title: Costituzione belga

text: La grazia (art. 110 Cost.). Il re Leopoldo I del Belgio intendeva farne un potere regio, ma il governo si oppose. Il re ha tuttavia un ruolo nella concessione della grazia. Nello stesso senso, il fatto che Leopoldo II del Belgio fosse contrario per principio alla pena di morte ha fatto sì che non vi sia stata alcuna esecuzione capitale in Belgio per tutta la durata del suo regno, in quanto le condanne a morte venivano sistematicamente commutate in condanne all'ergastolo.


title: Costituzione belga

text: Il Re ed il governo hanno un ruolo anche nella funzione legislativa: possono presentare progetti di legge. Il Re ratifica e promulga le leggi (art. 109 Cost.); non si è mai consentito che il Re possa rifiutarsi di ratificare una legge, a differenza del Governo che ha tale facoltà.


title: Costituzione belga

text: Nel 1831, la Costituzione non aveva fissato il numero dei componenti del Governo; a quell'epoca v'erano solo 5 ministri, ed il ministro della Guerra non faceva parte del governo ; non era ancora previsto un Primo ministro ma solo un “Capo di gabinetto” (chef de cabinet) - "primus inter pares" -, che solo successivamente diverrà la guida del Governo, affermando la sua preminenza rispetto agli altri ministri. In quest'epoca, il Re personalmente presiedeva il Consiglio dei ministri.


title: Costituzione belga

text: Per molto tempo il Re ed il Capo di gabinetto hanno negoziato fra loro il “patto di governo”; solo Leopoldo II fece cessare questo sistema di governo.


title: Costituzione belga

text: Anche se in linea di principio il Re è il capo del Governo, oggi si considera che egli ne sia estraneo.


title: Costituzione belga

text: Il Governo è composto dal Consiglio dei ministri e dai Sottosegretari di Stato (secrétaires d'État) federali. Dal 24 dicembre 1970, il Consiglio dei ministri è composto da non più di 15 membri, con distribuzione paritaria per i gruppi linguistici francese e neerlandese. Non risulta invece indicato nella Costituzione il numero dei Sottosegretari federali.


title: Costituzione belga

text: Secondo la convenzione costituzionale il Consiglio dei ministri federale assume le proprie decisioni secondo il metodo del “consensus”, secondo il principio del «sottomettersi o dimettersi».


title: Costituzione belga

text: La Costituzione prevede una riserva di legge in materia di organizzazione della giurisdizione, che è attuata secondo le leggi dell'ordinamento giudiziario ("code judiciaire").


title: Costituzione belga

text: Nella Costituzione sono previsti alcuni organi giudiziari: la Corte di cassazione, il Consiglio superiore della Giustizia ("Conseil supérieur de la Justice") e cinque Corti d’appello.


title: Costituzione belga

text: La maggior parte delle disposizioni costituzionali relative al potere giudiziario mirano a garantire sia l'indipendenza di tale potere sia i diritti dei soggetti che entrino in contatto con il sistema giudiziario


title: Costituzione belga

text: Le udienze sono pubbliche, salvo eccezioni in casi particolari, le decisioni giudiziarie devono essere motivate e sono rese in udienza pubblica, una giuria (jury) è prevista solo in materie determinate (per i reati gravi ("crimes"), i delitti politici ed i reati in materia di stampa, ad eccezione di quelli ispirati da xenofobia). I giudici sono nominati a vita e non possono essere trasferiti senza il loro consenso. Il loro statuto giuridico ed economico può essere stabilito solo con legge. Quanto ai Pubblici ministeri, essi sono nominati e revocati dal Re.


title: Costituzione belga

text: Ha previsione costituzionale la "eccezione di illegalità", secondo la quale, nei casi in cui un decreto o un regolamento sono contrari alla legge, il giudice deve disapplicarli.


title: Costituzione belga

text: In materia di contenzioso giudiziario, si distingue fra giudizi in materia civile e quelli relativi ai diritti politici. La legge stabilisce i casi nei quali i diritti politici sono sottoposti alla giurisdizione dei Tribunali amministrativi.


title: Costituzione belga

text: Infine, l’organo preposto all’interpretazione della Costituzione e alla risoluzione di controversie sia dal punto di vista dei diritti che delle competenze delle singole entità federali, è la Corte Costituzionale, regolata dall’articolo 142 della Costituzione e da una serie di leggi che garantiscono la pari rappresentanza di giudici fiamminghi e valloni.


title: Darkest Dungeon

text: Darkest Dungeon è un videogioco di ruolo appartenente al genere strategico a turni, con una componente roguelike, sviluppato dallo studio indipendente Red Hook Studios.


title: Archeometria

text: Larcheometria (misura ciò ch'è antico) si occupa dello studio scientifico con analisi di laboratorio dei materiali di cui i beni di interesse storico, archeologico, artistico e architettonico sono costituiti e dei contesti naturali in cui tali beni si sono ritrovati nel tempo.


title: Darkest Dungeon

text: È stato pubblicato e distribuito per la prima volta il 19 gennaio 2016 per Microsoft Windows, Mac OS X e Linux tramite la piattaforma di distribuzione digitale Steam.


title: Archeometria

text: Gli studi archeometrici permettono di indagare una vasta gamma di materiali: lapidei, ceramica, vetro, metalli, materiali pittorici (compresi pigmenti, coloranti e leganti), e materiali organici. Da questi è possibile estrarre molte informazioni necessarie per una più completa lettura storica e archeologica dell'oggetto o del monumento sia nei suoi aspetti tecnologici e materiali sia in rapporto al contesto di rinvenimento, anche al fine di migliorarne la conservazione e progettarne il restauro.


title: Darkest Dungeon

text: In seguito, il gioco è stato distribuito anche per console PlayStation 4 e PlayStation Vita, dal 27 settembre 2016.


title: Archeometria

text: L'analisi archeometrica deve sottostare a parametri di accuratezza, deve fornire cioè risultati esatti, precisione, ossia le misure devono poter essere replicate correttamente, e sensibilità, in quanto deve essere in grado di misurare quantità basse o molto basse di sostanze presenti nel campione; a quest'ultimo parametro si lega il concetto di distruttività, che implica la necessità o meno di prelevare dei campioni dal materiale oggetto di studio.


title: Darkest Dungeon

text: Il giocatore è chiamato a prendere in mano le sorti di un'antica tenuta ereditata da un suo antenato morto da poco e a riportarla ai fasti di un tempo, estirpando il male che vi si è annidato a causa del comportamento del progenitore, colpevole di aver praticato oscura magia ed eseguito inquietanti esperimenti.


title: Archeometria

text: Dal punto di vista fisico e chimico sono considerate non distruttive sia le tecniche che possono essere utilizzate direttamente sul reperto, sia quelle che prevedono il prelievo di un campione dall'oggetto, ma che lo lasciano integro e disponibile per successive analisi. Dal punto di vista dell'archeologo, del restauratore e dello storico dell'arte, invece, non distruttive sono le tecniche che non richiedono il prelievo di un campione. In quest'ottica si preferisce definire come paradistruttive quelle tecniche che prevedono il prelievo di un campione pur mantenendolo integro, e microdistruttive le tecniche distruttive dal punto di vista analitico ma che prevedono l'utilizzo di una quantità minima di campione invisibile ad occhio nudo.


title: Darkest Dungeon

text: Per fare ciò, dovrà ristrutturare il paesino limitrofo alla tenuta e liberare la località da tutta una serie di mostri e creature maligne, servendosi di una schiera di eroi che arrivano in paese in cerca di occupazione. L'obiettivo finale del giocatore è quello di ripulire il Darkest Dungeon, il sotterraneo più profondo e pericoloso di tutta la proprietà.


title: Archeometria

text: L'utilizzo di una tecnica completamente non distruttiva, non prevede quindi il prelievo di un campione; si distinguono due tipi di campionamento:


title: Darkest Dungeon

text: Il gioco è caratterizzato da temi oscuri, macabri, deliranti, spiccatamente gotici e sfocianti nel genere horror, con l'elemento centrale della follia, derivante dall'esplorazione dei luoghi corrotti, che gradualmente influisce sul comportamento dei protagonisti, rendendoli sempre più difficili da governare per il giocatore.


title: Archeometria

text: La datazione dei reperti archeologici avviene generalmente attraverso la misura della concentrazione di isotopi radioattivi o di prodotti in decadimento in relazione al tempo: sono i casi della datazione al radiocarbonio, in cui il tempo di dimezzamento dell'isotopo radioattivo Carbonio-14 è di 5730 anni, o della datazione Potassio-Argon, utilizzata per la datazione delle rocce.


title: Darkest Dungeon

text: Per la realizzazione del gioco, i temi trattati e il design delle creature, il team di sviluppo si è ispirato alle opere di Howard Phillips Lovecraft. Peculiarità del gioco, inoltre, è una voce narrante esterna, appartenente al defunto antenato del protagonista, che richiama dal passato sinistri episodi della propria vita, descrive con enfasi certe azioni dei protagonisti e, in generale, consiglia il giocatore durante l'azione.


title: Archeometria

text: Una tecnica utilizzata soprattutto nella datazione della ceramica è la termoluminescenza, che si basa sulla stima degli elettroni perduti ed accumulatesi nella struttura cristallina del materiale.


title: Darkest Dungeon

text: Il giocatore riceve una lettera scritta da un suo sconosciuto parente a cui il gioco fa riferimento semplicemente come "l'Antenato". L'Antenato, venuto a conoscenza delle leggende che vogliono la tenuta come portale d'ingresso verso immensi poteri, e dopo aver sperperato la fortuna di famiglia nella ricerca di un modo per trovarlo, tramite una serie di scavi al di sotto di essa porta alla luce un antichissimo portale di pietra che riesce infine ad aprire per mezzo di un rituale e una vecchia reliquia.


title: Archeometria

text: Per la datazione di reperti organici si fa ricorso alla tecnica di racemizzazione degli amminoacidi, che permette di fornire datazioni per un arco di tempo molto maggiore della datazione al radiocarbonio.


title: Darkest Dungeon

text: Ciò, però, libera un antico potere la cui corruzione colpisce tutta la tenuta e il villaggio vicino, e porta alle soglie della follia l'Antenato. Disperato e in cerca di una via di fuga, ma desideroso altresì di riscattare il nome della sua famiglia recuperando il controllo della tenuta ed eliminando per sempre il male liberato, l'Antenato decide di affidare il compito al giocatore.


title: Archeometria

text: L'analisi dei materiali e dei microelementi in essi contenuti possono consentire di stabilire la provenienza geografica del reperto; a tal fine è però necessario possedere dei campioni di riferimento di provenienza nota e conoscere le possibili sorgenti di materiale.


title: Darkest Dungeon

text: La lettera, scritta dall'Antenato poco prima di suicidarsi con un colpo di pistola, funge assieme da testamento e ultima confessione, avvertendo il giocatore dei fatti che hanno trasformato la tenuta da luogo florido e ricco a concentrato di morte e corruzione, e pregandolo di porre rimedio a tutto quell'orrore.


title: Archeometria

text: Analisi archeometriche possono essere applicate per approfondire gli aspetti tecnologici dell'oggetto studiato, rispondendo a domande riguardanti il procedimento produttivo adottato, dalla scelta delle materie prime all'eventuale aggiunta di degrassanti negli impasti ceramici (e loro qualità e quantità in rapporto alle caratteristiche del prodotto finito), al tipo di lavorazione, di cottura, di trattamento del prodotto semifinito, eccetera.


title: Darkest Dungeon

text: La tenuta e il relativo villaggio annesso rappresentano la zona principale del gioco, nella quale il giocatore ha la possibilità di reclutare nuovi eroi, potenziarli con nuove abilità ed equipaggiamento, curarli da malattie, stress e problemi di varia natura, e pianificare una nuova missione. Il gioco, infatti, avanza tramite missioni, che si svolgono nelle varie zone della tenuta. Le missioni segnano lo scorrere del tempo, occupando ognuna una settimana nel mondo di gioco. All'inizio di ogni missione, il giocatore crea una squadra di quattro elementi, scegliendo tra le file degli eroi a sua disposizione.Ogni eroe appartiene a una classe specifica, caratterizzata da tecniche particolari; le capacità combattive degli eroi possono essere potenziate tramite un sistema di upgrade. Come da tradizione del genere roguelike, in caso di morte non possono essere recuperati in alcun modo.


title: Archeometria

text: L'archeometria risulta spesso indispensabile nel campo del restauro, in quanto permette di analizzare i processi di degrado dei materiali, quali incrostazioni ed efflorescenze, gli effetti delle piogge acide (principale trasformazione è quella del carbonato di calcio che muta in solfato di calcio), i degrado dei pigmenti e dei coloranti. È inoltre possibile effettuare analisi approfondite degli affreschi che forniscono indicazioni su quali siano i materiali più idonei da adoperare in fase di restauro.


