title: Arte popolare

text: L'arte popolare, detta anche arte tradizionale o folkloristica, è tutta quella produzione artigianale e artistica che trae origine dalle tradizioni e dalla cultura di un popolo.


title: Arte popolare

text: Le moltissime espressioni di arte popolare che ci sono state tramandate da ogni parte del mondo rendono difficile descriverla nel suo insieme, sebbene siano stati identificati e riconosciuti alcuni schemi e modelli precisi. Essa non segue necessariamente le regole tradizionali di proporzione e prospettiva (come fu già nell'arte plebea romana), ma predilige alcune semplificazioni formali e l'accentuazione della componente decorativa, sfruttando ad esempio colori vivaci e motivi desunti dalla tradizione. Viene realizzata sui supporti più disparati, tra cui oggetti quotidiani, mobilio, tessuti, giocattoli ecc., e spesso è legata anche alla devozione popolare, con la produzione di ex voto, statuette, immagini di culto e oggetti legati alle festività. Quando si ha una produzione pittorica vera e propria, si può assimilare l'arte popolare a quella naïf.


title: Arte popolare

text: A differenza delle belle arti, quella popolare è principalmente utilitaristica e decorativa piuttosto che puramente estetica, non è quasi mai influenzata dai movimenti dei circoli accademici o artistici e spesso esclude le opere eseguite da artisti professionisti e vendute come "arte alta" ai mecenati. Gli artisti folk di norma imparano abilità e tecniche attraverso l'apprendistato in contesti di comunità informali, sebbene possano anche essere formalmente istruiti. Gli artisti popolari contemporanei sono spesso autodidatti poiché il loro lavoro si sviluppa spesso in isolamento o in piccole comunità. In questo senso l'arte popolare può comprendere anche la cosiddetta ""Art brut"".


title: Arte popolare

text: In senso lato, l'arte popolare può includere anche diverse espressioni orali, musicali e teatrali. Sono inoltre correlabili all'arte folcloristica quella primitiva e quella tribale. Non va confusa con la pop art.


title: Arte popolare

text: La consapevolezza della peculiarità e del valore dell'arte popolare è andato via via crescendo nel corso del Novecento, quando ha iniziato a ispirare gli artisti delle avanguardie, quali Picasso e Kandinsky. In quello stesso periodo, in contemporanea coi primi studi del settore (la demo-etno-antropologia), sono sorte le prime esposizioni e le prime raccolte pubbliche, tra cui in Italia spicca il Museo nazionale delle arti e tradizioni popolari di Roma.


title: Semicerchio

text: In matematica il semicerchio è la figura geometrica bidimensionale che forma la metà di un cerchio. L'arco che viene a formarsi intorno al centro del cerchio ha l'ampiezza di 180°.


title: 1349 (gruppo musicale)

text: I 1349 sono un gruppo musicale black metal norvegese, caratterizzati da ritmi molto marcati e veloci.


title: Berry van Aerle

text: Nato a Helmond, nel Nord Brabante, van Aerle giocò per 13 anni nel , in Eredivisie. Con il PSV vinse 5 campionati, giocando da centrocampista difensivo poiché il posto da terzino destro era occupato dal veterano belga Eric Gerets. Per inciso, l'olandese trascorse un anno in quel paese, in prestito al .


title: Semicerchio

text: Si tratta di un caso particolare di segmento circolare: i due angoli che si vengono a formare tra la circonferenza e la corda sono angoli retti (vedi figura). La corda coincide peraltro con il diametro.


title: 1349 (gruppo musicale)

text: La musica della band può essere considerata un'evoluzione della seconda ondata del black metal norvegese. Per questo motivo, lo stile musicale della band viene talvolta paragonato a quello di Gorgoroth, Immortal, Marduk


title: Berry van Aerle

text: Van Aerle giocò la finale della Coppa dei Campioni 1987-1988, vinta ai rigori contro il Benfica, dopo un 0-0. Dopo il ritiro di Gerets, nel 1992, van Aerle ebbe diversi infortuni ma riuscì comunque a disputare più di 300 partite prima della sua partenza.


title: Semicerchio

text: In un piano cartesiano ortogonale Oxy, la funzione della semicirconferenza si ricava semplicemente dall'equazione cartesiana della circonferenza ed è espressa nel modo seguente:


title: 1349 (gruppo musicale)

text: 1349 nasce dal precedente progetto "Alvheim" con Ravn (voce e batteria), Tjalve (chitarra), Seidemann (basso) e Balfori (chitarra). Il batterista, Frost, è membro dei Satyricon.


title: Berry van Aerle

text: Dopo una sola stagione con la squadra della sua città natale, l'Helmond Sport, si ritirò. Lavorò per un breve tempo come postino, prima di tornare al PSV come talent scout.


title: Semicerchio

text: ovvero, facendo ruotare la funzione della semicirconferenza attorno all'asse delle ascisse, si ottiene:


title: 1349 (gruppo musicale)

text: Nel 1999 venne registrata la demo "Chaos Preferred". La band necessitava però di un nuovo chitarrista, che venne trovato in Archaon, la cui tecnica e velocità diedero nuova brutalità allo stile della band.


title: Berry van Aerle

text: Van Aerle ottenne la sua prima convocazione per la nazionale olandese il 14 ottobre 1987. L'anno successivo vinse gli Europei, giocando da titolare tutte le partite.


title: Semicerchio

text: Il teorema di Talete afferma che un triangolo inscritto in una semicirconferenza deve essere necessariamente un triangolo rettangolo.


title: 1349 (gruppo musicale)

text: Nel 2000, i 1349 decisero di registrare il nuovo materiale a loro disposizione, e perciò chiesero a Frost (batterista della Black Metal band Satyricon) di registrare per loro le parti di batteria, che richiedevano grande velocità. Frost fu successivamente così impressionato dal materiale che chiese di rimanere nei 1349 come membro permanente. Holycaust Records offrì loro un contratto e nel 2001 pubblicarono l'EP "1349". Nello stesso anno la band cominciò la produzione del suo primo album, "Liberation", poi pubblicato nel 2003. In quell'anno i 1349 raccolsero i frutti del loro lavoro: il loro album di debutto diede un'ottima impressione a tutta la critica e vennero da molti considerati come il futuro del Black Metal. Suonarono dal vivo all'Inferno Festival e al With Full Force Festival, insieme a band del calibro di Zyklon, My Dying Bride e Moonspell.


title: Berry van Aerle

text: In totale van Aerle giocò 35 partite senza segnare nessun gol in nazionale, venendo convocato per i mondiali del 1990 e per gli europei del 1992, formando un'efficace coppia con Adri van Tiggelen, che fu anche suo compagno di club tra il 1991 e il 1994.


title: 1349 (gruppo musicale)

text: Di ritorno dal tour, la band entrò negli studi di Nyhagen per registrare un nuovo disco dal titolo "Beyond the Apocalypse", pubblicato da Candlelight Records nell'aprile del 2004.


title: 1349 (gruppo musicale)

text: "Hellfire", terzo album della band, registrato nel 2005, è riconosciuto come l'album più potente tra le loro precedenti realizzazioni.


title: 1349 (gruppo musicale)

text: Nel 2006 Tjalve ha lasciato la band, e come supporto in tour da allora lo sostituisce Teloch. Frost continua la sua esperienza con i 1349 ma solo in studio (in tour è sostituito dal batterista Tony Laureano, ex Nile e attuale componente dei Dimmu Borgir).


title: 1349 (gruppo musicale)

text: Nel 2009 pubblicano il loro quarto album in studio: "Revelations of the Black Flame" che rispetto ai primi tre album mostra un notevole rallentamento nei tempi, discostandosi dal classico black metal.


title: 1349 (gruppo musicale)

text: Nel 2010 pubblicano il loro quinto album in studio, "Demonoir". Le sonorità si allontanano molto da quelle raggiunte con Hellfire, ma segnano un ritorno verso il black metal rispetto al precedente album.


title: Centro storico di Città del Messico

text: Il centro storico di Città del Messico (), noto anche come Centro o Centro Histórico, è il quartiere centrale di Città del Messico, in Messico, incentrato su Zócalo detta anche piazza principale, che si estende in tutte le direzioni per un numero di isolati, tra cui il più lontano a ovest dell'Alameda Central. Lo Zocalo è la piazza più grande dell'America Latina. Può contenere fino a quasi 100.000 persone.


title: Centro storico di Città del Messico

text: Questa sezione della capitale si trova nel municipio di Cuauhtémoc, che ha poco più di nove km quadrati e occupa 668 isolati. Contiene 9.000 edifici, di cui 1.550 dichiarati di importanza storica. La maggior parte di questi edifici storici sono stati costruiti tra il XVI e il XX secolo. È diviso in due zone a scopo di conservazione. La zona A comprende la città preispanica e la sua espansione dal periodo vicereale fino all'indipendenza. La Zona B copre le aree tutte le altre costruzioni della fine del XIX secolo ritenute indispensabili per la conservazione del patrimonio architettonico e culturale della zona.


title: Centro storico di Città del Messico

text: È qui che gli spagnoli iniziarono a costruire l'odierna Città del Messico nel XVI secolo sulle rovine della conquistata Tenochtitlan, capitale dell'impero azteco. In quanto centro dell'antico impero azteco e sede del potere della colonia spagnola della Nuova Spagna, il Centro Historico contiene la maggior parte dei siti storici della città di entrambe le epoche e un gran numero di musei. Questo lo ha reso Patrimonio dell'Umanità.


title: Centro storico di Città del Messico

text: Quello che oggi è il centro storico di Città del Messico è più o meno correlato all'antica città azteca di Tenochtitlan, fondata intorno al 1325. In epoca preispanica la città si sviluppò in maniera pianificata, con strade e canali allineati secondo le direzioni cardinali, che portavano a ordinati isolati quadrati. L'isola su cui fu fondata la città era divisa in quattro calpullis o quartieri, a loro volta divisi dalle strade principali nord-sud che portano a Tepeyac e Iztapalapa e dalla strada ovest-est che porta a Tacuba e ad una diga nel lago. I calpullis erano chiamati Cuepopan, Atzacualco, Moyotla e Zoquipan, e ciascuno aveva suddivisioni e un "tecpan" o consiglio distrettuale. L'intersezione di queste strade era il centro della città e del mondo azteco. Qui c'erano il Templo Mayor, i palazzi dei tlatoani o imperatori, i palazzi dei nobili come la "Casa dei Demoni" e la "Casa dei Fiori". Qui si trovavano anche le due scuole azteche più rinomate: la Telpuchcalli per gli studi secolari e la Calmecac per la formazione sacerdotale. Quando arrivarono poi gli spagnoli, si fecero costruire anche acquedotti da Moctezuma Ilhuicamina e Ahuizotl, e una grande diga costruita ad est della città.


title: Centro storico di Città del Messico

text: Dopo la conquista spagnola, il progetto è rimasto in gran parte intatto, soprattutto grazie agli sforzi di Alonso Garcia Bravo, che ha supervisionato gran parte della ricostruzione della città. Questa ricostruzione ha conservato molte delle arterie principali come Tenayuca, ribattezzata Vallejo; Tlacopan, ribattezzata México Tacuba, e Tepeyac, ora chiamata Calzada de los Misterios. Mantennero anche le principali divisioni della città, aggiungendo prefissi cristiani ai nomi come San Juan Moyotla, Santa María Tlaquechiuacan, San Sebastián Atzacualco e San Pedro Teopan. In effetti, la maggior parte del centro storico è costruita con le macerie della città azteca distrutta.


title: Centro storico di Città del Messico

text: Un certo numero di persone durante questo periodo, tutti spagnoli, accumularono vaste ricchezze principalmente attraverso l'estrazione e il commercio nei secoli XVII e XVIII. Questa ricchezza si riflette nei vari palazzi sparsi nel centro come il Palazzo di Iturbide e la Casa de Azulejos (Casa delle piastrelle). Questa casa è stata costruita nel XVI secolo in stile arabo ma le sue piastrelle omonime sono state aggiunte nel 1747 quando il Conte della Valle di Orizaba ha ordinato le piastrelle Talavera da Puebla.


title: Centro storico di Città del Messico

text: Nella prima parte del XX secolo, a seguito della vicinanza all'America Latina dell'allora ministro della Pubblica Istruzione José Vasconcelos, molte delle strade a nord e ad ovest dello Zocalo furono ribattezzate con il nome dei paesi dell'America Latina.


title: Centro storico di Città del Messico

text: Storicamente, lo Zócalo, o piazza principale, è stato un luogo per eventi culturali raffinati e popolari. Alcuni esempi di eventi tenuti qui di recente sono il servizio fotografico di Spencer Tunick, il museo Ashes and Snow e un evento di skateboard/BMX che ha attirato 50.000 giovani il 24 agosto 2008. Il "Festival de México" è un evento annuale con programmi dedicati all'arte e al mondo accademico. È stato utilizzato inoltre per le proteste di livello nazionale come quelle organizzate da Lopez Obrador dopo le elezioni presidenziali del 2006 e la protesta nazionale contro la criminalità tenutasi il 30 agosto 2008.


