title: Gokusen (serie televisiva)

text: In tutti i casi in cui si troverà coinvolta, dimostrerà sempre il suo amore e passione per la professione d'insegnante: i guai in cui si vengono a trovar coinvolti questi adolescenti sono vari e diversificati tra loro; ma l'intuito, il coraggio e la forza d'animo per affrontarli e superarli, in Kumiko son sempre gli stessi.


title: Gokusen (serie televisiva)

text: Il film special intitolato "Sayonara 3-nen D-gumi" ("Goodbye 3rd year Class D" in inglese), è un sequel della prima stagione ed un prequel rispetto alla seconda.


title: Gokusen (serie televisiva)

text: Yankumi, ad ogni inizio stagione fa un lungo discorso riassuntivo sulla sua carriera d'insegnante molto, molto particolare e sui generis: il discorso con cui comincia la 3ª stagione si svolge di fronte ad una classe di studenti stranieri nel mezzo della campagna giapponese. Anche qui, come a principio della 2ª stagione, si licenzia prontamente per andare ad insegnare agli studenti difficili d'un particolare liceo esclusivamente maschile.


title: Gokusen (serie televisiva)

text: Yankumi passa dalla sua identità "perbene" di insegnante a quella più "oscura" di membro d'un clan Yakuza, sciogliendosi i capelli e togliendosi gli occhiali che porta: questo prima d'ogni combattimento contro qualche banda di malintenzionati che ha aggredito o minacciato i suoi ragazzi.


title: Charlotte Witter

text: Charlotte Witter, uno dei personaggi che assunse l'identità della Donna Ragno, è un personaggio immaginario dei fumetti, creato da Howard Mackie e dal disegnatore John Byrne, pubblicato negli Stati Uniti d'America dalla Marvel Comics. Esordisce in "The Amazing Spider-Man" (vol. 2) n. 5.


title: Edoardo Catinali

text: Nella stagione 2002-2003 milita nelle file della in Serie D, dove totalizza un gol in 27 presenze. La stagione successiva si trasferisce al in Serie C1 con il quale disputa 22 partite di campionato più una nei play-out. A fine stagione il Taranto retrocede e Catinali passa al , anch'essa partecipante al campionato di Serie C1.


title: Charlotte Witter

text: Charlotte Witter era una stilista di moda nipote della sensitiva Madame Web; ebbe rapporti con il Dottor Octopus per degli affari legati al mercato nero il quale, attraverso la manipolazione genetica, la mutò in un ibrido umano - ragno dandole la capacità di assorbire i poteri delle precedenti Donne Ragno in cambio della promessa di uccidere Spider-Man. Si impossesò così dei poteri di Jessica Drew, Julia Carpenter, Mattie Franklin e di Madame Web ma durante una battaglia Mattie Franklin riuscì a riappropriarsi di tutti i suoi poteri, lasciando Charlotte impotente. Dopo che venne sconfitta venne imprigionata e poi finì in coma.


title: Edoardo Catinali

text: Catinali rimane al Teramo per due stagioni e mezzo, totalizzando in campionato 69 presenze ed un gol (rispettivamente 23 presenze nel 2004-2005, 30 nel 2005-2006 e 16 nella prima metà della stagione 2006-2007).


title: Charlotte Witter

text: Al personaggio venne dedicata una serie a fumetti, "Spider-Woman" (vol. 3), edita da luglio 1999 a dicembre 2000.


title: Edoardo Catinali

text: Nel gennaio 2007 si trasferisce al , contribuendo con 13 presenze alla storica promozione in Serie B della squadra maremmana e vincendo a fine stagione la Supercoppa di Lega di Serie C1. Nella stagione successiva passa al . Catinali disputa 24 partite di campionato e due nei play-off, venendo espulso nella gara decisiva contro l'.


title: Edoardo Catinali

text: Nella stagione successiva Catinali si trasferisce proprio all'Ancona, approdando per la prima volta in Serie B. Con l'Ancona totalizza 72 presenze fra i cadetti in due stagioni, prima di rimanere svincolato in seguito al fallimento della società dorica.


title: Edoardo Catinali

text: Inizia la stagione seguente senza squadra, prima di firmare alla fine di settembre 2010 per il , partecipante al torneo di Serie B. Fa il suo debutto con la maglia biancorossa il 2 ottobre nella partita pareggiata per 2-2 contro il .


title: Edoardo Catinali

text: Catinali termina la stagione a Piacenza con un infortunio nei play-out, totalizzando 28 partite in campionato e 1 nei play-out, rimanendo, poi, svincolato in seguito alla scadenza del contratto. Nel febbraio 2012 viene ingaggiato dall', formazione di Seconda Divisione, firmando un contratto fino al termine della stagione.


title: Edoardo Catinali

text: Fa il suo debutto con gli abruzzesi il 19 febbraio nella partita contro l' nella quale si fa espellere, poi a fine stagione rimane svincolato. Il 15 luglio 2013 si trasferisce all' in Seconda Divisione. Fa il suo debutto con i campani l'8 settembre successivo nella partita pareggiata 0-0 contro il . Dopo 9 presenze nella prima metà di stagione, alla fine del mercato invernale si trasferisce a titolo definitivo al , militante nell'altro girone di Seconda Divisione. Fa il suo debutto con i vicentini il 9 febbraio seguente nella vittoria casalinga per 1-0 contro il . Il 13 aprile conquista insieme alla squadra la promozione al campionato a girone unico di Lega Pro.


title: Edoardo Catinali

text: Rimasto svincolato, nell'ottobre 2014 passa all', sempre in Lega Pro. Debutta con i campani il 19 ottobre nella sconfitta per 3-1 in casa del . A partire dalla partita dell'11 marzo contro il inizia a vestire la fascia da capitano. Chiude la stagione con 22 presenze in campionato e 1 nell'inutile vittoria per 3-1 contro l'Ischia Isolaverde nel ritorno dei play-out che sancisce la retrocessione in Serie D dell'Aversa Normanna.


title: Edoardo Catinali

text: Terminata la stagione resta svincolato e, in attesa di trovare una sistemazione, si aggrega al ritiro dell'équipe Campania per giocatori svincolati.


title: Edoardo Catinali

text: L'11 settembre si accorda con il , squadra laziale di Serie D. Fa il suo debutto con i rossoblù il 13 settembre nella sconfitta per 2-0 in casa del Taranto. Con il Fondi vince la Coppa Italia Serie D, sconfiggendo in finale 4-3 ai rigori l'. Chiude la stagione con 27 presenze in campionato e 6 in Coppa.


title: Edoardo Catinali

text: Resta in Serie D anche l'anno successivo, trasferendosi alla , dove veste subito la fascia da capitano. Debutta con i brianzoli il 4 settembre 2016 nella partita vinta 3-2 sull'OltrepoVoghera. Il 16 dicembre successivo, dopo 12 presenze in campionato e 2 in Coppa Italia Serie D, rescinde il contratto, rimanendo svincolato. Il giorno successivo firma con la , militante nel girone I della Serie D. Fa il suo debutto con i siciliani il 15 gennaio successivo nella vittoria 3-1 in casa del . Con la Sicula vince il girone D di Serie D, ottenendo la promozione in Lega Pro, totalizzando 17 presenze in campionato più una nella Poule Scudetto. Terminata la stagione rimane svincolato, ma viene subito ingaggiato dal iscrittosi in Serie D dopo il fallimento. Appena arrivato viene designato come capitano. Debutta con i pontini il 20 agosto nella vittoria 2-1 sul campo dell' valida per il turno preliminare di Coppa Italia Serie D. Con i nerazzurri totalizza due presenze in coppa Italia, 24 in campionato ed una nei play-off nei quali il Latina viene eliminato in semifinale.


title: Edoardo Catinali

text: La stagione successiva resta in Serie D, trasferendosi al . Debutta con i calabresi il 2 settembre 2018 nella partita vinta 4-3 dopo i calci di rigore contro il valida per il primo turno di Coppa Italia Serie D. Così come accaduto con Aversa, Caratese e Latina, viene designato capitano. Il 1º dicembre il Castrovillari annuncia di aver interrotto, di comune accordo con il giocatore, il rapporto con Catinali. Chiude, così, la sua esperienza con i calabresi con nove presenze in campionato e due in Coppa Italia.


title: Edoardo Catinali

text: Rimasto svincolato, il giorno successivo Catinali si accasa al , squadra militante sempre in Serie D, ma nel girone H. Il giorno stesso fa il suo debutto con gli altamurani nella partita persa 3-1 in casa del . Termina la stagione con il Team Altamura totalizzando 19 presenze.


title: Edoardo Catinali

text: Rimasto svincolato, nell'estate 2019 prende parte al ritiro dell'Equipe Campania. A fine agosto si accorda con il , squadra appena ripescata in serie D. Debutta con i lucani il 1º settembre 2019 nella partita persa 3-1 sul campo della . Segna la sua prima rete con i lucani, tornando al gol in partite ufficiali dopo più di dieci anni, il 23 febbraio nella partita vinta 3-1 contro la . Al termine della stagione, finita anzitempo a causa dello scoppio della pandemia causata dal coronavirus COVID-19 e culminata con la retrocessione in Eccellenza del Grumentum Val d'Agri, totalizza una rete in 23 presenze di campionato.


title: Edoardo Catinali

text: Nel luglio 2020 Catinali viene annunciato dal Montesarchio, squadra militante nella Promozione campana, tuttavia, poco dopo, lo stesso calciatore smentisce l'accordo. Alla fine del mese viene annunciato l'approdo di Catinali al , rimanendo quindi a militare in Serie D. Fa il suo debutto con i pugliesi il 6 dicembre successivo nella partita vinta per 3-1 sul campo del . Nello stesso mese, dopo aver disputato un'unica gara con il Gravina, si trasferisce alla , anch'essa militante in Serie D, con cui fa il proprio debutto il 13 dicembre nella gara pareggiata 0-0 contro il . Termina l'annata, nella quale i napoletani retrocedono in Eccellenza totalizzando 24 presenze. Nell'agosto 2021 scende di categoria, accasandosi alla , compagine militante in Eccellenza. Fa il suo debutto con i nerostellati il 5 settembre 2021 nella partita casalinga persa per 3-2 contro il valida per la fase a gironi del torneo regionale di Coppa Italia Dilettanti, incontro nel quale veste la fascia di capitano.


title: Edoardo Catinali

text: Nel dicembre 2021, dopo 10 presenze in campionato e due nella fase regionale della Coppa Italia Dilettanti, abbandona la Frattese per fare ritorno alla Puteolana. Con i diavoli rossi, vince il proprio girone del campionato di Eccellenza, ottenendo poi la promozione in Serie D dopo il triangolare tra le vincenti dei vari gironi. Rimasto inizialmente svincolato con la conclusione della stagione, il 19 luglio seguente annunciata dalla Puteolana la conferma di Catinali per l'annata 2022-2023.


title: Edoardo Catinali

text: Allo scoppio dello scandalo calcioscommesse Catinali viene citato in alcune intercettazioni e in un SMS da lui inviato all'indagato Marco Pirani nello scandalo scommesse scoppiato nel giugno 2011, il giocatore tuttavia si dichiara estraneo ai fatti.


title: Edoardo Catinali

text: Il 16 febbraio 2012 viene iscritto nel registro degli indagati nell'ambito del calcioscommesse, insieme ad altre 40 persone, e l'8 maggio viene deferito dalla Procura federale della FIGC.


title: Edoardo Catinali

text: Il 1º giugno il procuratore federale Stefano Palazzi richiede per lui tre anni e nove mesi di squalifica.


title: Edoardo Catinali

text: Il 18 giugno in primo grado la Commissione Disciplinare della FIGC lo squalifica per 9 mesi per i fatti a lui addebitati in relazione alla partita Albinoleffe-Piacenza del 20 dicembre 2010.


title: Edoardo Catinali

text: Il 26 luglio viene deferito dalla procura federale per i fatti relativi alla gara -Piacenza del 19 febbraio 2011 insieme agli ex compagni Gervasoni e Cassano.


title: Edoardo Catinali

text: Il 1º agosto Palazzi richiede per lui una squalifica pari a 3 anni e 6 mesi senza continuazione. Il 10 agosto la Commissione disciplinare della Figc accoglie le richieste dell'accusa e lo squalifica per 3 anni e 6 mesi.


title: Edoardo Catinali

text: Il 22 agosto in secondo grado gli viene confermata la squalifica. Il 12 febbraio 2013 il TNAS riduce la squalifica a 5 mesi.


title: Edoardo Catinali

text: Il 9 febbraio 2015 la procura di Cremona termina le indagini e formula per lui e altri indagati le accuse di associazione a delinquere e frode sportiva.


title: Teatro della Fortuna

text: Il Teatro della Fortuna è un teatro italiano, sito nella città di Fano. Si tratta del principale teatro cittadino. All'interno si svolgono spettacoli di lirica, prosa e danza.


title: Teatro della Fortuna

text: Il nome deriva dalla denominazione latina della città di Fano, "Fanum Fortunae," il tempio della Fortuna.


