title: Ferrovia Mori-Arco-Riva

text: Nel 1910 si progettò una variazione di scartamento, rendendolo normale: il progetto non fu però realizzato. Durante il primo conflitto bellico la ferrovia subì vari danneggiamenti. Al termine delle ostilità, con l'annessione del Trentino-Alto Adige all'Italia nel 1918, l'esercizio della MAR passò in gestione alle Ferrovie dello Stato italiane, per conto del Ministero della guerra. Si progettò l'estensione del tracciato fino a Rovereto. L'amministrazione Ferrovie dello Stato, con convenzione del 6 settembre 1922, diede il permesso per la realizzazione del troncone mancante.


title: Ferrovia Mori-Arco-Riva

text: In seguito (R.D. L. 27 gennaio 1924 n. 174) la gestione fu unificata, dal 1º luglio 1924, con quella delle Ferrovie nazionali. La società concessionaria venne ricostituita con il nome di "Società ferrovia Rovereto-Riva". In questa occasione il Comune di Rovereto acquistò la maggioranza delle azioni. L'inaugurazione ufficiale del tratto Mori-Rovereto si tenne il 25 maggio del 1925. La sigla MAR, mutò allora in RAR: ferrovia Rovereto-Arco-Riva. Per migliorare i deludenti risultati di esercizio, nel 1929 si progettò una elettrificazione della linea, che però non venne mai realizzata. Negli anni successivi la rapida crescita del trasporto automobilistico mise in crisi economica la ferrovia, che dal 1933 fu affiancata da un servizio di autobus e fu definitivamente soppressa il 21 ottobre 1936.


title: Ferrovia Mori-Arco-Riva

text: Il tracciato originale congiungeva Mori con Riva del Garda, per una lunghezza complessiva di 24,2 km che venivano percorsi in un tempo compreso tra 75 e 90 minuti, ad una velocità media inferiore ai 20 km/ora. La pendenza massima era del 28 per mille e il raggio minimo di curva era pari a 50 m. Lo scartamento era il cosiddetto "scartamento bosniaco" di 760 mm. Nel 1925 fu costruita l'estensione fino a Rovereto per altri 4,4 km.


title: Le storie di ieri

text: Le storie di ieri è una canzone scritta da Francesco De Gregori e registrata per la prima volta nel 1974, durante sessioni di registrazione dell'album "Francesco De Gregori", ma scartata dall'incisione finale dell'LP. Trovò posto l'anno successivo nell'album "Rimmel", dello stesso De Gregori, e in "Volume 8" di Fabrizio De André.


title: Stabilimenti De Paolis

text: Gli Stabilimenti De Paolis, ribattezzati a partire dal 1997 STUDIOS, sono un complesso di studi cinematografici e di studi televisivi di Roma.


title: Chiesa di Santa Maria del Suffragio (Milano)

text: La chiesa di Santa Maria del Suffragio (o anticamente chiesa di Santa Maria Nascente di Calvairate) è un luogo di culto cattolico di Milano, situato in corso XXII Marzo.


title: Le storie di ieri

text: Il brano tratta la scelta dell'ideologia fascista e la sua trasformazione nel MSI dopo la caduta del regime, sotto la leadership di Giorgio Almirante.


title: Stabilimenti De Paolis

text: Nel 1938 l’imprenditore romano Angelo De Paolis (1899-1985), anche alla luce di un’ordinanza che vietava l’accentramento dell’industria pesante nel perimetro metropolitano di Roma, incarica l’architetto e scenografo Antonio Valente di ricavare dei teatri di posa dai due capannoni e dalla palazzina degli uffici di una fabbrica d’acciaio di sua proprietà sita al terzo chilometro della Via Tiburtina, nel quartiere di Pietralata.


text: Le origini della chiesa si ascrivono al 1577 quando l'allora arcivescovo di Milano, Carlo Borromeo decide la costruzione di una parrocchia nel villaggio rurale di Calvairate, appena fuori dai bastioni spagnoli di Milano, dedicata al culto di santa Maria Nascente.


title: Le storie di ieri

text: La canzone, a registrazione già effettuata, venne tuttavia scartata dalla RCA, la casa discografica a cui era allora affiliato De Gregori.


title: Stabilimenti De Paolis

text: A causa dello scoppio della Seconda guerra mondiale, i teatri iniziano a essere materialmente costruiti soltanto nel 1943, ad opera della società Elica, la quale tuttavia non può portare a termine il proprio lavoro poiché il bombardamento alleato del 3 marzo 1944, oltre a distruggere l’allora dirimpettaia azienda edile Fiorentini, provocando complessivamente 186 vittime, rade al suolo i teatri in via di edificazione.


text: Nel 1873, con l'annessione del borgo di Calvairate al comune dei Corpi Santi e poi a quello di Milano con la conseguente espansione della metropoli e l'aumento della popolazione anche nel quartiere stesso, la chiesa si trovava ormai in pessimo stato, cadente e quasi inutilizzabile e non in grado di accogliere tutti i fedeli. Passarono altre trentadue anni e nel 1896 l'arcivescovo Andrea Carlo Ferrari decise la costruzione di una nuova chiesa nel quartiere, con una nuova ubicazione rispetto alla precedente ma sempre all'interno dell'area. La chiesa venne dedicata il 31 ottobre 1896 dallo stesso cardinal Ferrari a Santa Maria del Suffragio. Dal 1924 al 1930 fu parroco della chiesa mons. Giacinto Tredici, che poi sarà vescovo di Brescia dal 1934 al 1964.


title: Le storie di ieri

text: Questa versione presenta il testo originale del brano in cui è presente un riferimento a Giorgio Almirante ("Almirante ha la faccia serena").


title: Stabilimenti De Paolis

text: L’attività degli Stabilimenti De Paolis - IN.CI.R. (Industrie Cinematografiche Romane) inizia pertanto nel 1947, quando, nel Teatro n. 2, venne girato il film "Accidenti alla guerra!..." di Giorgio Simonelli, con Nino Taranto, Luisa Rossi e Galeazzo Benti.


text: La facciata principale della chiesa, che prospetta su corso XXII Marzo, è a salienti. Essa, con paramento murario in blocchi di pietra chiara ed inserti in mattoni rossi, presenta, nella parte inferiore, tre portali ogivali strombati, con lunette musive. In quella centrale, è raffigurata la "Madonna in trono col Bambino". È stata realizzata nel 1927 dall'Ing. Mons. Spirito Maria Chiappetta. I portali bronzei, opera di Ercole Franz De Vecchi, sono stati realizzati nel 1996 e, nello stesso anno, inaugurati dall'allora arcivescovo di Milano Carlo Maria Martini. Il portale centrale raffigura "Storie della vita di Maria", quello di sinistra l"Annunciazione" e quello di destra la "Sacra Famiglia". Al centro della facciata, in corrispondenza della navata centrale, si apre il grande rosone circolare.


title: Le storie di ieri

text: Nel 1974 De Gregori e Fabrizio De André si ritirarono per quasi un mese in Gallura, nella tenuta del cantautore genovese; dalla proficua collaborazione nacque la traduzione italiana di "Desolation Row" di Bob Dylan ("Via della Povertà"), pubblicata lo stesso anno nell'album misto "Canzoni", e l'album "Volume VIII", nel quale De André inserì la sua interpretazione di "Le storie di ieri". In questa incisione il nome "Almirante" venne sostituito con la locuzione "il gran capo"; vi sono inoltre altre due minime differenze nel testo ("una scritta "nera"" e "il bambino nel cortile "si è fermato"").


title: Stabilimenti De Paolis

text: Da quel momento, la De Paolis, come veniva (e viene tuttora, malgrado il cambio di nome) abitualmente chiamata, diventa un punto di riferimento imprescindibile per il cinema italiano, tanto che nei suoi dieci teatri di posa - il cui fiore all’occhiello era rappresentato dall’amplissimo Teatro n. 5 (successivamente ribattezzato Teatro n. 6), a lungo il più grande d'Europa con i suoi 250 metri di lunghezza e 70 di larghezza - fu girato tra gli anni Cinquanta e gli anni Ottanta un numero esorbitante di pellicole, non solo di carattere commerciale ma anche firmate da maestri del cinema come, tra i tanti, Federico Fellini ("Lo sceicco bianco", "Boccaccio '70"), Luchino Visconti ("Gruppo di famiglia in un interno"), Pier Paolo Pasolini ("Accattone", "Mamma Roma", "Il Vangelo secondo Matteo", "Uccellacci e uccellini"), Mauro Bolognini ("Il bell'Antonio", "La viaccia"), Michelangelo Antonioni ("Deserto rosso", "Identificazione di una donna") e Dario Argento ("L'uccello dalle piume di cristallo", "Profondo rosso", "Suspiria").


text: Le tre navate, di tre campate ciascuna, sono coperte con volta a crociera e sono divise da due file di archi a tutto sesto poggianti di pilastri polistili in mattoni rossi. Sulla crociera, si eleva il tiburio ottagonale, illuminato da trifore romaniche.


title: Le storie di ieri

text: È, dopo "E fu la notte", la seconda e ultima canzone . A gennaio 1975L'RCA pubblicò il disco "Rimmel" di De Gregori, che al suo interno decise di includere una nuova versione del brano. Questa interpretazione presenta lievi modifiche nel testo rispetto alla prima stesura: la frase "Almirante ha la faccia serena" viene sostituita con "I nuovi capi hanno facce serene"; "Mio padre ha una storia comune" sostituisce "Mio padre aveva un sogno comune"; "troppi morti lo hanno tradito" diventa "troppi morti lo hanno smentito"; "si mette a sognare" diventa "comincia a sognare" e i poeti diventano ""brutte" creature".


title: Stabilimenti De Paolis

text: Nel periodo di massimo fulgore, gli Stabilimenti De Paolis dispongono anche di una succursale situata nella campagna di Pietralata, in via delle Messi d’Oro: qui vengono girate scene all’aperto come quelle di tanti western all’italiana o come la famosa sequenza felliniana di "Boccaccio '70" con Anita Ekberg e Peppino De Filippo, ambientata all'Eur e avente per protagonista un enorme cartellone pubblicitario che reclamizza del latte.


text: Gli affreschi delle pareti laterali del presbiterio realizzati da Aldo Carpi de' Resmini (noto soprattutto per le vetrate del duomo), rappresentano la Resurrezione e la Crocefissione (1946), che riflettono l'esperienza del maestro nei lager nazisti.


title: Le storie di ieri

text: In questo arrangiamento il brano è introdotto da un assolo di contrabbasso di Roberto Della Grotta e termina con un assolo di sax del jazzista Mario Schiano, con cui De Gregori collaborerà in seguito.


title: Stabilimenti De Paolis

text: Il declino, per la De Paolis, comincia nei primi anni Ottanta, in coincidenza con la crisi del cinema di genere italiano. Declino aggravato dal non poter contare, a differenza di Cinecittà, sul fondo di dotazione annuale dell’Ente gestione cinema. Nel 1991, ultimate le riprese della pellicola "Un orso chiamato Arturo", diretta da Sergio Martino, la De Paolis chiude i battenti, per riaprirli nel 1997 grazie all’iniziativa dell’imprenditore capitolino Daniele Taddei, il quale li affitta e, cambiandogli nome in STUDIOS, li rilancia destinandoli soprattutto alle produzioni televisive (sia programmi di intrattenimento sia fiction).


text: Nel transetto di destra, entro un'abside rettangolare con volta a botte, si trova il moderno battistero. Al centro dell'area sopraelevata, vi è il fonte battesimale, di Ercole Franz De Vecchi, in marmo di Carrara con inserti in bronzo raffiguranti la "Samaritana al pozzo", il "Sacrificio di Isacco", il "Cieco nato" e la "Resurrezione di Lazzaro".


title: Le storie di ieri

text: Nel 1996 il brano fu interpretato da Cristiano De André insieme ai Gang in occasione di "Fatto per un mondo migliore", album benefico i cui proventi furono destinati ai progetti dell'ACNUR in ex-Jugoslavia.


title: Stabilimenti De Paolis

text: Nel 1961 il commendator Angelo De Paolis si associa con la famiglia Corti, che nel 1955 aveva rilevato gli studi milanesi Icet, dando vita agli stabilimenti Icet-De Paolis, localizzati nel quartiere meneghino della Barona. Nel 1965, su impulso dell’avvocato Francesco Corti, gli impianti vengono trasferiti a Cologno Monzese e viene fondato l’imponente complesso Cinelandia, un polo cinematografico di 25mila metri quadri che nel 1983 sarà acquistato dal gruppo Fininvest di Silvio Berlusconi.


