Pergamo. Con Wilhelm von Bode come suo primo direttore, i suoi successori Friedrich Sarre, Ernst Kühnel e Kurt Erdmann crearono e fondarono la "Scuola di Berlino" di storia dell'arte islamica. Svilupparono il metodo "ante quem" per la datazione basata sui dipinti del Rinascimento, riconobbero i "quattro strati sociali" della produzione dei tappeti (nomade, villaggio, città e produzione di corte) con i loro diversi approcci al disegno e alla stilizzazione, e stabilirono il metodo di analisi strutturale per determinare il quadro storico delle tradizioni di tessitura di tappeti all'interno del mondo islamico, visto da una prospettiva occidentale.


title: Tappeto orientale

text: La mostra londinese del 1892, in particolare l'esposizione del tappeto Ardabil, portò ad un crescente interesse nel collezionare tappeti orientali da parte di collezionisti privati, che, soprattutto negli Stati Uniti, iniziarono anche ad esporre pubblicamente le loro collezioni. Più tardi, i collezionisti privati donarono le loro collezioni ai musei. Collezionisti statunitensi e filantropi (Charles Yerkes, John Pierpont Morgan, Joseph L. Williams, James F. Ballard, Benjamin Altman, John Davison Rockefeller Jr., George H. Myers e Joseph V. McMullan) donarono, o lasciarono in eredità, le loro collezioni al Metropolitan Museum of Art di New York. James F. Ballard donò sia al Metropolitan Museum of Art, sia al St. Louis Art Museum. George Hewitt Myers donò la sua collezione privata per costituire il Textile Museum, a Washington.


title: Tappeto orientale

text: La prima grande esposizione di tappeti orientali negli Stati Uniti si tenne a Chicago nel 1893. Altre mostre vennero poi organizzate dal Detroit Institute of Arts, nel 1922, la Ballard Exhibition all'Art Club of Chicago, nel 1922, e ancora all'Art Club di Chicago nel 1926, culminando nella Fiera mondiale di New York del 1926.


title: Tappeto orientale

text: Molti dei venditori che allestirono gli "stand" in queste mostre aprirono poi gallerie nelle principali città statunitensi. A New York, la maggior parte di questi negozi erano gestiti da immigrati armeni e concentrati nella zona bassa e mediana di Manhattan. All'inizio del secolo, i negozi più famosi appartenevano a Dikran Kelekian, Hagop Kevorkian, S. Kent Costikyan e H. Michaelyan. Nel 1932, un gruppo di collezionisti e appassionati di tappeti, tra cui Arthur Dilley, Joseph McMullan e Maurice Dimand, allora curatore del Metropolitan Museum of Art, fondarono lo "Hajji Baba Club". Con le loro mostre e pubblicazioni, contribuirono, sin da allora, alla conoscenza e all'apprezzamento dei tappeti orientali.


title: Tappeto orientale

text: Esiste un vasto corpo di letteratura sui tappeti orientali. La bibliografia è impostata in modo da fornire una selezione di ciò che è considerato informazione rilevante per ulteriori letture o riferimenti.


title: Glassdoor

text: Glassdoor è un sito internet e social network nel quale gli impiegati e gli ex impiegati di un'azienda anonimamente recensiscono le aziende e i loro superiori.


title: Glassdoor

text: La società è stata fondata nel 2007 da Tim Besse, Robert Hohman e dal fondatore di Expedia Rich Barton. Glassdoor ha lanciato il sito di valutazione nel giugno 2008 come un sito che raccoglie recensioni sulle imprese e sui salari da parte degli impiegati di grandi società e li mostra in maniera anonima a tutti gli iscritti al sito. Nel 2010 Glassdoor rilascia un programma fee-based chiamato "Enhanced Employer Profiles", che permette agli impiegati di includere i propri contenuti sui profili Glassdoor, come biografie, social media, link, e riferimenti.


title: Glassdoor

text: Nel 2014 la società ha assunto Adam Spiegel come direttore finanziario, con l'intenzione di preparare un'offerta pubblica iniziale. Nel 2015 il sito possiede 30 milioni di utenti da 190 paesi e clienti aziendali, incluso un terzo di tutte le società Fortune 500 Nello stesso anno Glassdoor ha iniziato a creare versioni localizzate del suo sito per alcune giurisdizioni nazionali, come ad esempio la Germania. Nel 2016 Glassdoor ha avuto altri 40 milioni di dollari dagli investitori.


title: Alexsander Freitas

text: Nato e cresciuto a Rio de Janeiro, nella zona di Capacabana Beach, per oltre due anni ha lavorato come personal trainer in tre palestre di Los Angeles e ha partecipato, e vinto, diverse competizioni di bodybuilding. Successivamente inizia a lavorare come modello, con l'intento di diventare un pornodivo.


title: Alexsander Freitas

text: Nel 2008 muove i primi passi nel settore, posando per servizi fotografici e partecipando a video da solista. Nel 2009 debutta nel suo primo film pornografico, "Adrenaline", prodotto dai Mustang Studios, in cui si esibisce in una scena a tre accompagnato da Spencer Reed e Dominic Pacifico, scena per cui nel 2010 ottiene una candidatura al GayVN Award.


title: Alexsander Freitas

text: Nel corso degli anni lavora per importanti compagnie, come Raging Stallion Studios, Hot House e Lucas Entertainment, esibendosi esclusivamente come attivo dominante. Inoltre ha partecipato a numerosi video, distribuiti online da siti britannici come MenAtPlay e ButchDixon.


title: Alpenstock

text: L<nowiki>'</nowiki>alpenstock (tedesco per "bastone alpino"), in italiano pistocco, è un bastone dotato di una punta metallica, storicamente utilizzato per la progressione in montagna. In uso fin dal medioevo, è l'antenato della moderna piccozza.


title: Alpenstock

text: L'uso d'eccellenza era il sondaggio dei buchi o crepacci nei glacio-nevai: l'alpinista sondava il terreno prima di progredire, in modo da evitare i pericolosi ponti instabili. Un altro utilizzo, ma meno efficace, perché più pericoloso, era per la discesa dai pendii nevosi: la cosiddetta tecnica di discesa a "raspa" prevedeva l'uso dell"'Alpenstock" per dirigere, a mo' di timone, l'alpinista. Tale uso si è perso con l'introduzione della tecnica di discesa con lo sci.


title: Alpenstock

text: L"'alpenstock" venne nominato già nel 1574 da Josias Simmler con il nome latino di "alpinus baculus" (cioè "bastone alpino").


title: Alpenstock

text: Fin dal Settecento viene accompagnato da un'accetta da legna che serve agli alpinisti per tagliare gradini nel ghiaccio. Ben presto viene soppiantato da più comode asce da lavoro di carpenteria.


title: Alpenstock

text: A metà Ottocento i due strumenti si fondono per creare la prima rudimentale piccozza, che tuttavia è sempre molto lunga ed ha la lama verticale come una scure.


title: Alpenstock

text: Scomparso dalla pratica alpinistica, sopravvive nella tradizione scautistica come bastone che regge il guidone.


title: Alpenstock

text: Inoltre vengono adesso chiamati "alpenstock" i bastoncini da escursionismo, derivati da quelli da sci.


title: Stendardo della Santissima Trinità

text: Lo stendardo della Santissima Trinità è un dipinto a olio su tela (166x94 cm per lato) di Raffaello, databile al 1499 circa e conservato nella Pinacoteca comunale di Città di Castello. Si tratta di una delle primissime opere attribuite all'artista, nonché dell'unico dipinto di Raffaello rimasto a Città di Castello, dove l'artista operò tra la fine del Quattrocento e l'inizio del Cinquecento.


title: Comunicazione pubblica

text: Intorno al termine comunicazione pubblica sono nate associazioni professionali, si discutono contratti di lavoro, si organizzano convegni e fiere di settore. Settore specialistico della comunicazione, è un campo dai confini incerti, anche se prevale quello della comunicazione da parte degli Enti pubblici.


