title: Critica biblica

text: L'ecdotica o "critica testuale" è l'analisi del testo per identificare la sua provenienza o per ricostruire la sua storia. Si basa sul fatto che errori sono inevitabilmente introdotti nel testo mentre generazioni di scribi riproducono l'uno i manoscritti dell'altro. Gli errori tendono a formare "famiglie" di manoscritti: lo scriba A introduce errori che non sono presenti nel manoscritto dello scriba B, e col tempo le "famiglie" dei testi che discendono da A e B divergono sempre di più mano a mano che altri errori sono introdotti da scribi successivi. L'ecdotica studia le differenze tra queste famiglie per mettere insieme una buona ricostruzione dell'originale; più copie sono sopravvissute, maggiore è l'accuratezza con la quale si possono dedurre informazioni sul testo originale e sulle famiglie che ne discendono.


title: Critica biblica

text: L'ecdotica è una disciplina rigorosamente obbiettiva che usa diverse metodi specialistici, tra cui l'eclettismo, la stemmatica e la cladistica; per scegliere tra diverse "lezioni" (varianti) nei manoscritti, sono stati introdotti diversi principi, tra cui il "Lectio difficilior potior", «la lezione più difficile è quella da preferire». Ciò nondimeno, rimangono forti elementi di soggettività, aree in cui lo studioso deve scegliere la propria lezione sulla base del suo giudizio o del buon senso; ad esempio, Amos 6.12 dice «Si ara forse con i buoi?», con la risposta che dovrebbe essere "sì" ma che dal contesto deve essere "no": allora la lezione che si dà normalmente è quella emendata «Si ara forse il mare con i buoi?». Tale emendamento si basa sul testo considerato corrotto, ma non di meno è una questione di scelta.


title: Critica biblica

text: La critica delle fonti è la ricerca delle fonti originali dietro un certo testo biblico. Può essere fatta risalire al sacerdote francese del XVII secolo Richard Simon, e il suo più influente prodotto è il "Prolegomena zur Geschichte Israels" di Julius Wellhausen (1878), la cui «profondità e chiarezza di espressione hanno lasciato il loro segno indelebile nei moderni studi biblici».


title: Critica biblica

text: Un esempio di critica delle fonti è il problema dei sinottici. Gli studiosi hanno notato che i tre vangeli sinottici ("Vangelo secondo Luca", "Vangelo secondo Marco" e "Vangelo secondo Matteo") sono molto simili, talvolta identici. La principale teoria che spiega le uguaglianze è la teoria delle due fonti, la quale suggerisce che "Marco" sia stato il primo vangelo ad essere scritto, che sia probabilmente basato su di una combinazione di materiale orale e scritto precedente. "Matteo" e "Luca" sarebbero stati scritti successivamente e si sarebbero basati primariamente su due fonti differenti: "Marco" e una raccolta scritta di detti di Gesù, che gli studiosi chiamano "fonte Q". Quest'ultimo documento è andato perduto, ma almeno parte del suo materiale può essere ricostruito indirettamente, attraverso il materiale comune a "Luca" e "Matteo" ma mancante in "Marco". Oltre a "Marco" e "Q", gli autori di "Luca" e "Matteo" fecero uso di altre fonti, che sarebbero l'origine del materiale peculiare di ciascuno dei due.


title: Critica biblica

text: La Critica delle forme divide la Bibbia in sezioni (pericopi e storie) che sono analizzate e categorizzate per genere (prosa o versi, lettere, leggi, archivi giudiziari, inni di guerra, lamentazioni, eccetera); essa ricostruisce l'ambientazione in cui è stata composta e, principalmente, quella in cui è stata utilizzata.


title: Critica biblica

text: La Storia della tradizione è un aspetto specifico della critica delle forme che ha lo scopo di tracciare la via attraverso la quale la pericope è entrata nelle grandi unità del canone biblico, con particolare interesse per la transizione dalla tradizione orale alla forma scritta. La credenza nella priorità, stabilità, e persino nella possibilità di rilevare le tradizioni orali è ora talmente messa in discussione che la storia della tradizione è divenuta quasi inutile, ma la critica delle forme continua ad essere una metodologia percorribile negli studi biblici.


title: Critica biblica

text: La Storia della redazione studia «la collezione, la disposizione, l'arrangiamento e la modifica delle fonti» ed è frequentemente utilizzata per ricostruire la comunità cui apparteneva l'autore del testo e i suoi scopi. Si basa sulla comparazione delle differenze tra manoscritti e i loro significati teologici.


title: Critica biblica

text: Associata particolarmente con il nome di Brevard Childs, che ha prodotto un'ampia letteratura sull'argomento, la critica canonica è «un'indagine della forma finale di un testo nella sua totalità, come del processo che porta ad essa». Lì dove l'esegesi precedente indagava sull'origine, la struttura e la storia del testo, la critica canonica si occupa del significato del testo, sia per la comunità che lo utilizzò, sia nel contesto del più ampio canone di cui il testo forma una parte.


title: Critica biblica

text: L'esegesi canonica si distingue da quella scientifica, o accademica o storico-critica, perché pone l'attenzione primaria sul servizio che il testo ha reso alla comunità originaria o alle generazioni successive, e si basa sulla "lectio divina" che è una esegesi "spirituale", o "allegorica", quella cioè dei Padri.


title: Shin Sang-ok

text: Figlio di un importante dottore di medicina cinese, Shin Sang-ok nacque a Chongjin, nella parte nordorientale della penisola coreana che in quel periodo era occupata dai giapponesi, e che ora fa parte della Corea del Nord. Shin studiò presso la Tōkyō Geijutsu Daigaku (Università di belle arti di Tokyo) e . Durante il periodo d'oro del cinema sudcoreano, dalla fine degli anni cinquanta a tutti gli anni sessanta, Shin lavorò in maniera molto prolifica, dirigendo spesso più di un film all'anno, e guadagnandosi il soprannome di "principe del cinema coreano". La casa di produzione da lui fondata, Shin Films, produsse in quel decennio circa 300 film. Durante gli anni settanta rallentò la sua attività contemporaneamente a un calo produttivo generale dell'industria cinematografica sudcoreana, causato dalla forte censura e dalle interferenze del governo. Molti dei suoi film girati in questo periodo ebbero scarso successo. In seguito alla sua fuga dalla Corea nel 1978, il generale Park Chung-hee fece chiudere la sua casa di produzione.


title: Shin Sang-ok

text: Nel 1978 l'attrice Choi Eun-hee, dalla quale Shin aveva recentemente divorziato, fu rapita a Hong Kong e portata in Corea del Nord. Quando Shin si recò a Hong Kong sulle tracce della sua ex moglie, fu rapito anch'egli. Il rapimento era stato commissionato da Kim Jong-il, che allora non era ancora a capo del governo, e che voleva fondare un'industria cinematografica nordcoreana come mezzo di propaganda internazionale del Partito del Lavoro di Corea. Le autorità nordcoreane hanno in seguito negato ogni responsabilità nel rapimento, affermando che Shin si era recato nel paese volontariamente, ma Shin e Choi resero pubbliche delle registrazioni audio di conversazioni avute con Kim Jong-il a supporto della loro accusa. A Shin fu fornita una sistemazione comoda ma, dopo un tentativo di fuga, fu trasferito in prigione.


title: Shin Sang-ok

text: Dal 1983 Shin diresse sette film commissionati da Kim Jong-il. Il più famoso è "Pulgasari", con una trama molto simile al film giapponese "Godzilla". Nel 1986, otto anni dopo il rapimento, Shin e sua moglie (nel frattempo si erano risposati) riuscirono a scappare durante una trasferta a Vienna, in occasione di un festival cinematografico, e chiesero e ottennero asilo politico presso l'ambasciata degli USA. In seguito Kim Jong-il accusò gli americani di averli rapiti.


title: Shin Sang-ok

text: Negli anni '90 Shin lavorò negli USA con lo pseudonimo di Simon Sheen. Inizialmente fu riluttante a un ritorno in Corea del Sud, temendo che il governo non avrebbe creduto alla storia del rapimento. Vi ritornò permanentemente nel 1994, e continuò lì la sua carriera di regista. La sua ultima opera è stata "Kyeoul-iyagi" ("La storia dell'inverno").


title: Shin Sang-ok

text: Subì un trapianto di fegato nel 2004, e morì due anni dopo a causa di un'epatite. Il presidente sudcoreano Roh Moo-hyun gli conferì l'onorificenza postuma, il 12 aprile 2006, di una medaglia al valore dell'Ordine del Merito Culturale della Corea, il massimo riconoscimento artistico locale.


title: Maqam arabo

text: Il maqam arabo (, letteralmente "luogo"; plurale tradotto: "maqāmāt") è il sistema di modalità melodiche utilizzato nella musica araba tradizionale, che è principalmente melodica. La parola "maqam" in arabo significa luogo, collocazione o posizione. Il "maqam" arabo è un tipo di melodia. È "una tecnica di improvvisazione" che definisce i toni, i modelli e lo sviluppo di un brano musicale e che è "unico per la musica araba". Ci sono settantadue righe di toni eptatonici o scale di maqamat. Questi sono costruiti da secondi maggiori, neutri e minori. Ogni "maqam" è costruito su una scala e porta una tradizione che definisce le sue frasi abituali, le note importanti, lo sviluppo melodico e la modulazione. Sia le composizioni che le improvvisazioni nella musica araba tradizionale si basano sul sistema "maqam". I "maqamat" possono essere realizzati con musica vocale o strumentale e non prevede una componente ritmica.


title: Maqam arabo

text: Un fattore essenziale nell'esecuzione è che ogni "maqam" descrive il "fattore tonale-spaziale" o insieme di note musicali e le relazioni tra di esse, compresi i modelli tradizionali e lo sviluppo della melodia, mentre la "componente ritmico-temporale" non è soggetta a nessuna organizzazione definita". Un "maqam" non ha "uno schema di battute stabilito e periodicamente ricorrente né un metro immutabile. Un certo ritmo a volte identifica lo stile di un artista, ma questo dipende dalla sua tecnica di esecuzione e non è mai una caratteristica del "maqam" in quanto tale". L'aspetto compositivo o piuttosto precomposizionale del "maqam" è l'organizzazione tonale-spaziale che comprende il numero di livelli di tono e l'aspetto improvvisativo è la costruzione dello schema ritmico-temporale.


title: Maqam arabo

text: La designazione del "maqam" apparve per la prima volta nei trattati scritti nel XIV secolo da al-Sheikh al-Safadi e Abdulqadir al-Maraghi e da allora è stato usato come termine tecnico nella musica araba. Il "maqam" è una struttura modale che caratterizza l'arte della musica dei paesi del Nordafrica, del Vicino Oriente e dell'Asia centrale. In quest'area possiamo distinguere tre principali culture musicali che appartengono tutte alla famiglia modale del "maqam", l'araba, la persiana e quella turca.


title: Maqam arabo

text: Le note di un maqam non sono accordate nel temperamento equabile (il che significa che i rapporti di frequenza dei toni successivi non sono necessariamente identici, a differenza della scala cromatica usata nella musica occidentale moderna). Un maqam determina anche altre cose, come la tonica (nota iniziale), la nota finale e la nota dominante. Determina inoltre quali note dovrebbero essere enfatizzate e quali no.


title: Maqam arabo

text: I "maqam" arabi si basano su una scala musicale di 7 note che si ripete all'ottava. Alcuni "maqam" hanno 2 o più scale alternative (ad esempio Rast, Nahawand e Hijaz). Le scale dei "maqam" nella musica araba tradizionale sono microtonali, non basate su un sistema di accordatura musicale di dodici toni uguali, come nel caso della moderna musica colta occidentale. La maggior parte delle scale di "maqam" include una quinta perfetta o una quarta perfetta (o entrambe) e tutte le ottave sono perfette. Le rimanenti note in una scala di "maqam" possono o non possono esattamente cadere su semitoni. Per questo motivo le scale del "maqam" sono per lo più insegnate oralmente e ascoltando a fondo il repertorio musicale tradizionale arabo.


title: Maqam arabo

text: Poiché gli intervalli microtonali sono poco pratici da annotare accuratamente, all'inizio del XX secolo fu adottato un sistema di notazione musicale semplificato nella musica araba. A partire da una scala cromatica, la scala araba è divisa in 24 quarti di tono uguali, dove un quarto di tono è uguale a mezzo semitono in una scala temperata in modo equabile di 12 toni. In questo sistema di notazione tutte le note in una scala di "maqam" sono arrotondate al quarto di tono più vicino.


title: Maqam arabo

text: Questo sistema di notazione non è esatto poiché elimina i dettagli microtonali, ma è molto pratico perché consente di notare le scale dei "maqam" usando la notazione standard occidentale. I quarti di tono possono essere annotati usando il segno semi-bemolle ( o ) o il segno semi-diesis (). Quando trascritte con questo sistema di notazione, alcune scale di "maqam" includono quarti di tono, mentre altre no.


