text: L'esponente di maggior rilievo di questa prima metà del secolo fu Bartolomeo Malacarne, che visse ed esercitò la sua attività di architetto e urbanista sempre nell'ambito della città di Vicenza. Ultimo interprete del palladianesimo, si occupò del rifacimento di diversi complessi più antichi in forme neoclassiche, come il restauro dell'antico Oratorio dei santi Maria e Cristoforo e del chiostro del monastero di San Bartolomeo, che distrussero le pregevoli opere precedenti (per questo molto criticato dal Barbieri, che lo definisce "ostinato seguace del Calderari nel sogno della città totalmente e solo classicheggiante e palladiana, nulla rispettando che si opponesse al suo proposito di moralizzazione").


title: Storia dell'urbanistica e architettura di Vicenza

text: Nella sua qualità di architetto municipale, affrontò il problema della circolazione stradale adattandovi le contrade del centro e impostando la prima circonvallazione cittadina; predispose un piano generale per la sistemazione di Campo Marzo, progettò il ponte sul Bacchiglione fuori porta Santa Croce; la sua opera più importante, e ancora ben visibile, fu la progettazione del Cimitero maggiore, l'ultima della città in stile neopalladiano.


text: La vera apertura della città, con lo sviluppo dei borghi suburbani lungo le direttrici che uscivano dalle porte della città e la creazione di nuovi quartieri, si ebbe dopo l'annessione al Regno d'Italia. Già la popolazione era passata dai 30.000 abitanti di inizio secolo ai 37.000 del 1870; un ulteriore forte incremento si ebbe nel periodo seguente, anche per la diffusione in città di numerose e importanti attività industriali e nella conseguente attrazione di manodopera, gente poverissima che proveniva dalla campagna. Anche con l'avvento del vapore, cambiarono radicalmente le modalità di comunicazione e la natura stessa dei traffici.


text: Nel 1883 il Comune affidò alla "Società Tramvia in Vicenza" la costruzione e l'esercizio di un servizio di vetture trainate da cavalli per il trasporto di persone e di merci che, partendo dalla stazione ferroviaria in Campo Marzo, percorreva tutto il centro urbano su una corsia munita di rotaia per arrivare fino a San Giuliano in Borgo Padova; troppo oneroso, però, il servizio fu presto sospeso e ripreso vent'anni dopo dalle Aziende Municipalizzate comunali, esteso da corso San Felice al quartiere San Bortolo, creando così un collegamento tra i quartieri popolari più importanti della periferia.


text: Intorno al 1889, con il completamento di viale Margherita e di viale Milano, si completava la prima circonvallazione esterna al nucleo urbano. Nel Novecento, poi, con un traffico veicolare sempre più intenso le antiche porte risultarono del tutto insufficienti. Cominciò così l'epoca dei piani regolatori.


text: Non più utili per i trasporti e poco per la forza motrice che azionava i mulini, l'importanza dei fiumi fu limitata all'approvvigionamento idrico e semmai furono più evidenti i problemi che essi creavano con le frequenti esondazioni.


text: Tra il 1870 e il 1880, per ridurre il pericolo delle esondazioni in città, l'acqua del Bacchiglione fu fatta scorrere in un canale artificiale (parallelo al corso del Retrone lungo viale Giuriolo) e la confluenza dei due fiumi fu spostata più a sud, all'inizio della Riviera Berica, di fronte alla chiesetta di Santa Caterina in Porto. Sempre negli anni ottanta vennero sostituiti i due antichi ponti degli Angeli (o di San Pietro) e di San Paolo, gli unici che in epoca romana davano accesso alla città e ormai non erano più adeguati alle esigenze moderne.


text: Nel XX secolo, con la costruzione dell'acquedotto comunale, i fiumi non servirono più neppure per l'uso domestico. Negli anni trenta fu interrato il ramo antico della Seriola, quello che attraversava il quartiere di Porta Nova; nel 1935, in previsione dei lavori che avrebbero ristrutturato tutta la Piarda, fu interrata la Fossetta oltre ponte Furo, tolto il ponte canale e ripristinato lo scarico nel Retrone dell'altro ramo della Seriola, quello che scorreva a cielo aperto lungo viale Trento e viale Mazzini. Fino agli anni sessanta questo ramo assicurava ancora acque pulite e fresche ai Giardini Salvi, ma nel 1973 anche questo tratto fu coperto e il tombinamento ridusse la portata della roggia fino al punto da non garantire più il ricambio d'acqua ai Giardini. Così, alla fine del decennio, il percorso della Seriola fu nuovamente deviato e riportato a confluire nel Bacchiglione a nord della città.