title: Stendardo della Santissima Trinità

text: Lo stendardo processionale venne dipinto per la chiesa della Trinità di Città di Castello, in un momento imprecisato del soggiorno del giovanissimo pittore, recatosi a Città di Castello in sostituzione del padre, defunto nel 1494. Qui, in seguito alla partenza di Luca Signorelli, scarseggiavano i pittori di talento, per cui fu facile per il promettente artista, portatore ancora di uno stile peruginesco, ricevere numerose commissioni. Tra queste ci sono la mutila "Pala del beato Nicola da Tolentino", oggi divisa in più musei, la "Crocifissione Mond", alla National Gallery di Londra, e lo "Sposalizio della Vergine", alla Pinacoteca di Brera.


title: Comunicazione pubblica

text: In Italia è coordinata dal Dipartimento per l'informazione e l'editoria della presidenza del Consiglio dei ministri.


title: Stendardo della Santissima Trinità

text: In genere lo stendardo è messo in relazione con la fine di una pestilenza nel 1499, come fa pensare la presenza dei santi Sebastiano e Rocco, protettori contro le epidemie. Da alcuni storici è quindi datato a un periodo immediatamente successivo, da altri qualche anno dopo, fino al 1503-1504.


title: Comunicazione pubblica

text: Generalmente vengono utilizzate due diverse strategie di definizione, una più restrittiva, focalizzata sul soggetto della comunicazione, e una più estensiva, focalizzata sull'oggetto.


title: Stendardo della Santissima Trinità

text: L'opera è ricordata come già molto compromessa nel 1638. Venne affidata al conte Della Porta nel 1867, il quale ne curò un restauro che asportò croste e i ritocchi nelle teste dei santi. Un restauro del dopoguerra ha poi riportato alla luce la superficie originaria, dove gli smalti e le velature sono ancora intatti.


title: Comunicazione pubblica

text: Secondo la prima strategia, è comunicazione pubblica ogni forma di comunicazione che proviene dalla pubblica amministrazione. In questo caso, l'unico problema è definire i confini del settore pubblico.


title: Stendardo della Santissima Trinità

text: Lo stendardo, in cattivo stato di conservazione, era originariamente dipinto su entrambe le facce, che oggi sono separate ed esposte a fianco: da un lato vi sono raffigurati la "Trinità con i santi Rocco e Sebastiano" (recto) e dall'altro lato la "Creazione di Eva" (verso).


title: Comunicazione pubblica

text: Mentre può essere abbastanza semplice stabilire quali soggetti sono “enti pubblici”, in quanto determinati dalla legge, può essere invece difficile allargare la definizione di pubblica amministrazione a tutte le realtà appartenenti al cosiddetto “parastato”. Queste ultime – aziende erogatrici di servizi pubblici, imprese partecipate da capitale pubblico, ecc. – spesso condividono molte più caratteristiche con il settore privato che con quello pubblico, eppure spesso partecipano appieno al sistema degli attori istituzionali della comunicazione pubblica.


title: Stendardo della Santissima Trinità

text: Sorprende la freschezza dell'opera anche se sono ancora molto evidenti i debiti verso Perugino (nel dolce paesaggio, negli angeli simmetrici tra nastri svolazzanti) e Luca Signorelli (nell'impostazione volumetrica). Nuova è invece la sicurezza nella disposizione delle figure nello spazio, molto più coerente che nei suoi maestri.


title: Comunicazione pubblica

text: Secondo l'altra strategia, il comune denominatore delle diverse forme di comunicazione pubblica è l'oggetto, che consisterebbe nell'interesse generale della materia trattata. In questo caso, sotto l'ombrello di comunicazione pubblica risiedono almeno tre differenti fenomeni, in parte sovrapposti:


title: Stendardo della Santissima Trinità

text: Lo stendardo non va confuso con quello "della Carità", nello stesso museo, dipinto per la locale confraternita della Carità e arrivato nel museo dall'ospedale della Misericordia. Questo stendardo che mostra sul recto una "Madonna della Misericordia" (visibilmente derivata dal "Polittico della Misericordia" di Piero della Francesca) e sul verso una "Crocifissione", ebbe un momento di popolarità quando Roberto Longhi lo assegnò al giovanissimo Raffaello. Studi hanno appurato che la scarsa qualità dell'opera non è frutto esclusivo del cattivo stato di conservazione, riconducendone l'attribuzione alla scuola di Perugino o a pittori locali come Francesco di Castello.


title: Comunicazione pubblica

text: Oltre a queste forme di comunicazione esterna, vi è la comunicazione interna, che prepara, promuove e accompagna i processi di modificazione, adattamento e trasformazione degli assetti organizzativi e gestionali all'interno degli enti ed assume, pertanto, un fondamentale valore strategico, funzionale ad una nuova cultura aziendale.


title: Comunicazione pubblica

text: In entrambi i casi, si tratta di una definizione molto diversa da quella anglosassone, dove "public communication" è vista come sinonimo ora di "political communication" ora di pubbliche relazioni, nel senso più largo del tema.


title: Comunicazione pubblica

text: La specificità della definizione deriva soprattutto dal fatto che in Italia sull'argomento si è avviata una riflessione specifica, al confine tra le scienze della comunicazione, dell'amministrazione, dell'organizzazione e del diritto, che ha portato a sviluppi originali sia sul piano scientifico che su quello pratico.


title: Comunicazione pubblica

text: Tutte queste definizioni, però, non sono sufficienti a cogliere le implicazioni del concetto di comunicazione per la pubblica amministrazione. Una simile riflessione non sarebbe stata possibile senza un collegamento al problema più generale di riforma della macchina amministrativa e di ripensamento del rapporto fra cittadini ed istituzioni.


title: Comunicazione pubblica

text: Le implicazioni di questa riflessione possono essere colte solo se si riconosce dietro al concetto di comunicazione pubblica l'idea di flussi informativi bidirezionali tra cittadini e pubblica amministrazione. Si tratta di un'idea non scontata, specialmente alla luce della storia della pubblica amministrazione in Italia.


title: Comunicazione pubblica

text: La comunicazione pubblica, dunque, si realizza solo laddove c'è un'autentica interazione, a due vie, tra cittadini e Stato. Laddove c'è solo il monologo dell'istituzione pubblica potremo avere uno Stato che "comunica", magari nel senso deteriore del termine propaganda, ma non avremo comunicazione pubblica.


title: Comunicazione pubblica

text: Da questa semplice considerazione discende lo stretto collegamento tra comunicazione pubblica e uso delle nuove tecnologie nella pubblica amministrazione – entrambe finalizzate a costruire questi flussi bidirezionali – così come tra queste e i processi di riforma dell'istituzione pubblica volti a migliorarne l'efficienza e l'efficacia in rapporto ai cittadini.


title: Comunicazione pubblica

text: La figura del comunicatore pubblico in Italia è stata legittimata dalla legge 150/2000, che istituisce gli URP e norma gli uffici stampa pubblici, e quindi approfondita nei successivi regolamenti. In passato, ricordiamo invece che, le attività di comunicazione e informazione svolte nell'ambito della pubblica amministrazione, erano affidate a personale interno non abilitato a tale esercizio. La norma, , oltre ad indirizzare le amministrazioni su come gestire le attività di informazione e comunicazione, indica anche quale debba essere il ruolo di colui che è deputato a gestire i flussi di comunicazione esterni e interni di una pubblica amministrazione. Il comunicatore ha, infatti, potere di coordinamento, promozione e sviluppo di progetti che interessano le attività di comunicazione e informazione, nel rispetto dei principi di trasparenza, partecipazione e di tutela dei dati.


title: Comunicazione pubblica

text: Per svolgere attività di informazione, secondo la legge 150/2000, deve però essere iscritto all'Ordine dei giornalisti.


title: Maddy O'Reilly

text: Maddy O'Reilly, originaria da una famiglia con discendenze tedesche e irlandesi, è nata a Mount Airy dove ha lavorato come venditrice di automobili per CarMax e cameriera.


