title: Armata Grossa

text: Se gli scafi delle unità veneziane erano differenti, in positivo e in negativo, rispetto a quelli delle similari unità straniere, l'armamento rimase un problema e un limite per la flotta veneziana, appena avvertibile nel primo '700, radicale alla fine della repubblica. Dalla fine del XVII secolo non furono più varati vascelli di 1° e 2° rango (intesi alla veneta) con armamento del ponte di batteria di 20 libbre veneziane (paragonabili a 13 libbre britanniche, la libbra veneziana è di 301 g. quella britannica di circa 453 g.) mentre nel corso del XVIII secolo anche quelli da 30 libbre veneziane (paragonabili alle 19 libbre britanniche) caddero in disuso nel I° ponte di batteria (detto "corridoio" nella marineria veneta) dei principali vascelli di linea, ma rimasero di uso comune sui vascelli di 3° rango e sulle fregate pesanti. Diventarono standard, invece, i cannoni lunghi da 40 libbre (circa 26 libbre britanniche, paragonabili grossomodo ai cannoni da 24 libbre francesi). Con una sola eccezione non furono però adottati (eccetto che a livello teorico per i mai varati vascelli ""classe 1780"") i cannoni da 50 libbre veneziane (inferiori ai cannoni da 36 libbre francesi, erano però di poco superiori ai 32 libbre britannici). Se nel primo '700 (ed ancor di più nella seconda metà del '600) era abbastanza comune vedere vascelli (spesso ad ordinata singola) armati con cannoni relativamente leggeri, questa situazione mutò rapidamente, specie nei vascelli con più di 64 cannoni. In effetti anche Venezia, sulla spinta del provveditore Fabio Bonvicini, considerò l'idea di un vascello da 76 cannoni potentemente armato, con cannoni da 50 libbre sul primo ponte di batteria, si trattava del "Corona", impostato nel 1709, varato nel 1711 e posto in disarmo nel 1728, senza essere replicato come capoclasse. Questa idea, di un vascello da una settantina di cannoni, ma di calibro molto elevato e strutture potenti, si impose negli anni immediatamente successivi nelle marine europee. Prima con il "Dauphin Reale" (1735) francese (un 74 cannoni) e con il "Princessa" spagnolo (da 70 cannoni varato nel 1730, da cui fu derivata una classe), poi con la tipologia ""74 cannoni"" francese, che in varie sottoclassi e varianti dominò la marina francese per un secolo dopo il primo varo nel 1743, affiancata da i due ponti da ""80 cannoni"" dell'anno successivo. I 70-74 cannoni pesanti portavano pezzi da 32-36 libbre sul primo ponte di batteria, mentre i vascelli da 80 cannoni oltre ai 36 libbre francesi di 489,5 g. sul primo ponte, portavano i 24 libbre sul secondo. Si trattava cioè di pezzi d'artiglieria molto potenti e incomparabili con i 40 libbre veneziani, oltretutto i vascelli veneziani portavano pezzi da 20 libbre (veneziane, grossomodo 13 libbre britanniche) sul secondo ponte, quando andava generalizzandosi l'uso di pezzi da 18 libbre anche sui secondi ponti dei vascelli più leggeri. Questa tipologia di vascelli fu molto copiata in tutt'Europa, soprattutto dopo che il "Princessa" fu catturata dai britannici nel 1740 (e armata con i 32 libbre che divennero standard in questa marina), seguita poi da diversi 74 cannoni (a cominciare dall"'Invincibile" francese nel 1747). Anzi anche il Regno delle due Sicilie (durante il ministero di Lord Acton), un soggetto politico prossimo a Venezia, la Russia (che inviava dopo il 1770 numerose squadre in mediterraneo) e l'impero Ottomano vararono nel corso della seconda metà del '700 vascelli di queste tipologie. Per comprendere quanto cambiarono la guerra navale queste costruzioni basti considerare che la flotta francese nel 1718 schierava in linea solo 164 cannoni da 36 libbre, che erano saliti a 452 nel 1741, 986 nel 1756, 1.046 nel 1777 e addirittura 2.484 nel 1786.


title: Armata Grossa

text: I vascelli veneziani erano già più piccoli di quelli di questi rivali (in genere due ponti da 70 o 66 cannoni) ed armati con cannoni paragonabili a quelli che venivano montati sulla tipologia "leggera" dei vascelli francesi, i ""64 cannoni"" armati con pezzi da 24 libbre grosse sul primo ponte di batteria. I francesi vararono 61 esemplari di questo genere di navi tra il 1735 e il 1779, giudicandoli però sempre meno adatti al combattimento di linea, e considerandoli obsoleti dagli anni '70 (e varandone ancora qualcuno solo come unità da destinare ai porti a basso fondale delle colonie), mentre anche la Gran Bretagna (che ne varò 43 esemplari) prese a giudicarli superati anche se varò l'ultimo di questa classe nel 1787. Viceversa i migliori vascelli veneziani del tardo '700 erano proprio i classe "Fama" da 66 cannoni, mentre i ""classe 1780"", che furono varati dai francesi solo dopo la caduta dell'arsenale, erano, per armamento, paragonabili ai "Princessa" del 1730, più che ai 74 cannoni più moderni (come i classe "Sannita" della marina napoletana), ed anzi i francesi giudicarono queste unità inadatte ai loro pezzi da 36 libbre, riducendosi ad armarle con i più leggeri 24. Inoltre nel tardo '700 la Gran Bretagna varava anche vascelli di IV° rango, da 50 cannoni, con pezzi da 24 libbre nel primo ponte di batteria (mentre nel primo '700 i vascelli da 50 cannoni portavano, sovente, pezzi da 18 libbre), ed aveva adottato, dal 1770 circa, le carronate, che richiedevano un terzo dell'equipaggio e pesavano un terzo dei cannoni lunghi di pari calibro, pur essendo ugualmente potenti a corta gittata (ma inutili alle distanze maggiori). Furono anzi utilizzate anche carronate da 42 e 68 libbre britanniche.


title: Armata Grossa

text: In realtà, sin dal 1684 Sigismondo Alberghetti, maestro fonditore della Serenissima, aveva studiato una vera e propria "arma segreta" per la flotta veneziana, si trattava dei "Canon per tirar Bombe" (detti anche "cannoni di nuova invenzione") da 120 e 210 libbre veneziane (corrispondenti grossomodo a 79 e 132 libbre britanniche). Questi pezzi ricordavano, quando sparavano palle di pietra o metallo, le carronate del secolo successivo, ma potevano sparar anche proiettili cilindrici, a lunga gittata, con una carica esplosiva (con spoletta a miccia e non ad impatto). Sulla carta erano un'arma rivoluzionaria, avanti di più di un secolo sulle altre artiglierie europee, e paragonabili agli obici-cannoni navali Paixhans del 1823. In pratica così non fu, usati operativamente nella fase finale della prima guerra di Morea (soprattutto dopo il 1696, quando i prototipi del 1684 iniziarono ad essere replicati) e nella seconda guerra di Morea, ottennero scarsi risultati, sia perché i proiettili esplosivi, considerati pericolosi, quasi non furono impiegati, sia perché erano considerate delle vere "armi segrete", montate sui vascelli veneziani solo in tempo di guerra, e con parsimonia, per evitare che cadessero in mano al nemico. Quindi gli artiglieri (e gli ufficiali) veneziani erano i primi a non essere addestrati sin dal tempo di pace ad un'arma sulla carta così diversa da un normale cannone. Per varie ragioni non ottennero alcun tipo di risultato eclatante, né cambiarono in modo radicale le tattiche navali come i loro successori Paixhans. Questi pezzi d'artiglieria avevano dei formidabili detrattori già all'epoca, per esempio Jacob Richards, Sergente generale dell'artiglieria veneziana, nel 1698 ne sconsigliò l'adozione, ricordando quanto si fossero rivelate pericolosi gli obici e le bombarde montate sui vascelli francesi e britannici nei decenni precedenti, e criticando anche la forma cilindrica dei proiettili. Prima che le sue critiche venissero accantonate si era perso molto tempo, e la maggior parte dei proiettili prodotti fu di pietra o a palla piena, visto che le perplessità per i proiettili esplosivi erano più che condivise dagli ufficiali navali veneziani (molti vascelli nella guerra d Candia e nella prima guerra di Morea erano esplosi per incendio della Santa Barbara o per accensione accidentale delle cariche di lancio). Inoltre i contemporanei discutevano se questi cannoni fossero un buon investimento, perché i proiettili cilindrici consumavano più rapidamente e usuravano la canna, o almeno questa era l'oppinione dominante. Solo dopo il 1690 i primi pezzi iniziarono ad essere usati in battaglia, il 20 settembre di quell'anno 20 vascelli veneziani incontrarono 25 vascelli ottomani e 6 vascelli barbareschi nelle acque di Mitilene, 12 dei vascelli veneziani montavano 6-8 pezzi da 120 libbre di "nuova invenzione". L'uso fu relativamente deludente anche perché i migliori ammiragli veneziani presenti, che apprezzavano il cannone, lo interpretavano "a modo loro". Infatti Bonvicini e Duodo fecero usare i pezzi solo con palle piene e solo a distanza molto ravvicinata, come fossero carronate (e con successi discreti, ma tutt'altro che irresistibili). Invece i pochi tiri che avvennero a proiettili esplosivi (forse poco più di una decina) furono tirati comunque a distanza ravvicinata e i proiettili esplosivi o non detonarono, o detonarono dopo aver attraversato lo scafo ed essere usciti dall'altro lato. Nella seconda guerra di Morea, ed in particolare durante la battaglia di Corfù (8 luglio 1715) questi cannoni furono estesamente impiegati (montandone anche 8, invece di 6, su ogni vascello, ed usando anche quelli da 210 libre sul castello di prua), ma sempre a palle piene e a corto raggio, con risultati altalenanti e non poche critiche da parte di diversi ufficiali veneziani.


title: Armata Grossa

text: Le due caratteristiche di questi cannoni più rivoluzionarie erano il proiettile cilindrico esplosivo, che appunto vide scarso impiego in mare, e il procedimento di tornitura industriale con cui il proiettile stesso era costruito, che garantiva un vento di 2,9 mm tra la canna (liscia) e il proiettile, una caratteristica molto positiva, visto che in genere i cannoni dell'epoca avevano un vento di almeno 7,5 mm, mentre le migliori carronate del secolo successivo avevano un vento di 3,7 mm. Unite alle rivoluzionarie tavole di tiro di Alberghetti avrebbero potuto garantire un tiro di precisione verso bersagli navali a 3.500 metri (per i 120 libbre) e addirittura 5.000 metri (per i 210 libbre), in teoria precisissimi, lo erano molto meno (considerata la scarsa velocità del proiettile) se le unità navali nemiche erano in rapido movimento, il congegno di tiro "continuo" escogitato dall'Alberghetti era però davvero notevole e anticipatore sui tempi. Purtroppo verso il 1750-1760 questi cannoni, già tolti dalle navi in tempo di pace, caddero in disuso nella marina veneziana.


title: Armata Grossa

text: In aggiunta bisogna ricordare che anche la marina ottomana, la principale avversaria di quella veneta, seguì un percorso, per buona parte del '600 e del '700, anomalo nell'evoluzione della propria artiglieria navale. Sviluppò infatti vascelli a tre ponti con cannoni da 16, 12 e 7 okka (corrispondenti grossomodo a 45, 34 e 20 libbre britanniche, quindi particolarmente pesanti) con canna leggermente più corta dei loro omologhi europei, e palla preferibilmente in pietra invece che in metallo (per avere palle più maneggevoli e leggere), affiancati da cannoni corti da 44 okka (125 libbre), anche questi anticipatori delle carronate. I vascelli ottomani, durante le due guerre di Morea, avevano un peso di bordata in media superiore ai loro rivali veneti, anche se un volume di fuoco in genere leggermente più basso.


title: Armata Grossa

text: A partire dal 1750 i vascelli dell'Armada veneziana adottarono, su decisione del Senato, una nuova colorazione avendo i fianchi dipinti a bande orizzontali gialle all'altezza del portelli dei cannoni, alternate a bande nere tra i portelli di un ponte e quelli sottostanti.


title: Armata Grossa

text: Nel tentativo di rivitalizzare, riformare e riorganizzare la marina da guerra nel marzo 1775 fu convocata una "Conferenza" per analizzare lo stato della Marina da guerra e per proporre una serie di interventi. A tale conferenza presero parte i tre "Provveditori all’Armar" Michele Grimani, Stefano Magno e Galeazzo Dondi dell’Orologio e i Capitani Straordinari delle Navi Francesco Grimani, Angelo Marcello, Jacopo Nani e Angelo Emo. Quest’ultimo curò la redazione della "Scrittura sul sistemare la marina da guerra in cui eravi il cav. Emo e dettata dal cav. Emo stesso", che si presentò come un’accorata e sincera denuncia dei problemi che affliggevano la Marina veneziana, indicando i possibili interventi da effettuare.