title: Maqam arabo

text: In pratica i "maqam" non vengono eseguiti in tutte le chiavi cromatiche e sono più rigidi da trasporre delle scale nella musica occidentale, principalmente a causa dei limiti tecnici degli strumenti arabi. Per questo motivo i semi-diesis raramente si trovano nelle scale del "maqam" ed i semi-bemolle più utilizzati sono Mi, Si e meno frequentemente La.


title: Maqam arabo

text: Il sistema a 24 toni è interamente una convenzione notazionale e non influisce sull'effettiva intonazione precisa delle note eseguite. I musicisti arabi praticanti, pur usando la nomenclatura del sistema a 24 toni ("semi bemolle" e "semi diesis"), eseguono ancora i dettagli microtonali più fini che sono stati tramandati attraverso la tradizione orale.


title: Maqam arabo

text: Le scale dei "maqam" che non includono i quarti di tono (ad esempio Nahawand, ‘Ajam) possono essere eseguite su strumenti a temperamento uguale come il piano, tuttavia tali strumenti non possono riprodurre fedelmente i dettagli microtonali della scala del "maqam". Le scale del "maqam" possono essere eseguite fedelmente su strumenti senza tasti (ad esempio l'oud o il violino) o su strumenti che consentono un grado sufficiente di accordabilità e controllo microtonale (ad esempio il ney o il qanun o il clarinetto). Sugli strumenti a corde con corde di acciaio, il controllo microtonale può essere ottenuto piegando le corde, come quando si suona il blues.


title: Maqam arabo

text: L'esatta intonazione di ogni scala di "maqam" cambia con il periodo storico, così come la regione geografica (come nel caso degli accenti linguistici, per esempio). Per questo motivo e poiché non è comune notare con precisione e accuratezza variazioni microtonali da una scala temperata uguale a dodici toni, le scale di "maqam" sono, in pratica, apprese in modo auditivo.


title: Maqam arabo

text: Ogni passaggio è costituito da una o più fasi che sono sezioni "suonate su un tono o all'interno di un'area tonale" e possono richiedere da sette a quaranta secondi per articolarsi. Ad esempio, un livello di tono centrato sul sol:


title: Maqam arabo

text: I livelli tonali, o tonalità assiali, iniziano nel registro inferiore e salgono gradualmente al massimo, al culmine prima di scendere di nuovo, ad esempio (nella notazione influenzata dall'Europa):


title: Maqam arabo

text: "Quando tutte le possibilità della strutturazione musicale di un tale livello di tono sono state completamente esplorate, la fase è completa."


title: Maqam arabo

text: I toni centrali di un "maqam" sono creati da due intervalli diversi. Gli undici toni centrali del "maqam" utilizzati nell'esempio di sequenza della fase sopra possono essere ridotti a tre che compongono il "nucleo" del "maqam":


title: Maqam arabo

text: Le righe tonali dei maqamat possono essere identiche, come nel "maqam" bayati e nel "maqam" 'ushshaq turki:


title: Maqam arabo

text: ma si distingue per nuclei differenti. Il bayati è mostrato nell'esempio sopra, mentre lo 'ushshaq turki è:


title: Maqam arabo

text: Le scale "maqam" sono composte da piccoli gruppi di note consecutive che hanno una melodia molto riconoscibile e trasmettono un mood distintivo. Tale gruppo è chiamato "jins" (; plurale "ajnās" ), che significa "genere" o "tipo". Nella maggior parte dei casi, un "jins" è composto da quattro note consecutive (tetracordo), sebbene esistano anche ajnas di tre note consecutive (tricordo) o cinque note consecutive (pentacordo).


title: Maqam arabo

text: Le "ajnas" sono i mattoni di una scala di un "maqam". Una scala di "maqam" ha "jins" inferiori (o primi) e "jins" superiori (o secondi). Nella maggior parte dei casi i "maqam" sono classificati in famiglie o rami in base al loro "jins" inferiore. Il "jins" superiore può iniziare sulla nota finale del "jins" inferiore o sulla nota successiva. In alcuni casi le "ajnas" superiori e inferiori possono sovrapporsi. La nota di partenza del "jins" superiore è chiamata dominante ed è la seconda nota più importante in quella scala dopo la tonica. Le scale di "maqam" spesso includono "ajnas" secondarie che iniziano su note diverse dalla tonica o dalla dominante. Le "ajnas" secondarie sono evidenziate nel corso della modulazione.


title: Maqam arabo

text: I riferimenti sulla teoria musicale araba spesso differiscono sulla classificazione delle "ajnas". Non esiste consenso su un elenco definitivo di tutte le "ajnas", i loro nomi o le loro dimensioni. Tuttavia la maggior parte dei riferimenti concordano sui 9 "ajnas" di base, che costituiscono anche le principali famiglie di 9 "maqam". Di seguito è riportato l'elenco delle 9 "ajnas" di base notate con notazione standard occidentale (tutte le note sono arrotondate al quarto di tono più vicino):


title: Maqam arabo

text: Si dice a volte che ogni "maqam" evoca un'emozione o un insieme di emozioni specifiche determinate dalla riga del tono e dal nucleo, con diversi "maqam" che condividono la stessa riga del tono ma differiscono nel nucleo e quindi nell'emozione. Si dice che "maqam" Rast susciti orgoglio, potere, solidità mentale e mascolinità. Il "maqam" Bayati: vitalità, gioia e femminilità. Sikah: amore. Saba: tristezza e dolore. Hijaz: il deserto lontano.


title: Maqam arabo

text: In un esperimento in cui il "maqam" Saba è stato interpretato da un numero uguale di arabi e non arabi a cui è stato chiesto di registrare le loro emozioni in cerchi concentrici con le emozioni più deboli nei cerchi esterni, i soggetti arabi hanno riferito di aver vissuto il Saba come "triste", "tragico" e "pianto", mentre solo il 48 percento dei non arabi lo descriveva così con il 28 percento dei non arabi che descriveva sentimenti come "serietà", "desiderio" e "tensione" e il 6 percento provava sentimenti come "felice", "attivo" e "molto vivace" e il 10 percento non ha riscontrato alcun sentimento.


title: Maqam arabo

text: Si dice che queste emozioni siano evocate in parte attraverso il cambiamento delle dimensioni di un intervallo durante una rappresentazione del <nowiki>"maqam". Il "maqam"</nowiki> Saba, per esempio, contiene nelle sue prime quattro note, Re, Mi, Fa, e Sol♭, due secondi medi uno più grande (160 centesimi) e uno più piccolo (140 centesimi) rispetto a un tono di tre quarti e un secondo minore (95 centesimi). Inoltre, il Mi e il Sol♭ può variare leggermente, si dice per causare un umore "triste" o "sensibile".


title: Maqam arabo

text: Parlando in generale si dice che ogni "maqam" susciti un'emozione diversa nell'ascoltatore. Ad un livello più elementare si afferma che ogni "jins" trasmette un umore o un colore diverso. Per questo motivo si dice che i "maqam" della stessa famiglia condividano un umore comune poiché iniziano con gli stessi "jins". Non c'è consenso su quale sia esattamente l'umore di ogni "maqam" o "jins". Alcune fonti descrivono gli stati d'animo del "maqam" usando una terminologia molto vaga e soggettiva (ad esempio i "maqam" che evocano "amore", "femminilità", "orgoglio" o "il deserto lontano"). Tuttavia non è stata effettuata alcuna seria ricerca utilizzando la metodologia scientifica su un campione diversificato di ascoltatori (sia arabi che non arabi), che dimostri che provano la stessa emozione quando ascoltano lo stesso "maqam".


title: Maqam arabo

text: Tentare lo stesso esercizio nella più recente musica classica tonale significherebbe mettere in relazione uno stato d'animo con i modi maggiore e minore. In quel caso c'è un certo consenso sul fatto che la scala minore è "più triste" e la scala maggiore è "più felice".


title: Maqam arabo

text: La modulazione è una tecnica utilizzata durante lo sviluppo melodico di un "maqam". In termini semplici significa passare da un "maqam" a un altro (compatibile o strettamente correlato) "maqam". Ciò comporta l'utilizzo di una nuova scala musicale. Un lungo brano musicale può modulare su molti "maqamat" ma di solito termina con il "maqam" iniziale (in rari casi lo scopo della modulazione è di terminare effettivamente con un nuovo "maqam"). Una forma più sottile di modulazione all'interno dello stesso "maqam" è spostare l'enfasi da un "jins" all'altro in modo da implicare un nuovo "maqam".


title: Maqam arabo

text: La modulazione aggiunge molto interesse alla musica ed è presente in quasi tutte le melodie basate su "maqam". Le modulazioni che piacciono all'orecchio sono create aderendo a combinazioni compatibili di "ajnas" e "maqamat" stabilite da tempo nella musica araba tradizionale. Sebbene tali combinazioni siano spesso documentate in fonti musicali, i musicisti più esperti le imparano ascoltando a fondo.


title: Battaglia di Tassafaronga

text: La battaglia di Tassafaronga, indicata anche come quarta battaglia dell'isola di Savo o, nelle fonti giapponesi, come la fu un confronto navale notturno svoltosi il 30 novembre 1942 tra la United States Navy e la marina imperiale giapponese nel contesto della campagna di Guadalcanal. Lo scontro ebbe luogo sull<nowiki>'</nowiki>"Ironbottom Sound" (letteralmente "baia dal fondale di ferro") nei pressi di punta Tassafaronga.


title: Pachacamac (mitologia)

text: Pachacamac o "Pacha Kamaq" ('colui che ha creato la Terra'), nella mitologia inca, veniva considerato il dio creatore. Veniva venerato in particolar modo dai popoli che vivevano lungo le coste centrali del Perù pre-incaico, ma fu successivamente annesso al pantheon e al culto ufficiale inca.


title: Battaglia di Tassafaronga

text: Nel corso della battaglia una forza navale statunitense di cinque incrociatori e quattro cacciatorpediniere al comando del contrammiraglio Carleton H. Wright tentò di attaccare di sorpresa un gruppo di otto cacciatorpediniere giapponesi guidate dal contrammiraglio Raizō Tanaka: le unità nipponiche, impegnate in una missione di rifornimento delle truppe sull'isola, furono colte di sorpresa dal tiro dei cannoni statunitensi, che danneggiarono gravemente una delle navi avversarie. Tanaka reagì in maniera repentina con gli altri sette cacciatorpediniere, lanciando numerosi siluri contro le navi statunitensi; gli ordigni andarono a segno su quattro incrociatori che vennero devastati, ma solo uno affondò in seguito ai danni riportati. Il caos venutosi a creare nella formazione statunitense permise a Tanaka di rompere il contatto senza ulteriori danni significativi, sebbene avesse dovuto rinunciare al completamento della missione.


title: Pachacamac (mitologia)

text: I miti che lo riguardano sono piuttosto confusi: alcuni, per esempio, lo identificano come "Ayca", il fratello codardo di Manco Cápac, mentre secondo altri, lui, Viracocha e Manco Capac sarebbero gli unici figli di Inti, il dio del sole. Secondo un'altra leggenda, Pachacamac avrebbe creato il primo uomo e la prima donna (l'Inca e la Coya), ma si dimenticò di nutrirli e, quando l'uomo morì e la donna pregò suo padre Inti di renderla madre di tutti i popoli della Terra, Pachacamac si infuriò. Man mano che i bambini nascevano cercò di ucciderli a uno a uno, ma finì per essere picchiato e gettato in mare dal proprio figlio, l'eroico "Wichama", dopodiché rinunciò alla lotta e si accontentò di essere proclamato il dio supremo di tutti gli animali marini. Secondo un'altra versione della leggenda a rendere madre la donna fu lo stesso Pachacamac.


title: Battaglia di Tassafaronga

text: La battaglia rappresentò una severa sconfitta tattica per la marina statunitense, eppure non ebbe importanti ripercussioni sul piano strategico, perché i giapponesi non furono in grado di sfruttare la vittoria per sostenere ulteriormente la lotta sull'isola di Guadalcanal.


title: Pachacamac (mitologia)

text: Un'altra leggenda narra che Pachacamac, il maggiore dei tre fratelli, arrivato sulla Terra, salì sulla cima più alta di un monte e lanciò quattro pietre, in direzione dei quattro punti cardinali, per poi prendere possesso di tutto quello che il suo sguardo riusciva ad abbracciare e fino a dove le sue pietre erano state scagliate. L'altro fratello, l'astuto e ambizioso Manco Capac, rinchiuse però Pachacamac in una caverna e s'impossessò dei suoi averi. Il terzo fratello, il buon Viracocha allora se ne andò, preferendo abbandonare i terribili fratelli assetati di potere e i loro intrighi.


