title: Cattedrale di Le Puy

text: È su questo dolmen che sarebbe apparsa nel III secolo la Vergine a una matrona di Ceyssac che soffriva di una febbre quartana, annunciandole che sarebbe guarita stendendosi sul dolmen stesso. A seguito della guarigione, la donna sarebbe andata a trovare il vescovo Georges du Velay, considerato il primo apostolo del Velay, che dopo aver visto un cervo che tracciava con le corna nella neve, pur essendo estate, il perimetro di un'area, la recintò per destinarla alla futura chiesa dedicata alla Vergine. Due secoli dopo, unꞌaltra guarigione è citata dal vescovo Vosy, che ottenne da Roma l'autorizzazione a trasferire la sede episcopale da Saint-Paulien (capitale del Velay gallo-romana) ad Anicium (nome gallo-romano di Puy-en-Velay, del quale il radicale «an» significa in lingua celtica « circolo, circuito, recinto ») e decise di costruire una chiesa cattedrale. La costruzione iniziò con il suo successore, il vescovo San Scutario. Secondo la tradizione locale, la chiesa angelica fu santificata da alcuni angeli che trasferirono da Roma delle reliquie.


title: Cattedrale di Le Puy

text: Si ipotizza anche che i racconti tradizionali si siano formati a partire dalla toponimia della rocca che sovrasta la posizione dell'attuale santuario e che porta il nome di Corneille, la cui etimologia deriva dal cervo Cernunnos, dio gallico, essendo il sito un antico ricordo del culto di questa divinità. Il santuario mariano divenne rapidamente la sede di pellegrinaggi.


title: Cattedrale di Le Puy

text: Puy-en-Velay è, insieme a Chartres, il più antico santuario mariano della Gallia cristiana. Sono state ritrovate, sotto il pavimento del coro, le fondamenta di questa prima chiesa che misurava 12 × 24 metri.


title: Cattedrale di Le Puy

text: Se l'origine del culto di Notre-Dame-de-l'Annonciation si trova nella « pietra delle febbri », il Medioevo e i tempi moderni venerano soprattutto la Vergine nera.


title: Cattedrale di Le Puy

text: La cattedrale di Notre-Dame-de-l'Annonciation è dotata di un privilegio pontificio riguardo a un giubileo. Il 25 marzo 992, data di previsione della fine del mondo del monaco tedesco Bernard de Thuringe, quando l'Annunciazione coincideva in quel giorno con il Venerdì santo, il pellegrinaggio attirava una tale folla, che papa Giovanni XV (o Callisto II) decise la creazione di un giubileo ogni volta che si riproduceva questa coincidenza.


title: Cattedrale di Le Puy

text: Al fine di ottenere unꞌindulgenza plenaria, era necessario che i fedeli visitassero la cattedrale di Puy, a condizione di essersi confessati e comunicati, e quindi vi avessero pregato in favore delle intenzioni del papa. Quest'ultimo attribuì questo grande perdono non solamente al vescovo di Puy ma anche alla cattedrale. Questo obbligo è stato effettivamente rispettato, ad eccezione degli anni 1701 e 1796. Nel 1701, i pellegrini furono troppo numerosi per permettere a tutti i fedeli di accedere alla cattedrale. Quest'ultima fu occupata dagli scismatici nel 1796. Papa Pio VI dovette sopprimere provvisoriamente tutti i privilegi precedenti, affinché non ne approfittassero questi avversari della Chiesa.


title: Cattedrale di Le Puy

text: Verosimilmente creato dalla liturgia locale, il ꞌꞌGrand Pardonꞌꞌ di Puy-en-Velay è il più antico giubileo prima di quelli di Roma (1300), di Rocamadour (1428) e di quello di Lione (1451). Il primo giubileo di Notre-Dame du Puy avrebbe avuto luogo nel 1065. Il giubileo è documentato nel 1407 per la prima volta, poiché numerosi pellegrini perirono soffocati dalla folla.


title: Cattedrale di Le Puy

text: Da allora, papi e re parvero evitare questi periodi per i loro pellegrinaggi. Tuttavia, fu il re di Napoli Renato d'Angiò che tornò dall'Italia nel 1440. Ciò spiega, nella cattedrale, l'esistenza di un'opera di Barthélemy d'Eyck di cui il "Buon Re" era il patrono. L'anno successivo, papa Eugenio IV citò il giubileo di Puy in un breve scritto. Papa Martino V fu un grande sostenitore dei giubilei in Francia nel XV secolo.


title: Cattedrale di Le Puy

text: Il giubileo si distingue d'altra parte per la sua grande processione solenne, che parte da e ritorna alla cattedrale. Ugualmente al di fuori del giubileo si svolge ogni anno, il giorno del 15 agosto, una grande festa detta dell'Assunta, nel corso della quale la Vergine nera è portata in processione attraverso le vie della città, in presenza delle più alte autorità civili e religiose e da una moltitudine di partecipanti. Nel 2016, la chiusura del giubileo ebbe luogo con questa processione mariana.


title: Cattedrale di Le Puy

text: Il 15 agosto 1095, in occasione della festa dell'Assunta celebrata a Puy, papa Urbano II annunciò la prima crociata (1095-1098) e designò il vescovo della città, Ademaro di Monteil, per condurla a buon fine. Accompagnato da circa quattrocento crociati del Velay, l'autore del celebre "Salve Regina" lasciò dunque Puy per l'Oriente. Egli fu mortalmente ferito nel corso dell'Assedio di Antiochia (1098), ma altri ebbero l'opportunità di ritornare nella loro patria.


title: Cattedrale di Le Puy

text: Durante il Medioevo, la cattedrale di Puy era una delle tappe più importanti per il pellegrinaggio di San Giacomo di Compostella ed essa stessa è una destinazione importante di pellegrinaggio per la sua Vergine nera, che attira pellegrini da tutta Europa.


title: Cattedrale di Le Puy

text: Di fattura romanica, la cattedrale Notre-Dame du Puy si erge ai piedi della rocca Corneille, un promontorio di origine vulcanica dominata da una statua della Vergine in acciaio proveniente dai cannoni presi ai Russi a Sebastopoli.


title: Cattedrale di Le Puy

text: Eretta nel XII secolo, la cattedrale è insolita per il fatto della diversità dei suoi stili, e testimonia passata ricchezza dell'arte romanica.


title: Cattedrale di Le Puy

text: Per le sue cupole a infilata sulla pendenza, la cattedrale di Puy-en-Velay è stata fortemente influenzata dall'architettura bizantina, ed essa richiama fortemente in questo altre chiese del sudovest della Francia, come la cattedrale di San Frontone a Périgueux o la catredrale di Santo Stefano a Cahors. Costruita a partire da pietre vulcaniche di diversi colori, la facciata occidentale, fatta di pietre policrome, di paramenti mosaicati, di arcate a tutto sesto e di piccoli frontoni, possiede un portico a tre archi al quale si accede, da una via della città, tramite un'ampia e lunga scalinata in pietre di 134 gradini. Se statue molto belle e mosaici decorano il portale, l'interno ospita dei superbi affreschi dorati.


title: Cattedrale di Le Puy

text: Il colore cupo delle pietre dà all'interno un aspetto austero, ma si rimane impressionati dall'altezza delle sei cupole, dall'abbondanza delle volte che la coronano e dalla base dotata di volte sulla quale si appoggia.


title: Cattedrale di Le Puy

text: Il coro riposa direttamente sulla roccia, ma per ingrandire la cattedrale al fine di accogliere i pellegrini sempre più numerosi, nei secoli XI e XII, sono state costruite audacemente sul vuoto quattro campate supplementari; per recuperare un dislivello di 17 metri, importanti pilastri sostengono le alte arcate.


title: Cattedrale di Le Puy

text: Questa basilica, costruita in più riprese, può essere datata dall'XI secolo per l'abside, la crociera del transetto e le due ultime campate. Tuttavia, l'edificio minacciava di collassare all'inizio del XIX secolo e fu quindi oggetto, tra il 1844 e il 1870, per quasi tutta la sua interezza, di una demolizione seguita da una ricostruzione in forma identica, salvo l'abside e la cupola della crociera, che furono rifatte in forma diversa.


title: Cattedrale di Le Puy

text: La facciata della cattedrale si erge dall'alto d'una grande scalinata. Essa è composta da cinque stadi di architettura in apparato policromo, con archi a tutto sesto dai conci a colori alterni, così come una decorazione di pietre disposte a losanga come un mosaico ("opus reticulatum") e provenienti da cave della regione. Queste decorazioni alternanti chiaro e scuro, abbastanza frequenti nell'architettura romanica di tutta l'Europa (come la Basilica di Santa Maria Maddalena di Vézelay in Borgogna, il Duomo di Siena e la cattedrale di Lucca in Italia, o ancora la Cattedrale dellꞌAssunta e di Santo Stefano di Spira e le Dodici basiliche romaniche di Colonia in Germani), erano già onnipresenti nell'arte dell'Alto Medioevo europeo. Essi provengono dall'architettura romanica antica (ad esempio alle terme di Cluny a Parigi), ma parimenti molto diffusi nellꞌarchitettura bizantina alla quale la cattedrale si ispira notevolmente, tra l'altro per la sua architettura interna ma anche e soprattutto allꞌarchitettura carolingia (il portale dellꞌAbbazia di Lorsch, gli archi della Cappella palatina di Carlomagno ad Aquisgrana, anchꞌessa di influenza bizantina, l'abbazia di Grand Lieu, nel comune omonimo, o ancora gli archi della chiesa di Notre-Dame-de-la-Basse-Œuvre di Beauvais) e ugualmente nellꞌarchitettura merovingia (arco dell'abside della cripta di Saint-Oyand di Grenoble, decorazione delle facciate del transetto merovingio del Battistero di San Giovanni a Poitiers).


title: Cattedrale di Le Puy

text: È dunque molto probabile che la cattedrale romanica attuale riprenda semplicemente uno stile che esisteva già sui monumenti di epoche precedenti che occupavano lo stesso luogo, essendo esso facilitato dalle rocce policrome della regione. Tuttavia molti preferiscono vedere l'originale di questo stile, percepito come «mozarabico», dato il numero considerevole di Spagnoli che frequentavano, nel Medioevo, il pellegrinaggio alla Vergine nera. Altri l'attribuiscono all'influenza dei Crociati, ma in realtà è l'architettura araba che s'ispira direttamente all'architettura paleocristiana d'occidente e all'architettura bizantina che l'hanno preceduta in merito.


title: Cattedrale di Le Puy

text: Con i suoi archi a tutto sesto, questa facciata appartiene allo stile romanico e può essere datata dalla fine del XII secolo.


title: Cattedrale di Le Puy

text: Una scalinata di 102 gradini, che prosegue sotto il portico, sbocca sotto la navata. Questa scalinata occupa tutta la larghezza dell'edificio nelle due prime campate, poi si restringe per avere solo più quella della navata centrale tra le due navate seguenti, contri i muri delle quali sono state poste le porte in legno scolpito che si trovavano una volta sulla facciata.


title: Cattedrale di Le Puy

text: Questa curiosa disposizione si spiega con l'inclinazione del terreno e la mancanza di spazio. A causa delle folle attratte nel XIII secolo dal pellegrinaggio, bisognava ingrandire la chiesa. Siccome non vi era più spazio sulla rocca, gli architetti decisero di costruire in qualche modo nel vuoto, per sostenere le nuove terza e quarta campata.


title: Cattedrale di Le Puy

text: Nella prima campata del portico, i capitelli dei pilastri sono ornati da rappresentazioni del tetramorfo, cioè dai quattro esseri associati tradizionalmente ai quattro Evangelisti.


title: Cattedrale di Le Puy

text: Nella campata seguente del portico, da una parte e dall'altra della scalinata, due porte in cedro danno accesso a delle cappelle dedicate a santꞌEgidio a sinistra e a san Martino a destra. Queste due porte risalgono allꞌultimo quarto del XII secolo. Quella di sinistra contiene scene della vita di Cristo e i suoi pannelli di legno sono ornati sul loro deambulatorio di ornamenti che imitano i caratteri arabi.


title: Cattedrale di Le Puy

text: La scalinata termina alla "porta Dorata". Dietro a questa, diciassette scalini conducono al centro della navata. Si finisce tra i due pilastri di fronte ai quali sono state poste le statue di San Luigi e di Giovanna d'Arco, proprio di fronte allꞌaltar maggiore. Ciò ha consentito a un religioso di dire che


title: Cattedrale di Le Puy

text: Nel 2010, una statua di san Giacomo di Compostella, in legno di faggio, alta 1,70 metri, creata da Dominique Kaeppelin, è stata installata alla sommità delle grandi scalinate della cattedrale, per indicare l'inizio della "via Podiensis" del Cammino di Santiago di Compostela.


title: Cattedrale di Le Puy

text: Il portico del Foro è un magnifico pezzo di architettura, datato dalla fine del secolo XII. Esso dà sull'omonima piazza (dal latino "forum"), in terrazza al di sopra dei tetti della città vecchia.


