title: Parco Visconteo

text: Con la caduta degli Sforza nel 1500 il parco entrò in decadenza: nel 1522 l’esercito francese che allora assediava Pavia si accampò nel Parco e lo devastò e maggiori danni furono portati durante la battaglia del 1525, che si svolse infatti al suo interno. Nel XVI il parco e gli ex edifici e strutture dei duchi furono gestiti dalla Camera Ducale, ma a Milano non vi era più una corte, dato che il duca era ora il re di Spagna, e quindi la Camera (pur nominando periodicamente nuovi capitani del Parco) si limitò ad affittare i beni a privati, principalmente aristocratici pavesi o milanesi. Progressivamente il magnifico parco scomparve: le mura e diversi edifici e strutture divennero una cava da mattoni e di altri materiali edilizi, dati in concessione a privati o ordini religiosi e sfruttati anche per costruzione dei nuovi bastioni di Pavia. Non diversamente i grandi boschi furono progressivamente abbattuti, si ha infatti notizia che, dal 1575 al 1670, parecchi alberi vennero destinati alle esigenze dell’artiglieria del ducato di Milano, mentre altri furono ceduti a privati. Con l’arrivo degli austriaci, a partire dagli anni ’50 del Settecento il Magistrato Camerario dello Stato di Milano progressivamente mise in vendita i fondi e i beni dell’ex parco. Nonostante le devastazioni, all’interno dell’area dell’ex parco si conservano tre aree naturalistiche (per certi versi eredi del magnifico parco): il parco della Vernavola, la garzaia della Carola e quella di Porta Chiossa, che si estendono per una superficie di quasi 148 ettari.


title: Parco Visconteo

text: Dei lavori intrapresi da Galeazzo II per la creazione in capo al castello di un giardino e di un recinto di caccia (il Barchetto) sono menzionati per la prima volta nella corrispondenza del 1366 con Guido Gonzaga. A Mantova si indirizzava infatti il Visconti per piantumare un terreno già recintato, per cagne bracche e cigni, quest’ultimi da immettere nelle peschiere costruite tutt’intorno e a nord del castello.


title: Parco Visconteo

text: Ordini di pagamento per i lavori manutentivi, fatti eseguire nel 1438 da Filippo Maria, riferiscono il nome e, grossomodo, l’ubicazione delle peschiere come pure delle falconiere: "Castelina", "Regale sive de casteaneis" (a Mirabello), falconiera detta "della Fornace", sulla Carona e presso la fornace di Mirabello.


title: Parco Visconteo

text: Una grande peschiera ("pischeria magna") era nel giardino e dalle misure date (204 metri di lunghezza e 16 circa di larghezza) si comprende la forma rettangolare, assai stretta e allungata. La peschiera ha “"cornigi"” (archetti preordinati per il riparo dei pesci dai rigori invernali e dalle calure estive), coincidenti con la descrizione fatta più di un secolo dopo dallo storico pavese Stefano Breventano. Già tra il 1383 e il 1384 Gian Galeazzo intraprese un generale riassetto del giardino: recinzioni lungo gli scolatoi delle peschiere, steccato lungo i prati della Carona e della Vernavola, recinzioni alla Torretta, pergolati per il padiglione. Nel 1384 venne anche riparato il castello di Mirabello, mentre erano in corso d’opera una cascina dietro il castello verso Santa Maria delle Pertiche, nonché il cantiere (o meglio il restauro) della Torretta, che sarà poi la “villa di piacere” suburbana del signore, per il quale furono condotti dalla riva del Ticino 244 carri di mattoni. Ancora nel 1389 venne costruito un recinto in legno per l’ovile delle pecore del signore e furono rifatti i pergolati del padiglione.


title: Parco Visconteo

text: Dal Barchetto si restituisce la forma a cuneo, con apice all’altezza di Campeggi e delimitazione a oriente nella strada del Corso (l’antica strada romana che collegava Pavia con Milano e che da Porta San Vito raggiungeva il castello di Mirabello) sul quale si affacciava la porta d’ingresso del Barchetto. Il Giardino, ugualmente delimitato dalla strada del Corso, doveva estendersi a oriente almeno fino alla strada Vigentina. Ciò si intuisce dagli edifici fatti demolire da Galeazzo II per la sua costruzione: il monastero di San Cristoforo, la chiesa e l’ospedale di Sant’Antonio (fuori Porta San Vito) e la chiesa dei Carmelitani appena fuori Porta Santa Maria alle Pertiche.


title: Parco Visconteo

text: Il giardino non ha allora valenza diversa dall’ "hortus conclusus" suburbano, luogo di svago del signore e della sua corte, distinto rispetto alle possessioni fondiarie, acquistate preferibilmente a occidente del Navigliaccio o lungo il suo asse, ciascuna con una propria produzione specializzata (vino, grano, avena ecc.).


title: Parco Visconteo

text: Il Navigliaccio, dedotto da Galeazzo II nel 1365, ingenera la sistemazione idraulica congiunta della città (fossati, fosse della cittadella e del castello, Carona occidentale) e del suo territorio che è premessa per la più straordinaria tra le creazioni signorili: il parco Visconteo, del quale segna il margine occidentale, unitamente alla nuova strada Pavia- Binasco (attuale statale dei Giovi).


title: Parco Visconteo

text: Il parco propriamente inteso, protetto da mura, è opera di Gian Galeazzo. L’idea del latifondo signorile, separato in uno con la porzione settentrionale di Pavia che accoglie – e le contrappone- le sedi rappresentative del potere, sembra prendere corpo con i provvedimenti del 1383. Venne infatti costruita allora una nuova strada maestra per Milano a margine e in tangenza orientale del Navigliaccio (l’attuale statale dei Giovi), mentre la strada del Corso (l’antica rettilinea strada romana che univa Pavia a Milano) restò interno al parco, rimanendo così di esclusivo utilizzo del signore e della sua corte. Da allora la Cittadella venne intensivamente occupata con residenze ducali, stalle e magazzini (dove vennero depositati i prodotti provenienti dalle tenute agricole signorili) e Porta San Vito, che si apriva sulla strada del Corso, venne chiusa.


title: Parco Visconteo

text: Il compimento del parco, nella sua completa estensione e articolazione, sembra correlabile con l’acquisto da Antonio Meriggi dell’intera tenuta di Cornaiano nel 1394. I nomi Parco e Parco Vecchio si attestano nel 1395, nel 1396 è menzionata la "divisia nova", cioè il muro che divideva i due parchi. Quindi a questa data dovevano essere già ultimate le mura del parco, realizzate sottraendo anche sedimi a privati ed enti religiosi, come ebbe a lamentarsi il capitolo di Santa Maria alle Pertiche, al quale erano stati sottratti alcuni terreni per la costruzione delle mura.


title: Parco Visconteo

text: Durante i restauri degli edifici del Parco intrapresi da Filippo Maria nel 1438, viene menzionato il Grande Bagno del Giardino; le misure dell’impianto (che era una vera e propria piscina coperta), ma anche il collegamento con la peschiera grande dello stesso giardino, collimano con la famosa descrizione di Stefano Breventano (1570), allorché, con le distruzioni già intervenute all’epoca della caduta di Ludovico il Moro, non sussisteva altro che la vasca di forma quadrata di 18 passi (pari a circa 25 metri di lato), con rivestimento di marmo bianco, racchiusa un tempo da tavole di larice, con quattro grandi finestre e un tetto a forma di padiglione. Nel 1438 il bagno viene rivestito in serizzo da Ambrogio Orsanigo, che fu pagato per il taglio, squadratura, formazione dei fori e sedi per le grappe del serizzo del bagno. Non se ne ha la certezza, tuttavia è possibile che alcuni studi di Leonardo da Vinci per i condotti dell’acqua calda e fredda «del bagno della duchessa» fossero proprio riferiti alla “piscina” del parco, anche se si è ipotizzato che Leonardo realizzò, intorno al 1490, un nuovo bagno per Isabella di Aragona. Quando il bagno era utilizzato dai duchi, per tutelare la loro "privacy", venivano posizionati dei pannelli di legno intorno alla struttura, si conserva infatti una lettera di Galeazzo Maria indirizzata al capitano del Parco con la quale lo Sforza sollecitava l’invio di “ante” in legno per il bagno.


title: Parco Visconteo

text: Il complesso della Torretta, formato da più unità residenziali e da rustici, rappresenta uno straordinario prototipo della “villa di delizia”, legata alla riscoperta viscontea dell’ideale umanistico della campagna. Il cantiere della Torretta prese avvio intorno al 1384, quando Gian Galeazzo acquisì dagli Astolfi un mulino e altri beni esistenti presso la torre e abbiamo notizia di nuovi interventi tra il 1388 e il 1389. La Torretta era dotata di un grande giardino, riservato al signore e recintato da una muraglia in mattoni: nel 1389 furono trasportati oltre 191.000 mattoni per la costruzione delle mura. Nel giardino della Torretta, dove Gian Galeazzo si era rifugiato per timore della peste, il duca ricevette gli ambasciatori senesi nel 1399 e molto spesso il signore si ritirava nella Torretta (che potremmo definire una sorta di parco all’interno del parco) alla ricerca di quiete e relax.


title: Parco Visconteo

text: Galeazzo II entrò in possesso del castello di Mirabello nel 1360, tuttavia nel 1376 il signore acquisì ulteriori beni fondi nell’area posta tra il Navigliaccio e la Vernavola, e in particolare una possessione a Mirabello coltivata a frumento. Nel 1383 parte del frumento registrato nel dazio di uscita è a Mirabello per Comolo "de Bellate" (forse gestore dei negozi del signore), mentre l’anno successivo il castello fu sottoposto ad alcuni interventi edilizi, come la riparazione del tetto. I lavori di manutenzione del 1438 interessarono, a Mirabello, la “Falconiera regale”, il mulino e la fornace. Quest’ultima, data in gestione a un certo Giorgio Marchesi di Vigevano, produceva mattoni e coppi posti in opera, principalmente, nel restauro della “peschiera grande” e del bagno. La fornace era alimentata con la legna proveniente dai boschi di Repentita e Coniliaria (località poste all’interno del Parco). Sempre nella stessa data venne munita di serratura la nave ormeggiata nel laghetto formato presso Mirabello del doppio ramo della Vernavola e dal Vernavolino. Il mulino è menzionato anche in un atto del 1440 contenente i patti con i fittabili, i quali, erano tenuti a mantenere acqua sufficiente per il lavoro della ruota.


title: Parco Visconteo

text: Il castello, raffigurato nella veduta di Pavia del 1522 affrescata all’interno della chiesa di San Teodoro, è un blocco parallelepipedo a due piani, ancora con finestre arquate. Nella stessa veduta compare il Colombarone su pilastri, nominato per la prima volta nel 1464 (vi si rifugiò per il maltempo la duchessa Bianca Maria con il suo seguito, durante una battuta di caccia). Il Colombarone, benché rovinato, era ancora in piedi nel 1559, quando venne valutato come possibile cava di materiale edile, per un quantitativo di oltre 25.000 mattoni. In età sforzesca si attesta nel castello di Mirabello la dimora dei Sanseverino, a partire da Roberto, nipote per parte della madre Elisa di Francesco Sforza. Tra il 1512 e il 1515 vi avrebbe poi, saltuariamente, soggiornato Massimiliano Sforza. Sia il castello sia l’attiguo Colombarone vennero incendiati durante l’assedio dei francesi del 1522, ma furono poi restaurati, tanto che nel 1532 il castello venne descritto con grandi camere al piano terreno e al piano superiore, cantine e diversi edifici contigui come stalle, cortili e cascinette. Era inoltre circondato da due parti dalla Vernavola e confinava poi con la strada e con una piazza, dove c’era una grande olmo.


title: Parco Visconteo

text: All’interno del parco si trovavano anche tre comunità (San Genesio, Torre del Mangano e Borgarello) esistenti almeno dal XII secolo. Alcune di esse erano dotate di castelli e aziende agricole fortificate che furono acquistate o occupate dai Visconti. A San Genesio esisteva, almeno dal 1326, un castello di proprietà della famiglia pavese dei Sisti, che fu espropriato da Galeazzo II e demolito per allargare il parco. Al posto di esso il signore fece realizzare un’azienda agricola dotata di quattro torri colombaie. Non diversamente, a Torre del Mangano vi era già dal 1302 una torre controllata dalla famiglia pavese dei Del Mangano, che, nel 1328, forse per un potenziamento della sua consistenza fortificatoria, divenne un castello; esso fu in seguito ceduto da Gian Galeazzo ai monaci della Certosa. Un castello, seppur in rovina, fu acquistato dallo stesso Gian Galeazzo nel 1394 a Cornaliano dai Meriggi: nel documento, accanto ai sedimi su sorgeva il castello, ve ne erano altri dove era stata realizzata un “rocchetta”, edifici rurali e alcune torri colombaie. Molto più limitate dovevano essere le opere a difesa della Torre del Gallo, venduta dagli Astolfi a Bianca di Savoia nel 1388: una torre; si trattava quindi in questo caso di una semplice azienda agricola fortificata.