title: Armata Grossa

text: In particolare Angelo Emo denunciò con forza (ma con scarso successo) il basso numero di uomini imbarcati sulle navi veneziane come uno dei maggiori limiti della marina, e indicò nel modello britannico un possibile rimedio. Nella flotta veneziana, infatti, per risparmiare sulle paghe, si era proceduto ad una continua riduzione degli uomini imbarcati, infatti nel 1711 un vascello di primo rango di 70 cannoni imbarcava, esclusi gli ufficiali e i sottufficiali, gli specialisti dell'arsenale, i simioti, i cuochi e i sopranumerari, 200 marinai (e quasi altrettanti fanti da mar, i soldati, a Venezia come in altri paesi nel '600, erano fondamentali per il maneggio delle artiglierie), nel 1720 li ridusse a 150 (di norma un terzo dei quali greci o albanesi), nel 1739 a 140 e nel 1755 a 131 (con vascelli di secondo rango che arrivarono a 93 marinai e fregate con solo 76 uomini d'equipaggio marinaresco). Questo quando anche le minori potenze navali imbarcavano su un vascello da 70 cannoni circa 340-380 in tempo di pace. Secondo gli ordinamenti francesi del 1780 un vascello da 64 cannoni doveva avere un equipaggio di 377 in tempo di pace e 538 in tempo di guerra, di cui almeno 288 erano marinai semplici. Dopo un breve dibattito Angelo Emo e gli altri riformatori riuscirono a spuntare molto meno di quanto chiedevano, portando gli equipaggi dei vascelli di 1° rango a 170, quelli di secondo a 130 e le fregate a 90 (sempre uniti a due compagnie di fanti sui vascelli, una sulle fregate, da 120/100 uomini ciascuna). Inoltre i marinai veneziani erano pagati molto meno di quanto non fossero quelli stranieri, e la paga non era erogata direttamente dallo stato, ma tramite il capitano (e non erano rare le malversazioni e le trattenute indebite). Anche qui l'aumento delle paghe fu di poche lire al mese (un po' meglio andò ad ufficiali e sottufficiali, anche per eliminare i peggiori abusi, mentre fu tolta la panatia e il cibo fu erogato gratuitamente ai marinai), mentre se ne attribuì il controllo (anche se mediato dallo scrivano) allo stato. Un'altra pratica che la commissione chiedeva di cambiare era quella relativa alla nomina degli ufficiali. Lo stato infatti si limitava a nominare il capitano (quasi sempre si trattava di sudditi dell'Albania veneziana, dei porti del basso Adriatico, anche se non mancavano istriani, veneziani e greco cattolici) e il segretario (talvolta anche il pilota, che era il secondo ufficiale di bordo), incaricando al capitano di reclutare a suo giudizio l'intero equipaggio, inclusi gli altri ufficiali e i "basi ufficiali" (cioè i sottufficiali). Nelle maggiori marine europee dell'epoca era normale che il capitano di vascello scegliesse una parte dei suoi ufficiali (anche se non sempre era possibile), ma solo all'interno delle liste approvate dalla marina stessa, con gradi ed avanzamenti decisi dallo stato (spesso per anzianità nei gradi elevati, per esami e/o merito in quelli inferiori e intermedi). Nel caso veneziano invece il capitano aveva piena ed ampia facoltà di scegliere chiunque, anche completamente digiuno di mare, spesso su logiche nepotistiche o amicali, quasi con piena licenza di coprire malversazioni, abusi, incapacità o assenteismo.


title: Armata Grossa

text: La commissione chiese innanzi tutto che su ogni unità venissero imbarcati 2-4 allievi ufficiali (detti "pilotini" o "cadetti") che integravano il corpo ufficiali (molto ridotto: capitano, pilota/vicecapitano, 3 ufficiali di manovra e pilotaggio, un nocchiere di sola manovra e due bassi ufficiali come il nostromo, dediti al controllo dell'equipaggio). Questi potevano essere promossi solo dopo almeno 3 anni di servizio e al raggiungimento di 20 anni d'età, per esami e dopo essersi dimostrati idonei, e solo tra questi si sarebbero potuti nominare gli ufficiali. Potevano essere arruolati a 14-15 anni (con una maggiorazione di paga tra i 18 e i 20 anni, se imbarcati), i figli di capitani militari e mercantili avrebbero avuto la preferenza, ma l'arruolamento era libero. Inoltre gli ufficiali imbarcati erano divisi in 5 gradi: capitano, primo, secondo, terzo e quarto "piloto", in modo che la gerarchia di bordo fosse più chiara, e i passaggi di grado seguissero un più rigido "cursus honorum", che richiedeva verosimilmente una decina d'anni di servizio, oltre che esami precisi, per la promozione a capitano. Anche i nocchieri avrebbero potuto aspirare alla promozione a piloti, permettendo quindi una via d'accesso "dai ranghi" e non solo come cadetti, ma dopo un rigido esame e 6 anni minimo nei ranghi come nocchiere. Inoltre si andava a riformare tutta la materia dei bassi ufficiali, il reclutamento di chirurghi e di altre figure. Non si andava invece ad innovare su una delle più antiquate e superate regole della marina veneziana, e non sarebbe stato possibile fare altrimenti: Venezia era una nazione aristocratica, il grado di capitano di vascello era prestigioso, ma il vero capo di una nave (almeno in teoria) non era un marinaio, ma il Governatore della Nave, ovvero un gentiluomo aristocratico, di nomina politica, scelto (di solito per 36 mesi) tra gli esponenti del patrizato veneziano.


title: Armata Grossa

text: Al Governator di Nave erano chiesti solo 4 anni di pratica come gentiluomo di nave (o giovane nobile) imbarcato. Proporre l'unificazione di questo grado, di politico e "dilettante", con quello di un vero grado militare da capitano di vascello (come si stava cercando di fare) era impossibile per la repubblica di Venezia, perché contrario alla sua natura di stato aristocratico. Un altro limite delle riforme fu la mancanza di un sistema di reclutamento chiaro per le ciurme, in cui si recuperasse la tradizione delle leve navale (di "scapoli") abbandonata a metà '600. Non esistevano cioè, a Venezia, metodi coercitivi per reclutare i marinai dell'armata grossa, come invece era stato ai tempi delle flotte di galere e come era comune in Francia, Spagna, Svezia, Danimarca e Regno Unito (anche se con modelli differenti, dal registro delle leve navali francesi, o Système de classes di Colbert del 1670 riformato variamente come "Inscription maritime", alle press-gang e ala coercizione per contee perfezionato nel "quota system"). Era un problema poiché, grossomodo, quando la flotta veneziana schierava una decina di unità (poniamo 4 vascelli di primo rango, 4 di secondo e 2 fregate) in tempo di pace necessitava di circa 1.600 marinai (almeno un terzo dei quali non sudditi veneti, e reclutati per scelta deliberata tra i sudditi ottomani, albanesi e greci, in modo da complicare il reclutamento in Adriatico della potenza rivale) e 3.200 soldati imbarcati (per lo stesso motivo spesso "schiavoni", ovvero slavi balcanici), ma non appena mobilitava fino a 30 unità aveva un fabbisogno di 5.800 marinai e 11.000 soldati; inoltre come faceva notare la commissione di Emo, il numero di marinai era troppo scarso, mentre quello di militari (che sapevano forse far funzionare un cannone, ma pativano il mare) era troppo alto, ed anzi conveniva invertire le proporzioni (complicando però il reclutamento, perché i soldati potevano essere assunti anche nei Balcani interni, in Svizzera e Grigioni, Baviera e Germania, Francia, Olanda o negli stati italiani, mentre i marinai dovevano essere gente di mare).


title: Armata Grossa

text: Il vento delle riforme "illuministiche" dell'ultimo quarto del '700 fu, pur con i suoi limiti, notevole. Nel 1776 Pietro Paresi fu nominato ammiraglio dell'arsenale, inaugurando una stagione di cauto ma deciso riformismo nell'architettura navale e nella scelta dei materiali. Nel 1774 fu approvata l'istituzione di un corso di architettura navale ("Studi fisico-matematici relativi alla naval architettura", con scelta illuministica i corsi erano aperti alla "gioventù" e non solo ai figli delle maestranze dell'arsenale), tenuto dal riformatore Don Gianmaria Maffioletti, che iniziò i suoi corsi nel 1777, ponendosi progressivamente come corso d'avanguardia europeo per lo studio dell'idrodinamica. Emo e Paresi ottennero, nel 1780, la messa in opera di unità di "nuova costruzione" ovvero vascelli costruiti ad ordinata doppia, come le fregate leggere classe "Palma" ("fregatine" da 32 cannoni nella terminologia veneziana, prima unità varata nel 1784) e i vascelli di secondo rango/fregate grosse da 66 cannoni classe "Fama" (prima unità varata nel 1784), l'8 giugno 1782 ben 5 unità di nuova costruzione, con una cerimonia pubblica che sanciva la riforma e la rinascita dell'arsenale, furono impostati il medesimo giorno (4 da 66 cannoni e 1 da 70 classe ""1780"" che però sarebbe stato varato solo dopo l'arrivo dei francesi, indice che la strategia di mantenere a lungo le unità negli squeri per risparmiare non era stata abbandonata), mentre nel 1783 iniziava a funzionare la macchina per laminare il rame per ricoprire gli scafi, con solo una ventina d'anni di ritardo sulla gran bretagna. Numerose rimanevano però le unità ad ordinata singola che invecchiavano in cantiere o venivano varate per sostituire quelle demolite, senza che l'ordinata doppia si affermasse, e senza che entrassero in servizio unità con cannoni da 50 libbre (e men che meno con cannoni da 60, limitati nella marina veneziana come pezzo di caccia delle galere).


title: Armata Grossa

text: A partire dal 1784, nel corso della guerra contro la Reggenza di Tunisi (1783-1792), Emo condusse le unità dell'Armata Grossa in una serie di operazioni militare contro i pirati barbareschi. Il 21 giugno di quell'anno una squadra navale veneziana, al comando del Capitano Straordinario delle Navi Emo, salpò dal canale di Malamocco per recarsi a combattere nelle acque della Tunisia. Essa era composta dal vascello da 70 cannoni "Forza" (ammiraglio Giovanni Moro), dalla fregata grossa da 66 cannoni "Fama" (nave ammiraglia), dallo sciabecco "Tritone", dalle bombarde "Distruzione" e "Polonia", e dalla galeotta "Esploratore". Raggiunta Corfù il giorno 26 luglio, alla squadra si unirono altre tre navi: la fregata "Concordia" e gli sciabecchi "Cupido" e "Nettuno". Nel 1785-1786, rinforzata dai vascelli da 74 cannoni "Vittoria" e "Eolo", e dalle fregate "Cavalier Angelo" e "Palma", la squadra navale veneziana eseguì bombardamenti contro Susa, Sfax, La Goletta e Biserta. Nell'ottobre del 1786 il Senato ordinò ad Angelo Emo di portare le forze navali a Corfù e concentrare la sua azione contro i pirati barbareschi e di Dulcigno che insidiavano le Isole Ionie. L'anno seguente i predoni furono debellati ed Emo restituì al libero commercio le acque di Santa Maura, Cefalonia e Zante. Solo una parte delle sue unità navali, al comando del "Partona delle Navi" Tommaso Condulmer, continuò a controllare il mare di Tunisi. Tommaso Condulmer assunse, infatti, il comando di tre fregate incrociando ancora in quelle acque fino alla fine dell'anno.


title: Armata Grossa

text: Promosso contrammiraglio Condulmer alzò la sua insegna sulla fregata grande da 56 cannoni "Sirena", ed al comando di una piccola squadra navale, tra il 1787 e il 1792 eseguì numerose missioni nelle acque tra la Sardegna e la Tunisia. Venuto a conoscenza della morte di Emo, avvenuta a Malta il 3 marzo 1792, Condulmer partì immediatamente per questa destinazione assumendo il comando dell'Armata Grossa di stanza a Corfù. Quale viceammiraglio, nella duplice veste di comandante e diplomatico, Condulmer condusse i negoziati di pace con Hammudà, bey di Tunisi: gli esiti dei colloqui, condotti sulla base di previsioni già autorizzate ad Angelo Emo, furono approvati dal Senato veneziano il 23 marzo 1792 e portarono alla firma dei preliminari di pace del 30 aprile 1792. Il 18 maggio dello stesso anno Condulmer scese dalla sua nave e, ben accolto dal popolo tunisino, firmò la nuova pace tra Venezia e Tunisi, che fu ratificata dal Senato tre mesi dopo"". Per aver concluso la pace con il Cantone di Tunisi fu nominato Cavaliere dell'Ordine della Stola d'oro, Innalzò la sua insegna sul vascello da 74 cannoni "Vittoria" riprendendo ad incrociare nelle acque del Mediterraneo, spingendosi fino in Algeria con una piccola squadra navale formata dal vascello "Vittoria", dalle fregate "Medusa" e "Palma" e dal brigantino "Giasone".