title: Cattedrale di Le Puy

text: Benché appartenga in tutti i suoi elementi allo stile romanico, esso è ricoperto da una volta montata su crociera. I grandi archi a tutto sesto del piano terreno sono staccati e riuniti all'archivolto da tre cunei in pietra, dei quali uno rappresenta un personaggio. Il primo piano, che contiene una cappella del XVI secolo, è rischiarato, su ognuna delle sue facce, da aperture gotiche ed è coperto da una volta a botte.


title: Cattedrale di Le Puy

text: Due porte si aprono su questo portico. La più piccola, denominata « porta papale », è riservata al Sommo pontefice e ha ricevuto, nel 1847, unꞌarchitrave ritrovato durante alcuni scavi, che porta l'iscrizione : "Scrutari papa Vive Deo", fornendo così il nome dell'architetto. L'altra è romanica e i suoi battenti sono ornati di due teste di leone in bronzo.


title: Cattedrale di Le Puy

text: In pianta, questa chiesa ha la forma della croce latina e comprende una navata a sei campate, alla quale sono affiancate due navate laterali della medesima altezza, un transetto sporgente, del quale ciascun braccio termina con due absidiole gemelle, al di sopra delle quali si trova una tribuna; l'edificio si raggiunge per unꞌabside rettangolare fiancheggiata da due absidiole.


title: Cattedrale di Le Puy

text: Le sei campate della navata sono dotate di volte di cupole bislunghe sostenute da delle trombe a semi-cupola; la crociera del transetto è coperta da una torre ottagonale illuminata da due livelli di finestre e terminata da una cupola. Questa torre poggia su quattro grossi pilastri fiancheggiati da mezze colonne che si appoggiano su un enorme zoccolo rettangolare di 2 metri di altezza. Il passaggio del piano quadro avviene alla metà delle trombe a semicupola. Questa torre nolare è anche chiamata «il campanile angelico».


title: Cattedrale di Le Puy

text: Le navate laterali sono coperte di volte a croce, salvo per ciò che riguarda le due campate ovest che hanno delle volte su crociera d'ogiva.


title: Cattedrale di Le Puy

text: Le sole campate intatte (terza e quarta) come anche il campanile risalgono alla metà del XII secolo. Quanto alle altre campate e alla facciata, esse datano dalla fine del XII secolo.


title: Cattedrale di Le Puy

text: Si vede in questo santuario (navata laterale sud) una grande tavola dipinta da Giraud, celebrante il giubileo del 1864.


title: Cattedrale di Le Puy

text: Si vede anche una ꞌꞌvia Crucisꞌꞌ in smalto e, sul retro della facciata, un bel rilievo in legno dorato del XVIII secolo, rappresentante sant'Andrea crocifisso.


title: Cattedrale di Le Puy

text: Il pulpito, notevole, risale alla fine del XVIII secolo. L'altar maggiore, eretto a spese del Capitolo di Notre-Dame, è opera di Jean-Claude Portal. Esso è ornato da un bassorilievo che mostra la scena dell'Annunciazione ed è sormontato da un pellicano. Bronzi del celebre Caffieri lo decorano.


title: Cattedrale di Le Puy

text: È sull'altar maggiore che è posta la celebre Vergine, coronata lꞌ8 giugno 1856, che ha rimpiazzato l'antica statua bruciata a piazza del Martouret.


title: Cattedrale di Le Puy

text: L'abside è decorata di dipinti moderni, ma vi sono, nella crociera nord, affreschi che paiono datati dall'XI secolo. Si tratta di quelli che rappresentano le Sante Femmine al sepolcro (al di sopra dell'altare del Sacro Cuore) e un San Michele gigante (nella tribuna).


title: Cattedrale di Le Puy

text: Infine, due bei dipinti eseguiti nel XVII secolo fungono da ex-voto in ricordo delle pestilenze del 1630 e e del 1653.


title: Cattedrale di Le Puy

text: Nella terza campata della navata laterale nord si apre la cappella delle reliquie, che occupa il piano superiore dell'edificio, detto dei "mâchicoulis". Questo vasto vascello, coperto da un pergolato spezzato montato su travi maestre, era una volta diviso da una piattaforma e aveva due piani. A quello terreno si trovava la biblioteca del Capitolo, di sopra vi era la sala degli Stati del Velay. Vi si ammira un magnifico affresco rappresentante le Arti liberali, risalente alla fine del XV secolo, e del quale si ignora l'autore. Scoperto da Prospero Mérimée nel 1850, esso è purtroppo incompleto e non ci mostra che quattro delle sette arti: la Grammatica, con Prisciano, la Logica con Aristotele, la Retorica con Cicerone e la Musica con Tubal-cain.


title: Cattedrale di Le Puy

text: Le cupole delle due prime campate occidentali della navata, non accoppiate, poggiano direttamente sulle trombe d'angolo e sulle parti di muro che sormontano le finestre —particolarità che le distinguono dalle due cupole successive.


title: Cattedrale di Le Puy

text: Alto 56 metri, è una costruzione indipendente dalla chiesa. Di pianta quadrata, esso comprende sette piani con il medesimo disegno, ma ognuno di essi è segnato da un leggero rientro, in modo che l'edificio faccia pensare a dei cubi sovrapposti.


title: Cattedrale di Le Puy

text: I piani superiori sono sostenuti da archi a bande che portano delle volte a botte. Questi archi poggiano su pilastri isolati, di modo che a partire dal quarto piano, i pesi della muratura ricadano direttamente sui pilastri.


title: Cattedrale di Le Puy

text: Il campanile è sempre più traforato man mano che sale dal suolo verso la cima. Il pianoterra contiene tre tombe, quelle di due canonici e quella di un vescovo.


title: Cattedrale di Le Puy

text: Di forma rettangolare, le sue gallerie sono dotate di volte a crociera. Data dal XII secolo, di stile romanico, è stato restaurato tra il 1850 e il 1857 dall'architetto Aymon Gilbert Mallay, in conformità a Viollet-le-Duc.


title: Cattedrale di Le Puy

text: Qui, il tufo si "sposa" all'arenaria bianca (arcose di Blavozy). Il tufo di grana grossa, dalle tinte scure ma varie, fa uscire l'incrostazione di terracotta o di rocce vulcaniche di diverse tonalità. È questa ricchezza incomparabile che ha fatto scrivere a Émile Mâle che la magnificenza di questo ornamento potrebbe rivaleggiare con quello di Cordova.


title: Cattedrale di Le Puy

text: Vi è la tendenza a evocare l'architettura araba in Spagna quando si vede questo mosaico policromo di losanghe rosse, ocra, bianche o nere che decorano i suoi archi. Ma questa decorazione di losanghe e di d'archi in pietra di colori alterni proviene piuttosto dall'architettura carolingia qui précède l'architettura romanica, come dimostrato dalla Cappella palatina di Aquisgrana e dal portale dell'abbazia di Lorsch, che sono tra gli ultimi esempi di architettura carolingia pervenutici fino ai nostri giorni. Questi motivi, d'origine romanica antica tardiva, erano molto diffusi nell'Architettura paleocristiana (ꞌꞌopus reticulatumꞌꞌ e "opus sectile") dell'Alto Medioevo e nell'architettura bizantina, che sono tra l'altro ugualmente la fonte d'ispirazione principale dell'arte araba più tardiva, da cui certe rassomiglianze retrospettive parziali e spesso ingannevoli con quest'ultima, ciò che rende talvolta difficile districare il senso delle influenze.


title: Cattedrale di Le Puy

text: Le gallerie prendono luce dal cortile interno a metà delle grandi arcate a tutto sesto posate su pilastri quadrati, i cui quattro lati sono guarniti di colonne monolitiche libere. Quelle poste sulle facce laterali dei pilastri sostengono un secondo arco che s'inserisce sotto le arcate, mentre quelle interne servono d'appoggio alle volte delle gallerie. Si contano cinque arcate a nord e a sud, e dieci sugli altri due lati.


title: Cattedrale di Le Puy

text: Da rimarcare la varietà dei soggetti trattati sui capitelli, ma si deve soprattutto la ricchezza straordinaria della cornice che corre al di sopra dei pennacchi mosaicati, ove la ꞌꞌverveꞌꞌ del Medioevo ha avuto libero corso. Tuttavia una grande parte della cornice è stata rimaneggiata nel XIX secolo. Vi si ritrova qualcuno dei sette vizi capitali: la gola (una capra che si rimpinza di uva), la collera (un cane che morde la coda di un demone), la pigrizia (un monaco che accarezza con noncuranza il collo d'un maiale)…


title: Cattedrale di Le Puy

text: Un'ammirevole griglia romanica in ferro forgiato chiude il passaggio che conduce alla cattedrale. Magnifica opera in ferro battuto, e soprattutto rimarchevole per la sua antichità, essa fu realizzata da abili artigiani all'inizio del XII secolo. Essa si compone di diversi pannelli che riportano ogni volta lo stesso motivo a base di spirali. L'insieme, molto regolare, è alleggerito attraverso la tecnica della punzonatura a caldo dei motivi della griglia.


title: Cattedrale di Le Puy

text: Il lato ovest di questo chiostro è dominato da un grande edificio del XIII secolo, che faceva parte, una volta, del sistema difensivo della cattedrale e del palazzo episcopale. Questo edificio, detto "des mâchicoulis" contiene, al piano terra, la cappella delle reliquie e al primo piano un museo di arte religiosa. Esso è provvisto di caditoie protette da un muro in aggetto e poggiante alternativamente su pilastri quadrati e su colonne.


title: Cattedrale di Le Puy

text: Aperto alle visite indipendentemente dalla cattedrale, il chiostro è gestito dal Centro dei monumenti nazionali.


title: Cattedrale di Le Puy

text: Si tratta di un organo classico francese adattato all'interpretazione di opere dei secoli XVII e XVIII, parte del XIX secolo (45 giochi, trazione meccanica, diapason a 415 Hz e temperamento di Alembert-Rousseau). È un raro esempio d'organo a doppia facciata in Francia.


title: Cattedrale di Le Puy

text: Nel 1689, Mgr Armand de Béthune ne affidò la realizzazione al fabbricante Jean Eustache. Il buffet a due facciate è del falegname Gabriel Alignon e degli scultori François Tireman e Pierre Vaneau. Nel 1827 Joseph Callinet, poi Claude-Ignace Callinet lo restaurarono.


title: Cattedrale di Le Puy

text: Il buffet è classificato monumento storico nel 1862. Esso sarà stato spostato 5 volte nella cattedrale.


title: Cattedrale di Le Puy

text: La statua della Vergine nera del XVII secolo che si trova attualmente sullꞌaltar maggiore, proviene dall'antica cappella di Saint-Maurice du Refuge. Essa fu coronata dal vescovo di Puy a nome di papa Pio IX, lꞌ8 giugno 1856, giorno anniversario della distruzione della precedente effigie, che fu data alle fiamme dagli ultra-rivoluzionari di Louis Guyardin (il rappresentante della Convenzione in missione nellꞌAlta Loira) lꞌ8 giugno 1794, giorno della Pentecoste, divenuto quello dell'Ente Supremo.


title: Cattedrale di Le Puy

text: Nel X secolo, il concilio di Puy aveva autorizzato per la prima volta i reliquiari a tutto tondo dellꞌimmagine umana, da cui il fiorire di statue dette "capi" e delle Vergini in maestà, dapprima nel centro della Francia, poi in tutto il paese.


title: Cattedrale di Le Puy

text: La Vergine nera di Puy ha potuto contenere delle reliquie, essendo la più antica conosciuta; è del tutto possibile che quella sia servita da modello alle altre. Non rimane alcuna traccia dell'immagine della Vergine venerata nella cattedrale prima della fine del X secolo, se non qualche rappresentazione ipotetica.


title: Cattedrale di Le Puy

text: Essa sarebbe stata rimpiazzata da quella offerta dal re Luigi IX (o san Luigi) al ritorno dalla settima crociata; è attestato che san Luigi è venuto in pellegrinaggio a Puy-Sainte-Marie ("Podium sanctae Mariae") nel 1254. Faujas de Saint-Fond ha potuto studiarla a volontà, ne ha lasciata, nel 1778, una descrizione e Veyrenc ne ha allora fatta unꞌincisione. Si trattava di una statua in cedro di 71 centimetri di altezza rappresentante la Vergine assisa in trono, il Bambino Gesù sulle ginocchia. Se i volti della Madre e del Bambino erano di un nero cupo, le mani, in compenso, erano dipinte in bianco. Sul viso di Marie si distaccavano occhi in vetro e un naso smisurato.


title: Cattedrale di Le Puy

text: La Vergine era vestita con un abito di stile orientale a toni rossi, blu-verdi e ocra ed era coronata da una sorta di casco con orecchiette in rame dorato, ornato di cammei antichi. La statua era interamente avvolta da più bande d'una tela abbastanza fine, fortemente attaccate al legno e dipinte. Secondo Faujas de Saint-Fond, si trattava di una statua molto antica di Isis, dea egizia della fecondità, che era stata trasformata in Vergine. Vero è che statuette d'Iside che tiene Horus sulle ginocchia le assomigliano in modo sorprendente.