title: Centro storico di Città del Messico

text: Appena fuori dallo Zócalo si trovano il Palacio Nacional, la Cattedrale Metropolitana, il Templo Mayor con il suo museo annesso e l'edificio Nacional Monte de Piedad. Il Palacio Nacional confina con l'intero lato est dello Zocalo e contiene gli uffici del Presidente del Messico, il Tesoro Federale, l'Archivio Nazionale, nonché murales raffiguranti la vita preispanica, tra i quali un grande murales che riempie la scalinata centrale raffigurante l'intera storia della nazione messicana dalla conquista in poi. Questo palazzo è stato costruito sulle rovine del palazzo di Montezuma II a partire dal 1521, utilizzando la stessa pietra tezontle utilizzata per costruire il palazzo azteco. Fu originariamente della famiglia Hernán Cortés fino a quando il re di Spagna non lo acquistò per ospitare i viceré della Nuova Spagna e rimase tale (nonostante sia stato distrutto e ricostruito di nuovo nel 1692) fino all'indipendenza del Messico. Di fronte allo Zócalo sopra un balcone centrale si trova la Campana di Dolores, che viene suonata dal presidente ogni 15 settembre per celebrare l'indipendenza.


title: Centro storico di Città del Messico

text: La Cattedrale Metropolitana, dedicata all'Assunzione della Santissima Vergine Maria, occupa l'estremità nord dello Zócalo. Il sito originariamente faceva parte del Sacro Recinto azteco (chiamato Teocalli) e conteneva il principale tzompantli, o rastrelliera per i teschi delle vittime del sacrificio. La prima chiesa fu eretta tra il 1524 o il 1526 e il 1532 e fu elevata al rango di cattedrale il 2 settembre 1530 da papa Clemente VII. Le fondamenta per una nuova cattedrale furono iniziate nel 1562 e la prima pietra fu posta nel 1573 al tempo dell'arcivescovo Pedro Moya de Contreras e del IV viceré. Nonostante i lavori non fossero stati conclusi, la cattedrale ricevette la sua prima dedicazione il 2 febbraio 1656. Il completamento nel 1813 delle aggiunte neoclassiche progettate da Manuel Tolsa è stato celebrato il 15 agosto 2013 dal cardinale Carrera che ha aperto ed è entrato dalla Porta Santa al centro della facciata prima di celebrare la messa solenne pontificia nella cattedrale.


title: Centro storico di Città del Messico

text: Tra il 1989 e il 2000 sono stati condotti ampi lavori di ingegneria per arrestare e rettificare i danni e le distorsioni provocate alla struttura dal ritmo e dall'entità irregolari del cedimento dell'edificio provocato dal continuo cedimento del terreno su cui sorge. Il tutto è iniziato con il drenaggio del lago della Valle del Messico iniziato nel 1607 ed è continuato con la riduzione della falda acquifera causata dal pompaggio di acqua per l'utilizzo da parte della popolazione in rapida espansione di Città del Messico. L'ultimo dei puntelli provvisori che aveva deturpato l'interno dell'edificio durante i lavori di ingegneria è stato rimosso il 28 novembre 2000.


title: Centro storico di Città del Messico

text: Il sito archeologico e museo di Templo Mayor, è il centro dell'antico teocalli, situato ora appena a nord-est dello Zócalo. Fu demolito da Hernán Cortés nel 1520 e la sua posizione dimenticata. Il sito esatto è stato determinato all'inizio del XX secolo, ma la decisione di scavare non è stata presa fino al 1978, quando gli elettricisti si sono imbattuti in un disco di pietra di otto tonnellate raffigurante la dea azteca Coyolxauhqui. Gli scavi hanno portato alla luce una piramide costruita in più strati.


title: Centro storico di Città del Messico

text: L'edificio Nacional Monte de Piedad è il banco dei pegni nazionale, fondato nel 1775 e uno dei più grandi negozi di seconda mano del mondo. In questo sito c'erano case appartenute all'ultimo sovrano azteco, Montezuma II, che Hernán Cortés prese per proprie dopo la conquista. Queste case originariamente si estendevano dalle odierne strade Isabel la Catolica, Madero, Tacuba e Monte de Piedad, spingendo un cronista, Cervantes de Salazar a commentare che la residenza non era un palazzo ma piuttosto un'altra città.


title: Centro storico di Città del Messico

text: "Santo Domingo" si riferisce alla Chiesa di Santo Domingo e alla piazza adiacente. Entrambi si trovano a tre isolati a nord della cattedrale metropolitana di Città del Messico, seguendo via República de Brasil con via Belisario Domínguez che le separa. Ufficialmente conosciuta come Cappella del Señor de la Expiación, la chiesa si trova sul lato nord di Belisario Domínguez e si affaccia sulla piazza. È tutto ciò che resta del primo convento fondato nella Nuova Spagna. A sud della chiesa si trova Plaza San Domingo. È affiancato a ovest dal Portal de Evangelistas, che è un colonnato toscano con archi a tutto sesto. In questo Portale lavorano scrivani con macchine da scrivere e macchine da stampa antiche. Gli scribi offrono i loro servizi a clienti analfabeti, e spesso sono servizi simili a quelli di avvocati, consulenti e consulenti finanziari. Una statua di Josefa Ortiz de Domínguez, un'eroina della Guerra d'indipendenza messicana, si trova in una fontana al centro della piazza.


title: Centro storico di Città del Messico

text: Il San Ildefonso College è attualmente un museo e un centro culturale considerato il luogo di nascita del movimento murale messicano. San Ildefonso iniziò come prestigioso collegio gesuita e, dopo la guerra di riforma, ottenne di nuovo prestigio educativo come National Preparatory School. Questa scuola e l'edificio sono stati chiusi completamente nel 1978, per poi essere riaperti come museo e centro culturale nel 1994. Il museo ha mostre d'arte e archeologiche permanenti e temporanee oltre ai numerosi murales dipinti sulle sue pareti da José Clemente Orozco, Diego Rivera e altri. Il complesso si trova tra San Ildefonso Street e Justo Sierra Street nel centro storico di Città del Messico.


title: Centro storico di Città del Messico

text: La Corte Suprema di Giustizia della Nazione si trova appena fuori dalla piazza principale di Città del Messico, agli angoli delle strade Pino Suárez e Carranza. Fu costruito tra il 1935 e il 1941 da Antonio Muñoz Garcia. Prima della Conquista dell'impero azteco, questo sito era riservato al rituale noto come "Danza de los Voladores de Papantla" che è praticato ancora oggi a Papantla. La sua proprietà fu contesa durante gran parte del periodo coloniale, diventando infine il sito di un mercato molto grande noto come El Volador. L'interno dell'edificio contiene quattro pannelli dipinti nel 1941 da José Clemente Orozco, due dei quali sono denominati "Movimento del lavoro sociale" e "Ricchezza nazionale". C'è anche un murale realizzato dall'artista americano George Biddle intitolato "Guerra e pace" all'ingresso della biblioteca.


title: Centro storico di Città del Messico

text: Il Palazzo di Iturbide, situata nel centro storico di Città del Messico in via Madero 17, fu costruita dal Conte di San Mateo Valparaíso nel XVIII secolo come regalo di nozze per sua figlia. Ha guadagnato il nome di "Palazzo di Iturbide" perché Agustín de Iturbide visse e accettò la corona come primo imperatore del Messico lì dopo l'indipendenza dalla Spagna. Oggi l'edificio restaurato ospita la Fomento Cultural Banamex ed è stato ribattezzato Palacio de Cultura Banamex.


title: Centro storico di Città del Messico

text: La Torre Latinoamericana, è uno dei grattacieli più famosi dell'America Latina. Fu iniziata nel 1948 e completata nel 1956 ed è alta 182 metri, antenne comprese. Si trova all'angolo tra Eje Central e Juarez Street. Era la torre più alta del Messico prima della costruzione della Torre Pemex. L'edificio è sopravvissuto a due grandi terremoti da quando è stato costruito, uno nel 1957 e l'altro nel 1985.


title: Centro storico di Città del Messico

text: Il Museo Nacional de Arte (MUNAL) è il Museo Nazionale d'Arte Messicano, situato nel centro storico di Città del Messico. Il museo è ospitato in un edificio neoclassico. Ospita una collezione che rappresenta la storia dell'arte messicana dalla tarda epoca preispanica all'inizio del XX secolo. È riconoscibile dalla grande statua equestre di Manuel Tolsá di Carlo IV di Spagna. Originariamente si trovava nello Zocalo ma fu spostato in più luoghi, non per deferenza nei confronti del re ma piuttosto per conservare un'opera d'arte, secondo la targa alla base. È giunto nella sua posizione finale nel 1979.


title: Centro storico di Città del Messico

text: Il Palacio de Correos de Mexico (Palazzo Postale di Città del Messico) noto anche come "Correo Mayor" (ufficio postale principale) si trova nel centro storico di Città del Messico, sull'Eje Central (Lázaro Cárdenas) vicino al Palacio de Bellas Artes. È un edificio dei primi del XX secolo costruito nello stile di un palazzo rinascimentale italiano. È stato progettato dall'italiano Adamo Boari, che ha anche progettato parte del Palacio de Bellas Artes dall'altra parte della strada.


title: Centro storico di Città del Messico

text: Il "Museo de la Secretaría de Hacienda y Crédito Público" è un museo d'arte ospitato in quello che una volta era il "Palacio del Arzobispado" (Palazzo dell'Arcivescovado), costruito nel 1530 sotto Frate Juan de Zumárraga sulla base della piramide distrutta dedicata al dio azteco Tezcatlipoca. Rimase sede arcivescovile fino al 1867, anno in cui vi fu istituita la Ragioneria del Ministero delle Finanze. Il moderno museo ospita una mostra dedicata a questo dio e una vasta collezione d'arte.


title: Centro storico di Città del Messico

text: La chiesa "La Santísima" si trova all'angolo delle strade La Santísima e Emiliano Zapata. Il suo nome completo è Tempio e Ospedale della Santissima Trinità (Templo y Antiguo Hospital de la Santisíma Trinidad). La chiesa fu costruita tra il 1755 e il 1783 come tempio per l'annesso ospedale/ospizio per sacerdoti. La chiesa conserva ancora la sua funzione originale, ma l'annesso ospedale e gli uffici sono passati in mani private con solo parti delle strutture originali ancora intatte e conservate. La chiesa è nota anche per il fatto che è sprofondata di quasi tre metri da quando è stata costruita.


title: Centro storico di Città del Messico

text: Il Museo José Luis Cuevas si trova appena fuori dalla piazza principale, in un edificio che era il convento della vicina Chiesa di Santa Ines (Agnese di Roma). Questo convento fu fondato nel 1600 da Don Diego Caballero e sua moglie Doña Inés de Velasco. Il convento è esistito fino al 1861, quando, a causa della legge sulla nazionalizzazione dei beni ecclesiastici, tutti i conventi e i monasteri del paese furono sciolti. La chiesa del convento e la residenza sono state separate e la Chiesa di Santa Inés mantiene ancora la sua funzione originale. La residenza divenne proprietà privata, funzionando principalmente come case popolari fino a quando l'artista José Luis Cuevas acquistò la proprietà con l'intenzione di restaurarla e fondare l'attuale museo dedicato alla sua arte e all'arte contemporanea dell'America Latina.


title: Centro storico di Città del Messico

text: La casa della prima tipografia nelle Americhe, all'angolo tra le vie Moneda e Licenciado Primo Verdad era la sede della prima tipografia/stampa nel Nuovo Mondo. La casa fu originariamente costruita da Gerónimo de Aguilar nel 1524 e si trova all'estremità di quello che era il recinto sacro del Templo Mayor prima della Conquista.


title: Dicloxacillina

text: La dicloxacillina è una molecola ad attività antibatterica, una penicillina semisintetica, resistente alle penicillinasi, acido resistente e pertanto somministrabile per via orale.


title: Dicloxacillina

text: Come le altre penicilline dicloxacillina agisce inibendo la biosintesi della parete cellulare batterica. L'antibiotico esercita la sua attività specialmente verso i microrganismi aerobi Gram-Positivi, segnatamente verso gli Stafilococchi produttori di penicillinasi.


title: Dicloxacillina

text: In seguito a somministrazione per via orale il farmaco viene rapidamente assorbito dal tratto gastroenterico. La contemporanea assunzione di cibo riduce la quota assorbita. La concentrazione plasmatica massima (C) viene raggiunta dopo circa 1 - 1,5 ore dall'assunzione.


title: Dicloxacillina

text: Nell'organismo la molecola si distribuisce nei fluidi e tessuti organici, raggiungendo concentrazioni terapeutiche nel liquido pleurico, nella bile e nel liquido amniotico. L'emivita di eliminazione per il farmaco è inferiore ad un'ora (circa 0,7 ore).


