title: Urs Fischer (artista)

text: Tra le influenze più forti della sua arte c'è Hollywood e la cultura di massa, la ritroviamo in molte opere come ad esempio Problem paintings, una collana di immagini in cui l'artista sovrappone immagini di oggetti comuni a fotografie di attori famosi; oppure nella scelta di proiettare film durante le sue mostre. Altra cifra stilistica dell'autore ha a che fare con le dimensioni, con cui l'artista gioca continuamente, ingrandendole a dismisura o miniaturizzandole, per plasmare oggetti e renderli nuovi rispetto all'esperienza quotidiana del pubblico.


title: Urs Fischer (artista)

text: La sua scultura parte da dicotomie, dallo studio delle combinazioni degli opposti: realtà e illusione, eternità e istantaneità, violenza e ironia, logica e assurdità. L’artista cerca di catturare un equilibrio instabile il cui significato non è mai completamente definito. L'oggetto viene separato dal suo uso comune e dal suo significato globalmente riconosciuto per trovare nuovo senso nella fantasia del fruitore.


title: Urs Fischer (artista)

text: Altro interesse di Fischer è l'opera consumata, distrutta, dal passare del tempo ma anche dalla mano umana. Questo tema è stato presentato ed esplorato più volte dall'artista tra cui alla mostra della Biennale di Venezia e alla mostra "Madame Fisscher," curata da Caroline Bourgeois a Palazzo Grassi.


title: Urs Fischer (artista)

text: Dalla metà degli anni '90, quando ebbero luogo le sue prime esposizioni, Fischer ha prodotto un vasto numero di oggetti, disegni, collage ed installazioni. Le sue creazioni spaziano per campi diversi: dal design all'editoria, dalla pittura alla scultura, grazie all'abilità con cui sa lavorare materiali disparati come ad esempio la cera impiegata per le sculture-candela, tra le sue opere più celebri.


title: Urs Fischer (artista)

text: Il suo approccio sovversivo nei confronti dell'arte è spesso paragonato a quello dei movimenti della cosiddetta "anti-arte" come il Neo-Dada, o il Situazionismo.


title: Urs Fischer (artista)

text: Nel 2017, in occasione della Biennale d'Antiquariato fiorentina, la sua Big Clay era stata collocata a Firenze davanti a Palazzo Vecchio e aveva dato adito a diverse polemiche, tanto che nel 2018 la scultura era stata vandalizzata e imbrattata con una bomboletta spray. Il dibattito che ha seguito questo gesto ha coinvolto personalità dell'arte ben note tra cui Vittorio Sgarbi.


title: Urs Fischer (artista)

text: Nel 2007 per un'esposizione alla Gavin Brown’s Enterprise di New York ha scavato un buco nel pavimento della galleria.


title: Urs Fischer (artista)

text: Tra le opere più famose troviamo le tre sculture di cera con stoppino, vere e proprie candele, presentate in occasione della Biennale di Venezia: una era una copia esatta del Ratto delle Sabine del Giambologna, una sedia candela e la candela ritratto di Stingel. Le sculture candele sono state accese e si sono consumate durante l'esposizione


title: Urs Fischer (artista)

text: Nel 2012 Fischer è il primo artista a cui Palazzo Grassi, di François Pinault, dedica una mostra personale: intitolata Madame Fisscher e dalla durata di tre mesi, l'esposizione viene curata da Caroline Bourgeois. Tra le opere esposte su due piani del Palazzo (circa due mila metri quadri di area espositiva) troviamo lavori inediti e prestiti di oltre dieci collezioni internazionali.


title: Urs Fischer (artista)

text: Urs Fischers ha esposto nelle gallerie più prestigiose di tutto il mondo: Museum of Modern Art di New York; Museo di arte contemporanea di Los Angeles; Vanhaerents Art Collection a Bruxelles; Fondation Carmignac di Parigi; Museo Migros für Gegenwartskunst di Zurigo; e Museo d’arte della Svizzera italiana di Lugano. 54ª Biennale di Venezia (2011), Kunsthalle Wien di Vienna (2012), Palazzo Grassi di Venezia (2012); Museum of Contemporary Art di Los Angeles (2013), Garage Museum of Contemporary Art di Mosca (2013); Fondation Vincent Van Gogh a Arles (2016), e Museo delle Belle Arti di San Francisco (2017), Galleria Massimo De Carlo di Milano.


title: Palazzo Albergati (Zola Predosa)

text: Palazzo Albergati (detto anche Villa Albergati) è un palazzo di età barocca sito nella campagna bolognese nei pressi di Zola Predosa.


title: Palazzo Albergati (Zola Predosa)

text: Maestosa residenza di campagna della famiglia Albergati, è ritenuta una delle più importanti ed originali opere architettoniche di tutto il Seicento europeo.


title: Palazzo Albergati (Zola Predosa)

text: Il palazzo fu costruito a partire dalla seconda metà del XVII secolo su commissione del marchese Girolamo Albergati Capacelli (ambasciatore di Bologna a Roma e decano del Senato bolognese) che si era riproposto di superare in magnificenza tutte le residenze dei nobili bolognesi. Dopo un infruttuoso concorso aperto a svariati architetti di fama, la progettazione del palazzo fu affidata all'anziano architetto di famiglia Bonifacio Socchi e a Gian Giacomo Monti, giovane scenografo che si era formato con Agostino Mitelli, pittore e architetto bolognese esponente di una tradizione che faceva di un sontuoso gusto ornamentale e di una continua ricerca di stupefacenti effetti illusionistici i suoi punti di forza. I lavori per la costruzione iniziarono nel 1659 e si protrassero per una trentina d'anni.


title: Palazzo Albergati (Zola Predosa)

text: Il palazzo fu venduto dagli Albergati ai Legnani, i quali lo cedettero nel 1853 al marchese Pietro Zambeccari. Circa vent'anni dopo gli eredi Zambeccari vendettero nuovamente la proprietà al genovese Angelo Emanuele Calcagno, la cui figlia Manuelita sposò il duca Romualdo Braschi-Onesti di Roma, al quale pervenne la villa. La figlia di questi ultimi, Giulia Braschi-Onesti, sposò Clemente Theodoli, i cui discendenti Pio e Marcello ricevettero il palazzo in eredità. Oggi è sede di convegni ed eventi.


title: Palazzo Albergati (Zola Predosa)

text: L'edificio colpisce per le eccezionali dimensioni e per l'insolito contrasto tra l'austerità dell'esterno e la spazialità barocca dell'interno, impreziosita ed esaltata da un ciclo di affreschi particolarmente rappresentativi della scuola emiliana dei secoli XVII e XVIII. I soffitti a volta, affrescati con temi mitologici, raffigurano opere di Alboresi, Colonna, Burrini, Pesci, Valliani, Bigari e Orlandi. Le scale del palazzo sono note per la loro bizzarria: elicoidali, a doppia spirale, a chiocciola, a gradini asimmetrici.


title: Palazzo Albergati (Zola Predosa)

text: Il Palazzo ha mantenuto intatto l'assetto iniziale e costituisce uno dei massimi esempi di architettura barocca in Italia.


title: Palazzo Albergati (Zola Predosa)

text: La campagna che circonda la villa si inserisce nella geometria dei fossi della pianura circostante e racconta della doppia funzione del palazzo: luogo di villeggiatura, ma anche di amministrazione della proprietà terriera.


title: Palazzo Albergati (Zola Predosa)

text: Fin dai primi anni le sue grandi sale furono utilizzate da Francesco Albergati Capacelli, commediografo e attore, come teatro per musica e prosa. In breve tempo il Palazzo si trasformò in un centro vivissimo di vita mondana e culturale ospitando papi, re, principi, musicisti, letterati, scienziati e famosi avventurieri. Nel corso dei secoli ha ospitato illustri personaggi della politica e della cultura europea, da Carlo Goldoni (che per il teatro della villa scrisse sei commedie) a Voltaire, da Juan Carlos di Spagna a Luciano Pavarotti.


title: Motorhome - Piloti di famiglia

text: Motorhome - Piloti Di Famiglia è un programma televisivo italiano, in forma di docu-reality, trasmesso da MTV.


title: Motorhome - Piloti di famiglia

text: Il programma, in onda dal 20 ottobre 2014, segue le vicende, sia personali ma anche agonistiche, di quattro piloti motociclistici: Alessandro Delbianco, Andrea Caravella, Cecilia Masoni e Stefano Valtulini. I quattro ragazzi, tutti e quattro minorenni, all'inizio della loro carriera da piloti professionistici, partecipano alla classe Moto3 del campionato Italiano Velocità, campionato organizzato dalla Federazione Motociclistica Italiana.


title: Motorhome - Piloti di famiglia

text: Rispetto ai quattro piloti annunciati durante la presentazione della trasmissione, il 18 ottobre 2014, a due giorni dall'inizio del programma, viene coinvolto nel programma un altro giovane pilota, Marco Bezzecchi, mentre il 10 novembre 2014 i piloti seguiti diventano sei, con l'arrivo nel programma di Manuel Pagliani.


title: Motorhome - Piloti di famiglia

text: Al termine del campionato, dopo le dieci gare previste dal calendario, è Manuel Pagliani a laurearsi campione italiano con 132 punti e tre vittorie, con Marco Bezzecchi secondo con 126 punti ed una vittoria. Più indietro in campionato gli altri quattro piloti, con Stefano Valtulini sesto con 73 punti (per lui solo un podio quale risultato saliente), Andrea Caravella undicesimo con 50 punti, Cecilia Masoni venticinquesima con 2 punti e Alessandro Del Bianco che non riesce ad ottenere punti (Del Bianco ottiene due posizionamenti a podio al Mugello, ma non gli sono stati assegnati punti in quanto corse come wild card).


title: Calvene

text: Calvene ("Calvene" in veneto) è un comune italiano di abitanti della provincia di Vicenza in Veneto. Sorge ai piedi dell'Altopiano di Asiago.


title: Calvene

text: Il territorio di Calvene — che ha una superficie di 1154 ha — è una lingua di terra incuneata tra i Comuni di Lugo a est e di Caltrano a ovest; si estende dall'Altopiano dei Sette Comuni alle colline delle Bregonze superando un dislivello di oltre 1300 m. L’altitudine oscilla infatti tra un minimo di 165 s.l.m. ed un massimo di 1518 s.l.m.


title: Calvene

text: Eccezion fatta per il fondovalle, tutto il territorio è collinare e montuoso, solcato da valli impervie e boscose (Val Chioda, Val Porca, Val Savina). Monte Cavalletto (m 1230) e Cima Fonti (m 1518) sono i punti più panoramici.


title: Calvene

text: La parte meridionale è attraversata dal torrente Astico che riceve, prima di entrare nel territorio di Lugo, le acque del Chiavona ("Ciaona" in dialetto locale), torrente di modesta portata, ma che in tempo di piena si ingrossa trascinando rovinosamente a valle ghiaioni e macigni. Nell'Ottocento, durante una grande alluvione, la piena travolse il cimitero e l'antichissima pieve.


title: Calvene

text: Il clima è mite nella parte esposta a sud, dove si coltivano viti, granoturco e foraggio, più fresco e rigido nella zona di montagna, dove crescono faggi, carpini, castagni — l'essenza più importante della zona — e abeti.


title: Calvene

text: Anche a Calvene, come in altre località della zona pedemontana dell'Alto Vicentino furono trovate - durante gli scavi per la costruzione dell’ex casa del fascio - monete romane dell’età repubblicana e di quella imperiale, insieme con altri oggetti di interesse storico e archeologico.


title: Calvene

text: Per quanto riguarda l'abitato le prime notizie certe di Calvene risalgono al 914; esso è poi ricordato più volte in documenti medievali (del 1034, 1071, 1333 e altri) con grafie diverse: "Clavenis, Calvennis, Calvenum, Calvenna". In un documento del 1071 un certo Giusto figlio di Martino donava i suoi beni siti in Calvene al convento padovano di Santo Stefano.


title: Calvene

text: Nel 917 tutto il territorio compreso tra la riva sinistra dell'Astico e quella destra del Brenta, incluso l'Altopiano di Asiago, fu donata dall'imperatore Berengario al vescovo Sibicone di Padova, con l'obbligo di costruire castelli e opere di difesa contro le incursioni degli Ungari.


title: Calvene

text: Calvene possedeva anticamente almeno due castelli: uno in centro, nei pressi della chiesa parrocchiale - dove una stradina è ancora denominata "Castellaro" - ed uno più a nord in località "Rocca" o "Monte Castello", toponimi di per sé molto eloquenti. Forse però le fortificazioni del centro fossero ancor più consistenti; nell'Inventario dei beni della città di Vicenza, redatto nel 1262, si legge che, oltre al castello ed alla rocca esistevano anche una torre ed un toponimo "Castellaro"; si parla inoltre di "fossato", di "domibus et edificis", di "platea" e di "curia", ed appare quindi chiaro che l'antico centro fortificato di Calvene aveva dimensioni cospicue e comprendeva anche la sede giurisdizionale dipendente direttamente dal Vescovado padovano.


