title: 34+35

text: "34+35" ha fatto il suo debutto all'8º posto della Billboard Hot 100 statunitense, segnando la diciottesima top ten di Grande in madrepatria. Nel corso della settimana ha totalizzato 21,7 milioni di riproduzioni in streaming, ha venduto copie e ha raggiunto 5,7 milioni di radioascoltatori. A seguito della commercializzazione del remix in collaborazione con Doja Cat e Megan Thee Stallion, la canzone è risalita al 2º posto, divenendo la seconda top ten di Doja Cat e la terza di Megan Thee Stallion. Ha raggiunto contemporaneamente la medesima posizione nella Streaming Songs con 24,2 milioni di riproduzioni, è rientrato nella Digital Songs al numero 8 con copie distribuite e infine si è posizionata 10ª nella Radio Songs avendo raggiunto 45,5 milioni di ascoltatori via radio.


title: 34+35

text: Il singolo ha esordito al 9º posto della Official Singles Chart britannica grazie copie vendute, diventando la diciannovesima top ten della cantante. In seguito alla pubblicazione del remix, il brano ha raggiunto un nuovo picco alla 3ª posizione, grazie a copie distribuite. Come da regolamento della Official Charts Company, nonostante entrambe le versioni abbiano contribuito al nuovo piazzamento, solo quella originale compare in classifica.


title: Teste colossali olmeche

text: Le teste colossali olmeche sono almeno diciassette rappresentazioni monumentali in pietra di teste umane scolpite da grandi massi di basalto. Le teste risalgono almeno a prima del 900 a.C. e sono una caratteristica distintiva della civiltà olmeca dell'antica Mesoamerica. Tutte ritraggono uomini maturi con guance carnose, nasi piatti e occhi leggermente incrociati; le loro caratteristiche fisiche corrispondono a un tipo che è ancora comune tra gli abitanti di Tabasco e Veracruz. Le parti posteriori dei monumenti spesso sono piatte. I massi furono portati dalle montagne della Sierra de los Tuxtlas di Veracruz. Dato che le lastre di pietra estremamente grandi usate nella loro produzione furono trasportate su lunghe distanze, richiedendo una gran quantità di sforzi umani e di risorse, si pensa che i monumenti rappresentino ritratti di


title: Teste colossali olmeche

text: singoli, potenti sovrani olmechi. Ciascuno degli esemplari conosciuti ha un copricapo caratteristico. Le teste erano variamente disposte in file o gruppi presso i principali centri olmechi, ma il metodo e la logistica usati per trasportare la pietra in questi siti rimangono oscuri.


title: Teste colossali olmeche

text: La scoperta di una testa colossale a Tres Zapotes nel XIX secolo stimolò le prime indagini archeologiche sulla cultura olmeca da parte di Matthew Stirling nel 1938. Si conoscono diciassette esemplari confermati provenienti da quattro siti all'interno dell'area nucleare olmeca sulla costa del Golfo del Messico. La maggior parte delle teste colossali furono scolpite da massi sferici, ma due provenienti da San Lorenzo Tenochtitlán furono riscolpite da due massicci troni di pietra. Un ulteriore monumento, a Takalik Abaj in Guatemala, è un trono che potrebbe essere stato scavato da una testa colossale. Questo è il solo esemplare conosciuto proveniente da fuori dell'area nucleare olmeca.


title: Teste colossali olmeche

text: Datare i monumenti rimane difficile a causa dello spostamento di molti dai loro originari contesti anteriormente all'indagine archeologica. La maggior parte sono stati datati al Periodo preclassico inferiore (1500–1000 a.C.) con alcuni al Periodo preclassico medio (1000–400 a.C.). Il più piccolo pesa 6 tonnellate, mentre il più grande si stima variamente che pesi da 40 a 50 tonnellate, sebbene sia stato abbandonato e lasciato incompleto vicino alla fonte della sua pietra.


title: Teste colossali olmeche

text: La civiltà olmeca si sviluppò nei bassipiani del Messico sudorientale tra il 1500 e il 400 a.C. L'area nucleare olmeca si trova sulla Costa del Golfo del Messico all'interno degli Stati di Veracruz e Tabasco, un'area che misura approssimativamente 275 km da est a ovest e si estende per circa 100 km nell'entroterra dalla costa. Gli Olmechi sono considerati la prima civiltà a svilupparsi in Mesoamerica e l'area nucleare olmeca è una delle sei culle della civiltà a livello mondiale, le altre essendo la cultura di Norte Chico nel Sudamerica, la cultura di Erlitou del Fiume Giallo in Cina, la civiltà della valle dell'Indo nel subcontinente indiano, la civiltà dell'antico Egitto e la civiltà sumera nell'antico Iraq. Di queste, solo la civiltà olmeca si sviluppò in un ambiente di foreste tropicali di bassopiano.


title: Teste colossali olmeche

text: Gli Olmechi furono i primi abitanti delle Americhe a costruire architetture monumentali e a stabilirsi in città piccole e grandi. Furono anche il primo popolo nelle Americhe a sviluppare un sofisticato stile di scultura in pietra. Nel primo decennio del XXI secolo emersero prove di una scrittura olmeca, con gli esempi più antichi che risalgono intorno al 650 a.C. Esempi di alfabeto sono stati trovati su stampi per rulli e manufatti in pietra; i testi sono brevi e sono stati parzialmente decifrati in base alla loro somiglianza con altri alfabeti mesoamericani. Le prove di una società complessa in via di sviluppo nell'area nucleare olmeca hanno portato a considerare gli Olmechi come la "cultura madre" della Mesoamerica, sebbene questo concetto rimanga controverso.


title: Teste colossali olmeche

text: Sembra che alcuni dei sovrani olmechi abbiano svolto funzioni religiose. Alla città di San Lorenzo succedette come centro principale della civiltà La Venta nel 900 a.C. circa, con Tres Zapotes e Laguna de los Cerros che condividevano probabilmente il ruolo; altri centri urbani erano molto meno significativi. La natura e il grado del controllo esercitati dai centri su una diffusa popolazione rurale rimane poco chiara. Raffinatissima arte olmeca, fatta molto chiaramente per un"élite" sopravvive in varie forme, particolarmente nelle statuine olmeche e nelle sculture più grandi come "Il lottatore". Le statuine sono state recuperate in grande numero e sono per la maggior parte in ceramica; esse erano presumibilmente ampiamente disponibili per la popolazione. Insieme a queste, di particolare rilevanza per le teste colossali sono le "maschere in stile olmeco", in pietra, così chiamate perché non sono ancora state portate alla luce in circostanze che consentono l'identificazione archeologica di un contesto olmeco. Queste evocative maschere con il volto di pietra presentano sia somiglianze sia differenze con le teste colossali. Due terzi della scultura monumentale olmeca rappresentano la forma umana e le teste colossali ricadono all'interno di questo tema essenziale dell'arte olmeca.


title: Teste colossali olmeche

text: Le teste colossali non possono essere datate precisamente. Tuttavia, le teste di San Lorenzo furono sepolte verso il 900 a.C., indicando che il loro periodo di fabbricazione e uso era ancora anteriore. Le teste di Tres Zapotes erano state spostate dal loro contesto originario prima che fossero indagate dagli archeologi e le teste di La Venta furono trovate parzialmente esposte sulla superficie del terreno odierna. Il periodo di produzione delle teste colossali è perciò sconosciuto, come anche se esso si estendesse per un secolo o per un millennio. Le stime dell'orizzonte temporale durante il quale furono prodotte le teste colossali variano da 50 a 200 anni. Le teste di San Lorenzo sono ritenute le più antiche, e sono quelle eseguite più abilmente. Tutte le teste di pietra sono state assegnate al Periodo preclassico della cronologia mesoamericana, generalmente al Preclassico inferiore (1500–1000 a.C.), sebbene le due teste di Zapotes e la testa di La Cobata siano attribuite al Preclassico medio (1000–400 a.C.).


title: Teste colossali olmeche

text: Le teste colossali olmeche variano in altezza da 1,47 a 3,4 m e pesano tra 6 e 50 tonnellate. Tutte le teste colossali olmeche ritraggono uomini maturi con nasi piatti e guance carnose; gli occhi tendono ad essere leggermente incrociati. Le caratteristiche fisiche generali delle teste sono di un tipo che è ancora comune tra la gente della regione olmeca nei tempi moderni. Le parti posteriori delle teste sono spesso piatte, come se i monumenti fossero originariamente posti contro un muro. Tutti gli esempi di teste colossali olmeche indossano copricapi caratteristici che rappresentano probabilmente originali in stoffe o pelle animale. Alcuni esemplari hanno un nodo legato dietro la testa e altri sono decorati con piume. Una testa di La Venta è decorata con la testa di un uccello. Ci sono somiglianze tra i copricapi su alcune delle teste che hanno condotto alla speculazione che specifici copricapi possano rappresentare diverse dinastie, o forse identificare specifici sovrani. La maggior parte delle teste indossa grandi tappi auricolari inseriti nei lobi delle orecchie.


title: Teste colossali olmeche

text: Tutte le teste sono descrizioni realistiche, non idealizzate e franche degli uomini. È probabile che fossero ritratti di sovrani viventi (o recentemente deceduti) ben noti agli scultori. Ogni testa è distinta e realistica, mostrando caratteristiche personalizzate. Una volta si pensava che rappresentassero giocatori di pallone, sebbene questa teoria non sia più ampiamente sostenuta; è possibile, tuttavia, che esse rappresentassero sovrani equipaggiati per il gioco della palla mesoamericana. Le espressioni facciali dipinte sulle teste variano dall'austero al placido al sorridente. L'arte olmeca più realistica è quella più antica, che appare improvvisamente senza antecedenti sopravvissuti, con una tendenza verso una scultura più stilizzata con il progredire del tempo. Alcuni esempi sopravvissuti di scultura lignea recuperati da El Manatí dimostrano che è probabile che gli Olmechi avessero creato molte più sculture di materiali deperibili che opere scolpite nella pietra.


title: Teste colossali olmeche

text: Alla fine del XIX secolo, José Melgar y Serrano descrisse una testa colossale che aveva caratteristiche "etiopi" e speculazioni che gli Olmechi avessero origini africane riemersero nel 1960 nell'opera di Alfonso Medellín Zenil e negli anni 1970 negli scritti di Ivan van Sertima. Tale speculazione non è presa seriamente da studiosi mesoamericani come Richard Diehl ed Ann Cyphers.


title: Teste colossali olmeche

text: Sebbene tutte le teste colossali siano in generale simili, ci sono distinte differenze stilistiche nella loro esecuzione. Una delle teste di San Lorenzo presenta tracce di gesso e di vernice rossa, suggerendo che le teste fossero originariamente vivacemente decorate. Le teste non rappresentavano semplicemente sovrani olmechi; esse incorporavano anche il concetto stesso della sovranità.


title: Teste colossali olmeche

text: La produzione di ciascuna testa colossale deve essere stata attentamente pianificata, dato lo sforzo richiesto per assicurare che le risorse necessarie fossero disponibili; sembra probabile che solo i sovrani olmechi più potenti fossero in grado di mobilitare tali risorse. La forza lavoro avrebbe incluso scultori, lavoratori, sorveglianti, barcaioli, carpentieri e altri artigiani che producevano gli utensili per fare e spostare il monumento, in aggiunta al supporto necessario per nutrire e badare altrimenti a questi lavoratori. I cicli stagionali e agricoli e i livelli dei fiumi dovevano essere presi in considerazione per pianificare la produzione del monumento e l'intero progetto potrebbe senz'altro aver richiesto anni dall'inizio alla fine.


title: Teste colossali olmeche

text: L'indagine archeologica sulle officine di basalto olmeche suggerisce che le teste colossali fossero dapprima modellate approssimativamente usando la percussione diretta per togliere scaglie di pietra sia grandi sia piccole. La scultura era poi rifinita ritoccando la superficie mediante l'uso di percussori, che erano generalmente ciottoli rotondi che potevano essere dello stesso basalto del monumento, sebbene questo non accadesse sempre. Furono trovati abrasivi in corrispondenza delle officine a San Lorenzo, che indicavano il loro uso nella finitura dei dettagli minori. Le teste colossali olmeche erano foggiate come monumenti a tutto tondo con vari livelli di rilievo sulla stessa opera; esse rendevano a mostrare un rilievo più alto sul volto e uno più basso sui tappi auricolari e sui copricapi. Il monumento 20 a San Lorenzo è un trono estesamente danneggiato con una figura che emerge da una nicchia. I suoi fianchi erano staccati ed era stato trascinato in un'altra posizione prima di essere abbandonato. È possibile che questo danno sia stato causato dagli stadi iniziali della riscultura del monumento in una testa colossale, ma che l'opera non sia mai stata completata.