text: Il presbiterio occupa interamente lo spazio del coro e dell'abside poligonale. I moderni arredi sacri che lo compongono - altare, ambone e sede - sono stati realizzati in marmo di carrara e bronzo nel 2006, in occasione dei 110 anni della consacrazione della chiesa. L'antico altare maggiore, realizzato nel 1915 dall'Ing Mons. Spirito Maria Chiappetta invece, è in stile neoromanico, in marmi policromi, con decorazioni a bassorilievo sul paliotto e sull'alzata e rilievi di Leone Lodi spostato nel 2006 nell'adiacente cappella di San Proto. L'ancona accoglie il "Trittico dell'Addolorata", di Eugenio Cisterna, con predella su sfondo oro.


title: Le storie di ieri

text: Nel 2005 gli Yo Yo Mundi la inclusero nel loro spettacolo "La Banda Tom e altre storie partigiane" dedicato alla resistenza e registrato nell'album Resistenza.


title: Stabilimenti De Paolis

text: Gli Stabilimenti De Paolis sono stati danneggiati da due gravi incendi nel 1968 e nel 1971. Particolarmente devastante è stato il primo rogo, verificatosi il 6 settembre del 1968 nel Teatro n. 5, sul set del film "Gli intoccabili" di Giuliano Montaldo. «Il fuoco è divampato verso le 14 di oggi a causa di un corto circuito», si legge sul "Corriere della Sera" del 7 settembre 1968, «I danni, secondo una prima valutazione, sarebbero di oltre un miliardo. Scene di panico si sono avute mentre intervenivano sul posto i vigili del fuoco, che hanno circoscritto e spento le fiamme nel giro di un’ora». Pur non producendo vittime, l’incendio distrugge completamente il tetto del Teatro n. 5, che da quel momento in poi rimarrà un teatro all’aperto.


text: Alla destra dell'abside, si apre la cappella di San Proto, costruita nel 1933 per accogliere le reliquie del santo martire e ristrutturata nel 1984. L'ambiente, a croce latina con transetto poco sporgente ed abside semicircolare, ha un moderno presbiterio con arredi in legno, e grande crocifisso.


title: Le storie di ieri

text: Il 22 settembre 2015, all'Arena di Verona, durante il concerto Evento "Rimmel 2015" durante il quale Francesco De Gregori ha festeggiato i quarant'anni dell'album "Rimmel", la canzone è stata eseguita dal gruppo L'Orage.


title: Stabilimenti De Paolis

text: Il secondo incendio si registra nella mattinata del 27 febbraio 1971, presso il Teatro n. 4, sul set del film "Il provinciale" di Luciano Salce, con Gianni Morandi e Maria Grazia Buccella. «Sembra che le fiamme si siano sprigionate per un cortocircuito ed abbiano trovato facile esca nella grande quantità di legno e cartapesta che era nel teatro di posa. Sul posto sono accorsi, in forze, i vigili del fuoco ed il traffico sulla Tiburtina è stato deviato. I danni sono molto ingenti. Da una prima sommaria valutazione, si stimano nell’ordine di mezzo miliardo». .


text: La bella statua in alabastro "Mater Misericordiae", il grande candelabro "Cero pasquale" in marmo e la statua sempre in marmo dedicata a "Sant'Antonio" sono di Leone Lodi. La statua di "Santa Monica", in terracotta patinata, è di Valerio Pilon (1985).


text: Sulla cantoria a ridosso della parete fondale del transetto sinistro, si trova l'organo a canne Tamburini, ricostruito nel 1988 riutilizzando il materiale fonico del precedente strumento (1950, "opus 286"), a sua volta riforma dello strumento "opus 36", del 1909, originariamente a ridosso della controfacciata della navata centrale.


text: L'organo, a trasmissione mista, meccanica per i manuali e il pedale, elettrica per i registri e le combinazioni, ha tre tastiere di 61 note ciascuna e una pedaliera concavo-radiale di 32 note.


title: Joseph Stilwell

text: Stilwell servì nel Teatro di Cina-Birmania-India durante la seconda guerra mondiale. Sfiduciato dai suoi alleati e mancante di risorse, era continuamente costretto a improvvisare. Era famoso per la sua strategia, le truppe di terra contro l'aviazione, con il suo subordinato Claire Chennault. Il generale George Marshall, Capo di stato maggiore dell'Esercito degli Stati Uniti, riconobbe di aver dato a Stilwell "uno dei compiti più difficili" di qualsiasi comandante di teatro. Famoso anche per aver comandato un battaglione di Marines per sedare la ribellione scatenata nel carcere di Alcatraz il 4 maggio 1946, Stilwell morì per un tumore dello stomaco il 12 ottobre 1946.


title: She Wolf (album)

text: She Wolf è l'ottavo album in studio della cantante colombiana Shakira, pubblicato nel 2009 dalla Epic Records.


title: She Wolf (album)

text: Terzo album in lingua inglese, il disco è uscito il 9 ottobre in Italia, Germania, Irlanda e Svizzera, tra il 12 e il 16 ottobre in altri paesi europei e nel novembre 2009 negli Stati Uniti. Per la sua realizzazione la cantante ha collaborato con diversi produttori tra cui Pharrell Williams, John Hill e Wyclef Jean (produttore della celebre hit "Hips Don't Lie"). Delle 12 tracce dell'album, le ultime tre sono versioni in lingua spagnola.


title: She Wolf (album)

text: Nel 2010 l'album è stato riproposto con l'aggiunta della hit internazionale "Waka Waka (This Time for Africa)", colonna sonora dei mondiali di calcio in Sudafrica. In seguito a tale pubblicazione, il disco è rientrato nella classifica degli album più venduti in Italia in prima posizione, venendo certificato disco di platino per le oltre copie vendute.


title: She Wolf (album)

text: Il singolo trainante dell'album prende nome dall'album stesso, "She Wolf" ("Loba" è la versione in lingua spagnola del singolo).


title: She Wolf (album)

text: Con questo album Shakira abbandona il sound pop latino che l'aveva resa celebre per sperimentare stili musicali differenti: l'album è un mix di elettropop e dancehall con qualche tocco orientale. Parlando dell'album, Shakira ha detto: È molto elettronico e orientato alla dance music e alla musica da club. È stato creato per far divertire la gente e farle dimenticare i suoi problemi" dice Shakira.


title: She Wolf (album)

text: In un'intervista rilasciata al quotidiano "El Universal", Shakira menzionò 9 delle 12 canzoni che appaiono nella tracklist finale dell'album assieme ad altre due inedite: una in inglese, intitolata "Send Me an Angel", e una in spagnolo, "Devoción" (in collaborazione con Gustavo Cerati). La canzone "Devoción" farà poi parte dell'album successivo della cantante, "Sale el Sol".


title: She Wolf (album)

text: In un'intervista su MTV, Shakira ha dichiarato che la sua canzone preferita dell'album è "Men in this Town", anche se, per volere della sua casa discografica, non è stata pubblicata come singolo. Il brano "Good Stuff" viene utilizzato a partire da ottobre 2010 nello spot per la promozione dei nuovi modelli della serie "Seat Ibiza" e "Seat Leon" che prendono il nome Good Stuff proprio dal brano dell'album di Shakira.


title: She Wolf (album)

text: Shakira è stata coinvolta in ogni fase della produzione dell'album. Ha speso più di un anno a scrivere canzoni: per la produzione dell'album furono realizzati più di 60 brani tra i quali poi sono stati accuratamente selezionati quelli per l'album.


title: She Wolf (album)

text: Shakira ha dichiarato al magazine "Rolling Stone" che l'album è stato registrato da Gustavo Celis in diverse sessioni da dodici ore al giorno, principalmente alle Bahamas, con la collaborazione di John Hill, Pharrell Williams e altri. Il lavoro eseguito in quel periodo l'ha aiutata a trasformare il suo sound pop latino, tipico di "Hips Don't Lie", in qualcosa di più ballabile.


title: She Wolf (album)

text: Shakira ha lavorato anche con Timbaland per la produzione del secondo singolo destinato al mercato statunitense, "Give It Up to Me", registrato inizialmente per l'album del produttore, Shock Value II. "Rolling Stone" confermò che inizialmente la canzone comprendeva Timbaland rappare, ma le sue strofe furono poi cantate da Flo Rida e infine da Lil Wayne. La decisione di Shakira di entrare nel progetto causò il posticipo della pubblicazione dell'album negli Stati Uniti.


title: She Wolf (album)

text: Il sito ufficiale di Shakira annunciò che l'album sarebbe stato pubblicato nell'ottobre del 2009 con una predominanza di canzoni in inglese, e annunciò anche la pubblicazione a fine 2010 di un successivo album interamente in spagnolo, "Sale el Sol"


title: She Wolf (album)

text: Il primo singolo dell'album inglese è "She Wolf", scritto da Shakira e John Hill. La versione spagnola, "Loba", viene diffusa il 29 giugno del 2009, mentre "She Wolf" viene ascoltata la prima volta il 13 luglio su Z100 e KIIS-FM.


title: She Wolf (album)

text: Il 14 luglio "She Wolf" e "Loba" sono state rese disponibili per il download su iTunes. Il secondo singolo estratto dall'album è "Did It Again" in Europa, mentre è stato scelto "Give It Up to Me" per gli Stati Uniti. Il terzo singolo (quarto in totale) è "Gypsy", trasmessa dalle radio italiane dalla terza settimana di febbraio, mentre per il mercato latino la sua versione spagnola, "Gitana".


title: She Wolf (album)

text: In Argentina, Colombia e altri paesi spagnoli, l'album è stato ripubblicato il 22 marzo 2010 con contenuti extra, come la versione spagnola di "Gypsy" e diversi remix.


title: She Wolf (album)

text: In Italia, il 15 giugno è stato pubblicato un box speciale contenente l'album "She Wolf" e il CD singolo di "Waka Waka (This Time for Africa)". Il singolo, scelto come inno dei mondiali di calcio in Sudafrica, ha un successo tale da permettere al disco di raggiungere la prima posizione tra gli album più venduti, mai raggiunta prima di allora.


title: She Wolf (album)

text: "She Wolf" è stato concepito dalla stessa Shakira il 9 ottobre 2009 in alcuni Paesi europei, mentre negli Stati Uniti e in Canada è stato pubblicato con un mese di posticipo, perché Shakira, per approntare l'album "She Wolf" anche in Nord America, ha lavorato per tutto ottobre alla produzione e registrazione del secondo singolo destinato al mercato statunitense, ovvero "Give It Up To Me".


title: Patente di guida europea

text: La patente di guida europea è un modello di patente di guida, adottato dai paesi dell'Unione europea, per mezzo della direttiva 2006/126/CE. La finalità di tale direttiva è quello di rendere omogenee, in tutti i Paesi membri, le informazioni contenute in tale documento, nonché i presupposti per il rilascio dello stesso implementando, così, la sicurezza stradale.


title: Patente di guida europea

text: Le patenti di guida europea hanno la dimensione di una carta di credito e sono fabbricate in policarbonato. Tale documento deve essere emesso dagli stati membri a decorrere dal 19 gennaio 2013.


title: Cercle Athlétique de Paris Charenton

text: Il Cercle Athlétique de Paris Charenton è una società calcistica delle città di Charenton-le-Pont e Maisons-Alfort, Francia. La squadra di calcio, vincitrice di una Coppa di Francia nel 1920, è il risultato di una fusione effettuata nel 1964 tra "Cercle Athlétique de Paris" (fondato nel 1892) e "Stade Olympique Charentonnais" (fondato nel 1904), ora milita nella "2ème Division Poule B District Val-de-Marne", campionato distrettuale corrispondente al dodicesimo livello del campionato nazionale.


title: Cercle Athlétique de Paris Charenton

text: La storia della squadra inizia nel 1892, quando viene fondata una società di ginnastica, la "Nationale de Saint-Mandé"; nel 1896 verrà creata la sezione calcio.


title: Cercle Athlétique de Paris Charenton

text: Il primo campionato a cui la Nationale prende parte è il torneo di terza serie del campionato "USFSA" ("Union des sociétés françaises de sports athlétiques"). In breve tempo la squadra sale raggiungendo la prima serie.


title: Cercle Athlétique de Paris Charenton

text: Nel 1899 c'è un cambio di denominazione: la squadra diventa "Football Club de Paris"; 7 anni dopo, nel 1906, in seguito alla fusione con "Union Sportive XII" e il "Paris Athlétic Club" il club diventa "Cercle Athlétique de Paris (CAP)".


title: Cercle Athlétique de Paris Charenton

text: Nel 1911 e 1913, il CAP conquista la vittoria nel Trophée de France, torneo interfederale che assegnava un titolo assimilabile a quello di Campione di Francia.


title: Cercle Athlétique de Paris Charenton

text: Nel 1920 il CAP iscrive il suo nome nell'albo d'oro della Coppa di Francia, sconfiggendo nella finale il Le Havre per 2-1. Otto anni dopo, una nuova finale, stavolta contro il Red Star non si conclude allo stesso modo; vincono infatti gli avversari per 3-1. Nel frattempo, nel 1927, consegue anche una vittoria nel "Championnat de France amateur", a tutti gli effetti un campionato nazionale, pur non ancora professionistico.