title: Armata Grossa

text: Il 2 giugno 1796, con l'approssimarsi del pericolo dovuto all'inizio della campagna d'invasione dell'Italia da parte delle truppe francesi al comando del generale Napoleone Bonaparte il Senato veneziano istituì la carica di "Provveditore alle Lagune e ai Lidi" che fu affidata a Jacopo Nani. Condulmer lasciò il comando dell'Armata Grossa a Leonardo Correr, che fu l'ultimo Capitano Straordinario della Navi in servizio con la Repubblica di Venezia.


title: Armata Grossa

text: Nel maggio 1797 la flotta veneziana contava ancora ben 214 unità in servizio, tra cui 35 di primo e secondo rango di cui 14 in servizio attivo e 21 in fase di costruzione.


title: Armata Grossa

text: Dopo la caduta della Repubblica di Venezia, avvenuta il 12 maggio 1797, all'atto i francesi si impadronirono dell’Arsenale, della Flottiglia Lagunare e della Divisione della Sacca di Piave, coi vascelli "Eolo", "Vittoria" e "Galatea", la fregata grossa "Minerva", la fregata leggera "Bellona" e la corvetta "Aquila". Tre navi e 15 unità sottili furono utilizzate per il trasportare del corpo di occupazione franco-cisalpino a


title: Armata Grossa

text: Corfù, dove il 28 giugno il provveditore da mar Carlo Aurelio Widmann consegnò le unità della Divisione del Levante, con altre 9 navi di primo e secondo rango. Si trattava dei vascelli "Medea", "San Giorgio" e "Vulcano", fregate grosse "Fama", "Palma" e "Gloria Veneta", fregate leggere "Cerere", "Medusa" e "Brillante".


title: Armata Grossa

text: Dodici delle 14 navi “in armamento”, con equipaggi veneti e ufficiali francesi, furono incorporate nella marina francese, assegnando ai sei vascelli nomi di generali caduti durante la Campagna d'Italia: "Dubois", "Causse", "Robert", "Banel", "Sandos", "Frontin") e alle fregate nomi delle recenti vittorie riportate dall’Armée d’Italie al comando di Bonaparte ("Mantoue", "Leoben", "Montenotte", "Lonato", "Lodi", "Rivoli"). Dal 23 luglio al 29 ottobre furono inoltre varati in Arsenale altri 3 vascelli, uno da 74 ("Laharpe"), e due da 66 ("Stengel" e "Beyrand") e 2 fregate ("Muiron" e "Carrère"), usciti in mare tra il 2 novembre e il 18 dicembre 1797.


title: Armata Grossa

text: L'ultima nave ad innalzare in mare il Gonfalone di San Marco fu la fregata "Pallade" al comando di Luc'Andrea Corner, il quale la auto-affondò a Cagliari nel novembre del 1797 pur di non lasciarla nelle mani dei francesi.


title: Du Fu

text: È conosciuto anche come Dù Shàolíng (杜少陵) o Dù Gōngbù (杜工部). Il suo nome di cortesia era Zǐ Měi (子美).


title: Du Fu

text: Con Li Bai (李白 "Lǐ Bái"), è frequentemente denominato come il più grande poeta cinese. La sua maggiore ambizione era migliorare il suo paese diventando un funzionario civile di successo, ma fu sovrastato dalla situazione: la sua vita, come il Paese intero, fu devastata dalla Ribellione di An Lushan del 755, e gli ultimi quindici anni per lui furono un periodo di costante attività.


title: Du Fu

text: Sebbene fosse stato inizialmente impopolare, i suoi lavori influenzarono fortemente la cultura cinese e giapponese. Della sua produzione poetica, circa 1 500 poesie si son conservate nel corso dei secoli. Fu denominato il "Poeta Storiografo" o il "Poeta Saggio" (詩聖 "Shī Shèng") dai critici cinesi, mentre la sua opera letteraria gli permise di essere presentato ai lettori occidentali come «il Virgilio, l'Orazio, lo Shakespeare, il Milton, il Burns, il Wordsworth, il Béranger, l'Hugo o il Baudelaire cinese».


title: Du Fu

text: Trentanove delle sue poesie sono state inserite nell'antologia "Trecento poesie Tang", stilata nel 1763 da Sun Zhu (孫洙).


title: Du Fu

text: Tradizionalmente la critica letteraria cinese ha enfatizzato fortemente la conoscenza della biografia degli autori per l'interpretazione della loro opera, una pratica che Watson attribuisce agli «stretti legami che il pensiero tradizionale cinese pone tra arte e moralità» (p. xvii). Questo diventa di ancor maggiore importanza nel caso di uno scrittore quale Du Fu, nei cui poemi la moralità e la storia sono così rilevanti. Un'altra ragione, identificata dallo storico cinese William Hung, è che i poemi cinesi sono tipicamente estremamente concisi e omettono fattori circostanziali che possono essere importanti, ma che possono essere ricostruiti da un contemporaneo. Per i lettori occidentali, invece, «con minor accuratezza si conosce il periodo, il luogo e le circostanze sullo sfondo, più siamo capaci di immaginarli in maniera scorretta, e il risultato sarà che potremo travisare il significato del poema o non comprenderlo del tutto». Stephen Owen aggiunge un terzo fattore particolare a Du Fu, affermando che la varietà della sua poesia richiedesse la valutazione della sua vita intera, piuttosto che le categorizzazioni "riduttive" usate per poeti meno eclettici.


title: Du Fu

text: Come molti altri poeti cinesi, nacque in una famiglia nobile (che si dichiarava discendere dall'imperatore Yao) caduta in relativa povertà (sebbene Hung stimi che il reddito familiare fosse ancora undici volte quello di una famiglia media). Nacque nel 712, in vicinanza di Luoyang, nella provincia dello Henan (probabilmente nella campagna di Gong). Successivamente si considerò appartenente alla capitale Chang'an, casa natale della sua famiglia.


title: Du Fu

text: La madre di Du Fu morì subito dopo la nascita del futuro poeta, che fu cresciuto anche dalla zia. Aveva un fratello maggiore, che morì in tenera età. Inoltre, aveva tre fratellastri e una sorellastra, a cui si riferisce frequentemente nelle sue poesie, sebbene non menzioni mai la sua matrigna.


title: Du Fu

text: Come figlio di un funzionario-letterato di importanza secondaria, durante l'infanzia studiò per divenire un futuro funzionario civile, attraverso lo studio e la memorizzazione dei classici confuciani, della filosofia e della poesia. Successivamente dichiarò di aver scritto poesie degne di nota nella sua infanzia, poi andate perdute.


title: Du Fu

text: Nei primi anni della decade 730-740, viaggiò nella zona del Jiangsu/Zhejiang; la sua prima poesia giunta fino a noi, che descrive un agone poetico, potrebbe essere datata alla fine di questo periodo, intorno al 735. In quest'anno egli andò a Chang'an per sostenere l'esame imperiale ma fu bocciato, con sua sorpresa e di critici successivi. Secondo Hung ciò successe per via della sua prosa, in quel periodo troppo densa e oscura. Quindi egli continuò a viaggiare, intorno allo Shandong e allo Hebei.


title: Du Fu

text: Suo padre morì intorno al 740. Du Fu avrebbe potuto entrare in servizio come funzionario grazie al rango del padre, ma si pensa abbia rinunciato al privilegio a favore di un suo fratellastro. Trascorse i successivi quattro anni nell'area di Luoyang, adempiendo i suoi doveri negli affari domestici.


title: Du Fu

text: Nell'autunno del 744 incontrò Li Po per la prima volta, e divennero amici. David Young descrive questa amicizia coma "l'elemento formativo più significativo nello sviluppo artistico di Du Fu" poiché gli diede un esempio vivente della vita solitaria da poeta erudito da cui era attratto dopo il suo fallimento negli esami imperiali di reclutamento dei funzionari. Tuttavia tale amicizia era "a senso unico": Du Fu era di qualche anno più giovane, mentre Li Po era già un poeta famoso. Sono giunte sino a noi dodici poesie riguardanti Li Po o dedicate a lui scritte da Du Fu, ma solo una di Li Po dedicata a Du Fu. Si incontrarono di nuovo solo una volta, nel 745.


title: Du Fu

text: Nel 746 si trasferì nella capitale per divenire funzionario civile. Partecipò a un secondo esame l'anno seguente, ma tutti i candidati furono bocciati dal primo ministro (probabilmente per prevenire l'emergere di possibili rivali). Non tentò mai di risostenere gli esami, piuttosto sollecitò l'imperatore nel 751, nel 754 e probabilmente ancora nel 755. Si sposò intorno al 752, e nel 757 la coppia aveva avuto cinque figli (tre maschi e due femmine), ma uno dei maschi morì nel 755. Dal 754 iniziò ad avere problemi polmonari (probabilmente asma), il primo di una serie di malanni che lo assillarono per il resto della vita. Fu in quegli anni che fu costretto a trasferire la sua famiglia a causa dei tumulti fomentati da una carestia dovuta alle devastanti inondazioni nella regione.


title: Du Fu

text: Nel 755 fu nominato cancelliere dell'ufficio del comandante del diritto del Palazzo del Principe della Corona. Sebbene questo fosse un impiego di basso livello, generalmente rappresentava per lo meno l'inizio di una carriera pubblica. Invece, prima che iniziasse a lavorare, la posizione fu cancellata dagli eventi.


title: Du Fu

text: La Ribellione di An Lushan iniziò nel dicembre 755 e non fu completamente sedata se non dopo otto anni. Causò enormi danni alla società cinese: il censimento del 754 registrava 52,9 milioni di persone, quello del 764 soltanto 16,9 milioni, perché le restanti erano state uccise o trasferite. In questo periodo, Du Fu condusse una vita vagabonda, non potendo stabilirsi in nessun luogo a causa delle guerre, delle carestie associate e della volontà imperiale. Questo periodo di infelicità permise però che Du Fu diventasse un poeta: Eva Shan Chou ha scritto: «Quello che egli vide attorno a lui - le vite della sua famiglia, dei suoi vicini e degli stranieri -; quello che ascoltò e quello che sperò o temette al progredire di numerose campagne di guerra -; questi divennero i temi persistenti delle sue poesie»". Anche quando apprese della morte del suo figlio più piccolo, si rivolse alle sofferenze altrui invece di soffermarsi sulle sue disgrazie. Du Fu scrisse:


title: Du Fu

text: Nel 756 l'imperatore Xuanzong fu costretto ad abbandonare la capitale e abdicare. Du Fu, che era stato lontano dalla città, portò la sua famiglia in un posto sicuro, in attesa di unirsi alla corte reale del nuovo imperatore, l'imperatore Suzong, ma fu catturato dai ribelli e condotto a Chang'an. In autunno nacque Du Zongwu ("Piccolo Orso"), l'ultimo dei suoi figli. Sembra che in questo periodo Du Fu abbia contratto la malaria.


title: Du Fu

text: Scappò da Chang'an l'anno successivo e gli fu assegnato il ruolo di sollecitatore quando si unì di nuovo alla corte in maggio 757. Questo posto consentiva di accedere all'Imperatore, ma era in gran parte cerimoniale. La coscienziosità di Du Fu lo costrinse a tentare di farne uso: ben presto causò guai a sé stesso per aver protestato contro la rimozione del suo amico e patrono Fang Guan sulla base di un'accusa insignificante; venne arrestato, ma fu rilasciato in giugno. Gli fu data la facoltà di recarsi in visita alla famiglia in settembre, ma si riunì presto alla corte e l'8 dicembre 757, ritornò a Chang'an con l'imperatore dopo la sua ricattura da parte delle forze governative. Tuttavia i suoi consigli continuarono a non venire apprezzati e nell'estate del 758 venne degradato alla posizione di Commissario all'Educazione a Huazhou. La posizione non gli piaceva; in un poema infatti scrisse


title: Du Fu

text: Si trasferì di nuovo nell'estate del 759; questo trasferimento è stato tradizionalmente attribuito alla carestia, ma Hung crede che la frustrazione sia stata la ragione più verosimile. In seguito passò circa sei settimane a Qinzhou (ora Tianshui, provincia del Gansu), dove scrisse oltre sessanta poemi.


title: Du Fu

text: Nel dicembre del 759 stanziò brevemente a Tonggu (Gansu). Nel 24 dicembre 759 arrivò a Chengdu (provincia del Sichuan), dove fu ospitato dal prefetto locale e compagno poeta Pei Di. Du si stabilì in Sichuan per la maggior parte dei successivi cinque anni. Durante l'autunno di quegl'anni ebbe problemi economici e inviò poesie chiedendo aiuto ai vari conoscenti. Egli fu aiutato da Yen Wu, un amico ed ex collega che era stato nominato governatore generale a Chengdu. Nonostante i problemi economici, questo fu uno dei periodi più felici e pacifici della sua vita. Molte delle sue poesie di questo periodo sono pacifici ritratti della sua vita nella "capanna di paglia".


title: Du Fu

text: Nel 762 lasciò la città per scappare da una ribellione, ma ritornò nell'estate del 764 e e fu nominato consigliere militare di Yen, che era coinvolto in campagne militari contro i tibetani.