title: Parco Visconteo

text: Pur avendo subito negli ultimi secoli pesantissimi rimaneggiamenti, demolizioni e variazioni d’uso sono sopravvissuti alcuni degli edifici che si trovavano all’interno del parco, come il castello di Mirabello e parte del complesso della Torretta. Quasi nulla è invece rimasto delle mura, porte e torri del parco, anche se, osservando le foto aree e gli allineamenti dei campi e delle strade, si percepisce ancora il loro perimetro. A Pavia, in via Folperti, si conserva un tratto del muro del “Giardino della Torretta”, alcuni resti di una porta si trovano a Due Porte (frazione di San Genesio) e, sempre a San Genesio ed Uniti rimane una parte di porta Pescarina, mentre, presso la Certosa, a Torre del Mangano, s’innalza l’unica torre porta del parco rimasta, un manufatto robusto, a pianta quadrilatera, ancora provvisto di merlatura ghibellina. Inserita all'interno del parco era anche la torre di Agnese del Maino presente all'interno della cascina Colombina di Borgarello. Gran parte della superficie un tempo occupata dal parco ora è suolo agricolo, tuttavia si sono mantenute tre aree naturalistiche che possono a pieno titolo essere considerate eredi della grande riserva di caccia dei signori di Milano: il parco della Vernavola, la garzaia della Carola e quella di Porta Chiossa, che si estendono per una superficie di quasi 148 ettari. Da alcuni decenni sono sorte associazioni e sono state promosse iniziative e organizzati itinerari ciclopedonali da parte enti locali per valorizzare l’esistente e per ricreare, in futuro, il parco.


title: Harry Feist

text: Arrivato in Italia all'inizio degli anni 1940 come componente del corpo di ballo della "Compagnia di Riviste Viennesi", dopo lo scioglimento della stessa per cause belliche viene scritturato da Michele Galdieri per alcuni spettacoli di rivista come "Ma le rondini non sanno" (con Nino Taranto, Dolores Palumbo) del 1942, poi con Garinei e Giovannini nello spettacolo "Si stava meglio domani" con Wanda Osiris del 1945. Nel 1942 inizia a lavorare in varie produzioni cinematografiche italiane, di cui rimarrà storica quella in cui interpreta il maggiore Fritz Bergmann in "Roma città aperta" di Roberto Rossellini. Continuerà a lavorare nel mondo del cinema sino al 1955. Rimase a vivere in Italia, per morire a Capri nel 1963.


title: Madonna di Ripalta

text: L'icona bizantina della Madonna con Bambino in trono (Madonna di Ripalta) è un dipinto su tela disteso su due tavole di legno che si ritiene risalga al XIII secolo. Sulla tavola è raffigurata la Madonna su un trono con in grembo il bambino Gesù.


title: Madonna di Ripalta

text: Si narra che il quadro fu ritrovato in una località chiamata ""Ripa Alta"" sulla riva sinistra del fiume Ofanto, da qui il nome "Ripalta". Fino a metà del XIX secolo, la venerazione dell'icona si svolse quasi sempre nell'omonima chiesetta campestre. A partire da settembre, tutta la cittadinanza si recava in processione a Ripalta per prelevare l'immagine e portarla a Cerignola nella chiesa Collegiata di San Pietro. Nel 1859 la Madonna di Ripalta fu proclamata Patrona principale di Cerignola e la si festeggia l'8 settembre, giorno della Natività di Maria. Da allora si stabilì che l'immagine per sei mesi, da ottobre ad aprile, rimanesse nella cappella sull'Ofanto, e per gli altri sei mesi fosse ospite della Cattedrale di Cerignola (Duomo Tonti).


title: Madonna di Ripalta

text: La prima narra che il quadro fu rinvenuto, intorno al 1172, da una banda di malfattori che ritrovarono il quadro nella vicina boscaglia nelle adiacenze del fiume Ofanto. In un primo momento, quello che sembrava un tavolaccio fu preso e fu utilizzato per battere il lardo. Un giorno il capo della banda sbagliò il taglio e l'ascia si conficcò nella tavola da cui sgorgò del sangue. Il brigante, impaurito, avverti così i compagni, con i quali scoprì che sotto l'untume era raffigurata l'immagine della Vergine Maria con in grembo Gesù bambino, entrambi con il volto sfregiato per l'offesa ricevuta.


title: Madonna di Ripalta

text: L'altra versione della leggenda racconta che l'icona fu ritrovata da alcuni boscaioli che pensarono di utilizzare il 'tavolaccio' per farne legna da ardere. Al primo colpo d'ascia, dall'icona cominciò a fuoriuscire sangue. Fu così che sul luogo dove venne rinvenuta l'immagine, fu eretta una cappella (in realtà le fonti epigrafiche e archeologiche documentano che l'edificio è preesistente al 1172 e comunque dedicato a culti pagani, come quello della dea Bona) e cominciarono i primi pellegrinaggi devozionali. Dato che il luogo non distava molto sia dalla città di Cerignola che da quella di Canosa, queste ultime si contesero per molto tempo la proprietà del luogo e soprattutto dell'icona. Per risolvere definitivamente il contenzioso, si pensò di mettere il quadro su un carro trainato da buoi e far decidere a questi ultimi dove recarsi. Il carro si diresse tre volte verso Cerignola, decretando così la proprietà alla città ofantina. Il popolo volle però che non si procedesse al restauro della cicatrice sul volto della Madonna, affinché la condanna della violenza e sopraffazione rimanesse sempre viva.


title: Madonna di Ripalta

text: L'icona di Maria SS. Di Ripalta è l'unico esemplare superstite in Puglia di Madonna con Bambino in trono, del tipo Odighitria dexiokratousa (in greco Οδηγήτρια δεξιοκρατούσα), che raffigura la Vergine che regge il bambino Gesù con la mano destra. La Vergine, che è guida per i cristiani nel loro cammino, indica con la mano sinistra il piccolo Gesù, seduta su di un cuscino di colore rosso posto su di un trono ornato di palmette. La Madonna indossa una tunica azzurra, e su di essa il maphorion, una sopravveste porpora, trapunta di undici croci-fiorellini, emblema di purezza e verginità. La veste della Madonna presenta una cuffia dello stesso colore della tunica, l'azzurro. Invece il bambino Gesù indossa una tunica di color ocra scura, la quale sfuma sull'oro, con una larga fascia di colore rosso intenso stretta alla vita. Egli benedice con la mano destra, secondo il rituale tipico della liturgia bizantina, mentre con la sinistra stringe un rotulo, dove è scritta la volontà del Padre. Le gambe del Cristo fanciullo sono nude ed incrociate, quasi a rimandare alla futura Passione. Mentre i piedi della Vergine Maria non sono ben visibili a causa di alcune scrostature. Le aureole sono graticolate nel gesso, e quella del bambino presenta anche una croce. In alto alle due estremità sono presenti due angioletti su delle nuvolette, che incensano la figura della Vergine e del Bambino, probabilmente aggiunti in epoca più tarda. Appena sotto di loro sono presenti le lettere greche MHP (da ΜΗΤΗΡ, Madre), a sinistra, e le lettere greche Θ e Υ (da ΘΕΟΥ, di Dio), a destra.


title: Madonna di Ripalta

text: Anticamente la partenza avveniva il 21 settembre, ma, poiché coincideva con i solenni festeggiamenti del Santo Matteo apostolo, il cui culto è molto sentito nella città di Cerignola, si spostò al primo lunedì di ottobre. Talvolta coincidevano con la partenza della sacra icona anche i festeggiamenti in onore della Madonna del Rosario, così la partenza alla fine fu fissata in maniera definitiva al secondo lunedì di ottobre. La seconda domenica di ottobre la Cattedrale diocesana rimane aperta tutto il giorno e anche la notte per la venerazione della miracolosa immagine della Madonna. Dato che la messa in onore della Vergine con la partecipazione dei portantini del sacro quadro veniva e viene tuttora celebrata in Cattedrale alle ore 5.00 del mattino, il popolo, in passato, veniva svegliato dalla monotona voce di zè Emilie, una donna devota alla Vergine santa, e in seguito da Ripalta Vurchio, che dicevano in gergo: «Alzatevi, figli santi! Alla Mamma nostra! Alla Bella nostra!». E già alle due la Cattedrale era piena di fedeli. Dentro le pareti della Chiesa avveniva un mistero medioevale, ma al tempo stesso tutto nuovo e moderno, una struggente rivisitazione della passione cristiana. Donne e fanciulle della cittadina portavano in dono dei fiori recitando intime preghiere con la speranza di ricevere dall'intercessione della Vergine la grazia della salute del corpo e dell'anima, per sé e per coloro che si affidavano alle loro preghiere. Lì avveniva un'importante manifestazione della devozione mariana: i devoti si percuotevano il viso, quasi si strappavano i capelli gridando e piangendo la partenza della Madre tanto amata. Alle 5 del mattino viene celebrata la Santa Messa a devozione dei portantini della sacra effigie. Alle ore 6 il quadro esce dalla Basilica tra lo sparo dei mortaretti e il canto mariano "Ti salutiamo,o Vergine". La processione, aperta dal tradizionale suono della bassa banda "Città di Molfetta", prosegue fino alla Chiesa di San Domenico, dove l'icona sosta per dare la possibilità a tutta la cittadinanza di essere baciata e salutata. L'icona, portata in spalla dai portantini, raggiunge via Ofanto, dove viene girata per salutare la città di Cerignola, mentre la banda esegue il canto "Mira il tuo popolo", prima di fermarsi alla scuola media statale Tenente Antonio Paolillo. Nel percorso che conduce alla chiesa campestre il quadro sosta alle "Pozzelle", due piccole cappelle rurali in onore della Vergine Maria, e in seguito alla "Salve Regina", dove rimane per circa un quarto d'ora. Arriva alle ore 13.30 nel piccolo Santuario se le condizioni meteorologiche lo permettono e qui viene celebrata la Messa officiata dal Vescovo. Invece in vista del ritorno della Madonna di Ripalta a Cerignola le confraternite della città iniziano i pellegrinaggi al Santuario, alternandosi in ordine di antichità. Il ritorno avviene il primo sabato dopo la Pasqua, e la Arciconfraternita dell'Assunta ha il privilegio di portare l'icona in processione durante il viaggio. Dopo la funzione celebrata dal vescovo, la Madonna viene portata in spalla dai portantini verso Cerignola, prima però l'icona viene girata per il saluto alla sua 'casa' e per la benedizione dei campi.


title: Madonna di Ripalta

text: Tornando a Cerignola l'immagine sosta prima alla "Salve Regina", dove l'aspetta la Confraternita della Morte e Orazione, e poi alle "Pozzelle", accolta dalla tradizionale bassa banda "Città di Molfetta" e dal concerto bandistico "Città di Cerignola". Alle 19.15 le campane di tutte le chiese suonano festose per l'arrivo della Patrona alle porte della città. Si ferma, quindi, alla Chiesa di San Domenico, dove la popolazione gioisce per il ritorno della sua Santa Madre: qui avviene il saluto da parte del vescovo e lo sparo di mortaretti e spettacoli pirotecnici. La processione si muove alle ore 20.30 circa e raggiunge la Cattedrale della città, dove per sei mesi rimane esposta alla venerazione dei fedeli.


title: Giōrgos Mpartzōkas

text: Mpartzōkas è diventato il primo allenatore greco a vincere l'Eurolega, guidando l'Olympiakos alla vittoria nella stagione 2012-2013.


title: Giōrgos Mpartzōkas

text: Mpartzōkas ha giocato nel Maroussi fino a quando, a 27 anni, fu costretto al ritiro dall'attività agonistica a causa di gravi infortuni (Lesione del legamento crociato anteriore destro e successivamente quello sinistro).


title: Giōrgos Mpartzōkas

text: Mpartzōkas ha iniziato ad allenare a 22 anni, mentre era ancora un giocatore di pallacanestro. È stato assistente per diversi anni di Panagiōtīs Giannakīs, capo allenatore del Maroussi. Nel 2006, Mpartzōkas firma il suo primo contratto come capo allenatore dell'Olympia Larissa, riuscendo fin da subito a qualificarsi per i playoff dell'A1 Ethniki, per la prima volta nella storia del club, concludendo la stagione regolare al settimo posto. Anche nella stagione successiva, Mpartzōkas portò l'Olympia Larissa ai playoff, venendo però eliminato ai quarti di finale contro il Panathīnaïkos


title: Giōrgos Mpartzōkas

text: Nel 2009, Mpartzōkas torna sulla panchina del Maroussi, questa volta come capo allenatore, venendo insignito del titolo di allenatore dell'anno della stagione 2009-2010. Al termine della stagione, Mpartzōkas lascia il Maroussi per firmare con il Paniōnios.


title: Giōrgos Mpartzōkas

text: Nell'estate 2012, Mpartzōkas firma un contratto con l'Olympiakos, una delle maggiori squadre greche, la quale partecipa anche all'Eurolega. Proprio con l'Olympiakos, Mpartzōkas vince l'Eurolega, diventando così il primo allenatore greco a vincere questa competizione, oltre a vincere il titolo di Coach of the Year. Mpartzōkas conclude la stagione vincendo anche la Coppa Intercontinentale. Poco dopo l'inizio della stagione successiva, Mpartzōkas lascia la panchina dei Reds.