title: Dicloxacillina

text: Dicloxacillina viene eliminata attraverso l'emuntorio renale come farmaco immodificato sia grazie alla filtrazione glomerulare sia a seguito di secrezione tubulare attiva.


title: Dicloxacillina

text: La dicloxacillina è efficace contro alcune infezioni gravi causate da germi Gram-positivi, in particolare da strafilococchi.


title: Dicloxacillina

text: Può essere impiegata nelle infezioni del cavo orale, delle vie respiratorie (faringiti, bronchiti, polmoniti), infezioni di interesse otorinolaringoiatrico, della pelle e dei tessuti molli (foruncolosi, ulcerazioni cutanee, ferite infette, celluliti ed ascessi), osteomieliti, infezioni genito-urinarie, biliari sepsi.


title: Dicloxacillina

text: La somministrazione di penicilline e derivati può comportare la comparsa di reazioni allergiche in una percentuale variabile tra l'1% ed il 10% degli individui posti in trattamento. Le reazioni "immediate" si verificano da pochi minuti fino a 48 ore dalla somministrazione e consistono in prurito, orticaria, edema angioneurotico, broncospasmo, ipotensione arteriosa.


title: Dicloxacillina

text: Le reazioni allergiche "ritardate" si verificano normalmente dopo 48 ore e, talvolta, fino a 2-4 settimane dalla terapia e comprendono iperpiressia, malessere generale, orticaria, mialgia, artralgia, dolore addominale, e rash cutaneo.


title: Dicloxacillina

text: Nei soggetti in trattamento possono verificarsi disturbi gastrointestinali (stomatite, dispepsia, nausea, vomito, diarrea, sanguinamento gastrointestinale) e del sistema nervoso (letargia, confusione mentale, mioclonie, spasmi muscolari, convulsioni). Raramente durante terapia con dicloxacillina è stata segnalatala la comparsa di colite pseudomembranosa.


title: Dicloxacillina

text: Più raramente possono verificarsi disturbi ematologici (anemia emolitica, leucopenia, neutropenia, granulocitopenia, agranulocitosi, trombocitopenia, eosinofilia), nefropatia tubulointerstiziale (ematuria, proteinuria, rash cutaneo, febbre, eosinofilia), insufficienza renale, alterazioni elettrolitiche, incremento delle transaminasi (AST ed ALT), ittero ed epatite colestatica.


title: Dicloxacillina

text: Il farmaco è controindicato nei soggetti con ipersensibilità individuale nota al principio attivo, alle penicilline, oppure ad uno qualsiasi degli eccipienti utilizzati nella formulazione farmaceutica.


title: Dicloxacillina

text: Non esistono studi adeguati e ben controllati sull'utilizzo di dicloxacillina in donne in stato di gravidanza, pertanto non è possibile escludere con certezza eventuali effetti nocivi sul feto. Gli studi eseguiti sugli animali non mettono in evidenza effetti embriotossici, ma tali studi non sono sempre predittivi della risposta umana, pertanto il farmaco può essere utilizzato in gravidanza solo dopo un'attenta valutazione dei benefici attesi per la donna in rapporto ai rischi potenziali per il feto e neonato.


title: Dicloxacillina

text: La Food and Drug Administration (FDA) ha inserito dicloxacillina in classe B per l'uso in gravidanza.


title: Dicloxacillina

text: In questa classe sono inseriti i farmaci i cui studi riproduttivi sugli animali non hanno mostrato un rischio per il feto e per i quali non esistono studi controllati sull'uomo e i farmaci i cui studi sugli animali hanno mostrato un effetto dannoso che non è stato confermato con studi controllati in donne nel I trimestre (e non c'è evidenza di danno nelle fasi avanzate della gravidanza).


title: Don Messick

text: Il suo ultimo doppiaggio è stato la serie d'animazione "Le avventure di Johnny Quest" del 1997 gli venne dedicato il film "Scooby-Doo e l'isola degli zombie" del 1998.


title: Loona

text: Loona incontra DJ Sammy, suo storico collaboratore musicale e anche marito a Maiorca. Incominciarono a registrare insieme canzoni con lo pseudonimo "DJ Sammy featuring Charisma" nel 1996, con il primo singolo, "Life Is Just a Game", che diventa subito una hit. Insieme pubblicarono anche altri singoli e un album, che li raccolse tutti.


title: Loona

text: Nell'estate del 1998, avviò il progetto chiamato "Loona" con la pubblicazione di "Bailando", cover dell'omonima canzone eurodance di successo delle Paradisio pubblicata nell'estate 1997 reincisa dalla cantante nel 1998, bissandone il successo nell'estate di quest'anno.


title: Loona

text: Dopo il successo di "Bailando", decise così di proseguire la produzione musicale (sempre sotto l'ala protettrice di DJ Sammy) e incide svariati album e singoli, che ottengono un buon successo in Germania.


title: F.3.A.R.

text: F.3.A.R. (conosciuto precedentemente come F.E.A.R. 3) è un videogioco del tipo sparatutto in prima persona di genere survival horror, sequel di "", sviluppato da Day 1 Studios per PlayStation 3, Xbox 360 e Microsoft Windows e pubblicato il 21 giugno 2011 in Nord America e il 24 giugno in Europa.


title: Antonio Villaraigosa

text: Nato a Boyle Heights, quartiere dell'East Side di Los Angeles, e successore di James Hahn, è stato eletto il 17 marzo 2005, e per la prima volta dal 1872, un ispanico ricopre la carica di sindaco della Città degli Angeli.


title: F.3.A.R.

text: In "F.3.A.R." è possibile controllare sia Apripista, il protagonista di "F.E.A.R." e "F.E.A.R. Extraction Point", sia il suo antagonista e fratello Paxton Fettel, in una sorta di co-op multiplayer divergente. Tra le novità apportate c'è inoltre un sistema di copertura.


title: Antonio Villaraigosa

text: Membro del Partito Democratico, è stato sostenitore di Hillary Clinton nelle Elezioni presidenziali statunitensi del 2008.


title: F.3.A.R.

text: Il nuovo capitolo della saga è stato annunciato il 24 marzo 2010 con un'anteprima su una rivista spagnola. Successivamente, è stata confermata la presenza del regista John Carpenter ("Halloween - La notte delle streghe", "La Cosa" e "") e dello sceneggiatore Steve Niles ("30 giorni di buio"), come consulenti per migliorare i molteplici aspetti spaventosi del gioco e per curare gli intermezzi filmati.


title: F.3.A.R.

text: Il 9 aprile 2010 è stato pubblicato ufficialmente il primo trailer del gioco, realizzato in gran parte con materiale live action e con alcune brevi immagini tratte dal gioco. Il 19 maggio è stato pubblicato un secondo trailer, a cui, il 28 maggio, ha fatto seguito il terzo, insieme alle prime immagini del gioco.


title: F.3.A.R.

text: Il 14 gennaio 2011 Warner Bros. Interactive Entertainment ha ufficializzato l'esistenza di una Collector's Edition di "F.3.A.R".


title: F.3.A.R.

text: Il protagonista si trova all'interno della prigione di Armacham ed è messo sotto torchio da due soldati dell'ATC, ma viene aiutato a liberarsi dall'anima del fratello, che lui stesso aveva ucciso sparandogli alla testa nel primo FEAR. Da un auricolare sente la voce di un componente dell'operativo FEAR Jin Sun-Kwon che dice di trovarsi a Fairport e chiede aiuto, quindi deve riuscire a fuggire dalla prigione e raggiungerla. Dopo l'ultimo scontro a fuoco con le guardie, viene preso da alcune allucinazioni, nel frattempo avviene un'esplosione che lo catapulta nella zona di scarico della prigione ed ancora una volta viene aiutato dal fratello a risalire per ritrovarsi nei bassifondi della prigione.


title: F.3.A.R.

text: Point Man, questo il nome del protagonista, è determinato a trovare Jin e quindi deve trovare una via di ritorno a Fairport. Appena quasi uscito dalle fogne viene preso da una squadra di militari, ma viene aiutato a liberarsi dal fantasma della madre Alma. Uscito dalle fogne della prigione si ritrova per le strade della città, ma continuano gli scontri a fuoco con i militari dell'Armacham. Giunto sul tetto di un edificio, dopo aver combattuto contro un militare particolarmente forte, riesce a salire su un elicottero dei soldati e vola verso Fariport.


title: F.3.A.R.

text: Mentre è in volo viene colpito da un'enorme esplosione che gli fa perdere il controllo dell'elicottero e senza sapere come si ritrova a terra all'interno di un centro commerciale semi distrutto e abbandonato. Dovrà cercare l'uscita di questo grande negozio e trovare la strada per raggiungere il centro di Fairport. Durante il percorso si imbatte con personaggi piuttosto aggressivi e si vedono i muri tappezzati di disegni fatti col sangue. Una volta uscito vede il fantasma di suo fratello e gli dice che secondo lui, quei disegni hanno un significato.


title: F.3.A.R.

text: Point Man e Fettel si dirigono verso il cuore della città, dove si vedono gruppi di militari dell'Armacham che rastrellano la zona uccidendo chiunque. Proseguiranno attraversando le case cittadine semi distrutte notando quanta violenza è stata scatenata sui cittadini e sulle loro abitazioni. Point Man all'interno di una casa viene trascinato in un incubo dove vede un gioco per bambino in un prato e subito dopo si risveglia sentendo la voce di Jin che chiedeva aiuto. Il fratello che è li con lui gli dice di lasciar perdere la ragazza ma lui segue le indicazioni che lei gli dà via radio per raggiungerla. Dopo un scontro a fuoco con i militari dove ci sarà anche la possibilità di fare da cecchino, troverà un'armatura robotica militare che potrà usare per proseguire. Per arrivare a Jin deve trovare una centrale di energia che troverà alla fine di un del sentiero di un parco, che sembrerebbe essere lo stesso posto dove erano cresciuti da piccoli lui e suo fratello. Trovata la centrale dovrà lasciare l'armatura, per entrare e trovare un tunnel si servizio. Dopo aver disattivato la centrale energetica, in fondo al tunnel trova Jin. Lei gli mostra un video dove si vede Becket, protagonista di FEAR II, dice di essere stato stuprato da Alma e adesso lei è incinta di lui. Il filmato termina con lui che viene trascinato via da due militari. Jin dice che tutte quelle esplosioni improvvise sono l'energia scatenata dalle contrazioni di Alma e per impedire la nascita bisogna raggiungere Becket.


title: F.3.A.R.

text: Ritornati in città insieme a Jin, vedono tutto il personale militare di Armacham che viene richiamato per un'evacuazione immediata ed esortato a dirigersi verso l'autorità aeroportuale. Secondo Jin, Becket è stato portato alla Torre di Fairport in attesa di essere evacuato con gli altri. Non fanno in tempo a organizzarsi che Jin viene rapita da dei cittadini oramai pervasi da follia pura. Dopo poco Jin riuscirà a liberarsi e si rimetterà in contatto con Point Man. I due dovranno vedersi alla base della torre. Proseguendo si vedono veri e propri scontri a fuoco tra i cittadini e i militari dell'Armacham. Più avanti, mentre le strade sprofondano a causa delle contrazioni di Alma, il protagonista si troverà a affrontare sia i suoi incubi sia le squadre militari Armacham. Si sente una voce ad un megafono che ordina i soldati a non evacuare se non prima di aver abbattuto tutti i superstiti anche i componenti della squadra FEAR. La stessa voce, dice di conoscere Point Man e riesce a catturare Jin usandola come esca per ucciderlo. Tra scontri a fuoco e cedimenti della terra, riesce a raggiungere la torre e le urla delle contrazioni di Alma si sentono sempre più forti e più vicine. Dopo l'ultimo scontro a fuoco ritrova Jin, la torre crolla e lui si trova proprio sotto, ma è il fratello che riesce a salvarlo. Jin comunque lo aiuta a salire su una capsula che lo dovrà condurre da Alma.


title: F.3.A.R.

text: Nella capsula Lui è sempre con il fantasma di suo fratello che gli racconta che loro due sono stati sempre messi l'uno contro l'altro e gli chiede di schierarsi con lui e sua madre anche se afferma che probabilmente sarebbe in grado di ucciderlo nuovamente come la prima volta. A causa delle onde energetiche delle contrazioni di Alma, le capsule non riescono ad andare avanti e si schiantano. Adesso si trova su un ponte pieno di cabine di treni semi distrutte e deve cercare di arrivare al Sergente Becket che gli dirà dove trovare Alma. Una volta raggiunta la parte superiore del ponte, si troveranno a disposizione delle armature robotiche, più potenti di quella usata in precedenza, utili per abbattere militari appostati lungo il percorso ed anche elicotteri militari che cercheranno di fermarlo. Quasi alla fine del ponte una grande esplosione dovuta ad una più forte contrazione di Alma fa crollare tutto e lui cade dall'armatura robotica finendo in mare.