title: Du Fu

text: Luoyang, la sua regione natale, fu riacquistata dalle forze del governo nell'inverno del 762, e nella primavera del 765 Du Fu e la sua famiglia percorsero lo Yangtze, apparentemente con l'intenzione di ritornare là. Viaggiarono lentamente, bloccati dalla sua cattiva salute (oltre ai suoi precedenti disturbi questa volta vedeva poco, era sordo e aveva problemi generali legati alla vecchiaia). Rimasero a Kuizhou (ora Baidi, Chongqing) all'ingresso delle Tre Gole per quasi due anni a partire dalla tarda primavera del 766. Questo periodo fu l'ultima grande fioritura poetica di Du Fu, che scrisse quattrocento poesie nel suo stile denso e tardo.


title: Du Fu

text: Nell'autunno 766 Bo Maolin divenne governatore della regione: sostenne finanziariamente Du Fu e lo impiegò come suo segretario non ufficiale.


title: Du Fu

text: Nel marzo 768 iniziò di nuovo il suo viaggio e arrivò fino alla provincia dello Hunan, dove morì a Tanzhou (ora Changsha) nel novembre o dicembre 770, all'età di 59 anni. Sua moglie e i due figli vissero più a lungo. Il suo ultimo discendente noto, un suo pronipote, richiese un'iscrizione sulla sua tomba da Yuan Zhen nel 813.


title: Du Fu

text: Hung riassume la sua vita concludendo che «Egli appariva come un figlio rispettoso della pietà filiale, un padre affettuoso, un fratello generoso, un marito fedele, un amico leale, un ufficiale ubbidiente e un personaggio patriottico».


title: Du Fu

text: Du Fu fu la prima persona a costituire il primo esempio storico registrato di paziente diabetico. Nei suoi ultimi anni soffrì di diabete e tubercolosi polmonare, e morì a bordo di una nave sullo Yangzi, a 59 anni.


title: Du Fu

text: La critica delle opere di Du Fu ha sottolineato il suo forte senso storico, il suo impegno morale e il suo eccellere nella tecnica.


title: Du Fu

text: Dal periodo della dinastia Song Du Fu è stato chiamato dai critici il "poeta storico". Le sue poesie più strettamente storiche sono quelle che commentano tattiche militari o i successi e fallimenti del governo, o i poemi di consigli che scrisse all'imperatore. Indirettamente, scrisse sugli effetti che provava su sé stesso dei tempi in cui viveva, e sulle persone comuni della Cina. Come nota Watson, questa è un'informazione «che si trova raramente nelle storie ufficiali compilate in quell'era».


title: Du Fu

text: I commenti politici di Du Fu son basati sull'emozione piuttosto che sul calcolo: le sue prescrizioni son parafrasate coll'imperativo "Siamo meno egoisti, facciamo ciò che dovremmo fare". Dato che era impossibile non essere d'accordo, il truismo espresso con forza lo collocò tra le figure centrali nella storia della poesia cinese.


title: Du Fu

text: Il secondo epiteto preferito dai critici cinesi è quello di "shīshèng" (詩聖 — poeta santo, o poeta saggio), un equivalente del saggio filosofo Confucio. Una delle sue prime opere sopravvissute "La canzone dei carri " (750 circa), dà voce alle sofferenze di un soldato coscritto nell'esercito imperiale, persino prima dell'inizio della ribellione; questa poesia fa venire fuori la tensione tra il bisogno di essere accettati e il compimento dei propri doveri, e una chiara coscienza della sofferenza che tutto questo può portare. Questi temi sono continuamente articolati nelle poesie sulle vite sia dei soldati che dei civili che Du Fu ha scritto durante la sua carriera.


title: Du Fu

text: Sebbene i riferimenti frequenti di Du Fu alle sue difficoltà possano dare l'impressione di un consumante solipsismo, Hawkes discute sul fatto che la sua «famosa compassione infatti include sé stesso, se guardata in modo abbastanza oggettivo e quasi come un ripensamento». Egli poi «presta grandezza» al ritratto più ampio comparandolo alla «sua trivialità quasi comica».


title: Du Fu

text: La compassione di Du Fu, per sé stesso e per altri, era parte di un ampliamento dello scopo della poesia: dedicò molte opere ad argomenti precedentemente considerati inadatti all'arte lirica. Zhang Jie scrisse che per Du Fu "tutto ciò che sta nel mondo è poesia". Du trattò estensivamente soggetti come la vita domestica, la calligrafia, la pittura, gli animali.


title: Du Fu

text: Il lavoro di Du Fu è rilevante soprattutto per la sua portata. I critici cinesi usano tradizionalmente il termine 集大成 (jídàchéng - "completa sinfonia"), in riferimento alla descrizione di Mencio di Confucio. Yuan Zhen fu il primo a notare il respiro della conquista di Du Fu, scrivendo nell'813 che il suo predecessore "unì nelle sue opere caratteristiche che gli uomini precedenti avevano trattato solo singolarmente".


title: Du Fu

text: Aveva la padronanza di tutte le forme di poesia cinese: Chou dice che in ogni forma egli «faceva progressi notevoli o contribuiva con esempi eccezionali». Inoltre le sue poesie utilizzano un'ampia gamma di registri, da quello diretto e colloquiale a quello allusivo e letterario, cosciente del proprio sé.


title: Du Fu

text: Tale varietà si vede anche nelle opere singole: Owen identifica i "rapidi cambi stilistici e tematici" in poesie che consentono al poeta di rappresentare i differenti aspetti di una situazione, mentre Chou usa il termine "giustapposizione" come il maggior strumento analitico nel proprio lavoro. Du Fu si nota per aver approfondito la pittura più di ogni altro suo scrittore contemporaneo. Scrisse 18 poesie solo sulla pittura più di ogni altro poeta Tang. I suoi commenti apparentemente negativi sulle pregiate pitture di cavalli di Han Gan infiammarono una controversia che persiste ancora oggigiorno.


title: Du Fu

text: Il tenore delle sue opere cambiava con lo svilupparsi del suo stile e l'adattarsi alle condizioni ambientali che lo circondavano («simile al camaleonte» secondo Watson): le sue prime opere sono in uno stile cortese e relativamente derivato, ma giunse al proprio stile durante gli anni della ribellione. Owen commenta la «decisa semplicità» delle poesie Qinzhou, che rispecchia il paesaggio deserto; le opere del suo periodo a Chengdu sono «leggere, spesso finemente rispettose»; mentre le poesie del tardo periodo Kuizhou hanno «densità e potere di visione».


title: Du Fu

text: Sebbene scrisse in tutte le forme poetiche, Du Fu è principalmente conosciuto per il suoi "lǜshī" (律詩), un tipo di poesia con regole severe per la forma e il contenuto. Circa due terzi dei suoi 1500 lavori rimasti sono in questa forma, ed è generalmente considerato il suo maggiore esponente. I parallelismi tipici dello "shī" nelle sue poesie migliori aggiungono un contenuto espressivo invece di apparire solamente come mere restrizioni tecniche. Hawkes commenta che «È stupefacente che Tu Fu riesca ad utilizzare una forma così ampiamente stilizzata in un modo così naturale».


title: Du Fu

text: Secondo l"'Encyclopaedia Britannica", le produzioni di Du Fu son considerate da molti critici letterari essere tra le maggiori di tutti i tempi, e afferma "il suo linguaggio denso e compresso fa uso di tutti i toni connotativi di una frase e di tutti i potenziali intonativi della singola parola, qualità che una traduzione non potrà mai rivelare."


title: Du Fu

text: Durante la sua vita, e immediatamente dopo la sua morte, Du Fu non fu molto apprezzato. In parte ciò può essere attribuito alle sue innovazioni stilistiche e formali, alcune delle quali sono ancora «considerate dai critici cinesi estremamente audaci e bizzarre». Ci furono pochi suoi riferimenti a lui coevi, ovvero undici poesie di sei scrittori che lo descrivono


title: Du Fu

text: in termini di affetto, ma non come modello poetico o ideale. Inoltre, Du Fu era poco rappresentato nelle antologie poetiche di allora.


title: Du Fu

text: Tuttavia, come nota Hung, Du Fu «è l'unico poeta cinese con un'influenza che è cresciuta nel tempo», e nel IX secolo iniziò ad aumentare la popolarità. I primi commenti positivi provennero da Bai Juyi, che lodò i sentimenti morali di alcune opere di Du Fu (benché li trovò solo in una piccola frazione di tutte le sue poesie) e da Han Yu, che difese Du Fu e Li Bai sul piano estetico da attacchi compiuti contro di loro. Entrambi gli scrittori mostrarono l'influenza che Du Fu esercitò sulle loro opere poetiche. Dall'inizio del secolo X, Wei Zhuang costruì la prima replica della sua casa di paglia nel Sichuan.


title: Du Fu

text: Fu nel secolo XI, sotto i Song Settentrionali che la reputazione di Du Fu raggiunse il suo picco. In questo periodo prese luogo una rivalutazione globale dei poeti più antichi, nella quale Wang Wei, Li Bai e Du Fu iniziarono a essere ritenuti rispettivamante i filoni buddhisti, daoisti e confuciani della cultura cinese. Allo stesso tempo, lo sviluppo del neoconfucianesimo assicurò a Du Fu un posto di primaria importanza come esempio poetico.


title: Du Fu

text: Con il passare del tempo, le sue innovazioni cominciarono a sembrare meno radicali, e con il senno di poi si è potuto apprezzare l'aspetto storico delle sue poesie meglio di quanto avevano fatto i suoi contemporanei. La sua influenza è stata aiutata dalla sua abilità nel conciliare opposti apparenti: in politica i conservatori erano attratti dalla sua lealtà all'ordine stabilito, mentre i radicali abbracciavano il suo interesse per i poveri. In letteratura i conservatori potevano guardare alla sua abilità tecnica mentre i radicali erano ispirati dalle sue innovazioni. Dalla fondazione della Repubblica popolare cinese, la lealtà di Du Fu allo Stato e il suo interesse per i poveri sono stati interpretati come socialismo e nazionalismo embrionali, e fu encomiato per il suo impiego del cinese parlato.


title: Du Fu

text: La popolarità di Du Fu crebbe a un tale livello che è difficile misurare il suo grado di influenza così come quello di Shakespeare in Inghilterra: fu difficile per ogni poeta cinese "non" esserne influenzato. Mentre non ci fu mai un altro uguale a Du Fu, alcuni poeti seguirono le tradizioni di certi aspetti specifici delle sue opere: l'interesse per i poveri di Bai Juyi, il patriottismo di Lu You, e le riflessioni di Mei Yaochen sul quotidiano sono solo alcuni esempi. Più ampiamente, l'opera di trasformazione di Du Fu sullo "lǜshi", da mero gioco di parole a «veicolo per una seria espressione poetica» aprì la strada ad ogni scrittore successivo in quel genere.


title: Du Fu

text: Al di fuori della Cina Du Fu influenzò molto la poesia giapponese, e in particolare quella di Matsuo Bashō. Nel XX secolo era il poeta preferito di Kenneth Rexroth, che lo ha descritto come «il miglior poeta non epico e non grammatico sopravvissuto di qualsiasi lingua» e commentando «mi ha reso un uomo migliore, come un agente morale e come un organismo che percepisce».


title: Du Fu

text: Ci sono state alcune notevoli traduzioni delle opere di Du Fu in inglese. I traduttori hanno avuto gli stessi problemi nell'esporre i limiti formali dell'originale senza farlo sembrare troppo elaborato per l'orecchio occidentale (soprattutto nella traduzione dei "lǜshi"), e nell'esprimere le allusioni contenute soprattutto nelle ultime opere (Hawkes scrive che «le sue poesie raramente riescono bene in traduzione» — p. ix). Un esempio estremo per ognuna di queste questioni è rappresentato da "Cento poesie dal cinese" di Kenneth Rexroth. Le sue sono libere traduzioni, che cercano di rivelare i parallelismi attraverso enjambement e l'espansione e contrazione del contenuto; il suo rimedio primario alle allusioni è quello di omettere dalla sua antologia gran parte delle poesie che ne contengono e in secondo luogo “tradurre” i riferimenti in quelle opere che sceglie.


title: Du Fu

text: Un esempio di approccio opposto è "Le poesie selezionate di Du Fu" di Burton Watson. Watson segue i parallelismi abbastanza alla lettera, persuadendo il lettore occidentale di adattarsi alle poesie invece del contrario. In modo simile, esprime le allusioni delle ultime opere combinando la traduzione letterale a note aggiuntive.


title: Du Fu

text: Le prime traduzioni italiane delle poesie di Du Fu si devono a Giorgia Valensin (1943), a Michele Leone Barbella (1987) e ad Alessandro Ramberti (2011).


title: Pompiano

text: Pompiano ("Pompià" in dialetto bresciano) è un comune italiano di abitanti della provincia di Brescia in Lombardia.


title: Pompiano

text: Il paese sorge nella bassa bresciana occidentale e confina con i comuni di Barbariga, Comezzano-Cizzago, Corzano, Orzinuovi ed Orzivecchi. Il centro principale del comune è all'interno del abitato di Pompiano, mentre esistono altri 2 centri abitati Gerolanuova distante 3,6 km e Zurlengo dististante 2,3 km dal centro comunale. Caratteristica del territorio è la presenza di numerose risorgive.


