title: The Ministry of Darkness

text: Nel 2004 durante il feud fra l'allora WWE Champion JBL (nuova gimmick di Bradshaw) e The Undertaker (che a WrestleMania XX ritornó con la gimmick del becchino), accade una serie di eventi che ricorda i Ministry of Darkness verificati tra i due:


title: The Ministry of Darkness

text: Gli annunciatori di SmackDown! menzionarono lo status di ex Ministry di Gangrel e Viscera, ma mai durante l'intera faida tra Undertaker e JBL venne fuori che Bradshaw faceva parte di questa fazione. Invece, la scusa data per l'apparizione di Gangrel e Viscera era che "JBL li ha pagati". Tuttavia, a The Great American Bash, mentre JBL (che divenne commentatore di SmackDown! dal giugno del 2006 fino a dicembre del 2007) commentava il match tra Big Show e Undertaker, JBL menzionò di aver combattuto The Undertaker per il WWE Championship ed era stato dalla sua parte nei Ministry of Darkness.


title: Otodus obliquus

text: Otodus obliquus è una specie estinta di squalo appartenente al genere "Otodus". Visse tra il Paleocene e l'Eocene, tra 40 e 60 milioni di anni fa. Fu un grande squalo, molto diffuso in varie parti del mondo.


title: Otodus obliquus

text: "Otodus obliquus" appartiene alla famiglia otodontidae, alla quale potrebbe essere appartenuto anche il megalodonte. Secondo alcuni studi, gli squali del genere "Otodus" potrebbero essere stati antenati del megalodonte. Questa teoria è stata formulata dopo il ritrovamento di fossili di "transizione" tra Otodus e megalodonte, che ne dimostrano la possibile successione.


title: Otodus obliquus

text: Gli unici fossili di "Otodus obliquus" rinvenuti sono denti e poche frammentarie vertebre. Ciò è dovuto al fatto che lo scheletro degli squali, interamente fatto di cartilagine, si decompone molto velocemente e perciò difficilmente si fossilizza. I denti dell'animale, lunghi fino ad un massimo di nove-dieci centimetri e dotati di piccole cuspidi laterali, lasciano presupporre dimensioni di circa 10 metri di lunghezza e 15 tonnellate di peso, circa il doppio di un grande squalo bianco. Doveva essere un predatore dalle sembianze simili a quelle degli esemplari dell'ordine lamniformes odierni, perciò con una forma affusolata e atta per cacciare, non troppo diversa da quella di uno squalo bianco. Probabilmente questo squalo si nutriva di mammiferi marini e grandi pesci, che catturava nei pressi della superficie.


title: Otodus obliquus

text: I fossili di "Otodus obliquus" sono stati trovati in America, Europa, Asia e Africa, lasciando presupporre che avesse una larga diffusione negli oceani. La maggior parte dei denti fossili viene ritrovata nelle miniere di fosfato del Marocco (spesso molti di essi vengono rotti a causa delle tecniche di estrazione del fosfato).


title: Luisa Francesca di Borbone

text: Luisa Francesca nacque il 1º giugno 1673 a Tournai, dove i suoi genitori si trovavano per un viaggio di ispezione militare; dopo essere ritornati da Tournai, essi diedero lei e i suoi fratelli e sorelle più grandi in affido ad una conoscente della madre, Françoise Scarron.


title: Luisa Francesca di Borbone

text: Il 19 dicembre 1673 il Re legittimò i figli naturali avuti dalla sua amante, attraverso un processo di legittimazione che venne riconosciuto attraverso delle lettere patenti del Parlamento di Parigi. All'epoca della legittimazione, il fratello maggiore, Luigi Augusto, ricevette il titolo di Duca del Maine; l'altro fratello, Luigi Cesare, venne creato Conte di Vexin, mentre Luisa Francesca ottenne il titolo di cortesia di "Mademoiselle de Nantes". I suoi genitori si rivolgevano a lei chiamandola Poupotte.


title: Luisa Francesca di Borbone

text: L'anno seguente la sua nascita, nacque un'altra sorella di Luisa Francesca e quest'ultima raggiunse i fratelli più grandi nella loro residenza parigina; la futura "Mademoiselle de Tours" era nata al castello di Saint-Germain-en-Laye nel novembre 1674 e venne legittimata nel 1676 e nel tempo diventò una grande amica di Luisa Francesca. Quando, nel 1681, essa morì, Luisa Francesca ne soffrì profondamente.


title: Luisa Francesca di Borbone

text: Le due bambine erano state cresciute insieme in una casa privata in "Rue de Vaugirard" a Parigi, dove i figli illegittimi di Luigi XIV e di Madame de Montespan erano stati nascosti agli sguardi indiscreti dei cortigiani dei genitori. Luisa Francesca non riuscì mai ad entrare in intimità né con la sorellastra maggiore, Maria Anna, né con la sorellina Francesca Maria, perché erano tutte molto gelose l'una dell'altra. Luisa Francesca e Francesca Maria, in particolare, erano molto competitive, rammaricandosi per ogni innalzamento di rango o "status" sociale che interessava l'altra o i loro futuri figli.


title: Luisa Francesca di Borbone

text: Avendo ereditato la passione dei genitori per la musica e la danza, Luisa Francesca divenne una brava ballerina; dalla madre ebbe in dono anche lo spirito caustico e pungente, il famoso "Esprit Mortemart", che la rese popolare per alcuni e impopolare per altri. Il Duca di Saint Simon, in seguito, disse di lei:


title: Luisa Francesca di Borbone

text: Il 25 maggio 1685, all'età di undici anni, Luisa Francesca venne data in moglie a Luigi, duca di Borbone, un lontano cugino sedicenne del padre; il marito era un figlio di Enrico Giulio, duca d'Enghien, figlio a sua volta del capo della Casa di Condé, ramo cadetto della Casa regnante di Borbone. Luigi XIV diede alla figlia una dote molto generosa, che ammontava ad un milione di livre.


title: Luisa Francesca di Borbone

text: A corte, il marito di Luisa Francesca era conosciuto con il titolo di cortesia di Duca di Borbone, e veniva chiamato con l'appellativo di "Monsieur le Duc", e di conseguenza sua moglie era "Madame la Duchesse".


title: Luisa Francesca di Borbone

text: Un po' di tempo dopo il matrimonio, nel 1686, mentre la corte risiedeva al castello di Fontainebleau, Luisa Francesca contrasse il vaiolo; mentre il marito diciassettenne non la aiutò in alcun modo a curarsi dalla malattia, la madre di lei ed il nonno di lui, il Luigi II, il Gran Condé, le furono molto vicini. Luisa Francesca, infine, si riprese, Luigi II morì per la malattia che contrasse prodigando le proprie attenzioni alla moglie del nipote.


title: Luisa Francesca di Borbone

text: Dopo che la madre lasciò ufficialmente la corte nel 1691, Luisa Francesca si recava a visitarla nel convento delle Figlie di San Giuseppe, in "rue Saint-Dominique", a Parigi, dove la Marchesa di Montespan si era ritirata. Dal momento che esse si vedevano frequentemente, le due costruirono un rapporto più stretto di quello che avevano in passato e Luisa Francesca restò quindi molto afflitta per la morte della madre nel 1707. Luigi XIV di Francia impedì a qualunque cortigiano di vestire gli abiti da lutto, ma, in segno di rispetto, Luisa Francesca ed i suoi fratelli più giovani, Francesca Maria e Luigi Alessandro, non parteciparono ad alcun ricevimento a corte. D'altronde, il fratello maggiore, il Luigi Augusto, duca del Maine, riuscì a stento a contenere la propria gioia per aver ereditato la grande fortuna materna; ad esso andò infatti il castello di Clagny, benché esso lo utilizzò raramente.


title: Luisa Francesca di Borbone

text: Nel 1692, la sorella più piccola, Francesca Maria, si sposò con il loro primo cugino, Filippo Carlo d'Orléans, l'unico figlio ed erede dello zio, Filippo d'Orléans e della sua seconda moglie, la Principessa Palatina. In quanto consorte di un "petit-fils de France", Francesca Maria ebbe precedenza a corte rispetto a Luisa Francesca e alla sorellastra Maria Anna. Questa situazione fece arrabbiare notevolmente Luisa Francesca che divenne ancor più competitiva con la sorella di quanto non lo fosse stata in precedenza (anche per via della dote matrimoniale che questa aveva ricevuta, pari a due milioni di "livres", mentre la sua era pari a un solo milione).


title: Luisa Francesca di Borbone

text: Luisa Francesca era bella e vivace; attorno al 1695 ella iniziò una relazione amorosa con Francesco Luigi di Borbone, principe di Conti, cognato di sua sorella Maria Anna di Borbone. La moglie dell'amante era la pia e devota Maria Teresa di Borbone-Condé, la più vecchia tra i fratelli e sorelle sopravvissuti del marito di Luisa Francesca. Maria Anna di Borbone-Condé venne quindi sospettata di essere il frutto di questa relazione extraconiugale.


title: Luisa Francesca di Borbone

text: Quando suo marito scoprì la relazione adulterina divenne furioso, ma non si lamentò direttamente con il Principe di Conti, temendo la reazione del suocero, re Luigi XIV. Il fratellastro maggiore di Luisa Francesca, il Gran Delfino, al quale ella era molto attaccata, permise alla coppia clandestina di incontrarsi nella sua residenza di campagna a Meudon, lontana dal marito di lei e dalla corte.


title: Luisa Francesca di Borbone

text: Alla morte del suocero, avvenuta il 1º aprile 1709, suo marito Luigi gli succedette nel titolo di Principe di Condé, ma egli stesso morì l'anno successivo, nel 1710; ancora prima che morisse egli era d'altronde stato colpito dalla pazzia introdotta nella Casata di Condé da una precedente principessa consorte di Condé, Claire-Clémence de Maillé-Brézé (1628-1694). Luisa Francesca assunse quindi il titolo di "Madame" la Principessa Madre di Condé.


title: Luisa Francesca di Borbone

text: Con la speranza di ingraziarsi i favori dell'erede al trono, Luisa Francesca era un membro assiduo della corte del suo fratellastro maggiore al castello di Meudon; inaspettatamente il Luigi, il Gran Delfino morì nel 1711, rovinando così i piani della sorellastra di creare una solida relazione con la corona. Senza considerare le speranze infrante, Luisa Francesca fu comunque molto dispiaciuta per la morte di Luigi. La morte rese il figlio di questi Luigi, e sua moglie, Maria Adelaide di Savoia, nipote di Enrichetta d'Inghilterra e del fratello del Re Sole, i nuovi delfino e delfina di Francia. Maria Adelaide e Luisa Francesca divennero acerrime nemiche a causa della condiscendenza della prima nei confronti di dame di basso rango e del favore incondizionato di cui godeva presso il re e la sua seconda moglie morganatica, Madame de Maintenon; la Duchessa d'Orléans e la Principessa Madre di Conti arrivarono anch'esse a disprezzare la nipote per il suo comportamento altezzoso.


title: Luisa Francesca di Borbone

text: Nel febbraio 1712, Luigi e la giovane moglie morirono lasciando come unico erede di re Luigi XIV il loro secondogenito; nel 1715 il Re morì e venne succeduto dal cinquenne bisnipote, salito al trono come Luigi XV. Immediatamente ne nacque una controversia tra il fratello di Luisa Francesca, il Duca del Maine, ed il cognato, il Duca d'Orléans, su chi dei due dovesse essere dichiarato reggente per il giovane monarca. Dopo una fase deliberatoria di due settimane, il Parlamento di Parigi scelse come reggente Filippo II, duca d'Orléans; questo esacerbò la rivalità tra Luisa Francesca e la sorella minore, divenuta così la donna dal rango più alto di Francia.


title: Luisa Francesca di Borbone

text: Durante il periodo della Reggenza, Luisa Francesca si trovò a dover fare i conti con le frequenti scappatelle della seconda figlia Luisa Elisabetta, la Principessa di Conti, divenuta l'amante di Philippe Charles de La Fare; quando il marito scoprì la tresca amorosa si comportò in modo violento con la moglie. L'unico figlio dei Principi di Conti, Luigi Francesco, si ritiene fosse in realtà figlio naturale dell'amante, La Fare. In seguito Luisa Elisabetta si rifugiò presso la madre al Palazzo Borbone per sfuggire alle violenze del marito geloso.


title: Luisa Francesca di Borbone

text: Durante gli anni 1720, Luisa Francesca divenne l'amante del Marchese di Lassay; per rimanere più vicino a lei, egli costruì l'Hôtel de Lassay, vicino al Palazzo Borbone, la residenza parigina dell'amata. In seguito venne costruita una galleria che collegava i due edifici, per poter avere un accesso migliore ai rispettivi palazzi.


title: Luisa Francesca di Borbone

text: Nel 1737 venne chiesto a Luisa Francesca di fare da madrina al battesimo di Luigi Ferdinando di Borbone-Francia, figlio maggiore di Luigi XV; il padrino del bimbo era il nipote di Luisa Francesca, il duca Luigi d'Orléans.