title: Darkest Dungeon

text: Caratteristica chiave del gioco è lo stress, che aumenta mano a mano che i personaggi compiono azioni; superata una certa soglia, la tensione e il nervosismo sfociano in alcuni malus che rendono i personaggi problematici da gestire per il giocatore e ne possono, infine, decretare la dipartita.


title: Archeometria

text: I campi di indagine dell'archeometria possono fornire, oltre alle informazioni sugli oggetti analizzati, indicazioni più ampie sull'ambiente e sulla cultura che li ha adoperati: l'analisi dei residui alimentari rinvenuti nei contenitori, ad esempio, può darci informazioni sulle abitudini alimentari e sui metodi di cottura dei cibi.


title: Darkest Dungeon

text: La tenuta presenta un villaggio limitrofo a essa. Le varie parti del villaggio possono essere potenziate tramite la spesa di cimeli possibili da trovare durante l'esplorazione.


title: Darkest Dungeon

text: L'esplorazione è organizzata a scorrimento orizzontale. I personaggi, rappresentati in due dimensioni, percorrono una stanza dopo l'altra perseguendo il loro obiettivo. Le stanze e il loro contenuto sono generati in maniera casuale.


title: Darkest Dungeon

text: Il Red Hook Studios, fondato nel 2013, nel febbraio 2014 è riuscito, tramite il sito di finanziamento collettivo Kickstarter, a procurarsi i fondi necessari per la creazione e lo sviluppo del gioco, arrivando a ottenere un budget a disposizione pari a 313.337 dollari, di gran lunga superiore alla cifra inizialmente stabilita di 75.000. Nel febbraio 2015, tramite la piattaforma Steam, è stata rilasciata una versione ad accesso anticipato del gioco che si è portata in prima posizione nella classifica dei prodotti più venduti su Steam. L'accesso anticipato è terminato il 19 gennaio 2016, con la distribuzione della prima versione definitiva del gioco.


title: Darkest Dungeon

text: Il 25 maggio 2017 è stata dichiarata la data di lancio della prima espansione di Darkest Dungeon, "The Crimson Court". È stata pubblicata il 19 giugno 2017 tramite Steam, ed è disponibile per Microsoft Windows, Mac OS X e Linux.


title: Darkest Dungeon

text: "The Crimson Court" aggiunge una nuova campagna al gioco, la nuova classe del "Flagellatore", nuove ambientazioni, nuovi nemici e la possibilità di costruire edifici, detti distretti, che diano vari bonus agli eroi del giocatore.


title: Darkest Dungeon

text: Il 23 ottobre 2017 è stata annunciata sul twitter ufficiale di Darkest Dungeon l'espansione "The Shieldbreaker"., che è stata pubblicata su Steam il 26 ottobre 2017. Non è stata ancora tradotta completamente in italiano.


title: Darkest Dungeon

text: "The Shieldbreaker" dà accesso a un nuovo eroe, la "Frangiscudi"; inoltre, aggiunge nuovi nemici e un nuovo sfondo per le battaglie con essi.


title: Darkest Dungeon

text: Il gioco ha ricevuto pareri favorevoli da parte della critica specializzata, ottenendo un gradimento pari all'84% su Metacritic.


title: Darkest Dungeon

text: Il 26 ottobre 2021, sulla piattaforma di distribuzione Epic Games Store, è stato pubblicato, in accesso anticipato, il seguito ufficiale del gioco: Darkest Dungeon II.


title: Battaglia di Tape (101)

text: La battaglia di Tape del 101 fu la seconda battaglia ivi combattuta nel corso delle guerre daciche, dopo quella dell'anno 88, e come la prima si concluse con la vittoria dell'esercito dell'imperatore Traiano sulle truppe daciche di Decebalo.


title: Battaglia di Tape (101)

text: Tra la fine del I e l'inizio del II secolo, Roma era ormai padrona dell'intero bacino del Mediterraneo, mentre in Europa centrale i confini delle sue conquiste si erano ormai stabilizzati intorno ai due grandi bacini fluviali di Reno e Danubio. L'unico stato organizzato ancora al di fuori delle conquiste romane era la Dacia, con le sue ricche miniere d'oro ed argento. Solo un imperatore con un "curriculum militare" di tutto rispetto avrebbe potuto portare a termine un'impresa così difficile. Questo imperatore fu Traiano, originario della Spagna, e primo "Princeps" nato al di fuori dei confini italici.


title: Battaglia di Tape (101)

text: L'occupazione delle montagne della Dacia, come dimostrarono gli eventi al termine della difficile conquista, avrebbe tenuto a bada le popolazioni di tutto il bacino carpatico, consentendo un tranquillo sviluppo del retroterra della Tracia e della Mesia, anche se non sembra fosse questo il reale obbiettivo di Traiano all'inizio della "prima expeditio dacica". Egli, inizialmente, riteneva doveroso punire con una guerra il re dei Daci, Decebalo, responsabile dei disastrosi risultati riportati dalle campagne daciche di Domiziano, nell'85 e nell'86.


title: Battaglia di Tape (101)

text: Traiano riuscì a schierare un esercito composto da numerose legioni danubiane, oltre ad unità ausiliarie e a "vexillationes legionarie":


title: Battaglia di Tape (101)

text: Il totale delle forze messe in campo dall'impero romano potrebbe essersi aggirato attorno ai 150.000 armati, di cui 75/80.000 legionari e 70/75.000 ausiliari. È evidente che l'esercito di penetrazione romano in Dacia, raccolse un numero di armati effettivi inferiore alla cifra complessiva di 150.000 (distribuiti lungo l'intero tratto danubiano) e stimabile attorno alla metà (non più di 70/80.000 armati), che quindi presero parte alla grande battaglia di "Tapae".


title: Battaglia di Tape (101)

text: In base ai dati forniti da Strabone, Decebalo potrebbe essere stato in grado di mettere insieme un esercito di circa 200.000 armati oltre agli alleati Roxolani e Bastarni, certamente non tutti schierati nella grande battaglia. Sembra invece che gli Iazigi di ceppo sarmatico, rimasero neutrali durante la prima campagna.


title: Battaglia di Tape (101)

text: Conosciamo anche il piano strategico generale della prima campagna dalle parole di Traiano stesso: "Inde Berzobim, deinde Aizi processimus". Queste due località si trovavano lungo la più occidentale fra le strade che si dirigevano in Dacia; essa, partendo da Lederata sul Danubio in prossimità di Viminacium, portava a Tibiscum e da lì, con un breve percorso, a "Tapae" ed al passo delle cosiddette "Porte di ferro" (presso l'attuale località di Otelu Rost), per entrare poi nella Dacia vera e propria. Questa strada era già stata utilizzata da Tettio Giuliano nella campagna dell'88.


title: Battaglia di Tape (101)

text: Dopo aver raggiunto "Tibiscum" (moderna Timișoara), in apparenza senza aver sostenuto scontri importanti, vi si accampò in attesa di attaccare le fortezze daciche presso l'imboccatura delle "Porte di ferro". Qui ingaggiò una feroce battaglia presso Tapae con il grosso dell'esercito dei Daci. Lo scontro, come anche illustrato sulla Colonna, fu favorevole ai Romani ma a costo di un grande spargimento di sangue, pur non risultando decisivo ai fini della guerra giacché Decebalo poté attestarsi all'interno delle sue fortezze della zona di Orăștie, pronto a sbarrare l'accesso alla capitale Sarmizegetusa Regia. Qui i Romani svernarono, poiché la stagione ormai avanzata rendeva sconsigliabile attaccare questa linea fortificata durante l'inverno.


title: Battaglia di Tape (101)

text: Essendo però sopraggiunto l'inverno, Traiano decise di attendere la primavera per sferrare l'attacco mortale ai nemici. Solo nel 102 i romani ottennero una'importante vittoria, anche se la definitiva sottomissione della Dacia si ebbe solo con la seconda campagna del 105-106. La Dacia fu occupata e divenne provincia romana.


title: La congiuntura

text: Il principe Giuliano Maria conosce un'affascinante giovane donna inglese di nome Jane in un "night club" a Roma e se ne invaghisce. La giovane donna convince il principe ad accompagnarla in un viaggio a Lugano. Il principe non si accorge del sotterfugio orchestrato dall'amante di Jane: utilizzare l'autovettura del nobile Giuliano Maria per esportare illegalmente un milione di dollari.


title: La congiuntura

text: Durante il viaggio la Mercedes del principe viene rubata a Rapallo, in Liguria, gettando nella disperazione la giovane donna inglese. Dopo aver sporto denuncia su particolare insistenza di Jane, i due rientrano in possesso dell'autovettura grazie all'intervento di un piccolo criminale locale. Il principe Giuliano e Jane si rimettono pertanto in viaggio per la Svizzera. Arrivati alla frontiera, vengono fermati da due finanzieri in seguito ad una segnalazione della polizia italiana sulla possibilità che l'autovettura fosse rubata.


title: La congiuntura

text: Il principe Giuliano, ignaro della presenza del milione di dollari, li tranquillizza confermando che egli è il proprietario, e grazie alla targa del corpo diplomatico e ai suoi modi cortesi riesce ad evitare ulteriori accurate perquisizioni. Superata indenne la frontiera, dopo qualche chilometro, il principe effettua una fermata per rifornirsi di carburante; nell'occasione Jane approfitta per telefonare da un vicino bar, adducendo a pretesto di voler avvisare la zia, residente in Svizzera, del suo prossimo arrivo. Ma Giuliano, entrato nel bar alla fine del rifornimento, sente parte della conversazione telefonica di Jane che, in realtà, non contattava la zia ma l'amante, vero organizzatore del piano per contrabbandare il denaro.


title: La congiuntura

text: Svelata la verità, Jane approfitta per fuggire sottraendo la vettura al principe al fine di raggiungere presso l'albergo svizzero convenuto l'amante stesso. A questo punto Giuliano non si perde d'animo e, richiesto un passaggio ad una lussuosa limousine guidata da una anziana aristocratica, si getta all'inseguimento di Jane. Alla fine la raggiunge proprio presso l'albergo di destinazione dove la trova insieme all'amante.


title: La congiuntura

text: Dopo una serie di animati confronti, l'uomo, ritenendo di aver con sé il denaro in una valigia, fugge dall'albergo lasciandovi Jane, con lo scopo di fuggire con il bottino ingannando la ragazza, usata in realtà come semplice mezzo per ottenere il denaro. Il principe, dopo un rocambolesco inseguimento, vede fuggire l'uomo in treno. Non gli rimane che tornare in albergo dove ritrova Jane che, capito il gioco ha, a sua volta, ingannato il truffatore trattenendo il denaro per condividerlo con Giuliano, di cui si è nel frattempo innamorata.


title: The Thinning

text: The Thinning è un film thriller di fantascienza statunitense del 2016 diretto da Michael J. Gallagher


title: The Thinning

text: Nel 2039 la Terra è sovrappopolata. Le Nazioni Unite dichiarano che tutte le nazioni devono ridurre ogni anno la loro popolazione del 5%. Gli Stati Uniti implementano il 10-241 o "Thinning", un test standardizzato in cui vengono giustiziati coloro che falliscono.


title: The Thinning

text: Blake Redding, figlio del governatore del Texas Dean Redding, sta uscendo con una ragazza di nome Ellie Harper, nessuno dei due studia per l'esame. Blake supera il test, mentre Ellie non riesce. Blake chiama suo padre nel tentativo di liberare Ellie, ma rifiuta.


title: The Thinning

text: Il giorno del suo ultimo esame un anno dopo, Blake fa un video in cui dice che fallirà di proposito l'esame per testare la lealtà di suo padre. Redding prende atto di questo annuncio e il test manager Mason King riceve l'ordine di far superare Blake indipendentemente dal suo punteggio. Mason scambia il suo punteggio con la geniale compagna di classe Laina, superando Blake. L'insegnante la signora Birch porge segretamente a Laina una chiave magnetica in modo che possa aprire le porte e scappare. Blake oscura la scuola, permettendo a Laina di scappare. Ciò, tuttavia, diventa impossibile quando la scuola va in black out. Dopo aver usato la chiave magnetica, Laina incontra Blake.


title: The Thinning

text: Laina va nella stanza del server per controllare i punteggi. Scopre che i punteggi dei test vengono mescolati, provocando la morte ingiusta di molti studenti con punteggi elevati, come Ellie. Laina lo dà alla sua amica Kellan, che è amica di un conduttore di notizie . L'alimentazione viene accesa e Laina viene ripresa dalla telecamera e portata al Diradamento. Blake, ancora travestito, tenta di rilasciare tutti gli studenti falliti, ma litiga con altre guardie. Dopo che le foto sono trapelate, Redding non ha altra scelta che giustiziare tutti coloro che hanno effettivamente fallito, incluso Blake. Alla fine Laina si riunisce con la sorella minore Corrine e la signora Birch, che si prende cura di Corrine dalla morte della madre.


