title: Agenzia spaziale canadese

text: L'Agenzia spaziale canadese (in inglese "Canadian Space Agency", CSA; in francese "Agence spatiale canadienne", ASC) è l'agenzia spaziale nazionale canadese responsabile dello sviluppo delle attività spaziali in quel paese. L'agenzia venne istituita nel marzo del 1989 con il "Canadian Space Agency Act" ed effettivamente creata nel dicembre 1990. Il presidente dell'agenzia risponde direttamente al ministero dell'industria canadese.


title: Agenzia spaziale canadese

text: Il quartier generale della ASC si trova presso il Centre spatial John H. Chapman a Saint-Hubert in Québec. L'agenzia ha uffici anche a Ottawa, in Ontario, al David Florida Laboratory (che primariamente è una struttura di ricerca) e piccoli uffici di collegamento a Washington, Parigi, Cape Canaveral e Houston.


title: Agenzia spaziale canadese

text: L'agenzia è relativamente piccola essendo dotata di 575 impiegati e di circa un centinaio di studenti che lavorano internamente o svolgono attività durante l'estate. La maggior parte del personale si trova al Centro spaziale John H. Chapman.


title: Agenzia spaziale canadese

text: Con il lancio dell'Alouette 1 nel 1962 il Canada è diventata la terza nazione ad aver lanciato un satellite costruito in loco. La missione fu un grande successo, era pianificata per durare un anno ma in realtà ne durò dieci. La missione ha promosso ulteriori studi sulla ionosfera svolti con il satellite ISIS e nel 1993 è stata definita una pietra miliare dell'ingegneria elettrica dall'IEEE.


title: Agenzia spaziale canadese

text: Un altro successo canadese fu il lancio del satellite Anik A-1 nel 1972. Il satellite rese il Canada la prima nazione al mondo con un satellite geostazionario per le telecomunicazioni.


title: Agenzia spaziale canadese

text: Il "Canadian Space Agency Act" è una legge del parlamento canadese che fondò l'Agenzia spaziale canadese. La legge ricevette il consenso reale il 10 maggio 1990 e l'istituto fu creato il 14 dicembre 1990. Vedi il testo della legge. Il mandato della CSA è:


title: Agenzia spaziale canadese

text: «Promuovere un utilizzo e sviluppo pacifico dello spazio, per far avanzare la conoscenza dello spazio con l'utilizzo della scienza e assicurare che la scienza spaziale e la tecnologia forniscano vantaggi economici e sociali per i canadesi.»


title: Agenzia spaziale canadese

text: L'obiettivo dell'agenzia canadese lo sviluppo e l'applicazione delle conoscenze derivate dallo spazio per favorire lo sviluppo dei canadesi e dell'umanità.


title: Agenzia spaziale canadese

text: La CSA ha delle collaborazioni informali, dei rapporti di cooperazione e dei contratti con altre agenzie spaziale nazionali come la NASA, l'ESA e la JAXA.


title: Agenzia spaziale canadese

text: Sin dal 1º gennaio 1979 il Canada ha uno speciale status di collaborazione con l'ESA, lo status è ottenuto attraverso contributi economici, scientifici e umani allo sviluppo delle sonde dell'agenzia europea. Il 21 giugno 2000 l'accordo è stato rinnovato per la quarta volta con una durata decennale. In virtù dell'accordo il Canada prende parte alle delibere dell'ESA si programmi e le attività future. Le industrie canadesi possono effettuare offerte per partecipare agli appalti dell'ESA e è stato accertato un ritorno economico per le industrie canadesi.


title: Agenzia spaziale canadese

text: Il programma spaziale canadese è gestito dalla Canadian Space Agency. Il Canada contribuisce con tecnologie, conoscenze e personale allo sviluppo dei programmi spaziali collaborativi con NASA ed ESA.


title: Agenzia spaziale canadese

text: In aggiunta agli astronauti alcuni tra i contributi tecnologici più importanti del Canada sono il Canadarm (utilizzato a bordo dello Space Shuttle), il Canadarm2 e gli altri componenti del Mobile Servicing System (montato sulla Stazione Spaziale Internazionale). Il Canadarm e il Canadarm2 sono aiutati dall'Advanced Space Vision System che permette un movimento efficiente del braccio robotico. Inoltre in Canada è stato creato l'Orbiter Boom Sensor System, un'estensione del Canadarm utilizzata dagli astronauti per verificare la protezione termica dello Shuttle dopo l'arrivo in orbita e durante la missione STS-123 verrà installato sulla stazione lo Special Purpose Dexterous Manipulator, un secondo braccio robotico canadese più grande e moderno del Canadarm 2.


title: Agenzia spaziale canadese

text: Inoltre vi sono molti satelliti commerciali lanciati per la compagnia di telecomunicazioni Telesat Canada. Questi sono i satelliti della serie Anik (13 lanciati 3 ancora funzionanti) i tre satelliti Nimiq (utilizzati dalla Bell EspressVu) e il satellite chiamato M-Sat 1 lanciato il 20 aprile 1996 alle 22:36 UTC.


title: Autonomous spaceport drone ship

text: Autonomous spaceport drone ship o in sigla: ASDS(Traducibile in italiano come: "Nave-drone per spazioporto autonomo") è la denominazione delle piattaforme robotiche della SpaceX adibite all'atterraggio dei suoi razzi vettore riutilizzabili Falcon 9 e dell'atterraggio del core centrale del Falcon Heavy. Questo tipo di imbarcazioni sono state dotate di sistemi automatici che permettono di stazionare in un punto designato per permettere al razzo di atterrarvi sopra. Grazie ai suoi quattro propulsori azimutali e ai dati GPS, esse possono mantenere la posizione con una precisione di 3 metri anche in condizioni di mare mosso. Le ASDS sono una componente importante nei piani della SpaceX per abbassare significativamente il costo del trasporto verso l'orbita, e la società prevede, nel futuro, di rendere queste piattaforme in grado di rifornire i razzi atterrati con abbastanza carburante per permettere loro di tornare al sito di lancio.


title: Autonomous spaceport drone ship

text: Le ASDS operative sono due, dislocate nell'Oceano Atlantico per i lanci dalla Cape Canaveral Air Force Station: la "Just Read the Instructions" (dislocata nell'oceano Pacifico per i lanci dalla Vandenberg Air Force Base fino al 2019) e la "Of Course I Still Love You"; originariamente queste imbarcazioni erano chiatte, poi riconvertite per conto della SpaceX; tra le pesanti modifiche, si notano il nuovo sistema di propulsione, il "landing pad" e i sistemi computerizzati che manovrano la chiatta autonomamente, senza bisogno di membri dell'equipaggio.


title: Autonomous spaceport drone ship

text: Nel 2009 il CEO di SpaceX, Elon Musk, ha espresso l'ambizione di "creare un cambiamento di paradigma nell'approccio tradizionale per il riutilizzo dell'hardware dei razzi". Nell'ottobre 2014, SpaceX ha annunciato pubblicamente di aver stipulato un contratto con un cantiere navale della Louisiana per la costruzione di una piattaforma di atterraggio galleggiante per veicoli di lancio orbitali riutilizzabili. Le prime informazioni indicavano che l'imbarcazione avrebbe trasportato una piattaforma di atterraggio di circa 90 per 50 metri e sarebbe stata in grado di posizionarsi con precisione in modo da poter mantenere la sua posizione per l'atterraggio dei veicoli di lancio. Il 22 novembre 2014 Musk ha pubblicato una fotografia della "Autonomous spaceport drone ship" insieme ad ulteriori dettagli sulla sua costruzione e dimensioni.


title: Autonomous spaceport drone ship

text: A partire da dicembre 2014, la prima piattaforma autonoma utilizzata, la chiatta Marmac 300 del McDonough Marine Service, era ormeggiata a Jacksonville, Florida, all'estremità settentrionale del Terminal Crociere JAXPORT, dove SpaceX ha costruito uno stand per mettere in sicurezza il primo stadio del Falcon durante le operazioni post-atterraggio. Lo stand è costituito da quattro strutture a piedistallo di 6.800 kg, alte 270 cm e larghe 244,5 cm imbullonate ad una base di cemento. Una gru mobile solleva il booster dalla nave e lo colloca sul piedistallo. Mansioni come la rimozione o il ripiegamento delle gambe di atterraggio prima di posizionare il booster in posizione orizzontale per il trasporto venivano svolte lì.


title: Autonomous spaceport drone ship

text: Il luogo di stazionamento dell'ASDS per il primo test di atterraggio era nell'Atlantico a circa 320 km a nord-est del luogo di lancio a Cape Canaveral, e 266 km a sud-est di Charleston, South Carolina.


title: Autonomous spaceport drone ship

text: Il 23 gennaio 2015, durante le riparazioni della nave a seguito del primo test non riuscito, Musk ha annunciato che la nave sarebbe stata chiamata "Just Read the Instructions", con una nave gemella prevista per i lanci sulla costa occidentale che sarà chiamata "Of Course I Still Love You". Il 29 gennaio 2015, SpaceX ha pubblicato una foto manipolata dell'imbarcazione con il nome che illustra come sarebbe apparsa una volta dipinta. Entrambe le navi prendono il nome da due General Contact Units, astronavi comandate da intelligenze artificiali autonome, che appaiono in "The Player of Games", un romanzo di Iain M. Banks.


title: Autonomous spaceport drone ship

text: La prima "Just Read the Instructions" è stata dismessa nel maggio 2015 dopo circa sei mesi di servizio nell'Atlantico, ed è stata sostituita da "Of Course I Still Love You". La precedente ASDS è stata modificata rimuovendo le estensioni delle ali che avevano esteso la superficie della chiatta e le attrezzature (propulsori, telecamere e dispositivi di comunicazione) che erano state aggiunte per riadattarla come ASDS; questi elementi sono stati conservati per un futuro riutilizzo. Nel 2018, SpaceX ha annunciato i piani per una quarta chiatta, A Shortfall of Gravitas, per sostenere le operazioni sulla east coast ma la chiatta non si è materializzata e invece JRTI è stata spostata sulla costa orientale e ha iniziato ad essere utilizzata nel giugno 2020.


title: Autonomous spaceport drone ship

text: All'inizio del 2015, SpaceX ha affittato due ulteriori chiatte - la Marmac 303 e la Marmac 304 - e ha iniziato il refit per la costruzione di due ulteriori piattaforme con capacità di funzionamento autonomo, costruite sugli scafi di queste chiatte Marmac. Queste costituiscono la flotta ASDS attiva a partire dal 2020.


title: Autonomous spaceport drone ship

text: La seconda chiatta ASDS, Of Course I Still Love You (OCISLY), è stata costruita in un cantiere della Louisiana all'inizio del 2015 utilizzando un diverso scafo - il Marmac 304 - per servire i lanci sulla east coast. È stata costruita in sostituzione di Just Read the Instructions ed è entrato in servizio in occasione del Falcon 9 Flight 19 alla fine di giugno 2015. A giugno 2015, il suo porto d'origine era Jacksonville, Florida, ma dopo dicembre 2015 è stata trasferita 260 km più a sud, a Port Canaveral.


title: Autonomous spaceport drone ship

text: Mentre le dimensioni dell'imbarcazione sono quasi identiche a quelle della prima ASDS, sono stati apportati diversi miglioramenti, tra cui un muro di acciaio per l'esplosione eretto tra i container di poppa e il ponte di atterraggio. La nave era in posizione per un test di atterraggio del primo stadio nella missione CRS-7, che fallì durante il lancio il 28 giugno 2015.


title: Autonomous spaceport drone ship

text: L'8 aprile 2016 il primo stadio, che ha lanciato la capsula Dragon CRS-8, è atterrato con successo per la prima volta in assoluto su OCISLY, completando quindi il primo atterraggio su una chiatta autonoma.


title: Autonomous spaceport drone ship

text: Nel febbraio 2018, il nucleo centrale del Falcon Heavy Test Flight è esploso vicino a OCISLY, danneggiando due dei quattro propulsori della chiatta, che vennero poi rimossi per effettuare le riparazioni.


title: Autonomous spaceport drone ship

text: Il 30 maggio 2020, il primo stadio della missione Crew Demo-2 è atterrato su OCISLY, facendo sì che il primo lancio di astronauti americani, da suolo americano, su un razzo americano dopo il volo finale dello Space Shuttle nel 2011, sia stato a bordo di un razzo SpaceX. Questa è stata la prima volta nella storia che il primo stadio di un razzo ha lanciato un equipaggio nello spazio e poi è atterrato in sicurezza per essere riutilizzato.


title: Autonomous spaceport drone ship

text: La prima chiatta per l'atterraggio dei razzi (Marmac 300), e la terza (Marmac 303), sono state entrambe denominate Just Read the Instructions (JRTI). Infatti, alcune delle parti dello scafo/piattaforma originale sono state utilizzate per costruire l'ASDS del Marmac 303. L'originale, il Marmac 300, è stato demolito dopo il fallimento dell'atterraggio del CRS-6 il 14 aprile 2015.