title: Luisa Francesca di Borbone

text: Durante la sua lunga vedovanza, Luisa Francesca fece costruire il Palazzo Borbone a Parigi, non distante dalle residenza dei suoi fratelli e sorelle; i lavori iniziarono nel 1722, quando lei aveva quarantanove anni.


title: Luisa Francesca di Borbone

text: La sorellastra maggiore Maria Anna di Borbone-Francia, principessa madre di Conti, viveva nell"Hôtel de Conti", di fronte al Louvre, sulla "Quai de Conti"; il fratello più grande, Duca del Maine, risiedeva nell"Hôtel du Maine" accanto al Louvre, mentre la sorella Francesca Maria, duchessa d'Orléans, abitava il "Palais-Royal", residenza parigina degli Orléans. Vicino a questo palazzo vi era l"Hôtel de Toulouse", residenza del Conte di Tolosa.


title: Luisa Francesca di Borbone

text: Il Palazzo Borbone venne edificato dopo un periodo in cui Luisa Francesca risiedette al "Grande Trianon", che servì come fonte di ispirazione per i canoni architettonici della nuova costruzione. Attualmente esso è la sede dell'Assemblea Nazionale Francese.


title: Vincenzo Desario

text: Entrato in Banca d'Italia nel 1959 nei ruoli idpsttivi della filiale di Foggia venne chiamato a Roma nel 1968 dall'allora >Governatore Guido Carli. Soprannominato "lo sceriffo" (Corriere 30-11-2020), si è occupato come ispettore della Vigilanza dei principali scandali italiani, dalla Banca Privata Italiana di Michele Sindona all'Italcasse di Giuseppe Arcaini fino al Banco Ambrosiano di Roberto Calvi. È stato Vice Direttore Generale dal 1993 al 1994 e poi, succedendo a Lamberto Dini, Direttore Generale dal 1994 al 2006 quando, il 2 ottobre, fu sostituito da Fabrizio Saccomanni.


title: Vincenzo Desario

text: Per oltre due mesi ha ricoperto la carica vacante di Governatore dopo le dimissioni di Antonio Fazio. Al momento di andare in pensione, il nuovo Governatore Mario Draghi, di concerto con il Consiglio superiore dell'Istituto di emissione, lo ha nominato Direttore Generale onorario sottolineando come non fosse "mai stato uomo da compromessi".


title: Contea di Tenda

text: La contea di Tenda (in francese: "Comté de Tende" in Intemelio: "Cuntea de Tenda") era una contea che si estendeva in alta val Roia, valle Vermenagna, l'alta val Tanaro nel basso medioevo. Inoltre aveva due enclavi Castellaro e Prelà. Sino al XIV secolo incluse la contea di Bussana, nell'antica Marca di Albenga, sulla riviera ligure.


title: Contea di Tenda

text: <br>Sino alla fine del XV secolo il suo nome ufficiale fu "contea di Ventimiglia", di cui faceva parte, avendo Guglielmino conte di Ventimiglia ceduto alcuni diritti sulla città di Ventimiglia al conte di Provenza. I fratelli di Guglielmino, Guglielmo Pietro I e Pietro Balbo, spostarono la sede principale della contea di Ventimiglia nella cittadina e rocca di Tenda, mantenendo il titolo di conti di Ventimiglia, signori di Tenda, Briga e Castellar.


title: Contea di Tenda

text: Nel 1261 Guglielmo Pietro I di Ventimiglia ottiene in sposa Eudossia Lascaris, figlia dell'imperatore bizantino Teodoro II Ducas Lascaris (1221 – 1258), Il paese di Tenda formerà uno stato cuscinetto, indipendente, tra i domini dei Savoia, la Repubblica di Genova e la contea di Nizza degli Angioini.


title: Contea di Tenda

text: La contea arrivava quindi a pochi chilometri dal mar Ligure e comprendeva il colle di Tenda, sull'importante tragitto tra Torino e la riviera ligure, nonché l'importantissima Via del Sale, fra il Piemonte e Nizza. Oltre alle signorie di Maro e Prelà, recente acquisto di Onorato I nelle valli che sboccano ad Oneglia (1455).


title: Contea di Tenda

text: Nel 1388 i Savoia ottennero dagli Angioini la contea di Nizza. Da allora anche il territorio di Tenda cominciò ad entrare nell'orbita degli interessi sabaudi. I Savoia acquisirono inizialmente diritti su Limone, Briga Marittima e Briga Alta, col progetto di annettersi completamente la contea.


title: Contea di Tenda

text: <br>Nel 1501 avvenne il matrimonio tra l'ultima esponente della dinastia Lascaris, Anna di Tenda e un cadetto illegittimo di Casa Savoia, Renato di Savoia (figlio di Filippo II, detto "il senza terra" e della di lui amante Libera Portoneri).


title: Contea di Tenda

text: Tra gli anni 1578 e 1580 il duca di Savoia Emanuele Filiberto ottenne l'annessione diretta della contea di Tenda, facilitata dalla morte senza figli maschi dell’ultimo erede della casata mista locale e sabauda. Il duca Carlo Emanuele I, succeduto a Emanuele Filiberto nel 1580, come primo atto migliorò l'importantissima strada del Colle di Tenda e incominciò la costruzione del celebre traforo che si prolungò per alcuni secoli.


title: Marco Fantasia

text: Entra nel mondo della radiofonia nel 1980 collaborando con Radio Genova Reporter per il calcio dilettantistico. Successivamente passa a Radio Liguria 1 e poi a Radio Genova FM 101. Nel 1985 approda a Radio Babboleo, dove resta per tredici anni. In questo periodo cura le edizioni giornaliere del giornale radio ed effettua le radiocronache in diretta delle partite di Genoa Cricket and Football Club e Unione Calcio Sampdoria in campionato e nelle coppe europee (Coppa dei Campioni e Coppa UEFA). Nel 1998 ottiene il primo contratto presso la TGR Rai-Sede Regionale per la Liguria, nel frattempo collabora con Euronews a Lione per il notiziario sportivo in lingua italiana, con Radio Capital per le radiocronache dai campi di calcio di Serie A, chiamato da Mario Giobbe, e con l'emittente genovese Radio Nostalgia. Fino al 2011, anno della definitiva assunzione in Rai, lavora come redattore nella Sede di Genova e conduce i telegiornali e la rubrica Buongiorno regione.


title: Marco Fantasia

text: Nel 2012 passa alla redazione di Milano di Rai Sport per tornare a occuparsi a tempo pieno di sport e di pallavolo in particolare. Segue per due anni i campionati di volley di A2 e in seguito passa alla Superlega (pallavolo) e alla Serie A1 (pallavolo femminile), lavorando con Andrea Lucchetta, Claudio Galli, Ferdinando De Giorgi, Lorenzo Bernardi, Fabio Vullo. Dalla stagione 2019-2020 segue con telecronache e servizi per i telegiornali il campionato di A1 femminile, con Giulia Pisani come "spalla" tecnica. Ha condotto due edizioni de La Domenica Sportiva Estate e attualmente conduce le edizioni del Tg sportivo delle 11 su Rai2, alternandosi con altri colleghi della redazione di Milano. È stato inviato ai Giochi della XXXI Olimpiade a Rio de Janeiro nel 2016, ai XXIII Giochi olimpici invernali a Pyeongchang nel 2018, ai Giochi della XXXII Olimpiade a Tokyo nel 2021, al Campionato europeo di pallavolo femminile 2021 a Zara e Belgrado, commentando in telecronaca la vittoria finale delle Azzurre, e ai Mondiali 2022 in Olanda, dove l'Italia ha conquistato la medaglia di bronzo.


title: Marco Fantasia

text: Dopo il trasferimento a Raisport si è occupato con continuità anche di equitazione, atletica leggera, hockey su pista e golf.


title: Marco Fantasia

text: È stato insignito del Cavalierato Sportivo dalla Provincia di Genova e ha ricevuto il Premio USSI Liguria Giornalista dell'Anno nel 2012.


title: Parco nazionale di Ordesa e del Monte Perdido

text: Il Parco nazionale di Ordesa e Monte Perdido è un parco nazionale spagnolo, istituito nel 1918, con lo scopo principale di salvare il "bucardo" "(Capra pyrenaica pyrenaica)", che tuttavia è stato dichiarato estinto nell'anno 2000.


text: Si trova nel versante sud dei Pirenei centrali, nel territorio della comarca di Sobrarbe, nella provincia di Huesca. Confina a nord, con il francese Parco nazionale dei Pirenei.


text: Il parco è stato istituito il 16 agosto 1918 su di una superficie di appena 21 km² riguardante la sola valle di Ordesa, e successivamente ampliato il 13 luglio 1982 fino all'estensione attuale di 156 km².


text: Per data di istituzione, è il secondo parco nazionale più antico della Spagna. Nel 2015, con 598.950 visitatori è stato il settimo parco nazionale spagnolo per numero di visitatori.


text: Il parco accoglie una vegetazione molto varia, frutto dei diversi habitat e della sua posizione, facente già parte dell'Europa continentale.


text: Il parco ospita 171 specie di uccelli (fra i quali il gipeto, un avvoltoio con 3 metri di apertura alare, che al di fuori dell'Africa è raramente osservabile), 32 specie di mammiferi e 8 specie di rettili.


text: La specie simbolo del parco era lo stambecco dei Pirenei "(Capra pyrenaica pyrenaica)" il quale, nonostante gli sforzi di conservazione, si è estinto nel 2000. Altre specie presenti sono il camoscio "(Rupicapra pyrenaica pyrenaica)" la cui popolazione è di circa 2.000 esemplari, il capriolo, il cervo, il cinghiale e pochi esemplari di orso. Da segnalare la marmotta alpina, comparsa spontaneamente nel 1962, dopo che era stata introdotta, nel 1948, sul versante francese. <br>


text: Il parco offre un particolare rifugio ai rapaci necrofagi, tra cui il grifone, il gipeto ed il capovaccaio. Non mancano l'aquila reale, il biancone ed altri falconidi minori. Tra l'avifauna di montagna, si può citare il gallo cedrone e la pernice bianca.


text: Molto ricca anche l'entomofauna che annovera, fra l'altro, 39 diverse specie di ortotteri tra cui i tettigoniidi "Leptophyes punctatissima", "Tettigonia viridissima" e "Dectitus verrucivorus", il grillide "Gryllus campestris", gli acrididi "Arcyptera fusca", "Podisma pedestris" e "Calliptamus barbarus".


title: Alberto Alessi

text: Figlio del deputato democristiano e primo presidente della Regione Siciliana Giuseppe Alessi (1905-2009), Alberto percorse tutta la propria carriera politica nella Democrazia Cristiana e a quarant'anni, alle elezioni del 1979, venne eletto per la prima volta deputato nell'VIII legislatura. In seguito venne rieletto alle elezioni del 1987 e del 1992; alle elezioni del 1992 aderì al gruppo Partito Popolare Italiano e, in seguito alla dissoluzione della Democrazia Cristiana, aderì nel 1994 al Centro Cristiano Democratico.


title: Alberto Alessi

text: Collaborò con il Centro Studi per l'Impegno Politico dei Cattolici con sede a Bologna, il cui scopo è la rinascita di una nuova Democrazia Cristiana.


title: Lawrence Oates

text: Congedatosi dopo essere rimasto ferito ad una gamba nel corso della seconda guerra anglo-boera, nel 1910 chiese ed ottenne di fare parte della spedizione organizzata da Robert Falcon Scott per la conquista del Polo sud. Il suo inserimento nel gruppo di 14 membri venne deciso da Scott sia per la abilità di Oates nel lavorare con i cavalli (per gli spostamenti era stato deciso di utilizzare dei pony) sia per la sua disponibilità a contribuire al finanziamento della spedizione.


title: Lawrence Oates

text: I rapporti con Scott furono tempestosi. Oates accusava il capo spedizione di impreparazione e approssimazione. Quando vide i pony scelti da Scott, li definì "la peggior accozzaglia di ronzini che abbia mai incontrato". "L'ignoranza di Scott sulla marcia con animali è colossale", scrisse nel suo diario. E ancora: "Per quanto mi riguarda, non apprezzo affatto Scott, e avrei abbandonato l'intera faccenda se non fosse una spedizione britannica"; "Scott pensa solo a se stesso, e il resto non ha importanza".


title: Lawrence Oates

text: Ciò nonostante, Oates venne inserito nel gruppo di cinque uomini che il 4 gennaio 1912, lasciando l'ultimo campo base avrebbe intrapreso la marcia di 267 chilometri verso il Polo. L'avvicinamento al Polo fu assai più lungo e faticoso di quanto Scott aveva previsto. La spedizione britannica raggiunse la meta il 18 gennaio solo per scoprire di essere stata battuta sul tempo dalla spedizione norvegese di Roald Amundsen, che aveva piantato la sua bandiera il 14 dicembre, 35 giorni prima di loro.


