title: Baltasar Garzón

text: Il 26 luglio 2008 ha fatto arrestare Oscar Alfonso Podlech Michaud (ex Pubblico Ministero di Cautín e gerente del carcere di Temuco ai tempi del golpe del generale Augusto Pinochet), colpito da mandato di cattura internazionale emesso dal PM romano Giancarlo Capalbo. Immediatamente estradato in Italia, Podlech venne messo sotto processo a Roma per l'arresto, tortura e sparizione nel 1973 di Omar Roberto Venturelli Leonelli (già sacerdote italo-cileno sospeso dal sacerdozio "a divinis" per il proprio impegno a difesa degli indios), dirigente dei Cristiani per il Socialismo e professore di Pedagogia all'Università cattolica di Temuco. L'11 luglio 2011 la Corte d'Assise di Roma assolse Podlech Michaud dall'accusa di omicidio per non aver commesso il fatto.


title: Triballi

text: Sotto Tiberio sono menzionati nella provincia della Mesia. Nel III secolo l'imperatore Massimino il Trace (235-237) era stato il comandante di uno squadrone di Triballi. Sono citati per l'ultima volta in merito a una lettera che avrebbero scritto all'imperatore Diocleziano.


title: Teoria degli ordini

text: Una relazione binaria formula_1 su un insieme formula_2 (cioè un sottoinsieme del prodotto cartesiano formula_3) si dice un "ordine" se soddisfa queste proprietà per ogni formula_4 in formula_2:


title: Baltasar Garzón

text: Dal settembre del 2008 Garzón raccolse informazioni dal governo, dalla Conferenza Episcopale e da varie giunte comunali al fine di elaborare una lista approssimativa dei fucilati, "desaparecidos" e sepolti in fosse comuni a partire dal colpo di Stato franchista del 18 luglio 1936. Il 16 ottobre 2008, si dichiarò competente per investigare sulle sparizioni registrate durante la guerra civile spagnola e i primi anni della dittatura militare di Franco, e ordinò l'apertura di 19 fosse comuni disseminate in tutto il paese, tra cui quella in cui si suppone fosse stato sepolto il poeta Federico García Lorca. Nonostante ciò, il 16 novembre 2008, Garzón decise di ritirarsi dal caso. Il giudice spiegò che la decisione fu presa dal momento che non esistono responsabili ancora in vita contro i quali dirigere un'azione penale, anche se aggiunse che i reati permangono e non possono cadere in prescrizione. Garzón disse che da quel momento in poi il caso è di competenza delle corti provinciali nelle quali sono state trovate le fosse.


title: Triballi

text: I Triballi furono spesso descritti come un popolo selvaggio e bellicoso (Isocrate) e in Aristofane un Triballo è introdotto come esempio di barbaro non civilizzato.


title: Teoria degli ordini

text: Una relazione binaria formula_14 su un insieme formula_15 (cioè un sottoinsieme del prodotto cartesiano formula_16) si dice un "preordine" se soddisfa queste proprietà per ogni formula_4 in formula_15:


title: Baltasar Garzón

text: La sua inchiesta sui finanziamenti ai partiti politici, la cosiddetta "tangentopoli iberica", ha portato alla scoperta del caso Gurtel su casi di corruzione di membri del Partito Popolare (Spagna), tra cui il suo "leader" Mariano Rajoy e all'apertura di un processo.


title: Triballi

text: Il termine "Triballi" fu poi utilizzato dagli scrittori bizantini per riferirsi alle popolazioni slave dei Serbi.


title: Teoria degli ordini

text: La definizione di ordine (risp. preordine) non necessita di specificazioni su quali o quanti elementi soddisfino le proprietà. Se in aggiunta si richiede anche che


title: Baltasar Garzón

text: Nel marzo 2009 è stato ufficialmente indagato per una presunta evasione fiscale e deve rispondere al Consiglio generale del potere giudiziario spagnolo di una somma di 200.000 US$ non dichiarati nell'anno fiscale 2005-2006 relativi ad un compenso che ha ricevuto per un ciclo di lezioni impartite agli studenti di Legge della New York University. Rischia la sospensione per tre anni. Il 9 febbraio 2012 venne interdetto dal servizio per 11 anni per avere effettuato intercettazioni illegali nel caso Gurtel. Il 25 luglio 2012 decide di assumere la difesa legale di Julian Assange.


title: Teoria degli ordini

text: Due elementi si dicono "non confrontabili" se non vale nessuna delle due relazioni. Ciò vuol dire che in un ordine totale ogni coppia di elementi è confrontabile. Se un ordine non è totale allora si dice che è "parziale". Gli insiemi parzialmente ordinati sono anche detti "poset", acronimo dall'inglese "P"artially "O"rdered "Set".


title: Baltasar Garzón

text: Nel 1993, dopo vari contatti con membri rilevanti del PSOE come José Bono e Felipe González (il quale fu presentato a Garzón dal primo), Garzón prese la decisione di aprire una parentesi nella sua carriera giudiziaria e scendere in politica con l'intenzione di mettere fine alla corruzione, che sembrava essersi installata sotto il mantello del governo socialista. Il suo desiderio di vedersi libero da legami di partito e di vedersi solamente dipendente da chi egli considerava al tempo il principale promotore di questo desiderio di rigenerazione democratica (Felipe González), per alcuni, o la sua ambizione per altri, lo portarono a richiedere la sua inclusione nelle liste per le elezioni generali del 1993 come numero due per Madrid, giusto dopo il presidente González.


title: Teoria degli ordini

text: Un esempio immediato di relazione non totale è, come detto sopra, quella dei sottoinsiemi: per i due insiemi formula_37 e formula_38 non vale né che formula_39 né che formula_40. Un altro esempio è dato dalla relazione di divisibilità tra numeri naturali.


title: Baltasar Garzón

text: In seguito alla vittoria elettorale del 1993, fu dichiarato capo di un rafforzato Piano nazionale contro le droghe. Nonostante ciò e al fatto di essere il numero due del ministro dell'interno, dopo aver constatato la poca predisposizione della "cupola" socialista nel prendere misure energiche contro la corruzione, abbandonò la politica poco dopo che Juan Alberto Belloch si mise a capo della fusione tra il Ministero dell'Interno e quello della Giustizia.


title: Teoria degli ordini

text: Un ordine si può visualizzare graficamente mediante una costruzione fatta da Helmut Hasse, che identifica gli elementi come vertici di un grafo e collega due vertici formula_41 e formula_42 uno sopra l'altro se e solo se formula_43 e non esiste formula_44 tale che formula_45.


title: Baltasar Garzón

text: Oltre a questi libri, ci sono altre distinte opere su Garzón, la cui autrice è la conosciuta giornalista Pilar Urbano. Il titolo è: "Garzón: L'uomo che vedeva albeggiare. Biografia autorizzata e motivo di scandalo dal momento che in questa si rivelano segreti di stato".


title: Teoria degli ordini

text: Questa costruzione è molto comoda poiché, rispetto ad un grafo in cui ogni coppia di elementi in relazione è collegata, si eliminano molte ridondanze. Basti ad esempio pensare a tutti gli archi che in un ordine largo collegherebbero un elemento con se stesso.


title: Teoria degli ordini

text: La stessa costruzione si adatta ai preordini, avendo la cura di posizionare elementi tali che formula_46 e formula_47 alla stessa altezza.


title: Teoria degli ordini

text: È evidente che l'unica rappresentazione grafica di un ordine totale è quella di un'unica linea, finita o infinita, che collega i vari vertici uno dopo l'altro. Questa è anche la motivazione per cui un insieme totalmente ordinato viene anche detto una "catena".


title: Teoria degli ordini

text: Sono gli ordini i veri elementi centrali della teoria, poiché dato un preordine formula_48 è sempre possibile ricondursi ad un ordine collegato, applicando la seguente costruzione:


title: Teoria degli ordini

text: Si definisce la relazione formula_49, che mette in relazione due elementi formula_50 se e solo se formula_46 e formula_47; essa è una relazione d'equivalenza. Si considera poi l'insieme quoziente formula_53 e lo si munisce della relazione


title: Teoria degli ordini

text: La coppia formula_55 è un insieme ordinato. Infatti formula_56 e formula_57 implica formula_46 e formula_47, cioè formula_60. Ma allora formula_41 e formula_42 stanno nella stessa classe d'equivalenza, dunque formula_63.


title: Teoria degli ordini

text: Mentre minimo e massimo potrebbero non esistere, un insieme potrebbe avere più elementi minimali o massimali. Addirittura uno stesso elemento potrebbe essere minimale e massimale. Le due definizioni coincidono in caso di un ordine totale. Un sottoinsieme dotato di maggiorante e minorante si dice limitato.


title: Teoria degli ordini

text: Nei paragrafi precedenti si vede che molte definizioni simili tra loro si possono ottenere semplicemente invertendo il verso della disuguaglianza. Questa considerazioni sfocia da un principio generale, detto "Principio di dualità":


title: Teoria degli ordini

text: In particolare, il "duale" di un insieme ordinato formula_84, identificato con formula_85, è lo stesso insieme caratterizzato però dalla relazione


title: Teoria degli ordini

text: Graficamente, il diagramma di Hasse di un ordine duale si ottiene semplicemente capovolgendo il diagramma dell'ordine originario.


title: Teoria degli ordini

text: L'importanza del principio di dualità si vede soprattutto nell'uso continuo del simbolo formula_90, senza che ci sia mai bisogno di darne una definizione precisa.


title: Teoria degli ordini

text: È naturale a questo punto pensare di dare anche delle funzioni tra vari insiemi ordinati che preservino i rispettivi ordinamenti: tali funzioni si dicono monotòne, o per non usare un termine già comune con l'analisi matematica, "order-preserving" e, con precisione, soddisfano la seguente proprietà:


title: Teoria degli ordini

text: ponendo l'attenzione che il primo formula_24 riguarda elementi del dominio, mentre il secondo gli elementi del codominio, dunque sono due ordinamenti distinti. Per essere più precisi, sarebbe meglio utilizzare due simboli diversi, per esempio formula_94 e formula_26.


title: Teoria degli ordini

text: Se vale anche l'opposto, cioè che formula_92 implica formula_91, allora la funzione si dice una immersione d'ordine e rappresenta un metodo per "rappresentare" un insieme ordinato all'interno di un altro o anche, come è stato detto nell'introduzione, di definire un ordine nel dominio, ponendo la condizione sopra enunciata come definizione.


title: Teoria degli ordini

text: Un'immersione d'ordine suriettiva è detta isomorfismo d'ordine. La sua importanza è ovvia, poiché rappresenta un isomorfismo tra le due strutture nel senso algebrico del termine.


title: Teoria degli ordini

text: Un leggero indebolimento del concetto di isomorfismo d'ordine è dato dalla connessione di Galois tra due insiemi ordinati formula_2 e formula_15, costituito da due funzioni monotone formula_102 e formula_103 tali che per ogni formula_64 in formula_2, formula_106 in formula_15


title: Teoria degli ordini

text: La maggior parte delle strutture studiate in teoria degli ordini hanno anche ulteriori proprietà. Molte di queste proprietà aggiuntive riflettono una specie di completezza:


title: Teoria degli ordini

text: Date queste due operazioni, un reticolo diventa una struttura algebrica. Si dimostra che queste operazioni soddisfano delle particolari proprietà. Al contrario, data una struttura algebrica con due operazioni con quelle proprietà, quell'insieme è anche un reticolo. Se le due operazioni soddisfano una proprietà di distributività allora il reticolo si dice "distributivo".


title: Teoria degli ordini

text: Se su questa struttura si richiede la limitatezza si possono definire ulteriori operazioni, detti 0 e 1 l'estremo inferiore e superiore:


title: Teoria degli ordini

text: Ci sono molti settori di studio in matematica con cui la relazione della teoria degli ordini è molto fruttuosa e soprattutto bidirezionale. Oltre all'algebra astratta, già nominata qua sopra nello studio dei reticoli, possiamo nominare:


title: Teoria degli ordini

text: Al contrario dato uno spazio topologico si può definire un preordine, detto preordine di specializzazione, dato da


title: Teoria degli ordini

text: dove formula_135 rappresenta la chiusura topologica del singoletto formula_136. Questo preordine è un ordine se e solo se lo spazio è T0. Vedi anche la topologia superiore e la topologia di Scott.


title: Teoria degli ordini

text: Ogni insieme ordinato o preordinato è poi anche una "categoria piccola", in cui gli oggetti sono gli elementi dell'insieme e i morfismi le "frecce" che puntano da formula_41 a formula_42 se formula_91. Una connessione di Galois in questo senso non è che una coppia di funtori aggiunti sulle relative categorie.