title: Giōrgos Mpartzōkas

text: Il 5 luglio 2015, Mpartzōkas firma un contratto con il Lokomotiv Kuban', club russo della VTB United League e con una licenza per la Eurolega. Mpartzōkas porta la sua squadra alle Final Four, dopo aver sconfitto il Barcelona ai playoff.


title: Giōrgos Mpartzōkas

text: L'8 luglio 2016, Mpartzōkas lascia Kuban' per firmare un triennale con il Barcelona, squadra della Liga ACB ed anche di Eurolega, restando però solo una stagione sulla panchina dei "Blaugrana".


title: Giōrgos Mpartzōkas

text: Il 30 giugno 2017, Mpartzōkas torna in VTB United League, diventando il campo allenatore del Khimki, firmando un contratto biennale. Il 21 gennaio 2019, Mpartzōkas viene licenziato dal team russo.


title: Giōrgos Mpartzōkas

text: Dopo quasi un anno senza panchina, il 12 gennaio 2020 Mpartzōkas ritorna ad allenare in Grecia, firmando con l'Olympiakos, sostituendo Kęstutis Kemzūra, precedentemente licenziato.


title: Highland Park (Illinois)

text: Highland Park è una cittadina periferica nella Contea di Lake, Illinois, USA, a circa a nord di Chicago. Secondo il censimento del 2020, la popolazione era di 30.176 abitanti. La città è una delle municipalità collocate nel North Shore dell'area metropolitana di Chicago.


title: Highland Park (Illinois)

text: Secondo l'ufficio del censimento degli Stati Uniti d'America, la città ha un'area totale di 12,2 miglia quadrate (31,7 km), di cui 12,2 miglia quadrate (31,6 km) è terra e 0,039 miglia quadrate (0,1 km), o 0,27%, è acqua.  Le sue caratteristiche geografiche includono un promontorio alto 100 piedi (30 m) che corre lungo 6 miglia (10 km) del litorale del Lago Michigan e profondi burroni boscosi che si estendono fino a 1 miglio (1,6 km) nell'entroterra. Le altitudini vanno da 580 a 725 piedi (da 177 a 221 m) sul livello del mare.


title: Highland Park (Illinois)

text: Highland Park ha diverse attrazioni tra cui un quartiere dello shopping e il Ravinia Festival. È stata la residenza estiva della Chicago Symphony Orchestra dal 1936.


title: Highland Park (Illinois)

text: Highland Park ha diverse strutture di riferimento elencate nel National Register of Historic Places, in particolare la Willits House di Frank Lloyd Wright. Oltre a diverse case progettate da Wright, il National Register elenca le case progettate da architetti di spicco tra cui John S. Van Bergen, Howard Van Doren Shaw, Robert E. Seyfarth e David Adler. L'architetto paesaggista Jens Jensen ha vissuto a Highland Park e ha progettato una serie di progetti nella comunità che sono elencati nel registro.


title: Highland Park (Illinois)

text: Highland Park è il luogo dell'ex casa dei personaggi principali nel dramma della CBS "The Good Wife".


title: Highland Park (Illinois)

text: Highland Park è stato utilizzato per le riprese di diversi film scritti e diretti da John Hughes nel 1980 tra cui "Una pazza giornata di vacanza", "La donna esplosiva", "Sixteen Candles - Un compleanno da ricordare", "Io e zio Buck" e "Mamma, ho perso l'aereo". Altri film popolari del 1980 girati o parzialmente ambientati a Highland Park includono "Gente comune e" "Risky Business - Fuori i vecchi.. i figli ballano."


title: Goura

text: Le gure, dette anche «colombe coronate», sono i Columbidi più grandi. Raggiungono la grandezza di un'oca e misurano fino a 85 cm di lunghezza; hanno il corpo abbastanza grosso: il loro aspetto generale dà un'impressione di pesantezza. Le femmine sono un po' più piccole dei maschi. Le zampe massicce, ricoperte di scaglie, denotano un perfetto adattamento alla vita terrestre e alla corsa. Il collo è più lungo rispetto a quello degli altri colombi e la testa è sormontata da una corona, assai caratteristica, composta di finissime piume, larghe e di effetto veramente bello.


title: Goura

text: Vi sono tre specie distinte di gure, che si differenziano per taluni caratteri. La gura di Vittoria ha il ciuffo in testa grigio-azzurro, il dorso grigio scuro o nero e il petto bruno-rosso vino, scuro. La gura occidentale, che è la specie più comunemente importata nei giardini zoologici europei, ha il ciuffo grigio-azzurro, il dorso parzialmente bruno, come la parte superiore delle ali, e il petto blu-grigiastro. La terza specie, la gura meridionale, che sembra la più rara, ha il ciuffo orlato di bianco, le ali parzialmente brune e il petto e il ventre bruni.


title: Goura

text: Tutte le gure sono proprie della Nuova Guinea e delle isole adiacenti. La gura occidentale vive nel Papua Occidentale; la gura meridionale è limitata alla Nuova Guinea meridionale; la gura di Vittoria si trova nella regione settentrionale della Nuova Guinea e nella vicina isola di Yapen.


title: Goura

text: Le gure sono uccelli di foresta che non si allontanano mai dal loro particolare ambiente naturale. Non s'incontrano nelle zone di montagna; vivono nelle pianure costiere e nelle regioni basse, dove regnano umidità e calore costanti. Prediligono, in modo particolare, le giungle molto umide e le mangrovie attorno agli estuari dei corsi d'acqua. Raramente si vedono gure sulle colline e sui primi contrafforti delle montagne.


title: Goura

text: Queste grosse colombe sono socievoli; vivono in gruppi da cinque a quindici. Raramente si riesce a scorgerle quando si spostano tra l'alto fogliame, dove la densità della vegetazione le nasconde alla vista. Generalmente si vedono quando ricercano il cibo a terra, sui banchi di fango rimasti scoperti dalla bassa marea o, più di rado, quando beccano frutti e semi a terra, nella giungla. Difatti le gure passano la maggior parte del giorno a terra, dove si spostano dondolandosi alla maniera delle anatre. Tuttavia, nonostante la loro pesantezza, le gure sono uccelli vivaci, dai movimenti niente affatto sgraziati. Quando sono molestate da un intruso, oppure impaurite per l'inattesa presenza di un predatore, le gure si alzano in volo, facendo molto rumore, per raggiungere i rami più alti, dove vanno ad appollaiarsi, imprimendo al volo un bilanciamento ritmato dal basso in alto. Il rumore che fanno volando è prodotto dai battiti delle ali, a somiglianza delle altre specie di colombi. Sembrano d'altronde abbastanza restie ad alzarsi in volo e spesso l'osservatore può accostarsi molto vicino, prima che si decidano a fuggire di malavoglia. D'altro canto, le gure corrono con grande rapidità sul terreno. Nelle regioni abitate, gli indigeni hanno decimato le gure, perché questi uccelli costituiscono un bersaglio molto facile per le frecce, e la loro carne saporita è molto apprezzata dalle popolazioni autoctone.


title: Goura

text: Le gure costruiscono un nido voluminoso, fatto di brocchi e ramoscelli. Esse generalmente scelgono la parte centrale di una felce arborescente o una forcella d'albero, a cinque-dieci metri dal suolo. La femmina depone un solo uovo, dal guscio bianco. L'incubazione dura da 28 a 29 giorni. Il piccolo è nutrito dalla madre, che rigurgita gli alimenti del gozzo, come fanno gli altri colombi e i pappagalli, e comincia ad allontanarsi dal nido dopo 35-40 giorni.


title: Goura

text: Da uno studio molecolare condotto sul genoma mitocontriale e parte del nucleare di 39 individui, si evidenzia come il genere "Goura" sia monofiletico e comprenda quattro specie ben distinte tra loro. Lo studio mostra inoltre come il genere abbia subito una prima diversificazione intorno a 5,73 Ma andando a costituire due "sister groups", uno con "Goura cristata" e "Goura sclaterii", e un secondo comprendente "Goura victoria" e "Goura scheepmakeri"; dato che non solo conferma la differenza tra la gura di Sclater e la gura meridionale, precedentemente considerata un'unica specie, mostra anche come specie con areali vicini o adiacenti siano filogeneticamente distati.


title: Crotali

text: I cròtali (al singolare crotalo), talvolta chiamati anche piatti antichi, sono strumenti a percussione idiofoni a suono determinato, consistenti in piccoli dischi di metallo. Ognuno di questi misura da 6 a 12 cm in diametro con una superficie piatta in cima e una base che gli permette di oscillare e vibrare liberamente. Sono comunemente suonati percuotendoli con appositi martelletti duri, ma possono essere usati martelli morbidi o essere percossi fra di loro come per i cimbalini a dita. Non raro è l'uso di un archetto, solitamente di violoncello o di contrabbasso, che permette di produrre un suono misterioso e penetrante. In generale il loro suono è paragonabile a quello del glockenspiel. I crotali esistevano già in alcune civiltà preistoriche: il Museo nazionale d'Irlanda espone molti esemplari di queste percussioni risalenti alla fine dell'Età del Bronzo (1200-800 a.C.).


title: Crotali

text: I crotali moderni sono ordinati in base all'intonazione ed i loro set possono spaziare cromaticamente fino a due ottave. Più spesso però sono disponibili in set da una sola ottava, che esclude normalmente il registro grave.


title: Crotali

text: Uno dei primi utilizzi di questo strumento nel repertorio orchestrale è nel Roméo et Juliette di Hector Berlioz. Un altro pezzo classico orchestrale che ne richiede l'uso è "Prélude à l'après-midi d'un faune" di Claude Debussy. Nella composizione di musica da camera "From Me Flows What You Call Time" di Tōru Takemitsu, i crotali hanno un ruolo preminente.


title: Manuel García (padre)

text: Nacque a Siviglia nel 1775 e fu battezzato, nella chiesa di Santa Maria Maddalena, con il nome di Manuel del Pópulo Vicente Rodríguez. Sulle vicende relative all'acquisizione del suo cognome definitivo di García esistono versioni differenti: secondo una tradizione storica, sarebbe rimasto orfano di padre a pochi mesi e avrebbe acquisito il cognome del secondo marito della madre; secondo ricerche più recenti, "García" sarebbe stato in effetti il secondo cognome del nonno paterno, Diego Rodríguez-García, deceduto verso il 1760, e sarebbe stato ripristinato per il piccolo in onore dell'antenato. Come che sia, sono destituite di fondamento le leggende circa una sua infanzia tribolata, da orfano o figlio illegittimo, e tutto lascia pensare invece ad una normale vita di famiglia a Siviglia, fino ad almeno quattordici anni d'età, quando il suo nome scompare dagli elenchi censuari della parrocchia di Santa Maria Maddalena. e a Siviglia, il piccolo iniziò, per così dire, la sua carriera canora entrando a far parte a sei anni del coro della cattedrale, dove acquisì i primi rudimenti dell'insegnamento della musica e del canto, ad opera di Antonio Ripa e di Juan Almarcha. L'inizio di una carriera vera e propria si ebbe invece, intorno al 1792, a Cadice, come autore ed esecutore di "tonadillas", sorta di operine tipiche spagnole che ricordavano gli intermezzi italiani di inizio secolo. A Cadice García concluse anche il suo primo matrimonio, con la cantante Manuela Morales (1776-1836). Il debutto nell'opera maggiore si ebbe invece a Madrid nel 1799 come "Lindoro" nella "Nina" di Paisiello. Dopo una breve parentesi di inizio secolo a Malaga, García tornò a Madrid assumendo anche il suo primo incarico di tipo impresariale presso il Teatro "Coliseo de los Caños del Peral", incarico che si affiancava ovviamente a quello di primo tenore. Per questo teatro García continuò anche la sua attività di compositore, e qui, nel 1805, videro la luce il suo monodramma comico, "El poeta calculista", e l<nowiki>'</nowiki>"opereta", "El cautiverio aparente", che riscossero un clamoroso e duraturo successo. L'aria "Yo que soy contrabandista", proveniente dal primo, divenne popolare in Europa e servì trent'anno dopo a Liszt come spunto per il suo "Rondeau fantastique" (S.252).


title: Manuel García (padre)

text: Dopo essere stato nominato "compositore del "Teatro del Príncipe"", a Madrid, senza peraltro riuscire ad assumere materialmente la carica, nel 1807 si trasferì a Parigi per esibirsi nel "Théâtre des Italiens", dove debuttò nel 1808 con il ruolo di "Gualtiero" nella "Griselda" di Paër.