title: Lawrence Oates

text: Esausti e delusi, i cinque inglesi iniziarono la marcia di ritorno verso il campo base in condizioni terribili. Il primo a morire fu Edgar Evans, il 17 febbraio. Oates, malato e rallentato dal riacutizzarsi dei dolori alla gamba (quelli dovuti alle vecchie ferite di guerra), si rese conto presto di essere divenuto un impedimento al resto del gruppo. Chiese ripetutamente di venire abbandonato dai suoi compagni. La sua gigantesca stazza fisica rendeva ancora più pesanti e rapide le conseguenze della denutrizione. La mattina del 17 marzo 1912, durante una violenta tempesta di neve, Oates - febbricitante e debolissimo - si alzò dal suo giaciglio e comunicò a Scott e agli altri:


title: Lawrence Oates

text: La frase sarebbe divenuta celebre. Dopo avere infilato a fatica le scarpe uscì nella tormenta a 40 gradi sottozero. Il suo corpo non venne mai trovato.


title: Pleurotus cornucopiae

text: Centrale o eccentrico, spesso ramificato (molti gambi fusi alla base), pieno, biancastro, spesso concolore al cappello, 3-5 x 1-2,5 cm.


title: Pleurotus cornucopiae

text: Potrebbe confondersi con il "Clitocybe olearia" (velenoso), ma il colore delle lamelle giallo-arancione di quest'ultimo è sufficiente a togliere qualsiasi dubbio.


title: Stanisław Szmajzner

text: Stanisław Szmajzner, detto Szlomo, nacque nel 1927 a Puławy, nel voivodato di Lublino, da Josef e Posel Szmajzner. Aveva un fratello minore, Mosze, e una sorella, Ryrka, già maritata.


title: Stanisław Szmajzner

text: Szlomo, a soli 15 anni, fu deportato al campo di sterminio di Sobibór il 12 maggio 1942 con un trasporto di circa 2.000 ebrei provenienti dal ghetto di Opole Lubelskie, nella Polonia orientale. All'arrivo riuscì a scampare la selezione, poiché affermò di essere un orafo, e con lui poterono salvarsi anche il fratello Mosze, il cugino Noach (o Nojech) e il nipote Jankiel Rotter, insistendo sul fatto che aveva bisogno del loro aiuto. I genitori e la sorella furono invece subito assassinati nelle camere a gas.


title: Stanisław Szmajzner

text: Szlomo, in qualità di orafo, fu incaricato dal vice comandante del campo Gustav Wagner di creare accessori in oro per i membri delle SS usando le monete, i gioielli e i denti d'oro ricavati dalle vittime delle camere a gas. Sotto il comando di Franz Stangl, l'oreficeria fu chiusa e Szmajzner fu nominato caposquadra dell'officina meccanica. Più tardi, fu costretto a produrre le mine antiuomo che poi verranno posizionate lungo il perimetro del campo. Il suo lavoro gli garantiva accesso a tutte le sezioni del lager, ad eccezione del "campo III", l'area in cui erano situate le camere a gas.


title: Stanisław Szmajzner

text: Szmajzner venne a conoscenza dei crimini di Sobibór attraverso i messaggi di un amico costretto a lavorare nelle camere a gas, consegnati segretamente da una guardia Volksdeutsche. Si unì dunque al gruppo di ebrei polacchi, guidati da Leon Feldhendler, che intendeva progettare una fuga dal campo; in seguito prese parte alla rivolta del 14 ottobre 1943. Nelle prime fasi della rivolta, fece parte di un gruppo di quattro prigionieri che uccise l'Oberkapo del campo per impedire che potesse denunciarli alle SS. Szlomo rubò anche tre fucili dall'armeria, consegnandone due ai prigionieri di guerra sovietici e insistendo per tenersi il terzo, che poi usò durante la fuga per sparare ad una sentinella.


title: Stanisław Szmajzner

text: Il fratello, il cugino e il nipote di Szmajzner non sopravvissero alla rivolta. Raggiunto il bosco, Szlomo entrò a far parte del gruppo partigiano di Aleksandr Aronovič Pečerskij, composto da 57 persone, ma per evitare di essere scoperti, i fuggitivi decisero successivamente di suddividersi in gruppi più piccoli. Del gruppo di 15 o 16 sopravvissuti di cui faceva parte, 12 o 13 furono uccisi in uno scontro con i nazionalisti polacchi; Szmajzner sopravvisse cadendo a terra e fingendosi morto.


title: Stanisław Szmajzner

text: Dopo la guerra, nel 1947, emigrò in Brasile, dove nel 1967 riconobbe Franz Stangl e, nel maggio 1978, anche Gustav Wagner alla stazione di polizia di San Paolo. Szmajzner ha scritto un libro sulle sue esperienze da adolescente nel campo di sterminio, pubblicato nel 1968 in Brasile. Insieme ai compagni sopravvissuti Thomas Blatt e Esther Terner-Raab, ha anche contribuito alla sceneggiatura del film "Fuga da Sobibor" del 1987, dove il suo ruolo fu interpretato dall'attore Simon Gregor. Szmajzner morì nel 1989.


title: Vaso dei Guerrieri

text: Il vaso dei guerrieri, scoperto da Heinrich Schliemann all'interno del Circolo A di Micene, è uno dei tesori più importanti del Museo Archeologico Nazionale di Atene. Datato al 1150 a.C. circa, è probabilmente il pezzo più noto del tardo periodo elladico. Si tratta di un cratere, una ciotola utilizzata per la diluizione del vino con l'acqua, consuetudine che gli antichi Greci credevano essere un segno di comportamento civile.


title: Vaso dei Guerrieri

text: L'ampio fregio di soldati nasoni armati sul vaso ha suggerito il nome datogli da Schliemann. I guerrieri indossano [pantaloni] corti e elmi


title: Paolo Ajroldi di Robbiate

text: Nacque in Germania dal barone Don Luigi e dalla nobildonna austriaca Emilie Freifrau von Ebers. Fu nipote omonimo di Paolo, maresciallo al servizio degli Asburgo e fratello maggiore del generale Luigi.


title: Paolo Ajroldi di Robbiate

text: Sposato dal 1892 con la contessa Bice Arnaboldi Gazzaniga, figlia del senatore Bernardo Arnaboldi Gazzaniga e di Maria Virginia Balossi Merlo, dall'unione nacquero quattro figlie.


title: Paolo Ajroldi di Robbiate

text: Dopo una fruttuosa carriera militare in gioventù, raggiunse il grado di tenente generale della riserva e quindi si ritirò a vita privata, svolgendo diverse attività imprenditoriali e dirigenziali. Nel 1909 fu tra i fondatori della casa cinematografica "Milano Films", della quale fu direttore generale fino al 1914.


title: Paolo Ajroldi di Robbiate

text: Nel 1919 fu nominato presidente della casa costruttrice di motociclette Garelli di Sesto San Giovanni.


title: Trittico di santa Colomba

text: Il Trittico di santa Colomba, Trittico dell'Adorazione dei Magi o Altare di santa Columba è un dipinto del pittore fiammingo Rogier van der Weyden realizzato circa nel 1455 e conservato nell'Alte Pinakothek di Monaco di Baviera in Germania.


title: Trittico di santa Colomba

text: La pala fu inclusa come parte dell'inventario del 1801 della Chiesa di santa Colomba a Colonia, esposto nella cappella della famiglia von dem Wasservass, che fu probabilmente fondata nel 1460 da Goddert von dem Wasservass, borgomastro di Colonia. È ragionevole supporre che un residente così importante della città abbia commissionato il dipinto. Secondo Lorne Campbell, in base al numero di copie conosciute, il dipinto probabilmente non ha mai lasciato la cappella privata fino al 1801. Sulpiz e Melchior comprarono il dipinto nel 1808. La loro collezione fu acquisita nel 1827 dall'Alte Pinakothek di Monaco.


title: Trittico di santa Colomba

text: I tre pannelli raffigurano una narrazione evangelica in cui è protagonista Maria: a sinistra l'Annunciazione con l'Arcangelo Gabriele, al centro l'adorazione dei Magi dopo la nascita del Bambino Gesù e a destra la presentazione del neonato al tempio.


title: Trittico di santa Colomba

text: L'elegante Annunciazione è ricca di iconografie, come la caduta dell'uomo rappresentata nel finto intaglio sul lato dell'inginocchiatoio al quale Maria si china per le sue devozioni. Nella Natività del pannello centrale un crocefisso è posto dietro la Sacra Famiglia, il donatore è collocato all'estrema sinistra e sullo sfondo si può vedere un vasto paesaggio. L'estrema destra del pannello centrale contiene il terminale dello stesso edificio mostrato nella scena successiva dall'interno, accostando la stalla con il tempio e causando in tal modo un avvicinamento spaziale e temporale innovativo ma stonante. La stalla si trova a Betlemme, il Tempio a Gerusalemme, eppure qui coesistono e funzionano per colmare un divario dall'Antico al Nuovo Testamento. È il primo dipinto fiammingo in cui l'esterno dell'edificio esiste su un pannello e il suo interno sul pannello adiacente. Van der Weyden ha realizzato un metodo estremamente innovativo per spostare una narrazione in modo continuo in questa pala d'altare. La scena della presentazione di Gesù al Tempio si svolge nel nartece di un edificio ottagonale, circondato da archi monumentali, un altro uso audace e innovativo di spazio e prospettiva.


title: Trittico di santa Colomba

text: I pannelli esterni sul retro sono ricoperti di vernice, senza prove che abbiano mai contenuto un ritratto del donatore, che, come già detto, è raffigurato all'estrema sinistra del pannello centrale.


title: Trittico di santa Colomba

text: Il "Trittico di santa Colomba" fu oggetto di frequenti copie nel XV e XVI secolo, e ispirò alcune delle opere di Hans Memling, tra cui il "Trittico Floreins".


title: Samuel Moutoussamy

text: È nato a Parigi da una coppia di immigrati: la madre è congolese, mentre il padre è indo-guadalupano con origini tamil.


title: Samuel Moutoussamy

text: Cresciuto nelle giovanili dell', è poi passato in quelle del , con cui ha esordito in Ligue 1 il 12 agosto 2017 in occasione del match esterno perso 1-0 contro l', proprio contro il Marsiglia, il 28 aprile 2019 arriva il primo gol con la maglia dei "canarini" allo Stadio Vélodrome per il momentaneo 0-1 (partita terminata poi 1-2 per i "jeunes et verts", conquistando i tre punti che hanno sancito la salvezza matematica per la squadra allenata da Vahid Halilhodžić).


title: Samuel Moutoussamy

text: Il 6 ottobre 2020 si trasferisce a titolo temporaneo al , nei Paesi Bassi. Conclusa la stagione con 14 presenze all'attivo, torna al Nantes con cui vince la coppa di Francia nella finale dell'8 maggio 2022 contro il .


title: Samuel Moutoussamy

text: Nell'avvio della stagione seguente dopo aver perso la supercoppa francese nella finale di Tel Aviv contro il (4-0); debutta nelle competizioni confederali, in occasione della gara casalinga di UEFA Europa League vinta per 2-1 sull', nella quale è autore dell'unico gol degli avversari causato da un suo autogol.


title: Samuel Moutoussamy

text: In possesso della doppia cittadinanza, decide di giocare per la nazionale della Repubblica Democratica del Congo, con cui debutta in un'amichevole contro l' il 10 ottobre 2019.


title: Valencia Club de Fútbol 2020-2021

text: Questa voce raccoglie le informazioni riguardanti il Valencia Club de Fútbol nelle competizioni ufficiali della stagione 2020-2021.


title: Marina Kazankova

text: Recita in numerose fiction televisive come "Lo zio d'America" del 2002, e " Commesse 2" sempre del 2002.


title: Sebastián Borensztein

text: Laureatosi in Scienze della Comunicazione presso l'Universidad del Salvador, si formò come regista di attori presso la scuola di Augusto Fernandes. Iniziò come creativo pubblicitario a metà degli anni '80, in agenzie come David Rato, McCANN-ERICKSON, Ortiz Scopesi, Ogilvy & Mather e Colonnese Lintas. Passò poi a sceneggiare, produrre e dirigere per suo padre, l'attore comico Tato Bores, tra il 1988 e il 1994.


title: Sebastián Borensztein

text: Tale attività gli fruttò numerosi Premios Martín Fierro come sceneggiatore e regista a livello nazionale, e a livello internazionale il Premio Ondas assegnato dalla Cadena SER come uno dei cinque migliori programmi TV in lingua spagnola. Dopo tale periodo creò la miniserie horror "El Garante", per la quale ha ricevuto il plauso della critica, quattro Premios Martín Fierro (tra cui quello di miglior regista), il Premio Fund TV e quello Broad Casting, una nomination agli Emmy Awards, e il Premio Argentores della Sociedad General de Autores de la Argentina.


title: Sebastián Borensztein

text: Nel 2001 si è distinto con il Premio Konex come uno dei cinque migliori registi televisivi del decennio, mentre era in corso la serie TV di suspense "Tiempo final" da lui creata, trasmessa in Argentina da Telefe negli anni 2000, 2001 e 2002. Nel 2005 ha iniziato a concentrare la sua carriera sul Cinema, sia nei lungometraggi che nella pubblicità. Il suo lungometraggio d'esordio, "La suerte está echada" (2005), gli valse diversi premi internazionali. Del 2010 è la sua opera seconda, "Sin memoria".


title: Sebastián Borensztein

text: Borensztein è l'autore del testo della canzone del 1992 "Mi vieja", resa popolare dal chitarrista blues, rock e heavy metal Pappo.


