title: Storia di Melfi

text: A seguito di questi conflitti, che decretarono l'estinzione della discendenza maschile degli Hohenstaufen, la famiglia di Carlo II d'Angiò si installò da padrona nel Regno, facendo di Napoli la nuova capitale e tagliando netto col passato normanno-svevo. Melfi scivolò sempre più in secondo piano anche se il castello venne massicciamente ampliato e ristrutturato. Ad ogni modo, Melfi rimase un ambìto territorio da assicurarsi e nella zona i partigiani degli Hohenstaufen furono molto attivi contro gli Angioini, facendo leva sul sentimento popolare e sulla scarsa simpatia riscossa dai francesi.


title: Geografia dell'Aquila

text: La città storicamente è suddivisa in quattro rioni, i "Quarti", rappresentati da uno stemma e da una chiesa capoquarto. I quarti sono:


title: Storia di Melfi

text: Nello scontro per ottenere la città si aggiunsero anche gli Aragonesi, che con gli Angioini giocarono la partita prevalentemente sul mare e sul versante tirrenico, divenendone in seguito i nuovi padroni. Sotto la dominazione aragonese nel castello si tennero alcune riunioni durante la sanguinosa Congiura dei baroni contro re Ferrante D'Aragona e suo figlio. Nel corso della guerra tra la Francia di Francesco I e la Spagna di Carlo V per la conquista del regno di Napoli, l'esercito francese di Pietro Navarro e del maresciallo Odet de Foix, visconte di Lautrec, portò a compimento, tra il 22 e il 23 marzo 1528, il cruento assedio di Melfi, passato alla storia come "La Pasqua di sangue".


title: Geografia dell'Aquila

text: Le chiese principali di ciascun quarto sono state fondate dai rispettivi castellani (come ad esempio la chiesa di Santa Maria Paganica nel rione Santa Maria proviene dalla chiesa dell'Assunta del castello Paganica, o la chiesa di San Pietro a Coppito dall'omonima sita nel castello di Coppito), e così anche le chiese minori (come ad esempio la chiesa di San Silvestro nel Quarto Santa Maria, fondata dai castellani dell'omonima chiesa di Collebrincioni, o la chiesa di Santa Maria di Roio nel Quarto San Marciano, fondata dai castellani di Poggio di Roio). Legati ad essi sono i "castelli" fondatori circostanti, ossia i comuni e le frazioni, che secondo le cronache di Buccio di Ranallo sarebbero 99. Nella ripartizione territoriale del 1276, i Quarti oltre al centro storico comprendevano anche i relativi castelli (ossia le frazioni) che fondarono ciascuno dei quattro rioni; anche se oggi tendenzialmente s'inquadrano i rioni rispettivi del centro, e a parte le frazioni, specialmente dopo le modifiche territoriali del decreto regio del 1927.


title: Storia di Melfi

text: Visto respinto un attacco dalla parte delle Serre (colline tra Melfi e la Puglia), l'oste francese ritornò all'attacco con le artiglierie e irruppe prima nella cerchia muraria urbana, massacrando gran parte della popolazione (le vittime furono tra le 3.000 e le oltre 4.000). Successivamente si diresse verso il castello, dove si era rifugiato con le milizie superstiti Sergianni III Giovanni Caracciolo, 4º duca di Melfi, che vista l'inutilità della resistenza, per salvarsi la vita decise di arrendersi. Con lui terminò il feudo della famiglia Caracciolo, che durava dal 1418.


title: Geografia dell'Aquila

text: il goverrno fascista creò la provincia di Rieti scorporando una parte della provincia aquilana, riformando anche l'amministrazione territoriale, revocando l'autonomia comunale a otto centri della conca: Arischia, Bagno, Camarda, Lucoli, Paganica, Preturo, Roio e Sassa, che divennero immediatamente parte delle attuali 49 frazioni aquilane. Oggigiorno le maggiori frazioni sono Pettino e Paganica.


title: Storia di Melfi

text: La città, saccheggiata e bruciata, fu abbandonata per mesi e si dovette ricorrere a speciali incentivi per ripopolarla; vennero emessi due editti: uno che invitava le popolazioni di città limitrofe a ripopolarla ed un secondo che esentava la città di Melfi, per la sua fedeltà agli Aragonesi, al pagamento delle tasse per 12 anni. A tal proposito va ricordata la processione della Pentecoste che alle prime luci del mattino vede la popolazione recarsi in montagna presso la "chiesa dello Spirito Santo", in ricordo della fuga dei melfitani per trovare scampo nei boschi del Vulture, e il loro ritorno in città dopo la riconquista da parte degli Aragonesi e la cacciata degli Angioini.


title: Geografia dell'Aquila

text: Il territorio del comune dell'Aquila, uno dei più vasti d'Italia, è suddiviso in 12 "consigli territoriali di partecipazione", ognuna deiquali elegge un "Presidente" ed un proprio "Consiglio". I consigli territoriali sono:


title: Storia di Melfi

text: Con l'editto del sovrano spagnolo, a Melfi si stanziarono varie popolazioni provenienti da zone limitrofe e una colonia di Koronei albanesi che si insediarono in una zona totalmente distrutta dai francesi, che prenderà il nome di "Chiuchiari", da colui che guidò questa migrazione, Capitan Kiukieri. Nel 1597 i Koronei, a seguito di divergenze religiose con il vescovo Deodato Scaglia, lasciarono Melfi per emigrare a Barile, ricongiungendosi ad altre famiglie della loro stessa provenienza.


title: Geografia dell'Aquila

text: Questo quartiere fa parte della VII Circoscrizione; si è sviluppato dagli anni '60 a ovest, verso la zona di Campo di Pile, dove esistevano poche abitazioni, per lo più case contadine o ville gentilizie, alcune delle quali ancora presenti. La zona di Pile è attraversata dalla SS 17, che si collega da via Roma del centro storico all'uscita di Porta Barete, ma è accessibile da nord anche mediante il viale della Croce Rossa. Dopo il terremoto dell'Aquila del 2009 il sistema viario è stato notevolmente ampliato e ricostruito, poiché gran parte delle sedi di aziende e uffici vari sono stati spostati fuori dal centro. Presso l'incrocio del viale Roma sono state realizzate due grandi rotatorie monumentali, con sculture artistiche, che collegano la parte nord dell'Aquila mediante via Vicentini, da cui si dirama via Croce Rossa che lambisce il Parco del Castello.


title: Storia di Melfi

text: Parallelamente all'arrivo degli angioini, giunse a Melfi una delle più potenti famiglie della zona, i Vaccaro, provenienti da Lavello. Arrivarono con l'intenzione di predominare sulle ricche famiglie melfitane come i Malamerenda, i de Grusa e gli Arese, che, ovviamente, fecero di tutto per non consentirlo. Nel parlamento del 1291 nessuno del partito dei Vaccaro venne eletto alle maggiori cariche cittadine e la famiglia fomentò una protesta popolare contro gli eletti. I Malamerenda furono la famiglia più ostile nei confronti dei Vaccaro e tra i sostenitori delle due fazioni ci furono lotte violente. La scintilla fu l'uccisione del giudice Francesco de Grusa, attribuita ai Vaccaro, che rimasero impuniti essendo protetti dal re Roberto d'Angiò, cavandosela con una sanzione pecuniaria.


title: Geografia dell'Aquila

text: Comprende la zona nord-est attorno al centro storico, sviluppatasi già nei primi anni '60 da abitazioni popolari. A nord dello stadio Fattori sorge il quartiere Torrione, denominato così per il monumento storico presente all'incrocio tra le maggiori strade: via De Gasperi e via Cardinal Mazzarino. Il "torrione" è un monolite, rudere di una torre di avvistamento o di un acquedotto medievale, ridotto in tali condizioni dal terremoto del 1703, e successivamente privato della cima dal sisma del 2009. Il Torrione ospita in via De Gasperi il complesso della Caserma Militare Battaglione degli Alpini, e all'incrocio con via Strinella la Questura. La parrocchia è dedicata a San Pio X.


title: Storia di Melfi

text: I de Grusa, con il supporto dei Malamerenda e degli Arese, giurarono vendetta. Il bersaglio principale fu Pasquale Vaccaro, esponente illustre della famiglia, ma, essendo protetto da uomini armati, le famiglie melfitane assoldarono un killer per uccidere il suo giovane nipote, anche lui di nome Pasquale, che aveva circa 10 anni. Il sicario ammazzò il fanciullo mentre usciva dalla casa del suo maestro di scuola. Tutto ciò, ovviamente, causò la reazione dei Vaccaro che incitarono la popolazione di Melfi contro i mandanti dell'omicidio. Venne innescata una vera e propria guerra civile: le case dei de Grusa, dei Malamerenda e degli Arese vennero assaltate e saccheggiate, costringendoli ad abbandonare Melfi, e i loro uomini armati furono massacrati ed altri vennero catturati e poi afforcati.


title: Geografia dell'Aquila

text: Via Strinella è un quartiere fuori le mura orientali aquilane, sorto sotto Porta Leoni, nella metà degli anni '50. Il sobborgo lambisce a sinistra il Parco del Castello, ospitando vari uffici come quello dell'Agenzia delle Entrate e le Assicurazioni Generali. A sud confluisce nel terminal "Lorenzo Natali" di Collemaggio. La parrocchia è dedicata a Santa Rita, a pianta circolare simile alla parrocchia di San Pio X a Torrione; altre strade del sobborgo sono via Avezzano, via Chieti, via Teramo, via Atri, via Lanciano.


title: Storia di Melfi

text: Estirpato il potere delle tre famiglie melfitane, fu costituita la nuova amministrazione di Melfi, composta da persone mandate dai Vaccaro. Ciò non era visto di buon occhio dal re Roberto d'Angiò, il quale non volle che un qualsiasi cittadino potesse proclamarsi capo della città ma, allo stesso tempo, non desiderava che i melfitani si ribellassero, avendo giurato fedeltà al governo costituito dalla famiglia lavellese. Raggiunto un compromesso, il sovrano nominò sua moglie Sancha d'Aragona contessa di Melfi e, successivamente, le concesse anche il territorio di Venosa e Potenza.


title: Geografia dell'Aquila

text: La zona è raggiungibile dal casello autostradale A24 uscita L'Aquila Est; o seguendo la strada statale 17bis.


title: Storia di Melfi

text: A seguito di questi eventi, terminata la guerra tra angioini e aragonesi, la città perse definitivamente importanza. Il 20 dicembre 1531, il re aragonese Carlo V confiscò a Caracciolo il Principato di Melfi e lo assegnò prima a Filiberto di Chalons e poi, con l'aggiunta di 25.000 scudi al nobile genovese Andrea Doria, onorato dal sovrano per aver combattuto con successo per la sua causa e sostenuto le spese per l'allestimento dell'esercito.


title: Geografia dell'Aquila

text: Il quartiere si è sviluppato nell'antica zona di partenza del "tratturo magno", che partiva da Collemaggio verso la val Pescara. Nascente dalla zona sud del cimitero comunale, ingloba a est la frazione Gignano, che sorge presso la biforcazione della SS 17, ed a sud la contrada Sant'Elia. Ospita il Comando Regionale del Corpo Forestale e alcune scuole. La chiesa parrocchiale è stata costruita nel 2011, dedicata a San Mario. Sant'Elia ospita la sede di alcune banche italiane, e si trova a lambire la SS 17 a sud di Porta Napoli. La chiesa parrocchiale degli anni '60, ricostruita dopo il terremoto del 2009, è dedicata a San Lorenzo.


title: Storia di Melfi

text: Con il governo dei Doria, Melfi visse una condizione di emarginazione sempre più irreversibile. Il ceto basso dovette subire un'enorme pressione fiscale sui beni di prima necessità, sulla produzione e circolazione di merci, sugli immobili e sui dazi. I Doria restarono signori di Melfi fino alla fine del sistema feudale e mantennero proprietà e latifondi fino alla riforma agraria degli anni cinquanta.


title: Storia di Melfi

text: Da quel periodo in poi la città conobbe un consistente declino che durò per secoli, il commercio andava scemando e gli investimenti privati e pubblici divennero sempre più rari. Il tutto venne aggravato dalla grande depressione economica del XVII secolo che colpì l'intera area del Mediterraneo, ove Turchi, Saraceni e Spagnoli mantenevano ben saldi i propri domini. La depressione portò a Melfi agitazioni sociali, come nel 1728 quando la città insorse contro la gabella della farina e nel 1831 per sollecitare la quotizzazione delle terre demaniali. Nel 1851, la città subisce un violento terremoto alle ore 2:30 pomeridiane, che provocò circa 700 morti e 200 feriti.