title: Teatro della Fortuna

text: Il palazzo del teatro nasce nel 1299 come palazzo del Podestà. Nel piano inferiore mostrava pilastri di un triplice loggiato, mentre il piano superiore ospitava un vasto salone con pareti affrescate. Nei lacerti degli affreschi, tutt'ora presenti nella sala riammodernata, s'individuano sacre rappresentazioni (tra le quali una maestà della Madonna col Bambino) e gli stemmi del Comune e di Galeotto I Malatesta signore della città.


title: Teatro della Fortuna

text: Un'epigrafe posta su un pilastro tramanda data e nomi di coloro che vollero il palazzo, con il nome dell'architetto che lo edificò: "Magister Paulutius me fecit (me fecit" significa "mi costruì"). Inizialmente questo edificio era destinato alle assemblee del consiglio civico, e, secondo la tradizione, Egidio di Albornoz avrebbe qui promulgato il 29 aprile 1357 le note costituzioni egidiane.


title: Teatro della Fortuna

text: Sull'arcata centrale del prospetto è posto il trittico dei protettori: la nicchia centrale raffigura San Paterniano, patrono della città, con la cattedra e un ricco tortiglione risalente all'inizio del XIV secolo, mentre le due nicchie laterali contengono statuette in cotto di San Fortunato e Sant'Eusebio, risalenti al XVI secolo.


title: Teatro della Fortuna

text: In origine il palazzo del Podestà presentava un semplice sostegno murario per la campana. Un primo progetto di costruzione di un campanile si ebbe nel 1414: venne eretta una piccola struttura, che crollò nel 1491 per un evento atmosferico. Venne sostituita nel 1526, ma anche questa crollò per un nuovo turbine nel 1568. Ricostruita nuovamente, riportò danni a causa di un terremoto nel 1688, e per questo venne demolita. In quel periodo Luigi Vanvitelli era attivo nelle Marche: ricevette dunque il compito di realizzare un progetto, mai concretizzato, per la nuova struttura. Fu invece realizzato il più semplice progetto dell'architetto riminese Gian Francesco Buonamici, in seguito abbattuto dalle mine delle truppe tedesche nell'agosto 1944, sorte che toccò a tutti gli altri campanili fanesi, considerati punti strategici.


title: Teatro della Fortuna

text: Nel dopoguerra si svolse un intenso dibattito circa la ricostruzione della torre: alcuni sostenevano la ricostruzione del Palazzo del Podestà così come si presentava nel 1299, quindi senza campanile, altri suggerivano la ripresa del progetto del Buonamici, altri ancora chiesero un moderno disegno. Alla fine prevalse la volontà di non creare un falso storico, e si optò per una nuova progettazione. Fu indetto un bando a cui arrivarono a pari merito due progetti, che vennero fusi in una contestatissima realizzazione.


title: Teatro della Fortuna

text: La prima rappresentazione teatrale documentata all'interno del palazzo risale al carnevale del 1491: si tratta della "Rappresentatio Apollinis et Daphnes conversae in laurum", composta dal cancelliere comunale Giovanni Antonio Torelli, avo dell'illustre Giacomo Torelli, esempio del teatro profano che stava prendendo piede nei comuni italiani. È probabile che, in un clima culturale così fertile, si siano rappresentati altri spettacoli prima di questo, ma sempre strettamente legati al carnevale. A partire da quella data si dispone di una fitta attestazione di opere, anche molto dispendiose, rappresentate nella sala.


title: Teatro della Fortuna

text: Nel 1556 iniziò un'opera di restauro che mutò la destinazione dell'antico palazzo, trasformandolo in Sala della Commedia prima e in Teatro della Fortuna poi. Vennero modificate le volte del triplice loggiato, che furono affrescate con "raffaellesche"; di questo rifacimento sopravvive quello corrispondente alla sala della biglietteria. Il salone superiore fu decorato con palco e scena.


title: Teatro della Fortuna

text: Venne dunque allestita nella sala della commedia la prima scena stabile, al piano superiore del palazzo del podestà, dove attualmente si trova la moderna sala Verdi. Tuttavia era stato edificato solo un palco e non una cavea o gradinate stabili. In questa sala venivano rappresentati principalmente spettacoli di mimi, burattinai, comici e dilettanti locali. Non ci pervengono testi di commedie rappresentate fatta eccezione per la "commedia nuova pastorale" intitolata "Amor cortese" del fanese Francesco Dionisio.


title: Teatro della Fortuna

text: A partire dal 1560, epoca di fioritura della polifonia, iniziarono a essere intonati cori anche nella sala della commedia. Sono attestate anche rappresentazioni di tragedie, anche se in minor numero, come l’"Attamante" di autore anonimo.


title: Teatro della Fortuna

text: Nel 1600, sotto l'influsso della controriforma, si diffusero componimenti tragico-agiografici della drammaturgia gesuita. Nel 1608 furono installate le prime macchine sceniche per il dramma "La pellegrina". Di tali macchine si farà largo uso per il melodramma, che si diffonderà pochi anni dopo.


title: Teatro della Fortuna

text: In questo periodo l'ambiente fanese era molto raffinato, come attestano le numerose feste in maschera e rappresentazioni teatrali a tema classicheggiante realizzate nelle case dei nobili, caratterizzate da un particolare gusto per gli effetti speciali: vennero introdotti su palco gli animali e si fece largo uso delle macchine teatrali. Torelli stesso organizzò queste rappresentazioni prima di partire per Venezia.


title: Teatro della Fortuna

text: Già nel 1636 erano stati richiesti interventi di restauro al tetto del palazzo che minacciava di cadere e faceva passare l'acqua che bagnava la scena e penetrava fino alla volta della loggia. Inoltre il legname del palco non poteva sopportare il peso delle macchine.


title: Teatro della Fortuna

text: Giacomo Torelli, appena tornato dalla Francia di Luigi XIV, venne incaricato della progettazione del teatro della sua città e dell'allestimento dello spettacolo inaugurale. Morì un anno dopo, prima di intraprendere un nuovo viaggio in Francia per la costruzione del Teatro di Versailles. La costruzione procedette molto a rilento: la vecchia sala della commedia continuò a essere utilizzata fino al 1669. I primi interventi per la costruzione del teatro risalgono al 1671; fu ultimato nel 1676.


title: Teatro della Fortuna

text: Si trattava di un teatro a palchetti in legno, come già ne esistevano in Italia. Torelli aveva utilizzato la sua esperienza per rendere ottima l'acustica e le decorazioni più eleganti. La pianta, utilizzata già nei maggiori teatri italiani, era un rettangolo absidato. I palchetti erano disposti in cinque ordini, ventuno per ogni ordine, tutti intagliati in modo diverso e con un parapetto avanzato. Le balaustre erano decorate con quadri dipinti a grottesche e si concludevano con un motivo traforato, diviso da piccole cariatidi della ringhiera del quinto ordine. Il palco era decorato da lesene scanalate poggianti su un alto zoccolo. Dallo stemma civico fanese, posto al centro, si dipartivano due grandi festoni che terminavano nei due pilastri. Lì stavano due statue lignee dipinte a finto bronzo di Giunone e Minerva. Le due statue della Pittura e dell'Architettura erano poste nell'angolo d'incrocio con le pareti laterali. Nella volta, circondata da una cornice con fregio a festoni, era dipinto un empireo di un pittore fanese. Ciò che diede maggior lustro al teatro furono le scene fastosissime e le macchine per ogni effetto, tipiche del teatro barocco. Secondo la tradizione, l'imperatore Leopoldo I d'Austria volle edificare il teatro di Vienna su modello di quello fanese torelliano.


title: Teatro della Fortuna

text: Nel 1718 Ferdinando Bibiena fu incaricato del restauro del teatro. Fece ridipingere l'intero complesso decorativo, ampliò il numero delle scenografie e fece predisporre un nuovo sipario in cui era rappresentata, in prospettiva simmetrica come in un grande specchio, la sala del teatro, una decorazione tipicamente barocca per la contrapposizione tra il contenitore e la sua immagine. Apportò inoltre delle piccole modifiche alla struttura originaria del teatro.


title: Teatro della Fortuna

text: Dopo questo primo intervento, il teatro fu ridipinto diverse volte finché non subì danni nel 1779 a causa degli attacchi austro-russo-turchi. Il teatro fu nuovamente ristrutturato e rimase in funzione fini al 1839, quando fu chiuso poiché risultava ormai fatiscente e inadatto alle nuove rappresentazioni.


title: Teatro della Fortuna

text: Nel giugno 1677 Torelli curò lo spettacolo inaugurale, intitolato "Il Trionfo della Continenza considerato in Scipione Affricano", più adatto a una grande capitale come Parigi piuttosto che a una cittadina come Fano. Lo spettacolo, con le sue elaborate e prospettiche scenografie e i suoi prestigiosi interpreti, non fece guadagnare nulla a Torelli, che dovette pagare di tasca propria tutti i debiti. Si potrà avere un'idea dell'elaboratezza delle macchine da questa descrizione:


title: Teatro della Fortuna

text: Già dal primo periodo di utilizzo il teatro ospitò sia opera in musica che prosa, funzione che mantenne anche agli inizi del 1700. Nella stagione carnevalesca del 1718 fu spettatore l'esule pretendente al trono inglese Giacomo III Stuart. Misero in scena per lui "Il tradimento traditor di se stesso", melodramma musicato da Antonio Lotti, e "La Costanza in trionfo" melodramma di Carlo Francesco Pollaroli. Egli chiamò in casa sua gli artisti per complimentarsi con loro. Il teatro ospitava anche spettacoli di comici itineranti scritturati di anno in anno, che spesso facevano gli intermezzi nelle opere in musica. Dopo il rifacimento di Bibiena, il teatro fu inaugurato con una stagione grandiosa. Si assistette per la prima volta a Fano al melodramma metastasiano, andato in scena solo un anno prima a Roma. Per l'occasione fu permesso anche alle donne di recitare nell"'Artaserse" di Pietro Metastasio: Paola Corvi interpretò il ruolo maschile di Artaserse mentre Marianna Marini cantò la prima parte di Semira.


title: Teatro della Fortuna

text: Da questo momento il teatro iniziò a mettere in scena due stagioni all'anno: una in occasione del carnevale, una estiva a Luglio. Le donne, escluse dai teatri dello Stato Pontificio, poterono recitare a Fano solo in un'altra occasione: nel 1745, dopo un nuovo restauro del teatro, furono chiamate oltre alle cantanti anche ballerine. Nel 1786 fu fatta una nuova supplica per chiedere che le donne recitassero nella stagione teatrale di quell'anno, ma fu respinta.


title: Teatro della Fortuna

text: Gli ormai superati "intermezzi comici" si trasformarono a metà secolo nel "dramma giocoso", messo in scena anche a Fano nel 1755 su libretto di Carlo Goldoni. In quegli anni il teatro ospitò con una certa frequenza anche spettacoli di danza.


title: Teatro della Fortuna

text: Poiché il denaro iniziava a scarseggiare, si smise di mettere in scena i costosi melodrammi metastasiani e si diede la precedenza ai drammi giocosi, alle commedie in musica e alle farse. Al 1783 risale invece la messa in scena della prima opera buffa.


title: Teatro della Fortuna

text: Con l'arrivo delle truppe francesi nel 1798 cessò il bando alle donne dalle scene dei teatri dello Stato Pontificio, ma il teatro fu danneggiato e riprese la sua piena attività solo nel 1806. Il 1º agosto del 1808 fu organizzata una festa da ballo in onore del viceré d'Italia Eugenio Beauharnais, ospite a Fano dopo l'aggregazione della città allo stato napoleonico.


title: Teatro della Fortuna

text: La prima testimonianza su Rossini a Fano si ebbe probabilmente nel 1801, quando si innamorò di una giovane fanese all'età di nove anni. L'episodio fu reso noto in tutta Fano e dei comici improvvisarono dei lazzi sull'accaduto. Rossini si infuriò talmente tanto che tirò la viola conto il comico sul palcoscenico.


title: Teatro della Fortuna

text: Nel carnevale del 1820 furono messe in scena per la prima volta "il barbiere di Siviglia" e "l'inganno felice", opere di Rossini che diventeranno famosissime.


title: Teatro della Fortuna

text: In primavera si spostarono le rappresentazioni alla sala comunale più adatta del teatro torelliano per spettacoli a carattere semi domestico.


title: Teatro della Fortuna

text: In questi anni il teatro di Fano si vide superato dalla concorrenza dei nuovi teatri sorti nelle città di Pesaro, Ancona e Senigallia. Non rinuncio però ad allestire spettacoli d'opera, infatti nel luglio 1828 fu allestita la rossiniana "Matilde di Shabran ossia Bellezza e cuor di ferro".


title: Teatro della Fortuna

text: L'altra opera rossiniana "Semiramide" fu rappresentata nella stagione carnevalesca del 1830.  Negli anni seguenti furono rappresentante oltre alle opere di Rossini anche quelle di Bellini e Donizetti a cui assistettero anche il re e la regina di Napoli, Ferdinando II e Maria Teresa d'Austria. Nel 1839 si svolse l'ultima stagione dell'antico teatro.