title: Teste colossali olmeche

text: Tutte le diciassette confermate nell'area nucleare olmeca furono scolpite in basalto estratto dalle montagne della Sierra de los Tuxtlas di Veracruz. La maggior parte erano formate da basalto grigio scuro a grana grossa noto come basalto di Cerro Cintepec dal nome di un vulcano della catena. I ricercatori hanno proposto che i grandi massi di basalto di Cerro Cintepec trovati sulle pendici sudorientali delle montagne siano la fonte della pietra per i monumenti. Questi massi si trovano in un'area interessata da grandi lahar (colate di fango vulcaniche) che trascinarono consistenti blocchi di pietra lungo le pendici della montagna, il che suggerisce che gli Olmechi non avevano bisogno di cavare il materiale grezzo per scolpire le teste. I massi approssimativamente sferici erano attentamente selezionati per imitare la forma di una testa umana. La pietra per le teste di San Lorenzo e La Venta era trasportata per una notevole distanza dalla fonte. La testa di La Cobata fu trovata sulla collina di El Vigia nella Sierra de los Tuxtlas e la pietra della Testa colossale 1 di Tres Zapotes e della Testa colossale 1 di Nestepe (note anche come Monumenti A e Q di Tres Zapotes) proveniva dalla stessa collina.


title: Teste colossali olmeche

text: I massi furono trasportati per 150 km dalla fonte della pietra. Il metodo esatto di trasporto di queste grandi masse di roccia è sconosciuto, specialmente poiché gli Olmechi erano privi di bestie da soma e di ruote funzionanti, ed è probabile che abbiano usato il trasporto per via d'acqua tutte le volte che fosse possibile. Le correnti costiere nel Golfo del Messico e negli estuari dei fiumi potrebbero aver reso il trasporto via acqua di monumenti del peso di 20 tonnellate o più poco pratico. Due sculture olmeche gravemente danneggiate rappresentano blocchi di pietra rettangolari legati con corde. Una figura umana in gran parte distrutta cavalca ogni blocco, con le gambe che pendono sul fianco. Queste sculture possono senz'altro rappresentare i sovrani olmechi che supervisionano il trasporto della pietra che sarebbe stata foggiata nei loro monumenti. Quando era necessario il trasporto via terra, è probabile che gli Olmechi abbiano usato strade rialzate, rampe e strade per facilitare lo spostamento delle teste. Il terreno regionale presenta ostacoli significativi come paludi e piane alluvionali; evitarle avrebbe richiesto di attraversare la campagna con le colline ondulate. La costruzione di strade rialzate temporanee usando i suoli adeguati e abbondanti delle piane alluvionali avrebbe permesso un percorso diretto attraverso le piane alluvionali fino all'Altopiano del San Lorenzo. Costruzioni in terra come tumuli, piattaforme e strade rialzate dimostrano che gli Olmechi possedevano le conoscenze necessarie e potevano impegnare le risorse per costruire opere in terra su larga scala.


title: Teste colossali olmeche

text: La parte posteriore piatta di molte delle teste colossali rappresentava la base piatta dei troni monumentali dai quali esse erano riadattate. Solo quattro delle diciassette teste dell'area nucleare non hanno parti posteriori appiattite, indicando la possibilità che la maggioranza fossero monumenti riadattati. In alternativa, le parti posteriori di questi massicci monumenti potrebbero essere stati appiattiti per facilitarne il trasporto, fornendo una forma stabile per trascinare i monumenti con delle corde. Le due teste di San Lorenzo hanno tracce di nicchie che sono caratteristiche dei troni monumentali olmechi e perciò sono state certamente riadattate da monumenti anteriori.


title: Teste colossali olmeche

text: Si conoscono diciassette esempi confermati. Un monumento ulteriore, a Takalik Abaj in Guatemala, è un trono che potrebbe essere stato ricavato da una testa colossale. Questo è il solo esempio conosciuto al di fuori dell'area nucleare olmeca sulla costa del Golfo del Messico. Possibili frammenti di ulteriori teste colossali sono stati recuperati a San Lorenzo e a San Fernando nel Tabasco. Si conoscono anche rozze teste colossali di pietra nell'area meridionale maya dove sono associate allo stile di scultura panciuta. Sebbene siano stati portati argomenti a favore dell'ipotesi che siano preolmechi, si ritiene generalmente che questi monumenti posteriori siano influenzati dallo stile di scultura olmeco.


title: Teste colossali olmeche

text: Le dieci teste colossali di San Lorenzo formavano originariamente due file approssimativamente parallele che correvano da nord a sud attraverso il sito. Sebbene alcune siano state recuperate dai burroni, esse furono ritrovate vicine alle loro collocazioni originarie ed erano state sepolte dall'erosione locale. Queste teste, insieme a un numero di troni di pietra monumentali, formavano probabilmente un percorso processionale attraverso il sito, mostrando in modo potente la dua storia dinastica. Due delle teste di San Lorenzo erano state riscolpite da troni più antichi.


title: Teste colossali olmeche

text: La Testa colossale 1 di San Lorenzo (nota anche come Monumento di San Lorenzo) era distesa rivolta verso l'alto quando fu riportata alla luce. L'erosione di un sentiero che passava in cima al monumento ne scoprì l'occhio e condusse alla scoperta del sito olmeco. La Testa colossale 1 è alta 2,84 m; misura 2,11 m di larghezza e pesa 25,3 tonnellate. Il monumento fu scoperto parzialmente sepolto al bordo di una gola da Matthew Stirling nel 1945. Quando fu scoperto era disteso sulla parte posteriore, guardando verso l'alto. Fu associato a un gran numero di vasi e statuine rotti in ceramica. La maggioranza di questi resti ceramici sono stati datati tra l'800 e il 400 a.C.; alcuni pezzi sono stati datari alla fase di Villa Alta (Tardo periodo classico, 800–1000 d.C.). Il copricapo possiede una semplice fascia che è legata dietro la testa. La porzione superiore del copricapo è decorata con un motivo a forma di U. Questo elemento scende attraverso la parte anteriore del copricapo, terminando sulla fronte. Sulla porzione frontale la testa è decorata con cinque motivi semicircolari. La parte dello scalpo non incontra la fascia orizzontale, lasciando uno spazio tra i due pezzi. Su ciascun lato della faccia una cinghia scende dal copricapo e passa davanti all'orecchio. La fronte è corrugata in un'espressione di preoccupazione. Le labbra sono leggermente aperte senza rivelare i denti. Le guance sono pronunciate e le orecchie sono particolarmente ben fatte. La,faccia è leggermente asimmetrica, il che può essere dovuto a un errore da parte degli scultori o può riflettere accuratamente le caratteristiche fisiche del soggetto del ritratto. La testa è stata spostata nel Museo di antropologia di Xalapa.


title: Teste colossali olmeche

text: La Testa colossale 2 di San Lorenzo (nota anche come Monumento 2 di San Lorenzo) fu riadattata da un tono monumentale. La testa è alta 2,69 m e misura 1,83 m di larghezza e 1,05 m dì profondità; pesa 20 tonnellate. La Testa colossale 2 fu scoperta nel 1945 quando la guida di Matthew Stirling rimosse una parte della vegetazione e del fango che la ricopriva. Il monumento fu trovato disteso sulla parte posteriore, rivolto al cielo, e fu portato alla luce nel 1946 da Stirling e Philip Drucker. Nel 1962 il monumento fu rimosso dall'altopiano di San Lorenzo al fine di metterlo in mostra come parte dell'esposizione su "La tradizione olmeca" al Museo di belle arti a Houston nel 1963. La Testa colossale 2 di San Lorenzo è attualmente nel Museo nazionale di antropologia a Città del Messico. La testa era associata a numerosi ritrovamenti ceramici; sono stati datati ai periodi del Preclassico inferiore e del Tardo preclassico. La testa colossale 2 indossa un complesso copricapo che sfoggia una fascia orizzontale legata dietro la testa; questa è decorata con tre teste di uccello che sono collocate sopra la fronte e le tempie. La parte dello scalpo è formata da sei strisce che corrono verso la posteriore della testa. La parte frontale del copricapo sopra la fascia orizzontale è semplice. Due corte cinghie pendono dal copricapo davanti alle orecchie. I gioielli per le orecchie sono formati da grandi anelli quadrati o dischi incorniciati. Gli ornamenti a sinistra e destra sono diversi, con le linee radiali sul paraorecchie, una caratteristica assente sul paraorecchie destro. La testa è gravemente danneggiata a causa di un processo di riadattamento non completato. Questo processo ha bucherellato l'intera faccia con almeno 60 cavità minori e 2 buchi più grandi. Le caratteristiche sopravvissute sembrano raffigurare un uomo invecchiato con la fronte corrucciata in un'espressione preoccupata. Le labbra sono spesse e leggermente dischiuse per rivelare i denti; la testa ha un mento pronunciato.


title: Teste colossali olmeche

text: La Testa colossale 3 di San Lorenzo è nota anche come Monumento 3 di San Lorenzo. La testa misura 1,78 m di altezza per 1,63 di larghezza per 0,95 m di profondità e pesa 9,4 tonnellate. Essa fu scoperta in una profonda gola da Matthew Stirling nel 1946; fu trovata distesa a faccia in giù e il suo disseppellimento fu difficile a causa delle condizioni di umidità nella gola. Il monumento fu trovato 0,8 km a sudovest del tumulo principale di San Lorenzo, tuttavia la sua collocazione originaria è sconosciuta; l'erosione della gola può aver prodotto come risultato un significativo spostamento della scultura. La Testa 3 è stata spostata nel Museo di antropologia di Xalapa. Il copricapo è complesso, con la fascia basale orizzontale formata da quattro corde orizzontali, con lembi diagonali sopra ciascun occhio. Un piccolo zucchetto sormonta il copricapo. Un grande lembo formato da quattro corde scende lungo entrambi i lati della testa, coprendo completamente le orecchie. La faccia ha una fronte tipicamente corrucciata e, insolitamente, ha palpebre chiaramente definite. Le labbra sono spesse e leggermente dischiuse; la parte anteriore del labbro inferiore si è completamente staccata, e la parte anteriore inferiore del copricapo è bucherellata con 27 depressioni artificiali irregolarmente distanziate.


title: Teste colossali olmeche

text: La Testa colossale 4 di San Lorenzo (nota anche come Monumento 4 di San Lorenzo) pesa 6 tonnellate ed è stata spostata nel Museo di antropologia di Xalapa. La Testa colossale 4 è alta 1,78 m, larga 1,17 m e profonda 0,95 m. La testa fu scoperta da Matthew Stirling nel 1946, 550 m a nordovest del tumulo principale, al bordo di una gola. Quando fu portata alla luce, fu trovata distesa sul lato destro e in ottimo stato di conservazione. I materiali ceramici portati alla luce con la testa si mescolarono con la ceramiche associate alla Testa 5, rendendo difficile la datazione ceramica del monumento. Il copricapo è decorato con una fascia orizzontale formata da quattro corde scolpite, simili a quelle della Testa 3. Sul lato destro, tre tasselli scendono dalla porzione superiore del copricapo; essi terminano in un totale di otto strisce che pendono in basso attraverso la fascia orizzontale. Si ritiene che questi tasselli rappresentino capelli piuttosto che corde. Anche sul lato destro, due corde scendono attraverso l'orecchio e continuano alla base del monumento. Sul lato sinistro, tre corde verticali scendono attraverso l'orecchio. Il paraorecchie è visibile solo sul lato destro; è formato da un semplice disco e da un paletto. La faccia è quella di un uomo invecchiato con la fronte corrugata, gli zigomi bassi e il mento sporgente. Le labbra sono spesse e leggermente dischiuse.


title: Teste colossali olmeche

text: La Testa colossale 5 di San Lorenzo è nota anche come Monumento 5 di San Lorenzo. Il monumento è alto 1,86 m e misura 1,47 m di larghezza per 1,15 m di profondità. Pesa 11,6 tonnellate. La testa fu scoperta da Matthew Stirling nel 1946, faccia in giù in una gola a sud del tumulo principale. La testa è particolarmente ben fatta ed è probabile che sia stata trovata vicino alla sua collocazione originaria. Le ceramiche recuperate durante il suo disseppellimento si mescolarono con quelle provenienti dallo scavo della Testa 4. Le ceramiche mescolate sono state datate alle fasi di San Lorenzo e Villa Alta (approssimativamente 1400–1000 a.C. e 800–1000 d.C. rispettivamente). La Testa colossale 5 è particolarmente ben conservata, sebbene la parte posteriore della fascia del copricapo sia stata danneggiata quando la testa fu spostata dal sito archeologico. La fascia del copricapo è posta ad angolo e ha una tacca sopra il ponte del naso. Il copricapo è decorato con zampe di giaguaro; questa identificazione generale della decorazione è contestata da Beatriz de la Fuente poiché le "zampe" hanno tre artigli ciascuna; ella perciò le identifica come gli artigli di un uccello da preda. Sul retro della testa, dieci strisce allacciate formano una rete decorata con motivi a disco. Due corte cinghie scendono dal copricapo davanti alle orecchie. Le orecchie sono adornate da tappi auricolari a forma di disco con paletti. Il volto è quello di un uomo invecchiato con le rughe sotto gli occhi e attraverso il ponte del naso, e la fronte che è corrugata. Le labbra sono leggermente dischiuse. La Testa colossale 5 è stata spostata nel Museo di antropologia di Xalapa.