title: Birra negli Stati Uniti d'America

text: La birra negli Stati Uniti è prodotta da oltre 7.000 birrifici, che variano in dimensioni da giganti del settore a microbirrifici. Gli Stati Uniti hanno prodotto 196 milioni di barili di birra nel 2012 e consumano circa 110 litri di birra pro capite ogni anno. Nel 2011, gli Stati Uniti erano al quindicesimo posto nel mondo per consumo pro capite, mentre il consumo totale era secondo solo alla Cina. Sebbene la birra facesse parte della vita coloniale negli Stati Uniti, l'approvazione del diciottesimo emendamento alla Costituzione degli Stati Uniti nel 1919 ha comportato il divieto delle vendite di bevande alcoliche, costringendo quasi tutti i birrifici americani a chiudere o passare alla produzione di prodotti analcolici. Dopo l'abrogazione del proibizionismo, l'industria si è consolidata in un piccolo numero di birrifici su larga scala. Molti dei grandi birrifici che sono tornati a produrre birra dopo il proibizionismo, oggi in gran parte di proprietà di conglomerati internazionali come Anheuser-Busch InBev o SABMiller, mantengono ancora il loro dominio sul mercato nel ventunesimo secolo.


title: Maddy O'Reilly

text: La sua carriera pornografica è iniziata nell'agosto 2011 a 21 anni per Mofos a Miami, in Florida, con la scena "My Little Panties 3". Inizialmente ha girato con lo pseudonimo di Savannah Kelly ma poi per via dei suoi capelli rossi le è stato consigliato di scegliere O'Reilly.


title: Birra negli Stati Uniti d'America

text: Le tribù di nativi americani nelle terre ora possedute dagli Stati Uniti producevano birra prima dell'arrivo degli europei, ma non usavano l'orzo. Una ricetta era composta da mais, linfa di betulla e acqua. Il primo riscontro di produzione di birra da parte di popolazioni non native risale al 1587 e il primo birrificio commerciale negli Stati Uniti fu costruito dalla Compagnia olandese delle Indie occidentali nel 1632 a Lower Manhattan su Brewers (in seguito Stone) Street. Il 5 febbraio 1663 Nicholas Varlett ottenne da Peter Stuyvesant una concessione per un birrificio a Castle Point a Hoboken, nel New Jersey.


title: Maddy O'Reilly

text: Nel 2013 ha interpreto Dorothy Gale nella parodia pornografica del mago di OZ, "Not the Wizard of Oz XXX", per la quale è stata nominata a diversi AVN, oltre a vincere quello come miglior scena solo. Ha tatuata una libellula sul fianco sinistro e una croce sull'anulare destra.


title: Birra negli Stati Uniti d'America

text: Le tradizioni della birra dell'Inghilterra e dei Paesi Bassi (come introdotte a New York) assicurarono che il bere coloniale sarebbe stato dominato dalla birra piuttosto che dal vino. Fino alla metà del diciannovesimo secolo, le birre che si rifacevano allo stile inglese dominarono la tipologia di birre americane. La situazione cambiò quando gli stili di birra lager a lunga conservazione introdotti dagli immigrati tedeschi si rivelarono più redditizi per la produzione e la spedizione su larga scala. Il luppolo nella birra lager aveva difatti, come qualità, elevate proprietà conservative, mentre le birre locali dell'epoca acquisivano rapidamente un cattivo sapore acido e venivano ritenute rischiose da bere.


title: Maddy O'Reilly

text: Nel 2014 ha fatto il suo debutto alla regia con "Maddy O'Reilly is Slutwoman", che ha co-diretto insieme a MimeFreak. Il primo film che ha diretto da sola è stato "Maddy O'Reilly's Submission", che ha vinto lo XBIZ Award nel 2015. Nel mese di agosto 2015 è apparsa in un episodio della serie televisiva "Living with the Enemy".


title: Birra negli Stati Uniti d'America

text: La birra prodotta da queste aziende era originariamente basata su diversi stili dell'Europa centrale, ma lo stile Pilsener, che utilizzava luppoli cechi delicati, orzo con spighe a 6 ranghi pallido e leggermente abbrustolito e spesso aggiunte come riso e mais, ha gradualmente prevalso.


title: Maddy O'Reilly

text: Dopo una pausa dall'industria nel 2015, quattro anni più tardi ha ripreso la sua carriera da attrice firmando un contratto con OC Modeling.


title: Birra negli Stati Uniti d'America

text: La birra Steam, il primo stile di birra unicamente americano, si è sviluppata nell'area di San Francisco nel corso del XIXesimo secolo. È nata dal desiderio di produrre birra chiara senza l'uso della refrigerazione. Dopo la fine del proibizionismo, la Anchor Brewing Company rimase come unico produttore di birra Steam. La società era vicina alla chiusura nel 1965, quindi Fritz Maytag, pronipote del fondatore della Maytag Corporation, salvò il birrificio e con esso lo stile della birra a vapore. Anchor possiede da allora il marchio "Steam Beer" e tutte le successive interpretazioni dello stile sono ora chiamate "California common".


title: Birra negli Stati Uniti d'America

text: La DG Yuengling & Son, comunemente chiamata Yuengling (pronunciata "ying-ling"), è la più antica azienda produttrice di birra negli Stati Uniti, fondata nel 1829 da David Yuengling, ed è una delle più grandi fabbriche di birra, in volume, nel paese. Con sede a Pottsville, in Pennsylvania, è attualmente il più grande birrificio di proprietà americana.


title: Birra negli Stati Uniti d'America

text: Uno dei primi produttori di birra su larga scala fu Best Brewing (in seguito ribattezzato Pabst Brewing Company), un birrificio del Milwaukee costruito dall'immigrato tedesco Phillip Best negli anni 1840. Ha iniziato a consegnare la sua birra a Chicago e St. Louis il decennio seguente, prima traghettandola e infine in treno, stabilendo un marchio di birra transfrontaliero negli Stati Uniti. Altre fabbriche di birra di successo dell'epoca avviate dagli immigrati tedeschi a Milwaukee, includevano la Valentin Blatz Brewing Company, la Joseph Schlitz Brewing Company e la Miller Brewing Company.


title: Birra negli Stati Uniti d'America

text: La Weston Brewing Company fu fondata nel 1842 dall'immigrato tedesco John Georgian. Georgian portò con sé la tradizione della birra chiara quando si stabilì a Weston. Il birrificio è stato progettato per utilizzare il ghiaccio del fiume durante l'inverno e le cantine di latifoglie scavate in profondità nel terreno per creare le condizioni ideali per la sua birra che doveva essere conservata sotto i 60 gradi per più di sei settimane. Nel creare il birrificio, la Weston Brewing Company è diventata una delle prime fabbriche di birra lager negli Stati Uniti.


title: Birra negli Stati Uniti d'America

text: A St. Louis, un benestante produttore di saponi tedesco, Eberhard Anheuser, acquistò una fabbrica di birra in difficoltà nel 1860. Sua figlia sposò un fornitore di birra, Adolphus Busch, che rilevò la società dopo la morte del suocero e la ribattezzò Anheuser- Busch. Busch presto fece un giro in Europa, scoprendo il successo della birra boema, e introdusse la birra Budweiser (dal nome di una birra prodotta nella città di Budweis in Boemia) nel 1876. Anheuser-Busch, e la sua birra Budweiser, sarebbero diventate la più grande fabbrica e il più grande marchio di birra al mondo. La società ha innovato l'uso della refrigerazione nei vagoni ferroviari per trasportare le sue birre, il che ha contribuito a rendere la Budweiser in bottiglia il primo marchio nazionale di birra negli Stati Uniti.


title: Birra negli Stati Uniti d'America

text: Nel 1912, l'uso di bottiglie marroni iniziò ad essere utilizzato dalla "Joseph Schlitz Brewing Company" del Milwaukee. Questa innovazione è stata poi accettata in tutto il mondo e impedisce ai raggi solari di deteriorare la qualità della birra.


title: Birra negli Stati Uniti d'America

text: Il 16 gennaio 1919 il diciottesimo emendamento alla Costituzione degli Stati Uniti fu promulgato in legge, creando l'era del proibizionismo, in cui la produzione, la vendita e il trasporto di bevande alcoliche furono resi illegali. Tutta la produzione legale di birra americana si fermò quando fu imposto il divieto, sebbene il precedente movimento di temperanza avesse già ridotto significativamente il numero di birrifici. Solo alcune fabbriche di birra, principalmente le più grandi, sono state in grado di rimanere in attività fabbricando birra a bassa gradazione alcolica, sciroppo di malto o altri prodotti analcolici a base di cereali, oltre a bevande analcoliche come cola. La produzione e la spedizione di alcolici erano in gran parte limitate a operazioni illegali che potevano fornire bevande distillate compatte - ad esempio rum di contrabbando - in modo più efficiente e affidabile rispetto ai prodotti più voluminosi come la birra.