title: Battaglia di Tassafaronga

text: Il 7 agosto 1942 le forze alleate (principalmente statunitensi) sbarcarono a Guadalcanal, a Tulagi e nelle isole Florida nell'arcipelago delle Salomone, dando inizio a una lunga e sfibrante campagna. Gli sbarchi sulle isole avevano lo scopo di impedire il loro uso da parte dei giapponesi come basi militari, da cui avrebbero minacciato le rotte di rifornimento fra Stati Uniti e Australia, e farne delle basi di partenza per una campagna militare mirante a neutralizzare la grande base giapponese di Rabaul; questo piano operativo sarebbe inoltre servito a coadiuvare il fronte tenuto in Nuova Guinea. Gli sbarchi diedero inizio alla campagna di Guadalcanal che durò sei mesi.Le forze terrestri giapponesi stanziate sulle isole, circa 2.000 o 3.000 uomini, furono colte di sorpresa e al tramonto dell'8 agosto le forze alleate, circa 11.000 uomini al comando del generale Alexander Vandegrift, si erano assicurate il possesso di Tulagi e degli isolotti vicini nonché dell'aeroporto giapponese in costruzione a Guadalcanal nella zona di punta Lunga. Successivamente gli Alleati battezzarono l'aeroporto "Henderson Field" (campo Henderson) e le forze aeree operanti dalla pista come la "Cactus Air Force" (forza aerea cactus - CAF), a causa del nome in codice usato per indicare Guadalcanal. A protezione dell'aeroporto i marines costituirono un perimetro difensivo attorno al promontorio; all'inizio gli uomini erano a malapena sufficienti per presidiare la linea difensiva, ma nei due mesi successivi l'arrivo di rinforzi portò gli effettivi a più di 20.000.


title: Pachacamac (mitologia)

text: Secondo altri racconti, Pachacamac avrebbe invece rivestito un ruolo di primaria importanza nell'occuparsi e prendersi cura degli esseri umani.


title: Battaglia di Tassafaronga

text: L'attacco anfibio colse di sorpresa lo Stato maggiore giapponese a Rabaul, ma furono rapidamente organizzate le contromisure: l'incarico di rioccupare Guadalcanal andò alla 17ª armata del tenente generale Harukichi Hyakutake, un'unità con forze corrispondenti a quelle di un corpo d'armata il cui quartier generale era nella base nipponica. Le unità della 17ª armata cominciarono ad arrivare a Guadalcanal dal 19 agosto per ricacciare le forze alleate dall'isola. A causa della minaccia aerea rappresentata dagli apparecchi di Henderson Field, però, i giapponesi erano poco propensi a impiegare le grosse e lente navi da trasporto per trasferire truppe e rifornimenti a Guadalcanal, un compito che invece i cacciatorpediniere o gli incrociatori leggeri dell'8ª Flotta del viceammiraglio Gun'ichi Mikawa potevano ricoprire, in quanto erano in grado di percorrere in una sola notte la distanza tra l'isola e le loro basi nelle Shortland e Rabaul, minimizzando così il rischio di essere attaccati; tuttavia questo metodo non permetteva di caricare equipaggiamento pesante (artiglieria, carri armati, veicoli) né grandi quantità di vettovaglie assieme alla maggior parte delle truppe. Nonostante tali svantaggi, i trasporti notturni mediante veloci navi da guerra continuarono per tutta la durata della campagna insulare, venendo soprannominate "Tokyo Express" dagli Alleati e "Rat transportation" (trasporto da topi) dai giapponesi.


title: Pachacamac (mitologia)

text: La "leggenda di Pachamama" narra che Pachacamac fosse lo sposo di Pachamama e che la loro unione era come quella del Cielo e della Terra. Così nacquero due figli. Pachacamac voleva avere la supremazia sugli dei e per questo cadde in mare e vi rimase prigioniero. In questo punto della leggenda scompare. Riapparirà solo nell'ultima parte, dove i suoi figli lo ritrovano in paradiso e diventano il sole e la luna (quindi i figli di Pachamama erano probabilmente Inti e Mamaquilla).


title: Battaglia di Tassafaronga

text: Fin dalla seconda metà di agosto i giapponesi cercarono di rioccupare l'aeroporto e cacciare gli statunitensi da Guadalcanal, ma il primo tentativo andò a vuoto per l'affrettata offensiva. Altri attacchi terrestri, coadiuvati da uscite in forze della flotta nipponica, finirono parimenti in sconfitte anche gravi; il trasferimento di forze significative sull'isola fallì con la battaglia navale di Guadalcanal combattuta tra il 12 e il 15 novembre 1942.


title: Pachacamac (mitologia)

text: Dopo il tempio di "Corincacha", o "sala de oro" (le pareti erano ricoperte di lamine del prezioso metallo) dedicato al dio del sole Inti, il tempio più importante del culto inca era quello situato a "Lurín", vicino a Lima, e dedicato dai Chinchas a Pachacamac.


title: Battaglia di Tassafaronga

text: Il 26 novembre il generale Hitoshi Imamura prese il comando dell'8ª area d'armata a Rabaul, che comprendeva sia la 17ª armata di Hyakutake nelle isole Salomone che la 18ª in Nuova Guinea. Imamura si pose l'obiettivo primario di riprendere il controllo di Henderson Field e Guadalacanal, tuttavia la controffensiva alleata sviluppatasi in Nuova Guinea tra novembre e dicembre costrinse il generale a cambiare le sue priorità: egli valutò la situazione in Nuova Guinea più rischiosa per Rabaul e dirottò i rinforzi in quello scacchiere, sospendendone l'invio a Guadalcanal.


title: Pachacamac (mitologia)

text: I Chinchas, è necessario sottolinearlo, avevano in Chincha Cámac il loro "Essere Supremo", ma adoravano anche il dio Pachacamac (più per timore che per rispetto o devozione), e a lui dedicavano templi e "huacas" come simboli della loro riconoscenza per la sua opera di creatore. A lui veniva anche offerta un'ampia scelta di frutti della terra, come ringraziamento per aver salvato gli antichi padri dalla fame, agli inizi del tempo, e assicurarsi così la benevolenza e la protezione di questo potente e temibile dio.


title: Battaglia di Tassafaronga

text: A causa di una combinazione della minaccia degli aerei della CAF, delle PT boat della US Navy con base a Tulagi e a un ciclo di notti ben illuminate dalla luna, i giapponesi effettuarono i trasporti di rifornimenti per le loro truppe a Guadalcanal utilizzando sommergibili. A partire dal 16 novembre 1942, e continuando per le tre settimane successive, 16 battelli si dettero il cambio ogni notte per trasportare vettovaglie alla guarnigione: ognuno poteva trasportare da 20 a 30 tonnellate di rifornimenti, equivalenti a circa una giornata di cibo per le truppe della 17ª armata, tuttavia le difficoltà di trasferire i rifornimenti a mano attraverso la giungla fino alle unità di prima linea limitava la loro efficacia per sostenere le truppe. Contemporaneamente i giapponesi cercarono di creare una catena di tre basi nella Salomone centrali (Isole Shortland, Vella Lavella e Gizo) dando così modo alle navi di minore tonnellaggio di sfruttare approdi intermedi e contribuire così al rinforzare Guadalcanal, ma gli attacchi aerei alleati sulle basi in costruzione provocarono gravi danni e costrinsero all'abbandono del piano.


title: Pachacamac (mitologia)

text: Nel grande tempio di Lurín, venne eretto un santuario per il culto del "dio senza pelle e senza ossa", così veniva chiamato Pachacamac dai suoi fedeli. Gli Incas, dopo aver assimilato questo dio e il suo culto a quello del sole, lavorarono alacremente all'impreziosimento di questo edificio, fino al punto che riuscì a eguagliare la bellezza dello stesso tempio di Corincacha. La cappella centrale, quella del dio Pachacamac, venne completamente ricoperta di lamine d'oro, applicando lo stesso metodo che era stato usato per il rivestimento di gran parte del Tempio del Sole di Cusco.


title: Battaglia di Tassafaronga

text: Il 26 novembre la 17ª armata comunicò ufficialmente a Imamura che si trovava in crisi per quanto riguardava i rifornimenti di cibo: addirittura alcune unità di prima linea non avevano ricevuto cibo per sei giorni e le truppe di seconda linea avevano le razioni ridotte a un terzo. La situazione era tanto precaria che i giapponesi si risolsero a usare ancora una volta i cacciatorpediniere per portare i rifornimenti necessari.


title: Battaglia di Tassafaronga

text: Il comando dell'8ª flotta studiò un piano per cercare di ridurre l'esposizione dei cacciatorpediniere durante le delicate missioni notturne. Grossi recipienti cilindrici per petrolio o benzina vennero puliti e riempiti di rifornimenti sanitari o di cibo, con un sufficiente volume d'aria per permetterne il galleggiamento e legati fra loro con gomene; una volta che le navi giungevano davanti alle coste di Guadalacanal avrebbero dovuto effettuare una virata stretta a 180°, i cilindri sarebbero stati gettati in acqua e un nuotatore o una lancia proveniente da terra avrebbe dovuto afferrare la gomena per trascinarli a riva, dove i soldati avrebbero recuperato i rifornimenti.


title: Battaglia di Tassafaronga

text: L<nowiki>'</nowiki>"Unità rinforzi per Guadalacanal" dell'8ª Flotta, stanziata nelle isole Shortland sotto il comando del contrammiraglio Raizō Tanaka, aveva ricevuto dal viceammiraglio Gun'ichi Mikawa l'incarico di effettuare il primo dei cinque viaggi programmati usando il metodo dei cilindri nella notte del 30 novembre. L'unità di Tanaka aveva la sua forza principale negli otto cacciatorpediniere della 2ª Squadriglia: sei erano incaricati di trasportare da 200 a 240 cilindri di rifornimenti ciascuno (, , "Kagero", "Suzukaze", "Kawakaze" e "Makinami") fino alla punta di Tassafaronga, a Guadalcanal; per destinare quanto più peso possibile al carico le unità avevano dovuto rinunciare a metà della normale dotazione di siluri Type 93 conservando ciascuna solo 8 ordigni (uno per tubo lanciasiluri). La nave ammiraglia di Tanaka era il cacciatorpediniere "Naganami" che assieme al "Takanami" svolgeva le funzioni di scorta. Queste erano le uniche due navi pronte al combattimento..


title: Battaglia di Tassafaronga

text: Gli americani invece si aspettavano una composizione ben diversa, con sei cacciatorpediniere ed altre unità da guerra più pesanti che scortavano navi da trasporto; in effetti i radar di tiro delle unità statunitensi non tracciarono mai più di otto navi contemporaneamente (rilevamento del cacciatorpediniere USS "Fletcher").


title: Battaglia di Tassafaronga

text: Dopo la battaglia navale di Guadalcanal il viceammiraglio William Halsey, comandante navale delle forze alleate nel Pacifico meridionale, aveva riorganizzato le unità della US Navy ai suoi ordini includendo, il 24 novembre, la formazione della Task Force 67 (TF67) a Espiritu Santo: essa era formata dagli incrociatori pesanti , , e , dall'incrociatore leggero USS "Honolulu" e dai quattro cacciatorpediniere "USS Fletcher", "USS Drayton", "USS Maury" e "USS Perkins". Il contrammiraglio Carleton H. Wright assunse il comando della squadra il 28 novembre, sostituendo Thomas Kinkaid.


title: Battaglia di Tassafaronga

text: Dopo aver preso il comando Wright riunì i comandanti delle singole navi per informarli delle sue intenzioni riguardo ai futuri scontri contro le forze giapponesi, prevedendo battaglie notturne attorno a Guadalacanal. Con l'aiuto di Kinkaid, Carleton aveva steso un piano secondo il quale i cacciatorpediniere, alcuni dei quali forniti di radar, tenessero la funzione di picchetti esploranti davanti agli incrociatori, divisi in due gruppi ognuno con una nave fungente da controllore radar; in dotazione alle navi statunitensi erano in dotazione diversi tipi di radar da ricerca di superficie, con prestazioni differenti, specificatamente CXAM, SC-1 ed SG; ogni gruppo doveva contenere almeno una nave con un apparato CXAM o SC ed una con l'SG; era fatto divieto assoluto di usare il proiettore da ricerca, e anche le luci di combattimento a meno che non si fosse stati inquadrati da fuoco amico; il tiro doveva essere condotto dai radar di controllo fuoco e per quanto possibile mantenuto in questa condizione, usando le granate illuminanti in subordine.


title: Battaglia di Tassafaronga

text: Una volta avvistato l'avversario, avrebbero lanciato i siluri, per poi aprire la linea di rilevamento liberando il campo di tiro agli incrociatori. A questo punto gli incrociatori avrebbero dovuto impegnare le navi giapponesi con l'artiglieria a una distanza fra i 9.000 e gli 11.000 metri (10.000-12.000 iarde); gli idrovolanti in dotazione agli incrociatori sarebbero decollati per lanciare dei bengala nel corso della battaglia e facilitare così l'individuazione ottica delle navi nipponiche..