title: Calvene

text: L'importanza di Calvene in epoca medioevale era principalmente dovuta alla presenza dell'antichissima Pieve ed alla vasta giurisdizione che alla medesima faceva capo; per quanto concerne le fortificazioni, a determinarne la costruzione e lo sviluppo contribuì anche l'orografia della zona: il centro di Calvene, infatti, sorgeva in posizione strategicamente importante per il controllo che da esso era possibile esercitare sulla valle dell'Astico a sud-ovest e su quella della Chiavona a sud-est; quanto alla fortificazione di Monte Castello è chiaro che aveva la funzione di sbarrare la via d'accesso all'Altopiano.


title: Calvene

text: Mancando in proposito fonti storiche certe, non è dato di conoscere l'origine e le vicende di queste fortificazioni; è presumibile però che, dopo la donazione di Berengario e i compiti di costruire castelli e opere di difesa assegnati al vescovo di Padova, Sibicone e i suoi successori abbiano dato la priorità a quei centri - come Calvene - che non solo possedevano una pieve, ma che erano altresì ubicati in posizione strategicamente importante. Se questo è vero, il primitivo castello di Calvene potrebbe essere sorto già nella prima metà del secolo X con l'incastellamento della pieve e sarebbe poi scomparso lasciando il toponimo "Castellare" e la "turris inabitata" dei quali si fa cenno nel citato Inventario della città di Vicenza; nei pressi sarebbe quindi sorto - forse nel secolo XI - un nuovo e píú importante castello vescovile, che nel 1262 appariva ancora in piena efficienza; sull'altura a monte del paese dovrebbe infine essere stata eretta - anch'essa forse nel secolo XI - la Rocca.


title: Calvene

text: In epoca immediatamente successiva alla caduta degli Ezzelini, nel 1259, le fortificazioni erano quindi passate in proprietà della città di Vicenza. Non è noto come tale passaggio sia avvenuto, ma è pressoché certo che si trattò di regolare acquisto; nel 1262, infatti, il governo della città era in mano ai guelfi filo-padovani ed un loro atto di usurpazione ai danni del vescovo era impensabile.


title: Calvene

text: Tanto il castello che la rocca alla fine del XIV secolo erano pressoché scomparsi: non sono documentati né il momento né la causa della loro distruzione, ma è probabile che dopo il passaggio di Vicenza in mano agli Scaligeri i Padovani abbiano infierito anche su Calvene, accanendosi in particolare sui beni della città che si era sottratta al "Patto di Custodia". Nel 1314 la reazione padovana nella fascia pedemontana fu particolarmente violenta e quello forse fu il momento delle distruzioni.


title: Calvene

text: Nel 1337, durante la dominazione scaligera, il territorio di Calvene fu sottoposto, sotto l'aspetto amministrativo, al Vicariato civile di Thiene e tale rimase sino alla fine del XVIII secolo.


title: Calvene

text: Verso il 1390 le comunità rurali di Lugo e di Lonedo, soggette a quella di Calvene, si separarono da essa per diventare comunità autonome. Nel 1500 anche Serra e Volpente vennero cedute a Lugo.


title: Calvene

text: Nel 1404, insieme con tutto il territorio vicentino, passò sotto il dominio della Repubblica di Venezia. I quattro secoli di soggezione alla Serenissima furono caratterizzati da diversi episodi di peste e dal fenomeno del banditismo. La peste che si abbatté sul paese nel 1575 è ricordata in località Lazzaretto con il capitello, restaurato nel 1951, che ricorda anche il colera del 1837.


title: Calvene

text: Sotto il Regno d'Italia, parte dell'Impero francese, il paese fu ricompreso nel Dipartimento del Bacchiglione e formò Comune insieme con Lugo.


title: Calvene

text: Dopo l’annessione al Regno d’Italia nel 1866 e per decenni molti degli abitanti emigrarono, soprattutto verso terre d'Oltremare.


title: Calvene

text: Tra le opere pubbliche della seconda metà del 1800 e del primo 1900, oltre alla costruzione della nuova chiesa, vi furono il ponte sul Chiavona (nel 1887, ora demolito) e quello sull’Astico (nel 1907), le scuole elementari (nel 1913) e l’asilo (costruito tra il 1914 ed il 1921). Il paese fu anche uno dei primi, nell'Alto Vicentino, ad essere fornito di elettricità.


title: Calvene

text: Durante la prima guerra mondiale Calvene, situato in prossimità del fronte, visse giorni di tremenda angoscia (evacuazione del paese, profughi, requisizione del bestiame, scuole trasformate in ospedali da campo).


title: Calvene

text: La popolazione divenne profuga a Bergamo, a Sondrio, a Cremona; il bestiame fu requisito, le scuole elementari vennero trasformate in ospedale da campo. A più riprese vi sostarono i fanti delle brigate Casale, Pavia, Cagliari, Ancona, Udine e nel 1918 ebbero stanza un comando tappa inglese e un reparto di truppe francesi.


title: Calvene

text: In quegli anni, inoltre, Calvene fu collegato a Marostica con una ferrovia che aveva il capolinea in località Val Savina-Vignola: qui e nei campi della vicina contrada Triboli erano sistemati enormi depositi di munizioni. Una teleferica partiva dalla campagna Pasin, vicino ai depositi, passava sul Pian del Toto e arrivava a Castagnaroli e a Serona. Un’altra portava direttamente a Granezza, dove erano acquartierate le retrovie del fronte. Venne anche aperta la "Strada della Salvezza", percorso di 18 km. che permetteva un collegamento rapido con l’Altopiano, di vitale importanza proprio nei momenti più critici del conflitto.


title: Calvene

text: In questa guerra - alla quale subentrarono l'epidemia di febbre spagnola ed episodi di colera - si ebbero 40 caduti, ricordati nel parco della rimembranza.


title: Calvene

text: Anche la seconda guerra mondiale, non meno dura per i sacrifici, i lutti e le rappresaglie, lasciò tracce sanguinose. Calvene, per il suo aspetto impervio e montagnoso, fu centro importante della Resistenza; nel suo territorio operò la Brigata Mazzini.


title: Calvene

text: Come all'inizio del Novecento, anche dopo la prima e la seconda guerra mondiale molti calvenesi emigrarono verso l’Europa e i paesi d’Oltremare.


title: Calvene

text: Lo stemma e il gonfalone del Comune sono stati concessi con decreto del presidente della Repubblica del 18 aprile 2006.


title: Calvene

text: Caratteristici e suggestivi sono alcuni agglomerati di piccole costruzioni ormai in rovina - come Costalamare, Prà del Giglio, Piani - che si incontrano salendo da contrada Monte verso la zona di montagna, lungo la panoramica "strada della salvezza".


title: Calvene

text: Interessante il "mulino della Teodolinda" che sorge sul torrente Chiavona, del 1767 e ristrutturato di recente, situato nella parte meridionale del paese. È uno dei pochi esemplari a coppello ancora funzionanti nell’Alto Vicentino. Come i numerosi mulini di un tempo è costruito ancora tutto in legno duro, dotato di due grandi ruote esterne che ricevono acqua da una lunga tramoggia regolabile dall'interno, ora per la macinazione del sorgo ora per quella del frumento. All'interno sono ancora visibili gli alberi di trasmissione, la serie di ingranaggi in legno, le mole, i buratti rotanti, oltre che antichi strumenti come tamisi, bilance e sessole. Un altro mulino a turbina, costruito nel 1699, esiste a nord del paese in via Grumale.


title: Calvene

text: Di notevole interesse sono il Cimitero Inglese in Val di Fonte ed il ponte ad arcata unica, sul torrente Astico, in località Maglio - Pralunghi.


title: Calvene

text: Nel capoluogo vi è la Biblioteca civica "Raffaella Testolin", che fa parte della rete di biblioteche vicentine "Biblioinrete", insieme alla maggior parte della biblioteche appartenenti alla Rete Bibliotecaria Vicentina.


title: Calvene

text: Numerose sono le case sparse e le contrade disposte lungo i fianchi della montagna, in ridente posizione e dominanti la valle e la pianura.


title: Calvene

text: Oltre al capoluogo vi sono le contrade: Bissoli (m. 163), Bordogni (m. 250), Cappozzi (m. 326), Grumale (m.260), Lugazza (m.194), Magan (m.219), Maso (m. 338), Prà del Giglio (m.436), Pralunghi (174), Monte (m. 625), Malleo ( m. 526).


title: Calvene

text: L'attività agricola e silvo pastorale fu per secoli l'esclusiva risorsa della popolazione di Calvene. La parte più ricca e fertile del territorio era il fondovalle e le pendici collinari meglio esposte, con una fascia in cui tuttora viene coltivato l'olivo.


title: Calvene

text: Durante il medioevo fu fiorente l'arte della lana. per sfruttare la forza motrice dell'acqua del torrente Chiavona furono costruiti alcuni mulini che macinavano cereali o battevano il ferro. Tra il XV e il XVI secolo si sviluppò anche l'industria dell'estrazione e della lavorazione della pietra; un artigianato tipico oggi estinto fu quello delle trecce e dei cappelli di paglia.


title: Calvene

text: A Calvene non si è sviluppata una zona industriale moderna, pertanto la manodopera locale deve trovare lavoro nei paesi vicini.


title: Calvene

text: Nel secondo dopoguerra i Sindaci furono: Lino Pellegrini, Bonifacio Dalla Costa, Bortolo Bonaguro, Bortolo Pasin, Giuseppe Brazzale, Lino Pellegrini, Vittorio Testolin,Antonio Dalla Stella, Roberto Sartori.


title: Calvene

text: Nel 2012 il comune di Calvene ha aderito alla lista dei comuni gemellati con la fondazione "Città della Speranza".


title: Lidija Litvjak

text: Pilota da caccia, viene solitamente accreditata di 12 abbattimenti individuali, 11 o 13 secondo altre fonti, e due o tre (o quattro, secondo altri autori,) in collaborazione, conseguiti nel corso di 66 combattimenti contro l'aviazione tedesca svoltisi soprattutto sopra Stalingrado.


title: Lidija Litvjak

text: Era una delle due donne asso nella storia dell'aviazione, nonché l'aviatrice da caccia più famosa di tutti i tempi, insieme a Katja Budanova accreditata - a sua volta - di 11 vittorie aeree.


title: Lidija Litvjak

text: Nata a Mosca, il suo compleanno cadeva il 18 agosto, "Giorno della Flotta Aerea Sovietica". Così, la gente spesso scherzava: "Era destinata a diventare un pilota". Lidija si dimostrò entusiasta di aviazione fin dalla fanciullezza. A 14 anni si iscrisse a un aeroclub e a 15 anni pilotò per la prima volta un aereo. Ottenne il brevetto di volo alla fine degli anni trenta.


title: Lidija Litvjak

text: Si diplomò alle scuole superiori nel 1938 "con lode" e successivamente si addestrò intensivamente alla Scuola di volo di Cherson. E quando scoppiò la Grande Guerra Patriottica, aveva già addestrato 45 allievi piloti.


title: Lidija Litvjak

text: Litvjak cercò subito di arruolarsi nell'aeronautica militare russa ma fu respinta per insufficiente esperienza di pilotaggio. Esagerando di cento ore le sue attività di volo, fu arruolata e - dopo l'addestramento nel Gruppo d'Aviazione 122, costituito dall'aviatrice russa Marina Raskova - assegnata, dalla stessa Raskova, al reggimento caccia interamente femminile 586 IAP. In questa unità si addestrò al pilotaggio dello Yakovlev Yak-1.


title: Lidija Litvjak

text: Il 586° era un reggimento di difesa aerea. Il compito primario di questa unità era quello di proteggere importanti obiettivi dall'attacco di bombardieri nemici e di scortare aerei di personaggi importanti. Le ragazze pilota potevano scacciare gli aerei attaccanti ma non inseguirli o impegnare combattimento. La natura difensiva di queste missioni spiega il perché questo reggimento ottenne un numero limitato di vittorie.


title: Lidija Litvjak

text: Nel settembre 1942, la Litvjak fu trasferita, con Katya Budanova, Maria Kuznetsova e Raisa Beliaeva, comandante del gruppo, al 437 IAP ("istrebitel' nyi aviatsionnyi polk", Reggimento Aviazione da Caccia), un'unità maschile impegnata nella Battaglia di Stalingrado. "Liliia Litvjak era una persona molto aggressiva" ma anche un pilota eccezionale, ricordava Boris Eremin (in seguito tenente generale dell'aviazione), che era un comandante di reggimento nella divisione alla quale lei e Budanova erano state assegnate, "un pilota da caccia nato".


title: Lidija Litvjak

text: Nel cielo di Stalingrado, Lidija, pilotando uno Yak-1 contraddistinto dal numero "32" sulla fusoliera, avrebbe ottenuto un notevole successo.