title: Cattedrale di Le Puy

text: Unꞌaltra tesi ne fa una statua etiope (forse una Vergine copta?). Certi specialisti di storia dell'arte evocano la possibilità di una statua il cui legno era chiairo in origine ma poi si sarebbe ossidato naturalmente a seguito dell'esposizione prolungata all'incenso e i fumi dei ceri.


title: Cattedrale di Le Puy

text: Nel gennaio 1794, la Vergine nera, tolta dal suo altare, fu spogliata delle sue ricchezze (pietre preziose, dorature, ecc…) e relegata negli Archivi. Ci se ne ricorda purtroppo sfortunatamente: lꞌ8 giugno 1794, giorno della Pentecoste, i rappresentanti del potere rivoluzionario, tra i quali Louis Guyardin, vennero a cercarla per bruciarla sulla piazza del Martouret. Quando le tele, avvolte dal calore, ebbero finito di consumarsi, una piccola porta segreta praticata sul dorso della statua si aprì e ne venne fuori una specie di pergamena arrotolata; nonostante le proteste, non si cercò di conoscerne il contenuto. Si pensa che su quella pergamena fosse scritta l'origine esatta della statuetta della Vergine.


title: Cattedrale di Le Puy

text: Ogni 15 agosto ha luogo la processione solenne della Vergine nera attraverso le vie della città alta. Questa tradizione risale al 15 agosto 1578, ma s'interruppe nel 1882. Fu Mons. Rousseau, vescovo di allora, che fece ristabilire questa processione solenne il 15 agosto 1933 e, da allora, si tratta di una delle feste religiose più importanti in questa regione alla quale assistono numerosi fedeli provenienti da tutto il mondo (ha fatto eccezione a questa partecipazione l'anno 1944).


title: L'appello

text: L'appello ("The Chamber") è un romanzo di John Grisham pubblicato nel 1994 ed edito in Italia nello stesso anno da Arnoldo Mondadori Editore. Il libro appartiene al genere del "giallo giudiziario", del quale Grisham è uno degli autori più noti.


title: Le donne (Fabri Fibra)

text: Le donne è un singolo del rapper italiano Fabri Fibra, pubblicato il 22 aprile 2011 come terzo estratto dal sesto album in studio "Controcultura".


title: L'appello

text: Il 21 aprile 1967 la vittima designata era Marvin Kramer, ebreo e paladino dei diritti civili, ma a morire furono i suoi due bambini. L'assassino, Sam Cayhall, membro e attivista del Ku Klux Klan, fu arrestato e condannato a morte. Tra l'appello ed una serie di rinvii il caso si trascina per vent'anni, finché la Corte Suprema del Mississippi stabilisce la data dell'esecuzione. Quando tutto sembra deciso, un giovane avvocato chiede di riaprire il caso e di sospendere la pena.


title: Le donne (Fabri Fibra)

text: Il brano vuole essere una sorta di tributo alle donne: Fibra ribadisce che di fronte a tutte le donne di spettacolo o, semplicemente, solo molto belle, non c'è confronto con le vere donne, comuni, di tutti i giorni, che il rapper preferisce di gran lunga a prescindere dal fisico.


title: L'appello

text: Nel 1996 dal romanzo è stato tratto un film, "L'ultimo appello", per la regia di James Foley, con Gene Hackman e Chris O'Donnell.


title: Le donne (Fabri Fibra)

text: Il 28 giugno 2011 viene pubblicato un remix del brano che vede la partecipazione del beatmaker italiano Roofio dei Two Fingerz. In questa versione il testo risulta diverso: in particolare, vengono apportate delle censure all'ultima strofa (non viene nominata Lory Del Santo, non vengono fatti riferimenti specifici a opinioni su di lei e sulla situazione femminile a Santo Domingo).


title: Le donne (Fabri Fibra)

text: Un'anteprima del videoclip del brano di trentadue secondi è stata presentata sul canale ufficiale YouTube dell'artista il 19 aprile 2011. Il video è stato diretto da Cosimo Alemà, ed è stato pubblicato il 9 maggio dello stesso anno.


title: Le donne (Fabri Fibra)

text: Il video è composto da scene di suoi concerti in cui vengono inquadrate le ragazze sotto il palco, alternate a scene con donne che svolgono il loro lavoro quotidiano, dal fruttivendolo o in sartoria, facendo così risaltare il loro valore rispetto allo stereotipo di donna perfetta coincidente alla bellezza o al successo internazionale e via dicendo.


title: XMLHttpRequest

text: XMLHTTP è un set di API che possono essere usate da JavaScript, JScript, VBScript e altri linguaggi di scripting dei browser per trasferire XML o altri dati da e verso un web server tramite HTTP. Il più grande vantaggio di XMLHTTP è la possibilità di aggiornare dinamicamente una pagina web senza ricaricare l'intera pagina. Viene usato da alcuni siti web per velocizzare applicazioni dinamiche.


title: XMLHttpRequest

text: Oltre a XML, XMLHTTP può essere usato per prendere dati in altri formati, come JSON o anche testo semplice.


title: XMLHttpRequest

text: XMLHttpRequest (abbreviato: XHR) è un elemento fondamentale della tecnica di sviluppo web conosciuta con l'acronimo AJAX, ed è utilizzato in molti siti web per implementare applicazioni fruibili via browser dinamiche ed interattive. Una delle prime applicazioni ad utilizzare questo componente è stato il servizio di webmail di Google Gmail, a cui sono seguiti Google Suggest, Meebo, Virtual Earth di MSN e MapQuest.


title: XMLHttpRequest

text: L'oggetto venne originariamente inventato da Microsoft, usato da Internet Explorer 5.0 come oggetto ActiveX, accessibile via JavaScript, VBScript, o qualsiasi altro linguaggio supportato dal browser. Gli sviluppatori di Mozilla implementarono poi una versione compatibile in Mozilla 1.0. Successivamente è stato supportato anche da Apple con Safari 1.2 e da Opera Software con Opera 8.0.


title: XMLHttpRequest

text: La maggior parte delle pagine ben progettate che usando XMLHTTP sono destinate a nascondere le implementazioni dell'oggetto XMLHTTP incapsulando la sua invocazione con un JavaScript.


title: XMLHttpRequest

text: Funzionalità simili sono incluse in DOM Livello 3 "Load and Save", già raccomandazione del W3C. A questo indirizzo è possibile trovare le informazioni di compatibilità con tutti i principali browser.


title: XMLHttpRequest

text: Al momento (2018) è implementato in maniera esauriente in tutti i principali browser. (Safari, Chrome, FireFox, Opera)


title: XMLHttpRequest

text: Il browser di Microsoft implementa una cache per le richieste GET. Gli sviluppatori che non sono abituati al caching non si aspettano che le richieste GET vengano memorizzate, oppure che essa venga ignorata come per il tasto di refresh. In alcune situazioni, non riuscire ad evitare la cache genera problemi al punto di poter essere considerato un bug. Una soluzione a questo è di utilizzare il metodo POST nelle request, che non viene mai memorizzato in cache.


title: XMLHttpRequest

text: Ci sono diversi modi per cercare di aggirare il problema. Il primo consiste nell'impostare nell'header per la voce "Expires" una data già passata: ciò farà evitare il caching delle risposte. Un esempio in PHP:


title: XMLHttpRequest

text: In alternativa è possibile costringere l'oggetto XMLHttpRequest ad effettuare la richiesta nel seguente modo:


title: XMLHttpRequest

text: Un ultimo metodo è di aggiungere una stringa casuale alla fine dell'URL nella richiesta HTTP, facendo credere quindi al browser di richiedere una pagina diversa:


title: XMLHttpRequest

text: È importante notare che le tecniche mostrate dovrebbero essere utilizzate "solo" quando il caching risulta essere inappropriato e da evitare. Se questi metodi fossero usati indiscriminatamente, l'applicazione potrebbe risentirne in termini di prestazioni.


title: XMLHttpRequest

text: Se la risposta del server non è in formato XML, il "responseText" potrebbe non funzionare correttamente mentre si utilizzano i caratteri non-ASCII, per esempio le lettere accentate come «è». Mentre Firefox gestisce correttamente questi dati e visualizza il carattere incriminato, Internet Explorer lo gestirà correttamente alla prima richiesta (anche se potrebbero esserci dei problemi). Se la richiesta viene ripetuta ed il browser di Microsoft utilizza un risultato memorizzato in cache, allora genererà un errore JavaScript.


title: XMLHttpRequest

text: L'utilizzo di risposte XML e del metodo "responseXML" permette di far funzionare tutto correttamente con qualsiasi carattere UTF-8.


title: XMLHttpRequest

text: In alternativa il problema può essere risolto settando il charset adeguato nella pagina a cui viene effettuata la richiesta, in modo che il testo di risposta sia prodotto nella giusta codifica fin dall'inizio.


title: XMLHttpRequest

text: In Internet Explorer, se il metodo open viene chiamato dopo aver associato la callback onreadystatechange, ci sarà un problema nel riutilizzo dell'oggetto XHR. Per essere in grado di riutilizzare correttamente l'oggetto XHR, utilizzare il metodo open prima e impostare onreadystatechange dopo. Questo capita perché IE resetta implicitamente l'oggetto nel metodo open se lo stato risulta essere "completed".


title: XMLHttpRequest

text: Chiamare il metodo open dopo aver settato la callback causa una perdita di compatibilità tra i diversi browser per i readystates.


title: XMLHttpRequest

text: Gli sviluppatori Microsoft furono i primi ad includere l'oggetto XMLHttp nel loro MSXML ActiveX control. Gli sviluppatori del progetto Open Source Mozilla crearono la loro versione di XmlHttp, non come un controllo ActiveX ma come un oggetto nativo nel browser, con il nome di XMLHttpRequest. Opera e Safari hanno sviluppato un oggetto simile, più vicino all'implementazione Mozilla. Per creare librerie JavaScript portabili è necessario includere diversi controlli per utilizzare l'oggetto XMLHttp appropriato.


title: Peugeot 402

text: La 402 era una autovettura di fascia alta prodotta tra il 1935 ed il 1944 dalla Casa francese Peugeot.


title: Peugeot 402

text: A metà degli anni trenta la ricerca dell'aerodinamica nelle linee delle vetture prodotte raggiunse il culmine, grazie anche all'input offerto negli Stati Uniti dalla presentazione della famosa Chrysler Airflow. Sulla scia del clamore suscitato da tale modello (che però di fatto riscuoterà uno scarso successo commerciale), anche in Europa si cominciò a proporre modelli caratterizzati da linee più sinuose ed arrotondate. Tale tendenza fu molto accentuata in Francia, dove nella seconda metà del decennio nacquero o si affermarono vetture dalle linee innovative e a dir poco affascinanti. Fu il caso delle Bugatti Tipo 57, delle Citroën Traction Avant e di molte Delahaye, specialmente quelle carrozzate da Saoutchik o Figoni & Falaschi. Anche la Peugeot non fece eccezione, e dopo le prime avvisaglie con le vetture della prima metà del decennio, specie nelle versioni D, ecco che si ripropose con una vettura che doveva tenere testa alla Traction Avant: la Peugeot 402.


title: Peugeot 402

text: Nonostante le sue linee ardite, lo sviluppo della "402" fu relativamente breve: gli studi cominciarono infatti nel 1933, sia nella sede centrale di Sochaux, sia nel distaccamento di La Garenne, un sobborgo di Parigi. Data la volontà di proporre una vettura stilisticamente di rottura, ci si affidò a quello che all'epoca era probabilmente il "guru" delle carrozzerie in acciaio, ossia lo stabilimento Ambi Budd, presso cui in quel periodo si stavano rivolgendo diverse Case automobilistiche desiderose di realizzare vetture più moderne anche dal punto di vista della struttura della carrozzeria. Il disegno della 402 fu affidato allo stilista Henri Thomas, che vantava già una non indifferente esperienza presso la carrozzeria Binder.


title: Peugeot 402

text: Più tradizionalista, invece, fu l'orientamento dato alla progettazione del comparto meccanico, eccezion fatta per il telaio di tipo tubolare.


title: Peugeot 402

text: Nella primavera del 1934 già vennero ordinati i componenti per le nuove linee di montaggio da destinare alla "402", mentre in estate si intensificarono i test su strada della vettura, ed in particolare della meccanica. Un anno dopo, la Casa francese disponeva già di un preserie di 200-250 esemplari da propinare alla vorace curiosità della stampa specializzata in attesa della presentazione ufficiale.


title: Peugeot 402

text: La 402 fu presentata al salone dell'automobile di Parigi inaugurato il 3 ottobre 1935, per essere posta in commercio l'anno successivo.