title: Teatro della Fortuna

text: Un manifesto del 1841 documenta lo spostamento delle rappresentazioni teatrali nel "teatrino della sala del comune di Fano", eretto all'interno della Sala Grande dell'ex Palazzo Malatestiano, dove oggi si trova la pinacoteca civica.


title: Teatro della Fortuna

text: Già nel 1822 era stato adattato a teatro per ospitare un'opera in musica, e per l'occasione furono eretti un palcoscenico e due ordini di diciannove palchetti in legno; si trattava quindi di un teatro come vari altri dell'entroterra marchigiano.


title: Teatro della Fortuna

text: Nel teatro si esibirono inizialmente solo filodrammatici, cioè compagnie di dilettanti locali. Bisognerà aspettare il 1845 per assistere a regolari stagioni liriche, ma il teatro era comunque troppo piccolo per ospitare compagnie di ballo. In un clima di grande fervore nazionale per l'elezione al soglio pontificio di Pio IX, il teatro di Fano ebbe una discreta importanza a livello nazionale e seppe comunque rispondere alle esigenze mondane di una cittadinanza patriottica e liberale. Nelle stagioni di carnevale del 1847 e del 1848 furono rappresentate solo opere di Donizetti e si assistette alla prima rappresentazione marchigiana del "Don Pasquale".


title: Teatro della Fortuna

text: Nel 1849, in linea con il fervore di quel periodo, a Fano furono rappresentate per la prima volta opere di Verdi. In questo periodo si diede molto più spazio alla lirica, per cui furono chiamati anche cantanti molto celebri. Solo nel 1851, in clima di restaurazione, fu ospitata la "drammatica compagnia Carlo Goldoni". Negli anni seguenti si alternarono stagioni di prosa a stagioni di lirica. Da ricordare "Macbeth, "prima opera di Shakespeare rappresentata a Fano. Il teatro provvisorio fu chiuso nel novembre 1860, poco prima dell'unità d'Italia. Nel 1863 fu finalmente aperto il Teatro della Fortuna di Luigi Poletti.


title: Teatro della Fortuna

text: Il 2 giugno 1839 era stata richiesta una scrupolosa ispezione del teatro torelliano da cui risultò che tale edificio era ormai inagibile. Si decretò quindi di costruire un nuovo teatro. Il gonfaloniere Borgogelli sottolineava l'inadeguatezza del Palazzo del Podestà a ospitare un nuovo teatro e l'importanza di conservare quello di Torelli per la sua importanza storica. Fu quindi nominata una commissione, presieduta dallo stesso Borgogelli, per deliberare sull'argomento. Venne inizialmente scelto il Palazzo Tomani come sede del nuovo teatro. Nel 1840 però il mandato di Borgogelli scadde e fu sostituito da Filippo Bracci, il quale sottolineò la bellezza e l'ottima posizione del palazzo del podestà. Fu quindi deciso di costruire in quel luogo il nuovo teatro. Furono presentati due progetti: uno ampliava il palazzo del podestà, ma manteneva il teatro di Torelli e costruiva quello moderno nell'area retrostante; l'altro prevedeva l'abbattimento dell'antico palazzo e della torre per la costruzione di un nuovo e più grande complesso teatrale. La commissione riteneva che il secondo progetto fosse eccessivo poiché il palazzo aveva un'importanza storica. Il conte Bracci si era espresso favorevole al secondo progetto, anche perché il restauro del palazzo era molto dispendioso, ma fu messo in minoranza. Nel 1842 fu commissionata a Luigi Poletti la progettazione del nuovo teatro. Nel 1845 il consiglio approvò di costruirlo all'interno del palazzo del podestà, demolendo quello di Torelli. Il palazzo del podestà fu restaurato e ingrandito, demolendo alcuni edifici contigui e creando una grande piazza nella zona del retro dell'edificio.


title: Teatro della Fortuna

text: Il progetto prevedeva nel retro una facciata neoclassica, con uno spazioso portico sorretto da sei colonne doriche e sopra un attico coronato da un timpano con orologio e statue. Doveva poi essere costruita una nuova larga strada costeggiata da portici e botteghe. Tutti questi progetti non furono realizzati per mancanza di finanziamenti. Il progetto prevedeva anche l'abbattimento della torre civica e la costruzione di una nuova sul palazzo Malatestiano, ma Poletti vi si oppose fermamente.


title: Teatro della Fortuna

text: Poletti nel realizzare il Teatro della Fortuna si ispirò a quello realizzato a Faenza da Giuseppe Pistocchi, in stile neoclassico. Egli aveva già realizzato dei teatri a Terni e a Rimini, e su modello di questi, correggendo alcuni difetti, realizzò quello di Fano.


title: Teatro della Fortuna

text: Il perimetro è a ferro di cavallo e presenta tre ordini di ventuno palchi e un loggione. Il basamento, di altezza inusuale rispetto ai teatri tradizionali, sorregge i palchi del primo ordine, divisi da sfingi posizionate davanti a un pilastro in muratura decorato, che a loro volta sorreggono il secondo ordine. A separare i palchi del secondo e terzo ordine ci sono delle colonne corinzie che sorreggono il fregio e la cornice del loggione. Il parapetto di questo è decorato da statue. Le balaustre del loggione e del terzo ordine sono decorate con il motivo del traforo che alleggerisce l'impalcatura, mentre quelle del primo e del secondo sono abbellite con stucchi decorati. Il soffitto, realizzato dall'urbinate Giuliano Corsini, è decorato a corone concentriche i cui tondi e riquadri presentavano tempere del romano Francesco Grandi: "i fasti di Apollo, i genietti delle arti" e "sette muse". Queste tempre furono distrutte dai bombardamenti della seconda guerra mondiale. Di Grandi si è invece salvato il sipario, ancora in uso e che raffigura l'ingresso di Cesare Ottaviano Augusto nell'antica fanum fortunae. L'imperatore è ritto su un carro tirato da quattro cavalli bianchi mentre riceve l'acclamazione dei magistrati e dei cittadini, tra loro c'è Vitruvio raffigurato con le fattezze di Poletti che tiene in mano il progetto della basilica che svetta oltre il muro della città. Viene raffigurato anche l'Arco di Augusto e il faro, e le mura che però presentano i torrioni quadrati anziché tondi. La ricostruzione della Fano romana è immaginaria e forse lo stesso artista non si è mai recato a Fano.


title: Teatro della Fortuna

text: A causa della mancanza di spazio, Poletti costruì un palcoscenico troppo poco profondo rispetto a ciò che l'opera avrebbe richiesto. Furono costruite anche numerose macchine tra cui anche quella che permetteva il sollevamento della platea a livello del palco in caso di feste.


title: Teatro della Fortuna

text: Il teatro presenta due atrii: uno è stato decorato nel 1863 in stile pompeiano, dall'altro partono i due scenografici scaloni che conducono ai palchi.


title: Teatro della Fortuna

text: Nell'atrio esterno gli spazi tra le porte erano decorati a finto marmo giallo, verde e rosso. Nella fascia che divide i marmi dal cornicione sono raffigurati i giochi olimpici e sopra vi sono tre lunette che raffigurano la Storia, la Poesia e la Musica, mentre in quelle poste nelle pareti laterali vi sono la Scultura e la Pittura. L'arrivo è ricoperto da una volta a crociera dove erano dipinti due scomparti a forma ottagonale con la Danza delle Arti e la Danza delle Grazie. Nelle parti più esterne del soffitto sono raffigurate la Commedia e la Tragedia. Lo spazio è decorato con ornati arabeschi, maschere sceniche, piccole scene e putti volanti. Tre porte conducono al secondo atrio.


title: Teatro della Fortuna

text: L'atrio interno ha forma rettangolare ed è decorato da due ordini di arcate, quelle superiori dipinte all'interno con finti panneggi. Tra un'arcata e l'altra sono posti due medaglioni con ritratti di Maffei, Goldoni, Metastasio e Alfieri.


title: Teatro della Fortuna

text: Al terzo piano si trova una galleria da dove si accede sia al terzo ordine che alla Sala Verdi. Oggi vi sono poste all'estremità due delle statue in legno che decoravano il teatro di Torelli. Prima della distruzione durante la seconda guerra mondiale, la galleria era elegantemente ornata con un soffitto a botte. Lo spazio che oggi è il moderno "auditorium" un tempo ospitava la sala da ballo. Ai due lati minori di essa si trovavano dei ballatoi che davano su Piazza Maggiore. Il soffitto piano era diviso in tre grandi riquadri contenenti delle immagini incorniciate da cassettoni e ai lati tre rosoni decorati a foglie d'acanto. La galleria doveva anche immettere attraverso una porta a cristalli in un Casino, che però non fu mai realizzato per mancanza di denaro. Nel 1890 il soffitto della sala da ballo fu abbattuto perché stava per crollare.


title: Teatro della Fortuna

text: La stagione lirica inaugurale si tenne dal 24 agosto a al 27 settembre 1863. Per la serata inaugurale si decise di chiamare tutti i cinque cantanti fanesi attivi a livello internazionale. Solo il tenore Antonio Giuglini e il baritono Enrico Storti poterono partecipare. Per i ruoli femminili vennero chiamate cantanti non fanesi. Furono rappresentate in totale 23 serate ma le opere principali furono "Il trovatore "e "Macbeth "di Verdi e fu richiesto ad Alessandro Nini, compositore fanese, un'opera, non realizzata, che venne sostituita con "La favorita" di Donizetti.


title: Teatro della Fortuna

text: A partire dal carnevale del 1864 si alternarono una stagione di lirica e una di prosa. Dopo la decadenza che si ebbe con il teatro provvisorio, si sentì la necessità di riportare la stagione del teatro di Fano al suo originario splendore. Nel 1866 furono messe in scena il "Rigoletto" di Verdi e la "Lucrezia Borgia" di Donizetti. Nella stagione successiva, che fu paragonabile per successo a quella inaugurale, furono chiamati due cantanti fanesi che non erano potuti venire precedentemente: il soprano Marcellina Lotti Della Santa e il baritono Davide Squarcia. Il comune non pagò con i propri fondi, come era avvenuto fino ad allora: iniziavano a registrarsi dei problemi economici, e infatti non si tennero le stagioni dei due anni successivi. Dal 1870 le stagioni andarono di anno in anno migliorando. Nel 1881 venne di persona a Fano il compositore Cesare Dall'Olio che fu così apprezzato da ricevere una corona d'alloro, una fiaccolata e una serenata sotto la sua finestra.


title: Teatro della Fortuna

text: Nel carnevale del 1888 fu messa in scena come quarta opera straniera a Fano la "Carmen" di Georges Bizet, che riscosse grande successo. Il teatro fu chiuso per tre anni a causa di crolli, e le stagioni fino a quella del 1892 si trasferirono allo stabilimento balneare. Quella del 1893 fu una stagione acclamatissima per il ritorno del tenore Francesco Tamagno, che cantò nell'opera "Gualtiero Swarten" di Andrea Gnaga, amico del cantante, e "La forza del destino" di Verdi. Si chiuse così un'epoca: da questo momento sarebbe stato molto più difficile realizzare un vasto e dispendioso programma di opera lirica in un teatro di provincia come quello fanese.


title: Teatro della Fortuna

text: La stagione del 1897 fu comunque grandiosa poiché ormai Fano si era affermata come stazione balneare per una clientela altolocata. In questa stagione fu messa in scena la prima opera composta dal giovane compositore e direttore d'orchestra fanese Mezio Agostini "Il cavaliere del sogno"..


title: Teatro della Fortuna

text: Dopo due anni di fermo, si riuscì a realizzare una nuova stagione lirica solo nel 1900, quando fu cantata per la prima volta a Fano "La bohème" di Puccini. I primi anni del Novecento furono segnati da una scarsità di fondi e interpretazioni non all'altezza di quelle passate. Fu un'eccezione il "Lohengrin" di Richard Wagner. Anche Fano conobbe così la polemica sulla "musica dell'avvenire" che restituì un po' d'importanza al teatro. Fano conobbe poi le opere veriste, come la "Cavalleria rusticana" di Mascagni.


title: Teatro della Fortuna

text: Per il decennio successivo il teatro optò per opere già rappresentate, trascurando le più moderne. Solo nel 1913 fu rappresentata, nove anni dopo la prima messa in scena a Milano, la "Madama Butterfly" di Puccini. Diversamente che a Milano, a Fano l'opera fu apprezzata. Dal 1916 al 1919 il teatro fu chiuso a causa della prima guerra mondiale.