title: Jake LaRavia

text: Dopo aver trascorso due stagione con gli Indiana State Sycamores e una con i Wake Forest Demon Deacons, nel 2022 si dichiara per il Draft NBA, venendo selezionato con la diciannovesima scelta assoluta dai Minnesota Timberwolves e subito ceduto ai Memphis Grizzlies.


title: Bottini di Siena

text: I bottini di Siena sono le gallerie sotterranee costruite nel XIII-XV secolo per l'approvvigionamento idrico.


title: Bottini di Siena

text: Le gallerie si estendono per circa 25 km e sono per la maggior parte scavati nella roccia. Le pareti sono coperte da incrostazioni di calcio, stalattiti e stalagmiti.


title: Bottini di Siena

text: Le prime opere di scavo risalgono al 394. Durante il Medioevo si intrapresero i lavori per intercettare le falde acquifere e canalizzare in cunicoli sotterranei le acque provenienti da sorgenti distanti. Nel 1267-1268 si pensò di deviare il corso del fiume Merse verso Siena, ma non se ne fece nulla. L'estensione attuale della rete sotterranea risale al 1466. Sono ancora in funzione e alimentano le fontane, mentre per gli edifici l'acqua viene portata da un acquedotto moderno.


title: Bottini di Siena

text: La loro importanza strategica è attestata da due tentativi di entrare in città attraverso di loro. Nel 1554 l'esercito dell'imperatore Carlo V tentò di prendere Siena passando per i bottini e per poco non ci riuscì (Assedio di Siena). Nel giugno del 1944 i partigiani progettarono di liberare la città occupata dai tedeschi sempre per questa via, ma rinunciarono.


title: Bottini di Siena

text: In molti punti si trovano delle statuette in terracotta della Madonna murate nelle pareti e numerose sono le croci incise, anche con la punta dei picconi, a protezione dai pericoli dell'oscurità.


title: Bottini di Siena

text: Gli operai addetti alla loro costruzione (i "guerchi") spesso fuggivano spaventati dall'apparizione di creature sotterranee: gli omiccioli e i fuggisoli. Gli omiccioli, simili a folletti, si limitavano a ballare e a mettere allegria. I fuggisoli apparivano come lampi di luce improvvisi. Poiché parte del compenso dei guerchi era in vino, è probabile che le visioni che avevano fossero dovute al timore per i luoghi bui sommato agli effetti dell'alcool.


title: Bottini di Siena

text: Secondo una tradizione medievale nel sottosuolo di Siena scorrerebbe un fiume: la Diana. Il mormorio delle sue acque sotterranee sarebbe udibile nel silenzio più totale in due punti della città: nella zona di Porta Ovile, a nord-est, e nella zona di Pian dei Mantellini, a sud-ovest. Non a caso attigua a quest'ultima zona c'è una via chiamata Via della Diana, in riferimento al leggendario fiume sotterraneo. Si pensò quindi che un fiume attraversasse il centro cittadino in direzione nord-est/sud-ovest e che lo sfruttamento delle sue acque avrebbe risolto il problema dell'approvvigionamento idrico di Siena.


title: Bottini di Siena

text: Nel 1176 un pozzo scavato dai frati del Convento del Carmine (zona Pian dei Mantellini) trovò una vena d'acqua abbondante. La scoperta sembrò essere la prova dell'esistenza del fiume Diana e diede inizio ad altri interventi simili.


title: Bottini di Siena

text: Nel 1295 il Consiglio Generale della Repubblica di Siena finanziò ulteriori scavi anche in altre zone lontane della città. Nel XIII-XIV secolo si spese molto denaro pubblico nella ricerca del fiume sotterraneo, ma per quanti sforzi si facessero il fiume non si trovava.


title: Bottini di Siena

text: I notevoli costi della ricerca erano ben noti alla rivale Firenze che la considerava un insensato dispendio di risorse. Dante la cita nella Divina Commedia: la senese Sapia chiede a Dante di ricordarla ai suoi parenti che troverà a Talamone intenti a scavare insensatamente un porto così come hanno fatto per trovare la Diana (Purgatorio, XIII, 151-154).


title: Jessica Keenan Wynn

text: Jessica Keenan Wynn è nata a Los Angeles in una famiglia dalla lunga tradizione recitativa: suo nonno è Keenan Wynn, il suo bisnonno è Ed Wynn e il suo trisavolo Frank Keenan.


title: Jessica Keenan Wynn

text: A pochi mesi d'età fece la sua prima apparizione televisiva in "Cuori senza età", ma successivamente abbandonò il mondo dello spettacolo fino alla fine degli studi. Nel 2009 fece il suo debutto teatrale a Los Angeles nel musical "Life Could Be a Dream", mentre l'anno successivo si unì alla tournée statunitense del musical "Les Misérables", in cui era la sostituta per il ruolo principale di Fantine, che canta la celebre "I Dreamed a Dream". Nel 2014 fece il suo esordio sulle scene newyorchesi in "Heathers: The Musical" in cartellone nell'Off Broadway e sempre nello stesso anno tornò a recitare in televisione nella serie "The Knick".


title: Jessica Keenan Wynn

text: Nel 2015 debuttò a Broadway nel musical "Beautiful: The Carole King Musical", in cui interpretava Cynthia Weil, un ruolo che sarebbe tornata ad interpretare regolarmente a Broadway fino al 2019. Parallelamente all'attività teatrale, Keenan Armstrong ha continuano a recitare in televisione nelle serie "Forever", "The Mysteries of Laura" e "Billions", mentre nel 2018 ha esordito sul grande schermo con "Mamma Mia! Ci risiamo", in cui ha interpretato il personaggio di Christine Baranski da giovane.


title: Masaoka Shiki

text: Il vero nome era Masaoka Tsunenori, sebbene fin da bambino fosse chiamato "Noboru". Viene di solito considerato, con Matsuo Bashō, Yosa Buson e Kobayashi Issa, uno dei quattro grandi "haijin", l'unico a non esser vissuto nel periodo Edo (risale infatti al periodo Meiji).


title: Masaoka Shiki

text: Tsunenori nacque nella città di Matsuyama, nell'antica provincia Iyo (oggi Prefettura di Ehime) da un "samurai" di modeste capacità economiche, Tsunenao, e da Yae, figlia del maestro di scuola Ohara Kanzan.


title: Masaoka Shiki

text: Rimasto orfano di padre a cinque anni, viene istruito dallo stesso Kanzan (un uomo severo e ligio alla tradizione) allo studio dei classici cinesi.


title: Masaoka Shiki

text: Trasferitosi a Tokyo nel 1883 con l'intento di studiare filosofia o scienze politiche in previsione di una carriera politica, si iscrisse alla facoltà di letteratura giapponese, negli stessi anni di Natsume Sōseki e Akiyama Saneyuki. Affascinato dalla letteratura, lasciò comunque gli studi nel 1892 per un lavoro di giornalista nel quotidiano "Nippon".


title: Masaoka Shiki

text: Tsunenori soffrì di tubercolosi per tutta la vita: nel 1889 scelse lo pseudonimo di "Shiki" perché la sua scrittura in kanji poteva venir letta anche come "Hototogisu", cioè "cuculo", un uccello che secondo la tradizione giapponese canta finché tossisce sangue.


title: Masaoka Shiki

text: La situazione peggiorò quando fu scelto come corrispondente di guerra durante la Prima guerra sino-giapponese. Tornato nel 1895, si trasferì a Matsuyama nella casa di Sōseki Natsume, rendendosi conto di essere ormai malato "terminale". Dal 1898 fu costretto a restare a letto.


title: Masaoka Shiki

text: Scrisse continuamente, lasciando anche dei diari nel periodo 1901-1902 contenenti anche parecchie poesie. Morì a Tokyo il 19 settembre 1902.


title: Masaoka Shiki

text: Masaoka Shiki fu un convinto riformatore della poesia giapponese. Lui stesso coniò i termini "haiku" e "tanka" (sostituendo "hokku" e "waka"). Dalle colonne del "Nippon" si scagliò contro la tradizione poetica giapponese, da lui definita ormai sterile, limitata e imitativa. La sua polemica si concentrò particolarmente contro il "mostro sacro" della poesia giapponese, Matsuo Bashō, preferendogli decisamente il meno conosciuto Yosa Buson per la sua raffinatezza priva degli elementi prosaici e meramente esplicativi per i quali accusava Bashō in "Bashō Zatsudan" ("Miscellanea riguardo a Bashō").


title: Masaoka Shiki

text: Rivendicò inoltre libertà di temi e di sillabazione, e introdusse in modo massiccio il realismo negli "haiku", fondando il concetto di shasei (写生派, quadri dalla vita). Collaborò a fondare la rivista letteraria "Hototogisu", la cui direzione passò poi al suo discepolo Takahama Kyoshi e che fu una tra le voci più influenti della poesia giapponese nel periodo Meiji e nel periodo Taishō.


title: Masaoka Shiki

text: Dal 1898 la sua critica si concentrò sui "tanka", la cui situazione a suo avviso era ancora più stagnante che non quella degli "haiku". Pubblicò critiche serrate sulle antiche antologie imperiali Kokinshu e Shin Kokinshu, in una rubrica chiamata "Utayomi ni atauru sho" ("Libro donato ai compositori di poesia"). Chiese a gran voce un ritorno al tono vigoroso e diretto del Man'yōshū (risalente all'ottavo secolo), e rivalutò anche l'opera del terzo Shōgun Kamakura, Minamoto no Sanetomo.


title: Masaoka Shiki

text: Fondò anche un circolo letterario, il "Negishi Tanka Society", per promuovere le sue idee sulla poesia "tanka". Uno dei suoi membri, Ito Sachio, continuò il suo operato dopo la sua morte.


title: Masaoka Shiki

text: La sua eredità è molto imponente; rivitalizzò praticamente da solo la tradizione poetica giapponese. Sebbene all'epoca le sue idee apparissero rivoluzionarie, rimase sempre nei confini della versificazione tradizionale, al contrario dei successivi cultori del verso libero.


title: Masaoka Shiki

text: Le sue opere, con la loro austerità e la loro freschezza, lo mantengono attuale anche ai giorni nostri. Viene considerato uno dei "quattro grandi maestri" della poesia haiku, assieme a Bashō, Buson e Kobayashi Issa.


title: Amico (figlio di Poseidone)

text: Amico si alleò con il fratello Migdone ed ebbe una lotta contro Lico re della Misia (al quale uccise i fratelli Priola ed Otreo), che a sua volta si alleò con Eracle che uccise Migdone, a quel tempo il re dei Bebrici.


title: Amico (figlio di Poseidone)

text: Dopo la morte del fratello e la partenza di Eracle, Amico prese il potere riconquistando le terre che erano state del fratello.


title: Amico (figlio di Poseidone)

text: In seguito, quando gli Argonauti approdarono sulla sua terra, Amico, vantandosi con tono arrogante di essere un ottimo pugile sfidò il migliore fra loro, Polluce. All'inizio Polluce procedette con cautela ma, una volta capiti i punti deboli dell'avversario, iniziò a combattere sul serio, rompendo la sua guardia ed uncinandogli la mascella, per infine rompergli il naso con un potente sinistro.


title: Amico (figlio di Poseidone)

text: Amico, reso furioso dal dolore, agguantò l'avversario e, mentre stava per colpirlo con un montante destro, fu anticipato dall'avversario che gli fracassò la tempia, uccidendolo.


title: Amico (figlio di Poseidone)

text: I suoi soldati insorsero contro gli argonauti ma vennero subito sconfitti. Suo figlio Bute fu costretto a fuggire via mare.


title: Gaio Appuleio Diocle

text: Gaio Appuleio Diocle nacque nel 104 a Lamecum, nella provincia romana di Lusitania (ora Lamego, in Portogallo). Suo padre possedeva una piccola azienda di trasporti e la famiglia era relativamente benestante. Si pensa che Diocle abbia iniziato a correre all'età di 18 anni a Ilerda, (oggi a Lleida, in Catalogna, Spagna). Questa prima vittoria degna di nota al di fuori della sua terra natia gli portò fama al di fuori della penisola iberica e lo incoraggiò a recarsi a Roma. Acquisì una buona reputazione, tale da permettergli di gareggiare nella capitale dell'impero romano.


title: Gaio Appuleio Diocle

text: Divenne noto come "Lamecus" e da allora in poi portò fama alla sua città natale, Lamecum. All'interno della città, fu eretta una statua in cima alla fontana di fronte al giardino conosciuto oggi come Jardim do Campo, situato nel centro della città. Un altro dei suoi monumenti si trova in Neumagen, in Germania.


title: Gaio Appuleio Diocle

text: Il più delle volte correva su carri con quattro cavalli e nella maggior parte delle sue gare partiva da dietro, per vincere in rimonta. Diocle è noto per aver posseduto un "ducenarius" estremamente raro, un cavallo che aveva vinto almeno 200 gare. Riuscì a vincere 1.462 delle 4.257 gare a quattro cavalli in cui aveva gareggiato e ottenne piazzamenti in altre 1.438 gare (per lo più finendo al secondo posto). Il "campione degli auriga" è uno degli atleti antichi meglio documentati, probabilmente perché era una stella del Circo Massimo.