title: Peugeot 402

text: Se la Traction Avant era all'epoca rivoluzionaria per le sue soluzioni tecniche e stilistiche, la Peugeot 402 era addirittura sconcertante: trovarsi di fronte ad una 402 significava trovarsi di fronte ad un oggetto dalla presenza impressionante. Tutto in questa vettura sembrava votato all'estremizzazione del concetto di aerodinamica, specie osservando il frontale, completamente liscio e sfuggente, che non lascia spazio neppure al classico alloggiamento dei fari sopra i parafanghi anteriori, ma ne fissa invece la sede dietro la grande griglia del radiatore, al centro del frontale e molto ravvicinati tra loro, una soluzione che oggigiorno sarebbe inattuabile perché in contrasto con il moderno Codice della strada. La griglia del radiatore è grande, a forma di scudo ed estesa molto in basso, fino al paraurti, che al centro presenta una forte curvatura. Nella parte bassa della griglia, ecco lo storico buco della manovella in corrispondenza dello "zero" della sigla della vettura. Sopra la calandra stessa campeggia la testa di un Leone ruggente, da sempre simbolo della Casa di Sochaux. La testa del Leone ed il buco per la manovella sono uniti tra loro da una linea cromata che parte dal vertice inferiore della griglia e sale fino alla testa del Leone, dividendo la griglia in due parti uguali. La stessa linea cromata che divide la griglia prosegue da dietro la testa del Leone sulla calandra e va a dividere il cofano in due ed una volta arrivata al parabrezza, divide in due anche quest'ultimo. Lungo le fiancate, il cofano motore è caratterizzato da "branchie" cromate di forma affusolata, mentre i passaruota posteriori carenati rappresentavano un'altra particolarità stilistica che proprio in quella movimentata metà di decennio stava cominciando ad essere utilizzata anche da altre Case automobilistiche (per esempio la Renault sui suo modelli di fascia alta e di lusso in versione "Grand Sport"). Anche queste carenature erano ornate da una testa di leone stilizzata che ribadiva l'appartenenza della "402" alla Casa di Sochaux. Il tetto è caratterizzato da un andamento arcuato che caratterizza la forma "a fagiolo" dei finestrini laterali posteriori. Anche la coda, altrettanto morbida e sfuggente, era dotata del classico alloggiamento per la ruota di scorta, riparato dall'esterno grazie ad una copertura anch'essa dalle morbide forme. Dietro tale alloggiamento, si celava il vano bagagli, piuttosto spazioso. Un'altra particolarità che balza agli occhi osservando la coda è il posizionamento della targa, non in basso ma appena sotto il lunotto (anch'esso diviso in due parti). Va detto che tali caratteristiche stilistiche avrebbero caratterizzato anche la successiva produzione Peugeot per quel decennio e, grazie alla piccola Peugeot 202 (che condivideva praticamente la totalità delle soluzioni stilistiche della 402), anche per parte del decennio successivo, subito dopo la fine della guerra.


title: Peugeot 402

text: Gli interni della "402" erano piuttosto eleganti e confortevoli, ed erano rivestiti in pregiato velluto, applicato anche ai pannelli porta. Lo spazio era più che sufficiente per sei persone, che potevano così affrontare senza problemi anche un lungo viaggio. La struimentazione di bordo comprendeva, oltre al consueto tachimetro, anche un amperometro, un indicatore per il carburante, uno per la temperatura dell'acqua ed un orologio. Caratteristica era la possibilità di aprire il parabrezza mediante due maniglie presenti internamente alla base del parabrezza stesso. Altrettanto particolare era la posizione della leva del cambio, situata proprio in mezzo alla plancia ed in posizione orizzontale.


title: Peugeot 402

text: Pur proponendosi come rivale della Traction Avant, rispetto a quest'ultima la 402 era sicuramente molto meno innovativa dal punto di vista tecnico, anche se poteva vantare alcune particolarità che la distaccavano dalla classica soluzione utilizzata fino a quel momento da quasi tutti i costruttori. La struttura di base rimaneva ancora legata al concetto di telaio separato dalla carrozzeria, ma il telaio era praticamente una struttura mista, dove ai classici longheroni venivano accoppiate cinque traverse ed altri elementi di tipo tubolare, il che consentiva un più elevato livello di rigidità pur non disponendo di una struttura monoscocca. Non sono stati utilizzati elementi scatolati, il che ha permesso alla 402 di essere meno soggetta a processi di ruggine nascosti.


title: Peugeot 402

text: L'avantreno era a ruote indipendenti con balestra trasversale mentre il retrotreno era ad assale rigido con balestre cantilever. su entrambi gli assi erano poi presenti anche ammortizzatori idraulici, mentre per quanto riguarda l'impianto frenante, la vettura disponeva di tamburi sulle quattro ruote.


title: Peugeot 402

text: Il motore utilizzato era il TH da 1991 cm³ che poteva essere fornito con testata in ghisa. La potenza massima raggiungeva 55 CV.


title: Peugeot 402

text: Il cambio era manuale a 3 marce, ma a richiesta era possibile ottenere un cambio elettromagnetico Cotal a 4 rapporti. In un'epoca in cui anche i cambi automatici erano in fase pionieristica, la 402 automatica fu la prima vettura del Vecchio Continente a montare un cambio automatico veramente valido, realizzato da Gaston Fleischel, uno dei più valenti pionieri nell'ambito appunto delle trasmissioni automatiche.


title: Peugeot 402

text: Va detto innanzitutto che la "402" era all'epoca un'auto di lusso sotto tutti gli aspetti: con il suo motore da 2 litri, essa non nacque solo per sostituire la 401 con motore da 1.7 litri, ma anche la meno fortunata ammiraglia 601, dotata invece di un motore da oltre 2.1 litri. Anche gli stessi ingombri erano più vicini a quelli dell'ammiraglia che non a quelli della 401. In ogni caso, della "402" furono proposte già al debutto diverse varianti di carrozzeria su due diverse versioni di telaio, caratterizzate dalla differente misura di passo: 3.15 m per i modelli a passo normale e 3.30 metri per quelli a passo lungo. Mentre i primi davano luogo a modelli che di fatto potevano considerarsi come i veri eredi della "401", i telai più lunghi facevano da base per modelli che sarebbero andati a raccogliere il testimone delle "601".


title: Peugeot 402

text: Le "402" nate sulla base del telaio a passo normale misuravano 4.85 metri di lunghezza ed erano proposte nelle seguenti varianti di carrozzeria:


title: Peugeot 402

text: Le versioni roadster erano le uniche a raggiungere i 5 metri di lunghezza anziché fermarsi a 4.85 metri. Quella con tetto rigido ripiegabile fu la prima delle due versioni previste per la gamma "402". Quanto alle versioni a passo lungo, esse misuravano 5 metri di lunghezza ed erano previste nella sola variante limousine a passo lungo e ad 8 posti, detta anche limousine-familiale, con tetto rialzato nella parte posteriore per offrire maggior abitabilità agli occupanti della terza fila di sedili.


title: Peugeot 402

text: In generale, i livelli di allestimento erano due: Luxe e Grand Luxe, ma in realtà ve ne era anche un terzo, riservato unicamente alla limousine a passo lungo, la quale poteva essere allestita per uso taxi. In questo caso, la parte posteriore del tetto era provvista anche di un tettuccio apribile.


title: Peugeot 402

text: Nonostante la sua indubbia valenza innovativa, la 402 non uscì vincente dallo scontro diretto con la Traction Avant, meno estrema esteticamente (anche se innovativa pure lei), ma più all'avanguardia anche dal punto di vista tecnico, nonostante la vettura simbolo del "double chevron" soffrisse di problemi tecnici, almeno nelle primissima fase della sua carriera (cambio, giunti omocinetici, ecc).


title: Peugeot 402

text: In ogni caso, la 402 non fu assolutamente un fiasco commerciale, anzi: il successo si rivelò ugualmente di buon livello, tanto da sorprendere gli stessi vertici Peugeot, e ciò pose le basi per la realizzazione di sempre più nuove varianti.


title: Peugeot 402

text: Nel 1936, la gamma si estese con l'arrivo di una nuova versione di punta, l'esclusiva 402 Eclipse, una cabriolet che, prendendo spunto dalla roadster con tetto rigido ripiegabile, propose la stessa soluzione anche in un nuovo corpo vettura a 4 posti, dando luogo ad un'elegantissima e lussuosa cabriolet. In questo caso, l'intero padiglione fu ridisegnato per permettere l'abitabilità anche nei due posti posteriori. Dal punto di vista funzionale, l'unica differenza con la roadster fu il fatto che il tetto era ripiegabile manualmente anziché elettricamente, mentre per quanto riguardava gli ingombri, anche la "402 Eclipse" sfruttava il telaio a passo lungo (3.30 m), per una lunghezza complessiva di ben 5.20 metri che faceva della "402 Eclipse" la più grande versione della gamma. Nello stesso anno, venne eliminata la limousine taxi, mentre dalla "402" derivò la 302, praticamente una "402" in scala ridotta con motore di cilindrata inferiore.


title: Peugeot 402

text: Nel 1937 sparirono dal listino la cabriolet con tetto di tela, la coach, e la roadster con tetto rigido ripiegabile: evidentemente, la presenza di una delle prime coupé-cabriolet della storia (le primissime erano state le precedenti Peugeot 401 Eclipse e la 301, quest'ultima mai ufficialmente nel listino Peugeot) unita alla maggior praticità della soluzione a 4 posti ed al successo riscosso presso il pubblico, resero superflua la presenza di altri modelli che in un modo o in un altro risultavano simili. Alla fine dello stesso anno, dalla 302 derivò la 402 Légère, che univa il motore della "402" al corpo vettura ed il telaio a passo corto (2.88 metri) della "302". La "402 Légère" fu proposta nell'inedita versione berlina a 4 finestrini laterali, coach e cabriolet. Nelle "402 Légère" e nelle "402" di punta, il motore TH ricevette una testata in alpax, una lega di alluminio, mentre il rapporto di compressione fu portato da 6:1 a 7:1. In questo modo il propulsore beneficiò di un leggerissimo incremento di potenza, portandosi a 58 CV; nello stesso periodo la "402 Commerciale" fu proposta con ruote posteriori carenate, come gli altri modelli della gamma. Un altro aggiornamento fu il nuovo alloggiamento della ruota di scorta per la "402 Eclipse", sistemato esternamente, sulla coda. Tra la fine dello stesso anno e l'inizio dell'anno seguente comparvero i primi esemplari di una versione molto particolare, destinata ad essere prodotta in una manciata di esemplari, spesso utilizzati in ambito sportivo: la 402 Darl'Mat, una versione dotata di una profilatissima carrozzeria a due posti, simile a quella di alcune Bugatti Type 57 dell'epoca, e proposta in versione roadster o coupé.


title: Peugeot 402

text: Al Salone di Parigi del 1938, la gamma "402" venne totalmente rinnovata, dando luogo alla 402 B: la profonda rivisitazione non si ebbe tanto sul piano estetico, quanto su quello tecnico e quello dei modelli costituenti la gamma. Dal punto di vista tecnico, il motore da 2 litri venne rialesato e portato a 2142 cm³ (motore TH2), per 63 CV di potenza massima in caso di motore con testata in alpax e di 60 CV in caso di motore con testata in ghisa. Per quanto riguarda la gamma, la novità più significativa stava nella nuova 402 B Légère, che non proponeva più un corpo vettura ripreso pari pari dalla "302", ma una sorta di inedito ibrido costituito dal cofano motore della "402 B" e la parte restante ripresa dalla nuova "piccola" di Casa, la 202. Il risultato era una vettura che sebbene non fosse riuscitissima dal punto di vista dell'equilibrio formale, in compenso trasmetteva un'insolita sensazione di sportività, assente nelle precedenti "Légère", sensazione data dal cofano motore molto lungo in relazione al resto della carrozzeria. Esteticamente le "402 B" si distinguevano per una calandra leggermente tagliata in due nella parte superiore e, nel caso delle versioni limousine a passo normale e lungo, anche per il nuovo vano bagagli più sporgente.


title: Peugeot 402

text: Ma sebbene nata con i migliori auspici, la nuova gamma dovette affrontare problemi ben più grandi, a partire dalla corsa agli armamenti di Francia e Gran Bretagna, per fronteggiare un possibile nuovo conflitto voluto dalla Germania di Hitler, evento che poi si sarebbe concretizzato neppure un anno dopo la nascita della "402 B". Nell'estate del 1940 sparì quindi dai listini la "402 B Légère", mentre pochi mesi dopo tutta la gamma della "402" dovette essere cancellata per non tornare mai più nei programmi della Casa francese.


title: Peugeot 402

text: Il tetto rigido ripiegabile adottato su una "402" rievoca subito il modello "Eclipse", ma non vi fu solo quello: la prima 402 a proporlo fu infatti la roadster con tetto in lamiera che andava a scomparire in un apposito alloggiamento posteriore mediante un dispositivo elettrico. Tale modello durò circa un anno e mezzo: venne infatti pensionato nella prima metà del 1937 per lasciare campo libero alla più nota "402 Eclipse" con carrozzeria a 4 posti. La storia del tetto ripiegabile va fatta risalire alla collaborazione tra il concessionario Peugeot Emile Darl'Mat, che voleva proporre delle fuoriserie speciali su meccanica Peugeot, e la carrozzeria Portout che aveva gli strumenti per realizzare tali progetti. L'idea del tetto rigido ripiegabile arrivò da una terza persona, Georges Paulin, il quale era appassionato di automobili, ma che di mestiere era invece odontoiatra. Paulin inventò e brevetto un meccanismo ad azionamento elettrico in grado di aprire e richiudere un tetto rigido in metallo montato su una vettura. Darl'Mat e Portout strinsero un rapporto di collaborazione con Paulin e di lì a poco nacquero i primi esemplari dotati di tale soluzione, dapprima in serie estremamente limitata e sulla base delle Peugeot 301 e 401, ed in seguito sfruttando la meccanica delle 402. La Casa del Leone Rampante inserì le "402 Roadster" e le "402 Eclipse" nel listino ufficiale.