text: Quanto alle mura, la cinta ancora conservata nel suo complesso per tutto il Settecento, cominciò ad essere sistematicamente demolita agli albori del secolo XIX; tutto sommato, però, alla vigilia del primo conflitto mondiale Vicenza appariva ancora chiusa nella sua cerchia di mura altomedioevali con le aggiunte scaligere e veneziane.


text: Finita la prima guerra mondiale, la demolizione fu ripresa, sia per evitare costi di manutenzione che, soprattutto, per le esigenze di un traffico che ormai si era fatto intenso. Fu così demolita Porta Nova e, viceversa, aperto l'arcone a tutto sesto che, interrompendo le mura di viale Mazzini, permette la comunicazione con l'interno della città.


text: Sul lato orientale, vennero aperte dopo più di cinque secoli le antiche Porta di Lisiera - che immetteva nella via Postumia - e la Porta delle Roblandine, permettendo il passaggio da contrà San Domenico al nuovo quartiere che si stava formando a est della città.


text: Finita la prima guerra mondiale, buona parte della quale si era svolta nel vicentino, il Comune sostenne un gigantesco sforzo economico per la costruzione di un'opera solenne in commemorazione del conflitto e dei suoi caduti, il piazzale dalla Vittoria, che aprì ai piedi del santuario un nuovo grandioso panorama sulla città.


text: Durante gli anni trenta si ebbe il completo riassetto della "piarda" lungo il Retrone con la concentrazione nell'area di scuole e istituzioni sportive.


text: Sino alla fine dell'Ottocento all'interno dell'area urbana si erano conservate ancora ampie zone coltivate. Nel primo decennio del Novecento il Comune, sulla base della legislazione sulla municipalizzazione dei servizi pubblici e di edilizia economica e popolare cercò di risolvere i problemi derivanti dall'aumento della popolazione operaia.


text: Nella zona ad ovest del centro storico si vennero così costituendo nuovi quartieri: quelli di "Vicenza Nuova" (lungo strada del Volto, l'attuale via dei Mille), quello dell'area dell'ex "Piazza d'Armi" - chiamata "Quartiere XXVIII Ottobre" durante il fascismo e oggi San Bortolo - e quello di viale D'Alviano in Borgo Pusterla. Alla fine degli anni venti erano state costruite oltre 430 abitazioni di proprietà comunale.


text: Contemporaneamente il Comune avviò programmi di risanamento delle zone più degradate del centro storico (Porta Nova, Borghetto, Santi Apostoli) accordando a privati la realizzazione di piani regolatori di ampliamento oppure incentivando con agevolazioni e premi, nel 1923 e nel 1931, la costruzione di case economiche e popolari; mancava però un piano regolatore generale, anche per carenza di legislazione appropriata.


text: Tra il 1907 e il 1921 il Comune realizzò nella parte nord-est del Borgo Pusterla, affidandone l'intervento - che viene considerato il primo qualificato piano urbanistico ed edilizio della prima metà del Novecento a Vicenza - all'Azienda speciale municipalizzata.


text: Occupando tutta la vasta area che va da contrà San Bortolo a viale D'Alviano, fu creata una trama di strade a raggiera, una nuova piazza e una cinquantina di alloggi tra cui il cosiddetto "casermone". Ideato dall'ingegnere Nicolò Secco, era costituito da quattro blocchi residenziali disposti intorno a un grande cortile rettangolare; rappresentava una soluzione innovativa - anche se tratta dai severi modelli della cultura asburgica - finalizzata a costruire case popolari all'interno della città, dove bisognava sfruttare al meglio i terreni, ormai divenuti molto costosi. Mancando il sostegno dei finanziatori privati, la cui partecipazione era stata prevista dal progetto iniziale, non furono invece realizzati i servizi sociali che avrebbero rappresentato anch'essi un ulteriore modo di ripensare la città.