title: Muscolo piccolo romboide

text: Il muscolo piccolo romboide è un muscolo estrinseco del dorso, appartenente al gruppo dei muscoli spinoappendicolari. È sito superiormente al muscolo grande romboide, dal quale è separato da un interstizio, sebbene i margini adiacenti dei due muscoli possano essere occasionalmente uniti; assieme al muscolo grande romboide, è superficialmente ricoperto dal muscolo trapezio, che si sovrappone anche ai muscoli dentato posterosuperiore, erector spinae, intercostali e alle coste.


title: Muscolo piccolo romboide

text: Origina dai processi spinosi della settima vertebra cervicale (C7) e della prima vertebra toracica (T1), nonché dal legamento nucale, e si inserisce al margine mediale della scapola.


title: Muscolo piccolo romboide

text: Assime al muscolo grande romboide, suo agonista, solleva la scapola, avvicinandola al contempo alla colonna vertebrale. Agendo assieme al muscolo gran dentato, suo antagonista, stabilizza la cosiddetta articolazione scapolotoracica, spingendo il margine mediale della scapola contro il torace.


title: Muscolo piccolo romboide

text: Il muscolo piccolo romboide è innervato, assieme al muscolo grande romboide, dai nervi laterali del plesso cervicale e dal nervo dorsale della scapola (C4-C5), ramo posteriore del plesso brachiale. Complessivamente, l'innervazione fa capo ai neuromeri C3-C7.


title: Intermediate eXperimental Vehicle

text: L'Intermediate eXperimental Vehicle (IXV) è un programma dell'Agenzia Spaziale Europea finalizzato alla costruzione di un veicolo spaziale sperimentale in grado di compiere un rientro atmosferico controllato da orbita terrestre bassa (circa ). Il veicolo ha effettuato il primo test di volo senza equipaggio nel febbraio 2015, superando i test principali di manovra di rientro in atmosfera e protezione termica.


title: Intermediate eXperimental Vehicle

text: IXV è un progetto ESA che mira a convalidare le tecnologie di rientro atmosferico nell'ambito del programma FLPP. Questo programma di ricerca tecnologica si concentra sullo sviluppo di tecnologie per i futuri lanciatori europei. Il PPBM è all'origine del dimostratore rientro atmosferico atmosferica Rientro Demonstrator (ARD) lanciato nel 1998. L'IXV, attrezzato come un laboratorio volante assolve rientr, controllato aerodinamicamente in cui saranno salvati diversi dati.


title: Intermediate eXperimental Vehicle

text: Gli obiettivi dell'IXV sono sviluppare strumenti e processi implementati durante un rientro atmosferico:


title: Intermediate eXperimental Vehicle

text: Lo sviluppo di IXV prende le mosse da precedenti studi, come quello della CNES (l'agenzia spaziale francese) chiamato "Pre-X" e lo stesso dell'ESA chiamato "AREV" (Atmospheric Reentry Experimental Vehicle). Le prime fasi dello sviluppo del veicolo sono state gestite dalla compagnia "NGL Prime SpA", una joint venture di EADS SPACE (70%) e Finmeccanica (30%). La fase C (finalizzazione del design) è stata assegnate a Thales Alenia Space, nella sua sede di Torino.


title: Intermediate eXperimental Vehicle

text: L'IXV è un corpo portante senza ali ma con due Flap fissati nell'estensione della fusoliera per controllarne il volo durante il rientro atmosferico. Il rientro è condotto mantenendo il muso alto, esattamente come per lo Space Shuttle, mentre la fase finale della discesa è compiuta con una catena di paracadute espulsi dalla parte alta del veicolo. Il veicolo spaziale è lungo 5 m, alto 1,5 m e largo 2,2 m con una massa di 2 ton. Per controllare il profilo di volo, l'IXV utilizza i suoi due flap e quattro motori a razzo da 400 N di spinta posizionati nella parte posteriore del corpo di trasporto. Questi propulsori sono già stati implementati ai piani superiori del lanciatore Ariane 5 e sono a propellente liquido (idrazina). Per soddisfare il suo scopo di dimostratore tecnologico, l'IXV è equipaggiato con quasi 250 sensori posizionati in diversi punti della superficie dello scafo: 37 sensori di pressione, 194 sensori di temperatura, 12 sensori di spostamento e 48 sensori che misurano le forze subite dallo scafo o altri dati come la telecamera a infrarossi posizionata sul retro. Questi sensori sono suddivisi in due sottoinsiemi: quelli utilizzati per analizzare l'aerodinamica del veicolo e quelli interessati a sforzi termici.


title: Intermediate eXperimental Vehicle

text: Il lancio, che è avvenuto utilizzando il nuovo lanciatore leggero europeo "Vega", era stato inizialmente previsto entro il 2013 per essere poi stato eseguito con successo l'11 febbraio del 2015. È partito da Korou alle 13:40, a 320 km di altezza la navicella si è staccata dal lanciatore e ha volato fino a 450 km ad una velocità di circa 7,5 km/s e ha iniziato a scendere verso l'Oceano Pacifico ad un'altezza di 120 km. Tutto il volo è durato 1 ora e 39 minuti, durante il quale sono stati raccolti numerosi dati sul volo e discesa.


title: Intermediate eXperimental Vehicle

text: Parallelamente l'Agenzia Spaziale Europea sta portando avanti il progetto PRIDE, che prevede la costruzione di uno spazioplano sperimentale, l'ISV, che adotterà molte delle scelte tecniche usate nell'IXV e basato sui risultati ottenuti dal suo volo sperimentale.


title: Intermediate eXperimental Vehicle

text: Il Centro italiano ricerche aerospaziali e Thales Alenia Space stanno sviluppando il progetto Space Rider, un velivolo spaziale riutilizzabile, evoluzione dell'IXV, in grado di effettuare un rientro atmosferico a Terra.


Il Movimento Nazionale per la Stabilità e il Progresso ( - NDSV) è un partito politico bulgaro di orientamento liberale, populista e centrista fondato nel 2001; inizialmente designato come Movimento Nazionale Simeone Secondo ( - NDSV), ha assunto l'attuale denominazione nel 2007.


title: Movimento Nazionale per la Stabilità e il Progresso

text: Aderisce all'Internazionale Liberale e, all'interno del Parlamento europeo, al Gruppo dell'Alleanza dei Democratici e dei Liberali per l'Europa; è guidato da Hristina Hristova.


text: Il partito fu fondato da Simeon Borisov Sakskoburggotski, già re di Bulgaria come Simeone II dal 1943 al 1946. Nel 1944, a seguito di un colpo di Stato sostenuto dall'URSS, i tre reggenti che affiancavano Simeone, salito al trono a soli sei anni, furono sostituiti con esponenti vicini al Partito Comunista Bulgaro; due anni dopo un referendum sancì, con il 95% dei voti favorevoli, l'abolizione della monarchia, esautorando Simeone e costringendolo all'esilio. I comunisti presero così il definitivo controllo del Paese, mentre Simeone tornò in patria solo nel 1996, sette anni dopo la fine del regime comunista.


text: Nel 2001, Simeone annunciò la nascita di NDSV con lo scopo di avviare una politica di riforme economiche e sociali, oltre che promettendo una maggiore integrità nella gestione della cosa pubblica. Gli scandali finanziari e le difficoltà incontrate dal governo moderato, formato dall'Unione delle Forze Democratiche e l'Unione Nazionale Agraria Bulgara, per rientrare nei parametri per l'ingresso nell'Unione europea, favorirono NDSV. Alle elezioni politiche, infatti, il partito ottenne il 42,75 dei consensi e la metà dei seggi, 120 su 240. A Simeone fu sufficiente, pertanto, per diventare primo ministro, allearsi con il Movimento per i Diritti e le Libertà (MDL), centristi turcofoni. Non mancarono le difficoltà, dovute, soprattutto, alla volontà di Simeone di mantenere gli impegni assunti con la UE. Nel 2005, infatti, a pochi mesi dalle elezioni il NDSV dovette subire la scissione del movimento "Tempi Nuovi" ("Novoto Vreme", NV), i cui undici deputati continuarono a sostenere il governo anche se si distinsero giungendo a chiedere le dimissioni di alcuni ministri a pochi mesi dalle elezioni.


text: La crisi di governo a pochi mesi dal voto politico, raffreddò il consenso popolare verso NDSV. Alle elezioni del 2005, infatti, il NDSV ha più che dimezzato consensi e seggi, calando al 19,9% dei voti e a 53 deputati. Ciò nonostante, siccome nessun partito e nessuna coalizione aveva raccolto la metà dei seggi, il NDSV è stato coinvolto, insieme al MDL, nel sostegno al nuovo governo, guidato da Sergej Stanišev del Partito Socialista Bulgaro.


text: Alle elezioni europee del 2007, NDSV raccolse solo il 6,27% dei consensi, con un crollo del 15% rispetto alle precedenti politiche. Alle successive politiche del 2009 il partito calò ulteriormente al 3% e non ottenne seggi. Simeon Borisov Sakskoburggotski, dopo l'insuccesso elettorale, si dimise da leader del partito. Alle europee dello stesso anno, però il Movimento raccolse il 7,2% dei voti ed elesse due euro-deputati. Alle elezioni presidenziali del 2011 la candidata del Movimento, Meglena Kuneva, già Commissaria Europa, si posizionò terza con il 14% dei consensi. La Kuneva, nel giugno del 2012, abbandonò NDSV e diede vita al movimento Bulgaria per i Cittadini (BG).


text: Alle elezioni parlamentari del 2013 NDSV raccolse appena l'1,63% dei consensi, senza eleggere deputati. Il BG della Kuneva si fermò al 3,3% a pochi decimi percentuali dallo sbarramento del 4%.


title: Tatler

text: Tatler (conosciuto informalmente anche come The Tatler) fu una rivista britannica pubblicata dal 1709 al 1711.


title: Contafiletti

text: Specificatamente per la misura di viti con passo metrico, il contafiletti viene definito anche "passimetro".


title: Intraducibilità

text: L’intraducibilità consiste nell'impossibilità di trovare un equivalente di un testo scritto o orale nella traduzione in un’altra lingua. Un testo è intraducibile quando è difficile giungere a una cosiddetta traduzione perfetta, perché contiene concetti e parole talmente interconnessi da rendere impossibile la loro traduzione. Un testo considerato intraducibile rappresenta una lacuna o un vuoto lessicale. Alcuni ritengono che ogni lingua porti con sé nozioni e concetti strettamente legati alla cultura e all'identità nazionale.


title: Comandante (film)

text: Comandante è un film documentario del 2003 su Fidel Castro diretto dal regista statunitense Oliver Stone.


title: Tatler

text: Venne fondato da Richard Steele nell'aprile 1709 ed era originariamente un trisettimanale inglese che venne pubblicato fino a gennaio 1711; mirava, a detta dello stesso Steele, alla collaborazione di personalità politiche del tempo, intenzionate a mettere da parte i propri affari per esaminare la transazione dello stato, ovvero i repentini cambiamenti della struttura socio-politica dello stesso).


title: Contafiletti

text: Sono detti "semplici" se includono i passi di un solo tipo di filettatura, "doppi" se ne includono due, per esempio metrico da una parte e imperiale (Whitworth) dall'altra. Con alcuni è possibile fermare le lamine nella posizione più agevole serrando la vite di bloccaggio. Si usa per eseguire misure veloci quando non servono alta precisione o conoscenza del profilo del filetto ed è utile soprattutto per determinare quale maschio o filiera adoperare per filettare un pezzo correlato a un altro, oppure per scegliere il dado o la vite da accoppiare alla controparte. Negli altri casi conviene orientarsi verso i calibri per filettature, "a tampone" per le madreviti e "ad anelli filettati" per le viti, in grado di determinare sia il profilo del filetto sia il passo.


title: Intraducibilità

text: Il traduttore può comunque ricorrere a diverse strategie traduttive per colmare eventuali vuoti lessicali e, di conseguenza, evitare eccessivi problemi in termini di "relatività linguistica". Le strategie traduttive, ovvero i metodi che mirano a risolvere determinati problemi di traduzione, permettono quasi sempre di tradurre il significato di un testo o di una parola, anche quando non dovesse esistere un equivalente esatto nella lingua di arrivo.


title: Comandante (film)

text: La pellicola è frutto di una intervista al leader cubano svolta sotto forma di una chiacchierata su valori, idee, vita pubblica e privata del fautore della rivoluzione cubana; si parla dei nuovi equilibri mondiali dopo l'11 settembre, del futuro del governo cubano, ma anche delle passioni e degli amori di Castro.


title: Tatler

text: Successivamente diversi quotidiani e magazine ne ripresero il nome, ciascuno dei quali rivendicandone l'eredità. L'ultimo esempio risale al 1901 e fu una rivista di cronaca rosa, di vip e di moda pubblicata dalla Condé Nast Publications.