title: Autonomous spaceport drone ship

text: La seconda JRTI, che utilizza lo scafo della chiatta Marmac 303, è stata costruita nel corso del 2015 in un cantiere della Louisiana. Quando il refit come ASDS è stato completato, la chiatta ha attraversato il Canale di Panama nel giugno 2015 trasportando le sue estensioni alari - le stesse originariamente costruite per la prima ASDS costruita, JRTI su Marmac 300- come carico sul ponte perché l'ASDS, una volta completata, sarebbe stata troppo larga per passare attraverso il canale.


title: Autonomous spaceport drone ship

text: Il porto base per il Marmac 303 era inizialmente il porto di Los Angeles (fino all'agosto 2019) presso il campus di ricerca marina e commerciale di AltaSea nel porto esterno di San Pedro. La piattaforma di sbarco e le nuove imbarcazioni hanno iniziato ad attraccare lì nel luglio 2015, prima della costruzione principale degli impianti di AltaSea.


title: Autonomous spaceport drone ship

text: SpaceX ha annunciato che il Marmac 303 sarebbe stato il secondo ASDS ad essere chiamato Just Read the Instructions nel gennaio 2016, poco prima del suo primo utilizzo come piattaforma di atterraggio per il Falcon 9 Flight 21.


title: Autonomous spaceport drone ship

text: Il 17 gennaio 2016, JRTI è stata utilizzata nel primo tentativo di recuperare un booster del Falcon 9 della missione Jason-3 partita da Vandenberg. Il booster è atterrato con successo sul ponte; tuttavia, una pinza di bloccaggio non è riuscita ad agganciarsi su una delle gambe causando il ribaltamento del razzo, che è esploso all'impatto con il ponte. Il 14 gennaio 2017, SpaceX ha lanciato il Falcon 9 Flight 29 da Vandenberg e ha fatto atterrare il primo stadio su JRTI che si trovava a circa 370 km al largo nell'Oceano Pacifico, rendendolo il primo atterraggio avvenuto con successo nel Pacifico.


title: Autonomous spaceport drone ship

text: Nell'agosto 2019, JRTI ha lasciato il porto di Los Angeles per essere rimorchiata nel Golfo del Messico, dopo aver attraversato il Canale di Panama. JRTI è arrivata a Morgan City, Louisiana alla fine di agosto, e vi è rimasta fino a dicembre, poi è stata trasferita a Cape Canaveral. JRTI ha iniziato a operare nell'Atlantico nel giugno 2020, nella missione che vide atterrare per la seconda volta il primo stadio di un Falcon 9 dopo il quinto utilizzo.


title: Autonomous spaceport drone ship

text: Una quarta ASDS, A Shortfall of Gravitas, è stata annunciata nel febbraio 2018 e avrebbe dovuto entrare in servizio a metà del 2019, ma non si è concretizzata fino a luglio 2021. Come il resto della flotta, il suo nome si basa su quelli utilizzati per le navicelle del Ciclo della Cultura di Iain Banks.


title: Autonomous spaceport drone ship

text: Le ASDS sono navi autonome in grado di effettuare un posizionamento di precisione, originariamente entro 3 metri anche in condizioni di tempesta, utilizzando informazioni di posizione GPS e quattro propulsori azimutali diesel. Oltre alla modalità di funzionamento autonomo, le navi possono anche essere controllate da remoto.


title: Autonomous spaceport drone ship

text: I propulsori azimutali sono unità di propulsione idraulica con unità di propulsione diesel-idraulica modulare prodotte da Thrustmaster, un produttore di attrezzature marine in Texas. Il razzo di ritorno non deve solo atterrare entro i confini della superficie del ponte, ma deve anche affrontare le mareggiate e gli errori GPS.


title: Autonomous spaceport drone ship

text: SpaceX equipaggia le navi con una varietà di sensori e tecnologie di misurazione per raccogliere dati sui tentativi di rientro del booster e di atterraggio, comprese alcune telecamere GoPro utilizzate per visualizzare in diretta la separazione e l'atterraggio dei booster.


title: Autonomous spaceport drone ship

text: Al centro della piattaforma di atterraggio dell'ASDS c'è un cerchio che racchiude la "X" stilizzata di SpaceX usata come punto di atterraggio.


title: Autonomous spaceport drone ship

text: Un rimorchiatore viene utilizzato per portare l'ASDS in posizione nell'oceano, mentre una nave di supporto si posiziona a una certa distanza dall'ASDS che rimane senza equipaggio. Le navi inizialmente utilizzate sulla costa orientale erano "Elsbeth III" (rimorchiatore) e "GO Quest" (supporto). Dopo l'atterraggio, i tecnici e gli ingegneri di solito salgono a bordo della piattaforma di atterraggio e fissano le gambe di atterraggio del razzo per bloccare il veicolo per il trasporto di ritorno in porto. Il booster è fissato al ponte della chiatta con sostegni in acciaio saldati ai piedi delle gambe di atterraggio. Nel giugno 2017, "OCISLY" ha iniziato ad essere utilizzata con un robot che si posiziona sotto il razzo e che, dopo l'atterraggio, si aggrappa ai morsetti di fissaggio situati all'esterno della struttura del Falcon 9. I fan chiamano il robot "Optimus Prime" o "Roomba", quest'ultimo è stato trasformato in un acronimo di "Remotely Operated Orientation and Mass Balance Adjustment".


title: Autonomous spaceport drone ship

text: Il vero nome del robot è "Octagrabber" e ha quattro braccia e guide. Dopo l'atterraggio del booster, il robot viene fatto uscire dal suo garage a prova di esplosioni e posizionato sotto i motori. Grazie alle sue quattro braccia si attacca all'octaweb del Falcon 9, fissando l'intero stadio per il trasporto. Le squadre di recupero devono comunque salire a bordo della chiatta per eseguire altre operazioni post-atterraggio, ma il robot consente un processo di recupero più sicuro ed efficiente.


title: Autonomous spaceport drone ship

text: Il primo test è stato effettuato il 10 gennaio 2015 quando SpaceX ha condotto una prova di volo a discesa controllata per far atterrare il primo stadio del Falcon 9 Flight 14 su una superficie solida dopo che era stato utilizzato per portare un carico utile verso l'orbita terrestre. SpaceX aveva previsto, prima del primo tentativo di atterraggio, che la probabilità di atterrare con successo sulla piattaforma sarebbe stata del 50% o meno. Ad oggi gli atterraggi sono passati da prove a parti integranti della routine delle missioni.


title: Il ritorno di Godzilla (film 1984)

text: Si tratta del sedicesimo "sequel" di "Godzilla" del 1954. Il film è il primo della serie Heisei, che ignora la continuità stabilita dai precedenti film di Godzilla da "Il re dei mostri" in poi, riportando la serie al tono cupo e anti-nucleare del film del 1954 e ribattezzando Godzilla come un antagonista. Con l'eccezione di Tomoyuki Tanaka e Teruyoshi Nakano, poche persone legate alla serie precedente furono coinvolte nella produzione.


title: Il ritorno di Godzilla (film 1984)

text: Per il mercato degli Stati Uniti venne realizzata una versione dal titolo Godzilla 1985, della durata di 87 minuti e includendo nuove scene con Raymond Burr, tornando nei panni di Steve Martin, un personaggio di "Godzilla, King of the Monsters", la versione statunitense del primo film.


title: Il ritorno di Godzilla (film 1984)

text: In Italia il film è rimasto inedito fino alla pubblicazione del VHS negli anni ‘90 e successivamente in DVD fatta dalla Yamato Video.


title: Il ritorno di Godzilla (film 1984)

text: Anno 1985: sono trascorsi esattamente trent'anni dal primo raid di Godzilla su Tokyo, conclusosi con la morte del re dei mostri per mano del distruttore d'ossigeno. Il film si apre su un gruppo di marinai che navigano su un peschereccio nei pressi dell'isola di Daikoku. Improvvisamente l'isola si disintegra, accompagnata da un ruggito familiare e possente.


title: Il ritorno di Godzilla (film 1984)

text: La mattina seguente, il giovane reporter Goro Maki, in vacanza a bordo di una barca a vela, incontra il peschereccio della notte precedente alla deriva. Salito a bordo, lo spettacolo che gli si presenta è agghiacciante: tutti i marinai sono stati privati dei liquidi vitali e ridotti a gusci morti. Goro sta per subire la stessa sorte, attaccato da un copepode gigante, ma viene salvato da Hiroshi Okumura, unico marinaio sopravvissuto.


title: Il ritorno di Godzilla (film 1984)

text: Ricoverato in ospedale, Okumura identifica il mostro che ha attaccato il peschereccio in Godzilla. Gli esponenti del governo, di fronte a questa situazione, sono impotenti, avendo creduto per trent'anni che Godzilla fosse morto per mano di Serizawa. Per impedire il panico collettivo, il governo proibisce a Goro di rendere pubblica la scoperta: irritato, il giornalista si reca dal dottor Hayashida, che sta lavorando alla progettazione di armi sonore. Il professore ritiene che Godzilla sia dotato di poteri autorigeneranti e che nessuna arma possa sconfiggerlo.


title: Il ritorno di Godzilla (film 1984)

text: In quest'occasione Goro conosce la giovane assistente di Hayashida, Naoko, nonché sorella di Hiroshi, il marinaio sopravvissuto. Grazie al nuovo amico, Naoko apprende con gioia che il fratello è vivo. Intanto, un sottomarino russo nei pressi di Tokyo viene attaccato e distrutto, causando l'inasprimento dei rapporti tra il Giappone e l'URSS. Per non far degenerare la situazione, il ministro della difesa ammette pubblicamente il ritorno di Godzilla.


title: Il ritorno di Godzilla (film 1984)

text: Durante la notte, Godzilla distrugge una centrale nucleare e ne assorbe le scorie radioattive. Nel frattempo le forze russe, giapponesi e americane, discutono sul da farsi: le prime sono scettiche riguardo alla ricomparsa del re dei mostri ed affermano di avere a disposizione un satellite dotato di una testata nucleare puntato su Tokyo.


title: Il ritorno di Godzilla (film 1984)

text: Viene comunicato pubblicamente che Godzilla sta puntando verso Tokyo, e mentre la popolazione fugge dalla capitale, Goro e Hayashida sviluppano una frequenza sonica in grado di allontanare Godzilla, mentre il geologo Minami mina la cima del vulcano Mihara ad Oshima. L'esercito si mobilita per arrestare l'incedere di Godzilla, ma invano.


title: Il ritorno di Godzilla (film 1984)

text: Il mostro attacca poi la nave russa dove si trova il comando remoto per il lancio della testata, attivando il conto alla rovescia. Godzilla comincia a demolire Shinjuku, ma prima che possa distruggere il laboratorio di Hayashida, questo trova la frequenza in grado di disturbarlo, facendolo allontanare. Hayashida, Goro e Naoko rimangono però chiusi dentro l'edificio.


title: Il ritorno di Godzilla (film 1984)

text: A questo punto entra in azione la fortezza volante Super X, che bombarda Godzilla con missili al cadmio. Questo metallo, immune agli effetti del nucleare, mette a tappeto Godzilla, che perde conoscenza. Un elicottero comincia le procedure di recupero, ma gli unici ad essere portati in salvo sono Hayashida e Hiroshi Okumura. La testata nucleare russa intanto viene sganciata, gli americani lanciano un loro missile per intercettarla e ci riescono: l'impatto avviene nei cieli di Tokyo, colorandoli di rosso. Prima che possano far danni, le radiazioni vengono assorbite da Godzilla, che si rimette completamente e attacca il Super X, facendogli crollare sopra un palazzo.


title: Il ritorno di Godzilla (film 1984)

text: Intanto Goro e Naoko riescono ad uscire dall'edificio, per poi trovarsi ancora di fronte a Godzilla. Grazie all'arma di Hayashida, però, Godzilla viene dirottato verso Oshima. Salito sulla cima del vulcano, Minami fa esplodere le mine provocando la fine del re dei mostri, che cade nel vulcano infuocato.


title: Il ritorno di Godzilla (film 1984)

text: Dopo il fallimento di "Distruggete Kong! La Terra è in pericolo!", Toho tentò ripetutamente di rinvigorire la serie negli ultimi anni settanta e i primi anni ottanta. Il primo tentativo era stato l'annuncio d'un remake a colori del primo film intitolato "La rinascita di Godzilla" nel 1977, ma il progetto fu scartato. Un anno dopo, fu annunciato che Toho avrebbe girato insieme all'United Productions of America "Godzilla contro il Diavolo", ma anche questo progetto, assieme al proposto "Godzilla contro Gargantua" di Henry G. Saperstein, non si concretizzò.


