title: Age of Empires II: The Forgotten

text: L'espansione nasce da una mod non ufficiale chiamata "Forgotten Empires", ed è stata poi sviluppata dal team che aveva creato la mod in collaborazione con Skybox Labs. "The Forgotten" introduce cinque nuove civiltà (Italiani, Indiani, Slavi, Magiari e Inca), quattro nuove campagne, nuove unità, nuove tecnologie, nuove tipologie di gameplay, nuove mappe e una IA migliorata


title: Age of Empires II: The Forgotten

text: L'espansione introduce nuove modalità "Cattura la reliquia" e "Trattato" ("Capture the Relic" e "Treaty"), nuove mappe con una grandezza maggiore (quattro volte più grandi) e 5 nuove civiltà con 9 unità inedite.


title: Age of Empires II: The Forgotten

text: "The Forgotten" aggiunge nuove campagne alle precedenti, in parte basate sui seguenti eventi storici:


title: Paul Guillaume

text: Grazie a Guillaume Apollinaire, che lo introdusse alla pittura d'avanguardia, ebbe modo di conoscere Modigliani, De Chirico, Matisse, Derain e Picasso, dei quali espose le opere nella sua galleria.


title: Hagure yūsha no estetica

text: La storia segue una organizzazione internazionale chiamata Babel che protegge i giovani che provengono da altri mondi. Un eroe ribelle di nome Akatsuki è tornato al mondo reale da un mondo magico chiamato , insieme ad una bellissima ragazza, figlia del demoniaco re di quel mondo.


title: Paul Guillaume

text: In seguito divenne anche mercante d'arte soprattutto delle opere di Utrillo e Soutine, oltre che di Modigliani, di cui fu a lungo amico e dal quale venne ritratto ben 4 volte.


title: Hagure yūsha no estetica

text: La serie di light novel, scritta da Tetsuto Uesu e illustrata da Tamago no Kimi, è stata pubblicata dal 1º maggio 2010 al 28 febbraio 2013 da Hobby Japan sotto l'etichetta HJ Bunko.


title: Hagure yūsha no estetica

text: Un manga disegnato da Haiji Nakasone è stato pubblicato dal 20 gennaio 2012 al 21 giugno 2013 sulla rivista online "Comic Dangan" edita da Hobby Japan. I vari capitoli sono stati raccolti in tre volumi "tankōbon" pubblicati tra il 27 luglio 2012 e il 27 agosto 2013.


title: Hagure yūsha no estetica

text: Un adattamento anime prodotto dallo studio d'animazione Arms e diretto da Rion Kujou, è stato trasmesso in Giappone su AT-X e relative reti affiliate dal 6 luglio al 21 settembre 2012. La sigla d'apertura si intitola "Realization" ed è cantata da Faylan mentre quella di chiusura è "Ai no sei de nemurenai" interpretata da Aki Misato.


title: Hagure yūsha no estetica

text: Rebecca Silverman di Anime News Network recensì i primi episodi dell'anime sostenendo che era una serie fin da subito chiara a quale pubblico era indirizzata, per via della costante presenza di scene "ecchi". Tutti i personaggi fatta eccezione di Miu erano rigorosamente monocromatici, con gli occhi e i capelli dello stesso colore, e questo faceva risaltare con pochissimo sforzo il cast di supporto. Tuttavia non aiutava il fatto che praticamente tutti erano di corporatura robusta e con espressioni semplici, leggermente tozze e occhi perfettamente rotondi. Dalla maggior parte delle angolazione le gambe sono sproporzionatamente spesse e vi era una netta mancanza di fluidità nell'animazione. Il design di Miu era il più caratteristico con le sue trecce rosa e gli occhi turchesi, ma in realtà le sue caratteristiche distintive erano i suoi seni. Il problema centrale dell'opera era il protagonista Akatsuki, il quale mostrava più buon senso e consapevolezza degli argomenti sessuali rispetto alla maggioranza degli harem. Durante il sesto episodio l'eroe mostra di non essere uno stupido come vuole fare credere e durante la serie dimostra atti di gentilezza nei confronti di Miu e delle altre ragazze e inoltre riusciva a tirarsi sempre fuori dai guai con rapidità. In sostanza gli spettatori si sarebbero trovati a disagio con il modo casuale in cui venivano rappresentate le sue azioni "predatorie" quando era in compagnia dei personaggi femminili. Sembrava proprio che Akatsuki non avesse problemi ad umiliare le ragazze, in particolare nella scena semi-infame in cui le costringe ad urinare dinanzi a lui, facendo capire che il suo essere un bravo ragazzo era semplicemente una facciata.


title: Hagure yūsha no estetica

text: Tuttavia non era presente solo lui per quanto concerne il fanservice, difatti tutte le studentesse che frequentavano Babel portavano delle gonne molto corte e nell'episodio 6, Haruka rimane praticamente senza vestiti ed è costretta a volare in giro indossando solo la giacca di Akatsuki. Chikage invece si lasciava andare ad alcune avance indesiderate sulle sue compagne, e Miu era costantemente a disagio con il modo in cui le persone le guardavano il suo seno, facendola parlare con metafinzione. Tuttavia la nudità è censurata da alcuni cerchi magici rotanti oppure da barre di testo arcano, quindi si poteva vedere semplicemente la molestia piuttosto che le parti del corpo stesse. A partire dal sesto episodio, "Hagure yūsha no estetica" non sembrava andare da nessuna parte in termini di trama. Un gruppo terroristico è stato introdotto nella sesta puntata e il presidente del consiglio studentesco ha trascorso gran parte del tempo a essere minacciosamente misterioso, ma l'anteprima dell'episodio successivo mostrava tutte le ragazze in costumi da bagno succinti, il che non sembrava promettente dal punto di vista della trama. Secondo Silverman vi era da sperare che le light novel originali che avevano dato i natali a questa serie spiegassero meglio le motivazioni di Akatsuki, in quanto quest'ultimo era tutt'altro che simpatico. Con la sua animazione poco brillante, i design poco attraenti e la scomoda quantità di molestie sessuali, rendevano questa serie divertente per il pubblico previsto, ma la maggior parte avrebbe fatto meglio a starne alla larga.


title: Hagure yūsha no estetica

text: Theron Martin dello stesso sito web trattò invece la serie completa definendo il protagonista maschile un bel stallone abbastanza capace, arrogante e abile nel gestirsi con le donne. Il risultato era qualcosa di alquanto insolito per il sottotema trattato, difatti si andavano a formare una serie di situazioni in cui il personaggio maschile era quasi invariabilmente in controllo delle circostante piuttosto che in balia di esse. La natura di Akatsuki mostrava un deliberato tentativo di mescolare elementi "shōnen" tradizionali con altri tipici degli harem dando dei risultati contrastanti. I protagonisti degli harem sono tipicamente "milquetoast", ovvero timidi e reticenti, in modo che possano essere apprezzati dagli spettatori otaku che hanno un'esperienza romantica limitata o nulla con membri del sesso opposto, ma "Estetica" era una sorta di "One Piece" che suggeriva che c'era qualcosa di più. Secondo Martin i fan occidentali spesso si lamentavano di voler vedere i protagonisti degli harem più assertivi, ma il problema era che tali personaggi potevano facilmente attraversare un confine dall'essere giocosi all'essere aggressivi in modo raccapricciante e Akatsuki sembrava essere proprio il ritratto di ciò che desideravano.


title: Hagure yūsha no estetica

text: La sceneggiatura faceva di tutto per mostrare quest'ultimo non come un asino lascivo ma bensì come qualcuno che avevano uno scopo specifico dietro le sue azioni, ad esempio in una scena accarezza il seno di una ragazza e le mostra effettivamente il modo corretto per adattare la sua ampia scollatura in un reggiseno oppure quando utilizza il trucco per rimuovere gli indumenti intimi come metodo per respingere le aggreditrici senza ferirle. In altri viene posto l'accento sul fatto che abbia un lato diabolico, sebbene sia mischiato a una certa quantità di galanteria, che dimostra con il giuramento di prendersi cura della figlia di un nemico sconfitto. Tuttavia, la serie vacillava sull'orlo con le sue giustificazioni così spesso che di tanto in tanto era inevitabile che finisse per superare il limite, come quando Akatsuki sfrutta la sua capacità di manipolazione dell'energia per far urinare delle ragazze che erano rimaste rinchiuse insieme a lui in uno stanzino. Al di là di questo aspetto, la premessa era essenzialmente solo un'altra scusa per avere individui dotati di superpoteri che vagavano e si radunavano in una particolare scuola. L'elemento riguardante il passare da un mondo a un altro era una svolta più rinfrescante, così come il protagonista maschile che faceva da protettore per la progenie di un nemico sconfitto, assieme ad altri indizi lasciati lungo la strada che suggerivano che la serie aveva un grande potenziale per un retroscena abbastanza interessante, anche se ciò non veniva mai approfondito in dettaglio. Anche le circostanze di Miu attiravano lo spettatore, anche se il disagio del suo adattamento in un nuovo mondo non veniva mai enfatizzato molto come invece accadeva in "Hataraku maō-sama!" e la posizione imbarazzante in cui si trovava a causa della sua continua esistenza che potenzialmente metteva in pericolo sia le persone intorno a lei che le persone di Alazzard non si presentavano fino al termine della serie. Quando però ciò accadeva, veniva data molta enfasi e la serie si concludeva con le implicazioni che le conseguenze del salvarla e proteggerla erano tutt'altro che finite.


title: Hagure yūsha no estetica

text: "Estetica" voleva anche essere una serie d'azione super potente, ma tale concetto andava migliorato; ciò che poteva fare Akatsuki con il suo potere era abbastanza accurato, ma l'animazione semplicemente non era abbastanza efficace per mettere in scena combattimenti prolungati, il che di solito si traduceva in molte scorciatoie anche nelle scene in primo piano. La caratterizzazione, sebbene non profonda, era in realtà la migliore caratteristica, poiché c'era un senso genuino di Miu e delle altre due ragazze che si univano come amiche e compagne di squadra. Arms fece un buon lavoro nelle scene dedicate al fanservice, curando il design dei personaggi, sia maschili che femminili, erano invariabilmente sexy e le esibizioni di indumenti intimi e dei corpi femminili nudi erano frequenti, anche se Arms aveva fatto di meglio altrove. Nel complesso si rivelava un'opera ben fatta ma non eccezionale e l'animazione delle scene d'azione era limitata finiva per ridurre l'impatto visivo che poteva offrire.


title: Hagure yūsha no estetica

text: La serie faceva di meglio con la colonna sonora, lodando il forte brano rock "Realization" utilizzato come sigla d'apertura, così come la canzone di chiusura dedicata a Miu. La colonna sonora generale era spesso orchestrata e svolgeva un buon lavoro nel creare l'atmosfera per i contenuti più seri, anche se era un po' più traballante nelle parti più piatte e frivole. "Estetica" si concludeva proprio quando la trama stava finalmente iniziando a prendere il sopravvento dando così inizio a quello che presumibilmente sarebbe stato il successivo arco narrativo, dando quindi la sensazione che questa serie sarebbe dovuta durare 24 episodi piuttosto che 12, portando così gli appassionati a recuperarsi i numeri delle light novel per scoprire come sarebbe proseguita la storia. Anche se la serie non eccelleva in nulla, alla fine mostrava di avere una trama e poteva funzionare decentemente come una serie fantasy/d'azione/harem nel mondo moderno a misura di fan. Tuttavia erano presenti numerosi anime migliori che trattavano argomenti simili.


title: Capitoli di Gantz

text: Questa è la lista dei capitoli di "Gantz", manga scritto e illustrato da Hiroya Oku. La storia racconta del coinvolgimento di due normali studenti delle superiori, Kei Kurono e Masaru Kato, in un sanguinoso gioco/guerra in cui i partecipanti devono sottostare alle regole di una misteriosa sfera nera (Gantz appunto) per poter sopravvivere e sperare un giorno di poter uscire dal circolo di missioni che si rinnova di continuo.


title: Capitoli di Gantz

text: La serie è stata pubblicata in Giappone da Shūeisha sulla rivista "Weekly Young Jump". Il primo capitolo è uscito nel 2000 e i successivi sono stati pubblicati grosso modo al ritmo di un episodio ogni due settimane, concludendosi il 17 giugno 2013 con il capitolo 383. I singoli capitoli sono stati raccolti in 37 volumi "tankōbon". Il manga è diviso in tre "fasi", scandite dall'autore con lunghe pause di produzione. La "Phase 1" comprende i primi 237 capitoli. La "Phase 2", cominciata il 22 novembre 2006, è terminata il 24 giugno 2009 con il capitolo 303. Il 1º ottobre 2009 è iniziata la "Phase 3", l'ultimo arco narrativo che ha portato a conclusione la storia.