title: Contafiletti

text: La misurazione avviene per tentativi cercando quale lamina si adatta alla filettatura della vite o della madrevite. Trovatala, il passo si legge sulla lamina.


title: Intraducibilità

text: Sostenendo che l’intraducibilità è spesso addotta dalle nazioni come prova del genio nazionale James Brian Baer cita Alexandra Jaffe a sostegno della sua ipotesi, la quale afferma che quando i traduttori parlano di intraducibilità, spesso contribuiscono a diffondere l’idea che ogni lingua abbia un proprio genio, un'essenza che la distingue in modo naturale dalle altre lingue e che riflette lo spirito della sua cultura e del suo popolo.


title: Intraducibilità

text: La scuola di pensiero di cui Walter Benjamin è il massimo esponente mette in relazione il concetto di “sacralità” con la traduzione di un testo, che viene considerato intraducibile a causa dell'inscindibilità di significato e significante. Il concetto di sacralità trae origine dall’idea secondo cui la traduzione dovrebbe riuscire a rimanere perfettamente aderente al testo originale. Questa teoria evidenzia la natura paradossale della traduzione che, in quanto processo, diventa contemporaneamente necessaria ed impossibile. Ciò è stato dimostrato dall’analisi di Jacques Derrida sul mito di Babele, nome che implica confusione ma che è, allo stesso tempo, uno dei diversi modi per riferirsi a Dio. Derrida affermava infatti che, nel condannare il mondo a parlare molteplici lingue, Dio aveva creato il paradosso del bisogno e dell’impossibilità della traduzione.


title: Intraducibilità

text: Lo stesso Derrida propose una propria idea di intraducibilità, affermando in alcuni dei suoi primi lavori quali "La scrittura e la differenza" e "Margini della Filosofia" che vi è un eccesso di significati intraducibili in letteratura e che questi non possono essere ridotti all’utilizzo di sistemi chiusi o di un’economia ristretta nella quale “non c’è nulla che non possa essere reso sensato”.


title: Intraducibilità

text: Per Brian James Baer, poiché le nazioni spesso ritengono che l’intraducibilità sia prova del genio nazionale, un testo letterario che può essere facilmente tradotto probabilmente mancherà di originalità, mentre le traduzioni potranno unicamente essere considerate imitazioni. Baer, citando Jean-Jacques Rousseau, definisce il vero genio come ciò che crea tutto dal nulla. Parafrasando un’affermazione di Robert Frost riguardo alla poesia (“La poesia è tutto ciò che si smarrisce nella traduzione”), Baer afferma che tutto ciò che va perduto nel processo traduttivo può essere definito identità nazionale.


title: Intraducibilità

text: Spesso ci si riferisce ad un testo o ad un'espressione considerata “intraducibile” con il termine di lacuna o vuoto lessicale. Ciò accade quando non esiste un perfetto equivalente di una parola o di una espressione appartenente alla lingua di partenza nella lingua di arrivo. Un traduttore può comunque ricorrere a diverse strategie traduttive per ovviare a questo problema. Da questo punto di vista l’intraducibilità o la difficoltà nel tradurre non creano eccessivi problemi di relatività linguistica; la denotazione può quasi sempre essere tradotta, sebbene possa richiedere l’utilizzo di perifrasi, mentre la connotazione può risultare difficile o impossibile da comunicare.


title: Intraducibilità

text: Le principali strategie utilizzabili in caso di lacune o vuoti lessicali nella lingua di destinazione sono le seguenti:


title: Intraducibilità

text: L’adattamento, conosciuto anche come traduzione libera, è una strategia tramite la quale il traduttore sostituisce un termine legato culturalmente alla lingua del testo originale, dunque comprensibile solo ai parlanti della lingua di partenza, con un termine culturalmente legato alla lingua del testo di arrivo, comprensibile ai parlanti di quest’ultima. Ad esempio, nel fumetto belga "Le avventure di Tintin", "Milou", l’aiutante canino di Tintin, viene chiamato "Snowy" in inglese, "Bobbie" in olandese, "Kuttus" in bengali e "Struppi" in tedesco; anche i nomi dei due poliziotti, "Dupont" e "Dupond", vengono tradotti diventando "Thomson" e "Thompson" in inglese, "Jansen" e "Janssen" in olandese, "Jonson e Ronson" in bengali, Schultze e Schulze in tedesco, Hernández e Fernández in spagnolo, 杜本 e 杜朋 (Dùběn e Dùpéng) in cinese, Dyupon e Dyuponn in russo e Skafti e Skapti in islandese. L’adattamento viene spesso utilizzato nelle traduzioni di poesie, testi teatrali e pubblicità.


title: Intraducibilità

text: Il prestito linguistico è una strategia traduttiva tramite la quale il traduttore utilizza nel testo d’arrivo un termine o un'espressione del testo di partenza lasciandola invariata.


title: Intraducibilità

text: Un prestito va scritto di norma in corsivo se non è considerato lemmatizzato (lemma linguistica) nella lingua d'arrivo.


title: Intraducibilità

text: Il calco linguistico è una nuova parola della lingua d'arrivo creata sulla base della struttura della parola della lingua di partenza. Per esempio, la parola “grattacielo” è un calco morfologico dall'inglese "skyscraper", dove "grattare" sta per "to scrape" e "cielo" sta per "sky". Prima della creazione di questo termine, l'italiano non aveva una parola per indicare questo tipo di edifici metropolitani. La traduzione parola per parola può risultare comica, ma può rivelarsi un ottimo mezzo per conservare il più possibile lo stile originale, soprattutto quando il testo di partenza è ambiguo o indecifrabile per il traduttore.


title: Intraducibilità

text: La parafrasi, o perifrasi, è un procedimento di traduzione con il quale il traduttore sostituisce una parola del testo di partenza con un gruppo di parole, o con un’espressione, nella lingua d’arrivo. Un chiaro esempio di intraducibilità è dato dalla parola portoghese Saudade, che non ha un traducente preciso. Letteralmente significa “sentimento di nostalgico rimpianto, di malinconia, di gusto romantico della solitudine, accompagnato da un intenso desiderio di qualcosa di assente”. Un esempio simile è la parola rumena "dor", traducibile all’italiano come “nostalgia o mancanza di qualcuno o qualcosa che non c’è più o che momentaneamente non può esserci”.


title: Intraducibilità

text: Un altro esempio di intraducibilità è rappresentato dalla parola olandese "gezellig", che non ha un traducente preciso. Letteralmente significa “accogliente, divertente, gentile”, ma può anche indicare il tempo passato con le persone care, un incontro con un amico dopo tanto tempo o un senso di particolare affinità.


title: Intraducibilità

text: Le note del traduttore, talvolta abbreviate in NdT o N.d.T., sono note (di norma a piè di pagina o a fine testo) che il traduttore aggiunge per fornire informazioni sui limiti della traduzione, sulla cultura del testo di partenza, o altre informazioni che considera utili.


title: Intraducibilità

text: Tali note sono a volte permesse, e a volte perfino richieste, nelle prove di traduzione. Tuttavia alcuni traduttori professionisti vedono il ricorso a note come un’ammissione di fallimento.


title: Intraducibilità

text: Spesso, per motivi di peculiarità linguistica e/o culturale dei vari paesi, la traduzione di vocaboli riguardanti la famiglia può risultare difficile. Ad esempio, la maggior parte delle parole thailandesi relative alla famiglia, non può essere tradotta parola per parola e sono quindi necessarie ulteriori specificazioni nel testo di arrivo per far sì che concetti propri della cultura thailandese non vadano perduti. Per esempio, in thailandese fratelli e sorelle si distinguono non per genere, ma per età. Il figlio maggiore è detto พี่ (pii), mentre i minori น้อง (non). Zii e zie sono definiti diversamente a seconda che siano fratelli maggiori o minori e a seconda che siano parenti da parte di madre o di padre. Ad esempio น้า (naa) identifica il fratello minore della sorella, e così via.


title: Intraducibilità

text: Un fenomeno simile è osservabile nella lingua indonesiana, dove i pronomi possono essere utilizzati sia con un registro formale che con un registro informale o familiare. Tuttavia però, quest’ultimo registro non trasmette informalità e cordialità, specialmente nella lingua parlata. Invece di dire "Anda mau pesan apa?," un/a cameriere/a sarà più propenso a dire "Bapak/Ibu mau pesan apa?" (lett. Il Sig./La Sig.ra cosa vuole ordinare?'). Pur essendo entrambe espressioni di cortesia, la seconda risulta più cordiale e garbata. Invece, quando ci si rivolge ad un amico o ad un familiare, la maggior parte degli indonesiani preferisce utilizzare espressioni che sottolineano il grado di parentela (ad es. madre, padre, fratello, sorella), specialmente se ci si riferisce ad un membro più anziano della famiglia. Quando invece ci si rivolge a membri della famiglia più giovani, l’utilizzo di pronomi informali prevale.


title: Intraducibilità

text: Tradurre il verbo “avere” da lingue quali arabo, finlandese, hindi, ungherese, irlandese, giapponese, gallese, ebraico e urdu, può creare non poche difficoltà. In queste lingue infatti, non esiste un verbo specifico che esprima il concetto di “avere”. Invece di dire “io ho qualcosa”, vengono utilizzate delle costruzioni diverse che indicano che quel “qualcosa” al quale ci si riferisce è posseduto da qualcuno, nel nostro esempio dal soggetto “io” . Perciò in turco si dirà “c'è qualcosa di mio”, mentre in ebraico “qualcosa è a me”.


title: Intraducibilità

text: In giapponese invece, il verbo “avere” viene spesso tradotto con i verbi "iru" (いる o 居る) e "aru" (ある o 有る). Il primo verbo si utilizza in riferimento a persone, animali o altri esseri viventi (escluse le piante) mentre il secondo, che possiede un significato più simile a quello del verbo “avere”, si usa con sostantivi inanimati. Per esprimere possesso, la lingua giapponese utilizza il verbo "motsu" (持つ), che significa “tenere”.


title: Intraducibilità

text: In italiano non esiste un modo per esprimere alcune forme verbali come il finlandese "kirjoittaa" e il polacco "pisać" (continuativo, corrispondente all’italiano “scrivere”) o "kirjoitella" e "pisywać" (verbi frequentativi traducibili come “prendere appunti di tanto in tanto”). Altri esempi sono "hypätä" e "skoczyć" (fare un unico salto) o "hyppiä" e "skakać" (saltare in modo continuativo; saltare da “A a B”).


title: Intraducibilità

text: A differenza dell’inglese, la lingua irlandese permette l’uso dell’imperativo al passivo. Si usa per proibire qualcosa esprimendo al tempo stesso la disapprovazione della società per una determinata azione. Per esempio, è interessante confrontare "Ná caithigí tobac" (che significa “non fumare” se detto a più persone) con "Ná caitear tobac", che invece si traduce con “qui è vietato fumare”, o “non si fuma”.


title: Intraducibilità

text: In italiano esistono tre tempi passati, ossia passato remoto, imperfetto e passato prossimo, mentre essi corrispondono generalmente al past simple inglese. "Fui", "ero", e "sono stato" si traducono infatti in inglese con "I was". Generalmente, il passato remoto serve per indicare un’azione conclusa in un passato lontano e si trova spesso nelle narrazioni (ad esempio nei romanzi), l’imperfetto serve per indicare azioni continuative o abituali nel passato, mentre il passato prossimo si usa per azioni connesse al presente e soprattutto con indicatori di tempo che indicano la prossimità dell’azione, come ad esempio “stamattina”. Tuttavia, secondo l'Accademia della Crusca la scelta tra il passato remoto e il passato prossimo in italiano dipende dalla percezione dell'evento considerato, e quindi dalla collocazione che gli si attribuisce a livello temporale, e non dall'oggettiva distanza nel tempo dell'evento stesso. Pertanto si utilizza il passato prossimo nel caso in cui l'evento può essere messo in relazione con il presente in quanto lo si percepisce come vicino, e viceversa, si opta per il passato remoto quando l'evento viene percepito come distante o non hanno alcuna relazione oggettiva con il presente. Al giorno d’oggi, non c’è più una distinzione netta tra passato prossimo e remoto nella lingua parlata. Si tratta in parte di una differenza geografica influenzata dai dialetti, come sottolineato dalla stessa Accademia della Crusca. Nel Nord Italia si predilige l'uso del passato prossimo, mentre al Sud esso spesso prevale il passato remoto. Questa distinzione si mantiene soltanto in Toscana.