title: F.3.A.R.

text: Raggiunta la riva lui e suo fratello arrivano all'aeroporto delle Autorità aeroportuali e devono sbrigarsi a trovare Becket prima che lo portino via. Nel tragitto devono difendersi da delle creature, che Fettel crede siano frutto della mente della madre, come se fossero dei ricordi. Proseguendo dentro l'aeroporto di Fairport si scontra anche con varie squadre di militari che hanno l'ordine di non farlo arrivare a Becket. Anche Jin si mette in contatto radiofonico con lui, cerca di raggiungerlo, ma dice di avere difficoltà perché le forze Armacham sono ovunque. Dopo una serie di scontri e aver abbattuto i guardiani che detenevano Becket finalmente lo incontrano. Lui è impaurito, inizialmente crede che Point Man è uno di Armacham ma appena lo guarda in lui rivede Alma. Per sapere tutto quello di cui Becket è a conoscenza Fettel prende possesso del corpo del sergente. Il fratello capisce che Becket è stato creato per essere come loro, ma in modo artificiale. Becket inizia a delirare e a dire di essere diventato un mostro, poi parlando a Point Man gli dice che Alma non è più sua madre e che non deve far nascere questo bambino, sostenendo che non c'è posto per lui al mondo. Becket incontra una morte orribile, implodendo a causa della possessione di Fettel.


title: F.3.A.R.

text: Si rivedono delle scene dei due fratelli quando erano piccoli e mentre giocano insieme arriva Alma bambina e Fettel gli va subito incontro, mentre Point Man era diffidente. Poi si rivedono sempre bambini e Fettel dice che vuole farla pagare a Harlan Wade per tutti gli esperimenti che ha fatto su di loro. Quindi si vede che entrano nella casa di Wade decisi ad eliminare tutti quei brutti ricordi che hanno vissuto rinchiusi in quel reparto dove Harlan Wade sperimentava su di loro. Entrati nella casa Fettel fa notare a Point Man come erano osservati e studiati, quasi fossero topi da esperimento. Man mano che scopre i suoi più orribili ricordi deve distruggere degli oggetti presenti nel ricordo che rappresentano il ricordo stesso. Alla fine c'è da distruggere il ricordo di Harlan Wade, il più complicato in modo da riuscire a raggiungere Alma. Una volta sconfitto si vedrà lo stesso Wade ferito a morte dire che loro e Alma dovevano essere la sua stirpe invece si sono rivelati dei mostri. Point Man si ritrova con il fantasma di suo fratello in una sala adiacente a quella dove sta per partorire la loro madre. Per primo entra Fettel per assistere alla nascita subito dopo entra anche lui. Vedono la loro madre quasi in agonia che sta per partorire, Fettel in nome della famiglia dice di fare nascere il bambino, mentre Point Man sta per sparare alla pancia della madre. Allora Fettel lo ferma e i due hanno uno scontro dove lo stesso gli dice che non riuscirà a ucciderlo di nuovo facilmente. Alma deciderà la sorte dei due scegliendo il figlio prediletto.


title: F.3.A.R.

text: La rivista "Play Generation" diede alla versione per PlayStation 3 un punteggio di 83/100, apprezzando la campagna cooperativa e l'ambientazione che regalava più di un brivido e come contro le atmosfere meno inquietanti rispetto al , il fatto che fosse lineare e poco spettacolare, finendo per trovarlo un titolo con un'ambientazione diversa dal solito e con molta azione per uno sparatutto solido e ricco di idee, con in più un interessante multiplayer.


title: Valérie Tasso

text: Attualmente vive a Barcellona, in Spagna. Ha conseguito diverse lauree (scienze economiche, lingue straniere applicate) e nel 2006 si è laureata in Sex Therapy presso The Institute of Sexology (IN.CI.SEX El Instituto de Sexología) di Madrid.


title: Giacinto Sigismondo Gerdil

text: Nacque a Samoëns in Savoia, all'epoca parte del Regno di Sardegna, il 23 giugno 1718 da Pierre Gerdil, notaio, e Françoise Perrier. Nel 1734 entrò nell'ordine dei Chierici regolari di San Paolo a Torino. Nel 1735, dopo il noviziato, fu inviato a studiare a Bologna. Il suo precoce ingegno gli attirò la benevolenza del cardinale Prospero Lambertini, futuro papa Benedetto XIV.


title: Valérie Tasso

text: Nel 1999, ha lavorato come prostituta per sei mesi, per comprenderne il mondo. Nel 2003, ha scritto le sue esperienze sessuali nel libro "Insatiable - The sexual adventures of a French Girl in Spain". Questo primo libro è stato un bestseller internazionale ed è stato la base della sceneggiatura del film Valérie - Diario di una ninfomane diretto da Christian Molina. In seguito ha scritto altri tre libri.


title: Giacinto Sigismondo Gerdil

text: Nel 1738 dopo un anno a Macerata ottenne l'insegnamento di Filosofia a Casale Monferrato, divenendo anche prefetto del Real Collegio.Nel 1749 venne nominato titolare dell'insegnamento di Filosofia Morale alla Regia Università di Torino. Nel 1754 venne promosso alla cattedra di Teologia Morale. Papa Pio VI lo nominò vescovo titolare di Dibon il 17 febbraio 1777 e successivamente lo elevò al rango di cardinale: dapprima "in pectore", il 23 giugno 1777, poi pubblicato nel concistoro del 15 dicembre 1777. Si trasferì quindi a Roma.


title: Valérie Tasso

text: Nel febbraio 2008, e seguendo l'idea del filosofo francese Michel Foucault, ha pubblicato un saggio chiamato "Antimanual of sex" in cui cerca di dimostrare che non parliamo mai di sesso ma di quello che lei chiama "il discorso standardizzato sessuale", fatto di argomenti e luoghi comuni. Collabora con diversi media spagnoli (TV, radio) e scrive articoli per la stampa.


title: Giacinto Sigismondo Gerdil

text: Dopo la morte di Pio VI, partecipò al conclave del 1799-1800. Il prestigio di cui godeva fece sì che su si lui si concentrassero i voti di molti cardinali e pare si sia giunti all'elezione al soglio pontificio. Ad impedire la sua ascesa al trono fu il veto dell'Imperatore. Esso fu determinato probabilmente da ragioni politiche: Francesco II, infatti, temeva che la forte fedeltà sabauda del cardinale gli impedisse di procedere nei suoi piani sul Nord Italia, che miravano all'annessione sia della Repubblica di Venezia (già realizzata) sia a quella degli Stati sabaudi. Morì al suo ritorno a Roma il 12 agosto 1802 all'età di 84 anni.


title: Giacinto Sigismondo Gerdil

text: Nel 1765 pubblicò a Torino le "Réflexions sur la théorie et la pratique de l'éducation contre les principes de J.-J. Rousseau", un pamphlet in francese contro l'Emilio di Rousseau, che lo rese famoso.


title: Giacinto Sigismondo Gerdil

text: Nel 1768 pubblicò a Torino il "Discours de la nature, et des effets du luxe", un pamphlet in francese contro le giustificazioni etiche del lusso. Tradotto e pubblicato per la prima volta nel 2002 dall'Accademia degli Incolti in una edizione fuori commercio per l'Associazione Nazionale dei Comuni Italiani e poi ristampato dalla Gaffi nel 2006.


title: Historie

text: "Historie" narra la vita e le gesta di Eumene di Cardia, ammiraglio e capo della cancelleria di Alessandro Magno.


Alla ricerca della Valle Incantata 9 - Le meraviglie del mare ("The Land Before Time IX: Journey to Big Water") è il nono film della serie "Alla ricerca della Valle Incantata".


title: Historie

text: In Giappone, il manga è composto da capitoli usciti sulla rivista "Afternoon" e poi raccolti in volumi "tankōbon" a partire da ottobre 2004. L'edizione italiana è stata pubblicata inizialmente dalla casa editrice milanese Edizioni BD sotto l'etichetta J-Pop mentre dall'ottavo volumetto la pubblicazione è proseguita a opera di RW Edizioni e l'etichetta Goen.


title: Alla ricerca della Valle Incantata 9 - Le meraviglie del mare

text: Nona avventura per Piedino e i suoi amici, da giorni nella Valle Incantata piove a dirotto impedendo a Piedino di giocare e quando torna il bell tempo tutti i suoi amici sono impegnati (Tricky deve spostare un tronco caduto insieme al padre, Ducky e Spike devono traslocare e Petrie ha il raffreddore). Annoiato Piedino si lamenta coi nonni, i nonni gli dicono che può divertirsi comunque perché nella valle incantata ci sono tante persone con cui fare amicizia. Piedino decide di giocare da solo finché esplorando non trova una grande lago formatosi dopo la pioggia, gli adulti si spaventano per via delle creature portate dalla corrente e ammoniscono Piedino di starne alla larga.


title: Historie

text: "Historie" ha vinto il Grand Prize al 14° Japan Media Arts Festival nella categoria Manga Division nel 2010 e il 16º Premio culturale Osamu Tezuka nel 2012.


text: Il giorno dopo Piedino sente degli stridii provenienti dal lago e decide di andare a vedere di nascosto dai nonni, arrivato si accorge che è un piccolo nuotatore (Ophtalmosaurus) e quando si avvicina inizia a fare amicizia con il nuotatore di nome Mo, Mo si dimostra molto amichevole e scherzoso. I suoi amici però sono inquieti dal fatto di non trovare il loro amico finché non sentono la sua voce nei pressi del grande lago, nonostante gli ammonimenti fatti dagli adulti si avvicinano e vedono Piedino coperto di fango, Piedino vuole presentargli Mo ma la diffidenza di Tricky fa andare via Mo che ha sentito tutto. Gli altri non sembrano preoccupati e quando Piedino chiama Mo, egli non si presenta Tricky pensa che si tratti di un amico immaginario, Petrie fa notare che non c'è nulla di male avendone uno lui.


text: Mo però spunta fuori e Piedino lo presenta agli altri, Tricky rimane diffidente, e sorprende tutti dicendo di venire dalla Grande Acqua (Il mare), egli dice che durante la pioggia a causa di una tempesta e di un vortice è stato trasportato dalla corrente fino alla valle e afferma di essere solo, quando però va sott'acqua si accorge della presenza di un dentiaguzzi nuotatore (Liopleurodon) che subito si avvicina a riva, Mo lo supera e tenta di avvisare gli altri ma viene frainteso.


text: Il dentiaguzzi si spinge in acqua per attaccare i piccoli dinosauri, ma viene fermato da Mo, Tricky ora è convinta che non devono avere nulla a che fare con il lago e decide di andarsene, ma Piedino è convinto a dover riaccompagnare Mo alla Grande Acqua e nonostante i dubbi di Tricky decide di chiedere aiuto agli adulti, il padre di Tricky però come al solito non vuole affatto aiutare una creatura diversa e pertanto Piedino decide di pensarci da solo.


text: Una scossa di terremoto però crea un baratro tra i lago e la valle e quindi i piccoli dinosauri decidono di dare una mano a Mo, Petrie cerca un nuovo sentiero per arrivare alla Grande Acqua e grazie anche al suo amico immaginario lo trova. Lungo la via Tricky e infastidita dal comportamento scherzoso di Mo, infatti Mo pensa solo a divertirsi, grazie a questa cosa Piedino riesce a fargli superare un grande masso; nel frattempo il dentiaguzzi si libera.


text: Passa qualche giorno e il gruppo inizia ad annoiarsi fino a quando, dopo aver cantato, scoprono da uno sciame di grilli che non manca molto alla Grande Acqua, poco dopo Ducky cade in un nido e dopo essere sfuggiti a un diverbio con la madre (Diplodocus) ella decide di accoglierli. Durante la notte Mo mostra a Piedino delle stelle marine e nascono i piccoli diplodochi, il mattino dopo i piccoli dinosauri partono e per via del caldo decidono di farsi un bagno dove Tricky ha un incontro con un granchio dispettoso, poi Mo decide di vedere come raggiungere il mare. Ricomincia a piovere e il dentiaguzzi nuotatore arriva e i piccoli dinosauri fanno diversi tentativi per nascondersi ma quando Mo ritorna decide di attaccare il dentiaguzzi e si fa inseguire.


text: Il mattino dopo Piedino è triste per via del fatto di quello che è successo a Mo ma gli altri lo consolano e consolano Tricky del fatto di essere stata gelosa di Mo. Facendo degli stridii ne sentono altri e quando li seguono scoprono che è Mo, nascosto in un tronco per evitare il dentiaguzzi, e dice ai suoi amici che è andato verso la Grande Acqua. Raggiunta la Grande Acqua Mo è triste di dover separarsi dai suoi nuovi amici ma riceve la promessa di rimanere amico di Piedino e poi sopraggiungono i parenti di Mo, Mo decide di dare una mano ai suoi amici chiedendo una via alternativa agli anziani e riceve risposta. Prima di andare Mo mostra a Piedino la sua casa ossia una bella barriera corallina, dopodiché i piccoli dinosauri tornano alla valle per la via consigliata dagli anziani trovando i loro genitori ad accoglierli.