title: Gaio Appuleio Diocle

text: Diocle è noto anche per la spettacolarità con cui otteneva le vittorie. Molti dei suoi trionfi furono possibili grazie alle vittorie "in rimonta" con cui vinceva spesso negli ultimi metri e la folla lo adorava. Ogni gara con Diocle diventava rapidamente l'evento principale del giorno e tale popolarità naturalmente aiutò Diocle a consolidare ancora il suo già ricco patrimonio pecuniario, accumulato con le vittorie negli anni precedenti.


title: Gaio Appuleio Diocle

text: Ebbe una carriera lunga per un auriga; infatti corse per 24 anni e rappresentò tre delle quattro scuderie di carri da corsa più famose a Roma, che erano conosciute dai colori indossati dai loro aurighi (Rossi, Bianchi, Blu e Verdi). Iniziò a gareggiare per i "Bianchi" all'età di 18 anni; dopo 6 anni, passò ai "Verdi" per 3 anni e poi trascorse 15 anni per i "Rossi" prima di andare in pensione all'età di 42 anni.


title: Gaio Appuleio Diocle

text: Le sue vincite ammontano a 35.863.120 sesterzi, equivalenti a 358.631,20 aureus o 2.600 kg d'oro con un valore stimato di oltre 15 miliardi in dollari ai valori del 2011, basato su un confronto tra i bilanci dell'esercito romano e dell'esercito degli Stati Uniti. Peter Struck lo descrive come "l'atleta più pagato di tutti i tempi". Tenendo conto del potere d'acquisto, la ricchezza di Diocle sarebbe oggi compresa all'incirca tra i 60 e 160 milioni di dollari.


title: Espressività variabile

text: L'espressività variabile è il grado con cui un determinato genotipo si manifesta a livello fenotipico; è uno dei tanti fenomeni genetici che si discostano dalla classica analisi mendeliana sull'ereditarietà.


title: Espressività variabile

text: Da due genitori l'uno omozigote dominante e l'altro omozigote recessivo per quanto riguarda certo carattere, dovrebbero nascere essenzialmente figli eterozigoti, comunque manifestanti solo il fenotipo dominante. Con l'espressività variabile, in parte della generazione si riscontrano anche individui con parte del fenotipo recessivo (in quantità variabile), poiché l'allele dominante non è abbastanza "forte" da mascherare l'omologo.


title: Espressività variabile

text: Un esempio è la displasia dell'anca. Da due genitori, l'uno sano (omozigote dominante) e l'altro malato (omozigote recessivo), dovrebbero nascere solo figli sani (eterozigoti), tuttavia la penetranza incompleta fa sì che l'allele recessivo riesca in parte a manifestarsi, portandoli a soffrire di parte dei sintomi.


title: Espressività variabile

text: L'espressività variabile è spesso favorita da fenomeni esterni, quali l'ambiente e l'età dell'individuo. Suo caso limite è la penetranza incompleta.


title: U.S. Route 1

text: L'U.S. Route 1 è una strada a carattere nazionale degli Stati Uniti d'America che corre parallela alla costa orientale della nazione per 3846 km (2390 mi) da Key West (FL) a sud fino al confine col Canada a Fort Kent (ME) a nord.


title: U.S. Route 1

text: La Route 1 in generale è parallela all'Interstate 95 che è più lontana nell'entroterra ad ovest tra Jacksonville e Petersburg.


title: U.S. Route 1

text: Essa collega le maggiori città della costa orientale tra cui Miami (FL), Jacksonville (FL), Augusta (GA), Columbia (SC), Raleigh (NC), Richmond (VA), Washington DC, Baltimora (MD), Filadelfia (PA), Newark (NJ), New York (NY), New Haven (CT), Providence (RI), Boston (MA) e Portland (ME).


title: Heinz Lindner

text: Viene convocato per gli Europei 2016 in Francia, senza scendere in campo durante la manifestazione continentale.


title: Carlo Sigonio

text: Tra i primi studiosi a dedicarsi alla storia medievale, Sigonio è considerato «il vero scopritore del Medioevo, quello che lo aperse agli studi e ne accennò la strada.»


title: DDB

text: La DDB (acronimo che sta per Doyle Dane Bernbach) è una tra le agenzie pubblicitarie più importanti del mondo. È stata fondata nel 1949, a New York, da James Edwin Doyle, Maxwell Dane e William Bernbach. Dal 1986 fa parte della multinazionale Omnicom Group Inc.


title: Carlo Sigonio

text: Nato a Modena intorno al 1520, ebbe, giovanetto, a maestro nella sua città natale Francesco Porto, dal quale fu addestrato nel greco; si recò poi agli studi di Bologna e di Pavia; quindi fu al servizio del cardinale Marino Grimani, finché fu chiamato a Modena a succedere al Porto nel 1546. Nel periodo del suo insegnamento modenese entrò come precettore in casa Rangoni. Passò a Venezia nel 1552 a insegnare umanità e, otto anni dopo, quando la sua fama si era già affermata, a Padova, dove rimase sino al 1563, nel quale anno accolse l'invito dello studio di Bologna, che fu sua dimora sino alla morte. Morì in una sua villa al Ponte Basso, presso Modena, il 28 agosto 1584.


title: DDB

text: La DDB nasce ad opera di Bill Bernbach e Ned Doyle, già colleghi presso l'agenzia pubblicitaria Grey fin dalla seconda metà degli anni quaranta. A loro si aggiunge Mac Dane.


title: Carlo Sigonio

text: Fra i cultori di storia nel XVI secolo, Sigonio si distingue per la sua passione erudita, per la quale può essere avvicinato al suo amico Onofrio Panvinio, per il suo amore e rispetto del documento, per la sua attività di ricercatore di biblioteche e di archivi, per le sue doti di equilibrio e di saggezza nella discriminazione e nell'uso delle fonti, tutte doti che fanno di lui il maggiore e più vero precursore del Muratori. Il carattere più spiccato e nuovo della sua storia è di aver sentita l'importanza e la forza del diritto nello svolgimento delle istituzioni. Suo merito precipuo è di avere volto il suo studio al Medioevo ancor troppo dimenticato e di averlo fatto oggetto di lungo e vario esame nei libri "De Regno Italiae (ab anno 570 ad annum 1200)" che, insieme con quelli pubblicati dopo la sua morte, come volle nel suo testamento, dal canonico bolognese Alessandro Caprara (sino al 1268), restano il suo maggior lavoro, frutto di tenaci fatiche e di lunghe indagini archivistiche, opera che può dirsi originale, edita nel 1574, cioè nel periodo della sua piena maturità. Fra i suoi numerosi lavori di storia romana, variamente giudicati dai contemporanei e dai posteri, ma rilevanti tutti per l'ampiezza dell'informazione e per un forte e vivo bisogno di precisione e di esattezza; fra gli altri suoi scritti di storia e di letteratura greca e latina, questo "De Regno Italiae" ha una sua fisionomia caratteristica per la nuova passione che lo ispira e che si traduce qua e là in un accento agitato e commosso, come quando l'autore viene a discorrere dei comuni e in particolare del carroccio milanese. Vengono poi, in ordine di merito, altre opere scritte tutte in un latino elegante, da perfetto umanista quale era Sigonio: i "Regum, consulum, dictatorum ac censorum romanorum Fasti" (1550), il "De nominibus Romanorum" (1553-56), le tre opere "De antiquo iure" ("Civium romanorum"; "Italiae"; "Provinciarum") edite nel 1560 e i cinque libri "De Repubblica Atheniensium" (1564), per non discorrere degli studi filologici, fra cui le "Emendationes" liviane (1555; 1557) e i "Fragmenta e libris deperditis Ciceronis collecta" (1559-60). Sigonio rappresentò la filologia classica fra gli altri filologi modenesi cinquecenteschi che studiarono la lingua italiana (Castelvetro) e il provenzale e francese (Barbieri). Anche sotto un altro rispetto egli va considerato: per avere, cioè, dato opera alla storia regionale (sei libri "Historiarum Bononiensium ab initio civitatis usque ad an. MCCLVII"). Ebbe talvolta accese polemiche come quella con Francesco Robortello.


title: DDB

text: La Doyle Dane Bernbach apre i battenti al numero 350 di Madison Avenue il 1º giugno del 1949, con tredici impiegati e un budget di partenza di 500.000 dollari.


title: DDB

text: Doyle si occupa della parte finanziaria e del marketing. Dane si occupa della parte organizzativa e dell'amministrazione. Bernbach si occupa della direzione artistica e dell'effettiva produzione.


title: DDB

text: Elemento filosofico alla base del lavoro della nuova ditta, e che poi diverrà vero e proprio marchio di fabbrica, è la creatività.


title: DDB

text: L'elemento della creatività verrà portato avanti con particolare convinzione da Bill Bernbach, tanto che egli sarà ritenuto uno dei principali artefici della cosiddetta "Seconda rivoluzione creativa", che avvenne appunto in quell'epoca. La "Prima rivoluzione creativa" nel mondo della pubblicità si era verificata, invece, negli anni trenta e aveva avuto tra i suoi principali promulgatori Raymond Rubicam.


title: DDB

text: È tuttavia necessario precisare che Bernbach non fu un semplice epigono di Rubicam, ma si evolse su posizioni, in tal senso, molto più radicali. La principale differenza tra l'approccio di Rubicam e quello di Bernbach è data dal fatto che, mentre Rubicam sosteneva che la creatività si doveva appoggiare su solide basi scientifiche, Bernbach riteneva che la ricerca scientifica fosse deleteria perché tendeva a insterilire la creatività. Per usare le parole dello stesso Bernbach: "«Uno degli svantaggi del fare ogni cosa in modo matematico, secondo la ricerca, è che dopo un po' tutti lo fanno allo stesso modo... Se avete l'atteggiamento per cui una volta che avete scoperto cosa dire il vostro lavoro è finito, in realtà la state dicendo allo stesso modo di chiunque altro, e avete perso completamente il vostro impatto»".


title: DDB

text: O in maniera ancora più lapidaria: "«Le regole sono ciò che gli artisti infrangono. La memorabilità non emerge mai da una formula»".


title: DDB

text: Tratti distintivi del modo di far pubblicità di Bernbach sono, quindi: il primato della creatività sui copy testing e sui piani di marketing; l'esasperazione della semplicità, dell'originalità, della memorabilità; l'impiego dell'intelligenza. Intelligenza, però, che non è intesa meramente come modo assennato di fare réclame, ma piuttosto come complicità, rispetto nei confronti del destinatario. Le pubblicità di Bernbach giocano, infatti, sul piano dell'intesa, trattano il consumatore mettendolo sullo stesso piano del pubblicitario (e questo non è affatto scontato in un'epoca in cui ancora, soventemente, si tendeva a trattare l'auditorio come una massa informe). Fanno un consistente uso della retorica (evitando, tuttavia, iperboli e cliché dozzinali).


title: DDB

text: In particolare fanno leva sull'umorismo, elemento quest'ultimo che si rivelerà con ogni probabilità una delle carte più vincenti, e che, non solo contribuirà a trasformare Bernbach ne "il più grande pubblicitario di tutti i tempi", ma permetterà anche di confutare e di ribaltare totalmente uno dei dogmi del padre della réclame, Claude C. Hopkins ("«La gente non compra dai pagliacci»").


title: DDB

text: È tuttavia doveroso precisare che la pubblicità di Bernbach non vuole procurare risate e ilarità, quanto piuttosto ingenerare un sorriso di complicità. Vuole stupire, ma senza esagerare. Vuole essere più che altro convincente, e non pretende di essere persuasiva.


title: DDB

text: Alla base vi è la consapevolezza che la gente solitamente non ama la pubblicità, perché non ne sopporta l'intrusività. Cerca conseguentemente di evitarla ("«Il lettore non acquista la sua rivista o si sintonizza sulla sua stazione radiofonica e televisiva per vedere e sentire quello che voi avete da dire...»"). Secondo Bernbach una buona pubblicità è, quindi, una pubblicità in grado di compensare il destinatario per la sua attenzione e per la sua pazienza, regalandogli un sorriso per il tempo concesso. Occorre essere consapevoli, sempre, che la pubblicità non è la benvenuta, ed è quindi necessario comportarsi con la massima educazione.


title: DDB

text: Headline intriganti e ad effetto sono, perciò, in grado di stimolare la lettura di lunghe body-copy di descrizione del prodotto, prodotto che in ogni caso deve rimanere l'elemento centrale. Ma se per l'altro grande copywriter dell'epoca, David Ogilvy, il contenuto della pubblicità è da privilegiarsi a scapito della realizzazione, per Bill Bernbach è vero esattamente il contrario: "«si è efficaci nella misura in cui riesce ad essere originale ciò che si dice. Non è tanto rilevante ciò che si dice, ma come lo si dice»". Vi è quindi, in definitiva, la massima valorizzazione dell'estetica e della parte esecutiva, ma senza mai scordare l'intelligenza.


title: DDB

text: Primo cliente della neonata DDB è il magazzino Ohrbach's, che commerciava "«alta moda ad un basso prezzo»". L'annuncio, raffigurante un gatto con un vistoso cappello da signora e una sigaretta con bocchino, viene dato alle stampe nel luglio del 1949.


title: DDB

text: Durante gli anni cinquanta la DDB riesce progressivamente a farsi un nome grazie al suo innovativo approccio alla pubblicità, e a crescere da un punto di vista aziendale. Nel 1954 è nella condizione di espandersi sul versante occidentale degli Stati Uniti acquisendo l'agenzia pubblicitaria di Los Angeles Factor-Breyer. A partire da quest'ultima sarà in grado di sviluppare, successivamente, una vera e propria divisione dell'agenzia madre (la DDB/West).