title: Birra negli Stati Uniti d'America

text: Il proibizionismo americano fu abrogato per gradi. In primo luogo, il Volstead Act che definiva i "liquori intossicanti", è stato modificato nell'aprile 1933 dal Cullen – Harrison Act per dichiarare che una birra con un contenuto di alcol fino al 3,2% non fosse "intossicante", e quindi non andasse vietata (si noti che il "3.2%" a cui si fa riferimento è una misurazione in peso, approssimativamente equivalente al 4% se misurato in volume, come è ormai comune). Entro 24 ore dalla legalizzazione, furono venduti fino a 1,5 milioni di barili di birra al 3,2% di gradazione alcolica, facendo sì che alcuni ipotizzassero una immediata "carestia della birra". Poco dopo, nel dicembre dello stesso anno, il ventunesimo emendamento alla Costituzione degli Stati Uniti abrogò il divieto in generale, ma lasciò la produzione di bevande alcoliche fortemente regolata dalle autorità federali, statali e locali. In questi regolamenti era compresa l'imposizione di un sistema di distribuzione a tre livelli, in cui un produttore di bevande alcoliche doveva passare attraverso un distributore all'ingrosso per vendere il suo prodotto, anziché venderlo direttamente ai rivenditori.


title: Birra negli Stati Uniti d'America

text: Sebbene il ventunesimo emendamento consentisse ai birrifici di riprendere legalmente a praticare la propria attività, rimasero molte "dry counties" cioè contee che non permettevano il commercio degli alcolici, il che rallentò la ripresa dell'industria della birra. Inoltre, i molti proibizionisti del movimento per la temperanza erano ancora piuttosto chiassosi e sono stati in grado di mantenere un ampio seguito nonostante l'abrogazione del diciottesimo emendamento. Prima che l'industria della birra americana potesse tentare di ristabilirsi, iniziò la Seconda guerra mondiale. Ciò ha ulteriormente inibito il riemergere di birrifici più piccoli perché gran parte della fornitura di grano era razionata a causa della guerra, costringendo i birrifici a utilizzare aggiunte come mais e riso accanto all'orzo tradizionalmente utilizzato nella produzione di birra. I proibizionisti videro un'opportunità allettante per reprimere gli sforzi delle restanti fabbriche di birra, insistendo sul fatto che la produzione commerciale di birra sprecava forza lavoro, grano, carburante e spazio di carico che avrebbe dovuto andare verso lo sforzo bellico all'estero. I birrifici risposero a queste accuse esaltando i benefici che il lievito di birra ha sulla salute umana, in particolare il loro alto contenuto di vitamina B. Si sosteneva che l'aumento della tiamina nelle diete dei soldati e degli operai avrebbe migliorato le prestazioni sul campo di battaglia e in fabbrica e che tale aumento giustificasse sufficientemente la necessità della birra. Il governo americano decise che i benefici della vitamina B nel lievito di birra, insieme alle tasse provenienti dalle vendite di birra, erano sufficienti a giustificare una richiesta per precettare il quindici percento della produzione di birra per i militari.


title: Birra negli Stati Uniti d'America

text: Sebbene le fabbriche di birra americane avessero il sostegno del loro governo, avevano ancora bisogno di conquistare i cuori e i portafogli del popolo americano.


title: Birra negli Stati Uniti d'America

text: A tale scopo, le principali fabbriche di birra si sono unite e hanno lanciato la campagna pubblicitaria "Morale is a Lot of Little Things". La campagna può essere ben sintetizzata dal seguente annuncio su rivista del 1942:


title: Birra negli Stati Uniti d'America

text: Dal momento in cui l'America entrò in guerra nel 1941 fino alla fine della guerra nel 1945, la produzione complessiva di birra aumentò di oltre il 40% nonostante il piccolo numero di birrifici attivi. Questa crescita in tempo di guerra permise alle grandi fabbriche di birra come Anheuser-Busch di dominare il mercato americano per oltre cinquant'anni. Durante questo periodo hanno prodotto birre più note per la loro uniformità che per qualsiasi sapore particolare. Le birre come quelle prodotte da Anheuser-Busch e Coors Brewing Company hanno seguito uno stile pilsner limitato, con processi industriali su larga scala e l'uso di ingredienti a basso costo come mais o ingredienti come il riso, che ha fornito amido per la produzione di alcol, contribuendo al minimo al gusto del prodotto finale. Il predominio del cosiddetto "macrobirrificio" ha portato a uno stereotipo internazionale di "birra americana" come scadente in termini di qualità e sapore.


title: Birra negli Stati Uniti d'America

text: Negli anni Settanta, il consolidamento e il dominio dei principali produttori di birra del paese hanno portato al minor numero di birrifici nella storia moderna del paese. Nonostante ciò, il periodo ha visto anche l'inizio dell'attuale movimento della birra artigianale del paese. Nel 1976, l'ingegnere ottico Jack McAuliffe fondò la New Albion Brewing Company nella contea di Sonoma, in California, diventando il primo microbirrificio della nazione dopo il proibizionismo. Influenzato dalla recente inversione di tendenza di Fritz Maytag della Anchor Brewing Company e un precedente stazionamento militare in Scozia, la birreria McAuliffe offrì stout e birra chiara ad un pubblico più abituato a lager leggermente aromatizzate. Nonostante sia rimasta in attività solo per sette anni, New Albion accese un interesse per la birra artigianale e un precedente per una generazione di produttori di birra artigianale.


title: Birra negli Stati Uniti d'America

text: Il 14 ottobre 1978, la H.R. 1337 fu integrata nella legge, legalizzando la produzione domestica di una piccola quantità di birra o vino per consumo personale. Da allora, gli Stati Uniti hanno assistito a una ripresa della cultura della birra e alla diffusa proliferazione di piccoli birrifici. Nel marzo 1986, negli Stati Uniti erano stati aperti cinque birrifici. Il numero totale di fabbriche di birra è passato da 42 nel 1978 a oltre 2.750 nel 2012, raggiungendo o superando il numero di fabbriche di birra che si stima esistessero durante il periodo coloniale. Praticamente tutta questa crescita è attribuibile a piccoli birrifici indipendenti.


title: Birra negli Stati Uniti d'America

text: La birra è la bevanda alcolica più popolare in America e rappresenta circa l'85% del volume di bevande alcoliche vendute negli Stati Uniti ogni anno. A partire dal 2016, le tre principali aziende produttrici di birra negli Stati Uniti erano Anheuser-Busch, MillerCoors e Pabst Brewing Company. I principali marchi di birra per quota di mercato erano Bud Light (28,3%), Budweiser (11,9%) e Coors Light (9,9%). I dati del 2009 mostrano un calo complessivo del consumo di birra rispetto agli anni precedenti, con solo le vendite di birra artigianale in aumento del 7-10%. Il consumo complessivo di birra negli Stati Uniti è stato calcolato in 205,8 milioni di barili. La birra a bassa gradazione alcolica rappresenta una quota del 52,8% delle vendite di birra negli Stati Uniti.


title: Birra negli Stati Uniti d'America

text: Quasi l'ottanta percento dei minimarket vendono birra, di cui circa il 93 percento viene venduta fredda. L'industria americana del minimarket vende più di 2 miliardi di galloni di birra all'anno; circa un terzo di tutta la birra acquistata negli Stati Uniti. Del venti percento dei minimarket che non vendono birra, la maggior parte di essi si trova in Pennsylvania, il sesto stato per popolazione della nazione, a causa delle limitazioni delle vendite di alcolici nello stato, che rendono illegale la vendita nei minimarket e limitano le vendite all'interno dei supermercati.