title: Manuel García (padre)

text: Seguì quindi un nuovo trasferimento, nel 1812, a Napoli, dove era stato scritturato da Barbaja per i "Teatri Reali", e dove sarebbe restato fino al 1816: in questo periodo, dopo aver usufruito dei fondamentali insegnamenti del vecchio tenore e ora maestro di canto Giovanni Ansani, la cui scuola risaliva forse addirittura a Niccolò Porpora, interpretò parti da baritenore in opere di un gran numero di compositori coevi e fu, in particolare, il primo "Achille" nell<nowiki>'</nowiki>"Ecuba" dello sfortunato Manfroce (1812), il primo "Egeo" nella "Medea in Corinto" di Mayr (1813), e, soprattutto, il primo Norfolk nell"'Elisabetta, Regina d'Inghilterra" all'esordio di Rossini nell'opera seria a Napoli (1815). Per lo stesso Rossini, l'anno successivo, creò a Roma il ruolo di "Almaviva" nella prima esecuzione de "Il barbiere di Siviglia". Durante il suo soggiorno napoletano, García continuò anche la sua attività di compositore ed al San Carlo videro la luce le sue opere "Il califfo di Bagdag" (1813), appartenente al genere comico, e "Tella e Dallaton" (1814), appartenente invece al genere serio.


title: Manuel García (padre)

text: Tornò quindi a Parigi al "Théâtre des Italiens" dal 1816 al 1824: durante questo periodo, il più fulgido della sua carriera, egli si esibì, anche a Londra, sia in ruoli di baritenore, serio (soprattutto "Otello") e di "mezzo carattere" ("Paolino" ne Il matrimonio segreto di Domenico Cimarosa), sia, con qualche aggiustamento, in ruoli di tenore contraltino ("Lindoro" ne "L'italiana in Algeri"), e perfino come baritono nel repertorio mozartiano (protagonista del "Don Giovanni" e "Conte di Almaviva" ne "Le nozze di Figaro"). Continuò altresì, a pieno ritmo, la sua carriera di compositore e opere da lui musicate furono messe in scena all"'Opéra-Comique" ("Le prince d'occasion", 1817, e "Les deux contrats de mariage", 1824), al "Théâtre des Italiens" ("Il fazzoletto", 1820), al "Gymnase Dramatique" ("La meunière", 1821), oltre che nel "tempio" maggiore dell'"Académie Royale de Musique (Opéra)" ("La mort du Tasse", 1821, soprattutto, e "Florestan, ou Le conseil des Dix", 1822). A Parigi egli si affermò anche come valente maestro di canto. In tale veste, riuscì a convincere il riluttante primo tenore dell<nowiki>'</nowiki>"Opéra", Louis Nourrit, a permettere al figlio Adolphe di intraprendere, sotto i suoi insegnamenti, una fulgida carriera canora, e si dedicò in particolare ai propri eredi: la figlia di primo letto Josefa (1803-1850), e i due maggiori nati dal secondo matrimonio, Manuel, la cui fama come didatta avrebbe superato quella del padre, e Maria, poi passata alla storia con il cognome Malibran. Ebbe inoltre tra i suoi allievi anche il futuro soprano donizettiano Henriette Méric-Lalande. Nel 1824, aprì un'accademia di canto a Londra e pubblicò anche un saggio dal titolo "Exercises and Method for Singing".


title: Manuel García (padre)

text: Nel 1825 l'intraprendente García formò una compagnia di canto su base principalmente familiare e si imbarcò con essa alla volta degli Stati Uniti. Della compagnia facevano parte, tra gli altri, oltre a lui stesso e ai due figli citati, la seconda moglie Joaquina Sitchez (1780-1854), detta "la Briones", e i bassi "di lungo corso", Paolo Rosich e Carlo Angrisani. La compagnia mise in scena i primi spettacoli operistici "italiani" in assoluto, a New York, e si spostò poi anche in altre città nordamericane, programmando sia opere rossiniane sia lavori nuovi dello stesso García, nonché il Giulietta e Romeo di Zingarelli. Ne "Il barbiere di Siviglia", ad esempio, i ruoli della famiglia García erano così distribuiti: il patriarca interpretava la parte di Almaviva, "la Briones" quella di Berta, Manuel figlio quella di Figaro, e Maria quella di Rosina (Rosich e Angrisani erano rispettivamente Don Bartolo e Don Basilio). In America si trovava allora pure, emigrato, l'ultrasettantenne librettista mozartiano, Lorenzo Da Ponte, il quale riuscì ad ottenere che la compagnia mettesse in cartellone anche il "Don Giovanni", e quest'opera ebbe quindi la sua prima americana, alla presenza del librettista, il 23 maggio 1826, con García nel ruolo del protagonista, la Briones come Donna Elvira, Maria come Zerlina, Manuel Jr. come Leporello, Angrisani come Masetto e Rosich come Commendatore.


title: Manuel García (padre)

text: Nel biennio 1827-1828, dopo essere stata abbandonata da Maria che aveva approfittato dell'offerta di matrimonio da parte dell<nowiki>'</nowiki>"anziano" banchiere Eugène Malibran per sottrarsi all'oppressiva tutela paterna, la compagnia si spostò in Messico, dove García fu anche costretto a tradurre in spagnolo le opere che rappresentava, e dove comunque avrebbe voluto stabilirsi permanentemente.


title: Manuel García (padre)

text: Sennonché successivi disordini politici lo indussero, nel 1829, a rientrare a Parigi, dove fu di nuovo accolto con calore. La sua voce cominciava però ormai a dare segni di deterioramento ed egli diede l'addio alle grandi scene con un'ultima rappresentazione del suo ruolo forse preferito, l"'Otello" di Rossini. Mai cessando di comporre, ed anche continuando ad apparire su palcoscenici minori "a dispetto dei suoi capelli bianchi" («Revue Musicale», marzo 1831), egli si dedicò quindi di nuovo all'insegnamento, attività per la quale sembrava essere particolarmente portato, coinvolgendo questa volta la figlia più piccola, Pauline, che avrebbe anch'essa conquistato gran fama in Europa, e non solo come cantante, con il cognome maritale di Viardot. Dopo essere apparso un'ultima volta sul palcoscenico, in un ruolo buffo, nell'agosto del 1831, García morì il 10 giugno dell'anno successivo e fu seppellito nel cimitero di Père-Lachaise. L'orazione funebre fu tenuta da François-Joseph Fétis, che "lo ricordò soprattutto come compositore, lamentando che i suoi lavori migliori rimanessero non pubblicati, così com'è del resto ancor vero tutt'oggi". Il retaggio del suo insegnamento nel campo dell'arte lirica, comunque, per il tramite dei figli, cantanti e didatti del canto, sarebbe rimasto vivo e fecondo fin ben addentro al XX secolo.


title: Manuel García (padre)

text: Dal primo matrimonio con Manuela Morales, al secolo Manuela Aguirre Pacheco, ebbe due figli maschi, deceduti da bambini, e due femmine, una delle quali, la già ricordata Josefa, si sarebbe fatta in seguito una certa rinomanza come cantante, con il cognome da sposata di Ruiz (o meglio di Ruiz García), esibendosi anche ripetutamente a fianco della sorellastra Maria Malibran.


title: Manuel García (padre)

text: Dalla seconda moglie Joaquina Stiches ebbe altri tre figli, già precedentemente citati, Manuel, Maria e Pauline.


title: Manuel García (padre)

text: Nonostante le sue origini spagnole, Manuel García rappresenta, nella storia del canto, l'esempio tipico del tenore di stile italiano dell'inizio del XIX secolo. Secondo John Potter, fu soprattutto dopo la sua venuta in Italia nel 1812 e l'incontro con “il molto rispettato tenore e maestro di canto Giovanni Ansani, che egli acquisì le abilità che lo avrebbero reso capace di misurarsi con Rossini. Ansani gli insegnò come far arrivare al pubblico, e forse come acquisire, quel suono più ampio che Mozart aveva riconosciuto nei cantanti italiani fin dal 1770, e presumibilmente gli trasmise quel rigore pedagogico che gli avrebbe consentito di insegnare a sua volta con tanta efficacia”. In effetti la sua voce era, secondo Fétis, "di tenore profondo", cioè a dire, possedeva quelle caratteristiche baritonaleggianti che erano tipiche del tenore italiano barocco e neoclassico, il quale è stato conseguentemente spesso in seguito definito come "baritenore".


title: Manuel García (padre)

text: García possedeva peraltro un'estensione vocale veramente ragguardevole: se da un lato era in grado di affrontare, come già detto, anche ruoli da vero e proprio baritono, le parti scritte per lui da Rossini sono tendenzialmente più acute di quelle scritte per altri baritenori come Andrea Nozzari o Domenico Donzelli, e, secondo una testimonianza di Paolo Scudo, sarebbe stato lui, e non Gilbert-Louis Duprez, il primo in grado di emettere il cosiddetto "do di petto": egli non lo eseguì comunque mai in pubblico ed è lecito dubitare che uno con la sua formazione potesse apprezzare in qualche modo un simile urlo "da cappone strozzato", come poi lo avrebbe definito Rossini. Pur nella sua estensione verso la zona acuta, García non era certamente un tenore contraltino e, quando affrontava il ruolo di "Lindoro" nell'Italiana in Algeri, di fronte alla tessitura acutissima e alla scrittura prevalentemente sillabica dell'aria di sortita ""Languir per una bella"", egli preferiva abbassarla di un tono e mezzo, eseguendola in do maggiore, anziché in mi bemolle.


title: Manuel García (padre)

text: La sua tecnica di emissione era sopraffina e gli assicurava capacità virtuosistiche eccezionali, con una vocalizzazione fluente e rapida e un trillo di forza di grande effetto. Dominava con notevole efficacia anche l'emissione in falsetto, al punto che, in una delle sue "tonadillas", "El poeta calculista", era prevista l'esecuzione di un duetto con sé stesso in cui alternava il canto come tenore a quello come soprano.


title: Manuel García (padre)

text: Personalità bizzarra, ed anche violenta, dispotico nella vita perfino nei confronti dei figli, egli trasportò qualcosa del suo carattere sulle scene, rendendo memorabili le sue interpretazioni di "Otello" e "Don Giovanni", ma riuscendo pure a tenere a freno la sua esuberanza e ad assicurare il prefetto controllo dello stile, cosa che fece del suo mozartiano "Conte di Almaviva", un autentico grande di Spagna, altero ed elegante.


title: Manuel García (padre)

text: L'elenco seguente non è esaustivo, ma è inteso a riportare i momenti più significativi della carriera di Manuel García dopo il suo arrivo in Italia. Con il simbolo (*) sono indicate le prime assolute, mentre il simbolo (**) è utilizzato per le prime rappresentazioni cittadine o teatrali, o comunque per altre rappresentazioni significative.


title: Manuel García (padre)

text: Il repertorio seguente è tratto da "The New Grove Dictionary of Opera" (voce su Manuel García, redatta da James Radomski), con eventuali specifiche tratte da altre fonti.


title: Ric Roman Waugh

text: Waugh ha lavorato come stuntman durante gli anni '80 e '90 in film come "I nuovi eroi", "L'ultimo dei Mohicani", "Last Action Hero", "Hard Target", "Il corvo - The Crow", "Fuori in 60 secondi", "Lethal Weapon 2", "Days of Thunder" e "The One". Ha anche lavorato come attore, in "Poliziotto in blue jeans".


title: Ric Roman Waugh

text: Il suo primo film da regista è stato "The Specialist", con James Caan e Matthew Modine. In seguito ha diretto "Felon - Il colpevole" con Val Kilmer, "Snitch - L'infiltrato" con l'attore Dwayne Johnson ed era in trattative per dirigere il film catastrofico "Deepwater - Inferno sull'oceano" nel 2012, prima che si verificassero dei cambiamenti nel processo di sviluppo del film. Nel 2019, Waugh ha diretto il terzo capitolo della serie di film "Attacco al potere", intitolato "Attacco al potere 3 - Angel Has Fallen".


title: Cortile dei Gentili

text: Il Cortile dei Gentili è uno dei dipartimenti del Pontificio consiglio della cultura, dicastero della Santa Sede. È stato inaugurato a Parigi, il 24 e 25 marzo 2011 per favorire l'incontro e il dialogo tra credenti e non credenti.


title: Cortile dei Gentili

text: Su ispirazione di un discorso di papa Benedetto XVI, il cardinale Gianfranco Ravasi, presidente del Pontificio consiglio della cultura, ha sviluppato all'interno del dicastero vaticano, questa struttura dotata di un programma d'attività fatto di incontri tra personalità di convinzioni diverse.


title: Cortile dei Gentili

text: Il nome deriva da uno dei quattro cortili del tempio di Gerusalemme dopo la seconda ricostruzione, riservato ai gentili, ovvero i gojim (pagani), desiderosi di incontrare sacerdoti e scribi.


title: Cortile dei Gentili

text: Il "Cortile dei Gentili" intende promuovere la riflessione sui temi per i quali la Chiesa cattolica ha ritenuto più urgente il confronto fra "laici" e cattolici, come libertà, responsabilità sociale e bene comune, legalità e coscienza, il bello, con le arti, il creato, la trascendenza, il vero, con la scienza, la filosofia, la fede.


title: Cortile dei Gentili

text: L'iniziativa è stata inaugurata a Parigi nelle sedi dell'UNESCO, della Sorbona e dell'Institut de France.


title: Cortile dei Gentili

text: È stato creato un portale web e alcuni eventi sono fruibili in live-streaming con la possibilità di commentare in diretta e porre domande agli interlocutori. Il "cortile virtuale" ha i propri canali sui social network (Twitter, Facebook, YouTube e Google+).


