title: Gossip Girl: Acapulco

text: Nel frattempo, la nuova storia tra Bárbara e Nico giunge alla fine quando tutta la scuola scopre ciò che è accaduto tra la ragazza e Max. Il ruolo di regina della Harold's, inizialmente appartenuto a Bárbara, viene preso da Jenny, la sorella minore di Daniel, ma Bárbara riesce a farle perdere credibilità rivelando a tutti che il suo nuovo ragazzo è gay. Con l'arrivo del nuovo anno, Liliana López-Haro accetta la proposta di matrimonio di Emiliano Zaga, spezzando il cuore a Marcelo Parra, Bárbara e Max si mettono insieme, mentre Sofía riceve la visita della vecchia amica Francesca, che, sentendosi ignorata, minaccia Sofía di portare alla polizia un video in cui la si vede spingere un ragazzo, che finisce a terra morto. Le indagini di Bárbara, Max e Nico portano a scoprire che in realtà il ragazzo era solo svenuto e Francesca viene portata in Canada dai genitori, mentre la storia tra Sofía e Daniel finisce perché la ragazza capisce che ci sono delle cose di sé che non può raccontargli. Anche Bárbara e Max si lasciano quando lei lo vede baciare Francesca.


title: Last Kiss

text: La cover raggiunse la seconda posizione della "Billboard Hot 100". Riguardo alla canzone, il chitarrista Stone Gossard dichiarò:


title: Gossip Girl: Acapulco

text: Nonostante ami Marcelo, Liliana ed Emiliano si sposano, ma durante il viaggio di nozze l'uomo muore in un incidente d'auto e Max eredita l'impero finanziario di famiglia, nonostante i tentativi dello zio Federico di portarglielo via. Con l'arrivo dell'estate, Liliana e Marcelo partono per Città del Messico per trovare il figlio dato in adozione venti anni prima, Bárbara tenta invano di riconquistare Max dopo che Federico gli ha fatto credere che sono andati a letto insieme, Nico e Sofía si mettono insieme, mentre Daniel comincia a uscire con Vanessa.


title: Gossip Girl: Acapulco

text: Il produttore Pedro Torres mostrò l'intenzione di realizzare una versione messicana di "Gossip Girl" il 23 agosto 2012, e poco dopo venne resa nota una parte del cast, tra attori principali e secondari, senza però indicarne i ruoli. In autunno, fu annunciato che Sofía Sisniega avrebbe interpretato Sofía López-Haro (Serena van der Woodsen), mentre Vadhir Derbez sarebbe stato il protagonista maschile, Maximiliano "Max" Zaga/Chuck Bass. A gennaio 2013, Roberto Palazuelos confermò la sua partecipazione alla serie nei panni di Santiago, il Capitano, trasposizione latina del padre di Nate Archibald. Fu inoltre annunciato che Belinda avrebbe dato volto alla versione messicana di Blair Waldorf, ma la notizia si rivelò falsa al momento della diffusione del primo video promozionale. Quest'ultimo, della durata di cinque minuti e mezzo, fu diffuso in Internet il 18 gennaio, rendendo pubblici anche i nomi che avrebbero formato il cast fisso: oltre a Sisniega e Derbez, Oka Giner (Bárbara Fuenmayor/Blair Waldorf), Macarena Achaga (Jenny Parra/Jenny Humphrey), Diego Amozurrutia (Daniel Parra/Dan Humphrey), Jon Ecker (Nicolás "Nico" de la Vega/Nate Archibald) e Polo Morín (Eric López-Haro/Eric van der Woodsen). Rispetto al cast di agosto, erano cambiate le attrici che interpretavano Bárbara e Jenny, che all'inizio erano, rispettivamente, Mariana Van Rankin e Ela Velden: la prima aveva rinunciato alla serie per un ruolo migliore, mentre la seconda era rimasta comunque nel cast nel ruolo di una delle tirapiedi di Bárbara.


title: Gossip Girl: Acapulco

text: Il produttore espresse l'intenzione di realizzare, in base agli ascolti, tre stagioni della serie. Le riprese dell'episodio pilota cominciarono il 25 novembre 2012 ad Acapulco, mentre il 21 gennaio iniziarono quelle degli altri episodi, per una durata prevista di cento giorni. Le riprese terminarono il 15 maggio. Nonostante a novembre 2013 gli attori avessero già firmato per una seconda stagione di 25 episodi, le cui riprese sarebbero cominciate a gennaio 2014 con Alejandro Tommasi come nuovo membro del cast, il 14 gennaio 2014 fu annunciato che la serie non sarebbe stata rinnovata; tuttavia, il seguente 11 marzo Vadhir Derbez fece sapere che non c'era ancora stata nessuna decisione definitiva.


title: Gossip Girl: Acapulco

text: La sigla della serie è la stessa della versione originale, ma in spagnolo e con video diverso. Paty Cantú, voce di Gossip Girl nella serie, ha inoltre interpretato un brano della colonna sonora, "Dicen por ahí" ("Si dice che").


title: Gossip Girl: Acapulco

text: L'annuncio della serie fu accolto da critiche e commenti sarcastici sui social network, in particolare su Twitter, dove i fan si lamentarono della poca originalità e della location scelta; nonostante questo, si decise di realizzarla comunque, in quanto "Gossip Girl: Acapulco" era ritenuta dalla produzione un prodotto con delle potenzialità, che poteva anche aiutare nel rilancio dell'immagine di Acapulco, diventata una città pericolosa a causa delle lotte per la droga. Nel corso delle riprese, i commenti negativi continuarono.


title: Gossip Girl: Acapulco

text: I primi episodi ricevettero commenti misti. I detrattori giudicarono la serie negativamente per la scarsa qualità, mentre gli attori e i produttori si dimostrarono soddisfatti del risultato. Anche il settimanale "Estilo DF" si disse d'accordo con i produttori, scrivendo "Quel che è certo è che questa produzione di Pedro Torres mostra un'Acapulco spettacolare, una fotografia straordinaria, un tratto agile, divertente, polemico, e una grande recitazione che cattura il pubblico dall'inizio alla fine". Nella trasmissione su Telehit, la serie fu ben accolta e superò del 45% gli ascolti della versione statunitense, mentre nella trasmissione su Canal 5 ebbe una media di share del 6,5. La rivista "Q" elogiò la fotografia e l'alta qualità della produzione, oltre al talento dei giovani attori, mentre "Publimetro" trovò deludenti Bárbara, Daniel e Vanessa, troppo diversi dall'originale; non gradì come furono trattate la relazione tra Bárbara e Max e l'evoluzione di Jenny; criticò l'assenza del fattore modaiolo, giudicando il vestiario anonimo, e la rappresentazione poco veritiera degli adolescenti, dipinti come innocenti e ignari.


title: Ferrovia Pisa-Vada

text: La ferrovia Pisa-Vada è una linea ferroviaria italiana aperta tra il 1863 e il 1874. Costituisce il tracciato originario della ferrovia Tirrenica nel tratto fra Pisa e Vada.


title: Bartolomeo Di Michele

text: Classico attaccante che predilige finalizzare l'azione, si distingue per caparbietà, abilità nel gioco aereo, specie sui calci piazzati, e negli affondi in area di rigore.


title: Madonna dell'Umiltà

text: Mostra la Vergine seduta in terra col Bambino, a differenza della Maestà che la raffigura in trono. All'inizio tali scelte iconografiche erano legate al ruolo della Chiesa (simboleggiata dalla Vergine), che gli ordini mendicanti volevano umile e al livello della gente.


title: Ferrovia Pisa-Vada

text: La "ferrovia Maremmana" fu concepita negli anni Trenta del XIX secolo come naturale prosecuzione verso sud della ferrovia Leopolda, ancora in fase di progettazione, che avrebbe collegato il porto di Livorno con Firenze, capitale del Granducato di Toscana. La prima concessione alla costruzione della ferrovia Maremmana fu rilasciata nel 1845, quando il territorio della Maremma era appena stato bonificato al termine di una laboriosa opera voluta dal granduca Ferdinando III. La scarsissima rilevanza economica della zona spinse tuttavia lo Stato Pontificio, già impegnato in altre opere di pubblica utilità, a osteggiare la creazione di un collegamento tra la Maremma e Roma: la prima concessione portò dunque a un nulla di fatto.


title: Bartolomeo Di Michele

text: Cresce nelle giovanili del meritandosi l'appellativo di “Gigi Riva dell'Adriatico” perché capace, giocando contemporaneamente negli Allievi e nella Berretti, di segnare in una sola stagione 70 goal.


title: Ferrovia Pisa-Vada

text: La situazione cambiò nel 1859, quando al Granducato di Toscana si sostituì il Governo provvisorio della Toscana: con un decreto dell'8 marzo 1860 il Governo provvisorio deliberò la costruzione di una linea ferroviaria che, partendo da Livorno, si distaccasse dalla ferrovia Leopolda, affiancasse il litorale tirrenico attraversando la Maremma e proseguisse verso meridione. I lavori furono rapidamente avviati e la tratta Livorno-Collesalvetti-Follonica venne inaugurata il 20 ottobre 1863 insieme alla ferrovia Cecina-Saline di Volterra, una diramazione della ferrovia Maremmana che collegava la stazione di Cecina a quella di Saline, frazione di Volterra, e che nei progetti originari mai concretizzatisi doveva proseguire fino ad allacciarsi alla ferrovia Centrale Toscana oppure alla ferrovia Leopolda.


title: Bartolomeo Di Michele

text: Acquistato dal fa il suo esordio in serie B totalizzando 11 presenze e realizzando 2 goal. La società abruzzese lo cede in prestito al per poi riprenderlo dopo un anno pienamente maturato e pronto per essere la punta di diamante dell'attacco bianco-azzurro. Il giovane pescarese non delude, realizzando 9 reti in 23 partite risultando tra i protagonisti della promozione in serie A. L'anno dopo debutta nella massima serie ma patisce il grande salto fermandosi a 3 goal su 23 presenze.


title: Ferrovia Pisa-Vada

text: La ferrovia Maremmana raggiunse Orbetello il 15 giugno 1864 e si attestò presso il fiume Chiarone, che allora segnava il confine tra il Regno d'Italia e lo Stato Pontificio, il 3 agosto del medesimo anno. Tre anni dopo, nel giugno 1867, lo Stato Pontificio ultimò l'interconnessione tra la ferrovia Roma-Civitavecchia e il confine settentrionale con la Toscana presso il fiume Chiarone, allacciandosi proprio alla ferrovia Maremmana. La linea, a partire dal 1867, cominciò ad assumere un'importanza sempre più notevole per la logistica del giovane Regno d'Italia: attraverso la ferrovia Porrettana prima e le ferrovie Viareggio-Firenze e Leopolda poi, oppure direttamente tramite la ferrovia Lucca-Pisa, era possibile mettere in congiunzione la Pianura Padana con Roma percorrendo appunto la ferrovia Maremmana.


title: Bartolomeo Di Michele

text: La società comunque lo conferma nei suoi ranghi fino al 1982 quando passa alla Cavese. Dopo due anni a Cava dei Tirreni, scende di categoria giocando a Monopoli, Salerno e per finire a dove conclude la sua carriera.


title: Ferrovia Pisa-Vada

text: Poiché in entrambe le stazioni di Pisa e Livorno i treni che transitavano lungo la linea dovevano effettuare un regresso, si optò per la costruzione, completata nel 1874, di una variante di tracciato che collegava Pisa a Collesalvetti, semplificando il percorso e abbattendo i tempi di percorrenza, ma di fatto tagliando fuori Livorno dalla direttrice nazionale. Intanto, nel 1872 un'eccezionale piena del fiume Fine, incrociato dalla ferrovia per ben quattro volte nel suo percorso, danneggiò seriamente parte della linea interrompendone il servizio; si rese necessaria la realizzazione di una rettifica del tracciato, conclusa nel 1877.


title: Ferrovia Pisa-Vada

text: Nel 1910, dopo svariate petizioni in tal senso seguite da cinque anni di lavori, fu aperto un nuovo tracciato che dalla stazione di Livorno Centrale proseguiva verso sud parallelamente al litorale fino a confluire nella ferrovia Maremmana poco prima della stazione di Vada, tra Rosignano Marittimo e Cecina. Inizialmente concepita a binario unico, la tratta Livorno-Vada fu riprogettata a doppio binario già nella fase iniziale dei lavori, in quanto si decise di puntare maggiormente sulla più complessa ma breve e scenica linea costiera piuttosto che raddoppiare il tracciato originale passante per Collesalvetti.


title: Ferrovia Pisa-Vada

text: La costruzione della "ferrovia Tirrenica" portò al declassamento del tracciato interno compreso tra Pisa e Vada a linea d'interesse prettamente locale, avviando il suo inesorabile declino culminato prima con la chiusura, nel 1962, della tratta Livorno-Collesalvetti e in seguito con la soppressione, nel 1992, dell'esercizio sull'intera tratta Pisa-Collesalvetti-Vada, alla quale si preferiva la più rapida linea litoranea.