title: Birra negli Stati Uniti d'America

text: Oggi ci sono oltre 4.000 birrifici artigianali negli Stati Uniti e l'industria della birra artigianale impiega oltre 100.000 individui che producono 15,6 milioni di barili di birra all'anno. Secondo un articolo dell'Associated Press, pubblicato nel 2016, la birra artigianale è un'industria da 22 miliardi di dollari negli Stati Uniti e le vendite sono aumentate del 13% su base annua.


title: Birra negli Stati Uniti d'America

text: La Brewers Association, un gruppo commerciale di birrai americani, definisce un birrificio "artigianale" se: 1. è in gran parte indipendente dalla proprietà aziendale esterna, 2. produce meno di sei milioni di barili all'anno e 3. utilizza ingredienti tradizionali come malto d'orzo o ingredienti innovativi per esaltarne il sapore.


title: Birra negli Stati Uniti d'America

text: Il relativo successo dell'industria della birra artigianale commerciale ha portato alcuni colossi delle bevande a investire in birrerie più piccole come Widmer Brothers e Goose Island, e a sviluppare birre più complesse. Nonostante la crescita del settore dell'artigianato e della microbirrificazione, tuttavia, la birra artigianale rappresenta ancora solo l'11% delle vendite totali di birra in volume negli Stati Uniti, anche se si prevede che tale numero aumenterà nei prossimi decenni.


title: Birra negli Stati Uniti d'America

text: Mentre l'ascesa della birra artigianale negli Stati Uniti non è stata definita da nessuna singola area geografica, le regioni del paese associate a una forte cultura della produzione artigianale includono il Midwest, Mountain West, e il Pacifico Nord-ovest, dove viene coltivata la maggior parte delle varietà di luppolo americane. Nel complesso, la costa occidentale ha il maggior numero di birrifici artigianali e il profondo sud ne ha il minor numero. Portland ospita 58 fabbriche di birra, più di qualsiasi altra città al mondo. Vermont, Montana, Oregon, Alaska e Colorado hanno il più alto numero di fabbriche di birra per milione di abitanti nella nazione. California, Pennsylvania, Colorado, Ohio e Oregon hanno rispettivamente la più alta produzione totale di birre artigianali.


title: Birra negli Stati Uniti d'America

text: Gli stili di birra storici originari degli Stati Uniti includono la Kentucky Common Beer, la birra ambrata, la birra bionda e la birra chiara.


title: Birra negli Stati Uniti d'America

text: Numerosi stili di birra sono emersi negli Stati Uniti sin dagli inizi del movimento della birra artigianale negli anni Settanta, che vanno dalle variazioni sugli stili tradizionali europei a birre lager molto più sperimentali. Le birre artigianali americane impiegano frequentemente nuove varietà di luppolo americano come Cascade, Citra, Simcoe, Willamette o Warrior. Questi luppoli, sviluppati da coltivatori privati e università dagli anni Settanta, contribuiscono al carattere distintivo di molte birre artigianali americane ma sono particolarmente importanti per il sapore dell'American Pale Ale (APA) e dell'American India Pale Ale. Queste birre possono discostarsi notevolmente dai tradizionali stili inglesi da cui sono state adattate e sono spesso decisamente amare, resinose o fruttate.


title: Birra negli Stati Uniti d'America

text: Altri stili adattati con diverse varianti americane includono la birra rossa irlandese, la birra scozzese, la birra di frumento, e l'orzo. Alcuni birrifici, come Off Color Brewing a Chicago, si concentrano sulla riscoperta di stili di birra che si sono sostanzialmente estinti dall'avvento del Reinheitsgebot in Germania.


title: Birra negli Stati Uniti d'America

text: Altresì gli stili di birra belga sono stati adattati dai birrifici americani, tra questi gli stili saison, dubbel, tripel e birra forte belga. Le più leggere di queste birre (saison, birra chiara dorata e tripel) hanno sapori morbidi di malto e caratteristiche "piccanti" da lievi a forti che provengono dal lievito o dall'aggiunta di spezie. La più scura di queste birre (dubbel e birra chiara scura) può avere sapori di frutta secca che deriva dai malti, dal lievito e dallo zucchero usati per produrli. Tutte queste birre hanno un alto contenuto di carbonatazione e un basso contenuto di luppolo. Witbier, uno stile quasi estinto fino alla reintroduzione del birraio belga Pierre Celis negli anni '60, è uno degli stili di birra artigianale più venduti negli Stati Uniti. Brewery Ommegang, Jolly Pumpkin e The Bruery sono altri esempi di birrifici che producono birre di ispirazione belga. Nel 2014, il birrificio Spencer, aperto dai monaci dell'abbazia di St. Joseph a Spencer, nel Massachusetts, divenne il primo birrificio trappista certificato al di fuori dell'Europa.


title: Birra negli Stati Uniti d'America

text: Mentre le aziende produttrici di birra artigianale con una miriade di offerte di stile continuano a guadagnare quote di mercato, lo stile più venduto di birra prodotta negli Stati Uniti è ancora la lager chiara, spesso prodotta dalla maggior parte dei produttori di birra su larga scala, tra cui Anheuser-Busch InBev e MillerCoors. Questi produttori di birra su larga scala producono anche altri stili popolari, spesso relativamente leggeri nel corpo, nel sapore e nelle calorie. La birra leggera, introdotta su larga scala dalla Miller Brewing Company nei primi anni Settanta, è una birra prodotta con ridotto contenuto di alcol e carboidrati e si è sviluppata per eclissare molti dei marchi di birra chiara originali nelle vendite. Bud Light, prodotta da Anheuser-Busch InBev, è la birra più venduta negli Stati Uniti.


title: Birra negli Stati Uniti d'America

text: La distribuzione della birra in America è suddivisa in produttori, grossisti e rivenditori. Prima del proibizionismo, la birra veniva venduta al popolo americano quasi esclusivamente attraverso i saloon. I consumatori di solito bevevano la loro bevanda al saloon o in alcuni casi ricorrevano a grandi secchi di latta per portare la birra a casa. La stragrande maggioranza dei saloni in America in quel momento erano di proprietà o controllati da birrifici. Dopo la fine del proibizionismo nel 1933, gli stati approvarono leggi che regolavano la vendita di alcolici, inserendo un intermediario tra il produttore di birra e il rivenditore che prima non esisteva, noto come distributore, fornitore o grossista. I birrifici producevano la birra, i distributori la trasportavano e la vendevano ai rivenditori, mentre i rivenditori la vendevano al pubblico. Per garantire che non esistessero gli incentivi che hanno portato alla corruzione prima del proibizionismo, gli stati hanno adottato disposizioni per garantire l'indipendenza della produzione, del commercio all'ingrosso e del commercio al dettaglio nel settore della birra. Il Codice di legge del Delaware afferma che "È illegale per un produttore o fornitore... possedere o essere interessato in qualsiasi modo in qualsiasi stabilimento autorizzato dal Commissario a vendere liquori alcolici". Questo sistema offre agli Stati un maggiore controllo sulle vendite di alcolici rispetto a prima perché ora i partecipanti al mercato in ciascuna delle tre fasi necessitano di una licenza statale per fare affari.


title: Birra negli Stati Uniti d'America

text: In base al sistema a tre livelli, le tasse potrebbero essere applicate a tre livelli del processo di distribuzione della birra. I birrifici pagano un'accisa federale. I distributori sono tassati dagli Stati (di solito in base al volume), e infine i rivenditori devono pagare un'imposta sulle vendite. Mentre questo incrementa considerevolmente il prezzo della birra, si riteneva che un aumento dei prezzi della birra avrebbe portato alla moderazione nel suo consumo. Dai piccoli birrifici questo sistema è generalmente apprezzato perché garantisce che le grandi fabbriche di birra non possano controllare i distributori e bloccarli dal mercato. Un'analisi di Standard&Poor ha stimato che tutte le tasse riscosse durante la produzione, la distribuzione e la vendita al dettaglio di birra ammontano al 44% del prezzo al dettaglio.