title: Teste colossali olmeche

text: La Testa colossale di San Lorenzo 6 (nota anche come Monumento di San Lorenzo 17) è uno degli esempi minori di teste colossali, alta 1,67 metri. Misura 1,41 metri di larghezza per 1,26 metri di profondità e si stima che pesi tra le 8 e le 10 tonnellate. La testa fu scoperta da un bracciante agricolo locale e fu portata alla luce nel 1965 da Luis Aveleyra e Román Piña Chan. Era crollata in un burrone sotto il suo peso e fu trovata a faccia in giù sul fianco sinistro. Nel 1970 fu trasportata nel Metropolitan Museum of Art di New York per l'esposizione centenaria del museo. Dopo il suo ritorno in Messico, fu posta nel Museo nazionale di antropologia a Città del Messico. È scolpita con un copricapo simile a una rete tenuto insieme da nervature scolpite. Una copertura scende da sotto il copricapo per coprire la metà posteriore del collo. La fascia della testa è divisa in quattro strisce e comincia sopra l'orecchio destro, estendendosi intorno all'intera testa. Una corta cinghia scende da entrambi i lati della testa verso l'orecchio. Gli ornamenti sono complessi e sono più grandi sul davanti dell'orecchio che sul retro. La faccia è quella di un maschio invecchiato con la fronte corrucciata, le rughe sotto gli occhi, le guance cadenti e profonde pieghe su entrambi i lati del naso. La faccia è alquanto asimmetrica, probabilmente a causa di errori nell'esecuzione del monumento.


title: Teste colossali olmeche

text: La Testa colossale 7 di San Lorenzo (nota anche come Monumento 53 di San Lorenzo) misura 2,7 metri di altezza per 1,85 metri di larghezza per 1,35 metri di profondità e pesa 18 tonnellate. La Testa colossale 7 di San Lorenzo fu riadattata da un trono monumentale; fu scoperta da un progetto archeologico congiunto dell'Istituto nazionale di antropologia e storia e dell'Università di Yale, come risultato di un rilevamento con il magnetometro. Era sepolta a una profondità di meno di 1 metro e ed era distesa rivolta verso l'alto, leggermente inclinata verso nord sul fianco destro. La testa è mal conservata ed ha subito sia l'erosione sia danni deliberati. Il copricapo è decorato con un paio di mani umane; un ornamento piumato è scolpito dietro la fascia della testa e due dischi adornano la parte anteriore. Una corta cinghia scende dalla fascia della testa e pende davanti all'orecchio destro. La testa sfoggia grandi paraorecchie che coprono completamente i lobi delle orecchie, benché la grave erosione renda difficile distinguere la loro esatta forma. La faccia ha le rughe sotto il naso e le guance, le guance cadenti e gli occhi infossati; le labbra sono seriamente danneggiate e la bocca è aperta, mostrando i denti. Nel 1986 la testa fu trasportata nel Museo di antropologia di Xalapa.


title: Teste colossali olmeche

text: La Testa colossale 8 di San Lorenzo (nota anche come Monumento 61 di San Lorenzo) è alta 2,2 metri; misura 1,65 metri di larghezza per 1,6 metri di profondità e pesa 13 tonnellate. È uno dei più raffinati esempi di testa colossale olmeca. Fu trovata distesa sul fianco a sud di un trono monumentale. Il monumento fu scoperta a una profondità di 5 metri durante un rilevamento con il magnetometro del sito nel 1968; è stata datata al Preclassico inferiore. Dopo la scoperta fu inizialmente riseppellita; fu spostata nel Museo di antropologia di Xalapa nel 1986. Il copricapo è decorato con gli artigli o zampe di un giaguaro o di un'aquila. Ha una fascia per la testa e una copertura che scende da sotto il copricapo vero e proprio dietro le orecchi. Due corte cinghie scendono davanti alle orecchie. La testa sfoggia grandi ornamenti a forma di paletti. La faccia è quella di un uomo maturo con le guance cadenti e le rughe tra queste e il naso. La fronte è raccolta in un'espressione accigliata. La bocca è leggermente dischiusa per rivelare i denti. La maggior parte della testa è scolpita in maniera realistica, l'eccezione essendo le orecchie. Queste sono stilizzate e rappresentate dalla forma di un punto interrogativo contenuto in un altro. La testa è conservata molto bene e mostra una rifinitura raffinata.


title: Teste colossali olmeche

text: La Testa colossale 9 di San Lorenzo è nota anche come Monumento 66 di San Lorenzo. Misura 1,65 metri di altezza per 1,36 metri di larghezza per 1,17 metri di profondità. La testa fu esposta nel 1982 per erosione delle gole presso San Lorenzo; fu trovata leggermente inclinata sul fianco sinistro e rivolta verso l'alto, metà coperta dal lato crollato di una gola e bagnata da un torrente. Sebbene fosse documentata dagli archeologi, rimase per qualche tempo nel luogo della sua scoperta prima di essere spostata nel Museo di antropologia di Xalapa. Il copricapo è costituito da un pezzo unico senza una fascia distinta. I fianchi mostrano caratteristiche che sono probabilmente tese a rappresentare capelli lunghi che pendono in fondo al monumento. I paraorecchie sono piastre rettangolari con un elemento trapezoidale aggiuntivo sul davanti. La testa è raffigurata con indosso un anello per il naso. La faccia sta sorridendo e ha rughe sotto gli occhi e ai margini della bocca. Ha guance cadenti e occhi ampi. La bocca è chiusa e il labbro superiore è seriamente danneggiato. La scultura subì qualche mutilazione nell'antichità, con nove cavità scavate nella faccia e nel copricapo.


title: Teste colossali olmeche

text: La Testa colossale 10 di San Lorenzo (nota anche come Monumento 89 di San Lorenzo) è stata spostata nel Museo comunitario di San Lorenzo Tenochtitlán vicino a Texistepec. È alta 1,8 metri e misura 1,43 metri di ampiezza per 0,92 metri di profondità; pesa 8 tonnellate. La testa fu scoperta da un rilevamento con il magnetometro nel 1994; fu trovata sepolta, distesa a faccia in su in fondo a un burrone e fu portata alla luce di Ann Cyphers. Il copricapo è formato da 92 nervature circolari che coprono completamente la parte superiore della testa e scendono attraverso i fianchi e il retro. Sopra la testa vi è un grande elemento che forma un piede con tre dita con lunghe unghie, probabilmente il piede di un uccello. La testa indossa grandi tappi auricolari che sporgono oltre le nervature del copricapo. I tappi hanno la forma di un quadrato arrotondato con una porzione centrale infossata circolare. La faccia è quella di un uomo maturo con la bocca chiusa, le guance cadenti e le rughe sotto gli occhi. La bocca è delicatamente scolpita e la testa possiede un mento pronunciato.


title: Teste colossali olmeche

text: Tre delle teste di La Venta furono trovate in una fila che correva da est a ovest nel Complesso I settentrionale; tre rivolte verso nord, lontano dal centro della città. L'altra testa fu trovata nel Complesso B a sud della Grande Piramide, in una piazza che includeva numerose altre sculture. Quest'ultima, la prima delle teste di La Venta ad essere scoperta, fu trovata durante l'esplorazione archeologica di La Venta nel 1925; le altre tre rimasero sconosciute agli archeologi finché un ragazzo locale non guidò Matthew Stirling da esse mentre stava portando alla luce la prima testa nel 1940. Furono localizzate approssimativamente 0,9 km a nord del Monumento 1.


title: Teste colossali olmeche

text: Si ipotizza che il Monumento 1 di La Venta sia il ritratto dell'ultimo sovrano di La Venta. Il Monumento 1 misura 2,41 metri di altezza per 2,08 metri di larghezza per 1.95 metri di profondità; pesa 24 tonnellate. La parte anteriore del copricapo è decorata con tre motivi che rappresentano apparentemente gli artigli o zanne di un animale. Sopra questi simboli vi è una decorazione angolare a forma di U che scende dallo scalpo. Su ciascun lato del monumento una cinghia scende dal copricapo, passando davanti all'orecchio. Ogni orecchio ha un ornamento sporgente che scende dal lobo dell'orecchio alla base del monumento. Le fattezze sono quelle di un uomo maturo, con le rughe intorno alla bocca, agli occhi e al naso. Il Monumento 1 è la testa meglio conservata a La Venta, ma ha subito l'erosione, particolarmente sul retro. La testa fu descritta per la prima volta da Franz Blom e Oliver La Farge che indagò i resti di La Venta per conto dell'Università Tulane nel 1925. Quando fu scoperta era semisepolta; le sue massicce dimensioni fecero sì che gli scopritori non fossero in grado di portarla completamente alla luce. Matthew Stirling disseppellì completamente il monumento nel 1940, dopo aver sgombrato la spessa vegetazione che l'aveva coperta negli anni intercorsi. Il Monumento  è stato spostato nel Parco Museo La Venta a Villahermosa. La testa fu trovata nel suo contesto; i ritrovamenti associati sono stati datati con il radiocarbonio tra il 1000 e il 600 a.C.


title: Teste colossali olmeche

text: Il Monumento 2 di La Venta misura 1,63 metri di altezza per 1,35 metri di larghezza per 0,98 metri di profondità; la testa pesa 11,8 tonnellate. La faccia ha un'espressione generalmente sorridente che rivela quattro dei denti superiori. Le guance sono sporgenti per l'azione di sorridere; il sopracciglio che è normalmente visibile nelle altre teste è coperto dal bordo del copricapo. La faccia è seriamente erosa, distorcendo le fattezze. In aggiunta al grave danno dell'erosione, il labbro superiore e una parte del naso sono stati deliberatamente mutilati. La testa fu trovata nel suo contesto originario a pochi metri dall'angolo nordoccidentale della piattaforma piramidale A-2. La datazione con il radiocarbonio del contesto del monumento lo fa risalire tra il 1000 e il 600 a.C. Il Monumento 2 ha subito il danno dell'erosione a causa della sua esposizione agli elementi anteriormente alla scoperta. La testa ha un copricapo sporgente, ma questo è seriamente eroso e qualsiasi dettaglio è stato cancellato. Una cinghia scende davanti all'orecchio su ciascun lato della testa, arrivando fino al lobo dell'orecchio. La testa è adornata con ornamenti per le orecchie sotto forma di un disco che copre il lobo dell'orecchio, con un fermaglio o un paletto associati. I dettagli sopravvissuti del copricapo sono stilisticamente simili a quelli del Monumento A di Tres Zapotes. La testa è stata spostata nel Museo dello Stato di Tabasco a Villahermosa.


title: Teste colossali olmeche

text: Il Monumento 3 di La Venta è alto 1,98 metri e misura 1,6 metri di larghezza per 1 metro di profondità; pesa 12.8 tonnellate. Il Monumento 3 era localizzato a est del Monumento 2, ma fu spostato nel Parco Museo La Venta a Villahermosa. Come le altre teste di La Venta, il suo contesto è stato datato con il radiocarbonio tra il 1000 e il 600 a.C. Essa appare non terminata e ha subito gravi danni dalle intemperie, rendendo l'analisi difficile. Ha un grande copricapo che arriva alle sopracciglia, ma qualsiasi dettaglio si è perso attraverso l'erosione. Le cinghie scendono davanti a ciascun orecchio e continuano alla base del monumento. Le orecchie portano grandi anelli appiattiti che si sovrappongono alle cinghie; probabilmente rappresentano ornamenti di giada di un tipo che è stato recuperato nella regione olmeca. Sebbene la maggior dei dettagli facciali sia andata perduta, l'increspamento del ponte del naso è ancora evidente, una caratteristica che è comune alle espressioni corrucciate delle altre teste colossali olmeche.