title: Ferrovia Pisa-Vada

text: Negli anni Duemila si è deciso di riattivare per intero la ferrovia Pisa-Collesalvetti-Vada e, grazie a un investimento complessivo di 25 milioni di euro, nel 2000 sono stati avviati i lavori di ripristino e ammodernamento della linea, terminati nel 2004. Tali lavori hanno consentito l'adozione sulla ferrovia dei più moderni sistemi di controllo del traffico, l'elettrificazione del tracciato e l'adeguamento delle infrastrutture, compresa la ricostruzione "ex novo" dell'unica galleria della linea, oltre all'eliminazione di numerosi passaggi a livello e alla sostituzione di una parte del materiale d'armamento.


title: Ferrovia Pisa-Vada

text: La linea, attrezzata per rispondere alle moderne esigenze del trasporto intermodale, è stata riconsiderata in un'ottica di impiego per il solo trasporto di merci, allo scopo di deviare una parte del traffico merci dalla ferrovia Tirrenica alleggerendo così il nodo di Livorno. Al contempo, la ferrovia Livorno-Collesalvetti è stata parzialmente recuperata per consentire il collegamento tra il porto labronico e il vicino interporto toscano "Amerigo Vespucci".


title: Ferrovia Pisa-Vada

text: Dal 2004 la direttrice Pisa-Collesalvetti-Vada è percorsa con regolarità da treni merci, mentre il servizio passeggeri è stato sostituito da una coppia di autobus circolante nei soli giorni scolastici. Nel 2008 la linea è stata sottoposta a ulteriori lavori di potenziamento tecnologico, che hanno permesso l'adozione su di essa del Sistema Controllo Marcia Treno (SCMT). Ad oggi le stazioni ferroviarie lungo la linea risultano quasi tutte chiuse e abbandonate; conservano una certa rilevanza la stazione di Collesalvetti, dotata di un fascio di binari per l'incrocio dei treni e per il deposito di rotabili, e la stazione di Orciano Pisano, riconvertita a posto di movimento.


title: Ferrovia Pisa-Vada

text: Nel dicembre 2019 è stato firmato un protocollo d'intesa per la costruzione di un collegamento ferroviario tra l'interporto "Amerigo Vespucci" e la ferrovia Pisa-Vada, che verrà raggiunta in direzione di Pisa all'altezza di Vicarello. I lavori per la realizzazione dell'opera, che permetterà una migliore movimentazione delle merci provenienti dal porto di Livorno e dall'interporto, dovrebbero concludersi nel 2022.


title: Ferrovia Pisa-Vada

text: La linea, lunga 45 km, ha inizio presso la stazione di Pisa Centrale, dalla quale si allontana verso sud-est affiancando prima la ferrovia Leopolda in direzione di Firenze, che sottopassa dopo circa 700 metri, e in seguito il raccordo "collodoca", che connette Pisa a Livorno correndo di fianco all'aeroporto di Pisa-San Giusto. Separatasi dal raccordo dopo altri 1500 metri, la ferrovia si dirige verso sud mantenendo un'andatura rettilinea per 15 km, fino a raggiungere la stazione di Collesalvetti, un tempo punto di confluenza con la ferrovia Livorno-Collesalvetti. Successivamente, il percorso della linea diviene curvilineo: il binario percorre la valle del fiume Fine e raggiunge Rosignano Marittimo dove, superato un basso spartiacque, scende verso la pianura costiera di Cecina e si unisce alla ferrovia Tirrenica, concludendo la sua corsa nella stazione di Vada in direzione di Grosseto.


title: Tegola dolce

text: Le tegole valdostane (in francese "tuiles valdôtaines" o "tuiles aostoises" - pronuncia ) sono dei dolci a cialda tipici della Valle d'Aosta.


title: Tegola dolce

text: Le tegole sono introdotte nell'anno 1930 dai pasticceri aostani Boch a seguito di un viaggio in Normandia, alla cui cucina si ispira la ricetta di questo dolce.


title: Delcomar

text: La Delcomar Compagnia di Navigazione è una compagnia nata in Sardegna nel 1985 dall'imprenditore sardo Franco Del Giudice. Nel 1998 inizia l'attività di collegamento notturno. La Delcomar ha scelto di certificare le proprie navi in conformità alla norma UNI EN ISO 9001:2000 (Sistema per la Gestione della Qualità). La sede amministrativa della Delcomar si trova a La Maddalena e la sede operativa a Carloforte. Successivamente al fallimento della compagnia Saremar, la Delcomar acquisisce 4 unità della sua flotta continuando ad assicurare i collegamenti con Carloforte e La Maddalena.


title: Donne della Generazione del '27

text: Il termine Generazione del 27 nella storiografia e critica letteraria è tradizionalmente associato ad un gruppo di scrittori e poeti spagnoli esclusivamente di sesso maschile, attivi fra gli anni venti e gli anni trenta del Novecento, uniti da legami personali, comuni esperienze formative, affinità intellettuali e intento di rinnovamento estetico, il cui atto costitutivo è ritenuto l'omaggio organizzato a Siviglia nel 1927 al poeta Luis de Góngora nel terzo centenario della sua morte.


title: Donne della Generazione del '27

text: A partire dalle ultime decadi del Novecento diversi studi hanno messo in luce la presenza in questo gruppo di numerose autrici, alcune delle quali - è il caso di Ernestina de Champourcin, Josefina de la Torre, Concha Méndez, Carmen Conde, Rosa Chacel - già menzionate nelle antologie del tempo o rese oggetto di una qualche attenzione critica, anche se presentate quasi uniformemente come figure periferiche. La maggior parte delle donne della generazione del 27, tuttavia, è stata omessa o posta ai margini della storiografia letteraria, pur avendo molte autrici fatto parte integrante della scena culturale del tempo, ricevuto riconoscimenti positivi, svolto un'attività costante e rilevante in campi diversi come la scrittura (Rosa Chacel, Concha Méndez, Maria Teresa León, Consuelo Berges, Lucía Sánchez Saornil, Luisa Carnés), la traduzione (Zenobia Camprubí, Ernestina de Champourcin), il giornalismo (María Luz Morales, Josefina Carabias, Clara Campoamor, Magda Donato), la filosofia (Maria Zambrano), il teatro (Margarita Xirgu, Julia Maura, Margarita Nelken, Magda Donato, María Francisca Clar Margarit), la pittura (Maruja Mallo, Angeles Santos), il cinema (Rosario Pi, Concha Méndez).


title: Donne della Generazione del '27

text: Difficilmente c'è traccia della loro presenza nei manuali di arte e letteratura: alcune di loro hanno ricevuto una qualche menzione solo in forma indiretta, ad esempio per il ruolo ricoperto di mogli o muse di celebri scrittori o artisti, come María Teresa León, moglie di Rafael Alberti, Zenobia Camprubí moglie di Juan Ramón Jiménez, María Goyri moglie di Ramón Menéndez Pidal, Concha Méndez moglie di Manuel Altolaguirre; di altre - a volte nascoste dietro pseudonimi maschili, come María Martínez Sierra - si è scoperto solo di recente l'esistenza.


title: Donne della Generazione del '27

text: Un progetto multimediale realizzato nel 2015 le ha denominate, come gruppo, Sinsombrero (trad. letterale "senza cappello"), facendo riferimento ad un gesto trasgressivo - quello di togliersi il cappello durante le passeggiate nei corsi principali di Madrid, suscitando lo sconcerto e le ire dei passanti - praticato più volte da alcune delle donne di questo variegato gruppo.


title: Donne della Generazione del '27

text: Oltre a questo progetto che grazie anche alla compartecipazione di istituzioni pubbliche ha ottenuto una notevole visibilità e riscontro a livello di pubblico, altre ricerche e studi nati in ambito accademico, avviati in date precedenti e successive, hanno indagato su singole donne della generazione del 27, o su di loro come gruppo, senza usare la denominazione "Sinsombrero", contribuendo ad aprire un dibattito sulla presenza e il contributo delle donne nel panorama culturale e artistico spagnolo della prima metà del Novecento.


title: Donne della Generazione del '27

text: Non esiste un consenso unanime sui requisiti di "appartenenza" alla Generazione del 27. Riservata inizialmente ai soli poeti - il nucleo principale è stato a lungo identificato in otto o dieci figure storiche - la composizione del gruppo è stata in seguito estesa sia a poeti "minori", che a scrittori, saggisti, drammaturghi, musicisti, pittori, registi attivi nella scena culturale spagnola degli anni Venti e Trenta. Anche i limiti cronologici proposti inizialmente per delimitare i confini di questa generazione, 1891-1905, coincidenti con l'anno di nascita del più vecchio e del più giovane dei suoi membri, sono stati rivisti.


title: Donne della Generazione del '27

text: Per quanto riguarda le donne della Generazione del 27, uno dei primi tentativi di inglobarle in un gruppo con caratteristiche comuni a quelle applicate ai loro colleghi è stato condotto da Emilio Miró nell'articolo "Poetisas del "27"" che fa da introduzione al numero monografico dedicato nel 1993 dalla rivista "Insula" alle "Mujeres del 27". Con riferimento alle cinque autrici oggetto della sua ricerca (Ernestina de Champourcín, Josefina de la Torre, Concha Méndez, Carmen Conde e Rosa Chacel), Miró utilizza alcuni dei requisiti stabiliti dal critico tedesco Peterson per definire tale una "generazione":


title: Donne della Generazione del '27

text: Anche se il concetto di "generazione letteraria", oggetto di un processo di ridefinizione, è stato da tempo abbandonato perché ritenuto poco efficace ed eccessivamente prescrittivo, tale da rendere impossibile l'inclusione di una maggiore varietà di espressioni letterarie, alcuni dei suoi criteri definitori continuano ad essere utilizzati da diversi studiosi per sostenere l'appartenenza di determinate scrittrici e artiste alla Generazione del 27. Nel libro di Gregory K. Cole, uscito nel 2000, "Spanish Women Poets of the Generation of 1927", l'inclusione di alcune poetesse in questo gruppo viene motivata con il possesso di requisiti ritenuti caratterizzanti: la data di nascita (fra 1892 e 1905), la produzione letteraria (minimo tre opere), la contiguità con l'ambiente culturale e letterario dei colleghi (la pubblicazione di contributi nelle riviste letterarie più note dell'epoca), i legami personali con i membri riconosciuti del gruppo.


title: Donne della Generazione del '27

text: Un diverso approccio offre lo studio di Catherine Bellver "Absence and Presence. Spanish women poets of the Twenties and Thirties" che analizza la produzione letteraria femminile di quelle due decadi sulla base del grado di mimetismo, integrazione o autonomia espressi dalle autrici rispetto alle tendenze letterarie prevalenti, ai paradigmi e alle immagini poetiche presenti nelle opere degli scrittori coevi. Lo studio, concentrato sulle cinque poetesse maggiormente studiate dalla critica letteraria, Méndez, De La Torre, Chacel, Conde, Champourcin, si conclude con il riconoscimento dell'appartenenza di queste donne ad un gruppo ben definito, fondato sulla condivisione di linguaggio, toni e temi.


title: Donne della Generazione del '27

text: Alcuni studi hanno posto l'attenzione sui legami di amicizia e di solidarietà maturati all'interno di questo gruppo di donne, in molti casi sperimentati attraverso l'associazionismo (Lyceum Club Femenino, la Cívica, l'Ateneo de Madrid, l'Institución Libre de Enseñanza), e di come essi si siano rivelati particolarmente importanti in un periodo per loro di difficile accesso alla professione letteraria. Lo studio delle autobiografie, delle memorie, dei diari prodotti da molte di queste autrici (fra le altre, María Martinez Sierra, Carmen Conde, Rosa Chacel, Pilar de Valderrama, Ernestina de Champourcin, María Zambrano, Concha Méndez) ha permesso inoltre di far luce sulla costruzione della loro identità come scrittrici e sul rapporto con la cultura del tempo, ricavandone un potenziale "ritratto generazionale": quello di donne "pioniere", impegnate ad ottenere una maggiore libertà e autorealizzazione, in un contesto culturale in cui la presenza femminile era minoritaria e relegata ai margini. Le loro testimonianze, generalmente suddivise nella fase precedente alla guerra e quella posteriore, per lo più coincidente con l'esilio, rendono manifesta la consapevolezza di aver fatto parte attiva di un importante periodo di rinnovamento culturale, di cui rivendicano con orgoglio l'appartenenza, e rivelano come la creazione letteraria e artistica sia stata uno dei pilastri fondamentali della loro identità.


title: Donne della Generazione del '27

text: Gli studi più recenti tendono ad allargare l'indagine a tutti i generi letterari ed artistici, e a tutti gli autori attivi nel panorama sociale, politico e culturale della Spagna delle prime tre decadi del XX secolo, per comprenderne le interconnessioni, il rapporto con la tradizione e la modernità, i modelli di identità, al fine di ricostruire una visione d'insieme del periodo.