title: Capitoli di Gantz

text: In Italia il manga è stato pubblicato da Panini Comics dal 21 marzo 2002 al 6 marzo 2014, nella collana "Manga 2000" fino al volume 19 incluso e in edizione autonoma "Gantz" dal volume 20 in poi.


title: QuickTime File Format

text: Il QuickTime File Format (QTFF, estensione .mov) è un formato di file con funzione di formato contenitore creato da Apple.


title: Storia della metropolitana di Londra

text: La storia della metropolitana di Londra comincia seguendo un processo di evoluzione abbastanza graduale. Verso la metà dell'Ottocento, una prima linea ferroviaria veniva utilizzata per trasportare i passeggeri attraverso la città. Spesso si fa riferimento al tunnel di nome Atlantic Avenue, nella città statunitense di New York, come al "tunnel della metropolitana più antico del mondo". Ad ogni modo, tale tunnel, inaugurato nel 1844, non disponeva di stazioni come oggi e soprattutto copriva lunghe distanze come se fosse un comune treno.


title: Backbreaker

text: Con il termine backbreaker si indica una mossa di wrestling dove colui che la esegue infierisce in maniera particolare sulla zona dorsale e lombare del proprio avversario.


title: Tony Mitchell (cestista 1989)

text: Dopo aver giocato per tre stagioni nella NCAA si è dichiarato eleggibile per il Draft NBA 2012, nel quale non è stato scelto da nessuna squadra NBA; ha poi giocato in NBDL con i Fort Wayne Mad Ants. In seguito ha giocato in Asia, per poi tornare ai Mad Ants nel 2014.


title: Storia della metropolitana di Londra

text: Nella prima metà del XIX secolo, l'Inghilterra ha conosciuto un rapido e intenso sviluppo delle linee e del traffico ferroviario che si muoveva, in maniera particolare, verso il centro nevralgico del Paese, ovvero Londra. Ad ogni modo, moltissimi dei capolinea erano collocati a diversi chilometri dal centro cittadino e talvolta addirittura più lontani dalla periferia.<br>


title: Backbreaker

text: Variante dove l'esecutore solleva il proprio avversario su una spalla, in una mossa di sottomissione alla schiena, per poi lasciarsi cadere o sul sedere o sulle proprie ginocchia, procurando così dolori al dorso del nemico.


title: Tony Mitchell (cestista 1989)

text: Ingaggiato dalla matricola Trento, Mitchell fa il suo esordio in Italia il 12 ottobre 2014, nella gara casalinga contro Reggio Emilia. Nonostante la vittoria degli ospiti, l'americano si fa subito notare siglando 26 punti in 35 minuti. Il 29 dicembre 2014, al Pala Tiziano di Roma realizza la sua migliore prestazione italiana con 32 punti in 30 minuti, quasi la metà dei 74 complessivi di Trento in quell'incontro. Va in doppia cifra in 29 delle 33 gare da lui giocate tra stagione regolare e playoff, con una media di 20,1 punti a partita. Eletto MVP della Stagione Regolare, disputa quattro gare di playoff, concludendo l'avventura ai quarti dopo l'eliminazione per 3-1 subita da Trento ad opera della Dinamo Sassari, squadra che poi avrebbe vinto lo scudetto.


title: Storia della metropolitana di Londra

text: Negli anni trenta dell'Ottocento furono stanziati dei fondi per costruire la cosiddetta "New Road" ("Nuova Strada" in italiano, oggi corrispondente a Euston Road e Marylebone Road). Il governo inglese colse l'occasione per dare vita ad un progetto di costruzione di una ferrovia protetta lungo il corso del fiume Fleet e della sua vallata. Nel 1844 furono avanzati tantissimi progetti e suggerimenti per far fronte al crescente traffico che restava bloccato nelle arterie principali della città, ma soltanto pochi furono presi in considerazione e la maggior parte veniva scartata senza troppe discussioni.<br>


title: Backbreaker

text: Una manovra simile prende il nome di Double Underhook Backbreaker che vede l'attaccante effettuare con le braccia un doppio "uncino" alla stessa parte del corpo del suo avversario il quale viene sollevato sulla schiena dell'esecutore stesso che finirà col cadere sul sedere o sulle sue ginocchia, procurando così danni alla schiena del rivale.


title: Tony Mitchell (cestista 1989)

text: Inizia la stagione in Russia a Volgograd, l'ex Stalingrado. Complici anche diversi problemi societari, a gennaio 2016 ritorna in Italia, ingaggiato dalla Dinamo Sassari. La nuova avventura in Serie A, tuttavia, non è felice come la precedente: nelle otto gare di campionato disputate con Sassari (2 vinte e 6 perse) va in doppia cifra soltanto quattro volte, con un massimo di 14 punti contro Venezia. Anche per via della disastrosa prestazione negli ottavi di Coppa Italia, Mitchell viene messo sempre più ai margini del roster fino a non trovare più spazio al suo interno, per poi essere definitivamente tagliato a marzo, dopo appena due mesi di permanenza.


title: Storia della metropolitana di Londra

text: Nel 1851, successivamente alla Grande Esposizione, venne avanzata una nuova idea circa il piano di costruzione della linea lungo la valle del fiume Fleet: un ampliamento della distanza fra le linee ferroviarie che convogliava a Paddington. Tale stazione aveva il difetto piuttosto notevole di essere la più lontana dalla città e uno dei capolinea più distaccati. Quando poi questa idea innovativa ma piena di complicazioni iniziò a concretizzarsi, la situazione toccò il fondo con il completamento della linea di Birmingham.


title: Backbreaker

text: Meglio conosciuta come Torture Rack, questa mossa consiste nel caricarsi l'avversario a faccia in su sopra la schiena per poi lasciarsi cadere (con l'avversario nella medesima posizione) a peso morto al suolo.


title: Tony Mitchell (cestista 1989)

text: Successivamente all'esperienza negativa a Sassari, Mitchell gioca qualche partita nel campionato cinese, per poi trasferirsi per la nuova stagione in Israele con lo Hapoel Eilat B.C.. Essa segue la falsariga della precedente, con l'americano che cambia casacca a ripetizione, disputando solo pochi incontri con ogni nuovo team. Dapprima si trasferisce in Australia (Cairns Taipans), dal cui campionato viene bandito per aver tirato volontariamente il pallone addosso all'arbitro; a maggio 2017 giunge a Porto Rico (Indios de Mayagüez). Inizia la stagione 17/18 in D-League (Sioux Falls Skyforce) e la conclude nuovamente a Porto Rico negli Santeros de Aguada.


title: Storia della metropolitana di Londra

text: Sulle prime si pensò di chiamare questo nuovo sistema di trasporto come "Bayswater, Paddington and Holbourn Bridge Railway" ma, senza alcun indugio, il nome fu rapidamente sostituito con l'espressione più efficiente di "North Metropolitan Railway" ("Ferrovia metropolitana settentrionale"). Nel 1853 si tennero svariate riunioni. Finalmente, il 7 agosto del 1854, i progetti di unione di questa nuova linea alle altre furono approvati e il complesso venne definito "Metropolitan Railway" (abbreviato con MetR).


title: Backbreaker

text: L'attaccante solleva il proprio avversario sulla sua spalla con il viso di quest'ultimo rivolto nella direzione stessa di quella dell'esecutore. Dopo ciò, il wrestler che la esegue unirà le sue braccia intorno al torace del wrestler compiendo una pressione tra la schiena del rivale e la sua spalla.


title: Tony Mitchell (cestista 1989)

text: Nell'agosto 2018 la Pallacanestro Cantù annuncia la firma del giocatore americano. Debutta il 20 settembre nella gara d'andata dei preliminari di Basketball Champions League contro gli ungheresi dello Szolnoki Olaj, realizzando 5 punti. Pochi giorni dopo, ne realizza 18 nel match di ritorno, contribuendo al passaggio del turno dei brianzoli. In campionato, nel corso del girone d'andata, va in doppia cifra dodici volte su quattordici gare giocate, riuscendo in due occasioni a siglare più di trenta punti: 36 alla quarta giornata contro Reggio Emilia (suo nuovo record in Italia) e 31 alla quindicesima contro Sassari. Il 28 febbraio 2019, complici anche le difficoltà societarie del club lombardo, rescinde con la Pallacanestro Cantù per firmare con Pistoia: lascia la Lombardia con 14,4 punti e 5,1 assist di media in quattordici gare. Con i toscani esordisce il 3 marzo 2019 nella gara persa contro l'Alma Trieste, nella quale mette a referto 18 punti in 31 minuti. Nel complesso, con Pistoia Mitchell migliora le sue statistiche: si consideri che la sua peggior prestazione con la nuova maglia è comunque di 14 punti. Alla ventitreesima giornata contro Reggio Emilia segna 29 punti, suo massimo con Pistoia. Chiude la stagione pistoiese con 20,4 punti e 4,7 rimbalzi in undici gare giocate ottenendo, nonostante il suo apporto di punti, soltanto una vittoria per la sua squadra.


title: Storia della metropolitana di Londra

text: Dopo la fine della prima guerra mondiale, una commissione parlamentare raccomandò una sola autorità di traffico per coprire tutta Londra al fine di eliminare la "nociva e acuta concorrenza", servizi carenti e tariffe assai elevate. La carica di ministro dei Trasporti è stata creata nel 1919 e la discussione sulla questione di un'autorità unica ha continuato per un decennio. Nel 1929, Herbert Morrison, il ministro del Lavoro dei Trasporti, ha lavorato con il presidente del gruppo Underground, il signor Ashfield, per produrre una soluzione accettabile al problema dei trasporti.


title: Backbreaker

text: Una variante di questa mossa è la Canadian Backbreaker Drop, dove la procedura di esecuzione è la stessa, solo che l'esecutore, dopo un po' di tempo, si lascerà cadere sul sedere/ginocchia, infierendo ulteriormente sulla zona dorsale del malcapitato.


title: Storia della metropolitana di Londra

text: Nel 1933 venne istituito un ente pubblico chiamato London Passenger Transport Board, e ben presto diventò conosciuto più comunemente con l'abbreviazione: "London Transport" (LT). Il Gruppo Metro, il Ferroviario Metropolitano e tutti i bus e tram sono stati inseriti nel Consiglio, un'organizzazione simile portata e scopo di Transport for London di oggi.


title: Backbreaker

text: Il wrestler che la compie effettua una Waist Lock (chiusura alla vita) all'avversario, e lo proietta all'indietro con un Belly to Back Suplex, ma anziché rilasciarlo lo fa cadere sulle proprie ginocchia.


title: Storia della metropolitana di Londra

text: Il London Transport mise in moto un sistema per l'espansione della rete, il New Works Programme 1935-1940. Si trattava di piani per estendere alcune linee, di assumere la gestione di altri dalle principali linee imprese ferroviarie, e per elettrificare l'intera rete. L'espansione procedette piuttosto rapidamente. I disegni dell'architetto Charles Holden nella stazione sono una caratteristica notevole di queste estensioni. Un certo numero di regimi di estensione erano in corso sulle linee Northern e Central allo scoppio della seconda guerra mondiale nel 1939, che hanno portato alla loro interruzione o abbandono.


title: Backbreaker

text: Modalità dove l'esecutore prende le gambe dell'avversario, le uncina per un Rocket Luncher per poi proiettarlo a mo' di catapulta contro o un angolo del ring, una scala o un tavolo; l'attaccante mantiene la presa alle gambe del nemico, che, di ritorno, cadrà sulle ginocchia del rivale.


title: Storia della metropolitana di Londra

text: Il bombardamento di Londra durante la guerra e in particolare il blitz hanno portato all'utilizzo del maggior numero di stazioni della metropolitana come rifugi antiaerei. Sono state utilizzate anche stazioni chiuse e le sezioni non ancora terminate della nuova linea. I rifugi erano ben adatti al loro scopo, ma alcune stazioni potrebbero ancora essere violate da un colpo diretto, un piccolo numero di attacchi ha fatto risultato in grave perdita della vita, in particolare a Balham e Bounds Green nel mese di ottobre 1940 e Bank nel gennaio 1941. Un disastro ancora peggiore è stato un incidente con la folla alla stazione incompiuta di Bethnal Green nel marzo 1943.


title: Backbreaker

text: Il wrestler che la effettua esegue una Chokeslam con la differenza di non far cadere l'avversario al suolo, bensì lo fa collidere di schiena sul proprio ginocchio.