title: Lidija Litvjak

text: Abbatté i suoi primi aerei nemici durante la sua seconda missione di combattimento, il 13 settembre 1942, quando quattro Yak-1 — guidati dal "Major" S. Danilov — attaccarono una formazione di Junkers Ju 88, scortati da Messerschmitt Bf 109 nel cielo di Stalingrado. La sua prima vittima - considerata la prima vittoria aerea conseguita da una donna – fu uno Ju 88, che fece precipitare in fiamme, con alcune raffiche. Subito dopo attaccò un Bf 109 G-2 "Gustav" che era in coda al suo comandante di squadriglia, Raisa Beliaeva, abbattendolo. Il Bf 109 era pilotato da un asso della Luftwaffe accreditato di 11 vittorie aeree, decorato con la Croce di Ferro, lo "Staff Sergeant" Erwin Maier del "II° Staffel" dello "Jagdgeschwader 53". Maier si lanciò con il paracadute e venne catturato da truppe sovietiche. L'asso tedesco chiese di poter incontrare il pilota che era riuscito ad abbatterlo ma quando vide la Litvjak, credette di essere la vittima di uno scherzo. Soltanto quando lei gli descrisse i dettagli del loro duello aereo, si convinse di essere stato battuto da una donna. Allora si gettò in ginocchio offrendole come omaggio il suo orologio d'oro svizzero ma la Litvjak rifiutò sdegnata, dicendo: "Non accetto regali dai nemici della patria".


title: Lidija Litvjak

text: Il giorno seguente, 14 settembre, abbatteva un altro Bf 109. Per alcuni storici si trattava di una vittoria individuale, per altri in collaborazione con Katja Budanova.


title: Lidija Litvjak

text: Il 27 settembre, otteneva un'altra vittoria aerea, sempre contro uno Ju 88, il cui mitragliere aveva colpito il comandante del reggimento, il "Major" M.S. Khovostnikov. Per alcuni storici questa sarebbe stata, in realtà, la sua prima vittoria aerea.


title: Lidija Litvjak

text: Litvjiak, Budanova e Kuznetsova restarono nel 437.IAP per breve tempo, soprattutto perché questo reggimento era equipaggiato con i caccia LaGG, a differenza delle aviatrici giunte dal 586°, che volavano sugli Yak-1, e questo comportava difficoltà di logistica e manutenzione.


title: Lidija Litvjak

text: Alla fine del 1942, la Litvjak fu trasferita al 9.GvIAP ("gvardeiskii istrebitel' nyi aviatsionnyi polk", Reggimento delle Guardie di Aviazione da Caccia). Nel gennaio 1943, il 9.GvIAP venne riequipaggiato con il caccia Bell P-39 Airacobra e Litvjak e la Budanova vennero trasferite al 296.IAP (nel maggio 1943, ribattezzato 73.GvIAP per meriti di guerra) di Nikolai Baranov, parte dell'8ª Armata dell'Aria, in modo che potessero continuare a pilotare gli Yak, che equipaggiavano la loro nuova unità. Il 296.IAP rimase il reggimento della Litvjak fino al suo ultimo combattimento aereo. Sia lei che la Budanova divennero "assi" durante la loro permanenza presso queste unità.


title: Lidija Litvjak

text: L'11 febbraio 1943, Lidija Litvjak abbatteva individualmente uno Junkers Ju 87 Stuka e in collaborazione un Focke-Wulf Fw 190. E, il 23 febbraio, le fu conferito l'Ordine della Stella Rossa, e venne promossa a "Mladishij Lejtenan" (sottotenente). Inoltre le fu concesso il titolo di "okhotniki", o "cacciatore libero", che le permetteva di volare, in coppia con un altro pilota esperto, alla ricerca di aerei nemici da attaccare. Dopo lo Yakovlev numero "32", Lidija pilotava uno Yak-1, identificato dal numero "44 giallo".


title: Lidija Litvjak

text: Ai comandi di questo aereo, il 22 marzo otteneva una duplice vittoria: su Rostov sul Don faceva precipitare uno Junkers Ju 88 e un Bf 109 ma veniva a sua volta colpita e costretta ad un atterraggio di emergenza. A causa delle ferite riportate, la Litvjak venne inviata a Mosca, con Katya Budanova, affinché si curasse, non essendoci posto negli ospedali vicini ma, prima ancora di essere completamente guarita, Lidija ritornava al reggimento ed il 5 ed il 7 maggio abbatteva altri due Bf 109.


title: Lidija Litvjak

text: Nel 73.GvIAP, Litvjak volava spesso come gregario di Alexei Frolovich Solomatin. "Kapitan" Solomatin era un asso a cui erano state attribuite 39 vittorie aeree (22 condivise) ma il 21 maggio 1943, precipitò sull'aeroporto di Pavlonka, restando ucciso sul colpo, di fronte all'intero reggimento. Lidija fu devastata dalla morte di Solomatin e scrisse alla madre una lettera in cui descriveva come si fosse resa conto, soltanto dopo la sua morte, di averlo amato.


title: Lidija Litvjak

text: Il sergente maggiore Inna Pasportnikova, meccanico della Litvjak durante la sua permanenza nel reggimento maschile, riferì nel 1990 che dopo la morte di Solomatin, la Litvjak non voleva altro che andare in missione, e che combatteva disperatamente.


title: Lidija Litvjak

text: Il 1º agosto 1943, Lydia si trovava su un aeroporto vicino alla città di Krasnyj Luč nel Donbass. Aveva la mano ferita da un proiettile che aveva perforato il suo abitacolo in un combattimento precedente, così prima di decollare dettò una lettera a un'amica per sua madre. Tra le altre cose, dichiarava di “bruciare dal desiderio di scacciare i tedeschi dal nostro paese, così che possiamo tornare a vivere una vita normale insieme.” La missione della sua formazione, quel giorno era di pattugliare il fronte alla ricerca di bombardieri nemici. Secondo altri autori, invece, volava di scorta a degli Il-2. A circa sedici chilometri dal fronte, nei pressi di Orël, intercettarono una grossa formazione di aerei tedeschi da bombardamento. Il pilota sovietico Ivan Borisenko, che quel giorno volava con la ragazza pilota russa, scrisse nel rapporto al commissario del reggimento femminile da caccia: “Lily non vide affatto i Messerschmitt Bf 109 che volavano più in alto, come scorta dei bombardieri. Quando li vide, virò loro incontro, dopo sparirono tutti dietro una nuvola”. Quando il pilota sovietico la rivide tra uno squarcio di nuvole, Lydya era inseguita da almeno otto caccia tedeschi, mentre il suo Yak emetteva fumo. Borisenko sorvolò la zona ma non riuscì ad avvistarla. Egli non vide nessun aereo esplodere né alcun pilota lanciarsi con il paracadute. Quel che è certo è che la Litvjak non tornò mai da quella missione. Fu eretta una statua in sua memoria.


title: Lidija Litvjak

text: Litvjak aveva 21 anni e le erano accreditati 12 aerei abbattuti. Le autorità sovietiche sospettarono che fosse sopravvissuta a un atterraggio di emergenza e fosse stata fatta prigioniera, la qual cosa le trattenne dal concedere immediatamente alla ragazza il titolo di Eroe dell'Unione Sovietica.


title: Lidija Litvjak

text: Soltanto nel maggio 1990, l'allora presidente Michael Gorbachev firmò il decreto con il quale alla Litvjak veniva conferita la Stella d'Oro di Eroe dell'Unione Sovietica, alla memoria.


title: Lidija Litvjak

text: Secondo il sergente maggiore Inna Pasportnikova, meccanico di Lilya, la Litvjak aveva compiuto un atterraggio di emergenza in un campo ed era morta lì. Degli sconosciuti avevano seppellito il suo corpo sotto l'ala del suo Yak. In seguito, altre persone avevano smantellato i resti dell'aereo e nessuno avrebbe più saputo che Lilya fosse sepolta lì. Ricorda ancora la Pasportnikova: "Non sappiamo se la seppellirono i fascisti o i soldati Sovietici che liberarono il villaggio il giorno seguente. E non sappiamo nemmeno se restò ferita mortalmente nello schianto o se fu uccisa dai tedeschi sul posto. So che cercarono il suo corpo e il suo aereo per quindici anni, senza trovarlo mai. Io stessa ho cercato il suo caccia per tre anni con mio marito e i miei nipoti, usando un metal detector. Trovammo trenta aerei, ma non il suo. Pochi anni fa, due ragazzi giocavano in un campo in Bielorussia e videro un serpente che si infilò in un buco. Essi decisero di allargare il buco e trovarono un corpo: il suo corpo. Così i resti furono esumati e fu invitata una commissione, gli specialisti, per esaminare i resti. Questa commissione scrisse un documento che affermava che il corpo apparteneva a una giovane donna pilota, molto piccola, e trovarono capelli, la sua tuta di volo ed un dente d'oro. In seguito la commissione reinterrò il corpo nel cimitero di un vicino villaggio."


title: Lidija Litvjak

text: Era chiamata "Giglio bianco di Stalingrado" sulla stampa Sovietica. Venne anche chiamata “Rosa Bianca di Stalingrado" in Europa e in Nord America, dopo che fu data notizia delle sue imprese.


title: Chalicotherium

text: Il calicoterio (gen. Chalicotherium) detto anche giraffa gorilla è un mammifero perissodattilo estinto, appartenente ai calicoteriidi. Visse tra l'Oligocene tardo e il Pliocene inferiore (circa 28 - 3 milioni di anni fa) e i suoi resti fossili sono stati ritrovati in Europa e in Asia.


title: Chalicotherium

text: L'aspetto di questo grande erbivoro era davvero curioso: per poterlo descrivere si dovrebbe immaginare una sorta di incrocio tra un cavallo, un orso e un gorilla. La testa, in effetti, era piuttosto simile a quella di un cavallo, anche se più robusta e dal muso corto. Le zampe anteriori, però, erano sproporzionatamente lunghe, simili a quelle di una grande scimmia antropomorfa, e conferivano all'intero animale l'aspetto pendente di una iena. Gli zoccoli erano tramutati in lunghi artigli vagamente simili a quelli di un orso, mentre le zampe posteriori erano molto più corte di quelle anteriori. La dentatura era costituita da premolari e molari a corona bassa (brachidonti); i molari erano di forma pressoché quadrata. Sembra che, quando l'animale raggiungeva la maturità sessuale, gli incisivi e i canini superiori andassero persi; probabilmente erano presenti labbra muscolose simili a quelle della giraffa.


title: Chalicotherium

text: Erano presenti notevoli ispessimenti dell'ischio (che permettevano forse all'animale di "sedersi" per lunghi periodi di tempo) e insolite crescite ossee nel lato dorsale delle falangi ungueali della mano (che consentivano all'animale di camminare sulle nocche, come i gorilla). Queste caratteristiche mostrano un certo grado di convergenza adattativa con altri animali dallo stile di vita probabilmente simile, come i bradipi terricoli giganti (Megatheriidae, Megalonychidae, Mylodontidae), le grandi scimmie antropomorfe, i panda giganti, un gruppo di ungulati sudamericani (Homalodotheriidae) e un gruppo di dinosauri teropodi (Therizinosauridae).


title: Chalicotherium

text: La specie tipo (Chalicotherium goldfussi) poteva raggiungere i 2,6 metri di altezza al garrese, e si suppone potesse raggiungere una tonnellata e mezza di peso.


title: Chalicotherium

text: Il genere "Chalicotherium" venne descritto per la prima volta da Johann Jakob Kaup nel 1833 sulla base di fossili ritrovati in Germania in terreni del Miocene superiore, ma per lungo tempo non furono chiari né l'aspetto né le parentele di questo bizzarro animale. I fossili descritti da Kaup, infatti, erano principalmente resti della dentatura. Solo quando vennero descritti fossili più completi provenienti dalla Francia di un animale simile, noto come "Macrotherium sansaniense" (ora noto come "Anisodon grande"), fu chiara l'eccezionalità dei reperti.


title: Chalicotherium

text: La specie tipo è "Chalicotherium goldfussi", del Miocene superiore della Germania e dell'Austria; altre specie note sono "C. brevirostre" (inizialmente descritto da Colbert nel 1934 come "Macrotherium brevirostre"), proveniente dalla formazione di Tung Gur (Miocene superiore della Mongolia Interna, Cina) e "C. salinum" (inizialmente descritto da Foster Cooper come "Macrotherium salinum"), del Pliocene inferiore dei Siwaliks (India); fossili di questa specie sono stati poi rinvenuti anche in Pakistan (Miocene medio) e in Cina (Miocene superiore). Al genere "Chalicotherium" venne ascritta inizialmente da Kaup anche la specie "C. antiquum", ma successive analisi hanno indicato che i pochi fossili attribuiti a questa specie sono a tutti gli effetti indeterminati.


title: Chalicotherium

text: "Chalicotherium" è il genere eponimo del gruppo dei calicoteri e della famiglia Chalicotheriidae, comprendente insoliti mammiferi perissodattili dalle notevoli specializzazioni degli arti. In particolare, "Chalicotherium" era un membro della sottofamiglia Chalicotheriinae, comprendente i calicoteri dalle braccia più allungate e dall'aspetto più pendente. Affini a questo genere (e a volte confusi con esso) erano "Anisodon" e "Nestoritherium".


title: Chalicotherium

text: I denti a corona bassa indicano che "Chalicotherium" si cibava di materiale vegetale tenero, probabilmente costituito da foglie degli alberi e frutti. Le lunghe zampe anteriori erano probabilmente d'aiuto per avvicinare i rami alla bocca, mentre le callosità ossee del bacino probabilmente permettevano all'animale di "sedersi" per nutrirsi più comodamente per lunghi periodi di tempo. Le zampe anteriori erano probabilmente dotate di cuscinetti protettivi per le falangi, in modo tale che l'animale potesse camminare sulle nocche e che gli artigli non si danneggiassero durante lo spostamento. I formidabili artigli, inoltre, erano probabilmente efficaci armi di difesa.