title: Intraducibilità

text: In italiano non ci sono forme verbali per indicare l'azione indiretta; per questo motivo bisogna ricorrere alla parafrasi. In finlandese, invece, è possibile produrre una serie di verbi derivativi, ciascuno dei quali veicola un’azione che diventa progressivamente più indiretta. Ad esempio, sulla base del verbo “vetää” (tirare) possono formarsi una serie di verbi:


title: Intraducibilità

text: In hindi esistono costrutti simili che indicano il grado di azione indiretta. "Karna" significa fare, "karaana" significa “far fare a qualcuno”, "karwaana" “far in modo che una persona faccia fare qualcosa a qualcun altro”.


title: Intraducibilità

text: Nella maggior parte delle lingue turche (turco, azero, kazako, ecc.) il suffisso verbale "miş" (o mis in altri dialetti), indica che chi parla non ha assistito direttamente all’azione ma fa una congettura o riporta ciò che gli è stato raccontato da qualcuno. Ad esempio, la parola turca "Gitmiş!" può significare sia “hanno detto che è uscito/a” sia “sembra che sia uscito/a”. Inoltre, questa struttura grammaticale viene spesso utilizzata quando si scherza o si raccontano storie.


title: Intraducibilità

text: Anche nelle lingue quechua quasi ogni frase evidenzia tramite un clitico la fonte di informazione del parlante (e il grado di certezza dell’affermazione). L’enclitico -mi esprime la conoscenza personale ("Tayta Wayllaqawaqa chufirmi", "il Sig. Huayllacahua è un autista – lo so di certo"); -si esprime una conoscenza per sentito dire (Tayta "Wayllaqawaqa chufirsi", il Sig. Huayllacahua è un autista, o così ho sentito dire”); "-chá" esprime un’alta probabilità Tayta Wayllaqawaqa chufirchá, "il Sig. Huayllacahua è un autista, probabilmente”). Nel parlato quest’ultimo suffisso viene utilizzato anche per esprimere ciò che il parlante ha sognato o descrivere esperienze allucinogene.


title: Intraducibilità

text: Lingue che sono molto diverse tra loro, come l’italiano e il cinese, richiedono un adattamento più che una traduzione. In cinese non esiste il tempo verbale in quanto tale, ma ci sono tre aspetti verbali. Il verbo “essere” italiano non ha un corrispettivo diretto in cinese. In questo modo il verbo “essere” seguito da un aggettivo (ad esempio “è blu”) in una traduzione verso il cinese sarà omesso. In cinese non esistono gli aggettivi come intesi in italiano, ma esistono invece dei verbi stativi. Se si parla di un luogo si usa il verbo “zai” (在), come nella frase “siamo in casa”. In altri casi si usa il verbo “shì” (是), come nella frase “sono il capo”. La maggior parte delle volte si omette semplicemente, ricorrendo a qualche altra struttura cinese. In una frase in cui il significato del verbo “essere” cambia, questa differenza si perde nella traduzione cinese. Anche dei semplici concetti come “sì” possono risultare difficili da tradurre in cinese, considerato che non esiste un equivalente, ma la risposta affermativa si esprime ripetendo il verbo della frase interrogativa (“Ce l’hai?” “Ce l’ho”).


title: Intraducibilità

text: Il tedesco, il neerlandese e il danese sono lingue ricche di particelle modali particolarmente difficili da tradurre dato che conferiscono significato o tono piuttosto che informazioni grammaticali. L’esempio più famigerato è forse il "doch" (neerlandese: "toch"; danese: "dog)" che significa qualcosa di simile a “Non ti pare che…” o “In realtà sì, anche se qualcuno lo nega”. Ciò che rende la traduzione di questa parola così difficile è il suo diverso significato dipendendo dall’intonazione e dal contesto.


title: Intraducibilità

text: Un uso comune della parola "doch" è quello nella frase tedesca "Der Krieg war doch noch nicht verloren", che si può tradurre con "La guerra non era ancora persa, dopotutto" oppure "La guerra non era ancora stata persa".


title: Intraducibilità

text: In ciascuno di questi casi si potrebbero usare moltissimi altri costrutti grammaticali per tradurre in italiano. La stessa "Der Krieg war doch noch nicht verloren" con una pronuncia leggermente diversa potrebbe anche essere interpretata come una giustificazione in risposta ad una domanda: "…ma la guerra non era ancora finita (… quindi abbiamo continuato a combattere)".


title: Intraducibilità

text: Un uso che dipende fortemente dall’intonazione e dal contesto potrebbe generare un altro significato: “Allora la guerra davvero non era ancora finita (come hai cercato di convincermi fino ad adesso)”.


title: Intraducibilità

text: Un altro cambiamento nell’intonazione trasforma la frase in una domanda. "Der Krieg war doch noch nicht verloren?" Si tradurrebbe come “(Intendi dire che) la guerra non era ancora stata persa (a quel tempo)?”


title: Intraducibilità

text: Un altro esempio noto è quello dei verbi "ser" ed "estar" sia in spagnolo che in portoghese, entrambi traducibili con “essere” (si veda copula). Tuttavia, è usato solo con essenza o natura, mentre "estar" è usato con stati o condizioni. A volte questa differenza non è molto utile ai fini del significato dell’intera frase e il traduttore può ignorarla, in altri casi, invece, la si deduce dal contesto.


title: Intraducibilità

text: Quando non si verificano nessuno dei due casi precedenti, solitamente il traduttore si serve di una parafrasi o, più semplicemente, aggiunge delle parole che abbiano quel significato specifico. L’esempio seguente è tratto dal portoghese:""Não estou bonito, eu sou bonito"."


title: Intraducibilità

text: Traduzione letterale: "Io non sono (apparentemente/solo in questo momento) bello; io sono (essenzialmente/sempre) bello."


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text: Parafrasi: "Non sembro bello, sono bello."Un esempio di parole della lingua slava meridionale che non hanno un corrispettivo in italiano è "doček", una riunione organizzata per l’arrivo di qualcuno (la traduzione più simile potrebbe essere benvenuto; comunque, un "doček" non è necessariamente positivo).


title: Intraducibilità

text: La terminologia legata ai gradi di parentela (singenionimo) spesso varia tra le diverse lingue. Spesso, i termini sono troppo specifici o troppo vaghi per essere tradotti in un'altra lingua. Alcune regole per la definizione di parentela includono:


title: Intraducibilità

text: Paterno o materno. Ad esempio, nelle lingue germaniche, nelle lingue indoarie e in cinese si distingue tra familiari paterni e materni, come la nonna paterna e nonna materna. Allo stesso modo, il figlio del figlio e il figlio della figlia sono anch’essi distinti. Parallelamente, zie e zii sono ulteriormente divisi in molte lingue.


title: Intraducibilità

text: Genere. Laddove in italiano e in inglese esiste una chiara distinzione nelle relazioni di parentela basata sul genere del soggetto, molte lingue non hanno tale distinzione. Ad esempio, in tailandese i fratelli non sono distinti in base al genere, ma in base all’età. Lo stesso accade per gli zii e le zie quando sono di età inferiore ai genitori del soggetto interessato. In tailandese esiste, inoltre, un unico termine per indicare le nipoti e nipoti di zii e nonni. Al contrario, in inglese non esiste la distinzione di genere nel termine "cousins," mentre molte altre lingue, tra le quali le lingue romanze, slave e cinesi, la presentano.


title: Intraducibilità

text: Di sangue o per matrimonio. Ad esempio, in inglese la parola "uncle" può riferirsi al fratello di un genitore, o al marito della sorella di un genitore. Al contrario, invece, in molte lingue come hindi, bengali, ungherese e cinese si fa distinzione.


title: Intraducibilità

text: Fratelli o fratellastri. In arabo, “fratello” è generalmente tradotto come أخ (Akh). Tuttavia, mentre tale termine può descrivere un fratello che ha entrambi o un solo genitore in comune, esiste un termine distinto - شقيق (Shaqīq) – per indicare un fratello di cui entrambi i parenti sono in comune.


title: Intraducibilità

text: Parenti con età simile alla propria o a quella dei genitori. Ad esempio, in bengali, i fratelli maggiori del padre sono chiamati "Jethu" (জ্যাঠা), mentre i fratelli minori sono chiamati "Kaku" (কাকু). Le loro mogli sono chiamate "Jethi-ma" (জেঠি-মা) e "Kaki-ma" (কাকি-মা) rispettivamente. Un altro problema frequente è la traduzione di fratello o sorella in cinese o giapponese, in quanto presentano termini differenti per indicare se questi siano maggiori o minori.


title: Intraducibilità

text: Non esiste in inglese standard un termine plurale neutro (ad esempio "co-in-laws”) per "l’italiano "“consuoceri”, "lo yiddish "makhatunimu," lo spagnolo "consuegros o "il portoghese" consogros. Se "Harry sposa Sally, allora in Yiddish il padre di Harry è il "mekhutn"del padre di Sally, mentre le madri degli sposi sono" makheteyneste"l’una per l’altra. In rumeno, sono dette "cuscri". In bengali, entrambi i padri sono detti "beayi", mentre le madri sono dette "beyan". Inoltre, in bengali esistono i termini "dada/bhai" per fratello e j"amai-babu/bhagni-pati" per cognato.


title: Intraducibilità

text: In spagnolo e portoghese si distingue tra “fratello” e “cognato” ("hermano/irmão, cuñado/cunhado"); “figlio” e “genero” ("hijo/filho, yerno/genro"), e lo stesso accade per familiari di genere femminile come "cognata" ("cuñada/cunhada") e "nuora" ("nuera/nora").


title: Intraducibilità

text: In serbo e bosniaco, esistono termini specifici per le parentele acquisite tramite matrimonio. Ad esempio, una “cognata” può essere chiamata "snaha/snaja" (moglie del fratello e più generalmente moglie di un membro della famiglia), "zaova" (sorella del marito), "svastika" (sorella della moglie) o "jetrva" (moglie del fratello del marito). Un “cognato” può essere definito "zet" (marito della sorella e più generalmente marito di un membro della famiglia), "djever/dever" (fratello del marito), "šurak/šurjak" (fratello della moglie) o "badžanak/pašenog" (marito della sorella della moglie). Allo stesso modo, viene utilizzato anche il termine "prijatelj" (equivalente di "makhatunim" in Yiddish, che viene inoltre tradotto come “amico”). In bengali, esistono una serie di termini per indicare i parenti acquisiti tramite matrimonio. Ad esempio, "Boudi" (fratello maggiore della moglie), "Shaali" (sorella della moglie), "Shaala" (fratello minore della moglie), "Sambandhi" (fratello maggiore della moglie/ marito della Shaali), "Bhaasur" (fratello maggiore del marito), "Deor" (fratello minore del marito), "Nanad" (sorella del marito), "Jaa" (moglie del fratello del marito), ecc.


title: Intraducibilità

text: In russo, esistono, come in yiddish, i termini сват e сватья per indicare i “consuoceri”. Per complicare ulteriormente il lavoro del traduttore, in russo i parenti acquisiti per matrimonio possono decidere quali tra tali termini utilizzare.


title: Intraducibilità

text: Come contrasto alle distinzioni sopra presentate, in inglese americano e britannico il termine "brother-in-law" si riferisce al “fratello di mia moglie, “il fratello di mio marito” e “il marito della sorella della moglie”.


title: Intraducibilità

text: In giapponese esiste un concetto, amae, che descrive la relazione genitore-bambino e che si suppone sia unico per quella lingua e cultura, in quanto si applica anche al rapporto tra capo e impiegati.


title: Intraducibilità

text: Il giapponese, il cinese e il coreano hanno parole per descrivere compagni di classe e colleghi di diversa età e/o genere. L'esempio più noto è probabilmente la parola giapponese 先輩 ("senpai"), che si riferisce a un compagno di classe o a un collega più anziano.


title: Intraducibilità

text: A dire il vero, i realia, cioè le parole che denotano oggetti, concetti e fenomeni tipici esclusivamente di una determinata cultura, possono essere facilmente traducibili. In giapponese, ad esempio, il "wasabi" わさび indica una pianta originaria del Giappone (Eutrema japonicum) che si usa come condimento piccante. È improbabile che le persone in Angola, ad esempio, sappiano esattamente di cosa si tratta. Tuttavia, il modo più facile per tradurre questo termine è utilizzare un prestito linguistico, oppure, in alternativa, si potrebbe usare il nome di una pianta simile. In italiano, infatti, si traduce con "wasabi" oppure con ravanello giapponese. In cinese la parola "wasabi" si pronuncia come in giapponese o usando i caratteri hànzì, 山葵 (pinyin: shān kuí). Comunque, viene chiamato 芥末 (jiè mò) o 绿芥 (lǜ jiè) in Cina e Taiwan.


title: Intraducibilità

text: Ulteriore metodo è usare una descrizione invece della singola parola. Ad esempio, lingue come il russo e l’ucraino hanno preso in prestito dal turco le parole "Kuraga" e "Uruk". Sebbene entrambi i frutti siano ora conosciuti nel mondo occidentale, non ci sono ancora dei termini per indicarli in italiano e si fa generalmente riferimento a “albicocca secca” e “albicocca secca con osso”.