title: Donne della Generazione del '27

text: Dopo la perdita delle ultime colonie (Cuba, Filippine e Porto Rico), avvenuta sul finire del secolo XX, la Spagna vive un periodo di recessione economica, aggravato dalla crisi internazionale del 1923. Nel primo dopoguerra il paese è attraversato da forti squilibri economici, sociali, religiosi, e da conflitti regionali, come i moti indipendentisti in Catalogna e nei Paesi Baschi. Forte è l’attivismo di socialisti e anarchici nel promuovere e sostenere scioperi e agitazioni. Il dibattito politico, le divisioni e gli scontri sono concentrati su tre principali questioni: la riforma agraria, la riforma istituzionale e la riforma religiosa.


title: Donne della Generazione del '27

text: A seguito dell’acuirsi delle tensioni sociali nel 1923 il re Alfonso XIII chiama al governo il generale Miguel Primo de Rivera che scioglie le Cortes, proclama la legge marziale, occupa Barcellona e instaura una dittatura militare appoggiata dall'esercito e dalla chiesa.


title: Donne della Generazione del '27

text: Nel 1931, dopo la vittoria elettorale dei partiti repubblicani, Alfonso XIII lascia il paese senza abdicare e va in esilio a Roma. In Spagna viene proclamata la Repubblica e approvata la nuova Costituzione; la Catalogna si proclama repubblica autonoma nell'ambito di uno Stato federale spagnolo. In questo stesso anno vengono varate delle riforme volte alla modernizzazione del paese, come il suffragio universale, il divorzio, la separazione fra chiesa e stato, la libertà religiosa e di espressione; si avviano i primi progetti di riforma agraria e di nazionalizzazione dei beni della Chiesa. Vengono poste le basi di un grande progetto educativo, le Misionas Pedagógicas, a cui partecipano scrittori, artisti, intellettuali, insegnanti, fra cui numerose donne, come Carmen Conde, María Moliner, María Zambrano, Maruja Mallo, uniti nello sforzo di creare biblioteche ambulanti, organizzare spettacoli teatrali per adulti e bambini, letture, dibattiti, mostre artistiche itineranti, per combattere l'analfabetismo e portare la cultura in tutti gli angoli più remoti del paese.


title: Donne della Generazione del '27

text: Dopo la proclamazione della Repubblica iniziano cinque anni di duri conflitti fra conservatori e clericali che sostengono il blocco della riforma agraria, e le forze progressiste fortemente divise al loro interno fra repubblicani radicali, separatisti catalani, socialisti e anarchico sindacalisti. Le destre conquistano di nuovo il potere con le elezioni del novembre del 1933, mentre il clima nel paese si fa sempre più cupo con scioperi e agitazioni.


title: Donne della Generazione del '27

text: Nel febbraio del 1936 vincono nuovamente le elezioni i partiti delle sinistre riuniti nel Fronte popolare, ma in luglio la guarnigione militare spagnola di stanza in Marocco si ribella al governo repubblicano e nei giorni successivi in molte città della penisola si verificano analoghi pronunciamenti militari. È la scintilla che dà il via alla guerra civile tra i repubblicani del governo legittimo di Madrid e i ribelli guidati dal generale Francisco Franco. Si concluderà nel marzo 1939 con la vittoria di quest’ultimo. La dittatura militare avrà termine con la sua morte nel 1975.


title: Donne della Generazione del '27

text: Le trasformazioni sociali ed economiche avvenute nei primi tre decenni del secolo consentono alle donne una crescente presenza nella sfera pubblica, grazie alle nuove possibilità di accesso a settori del mercato del lavoro e dell'istruzione fino ad allora preclusi o inesistenti. Nel 1910 viene abolito il regio decreto del 1888 che subordinava l'accesso delle donne all'università ad un permesso concesso dal Consiglio dei Ministri. Sulla scorta di quelle disposizioni, le poche giovani autorizzate alla frequenza dovevano essere accompagnate dai loro insegnanti o dalla "carabina", non potevano sedersi accanto ai loro compagni di classe né muoversi liberamente all'interno della facoltà. Dopo il 1910 l'accesso all'università è liberalizzato, e le donne sono ammesse all'insegnamento nelle scuole di grado superiore.


title: Donne della Generazione del '27

text: La consapevolezza acquistata in questo periodo di cambiamenti sociali e culturali contribuisce alla formazione dei movimenti femministi e per il suffragio; l'accesso all'istruzione e la partecipazione alla vita pubblica orientano molte giovani al cosmopolitismo, all'indipendenza e alla creazione artistica. I cambiamenti, a partire dall'aspetto fisico, dai dettami della moda emergente, pongono in discussione l'immagine tradizionale della donna come angelo del focolare, e spingono alla ridefinizione dell'identità femminile, a favore del modello di una donna “moderna”, attiva nella sfera pubblica: nel campo dell'educazione, del lavoro, della partecipazione politica. Negli anni Venti Madrid in particolare, dove vivono molte donne della Generazione del 27, è una città in pieno fermento culturale e sociale: nel 1929 si contano ventidue teatri e quattro cinema. Le giovani cominciano ad avere accesso a luoghi fino a prima vietati: club, università, "tertulias", e a sperimentare nuove forme di libertà. Un numero significativo di giovani di estrazione sociale borghese, dotate di un certo livello di istruzione, trova una propria forma di emancipazione personale e sociale nel mondo letterario, artistico e culturale, sperimentando l'attività di scrittrice, giornalista, traduttrice, insegnante, sceneggiatrice, scenografa, dando vita a un patrimonio letterario e artistico di rilievo che rimarrà in molti casi nascosto.


title: Donne della Generazione del '27

text: Questo processo giunge al suo culmine con la proclamazione della Seconda Repubblica, durante la quale viene realizzata la riforma del Codice penale e approvata la nuova Costituzione (1931) che stabilisce l'uguaglianza giuridica fra i sessi: le donne conquistano il diritto di voto, il diritto all'amministrazione del proprio patrimonio, alla patria podestà condivisa e il diritto al divorzio. Nelle scuole statali viene consentito l'insegnamento solo in presenza di un titolo di studio adeguato conseguito negli istituti statali (1931), viene vietata la docenza agli ordini religiosi (1933) e l'insegnamento della religione; nel 1937, su ispirazione della maestra e pedagogista María Sánchez Arbós (1889-1976), nelle scuole della Catalogna di ogni ordine e grado viene stabilito che studenti e studentesse svolgano insieme le stesse attività, dando così piena applicazione al principio della coeducazione, ritenuta una delle basi della nuova scuola e della nuova società ispirata all'abolizione della segregazione dei sessi e al superamento dei ruoli di genere. Nel 1933 l'abolizione delle classe miste diviene parte del programma elettorale della Confederazione Spagnola delle Destre Autonome (CEDA), e comune obbiettivo dei conservatori e della Chiesa, alleati nel ritenere la coeducazione un'offesa alla morale cattolica e un pericolo mortale per le scuole religiose private fondate sulla separazione dei sessi.


title: Donne della Generazione del '27

text: La guerra civile interromperà questo percorso e il suo esito rappresenterà un significativo regresso rispetto ai diritti e alle libertà acquisite nei decenni precedenti. Nelle scuole l'insegnamento viene riaffidato alla Chiesa. Ritenute contrarie ai «principi religiosi del glorioso movimento nazionale», il 1. maggio 1939 vengono abolite le classi miste - reintrodotte solo dopo il 1970 - e ripristinata la divisione fra istruzione maschile e femminile, quest'ultima esclusivamente finalizzata a formare future madri e mogli. Le donne vengono private di potere decisionale e capacità giuridica, sottoposte all'autorità e alla tutela di padri, mariti, fratelli. In particolare, l'articolo 57 del Codice civile stabilisce che «il marito deve proteggere la donna, e lei deve obbedire al marito». Quest'ultimo è l'unico amministratore del suo patrimonio e anche dei beni dotali; alcuni articoli del Codice civile precludono alle donne l'esercizio delle professioni liberali. Obbligate a rimanere nella casa paterna fino al matrimonio, o in quella maritale dopo di esso, è fatto loro divieto di viaggiare, aprire un conto in banca o comparire da sole in tribunale. Vengono abolite, con valore retroattivo, la legge sul matrimonio civile e sul divorzio.


title: Donne della Generazione del '27

text: Molte delle donne che avevano sperimentato nuovi modelli di partecipazione alla vita sociale, culturale e politica, moriranno durante la guerra, saranno incarcerate, costrette al silenzio intellettuale o all'esilio. María Martinez Sierra, Zenobia Camprubí, Rosa Chacel, Concha Méndez, Maria Teresa Léon, Margarita Nelken, María Zambrano, Concha de Albornoz, Maruja Mallo, Consuelo Berges, Margarita Xirgu, Ernestina de Champourcín e tante altre vivranno a lungo all'estero; alcune faranno ritorno in Spagna solo dopo gli anni Settanta. Le donne nate negli anni Trenta non avranno memoria delle conquiste realizzate dalla generazione precedente, e la loro educazione ricadrà sotto l'esclusivo controllo della Chiesa cattolica e della sezione femminile della Falange, impegnate a riaffermare il modello femminile tradizionale della "donna del focolare".


title: Donne della Generazione del '27

text: La Residencia de las Señoritas, l'istituzione che rivoluzionó l'istruzione femminile in Spagna, venne creata nel 1915 a Madrid dalla Junta para Ampliación de Estudios e Investigaciones Científicas (JAE), l'organismo che fino al 1936 promosse la ricerca e l'istruzione scientifica in Spagna. Diretta per tutto il tempo della sua esistenza da María de Maeztu, è stata il primo centro di formazione nato in Spagna per la promozione dell'istruzione universitaria per le donne provenienti dalla provincia. La Residencia de Señoritas è parte della Residencia de Estudiantes, a cui sono iscritti gli studenti di sesso maschile (sarà frequentata, fra gli altri, da Federico García Lorca, Salvador Dalí e Luis Buñuel); nel 1918 conta, fra maschi e femmine, circa 250 iscritti, che diventeranno 1000 nell'anno 1931-32.


title: Donne della Generazione del '27

text: Alle iscritte all'Università di Madrid o a coloro che si preparano ad accedervi, e alle studentesse che nella capitale frequentano altri centri di istruzione, come la Scuola Superiore di Magistero o il Conservatorio di Musica, la Residencia offre alloggi, laboratori, spazi per lo studio, una biblioteca, corsi di lingua, filosofia, pedagogia, cultura generale, come preparazione all'ingresso nelle Scuole superiori e nelle Facoltà. Il programma formativo include l'educazione fisica, viaggi di istruzione, esercitazioni di laboratorio, la partecipazione a conferenze e dibattiti, favorendo il dialogo e lo scambio di idee. Nel corso degli anni Venti si iscrivono alla Residencia soprattutto le giovani che seguono la Scuola di Magistero, ma nel decennio successivo, oltre il 70% delle studentesse è iscritto all'Università di Madrid, e la Residencia dedica corsi e laboratori per l'approfondimento di materie scientifiche di solito riservate agli uomini, come farmacia e chimica, voluti fortemente dalla fondatrice con lo scopo di promuovere l'uguaglianza educativa e professionale tra i due sessi.


title: Donne della Generazione del '27

text: Agli eventi in programma - conferenze, dibattiti e letture pubbliche - partecipano i più importanti intellettuali dell'epoca, come Alberti, Ortega y Gasset, Marañón, Pérez de Ayala, Pedro Salinas, Garcia Lorca; esponenti del 98 come Valle-Inclán, Azorín e Baroja; personalità di fama internazionale, tra cui l'italiana Montessori e il premio Nobel Marie Curie. Vi insegnano María Goyri, María Zambrano, Victorina Durán, Maruja Mallo. Participano alle sue attività Zenobia Camprubí, Gabriela Mistral, Victoria Ocampo, María Martínez Sierra, Clara Campoamor, Concha Méndez, Victoria Kent.


title: Donne della Generazione del '27

text: La Residencia cessa le sue attività nel luglio del 1936; nel 1939 viene trasformata in una residenza femminile della Falange spagnola.