title: Storia della metropolitana di Londra

text: Un tratto incompiuto della proroga Central Line, tra Redbridge e Gants Hill, è stato trasformato in una fabbrica di aeroplani sotterranea.


title: Backbreaker

text: L'esecutore prende l'avversario in posizione di Cloverleaf e lo solleva, mettendolo così a testa in giù. Subito dopo si fa cadere all'indietro e fa cadere l'avversario sulle proprie ginocchia.


title: Storia della metropolitana di Londra

text: Il Trasporto di Londra è stato nazionalizzato a partire dal 1º gennaio 1948. È stato ribattezzato con l'appellativo di "Trasporto Esecutivo di Londra" ed è stato posto sotto l'autorità della Commissione dei Trasporti Britannici (BTC). Questo organo amministrativo ordinò la ricostruzione di massima priorità delle sue principali linee ferroviarie, da poco nazionalizzate, e la manutenzione della metropolitana. Buona parte dei progetti incompiuto del New Works Programme (mandato avanti tra il 1935 e il 1940) è rimasta da parte o addirittura posticipata a data indeterminata.


title: Backbreaker

text: Questa variante consiste nell'intrappolare il proprio avversario in una Cobra Clutch per poi sollevarlo in aria e farlo cadere di schiena sul ginocchio di colui che la esegue, il quale manterrà la presa portandola a terra.


title: Storia della metropolitana di Londra

text: Il BTC priorità la ricostruzione delle sue principali linee ferroviarie, che erano anche state nazionalizzate, della manutenzione della metropolitana. La maggior parte dei progetti incompiuti del programma New Works 1935-1940 sono state accantonate o posticipate. Le estensioni di linea centrale a est ea ovest di Londra ha aperto alla fine del 1940, ma questa era l'unica vera realizzazione del BTC in termini di espansione della rete, e la maggior parte di questo era già stato completato al momento della BTC prese il sopravvento.


title: Backbreaker

text: La manovra consiste nel prendere di spalle l'avversario,e, aggrappandosi sulle stesse, lasciarsi cadere all'indietro con entrambe le ginocchia sulla schiena del rivale.


title: Storia della metropolitana di Londra

text: Il BTC ha curato il completamento della elettrificazione della rete. Nel 1948 la maggior parte del sistema è stato eseguito utilizzando treni elettrici. È stato solo gli avamposti lontani la Central Line e la Metropolitan Line che le locomotive a vapore ancora necessari. L'elettrificazione della linea centrale è stata completata il 18 novembre 1957, quando il Epping-Ongar sezione è stata elettrificata. E l'elettrificazione della linea Metropolitan è stata completata nel mese di agosto 1960. London Transport completamente ritirato locomotive a vapore da servizi di trasporto passeggeri, il 9 settembre 1961, quando British Rail (BR) ha ripreso le operazioni del Metropolitan Line tra Amersham e Aylesbury. Locomotive a vapore continuò ad essere usato sui treni della metropolitana di ingegneria su alcune sezioni della superficie del Metropolitan Line fino al 1971, parecchi anni dopo a vapore erano stati eliminati sulla rete BR.


title: Backbreaker

text: L'avversario viene posto con la testa (rivolta verso in basso) tra le gambe dell'esecutore che afferra le braccia dell'avversario per poi immolarlo al cielo e farlo cadere, ovviamente di dorso, sul proprio ginocchio.


title: Storia della metropolitana di Londra

text: La BTC è stata abolita nel 1963 e il Ministero dei Trasporti ha creato una scheda separata per eseguire i trasporti di Londra. Questo periodo ha visto la costruzione della linea Victoria pianificato con cura su un allineamento nord-sud-ovest sotto il centro di Londra che ha contribuito ad assorbire gran parte del traffico supplementare causato dalla espansione dopo la guerra. È stato progettato in modo che quasi tutte le stazioni lungo la sua lunghezza consentita interscambio con altre linee, e fu la prima linea della metropolitana di utilizzare il funzionamento automatico del treno (ATO) su tutto il percorso.


title: Backbreaker

text: L'esecutore è posto alle spalle dell'avversario, afferra quest'ultimo con un Half Nelson, lo solleva, ma anziché sbatterlo al tappeto, lo fa cadere di schiena lungo la coscia.


title: Storia della metropolitana di Londra

text: Tra il 1970 e il 1984, dei trasporti di Londra è stato gestito dalla Greater London Council (GLC). Nel 1977, la Piccadilly Line è stato esteso da Hounslow all'aeroporto di Heathrow.


title: Backbreaker

text: Con l'avversario alle spalle, l'esecutore avvolge il braccio intorno al collo del malcapitato stesso (da qui il termine "Inverted Facelock") che verrà fatto cadere, accompagnato, sul ginocchio di chi la esegue.


title: Storia della metropolitana di Londra

text: La "Jubilee Line" è una linea terminata quasi al termine del Novecento ed è stata chiamata così per celebrare il "Silver Jubilee" di Elisabetta II, cioè i suoi primi 25 anni di regno. Tale snodo ferroviario fu ultimato nel 1977, ma non aprì fino a due anni dopo nel 1979. Nella progettazione e nella costruzione iniziale era conosciuta come "Fleet Line", dato che era stata prevista per affiancare gran parte del fiume Fleet a Londra. Alla fine degli anni novanta è stata deviata dal percorso originale attraverso la stazione di Charing Cross a un nuovo tunnel che passa per Westminster e Docklands fino a Stratford nell'area orientale di Londra. Le stazioni sulla Jubilee Line sono particolarmente spaziose ed eleganti, ognuna progettata da un architetto importante.


title: Backbreaker

text: Anche in questo caso l'avversario è di spalle; a questo punto, l'esecutore effettua una Headlock con un braccio solo per poi compiere un quarto di giro trovandosi così schiena-schiena con il nemico, il quale, accompagnato giù dalla presa, compirà una torsione del collo e, allo stesso tempo, della schiena stessa.


title: Storia della metropolitana di Londra

text: I servizi di gestione della Metropolitana di Londra affermano che la North Greenwich Station sia "sufficientemente grande da contenere 3.000 autobus a due piani o un transatlantico "Queen Mary" all'interno delle sue mura."


title: Backbreaker

text: L'esecutore afferra l'avversario, davanti a lui, posizionando il suo braccio oltre il suo, facendolo impattare contro il proprio ginocchio.


title: Storia della metropolitana di Londra

text: La Stazione di Canary Wharf è più grande in termini di volume di One Canada Square, una delle torri enormi che domina la zona di Docklands, costruita sul fondo di un ex-bacino che fu prosciugato e sigillato per questo scopo. Canary Wharf è anche noto ai più per essere stata la prima stazione della metropolitana di Londra ad aver ospitato una celebrazione di matrimonio, nel 2003. Tutte le piattaforme tra North Greenwich e Westminster incorporano barriere automatizzate lungo le piattaforme progettate per ridurre al minimo la resistenza al vento del treno e per ridurre anche il rumore; inoltre, fungendo da protezione lungo il bordo, queste barriere sono una prevenzione contro l'alto rischio di suicidi.


title: Backbreaker

text: L'esecutore si trova alle spalle del nemico, afferra il collo dell'avversario con un braccio e, con forza, lo fa cadere all'indietro con la schiena di quest'ultimo che, anziché sbattere al suolo, collide con il ginocchio di colui che la esegue.


title: Storia della metropolitana di Londra

text: Non si prevede attualmente di estendere la loro installazione al resto della linea o il resto del sistema. Queste stazioni comprendono ascensori per facilitare l'accesso a tutte le parti del complesso e sono state le prime stazioni sul sistema di Londra ad essere completamente accessibile ai disabili.


title: Backbreaker

text: L'esecutore (posto lateralmente), con un braccio prende l'avversario alla vita e con l'altro effettua un "uncino" alla gamba; dopodiché lo solleva, tenendolo sospeso per qualche secondo, e lo fa cadere sul proprio ginocchio.


title: Storia della metropolitana di Londra

text: Nel 1984, il governo conservatore di Margaret Thatcher rimosse il London Transport dal controllo del GLC e lo sostituì con il London Regional Transport (LRT) - una società legale per la quale il Segretario di Stato per i trasporti è direttamente responsabile. Il governo prevede di modernizzare il sistema, pur tagliando i sussidi dai contribuenti e contribuenti, allo stesso tempo. Come parte di questa strategia London Underground Limited (LUL) è stato istituito nel 1985, una consociata interamente controllata della LRT, al funzionamento della rete per conto della LRT. Questo ha reso la rete metropolitana di Londra un unico soggetto per la prima volta.


title: Backbreaker

text: Una variante del "Pendulum backbreaker", che consiste nella medesima procedura con la differenza, però, di mantenere la presa sull'avversario, una volta che questi è stato fatto cadere sul ginocchio dell'esecutore, effettuando così una potente mossa di sottomissione alla schiena.


title: Backbreaker

text: L'esecutore si mette di fianco al suo avversario in posizione a lui parallela. Dopodiché posiziona il proprio braccio dietro al collo dell'avversario (come per abbracciarlo) e, mettendo la propria gamba davanti a quella del wrestler, si dà uno slancio all'indietro accompagnando la caduta.


title: Backbreaker

text: Constiste nel caricare l'avversario sulle spalle a pancia in su per poi lasciarsi cadere seduti, in modo da colpire l'avversario alla schiena per via del contraccolpo subito.


title: Backbreaker

text: Il wrestler che la esegue è posto lateralmente all'avversario e con un braccio afferra quest'ultimo alla vita, lo solleva come per eseguire una side slam, ma anziché "schiacciarlo" a suolo, l'esecutore lo farà cadere sul proprio ginocchio.


title: Backbreaker

text: L'esecutore si trova dinanzi all'avversario e con un braccio sotto la spalla, gli pone uno sgambetto facendolo cadere con la schiena lungo il ginocchio esposto.


title: Backbreaker

text: In genere, questa mossa avviene dopo un Irish Whip. L'avversario, che corre verso l'esecutore, viene abbrancato per i fianchi e compirà una rotazione di 360°, finendo con la parte posteriore del corpo lungo la coscia dell'avversario.


title: Riccardo Maraffa

text: Nato in Bigliana il 20 dicembre 1890, dal commendatore Cataldo Rocco, militare in carriera ed imprenditore nel settore della ricerca petrolifera a Fornovo di Taro nativo di Ceglie Messapica, e Carlotta Giuseppina Gallin di Udine.


title: Riccardo Maraffa

text: Maraffa inizia la carriera militare con il grado di sottotenente di artiglieria, il 16 ottobre 1911. La carriera militare, in sé, essendo passato al comando della polizia coloniale italiana, termina nel 1937 quando lascia il Regio Esercito con il grado di colonnello mentre prestava servizio presso l'Accademia Reale di Torino. Ha partecipato alla prima guerra mondiale e, successivamente, durante la guerra d'Etiopia, ha diretto l’"Ufficio Militare del Ministero delle Colonie".


title: Riccardo Maraffa

text: Nel 1935 viene nominato reggente dell'Ufficio Militare del Ministero delle Colonie e successivamente assegnato alle sez. I e III del Consiglio superiore Coloniale.


title: Riccardo Maraffa

text: Il colonnello Maraffa, con un decreto del 25 gennaio 1937, era nominato generale di divisione e Capo della Polizia dell'Africa italiana, istituita nel 1936. Il corpo fu concepito da Maraffa come una organizzazione ad ordinamento militare ma a struttura civile, organizzata sul modello della polizia coloniale britannica. Il corpo di polizia era composto da personale italiano e africano, dotato di uniformi, mezzi e armi di qualità superiore a quelle delle altre forze dell'ordine italiane dell’epoca. In Italia fu probabilmente uno dei primi a studiare l'impiego dell'elicottero per compiti di polizia.


title: Riccardo Maraffa

text: Nel 1943, dopo la campagna di Tunisia e con la resa definitiva delle truppe italo-tedesche in Africa, il corpo della Polizia d'Africa italiana, formato esclusivamente da personale italiano, passò alle dipendenze del capo della polizia italiana Carmine Senise e fu messo a disposizione del corpo d’armata di Roma, prendendo parte direttamente ai combattimenti a difesa della capitale contro le truppe tedesche seguiti all'armistizio dell’8 settembre.


title: Riccardo Maraffa

text: Il generale Maraffa assunse il "comando di tutte le forze di polizia della città aperta, con pieni poteri per il mantenimento dell'ordine pubblico".


title: Riccardo Maraffa

text: Dopo la caduta di Roma il generale Maraffa accolse nell'ex corpo di polizia centinaia di ufficiali e soldati del Regio Esercito sbandati dopo l'armistizio, impedendo così la loro deportazione in Germania.