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text: Tra le pubblicità più importanti dell'epoca è possibile citare: gli annunci per la Polaroid, che impiegavano testimonial famosi come ad esempio Louis Armstrong (1955) e l'annuncio per la compagnia aerea El Al (1958).


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text: Tuttavia questi primi lavori sono decisamente minori se messi in rapporto con quelli successivi. È infatti sul finire degli anni cinquanta che la DDB realizza una pubblicità che farà epoca e che segnerà l'inizio di un sodalizio con un'azienda europea che dura tutt'oggi:


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text: nel 1959 esce "«Think small»" per reclamizzare il Maggiolino della Volkswagen negli Stati Uniti. La pagina pubblicitaria era costituita da un foglio bianco, con la piccola foto di un'automobile da una parte, quasi messa a caso. In calce slogan, body-copy e marchio. Per rilanciare l'utilitaria della Volkswagen sul territorio statunitense la DDB pensò, infatti, di far leva su uno degli aspetti che più prepotentemente saltavano all'occhio: le dimensioni. Se il Maggiolino della Volkswagen da un lato si presentava come un'auto di tutto rispetto quando si trovava in giro per le strade europee, non lo era più messa a confronto con le enormi macchine americane. Di qui allora l'invito a "«Pensare piccolo»".


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text: Negli anni a seguire le pubblicità relative al Maggiolino della Volkswagen che diverranno celebri, e che contribuiranno a far imporre questo veicolo sul mercato statunitense, saranno numerose. Tra queste è possibile citare, in particolare, il surrealistico annuncio pubblicitario del "Limone" (1960), e lo spot televisivo dello spazzaneve (1963 – "«Vi siete mai chiesti come fa l'uomo che guida lo spazzaneve ad arrivare allo spazzaneve? Ci arriva con una Volkswagen. Così potete smetterla di farvi domande»").


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text: Durante gli anni sessanta la DDB conquista alcuni tra i suoi clienti più importanti e remunerativi, nonché alcuni dei suoi premi più prestigiosi. Nel 1961 apre il primo ufficio internazionale in Germania Ovest, in virtù del contratto con la Volkswagen.


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text: Nel 1962 viene posta un'altra delle pietre miliari della storia della pubblicità: la campagna dell'Avis: uno degli esempi più emblematici di ""comunicazione a due facce"" (o ""messaggio two-sided""). Alla DDB non erano nuovi a forme di pubblicità in cui si faceva esplicitamente leva sui difetti di un prodotto per farli volgere a proprio favore. Ma quelle dell'Avis resteranno tra le più celebri.


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text: L'Avis era all'epoca la seconda compagnia statunitense per quanto riguarda il noleggio di veicoli. Al primo posto c'era la Hertz. La campagna pubblicitaria giocava su una constatazione di fondo tanto spiazzante quanto plausibile: "«Noi siamo al secondo posto, è per questo che ci impegniamo di più»". Ovvero: da un lato si ammetteva che sul gradino più alto del podio c'era un'altra ditta, ma dall'altro si dava una ragione valida per cui il servizio offerto non doveva essere da meno, anzi.


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text: Tuttavia l'effetto paradossale di questa campagna pubblicitaria, non si sa fino a che punto realmente voluto, fu che finì col danneggiare più le altre concorrenti minori che non il gigante Hertz. Infatti la réclame se da una parte ammetteva pubblicamente la condizione di inferiorità dell'Avis, dall'altra presentava il mercato come se esistessero solo due aziende leader. E in realtà questo non era affatto vero, perché l'Avis era sì al secondo posto, ma con un piccolo vantaggio rispetto alla terza compagnia presente sul territorio americano, ossia la National. E in ogni caso a breve distanza seguivano anche altre ditte.


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text: La campagna dell'Avis crebbe poi di tono quando la stessa Hertz decise di rispondere direttamente: si trattò forse del primo esempio, in ambito pubblicitario, in cui un'azienda in posizione predominante riconosceva un'azienda in posizione subalterna. Sta di fatto che questa reazione decretò l'estromissione definitiva degli altri concorrenti dal gioco.


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text: Nel 1964 la DDB realizza per la campagna elettorale del candidato democratico alle elezioni presidenziali degli Stati Uniti, Lyndon B. Johnson, uno degli spot più importanti nella storia della propaganda politica televisiva.


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text: Nello spot si vede una bambina che sta giocando da sola: conta a stento i petali che strappa da una margherita. Ma arrivata al decimo inizia il count-down esatto e imperativo di una voce fuori campo: il conteggio viene scandito dall'inquadratura che progressivamente si stringe sull'occhio della fanciulla. Alla fine del conto alla rovescia si vede un'esplosione atomica, e si sente Johnson che dice "«Questa è la posta in gioco: fare un mondo in cui tutte le creature di Dio possano vivere, oppure sprofondare nelle tenebre. Ci dobbiamo amare gli uni con gli altri, oppure morire»". La voce fuori campo conclude: "«Vota Johnson il 3 novembre. La posta in gioco è troppo alta per restartene a casa»".


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text: Johnson fu eletto trentaseiesimo presidente degli Stati Uniti d'America col 61,1% dei voti, conquistando 44 stati su 50. Ma si fa notare anche che Johnson fu il successore del democratico John Fitzgerald Kennedy, presidente statunitense assassinato l'anno precedente.


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text: Il 1964 è, tuttavia, un anno importante per la DDB anche per altri motivi: innanzitutto perché diventa una public company; poi perché apre la filiale di Londra, che col tempo diventerà una delle agenzie di punta; e infine perché si rifiuta, assieme al New Yorker, di pubblicizzare sigarette.


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text: Nel 1966 la DDB firma un contratto con la Mobil Oil, principale cliente a livello di budget per il successivo ventennio.


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text: La pubblicità più famosa realizzata per la compagnia petrolifera è dello stesso anno, e non reclamizzava affatto la benzina: nell'annuncio si vedeva un ragazzo morto, disteso sull'asfalto e coperto con una giacca di pelle tipica delle bande giovanili dell'epoca. Al suo fianco un'auto incidentata e gli agenti della polizia stradale. Il titolo recitava "«Pollo freschissimo»" e nella tag-line, sotto il logo della Mobil, "«Ti vogliamo vivo»".


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text: Un'altra tra le campagne pubblicitarie più significative della DDB viene realizzata, sempre nel corso degli anni sessanta, per la Levy.


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text: Alla fine degli anni quaranta, a New York, la Levy era una marca di pane antica ma ancora relativamente sconosciuta. Nel 1949 il rilancio della piccola azienda fu affidato alla neonata Doyle Dane Bernbach che riuscì, con una serie di annunci e spot radiofonici azzeccati, a trasformare il panificio in uno dei più noti della città. Circa quindici anni dopo la DDB decide di giocare sul nome della ditta, che di fatto tradiva l'origine giudaica dei proprietari, prendendo in contropiede la convinzione che il cibo preparato secondo il metodo Kosher fosse riservato ai soli ebrei o, più in profondità, un eventuale pregiudizio razziale da parte del consumatore. Ecco allora manifesti che rappresentavano un bimbo afroamericano, un signore asiatico o un poliziotto caucasico dopo aver addentato soddisfatti una fetta di pane Levy, con lo slogan che recitava "«Non devi essere Ebreo per amare Levy»".


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text: A partire dal 1968 Bill Bernbach verrà nominato presidente e amministratore delegato dell'agenzia e, in seguito, a partire dal 1976, presidente del comitato esecutivo. Sotto la guida diretta di Bernbach, la DDB farà della creatività pura, basata sull'istinto, sul brainstorming e, volendo, sulla genialità, il proprio punto di forza assoluto. Nel 1969 si ritira Ned Doyle. Nel 1971 si ritira Mac Dane.


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text: Gli anni settanta si aprono con un paio di spot che resteranno tra i più celebri dell'intera produzione DDB: quello del gorilla che sbatacchia da tutte le parti una valigia American Tourister per dimostrarne la solidità in vece di un certo genere umano (1970); quello dell'attore che deve girare uno spot in cui gusta polpette speziate, ma deve ripetere talmente tante volte la scena che ad un certo punto ha bisogno di un Alka-Seltzer per poter andare avanti (1970).


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text: Altri lavori importanti del decennio sono: la pubblicità erotica per il turismo della Giamaica (1972); l'invenzione del personaggio "Little Mickey" in qualità di testimonial per i cereali Life della Quaker Oats (1972); la pubblicità della macchina fotografica Polaroid (1977 – "«È così semplice»"); la pubblicità del profumo Chanel (1979 – "«Condividi la fantasia»").


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text: È doveroso precisare, tuttavia, che il convogliare presso di sé i migliori creativi a disposizione era una delle strategie aziendali principali della DDB (e non solo della DDB). Tra le figure più importanti che hanno aiutato non poco Bill Bernbach a diventare "il numero uno" vanno, infatti, ricordate: Bob Levenson, Helmut Krone, Julian Koenig, George Lois, Ron Rosenfeld, John Noble, Mary Wells Lawrence, David Herzbrun, Ed Vellanti, Roy Grace, Paula Green, Bert Steinhauser, Bob Gage, Phyllis Robinson, Len Sirowitz, Bill Taubin, Dave Reider, e molte altre.


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text: La formula della "creatività pura" della DDB, tuttavia, collasserà all'indomani della morte di Bernbach avvenuta nel 1982. E in controtendenza rispetto alle altre agenzie pubblicitarie dell'epoca che, forti anche dell'ottimo momento economico, erano in piena crescita, la DDB subisce un rapido e progressivo declino. Già nel 1986, nonostante un fatturato di 1,67 miliardi di dollari, 3400 impiegati e 54 uffici sparsi in 19 paesi del mondo, la DDB è in fortissima crisi.


title: DDB

text: La Needham era un'agenzia pubblicitaria più antica della DDB. Fondata a Chicago nel 1925 da Maurice H. Needham e soci, aveva negli anni conosciuto varie riorganizzazioni e fusioni, espandendosi progressivamente fino a diventare una delle principali aziende statunitensi nel settore della pubblicità.


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text: Nel 1985 di fatto essa inizia le pratiche per l'acquisizione della DDB. Tuttavia, con l'entrata in scena di una terza agenzia pubblicitaria, questa operazione prende una piega differente: nel 1986 DDB, Needham e BBDO si fondono insieme e convergono nella holding Omnicom Group. La BBDO rimarrà formalmente un'azienda separata, mentre DDB e Needham andranno a costituire la DDB Needham.


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text: Grazie a quest'ultima fusione la Needham ha la possibilità rafforzarsi in Europa e nell'area di New York, luoghi dove la DDB manteneva ancora un ottimo mercato. Viceversa la DDB ha la possibilità di rafforzarsi nell'area del Midwest statunitense, ma soprattutto di allontanare l'ombra della banca rotta.


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text: Sul piano della finanza la fusione sembra essere riuscita perfettamente, ma non altrettanto sul piano artistico: il problema principale consiste nel fatto che si trovano a dover dipendere da una medesima direzione due stili pubblicitari completamente differenti: quello "iper-creativo" della DDB e quello più "tradizionale" della Needham. Le continue riorganizzazioni della "agenzia bifronte" e i tentativi di trovare una soluzione non vanno a buon fine e sul finire degli anni ottanta sono molti i dipendenti che, per propria scelta oppure costretti dalle circostanze, lasciano la DDB Needham.


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text: Da non sottovalutare poi gli ulteriori problemi dovuti a veri e propri conflitti d'interesse, dal momento che ciascuna nelle due agenzie pubblicitarie aveva finito col portare con sé clienti che sul mercato erano in netta concorrenza.


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text: Dopo un periodo di riflessione Keith Reinhard, già presidente nella Needham, e che all'epoca guidava la neonata DDB Needham, decide che la svolta sarebbe dovuta ripartire dagli insegnamenti di Bill Bernbach.


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text: Il nuovo corso prevede quindi di privilegiare il versante DDB, puntando sulla creatività. Ma alla linea storica tracciata da Bernbach vengono apportate alcune innovazioni: in primo luogo si sceglie di concentrarsi solo sulle grandi aziende, lasciando perdere le piccole ditte poiché ritenute rischiose dal punto di vista degli investimenti.


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text: In secondo luogo si decide di creare squadre ad hoc per ciascuna campagna pubblicitaria. Tali squadre, oltre ad un reparto creativo e ad un reparto dedicato alle ricerche di marketing, prevedono anche un reparto account e un reparto media. In particolare quella di contemplare nel processo creativo le ricerche di media planning sarà considerata l'innovazione più importante.