title: Topo (imbarcazione)

text: Principalmente usato come barca da trasporto merci nella sua versione commerciale ha anche degli antenati a vela. Il topo si adattava alla vela al terzo. Usato nelle zone meno calme della laguna di Venezia dove la vicinanza del mare ne rendeva la navigazione più difficoltosa per le barche a fondo piatto. Di dimensioni inferiori rispetto al burchio lo rendeva più agile di quest'ultimo e dunque più adatto a rispondere ad esigenze di manovrabilità anche se naturalmente riduceva le capacità di carico.


title: Topo (imbarcazione)

text: La versione mototopo molto conosciuto nella città lagunare è l'equivalente del furgone da trasporto in terraferma, infatti a Venezia incontriamo le più note compagnie di trasporto come ad esempio i corrieri espressi che utilizzano questa imbarcazione per eseguire le consegne in città.


title: Topo (imbarcazione)

text: Il materiale tradizionale per la costruzione dello scafo è il legno e la sua lavorazione richiede l'uso di forme e piegature a caldo. Il motore dei modelli da trasporto è collocato all'interno dell'imbarcazione in apposito vano e ha potenze che possono arrivare a richiedere la patente nautica per la conduzione.


title: Topo (imbarcazione)

text: Nello spettacolo teatrale "Il Milione. Quaderno veneziano", Marco Paolini racconta un passaggio dove il "mototopo" come imbarcazione è protagonista rallegrando tutti gli spettatori.


title: Maurizio Giglio

text: Maurizio Giglio nacque in una famiglia della borghesia della Capitale; il padre Armando era un questore di P.S., , la polizia segreta del regime fascista. Compì gli studi superiori al liceo ginnasio statale Terenzio Mamiani e nel 1941 si laureò in giurisprudenza.


title: Maurizio Giglio

text: Ufficiale di complemento, si arruolò volontario allo scoppio della seconda guerra mondiale con il grado di sottotenente, e fu destinato al fronte greco-albanese con il 42º reggimento fanteria "Modena", dove fu ferito e decorato con una medaglia di bronzo e un Croce di guerra al valor militare.


title: Maurizio Giglio

text: Trasferito prima a Torino e poi a Roma all'81º Reggimento fanteria, con il grado di tenente, l'8 settembre combatté alla testa dei propri uomini, e di altri volontari civili negli scontri a Porta San Paolo. Dopo la resa di Roma (10 settembre 1943), si diresse al Sud, per mettersi a disposizione dell'Esercito cobelligerante, attraversando il 17 settembre il fronte presso Benevento.


title: Maurizio Giglio

text: Posto come ufficiale di collegamento con l'esercito americano, venne quindi contattato dall'OSS, il Servizio segreto statunitense, che gli propose di ritornare a Roma, in qualità di agente segreto, per fornire agli alleati informazioni sui movimenti delle truppe tedesche, col nome di battaglia "Cervo".


title: Maurizio Giglio

text: Tornato quindi clandestinamente a Roma il 28 ottobre 1943, Maurizio Giglio riuscì ad arruolarsi come tenente di Pubblica Sicurezza, nella polizia ausiliaria a cavallo.


title: Maurizio Giglio

text: Iniziò così una doppia vita nella polizia della RSI e nel Fronte militare clandestino dove entrò in contatto con il colonnello Giuseppe Cordero Lanza di Montezemolo, e protetto dall'uniforme e al comando di uno squadrone di circa quattrocento uomini, creò una rete di informatori e collaborando attivamente con Peter Tompkins, inviato dall'OSS a Roma sotto falso nome, con Giuliano Vassalli e Francesco Malfatti di Montetretto. La sua attività principale fu quella di sorvegliare le stazioni e le strade, segnalando al servizio informazioni della 5ª Armata americana i movimenti tedeschi verso i fronti di Cassino e di Anzio e di comunicare tali informazioni mediante una trasmittente, soprannominata “Radio Vittoria”, che si era portato clandestinamente da Napoli. Il merito del salvataggio del contingente alleato ad Anzio, è dovuta anche alle informazione fornite da Radio Vittoria; in particolare, l'esistenza di un falso attacco tedesco, da attuarsi il 16 febbraio 1944 presso Cisterna soltanto a scopo diversivo, in quanto quello principale sarebbe stato effettuato due giorni dopo sul fianco occidentale della testa di ponte alleata. L'informazione permise agli anglo-americani di non farsi trovare impreparati. Giglio inoltre, acquisì, e mise a disposizione di Tompkins, il rapporto particolareggiato della questura di Roma, su tutti gli edifici romani (alberghi, cliniche, caserme etc.) occupati da truppe tedesche. Organizzò, infine, nella sua abitazione, più incontri tra Tompkins e i capi della resistenza romana (Amendola, Vassalli, Bauer). Non ci possiamo dimenticare di menzionare anche Monsignor Didier Nobels, che fondò la formazione partigiana "Travertino", di cui Maurizio Giglio faceva parte. Mons. Nobels infatti si addossò la colpa della sua morte per tutta la vita.


title: Maurizio Giglio

text: Mentre cercava di documentare con una piccola macchina fotografica il blitz (60 arresti circa) compiuto dal Reparto Speciale di Polizia nella Basilica di San Paolo, in territorio extraterritoriale vaticano, dove si erano rifugiati antifascisti ed ebrei, Giglio venne sorpreso da un funzionario in borghese della milizia fascista, che gli sequestrò la macchina fotografica.


title: Maurizio Giglio

text: Il 17 marzo 1944, a seguito della delazione di un suo collaboratore, fu arrestato da componenti della Banda Koch, insieme all'agente di P.S. Giovanni Scottu, mentre si recava a trasmettere informazioni via radio agli americani, da un battello galleggiante situato nei pressi di Ponte del Risorgimento. Condotto nella pensione Oltremare, in Via Principe Amedeo 2, sede dell'organizzazione, fu orribilmente torturato per sette giorni di seguito, senza fare il nome degli altri membri della sua rete e del capo dell'OSS a Roma.


title: Maurizio Giglio

text: Consegnato quindi ai tedeschi per l'esecuzione della rappresaglia conseguente all'attentato di via Rasella, dove un reparto tedesco era stato annientato, fu condotto in una cava di gesso alla periferia di Roma, presso le Fosse Ardeatine e, il 24 marzo 1944, fu ucciso con un colpo alla nuca. Aveva 23 anni.


title: Maurizio Giglio

text: Nel dopoguerra fu insignito postumo della medaglia d'oro al valor militare; al suo nome è intitolata una caserma della Polizia di Stato del quartiere Flaminio, sede del reparto Volanti della questura di Roma.


title: Punizione di Aman

text: La Punizione di Aman è un affresco (585×985 cm) di Michelangelo Buonarroti, databile al 1511-1512 circa e facente parte della decorazione della volta della Cappella Sistina, nei Musei Vaticani a Roma, commissionata da Giulio II.


title: Punizione di Aman

text: Nel dipingere la volta, Michelangelo procedette dalle campate vicino alla porta d'ingresso, quella usata durante i solenni ingressi in cappella del pontefice e del suo seguito, fino alla campata sopra l'altare. La "Punizione di Aman" (Ester ) quindi, che è il pennacchio a destra dell'altare, fu una delle ultime scene a essere realizzata.


title: Punizione di Aman

text: Il pennacchio fu interessato da una lesione che provocò una caduta dell'intonaco, restaurato con integrazioni prima dal Carnevali nel 1570 e poi dal Mazzuoli nel 1710-1712. La parte rifatta è ben visibile nelle tre figure a sinistra poiché di colore più scuro, che testimonia l'annerimento degli affreschi già nella seconda metà del Cinquecento.


title: Punizione di Aman

text: La "Punizione di Aman" fa parte dei quattro pennacchi con storie del Vecchio Testamento, legate alla protezione del popolo d'Israele da parte di Dio.


title: Punizione di Aman

text: Aman è raffigurato tre volte: a destra il sovrano Assuero lo invia a prendere gli abiti regali per Mardocheo, che è seduto sulla soglia; a sinistra Ester rivela ad Assuero la congiura di Aman e al centro Aman è punito, issato su una sorta di croce con un vertiginoso scorcio che lo proietta fuori dalla rappresentazione, verso lo spettatore. Aman è sempre riconoscibile per l'abito giallo, che compare come un panno volante nella scena del martirio, dove il corpo è nudo. Il corpo che taglia diagonalmente la scena domina drammaticamente l'intera rappresentazione, ed è rafforzato dalla parete bianca in scorcio della parete della stanza di Assuero, in cui si apre una porta che è attraversata, con notevole virtuosismo compositivo, da Aman in movimento.


title: Punizione di Aman

text: Michelangelo, scegliendo il supplizio della crocifissione invece dell'impiccagione riportata nel testo biblico, sottolineò il tema del parallelismo con la redenzione operata tramite l'incarnazione e il sacrificio di Cristo.


title: Punizione di Aman

text: In questa scena, come nelle altre immediatamente vicine, l'artista insistette particolarmente sugli scorci, in rapporto a una lettura degli affreschi che prevalentemente doveva avvenire lungo l'asse centrale, dalla porta cerimoniale verso l'altare. Buonarroti impiegò ventuno "giornate" per dipingere la scena, di cui ben tre per la sola figura di Aman: il disegno venne prima predisposto su un cartone e poi trasferito mediante incisione diretta, con una cura estrema per via dello scorcio particolarmente complesso. Esistono due fogli a sanguigna che studiano la sua figura, uno al British Museum e l'altro al Museo Teylers di Haarlem.


title: Lando Francini

text: Dal 2003 al 2009 ha interpretato il personaggio di "Cuoco Basilio" nella Melevisione, programma per bambini di Rai Tre. È figlio d'arte: il padre, Mauro Francini, è scenografo e poi insegnante alla Civica Scuola d'arte drammatica "Piccolo Teatro di Milano, e la madre, Klara Hetenyi è pittrice e costumista.


title: Carmina non dant panem

text: La frase Carmina non dant panem, tradotta letteralmente, significa "le poesie non danno pane". Lo stesso concetto è espresso dalla frase Litterae non dant panem ("le lettere non danno pane").


title: Giornale Luce

text: Il Giornale LUCE è stato il primo cinegiornale di massa italiano e nacque in concomitanza con l'affermarsi del Fascismo e terminò con la caduta della dittatura fascista e l'avvento della Repubblica. Al suo posto furono prodotti altri cinegiornali, fra i quali la Settimana Incom. L'ultimo di questi a essere proiettato nelle sale italiane prima del film fu il "Settimanale Ciac", le cui ultime edizioni risalgono ai primi anni '90.


title: Episodi di PJ Masks - Super pigiamini (quarta stagione)

text: La quarta stagione della serie animata Pj Masks - Super pigiamini è stata pubblicata negli Stati Uniti dal 15 maggio 2020 al 7 giugno 2021.


title: Sagrestia di San Pietro in Vaticano

text: La sagrestia di San Pietro sorge sul lato meridionale dell'omonima basilica, all'interno della Città del Vaticano.


title: Lando Francini

text: Nato in Brasile, si è diplomato in animazione teatrale con Sergio Missaglia alla Civica Scuola d'Arte Drammatica di Milano, ha studiato mimo ed espressione corporea in Francia al Théâtre du Moulinage diretto da Isaac Alvarez e in Italia si è dedicato al lavoro del clown con Pierre Bilandt ed Alfredo Colombaioni. Ha lavorato come mimo al Teatro alla Scala sotto la direzione di Dario Fo, Luca Ronconi, Marise Flach e Giorgio Strehler. Come assistente alla regia di Franco Passatore ha curato l'allestimento de "Le Furberie di Scapino» di Molière per il Teatro Stabile di Torino.


title: Carmina non dant panem

text: La massima esprime la difficoltà di trovare lavoro (e quindi denaro) per quelle persone che si dedicano a professioni artistiche o, in senso più ampio, intellettuali.


title: Giornale Luce

text: Il cinema, nato alla fine del XIX secolo, divenne immediatamente, oltre che un mezzo di intrattenimento, anche un potente mezzo di comunicazione di massa. Per circa vent'anni rappresentò la primaria fonte di notizie per la maggior parte degli italiani, sebbene venissero filtrate attraverso l'occhio del regime.


title: Sagrestia di San Pietro in Vaticano

text: All'interno dell'edificio, posto all'ombra della cupola michelangiolesca, si trovano le sagrestie dei Canonici, dei Beneficiati e la Sagrestia Comune; una parte della struttura ospita il Tesoro di San Pietro.


title: Lando Francini

text: Ha insegnato improvvisazione teatrale e mimo alla Scuola regionale di Teatro di Padova e dirige, con Chiara Magri, il Teatro del Vento, che produce spettacoli di narrazione ed ombre cinesi per ragazzi.