title: Storia di Melfi

text: Con l'unità d'Italia, Melfi, come tutta la Basilicata ed il sud Italia in genere, non vide alcun miglioramento economico-sociale, sprofondando sempre più in uno stato di grave povertà ed isolamento. Una delle conseguenze di questo degrado fu il brigantaggio, a quel tempo largamente diffuso nell'intero meridione. Il 15 aprile 1861, Melfi (come tutta la zona del Vulture) fu conquistata dalle bande capeggiate da Carmine Crocco, che sbaragliò le guarnigioni sabaude in poco tempo e fu accolto trionfalmente dalla popolazione locale. Tuttavia alcuni ricordano tristemente l'arrivo di Crocco per la crudeltà inflitta al sacerdote Pasquale Ruggiero, ucciso e barbaramente mutilato il 1º maggio 1861. Nella sua casa paterna, nelle vicinanze della Porta Venosina, fu eretta nel 1901 una lapide che ricorda la tragedia.


title: Storia di Melfi

text: Tra i briganti di Melfi si distinsero Domenico "Malacarne" Zappella, capo dell'omonima banda Malacarne affiliata a Carmine Crocco, e Michele Schirò, un contadinello che, a soli 13 anni, imbracciò le armi seguendo la "banda Casaletta" e dopo che il suo capo venne ucciso, proseguì la sua attività compiendo ruberie e ricatti, fino a quando non fu catturato dalla polizia. A Melfi trovarono la morte i briganti Giuseppe Schiavone, Giuseppe Petrelli e Aniello Rendina, fucilati il 28 novembre 1864 dai bersaglieri.


title: Storia di Melfi

text: I tre furono catturati dopo che Rosa Giuliani, ex convivente di Schiavone, fece scoprire alla Guardia Nazionale la masseria in cui si nascondeva il brigante. I motivi che portarono a ciò furono il tradimento e l'abbandono di Schiavone per un'altra donna, Filomena Pennacchio, anch'ella brigantessa. Ben presto i flussi migratori verso le Americhe peggiorarono ulteriormente la situazione. Il 19 luglio 1868 nacque a Melfi Francesco Nitti, presidente del consiglio tra il 1919 ed il 1920, nonché più volte ministro e (assieme al rionerese Giustino Fortunato), uno dei fautori lucani del cosiddetto meridionalismo.


title: Storia di Melfi

text: Il terremoto del Vulture del 23 luglio 1930, che colpì le province di Avellino e Potenza (provocando la morte di 1404 persone in entrambe le provincie), ebbe effetti devastanti su Melfi, essendo stato il comune del Vulture maggiormente danneggiato, sia per quanto riguarda le perdite di vite umane e sia per i danni al patrimonio della città. Molti monumenti, palazzi, chiese e conventi vennero rasi al suolo dal sisma e non vennero mai più ricostruiti, a parte la Cattedrale che necessitò di un massiccio restauro. La continuità delle mura urbane venne interrotta dopo secoli, con la demolizione della "Porta del Bagno" (detta "del Mercato"), e la creazione di un varco per l'asportazione delle rovine, che andarono a colmare in parte il prospiciente "Vallone di Capograsso" dove poi fu ricavata la "Villa comunale".


title: Storia di Melfi

text: Dopo la seconda guerra mondiale, la riforma agraria portò un piccolo miglioramento economico ma l'effetto sortito durò per poco tempo, a causa delle emigrazioni verso il nord Italia ed il nord Europa negli anni cinquanta e sessanta. Dopo un periodo infausto durato per secoli, Melfi iniziò ad intravedere uno spiraglio di luce sul finire degli anni ottanta, con l'arrivo della Barilla nel 1987 e poi dell'area industriale "SATA" nella sua frazione San Nicola nel 1993, ove venne installato un grande stabilimento FIAT. Sin dal 1866 Melfi e i comuni vicini hanno chiesto l'istituzione di una provincia autonoma dal quella di Potenza di cui fanno parte. La proposta, che dal 1992 è avallata dal parere favorevole del Consiglio regionale dalla Basilicata, dal 1957 è stata più volte portata in Parlamento. I primi disegni di legge per l'istituzione della provincia di Melfi risalgono al 1957 ad opera dei senatori Ciasca e Schiamone.


title: Storia di Melfi

text: Nel corso degli anni settanta alle proposte presentate dai parlamentari lucani si accompagnò un largo movimento di opinione nel territorio che culminò in occasione delle elezioni nel 1978 quando numerose schede elettorali vennero annullate mediante l'apposizione di un adesivo con la scritta "Melfi provincia". Numerose furono anche le proposte degli anni successivi, fino a quella del 2006 presentata dai senatori Viceconte e Taddei. Un decreto legge passato all'esame di Camera dei Deputati e Senato potrebbe consentire alla città e alle zone limitrofe ulteriore sviluppo economico e culturale. A Melfi (in particolare nella frazione di Foggiano) è stato girato il film "Io non ho paura" (2003) che vinse il David di Donatello 2004 per il miglior direttore della fotografia.


title: Provincia di Taiwan (Repubblica Popolare Cinese)

text: La provincia di Taiwan () è, secondo la Costituzione della Repubblica Popolare Cinese, una provincia cinese. In realtà, fin dalla sua fondazione nel 1949, la Repubblica Popolare Cinese non ha mai controllato l'area geografica di Taiwan.


text: La Repubblica di Cina (RDC) governa l'Area di Taiwan, che consiste nell'isola di Taiwan, nelle Penghu, nonché di Kinmen e delle isole Matsu, situate al largo della costa della provincia continentale di Fujian della Repubblica di Cina.


title: Chenan

text: Chenan o Kenan è un personaggio biblico antidiluviano, terzo discendente diretto di Adamo ed Eva, figlio primogenito di Enos e padre di Maalaleel.


title: Chenan

text: È citato nel Libro della Genesi. Nella versione greca dei LXX, nella letteratura giudaica e nel vangelo di Luca compare anche un omonimo patriarca post-diluviano Cainam, figlio di Arpacsad e padre di Sala.


title: Chenan

text: Fu generato da Enos quando questi aveva 90 anni. A sua volta Chenan generò Maalaleel quando aveva 70 anni e visse per altri 840 anni generando altri figli e figlie.


title: IWork

text: iWork è una "suite" di software di produttività personale creata da Apple e presentata al pubblico per la prima volta l'11 gennaio 2005, al Macworld di San Francisco. iWork include Pages, un'applicazione con funzionalità di word processor e desktop publishing, Keynote, un software per creare presentazioni ed un software per la gestione dei fogli di calcolo chiamato Numbers.


title: IWork

text: Apple ha presentato iWork come il futuro successore della suite per ufficio AppleWorks che è stata definitivamente tolta dal commercio nel 2007 in favore di iWork.


title: IWork

text: È possibile utilizzare la suite Apple anche nel browser attraverso iCloud e con le versioni più recenti è possibile collaborare con altre persone simultaneamente a uno stesso documento, presentazione o foglio di calcolo.


title: IWork

text: Dal 16 ottobre 2014 i componenti di iWork, Pages, Keynote e Numbers, sono offerti gratuitamente a tutti i clienti che hanno acquistato un computer Macintosh a partire da tale data.


title: IWork

text: Pages è un word processor con enfasi sulle presentazioni e viene fornito con una serie di template per la realizzazione di documenti base, resoconti, biglietti, certificati e altro.


title: IWork

text: Grazie all'integrazione con iLife, Pages permette di inserire nelle presentazioni immagini, musica e filmati direttamente da iPhoto, iTunes e iMovie.


title: IWork

text: Keynote è un software per la realizzazione di presentazioni. Come Pages, anche Keynote si integra con iLife per inserire contenuti multimediali nelle presentazioni. Tra i formati supportati da Keynote, vi sono:


title: IWork

text: Numbers è il software per l'editing e la gestione dei fogli di calcolo incluso solo nella versione '08 e '09 della suite iWork. Le caratteristiche principali sono:


title: IWork

text: iWork '05 fu introdotto l'11 gennaio 2005 ed includeva la nuova versione di Keynote (la numero due) e la prima versione di Pages.


title: IWork

text: Il 10 gennaio 2006, Apple ha presentato iWork '06 al Macworld Expo presso San Francisco, aggiornando Pages alla versione numero 2 e Keynote alla numero 3. Nuove caratteristiche, comuni ad entrambe le applicazioni, includevano i grafici tridimensionali, tabelle con supporto a formule matematiche, commenti di revisione e mascherazione smussata delle immagini. Poiché il focus primario di iWork è rivolto verso le presentazioni, Apple aveva aggiunto nelle tabelle le funzioni più comuni dei fogli di calcolo, fornendo però solo funzionalità addizionali limitate.


title: IWork

text: iWork '08 è stato annunciato il 7 agosto 2007, in occasione di un evento speciale al campus di Apple a Cupertino. iWork '08, oltre a nuove versioni aggiornate di Pages e Keynote, ha introdotto una nuova applicazione di gestione dei fogli di calcolo, denominata Numbers. Nonostante ciò, la richiesta di spazio sul disco rigido della suite è stata ridotta dagli 1,85 GB di iWork '06 ai 690 MB di iWork '08.


title: IWork

text: iWork '08 ha anche segnato la fine della suite AppleWorks, il cui supporto è stato sospeso una settimana dopo.


title: IWork

text: iWork '09 è stato annunciato il 6 gennaio 2009 in occasione del MacWorld di San Francisco, l'ultimo a cui parteciperà Apple. iWork '09 presenta le versioni aggiornate di Pages, Keynote e Numbers. Le novità sono principalmente la capacità online della suite (tramite il sito web iWork.com), alcune migliorie riguardanti la visualizzazione del documento per l'editing a tutto schermo in Pages, l'aggiunta di nuovi temi in tutti e tre i programmi e soprattutto il supporto a programmi esterni famosi come MathType, per l'elaborazione grafica di formule matematiche. Nel luglio del 2011 è stato integrato il supporto per Mac OS X Lion che introduce funzionalità come il salvataggio automatico, l'accesso a tutte le versioni precedenti di un determinato documento, la modalità a schermo intero per tutte le applicazioni e il correttore ortografico intelligente.


title: IWork

text: iWork '09 è uno dei tre programmi della suite Mac Box Set: iLife '09, iWork '09 e OS X Snow Leopard. La suite ha un costo di € 169 per la licenza singola e € 229 per il Family Pack (5 licenze), con un risparmio complessivo di circa il 40 % del costo totale di tutti e tre i prodotti.


title: Tadeusz Borowski

text: Tadeusz Borowski nacque a Žytomyr, nell'allora Ucraina sovietica, il 12 novembre del 1922 da una famiglia facente parte della minoranza polacca della regione. Nel 1926, nel pieno dello smantellamento della NEP e delle collettivizzazioni forzate staliniane, Borowski, che al tempo non ha che quattro anni d'età, venne repentinamente allontanato dal padre e dalla madre, in quanto deportati in dei gulag, rispettivamente, della Carelia e della Siberia centrale, nei pressi del fiume Enisej. Poté ricongiungersi con i genitori soltanto nel 1936, all'età di quattordici anni, con i quali abbandonò poi l'Unione Sovietica, riparando in Polonia grazie all'intervento della divisione polacca della Croce Rossa.


title: Tadeusz Borowski

text: Borowski studiò più o meno regolarmente sino al 1940, quando ottenne il diploma e s'iscrisse all'Università di Varsavia, nel bel mezzo dell'occupazione nazista (iniziata nel 1939). Lì studiò e si appassionò sinceramente di Letteratura, iniziando a valutare la possibilità di diventare un giornalista. Cominciò quindi a collaborare clandestinamente con alcuni piccoli quotidiani e giornali di bassa tiratura ed a comporre le sue prime poesie.


title: Tadeusz Borowski

text: Nel 1943 fu arrestato dalla Gestapo e deportato, dopo una breve detenzione presso il locale penitenziario "Pawiak", dapprima ad Auschwitz, poi a Natzweiler-Struthof ed infine a Dachau. Visse tra i prigionieri slavi in condizioni terribili; questa esperienza fu essenziale per la stesura di quasi tutte le sue opere. Colpito dalla polmonite, fu trasferito in un ospedale del campo, sede di alcuni dei famigerati esperimenti nazisti sui deportati.


title: Tadeusz Borowski

text: Terminato il conflitto più sanguinoso del Novecento, Borowski, liberato dall'Armata Rossa, venne trasferito temporaneamente, assieme ad altri deportati, in un campo profughi a Monaco di Baviera, nella Germania dell'Ovest, per poi, il 31 maggio del 1946, far ritorno in Polonia. Con la fine della Guerra, iniziò a scrivere le memorie della sua prigionia, ed a pubblicare svariati racconti, raccolti poi, nel 1948, sotto il titolo "Pożegnanie z Marią" ("Addio a Maria", tradotto in inglese nel 1959 con il titolo "This Way for the Gas, Ladies and Gentlemen"). Redatti attraverso l'impiego della prima persona, la raccolta costituisce una sorta di ciclo narrativo legato alla figura del protagonista Tadek, che narra impietosamente della propria esperienza da deportato politico nei campi di concentramento di Auschwitz e Dachau, descrivendo con virulento cinismo ed uno sconcertante senso dell'umorismo le miserie e gli orrori quotidiani della prigionia nazista, focalizzandosi molto, tra l'altro, sulle figure dei suoi compagni detenuti, completamente assorti e votati alla propria salvaguardia personale e, a causa di ciò, spesso indifferenti, se non apertamente in conflitto, gli uni con gli altri.