title: Il ritorno di Godzilla (film 1984)

text: Tomoyuki Tanaka, uno dei creatori di Godzilla, s'incaricò di resuscitare la serie nel 1979, venticinquesimo anniversario di Godzilla, intento a ritornarlo alle sue radici anti-nucleari dopo l'avvento dell'Incidente di Three Mile Island. Sperando di attrarre il pubblico adulto allontanato dall'approccio infantile preso dai film di Godzilla degli anni settanta, Tanaka fu incoraggiato nella sua visione dal successo contemporaneo di vari film di fantascienza/orrore, inclusi "King Kong", "Terrore dallo spazio profondo", "Alien" e "La cosa". Un abbozzo intitolato "Il ritorno di Godzilla" fu consegnato da Akira Murao nel 1980, e parlava di Godzilla imbattendosi contro un mostro mutaforme chiamato Bagan, con un sito di discariche nucleari come campo di battaglia. Il progetto fu cancellato senza spiegazione. Nel 1983, il regista americano Steve Miner propose di registrare un film di Godzilla a sue spese. Toho appoggiò il progetto, e Miner incaricò Fred Dekker di scrivere un copione, e al paleoartista Steve Czerkas di scolpire il mostro. Il progetto però fu rifiutato dagli studi cinematografici statunitensi, poiché Miner insisteva nell'usare la tecnica costosa del passo uno e di girare il film in 3d. Sotto pressione da un fan club chiamato "il comitato della resurrezione di Godzilla", Tanaka decise di girare un film per puro consumo domestico da essere proiettato insieme al film di Miner.


title: Il ritorno di Godzilla (film 1984)

text: Nel suo tentativo di porre fine alla raffigurazione eroica ed antropomorfa di Godzilla nei film precedenti, Tanaka era deciso a girare un sequel diretto del film del 1954. Assunse lo scrittore Shuichi Nagahara, che scrisse un copione che combinava elementi del "Ritorno di Godzilla" di Akira Murao e del film di Miner non ancora prodotto, inclusi un'intensificazione delle ostilità nella Guerra fredda e una fortezza volante che sparava missili nella bocca del mostro. Koji Hashimoto fu incaricato come regista, poiché Ishirō Honda era occupato nell'assistere Akira Kurosawa con "Kagemusha - L'ombra del guerriero" e "Ran", ed era dell'opinione che la serie avrebbe dovuto concludersi dopo la morte di Eiji Tsuburaya. Il compositore Akira Ifukube rifiutò di partecipare, amareggiato per il declino in qualità della serie e, dopo aver sentito che Godzilla sarebbe stato più alto di prima, dichiarò "Io non scrivo musica per mostri alti 80 metri."


title: Il ritorno di Godzilla (film 1984)

text: Gli effetti speciali furono ancora sotto la direzione di Teruyoshi Nakano, che fu coinvolto in molti dei film precedenti. La decisione di Tanaka di aumentare l'altezza di Godzilla da 50 a 80 metri fu presa per evitare che Godzilla apparisse troppo piccolo in confronto ai nuovi edifici di Tokyo. Per questo si dovettero costruire i set in una scala di 1 a 40, aumentando il budget a 6,25 milioni di dollari. Tanaka e Nakano gestirono la fabbricazione del costume di Godzilla, incorporando orecchie e quattro dita posteriori, tratti non visti sin da "Il re dei mostri". Nakano era insistente nell'aggiungere elementi nel costume che suggerivano la tristezza del personaggio, inclusi occhi rivolti in giù e spalle inclinate. La costruzione del costume durò due mesi, e consisteva nello stampare le componenti uretane del corpo su una scultura di grandezza naturale prefabbricata. Yasamaru prese il completo controllo della fabbricazione, in contrasto con i film precedenti dove le varie parti del corpo furono costruite da diversi artisti. Il costume finale era fabbricato per le caratteristiche dello stuntman Hiroshi Yamawaki, che lasciò il progetto improvvisamente, e fu rimpiazzato con Kenpachiro Satsuma, che in precedenza aveva raffigurato i mostri Hydrax e Gigan. Siccome il costume di 110 chili non era fatto a sua misura, Satsuma ebbe difficoltà nel rappresentare il personaggio, potendo entrare in scene per solo dieci minuti e perdendo cinque chili alla conclusione delle riprese. Nel tentativo di rendere i movimenti di Godzilla meno antropomorfi, Nakano chiese a Satsuma di modellare le sue azioni al nō, una danza tradizionale giapponese.


title: Il ritorno di Godzilla (film 1984)

text: Traendo ispirazione dalla pubblicità attorno al modello di dodici metri di King Kong dal film omonimo del 1976, Toho spese 475.000 dollari per un Godzilla robot di cinque metri nominato "Cybot" per le riprese ravvicinate. Il Cybot consisteva d'un endoscheletro idraulico ricoperto d'una pelle di uretano, contenente 3.000 componenti meccaniche che gli permettevano di inclinare la testa e muovere le braccia e le labbra. Al contrario dei costumi precedenti, le cui mandibole consistevano semplicemente di linguette operate con i fili, le mascelle del Cybot erano incardinate come quelle d'un animale reale. Un piede operato con una gru fu fabbricato per le scene ravvicinate di distruzione.


title: Il ritorno di Godzilla (film 1984)

text: Dopo che il film fallì nei botteghini giapponesi, e il progetto di Steve Miner, "Godzilla 3D", fu scartato, Toho decise di distribuire il film all'estero per riprendere i profitti persi. I diritti di distribuzione statunitensi furono presi da New World Pictures, che rinominarono il film "Godzilla 1985" e riassumendo Raymond Burr, protagonista della versione americana del primo film, nei panni di Steve Martin. New World inizialmente intendeva riscrivere il dialogo per renderlo un film comico con Leslie Nielsen (nello stile di "Che fai, rubi?"), ma il piano fu scartato, perché Burr insisteva nel prendere il messaggio anti-nucleare del film sul serio. Tutte le scene di Burr furono girate in un solo giorno per accomodare la sua scheda. Uno dei cambiamenti più controversi fu di modificare la scena dove il colonnello sovietico Kashirin tenta di impedire il lancio del missile nucleare, modificandolo in modo che sembrasse che lo lanciasse deliberatamente. Il regista R. J. Kizer attribuì questo cambiamento ai sentimenti conservatori del direttore di New World.


title: Il ritorno di Godzilla (film 1984)

text: Il film modificato includeva numerosi esempi di pubblicità indiretta per Dr Pepper, che aveva già usato Godzilla due volte nelle sue pubblicità. Il direttore del marketing di Dr Pepper insisteva nel includere una scena dove Raymond Burr beve da una lattina, e il suggerimento fu fatto all'attore da Kizer. Secondo la testimonianza di Kizer, Burr rispose "dandomi uno di quegli sguardi raggelanti senza dire niente."


title: Il ritorno di Godzilla (film 1984)

text: Roger Ebert e altri critici diedero al film modificato recensioni negative, e Gene Siskel lo descrisse come "noioso".


title: Affreschi di San Vincenzo al Volturno

text: Gli affreschi di San Vincenzo al Volturno sono un ciclo di affreschi dell'abbazia di San Vincenzo al Volturno, a Castel San Vincenzo (Isernia). Esempio del movimento pittorico longobardo beneventano, sono opera di artisti anonimi legati alla Scuola di miniatura beneventana, realizzati nel secondo quarto del IX secolo. Gli affreschi si trovano nel complesso archeologico di San Vincenzo Minore, nella cripta del vescovo Epifanio.


title: Affreschi di San Vincenzo al Volturno

text: Il ciclo rappresenta uno dei più importanti dell'Alto Medioevo europeo; una importanza che non deriva dal loro particolare carattere artistico, ma anche soprattutto dal fatto di avere la capacità di riassumere, in uno spazio fisico limitato il complesso articolato universo della cultura religiosa dell'epoca longobarda.Si è discusso molto sulle specificità stilistiche delle pitture della cripta di Epifanio, e sicuramente ulteriore contributo di ricerca servirà ad evidenziare i possibili riferimenti alle altre analoghe opere, collocate in Italia e in Europa.


title: Affreschi di San Vincenzo al Volturno

text: Il trionfo dell'ortodossia a Bisanzio nell'843 in effetti comportò immediatamente, dopo il periodo delle persecuzioni iconoclaste, un'accettazione di una concezione che solo un regime coercitivo come quello di Leone III Isaurico aveva potuto tentare di estirpare anche dalla cultura popolare. Prima di Leone era accettata nel mondo cristiano la liceità delle figurazioni dei personaggi biblici, dei santi, di Cristo in trono, della Madonna in gloria tra gli Angeli. Il fine non era quello di riprodurre esteticamente i vertici dell'arte classica romana, ma si concentrava il significato sulle scene rappresentate. Un caso significativo di ciclo longobardo lo si può ritrovare nel ciclo degli affreschi di Saint Germain ad Auxerre in Borgogna, dove la rappresentazione della lapidazione di Santo Stefano è eseguita in stile diverso da quello dell'area volturnense, sebbene l'ambiente culturale in ambedue i casi, fosse direttamente condizionato dalla politica carolingia.


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text: Al contrario sono di interesse alcune analogie con le pitture murali della cripta del "Peccato Originale" a Matera, specialmente nella trattazione dei motivi floreali, che risultano eseguiti in maniera idonea a quelli di San Vincenzo. La disputa sulla questione stilistica degli affreschi ha determinato la formazione di schieramenti di critici.


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text: Il primo a occuparsi degli affreschi fu Oderisio Piscicelli-Taeggi, monaco di Montecassino, che nel 1885 effettuò una ricognizione nella cripta. Il Bertaux nel 1903 aveva tentato di attribuire al fenomeno artistico delle due abbazie di Montecassino e San Vincenzo un carattere unitario, definendo l'esistenza di una scuola benedettina, e ritrovano nelle pitture di Epifanio le premesse di uno stile che arriverà ai massimi livelli due secoli più tardi con l'abate cassinese Desiderio (1057-86). Anche P. Toesca studiò le pitture, nonostante le cattive condizioni ai primi del Novecento, egli intuì un filo conduttore tra le esperienze artistiche sviluppate da esecutori siriaci ed evangelari o reliquiari, le pitture dell'area più direttamente gravitante attorno Bisanzio, e le raffigurazioni di San Vincenzo; tuttavia evidenziava la profonda novità di queste ultime, nella straordinaria plasticità delle figure, che sicuramente a quelle statiche bizantine, gli apparvero singolari per la libertà del disegno, l'ampiezza delle forme non ristrette e forzate in opera di imitatore, il modo nel quale è determinato lo spazio delle scene.


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text: È stata notata l'originalità della tradizione pittorica medievale delle rappresentazioni floreali, in tutto simili a quelle di San Vincenzo, ad eccezione di quelle materane, mentre al contrario esiste una gran quantità di ambientazioni scenografiche simili a quelle della cripta di Epifanio, Si tratta di raffigurazioni in un campo di papaveri, che si sviluppa senza soluzione di continuità, a collegare tutte le scene rappresentate nell'ambiente sotterraneo, con il preciso intento di simboleggiare una dimensione spaziale extra-terrena paradisiaca, di chiara derivazione orientale.


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text: Si pensa che questo influsso orientale in San Vincenzo avvenne con Ambrogio Autperto, disceso dalla Gallia nell'VIII secolo: il simbolo del papavero discenderebbe dal rito greco dei Misteri Eleusini per il culto di Demetra, a rappresentare la morte prima della nascita, e dunque un ciclo di rinascita, che nel cristianesimo fu interpretato con la Resurrezione. Lo stesso vale per la rappresentazione di 4 simboli del Tetramorfo degli Evangelisti, l'aquila (San Giovanni), l'angelo (San Matteo), il leone (San Marco), il bue (San Luca), l'Agnus Dei (Cristo).


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text: Difficile è il punto di inizio della lettura del ciclo, pare che all'epoca l'intento del pittore fosse l'individuazione del metodo globale che permetteva di cogliere i veri significati delle scene, mediante la visione complessiva della narrazione intera. La cripta in realtà era una piccola chiesetta, come si legge dal "Chronicon Vulturnense", dedicata a Santa Maria in Insula, voluta dall'abate e vescovo Epifanio, che governò San Vincenzo dall'824 all'842. All'epoca il nucleo centrale del complesso era l'area archeologica della basilica di San Vincenzo Maggiore, poi più tardi fu eretta l' "abbazia nuova", quella che ancora oggi è in piedi.


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text: La chiesetta era formata da un corpo rialzato, a pianta rettangolare, che si concludeva nella parte di fondo con un alto presbiterio a forma triangolare, dove stava l'altare. Il pavimento oggi scomparso, si sviluppava su un livello parzialmente interrato, ed era collegato con la zona seminterrata della chiesa di San Vincenzo Maggiore, dove sta il refettorio. La chiesa all'epoca dell'abate Epifanio era stata trasformata in palazzetto dell'abate, ma le pitture murarie si conservarono.