title: The Thinning

text: Blake e gli altri vengono mostrati in un grande ascensore sotterraneo, dove molte persone lavorano per l'azienda tecnologica Assuru Global. Quando Blake si sveglia lentamente da quella che in realtà è una droga per dormire, vede la ragazza bionda che lavora: Ellie.


title: Ago da sutura

text: Lago da sutura è uno strumento che serve alla sutura chirurgica dei tessuti biologici mediante l'utilizzo di un filo di sutura.


title: Indici di edificabilità

text: Gli indici di edificabilità, detti anche indici di fabbricabilità, costituiscono i parametri di densità edilizia riferibili ad un'area fabbricabile.


title: Ago da sutura

text: Fino alla metà del XX secolo erano utilizzati aghi di acciaio muniti di una cruna chiusa o semiaperta, nella quale veniva inserito un capo del filo, fornito in grossi rocchetti o in matasse. A partire dagli anni 1970 furono prodotti aghi di nuova concezione, detti "atraumatici", perché privi della cruna sostituita da un incavo nel quale alloggia un capo del filo.


title: Indici di edificabilità

text: A differenza dell'Italia, dove in linea di massima l'indice è unico e riferito al rapporto fra volume edificato e superficie del terreno sul quale si costruisce, in molti paesi anglosassoni si usano indici distinti, uno per il rapporto tra superficie occupata dalla costruzione e area edificabile, in inglese "Building Coverage Ratio" (BCR) e un secondo per il rapporto fra superfici piane lorde e area edificabile, detto "Floor to Area Ratio" (FAR) o "Floor to Space Index" (FSI).


title: Ago da sutura

text: Lo strumentista presente al tavolo operatorio, assecondando la volontà del chirurgo, sceglieva tra i numerosi aghi e fili a disposizione quelli richiesti quindi afferrava l'ago con una pinza speciale, il porta-aghi, e lo caricava facendo passare o scattare uno dei capi del filo nella sua cruna. Questo metodo presentava alcuni inconvenienti:


title: Indici di edificabilità

text: Nel 1916 a New York vennero introdotte delle norme (Zoning Resolution del 1916) sulle altezze massime e la distanza dai confini per evitare che i grattacieli togliessero troppa luce ed aria agli edifici circostanti. Nel 1961 i criteri urbanistici vennero rivisti introducendo il concetto di rapporto tra superfici piane e area edificabile, ossia la "Floor Area Ratio" (FAR). Alcuni edifici costruiti prima del 1961 hanno un indice FAR oggi inammissibile, come l'Empire State Building che ha un FAR di 25. Questi edifici producono una rendita economica derivante dagli affitti di gran lunga superiore rispetto ad edifici più recenti che occupano aree di simile estensione.


title: Indici di edificabilità

text: In Francia i due indici si chiamano "Coefficient d'emprise au sol" (CES) per indice di occupazione del suolo, e "Coefficient d'occupation des sols" (COS) per il rapporto tra superfici piane edificate e area edificabile.


title: Indici di edificabilità

text: L'indice di fabbricabilità viene determinato attraverso la pianificazione urbanistica, che viene redatta dal comune italiano e che entra in vigore secondo procedure formalizzate, dettate dalle leggi regionali a seguito delle riforma costituzionale del 2001. L'adozione e la definitiva approvazione passa dalla partecipazione dei cittadini e degli enti sovraordinati (regione e provincia).


title: Indici di edificabilità

text: In funzione del contesto di applicazione, l'indice si presenta come "indice di fabbricabilità fondiaria" (Iff) o "indice di fabbricabilità territoriale" (Ift); quest'ultimo inclusivo delle quote di viabilità e delle aree pubbliche dovute.


title: Indici di edificabilità

text: L'indice di fabbricabilità e in generale gli indici di densità edilizia sono definiti dall'art. 7 del Decreto ministeriale 2 aprile 1968, n. 1444, che detta gli indici massimi, differenziandoli in base alla zona omogenea (A, B, C ed E). Da notare che tali limiti inderogabili di densità edilizia siano molto lontani da quelli effettivamente applicati.


title: Indici di edificabilità

text: Da un lato vi è l'indice di edificabilità territoriale o indice di fabbricabilità territoriale (Ift), che definisce il complessivo carico di edificazione che può gravare su di una zona territoriale omogenea ed è definito al lordo degli spazi pubblici. Tale indice viene in rilievo laddove la zona non sia ancora urbanizzata e quindi non sia ancora possibile identificare gli spazi destinati al pubblico interesse; infatti considera, per la determinazione dei limiti, anche le superfici che verrebbero occupate da infrastrutture e in modo particolare dalle strade.


title: Indici di edificabilità

text: In queste circostanze è possibile che la fabbricabilità sia espressa in termini di superficie lorda del costruito (invece della sua volumetria) consentendo all'ente decisore di regolare il carico insediativo nelle nuove trasformazioni invece che la dimensione fisica degli insediamenti. L'indice di fabbricabilità territoriale è espresso nella forma ""n" m²/m²", e regola la Superficie lorda (SUL) fabbricabile in funzione della Superficie del Lotto (Sl):


title: Indici di edificabilità

text: In seguito all'urbanizzazione, invece, viene in rilievo lindice di edificabilità fondiaria o indice di fabbricabilità fondiaria (Iff), che è riferito al singolo lotto ed è al netto degli spazi pubblici. L'indice fondiario determina il massimo volume fabbricabile (espresso in m³) data l'area della superficie fondiaria a disposizione (espressa in m²).


title: Indici di edificabilità

text: L'indice di fabbricabilità fondiaria si esprime nella forma ""n" m³/m²" dove "n" è un valore numerico spesso decimale (per esempio "1,5" m³/m²).


title: Indici di edificabilità

text: L'indice di edificabilità fondiaria di uno specifico lotto viene riportato nel relativo Certificato di destinazione urbanistica, rilasciato dal Comune di pertinenza. L'indice ha una diretta ricaduta sul valore economico dell'appezzamento.


title: Indici di edificabilità

text: Gli indici di edificabilità fondiaria sono normalmente fissati negli strumenti urbanistici comunali, come il Piano regolatore generale comunale. Il pianificatore, però, non è completamente libero nelle sue scelte: sia il decreto ministeriale 2 aprile 1968, n. 1444 che i vari legislatori regionali, infatti, comprimono l'autonomia comunale entro limiti inderogabili, che l'ente locale non può violare, a pena di illegittimità parziale del piano stesso.


title: Indici di edificabilità

text: Lo scopo fondamentale degli indici di edificabilità è quello di permettere la quantificazione della volumetria edificabile su di un lotto. Il calcolo della cubatura massima è però complicato da alcuni fattori, tra i quali il problema dello scomputo degli immobili preesistenti e la crescente tecnica della perequazione urbanistica. Di fronte alle scelte dell'amministrazione pubblica, comunque, il proprietario non è del tutto inerme, potendo ricorrere, quando possibile, all'istituto della cessione di cubatura per sfruttare su di un fondo la volumetria sviluppata altrove.


title: Esporlatu

text: Esporlatu ("Isporlatu" in sardo) è un comune italiano di 390 abitanti della provincia di Sassari che si trova a 474 metri sul livello del mare.


title: Esporlatu

text: Nel Medioevo appartenne al giudicato di Torres e fece parte della curatoria del Goceano o di Anela. Nel territorio sorgeva anche un altro paese, Bortiocor, che fu anche capoluogo della curatoria dopo Anela, e che fu distrutto in epoca aragonese. Alla caduta del giudicato (1259) entrò a far parte del giudicato di Arborea sotto il quale dal 1339 fece parte della contea del Goceano. Successivamente (1420 circa) tutta la contea del Goceano passò sotto il dominio aragonese, ove divenne un feudo regio. Fu riscattato agli ultimi feudatari nel 1839 con la soppressione del sistema feudale.


title: Esporlatu

text: Lo stemma e il gonfalone del comune di Esporlatu sono stati concessi con decreto del presidente della Repubblica del 25 febbraio 2008.


title: César Rodríguez Álvarez

text: Nella sua carriera giocò soprattutto per il CF Barcellona, vestendo anche le maglie di Spagna e della selezione catalana (pur essendo originario della Castiglia e León).


title: César Rodríguez Álvarez

text: Con il Barcellona giocò 433 partite segnando 294 gol: l'eccezionale bottino lo rende il quarto giocatore che ha segnato di più con la maglia del Barcellona, dopo Lionel Messi (700 reti), Paulino Alcántara (369) e Josep Samitier (319), contando anche le reti segnate nelle amichevoli, mentre le 433 presenze lo collocano al 17º posto tra i giocatori più presenti nel "Barça". Contribuì a cinque vittorie del Barcelona nella Primera División e nel 1949 conquistò il Trofeo Pichichi come capocannoniere del campionato, grazie a 28 gol. Dopo il ritiro dal calcio giocato, César è diventato allenatore e ha guidato, tra gli altri, e CF Barcellona.


title: César Rodríguez Álvarez

text: Dopo aver cominciato a giocare nel Frente Juventudes de León, nel 1939 (era appena finita la Guerra civile), César si trasferì al Barcellona. Comunque, dovendo fare il servizio militare, dovette andare a Granada, esordendo in prima squadra in quella città. Trascorse così due stagioni in prestito al Granada, con il quale nel 1941 andò a vincere la Segunda División con conseguente promozione. La stagione dopo, quella 1941-42, sia César che il Granada fecero il loro debutto in Primera División: in quell'annata l'attaccante riuscì anche a segnare 6 gol in una vittoria per 7-3 sul Castellón, chiudendo così al secondo posto in classifica marcatori.


title: César Rodríguez Álvarez

text: Nel 1942 César tornò al Barcellona, conquistando il suo primo titolo di Primera División nel 1945. In quell'esperienza al club "blaugrana", César aveva come compagni, tra gli altri, Antoni Ramallets, Velasco, Josep Escolà, Joan Segarra, Estanislao Basora, Josep Gonzalvo e Marià Gonzalvo. Nel 1951, nella finale di Copa del Generalísimo, mise a segno due gol nel 3-0 finale sulla Real Sociedad.


title: César Rodríguez Álvarez

text: Insieme a Estanislao Basora, Ladislao Kubala, Eduardo Manchón e Moreno, César divenne parte della leggendaria linea di attacco che portò il "Barça" a vincere cinque trofei nella stagione 1951-52. Segnò nuovamente nella finale di Coppa nazionale, in un 4-2 ai supplementari sul Valencia, e realizzò anche il gol decisivo nella finale di Coppa Latina, un 1-0 sul Nizza.


title: César Rodríguez Álvarez

text: Dopo aver lasciato il CF Barcellona, César giocò nel Cultural Leonesa e nel Perpignano (in Francia) prima di andare all'Elche. Da giocatore e poi come allenatore-giocatore portò l'Elche a risalire dalla Tercera División alla Primera División in tre stagioni: nel 1958 l'Elche venne promosso in Segunda División, gruppo 2, e la stagione dopo venne promosso nella Primera División dopo aver vinto il proprio gruppo di Segunda. Nella stagione 1959-60 César fu allenatore-giocatore dell'Elche nella massima serie.


title: César Rodríguez Álvarez

text: Tra il 1945 e il 1952 César giocò 12 volte nella Nazionale spagnola: quattro volte contro il , tre contro l', e una ciascuno contro , (Madrid, 27 marzo 1949, Spagna-Italia 1-3), , e . Il bilancio totale per la Spagna fu di sei vittorie, tre pareggi e tre sconfitte.


title: César Rodríguez Álvarez

text: Siglò il decisivo gol del 2-2 del nella gara del suo esordio contro il Portogallo l'11 marzo 1945. Nel 1950 venne convocato per i Mondiali in Brasile, rassegna in cui le Furie Rosse raggiunsero il girone finale.


title: César Rodríguez Álvarez

text: Tra il 1943 e il 1954 giocò anche 10 match per la Catalogna. Il 19 ottobre 1947, al Sarrià, mise a segno due reti per la Catalogna nella vittoria sulla Spagna per 3-1.


title: César Rodríguez Álvarez

text: Dopo i successi con l'Elche, César divenne allenatore del . Nel 1961 guidò gli aragonesi al terzo posto nella Primera División e nelle due stagioni dopo al quarto e al quinto posto. Nel 1963 il Saragozza fu finalista di Copa del Generalísimo, sconfitto solo dal Barcellona. Questa buona prestazione attirò l'attenzione del suo vecchio team. Nel 1963 César sostituì così l'ex compagno di squadra Josep Gonzalvo sulla panchina dei "Blaugrana": non ebbe comunque molto successo e rimase in carica per sole 85 gare, lasciando nel 1964.


title: Frank Fabra

text: Il 20 aprile 2016, in occasione del match di Copa Libertadores 2016,vinto per 6-2 contro il , mette a segno la prima rete con il club.


title: Frank Fabra

text: Vince il primo titolo con il club argentino il 25 giugno 2017, in seguito alla vittoria per 2-1 alla Bombonera contro l’, valevole per la conquista della Primera División 2016-2017.