title: Donne della Generazione del '27

text: Alcuni scrittori, giornalisti e artisti protagonisti della scena culturale dell'epoca mostrarono una notevole attenzione e sensibilità nei confronti della "questione femminile". Ad esempio, il giornalista e politico Francos Rodríguez, sindaco di Madrid e Ministro dell'Istruzione pubblica ("La mujer y la política españolas", 1920), lo scrittore e critico Cristóbal de Castro ("Teatro de mujeres", 1934). Gli scritti femministi di Maria Martinez Sierra vennero pubblicati sotto il nome del marito, lo scrittore e drammaturgo Gregorio Martínez Sierra ("Cartas a las mujeres de España", 1918; "Feminismo, feminidad, españolismo", 1920; "La mujer moderna", 1920, ecc.). Federico García Lorca in diverse opere teatrali prese di mira la morale del tempo e i tradizionali ruoli di genere, denunciando l'ingiusto destino di moglie e madre che la società riserva alle donne.Dei cambiamenti in atto nei primi decenni del secolo, e del nuovo protagonismo femminile nel campo delle lettere e delle arti, si ha menzione e riscontro in molte riviste dell'epoca. La rivista letteraria aragonese "Noreste" fondata dal poeta, editore e gallerista Tomás Seral y Casas, sollecitò e offrì largo spazio alle opere realizzate da donne. Vi parteciparono attivamente scrittrici, poetesse, illustratrici, pittrici, come Maruja Falena, Mercedes Ballesteros, Carmen Conde, Maruja Mallo, Norah Borges; nella primavera del 1935, un intero numero venne dedicato alle donne "eroine" dell'avanguardia.


title: Donne della Generazione del '27

text: Già nel decennio precedente molte autrici avevano pubblicato i loro contributi in importanti riviste letterarie della capitale, ma quasi sempre in una posizione di marginalità. Ad esempio, la "Gaceta Literaria" (1927-1932), la rivista più rappresentativa del movimento avanguardista spagnolo e della Generazione del 27, se pur ne raccoglieva i contributi, finiva con l'accorpare e isolare le giovani poetesse - con una certa galanteria mista a condiscendenza - in un gruppo separato: nel n. 7 viene pubblicata una "mapa de poetisas" e nel n. 9 una selezione intitolata "Mapa en rosa". Il giudizio di dubbia qualità di questa produzione, se non la diretta liquidazione della possibilità da parte delle donne di produrre versi degni di nota, vengono apertamente sostenuti da uno dei più influenti intellettuali del periodo, Ortega y Gasset. In un articolo del 1923 pubblicato nella "Revista de Occidente" e dedicato alla poetessa francese Anna de Noailles, egli afferma che le donne sono incapaci di produrre grande poesia in quanto - a differenza degli uomini - prive di capacità spirituale e del dono dell'originalità.


title: Donne della Generazione del '27

text: Negli anni 1923-1929 la "Revista de Occidente" ospita il maggior numero di interventi teorici a sostegno della diversità innata fra i sessi: quattro autori (i tedeschi George Simmel e Carl Jung, Ortega y Gasset e Gregorio Marañon) contribuiranno in nove articoli a definirne le caratteristiche, riassumibili nelle dicotomie cultura/natura, trascendenza/immanenza, oggettività/soggettività, spirito (intelletto)/anima (emozioni), logos/eros. A partire da queste peculiarità, gli intellettuali raccolti intorno a questa rivista confermeranno la secolare concezione dell'inferiorità intellettuale delle donne, il cui destino è fatto coincidere con la maternità; la minaccia della «mascolinizzazione contronatura» di cui ritengono responsabile l'incipiente movimento femminista, secondo i redattori colpirà tutte coloro che intenderanno occuparsi di attività tradizionalmente riservate agli uomini.


title: Donne della Generazione del '27

text: Altre figure note del periodo confermeranno questa visione: durante la lunga relazione sentimentale che Concha Méndez intrattenne con il regista Luis Buñuel, questi cercò di dissuaderla a intraprendere l'attività di poetessa, e non la presentò mai ai suoi amici letterati. Antonio Oliver, poeta, critico letterario, riconosciuto membro della Generazione del 27, confermando i pregiudizi del tempo, vieterà alla futura moglie Carmen Conde di pubblicizzare attraverso l'invio di apposite lettere alle redazioni delle riviste l'opera da lei scritta, "Brocal", non ritenendo pertinente che una donna intrattenesse una corrispondenza di tipo professionale.


title: Donne della Generazione del '27

text: Gli anni venti, «los años felices», sono testimoni di questa profonda contraddizione: se da una parte aprono alle donne ampi orizzonti d'azione e una più marcata consapevolezza delle loro capacità, la cultura dominante, in nome del determinismo biologico sostiene la disuguaglianza dei sessi e i valori patriarcali. La società spagnola e la maggioranza degli intellettuali mantengono un atteggiamento di preclusione nei confronti delle donne che vogliono svolgere una carriera letteraria, ritenuta un'indebita invasione di campo. Quando non respinte, esse vengono tenute ai margini, confinate in un settore distinto e in uno status culturale inferiore, quello della produzione "femminile".


title: Donne della Generazione del '27

text: Molti studi, a partire dagli anni ottanta del Novecento, hanno svolto indagini sulla presenza delle donne poetesse e scrittrici nella produzione antologica dei decenni pre e postguerra, come indice della loro avvenuta inclusione o meno nel canone letterario. In generale, se fino agli anni Settanta del XX secolo una cinquina di poetesse e scrittrici - Chacel, Mendez, Champourcin, de la Torre, Conde - viene menzionata con una certa costanza, le altre sprofondano per lo più nell'oblio, o vengono del tutto marginalizzate.


title: Donne della Generazione del '27

text: Alcune poetesse sono nominate per la prima volta nel 1930 in uno studio dedicato alla poesia spagnola contemporanea di Ángel Valbuena Prat, uno degli storici letterari più prestigiosi del dopoguerra, molto vicino al gruppo della Generazione del 27. Nel trattare "las ultimas tendencias" cita «un nombre de mujer, unido al de su hermano y mentor»: Josefina de la Torre, alla quale aggiunge, come esempio dell'«abbondante fioritura di poetesse», Ernestina de Champourcin e Concha Méndez Cuesta.


title: Donne della Generazione del '27

text: Due anni dopo, nella più famosa antologia che detterà il canone e la ricezione della Generazione del 27 come gruppo letterario, "Poesía española. Antología 1915-1931," redatta da uno dei suoi più riconosciuti componenti, Gerardo Diego,"" non vi è traccia di alcuna donna. Come conseguenza delle polemiche suscitate nell'ambiente letterario dalla selezione operata, due anni dopo Diego pubblica una nuova edizione ampliata, "Poesía Española. Antología (Contemporáneos)," che estende il periodo esaminato dall'inizio del secolo all'anno corrente (1901-1934), aumentando il numero dei poeti, fra cui vengono incluse due donne: Ernestina de Champourcin e Josefina de la Torre. L'autore precisa che la decisione di includere la prima non è stata presa da lui, ma effettuata «in compromesso o in accordo» con altri.


title: Donne della Generazione del '27

text: Nella "Historia de la literatura española" pubblicata nel 1937, Ángel Valbuena Prat cita nelle due brevi pagine dedicate a "Las poetisas" nel capitolo finale "Los nuevos valores en la poesía y la prosa", le tre poetesse già nominate nel lavoro di sette anni prima, precisando di averle incluse per obbligo di "galanteria" e di "giustizia". Josefina de la Torre è definita la «musa niña», di Ernestina de Champourcin viene sottolineata la sensibilità, tutta femminile, alla vita e all’amore; Concha Méndez è presentata come la moglie di Altolaguirre. La produzione poetica di queste autrici viene strettamente legata alla loro appartenenza al genere femminile.


title: Donne della Generazione del '27

text: Per quanto riguarda le autrici di opere teatrali, gli unici studi pubblicati prima della guerra civile sono quelli di Maria Victoria de Lara, due articoli dal titolo "De escritoras españolas" pubblicati tra il 1931-32 nel "Bulletin of Spanish Studies," e di Margarita Nelken, "Las escritoras españolas", uscito a Madrid nel 1930. Uno studio sulle recensioni presenti nei principali quotidiani nazionali del tempo ("ABC, El Debate, La Época, Heraldo de Madrid, La Libertad, El Liberal, El Sol e La Voz") e sulla diffusione delle opere pubblicate, ha permesso di far luce sul grado di popolarità raggiunto, e sui codici teatrali e sociali allora utilizzati per valutare criticamente le loro opere. Delle circa quaranta autrici, traduttrici, adattatrici teatrali attive fra il 1918 e il 1936, quella che ricevette maggior successo di pubblico e di critica è risultata essere Pilar Millán Astray, di idee conservatrici, arrestata nel 1936 per alcuni mesi dai repubblicani per aver sostenuto la ribellione dei militari, e successivamente sprofondata nell'oblio.


title: Donne della Generazione del '27

text: Nel 1939 viene instaurato un regime dittatoriale che durerà quasi quarant'anni, e provocherà l'esilio di molti protagonisti della generazione letteraria del 27, fra cui Rosa Chacel, Concha Méndez, Maria Teresa Léon. I cambiamenti politici, economici, sociali avvenuti durante il franchismo avranno effetto anche sulla condizione femminile: l'uguaglianza giuridica viene cancellata. Durante la dittatura - solo dopo la morte di Franco, avvenuta nel 1975, si svolgeranno nuove elezioni - vengono aboliti il matrimonio civile, il divorzio e l'aborto. A maschi e femmine viene riservata un'istruzione separata, fondata su ruoli distinti. Queste trasformazioni e la rinnovata enfasi sulla donna come "angelo del focolare", condurranno a mettere sotto silenzio la produzione di molte delle autrici attive negli anni Venti e Trenta, anche se alcune di loro continueranno ad essere nominate nelle antologie. Nel 1946, a cura dello scrittore e giornalista César González Ruano, viene pubblicata l"'Antología de poetas españoles contemporáneos en lengua castellana". Tra i 261 poeti citati, vengono incluse diciotto autrici, espressione del «ricco paesaggio della poesia femminile spagnola»: Ernestina de Champourcin, Carmen Conde, Concha Méndez, Josefina de la Torre, Rosa Chacel, Pilar de Valderrama, Ana María de Cagigal, Cristina de Arteaga, Elisabeth Mulder, María Teresa Roca de Togores, Ana María Martínez Sagi, Clemencia Laborda, Dolores Catarineu, Marcela Sánchez Coquillat e María Antonia Vidal.


title: Donne della Generazione del '27

text: Ancora un numero molto rilevante di poetesse è quello censito da Enrique Vázquez de Aldana in "Safo en Castilla. Antología de más de doscientas poetisas españolas", "en sonetos ortodoxos" (1953), che raccoglie 249 autrici, dal XVI in poi; 34 di queste hanno prodotto un libro di poesie nel periodo compreso fra il 1900 e il 1936. L'inclusione di alcune figure femminili nella Generazione del 27 è opera invece di Vicente Gaos che nel decennio successivo assegna un posto nell"'Antologia del grupo poetico del 27" (1965) a Concha Méndez e Rosa Chacel.


title: Donne della Generazione del '27

text: In generale si può affermare che dal punto di vista della presenza nella produzione antologica la recezione delle scrittrici del periodo preguerra rimane per decenni più o meno quella degli anni venti e trenta; verranno citate con maggior frequenza, diventando una sorta di «canone femminile», le tre autrici nominate da Valbuena Prat (Josefina de la Torre, Ernestina de Champourcin, Concha Méndez), a cui si aggiungono Carmen Conde, in assoluto la poetessa più citata nelle antologie del periodo 1940-1980, e Rosa Chacel. Scompariranno del tutto, invece, altre autrici, come María Luisa Munoz de Buendia e Lucía Sánchez Saournil.


title: Donne della Generazione del '27

text: Un dato di novità del periodo postguerra è costituito dalla pubblicazione di antologie curate da donne. La prima del periodo postguerra, "Cien años de poesia femenina española e hispano-americana. 1840-1940", è prodotta da una poetessa, María Antonia Vidal. Nell'ultima delle tre sezioni in cui è suddivisa l'opera (Romanticismo, Modernismo, Nueva Poesía) vengono incluse, fra le altre, Ernestina de Champourcin e Concha Méndez, Josefina de la Torre, Rosa Chacel, Margarita de Pedroso. Da parte dell'autrice si rileva una certa sudditanza nei confronti dell'ideologia dominante, che vuole le donne votate alla cura della casa e della famiglia: depotenziando preliminarmente il valore dei versi raccolti nell'antologia, Vidal rassicura i lettori che «è fuori dubbio che nessuna scrittrice al momento, e forse mai, raggiungerà l'altezza e la profondità di un grande scrittore».


title: Donne della Generazione del '27

text: Esce nel 1954 la prima edizione dell'antologia "Poesía femenina española viviente," redatta da Carmen Conde, una delle poetesse più vicine agli storici componenti della Generazione del 27, e progressivamente integrata, nel periodo postguerra, nella vita letteraria franchista. Il proposito dichiarato dall'autrice di farsi patrocinatrice della poesia femminile, nel "Prologo" di un'edizione successiva dell'opera risulterà mitigato dal riferimento al «fenomeno de la no preciosidad de nuestra poesía femenina viviente», che si tradurrà in una sorta di consiglio all'autolimitazione volontaria, rivolto alle donne che intendono dedicarsi alla scrittura poetica. La selezione dei versi, attuata da Conde con il criterio di presentare solo le poetesse da lei maggiormente conosciute, comprende 26 nomi di autrici attive al momento della pubblicazione del libro. Mentre sono presenti Ernestina de Champourcin e Josefina de la Torre, non sono incluse Concha Méndez e Rosa Chacel, personalmente frequentate da Conde prima del loro forzoso esilio, e già comparse in molte delle antologie precedenti.