title: Intraducibilità

text: I due ambiti che si avvicinano di più all'intraducibilità totale sono la poesia e la paronomasia; la poesia è difficile da tradurre per la sua forte relazione col suono (ad esempio, le rime) e il ritmo della lingua di partenza; la paronomasia e altri giochi di parole semantici presentano difficoltà per il loro stretto legame con la lingua di partenza. I classici e ben noti esempi sono probabilmente quelli che appaiono nelle traduzioni della Bibbia, ad esempio nella Genesi 2:7, si spiega il motivo per cui Dio abbia assegnato il nome ad Adam, parola connotante la terra (Adama in ebreo), mentre il verso tradotto nelle altre lingue perde la paronomasia iniziale.


title: Intraducibilità

text: In maniera simile, si consideri l’italiano “traduttore, traditore”: in inglese la traduzione letterale “translator, traitor”. La paronomasia scompare nella traduzione, anche se il significato è invariato. In ungaro, invece, si può trovare una soluzione simile all’italiano con "a fordítás: ferdítés" che si può tradurre all’incirca come “la traduzione è distorsione”


title: Intraducibilità

text: Detto questo, molte procedure di traduzione descritte qui possono essere usate in questi casi. Ad esempio, il traduttore può compensare una paronomasia “intraducibile” aggiungendone un'altra in una parte diversa del testo tradotto.


title: Intraducibilità

text: Il titolo stesso della commedia L'importanza di chiamarsi Ernesto di Oscar Wilde è una paronomasia (che viene ripresa nelle ultime righe della commedia) che combina il nome proprio Ernest con l’aggettivo qualificativo "earnest" (che significa onesto). Il titolo francese della commedia tradotta è “"L'importance d'être Constant"”, che riproduce e ricrea la paronomasia. Tuttavia, al protagonista, Ernest, doveva essere attribuito un altro nome perdendo l’allusione originale. Altre traduzioni in francese sono ""De l'importance d'être Fidèle"" (fedele) e “"Il est important d'être Aimé"" (amato), con la stessa idea di paronomasia tra nome e aggettivo. Il linguista ungaro Ádám Nádasdy ha recentemente adottato una soluzione simile con il sottotitolo "Szilárdnak kell lenni" (lett. “Bisogna essere Szilárd") oltre al titolo classico “Bunbury”, dove “Szilárd” è un nome maschile oltre che un aggettivo che significa “sicuro, risoluto”. Altre lingue, come lo spagnolo, di solito non traducono la paronomasia, come in “"La importancia de llamarse Ernesto"”, mentre in un'altra traduzione si usava il nome Severo, che significa "severo" o "serio" e quindi vicino all’originale inglese. La traduzione catalana è “"La importancia de ser Frank"”, usando l’omofonia tra il nome Frank e "franc" (aggettivo per dire onesto), Nonostante la stessa soluzione potrebbe funzionare anche in spagnolo “"La importancia de ser Franco"”, porta con sé un evidente rimando politico alla dittatura franchista (1939-1975), al punto che anche questo possibile titolo potrebbe essere interpretato in vena ironica/sarcastica. Il titolo che tradotto letteralmente sarebbe “L’importanza di essere Franco”, per questo non è mai stata usato. Detto ciò, la traduzione tedesca ""Ernst sein ist alles"" (letteralmente "Essere Ernst è tutto") cambia il nome di poco, infatti -a differenza dell'equivalente inglese- l'aggettivo "ernst" è scritto esattamente come il nome "Ernst" e, considerata la posizione iniziale nel titolo, entrambi i significati vengono valorizzati.


title: Intraducibilità

text: La serie francese di fumetti Asterix è rinomata per le paronomasie; per le quali i traduttori inglesi hanno trovato tante soluzioni ingegnose.


title: Intraducibilità

text: Ci sono altri giochi di parole, come lo spoonerismo e il palindromo (ugualmente complicati), che mettono il traduttore di fronte a scelte difficili. Si consideri il palindromo inglese "A man, a plan, a canal: Panama". Un traduttore potrebbe decidere di tradurlo letteralmente, ad esempio, in francese "Un homme, un projet, un canal: Panama", se fosse usato come didascalia per una foto di Theodore Roosevelt (che concluse l’accordo per la costruzione del Canale di Panama), perdendo così il palindromo. Tuttavia, se un testo volesse fornire un “esempio” di un palindromo, il traduttore potrebbe decidere di sacrificare il contenuto e mantenere la forma, ad esempio sostituendo con "Un roc lamina l'animal cornu" ("Un masso spazzò via l’animale cornuto").


title: Intraducibilità

text: Douglas Hofstadter analizza i problemi di traduzione dei palindromi dall'inglese in cinese, lingua nella quale i giochi di parole sono teoricamente impossibili, nel suo libro dedicato ai problemi di traduzione, con particolare enfasi sulla traduzione di poesia. Un altro esempio fornito da Hofstadter è la traduzione della poesia Jabberwocky di Lewis Carroll, che è ricca di neologismi e parole macedonia, in altre lingue.


title: Intraducibilità

text: Un’interessante battuta irlandese dice che non è possibile tradurre "mañana" in irlandese, dato che “non esiste una parola che indichi quel grado di urgenza”.


title: Intraducibilità

text: Secondo il linguista Ghil'ad Zuckermann “L’iconicità potrebbe essere una valida ragione per astenersi dal tradurre Hallelujah e Amen nelle varie lingue, come se il suono di tali nozioni religiose elementari avesse a che fare con i referenti stessi o come se, perdendo il suono, si perdesse anche il significato. Si confronti questo con il valore attribuito alle lettere nella cabalistica, ad esempio nel caso della gematria, metodo di interpretazione delle scritture ebraiche tramite lo scambio di parole le cui lettere hanno lo stesso valore numerico se sommate. Un esempio semplice dei calcoli gematrici potrebbe essere il famoso proverbio נכנס יין יצא סוד (nikhnas yayin yåSå sōd), che si potrebbe tradurre come "in vino veritas". Il valore gematrico di יין, cioè vino, è 70 (50=; ן 10= י ;10= י) ed è anche il valore gematrico di סוד , cioè segreto, (ס=60; ו=6; ד=4). Quindi all’epoca questa frase, secondo molti ebrei, doveva essere vera.


title: Smalto di Limoges

text: Lo smalto di Limoges è un particolare metodo di colorazione di oggetti sacri molto in voga a Limoges, nel sud-ovest della Francia, per diversi secoli e, con alterne fortune, fino ai nostri giorni. Ci furono due periodi in cui era di importanza europea. Dal XII secolo al 1370 ci fu una grande industria che produceva oggetti metallici decorati in smalto vitreo usando la tecnica champlevé, di cui la maggior parte degli oggetti giunti a noi (stimata in circa 7.500 pezzi), probabilmente la maggior parte della produzione originale era costituita da oggetti religiosi come reliquiari.


title: Mitsuko Aoyama

text: Figlia di un antiquario e magnate del petrolio di Tokyo, all'età di 17 anni incontrò il diplomatico austro-ungarico conte Heinrich di Coudenhove-Kalergi quando accorse ad aiutarlo perché il suo cavallo era scivolato sul ghiaccio (il conte visitava spesso il negozio del padre, che era vicino all'ambasciata austriaca). Henrich ottenne il permesso dal padre di lei perché ella lavorasse come governante nell'ambasciata, e poi, dopo essersi innamorati, ne chiese la mano. Quest'ultima richiesta fu rifiutata, ma la coppia si sposò ugualmente il 16 marzo 1892 a Tokyo, con il consenso dei Ministri degli Esteri di Austria e Giappone. A causa di tale gesto fu bandita dalla casa paterna e diseredata. Nel 1896 fu invitata a un ricevimento imperiale organizzato dall'imperatrice Eishō per le mogli dei diplomatici stranieri (una ragazza di estrazione borghese come Mitsuko non avrebbe mai potuto accedere a una cerimonia come quella, ma in quanto contessa e moglie di un ambasciatore vi partecipò) ed ebbe una seconda occasione poco dopo, alla fine della missione diplomatica di Heinrich.


title: Smalto di Limoges

text: Dopo un intervallo di un secolo, l'industria tornò a rifiorire alla fine del XV secolo, a quell'epoca specializzata nella tecnica dello smalto dipinto, e nel giro di pochi decenni si concentrò maggiormente su oggetti di carattere profano piuttosto che di argomento religioso. Nel Rinascimento francese, Limoges era il centro principale, con diverse botteghe dinastiche, che spesso firmavano o segnavano le loro opere. Pezzi preziosi come piatti, targhe e vasi venivano dipinti con sofisticate decorazioni manieriste di figure che sui vasi erano circondate da bordi elaborati.


title: Mitsuko Aoyama

text: La coppia tornò in Europa coi due figli (Johannes e Richard) stabilendosi nella tenuta di famiglia a Ronsperg, in Boemia. Mitsuko studiò francese, tedesco, matematica, geografia e storia nel tentativo di contrastare l'ostilità della famiglia di Heinrich nei suoi riguardi. In seguito nacquero altri cinque figli (Gerolf, Ida, Elisabeth, Henry, Olga). Heinrich morì nel 1906 e Mitsuko assunse il controllo dei possedimenti familiari; oltre a dedicarsi alla crescita e all'istruzione dei sette figli, prese a studiare diritto ed economia per portare a termine il suo compito. Mitsuko non ritornò mai più in Giappone. Quando morì, nel 1941, fu sepolta nel Cimitero di Hietzinger.


title: Smalto di Limoges

text: In entrambi i periodi i pezzi di maggiori dimensioni includevano scene narrative. Queste esemplificavano gli stili dei rispettivi periodi. Nel champlevé medievale l'azione era semplicemente e direttamente mostrata da alcune figure, con sfondi a motivi geometrici. Nei pezzi dipinti manieristici numerose figure e sfondi dettagliati tendevano a sopraffare l'attività delle figure principali.


title: Mitsuko Aoyama

text: Mitsuko è un personaggio molto popolare in Giappone. La mangaka Waki Yamato ha realizzato una sua biografia a fumetti intitolata "Lady Mitsuko" (1971). Inoltre da una collaborazione austriaca e giapponese è nato un omonimo musical.


title: Smalto di Limoges

text: Dopo un calo, intorno agli anni 1630, in seguito alla concorrenza della porcellana, la produzione di alta qualità riprese vigore intorno alla metà del XIX secolo e adottò l'art Nouveau e altri stili contemporanei, con una produzione relativamente modesta.


title: Smalto di Limoges

text: Limoges era già il più grande e famoso centro europeo di produzione di smalto vitreo champlevé dal XII secolo, ma non quello di più elevata qualità, e le sue opere erano conosciute come "Opus de Limogia" o "Labor Limogiae". I principali concorrenti del mercato, attenti ai prezzi, erano i laboratori della Spagna settentrionale, e le opere di Limoges mostrano segni di influenza spagnola e islamica fin dall'inizio, ed è stato ipotizzato che ci potesse essere un movimento di artigiani tra le due regioni. Il tardo stile vermicolato e i bordi pseudo cufici sono due esempi di questa influenza. Alcuni dei primi pezzi di smalto di Limoges mostrano una banda in caratteri pseudo cufici, che "era una caratteristica ornamentale ricorrente a Limoges ed era stata adottata da molto tempo in Aquitania".


title: Smalto di Limoges

text: Le placche in champlevé e cofanetti o reliquiari in rame erano, alla fine, quasi prodotti in serie e accessibili alle chiese parrocchiali e alla nobiltà. Tuttavia il lavoro champlevé di altissima qualità venne dall'arte mosana, praticata nella valle della Mosa, in pezzi come il Trittico Stavelot, e in seguito basse-taille smaltati di Parigi, Siena e qualche altra città che guidavano la fascia più alta del mercato dello smalto, spesso con basi in metallo prezioso. Quasi tutti questi pezzi erano fusi. Ma Limoges ricevette ancora ordini per pezzi importanti per cattedrali o mecenati reali, specialmente nei secoli XII e XIII, e c'erano diverse qualità di lavoro disponibili. L'industria era già in declino nel 1370, quando il brutale saccheggio della città dopo l'assedio da parte degli inglesi guidati da Edoardo il Principe Nero, la fece chiudere definitivamente. A quel punto, gli orafi dei centri più grandi si erano rivolti principalmente ad altre tecniche come il "basse-taille".