title: Battaglia di Tassafaronga

text: Il 29 novembre i servizi di informazione alleati intercettarono e decodificarono un messaggio giapponese trasmesso alla 17ª armata a Guadalcanal, che la preavvisava di un'azione di rifornimento di Tanaka. Informato del messaggio, Halsey ordinò a Wright di intercettare Tanaka al largo di Guadalacanal con la TF67, denominata in codice "William": la formazione, con Wright imbarcato sul "Minneapolis", partì da Espiritu Santo a 27 nodi appena prima della mezzanotte del 29 novembre, i cacciatorpediniere alle 23:10 e gli incrociatori alle 23:35, per un percorso di 580 miglia per Guadalacanal. Nel corso del tragitto, due ore prima dell'azione, su ordine del COMSOPAC si unirono alla TF67 nel Canale di Lengo i cacciatorpediniere "USS Lamson" e "USS Lardner", di ritorno insieme ad altri tre caccia dalla scorta di un convoglio di tre trasporti per l'isola; mancando il tempo di informare i comandanti di queste navi del piano previsto, Wright li pose a poppa degli incrociatori. Alle 17:00 del 30 novembre gli incrociatori di Wright lanciarono un idrovolante ciascuno, in direzione di Tulagi dove avrebbero dovuto ammarare e rimanere in attesa, con l'ordine di decollare alle ore 22:00 della notte successiva, e perlustrare il mare tra Capo Esperanza e Punta Lunga e riferire di eventuali navi nipponiche, con l'ordine di lanciare i bengala con paracadute dei quali erano forniti solo dietro espressa richiesta del comandante in mare. Alle 20:00 Wright diede l'ordine agli equipaggi di assumere i posti di combattimento.


title: Battaglia di Tassafaronga

text: La forza di Tanaka mosse dalle Shortland appena dopo la mezzanotte del 30 novembre per dirigere su Guadalcanal. L'ammiraglio giapponese tentò di ingannare la ricognizione aerea alleata dirigendo prima con rotta nord-est attraverso lo stretto di Bougainville, poi assunse una rotta sud-est e successivamente sud per passare attraverso lo stretto Indispensable. Paul Mason, un coastwatcher (membro dell'intelligence) australiano di base nella parte meridionale di Bougainville, riferì via radio la partenza delle navi di Tanaka dalle Shortland e questo messaggio fu passato a Wright. Nello stesso tempo, un ricognitore nipponico avvistò un convoglio alleato nei pressi di Guadalcanal e trasmise l'avvistamento a Tanaka: egli comunicò ai comandanti dei cacciatorpediniere di tenersi pronti ad azioni di combattimento per la notte successiva, e che «... in tal caso lo sforzo maggiore deve essere dedicato alla distruzione delle forze nemiche, senza preoccuparsi dello sbarco dei rifornimenti».


title: Battaglia di Tassafaronga

text: Alle 21:40 del 30 novembre, le navi di Tanaka avvistarono l'isola di Savo dallo stretto Indispensable. Le unità giapponesi erano in linea di fila poste a intervalli regolari di 600 metri: in testa si trovava il "Takanami", seguito dall<nowiki>'</nowiki>"Oyashio", dal "Kuroshio", dal "Kagero", dal "Makinami", dal "Naganami", dal "Kawakaze" e dal "Suzukaze". Nello stesso momento la TF67 entrava nel canale di Lengo con rotta ovest con una formazione a colonna: la prima nave era il cacciatorpediniere "Fletcher", venivano poi il "Perkins", il "Maury" e il "Drayton"; più indietro erano gli incrociatori (nell'ordine) "Minneapolis", "New Orleans", "Pensacola", "Honolulu", "Northampton", seguiti dai due cacciatorpediniere "Lamson", e "Lardner". I quattro cacciatorpediniere d'avanguardia precedevano gli incrociatori di circa 3.600 metri (4.000 iarde) mentre gli incrociatori navigavano spostati di circa 900 metri (1.000 iarde).


title: Battaglia di Tassafaronga

text: Alle 22:40 le navi di Tanaka passarono a sud di Savo circa 3 miglia al largo di Guadalcanal e rallentarono a 12 nodi mentre si avvicinavano all'area di scarico; il "Takanami" prese posizione circa un miglio verso il largo per schermare la colonna delle altre navi. Nello stesso momento la TF67 uscì dal canale di Lego nel braccio di mare, dirigendo verso l'isola di Savo a 20 nodi: i cacciatorpediniere all'avanguardia si avvicinarono alla costa mentre gli incrociatori continuarono a navigare più al largo. Il cielo notturno era in periodo di luna nuova con una visibilità compresa fra 2 e 7 miglia. Poiché il mare era estremamente calmo, non vi erano onde che potessero aiutare i galleggianti degli idrovolanti a rompere il contatto con l'acqua in fase di decollo e quindi si creava un effetto di risucchio; di conseguenza gli idrovolanti degli incrociatori di Wright ritardarono il loro decollo dal porto di Tulagi, quindi non ebbero parte nella battaglia..


title: Battaglia di Tassafaronga

text: Alle 23:06 la forza di Wright cominciò a rilevare le navi di Tanaka sul radar in prossimità di Capo Esperance circa a 21.000 metri (23.000 iarde) di distanza. I cacciatorpediniere di Wright si riunirono alla colonna che continuò a dirigere verso Savo. Nello stesso momento le navi di Tanaka, che non erano fornite di radar, si separarono in due gruppi e si prepararono a calare in mare i cilindri. Il "Naganami", il "Kawakaze", ed il "Suzukaze" si diressero verso la loro zona di scarico nei pressi della spiaggia di Doma mentre il "Makinami", il "Kagero", l<nowiki>'</nowiki>"Oyashio", ed il "Kuroshio" si diressero verso la vicina Tassafaronga. Alle 23:12 il "Takanami" ebbe un avvistamento ottico della colonna di Wright, presto confermato dalle altre navi: alle 23:16 Tanaka diede l'ordine di sospendere i preparativi per lo scarico e diede l'ordine di "Attacco generale".


title: Battaglia di Tassafaronga

text: Alle 23:14 gli operatori sul "Fletcher" registrarono il contatto radar sul "Takanami" ed il gruppo di testa di quattro cacciatorpediniere che trasportavano i cilindri. Un minuto più tardi il comandante dei cacciatorpediniere William M. Cole, trovandosi a circa 6.300 metri (7.000 iarde) dai giapponesi, richiese per radio a Wright il permesso di lanciare i siluri. Wright attese due minuti e rispose: «Distanza dai bersagli <nowiki>[le navi di Tanaka con cui esisteva il contatto radar]</nowiki> attualmente eccessiva», Cole controbatté che la distanza era corretta. Passarono altri due minuti prima che Wright rispondesse autorizzando l'apertura del fuoco. Nel frattempo i bersagli dei cacciatorpediniere statunitensi sfuggirono da un'ottima posizione per il fuoco, direttamente di prua all'attaccante, ad una posizione marginale passando al traverso, costringendo i siluri statunitensi a un lungo percorso per raggiungerli pressoché al limite della loro portata. Alle 23:20 il "Fletcher" lanciò 10 siluri Mark 15, seguiti dagli otto del "Perkins" e dai due del "Drayton"; il "Maury", non disponendo del radar, era all'oscuro della posizione nipponica e trattenne il fuoco.


title: Battaglia di Tassafaronga

text: Nello stesso momento Wright ordinò alla sua forza di aprire il fuoco con i cannoni. Alle 23:21 il "Minneapolis" obbedì sparando la prima salva, subito imitato dagli altri incrociatori statunitensi. I quattro cacciatorpediniere di Cole spararono colpi illuminanti per meglio localizzare il bersaglio, come da piano, ed aumentarono la velocità per liberare l'area di tiro degli incrociatori, permettendo loro di operare con le artiglierie.


title: Battaglia di Tassafaronga

text: Data la sua vicinanza alla colonna di Wright, il "Takanami" fu colpito dalla maggior parte della prima salva statunitense; la nave rispose al fuoco lanciando tutti e 8 i siluri, ma in capo a quattro minuti il cacciatorpediniere venne incendiato e devastato dai proietti statunitensi. Mentre il "Takanami" soccombeva, il resto delle navi di Tanaka, quasi non viste dagli avversari, aumentarono la velocità, manovrarono e si prepararono a rispondere all'attacco statunitense. Tutti i siluri lanciati da Cole mancarono il bersaglio.


title: Battaglia di Tassafaronga

text: La nave ammiraglia "Naganami" invertì la rotta verso dritta, aprì il fuoco ed iniziò a distendere una cortina fumogena. Le due navi successive di poppa, il "Kawakaze" ed il "Suzukaze", diressero invece verso sinistra. Alle 23:23 il "Suzukaze" lanciò otto siluri in direzione delle vampe dei cannoni degli incrociatori di Wright, seguito dal "Naganami" e dal "Kawakaze" che lanciarono ciascuno una salva completa di otto ordigni, rispettivamente alle 23:32 e alle 23:33.Nel frattempo i quattro cacciatorpediniere alla testa della colonna giapponese mantennero la direzione precedente lungo la costa di Guadalcanal, permettendo agli incrociatori di Wright di passare con rotta opposta. Una volta al largo del "Takanami" alle 23:38 il "Kuroshio" lanciò quattro siluri e l<nowiki>'</nowiki>"Oyashio" ne lanciò otto in direzione della colonna di Wright, invertendo successivamente la rotta ed aumentando la velocità; le navi statunitensi mantennero rotta e velocità immutate mentre un gruppo di 44 siluri nipponici correvano verso di loro.


title: Battaglia di Tassafaronga

text: Alle 23:27, mentre il "Minneapolis" sparava la sua nona salva e Wright si preparava ad ordinare un cambiamento di rotta alla sua colonna, due siluri (provenienti dal "Suzukaze" o più probabilmente dal "Takanami") lo colpirono.


title: Battaglia di Tassafaronga

text: Meno di un minuto dopo un siluro del "Takanami" che a quel punto era già un relitto in fiamme colpì il "New Orleans" davanti alla torretta numero uno e provocò l'esplosione dei magazzini di munizioni e dei serbatoi di benzina avio lì dislocati: l'esplosione uccise tutti i serventi delle due torri prodiere e piegò la prua verso sinistra; la rotazione della prua ancora collegata allo scafo della nave da un solo lato e la pressione sulle lamiere dovuta alla velocità residua ed all'inerzia della nave danneggiarono ulteriormente lo scafo stesso, facendola affondare immediatamente fino ai quartieri di prua, fino al distacco della prua stessa. L'incrociatore fu costretto a muovere a marcia indietro verso dritta, manovra resa molto difficile dallo scafo devastato; furono inoltre perdute le comunicazioni con le altre navi. A bordo i morti assommavano a 183..


title: Battaglia di Tassafaronga

text: Herbert Brown, un marinaio nella sala rotta della nave, descrisse la scena dopo l'impatto del siluro.


title: Battaglia di Tassafaronga

text: L'incrociatore pesante "Pensacola", vedendo le due navi gregarie colpite che andavano fuori rotta in modo più o meno incontrollato, virò a dritta per superarle; una volta oltrepassatele tornò sulla rotta precedente ma alle 23:39 fu raggiunto da un siluro all'altezza dell'albero principale. L'esplosione lanciò nafta in fiamme nell'interno e sulla plancia di comando della nave, uccidendo 125 uomini dell'equipaggio. Lo scoppio spezzò inoltre l'albero motore esterno destro e la nave sbandò di 13°: l'incrociatore non aveva più la capacità di dirigere, le comunicazioni erano saltate e la velocità era ridotta a pochi nodi.A poppa del "Pensacola", il comandante dell<nowiki>'</nowiki>"Honolulu" decise di superare il "Minneapolis" ed il "New Orleans" a sinistra; contestualmente alla manovra la nave aumentò la velocità fino a 30 nodi, manovrò con rapidità e attraversò senza danni l'area della battaglia, pur mantenendo il tiro delle torri principali contro i cacciatorpediniere giapponesi che stavano sparendo rapidamente. L'ultimo incrociatore della colonna statunitense, il "Northampton", seguì l<nowiki>'</nowiki>"Honolulu" per superare gli incrociatori danneggiati a sinistra, ma non seguì l'esempio di questi e mantenne rotta e velocità; alle 23:48, dopo essere tornato sulla rotta originale, il "Northampton" fu colpito da due siluri del "Kawakaze". Uno esplose circa 3 metri (10 piedi) sotto la linea di galleggiamento all'altezza della sala motori posteriore; l'altro urtò la nave quattro secondi più tardi, circa 12 metri (40 piedi) verso poppa. La sala macchine posteriore fu allagata, tre dei quattro alberi motore rimasero bloccati, la nave sbandò di 10° e prese fuoco: l'equipaggio perse 50 membri.Le ultime navi della colonna di Wright, il "Lamson" ed il "Lardner", non furono in grado di localizzare nessun bersaglio ed uscirono dall'area di combattimento verso est dopo essere state sotto il fuoco amico delle mitragliatrici del "New Orleans". I quattro cacciatorpediniere di Cole, invece, dopo essersi disimpegnati per lasciare campo libero agli incrociatori, effettuarono il periplo dell'isola di Savo a velocità massima e rientrarono nell'area di combattimento da nord, ma lo scontro era ormai finito.