title: Donne della Generazione del '27

text: Nello stesso anno vede la luce l"'Antología biográfica de escritoras españolas" (1954), di Isabel Calvo de Aguilar, mentre è degna di nota, nel decennio successivo, la pubblicazione in Italia della più completa e consistente antologia di poetesse spagnole del XX secolo, "Voci femminili della lirica spagnola del '900", a cura di Maria Romano Colangeli, che dedica più di 1200 pagine a 19 autrici, con note bio-bibliografiche e analisi metrico-stilistica dei versi selezionati. Anche in questo caso risulta particolare la selezione effettuata: sono presenti Concha Méndez, Carmen Conde, ed escluse Rosa Chacel, Ernestina de Champourcin e Josefina de la Torre.


title: Donne della Generazione del '27

text: Negli anni ottanta del Novecento, a partire dagli Stati Uniti si sviluppa un dibattito critico sul canone letterario. Il decostruzionismo, la critica femminista e marxista e altri approcci disciplinari nati sull'onda del multiculturalismo, ne pongono in discussione - sulla base dei parametri di classe, razza e genere - la presunta neutralità, ritenendo che esso sia espressione e baluardo dell'ideologia e dei valori dominanti.


title: Donne della Generazione del '27

text: In Spagna dalla metà degli anni settanta, dopo la morte di Franco, i cambiamenti sociali e politici in atto sono visibili anche nella proliferazione della produzione letteraria femminile e nell'opera di riscoperta e recupero di autrici per decenni dimenticate: la presenza di donne nelle antologie poetiche, che nel periodo della dittatura franchista si era attestata all'8.3% sul totale degli autori nominati, aumenterà al 19,3% nei soli anni 1980-1989.


title: Donne della Generazione del '27

text: Alcuni studi di orientamento femminista indagano sulla condizione femminile e sulla presenza delle donne nel mondo della cultura e delle arti, e ricerche spesso a sfondo bio-bibliografico, prodotte anche da studiose ispaniste d'oltreoceano, documentano l'esistenza di scrittrici e di una vasta produzione femminile, riscoprendo autrici lasciate ai margini della storiografia letteraria. Per quanto riguarda le donne della generazione del 27, in "Mujeres de Espana (las silenciadas)", curato nel 1979 dalle scrittrici femministe Antonina Rodrigo e Montserrat Roig, alcuni capitoli sono dedicati alle biografie di María Teresa León (scrittrice), Zenobia Camprubí (poetessa e traduttrice), Margarita Xirgu (attrice), María Blanchard (pittrice), María Luz Morales (giornalista). Il saggio di Emilio Miró del 1987, "Algunas poetas espanolas entre 1926 y 1960", indaga sulle poetesse spagnole, comprese quelle degli anni venti e trenta, come Carmen Conde, già oggetto di un precedente (1979) studio dell'autore; altre ricerche interessano Rosa Chacel, a cui è dedicato il numero 85 (1988) della rivista "Anthropos", Carmen Conde e Concha Mendez.


title: Donne della Generazione del '27

text: Nel 1986 un numero monografico della rivista "Litoral" è dedicato alla letteratura femminile nella Spagna contemporanea, con l'intento di dare visibilità a questa produzione e sanare l'avvenuta esclusione delle donne dalle antologie, comprese «le scrittrici della chiamata Generazione del 27», evidenziando la loro presenza nelle principali scuole e tendenze, dalla "poesía pura" al "postnovísimo". Anche un saggio di José-Carlos Mainer del 1989 denuncia l'assenza delle «Mujeres del 27» dal profilo canonico della Generazione, e citando la "Historia de la Literatura espanola" di Valbuena Prat, propone di considerarle un gruppo e articola in tre fasi il periodo della loro produzione: "Primeras armas líricas (1923-1927)", "La plenitud (1927-1932), "Libro poéticos del 1936". Nello stesso anno esce l'antologia "Novelas breves de escritoras españolas (1900-1936)" curata da Ángela Ena Bordonada, nella cui Introduzione la curatrice descrive le donne presentate nel libro come partecipanti attive - e non solo fruitrici - della vita culturale del tempo, dal campo dell'educazione, della politica, e del giornalismo, a quello della letteratura e dell'arte, e persino della ricerca: «Le scrittrici presentate in questa edizione sono autentiche rappresentanti dell'accesso delle donne, della classe media e alta, alla società, da una solida base culturale: l'istruzione secondaria - e in alcuni casi, superiore - la padronanza di diverse lingue, l'amore per il viaggio, la capacità e l'attitudine oratoria, l'esercizio di diverse professioni, la difesa degli ideali.»


title: Donne della Generazione del '27

text: Alle donne della Generazione del 27, identificate come gruppo, riserva un numero monografico la rivista "Insula" nel 1993. L'articolo di Emilio Miró "Las poetisas del 27" dedicato a Ernestina de Champourcín, Josefina de la Torre, Concha Méndez, Carmen Conde e Rosa Chacel, diventerà poi un libro, "Antología de poetisas del 27", pubblicato nel 1999 da Editoral Castalia.


title: Donne della Generazione del '27

text: Nel 1993 Pilar Nieva de la Paz pubblica alcuni articoli - fra cui uno studio sulla produzione teatrale di Concha Méndez - e una monografia sulle autrici drammatiche spagnole tra il 1918 e il 1936; qualche anno dopo il volume quinto della serie "Breve historia feminista de la literatura española (en lengua castellana)," curato da Iris M. Zavala, raccoglie alcuni saggi sulla produzione letteraria femminile dal XIX secolo alla contemporaneità, dedicando alcuni capitoli alla presenza delle donne nel teatro, nella novellistica (uno studio è dedicato in specifico a Rosa Chacel) e negli studi filosofici.


title: Donne della Generazione del '27

text: Nel 1997, su sollecitazione degli studenti che gli chiedono come mai i suoi corsi sulla poesia spagnola del periodo preguerra includano solo poeti di sesso maschile, lo studioso statunitense John Chapman Wilcox scrive "Women Poets of Spain, 1860-1990: Toward a Gynocentric Vision", un'opera importante perché compie una ridefinizione del canone letterario e apre la strada a ulteriori ricerche sulla produzione poetica femminile spagnola nei secoli XIX-XX. Nel libro vengono esposti i principali concetti delle teorie femministe (Virginia Woolf, Elaine Showalter, Sandra Gilbert) che formano la base di questa nuova interpretazione, centrata sulla ricerca delle caratteristiche distintive della poesia femminile, e studiate alcune poetesse della «male-dominated Generation of 1927», come Ernestina de Champourcin, Concha Méndez, Carmen Conde, Ángela Figuera. Secondo l'autore la poesia prodotta da donne non rappresenta un fenomeno recente, ma una tradizione ignorata le cui radici risalgono agli albori della poesia spagnola.


title: Donne della Generazione del '27

text: Il nuovo secolo si apre con alcuni importanti studi sulla condizione e produzione femminile in Spagna nelle prime tre decadi del Novecento, realizzati da ispanisti nordamericani. Il primo pubblicato, nel 2000, è lo studio di Gregory K. Cole sulle poetesse della Generazione del 27. L'autore identifica quindici autrici, incluse a pieno titolo nella "Generazione", e per sei di loro approfondisce la ricerca, non limitata alla poesia ma estesa anche ai generi del romanzo e del teatro: Pilar de Valderrama, Elisabeth Mulder, Rosa Chacel, Josefina de la Torre, Concha Mendez ed Ernestina de Champourcin.


title: Donne della Generazione del '27

text: Lo studio di Catherine Bellver pubblicato nel 2001, "Absence and Presence. Spanish women poets of the Twenties and Thirties," si concentra anch'esso su cinque poetesse degli anni venti e trenta - Méndez, de la Torre, Chacel, Conde e Champourcin - ma segue un'altra prospettiva critica. L'autrice dichiara nell'Introduzione di voler esaminare se e in quale modo queste poetesse abbiano manifestato la loro integrazione o autonomia nei confronti delle tendenze letterarie prevalenti a quel tempo. Un largo spazio, prima dei capitoli dedicati all'analisi della produzione delle singole poetesse, è dedicato all'esame delle ragioni - letterarie, sociali, politiche - della loro estromissione dal canone letterario.


title: Donne della Generazione del '27

text: Sempre del 2001 è "Las modernas de Madrid" di Shirley Mangini, docente di Letteratura spagnola presso l'Università della California, un'opera che - a detta dell'autrice - non pretende essere una critica letteraria o un'analisi sociopolitica, ma «una biografia collettiva che riflette le motivazioni e le ideologie, i successi e le sconfitte di alcune donne eccezionali che vissero e lavorarono a Madrid in un'epoca di grandi cambiamenti e di notevole progresso per le donne».


title: Donne della Generazione del '27

text: Ancora di una studiosa statunitense, Susan Kirkpatrick, esperta di letteratura spagnola del XIX-XX secolo e di tematiche di genere, è un altro importante libro uscito nel 2003: "Mujer, modernismo y vanguardia en España, 1898-1931" (Cátedra, 2003), in cui l'autrice compie un'analisi approfondita, dal punto di vista letterario e sociologico, delle scrittrici spagnole che hanno vissuto e lavorato a Madrid fra la fine del XIX secolo e i primi anni Trenta del Novecento, e di come esse abbiano dovuto lottare per ottenere riconoscimento in un mondo dominato dagli uomini. All'interno di una tipica società patriarcale, queste autrici nella loro ricerca di definizione della modernità in cui esprimere le proprie identità artistiche, avrebbero rappresentato una componente significativa dell'avanguardia storica spagnola, partecipando attivamente e in qualche modo precorrendo la rivoluzione culturale degli anni venti e trenta.


title: Donne della Generazione del '27

text: Anche nella Spagna dei primi anni del XXI secolo vengono avviati importanti studi e progetti di ricerca sulla produzione culturale femminile nelle prime decadi del Novecento, sulle diverse rappresentazioni e declinazioni dell'identità femminile, sul posto occupato dalle donne nella sfera pubblica, sull'evoluzione dei ruoli e delle relazioni di genere, utilizzando come fonte principale la creazione letteraria e artistica. Il Consiglio Nazionale delle Ricerche spagnolo (Consejo Superior de Investigaciones Científicas, CSIC) nel 2000 finanzia il progetto "Mujer y teatro: nuevas aportaciones al canon escénico (1900-1936)", seguito alcuni anni dopo da "Imágenes de la mujer profesional en la literatura de las escritoras españolas de la Generación del 27" (2005-2008), e nel biennio 2010-2012, da "Mujer y esfera pública en la literatura española (1900-1950)", affidati alla direzione di Pilar Nieva-de la Paz, autrice già dai primi anni Novanta di studi sulle scrittrici di teatro spagnole della prima metà del Novecento. Frutto di questi progetti di ricerca saranno nel 2008 le raccolte di saggi, con collaborazione di ispanisti internazionali, "Mujer, literatura y esfera publica: Espana, 1900-1940" e nel 2009 "Roles de género y cambio social en la literatura española del siglo XX."Nel 2010 viene pubblicata a cura di Pepa Merlo l'antologia "Peces en la tierra: antología de mujeres poetas en torno a la Generación del 27," in cui vengono raccolte poesie di venti autrici vicine alla generazione del '27, alcune delle quali completamente sconosciute al pubblico.


title: Donne della Generazione del '27

text: Secondo Bellver le ragioni che hanno determinato l'esclusione delle donne della Generazione del 27 dalle storie della letteratura, dalle antologie e dagli studi critici sono attribuibili a una serie eterogenea di circostanze letterarie, culturali e politiche, tra cui la studiosa include le vicende personali e l'esilio cui molte scrittrici furono costrette dopo lo scoppio della guerra civile. Altri storici e critici hanno fatto riferimento alla scarsa qualità della produzione femminile rispetto a quella dell'altro sesso, ossia dei riconosciuti esponenti della Generazione, mentre nel fronte opposto la critica femminista ha rilevato come le opere prodotte da donne siano state spesso sottoposte a pregiudizi e stereotipi di genere. Enfatizzandone l'appartenenza al mondo femminile, esse sarebbero state analizzate all'insegna della dicotomia razionale/irrazionale, mente/corpo, oggettività/soggettività, e confinate ai temi dell'amore, delle emozioni, del sentimento, del quotidiano e del materno. La produzione femminile, trattata con paternalismo e condiscendenza, sarebbe stata collocata in una gerarchia di valori inferiori a quella della poesia scritta da uomini e ritenuta poco significativa dal punto di vista tecnico ed estetico. Secondo questa interpretazione l'assenza delle donne dal canone letterario sarebbe da ritenersi rivelatrice di un atteggiamento misogino che dovrebbe far riflettere sul difficile percorso che le scrittrici hanno dovuto affrontare per vedersi riconoscere un'identità letteraria, in campi ritenuti di esclusivo dominio maschile.