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text: Il ciclo diventa lacunoso quando raggiunge la zona che anticipava il grande refettorio, e attraverso la quale dovevano passare i religiosi. L'ambulacro, insinuandosi tra gli altri edifici di cui non ancora è stato effettuato lo scavo, dal refettorio raggiungeva la parte inferiore della grande chiesa di San Vincenzo, che poteva essere attraversata mediante un camminamento molto largo, che sbucava dalla parte opposta sulla facciata laterale meridionale. La pianta della cripta si caratterizza per essere formata da un corpo trasversale in forma rettangolare, che costituisce un anomalo transetto, su cui nella zona centrale, si innesta una pronunciata cavità absidale, e dall'altra una rientranza rettangolare di modesta profondità, che contiene una finestrella da cui si può osservare la profondità. La luce simbolicamente viene a colpire l'Angelo al centro, nello stesso tempo crea una fasci verso il Cristo centrale dell'affresco.


title: Affreschi di San Vincenzo al Volturno

text: Sull'impianto absidale si imposta una pseudo-cupola che si raccorda alla parte inferiore senza soluzione di continuità. Appena superata la porta in alto rimangono deboli tracce della figura il cui volto è scomparso, che stende la mano sinistra ad un personaggio posto sullo stipite di destra, ad un livello più basso, che è ritratto nell'atto di ricevere un libro. Sembrerebbe essere un'anticipazione del Ciclo dell'Apocalisse di Giovanni, con la figura del Cristo assiso in trono, che consegna a Giovanni apostolo la "Verità", rappresentata da un libro chiuso. Attorno vi sono Le Sei Sante Vergini, che formano una teoria con i Martiri.


title: Affreschi di San Vincenzo al Volturno

text: Sulla stessa parete lunga, opposta all'abside, sono rappresentate le scene del martirio di San Lorenzo e Santo Stefano, una nicchia accoglie la figura di un monaco con le braccia allargate nell'atto di pregare. Nella parte absidale sulle pareti rettilinee, si vedono i quattro Arcangeli posti in maniera da fronteggiarsi a coppie, nella parte curva, racchiuso in un nimbo circolare, è posto un quinto Arcangelo, nel catino della cupola è raffigurata la Vergine Regina degli Angeli, assisa nella sfera celeste.


title: Affreschi di San Vincenzo al Volturno

text: Sulla parete rettilinea opposto all'abside vi è la sequenza di immagini che rappresentano "L'Annunciazione - Maria e Giuseppe nella scena della Natività - Il Bambino nella mangiatoia - Il lavaggio del Bambino nel calice - Crocifissione con Epifanio e la Gerusalemme dolente - L'Angelo che scoperchia il Sepolcro di Cristo".


title: Affreschi di San Vincenzo al Volturno

text: Nella nicchia sottostante il Sepolcro vi è la raffigurazione di Cristo risorto insieme ai santi Lorenzo e Stefano.


title: Affreschi di San Vincenzo al Volturno

text: Viene scelto il repertorio di immagini dell'Apocalisse perché all'epoca di Epifanio, vi erano varie interpretazioni di significati simbolici, da parte di Ambrogio Autperto.


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text: 1) Sante Vergini, 2) Cristo come Angelo giudicatore, 3) Valeriano, 4) San Lorenzo, 5) Angelo, 6 Esecutori, 7) Santo Stefano, 8) Anima di Epifanio, 9) Papaveri, 10) Aquila, 11) Lastre tombali


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text: 1) Luce, 2 Salomè e Zelomi, 3) Fenestrella confessionis, 4) Annunciazione, 5) Santo Vergini, 6) 4 Arcangeli, 7) Papaveri


title: Affreschi di San Vincenzo al Volturno

text: 1) Maria Regina degli Angeli, 2) San Vincenzo, 3) Maria dell'Annunciazione, 4) Arcangelo Gabriele, 5) Cristo in Croce, 6) Maria, 7) Giovanni evangelista, 8) Epifanio, 9) Gerusalemme dolente, 10) Cristo Risorto, 11) San Lorenzo e il martirio, 12) Martirio di Santo Stefano, 13) Angelo del Sepolcro, 14) Le Pie Donne.


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text: I tre elementi significativi della miniatura sono la Mano dell'Eterno Padre, che esce dalla luce, San Giovanni evangelista dormiente, che riceve la rivelazione dell'Apocalisse, l'Angelo che regge l'Asta a Sigillo del Dio vivente. I tre elementi analoghi sono nella cripta: la Mano dell'Eterno p collegata nell'archivolto della fonte di luce prevalente dell'ambiente, dalla parte opposta l'ingresso; l'angelo col Sigillo si trova al centro del catino absidale, San Giovanni va riconosciuto nel brandello di pittura posto sull'archivolto d'ingresso, nell'atto di ricevere il Libro dell'Apocalisse.


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text: L luce dell'esterno, nella cripta assume l'aspetto della Luce Divina attraverso la Mano dell'Eterno, diventa poi Cristo che regge il libro della Verità da dare a San Giovanni, e infine Cristo che consegna la Verità a San Giovanni, sull'archivolto dell'ingresso. Sul piano strettamente figurativo, la linea della luce è bene individuata nella parte alta della volta del braccio trasversale, perché evidenziata dal fascione luminoso limitato a motivi rettilinei, che contengono una linea spezzata, che forma una teoria di triangoli contigui, come i bordi di un tappeto.


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text: Quanto al motivo della Mano dell'Eterno, è presente anche nella chiesa abbazia di Santa Maria di Canneto a Roccavivara (CB); una mano benedicente alla greca risulta essere elemento autonomo nell'ambito di una composizione , di cui si sono persi gli altri particolari; assolutamente significativo è un frammento del IX secolo venuto alla luce nell'area di San Vincenzo Maggiore nel 1994. Si tratta di un bassorilievo che contiene una raffigurazione stilizzata di un Agnus Dei, con a lato una singolare rappresentazione dell'Eterno, risolta con il simbolo numerico matematico dell'infinito, ripetuto quattro volte sui bracci della croce, che si congiunge con la Mano distesa.


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text: Da una parte vi sono le Martiri, originariamente in numero di sei ora di cinque, della sesta sopravvive l'aureola, sono rappresentate in una teoria di donne aventi lo stesso atteggiamento e posizione complessiva, che deriva da esempi precedenti, sicuramente collegabili al corteo di sante della basilica di Sant'Apollinare Nuovo a Ravenna. In ambedue le rappresentazioni, le figure femminili sono abbigliate con ricche dalmatiche di vari colori. Una semplice fascia tiene fermo sulla testa un lungo velo, che nella parte destra scende indietro la spalla, per comparire poi sull'avambraccio, tenuto piegato e nella parte sinistra passa sulla parte anteriore della spalla per coprire la mano che regge una corona impreziosita da perle.


title: Affreschi di San Vincenzo al Volturno

text: Chiara allegoria del martirio, quando al simbolo della corona viene associato quello della vittoria, nel cristianesimo, pur essendo derivata dalle consuetudini circensi della tradizione pagana, a rappresentare il premio dell'Eterno. Il volto delle sante, arricchito da orecchini penduli circolari, è inquadrato in una grande aureola dorata, che mette in evidenza le palmette infilate nei capelli, e contribuisce ad accentuare il distacco delle immagini dal fondo di parete, colorato da varie tonalità di azzurro a fasce orizzontali. Ulteriore certezza sul legame tra i mosaici ravennati e la raffigurazione di San Vincenzo al Volturno, ci viene anche dal riconoscimento di ambedue i casi dalla presenza di Sant'Anastasia, come si ricava dalla scritta che ancora sopravviveva all'epoca dell'analisi del Toesca, nel primo Novecento, su una delle figure laterali "SCA ANASTASIA".


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text: La raffigurazione coincide con quella della tradizione: Sant'Anastasia di Sirmio raffigurata con le tre sorelle, Agape, Chionia, e Irene, che portano un'anfora.


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text: Sulla stessa parete, ma dalla parte opposta dell'abside, sono disposte in un solo scenario le vicende del martirio dei santi Lorenzo e Stefano. Anche se i due santi furono martirizzati in luoghi e tempi differenti, il primo a Roma nel 258 e il secondo a Gerusalemme, poco dopo il 33 d.C., il contesto in cui si svolgono i due sacrifici è il palazzo romano dell'imperatore Valeriano, i cui elementi architettonici si riconducono a una terna di paraste, dalle quali si staccano architravi poggianti su capitelli, vagamente ionici, di colonne circolari.


title: Affreschi di San Vincenzo al Volturno

text: La poco credibile resa prospettica dell'edificio, che serve a illudere l'osservatore, quasi si tratti di elementi di sostegno di una volta a botte di quella parte della cripta, in qualche modo ricorda una composizione architettonica che si ritrova anche in due salteri di area macedone del IX-X secolo, dove sono rappresentate due versioni dell'unzione di Davide.


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text: Particolare è la decorazione murale degli elementi di aggetto, costituita da spirali fitomorfiche terminate da turgidi boccioli, derivate dalla tradizione classica romana. Nella scena del martirio di San Lorenzo il santo è nudo, con le mani legate, steso supino su una graticola mentre due carnefici, dalla parte dei piedi, lo tengono fermo con lunghe fiocine a due punte. Al di sopra della testa del santo sopravvivono alcune lettere dell'originale SCS LAURENTIUS. Appare evidente il riferimento iconografico alla "Passio" di San Lorenzo del Martirologio di Adone, dove si legge che gli aguzzini agivano con dei lunghi ferri. Nella parte opposta sulla sinistra, un terzo carnefice, anch'esso come gli altri vestito da una tunichetta a mezza gamba, e calzato con stivaletti di cuoio, volge le spalle al fuoco della graticola come per ripararsi dal calore, trattenendo la fune con la quale è legato il martire. In lato a sinistra c'è la figura incombente dell'imperatore Valeriano, che seduto su un cuscino di velluto di un ricco trono ornato da perle e pietre preziose, si piega in avanti, come a ribadire l'ordine di morte dato ai carnefici. Al centro della scena c'è un angelo piombante, dalle ali multicolori e la lunga tunica, scende a testa in giù per soccorrere spiritualmente Lorenzo.


title: Affreschi di San Vincenzo al Volturno

text: Sull'altra parte della scena c'è la rappresentazione della morte di Santo Stefano a Gerusalemme, egli è sacrificato con la lapidazione da un gruppo di uomini, di cui sono visibili solamente due alla destra. Della figura di Stefano rimane la parte superiore, comunque sufficiente a capire la scena, era inginocchiato con le braccia sollevate al cielo, mentre veniva lapidato. Gli assassini hanno tuniche più corte di quelle dei carnefici di San Lorenzo, hanno ambedue un ampio mantello rigirato all'indietro, e appuntato sulla spalla destra con un fermaglio circolare.


title: Affreschi di San Vincenzo al Volturno

text: In questo caso la scena fa riferimento agli "Atti degli Apostoli", c'è precisione nel dipingere il rossore del sangue nelle pietre che colpiscono il santo. La scena mostra anche una sensazione di turbinio delle vesti, poiché la parete si trova vicino alle finestre della cappella, le vesti dei carnefici sembrano agitate dal vento, nel tentativo di rendere la scena come una istantanea che prende vita, influenzata dagli agenti naturali provenienti dalla finestra.


title: Affreschi di San Vincenzo al Volturno

text: Questa parte dell'ambiente sotterraneo rappresenta certamente il punto di riferimento significativo di tutte le pitture, ed è in qualche modo la chiave di lettura non solo per interpretare le figurazioni che compaiono al suo intorno, ma che per immaginare quali fossero i temi iconografici trattati all'esterno, nelle altre chiese del monastero, e in particolare nella basilica di San Vincenzo Maggiore. La parte absidale della cripta costituisce una sorta di volume autonomo. La composizione architettonica e il contrasto tra l'immobilità delle figure nell'abside, e l'agitazione di quelle sul braccio lungo, rappresentano gli elementi fisici di un contesto che rivela, continuando la lettura di quella parte dell'Apocalisse, che anticipa l'apertura del settimo sigillo.


title: Affreschi di San Vincenzo al Volturno

text: L'impianto planimetrico è pressoché quadrato, con uno sfondamento semicircolare nelle parete centrale; al volume cubico che ne risulta spazialmente, si sovrappone una pseudo calotta in forme plastiche, dai caratteri rozzi. Sulle due pareti rettilinee si fronteggiano le quattro figure di arcangeli simili tra di loro, ritratte in atteggiamento immobile. Solo del primo a sinistra, San Raffaele, si riconosce il nome dall'iscrizione, gli altri sono Michele, Gabriele e Uriele. La posizione statica è accentuata dalla flessità delle grandi ali efficacemente rappresentate con un piumaggio a sei fasce multicolori, che vanno da quelle più esterne a tonalità rossa, poi al bianco, al giallo, e le varie gradazioni d'azzurro. Grandi aureole azzurre contornano un viso imberbe che non accenna alcuna espressione. Sulla spalla sinistra della corta tunica bianca scende un mantello rosso, rigirato all'indietro e fermato sull'altra spalla con una borchia arricchita da un giro di perle. La parte bassa della tunica è orlata con una fascia dorata che mette in evidenza gli stivaletti rossi. Ognuno di questi angeli regge con la mano sinistra una sfera celeste che racchiude una stella a otto punte, mentre il braccio destro è piegato in modo che la mano poggi sul ventre. I loro piedi stanno su un piano orizzontale, la cui prospettiva è determinata da fasce orizzontali a varie sfumature di ocra, sulle quali emerge una serie di papaveracee rosse estremamente stilizzate.