title: Giornale Luce

text: In pochi anni si passò dal cinema chiamato “delle attrazioni mostrative”, fatto di brevi filmati di scene di vita quotidiana, a veri e propri film (muti), di cui è indicato come capostipite "Cabiria", Colossal italiano del 1914 diretto da Giovanni Pastrone o per altri critici "Nascita di una nazione" del 1915 dell'americano David W. Griffith.


title: Sagrestia di San Pietro in Vaticano

text: La prima sagrestia della basilica costantiniana era chiamata "Antichissima", in quanto si riteneva coeva alla fondazione del tempio vaticano. In seguito, forse sotto il pontificato di Gregorio IV, questa fu sostituita da una seconda sagrestia, a detta di alcuni denominata "Novella".


title: Giornale Luce

text: Durante il primo conflitto mondiale diverse nazioni coinvolte intervennero nella cinematografia con sistematicità a fini propagantistici. Inghilterra, Francia, Germania, Italia usarono il neonato strumento di comunicazione per influire sull'opinione pubblica. La popolazione era chiamata a partecipare a imprese economiche e belliche ed occorreva istillare coraggio a chi era stato chiamato alle armi e fiducia ai cittadini che rimanevano in patria.


title: Sagrestia di San Pietro in Vaticano

text: Nel XV secolo, nell'ambito del rinnovamento della basilica paleocristiana promosso da papa Niccolò V, fu presa in considerazione l'idea di edificare una nuova sagrestia, ma la morte del pontefice vanificò ogni proposito.


title: Giornale Luce

text: Mussolini fece tesoro del successo della cinematografia in questo campo e la rese il più importante strumento di propaganda del fascismo. A riprova dell'importanza che venne data alla cinematografia durante il Ventennio, si può prendere una fotografia scattata nel 1937 durante l'inaugurazione della seconda sede dell'Istituto LUCE. Vi è inquadrato il gigantesco apparato scenografico raffigurante Mussolini dietro ad una macchina da presa e la scritta "La cinematografia è l'arma più forte" allestito in occasione della cerimonia di posa della prima pietra dell'Istituto.


title: Sagrestia di San Pietro in Vaticano

text: Giulio II proseguì comunque sulla strada segnata dal suo predecessore, imprimendo al programma di recupero una svolta significativa; egli decretò infatti la completa ricostruzione della basilica e affidò la definizione del progetto all'architetto Donato Bramante.


title: Giornale Luce

text: Prima dell'avvento del fascismo e la nascita dell'Istituto Luce (1924), fra gli italiani era già diffuso il gusto per film documentaristici, scientifici e di attualità. La Cines (Società Italiana Cines), casa cinematografica attiva dal 1906, che durante il Ventennio si affiancò al LUCE, nel solo 1911 editò 56 esemplari di film e verso la fine dello stesso anno in molte città era nata l'abitudine di organizzare il Venerdì artistico, riservato a documentari di viaggi e film dal vivo.


title: Sagrestia di San Pietro in Vaticano

text: I lavori cominciarono nel 1506 e in breve portarono alla realizzazione dei quattro possenti pilastri della crociera, uniti da altrettanti arconi destinati a sorreggere la cupola.


title: Giornale Luce

text: La radio contava sempre meno ascoltatori (solamente 26.865 utenti nel 1926), dunque era chiaro che il futuro dei mass-media fosse costituito dal cinema e dai giornali.


title: Sagrestia di San Pietro in Vaticano

text: Con l'avvio delle operazioni di cantiere, Bramante fece demolire quasi tutta la parte presbiteriale della vecchia basilica. In ogni caso, per garantire lo svolgimento delle celebrazioni religiose nella parte della chiesa ancora integra, intorno al 1575 fu deciso di realizzare una sagrestia provvisoria, adattando a questo scopo l'antica chiesa di Santa Maria della Febbre. Questa, denominata anche Rotonda di Sant'Andrea, era uno dei due edifici a pianta centrale, sorti in origine come mausolei funebri di epoca imperiale, posti sul fianco meridionale della grande costruzione paleocristiana, presso l'Obelisco Vaticano. L'altro, demolito durante la costruzione del braccio meridionale di San Pietro nel corso del XVI secolo, era conosciuto come cappella di Santa Petronilla.


title: Giornale Luce

text: Mussolini, consapevole dell'influenza dei mezzi di comunicazione sull'opinione pubblica, una volta salito al potere, decise di monopolizzarli al servizio del partito. In particolare era intenzionato a far diventare il cinema “pupilla del regime”, alla stregua della milizia volontaria e l'OVRA istituiti nel 1923, in quanto avrebbe contribuito a difendere il fascismo dai nemici interni.


title: Sagrestia di San Pietro in Vaticano

text: La Rotonda di Sant'Andrea fu perciò messa in diretta comunicazione con la basilica: un primo passaggio fu aperto in corrispondenza dell'area della futura cappella Clementina, ma, con il progredire del cantiere, fu sostituito da un "oscuro e disagiato accesso".


title: Giornale Luce

text: L'idea era quella di sviluppare il cinema “non di finzione”, che avesse scopo didattico, attraverso film istruttivi, cinegiornali e documentari.


title: Sagrestia di San Pietro in Vaticano

text: Carlo Maderno, che all'inizio del Seicento aveva ultimato la navata longitudinale e la facciata del tempio vaticano, fu incaricato da papa Paolo V di innalzare la sagrestia in corrispondenza dell'attuale cappella del Santissimo Sacramento.


title: Giornale Luce

text: Nell'estate del 1924 Mussolini entrò in contatto con il Sic (Sindacato istruzione cinematografica) ed ebbe occasione di visionare alcune pellicole. La piccola azienda cinematografica votata alla produzione di film istruttivi e di propaganda fascista ("Dove lavora per la grandezza dell'Italia", reportage sul Duce nelle stanze di palazzo Chigi), rappresentava proprio ciò di cui il partito aveva bisogno. Così Mussolini decise di finanziarla. Chiamò organismi parastatali a partecipare come enti fondatori e il Sic mutò nome diventando LUCE, Unione Cinematografica Educativa. Nel luglio del 1925, “Mussolini esortò i ministeri della pubblica istruzione, dell'economia nazionale, delle colonie e dell'interno a servirsi del LUCE e il ministro della pubblica istruzione a stendere un programma per introdurre il cinema nelle scuole e le federazioni del partito, i sindacati e i patronati scolastici, i comuni e le prefetture a dare la massima cooperazione affinché dei film ci si valesse quali mezzi ausiliari di insegnamento”.


title: Sagrestia di San Pietro in Vaticano

text: Il progetto non trovò attuazione, così come quello successivamente eseguito da Gian Lorenzo Bernini sotto Alessendro VII.


title: Giornale Luce

text: Nel novembre 1924 il debutto del LUCE con il film Aethiopia (ammonimento agli italiani di pensare alla politica di oltremare, alle necessità imperiali di espansione). Nel 1926 venne creato un nuovo statuto e l'Istituto venne posto alle dipendenze del governo, del suo ufficio stampa e, successivamente, anche del Minculpop.


title: Sagrestia di San Pietro in Vaticano

text: Per porre fine all'annosa questione, nel 1715 fu indetto un concorso per la costruzione della nuova sagrestia: vi presero parte, tra gli altri, Filippo Juvarra, Nicola Michetti e Antonio Canevari. Tra questi primeggiò il disegno di Filippo Juvarra, le cui forme furono tradotte in un grandioso modello ligneo.


title: Giornale Luce

text: Lo stesso Mussolini non perse mai l'abitudine di visionare i cinegiornali e i documentari LUCE , almeno fino al luglio 1943.


title: Sagrestia di San Pietro in Vaticano

text: Malgrado i successivi studi curati dall'architetto Alessandro Galilei, solo nel 1776 papa Pio VI commissionò a Carlo Marchionni l'attuale edificio.


title: Giornale Luce

text: Fra marzo e aprile 1926 venne resa obbligatoria, in tutte le sale cinematografiche aperte al pubblico, la proiezione di film di propaganda nazionale editi dall'istituto nazionale LUCE. Nello stesso anno, l'ente acquisì l'esclusiva fotografica e cinematografica di avvenimenti che interessassero il governatorato. Si convenzionarono con il LUCE alcune fra le più rinomate agenzie europee e americane.


title: Sagrestia di San Pietro in Vaticano

text: I lavori cominciarono nel luglio dello stesso anno con la demolizione dei fabbricati situati attorno alla Rotonda di Santa Maria della Febbre, compresa la vicina chiesa di Santo Stefano degli Ungheri. La prima pietra della nuova sagrestia fu posta il 22 settembre 1776 e, nel contempo, fu avviato anche l'abbattimento della vecchia Rotonda. All'inizio del 1778 le fondamenta potevano considerarsi concluse e l'intera opera, dotata di ampia canonica per abitazione del capitolo vaticano, fu completata nel 1784. L'inaugurazione si tenne il 10 giugno di quello stesso anno.


title: Giornale Luce

text: Se pur con qualche inciampo finanziario (con l'avvento del sonoro si dovettero comprare nuove attrezzature e ampliare la sede), il LUCE divenne un'azienda sempre più grande e con più personale. Tanto da potersi permettere numerose trasferte: dal 1926 al 1927 vennero girati filmati per documentari e cinegiornali in molti stati stranieri, come India, Cina e Giappone.


title: Sagrestia di San Pietro in Vaticano

text: La sagrestia disegnata da Marchionni si inserisce tra le principali architetture romane di fine Settecento, ma, cercando di armonizzarsi con lo stile della basilica, non risulta particolarmente innovativa. All'epoca della costruzione essa fu duramente criticata: lo studioso Francesco Milizia (1725 - 1798), che ne contestava l'irrazionalità del disegno e i costi eccessivi, fu costretto ad abbandonare la città.


title: Giornale Luce

text: I primi accenni alle mire espansionistiche del governo fascista si ritrovano nel film "Aethiopia" e in un ciclo sui domini italiani fra 1928 e 1930. Questi filmati introducevano al tema del “posto al sole” che diventerà centrale dal 1935.


title: Sagrestia di San Pietro in Vaticano

text: Si tratta di un grande edificio isolato, posto sul lato sud della basilica vaticana; due passaggi coperti, sostenuti da arcate a sesto ribassato, lo collegano alla navata di San Pietro, in corrispondenza della "tomba di Pio VIII" e della cappella del Coro. Il corridoio occidentale, preceduto da una colossale statua di "Sant'Andrea" e da un'epigrafe che elenca i papi sepolti nella basilica, conduce alla Sagrestia dei Beneficiati; quello orientale alla Sagrestia dei Canonici. I due corridoi sopraelevati sono uniti da un volume trasversale, al centro del quale si apre uno scalone d'onore che porta al piano terra; alla sommità dello scalone si erge la "statua di papa Pio VI", opera di Agostino Penna. Altri corridoi, situati sul lato sud del fabbricato, consentono il passaggio tra la sagrestia e la Domus Sanctae Marthae.


title: Giornale Luce

text: Negli anni '30 dalla propaganda fascista venne istillata l'idea che l'Etiopia spettasse di diritto all'Italia. I mass media si occuparono di accrescere il nazionalismo nel popolo, che cominciava a considerare necessaria la guerra coloniale Africana. L'Etiopia venne idealizzata come terra piena di ricchezze a cominciare dalle materie prime.


title: Sagrestia di San Pietro in Vaticano

text: Al centro della fabbrica, tra la Sagrestia dei Benificiati e quella dei Canonici, si apre la grande sala della Sagrestia Comune; essa è caratterizzata da un acceso cromatismo ed è coperta da una cupola ottagonale, rivestita in lastre di piombo e sormontata da una lanterna; l'altare della parete di fondo è ornato con un mosaico ottocentesco riproducente la "Deposizione" di Caravaggio.


title: Giornale Luce

text: Così, il LUCE, si organizzò prontamente: per rifornire di materiali audiovisivi la propaganda: fu insediata oltremare (ad Asmara), una succursale dell'Istituto e vi si trapiantò parte del suo personale tecnico, giornalistico e amministrativo. Su ordine del regime non si badò a spese.


title: Sagrestia di San Pietro in Vaticano

text: Ai lati dei passaggi aperti si trovano coppie di colonne provenienti dalla Villa Adriana; i capitelli furono invece recuperati dai depositi dei materiali usati da Gian Lorenzo Bernini per la costruzione dei campanile della basilica, demolito nel 1646 per problemi strutturali.


title: Giornale Luce

text: Tre o quattro volte la settimana, in Italia, i cinegiornali narravano sunti della guerra ed in Etiopia, venivano proiettati documentari e cinegiornali ai soldati e alle popolazioni locali usando autocarri-cinesonoro che si spostavano.