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text: Le nuove parole d'ordine sono: rilevanza, originalità e impatto. Il cambiamento di rotta si rivela vincente e sul finire degli anni ottanta la DDB Needham sembra finalmente intraprendere la giusta via. Importanti contratti vengono firmati con la Sears, con la Lotteria dello stato di New York, e con la Seagram per il cognac Martell.


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text: Nel 1988 vengono vinti un Clio Award per la pubblicità del caffè Colombian, e un Cannes Film Grand Prix per lo spot della Volkswagen Passat.


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text: Non mancano tuttavia incidenti di percorso: nello stesso periodo viene infatti perduto un contratto milionario con la Hasbro.


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text: Nel 1990 la DDB Needham escogita un sistema di assicurazione che prevede un rimborso in caso di mancato introito dovuto ad una pubblicità inefficace. Ma l'idea, per vari motivi, non riscuote molto successo presso la clientela.


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text: Più in generale, però, quella che sembrava essere una ritrovata vena creativa si scontra con la recessione economica degli anni novanta. Molte aziende importanti decidono di ridimensionare significativamente il budget dedicato alla pubblicità, e in alcuni casi di abbandonare persino l'agenzia: Clorox, Campbell's, Maybelline.


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text: Al contempo la DDB Needham tenta di arginare le perdite conquistando altri clienti di rilievo, come Reebok e Canon, ma in linea di massima il momento non è propizio. Nel corso della prima metà degli anni novanta si susseguono razionalizzazioni e licenziamenti, e nel 1993 la DDB Needham scende dalla terza alla sesta posizione nella classifica delle agenzie americane per fatturato.


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text: Per far fronte alla situazione viene deciso di congelare temporaneamente il mercato: la DDB Needham sceglie di concentrarsi solo ed esclusivamente sulla clientela esistente e di non accettare più nuovi contratti. Una delle ragioni principali di questa scelta è da ricondursi ai malumori della Volkswagen, a sua volta alle prese con una condizione finanziaria non certo florida.


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text: La tensione persiste. Ad esempio l'ufficio di Chicago, quartier generale storico della Needham e legato ad una clientela più avvezza ad un genere di pubblicità conservatrice, prova ad attrarre a sé nuovi talenti dalle altre agenzie nella speranza di poter rivitalizzare il proprio organico, vincere premi e diventare più appetibile rispetto alla concorrenza. Ma senza successo. Addirittura perde contratti importanti come quello con la Audi e l'American Dairy Association.


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text: Sta di fatto che per risollevare le sorti della DDB Needham, ma più in generale di tutta l'economia mondiale, si deve aspettare la ripresa economica che si ha sul finire degli anni novanta. È infatti a partire dal 1994 che s'iniziano a recuperare utenti come Helene Curtis, S. C. Johnson & Son, Budweiser o Sony.


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text: Tra i lavori più importanti di quest'epoca è possibile citare le discusse yobbo advertising realizzate per la Diesel (1994), oppure lo spot per il Tabasco McIlhenny (1996 – In una calda sera d'estate un ragazzo seduto in veranda sta mangiando pizza con tabasco, molto tabasco. Ad un certo punto arriva una zanzara, che fa la sua puntura e riparte. Arrivata a mezz'aria, però, la povera bestiola esplode in una vampata di fuoco).


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text: Il 30 aprile del 1998 la DDB Needham viene nominata da Advertising Age "Network globale dell'anno". Nel giugno del 1999 lo spot dello spazzaneve, realizzato nel 1963 per il Maggiolino della Volkswagen, viene nominato "miglior spot televisivo di tutti i tempi" al Festival internazionale della pubblicità di Cannes.


title: DDB

text: Il periodo a cavallo tra la fine del vecchio millennio e l'inizio del nuovo è caratterizzato da alcune importanti riorganizzazioni all'interno del gruppo Omnicom: in particolare la DDB Needham cambia il proprio nome in DDB Worldwide (1999).


title: DDB

text: Nel 2003 il Festival internazionale della pubblicità di Cannes, in occasione del suo cinquantesimo anniversario, riserba una menzione speciale alla DDB in quanto agenzia che ha vinto più premi nel corso di tutta la storia della manifestazione.


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text: Numerosi sono gli ulteriori riconoscimenti ottenuti durante il decennio. Tra le pubblicità più importanti realizzate in questo periodo è possibile citare: l'annuncio "«The Daily African»" per la Diesel (2001); l'annuncio "«Piccola ma dura»" per la Volkswagen Polo (2004); lo spot "«Non giudicare troppo in fretta»" per la compagnia di prestiti Ameriquest (2005); la campagna pubblicitaria per i rasoi elettrici della Philips (ex-Philishave) (2006); la campagna pubblicitaria per le pile Energizer (2007); lo spot del "barattolo del giuramento" per la birra Bud (2008).


title: DDB

text: La DDB Worldwide è attualmente diffusa in tutto il mondo: ha oltre 200 uffici in circa 90 paesi. In Italia nel 2011 DDB si è fusa con l'agenzia indipendente SaffirioTortelliVigoriti dando vita alla stv DDB che è oggi presente con filiali a Milano (dal 1974) e a Torino.


title: Al di là del lago (film 2009)

text: Al di là del lago è un film TV andato in onda il 22 aprile 2009 su Canale 5, con protagonisti Kaspar Capparoni, Gioia Spaziani, Roberto Farnesi e Anna Safroncik con la regia di Stefano Reali.


title: Al di là del lago (film 2009)

text: Dal 30 dicembre 2010 viene mandata in onda un'omonima serie televisiva con gli stessi attori protagonisti.


title: Al di là del lago (film 2009)

text: È la storia di un uomo (Kaspar Capparoni) che dopo un po' di anni torna dall'America, rientrando in Italia per la morte del suo miglior amico (Roberto Farnesi). Un tuffo nel passato che gli farà ritrovare il vero amore (Gioia Spaziani) e ritrovare se stesso.


title: Al di là del lago (film 2009)

text: La prima visione del film del 22 aprile 2009 ha ottenuto l'ascolto di 5.665.000 telespettatori, e il 22,96% di share.


title: Al di là del lago (film 2009)

text: Il film è stato ambientato a Cerveteri, Vagli Sotto per alcune scene del lago, lago del Turano, Castel di Tora e Petrella Salto.


title: Euridice (figlia di Lacedemone)

text: Euridice () è un personaggio della mitologia greca, figlia di Lacedemone, il leggendario fondatore di Sparta e moglie di Acrisio, re di Argo che la rese madre di Danae.


title: Adobo

text: L'adobo è una tecnica di conservazione che prevede l'immersione di carne o pesce ancora crudi in un brodo o una salsa fatta di vari ingredienti: paprika (il più comune), origano, sale, aglio e aceto, mescolati secondo una procedura e a seconda dell'alimento usato, con l'obiettivo principale di conservare e migilorare il cibo.


title: Adobo

text: La tecnica di cucina è tipica della cucina spagnola ma successivamente è stata adottata anche dalla cucina peruviana (Lima e Tacna) e filippina .


title: Leti

text: Scarsissime le informazioni su questo sovrano longobardo. Al tempo del suo regno, il popolo era stanziato in Norico e aveva da poco, grazie a re Lamissone, evitato il rischio di assimilazione da parte degli Unni. Con Leti la monarchia longobarda assunse una forma più stabile e, soprattutto, ereditaria; il successore di Leti, infatti, fu suo figlio Ildeoc.


title: Agostino Pennisi di Floristella

text: Fu un patrizio di Acireale appartenente alla famiglia Pennisi, baroni di Floristella, proprietari di latifondi in Sicilia e di un'importante miniera di zolfo all'interno del feudo di Floristella, nei pressi di Valguarnera Caropepe, dove oggi è stato istituito l'omonimo parco minerario ed ancora si trova il palazzo baronale dei Floristella.


title: Agostino Pennisi di Floristella

text: Nella seconda metà del XIX secolo realizzò lo stabilimento dei bagni termali con annesso giardino, aperto nel 1873, e il vicino "Grand Hotel des Bains", albergo in cui soggiornarono tra gli altri il Re d'Italia Umberto I di Savoia e la regina Margherita accompagnati dal presidente del Consiglio dei ministri Benedetto Cairoli (17 gennaio 1881), Richard Wagner con la famiglia (20 marzo-10 aprile 1882), Menotti Garibaldi (1873), Federico II, granduca ereditario di Baden, Ruggero Bonghi ed Ernest Renan (1875).


title: Agostino Pennisi di Floristella

text: A lui si deve la fabbricazione del palazzo Pennisi di Floristella, in Piazza Lionardo Vigo, ad Acireale, la cui facciata è dell'architetto Mariano Falcini e del Castello Scammacca situato vicino alla vecchia Stazione di Acireale.


title: Agostino Pennisi di Floristella

text: Ereditò una vasta collezione di monete greco-sicule e romane che ampliò, seguito dal figlio Salvatore Pennisi Alessi, e che oggi costituisce il Monetario Floristella, formato da migliaia di pezzi rari ed alcuni unici. Parte della collezione è conservata presso il Museo archeologico regionale di Siracusa, mentre altri pezzi sono ancora conservati presso la famiglia oppure sono in circolazione nel mercato collezionistico.


title: Agostino Pennisi di Floristella

text: Dal 1894 è dedicata al barone Agostino Pennisi la Società di Mutuo Soccorso di Acireale. A lui è intitolata anche la piazza della vecchia stazione ferroviaria di Acireale dove prospetta l'ex "Hotel des Bains".


title: Ephippiorhynchus senegalensis

text: La mitteria del Senegal o becco a sella africano ("Ephippiorhynchus senegalensis" ), anche conosciuta come cicogna sellata o jabirù africano, è un grande uccello trampoliere della famiglia Ciconiidae. Si tratta di una specie molto diffusa, presente nell'Africa sub-sahariana in Sudan, Etiopia e in Kenya a sud verso il Sudafrica, e in Gambia, Senegal, Costa d'Avorio e Ciad nell'Africa occidentale. La popolazione del Sudafrica è considerata in pericolo d'estinzione.


title: Ephippiorhynchus senegalensis

text: La mitteria del Senegal è uno stretto parente del becco a sella asiatico, diffuso in Asia e in Australia, l'unico altro membro del genere "Ephippiorhynchus".


title: Ephippiorhynchus senegalensis

text: Le mitterie sono tra le cicogne più grandi esistenti, e la mitteria del Senegal ne è il rappresentante più grande raggiungendo regolarmente un'altezza di 1,50 metri (59 pollici), una lunghezza di 1,42 metri (56 pollici) e un'apertura alare di 2,4–2,7 metri (7,9–8,9 piedi). Il maschio è più grande e più pesante della femmina, con un peso che varia dai 5,1 ai 7,52 kg (11,2-16,6 libbre), con una massa media di 6,38 kg (14,1 lb). Il peso della femmina è solitamente compreso tra i 5 e i 6,84 kg (11,0 e 15,1 libbre), con una massa media di 5,95 kg (13,1 libbre). Questo uccello è, probabilmente, la più alta tra le cicogne (sebbene non sia la più pesante), grazie alle sue zampe estremamente lunghe (la lunghezza del tarso arriva fino a 36,5 centimetri (14,4 pollici)). Il becco è lungo e leggermente piegato all'insù, raggiungendo una lunghezza dai 27,3 ai 36 centimetri (da 10,7 a 14,2 pollici). I sessi possono essere facilmente distinti dal colore delle iridi, marroni nel maschio e gialle nelle femmine, oltre ai due piccoli bargigli gialli sulla gola del maschio.


title: Ephippiorhynchus senegalensis

text: La mitteria del Senegal è un uccello molto colorato; sia la femmina che il maschio appaiono identici quando appollaiati ma le femmine mostrano molto più bianco sulle penne primarie quando in volo. La testa, il collo, la schiena, le ali e la coda sono di colore nero iridescente, mentre il resto del corpo e le penne primarie sono bianche. I giovani sono, invece, hanno un piumaggio più scuro di colore grigio-marrone. Il massiccio becco è rosso con una fascia nera, mentre la copertura di pelle alla base del becco è gialla (la "sella"). Le gambe ed i piedi sono grigio scuri o neri, con giunture e piedi rosa. Sul petto è presente una piccola macchia di pelle nuda rossa, il cui colore si scurisce durante la stagione riproduttiva.


title: Ephippiorhynchus senegalensis

text: La miterria del Senegal è un uccello stanziale che predilige gli acquitrini, le paludi e le pianure alluvionali dell'Africa sub-sahariana. Si tratta di una specie ben ampiamente distribuita, da Sudan, Etiopia e Kenya fino a Sudafrica, Gambia, Senegal, Costa d'Avorio e Ciad nell'Africa occidentale. Tuttavia, la popolazione del Sud Africa è considerata in pericolo d'estinzione. Su scala continentale, questi uccelli tendono a preferire le aree protette che presentano vasti territori protetti dai cacciatori e ampi territori ricchi d'acqua.