title: Cercle Athlétique de Paris Charenton

text: Nel 1932, in seguito all'ottenimento della licenza professionistica, il Cercle Athlétique viene ammesso al primo torneo professionistico nazionale, dove riesce a piazzarsi al quinto posto nel suo girone. La stagione successiva le cose vanno male, e la squadra retrocede. Il CAP non riuscirà più a risalire al massimo livello. Tuttavia manterrà la licenza professionistica fino al 1963, ovvero fintanto che la squadra riesce a mantenere la propria posizione in Division 2, nonostante per molti anni si piazzi nelle posizioni di fondo classifica.


title: Cercle Athlétique de Paris Charenton

text: Nel 1964, in seguito a un'ulteriore retrocessione, arriva la fusione, con lo "Stade Olympique Charentonnais", che dà origine all'attuale compagine del "CAP Charenton". Tuttavia la squadra, nonostante la formazione del nuovo sodalizio, continua a scendere di categoria, finendo inesorabilmente nei campionati distrettuali, nei quali milita tuttora.


title: David Trueba

text: Fratello del regista Fernando Trueba, ha diretto vari film, tra cui "La buena vida" (1996), "Soldados de Salamina" (2003) e soprattutto "La vita è facile ad occhi chiusi" (2013), vincitore di sei Premi Goya, tra cui i premi per miglior film e miglior regista. Romanziere affermato, ha pubblicato al 2018 sei romanzi vincendo nel 2008 il Premio de la Crítica de narrativa castellana per "Saper perdere".


title: Giorgio Grassi

text: Dal 1961 al 1964 ha lavorato per la rivista "Casabella-continuità" diretta da Ernesto Nathan Rogers (insieme ad Aldo Rossi, Vittorio Gregotti, Gae Aulenti, tra gli altri). Dal 1965 inizia la propria attività didattica a Pescara e poi presso varie università come l'Escuela Técnica Superior di Valencia o i Politecnici federali di Losanna e Zurigo. Dal 1977 diventa professore ordinario di Composizione Architettonica presso la facoltà di Architettura del Politecnico di Milano. È Membro d'onore del "Bund Deutscher Architekten" e della "Internationale Bauakademie" di Berlino.


title: Giovanni Battista Niccolini

text: Compose diverse tragedie di soggetto storico-patriottico, che hanno come tema il riscatto nazionale e la libertà del popolo. In politica fu liberale, repubblicano, anticlericale e contrastò l'ideologia neoguelfa. Fu conosciuto come un propugnatore dell'unità e dell'indipendenza d'Italia ma, data la relativa mitezza del Granducato di Toscana, di cui era suddito, non subì persecuzioni politiche.


title: Giorgio Grassi

text: Gli anni sessanta rappresentano per la ricerca teorico-progettuale italiana un momento di tensione culturale volto a rinnovare il linguaggio architettonico ed i suoi contenuti. La pulsione innovatrice del movimento moderno era ormai affievolita nelle maniere dell'International Style e la ricerca progettuale, non più univoca, incominciò a frammentarsi e dirigersi in più direzioni (qui potrete trovare una sintesi Movimento moderno-Le nuove tendenze). ""Negli anni sessanta la cultura architettonica italiana ha contribuito all'esplosione internazionale di questo lunghissimo processo, promuovendo la ricerca di nuove fondazioni: l'ambiente, le preesistenze, i miti ruralistici, nuove pretese di qualità del quoziente architettonico, o, anche, un riconoscimento dell'autonomia dell'architettura che può parlare solo di se stessa. Si può parlare invece che di 'rifondazione', di 'sfondamento' "". In un angolo del frastagliato panorama italiano possiamo rintracciare la ricerca solitaria di un architetto modenese Saverio Muratori che, sintetizzando, attraverso i suoi Studi per un'operante storia urbana di Venezia (1959) innesca un interesse specifico e scientifico per la "città storica" ed i suoi caratteri strutturali fondanti (attraverso l'analisi dei tessuti urbani, l'individuazione del "tipo" (o tipologia), meccanismi evolutivi, etc.). Queste analisi posero le basi per successivi studi analoghi di Aldo Rossi ("L'architettura della città", 1966) o Carlo Aymonino ("Il significato della città", 1975) intenti però ad approfondirne più l'aspetto "astratto", idealistico che quello sociologico dei "muratoriani".


title: Giovanni Battista Niccolini

text: Amico del Foscolo (che gli dedicò le celebri "Poesie" del 1803 e la traduzione della "Chioma di Berenice", del medesimo anno), nelle sue opere si attenne agli schemi neoclassici, ma con contenuti decisamente romantici.


title: Giorgio Grassi

text: In questo contesto culturale gli studi di Giorgio Grassi s'inseriscono parallelamente a quelli di Aldo Rossi (uniti per diversi anni dal lavoro a da studi comuni) nella ricerca analitica dei caratteri fondanti dell'architettura, attraverso la costruzione di una "genealogia" dell'architettura stessa con lo studio di manuali e trattati storici, studi riassunti nel suo primo libro "La costruzione logica dell'architettura". Per stessa ammissione dell'autore ""Questo piccolo libro, che sembra un manuale ma non lo è, anche se forse avrebbe voluto diventarlo (...) aveva effettivamente un manuale d'architettura fra i suoi obiettivi"". Il testo propone di ""definire la linea metodica di una teoria e di un'esperienza dell'architettura nel tempo (architetture che nel tempo si sono succedute) (...) di un determinato filone di pensiero, di un 'razionalismo', che attraverso una esperienza unitaria persegue una precisa idea di architettura"", tentando di individuarne gli elementi costanti e generali. Il percorso parte da Pierre Le Muet e Viollet-le-Duc per terminare a Loos, Oud, Tessenow e Hilberseimer individuando nel razionalismo tedesco l'erede della grande tradizione classica europea. Il testo presuppone quindi un approccio all'attività progettuale come analisi di quei "tipi" ed elementi architettonici espressione di una determinata cultura figurativa ed il progetto, interpretandoli, ne diventa una testimonianza (storica) ed una sintesi (formale) basata su un abaco linguistico ridotto (il portico, il basamento, la corte, etc.). L'analisi non è circoscritta al solo edificio ma si propone all'intera città con lo stesso approccio: interpretare l'insieme stratificato del tessuto urbano attraverso la sintesi dei suoi "Tipi storici".


title: Giovanni Battista Niccolini

text: Giovan Battista Niccolini nacque il 29 ottobre 1782 a Bagni di San Giuliano di Pisa, località termale molto conosciuta e frequentata a quel tempo da personalità illustri.


title: Giorgio Grassi

text: Grassi, quindi, lega indissolubilmente la ricerca teorica (storico-costruttiva) con la propria attività progettuale manifestata in numerosi progetti a partire dal Monumento ai caduti per la Resistenza a Brescia (1965), una città ideale riassunta per tipi edilizi storici sintetizzati nelle loro dimensioni essenziali (lunghezza e larghezza), il Complesso residenziale a Monza (con Aldo Rossi) che nella sua struttura basata sulla corte riassume in sé esempi antichi e moderni in continuità storica con i chiostri delle certose e le höfe berlinesi e viennesi, il grande isolato quadrato a Pavia (1970-72) dove ripropone ed idealizza la dimensione degli isolati romani della città lombarda e, in diretta relazione con quest'ultimo, il progetto dell'Unità residenziale a Borgo Ticino (1972, Pavia) dove ripropone le grandi corti, il portico ed un grande basamento. Queste due opere prese ad esempio (dalla piccola alla grande scala) spiegano come "l'architettura, nel tempo, è un fatto straordinariamente unitario (...) e fa i conti innanzi tutto con sé stessa, cioè con i caratteri suoi specifici", una sorta di a-storicità trasversale che svela come ""Ogni nuova opera non potrà essere altro che una rappresentazione tutto sommato abbastanza fedele a quante le hanno precedute."". La Scuola media a Tollo (1975, Chieti) conferma quanto assunto riproponendo nel suo impianto generale e nelle sue volumetrie gli edifici rurali che punteggiano la campagna chietina, o all'altro estremo, trapiantare e costruire "in vitro" come avrebbe potuto essere l'incontro tra città e campagna nella "Casa dello studente" (1976, Chieti) dove ""la quinta stradale stilisticamente unitaria ed il portico a tutta altezza sono una interpretazione adeguata e architettonicamente riconoscibile del ruolo attribuito a questa nuova importante struttura edilizia della città (enfatizzando) la strada stessa come luogo pubblico per eccellenza"".


title: Giovanni Battista Niccolini

text: Grazie alla madre, ebbe un'educazione consona al culto familiare della tradizione letteraria e dette precocemente segni indubbi di ingegno poetico, come si legge nella biografia di Atto Vannucci.


title: Giorgio Grassi

text: La continuità storica, quindi, viene vista qui si come una successione di idee e modelli tratti dalla tradizione costruttiva del luogo ma integrata dalla vasta cultura manualistica e trattatistica, avviando sofisticate analisi e sistemi di "montaggio" (tipologico, formale, simbolico) maturati in un insieme di progetti tra il 1988 ed il 1993: l'edificio di piazza Matteotti a Siena condensa le sovrapposizioni storiche planimetriche dell'area di progetto con quelle figurative della città toscana (la "casa torre", il cotto rosso faccia a vista, il basamento, etc.); il nuovo Padiglione Italia a Venezia amplifica la relazione con il trecentesco tessuto urbano del Paludo Sant'Antonio riproponendo la stessa trama regolare basata sulla sequenza serrata di corpi edilizi ("stecche"); la Biblioteca pubblica di Groningen può essere considerata in continuità con il progetto veneziano per il rapporto tra un edificio pubblico di grandi dimensioni (la biblioteca centrale della regione) e la parte antica della città di Groningen con i suoi tipici isolati "gotico-mercantili" sviluppati su una trama edilizia fitta e regolare; l'ampliamento del Politecnico di Milano alla Bovisa, per certi versi, rappresenta un "manifesto collettivo" della "Tendenza" (vedi sotto) a cui aderirono alcuni i docenti dell'università milanese. Antonio Monestiroli (direttore del Dipartimento di Progettazione dell'Architettura) coordinò il progetto generale che consisteva nell'individuazione e nel montaggio di un impianto tipologico-planimetrico di base, un vero e proprio collage di "tipi storici": la crociera dell'Ospedale Maggiore del Filarete o le corti della Certosa di Pavia, il castello lombardo con le quattro torri angolari (San Giorgio a Mantova o il visconteo a Pavia), l'innesto bramantesco nel Duomo di Pavia, in tal modo creando di fatto una nuova regola insediativa. Dall'impianto del castello Grassi progetta la nuova biblioteca che avrà modo di sviluppare e realizzare a Valencia per il nuovo campus universitario. Per la Potsdamer Platz di Berlino, Grassi propone, fra i tipi edilizi della città, il "palazzo" berlinese con un impianto planimetrico ad "U" o "H" che ""ha avuto forse maggiore applicazione e senz'altro un ruolo più decisivo nella configurazione architettonica della città"".


title: Giovanni Battista Niccolini

text: Trasferitosi con la famiglia a Firenze, dopo la prematura morte del padre, già Commissario Regio a Bagni di San Giuliano, Niccolini frequentò, durante la fanciullezza e l'adolescenza, la scuola degli Scolopi, formandosi in maniera completa nelle lettere, fortemente attratto dal latino e soprattutto dal greco, lingue alle quali si dedicò con traduzioni e composizioni.


title: Giorgio Grassi

text: Nel 1988, per la collana "Quaderni Lotus", Electa pubblica "Architettura, lingua morta", Grassi propone una raccolta di scritti e progetti con il comune denominatore dell'intervento architettonico in edifici o luoghi già costruiti. (continua...)


title: Giovanni Battista Niccolini

text: Durante questo periodo frequentò Giovanni Fantoni e conobbe Ugo Foscolo, con il quale instaurò una profonda e duratura amicizia.


title: Giorgio Grassi

text: In una intervista del 2001, Antonio Monestiroli ricordava che ""Aldo Rossi ha chiamato il gruppo che dirigeva "la Tendenza" per mettere in evidenza l'aspetto progressivo che pensava ci fosse o ci dovesse essere nella cultura del gruppo."" Una cerchia variegata e non certo unita da un linguaggio formale unico, ma, come nota Renato Nicolini, diretto verso ""il tentativo di definire un comune terreno teorico. Esemplifico: architettura e città, il fondamento tipologico dell'architettura, la sua trasmissibilità didattica."" (continua...)


title: Giovanni Battista Niccolini

text: Sin da studente abbracciò con passione gli ideali di libertà accesi dalla Rivoluzione francese e che fervevano in quella prima fase dell'epoca napoleonica, mentre si formavano in Italia le varie Repubbliche e in Toscana, dopo la partenza del Granduca Ferdinando III, veniva istituito il governo provvisorio.