title: Teste colossali olmeche

text: Il Monumento 4 di La Venta misura 2,26 metri di altezza per 1,98 metri di larghezza per 1,86 metri di profondità. Pesa 19,8 tonnellate. Fu trovata alcuni metri ad ovest del Monumento 2 ed è stata spostata nel Parco Museo La Venta. Come per altre teste nel gruppo, il suo contesto archeologico è stato datato con il radiocarbonio tra il 1000 e il 600 a.C. Il copricapo è elaborato e, sebbene danneggiato, vari dettagli sono ancora discernibili. La base del copricapo è formata da tre strisce orizzontali che corrono sulla fronte. Un lato è decorato con un motivo a doppio disco che potrebbe essere stato ripetuto sull'altro; se è così, il danno sul lato destro ne ha cancellato qualsiasi traccia. La cima del copricapo è decorata con il piede artigliato di un uccello da preda. Ogni cinghia o treccia di capelli scende su entrambi i lati della faccia, dal copricapo alla base del monumento. Sopravvive solo solo un tappo auricolare; è piatto, a forma di quadrato arrotondato, ed è decorato con un motivo a croce. Le orecchie sono state completamente distrutte dall'erosione e le labbra sono danneggiate. Le fattezze sopravvissute mostrano un corrugamento e un increspamento intorno al naso e alle guance. La testa mostra denti sporgenti.


title: Teste colossali olmeche

text: Le due teste di Tres Zapotes, con la testa di La Cobata, sono stilisticamente distinte dagli altri esempi conosciuti. Beatriz de la Fuente le vede come una tarda sopravvivenza regionale di una tradizione più antica, mentre altri studiosi sostengono che sono semplicemente il tipo di variante regionale da attendersi in un insediamento di frontiera. Queste teste sono scolpite con copricapi relativamente semplici; hanno proporzioni tozze, ampie tratti facciali distintivi. Le due teste di Tres Zapotes sono i più antichi monumenti di pietra conosciuti provenienti dal sito. La scoperta di una delle teste di Tres Zapotes nel diciannovesimo secolo condusse alle prime indagini archeologiche della cultura olmeca, condotte da Matthew Stirling nel 1938.


title: Teste colossali olmeche

text: Il Monumento A di Tres Zapotes (noto anche come Testa colossale 1 di Tres Zapotes) fu la prima testa colossale ad essere trovata, scoperta per caso a metà del XIX secolo, 1 km a nord del moderno villaggio di Tres Zapotes. Dopo la sua scoperta rimase semisepolta finché non fu portato alla luce da Matthew Stirling nel 1939. A un certo punto fu spostata nella piazza del moderno villaggio, probabilmente all'inizio degli anni 1960. Da allora è stata spostata nel Museo comunitario di Tres Zapotes. Il Monumento A è alto 1,47 metri; misura 1,5 metri di larghezza per 1,45 metri di profondità, e si stima che pesi 7,8 tonnellate. La testa è scolpita con un semplice copricapo con una ampia fascia che per il resto è disadorna, e indossa ornamenti rettangolari per le orecchie che sporgono in avanti sulle guance. La faccia è intagliata con pieghe profonde tra le guance e il naso e intorno alla bocca; la fronte è corrugata in un'espressione preoccupata. Il labbro superiore ha subito danni recenti, con la porzione sinistra che si sta sfaldando.


title: Teste colossali olmeche

text: Il Monumento Q di Tres Zapotes (noto anche come Testa di Nestape e Testa colossale 2 di Tres Zapotes) misura 1,45 metei di altezza per 1,34 metri di larghezza per 1,26 metri di profondi e pesa 8,5 tonnellate. La sua data esatta di scoperta è ignota, ma si stima che sia stato intorno agli anni 1940, quando fu colpita dai macchinari che venivano usati per sgombrare la vegetazione dalla collina di Nestape. Il Monumento Q fu l'undicesima testa colossale ad essere scoperta. Fu spostata nella piazza di Santiago Tuxtla nel 1951 e rimane là ancora oggi. Il Monumento Q fu descritto per la prima volta da Williams ed Heizer in un articolo pubblicato nel 1965. Il copricapo è decorato con un ornamento frontale a forma di lingua, e il retro della testa è scolpito con sette trecce di capelli legate con tasselli. Una cinghia scende da ciascun lato del copricapo, passando sulle orecchie e alla base del monumento. La faccia ha pieghe pronunciate intorno al naso, alla bocca e agli occhi.


title: Teste colossali olmeche

text: La regione di La Cobata era la fonte del basalto usato per scolpire tutte le teste colossali nell'area nucleare olmeca. La testa colossale di La Cobata fu scoperta nel 1970 e fu la quindicesima ad essere registrata. Fu scoperta in un passo di montagna nella Sierra de los Tuxtlas, sul lato nord del vulcano di El Vigia vicino a Santiago Tuxtla. La testa era in gran parte sepolta quando fu trovata; gli scavi scoprirono un'offerta del Classico tardo (600–900 d.C.) associata alla testa, consistente in un vaso in ceramica e in coltello di ossidiana lungo 12 centimetri posto con la punta a nord verso la testa. Si crede che l'offerta sia stata depositata molto tempo dopo che la testa era stata scolpita. La testa di La Cobata è stata spostata dalla sua ubicazione originaria nella piazza principale di Santiago.


title: Teste colossali olmeche

text: La testa di La Cobata è la più grande testa conosciuta: è più o meno rotonda e misura 3 per 3 metri per 3,4 metri di altezza. Si stima che questa massiccia scultura pesi 40 tonnellate. Essa è stilisticamente distinta dagli altri esempi, e Beatriz de la Fuente la collocò tardi nel quadro olmeco. Le caratteristiche della scultura hanno condotto alcuni ricercatori a suggerire che rappresenti una persona deceduta. Norman Hammond sostiene che le apparenti differenze stilistiche del monumento derivano dal suo stato incompleto piuttosto che dalla sua produzione tarda. Gli occhi del monumento sono chiusi, il naso è appiattito e manca delle narici e la bocca non è scolpita in maniera realistica. Il copricapo è sotto forma di una semplice fascia orizzontale.


title: Teste colossali olmeche

text: La localizzazione originaria della testa di La Cobata non era un sito archeologico primario ed è probabile che la testa sia stata abbandonata nella sua sede o durante il trasporto alla sua destinazione prevista. Varie caratteristiche della testa suggeriscono che essa fosse incompleta, quali una mancanza di simmetria sotto la bocca e un'area di pietra grezza sotto la base. La roccia non era stata rimossa intorno agli orecchini come per le altre teste, e non si restringe verso la base. Grandi parti del monumento sembrano essere sbozzate senza rifinire i dettagli. Anche l'orecchino di destra appare incompleto; la porzione anteriore è contrassegnata da una linea scolpita, mentre la porzione posteriore è stata scolpita in rilievo, probabilmente indicando che anche la guancia destra e la zona degli occhi erano incolpevoli. La testa di La Cobata fu quasi certamente scolpita da un masso grezzo piuttosto che essere scolpita da un trono.


title: Teste colossali olmeche

text: Il Monumento 23 di Takalik Abaj risale al Periodo preclassico medio, e si trova a Takalik Abaj, un'importante città alle pendici della costa pacifica guatemalteca, nel moderno dipartimento di Retalhuleu. Sembra essere una testa colossale olmeca riscolpita in una scultura in una figura di nicchia. Se in origine era una testa colossale allora sarebbe il suo esempio conosciuto da fuori dell'area nucleare olmeca.


title: Teste colossali olmeche

text: Il Monumento 23 è scolpito in andesite e ricade a metà dell'intervallo dimensionale per le teste colossali confermate. È alta 1,84 metri e misura 1,2 metri di larghezza per 1,56 metri di profondità. Come gli esempi dell'area nucleare olmeca, il monumento mostra una parte posteriore piatta. Lee Parsons contesta l'identificazione di John Graham del Monumento 23 come una testa colossale riscolpita; egli vede gli ornamenti laterali, identificati da Graham come orecchie, piuttosto come gli occhi arricciati di un mostro dalle fauci spalancate con lo sguardo fisso verso l'alto. Ribattendo a questo, James Porter ha asserito che la riscultura della faccia di una testa colossale in una nicchia è chiaramente evidente.


title: Teste colossali olmeche

text: Il Monumento 23 fu danneggiata a metà del XX secolo da un muratore locale che tentò di romperne la porzione superiore esposta usando uno scalpello d'acciaio. Come risultato, la cima è frammentata, sebbene i pezzi rotti siano stati recuperati dagli archeologi e rimessi a posto.


title: Teste colossali olmeche

text: Tutte le 17 teste colossali confermate rimangono in Messico. Due teste di San Lorenzo sono in mostra permanente al Museo nazionale di antropologia a Città del Messico. Sette delle teste di San Lorenzo sono in mostra nel Museo di antropologia di Xalapa. Cinque di esse sono nella Sala 1, una è nella Sala 2, e una è nel Patio 1. La testa rimanente di San Lorenzo è nel Museo comunitario di San Lorenzo Tenochtitlán vicino a Texistepec. Tutte le quattro teste di La Venta sono ora a Villahermosa, la capitale dello stato di Tabasco. Tre sono nel Parco-Museo La Venta e una è nel Museo dello Stato di Tabasco. Due teste sono in mostra nella piazza di Santiago Tuxtla; una di Tres Zapotes e la Testa di La Cobata. L'altra testa di Tres Zapotes è nel Museo comunitario di Tres Zapotes.


title: Teste colossali olmeche

text: Parecchie teste colossali sono state prestate ad esposizioni temporanee all'estero; la Testa colossale 6 di San Lorenzo fu prestata al Metropolitan Museum of Art di New York nel 1970. Le teste colossali 4 e 8 di San Lorenzo furono date in prestito all'esposizione "Olmec Art of Ancient Mexico" ("Arte olmeca dell'antico Messico") nella National Gallery of Art di Washington, che si svolse dal 30 giugno al 20 ottobre 1996. La Testa colossale 4 di San Lorenzo fu prestata di nuovo nel 2005, questa volta al de Young Museum di San Francisco. Al de Young Museum furono prestate le teste colossali 5 e 9 di San Lorenzo per la sua esposizione "Olmec: Colossal Masterworks of Ancient Mexico" ("Olmechi: Capolavori colossali dell'antico Messico"), che si svolse dal 19 febbraio all'8 maggio 2011.


title: Teste colossali olmeche

text: Il 12 gennaio 2009, almeno tre persone, compresi due messicani e uno statunitense, entrarono nel Parco-Museo La Venta a Villahermosa e danneggiarono quasi 30 reperti archeologici, tra i quali le quattro teste colossali di La Venta. I vandali erano tutti membri di una chiesa evangelica e sembra che stessero eseguendo un presunto rituale precolombiano, durante il quale furono gettati sulle teste sali, succo d'uva e olio. Si stimò che sarebbero stati necessari 300.000 pesos (21.900 dollari) per riparare il danno, e che il processo di restauro sarebbe durato almeno quattro mesi. I tre vandali furono rilasciati subito dopo il loro arresto dopo aver pagato 330.000 pesos ciascuno.


title: Teste colossali olmeche

text: Sebbene non tutte siano state poste da lui, la maggior parte delle riproduzioni di teste colossali nel mondo furono poste sotto la direzione di Miguel Alemán Velasco, ex governatore dello stato di Veracruz. La seguente è una lista di riproduzioni e delle loro ubicazioni all'interno degli Stati Uniti:


title: Teste colossali olmeche

text: Il Messico donò una riproduzione in resina di una testa colossale olmeca al Belgio; è in mostra nel Museo del Cinquantenario di Bruxelles.


title: Teste colossali olmeche

text: Nel febbraio 2010, la Secretaría de Relaciones Exteriores messicana (Segretariato degli affari esteri) annunciò che l'Istituto nazionale di antropologia e storia avrebbe donato la riproduzione di una testa colossale olmeca all'Etiopia, da porre a Piazza del Messico ad Addis Abeba.


title: Moby Zazà

text: Moby Zazà è una nave traghetto ro-ro passeggeri appartenente alla compagnia di navigazione italiana Moby S.p.A.. Costruita nel 1982 come "Olau Britannia", fu inizialmente impiegata nei collegamenti tra Regno Unito e Paesi Bassi. In seguito prestò servizio per altri operatori, principalmente la Color Line, che ne fu proprietaria dal 1990 al 2008 e la ribattezzò "Christian IV". Dopo essere stata impiegata dal 2012 al 2015 come nave alloggio con il nome di "Wind Perfection", nel dicembre 2015 fu acquistata da Moby Lines, che la mise in servizio tra Nizza e Bastia a partire dalla stagione estiva 2016.


title: Moby Zazà

text: La nave fu varata nel dicembre 1981 e consegnata alla proprietaria Olau Line nel maggio 1982. Battezzata "Olau Britannia" dalla principessa Margaret, fu messa in servizio sulla linea Sheerness - Vlissingen insieme alla gemella "Olau Hollandia". Il 25 agosto 1984 la "Olau Britannia", impegnata in un viaggio da Sheerness a Vlissingen con a bordo 951 passeggeri e 80 membri dell'equipaggio, entrò in collisione con il ro-ro merci "Mont Louis". Non vi furono né morti né feriti, ma la "Mount Louis", che trasportava anche dei container contenenti carico radioattivo, affondò. I container furono in seguito recuperati senza perdite di materiale radioattivo.