title: Tadeusz Borowski

text: Inizialmente, Borowski vide di buon occhio il regime comunista filo-sovietico instarautosi nel Paese, malgrado le tristi esperienze giovanili, ritenendolo l'unico movimento e forza politica capace di prevenire il sopraggiungere d'un nuovo orrore paragonabile al nazismo, ma poi, in seguito all'arresto e conseguente tortura di un suo amico da parte della polizia segreta, comprese che quello altro non era che uno spietato regime dittatoriale come quello della Germania nazista di Hitler. In circostanze misteriose, quindi, si suicidò il 1º giugno del 1951, all'età di ventotto anni, rompendo una conduttura del gas nella sua abitazione di Varsavia. Riposa nel Cimitero Powązki della capitale, assieme ad altri celebri polacchi: i Presidenti Bolesław Bierut e Stanisław Wojciechowski, Władysław Gomułka, gli scrittori Zbigniew Herbert, Wojciech Bogusławski, Bolesław Prus e il Premio Nobel Władysław Reymont, il poeta e cantante Jacek Kaczmarski, il matematico Marian Rejewski e Edward Rydz-Śmigły


title: Tadeusz Borowski

text: Autore morto forse troppo giovane, è tuttavia ritenuto uno degli autori post-bellici polacchi più apprezzati e influenti. Le sue opere sono state riconosciute come dei classici della Letteratura polacca e testimonianze preziose di quello strano periodo, che ancora oggi si stenta a capire. Nel 2002 lo scrittore ungherese Premio Nobel per la Letteratura Imre Kertész sostenne che la sua opera era stata particolarmente influenzata da Borowski. Le sue opere sono menzionate anche nel romanzo tedesco pluripremiato "Der Vorleser" ("Il lettore"), scritto da Bernhard Schlink. Persino il connazionale Czesław Miłosz, Premio Nobel per la Letteratura nel 1980, lo cita nell'opera "Zniewolony umysł" (La mente prigioniera).


title: Piano XVII

text: Piano XVII era la denominazione convenzionale non ufficiale del piano strategico di operazioni adottato dallo stato maggiore francese nel 1913, da attuarsi in caso di una guerra tra Francia e Germania, e che venne messo parzialmente in pratica all'inizio della prima guerra mondiale.


title: Piano XVII

text: Il Piano XVII sottovalutava le possibilità operative dell'esercito tedesco e non corrispondeva alle necessità strategiche concrete che si presentarono nell'agosto 1914; in pochi giorni dovette essere abbandonato e l'esercito francese, duramente sconfitto nella battaglia delle Frontiere, dovette iniziare una lunga ritirata verso Parigi e la Marna.


title: Piano XVII

text: In seguito alla sconfitta subita durante la guerra franco-prussiana del 1870-71, la classe politica e militare francese dovette riconoscere il profondo cambiamento prodottosi nell'equilibrio europeo con la perdita del predominio continentale della Francia e l'inquietante crescita della nuova potenza predominante costituita dalla Germania imperiale. Inoltre con la perdita dell'Alsazia-Lorena la situazione strategica francese sul confine franco-tedesco era divenuta chiaramente sfavorevole. Elemento centrale della politica militare dell'esercito francese divenne dal 1891 la stretta alleanza (Duplice Intesa) con l'Impero russo che avrebbe potuto controbilanciare la superiorità numerica tedesca e minacciare la Germania con un possibile attacco su due fronti da est e da ovest.


title: Piano XVII

text: La pianificazione operativa studiata e adottata dall'esercito francese fino ai primi anni del Novecento rimase, nonostante l'alleanza con il potente Impero russo, sostanzialmente difensiva; nel 1898, lo stato maggiore francese adottò il cosiddetto Piano XIV che prevedeva lo schieramento sul confine franco-tedesco di cinque armate concentrate tra Saint-Dizier e Épinal in una formazione a diamante ("bataillon carré") di tipo napoleonico, adatta a condurre, secondo le teorie del generale Henri Bonnal, una guerra di tipo difensivo-controffensivo.


title: Piano XVII

text: Nel 1903 il vicepresidente del "Conseil supérieur de la guerre" e comandante in capo designato, generale Joseph Brugère fece approvare il Piano XV sempre di carattere difensivo. Concentrando tutta la loro attenzione sul confine alsaziano-lorense, tatticamente facilmente difendibile grazie alle sue munite fortificazioni, gli strateghi francesi erano apparentemente convinti che la Germania non avrebbe osato progettare un'invasione del Belgio per entrare in Francia attraverso le pianure del nord per timore di un coinvolgimento nel conflitto della Gran Bretagna, che col trattato di Londra del 1839 si era impegnata a garantire la neutralità del piccolo Stato. Anche il Piano XV quindi prevedeva di schierare cinque armate tra Verdun ed Épinal; una armata sarebbe stata posizionata in avanti a Nancy mentre le altre, schierate sui due fianchi sarebbero intervenute in modo flessibile sulla base dei movimenti dei tedeschi.


title: Piano XVII

text: In realtà fin dal 1904 il "Deuxième Bureau", il servizio segreto dell'esercito, era venuto a conoscenza delle linee fondamentali del piano di guerra adottato dallo stato maggiore nemico, grazie alle sensazionali rivelazioni della spia tedesca "Le Vengeur", un ufficiale dell'esercito germanico di cui non si è mai riusciti a scoprire l'identità che durante una serie di rocamboleschi incontri con emissari francesi, presentò, dietro il pagamento di una forte somma di denaro, un'importante documentazione che svelava la prima versione del cosiddetto Piano Schlieffen. In questo modo clamoroso i generali quindi appresero che i tedeschi progettavano di violare la neutralità del Belgio e che intendevano organizzare una gigantesca manovra avvolgente per marciare direttamente su Parigi, aggirando sul fianco sinistro l'intero esercito francese.


title: Piano XVII

text: Sembra che le rivelazioni di "Le Vengeur" non siano state ritenute completamente attendibili né dal generale Jean Marie Pendezec, capo di stato maggiore dell'esercito, né dal generale Brugère che tuttavia alla fine del 1905 fece studiare una variante al Piano XV che prevedeva la costituzione di una armata da riserva da trasportare a nord in caso di effettiva violazione tedesca della neutralità belga. Un ulteriore variante del Piano XV (Piano XV "bis") venne studiata nel maggio 1907 che prevedeva, oltre ad un raggruppamento principale di tre armate in Lorena, un'armata schierata in copertura a nord-est di Saint-Dizier con due corpi d'armata e due divisioni di cavalleria. Tuttavia negli anni seguenti i documenti di "Le Vengeur" vennero trascurati; il generale Jean Jules Brun, successore del generale Pendezec, non escluse un'impostura anche se le rivelazioni della spia tedesca sembravano confermate dallo sviluppo delle costruzioni di linee ferroviarie strategiche intorno ad Aquisgrana che avrebbero potuto essere essenziali per concentrare le forze tedesche sul confine belga.


title: Piano XVII

text: Sulla base di queste valutazioni e considerando anche che le teorie strategiche preferite storicamente dai generali tedeschi si basavano su vaste manovre aggiranti, nel 1909 il generale Henri de Lacroix, in quel momento comandante in capo designato dell'esercito francese, aveva progettato e fatto approvare dal "Conseil supérieur de la guerre" il cosiddetto Piano XVI. Il generale Lacroix riteneva che i tedeschi avrebbero evitato di attaccare frontalmente il sistema fortificato della Lorena e avrebbero invece diretto le loro offensive principali attraverso le Ardenne per sbucare con due masse separate a Verdun e a Sedan. Il comandante in capo stabiliva quindi nel Piano XVI che la massa principale dell'esercito sarebbe stata schierata tra Verdun e l'Alsazia, e che notevoli forze di riserva sarebbero state tenute indietro, a Châlons-sur-Marne, da dove sarebbero potuto intervenire, dopo aver riconosciuto l'effettiva direzione dell'attacco principale tedesco, sia a Verdun che a Épinal o a Sedan.


title: Piano XVII

text: Nel 1911 il successore del generale de Lacroix nell'incarico di vicepresidente del "Conseil supérieur" e comandante in capo designato, il generale Victor Constant Michel, propose un piano di schieramento radicalmente nuovo, basato su valutazioni strategiche corrette e fondato su modifiche strutturali dell'organizzazione dell'esercito francese. Il generale Michel temeva un'offensiva tedesca attraverso il Belgio con forze imponenti che avrebbe potuto mettere in pericolo il nord-est francese. Egli quindi proponeva di estendere lo schieramento francese verso ovest fino alla costa della Manica e di manovrare offensivamente verso Anversa, Bruxelles e Namur in caso di invasione tedesca del Belgio. Per disporre delle forze necessarie a mettere in atto un piano così ambizioso, il generale proponeva di modificare la struttura dell'esercito inserendo in prima linea anche le truppe di riserva aggregando ad ogni reggimento regolare un reggimento di riserva. Questo piano, presentato dal generale Michel al "Conseil supérieur de la guerre" nel luglio 1911 venne però nettamente respinto; il Ministro della Guerra Adolphe Messimy lo definì "una follia", il generale Michel venne criticato per il suo pessimismo, la sua indecisione e la sua presunta mancanza di spirito offensivo. Durante la riunione del Consiglio nessuno dei presenti, tra cui i generali Joseph Gallieni, Paul Marie Pau e Auguste Dubail, appoggiarono le proposte del generale Michel; ci fu chi definì il generale, "pazzo". Il generale Michel venne destituito.


title: Piano XVII

text: Il Ministro della Guerra Messimy aveva ridicolizzato le concezioni strategiche del generale Michel ed inoltre aveva progettato una riorganizzazione generale dell'alto comando concentrando in una stessa persona l'incarico di capo di stato maggiore dell'esercito e quello di vicepresidente del "Conseil" e comandante in capo designato in caso di guerra. Messimy aveva inizialmente pensato di affidare questo nuovo comando al generale Gallieni o al generale Pau; alla fine invece assegnò l'incarico al generale Joseph Joffre, ufficiale di solida fedeltà alla Terza Repubblica, proveniente dal genio, taciturno e riservato, ma tenace e risoluto che avrebbe preso con grande determinazione le redini del comando a partire dalla sua nomina il 28 luglio 1914 e avrebbe rapidamente modificato in modo sostanziale la pianificazione strategica francese.


title: Piano XVII

text: La nuova strategia francese di cui si fece promotore il generale Joffre si fondava sull'offensiva e derivava direttamente delle nuove teorie belliche proposte dai giovani ufficiali della scuola di guerra di cui uno degli esponenti principali era il generale Ferdinand Foch. La cosiddetta strategia dell'offensiva ad oltranza considerava fondamentale prendere l'iniziativa in guerra e sfruttare le caratteristiche positive del soldato francese che, naturalmente portato all'attacco e dotato di slancio ("elan") e coraggio ("cran") superiore ai soldati degli eventuali nemici, avrebbe avuto la meglio in grandi battaglie offensive in campo aperto. Il generale Foch e i suoi seguaci esaltavano anche l'importanza della "forza di volontà" ("mistique" della volontà) in guerra e della determinazione a vincere. Secondo il generale Foch, che tuttavia prendeva in considerazione anche la "suretè", la sicurezza, e il discernimento tattico, solo l'offensiva avrebbe potuto garantire la vittoria; l'esercito francese doveva attaccare e marciare su Berlino passando per Magonza.


title: Piano XVII

text: Il generale Joseph Joffre aderiva alle concezioni aggressive del generale Foch e dei giovani ufficiali usciti dalle recenti annate delle scuole di guerra ed egli quindi decise, con la stretta collaborazione del suo sostituto, generale Édouard de Castelnau, ufficiale molto capace ed esperto del lavoro di stato maggiore, di studiare un nuovo piano di operazioni più audace e aggressivo. Il nuovo comandante in capo designato riteneva necessario riconsiderare globalmente le scelte politico-strategiche della Francia in previsione di una guerra ed elaborare un nuovo piano di schieramento; egli criticava le proposte del generale Michel in primo luogo perché a suo parere distendevano su una linea troppo estesa l'esercito e rischiavano di indebolire pericolosamente il centro e l'ala destra. Il generale Joffre prendeva in considerazione la possibilità di una ampia manovra aggirante tedesca attraverso il Belgio, apparentemente confermata dalle notizie raccolte, da valutazioni strategiche e dalle caratteristiche della rete ferroviaria della Germania occidentale, ma egli non escludeva la possibilità che si trattasse di una manovra di inganno del nemico diretta a provocare il trasferimento di una parte dell'esercito francese verso ovest con il conseguente indebolimento delle truppe francesi schierate ad est da dove passava la via più diretta e più breve per un'invasione della Francia.