title: Frank Fabra

text: Contribuisce alla conquista del campionato con 20 presenze e 1 gol. Nel 2019 rinnova il contratto con il club fino al 2023.


title: Frank Fabra

text: Il 22 maggio 2022 in seguito alla vittoria della Copa de la liga Profesional 2022, vinta in finale con il punteggio di 3-0 contro il , match nel quale realizza il gol del raddoppio, diventa il calciatore della rosa vigente che più titoli ha vinto con la maglia del .


title: Frank Fabra

text: Selezionato per i mondiali di Russia, viene sostituito da Farid Díaz a quattro giorni dall'inizio della manifestazione per un infortunio al ginocchio.


title: Falce (arma)

text: Falce da guerra ("war scythe" in lingua inglese; "Kriegssense" in lingua tedesca; "faux de guerre" in lingua francese; "kosa bojowa" in lingua polacca) è il vocabolo indicante, genericamente, una qualsiasi tipologia di arma bianca, manesca o inastata, ottenuta partendo dalla lama di una falce o di un falcetto.


title: Falce (arma)

text: Nello specifico, per falce da guerra s'intende un'arma inastata sviluppata nel Medioevo e rimasta in uso, in Europa orientale, alle milizie di contadini per tutto il XIX secolo.


title: Falce (arma)

text: Il primo popolo dell'Antichità a fare un uso sistematico della falce quale arma da guerra furono i Traci.


title: Falce (arma)

text: Le tipologie di armi a lama ricurva, affilata sul lato concavo, sviluppate da questa popolazione furono molteplici: la falce da guerra vera e propria, la romfaia, arma inastata con lama di falce ma dalla curvatura non marcata quanto la falce da guerra, ed il "sica", una sorta di falcetto da guerra ("ensis falcatus", "falcata" o "falx supina" in latino).


title: Falce (arma)

text: I persiani montarono invece lame di falce sulle ruote delle loro bighe, creando i carri falcati per cercare di riequilibrare il rapporto di forze tra cavalleria e fanteria messo in crisi dalla fanteria pesante dei Greci, la falange oplitica. La schiacciante vittoria di Alessandro Magno nella Battaglia di Gaugamela (331 a.C.) dimostrò però che l'epoca dei carri da guerra era definitivamente cessata.


title: Falce (arma)

text: Una sottile lama di falce, affilata sia sul lato convesso che su quello concavo, immanicata in un'elsa in legno ad una mano era invece arma distintiva delle fanterie del Regno di Axum (I secolo a.C.-X secolo): lo "shotel".


title: Falce (arma)

text: Nell'Estremo Oriente, nel frattempo, il falcetto passava dalla pratica lavorativa all'ambito bellico senza modifiche di linea. Il "kama" giapponese, in uso con altro nome anche in Cina, Corea ed Indonesia, è un falcetto a tutti gli effetti, privo di particolari accorgimenti volti a migliorarne le peculiarità. Versione più raffinata fu il "Kusarigama", un "kama" con annessa catena e sfera in metallo a mo' di mazzafrusto. Entrambe le armi sono oggi ancora in uso nelle arti marziali orientali ma, date le ridotte dimensioni della lama, non rientrano a pieno titolo nella tipologia della falce da guerra.


title: Falce (arma)

text: Eredi della tradizione militare dei Traci, i Daci dell'attuale Romania, portarono a pieno sviluppo il modello "classico" della falce da guerra nella falce dacica e continuarono a fare largo uso dei "sica". La falce dacica, capace di infrangere il grande "scutum" dei legionari o di strapparlo via dalle mani dei nemici, era una sorta di ibrido tra la spada e la falce vera e propria. Al tempo della Conquista della Dacia da parte dell'imperatore Traiano, il pericolo per l'incolumità dei legionari costituito dalle falci dei daci costrinse l'esercito romano ad adottare particolari misure: l'elmo legionario venne rinforzato per proteggere il capo dalla letale falcata discendente e si diffuse la pratica di aggiungere alla corazza dei soldati, la "lorica segmentata", delle protezioni per le braccia. Diversi esemplari di falci da guerra a due mani ornano il basamento della Colonna di Traiano, monumento fatto erigere dall"'optimus princeps" per commemorare la sua vittoria sui daci. Il fregio che copre la colonna ci mostra però sempre dei guerrieri daci ritratti con lo scudo, il che esclude, per loro, l'uso della falce da guerra a due mani. Chi dei soldati brandisce una falce, ne brandisce una di piccole dimensioni, un sica. Il monumento fatto erigere da Traiano in Romania, per commemorare la sua vittoria sui daci nella Seconda Campagna Dacica (105 d.C.), il "Tropaeum Traiani", mostra invece diversi guerrieri barbari armati con falci da guerra a due mani.


title: Falce (arma)

text: L'Esercito romano sviluppò una sua particolare tipologia di falce da guerra da impiegarsi però non nelle mischie ma durante gli assedi. La falce murale romana era infatti una sorta di variante dell'ariete utilizzata per strappare intonaco e pietre dalle mura al fine di sgretolarle. Le altre tipologie di falci da guerra, soprattutto il "sica", vennero assimilate dagli antichi romani per arricchire la panoplia dei gladiatori.


title: Falce (arma)

text: A partire dal Basso Medioevo, quando la rinata importanza delle forze di fanteria portò alla rapida diffusione di nuove, variegate tipologie di armi inastate, la grande falce messoria, "arma" d'elezione del contadino, funse immediatamente da modello per lo sviluppo della falce da guerra quale oggi la conosciamo. Come il suo modello più raffinato, il falcione poi passato in uso a corpi di fanteria d'élite, la falce da guerra era un'arma dalla grande capacità di taglio grazie all'ampio "momento angolare" di cui la lama inastata poteva godere.


title: Falce (arma)

text: Interessante è poi il caso della spada-falce appartenuta a Thomas Müntzer (1489–1525), l'animatore della Guerra dei contadini tedeschi del 1524-1526. Unico esemplare nel suo genere, costituì forse l'archetipo per una nuova tipologia di arma bianca manesca facilmente reperibile immanicando una lama di falce sull'elsa di una spada.


title: Falce (arma)

text: Le truppe realiste britanniche si erano servite della falce nella Battaglia di Sedgemoor (6 luglio 1685). La popolazione rurale della Confederazione polacco-lituana ricorse massicciamente all'uso di quest'arma in occasione dell'invasione svedese nota come "Il Diluvio" (1655-1660) e durante la celebre Rivolta di Kościuszko (1794) durante la quale, nella Battaglia di Racławice, i picchieri polacchi armati di falci ebbero ragione dell'artiglieria dell'Impero russo - fu a celebrazione di tale vittoria che l'architetto polacco Chrystian Piotr Aigner scrisse il suo "Krótka nauka o kosach i pikach" (it. "Breve trattato sulla falce e la picca"). In quei medesimi anni, anche i contadini francesi facevano un abile e mortifero uso delle falci nelle prime due Guerre di Vandea (1793-1796), mentre un decennio prima era toccato ai contadini magiari durante la Rivolta di Horea, Cloșca e Crișan (1784-1785).


title: Falce (arma)

text: Ancora nel XIX secolo, la "kosa bojowa" venne massicciamente utilizzata dai polacchi nelle varie rivolte contadine fomentate dai moti rivoluzionari democratici anti-russi di quegli anni: fond. Rivolta di Novembre (1830—1831) e Rivolta di Gennaio (1863-1865). L'arma era ancora in uso durante le Rivolte nella Slesia (1919-1921) ma venne dismessa nel 1939 quando i "Polscy kosynierzy" di Gdynia furono armati di fucile invece che di falce.


title: Falce (arma)

text: Parimenti, le fanterie dell'Impero etiope, erede nominale dell'antico Axum, fecero uso dello "shotel" sino ai grandi conflitti mondiali del XX secolo.


title: Ipotesi ergodica

text: In meccanica statistica, l'ipotesi ergodica afferma che, dopo un tempo sufficientemente lungo, il tempo speso da una particella in un volume nello spazio delle fasi di microstati della stessa energia è proporzionale al volume stesso; equivalentemente alle condizioni termodinamiche, il suo stato può essere uno qualunque di quelli che soddisfano le condizioni macroscopiche del sistema.


title: Ipotesi ergodica

text: In meccanica statistica si lavora con sistemi formati da un numero elevato di particelle, tipicamente nell'ordine del numero di Avogadro, rendendo perciò impossibile la risoluzione esatta delle equazioni del moto. L'obiettivo della meccanica statistica è quello di calcolare grandezze medie, che rappresentano le osservabili macroscopiche (come la pressione, la temperatura o l'energia).


title: Ipotesi ergodica

text: Dato un sistema isolato di "N" particelle, la media di un'osservabile "f" in un intervallo di tempo "T" è per definizione:


title: Ipotesi ergodica

text: dove formula_2 indica l'insieme di tutte le coordinate di tutte le particelle con i loro momenti coniugati, per un totale di 6"N" variabili.


title: Ipotesi ergodica

text: L'utilità dell'ipotesi ergodica è che permette di valutare grandezze macroscopiche, come media sui microstati invece che come media temporale. Dato che non conosciamo l'evoluzione temporale, una simile formula è del tutto inutile: possiamo però cambiare variabile e passare da una media temporale ad un integrale sullo spazio delle fasi. Il valore medio di "f" è quindi dato da:


title: Ipotesi ergodica

text: dove "ρ" rappresenta la densità di probabilità che il sistema si trovi nel microstato caratterizzato dalle variabili formula_2. A questo punto interviene l'ipotesi ergodica, imponendo che "ρ" sia una costante diversa da zero all'interno della regione dello spazio delle fasi accessibile al sistema e uguale a zero altrimenti:


title: Ipotesi ergodica

text: dove l'integrale è svolto solo nel volume accessibile al sistema. Nell'insieme microcanonico il vincolo imposto è che l'energia del sistema, data dall'Hamiltoniana del sistema calcolata nel microstato, sia compresa tra due valori "E" ed "E" + "Δ", con "Δ" molto minore di "E". Definendo


title: Ipotesi ergodica

text: L'utilità dell'ipotesi ergodica è che permette di calcolare semplicemente la densità di probabilità dei microstati. Se così non fosse, sarebbe ignota anch'essa e ci ritroveremmo, come nel caso della media temporale, nell'impossibilità di calcolare gli integrali a causa dell'ignoranza dello stato microscopico del sistema.


title: Ipotesi ergodica

text: Il teorema di Liouville mostra come, per sistemi classici conservativi, la densità locale dei microstati si conserva nell'evoluzione temporale. Di conseguenza, se la densità era costante all'istante iniziale, sarà costante per ogni tempo. Il teorema di Liouville assicura che la media temporale abbia un senso, ma l'ergodicità non segue da esso.


title: Ipotesi ergodica

text: Nei sistemi macroscopici, la scala temporale alla quale il sistema può veramente esplorare tutto lo spazio delle fasi ammesso può essere sufficientemente grande affinché lo stato di equilibrio termodinamico mostri una rottura dell'ergodicità. Un esempio comune è quello della magnetizzazione spontanea in sistemi ferromagnetici, che sotto la temperatura di Curie si magnetizzano anche se per il principio ergodico il sistema dovrebbe esplorare tutti gli stati ammessi energeticamente, la magnetizzazione media dei quali è zero. La violazione di questa forma letterale del principio ergodico è un esempio di rottura spontanea di simmetria. Sistemi disordinati complessi, come gli spin glasses mostrano forme di rottura dell'ergodicità anche più complicate: in questi sistemi le proprietà dell'equilibrio termodinamico sono difficilmente predicibili da sole argomentazioni di simmetria.


title: Autostrada Sistiana-Rabuiese

text: L’autostrada Sistiana-Rabuiese è un'autostrada italiana senza pedaggio, gestita dall'ANAS. L'autostrada non ha una numerazione definitiva ed è pertanto priva di una sigla alfanumerica.


title: Il disordine (film 1962)

text: Mario, un giovane alla ricerca di un lavoro per aiutare la madre malata, incontra diversi personaggi della borghesia di Milano. Isabella, una giovane borghese preda di una crisi isterica a causa del padre morente che non vuole vederla nonostante la ragazza stia tentando una riconciliazione con lui. Bruno, amico d'infanzia divenuto ricco e cinico. Andrea e Mali, coppia in crisi, non vogliono lasciare solo Tom, appena abbandonato dall'amante. Mali finisce a letto con Tom, provocando la rabbia di Andrea che decide di rompere con Mali. Uscendo Andrea vede arrivare l'amante di Tom che si rivela essere Bruno. Don Giuseppe, un prete disposto ad aiutare il ragazzo e la madre ma ben presto si scopre che ha abbandonato la tonaca e ospita una fauna variegata di persone a casa sua. Nonostante lo scontro Don Giuseppe vende la sua casa e invia il ricavato alla madre di Mario.