title: Affreschi di San Vincenzo al Volturno

text: Una cornice continua che delimita in basso la figurazione, e il taglio netto del piano inclinato con il fondale azzurro, determina una condizione ottica tale per cui gli arcangeli sembrano posti su un basamento a ferro di cavallo, che racchiude al suo interno l'osservatore e si apre prospetticamente, a 360°, su uno spazio siderale privo degli elementi di ingombro, cioè le montagne, che normalmente caratterizzano il paesaggio terrestre dello scenario.


title: Affreschi di San Vincenzo al Volturno

text: La condizione spaziale delle fasciature soprastanti è esaltata dalle figure alate, all'interno delle quali si delinea la sfera centrale con i cerchi concentrici, entro cui è assisa la Madonna Regina degli Angeli. Gli arcangeli si sostituiscono alle montagne sulle loro spalle, va a gravare la sfera celeste. La nicchia absidale costituisce una dilatazione spaziale che si aggiunge allo spazio interno, ad evidenziare che la figura in esso contenuta, un quinto arcangelo, rappresenta qualcosa di diverso. Questo reca nella mano destra un'asta, chiaro simbolo del potere, con una croce al vertice, che richiama al sigillo del Dio vivente, come racconta Giovanni nell'Apocalisse, che servirà per segnare i figli di Israele un attimo prima della devastazione universale. In basso si trova una figura inginocchiata, un monaco con delle lettere in epigrafe ...D...EPIS...D.


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text: Si pensa possa trattarsi di un monaco, ossia Epifanio abate, che nel riconoscere l'Angelo Vendicatore nella figura di Cristo, implicitamente fa riferimento all'interpretazione autpertiana di quella dell'Apocalisse.


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text: La Madonna campeggia al centro della pseudo cupola, all'interno della calotta azzurra contornata da due fasce, una rossa e l'altra azzurrina, trapuntate di stelle, con la scritta verticale alla sua sinistra SCA MARIA. Ritratta in atteggiamento regale, la Madonna è seduta su un cuscino di porpora sopra un trono, che come il poggiapiedi è ornato da perle preziose. Il viso inquadrato da una grande aureola dorata, è danneggiato dal tempo, si riconoscono gli orecchini penduli e una ricercata acconciatura dei capelli, raccolti in un velo che scende sulle spalle. La Madonna è vestita con una grande dalmatica rossa con larga orlatura dorata, che nella parte centrale forma un clavo. Dalle larghe maniche bianche spuntano gli avambracci fasciati dalla stoffa preziosa della tunica ocra, che spunta anche sulla parte bassa della veste, a coprire parte dei piedi calzati da pantofole regali, arricchite da fili di perle. La mano destra è aperta con le dita allargate, e il palmo rivolto verso l'osservatore nell'atto di benedire, mentre con la sinistra regge un libro aperto poggiato sulle gambe, le cui pagine riportano a grandi lettere la scritta BEATAM ME DICENT ("Mi chiamino Beata").


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text: Nella posizione della mano destra, nella scritta del libro e nell'atteggiamento regale, va cercata la chiave di lettura della composizione e si possono desumere i significati della sua presenza nella sfera celeste. L'evangelista Luca riferisce dell'incontro tra Maria ed Elisabetta, in cui la Madre di Dio dice "Ecce enim ex hoc beatam me dicent omnes generationes". Qui però la Madonna non appare incinta, la frase serve ad evocare un rapporto che è significativo per la sostanza, non per l'aspetto cronologico dell'incarnazione del Verbo. Il tema è prettamente quello dell'Assunzione terrena di Maria al cielo, come Regina degli Angeli. Il motivo della sfera celeste intende sottolineare la spirale senza fine che parte dalla rappresentazione della Terra che, priva di montagne, vaga in uno spazio siderale sorretto dalla staticità dei quattro Arcangeli posti su quattro punti cardinali; al centro della calotta celeste la Madonna Regina sprigiona un potere su tutto l'Universo e quindi anche sul quinto Arcangelo, che per il fatto di reggere il sigillo, rappresenta suo Figlio, a sua volta questo Arcangelo ha il potere sui quattro sottostanti, che reggono in una sfera le stelle cadute, per impedire la formazione dei venti, e prepararsi all'apertura del Settimo Sigillo.


title: Affreschi di San Vincenzo al Volturno

text: Nel braccio lungo opposto all'altro, c'è il ciclo delle "Storie di Gesù e Maria". Al centro della volta in alto sopravvivono frammenti del Cristo dell'Apocalisse. I colori superstiti il giallo e l'ocra, insieme alle incisioni delle punte dei compassi usati dal pittore, aiutano a ricostruire l'immagine originale: il Cristo è seduto su una grande sfera, con i piedi che poggiano su una seconda più piccola, che si incastra nella parte bassa. La lunga tunica sembra trattenuta sulle ginocchia dalla mano sinistra, che doveva reggere un libro aperto rivolto verso l'osservatore, il libro della Rivelazione, mentre poco rimane della mano destra che doveva benedire l'osservatore. Della testa del Cristo rimangono solo i lunghi capelli raccolti sulla nuca, che scendono sin sulle spalle, grande è l'aureola dorata che cinge la testa, è crucisegnata, e contornata da una fascia più chiara. La posizione sta a significare la differenza delle due nature quella divina, e quella umana, la prima è simboleggiata dall'essere posto nella luce di Dio, cioè verso la finestra della cappella, quella umana è sottolineata dall'essere posto sull'asse trasversale, tra la Madre Regina assisa nella sfera, e la Madre spaventata all'arrivo dell'Arcangelo Gabriele nella scena dell'Annunciazione.


title: Affreschi di San Vincenzo al Volturno

text: Proprio di fronte alla cavità dell'abside, in asse con il braccio corto della cripta, si trova l'affresco, dove si trova una piccola finestra. Sulla destra c'è la Madonna che appare sbigottita per l'arrivo improvviso dell'Arcangelo Gabriele, anche in questo caso è ritratta in abiti regali, in piedi davanti a un trono, riccamente decorato da perle preziose. Non si vedono i piedi, ma la posizione fa intuire che sia appena scesa dal suppedaneo e con la mano sinistra, che regge ancora due fuselli di un arcolaio, cerchi di appoggiarsi al cuscino purpureo. Dalla ricca dalmatica rossa, impreziosita da fasce dorate, escono le maniche di una bianca tunica stretta ai polsi da manipoli dorati.La mano sinistra è aperta, con il palmo rivolto verso Gabriele, quasi a difendersi dall'arrivo, e quello che rimane del volto, racchiuso da una grande aureola, lascia intuire l'atteggiamento di sorpresa. L'Arcangelo, dall'altra parte della finestrella, accanto ad una colonna tortile, che rappresenta un particolare dell'interno della casa di Maria, è rappresentato con una resa molto particolare, tra le meglio riuscite del ciclo della cripta: egli è ritratto nel momento in cui terminata la planata, si sta ponendo in posizione verticale.


title: Affreschi di San Vincenzo al Volturno

text: Tenendo presente il movimento dell'angelo che scende a dare sollievo a San Lorenzo sulla graticola, osservando l'andamento circolare delle pieghe dei veli della tunica, egli compì un atterraggio piombando a testa in giù, così come nella scena dell'Annunciazione: la dinamica è sottolineata dall'inarcamento che complessivamente formano le gambe, il busto, le ali che sono ritratte nel momento in cui non hanno più la necessità di contrapporsi all'aria, e si stanno rinchiudendo su sé stessa. Veli aerei di colore ocra coprono una tunica bianca di cui si vede la manica del braccio rivolto verso la Madonna.


title: Affreschi di San Vincenzo al Volturno

text: A sinistra dell'Annunciazione, vi è la rappresentazione della Madonna distesa su un letto, con accanto un personaggio, riconosciuto come San Giuseppe, secondo altri sarebbe il profeta IsaiaLa pittura è rovinata, ma si riconosce Maria avvolta nel mantello rosso, dal quale escono i piedi, che le copre anche il capo evidenziato dall'aureola. La Madonna è ritratta in una falsa prospettiva, allungata su un voluminoso giaciglio bianco, caratterizzato da fasce rosse parallele e decorate con ricami e puntini bianchi che richiamano le stelle della calotta absidale. Al di sopra della testa si leggono i monogrammi in lettere greche Η Μ (HAGHIA MARIA) riferiti alla santità della Madonna.


title: Affreschi di San Vincenzo al Volturno

text: Una grande fascia bianca curvilinea costituisce una cornice alla figura sullo sfondo azzurro della parete, quasi a formare un involucro che squarcia il fondale. L'altro personaggio è ritratto con le gambe accavallate, seduto su uno sgabello esagonale; un mantello ocra copre una tunica bianca ed una grande aureola circonda il capo; si tratta di un uomo anziano, ed è rappresentato in posizione pensosa, con la mano destra che sostiene la testa e la sinistra indica Maria. In molte raffigurazioni bizantine, la Natività è rappresentata con l'immagine della Madonna distesa su un letto e il Bambino accanto. Esempi sono simili nella chiesa di Tokali Vecchia in Cappadocia, con il Bambino rappresentato nella stesa scena, anche se in San Vincenzo il Bambino è posto su un altro riquadro.


title: Affreschi di San Vincenzo al Volturno

text: Qui le levatrici lavano Cristo bambino nel calice. Le ipotesi che attribuiscono la figura del vecchio a San Giuseppe sono date dagli affreschi di Ocredi in Macedonia, così come i successivi cicli della Natività presenti a Santa Sofia di Benevento, della Vergine di Pestani, di San Clemente Piccolo, si hanno sempre le stesse scene della Madonna distesa sul giaciglio, e accanto la figura pensosa di San Giuseppe. La scena del Bambino lavato nel calice è tratta dai "Vangeli apocrifi", Cristo si trova tra le levatrici Salome e Zelomi, la vasca è molto grande, a forma di calice, quella di destra è in piedi e sta versando acqua con un'anfora, mentre quella di sinistra è seduta su uno scranno e sta lavando il Cristo, il cui capo è contornato da un'aureola segnata da una croce, che reca i monogrammi alla greca IHS e XRS, il Bambino è in posizione centrale, retta con il braccio destro piegato, quasi a voler benedire l'osservatore, e la mano sinistra poggiata sull'orlo della vasca.


title: Affreschi di San Vincenzo al Volturno

text: Il grande calice ha un gambo terminante con una sfera su cui poggia la calotta della coppa decorata a palme lunghe in basso, e palmette sovrapposte lungo il bordo superiore dal quale pendono due anelli. La scena è ripresa dal "Vangello delle pseudo Matteo" (13:3), dove si racconta del parto di Maria con due levatrici, la prima Zelomi verificò la verginità della Madonna al momento del concepimento, la seconda Salome non volle credere al prodigio e perse l'uso di una mano. La critica ha riscontrato analogie di questa raffigurazione del Cristo lavato nel calice con gli affreschi di Santa Caterina del Sinai. Soprattutto la figura del calice assume un valore profetico, cioè quello bevuto dal Gesù nell'ultima Cena.


title: Affreschi di San Vincenzo al Volturno

text: Dopo la scena del Bagno del Bambino nel calice, c'è la figura della Madonna assisa sul trono col Bambino, l'immagine si staglia su un fondo ovale, costituito da una fascia rossa di stelle simile a quella della sfera celeste della Madonna tra gli Angeli; la testa della Madonna qui con la grande aureola si sovrappone alla circonferenza della sfera, la Madonna è ritratta con un sontuoso abito regale impreziosito da ricche applicazioni dorate e cerchi concentrici, nella parte bassa della dalmatica, si concludono con un orlo a fasce dorate, alternate a fili di perle, con chiaro richiamo ai costumi bizantini. I capelli sono raccolto in un'alta corona dorata e trapuntata di perle, evidenziano gli orecchini penduli del tipo orientale; il Bambino è seduto con un'aureola a croce, in atteggiamento benedicente, e un rotolo nella mano sinistra, racchiuso in un secondo clipeo ovale, sorretto dalla Madonna che lo poggia sulle gambe.