title: Birra negli Stati Uniti d'America

text: Un altro problema è il deterioramento dell'indipendenza tra birrifici e distributori. La maggior parte dei distributori si definisce addirittura distributore " Anheuser-Busch " o " MillerCoors " e recentemente Anheuser-Busch InBev ha rafforzato gli incentivi nel suo programma di esclusività. Anche se sono privi dello stesso livello di controllo dei tempi di pre-proibizionismo, i produttori possono ancora avere un'influenza sostanziale su ciò che le birre arrivano sugli scaffali. In effetti, uno dei motivi per cui InBev ha recentemente acquistato Anheuser-Busch è stato quello di ottenere l'accesso ai suoi canali di distribuzione. Questa mancanza di indipendenza è particolarmente minacciosa per le piccole fabbriche di birra, che sostengono che l'indipendenza del grossista è fondamentale per assicurarsi che il successo o il fallimento della birra dipenda dalla domanda dei consumatori, non dagli ostacoli alla distribuzione.


title: Birra negli Stati Uniti d'America

text: Coloro che spingono per un sistema più aperto di distribuzione della birra spesso indicano recenti cambiamenti nelle leggi sulla vendita del vino. Tutti gli stati tranne 11 ora consentono alle aziende vinicole di spedire direttamente al consumatore, eliminando il mezzo intermedio. Il ragionamento alla base di queste leggi è che, a causa degli elevati costi di spedizione, solo gli appassionati alla ricerca di vini di fascia alta, costosi, stanno approfittando di questo metodo, eliminando la necessità di aumentare i costi che inducono la moderazione nel consumo. Proposte di apertura delle leggi nei restanti 11 stati sono contrastate da distributori e rivenditori che sostengono che danneggerebbe le piccole imprese, ma supportate da piccole fabbriche di birra che sperano che i cambiamenti possano diffondersi anche nel settore della birra.


title: Lingua aleutina

text: La lingua aleutina (nome nativo "Unangam Tunuu") è una lingua appartenente alla famiglia linguistica eschimo-aleutina parlata negli Stati Uniti d'America, nello stato dell'Alaska, e in Russia, nel Territorio della Kamčatka.


title: Lingua aleutina

text: Si tratta della lingua del popolo aleutino () che popola le Isole Aleutine, le isole Pribilof e le Isole del Commodoro. Nel 2007 i parlanti aleutini erano all'incirca 150.


title: Lingua aleutina

text: Tra i dialetti del gruppo orientale meritano una speciale menzione l'unalaska, il belkofski, l'akutan, il pribilof, il kashega e il nikolski. Il dialetto delle Pribilof è quello che conta il maggior numero di parlanti viventi.


title: Lingua aleutina

text: L'attuan, oggi estinto, era un dialetto distinto che presentava elementi di transizione tra l'atkan e l'aleutino orientale. L'aleutino dell'Isola di Copper (noto anche come aleutino di Mednj) è una lingua creola tra attuan e russo, dovuto agli insediamenti russi presenti sull'Isola del Rame (in russo Медный, "Medny" o "Mednyj"). Per ironia della sorte, l'attuale aleutino dell'isola di Mednyj è parlato unicamente sull'isola di Bering, su cui gli abitanti dell'isola di Mednyj furono evacuati nel 1969.


title: Lingua aleutina

text: Tutti i dialetti presentano influenze lessicali dal russo; l'aleutino dell'isola di Copper ha anche adottato molte parole con terminazioni russe.


title: Lingua aleutina

text: I fonemi consonantici dei vari dialetti aleutini sono riportati nella tabella sotto. La prima riga di ogni cella indica la rappresentazione in Alfabeto fonetico internazionale del fonema in questione; la seconda riga indica la trascrizione del fonema secondo l'ortografia aleutina. Le forme ortografiche in "corsivo" rappresentano prestiti fonetici dal russo o dall'inglese, mentre le forme ortografiche in grassetto rappresentano i fonemi nativi aleutini. Si tenga presente che alcuni fonemi sono limitati ad alcune varietà dialettali dell'aleutino.


title: Ramses XI

text: Fu l'ultimo sovrano della XX dinastia e del periodo della storia egizia detto Nuovo Regno, e durante il suo lungo regno, durato tra i 27 e 30 anni, si ebbe la definitiva rottura dell'unità politica dell'Egitto con il distacco della regione intorno a Tebe.


title: Ramses XI

text: Si credeva che Ramses XI fosse figlio di Ramses X e di Tyti, che era "Figlia del Re", "Sposa del Re" e "Madre del Re", fin quando recenti studi del "Papiro Harris" (papiro EA 10052, conservato al British Museum e lungo oltre 40 metri) - compiuti su copie realizzate da Anthony Harris hanno rivelato che tale regina di nome Tyti fu in realtà una sposa di Ramses III, vissuto oltre mezzo secolo prima di Ramses XI. L'argomento del Papiro Harris è la cosiddetta "Congiura dell'harem", che portò alla morte di Ramses III. Di conseguenza, la tesi che Ramses XI fosse figlio di una regina di nome Tyti è decaduta; d'altronde, non si hanno nemmeno prove inconfutabili che suo padre fosse Ramses X. Si pensa che Ramses XI abbia sposato Tentamon, figlia di Nebseny, con la quale avrebbe generato Duathathor-Henuttaui, sposa di Pinedjem I, Sommo Sacerdote che avocherà a sé i titoli regali. Generò poi forse Tentamon, futura sposa del faraone Smendes I della successiva XXI dinastia egizia.


title: Ramses XI

text: Ramses XI salì al trono nel 1107 a.C. ereditando dal padre un regno controllato in gran parte dal clero di Amon. Quando Ramses IX aveva sollevato dal suo incarico il primo profeta di Amon, Amenhotep, reo di essersi fatto raffigurare nel Tempio di Karnak in un rilievo con le stesse dimensioni del sovrano, ad indicare quindi una pretesa pari dignità, questo atto aveva provocato disordini nel 17º distretto dell'Alto Egitto.


title: Ramses XI

text: L'ordine venne infine riportato grazie all'intervento del viceré della Nubia, Panehesi, che si insediò a Tebe iniziando a comportarsi però come un conquistatore e governando quelle terre come fossero un dominio personale.


title: Ramses XI

text: Tale situazione perdurava ancora durante il regno di Ramses XI. Nel diciassettesimo anno del suo regno Panehesi assediò il primo profeta di Amon in un tempio fortificato sito a Medinet Habu, sulla riva occidentale del Nilo. Conseguita una schiacciante vittoria Panehesi assunse egli stesso il titolo di sommo sacerdote di Amon, saccheggiando alcune città del Medio Egitto e assumendo di fatto il controllo dell'Alto Egitto. Per risolvere questa situazione Ramses XI, infine, affidò al generale Herihor la missione di scacciare Panehesi da Tebe. Herihor era probabilmente di origine libica ed aveva raggiunto un'altissima posizione cumulando una grande quantità di titoli e di incarichi, tra i quali quello di primo profeta di Amon.


title: Ramses XI

text: Herihor, dopo aver costretto l'avversario a ritirarsi a sud della prima cateratta del Nilo, prese a comportarsi però in maniera assai simile a questi. La frattura definitiva con il potere centrale avvenne nel diciottesimo anno di regno di Ramses XI quando Herihor proclamò la "Ueehann-mesue" (Ripetizione delle nascite), ossia l'inizio di una nuova era e cominciò a datare i suoi atti in base a questa. In precedenza solamente altri due sovrani egizi, Amenemhat I, della XII dinastia, e Seti I, della XIX dinastia avevano dichiarato la "Ripetizione delle nascite".


title: Ramses XI

text: L'Egitto si trovò quindi ad essere governato da un sovrano, residente nella regione del delta del Nilo, nominalmente re dell'Alto e Basso Egitto con un potere limitato quasi solo al Basso Egitto e da un primo profeta di Amon, residente a Tebe, che pur senza dichiarare apertamente decaduto il sovrano, ne aveva usurpato titoli e prerogative.


title: Ramses XI

text: Comunque, da varie testimonianze, tra cui il racconto "Il viaggio di Unamon", un manoscritto risalente alla XXII dinastia, risulta che anche nell'Egitto ancora nominalmente sotto il controllo reale il potere effettivo fosse nelle mani del visir del Basso Egitto Smendes (che aveva sposato Tentamon, figlia del sovrano, e salì al trono dopo la morte di Ramses XI dando vita alla XXI dinastia).