title: Autostrada Sistiana-Rabuiese

text: Nonostante la denominazione l'autostrada non ha origine a Sistiana, bensì a Padriciano. L'autostrada è divisa in due tronchi, connessi fra loro dalla strada statale 202 Triestina, che ha comunque caratteristiche di strada extraurbana principale. Il primo tronco (già classificato provvisoriamente come NSA 344) collega con soluzione di continuità il raccordo autostradale 13 alla SS 202 e ha la segnaletica a sfondo verde mentre il secondo tronco (già classificato come NSA 326) collega la SS 202 al confine di stato di Rabuiese e ha la segnaletica a sfondo blu nonostante sia definita autostrada.


title: Il disordine (film 1962)

text: L'attore Georges Wilson è stato premiato al San Francisco International Film Festival con il "Golden Gate Award" come miglior attore non protagonista.


title: Autostrada Sistiana-Rabuiese

text: Dal 19 novembre 2008, data di apertura di entrambi i tronchi, è stata quindi completata la cosiddetta Grande Viabilità Triestina che consente di unire con un'unica strada a 2 corsie per senso di marcia, senza soluzione di continuità, l'autostrada A4 al porto di Trieste, attraverso il RA 13, la ex NSA 344 e la SS 202.


title: Autostrada Sistiana-Rabuiese

text: Il tratto di collegamento tra il RA 13 e la SS 202 di 5,50 km, che si sviluppa quasi interamente in 2 gallerie (la galleria Carso lunga 2,85 km e la galleria Cattinara lunga 292 m), è stato cantierato nel 2002 e completato nel 2008. Il Comune di Trieste era la stazione appaltante mentre l'impresa Collini ha eseguito i lavori. La spesa è stata pari a oltre 223 milioni di euro.


title: Autostrada Sistiana-Rabuiese

text: La costruzione del raccordo di 4,6 km per il confine di stato di Rabuiese è stato previsto dagli accordi di Osimo del 1975 e dal conseguente decreto del presidente della Repubblica 6 marzo 1978, n. 100 (GU n. 102 suppl. ord. del 13/04/1978). I lavori sono iniziati nel 2004 e terminati nel 2008; l'ANAS ha gestito l'appalto mentre i lavori sono stati eseguiti dall'azienda Collini per una spesa di circa 154 milioni di euro.


title: Autostrada Sistiana-Rabuiese

text: Questo tratto è stato classificato inizialmente come nuova strada ANAS 326 Raccordo Lacotisce-Rabuiese e l'apertura, nel 2008, di influì drasticamente al calo del traffico lungo l'ex strada statale 15 Via Flavia.


title: Andrea De Litio

text: La data di nascita di Andrea De Litio è ipoteticamente circoscritta, secondo Guglielmo Matthiae tra il 1415 e il 1420. L'ipotesi più accreditata, oggi, è quella che il pittore sia nato nel piccolo borgo marsicano di Lecce nei Marsi, visto che il suo cognome "De Litio", deriva dalla forma latina "De Lictio" che a sua volta è una deformazione del nome "De Leccia", cioè "nativo di Lecce". Che il pittore sia nato nella città di Lecce in Puglia è improbabile (infatti, nei documenti cittadini non è mai menzionato e questi non ha mai lasciato una sua opera nella regione), e che la sua famiglia fosse originaria di lì è poco convincente, visto che i "De Lictio" sono documentati in Abruzzo fin dal XII secolo. Ma l'ipotesi che il pittore sia nato nella Marsica non convince tutti, anzi, solo recentemente è stata ipotizzata una nascita a Lecce nei Marsi. Infatti, molte città abruzzesi rivendicano l'onore di aver dato i natali a questo pittore, sostenute anche da alcuni studiosi che ritengono poco convincente la nascita del De Litio nel paese marsicano (che non avrebbe potuto offrirgli nemmeno una minima opportunità per la sua formazione). Al posto di Lecce nei Marsi molti studiosi propongono Guardiagrele, dove sono documentati dei Litio dal 1107: la famiglia, di origine veneziana, era una famiglia d'arte. Infatti, un tal Bartolomeo Litio esegue per la chiesa di Santa Maria del Riparo di quel borgo un sepolcro (distrutto) nel 1107; un altro Bartolomeo, nel 1258, per la chiesa di San Francesco esegue un monumento gotico in marmo (perduto), e nel 1312 un altro membro della famiglia esegue un affresco nel Duomo di Guardiagrele (scomparso). E Andrea De Litio, nel 1473, esegue un altro affresco per la stessa chiesa. Quest'ipotesi, sostenuta all'inizio del Novecento da storici locali come Giuseppe Iezzi, era accreditata dal solo fatto che, nel XV secolo, Guardiagrele era un piccolo centro del Rinascimento ed era battuto da noti artisti, come Nicola da Guardiagrele. Precedentemente, tra il XIX e il XX secolo altri studiosi avevano proposto altri probabili luoghi di nascita: L'Aquila, dove realizzerà molte opere tra il 1450 e il 1470; Atri, dove Andrea prenderà dimora e aprirà bottega dal 1445 al 1481, forse morendo anche in quella città; Chieti, dove della sua prolifica attività è rimasto solo un affresco frammentario; e Sulmona, dove fu attivo in vari cantieri. Tuttavia, nessuna delle ipotesi su luoghi d'origine del pittore diversi da Lecce nei Marsi sono supportate da documenti inconfutabili. Durante i lavori del convegno al museo Paludi di Celano, nel settembre del 2000, sono stati mostrati i contratti di allogagione originali con i quali si stipulava, tra Andrea Delitio e i vari committenti, la realizzazione di affreschi sia per la chiesa di San Francesco della Scarpa di Sulmona che per la chiesa di Sant'Agostino di Norcia, sui quali si rintracciano le prove della provenienza del pittore (cfr. Andreadelitio.com)


title: Padouk

text: Padouk, più raramente padauk o paduk, è il termine con cui vengono commercializzate delle essenze il cui legname viene usato nella costruzione di mobili, parquet, falegnameria d'interni, impiallacciature e strumenti musicali. Veniva impiegato anche nel modellismo, ora in fase di disuso a causa della tossicità delle polveri.


title: Andrea De Litio

text: Ancora bambino, Andrea De Litio andò a bottega presso il Maestro del Trittico di Beffi, a L'Aquila, massimo pittore tardo gotico dell'Abruzzo.


title: Padouk

text: Il legname di padouk si ricava da una vasta gamma di specie arboree del genere "Pterocarpus". Ha generalmente tessitura stretta e levigata, fibre leggermente intrecciate e presenta pochi nodi. Ha un ritiro modesto e abbisogna di una stagionatura condotta lentamente per esaltarne la stabilità. Ha una buona lavorabilità e un'ottima capacità di finitura. Mediamente il peso specifico si attesta tra i 750 ed i 900 kg/m³. Le specie più utilizzate crescono in Africa ed in Asia.


title: Andrea De Litio

text: Successivamente, fece una brevissima sosta nella Marsica (e se si ritiene credibile l'ipotesi che Lecce nei Marsi sia la città natale, è da credere che si sia fermato sicuramente lì) e quindi, adolescente, se ne partì per Firenze, dove entrò per un breve periodo nella bottega di Masolino da Panicale e venne a conoscenza del linguaggio dei pittori fiorentini (specialmente Masaccio) e di quelli senesi. Successivamente fece ritorno in Abruzzo.


title: Padouk

text: Con il nome di padouk africano vengono solitamente commercializzati lo "Pterocarpus tinctorius" e lo "Pterocarpus soyauxii". Quest'ultimo ha il caratteristico colore rosso vivo, anche se con l'esposizione alla luce solare scurisce. I padouk africani sono meno pesanti rispetto ai parenti asiatici.


title: Andrea De Litio

text: In Abruzzo Andrea De Litio raggiunse nuovamente il territorio marsicano e qui dipinse la sua prima opera: una Vergine con Bambino per la chiesa di Santa Maria a Cese, frazione di Avezzano. Di questa grande tavola, che doveva essere collocata sull'altare maggiore, ci è pervenuta a causa del terremoto della Marsica del 1915 solo la parte superiore con il busto della Vergine e parte del trono, la cosiddetta "Madonna di Cese". Quest'opera, spostata al Museo di Palazzo Venezia e al Museo Nazionale d'Abruzzo e infine nel Museo d'arte sacra della Marsica di Celano, mostra reminiscenze gotiche unite alla novità della pittura fiorentina e senese, specialmente di Masolino da Panicale: il volto è leggermente piegato verso sinistra, lo sguardo è severo e malinconico allo stesso tempo; un prezioso manto blu le copre il capo; tutt'intorno all'aureola corre una scritta: "AVE MARIA GRATIA PL(ENA) D (...)ST". Il trono, o quello che è rimasto visibile, è decorato da varie pietre preziose rese con realismo. Da notare come la spalla destra della Vergine sia molto più grande di quella sinistra, frutto di un errore dovuto al fatto che il pittore era ancora alle prime armi. Genericamente si data l'opera al 1439.


title: Padouk

text: Tra le specie asiatiche, le più utilizzate sono il padouk delle Andamane ("Pterocarpus dalbergioides"), comune solo in India, e il padouk della Birmania ("Pterocarpus macrocarpus"), diffuso nel nordest dell'India e nel sudest asiatico.


title: Andrea De Litio

text: Subito dopo la realizzazione della Madonna di Cese, verso il 1440, si spostò nella vicina Celano dove collaborò con il Maestro del Trittico di Beffi alla realizzazione di un ciclo di affreschi nella chiesa di San Giovanni Battista. La presenza del De Litio accanto alla figura del Maestro di Beffi non vuol dire che dipendesse ancora in qualche maniera dal suo primo maestro, anzi, sembra che la fama di De Litio sia stata raggiunta velocemente, tanto che poco tempo dopo egli stesso apparirà con il titolo di "maestro". Molto probabilmente si trattò dunque solo di collaborazione, prassi tipica dell'epoca. Andrea De Litio realizzerà in quella chiesa di Celano solo una "Madonna con Bambino", ancora permeata da influssi gotici, ma più "umanizzata" rispetto alle figure dipinte contemporaneamente dal Maestro del Trittico di Beffi.


title: Andrea De Litio

text: Successivamente andò in Val Padana (il cui paesaggio è riscontrabile in alcuni suoi dipinti), forse alle corti di Ferrara e Mantova, per conoscere lo stile artistico che vi si andava maturando. Alcuni critici degli inizi del Novecento hanno a lungo parlato di una sua opera lì andata perduta, ipotesi poi screditata. Non è certo che salisse fino a Venezia, dove abitavano alcuni parenti e dove avrebbe potuto osservare le opere di Jacopo Bellini.


title: Andrea De Litio

text: Ormai la fama di Andrea De Litio era diffusa in tutto l'Abruzzo e nelle limitrofe Umbria e Marche, e sembra che il suo nome fosse arrivato anche alla Corte pontificia di Roma. Lungo la via del ritorno nella regione natìa, il De Litio si fermò nella città umbra di Norcia e qui gli venne dato l'incarico, assieme al maggior pittore locale, Nicola Ulisse da Siena, e al suo collaboratore Bartolomeo da Foligno, di affrescare la tribuna della chiesa di Sant'Agostino. Nel contratto di commissione Andrea De Litio viene citato come "magister", cioè "maestro", a evidente conferma non solo della sua notorietà, ma ci dà un sicuro indizio della sua origine: "29 aprile 1442: I maestri Bartolomeo di Tommaso da Foligno e Nicola d’Ulisse da Siena si associano con i maestri Luca di Lorenzo "de Alemania", Giambono di Corrado da Ragusa e "Andrea di Giovanni de Leccio", per dipingere a fresco il coro della chiesa di Sant'Agostino a Norcia." Degli affreschi che decoravano quella chiesa, ne è rimasto solo uno, proprio di De Litio: la "Madonna del Riscatto"; essa raffigura una donna anziana che intercede presso la Vergine per un innocente condannato a morte.


title: Andrea De Litio

text: De Litio nel 1443 era già tornato in Abruzzo (si presume che si sia fermato ancora a Celano) e verso il 1445 eseguì per la città di Roma un "San Pietro", successivamente andato perduto, che alcuni, senza fondamento, dicono si trovasse nella basilica di San Pietro in Vaticano.


title: Andrea De Litio

text: Nel 1445 Andrea De Litio giunse ad Atri, all'epoca un importante centro del Rinascimento grazie all'attività di mecenati dei duchi di Atri, gli Acquaviva (dal 1477 Acquaviva d'Aragona), e del Vescovo atriano, oltre alla ricca presenza di ordini religiosi, laici e di numerose famiglie nobili e mercantili.


title: Andrea De Litio

text: Ad Atri Andrea De Litio dimorò e aprì bottega per un lungo periodo che va dal 1445 al 1481; in questi anni non restò sempre in quella città ma si spostò in varie altre località.