text: Questo quartiere era ancora all'interno della cinta veneziana; durante il ventennio fascista, invece, a nord di viale D'Alviano furono costruiti nuovi lotti di case popolari: dapprima le "case rosse" fuori porta San Bortolo e in un secondo tempo quello che fu chiamato Quartiere dei Savoia (ora Quartiere Italia).


text: Nel corso della prima metà del Novecento - sul terreno a gradoni prima coltivato a vigneto, come in un immenso anfiteatro aperto sulla città - tutto il versante nord di Monte Berico compreso tra il percorso delle Scalette e quello dei Portici e delimitato in alto da Viale Massimo d'Azeglio fu occupato da un nuovo quartiere di ville signorili e di case di civile abitazione, costruite con stili anche molto diversi tra di loro.


text: Nel secondo dopoguerra - dagli anni cinquanta agli anni ottanta, anche novanta - la città si espanse rapidamente nelle aree già agricole, attratte nel perimetro urbano intorno alle direttrici del traffico verso nord (Schio), verso ovest (Valdagno e Verona) e verso est (Padova), con la creazione di una miriade di nuove abitazioni, di piccole e medie imprese sparse sul territorio e di una rete viaria intasata dal traffico che richiedeva tratti di circonvallazione sempre più lontani dal centro. La programmazione non era sempre chiara, come testimonia la costruzione degli enormi complessi edilizi di viale Milano o l'impianto della Montecatini tra via Battaglione Framarin e via dei Cappuccini.


text: Come in tutta Italia, anche a Vicenza questa espansione urbanistica fu favorita dalla forte crescita economica della città e della provincia, cui conseguirono la speculazione edilizia, aiutata da facili finanziamenti, dal basso costo della manodopera, dall'approvazione costante della politica locale.


text: Data la natura prevalentemente cattolica della popolazione in quel periodo e del boom di bambini, nello sviluppo dei nuovi quartieri fu di grande importanza l'istituzione di nuove parrocchie che rapidamente assunsero la funzione di aggregazione delle comunità, con la creazione di chiese (di tipo conciliare) di oratori e di centri giovanili, spesso unici ambienti in cui la gente poteva ritrovarsi.


text: In seguito alle "condizioni di particolare gravità" in cui si trovava alla fine della seconda guerra mondiale, anche la città di Vicenza fu inclusa nell'elenco delle città per cui era obbligatoria la stesura di un "piano di ricostruzione"; si trattava di un progetto volto a definire l'impianto della rete stradale e delle infrastrutture, le zone da destinare alla demolizione e alla ricostruzione, le aree per le nuove costruzioni, laddove se ne presentava la necessità e in attesa di un successivo "piano regolatore generale". In particolare doveva essere decisa la localizzazione di varie istituzioni pubbliche, come il Mercato ortofrutticolo, i Magazzini generali, il Foro Boario, il Macello comunale e il Palazzo di Giustizia.


text: Nel 1946 il progetto fu affidato all'ing. Giuseppe Chemello, discusso e approvato durante l'amministrazione del sindaco Luigi Faccio ed entrò in vigore nel 1949 ma, in realtà, pochi degli obiettivi trovarono attuazione, data anche la carenza di aree comunali idonee alle nuove localizzazioni.


text: Nel 1953, durante l'amministrazione del sindaco Giuseppe Zampieri, fu dato incarico al prof. Plinio Marconi di redigere il primo P.R.G. che fu approvato nel dicembre 1958. Esso tentò di mettere ordine al precedente piano di ricostruzione, con la strutturazione e l'omogenea distribuzione delle zone residenziali e la nuova viabilità intesa a decongestionare il traffico all'interno del centro storico.


text: Furono previste nuove zone residenziali come il Villaggio del Sole e il Villaggio della Produttività, zone che però furono ben presto raggiunte da un travolgente sviluppo edilizio.


text: In realtà Il piano rimase inapplicato anche a causa di numerosi problemi burocratici, si esaurì in pochi anni e con bassi indici edificatori. Data la forte crescita della popolazione e delle attività artigianali e industriali, il territorio venne ben presto assalito da un processo di irraggiamento che nessuna politica successiva fu in grado di fermare.