title: Giovanni Battista Niccolini

text: Niccolini fu uno dei più convinti sostenitori della repubblica. Ad orientarlo era stato lo zio materno Alemanno da Filicaia, ma su di lui esercitarono un forte influsso appunto Giovanni Fantoni e Ugo Foscolo.


title: Giovanni Battista Niccolini

text: Con la pace di Amiens (1802), caddero in Italia le repubbliche, e con esse il governo provvisorio del Granducato di Toscana, la quale divenne Regno d'Etruria sotto Ludovico di Borbone: Niccolini, ritornato lo stesso anno a Firenze ebbe qualche noia per i suoi trascorsi libertari da studente, ma ciò non gli impedì di ottenere, nel 1804, un posto nella pubblica amministrazione come addetto all'archivio delle Riformagioni e nel 1807 come titolare di cattedra di Storia e Mitologia all'Accademia delle Belle Arti del Granducato di Toscana, di cui era già membro dal 1803. All'interno dell'Accademia ricoprì anche la carica di segretario e bibliotecario. Fu anche maestro di paggi sotto Elisa Baciocchi, alla quale l'imperatore aveva conferito nel 1809 il titolo di Granduchessa di Toscana.


title: Giovanni Battista Niccolini

text: Il 1815 riportò in Italia gli austriaci e, in Toscana, il già esule Ferdinando III di Lorena. La tolleranza del governo di questo sovrano, contrastante con il clima generale della Santa Alleanza, permise a Niccolini di non perdere i suoi incarichi e di assumere anzi temporaneamente quello di bibliotecario del Granduca.


title: Giovanni Battista Niccolini

text: Col tempo l'atteggiamento di Niccolini verso Napoleone subisce una notevole evoluzione. Anche prima della definitiva caduta dell'Imperatore (1815), lo scrittore era passato da una venerazione quasi incondizionata ad una valutazione critica di una autorità che stava ormai diventando liberticida, pur conservando grande ammirazione per le eccezionali doti dell'uomo.


title: Giovanni Battista Niccolini

text: Gli incarichi pubblici non impedirono a Niccolini di coltivare la sua vena artistica come conferma la traduzione dei "Versi d'Oro" attribuiti a Pitagora.


title: Giovanni Battista Niccolini

text: È però il poemetto "La Pietà" la prima vera prova della capacità poetica di Niccolini, una rappresentazione della pestilenza che colpì Livorno nel 1630, sullo stile del Monti, cui seguirono alcuni saggi d'erudizione. Nel 1806 scrisse, infatti, il discorso "Sulla somiglianza la quale è fra la pittura e la poesia e delle utilità che i pittori possono trarre dallo studio dei poeti"; degli anni 1807-8 sono le "Lezioni di Mitologia" tenute agli allievi dell'Accademia di Firenze, e pubblicate molto più tardi, nel 1855, ancora vivente l'autore; nel 1807 partecipò all'elaborazione dei nuovi Statuti e del piano d'istruzione per la Regia Accademia delle Belle Arti di Firenze. Al 1809 risale la dissertazione "Quanto le arti conferir possano all'eccitamento della virtù e alla sapienza del viver civile".


title: Giovanni Battista Niccolini

text: Per Niccolini gli anni coincidenti con il massimo splendore napoleonico furono di notevole fervore creativo; iniziò addirittura un poema in ottave, rimasto incompiuto, in lode di Napoleone.


title: Giovanni Battista Niccolini

text: Successivamente Niccolini scrisse i primi versi della "Storia del ", argomento già trattato da un francese, come si legge in una lettera del 1819 indirizzata a Gino Capponi.


title: Giovanni Battista Niccolini

text: Nel 1810 si ha l'esordio di Niccolini tragediografo con la "Polissena", rappresentata con buon successo nel 1813.


title: Giovanni Battista Niccolini

text: Dedicandosi alacremente alla sua produzione Niccolini alternò alla composizione di lavori originali quali "Ino e Temisto", "Edipo" e "Medea", stampate e rappresentate in anni successivi, traduzioni da Eschilo e da Euripide come "I sette contro Tebe" e l"'Agamennone".


title: Giovanni Battista Niccolini

text: Ai sentimenti contraddittori per Napoleone è ispirato il dramma "Nabucco", da non confondersi con la celebre opera di Giuseppe Verdi (ispirata al dramma "Nabuchodonosor" di Auguste Anicet-Bourgeois e Francis Cornu e dal ballo "Nabuccodonosor" di Antonio Cortesi); il "Nabucco" fu composto tra il 1815 e il 1818 e pubblicato a Londra senza nome dell'autore nel 1819, ma non fu mai rappresentato. In questa tragedia Niccolini mise in scena l'epopea napoleonica prendendo esempio dall"'Aiace" del Foscolo; vi figurano personaggi storici quali Armand Augustin Louis de Caulaincourt, Lazare Carnot, Maria Luisa d'Asburgo-Lorena e Pio VII sotto i nomi assiri di Arsace, Amiti, Mitrane e Nabucco.


title: Giovanni Battista Niccolini

text: Quasi contemporaneamente si dedicava ad una tragedia, la "Matilde", da accomunarsi al "Nabucco" perché con essa l'autore accantonava i temi della classicità greca e iniziava a cimentarsi in quello che sarà poi chiamato il filone "classico-romanticheggiante".


title: Giovanni Battista Niccolini

text: Il modo con cui la Restaurazione si fece sentire in Toscana, ben diverso dall'oppressione che subirono Lombardo-Veneto e Ducati, non ostacolò più di tanto il Niccolini nella esternazione dei suoi sentimenti di libertà civile, di avversione alla dominazione politica straniera e delle sue aspirazioni verso l'unità d'Italia. Tuttavia, se l'autore non fu mai oggetto di persecuzioni personali, la sua opera fu sistematicamente presa di mira dalla censura, in Toscana e fuori.


title: Giovanni Battista Niccolini

text: Tutte le sue tragedie posteriori al periodo napoleonico subirono simili vicende e varie peripezie nell'arco tra compilazione, stampa e rappresentazione. Le sole presentate al pubblico senza difficoltà, negli anni che seguirono il 1815, furono quelle - già citate - di argomento classico che Niccolini, oltre la "Polissena", aveva precedentemente scritte, e cioè l"Edipo", rappresentato nel 1823, l"Ino e Temisto", nel 1824, e la "Medea" nel 1825.


title: Giovanni Battista Niccolini

text: Ben altri intralci ebbero tutte le altre, anche quelle di argomento non propriamente "risorgimentale", quali la già citata "Matilde", la "Rosmunda d'Inghilterra" e la "Beatrice Cenci". Per essere rappresentate dovettero attendere anche parecchi anni dopo la stesura, e occasionali momenti favorevoli, se non addirittura il fatidico 1860, come quella che è considerata il suo capolavoro, l"Arnaldo da Brescia".


title: Giovanni Battista Niccolini

text: Per alcune tragedie la prima rappresentazione rimase per molti anni anche l'unica, perché ne furono vietate le repliche: un esempio fu il "Giovanni da Procida", rappresentata nel 1830, censurata per l'auspicio della costituzione di un Regno d'Italia unitario, ripresa solo nel 1847.


title: Giovanni Battista Niccolini

text: Niccolini era ovviamente consapevole degli ostacoli che le sue tragedie incontravano nel loro iter dalla composizione alla rappresentazione se già in una lettera al Missirini, non datata, ma risalente secondo Vannucci al 1816-1817, scrive:


title: Giovanni Battista Niccolini

text: Se da una parte le sue tragedie furono perseguitate per l'argomento trattato, dall'altra è anche vero che la loro fama in alcuni casi varcò le Alpi, diffondendosi in Francia, Inghilterra, Germania. È il caso di Antonio Foscarini, apprezzato anche da Goethe.


title: Giovanni Battista Niccolini

text: Oltre che nell'attività di tragediografo, Niccolini si impegnò intensamente nella riflessione teorica e nella produzione genericamente erudita.


title: Giovanni Battista Niccolini

text: Tenne vari discorsi presso l'Accademia di Belle Arti di Firenze, in occasione dei Concorsi Triennali.


title: Giovanni Battista Niccolini

text: Si possono ricordare in particolare due discorsi nei quali affronta e discute il problema delle arti figurative, già trattato precedentemente nelle citate "Lezioni di Mitologia".


title: Giovanni Battista Niccolini

text: Nell"Elogio" di Andrea Orcagna del 1816 l'autore toscano si occupa soprattutto di architettura, e coglie l'occasione per esaltare lo splendore dei momenti fiorentini.


title: Giovanni Battista Niccolini

text: Nell"Elogio" di Leon Battista Alberti, invece, del 1819, Niccolini offre uno splendido ritratto dell'artista e nello stesso tempo dichiara la propria avversione per qualsiasi forma di tirannide.


title: Giovanni Battista Niccolini

text: Nel 1825 torna a parlare di arti figurative nell'orazione "Del sublime e di Michelangiolo", ultima tappa della sua riflessione sull'argomento.


title: Giovanni Battista Niccolini

text: Niccolini si occupò anche della questione della lingua, che in quegli anni tanto si dibatteva. Entrato a far parte dell'Accademia della Crusca nel 1812 (nel 1817 divenne accademico regolare e dal 1830 al 1833 fu arciconsolo), il 9 settembre 1818 vi tenne una lezione intitolata "Qual parte aver possa il popolo nella formazione d'una lingua, esaustiva della sua posizione in proposito".


title: Giovanni Battista Niccolini

text: Sempre all'Accademia della Crusca Niccolini tenne altre dotte lezioni: Della imitazione nell'arte drammatica (1828) in cui, dopo aver compiuto una distinzione, richiamandosi all'autorità di "Metastasio", tra copista e traduttore, espone la sua posizione al riguardo e si occupa delle regole aristoteliche, e Delle transizioni in poesia e della brevità dello stile (1829), nelle quali espone le sue teorie drammaturgiche.


title: Giovanni Battista Niccolini

text: Quando fu posto in Santa Croce il monumento a Dante, nel 1830, Niccolini esaltò sempre in una lezione tenuta all'Accademia della Crusca, la nazionalità e l'universalità della Divina Commedia, invitando i suoi contemporanei a rigenerare la letteratura rifacendosi a Dante "perché non ci serva da modello ma d'esempio".


title: Giovanni Battista Niccolini

text: Tra il 1819 e il 1830, quindi, pubblicò, specialmente nell"'Antologia", scritti di argomento filosofico e di critica letteraria e artistica.


title: Giovanni Battista Niccolini

text: Negli anni successivi Niccolini si dedicò infine alla storiografia, attività in cui si distinse appunto con la già citata "Storia del Vespro Siciliano" e con la "Storia della Casa di Svevia in Italia", che rimase incompiuta.


title: Giovanni Battista Niccolini

text: Dalla biografia di Atto Vannucci si ricavano notizie circa altri due frammenti storici scritti da Niccolini, intitolati il primo Assedio di Messina, il secondo Fine di Manfredi e della sua famiglia.


title: Giovanni Battista Niccolini

text: Nel 1840 Niccolini cominciò a lavorare alla sua maggiore opera, l"'Arnaldo da Brescia", un grande dramma storico dove l'ispirazione neoghibellina è forte.


title: Giovanni Battista Niccolini

text: Nel ventennio 1840-1860 l'autore, mentre crescevano nei suoi confronti il favore popolare e l'approvazione della critica, vide attenuarsi l'ostilità politica nei suoi confronti, e ricevette anche vari riconoscimenti dal Governo Granducale, quali una decorazione e la nomina a senatore, onori che Niccolini, tuttavia, praticamente non accettò. Verso il 1850 acquistò una villa in via San Carlo, a Firenze, che era stata fatta costruire dai Cavalcanti: quivi scrisse "Mario e i Cimbri"; ancora oggi la dimora è conosciuta come Villa Niccolini. Possiamo inoltre trovare un riconoscimento posto nella Villa del Popolesco, poco distante da Montemurlo, fra Prato e Pistoia, dove Niccolini era solito passare le ferie autunnali. L'epigrafe, posta da Brunone Bianchi nel dicembre 1863, dice al passeggero che quel luogo fu delizia e riposo di G.B. Niccolini, il quale vi scrisse molte sue opere che "rivelano tanta potenza d'intelletto e tanto amore d'Italia."


title: Giovanni Battista Niccolini

text: Con le annessioni del '59-'60 e la proclamazione del regno d'Italia nel febbraio del 1861, Niccolini fece in tempo a vedere coronate dal successo gran parte delle sue aspirazioni, ma non poté goderne molto. Già ammalato da tempo, e divenuto ormai labile di carattere ed estremamente condizionabile, si aggravò e si spense a Firenze il 20 settembre dello stesso anno: fu sepolto nella chiesa di Santa Croce a Firenze in un monumento funebre di Pio Fedi.