title: Riccardo Maraffa

text: Monarchico convinto, rifiutò di schierarsi con la Repubblica Sociale Italiana; perciò venne arrestato dalla Gestapo e deportato in Germania nel campo di concentramento di Dachau, dove morì l'11 dicembre 1943 d'infarto.


title: Aurelio (suburbio di Roma)

text: Si trova nell'area ovest della città, a ridosso ed internamente al Grande Raccordo Anulare, tra la via Aurelia a sud e la via di Boccea a nord.


title: Aurelio (suburbio di Roma)

text: Il suburbio viene definito con deliberazione del Governatore n. 1222 del 27 febbraio 1932 con numerazione S. X, quindi assunse l'attuale numerazione e codice in concomitanza della soppressione del suburbio S. VII Ostiense, avvenuta con variazione del dizionario toponomastico del 1º marzo 1954.


title: Aurelio (suburbio di Roma)

text: Nel territorio del suburbio Aurelio si estendono le zone urbanistiche 18B Val Cannuta e 18C Fogaccia.


title: Episodi di Monster Allergy (prima stagione)

text: La prima stagione della serie animata "Monster Allergy" è stata trasmessa su Toon Disney dal 19 dicembre 2005.


title: Heinz Mariacher

text: È uno dei più forti arrampicatori austriaci degli anni '70 e '80. Ancora molto giovane diventa conosciuto per una serie di solitarie sulle montagne austriache e nelle Dolomiti, in seguito con vie aperte in un nuovo stile minimalista, tra cui spiccano Abrakadabra e Tempi Moderni sulla Marmolada. Negli anni '80 diventa uno dei protagonisti dell'evoluzione del free climbing in falesia.


title: Heinz Mariacher

text: Mariacher nasce a Wörgl, il 4.10.1955, nel Tirolo Austriaco, fra le montagne del Kaisergebirge e del Rofan, dove scopre l'arrampicata già da ragazzino. A 11 anni fa la sua prima solitaria, una via di quinto grado senza alcuna attrezzatura. Più avanti, ispirato soprattutto dal suo connazionale Hias Rebitsch, si dedica seriamente all'arrampicata e negli anni '70 si fa notare con solitarie delle vie più difficili del momento, nel Kaisergebirge e nelle Dolomiti, tra cui la Rebitsch sul Fleischbankpfeiler e la Schmuck sulla Fleischbank (1973), la Cassin, Comici, Egger sulle Tre Cime (1974), la Lacedelli sulla Cima Scotoni (1974) e la Vinatzer (1975) sulla Marmolada.


title: Heinz Mariacher

text: Nel 1977 apre con Peter Brandstätter la via "Charlie Chaplin" sulla nord della Lalidererspitze nel Karwendel, che diventa una pietra miliare nell'evoluzione dell'arrampicata libera in montagna. Seguono numerose vie nuove sulla Marmolada che fanno storia per lo stile di apertura, come la Don Quixote, Vogelwild, Abrakadabra e Tempi Moderni. Già dai primi anni Mariacher si dissocia dall'alpinismo tradizionale e dimostra uno spirito diverso: l'arrampicata come ricerca personale e lontana da concetti e cliché del comune sistema di valori, come per esempio l'idea della "conquista". La ripetizione free solo e a vista della Conforto/Bertoldi (Marmolada) nel 1979 esprime questa nuova mentalità di spirito libero che segue l'ispirazione del momento. Anche la solitaria della Don Quixote in 1 ora e 20 minuti succede per caso durante una camminata sotto la parete. Scopre e pratica i valori del free climbing in montagna molto prima che l'arrampicata sportiva diventi una moda. Già negli anni '70 segue il principio che l'apertura di vie nuove deve limitarsi esclusivamente all'arrampicata libera e rinuncia categoricamente all'artificiale come mezzo di progressione.


title: Heinz Mariacher

text: Durante gli anni iniziali i suoi compagni più frequenti sono gli austriaci Reinhard Schiestl, Luggi Rieser (Darshano), Egon Wurm, Peter Brandstätter e Hans Hölzl. Dal 1978 in poi arrampica quasi esclusivamente con Luisa Iovane, che diventa la sua compagna di vita.


title: Heinz Mariacher

text: Nei primi anni '80 Mariacher diventa un pioniere del freeclimbing in falesia. Assieme a Roberto Bassi, Manolo, Luisa Iovane scopre le prime falesie nella Valle del Sarca. Più avanti sviluppa anche diverse falesie nelle Dolomiti, di frequente con Bruno Pederiva. La più conosciuta diventa la Valle di San Nicolò.


title: Heinz Mariacher

text: Nel 1986 libera le prime vie di 8a di Lumignano (Atomic caffè, El Somaro) e poi in Valle di S. Nicolò la famosa "Kendo", 8b+, che risulta una delle vie più dure del momento. Sempre nel 1986 apre la via "Tempi Modernissimi" 7c+, 300 metri, sul Sass da le Undes.


title: Heinz Mariacher

text: Nel 1987 è fra i primi a ripetere alcune delle vie più difficili di allora negli USA, "Rude Boys", 5.13c e "Monkeyface", 5.13d.


title: Heinz Mariacher

text: Nel 1987 fa, in cordata con Bruno Pederiva, la prima salita Rotpunkt della "Via del Pesce" 7b, 900 metri, sulla Marmolada.


title: Heinz Mariacher

text: Mariacher ha anche dato un contributo importante all'evoluzione delle scarpette d'arrampicata, dal famoso modello "Mariacher" nel 1982 fino alle ultime creazioni con il marchio Scarpa (stato del 2015). Come creatore di film di arrampicata ha ottenuto diversi premi, il più prestigioso al Mountain film festival di Banff per "Ritorno al Silenzio" (girato nelle Dolomiti) come migliore film di arrampicata nel 1993.


title: Heinz Mariacher

text: Nel seguente elenco sono riportate alcune delle realizzazioni più significative di Mariacher in falesia.


title: Servizio sanitario del Veneto

text: Il Servizio sanitario del Veneto è il servizio sanitario regionale della Regione Veneto. Attualmente comprende nove Aziende sanitarie, due Aziende ospedaliere, Padova e Verona, e l'IRCCS Istituto Oncologico Veneto. A coordinamento di tutte le strutture sanitaria è la cosiddetta "Azienda Zero".


title: Storia della metrica greca

text: La pagina mostra la storia della metrica classica della lingua greca, dalle prime attestazioni, sino all'epoca tarda nell'impero romano.


title: Alfredo Accatino

text: Creativo e creatore di eventi ha firmato alcuni degli show e delle Cerimonie più importanti degli ultimi anni: Cerimonia di apertura dei XX Giochi olimpici invernali Torino 2006, Cerimonia di chiusura dei XX Giochi olimpici invernali, Flag Handover Cerimonia di chiusura dei XIX Giochi olimpici invernali di Salt Lake City 2002, Cerimonia di apertura dei IX Giochi paralimpici invernali, lancio della nuova Fiat 500, Cerimonia di apertura della Dubai World Cup 2007-2009, Cerimonia di apertura dei XVI Giochi del Mediterraneo Pescara 2009, lo show di lancio della nuova Volkswagen Golf nel 2012. Lo show permanente Enigma per Cinecittà World nel 2014. È stato direttore artistico delle Cerimonia di Apertura e di Chiusura dell'Expo Milano 2015.


title: Servizio sanitario del Veneto

text: Con la Legge Regionale 78/1979, che sostanzialmente attuava la Legge dello Stato italiano 833/1978, venivano individuati trentun ambiti territoriali delle Unità Sanitarie Locali.


title: Storia della metrica greca

text: L'esametro dattilico è il verso più utilizzato nella poesia antica, sia greca che latina. Basti tener presente che questo è il verso caratteristico dei poemi epici di Omero, Esiodo, Apollonio Rodio, Quinto Ennio, Lucrezio, Virgilio, Ovidio, Marco Anneo Lucano, ecc., e dell'elegia di Tirteo, Archiloco, Mimnermo, Solone, Senofane, Catullo, Properzio, Tibullo, Ovidio, dove si alternano una coppia un esametro pieno e un pentametro dattilico, per formare il "distico". Nell'ambito della letteratura latina l'esametro fu usato, a differenza del greco, anche per la satira, come nelle opere di Lucilio, Orazio, Persio e Giovenale.


title: Alfredo Accatino

text: Direttore Creativo Esecutivo e partner Filmmaster Events - Filmmaster Group è stato autore di eventi celebrativi e istituzionali ("Montecarlo Sport Award, Gala Meno Uno, Cio Session, accensione fiamma paralimpica, Calzedonia Summer Show"), spettacoli dal vivo (Notte Bianca), programmi televisivi ("Viva Colombo", "Ordinario Straordinario", "Prendiamoci Gusto", "Il generale" per la regia di Luigi Magni), progetti multimediali ("Pavarotti & Friends SOS Iraq"), Calzedonia Summer Show, grandi eventi aziendali. Nel 2009 ha creato presso lo stadio di Cesena il maggiore corporate show realizzato in Italia, con 11.000 ospiti provenienti da tutte le regioni.


title: Servizio sanitario del Veneto

text: Questo assetto organizzativo rimase in vigore fino al 1994, tuttavia col passare del tempo subì un certo numero di modifiche. Con la Legge Regionale 32/1981 venivano modificati i confini delle ULS 5, 7, 8, 9, 19, 20, 21, 27, 31 e 32 e venivano create le USL 33, con i comuni di Erbè, Isola della Scala, Mozzecane, Nogarole Rocca, Povegliano Veronese, Sommacampagna, Trevenzuolo, Valeggio sul Mincio, Vigasio, Villafranca di Verona, 34, con i comuni di Altissimo, Arzignano, Brendola, Chiampo, Crespadoro, Gambellara, Montebello Vicentino, Montecchio Maggiore, Montorso, Nogarole Vicentino, San Pietro Mussolino, Zermeghedo e 35, con Asiago, Conco, Enego, Foza, Gallio, Lusiana, Roana, Rotzo. Con la Legge Regionale 2/1984 veniva previsto il restringimento dell'USL 16, che d'ora in avanti doveva comprendere il solo centro storico di Venezia e le isole della Laguna, la costituzione della nuova ULS 36, che si estendeva nella terraferma veneziana e includeva i vicini comuni di Marcon e Quarto d'Altino, e il trasloco di Mogliano Veneto alla ULS 10 di Treviso. La Legge Regionale 30/1989 prevedeva un'altra modifica territoriale delle USL 31, con il comune di Adria e il suo comprensorio, e 32, formata con i soli comuni di Chioggia e Cavarzere.


title: Storia della metrica greca

text: Il termine esametro, da ἔξ (numero 6) + μέτρον (misura, piede) dattilico, suggerisce una sequenza di sei dattili. In realtà l'esametro dattilico è costituito da 5 dattili, e da un piede finale costituito da due sillabe, la prima delle quali è sempre lunga, mentre la seconda può essere indifferentemente lunga o breve. L'ultimo piede dunque non è un dattilo — ∪ ∪, ma può essere uno spondeo — — oppure un trocheo — ∪.


title: Alfredo Accatino

text: Nel 2009, 2014, 2015 e 2016 è stato votato creativo dell'anno al Bea - Best Event Award - il più importante premio europeo riservato al settore degli eventi.


title: Servizio sanitario del Veneto

text: La Legge Regionale 56/1994 riduceva sostanzialmente il numero delle USL in Veneto, che passavano da trentasei a ventidue. Venivano create le Aziende Ospedaliere di Padova e Verona, strutture che furono staccate dall'Unità sanitaria del proprio territorio.


title: Storia della metrica greca

text: Si può anche dire che l'esametro dattilico di per sé, è catalettico; vale la pena ricordare che in tutti i tipi di verso la quantità dell'ultima sillaba è indifferentemente lunga o breve, visto che la durata dell'ultima sillaba non può avere sul ritmo del verso che ormai si è già concluso. Si nota che i primi 5 piedi dello schema non sono rappresentati rigorosamente da semplici dattili — ∪ ∪, come suggerisce l'aggettivo "dattilico"; ciascuno dei 5 piedi infatti può essere costituito indifferentemente da un dattilo o da uno spondeo, a seconda della lunghezza della vocale della sillaba. Ciò significa che il numero totale delle sillabe di un esametro può variare da un minimo di 12, quando in tutte le sedi è presente solo lo spondeo (qui l'esametro è definito "olospondaico"), a un massimo di 17 sillabe, quando in tutte le sedi è presente un dattilo, e in tal caso l'esametro è detto "olodattilico".