title: Piano XVII

text: In realtà il generale Joffre, non escludendo una manovra tedesca attraverso il Belgio, considerava l'eventualità che le truppe francesi entrassero a loro volta nel paese confinante e chiese chiarimenti ai politici responsabili sulla possibilità di superare il confine franco-belga per contrastare l'avanzata nemica. Il governo affermò subito che ogni iniziativa francese in Belgio sarebbe dovuta essere presa solo dopo la violazione del territorio neutrale da parte della Germania. Il 9 gennaio e il 21 febbraio 1912 si tennero due importanti riunioni a Parigi con la presenza del generale Joffre; il comandante in capo venne autorizzato ad entrare in Belgio dopo l'eventuale violazione tedesca della neutralità. L'affermazione del generale Henry Hughes Wilson, vice-capo di stato maggiore britannico, il 27 novembre 1912, che la Gran Bretagna considerava negativamente la violazione preventiva della neutralità belga da parte francese, contribuirono a convincere il generale Joffre che era necessario rinunciare "ad ogni idea di manovra "a priori" attraverso il Belgio".


title: Piano XVII

text: Il 18 aprile 1913 il generale Joffre propose finalmente il suo nuovo piano che venne approvato dal Consiglio Superiore della guerra il 2 maggio. Ulteriori elaborazioni dello stato maggiore continuarono anche nei mesi seguenti fino al 28 marzo 1914, mentre i dettagli tecnici vennero definitivamente completati il 15 aprile 1914. Denominato ufficialmente "Plan de renseignements", il cosiddetto Piano XVII non indicava con assoluta precisione i movimenti strategici previsti ma si limitava a delineare le aree di schieramento delle armate in caso di guerra contro la Germania. Il generale Joffre preferì non divulgare apertamente tutti i dettagli strategici dei suoi piani reali e né i politici né i comandanti designati delle armate vennero compiutamente informati sulle operazioni offensive previste. In particolare il generale mantenne il riserbo sulle sue intenzioni riguardo all'eventuale entrata in Belgio.


title: Piano XVII

text: Il generale Joffre intendeva prendere l'iniziativa e non attendere i movimenti dell'avversario; cinque armate sarebbero state messe in campo mentre in un documento segreto allegato al piano XVII erano illustrati i dettagli del previsto intervento di un corpo di spedizione britannico sul fianco sinistro dell'esercito francese, a ovest di Mézières-sur-Oise. In linea generale il progetto del generale Joffre prevedeva che la 1ª e la 2ª Armata, concentrate sull'ala destra dello schieramento, avrebbero attaccato in Lorena verso Sarrebourg e Saarbrücken; più a nord la 3ª Armata sarebbe passata all'offensiva verso Metz e Thionville. All'ala sinistra il piano prevedeva il raggruppamemto della 5ª Armata che avrebbe potuto penetrare in Lussemburgo oppure, "alla prima notizia della violazione del territorio belga da parte della Germania", sarebbe entrata in Belgio.


title: Piano XVII

text: Questo piano di schieramento e operazioni era basato su una grave sottovalutazione della forza e del numero delle formazioni che la Germania sarebbe stata in grado di mettere in campo; apparentemente il generale Joffre, pur considerando fortemente probabile una violazione tedesca della neutralità belga, non comprese le proporzioni gigantesche di questo movimento aggirante del nemico. Non ritenendo possibile che lo stato maggiore tedesco avrebbe corso il rischio di impiegare in prima linea fin dall'inizio della guerra le sue unità di seconda linea formate da riservisti, l'alto comando francese ipotizzava che avrebbe avuto di fronte circa venti corpi d'armata tedeschi, di cui solo 12-15 sarebbero stati impiegati in Belgio e Lussemburgo. In realtà nell'agosto 1914 l'alto comando tedesco avrebbe concentrato 36 corpi d'armata sul fronte occidentale e avrebbe effettuato la grande avanzata attraverso il Belgio con 27 corpi d'armata.


title: Piano XVII

text: Il generale Joffre aveva piena fiducia nei suoi piani; egli continuò mantenere il segreto riguardo ai dettagli delle operazioni anche dopo l'inizio della guerra europea. il governo non venne informato dello sviluppo dei combattimenti e ancora il 3 agosto 1914, durante una riunione finale con i suoi generali comandanti di armata, si mantenne estremamente riservato e espresse la sua convinzione che per vincere più dei piani fossero importanti la fiducia e la determinazione dei capi e delle truppe. Il 4 agosto 1914 il comandante in capo trasferì il "Grand Quartier Général" a Vitry-le-François da dove intendeva dirigere l'esecuzione del Piano XVII.


title: Piano XVII

text: Durante i primi giorni d'agosto 1914 il generale Joffre concentrò la sua attenzione e la sua attività soprattutto nelle operazioni di mobilitazione e concentramento dell'esercito e nell'analisi delle informazioni disponibili per interpretare le intenzioni dei tedeschi e comprendere il loro piano d'operazioni. Egli ritenne prematuro fino all'8 agosto svelare i suoi piani; quel giorno il generale Joffre, ritenendo di aver compreso, dopo le notizie giunte sull'invasione tedesca del Belgio e i primi attacchi a Liegi, la manovra messa in atto dal nemico, decise di diramare la "Istruzione Generale n. 1" in cui finalmente, partendo dalle posizioni stabilite nel Piano XVII, venivano assegnati precisi incarichi operativi ad ogni armata. Il piano d'operazioni definitivo che il generale Joffre avrebbe cercato di mettere in atto nel mese di agosto prevedeva che i francesi sferrassero due grandi attacchi: in Lorena, la 1ª Armata del generale Auguste Dubail e la 2ª Armata del generale Édouard de Castelnau sarebbero avanzate verso Sarrebourg, Saarbrucken, Strasburgo, riconquistando i territori annessi nel 1870 e agganciando grandi forze tedesche; il secondo colpo, ancora più importante, sarebbe stato portato attraverso le Ardenne belghe a nord della linea Metz-Thionville dalla 3ª Armata del generale Pierre Ruffey e della 4ª Armata del generale Fernand de Langle de Cary. La riserva sarebbe stata costituita dalla 5ª Armata del generale Charles Lanrezac che sarebbe stata raggruppata a Rethel e Mézières in attesa di conoscere gli sviluppi della manovra tedesca attraverso il Belgio centrale.


title: Piano XVII

text: Il generale Joffre era pienamente fiducioso; egli riteneva che i suoi piani fossero corretti e che le disposizioni previste avrebbero consentito di schierare opportunamente le sue armate ottenendo la superiorità numerica e tattica nei punti decisivi e raggiungendo la vittoria e la "distruzione" dell'esercito tedesco. Il comandante in capo e il vice-capo di stato maggiore, generale Henri Berthelot, non furono affatto impressionati dalle notizie sulla potenza dell'ala destra tedesca in avanzata in Belgio né dai timori espressi dal comandante della 5ª Armata, generale Lanrezac. Al contrario essi ritennero che i tedeschi, avendo rafforzato la loro ala destra, fossero molto più deboli al centro nelle Ardenne dove contavano di sferrare l'attacco decisivo, spezzando in due tronconi il fronte nemico.


title: Piano XVII

text: Nonostante le ottimistiche valutazioni del generale Joffre e dei suoi principali collaboratori, il Piano XVII nella sua applicazione concreta sul campo rivelò entro la terza settimana di agosto le sue gravi carenze e si concluse con un completo fallimento nella cosiddetta battaglia delle Frontiere. Le truppe tedesche penetrate in Belgio a nord e a sud della Mosa erano molto più numerose del previsto e la loro minacciosa avanzata costrinse il generale Joffre a far intervenire sulla Sambre la 5ª Armata del generale Lanrezac e il Corpo di spedizione britannico che tuttavia non furono in grado di fermare la marcia tedesca e, sconfitti nella battaglia di Charleroi e nella battaglia di Mons, dovettero ripiegare verso sud. Inoltre, a differenza di quel che riteneva il generale Joffre, le truppe tedesche schierate al centro non erano affatto deboli e al contrario furono in grado di affrontare e battere duramente le armate dei generali Ruffey e Langle de Cary che in teoria avrebbero dovuto sferrare l'attacco decisivo nelle Ardenne. Il 24 agosto sia nelle Ardenne che in Belgio le armate francesi e il corpo di spedizione britannico erano in piena ritirata dopo aver subito una serie di sanguinose sconfitte. Fin dal 20 agosto era fallita anche l'altra offensiva francese in Lorena; dopo alcuni successi iniziali i generali Castelnau e Dubail erano stati contrattaccati e sconfitti, i francesi dovettero ritirarsi oltre il confine.


title: Piano XVII

text: Il 25 agosto il generale Joffre dovette riconoscere il fallimento dei suoi piani e la necessità di organizzare una ritirata generale, modificare lo schieramento delle armate e studiare un nuovo progetto di operazioni per fermare l'invasione. Egli tuttavia non ammise l'errata concezione del Piano XVII né il fallimento delle tattiche eccessivamente offensive delle truppe francesi che erano costate perdite rovinose di fronte alla potenza di fuoco dei tedeschi. Egli invece continuò a ritenere che i suoi piani erano adeguati e che avevano permesso di schierare le armate in posizioni favorevoli; egli accusò del fallimento soprattutto la scarsa energia di alcuni dei generali in comando e anche l'insufficiente "elan" offensivo dimostrato da una parte delle truppe che in realtà invece erano state sconfitte in parte proprio per la loro incauta aggressività. Il generale Joffre procedette, mentre dirigeva la ritirata, a sostituire numerosi generali, tra cui i generali comandanti d'armata Ruffey e Lanrezac, da lui ritenuti poco determinati e ottimisti e diramò nuove disposizioni tattiche per migliorare la collaborazione tra artiglieria e fanteria.


title: Piano XVII

text: Nonostante il fallimento del Piano XVII e la necessità di improvvisare un nuovo progetto operativo, il generale Joffre, dimostrando tenacia, ottimismo e determinazione, sarebbe riuscito in settembre 1914 a fermare l'invasione e vincere la decisiva prima battaglia della Marna, grazie anche agli errori strategici e tattici degli alti comandi tedeschi che non sarebbero stati in grado di concludere vittoriosamente la loro brillante offensiva secondo le indicazioni del Piano Schlieffen.


title: Gaio Antonio Ibrida

text: Figlio di Marco Antonio Oratore, fratello minore di Marco Antonio Cretico fu proconsole, governatore della Macedonia (62/61 a.C.) e console insieme a Cicerone nel 63 a.C. Fu accusato da Marco Celio Rufo di lesa maestà (e/o concussione) nel 59 a.C. e condannato; probabilmente l'accusa secondaria di partecipazione alla congiura di Catilina fu determinante, anche se, tuttavia, è noto che i catilinarii festeggiarono tale condanna, poiché Antonio li avrebbe traditi, assumendo il comando dell'esercito nella battaglia di Pistoia (62 a.C.). Ricoprì la carica di censore nel 42 a.C., ma non completò il "lustrum"; questa è l'ultima notizia che l'attesta ancora in vita, dopo tale data si perdono le sue tracce.


title: Gaio Antonio Ibrida

text: Ebbe due figlie: Antonia maggiore sposò il tribuno Lucio Caninio Gallo e fu madre di Lucio Caninio Gallo console nel 37 a.C., Antonia minore venne data in moglie al cugino, il futuro triumviro Marco Antonio e fu madre di Antonia, moglie del titolare del potentato orientale Pitodoro di Tralles e madre di Pitodorida, regina consorte di Ponto e Cappadocia.


title: Ballet mécanique

text: Il film non ha trama, è composto da una serie di immagini di personaggi, oggetti, ombre e luci. All'inizio si vede uno Charlot composto da ritagli geometrici che prende vita e annuncia che: ""Charlot présente le Ballet Mécanique"".


title: Contact improvisation

text: La contact improvisation (CI) è una pratica di danza nella quale i punti di contatto fisico, fra almeno due danzatori, diventano il punto di partenza di un'esplorazione fatta di movimenti improvvisati.


title: Randy California

text: All'età di 15 anni, entrando in un negozio di strumenti musicali di New York, incontra Jimi Hendrix che stava provando una Fender Stratocaster nel retro e che acconsente alla richiesta del giovane Randy di fargli ascoltare alcune frasi in stile slide. Tra i due chitarristi scocca così una scintilla artistica e nasce una buona amicizia, tanto che Hendrix lo invita a suonare nella sua band Jimmy James & the Blue Flames, che a quel tempo si esibiva al Cafe Wha?.