text: In quegli anni un rapido processo di industrializzazione diffusa aveva ricoperto il territorio di aziende medie e piccole; nel decennio 1952-1962, superando ogni previsione, la popolazione del capoluogo era passata da 80.000 a 100.000 residenti, ma ancora maggiore era il numero di persone che entravano in città per lavoro. La porzione di territorio comunale che sembrava risentire maggiormente di questa urbanizzazione era soprattutto quella verso sud-ovest.


text: I comuni contermini di Creazzo, Sovizzo, Altavilla Vicentina e Montecchio Maggiore sembrarono attratti dalla stesura di un piano intercomunale, uno strumento urbanistico cioè che potesse contribuire alla loro crescita e trasformazione.


text: Così nel novembre 1961 al prof. Marconi, alla che aveva redatto il P.R.G. di Vicenza, fu affidato il compito di predisporre un Piano Regolatore Intercomunale, che avrebbe dovuto coordinare i P.R.G. dei comuni contigui. Lo schema di piano, redatto nel 1962, non fu però mai adottato per l'indisponibilità delle amministrazioni ad accettare regole e modalità di collaborazione.


text: Insediatasi nel novembre 1962, la nuova amministrazione guidata da Giorgio Sala, che sarebbe rimasto sindaco fino al 1975, si trovò a dover affrontare il grave problema del reperimento di alloggi economici e popolari e quello di uno sfrenato consumo della superficie già utilizzata. A distanza di pochi mesi il Consiglio comunale adottò il Piano Zone per l'Edilizia Economica e Popolare (P.E.E.P.), rendendo Vicenza la prima città del Veneto e una delle prime d'Italia ad applicare la recente legge n. 167 del 1962. La legge indicava ai Comuni la strada per affrontare il problema della casa a domanda popolare, reperendo aree agricole con o senza esproprio, prevedendo servizi per la popolazione come aree verdi, parcheggi, piste ciclabili, scuole e asili, chiese, in un contesto di urbanizzazione diffusa.


text: Fu costituito l'Assessorato all'urbanistica e creata una commissione di professionisti locali, ai quali fu commissionato lo studio per l'individuazione delle aree in cui intervenire con l'edilizia pubblica, convenzionata e sovvenzionata. Dopo un paio di tentativi senza successo, il 28 giugno 1964 il Consiglio comunale adottò il Piano Zone prevedendone nove, corrispondenti a circa 180.000 ettari di territorio, che furono realizzate negli anni settanta tutt'intorno alla città:


text: Si trattava di un'urbanizzazione di tipo estensivo, tale da creare una rete intercomunale, rivolta verso aree dei Comuni contermini che si stavano sviluppando verso la città capoluogo.


text: Questi quartieri, peraltro, furono solo in parte autosufficienti per la dotazione di servizi ed edifici pubblici come avrebbero dovuto essere dei quartieri satellite; in ciascuno di essi rapidamente sorse un nucleo di grandi costruzioni popolari, alle quali si aggiunsero spesso in modo caotico abitazioni private, aziende e officine che usufruivano dell'urbanizzazione della zona.


text: In secondo luogo, il Piano Zone e i P.E.E.P. vennero utilizzati per lo più da una domanda residenziale di classe media, che quindi richiedeva maggiori spazi e rendeva insufficienti le aree acquisite; il numero complessivo degli abitanti non fu più di 18.500 rispetto ai 25.000 previsti.


text: Nel 1963 iniziarono gli studi dell'architetto Mario Coppa, rivolto al degrado sempre maggiore del centro storico, messo anche in relazione all'impostazione del Piano Zone, che avrebbe portato la popolazione a risiedere molto al di fuori dal centro.


text: Egli prevedeva, così, di trovare soluzioni per le coppie giovani che avessero voluto venire ad abitare in centro città e, nello stesso tempo, a trovare soluzioni per snellire la viabilità e garantire zone centrali di parcheggio. Altri problemi erano quelli di eliminare le carenze igienico-funzionali delle abitazioni, di reperire sedi per la formazione universitaria, di accrescere con sedi adeguate il ruolo del nucleo urbano come capoluogo di provincia, di valorizzare gli aspetti turistici della città con adeguati alberghi.