title: Donne della Generazione del '27

text: Sempre con riferimento all'interpretazione femminista, anche Wilcox sottolinea come gli intellettuali della Generazione del 27 abbiano definito e costruito il gruppo a partire dalla loro prospettiva di poeti maschi, imponendo una visione del mondo androcentrica e patriarcale. María del Mar López-Cabrales sottolinea come l'emarginazione delle donne dal canone letterario riveli l'inconsistenza del mito dell'intellettuale aperto e sensibile alle differenze dell'altro, in questo caso rappresentato dalle donne.


title: Donne della Generazione del '27

text: Cecilia Dreymüller rileva come l'esclusione dalle donne dalle Antologie poetiche del secolo XX non abbia mai ricevuto delle vere motivazioni da parte degli estensori di queste raccolte, e ribadisce come i premi letterari assegnati a donne e gli studi critici prodotti sulla loro produzione smenticano la supposta mancanza di qualità dei loro lavori. Se da una parte l'autrice concorda nell'individuare come principale problema quello della mancata eguaglianza di trattamento e di riconoscimento delle donne autrici, dall'altra denuncia la reticenza delle poetesse spagnole a identificarsi come genere e a riconoscere la propria marginalizzazione, e il conformismo che condurrebbe anche le donne curatrici delle antologie a confermare i nomi già noti nel "mainstream poetico", privando di attenzione chi non fa parte dell'"establishment letterario".


title: Donne della Generazione del '27

text: L'elenco, non esaustivo, considerato l'elevato numero di ricerche ancora in corso, comprende autrici e artiste menzionate e/o oggetto di studi critici. Molte di queste donne si distinguono per la loro poliedricità: ad esempio María Teresa Leon fu poetessa, scrittrice di romanzi, racconti, sceneggiatrice cinematografica, traduttrice, drammaturga. Nei casi in cui le autrici abbiano prodotto opere collocabili in settori diversi, i loro nomi compaiono più volte. Ogni suddivisione segue un ordine alfabetico.


title: Donne della Generazione del '27

text: L'elenco comprende le scrittrici che pubblicarono le loro opere nello stesso periodo della Generazione del 27:


title: Donne della Generazione del '27

text: Il primo approfondito studio sulle autrici di teatro del periodo preguerra si deve a Pilar Nieva de la Paz, che nel 1993 ha individuato circa sessanta autrici, e una ventina di adattatrici e traduttrici di teatro. L'elenco che segue è tratto da questo studio.


title: Donne della Generazione del '27

text: Uno studio specifico sull'attività di traduttrici svolta in parte o esclusivamente dalle scrittrici del periodo preso in esame è quello curato da Dolores Romero López, "Retratos de traductoras en la Edad de Plata", Madrid, Escolar y Mayo, 2016.


title: Terry Moore (attrice)

text: Nel 1952 ottenne una candidatura all'Oscar quale miglior attrice non protagonista per il film "Torna piccola Sheba!".


title: Terry Moore (attrice)

text: Recitò inoltre in altre pellicole quali "Ai confini del delitto" (1951), "Papà Gambalunga" (1955), "I peccatori di Peyton" (1957) e "Il grande Joe" (1998).


title: Episodi di Tandem (terza stagione)

text: La terza stagione della serie televisiva Tandem, composta da 12 episodi, ha debuttato su France 3 il 4 giugno e si è conclusa il 9 luglio 2019.


title: Lettice Knollys

text: A causa del matrimonio con il favorito di Elisabetta I, Robert Dudley, I conte di Leicester, incorse nell'odio eterno della Regina. Lettice Knollys era bis-nipote di Anna Bolena, essendo sua nonna Maria Bolena, sorella di Anna, e fin da piccola era stata a contatto con la futura Elisabetta I. All'età di 17 anni sposò Walter Devereux, I conte di Essex (16 settembre 1541-22 settembre 1576) e quando questi divenne "Conte di Essex" nel 1572 Lettice divenne "Contessa". L'anno seguente suo marito andò in Irlanda e fu forse allora che strinse una relazione con Robert Dudley, I conte di Leicester, lo scandalo che ne derivò fu enorme e non cessò nemmeno con la morte di Deveraux avvenuta in Irlanda tre anni più tardi. Quando Elisabetta lo seppe bandì per sempre Lettice dalla corte, tagliandole di fatto ogni prospettiva di vita sociale futura. Lei e Dudley ebbero un solo figlio, Robert, che morì all'età di tre anni, in ogni caso il loro matrimonio parve essere piuttosto felice, come lo fu il suo terzo matrimonio contratto con Christopher Blount (1555 o 1556-18 marzo 1601) nel 1589, pochi mesi dopo la morte di Dudley.


title: Lettice Knollys

text: Lettice, sia per nascita sia per i matrimoni, si trovò a essere una donna ricca, anche se i debiti contratti nel corso degli anni la privarono di parte delle sue sostanze. Nel 1604-1605 dovette affrontare la causa intentata dal figlio illegittimo di Dudley, Robert Dudley, conte di Warwick, per il riconoscimento della propria legittimità, possibilità che era invisa a Lettice perché insinuava il dubbio della bigamia sulla sua unione con Dudley. La causa comunque si risolse a sfavore di Warwick.


title: Lettice Knollys

text: Lettice Knollys nacque in un piccolo villaggio dell'Oxfordshire l'8 novembre 1534, da Francis Knollys e da Catherine Carey. La madre era figlia di Maria Bolena, sorella della regina Anna, mentre suo padre era un membro del Parlamento inglese e rivestiva la carica di "Master of the Horses" sotto Edoardo VI d'Inghilterra.


title: Lettice Knollys

text: I suoi genitori erano dei protestanti e nel 1556 furono costretti a scappare a Francoforte per evitare la persecuzione religiosa che Maria I d'Inghilterra stava attuando contro tutti i fedeli riformati portando con sé cinque dei loro figli. Non è dato sapere se Lettice fosse o meno con loro, per questo potrebbe aver passato diversi anni presso la casa dove viveva Elisabetta I d'Inghilterra, che era anche sua cugina, e con i quali erano in buoni rapporti. I Knollys tornarono in Inghilterra nel 1559, due mesi dopo l'ascesa al trono di Elisabetta e Sir Fracis venne insignito della carica di Ciambellano, mentre sua madre fu nominata Lady of the Bedchamber e Lettice Damigella d'Onore.


title: Lettice Knollys

text: Nel tardo 1560 Lettice sposò Walter Devereux (16 settembre 1541-22 settembre 1576) e i coniugi andarono a vivere nella dimora di lui nello Staffordshire. I primi anni di matrimonio vennero trascorsi lontani dalla corte dove Lettice tornò soltanto nel 1565, in quell'occasione, già incinta del suo primo figlio maschio, flirtò con Robert Dudley, I conte di Leicester, favorito della regina. Elisabetta in un rigurgito di gelosia rispedì la cugina nello Staffordshire dove rimase quasi ininterrottamente per i successivi quattro anni.


title: Lettice Knollys

text: Walter fu creato "Conte di Essex" nel 1572 e Lettice assurse al rango di "Contessa". In quello stesso periodo egli suggerì alla regina di effettuare quella che divenne nota con il nome di Plantation, portando nella zona dell'Ulster degli uomini inglesi perché lo colonizzassero. Elisabetta acconsentì e Walter venne mandato in Irlanda a seguire il progetto, nei due anni di assenza del marito è possibile che Lettice abbia avviato una relazione con Robert Dudley, anche se i suoi spostamenti di quel periodo sono tutt'altro che chiari. Nel 1573 egli le inviò della cacciaggione dal proprio Castello di Kenilworth e Lettice andò da lui per delle battute di caccia l'anno seguente e nel 1576. Lettice fu anche presente, nel luglio del 1575, al festival di 19 giorni che egli mise in piedi al castello per intrattenere Elisabetta e da lì la comitiva reale partì per lo Staffordshire dove furono accolti nella dimora di Lettice.


title: Lettice Knollys

text: Nel dicembre del 1575 Walter ritornò dall'Irlanda e si cominciò a parlare del grande scandalo che stava producendo la, supposta, relazione fra Dudley e Lettice, a dispetto di ogni chiacchiera Walter ritornò in Irlanda poco dopo e lì morì di dissenteria il 22 novembre del 1576. La voce che voleva Essex morto avvelenato da Dudley sorsero immediatamente e non si placarono nemmeno quando la corte chiamata a giudicare il caso proclamò che il decesso era avvenuto per cause naturali. Alla fine dell'inchiesta il corpo di Walter venne scortato da Lettice nel Carmarthen dove vennero officiati i funerali.


title: Lettice Knollys

text: L'appannaggio vedovile che suo marito le aveva lasciato si rivelò insufficiente per vivere e, privata anche della dimora nello Staffordshire, Lettice dovette cercare un'altra sistemazione, trasferendosi nella casa di suo padre dov'era nata. Per ovviare a questo stato di relativa povertà Lettice si rivolse all'esecutore testamentario del marito perché le venisse aumentato l'appannaggio, ci vollero sette mesi di velate e reciproche minacce perché si giungesse alla fine a un accordo vantaggioso per entrambi. Non ebbe successo invece la richiesta che Elisabetta condonasse i debiti presenti sul patrimonio ereditato dal suo figlio maggiore che si era visto ridurre, a causa di questi, considerevolmente la sua eredità.


title: Lettice Knollys

text: Il 21 settembre 1578 Lettice e Dudley convolarono a nozze a Wanstead Park, la Casa di campagna inglese del conte, alla cerimonia erano presenti poche persone, il fratello e il padre di Lettice, il fratello di Dudley, Ambrose Dudley, III conte di Warwick e gli amici Henry Herbert, II conte di Pembroke e Roger North, II barone North (1530-3 dicembre 1600). La testimonianza del cappellano, secondo la quale Lettice indossava una sorta di informale vestito da mattino invece che un abito da cerimonia suggerì più tardi l'idea che potesse essere incinta e che il matrimonio fosse avvenuto sotto la pressione di Sir Francis. Questa ipotesi non ha mai trovato conferma, nessun bambino comunque nacque da quel matrimonio per diversi anni, piuttosto in settembre scadevano i due anni di lutto formale che Lettice aveva dovuto portare per Walter.


title: Lettice Knollys

text: Dudley all'epoca era già vedovo da diversi anni e, come confidato a North, aveva sperato a lungo di poter sposare Elisabetta, forte della sua posizione di favorito, e aveva così evitato di risposarsi per diciotto anni. Temendo comunque la reazione di Elisabetta, Dudley decise di mantenere le nozze segrete, ma due mesi dopo la notizia fu riportata a corte dall'ambasciatore francese, i timori di Dudley apparvero fondati, Elisabetta bandì Lettice dalla corte e almeno apparentemente non la perdonò mai ne approvò mai il matrimonio.


title: Lettice Knollys

text: Il bando regale costrinse Lettice a ritirarsi dalla vita sociale e, sebbene avesse continuato per molti altri anni a fregiarsi del titolo di contessa dell'Essex, condusse una vita estremamente discreta nell'Oxfordshire. Nel 1580 rimase incinta e l'anno seguente si trasferì sullo Strand (Londra) in una delle dimore del marito, stabilendosi poi lì e rendendo ancora più furiosa Elisabetta, probabilmente per il fatto di averla così in vista e vicino. D'altro canto i Dudley e i Knollys erano stati vicini già nel decennio del 1550 e diversi fratelli di Lettice avevano lavorato per il futuro cognato. Riguardo ai figli di primo letto si dice che Dudley sia stato un buon patrigno.


title: Lettice Knollys

text: Il 19 luglio 1584 il loro unico figlio Robert morì all'età di tre anni distruggendo le speranze di continuare la dinastia dei Dudley attraverso il contado e poiché Lettice era ormai sui cinquant'anni difficilmente ci sarebbero stati altri figli. Secondo le cronache Dudley disertò i propri doveri a corte per qualche tempo asserendo di dover stare a casa con la moglie estremamente provata per la perdita. Nel 1585 Dudley fu mandato a combattere contro gli spagnoli e a dare man forte all'esercito delle Repubblica delle Sette Province Unite, ma ancora una volta incorse nelle ire della regina quando accettò, l'anno seguente, il titolo di Governatore-generale, forse temendo che la migrazione laggiù di Lettice creasse una sorta di seconda corte rivale. Informato di queste voci Dudley diede procura alla moglie di badare ad alcune delle loro proprietà mentre era via, rendendo quindi implicito che non aveva nessuna intenzione di farla partire per i Paesi Bassi. Dudley tornò in patria nel dicembre dello stesso anno, ma fu rispedito indietro il giugno seguente, con grande afflizione di Lettice, secondo le parole di suo figlio, e Dudly abbandonò la propria carica nel dicembre del 1587. Il 4 settembre 1588 Dudley morì, forse di malaria, e i funerali vennero celebrati a Warwick il mese seguente, alla presenza di una grande folla.