title: Teatro della Fortuna

text: Una delle prime opere rappresentate dopo la riapertura fu il "Werther" di Massenet, già messo in scena nel 1915, che riscosse grande successo. Nel 1920, cercando di ridare almeno in parte l'antico lustro al teatro, fu rappresentata per la prima volta in assoluto "Tempesta d'anime" di Franco Bisazza. Dopo alcune stagioni di successo, nel 1923-24 si sospesero le stagioni regolari. Con l'apertura del Politeama "Cesare Rossi" a Fano, il Teatro della Fortuna ebbe un concorrente e di conseguenza gli spettacoli di lirica e prosa si ridussero. Il Teatro della Fortuna riuscì a non soccombere grazie ai turisti altolocati che la città attirava e che la sera andavano a teatro. Ci furono cinque anni di sosta a causa del terremoto del 1930; durante quegli anni gli spettacoli vennero spostati al Politeama.


title: Teatro della Fortuna

text: Nel 1936, per far ricominciare la stagione lirica in modo eclatante, venne chiamato per due anni di fila il direttore fanese ormai di fama internazionale Franco Capuana. Si decise di chiamare anche cantanti illustri come Rosetta Pampanini e Gilda Dalla Rizza. Nel 1937 fu allestita l’"Olimpiade" di Pergolesi in occasione del bicentenario della sua nascita, ma essendo un'opera molto antica il pubblico fanese non la apprezzò pienamente. Nel 1938 fu invece ospitata l'opera "Ombra" di Mezio Agostini, opera scritta trent'anni prima ma mai rappresentata: fu l'ultima volta che il Teatro della Fortuna ebbe una prima assoluta.


title: Teatro della Fortuna

text: A differenza del periodo della prima guerra mondiale, durante la seconda guerra mondiale il teatro non fu chiuso perché il governo fascista voleva dare l'impressione di essere sul punto di vincere la guerra, anzi rispetto al periodo precedente i cantanti italiani non erano più impegnati in tournée attraverso l'Europa: nel 1942 venne infatti allestita una stagione estiva che ospitò artisti che Fano prima non si sarebbe potuta permettere. I biglietti erano stati venduti fino all'ultimo e la folla occupava totalmente Piazza XX Settembre, dove un filodiffusore trasmetteva la voce del tenore Beniamino Gigli che cantava nell'opera "Andrea Chénier" di Giordano. Addirittura nel 1943, in occasione dell'ottantesimo anniversario dell'apertura del teatro, venne programmata l'opera "Virginia" del fanese Alessandro Nini, la cui composizione non era stata rappresentata nella stagione inaugurale del 1863. Nel frattempo però il teatro venne distrutto. Nel dopoguerra gli spettacoli furono rappresentanti al Politeama finché il teatro non riaprì nel 1998.


title: Teatro della Fortuna

text: Le stagioni di prosa del teatro comprendevano commedie, drammi, tragedie e farse. Già dai primi anni furono chiamate compagnie itineranti che facevano rappresentazioni per più settimane e mettevano in scena un testo diverso ogni sera con attori che interpretavano ruoli perlopiù fissi, con una scenografia adattabile a qualunque teatro. Queste compagnie spesso recitavano a giorni alterni al Teatro La Fenice di Senigallia e al Teatro della Fortuna. La compagnia di Elena Pieri Tiozzo giunse al teatro subito dopo la sua apertura ma la partecipazione agli spettacoli di prosa fu inferiore rispetto a quelli di lirica anche perché tale stagione si tenne in inverno, quando era molto difficile riscaldare il teatro. Passarono infatti quattro anni prima che un'altra compagnia mettesse piede a teatro. La prosa era sostenuta dalla Società Filodrammatica Fanese, formata da aristocratici e borghesi che spesso recitavano in teatro.


title: Teatro della Fortuna

text: Per tutto l'Ottocento si alternarono compagnie itineranti e momenti di pausa per mancanza di attori. Cercavano di colmare questi vuoti le compagnie filodrammatiche fanesi e pesaresi, ma la prosa non fu mai molto apprezzata a Fano. Cesare Rossi dopo essere stato filodrammatico fanese, affermatosi come attore, spesso tornò a Fano con la sua compagnia. A volte tornava anche a esibirsi con i filodrammatici come nell'applaudita serata del 18 agosto 1887 in cui venne rappresentata "La Gerla di papà Martin". Il pubblico fanese però apprezzava soprattutto gli spettacoli comici e non troppo impegnativi, e per questo si rappresentavano soprattutto pochade parigine o commedie di Goldoni.


title: Teatro della Fortuna

text: Con l'inizio del Novecento, per le difficoltà incontrate nel l'allestimento di opere liriche troppe dispendiose, la prosa acquisì sempre più importanza e il pubblico divenne più esigente, iniziando a prediligere la bravura degli attori piuttosto che la bellezza dei testi. Gli spettacoli iniziarono a diventare sempre più impegnati. Dopo un periodo di crisi gli spettacoli dei filodrammatici si spostarono al politeama. Nel 1905 fu accolta con grande fervore "La città morta "di D'Annunzio, autore molto rappresentato in questo secolo. Continuarono ad essere messi in scene anche autori già rappresentati numerose volte al Teatro come Ferrari.


title: Teatro della Fortuna

text: Nel 1909 si esibì la compagnia della "società Teatro Stabile di Roma" che rappresentò "L'amore dei tre Re, "che fu molto discussa. Nel 1913 il teatro ospitò una compagnia napoletana, novità per un pubblico non abituato al teatro dialettale. Con la Prima Guerra Mondiale anche la stagione di prosa si interruppe. Dopo la guerra gli spettacoli ripresero alternando opere tradizioni e moderne. Niccodemi fu molto rappresentato è molto apprezzata fu "L'alba il giorno la notte. "Nel 1923 fu ospitata a Fano la prima compagnia fasciata. Da questo periodo il Politeama "C.Rossi" iniziò ad ospitare anche compagnie professionali, infatti li venne presentata la prima opera di Pirandello a Fano, "Sei personaggi in cerca d'autore". Negli anni successivi il Teatro della Fortuna mantenne comunque il suo ruolo di spicco ospitando i migliori attori dell'era fascista, che però non offriva altro che commedie. Nel 1940, appena l'Italia entrò in guerra, fu costituito il "Gruppo d'Arte Drammatica C.Rossi", nuovo gruppo filodrammatico. Nel 1941 tornò a Fano l'attore fanese Ruggero Ruggeri che per la prima volta offrì un'opera alla sua città in "L'ape regina "di Tieri e "Il maestro "di Bahr. Dall'anno seguente, prima che il teatro chiudesse per la distruzione del 1944, gli spettacoli di prosa furono spostati al politeama per ridurre le spese.


title: Teatro della Fortuna

text: Le serate dedicate agli acrobati e ai mimi, ai prestigiatori e agli illusionisti, alle prime proiezioni del cinema muto e alle esibizioni sportive suscitavano il disappunto degli spettatori più colti, ma erano apprezzate dal pubblico popolare. I grandi veglioni in maschera costituivano un evento tipico del periodo carnevalesco, ed erano possibili grazie a un marchingegno che sollevava la platea all'altezza del palcoscenico per ricavare un unico spazio destinato alle danze. Il 18 novembre 1865 una compagnia africana di venti beduini si esibì in salti e acrobazie, mentre un anno più tardi venne offerto uno spettacolo di magnetismo. Nell'estate 1870 furono proposti spettacoli ginnico-acrobatici con tre "chinesi" (Arr Bee, Yang Zing e Hee Treev) e una compagnia di arabi della tribù Beni-Zoug-Zoug. Il pubblico fanese conobbe poi un nuovo genere: l'operetta. Nel 1879 la compagnia diretta da Pietro Franceschini si esibì in 12 recite (con un intervallo forzato la sera del 22 luglio a causa di un principio d'incendio) con scarsa affluenza di pubblico e modesti incassi. Nell'ottobre del 1893 il pubblico fanese poté apprezzare la compagnia di varietà "Fine secolo" con il famoso trasformista Leopoldo Fregoli. Nel 1897 furono realizzate, per la prima volta a Fano, delle proiezioni con il Cinematografo Edison e con il Reale Cinematografo Lumière. Nel 1899 furono allestite due rappresentazioni della fiaba musicale "Belfiore e Bellaspina" interpretata dai bambini dell'asilo infantile, con la direzione d'orchestra del Maestro Mezio Agostini, seguite da nuove proiezioni del Reale Cinematografo Lumière. Nel settembre 1903 l'illusionista Francesco Bonfiglio realizzò uno spettacolo di genere misto con proiezioni "photoglobe" con "apparato universale Lumière". Dopo l'apertura di sale destinate a cinematografo, il teatro fu usato solo per film di grande richiamo come "Quo vadis"? (1913), "Gli ultimi giorni di Pompei" e "Marcantonio e Cleopatra" (1914). Il 16 settembre 1923 il palcoscenico fu trasformato in ring per incontri di boxe. Nel maggio 1925 il teatro ospitò l'assembra generale del Congresso Eucaristico Marchigiano, mentre nel dicembre 1929 si tenne una serata di lotta libera greco-romana con il campione Giovanni Reicevich. Alla riapertura del 1938 ci fu una serata di musiche e canti indiani con la compagnia Menaka e in maggio uno spettacolo jazz con Mario Latilla. In pieno clima bellico, nel 1942 i giovani del X Corso Allievi Ufficiali di Complemento allestirono una rivista con la regia di Paolo Grassi, allora allievo ufficiale e in seguito fondatore del Piccolo Teatro di Milano con Giorgio Strehler.


title: Teatro della Fortuna

text: Nei primi quarant'anni dall'apertura del teatro, furono frequenti le rappresentazioni di "accademie", cioè esibizioni di cantanti lirici che interpretavano arie o duetti. Le parti esclusivamente musicali erano dunque davvero poche, e la musica sinfonica o da camera era allora sconosciuta in un centro minore come Fano, dove venivano realizzati quasi solo preludi o intermezzi d'opera. Per tutto l'Ottocento si avvicendarono artisti famosi ed artisti locali, tra cui figurò anche il giovane Mezio Agostini, allora promettente pianista. Varie accademie si tenevano anche allo Stabilimento Balneare, dove il pubblico era composto prevalentemente da ricche signore, le quali apprezzarono particolarmente l'esibizione del 1892 di Pietro Tamagno. Nel 1902, in occasione dell'anniversario della morte di Verdi, giunse a Fano Pietro Mascagni, che si esibì in arie verdiane. In suo onore fu realizzato un busto che venne collocato nella sala da ballo del teatro, che da allora fu denominata Sala Verdi. Questa sala dopo la guerra ospitò opere da camera e conferenze, che in questo periodo si iniziarono a tenere con grande frequenza. Dal 1901 iniziarono ad essere realizzati veri e propri concerti, il primo dei quali fu l'esibizione del violoncellista Ferdinando Ronchini e del pianista Mezio Agostini. Nel 1908 il teatro ospitò il primo concerto di musica sinfonica, tenuto dall'orchestra del Teatro alla Scala di Milano con direttore Pietro Mascagni. Da allora i concerti, che vedevano spesso il fanese Mezio Agostini esibirsi come direttore d'orchestra o pianista, soppiantarono definitivamente le accademie. Dopo la riapertura del teatro nel 1935 non vi si tennero più concerti per mancanza di fondi. Continuarono però le conferenze, l'ultima delle quali, del 1942, reca come titolo "Giovanni Pascoli poeta e profeta dell'Italia nuova."


title: Teatro della Fortuna

text: Alla fine dell'Ottocento i nove palchi centrali del terzo ordine furono trasformati in galleria abbattendo le pareti divisorie, per aumentarne la capienza e per "sfollare la platea"


title: Teatro della Fortuna

text: Nel 1930 un terremoto lesionò l'edificio, che fu chiuso al pubblico. I restauri avvennero sotto la supervisione di Carlo Ughi. Fu scavata una fossa per l'orchestra riducendo ulteriormente l'ampiezza del palco. Furono inoltre rifatti gli impianti di illuminazione e di riscaldamento, eretto un nuovo sipario color amaranto e sostituito il lampadario centrale. Dopo la riapertura del 1936 venne distrutto e ricostruito in scala ridotta l'antico pontile ideato da torelli per ampliare lo spazio scenico e che collegava il palazzo Malatestiano al teatro. Lì, all'epoca di Poletti, venne costruita l'unica sala realizzata nel casino; ospitò poi la prima sala della pinacoteca civica.


title: Teatro della Fortuna

text: Il teatro fu abbattuto dal crollo della torre civica nel 1944. Ottenuto il contributo ministeriale per danni di guerra, i restauri iniziarono già nel 1951. Per prima cosa venne rimosso il tetto e la struttura portante di legno. Tutto ciò avvenne in pieno inverno: le acque piovane distrussero le decorazioni in stucco della sala e danneggiarono le strutture portanti. La rimozione del tetto portò alla totale perdita della volta polettiana, compresi gli stucchi di Grandi. La volta fu ricostruita con un numero di tegole insufficienti che causarono infiltrazioni di acqua.