title: Peugeot 402

text: Realizzate sulla base delle "402 Légère", le 402 Darl'Mat hanno costituito l'evoluzione delle primissime Darl'Mat su base 302. Era quindi identico il telaio a passo corto (2.88 metri), ma cambiava il motore, che nelle "402" era la medesima unità TH da 1991 cm³, la quale in questo caso venne portata a 70 CV di potenza massima. Quanto alla carrozzeria, essa fu un altro notevole lavoro firmato da Portout, sempre in collaborazione con Emile Darl'Mat (da cui il nome dei modelli). Tale carrozzeria ricordava da vicino le Bugatti Type 57 Atalante per le sue linee estremamente sinuose, con l'abitacolo sistemato a ridosso dell'avantreno.


title: Peugeot 402

text: Le "402 Darl'Mat" ebbero anche un passato sportivo di un certo rilievo, grazie alla loro partecipazione, con discreti risultati, a competizioni del calibro della 24 Ore di Le Mans. Proprio a Le Mans, nel 1938, una delle tre "402 Darl'Mat" schierate alla partenza, riuscì a conquistare il quinto posto assoluto ed il primo nella categoria 2 litri. Le altre due "402 Darl'Mat" si ritirarono per problemi alla testata dei motori, dovuti ad un cattivo montaggio del motore dopo un controllo prima della partenza.


title: Peugeot 402

text: Realizzata a partire dal 1936 in cinque esemplari, la "Andreau" era uno studio sull'estremizzazione del concetto di aerodinamica: la parte posteriore era estremamente votata a tale concetto, con il suo profilo affusolato. Il nome derivava da Jean Andreau, l'ingegnere aerodinamico che ne concepì le linee. Obiettivo della "402 Andreau" fu quello di dimostrare l'importanza dell'aerodinamica nell'incremento delle prestazioni e nel contenimento dei consumi. La "402 Andreau" rappresentò anche il culmine del concetto di "Fuseaux Sochaux", ossia dell'aerodinamica secondo Peugeot. Uno dei cinque esemplari suddetti venne denominato 802,perché motorizzato da un 8V formato da due unità 1.7 litri,con 110 CV e una velocità massima di 180 km/h, straordinaria in una berlina dell'epoca. Purtroppo,la guerra e il difficile dopoguerra bloccarono tutto.


title: Gian Pietro Calasso

text: Gian Pietro Calasso è nato a Firenze il 6 luglio 1937, primogenito del giurista Francesco Calasso e di Melisenda Codignola, figlia del pedagogista Ernesto Codignola. Gian Pietro Calasso è stato sposato con la violoncellista giapponese Tsugako Hayashi, morta prematuramente nel 1977. Dal 1992 è sposato con l'attrice e scrittrice Daria Morelli. Lo scrittore ed editore Roberto Calasso era suo fratello minore.


title: Gian Pietro Calasso

text: Adolescente, decide che la sua vocazione è quella del teatro. Nel frattempo, la famiglia Calasso si trasferisce da Firenze a Roma dove Gian Pietro si diploma al liceo Torquato Tasso e si iscrive poi alla facoltà di Legge dell'Università La Sapienza, laureandosi in Diritto Romano. Nel frattempo è sempre più orientato verso lo spettacolo. Si iscrive alla scuola di recitazione di Alessandro Fersen si dedica allo studio del Metodo Stanislavskij, si specializza in mimo con Marcel Marceau e Roy Bosier, come ballerino con Alexander Sakharoff, recita in vari teatri (fra cui il Teatro Olimpico di Vicenza, il Quirino di Roma, lo Schauspielhaus di Zurigo), e in tre film, l'ultimo dei quali americano come terzo protagonista ("I nuovi angeli", "I diavoli di Spartivento", "Stranded").


title: Gian Pietro Calasso

text: Come regista, fa i suoi primi passi come assistente volontario di Mario Monicelli nel film "I compagni". A Londra incontra Franco Zeffirelli e diventa il suo aiuto nel "Don Giovanni" di Mozart al Covent Garden e in tutti spettacoli diretti da Zeffirelli nei due anni successivi, in Inghilterra e in Italia. Seguono a breve scadenza il suo matrimonio con la violinista giapponese Tsugako Hayashi e l'invito in America del Commonwealth Fund. Subito prima della partenza, Calasso, a 26 anni, ha l'occasione di debuttare nella regia nello spettacolo "Oedipus Rex" di Stravinskij. Luigi Squarzina, infatti, cui è stata commissionata la regia dal Teatro dell'Opera di Roma, lo fa firmare come co-regista nelle cinque successive messe in scena in America e in Italia.


title: Gian Pietro Calasso

text: Negli USA, il Commonwealth Fund consente a Calasso l'accesso a due prestigiose scuole e accademie dello spettacolo americano: La Drama school di Yale University e l'Actors Studio di Lee Strasberg. A Yale, Calasso incontra il drammaturgo giapponese Masakazu Yamazaki, autore di una pièce intitolata Zeami ispirata alla vita del leggendario fondatore del teatro Nō. I due giovani fanno amicizia e riescono a mettere in scena lo spettacolo alla Asia House Hall di New York (1965). La stampa giapponese commenta la messa in scena in modo molto favorevole ed è così che il nome del Calasso viene menzionato per la prima volta sui giornali di Tokyo. All'Actors Studio, dopo un periodo di adattamento, Calasso mette in scena prima "Les Bonnes" di Genet, e "Krapp's Last Tape" di Beckett, con una interpretazione di Warren Finnerty.


title: Gian Pietro Calasso

text: Da New York, Gian Pietro e Tsugako partono per Tokyo dove il maestro Hideo Kanze lo invita a dirigere l"'Enrico IV" di Pirandello con la sua compagnia, in giapponese.


title: Gian Pietro Calasso

text: Subito dopo, Calasso si occupa di un film per la tv sull'assassinio dei fratelli Rosselli che lui stesso ha sceneggiato. Poi, sempre per il Maggio Musicale, il progetto di una messa in scena de L'imperatore Jones di O' Neill, con la partecipazione di una troupe di iniziati del woodoo guidati da Max Beauvoir.


title: Gian Pietro Calasso

text: Dopo sei anni, durante i quali Calasso limita il suo lavoro per motivi familiari, prende il via il progetto di un trittico da "I quarantanove racconti" di Ernest Hemingway. Calasso, nel 1975, scrive le tre sceneggiature, ma, per ragioni produttive, vengono realizzate solo le prime due: "I Killer" e "L'invitto". Segue, due anni dopo, "Spia. Il caso Philby", ben documentato telefilm a puntate sulla vita e defezione nella Russia sovietica del celebre agente doppiogiochista. Quindi "Winchester M2", da un racconto di Giorgio Scerbanenco, Fra un impegno televisivo e l'altro, Calasso fa anche il suo ritorno sul palcoscenico dell'opera lirica con una messa in scena della "Mavra" di Stravinskij concepita e realizzata come lo spettacolo di un teatro di burattini, e insegna come professore associato alla Università D'Annunzio.


title: Gian Pietro Calasso

text: Segue nel 1982 il ritorno sul set con "L'enigma Borden", ricostruzione drammatizzata per gli studi televisivi dell'irrisolto delitto americano, e "Patto con la morte", un film televisivo a puntate con Luc Merenda e William Berger. In questo periodo incontra Daria D. Morelli, che sarà la sua modella e seconda moglie.


title: Gian Pietro Calasso

text: Firma con la Rai contratti per una serie di cinque sceneggiature e altrettante regie, e dirige i primi due film: "Cambiamento d'aria" (con Jean Desailly, Marina Suma, Linda Christian, e "L'avvoltoio sa attendere" (con Donald Pleasence e Michela Rocco di Torrepadula). Con il progetto, Calasso intende creare una televisione come la HBO americana competitiva con il cinema, ma la collaborazione con la Rai è per lui deludente.


title: Gian Pietro Calasso

text: Nel 2003, in seguito alla morte della madre e successivi problemi familiari, Calasso deve tornare dagli Stati Uniti a Roma. Qui viene invitato dalla Sapienza - Università di Roma alla cattedra di "Regia digitale". Parallelamente all'insegnamento, dal 2004 al 2009 si dedica alla ricerca e a pubblicazioni artistiche e scientifiche.


title: Gian Pietro Calasso

text: Il volume "Lo spettacolo come il sogno e il gioco della società", edito dalla casa editrice della Università stessa, sostiene la tesi che, nel corpo sociale, lo spettacolo espleti le stesse fondamentali funzioni biologiche del sogno e del gioco infantile nell'individuo. Quindi, stimolato dal nuovo incontro col vecchio amico e collaboratore Giorgio Albertazzi, tra il 2010 e il 2011, Calasso si dedica a scrivere e pubblicare il dramma teatrale "La trasmissione segreta del fiore", nel quale il fantasma di Zeami fa visita a Giorgio Albertazzi per discutere il mistero e il futuro dell'arte della recitazione. Il testo è corredato dalla dettagliata descrizione di una innovativa scenografia e regia digitale. Quindi, nel saggio "Alla ricerca della giustizia perduta" esprime una critica radicale alla vigente concezione e attuazione della giustizia e ne propone una rivoluzionaria riforma.


title: Gian Pietro Calasso

text: Calasso ha recitato ne "Il malato immaginario di Molière" diretto da Alessandro Fersen, al Teatro Olimpico di Vicenza e


title: Gian Pietro Calasso

text: nel mimodramma "La macchina dell'oro" scritto e diretto da Roy Bosier al Schauspielhaustheater di Zurigo e al Quirino di Roma.


title: Gian Pietro Calasso

text: Ballerino al Concert Champêtre di F. Poulenc, con la coreografia di Alexander Sakharoff, al Teatro dei Rinnuovati di Siena.


title: Gian Pietro Calasso

text: Tra il 2002 ed il 2010 ha realizzato due libri fotografici, "Narcissus' Eros / L'eros di Narciso" e "Los Angeles – Nowhere, Now Here".


title: Gian Pietro Calasso

text: A livello internazionale Calasso ha ottenuto due premi: l'uno come sceneggiatore al MystFest per il film "Patto con la morte", e il secondo come premio della critica giapponese per la messa in scena, dell"'Enrico IV" di Luigi Pirandello a Tokyo. Ha ottenuto la cittadinanza americana come "outstanding international personality".


title: Chiesa di Santa Maria Maggiore (Vasto)

text: La chiesa parrocchiale di Santa Maria Maggiore è la madre delle chiese del centro storico di Vasto, il provincia di Chieti, anche se il duomo è la chiesa di San Giuseppe. Nel 1902 è stata dichiarata monumento nazionale.


title: Chiesa di Santa Maria Maggiore (Vasto)

text: Lettere di papa Gregorio Magno citano una diocesi a Vasto, dipendente da Chieti, avente sede nella chiesa di Sant'Eleuterio, che corrisponderebbe all'attuale chiesa. La notizia è riportata anche dagli storici vastesi Nicola Alfonso Viti e Luigi Marchesani.


title: Chiesa di Santa Maria Maggiore (Vasto)

text: Il primo documento che possa attestare l'esistenza della "ecclesia Sacte Marie in Guastoaymonis" risale al 1195 e consiste nel diploma rilasciato dall'imperatore e re di Sicilia Enrico VI a Odorisio, abate benedettino di San Giovanni in Venere, confermandogli «"omnia castella et obedientias"» posseduti. Dal documento si può inoltre comprendere chiaramente la gerarchia delle due principali istituzioni ecclesiastiche di Vasto in quel periodo, ovvero la chiesa di Santa Maria e la chiesa di San Pietro, autrici di più scontri nel corso del tempo. Nel documento suddetto infatti la prima viene definita "ecclesia in servitio" del monastero venerese, la seconda viene detta "obedientia" in demanio dell'abbazia stessa, ovvero dipendenza monacale, rientrando tra le sue proprietà.


title: Chiesa di Santa Maria Maggiore (Vasto)

text: La chiesa era collegiata di Vasto, principale parrocchia del rione Guasto Gisone, ed era in lotta con la collegiata di San Pietro nel rione Guasto d'Aimone; tuttavia la conferma di collegiata fu data solo nel 1734, e il titolo rimosso nel 1809, quando la chiesa di S. Agostino fu elevata a collegiata di San Giuseppe, successivamente cattedrale di Vasto.


title: Chiesa di Santa Maria Maggiore (Vasto)

text: Nel 1645 un incendio danneggiò la chiesa, dopo che era stata già danneggiata dall'attacco turco del 1 agosto 1566. La chiesa verrà ristrutturata completamente nel 1783-85, essendo prima a sola navata, fu tramutata in tre navate, con abbellimenti successivi nel XIX secolo, come la decorazione della cappella della Sacra Spina, donata dalla famiglia D'Avalos alla collegiata, dopo che Francesco Ferdinando d'Avalos la ebbe in dono da Filippo II di Spagna. La Sacra Spina sopravvisse all'incendio del 1645.