title: Ballet mécanique

text: Il "balletto" di oggetti animati e inanimati è spesso composto dalla stessa inquadratura ripetuta, montata ritmicamente con altre, magari ribaltata come in uno specchio o con la parte alta in basso e viceversa, creando tutte le possibili visioni e generando un movimento illusorio di cose in realtà immobili.


title: Contact improvisation

text: Al di la dei semplici punti di contatto fisico, entra in gioco il "contatto globale" (auditivo, cinetico, percettivo/energetico ed anche affettivo) del danzatore con i suoi partner e con ciò che c'è intorno (il terreno, lo spazio, la forza di gravità, etc.).


title: Randy California

text: Questa collaborazione influenzerà notevolmente lo stile di Randy Wolfe, il cui nomignolo "California" pare gli sia stato attribuito proprio da Hendrix per non confonderlo con il bassista della band (Randy Palmer, a sua volta detto "Texas"). La collaborazione si interromperà nel 1966, allorché un Randy troppo giovane non otterrà dai genitori il permesso di seguire Hendrix in partenza per l'Inghilterra, dove con l'aiuto di Chas Chandler darà vita agli Experience.


title: Ballet mécanique

text: Una donna sorride dondolando sull'altalena; bottiglie, un cappello; un sorriso enigmatico si dischiude; ruote, pendoli, di nuovo l'altalena (ribaltata) e uno specchio convesso che oscilla verso la telecamera, mostrando l'operatore; un pendolo mostrato attraverso specchi come in un caleidoscopio; altri riflessi nel caleidoscopio; forme geometriche bianche su sfondo nero; occhi che si aprono e si chiudono, anche rovesciati; una testa maschile appare nel caleidoscopio; lo stampo per un budino, che nel caleidoscopio sembra un fiore; un pappagallo; forme geometriche, numeri, bottiglie; dettagli di un volto umano; pendolo; una trottola nel caleidoscopio; sorriso; ruota, piatti, disco, scivolo; piedi in marcia; auto che passa sopra la telecamera; giostre; la silhouette di un uomo nello scivolo; figure geometriche, pistoni e stantuffi; trottola, fruste da cucina che ruotano come se ballassero; macchine industriali in movimento; primo piano di occhi femminili che si aprono e chiudono; donna che sale le scale con un sacco sulle spalle (ripetuta molte volte); sorriso enigmatico; zeri, parole ("on a volé un collier de perles de 5 millions"); occhio; ciambella che ruota; parole e numeri; Il volto femminile mostrato interamente mentre ruota; un pupazzo che si avvicina e si allontana; cerchio; il volto della donna nel caleidoscopio che è sorridente, poi triste, poi mostra dei dettagli attraverso dei fori di una lastra scura, passando da serio, a triste, a felice; oggetti in movimento; paioli in fila; installazione geometrica; sfera; gambe di manichino; palline che dondolano; cappello e scarpa; volto che cambia espressione, volto che ruota, volto mostrato in inquadrature con angoli diversi; bottiglie.


title: Contact improvisation

text: Detta anche danza-contatto, è un genere di ballo improvvisato, una delle forme meglio conosciute e caratteristiche di danza postmoderna. Nel corso di prove o workshop, l'improvvisazione di danza contatto, viene chiamata "jams".


title: Randy California

text: Randy forma allora una band tutta sua gli Spirit con il patrigno Ed Cassidy, batterista di formazione jazz, Mark Andes voce e basso, Jay Ferguson tastiere e voce, e John Locke sempre tastiere. Lo stile un misto di musica psichedelica, blues e hard rock, si univa con una vena melodica arpeggiata di derivazione folk. L'esordio con l'album omonimo del 1968 sarà seguito da "The Family That Plays Together" e "Clear" del 1969. Nel 1970 esce "Twelve Dreams of Dr Sardonicous".


title: Ballet mécanique

text: Infine torna Charlot fatto coi pezzi di carta geometrici, che si muovono e il film termina con la ragazza dell'altalena che annusa calmamente un fiore sorridendo.


title: Contact improvisation

text: La "contact improvisation" è stata sviluppata, negli Stati Uniti nel corso degli anni settanta, da un gruppo di danzatori guidati da Steve Paxton e Nancy Stark Smith. Il primo balletto presentato con questa tecnica è stato "Magnesium" di Steve Paxton nel 1972. Paxton continuò con la prima performance di contact improvisation alla "John Weber Gallery" di New York. Successivamente, workshop e "jaem" lo portarono a condividere esperienze diverse e sparse, avendo sempre come punto centrale la capacità di adattamento del corpo a sostenere ogni estremo contatto accidentale, giocando con la forza di gravità e le relazioni fra i protagonisti. Poco per volta si è andato delineando un linguaggio comune ed è stata codificata una serie di movimenti che utilizzano la danza, le arti marziali e la ginnastica.


title: Randy California

text: Il 2 gennaio 1997, mentre si trova con la famiglia alle Hawaii, luogo d'origine di sua madre Berenice Pearl, Randy California muore prematuramente, annegando nelle acque dell'Oceano Pacifico, risucchiato da una forte corrente d'acqua chiamata rip current nel tentativo (peraltro riuscito) di salvare la vita al figlio dodicenne.


title: Ballet mécanique

text: Il film fu una delle prime opere concepite come "multimediale", nel senso che era prevista durante l'esecuzione del film una performance musicale con pianole meccaniche e anche alcuni pianisti umani. L'effetto della musica d'avanguardia, suonata dalle macchine automaticamente, amplificava il significato delle immagini sullo schermo.


title: Contact improvisation

text: La priorità viene data all'ascolto e alla fiducia tra i partner: i contatti devono essere fatti con fluidità, i ballerini devono essere disponibili ai movimenti dei partner e questi debbono adattare i loro movimenti e spostamenti reciproci.


title: Ballet mécanique

text: Come la pittura cubista si andava liberandosi dall'obbligo di rappresentare verosimilmente un modello, così nel cinema si cercava di creare un'opera visiva priva del vincolo di raccontare per forza una storia.


title: Contact improvisation

text: Molti coreografi contemporanei utilizzano la "contact improvisation" come elemento centrale o secondario nelle loro coreografie, lasciando libero corso all'inventiva dei danzatori.


title: Ballet mécanique

text: Il risultato è una sorta di balletto, appunto, dove le ripetizioni, i ralenti e le accelerazioni evidenziano alcuni soggetti che, per quanto privi di importanza nella vita comune, assumono un rilievo nuovo inconsueto: ad esempio la donna che sale le scale, mostrata una dozzina di volte, diventa una sorta di azione epica, come una fatica eterna paragonabile a episodi mitologici come quello di Sisifo.


title: Contact improvisation

text: Esiste oggi una notevole rete di collegamenti sulla "contact improvisation", particolarmente intensa negli Stati Uniti, in Canada, in Argentina, in Europa occidentale in Finlandia in Russia, in Giappone, in Australia, in Nuova Zelanda ed in Italia


title: Ballet mécanique

text: Gli oggetti in movimento creano una sorta di sinfonia, aiutati dall'originale musica d'avanguardia di George Antheil appositamente composta, con un ritmo continuamente spezzato.


title: Ballet mécanique

text: Dettagli di un primo piano, come gli occhi che si aprono e chiudono, o un sorriso che si dischiude prendono una connotazione sinistra e meccanica, mentre gli oggetti inanimati sembrano prendere vita. L'enorme primo piano ricorrente dell'occhio poi diventa l'inquadratura-manifesto, che simboleggia tutta l'attenzione alla vista, al nuovo modo di guardare, degli artisti d'avanguardia e che sarà ulteriormente sviluppato nel celebre taglio dell'occhio del film surrealista "Un chien andalou".


title: Newton Boys

text: Newton Boys è un film del 1998 diretto da Richard Linklater, basato sul libro di Claude Stanush che narra la storia vera di una banda di quattro fratelli, scanzonati e donnaioli, rapinatori di banche. Sono destinati ad entrare nella leggenda per una rapina multimilionaria al treno della banca federale.


title: Ghetto Gospel

text: Ghetto Gospel è un singolo del rapper statunitense Tupac Shakur "featuring" Elton John, remixato e pubblicato il 21 agosto 2005 come secondo estratto dall'album "Loyal to the Game", uscito postumo nel 2004.


title: Ghetto Gospel

text: Prodotto da Eminem, il brano impiega campionamenti dal brano "Indian Sunset", tratto dall'album "Madman Across the Water" di Elton John del 1971.


title: Ghetto Gospel

text: Non si conosce la data di registrazione della prima versione, ma in un'intervista del 1992 si sente Tupac cantarne alcuni versi. Ciò fa desumere che l'incisione in studio dei versi da parte del rapper possa essere avvenuta intorno all'anno citato.


title: Ghetto Gospel

text: Il singolo ha raggiunto il #3 nella "Eurochart Hot 100 Singles" ed il #1 nelle classifiche di Regno Unito, Australia ed Irlanda.


title: James Toback

text: Nato e cresciuto a New York in una famiglia ebraica, Toback si diploma nel 1963 alla Fieldston School e si laurea nel 1966 all'università Harvard. Dopo gli studi, si dedica al giornalismo. Un servizio affidatogli da "Esquire" sul celebre giocatore di football Jim Brown dà vita ad una collaborazione che si concretizza nella biografia "Jim: The Author's Self-Centered Memoir of the Great Jim Brown". Toback riversa la sua personale esperienza di giocatore compulsivo e di insegnante al City College di New York nella sceneggiatura di "40.000 dollari per non morire" ("The Gambler") (1974), primo film americano diretto dal regista del Free Cinema Karel Reisz, con James Caan nel ruolo del professore di letteratura ossessionato dal gioco d'azzardo.


title: James Toback

text: Nel 1978 esordisce alla regia con "Rapsodia per un killer" ("Fingers"), melodramma urbano vicino per atmosfere ai primi film di Martin Scorsese, come "Mean Streets", con cui condivide l'interprete protagonista, Harvey Keitel. Nel 2005 lo sceneggiatore e regista francese Jacques Audiard ne ha diretto un fortunato remake, "Tutti i battiti del mio cuore", vincitore di ben otto premi César. I suoi successivi film, "Per amore e per denaro" ("Love and Money") (1982) e "Star's Lovers" ("Exposed") (1983), sono degli insuccessi. Si riprende con la commedia "Ehi ci stai?" ("The Pick-up Artist") (1987), interpretata da Robert Downey Jr. e prodotta da Warren Beatty, il documentario filosofico "The Big Bang" (1989), e la sceneggiatura per "Bugsy" (1991), diretto da Barry Levinson, per la quale viene nominato all'Oscar e al Golden Globe.


title: James Toback

text: Ritorna a scrivere e dirigere alla fine degli anni novanta, con due film interpretati ancora da Downey Jr., "Two Girls and a Guy" (1997) e "Black and White" (1999). Nel 2000 il Torino Film Festival gli dedica una retrospettiva personale, all'interno della sezione "Americana". In "Harvard Man" (2001), con Adrian Grenier e Sarah Michelle Gellar, torna sui temi autobiografici del gioco d'azzardo, della droga e dello sport universitario, già affrontati in precedenza. Segue il trascurato "Be Loved" ("When Will I Be Loved") (2004), con Neve Campbell. Nel 2008 ha presentato nella sezione Un Certain Regard al Festival di Cannes "Tyson", documentario sull'omonimo pugile, già utilizzato nel ruolo di se stesso in "Black and White".


title: James Toback

text: Come Harvey Weinstein, è stato accusato di molestie o tentate molestie sessuali da centinaia di donne.


title: Picchio dal Pozzo

text: I Picchio dal Pozzo sono un gruppo progressive rock e jazz-rock italiano nato attorno alla metà degli anni settanta. Hanno pubblicato tre album intervallati da lunghi periodi di silenzio (l'ultimo è del 2004). Sono uno dei pochi gruppi progressive italiani il cui "sound" si possa ricondurre a gruppi come Soft Machine, Henry Cow, National Health e al filone del progressive britannico noto come scena di Canterbury.


title: Picchio dal Pozzo

text: Il gruppo nacque nel 1976 con un nucleo costituito dai tre amici genovesi Aldo De Scalzi (tastiere, percussioni, voce), Paolo Griguolo (chitarra, voce) e Andrea Beccari (basso, voce). Il gruppo aveva numerosi contatti nella scena musicale ligure e incise il proprio album d'esordio, omonimo, con la collaborazione di molti musicisti esterni, tra cui il fratello di De Scalzi, Vittorio (membro dei New Trolls), Ciro Perrino e Leonardo Lagorio dei Celeste, Renzo Cochis dei Jet e Carlo Pascucci affermato batterista jazz dell'epoca in evidenza nei brani ""Cocomelastico"" e ""Seppia"". L'album fu pubblicato dalla Grog, l'etichetta discografica di De Scalzi. "Picchio dal Pozzo" è un album molto peculiare, con elementi jazz-rock, prevalenza di tastiere e fiati, testi surreali e psichedelici in qualche modo paragonabile alle opere dell'avanguardia britannica cosiddetta "di Canterbury" (Soft Machine, Gong, Henry Cow e National Health).