title: Teatro della Fortuna

text: Con la concessione di nuovi fondi nel 1954 furono rifatti gli stucchi della volta ma non furono ridipinti gli affreschi di Grandi. Si salvarono invece il sipario e il lampadario che furono reinstallati in quegli anni. Un anno dopo furono rifatti gli stucchi e i cassettoni dell'architrave di proscenio, distruggendo ciò che poteva essere restaurato. Il teatro fu abbandonato per un decennio e le infiltrazioni lasciarono tracce sul nuovo soffitto. Finalmente nel 1965, con la spinta dall'opinione pubblica, che vedeva il teatro come un simbolo della sua città, vennero ripresi i lavori: furono ristrutturate le strutture portanti della sala e sostituti i travetti lignei con quelli in ferro. Si reintegrarono le decorazioni in stucco, restituendo alla sala il suo aspetto originario; vennero rifatte le diciotto statue che decoravano il loggione. Venne distrutto il meccanismo di sollevamento della platea al livello del palcoscenico. Lo spazio sottostante alla platea fu utilizzato come spogliatoio e deposito di strumenti dell'orchestra. Nel 1970 vennero nuovamente sospesi i fondi e i lavori si interruppero fino al 1980. Nel frattempo venne presentato un progetto che prevedeva il recupero del teatro, la costruzione di un nuovo teatro all'aperto, la distruzione della torre civica appena ricostruita e la trasformazione in auditorium della Sala Verdi. Tale progetto fu ridimensionato dal ministero della conservazione e tutela del patrimonio storico e architettonico. Nel 1985 fu ultimato il risanamento di tutte le strutture e terminato l'impianto antisismico, tranne la zona su via Malatesta, dove verrà poi costruito un corpo in alluminio e vetro che ospiterà i camerini. Nel 1988 fu terminata la meccanica di scena; venne installato un sistema di apertura a comando della fossa d'orchestra e per il suo sollevamento all'altezza della platea. Fu installato un impianto elettrico e di ventilazione, ascensori, restaurati gli atrii e gli scaloni, completati i pavimenti utilizzando mattonelle in cotto come nell'originale teatro e completate le opere in stucco, comprese quelle dorate. Nel 1990 fu allestita una mostra che permetteva di visitare gli atrii e la sala e che ripercorreva la storia del teatro. Il teatro fu soggetto a due episodi di vandalismo: il primo danneggiò gli stucchi e le decorazioni della sala interna, il secondo, ad opera di un piromane, rovinò i palchi e il soffitto. Poco prima della riapertura avvenuta nel 1998 furono recuperati e acquistati gli arredi e rifinita la macchina teatrale.


title: Palazzata di Giacomo Minutoli

text: La Palazzata è stata cortina di edifici della città di Messina, in stile neoclassico, opera dell'architetto Giacomo Minutoli, Francesco Saverio Basile, Antonio Tardì, Francesco Sicuro, Giuseppe Venanzio Marvuglia, che venne distrutta nel terremoto del 1908.


title: Taddeo Pepoli

text: La nascita di Taddeo si ipotizza tra il 1285 e il 1290. Fu figlio primogenito del potente banchiere Romeo Pepoli, "de facto" signore di Bologna dal 1307 e fondatore della cosiddetta "cripto-signoria" della famiglia Pepoli. La madre era Azzolina Tettalasini, appartenente anch'essa ad una famiglia di banchieri, sebbene di posizioni ghibelline (al contrario dei Pepoli, i quali simpatizzavano con la fazione geremea, ovvero i guelfi bolognesi). Nel 1294 lo si trova già iscritto nella società dei cambiatori, come era uso all'epoca fra gli esponenti della sua classe sociale. Essere iscritto ad una società, infatti, era condizione necessaria per godere dei diritti politici: né i salariati, né gli aristocratici potevano iscriversi alle società. Nel 1314 lo troviamo iscritto, con il padre, i fratelli e altri membri della famiglia, alla società d'armi dei Castelli, in cui militavano anche altre famiglie di cambiatori residenti, come lui, nel quartiere di Porta Procola. Nel 1308 Taddeo sposò Bartolomea Samaritani, diventando così cognato di Bornio Samaritani, alleato del padre quando egli si era fatto sostenitore di politiche guelfe radicali. Nel 1320 si laureò in diritto civile presso lo studio di Bologna e il padre Romeo celebrò pubblicamente con grande fasto l'avvenimento. Le celebrazioni pubbliche furono viste con sospetto, non era mai successo che un avvenimento privato venisse celebrato dal comune.


title: Palazzata di Giacomo Minutoli

text: La "Palazzata" o "Cortina" è spesso indicata col termine "Teatro Marittimo" per via del suggestivo e grandioso colpo d'occhio offerto, quale scenografica e colossale quinta, all'osservatore o visitatore proveniente dal mare. Il termine genera spesso confusione per l'esatta localizzazione dei monumenti non più esistenti con la generica indicazione di teatro, luogo proprio adibito a spettacoli, e col "Teatro delle Munizioni" (ubicato vicino alla "Pieve di San Giuliano"), sala d'armi della città poi riconvertito ad uso di teatro.


title: Taddeo Pepoli

text: Si era da tempo creata una coalizione interna contro lo strapotere di Romeo Pepoli, guidata dalla fazione dei "Maltraversi", che con una rivolta costrinsero Romeo e la sua famiglia a fuggire da Bologna il 17 luglio 1321. I loro beni vennero confiscati, ma poche delle loro case furono guastate e il comune le affittò a privati. Subito dopo la cacciata, i Pepoli si erano rifugiati a Ferrara; erano poi passati in Romagna, per cercare un contatto con i ghibellini esiliati. Nel frattempo la situazione politica a Bologna era andata verso un guelfismo estremo.


title: Palazzata di Giacomo Minutoli

text: Costituiva l'estremità meridionale della "Palazzata" o "Teatro Marittimo" il Palazzo Reale, la cui area è oggi identificabile con le strutture della Dogana o "Porto Franco".


title: Taddeo Pepoli

text: Nel 1322 i Pepoli tentarono di rientrare a Bologna, ma il tentativo fallì e il legato pontificio Bertrando del Poggetto fece trasferire Romeo alla corte papale di Avignone. Si presume che Romeo sia morto in questa città nello stesso anno. Dopo la scomparsa del padre, Taddeo e i suoi fratelli cominciarono ad operare per poter rientrare a Bologna. Nel 1323 Bertrando fece prigionieri Taddeo e suo fratello Giovanni, i quali però riuscirono a fuggire. Intanto, un altro fratello di Taddeo, Francesco (detto Tarlato), si era impadronito di un castello per mettere in difficoltà il comune nel contado. Nel 1325 fu fatto un altro tentativo da Taddeo e fratelli, insieme a Testa Gozzadini, per rientrare in città. La battaglia si svolse intorno al castello di Monteveglio che i Galluzzi e i Pepoli avevano fatto ribellare al comune di Bologna. La lotta sfociò nella battaglia di Zappolino, che vide i Pepoli a fianco dei modenesi contro l'esercito di Bologna. Gli esuli furono aiutati nella lotta dal signore di Modena, Passerino Bonacolsi, avversario da sempre di Bologna. Questo episodio mostra come i Pepoli cercassero di creare equilibri regionali, non più solo comunali, con le alleanze. Comunque, nonostante la schiacciante vittoria modenese a Zappolino, anche questo tentativo di rientro fallì.


title: Palazzata di Giacomo Minutoli

text: Iniziata nel 1803 e sospesi i lavori per alcune difficoltà economiche nella realizzazione delle decorazioni (prontamente risolte dai disegni realizzati da Francesco Sicuro), nel luogo dove sorgeva la Palazzata di Simone Gullì danneggiata dal terremoto del 1783.


title: Taddeo Pepoli

text: I Pepoli furono riammessi in patria nel marzo del 1328, quando il legato pontificio Bertrando del Poggetto, nel tentativo di ingraziarsi i bolognesi insofferenti al suo regime autoritario, concesse il rientro di numerosi esuli. Il patrimonio dei Pepoli, nonostante le perdite causate dall'esilio, rimaneva ingente. Taddeo e i suoi fratelli, pur praticando il mestiere di cambiatori come il padre, non fecero delle operazioni economiche altrettanto discutibili, optando piuttosto per la gestione del patrimonio esistente ed effettuando alcune acquisizioni fondiarie, di cui la più importante fu l'acquisto di Castiglion dei Gatti, ceduto dal conte Ubaldino degli Alberti, signore di Prato. Gli Alberti erano una delle più antiche famiglie di feudatari della montagna e i Pepoli acquisirono, assieme al castello e alle terre, anche i diritti feudali sugli abitanti.


title: Palazzata di Giacomo Minutoli

text: Alta 77 palmi costituita da 37 isolati e 36 porte di cui 23 principali e 13 secondarie, su una cortina continua di imponenti edifici di fronte al porto scanditi da un monumentale colonnato di ordine ionico nelle porte principali che mettevano in comunicazione la marina con il resto della città (ad eccezione della prima adibita a magazzino e che ospitava le rovine della Chiesa della Rosa). Tali porte erano ornate da stele epigrafe adornate ai lati da Vittorie alate marmoree. Distrutta dal terremoto del 1908, parti delle fondamenta sono state inglobate dagli isolati odierni che compongono la Palazzata di Camillo Autore, Raffaele Leone, Guido Viola e il giovane Giuseppe Samonà (da cui prende il nome).


title: Taddeo Pepoli

text: In un primo momento Taddeo collaborò con il legato pontificio: nello stesso anno del suo ritorno egli figura fra i bolognesi illustri che accompagnarono il cardinale in una missione diplomatica in Romagna e venne successivamente inviato come ambasciatore a Firenze. Tuttavia già nel 1332 Taddeo venne arrestato con l'accusa di aver partecipato ad un fallito complotto contro il cardinal Bertrando, ordito al fine di ridimensionare il suo dispotico potere temporale. Alcuni dei congiurati furono condannati a morte, altri esiliati, ma Taddeo, forse per il timore che ispirava il potere economico e politico della sua fazione (ovvero gli "scacchesi", guelfi bolognesi il cui nome deriva dallo stemma dei Pepoli), venne considerato innocente e liberato dopo una breve detenzione. L'arresto a tradimento alcuni mesi dopo, nel dicembre dello stesso anno, di Taddeo, Bornio Samaritani e Brandelisio Gozzadini da parte di Bertrando - il quale, per non destare sospetti, li aveva invitati a palazzo assieme al suo amico Andalo de' Griffoni - provocò una rivolta cittadina, costringendo il cardinale a liberare i detenuti poche ore dopo.


title: Taddeo Pepoli

text: Nel 1334, guidati da Brandelisio Gozzadini, i bolognesi si sollevarono nuovamente contro il legato pontificio, che fu costretto ad asserragliarsi nel castello di porta Galliera. L'intervento dei fiorentini permise a Bertrando di abbandonare la città incolume, ma il suo dominio su Bologna era finito. Taddeo, che aveva svolto un ruolo come ambasciatore dei rivoltosi, guadagnò notevole influenza politica dalla cacciata di Bertrando.


title: Taddeo Pepoli

text: A seguito della caduta del regime ecclesiastico vennero restaurate molte delle istituzioni comunali precedenti: venne nominato un Podestà, un Capitano del Popolo e - successivamente - un collegio di Anziani detto "della Colomba", con il fine di pacificare finalmente la città. Le rivalità tra fazioni, tuttavia, riesplosero quasi immediatamente, portando a battaglie cittadine e a nuovi decreti di confino contro numerose famiglie, avvenuti a più riprese: il 23 marzo 1334 (ovvero ancora prima della cacciata del legato) furono esiliati i conti di Panico e i Triaghi, membri della fazione maltraversa e noti nemici dei Pepoli; l'8 aprile fu la volta di altri 16 bolognesi illustri; il 30 aprile, a seguito della nomina dei Venti Anziani della Colomba, furono espulse altre 42 persone; il 2 giugno, dopo violenti scontri di piazza e devastazioni, gli "Scacchesi" (la fazione facente capo ai Pepoli) ebbero la meglio sui rivali Maltraversi e costrinsero all'esilio i Sabatini, i Boatieri, i Rodaldi, alcuni esponenti dei Beccadelli e altri. Molti altri decreti di proscrizione vennero emanati nei mesi successivi.


title: Taddeo Pepoli

text: Le lotte intestine avevano rafforzato il potere della fazione di Taddeo. Nel novembre 1334 troviamo il suo nome fra i dodici "savi" eletti dal Consiglio del Popolo a cui venivano attribuiti poteri straordinari (ovvero una balìa) al fine di riappacificare la città e stabilire i termini e i costi di una sua rinnovata soggezione al papa. Il ricorso a balìe - magistrature collettive ristrette dotate di poteri straordinari - si fece sempre più frequente, a discapito delle istituzioni comunali tradizionali, sempre più deboli e passive di fronte alla corsa al potere delle famiglie cittadine più potenti, prime fra tutte i Pepoli, leader della fazione "scacchese", e i Gozzadini.