title: Cortile dei Gentili

text: Il Cortile dei Gentili ha assunto la struttura giuridica di fondazione. Presidente del consiglio di amministrazione è Giuliano Amato, giudice della Consulta. Direttore esecutivo è padre J.M. Laurent Mazas.


title: Cortile dei Gentili

text: Il comitato scientifico comprende Monica Maggioni, Enrico Letta, Giacomo Marramao, Antonino Raspanti (coordinatore) e Nicola Piovani.


title: Cortile dei Gentili

text: Il "Cortile dei Bambini" è un'iniziativa del "Cortile dei Gentili" nata in occasione del grande “Cortile” sulla legalità tenutosi a Palermo a marzo 2012. Questi "cortili" vengono spesso organizzati in concomitanza con i grandi eventi del "cortile dei gentili" ma hanno anche proprie iniziative come il "treno dei bambini", supportato dal gruppo FS Italiane che mette a disposizione un treno ad alta velocità per condurre i bambini dalle città di provenienza fino alla stazione San Pietro della Città del Vaticano.


title: Cortile dei Gentili

text: La fondazione organizza anche il "cortile degli studenti" e realizza ogni anno un concorso nazionale per ogni ordine e grado di scuola, intitolato "Scienze umane, naturali e religiose in dialogo", con premio un viaggio a Roma con visita ai Musei Vaticani e al MaXXI.


title: Cortile dei Gentili

text: Negli anni sono state organizzate iniziative in varie città italiane e a Parigi, Bucarest, Tirana, Città del Messico, Barcellona, Guimarães, Braga, Marsiglia, Praga, Berlino, Budapest, Washington, Buenos Aires, Córdoba, La Plata e Montevideo.


title: Graham Swift

text: Nel 1996, Swift vinse il James Tait Black Memorial Prize e il Premio Booker con "Ultimo giro" ("Last Orders"). "Waterland" invece è considerato uno dei migliori romanzi britannici del secondo dopoguerra ed è studiato negli istituti di Letteratura inglese.


title: Graham Swift

text: Alcuni dei suoi libri sono stati trasposti in film, come "Ultimo giro" (nella pellicola "L'ultimo bicchiere" con Michael Caine e Bob Hoskins) e "Waterland - Memorie d'amore" (con Jeremy Irons).


Extensible Messaging and Presence Protocol (XMPP) (precedentemente noto come Jabber) è un insieme di protocolli aperti di messaggistica istantanea e presenza basato su XML. Il software basato su XMPP è diffuso su migliaia di server disseminati su Internet; secondo la XMPP Standards Foundation (precedentemente nota come Jabber Software Foundation), già nel 2003 era usato da circa dieci milioni di persone in tutto il mondo.


title: Extensible Messaging and Presence Protocol

text: Jeremie Miller iniziò il progetto nel 1998; il suo primo rilascio pubblico principale avvenne nel marzo 2000. Il prodotto principale del progetto è "jabberd", un server al quale i client XMPP si connettono per rendere possibile la conversazione. Questo server può creare una rete XMPP privata (dietro a un firewall, ad esempio), o può far parte di una rete XMPP globale e pubblica. Le caratteristiche principali di XMPP sono la natura distribuita del sistema di messaggistica e l'uso dello streaming XML.


text: Una caratteristica unica del sistema XMPP è quella dei "transport", anche conosciuti come "gateway" o "agenti", che consentono agli utenti di accedere a reti che usano altri protocolli, come AIM e ICQ (usando il protocollo OSCAR), MSN Messenger e Windows Messenger (usando il Servizio Messenger .NET), Yahoo! Messenger, SMS o Email.


text: A differenza dei client multiprotocollo come Trillian o Pidgin, XMPP fornisce questo accesso a livello di server, comunicando per mezzo di servizi speciali gateway che girano su un computer remoto.


text: Ogni utente XMPP può registrarsi con uno di questi gateway fornendo le informazioni necessarie per accedere alla specifica rete, potendo quindi comunicare con utenti di quella rete come se fossero utenti XMPP. Questo significa che qualsiasi client che supporta il protocollo XMPP può essere usato per accedere a una qualsiasi rete per la quale esista un gateway, senza il bisogno di programmare il supporto al protocollo della nuova rete nel client.


text: L'XMPP costituisce l'insieme dei protocolli di messaggistica istantanea sviluppati dalla XMPP Standards Foundation (XSF, ex-JSF), che costituiscono il cuore di XMPP e che l'IETF ha scelto di adottare con le Request for Comments:


text: Gli altri protocolli XMPP non ancora adottati da IETF e in parte ancora in evoluzione sono chiamati XMPP Extension Protocols o XEP (in passato: JEP) e coprono numerosi aspetti, tra cui anche il Voice over IP.


title: SuperM

text: I SuperM () sono un supergruppo sudcoreano formato a Seul nel 2019 dalle agenzie SM Entertainment e Capitol Records. Il gruppo è composto da sette membri: Lee Tae-min degli Shinee, Byun Baek-hyun e Kai degli Exo, Lee Tae-yong, Ten, Lucas e Mark degli NCT.


title: Nazionale di calcio del Lesotho

text: La nazionale di calcio del Lesotho è la rappresentativa calcistica nazionale dell'omonima nazione africana ed è posta sotto l'egida della "Lesotho Football Association". Non ha mai preso parte alla fase finale né ai Mondiali di calcio né in Coppa d'Africa. I giocatori che compongono la selezione sono soprannominati "coccodrilli (likuena)".


title: Meredith Monk

text: Fin dagli anni sessanta, Meredith Monk ha messo in scena lavori multidisciplinari che abbracciano musica, teatro e danza:


title: Meredith Monk

text: La Monk è conosciuta soprattutto per le sue profonde innovazioni sull'uso del canto, arricchito da una vasta serie di tecniche che ella sviluppò innanzitutto nelle sue performance solistiche, prima di formare il suo proprio ensemble. Nel dicembre 1961, apparì all'Actor's Playhouse del Greenwich Village di New York come ballerina di una produzione teatrale "off-Broadway", versione musicale per bambini del "Canto di Natale" di Charles Dickens, intitolata "Scrooge" (musica e parole di Norman Curtis; coreografia e direzione di Patricia Taylor Curtis). Nel 1964, si diploma al Sarah Lawrence College e, nel 1968, fonda The House, una compagnia dedicata all'approccio interdisciplinare alla performance teatrale.


title: Meredith Monk

text: Le performance della Monk hanno influenzato molti artisti, tra cui Bruce Nauman, che ebbe modo di conoscere i suoi lavori nel 1968 a San Francisco. Nel 1978, la Monk forma Meredith Monk and Vocal Ensemble (sulla falsariga di ensemble quali quelle di Steve Reich e Philip Glass), al fine di esplorare nuovi e più ampi panorami vocali, sottolineati dal contrasto con minimali tessiture musicali. A questo periodo appartiene "Dolmen Music" (1980-1981), inciso dall'etichetta ECM.


title: Eunomia (mitologia)

text: Eunomia () è, secondo la mitologia greca, una delle Ore e figlia di Temi e Zeus. Il poeta greco Alcmane la nomina invece come figlia di Prometeo e sorella di Tiche e Peito.


title: Eunomia (mitologia)

text: Era una divinità connessa con la legge e la legislazione. Nella mitologia romana aveva il nome di Disciplina.


title: Attraversamento NAT

text: L'attraversamento NAT (in inglese "NAT traversal") è una metodologia nelle reti di computer che permette di stabilire e mantenere le connessioni IP attraverso gateways che implementano la tecnica denominata network address translation (NAT). Questa tecnica rompe il principale schema della connettività punto a punto originariamente pensata quando è nato Internet.


title: Attraversamento NAT

text: La tecnica dell'attraversamento NAT è richiesta, se non indispensabile, per alcune applicazioni di rete, come ad esempio quelle di condivisione file peer-to-peer e VoIP (Voice over IP).


title: Attraversamento NAT

text: Esistono alcune tecniche, ma nessuna di queste funziona in ogni situazione poiché non esiste uno standard per la tecnica di NAT. Alcune tecniche di attraversamento NAT richiedono l'assistenza di un servizio esterno tipo STUN/TURN Altri metodi , mentre altri sono basate .


title: Attraversamento NAT

text: Molte di queste tecniche, inoltre, . preferirebbero tecniche che lavorassero con NAT e firewalls e non forzassero in .


title: Othniel Charles Marsh

text: Marsh è stato uno degli scienziati più autorevoli della materia. Ha scoperto o descritto decine di nuove specie e teorie sull'origine degli uccelli basandosi su un gran numero di fossili negli Stati Uniti occidentali.


title: Othniel Charles Marsh

text: Nato in una famiglia modesta, Marsh poté permettersi un'istruzione superiore grazie alla generosità del suo ricco zio George Peabody. Dopo essersi laureato a Yale nel 1860, viaggiò per il mondo studiando anatomia, mineralogia, geologia e paleontologia. Dagli anni '70 agli anni '90 del XIX secolo gareggiò con il paleontologo rivale Edward Drinker Cope in un periodo di frenetiche spedizioni negli Stati Uniti occidentali, chiamato guerra delle ossa.


title: Othniel Charles Marsh

text: Marsh nacque il 29 ottobre 1831 a Lockport, New York, in una famiglia povera. Suo padre, Caleb Marsh, era un contadino. Sua madre, Mary Peabody, era la sorella minore del ricco banchiere e filantropo George Peabody e morì di colera quando Marsh aveva meno di tre anni. Il sostegno finanziario di suo zio permise a Marsh di ottenere una istruzione scolastica. Si laureò alla Phillips Academy nel 1856 e nel 1860 ottenne un bachelor of arts con lode a Yale.


title: Othniel Charles Marsh

text: Marsh ottenne una borsa di studio Berkeley da Yale e studiò geologia, mineralogia e chimica presso la Sheffield Scientific School di Yale dal 1860 al 1862 conseguendo un Master of Arts nel 1863. Studiò poi paleontologia e anatomia a Berlino, Heidelberg e Breslavia dal 1862 al 1865. Al suo ritorno negli Stati Uniti nel 1866 fu nominato professore di paleontologia dei vertebrati all'Università Yale, diventando il primo professore di paleontologia negli Stati Uniti.


title: Othniel Charles Marsh

text: Nello stesso anno il Peabody Museum of Natural History a Yale fu fondato grazie a una donazione di 150.000 dollari da parte di George Peabody su suggerimento di Marsh. Marsh è stato uno dei tre curatori originali del Peabody Museum.


title: Othniel Charles Marsh

text: Dopo aver ricevuto un'eredità di 100.000 dollari dallo zio George Peabody Marsh e i suoi numerosi cacciatori di fossili riuscirono a scoprire circa 500 nuove specie di animali fossili, tutti nominati in seguito dallo stesso Marsh nei quasi 400 articoli scientifici da lui pubblicati durante la sua carriera. Nel maggio 1871 Marsh scoprì i primi fossili di Pterosauri rinvenuti in America. Trovò anche i primi fossili di cavalli primitivi, rettili volanti, dinosauri del Cretacico e Giurassico come i "Triceratops", "Stegosaurus", "Brontosaurus", "Apatosaurus" e "Allosaurus" e descrisse gli uccelli dentati del Cretacico come i "Ichthyornis dispar" e "Hesperornis".


title: Othniel Charles Marsh

text: Dal 1882 al 1892 Marsh fu paleontologo dei vertebrati del United States Geological Survey. Grazie a John Wesley Powell, capo dell'USGS, e ai contatti di Marsh a Washington, Marsh fu posto alla fine degli anni ottanta del XIX secolo a capo dell'indagine consolidata del governo.


title: Othniel Charles Marsh

text: Il 13 dicembre 1897 Marsh ricevette il Premio Cuvier di 1.500 franchi dall'Accademia francese delle scienze.


title: Othniel Charles Marsh

text: Marsh morì il 18 marzo 1899, pochi anni dopo il suo grande rivale Cope. È sepolto al Grove Street Cemetery a New Haven nel Connecticut.


title: Othniel Charles Marsh

text: Marsh è anche conosciuto per la cosiddetta guerra delle ossa contro Edward Drinker Cope. I due furono estremamente competitivi, scoprendo e documentando più di 120 nuove specie di dinosauri.


title: Othniel Charles Marsh

text: Nell'inverno del 1863 Marsh incontrò per la prima volta Cope a Berlino. Marsh, trentaduenne, frequentava l'università a Berlino. Aveva due lauree universitarie in confronto alla mancanza di istruzione scolastica di Cope dopo i sedici anni, ma Cope aveva scritto 37 articoli scientifici in confronto ai soli due lavori pubblicati da Marsh. Mentre più tardi sarebbero diventati rivali, incontrandosi i due uomini sembravano piacersi l'uno all'altro. Marsh condusse Cope in un tour della città e rimasero insieme per giorni. Dopo che Cope lasciò Berlino, i due mantennero una corrispondenza scambiandosi manoscritti, fossili e fotografie.


title: Othniel Charles Marsh

text: Cope chiamò il "Colosteus marshii" in onore di Marsh nel 1867 e Marsh restituì il favore chiamando il "Mosasaurus copeanus" in onore di Cope nel 1869.