title: Giovanni Battista Niccolini

text: Niccolini è stato reso celebre non solo dalle sue opere letterarie, ma anche dai letterati, storici, critici che hanno apprezzato le sue opere e ne hanno espresso una critica.


title: Giovanni Battista Niccolini

text: È Atto Vannucci e i suoi "Ricordi della vita e delle opere di G.B. Niccolini" (1866), che abbiamo il primo ampio profilo del poeta toscano. Per la prima volta si considerano globalmente gli aspetti culturali e umani dell'autore. Già nelle prime pagine Vannucci mostra di aver paura di non "avere parole rispondenti a tanta solennità e a tant'uomo" e manifesta il grande rispetto che ha per l'amico, tanto da definirlo "l'ultimo figliuolo di Dante".


title: Giovanni Battista Niccolini

text: Al di là dell'affetto e della stima che emergono dalla lettura, l'opera di Atto Vannucci fornisce spunti critici, senz'altro emblematici di quella considerazione calorosa, di cui Giovan Battista Niccolini godé in vita.


title: Giovanni Battista Niccolini

text: Atto Vannucci si fa interprete delle posizioni critiche dei contemporanei di Niccolini, che considerano il poeta, finché visse, una delle personalità più significative della vita culturale toscana e italiana.


title: Giovanni Battista Niccolini

text: Secondo Atto Vannucci ci troviamo di fronte ad un artista che fonde il suo bagaglio di idee e di valori - non ultimo, da repubblicano qual era, il suo acceso anticlericalismo - con le proprie istanze culturali, letterarie, poetiche. Personificatore, come a Vannucci piace definirlo, della grande rivoluzione, "ebbe in cima di tutti i pensieri" l'unità e l'indipendenza d'Italia e le frequenti e dannose discordie municipali, che denunciava come causa prima e inarrestabile delle miserie dei suoi tempi.


title: Giovanni Battista Niccolini

text: Per l'attualità delle sue posizioni, ribadisce Vannucci, e per la grandezza della sua persona, molti uomini di intelletto lo circondarono di affetto e spesso si trovò in contatto anche con personaggi distanti da lui per dottrina e ingegno. Sotto questo profilo i Ricordi di Atto Vannucci forniscono interessanti informazioni sulle critiche formulate dai contemporanei sull'autore, nonché sulla più o meno marcata benevolenza con la quale fu accolto dalla gente di teatro.


title: Giovanni Battista Niccolini

text: Fondamentali sono alcuni giudizi di letterati che conobbero e frequentarono Niccolini e instaurarono un rapporto epistolare con lui. Primo fra tutti Mario Pieri che nelle sue "Memorie inedite" continuamente scrive di Niccolini, definendolo anima nobile e alta.


title: Giovanni Battista Niccolini

text: Dalla sua penna esce l'immagine di un Niccolini instancabile e tenace, attento alle proprie opere che cura, ripercorre e rivede perché “pargli sempre di poter far meglio quanto ha fatto”.


title: Giovanni Battista Niccolini

text: Pure Andrea Mustoxidi si interessò di Giovan Battista Niccolini e in una lettera a lui indirizzata tesse lodi sulla traduzione in liberi versi dell'inno di Riga, elaborata da Niccolini per amore dei Greci. Niccolini, infatti, intorno agli anni venti, al risveglio delle speranze di libertà per le rivoluzioni d'Italia, di Spagna e di Grecia, segue con viva partecipazione quei moti, celebrando la libertà in conflitto con i tiranni.


title: Giovanni Battista Niccolini

text: Andrea Mustoxidi avverte questa scoperta condivisione all'interno del testo, tanto da riunire e confondere in un punto sentimenti eletti che avvolgono contemporaneamente "tre nomi, Grecia, Riga, Niccolini".


title: Giovanni Battista Niccolini

text: Questi sono per lo più giudizi personali, non inseriti in discorsi o saggi ufficiali, ma risultano utili per comprendere la popolarità e il relativo successo che accompagnarono Niccolini in vita, almeno per quanto riguarda il suo stretto "entourage", soprattutto quando a formularle sono letterati e critici che operavano in quel preciso contesto culturale.


title: Giovanni Battista Niccolini

text: Da citare anche il contributo di Salvatore Viale, con il quale il Niccolini ebbe un rapporto epistolare già dal 1822 e al quale affida correzioni, stampa e vendita dell"'Edipo". È nelle lettere, però, che il Viale, come attesta Vannucci, analizza in toni acuti e sapienti alcune tragedie del Niccolini, quali la "Matilde", il "Giovani da Procida", il "Moro", la Rosmunda.


title: Giovanni Battista Niccolini

text: Viale prende in esame l'intreccio, l'azione, i caratteri dei personaggi, lo stile che gli appare di una "tinta propria, e che riunisce bene spesso la concisione d'Alfieri alla scorrevolezza e alla disinvoltura del "Metastasio"". Già il Viale però riconosce che spesso la brevità e la concisione dello stile, pur rendendo il dialogo dignitoso e incalzante, rendono alcune situazioni meno calde e animate.


title: Giovanni Battista Niccolini

text: Dalle osservazioni critiche dei contemporanei, traspare, dunque, al di là di generiche formule ammirative, un approccio tutto particolare che molto risente del fervore risorgimentale. In queste pagine, infatti, l'opera di Niccolini assume un valore di testimonianza "attuale" che ovviamente non potrà ispirare la critica successiva: la circostanza nella quale l'uomo-Niccolini ha autenticamente prodotto la propria opera passa, decade, e soprattutto alle sue tragedie viene a mancare il supporto dell'impegno ideologico che le ha ispirate.


title: Giovanni Battista Niccolini

text: Emblematica, in questa prospettiva è la deliberazione del municipio di Firenze datata 21 agosto 1861, un mese prima della morte del Niccolini, con la quale gli si decretava, ancora in vita, l'onore di una tomba in Santa Croce.


title: Giovanni Battista Niccolini

text: Queste le motivazioni che si leggono nella deliberazione: "Considerando che Giovan Battista Niccolini è giustamente acclamato primo poeta civile d'Italia; che con la potenza dell'impegno precorse ed affrettò il gran concetto della indipendenza e unità nazionale; […] emulo di Machiavelli e di Alfieri meritò di avere con essi comune l'onore della tomba, come ne condivise la gloria".


title: Giovanni Battista Niccolini

text: Sebbene Atto Vannucci sia stato il primo, nei mesi intorno al 1866, a preoccuparsi di stendere un esauriente profilo biografico del Niccolini, raccogliendo soprattutto gran parte dell'Epistolario, Carlo Tenca, già qualche anno prima della morte dell'autore, e precisamente in un saggio uscito sulla "Rivista Europea" del marzo-aprile 1845, offre su di lui un'ampia e perspicace riflessione critica.


title: Giovanni Battista Niccolini

text: Tenca presenta subito un letterato la cui biografia riassume la storia di un'intera epoca e che anzi rappresenta l'anello singolare di una catena che ricongiunge la letteratura del XVIII secolo a quella del XIX, imprimendovi un decisivo marchio.


title: Giovanni Battista Niccolini

text: Tenca, come la maggior parte dei critici che hanno preso in esame l'opera di Niccolini, affronta i problemi relativi all'uomo e al poeta e sceglie, per la sua trattazione, un taglio cronologico e insieme velatamente tematico, mettendo a confronto le tragedie e gli scritti teorici.


title: Giovanni Battista Niccolini

text: Nel saggio risalta immediatamente l'obiettività con cui viene sottolineata la peculiarità umana e artistica del tragediografo toscano, lontano da ogni pretesa o supposta comunanza di ideali, valori, sentimenti risorgimentali. Pur riconoscendo che "l'esame delle opere di Niccolini è uno studio utilissimo per chi voglia seguir passo passo il movimento letterario di questo secolo", Tenca non si fa prendere la mano da facili lodi, ma anche quando esalta il Niccolini, non rinuncia ad evidenziarne i limiti.


title: Giovanni Battista Niccolini

text: Nel Niccolini tragico, filologo, pubblicista, per Tenca convivono due uomini distinti, "l'uno che intende gli occhi all'avvenire, l'altro che guarda ostinatamente al passato", perciò sempre in lotta perenne con sé stesso, sempre in balia di incertezze e inquietudini.


title: Giovanni Battista Niccolini

text: Non si sa con quanta consapevolezza, ad esempio, mette in rilievo il Tenca, pur nel suo amore per l'arte greca, il Niccolini desse il "primo crollo a tutte le tradizioni accademiche, allorché dichiarava che l'artefice non deve avere altro modello fuorché la natura".


title: Giovanni Battista Niccolini

text: Nient'altro che un presentimento, afferma il critico, dell'emancipazione dell'arte, liberata dalla schiavitù degli "antichi esemplari" e tesa all'idea di bellezza universale propria della natura e insita in essa. Così Niccolini cerca di svincolarsi dalle strette regole antiche e di rigenerare la tragedia classica con i fatti della storia nazionale: coglie al volo che il pubblico vuole vedersi sulla scena in un'immagine speculare, e che quell'amor di patria che tanto ama cantare è certamente passione più efficace se attribuito a personaggi legati al pubblico da comunione di sentimenti. Questo è sintomo di rinnovamento dell'arte.


title: Giovanni Battista Niccolini

text: Tenca sostiene, senza fornire eccessivi approfondimenti, che è la "questione sulla lingua […] a spingere il Niccolini sulla via dell'emancipazione letteraria". Niccolini è inserito nella nuova scuola, alla quale aveva già mostrato di aderire con la scelta dei soggetti nazionali.


title: Giovanni Battista Niccolini

text: Con la tragedia "Antonio Foscarini", il Niccolini, sottolinea il Tenca, fa un'ulteriore concessione al nuovo indirizzo letterario, non rispettando le unità di luogo e di tempo.


title: Giovanni Battista Niccolini

text: Il Niccolini del Tenca è quindi un uomo e un poeta dal senso pratico, un intellettuale che si basa sui fatti, per il quale la passione individuale e le vicende private hanno una loro valenza solo se collegate strettamente ai grandi eventi civili, alle "res publicae".


title: Giovanni Battista Niccolini

text: Un grande limite che Tenca segnala nel letterato toscano è un difetto di realtà nella rappresentazione della psicologia dei personaggi, che ha origine, per il Tenca, nell'indole stessa della poesia del Niccolini, tutta proiettata sul mondo esterno e incapace di rappresentare al vivo le passioni dell'animo.


title: Giovanni Battista Niccolini

text: Sul piano stilistico, per il Tenca Niccolini continua la scuola di Monti e del Foscolo, mantenendo il verso sciolto all'altezza dei modelli, ed anzi perfezionandolo con la naturalezza del parlare comune. Il suo endecasillabo è "facile, piano, armonioso e pieno di nobile semplicità". In ciò Niccolini seppe conservare le tradizioni della poesia italiana senza essere servile imitatore di nessuno.


title: Giovanni Battista Niccolini

text: Tra i giudizi espressi dagli scrittori ottocenteschi può valere per tutti quello di Giosuè Carducci che nutre profonda simpatia nei confronti del Niccolini, ovvia, del resto, per comunanza e consonanza di sentimenti, confermata esplicitamente anche dalle liriche dedicate al tragediografo toscano, il sonetto "Giovan Battista Niccolini", le odi "A Giovan Battista Niccolini quando pubblicò il Mario" e "In Morte".


title: Giovanni Battista Niccolini

text: Su un piano valutazione critica, Carducci si occupa di Niccolini nella raccolta "Ceneri e faville". Qui il Carducci avvicina Niccolini alla figura del Conte di Cavour entrambi impegnati, per diverse vie, a costruire la nuova Italia, "figlia del pensiero di Dante", e venuti a mancare prima che la grande opera fosse ultimata.


title: Giovanni Battista Niccolini

text: Carducci dà spiegazione dell'unione tra il pensatore e l'uomo pratico, tra il poeta e lo statista: Niccolini servì la patria e contro i neoguelfi "pensò, profetò, scrisse quel che lo statista piemontese ha con tanta egregia opera portato in effetto".


title: Giovanni Battista Niccolini

text: Nel caso di Niccolini, quindi, si rovescia completamente il cliché convenzionale del poeta incompreso dal suo tempo e ammirato dai posteri: già pochi mesi dopo la scomparsa del poeta, infatti, venivano espresse le riserve che sono rimaste a lungo una brutta zona d'ombra nella comprensione della sua opera.


title: Giovanni Battista Niccolini

text: Esponente della corrente legata ideologicamente a posizioni laiche o radicali, anche Luigi Settembrini si interessa di Niccolini. Nelle sue Lezioni di letteratura italiana, frutto del suo insegnamento alla cattedra di letteratura italiana dell'Università di Napoli.


title: Giovanni Battista Niccolini

text: Niccolini è ben inserito in un discorso sulle contese in campo religioso tra lombardi e piemontesi da una parte e Toscani dall'altra. L'attenzione del Settembrini verte su Firenze, che il critico giudica luogo di pace, dimora di intellettuali, riuniti attorno al Vieusseux con il suo Gabinetto di lettura e la sua "Antologia".