title: Alfredo Accatino

text: È figlio del pittore e teorico dell'arte Enrico Accatino con il quale collaborò nella realizzazione di testi di educazione artistica.


title: Servizio sanitario del Veneto

text: La Legge Regionale 22/2001 stabilì che il comune di San Giovanni Lupatoto passasse dalla ASL 21 all'ASL 20.


title: Storia della metrica greca

text: Lo spondeo in 5a sede è piuttosto rara, in tal caso l'esametro è detto "spondaico"; le possibili successioni di lunghe e brevi, nelle varie combinazioni di dattili-spondei, sono 32 (formula_1), se poi si vuol tenere conto anche dell'ultima sillaba lunga o breve, le possibili successioni saranno addirittura 64 (formula_2). Queste caratteristiche fanno sì che l'esametro dattilico sia il verso più impegnativo da analizzare, benché apparentemente sembri uno dei più semplici della metrica poetica. Esclusi i casi di esametro olospondaico e olodattilico, in cui l'assegnazione del valore di lunga o breve è obbligato in tutte le sillabe, in tutti gli altri casi sarà necessario stabilire correttamente in base ad analisi prosodica il valore delle singole sillabe, ad eccezione della prima e della penultima, che sono comunque lunghe.Se per esempio un esametro risulta composto da 13 sillabe si può dedurre che è costituito da un dattilo e da 5 spondei, ma solo l'analisi prosodica permetterà di stabilire con certezza quali siano le due sillabe brevi consecutive, che costituiscono il dattilo: in teoria potrebbero essere tutte, escluse appunto la prima e la penultima.


title: Alfredo Accatino

text: Nell'ottobre 2017 è uscito per Giunti editore il volume "Outsiders" Storie di artisti geniali che non troverete nei manuali di storia dell'arte. Seguito nel 2019 dal secondo capitolo Outsiders 2 e nel 2022 da Outsiders 3. I volumi sono stati tradotti all'estero.


title: Servizio sanitario del Veneto

text: La Legge 22/2008 spostò i comuni di Codevigo, Correzzola, Legnaro, Piove di Sacco, Polverara, Pontelongo e Sant'Angelo di Piove di Sacco dall'ASL 14 all'ASL 16.


title: Storia della metrica greca

text: L'esametro dattilico non prevede cesure strutturali, cioè pause obbligate in sedi fisse, a differenza di quanto accade nel pentametro, il ritmo di questo verso è infatti il risultato della successione ininterrotta delle sillabe lunghe e brevi, di cui è composto. Si deve tuttavia tener presente che una recitazione espressiva, come doveva essere quella dei rapsodi e dei poeti antichi, certamente non poteva ridursi alla meccanica emissione di sillabe ritmicamente scandite come il battere un metronomo. Basti pensare all'esecuzione di un brano musicale condotta sul ritmo meccanico di un metronomo, sarebbe probabilmente la peggiore interpretazione possibile del volere dell'autore, e di sicuro poco espressiva. La struttura del periodo e la necessità di conferire naturalezza alla recitazione dovevano suggerire l'opportunità di far sentire, in molti casi, delle brevi pause tra la fine di una parola e l'inizio della parola successiva.


title: Alfredo Accatino

text: Nel 2022 è uscito, sempre per Giunti, il romanzo "La linea e l'ombra" ambientato nella scuola del Bauhaus.


title: Servizio sanitario del Veneto

text: La Legge Regionale 19/2016 ridusse il numero delle Aziende sanitarie in Veneto a nove. Inoltre venne istituita l'Azienda Zero, con funzioni di Gestione Sanitaria Accentrata.


title: Storia della metrica greca

text: Tali pause non dovevano essere vistose al punto da interrompere l'unità ritmica del verso, e corrisponderebbero in un certo qualmodo alle pause ritmiche del pentagramma moderno, anche se non si sa ancora il valore, come oggi lo si ha per una minima, una semiminima o una semibreve. Nella tradizione dei metricologi sono state individuate 5 posizioni preferenziali in cui tali pause sarebbero statisticamente più probabili, e sulla base di tali posizioni sono stati assegnati dei nomi a quelle che, comunemente sono dette "cesure", di cui la più nota è quella che taglia il verso perfettamente in due, la pentemimere.


title: Alfredo Accatino

text: Ha al suo attivo anche pubblicazioni sul tema dell'educazione all'immagine e dell'educazione artistica (Collana Ciao Arte, Edart per Signorelli, Elemond).


title: Storia della metrica greca

text: Per la recitazione dell'esametro, i rapsodi antichi non si domandavano in quale posizione collocare la cesura, se si trattasse di tritemimera o eptemimera, ma cercavano probabilmente di conferire espressività e naturalezza alla recitazione, anche facendo sentire delle piccole pause all'interno del verso, nei punti più indicati dalla struttura del periodo, e dai nessi semantici e sintattici tra le singole parole.


title: Alfredo Accatino

text: Autore di libri umoristici ("Storia dell'Universo in comodi fascicoli settimanali", "Gli aforismi che non hanno cambiato il mondo", "Giuro che dico il Falso", "Sarò Greve", "Gli insulti che hanno fatto la storia"(edizioni Piemme), "GImbecilli"(Salani).


title: Storia della metrica greca

text: Per ponte o zeugma (da non confondersi coll'omonima figura retorica) si intende un punto del verso in cui si evita di far terminare le parole. Nell'esametro, si possono riscontrare questi ponti:


title: Alfredo Accatino

text: Ha scritto numerose pubblicazioni sulla comunicazione di impresa e sugli eventi (Comunicazione Pubblicitaria Sole24ore, "Dizionario degli eventi" (edizioni Cooper Banda larga). Nel 2015 il volume "The events master" (edizioni Adc/Longanesi).


title: Storia della metrica greca

text: Ecco degli esempi di scansione metrica in esametro dattilico dalle opere di Omero ed Esiodo. Per le particolarità e le sfumature di cui si è detto circa i dattili e gli spondei, ulteriori approfondimenti verranno nella descrizione della lingua omerica.


title: Storia della metrica greca

text: Ἄνδρα μοι ἔννεπε, Μοῦσα, πολύτροπον, ὃς μάλα πολλὰ (lo iota di μοι è breve quando dovrebbe essere lungo). In fine di parola il fenomeno è comune nei "bicipitia" dei versi nell'epica (da cui il nome correptio epica), e nell'elegia arcaica, ma compare anche nei testi in esametro dell'elegia tarda, limitato qui però a ritmi con doppia breve, sia in dattili anapesti.


title: Storia della metrica greca

text: Sono interessati dal fenomeno gli anapesti non lirici del dramma attico (Euripide, "Medea", v. 1085), e il tetrametro anapestico catalettico della commedia (Aristofane, "Nuvole", v. 321), "cola" enopliaci, sia essa in docmi, coriambi, eolo-coriambi, ionici. Al di fuori dell'epica, abbreviamenti in iato avvengono anche nella commedia aristofanea.


title: Storia della metrica greca

text: L'allungamento di vocale avviene quando delle parole contengono la successione di tre o più vocali brevi:


title: Storia della metrica greca

text: L'allungamento si verifica anche in altri casi in cui parole di forma non problematica, sillabe brevi occupano il posto di una lunga:


title: Storia della metrica greca

text: In epoca antica questi versi erano stati catalogati come "stikoi akèfaloi" (ossia versi senza testa),l ossia con inizio incompleto ∪ —; successivamente gli studiosi moderni, come Bruno Gentili, accettarono questo fatto, ipotizzando un'originalità poetica di Omero; si pensò all'uso in epica di esametri con la coda più breve (μύουροι, dalla coda di topo), ossia esametri in ultimo "metron" di forma ∪ X (la X sta ad indicare l'uso sia di breve che di lunga, senza dattilo), sulla base del verso "Iliade", XII, 208. Simili esametri cominciarono ad essere usati frequentemente dal I secolo d.C., in maniera simmetrica, come se i poeti volessero usare un gioco metrico, come nella "Tragodopodagra" di Luciano di Samosata, o tetrametri dattilici usati dallo gnostico Valentino (III secolo d.C.) per i "Salmi", o paremiaci con la caratteristica ∪∪ — ∪∪ — ∪∪ ∪ —


title: Storia della metrica greca

text: Il verso epico per eccellenza è l'esametro dattilico, usato in Grecia da Omero ed Esiodo nell'VIII secolo a.C., poi da Apollonio Rodio nel III secolo a.C. e infine da Quinto Smirneo e Nonno di Panopoli tra il IV e il VI sec. d.C., per citare i principali. Come forma elettiva delle composizioni epiche, siano guerresche o didattiche, nella poesia latina viene adottato da Lucrezio, Virgilio, Ovidio, Valerio Flacco, Lucano, ecc.


title: Storia della metrica greca

text: L'esametro dattilico consta di una successione di sei misure (metra, al singolare metron), ciascuna costituita di 4 tempi:


title: Storia della metrica greca

text: I primi 2 tempi di ciascuna misura sono sempre rappresentati da un'unica sillaba, detta lunga e rappresentata dal trattino —


title: Storia della metrica greca

text: Nella sesta misura gli ultimi due tempi sono sempre rappresentati da una sola sillaba, che può essere lunga (—) o breve (∪); questo si descrive dicendo che l'ultimo elemento di ciascun verso è indifferente. Spesso si adotta il simbolo ∪. Nella performance del recitatore o del cantore comunque questa sillaba è concepita come lunga


title: Storia della metrica greca

text: Nelle prime 5 misure gli ultimi due tempi possono essere rappresentati tanto da due sillabe brevi, ciascuna rappresentata con ∪


title: Storia della metrica greca

text: Quanto da una sillaba lunga, per indicare queste diverse possibilità si usa il simbolo ∪∪ (in latino "biceps"). Una prima e imperfetta descrizione del verso dell'esametro dattilico può essere questa:


title: Storia della metrica greca

text: A: -UU, -UU, -UU, -UU, -UU, -U || (nella maggior parte dei casi, la forma della penultima misura viene -UU)


title: Storia della metrica greca

text: Non basta però una successione di sillabe lunghe e brevi a fare un verso; un verso è dato non soltanto dall'osservanza della quantità lunga o breve delle sillabe, ma anche dall'osservanza di certe pause, coincidenti con fine di parola, e allo stesso tempo dall'evitare che la fine di parola casa in certe posizioni, soprattutto al centro del verso. Le pause che possono esse cesure o dieresi, sono indicare con il segno |. Le posizioni dove si evita la fine di parola, sono denominate dai moderni "ponti". La descrizione completa delle cesure e dei ponti secondo il Rossi:


title: Storia della metrica greca

text: Non è necessario insistere sull'utilità del verso allo scopo di memorizzare e recitare. Invece è da sottolineare che tanto la tecnica di versificazione, quanto il discorso a espressioni di uso frequente (le formule), sono risorse fondamentali innanzitutto per comporre testi senza fare ricorso alla scrittura, da qui la tecnica dell'oralità. Nell'esecuzione ad alta voce l'apparente isocronismo di ciascun verso (24 tempi) risulta svariato in tre fattori:


title: Storia della metrica greca

text: Si considerino solo le opzioni A e B in relazione allo schema di sopra; il fatto che isocronismo (uguale numero di tempi) non significhi necessariamente isosillabismo (uguale numero di sillabe) combinato con le pause, permette di considerare il verso omerico quasi come una strofe in miniatura.


title: Storia della metrica greca

text: Esaminando i primi versi del I libero dell'Iliade (verso con pause metriche, scansione sottostante di sillabe lunghe e brevi e somma de dei tempi per ciascuna sezione):


title: Storia della metrica greca

text: La formula omerica fa parte della fraseologia convenzionale, tipica dell'epica greca e latina, un corpus sistematico di frasi per i personaggi, oggetti, divinità, e funzioni differenti del racconto; e che un sistema altamente sviluppato come quello della poesia omerica presenti sia una notevole copertura, quanto al campo di applicazione della fraseologia, sia una notevole tendenza a evitare ripetizioni (per fattori economici, in pratica di facilitazione mnemonica senza dover cercare ogni volta nuove formule per il verso) nella creazione, nella conservazione e nello sviluppo delle frasi fisse, tradizionali o convenzionali note come formule.Quanto alla dimensione dello stile formulare, ce n'è una più ampia, che include interi versi e anche passaggi intesi oppure, in senso lato, motivi e temi convenzionali; e una più stretta che riguarda singole parole. La formula epica è un'espressione fissa, che viene utilizzata per comunicare una certa cosa, la qualità di un personaggio, un oggetto, un'azione, una situazione, inserita in una certa posizione del verso, o occupante tutto il verso in certi casi. Ciò comporta che:


title: Storia della metrica greca

text: Il sistema degli epiteti per definire Ettore non ha lo scopo immediati di comunicare qualità del personaggio pertinenti al contesti, si parla perciò tradizionalmente di epiteti "ornamentali". Comunque nell'Iliade l'epiteto φαίδιμος (glorioso) ricorre in questo caso cioè nominativo masc. sing. sempre e soltanto alla fine del verso e seguito da un nome di due sillabe - ha la forma metrica che coincide col 5º metro. Nel sistema degli epiteti può essere abbinato a un nome di tre sillabe, solo al caso vocativo e davanti a un nome che cominci con vocale, ciò permette il fenomeno dell'elisione della vocale in fine di parola in quanto breve nel vocativo; mentre al nominativo è compatibile con i nomi propri trisillabici solo l'epiteto bisillabico δῖος (divino), che combacia con φαίδιμος nella sfera semantica dell'individuo vivibile, luminoso, favorito dagli dei.