title: Othniel Charles Marsh

text: Nel 1868 Marsh visitò Cope a Haddonfield nel New Jersey mentre recuperava fossili dalle cave dal 1866, compresi quelli di "Laelaps aquilungis" che egli descriveva come una nuova specie. Prima della sua partenza Marsh incaricò i proprietari di diverse cave di marna di inviare a lui, e non a Cope, tutti i fossili di nuova scoperta.


title: Othniel Charles Marsh

text: I due cominciarono a sviluppare una rivalità quando Marsh affermò che Cope aveva posto il cranio di "Elasmosaurus" all'estremità della coda. Cope ha tentato di riprendersi i documenti contenenti la sua ricostruzione difettosa ma Joseph Leidy ha esposto il suo insabbiamento ad una riunione dell'Accademia di Scienze Naturali. Questa rivalità è continuata per tutta la vita.


title: Othniel Charles Marsh

text: Marsh alla fine "vinse" le guerra delle ossa trovando 80 nuove specie di dinosauri, mentre Cope ne trovò 56. Cope non prese questo alla leggera e i due discussero tra loro su riviste scientifiche per molti anni.


title: Othniel Charles Marsh

text: Marsh ha dato il nome ai seguenti generi di dinosauri: "Allosaurus" (1877), "Ammosaurus" (1890), "Anchisaurus" (1885), "Apatornis" (1873) "Apatosaurus" (1877), "Atlantosaurus" (1877), "Barosaurus" (1890), "Brontosaurus" (1879), "Camptosaurus" (1885), "Ceratops" (1888), "Ceratosaurus" (1884), "Claosaurus" (1890), "Coelurus" (1879), "Coniornis" (1893), "Creosaurus" (1878), "Diplodocus" (1878), "Diracodon" (1881), "Dryosaurus" (1894), "Dryptosaurus" (1877), "Hesperornis" (1872), "Ichthyornis" (1873), "Labrosaurus" (1896), "Laosaurus" (1878), "Lestornis" (1876), "Nanosaurus" (1877), "Nodosaurus" (1889), "Ornithomimus" (1890), "Pleurocoelus" (1891), "Priconodon" (1888), "Stegosaurus" (1877), "Torosaurus" (1891) e "Triceratops" (1889)


title: Othniel Charles Marsh

text: Ha dato il nome ai sottordini dei "Ceratopsia" (1890), "Ceratosauria (1884), "Ornithopoda (1881), "Stegosauria" (1877) e "Theropoda".


title: Othniel Charles Marsh

text: Ha dato anche il nome alle famiglie dei "Allosauridae" (1878), "Anchisaurus" (1885), "Camptosaurus dispar" (1885), "Ceratopsidae" (1890), "Ceratosauridae", "Coeluridae", "Diplodocidae" (1884), "Dryptosaurus aquilunguis" (1890), "Nodosauridae" (1890), "Ornithomimidae" (1890), "Plateosauridae" (1895) e "Stegosauridae" (1880).


title: Othniel Charles Marsh

text: I dinosauri chiamati da altri in onore di Marsh includono "Hoplitosaurus marshi" (Lucas, 1901), "Iaceornis marshi" (Clarke, 2004), "Marshosaurus bicentesimus" (Madsen, 1976), "Othnielia rex" (Galton, 1977) e "Othnielosaurus" (Galton, 2007).


title: Othniel Charles Marsh

text: I reperti di Marsh hanno costituito il nucleo originale della collezione del Peabody Museum of Natural History di Yale. La Sala Grande del museo è occupata dal primo scheletro fossile di brontosauro da lui scoperto, che per un certo periodo è stato riclassificato come apatosauro. Tuttavia, un ampio studio pubblicato nel 2015 ha concluso che "Brontosaurus" era un genere valido di sauropodi distinto da "Apatosaurus".


title: Othniel Charles Marsh

text: Ha donato la sua casa a New Haven nel Connecticut alla Yale University nel 1899. La Othniel C. Marsh House, ora conosciuta come Marsh Hall, è considerata un National Historic Landmark. Il giardino è ora conosciuto come il Marsh Botanical Garden.


title: Othniel Charles Marsh

text: Marsh ha formulato la Legge di crescita del cervello, la quale afferma che durante il periodo terziario molti gruppi tassonomici presentavano un graduale aumento delle dimensioni del cervello. Questa legge evolutiva continua ad essere utilizzata per il suo potenziale esplicativo e, in una certa misura, predittivo.


title: Powerball (lotteria)

text: Il Powerball è una lotteria statunitense che si può giocare in 45 stati federati su 50 (non partecipano Alabama, Alaska, Hawaii, Mississippi, Nevada), nel Distretto di Columbia, a Porto Rico e nelle Isole Vergini statunitensi. È coordinata dalla Multi-State Lottery Association (MUSL), un'organizzazione non a scopo di lucro composta da un accordo con le lotterie statunitensi.


title: Powerball (lotteria)

text: Il jackpot di partenza del Powerball è fissato a 40 milioni di dollari; in caso di vincita, il montepremi può essere incassato con rate annuali per 30 anni oppure in un'unica soluzione. In quest'ultimo caso, però, la somma effettivamente incassata sarà minore di quella dilazionata in 30 anni, sia per la variazione del valore del denaro nel tempo, sia per la tassazione maggiore di un'unica enorme somma di denaro rispetto a 30 più piccole.


title: Powerball (lotteria)

text: Le estrazioni del Powerball si tengono ogni mercoledì e sabato sera alle 22:59 EST. A partire dal 7 ottobre 2015, per vincere il gioco bisogna indovinare 5 numeri su 69 (estratti tra altrettante palline bianche) più un numero su 26 (estratto tra altrettante palline rosse, denominate "Powerballs"); da ciò ne consegue che la probabilità di vincità del premio massimo è di 1 su 292.201.338, dato dal seguente calcolo matematico:


title: Powerball (lotteria)

text: Ogni giocata costa 2 dollari (3 se si seleziona l'opzione "Power Play", che consente di moltiplicare le vincite dei premi minori); originariamente, il costo della giocata era di 1 dollaro (2 con l'opzione "Power Play"). Le ricevitorie possono accettare le giocate fino ad un'ora prima dell'inizio dell'estrazione (in alcuni stati anche 2 ore prima). Solitamente le estrazioni vengono effettuate nello studio della Florida Lottery a Tallahassee.


title: Powerball (lotteria)

text: Il 13 gennaio 2016 il Powerball ha generato la vincita più grande finora attestata nella storia delle lotterie a livello mondiale, il cui valore è di 1.586.000.000 di dollari; tale cifra è stata ripartita tra 3 biglietti vincenti venduti rispettivamente a Chino Hills (California), Munford (Tennessee) e Melbourne Beach (Florida).


title: Géza Kertész

text: In patria giocò nella massima serie come mediano-interno per il e il , e fu anche convocato in nazionale con cui disputò un'amichevole. Si trasferì poi in Italia, dove intraprese una lunga carriera da allenatore nelle serie minori, culminata in un biennio in Serie A con e . Ottenne quattro promozioni dalla terza alla seconda serie.


title: Géza Kertész

text: Tornato in Ungheria, morì da eroe durante la seconda guerra mondiale; la sua storia fu però dimenticata per decenni. È stato definito a posteriori lo "Schindler del Catania".


title: Géza Kertész

text: A volte è chiamato erroneamente negli almanacchi Kertész IV, ma non era fratello dei fratelli Gyula, Vilmos e Adolf, tutti calciatori ma solo suoi omonimi. Sposato con Rosa, aveva due figli: Kate e Géza. I giornalisti dell'epoca lo descrivevano alto, simpatico, con occhi piccoli e ammiccanti, aveva un'andatura dinoccolata e un portamento eretto; aveva un sorriso tra lo scettico e il burlesco; parlava in modo pacato e suadente.


title: Géza Kertész

text: Visse in Ungheria fino al 1925, quando si trasferì in Italia; qui rimase a lungo a Catania, dove risiedeva nella villa Spadaro-Ventura; nella città siciliana era molto popolare.


title: Géza Kertész

text: Gli eventi della seconda guerra mondiale portarono all'interruzione del campionato italiano; Kertész decise quindi di tornare in patria. Nazionalista, era tenente colonnello dell'esercito e costituì, insieme all'ex compagno di squadra Tóth (anche lui con un passato da allenatore in Italia), un'organizzazione resistenziale che salvò decine di ebrei e partigiani ungheresi dai campi di sterminio nazisti. Si travestì anche da soldato della Wehrmacht per aiutare delle persone a scappare dal ghetto di Budapest, e aveva rapporti con i servizi segreti americani.


title: Géza Kertész

text: Kertész fu però arrestato nel dicembre 1944, dopo che un delatore aveva riferito alla Gestapo che questi nascondeva un ebreo in casa, e morì fucilato insieme allo stesso Tóth qualche giorno prima della liberazione della capitale ungherese, precisamente il 6 febbraio 1945; con loro morirono altri cinque commilitoni, nell'atrio del Palazzo Reale di Buda. Al suo funerale parteciparono migliaia di persone e anche dei catanesi: riconosciutogli il titolo di «martire della patria», è seppellito nel cimitero degli eroi di Budapest sin dall'aprile 1946.


title: Géza Kertész

text: Era un giocatore intelligente e versatile, capace di giocare in tutte le posizioni del campo, tranne che in porta. Il suo unico difetto era la lentezza, tanto da essere soprannominato "lajhár" (bradipo). Nell'anno in cui giocò da titolare nel , fu schierato prevalentemente in mediana e in attacco.


title: Géza Kertész

text: Era un allenatore quotato, molto esigente e pignolo. In ritiro iniziava sin dal primo giorno con la ginnastica svedese per preparare i propri giocatori. Fu inoltre il primo in Italia a introdurre la possibilità di svolgere ritiri collegiali; a Catania lo fece in una villa nei pressi dello stadio Cibali, con severi orari di sveglia e di ritorno in camera che decideva lui stesso. La formazione etnea, al primo anno di Serie B, faceva della difesa e del contropiede le sue armi principali. Anni dopo, in Serie C, il gioco del Catania allenato di nuovo da Kertész era senza fronzoli, concreto e pratico. Preparava le sue squadre anche in funzione delle avversarie; nel finale della carriera diventò un estimatore del Sistema.


title: Géza Kertész

text: Iniziò a giocare nel , con cui rimase dal 1911 al 1919; passò poi al , con cui esordì il 5 maggio 1920 contro il , nella gara vinta per 4-1. Con la maglia biancoverde (che vestì insieme a István Tóth) giocò 19 gare di campionato, in cui mise a segno otto reti, tutte nel 1920-1921, e altre 11 tra amichevoli internazionali e gare varie. Nelle altre due stagioni al Ferencváros disputò solo amichevoli internazionali e nessuna partita tra campionato e coppa; l'ultima partita nota è del 1º maggio 1923, persa per 0-1 contro il . Con il club conquistò il terzo posto in campionato nell'annata 1920-1921, e nel 1921-1922 la Coppa d'Ungheria (pur non giocando).


title: Géza Kertész

text: Ai tempi del BTC Budapesti venne convocato in nazionale per un'amichevole contro l', disputata il 3 maggio 1914 a Vienna e persa per 0-2; fu la sua unica presenza con la maglia magiara.


title: Géza Kertész

text: Nel 1925-1926 arrivò in Italia, per un anno da giocatore e allenatore dello Spezia, con cui vinse la Seconda Divisione. Passò quindi alla Carrarese, vincendo nuovamente il campionato. Allenò la formazione azzurra anche nel 1927-1928, ottenendo una salvezza in Prima Divisione.


title: Géza Kertész

text: Kertész allenò nei suoi esordi in Italia anche il . Per due stagioni in Prima Divisione passò poi alla . Ci giunse nel 1929-1930.


title: Géza Kertész

text: La prima stagione fu altalenante. Nel 1930-1931 invece la squadra campana fu più equilibrata nei reparti e condusse a lungo il torneo; si trasferì al nuovo stadio ma Kertész lasciò la squadra il 2 febbraio 1931. La società, dopo essersi affidata a Silvio Stritzel, reclamò con la FIGC e costrinse l'allenatore al ritorno esattamente un mese dopo, cioè il 2 marzo 1931; la squadra vinse il girone e arrivò in finale per la promozione in Serie B contro il , perdendola. L'ammissione in Serie B fu comunque ufficializzata dalla FIGC il giorno dopo la finale di ritorno. Quell'anno la squadra vinse le prime otto partite di fila in casa che, sommate alle sei della stagione precedente, costituiscono tuttora il record per la squadra campana: 14, eguagliato poi da Gipo Viani.


title: Géza Kertész

text: In seguito andò alla , anche qui per due stagioni: il presidente Talamo venne casualmente a conoscere le sue esperienze professionali e lo pregò ripetutamente di guidare la squadra. Con i calabresi conquistò la promozione in Serie B nella seconda stagione e lasciò un ricordo positivo tale da venire accompagnato dai tifosi alla stazione di Lamezia Terme e omaggiato con numerosi doni.