title: Ramses XI

text: Da altre fonti sappiamo anche che nelle regioni occidentali del delta del Nilo ed in alcune oasi del deserto occidentale fossero presenti principati semi-indipendenti governati dai discendenti delle popolazioni libiche entrate in Egitto al tempi di Ramses III prima come prigionieri di guerra e poi come mercenari.


title: Ramses XI

text: Herihor morì intorno al 1074 a.C. e la sua carica fu assunta dal figlio Payankh. Ramses XI si era spento nel 1078/1077 a.C. in circostanze non note, e gli era successo il genero Smendes. Gli fu preparata, ma non completata, e solo parzialmente decorata nella Valle dei Re, la tomba conosciuta come KV4. Non conosciamo però l'effettivo luogo di sepoltura del sovrano, né la sorte della sua mummia: forse, nel suo lungo regno, cambiò idea e optò per farsi seppellire a Menfi, quantunque tale ipotetica tomba non sia mai stata trovata. La tomba KV4 presenta caratteristiche piuttosto inusuali: quattro pilastri rettangolari anziché quadrati nella camera sepolcrale; un pozzo profondo oltre 9 metri, concepito forse per prevenire incursioni di ladri. Durante la XXI dinastia e il pontificato del suo genero Pinedjem I, primo profeta di Amon, i locali della KV4 furono impiegati come officina per la lavorazione di materiali funebri provenienti dalle tombe, allora già antiche, di Hatshepsut, Thutmose III e forse di Thutmose I e, molti secoli dopo, come abitazione dai cristiani copti.


title: Gran Premio di Gran Bretagna 2010

text: Il Gran Premio di Gran Bretagna 2010 si è corso domenica 11 luglio 2010 sul Circuito di Silverstone. La gara è stata vinta dal pilota australiano Mark Webber su Red Bull Racing-Renault.


title: Gran Premio di Gran Bretagna 2010

text: La gara era stata inizialmente fissata sul Circuito di Donington Park, tracciato che aveva già ospitato una gara valida per il mondiale di Formula 1 nel 1993, il Gran Premio d'Europa. Successivamente, a causa di difficoltà organizzative, la FIA ha deciso di mantenere Silverstone quale sede del Gran Premio di Gran Bretagna.


title: Gran Premio di Gran Bretagna 2010

text: Il tracciato è oggetto di una profonda revisione in quanto dalla stagione 2010 ospita anche il Gran Premio motociclistico di Gran Bretagna. All'altezza della curva "Abbey" inizia un nuovo tratto, denominato "Arena", composto da una parte con curve in successione seguite da un rettilineo che termina alla curva "Brooklands". I piloti, tramite la loro organizzazione GPDA, si lamentano per l'eccessiva altezza dei cordoli del tracciato, soprattutto nelle curve "Maggots" e "Becketts".


title: Gran Premio di Gran Bretagna 2010

text: La Bridgestone, fornitore unico degli pneumatici, annuncia per questo gran premio coperture "soft" e "dure".


title: Gran Premio di Gran Bretagna 2010

text: Nigel Mansell è nominato quale commissario aggiunto nella commissione sportiva della FIA per il gran premio.


title: Gran Premio di Gran Bretagna 2010

text: Sakon Yamamoto sostituisce Bruno Senna alla HRT, mentre nella prima sessione del venerdì Paul di Resta ha sostituito Vitantonio Liuzzi alla Force India e Fairuz Fauzy ha preso il posto di Jarno Trulli alla Lotus.


title: Gran Premio di Gran Bretagna 2010

text: La gara è programmata nella stessa data della finale del Campionato del mondo di calcio; è la settima volta che una coincidenza del genere si verifica (era già accaduto nel Gran Premio di Francia 1954, nel Gran Premio del Belgio 1962, nel Gran Premio d'Olanda 1970, nel Gran Premio di Francia 1974, nel Gran Premio di Francia 1990 e nel Gran Premio di Gran Bretagna 1998).


title: Gran Premio di Gran Bretagna 2010

text: Alla partenza Sebastian Vettel è subito attaccato con successo dal compagno di scuderia Mark Webber, che prende la testa. Il pilota tedesco lotta anche con Lewis Hamilton, trovandosi la gomma forata per un contatto con l'ala anteriore della McLaren.


title: Gran Premio di Gran Bretagna 2010

text: Più dietro Fernando Alonso è passato subito da Robert Kubica e Nico Rosberg; lo spagnolo tenta di resistere a Felipe Massa, le due vetture si toccano e anche Massa è costretto a fermarsi ai "box" con uno pneumatico forato. Jenson Button, quattordicesimo in griglia, è invece autore di una partenza magistrale che gli permette di guadagnare subito molte posizioni.


title: Gran Premio di Gran Bretagna 2010

text: Webber transita in testa al termine del primo giro, seguito da Hamilton, Kubica, Rosberg, Alonso, Rubens Barrichello, Michael Schumacher, Jenson Button, Kamui Kobayashi e Adrian Sutil. Massa e Vettel si ritrovano nelle due ultime posizioni.


title: Gran Premio di Gran Bretagna 2010

text: Webber e Hamilton fanno corsa a sé con l’australiano che allunga di qualche decimo ogni giro. Kubica gira invece 1”5 più lento tenendo dietro il resto del plotone.


title: Gran Premio di Gran Bretagna 2010

text: Attorno all'undicesimo giro iniziano i primi "pit-stop": grazie alla girandola dei cambi Kobayashi riesce a sopravanzare Schumacher e Rosberg passa Kubica installandosi al terzo posto.


title: Gran Premio di Gran Bretagna 2010

text: Al sedicesimo giro Alonso attacca Kubica. Lo spagnolo passa tagliando però una curva, ma non restituisce immediatamente la posizione al pilota della Renault. Al giro seguente è il turno di Webber ai "box": l'australiano ritorna in gara primo, davanti a Hamilton, Button e Nico Hülkenberg, questi ultimi due non hanno ancora cambiato gli pneumatici.


title: Gran Premio di Gran Bretagna 2010

text: Tre giri dopo Kubica si ritira per un guaio alla trasmissione, mentre Button va ai "box" al giro 20, scendendo in sesta posizione. Al venticinquesimo giro la Sauber di Pedro de la Rosa perde parte dell'alettone posteriore sul rettilineo dei "box". La direzione di gara decide di far entrare la "safety car" per ripulire il tracciato, consentendo a Massa e Vettel di rientrare in gara.


title: Gran Premio di Gran Bretagna 2010

text: Alla ripartenza Webber è primo, seguito da Hamilton, Rosberg, Button, Barrichello, Kobayashi, Schumacher, Sutil, Hülkenberg e Petrov. Alonso sconta il "drive-through" impostogli per la manovra su Kubica e si ritrova sedicesimo.


title: Gran Premio di Gran Bretagna 2010

text: Nei giri seguenti Sutil passa Schumacher, Alonso passa Buemi, mentre Vettel dà corpo alla sua rimonta sorpassando Massa, Alguersuari, Petrov, Hülkenberg e Schumacher, passando in 10 giri dal quindicesimo all'ottavo posto. Massa è protagonista di un testacoda nei pressi della corsia dei "box", rovina gli pneumatici ed è costretto a un "pit" inatteso. Stessa sorte per Alonso che, nel tentativo di passare Liuzzi, fora uno pneumatico.


title: Gran Premio di Gran Bretagna 2010

text: La rimonta di Vettel trova un avversario coriaceo in Sutil, che viene passato dopo un lungo duello solo alla penultima tornata. Vince Mark Webber, per la quinta volta in carriera, davanti alla McLaren di Hamilton, a Rosberg su Mercedes e a Button.


title: Singolarità nuda

text: Nella relatività generale, una singolarità nuda è una singolarità gravitazionale priva di orizzonte degli eventi. Le singolarità all'interno dei buchi neri sono sempre circondate da un'area che non permette alla luce di sfuggire, e quindi non possono essere osservate direttamente. Una singolarità nuda, per contro, è un punto dello spazio-tempo dove la densità è infinita e che è osservabile dall'esterno.