title: Smalto di Limoges

text: Lo smalto di Limoges veniva solitamente applicato su una base di rame, ma talvolta anche su argento o oro. La conservazione è spesso eccellente a causa della durezza del materiale impiegato, e i pezzi più economici di Limoges su rame sono sopravvissuti in numero molto maggiore rispetto a quelli su metalli preziosi, che vennero quasi tutti rifusi per recuperare il materiale prezioso di cui erano costituiti. Le parti non coperte dallo smalto erano generalmente dorate. C'erano due stili di base. Nel primo, il più comune ma introdotto solo intorno al XIII secolo, le figure erano dorate e spesso almeno in parte in rilievo, mentre gli sfondi erano principalmente in smalti colorati, nell'altro, questa disposizione era invertita e le figure erano in smalto su uno sfondo dorato.


title: Smalto di Limoges

text: Le campiture dorate erano anche contrassegnate con linee incise, raffiguranti i volti e gli abiti di figure o motivi negli sfondi (quest'ultimo noto come lo stile "vermicolato"). I pezzi erano spesso decorati con gioielli, di solito imitazioni in smalto o vetro in pezzi sopravvissuti, e i tondi multicolori in molti degli sfondi potevano essere intesi come imitazioni di gemme. A partire dal 1200 circa, il blu, con l'oro delle campiture dorate, era il colore predominante nella produzione di Limoges. Nell'arte medievale il blu era notoriamente costoso, così come nella pittura, ma relativamente facile da ottenere sia per gli smalti sia per le vetrate, e i produttori ne approfittavano appieno.


title: Smalto di Limoges

text: Gli elementi più piccoli in rilievo venivano realizzati soprattutto a stampa per riportare il disegno dei dettagli come le teste di figure altrimenti piatte. Le figure intere erano in rilievo, di solito venivano realizzate da un pezzo di rame separato che veniva prima inserito dall'interno per creare la forma aggettante, poi era finito lavorandolo all'esterno. Questi elementi venivano applicati al pezzo principale con rivetti di rame, le cui teste rotonde di solito erano facilmente visibili. In alcuni pezzi, specialmente quelli come nella testa dei pastorali, con una forma tridimensionale che era la stessa sui due lati, l'intero corpo veniva martellato in matrici metalliche che trasportavano il disegno. Le due parti erano quindi saldate insieme..


title: Smalto di Limoges

text: Lo sviluppo dell'industria di Limoges e della sua reputazione nel XII secolo sembra sia stata dovuta molto ai monaci dell'Ordine di Grandmont la cui casa madre di Grandmont era fuori città. L'ordine crebbe rapidamente dopo la morte del suo fondatore, san Stefano di Grandmont nel 1124, e fu patrocinata dal re Enrico II d'Inghilterra. Non si ritiene più che ci potesse essere un laboratorio di smalti nell'abbazia di Grandmont, ma i laboratori laici di Limoges erano patrocinati dal re. L'ordine aveva poca terra ed era povero, così come la sua regola austera, e pertanto scoraggiava la spesa per l'arte e non usava la scultura monumentale. Ciò nonostante, gli smalti vennero inviati alle nuove case che venivano costruite, principalmente in Francia.


title: Smalto di Limoges

text: Papa Innocenzo III (1198–1216), che visitò Grandmont due volte, commissionò pezzi in smalto di Limoges da inviare a Roma: un reliquiario per la sua chiesa titolare e altre opere per il Sancta Sanctorum di San Pietro nella Basilica di San Pietro in Vaticano. Il IV Concilio Lateranense, convocato da Innocenzo, specificò che lo smalto di Limoges era adatto per una delle due pissidi che ogni chiesa doveva avere (anche se non era considerato materiale appropriato per il calice, che secondo le usanze cattoliche doveva generalmente essere almeno placcato in metallo prezioso).


title: Smalto di Limoges

text: Altro fattore che aiutò a diffondere la reputazione dei pezzi di Limoges fu quello che Limoges si trovava sul percorso principale dei pellegrini che si recavano a Santiago di Compostela, ed era anche patrocinata dai Cavalieri templari. I pezzi vennero dati in dono anche agli Stati crociati, in Terra santa, in Scandinavia e anche a Novgorod in Russia.


title: Smalto di Limoges

text: Oltre ai cofanetti che costituirono una parte molto importante della produzione di tutto il periodo, c'erano molti altri tipi di oggetti realizzati con smalto di Limoges. Quelli fatti per uso ecclesiastico hanno avuto una migliore possibilità di sopravvivere, e nella prima parte del periodo probabilmente predominavano. Alcuni tipi di oggetti, come i candelabri, che di solito erano piccoli, e i medaglioni ornamentali per i forzieri, di solito con decorazioni laiche o neutre, erano probabilmente realizzati per entrambi i mercati. Nel periodo successivo altri oggetti potevano avere decorazioni distintamente laiche, come scene cavalleresche di cavalieri in combattimento, o raramente di amor cortese. Le copertine di libri religiosi (spesso opere preziose in metalli pregiati con l'inserimento di pietre preziose) vennero realizzate in grande numero in tutto il periodo, di solito in coppie di placche che raramente sono sopravvissute insieme. Dio Padre e Crocifissione di Gesù erano soggetti comuni.


title: Smalto di Limoges

text: Altri soggetti che apparivano nello smalto di Limoges, più spesso che in altre arti religiose del periodo, comprendevano la vita di santa Valeria di Limoges, un'eroina locale, così come il martirio di san Tommaso Becket, il cui culto fu promosso vigorosamente dalla chiesa dopo la sua morte, compresa la distribuzione di reliquie secondarie (pezzi dei suoi vestiti intrisi del suo sangue) in tutta Europa. Che ci siano più di venti casse di Limoges che mostrano la storia dei Tre re Magi ha un po' lasciato perplessi gli storici dell'arte. Le reliquie di Becket vennero "trasferite" da Milano a Colonia nel 1164, e venne detto che parti della muratura del vecchio santuario di Milano fossero disponibili come reliquie. In soggetti come questi, con molti esemplari sopravvissuti, le raffigurazioni sono spesso molto simili, o si dividono in gruppi, suggerendo progetti condivisi e forse laboratori diversi che usavano gli stessi schemi.


title: Smalto di Limoges

text: Nel XIII secolo nacque una moda che prevedeva l'inserimento di un pannello metallico con smalti di Limoges recanti l'effige della persona sepolta, spesso in rilievo, sulle tombe di persone facoltose. Due figli di Luigi IX di Francia (1214-1270), che morirono in giovane età, avevano questo genere di tomba nell'Abbazia di Royaumont fuori Parigi (ora nella Basilica di Saint-Denis). Questo tipo di lavoro era anche presente in un gran numero di tombe di nobili e vescovi, ma poche di esse sopravvissero alla rivoluzione francese. Questo faceva parte di una tendenza delle tarde opere di Limoges che divennero sempre più scultoree, spesso con solo piccoli tocchi di smalto. Il numero dei pezzi di argomento profano, o quelli che sono sopravvissuti, aumentò nel periodo successivo, compresi i candelabri, le placche a medaglione per ornare casse e altri oggetti, e medaglioni, ciotole per il lavaggio cerimoniale delle mani, realizzate in coppie, visto che i servitori versavano l'acqua sulle mani da una all'altra.


title: Smalto di Limoges

text: La tecnica dello smalto dipinto apparve durante la metà del XV secolo, forse prima nei Paesi Bassi, seguita presto da Limoges durante il regno di Luigi XI di Francia (1461-1483). Il primo maestro significativo, che prende il nome di "Monvaerni", o "Pseudo-Monvaerni" poiché il nome è ora noto per essere basato sulla lettura errata di un'iscrizione, fu attivo negli ultimi decenni del secolo. Fu seguito da artisti sconosciuti chiamati il "Trittico del trono di Luigi XII", da un pezzo conservato al Victoria and Albert Museum, e il "Trittico del maestro di Orléans" che creò un certo numero di pezzi religiosi prima del 1515 circa in uno stile ancora basato sul dipinto del secolo precedente. Questi erano troppo piccoli per le chiese ed evidentemente utilizzati per le devozioni private, forse soprattutto per i viaggiatori frequenti.


title: Smalto di Limoges

text: La tecnica fiorì in vari laboratori di Limoges nel corso del XVI secolo, godendo dei privilegi del re che le garantì quasi un monopolio in Francia. Inoltre, dal tempo di Luigi XI, la possibilità di ottenere il titolo di maestro nella corporazione degli smaltatori era limitata ad alcune famiglie a seguito di editti reali. Gli smalti venivano prodotti in laboratori che spesso persistevano nella stessa famiglia per diverse generazioni ed erano spesso firmati nello smalto, o identificabili, almeno per quanto riguarda la famiglia o il laboratorio, da segni di punzonatura sul retro dei pannelli, nonché dallo stile.


title: Smalto di Limoges

text: Almeno all'inizio, si trattava di oggetti di altissimo livello per il gusto raffinato della corte e di altri ricchi collezionisti, con la borghesia che si aggiunse alla base di clienti negli anni 1530, con l'espansione del settore. A differenza del medievale champlevé di Limoges, questi smalti erano realizzati per un mercato principalmente riservato alla Francia, anche se alcuni pezzi venivano commissionati dalla Germania. Mentre il champlevé medievale di Limoges era in concorrenza con un certo numero di altri centri in tutta Europa, nel XVI secolo non esisteva in realtà nessun'altra città che producesse quantità di grandi smalti pittorici in uno stile manierista. Alcuni pezzi di vetro di Murano sono stati parzialmente dipinti in uno stile ampiamente equivalente.


title: Smalto di Limoges

text: Dal 1580 lo stile sembra essere caduto di moda, e Bernard Palissy, il creatore di uno stile complementare in ceramica, scrisse che "la loro arte è diventata così a buon mercato da poter a malapena guadagnarsi da vivere". La produzione continuò nel XVII secolo, ma con un calo della qualità dopo i primi decenni. Nel XVIII secolo il ruolo degli oggetti di smalti di lusso fu in gran parte sostituito da quello della porcellana europea, ma dopo alcune raffinatezze tecniche la pittura a smalto divenne ampiamente usata per i piccoli ritratti in miniatura, prima soltanto un'eccentricità inglese. Questi erano dipinti in molte grandi città dove c'erano clienti, e Limoges giocava solo un piccolo ruolo, mentre era anche attiva nei dipinti di faience e in seguito nella porcellana di Limoges.


title: Smalto di Limoges

text: La nuova tecnica produceva pezzi dipinti con scene figurative altamente dettagliate o schemi decorativi. Come per l'italiana maiolica, a cui in qualche modo lo smalto dipinto a Limoges era una ritardata risposta francese, le immagini tendevano ad essere tratte dalla mitologia classica o dall'allegoria, sebbene includessero scene religiose, spesso dall'Antico Testamento. Molti maestri stavano diventando Ugonotti (calvinisti francesi) nel corso del secolo, e nuove "Bibbie moralizzate", con illustrazioni di Bernard Salomon e altri, rendevano accessibile un grande numero di scene narrative che in precedenza non erano molto familiari.


title: Smalto di Limoges

text: Le composizioni erano per lo più prese dagli antichi maestri della stampa tedeschi, francesi o italiani, specialmente per le scene più grandi con molte figure. I bordi dei pezzi più grandi erano molto elaborati e utilizzavano l'intera gamma di ornamenti manieristi, diffusi di ornato e altri motivi. C'era molto cuir découpé e fantastici grotteschi che avevano spesso un trattamento comico. Le allegre grottesche illustrate a destra sono sul retro di un grande piatto la cui faccia principale mostra una rappresentazione a colori vivaci della "Distruzione dell'esercito del faraone nel Mar Rosso". Entrambi i disegni sono strettamente paralleli, senza essere esattamente copiati, in pezzi in altre collezioni, in particolare uno al Metropolitan Museum of Art di New York. I disegni sono anche basati su stampe, ma adattati dagli smaltatori ai loro pezzi.


title: Smalto di Limoges

text: L'introduzione, intorno al 1530, dello stile "grisaille", con la maggior parte della composizione in bianco e nero, può sembrare sorprendente in un mezzo che generalmente si fondava per il suo effetto su una vasta gamma di colori vivaci che potevano competere solo con la ceramica negli altri media, come la lavorazione dei metalli, in cui erano realizzati oggetti simili. Vennero inclusi spesso altri colori, in particolare l'oro e il rosa carnagione. Potrebbe esserci stata un'influenza dal bianco e nero delle stampe dalle quali copiavano i disegni, e probabilmente lo stile era molto più facile da realizzare. Le aree di grisaille venivano solitamente realizzate inserendo una mano di smalto "nero", di solito un colore molto scuro gelso, a volte un blu molto scuro, quindi aggiungendo una mano di bianco, e in parte grattandolo via prima di cuocerlo di nuovo. Potevano poi essere aggiunti elementi salienti in bianco, oro o altri colori. I pezzi di grisaille dominarono la produzione nel periodo approssimativo tra il 1530 e il 1560, e da allora in poi continuarono a essere realizzati a fianco di quelli policromi. È stato affermato che questi pezzi erano "scuri e cupi, riflettendo il pessimismo prevalente durante la Riforma".