title: Andrea De Litio

text: Andrea De Litio arrivò ad Atri per motivi sconosciuti, ma molto probabilmente fu attratto dalla grande attività culturale che vi si svolgeva. Appena arrivato, gli giunse subito una commissione: la realizzazione di un affresco nella chiesa di San Nicola. L'affresco in questione, realizzato tra il 1445 e il 1450, è la "Madonna di Loreto tra i santi Rocco e Sebastiano", un trittico murale presente in fondo alla navata sinistra della chiesa, dietro il battistero. L'opera fu alterata nel XVI secolo quando al di sopra vi fu aggiunto un altro affresco con due angeli che sorreggono un timpano, eseguito forse per rendere più completo l'affresco. Si presume che alla realizzazione di questo trittico murale abbia preso parte anche la bottega, che aveva appena aperto; un tempo, a causa del cattivo stato di conservazione in cui versava prima del restauro, si pensava che l'affresco fosse totalmente opera della bottega del De Litio. Dal Catasto del 1447 sappiamo che De Litio già era proprietario di un orto in contrada Porta Sant'Angelo e di una tenuta con vigna, che veniva coltivata da lavoratori stipendiati, presso Mutignano, all'epoca sotto la giurisdizione di Atri, successivamente divenuta frazione di Pineto. Ciò testimonia che il pittore aveva già raggiunto una considerevole fortuna. Non si conosce, invece, l'ubicazione della sua abitazione, dove teneva anche bottega: forse si trovava nel quarto di "Capo d'Atri", anche se l'unica prova a favore sono solo gli affreschi di San Nicola (che era la chiesa di riferimento del quartiere, anche se essa amministrativamente rientrava in un altro rione).


title: Andrea De Litio

text: Nel 1450 Andrea De Litio è a Sulmona, anch'essa al pari di Atri importante centro del Rinascimento in Abruzzo. Andrea De Litio, su commissione dei frati francescani, realizza nel presbiterio della chiesa di San Francesco della Scarpa un ciclo affrescato con la vita di Cristo e San Francesco d'Assisi; forse dovette dipingere anche la volta. Purtroppo il ciclo di affreschi, già seriamente danneggiato a seguito di una scossa nel 1456, è andato completamente perduto quando il terremoto del 1461 fece crollare la chiesa di San Francesco della Scarpa. Possiamo ben sapere però i soggetti raffigurati e la sua data di realizzazione grazie al contratto di commissione, conservato nell'Archivio Capitolare di Atri. Il contratto recita: "I procuratori della chiesa di S. Francesco della Scarpa di Sulmona, missere Silvestro, missere Antonio di Aristotile e missere Gregorio di Nicola da Sulmona, commissionano al "magistro" Andrea, "pentore de Leccia" (che in altre parti del documento viene anche chiamato anche "de Lictio" o "da Leccia"), la pittura a fresco della cappella grande di detta chiesa. Una copia del documento attestante il contratto di allogagione, redatta nel 1650, fu trovata nel 1897 da Luigi Sorricchio fra le carte dell’archivio privato Sorricchio di Atri, e pubblicata l’anno successivo da Pietro Piccirilli. Il documento originale fu in seguito trovato da Bruno Trubiani nell'Archivio Capitolare di Atri e pubblicato nel 1969. Anche qui c’è una nota importante da sottolineare: perché un documento stilato, con tanto di sigilli notarili, a Sulmona, viene ritrovato in un archivio di Atri; è stato ipotizzato da molte parti che il maestro Andrea abbia portato con sé tale contratto ad Atri (un imprecisato numero di anni dopo il 1450, forse nel 1465) per utilizzarlo come falsariga di un analogo contratto stipulato con i canonici della Cattedrale di Atri (o con gli stessi Acquaviva), onde dipingere il ciclo di affreschi, che lo ha reso universalmente noto, nel coro di quella chiesa. Anche in questo contratto si trae nota dell'origine inconfutabile del pittore, che ora è "magister", pentore de Leccia, da Leccia e de Lictio.


title: Andrea De Litio

text: Nel 1449, quando era ancora ad Atri, gli giunge una commissione dall'Aquila, e nel 1450, subito dopo aver ultimato gli affreschi di Sulmona, si reca nel capoluogo abruzzese. Nel Quattrocento L'Aquila era uno dei principali centri italiani del Rinascimento e fino al secolo successivo fu meta battuta da grandi nomi dell'arte. All'Aquila, intorno al 1450, sbriga la sua commissione: una "Madonna del Latte" nella chiesa di Sant'Amico.


title: Andrea De Litio

text: Questo affresco è ancora permeato di reminiscenze gotiche (visibili soprattutto negli angeli), ma già traspaiono novità rinascimentali (negli atteggiamenti del Bimbo e della Madre o nel panneggio blu sullo sfondo). Entro il 1451 il Nostro è ritornato a Firenze, e qui diviene collaboratore, presumibilmente, di Beato Angelico, Piero della Francesca, Domenico Veneziano e il Sassetta. Questo nuovo soggiorno fiorentino fu molto importante per il De Litio, e in questo periodo realizza una tavola per la Basilica di Santa Maria Novella, una "Madonna con Bambino" oggi in collezione privata fiorentina. Nel 1452, quando era ancora a Firenze, gli giunge una nuova commissione da Atri: la famiglia Arlini, ricchi commercianti lombardi appena trasferitisi ad Atri, chiede di realizzare una Madonna con Bambino con ai piedi il capo famiglia. La tavola, oggi perduta, verrà subito iniziata ma completata durante il ritorno ad Atri. Alcuni sostengono che mentre ritornava in Abruzzo si sia fermato a San Severino Marche, dove conobbe l'opera di Lorenzo Salimbeni e diede i primi rudimenti dell'arte al giovane Lorenzo d'Alessandro.


title: Andrea De Litio

text: Tornato nuovamente ad Atri, la confraternita di Santa Reparata ai Macelli gli commissiona per la propria chiesa (distrutta nel XVIII secolo) un ciclo di affreschi con la vita di una santa. Non sappiamo di che santa si trattasse, ma se questo ciclo era collocato nel presbiterio, è da intuire che si trattasse di Santa Reparata. Andrea De Litio si mise subito all'opera, ma concluse il tutto solo nel 1481, a causa delle continue e più importanti commissioni che gli giungevano e che lasciavano spesso sospeso il suo lavoro. Completò la tavola per la famiglia Arlini e verso il 1455 eseguì due tavole dipinte: un "dittico" (con il Matrimonio mistico di Santa Caterina a sinistra e una Crocifissione a destra) per la chiesa di Santa Maria La Nova a Cellino Attanasio (oggi al Museo Nazionale d'Abruzzo) e una "Madonna con Bambino e santi" per una chiesa di Firenze e oggi in una collezione privata di quella città. Intorno al 1460, poco prima di un'altra sua partenza, il duca di Atri Giosia I Acquaviva commissionò al De Litio l'affresco della "Madonna delle Grazie" nella chiesa di Sant'Agostino (Atri), restaurato nel 1994. In questo affresco, nella controfacciata della chiesa, la Vergine con il Bambino (che porta una collana di coralli) è al centro, mentre ai lati si trovano i santi Giacomo il Maggiore e Giovanni evangelista; ai piedi dei santi, si scorgone cinque figure di devoti in preghiera, molto probabilmente lo stesso Giosia I, sua moglie Margherita Riccardi e i tre figli.


title: Andrea De Litio

text: Intorno all'anno 1460 Andrea De Litio risulta presente in varie parti d'Abruzzo per realizzare vari affreschi. A Lucoli, nell'abbazia di San Giovanni Battista, realizza un ciclo di affreschi, con larga partecipazione della bottega; di questo ciclo d'affreschi, commissionato dall'abate Giovan Battista Gaglioffi, concluso nel 1461 dalla bottega, non è rimasto nulla, se non alcuni affreschi sparsi lungo la chiesa: un "San Lorenzo", un "San Giorgio", un "San Francesco" e un "ritratto di vecchio" (frammento di un affresco più grande).


title: Andrea De Litio

text: All'Aquila, di nuovo nella chiesa di Sant'Amico, realizza un altro affresco, la "Crocifissione", che però ci è giunta molto alterata a causa dei ritocchi del XIX secolo: l'unica parte originale è il volto di Cristo. Il grande affresco fu concluso solo nel 1465, dopo aver sospeso i lavori, molto probabilmente con l'aiuto di un allievo. Mentre era all'Aquila, realizza la pala d'altare del santuario della Madonna d'Appari a Paganica, una tavola oggi giunta frammentaria a causa di un incendio divampato nella chiesa alla fine del XV secolo, conservata al Museo nazionale d'Abruzzo.


title: Andrea De Litio

text: Lungo la strada del ritorno ad Atri, si ferma a Castelli (dove, per la chiesa della Madonna delle Lacrime - allora San Rocco - realizza l'Incoronazione della Vergine, di cui oggi è rimasto un frammento con il volto di Maria, la cosiddetta "Madonna delle Lacrime", così chiamata perché pianse sangue nel 1499; la corona sopra la testa della Madonna è aggiunta del XVII secolo) e ad Isola del Gran Sasso d'Italia (sua è la "Madonna con Bambino fra i santi Rocco e Sebastiano", affresco nella "cona" di San Sebastiano, poi dedicata ai Caduti di guerra).


title: Andrea De Litio

text: Ritornato ad Atri, realizza subito due affreschi per la Cattedrale: una "Madonna di Loreto" e la "Madonna d'Alto mare".


title: Andrea De Litio

text: Il primo, su una delle colonne della navata centrale, fu realizzato forse con l'aiuto di un allievo; la Vergine è posta sotto un tabernacolo retto da angeli, secondo un'iconografia lauretana tipicamente gotica. Così come rimandano al gotico le vesti della Vergine e il panneggio dell'abito.


title: Andrea De Litio

text: Vi sono però anche delle innovazioni rinascimentali, come il pavimento a scacchiera in prospettiva. Particolari interessanti sono gli angeli che si voltano quasi di scatto verso il fedele, cose se richiamati da qualcuno, e il Bambino Gesù, molto vispo, che cerca di prendere a tutti i costi un fiore tenuto in mano dalla Madre. La Madonna d'Alto Mare ritrae anch'essa la Madonna di Loreto, ma soprattutto nell'iconografia è tipicamente rinascimentale. Infatti, la Vergine con il Bambino, raffigurata a mezzo busto al di sopra di un disco dorato, si mostra sorridente; il Bambino, con una collana di corallo, è in piedi sostenuto dalla Madre. Sotto, degli angeli trasportano la Santa Casa a Loreto. Questo affresco contiene molti particolari interessanti; intanto, la raffigurazione della Santa Casa è una delle più attendibili, visto che la raffigura così come era visibile all'epoca prima delle trasformazioni del '500. Inoltre, queste è una delle prime raffigurazioni "ufficiali" della Vergine di Loreto. Il titolo "Madonna d'Alto Mare" nasce dal racconto leggendario del trasporto della Santa Casa da Nazaret alle Marche], per cui gli angeli avrebbero sorvolato anche il mare aperto, "alto mare" appunto. Infatti nella parte inferiore del dipinto, prima che essa scomparisse, era visibile una raffigurazione del mar Adriatico, oltre al profilo di una città identificata con Atri: si narra, infatti, che la notte tra il 7 e l'8 dicembre 1294 gli angeli, durante il trasporto della Santa Casa, si siano fermati proprio ad Atri (e da ciò si facevano derivare gli attuali "Faugni", anche se ormai è accertata la loro origine pagana).


title: Andrea De Litio

text: Intorno al 1460 ad Andrea giunge la commissione, dal capitolo della Cattedrale e dal vescovo Antonio Probi, di affrescare il presbiterio del Duomo di Atri, detto "Coro dei Canonici": si trattano di 21 scene, più una raffigurante un paesaggio montano- rurale (opera questa però di un modesto artista del XVI secolo). Gli affreschi, suo capolavoro, completati poi da altre decorazioni negli anni successivi, lo impegnaranno per circa un decennio. In questo periodo, però, nonostante sia tutto preso dagli affreschi del Coro, è molto attivo e dipinge anche altre opere.


title: Andrea De Litio

text: Nel 1463 vende la sua vigna di Mutignano ma l'anno dopo la ricompra; nello stesso 1464 trasferisce la bottega in un locale nelle immediate vicinanze del duomo, zona più centrale. Nel 1465, assieme all'allievo Giovanni "de Varesis" (secondo altri invece è il committente; c'è chi interpreta il "de Varesis" come cognome, altri invece ritengono il pittore -o il nobile committente- di origini varesine), dipinge la "Madonna adorante il Bambino"; l'affresco, nel Duomo di Atri, è oggi arrivato frammentario: quasi del tutto perduta la parte inferiore (dove si riconoscono il nome del committente e la data), ben conservato invece il resto con la raffigurazione della Vergine e il Bambino. Sempre in questo periodo lo ritroviamo ancora attivo in altre parti d'Abruzzo per altre opere: a Sulmona completa un affresco sullo scalone di Palazzo Sanità, la cosiddetta "Madonna Sanità"; torna di nuovo a Isola del Gran Sasso d'Italia e interviene nuovamente nella cona di San Sebastiano, sulla cui facciata realizza l"'Annunciazione" (ricca di riferimenti a Piero della Francesca, come il volto della Vergine); a L'Aquila nella chiesa della Beata Antonia, tra il 1468 e il 1470, realizza tre affreschi, "la Madonna e Sant'Ansano" (probabilmente commissionata da un senese, ritoccata nel '500 da Saturnino Gatti), "la Madonna con Bambino" e "la Natività".