title: Pompiano

text: Le prime testimonianze della presenza di abitanti sul territorio di Pompiano risalgono all'arrivo dei romani nella pianura Padana. I popoli stanziati già in precedenza su questo territorio erano i Galli Cenomani.


title: Pompiano

text: In epoca medievale, l'abitato di Pompiano è noto in un documento della seconda metà dell'XI secolo dove viene ricordata anche la presenza delle località di "Gerola" e "Surlengo" come proprietà del chierico locale Odone, il quale aveva posto gran parte dei suoi possedimenti sotto la giurisdizione del priore di Pontida.


title: Pompiano

text: Nella prima metà del XV secolo, il paese venne annesso ai territori della Repubblica di Venezia, il cui dominio si protrasse sino al 1797 quando l'intero territorio bresciano passò sotto la dominazione napoleonica, seguendo quindi il corso degli eventi della storia nazionale.


title: Iván Pedroso

text: Nel luglio del 1990 a soli 17 anni, Pedroso saltò più di 8 metri per la prima volta. Nonostante rivali del calibro di Carl Lewis, Mike Powell e altri, riuscì a vincere diverse medaglie d'oro nel corso degli anni novanta. Quando Powell e Lewis si ritirarono, il dominio di Pedroso divenne ancora più schiacciante.


title: Iván Pedroso

text: Al Sestriere nel 1995 saltò 8,96 metri con un vento misurato in +1,2 m/s, ottenendo il record mondiale e battendo il precedente primato di Powell di un solo centimetro. Ciononostante la Federazione Italiana di Atletica Leggera non inviò il risultato alla IAAF per l'omologazione in quanto la misurazione del vento fu dichiarata non valida dal momento che un tecnico, Luciano Gemello, si era posizionato di fronte ad un anemometro, disturbando la reale misurazione del vento.


title: Iván Pedroso

text: Ottenne il 4º posto ai Giochi olimpici di Barcellona 1992 e solo il 12º ad Atlanta 1996 a causa di problemi fisici.


title: Iván Pedroso

text: In ogni caso Pedroso ottenne la sua rivincita ai Giochi olimpici di Sydney 2000, dove vinse il suo primo ed unico oro olimpico all'ultimo salto, in una delle gare più spettacolari di sempre. Ad Atene 2004 finì al 7º posto.


title: Iván Pedroso

text: La carriera di Pedroso si concluse ufficialmente il 26 settembre 2007, quando egli stesso annunciò il suo ritiro.


title: Sideroxylon grandiflorum

text: Sideroxylon grandiflorum , spesso indicato come albero dei dodo o col nome francese "tambalacoque", è una pianta della famiglia delle Sapotaceae, endemico di Mauritius.


title: Sideroxylon grandiflorum

text: Nel 1973 il biologo Stanley Temple contò soli 13 esemplari, di età stimata intorno ai 300 anni, e ipotizzò che la specie fosse strettamente legata alla sorte dei dodo, estinti circa 300 anni prima: l'ingestione del frutto di tambalacoque da parte degli animali, e la conseguente digestione, sarebbe stata necessaria per far germinare i semi. Studi successivi hanno messo in discussione questa teoria, anche perché il tambalacoque, benché effettivamente raro, non è limitato a quei 13 esemplari. Secondo un'altra teoria, sarebbe stato il pappagallo a becco grosso, e non il dodo, ad essere l'addetto alla propagazione dei semi di tambalacoque.


title: Ashrama

text: Una Ashrama ("āśrama"), nell'induismo, è una delle quattro fasi della vita, in base all'età, discussa nei testi antichi e medievali indiani. Le quattro ashrama sono: Brahmācarya (studente), Grihastha (padre di famiglia), Vanaprastha (ritirato) e Saṃnyāsa (rinuncia) da non confondersi con un luogo di romitaggio (Āśrama).


title: Ashrama

text: Il sistema delle "ashrama" è un aspetto del concetto di Dharma nell'induismo ed anche una componente delle teorie etiche della filosofia indiana, dove è combinato con quattro obiettivi propri della vita umana (puruṣārtha), per la realizzazione, la felicità e la liberazione spirituale. È esclusivamente riservato, almeno nelle sue formulazioni tradizionali, agli appartenenti di sesso maschile delle caste cosiddette "ārya" (ovvero ai primi tre "varṇa"), essendo rigidamente esclusi da tale percorso sia gli "śūdra" (e a maggior ragione i "fuori casta") sia le donne, a qualsiasi casta queste ultime appartengano.


title: Ashrama

text: Sotto il sistema ashrama, la vita umana è suddivisa in quattro periodi. L'obiettivo di ogni periodo è l'esecuzione e lo sviluppo del singolo. Mentre alcuni testi indiani presentano queste sequenze come stadi della vita umana e raccomandano l'età in cui si entra in ogni fase, molti testi affermano che gli ashrama sono come quattro modi alternativi di vita e di opzioni disponibili che ogni singolo deve seguire, ma non fasi sequenziali né pongono limiti di età.


title: Ashrama

text: Il sistema degli ashrama è un aspetto del complesso concetto di Dharma nell'Induismo ed è integrato con il concetto di Purushartha o le quattro corrette finalità della vita della filosofia indù e cioè Dharma (pietà, moralità), Artha (ricchezza, salute), Kama (amore, relazioni, emozioni) e Mokṣa (liberazione, libertà, realizzazione di sé). Ognuno dei quattro ashrama della vita è una forma di personale realizzazione sociale, ogni fase ha linee guida etiche, doveri e responsabilità, per il singolo e per la società. Ogni ashrama pone diversi livelli di enfasi sui corretti quattro scopi della vita, con le diverse fasi viste come passaggi per il raggiungimento dell'ideale della filosofia indù, e cioè la Mokṣa.


title: Ashrama

text: Né testi antichi né medievali dell'India affermano che uno qualsiasi dei prime tre ashrama debba esclusivamente dedicato ad un obiettivo specifico della vita ("Purushartha"). La quarta fase del "Sannyasa" è diversa, e il consenso schiacciante nei testi antichi e medievali è che questa fase della vita deve essere dedicata interamente alla "Moksha" aiutati dal "Dharma".


title: Ashrama

text: Il "Dharma" è considerato primario in tutte le fasi. la "Moksha" è il nobile obiettivo finale, raccomandato a tutti, da ricercare in qualsiasi fase della vita. Sugli altri due, i testi non sono chiari. Con l'eccezione del Kāma Sūtra, la maggior parte dei testi non danno raccomandazioni sulla preferenza relativa all'Artha o al Kama, che un individuo deve seguire in tali fasi della vita. Il Kamasutra dice:


title: Situation Room

text: La Situation Room, ufficialmente John F. Kennedy Conference Room, è una sala conferenze e centro di gestione di intelligence di 513,3 m operativa situata nei sotterranei della West Wing della Casa Bianca a Washington, la capitale degli Stati Uniti d'America. È gestita dal Consiglio per la Sicurezza Nazionale ed è al servizio del Presidente degli Stati Uniti e dei suoi consiglieri (tra cui il Consigliere per la sicurezza nazionale, il Consigliere per la sicurezza del territorio e il Capo di gabinetto).


title: Coomologia di De Rham

text: In matematica la coomologia di De Rham è uno strumento usato in topologia algebrica e differenziale per studiare le varietà differenziabili. Prende il nome dal matematico Georges De Rham.


title: Coomologia di De Rham

text: Definito usando le forme differenziali, la coomologia di De Rham è un invariante topologico delle varietà differenziabili che (intuitivamente) conta il loro "numero di buchi formula_1-dimensionali".


title: Coomologia di De Rham

text: Tutte le formula_1-forme differenziali su formula_2 formano uno spazio vettoriale reale che viene indicato con


title: Coomologia di De Rham

text: Questo spazio ha dimensione finita. In particolare, per formula_9 questo spazio è lo spazio delle funzioni differenziabili a valori in formula_10.


title: Coomologia di De Rham

text: Il "differenziale esterno" di una forma differenziale formula_11 è una formula_12-forma, indicata con il simbolo formula_13. Il differenziale definisce quindi una mappa


title: Coomologia di De Rham

text: D'altra parte, una forma chiusa può non essere esatta, e la coomologia di De Rham misura proprio questo fenomeno; la coomologia è definita come l'omologia del complesso di De Rham nel modo seguente. Siano


title: Coomologia di De Rham

text: i sottospazi formati rispettivamente dalle formula_1-forme chiuse ed il sottospazio delle formula_1-forme esatte. Poiché ogni forma esatta è chiusa, vale l'inclusione


title: Bed of Roses (Bon Jovi)

text: Bed of Roses è una canzone dei Bon Jovi, scritta da Jon Bon Jovi. È stata estratta come secondo singolo dal quinto album in studio del gruppo, "Keep the Faith", nel gennaio del 1993. Ha raggiunto la top 10 della Billboard Hot 100 negli Stati Uniti. Altrove, si è posizionata al tredicesimo posto nel Regno Unito, al secondo in Canada e al decimo in Australia.


title: Bed of Roses (Bon Jovi)

text: Negli anni, è diventato uno dei brani più popolari dei Bon Jovi, tanto che il gruppo stesso l'ha inserito nel suo primo "Greatest Hits", "Cross Road" nel 1994. Una versione acustica della canzone è presente nel disco "This Left Feels Right". Appare inoltre nella registrazione dal vivo "The Crush Tour" e come traccia bonus in "Live at Madison Square Garden".


title: Bed of Roses (Bon Jovi)

text: Nel 2006, il brano è stato reinterpretato dagli Hinder e inserito come traccia bonus nella riedizione per Walmart del loro album di debutto, "Extreme Behavior".


title: Bed of Roses (Bon Jovi)

text: Si tratta di una power ballad ed è stata una delle prime canzoni a rivelare il nuovo sound più maturo intrapreso dai Bon Jovi dopo aver ottenuto successo come band pop metal negli anni ottanta.


title: Bed of Roses (Bon Jovi)

text: Jon Bon Jovi compose il brano al pianoforte in una camera d'albergo a Los Angeles. Il testo espone molti dei problemi che il cantante stava affrontando ai tempi. Il primo verso riflette ciò che Jon provava mentre stava tentando di scrivere questa canzone; egli era in stato ubriachezza dalla sera prima, ma aveva un pianoforte in camera ed era determinato a comporre qualcosa.


title: Bed of Roses (Bon Jovi)

text: La canzone inizia con alcuni arpeggi di pianoforte, fino a quando entra in scena Jon Bon Jovi che canta con una voce più calda e sottile del solito, altro fatto che all'epoca rappresentò una novità assoluta per i fan del gruppo. Accompagnato anche da leggeri riff prolungati di chitarra, il brano cambia ritmo nei ritornelli, quando Jon inizia a far uso del suo modo di cantare abituale.


title: Bed of Roses (Bon Jovi)

text: Il video musicale della canzone inizia mostrando Richie Sambora mentre suona la sua chitarra in cima ad una montagna, per poi far vedere Jon Bon Jovi da solo nella sua stanza d'albergo, tutti i membri del gruppo mentre registrano la canzone in studio, ed infine mentre la eseguono dal vivo. Pare che il regista Wayne Isham volesse inizialmente Jon Bon Jovi sulla cima della montagna, ma questi rispose di aver fatto una cosa simile già nel video di "Blaze of Glory" e consigliò di mandare Richie Sambora e David Bryan, che in alcune scene si vede suonare il pianoforte.


title: Bed of Roses (Bon Jovi)

text: Le scene dal vivo sono state filmate alla Stabler Arena di Bethlem, in Pennsylvania, il 31 dicembre 1992, durante lo speciale concerto tenuto dal gruppo la vigilia di Capodanno. Al fine di ottenere la più vivace e vasta folla possibile per il video, la band prese accordi per non avere posti a sedere sul parterre dell'arena e stabilì un unico prezzo d'ingresso.


title: Atleta di Lussino

text: L<nowiki>'</nowiki>Atleta di Lussino (in croato chiamato anche "Hrvatski Apoksiomen", cioè "Apoxyómenos croato") è un'antica opera scultorea greca in bronzo, databile tra il I secolo a.C. e il II secolo d.C. Fu rinvenuta per caso nel 1996 da un turista belga durante un'immersione subacquea nel mare presso Lussino, ma il suo recupero fu possibile solo nel 1999. Alta circa 192 cm, essa si inquadra nella ben nota tipologia dell<nowiki>'</nowiki>"Apoxyómenos", ovvero la rappresentazione di un atleta colto nell'atto di detergersi il corpo da polvere e sudore per mezzo di uno strigile.


title: Atleta di Lussino

text: Secondo l'accademico Nenad Cambi, dell'Università di Spalato, l'opera sarebbe una copia di bottega ellenistica del II-I secolo a.C., risalente a un originale scultoreo greco della metà del IV secolo a.C.