title: Picchio dal Pozzo

text: Dopo "Picchio dal pozzo" il gruppo non pubblicò nulla per quattro anni. Parte del materiale realizzato in questo periodo è stato in seguito pubblicato nella raccolta di materiale inedito "Camere Zimmer Rooms" (2001), un disco interessante che ha un bellissimo inizio con "Il Presidente" che contiene testi irriverenti sull'allora Presidente della Repubblica.


title: Picchio dal Pozzo

text: Il secondo album, "Abbiamo tutti i suoi problemi" (1980) confermò la notevole originalità del gruppo e li fa avvicinare sia stilicamente che per le liriche volutamente ironiche e disimpegnate allo stile controverso di Frank Zappa. Album curioso che prende il nome da un detto genovese grammaticalmente scorretto (sarebbe un'espressione con concordanza sbagliata che equivale a "Ognuno ha i propri problemi"). L'LP contiene inoltre un singolo extra allegato in 45 giri, "Uccellin dal bosco".


title: Picchio dal Pozzo

text: Dopo la pubblicazione di questo secondo lavoro, tuttavia, i Picchio dal Pozzo uscirono nuovamente di scena, questa volta per oltre un ventennio. Molti dei musicisti hanno proseguito la loro carriera negli anni successivi, tenendo corsi di formazione musicale e improvvisazione a Genova, lavorando in progetti di educazione o comunque nell'ambiente della musica, il gruppo tuttavia non è mai stato sciolto. Nel 2004 torna con una nuova formazione e pubblica "Pic nic @ Valdapozzo", che contiene registrazioni del 2002 a loro volta basate su campionamenti di incisioni dal vivo registrate da Demetrio Stratos a Genova alla fine degli anni settanta, durante le quali utilizzava un multitraccia per sovrapporre la sua voce più volte con cadenze ritmiche diverse. I Picchio dal Pozzo documentarono tutto l'evento, in quell'occasione, quei nastri rimasero inediti dopo la morte di Stratos e vennero ripescati in occasione di "Pic_nic@Valdapozzo", dopo che erano stati dimenticati per molti anni. L'album tenta di ritrovare in un certo senso il sound che li ha sempre contraddistinti, con spunti jazzistici ed originali ma è interamente strumentale e non gode più dei testi surrealistici di un tempo.


title: Picchio dal Pozzo

text: Mai sciolti ufficialmente, hanno recentemente partecipato all'Alt-rock festival di Sesto San Giovanni (MI), nel novembre 2008, riproponendo dal vivo il loro album d'esordio.


title: Prodotti agroalimentari tradizionali emiliani e romagnoli

text: I Prodotti Agroalimentari Tradizionali emiliani e romagnoli (PAT) riconosciuti dal Ministero delle politiche agricole alimentari e forestali, su proposta della Regione Emilia-Romagna sono i seguenti, aggiornati al 22 marzo 2017, data dell'ultima revisione dei P.A.T. (Prodotti Agroalimentari Tradizionali):


title: Castello di Montalto Pavese

text: Il Castello di Montalto Pavese è una fortificazione situata nel comune italiano di Montalto Pavese, in provincia di Pavia. L'edificio è posto a 350 sull'altura che sovrasta il borgo, si trova nell'Oltrepò Pavese, su un crinale che fa da spartiacque tra la valle Scuropasso e la valle del Coppa.


title: Guardia ai fuochi

text: La Legge 13 maggio 1940, n.690 in materia di "Organizzazione e funzionamento del Servizio antincendio nei porti", successivamente modificata ed integrata dalla Legge 27 dicembre 1973, n.850 "Aumento degli organici del Corpo nazionale dei vigli del fuoco", art. 20, disciplina il servizio integrativo antincendio nei porti. Il servizio è gestito da personale civile, in prevalenza inquadrato in compagnie private di vario genere.


title: Castello di Montalto Pavese

text: Nell’alto medioevo Montalto appartenne ad un ramo della famiglia dei Belcredi. Nel 1164 fu di Federico Barbarossa, che donò questa terra all’alleato comune di Pavia. Nel 1406 Castellino Beccaria lo ebbe da Filippo Maria Visconti. Passò nel 1474 a Federico Strozzi per donazione di Galeazzo Maria Sforza duca di Milano. La costruzione del palazzo attuale iniziò nel 1593 per volontà di Filippo Belcredi, come citato in un'epigrafe posta all’ingresso, sui resti di una precedente fortificazione che il proprietario, Ludovico Taverna, fu costretto dal re di Spagna a declassare, togliendole ogni apprestamento militare. I lavori di ampliamento e modifica continuarono negli secoli successivi, sino all'interruzione in seguito alle conquiste napoleoniche.


title: Guardia ai fuochi

text: Parallelamente alle società suddette esiste anche il Corpo Nazionale delle Guardie ai Fuochi : realtà attualmente definita come un'O.D.V. (Organizzazione di Volontariato), legato alla Protezione Civile, Ausiliario di Marina in base alle citate Leggi 690/40 e 850/73, che, tramite il suo Ispettorato Nazionale (l'ente direttivo del corpo) ed i Reparti e Distaccamenti operativi presenti in varie regioni italiane, ha tanto lo scopo di offrire servizi antincendio, quanto quello di fungere da ente morale del patrimonio di valori etici e storici delle Guardie ai Fuochi.


title: Castello di Montalto Pavese

text: Anche se chiamato castello in realtà l’edificio è un imponente palazzo signorile, con costruzione in pietra e mattoni a vista di pianta regolare e notevole estensione. La muratura attuale, pur essendo molto probabilmente ricavata da quella della fortificazione medievale, presenta un aspetto barocco. Tra le tracce della fortificazione passata spicca il mastio dell'antico castello, una grande torre quadrata, che caratterizza il profilo dell'edificio, che è circondato da due giardini: uno all’italiana, con viali regolari e ritagli geometrici, l’altro all’inglese, ombreggiato da boschetti di larici, roveri e castagni.


title: Guardia ai fuochi

text: Tutte queste realtà, per poter operare, devono essere autorizzate preventivamente dalla capitaneria di porto locale. Ove non sia presente, l'autorità a cui rifarsi è la Prefettura. Generalmente è l'armatore della nave che si accolla il costo del servizio, oppure altri enti. Gli operatori possono essere ex-ausiliari dei vigili del fuoco, militari congedati dalla Marina Militare o marittimi qualificati da appositi corsi antincendio. Tutti gli operatori guardia ai fuochi devono comunque essere iscritti all'albo dei discontinui o volontari del Corpo nazionale dei vigili del fuoco, previo superamento dell'apposito corso che si svolge sotto la responsabilità del Comandante provinciale dei vigili del fuoco di residenza del richiedente.


title: Guardia ai fuochi

text: Tali figure sono importanti e fondamentali nella prevenzione e nel soccorso, in considerazione della gravità degli incidenti e degli incendi nel settore dei trasporti marittimi.


title: Guardia ai fuochi

text: Le mansioni delle guardie ai fuochi prevedono la sorveglianza e la prevenzione incendio sui pontili e banchine dove operano navi cisterna, sulle navi che trasportano merci pericolose, su navi dove si effettuano lavori a fiamma e nei cantieri navali. È prevista la sorveglianza e la prevenzione incendio anche fuori dall'ambito portuale su autorizzazione del Comando provinciale dei vigili del fuoco dove si svolge il servizio, in particolare su elisuperfici e piccoli aeroporti con apposita abilitazione. Particolari mansioni sono previste per la gestione dei liquidi e/o prodotti infiammabili in particolare le guardie devono essere in grado di eseguire l'attacco e stacco delle manichette per la movimentazione di liquidi infiammabili, la sorveglianza delle linee durante trasferimenti, l'impiego delle pompe per l'estinzione di incendio e per i flussaggi nonché lo smontaggio delle linee antincendio. In caso di incendio la guardia ai fuochi dopo aver dato l'allarme deve essere in grado di effettuare il primo intervento ed eventualmente non fosse sufficiente, avvisare la capitaneria di porto ed essere in grado di collaborare con le squadre antincendio dello stabilimento, della nave e dei vigili del fuoco. È prevista, inoltre, la sorveglianza antinquinamento ambientale e la manutenzione di mezzi e cose aziendali.


title: Guardia ai fuochi

text: Attualmente non si ha una reale uniformità a livello di inquadramento e gerarchia, ma in linea generale ci si rifà a quella della Marina. Diverse realtà del settore utilizzano un sistema gerarchico analogo a quello della Marina, per ragioni di aderenza all'origine storica tipicamente marittima, e di immediato raffronto con Enti ed Amministrazioni con cui si trovino ad operare.


title: Guardia ai fuochi

text: L'uniforme di servizio usata dalle guardie ai fuochi è costituita da una tuta che abbia le caratteristiche previste per il servizio antincendio, dotata di tutti i fregi e mostreggiature che identifichino senza possibili dubbi l'operatore come appartenente alle guardie ai fuochi, e dai dispositivi personali, equipaggiamenti e protezioni adeguati. In uso presso alcune realtà del settore è anche un'uniforme ordinaria, analoga a quella della Marina, per eventuali servizi di rappresentanza.


title: Guardia ai fuochi

text: Il simbolo distintivo delle guardie ai fuochi è costituito da due ancore incrociate, sormontate da una granata fiammata, ad evidenziare tanto l'appartenenza al contesto marittimo, quanto il compito relativo alla gestione del fuoco.


title: Guardia ai fuochi

text: Della “Guardia del Fuoco” si ha traccia attraverso un decreto del 1334 che ne descrive l'obiettivo di combattere il fuoco. È intuitiva la difficoltà di individuare la nascita del mestiere della Guardia del Fuoco che probabilmente coincide con i primi approcci che l'uomo ha avuto con il mare. Le prime navi, infatti, erano di legno e il fuoco, pur rappresentando un serio pericolo, non poteva certo mancare a bordo. Nascono così figure in grado di controllarlo sia nell'ordinario (controllando che non si spegnesse) sia nel circoscriverlo in caso di incendio. Oltre al lavoro in nave, esisteva anche un lavoro a terra del guardiafuoco che, con fuochi terrestri, indicava alle navi, come un moderno faro, la via del ritorno. La presenza delle Guardie ai Fuochi non è mai stata costante altalenandosi tra i frequenti tagli da parte dei governi e le richieste del popolo in special modo dopo una disgrazia.


title: Opava

text: Opava (in slesiano: "Uopawa", in tedesco: "Troppau"; in polacco: "Opawa"; in italiano storico: "Troppavia") è una città della Repubblica Ceca orientale, sul fiume Opava. La città è la capitale storica della Slesia ceca, e oggi si trova nella Regione di Moravia-Slesia e a gennaio 2020 ha una popolazione di abitanti.


title: Opava

text: Opava è stata citata per la prima volta nel 1195. Ricevette il diritto di Magdeburgo nel 1224 e nel Medioevo fu la capitale del Ducato di Troppau, dal 1614 dei Principi del Casato di Liechtenstein, che detengono ancora il titolo ducale e la cui corona (o meglio una sua replica) è oggi esposta a Vaduz. Dopo che la maggioranza della Slesia fu annessa alla Prussia durante la Guerra di successione austriaca iniziata nel 1740, il territorio rimanente ancora sotto il controllo degli Asburgo divenne conosciuto come Slesia Austriaca, con capitale a Opava (1742-1918). Il Congresso di Troppau ebbe luogo a Opava nel 1820. Dopo la sconfitta dell'Austria-Ungheria nella prima guerra mondiale, Opava divenne parte della Cecoslovacchia nel 1918.


title: Opava

text: Dal 1938 al 1945 Opava fu occupata dalla Germania nazista. Il giorno prima dell'annessione dei Sudeti nel 1938, Opava fu separata dal suo okres e divenne una città indipendente. Dopo la fine della seconda guerra mondiale, la popolazione tedesca di Opava fu espulsa (1945-'46); molti degli espulsi si insediarono a Bamberga, in Germania.


title: Opava

text: Dal 1996 è una delle sedi della neonata diocesi di Ostrava-Opava e quindi ospita la concattedrale di Opava (già nel 1777, con la creazione della provincia ecclesiastica di Olmutz, era stata prevista la fondazione di una diocesi di Opava, per distacco dalla diocesi di Breslavia, la cui sede all'epoca era ormai situata nei domini prussiani, ma non venne eretta per varie ragioni).


title: Opava

text: La squadra di calcio di Opava, il Kaucuk Opava nella stagione 1995-96 è arrivata nella 1. Liga, a quel tempo la massima divisione del campionato ceco, chiudendo la stagione al 6º posto. Negli anni seguenti la squadra si è stabilita nella parte medio-bassa della classifica e nelle successive la squadra ha modificato il proprio nome in SFC Opava ed ha avuto stagioni altalenanti. Il 2004 è l'anno dell'ultima partecipazione alla Gambrinus Liga.