title: Taddeo Pepoli

text: Nella seconda metà del 1335 si registrarono altri conflitti civili e personali fra le famiglie bolognesi, in primo luogo fra i Pepoli e Brandelisio Gozzadini, il vecchio alleato di Taddeo contro il regime del Legato Pontificio. Taddeo intervenne più volte per calmare gli animi e badando di ristabilire l'onore di Brandelisio. Quest'ultimo aveva assunto un considerevole potere a fianco di Taddeo, giacché entrambi figuravano regolarmente fra i cittadini chiamati a ricoprire funzioni politiche straordinarie allo scopo di difendere la città dagli attacchi nel contado dei Maltraversi fuoriusciti. Ad esempio, nel settembre 1335, i fuoriusciti Maltraversi tentarono di conquistare Castelfranco Emilia (un simile attacco era avvenuto a gennaio a San Giovanni in Persiceto). In risposta il governo bolognese nominò due cittadini per quartiere a capo delle forze felsinee, fra cui figuravano sia Taddeo che Brandelisio. Tuttavia, a differenza di Brandelisio, che puntava più sul potere militare, Taddeo si distinse per la sua abilità politica, diplomatica e giuridica, nonché per il suo vastissimo capitale economico derivante dalle operazioni finanziarie della sua famiglia. Taddeo, infatti, figura tra i "doctores legum" interpellati per riformare gli statuti del comune dopo la cacciata del legato, approvati nel dicembre del 1335, e diresse le attività diplomatiche con le maggiori potenze locali dell'epoca per la creazione della lega anti-veronese contro il bellicoso Mastino II della Scala.


title: Taddeo Pepoli

text: Una nuova balìa venne indetta nel maggio 1336 per fronteggiare le continue lotte interne che laceravano la città. Ne facevano parte Taddeo, Brandelisio Gozzadini, Bornio Samaritani, assieme al barisello (rappresentante delle società delle arti), il preconsole della società dei notai e tre "sapienti" per quartiere (di cui uno era Zerra, fratello di Taddeo). Il dominio dei Pepoli, Gozzadini e Samaritani sul governo cittadino era ormai indiscusso, ma destinato ad entrare in conflitto quando, nell'agosto 1336, il Consiglio del Popolo consentì ai Pepoli il privilegio di portare armi, sia in città che nel contado. Addirittura a Taddeo e Zerra venne concesso di entrare armati nel palazzo del Comune. Le prime avvisaglie del conflitto si avvertirono nel gennaio 1337, quando una scaramuccia fra esponenti dei Gozzadini e una famiglia vicina ai Pepoli innescò una corsa alle armi da parte delle rispettive fazioni, sedata "in extremis" da Taddeo e Brandelisio, che uscirono insieme in strada.


title: Taddeo Pepoli

text: Lo stesso non avvenne nel luglio dello medesimo anno, quando l'uccisione di un uomo vicino al partito dei Gozzadini a Fiesso, nei pressi di Castenaso, riportò la già tesa situazione politica cittadina in grande fermento. Il 7 luglio le milizie armate scacchesi, prime fra tutte quelle dei Bianchi, si precipitarono in piazza e diedero aspra battaglia ai Gozzadini di Brandelisio, che ne uscirono vincitori in un primo momento. Quando Taddeo e Zerra Pepoli giunsero sul luogo, cercarono di calmare gli animi, scortarono Brandelisio al suo palazzo e lo convinsero a disarmarsi. Una volta nel suo palazzo, Brandelisio venne però aggredito dagli uomini di alcune famiglie scacchesi vicine ai Pepoli (i Loiano, i Bianchi e i Bentivoglio), costringendolo alla fuga, dalla quale non fece più ritorno. La mattina seguente, infatti, il podestà proclamò il bando contro tutti i Gozzadini e i loro alleati. Il 14 luglio venne creata una nuova balìa composta interamente da uomini dei Pepoli e da Taddeo stesso, il quale ormai non aveva più rivali per il dominio della città.


title: Taddeo Pepoli

text: Il 28 agosto, con un rapido colpo militare e senza spargimento di sangue, le truppe dei Pepoli presero possesso della piazza. Nel frattempo Taddeo faceva ingresso nel palazzo comunale per essere nominato Capitano del Popolo e, di fatto, signore di Bologna. Il sabato seguente il Consiglio del Popolo ratificò la nomina con una maggioranza schiacciante, nominando Taddeo ""generalis et perpetuus conservator et gubernator comunis et populi Bononie"".


title: Taddeo Pepoli

text: La signoria di Taddeo sancì un insolitamente lungo periodo di pace e stabilità politica per Bologna, a costo però dell'indipendenza delle strutture comunali. Taddeo si mostrò assai cauto nel suo attaggiamento verso gli organi comunali e formalmente rispettoso della tradizione repubblicana, operando però allo stesso tempo una forte accentrazione dei poteri verso la propria persona. La fittizia continuità con il sistema comunale di governo si combinò inizialmente con il rifiuto di ogni autorità o tutela ecclesiastica sul Comune, che lo portò immediatamente ad un contrasto con l'autorità pontificia.


title: Taddeo Pepoli

text: Una delle prime questioni che Taddeo dovette affrontare da signore di Bologna fu la controversia in corso con il papa. La cacciata del legato pontificio prima e la nomina di Taddeo poi, avvenuta in totale autonomia dalle prerogative pontificie, aveva scatenato le ire di papa Benedetto XII, il quale - dalla sua sede avignonese - istituì nel gennaio 1338 un processo contro i bolognesi. A nulla valsero le ambasciate inviate da Taddeo nel novembre del 1337 per perorare la propria causa: il 6 gennaio 1338 giunsero le lettere di scomunica contro 250 bolognesi illustri, tra cui Taddeo Pepoli. Allarmato per le potenziali ricadute politiche di un eventuale interdetto pontificio sulla città e sull'università, Taddeo stipendiò fra i migliori oratori dello "Studium" bolognese per difendere la sua causa di fronte alla corte papale. Tuttavia anche questa ambasceria fallì e il 2 marzo l'interdetto colpì Bologna, le sue chiese e le sue aule universitarie. Taddeo rispose facendo giurare ai professori universitari di non allontanarsi da Bologna, e di non insegnare altrove senza il suo consenso, sotto pena di 3000 lire di ammenda, garantite dalle fideiussioni dei cittadini più importanti. Tuttavia, non potendo più tenere lezioni a Bologna, lo "Studium" venne temporaneamente trasferito a Castel San Pietro, mentre alcuni professori spostarono comunque la loro cattedra a Siena e ad Arezzo.


title: Taddeo Pepoli

text: Il pericolo per il dominio pepolesco su Bologna era imminente: il 28 marzo venne scoperta una congiura che avrebbe dovuto portare al sollevamento popolare contro i Pepoli, all'uccisione di Taddeo e della sua famiglia, e alla consegna della città a Brandelisio Gozzadini. Taddeo reagì facendo decapitare il leader dei congiurati Mengozzo Gisilieri, scacciando i rimanenti e inviando l'esercito bolognese a conquistare i castelli dei rivoltosi.


title: Taddeo Pepoli

text: La diatriba con il papa si placò temporaneamente il 19 ottobre 1338, quando - a seguito di intense trattative con la corte papale di Avignone - giunsero a Bologna lettere dal Papa, le quali assolvevano Bologna dall'interdetto. Secondo l'accordo raggiunto, Taddeo avrebbe rinunciato al proprio dominio su Bologna, ottenendo al contempo da Benedetto XII l'assegnazione della città in feudo in cambio di un contributo annuo di 8.000 fiorini. Tuttavia, i termini ricevuti nel gennaio 1339 da un cappellano immissario del Papa si rivelarono essere assai diversi da quelli pattuiti, e offensivamente gravosi per la città. Taddeo e il Consiglio del Popolo rifiutarono l'accordo e due nuovi ambasciatori vennero inviati ad Avignone con il compito di negoziare le modifiche al testo. Il 4 marzo, scaduti i termini per l'approvazione dei capitoli della pace con la Chiesa, l'interdetto ripiombò su Bologna. Fu solo il 24 giugno 1340 che l'interdetto venne definitivamente sollevato, a seguito della riuscita dei negoziati. Il 29 luglio il Consiglio del Popolo approvò i nuovi capitoli e Taddeo Pepoli venne nominato vicario papale per la durata di tre anni, in cambio di un tributo annuo al papa di 3.000 fiorini.


title: Taddeo Pepoli

text: Alla progressiva esautorazione degli organi comunali corrispose un forte accentramento del potere giuridico in capo alla persona di Taddeo, specialmente in campo giudiziario e legislativo. A farne le spese fu innanzitutto la figura del podestà (il vertice dell'amministrazione giudiziaria nei comuni medioevali), che venne affiancato e di fatto controllato da un vicario del signore. Esempio più chiaro della natura sempre più monocratica del regime di Taddeo era il sistema delle suppliche, che egli riceveva personalmente da parte di privati cittadini per i motivi più svariati (con una media di circa 480 suppliche all'anno). Le suppliche al signore ("dominus"), inizialmente introdotte dal legato Bertrando del Poggetto, costituivano per Taddeo - così come per altre signorie italiane del Trecento - un vero e proprio sistema di governo, poiché ad esse il signore rispondeva con decreti redatti da una "curia domini", integralmente costituita da personale notarile e che andava a rimpiazzare gli organi legislativi comunali, in primo luogo il Consiglio del Popolo. Tali decreti derogavano al diritto municipale, civile e canonico, di fatto innalzando il signore a "diritto vivente".


title: Taddeo Pepoli

text: In campo economico, Taddeo non prese misure particolarmente rilevanti, forse anche per non rafforzare troppo le società delle arti, le quali costituivano il centro economico e politico dell'attività artigianale e manifatturiera di Bologna. Rare furono le richieste di creare nuove strutture manifatturiere, come i filatoi della seta. Erano più gli stranieri che lo chiedevano, come Bolognini Borghexani di Lucca, mercante di seta, che ottenne l'autorizzazione per costruire un filatoio sopra un corso d'acqua nella cappella di San Biagio. La lavorazione della seta era molto aumentata in quegli anni e assorbiva molta manodopera.


title: Taddeo Pepoli

text: Così come per le istituzioni comunali, Taddeo intendeva salvaguardare formalmente la struttura organizzativa delle società delle arti, privandole però di ogni ruolo politico e decisionale. A tal fine, nel 1337 stabilì che i ministrali delle varie società non potessero esercitare la loro giurisdizione fuori delle rispettive società e dovessero ricorre in appello solo di fronte a lui.


title: Taddeo Pepoli

text: Per quanto concerne la politica fiscale, questa si caratterizzò per non gravare troppo sui cittadini, pur salvaguardando le fonti delle entrate. Il monopolio del sale, per esempio, venne difeso con leggi severe. Le entrate delle tasse sul sale erano destinate alle spese militari e alla difesa della città. La politica di Taddeo nei confronti del contado, che andava spopolandosi, fu di trovare un punto di equilibrio fra la necessità del comune di incamerare tasse, e quella di non depauperare troppo le "universitates" del distretto, per non far fuggire gli abitanti, in zone dove ormai ben poche erano rimaste le attività artigianali e commerciali.


title: Taddeo Pepoli

text: Inoltre, Taddeo curò l'aspetto idrografico del territorio del contado, per favorire le attività agricole. Fece inoltre coniare una moneta portante la sua effigie e la sua arma, detta "pepolese", che era un multiplo dei bolognini grossi.


title: Taddeo Pepoli

text: Taddeo non fu estraneo a politiche demagogiche allo scopo di evitare tensioni fra la popolazione. Ad esempio, quando, nel 1340, una carestia fece innalzare il prezzo del grano a cifre altissime, Taddeo spese una consistente parte del suo patrimonio per acquistare frumento e distribuirlo a prezzi calmierati, ingraziandosi così la cittadinanza.


title: Taddeo Pepoli

text: All'epoca di Taddeo, Mastino II della Scala, signore di Verona, stava tentando un'audace politica espansionistica. Al fine di arginarla, Firenze e Venezia si allearono formando una lega antiscaligera. Taddeo conquistò il potere quando la guerra contro Mastino II era in pieno svolgimento. Bologna stessa era minacciata dalle mire di Mastino II, e quindi la scelta di campo di Taddeo fu obbligata. La campagna contro Mastino II si concluse nel gennaio 1339 con la cessione da parte di quest'ultimo di tutti i territori conquistati, ad eccezione della stessa Verona, Vicenza, Parma e Lucca (le ultime due, risultando indifendibili, vennero però presto cedute anch'esse). Il programma espansionistico di Mastino II stava per essere ripreso con maggior fortuna dai Visconti. Bologna mandò aiuti contro Mastino II e contro il suo alleato Lodrisio Visconti, che mirava ad usurpare la signoria milanese, nella battaglia di Parabiago (21 febbraio 1339), vinta poi da Luchino Visconti.


title: Taddeo Pepoli

text: Nel frattempo, nel 1338, sorsero contrasti con la città di Ravenna, spingendo Taddeo a guidare personalmente il 22 settembre una spedizione di 500 cavalieri che saccheggiò il ravennate per 8 giorni, allorché l'azione diplomatica di Firenze e Venezia non vi pose fine, onde evitare ulteriori conflitti nella zona in un momento in cui le signorie cittadine erano impegnate nella lotta contro Mastino II.