title: Andrea De Litio

text: Nel frattempo, alla data del 1469 De Litio risulta proprietario di una casa situata dietro la chiesa di Sant'Agostino, acquistata da "Giorgio di Castel del Monte". Il trasferimento, che forse potrebbe risalire a qualche anno prima, nel "Quarto di Santa Maria", ovvero il quartiere dove si trovavano tutte le principali istituzioni religiose e civili e abitavano gran parte delle famiglie agiate, fu deciso dal De Litio per poter meglio controllare i lavori nel duomo, ma prova anche un aumento della ricchezza personale.


title: Andrea De Litio

text: Conclusa la prima parte degli affreschi del coro del Duomo di Atri, Andrea De Litio riceve dal vescovo di Atri Antonio Probi il compito di proseguire l'opera affrescando anche le colonne ottagonali del coro con raffigurazioni di santi: conclusa nel 1475, questa decorazione si sviluppa intorno a due colonne e si è ben conservata; è tipicamente rinascimentale, con i santi ritratti come ricchi paggi e vescovi all'interno di nicchie a conchiglia. Da notare il "San Gregorio Magno", probabile ritratto del vescovo Probi.


title: Andrea De Litio

text: Per la vicina Mutignano esegue la "Pala di San Silvestro", collocata sull'altar maggiore della parrocchiale di Sant'Ilario, conclusa nel 1480: al centro è raffigurata, in posizione ieratica e solenne, il papa, mentre ai lati 4 tavolette con le storie del santo ("Miracolo del toro", "Miracolo del drago", "Disputa con i rabbini" e "Battesimo di Costantino"). Le 4 tavolette sono state rubate nel 2006 e sostituite da copie.


title: Andrea De Litio

text: Nello stesso torno d'anni è a Guardiagrele, dove realizza una tempera su tavola ("Miracolo di santa Chiara") oggi perduta, un ciclo di affreschi anch'esso perduto, "storie di Maria" per il Duomo di Guardiagrele (pure perduto). È arrivato sino a noi, per fortuna, il gigantesco "San Cristoforo", affresco lungo il porticato destro del Duomo di Guardiagrele, unica sua opera firmata e datata (1473) tramite il quale si è potuto ricostruire il suo iter artistico.


title: Andrea De Litio

text: Ad Atri, tra il 1476 e il 1479, su commissione del duca Giulio Antonio I Acquaviva d'Aragona, che ha appena unito al suo cognome quello del re di Napoli (segno della grande stima che godeva alla corte partenopea), realizza vari affreschi nel palazzo ducale, tutti andati perduti. Nel 1477 realizza il ritratto dello stesso duca, una rara tempera su tela, pur esso nel Palazzo ducale e anch'esso perduto. Le entrate aumentano per il pittore, così acquista ancora altre proprietà: un orto tassato "8 grani" all'interno delle mura, una vigna con uliveto di "6 tareni e 10 grani" in territorio di Silvi e un terreno arabile di "11 tareni" di cui non è specificata la collocazione.


title: Andrea De Litio

text: Il soggiorno atriano ormai volge al termine. Degli ultimi periodi (1480-1481) è la realizzazione dell'ultima parte degli affreschi del Coro del Duomo di Atri: i dipinti della volta raffiguranti "I quattro evangelisti con i Dottori della Chiesa", voluti ancora dal vescovo Probi. Lo stile di De Litio questa volta è ancora più evoluto, seppur sono onnipresenti riferimenti all'arte tardogotica. Agli angoli di ogni crociera della volta dipinse le "Virtù Cardinali e Teologali".


title: Andrea De Litio

text: Nel 1481 De Litio lascia Atri, poiché in quell'anno un documento indica la vendita di tutte le sue proprietà.


title: Andrea De Litio

text: La casa viene data al figlio Cola, i due orti alla congrega di San Nicola "dei Sarti" (che era sorta proprio in quel periodo e a cui il De Litio forse era affiliato, benché non fosse sarto), mentre tutti gli altri terreni vengono messi all'asta e acquistati da privati. Solo la vigna di Mutignano rimane ancora in suo possesso, ed è probabile che di tanto in tanto vi tornasse. Il perché di questo repentino trasferimento potrebbe ricercarsi nella morte del duca Giulio Antonio Acquaviva, che gli atriani tentarono di sfruttare per cacciare definitivamente i duchi e riappropriarsi delle libertà comunali. In questo clima torbido di proteste e sommosse, De Litio, ormai anziano, preferì andarsene.


title: Andrea De Litio

text: Si stabilisce subito a Chieti, dove realizza una "Madonna con Bambino fra due santi" (frammentaria) per la chiesa di San Domenico, oggi alla Pinacoteca Barbella. Passato il clima delle proteste, De Litio riallacciò i rapporti con Atri, da dove provengono infatti una "Madonna con Bambino e santi" (1480 circa) e il "Polittico di San Nicola" (1485), oggi rispettivamente alla Collezione Kisters di Zurigo e al Walters Museum di Baltimora; ancora dall'area del teramano viene la grande tavola con "San Benedetto e Totila" (1483-1491), ultimata dalla bottega, già nel Duomo di Teramo e successivamente a Providence. Di incerta provenienza è invece l"'Annunciazione" (1480-1484), oggi al Metropolitan Museum of Art ma che fino agli anni cinquanta si trovava nella Collezione Dragonetti- De Torres all'Aquila.


title: Andrea De Litio

text: Quest'ultimo periodo è segnato anche da un lutto: la morte del figlio Francesco (1484), sepolto nel duomo di Guardiagrele.


title: Andrea De Litio

text: Di De Litio non sappiamo né l'anno né il luogo della morte: il decesso si può collocare negli anni compresi tra il 1490 e il 1495 (ma l'impressione è che non abbia superato il 1492), anni in cui sembra tornato nella natìa Marsica come testimoniano due affreschi presenti a Tagliacozzo.


title: Andrea De Litio

text: C'è anche chi opta per altri due luoghi: Chieti, che stando ai soli documenti scritti è l'ultimo posto dove è documentato, oppure Atri, dove comunque era rimasto "di casa" e dove manteneva ancora lavoratori nel terreno di Mutignano.


title: Andrea De Litio

text: La parte più importante della sua opera è costituita dagli splendidi affreschi del Duomo di Atri, iniziati probabilmente verso il 1460 e ultimati in più fasi nel 1481. Il ciclo pittorico raffigura tra l'altro le "Storie della Vergine" (da Gioacchino e Anna sino all'incoronazione di Maria in cielo), la "Strage degli innocenti", con una serie di sfondi prospettici che rendono gli affreschi molto interessanti anche nei particolari dei personaggi minori. Non manca la raffigurazione di "Santa Reparata", patrona di Atri.


title: Andrea De Litio

text: Negli ultimi tempi si è riscontrato molto interesse per quest'artista che fino a poco tempo prima era classificato semplicemente come pittore locale abruzzese. In occasione di un convegno nazionale, a cura di Roberto Mastrostefano, tenutosi al museo Paludi di Celano nel 2000 l'artista è stato definitivamente consacrato come uno dei maggiori del Quattrocento per l'Italia centro-meridionale.


title: Castelnuovo dell'Abate

text: Castelnuovo dell'Abate è una frazione del comune italiano di Montalcino, nella provincia di Siena, in Toscana.


title: Castelnuovo dell'Abate

text: Secondo Emanuele Repetti, l'etimologia di "Castelnuovo dell'Abate" deriverebbe dal fatto che fosse sorto in luogo di un più antico castellare (da qui il suffisso "-nuovo") e dall'influenza e dominio che per lungo periodo ebbero su di esso gli abati della vicina abbazia di Sant'Antimo.


title: Castelnuovo dell'Abate

text: Non lontano dal Castelnuovo dell'Abate vennero rinvenuti da Ferrante Rittatore Vonwiller nell'area delle cave, in fondo alla cosiddetta "buca di Sant'Antimo", un vaso risalente all'età del bronzo e databile al III millennio a.C. e resti umani coevi scarnificati dal fuoco di due individui, testimonianza di una presenza umana sul territorio in epoca pre-etrusca.


title: Castelnuovo dell'Abate

text: Castelnuovo dell'Abate nacque come possedimento dell'abbazia di Sant'Antimo (che ebbe il suo periodo di massimo splendore tra l'XI e il XII secolo, con ampia giurisdizione su chiese e territori circostanti) su uno dei tre alti poggi che circondano la valle del torrente Starcia, affluente dell'Orcia. Divenuto castello presumibilmente intorno al 1210, già alla metà dello stesso secolo risultava sottomesso alla Repubblica di Siena e poi, dagli inizi del secolo successivo, anche all'abbazia e alla famiglia Tolomei; la comunità, che nel 1320 aveva un territorio di 1 996,2 ha e una popolazione di circa 1 000 abitanti, era governata da un podestà e probabilmente aveva anche uno statuto proprio, andato perduto. Nel 1360 venne riedificata la cinta muraria, opera in parte finanziata dalla Repubblica senese.


title: Castelnuovo dell'Abate

text: In seguito alla peste nera, il paese visse un periodo di declino, fenomeno che investì anche l'abbazia di Sant'Antimo, i cui abati esercitavano sul castello un potere oramai puramente formale legato al pagamento di un canone annuo, in merito al quale nella prima metà del XV secolo vi furono numerose contese fra il comune e l'abbazia. Nel 1462, con la soppressione dell'abbazia per volere di papa Pio II, i beni di quest'ultima furono incamerati dallo Stato e passarono in gestione al vescovo di Montalcino. Il paese, che nel 1466 contava appena 49 famiglie, alla fine dello stesso secolo visse una rinascita insieme ai vicini abitati di Sant'Angelo in Colle e Camigliano, contando all'incirca 300 abitanti. La parrocchia di Castelnuovo dell'Abate nel 1594 contava 547 abitanti; nel 1640 ne aveva 429; nel 1675 era ridotta a 319; nel 1745 a soli 285 individui e nel 1785 a 306 (dei quali 124 residenti dentro le mura del paese); mentre nel 1833 era risalita a 513 abitanti.


title: Castelnuovo dell'Abate

text: Nel XV secolo venne redatto un nuovo statuto che fu oggetto successivamente di più revisioni: la prima nel 1550 e poi nel 1727 e nel 1736. Nel 1777 Castelnuovo dell'Abate insieme ai comunelli circostanti venne annesso al comune di Montalcino nell'ambito delle riforme amministrative varate dal granduca Leopoldo II d'Asburgo-Lorena e divenne un importante snodo commerciale in quanto dogana tra Provincia inferiore e Provincia superiore (il cui confine corrispondeva al fiume Orcia) dalla quale transitava buona parte del commercio del monte Amiata.


title: Castelnuovo dell'Abate

text: L'economia del piccolo borgo è basata soprattutto sul turismo (data la vicinanza con l'Abbazia di Sant'Antimo) e sull'agricoltura (è in questa zona che viene prodotto il famoso Brunello di Montalcino). Intorno al paese vi erano varie cave di alabastro bianco, delle quali una è adibita a vigneto.


title: Castelnuovo dell'Abate

text: La pieve dei Santi Filippo e Giacomo è il principale luogo di culto del paese e sorge nel centro abitato, sulla piazza. Ricevette il titolo di pieve dall'antica chiesa dedicata a san Giovanni Battista, situata a sud del borgo, documentata fin dall'VIII secolo e andata distrutta probabilmente nella prima metà del XIV. L'attuale edificio è di epoca tardoromanica, periodo cui afferiscono il portale del lato destro e le due monofore che si aprono nel fianco sinistro. Esternamente caratterizzata da paramento murario in blocchi di travertino, con facciata a capanna, all'interno è a navata unica con soffitto a capriate. Nella chiesetta si trovava, sino agli anni ottanta del Novecento la statua lignea medioevale della "Madonna col Bambino", patrona del paese, nell'abbazia di Sant'Antimo. In controfacciata, vi è una lunetta dipinta a fresco con il "Beato Pietro Petroni", di Ventura Salimbeni.


title: Castelnuovo dell'Abate

text: Si trova lungo la principale arteria del paese, via Borgo di Mezzo, alla destra della pieve; La sua facciata, di impianto tardorinascimentale, è con pietre a vista cui si alternano elementi decorativi in pietra grigia, quali le bugne angolari, quelle che costituiscono le cornici delle finestre e del portone e i cornicioni. Alla famiglia Bellanti apparteneva anche il castello di Velona (o Verona), che sorge su un rilievo ad est del centro abitato.