title: Ephippiorhynchus senegalensis

text: Sono uccelli piuttosto silenziosi, ad eccezione del rumore che emettono sbattendo ripetutamente il becco quando sono nel nido. Come la maggior parte delle cicogne, le mitterie del Senegal volano con il collo disteso in avanti, e non retratto sul dorso come gli aironi; in volo, il grande e pesante becco viene tenuto leggermente abbassato, poco più in basso dell'altezza del ventre, dando a questi uccelli un aspetto molto insolito a chi li vede per la prima volta. Per gli esperti di birdwatching invece, ciò li rende facilmente riconoscibili anche se avvistati da lontano. È stato suggerito che, a causa delle grandi dimensioni e dal suo insolito aspetto in volo, questa specie possa essere l'origine della leggenda del criptide "kongamato" o "kongamatoro".


title: Ephippiorhynchus senegalensis

text: La mitteria del Senegal, come la maggior parte dei suoi parenti, si nutre principalmente di pesci, rane e granchi, ma anche di piccoli uccelli e rettili. Quando caccia si muove in modo lento e maestoso, in modo simile agli aironi più grandi.


title: Ephippiorhynchus senegalensis

text: Questi uccelli nidificano in zone umide boscose, e nelle pianure alluvionali nelle pianure tropicali. Formano coppie monogame che rimangono insieme per tutta la vita. Sono uccelli perlopiù solitari e durante la stagione riproduttiva, ogni coppia occupa un proprio territorio, anziché nidificare in colonie come accade in molte specie di uccelli acquatici. Il nido è grande e profondo e viene costruito dal maschio, con materiale legnoso, in alto sugli alberi e nei pressi di corsi d'acqua. Questo uccello depone solitamente una covata all'anno, generalmente costituita da una o due uova bianche del peso di circa 146 grammi ciascuna, il cui periodo di incubazione è di 30-35 giorni. Dal momento della schiusa, passeranno altri 70-100 giorni prima che i pulcini sviluppino il piumaggio di volo. Il piumaggio adulto e la maturità sessuale vengono raggiunte attorno ai 3 anni d'età.


title: Ephippiorhynchus senegalensis

text: Sebbene sia stata classificata come Rischio minimo dalla IUCN, la popolazione delle mitterie del Senegal sta diminuendo, principalmente a causa dell'alterazione e del degrado e della trasformazione in terreni agricoli cui sono soggette le aree umide in cui prosperano questi uccelli.


title: Ephippiorhynchus senegalensis

text: Per via del suo aspetto caratteristico e per i suoi colori vivaci, la mitteria del Senegal è un uccello molto richiesto dai bioparchi e dagli zoo, spesso esposto con altri uccelli africani.


title: Ephippiorhynchus senegalensis

text: Questo maestoso uccello è rappresentato in un antico geroglifico egizio (Gardiner G29) che aveva il valore fonetico "bꜣ":G29 È spesso erroneamente identificato come "jabiru", che però è il nome dato ad un suo parente sudamericano. Il faraone Khaba della Terza Dinastia incorporò questo geroglifico nel suo nome (Jiménez Serrano, 2002). Le prime immagini della specie provengono da raffigurazioni risalenti al tardo periodo predinastico (pre-3150 a.C.), e queste raffigurazioni sono state utili per dedurre un declino dell'areale della specie dall'antico Egitto, probabilmente dovuto all'intensificazione dell'urbanizzazione e al clima sempre più arido (c. 2686-2181 a.C.).


Alla ricerca della Valle Incantata 6 - Il segreto di Saurus Rock ("The Land Before Time VI: The Secret of Saurus Rock") è il sesto film della serie "Alla ricerca della Valle Incantata".


title: Alla ricerca della Valle Incantata 6 - Il segreto di Saurus Rock

text: Una sera il nonno di Piedino racconta al nipote ed ai suoi amici la storia dell'origine della vita sulla Terra e di come si siano generate le varie razze di dinosauri. Racconta inoltre che alcuni branchi di dinosauri arrivarono nella Valle dove trascorsero una vita felice fino all'arrivo di un ferocissimo denti aguzzi, il quale fu però fermato dal leggendario "Sauro Solitario" (un Diplodocus) che pur riportando una cicatrice sul volto riuscì a sconfiggerlo, dopodiché se ne andò. Qualche tempo dopo un terremoto originò una grandissima formazione rocciosa a forma di collolungo, che fu chiamata Saurus Rock. Tale formazione rocciosa si trova ancora a guardia della valle incantata ed osservandola con molta attenzione sembra rappresentare una collana di denti che si pensa siano del dentiaguzzi sconfitto. Inoltre il nonno racconta che se dovesse accadere qualcosa a Saurus Rock una grandissima sventura colpirebbe la valle incantata.


text: Il giorno dopo, mentre i ragazzi giocano al "Sauro Solitario", Piedino, volendo salire su un tronco marcio, cade, ma viene salvato da un collo lungo chiamato Doc, che somiglia al Sauro della leggenda. Dopo che il misterioso Doc viene accolto nella comunità, Piedino decide di seguirlo e di ringraziarlo per averlo salvato proponendogli dei luoghi dove mangiare, anche se sembra che Doc li conosca già. Piedino nota una cicatrice in prossimità dell'occhio di Doc (come quella del Sauro Solitario) e per lui questa è una conferma sull'identità del misterioso collolungo. Dopo che Doc gli dice di tornare a giocare con i suoi amici, Piedino decide di avvisarli, ma Tricky è scettica al riguardo.


text: In seguito a ciò, le nipotine di Tricky, Dinah e Dana, decidono di andare a visitare la misteriosa Saurus Rock, coinvolgendo anche Piedino e gli altri. Dopo aver superato una serie di ostacoli e dopo essere riusciti a scappare da un dentiaguzzi Allosaurus, Piedino e i suoi amici raggiungono Saurus Rock. Dinah e Dana, una volta raggiunta la cima, cominciano a rotolarsi giù scontrandosi però con Tricky che, aggrappatosi sulla collana di denti di dentiaguzzi, la fa crollare. Nel frattempo il dentiaguzzi li raggiunge di nuovo ma anche questa volta Piedino e gli altri riescono a scappare, mentre il dentiaguzzi precipiterà in fondo a un burrone.


text: I ragazzi tornano alla Valle e quando il padre di Tricky scopre che le gemelle erano scappate perde fiducia in lei; di notte Piedino fa un brutto sogno in cui Saurus Rock crollava e ricorda prima le parole del nonno e poi quelle dei suoi amici ("Come aveva previsto tuo nonno, la sventura colpisce noi, poi tutta la valle incantata cade in disgrazia e per gli altri sarà una catastrofe"). Il giorno dopo infatti Tricky è costretta ad essere badata dalle gemelle mentre Ducky e Spike cadono in un buco pieno di pungiglioni, Petrie viene inseguito da uno sciame di api e una pozza d'acqua viene prosciugata.


text: Piedino decide allora di chiedere consiglio a Doc, il quale gli rammenta che la sfortuna può essere invertita o che si può andare da un'altra parte. Più tardi un tornado raggiunge la valle e distrugge tutto; Tricky salva le gemelle e Doc salva Piedino. Purtroppo il padre di Tricky e tutti gli altri dinosauri della valle credono che la causa di tutto ciò sia Doc. Dopo aver capito che la colpa è loro, Tricky decide insieme agli altri suoi amici di rimediare; Piedino nel frattempo raggiunge il baratro in cui è finito il dentiaguzzi per prendergli un dente. Quando Tricky e gli altri lo scoprono decidono di avvertire il Nonno di Piedino. Una volta raggiunto il fondo del burrone Piedino scopre però che il dentiaguzzi non è morto e così è costretto a scappare da esso e da un altro dentiaguzzi simile a quello sconfitto da Doc.


text: L'arrivo del Nonno di Piedino e di Doc risolve la situazione; Doc decide così di partire mentre Piedino e gli altri tornano alla valle. La notte seguente i ragazzi raccontano una variante della storia con il Nonno di Piedino come eroe.


title: Chiesa di San Nicolò all'Arena

text: La chiesa di San Nicolò all'Arena è un luogo di culto cattolico che sorge nel cuore del centro storico di Verona, alle spalle dell'anfiteatro romano; si tratta di una chiesa parrocchiale facente parte del vicariato di Verona Centro nell'omonima diocesi.


title: Chiesa di San Nicolò all'Arena

text: La prime notizie riguardanti ad una chiesa romanica in questa posizione risalgono al XII secolo, anche se probabilmente le origini dell'edificio, allora chiamato "San Nicholai de Buchadarena", sono più antiche. Il nome antico fa riferimento a un vicino collegamento sotterraneo con l'Arena di Verona che è stato effettivamente rinvenuto durante alcuni scavi archeologici nell'area. L'edificio chiesastico originario, che aveva l'abside rivolta a est, non subì grosse trasformazioni fino al 1627.


title: Chiesa di San Nicolò all'Arena

text: Nel 1598, infatti, vi si insediò l'ordine dei Teatini che ottenne la chiesa e parte dell'area che la circondava per la costruzione del loro monastero. La Bolla di papa Clemente VIII del 18 aprile 1603 conteneva la concessione definitiva dell'area, per cui l'ordine poté commissionare nel 1627 all'architetto Lelio Pellesina il profondo rinnovamento della chiesa, che subì addirittura un cambiamento nell'orientamento, essendo portato l'altare maggiore a ovest secondo le nuove usanze. La prima pietra venne posata il 21 marzo ma i lavori procedettero lentamente, interrotti pure dalla terribile peste del 1630. Durate questo lungo periodo di lavori, i padri teatrini provvidero anche a comprare alcuni edifici che sorgevano proprio innanzi a quella che sarebbe divenuta la nuova facciata della chiesa; una volta che riuscirono ad acquisirli tutti, nel 1673 li demolirono andando a creare la piazza che ancora oggi si apre di fronte alla monumentale facciata del tempio. I lavori sull'edificio si conclusero invece nel 1683, ad esclusione del campanile, della cupola e della facciata che non poterono essere terminati a causa della mancanza di denaro; nel 1697 la nuova chiesa barocca venne così consacrata dal vescovo di Verona Pietro Lion.


title: Chiesa di San Nicolò all'Arena

text: Nel 1806 i teatini dovettero lasciare la chiesa a causa delle soppressioni napoleoniche, anche se già nel 1810 l'edificio riacquistò lo status di parrocchiale. Dopo la seconda guerra mondiale, tra il 1951 e il 1953, venne finalmente ultimata la facciata, tramite il montaggio di quella della ex chiesa di San Sebastiano dei Gesuiti, andata distrutta dai bombardamenti aerei alleati. La facciata, di cui non si conosce il progettista originario ma che venne completata nel 1830 da Giuseppe Barbieri, aveva dimensioni leggermente inferiori rispetto a quelle della chiesa di San Nicolò, per cui si dovette procedere alla costruzione di un secondo timpano di raccordo con quello sottostante barocco.


title: Chiesa di San Nicolò all'Arena

text: La chiesa rappresenta un importante esempio, nell'ambito veneto, di rinnovamento architettonico post-tridentino, che era volto alla riforma degli edifici ecclesiastici esistenti, i quali agli inizi del XVI secolo erano ormai vetusti e inadatti a contenere grandi masse di fedeli.


title: Chiesa di San Nicolò all'Arena

text: La facciata è caratterizzata da quattro colonne scanalate ioniche di ordine gigante che sorreggono il timpano, suddividendo il prospetto in tre fasce verticali: in quella centrale si apre il portale d'ingresso principale, sovrastato dall'iscrizione "«D.O.M. IN HONOREM S. NICOLAI EPISCOPI»"; nelle due fasce laterali si trovano invece due portali minori sormontati da due frontoni, e sopra di essi delle nicchie vuote sormontate a loro volta da piccoli riquadri decorati con festoni classicheggianti.


title: Chiesa di San Nicolò all'Arena

text: L'incompleto campanile si situa lungo il fianco meridionale del presbiterio, in prossimità del transetto e della sagrestia. Nel XIX secolo furono proposti diversi progetti per il suo completamento, ma furono tutti bocciati a causa della vicinanza dell'Arena di Verona, che avrebbe risentito della slanciata verticalità che avrebbe contraddistinto la torre campanaria. La torre appare quindi piuttosto tozza in quanto per buona parte è inserita nella struttura della chiesa, mentre emerge solo la cella campanaria.


title: Chiesa di San Nicolò all'Arena

text: L'interno è in stile barocco e contraddistinto da una pianta a croce latina con una navata unica con cappelle laterali (degni di nota, nella prima cappella a destra la pala raffigurante "San Giovanni Battista nel deserto" di Antonio Balestra, nella seconda cappella di destra la pala dell"'Annunciata, Giovan Battista, San Giuseppe e il beato Marinoni" dell'Orbetto), un breve ma ampio transetto i cui bracci terminano con una cappella in posizione centrale, e un profondo presbiterio rialzato di tre gradini rispetto al resto dell'aula, da cui è separato tramite una balaustra in marmo.


title: Chiesa di San Nicolò all'Arena

text: Dal presbiterio si può accedere, sul lato sinistro, alla sagrestia vecchia da cui si può scendere alla cripta, un ambiente semi-ipogeo che si situa esattamente sotto al presbiterio della chiesa superiore. La cripta presenta una pianta a tre navate separate da due file di tre arcate a sesto ribassato, sostenute da pilastri; le navate hanno coperture a volta a botte, a sesto ribassato in corrispondenza della navata centrale e a tutto sesto nelle navate laterali.