title: Opava

text: In città ha sede la squadra di basket B.K. Opava protagonista nel massimo campionato nazionale con la vittoria di titoli e Coppe nazionali.


title: Opava

text: Opava è attualmente un importante centro di affari e culturale: è la sede di parecchie istituzioni economiche e culturali che servono l'intera regione, incluso il museo di Stato della Slesia, l'Università della Slesia di Opava e l'Istituto della Slesia dell'Accedemia delle Scienze. La città fa parte dell'area industriale intorno a Ostrava e produce materiale per l'equipaggiamento delle miniere.


title: Equus kiang

text: L'emione tibetano o kiang (Equus kiang) è un mammifero perissodattilo appartenente alla famiglia degli Equidi. Il più grosso degli asini selvatici, è originario dell'altopiano del Tibet, dove vive nelle praterie e steppe montane. Il suo areale attuale è ristretto alle piane dell'altopiano tibetano, del Ladakh (Jammu e Kashmir) e del Nepal settentrionale lungo il confine con il Tibet. Altre denominazioni comuni per questa specie sono "Asino selvatico tibetano", khyang, kyang e gorkhar. I racconti di viaggiatori aventi come argomento il kiang potrebbero essere una delle origini del mito dell'unicorno.


title: Equus kiang

text: L'altezza media dei kiang al garrese è di 139 cm (con valori compresi tra 135 e 145), con un corpo della lunghezza di 214 cm e una coda lunga 45. Li caratterizza soltanto un leggero dimorfismo sessuale, con maschi del peso tra i 250 e i e femmine tra i 250 e i 300. La testa è grossa, con muso arrotondato e naso convesso. La criniera è eretta e relativamente corta. Il mantello è di un sontuoso color nocciola, che diventa un bruno più scuro in inverno e un bruno rossastro nella tarda estate, quando l'animale muta completamente il pelo. Il mantello estivo è lungo 1,5 cm, mentre d'inverno raddoppia di lunghezza. Zampe, ventre, estremità del muso e orecchie sono completamente bianchi. Un'ampia striscia dorsale si estende dalla criniera all'estremità della coda, che termina con un ciuffo di peli bruno-nerastri.


title: Equus kiang

text: Il genere "Equus", che comprende tutti gli equini esistenti, si ritiene si sia evoluto dal "Dinohippus" attraverso la forma intermedia del "Plesippus" (da non confondere con il genere di ragni "Plexippus"). Una delle specie più antiche è l<nowiki>'</nowiki>"Equus simplicidens" (cavallo di Hagerman), descritto come una sorta di simil-zebra con testa da asino. Il resto fossile attualmente più antico proviene dall'Idaho, USA, e risale a circa 3,5 milioni di anni fa. Il genere sembra essersi diffuso rapidamente nel Vecchio Mondo, insieme al coetaneo "Equus livenzovensis" documentato in Europa occidentale e Russia.


title: Equus kiang

text: Secondo la filogenesi molecolare l'ultimo antenato comune (MRCA) di tutti gli equidi moderni sarebbe vissuto circa 5,6 milioni di anni fa (3,9 - 7,8). Il sequenziamento paleogenomico diretto dell'osso metapodiale di un cavallo risalente a 700.000 anni fa (Pleistocene medio), trovato in Canada, farebbe invece risalire tale ultimo antenato comune a una più recente epoca di 4,07 milioni di anni fa su una gamma da 4 a 4,05 milioni. Le devianze più antiche sono rappresentate dall'asino selvatico asiatico (sottogenere "Asinus", comprendente, tra gli altri, il kulan, l'onagro e il "kiang"), seguito dalle zebre africane (sottogeneri "Dolichohippus" e "Hippotigris").


title: Equus kiang

text: Ogni altra forma moderna, compreso il cavallo domestico (più altre forme fossili risalenti a Pliocene e Pleistocene) appartiene al sottogenere "Equus", che si è differenziato circa 4,8 (3,2 - 6,5) milioni di anni fa.


title: Equus kiang

text: Il kiang è strettamente imparentato con l'onagro ("Equus hemionus"), e in certe classificazioni ne è considerato la sottospecie "E. hemionus kiang". Studi molecolari hanno tuttavia segnalato che si tratta di una specie diversa. Un parente ancora più prossimo potrebbe tuttavia essere l'estinto "Equus conversidens" dell'America del Pleistocene, con cui ha un certo numero di rassomiglianze straordinarie, una simile parentela richiederebbe tuttavia che i kiang avessero attraversato la Beringia durante l'Era glaciale, fatto di cui esistono poche prove. In cattività i kiang possono incrociarsi con onagri, cavalli, asini e zebre di Burchell, anche se, come i muli la risultante prole è sterile. I kiang non sono mai stati addomesticati.


title: Equus kiang

text: I kiang si trovano sull'Altopiano tibetano, tra l'Himalaya a sud e i monti Kunlun nord. Il che restringe la loro presenza alla Cina, anche se se trovano tra 2500 e 3000 al di là dei confini, in Ladakh e Sikkim, e in quantità minori lungo la frontiera settentrionale del Nepal., oltre che nel Qinghai.


title: Equus kiang

text: Il kiang orientale è la sottospecie di maggiori dimensioni, quello meridionale la più piccola. L'occidentale è leggermente più piccolo dell'orientale e ha anche un mantello più scuro. In ogni caso nessuna informazione genetica conferma la validità delle tre sottospecie, che potrebbero rappresentare semplicemente una variazione clinale, con poche varaizioni tra le tre forme.


title: Equus kiang

text: I kiang vivono in territori montani di prateria e steppa tra i 2700 e i 5300 metri di altitudine. Preferiscono altipiani relativamente piatti, valli ampie e alture basse, dominate da erbe, falaschi e quantità minori di altra vegetazione di bassa altura. Tale terreno aperto, oltre a fornirli di adeguato foraggio assente nelle regionipiù aride dell'Asia centrale, è possibile renda loro più facile notare i predatori e sfuggire loro.


title: Equus kiang

text: Come tutti gli equidi, i kiang sono erbivori e si nutrono di quanto indicato sopra, in particolare di stipa, comprese tuttavia altre piante locali come kobresia, carex e poa. In caso di scarsità di erba, come d'inverno o sui margini più aridi del loro habitat nativo, sono stati notati nutrirsi di arbusti, piante erbacee e persino radici di Oxytropis scavate dal terreno. Anche se capita che bevano ad abbeveratoi, nell'altopiano tibetano tali fonti di acqua sono rare, ed è più facile che essi traggano la maggior parte del fabbisogno acquoso dalle piante che mangiano, o anche da neve in inverno.


title: Equus kiang

text: Oltre agli esseri umani, l'unico vero loro predatore è il lupo, da cui essi si difendono formando un cerchio a testa bassa e scalciando con violenza. Di conseguenza i lupi attaccano di norma animali isolati che si sono separati dal gruppo.


title: Equus kiang

text: A volte i kiang si raccolgono in grossi branchi, che arrivano a comprendere diverse centinaia di individui. Tali branchi non sono tuttavia di norma permanenti, ma aggregazioni temporanee composte soltanto di govani maschi o di madri con i loro puledri. I maschi più adulti sono di norma individui solitari che difendono dai rivali un territorio da 0,5 a dove dominano su ogni locale gruppo di femmine. Tali maschi possono diventare aggressivi nei confronti degli intrusi, scalciandoli e mordendoli, ma più comunemente li scacciano dopo avere assunto un atteggiamento di minaccia appiattendo gli orecchi e ragliando


title: Equus kiang

text: I kiang si accoppiano tra la fine di luglio e la fine di agosto, quando i maschi più adulti corteggiano le femmine riproduttive trotterellando loro intorno e poi dando loro la caccia prima di accoppiarsi. La durata della gestazione è stata variamente riferita tra i sette e i dodici mesi con l'esito di un unico puledro. Le femmine sono in grado di procreare immediatamente dopo il parto, ma i parti biennali sono più comuni. Alla nascita i puledri pesano fino a 35 chili e dopo poche ore sono in grado di reggersi sulle zampe. L'età della maturità sessuale non è nota, anche se probabilmente è raggiunta a 3 o 4 anni, come avviene per il loro stretto parente l'onagro. Allo stato brado essi vivono fino a 20 anni.


title: Equus kiang

text: Lo storico naturalista Chris Lavers individua nei racconti di viaggiatori aventi come argomento il kiang una delle fonti di ispirazione per l'unicorno, per la prima volta descritto da Ctesia di Cnido nei suoi "Indikà".


title: Equus kiang

text: Ekai Kawaguchi, monaco giapponese che ha viaggiato in Tibet da luglio 1900 a giugno 1902 ha riferito:


title: Equus kiang

text: Thubten Jigme Norbu, fratello maggiore del XIV Dalai Lama Tenzin Gyatso, raccontando il viaggio fatto nel 1950 dal Monastero Kumbum (vicino a Xining, Qinghai) a Lhasa, ha detto:


title: Equus kiang

text: Giuseppe Tucci, massimo tibetologo italiano, nella cronaca del viaggio fatto nel 1933 salendo per la Valle dello Spiti fino a Tsparang (capitale in rovina dell'antico Regno di Guge) ha scritto:


title: Josef Strauss

text: Era figlio del compositore Johann Strauss padre e fratello dei compositori Eduard e Johann Strauss II.


title: Josef Strauss

text: Figlio secondogenito di Johann Strauss padre e di Anna Streim, come già era accaduto per gli altri fratelli, anche Josef non avrebbe dovuto dedicarsi alla musica: il padre, infatti, lo aveva destinato alla carriera militare. Josef tuttavia detestava la guerra, non si sentiva adatto ad indossare un'uniforme. In una lettera indirizzata al padre, all'età di diciotto anni, scrisse:


title: Josef Strauss

text: Quando il padre, nel 1844, abbandonò la famiglia per andare a vivere con la sua amante Emilie Trampusch, Josef fu libero di dedicarsi a ciò che più amava, gli studi ingegneristici, e perciò frequentò il Politecnico di Vienna. Durante i moti del 1848, Josef si unì agli studenti ribelli del Politecnico rischiando anche l'arresto, scongiurato solo dalla determinazione con cui fu difeso e protetto dalla madre Anna.


title: Josef Strauss

text: Conclusi gli studi al Politecnico, dopo essere partito dai lavori manuali più modesti, aveva fatto una brillante quanto rapida carriera: a ventiquattro anni dirigeva già la costruzione di un acquedotto e pubblicava un manuale intitolato "Raccolta di esempi, formule, testi e tavole di matematica, meccanica, geometria e fisica". Aveva inoltre inventato, nel 1853, una macchina per la pulizia delle strade che era stata anche adottata dalla città di Vienna.


title: Josef Strauss

text: Il 1853 segnò una svolta nella storia della famiglia Strauss. Johann, già molto affaticato, ebbe un collasso che fece temere il peggio e i medici gli imposero un lungo periodo di riposo assoluto. Scrisse Eduard Strauss:


title: Josef Strauss

text: La malattia del fratello Johann cambiò la sua esistenza, sacrificando le proprie aspirazioni, Josef si applicò scrupolosamente allo studio musicale, perfezionandosi sotto la guida di Amon (già insegnante del fratello). Il 21 luglio 1853 scriveva alla fidanzata:


title: Josef Strauss

text: Il 31 agosto 1853 presentò al pubblico il suo primo valzer, significativamente intitolato "Die Ersten und Letzten" ("Il primo e l'ultimo"); tale titolo è esplicativo di come a Josef non interessasse per niente mantenere la sua posizione di direttore per molto tempo. Come il padre e il fratello maggiore, Josef ebbe subito dalla sua parte critica e pubblico, meravigliati dalla capacità dimostrata da un ingegnere di trasformarsi in breve tempo in direttore e violinista.


title: Josef Strauss

text: L'8 giugno 1857 Josef Strauss si sposò con la sua compagna d'infanzia Caroline Pruckmayer (1831-1900), soprannominata "Lintcherl", dalla quale ebbe una figlia, Karoline Anna (1858-1919), che nacque il 27 marzo 1858. Di temperamento pacato, Josef fu il più riservato e meno divo della famiglia. In un documento del 27 luglio 1862 viene descritto di statura media, viso lungo, capelli neri, occhi marroni, bocca e naso proporzionati.


title: Josef Strauss

text: Josef contribuì tra le altre cose ad ampliare in modo determinante il repertorio delle orchestre Strauss inserendo sempre più frequentemente nei suoi concerti pagine di Wagner, Berlioz e Liszt.