title: Castelnuovo dell'Abate

text: Sorge anch'esso lungo via Borgo di Mezzo, di fianco al palazzetto dei Vescovi. Fatto edificare dagli abati di Sant'Antimo e già esistente nel 1412, fu radicalmente restaurato da Fabio de' Vecchi, vescovo di Montalcino dal 1664 al 1688. L'edificio è caratterizzato da una facciata in mattoncini, tripartita orizzontalmente da cornicioni in pietra locale: nella fascia inferiore si trovano il portone con la cornice in bugnato e due finestre; in quella mediana, corrispondente al piano nobile, si aprono cinque grandi finestre rettangolari bordate anch'esse in pietra; la fascia superiore, invece, presenta altrettante finestrelle quadrate.


title: Castelnuovo dell'Abate

text: Già esistente nel 1320, sorge all'estremità sud-orientale del paese; è inglobata entro un edificio abitativo ed è costituita da un passaggio coperto che si apre verso l'esterno con un arco a sesto ribassato in laterizio, mentre è ancora visibile il paramento murario in blocchi di tufo della struttura difensiva. L'altra porta, denominata "Scopetana", già non esisteva più all'epoca del Catasto Leopoldino (1765).


title: Castelnuovo dell'Abate

text: L'abbazia di Sant'Antimo è il monumento più importante del paese e sorge nella vallata a nord del centro abitato, nella valle dello Starcia. Secondo la leggenda sarebbe stata fondata dallo stesso Carlo Magno, e nel 814 è documentata una cospicua donazione da parte di Ludovico il Pio; a questa fase iniziale appartengono l'antica chiesa a navata unica, poi adibita a sacrestia e decorata nel XIV secolo con affreschi monocromi con "Scene della vita di San Benedetto", e le pareti della sala capitolare, unici resti del complesso monastico. La chiesa attuale venne edificata a partire dal 1118 utilizzando travertino e alabastro dalle cave locali, da maestranze eterogenee, con influssi dell'architettura sacra contemporanea francese e del sud Italia; è a tre navate, senza transetto, con deambulatorio e tre cappelle radiali intorno all'abside semicircolare; al di sopra delle navatelle, vi è il matroneo, che si apre irregolarmente sulla chiesa con delle ampie bifore, dei quali quello di destra venne riadattato nel XV secolo ad appartamento abitabile. Alle spalle dell'altare maggiore, si trova un grande "Crocifisso" in legno scolpito e dipinto in policromia, databile al 1200 circa, mentre al di sotto del presbiterio vi è una piccola cripta a pianta quadrangolare.


title: John Dykstra

text: John Dykstra, che aveva studiato disegno industriale, come primo lavoro nel mondo del cinema collaborò con il regista Douglas Trumbull per supervisionare gli effetti del film "Silent Running" (1972, chiamato in Italia ""). Tempo dopo, George Lucas, che stava cercando tecnici per gli effetti speciali di "Guerre stellari", si rivolse a Trumbull, esperto di effetti lui stesso oltre che regista: egli suggerì a Lucas di accettare Dykstra come suo collaboratore.


title: John Dykstra

text: Per "Guerre stellari" Dykstra mise a punto un sistema di ripresa computerizzato, il primo della storia del cinema, che prese il suo nome: Dykstraflex. Esso consisteva in cineprese Vistavision e circuiti integrati TTL a basso costo: la macchina da presa così organizzata era in grado di compiere sette differenti movimenti interamente controllati dal computer, che vennero sfruttati per buona parte delle sequenze con le riprese più innovative del film. Ad ogni modo durante la produzione degli effetti speciali per "Guerre Stellari" si accumularono tensioni fra Lucas e Dykstra culminate, a fine produzione del film, nel licenziamento di quest'ultimo dalla Industrial Light & Magic, la società di produzione di effetti speciali creata da Lucas apposta per "Guerre Stellari" e di cui Dykstra era cofondatore. Dykstra non partecipò infatti alle produzioni de "L'Impero colpisce ancora" e de "Il ritorno dello Jedi". Fu invece chiamato dalla Universal Studios per la produzione degli effetti speciali del pilot del telefilm "Galactica". Dopo che questo è andato in onda Lucas e la 20th Century Fox portarono la "Universal" in tribunale con l'accusa di plagio. Il procedimento giudiziario portò comunque ad un nulla di fatto. Anni più tardi Dykstra avrebbe fondato la sua società di effetti visivi, la Apogee, Inc.


title: John Dykstra

text: Per il film del 1982 "Firefox - Volpe di fuoco" invece Dykstra ideò una tecnica definita "reverse bluescreen": essa era necessaria per rendere bene l'effetto del modellino di jet che vola contro uno sfondo chiaro, come il cielo. Dapprima i modelli venivano dipinti con una vernice a base di fosforo e fotografati con l'aiuto di una luce forte su di uno sfondo scuro, e successivamente rifotografati utilizzando però luce ultravioletta: in questo modo il modello diventava un emettitore di luce e quindi, una volta riversato su pellicola il tutto, sarebbe stato più credibile l'effetto di un oggetto scuro e lucente che si spostava su di uno sfondo luminoso.


title: John Dykstra

text: Fra gli ultimi film a cui Dykstra ha lavorato vi sono quattro film appartenenti a due diverse saghe di supereroi, ovvero "Batman Forever" (1995) e "Batman & Robin" (1997) in un caso e "Spider-Man" (2002) e "Spider-Man 2" (2004) nell'altro. Per quest'ultimo titolo ha anche vinto un premio Oscar per i migliori effetti visivi.


title: Peter Grill e i momenti filosofali

text: Peter Grill, guerriero della Gilda dei Coraggiosi Spadaccini, è emerso vittorioso in un torneo internazionale di combattimento ed è stato incoronato l'uomo più forte del mondo. Peter usa questa vittoria per ottenere il permesso dal capogilda Sanctus di sposare la sua amata figlia e collega di Gilda, Luvelia. Tuttavia, le donne di altre razze hanno sentito parlare delle gesta di Peter e cercano il "seme" del guerriero più forte per continuare le loro rispettive linee di sangue. Nel frattempo, l'ossessione del capogilda per sua figlia lo spinge a trovare un modo per porre fine alla relazione di Luvelia, mentre Peter cerca di nascondere a entrambi le sue nuove amanti.


title: Peter Grill e i momenti filosofali

text: La serie è scritta e disegnata da Daisuke Hiyama. La serializzazione è iniziata sulla rivista "Monthly Action" di Futabasha il 25 agosto 2017. I capitoli sono raccolti in volumi "tankōbon" dal 12 gennaio 2018. In America del Nord i diritti sono stati acquistati da Seven Seas Entertainment.


title: Peter Grill e i momenti filosofali

text: Annunciato il 25 settembre 2019 sulla rivista "Manga Action" di Futabasha, un adattamento anime, prodotto da Wolfsbane e diretto da Tatsumi, è stato trasmesso in Giappone tra il 10 luglio e il 25 settembre 2020. La sceneggiatura è stata scritta da Nora Mōri, mentre il character design è stato sviluppato da Rui Ishige. Le sigle di apertura e chiusura sono rispettivamente di Yui Ninomiya e di Hilcrhyme. La serie è stata trasmessa in streaming in simulcast da Dynit su VVVVID in Italia e da Crunchyroll e da Sentai Filmworks su HIDIVE in altre parti del mondo.


title: Peter Grill e i momenti filosofali

text: L'11 novembre 2021 è stato annunciato che una seconda stagione è entrata in produzione. La seconda stagione, intitolata "Peter Grill to kenja no jikan: Super Extra", vede il ritorno del medesimo staff e cast, e con Seven che funge da studio d'animazione secondario. Le sigle di apertura e chiusura sono rispettivamente di Isekaijoucho e di Hilcrhyme. Viene trasmessa dal 10 ottobre 2022.


title: Operation Gothic Serpent

text: L'Operazione Gothic Serpent fu un piano militare studiato e condotto dai corpi speciali degli Stati Uniti d'America in Somalia il cui scopo primario era la cattura del signore della guerra somalo Mohamed Farrah Aidid, accusato di minacciare e attaccare le spedizioni umanitarie dell'ONU. L'operazione ebbe luogo dal 22 agosto al 13 ottobre 1993 ed era supervisionata dal Comando Congiunto delle Operazioni Speciali (Joint Special Operations Command - JSOC). Una parte dell'operazione prevedeva l'arresto di due luogotenenti di Aidid, e l'esito di quella missione divenne noto come "battaglia di Mogadiscio" o, per coloro che la combatterono, "battaglia del Mare Nero".


title: Operation Gothic Serpent

text: Nel mese di dicembre del 1992, il presidente degli Stati Uniti d'America George H. W. Bush ordinò alle proprie forze armate di unirsi a quelle delle Nazioni Unite in un'operazione interforze nota col nome di "Operazione Restore Hope", il cui scopo era quello di riportare l'ordine in Somalia. Il paese era straziato dalla guerra civile tra vari signori della guerra e da una forte carestia. In effetti il conflitto tra le fazioni opposte aveva raggiunto un livello così totale da ridurre in miseria un numero impressionante di persone.


title: Operation Gothic Serpent

text: Nello stesso mese del 1992 gli Stati Uniti fecero approdare sulle coste di Mogadiscio circa 20.000 marine a bordo di veicoli anfibi AAV7, con il compito di proteggere le distribuzioni di alimenti alla popolazione somala. Tuttavia le spedizioni umanitarie vengono però intercettate da milizie armate al soldo di alcuni signori della guerra appartenenti alla tribù degli Habr Ghedir, capitanata da Mohammed Farrah Aidid. Nei mesi successivi i marine e gli inviati dell'ONU riuscirono a riprendere il controllo dei depositi e delle piste percorse dai convogli, riuscendo così a porre fine alla carestia in Somalia distribuendo il cibo. Dopodiché vennero fatti i primi sforzi per formare un governo di coalizione con i signori della guerra che si erano combattuti tra loro, in modo che quando i marine americani se ne fossero andati la situazione non si sarebbe sfociata in una nuova carestia. Tuttavia Aidid, ad accezione degli altri signori della guerra disposti a collaborare con gli americani, rifiutò ogni proposta e progettò di tenere in pugno il suo paese pur di far ritirare le forze americane sul suolo somalo.


title: Operation Gothic Serpent

text: Nel gennaio del 1993 si insediò alla Casa Bianca di Washington il successore di Bush, Bill Clinton, e nei mesi successivi, mentre i marine si erano ritirati, la situazione si deteriorò: a partire dalla primavera del 1993 le milizie di Aidid iniziarono a provocare seri attentati contro i marine e gli inviati dell'ONU utilizzando cecchini e piazzando mine terrestri, tant'è che Aidid, tra la primavera e l'estate del 1993, era stato dichiarato un fuorilegge.


title: Operation Gothic Serpent

text: Nei primi tentativi intrapresi per catturare Aidid l'ONU e i marine avevano così sferrato diverse operazioni militari a Mogadiscio, col solo risultato di aver ucciso per errore molti somali innocenti. Nel corso dell'estate, mentre l'ONU dava la caccia ad Aidid, la popolazione somala di Mogadiscio e di tutta la Somalia gradualmente iniziò a rivoltarsi contro l'intervento dell'ONU e a considerarlo come un'invasione.


title: Operation Gothic Serpent

text: A causa di ciò, l'Esercito degli Stati Uniti decide così di creare un commando di forze speciali a Fort Bragg, nella Carolina del Nord, denominato Task Force Ranger: vari reparti speciali, tra cui il 75º Reggimento Rangers, la Delta Force e il 160° SOAR vengono addestrati con l'obiettivo di andare in Somalia e catturare Aidid per difendere le spedizioni umanitarie dell'ONU.


title: Operation Gothic Serpent

text: Durante l'addestramento intanto Aidid chiamava a raccolta la città di Mogadiscio per contrastare la missione di pace dell'ONU, utilizzando trasmissioni radiofoniche dove si affermava che l'ONU avesse l'intenzione di convertire la popolazione al cristianesimo. Il 5 giugno 1993 le forze dell'ONU effettuarono un'ispezione a sorpresa presso gli studi delle trasmissioni radiofoniche di Aidid, col solo risultato che 24 soldati dell'esercito pakistano vennero uccisi e i loro corpi mutilati.


title: Operation Gothic Serpent

text: Di conseguenza il Consiglio di sicurezza delle Nazioni Unite approvò una risoluzione per la cattura dei responsabili e l'ammiraglio Jonathan Howe (soprannominato "Animale" dai somali) mise sulla testa di Aidid una taglia di 25.000 dollari per la sua cattura; per tutta risposta i somali misero sulla testa di Howe una taglia di 250.000 dollari, e quest'ultimo chiese l'intervento della Task Force Ranger per la cattura di Aidid, richiesta inizialmente respinta dall'amministrazione Clinton,