title: Chiesa di Santa Maria Maggiore (Vasto)

text: La chiesa ospita anche le tombe di alcuni illustri cittadini di Vasto, come Nicola Alfonso Viti, Bernardino Carnefresca noto come "Lupacchino dal Vasto" madrigalista, Venceslao Mayo politico, Alfonso d'Avalos e Diego I d'Avalos marchese del Vasto.


title: Chiesa di Santa Maria Maggiore (Vasto)

text: Presso la cripta anch'essa restaurata in stile neoclassico, si trovano le spoglie di San Cesario, donate da don Cesare Michelangelo d'Avalos.


title: Chiesa di Santa Maria Maggiore (Vasto)

text: L'esterno della chiesa ha impianto a croce latina, con copertura in muratura settecentesca. Il corpo enorme della chiesa non ha abside, ma solo una finestra, sormontata da una cupola larga ma molto schiacciata, con forme geometriche. La facciata è visibile dalla via che si percorre da Piazza Duomo, ed è assai minuscola, affiancata dall'enorme campanile. Ha le forme di un tempio settecentesco tardobarocco, con l'architrave non "a capanna", ma dalle forme tondeggianti di un semicerchio.


title: Chiesa di Santa Maria Maggiore (Vasto)

text: Il portale è decorato ai lati da bugnato. Sul fianco della chiesa che è percorribile dal corso, si evincono figure antropomorfe in bassorilievo incise in epoca medievale. Sono in pietra bianca, ed in particolare una raffigura un contadino. Altre figure mostrano delle croci.


title: Chiesa di Santa Maria Maggiore (Vasto)

text: Il campanile è un'imponente torre, la più alta della città, visibile anche a chilometri di distanza. La torre ha pianta quadrangolare, e poggia su una base di stampo medievale, decorata con archi a sesto acuto murati. Dopo una cornice marcapiano, il lato del campanile che volge verso il corso è decorato da due archi a tutto sesto con vetrate verdeggianti. Così sono anche il lato opposto, e quello del fianco, meno il lato che è attaccato al corpo della chiesa. Il resto della torre è di matrice barocca, ma assai semplice, e si conclude con la cella campanaria. Possiede il campanone, una mezzana, una mezza-terza e due squilline. La sommità del tetto è quadrata, priva di elementi decorativi.


title: Chiesa di Santa Maria Maggiore (Vasto)

text: L'interno è a tre navate con cripta. Le decorazioni sono state trasformate secondo il canone barocco e successivamente neoclassico, con i pilastri della navata intervallati da nicchie con statue dei Profeti, e così alla maniera neoclassica sono anche le colonne che separano le navate sono intonacate di bianco, con forme fluide e delicate. Le volte del soffitto sono affrescate. L'entrata dal portale è decorata da colonne che sorreggono il piano sopra cui canta il coro. Il transetto è segnato da un cerchio di muro intagliato con figure floreali e antropomorfe, di matrice medievale. La cripta medievale è preceduta da una doppia fila di scale, che partono da ambo gli estremi dell'ingresso, e salgono in maniera circolare verso il piano superiore, dove c'è l'altare.


title: Chiesa di Santa Maria Maggiore (Vasto)

text: Nella cripta della chiesa accessibile sotto una doppia rampa simmetrica di scale, sono conservate le reliquie del corpo di nelle vesti di guerriero, e un'ampolla col sangue di don Cesare Michelangelo d'Avalos. La chiesa conserva anche la preziosa reliquia della Sacra Spina della corona di Gesù. La navata maggiore delle tre ha colonne corinzie, a fianco delle quali ci sono delle nicchie che contengono le statue dei XII Apostoli e quattro profeti. Nella navata destra ci sono le cappelle di Sant'Anna, della Sacra Spina, di Sant'Antonio abate (costruita da Tullio Caprioli nel 1567). Nella navata sinistra ci sono le cappelle di Santa Maria, di San Cesario, di Santa Caterina d'Alessandria, del Monte dei Morti, del Santissimo Sacramento e di San Nicola.<br>Le principali opere d'arte sono le tele dell'Ecce Homo della scuola di Tiziano, lo "Sposalizio mistico di Santa Caterina" attribuito a Paolo Veronese, la "Pentecoste" e la "Presentazione del Camauro a Celestino V" di Francesco Solimena del 1727.


title: Chiesa di Santa Maria Maggiore (Vasto)

text: Sono conservate le tombe di uomini illustri come lapidi della famiglia Tiberii, di Venceslao Mayo massone, Innico e Giuseppe d'Avalos. Una lapide è dedicata al madrigalista Bernardino Lupacchino dal Vasto.


title: Leopoldo V di Babenberg

text: Era figlio di Enrico II di Babenberg e della di lui moglie Teodora Comnena (verso il 1184 – 1183), nipote dell'imperatore bizantino Manuele I.


title: Leopoldo V di Babenberg

text: Il 17 agosto 1186 venne negoziato il patto di Georgenberg con Ottocaro IV di Stiria, con il quale la Stiria e la parte centrale dell'Austria Superiore vennero unite al ducato d'Austria dopo il 1192. Questo fu il primo passo per la creazione della moderna Austria. Leopoldo è soprattutto conosciuto fuori dall'Austria per la sua partecipazione alla terza crociata. Egli giunse a prendere parte all'assedio di San Giovanni d'Acri nella primavera del 1191, dopo essere salpato da Zara. Egli prese il comando di ciò che restava delle truppe imperiali alla morte di Federico Barbarossa nel gennaio dell'anno successivo.


title: Leopoldo V di Babenberg

text: Alla resa di San Giovanni d'Acri, sul regno di Gerusalemme svettavano le bandiere dei vincitori Riccardo I d'Inghilterra, Filippo II di Francia e Leopoldo che erano state innalzate dal cugino di Leopoldo, Corrado del Monferrato. Successivamente, Riccardo rimosse la bandiera di Leopoldo. Riccardo era già stato sospettato di aver contribuito all'assassinio di Corrado, poco dopo la sua elezione come Re di Gerusalemme nell'aprile del 1192. Nel suo ritorno invernale in Europa, la leggenda vuole che nel suo viaggio si sia fermato a Vienna dove, riconosciuto (probabilmente per il sigillo che portava alla mano) venne arrestato nel distretto di Erdberg (l'attuale Landstraße).


title: Leopoldo V di Babenberg

text: Per un certo periodo il re venne imprigionato a Dürnstein ed accusato ufficialmente dell'assassinio di Corrado del Monferrato alla salita al potere dell'Imperatore Enrico VI. L'immensa somma che dovette pagare per riscattarsi, che si suppone fosse corrispondente a seimila lingotti d'argento, contribuì alla fondazione della zecca di Vienna, e venne utilizzata per la costruzione delle nuove mura della città e per la costruzione di Wiener Neustadt. Leopoldo, comunque, venne scomunicato dal papa Celestino III per aver fatto dei prigionieri tra i crociati.


title: Leopoldo V di Babenberg

text: Nel 1194 Leopoldo si ruppe un piede per una caduta da cavallo durante un torneo a Graz. Morì successivamente di gangrena, dopo che l'arcivescovo di Salisburgo Adalberto lo aveva sollevato dalla scomunica.


title: Airplanes

text: Airplanes è un singolo del rapper statunitense B.o.B, il secondo estratto dal primo album in studio "" e pubblicato il 13 aprile 2010.


title: Airplanes

text: La canzone è stata scritta da lui stesso insieme a Kinetics & One Love e DJ Frank E, che ne ha curato anche la produzione insieme a Alex da Kid, ed è stato registrato come duetto insieme a Hayley Williams, cantante dei Paramore. Inoltre esiste una versione più lunga dell'originale in cui con i due duetta anche Eminem, chiamata "Airplanes, Part II", che è stata inoltre nominata ai Grammy Awards nella categoria "Migliore collaborazione vocale pop".


title: Airplanes

text: Il singolo ha ottenuto un buon successo su scala internazionale, riuscendo a entrare nella top ten di molti paesi e a raggiungere tra l'altro la prima posizione della classifica dei singoli in Nuova Zelanda e nel Regno Unito.


title: Airplanes

text: B.o.B e Hayley Williams hanno discusso in più di un'intervista con MTV sui loro rapporti di lavoro e la nascita di questo duetto. La seconda ha confessato che, mentre era in tour con i Paramore, ha ricevuto il pezzo con la parte vocale che avrebbe dovuto cantare a fianco del rapper e, divertita, ha accettato di registrarla. B.o.B da parte sua ha ammesso di essere sempre stato fan di Hayley Williams e si è sentito lusingato dalla sua disponibilità, credendo di aver dovuto aspettare più a lungo per una collaborazione con la cantante. I due registrarono comunque il brano separatamente, e non si sono persino mai incontrati dal vivo. B.o.B. e Hayley Williams si sono incontrati per la prima volta agli MTV Video Music Awards 2010, durante i quali hanno cantato "Airplanes" dal vivo per la prima volta insieme.


title: Airplanes

text: Il video musicale è stato girato in location e momenti differenti dai due artisti: B.o.B. girò le sue scene nell'aprile 2010, mentre la Williams dovette attendere la fine del tour primaverile dei Paramore per sottoporsi alle riprese. La regia è firmata da Hiro Murai. Il video, presentato su iTunes il 15 giugno 2010, offre scorci di B.o.B. che rappa le sue strofe in diversi ambienti.


title: Conti di Biandrate

text: I conti di Biandrate furono una famiglia di conti del Medioevo, che prendono il nome dal paese della provincia di Novara.


title: Conti di Biandrate

text: Ebbero origine da un ramo della famiglia dei conti di Pombia, probabilmente originaria della zona di Vienne in Francia e giunta in Piemonte durante il regno di Ugo di Provenza. La discendenza dei conti di Biandrate ebbe origine da Uberto II, figlio di Uberto detto "il Rufo", mentre dai suoi fratelli Adalberto e Guido I discesero rispettivamente le stirpi dei conti da Castello e dei conti del Canavese.


title: Conti di Biandrate

text: Dopo Uberto II, e dopo il di lui figlio Ottone, la discendenza giunge ad Alberto I di Pombia/Biandrate, che in un documento del 1093 si qualifica come conte di Biandrate, titolo che, dopo di lui, porteranno tutti i suoi discendenti. Con il figlio Guido III di Biandrate, che ebbe un non secondario ruolo nelle vicende politiche del suo tempo, la famiglia accrebbe notevolmente il proprio potere e incrementò i propri domini.


title: Conti di Biandrate

text: Nel XIII secolo un ramo della famiglia si trasferì in Vallese, Gotofredo si imparentò con i signori di Visp, divenendo "maior" e conte di Visp.


title: Conti di Biandrate

text: Nella sua redazione è stata usato, a partire terza/quarta generazione, G. Andenna, "Da Novara tutto intorno", p. 702, mentre per le prime tre/quattro G. Andenna, "I conti di Biandrate e le città della Lombardia occidentale (secoli XI e XII)" cit., p. 75.


title: Conti di Biandrate

text: Nell'albero non è presente Ardizzone all'altezza della terza generazione in quanto, per quanto è certa la sua appartenenza alla stirpe, sembra non essere fratello di Guido e Adalberto (è possibile che Ardizzone fu capostipite dei conti del Canavese). Non è parimenti presente Ottone Altaspada, nipote da parte di sorella (Emilia?) di Alberto e Uberto, che partì per le crociate assieme a loro, come testimonia Alberto di Aquisgrana.


title: Batteria Valdilocchi

text: La Batteria Valdilocchi fa parte del complesso difensivo costruito per la base navale della Spezia nel tardo XIX secolo. Il suo primo impianto risale agli anni 1880 – 1890.


title: Batteria Valdilocchi

text: La pianta della batteria è a forma pentagonale; la base è rivolta verso il mare mentre il versante opposto è appositamente progettato per essere rivolto contro i possibili attacchi provenienti dall’entroterra.


title: Batteria Valdilocchi

text: <br>L'accesso alla batteria è sul lato rivolto al mare ed è protetto da un profondo fossato di difesa. A valle della batteria si trova l'edificio a due piani del corpo di guardia.


title: Batteria Valdilocchi

text: Il materiale usato per la costruzione è soprattutto la stessa pietra locale usata anche per la costruzione delle mura di recinzione dell'Arsenale, mentre gli archi e le volte sono in mattoni.


title: Batteria Valdilocchi

text: Nella batteria Valdilocchi si possono ancora vedere le scanalature dei binari, i pozzi per l'elevazione e, nelle riservette accanto alle piazzo, le guidovie per il trasporto dei proietti ai pezzi.


title: Batteria Valdilocchi

text: Il percorso per raggiungere la batteria si svolge lungo una strada militare sterrata che sale dalla località Pagliari, dove si trovava una polveriera che era a servizio della batteria e delle artiglierie dell’omonimo molo (altrimenti detto molo Pirelli dalla vicina fabbrica).