title: Moby Zazà

text: In seguito la Olau Line ordinò una coppia di navi di dimensioni maggiori, anch'esse chiamate "Olau Hollandia" e "Olau Britannia". La seconda "Olau Britannia" prese il posto dell'originale nel maggio 1990: già qualche mese prima, nell'ottobre 1989, la nave era stata venduta alla compagnia norvegese Fred Olsen, alla quale fu consegnata una volta terminato il servizio per la Olau Line. Rinominata "Bayard" e passata sotto bandiera norvegese, a giugno 1990 la nave entrò in linea tra Kristiansand e Hirtshals (Danimarca); in seguito l'approdo in Norvegia fu spostato a Oslo. A fine 1990 il ramo traghetti della Fred Olsen fu acquisito dalla Color Line: la nave, rinominata "Christian IV" nel gennaio 1991, rimase in servizio sulla stessa rotta.


title: Moby Zazà

text: Negli anni seguenti il traghetto rimase attivo nei collegamenti tra Danimarca e Norvegia, tornando alla linea Kristiansand - Hirtshals a partire dal 1994. Nel 1999 e nel 2005 la "Christian IV" fu sottoposta a dei lavori di ristrutturazione; nella seconda occasione furono aggiunte delle carenature a poppa. Nel 2008 la nave fu sostituita sulla sua linea dalla nuova "Superspeed 1", venendo fermata a Sandefjord a partire da marzo. Tornò in servizio il mese successivo, quando sostituì la "Peter Wessel", venduta a SNAV, sulla linea Larvik - Hirtshals, in attesa della consegna della "Superspeed 2". Venduta alla compagnia finlandese Stella Naves Russia OY per 13 milioni di Euro, la "Christian IV" terminò il servizio per Color Line il 15 giugno, venendo posta in disarmo a Sandefjord e consegnata ai nuovi proprietari a luglio. Rinominata "Julia", la nave fu inserita su un nuovo collegamento tra Helsinki e San Pietroburgo a partire dal primo agosto.


title: Moby Zazà

text: Il nuovo servizio fu di breve durata: già ad ottobre la compagnia sospese i collegamenti, mettendo in disarmo la "Julia" a Helsinki, e il mese successivo la Stella Lines chiuse i battenti. La nave passò ai creditori della compagnia e fu messa in vendita, ma trovò un compratore solo nel settembre 2009, quando fu acquistata dalla nuova compagnia irlandese Fastnet Line. A marzo 2010 la nave fu immessa sulla linea Cork - Swansea, dopo dei ritardi dovuti a problemi tecnici. Tuttavia, anche in questo caso la compagnia andò incontro a difficoltà economiche, che causarono l'interruzione del servizio a novembre 2011. L'anno seguente la Fastnet Line cessò definitivamente le attività e a marzo la "Julia" fu acquistata per 5 milioni di Euro dalla compagnia olandese C-bed, per essere convertita in un alloggio galleggiante per i lavoratori impegnati nell'installazione di turbine eoliche off-shore. Rinominata "Wind Perfection", fu sottoposta a estesi lavori di ristrutturazione per il nuovo impiego, che iniziò a dicembre 2012 presso la wind farm di Anholt.


title: Moby Zazà

text: Alla fine del 2015 la "Wind Perfection" fu venduta all'italiana Moby Lines. Rinominata "Moby Zazà", passò di mano il 15 dicembre. In seguito partì per l'Italia per essere sottoposta a lavori di ristrutturazione prima dell'entrata in servizio, avvenuta nel giugno 2016, sulla rotta Nizza - Bastia. In alcune occasioni la nave si alternò con la "Moby Corse" sul collegamento tra il porto corso e Genova. Il 13 agosto, mentre la nave era in sosta nel porto di Nizza, si sviluppò un incendio in sala macchine.


title: Moby Zazà

text: La sera del 16 agosto, al traino del rimorchiatore Maria Onorato, partì dal porto di Nizza alla volta di Napoli, per le necessarie riparazioni. Tornò in servizio l'anno seguente, venendo impiegata sui collegamenti tra Bastia e Genova o Livorno.


title: Moby Zazà

text: Nell'estate 2018 è impiegata in coppia con Moby Corse sulla Genova - Bastia e lo stesso avviene nell'estate 2019.


title: Moby Zazà

text: Dal 10 maggio 2020 al 22 Luglio 2020 la nave è stata noleggiata dal governo italiano e usata come nave-quarantena a Lampedusa e Porto Empedocle per accogliere i migranti durante l'emergenza COVID-19. Successivamente riprese la tratta Genova - Bastia.


title: Moby Zazà

text: Nel luglio 2021 la nave effettua la rotta Civitavecchia - Cagliari ed è stata oggetto di disservizi con la durata del viaggio fino a 17-18 ore, nonostante il quale la nave viene comunque utilizzata per il trasporto passeggeri viaggiando a soli 14 nodi.


title: Moby Zazà

text: Nel maggio 2022 fu annunciato che la nave sarebbe stata noleggiata alla compagnia spagnola Baleària per tutto il periodo estivo. Nella prima metà del mese la nave operò sulla rotta Genova - Bastia senza la scritta "MOBY" sullo scafo fino al 16 giugno. Dopo alcuni lavori la nave partì il 22 giugno per Valencia arrivando il 24 giugno. Iniziò ad operare il giorno successivo sulle rotte Dénia - Ibiza e Valencia - Mostaganem.


title: Moby Zazà

text: Il 21 novembre 2022 finisce il periodo di noleggio per Baleària e la nave si reca nel porto di Livorno dove è attualmente in disarmo.


title: Guerra tra Venezia e Bisanzio (1171-1175)

text: La guerra tra Venezia e Bisanzio combattuta tra il 1171 e il 1175 fu il secondo scontro armato tra le due potenze del Mediterraneo Orientale. Si trattò un conflitto privo di grandi episodi bellici, ma dai profondi strascichi geopolitici, combattuto dalla Repubblica di Venezia e dall'Impero bizantino per il controllo del commercio orientale.


text: Nel 1167 Venezia e numerosi Comuni dell'Italia settentrionale, si erano uniti nella Lega Lombarda contro l'Imperatore Federico Barbarossa, ricevendone l'immediato sostegno del "Basileus" Manuele Comneno, che, intenzionato a riconquistare a sua volta l'Italia meridionale, aveva istigato Ancona alla rivolta contro l'Impero tedesco, provvedendo ad inviare una flotta nell'Adriatico al comando del "Domestico d'Oriente e Occidente" Giovanni Ducas.


text: L'imperatore bizantino cercò quindi il sostegno delle Repubbliche Marinare italiane col rinnovo e l'ampliamento degli antichi privilegi commerciali e con profferte di amicizia, ma Venezia, che non gradiva interferenze in quello che considerava il proprio mare, nonostante la buona accoglienza di facciata riservata agli ambasciatori bizantini, si rifiutò di appoggiarlo concretamente.


text: Irritato, Manuele si adoperò per riportare sotto il suo diretto controllo gran parte della Dalmazia e spinse gli Anconetani a condurre una serie di azioni di pirateria nell'Adriatico, che furono però in breve represse dalla flotta di Venezia, mentre la Repubblica interrompeva per rappresaglia le relazioni commerciali con Costantinopoli.


text: La situazione sembrava essersi però ristabilita, quando improvvisamente il 12 marzo 1171, a seguito dell'incendio della colonia genovese di Galata, di cui erano stati accusati i Veneziani, l'Imperatore ordinò l'arresto di tutti i cittadini veneti presenti nei territori dell'Impero bizantino e la confisca di tutti i loro beni.


text: Questo atto rese evidente le ragioni profonde dello scontro, dovute alla preponderanza commerciale assunta da Venezia a partire dai privilegi concessi con la crisobolla del 1082 di Alessio I Comneno e la successiva crisobolla del 1126 di Giovanni II. La situazione era di fatto divenuta tale da trasformare la secolare alleanza tra il Ducato di Venezia e l'Impero d'Oriente in un abbraccio mortale che strangolava l'economia bizantina sotto il peso delle infinite esenzioni e monopoli dei mercanti veneziani: di fronte ad una tale condizione, l'imperatore Manuele si era trovato a dover favorire Genova e Pisa nel tentativo di arginare lo strapotere di Venezia, a costo di rischiare il conflitto diretto. L'incendio di Galata e la conseguente reazione imperiale, fosse vera completamente o solo in parte la responsabilità veneziana, erano solo gli episodi finali di una lunga guerra commerciale apertasi nei mercati levantini tra le potenze marinare italiane e lo stesso Impero orientale combattuta, oltre che sul terreno della politica e della diplomazia, con veri e propri atti di pirateria che sfioravano la guerra aperta.


text: Quando a Venezia giunse l'incredibile notizia dell'arresto di quasi diecimila concittadini nella sola Costantinopoli, la guerra divenne inevitabile. Si ordinò il rientro di tutti i cittadini assenti e il ricorso a prestiti, per garantire i quali venne costituito il "Banco Giro", primo esempio di banca pubblica in Europa, mentre si reclamava dalle città istriane e dalmate il rispetto dei trattati sulla fornitura di contingenti navali.


text: In sei mesi l'Arsenale di Venezia allestì qualcosa come cento galee e venti navi tonde, che salparono nel mese di settembre al comando del doge Vitale II Michiel.


text: Nelle intenzioni veneziane, probabilmente, la guerra doveva risolversi in una riedizione della vittoriosa spedizione punitiva del 1122-1126 condotta dal Domenico Michiel, avo di Vitale II, che aveva piegato le resistenze bizantine alla penetrazione commerciale dei mercanti della Repubblica.


text: La flotta investì per prima Ragusa, che aveva rifiutato di fornire a Venezia le navi richieste, e proseguì verso l'Egeo, puntando su Negroponte, dove il governatore bizantino presentò l'offerta di pace dell'Imperatore, che nel frattempo aveva visto le sue forze incrementate dai contingenti pisani e genovesi. Le tregua stipulata per consentire le trattative, alle quali partecipavano i futuri dogi Sebastiano Ziani, Orio Mastropiero ed Enrico Dandolo, consentì ai Greci di guadagnare l'inverno, quando la flotta veneziana dovette ritirarsi a Chio per trascorrere la brutta stagione.


text: L'affollamento e le dure condizioni di vita sulle galee portarono alla diffusione del morbo tra gli equipaggi veneziani, così che infine la flotta fu costretta a rientrare, con l'arrivo della primavera, a Venezia.


text: Il 28 maggio 1172 il Doge, ormai circondato di nemici e ritenuto colpevole della tragedia per aver accettato le pretestuose trattative dell'Imperatore, cercò rifugio nel monastero di San Zaccaria, ma venne ugualmente assassinato. La morte di Vitale II fornì l'occasione per una resa dei conti politica e ad una profonda revisione costituzionale che privò definitivamente l'assemblea popolare del potere politico e dell'elezione ducale, in favore del patriziato, che costituì un nuovo organo sovrano, il Maggior Consiglio.


text: Il nuovo doge, Sebastiano Ziani, inviò quindi nuovi ambasciatori al "basileus", per cercare di riportare la pace e riaprire la strada ai commerci. Di fronte, però, al prolungarsi delle trattative e soprattutto alla notizia della disastrosa sconfitta subita da Manuele nella battaglia di Miriocefalo, lo Ziani si preparava a riprendere le armi.


text: Nel 1173 venne stretto un accordo persino con lo stesso Federico Barbarossa, che in quel momento era in pieno conflitto con la Lega Lombarda, ma che ricevette ugualmente appoggio dalla flotta veneziana nell'assedio di Ancona.


text: Nel settembre 1175 venne stretta un'alleanza tra Venezia e Guglielmo II di Sicilia, storico rivale dei Bizantini.


text: Manuele, che in quel momento si trovava in una situazione di difficoltà dopo la definitiva perdita dell'Asia Minore, si risolse quindi alla pace.


text: L'Imperatore di Bisanzio acconsentì a restituire la libertà e i beni ai coloni veneziani nei territori dell'Impero e al pagamento di mille e cinquecento libbre d'oro, oltre che al ripristino dei precedenti diritti commerciali.


text: Nonostante gli scarsi episodi militari, questo conflitto causò pesanti e durature conseguenze per i due contendenti, sia per Bisanzio, che si trovò alla fine del conflitto con le casse svuotate e i commerci danneggiati, sia ancor di più per Venezia. La crisi istituzionale provocata dalla fallita spedizione di Vitale II Michiel, segnò infatti per la Repubblica di San Marco il definitivo passaggio tra un sistema politico in bilico tra i sistemi monarchico, aristocratico e democratico ad uno pienamente aristocratico, che si consolidò rapidamente, durando fino alla caduta della Repubblica.