title: Battaglia di Tassafaronga

text: Intanto alle 23:44 Tanaka ordinò alle sue navi di rompere il contatto e di abbandonare subito la zona; mentre procedevano parallele alla costa di Guadalcanal il "Kuroshio" ed il "Kagero" lanciarono altri otto siluri contro le navi statunitensi per finirle, ma nessuno andò a segno. Nel frattempo, Tanaka provava a comunicare con il "Takanami" che non rispondeva più alle chiamate, quindi il contrammiraglio inviò l<nowiki>'</nowiki>"Oyashio" ed il "Kuroshio" in soccorso. Alle 01:00 i due cacciatorpediniere individuarono con facilità la nave in fiamme, ma rinunciarono ad assisterla perché localizzarono poco dopo navi da guerra statunitensi nell'area. L<nowiki>'</nowiki>"Oyashio" ed il "Kuroshio" abbandonarono velocemente l<nowiki>'</nowiki>"Ironbottom Sound", per raggiungere le altre navi di Tanaka per il viaggio di ritorno alle Shortland, che raggiunsero dieci ore dopo. Il "Takanami" fu l'unica nave giapponese colpita dal tiro statunitense e gravemente danneggiata nel corso della battaglia.


title: Battaglia di Tassafaronga

text: I sopravvissuti dell'equipaggio del "Takanami" abbandonarono la nave alle 01:30, ma una forte esplosione uccise una gran parte degli uomini in mare, inclusi il comandante della divisione Toshio Shimizu ed quello della nave, Masami Ogura. La spiaggia di Guadalcanal fu raggiunta solo da 48 marinai, gli unici sopravvissuti dei 244 uomini di equipaggio; 19 furono catturati a terra dagli statunitensi.


title: Battaglia di Tassafaronga

text: L'equipaggio del "Northampton" non fu in grado di contenere gli incendi, e quando alle 01:30 lo sbandamento della nave raggiunse i 35° gli uomini iniziarono a lanciarsi in acqua: l'incrociatore affondò circa alle 03:03 a 4 miglia da Doma Cove a Guadalcanal (). I cacciatorpediniere "Fletcher" e "Drayton" salvarono i 733 sopravvissuti dell'equipaggio.


title: Battaglia di Tassafaronga

text: Il mattino del 1º dicembre il "Minneapolis", il "New Orleans" e il "Pensacola" presero una rotta verso Tulagi a 19 nodi dove furono ricoverati per le riparazioni di emergenza. Gli incendi sul "Pensacola" divamparono per 12 ore prima di essere spenti; dopo sistemazioni provvisorie, lasciò Tulagi il 6 dicembre per le retrovie dove ricevere ulteriori riparazioni. Dopo la costruzione di prue di fortuna utilizzando tronchi di palme di cocco, il 12 dicembre il "Minneapolis" salpò per la base statunitense a Espiritu Santo, mentre il "New Orleans" diresse per il porto di Sydney: tutti e tre gli incrociatori ebbero bisogno di lunghe e notevoli riparazioni; il "New Orleans" rientrò in servizio nell'agosto 1943, il "Minneapolis" a settembre e il "Pensacola" a ottobre.


title: Battaglia di Tassafaronga

text: La battaglia fu una delle più severe sconfitte subite dalla US Navy nella seconda guerra mondiale, preceduta unicamente dall'attacco a Pearl Harbor e dalla battaglia dell'isola di Savo. Nonostante l'esito dello scontro, il comportamento tenuto da Wright venne premiato con la "Navy Cross" (Croce di guerra della marina), una delle più elevate decorazioni militari al valore statunitensi: minimizzando in parte la distruzione della propria squadra, Wright affermò nel suo rapporto che i giapponesi avevano perduto quattro cacciatorpediniere e subito danni su altri due. Halsey, nei commenti sul rapporto di Wright, assegnò la maggior parte della responsabilità della sconfitta a Cole, sostenendo che il comandante della squadriglia cacciatorpediniere aveva lanciato i siluri troppo prematuramente perché fossero efficaci, senza contare che subito dopo aveva girato attorno all'isola di Savo invece di dare man forte agli incrociatori con le artiglierie.Il contrammiraglio Tanaka, dal canto suo, ritenne di aver affondato una corazzata e due incrociatori nel corso della battaglia.


title: Battaglia di Tassafaronga

text: L'ultimo tentativo di portare cibo a Guadalcanal fu guidato da Tanaka la notte dell'11 dicembre, posto al comandi di una flottiglia di 11 cacciatorpediniere. Durante il viaggio d'andata, cinque motosiluranti statunitensi attaccarono Tanaka al largo di Guadalcanal e in particolare le due unità PT-37 e PT-40 silurarono la sua ammiraglia "Teruzuki", danneggiandola pesantemente e ferendo Tanaka stesso. Dopo che il contrammiraglio fu trasferito sul "Naganami", il "Teruzuki" fu affondato: solo 220 dei 1.200 cilindri di rifornimenti rilasciati quella notte furono recuperati del personale dell'esercito giapponese sulla spiaggia. Tanaka fu successivamente sollevato dal comando e trasferito in Giappone il 29 dicembre 1942.


title: Battaglia di Tassafaronga

text: Il 12 dicembre la marina nipponica propose l'abbandono di Guadalcanal. Nonostante l'opposizione dei comandanti dell'esercito, che vedevano ancora la possibilità di riprendere Guadalacanal agli Alleati, il 31 dicembre 1942 il Gran Quartier generale imperiale giapponese ebbe l'approvazione dell'imperatore per sgomberare tutte le forze dall'isola e stabilire la nuova linea di difesa nella Nuova Georgia. I giapponesi evacuarono le forze terrestri sopravvissute da Guadalcanal nel giro di tre notti, dal 2 al 7 febbraio 1943, dando la vittoria agli Alleati dopo una campagna duramente combattuta. A partire dall'estate di quell'anno, gli Stati Uniti (coadiuvati dall'Australia e dalla Nuova Zelanda) iniziarono a espugnare le posizioni nipponiche nelle Salomone, arrivando nei primi mesi del 1944 a bombardare pesantemente e neutralizzare la piazzaforte di Rabaul, anche se questa si arrenderà solo alla fine della guerra.


title: Rudolph Maté

text: A partire dal 1947 si dedicò alla regia. Tra i suoi titoli più noti, il "noir" "Due ore ancora" (1950) e il fantascientifico "Quando i mondi si scontrano" (1951).


title: Prima Lega (Libia)

text: La Prima Lega libica (, "Al-Dawriu Al-Liybiu Al-Mumataz"; ) è il massimo livello del campionato libico di calcio, organizzato dalla Federazione calcistica della Libia, l'organo che governa il calcio in Libia. La sua prima edizione si disputò nel 1963. Ha carattere semi-professionistico.


title: Fusa (musica)

text: Nella notazione musicale, la fusa (o fusilla) o quintupla (o quintina) o centoventottesimo è un valore musicale eseguito con la durata pari a un centoventottesimo del valore dell'intero.


title: Prima Lega (Libia)

text: Il campionato libico fu fondato nel 1963. In precedenza esistevano tre campionati provinciali: est, ovest e sud. Nel 1963-1964 si giocò il primo campionato unico, a conclusione dei tre campionati provinciali che videro vincere (ovest), (est) e Hilal Sabha (sud). Dopo il ritiro dell'Hilal Sabha per ristrettezze economiche, il trofeo fu vinto dall', che batté l' per 1-0 sia in casa che in trasferta.


title: Fusa (musica)

text: Essa è rappresentata da un cerchio pieno (la "testa"), con un'asticella verticale (il "gambo") sul lato destro se è rivolta in alto, e sul lato sinistro invece se è rivolta in basso. Attaccate al gambo sono presenti cinque "codette". Note così corte sono molto rare, ma non sconosciute: sono usate principalmente per sezioni brevi e veloci all'interno di movimenti lenti; per esempio, Ludwig van Beethoven le utilizzò nel primo movimento della sua Sonata per pianoforte n. 8 per indicare delle scale musicali veloci.


title: Prima Lega (Libia)

text: Il campionato è formato da un girone unico di 14 squadre con turni di andata e ritorno, per un totale di 26 giornate di campionato. Alla fine della stagione le ultime due squadre retrocedono in Seconda Divisione e le prime due squadre di quest'ultima serie vengono promosse.


title: Prima Lega (Libia)

text: A causa dei persistenti problemi di sicurezza in Libia e delle difficoltà di spostamento per via aerea di molte squadre, le 24 compagini partecipanti al campionato 2018-2019 sono state raggruppate in base alla regione di provenienza. Ciascuna squadra affronta le altre in partite di andata e ritorno.


title: Streatham

text: Streatham è un quartiere residenziale di Londra compreso in massima parte nel London Borough of Lambeth, nella zona sud della città. Alcune aree ad ovest fanno parte del London Borough of Wandsworth mentre nella zona a sud si estende nel London Borough of Croydon. Si trova cinque miglia a sud di Charing Cross.


title: Streatham

text: Streatham è collegato al centro della capitale grazie ad una efficiente linea ferroviaria con treni molto frequenti, la Southern Service che termina presso la Victoria Station. Le tre stazioni di Streatham sono la Streatham station, Streatham Common Station e la Streatham Hill Station. Il parco più importante del quartiere è lo Streatham Common, punto di ritrovo per i cittadini.


title: Streatham

text: Per un millennio Streatham fu una parrocchia del Surrey nella diocesi di Winchester. Fu solo con la costituzione del Metropolitan Board of Works che fu inserita nel nuovo distretto di Wandsworth, venendo coinvolta nelle vicende della capitale. Con la riforma amministrativa del 1965 trovò la sua attuale collocazione nel borgo di Londra di Lambeth.


title: Streatham

text: Il nome Streatham significa "Villaggio sulla strada", riferendosi in questo caso alla strada che collega Londra con Brighton, inizialmente costruita dai romani per collegare la capitale della Provincia con la costa nei pressi di Portslade, oggi parte di Brighton and Hove. È possibile che la strada terminasse in un porto romano ora perduto a causa dell'erosione della costa, che è stato possibilmente identificato come il "Novus Portus" menzionato da Tolomeo nella sua Geographia. Alcune fonti più tarde si riferiscono alla strada come Stane Street (Strada di pietra).


title: Streatham

text: Dopo la fine della dominazione romana la strada attraverso Streatham rimase in uso. Dal XVII secolo venne utilizzata dalle diligenze per Croydon ed East Grinstead, continuando poi verso Newhaven e Lewes. Nel 1780 venne trasformata in strada a pedaggio collegando fino a Brighton e divenne successivamente la base della moderna A23. Questa strada e il traffico di passaggio sono stati di fondamentale importanza nello sviluppo della zona.


title: Streatham

text: La prima chiesa parrocchiale di Streatham, St. Leonard, venne fondata durante il periodo sassone, ma l'unica sezione antica della chiesa è una torre di epoca Tudor, mentre il resto dell'edificio è stato ricostruito nel 1831. La parrocchia copriva una vasta area che includeva anche i quartieri di Balham e Tooting Bec. Streatham appare anche nel Domesday Book del 1086, con il nome di "Estreham".


title: Streatham

text: Il villaggio iniziò a crescere nel XVIII secolo, quando divennero note le proprietà curative dell'acqua estratta da una serie di pozzi della zona, i "Streatham wells". Insieme con il miglioramento delle strade per la zona, questa fama cominciò ad attrarre mercanti della City of London, che costruirono nella zona le loro case di campagna. Durante la prima metà del XIX secolo la zona continuò un graduale processo di crescita, con la costruzione di nuove abitazioni nelle zone di Wellfield Road e Sunnyhill Road. La toponomastica del luogo spesso rimanda all'importanza dei pozzi nello sviluppo della zona.


title: Streatham

text: L'urbanizzazione accelerò dopo l'apertura della stazione di Streatham Hill nel 1866, sulla linea ferroviaria che metteva in collegamento la zona ovest di Londra con Crystal Palace. Le altre due stazioni ferroviarie della zona vennero aperte nel giro di 15 anni, favorendo la crescita della zona e i collegamenti con il centro città. I terreni vicini alla strada principale iniziarono ad essere lottizzati: zone come Telford Park e Roupell Park vennero edificate per una popolazione benestante, con case ampie, servizi e campi da tennis. Altre zone vennero urbanizzate in maniera più standardizzata, comune a molte altre aree della città. Vennero costruite nuove chiese parrocchiali per servire i nuovi abitanti, tra cui Immanuel and St Andrew's (1854), St Peter's (1870) e St Margaret the Queen's (1889).