text: In realtà passò fin troppo tempo prima dell'approvazione del piano. Nel frattempo solo gli edifici artisticamente più importanti ebbero delicati interventi di restauro, mentre per l'edilizia minore la tecnologia corrente fu applicata senza troppo riguardo per gli aspetti storico-ambientali. Il piano previde la costituzione di "comparti", cioè di gruppi di isolati da ristrutturare, ma questo avvenne solo per i due comparti delle Barche e di Santa Lucia.


text: Un altro problema era dato dal fatto che, già verso la fine dell'Ottocento e nella prima metà del Novecento, la città si era industrializzata con la costruzione, subito al di fuori delle mura, di alcuni importanti aziende come il lanificio e il cotonificio Rossi, la produzione di cambi di bicicletta Campagnolo, l'industria farmaceutica Zambon, le acciaierie e ferriere Beltrame; complessi così invadenti e inquinanti che, a partire dagli anni sessanta, venne deciso di spostarli lontano dal centro cittadino.


text: Anche per questi motivi, molto presto si cominciò a pensare a una "Variante" del Piano Regolatore Generale, pur senza riuscire, nonostante le proposte e le elaborazioni progettuali, a definirla sino alla fine degli anni settanta. Essa fu approvata dal Consiglio comunale a fine luglio 1979 e dichiarata esecutiva dalla Regione Veneto il 24 giugno 1983; prevedeva l'attuazione di nuovi piani particolareggiati di edificazione edilizia nelle seguenti zone:


text: Negli anni più recenti il Comune ha dovuto affrontare una serie di problemi dovuti all'insufficienza dei servizi esistenti, alla necessità di crearne di nuovi e al sempre maggiore intasamento del traffico nel centro della città.


text: Già negli anni ottanta il vecchio carcere di San Biagio, ubicato nel centro della città e che presentava non pochi problemi logistici, era stato spostato in un nuovo edificio, costruito secondo i canoni della massima sicurezza, ai margini del quartiere residenziale di San Pio X.


text: La presenza sempre maggiore a Vicenza di sezioni distaccate di Università del Veneto ha fatto sì che, nell'area compresa tra viale Margherita e il fiume Bacchiglione, nel 2009 sia stato costruito un grande edificio, in cui ha sede il Polo universitario di Vicenza delle Università degli Studi di Verona e di Padova. All'altro capo del Borgo nel 2004 era già stato ristrutturato l'antico convento di San Silvestro che oggi ospita appartamenti destinati agli studenti universitari e altri alloggi dell'ESU.


text: Nella vasta area compresa tra il Bacchiglione ed il Retrone prima della loro confluenza, in precedenza occupata dall'ex cotonificio "Rossi", invece, nel 2010 è stata ultimata la costruzione del nuovo Palazzo di Giustizia di Vicenza, destinato ad accogliere tutti gli uffici e le attività connesse della sede di Santa Corona e quelli del Tribunale di Bassano del Grappa. Contestualmente al Tribunale sono stati realizzati nuovi edifici sia direzionali/commerciali che residenziali.


text: Si tratta del più importante intervento a uno dei monumenti simbolo della città dal dopoguerra. I lavori, iniziati nel gennaio del 2007, si sono conclusi nell'ottobre del 2012 per un costo di 15.000.000 di euro. La copertura in rame è stata rimossa per permettere di levare gli arconi in cemento armato che sorreggevano la cupola (installati dopo il suo crollo a causa dei bombardamenti del 1945) e sostituiti con archi in legno lamellare dell'Alto Adige. L'edificio è stato pulito, restaurato e consolidato in tutte le sue parti e sono state completamente rifatte tutte le reti impiantistiche.


text: Nel corso degli ultimi mesi le parti restaurate sono state progressivamente svelate e sono state promosse iniziative che hanno consentito di vivere il cantiere, come ad esempio, "Una volta ogni 450 anni", ovvero la visita al cantiere stesso (con record di presenze), l'installazione sull'impalcatura di un maxi schermo dove venivano proiettate video sulla città e sulle sue bellezze (denominata "Palladio Infinito").Nel frattempo è già stata restaurata la Loggia del Capitaniato.


text: Un nuovo e suggestivo sistema di illuminazione, costituito da 120 proiettori a LED che dirigono fasci di luce bianca su Basilica, torre Bissara, Loggia del Capitaniato e Monte di Pietà, è stato ufficialmente inaugurato il 18 settembre 2011 con un concerto gratuito di Ennio Morricone.