title: Giovanni Battista Niccolini

text: Il Niccolini viene chiamato in causa come rappresentate, con la sua "sdegnosa tragedia", di tutto il moto di vita intellettuale che animava appunto la Toscana.


title: Giovanni Battista Niccolini

text: Col Settembrini si è ancora sulla rotta di una piena ammirazione: l'animo è ancora chiaramente quello di chi ha amato la patria e ha lottato per essa e si sente quindi vicino a coloro che si sono ugualmente battuti.


title: Giovanni Battista Niccolini

text: Attraverso un puntuale ma rapido esame dell'opera del Niccolini nelle sue quattordici tragedie, l'autore guida chi legge alla scoperta dell'uomo che fu Niccolini, uomo dal carattere forte e magnanimo.


title: Giovanni Battista Niccolini

text: Passando al setaccio tutte le tragedie del Niccolini, Settembrini, pur nell'adesione sostanziale, mantiene sempre la capacità di distinguere ciò che è buono da ciò che non lo è.


title: Giovanni Battista Niccolini

text: Il grande merito che il Settembrini riconosce all'autore è quello essersi calato profondamente nella realtà dolorosa del suo tempo, un "poeta civile" che "col buon senno e con l'acume naturale vede in un fatto storico un gran concetto che contiene tutte le questioni della vita moderna da mille anni in qua; con la erudizione e con la fantasia, ricostituisce questo fatto, vi spira dentro tutta l'anima sua e gli dà vita e ne fa un'opera di poesia che è una delle nostre battaglie per la libertà e l'indipendenza".


title: Giovanni Battista Niccolini

text: Nella seconda metà dell'Ottocento la più valida considerazione critica delle opere del Niccolini è quella di Francesco De Sanctis. Il De Sanctis s interessa di Niccolini nelle lezioni della seconda scuola napoletana (1871), nella sezione dedicata alla scuola democratica, oltre che nel ventesimo capitolo della Storia della Letteratura Italiana.


title: Giovanni Battista Niccolini

text: De Sanctis complessivamente nega valore artistico all'opera del Niccolini, ma all'interno delle sue osservazioni non mancano evidenti contraddizioni.


title: Giovanni Battista Niccolini

text: Nel ventesimo capitolo della Storia della Letteratura, parlando della "Nuova Letteratura", e affrontando il discorso sull'appena sorto spirito risorgimentale, De Sanctis cita l"'Arnaldo", che egli giudica di "tinte crude" e "intenzioni ardite", e che affianca all'Assedio di Firenze del Guerrazzi.


title: Giovanni Battista Niccolini

text: De Sanctis esamina quindi la situazione della letteratura toscana nell'Ottocento, e sottolinea il fatto che essa ha ormai perso il primato di cui ha goduto fino al Rinascimento. Come sottolinea Luigi Baldacci, De Sanctis esprime su Niccolini un giudizio cauto, sospeso tra una lode generica alla funzionalità pratica dell'opera e l'indicazione di debolezza nei risultati estetici e di precarietà d'atteggiamento di fronte ai problemi massimi proposti dalla più seria cultura romantica.


title: Giovanni Battista Niccolini

text: Nella Storia della Letteratura Italiana, d'altra parte, Niccolini è presente solo con l"'Arnaldo", cioè con l'opera che è ritenuta il suo capolavoro.


title: Giovanni Battista Niccolini

text: Maggiore rilievo assume la figura del Niccolini nelle due ampie lezioni già ricordate, dove De Sanctis, partendo dalla trattazione sulla scuola democratica, presenta innanzitutto Giuseppe Mazzini e "accanto a lui primo, non come pensatore ma per l'azione", mostra "il filosofo della scuola, Niccolini, ed il poeta lirico, Berchet".


title: Giovanni Battista Niccolini

text: All'inizio dell'Ottocento i caratteri emergenti provengono, nell'analisi del De Sanctis, dallo spirito conservatore, che nella tradizione trovava glorie trascorse. "Colui che rappresentò con splendore e dottrina questo movimento di resistenza fu Giovan Battista Niccolini", immediatamente delineato quale portabandiera appunto del "classicismo resistente all'onda delle nuove idee".


title: Giovanni Battista Niccolini

text: Nelle opere dell'autore il critico non trova calore e ispirazione poetica: si limita peraltro ad un rapido esame fermamente convinto che " questo scrittore si possa comprendere in breve, guardandone i lineamenti generali".


title: Giovanni Battista Niccolini

text: Per dare maggiore compiutezza alla sua analisi, De Sanctis analizza anche l"'Arnaldo da Brescia" e il "Giovanni da Procida".


title: Giovanni Battista Niccolini

text: Nelle breve rassegna che De Sanctis dedica alla vita intellettuale e alle opere di Niccolini sono segnalate, almeno fino all"'Agamennone" e alla "Medea", "imitazioni che egli chiamava tragedie", la completa dedizione agli studi del mondo greco-latino, e la sostanziale estraneità al tumulto politico che caratterizzò gli inizi del XIX secolo.


title: Giovanni Battista Niccolini

text: A differenza di altri critici contemporanei, De Sanctis è perplesso sul valore del Niccolini, e soprattutto ne denuncia la chiusura dentro i limiti di interessi esclusivamente intellettuali.


title: Giovanni Battista Niccolini

text: Questo giudizio riguarda la fase iniziale dell'attività di Niccolini, fino al 1830 circa. Nel periodo successivo, secondo il critico qualcosa di nuovo si può scorgere nel suo spirito: già la fine del regime napoleonico segna il risveglio della musa niccoliniana.


title: Giovanni Battista Niccolini

text: La personalità artistica di Niccolini, secondo Francesco De Sanctis, aderisce in modo passivo ai canoni del classicismo, canoni che sono riprodotti con convinzione e dottrina, ma senza consapevolezza autonoma, senza cioè imprimervi la propria fisionomia.


title: Giovanni Battista Niccolini

text: Questa sterilità non permette all'idea classica abbracciata da Niccolini di arricchirsi, di evolversi, di creare le premesse di una vitalità artistica e morale.


title: Giovanni Battista Niccolini

text: De Sanctis coglie in Niccolini l'immagine di uno scrittore che non è nato per la poesia, che solo la magistrale correzione dello stile pone al di sopra dei mediocri e segnala all'attenzione dei lettori. E per "correzione", chiarisce De Sanctis, s'intende una perfetta rispondenza tra l'idea e la sua forma.


title: Giovanni Battista Niccolini

text: Niccolini, però, agli occhi del critico, non "è da confondersi con quegli uomini di second'ordine, non è sciupa parole, non cade nelle stonature, non urta il vostro senso del giusto e del naturale". È un soldato ossequioso del proprio dovere, ha certamente talento, che vuol dire qualità di esecuzione, ma non ingegno, che implica l'impossessarsi di un'idea, farla propria e circondarla di quel calore interno che dà alla forma la verità d'espressione".


title: Giovanni Battista Niccolini

text: Il critico napoletano paragona Niccolini ad una bella statua, castigata, levigata, senza crepe né errori, alla quale mancano gli occhi, cioè lo stile, espressione esterna di ciò che è dentro.


title: Giovanni Battista Niccolini

text: In questa valutazione critica anche la vita morale del poeta, nell'aspetto quindi più umano, rispecchia il canone di una fredda o certamente poco appassionata correttezza: "non abbian da rimproverarlo per debolezza, o per errore, e nemmeno da lodarlo per atto di virtù straordinaria".


title: Giovanni Battista Niccolini

text: Queste formulazioni del De Sanctis rimasero per lungo tempo le enunciazioni più valide e più articolate della critica niccoliniana.


title: Giovanni Battista Niccolini

text: L'età positivista con la sua aderenza al fenomenico e con la sua labile capacità di sintesi storica, doveva rimanere circoscritta a ricerche erudite o a ripetizioni di luoghi comuni della critica precedente. D'altra parte proprio negli studi su Niccolini è evidente uno dei caratteri distintivi della critica positivista: il venir meno dell'interesse risorgimentale che permetteva di considerare ben diversamente la figura di Giovan Battista Niccolini e di inserirlo tra i portabandiera degli ideali di unità, libertà e indipendenza.


title: Giovanni Battista Niccolini

text: Niccolini è preso in esame in un volume di Giuseppe Costetti sulle vicende del teatro drammatico dell'Ottocento, dove l'autore è salutato come colui che compendia le caratteristiche del secolo: "ei volge in mente e crea poemi drammatici nei quali si raccoglie uno storico cielo". Niccolini è l'aquila che vola fiera su tutti i tragici di questo tempo, che dalle mani dell'Alfieri pare aver raccolto lo scettro della tragedia.


title: Giovanni Battista Niccolini

text: Dopo De Sanctis, la prima importante critica su Niccolini è quella di Emilio Bertana, agli inizi del Novecento nel volume sulla tragedia della collana Vallardi, dedicata ai generi letterari.


title: Giovanni Battista Niccolini

text: Qui la trattazione dedicata a Niccolini segue quella relativa a Pellico, rispetto al quale il poeta toscano ebbe "più larga fama come poeta tragico".


title: Giovanni Battista Niccolini

text: Secondo il critico, Pellico e Niccolini sono due autori contrapposti per l'ideale politico guelfo dell'uno, ghibellino dell'altro, ma non per l'arte, "poiché anzi il Niccolini, che pure al romanticismo non aderì ufficialmente mai, andò mano mano scostandosi dalla forma della tragedia classica assai più che il romantico Pellico non osasse".


title: Giovanni Battista Niccolini

text: Seguendo il criterio cronologico, Bertana distingue due caratteri della scrittura tragica di Niccolini. Alla prima maniera appartengono le prime tragedie, la "Polissena", l"Ino e Temisto", l"Edipo", la "Medea", la "Matilde" e il "Nabucco", "spruzzate" di patetiche soavità sentimentali, caratterizzate dalla ricerca del contrasto fra il tenero e il terribile".


title: Giovanni Battista Niccolini

text: Col Nabucco si chiude quindi il periodo rigorosamente classicista dell'attività di Niccolini, al quale Bertana fa seguire una fase in cui, pur non accogliendo benevolmente il romanticismo, il tragediografo toscano avverte l'influsso degli autori stranieri e delle nuove idee sull'arte drammatica.


title: Giovanni Battista Niccolini

text: L"Antonio Foscarini", il "Giovanni da Procida", il "Lodovico il Moro" e l"Arnaldo da Brescia" sono le tragedie di questa seconda maniera che rivelano, nel giudizio di Bertana, il Niccolini più autentico, contenendo "più di un tratto di stuzzicante sapore romantico".


title: Giovanni Battista Niccolini

text: Nello studio di Bertana, Niccolini è considerato come il tipico rappresentante di un'arte di transizione, in risposta al "gusto medio" del tempo, che esigeva ed auspicava una riforma del nostro teatro tragico sugli esempi d'Inghilterra e Germania; in questo modo Niccolini realizzava una tragedia che, pur nel decoro tradizionale del genere, si arricchiva della materia nuova.


title: Giovanni Battista Niccolini

text: È quello che del resto più di cinquant'anni prima aveva asserito il Tenca, quando aveva usato il termine "conciliazione" a proposito dell'arte niccoliniana.


title: Giovanni Battista Niccolini

text: Il critico esprime l'auspicio che il poeta dell"'Arnaldo" torni ad essere ritenuto uno dei massimi esponenti della letteratura del XIX secolo " come fu per molto tempo", e più particolarmente egli attende che l'opera del Niccolini, finita al macero come altre del Risorgimento, perché "trascorso il momento in cui era stata necessaria ed utile" quale arma di battaglia, possa essere "riesumata", riletta, rivalutata.


title: Giovanni Battista Niccolini

text: La riflessione di Benedetto Croce, immediatamente successiva a quella del Guastalla, è molto critica: egli imposta le proprie Considerazioni critiche sul dilemma se il Niccolini sia stato o no poeta.


title: Giovanni Battista Niccolini

text: La sentenza è lapidaria: Croce non se la sente di andare oltre "quella lode di correttezza (che vale mediocrità), assegnatagli dal De Sanctis", anche se contemporaneamente si chiede se ci sia un modo per mutare l'affermazione desanctisiana e scoprire un Niccolini poeta. All'analisi, però, la produzione poetica del tragediografo toscano è per lui "tutta prevedibile e banale".


title: Giovanni Battista Niccolini

text: Né la valutazione di Croce assume toni più positivi a proposito di Niccolini prosatore e storiografo: mancanza quasi totale di una solida preparazione erudita, stile fiacco, privo di colorito storico, incapacità di andare oltre i fatti. Questi è ciò a cui Niccolini giunge nello scrivere la "Storia della Casa di Svevia in Italia" e la "Storia del Vespro Siciliano".