title: Storia della metrica greca

text: Non si deve pensare che queste espressioni convenzionali riguardino soltanto i personaggi e le loro qualità; si consideri infatti l'espressione ricorrente "nel cuore e nell'animo" che occupa un intero verso, presente in ambedue i poemi omerici (x in Iliade - 9x in Odissea): κατά φρένα κί κατά θυμόν U 4–UU 5–UU 6––||


title: Storia della metrica greca

text: L'esametro è usato in forma rigida a passare da Omero agli epici ellenistici, specialmente con Nonno di Panopoli. In Omero le 32 forme (σχήματα) nella ripartizione dei piedi, in Nonno non se ne hanno più di 9 sfumature diverse. Si vennero così a creare, anche per la lirica, vari tipi di esametro dattilico, secondo la disposizione degli spondei rispetto ai dattili; tra i più noti ci sono:


title: Storia della metrica greca

text: Nell'esametro dattilico le cesure più comuni sono la pentemimere che taglia il verso in due hemiepes, la cesura trocaica e l'eftemimera, poi la dieresi bucolica, frequente nei poeti alessandrini come Teocrito per questo genere specifico, la cesura tritemimere, di solito accompagnata dall'eftemimere, o dalla dieresi.


title: Storia della metrica greca

text: Di fatto il pentametro è un metro composto, essendo formato da due "hemiepes", o tripodie dattiliche catalettiche. Il nome «pentametro» gli deriva dal fatto di essere la somma di due unità da 2 piedi e mezzo; poiché però è un metro dattilico, di ritmo discendente, il pentametro conta "sei" tesi o tempi forti.


title: Storia della metrica greca

text: Il pentametro compare a volte nella poesia drammatica, o talvolta è stato impiegato in versi stichici, ma il suo utilizzo più importante rimane nel distico elegiaco, dove compare come secondo verso a seguito di un esametro.


title: Storia della metrica greca

text: L'uso del distico elegiaco è legato soprattutto a due generi letterari, strettamente legati tra loro che godettero di ininterrotta vitalità nel corso dell'epoca antica: l'elegia e l'epigramma.


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text: Le più antiche elegie note risalgono al VII secolo a.C.: se in origine questo genere era legato al lamento funebre, nel corso del suo sviluppo si adattò a molteplici argomenti, dalla poesia erotica (da Mimnermo fino ai poeti latini, come Properzio e Tibullo), a quella politico sapienziale (Solone); da quella di esortazione guerresca (Tirteo), a quella di argomento mitologico ed erudito (gli Aitia di Callimaco).


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text: I poeti latini accentuarono l'elemento soggettivo dell'elegia e usarono il distico anche nell'epigramma, sin dall'epoca di Ennio, godendo di un'ininterrotta vitalità sino all'età tardo antica.


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text: La varietà di argomenti discorsivi si deve al fatto che il distico appare meno solenne dell'esametro e meno impetuoso, ritmicamente parlando, delle strofe liriche. Da questo punto di vista, la commistione di esametro e pentametro consentiva infatti ai poeti di smorzare il ritmo notoriamente solenne dell'esametro grazie alla cadenza tipica del pentametro, il cui secondo emistichio (= mezzo verso) era fisso (= dattilo + dattilo + sillaba finale accentata) e successivo a una cesura forte a conclusione del primo emistichio (= dattilo + dattilo + sillaba accentata; oppure: dattilo + spondeo + sillaba accentata; oppure spondeo + dattilo + sillaba accentata; oppure: spondeo + spondeo + sillaba accentata).


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text: Inoltre due delle cinque sillabe accentate del pentametro, collocate perfettamente al centro e alla fine del verso, consentivano al poeta di caratterizzare il contenuto con la sapiente, ma naturale per lui, disposizione delle vocali.


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text: Il metron del trimetro giambico è la della dipodia giambica, un insieme inscindibile di due piedi giambici secondo i grammatici antichi, per questo si parla del trimetro per la sequenza stichica, composta di sei piedi, cioè di tre metra.


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text: Per il fatto di avere una durata inferiore a 4/4, il giambo ha bisogno di costituirsi in dipodie, a differenza del dattilo, che durando 4/4 — ∪ ∪ viene misurato in piedi all'interno del metro epico, l'esametro dattilico. Si ritiene che il metron giambico, più che essere costituito semplicemente da due giambi ∪ — ∪ — abbia piuttosto la forma


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text: L'elemento è la componente di uno schema metrico astratto, la cui realizzazione concreta è la sillaba.


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text: L'etimologia del nome giambo resta ignota. Gli antichi accostavano la parola al nome di Ἰάμβη (Iambe), una vecchia serva di Celeo, re di Eleusi, che con le sue battute e scherzi avrebbe indotto a ridere la dea Demetra, inconsolabile a causa della scomparsa della figlia; oppure lo si faceva derivare dal verbo ἰαμβίζω ("iambizō), che significa "scherzare, prendere in giro", o da ἰάπτειν, ovvero "scagliare", "colpire". Tali etimologie sono rifiutate dai moderni, che ritengono invece che sia il nome proprio sia il verbo derivino dalla terminazione in -αμβοσ, che accostano a parole come "thriambos" e ditirambo, nomi di canti che si riferiscono al culto di Dioniso, e la cui etimologia è di origine anellenica. La connessione del giambo a Demetra e ai culti della fertilità però non sembra casuale, come altre fonti sui misteri eleusini e sugli scherzi rituali ad essi collegati sembrano indicare. In ogni caso il giambo è associato, sin dalla sua presunta origine mitica, allo scherzo, alla battuta, al motteggio, come testimoniano i temi della poesia giambica.


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text: Si pensa anche che possa derivare dal nome Ἴαμβος, il figlio di Ares, abile lanciatore di giavellotto, paragonando quindi gesto del lanciatore al ritmo del giambo, caratterizzato da una sillaba breve e una lunga.


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text: I versi giambici sono, dopo l'esametro, tra i metri greci più antichi. Soli o in unione con altri metri epodici, i metri giambici furono largamente adoperati nella poesia giambica e nella metrica corale e continuarono ad essere usati sia nella poesia alessandrina che in quella latina; nell'età classica, inoltre, il trimetro giambico divenne il metro abituale delle parti parlate della tragedia e della commedia, e il modello da cui i romani trassero il senario giambico.


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text: Di norma, quando il giambo compare in un numero pari di unità, si conta per metri, e non per piedi; cosa che non accade quando i giambi sono dispari.


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text: Il giambo ammette molteplici sostituzioni, anche se con forti variazioni a seconda del genere d'uso e del tipo di verso. L'equivalenza del giambo con l'anfibraco (∪ ∪ ∪) mantenendo la misura di tre more, non crea difficoltà; la soluzione spondaica (— —) in cui la prima sillaba lunga è detta "irrazionale", non è rara, ma nelle sizigie si incontra solo nel primo giambo di ogni metro; sono possibili anche soluzioni dattiliche (— ∪ ∪) o anapestiche (∪ ∪ —). Il tempo forte, in ogni caso, rimane nella seconda parte del piede.


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text: L'arsi, talvolta, poteva essere sincopata; non è chiaro però se la sillaba cadesse semplicemente o se e quando ci fosse protrazione sulla sillaba successiva.


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text: Si tratta del metro prevalente per le parti dialogate delle tragedie e delle commedie, nonché delle poesie di Archiloco e Ipponatte; esso è costituito da 3 dipodie giambiche (cioè metra composti da due piedi giambici ciascuno per 3). Nei piedi dispari il giambo può essere sostituito da uno spondeo (— —), che può a sua volta sciogliersi in un anapesto (∪ ∪ —) o in un dattilo sulla seconda sillaba:


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text: In tutti i piedi le lunghe possono suddividersi in due brevi, creando cioè un tribraco (∪ ∪ ∪), con l'ictus sulla seconda breve al posto di un giambo.


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text: I metri greci sono successioni di "tempi" e non di accenti tonici, una delle principali caratteristiche di differenza tra l'accentazione grammaticale, e quella metrica. Sono testi di antiche canzoni, sul cui andamento ritmico essi sono modulati, oppure, come nel caso del trimetro giambico, e dell'esametro dattilico in esecuzione rapsodica, sono recitativi. Per convenzione tuttavia, la lettura moderna dei metri greci sostituisce al "battere" del tempo forte un "colpo" (ictus) di accento tonico.


title: Storia della metrica greca

text: A seconda delle varie sostituzioni possibili, da vedere nella sezione qui sottostante del trimetro nella tragedia, l'ictus può apparire così posizionato:


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text: A seconda della varie sostituzioni possibili prima illustrate all'interno dei singoli metron l'ictus può apparire


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text: La sequenza stichica estesa del trimetro giambico, come fondamentalmente le sequenze recitate, mostra al proprio interno un'articolazione in cola, il "colon" è una sotto-unità individuata dal ripetersi regolare in determinate posizioni della fine di parola cioè dell'incisione: si parla di dieresi se l'incisione è al termine del metron, oppure di cesura, se l'incisione sta all'interno del metron. In metrica non viene considerato parola un qualsiasi vocabolo, ma solo nome o verbo, a cui si uniscono tutti i vocaboli prepositivi (articolo, pronome relativo, preposizioni, congiunzioni, particelle asseverative e interrogative, che di norma vanno a creare le subordinate e i tipi di complemento), e quelli pospositivi (ossia le particelle come μέν, δέ, ή, ου, ecc).


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text: Come sosteneva Aristotele, il ritmo giambico tra tutti i ritmi della poesia greca, è il più simile al ritmo del linguaggio parlato; dal'altra parte l'azione scenica della tragedia e della commedia, dove il trimetro è usato, esige come criterio fondamentale quello della verosimiglianza. Il ritmo giambico è decisamente più sciolto e naturale rispetto ad altri metri,soprattutto rispetto all'esametro dattilico. L'alternarsi nel rigoroso di lunghe e brevi è statisticamente simile al ritmo nel parlato, e non impone mai le forzature del linguaggio poetico che la μετρική ἀνάγκη impone nella produzione della poesia in esametri.A parte ciò, i poeti tragici e comici utilizzarono sempre più frequentemente la sostituzione di due sillabe brevi in luogo di una sillaba lunga prevista dallo schema. Ciò contribuì notevolmente a rendere meno cadenzato e più sciolto, più simile al linguaggio della prosa, il ritmo delle parti dialogate nelle opere teatrali, a tutto vantaggio della verosimiglianza espressiva. Euripide è colui che più si avvale delle sfumature del trimetro giambico.


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text: Detto anche "zoppicante" o "ipponatteo" perché sarebbe stato proprio il poeta Ipponatte a introdurlo, si tratta di una variante del classico trimetro giambico, caratterizzata dalla presenza di una sillaba lunga nella penultima sede, dove normalmente il verso prevede una sillaba breve:


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text: Con il trocheo (- U) sono realizzabili varie quantità di piedi, tra queste figura, nel metro recitato il famoso tetrametro trocaico, che può essere sia catalettico che acataletto.


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text: Si tratta del verso usato nei dialoghi e nelle tragedie più antiche, come in Ecateo di Mileto e in Eschilo, prima del predominio del trimetro giambico, poi ripreso da Euripide e dai comici (Aristofane, Menandro), esso è costituito da 4 dipodie trocaiche (trocheo = — ∪), cioè metra composti da due piedi trocaici ciascuna, l'ultima delle quali tronca, per questo è detto "catalettico", a differenza della variante dell'acataletto.