title: Atleta di Lussino

text: Il professor Vincenzo Saladino, dell'Università di Firenze, ritiene invece che il prototipo originale risalga a un'epoca ellenistica, intorno al 300 a.C., di cui l'atleta di Lussino costituisce una riproduzione in copia del I-II secolo d.C.


title: Atleta di Lussino

text: Un tentativo di attribuzione è stato compiuto dal prof. Paolo Moreno, che ha ricondotto la tipologia della statua a un originale di Dedalo di Sicione, «artista di scuola policletea di terza generazione».


title: Atleta di Lussino

text: La statua fu scoperta nel 1996 da un turista belga, il sommozzatore René Wouters, presso l'isola di Oriule Grande (Vele Orjule), a una profondità di circa 45 m, adagiata tra due rocce sul fondo sabbioso. La notizia venne inizialmente tenuta segreta per motivi di sicurezza e solo nel 1998 venne portata a conoscenza del Ministero della cultura croato. Il ministero deliberò di affrontare una complessa operazione di prospezione subacquea, con recupero della statua e messa in atto dell'opera di restauro. Per ragioni di opportunità, il ministro Bozo Biskupic decise di riportare in superficie la statua prima di dare inizio alle esplorazioni, ad evitare così che immersioni illegali potessero comprometterne la sicurezza. Fu così che il 27 aprile 1999 la statua fu fatta riemergere, per essere sottoposta a un lungo ciclo di desalinizzazione e restauro conservativo, condotto a Zagabria sotto la guida del prof. Giuliano Tordi dell'Opificio delle pietre dure di Firenze, del prof. Antonio Šerbetić, capo restauratore e direttore del laboratorio per i metalli dell'Istituto Croato per il Restauro di Zagabria e del prof. Andrea Šimunić, dell'ufficio dell'Istituto Croato per il Restauro di Zagabria, con la collaborazione di esperti dei Musei civici di Como.


title: Atleta di Lussino

text: Ultimati gli interventi conservativi, la statua è stata esposta presso il Museo Archeologico di Zagabria dal 17 maggio al 30 settembre 2006. Dal mese di ottobre 2006, e fino al 30 gennaio 2007, l'opera è stata in tour in Italia: esposta a Firenze nelle sale del Palazzo Medici Riccardi, è stata visitata da circa 80.000 visitatori, facendo registrare un notevole incremento della normale affluenza al museo.


title: Atleta di Lussino

text: La statua affondò in mare in un'epoca sicuramente non vicina alla data della sua fusione, come è stato rivelato dall'esame del materiale presente nella parte cava del bronzo. Essa - in base alla radio-datazione al carbonio-14 del materiale organico trovato all'interno della statua (un nocciolo di pesca e un rametto) - risalirebbe a un'epoca di prima età imperiale, tra il 20 a.C. e il 110 d.C. All'inizio del II secolo d.C. la statua atletica era quindi già antica ed era anche passata per alcune traversie: alcuni danni ne avevano resa necessaria la deposizione in orizzontale per qualche tempo, come dimostrato dall'esistenza, nella parte cava, di una tana di roditori. È possibile che, al momento dell'affondamento, la statua fosse in procinto di essere trasferita in una grande città, come Aquileia, Ravenna o Pola, viaggiando su una nave che percorreva una rotta di cabotaggio.


title: Atleta di Lussino

text: Nei pressi del sito di ritrovamento è stata compiuta una ricerca subacquea ad ampio raggio, estesa su un'area di 10.000 metri quadrati, con uso di metal detector e altri strumenti. È stata effettuata, inoltre, una prospezione con sonde robotiche estesa su una più ampia area di 50.000 metri quadrati, che non ha rilevato tracce di un antico naufragio, ma ha portato alla luce solo parti di ancore romane in piombo, cinque frammenti di anfore del II secolo d.C. e la base della statua. Questi risultati fanno presumere che la scultura fosse a bordo di una nave oneraria romana, dalla quale sarebbe caduta accidentalmente per la rottura delle corde nel mare agitato, o sarebbe stata deliberatamente abbandonata in mare per alleviare il peso durante una tempesta. Ma l'esatto motivo che avrebbe indotto i marinai a sacrificare proprio una parte così preziosa del carico rimane ancora oggi oscuro.


title: Atleta di Lussino

text: L'atleta di Lussino si presta a un immediato confronto con altri celebri esempi della stessa tipologia dell'Apoxyómenos. Esso differisce dalla realizzazione di Lisippo, conosciuta da una copia romana ora ai Musei Vaticani, in primo luogo per la diversa impostazione del gesto: l'atleta di Lussino non deterge l'avambraccio sollevato ma, con gli arti rivolti in basso, pulisce lo strigile con l'altra mano.


title: Atleta di Lussino

text: La tipologia richiama invece un'identica statua bronzea, rinvenuta a Efeso nel 1896, ora esposta al Kunsthistorisches Museum di Vienna e dimostratasi essere il calco bronzeo di altra opera in fusione.


title: Atleta di Lussino

text: La popolarità di cui, nell'antichità, dovette godere la tipologia iconografica dell'Apoxyómenos, è testimoniata dal gran numero di reperti frammentari che ripropongono il medesimo tipo, forse tutte variazioni sul tema dell'esemplare originario di Lisippo.


title: Atleta di Lussino

text: A causa della lunga permanenza in acqua di mare, l'Apoxyomenos di Lussino, al momento del ripescaggio, si presentava ricoperto da una spessa patina di concrezioni minerali di origine organica, che ne aveva protetto la lega da fenomeni di corrosioni di origine galvano-chimica. Per la rimozione di tali incrostazioni non si è fatto alcun uso di prodotti chimici. Tutto l'intervento di conservazione e restauro infatti, il primo nel suo genere mai posto in essere in Croazia, si è servito di metodologie esclusivamente meccaniche con l'uso di utensili di precisione manovrati manualmente o, talvolta, con l'aiuto della macchina.


title: Atleta di Lussino

text: La statua presentava una serie di grandi fessurazioni e danni nell'area ischiatica della gamba destra, che hanno richiesto un intervento di ricomposizione; si è resa necessaria anche la realizzazione di una speciale struttura in grado di sorreggere l'intera statua all'interno.


title: Atleta di Lussino

text: Nella cavità interna della statua sono stati trovati diversi materiali organici, come pezzi di legno, rami, semi, pezzi di frutta, noccioli di olive e ciliegie, e un nido di piccoli roditori, che, studiati da esperti dei Musei civici di Como e dell'Università di Zagabria, hanno fornito importanti informazioni sulle vicende e sulla datazione dell'opera.


title: Atleta di Lussino

text: Fin dalla scoperta della statua, gli archeologi sono divisi sulla questione se il modello utilizzato dallo scultore fosse mancino o destrorso. Il Ministro della pubblica istruzione italiano Giuseppe Fioroni, medico per professione, durante una visita alla statua all'epoca dell'esposizione fiorentina, ha notato un più accentuato trofismo dei muscoli della spalla sinistra rispetto a quelli della destra, una circostanza che farebbe supporre un modello mancino.


title: Atleta di Lussino

text: L'intervento di restauro sull'Apoxyomenos ha ricevuto dall'Unione europea il premio Europa Nostra per la tutela del patrimonio culturale.


title: Atleta di Lussino

text: ll 30 aprile 2016 a Lussinpiccolo è stato inaugurato il museo appositamente ideato per l'esposizione dell'Apoksiomen. La statua ha fatto così ritorno nell'isola il cui mare l'ha conservata per così lungo tempo.


title: Leptocyon

text: Il leptocione (gen. Leptocyon) è un canide estinto, vissuto tra l'Oligocene medio e il Miocene superiore (tra 28 e 10 milioni di anni fa). I suoi resti fossili sono stati ritrovati in Nordamerica. È considerato il più antico rappresentante della sottofamiglia dei canidi attuali (Caninae).


title: Leptocyon

text: Questo canide era di piccole dimensioni, e l'altezza al garrese non doveva superare i 25 centimetri. Il peso doveva essere inferiore ai 2 chilogrammi, e in generale la corporatura assomigliava molto a quella di una volpe attuale. Lo scheletro, tuttavia, non mostra le specializzazioni presenti nelle volpi; rispetto ai contemporanei borofagini (come "Archaeocyon"), "Leptocyon" possedeva una mandibola più lunga e premolari di struttura più semplice, separati fra loro da spazi.


title: Leptocyon

text: Il genere "Leptocyon" è stato descritto per la prima volta da W. D. Matthew nel 1918 per accogliere alcune specie di canidi, precedentemente attribuite ad altri generi (tra cui "Hesperocyon" e "Cynodesmus"). Matthew si rese conto che queste specie possedevano alcune caratteristiche proprie dei canidi odierni, in particolare delle volpi. Successivamente, alcuni studiosi (tra cui Gregory, 1942) inclusero "Leptocyon" nel genere "Vulpes" proprio per queste somiglianze; in ogni caso, la grande maggioranza degli studiosi attualmente ritiene che "Leptocyon" sia un genere a sé stante.


title: Leptocyon

text: Attualmente "Leptocyon" è considerato il più antico e più primitivo membro della sottofamiglia Caninae, che comprende tutti i canidi odierni. Il genere "Leptocyon" include numerose specie, diffuse in gran parte del Nordamerica (California, Colorado, Florida, Kansas, Nebraska, Nevada, New Mexico, Oregon, South Dakota, Texas, Saskatchewan); tra queste, alcune erano davvero minuscole (ad esempio L. delicatus dell'Oligocene superiore, tra i canidi più piccoli mai vissuti) e altre relativamente evolute preannunciano le vere volpi (ad esempio L. vafer, vissuto alla fine del Miocene).


title: Leptocyon

text: Le specie di "Leptocyon" dovevano essere predatori poco specializzati, la cui dentatura e il cranio erano adattati a predare piccoli animali veloci. Si suppone che si cibassero anche di frutti; la grande somiglianza nella dentatura e nella taglia di queste specie indica che il loro adattamento a una dieta mista cambiò poco durante tutto il Miocene.


title: Paquita Salas

text: Paquita Salas è una webserie spagnola creata e diretta da Javier Calvo e Javier Ambrossi. È una serie comica che è stata pubblicata in anteprima attraverso la piattaforma Flooxer del gruppo Atresmedia. Grazie alle numerose visualizzazioni nel web, la serie è stata trasmessa anche su Neox, canale della stessa azienda televisiva. A ottobre 2017, Netflix ha acquistato i diritti della serie, diventando una di quelle in esclusiva sulla piattaforma. Inoltre, ha anche rinnovato la serie per una seconda stagione, che è stata pubblicata il 29 giugno 2018 ed è prodotta da Apache Film, al posto di DMNTIA.


title: Paquita Salas

text: Paquita Salas è una delle migliori agenti di spettacolo degli anni '90, ma dopo l'addio dell'attrice più famosa e importante per lei, il suo mondo vacilla. Allora si mette alla ricerca disperata di un nuovo talento, insieme a Magüi, la sua inseparabile assistente, e Álex, un fattorino che finirà come parte integrante della famiglia, fidanzandosi con Magüi. Una ricerca che le farà scoprire l'importanza del suo ruolo nella professione e nel mondo.


title: Paquita Salas

text: La prima stagione della serie è stata pubblicata in Spagna dal 6 luglio al 25 ottobre 2016 sulla piattaforma Flooxer, mentre la seconda è stata resa disponibile il 29 giugno 2018 su Netflix in tutti i paesi in cui il servizio è disponibile. Inoltre, la serie è stata rinnovata per una terza stagione, prevista per il 2020.


title: Calum Gittins

text: Figlio dell'attore Paul Gittins e della scrittrice e produttrice Philippa Boyens. Ha una sorella, Phoebe.


title: Giannantonio Sperotto

text: È stato un centravanti che ha segnato reti in Serie A, Serie B e Serie C; in carriera ha cambiato numerose squadre (praticamente una in ogni stagione), cosa poco consueta nel calcio degli anni 1970.


title: Calum Gittins

text: Ha fatto il suo debutto cinematografico a 16 anni interpretando Halet nel film "Il Signore degli Anelli - Le due torri", del 2002.


title: Giannantonio Sperotto

text: Cresce nel con cui debutta in Serie A a poco più di 18 anni, il 29 gennaio 1969, in -L.R. Vicenza (1-0); in quella stagione totalizzerà 3 presenze in massima serie. Nel 1970 inizia a girare per i campi di Serie C: prima va all' (segnando 11 gol), poi al (segna altre 11 reti) e infine alla (8 gol).


title: Giannantonio Sperotto

text: Nel 1973 passa all', in Serie B, dove segna 8 reti in 34 partite. Dall'anno successivo torna a calcare i campi della massima serie: prima passa al (5 gol in 26 incontri), poi al (10 gettoni e 1 rete), al (2 gol in 20 partite) e alla (7 partite senza reti).


title: Giannantonio Sperotto

text: Nel 1978 torna a calcare i campi della terza serie trasferendosi alla . A causa di frequenti infortuni, opta per la chiusura della carriera a meno di trent'anni.


title: Tipo L

text: La Tipo L è una bomba a mano anticarro in dotazione al Regio Esercito durante la seconda guerra mondiale.