text: Gli effetti del conflitto inaspriranno ancora di più le reciproche diffidenze tra Veneziani e Bizantini e, più in generale, tra Bizantini e Latini, fino a provocare, prima il massacro dei Latini di Costantinopoli nel 1181, durante il breve regno di Alessio II Comneno, poi l'invasione dei Normanni siciliani all'epoca di Andronico I Comneno, infine la Quarta crociata e la presa di Costantinopoli ad opera del doge Enrico Dandolo, già ambasciatore presso la corte di Manuele durante la guerra.


title: Armando Savini

text: Cresciuto a Busto Arsizio, dove si è trasferito giovanissimo con la famiglia dalla natìa Romagna, e dopo aver debuttato nel programma televisivo "Settevoci", condotto da Pippo Baudo, nel 1964 incide per la Polydor il suo primo 45 giri, "Non dite a mia madre".


title: Armando Savini

text: Passa poi alla Philips Records e nel 1967 incide "Uno fra tanti", che viene presentato al Cantagiro e ad Un disco per l'estate. Nello stesso anno partecipa al Festival delle Rose. Il successo arriva l'anno dopo, quando raggiunge il quindicesimo posto nella classifica dei 45 giri con "Perché mi hai fatto innamorare", proposta ad Un disco per l'estate 1968.


title: Armando Savini

text: Il gruppo che lo accompagna nelle numerose serate in quegli anni è costituito da Gianni Rolando voce e accompagnamento, Piero Brasini alla chitarra (sostituito poi nel 1968 dal chitarrista e direttore d'orchestra milanese Giorgio Logiri), dal forlivese Cesare Fantuzzi (detto "Fuzz") al basso, da Beppe Leoncini alla batteria e dal padovano Umberto Tognon alle tastiere, Giovanni Vitale (casertano) al sax.


title: Armando Savini

text: Seguono "Stasera sì" scritta da Pippo Baudo e sigla di "Settevoci" e "Balla balla ballerina", in concorso ad Un disco per l'estate. Savini prende parte anche al Festival di Sanremo 1969, presentando in abbinamento con Sonia il brano "Non c'è che lei", che non raggiunge la serata finale. Si presenta poi al Cantagiro 1970 con "Buttala a mare". Nel 1987 vince il Festival Nazionale delle Orchestre di Trento. Il 17 dicembre 2010 è stato ospite alla trasmissione di Carlo Conti "I migliori anni" su Rai 1 cantando il suo successo "Perché mi hai fatto innamorare".


title: Armando Savini

text: Savini ha continuato da allora ad esibirsi con la sua orchestra composta, oltre che da lui stesso (voce), dal figlio Alessio Savini (chitarra e voce), Ileana Giusti (voce), Alessandro Dallolio, Stefania Senese (fisarmonica tastiere - voci).


title: Leonardo Gajo

text: Si forma presso la Civica Scuola di Teatro Paolo Grassi di Milano. Dopo una breve esperienza teatrale e qualche partecipazione a produzioni cinematografiche e televisive, si dedica alla localizzazione di videogiochi per Synthesis International, curando dialoghi e doppiaggio di diversi titoli fra cui "", "Bioshock" e i primi capitoli della saga di "Assassin's Creed". Dal 2010 cura il doppiaggio di tutti i titoli di Blizzard Entertainement e relativi filmati. Nel corso del 2013 è stato ospite insieme al doppiatore Claudio Moneta, in un episodio del programma televisivo dedicato ai videogiochi "Gamerland".


title: Fort Sumter

text: Fort Sumter è una struttura fortificata costruita durante la realizzazione del progetto "Third system" (iniziato dal 1816 quando in seguito alla guerra del 1812 il Congresso degli Stati Uniti approvò un budget di oltre 800 000 dollari per migliorare il sistema difensivo delle coste americane. È situato nello Stato della Carolina del Sud a Charleston. L'assedio da parte delle forze confederate alla guarnigione unionista presente al suo interno provocò l'inizio della guerra di secessione americana combattuta nella seconda metà dell'Ottocento tra gli Stati del nord e quelli del sud portando a un enorme sterminio della popolazione e la distruzione di molte città.


title: Fort Sumter

text: Chiamata in tal modo grazie a Thomas Sumter, la struttura è importante per due battaglie che si sono avute nei pressi:


title: Mineola (New York)

text: Mineola è una località ("village") degli Stati Uniti d'America, capoluogo amministrativo della Contea di Nassau, nello Stato di New York. La cittadina fa parte dell'area metropolitana di New York, conta circa abitanti e si estende per una superficie di .


title: Mineola (New York)

text: Amministrativamente è parte del comune di North Hempstead anche se una porzione meridionale ricade nel comune di Hempstead. Presenta un moderno ed attrezzato centro direzionale.


title: Gottlob Berger

text: Servi nell'Esercito imperiale tedesco durante la prima guerra mondiale, fu ferito quattro volte e gli venne conferita la Croce di Ferro di I Classe. Subito dopo la guerra, fu a capo della milizia Einwohner nella sua terra nativa del Regno di Württemberg. Aderì al Partito nazista nel 1922, ma perse subito interesse nelle politiche di estrema destra negli anni' 20, e cercò di lavorare come un insegnante di educazione fisica.


title: Gottlob Berger

text: Nei tardi anni' 20 aderì nuovamente al Partito nazista, e divenne membro delle Sturmabteilung nel 1931. Si scontrò con gli altri leader delle SA e aderì alle Allgemeine-SS nel 1936. Inizialmente fu responsabile per l'educazione fisica in una branca delle SS, ma fu presto trasferito nello staff del Reichsführer-SS Heinrich Himmler come capo dell'ufficio sportivo. Nel 1938 fu nominato capo dell'ufficio di reclutamento dell'ufficio centrale delle SS (SS-Hauptamt).


title: Gottlob Berger

text: Berger ebbe importanti incarichi durante la seconda guerra mondiale: ad esempio, ebbe dei ruoli chiave all'interno del Ministero del Reich per i Territori occupati dell'Est.


title: Farmacogenomica

text: La farmacogenomica è una branca della biologia che si occupa del ruolo ricoperto dalla genetica nella risposta inter-individuale ai farmaci. Essa comprende lo studio del genoma (DNA) e dei suoi prodotti (RNA e proteine) e la correlazione di tali informazioni alla risposta a livello cellulare e tissutale al farmaco, col fine di individuare nuovi bersagli terapeutici per la creazione di nuovi farmaci. Si basa quindi sull'analisi dell'intero genoma di un individuo per identificare sia geni che possano essere utilizzati come target per nuove terapie, sia profili genetici individuali dai quali può dipendere la risposta ai principi attivi somministrati. Proprio lo studio dell'intero corredo genetico è principalmente la caratteristica che distingue la farmacogenomica dalla farmacogenetica. Infatti, entrambe le branche descrivono la variabilità individuale nella risposta alla terapia farmacologica, dovuta a fattori fisiologici, psicologici, ambientali e genetici, ma la farmacogenetica limita lo studio ad un numero limitato di geni. Inoltre, la farmacogenomica si distingue dalla farmacogenetica in quanto si concentra sullo studio dei polimorfismi genetici. La sua strategia si basa sulla selezione di geni implicati nelle catene di reazioni biochimiche per l'attivazione dei farmaci per identificare la loro variabilità nucleotidica, sia a livello biochimico che a livello di popolazione.


title: Farmacogenomica

text: Il genoma umano consiste di 3 miliardi di paia di basi nucleotidiche per un totale di circa 25.000-27.000 geni. Si conosce come mutano le basi nel DNA, ma rimane da capire la funzione della maggioranza dei geni, e i loro meccanismi d'azione. Conoscendo la funzione dei geni si potrebbe capire quali sono le cause di una patologia, essenziale per lo sviluppo di nuovi composti lead. La farmacogenomica si pone come obbiettivo quello di soddisfare le richieste cliniche e industriali poiché l'emergere della variabilità genetica porterà allo sviluppo di nuove procedure diagnostiche e a nuovi prodotti terapeutici che consentiranno una prescrizione selettiva del farmaco al paziente portando ad una migliore efficacia e sicurezza, riducendo quindi i possibili effetti avversi. Le reazioni avverse ai farmaci colpiscono dal 5 al 20% i pazienti ammessi in ospedale e causano più di 100.000 morti all'anno negli USA.


title: Farmacogenomica

text: Con l'avvento della farmacogenomica, l'approccio delle tecniche terapeutiche subirà una deviazione da quello che considera la stessa dose adatta per tutti. Saranno infatti considerati i geni, la loro funzione, quindi la loro risposta alle diverse strategie di cura in quella che sarà nota come "medicina personalizzata". Infatti, la medicina si basa principalmente sull'assunto che tutti gli essere umani siano gli stessi, e su questa base vengono somministrati i farmaci per curare le malattie. Tuttavia, la risposta di una persona alle medicine dipende da vari fattori, in particolare il genoma (compresa l'espressione di quel genoma), come pure da fattori non genetici quali l'età, lo stato di salute, la dieta e l'ambiente. La promessa della farmogenomica è che i farmaci potranno essere su misura-cioè adatti al genoma di ciascuno. Per fornire raccomandazioni farmacologiche basate sulla costituzione genica esistono due possibili punti di partenza: la genotipizzazione, considerando la frazione esonica, oppure il sequenziamento dell'intero genoma. In caso di successo, i farmaci usati per curare un individuo sarebbero mirati alle differenze di espressione osservate nelle sue cellule malate in modo molto più specifico di quanto non avvenga attualmente. Questo vorrebbe dire rendere massimi gli effetti terapeutici dei farmaci, mentre nel contempo ne verrebbero minimizzati gli effetti collaterali. Inoltre il dosaggio del farmaco sarebbe stabilito su misura per la costituzione genetica di un individuo; si terrebbe cioè conto di come e a quale tasso una persona metabolizzi un dato farmaco. I dosaggi vengono stabiliti principalmente in base al peso e all'età.


title: Farmacogenomica

text: La ricerca in farmacogenomica è basata sulla biochimica (una componente principale della scienza faramceutica) integrata con informazioni sui geni, sulle proteine e sui polimorfismi del DNA. L'obiettivo è sviluppare farmaci sulla base delle molecole di RNA e sulle proteine che sono associate ai geni e alle malattie.


title: Farmacogenomica

text: Il metabolismo dei farmaci nell'organismo è descritto dalla farmacocinetica e dalla farmacodinamica, che spiegano rispettivamente l'assorbimento, la distribuzione e il meccanismo d'azione del farmaco. Geni codificanti per proteine coinvolte in tali processi sono responsabili della variabilità individuale alla risposta terapeutica in quanto questi possono presentare forme alternative, dunque essere polimorfici. Tra le proteine in grado di interferire con il metabolismo dei farmaci vi sono sicuramente gli enzimi appartenenti alla famiglia del citocromo P450 (CYP), una famiglia che comprende 18 famiglie, 44 sottofamiglie e 57 geni, i quali rientrano nella stessa categoria a causa della similarità che accomuna le varie sequenze amminoacidiche.


title: Farmacogenomica

text: Le proteine enzimatiche appartenenti a questa categoria sono i principali responsabili della metabolizzazione farmacologica. Farmaci utilizzati per il trattamento di un'ampia varietà di condizioni patologiche, compresi depressione e altri sintomi psichiatrici, nausea, vomito, cinetosi e malattie cardiache, vengono degradati da queste proteine, e così anche componenti della famiglia degli oppiacei come la morfina e la codeina. In particolare, il gene CYP2D6 è correlato al 25-30% dei farmaci assunti. Il gene CYP2D6 codifica per un polipeptide noto come debrisochina idrossilasi, in grado di inattivare tramite idrossilazione il ruolo anti-ipertensivo della debrisochina in soggetti sensibili. CYP2D6 mostra la più grande variabilità fenotipica tra i CYP. Infatti, esistono più di 70 alleli noti di CYP2D6 e a seconda del genotipo possono originarsi:


title: Farmacogenomica

text: Il fenotipo CYP2D6 di un paziente è spesso determinato clinicamente tramite la somministrazione di debrisochina e la successiva analisi della concentrazione plasmatica del metabolita (4-idrossidebrisochina). Il profilo metabolico di un paziente è di importanza cruciale nel determinare il dosaggio appropriato. Infatti, un metabolizzatore scarso presenterà un rischio maggiore di effetti collaterali dannosi o di sovradosaggio, perché l'organismo eliminerà il farmaco in maniera inefficiente, mentre un metabolizzatore ultrarapido avrà probabilmente bisogno di una dose maggiore per ottenere un effetto benefico, a causa della sua aumentata capacità di modificarlo e rimuoverlo.