title: Géza Kertész

text: Passò quindi nel 1933 al , militante in Prima Divisione. Era fortemente voluto del presidente Vespasiano Trigona di Misterbianco: i due pranzavano insieme prima di ogni partita come rito scaramantico. Con i siciliani vinse il proprio girone per la terza volta in quattro anni e conquistò, nella prima stagione, la prima promozione della squadra in Serie B della sua storia.


title: Géza Kertész

text: Guidò i rossazzurri per due stagioni nella serie cadetta, cogliendo un terzo e un ottavo posto. All'esordio, la squadra arrivò a giocarsi i posti a ridosso della promozione, fermando sul pareggio anche il in una partita che per anni sarebbe rimasta nella memoria collettiva catanese. In squadra c'era anche Amedeo Biavati, che sarebbe diventato campione del mondo.


title: Géza Kertész

text: L'anno seguente fu più difficile. La squadra pareggiò appena una partita, dunque i risultati furono molto altalenanti e ciò portò a chiudere 15 punti sotto la vetta. Con l'addio del presidente Trigona di Misterbianco, anche Kertész lasciò la squadra.


title: Géza Kertész

text: Il lo ingaggiò nel 1936. Con il club pugliese conquistò nuovamente la promozione in Serie B alla prima stagione, non riuscendo però nella successiva a guidare la squadra alla salvezza.


title: Géza Kertész

text: Nella stagione 1938-1939 si trasferì all', con cui mancò la promozione nel massimo campionato in modo rocambolesco: prima dell'ultima giornata i bergamaschi vantavano i 2 punti di vantaggio sul , il loro unico concorrente, ma poi persero l'incontro diretto a casa per 0-1 venendo raggiunti dai veneti e cedendogli sulla base del quoziente reti.


title: Géza Kertész

text: Kertész esordì poi su una panchina di Serie A con la : nel primo campionato conquistò il quarto posto finale, ma venne esonerato nel corso della stagione seguente dopo sole sei gare. Tornò alla Salernitana a stagione in corso: subentrò a Ferenc Hirzer, vinse 7 delle 12 prime partite, ma poi perse tre sfide di fila, in particolare quella decisiva contro la e venne esonerato.


title: Géza Kertész

text: Andò poi di nuovo al Catania nella stagione 1941-1942, in Serie C. La squadra ruotava attorno al centravanti Koenig, ma non riuscì a rientrare nel novero delle migliori del girone.


title: Géza Kertész

text: Nell'agosto 1942 fu ingaggiato dall', in Serie C. Dopo tre vittorie, tre pareggi e tre sconfitte, dal 12 dicembre dello stesso anno venne chiamato alla guida della , vincitrice della scudetto nella stagione precedente, subentrando al connazionale Alfréd Schaffer. L'avventura giallorossa non fu fortunata, dato che Kertész cercò di applicare la sua tattica di gioco, il "sistema", a una rosa abituata a giocare in velocità e in contropiede: il risultato fu un campionato mediocre, che vide la Roma terminare la stagione nella parte bassa della classifica.


title: Géza Kertész

text: La sua storia extracalcistica era stata dimenticata del regime comunista, a causa del suo passato da nazionalista. Nel 2011, a Catania venne costituito un comitato di cittadini che proponeva l'intitolazione di una strada alla sua memoria, rinnovando l'impegno anche a causa della paventata esclusione dell'allenatore dal cimitero degli eroi. In collaborazione con il Comune, il comitato organizzò anche un evento in sua memoria in piazza Verga, dove sorgeva lo stadio della squadra che fu promossa per la prima volta in Serie B. Il 26 aprile 2015 gli è stata intitolata una via dalla commissione toponomastica del Comune di Catania.


title: Unchain My Heart (singolo)

text: Unchain My Heart è una canzone scritta da Bobby Sharp e registrata per la prima volta da Ray Charles alla fine del 1961.


title: Unchain My Heart (singolo)

text: Powell chiese metà dei diritti d'autore. In seguito Sharp riuscì ad ottenere i diritti sulla canzone. Nel 1987 fu anche in grado di rinnovare il copyright per la sua compagnia di pubblicazione, la B. Sharp Music.


title: Unchain My Heart (singolo)

text: Il brano fu un successo per Charles; accompagnato dal gruppo The Raelettes, il cantante canta di come vorrebbe essere libero da una donna che non gli permette di allontanarsi. Inoltre è presente anche l'accompagnamento del sassofonista David "Fathead" Newman e di altri membri del gruppo di Charles. La canzone raggiunse la nona posizione sulla classifica dei singoli pop e la prima in quella dei singoli R&B ed è stato il titolo di base del film biografico del cantante "Ray".


title: Unchain My Heart (singolo)

text: Nel 1963, il gruppo doo-wop The Rivingtons realizzò una cover del brano sul loro album "Doin' The Bird". Il brano fu reso ancora più popolare dalla versione di Joe Cocker quando pubblicò la canzone con l'album omonimo nel 1987, che raggiunse il diciassettesimo posto nel Regno Unito.


title: Unchain My Heart (singolo)

text: La canzone è presente in un medley di Marc Almond, cantante dei Soft Cell, composto di 3 canzoni: Unchain My Heart, Black Heart, Take My Heart)


title: Vertice della NATO

text: Un vertice della NATO è un incontro al vertice che è considerato un'opportunità periodica per i Capi di Stato e i Capi di governo dei paesi membri della NATO di valutare e fornire una direzione strategica per le attività dell'Alleanza.


title: Vertice della NATO

text: I vertici della NATO non sono incontri regolari come le più frequenti riunioni ministeriali della NATO, ma piuttosto sono importanti momenti nel processo decisionale dell'alleanza al più alto livello. I vertici sono spesso usati per introdurre nuove politiche, invitare nuovi membri nell'alleanza, lanciare nuove importanti iniziative e costruire partnership con paesi non NATO.


title: Vertice della NATO

text: Dalla fondazione della NATO nel 1949, ci sono stati un totale di trentatré vertici della NATO; l'ultimo dei quali è stato il Vertice della NATO di Madrid 2022 tenutosi a giugno 2022. Solo i vertici tradizionali hanno ricevuto un numero ufficiale, escludendo quindi il vertice eccezionale del 2001 e 2022 nella sede della NATO.


title: Enzo Sellerio

text: Enzo Sellerio nasce a Palermo nel febbraio del 1924. Il padre, Antonio Sellerio, è ordinario di Fisica Tecnica alla Facoltà di Ingegneria, la madre, Olga Andres, natia di Grodno in Bielorussia è insegnante di lingua russa all'Università di Palermo.


title: Enzo Sellerio

text: Laureato in Giurisprudenza nel 1944, nel 1947 viene nominato assistente di Istituzioni di Diritto Pubblico alla Facoltà di Economia e Commercio, incarico che lo vincolerà a Palermo per molti anni ma con poco entusiasmo, perché nel frattempo ha scoperto la fotografia. Dopo una breve esperienza giornalistica, nel 1952, sollecitato dall'amico Bruno Caruso, partecipa a un concorso fotografico regionale, vince il primo premio, 50.000 lire, e decide di affrontare la fotografia in modo quasi professionale; in quello stesso anno le sue prime fotografie vengono pubblicate sulla rivista "Sicilia" un periodico quadrimestrale di livello europeo, ideato dall'amico Caruso ed edito da Salvatore Fausto Flaccovio-Palermo.


title: Enzo Sellerio

text: Nel 1955 realizza il suo primo reportage, "Borgo di Dio", pubblicato nei fotodocumentari di "Cinema nuovo" e considerato oggi uno dei capolavori della fotografia neorealista in Italia. Contemporaneamente alla sua affermazione come reporter, si tengono le prime personali: a Roma, nel 1956, alla Galleria dell'Obelisco, nel 1957 alla Galleria la Bussola di Torino e nel 1960, su invito di Lamberto Vitali, alla Triennale di Milano. Seguono le collaborazioni con alcuni periodici nazionali degli anni Cinquanta e Sessanta, tra i quali il mitico "Il Mondo" di Mario Pannunzio.


title: Enzo Sellerio

text: Nel 1959, l'editore Salvatore Fausto Flaccovio, che stava lavorando alla pubblicazione del volume di Kitzinger "I Mosaici di Monreale", in lingua italiana e in inglese, dietro suggerimento del pittore e amico Bruno Caruso, propone a Enzo Sellerio, che accetta (anche in vista della scarsa offerta di incarichi di tipo fotogiornalistico in Sicilia), di effettuare le riprese fotografiche, pressoché integrali, dei mosaici di Monreale.


title: Enzo Sellerio

text: È così che Enzo Sellerio trascorre buona parte dell'anno arrampicato sui ponteggi del Duomo di Monreale, lavoro che lui definì il suo "servizio militare".


title: Enzo Sellerio

text: Nel 1961 la rivista svizzera "du" gli commissiona un servizio su Palermo per un numero monografico dedicato alla città e nel numero di Natale del 1962 un altro ampio reportage sui paesi dell'Etna.


title: Enzo Sellerio

text: La collaborazione con la rivista svizzera "du" gli apre le porte della fotografia internazionale. Nel 1962 viene chiamato a far parte dell'EMP (European Magazine Photographers), un'associazione per la promozione della buona fotografia, luogo di grandi incontri, ma di breve vita, che aveva sede a Colonia e raccoglieva alcuni tra i migliori fotografi d'Europa.


title: Enzo Sellerio

text: Nello stesso anno è invitato dalla neonata ZDF, la rete nazionale della televisione tedesca, a partecipare a un film sulla Germania, tratto dalle fotografie di Hiroshi Hamaya, Will McBride e dello stesso Sellerio.


title: Enzo Sellerio

text: Nel 1962 ha inizio la sua collaborazione con "Vogue" come free-lance con brevi soggiorni, prima a Parigi, poi nel 1965 e nel 1966 a New York, dove riceve anche un incarico dalla rivista 'Fortune. Per Vogue o per proprio conto, fotografa in quegli anni una serie di artisti e di intellettuali come Arthur Miller, Christo, Saul Steinberg ed altri protagonisti della vita culturale dell'epoca.


title: Enzo Sellerio

text: Nel 1967 comincia a occuparsi di editoria collaborando a una collana di testi siciliani promossa dall'Assemblea regionale siciliana, per la quale cura, nel 1968, insieme a Gioacchino Lanza Tomasi, autore dei testi, una serie di supplementi per la rivista "Cronache Parlamentari", dedicati alle sedi del potere ecclesiastico e secolare.


title: Enzo Sellerio

text: Vengono successivamente riuniti in un volume, pubblicato in proprio sotto il titolo di "Castelli e monasteri siciliani". Grazie a


title: Enzo Sellerio

text: questo libro Sellerio decide di occuparsi definitivamente di editoria. L'anno seguente fonda – insieme alla moglie Elvira Giorgianni – la “Sellerio editore” per la quale cura la progettazione dei libri d'arte e la grafica di tutte le collane. Nel 1983 la casa editrice si suddivide in due entità distinte che mantengono lo stesso nome: una pubblica saggistica e narrativa, l'altra volumi di arte e fotografia.


title: Enzo Sellerio

text: Ulteriore aspetto della sua personalità è lo spirito collezionistico che lo porta a raccogliere e conservare importanti testimonianze dell'arte popolare e della vita quotidiana, più volte oggetto di pubblicazioni e di mostre da lui curate. Malgrado il suo progressivo distacco dalla fotografia militante, Sellerio ha mantenuto sempre rapporti con l'ambiente fotografico siciliano e la sua attiva presenza è stata determinante. Avendo accolto da fotografo i giovani di talento nel suo studio, da editore ha continuato ad aiutarli pubblicando in volume le loro fotografie.


title: Enzo Sellerio

text: Dopo un trentennio di assenza dall'attività di fotografo, all'inizio del 2006 accetta con spirito di sfida la commissione da parte del settimanale "Lo Specchio" de "La Stampa", di un servizio sullo ZEN, quartiere emblematico delle contraddizioni di Palermo, e pochi mesi dopo realizza per la Fondazione Banco di Sicilia una serie di fotografie d'interni dell'antica sede del Monte di Pietà a Palazzo Branciforte.


title: Piramide Vincent

text: La Piramide Vincent (pron. fr. : - "Pyramide Vincent" in francese, "Vincentpiramid" in Greschòneytitsch) (4.215 m s.l.m.) è una montagna del massiccio del Monte Rosa nelle Alpi Pennine.


title: Piramide Vincent

text: Si trova interamente in territorio italiano lungo lo spartiacque che scendendo dalla Ludwigshöhe divide l'alta valle del Lys dall'alta Valsesia. La vetta è contornata ad ovest dal ghiacciaio del Lys, a sud dal ghiacciaio di Indren e ad est dal ghiacciaio delle Piode.


title: Piramide Vincent

text: La vetta fu salita per la prima volta il 5 agosto 1819 da Nicolas e Joseph Vincent, alpinisti di Gressoney-Saint-Jean.


title: Piramide Vincent

text: Oggi la vetta viene normalmente raggiunta partendo dalla Capanna Giovanni Gnifetti oppure dal Rifugio città di Mantova. Si percorre il ghiacciaio del Lys e poi, passando sotto il Balmenhorn, si risale il facile versante nord.