title: Tipo L

text: La tipo L è stata progettata per essere utilizzata contro i veicoli e carri armati, la bomba aveva essenzialmente il compito di distruggere il cingolo immobilizzando così il carro, dal momento che la carica era insufficiente per la sua distruzione ma lo rendendeva comunque vulnerabile ad eventuali assalti ravvicinati, i militi a questo punto procedevano quindi a piazzare delle cariche esplosive o lanciare granate incendiarie nel vano motore coperti da qualche granata fumogena.


title: Tipo L

text: Prima di lanciare la tipo L è necessario rimuovere la linguetta metallica di sicurezza posta alla base del cilindro contenente la carica esplosiva, successivamente, tenendo saldamente la maniglia, rimuovere il perno alla base del manico. Assicurarsi che il filo si riavvolga in modo sicuro. Quando la granata viene lanciata, il filo rilascia il secondo perno di sicurezza.


title: Il rovo e la rosa - Ballate d'amore e morte

text: Il rovo e la rosa - Ballate d'amore e di morte è un album di Angelo Branduardi pubblicato il 29 ottobre 2013.


text: Il disco contiene ballate inglesi del periodo elisabettiano, alcune già rielaborate in precedenza ma in una nuova veste. Tra i musicisti è presente Maurizio Fabrizio, collaboratore storico di Branduardi sin dal 1975.


title: Piazzolo

text: Piazzolo ("Piassöl" in dialetto bergamasco) è un comune italiano di abitanti della provincia di Bergamo in Lombardia. Situato in alta Val Brembana, dista circa 47 chilometri a nord dal capoluogo orobico.


title: Piazzolo

text: Il toponimo "Piazzolo" deriva dalla collocazione che il borgo ha fin dalle sue origini: un piccolo spiazzo in un territorio di alte montagne. Analogamente si può rivenire la medesima radice nei nomi di località vicine quali Piazzatorre, Piazzo e Piazzole.


title: Piazzolo

text: Come per molti altri borghi vicini, i primi insediamenti stabili in questa zona sono riconducibili all'epoca delle invasioni barbariche, quando le popolazioni soggette alle scorrerie si rifugiarono in luoghi remoti, al riparo dall'impeto delle orde conquistatrici.


title: Piazzolo

text: Storie tramandate fino ai giorni nostri raccontano di piccoli screzi con le vicine comunità di Valnegra e Piazza Brembana per l'utilizzo e la gestione dei pascoli, ma anche per fatti di puro campanilismo. Si possono trovare episodi che raccontano la povertà di questa zona: nei secoli addietro gli abitanti, nonostante sul territorio fosse presente una chiesa parrocchiale, erano costretti a partecipare alla santa Messa nei comuni vicini (Olmo al Brembo su tutti) per la mancanza di denaro con il quale pagare un prete. Solo sporadicamente le funzioni venivano celebrate nella locale chiesa di Santa Maria, pagate di volta in volta.


title: Piazzolo

text: Fondamentale per lo sviluppo del centro abitato fu la costruzione, nel 1943, della strada carrozzabile che lo collega alla (attuale) SP1.


title: Piazzolo

text: Durante la Seconda guerra mondiale, gruppi di partigiani in fuga si nascosero nelle vicinanze del borgo, pregando santa Rita affinché i nazisti non li trovassero: da allora quella zona prese il nome della santa.


title: Piazzolo

text: È quindi scontato che i vari regimi che si sono susseguiti nei secoli poco hanno interessato la vita di questo borgo, che in questi anni sta rivivendo un'epoca di piccola rinascita, grazie al nuovo impulso dato dal turismo.


title: Piazzolo

text: Lo stemma del comune di Piazzolo è stato concesso con decreto del presidente della Repubblica del 19 gennaio 1999.


title: Piazzolo

text: I gatti nello stemma alludono al soprannome dei suoi pochi abitanti, chiamati "i gàcc dé Piazzòl", "i gatti di Piazzolo". Il campo azzurro della partizione sinistra richiama il ramo del Brembo che lambisce il territorio, e le tre stelle d'oro simboleggiano Piazzolo e le contrade di Frola e di Zenevrega.


title: Piazzolo

text: Il paese, immerso nella natura, offre numerosi itinerari naturalistici ed escursionistici. Negli ultimi anni si è verificato anche un notevole incremento di utenti della mountain-bike, con conseguente valorizzazione di strade sterrate adatte a questa disciplina. La ricettività turistica è basata sull'ampia disponibilità di seconde case ricavate dal recupero di abitazioni abbandonate durante lo spopolamento degli ultimi decenni.


title: Piazzolo

text: La chiesa parrocchiale, dedicata a Santa Maria Assunta, si basa su una costruzione risalente al XV secolo. Riedificata nel corso del XVIII secolo, è affiancata da una cappelletta detta "dei morti""", commemorativa dell'epidemia di peste del 1630. All'interno della chiesa è posto un organo a canne del 1841 di fabbricazione Bossi.


title: Piazzolo

text: Nel 2017 è stato ristrutturato l'orologio della chiesa stessa: risalente alla prima metà del XX secolo, è dotato di una struttura in legno ed ha un funzionamento manuale.


title: Piazzolo

text: Presso il piccolo cimitero riposano le spoglie di Guido Galli, giudice ucciso da un nucleo armato di Prima Linea nel 1980 durante gli anni di piombo. Al magistrato, originario e frequente visitatore di Piazzolo, è dedicata anche la via principale del piccolo paese.


title: Dinastia Zaguè

text: La dinastia Zaguè ha regnato in Etiopia da circa il 1137 al 1270, quando Yekuno Amlak sconfisse e uccise l'ultimo re Zaguè in battaglia. Il nome della dinastia si pensa che provenga dalla frase della lingua Ge'ez "Ze-Agaw", che significa "di Agau" e fa riferimento alle genti Agau. Il suo re più noto fu Ghebrè Mascal Lalibelà, secondo le chiese rupestri di Lalibela.


title: Dinastia Zaguè

text: David Buxton ha dichiarato che l'area sotto il dominio diretto dei re Zaguè "probabilmente abbracciava gli altipiani della moderna Eritrea e di tutta la provincia Tigrai, che si estendeva verso sud a Uàg, Lasta e la (provincia di Uollo) e verso ovest, verso il Lago Tana (Beghemeder)." A differenza della pratica dei governanti più tardi di Etiopia, Taddesse Tamrat sostiene che sotto la dinastia Zaguè l'ordine di successione fu quello di succedere da fratello a fratello come re, basato sulle leggi Agau dell'eredità.


title: Dinastia Zaguè

text: Circa 960, la regina Gudit distrusse i resti del Regno di Axum, provocando un cambiamento nel suo centro di potere temporale. Per 40 anni vi governò e alla fine trasmise il potere ai suoi discendenti. Secondo alcuni racconti etiopi tradizionali, l'ultimo re della sua dinastia fu rovesciato da Mara Teclè Haimanòt nel 1137. Questi sposò una figlia dell'ultimo re di Axum, Dil Na'od, mettendo il controllo dell'Etiopia in mani agau.


title: Dinastia Zaguè

text: Il periodo di Zaguè è ancora avvolto nel mistero e anche il numero dei re di questa dinastia è contestato. Alcune fonti (come la Cronaca di Parigi, e i manoscritti di Bruce 88, 91 e 93) danno i nomi di undici re che avrebbero governato per 354 anni, altre (tra cui il libro di Pedro Páez e di Manuel de Almeida) elencano soltanto cinque re che avrebbero regnato per 143 anni. Paul B. Henze riferisce l'esistenza di almeno una lista che contiene 16 nomi.


title: Dinastia Zaguè

text: Secondo Carlo Conti Rossini, il periodo più breve di regno di questa dinastia è stata quella più probabile. Egli sostiene che una lettera ricevuta dal patriarca copto di Alessandria Giovanni V, poco prima del 1150 da un monarca etiope senza nome, in cui chiese al patriarca per un nuovo "Abuna" perché l'allora titolare della carica era troppo vecchio, è stata mandata da Mara Takla Haymanot, che volevano l'Abuna sostituito perché non voleva approvare la nuova dinastia.


title: Dinastia Zaguè

text: Il mistero della dinastia Zaguè è forse più oscuro attorno alla sua sostituzione con la rinata Dinastia Salomonide sotto Yekuno Amlak. Il nome dell'ultimo re Zaguè è perduto; alcune antiche cronache indicano il suo nome come "Za-Ilmaknun", che è chiaramente uno pseudonimo (Taddesse Tamrat lo traduce come "lo sconosciuto, quello nascosto"), impiegato poco dopo il suo regno da parte dei vittoriosi governanti salomonici in un atto di "damnatio memoriae". Taddesse Tamrat ritiene che quest'ultimo sovrano fosse in realtà Yetbarak. La fine della dinastia Zaguè avvenne quando Yekuno Amlak, che si proclamò discendente ed erede legittimo di Dil Na'od e di agire sotto la guida di san Tekle Haymanot o san Iyasus Mo'a, perseguitò l'ultimo re Zaguè e lo uccise presso la chiesa di San Qirqos a Gaynt, sul lato nord del fiume Bashiloe.


title: Baiterek

text: Il monumento ha lo scopo di incarnare un racconto popolare su un albero della vita mitico e un uccello magico della felicità: l'uccello, di nome "Samruk", che aveva deposto l'uovo nella fessura tra due rami di un pioppo.


title: Baiterek

text: La struttura, alta 105 m, sale da un'ampia base piatta all'interno di una piazza rialzata. È costituita da uno stretto gambo cilindrico, circondato da travi bianche simili a rami che svettano vicino alla cima, sostenendo una sfera di 22 metri di diametro specchiata color oro. La base contiene una biglietteria e uno spazio espositivo, con due ascensori che si innalzano all'interno fino al ponte di osservazione all'interno dell'uovo. Le entrate al monumento sono sotto il livello stradale, e possono essere raggiunte dalle scale della piazza circostante. (È in qualche modo simile alla sfera dell'Expo del 1982 a Knoxville, Stati Uniti).


title: Baiterek

text: Il ponte di osservazione è 97 m sopra il livello del suolo, corrispondente al 1997, l'anno in cui la città divenne la capitale della nazione. Si compone di due livelli, uno con una vista a 360 gradi di Astana e oltre, e un secondo livello superiore, raggiunto da una rampa di scale. Il livello superiore presenta un'impronta dorata della mano destra di Nursultan Nazarbayev, il primo presidente della Repubblica indipendente del Kazakistan, montata su un piedistallo decorato. Una targa invita i visitatori a mettere una mano nella stampa e esprimere un desiderio. Accanto all'impugnatura, orientata a sua volta nella direzione del palazzo presidenziale, vi è una scultura in legno di un globo e 16 segmenti radianti, che commemora il Congresso dei leader del mondo e delle religioni tradizionali, tenutosi più volte ad Astana.


title: Alberico I di Spoleto

text: Cavaliere di origine germanica di oscure ascendenze, dopo aver conseguito importanti successi militari, e dopo aver eliminato il suo antagonista Guido IV di Spoleto, riuscì a controllare buona parte del centro Italia.


title: Alberico I di Spoleto

text: Nel 914 Alberico e il suocero Teofilatto diedero appoggio alla coalizione creata da papa Giovanni X che nel 915, insieme alle truppe pontificie e a quelle di altri principi meridionali, sconfisse i Saraceni al Garigliano. Grazie a questa vittoria Alberico venne nominato console di Roma ed ebbe dal suo alleato Teofilatto la mano di sua figlia Marozia, figlia di Teodora I, con la quale forse aveva già una relazione extraconiugale, dalla quale ebbe cinque figli:


title: Alberico I di Spoleto

text: Gli storici sono divisi sull'ammettere la presenza di Alberico nella congiura contro papa Giovanni X avvenuta a Roma nel 924.


title: Alberico I di Spoleto

text: Ferdinand Gregorovius ipotizza che Alberico (rimasto unico leader di Roma dopo la morte dei suoceri Teofilatto (924 ca.) e Teodora (916)), che da tempo covava un sentimento di rivalsa sul papa, animosità favorita dalla moglie Marozia, possa essere stato protagonista del colpo di mano. Ma egli stesso non manca di osservare come non esistano documenti coevi che dimostrino che Alberico fosse ancora in vita dopo il 917.


title: Alberico I di Spoleto

text: Secondo Claudio Rendina, invece, "le cronache" riportano che nel 924 Alberico riuscì ad impadronirsi di Roma e ad imporre la propria autorità, ma in breve tempo Giovanni X si riorganizzò e lo costrinse alla fuga. Alberico si rifugiò a Orte, dove però fu assalito e ucciso dagli Ungari da lui stesso chiamati in aiuto per la riconquista di Roma.


title: Alberico I di Spoleto

text: Altri storici contemporanei, Girolamo Arnaldi e Claudia Gnocchi, hanno invece escluso un ruolo attivo di Alberico nella congiura contro il papa. Il primo (biografo di Alberico) ricorda che non c'è alcun documento che attesti la data di morte del duca spoletino. La Gnocchi (biografa di Giovanni X), ancor più esplicitamente, ricorda come Marozia fosse vedova di Alberico nel 925 e che si risposò con Guido di Toscana.