title: Affreschi di San Vincenzo al Volturno

text: Ai piedi della Madonna a sinistra compare la figura inginocchiata di un monaco orante, vestito di una tunica chiara, più in basso a destra sopravvivono i volti di due santi, forse realizzati più tardi, quello di destra ha il copricapo tronco conico, decorato con pietre preziose, dal quale esce una capigliatura rossiccia, di quello centrale si vede parte del capo con i capelli bianchi. Il personaggio centrale, da alcune foto storiche, era rappresentato con la mano destra benedicente alla greca, e la sinistra volta sul petto, a reggere un volume; sulla destra c'era un terzo personaggio, oggi scomparso con i restauri, e aveva la mano destra aperta con il palmo rivolto a benedire l'osservatore, e aveva un libro stretto sulla sinistra.


title: Affreschi di San Vincenzo al Volturno

text: I personaggi di sinistra potrebbero essere degli abati del monastero, quello di destra sarebbe un componente della famiglia imperiale, il libro tenuto a sinistra di norma rappresenta la Regola del monastero, ossia di San Benedetto di Norcia. L'immagine della Madonna è tratta da un modello tradizionale bizantino, che pure essendo seduto sul trono, veste abiti della tradizione popolare, come le icone del Sinai, le icone copte d'Egitto.


title: Affreschi di San Vincenzo al Volturno

text: Dall'altra parte della parete che fronteggia l'abside degli Arcangeli, v'è la scena della Crocifissione: la composizione è simmetrica, i bracci della croce sono allargati assai, in maniera da fare da fondale all'immagine di Cristo che appare essere disteso sul legno. Le mani dalle lunghe dita non sembrano sopportare il peso del corpo, e conseguentemente le braccia sono allineate con la traversa orizzontale dei bracci della croce, non vi è alcune plasticità e resa anatomica della figura.


title: Affreschi di San Vincenzo al Volturno

text: Il capo del Cristo è lievemente inclinato, i lunghi capelli sono divisi da una scriminatura centrale, scivolano sulla spalla sinistra; del volto si riconoscono gli occhi socchiusi, e una rada barba. L'aureola è fortemente evidenziata da una cornice scura, è segnata dalla croce, sul piccolo braccio di sinistra sopravvive una Ω; il perizoma rossiccio è costituito da un grande panno annodato sull'anca sinistra che scende sino a coprire il ginocchio destro. I piedi divaricati non hanno alcun appoggio, sul vertice della croce una tavola trasversale reca la scritta JHESUS CHRISTUS REX JUDEORUM.


title: Affreschi di San Vincenzo al Volturno

text: A sinistra e a destra della croce, sopra i bracci, sono rappresentati il sole oscurato e la luna che appare di conseguenza per l'eclissi, in sintonia con la narrazione del Vangelo di Marco (15:33). Sotto i bracci si trovano le figure dolenti della Madonna e di Giovanni apostolo, vi è la scritta orizzontale divisa dalla croce MULIER ECCE FILIUS TUUS, FILIUS ECCE MATER TUA (Giovanni 19:26).


title: Affreschi di San Vincenzo al Volturno

text: La Madonna è ricoperta dal maphorion rosso, comprese le mani rivolte al Figlio, un ampio pallio pieghettato copre la tunica e il laticlavio dorato di San Giovanni, che si porta la mano destra al viso in segno di disperazione, mentre regge con la sinistra il rotolo del suo Vangelo.


title: Affreschi di San Vincenzo al Volturno

text: Quanto alla raffigurazione dell'abate Epifanio, sulla sinistra della croce ai piedi, egli è reso riconoscibile dell'iscrizione DOM EPIPHANIUS ABB (Signor Epifanio abate); il personaggio sembra anziano per la barba e i capelli bianchi, la vistosa tonsura e la casula rossa che copre la sua tunica bianca confermano la sua posizione presbiteriale nell'ambito dell'organizzazione monastica, e il vistoso nimbo rettangolare che inquadra il suo capo attesta che egli fosse in vita durante la realizzazione del ritratto nella cripta. Epifanio è raffigurato in posizione inginocchiata con le mani poste in omaggio reverenziale verso la scena della Crocifissione, il terreno è caratterizzato dalla presenza di papaveracee in tutto simili alle altre della cripta.


title: Affreschi di San Vincenzo al Volturno

text: La critica ha evidenziato somiglianze tra questa scena di Crocifissione e quella di Santa Maria Antiqua a Roma, anche se qua a San Vincenzo il Cristo non è rivestito dal colobium, ambedue le scene sono di ispirazione orientale, ma quella molisana è caratterizzata da una maggiore espressività dei volti.


title: Affreschi di San Vincenzo al Volturno

text: In alto a sinistra della Crocifissione, c'è la figura di una donna seduta con il viso appoggiato sulla guancia della mano sinistra, mentre con la destra si rivolge a Cristo, lunghi capelli sciolti scendono dal suo viso su cui poggia una grande corona che simboleggia una cinta muraria. L'epigrafe HIERUSALEM sottolinea che si tratti della personificazione di Gerusalemme, che piange sulle sue sventure dopo la profezia della sua distruzione pronunciata da Gesù nella domenica della Palme (Luca, 19:41, 44). L'immagine tuttavia, per la sua posizione nella nicchia dove appare la figura del Cristo Risorto con l'aureola e i monogrammi dell' A e Ω, richiama anche la Gerusalemme Celeste di Giovanni evangelista, che la vede scendere dal cielo da presso Dio, come una sposa abbigliata per il suo sposo, cioè Gesù.


title: Affreschi di San Vincenzo al Volturno

text: Sulla sinistra di Gerusalemme dolente, la scena finale è quella delle Marie al sepolcro, sulla destra un angelo con le ali variopinte, come gli altri della cripta, è pronto ad alzarsi in volo mentre sta annunciando alle due donne la Resurrezione. Con la mano sinistra regge una lunga asta mentre con al destra indica il sepolcro alle sue spalle. Una strana cornice della tomba, su cui si legge SEPULCRUM DNI si apre nella parte centrale con riquadro rettangolare, attraverso il quale si vede il sudario abbandonato. Sulla sinistra, avvolte in abito marrone, ci sono Maria di Magdala e Maria madre di Giacomo che recano i vasi con gli unguenti che dovevano servire per imbalsamare Gesù. A destra dell'Angelo si apre una piccola nicchia, con l'immagine di Cristo risorto con l'aureola segnata dalla croce, sulla quale si trovavano i due monogrammi greci; ha una tunica ocra sulla quale scende il mantello azzurro, e benedice alla greca mentre regge con la mano sinistra un volume aperto, che reca le lettere latine EGO SUM DS ABRAHA (Io sono il Signore di Abramo). Sulla destra rimangono le lettere JHS. A sinistra e a destra ci sono due figure molto simili tra di loro, ossia Santo Stefano e San Lorenzo, come attesta l'epigrafe che dice SCS LAURENTIUS: essi sono vestiti di tuniche candide, reggono un volume che significativamente rappresenta l'accettazione della Verità, tramandata dalle Sacre Scritture. La presenza di queste immagini all'interno della nicchia e l'esistenza di un ripiano sottostante, fa capire che davanti ad esse si accendessero dei lumi, cosa voluta per esaltare la magnificenza e l'importanza della scena della Resurrezione.


title: Selezione assistita da marcatori

text: La selezione assistita da marcatori, nota anche come MAS (dall'inglese "Marker Assisted Selection"), è una tecnica di selezione genetica applicata alle piante e agli animali che permette di migliorare caratteri d'interesse (produttività, resistenza a "stress" abiotici e biotici), attraverso l'impiego di marcatori morfologici, biochimici e genetici. Spesso questi caratteri sono determinati da aree del genoma dette QTL ("quantitative trait loci"), la cui mappatura e caratterizzazione rappresenta il maggior ostacolo nella MAS. Di grande importanza è anche la scelta dei marcatori più adatti, che andranno selezionati in base a precisi requisiti. Tale tecnica è diversa dalla Transgenesi, che porta alla produzione di Organismi Geneticamente Modificati. La MAS non fornisce prodotti nel cui genoma sono stati inseriti geni estranei alla specie in questione, ma si limita ad analizzare la presenza di determinati geni negli organismi viventi (piante od animali), frutto di ibridazioni, per valutarne compiutamente le caratteristiche, senza dover attendere il compimento del processo di crescita e maturazione.


title: Selezione assistita da marcatori

text: Il primo a riportare un'associazione tra un "marker" genetico ad ereditabilità mendeliana semplice e un carattere quantitativo nelle piante è stato Sax nel 1923, che osservò in "Phaseolus vulgaris L." una segregazione associata tra il carattere per le dimensioni del seme e quello per il colore del suo tegumento. Rasmusson nel 1935 dimostrò lo stesso tra il tempo di fioritura e un gene a ereditabilità mendeliana semplice che determina il colore del fiore.


title: Selezione assistita da marcatori

text: Un marcatore, per dare veramente un contributo al miglioramento vegetale nella creazione di varietà di specie migliorate, deve essere uniformemente distribuito nel germoplasma di partenza, ma ciò non è quasi mai la realtà. Questa è la fase più lunga e difficile da realizzare e fino ad ora mai completamente realizzata. È questa la ragione per la quale la tecnica MAS è semplicemente uno degli strumenti tra i tanti utilizzabili nel miglioramento vegetale, non è in assoluto uno strumento esclusivo.


title: Selezione assistita da marcatori

text: Tecnica MAS e transgenesi non sono né confrontabili né alternative, ma solo complementari. Infatti, la prima è un metodo di selezione, mentre la seconda è un metodo di aumento della variabilità specifica.


title: Selezione assistita da marcatori

text: Se paragonata ad altre tecniche di miglioramento genetico che implicano l'impiego di tecnologie del DNA ricombinante, la MAS è ritenuta una metodologia efficace ma più onerosa in termini di tempo necessario alla realizzazione di una nuova varietà da introdurre sul mercato. Diversamente dalla transgenesi, la MAS non consente l'inserimento di geni esogeni alla specie di appartenenza, ma si avvale della variabilità allelica intraspecifica naturalmente presente.


title: Salumeria

text: La salumeria, definita anche pizzicheria o salsamenteria, è un negozio dedito principalmente alla vendita di salumi.


title: Salumeria

text: Altri alimenti che tipicamente sono in vendita in una salumeria sono i formaggi e altri prodotti di gastronomia.


title: Salumeria

text: Una salumeria dedita esclusivamente alla vendita di carni suine è detta, specialmente nell'Italia centrale, norcineria.


title: Danilho Doekhi

text: Nato durante i Mondiali 1998, viene chiamato "Raimundo" in onore di Raimundo Souza Vieira de Oliveira, meglio noto come "Raí".


title: Danilho Doekhi

text: È cresciuto nel settore giovanile dell', ha esordito in prima squadra il 6 marzo 2016 in occasione del match di Eredivisie perso 2-0 contro l'.


title: Gran Premio della Malesia 2013

text: Il Gran Premio della Malesia 2013 è stata la seconda prova della stagione 2013 del campionato mondiale di Formula 1. Si è disputata domenica 24 marzo 2013, sul circuito di Sepang, che si trova nelle vicinanze dalla capitale malese Kuala Lumpur. La gara è stata vinta dal tedesco Sebastian Vettel su Red Bull Racing-Renault, al suo ventisettesimo successo nel mondiale. Vettel ha preceduto sul traguardo il suo compagno di squadra, l'australiano Mark Webber e il britannico Lewis Hamilton su Mercedes.


title: Gran Premio della Malesia 2013

text: La Pirelli, fornitore unico degli pneumatici, annuncia per questo Gran Premio coperture di tipo "duro" e "medio". La FIA stabilisce due zone per l'attivazione del DRS: la prima sul rettilineo opposto a quello del traguardo ("Penang Straight"), e l'altra sullo stesso rettilineo dei box. Il punto di rilevazione del distacco fra piloti è stabilito tra le curve 12 e 13. Rispetto perciò alla stagione precedente la FIA raddoppia il numero di zone di attivazione per il meccanismo.


title: Gran Premio della Malesia 2013

text: Nicolas Hülkenberg, pilota della Sauber, che non ha potuto prendere parte al Gran Premio d'Australia, vede cambiato il telaio della sua vettura. La McLaren decide di ripresentare la vettura MP4-28 negando la volontà di riportare in pista la vettura utilizzata nel corso del 2012, la MP4-27.


title: Gran Premio della Malesia 2013

text: Derek Warwick è nominato commissario aggiunto, dalla federazione internazionale, per il Gran Premio. Il pilota inglese ha svolto tale funzione in diverse occasioni precedenti, l'ultima nel Gran Premio di Abu Dhabi 2012.


title: Gran Premio della Malesia 2013

text: Il pilota della Ferrari, Fernando Alonso, festeggia il suo duecentesimo Gran Premio di Formula 1. Lo spagnolo esordì nel Gran Premio d'Australia 2001 con la Minardi. In 199 gare, compreso il Gran Premio degli Stati Uniti d'America 2005, in cui si ritirò prima del via, l'iberico ha conquistato 30 vittorie, 22 "pole", 19 giri veloci, 1382 punti, oltre ai titoli piloti e .