text: L'ufficiale riapertura della Basilica è avvenuta il 5 ottobre 2012 con l'inaugurazione della mostra "Raffaello verso Picasso. Storie di sguardi, volti e figure".


text: Al restauro della Basilica Palladiana è stato assegnato il "Premio dell'Unione Europea per il Patrimonio culturale - Concorso Europa Nostra 2014” per la conservazione del patrimonio culturale.


text: È stato progettato in viale Margherita, nell'area denominata "Mezzalira ex CosMa", su una superficie di 16.600 metri quadrati, un nuovo polo universitario. I lavori (iniziati nel 2006 e ultimati, per quanto riguarda la prima struttura, nel 2009) sono stati suddivisi in due stralci: il primo (per un costo di 8.441.000 euro) che prevedeva la costruzione di un primo edificio, il secondo (per un costo di circa 6.000.000 di euro) prevede di sistemare gli esterni del complesso, le passerelle di accesso e le vie di sbocco verso viale Margherita, e la realizzazione di un secondo edificio da adibire una sala convegni-auditorium.


text: Il primo edificio che è già stato ultimato insiste su un rettangolo di 35 x 45 metri, suddiviso in tre corpi paralleli. Il piano terra è riservato ai garage, con 37 posti auto e 121 posti per ciclomotori; il primo livello è destinato a un grande atrio con la portineria, la segreteria studenti, locali destinati a uffici e due aule da 60 e 120 posti; il secondo livello ospita tre aule rispettivamente da 60, 120 e 240 posti, affacciate su un grande atrio parzialmente a doppia altezza, con una reading-room; il terzo livello è destinato agli uffici, cinque stanze per i professori, tre per seminari, una sala riunioni, un locale CED e un laboratorio informatico, la biblioteca.


text: La sala convegni ha una capacità di 300 posti e unisce i due livelli dell'edificio; al primo livello si trova un'ampia hall con caffetteria e servizi, separata dalla zona universitaria da una grande vetrata.


text: Il corpo centrale serve da atrio e spazio di relazione ed è a due (e parzialmente a tre) livelli, con grandi ballatoi.


text: È illuminato naturalmente dalle grandi vetrate alle estremità e parzialmente dall'alto, attraverso i grandi vuoti ricavati nel solaio al secondo livello. La copertura dei due corpi esterni e di quello centrale è a botte, con alcune terrazze.


text: La costruzione del nuovo palazzo di giustizia è avvenuta a Borgo Berga (non lontano dalla nuova università) nell'area dell'ex cotonificio "Rossi" su una superficie di 24.000 metri quadrati (15.800 fuori terra, 8700 entro terra) per un costo di circa 24.000.000 di euro interamente provenienti dal Ministero di Grazia e Giustizia. In questo caso, i lavori (iniziati nell'estate del 2006) hanno previsto la demolizione del fabbricato preesistente, la creazione di una struttura dotata di 1 aula per i processi della Corte di Assise, 2 aule penali, 3 aule per il Giudice per le indagini preliminari e per il Giudice per le udienze preliminari, 4 aule civili collegiali, la biblioteca, 2 aule penali e 3 aule civili per il giudice di pace, i locali a servizio dei magistrati del tribunale e della procura, degli ufficiali giudiziari, della polizia giudiziaria, comprese 30 postazioni per le intercettazioni.


text: L'edificio è stato completato nell'estate del 2010, mentre nei primi giorni di settembre 2012 è stato aperto l'anello viario del Tribunale, concepito per alleggerire il carico di traffico nella zona di Borgo Berga, e i nuovi parcheggi a servizio della zona.


text: Contestualmente al tribunale sono stati realizzati e si stanno realizzando nuovi edifici sia direzionali/commerciali che residenziali progettati dall'architetto portoghese Gonçalo Byrne e dal paesaggista João Nunes.