title: Giovanni Battista Niccolini

text: Il primo centenario della morte del tragediografo rappresenta l'occasione per un recupero dei testi di Niccolini: in questo contesto si pone l'intervento di Luigi Baldacci. La sua ricerca parte da un dato di fatto: "nessuno legge più il Niccolini, neppure quei giovani professori che, per farsi meriti accademici, vanno in cerca di poeti minori atti a essere facilmente inquadrati nei termini di una monografia"; e invece, secondo il critico, questo autore merita di essere sottratto a quella cruda definizione che lo costringe entro i termini di municipale e accademico, e che lo giudica epigono di Alfieri.


title: Giovanni Battista Niccolini

text: Baldacci invece osserva che il Niccolini fu un antialfierista, convinto della necessità di dare una tragedia nuova all'Italia, in accordo con la cultura nuova. L'aspetto più interessante dello studio critico compiuto da Baldacci è la parabola che egli traccia dell'attività del tragediografo, iniziata "nell'isolamento uggioso e d'altra parte alquanto snobistico di Firenze" e proseguita nella lenta, ma progressiva presa di coscienza romantica. In questo quadro la tragedia greca, alla quale Niccolini si avvicina con le sue tragedie dotte, è un'esperienza propedeutica e di tirocinio verso la tragedia poetica e popolare cui approda con l'Arnaldo da Brescia. Qui il dramma popolare sembra rinunciare, secondo l'opinione di Baldacci, ai suoi caratteri di gusto più contingente, il popolo è veramente personaggio dominante e costante, ritratto con verità naturalistica, ma soprattutto non ci sono ipoteche ideologiche nella descrizione dei personaggi, possedendo ognuno, al contrario, una propria ragione lirica.


title: Giovanni Battista Niccolini

text: Niccolini possiede, nel parere di Luigi Baldacci, un'autenticità umana che nell'opera si traduce in virile e faticata originalità artistica. Da una parte spiega così il ruolo svolto dall'intellettuale toscano nel XIX secolo, ma dall'altra non trova giusta motivazione per l'oblio nel quale è stato confinato.


title: Giovanni Battista Niccolini

text: Gli anni settanta del secolo scorso rinnovano l'interesse per la figura privata e pubblica di Giovan Battista Niccolini, anche se gli vengono riservati spazi sempre ridotti e circoscritti. Così Niccolini è inserito da Marco Sterpos tra gli autori che più influenzarono la formazione del Carducci giambico.


title: Giovanni Battista Niccolini

text: Per l'economia del suo discorso, Sterpos non si addentra in giudizi specifici sull'autore, che è considerato soltanto per questo ruolo insolito di "musa" carducciana. In questo contesto Niccolini appare, però, con una sua peculiarità: l'attenzione al popolo, alla plebe, al preoccupante stato di "soggezione" nel quale questa plebe è tenuta.


title: Giovanni Battista Niccolini

text: Su questa linea, Sterpos è attento a cogliere il contributo fornito da Niccolini alla elaborazione del mito giambico della plebe e conclude che, sotto questo aspetto, oltre l"'Arnaldo" l'opera più interessante è forse Mario e i Cimbri. Qui infatti, a suo giudizio, il motivo è, come egli dice, veramente centrale, e più vivo è il fervore della polemica a sfondo sociale.


title: Giovanni Battista Niccolini

text: Alla lettura di Sterpos sembra quasi che il genio niccoliniano acquisti nuova luce: fino all'ultima tragedia l'abbozzo Mario e i Cimbri, non si intravedono battute di arresto. Anche l'ultimo Niccolini può offrire spunti rilevanti di riflessione.


title: Giovanni Battista Niccolini

text: Altri contributi recenti sottolineano il ruolo che egli ha svolto nella formazione del teatro nazionale.


title: Giovanni Battista Niccolini

text: In un quadro di ricostruzione del teatro italiano negli anni del Risorgimento, Guido Nicastro segnala ad esempio il carattere eclettico e conciliante della posizione niccoliniana che, pur non sottraendosi alla lezione del proprio tempo, si collega all'antico.


title: Giovanni Battista Niccolini

text: Nicastro osserva come il teatro di Niccolini, con gli intrighi, i personaggi buoni e cattivi, il piacere dell'enfasi canora, offre oggi un esempio cospicuo di gusto melodrammatico.


title: Giovanni Battista Niccolini

text: Anche in questo caso poche pagine, sufficienti, però, a far capire il mutamento di orientamento critico dell'approccio con l'autore, ora riconosciuto come una delle figure più rappresentative della cultura toscana del tempo. Nicastro analizza il sostrato ideologico su cui si fonda l'opera di Niccolini e descrive a maglia larga la sua attività di tragediografo.


title: Giovanni Battista Niccolini

text: Secondo la sua opinione, con la tragedia Filippo Strozzi il Niccolini aderisce alle nuove forme drammatiche: "Intorno agli anni trenta si era diffuso infatti, soprattutto fra gli scrittori democratici e mazziniani, il dramma storico".


title: Giovanni Battista Niccolini

text: Le posizioni di Niccolini sulla questione della lingua sono invece illustrate da Nencioni in un saggio su Gino Capponi.


title: Giovanni Battista Niccolini

text: Anche se Giovan Battista Niccolini non è soggetto principale del suo studio, Nencioni prende in considerazione la posizione del tragediografo toscano in merito alla questione linguistica, e riconosce lo sforzo che ha compiuto per suscitare nuovi e più costruttivi fermenti. Ne segnala anche il grosso limite: " I dettami sensistici e ideologici restano nell'adozione ch'egli ne fa, inerti al gusto di una lingua ad alto quoziente culturale stilistico e si mescolano in una concezione tradizionale senza riuscire a motivarla".


title: Giovanni Battista Niccolini

text: Un chiaro intento di valutazione si riscontra in Giorgio Pullini, che nel volume "Teatro Italiano dell'Ottocento" inserisce il Niccolini nell'ambito della polemica classico-romantica.


title: Giovanni Battista Niccolini

text: "Se si dovesse darne un giudizio sintetico e complessivo, potremmo dire che resta sempre classico anche quando si ispira alla storia recente o alla fantasia".


title: Giovanni Battista Niccolini

text: Pullini segue con attenzione, aiutato dalla cronologia delle opere, il processo che da scolasticamente classico porta lentamente il Niccolini alla maniera romantica. Inoltre sottolinea il progressivo distacco dalle trame alfieriane "a favore del gusto del romanzesco e del sensazionale”per poter dare maggiore spazio al sentimentale e al passionale" e arricchirsi, sul piano tematico, dei soggetti religioso e libertario-nazionale, che vanno ad aggiungersi a quello amoroso e politico. In questo esame del teatro niccoliniano una certa attenzione è riservata anche alla valutazione degli elementi strutturali e stilistici, che mutano parallelamente alle trasformazioni interne, cui si è accennato. Per quanto riguarda le soluzioni espressive, Pullini osserva come il periodo tenda a coincidere nelle sue parti, con la fine di ogni verso, producendo un ritmo piano, disteso, conciliante. Siamo ormai vicini ai caratteri dei libretti per musica del tempo.


title: Giovanni Battista Niccolini

text: Baldacci, Nicastro, Pullini, tre momenti importanti della critica niccoliniana di questa seconda metà del secolo, un'unica conclusione: Niccolini appartiene alla traiettoria che dal "Metastasio" conduce al dramma popolare, dal momento che nel melodramma ci sono i germi del dramma a cui Niccolini si accosta dietro la sollecitazione dei nuovi modelli romantici".


title: Giovanni Battista Niccolini

text: Il secondo centenario della nascita di Giovan Battista Niccolini (1982) è stato celebrato con un convegno a San Giuliano Terme. Cinque studi specifici e puntali documentano l'interesse nuovo e aggiornato nei confronti della cultura e dell'opera tragica niccoliniana.


title: Giovanni Battista Niccolini

text: Roberto Paolo Ciardi chiarisce il ruolo di Niccolini quale segretario dell'Accademia di Belle Arti di Firenze; Fabrizio Franceschini inserisce il tragediografo toscano nel discorso sui "rapporti che il teatro e la letteratura di tradizione popolare stabilirono con la produzione drammaturgia colta dell'epoca"; Siro Ferrone sviluppa i legami che si sono instaurati tra Niccolini e il teatro del tempo, entrando nel merito di alcune questione prettamente teatrali che emergono dalle sue tragedie; Marco Cerruti affronta il Niccolini nel suo rapporto con la classicità; Gonaria Floris punta l'attenzione sulla riflessione linguistica di Niccolini.


title: Giovanni Battista Niccolini

text: Tutti gli elementi che hanno caratterizzato le posizioni critiche precedenti vengono rielaborati e ridiscussi, e anche se il giudizio definitivo rimane sulla linea di una modesta considerazione, ne risulta un quadro più articolato della personalità artistica niccoliniana.


title: Giovanni Battista Niccolini

text: Da queste ricerche emerge la figura di un intellettuale non statico, che ha cercato di reagire all'emarginazione che subiva all'interno dell'Accademia e di adeguarsi ai nuovi orientamenti del gusto, alle nuove esigenze culturali e didattiche.


title: Giovanni Battista Niccolini

text: Giovan Battista Niccolini ha tentato invano di dare all'Italia una tragedia più moderna: la sua non fu però una vera e propria azione riformatrice, neppure lontanamente paragonabile, almeno nelle intenzioni, a quella goldoniana.


title: Giovanni Battista Niccolini

text: Siro Ferrone mette in luce, in una sottile polemica con gli studi precedenti, che "Niccolini diffida sia dell'ipoteca ideologica, ormai non proponibile, sia del suo travestimento restaurato, il melodramma" e cita a conferma le parole dello stesso autore: " Il Dramma in musica ha consumato la rovina della tragedia alla quale ha usurpato anche il nome chiamandosi Tragedia Lirica: orrore, effettaccio non manca; l'armonia, gli urlacci nascondono tutta l'inverosimiglianza delle situazioni, le quali cose così rapidamente si succedono che v'ha tempo ad esame".


title: Giovanni Battista Niccolini

text: Queste parole del Niccolini stridono con le ipotesi di collegamento con il melodramma avanzate da alcuni critici.


title: Giovanni Battista Niccolini

text: Di particolare rilievo è l'inchiesta di Cerruti su "quali autori siano in concreto percorsi e meditati dal giovanissimo intellettuale, e al modo, o se si preferisce alla prospettiva, secondo cui tale esperienza risulti prodursi". Durante il Triennio giacobino Niccolini fa propria riconsiderazione dell'Antico e di conseguenza giunge a due linee di tendenza: tenta il "recupero attraverso la scrittura poetica di una condizione, un modo d'essere pensati come propri dell'Antico, e in particolare di quella Grecia libera e magnanima", e ricerca il figurativismo di quelle esperienze che " si impegnano a ricuperare la nobile semplicità e tranquilla grandezza a suo tempo segnalate da Winckelmann come qualità propri dei grandi esemplari ellenici".


title: Giovanni Battista Niccolini

text: Anche il contributo di Gonaria Floris è particolarmente significativo per la riflessione specifica sull'apporto dato dal Niccolini alla riflessione sulla lingua con le lezioni tenute all'Accademia della crusca e con l'opuscolo del '19 contro il Monti e il Perticari.


title: Giovanni Battista Niccolini

text: Il saggio mette in evidenza quanto il tragediografo abbia contribuito alla maturazione di aspetti rilevanti del dibattito sulla lingua in Italia nei primi quindici anni dell'Ottocento, in particolare per ciò che riguarda la definizione delle correnti puristica e progressista all'interno del classicismo, e il problema del lessico.


title: Giovanni Battista Niccolini

text: Nel 1861, alla morte del Niccolini, il Teatro degli Infocati (o " del Cocomero") prese anche la denominazione di Teatro Niccolini. Il Niccolini aveva già avuto, in vita, la dedica di un teatro, quello di San Casciano, nel 1848, quando i lavori erano stati completati.


title: Montegrappa (azienda)

text: Montegrappa è un'azienda italiana di strumenti da scrittura e accessori di lusso con denominazione ufficiale Elmo & Montegrappa S.p.A. e marchio Montegrappa ITALIA.


title: Montegrappa (azienda)

text: La fabbrica fu fondata dagli austriaci Edwige Hoffman e Heinrich Helm in Bassano del Grappa nel 1912 per produrre pennini di penne stilografiche con materiali pregiati: oro e argento inclusi; la denominazione era "Manifattura Pennini Oro per Stilografiche - The Elmo Pen". Nel 1922 la manifattura si trasferì nella sede che è restata sino i giorni attuali mentre gli uffici amministrativi sono in via Cà Erizzo dalla fondazione dell'azienda.