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text: Esso è caratterizzato dall'incisione centrale in dieresi; il verso risulta in realtà diviso in due cola non simmetrici, dal momento che il secondo conta di un elemento in meno quando è catalettico, cioè "terminato" prima della conclusione del metron, con una sillaba in meno. Valgono anche qui per la realizzazione dell'elemento libero e per la soluzione del longum le stesse convenzioni esaminate per il giambo, è pertanto possibile incontrare lo spondeo nelle sedi pari (seconda e quarta, di rado nella sesta) e il tribraco in tutte le altre sedi, con limitazioni per la settima. Inoltre si può incontrare l'anapesto nelle sedi pari quando l'elemento libero è realizzato da una sillaba lunga. Molto raramente l'elemento libero o addirittura l'elemento breve sono realizzati da due sillabe brevi.


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text: Sono tetrametri trocaici catalettici per esempio le antilabai dei vv. 1515-1530 dell<nowiki>'</nowiki>"Edipo re" di Sofocle, del "Filottete" i vv. 1402-1408 e di "Edipo a Colono" i vv 887-1890. Le antilabai di solito si dividono in corrispondenza della dieresi: si tratta del cambio di interlocutore all'interno del trimetro, evitato da Eschilo e impiegato appunto da Sofocle ed Euripide solo nei drammi più tardi.


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text: Nei piedi pari il trocheo può essere sostituito da uno spondeo, mentre tutti i piedi le lunghe possono suddividersi in due brevi, creando cioè un tribraco al posto di un trocheo: — ∪ ∪∪∪; oppure un anapesto (raramente un dattilo) al posto di uno spondeo: — — ∪∪ — / — ∪∪


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text: Il tetrametro trocaico catalettico della lirica greca arcaica, come afferma Aristotele, precedette il trimetro, poiché in precedenza le tragedie non erano strutturate completamente come quelle di Eschilo, Sofocle o Euripide, ma erano piuttosto drammi satireschi, più adatti alla danza che alla recitazione, ma poi si trasformò in recitazione, e si usò un metro più appropriato particolarmente vicino al parlato.


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text: In genere, sono possibili due schemi di classificazione dei versi: uno secondo lo schema metrico, un altro secondo il genere letterario in uso.


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text: In tale classificazione, la metrica eolica può essere divisa tra i dattili e i coriambi o essere trattata con i versi misti. Il rapporto tempo forte e tempo debole è stato teorizzato dal sofista Damone nel V secolo a.C.


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text: Con questi metra primari si realizzano le varie combinazioni di versi recitati, recitativi e cantati, le parti del coro suddivise per cola ritmici e metrici, i trochei e giambi possono avere il fenomeno della catalessi, dell'acefalia, ecc. e degli speciali versi a scelta libera del poeta, tanto che gli studiosi di metrica, alcuni versi specifici, li chiamano anacreontici, alcaici, saffici, gliconei, ferecratei, cirenaici, epitriti giambico-trocaici, encomiologici, recitativi, prosodiaci, lecizi, reiziani, stesicorei, pindarici, alcmanii, ipponattei, ecc.


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text: La metrica si occupa della composizione dei vari tipi di METRI, che caratterizzavano nella letteratura greca i diversi tipi di componimenti, più o meno “nobili”.


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text: Le strofe saffiche e alcaiche sono usate spesso, appunto, da Saffo e Alceo nelle Odi ed Inni, a volte usano anche altri metri, come dimetri, tetrametri. Le strofe saffiche a volte sono usate anche da Anacreonte.


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text: Per quanto riguarda gli altri metri, sono tipologie molteplici, usate negli Epodi e negli Inni, Epinici, del gruppo STROFE-ANTISTROFE-EPODO, delle opere di Pindaro, Bacchilide, Simonide, Ibico, ecc..


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text: È l’insieme di 6 piedi dattilici (DATTILO: - U U). Tutti i piedi prevedono la sostituzione di 2 brevi con 1 lunga tranne il 5° piede, che è fisso. Il 6° piede è tronco di una sillaba. La sillaba finale è “indifferens”, ovvero breve o lunga, in quanto non fa differenza, dato che dopo c’è la fine del verso e quindi una pausa inevitabile di lettura:


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text: Il piede è tetrametro dattilico. In genere si usa in composizione con altri versi, è così chiamato perché fu introdotto dal poeta Alcmane di Sardi.


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text: È un distico, cioè l’insieme di esametro + pentametro dattilico. Il secondo verso, cioè il pentametro, ha 2 “arsi” (cioè sillabe accentate) consecutive al centro del verso e la cesura coincide sempre con metà del verso:


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text: È l’insieme di 6 piedi giambici (oppure 3 “metra” giambici: 1 metron = 2 piedi; GIAMBO: U- ). Le cesure sono le stesse dell’esametro.


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text: Come il trimetro giambico puro, ma il “metron” finale è “invertito” (quindi è un trocheo anziché un giambo), sicché si trovano due accenti consecutivi


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text: Come il tetrametro trocaico puro, ma manca della sillaba finale (quindi finisce con la sillaba accentata)


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text: “Strofe” perché è un insieme di 4 versi che si ripetono poi in quell’ordine; “alcaica” perché utilizzata soprattutto da Alceo.


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text: “Strofe” perché è un insieme di 4 versi che si ripetono poi in quell’ordine; “saffica” perché utilizzata soprattutto da Saffo (ma anche da Alceo)


title: Storia della metrica greca

text: I versi e le strofe asclepiadee prendono il nome dal poeta Asclepiade di Samo, anche se l'inventore di questi versi non è certificato, perché sia l'asclepiadeo maggiore che minore sono già noti dai lirici di Lesbo Saffo e Alceo, forse Asclepiade compose carmi oggi perduti in questo verso, e dunque la tradizione ne attribuì la paternità, come sostiene Orazio nella sua "Ars poetica".


title: Storia della metrica greca

text: A metà della seconda dipodia c'è una pausa frequente, ma non obbligatoria in greco, al contrario in Orazio, che dà pure la forma costante di spondeo al primo piede. Lo schema metrico: ∪′∪ — ∪∪ — — ∪∪ — ∪ —


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text: Probabilmente l'asclepiadeo minore è da considerare in Orazio come un'esapodia logaedica con lo spondeo irrazionale nel primo piede, due dattili di tre tempi nella seconda e quarta sede, una lunga di 3 tempi nella terza sede e nella pausa verso la fine.


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text: Resterebbe dunque un sistema distico asclepiadeo, dove si alternano un gliconeo II (identico all'asclepiadeo minore con in meno l'antispasto di mezzo) con un asclepiadeo minore, e poi 2 strofe, una composta di 3 asclepiadei minori chiusi da un gliconeo II e un'altra risultante da due asclepiadei minori, seguiti da un ferecrateo II (uguale al gliconeo II con in meno l'ultima sillaba) e da un gliconeo II.


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text: Di questo ampio repertorio, alcuni piedi sono solo ipotetici o si incontrano eccezionalmente, come l'anfibraco, il peone terzo, l'antispasto, l'epitrito primo e quarto, il palinbaccheo, il dispondeo, il pirrichio o il peone secondo; alcuni piedi quadrisillabici si possono ridurre a sizigie di piedi bisillabi, come il digiambo, l'epitrito terzo e secondo, il ditrocheo; il pirrichio non ha esistenza propria ma costituisce parte o sostituzione di altri piedi; altri non hanno esistenza propria, ma esistono solo come risoluzione di una sillaba lunga in due sillabe brevi nei piedi più corti, come il tribraco (UUU), il proceleusmatico (UUUU), il peone primo e quarto.


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text: I dieci che restano sono detti "prototipi" (o anche "archigona" sott. "metra", in latino), in quanto sono i metri base per la formazione di tutti i tipi di "cola" e versi possibili. Essi sono


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text: Tornando al reiziano, esso è in 5 sillabe, quello più comune, costituito dal secondo emistichio del falecio.


title: Storia della metrica greca

text: Le fonti sono tratte dall'opera di Albio Cesare Cassio: "Storia delle lingue letterarie greche", Mondadori Educatio, 2016, e da Bruno Gentili e Liana Lomiento: "Metrica e ritmica: storia delle forme poetiche nella Grecia antica", Mondadori Università, 2003.


title: Storia della metrica greca

text: a) Etimo: forse da Iambe, serva della dea Demetra che rallegrò e fece ridere con parole sconce e scherzi osceni la dea affranta per la figlia Kore, rapita da Ade -> la scurrile vecchietta richiamerebbe il tono di BEFFA e DILEGGIO che appartiene al giambo (ψόγος, biasimo vs...)


title: Storia della metrica greca

text: b) Etimo: forse da Iambos, eroe figlio di Ares, formidabile lanciatore di giavellotto, che scagliava 1) gettando un urlo possente e 2) con la rincorsa terminante con un passo lungo preceduto da uno breve ( U _ ) :


title: Storia della metrica greca

text: - l'invettiva moraleggiante e la critica dissacrante delle idee tradizionali sino all'OSCENITÀ, alla LUSSURIA, alla GROSSOLANITÀ, alla GOFFAGGINE di personaggi buffi e risibili


title: Storia della metrica greca

text: Quanto al trattamento di [a:] originario dopo [e], [i], [r], i manoscritti offrono una facies ionica oppure oscillano tra la facies ionica e la facies attica.


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text: - O Solone è incoerente o la tradizione è incoerente. Allora West non solo stampa le forme con [eo] in sinizesi ma normalizza in senso ionico i temi in [a:] (βίη per βία).


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text: - Debrunner ritiene che la lingua di Solone sia attica e gli ionismi si spiegano come scelte dell'autore.


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text: Comunque, a proposito dei giambografi non possiamo dire molto sulla lingua; gran parte dei frammenti di Archiloco e Ipponatte ci è giunta attraverso una tradizione indiretta.


title: Storia della metrica greca

text: Sicuramente un ruolo importante l'hanno avuto gli alessandrini (sistematizzazione ellenistica) in merito alla determinazione della facies del testo.


title: Storia della metrica greca

text: Abbiamo qualche epigramma arcaico in metro giambico (si tratta di epigrammi funerari o di dedica); ma non abbiamo epigrammi contenenti i temi tipici del giambo (aischrologhìa).


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text: Nella tragedia si riscontra la prevalenza del tessuto linguistico ATTICO, cioè il dialetto del luogo (Attica, Atene) in cui la tragedia venne prodotta e fruita.


title: Storia della metrica greca

text: - EPICISMI OMERICI, presenti nei cori e nelle rheseis dei messaggeri: dat.plur. in -essi; il genitivo sing. in -oio; la flessione ἀνέρες


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text: 2) il duale (che in realtà non è un'innovazione attica, ma pur sempre arcaismo che l'attivo conservava, laddove gli altri dialetto lo avevano perduto in fasi antiche)


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text: Ogni lingua letteraria tende ad assumere elementi di altre aree dialettali, qualora abbiano uno status prezioso (cioè letterario). E nel caso della tragedia, questi elementi di altre aree dialettali erano costituiti dallo IONICO, che aveva uno status prestigioso, letterario in quanto consacrato da generi come l'EPOS (almeno nelle fasi finali), l'ELEGIA e il GIAMBO. (POESIA)


title: Storia della metrica greca

text: Gli IONISMI sono stati interpretati da qualcuno come arcaismi lessicali attici (come i dativi plur. "lunghi" -oisi); ma non è facile stabilire se una det. forma vada ricondotta esclusivamente allo ion. o se invece appartenesse anche all'attico nelle sue fasi più antiche.


title: Storia della metrica greca

text: - DORISMI nel coro: le forme doriche sono ben attestate nei cori, in omaggio alla tradizione dorica della lirica corale: [a:] originario; gen. sing. in -α (< -αο) dei maschili in -α e pl. an


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text: Parlare della lingua della commedia dorica significa parlare anche del dialetto di Siracusa di V secolo. Il comico Epicarmo scrive in un dialetto parlato a Siracusa nel V sec. a.C. Quindi un dialetto di Siracusa che appartiene alla Doris mitior.


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text: Gli infiniti in -μειν sono attestati anche nelle iscrizioni di Gela, derivati dal dialetto rodio / oppure questa forma è frutto di interventi secondari degli editori antichi che, ritenendo -μειν più autentico e più caratteristico del dialetto siracusano, lo scrissero al posto dei -meν non richiesti dal metro.


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text: Nel dialetto ionico [w] era scomparso da tempo in tutte le posizioni; forse si deve proprio all'influsso del dialetto ionico, in cui tale [w] era scomparso, i casi di elisione davanti a forme che iniziavano con questo suono.


title: Storia della metrica greca

text: Della commedia attica sappiamo molto di più rispetto a quella dorica: non abbiamo a che fare con frammenti tramandati da una tradizione indiretta, ma con commedie tramandateci interamente, per intere dalla tradizione manoscritta medievale.