title: Smalto di Limoges

text: Gli smalti venivano ancora applicati su basi di lastre di rame e la costruzione delle complicate forme tridimensionali spesso utilizzate non poteva usare una lega di stagno e piombo, che non avrebbe resistito alla temperatura di cottura. Anche il retro dei fogli doveva essere smaltato, anche dove questi sarebbero stati invisibili, per ridurre l'instabilità durante la cottura; questo smalto invisibile era chiamato "controsmalto" e utilizzava materiale di scarto recuperato dai lati verniciati. La tecnica richiedeva (se non in "grisaglia") fuochi multipli a temperature strettamente controllate per fissare i vari colori, anche se il numero di cotture effettivamente necessarie è diventato oggetto di controversie negli ultimi decenni. Fino a venti è stato scritto da autori precedenti, ma ora un massimo di otto o nove sembra più probabile. La doratura al mercurio veniva usata per le aree dorate, molto comuni ai bordi. Questo e alcuni altri colori venivano solo brevemente cotti nella fase finale.


title: Smalto di Limoges

text: Considerati i privilegi reali, i laboratori di smalti tendevano ad essere tramandati tra le diverse generazioni di una famiglia e sono anche piuttosto scarsamente documentati rispetto ai pittori. Le varie firme e monogrammi sui pezzi hanno dato agli storici dell'arte molto su cui discutere. Il marchio orafo sui telai metallici o l'impostazione può essere utile nel dare informazioni. Léonard Limosin è il più famoso di sette artisti dello smalto della famiglia Limosin, le cui opere firmate e datate vanno dal 1532 al 1574. La famiglia Court/de Court probabilmente era per la maggior parte costituita da Jean Court (attivo negli anni 1550) Jean de Court (attivo tra il 1560 e il 1570, anche ritrattista di successo nella pittura ad olio), Suzanne de Court, forse attiva dal 1570 al 1620 e Pierre Courteys (o Courtois), che firmò lavori dal 1550 al 1568. Anche le famiglie Pénicault, Laudin e Reymond o Raymond (Pierre Reymond) erano eminenti, i Laudins specialmente nel XVII secolo, come "ultima scintilla" della tradizione di Limoges.


title: Smalto di Limoges

text: Alcune di queste firme (in genere solo iniziali) potevano rappresentare "la ditta/laboratorio" piuttosto che "dipinto da". Anche alcuni singoli pittori sono conosciuti, per opere particolari, con altri attribuiti in base al loro stile. L'illustrazione accanto proviene da una serie sull<nowiki>'</nowiki>"Eneide" del "Maestro dell'Eneide", che realizzò un grande numero di opere negli anni 1530, delle quali 74 sono oggi disperse in diverse collezioni. Copiano le composizioni delle illustrazioni xilografiche usate per la prima volta in un'edizione delle opere di Virgilio pubblicate a Strasburgo nel 1502 e poi riutilizzate a Lione nel 1517 e nel 1529. C'erano 143 illustrazioni per l'Eneide e nessuno degli ultimi tre libri ha versioni di smalto sopravvissute. Potrebbero essere state decorate da un piccolo studio, incastonate in pannelli di legno come nel "cabinet des emaux" appartenuto alla regina Caterina de' Medici alla sua morte nel 1589, che era incastonato con piccoli ritratti in smalto.


title: Smalto di Limoges

text: La serie "Eneide" riflette lo stile essenzialmente gotico delle xilografie copiate, ma probabilmente venne realizzata quando Léonard Limosin era già al servizio del re. La sua esposizione allo stile italiano della "prima scuola di Fontainebleau" fu probabilmente la chiave per la rapida adozione dello stile sofisticato manierista, da parte degli artisti di Limoges, che dominò il resto del secolo.


title: Smalto di Limoges

text: Gli smalti venivano realizzati su oggetti come candelabri, piatti, vasi e retro di specchi, e anche come placche piane da includere in altri oggetti come i cofanetti. Sebbene fossero molto spesso realizzati in oggetti destinati a servire cibi e bevande, le fonti suggeriscono che non erano generalmente utilizzati per quest'uso, ma tenuti tra gli altri "oggetti d'arte" nelle sale di ricevimento. Come per gli smalti medievali, mentre alcuni pezzi erano evidentemente fatti su ordinazione, altri erano probabilmente fatti per essere venduti sul mercato. Le applicazioni per cappelli divennero popolari man mano che l'industria e la clientela si espandevano, e furono il grande gioiello tradizionale preferito per questo genere di abbigliamento.


title: Smalto di Limoges

text: Il più grande pezzo tridimensionale in "grisaille" giunto ai nostri giorni è una "fontana da tavolo" alta 490 mm esposta al Waddesdon Manor in Inghilterra e data 1552, presumibilmente realizzata per Diana di Poitiers, amante di Enrico II di Francia. Tuttavia, questo potrebbe essere un pezzo "composito" composto nei secoli XVIII e XIX da numerosi pezzi del XVI secolo, con l'aggiunta delle iniziali congiunte di Enrico e Diana.


title: Smalto di Limoges

text: Il cofanetto deila sibilla nel Waddesdon Bequest nel British Museum (una delle migliori collezioni, e sempre in mostra) è piuttosto piccolo ma elaborato con una cornice di argento dorato e gemme, insieme a pannelli grisaille con tocchi di oro e tinte carne. Rappresenta il sofisticato gusto di corte del 1535 circa ed era probabilmente destinato ai gioielli di una donna. La maggior parte di questi insiemi di smalti avevano perso le impostazioni a cui erano destinati, ma molti sono ora in montature sostitutive aggiunte dai venditori di Parigi nella seconda metà del XIX secolo.


title: Smalto di Limoges

text: Dopo un lungo periodo in cui erano poco collezionati, l'interesse per lo smalto dipinto di Limoges ebbe una ripresa nella prima metà del XIX secolo, come parte di una generale rinascita di interesse. Il gusto crebbe fino alla fine del secolo, con Parigi come principale mercato per la raccolta di esemplari di castelli, se necessario facendoli salire di prezzo con la solita audacia del XIX secolo, e vendendoli a un gruppo sempre più internazionale di collezionisti molto ricchi. Le competenze riacquistate per le riparazioni portarono alla creazione di alcuni falsi. Gli storici dell'arte iniziarono a ricostruire i nomi e le biografie dietro le prove intricate di firme e stili, così come le imitazioni in ceramica dalla Francia e dall'Inghilterra.


title: Smalto di Limoges

text: A partire dalla metà del secolo, grandi gruppi di oggetti furono inseriti in mostre appropriate a Parigi e a Londra, e in seguito le collezioni private passarono per lo più ai musei:


title: Smalto di Limoges

text: Questo pezzo è la placca centrale di una croce, del primo terzo del XIII secolo, ed è ora nel Museo della Legion d'onore di San Francisco. L'area non scolpita è dorata per consentire alla cornice di evidenziare le parti smaltate. Questa croce fu probabilmente usata nell'Abbazia di San Marziale probabilmente come croce processionale.


title: Smalto di Limoges

text: Questo cofanetto reliquiario raffigura scene della morte di Tommaso Becket. San Tommaso Becket, arcivescovo di Canterbury, fu assassinato nella Cattedrale di Canterbury nel 1170, presumibilmente per volere di Re Enrico II d'Inghilterra. Becket fu canonizzato come santo entro tre anni dal suo assassinio, e le scene della vita e della morte divennero molto presto una fonte di ispirazione popolare per gli artisti di Limoges, dato che ne sono sopravvissuti oltre 45. Oggi si trova nella "Galleria medievale della Legion d'onore" a San Francisco.


title: Smalto di Limoges

text: Il "cofanetto Becket" di Londra (illustrato a lato) è un altro esempio di Limoges. Si tratta del più grande cofanetto Becket sopravvissuto e probabilmente il più antico. Potrebbe essere stato realizzato una decina d'anni dopo l'assassinio di Becket.


title: The Incredible Shrinking Woman

text: The Incredible Shrinking Woman è un film del 1981 diretto da Joel Schumacher, al suo esordio come regista. È liberamente ispirato al romanzo di fantascienza di Richard Matheson "Tre millimetri al giorno" ("The Incredible Shrinking Man", 1956), da cui era stato anche tratto il classico film "" (1957) di Jack Arnold. Un'idea analoga verrà utilizzata otto anni dopo nella commedia di successo "Tesoro, mi si sono ristretti i ragazzi" (1989) di Joe Johnston.


title: The Incredible Shrinking Woman

text: Lavare i piatti per una casalinga può essere molto pericoloso: l'uso di un detergente porterà la casalinga Pat Kramer a rimpicciolirsi sino alle dimensioni di una tazzina da caffè. Ma i guai non finiscono qui, poiché un gruppo di criminali è deciso a carpire il suo segreto per dominare il mondo.


title: The Incredible Shrinking Woman

text: Il soggetto del film è tratto da un romanzo di Richard Matheson, "Tre millimetri al giorno" ("The Incredible Shrinking Man", 1956), da cui era stato tratto il film "" (1957) di Jack Arnold, considerato un classico del cinema di fantascienza. Ma "The Incredible Shrinking Woman" assume, diversamente dal primo film, i toni della commedia (idea riutilizzata, otto anni dopo, nel film "Tesoro, mi si sono ristretti i ragazzi" del 1989 di Joe Johnston).


title: The Incredible Shrinking Woman

text: Il carrello utilizzato nel film è stato usato anche nella sigla iniziale di "Jackass The Movie", dove il cast dello show si lanciava sul veicolo improvvisato lungo una strada in discesa venendo colpiti da fumo e calcinacci vari fino a schiantarsi contro un muro.


title: Questione di psicologia

text: Questione di psicologia ("Chicken Little") è un cortometraggio animato prodotto da Walt Disney nel 1943 durante la seconda guerra mondiale, ispirato alla favola "Chicken Little".


title: Questione di psicologia

text: In un vecchio pollaio vivono diversi animali: galli, pulcini, galline, tacchini e paperi, che hanno formato un vero e proprio villaggio, in cui ci sono il sindaco, le comari, i saggi studiosi e gli ubriaconi.


title: Questione di psicologia

text: Paul Cino (Chicken Little) è un pulcino deriso da tutti: nessuno lo prende seriamente. Un giorno Sbavo Volpo (Foxy Loxy), una scaltra volpe, seguendo il consiglio di un libro di psicologia, lo inganna facendogli credere che un pezzo di cielo gli sia caduto in testa. Così il pulcino corre ad avvisare tutti, ma il sindaco GalliGall (Cocky Locky) non gli crede e fa calmare la folla.


title: Questione di psicologia

text: La volpe allora comincia a ingannare tutti in modo che nessuno creda più al vecchio gallo. Paul avvisa tutti di nuovo, GalliGall cerca di calmare nuovamente la folla ma in quell'istante Sbavo Volpo fa cadere un altro "pezzo di cielo" in testa a lui. Tutto il pollaio, a questo punto, crede alle parole del pulcino. Sbavo Volpo fa poi in modo che tutto il pollaio scappi e si rifugi nella sua grotta, in modo da poterli divorare. Eccezione fatta probabilmente solo per GalliGall che è rimasto a terra svenuto. Il narratore rassicura il pubblico, dicendo che queste storie hanno sempre un lieto fine.


title: Questione di psicologia

text: Nell'ultima scena però, si vede la volpe che si è mangiata tutti, compreso Paul Cino, e ha piantato le loro ossa a terra come se fossero lapidi di un cimitero di guerra. Il narratore rimane scioccato e dice che non finisce così nel suo libro; Sbavo Volpo, rivolgendosi a lui, gli consiglia di non credere a tutto ciò che legge.


title: Questione di psicologia

text: Il film fu prodotto inizialmente come un corto di propaganda durante la seconda guerra mondiale, su richiesta del governo degli Stati Uniti allo scopo di screditare il nazismo. Originariamente il film avrebbe dovuto avere più riferimenti diretti alla guerra: il libro di psicologia di Sbavo Volpo doveva essere il "Mein Kampf", e le tombe delle galline dovevano essere a forma di svastiche. Tuttavia, Walt Disney decise di mantenere il film generico togliendo tali elementi.


title: Akumetsu

text: L'edizione italiana è caratterizzata da alcune censure, in alcuni casi per via di scene violanti il copyright mentre in determinate pagine del capitolo 121 sono state modificate delle scene eccessivamente violente.