title: Sagrestia di San Pietro in Vaticano

text: La Sagrestia dei Beneficiati, situata ad ovest, è dotata di una cappella, all'interno della quale, oltre al "Gesù Cristo" di Girolamo Muziano, si trovava il "Tabernacolo del Sacramento eucaristico" di Donatello e Michelozzo (1432-1433), ora esposto nel Museo del Tesoro. Al suo posto fu collocata l'immagine pittorica della "Madonna della Febbre", che prima si venerava nell'omonima rotonda.


title: Giornale Luce

text: Il Duce desiderava che tali filmati fossero intrisi di drammaticità e mostrassero un grande spostamento di masse di soldati, in modo che l'intera operazione fosse riconosciuta come un'impresa grandiosa. Questo però non fu possibile poiché la guerra si risolveva in innumerevoli azioni isolate che sul grande schermo non avrebbero riscontrato grande impatto emotivo. Inoltre la maggior parte delle truppe era composta da contadini ed operai spaesati.


title: Sagrestia di San Pietro in Vaticano

text: Sul lato est della Sagrestia Comune sorge quella dei Canonici, il cui ingresso è impreziosito da una "Gloria dei santi" di Federico Zuccari. Nell'annessa cappella si trova il dipinto della "Madonna con Bambino, sant'Anna e i santi Pietro e Paolo", di Leonardo da Pistoia e Iacopino del Conte (o di Giovan Francesco Penni secondo altri), originariamente posto all'interno della basilica pietrina. Di rimpetto, "Madonna col Bambino e il Battista", di Giulio Romano. Sopra le aperture vi sono pitture raffiguranti episodi della vita di san Pietro, opera di Antonio Cavallucci.


title: Giornale Luce

text: I filmati girati erano fatti per essere visti, oltre che in patria, anche all'estero, in particolare dagli italiani in America e dagli americani stessi.


title: Sagrestia di San Pietro in Vaticano

text: L'adiacente Sala Capitolare è ornata con una statua in marmo di "San Pietro" e dipinti secenteschi, tra i quali spiccano quelli di Andrea Sacchi; qui, per un periodo di tempo, fu esposto anche il "Polittico Stefaneschi" di Giotto, ora nella Pinacoteca vaticana.


title: Giornale Luce

text: Nei cinegiornali gli italiani venivano raffigurati come eroi protagonisti di gloriosa avventura. Davano prova di gentilezza e clemenza verso il popolo assoggettato per convalidare l'immagine di gente buona e clemente. Veniva sottolineata la superiorità tecnologica dei bianchi, confrontando le armi italiane con quelle della popolazione locale. Gli abissini venivano mostrati come persone irascibili e pronte a tutto per difendere il proprio paese.


title: Sagrestia di San Pietro in Vaticano

text: Sia la Sagrestia dei Beneficiati che quella dei Canonici sono dotate di mobili realizzati in legno del Brasile.


title: Giornale Luce

text: I cinegiornali raccontavano come alla fine della guerra fosse nata una situazione di convivenza pacifica fra italiani e popolazione locale. Quest'immagine era del tutto fuorviante, in realtà continuarono ad accendersi innumerevoli focolai ribellistici.


title: Sagrestia di San Pietro in Vaticano

text: La Sagrestia dei Beneficiati costituisce oggi parte del percorso museale del Tesoro di San Pietro, istituito nel 1975 da papa Paolo VI.


title: Giornale Luce

text: Finite le operazioni militari contro l'esercito regolare del Negus, il reparto fotocinematografico A.O. (Africa Orientale) del LUCE fu retrocesso all'ordinaria amministrazione e la sede traslocata da Asmara ad Addis Abeba.


title: Sagrestia di San Pietro in Vaticano

text: Nel museo sono esposte statue, arredi sacri, tiare papali e oggetti donati da vari sovrani. Tra le opere conservate sono da ricordare il quattrocentesco "monumento funebre a Sisto IV", di Antonio del Pollaiolo, una colonna tortile proveniente dalla basilica costantiniana (analoga a quelle collocate nelle nicchie dei piloni della cupola di Michelangelo) e il "sarcofago marmoreo di Giunio Basso" (IV secolo), con episodi dell'Antico e Nuovo Testamento.


title: Giornale Luce

text: Nel 1939 l'esercito italiano invase l'Albania. Il sovrano, re Zog I, fu costretto all'esilio, ed il paese annesso all'Impero Italiano come regno indipendente.


title: Giornale Luce

text: Nei cinegiornali del LUCE questa vicenda venne sapientemente seguita e raccontata con la solita retorica e storpiatura della realtà voluta dal regime. La voce del narratore annunciava che gli albanesi che opponevano resistenza alle truppe italiane, appartenevano a bande di ex-reclusi.


title: Giornale Luce

text: Inizialmente né Hitler né Mussolini volevano che trapelasse dai cinegiornali la solidarietà con i franchisti. I cinegiornali italiani e tedeschi, grazie alle corrispondenze con la Spagna, riuscirono ad ottenere filmati locali ed a dare ogni giorno un servizio sulla situazione nella penisola Iberica.


title: Giornale Luce

text: Dal secondo semestre del 1936 alla seconda metà del 1937 le sequenze spagnole del cinegiornale furono ricavate da materiale della Paramount, ma a partire dalla seconda metà del 1937, affluirono in Spagna gli operatori del LUCE. Non si ripeté l'esperienza africana e non fu istituito un apposito reparto cinematografico in Spagna. Piuttosto LUCE supportava i cineasti spagnoli con attività collaterali, ad esempio con la stampa della pellicola (o in uno stabilimento di Lisbona o a Roma).


title: Giornale Luce

text: Man mano che Mussolini andò ad abbandonare l'atteggiamento di estraneità al dramma spagnolo, la propaganda filo-franchista cominciò a farsi sfrontata.


title: Giornale Luce

text: Il giornale LUCE sosteneva che i rossi, i repubblicani, possedessero una formidabile aviazione e che sganciassero bombe sulle case e sulla popolazione inerme. In realtà avevano pochissimi apparecchi e nella guerra aerea erano in testa i franchisti sostenuti ed affiancati dai nazisti.


title: Giornale Luce

text: A differenza della guerra di colonizzazione africana, le riprese della rivoluzione spagnola, nei cinegiornali, avevano fisionomia più cupa. Mostravano campagne arse dal sole, rovine, miseria, sparatorie, cadaveri e gente spaventata. Un paese caduto nell'oblio per colpa della sinistra, un nemico così crudele da doversi sterminare con una violenza necessaria. Dunque i franchisti venivano indicati come i salvatori di un paese in rovina che, anche in un'occasione del genere, si dimostravano onorevoli e corretti praticando assalti regolari e cannoneggiamenti leali.


title: Giornale Luce

text: Per l'occasione della fine della guerra, vista come una “liberazione” del paese dagli atei, il LUCE girò filmati di cortei che sfilavano con bandiere e ragazzi che portavano crocefissi come fucili.


title: Giornale Luce

text: Il 25 luglio 1943, Mussolini venne arrestato. I cinecronisti che avevano ripreso le oceaniche adunanze di Piazza Venezia e i discorsi del Duce, si gettarono nelle vie di Roma a filmare i manifestanti che calpestavano i ritratti di Mussolini e abbattevano dagli edifici pubblici i fasci, le aquile e gli emblemi del fascismo.


title: Giornale Luce

text: Sparì ogni traccia del fascismo, non se ne parlò più, neanche per criticarlo. L'istituto LUCE si preoccupò di non compromettersi politicamente, fu ideata una nuova testata su sfondo grigio-chiaro e si modificò la numerazione ripartendo da un ideale n.1 (5 agosto 1943), per poter separare il nuovo ciclo da quello fascista.


title: Giornale Luce

text: Sotto il governo Badoglio i cinegiornali si dilungavano a descrivere le conseguenze dei bombardamenti anglo-americani e non veniva mostrata più alcuna simpatia per i tedeschi. Le disfatte dell'esercito italiano servivano per far capire al popolo che le sorti della guerra erano ormai segnate.


title: Giornale Luce

text: Se sul fronte dei giornali di attualità l'istituto rimase comunque senza concorrenza poiché era il solo in grado di editarli. Invece i film e i documentari, finito il monopolio del LUCE imposto dal regime, entrarono in competizione con quelli delle altre case cinematografiche.


title: Giornale Luce

text: I più fedeli operatori del LUCE aderirono alla Repubblica Sociale ed andarono a Venezia, per ricostruire l'istituto e continuare a produrre filmati seguendo il filone fascista. I cinegiornali ripresero ad essere prodotti e continuarono la numerazione interrotta dopo il 25 luglio.


title: Giornale Luce

text: Nel '44 il LUCE spostò la sua sede a Sant'Elena dei Giardini, nel cineborgo della repubblica di Salò. Qui i notiziari ripresero la ripetitività e la monotonia della propaganda voluta dal regime fascista. Si parlava di riorganizzazione dell'esercito in vista dell'impiego delle truppe al fronte accanto ai tedeschi e si comunicava il fatto che l'esercito italiano fosse pronto a ricacciare via gli invasori dal suolo italiano.


title: Giornale Luce

text: Si parlava dunque molto di guerra, ma erano rari i resoconti bellici. I filmati, in cui le forze armate erano scarne, non rispecchiavano affatto ciò che veniva dichiarato.


title: Giornale Luce

text: Il duce fu fotografato in ameno 12 cinegiornali e apparve anche nell'ultimo numero, celebrando la fondazione dei fasci.


title: Giornale Luce

text: Si filmavano gli incontri tra Hitler e Mussolini. Ma le altre notizie di cui disponevano erano poco interessanti e di corto raggio: al più si potevano avere notizie sull'alleata Germania.


title: Giornale Luce

text: Il giornale era rimasto su vecchi temi e mirava solamente alla propaganda repubblichina. Inadeguatezza a livello tecnico, copioni scritti da dilettanti e poche notizie portarono alla disgregazione della macchina propagandistica fascista. Si producevano solo cinegiornali ( il LUCE viveva alla giornata e non faceva più documentari) come "L'Italia s'è desta", "Voce d'Italia", "Marinai d'Italia" e "Ricordo di D'Annunzio". Il LUCE divenne estremamente impopolare, ci furono anche manifestazioni ostili nell'indirizzo del regime durante qualche proiezione.


title: Giornale Luce

text: Il controllo dell'informazione cinematografica era ancora più severo in Germania: ogni filmato doveva essere approvato da Goebbels e dal suo ministero. Non si permetteva a cineasti stranieri di riprendere avvenimenti legati alla Germania. Tutto doveva essere filtrato attraverso il punto di vista del nazismo.


title: Giornale Luce

text: La collaborazione fra italiani e tedeschi risale ai primi accordi LUCE-UFA del 1928 per l'inserzione di attualità nei rispettivi cinegiornali e per la diffusione dei documentari “culturali”, vanto della casa tedesca fin dagli anni della repubblica di Weimar. Nonostante questa alleanza la Germania non permetteva ai cineasti italiani (e stranieri in generale) di filmare lungometraggi o cortometraggi in cui si parlasse degli avvenimenti di pertinenza tedesca.


title: Giornale Luce

text: Questo fu permesso solo in occasione di eventi straordinari da strumentalizzare per la propaganda indiretta, come le Olimpiadi del 1936.


title: Giornale Luce

text: Il giornale LUCE rappresentava una delle categorie in cui era suddivisa la produzione cinematografica dell'Istituto LUCE insieme a film, documentari e a filmati istruttivi (per esempio sulla divulgazione dell'igiene, prevenzione della tubercolosi, conoscenza delle cognizioni scientifiche, lavoro in fabbrica e nei campi). La sua durata era di circa 10 minuti e veniva proiettato nelle sale prima di un film. Nel 1936, le sale cinematografiche arrivarono alla proiezione di 4 giornali a settimana.


title: Giornale Luce

text: I filmati del giornale LUCE non erano sempre propagandistici, ma anche quelli privi di riferimenti al regime, offrivano sempre un'immagine positiva del paese sotto la dittatura. I temi erano principalmente parate, vita nei campi, officine, cerimonie, curiosità dell'estero, guerre.


title: Giornale Luce

text: Il cinegiornale si soffermava spesso sulla vita dei cittadini italiani. Le famiglie riprese erano quelle che il partito considerava esemplari: padre lavoratore, numerosi figli atletici e fedeli al regime. Donne viste sempre come madri, angeli del focolare (la parità di sesso arriverà nel dopo guerra). Le riprese di donne al lavoro fuori dalla casa erano rare, si può ricordare un filmato del 1938 ("la monda del riso") in cui si vedono mondine che svolgono il lavoro nei campi, si dirigono ad un raduno fascista e rientrano a casa.


title: Giornale Luce

text: I bambini erano rappresentati sempre in atto di adorare e onorare Mussolini (ad esempio donandogli mazzi di fiori).