title: Streatham

text: Dopo la prima guerra mondiale Streatham divenne una meta per l'intrattenimento, con la costruzione dello Streatham Hill Theatre, tre cinema, la sala da ballo Locarno e una pista di pattinaggio su ghiaccio. La costruzione di una linea di tram che collegava la zona con il centro favorì anche lo sviluppo del commercio nella zona, a servizio di una vasta area del sud di Londra. Negli anni 30 vennero costruiti i primi condomini direttamente sulla High Road. Dopo uno scarso successo iniziale queste nuove abitazioni vennero occupate da nuove comunità di immigrati provenienti dall'Europa centrale, spesso in fuga dalla Germania hitleriana.


title: Streatham

text: Negi anni 50 la High Road era la strada commerciale più lunga e più affollata del sud di Londra, qui venne aperto il primo supermercato del Regno Unito, della catena Express Dairies Premier Supermarkets, nel 1951. Waitrose aprì un suo negozio nel 1955, successivamente chiuso nel 1963.


title: Streatham

text: A questo periodo di successo seguì un lungo declino delle attività commerciali tra gli anni 70 ed 80, un più generale movimento della popolazione verso Croydon, Kingston e Sutton e l'aumento del traffico sulla High Road, rimasta il collegamento principale tra il centro di Londra, l'aeroporto di Gatwick e Brighton.


title: G.711

text: G.711 è uno standard ITU-T per la codifica digitale di segnali audio con ampiezza di banda fino a 4 kHz, per esempio la voce. È basato sulla PCM ed è la tecnica di codifica più usata nelle reti telefoniche a commutazione di circuito.


title: G.711

text: Nella codifica G.711 il segnale audio è campionato con una frequenza di 8 kHz, ottenendo pertanto 8000 campioni al secondo. Ogni campione è poi quantizzato a 256 livelli e rappresentato con 8 bit. Il flusso numerico risultante è quindi di 64 kbit/s e può essere inserito in un time slot nella trama di livello inferiore della gerarchia PDH.


title: G.711

text: I livelli di quantizzazione non sono equispaziati, ma presentano una spaziatura logaritmica grazie all'uso della tecnica del companding, che permette di ottenere un miglior rapporto segnale/rumore. Sono specificate due leggi di quantizzazione: la legge μ (usata nel Nord America e in Giappone) e la legge A (usata nel resto del mondo). In assenza di errore, la codifica G.711 garantisce una buona qualità della voce con un MOS superiore a 4.


title: Convenzione per evitare la doppia imposizione

text: Le convenzioni internazionali contro la doppia imposizione sono uno strumento di politica internazionale tributaria necessarie ad evitare il fenomeno per cui lo stesso presupposto sia soggetto due volte a tassazione in due diversi Stati.


text: Le convenzioni regolano infatti i rapporti tributari tra i soggetti che operano negli stati firmatari della convenzione e che sono collegati quindi agli stessi. Questo strumento ha lo scopo di evitare la tassazione del reddito sia nel paese in cui questo è stato prodotto sia nel paese di residenza del soggetto che lo ha prodotto. Come tutte le convenzioni internazionali, anche quelle contro la doppia imposizione hanno valore superiore alla legge nazionale e, nei casi in cui è previsto, prevalgono su questa, così che il giudice tributario sarà tenuto a disapplicare la normativa interna per applicare quanto previsto dalla convenzione.


text: La prima convenzione contro la doppia imposizione della storia italiana è stata sottoscritta il 6 aprile 1922 multilateralmente con gli stati di Austria, Ungheria, Regno di Jugoslavia, Polonia e Romania. Era caratterizzata dal principio secondo il quale la ripartizione del potere di imposizione tra lo stato in cui il reddito veniva prodotto e lo stato in cui risiedeva il beneficiario doveva essere effettuata ponendo una distinzione tra imposte indirette e dirette.


text: Le imposte indirette erano considerate di competenza dello stato nel quale si trovava il bene tassato, mentre quelle dirette erano tassate nel paese di residenza fiscale del contribuente, ovvero in quello nel quale era prestata l'attività nel caso di redditi da lavoro, introducendo così il concetto di "stabile organizzazione".


text: Al fine di tutelare il contribuente era stabilito che, nel caso di doppia imposizione, questi poteva sporgere reclamo all'autorità fiscale dello stato in cui aveva la cittadinanza. Quando il reclamo veniva accolto, l'amministrazione finanziaria del proprio stato doveva contattare quella in cui il contribuente risiedeva per comporre la controversia.


text: Sulla base di questa prima convenzione, nel 1925 ne venne stipulata una successiva con la Germania, alla quale seguirono quelle con la Francia del 1930, e con il Belgio del 1931.


text: Dalla fine della seconda guerra mondiale l'Italia ha preso accordi, frutto di lunghi negoziati, con numerosi stati, tra i quali spicca la convenzione con gli USA del 1955. Il principale artefice dei nuovi accordi si rivelò l'organismo sovrananzionale OECE (poi diventato OCSE), che fissò un modello standardizzato di convenzione fiscale.


text: Inoltre, con gli stati con cui non si rese possibile il raggiungimento di accordi fiscali completi, l'Italia stipulò diverse intese, sempre in ambito fiscale, nei settore delle navigazioni aerea e marittima, e dal 1989 aprì i negoziati con i paesi dell'ex blocco sovietico e della ex Jugoslavia, concludendo poi convenzioni maggiormente aderenti al modello OCSE rispetto a quelle risalenti a periodi precedenti.


text: Sono state sottoscritte convenzioni bilaterali con tutti gli stati appartenenti all'Unione europea e al G8, e complessivamente risultano stipulati 102 accordi, dei quali 83 ratificati e 78 in vigore.


title: Jay Pharoah

text: Pharoah cominciò a fare il cabarettista nei locali dell Virginia sin da quando aveva 15 anni; è diventato famoso per le sue imitazioni di personaggi famosi come il presidente Barack Obama, Will Smith, Jay-Z, 50 Cent, Eddie Murphy, Charlie Murphy e Denzel Washington.


title: Giacomo Bresadola

text: Figlio di Simone e Domenica Bresadola nacque a Ortisé in Trentino, al tempo territorio austriaco. Frequentò le scuole elementari a Montichiari (BS), le scuole tecniche ("Realschule") a Rovereto e a Trento completò gli studi superiori presso il Imperial Regio Ginnasio dal 1863 al 1866.


title: Jay Pharoah

text: Nel 2010, Pharoah è apparso al Saturday Night Live come ospite fisso della 36ª stagione. È tuttora il più giovane ospite del programma, avendo sorpassato anche Abby Elliott. Ha debuttato al Saturday Night Live il 25 settembre 2010, imitando Will Smith.


title: Giacomo Bresadola

text: Proprio a Trento, maturata la vocazione al sacerdozio, nel 1866 si dedicò agli studi teologici che concluse quattro anni dopo, quando fu ordinato sacerdote.


title: Jay Pharoah

text: Reciterà nel 2014 in "Poliziotto in prova", un film di Tim Story, inoltre sempre nello stesso anno reciterà in "Top Five". Diventerà il protagonista, nel 2017, della serie Showtime "White Famous", interpretando la parte di Floyd Mooney, comunque la serie verrà cancellata dopo una sola stagione.


title: Giacomo Bresadola

text: Esercitò a Baselga di Piné, poi a Roncegno, infine nel 1874 fu nominato parroco di Magras, frazione del comune di Malé in Val di Sole. Qui nel 1880 divenne socio della Società degli alpinisti tridentini.


title: Giacomo Bresadola

text: A Magràs si dedicò presto allo studio della botanica approfondendo le proprie conoscenze sui muschi e i licheni, poi iniziò lo studio dei funghi sotto lo stimolo di Padre Giovanella da Cembra, un frate cappuccino del convento di Malé, al quale dedicò successivamente una nuova specie, l"Omphalia giovanellae", ("Clitopilus giovanellae" (Bres.) Sing.).


title: Giacomo Bresadola

text: Nel 1885, trasferito a Trento, presso la Curia Vescovile, svolse l'incarico di amministratore del Capitolo della Cattedrale fino al 1910. Da allora visse come pensionato a Trento, continuando la sua attività di micologo.


title: Giacomo Bresadola

text: Si formò in campo micologico acquistando e leggendo le opere del Venturi e del Vittadini, ma evento decisivo fu la sua lettera al prof. Saccardo con la quale chiedeva di avere le sue opere e dava la sua disponibilità per ricerche micologiche in Trentino. Da allora, infatti, nacque una proficua e durevole amicizia oltre che ad una lunga collaborazione.


title: Giacomo Bresadola

text: Saccardo non fu l'unico, infatti Bresadola cominciò a collaborare con le più importanti riviste botaniche europee e con numerosi micologi di fama internazionale. Tra questi basta ricordare Lucien Quélet, Patouillard, , Barla e .


title: Giacomo Bresadola

text: Di fondamentale importanza, fu il rapporto di collaborazione con Bourdot e Galzin nello studio intrapreso dai due micologi francesi sugli Aphyllophorales.


title: Giacomo Bresadola

text: Oltre ad essere stato uno dei fondatori della S.M.F. e membro dell'Accademia Pontificia dei Lincei, "Bresadola", nella sua vita aveva ricevuto molte onorificenze, tra cui: socio benemerito della Società Botanica Italiana, socio corrispondente della "Botanical Society of America", membro onorario della B.M.S., socio onorario della Deutsche Gesellschaft für Pilzkunde.


title: Giacomo Bresadola

text: La morte lo colse il 9 giugno 1929, a Trento nella sua modesta abitazione, mentre stava ancora lavorando all'"Iconographia Mycologica", opera che fu poi ultimata postuma grazie all'interessamento della Società Botanica Italiana e del Museo di Storia Naturale di Trento.


title: Giacomo Bresadola

text: Per ricordarne la memoria, nel settembre del 1930, nel corso di un convegno della Società Botanica Italiana tenuto a Trento presso il Museo di Storia Naturale, fu scoperto un busto marmoreo a lui dedicato.


title: Giacomo Bresadola

text: Le ristrettezze economiche lo costrinsero a cedere un erbario di circa 30.000 specie al Museo di Stoccolma.


title: Giacomo Bresadola

text: A lui è intitolato il Museo Diocesano di Scienze Naturali che si trova presso il Collegio Arcivescovile di Trento.


title: Psychic Detective Yakumo

text: La storia è stata successivamente adattata in un dorama live action in 13 puntate da 30 minuti l'una nel 2006 e mandato in onda da TV Tokyo, due manga tra il 2007 e il 2009, una serie televisiva anime in 13 episodi nel 2010 e infine uno spettacolo teatrale.


title: Malattia di Caroli

text: La malattia di Caroli è una patologia congenita che si caratterizza per la presenza di cisti dei dotti biliari intraepatici. Quest'evento sembra essere legato alla dilatazione segmentale e multifocale, ma non si conosce l'evento scatenante, esordisce in qualunque età con prevalenza nel sesso femminile e con carattere ereditario autosomico recessivo. È una malattia molto rara e ad oggi sono stati descritti meno di trecento casi in tutto il mondo. Oltre alla dilatazione delle vie intraepatiche non sussistono altre alterazioni.


title: Psychic Detective Yakumo

text: Una serie prequel intitolata , scritta sempre da Manabu Kaminaga e illustrata da ZUNKO ha iniziato la pubblicazione il 26 novembre 2014 sulla rivista "Shōsetsu Subaru" di Shūeisha.


title: Malattia di Caroli

text: I sintomi principali sono il "dolore biliare" ricorrente legato a calcolosi o ad una colangite batterica. In alcuni casi sono state descritte pancreatiti associate ed ipertensione portale con conseguente epatosplenomegalia, varici esofagee ed emorragie intestinali.


title: Psychic Detective Yakumo

text: Yakumo è uno studente universitario, di carattere riservato si mantiene sempre in disparte cercando di non attrarre l'attenzione. Suo malgrado, però, ha una particolarità genetica unica che lo contraddistingue da tutti gli altri, è difatti nato con l'occhio sinistro rosso; di solito il ragazzo si trova costretto a nascondere questa caratteristica dietro una lente a contatto. Ora, quest'occhio così "strano" gli dà di fatto la capacità di vedere ciò che gli altri non riescono nemmeno ad intuire, ovvero spiriti e fantasmi; ciò fin dall'inizio, com'è facile immaginare, gli ha causato nella vita non poche difficoltà di relazione. Ma anche se questa capacità speciale avrebbe potuto facilmente spaventare chiunque, non fa invece paura a Yakumo.


title: Malattia di Caroli

text: La diagnosi si basa su ecografia, TC, e colangiografia a risonanza magnetica. Nei casi dubbi può essere dirimente la biopsia epatica.


title: Psychic Detective Yakumo

text: Il nostro protagonista crede fortemente ed è convinto che gli esseri ultraterreni che lui riesce ad intravedere non siano altro che grumi di sentimenti inespressi lasciati alle spalle dai loro legittimi proprietari e mai risolti: ciò fa sì che l'autore di tali sentimenti, anche dopo morto, rimanga strettamente (anche al di là della sua volontà) collegato al mondo dei vivi e non riesca pertanto a distogliersene e liberarsi. Parlando con loro Yakumo capisce che, se fosse in grado di eliminare la causa emotiva che costringe gli spiriti a rimaner attaccati al mondo, riuscirebbe conseguentemente anche a scioglierne i legami che li mantengono ancorati ai vivi, permettendogli così finalmente di riposare in pace.