title: Gran Premio della Malesia 2013

text: Anche il pilota della Red Bull Racing, Mark Webber, tocca i 200 GP validi per il mondiale di F1. L'australiano esordì nella sua gara di casa nell'edizione 2002, anche lui al volante di una Minardi. In 199 presenze, compresi i gran premi di Spagna 2002 e Stati Uniti d'America 2005, ha ottenuto 9 vittorie, 11 "pole position", 14 giri veloci e 856,5 punti.


title: Gran Premio della Malesia 2013

text: Nella Grand Prix Drivers' Association, il sindacato piloti, Jenson Button sostituisce Felipe Massa, nel collegio dei direttori. Nick Fry viene sostituito da Toto Wolff quale amministratore delegato della Mercedes AMG F1.


title: Gran Premio della Malesia 2013

text: La prima sessione di prove libere si svolge con clima asciutto. Il migliore nella prima sessione è stato il pilota della Red Bull Racing Mark Webber, che ha preceduto il portacolori della Lotus, Kimi Räikkönen, staccato di 68 millesimi. Il finlandese ha scontato anche dei problemi con l'uso del KERS. Il terzo miglior tempo è stato dell'altro pilota della Red Bull Sebastian Vettel.


title: Gran Premio della Malesia 2013

text: La pioggia è giunta sul tracciato malese dopo circa 45 minuti dall'inizio della seconda sessione del venerdì. La durata però della precipitazione è stata breve, tanto da non impedire ai piloti di utilizzare anche la seconda parte della sessione stessa. I migliori tempi però sono stati comunque ottenuti nella prima parte: il più rapido è stato Kimi Räikkönen, che ha preceduto di soli 19 millesimi Sebastian Vettel. Dietro al tre volte campione del mondo si sono inserite le due Ferrari F138 di Felipe Massa e Fernando Alonso. Al termine della prima giornata di prove le coperture portate dalla Pirelli sono criticate da alcuni piloti, che trovano eccessiva l'usura e il fenomeno di "blistering".


title: Gran Premio della Malesia 2013

text: Nella terza sessione Sebastian Vettel ha ottenuto il tempo migliore, con un giro negli ultimi minuti della stessa. Il tedesco ha preceduto di 133 millesimi Lewis Hamilton, mentre al terzo posto si è piazzato Adrian Sutil della Force India. I primi nove tempi sono racchiusi in mezzo secondo.


title: Gran Premio della Malesia 2013

text: Anche in questo Gran Premio, come nella prima gara stagionale in Australia, vi sono dei problemi nelle comunicazioni automatiche tra la Federazione e i piloti, quando le vetture sono sul circuito.


title: Gran Premio della Malesia 2013

text: Nella prima fase il tempo resta asciutto. Il tempo migliore in questa fase è colto da Adrian Sutil della Force India. I sei piloti eliminati sono i due della Marussia, i due della Caterham, assieme a Jean-Éric Vergne e Valtteri Bottas.


title: Gran Premio della Malesia 2013

text: L'attesa pioggia si presenta sul circuito durante la Q2. Questo penalizza Pastor Maldonado che aveva deciso di tentare il giro veloce solo nella parte finale della sessione. Oltre al venezuelano, che non fa segnare tempi validi, rimangono eliminati i due piloti della Sauber, Paul di Resta, Romain Grosjean e Daniel Ricciardo.


title: Gran Premio della Malesia 2013

text: Il maltempo permane anche in Q3: Sebastian Vettel, con gomme intermedie, coglie la sua seconda "pole" stagionale, la trentottesima in totale. La prima fila è conquistata da Felipe Massa (staccato però di quasi un secondo), che precede Fernando Alonso e Lewis Hamilton.


title: Gran Premio della Malesia 2013

text: Al termine della sessione Kimi Räikkönen, giunto settimo, viene penalizzato di tre posizioni per avere ostacolato Nico Rosberg durante le qualifiche.


title: Gran Premio della Malesia 2013

text: Prima della gara la Williams decide di sostituire il motore sulla vettura di Pastor Maldonado, per un pistone danneggiato. A causa delle condizioni dell'asfalto molti piloti compiono delle escursioni di pista durante il giro di formazione: Daniel Ricciardo, Valtteri Bottas, Max Chilton e Mark Webber. I primi due hanno anche riportato dei danni sulle loro monoposto ma sono stati autorizzati da Charlie Whiting a sostituire i particolari danneggiati.


title: Gran Premio della Malesia 2013

text: Alla partenza, con pista umida, tutti montano gomme intermedie. Al via Sebastian Vettel mantiene il comando; Fernando Alonso, che ha passato Felipe Massa, danneggia l'ala anteriore in un contatto con il leader della gara. Nel corso del primo giro Alonso viene passato da Mark Webber, ma riesce poi a risuperare l'australiano. Lo spagnolo decide però di non fermarsi ai box per sostituire l'ala che cede all'inizio del secondo giro, costringendolo al ritiro.


title: Gran Premio della Malesia 2013

text: La classifica vede, dopo Vettel, il suo compagno di scuderia Webber, poi Lewis Hamilton, Jenson Button, Nico Rosberg, Felipe Massa, Sergio Pérez e Adrian Sutil. Al giro 3 Rosberg passa Button, portandosi così in quarta posizione.


title: Gran Premio della Malesia 2013

text: Al quinto giro Vettel opta per un cambio gomme, ove monta coperture da asciutto: il tedesco però nei primi metri sembra avere difficoltà a tenere in pista la sua monoposto. Due giri dopo anche Hamilton entra per il cambio gomme, ma sbaglia piazzola di sosta, fermandosi in quella della sua vecchia scuderia, la McLaren. Sempre nel corso dei concitati cambi gomma dei primi giri vi è un contatto tra la Caterham di Charles Pic e la STR di Jean-Éric Vergne.


title: Gran Premio della Malesia 2013

text: Dopo queste soste il nuovo leader è Webber, che precede Vettel, Hamilton, Rosberg, Button, Hülkenberg e Massa. La classifica rimane invariata sino alla seconda tornata di soste, tra il 19º e 21º giro. Si riscontrano dei problemi nel fissaggio delle ruote sulle Force India, che sono entrambe poi costrette al ritiro. Ora Massa ha sopravanzato Hülkenberg per il sesto posto; il tedesco della Sauber è passato anche da Romain Grosjean.


title: Gran Premio della Malesia 2013

text: Dal trentesimo al trentaduesimo giro vanno al "pit stop" i migliori della classifica. Jenson Button si trova così primo, fino al giro 35, quando viene passato da Mark Webber, che riprende il comando della gara. Un giro dopo, quando l'inglese va al cambio gomme, la sua scuderia monta in maniera errata la gomma anteriore destra, facendo perdere a Button l'opportunità di finire nei punti. All'uscita dai box Vettel perde una posizione su Hamilton, e rientra poco prima di Rosberg.


title: Gran Premio della Malesia 2013

text: Tre giri dopo Sebastian Vettel supera sul rettifilo principale Lewis Hamilton, riportandosi al secondo posto. La quarta tornata di cambi gomme si verifica tra il 41º e il 43º giro. Webber riesce a mantenere il comando su Vettel, anche se per pochi metri. Tra i due piloti della Red Bull Racing si scatena subito la battaglia per il primo posto, che si conclude al giro 46 con Vettel che passa il compagno di scuderia. Vi è battaglia anche per la terza posizione tra le due Mercedes: Nico Rosberg si vede però sconsigliare il sorpasso nelle comunicazioni radio di Ross Brawn.


title: Gran Premio della Malesia 2013

text: Felipe Massa effettua il suo ultimo stop al giro 47; con gomme nuove il brasiliano passa prima Pérez, poi le due Lotus, riportandosi così in quinta posizione. Il messicano della McLaren, con le gomme ormai alla frutta, cede a Hulkenberg ed è infine costretto a uno stop supplementare a due giri alla fine.


title: Gran Premio della Malesia 2013

text: Sebastian Vettel vince così davanti a Mark Webber e alle due Mercedes di Lewis Hamilton e Nico Rosberg. Per il tedesco è il successo numero 27 nel mondiale. La Red Bull Racing fa sua la trentacinquesima vittoria, come Brabham e Renault.


title: Gran Premio della Malesia 2013

text: Al termine della gara, La Scuderia Toro Rosso è stata multata di 10.000 $ per avere rimandato in pista Jean-Éric Vergne al sopraggiungere di Charles Pic, provocando un tamponamento delle due monoposto in corsia dei box.


title: Gran Premio della Malesia 2013

text: Mark Webber ha criticato il proprio compagno di scuderia Sebastian Vettel per il sorpasso compiuto ai suoi danni negli ultimi giri del Gran Premio. Secondo l'australiano, giunto secondo, la scuderia aveva chiesto ai piloti di mantenere le posizioni che si erano stabilite durante la gara. Sebastian Vettel, dal canto suo, ha prima minimizzato l'episodio, poi si è scusato con il compagno di scuderia, ammettendo l'errore. Il comportamento di Vettel è stato criticato da Christian Horner, team manager della Red Bull Racing, mentre è stato in parte giustificato da Helmut Marko, consulente della scuderia angloaustriaca, che ha evidenziato la poca chiarezza nelle comunicazioni con i piloti.


title: Gran Premio della Malesia 2013

text: L'ex pilota di F1 John Watson ha criticato pesantemente la manovra di Vettel, proponendo addirittura la sua sospensione per un Gran Premio. Éric Boullier, team principal della Lotus ha invece affermato che tale comportamento andrebbe almeno multato dal team del pilota.


title: George Sewell

text: George Sewell nacque a Londra e lasciò la scuola all'età di 14 anni; successivamente, dopo avere svolto vari lavori, entrò nella Royal Air Force come pilota, non riuscendo però a partecipare alla seconda guerra mondiale. Dopo il suo congedo lavorò come steward per la Cunard Line sulla RMS "Queen Mary" e sulla RMS "Queen Elizabeth" nelle loro traversate dell'Oceano Atlantico, iniziando la sua attività di attore a 35 anni. Morì di cancro all'età di 82 anni.


title: George Sewell

text: In Italia è conosciuto per avere interpretato il colonnello Alec E. Freeman nella serie televisiva "UFO".


title: Coppa Sabatini

text: La Coppa Sabatini è una corsa in linea maschile di ciclismo su strada, che si svolge ogni autunno nella città di Peccioli, in Italia. Fa parte del calendario dell'UCI ProSeries come prova di classe 1.Pro.


title: Coppa Sabatini

text: La gara si corre a partire dal 1952 quando gli sportivi della cittadina di Peccioli vollero dedicare una gara alla memoria di Giuseppe Sabatini, corridore pecciolese nato nel 1915, professionista dal 1935 al 1940 e che morì prematuramente all'età di 36 anni, nel 1951.


title: Lucky Luke (film 1971)

text: Lucky Luke è un film del 1971 diretto da René Goscinny. È il primo film d'animazione con protagonista il personaggio dei fumetti Lucky Luke, creato dal fumettista belga Morris (che lavorò al film come sceneggiatore e direttore artistico). Il film è una coproduzione franco-belga di Belvision e Dargaud Films e uscì originariamente in Francia il 15 dicembre 1971 distribuito dalla United Artists. È stato distribuito anche coi titoli Lucky Luke - Daisy Town e Lucky Luke - I Dalton a Daisy Town.


title: Lucky Luke (film 1971)

text: Nel vecchio west c'è una nuova città, ma come in ogni nuova città ci sono i delinquenti. Ci pensa quindi Lucky Luke a cacciarli, ma non passa molto tempo prima che Luke debba affrontare i Dalton: Joe, William, Jack e Averell, che intendono occupare la città per i loro scopi. Lucky Luke riesce ad avere la meglio e scacciare i Dalton dalla città: per vendetta Joe tenta con successo di aizzare gli indiani contro i coloni, ma gli stessi indiani li fanno arrestare per la ricompensa. Dopo avere preparato la cavalleria Luke discute con gli indiani per il possesso della terra di Daisy Town da parte dei coloni. In breve tempo se ne vanno tutti e la cittadina cade in rovina: solo Luke è rimasto, ma se ne va via con il suo fido Jolly Jumper al tramonto di Daisy Town.


title: Lucky Luke (film 1971)

text: La prima edizione italiana del film fu curata da Roberto De Leonardis, che ne affidò la direzione musicale a Pietro Carapellucci; il doppiaggio fu eseguito negli stabilimenti Fono Roma con la partecipazione della C.V.D. Nel 2015 il film fu ridoppiato per la trasmissione su K2 col titolo "Lucky Luke - I Dalton a Daisy Town"; la nuova edizione è a cura di Mariagrazia Boccardo, e il doppiaggio fu eseguito dalla CD Cine Dubbing e diretto da Stefanella Marrama su dialoghi di Donatella Giannini. Le canzoni però, a differenza della prima edizione, sono state lasciate in lingua originale.