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text: La lingua delle commedie di Aristofane si basa sul dialetto attico, pur con altri elementi dialettali (ionico, beotico, laconico ...).


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text: Atene di V secolo, momento di gloria per la città, che diviene polo di attrazione per individui d'ogni origine, mercanti, intellettuali, filosofi provenienti da regioni confinanti. Una fetta cospicua della popolazione ateniese era poi costituita da meteci, stranieri residenti.


title: Storia della metrica greca

text: La Costituzione degli Ateniesi dello Pseudo-Senofonte denuncia come l'uso di dialetti e parlate differenti nella città, dovuto ai forestieri ivi residenti o di passaggio, avesse guastato e contaminato la purezza dell'attico. Questa l'Atene al tempo di Aristofane, la cui commedia si pone a difesa della purezza dell'attico, di quella integrità linguistica minacciata.


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text: - polemica con gli oracoli diffusi nell'Atene del V sec. a.C. e quando parla di oracoli, Aristofane usa l'esametro e usa gli omerismi.


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text: - parodia sofistica: viene parodiato l'abuso di aggettivi in -ikòs riflettenti la moda sofistica dilagante ad Atene in quegli anni del V sec. a.C. Spesso troviamo preso di mira il binomio INTELLETTUALISMO-EFFEMINATEZZA, che rinviano sovente al mondo ionico (Agatone, poeta tragico effeminato)


title: Storia della metrica greca

text: La rappresentazione sulla scena di dialetti non attici forse risponderebbe alle esigenze del realismo comico; questo non significa che gli spettatori ateniesi non apprezzassero la trovata o non percepissero con "fierezza" la diversità del loro dialetto, né che l'ascolto prolungato di dialetti diversi dal proprio non suscitasse il riso.


title: Storia della metrica greca

text: La commedia nuova, fiorita durante l'Ellenismo, esclude i riferimenti alla vita politica contemporanea e si ispira ai temi della famiglia, dell'amore e del denaro. Non vi ha alcun rilievo il coro, limitato a semplici intermezzi musicali tra gli atti. I rappresentanti della commedia nuova sono Filemone, Difilo e soprattutto Menandro.


title: Storia della metrica greca

text: La commedia di Aristofane era perspicua esemplificazione dell'uso linguistico attico; essa fu preferita a quella di Menandro. E la mancata trasmissione su codici in età medievale delle commedie di M. è da ricollegarsi alla condanna atticista.


title: Storia della metrica greca

text: Menandro nacque e visse ad Atene, usò dunque il dialetto attico. Ma questo suo dialetto attico non fu lo stesso di Aristofane. Menandro riflette l'evoluzione dell'attico contemporaneo parlato, le sue deviazioni dalla norma attica classica. Mancano le arditezze comiche e oscene della commedia antica, a favore di uno stile più piano e realista.


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text: - uso del duale, tratto residuale, locale, vernacolare, confinato alla regioni di dialetto attico. Il duale era escluso dalla koiné, eppure lo troviamo in Menandro.


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text: - ottativo --> più attestato in Menandro che nella koiné, anche se il suo uso è ridotto a favore del congiuntivo


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text: Epica deriva da EPOS, non solo i poemi omerici, ma anche le teogonie, cosmogonie, cataloghi, inni religiosi, poemi filosofici e didascalici; forme di composizione diverse, ma metro comune : ESAMETRO (Aristotele affermò che non c'è nulla in comune tra Omero ed Empedocle, uno poeta epico civile, l'altro poeta epico filosofo, se non il metro dell'esametro dattilico)


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text: In origine l'epica fu composta dagli aedi, poeti-cantori che tramandavano i canti epici di generazione in generazione, celebrando i valori dell'aristocrazia guerriera. In Omero troviamo due aedi--> Demodoco e Femio.


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text: Poi avremo i rapsodi, i cucitori di canti, che rieseguivano e ampliavano i canti epici della tradizione aedica, modificandoli in base all'occasione e all'uditorio.


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text: Quindi, l'epica non inizia con Omero, con la fase scritta; ma prima c'è una fase orale, dunque un'epica orale, una tradizione aedica orale. E la lunga tradizione orale sottostante a Omero spiega il carattere composito della lingua omerica --> quest'epica aveva viaggiato da un'area all'altra del mondo greco, raccogliendo vari elementi dialettali;


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text: quindi la lingua omerica è definita panellenica, in quanto raduna in sé elementi dei grandi gruppi dialettali greci; artificiale, raffinata e artistica lingua letteraria, lingua d'arte, risultata dalla secolare tradizione aedica.


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text: a) Meillet: l'esametro dattilico non deriva dalla versificazione indoeuropea, ma da popolazioni preindoeuropee, egee, forse minoiche. Perché ? Perché l'esametro si basa non sull'isosillabismo (numero fisso di sillabe, come la metrica i.e. ed eolica) ma sull'isocronia: sistema in cui, in posizione determinate una sillaba lunga e due sillabe brevi sono intercambiambili.


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text: b) West, Berg (più recentemente): l'esametro dattilico deriva dalla versificazione i.e. Il carattere isosillabico, fisso, rigido si riscontrerebbe nelle clausole, nelle parti finali del verso omerico. E le formule omeriche corrisponderebbero a espressioni vediche. E i versi vedici derivano dall'indeuropeo


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text: - Sistema formulare: La formula è la cellula costitutiva della dizione epica; si tratta di espressioni preconfezionate, predefinite, poste nelle medesime condizioni metriche, imparate a memoria dagli aedi omerici. (M.Parry 1928). Parry ha notato analogie tra epica omerica ed epica slava: in particolare la memorizzazione di espressioni attraverso le formule, senza contare su un supporto scritto; infatti parliamo di oralità, tradizione aedica orale. Poi abbiamo i gruppi nome-epiteto, collocati in punti precisi del verso.. (dìos Odysseus, il divino Odisseo)


title: Storia della metrica greca

text: 1) C'è un problema della carenza di fonti scritte. Disponiamo di poche fonti scritte per analizzare la lingua omerica; a parte le tavolette micenee in LINEARE B dal II millennio (un dialetto molto povero, come è tipico delle lingue amministrative) e le iscrizioni alfabetiche a partire dall'VIII sec. a.C.


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text: 2) C'è difficoltà nel definire i dialetti coinvolti nelle fasi pre-omeriche per via delle migrazioni di popoli che hanno sopraffatto alcuni dialetti e per via della mancanza di fonti scritte.


title: Storia della metrica greca

text: - Aristarco identifica nella lingua omerica una forma arcaica di ionico, parlata in Attica prima della migrazione ionica in Asia minore.


title: Storia della metrica greca

text: - Ritschl spiega la formazione della lingua omerica in tre fasi: ci fu una prima fase acheo-eolica nel Peloponneso (in cui la tradizione epica prese avvio), poi una fase eolica in Asia minore (in cui avvenne l'elaborazione dei poemi omerici) e infine una fase ionica sempre in Asia minore (in cui i poemi sarebbero stati ampliati e tradotti in ionico).


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text: - Nell'800: si riteneva che i poemi omerici fossero stati composti originariamente in eolico per poi essere tradotti in ionico.


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text: -Nel '900: la tesi della sopravvalutazione dell'eolica fu smentita dalla rilevazione di elementi ionici irrudicibi e originari, non retrotraducibili in uno stadio linguistico più antico senza alterare la metrica.


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text: Ci fu l'ipotesi del "fondo acheo" (Meillet e altri): "acheo" si intendono i dialetti parlati nel Peloponneso prima della migrazione dorica. Tesi, questa del fondo acheo, rafforzata dalla scoperta e decifrazione nel 1953 di tavolette micenee in Lineare B, che indusse gli studiosi a teorizzare un'origine achea della tradizione epica omerica.


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text: - Di qui l'ipotesi Porzig-Risch circa la connessione della lingua omerica all'acheo-miceneo e al "greco del Sud", comprendente appunto il miceneo e l'arcado-cipriota, ma non l'eolico ("greco del Nord"), che fu escluso dalla gestazione dell'epica omerica.


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text: - è attestato il contatto territoriale tra Achei ed Eoli, di cui è traccia linguistica l'esito della sonante r > ro,or; migrazioni eoliche in territori micenei


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text: - le forme eoliche in -essi dei dativi plur. della decl. atematica --> in Omero abbiamo sia àndressi che andràsi (dativo plurale di anèr, ossia "uomo")


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text: - in Omero troviamo ἔμ.μεν (-μεν di origine tessalica); ἔμ.μεναι (-μεναι dell'eolico d'Asia); εἶ.ναι (-ναι dell'acheo e ionico)


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text: - alcuni nuclei narrativi dell'Iliade: contesa tra l'eroe eolico Achille e il re acheo Agamennone; riferimenti alla Tessaglia, a Iolco (riferimenti omerici alla guerra tra Centuari e Lapiti in Tessaglia etc...)


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text: Oggi, la ricerca archeologica dice che i poemi omerici risalgano alla fase finale dell'età del bronzo, prima della Lineare B. Tratti linguistici anteriori al miceneo della Lineare B:


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text: - la tmesi, la separazione della preposizione dal verbo, è assente nelle tavolette micenee, quindi risale a tempo prima


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text: - il trattamento delle liquide sonanti: alcuni nomi non hanno evoluto la liquida sonante (come la r), altrimenti non sarebbero rientrati nello schema esametrico; quindi il mancato sviluppo di una vocale d'appoggio è un tratto pre-miceneo (nelle tavolette è attestato lo sviluppo della sonante)


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text: A1) Inoltre, constatare che in Omero una parola esiste già in miceneo (Fanax - wa-na-ka, con digamma iniziale) non significa necessariamente che quella parola fosse esclusiva del miceneo e non si trovasse in altri dialetti; per esempio, ptolis è presente in miceneo, che in eolico.


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text: - l'Odissea come poema euboico --> la geografia odissiaca replica il percorso degli Eubei nell'Occidente coloniale; il ruolo chiave degli Eubei in Occidente, Pitecusa (Ischia), la più antica colonia greca (euboica) in Italia.


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text: Spesso gli aedi dissimulavano la presenza del [w] con una serie di accorgimenti, ad es. rimpiazzandolo con un -v efelcistico...


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text: Ατρείδαο > Ατρείδεω (in ionico è avvenuta questa trasformazione, con implicazioni sul piano prosodico e cioè in Ατρείδαο prosodia bisillabica - U; in Ατρείδεω c'è sinizesi, 1 sillaba).


title: Storia della metrica greca

text: Quindi il testo omerico attesta genitivi sing. e plur. come Ατρείδαο e pollawn contro Ατρείδεω e pollewn, che hanno una sillaba in meno rispetto alle forme antiche.


title: Storia della metrica greca

text: questa desinenza di 3 persona plur. è un'innovazione che l'attico ha realizzato sul modello della 3 pers.plur. dell'aoristo sigm. (ελυσαν), in sostituzione della desinenza ereditata -v < *-nt.


title: Storia della metrica greca

text: - esistenza nell'VIII-VII sec. di un testo scritto dei poemi come frutto della dettatura di un poeta o di un cantore (Omero o chi per lui).


title: Storia della metrica greca

text: - dal VI sec. Atene, con a capo del governo Pisistrato, assume un ruolo chiave nella fissazione e trasmissione del testo omerico, tanto più se è vera la "recensio pisistratea", cioè la redazione di un'edizione omerica per volere di Pisistrato (che fece riunire i canti omerici prima "dispersi"); secondo altre fonti, il figlio Ipparco introdusse per primo ad Atene i poemi omerici nell'ambito delle feste Panatenee.


title: Storia della metrica greca

text: - il testo omerico non subì una totale atticizzazione, ma comunque ci fu l'introduzione di atticismi, tra cui le aspirazioni iniziali e qualche contrazione.


title: Storia della metrica greca

text: Lo sviluppo della tradizione omerica si lascia suddividere in due momenti: il primo sul continente in epoca micenea e submicenea, il secondo sulle coste dell'Asia minore dopo le migrazioni dalla madrepatria.


title: Provincia di Tamanrasset

text: La provincia di Tamanrasset o Tamanghasset (in arabo: ولاية تمنراست) è la più grande tra le 48 province dell'Algeria. La capitale è Tamanrasset. Altre città sono Abalessa, In Salah e Tazrouk.


title: Provincia di Tamanrasset

text: La provincia conta 176.637 abitanti, di cui 90.820 di genere maschile e 85.816 di genere femminile, con un tasso di crescita dal 1998 al 2008 del 2.6%.