title: Giornale Luce

text: Il partito si preoccupava che tutti i giovani crescessero “poderosi nel fisico e spartani nell'animo gareggiando nell'equitazione, nella piscina, nel salto, nella corsa, nelle regate, sulla neve, nel volo a vela e nell'aeromodellismo, nello sciare e nel pattinaggio su ghiaccio”.


title: Giornale Luce

text: Le sale cinematografiche in cui obbligatoriamente si proiettava il giornale erano numerose (1450 nel 1930, 2700 nel 1938, 2876 nel 1942), ma non erano gli unici punti di fruizione poiché già a partire dal 1927 il partito aveva deciso l'utilizzo di usare proiezionisti itineranti (dal momento che 5000 comuni erano sprovvisti di sale cinematografiche contro 2300).


title: Giornale Luce

text: I giornali LUCE o cineattualità rappresentavano la primaria fonte di notizie per la maggior parte degli italiani durante il Ventennio. Certamente, però, questi filmati non ambivano a tracciare esaurienti panorami informativi, poiché concedevano spazio solo agli avvenimenti più rilevanti e a questi si riservava la peculiare spettacolarità e fotogenia del cinegiornale fascista.


title: Giornale Luce

text: In più i programmi trasmessi erano stati approvati dal Minculpop, che si occupava di far in modo che le notizie rispecchiassero sempre un solo punto di vista: quello del partito.


title: Giornale Luce

text: A riprova di questo metodico controllo da parte delle istituzioni competenti vi sono numerose veline, fogli d'ordine contenenti le disposizioni che il regime fascista impartiva alla stampa, alla radio e al cinema.


title: Giornale Luce

text: Prima dell'avvento del sonoro venivano registrati i suoni a parte (brusii, musica, risate, rumori) per poi essere montati sul filmato. Si ricercava spettacolarità e perfezione nelle inquadrature dei cinegiornali, la fotografia era impeccabile. I filmati erano caratterizzati da una colonna sonora aulica e inquadrature prolungate.


title: Giornale Luce

text: Dopo il '34, con l'avvento del sonoro, il ritmo delle cronache si sveltì. Una musica allegra ritmava la narrazione. La voce del narratore, Guido Notari, mediante la tipica impostazione “declamatoria” riusciva a far leva sull’emotività degli ascoltatori.


title: Giornale Luce

text: Più euforiche e operistiche marcette allegre, musica orecchiabile, schiamazzi goliardici della gente caratterizzavano i nuovi film rivista, in cui la vita dei militari e civili sembrava regolata musicalmente.


title: Giornale Luce

text: Il cinegiornale cercava di darsi un contegno, ma si dava grande spazio a notizie di marginale importanza come gare, curiosità da tutto il mondo, attrazioni e eventi divertenti. Anche rubriche di moda e servizi su matrimoni di personaggi famosi (come Edda Mussolini e Galeazzo Ciano 1931).


title: Giornale Luce

text: Non si approfondivano le questioni, si trasmettevano le immagini di una società moderna alla conquista di nuovi traguardi.


title: Giornale Luce

text: Il giornale Luce rappresentava un tipo d’informazione che pretendeva solo di presentare un panorama di attualità interna ed internazionale, calibrando le notizie più in funzione della spettacolarità e della fotogenia che del significato e dell’importanza dei contenuti.


title: Giornale Luce

text: Nonostante i cambiamenti obbligati dovuti all'evoluzione della tecnologia, il giornale LUCE era caratterizzata da una generale monotonia di temi, di espressioni e tecniche di riprese.


title: Giornale Luce

text: Il Duce era uno dei protagonisti della comunicazione audiovisiva in generale ed in particolare del cinegiornale. Lo si vedeva sempre in situazioni cariche di retorica e dal profilo eroico. Le sue apparizioni erano sempre dinamiche (in aereo, treno, macchina, intrattiene popolo). Nei cinegiornali comparivano spesso anche esponenti di governo, cosicché la gente avesse presente i loro volti. La regia privilegiava sempre il dittatore quando si trovava accanto al re Vittorio Emanuele III di Savoia così da conferire a quest'ultimo apparizioni grigie, in contrasto con la figura carismatica di Mussolini. Il sovrano era visto come un'autorità inerte, tradizionale, intangibile e dall'unico scopo decorativo.


title: Giornale Luce

text: Spesso il Duce veniva filmato durante le sue orazioni, che non erano composte da argomentazioni, bensì da motti che attiravano l'uditorio con allusioni gravi.


title: Giornale Luce

text: Il popolo era rimasto affascinato dal fatto che i cinegiornali mettessero la gente comune al primo posto, inquadrando spesso scene di vita quotidiana in cui tutti potevano riconoscersi.


title: Giornale Luce

text: “Nelle immagini del fascismo traspariva la sensazione che il regime funzionasse a tutto vapore e che mai prima di allora l'Italia avesse avuto governanti così attivi ed energici”. Le forze armate apparivano invincibili con immagini di granatieri, artiglierie, fanterie, squadriglie e mezzi blindati.


title: Giornale Luce

text: Milioni di persone videro nella tradizione, di cui parlava Mussolini, una possibilità di partecipazione politica più vitale di quella offerta dall'idea borghese di democrazia parlamentale.


title: Giornale Luce

text: Ma se inizialmente la maggior parte degli italiani fu attratta dall'esuberanza e magnificenza manifestata attraverso il cinema, in un secondo momento, a partire dal '35, si dovette ricredere annoiata dagli stessi temi e piattezza dei filmati. Il giornale LUCE doveva sottolineare spesso gli stessi temi con petulanze predicatorie, preminenza degli argomenti di politica interna, uniformità delle tematiche e la maniacale replica delle cerimonie pubbliche e dei rendiconti sulle realizzazioni sociali ed economiche del fascismo.


title: Giornale Luce

text: La grande importanza data alla propaganda andava a scapito della qualità. Questo declino divenne più evidente dal 1943, con la caduta del fascismo: nel campo di documentari erano rimasti indietro rispetto agli altri paesi e il cinegiornale aveva ormai perso la sua credibilità ed efficacia.


title: Giornale Luce

text: Gli intellettuali, i cittadini più disincantati e antifascisti dimostrarono diffidenza fin dagli inizi. Non credevano alla promessa del lavoro, del risanamento economico di fronte alla disoccupazione, ai bassi salari dei lavoratori, al sottosviluppo del Mezzogiorno e al basso tenore di vita di gran parte della popolazione.


La meravigliosa, stupenda storia di Carlotta e del porcellino Wilbur ("Charlotte's Web") è un film d'animazione del 1973. È l'adattamento cinematografico del romanzo "La tela di Carlotta" di E. B. White.


title: La meravigliosa, stupenda storia di Carlotta e del porcellino Wilbur

text: Sono nati dei maialini nella fattoria Arable, ma uno è proprio un "nanerottolo" perciò John Arable decide di ammazzarlo, ma quando sua figlia Fern viene a sapere del destino del maialino, lo salva e dice a suo padre che è assurdo ucciderlo solo perché è più piccolo degli altri. Raccoglie il porcellino e lo chiama "Wilbur". Tuttavia, dopo solo sei settimane, John Arable dice a Fern che è tempo per Wilbur di essere venduto. Il giorno dopo la stessa voce canta una canzone che parla di non scoraggiarsi, e si rivela essere un ragno di nome Carlotta. Diventati amici, è lei che salva Wilbur scrivendo messaggi sulla sua tela (da qui il titolo del film) che elogiano il maialino, e lo fanno diventare un'attrazione locale. Ma alla fine Carlotta muore, non prima però di aver deposto le uova per i suoi cuccioli che lascia in eredità a Wilbur. Di questi 514 ragnetti, 511 lasceranno la stalla ma tre di loro Joy, Aranea, e Nellie rimangono con Wilbur, e non faranno mai perdere la memoria di Carlotta.


text: Il film ha avuto un sequel, nel 2003, realizzato con il film d'animazione "La grande avventura di Wilbur - La tela di Carlotta 2", con David Berón come protagonista.


text: Nel 2006 viene realizzato una coproduzione con Paramount Pictures, Walden Media, The Kerner Entertainment Company, e Nickelodeon Movies. Personaggi in carne e ossa: Julia Roberts nella parte di Charlotte, Dakota Fanning nella parte di Fern, e Steve Buscemi nella parte di Templeton. Il film, diretto da Gary Winick, ha avuto un discreto successo.


title: Valle San Nicolao

text: Valle San Nicolao ("Val San Nicolà" in piemontese) è un comune italiano di 881 abitanti della provincia di Biella in Piemonte.


title: Valle San Nicolao

text: Il territorio comunale di Valle San Nicolao ha forma irregolare e si stende a cavallo tra il bacino del torrente Strona di Mosso e quello del Quargnasca. La quota più bassa si tocca in corrispondenza della frazione Mombello (338 m), situata all'estremità meridionale del comune, mentre l'altimetria risale andando verso il capoluogo (Chiesa, 461 m) ed arriva a superare i 500 m in cima alla collina della Colma (508 m) e sulla prime pendici del Monte Rovella. Il territorio del comune scende poi verso est a fino a toccare la riva destra dello Strona, dove scende di nuovo sotto i 400 m.


title: Valle San Nicolao

text: Le abitazioni sono divise in numerose frazioni di piccole dimensioni che si addensano maggiormente intorno al capoluogo.


title: Valle San Nicolao

text: Il territorio del comune era un tempo conosciuto come la "Valle di Bioglio" ("Vallis Beduli"); l'appellativo "San Nicolao" richiama la dedicazione della chiesa parrocchiale a San Nicola.


title: Valle San Nicolao

text: Già sede di insediamenti celtici in antichità Valle San Nicolao faceva parte della comunità di Bioglio (sottoposta in origine al


title: Valle San Nicolao

text: dominio della Chiesa di Vercelli), che comprendeva un territorio vastissimo: infatti, facevano parte di detta comunità anche le frazioni di Piatto, Santa Maria, Vallanzengo,


title: Valle San Nicolao

text: Prima del 1621, quindi Santa Maria di Bioglio, Pettinengo, Valle San Nicolao, Piatto, Camandona e Vallanzengo, erano come tante frazioni sotto il nome di Bioglio. Tutti questi cantoni, distanti l’un dall’altro e dal capoluogo anche alcuni chilometri, non andarono d'accordo quasi in nulla, proteste, suppliche, discussioni, litigi, dimostrazioni e ricorsi erano numerosissimi.


title: Valle San Nicolao

text: La separazione avvenne con la pubblicazione nel 24 dicembre 1621, dell'editto di Carlo Emanuele I con il quale egli aveva stimato necessario infeudare parecchi luoghi, specialmente quelli che erano sotto giurisdizioni o mandamenti più grandi. Fu quindi necessario separare i catasti e insieme gli abitanti di ciascun luogo considerando questi totalmente distinti e separati, in modo da non avere più nulla in comune con le città a cui prima appartenevano con sindaci e consigli comunali ed amministrazioni pubbliche autonome con tutti gli ufficiali necessari.


title: Valle San Nicolao

text: Lo stemma e il gonfalone del comune di Valle San Nicolao sono stati concessi con il decreto del presidente della Repubblica dell'11 marzo 1953.


title: Valle San Nicolao

text: All'interno sono presenti anche un pregevole pulpito ligneo settecentesco e il paliotto che orna l'altare maggiore, di Cristoforo e Francesco Solari. Il campanile, risalente al Quattrocento, fu sopraelevato tre secoli più tardi.


title: Valle San Nicolao

text: Antica dimora estiva della famiglia piemontese Colongo, la villa si compone di una costruzione ottocentesca, finemente conservata, e una suggestiva torre più recente, costruita agli inizi del Novecento su progetto dall'architetto Alfredo d'Andrade, progettista del rinomato Borgo Medioevale del Valentino di Torino. Ampio e suggestivo il parco circostante, unitamente alle particolari sale interne di foggia medioevale.


title: Valle San Nicolao

text: Fra il 1891 e il 1958 la località era servita da una stazione della ferrovia Biella-Cossato-Vallemosso.


title: Valle San Nicolao

text: Il comune ha fatto parte della Comunità montana Val Sessera, Valle di Mosso e Prealpi Biellesi, mentre fino al 2010 apparteneva alla Comunità montana Valle di Mosso, abolita in seguito all'accorpamento disposto dalla Regione Piemonte nel 2009.


title: Poecilia sphenops

text: Poecilia sphenops è un pesce appartenente alla famiglia dei Poeciliidae, dell'ordine Cyprinodontiformes.


title: Poecilia sphenops

text: Questo pesce è diffuso nelle acque dolci e salmastre dell'America Centrale, dal Messico alla Colombia.


title: Poecilia sphenops

text: Il corpo è alto e allungato, con ventre arrotondato e testa appuntita. Gli occhi grandi, la bocca larga. La pinna dorsale è allungata, la coda a delta, le altre pinne arrotondate. La livrea originaria prevede un fondo bianco-giallastro con riflessi metallici blu e verdi. Le pinne sono verdi e gialle. La femmina ha colori più smorti. <br>