title: Akumetsu

text: Il titolo, "Akumetsu", non è un nome di fantasia né un nome reale, ma una parola "kanji" d'uso poco comune che significa "giustiziere del male". Rimanendo comunque uno "shōnen", tratta tematiche delicate quali la corruzione delle istituzioni, il disagio sociale e l'arricchimento personale a scapito della società. Al centro di tutto vi è però la violenza, poiché il protagonista tramite essa ritiene di riuscire ad eliminare gli ostacoli che impediscono al paese di uscire dalla sua disastrosa situazione. Akumetsu però sa che eliminare il male del tutto è impossibile, ed infatti lui agisce solo perché ritiene che così facendo riporterà l'ordine per un breve periodo in Giappone. A quel punto tocca alle forze dell'ordine ed al popolo mantenere quell'ordine a lungo termine.


title: Akumetsu

text: In un Giappone gravato da depressione economica, corruzione rampante e onnipresente burocrazia, Sho Hazama, un ragazzo all'ultimo anno del liceo, decide di uccidere tutti i responsabili di questa situazione, dai banchieri ai capi della polizia. Per farlo indossa sul volto una maschera da demone e prende il nome di Akumetsu (giustiziere del male).


title: Akumetsu

text: Tuttavia Sho non è un semplice ragazzo: possiede infatti il dono dell'immortalità e dell'ubiquità. L'origine di questi poteri rimane per i primi volumi sconosciuta. Dopo i primi omicidi Akumetsu entra in contatto con il succube Murase, il primo ministro giapponese, e gli dice che il suo piano per estirpare il male dal Giappone avverrà in trenta giorni, dopodiché se ne andrà. Tuttavia in quegli stessi giorni Murase dovrà attuare una serie di riforme per risanare il Giappone, altrimenti verrà ucciso. Da qui in poi fino al decimo volume Akumetsu continua ad uccidere i principali colpevoli della crisi impersonando ogni tipo di personaggio: da un samurai ad un pilota di auto da corsa, fino addirittura ad una rockstar, seguendo però sempre i suoi principi: l'obbiettivo di Akumetsu infatti non è l'uccidere i criminali, ma far riconoscere le proprie colpe a coloro che hanno fatto accumulare al Giappone un debito di circa 800.000.000.000 di yen. Per questo motivo prima di uccidere, servendosi di ripetitori posti in tutto il Giappone, si collega alle emittenti televisive giapponesi e riprendendo con una telecamera in diretta fa confessare al colpevole i propri crimini. Tuttavia visto che Akumetsu si giudica egli stesso malvagio paga ogni omicidio con la vita, ed infatti si suicida sempre ogni volta. Verso il volume tredici si spiega la verità su di Akumetsu. Durante la seconda guerra mondiale infatti, un uomo senza alcuno scrupolo, Jinguji, desiderava l'immortalità. Per questo fece costruire a degli scienziati una macchina per la clonazione umana, capace però di clonare solo quella persona. Ideò inoltre un sistema per trasferire la propria memoria in un clone. Servendosi di questo mezzo mandò i propri cloni in ogni parte del mondo, facendogli imparare ogni genere di nozione.


title: Akumetsu

text: A quel punto riunì tutte quelle conoscenze in un solo clone, creando così un superuomo. Quest'ultimo però si innamorò di una ricercatrice, e per questo motivo decise di ribellarsi a Jinguji. In breve tempo riuscì a distruggere l'intera organizzazione creata dall'uomo. Nel farlo però venne ferito mortalmente e, come ultimo gesto, uccise con un colpo ad alta precisione Jinguji, attraversando il corpo della ricercatrice che quest'ultimo aveva preso in ostaggio senza ferirgli organi interni e colpendolo al cuore. La ricercatrice liberò quindi gli altri cloni, che vennero dati in adozione nelle varie parti del mondo. Tra questi cloni c'era lo Sho protagonista della storia. Normale ragazzo del liceo egli per caso incontra alcuni suoi cloni in Giappone, e rimette in funzione la macchina della clonazione. Contemporaneamente Katsuragi, il suo migliore amico, muore per colpa di un cancro causato da una medicina altamente cancerogena messa in vendita solo per guadagnare denaro e consapevolmente al riguardo dei rischi che si avevano nell'assumerla. Una volta morto Sho decide insieme ad i suoi cloni di ricreare il superuomo e di ripulire dalla melma il Giappone. Dopo il lungo flashback riprende la storia. A meno di una settimana dallo scadere del tempo Akumetsu uccide in un solo colpo oltre trecento funzionari, rendendo così il Giappone estremamente vulnerabile alla criminalità. Per questo il governo, spaventato, chiede aiuto alla Yakuza, che torturando a morte uno Sho capisce che gli Akumetsu sono cloni. Nell'ultimo dei trenta giorni quindi convince il governo ad effettuare un colpo di Stato per deporre Murase e prendere il potere. Quindi in accordo con alcuni parlamentari, che hanno paura di essere uccisi da Akumetsu, manda un esercito nella scuola dello Sho protagonista della storia e minaccia di uccidere uno studente ogni dieci minuti se non si costituisce. Sho allora decide di farlo e gli dice dove si trova l'impianto di clonazione, dove però già precedentemente aveva piazzato una trappola, che fa esplodere la sala. Rimangono allora gli ultimi venti Akumetsu, che riescono sacrificando la propria vita ad uccidere i trecento soldati nella sede del governo e ad uccidere i capi della Yakuza liberando Murase e consegnando gli altri alla polizia.


title: Akumetsu

text: Nel frattempo l'ultimo Sho nella scuola tenta di fuggire uccidendo i soldati, tuttavia alla fine di questa azione erano morti un insegnante e nove studenti. Inoltre Shiina, ragazza di cui Sho era innamorata viene ferita mortalmente. La prende quindi in braccio e la conduce in una laboratorio segreto, costruito dopo la morte di Katsuragi, nel quale è possibile clonare anche altre persone oltre a Sho. Mette quindi la maschera di Akumetsu a Shiina, poiché quella maschera è capace di inviare via satellite i ricordi di una persona ad un suo clone, e crea un clone di Shiina nel quale convivono i ricordi dei vari cloni di Akumetsu e di Shiina stessa. Sho invece muore. La storia si conclude quindi con Shiina, dieci anni dopo, che è diventata una giornalista ed intervista Murase, ormai diventato un vecchio senzatetto, che dice che inevitabilmente dopo la morte di Akumetsu i corrotti ed i truffatori erano di nuovo entrati a far parte del governo giapponese.


title: Akumetsu

text: Lorenzo Campanini di MangaForever ha classificato "Akumetsu" come il quarto migliore manga con protagonista un assassino.


title: Pitiriasi alba

text: La pitiriasi alba è un disturbo della pigmentazione cutanea che si manifesta con aree più o meno estese di ipomelanosi.


title: La donna da mangiare

text: La donna da mangiare ("The Edible Woman") è il primo romanzo di Margaret Atwood, pubblicato nel 1969.


title: Stronghold: Warlords

text: Stronghold: Warlords è un videogioco strategico in tempo reale in corso di sviluppo dalla Firefly Studios. Il gioco è stato annunciato durante l'E3 del 2019, e dopo una prima data d'uscita al 29 settembre 2020, venne confermato dalla stessa casa di produzione che sarebbe uscito il 9 marzo 2021.


title: Pitiriasi alba

text: La pitiriasi alba interessa soprattutto i bambini di età compresa tra i 3 e i 16 anni, con maggiore incidenza nei maschi. Benché sia più evidente negli individui di carnagione scura, colpisce maggiormente gli individui di carnagione chiara.


title: La donna da mangiare

text: Il romanzo è incentrato sulla vita e sui pensieri di una ragazza canadese: Marian MacAlpin. Marian vuole essere l'immagine ed il prototipo delle prime donne moderne. Laureata e non ancora sposata (anche se fidanzata da tempo con il "barboso" ragazzo Peter), ha un lavoro fisso (in un'azienda di marchi pubblicitari) e vive nell'ultimo piano di una casa con la coinquilina Ainsley. Marian si ritrova più volte a pensare, con noia, alla sua vita. Invidia spesso l'amica Ainsley, probabile femminista e fortemente emancipata, che vorrebbe avere un figlio senza un marito. Marian invidia anche l'impiego di Ainsley: un lavoro passeggero e poco impegnativo e quindi più entusiasmante della sua noiosa routine lavorativa. Marian ed Ainsley, a testimonianza della nuova immagine che riveste la donna moderna, discutono spesso di diversi rapporti sessuali occasionali. Nonostante l'apparente normalità della vita di Marian d'un tratto, la ragazza, si ritrova catapultata in un mondo parallelo. Marian Inizia a sviluppare una sorta di fobia legata ad nuova visione del cibo: tutto le sembra vivo. Così inizia, piano piano, a non mangiare più. Nonostante l'apparente modernità del romanzo, in cui si vuole distogliere l'attenzione dalla tipica immagine della femmina casa e famiglia, sono presenti comunque forti sentimenti di dominazione della società sul ruolo della donna. Un esempio è rappresentato dall'amica Clara. Clara e Marian sono vecchie amiche del College. Al contrario di Marian, la quale ha proseguito autonomamente la propria vita, Clara è costantemente "invalida" ed indebolita dal peso delle responsabilità di moglie e madre (Clara viene dipinta come una donna giovane, ma debole, costretta a casa poiché sempre incinta) che costantemente deve gestire. Però anche Marian scopre di sentirsi dominata come la sua amica Clara. Infatti, alla fine, identifica la causa della sua pazzia (e quindi del suo stare a digiuno) nel ragazzo Peter. Arriva a comprendere che la relazione con Peter la fa sentire come mangiata, usata.


title: Stronghold: Warlords

text: Il gioco è ambientato nell'Asia orientale, e presenta quattro civiltà: i Cinesi, i Giapponesi, i Mongoli e i Vietnamiti.


title: Pitiriasi alba

text: Ad oggi, non si conosce la causa della pitiriasi alba. Tuttavia, tali lesioni possono presentarsi nel contesto di una dermatite atopica o di una psoriasi, associazione che suggerisce una causa infiammatoria come terreno patogenetico della pitiriasi alba. A sostegno di questa ipotesi vi è inoltre il quadro istopatologico che mostra una diminuzione dei melanociti e dei melanosomi, infiltrazione dermica e ipercheratosi con paracheratosi, reperti caratteristici di diversi quadri infiammatori cutanei.


title: La donna da mangiare

text: La pazzia di Marian potrebbe sembrare una voce di ribellione nei confronti dell'opinione pubblica e della pubblicità invadente.


title: Stronghold: Warlords

text: L'enfasi è identica agli altri titoli della serie "Stronghold", dove si gestisce un'economia stabile, si contribuisce al benessere dei cittadini si costruiscono castelli e si reclutano eserciti.


title: Pitiriasi alba

text: La pitiriasi alba appare come una macchia bianca di forma circolare od ovalare, non dolente e non pruriginosa, singola o comunque in numero limitato. Differentemente dalla vitiligine, le macchie non sono mai completamente bianche; la superficie centrale è finemente desquamante, i margini sfumati. Benché le macchie possano presentarsi ovunque (soprattutto sulla superficie estensoria delle articolazioni), compaiono più frequentemente a livello della fronte, dei prolabi, delle guance e degli zigomi. Per il contrasto con la cute circostante, le macchie sono più visibili in estate o comunque sulla cute abbronzata.


title: La donna da mangiare

text: Diversi passi del romanzo sono stati citati in un noto serial televisivo anglosassone "Skins" (stagione 2 ep. 9 "Cassie").


title: Stronghold: Warlords

text: Oltre a una nuova grafica ridisegnata e all'interfaccia utente aggiornata (con le risorse e il pannello popolarità permanentemente mostrati), il gioco consente numerose novità: Tra essi rientra la diplomazia, un nuovo aspetto di gioco che permette di stabilire nuovi rapporti con le altre fazioni. È possibile ottenere punti diplomazia tramite certi edifici governativi come le ambasciate. I signori della guerra sono i successori del sistema proprietà dei giochi precedenti: ognuno di essi apporta i propri benefici al giocatore (come il Cavallo, più abile nell'economia, o il Maiale, più incentrato sull'esercito), ed è possibile migliorare le loro capacità usando punti diplomazia per azioni uniche. Per la prima volta nella serie entrano in gioco le unità che usano armi da polvere da sparo, e sono state anche aggiunte le strade pavimentate, che incrementano l'efficienza degli operai, nuovi alimenti (the, riso e vegetali) e nuove materie prime (salnitro, polvere da sparo, seta e foglie di the).


title: Pitiriasi alba

text: Il semplice contesto anamnestico e un accurato obiettivo forniscono elementi sufficienti per porre diagnosi di pitiriasi alba. La diagnosi differenziale si pone con la vitiligine, la pitiriasi versicolore e le ipocromie post-traumatiche.