title: Lettice Knollys

text: Dudley lasciò Lettice estremamente ricca, il suo appannaggio, comprensivo di entrambe le rendite vedovili, si aggirava intorno alle 3.000£ annue cui si aggiungeva circa il doppio della cifra in altri beni. All'inizio però le difficoltà di riappianare tutti i debiti del marito misero Lettice in seria difficoltà arrivando a considerare l'ipotesi di non ottemperare ai propri doveri di esecutrice.


title: Lettice Knollys

text: Nella primavera del 1589 Lettice si risposò con Christopher Blount (1555 o 1556-18 marzo 1601), di dodici anni più giovane di lei e vecchio amico del marito defunto. L'età avanzata di Lettice e la giovane età del marito fecero sorgere diversi pettegolezzi cui ella rispose spiegando che la sua era stata la scelta di una vedova indifesa, in ogni modo anche questo matrimonio fu almeno apparentemente felice. Circa sessant'anni dopo un poema satirico insinuò che Lettice avesse avvelenato anche Dudley, dopo Walter, avendo trovato un altro amante da sposare.


title: Lettice Knollys

text: Nel 1596 Lettice vendette la propria casa sullo Strand al figlio e si trasferì in un villaggio dello Staffordshire che rimase la sua principale residenza fino alla morte. D'altro canto il perenne esilio dalla corte rendeva pressoché inutile vivere in pianta stabile a Londra e si accontentava di visite periodiche presso i figli e i nipoti. Alla fine in verità un piccolo incontro fu organizzato, ma non produsse un cambiamento sostanziale nei loro rapporti.


title: Lettice Knollys

text: Due anni prima, nel 1591, il suo figlio minore era morto in Francia durante un combattimento, questo spinse Lettice ad attaccarsi maggiormente al maschio che le era rimasto del quale la preoccupava la malinconia e la tendenza alla depressione. Nel 1599 Robert Devereux, II conte d'Essex fu mandato a reprimere una ribellione in Irlanda nel corso della Guerra dei nove anni. La missione di Robert fallì ed egli tornò in patria pur senza averne licenza e per questo venne arrestato, Lettice tentò in ogni modo di far liberare il figlio o almeno di vederlo, arrivando anche a fare dei doni a Elisabetta. La regina tuttavia accolse questi presenti senza sbilanciarsi in un senso o nell'altro.


title: Lettice Knollys

text: Alla fine Robert Devereux venne liberato e, nel 1601, incominciò a fortificare la propria casa londinese raccogliendo uomini e seguaci. Questo doveva essere l'inizio di una rivolta contro la regina che venne però stroncata sul nascere, Robert venne processato e giustiziato per tradimento nel 1601. In quell'occasione Lettice non perse solo il figlio, ma anche il marito che aveva partecipato al complotto del figliastro.


title: Lettice Knollys

text: Il disbrigo delle pratiche testamentarie portò nuovi grattacapi a Lettice che vennero però in parte appianati dalla morte di Elisabetta avvenuta nel 1603. Il nuovo re, Giacomo I d'Inghilterra riabilitò Lettice, ridiede a suo nipote il titolo e le terre del contado di Essex (che erano state confiscate alla morte di Robert Devereux) e riappianò i debiti che ella aveva con la Corona.


title: Lettice Knollys

text: Il 1603 vide però l'insorgere di altre difficoltà. Il figlio illegittimo di Dudley, Robert Dudley, conte di Warwick avrebbe dovuto ereditare il Castello di Kenilworth alla morte dello zio Ambrose Dudley, III conte di Warwick, sfortunatamente questo si trovava nelle immediate vicinanze di alcune terre che costituivano parte dell'appannaggio vedovile di Lettice e che erano anche parte dell'eredità dei figli di Lettice. Quando nel febbraio del 1590 Ambrose Dudley morì si trattò di capire se quelle terre potevano rientrare o meno entro la proprietà di Kenilworth.


title: Lettice Knollys

text: Nel 1603 Warwick cercò di provare la propria legittimità così che egli divennise l'erede del titolo e dei beni derivanti dal contado di Warwick e di quello di Leicester. Inutile dire che Lettice fu ben lungi dall'approvare la cosa, se egli avesse vinto lo spettro della bigamia si sarebbe insinuato nel suo matrimonio con Dudley, mettendo a rischio la sua rendita. Nel 1604 Lettice si presentò presso la Star Chamber per perorare la propria causa e accusare Warwick di diffamazione. Davanti alla corte vennero presentati decine di testimoni, fra cui precedenti dipendenti, che giurarono di aver sempre sentito Dudley riconoscere l'illegittimità di quel figlio e Warwick d'altro canto fu incapace di portare prove convincenti della propria tesi. La causa, alla fine fu vinta da Lettice.


title: Lettice Knollys

text: Da quel momento in poi, forse complice anche l'età che avanzava, Lettice si ritirò sempre più a vita privata circondata dai figli e dai nipoti, vivendo per lo più nella propria casa dello Staffordshire. Lettice morì il giorno di Natale del 1634 all'età di 91 anni, simbolo di un'era che ormai si era chiusa. Secondo i propri desideri venne sepolta nella chiesa dedicata alla Madonna a Warwick, accanto a Dudley e al figlio morto ancora piccolo.


title: La Villette (Parigi)

text: La Villette è il 73º quartiere amministrativo di Parigi, situato nel XIX "arrondissement", nella zona nord orientale della capitale.


title: La Villette (Parigi)

text: Il quartiere de La Villette deriva dall'antico villaggio omonimo, uno dei quattro comuni integralmente annessi a Parigi (e quindi scomparsi) nel 1860.


title: Big Hits (High Tide and Green Grass)

text: Big Hits (High Tide and Green Grass), pubblicato negli Stati Uniti il 2 aprile 1966 e in Inghilterra il 4 novembre 1966, con scaletta dei brani differente, è un album "greatest hits" dei Rolling Stones.


title: Walt Disney Television

text: Walt Disney Television è un'azienda statunitense che si occupa di supervisionare le attività televisive della The Walt Disney Company, è una divisione di Disney General Entertainment.


title: Walt Disney Television

text: In precedenza si è chiamata Disney–ABC Television Group, ABC Group e, prima ancora, Capital Cities/ABC. È stata rinominata Walt Disney Television a seguito dell'acquisizione della 21st Century Fox da parte della Disney. Tra le risorse gestite dall'azienda figurano i network ABC, Disney Channel, Freeform e FX, le case di produzione televisive ABC Signature, 20th Television e 20th Television Animation e i prodotti Hulu Originals.


title: Walt Disney Television

text: Nel 1995 la Disney acquista la Capital Cities/ABC Inc. e rinominò l'azienda ABC Group. Nel 2004 il gruppo venne rinominato Disney–ABC Television Group.


title: Walt Disney Television

text: Nel 2018 la Disney annuncia che, in seguito all'acquisto della 21st Century Fox, la divisione sarà rinominata Walt Disney Television. Con l'acquisizione la divisione ingloba la 20th Century Fox Television, FX Networks e FX Productions, Fox 21 Television Studios e National Geographic Networks.


title: Walt Disney Television

text: Nell'agosto 2020 la Walt Disney Television rimuove il marchio "Fox" dai due studi: la 20th Century Fox Television diventa 20th Television; Fox 21 Television Studios diventa Touchstone Television; e ABC Studios si fonde con ABC Signature Studios per formare la ABC Signature. Inoltre, la vecchia 20th Television (il ramo di 20th Century Fox TV dedicato alla syndication) viene inglobata dalla Disney-ABC Domestic Television. A dicembre la Touchstone Television si fonde con la 20th Television.


title: Walt Disney Television

text: Nel febbraio 2021 viene creata Walt Disney Television Alternative, una divisione di Walt Disney Television dedicata allo sviluppo e alla produzione di programmi di genere "unscripted", speciali e talk show serali per Hulu e ABC Entertainment.


title: Nazionale Under-20 di calcio della Germania

text: La Nazionale di calcio tedesca Under-20 è la rappresentativa calcistica Under-20 della Germania ed è posta sotto l'egida della Deutscher Fussball-Bund


title: Luigi Sanseverino

text: Ha iniziato a giocare a Napoli, nella Juve Saffa, nella stagione 1966-1967. A luglio viene acquistato dalla V. Vesuvio dell'Avv. Cirillo e del duo tecnico Criscuolo-Romagnoli, ma già nell'ottobre dello stesso anno viene ceduto al Chieti di Oscar Montez, in Serie C, dove riesce a disputare 6 partite. Si afferma nell'annata successiva, tanto che viene acquistato per 14 milioni dal di Gustavo Giagnoni, debuttando in Serie B: in quel campionato 1969-1970 mette in mostra le sue doti, tanto da essere convocato nella Nazionale "Under-21 di Serie B" e finire nel mirino delle "big" del calcio italiano.


title: Aleksandra L'vovna Tolstaja

text: Penultima di tredici figli, Aleksandra nacque mentre i suoi genitori stavano attraversando un grave momento di crisi coniugale. Poche ore prima di partorire, la madre aveva visto il marito allontanarsi di casa con una bisaccia sulle spalle. Così ricorderà la scena la sorella maggiore Tat'jana:


title: Luigi Sanseverino

text: La spunta la di Helenio Herrera, ma con il "mago" non c'è feeling per cui nella sessione autunnale di calciomercato, senza aver accumulato presenze nel campionato di Serie A, viene ceduto al , fra i cadetti. Rientra nella capitale a fine stagione, per essere ancora girato al , dove stavolta rimane per quasi tutti gli anni settanta, svolgendo di fatto tutta la sua carriera tra Serie C e B, e sfiorando in un'occasione la promozione in massima categoria. Con 62 reti realizzate in incontri di campionato è il terzo marcatore di sempre nella storia dei brianzoli, alle spalle di Giovanni Arosio e del primatista Bruno Dazzi.


title: Aleksandra L'vovna Tolstaja

text: Tolstoj non andò lontano: sapeva che la moglie stava per partorire, ed infatti alle prime ore del mattino nacque Aleksandra. Ebbe un'infanzia difficile, così ricostruita nelle parole di Pietro Citati:


title: Luigi Sanseverino

text: Complessivamente ha disputato cinque campionati di Serie B con le maglie di Mantova, Pisa e , per complessive 137 presenze e 21 reti, e tre campionati di C, con Monza e Novara. Ritiratosi dal calcio professionistico per un serio infortunio, ha giocato per diversi anni nel Bagnolo San Vito, nelle serie minori del mantovano. In seguito intraprende la carriera di allenatore, guidando per diversi anni le squadre giovanili del Mantova, del S. Pio X, del Bagnolo San Vito, del Borgovilla e del Virgilio. Nel 2017 Sanseverino ha raccolto le sue memorie in un libro, intitolato "A volte il pallone è quadrato".


title: Aleksandra L'vovna Tolstaja

text: La sorella Tat'jana scriverà che, dal padre, Aleksandra aveva ereditato «profondi occhi blu, luminosi e indagatori. L'ho sempre vista intenta a dedicarsi a qualcosa o a qualcuno».


title: Aleksandra L'vovna Tolstaja

text: Nell'ultimo periodo d'attività di Tolstoj, Aleksandra gli fu vicina «senza riserve, con tutte le sue forze di giovane Amazzone, come segretaria, accompagnatrice, copista». Riferirà ella stessa, riguardo al proprio lavoro accanto al padre:


title: Aleksandra L'vovna Tolstaja

text: Poco prima della fuga del padre, ebbe vivi contrasti con la madre, tanto che andò ad abitare per qualche tempo in una proprietà vicina, tornando a Jàsnaja nell'ottobre del 1910.


title: Aleksandra L'vovna Tolstaja

text: Quando Tolstoj fuggì di casa, Aleksandra tirò fuori la madre, con l'aiuto di Valentin Bulgakov, dallo stagno in cui si era buttata, e poi raggiunse il padre, accompagnandolo nel suo viaggio fino ad Astàpovo, dove lo scrittore si fermò ammalato e morì.


title: Aleksandra L'vovna Tolstaja

text: La sorella Tat'jana la rimproverò di non essersi tenuta lontano dal dramma dei genitori, perciò i rapporti fra le due restarono a lungo tesi; Aleksandra, a differenza di Tat'jana, non si sposò mai.


title: Aleksandra L'vovna Tolstaja

text: Come il padre, ella si era avvicinata a Mosca al mondo della miseria e della povertà. Frequentò con assiduità gli ospedali, preparandosi a diventare infermiera. Tolstoj l'aveva nominata unica erede legale delle sue opere, affinché le mettesse a disposizione di tutti.