title: Farmacogenomica

text: La farmacogenomica potrebbe essere particolarmente utile nel caso di farmaci che possiedono un ristretto indice terapeutico associato ad una farmacocinetica e una farmacodinamica variabili come, ad esempio, la cura del cancro, disturbi cardiovascolari, HIV, tubercolosi, asma e diabete.


title: Farmacogenomica

text: Un esempio di farmacogenomica applicata è evidente nella terapia farmacologica contro HIV, il virus dell'immunodeficienza umana. Un gruppo di ricercatori italiani ha messo a punto un test del DNA che rileva la predisposizione ad una reazione tossica all'uso dell'Abacavir, un importante farmaco antiretrovirale somministrato, insieme ad altri farmaci, durante il trattamento terapeutico contro HIV. Solitamente l'Abacavir è ben tollerato dalla maggior parte dei pazienti; tuttavia esiste una piccola percentuale di soggetti (5-8%) che, nelle prime sei settimane di trattamento, risulta ipersensibile al farmaco. Essendo questa reazione di ipersensibilità molto pericolosa per la salute, coloro che tendono a svilupparla non potranno assolutamente essere trattati con questo tipo di farmaco. Ad oggi, infatti, la prescrizione dell'Abacavir è consentita solo a quei pazienti che, dopo il test, non risultino soggetti a rischio; da qui l'enorme vantaggio di avere a disposizione un esame che fornisca risposte in tempi brevi (il test in questione sfrutta la real time PCR) e che sia facilmente accessibile da tutti i pazienti. Lo stesso principio è applicato nel trattamento terapeutico contro il cancro; qui i test di farmacogenomica vengono impiegati per identificare quali pazienti risulteranno ipersensibili oppure non risponderanno affatto a farmaci antitumorali comunemente usati nella pratica clinica.


title: Farmacogenomica

text: La farmacogenomica deve affrontare inoltre gli stessi ostacoli di qualsiasi altro tipo di ricerca genetica; innanzitutto la privacy, dal momento che mai l'inizio di una cura medica ha richiesto la raccolta e il trattamento di una enorme quantità di dati personali.


title: Farmacogenomica

text: Un dilemma si porrebbe nel momento in cui una particolare sequenza di DNA, dovesse coincidere con una particolare predisposizione verso una certa malattia. Rendere di pubblico dominio tali informazioni potrebbe renderci oggetto di discriminazioni, per non parlare del fatto che la malattia in questione potrebbe essere ereditaria e potrebbe di conseguenza coinvolgere direttamente anche i familiari.


title: Palestinesi cristiani

text: Palestinesi cristiani sono i fedeli cristiani appartenenti a ogni confessione presente in Palestina e in Vicino Oriente: Chiesa ortodossa, Chiese ortodosse orientali, cattolici (riti orientali e occidentali), Anglicanesimo, Protestantesimo e altri. In Lingua araba classica e nei dialetti locali, i cristiani sono chiamati "Naṣrānī" (derivato dal termine Nazareno) o "Masīḥī" (derivante dal termine arabo "Masīḥ", ossia "Messia"). I parlanti ebraico li chiamano invece "Notzri", o "Notsri" (Nazareni", originari cioè della cittadina di Nazaret).


title: Palestinesi cristiani

text: Nel 2015 i cristiani assommavano approssimativamente a 1-2,5% della popolazione araba della Cisgiordania e a meno dell'1% nella Striscia di Gaza. Secondo le stime delle autorità britanniche durante il loro Mandato in Palestina, la popolazione cristiana di Palestina assommava nel 1922 al 9,5% della popolazione complessiva, non casualmente calata al 7,9% già nel 1946.


title: Palestinesi cristiani

text: Un gran numero di cristiani arabi fuggì o fu espulso dalle aree sotto controllo ebraico della Palestina mandataria durante la guerra arabo-israeliana del 1948, e un piccolo numero lasciò la Palestina durante il periodo 1948–1967, in cui una parte della Palestina fu governata dalle autorità giordane, per ragioni essenzialmente economiche. Dal 1967 la popolazione cristiana palestinese è aumentata rispetto all'emigrazione continua. Vi sono anche molti palestinesi cristiani che discendono da rifugiati palestinesi dopo gli eventi successivi al 1948, fuggiti in Paesi a maggioranza cristiana e convertiti alle fedi religiose lì prevalenti, che formano un'ampia diaspora cristiana.


title: Palestinesi cristiani

text: In tutto il mondo esiste circa un milione di cristiani palestinesi. Essi vivono prevalentemente nei Paesi arabi confinanti con la Palestina storica e nella diaspora, particolarmente in Sud America, Europa e Nord America.


title: Palestinesi cristiani

text: Nel 2009, esistevano all'incirca cristiani nei territori palestinesi, in gran parte nella Cisgiordania e circa nella Striscia di Gaza. Della consistenza cristiana palestinese in Israele di 154000 persone, quasi l'80% è definito "arabo", molti dei quali identificantisi in "palestinesi". La maggioranza (56%) dei cristiani palestinesi vive nella diaspora palestinese.


title: Palestinesi cristiani

text: Attorno al 50% dei palestinesi cristiani appartiene alla Chiesa ortodossa di Gerusalemme, una delle 15 Chiese della Chiesa ortodossa. Questa comunità è nota anche come "cristiani arabi ortodossi", appartenenti alla Chiesa greco-ortodossa. Vi sono anche maroniti, melkiti-cattolici orientali, giacobiti, caldei, cattolici di obbedienza romana, chiamati localmente "Latini", siro-cattolici, copti ortodossi, copti cattolici, armeni ortodossi, armeni cattolici, quaccheri (Friends Society), metodisti, presbiteriani, anglicani (episcopali), luterani, evangelici, pentecostali, nazareni, Assemblee di Dio, battisti e altri protestanti; oltre a piccoli gruppi di Testimoni di Geova, mormoni e ulteriori gruppetti.


title: Palestinesi cristiani

text: Il Patriarca ortodosso di Gerusalemme, Teofilo III di Gerusalemme, è il capo della Chiesa ortodossa di Gerusalemme, ma Israele ha rifiutato di riconoscere la sua nomina. Se confermata, egli rimpiazzerebbe il patriarca Ireneo (in carica dal 2001), il cui status nella Chiesa è stato messo in discussione dopo un periodo caratterizzato da controversie che hanno suscitato polemiche e scandalo derivante dal fatto che egli ha venduto proprietà palestinesi a israeliani ebrei ortodossi. L'arcivescovo Teodosio (Hanna) di Sebastia è il prelato palestinese di più alto rango nella Chiesa ortodossa di Gerusalemme.


title: Floppy disk drive

text: Un floppy disk drive (abbreviato floppy drive o FDD, traducibile in italiano come unità a dischi floppy) è un tipo di periferica che si contraddistingue per essere destinato esclusivamente alla lettura e/o scrittura dei floppy disk.


title: Floppy disk drive

text: È stato presente sulla maggior parte degli home computer e personal computer a partire dagli anni '70 del XX secolo. A partire dai primi anni 2000 le unità floppy non sono più montate all'origine e occorre utilizzare, se necessario, il drive esterno con interfaccia USB. L'unico formato di floppy disk che viene utilizzato è quello da 3½ pollici mentre negli anni ottanta, prima della disponibilità di tale formato, la maggior parte dei PC usava floppy da 5¼ pollici. Ad oggi è stato sostituito da altre memorie di massa quali i CD-R, i DVD e le chiavi USB.


title: Floppy disk drive

text: Normalmente il floppy disk drive è in grado sia di leggere che di scrivere i floppy disk, ma inizialmente sono stati prodotti anche floppy disk drive in grado solo di leggere i floppy disk. Un floppy disk drive in grado solo di leggere il disco è chiamato, più specificatamente, "lettore di floppy disk" ("lettore di floppy", "lettore floppy"), termine talvolta usato anche per i FDD con capacità di scrittura.


title: Floppy disk drive

text: In base al formato del floppy disk che il floppy disk drive è in grado di leggere e/o scrivere, si distinguono le seguenti tipologie di floppy disk drive:


title: Floppy disk drive

text: A parte le periferiche di tipo fisse descritte di seguito, sono in commercio anche unità floppy portatili con interfaccia USB (tipicamente da 3½ pollici).


title: Floppy disk drive

text: È sprovvisto di sistemi che controllano il corretto inserimento del disco nell'unità. La posizione corretta di inserimento è quella con l'etichetta sul lato superiore, e il lato che presenta la finestrella di lettura (quella ovale attraverso la quale si vede il supporto magnetico) deve essere il primo ad entrare nel lettore.


title: Floppy disk drive

text: Normalmente il movimento di avvicinamento delle testine al supporto magnetico e il contemporaneo blocco in posizione del dischetto nell'unità avviene azionando (spesso ruotando) un meccanismo a leva.


title: Floppy disk drive

text: Il drive per i dischi da 3½ pollici misura 4 (l) x 1 (h) x 6 (p) pollici, pari a circa 102 x 25 x 150 mm.


title: Floppy disk drive

text: La forma dei dischi ed una serie di meccanismi interni impediscono l'inserimento del disco in posizioni diverse da quella corretta. Il movimento delle testine verso il disco viene comandato dall'inserimento del disco stesso per mezzo di un sistema meccanico. L'espulsione del disco avviene per mezzo dell'azionamento di un pulsante posto sul fronte dell'unità che fa scattare una molla che è caricata dall'operazione di inserimento del disco.


title: Floppy disk drive

text: Un'eccezione è costituita dai drive installati dalla Apple a partire dal modello Apple Macintosh nei quali l'espulsione del disco è comandata dal sistema operativo (l'utente la deve comandare trascinando l'icona del lettore sul "cestino") e ottenuta per mezzo di un motore che spinge fuori il disco. Nel caso questo meccanismo non funzionasse (ad esempio per un'interruzione dell'alimentazione o un malfunzionamento), si può inserire una punta rigida in un piccolo foro davanti al lettore, forzando l'espulsione del disco (analogamente ai lettori di CD/DVD).


title: Floppy disk drive

text: L'interfaccia fra il drive per i floppy disk e la mainboard del personal computer è uno dei pochi elementi che non sono stati variati negli anni dalla nascita del primo PC di IBM ad oggi. Il collegamento avviene oggi come allora con un cavo a 34 poli. Sullo stesso cavo si possono collegare due drive. Sebbene fossero originariamente previsti dei jumper di configurazione, in pratica la differenziazione fra i due drive è sempre stata ottenuta scambiando fra loro i fili dal 10 al 16 sul cavo.


title: Palazzo di Monserrate

text: Il palazzo di Monserrate (in portoghese: "Palácio de Monserrate") è un palazzo della città portoghese di Sintra, nel distretto di Lisbona (Portogallo meridionale), realizzato nella forma attuale a partire dal 1856 per volere di Sir Francis Cook e circondato da giardini creati a partire dal XVIII secolo.


title: Palazzo di Monserrate

text: Nel XVI secolo, sorgeva nella tenuta una cappella dedicata a Nostra Signora di Monserrat, eretta nel 1540: da questa cappella deriva il nome Monserrate.


title: Palazzo di Monserrate

text: In origine la tenuta di Monserrate era un'area dedita alla coltivazione di frutta e ortaggi di proprietà della famiglia Melo e Castro, che l'avevano acquistata nel 1718.


title: Palazzo di Monserrate

text: Nel corso del XVIII secolo, la tenuta venne affittata da Gerard de Visme, che vi fece realizzare dei giardini, e dal giovane facoltoso inglese Thomas Beckford. Beckford fece ristrutturare il palazzo e creò un giardino botanico.


title: Palazzo di Monserrate

text: La tenuta di Monserrate venne quindi affittata nel 1856 da Sir Francis Cook, I visconte di Monserrate, pure lui di nazionalità britannica, che fece ristruttare il palazzo trasformandolo in un palazzo in stile moresco, e rinnovare i giardini. Cook, che sette anni dopo sarebeb diventato proprietario della tenuta, si avvalse della collaborazione del pittore paesaggista inglese William Stockdale e del botanico William Nevill.


title: Palazzo di Monserrate

text: La tenuta di Monserrate si trova a circa 3,5 km dal centro di Sintra. La tenuta si estende in un'area di 30 ettari.


title: Palazzo di Monserrate

text: Il palazzo è circondato da piante esotiche e cascate. Complessivamente, crescono nel parco, circa 2500-3000 specie di piante; tra le varietà di presenti, figurano il falso cipresso cinese, la dracaena draco e il rododendro himalayano.


title: Palazzo di Monserrate

text: All'interno della tenuta si trovano poi un giardino giapponese, un giardino messicano e una cappella realizzata come un rudere.


title: Palazzo di Monserrate

text: Le principali sale del palazzo, ovvero la Sala della Musica, la Sala de Estar, la Sala de Jantar e la biblioteca, sono situate al piano terra.