text: Nel febbraio del 2008 è stato aggiudicato l'appalto per la riqualificazione del polo fieristico berico. I lavori prevedono la demolizione di 32.000 m² di padiglioni e la successiva realizzazione di 56.000 m² di nuova area espositiva, la creazione di una nuova immagine architettonica del quartiere fieristico (caratterizzata da una "chiocciola" che verrà distrutta per lasciare posto a un nuovo elemento centrale, a pianta circolare definito “magnete” alto circa 25 metri), la realizzazione di nuovi ristoranti, sale riunioni e uffici, l'ampliamento delle aree di sosta per lo scarico e carico delle merci, la realizzazione di un nuovo parcheggio multipiano da 1.200 posti. Sarà rifatto l'ingresso ed è prevista la creazione di nuovi parcheggi anche sul tetto della struttura, dove saranno collocate piante e aiuole.


text: La sfida del progetto è rappresentata dalla difficoltà di operare una radicale trasformazione del quartiere senza compromettere l'attività espositiva (che continuerà regolarmente) durante il corso dei lavori.


title: Sonata per pianoforte n. 3 (Beethoven)

text: La Sonata per pianoforte n. 3, Op. 2 n. 3, in do maggiore, composta da Ludwig van Beethoven nel 1795, chiude il ciclo dell'op. 2.


title: Sonata per pianoforte n. 3 (Beethoven)

text: Nell"'Allegro con brio" Beethoven inserì anche una cadenza (battuta 232), inoltre ha lo stile tipico di una cadenza anche l'ultimo ritorno del tema principale del "Rondò" ("Allegro assai", formato da una serie di accordi staccati). Si tratta di un pianismo che tende a superare la dimensione solista, tendendo a quella del cosiddetto "pianismo sinfonico".


title: Sonata per pianoforte n. 3 (Beethoven)

text: Di notevoli proporzioni anche l"'Adagio" in mi maggiore, il cui carattere soave non è esente da momenti di tensione, quasi tenebrosi. Come nella precedente sonata n. 2, il terzo movimento è uno "Scherzo" (in luogo del più classico minuetto tipico delle sonate pre-romantiche). Il brano – dal piglio ironico, vivace – si presenta nella relativa tonalità minore del do maggiore (ossia la minore) e presenta al suo interno un "Trio" formato principalmente da terzine arpeggiate.


title: Sonata per pianoforte n. 3 (Beethoven)

text: La struttura formale è quella della forma-sonata (esposizione dei temi, sviluppo, e ripresa) con un'esposizione ricca di materiali tematici (i temi esposti sono tre). Il tempo indicato è "Allegro con brio" in quattro quarti nella tonalità di base di do maggiore. Una delle caratteristiche più evidenti di questo primo tempo è la quantità di materiale connettivo, ossia di idee secondarie di collegamento a quelle principali o alle varie sezioni del movimento.


title: Sonata per pianoforte n. 3 (Beethoven)

text: Il primo tema si compone di due frasi (domanda e risposta) la prima alla tonica (do maggiore) e la seconda alla dominante sol maggiore – in realtà tutta la frase è trasportata una seconda sopra) - e una codetta che partendo dalla tonica conclude sulla settima di dominante (sol maggiore settima). L'elemento più in vista di questo tema è un breve inciso di quattro semicrome (quartina), seguito da due crome. L'atmosfera che questo tema propone è quello di una toccata brillante [bb. 1-12]


title: Sonata per pianoforte n. 3 (Beethoven)

text: Alla battuta 13 inizia il ponte di collegamento (o ponte modulante) per il secondo tema. Sono quattordici battute caratterizzate dal movimento incessante di quartine di semicrome che ricordano l'inciso del primo tema, ma che nel contempo smentiscono un po' l'atmosfera intima dell'attacco. Questa codetta si compone di due parti: nella prima le quartine sono alla voce acuta, mentre il basso suona un nuovo tema (primo tema di collegamento) esposto due volte; nella seconda parte (battuta 21) le quartine passano al basso, mentre la mano sinistra disegna per due volte un secondo tema di collegamento, dal carattere trionfante, che si conclude sulla dominante. [bb. 13-26]


title: Sonata per pianoforte n. 3 (Beethoven)

text: Il secondo tema (preso da un precedente quartetto del 1785) è esposto nella dominante minore (sol minore) e si compone di una delicata figura di crome. Anche questo tema viene presentato due volte con lievi differenze (la prima volta inizia sul re, mentre la seconda inizia sul sol). [bb. 27-38]


title: Sonata per pianoforte n. 3 (Beethoven)

text: L'utilizzo della dominante minore (sol minore) per questo secondo tema è uno dei primi tentativi fatti da Beethoven per allargare l'ambiente armonico all'interno del classico rapporto tonica-dominante.