title: Josef Strauss

text: Era considerato lo Schubert del valzer. Poeta più che musicista, Josef incarnava la tipica figura dell'artista romantico, incline all'introspezione. I suoi valzer tristi e tormentati riflettono appieno il suo carattere, ombroso e schivo. Fra i più celebri valzer dell'autore si ricordano "Sphären-Klänge" (Armonie celesti) op. 235, "Delirien-Walzer" (Valzer del Delirio) op. 212 che tradisce l'amore dell'autore per Wagner, "Transaktionen" (Transazioni) op. 184 scritto nel 1865 scritto per i concerti all'aperto nel "Volksgarten" di Vienna, "Aquarellen" op. 258, "Mein Lebenslauf ist Lieb und Lust" (La mia vita è amore e piacere) op. 263, "Dynamiden" op. 173, il cui vero titolo è "Geheimnise Anziehungskräfte" (I segreti poteri dell'attrazione) presentato per la prima volta il 30 gennaio 1865 alla "Redoutensaal" dell'Hofburg durante il ballo degli industriali. Successivamente, il motivo della prima sequenza di valzer di questo lavoro verrà ripresa dal compositore Richard Strauss per i valzer della sua opera Der Rosenkavalier (Il Cavaliere della Rosa).


title: Josef Strauss

text: Per il valzer "Dorfschwalben aus Österreich" (Rondini di villaggio d'Austria) op. 164, Josef Strauss si ispirò alla omonima raccolta di novelle di August Silberstein e la raffinatezza di questa pagina fece scrivere a Jacob:


title: Josef Strauss

text: Fra le polke di maggiore successo si ricordano invece la "Jockey-Polka" op. 278, "Plappermäulchen!" op. 245 (uno spensierato scherzo musicale dedicato alla figlia Karoline), "Ohne Sorgen!" (Senza pensieri!) op. 271, "Moulinet-Polka" op. 57, "Irenen-Polka" op. 113, "WinterIust" op. 121, "Auf Ferienreisen!" op. 133, "Pêle-mêle" op. 161, "Eingesendet" op. 240, "Eislauf" op. 261 e specialmente la "Pizzicato-Polka", scritta a quattro mani col fratello Johann nel 1869).


title: Josef Strauss

text: Per la polka-mazurka, il suo genere musicale prediletto, scrisse svariati brani nei quali meglio poteva esprimere il proprio senso poetico; fra le più famose si ricordano "Die libelle" (La libellula) op. 204, "Die emancipirte" op. 282 (L'emancipata), "Die Tanzende Muse" op. 266, "Frauenherz" (Cuore di Donna) op. 166, "Die Schwätzerin" op. 144, "Arm in Arm" op. 215, "Thalia" op. 195.


title: Josef Strauss

text: Pochi mesi dopo la morte della madre (avvenuta il 23 febbraio 1870), durante un concerto a Varsavia, Josef (la cui salute era già malferma), particolarmente teso a causa di un diverbio con un componente dell'orchestra, svenne sul podio, cadde e batté la testa. Le sue condizioni apparvero subito disperate; trasportato a Vienna, vi morì prematuramente il 22 luglio 1870, all'età di quarantatré anni.


title: Josef Strauss

text: Josef Strauss venne inizialmente sepolto nel Cimitero di San Marco ("Sankt Marxer Friedhof") accanto alla madre, e successivamente, i resti vennero spostati in una tomba nel Cimitero Centrale di Vienna, nell'area dedicata ai grandi compositori, a fianco del resto della famiglia Strauss.


title: The KLF

text: The KLF (sigla di "Kopyright Liberation Front") è stato un gruppo musicale inglese, composto fondamentalmente da Bill Drummond e Jimmy Cauty.


title: The KLF

text: Vengono ricordati per essere stati, grazie a brani quali "What Time Is Love?", "3 a.m. Eternal" e "Last Train To Trancentral", il gruppo house di maggior successo in Inghilterra durante i primi anni novanta. A loro è inoltre attribuita la coniazione dei termini "ambient house", "chillout", "trance" e "stadium house" che hanno spesso usato per definire la loro musica.


title: The KLF

text: Il gruppo, originalmente nominato The Justified Ancients of Mu Mu, (nome ispirato alla "Trilogia degli Illuminati" degli scrittori Robert Anton Wilson e Robert Shea), ma anche noto con la sigla "JAMs", viene fondato nel 1987 quando Bill Drummond, ex membro dei Big in Japan e fondatore dell'etichetta discografica Zoo Records, conosce Jimmy Cauty, precedentemente attivo nei Brilliant. Il loro album d'esordio "1987 (What the Fuck Is Going On?)" è un album di musica elettronica ballabile composto in gran parte da campionamenti "rubati" a brani di altri musicisti, inclusi Beatles, Led Zeppelin e ABBA. A causa di un'azione legale da parte di questi ultimi, che hanno accusato il duo di aver violato il copyright della loro traccia "Dancing Queen" (in parte riprodotta nel brano "The Queen and I"), vengono ritirate dal mercato tutte le copie non vendute dell'album.


title: The KLF

text: In seguito all'uscita di "Who Killed The JAMs?", simile all'esordio ed uscito nel 1988, il gruppo cambia nome in The Timelords e pubblica nello stesso anno il singolo "Doctorin' the Tardis", che ha goduto di un grande successo nel Regno Unito. Parallelamente, Cauty intraprende dal 1988 al 1990 una carriera musicale negli Orb. Nello stesso anno pubblicano il libro "The Manual", attribuito ai Timelords, che descrive i metodi per raggiungere un primo posto in classifica senza soldi o esperienza professionale. Intanto, i due artisti avviano il side project Disco 2000, che vede partecipe la moglie di Cauty Cressida Bowier, e a cui sono attribuiti soltanto i tre singoli "I Gotta CD" (1987), "One Love Nation" (1988) e "Uptight" (1989): la cover di un brano di Stevie Wonder.


title: The KLF

text: Dopo aver cambiato nome in The KLF nel 1988, Cauty e Drummond pubblicano, durante l'anno seguente, "Chill Out", un concept album ambientale su un "viaggio immaginario negli Stati Uniti". Questo momentaneo distacco dalla musica ballabile degli esordi prosegue con "Space", attribuito all'omonimo gruppo (in realtà Cauty e Alex Paterson degli Orb). A cavallo fra il 1990 e il 1991, vengono pubblicati i singoli "What Time is Love", "3 a.m. Eternal" e "Last Train To Trancentral". Questi tre brani, che costituiscono quella che Cauty ha definito la "Trilogia Stadium House", vengono pubblicati nel loro album di maggior successo commerciale "The White Room" del 1991, che ritorna alla dance degli esordi. I KLF tentano più tardi di realizzare un seguito "rock" dell'album intitolato "The Black Room" che però non è mai stato pubblicato. Nello stesso anno escono gli EP "Justified and Ancient", che ha visto partecipe la celebre cantante Tammy Wynette e "America: What Time Is Love?", con Glenn Hughes dei Deep Purple. Il duo partecipa, durante il mese di febbraio del 1992, ai BRIT Awards, dove propongono una versione heavy metal di "3 a.m. Eternal" con gli Extreme Noise Terror. I KLF dichiarano lo scioglimento il 5 maggio dello stesso anno e cancellano il loro intero catalogo, promettendo che sarebbero tornati a incidere "solo quando sarebbe stata dichiarata la pace nel mondo".


title: The KLF

text: In seguito al loro ritiro dalle scene musicali, Cauty e Drummond si occuperanno di iniziative artistiche. Il loro happening più celebre, avvenuto Il 23 agosto del 1994 sull'isola di Jura (Scozia) e testimoniato nel filmato "Watch the K Foundation Burn a Million Quid", consiste nell'incendio di un milione di sterline cartacee. Nel 1995, esce l'antologia beneficiaria "Help" contenente la loro "The Magnificent": una breve traccia inedita pubblicata a nome The One World Orchestra. Il 17 settembre 1997, il duo si riunisce per una breve apparizione dal vivo al Barbican Center di Londra con il nome 2K, in cui hanno eseguito il brano "Fuck the Millennium". Durante il mese seguente esce in edizione limitata "Waiting for the Rights of Mu", contenente le colonne sonore di due filmati realizzati dal duo.


title: The KLF

text: I KLF si sono spesso cimentati in iniziative provocatorie fra cui la creazione di opere d'arte realizzate usando letteralmente il denaro e l'imbrattamento di cartelloni pubblicitari con messaggi sociopolitici. Queste espressioni sarebbero servite a criticare "l'individualismo capitalista" e a "decostruire il senso comune radicato nella società e deridere l'ipocrisia istituzionale".


title: The KLF

text: Lungo la loro carriera, i KLF hanno prevalentemente spaziato dall'acid house fino a una musica di stampo ambientale. I loro album a nome Justified Ancients of Mu Mu, che seguono la scia della musica house, fanno un largo uso di "copia e incolla" di campionamenti ripresi da altri artisti e seguono lo spirito anarchico e irriverente della religione discordianista. Gli stessi album vengono inoltre riconosciuti per essere stati i primi a sfruttare contemporaneamente la tecnica dello scratch e un consistente numero di "sample" nel contesto della musica popolare. Con il giungere degli anni novanta, la formazione ha iniziato anche a pubblicare musica d'atmosfera ispirata al minimalismo di Brian Eno e alla new age. Ciò è confermato da "Chill Out" (1990), interamente costruito sui campionamenti e sui suoni di un sintetizzatore, nonché citato come il primo album della corrente britannica ambient house. Con "The White Room" (1991), il gruppo ritorna all'acid house degli esordi seguendo la scia della musica rave e del dance pop. In altre produzioni, il gruppo ha pubblicato brani sinfonici ("It's Grim Up North", 1991 e "Fuck the Millennium", 1997) country-rap ("Justified & Ancient", 1991), drum & bass ("The Magnificent", 1995) nonché "house con riff di heavymetal, rapping arrabbiato, cori femminili funky e soul e cori maschili da opera" ("America: What Time Is Love?", 1991). Il sito di "AllMusic" li inserisce fra gli esponenti del new beat.


title: The KLF

text: I testi bizzarri della formazione, ispirati al situazionismo nonché alla religione parodistica del discordianesimo, sono dedicati al "culto di Mu", un'immaginaria credenza inventata dai Klf e ispirata alla saga fantascientifica della "Trilogia degli Illuminati". Temi riguardanti il "culto di Mu" affiorano ad esempio nel loro album "The White Room", ricco di riferimenti a rituali e bizzarre iconografie, e nel videoclip della loro "The Rites of Mu" (1991), in cui è inscenato un rituale grazie al quale "la caduta dell'umanità potrà essere evitata, riportando l'uomo nel giardino dove attende il resto del creato".


title: Philips Records

text: Nata all'interno dell'omonima multinazionale dell'elettronica, la Philips Records è un'etichetta discografica olandese, di proprietà della Universal Music Group.


title: Oliver Heldens

text: Ha raggiunto la notorietà internazionale nel 2014 con il singolo "Gecko", che ha raggiunto la vetta della classifica del Regno Unito.


title: Oliver Heldens

text: È stato notato da Tiësto nel 2013, che l'ha accolto tra gli artisti della sua etichetta discografica Musical Freedom, attraverso la quale ha pubblicato i suoi primi singoli tra cui "Gecko", in seguito ripreso da altri disc jockey come Pete Tong. Nello stesso periodo si è fatto notare per un remix del brano di Martin Garrix, "Animals" e pubblicando, con l'etichetta discografica Spinnin' Records, i brani "Stinger" e "Thumper" e la collaborazione con Alvar e Millas, "Onya".


title: Oliver Heldens

text: Nel 2014, il suo brano "Gecko", con l'aggiunta di una parte vocale interpretata da Becky Hill, ha raggiunto la vetta della classifica britannica dei singoli, ottenendo nuovamente un buon successo di vendite pochi mesi più tardi con "Last All Night (Koala)", che si piazzò tra i primi posti della classifica del Regno Unito. Il successo gli permise di partecipare ai principali festival di musica EDM, come Tomorrowland, Creamfields e l'Ultra Music Festival di Miami. A fine anno, il disc jockey di BBC Radio 1 lo definì "uno dei produttori rivelazione dell'anno", mentre la rivista specialistica DJ Mag l'ha inserito nella lista dei TOP 100 DJ del 2014, esattamente alla posizione 34.


title: Oliver Heldens

text: L'anno successivo ha lanciato la sua etichetta discografica, la "Heldeep Records", attraverso la quale pubblicò, sotto lo pseudonimo HI-LO, il singolo "Renegade Mastah". In seguito, ha prodotto altri brani in collaborazione con Da Hool, Zeds Dead e Tiësto.


title: Oliver Heldens

text: Il 5 luglio 2020 si esibisce dal vivo all'apertura del Campionato mondiale di Formula 1 2020 in Olanda, data di inizio posticipata causa pandemia di COVID-19


title: Clutching at Straws

text: Clutching at Straws è il quarto album in studio del gruppo musicale britannico Marillion, pubblicato il 22 giugno 1987 dalla EMI.