title: Porta Vescovo

text: La prima fase costruttiva vide l'edificazione della cinta turrita scaligera, commissionata da Alberto della Scala e realizzata tra 1287 e 1289, che previde anche la realizzazione della "prima" porta Vescovo. Nel Cinquecento vi furono i lavori di ristrutturazione delle mura, nell'ambito del rafforzamento da parte della Repubblica di Venezia delle fortificazioni di Verona, che aveva l'obiettivo di renderle più adatte all'introduzione della polvere da sparo; fu così che nel 1520 venne realizzata una nuova porta d'accesso al posto della precedente, su progetto tradizionalmente attribuito a Giovanni Maria Falconetto, oltre che rafforzata la cortina muraria in direzione della rondella di Santa Toscana. La struttura subì infine alcune trasformazioni nel corso dell'Ottocento, ad opera dell'Imperiale Regio Ufficio delle Fortificazioni di Verona: tra 1840 e 1850 venne ampliata mentre tra 1862 e 1863 venne più pesantemente trasformata su progetto di Anton Naredi Reiner.


title: Porta Vescovo

text: Non si conosce con certezza l'origine del nome della porta: secondo alcuni potrebbe riferirsi al fatto che il Vescovo di Verona, in età comunale, poteva vantare alcuni diritti sui dazi delle merci che entravano in città transitando da questo accesso; secondo altri studiosi potrebbe invece derivare dal fatto che durante il governo della Repubblica Veneta, i vescovi provenienti da Venezia attraversavano questa porta.


title: Porta Vescovo

text: La pianta cinquecentesca dell'edificio era quadrata, con un grande androne nel quale si immetteva il passaggio carraio centrale e i passaggi pedonali laterali, corrispondente pertanto alla porzione centrale della struttura attuale. L'edificio si eleva su un solo piano, con attico e copertura a tetto. Il prospetto verso campagna riprende lo schema compositivo classico dell'arco trionfale, con l'arco maggiore centrale e due piccoli portali architravati laterali, che corrispondono al prospetto cinquecentesco, a cui sono stati aggiunti nel corso dell'Ottocento gli altri due grandi archi laterali. La porta originaria è interamente rivestita da elementi di pietra bianca levigata, di ordine dorico, con fregi e altri elementi ornamentali.


title: Porta Vescovo

text: Gli ampliamenti e le trasformazioni ottocentesche hanno cambiato quindi la composizione della planimetria e delle facciate: in un primo momento due corpi simmetrici a un solo piano, visibili dal lato della città e che corrispondono al corpo di guardia e alla polveriera, sono stati inseriti durante il primo intervento di sistemazione, tra il 1840 e il 1850; in una fase successiva, invece, vi fu l'apertura dei nuovi passaggi carrabili e la sistemazione dell'ufficio della finanza e del corpo di guardia, interventi che riconfigurarono l'originale porta rinascimentale all'interno di un edificio di dimensioni decisamente maggiori. Nel fronte verso campagna la facciata rinascimentale è conservata nella sua integrità, e l'unità figurativa mantenuta con la replica del fornice centrale sui due lati in simmetria, con le torrette conclusive neoclassiche. Nel prospetto verso città l’immagine cinquecentesca è stata invece annullata, sostituita da un'architettura di tufo e laterizio in stile neomedievale (detto Rundbogenstil), con archetti pensili e torrette poligonali merlate.


title: Porta Vescovo

text: Sulla facciata interna della struttura vi è una lapide che ricorda come, il 16 ottobre 1866, le truppe italiane entrarono a Verona da questa porta.


title: Quel fantasma di mio marito

text: Quel fantasma di mio marito è un film italiano di genere commedia fantastica del 1950 diretto da Camillo Mastrocinque.


title: Quel fantasma di mio marito

text: Un giornalista piuttosto intraprendente un giorno ha l'occasione di compiere un grosso scoop: quello di intervistare la fidanzata di un pericoloso assassino - catturato dalla polizia - per il giornale in cui lavora, la Gazzetta di Roma. L'intervista non viene realizzata e il giornalista viene dapprima licenziato dal direttore. Quando costui scopre che l'affascinante moglie del giornalista è una sua amica intima e a contatto stretto con un influente senatore, ci ripensa e per toglierselo dai piedi lo spedisce in Palestina come inviato speciale a seguire la situazione piuttosto calda. Nel frattempo la moglie vuole fargli una sorpresa e il giornalista crede che aspetti un bambino, assecondato da uno strambo zio che vorrebbe trasferirlo a Grosseto. Quando scopre che la moglie sta per aprire in casa sua un atelier di moda, rimane piuttosto sconcertato ed è ben contento di partire come inviato speciale, avendo come compagno un gattino bianco. Al suo arrivo viene subito fatto prigioniero da un gruppo di arabi che lo conducono in una tenda occupata da un califfo - che si rivelerà poi essere un simpatico napoletano verace - e una fattucchiera. Il giornalista viene fatto quindi credere essere deceduto in un attentato terroristico e quando la notizia arriva alla redazione del giornale, passa subito sulla bocca di tutti e arriva anche all'orecchio della moglie, impegnata nell'organizzazione dell'ennesima sfilata di moda. Il marito le compare a più riprese come fantasma e la moglie, in preda ad allucinazioni, dapprima rischia di annegare in piscina e quindi viene ricoverata in una clinica psichiatrica. Alla fine la storia dell'uccisione si rivelerà priva di fondamento e quando il giornalista rientra a casa tutto si sistema: la famiglia - gattino bianco compreso - si stabilirà a Grosseto dallo zio.


title: Quel fantasma di mio marito

text: Prodotto dall'imprenditore siciliano Ferdinando Briguglio per la Briguglio Film - che aveva finanziato prima "Anni difficili" di Luigi Zampa - il film per molti anni è stato uno dei misteri irrisolti nella storia del cinema italiano fino al 2009, quando la pellicola è stata ritrovata dal figlio del produttore Pietro Briguglio in una soffitta. Ne affida il restauro alla Cineteca Italiana di Milano, effettuato in collaborazione con la Cineteca di Bologna e il Museo Nazionale del Cinema di Torino.


title: Quel fantasma di mio marito

text: Iscritto al Pubblico registro cinematografico con il n. 867, viene presentato alla Commissione di revisione cinematografica, presieduta da Nicola De Pirro, il 19 gennaio 1950 e ottiene il visto censura n. 7.122 del 26 gennaio 1950 per una lunghezza della pellicola di 2.613 metri. Ebbe un incasso di 39.150.000 lire. Dopo la prima visione, il film è rimasto invedibile per anni fino al suo recupero. La versione restaurata è stata presentata alla 62ª edizione del Festival del Cinema di Locarno l'8 agosto 2009.


title: Quel fantasma di mio marito

text: Il film è stato pubblicato su DVD dalla Medusa Video con diversi contenuti extra: il trailer originale e interviste a Matteo Pavesi sul restauro della pellicola, a Tatti Sanguineti su Walter Chiari, al critico Paolo Mereghetti che commenta il film e al figlio del produttore Pietro Briguglio sulla storia della Briguglio Film.


title: Quel fantasma di mio marito

text: Si tratta del primo film del ventunenne Carlo Pedersoli - in seguito noto come Bud Spencer - che appare brevemente come nuotatore nella sequenza in piscina; è il ragazzo che salva Vivia dall'annegamento.


title: Stefano Paleari

text: Professore di Analisi dei Sistemi Finanziari e Public Management presso Università degli Studi di Bergamo. Successivamente divenuto rettore della stessa Università e Presidente della Conferenza dei Rettori delle Università italiane.


title: Stefano Paleari

text: Nato a Milano il 24 gennaio 1965, Stefano Paleari si è laureato con Lode in Ingegneria Nucleare presso il Politecnico di Milano nel 1990.


title: Stefano Paleari

text: Dal 2001 è professore ordinario in Analisi dei Sistemi Finanziari presso l'Università degli Studi di Bergamo.


title: Stefano Paleari

text: Dal 2006 al 2016 è stato Direttore scientifico di ICCSAI (International Center for Competitiveness Studies in the Aviation Industry).


title: Stefano Paleari

text: Dal 2009 al 2012 è stato esaminatore esterno nel Master of Science del corso di Air Transport Management della Cranfield University, in Gran Bretagna.


title: Stefano Paleari

text: Dal 2009 è Airneth Academic Fellow e membro dell'Airneth Scientific Board, gruppo internazionale degli accademici più rappresentativi nel campo del trasporto aereo.


title: Stefano Paleari

text: Dal 2011 al 2013 è stato membro della giunta e segretario generale della CRUI (Conferenza dei Rettori delle Università Italiane).


title: Stefano Paleari

text: Da ottobre 2015 è direttore scientifico del gruppo di ricerca HERe nell’ambito dell’accordo di collaborazione tra CRUI (Conferenza dei Rettori delle Università italiane) e Università degli Studi di Bergamo sullo studio della "governance" dei sistemi di "higher education."


title: Stefano Paleari

text: Da luglio 2015 è consigliere d'amministrazione indipendente per LU-VE, società quotata in borsa, leader mondiale nella produzione di scambiatori di calore.


title: Stefano Paleari

text: Dal gennaio 2016 è membro del Comitato d’indirizzo dell’Istituto Toniolo, ente fondatore e promotore dell’Università Cattolica del Sacro Cuore di Milano.


title: Stefano Paleari

text: Nel giugno 2016 è stato "visiting scholar" presso il Max Planck institute for the History of Science di Berlino.


title: Stefano Paleari

text: Dal luglio 2016 è membro del "Coordinating Council for Higher Education of Portugal," organo consultivo del Ministro della Scienza, della Tecnologia e dell’Università portoghese.


title: Stefano Paleari

text: Da maggio 2017 al 6 dicembre 2019 è stato Commissario straordinario di Alitalia, su nomina del Ministero dello sviluppo economico.


title: Stefano Paleari

text: L'11 marzo 2016 gli è stata conferita la laurea honoris causa in economia all'Università degli Studi "Mediterranea" di Reggio Calabria.


title: Stefano Paleari

text: Il 29 maggio 2016 gli è conferito il Premio Rosa Camuna 2016, attribuito dalla Regione Lombardia alle persone che si sono particolarmente distinte nel contribuire allo sviluppo economico, sociale, culturale e sportivo della Regione.


title: Stefano Paleari

text: Nel 2016 gli è conferito il “Pearson Prize” per il paper “How Do Underwriters Select Peers When Valuing IPOs?”, del quale è autore con Andrea Signori e Silvio Vismara, riconosciuto come miglior contributo pubblicato nei due anni precedenti sulla rivista “Financial Management”.


title: Soprattutto sotto

text: Soprattutto sotto è il primo album in studio del gruppo musicale italiano Sottotono, pubblicato nel 1994 dalla Vox Pop e dalla Flying Records.


title: Soprattutto sotto

text: Subito dopo la fuoriuscita di Tormento e DJ Irmu dagli Otierre (gruppo in cui tuttora milita Esa, fratello di Tormento), i due si uniscono al beatmaker Fish e all'MC Nega.


title: Soprattutto sotto

text: Le basi dell'album, prodotte da Fish, sono evidentemente ispirate a quelle usate nella West Coast americana, e sono realizzate prevalentemente utilizzando campionamenti di altre canzoni, sistema di produzione limitato nei dischi successivi, dove le basi saranno prevalentemente realizzate con sintetizzatori e altri strumenti. Anche le liriche sono ispirate alla corrente Gangsta rap di quegli anni, in particolare ad artisti come N.W.A, Snoop Dogg e 2Pac.


title: Soprattutto sotto

text: Il disco ebbe un discreto successo, soprattutto grazie al primo singolo estratto, "La mia coccinella", una canzone d'amore rappata esclusivamente da Tormento.


title: Soprattutto sotto

text: Nel disco sono presenti anche alcune collaborazioni con alcuni artisti all'epoca associati agli Otierre, come Azza e Polare nel brano "A.T.P." e La Pina in "L'a morale".


title: Soprattutto sotto

text: Nel 1995 Nega abbandona il gruppo, seguito da DJ Irmu che lo lascerà dopo la pubblicazione dell'ultimo singolo estratto, "Silenzio".


title: Soprattutto sotto

text: L'iniziale quartetto si riduce così ad un duo guidato dai soli Tormento e Fish, formazione che rimarrà invariata negli anni successivi.


title: Soprattutto sotto

text: Nel 1999 il disco viene ristampato in CD in versione rimasterizzata da Area Cronica Entertainment e V2 Records con cover e grafiche differenti e con una traccia bonus, "My Lady Bug ('99 Remix)", remix della canzone "La mia coccinella". Il disco sorpassa le copie vendute.


title: Megametro

text: Per avere un'idea dell'ordine di grandezza di questa lunghezza, si consideri che il raggio terrestre misura ; la distanza dalla Terra alla Luna è invece di . La velocità della luce è di