title: Palazzo dello Strozzino

text: Il palazzo dello Strozzino è un edificio storico del centro di Firenze, situato tra piazza Strozzi 2, via degli Anselmi 3r, 5r e 7r, via de' Sassetti 1 e piazza de' Davanzati. In parte demolito nell'Ottocento, vi venne realizzata un'opera comunque importante dell'architettura del primo Novecento, il teatro Odeon, tuttora esistente come sala cinematografica.


title: Palazzo dello Strozzino

text: La maggior parte delle case intorno alla piazza e nel corso degli Strozzi, ora via Monalda, nei pressi della chiesa di Santa Maria degli Ughi, appartenevano alla famiglia Strozzi. Dopo il monumentale palazzo Strozzi, la residenza più bella era il palazzo detto "Lo Strozzino", che tra l'altro era più antico, e venne in seguito così chiamato per distinguerlo da quello più famoso, situato di fronte, ed anche perché fu la residenza di rami secondari rispetto a quello principale di Filippo Strozzi il Vecchio.


title: Palazzo dello Strozzino

text: Viene anche chiamato palazzo delle Tre Porte per via dei tre portali sulla facciata principale che ancora oggi si vedono. Il terreno apparteneva a Palla di Noferi Strozzi e dopo il suo esilio nel 1434 venne ceduto ai cugini Agnolo Strozzi e Carlo Strozzi, figli di Palla di Novello Strozzi.


title: Palazzo dello Strozzino

text: Essi fecero dare l'inizio ai lavori per la costruzione del palazzo verso il 1457, su case più antiche degli Strozzi e sulla piazzetta chiamata "Marmora". Il disegno è attribuito a Filippo Brunelleschi, ma vi dovettero intervenire più architetti, tra i quali Michelozzo: a lui viene attribuita la facciata almeno nella parte inferiore, dove si riscontra un rustico bugnato in pietra forte irregolare. Non deve trarre in inganno la sporgenza digradante verso l'alto che ricorda palazzo Medici-Riccardi, in quanto frutto di interventi graduali nei secoli, l'ultimo dei quali risalente all'Ottocento. Non è chiaro quando Michelozzo avrebbe lavorato al palazzo, se prima o dopo il grande palazzo per i Medici; in ogni caso questo palazzo sembra suggerire un linguaggio architettonico ancora in via di formazione, con l'assenza di elementi quali la "panca di via" e la distribuzione irregolare delle finestre al pian terreno.


title: Palazzo dello Strozzino

text: Il primo piano, come le bifore e le bozze più lisce e regolari, è invece attribuito a Giuliano da Maiano, che vi avrebbe lavorato attorno al 1456: il cambio di stile al di sotto della cornice marcapiano fa infatti pensare a un repentino cambio di progetto. La parte superiore ricorda anche le geometrie usate da Bernardo Rossellino su progetto di Leon Battista Alberti a palazzo Rucellai.


title: Palazzo dello Strozzino

text: All'interno esisteva un cortile, probabilmente ascrivibile a Michelozzo, realizzato verso il 1460: esso era circondato da un elegante portico a colonne, poi distrutto per farne una sala di cinematografo, l'attuale Cinema Odeon.


title: Palazzo dello Strozzino

text: Una volta completo il palazzo era molto grande e occupava un intero isolato, con ben 121 stanze, sebbene fosse solo su due piani invece dei canonici tre. Con l'estinzione del ramo degli Strozzi proprietario della residenza durante l'Ottocento, il palazzo passò ai Sanminiatelli e ai Landi, per poi venire espropriato e passare di nuovo ad altri proprietari. In questo periodo venne realizzato anche il secondo piano, con il bugnato appena accennato per sottolineare il digradare della facciata verso l'alto come in altri famosi palazzi fiorentini, soprattutto guardando al vicino palazzo Strozzi.


title: Palazzo dello Strozzino

text: Con i lavori di sventramento per Firenze Capitale (dal 1865) l'area venne profondamente stravolta. Nell'ultimo decennio del secolo il palazzo venne parzialmente demolito per creare via dei Sassetti ed allargare via degli Anselmi.


title: Palazzo dello Strozzino

text: Tra il 1914 e il 1915 si demolì un'altra parte del complesso, compreso il bel cortile quattrocentesco, per costruire tra il 1920 e il 1922 (passata la prima guerra mondiale) il cinema Teatro Savoia, poi "Odeon", su progetto di Marcello Piacentini in collaborazione con Ghino Venturi.


title: Palazzo dello Strozzino

text: Il progetto, che oltre al cinema-teatro e al locale da ballo, prevedeva due piani di appartamenti per uffici e usufruiva dei muri perimetrali del palazzo, ripristinati in stile neorinascimentale. Nell'occasione vennero ridisegnate due facciate e su uno spigolo venne posta una lanterna a forma di tempietto circolare con nudi efebici in bronzo, opera dello scultore Bernardo Marescalchi.


title: Palazzo dello Strozzino

text: L'interno del cinematografo, che occupa il piano terreno, il mezzanino e parte del primo piano si caratterizza per una fitta ornamentazione alla quale lavorarono lo scultore Giuseppe Gronchi per i lacunari e le placchette in stucco, lo scultore Antonio Maraini per le tre "Muse" in legno dorato e policromo sul boccascena ed altri artiste e ditte specializzate per il complesso decorativo.


title: Palazzo dello Strozzino

text: Celebrato negli articoli dell'epoca come un modello di "mirabile armonia" tra struttura architettonica generale e funzione, e celebre per la modernità e gli accorgimenti tecnici, oggi il cinema-teatro è considerato l'unico esempio nel panorama artistico cittadino degli anni Venti, "capace di attirare, riassumere ed esaurire in sé le sparute e più autentiche potenzialità dèco degli operatori fiorentini".


title: Palazzo dello Strozzino

text: Pochi furono gli elementi antichi riutilizzati (alcune volte, peducci e colonne) nell'ingresso e nel foyer.


title: Palazzo dello Strozzino

text: Sul retro dell'edificio, su piazza Davanzati, venne creata una fontana decorativa e vennero apposti due stemmi decorativi. Su via dei Sassetti una lapide riporta: «Costruito nel MCMXXII per conto della S.A. Sindacato Immobiliare Toscano - Restaurato nel MCMXXXVIII»; vennero scalpellati via i riferimenti all'epoca fascista, che si intravedono appena: accanto alla prima data "I E. F." e alla seconda "A. XVII E. F.".


title: Palazzo dello Strozzino

text: All'interno, un atrio-corridoio perimetrale filtra l'accesso alla sala da spettacolo. L'ingresso al cinema avviene da via degli Anselmi, mentre il portone centrale su via dei Sassetti immette nello scalone per la discesa nel sottosuolo. Dalla piazza Strozzi si accede invece al corridoio colonnato coperto con volte a vela, che costituisce il settore originale del palazzo dello Strozzino. Da via degli Anselmi si accede infine all'atrio rettangolare ornato da due fontane e con al centro il bancone della biglietteria con coronamento in legno intagliato da Umberto Bartoli, originale dell'epoca. Alle due testate sono collocati i banconi per il bar e si dipartono le due scalinate di collegamento con la galleria superiore.


title: Palazzo dello Strozzino

text: Il grande vano per lo spettacolo, con platea a forma rettangolare e galleria a ferro di cavallo con palchetti laterali al secondo ordine, tenta una mediazione fra gli antichi organismi teatrali e i moderni luoghi di spettacolo cinematografico.


title: Palazzo dello Strozzino

text: Coperto da una grande cupola circolare di vetri colorati, in origine apribile tramite un congegno elettrico, la sala presenta un ricchissimo apparato decorativo, che riunisce gli stucchi bianchi e dorati delle colonne istoriate con placchette decorative, le tre "Muse" in legno dorato a coronamento del boccascena, i putti i festoni di palmette e le formelle centrali delle balaustre dei palchi, i due arazzi appesi sotto gli arconi laterali e la grande decorazione a stucco dorato sulla parete di fondo della galleria superiore, il prezioso telone in seta rosso cocciniglia e rosoni in lamina d'oro, dando vita ad un insieme prezioso e raffinato di ispirazione déco.


title: Palazzo dello Strozzino

text: L'arredo originale della sala, in velluto rosso, è stato rinnovato nel 1987 ed è attualmente in velluto giallo oro; sono ancora in loco le poltroncine in legno originali delle due gallerie del secondo ordine.


title: Palazzo dello Strozzino

text: Il "foyer" del primo piano presenta una copertura a lacunari ornati di stucchi con segni zodiacali e si articola in uno spazio centrale più ampio ornato da una fontana, mentre un'alta zoccolatura in marmo venato decora le pareti.


title: Palazzo dello Strozzino

text: I piani superiori, destinati ad uffici, si articolano intorno al grande invaso della sala cinematografica la cui cupola è protetta da un lucernario in vetro.


title: Palazzo dello Strozzino

text: Oltre ai locali da spettacolo e agli uffici della Gestione Germani, il fabbricato ospita la Direzione compartimentale della coltivazione dei tabacchi e l'Assessorato allo sviluppo economico del Comune di Firenze.


title: Palazzo dello Strozzino

text: Nello spazio del seminterrato del Cinema Savoia, si trovava un Albergo denominato "Grande Albergo Diurno FAD", con entrata da via Sassetti nr. 1. Aperto dalle 7 alle 23, di enorme metratura, era in realtà un vero e proprio centro commerciale dell'epoca dotato, oltre che di camere, di parruccherie, telefoni, servizi postali, bar, deposito bagagli, servizi bancari, nonché di altre attività commerciali. Dal 1930 estese l'orario dalle 6.30 alle 23.


title: Palazzo dello Strozzino

text: Con la ristrutturazione del cinema, e con la caduta in disuso degli alberghi diurni, oramai resi superflui dalla velocità dei viaggi in treno o auto, tale spazio è stato dismesso. Negli anni successivi le aree sono state - in parte - adibite ad altri fini; il sotterraneo ospita, fra le altre cose, la oramai storica discoteca denominata Yab Yum.


title: California (metropolitana di Milano)

text: La stazione è situata a Milano a metà di via Vincenzo Foppa, poco lontano dall'intersezione con via California.


title: California (metropolitana di Milano)

text: Il 1º febbraio 2015 sono state consegnate le aree per un successivo inizio dei lavori al consorzio di imprese che deve realizzare l'opera.


title: California (metropolitana di Milano)

text: Il 2 settembre 2015 sono iniziati i lavori di costruzione veri e propri, con la modifica della viabilità di superficie.


title: Castello ducale di Bisaccia

text: Il Castello ducale di Bisaccia è il castello federiciano di Bisaccia, paesino in provincia di Avellino, vicino alla cattedrale. Fu costruito dai Longobardi intorno alla seconda metà dell'VIII secolo. Distrutto dal sisma del 1198 il maniero fu ricostruito verso la fine del XIII secolo da Federico II di Svevia. Ai tempi di Federico II il feudo apparteneva a Riccardo di Bisaccia. Nel XVI secolo fu trasformato in residenza signorile.


title: Castello ducale di Bisaccia

text: La struttura muraria è costituita da grossi ciottoli fluviali misti a blocchi di calcare squadrati e malta durissima. Nel castello sono presenti una cisterna con depuratore e tubi fittili, per il deflusso delle acque, una torre alta 12 metri e larga 8 metri e le rovine di una piccola chiesa absidata. Le stanze del castello sono 42.


title: Castello ducale di Bisaccia

text: Sul portone c'è lo stemma della famiglia Pignatelli d'Egmont che tenne il castello dalla fine del XVI agli inizi del XIX secolo.


title: Castello ducale di Bisaccia

text: Storicamente era uno strategicamente importante bastione di controllo, che faceva parte di una linea difensiva che aveva la funzione di proteggere i territori della Puglia occidentale e settentrionale. Questa linea di difesa, che correva lungo la via Appia e la via Traiana e di cui facevano parte, oltre alla fortezza di Bisaccia, quella di Sant'Agata di Puglia e il castello di Ariano Irpino, fu opera del catapano bizantino Basilio Boioanne, che la realizzò nel corso della sua riorganizzazione amministrativa della "Capitanata occidentale". Il castello di Bisaccia in quell'epoca si chiamava "castrum Byzacium" o "Byzantii" ed era un avamposto difensivo bizantino.


title: Castello ducale di Bisaccia

text: I primi documenti che attestano l'esistenza del castello sono di epoca normanna, anche se già i Longobardi intorno alla seconda metà dell'VIII secolo avevano costruito una primitiva fortezza.


title: Castello ducale di Bisaccia

text: Sotto i Normanni Bisaccia divenne un feudo governato da un feudatario. I feudatari vincolavano al feudo i contadini, che venivano venduti insieme al feudo (i cosiddetti servi della gleba). Vi erano due tipi di patti agrari tra feudatario e contadino:


title: Castello ducale di Bisaccia

text: A Bisaccia veniva praticato il pastinato, che diede tra l'altro il nome a una frazione di Bisaccia, "Pastina". Il pastinato fece sì che il castello di Bisaccia divenisse un centro di popolamento intorno al quale sorgevano nuove abitazioni, favorendo tra l'altro la diffusione della piccola proprietà contadina.