title: Taddeo Pepoli

text: Allo scopo di recuperare per Bologna l'egemonia sulla Romagna, Taddeo inviò nel 1339 300 uomini a cavallo e un grosso contingente di fanteria in aiuto a Riccardo Manfredi, signore di Faenza, il quale era assediato dal signore di Forlì e di Cesena, il ghibellino Francesco II Ordelaffi. Lo scontro, tenutosi il 6 settembre in una frazione del comune di Rocca San Casciano, vide la vittoria dei difensori, costringendo i forlivesi dell'Ordelaffi e i loro alleati a togliere l'assedio a costo di numerose perdite. Nella battaglia venne catturato il capitano dell'esercito forlivese Parcitate de' Parcitati, ma Taddeo, in un'esibizione di magnanimità, lo fece rilasciare.


title: Taddeo Pepoli

text: Le alleanze stipulate da Taddeo in chiave anti-scagliera si rivelarono assai utili quando, nel 1340, Mastino II, Luchino Visconti e Luigi Gonzaga decisero di muovere su Bologna, in reazione ad una nuova alleanza anti-scaglliera sottoscritta il 9 aprile di quell'anno dal signore di Padova Ubertino da Carrara, il marchese di Ferrara Obizzo III d'Este, Taddeo Pepoli e Firenze. Ubertino inviò così le sue truppe, comandate dal capitano di ventura Engelmar von Villanders, a difesa di Bologna. Tuttavia, si riuscì fortunatamente ad evitare lo scontro.


title: Taddeo Pepoli

text: Sempre in chiave anti-scagliera, Taddeo schierò Bologna al lato di Firenze quando quest'ultima si trovava impegnata in una guerra contro Lucca, allora sotto il dominio di Mastino II. Il 31 luglio 1341 ordinò una spedizione di 200 cavalieri in Romagna, capitanati da Ferrantino Malatesta, scortati da 800 cavalieri e 1000 fanti, in appoggio alla campagna fiorentina. I bolognesi vennero però attaccati dalle truppe inviate da Francesco II Ordelaffi e la spedizione si risolse in un nulla di fatto. Taddeo riuscì tuttavia a guadagnare il riconoscimento dei fiorentini, testimoniato da una lettera di ringraziamento inviata il 10 agosto dello stesso anno.


title: Taddeo Pepoli

text: A Firenze le difficoltà a contrastare l'espansionismo dei Visconti avevano portato nel 1342 alla formazione della signoria del duca di Atene, Gualtieri VI di Brienne. Taddeo aveva stretto rapporti di amicizia con il duca: Gualtieri aveva chiesto a Clemente VI l'investitura della Romagna, ricevendone un rifiuto. Quando il duca cadde in disgrazia, Taddeo gli inviò aiuti militari, ma Gualtieri venne sconfitto e si rifugiò a Bologna, nonostante le proteste dei fiorentini. Questa accoglienza diede inizio ad un progressivo peggioramento dei rapporti con Firenze.


title: Taddeo Pepoli

text: Nel frattempo, la fine della guerra per Lucca aveva portato alla formazione della "Gran Compagnia" guidata da Guarnieri di Urslingen e composta prevalentemente da mercenari tedeschi. Essendo rimasti senza paga, i soldati si davano al saccheggio. Fra i suoi membri vi era anche Ettore da Panico, un esule bolognese che si era dato al mestiere delle armi. Fu sicuramente per le pressioni degli esuli bolognesi come il da Panico, che la compagnia decise di superare gli Appennini rivolgendosi verso la Romagna. Taddeo aveva fatto approntare delle fortificazioni nella valle del Lamone, presso Faenza, i cui signori, i Manfredi, erano in buoni rapporti coi Pepoli e in lotta contro gli Ordelaffi. I figli di Taddeo Giovanni e Giacomo Pepoli prepararono la difesa della città con successo, la compagnia fu sconfitta. Ebbe il permesso di attraversare il territorio bolognese, con la promessa di non fare danni: mantennero la promessa e si lasciarono andare a saccheggi appena giunti in territorio modenese. Da questo episodio si evince la capacità diplomatica di Taddeo, che seppe evitare guai alla città.


title: Taddeo Pepoli

text: Un altro punto di forza della politica estera di Taddeo era l'alleanza con Ferrara, anche grazie alla parentela con gli Estensi. Intanto la coalizione formata da Firenze, Mastino e Taddeo aveva preso atto dell'impossibilità di arginare l'espansione dei Visconti. Vennero perciò avviate trattative di pace e nel 1346 Obizzo III d'Este decise di vendere Parma a Luchino.


title: Taddeo Pepoli

text: Taddeo morì, forse di peste, il 29 settembre 1347 e fu sepolto all'interno della cappella di San Michele presso la basilica di San Domenico, dove tuttora il suo corpo è conservato all'interno di un'arca. Si tratta di una ricomposizione cinquecentesca del monumento, il quale conserva le lastre marmoree del Trecento scolpite ad altorilievo con quattro scene della vita di Taddeo.


title: Taddeo Pepoli

text: Alla morte di Taddeo, una riunione straordinaria del Consiglio del Popolo decretò la successione ai suoi figli Giacomo e Giovanni. Tuttavia, tre anni dopo, sopraffatti dalla disastrosa situazione economica e isolati sia dalla Chiesa che dall'antica alleata Firenze, il 16 ottobre 1350, i due vendettero formalmente la città ai Visconti, ponendo così fine alla signoria dei Pepoli e all'indipendenza del Comune.


title: Taddeo Pepoli

text: Taddeo aveva sei fratelli (Zerra, Giovanni, Romeo, Nanne, Francesco detto Tarlato e Andrea) e tre sorelle (Giacoma, Giuliana e Margherita). Dal matrimonio con Bartolomea Samaritani ebbe quattro figli, Giacomo, Giovanni, Romeo e Bornio, e tre figlie, Zanna, Zanna Chiara e Giovanna. Romeo morì di malattia il 6 luglio 1339, venendo sepolto presso la basilica di San Domenico.


title: Taddeo Pepoli

text: Lo sviluppo cittadino durante l'epoca di Taddeo fu considerevole, sia in ambito privato che pubblico, grazie al periodo di stabilità politica da lui inaugurato. Taddeo fece costruire numerose cappelle (fra cui una per la propria famiglia) presso la basilica di San Domenico. Nel 1345, fece costruire la basilica di Santa Maria dei Servi, su progetto di Andrea da Faenza. Nel 1339, fece ampliare il palazzo del Comune con una nuova ala a nord del vecchio palazzo della biada. Sempre nel 1339, al fine di poter controllare militarmente la piazza principale, teatro fino ad allora di aspre lotte cittadine, fece costruire una loggia destinata ad ospitare una guarnigione di cavalieri posti a guardia della piazza, la cui costruzione comportò la demolizione di numerose botteghe.


title: Taddeo Pepoli

text: In ambito privato, nel 1344 fece ingrandire il proprio palazzo in strada Castiglione (oggi palazzo Pepoli vecchio), unendo diverse proprietà della famiglia acquistate dal padre Romeo.


title: Regia Camera della Sommaria

text: La Regia Camera della Sommaria (1269 circa - 1806) fu un organo amministrativo, giurisdizionale e consultivo operante nei regimi angioino e aragonese nel Regno di Napoli.


title: Monica Mosca

text: Monica Mosca ha iniziato la sua carriera giornalistica nel 1988 collaborando con il settimanale "Annabella" per poi essere assunta nel 1990 a "Più Bella". Dopo un anno è passata al settimanale "Oggi" dove è anche arrivata alla carica di vicedirettrice che ha ricoperto a partire dal 2002.


title: Debito di funzionamento

text: Il debito (debiti) di funzionamento anche detto debito (debiti) di regolamento sono debiti generati dall'esercizio dell'attività d'impresa.


title: Luigi Perrone

text: Alle elezioni politiche del 2013 viene eletto al Senato della Repubblica, in regione Puglia, nelle liste del Popolo della Libertà.


title: Regia Camera della Sommaria

text: La Regia Camera della Sommaria esaminava i conti del regio tesoro, dei ricevitori provinciali e di tutti gli altri funzionari ai quali era affidato denaro pubblico, i rendiconti dei pubblici amministratori, i conti relativi alle imposizioni fiscali delle "universitates". Di fatto, tutelava le "universitates" dagli abusi dei baroni e dei governatori.


title: Monica Mosca

text: Nel novembre 2006 è diventata direttrice del settimanale "Gente". Nel 2016, sotto la sua direzione, il formato di "Gente" si è ingrandito per poter "pubblicare fino a potere mostrare ogni sfumatura, tutti i particolari e i dettagli". Nel luglio 2021, dopo quasi 15 anni, decide di lasciare la direzione di "Gente".


title: Debito di funzionamento

text: Il debito di funzionamento è un prestito ottenuto da un fornitore che consente una dilazione di pagamento.


title: Luigi Perrone

text: Il 16 novembre 2013, con la sospensione delle attività del Popolo della Libertà, aderisce a Forza Italia.


title: Regia Camera della Sommaria

text: Col termine Sommaria ("Summaria") si fa riferimento "a una precisa procedura cui si ricorreva quando le circostanze imponevano l'adozione di una decisione immediata senza le lungaggini delle forme ordinarie: è la procedura abbreviata del "summatim cognoscere", contemplata nel diritto romano, e chiamata nel linguaggio giuridico


title: Monica Mosca

text: Monica Mosca partecipa a diverse iniziative per difendere i diritti delle donne e valorizzarne la figura nella società e nelle istituzioni.


title: Debito di funzionamento

text: Esso si inserisce nella situazione patrimoniale dei finanziamenti che attingono al capitale di terzi.


title: Luigi Perrone

text: Fa parte della corrente fittiana del partito, critica nei confronti del leader Silvio Berlusconi, che il 30 maggio 2015 abbandona Forza Italia per aderire ai Conservatori e Riformisti, il neonato movimento politico di Raffaele Fitto.


title: Regia Camera della Sommaria

text: In sostituzione della Regia Camera della Sommaria, nel 1807 fu istituita da Giuseppe Bonaparte la successiva "Regia Corte dei Conti".


title: Monica Mosca

text: Nell'ottobre 2018 ha preso parte a un confronto tra parlamentari e giornaliste sui diritti delle donne presso la sala Isma del Senato nella cornice dei "Dialoghi a Spoleto" insieme ad altre direttrici e politiche.


title: Debito di funzionamento

text: Essi nascono per effetto delle operazioni economiche relative agli acquisti di beni e di servizi effettuati per realizzare i ricavi che conducono alla individuazione del reddito.


title: Luigi Perrone

text: Il 28 febbraio 2017 aderisce a Direzione Italia, naturale proseguimento del percorso politico di Conservatori e Riformisti.


title: Regia Camera della Sommaria

text: L'esistenza della Regia Camera della Sommaria nell'ordinamento statuale angioino già al tempo di Carlo I d'Angiò (almeno dal 1269) è ampiamente documentata nei registri della Cancelleria angioina. I sovrani Roberto e Giovanna ebbero cura di definirne le prerogative e i limiti d'azione; agli inizi del XV secolo re Ladislao si preoccupò di riformarla. Nasce su impulso angioino come tribunale (con il nome di "Camera summarie rationis") slegato dal controllo della magna curia e vincolato all'influenza della corona.


title: Monica Mosca

text: A dicembre dello stesso anno, Monica Mosca ha dato il suo sostegno alla campagna di sensibilizzazione contro la violenza sulle donne #NonèNormaleCheSiaNormale lanciata dalla Camera dei Deputati: in particolare insieme ad altre giornaliste e conduttrici televisive ha raccolto la testimonianza, sotto forma di intervista, di vittime della violenza di genere in occasione del lancio di tale campagna presso la Camera.


title: Luigi Perrone

text: Il 2 aprile 2017, assieme agli altri sei senatori di Direzione Italia confluisce nel gruppo misto, per via dello scioglimento del gruppo parlamentare (ormai al di sotto della soglia minima di 10 senatori); l'11 maggio successivo aderisce al gruppo parlamentare di centro-destra "Grandi Autonomie e Libertà-Unione dei Democratici Cristiani e dei Democratici di Centro".


title: Regia Camera della Sommaria

text: La Regia Camera della Sommaria fu poi riordinata nel 1444 da Alfonso V d'Aragona, che - nell'ambito della sua riforma dell'ordinamento giudiziario - unificò due organi: la "Magna Curia Magistrorum Rationarum" (Corte dei Maestri Razionali) e la "Summaria audentia rationum" (Camera dei Conti). Si tenga conto, peraltro, del fatto che, in latino, "ratio" significa anche conteggio, enumerazione, calcolo (da cui il termine ragioneria).