title: Montegrappa (azienda)

text: Nel 1925 Alessandro Marzotto e Domenico Manea comprarono l'azienda dandole il nome attuale nel 1951, poi la vendettero alla famiglia Aquila negli anni Cinquanta. Dopo diversi anni la produzione si sviluppò contemplando vari oggetti di supporto alle penne e qualche tipo di orologio da polso. Negli anni più recenti orologi e altri accessori, come gemelli da polso e portafogli in pelle nonché profumi, sono diventati prodotti importanti per l'espansione commerciale di quest'azienda, oltre le tradizionali penne per scrivere. L'imprenditore napoletano Gianfranco Aquila nel 2000 vendette la società al Gruppo Richemont per ricomprarla nel 2009. La stessa società è proprietaria dell'azienda "Tibaldi".


title: Montegrappa (azienda)

text: La società finanzia, per pubblicità, eventi sportivi importanti come The Open Championship di golf. Periodicamente prodotti esclusivi e di lusso vengono venduti in pochi esemplari nel negozio Harrods di Londra: nel 2003 il modello "peace pen" tempestato da diamanti costava .


title: Montegrappa (azienda)

text: Tra gli ambasciatori pubblicitari di questo marchio figurano molte celebrità come Paulo Coelho, Quincy Jones e Sylvester Stallone, che ha fatto promozione per vari prodotti avendo comprato una quota societaria così come Jean Alesi.


title: Bornato

text: Bornato ("Burnàt" in dialetto bresciano) è una frazione del comune di Cazzago San Martino nel territorio della Franciacorta. Fino al 1927 è stato un comune autonomo.


title: Pustertaler

text: La pustertaler è una razza bovina proveniente dalla Val Pusteria in Trentino-Alto Adige e presente in Italia, Germania e Austria, dove è chiamata Pustertaler Schecken o Pustertaler Sprinzen. Studi genetici compiuti nel 2001 hanno mostrato che la razza piemontese barà è molto simile, se non assimilabile, alla pustertaler, e le due popolazioni vengono per questo trattate come una singola razza dal Registro anagrafico delle razze bovine, dall'Associazione italiana allevatori e dal Ministero delle politiche agricole alimentari e forestali.


title: Bornato

text: Stando al Mazza (1986), il toponimo proverrebbe dal personale gentilizio romano "Borronus" oppure da "Borna".


title: Pustertaler

text: La pustertaler è particolarmente adattata all'ambiente montano, e apprezzata per la sua duplice attitudine alla produzione di latte e carne. Trattandosi di una razza rara e in pericolo di scomparire, è tutelata in tutto il suo territorio di diffusione.


title: Bornato

text: Ai tempi dell'Impero Romano, Bornato fu pagus di una vasta zona che comprendeva anche Cazzago, Passirano e Paderno. A quei tempi il paese si trovava a meridione dell'attuale insediamento collinare, nella zona pianeggiante tra la località Costa e Barco, come attestano i ritrovamenti di fondamenta di case nelle campagne della zona. La forma del suolo e della vicina valle di Calino la quale separa Bornato dall'insediamento collinare della vicina frazione cazzaghese, fa presumere al Cocchetti (1859) che vi fosse un fiume, ora scomparso, che avrebbe favorito la scelta del luogo per la costruzione del centro amministrativo. Sono state rinvenute una lapide in ricordo del decurione Marco Giulio Fabio Omimcione e un piccolo cippo funerario.


title: Pustertaler

text: La razza pustertaler è originaria della Val Pusteria, e nel tempo si è diffusa anche nelle vallate limitrofe e in Valle Isarco. Appartiene al ramo delle pezzate di montagna, discendenti secondo alcune ipotesi da razze austriache come la Pinzgauer incrociate con pezzate rosse o pezzate nere, o da incroci attuati nei secoli tra razze autoctone alpine e bovini portati da coloni bavari, slavi ed elvetici. Le caratteristiche e l'aspetto della pustertaler si consolidarono comunque definitivamente nella prima metà dell'Ottocento.


title: Bornato

text: La giurisdizione della Pieve di Bornato comprendeva territori più ampi di quelli del pagus originario, estendendosi anche su Travagliato.


title: Pustertaler

text: Nel 1857 esemplari della razza vennero mostrati e fotografati per la prima volta a una esposizione a Vienna. Qui la pustertaler divenne molto apprezzata per la sua bellezza e capacità produttive, tanto che venne soprannominata "Wiener Kuh" ("mucca viennese") e fu per anni la razza di punta dell'impero austriaco. Ciò fece sì che la maggior parte degli allevatori iniziò a vendere i capi ad alti prezzi alla capitale, sostituendoli con esemplari di altre razze meno prestigiose, che portò a una diminuzione nel numero e nella qualità. Inoltre con la cessione dell'Alto Adige all'Italia in seguito alla prima guerra mondiale, i collegamenti privilegiati con il mercato viennese vennero interrotti, portando a una progressiva perdita di interesse per la razza.


title: Bornato

text: Le indagini archeologiche svolte sul sito dei resti dell'attuale pieve negli 2005 e nel 2006 hanno rinvenuto la presenza di un insediamento longobardo che ai tempi era rimasto ai piedi della collina.


title: Pustertaler

text: Dopo la seconda guerra mondiale la pustertaler conobbe un inesorabile declino legato a due aspetti: da una parte la diffusione di razze sempre più specializzate, dall'altra le nuove norme introdotte sulla riproduzione animale, che portarono la razza fin quasi all'estinzione. Unicamente in poche isolate valli del Nord Italia alcuni agricoltori continuarono ad allevarla. Solo tra il 1954 e il 1967, con l'inizio dell'autonomia regionale, il Trentino tentò di risollevare le sorti della razza ricominciando ad attuare gli schemi di selezione. Nel 1983 due ricercatori tedeschi riscoprirono la razza e ne portarono alcuni esemplari in Germania per dare inizio a un programma di allevamento. Nel 1985 la pustertaler venne riconosciuta anche a livello nazionale come specie in pericolo e da salvaguardare, venendo inserita nel Registro anagrafico delle razze bovine autoctone a limitata diffusione, con il patrocinio dell'Associazione italiana allevatori e del Ministero delle politiche agricole alimentari e forestali. Negli anni novanta la pustertaler fu infine reintrodotta anche in Austria, dove venne attuato un programma di riconoscimento, allevamento e tutela, sotto l'egida ministeriale, paragonabile a quello italiano.


title: Bornato

text: Secondo il Cocchetti (1859) furono le piene dell'ipotetico fiume a spingere la popolazione ad insediarsi sul rilievo. Sopra di esso fu probabilmente edificato un "Castrum" la cui presenza è attestata attorno all'anno Mille. Fu sede dei "Bornati", famiglia nobile discendente dal Capitano della Pieve, tal "Mozzi da Bergamo", che fu nominato nel corso del X secolo a questo incarico e che trasmise il proprio titolo agli eredi. In epoca tardocomunale, il Castello divenne proprietà esclusiva dei Bornati che lo riedificarono tra il 1266 e il 1270.


title: Pustertaler

text: Nel 2001 uno studio sugli esemplari di una popolazione di bovini diffusa in Piemonte nelle provincie di Torino e di Cuneo, senza alcuna forma di riconoscimento ufficiale e chiamata localmente barà (nel dialetto locale significa "barrata") a causa della tipica pigmentazione del mantello che presenta la caratteristica linea bianca sul dorso, ha evidenziato una grandissima somiglianza genetica tra questo gruppo e la pustertaler. Da allora le due popolazioni sono trattate congiuntamente come un'unica selezione nel Registro anagrafico delle razze bovine.


title: Bornato

text: Sempre sulla base delle ricerche archeologiche è stata stabilita la presenza dell'edificio ecclesiale plebano, in stile romanico, che viene citato in documenti del 1058, e la presenza di una pieve "longobarda" ad esso precedente. La chiesa romanica fu poi riadattata nel Duecento, per poi essere sostituita nel Quattrocento da quella i cui ruderi sono visibili ancora oggi.


title: Pustertaler

text: La pigmentazione del mantello presenta la cosiddetta riga mulina, una caratteristica linea bianca che si estende dal collo al perineo protraendosi lungo il dorso e la groppa ininterrottamente e continuando poi ancora per i lati interni delle cosce e del ventre. Le parti pigmentate si estendono più o meno marcatamente sulle parti laterali dell'animale: simmetricamente lungo i fianchi, soprattutto a livello del costato e con minore regolarità a livello addominale, sulle mascelle e sulla faccia; possono anche essere colorate il musello, le palpebre, le sopracciglia, le orecchie, le parti distali degli arti e la punta delle corna. La pezzatura può essere molto piccola, con macchie di piccole dimensioni simili a spruzzature ("fiurinà" o "sfrisà" nel dialetto locale) oppure più larga con macchie grosse fino ad avere un mantello quasi chiuso. Il colore può essere nero (più frequente) oppure rosso-castano.


title: Bornato

text: Nell'estimo visconteo del 1386, risulta che la comunità di Bornato facesse parte della quadra di Rovato.


title: Pustertaler

text: L'altezza al garrese è in media di 135 cm per le vacche; i tori possono superare i 145 cm. La testa è piuttosto pesante con la fronte larga e mascella forte; le corna tendono ad essere pesanti, di media lunghezza, bianche (spesso con punte scure).


title: Bornato

text: Durante le ultime lotte tra i Visconti e la Repubblica di Venezia per il controllo della provincia bresciana (1438), Antonio Martinengo prese possesso del castello, organizzando la resistenza contro le truppe viscontee comandate dal Piccinino che assediavano la fortezza. Il Gattamelata venne in suo soccorso tentando di cogliere alle spalle le truppe assedianti. Lo scontro non fu favorevole a quest'ultimo che dovette ritirarsi.


title: Pustertaler

text: L'ossatura è forte ma non troppo pesante. Gli appiombi sono regolari, i garretti asciutti con angolo che tende spesso ad una legger falciatura; le pastoie sono corte e forti; l'unghia regolare e ben serrata.


title: Bornato

text: Durante l'epoca veneta, il comune fu mantenuto all'interno della quadra di Rovato. Nel 1493, risulta che ad esso era accorpata la frazione di Monterotondo, poi tornata ad essere in seguito municipalità autonoma.


title: Pustertaler

text: È di media grandezza con quarti regolari e simmetrici, capezzoli ben posizionati e orientati. La base dev'essere al di sopra del garretto e il legamento sospensorio mediano forte e robusto.


title: Bornato

text: Nel 1562, il nobile Lattanzio Bornati cedette il castello e tutti i fondi presenti in paese alla famiglia Gandini che ristrutturarono la fortezza conferendole la forma attuale. Nel 1796, la proprietà passò ai Garbelli in quanto fu conferita ad essi in dote dall'ultima discendente dei Gandini, Giulia.


title: Pustertaler

text: La pustertaler è molto apprezzata dai "margari" per la sua ottima ed equilibrata duplice attitudine (latte e carne); produce infatti circa 12 litri di latte al giorno. Per quanto concerne le caratteristiche compositive e sanitarie del prodotto, esse si pongono ad un livello intermedio tra quello di Valdostana e di Piemontese, evidenziando una spiccata attitudine alla caseificazione.


title: Bornato

text: Nel corso del XVII secolo fu edificata l'attuale parrocchiale che sostituì la Pieve, presto abbandonata.


title: Pustertaler

text: Nel periodo di massima diffusione, tra fine Ottocento e inizio Novecento, si stima che vi fossero oltre esemplari di pustertaler. Questi numeri andarono rapidamente diminuendo, tanto che negli anni sessanta ne rimanevano solo alcune decine di capi che provenivano da soli cinque allevamenti. A partire da questi pochi esemplari dagli anni ottanta-novanta si è dato il via a dei programmi di ripopolamento in Italia, Austria e Germania, sebbene la razza sia ancora ridotta e ritenuta in pericolo.


title: Bornato

text: Entrato a far parte della Repubblica bresciana (1797), con il Decreto 1º maggio dello stesso anno fu inserito nel "Cantone dell'Alto Oglio". Con la confluenza dell'effimera esperienza repubblicana locale nella Repubblica Cisalpina entrò a far parte del Dipartimento del Mella e nella riorganizzazione di questo sulla base del Decreto 21 vendemmiale anno VII fu inserito nel "Distretto del Sebino".


title: Pustertaler

text: La popolazione italiana è concentrata in Alto Adige e comprende circa 350 esemplari. È il gruppo locale che soffre maggiormente dell'incrocio con la razza vosgienne, morfologicamente simile ma che ha portato a una contaminazione del pool genico. Viene sfruttata soprattutto per la produzione di latte. La popolazione di barà in Piemonte è invece di circa capi distribuiti sulle provincie di Torino e Cuneo. Sono comunque diffusi anche nelle Valli di Lanzo, Val Sangone, Val di Susa, Val Pellice e Val Chisone. Proprio la scoperta della vicinanza tra le due razze fa ben sperare di poter impiegare la barà per incrementare e contribuire alla varietà genica della popolazione di pustertaler.