title: Batteria Valdilocchi

text: Nell'agosto 1898 un soldato della Valdilocchi, improvvisamente impazzito, s'impadronì delle armi minacciando i commilitoni e fu fermato da un ufficiale in servizio.


title: Batteria Valdilocchi

text: Il 3 luglio 1916 un carico di munizioni e polvere da sparo esplose sul molo Pagliari, anche detto "molo Pirelli" e che asserviva la Batteria Valdilocchi (oltre alla flotta da guerra e ai numerosi Forti sulle alture che circondavano la Base navale della Spezia). L'esplosione fu devastante, si contarono centinaia di vittime tra morti, dispersi e feriti.


title: Batteria Valdilocchi

text: Nel 1945 parte della struttura è stata fatta esplodere dalle truppe tedesche in ritirata. Dopo la distruzione il luogo della struttura è rimasto abbandonato per lungo tempo.


title: Batteria Valdilocchi

text: Nel quadro del recupero delle storiche strutture difensive della città, nel 2022 il complesso della batteria è stata restaurato, reso visitabile e sede di iniziative culturali.


title: The Ritchie Family

text: I The Ritchie Family sono gruppo musicale statunitense in forma di trio, ideato da Jacques Morali e Henri Belolo, nato nel 1975 e formato da Cheryl Mason Jacks, Cassandra Ann Wooten e Gwendolyn Olivier. La Wooten e la Oliver venivano da un'esperienza come coriste in diverse produzioni della Philadelphia International, facendo anche parte del gruppo "Honey & the Bees", mentre la Mason Jacks era già una cantante conosciuta in Ohio.


title: The Ritchie Family

text: Nel 1978 la formazione fu completamente modificata con l'ingresso di Vera Brown, Jacqui Smith-Lee e Theodosia "Dodie" Draher; quest'ultima venne sostituita da Linda James nel 1983.


title: The Ritchie Family

text: In Italia hanno inaugurato in presenza la prima puntata di "Discoring" (1977), e nella stagione televisiva 1979-80 della prima rete della Rai il terzetto fu ospite fisso del varietà "La sberla".. In anni più recenti, hanno partecipato allo spettacolo di Capodanno 2011-2012 andato in onda su Rai 1.


title: Devon Harris

text: È stato uno dei membri della prima Squadra giamaicana di bob, che per prima ha gareggiato nel 1988 ai Giochi olimpici invernali a Calgary. Soprannominato "Pelé", come la stella del calcio mondiale, Harris ha continuato a competere nelle Olimpiadi invernali del 1992 e nelle Olimpiadi invernali del 1998.


title: Devon Harris

text: Harris è cresciuto nel ghetto di Sunrise Drive in Olympic Gardens (noto come "Waterhouse", o "Firehouse"), laureato alla Drews Ave Primary School, alla Ardenne High School, ed alla Royal Military Academy Sandhurst (RMAS), Harris è stato un assiduo giocatore di calcio ed anche partecipe in numerose competizioni in gare di atletica durante la sua carriera agonistica. Dal momento che l'idea di una squadra giamaicana di bob era stata lanciata al Jamaica Defence Force, Harris, che allora era tenente nel secondo battaglione all'accademia militare, nel settembre del 1987 lesse per la prima volta in una pubblicazione settimanale dell'esercito chiamata "Force Orders" la proposta:


title: Devon Harris

text: Il testo della pubblicazione reclutava volontari per "un gruppo di uomini rigorosi e pericolosi" per rappresentare la Giamaica alle Olimpiadi invernali. Harris inizialmente valutò l'idea ridicola, ma alla fine fu convinto a partecipare dal suo colonnello. Alle selezioni del team, Harris finì con il miglior tempo di spinta. Il suo sogno divenne quello di rappresentare la Giamaica nei Giochi Olimpici del 1984 negli 800m e 1500m metri.


title: Devon Harris

text: Harris fu restituito ai militari dopo le olimpiadi invernali di Calgary, divenne un civile nel 1992, dopo la sua seconda Olimpiade. Ora lavora come "motivational public speaker" e scrittore.


title: La santa piccola

text: Il film è stato prodotto nell'ambito del progetto Biennale College Cinema della Biennale di Venezia e presentato l'8 settembre 2021 durante la 78ª Mostra internazionale d'arte cinematografica di Venezia.


title: La santa piccola

text: Nel popolare rione Sanità di Napoli, durante una celebrazione religiosa all'aperto, la piccola Annaluce si rende protagonista di un episodio che agli occhi di tutti appare essere un miracolo.


title: La santa piccola

text: La bambina vive con il fratello più grande Lino e la mamma Perla, in preda ad una forma di depressione, da associarsi sicuramente alle precarie condizioni economiche della famiglia, che si regge sul lavoro di Lino, che fa consegne a domicilio col suo motorino.


title: La santa piccola

text: Lino ha un amico fraterno, Mario, e un legame non meglio chiarito con Assia, ragazza dotata di talento e che vorrebbe provare ad emergere lasciando il rione.


title: La santa piccola

text: Il parroco dona alla famiglia una statua della Madonna e in qualche modo incita una crescente devozione popolare nei confronti della "santa piccola" che, in breve, trasforma la casa della stessa in un luogo di pellegrinaggio.


title: La santa piccola

text: Perla è rivitalizzata ma agli occhi di Lino sembra tutto uno sfruttamento della sorellina che, però, mostra davvero un animo disponibile e accoglie di buon cuore i fedeli che la consultano soddisfatti.


title: La santa piccola

text: Per divertirsi con l'amico Mario e per guadagnare qualcosa, Lino si prostituisce con donne mature e con omosessuali. In queste avventure emerge prepotentemente l'attrazione sessuale di Mario per l'amico Lino, che però non ha mai minimamente intuito che questi non fosse eterosessuale come lui.


title: La santa piccola

text: Annaluce si isola in una sorta di estasi mistica che però allontana i fedeli e preoccupa i familiari, mentre Assia, incinta dell'inconsapevole Lino, ottiene per intercessione della piccola di perdere il bambino che rischiava di frenarne i sogni.


title: La santa piccola

text: Lino, scosso dal "coming out" di Mario e deciso a far tornare la sorellina alla normalità, distrugge la statua della Madonna e getta in piazza tutti gli orpelli che avevano fatto diventare la camera sua e di Annaluce una sorta di museo di ex-voto. La bambina in effetti esce dal suo stato di semincoscienza e riabbraccia il fratello, mentre il tanto denaro delle offerte, gettato in mezzo alle altre cose da Lino dalla finestra della "santa piccola" e raccolto dalla povera gente del rione, fa gridare nuovamente al miracolo.


title: D'Afflitto

text: La famiglia d'Afflitto è un’antica casata nobile originaria di Amalfi, documentata fin dal XI secolo, e diffusa in tutta l’Italia meridionale.


title: D'Afflitto

text: Le mitiche origini risalgono al generale romano Placido, vissuto ai tempi di Traiano (II secolo), poi divenuto Sant'Eustachio, ma la famiglia è attestata storicamente a partire dal IX secolo, quando Leone d'Afflitto fu nominato Duca di Amalfi.


title: D'Afflitto

text: I feudi famigliari erano sparsi per tutto il Meridione d’Italia: Sicilia, Puglia, Calabria, Basilicata e negli Abruzzi. Si hanno notizie di 5 principati, 5 ducati, 5 marchesati, 6 contadi, 49 baronie, oltre all'attuale titolo di Marchesi ("mpr"), Patrizi di Amalfi ("m").


title: D'Afflitto

text: Accanto ai nobili di Scala, Amalfi e Napoli, la famiglia espresse funzionari reali per la dinastia Angioina, Borboni, Asburgo e Savoia; oltre a giuristi, ecclesiastici, comandanti militari.


title: D'Afflitto

text: La famiglia d’Afflitto è considerata come una delle famiglie fondatrici dell’Ordine di Malta, con Landolfo e suo figlio Jacopo militanti al fianco di Frate Gerardo Sasso nelle crociate in Terra santa. Padre e figlio sono citati nella "Gerusalemme Conquistata" di Torquato Tasso. Don "Camponello", signore di Rodegaldo, fu invece Gran Maestro dell’Ordine dei Templari nel 1235.


title: D'Afflitto

text: La famiglia annovera parentele con illustri casate aristocratiche del Regno delle Due Sicilie e del meridione. Gli ultimi discendenti della famiglia risiedono attualmente a Firenze, Ginevra, Torino.


title: D'Afflitto

text: I genealogisti avevano ritenuto che le diverse forme del cognome d'Afflitto, e cioè "d'Africto", "de Fricto", "de Flicto", "de Afflicto", "de Afflictis", e le loro varianti, fossero riferibili alla stessa famiglia.


title: D'Afflitto

text: Con riguardo alla forma originaria "de" o "da Filicto", in particolare, ne è stata più recentemente proposta la derivazione dal termine "afflictus", quale variante di "affictus" con il significato di censo o reddito.


title: D'Afflitto

text: Una delle prime attestazioni documentarie della famiglia risale al 7 marzo del 1041. Arrivarono invece a Scala, in età normanna (1131-1194), i d'Afflitto divennero "domini", cioè componenti dell'aristocrazia cittadina.


title: D'Afflitto

text: Alla famiglia appartennero anche alcuni vescovi della stessa città, eretta in diocesi nel 1069 circa: Orso (ca. 1144), Alessandro II (1171-1191 ca.), Costantino (1207-1220 ca.), Matteo (1227-1269 ca). Più tardi vi furono invece Natale Mastini d'Afflitto (1418-1450) e Francesco (1583-†1593).


title: D'Afflitto

text: Nel 1144 il vescovo Orso donò alla chiesa di S. Stefania della stessa città due cervi d'argento recanti alla base le insegne dei d'Afflitto. Il dono lascerebbe intendere la diffusione a quest'epoca della tradizione circa la discendenza della famiglia da S. Eustachio, generale romano dell'imperatore Traiano. Un episodio della leggenda del Santo, infatti, è incentrato su di un cervo che, durante una battuta di caccia, sarebbe apparso al generale romano Placido, poi passato alla storia come Sant'Eustachio, recando tra le corna la Croce e la figura di Cristo.


title: D'Afflitto

text: Dai testamenti dei membri emerge fra XI e XII secolo l'esistenza di un cospicuo patrimonio comprendente palazzi e possedimenti a Benevento, nonché proprietà a Scala e in tutto il ducato amalfitano.


title: D'Afflitto

text: Nel 1157, così, un Pietro abitava a Capo di Croce, mentre nel 1181, il giudice Riccardo risiedeva in una "domus" collocata nei pressi della cattedrale, che conserva ancora delle tombe di famiglia.


title: D'Afflitto

text: La presenza della famiglia a Monopoli sarebbe documentata nel 1187, mentre a Ravello è attestata nel 1195. I d’Afflitto di Scala intrattennero anche rapporti matrimoniali con le maggiori famiglie di Ravello. In questa città i d’Afflitto edificarono svariati palazzi, il primo di fronte alla chiesa dei Santi Giovanni Battista ed Evangelista. Palazzo d’Afflitto a Ravello ospita un rinomato albergo. Villa Rufolo fu anch’essa proprietà della famiglia per un breve periodo durante il medioevo.


title: D'Afflitto

text: A Napoli giunsero probabilmente nella prima età sveva. Nell’anno 1245, regnando Federico II imperatore, Enrico di Scala e suo figlio Federico, probabilmente provenienti da Ravello, risultano tra i nobili del seggio di Nido.


title: D'Afflitto

text: Soprattutto in epoca angioina, infatti, i mercanti, ma anche i funzionari della corona, appartenenti alle famiglie amalfitane, furono nobilitati ed ammessi nei ranghi della cavalleria.


title: D'Afflitto

text: Questo ramo della famiglia stanziatosi a Napoli si estinse a metà del ‘400. I d’Afflitto godettero a Napoli di nobiltà anche nei seggi di Porto e Portanova, ma ne è anche ampiamente documentata l’attività mercantile.


title: D'Afflitto

text: Da Antonio, reggente della curia Vicaria agli inizi del XV secolo, discese Michele, Tesoriere del Regno (1485-1499), nel 1496 feudatario in Gaeta e negli Abruzzi, luogotenente della Sommaria (dal 1504 in poi), gran camerlengo e primo conte di Trivento nel 1505. Girolamo (1617- †1662), III duca di Barrea, conte di Trivento e primo principe di Scanno dal 1646.


title: D'Afflitto

text: I membri della famiglia, nel XV e XVI secolo, si impegnarono nei pubblici uffici, nella carriera ecclesiastica e nel servizio militare, pur continuando a svolgere per lungo tempo attività mercantile, bancaria e assicurativa.


title: D'Afflitto

text: a questi, deve aggiungersi il Ramo di Sicilia estinto nella famiglia Ventimiglia, e disceso probabilmente dal già menzionato Bartolomeo (†1240), che ottenne tra l’altro il titolo di principe di Belmonte.