title: Maccabiadi

text: Le Maccabiadi sono una manifestazione multisportiva, simile ai Giochi olimpici, nata in ambiente ebraico ed organizzata in Israele ed in Europa.


title: Maccabiadi

text: Istituite nel 1932, le Maccabiadi si svolgono ogni due anni, alternativamente in Israele o in un paese europeo in cui esista una associazione sportiva Maccabi. Le prossime competizioni si svolgeranno nel luglio 2019 in Ungheria, mentre i prossimi mondiali verranno svolti nel luglio del 2021 in Israele. Le Maccabiadi sono, tra quelli che prevedono numerose discipline, il settimo più grande evento sportivo dopo i Giochi olimpici, i Giochi Panamericani, i Giochi asiatici, i Giochi del Commonwealth, Universiadi e i Giochi panafricani.


title: Maccabiadi

text: Originariamente concepite da Yosef Yekutieli, un quindicenne ispirato dai Giochi olimpici di Stoccolma 1912, i Giochi si sono svolti fin dal 1932, dopo quattordici anni di sviluppo da parte di Yekutieli e del Fondo Nazionale Ebraico. I primi giochi vennero aperti dal sindaco di Tel Aviv, Meir Dizengoff, con quasi 400 atleti provenienti da 18 nazioni, tra cui oltre 60 provenienti da nazioni arabe quali Siria ed Egitto.


title: Maccabiadi

text: Le Maccabiadi del 1997 saranno ricordate dai partecipanti - e in genere dagli ebrei di tutto il mondo come i giochi funestati dal crollo di un ponte pedonale immediatamente prima della cerimonia di apertura, che fece cadere nel malsano fiume Yarkon degli atleti che stavano per entrare nello stadio di Ramat Gan, presso Tel Aviv.


title: Maccabiadi

text: Quattro australiani, Greg Small, Elizabeth Sawicki, Yetty Bennett e Warren Zines, rimasero uccisi, e numerosi furono i feriti.


title: Maccabiadi

text: Dopo l'incidente sia la cerimonia di apertura sia i giochi continuarono — gli spettatori furono informati del crollo e della morte di almeno un atleta — ma ovviamente con meno entusiasmo del previsto.


title: Maccabiadi

text: La cerimonia di apertura dell'edizione del 2001 si è tenuta a Gerusalemme al Teddy Stadium, mentre la ricostruzione del ponte crollato quattro anni prima e le indagini continuano.


title: Maccabiadi

text: È considerata un'edizione minore soprattutto per tre motivi: il numero dei partecipanti è stato significativamente più basso, in particolare dall'Australia (solo 170 atleti, nel 1997 erano circa 400); era in corso la seconda intifada (ed era appena avvenuto l'attentanto suicida alla discoteca del Delfinario di Tel Aviv, il peggiore evento dell'intifada, nel quale erano rimasti uccisi 21 israeliani, la maggior parte dei quali studenti); e non si era rimarginata la ferita causata dal crollo del ponte.


title: Maccabiadi

text: Per la prima volta dopo il 1997, un'edizione delle Maccabiadi, quella del 2005, è stata considerata un successo. A parte il solito disinteresse della società israeliana, il numero degli atleti è tornato a crescere e tre delle quattro famiglie dei morti del 1997 nel crollo del ponte erano presenti.


title: Maccabiadi

text: A questa edizione ha partecipato il maggior numero di atleti della storia della manifestazione, più di 900 rappresentanti degli Stati Uniti, quasi 500 australiani e più di 2000 israeliani, per un totale superiore ai 5000 atleti.


title: Maccabiadi

text: Molte istituzioni scolastiche ebraiche del mondo mandano gli studenti più dotati in Israele per partecipare a questi giochi.


title: RMS Laconia (1921)

text: L'RMS "Laconia" fu un transatlantico britannico varato nel 1921 ed acquistato dalla Cunard Line. Fu la seconda nave della compagnia con questo nome: preceduto da un altro transatlantico varato nel 1911 ed affondato durante la prima guerra mondiale, nel 1917.


title: RMS Laconia (1921)

text: Analogamente al suo predecessore, il "Laconia" fu affondato nella notte del 12 settembre 1942 da un siluro lanciatogli contro dal sommergibile tedesco U-156, che diede poi luogo al salvataggio dei passeggeri e dell'equipaggio con un'eroica azione condotta dal capitano di corvetta Werner Hartenstein. Per dare supporto nel salvataggio venne fatto intervenire anche un altro U-Boot.


title: RMS Laconia (1921)

text: Il "Laconia" fu costruito costruito nel cantiere Swan, Hunter & Wigham Richardson a Tyne and Wear. Varato il 9 aprile 1921, il transatlantico venne completato nel gennaio 1922. L'apparato propulsivo consisteva in sei turbine a vapore con doppio riduttore costruite dalla Wallsend Slipway Co Ltd di Newcastle upon Tyne, che muovevano due eliche. Oltre ai locali per i passeggeri, la nave era dotata di sei celle frigorifere per una capienza totale di 15.307 m³.


title: RMS Laconia (1921)

text: Immatricolata nella Marina Mercantile inglese con il numero 145925 ed il codice in lettere KLWT, il "Laconia" fece servizio anche per la Royal Mail, come testimonia la corona dorata presente nel crest della nave. Fu stabilito come porto di armamento quello di Liverpool.


title: RMS Laconia (1921)

text: Il "Laconia" salpò per la crociera inaugurale il 22 maggio 1922 sulla rotta Southampton-New York. Nel gennaio 1923 ebbe inizio la sua prima crociera internazionale che durò 130 giorni con 22 porti di attracco.


title: RMS Laconia (1921)

text: Nel 1934 il suo codice in lettere venne cambiato in GJCD. Il 24 settembre dello stesso anno, a causa della fitta nebbia, la nave ebbe una collisione con la nave cargo americana Pan Royal al largo delle coste degli Stati Uniti, mentre era in navigazione da Boston per New York. Entrambe le navi furono gravemente danneggiate ma riuscirono entrambe a salvarsi. Il "Laconia" proseguì per New York dove venne riparato. In seguito riprese la navigazione nel 1935.


title: RMS Laconia (1921)

text: Nel 1939 la nave venne requisita dalla Royal Navy e trasformata in nave da carico e classificato come incrociatore ausiliario. Nel gennaio 1940 furono installati otto cannoni da 152,4 mm e due obici da 76,2 mm.


title: RMS Laconia (1921)

text: Secondo altre fonti, il Laconia era armato con due cannoni da 152 mm, quattro da 88 mm, otto mitragliere da 40 mm, quaranta mitragliatrici e alcune centinaia di fucili mitragliatori e moschetti.


title: RMS Laconia (1921)

text: Dopo le prove in mare eseguite nelle acque dell'Isola di Wight, il "Laconia" imbarcò un carico di lingotti d'oro e salpò, il 23 gennaio dello stesso anno, con destinazione Portland, Maine e Halifax, in Nuova Scozia.


title: RMS Laconia (1921)

text: I mesi seguenti la nave fu impegnata in servizi di scorta ai convogli diretti alle Bermuda. Il 9 giugno la nave fu vittima di un incagliamento nel bacino del Bedford, ad Halifax, che causò gravi danni. Mandata in riparazione, tornò in navigazione a fine luglio. Nell'ottobre 1940 la nave fu sottoposta ad altri lavori con lo smantellamento delle zone destinate ai passeggeri; alcuni locali, svuotati dal mobilio, vennero riempiti di fusti di olio per aiutare la spinta di galleggiamento in caso di siluramento.


title: RMS Laconia (1921)

text: Nel giugno 1941 il "Laconia" venne ricoverato a Saint John nel Nuovo Brunswick, in Canada, per lavori di ripristino. Tornato a Liverpool, venne da quel momento utilizzato come nave trasporto truppe, sino al suo affondamento.


title: RMS Laconia (1921)

text: Il 12 settembre 1941 la nave attraccò a Bidston Dock, nel Birkenhead, e fu presa in consegna dalla società Cammell Laird and Company per essere convertita in mercantile armato. Nei primi giorni del 1942 fu completata la conversione e per i successivi sei mesi la nave fece numerose traversate per il Medio Oriente.


title: RMS Laconia (1921)

text: Nel luglio 1942 la nave, salpando da Port Tewfik, adiacente al porto di Suez, iniziò una crociera per il rimpatrio degli ufficiali in Inghilterra, insieme alle loro famiglie, e dei soldati. Sul "Laconia" vennero imbarcati 463 ufficiali e uomini dell'equipaggio, 268 soldati britannici in qualità di passeggeri, 103 soldati polacchi destinati al servizio di guardia e 80 tra donne e bambini.


title: RMS Laconia (1921)

text: Mediante zattere erano stati fatti convergere a Port Tewfik 1.800 prigionieri italiani, reduci dalla battaglia di El-Alamein, che furono imbarcati e stipati nelle stive, di dimensioni insufficienti in quanto potevano contenere solamente la metà dei prigionieri.


title: RMS Laconia (1921)

text: La nave fece tappa nei porti di Aden, Mombasa, Durban e Città del Capo, da dove, invece che proseguire per l'Inghilterra, prese la rotta per gli Stati Uniti, allontanandosi dalle coste africane ed addentrandosi nell'Oceano Atlantico, dove erano presenti numerosi sommergibili nemici in servizio di pattugliamento.


title: RMS Laconia (1921)

text: Nella notte del 12 settembre 1942 il "Laconia" navigava a luci spente nell'oscurità seguendo una rotta a zig-zag per evitare attacchi di sommergibili. Alle ore 20:10, 130 miglia a nord-nord est dall'Isola di Ascensione, la nave venne colpita a dritta da un siluro lanciato dall'U-Boot U-156. L'esplosione interessò la stiva e molti dei prigionieri italiani a bordo morirono all'istante; la nave si inclinò subito a dritta appoppandosi. Il comandante Sharp, che aveva comandato anche un altro transatlantico della Cunard Line, il "Lancastria", che era stato affondato in seguito ad un siluramento, riuscì in un primo momento a tenere sotto controllo la situazione. Pochi istanti dopo però, la nave venne colpita da un secondo siluro. Sharp ordinò quindi che donne, bambini e feriti gravi fossero imbarcati sulle scialuppe di salvataggio; in quel momento il ponte di poppa iniziava ad essere invaso dall'acqua. Secondo alcune testimonianze di prigionieri italiani sopravvissuti, le guardie polacche lasciarono chiuse le stive dei prigionieri italiani impedendogli di raggiungere le scialuppe di salvataggio; tra l'altro alcune delle trentadue scialuppe di salvataggio erano state distrutte nelle esplosioni. In seguito alcuni gruppi di italiani riuscirono a liberarsi ma non ebbero possibilità di imbarcarsi sulle scialuppe.


title: RMS Laconia (1921)

text: Alle 21:11 il "Laconia" affondò di poppa innalzando la sua prua quasi in verticale, con ancora molti italiani a bordo e il comandante Sharp. I naufraghi in acqua e sulle scialuppe si trovarono a dover fronteggiare gli squali, in mare aperto in pieno Atlantico, con poche probabilità di sopravvivenza.


title: Festa della Mercè

text: La festa della Mercè è la "festa maggiore" (festa principale) della città di Barcellona in Spagna. Si celebra sin dal 1871 anno in cui il governo della città proclamò per la prima volta i festeggiamenti in onore della Madonna della Mercede (in catalano: "Mare de Déu de la Mercè").


title: Festa della Mercè

text: È una festa breve ma intensa, piena di attività di cultura popolare molto diverse e per tutte le età. Tra gli altri eventi, spiccano la mattina del festival principale, la cavalcata di La Mercè, il grande correfoc, la passeggiata dei giganti e dei nani, le feste dei castelleres, i balli e le danze di tutta la Catalogna, ecc.


title: Festa della Mercè

text: La festa rende omaggio al santo patrono di Barcellona, a cui sono attribuiti alcuni miracoli legati alla città. Si dice che il 24 settembre 1218, la Mare de Déu de la Mercè apparve simultaneamente al re Jaime I, a San Pietro Nolasco e a San Raimondo di Penyafort e ordinò loro di istituire un ordine religioso per salvare gli ostaggi cristiani nelle terre saracene.


title: Festa della Mercè

text: Nel 1868 Barcellona iniziò a celebrare feste religiose e popolari in onore del Mare de Déu de la Mercè, intorno al 24 settembre. Tuttavia, questa celebrazione vive momenti di pienezza e declino nell'ultimo terzo del diciannovesimo secolo. Nel 1902, con un governo municipale catalano e conservatore, fu organizzato per la prima volta un grande festival, che mira a mostrare la diversità popolare del paese con varie espressioni della cultura popolare, molte delle quali erano scomparse in città: danze di bastoni, di diavoli, campioni di giganti e bestiario, castellers, sardanas, ecc.