title: Malattia di Caroli

text: Il trattamento dipende dallo stadio della malattia. Può essere conservativo con antibiotici, acido ursodesossicolico e drenaggio biliare; o chirurgico. Il trapianto di fegato può essere preso in considerazione come trattamento definitivo.


title: Psychic Detective Yakumo

text: Un giorno una sua compagna di scuola di nome Haruka bussa alla sua porta, chiedendogli aiuto: crede che una sua cara amica sia stata posseduta dai demoni e lei non sa proprio cosa fare per poterla salvare. Dopo un primo momento di titubanza, Yakumo si decide ad accettare l'incarico: ha così inizio tutta una serie d'avventure ricche d'eventi soprannaturali irrisolti, in cui i due protagonisti cercano di decifrarne gli enigmi strettamente interconnessi l'uno con l'altro. Il viaggio indagatore di Yakumo ha inizio, nel tentativo di liberare il suo cuore dal peso di un dolorosissimo passato.


title: Malattia di Caroli

text: La prognosi è legata alla gravità della colangite e alla presenza di malattie associate. La malattia di Caroli aumenta il rischio di tumore dei dotti biliari.


title: Psychic Detective Yakumo

text: La serie di light novel è stata scritta da Manabu Kaminaga ed illustrata da Katō Akatsuki e pubblicata da Nihon Bungeisha per i primi 8 volumi e da Kadokawa Shoten dal numero 9 in poi. La prima light novel è stata messa in vendita il 5 ottobre 2004 mentre l'ultima il 25 giugno 2020.


title: Psychic Detective Yakumo

text: In Italia la serie è stata pubblicata da Panini Comics sotto l'etichetta Planet Manga dal 18 maggio 2013 al 19 dicembre 2015, interrompendosi al quarto volume.


title: Psychic Detective Yakumo

text: Un adattamento manga scritto sempre da Manabu Kaminaga, illustrato da Ritsu Miyako ed intitolato è stato serializzato sulla rivista mensile "Bessatsu Hana to yume" edita da Hakusensha, dal 26 marzo 2007 al 2008.


title: Psychic Detective Yakumo

text: Un altro manga, , ha debuttato sulla testata "Asuka" della Kadokawa Shoten dal 24 giugno 2009 per poi concludersi il 24 giugno 2016. In questa seconda versione cartacea i disegni sono di Suzuka Oda mentre i testi sono curati dall'autore originale come per il precedente.


title: Psychic Detective Yakumo

text: In Italia è giunta la seconda serie pubblicata da Panini Comics sotto l'etichetta Planet Manga nella collana "Manga Mystery" dal 7 luglio 2012 all'11 maggio 2017.


title: Psychic Detective Yakumo

text: Un adattamento anime venne prodotto da Bee Train, con i testi di Hiroyuki Kawasaki e la direzione di Tomoyuki Kurokawa, fu trasmesso dal 3 ottobre al 26 dicembre 2010 su NHK-BS2.


title: Is This Love (Whitesnake)

text: Is This Love è una power ballad del gruppo musicale britannico Whitesnake, estratta come singolo dall'album "Whitesnake" del 1987.


title: Is This Love (Whitesnake)

text: Il singolo è stato un enorme successo per il gruppo, avendo raggiunto la posizione numero 9 della Official Singles Chart nel Regno Unito e la numero 2 della Billboard Hot 100 negli Stati Uniti, facendone così la seconda maggiore hit degli Whitesnake negli USA dopo "Hero I Go Again '87" che aveva raggiunto il primo posto – ai tempi di "Is This Love" la posizione numero 1 era occupata da "Faith" di George Michael.


title: Is This Love (Whitesnake)

text: Il singolo è stato ripubblicato nel 1994 per promuovere la raccolta "Whitesnake's Greatest Hits", insieme alla traccia "Sweet Lady Luck" (che era originariamente apparsa solo come lato B del singolo "The Deeper the Love"). Questa edizione ha raggiunto la posizione numero 25 della Official Singles Chart.


title: Is This Love (Whitesnake)

text: "Is This Love" è diventata una delle canzoni più popolari degli Whitesnake. È stata inserita da VH1 alla posizione numero 10 nella classifica delle "25 più grandi power ballad" e alla numero 87 in quella delle "100 più grandi canzoni d'amore".


title: Is This Love (Whitesnake)

text: La canzone è stata scritta dal cantante David Coverdale assieme al chitarrista John Sykes durante le fasi iniziali di lavorazione all'album, che ebbero luogo nel sud della Francia. Per diverso tempo si è vociferato sul fatto che il pezzo fosse originariamente stato pensato per la cantante Tina Turner.


title: Is This Love (Whitesnake)

text: Nel video musicale di "Is This Love" compare l'allora fidanzata di David Coverdale, l'attrice Tawny Kitaen. Il video mostra gli Whitesnake mentre eseguono la canzone su un palco nebbioso, alternati a scene in cui si vede Coverdale che canta, la Kitaen che danza e i due che stanno insieme.


title: Davor Čop

text: Spiccata propensione per il lavoro nel settore sinistro del campo, rapidità nei movimenti offensivi e buona abilità di palleggio, queste le doti mostrate da Čop nelle poche partite disputate con la maglia dell'Empoli.


title: Davor Čop

text: Nella natìa Jugoslavia giocò con profitto anche nel ruolo di centrocampista offensivo, come testimoniano le 10 reti realizzate nella Dinamo Vinkovici nella stagione 1986-1987.


title: Davor Čop

text: Militò in patria, l'allora Jugoslavia, nell' per otto anni, e successivamente nella per tre, aggiudicandosi nel 1986 il titolo di capocannoniere del campionato jugoslavo con 22 reti all'attivo. Con la squadra spalatina esordì il 29 settembre 1976 nei sedicesimi di finale di ritorno della Coppa delle Coppe contro il .


title: Davor Čop

text: L' lo acquistò per 40 milioni di lire nell'estate 1987, ritenendolo partner d'attacco ideale per supportare lo svedese Johnny Ekström. L'attaccante però non seppe mantenere le aspettative in Italia, scontando più del previsto difficoltà d'inserimento sia di natura tecnica che ambientale; l'allenatore Gaetano Salvemini, dopo averlo provato nelle amichevoli precampionato, lo bocciò senza appello concedendogli solo brevi e sporadiche apparizioni, che peraltro non lasciarono il segno.


title: Davor Čop

text: Concluse la sua esperienza italiana venendo quindi accompagnato dalla nomea di «bidone», dopo aver collezionato solo 9 presenze in Serie A, tutte subentrando a partita in corso, senza mai andare a segno, mentre in Coppa Italia trovò la via del gol contro la .


title: Davor Čop

text: Čop ritornò in patria l'anno successivo per rivestire la maglia della Dinamo Vinkovici, la sua ex squadra della quale divenne anche allenatore nella stagione 2001-2002.


title: 21st Century Liability

text: 21st Century Liability è l'album in studio di debutto del cantautore inglese Yungblud, pubblicato il 6 luglio 2018 da Locomotion, Geffen e Interscope. L'uscita dell'album è stata anticipata dai singoli promozionali "21st Century Liability", "Psychotic Kids", "California" e "Medication". Il brano "Polygraph Eyes" è stato votato all'interno della Triple J Hottest 100 del 2018 alla posizione 99.


title: La coda di rondine

text: La coda di rondine - Serie sulle catastrofi (in francese "La queue d'aronde — Série des catastrophes") è un dipinto dell'artista surrealista spagnolo Salvador Dalí. È stato terminato nel maggio 1983 ed è l'ultima opera completa del maestro: ad essa sono seguiti solo schizzi ed è la parte finale di una serie di quadri basati sulla teoria delle catastrofi di René Thom.


title: Montesardo

text: Montesardo è una frazione di 1.369 abitanti del comune di Alessano in provincia di Lecce. Dista 59 km da Lecce, poco più di 10 km da Leuca e 1 km dal capoluogo comunale.


title: 21st Century Liability

text: Il brano omonimo "21st Century Liability" è stato il primo singolo promozionale ad essere pubblicato. È stato distribuito il 4 maggio 2018 ed è stato descritto dall'autore Harrison come «una canzone per i giovani incompresi che crescono in un mondo pieno di ansia, confusione e paure». "Psychotic Kids", il secondo singolo estratto dall'album, è stato pubblicato il 25 maggio 2018; il video musicale, diretto da Adam Powell, è stato pubblicato il successivo 11 giugno. Il 15 giugno 2018 l'album è stato reso disponibile al preordine, contemporaneamente alla pubblicazione del singolo "California". Il singolo "Medication" è stato rivelato in anteprima il 3 luglio 2018 durante il programma radiofonico di Zane Lowe su Apple Music, come brano del giorno, e il video musicale del brano, anch'esso diretto da Powell, è stato mostrato attraverso "Billboard" il 17 luglio 2018.


title: La coda di rondine

text: Thom ha suggerito che nelle quattro dimensioni dei fenomeni, ci sono sette superfici di equilibrio possibili, e quindi sette eventuali discontinuità, catastrofi o "elementi": piega, cuspide, coda di rondine, farfalla, ombelico ellittico, ombelico iperbolico e ombelico parabolico.


title: Montesardo

text: Il paese, situato a 184 m s.l.m., è la terza località posta più in alto della provincia di Lecce dopo le Serra dei Cianci e Monte Sant'Eleuterio. L'abitato si sviluppa sulla continuazione meridionale della Serra dei Cianci, che qui prende il nome di Serra di Montesardo dalla quale si ha una completa visuale del Capo di Leuca. L'abitato è attraversato dalla Strada statale 275 di Santa Maria di Leuca.


title: La coda di rondine

text: Nel suo discorso del 1979, tenutosi durante il "Gala, Velázquez e il Vello d'Oro" nella prestigiosa Académie des Beaux-Arts dell'Institut de France, Dalí ha descritto la teoria di Thom come "l'estetica più bella della teoria del mondo".


title: Montesardo

text: Dal punto di vista meteorologico Montesardo rientra nel territorio del basso Salento che presenta un clima prettamente mediterraneo, con inverni miti ed estati caldo umide. In base alle medie di riferimento, la temperatura media del mese più freddo, gennaio, si attesta attorno ai +9 °C, mentre quella del mese più caldo, agosto, si aggira sui +25,1 °C. Le precipitazioni medie annue, che si aggirano intorno ai 676 mm, presentano un minimo in primavera-estate ed un picco in autunno-inverno.Facendo riferimento alla ventosità, i comuni del basso Salento risentono debolmente delle correnti occidentali grazie alla protezione determinata dalle serre salentine che creano un sistema a scudo. Al contrario le correnti autunnali e invernali da Sud-Est, favoriscono in parte l'incremento delle precipitazioni, in questo periodo, rispetto al resto della penisola.


title: La coda di rondine

text: Ha anche ricordato il suo primo incontro da solo con René Thom, affermando che Thom era uno studioso del movimento delle placche tettoniche. Questo ha provocato una discussione tra Dalì e René riguardo alla stazione ferroviaria di Perpignan, in Francia, che l'artista aveva dichiarato nel 1960 come centro dell'universo. Thom rispose: "Vi posso assicurare che la Spagna è imperniata al centro del cosmo - ma non nella zona di Perpignan- ma esattamente lì dove la sua stazione ferroviaria sta oggi". Dalí fu subito rapito da questa dichiarazione che ne influenzò la pittura "Rapimento topologico d'Europa - Omaggio a René Thom".


title: Montesardo

text: L'abitato di Montesardo appare oggi caratterizzato dai criteri costruttivi tipici dell'architettura civile del primo Cinquecento, ma la particolare posizione del luogo in cui sorge, che con i suoi oltre 180 metri sul livello del mare domina il territorio circostante, permette di ipotizzare la presenza di resti di un abitato antico.La notizia più antica di un abitato si ha nel XVI secolo, quando il Galateo, nel De situ Japigiae, descrive un "oppidum mediocris magnitudinis", del quale erano ancora visibili resti un ampio circuito murario e ruderi di antiche abitazioni, situato su un colle denominato "Mons Arduus", a circa sette miglia di distanza dal Capo di Leuca. Egli ricorda inoltre che, secondo una tradizione popolare, quella città era stata denominata dai Greci "Tracheion oros", nome che in latino può essere interpretato "Mons asper" o "arduus". Infatti quella città era in "aspro monte et lapidoso sita".Nel XIX secolo lo storico Luigi Tasselli, in "Antichità di Leuca", ipotizza sulla scorta del Galateo, un'origine greca della città; l'Arditi, invece, in "La corografia fisica e storica di Terra d'Otranto", ritiene che Montesardo sia di origine latina e che i Greci bizantini avrebbero poi tradotto il nome latino in "Trachina", ossia il "Tracheion oros" riferito dal Galateo. Col tempo il luogo avrebbe ripreso nome "Monsarduus" da cui sarebbe derivato l'attuale Montesardo.