title: Monica Mosca

text: Insieme ad altri manager, imprenditori, politici e giornalisti nell’ottobre 2019 ha partecipato al seminario internazionale “Donne, economia e potere” della Fondazione Bellisario, giunto alla XX edizione e centrato sullo sviluppo sostenibile. Per l’occasione ha coordinato e fatto da relatrice al tavolo di lavoro sulla famiglia, presentando presso l’Università di Treviso alcune proposte come un implemento al congedo di paternità, per permettere ai padri di occuparsi dei figli e sradicare lo stereotipo per cui debbano farlo solo le madri, e una pubblicità progresso per informare tutte le donne dei diritti di cui già dispongono.


title: Luigi Perrone

text: Il 22 dicembre 2017, assieme agli altri sei senatori di Direzione Italia e alle tre senatrici di Fare!, confluisce nel nuovo gruppo parlamentare Noi con l'Italia.


title: Regia Camera della Sommaria

text: La Regia Camera fu proclamata da re Ferrante (Ferdinando I di Napoli) "Tribunale Supremo", con competenza a giudicare in materia fiscale.


title: Monica Mosca

text: La copertina di "Gente" di agosto 2020 pubblica la fotografia di Chanel Totti, figlia 13enne di Francesco Totti ed Ilary Blasi, in costume da bagno e facendo cenno nel titolo alla somiglianza con la madre. La showgirl e l'ex calciatore accusano, con un post sui social network, la direttrice Monica Mosca di aver pubblicato la foto del "lato B" della figlia adolescente "senza curarsi del problema sempre più evidente della sessualizzazione e mercificazione del corpo delle adolescenti".


title: Luigi Perrone

text: Alle elezioni politiche del 2018 è candidato alla Camera dei Deputati, nel collegio uninominale di Molfetta sostenuto dalla coalizione di centro-destra (in quota Noi con l'Italia) non venendo rieletto.


title: Regia Camera della Sommaria

text: Nel 1807, dopo più di tre secoli di attività, la Regia Camera della Sommaria cedette il passo alla "Regia Corte dei Conti". Il nuovo organismo, che raccoglieva l'eredità dell'antico tribunale, gli subentrava di diritto anche nel controllo dell'archivio documentario.


title: Monica Mosca

text: All'agenzia ANSA, Mosca commenta: "Sono molto dispiaciuta e amareggiata per le reazioni generate dalla pubblicazione sulla copertina di Gente della foto di Francesco Totti e della figlia Chanel, scattate in spiaggia". Ha sottolineato poi di essere impegnata da quasi vent'anni per valorizzare le donne e difendere i minori e che l'intento era "semplicemente ritrarre la famiglia Totti in un momento di normalità. In alcun modo, ovviamente, abbiamo mai inteso uscire da questo obiettivo".


title: Regia Camera della Sommaria

text: Giuseppe Bonaparte nel 1808 era però partito alla volta della Spagna e Gioacchino Murat avrebbe preso il suo posto sul trono napoletano. I nuovi vertici politici presero visione del progetto di riforma ma non vi mostrarono particolare interesse. Tuttavia, con decreto promulgato il 22 dicembre 1808 (che segna l'atto di nascita dell'archivio generale del regno), si stabilì che ""tutte le carte relative agli interessi delle universitas esistenti nei tribunali della capitale, nel Grande Archivio della Camera della Sommaria e in quei che dalla medesima dipendevano, si unischino e formino un solo Archivio Comunale sotto la immediata dipendenza del Ministero dell'Interno"." La soppressione della Regia Camera si fonde dunque con la nascita dell'Archivio di Stato di Napoli, che nasce come "Archivio generale del Regno", allo scopo di riunire in un unico locale gli antichi archivi delle istituzioni esistenti fino all'arrivo di Giuseppe Bonaparte a Napoli nel 1806.


title: Monica Mosca

text: Il 24 agosto 2020, l'ordine dei giornalisti ha deciso di segnalare la direttrice Mosca al collegio disciplinare per verificare la sussistenza di eventuali violazioni della Carta di Treviso, inserita nel testo unico della deontologia.


title: Regia Camera della Sommaria

text: Furono così concentrati gli archivi della Regia Camera della Sommaria, cui appartenevano i volumi dei catasti onciari relativi a tutti i comuni del regno, della Cancelleria, delle Segreterie di Stato dell'epoca vicereale, dei supremi organi consultivi dello Stato (Consiglio Collaterale, Real Camera di Santa Chiara), del Cappellano Maggiore e dei massimi organi giudiziari dello Stato (Sacro Regio Consiglio, Gran Corte della Vicaria) e le carte di altri numerosi organi statali.


title: Monica Mosca

text: Nel 2008 presso la Sala Capitolare del Senato della Repubblica ha ricevuto il premio AILA "Progetto Donna" per essersi distinta con la sua attività a favore delle donne. La premiazione è stata preceduta da una tavola rotonda sul tema "La donna del Terzo Millennio: aspetti biologici e sociali".


title: Regia Camera della Sommaria

text: La Regia Camera trattava sia gli "affari amministrativi" che le cause giudiziarie concernenti il fisco. Cumulava quindi le funzioni di revisore dei conti (precedentemente attribuiti alla "Summaria Audentia Rationum") e di giudice (di primo e secondo grado, come si vedrà più avanti) in sostituzione della "Curia Magistrorum Rationarum".


title: Monica Mosca

text: Nel 2012 è stata tra i vincitori del premio "Cinque stelle al Giornalismo" per la sua "originalità e capacità di interpretare le aspettative del pubblico" e per aver portato ""Gente" ai vertici delle classifiche dei periodici e con un’autorevolezza crescente, anche per l’affidabilità delle cronache e dei commenti pubblicati.".


title: Regia Camera della Sommaria

text: I compiti amministrativi erano però essenzialmente quelli di revisore dei conti, sia dello Stato che delle "universitas", esercitando funzioni consuntive (rendiconto) in materia finanziaria.


title: Monica Mosca

text: Il 1º luglio 2021 Mosca vince per il settore informazione la Mela d'oro della XXXIII edizione del premio della Fondazione Marisa Bellisario, per aver intrapreso, come le altre vincitrici, "le giuste battaglie, quelle per l’occupazione femminile e per la parità di genere", ha spiegato la presidente della Fondazione Lella Golfo. Prima della premiazione, il Presidente della Repubblica Sergio Mattarella ha incontrato al Quirinale le premiate.


title: Regia Camera della Sommaria

text: Esiste nei vari Archivi di Stato dell'Italia meridionale una copiosa documentazione relativa alla regia Camera come organo consultivo del Governo in materia finanziaria; per lo più, si tratta di atti noti con il nome di "consulte" (ovvero consulenze, pareri).


title: Regia Camera della Sommaria

text: La camera svolgeva altresì attività giurisdizionale di primo grado in tutte le cause che avessero un purchessia interesse fiscale.


title: Regia Camera della Sommaria

text: La regia camera era anche giudice di secondo grado per le sentenze emesse (sempre in materia tributaria) dai tribunali della Regia Dogana della Mena delle Pecore di Foggia (cosiddetta "Dogana Grande") e delle Doganelle d'Abruzzo.


title: Regia Camera della Sommaria

text: Nei primi tempi, contro le decisioni della Sommaria era ammesso ricorso al "Sacro Regio Consiglio", ma nel 1482 Ferdinando I d'Aragona ne fece un Tribunale supremo, le cui decisioni cioè non erano appellabili ad altri tribunali.


title: Regia Camera della Sommaria

text: In buona sostanza, si andava delineando il nucleo di quello che (a partire dal XIX secolo) sarebbe stato il complesso del cosiddetto contenzioso amministrativo, in seguito devoluto al Consiglio di Stato.


title: Regia Camera della Sommaria

text: La Sommaria trattava tutte le cause in cui fosse coinvolto, come attore o come convenuto, il regio fisco e i contenziosi che riguardavano le "universitas" (comuni) e i feudatari, che avessero, in qualche modo, implicazione con la materia fiscale.


title: Regia Camera della Sommaria

text: Al vertice della Camera della Sommaria vi fu, dal 1540, un luogotenente, così chiamato perché in origine era il luogotenente del Gran Camerario (carica "ministeriale" della Corona Sveva), carica diventata nel corso dei secoli puramente onorifica ed attribuita solo a giuristi. Altri membri della Regia Camera erano:


title: Regia Camera della Sommaria

text: In Napoli, dentro l'edificio noto come Castel Capuano, il cosiddetto "Salone dei Busti", noto anche con il nome di Maggior Sala, un tempo fu la sede delle udienze della Regia Camera della Sommaria, trasferitasi in Castel Capuano nel 1538, quando il Gran Viceré Don Pedro de Toledo volle riunire in una sede unica tutti i vari tribunali sparsi per la città.


title: Regia Camera della Sommaria

text: Il Salone fu decorato in età borbonica, e in un piccolo ambiente adiacente vi è la splendida Cappella della Sommaria, così chiamata perché vi pregavano i magistrati della stessa Camera prima di riunirsi per le loro deliberazioni. Le decorazioni della Cappella sono costituite da pitture ad affresco, rilegate in scomparti di stucchi dorati.


title: Fergana

text: Fergana (; ) è una città ( abitanti stimati nel 2014) dell'Uzbekistan orientale, capoluogo dell'omonima provincia orientale.


title: Fergana

text: Si trova sul limite meridionale della Valle di Fergana che si estende tra Kirghizistan, Tagikistan ed Uzbekistan. Fergana si trova a circa 420 km ad est di Tashkent, capitale dello Stato, e 75 km ad ovest di Andijan, altro importante centro uzbeko, specializzato nella sericoltura.


title: Fergana

text: Fondata nel 1876, la città è un centro di produzione olearia nella Valle di Fergana sin dal 1908, anno in cui fu installata la prima raffineria di olio nei pressi dell'abitato. Da allora se ne sono aggiunte molte altre e Fergana è diventata una delle città uzbeke più attive nel settore.


title: Fergana

text: Il parco cittadino è intitolato allo scienziato e astronomo al-Farghani (Alfraganus) e vi si trova il grande monumento a lui dedicato.


title: Fergana

text: La città è servita da un aeroporto, l'Aeroporto di Fergana, da dove è possibile raggiungere destinazioni nazionali e in Russia.


title: Urocyon littoralis

text: L'urocione delle Channel Islands ("Urocyon littoralis") è una piccola specie di urocione nativa di 6 delle 8 isole del gruppo delle Channel Islands, in California, su ognuna delle quali è presente con una sottospecie differente. È il canino più piccolo del Nordamerica. La sua piccola taglia è frutto del nanismo insulare, un tipo di speciazione allopatrica dovuta alle condizioni di isolamento e alle limitate risorse ambientali che un'isola può offrire.


title: Urocyon littoralis

text: Probabilmente, i progenitori di questi animali raggiunsero le Channel Islands a nuoto durante l'ultima era glaciale, quando era più semplice accedervi grazie ai livelli del mare più bassi degli attuali; è pensabile che questi animali abbiano raggiunto prima le Northern Channel Islands, a quei tempi unite in un'unica massa di terra (l'isola di Santa Rosae), per poi essere probabilmente introdotti nelle Southern Channel Islands per eliminare i ratti o come animali da compagnia e da pelliccia.


title: Urocyon littoralis

text: In base alla distanza genetica dal loro antenato, l'urocione continentale, e agli scarsi fossili ritrovati, si è stabilito che le sottospecie delle Northern Channel Islands sono effettivamente le più antiche, mentre la sottospecie dell'isola di San Clemente vi risiede da circa 4.000 anni, quella di San Nicolas si è differenziata dalle altre circa 2.200 anni fa, quella di Santa Catalina fra gli 800 e i 3.800 anni fa.


title: Urocyon littoralis

text: Questi animali non hanno colonizzato Anacapa a causa della mancanza di sorgenti d'acqua dolce, mentre l'isola di Santa Barbara non ha le dimensioni necessarie per poter sostenere una popolazione di urocioni.


title: Urocyon littoralis

text: L'urocione delle Channel Islands è molto più piccolo dell'urocione del continente, infatti raggiunge più o meno la taglia di un gatto, e questo ne fa la seconda volpe più piccola del mondo, superato solo dal fennec.


title: Urocyon littoralis

text: Il corpo misura al massimo 50 cm, più 20 cm di coda; l'altezza alla spalla è di 12–15 cm, mente il peso è compreso fra 1,5 e 2,8 kg. Da notare la cortezza della coda rispetto al corpo.


title: Urocyon littoralis

text: Le dimensioni variano di sottospecie in sottospecie: gli individui di Santa Catalina sono quelli di maggiori dimensioni, mentre quelli di Santa Cruz sono i più piccoli.


title: Urocyon littoralis

text: Il manto è grigio sulla testa, rosso ruggine ai lati, bianco sulla parte inferiore del corpo, del collo e della testa; una striscia nera corre sulla parte dorsale della coda.


title: Urocyon littoralis

text: Una volta all'anno, fra agosto e novembre, questi animali fanno la muta della pelliccia. Prima della prima muta, i cuccioli hanno un mantello soffice e lanoso, più scuro rispetto agli adulti.


title: Urocyon littoralis

text: Il loro habitat preferito è costituito dalle zone con vegetazione non molto fitta, con alta densità di alberi da frutto e cespugli.