title: Castello ducale di Bisaccia

text: Dal 1230 al 1246 il feudo di Bisaccia appartenne al feudatario di Bisaccia e di Lavello Riccardo I di Bisaccia, il cui figlio, Ruggero di Bisaccia, aveva sposato Mabilia De Amicis, parente stretta del poeta della scuola siciliana Ruggero De Amicis; dal matrimonio nacque Riccardo II di Bisaccia. Nel 1246, tuttavia, il Signore di Bisaccia Riccardo I venne privato del suo feudo dall'Imperatore Federico II e successivamente giustiziato insieme al figlio, a causa del suo coinvolgimento nella congiura di Capaccio. Federico II ricostruì quasi interamente il castello di Bisaccia, quasi interamente distrutto dal terremoto del 1198, e ne usò i sotterranei come prigione. La torre quadrata del castello, tipicamente sveva, è riconducibile all'epoca di Federico II e fu sicuramente elevata «in modo che la sua parte più alta potesse essere collegata visivamente con la rete dei castelli federiciani circostanti fino a quelli della contigua Basilicata». Federico II, inoltre, visitò Bisaccia nel 1250, come risulta dalla "Historia Diplomatica Friderica II", che riporta che il 28 giugno 1250 l'Imperatore emanò «nel campo nelle vicinanze di Bisaccia» il seguente mandato:


title: Castello ducale di Bisaccia

text: Nelle vicinanze di Bisaccia, si trovava il Formicoso, colle ribattezzato da Federico II "Monte Sano" ("Mons Sanum"), a conferma dell'apprezzamento dell'Imperatore per il luogo. Secondo l'edizione del 1980 dell'archivio storico per le province napoletane, infatti, «Federico II [...] volentieri, è dato supporre, si recava [...] a cacciare [...] nella località detta, ancora oggi, Formicoso», e ciò spiegherebbe anche perché l'Imperatore ribattezzò il Formicoso "Monte Sano". Secondo il sito dei beni culturali, è verosimile che Federico II avesse usato il castello di Bisaccia come residenza di caccia, considerata la passione dell'Imperatore per la caccia col falcone e la vicinanza del borgo con il Formicoso, dove la selvaggina abbondava. Non è da escludere, inoltre, che il castello fosse stato sede saltuaria della scuola poetica siciliana.


title: Castello ducale di Bisaccia

text: Nel 1254 il castello di Bisaccia fu proprio il luogo dove l'Imperatore Manfredi, figlio di Federico II e braccato dall'esercito del Papa, si rifugiò e si salvò:


title: Castello ducale di Bisaccia

text: Manfredi successivamente donò il feudo di Bisaccia dapprima al conte di Acerra e poi a Matteo di Monticchio. Morto Manfredi nella battaglia di Benevento (1266), in seguito alla quale gli Angioini conquistarono il Regno di Sicilia, nel 1267 Corradino, nipote di Manfredi, discese in Italia per tentare di riconquistare il regno, ma fu sconfitto. Nel frattempo, all'epoca del tentativo di riconquista di Corradino, Riccardo II di Bisaccia, avolo del barone di Bisaccia Riccardo I, organizzò il matrimonio combinato tra la sorella e Matteo di Monticchio, pur senza l'autorizzazione del re angioino; la sorella gli portò così in dote metà del feudo di Bisaccia. Sconfitto Corradino e fatto giustiziare Matteo di Monticchio per tradimento, nel 1268 Carlo I d'Angiò assegnò il feudo di Bisaccia ad Anselme de Chevreuse. Riccardo II fece appello e nel 1271 ritornò in possesso del feudo di Bisaccia, nonostante fosse il cognato di Matteo di Monticchio, traditore del re:


title: Castello ducale di Bisaccia

text: Il feudo passò a Guglielmo di Cotignì, alla morte del quale il figlio Ruggiero ereditò il feudo ma, essendo ancora minorenne, venne affidato a vari tutori: Pietro de Narra (marito della sorella), Francesco di Montefusco, Nicola di Gesualdo. Diventato maggiorenne (1294) Ruggiero ottenne pieno potere.


title: Castello ducale di Bisaccia

text: Nel frattempo nel 1282 la Sicilia si era rivoltata (vespri siciliani) e si liberò dal giogo angioino passando agli Aragonesi. Gli Aragonesi si impadronirono in seguito anche del regno di Napoli, Bisaccia compresa. Nel 1419 il castello apparteneva ad Albanese Picciolo. Il suo successore, Giacomo Della Marra, si ribellò alla corona: fallì e venne punito con la perdita del feudo. Il feudo e il castello vennero assegnati dai sovrani aragonesi al capitano di ventura Giacomo Piccinino. L'8 settembre 1462 il re Ferrante I d'Aragona, saputo che Giacomo Piccinino era passato dalla parte del nemico (il duca Giovanni d'Angiò) donò il feudo di Bisaccia a Pirro del Balzo, duca di Venosa.


title: Castello ducale di Bisaccia

text: Nel 1503 Bisaccia divenne dominio spagnolo. Il 6 giugno 1504 Bisaccia, che era di proprietà reale (Federico d'Aragona aveva infatti sposato la proprietaria del feudo, Isabella del Balzo), venne venduta a Niccolò Maria De Somma. Nel 1518, morto De Somma senza eredi, il castello e il feudo di Bisaccia passò alla regia corte che assegnò il feudo al milite Giuliano Buccino. Il 29 luglio 1532 il feudo venne ceduto, per i servigi resi alla corona, ad Alfonso d'Avalos d'Aquino, marchese del Vasto.


title: Castello ducale di Bisaccia

text: Nel 1533 il castello venne venduto per 3500 ducati a Giovan Battista Manso. Nel 1567 il feudo passò a Giulio Manso che morì nel 1571, lasciando il feudo al figlio minorenne Giovanni Battista Manso II sotto la tutela dell'ava Laura Manso. Quest'ultima, trovatesi in difficoltà economiche per i debiti accumulati dal nipote, fu costretta a vendere all'asta (1571) il feudo di Cuculo (Cuccari). A Gian Battista rimase comunque il castello, nel quale ospitò nel 1588 l'amico Torquato Tasso; come il Tasso, anche Gian Battista era un letterato, anche se di minor successo.


title: Castello ducale di Bisaccia

text: Verso la fine del 500' il castello di Bisaccia apparteneva a Giovan Battista Manso, amico del celebre poeta Torquato Tasso. Quest'ultimo, giunto a Napoli, si lasciò prendere dalla malinconia per le sue precarie condizioni di salute e per le ristretezze economiche a cui si aggiunsero le polemiche letterarie religiose sulla "Gerusalemme liberata" da parte dei pedanti. Fu così che accettò l'invito dell'amico G.B. Manso di accompagnarlo nel suo feudo di Bisaccia, dove poteva acchetarvi alcune discordie sorte tra quei suoi vassalli (cap. IV della Vita). A Bisaccia, dove si trattenne per il mese di ottobre e novembre 1588 il Tasso trovò grandissimo sollievo e, come si apprende da una lettera di Manso al principe di Conca, si diede alla caccia, mentre, quando le condizioni del tempo erano cattive, passava lunghe ore udendo suonare e cantare.


title: Castello ducale di Bisaccia

text: E poiché il Tasso credeva nell'esistenza degli spiriti, il conte di Bisaccia lo persuase di averne a familiare uno; questo spirito amoroso come racconta il Tasso nel dialogo Il messaggero, che lo visitava nei suoi sogni, gli appariva sotto la figura di un giovanetto dagli occhi azzurri, simili a quelli che Omero alla dea d'Atene attribuisce.


title: Castello ducale di Bisaccia

text: La permanenza del Tasso a Bisaccia è ricordata in un dipinto di Bernardo Celentano e nei versi di una poesia di Luigi Conforti; e Armando Ciollaro, in un articolo pubblicato sul "Roma", propose che i già citati versi venissero scritti sulla facciata del castello. Il famoso critico letterario Francesco De Sanctis, che aveva visitato il castello di Bisaccia e ammirato il panorama da una finestra, scrisse:


title: Castello ducale di Bisaccia

text: Nel 1600 il re Filippo II di Spagna elevò a ducato Bisaccia per i meriti di Ascanio Pignatelli (primo duca di Bisaccia) e i servigi resi alla corona da suo padre Scipione, marchese di Lauro.


title: Castello ducale di Bisaccia

text: I Pignatelli soggiornavano nel castello di Bisaccia, la loro residenza signorile. Il terremoto del 1694 semidistrusse il castello, ma i danni vennero riparati.


title: Castello ducale di Bisaccia

text: Tra il 1731 e il 1739 l'Austria fu coinvolta nella guerra di successione polacca. Nel 1734, con la battaglia di Bitonto, i Regni di Napoli e Sicilia ritornano formalmente indipendenti, dopo oltre due secoli di dominazione politica prima spagnola e poi austriaca. Sul trono di Napoli e Sicilia si insediarono i Borboni.


title: Castello ducale di Bisaccia

text: Nel 1769, dopo un terribile incendio, il castello venne via via abbandonato dai nobili feudatari. Molte stanze danneggiate dall'incendio non vennero riparate. Verso la fine del XVIII secolo il duca di Bisaccia concesse ai cittadini del luogo di costruire nuove abitazioni nel terreno occupato dal fossato.


title: Castello ducale di Bisaccia

text: Dopo la vittoria di Austerlitz del 2 dicembre 1805, l'imperatore francese Napoleone Bonaparte promosse l'occupazione del napoletano, condotta con successo dal Gouvion-Saint Cyr e dal Reynier, e dichiarò quindi decaduta la dinastia borbonica. L'imperatore dei francesi nominò quindi il fratello Giuseppe Re di Napoli. Sotto un'amministrazione prevalentemente straniera, composta dal còrso Cristoforo Saliceti, Andrea Miot e Pier Luigi Roederer, furono tentate e attuate, riforme radicali quali l'abolizione del feudalesimo.


title: Castello ducale di Bisaccia

text: Con questa legge, secondo il prof Bevilacqua, «d'un colpo, l'intera giurisdizione che per secoli aveva attribuito ai baroni un potere quasi assoluto su uomini, terre, castelli, città, fiumi, strade, mulini venne cancellata. In virtù di essa i feudatari, privati degli antichi diritti speciali sulle popolazioni, furono trasformati in semplici proprietari dei loro possedimenti, mentre tutte le altre realtà territoriali, non più sottoposte a usi o a prerogative particolari, vennero a cadere sotto la legge comune del nuovo stato.»


title: Castello ducale di Bisaccia

text: L'8 marzo 1809, l'ottavo duca di Bisaccia Giovanni Armando Pignatelli morì senza lasciare eredi; il feudo e il titolo di duca di Bisaccia vennero quindi devoluti alla corte regia.


title: Castello ducale di Bisaccia

text: Nel 1815, con la sconfitta di Napoleone e di Gioacchino Murat, i Borbone tornarono sul trono di Napoli. Il titolo di duca di Bisaccia, rimasto vacante per circa un quarantennio, venne assegnato, il 16 maggio 1851, a un lontano parente del re di Napoli Ferdinando II: Carlo Maria Sosthènes de la Rochefoucauld-Doudeauville.


title: Castello ducale di Bisaccia

text: Nel 1860 il generale sabaudo Giuseppe Garibaldi conquistò il Regno delle due Sicilie, e dunque Bisaccia, che fu annesso al Regno di Sardegna, che poi nel 1861 cambiò nome in Regno d'Italia.


title: Castello ducale di Bisaccia

text: L'13º duca di Bisaccia Edouard François Marie de La Rochefoucauld (Parigi, 4 febbraio 1874 - 8 febbraio 1968) vendette il castello nel 1956.


title: Castello ducale di Bisaccia

text: Dal 1977 il castello ducale è di proprietà del comune che lo utilizza per varie mostre ed eventi; è stato inaugurato al suo interno il museo civico archeologico di Bisaccia che mostra vari reperti archeologici tra cui quelli della "tomba della principessa".


title: Out of the Blue (Electric Light Orchestra)

text: Out of the Blue è il settimo album in studio del gruppo musicale di rock sinfonico britannico Electric Light Orchestra, pubblicato nel 1977.


title: Lucas Mahias

text: Mahias fa il suo esordio in un campionato mondiale nel 2013 quando partecipa, in qualità di wild card al Gran Premio della Repubblica Ceca in classe Moto2, in sella ad una Transfiormers del team Promoto Sport. Chiude la gara in ventiduesima posizione. Partecipa inoltre alla gara conclusiva del campionato a Valencia come pilota sostitutivo per il team Tech 3, chiudendo la gara al 24º posto.


title: Lucas Mahias

text: Nel 2014 partecipa nuovamente al motomondiale disputando come wild card i Gran Premi di Francia, Repubblica Ceca e della Comunità Valenciana, con il team Promoto Sport. Non ottiene punti validi per la classifica piloti. In questa stagione Mahias fa il suo esordio nel campionato mondiale Supersport, partecipando alle ultime due gare in calendario con una Yamaha YZF-R6, ottenendo i primi punti nella gara finale in Qatar. Sempre nel 2014 Mahias si laurea campione di Francia nella categoria Supersport, andando a vincere tutte le dodici gare in calendario.