title: Montesardo

text: La ricerca archeologica ha individuato tracce che confermano l'esistenza di tale insediamento. Nel 1997 è stato effettuato il primo scavo sistematico che ha portato alla luce i resti di un grande edificio costruito con blocchi di pietra calcarenitica ("tufo") squadrati. Indizi di una frequentazione molto ampia del luogo, tra il IX e il I secolo a.C., erano stati raccolti nella seconda metà degli anni ottanta col recupero di materiale ceramico emerso durante alcuni scavi edili in prossimità del castello Romasi. Precedentemente, un'indicazione della presenza di un abitato antico era stata data da una tomba scavata nel banco roccioso rinvenuta nel 1953 ad Alessano.Una prima ipotesi sull'estensione dell'abitato antico è stata formulata in base alle analisi delle foto aeree e alla ricognizione del terreno che hanno permesso di individuare tratti di un tracciato difensivo, la cui lunghezza totale potrebbe aggirarsi intorno ai 3,6 km. Il tratto di muro ancora visibile, alla base del castello Romasi, è realizzato con blocchi di pietra locale squadrati e messi in opera senza uso di malta, secondo una tecnica utilizzata anche nel vicino centro di Vereto. Sono conservati al massimo quattro filari. Fu costruito probabilmente tra IV e III secolo a.C.


title: Montesardo

text: Non si hanno notizie per l'età romano-imperiale. Dopo la caduta dell'Impero romano d'Occidente fu sempre utilizzata come fortezza, grazie ai suoi possenti bastioni e ad una solida cerchia di mura, intervallate da torri, nelle quali si aprivano quattro porte: "Porta la Terra", "Porta Nova", "Porta Castello" e "Porta Lo Chiuso". Le mura e le torri furono abbattute nel 1867. La frequentazione dell'area in età bizantina è invece testimoniata dall'insediamento rupestre di Macurano e da un'epigrafe funeraria, oggi nel Museo Provinciale "S. Castromediano" di Lecce, databile al 1130. Per i secoli successivi le notizie sono riportate da studiosi locali tra cui 'Arditi e Cosimo De Giorgi. Secondo l'Arditi Montesardo "dopo aver resistito bravamente all'assalto dei Goti in guerra coi Greci, dei Greci contro i Saraceni, dei Normanni contro gli uni e contro gli altri, nel 1429 soffrì la peste; nel 1460 gli attacchi dei Tarantini per la congiura dei Baroni contro Ferdinando I d'Aragona; altre sciagure dappoi, sicché la sua popolazione era scesa a 63 fuochi (nuclei familiari); e poscia a poco a poco andiede risollevandosi a 93 nel 1545, a 114 nel 1561, a 143 nel 1593".


title: Montesardo

text: In epoca medievale, munito del suo castello fortificato e delle numerose torri lungo le mura, si presentava come una fortezza inespugnabile. Fu sede di importanti scuole di matematica, di filosofia e di musica. Durante la Seconda guerra mondiale il paese fu occupato dalle truppe tedesche.


title: Montesardo

text: La chiesa madre, dedicata alla Presentazione di Maria al Tempio, fu edificata nel 1727 per volere del barone "Gennaro Fulvio Caracciolo", come ricorda la targa visibile sulla facciata. Sorge sul sito di un edificio preesistente, risalente al XVI-XVII secolo.Presenta un sobrio prospetto a doppio spiovente suddiviso su due livelli separati da una cornice architravata. Il livello inferiore è caratterizzato dal portale d'ingresso, inquadrato in una elegante cornice, con ai lati due nicchie che ospitano altrettante statue in pietra leccese. Sul fianco esterno rivolto a sud è presente un affresco di enormi dimensioni raffigurante San Cristoforo, recentemente ripristinato.


title: Montesardo

text: Il livello superiore presenta al centro una grande finestra di forma rettangolare a cornice liscia. Di particolare interesse è anche l'antica torre campanaria.L'interno, a navata unica terminante nel presbiterio, presenta alcuni altari barocchi sormontati da tele e statue. Di notevole interesse sono l'organo e il pulpito settecenteschi.


title: Montesardo

text: La chiesa di Santa Barbara, risalente al XIII secolo, era annessa al monastero femminile delle Clarisse o delle Benedettine, quasi del tutto distrutto e di cui rimangono tracce nei vicini ambienti adibiti nei secoli successivi ad usi agricoli.I caratteri della costruzione sono di età angioina. Possiede una facciata lineare su cui si aprono il portone, un piccolissimo rosone e una lunetta. L'interno, ad aula unica, conserva tracce degli antichi affreschi che ricoprivano l'intera struttura e che richiamano epoche differenti, da quella bizantina al XV secolo. Si distingue una Santa Barbara che regge nella mano destra una torre, simbolo iconografico della santa, e una raffigurazione trecentesca della Deesis, sebbene la figura di San Giovanni Battista sia andata perduta. Quasi scomparsa è l'abside, attualmente ostruita da blocchi di calcarenite ("tufo"), della quale rimane solo l'arcata.


title: Montesardo

text: Non è certo quando il monastero fu abbandonato; di sicuro già nel 1590, il vescovo Ercole Lamia non fa riferimento più ad alcun monastero nella relazione della visita pastorale alla parrocchia di Montesardo. La cappella fu frequentata dai fedeli fino al XVIII secolo. Divenuta proprietà privata, fu adibita ad usi agricoli.


title: Montesardo

text: La chiesa dell'Immacolata risale al 1870 e fu edificata subito dopo la proclamazione del dogma dell'Immacolata Concezione. Accanto alla chiesa è il monumentale Calvario in forma di abside semicircolare. Sulla lunetta e sulla parte centrale sono affrescate scene della Passione di Cristo.


title: Montesardo

text: Il castello è ubicato nella parte più elevata del centro antico del paese. La fortezza, di cui oggi sopravvivono i resti del nucleo principale, fu voluta secondo alcuni dai Caracciolo di Marano, da altri messo in relazione con la signoria dei Del Balzo-Orsini, fu costruita tra il XV e il XVI secolo. Subì profonde trasformazioni nel corso dei secoli che cambiarono, in misura considerevole, l'impianto originario.La parte più antica dell'edificio a pianta quadrata, presenta quattro torrioni agli angoli anch'essi quadrati. Tutt'intorno corre un recinto. Tra le mura di cinta ed il corpo dell'edificio si apre la piazza d'armi su cui affacciano tutte le stanze del castello. La piazza era collegata con l'esterno da un ponte levatoio, oggi sostituito con un collegamento in muratura. Le mura sono concluse dal parapetto poco aggettante e decorato con beccatelli.Nel secolo scorso fu acquistato dai baroni Romasi. Da questa famiglia, nel secondo dopoguerra, passò ai Padri Vocazionisti, che oggi vi gestiscono una casa di riposo per anziani.


title: Roberto De Angelis

text: Entra nel mondo del fumetto nel 1983 quando si unisce al gruppo di giovani autori campani che l'anno precedente, a Salerno, avevano dato vita alla rivista Trumoon. Il suo esordio avviene sul secondo numero, del maggio 1984, con la storia "L'uomo di Lisa". Anche grazie all'interessamento di Dino Leonetti inizia a collaborare con le Edizioni Cioè sulle riviste Tilt e Boy Comics. Nella seconda metà degli anni ottanta forma con Bruno Brindisi e Luigi Siniscalchi (compagni fin dai tempi di Trumoon) un piccolo studio grafico. Il primo lavoro è un albo celebrativo per la vittoria dello scudetto del Napoli di cui Brindisi realizza le matite e De Angelis le chine. Inizia poi l'intensa collaborazione con la casa editrice EPP specializzata in fumetti pornografici per cui lo studio realizza numerose storie. Nel 1987 l'editore Francesco Coniglio assolda i tre per collaborare con le neonate edizioni Acme sulle riviste Splatter e Mostri. Nel frattempo realizza alcune storie per L'intrepido e per le edizioni Blue press.


title: Roberto De Angelis

text: Nel 1989, dopo aver inviato alcuni lavori alla Sergio Bonelli Editore, viene assoldato nel team di disegnatori per una nuova serie allora in preparazione: Nathan Never ideata da Antonio Serra, Michele Medda e Bepi Vigna. A lui viene affidata la realizzazione dell'albetto promozionale di 16 pagine "Il numero zero" (pubblicato nell'aprile del 1991), mentre l'esordio sulla serie regolare avviene con l'albo numero 11 "Fanteria dello spazio". Il disegnatore napoletano si impone subito come uno degli autori di punta del personaggio e a suoi disegni vengono affidati, tra l'altro, il primo Speciale Nathan Never, il primo Nathan Never Gigante, e il centesimo numero della serie, interamente a colori come da tradizione della casa editrice. A partire dal numero 60 disegnerà anche le copertine della serie, sostituendo il creatore grafico del personaggio Claudio Castellini, incarico che manterrà fino al numero 249 del febbraio 2012.


title: Roberto De Angelis

text: Sempre per Bonelli realizza anche un albo di Legs Weaver, una storia a colori di Dylan Dog pubblicata sul secondo volume del Dylan Dog Color Fest, e il primo numero della mini-serie Caravan di Michele Medda.


title: Roberto De Angelis

text: Nel 2004 entra, inoltre, a far parte della prestigiosa lista di disegnatori incaricati di realizzare uno Speciale Tex (i cosiddetti Texoni). La storia viene pubblicata sul volume numero 18 con il titolo "Ombre nella notte" per i testi di Claudio Nizzi.


title: Roberto De Angelis

text: 16 Novembre 2018 un'altra data storica per la Sergio Bonelli Editore, che lancia una nuova testata intitolata Tex Willer. Questa serie ripercorre le gesta e narra gli episodi sconosciuti di un giovane Tex. Ai disegni dei primi 4 numeri (in seguito ne realizzerà altri) troviamo Roberto De Angelis che, dopo il Texone di qualche anno fa, dimostra di trovarsi a suo agio nel vecchio west come nel mondo futuribile di Nathan Never: è evidente, peraltro, la differenza del tratto usato dall'autore, che riesce sia a rendere un giovane Tex decisamente credibile, che a ritrarre meravigliosi paesaggi assolati, usando non più le classiche pennellate sgranate ma un tratteggio capace di rendere al meglio il netto contrasto tra luce ed ombre. Interessante notare che dal nº10 della serie Roberto De Angelis comincia a realizzare i disegni completamente in digitale.


title: Roberto De Angelis

text: Insieme a Bruno Brindisi, Luigi Siniscalchi, e a gli altri disegnatori che orbitarono intorno a Trumoon, De Angelis fa parte della cosiddetta "scuola salernitana". Inizialmente i tre utilizzarono stili pressoché identici, per poi tentare soluzioni più personali. Attualmente De Angelis padroneggia uno stile di grande realismo, che affida il suo fascino alla grafica, al taglio dinamico delle scene e all'equilibrio tra i bianchi e i neri.


title: Il testimone (film 1946)

text: Il testimone è un film del 1946 diretto da Pietro Germi, al suo esordio nella regia, sotto la supervisione di Alessandro Blasetti.


title: Jimmy Darmody

text: James "Jimmy" Darmody, interpretato dall'attore Michael Pitt, è un personaggio di finzione, tra i protagonisti della serie televisiva dell'HBO "Boardwalk Empire - L'impero del crimine" (2010): in italiano è doppiato da Stefano Crescentini.


title: Il testimone (film 1946)

text: Pietro, presunto assassino, sta per essere condannato a morte. Alla condanna si è arrivati grazie alla deposizione di un testimone, il ragioner Marchi, che viene però ingannato dall'avvocato difensore dell'imputato. Grazie allo stratagemma Pietro viene rimesso in libertà e prova a ricostruirsi una vita con la giovane Linda lasciandola all'oscuro del suo passato. Deciso a sposarsi e a lasciare la città il prima possibile, Pietro si imbatte per caso nel ragionier Marchi che, ancora afflitto dal senso di colpa per averlo fatto almeno in apparenza condannare ingiustamente, si offre di aiutarlo con le pratiche per il matrimonio che richiedono diversi giorni. La vicinanza tra i due porta Pietro al limite della paranoia, suscitando il sospetto di Linda e del ragionier Marchi che, dopo una scenata di Pietro, capisce di essere stato raggirato e di aver fatto scagionare il vero assassino per errore. Pietro, allora, si decide a confrontare il ragionier Marchi, pronto anche ad ucciderlo se necessario. Giunto a casa del ragioniere, Pietro scopre che l'anziano signore è morto la notte precedente, come gli conferma la padrona di casa. Ormai al sicuro da qualsiasi testimone oculare, Pietro torna a casa da Linda e, afflitto dal peso della coscienza, con un inaspettato atto d'orgoglio decide di confessare tutto alla donna amata e di costituirsi invece di scappare con lei senza dirle nulla.