title: Aleksandra L'vovna Tolstaja

text: A Jàsnaja diresse le scuole tolstoiane e organizzò una clinica, partecipando come infermiera agli eventi della prima guerra mondiale; per il suo coraggio le furono assegnate tre medaglie dell'Ordine di San Giorgio.


title: Aleksandra L'vovna Tolstaja

text: Venne a sapere della rivoluzione di febbraio mentre si trovava ricoverata in ospedale a Minsk per setticemia e febbre tropicale contratte sul fronte turco. Insieme alla madre, alla sorella Tat'jana e al fratello Sergej, fondò tra il disordine generale il Museo Tolstoj.


title: Aleksandra L'vovna Tolstaja

text: Fu arrestata nel luglio del 1919 perché sospettata di nascondere una tipografia e di esercitare un'attività controrivoluzionaria, ma venne rilasciata grazie all'intervento di Vladimir Čertkov. Nel marzo del 1920 fu di nuovo arrestata e poi reclusa in un campo di concentramento.


title: Aleksandra L'vovna Tolstaja

text: Nella primavera del 1921, durante la repressione degli intellettuali da parte di Vjačeslav Menžinskij, capo dell'OGPU, Aleksandra subì un processo a Mosca (tra gli accusati c'erano anche Nikolaj Berdjaev e Sergei Melgunov); le condanne a morte furono sospese. In settembre, tornata dalla prigionia, riprese ad occuparsi della tenuta di Jàsnaja, che nell'ultimo anno era stata affidata, in sua assenza, alla sorella Tat'jana.


title: Aleksandra L'vovna Tolstaja

text: Emigrò alla fine degli anni venti, stabilendosi dapprima in Giappone, poi negli Stati Uniti d'America, dove giunse «con cinquanta dollari in tasca, e nella valigia disegni ed acquerelli che riproducevano scene di vita e paesaggi russi».


title: Aleksandra L'vovna Tolstaja

text: Diede vita alla Tolstoj Foundation, che assistette i rifugiati aiutando varie personalità della cultura russa – tra cui Vladimir Nabokov e Sergej Rachmaninov – a sfuggire alle persecuzioni comuniste e a stabilirsi negli Stati Uniti.


title: Aleksandra L'vovna Tolstaja

text: D'altra parte, Aleksandra non mancò di rivolgere critiche ad alcuni suoi celebri compatrioti giunti in America, in particolare rimproverando Aleksandr Solženicyn di aver «devastato la vecchia lingua russa» col suo stile letterario, e Svetlana Stalin di comportarsi da «pazza» anziché preoccuparsi dei problemi della Russia.


title: Organogenesi

text: L'organogenesi è il meccanismo di costruzione e crescita delle varie parti dell'embrione che rispetta parametri quantitativi e qualitativi tali da far riconoscere un individuo come appartenente a una determinata specie.


title: Zampa di coniglio

text: La zampa di coniglio è, assieme al ferro di cavallo e al quadrifoglio, uno dei più antichi oggetti a cui è stata data una valenza propiziatoria, e l'usanza delle zampe di coniglio a fini magici viene fatta risalire intorno al 600 a.C.


title: Zampa di coniglio

text: In Europa, durante l'età precristiana, circolarono delle voci secondo le quali alcuni ammalati di gotta, crampi e reumatismi vennero magicamente guariti quando qualcuno strofinò sulla parte colpita dalla malattia delle zampe di lepre, che erano a quel tempo animali temuti e rispettati. Questa superstizione si diffuse in Europa e Asia e, fino all'avvento al potere del cristianesimo, che bandì ogni pratica di magia e stregoneria di tipo pagano, le zampe delle lepri divennero noti manufatti. Con il proliferare dei conigli nel Vecchio Continente e il conseguente rafforzarsi della superstizione, gli amuleti ricavati dalle zampe delle lepri vennero definitivamente rimpiazzati da quelli con zampe di coniglio. Durante il Medioevo, i nobili si regalavano questi amuleti per volere dei re affinché fossero protetti dal malocchio o altre entità maligne, e si credeva che potessero curare il mal di denti se tenute legati intorno al collo. Secondo lo scettico Benjamin Radford, la zampa di coniglio sarebbe correlata in qualche modo a un portafortuna di origine europea noto come Mano della Gloria, una mano mozzata da un impiccato e poi conservata in salamoia.


title: Zampa di coniglio

text: Le zampe di coniglio si diffusero anche nel Nord America, ove venivano usate a mo' di portafortuna fra i praticanti dell'Hoodoo e i giocatori d'azzardo, e molti brani folk e blues citano tali monili. Invece, nel Sud e Centro America si diffuse la pratica, sopravvissuta fino ad oggi, di inchiodare le zampe di conigli sulla porta di casa propria per allontanare gli spiriti maligni.


title: Zampa di coniglio

text: Nonostante la loro valenza mistica, le zampe dei conigli sono anche state utilizzate come oggetti di uso comune fino all'inizio del XX secolo. Ad esempio, esse venivano usate come spazzole per rimuovere i residui di polvere nei laboratori di chimica (una pratica che veniva anche raccomandata nel volume in lingua tedesca "Blitz, Klemm, Fischer", pubblicato negli anni 1960), e, stando a quanto riporta l<nowiki>'</nowiki>"Encyclopédie", scribi e scrittori utilizzavano la pelliccia della zampe di un coniglio per rimuovere le macchie di inchiostro.


title: Zampa di coniglio

text: Oggi le zampe di coniglio vengono realizzate in pelliccia sintetica e fungono da portachiavi e souvenir.


title: Zampa di coniglio

text: Benché le zampe di coniglio abbiano significati diversi a seconda dei Paesi in cui sono diffuse, solitamente esse sono portatrici di buon auspicio e si pensa che aumentino la fertilità in quanto questi animali sono capaci di riprodursi con grande facilità. Secondo una teoria diffusa, la zampa di coniglio porta fortuna se è quella sinistra posteriore di un animale ucciso da una pallottola d'argento durante un venerdì piovoso (preferibilmente un venerdì 13) o la notte di Halloween o in una notte di luna piena. Altri sottolineano che il potere della zampa è maggiore se tagliata da un uomo strabico, un lupo mannaro o un uomo celibe, e che va portata nella tasca sinistra. Inoltre, il coniglio ucciso deve essere sano, altrimenti colui che porta con sé l'amuleto contrarrà delle malattie.


title: Bryan Batt

text: Dopo gli studi universitari, Batt ha fatto il suo debutto nel mondo dello spettacolo recitando in produzioni regionali di musical e opere di prosa come "Evita", "Grease" e "Romeo e Giulietta". Ha fatto il suo debutto a Broadway alla fine degli anni 80 con il musical "Starlight Express", a cui seguirono altri tre musical di Andrew Lloyd Webber sempre a Broadway: "Cats" (1992), "Joseph and the Amazing Technicolor Dreamcoat" (1993) e "Sunset Boulevard" con Glenn Close (1994). L'attività a Broadway proseguì con l'inizio del XXI secolo, quando interpretò Lumière nel musical "La bella e la bestia" (2001) e fu il primo sostituto di Gary Beach nel ruolo del protagonista de "La cage aux folles" (2004). Molto attivo anche in campo televisivo e cinematografico, Batt ha recitato in diverse serie TV, tra cui "Mad Men", "Law & Order" e "Ugly Betty", oltre che ad essere apparso in film come "12 anni schiavo" e "Baciami Guido".


title: Ducas

text: Ducas (anche Dukas o Doukas; greco: Δούκας; femm. Ducaena o Doukaina, Δούκαινα; pl. Ducae o Doukai, Δούκαι) è una famiglia appartenente all'aristocrazia bizantina ascesa nel 1059 alla dignità imperiale con Costantino X Ducas.


title: Ducas

text: Dei Ducas fecero parte diverse figure il cui operato si rivelò deleterio per la sopravvivenza dello Stato bizantino, soprattutto Costantino X Ducas, che smantellando il sistema dei themata in Anatolia la espose all'invasione turca dei Selgiuchidi, e suo fratello Andronico Ducas, che tradendo il Basileus Romano IV Diogene durante la Battaglia di Manzicerta, fu tra i responsabili della gravissima sconfitta dell'Impero romano d'oriente in quella che fu forse la battaglia dalle conseguenze più nefaste per l'impero sino alla battaglia di Miriocefalo e all'Assedio di Costantinopoli.


title: Hans Bellmer

text: Fin dal 1926 Bellmer ha lavorato come disegnatore per la propria compagnia pubblicitaria. Ha iniziato il suo progetto di bambola per opporsi al fascismo del Partito Nazista dichiarando che non avrebbe fatto nessun lavoro che sostenesse il nuovo stato tedesco. Rappresentate da forme mutate e da pose non convenzionali le sue bambole erano dirette specificamente al culto del corpo perfetto allora dominante in Germania. Bellmer fu influenzato nella sua scelta artistica dalla lettura delle lettere pubblicate da Oskar Kokoschka ("Der Fetisch", 1925).


title: Hans Bellmer

text: Si dice pure che il progetto di bambola di Bellmer sia stato causato da una serie di eventi nella sua vita personale, incluso l'incontro con una bellissima cugina nel 1932 - e probabilmente con altre bellezze irraggiungibili; l'aver assistito ad una performance dei "Tales of Hoffmann" di Jacques Offenbach (nel quale un uomo si innamora tragicamente di un automa); e il dono di una scatola di suoi vecchi giocattoli. Dopo questi fatti lui iniziò effettivamente a costruire la sua prima bambola.


title: Hans Bellmer

text: Nel suo lavoro, Bellmer attribuì esplicitamente un sesso alla bambola mostrandola come una giovane ragazza. Inoltre la bambola incorpora il principio di "ball joint", ispirato da un paio di bambole di legno articolate del sedicesimo secolo conservate al Kaiser Friedrich Museum. Visitò Parigi nel 1935 e lì ebbe contatti con Paul Éluard; ma dovette tornare a Berlino perché sua moglie Margarete stava morendo di tubercolosi.


title: Hans Bellmer

text: Il libro anonimo di Bellmer del 1934 "La Bambola" ("Die Puppe"), prodotto e pubblicato privatamente in Germania, contiene dieci fotografie in bianco e nero della prima bambola di Bellmer arrangiate in una serie di "tableaux vivants" (figure viventi). Il libro non gli fu attribuito, lui lavorò in isolamento e le sue fotografie rimasero comunque sconosciute in Germania. Infine il lavoro di Bellmer fu dichiarato "degenerato" dal Partito Nazista e lui fu costretto a fuggire dalla Germania in Francia nel 1936.


title: Hans Bellmer

text: Il suo lavoro fu ben accolto nella cultura d'arte parigina del tempo, specie tra i surrealisti sotto André Breton insieme ai quali espose più volte. Gli artisti, soprattutto Bellmer, usano il corpo della donna come un oggetto per la proiezione dei propri conflitti irrisolti, analizzando gli aspetti più oscuri del desiderio. Spesso protagonista delle opere surrealiste, il corpo femminile viene idealizzato, mistificato, distrutto o frammentato violentemente. Le sue fotografie furono pubblicate sul giornale surrealista "Minotaure". Aiutò la resistenza durante la guerra, facendo passaporti falsi; e fu rinchiuso nella prigione Camp des Milles a Aix-en-Provence per gran parte della Seconda guerra mondiale.


title: Hans Bellmer

text: Dopo la guerra, Bellmer visse il resto della sua vita a Parigi. Non si occupò più della costruzione di bambole, e trascorse i decenni seguenti realizzando disegni erotici, incisioni, fotografie sessualmente esplicite, pitture e stampe di ragazze adolescenti. Nel 1954 incontrò Unica Zürn, che divenne la sua compagna. Hans Bellmer continuò il lavoro negli anni sessanta.


title: Hans Bellmer

text: Anche dopo la sua morte i suoi lavori continuano a circolare, per esempio in "Guys 'n' Dolls: Art, Science, Fashin & Relationship", un'importante esposizione tenuta durante il Brighton Festival nel 2005 da artisti che hanno lavorato con le bambole, che oltre a Hans Bellmer, comprendeva opere di Oskar Kokoschka, Man Ray, Paula Riego, Patric Old e molti altri.


title: Rocca di Ripafratta

text: La Rocca di Ripafratta, nota anche come Rocca di San Paolino o Castello di Ripafratta, è una fortificazione medievale situato sul colle Vergario, che sovrasta il paese di Ripafratta, al confine della provincia di Pisa.


title: Rocca di Ripafratta

text: Il borgo di Ripafratta, frazione del comune di San Giuliano Terme (PI), si trova al confine tra le città di Lucca e Pisa, e lungo la loro antica via di comunicazione, un tempo nota come via Aemilia Scauri, poi via Julia Augusta e Strada statale 12 dell'Abetone e del Brennero, oggi SRT12.