title: Lucas Mahias

text: Nel 2015 inizia la stagione come pilota titolare nel campionato mondiale Supersport in sella ad una Kawasaki ZX-6R del team Kawasaki Intermoto Ponyexpress. L'esperienza si chiude dopo le prime sei gare, nelle quali Mahias ha raccolto 22 punti e quattro ritiri. In questo stesso campionato torna a correre le ultime tre gare in calendario, partecipando come wild card su una Yamaha YZF-R6 del team MG Competition. In occasione del Gran Premio di Francia, dopo essere partito dalla prima fila in griglia di partenza, Mahias ottiene il suo primo podio in una gara mondiale giungendo terzo al traguardo. Chiude la stagione al dodicesimo posto con cinquantun punti all'attivo. Partecipa inoltre alla gara conclusiva del motomondiale a Valencia in sella ad una Transfiormers, chiude la gara con un ritiro.


title: Lucas Mahias

text: Nel 2016 Mahias è pilota titolare nel campionato mondiale Endurance alla guida di una Yamaha YZF-R1 del team GMT94 Yamaha. In questa stagione fa il suo esordio nel campionato mondiale Superbike disputando il Gran Premio d'Olanda ad Assen in sella ad una Kawasaki ZX-10R del Team Pedercini in sostituzione dell'infortunato Sylvain Barrier. Ottiene punti in entrambe le manches e guida la gara per un giro in gara 2. In seguito viene chiamato a sostituire gli infortunati Riccardo Russo e Florian Marino nella Superstock 1000 FIM Cup in sella ad una Yamaha YZF-R1 del Pata Yamaha Official Stock Team. In questa categoria ottiene subito un successo andando a vincere all'esordio il Gran Premio d'Italia a Misano. Partecipa poi alle ultime due gare del campionato, vincendo a Magny-Cours dopo essere partito dalla pole, e giungendo secondo nella gara finale a Jerez dove ottiene il giro più veloce della gara. Pur avendo disputato solo tre gare delle otto in calendario, Mahias chiude quarto nel mondiale, migliore tra i piloti Yamaha, con 70 punti all'attivo. Nel mondiale Superbike invece chiude venticinquesimo con 9 punti conquistati.


title: Lucas Mahias

text: Nel 2017 Mahias è pilota titolare nel campionato mondiale Supersport in sella alla Yamaha YZF-R6 del team GRT Yamaha. Il compagno di squadra è Federico Caricasulo. In occasione delle terza prova di campionato, corsa ad Aragón, vince la sua prima gara nel mondiale Supersport. Vince la seconda gara stagionale in Qatar, al termine della stessa gara diviene campione del mondo della Supersport. Nel 2018 viene confermato, come Federico Caricasulo dal team GRT. Cghiude la stagione al secondo posto in classifica piloti vincendo tre Gran Premi. Nel 2019 si trasferisce al team Kawasaki Puccetti Racing, il compagno di squadra è Hikari Ōkubo. In occasione del gran premio di casa, a Magny-Cours, ottiene la prima vittoria con Kawasaki. Chiude la stagione al quarto posto tra i piloti. In occasione dell'Gp di Valencia 2019 corre in MotoE sulla moto del team Ajo in sostituzione del l'infortunato Niki Tuuli. Sfortunatamente nella seconda sessione di prove libere rimedia una caduta che gli costa l'amputazione della quinta falange del quinto dito della mano destra.


title: Lucas Mahias

text: Nel 2020 è titolare in Supersport con lo stesso team della stagione precedente. Il nuovo compagno di squadra è Philipp Öttl. Conclude la stagione al secondo posto in classifica, conquistando otto piazzamenti a podio di cui due vittorie. In questa stagione inoltre, insieme al compagno di squadra, prende parte alla prova di Misano del campionato Italiano Velocità, classe Supersport. Conclude entrambe le gare al primo posto senza però, in virtù del regolamento, ottenere punti validi per la classifica.


title: Lucas Mahias

text: Nel 2021 accede nel campionato mondiale Superbike con lo stesso team, ovvero il Kawasaki Puccetti Racing. Non partecipa ai test pre-stagionali svolti in Catalogna, ma, assieme al suo team per il 2021, svolge il primo round stagionale al Mugello del CIV (Campionato Italiano Velocità), guidando nella categoria Superbike e prendendo confidenza con la sua Kawasaki. Riesce a fare la pole position e vincere entrambe le gare, ma correndo fuori gara da wildcard non ottiene punti né accede al podio. Pur dovendo saltare gli ultimi tre Gran Premi per infortunio, totalizza quarantaquattro punti che gli consentono di chiudere al diciottesimo posto tra i piloti e all'ottavo posto nella graduatoria del Trofeo Indipendenti. Nel 2022 gareggia per il secondo anno consecutivo nel mondiale Superbike con Puccetti Racing. Salta il Gran Premio di Misano per infortunio, venendo sostituito da Esteve Rabat; a fine stagione, sempre per infortunio salta anche il Gran Premio dell'Indonesia. Totalizza sessantun punti classificandosi quattordicesimo nel mondiale e quinto nel Trofeo Indipendenti.


title: Tullio Pironti

text: Iniziò l'attività editoriale nel 1972 con il libro-reportage "La lunga notte dei Fedayn" scritto dal giornalista Domenico Carratelli all'indomani della strage di atleti israeliani da parte di sequestratori palestinesi durante i Giochi olimpici di Monaco di Baviera.


title: Tullio Pironti

text: I suoi avi iniziarono l'attività libraria dopo la persecuzione subìta nel regno borbonico da Michele Pironti (1814-1885), magistrato, imprigionato insieme a Luigi Settembrini, Carlo Poerio e altri patrioti, che fu poi ministro della Giustizia dopo l'Unità d'Italia.


title: Tullio Pironti

text: Tullio Pironti proseguì l'attività del padre e del nonno; da editore fece conoscere in Italia autori stranieri divenuti poi famosi come Don DeLillo, Bret Easton Ellis (con "Meno di zero" ebbe un grande successo di vendite, soffiandolo in un'asta alla Mondadori), Raymond Carver, il Premio Nobel egiziano Nagib Mahfuz. Particolare eco riscuotono tuttora i libri-reportage di David Yallop, John Cornwell, Philipp Willan, Leopold Ledl, Richard Hammer, sulle clamorose vicende finanziarie del Vaticano e sulla morte di Papa Luciani.


title: Tullio Pironti

text: Fra gli autori italiani l'editore Pironti annovera Giuseppe Marrazzo, dal cui libro "Il camorrista" sul bandito Raffaele Cutolo (e relative complicità) venne tratto un film di successo; le memorie del magistrato Carlo Alemi, integerrimo giudice istruttore che indagò sul caso Cirillo e i rapporti tra Stato e camorra ("Il caso Cirillo. La trattativa Stato-BR-Camorra"), più di recente Fernanda Pivano con "Dopo Hemingway", serie di saggi sulla letteratura nordamericana degli anni ruggenti per l'impegno pacifista e libertario, accompagnata dalla biografia - anche per immagini - della famosa scrittrice e traduttrice.


title: Tullio Pironti

text: Il giornalista Carratelli ha curato l'autobiografia di Tullio Pironti, "Libri e cazzotti" nella quale egli narrò il percorso da scugnizzo nato nel cuore antico di Napoli (via Tribunali) a pugile (50 incontri, convocato nella Nazionale italiana Pugilato, pesi Welter) e infine librario ed editore.


title: Gioacchino I di Brandeburgo

text: Figlio maggiore di Giovanni il Cicerone di Brandeburgo, Gioacchino ricevette un'eccellente educazione sotto la direzione di Dietrich von Bülow, Vescovo di Lebus e Cancelliere dell'Università di Francoforte. Egli divenne Elettore alla morte del padre, nel gennaio del 1499.


title: Gioacchino I di Brandeburgo

text: Gioacchino prese parte alle contese dei regni scandinavi, ma i suoi primi anni di governo li dedicò principalmente alla gestione dell'elettorato, dove in una certa misura venne chiamato a risolvere alcune problematiche di amministrazione interna. Egli inoltre migliorò l'amministrazione della giustizia, promosse lo sviluppo del commercio e si schierò più volte dalla parte delle popolazioni dei villaggi.


title: Gioacchino I di Brandeburgo

text: Nelle elezioni imperiali del 1519, Gioacchino votò per Carlo di Borgogna, a differenza dalle proprie fazioni che volevano un voto a favore del Re Francesco I di Francia. Pur avendo ricevuto proposte da entrambe le fazioni, ma essendo grato a Carlo per un trattato di favore che gli aveva riservato, decise appunto di votare per lui; abilmente finse di votare per Francesco I per poi cambiare all'ultimo minuto. Malgrado tutto questo, le relazioni tra l'Imperatore e l'Elettore non furono molto amichevoli, e durante gli anni successivi Gioacchino si mantenne perlopiù in contatto con i nemici di Carlo.


title: Gioacchino I di Brandeburgo

text: Gioacchino è più noto per essere stato un tenace sostenitore dell'ortodossia cristiana. Suo fratello, l'Arcivescovo Alberto di Magonza, fu all'inizio uno dei principali bersagli degli attacchi di Lutero. Egli spinse perciò l'Imperatore a promulgare l'Editto di Worms, e a convocare diverse diete per controbattere i nemici della riforma. Patrono dell'insegnamento, Gioacchino contribuì a fondare l'Università Viadrina di Francoforte sull'Oder nel 1506.


title: Gioacchino I di Brandeburgo

text: Egli promosse Georg von Blumenthal, il "Perno del Cattolicesimo", a Cancelliere dell'Università da lui fondata, oltre a consentirgli di ottenere il titolo di Vescovo di Lebus e il privilegio di Consigliere Privato. Riunitosi assieme ad altri principi a Dessau nel luglio del 1525, divenne membro di una lega stabilita a Halle nel novembre del 1533. Ma, contro la sua volontà, la moglie, come il fratello Re Cristiano di Danimarca, divenne protestante, e nel 1528 cercò rifugio in Sassonia. Egli ebbe la mortificazione di vedere il protestantesimo glorificato anche da altri membri della sua famiglia.


title: Gioacchino I di Brandeburgo

text: Sposò, il 10 aprile 1502 a Stendal, Elisabetta di Danimarca (1485-1555), figlia di Giovanni di Danimarca e di Cristina di Sassonia. Ebbero cinque figli:


title: Santuario della Beata Vergine del Piratello

text: Il santuario della Beata Vergine del Piratello è una chiesa, con annesso convento francescano, situata sulla via Emilia circa 3 km ad ovest di Imola. È la sede del più antico culto mariano della città.


text: Come molti altri santuari mariani, l'edificio è stato eretto nei pressi del luogo in cui avvenne un'apparizione della Madonna a un fedele. La tradizione vuole che Stefano Mangelli, un pio lombardo vissuto alla fine del Quattrocento, nel 1483 partisse da Cremona, diretto a piedi al santuario di Loreto per un pellegrinaggio. Egli stazionò a 3 km da Imola in un ostello. Era giovedì santo (che quell'anno cadeva il 27 marzo), nei suoi piani sarebbe dovuto arrivare a destinazione in tempo per la Pasqua. Prima di ripartire si fermò a recitare una preghiera davanti a un'immagine della Madonna, posta in un'edicola, ombreggiata da un piccolo pero (un "piradèl" in romagnolo).


text: In quel momento la Madonna gli apparve e gli parlò. Si presentò come “Immacolata Maria regina di vita eterna” e gli disse di presentarsi alle autorità imolesi per chiedere che in quel punto fosse costruito un santuario a lei dedicato. Poi fece fiorire un roseto, come prova della sua potenza. Si era in marzo: una fioritura fuori stagione.


text: Mangelli portò i fiori di fronte alle autorità, che credettero ed esaudirono la richiesta della Vergine. Il Piratello è uno dei primi tre luoghi dove la Vergine ha annunciato di essere l'Immacolata Concezione.


text: Il 27 gennaio 1489 Caterina Sforza, signora all'epoca di Imola e Forlì, ottenne dal papa il permesso di costruire una chiesa con annesso convento. La consacrazione della chiesa avvenne il 27 marzo (anniversario dell'allocuzione mariana) 1492. L'edificio sacro, opera dei maestri Domenico e Zilio della Lobia da Lugano, ha forma rettangolare, con un portale sovrastato da un portichetto. Caterina Sforza affidò la cura del sito ai frati del Terzo ordine regolare di San Francesco, nelle fonti citate anche come «Eremiti di Valverde» o «Romiti di Valverde». Con tal nome, infatti, erano conosciuti a Forlì questi frati, che avevano la loro chiesa (Chiesa di Santa Maria in Valverde) non distante dalla Rocca di Ravaldino.


text: Il beato Geremia Lambertenghi (1440 - 25 marzo 1513) fu il fondatore e il primo Superiore del convento, che esiste ancora oggi.


text: Nel 1525, durante un primo ampliamento della struttura, fu apposta una targa esterna in arenaria recante una dicitura che si può leggere tuttora:


text: L'interno della chiesa, restaurato nel 1883, è a due navate trasversali con decorazioni ottocentesche. Vi si possono ammirare:


text: Nel 1798 i rivoluzionari napoleonici soppressero le congregazioni religiose nel territorio imolese. Il governo napoleonico, inoltre, effettuò la requisizione di parte degli immobili del santuario.