title: Singolarità nuda

text: L'esistenza teorica delle singolarità nude è importante perché implicherebbe la possibilità di osservare il collasso di un oggetto fino a densità infinita.


title: Singolarità nuda

text: Le simulazioni al computer del collasso di un disco di polvere indicano che questi oggetti possono esistere, e quindi l'ipotesi di censura cosmica (che asserisce che le singolarità sono sempre nascoste) non regge.


title: Singolarità nuda

text: Questo è, naturalmente, un esempio di difficoltà matematica (divergenza all'infinito della densità) che rivela un problema più profondo nella nostra comprensione della fisica coinvolta nel processo. Una teoria praticabile della gravità quantistica sarebbe molto utile per risolvere problemi di questo tipo.


title: Singolarità nuda

text: È stato calcolato che facendo scorrere una "quantità considerevole" di corrente elettrica attraverso la singolarità di un buco nero si causerebbe una sovrapposizione di orizzonti degli eventi, che cesserebbero quindi di esistere, formando una singolarità nuda. Questo quantitativo di corrente comporterebbe qualcosa come utilizzare tutti gli elettroni di ogni atomo del sistema solare. Ciò è, naturalmente, del tutto impraticabile.


title: Singolarità nuda

text: Recentemente è stato ipotizzato un esperimento che permetterebbe di rilevare, anche se in maniera indiretta, delle possibili singolarità nude con i più sensibili strumenti oggi a disposizione della scienza.


title: Take Care

text: L'album contiene 18 tracce che vantano la collaborazione di artisti come The Weeknd, Lil' Wayne, Nicki Minaj, Rihanna, Kendrick Lamar, Birdman, Rick Ross, André 3000 e Stevie Wonder. I singoli estratti sono stati: "Headlines", "Make Me Proud", "The Motto", "Take Care", HYFR e Crew Love, mentre i singoli promozionali sono stati "Marvins Room" e Lord Knows.


title: Phil Spector (film)

text: Phil Spector è un film per la televisione del 2013 scritto e diretto da David Mamet, e interpretato da Al Pacino e Helen Mirren.


title: Phil Spector (film)

text: Negli Stati Uniti è stato trasmesso il 24 marzo 2013 su HBO. In Italia è andato in onda su Sky Cinema 1 il 28 ottobre 2014.


title: Vigna di Valle

text: Sorge sul lago Sabatino ed è sede di diverse installazioni dell'Aeronautica Militare tra cui museo storico, il reparto sperimentazioni meteorologia, il centro sportivo e una stazione ricevente del sistema satellitare Sicral.


title: Vigna di Valle

text: La località è raggiungibile tramite la FL3, sulla quale è presente la omonima stazione. I convogli fermano prima ad Anguillara Sabazia e dopo una decina di km a Bracciano: solo i treni provenienti e diretti a Bracciano effettuano servizio nella stazione.


title: Vigna di Valle

text: La località di Vigna di Valle è passata alla storia per la più antica infrastruttura aeroportuale italiana, l'aeroporto di Bracciano-Vigna di Valle, che venne inaugurato nel 1908 sulla sponda del Lago di Bracciano e che in seguito svolse anche la funzione di idroscalo.


title: Corpo grigio

text: In fisica, in particolare in termodinamica, si definisce corpo grigio un corpo in equilibrio termico la cui emissività è inferiore a quella unitaria (per definizione attribuita al corpo nero) ed indipendente dalla frequenza. L'analogia con il colore grigio è dovuta al fatto che un oggetto che appare di tale colore ha la caratteristica di assorbire allo stesso modo la luce a tutte le frequenze dello spettro visibile.


title: Sindrome dell'accento straniero

text: La sindrome dell'accento straniero è una rarissima disfunzione neurologica che appare in seguito a un ictus o a un forte trauma cranico, costringendo le persone appena svegliate dal coma a riabilitare le proprie funzioni linguistiche con un accento diverso da quello che si conosce. Dal 1941 al 2010 sono stati recensiti in letteratura scientifica solo una cinquantina di casi.


title: Fortunato Marazzi

text: Il conte Fortunato Marazzi nacque nel 1851 a Crema in una famiglia aristocratica, nobile di Crema dal sec. XIV. Era figlio del conte Paolo (1816 - 1882) e della contessa Maria Laura Vimercati Sanseverino, contessa di Palazzo Pignano (1826 - 1909), fratello minore di Antonio, diplomatico, antropologo e scrittore, e zio della pittrice Camilla Marazzi. Avviato alla carriera militare nella Marina sabauda, nel 1867 fu promosso al grado di guardiamarina.


title: Marco Tronchetti Provera (azienda)

text: Marco Tronchetti Provera & C. S.p.A. (già Sapa) è la società-cassaforte della famiglia Tronchetti Provera, vale a dire una società per azioni che ne contiene il patrimonio. Della società, acquisita nel 1999 nella forma di società in accomandita per azioni (con capitale a tale data di 31,6 miliardi di lire) e poi trasformata in società per azioni nel gennaio 2013, è socio Marco Tronchetti Provera, che ricopre la carica di Presidente, nonché i figli Giada, Ilaria e Giovanni.


title: Un rebus per l'assassino

text: Clinton Green, ricco produttore cinematografico, invita sul proprio yacht, per una crociera nel Mediterraneo l'anziano regista Philip Dexter, l'attrice Alice Wood e suo marito Anthony, l'agente pubblicitaria Christine e il soggettista Tom con la moglie Lee. Più che a intrattenerli, pero', Clinton mira a scoprire chi di loro abbia investito e ucciso, un anno prima, la propria giovane consorte, Sheila. Per riuscirci, egli escogita un complicato gioco della verità basato sui vizi segreti dei suoi ospiti. Durante una sosta in un'isola, pero', e precisamente tra le mura di un antico convento abbandonato, Clinton finisce misteriosamente assassinato. Ricostruendo i movimenti dei suoi cinque compagni, Tom si propone di individuare l'omicida e ottiene lo scopo inducendo Lee a confessarsi colpevole, sia della morte di Sheila che dell'uccisione di Green. Poche ore dopo, Lee viene trovata morta. In apparenza, il suo sembra un suicidio. Attento osservatore, pero', Dexter indaga e riflette per suo conto, finché scopre che Lee è stata uccisa dal marito, amante di Alice. Smascherato, Tom se la cava accettando di impiegare Dexter nel film che entrambi ricaveranno dalla loro vicenda.


title: Sindrome dell'accento straniero

text: Sebbene gli accenti modificati siano a volte di una precisione impressionante, pare che le parti danneggiate del cervello che ospitano le funzioni linguistiche siano quelle che determinano la lunghezza delle vocali o l'intensità del suono, caratteri molto importanti per la determinazione di un accento. Questo significherebbe che si tratta solo di un'impressione nelle persone che ascoltano il paziente, il quale inoltre non si renderebbe subito conto del cambio di accento finché non gli viene fatto notare.


title: Fortunato Marazzi

text: Nel 1870 disertò in Sardegna dalla Marina per seguire Garibaldi, impegnato nella campagna dei Vosgi contro i prussiani, ma dietro consiglio del padre e aiutato anche dai buoni uffici di un amico di famiglia presso il comando militare francese a Parigi, nonché dal cugino conte Ottaviano Vimercati, il "Primo Lombardo", addetto Militare a Parigi, si arruolò nella Legione straniera francese, combattendo nella guerra franco-prussiana dal 1870-1871. Il 3 febbraio 1872 fu promosso tenente, grado che mantenne anche al rientro in patria al momento dell'arruolamento nell'esercito italiano.


title: Marco Tronchetti Provera (azienda)

text: Al 2014, nel patrimonio della società è incluso il pacchetto di maggioranza del capitale di Nuove Partecipazioni S.p.A. (detenuto anche per il tramite di GPI, Gruppo Partecipazioni Industriali S.p.A.), azionista rilevante di Camfin S.p.A. che possiede il 35% della Marco Polo Industrial Holding S.p.A, azionista unico della Pirelli & C. S.p.A., cui fa la capo Pirelli Tyre S.p.A..