title: D'Afflitto

text: I primi titoli nobiliari risalgono al X secolo. Oltre all'attuale titolo di "Marchese (mpr)" e "Patrizi di Amalfi (m)", v’è notizia delle seguenti:


title: D'Afflitto

text: Baronie: Acqua della Vena, Angri, Borrello, Brittoli, Cancellara, Carpineto, Cardito, Casella, Casalpiscopo, Castignano, Castiglione, Civitella, Collare, Ferrazzano, Gratteri, Larderia, Macchia, Molpa, Monteroduno, Mosellara, Muro, Nocciano, Ortona, Papasidero, Pesco, Petranico, Petruro, Pettorano, Pietrapulcina, Pietrarosella, Pizzoferrato, Redine, Roccasassone, Rocchetta, Roccapimonte, Roccaimperiale, Roccamainolfi, Rodegaldo, Rufo, Santangelo in Grisone, Santagapito, San Martino, Sinagra, Somma, Tocco, Torre dei passeri, Valenzano, Villetta.


title: Homebrew Computer Club

text: L'Homebrew Computer Club è stato uno dei primi club di appassionati di computer ("homebrew" significa "fatto in casa", nel senso di "autocostruito") nonché uno dei più noti. I suoi membri si sono incontrati dal 5 marzo 1975 fino al mese di dicembre del 1986. Il club è noto anche per aver annoverato tra i suoi membri figure di spicco del mondo informatico, tra cui i fondatori di Apple Steve Jobs e Stephen Wozniak.


title: Homebrew Computer Club

text: L'Homebrew Computer Club era composto prevalentemente da semplici appassionati di computer, sebbene molti dei membri fossero ingegneri elettronici, hobbisti con discrete conoscenze tecniche o avessero comunque un'esperienza come programmatori. Scopo del club era la compra-vendita di componenti e di circuiti e lo scambio di informazioni pertinenti il "fai-da-te" di schede e microcomputer.


title: Homebrew Computer Club

text: Il club nacque per iniziativa di Gordon French e Fred Moore, che si conobbero al "Community Computer Center" a Menlo Park, California (USA) e vollero creare un gruppo di persone che si incontrasse regolarmente e che fosse interessato alla realizzazione di computer alla portata di chiunque. Il primo incontro fu tenuto il 5 marzo del 1975 nel garage di French a Menlo Park, cittadina della contea di San Mateo, in occasione dell'arrivo in zona del primo computer Altair, inviato per una recensione a "People's Computer Company", un bimestrale locale. Gli incontri successivi si svolsero nell'auditorium dello Stanford Linear Accelerator Center.


title: Homebrew Computer Club

text: Il club si sciolse nel 1986. Successivamente gli ex membri si sono riuniti nel 2001 e nel 2005 per festeggiare rispettivamente il ventiseiesimo ed il trentesimo anniversario della fondazione del club.


title: Homebrew Computer Club

text: Wozniak progetta l'Apple I su richiesta di Jobs che vuole venderlo inizialmente durante le riunioni del club.


title: Homebrew Computer Club

text: L'Homebrew Computer Club pubblicava una newsletter che fu una delle più influenti pubblicazioni nell'area della Silicon Valley. Scritta ed edita dai suoi stessi membri, essa diffuse l'idea del personal computer ed aiutò i lettori nell'assemblaggio dei computer in kit come l'Altair 8800. Un evento rilevante nella storia della newsletter fu la pubblicazione della lettera aperta agli hobbisti scritta da Bill Gates (la famosa "Open Letter to Hobbyists") in cui li accusava di pirateria informatica per via della storia relativa al trafugamento di una copia dell'Altair BASIC, avvenuta durante una delle presentazioni dei prodotti MITS tenutesi nel mese di giugno del 1975, per mano di Dan Sokol, un membro dell'Homebrew Computer Club.


title: Homebrew Computer Club

text: Il primo numero della pubblicazione fu distribuito il 15 marzo 1975 e continuò, con varie vesti grafiche, per 21 numeri, terminando con quello del mese di dicembre 1977.


title: Homebrew Computer Club

text: Dopo la prima riunione dell'Homebrew Computer Club, altri club di appassionati di computer si sono formati in ogni dove. Ad esempio, uno dei più grossi al mondo è l'Homebrew Computer Club olandese che si formò nella città di Utrecht. Chiamato in origine "Hobby Computer Club" (HCC) e composto da una dozzina di membri, pubblicava una piccola newsletter in formato A5. Attualmente conta 180.000 membri e quella piccola newsletter si è oggi evoluta nella rivista "Computer! Totaal". Oltre ad essa, il club pubblica altre riviste e fornisce anche accesso ad internet ed altri servizi.


title: Homebrew Computer Club

text: Negli anni ottanta nacque nella Silicon Valley "The Computer Workshop", con membri provenienti principalmente da Sunnyvale e dalla Stanford University.


title: Homebrew Computer Club

text: Un altro club, paragonabile all'Homebrew Computer Club per importanza, fu il "Southern California Computer Society" (SCCS), nato anch'esso nella zona della Silicon Valley.


title: Homebrew Computer Club

text: Il più vecchio gruppo di utenti di computer Apple è "The Apple Corps of Dallas" (ACD), fondato il 7 gennaio 1978 ed ancora operativo.


title: Walter Álvarez

text: Figlio del Premio Nobel per la Fisica Luis Álvarez, si è laureato in Geologia nel 1962 al "Carleton College" di Northfield (Minnesota) e ha ottenuto il dottorato in geologia all'Università di Princeton nel 1967. A metà degli anni settanta ha intrapreso la carriera accademica all'Università di Berkeley, diventando dapprima assistente di Geologia (1977-1979) e successivamente professore, associato dal 1979 e ordinario dal 1981.


title: Walter Álvarez

text: Nel 1963 venne assunto dalla società petrolifera "American Overseas Petroleum Limited" e ha lavorato fra l'altro nei Paesi Bassi e Libia. Ma la sua passione per la geologia storica e l'archeologia lo indusse a lasciare la società petrolifera per trasferirsi in Italia dove nel periodo 1968-1971 si dedicò allo studio dei primi insediamenti latini compiendo rilevamenti geologici sulla stratigrafia dei depositi vulcanici a nord di Roma nell'ambito delle campagne archeologiche di scavo della British Academy a Roma. Dal 1972 ha svolto numerosi lavori geologici sul campo in Italia e in altri paesi del Mediterraneo (Sardegna, Alpi, Corsica, Spagna, Cipro, Tunisia) su problemi di tettonica dell'area mediterranea e sul rilievo stratigrafico dei sedimenti pelagici.


title: Walter Álvarez

text: Nel 1977 cominciò a interessarsi degli impatti di meteoriti, ipotizzando che a fenomeni di questo genere fossero legate estinzioni di massa, in particolare l'estinzione del limite Cretacico-Terziario, verificatasi circa 65 milioni di anni; questi studi, svolti in collaborazione col padre, iniziarono con la segnalazione di un'anomalia positiva, nella concentrazione di iridio (un elemento raro sulla Terra ma molto comune nelle meteoriti), rilevato inizialmente in un livello stratigrafico nei pressi di Gubbio e confermato infine nel Cratere di Chicxulub, una struttura circolare nella penisola dello Yucatán, sede di impatto di un meteorite del diametro di almeno 10 km che si pensa abbia colpito la Terra alla velocità di 30 km/s con conseguente estinzione di circa il 76% delle specie viventi, compresi i dinosauri. In onore di Luis e Walter Alvarez, il nome è stato attribuito all'asteroide 3581 Alvarez.


title: Walter Álvarez

text: Molto importanti sono state anche le conseguenza degli studi relativi alla geologia della Calabria svolti soprattutto sul massiccio del Reventino, il prolungamento occidentale della Sila Piccola, in Calabria. Le rocce della Sila hanno poca somiglianza con quelle degli Appennini, mentre sono simili a quelle delle Alpi e della Corsica, da cui l'ipotesi di Alvarez e di altri studiosi è che la Sila si sarebbe staccata dalle Alpi ed avrebbe subìto un trasporto passivo fino a raggiungere la sua posizione attuale. Alvarez ha osservato, infatti, che l'orientamento delle "pieghe mesoscopiche", ossia l'orientamento di pieghe di dimensioni decimetriche, è "distorta" verso i quadranti occidentali. Il fenomeno della "distorsione" delle pieghe, riconosciuto per la prima volta sul Reventino, è stato in seguito proposto da Alvarez come un metodo originale per determinare il senso di trasporto delle masse rocciose.


title: Walter Álvarez

text: La sua attività di ricerca si è svolta spesso in Italia. Oltre all'attività giovanile in ambito geologico e archeologico, le citate campagne a Gubbio e sul massiccio del Reventino svolte tra la fine degli anni sessanta e i primi anni novanta, dal 1988 al 1996 Walter Alvarez ha svolto numerose campagne sul campo di geologia ed archeologia nel Foro Romano.


title: Walter Álvarez

text: Nel 1992, assieme ai geologi Alessandro Montanari e David Bice, è stato fondatore e reggente dell"'Osservatorio Geologico di Coldigioco", ad Apiro, nelle Marche. L'affetto per l'Italia è stato ricambiato, fra l'altro, con la concessione della cittadinanza onoraria italiana da parte dei comuni di Piobbico nel 1986, di Gubbio nel 1994 e di Lamezia Terme nel 2006, e dalla Laurea honoris causa in Scienze Geologiche conferitagli dalla Facoltà di Scienze dell'Università di Siena nel 2005.


title: Modulo fotovoltaico CIGS

text: Le celle fotovoltaiche CIGS sono formate da un materiale semiconduttore composito a banda proibita diretta, chiamato appunto CIGS (acronimo dall'inglese: copper indium gallium (di) selenide; ossia "(di)seleniuro di rame indio gallio"). Poiché il materiale ha un elevato potere di assorbimento della luce solare, è sufficiente una pellicola (film) molto più sottile rispetto ad altri materiali semiconduttori. L'assorbitore del CIGS è depositato su un supporto di vetro, insieme a degli elettrodi per raccogliere la corrente.


title: Modulo fotovoltaico CIGS

text: Il coefficiente di assorbimento del CIGS è più alto di qualsiasi altro semiconduttore usato per le celle solari. I dispositivi costruiti con il CIGS appartengono alla categoria del fotovoltaico (FV) a film sottili. Il mercato per il FV a film sottili è cresciuto ad un tasso annuo del 60% tra il 2002 e il 2007 e sta ancora crescendo rapidamente. Perciò, esiste un forte incentivo a sviluppare e migliorare i metodi di deposizione di questi film che consentiranno minori costi e accresciuti rendimenti.


title: Modulo fotovoltaico CIGS

text: Il CIGS (numero CAS: 12018-95-0) è un materiale semiconduttore del I-III-VI, composto di rame, indio, gallio e selenio. Il materiale a temperatura ambiente si presenta come una soluzione solida di di-seleniuro di rame e indio (spesso abbreviata "CIS") e di diseleniuro di rame e gallio, con una formula chimica bruta di CuInGaSe, dove il valore di "x" può variare da 1 (seleniuro di rame-indio puro) fino a 0 (seleniuro puro di rame-gallio).


title: Modulo fotovoltaico CIGS

text: Il CIGS consiste in un semiconduttore, con la struttura del cristallo di calcopirite con legami chimici a tetraedro, ed una banda proibita che varia continuamente con "x" da circa 1,0 eV (per il seleniuro di rame-indio) fino a circa 1,7 eV (per il seleniuro di rame-gallio).


title: Modulo fotovoltaico CIGS

text: Il CIGS viene utilizzato come materiale adsorbente la luce nelle celle solari a film sottile. Questo materiale ha un coefficiente di assorbimento eccezionalmente alto di più di 10/cm per i fotoni di 1,5 eV e con energia superiore. Sia il National Renewable Energy Laboratory (NREL) sia lo Zentrum für Sonnenenergie und Wasserstoff Forschung (ZSW) hanno rivendicato la realizzazione di celle solari CIGS con efficienze maggiori del 20%, che è il record fino ad oggi per qualunque cella solare a film sottili.


title: Modulo fotovoltaico CIGS

text: La struttura più comune dei dispositivi per le celle solari CIGS è mostrata in Figura 2. Il vetro si usa comunemente come substrato, tuttavia molte compagnie stanno guardando anche substrati più leggeri e flessibili, come il poliimmide o le lamine metalliche. Si deposita uno strato di molibdeno (comunemente mediante polverizzazione catodica) che serve come contatto posteriore e per riflettere la maggior parte delle luce non assorbita di nuovo nell'assorbitore. Dopo la deposizione di Mo si fa crescere uno strato assorbitore CIGS di tipo p mediante uno di vari metodi esclusivi. In cima all'assorbitore è aggiunto un sottile strato tampone di tipo n. Il tampone è tipicamente CdS (solfuro di cadmio) depositato mediante bagno. Il tampone è ricoperto di un sottile, intrinseco strato di ZnO (ossido di zinco) che è sormontato da uno strato più spesso di ZnO drogato con Al. Lo strato intrinseco di ZnO è benefico per il rendimento della cella prevenendo il contatto tra lo strato conduttore di ZnO drogato con Al, e lo strato di CIGS. Lo ZnO drogato con Al serve come ossido conduttore trasparente per raccogliere e spostare gli elettroni fuori dalla cella mentre assorbono meno luce possibile.