title: Alberico I di Spoleto

text: Dopo Alberico I, il successore al ducato di Spoleto non fu il figlio Alberico II. Quest'ultimo, infatti, non ereditò il titolo ducale. A rigore, quindi, egli non avrebbe dovuto portare il numero ordinale "II", come invece è comunemente conosciuto.


title: Alberico I di Spoleto

text: Alberico II, invece, meglio noto come Alberico di Roma, va considerato come il discendente a tutti gli effetti in senso medievale del potente casato romano dei Teofilatti.


title: Salamandra corsica

text: La salamandra corsica (Salamandra corsica ) è un anfibio caudato appartenente alla famiglia dei Salamandridi endemico della Corsica. In passato, era considerata come una sottospecie della salamandra pezzata, dall'areale molto più esteso ma diffusa unicamente sul continente, alla quale somiglia moltissimo nell'aspetto.


title: Alvise I Mocenigo

text: Ambasciatore nel 1545 presso Carlo V (che lo creò conte palatino), nel 1557 presso il pontefice e nel 1564 presso l'imperatore.


title: Salamandra corsica

text: La salamandra corsica è un salamandride terrestre grande e robusto, dalla struttura relativamente tozza, con capo tondeggiante e dita corte. Le sue parti superiori nere e gialle, lucide, esibiscono marcature variabili formate da macchie gialle di dimensioni da piccole a medie, con queste ultime che a volte appaiono come «spezzettate». Non esibiscono invece mai bande allungate, come quelle visibili in alcune sottospecie della salamandra pezzata. Ha una lunghezza totale di 15-21 cm.


title: Alvise I Mocenigo

text: Nel 1567, ritenendo i tempi ormai maturi, aveva presentato la sua candidatura al soglio dogale ma l'accanita concorrenza di ben tre diretti rivali aveva talmente disperso i voti che dopo settantotto scrutini s'era preferito far eleggere il vecchio e malato Pietro Loredan.


title: Salamandra corsica

text: La salamandra corsica è molto somigliante alla salamandra pezzata, pur non essendone una parente stretta. Si tratta di un Urodelo terrestre notturno, che può essere osservato soprattutto dopo precipitazioni. Si nutre di gasteropodi, bruchi, vermi e artropodi come ragni e insetti. In genere questa specie depone larve viventi nei ruscelli, e solo di rado piccoli completamente sviluppati.


title: Alvise I Mocenigo

text: Quando venne eletto, il 15 maggio 1570, Venezia si stava preparando alla guerra contro i Turchi che, desiderosi di impossessarsi dell'isola di Cipro, in mani veneziane dal 1480, avevano allestito una potente flotta per conquistarla.


title: Salamandra corsica

text: Questa specie vive esclusivamente in Corsica ad altitudini di 50-1750 m, con una maggiore concentrazione ad altitudini medie, comprese tra 500 e 1300 m. Vive soprattutto nelle foreste umide di latifoglie miste delle regioni occidentali e centrali, dove si trova spesso sotto le pietre, nelle vicinanze di corsi d'acqua.


title: Alvise I Mocenigo

text: Nel periodo 1570 – 1571 le cose si misero male sull'isola che, presto, nonostante una dura lotta per il possesso di Nicosia (9 settembre) e la strenua resistenza di Famagosta (ove il comandante Marcantonio Bragadin, arresosi con la guarnigione, venne spellato vivo), cadde in mani nemiche.


title: Alvise I Mocenigo

text: A questo punto, in modo molto tardo e senza gran effetto, si collocò l'alleanza fortemente voluta da Papa Pio V che portò una flotta cristiana a distruggere la flotta turca a Lepanto (battaglia di Lepanto, 7 ottobre 1571).


title: Alvise I Mocenigo

text: Il successo, isolato e non sfruttato, non portò a benefici e Venezia fu costretta ad una gravosa pace (7 marzo 1573) con cui cedette l'isola.


title: Alvise I Mocenigo

text: Il resto del dogato di Mocenigo non passò sotto migliori auspici: un incendio distrusse il Palazzo Ducale (11 maggio 1574, si sarebbe ripetuto nel dicembre 1577), vi fu un'acqua alta straordinaria, il ritorno della peste nel 1575 e della malaria nel 1576.


title: Alvise I Mocenigo

text: Durante il luglio 1574 in qualità di doge ricevette la visita di Enrico III, nuovo Re di Francia, di passaggio per Venezia dalla Polonia per ricevere il nuovo trono.


title: Painkiller (videogioco)

text: Painkiller è un videogioco di tipo sparatutto in prima persona sviluppato da People Can Fly e pubblicato da DreamCatcher nel 2004 per PC.


title: Painkiller (videogioco)

text: Daniel Garner e la moglie Catherine, mentre si recavano in un ristorante per festeggiare il loro anniversario si scontrano con un furgone che sbanda e colpisce frontalmente l'auto su cui viaggiano i coniugi, uccidendoli entrambi. Daniel si troverà in Purgatorio alla presenza di Samaele, un angelo inviato da Dio in persona, chiedendogli di affrontare Lucifero, che sta preparando un esercito di dannati destinato a distruggere il Paradiso; per questo Dio desidera che lui uccida i generali dell'esercito di Lucifero, in modo che le armate si disperdano. In cambio, Daniel sarà redento e potrà varcare i cancelli celesti e ricongiungersi con Catherine.


title: Painkiller (videogioco)

text: Daniel accetta con delle riserve: vorrebbe conoscere il motivo della sua permanenza in Purgatorio, cosa che lo tormenterà per tutta la durata del gioco, ma Samaele risponde vagamente e lo lascia. Intraprende il suo viaggio nei meandri del Purgatorio, uccidendo numerosi servi dell'Inferno e distruggendo il primo dei generali. Al termine della battaglia, mentre riflette sulla prossima mossa, fa conoscenza con Eva; grazie a lei, Daniel può ritrovare la strada e continuare la sua missione. Daniel infine affronterà Alastor, il primo generale di Lucifero, che riuscirà a sconfiggere grazie all'aiuto di Asmodeo, un demone convertito ma che si rivelerà essere Lucifero stesso. Dopo aver rivelato le sue intenzioni, Lucifero rapisce Eva e fugge all'Inferno. Samaele riappare a Daniel e gli comunica la riuscita della sua missione e lo invita a seguirlo per poter varcare i cancelli del Paradiso. Daniel, infuriato dalla fuga di Lucifero e alterato dal prolungato contatto con le anime dei dannati, decide di rinunciare al suo premio e di inseguire Lucifero. Samaele gli indica a malincuore il passaggio per l'Inferno e Daniel riparte.


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text: Attraversate le terre di confine fra il Purgatorio e l'Inferno, Daniel raggiunge il cuore del regno degli inferi e affronta Lucifero in una landa devastata dalla somma di tutti i conflitti e le guerre della storia, infestata dalle anime dei dannati. Alla fine del titanico scontro, Daniel in forma demoniaca trafigge Lucifero con la sua stessa spada e pone fine al suo dominio sull'Inferno. Ma quando Daniel è ormai sicuro di aver sopraffatto Lucifero, riapparirà Alastor al comando di una schiera di demoni; egli non era morto, essendo stato abbattuto nel Purgatorio. Ora può assumere lui il titolo e i poteri di Signore dell'Inferno e guidare le armate dei dannati contro le porte del Paradiso, non più ostacolato da Lucifero, il quale si era infatti invaghito di Eva e non voleva attaccare fintanto che non la avesse posseduta.


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text: Il gameplay è fortemente impostato sull'azione diretta ed immediata; il gioco - che segue un percorso più o meno lineare affrontando orde di demoni e mostri deformi - si svolge attraverso numerosi livelli estremamente variegati: si passa da un monastero in rovina a un manicomio, da un cimitero ad una cittadella medievale devastata dalla peste, fino ad impianti industriali di stampo sovietico. Ogni sezione ("capitolo") termina con lo scontro con un "boss", solitamente di stazza e potenza superiore alla media. È prevista infine la modalità "multiplayer".


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text: In "Painkiller" ci sono cinque armi, ognuna delle quali dotata di due modalità di fuoco che possono essere impiegate separatamente o combinate.


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text: Arma che utilizza delle lame rotanti; il fuoco primario le fa dispiegare e roteare da un motore, mentre la modalità secondario permette di lanciare il volano su cui sono fissate consentendo di trafiggere l'avversario che si sta fronteggiando, oppure conficcare le lame su qualsiasi superficie. Se si lancia il volano mentre le lame sono ferme, il "Painkiller" si genera un raggio di luce che ustiona qualsiasi avversario che vi transiti attraverso. Combinando le due modalità (usando il fuoco primario e poi usando il fuoco secondario), si può lanciare il volano una volta messe in rotazione le lame. Il proiettile scagliato smembrerà ogni nemico che si troverà lungo il percorso, per poi ritornare al mittente dopo una ventina di metri di volo. Non tutti i nemici subiscono danni dal Painkiller: alcuni demoni o mostri che indossano armature particolari o molto resistenti possono essere colpiti senza subire danni.


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text: Il fuoco primario consiste in una salva da due colpi caricati a pallettoni. Il fuoco secondario spara una cartuccia che congela istantaneamente il bersaglio. Una volta congelato, l'obiettivo non si può più muovere e non può combattere. Inoltre diventa vulnerabile a qualsiasi altra arma, dalla quale viene distrutto da un unico colpo. La cartuccia congelante non funziona contro i mostri più grossi e sui "boss".


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text: Consiste in una balestra pneumatica che scaglia paletti di frassino a distanza media, provocando una quantità notevole di danni. Se sfruttata a dovere, quest'arma può coprire le lunghe distanze con un tiro ad arco, durante il quale il paletto prende fuoco e danneggia ulteriormente i nemici. Il fuoco secondario è costituito da un lanciagranate a corta distanza. Con un po' di abilità, si può combinare le due modalità scagliando una granata e sparandole contro un paletto: l'effetto che si ottiene è un paletto esplosivo.


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text: Il fuoco primario utilizza il lanciarazzi, mentre il fuoco secondario spara con la mitragliatrice coassiale a canne rotanti. Attenzione a non usarlo in luoghi ristretti! L'esplosione non discrimina fra amici e nemici.


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text: Il fuoco primario lancia degli hira shuriken con frequanza di fuoco media, indicati per sopraffare i nemici un po' più resistenti senza ricorrere alla Minigun. Il fuoco secondario consente di utilizzare un elettrodo che crea un arco elettrico con il nemico più vicino. Questa modalità di fuoco è indicata per uccidere rapidamente nemici poco resistenti, ma consuma rapidamente la batteria. Si possono combinare le due modalità usando l'arco elettrico e poi sparando gli shuriken, ottenendo uno shuriken elettrificato. I nemici colpiti da questo proiettile vengono immobilizzati per un breve periodo di tempo e subiscono danno a causa della carica elettrica.


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text: Daniel può raccogliere e assorbire le anime dei suoi avversari uccisi, i quali scompaiono dopo qualche secondo lasciando sul terreno un'aura luminosa colorata. Raccogliendole, Daniel può rigenerare i suoi punti Salute e accumularne in più, superando i canonici cento punti con i quali parte all'inizio di ogni livello. Le anime possono essere di tre tipi:


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text: Raccogliendone una data quantità (che cambia a seconda del livello di difficoltà scelto), Daniel può liberare l'energia accumulata e trasformarsi in Demone. Una volta trasformato, Daniel diventa invulnerabile ma non potrà utilizzare armi, sostituendole con un singolo colpo a lunga distanza che uccide qualsiasi nemico si trovi sulla linea di tiro. La modalità dura una manciata di secondi, terminato l'effetto, Daniel torna in forma umana, riacquistando la possibilità di utilizzare le armi e le capacità normali.


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text: Oltre alle armi ordinarie e alla mutazione in Demone, Daniel può acquistare e utilizzare un certo numero di Tarocchi Neri. Queste gli conferiscono poteri demoniaci speciali e possono essere sbloccate completando i livelli seguendo delle disposizioni particolari elencate all'inizio dello stesso (uccidere tutti i nemici, terminare il livello usando un solo tipo di arma, trovare tutte le aree segrete, etc. ...). Si dividono in:


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text: Il sistema fisico Havok gestisce le reazioni degli oggetti e degli ambienti alle azioni del giocatore. Grazie ad esso, è possibile scagliare oggetti, spostarli e sfruttarli per intralciare gli avversari., dando una certa sensazione di realismo al gioco.


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text: Il gioco venne distribuito su 5 CD separati, e riscosse molto successo grazie alla coesistenza di elementi d'azione, grafica e sistema fisico. Laddove l'azione si rivela essere ben dosata e tenuta alta dalla varietà di scenari e di mostri, il programma si avvaleva inoltre del sistema "Pain Engine" capace di sfruttare diversi effetti grafici come bump mapping, etrasparenze, consentendo al contempo la presenza di molti sprite sullo schermo.