text: Dopo la Restaurazione i Minori Osservanti rientrarono nel santuario (1818). Dal chiostro del convento nacque il nucleo di quello che divenne successivamente il Cimitero del Piratello di Imola (aperto nell'ottobre 1821). Papa Pio IX, molto devoto alla Madonna, nel periodo in cui fu vescovo d'Imola (1832-1846) si riservò all'interno del complesso basilicale una stanza personale per ritirarsi in preghiera.


text: Nel 1883 il santuario e il convento passarono sotto l'autorità diretta del vescovo di Imola. Nel 1911 il Comune sancì il divieto alla sacra immagine di entrare nell'ospedale civile durante le Rogazioni. L'atto di ostilità, frutto del pesante clima anticattolico che pervadeva la vita imolese, si ripeté ogni anno; il divieto fu tolto solamente nel 1923.


text: Il 30 maggio 1943 i Terziari Regolari ebbero nuovamente in custodia il santuario della Beata Vergine. Durante la seconda guerra mondiale la chiesa fu miracolosamente risparmiata dai numerosi bombardamenti della città e in essa trovarono riparo numerosi rifugiati. Diventò parrocchia nel 1946 e qualche anno dopo la chiesa fu elevata a basilica minore con bolla di Pio XII (8 dicembre 1954).


text: Una parte del santuario è stata allestita a museo. In esso sono conservate due reliquie del beato Lambertenghi: il letto, composto di 189 chiodi, ed il reliquiario, dove sono contenuti i maggiori strumenti di penitenza da lui usati negli anni nel corso della sua permanenza nel santuario.


text: All'inizio del XXI secolo il santuario sta rivivendo un momento di rifioritura grazie a fra Francesco Botterio e fra Riccardo Battiloro e agli altri frati giovani. Il luogo di culto sta aiutando la gente a pregare, approfondire la conoscenza della parola e la carità fraterna, dal momento che i frati lombardi si sono inseriti molto bene nel clima romagnolo.


text: Il 4 febbraio 1617 fu emanato dal Comune il provvedimento che autorizzava l'ingresso annuale dell'immagine della Beata Vergine nella cattedrale di Imola. Venne così confermato lo stretto legame che si era creato nel tempo tra la Sacra immagine e la città. Contestualmente i frati francescani incaricarono la Confraternita del Santissimo Sacramento del suo trasporto. La Madonna del Piratello fece il suo primo ingresso in città il 30 aprile dello stesso anno. Fu portata in processione lungo le vie della città nei tre giorni delle Rogazioni minori. In quella solenne occasione l'immagine della Vergine fu incoronata dal vescovo, il beato Rodolfo Paleotti, con un diadema d'argento.


text: Nel 1711 venne avviato l'iter per richiedere al Capitolo di San Pietro l'incoronazione ufficiale dell'immagine. La richiesta fu accolta ed il 15 agosto 1714 la Madonna venne solennemente incoronata con un diadema d'oro. In anni seguenti la sacra immagine fu proclamata dal Comune "Decor Imolensium".


text: Ancora oggi il 27 marzo si celebra la Festa della Sacra immagine. Si rinnova il rito delle Rogazioni, con processioni per le vie di Imola, dove il popolo accompagna l'immagine della Beata Vergine. La Confraternita del Santissimo Sacramento effettua il trasporto fino a Imola e ne segue ogni movimento in città.


text: A Imola, la Madonna del Piratello è chiamata in romagnolo "La Madòna d'e' Pradèl". Esiste il detto: "Par la Madòna d'e' Pradèl u s'fa festa cun è brazadèl" (in italiano: "Per la Madonna del Piratello si fa festa con la ciambella"). E ancora: "Par la Madòna d'e' Pradèl t'an mëta vëja la gabêna e al caparèl" (in italiano: "Per la Madonna del Piratello non mettere via la giacca e il cappello").


text: Le rogazioni con la Madonna del Piratello sono da sempre la processione religiosa più importante per la città di Imola. Fino alla metà del XX secolo, prima che la secolarizzazione dei costumi avesse assopito il credo religioso, l'ingresso in città della Madonna era un vero e proprio evento: la folla riempiva tutta la via Emilia e le strade confluenti.


text: Le rogazioni dette "minori" si tengono nei tre giorni precedenti la festa dell'Ascensione, cinque domeniche dopo la Pasqua. Oggi i festeggiamenti durano un'intera settimana, a partire dalla domenica precedente l'Ascensione.


text: In serata, la Venerata Immagine viene caricata su una carrozza trainata da cavalli e trasportata, a cura della Confraternita francescana che la custodisce, fino al Duomo di Imola, e viene posta sull'altare maggiore. Qui sosta per una settimana, durante la quale riceve la visita dei fedeli. Durante alcune serata la Sacra immagine viene portata in processione nelle vie della città. La domenica dell'Ascensione, nel pomeriggio, avviene l'uscita dal Duomo. L'immagine viene portata sotto la porta d'ingresso del municipio, che è sovrastata da una statua della Vergine. Giunta a Porta Bologna, il vescovo impartisce la benedizione alla città di Imola. La Venerata Immagine fa quindi ritorno nella Basilica del Piratello.


text: Una raccolta di oggetti di culto legati alla Madonna del Piratello è in esposizione permanente in un'ala dell'edificio che ospita il convento francescano.


text: L'ordine religioso un tempo associato a questa chiesa fu sciolto nella soppressione napoleonica dei primi anni del 1800, e i chiostri e la terra intorno alla chiesa un tempo occupata dal monastero furono approvati come cimitero nel 1817. Il Cimitero del Piratello fu inaugurato ufficialmente nel 1821. Fu ulteriormente ampliato nel 1916 quando fu aperto il Campo Monumentale.


title: Akimi Yoshida

text: Si laurea alla Musashino Art University, fa il suo debutto come fumettista nel 1977. Sin da allora ha sempre lavorato duro per produrre numerosi fumetti e ha guadagnato la stima del pubblico grazie alla maestria delle sue descrizioni psicologiche. Il suo manga più famoso è "Banana Fish". Riceve il 29º Shogakukan Manga Award nel 1984 con "Kisshō ten'nyo" e il 47º nel 2002 con "Yasha" nella categoria "shōjo". Nel 2007 vince il Japan Media Arts Festival per "Our Little Sister - Diario di Kamakura", da cui nel 2015 è tratto un live action diretto da Hirokazu Kore'eda.


title: Storia di Cerignola

text: La storia di Cerignola risulta essere abbastanza incerta, sebbene iscrizioni e reperti archeologici rinvenuti nel suo territorio ne attestino lo sviluppo a partire dalla dominazione romana, durante cui divenne "Municipium".


title: Lilith (cantante italiana)

text: È stata la cantante del gruppo Not Moving, dei Lilith and the Sinnersaints oltre che solista con il nome d'arte Lilith. È attualmente la cantante della band reunion Not Moving LTD.


title: Discesa all'inferno (film 1986)

text: Discesa all'inferno ("Descente aux enfers") è un film del 1986, diretto da Francis Girod, tratto dal romanzo ("The Wounded and the Slain") di David Goodis.


title: Storia di Cerignola

text: La testimonianza cartacea più antica relativa alla città è uno scritto risalente al 1150, tratto dal ""Codice diplomatico barese"", in cui si fa riferimento ad una “"domum Malgerii Cidoniole"”; in realtà la presenza della "Chiesa Madre", risalente almeno al X secolo, anticiperebbe la datazione di duecento anni.


title: Lilith (cantante italiana)

text: La nascita musicale con il nome d'arte di Lilith è datata 1981 con l'esordio su un palco con i Not Moving (una delle band più rappresentative del rock and roll italiano degli anni ottanta del XX secolo), con i quali condivide otto anni di intensa attività concertistica e discografica.


title: Discesa all'inferno (film 1986)

text: Una moglie giovane, bella, sensualissima e misteriosa con il marito, scrittore quarantenne, deluso dalla vita e quasi alcolizzato: un rapporto a pezzi che solo il sesso tiene ancora in piedi. La vicenda si sviluppa nel caldo umido di Haiti che, in un crescendo di tensione, genera tradimenti ed omicidi.


title: Storia di Cerignola

text: Il territorio che circonda l'attuale Cerignola è abitato sin dal Neolitico, come testimoniano le tracce risalenti a tale periodo rinvenute dagli archeologi. L'abbondante selvaggina e gli estesi pascoli verdi portarono alla nascita di numerosi insediamenti tra cui era fitto lo scambio di merci; villaggi sorsero sia nell'entroterra (nella zona di Ripalta), che poco distanti dal mare (nell'antica zona di Salapia). Le tracce giunte sino ai giorni nostri, appartenenti all'Età del Bronzo (2000 a.C. circa) o all'Età del Ferro (1000 a.C. circa), ci raccontano di villaggi ad economia agro-pastorale ben organizzati, al punto da disporre di mura e guerrieri.


title: Lilith (cantante italiana)

text: Due 45 giri, due EP, due LP, numerose partecipazioni a compilations e poi centinaia di concerti in Italia e mezza Europa, passaggi radiofonici e televisivi alla RAI, alla BBC, in Germania, supportando anche band come Clash, Johnny Thunders, The Celibate Rifles, suonando a fianco dei più importanti gruppi italiani dell'epoca, dai Litfiba ai CCCP. Recensioni dei suoi dischi apparirono su testate come NME e Maximum Rock n Roll (a firma di Jello Biafra, leader dei Dead Kennedys, aperto sostenitore dei Not Moving, al pari di Dave Grohl di Nirvana e Foo Fighters).


title: Storia di Cerignola

text: Nel IV secolo a.C. la civiltà Dauna raggiunse l'apice del proprio splendore arrivando a occupare l'intero Tavoliere; tuttavia nello stesso periodo i Romani sottrassero loro le medesime terre al fine di assegnarle a nobili e veterani di guerra. Fino alla caduta dell'Impero romano d'Occidente nel 476 d.C., la maggioranza dei terreni risultava divisa in appezzamenti di varia estensione, lasciati a pascolo o coltivati a cereali; i campi più vasti erano curati da delegati di ricchi cittadini romani, mentre i terreni più modesti erano lavorati da agricoltori veterani di guerra. Per tale ragione il territorio circostante l'abitato di Cerignola è ricco di ville e fattorie, come ad esempio in località "Ripa Alta", "Tavoletta" e "Posta Fara" (nella valle dell'Ofanto), "San Marco" (in direzione di Canosa) e ancora "San Vito" e "Cerina" (in prossimità dell'antica Salapia).


title: Lilith (cantante italiana)

text: Nel 1988 Rita Lilith Oberti assieme ad Antonio Bacciocchi e Luigi Milani lasciano i Not Moving per formare la band Time Pills, con cui realizzano il 7" omonimo per la Face Records nel 1989, prima che la stessa Lilith avvii la carriera solista con l'EP "Hello I love me" (Face Records, 1990) che segna il passaggio dalle furiose atmosfere elettriche a suoni più acustici e blues.


title: Storia di Cerignola

text: Le produzioni agricole e zootecniche, derivanti dal massiccio sfruttamento dell'agro limitrofo alla città, raggiunsero volumi tali per cui si rese necessaria la realizzazione di un'efficiente rete viaria che ne permettesse il trasporto verso i porti sull'Adriatico e verso le principali città, Roma compresa. Il notevole flusso di merci e persone spinse l'imperatore Traiano a far costruire una strada che collegasse Benevento a Brindisi e che porta il suo nome.


title: Lilith (cantante italiana)

text: Seguiranno due album, "...Lady Sings Love Songs.. At the Party!" (Face Records, 1992) in cui inizia una ricerca sul suo dialetto di Centenaro, unito a musica non solamente folk, e poi "Stracci" (Face Records, 1996) in cui affida l'introduzione alle parole di Roberto Roversi (già collaboratore di Lucio Dalla) e del poeta Claudio Galuzzi, (autore dei testi di "Le voci di sud est", di cui viene realizzato il videoclip), un EP e diversi 45 giri (stampati anche in altri paesi europei) tra blues, punk, rock e folk e una lunga serie di concerti in ogni regione d'Italia, in Germania, Svizzera e Belgio, supportando tra gli altri musicisti come Elliott Murphy e Tav Falco.


title: Storia di Cerignola

text: Il tracciato della via Traiana (il cui nome è rimasto invariato anche dopo gli interventi manutentivi disposti dai Tetrarchi e dall'imperatore Costantino) nel tratto che congiungeva Herdonia con Canusium, passava poco più a sud dell'attuale centro storico, sebbene questo non risulti in nessuna delle due mappe della via Traiana redatte nel IV secolo da alcuni viaggiatori, ossia: l<nowiki>'</nowiki>"Itinerarium Burdigalensis", dalla Terra Santa in Francia, che registra nella nostra zona solo la presenza della "mutatio undecima", ovvero un luogo per il cambio ("mutatio") dei cavalli e la famosa Tabula Peutingeriana, redatta alcuni decenni dopo, che riporta Furfane (un villaggio scomparso nel Medioevo) in luogo della "mutatio".