title: Circolo vizioso (racconto)

text: Circolo vizioso ("Runaround"), tradotto anche come Girotondo, è un racconto fantascientifico scritto da Isaac Asimov. Pubblicato per la prima volta nell'ottobre del 1942 sulla rivista Astounding Science Fiction, fa parte dell'antologia "Io, Robot" ed è stato inserito anche in altre raccolte di racconti di Asimov. È il primo lavoro di Asimov in cui vengono compiutamente enunciate le Tre leggi della robotica.


title: Circolo vizioso (racconto)

text: Gregory Powell e Mike Donovan sono giunti su Mercurio da circa 12 ore e la loro missione è quella di accertarsi che sia possibile riattivare le miniere presenti sul pianeta, in disuso da molti anni. I due si trovano in una miniera e i pannelli fotovoltaici che la raffreddano si stanno per disattivare a causa di un guasto. La missione dei due è proprio quella di riparare il guasto grazie a un elemento chimico che si trova con facilità su Mercurio, il selenio.


title: Circolo vizioso (racconto)

text: Per effettuare la loro missione hanno a disposizione un sofisticato e costoso robot, Speedy, che ha il compito di prelevare del selenio da una vicina pozza. Si verifica tuttavia un problema: Speedy inizia a girare attorno alla pozza senza effettuare alcuna operazione di prelevamento. I protagonisti si trovano così in seria difficoltà in quanto non potendo riparare i pannelli, restano loro pochi giorni di vita. Si trovano così costretti a uscire dalla stazione per cercare di recuperare Speedy.


title: Circolo vizioso (racconto)

text: Powell ricorda quindi che nei sotterranei della miniera ci sono alcuni vecchi robot risalenti alle precedenti missioni. Li accendono e chiedono loro di andare da Speedy a recuperarlo, ma i robot necessitano di essere cavalcati dagli umani per potersi spostare (a causa del fatto che vennero assemblati in un periodo di diffidenza degli umani verso i robot), così i due indossano delle tute che gli permettono di restare sotto il sole per circa 20 minuti e si incamminano verso la pozza di selenio.


title: Circolo vizioso (racconto)

text: I protagonisti giungono nei pressi della pozza protetti dall'ombra di una montagna. I due si avvicinano abbastanza per contattare via radio Speedy e scoprire così che è in una sorta di stato di "ebbrezza" e, mentre canta brani tratti da operette di Gilbert e Sullivan, crede che gli umani vogliano giocare con lui.


title: Circolo vizioso (racconto)

text: Analizzando la situazione Powell e Donovan scoprono che nel pozzo di selenio c'è dell'attività vulcanica, in particolare infiltrazioni di ossido di carbonio, dannoso per il robot. Dato che quando gli è stato impartito l'ordine non era stato specificato che c'era un pericolo di morte per gli umani, la terza legge e la seconda legge della robotica sono entrate in conflitto, dal momento che il robot cerca di salvaguardare la sua vita e di obbedire agli ordini degli umani. Quindi Speedy cerca di avvicinarsi al pozzo in base alla seconda legge ma si allontana in base alla terza legge e così gira attorno alla pozza.


title: Circolo vizioso (racconto)

text: Non potendo aumentare il potenziale della seconda legge, poiché Speedy non li ascolta, provano ad aumentare il potenziale della terza legge in modo che il robot si allontani dalla pozza. Così tornano indietro, prendono dell'acido ossalico, che aumenterà ancora il potenziale della terza legge, e lo fanno lanciare da uno dei robot verso la pozza. Speedy incomincia a tornare verso i due umani ma poi ritorna di nuovo a girare intorno al pozzo perché ha raggiunto nuovamente la stessa situazione di stallo. Powell decide di tentare di sfruttare la prima legge della robotica. Così esce dall'ombra e si avvicina a Speedy. Trascorsi i 20 minuti che Powell ha impiegato a raggiungere Speedy, l'umano si sente male per il caldo. Dopo alcuni momenti di esitazione il robot si accorge che l'umano sta male, esce dal suo stato di ebbrezza e lo soccorre riportandolo all'ombra.


title: Circolo vizioso (racconto)

text: Tornati alla base i protagonisti ordinano al robot di recuperare il selenio con la massima urgenza, riparano i pannelli fotovoltaici e si salvano.


title: Rete di primo livello

text: Una rete di primo livello (Tier 1 network in inglese) è una rete IP (tipicamente ma non necessariamente un Internet Service Provider) che si connette all'intera Internet soltanto attraverso un'interconnessione non regolata da contratto, conosciuta anche come peering. Un altro nome per una rete di primo livello è "transit-free" (libero transito), poiché non riceve nessuna tabella di transito completa da nessun'altra rete.


title: Rete di primo livello

text: Nonostante non vi sia una definizione formale della "gerarchia dei livelli in Internet", la definizione generalmente accettata tra i professionisti del networking è:


title: Rete di primo livello

text: Segue una lista di reti di secondo livello che frequentemente vengono identificate come di primo livello ma non lo sono poiché rotte verso alcune reti di primo livello sono assenti o a pagamento.


title: Marco Giuri

text: Giuri ha esordito da professionista nella Virtus Siena in B d'Eccellenza 2005-2006, disputando 27 partite di stagione regolare e 2 di play-out. Nella stagione successiva passa alla Junior Casale in Legadue 2006-2007; scende in campo in 11 occasioni, e a gennaio si trasferisce in prestito a Vigevano in B d'Eccellenza.


title: Marco Giuri

text: Dal 2007 al 2009 disputa 52 partite in Legadue con la maglia del Basket Livorno; nel 2009-2010 rimane nella categoria, trasferendosi all'Aurora Basket Jesi (30 partite a referto). Disputa poi la A Dilettanti 2010-11 con Potenza, e nel dicembre 2011 viene acquistato dalla Enel Brindisi in Legadue. Con la squadra pugliese vince la Coppa Italia di Legadue venendo nominato miglior giocatore italiano della competizione; disputa 18 partite di stagione regolare, accedendo ai play-off valevoli per la promozione e conquistando la massima serie. Nella stagione 2015-2016 firma con la Juvecaserta.


title: Marco Giuri

text: Il 5 luglio 2018 esercita la possibilità di uscire dal contratto con il Basket Brindisi, firmando il 12 luglio con la Reyer Venezia un contratto annuale. Nell'estate 2019 fa ritorno dopo due anni alla Juvecaserta.


title: Marco Giuri

text: Giuri ha indossato la maglie della Nazionale under 20 nel biennio 2007-2008. Ha disputato le edizioni 2007 e 2008 dei FIBA EuroBasket Under 20, vincendo la medaglia di bronzo nel 2007 e giocando rispettivamente 6 e 8 partite.


title: Luigi Colombo

text: Inizia la sua carriera giornalistica nel 1977 quando viene assunto a TWM 66 insieme ai fratelli Calindri e Tiziana Ferrario, poi passa a Telemilano 58, antenata dell'attuale Canale 5 dove è autore, e partecipa insieme a Gianni Rivera e Bruno Longhi, alla trasmissione sportiva "Milan-Inter Club" condotta da Mike Bongiorno. Nel 1981 passa a Telemontecarlo dove per 15 anni è responsabile dello sport e telecronista dei principali eventi calcistici trasmessi dall'emittente, che in quanto monegasca ed affiliata all'UER aveva la possibilità di trasmettere partite di grande richiamo.


title: Luigi Colombo

text: Sempre nel 1981 entra nella storia del giornalismo sportivo televisivo, quando introduce per la prima volta nella storia la telecronaca "a due voci" in coppia con José Altafini e successivamente con spalle tecniche del calibro di Fabio Capello e Giacomo Bulgarelli: questa formula verrà imitata in seguito anche dalle televisioni italiane.


title: Luigi Colombo

text: È il telecronista di tutte le finali di Coppa dei Campioni e Coppa delle Coppe disputate dal 1981 al 1991, e fu lui assieme a Bruno Pizzul a commentare la finale del 1985 tra Juventus e Liverpool disputata all'Heysel dove perirono 39 tifosi, 35 dei quali italiani. Ha seguito da inviato e telecronista quattro edizioni del Campionato mondiale di calcio, dal 1982 al 1994, avendo così l'onore di commentare, assieme a José Altafini, il trionfo azzurro di quell'anno allo Stadio Santiago Bernabéu, oltre a tre edizioni del Campionato europeo di calcio, dal 1984 al 1992, tre Olimpiadi (1984, 1988 e 1992) e più di 500 partite di calcio a livello internazionale.


title: Luigi Colombo

text: Dopo aver commentato alcune partite di calcio internazionale trasmesse su Stream TV e sulla TSI, commentò sul circuito di Antenna 3 le gare della FIFA Confederations Cup 2003, e successivamente è stato uno dei telecronisti principali della piattaforma televisiva Gioco Calcio dove ha anche "ricomposto" la storica coppia al microfono con Giacomo Bulgarelli; un evento questo che si è ripetuto il 20 settembre 2007 in occasione della partita Groningen-Fiorentina, valevole per il primo turno di Coppa UEFA 2007-2008, che è stata la prima in assoluto trasmessa dalla piattaforma digitale ContoTV.


title: Luigi Colombo

text: È stato caporedattore del settimanale "Intrepido", direttore del mensile di calcio "Bomber" e direttore del quotidiano "Trottosportsman", testata storica dell'ippica italiana.


title: Luigi Colombo

text: Ha inventato e diretto per dodici anni "Sisal TV", la prima tv italiana interamente dedicata al gioco che trasmette via satellite in tutte le ricevitorie italiane programmi dedicati al totocalcio, al superenalotto, alla tris e alle scommesse sportive.


title: Luigi Colombo

text: Oltre al calcio si è dedicato all'ippica, sua grande passione coltivata sin dai tempi del servizio militare: nel 1978 porta per la prima volta in TV assieme ad Alessandro Berardelli le immagini delle corse ippiche. Successivamente è ideatore di uno spazio dedicato ai grandi protagonisti dell'ippica di allora nella trasmissione di TMC "Sabato Sport": con servizi montati da Adone Carapezzi e commentati da Ugo Berti, per anni direttore di Trotto Sportsman.


title: Luigi Colombo

text: In seguito ha creato uno spazio televisivo per le corse Totip sempre durante la trasmissione "Sabato Sport" presentate da Mario Berardelli e Beppe Moscuzza e portate per la prima volta in tv la domenica. Successivamente porta in TV la Corsa Tris nel TG Sportivo di Telemontecarlo prima di farla diventare un appuntamento fisso in diretta su Sisal tv dove va in onda quotidianamente da dodici anni.


title: Beemster

text: Beemster è una municipalità dei Paesi Bassi di 8.592 abitanti situata nella provincia dell'Olanda Settentrionale.


title: Beemster

text: Beemster è stato il primo polder olandese ad essere ricavato da un lago; l'acqua venne estratta dal lago attraverso l'uso di mulini a vento. Il polder Beemster venne creato nel periodo tra il 1609 ed il 1612. Sono stati preservati intatti l'ordine dei campi, strade, canali, argini ed insediamenti, tutti impostati secondo progetti in stile classico e rinascimentale. Parallelamente alla griglia delle strade si è sviluppata una griglia di canali.


title: Beemster

text: Attorno all'800 l'area dell'odierno comune di Beemster era ricoperta di torba. Il nome "Beemster" deriva da "Bamestra", nome di un piccolo fiume della zona. Nel periodo 1150-1250, a causa di piene, il fiume si allargò diventando un mare interno, un lago connesso con lo Zuider Zee.


title: Beemster

text: Attorno al 1605 alcuni investitori privati iniziarono a drenare il lago Beemster. Nel 1610 il procedimento venne completato, ma il lago si riempì di nuovo a causa di una frattura negli argini dello Zuider Zee. Venne deciso di creare un argine circolare alto un metro sopra al terreno circostante. Nel 1612 il polder venne asciugato ed il terreno diviso tra gli investitori. Nei primi giorni del polder i coloni ne occuparono le terre utilizzandole per la coltivazione del grano, necessario per i lunghi viaggi in mare effettuati dalla Compagnia olandese delle Indie orientali. La produzione era talmente abbondante da far definire un successo economico il processo, al contrario di quanto riscontrato a Heerhugowaard. Dal 1999 l'intero polder di Beemster divenne un patrimonio dell'umanità dell'UNESCO.


title: Beemster

text: Il polder di Beemster ospita CONO Kaasmakers, famoso nel mondo per la produzione del formaggio di marca Beemster. Questa azienda venne creata nel 1901 per produrre formaggio solo con il latte unico prodotto sul posto. Ad oggi il formaggio Beemster viene venduto non solo in Europa, ma anche in USA, Giappone e Cina.


title: Beemster

text: A causa della rilevanza storica, e per l'originale struttura in gran parte intatta, Beemster è stato inserito tra i patrimoni dell'umanità dell'UNESCO nel 1999. I motivi dell'iscrizione furono i seguenti:


title: Beemster

text: Il comune di Beemster è composto dai seguenti villaggi, cittadine, distretti, ecc.: Middenbeemster, Noordbeemster, Westbeemster e Zuidoostbeemster.