title: Lilith (cantante italiana)

text: Terminata l'esperienza solista, dopo una lunga pausa nel 2005 torna sui palchi per una breve reunion dei Not Moving che si chiude nel 2006 a Milano a fianco di Stooges e Damned, mentre entra in studio per produrre il nuovo album The Black Lady and the Sinnersaints con la nuova formazione Lilith and the Sinnersaints. L'album, uscito agli inizi del 2008, vede la collaborazione di Santo Niente, Giovanni Ferrario, Julie's Haircut, L'Enfance Rouge, Temponauts, Tav Falco, Dome La Muerte (ex Not Moving), Maurizio Curadi (Steeplejack), Lady Casanova (Diggers), Paolo Apollo Negri, Peluqueria Hernandez oltre che dei Sinnersaints Tony Face Bacciocchi, Luigi Betty Blue Milani, Cristiano Cassi, Massimo Vercesi. L'album viene promosso con una serie di concerti culminati in luglio al Metarock festival di Pisa con Siouxsie e Cristina Donà e da recensioni positive da parte della critica musicale. Esce nell'autunno 2009 l'EP antologico L’angelu nassuu dall’etra pert, cantato interamente nel dialetto di Centenaro (provincia di Piacenza). Nel 2012 un nuovo album, A kind of blues, porta avanti un discorso personale e originale, di nuovo ricco di collaborazioni.


title: Storia di Cerignola

text: In molti fanno risalire la nascita di Cerignola al 500 a.C. circa, in seguito alla distruzione dell'antica "Cerina" (o "Kerina") o ancora prima Cidiniola, sul fiume Fortore (dove un tempo passava la via Traiana); la città fu rasa al suolo da Alessandro I, detto il Molosso, durante la guerra greco-romana nel 324 a.C.


title: Lilith (cantante italiana)

text: È stato preceduto dal singolo "I need somebody" ed è stato promosso con una serie di concerti culminati in luglio al Metarock festival di Pisa con Siouxsie e Cristina Donà e da recensioni positive da parte della critica musicale. Uscito nell'autunno 2009 l'EP antologico L’angelu nassuu dall’etra pert, cantato interamente nel dialetto di Centenaro (provincia di Piacenza).


title: Storia di Cerignola

text: Gli abitanti rimasti in vita si insediarono inizialmente nelle campagne circostanti fondando una serie di borghi e successivamente pensarono di unirsi per dar vita a quella che sarebbe diventata la nuova Cerignola; per motivi di sicurezza gli abitanti disposero la nascita del paese a nord del castello del Curatore romano (sito dove attualmente sorge il Borgo Antico, anche chiamato "Terra Vecchia"), presidiato da una guarnigione di soldati ivi residente. Il Curatore ("Curator annonae") era l'affidatario dell<nowiki>'</nowiki>"oppidum", ossia un centro di raccolta e conservazione del frumento oggi conosciuto come "Piano delle Fosse". Le fosse granarie, prima diffuse in tutta la Daunia e oggi presenti solo a Cerignola, testimoniano una speciale modalità di conservazione del grano in silos sotterranei.


title: Lilith (cantante italiana)

text: Nella primavera 2010 ha partecipato allo spettacolo "Transformed" a Carpi (MO) a fianco di Julie's Haircut, Angela Baraldi, Violante Placido e altri.


title: Storia di Cerignola

text: La colonia insediatasi battezzò il luogo "Ceriniola" (o "Keriniola"), ovvero: "piccola Cerina", in memoria della loro città d'origine.


title: Lilith (cantante italiana)

text: Dopo la pubblicazione del singolo La notte (rifacimento di un classico anni 60 di Adamo) e dell'EP Stereo Blues vol.1. Punk Collection (2013) con quattro classici punk ripresi nel suo classico stile, nel 2015 esce l'album Revoluce, una storia articolata in 12 brani che sottolinea frammenti di rivoluzione interiore, composto interamente da brani autografi con riferimenti teatrali e cinematografici, seguito dal tour che da Milano a Cagliari, ha toccato numerose città italiane. Nell'album è contenuto il brano "Nero" (di cui viene anche realizzato un video), che fa parte della colonna sonora della serie tv Nero: La serie. Nel 2016 il brano vince i Rome Web Awards come miglior canzone originale.


title: Storia di Cerignola

text: In epoca Romana l'antica Cerignola rappresentava un importante centro di scambio, l'odierna chiesa di San Domenico, nei pressi del "Piano delle Fosse", era infatti anticamente una stazione di cambio dei cavalli e un punto di ristoro per i viaggiatori; a riprova di questo vi è il fatto che Cerignola è l'unico insediamento che, nell'arco di venti secoli, è sopravvissuto a diverse vicissitudini, diversamente da quasi tutti gli antichi centri del settore meridionale del Tavoliere.


title: Lilith (cantante italiana)

text: Peculiarità di Lilith è la capacità di collaborare vocalmente a progetti spesso artisticamente lontani tra loro. Oltre a varie esperienze teatrali con il gruppo Fluxus ha cantato con Giancarlo Onorato in due brani dell'album "Io sono l'angelo" (1998), con Cesare Basile in "Tu prendi l'amore che vuoi e non chiederlo più" (2015) e in "La vostra misera cambiale" (con cui partecipa alla serata finale del Premio Tenco), con Michele Gazich in "La via del sale" (2016) e in "Storia dell'uomo che vendette la sua ombra" (finalista al Premio Tenco e caratterizzato da un suggestivo video), con i "Cobalto" nel rifacimento di Atmosphere dei Joy Division (2018) e nella compilation "Her dem amade me" (2020), dedicata a Lorenzo Orsetti, con il brano "Don Durito e l'Orso".


title: Storia di Cerignola

text: Analizzando la struttura urbanistica del borgo medievale (conosciuto con il nome di "Terra Vecchia") si evincono alcune caratteristiche che confermano la tesi dell'origine romana, come ad esempio la mancanza di elementi radiocentrici tipici dei centri medievali; sono presenti, invece, elementi di ortogonalità caratteristici di centri medievali sviluppatosi su schemi già esistenti.


title: Storia di Cerignola

text: Ad avvalorare questa tesi vi sono inoltre numerosi ritrovamenti, soprattutto nella campagna circostante, di statuette romane, vasi, tombe ed epigrafi; inoltre i sotterranei del centro storico sono caratterizzati da strutture di epoca romana. Alcune zone dell'agro cittadino presentano resti di ville romane, mentre dove ora sorge il santuario della Madonna di Ripalta (patrona di Cerignola) vi era un tempio dedicato alla dea Bona. Dal punto di vista archeologico, la zona circostante la città di Cerignola sembra rivestire un ruolo molto importante, tanto da essere stata oggetto di scavi negli anni ottanta. Da un'epigrafe trovata nella zona di Cerignola si conosce il nome di un Curatore, un certo "Lucio Publilio Celso Patruino", di probabile origine "Aerdonitana" (della famiglia dei Publili Patruini); probabilmente il centro di raccolta, con l'annesso villaggio, altro non erano che un deposito di grano con una "mutatio" dipendente da "Aerdonia"; a quanto risulta da un antico "itinerario", il nome di tale centro era "Furfane".


title: Storia di Cerignola

text: Nel V secolo, dopo la caduta dell'Impero romano d'Occidente, il territorio di Cerignola fu al centro di lotte di conquista e di potere che videro avvicendarsi Goti, Ostrogoti, Bizantini, Longobardi, Saraceni e Normanni.


title: Storia di Cerignola

text: Ai Normanni succedettero prima gli Svevi di Federico II, che ebbero la cittadina in buona considerazione, poi gli Angioini, che invece la punirono severamente.


title: Storia di Cerignola

text: È nel X-XI secolo che si hanno notizie più certe dell'esistenza della città con un Arciprete Nullius dipendente dalla diocesi di Bari e con gli arcipreti Alferius e De Leo. Il ""Quaternus excadenciarum Capitanatae"", voluto da Federico II nel 1249, e altri documenti del ""Codice diplomatico barese"" descrivono la Cerignola del XIII secolo come un castello circondato da un fossato, poche case in una cinta muraria e una popolazione scarsa.


title: Storia di Cerignola

text: Durante il Medioevo il borgo divenne un feudo e molti sono i feudatari che nei secoli si sono alternati; gli Angioini cedettero la città a Simone de Parisiis (primo feudatario di Cerignola nel 1271) che la racchiuse entro mura turrite (in "opus reticulatum") e costruì torri e castello. Quest'ultimo corrisponde all'attuale "Palazzo Ducale", a cui ci si riferisce con l'appellativo di "Castello", poiché circondato per tre lati da un largo fossato profondo 60 piedi.


title: Storia di Cerignola

text: Alla morte di Simone de Parisiis (nella seconda metà del XIII secolo) il feudo fu incorporato nel regio demanio, per poi essere successivamente ceduto a Bertrando Artus che lo vendette a Ugone de Vicini; il feudo passò quindi nelle mani di Giovanni Pipino, Nicolò Pipino e, infine, dei conti "Azzaroli" (o "Acciaioli"). Nel XIV secolo Cerignola fu distrutta in seguito alla guerra tra Giovanna I d'Angiò e Luigi I di Ungheria.


title: Storia di Cerignola

text: Nel 1414 salì al trono Giovanna II d'Angiò che nel 1418 vendette Cerignola (tornata di proprietà del demanio) a Sergianni Caracciolo; costui acquistò in quella fase anche il territorio di Orta. Cerignola cessò quindi di essere città regia per divenire feudo di proprietà della famiglia Caracciolo; questo fino al 1432, anno in cui la città tornò alla regina di Napoli a causa dell'assassinio del Caracciolo. A questo punto la città fu nuovamente ceduta al ricco Pasquale de Camplo per poi passare, ancora una volta, ai Caracciolo e infine ai Pignatelli.


title: Storia di Cerignola

text: Durante il dominio aragonese la città beneficiò di numerosi vantaggi e privilegi che le permisero di acquisire prestigio e prosperità, tale situazione si protrasse anche nel corso del regno di Carlo VIII e Federico d'Aragona.


title: Storia di Cerignola

text: Il 28 aprile 1503 Cerignola, a quei tempi un borgo abitato da 350 famiglie, fu teatro di un'importante battaglia campale per il possesso dell'Italia Meridionale; il conflitto, noto come ""battaglia di Cerignola"", vide affrontarsi la compagine francese contro quella spagnola. Dopo un aspro scontro gli spagnoli guidati da Consalvo da Cordova ebbero la meglio sui francesi di Louis d'Armagnac, duca di Nemours. La disputa decisiva fu combattuta in una contrada cerignolana che al termine dello scontro fu ribattezzata ""Tomba dei Galli"", a indicare la disfatta francese.


title: Storia di Cerignola

text: Durante il regno di Ferdinando il Cattolico (che rimosse da viceré Consalvo da Cordova) la condizione del Regno di Napoli peggiorò notevolmente a causa di numerose tasse imposte dal sovrano. Cerignola non sfuggì a questa situazione aggravata, a sua volta, da un'invasione di bruchi che la flagellò nel 1595.


title: Storia di Cerignola

text: Caterina, contessa di Sant'Angelo, succedette nel 1584 al padre Carlo Caracciolo e nel 1611 donò il feudo a Girolamo Pignatelli, una volta unitasi in matrimonio con il duca di Monteleone Ettore Pignatelli; da allora Cerignola rimase feudo della loro famiglia.


title: Storia di Cerignola

text: Nel Seicento diverse signorie si alternarono al potere, infatti, ai Pignatelli di Monteleone succedettero prima i Pignatelli di Bisaccia e infine il conte d'Egmont. Il “tavolario” Sabatini nel 1672 descrisse la città e la sua espansione verso sud; crescono gli edifici religiosi (chiese e conventi dei Domenicani e dei Cappuccini), ma la popolazione si riduce a 1.300 abitanti.


title: Storia di Cerignola

text: Questo secolo è caratterizzato da una lenta crescita della città al di fuori dell'antico borgo: verso sud (Piano delle Fosse granarie, chiesa del Purgatorio e palazzo del Gesù) e verso est (conventi dei Carmelitani e dei Conventuali); si verifica inoltre un discreto sviluppo demografico con una popolazione che supera le 3.000 unità. Fino alla metà del XVII secolo si registrò un periodo di regresso, durante il quale un grosso aiuto fu fornito dagli ordini monastici stabilitisi in città.


title: Storia di Cerignola

text: Il XVIII secolo fu caratterizzato da una serie di eventi disastrosi, quali siccità e terremoti. Fu proprio un sisma a danneggiare irrimediabilmente edifici ecclesiastici e abitazioni private il 20 marzo del 1731; a tale evento è ascrivibile la scarsa presenza di testimonianze delle epoche passate.


title: Storia di Cerignola

text: La ricostruzione cominciò nella seconda metà del Settecento e si spinse fuori dalle mura del borgo, in maniera però caotica e non uniforme. Sfortunatamente questo secolo non vide nessun miglioramento delle condizioni economiche e si concluse con la rivoluzione del 1799, nota come Repubblica Napoletana, a cui parteciparono i più illustri cerignolani, come Giuseppe Tortora.


title: Storia di Cerignola

text: A dispetto di tutte le calamità che colpirono la città, questo secolo fece registrare un forte aumento della popolazione che raggiunse quota 10.000.