title: Sonata per pianoforte n. 3 (Beethoven)

text: Alla battuta 39 inizia un secondo ponte di collegamento, con alcune figure tradizionali del concerto solistico che si concludono con una semicadenza sulla dominante di dominante (re maggiore, battuta 45). Il tutto porta ad un nuovo tema ”dolce” (che può essere considerato un terzo tema) esposto alla dominante (sol maggiore). [bb. 46-59]


title: Sonata per pianoforte n. 3 (Beethoven)

text: La coda seguente non è nient'altro che la coda dell'esposizione. In essa viene ripresa (in modo variato) prima la figurazione relativa al primo tema di collegamento tra il primo e il secondo tema (battute 13-21) e di seguito la seconda figurazione (battute 21-26). Del secondo tema di collegamento Beethoven riprende però solamente l'inciso iniziale dal quale, dopo averlo insistentemente riproposto in una modulazione verso la sopratonica (re maggiore settima), si lancia in un virtuosistico passaggio di quartine di semicrome in ottave (battute 84-87) per concludere con una cadenza sospesa: sopratonica → dominante (re maggiore settima → sol maggiore). Si conclude così questa esposizione veramente ricca di temi. [bb. 60-89]


title: Sonata per pianoforte n. 3 (Beethoven)

text: Il segno di ritornello indica che si deve ripetere l'intera esposizione. Lo sviluppo inizia subito con l'inciso iniziale (quello della battuta 21) della seconda idea del ponte di collegamento tra il primo tema ed il secondo tema [bb. 91-96]. Segue un'altra fase virtuosistica di arpeggi ("vigoroso e senza affrettare") di 12 battute di quartine di semicrome: inizia in si♭ maggiore e termina in la maggiore, preparando così l'entrata del primo tema in re maggiore. Alla battuta 109 inizia così l'elaborazione vera e propria del primo tema come previsto nella forma-sonata. Dopo l'enunciazione del tema seguono una serie di progressioni (per quarte: do – fa – si♭) basate sull'inciso iniziale del tema e alcune ottave di semiminime in "forzando" e in "fortissimo" [bb. 113-128]:


title: Sonata per pianoforte n. 3 (Beethoven)

text: Una “stretta” finale sempre sull'inciso del primo tema chiude lo sviluppo su un lungo pedale sulla sensibile (si) con l'accordo di si minore quinta diminuita.


title: Sonata per pianoforte n. 3 (Beethoven)

text: La ripresa inizia con la ripetizione (senza variazioni) alla tonica (do maggiore) delle prime otto battute del tema principale. Segue una breve codetta di altre otto battute dove, modulando alla sottodominante (fa) Beethoven introduce alcune misure di contrappunto sincopato a due voci [bb. 147-154]


title: Sonata per pianoforte n. 3 (Beethoven)

text: Quindi viene presentata la prima delle due idee (battute 21-26 dell'esposizione, ora battute 155-160) del ponte di collegamento al secondo tema. Segue la seconda idea (battute 27-38 dell'esposizione, ora battute 161-166), questa volta alla tonica minore (la prima volta era esposta alla dominante minore). Un altro ponte di collegamento (simile all'esposizione) apre l'entrata del terzo tema alla tonica maggiore, nell'esposizione era alla dominante (battute 47-59 dell'esposizione, ora battute 181-187). Dopo alcune battute di codetta del terzo tema appare il ponte di collegamento alla coda (nell'esposizione era alle battute 60-83, ora battute 195-217). Alla fine di questa fase, nell'esposizione, c'era il virtuosistico passaggio di quartine di semicrome in ottave (battute 84-87), qui Beethoven ci presenta una cadenza finale tipicamente concertistica, basata su un lungo pedale di sopradominante (la♭ maggiore – battuta 218) [bb. 218-231]:


title: Sonata per pianoforte n. 3 (Beethoven)

text: La cadenza si conclude modulando sulla tonica (do maggiore) alla quale seguono alcune battute "ad libitum" [bb. 232-235]. Il ritorno conclusivo del tema principale con una breve codetta, quindi quattro battute simili al passaggio virtuosistico della coda finale dell'esposizione (battute 84-87 dell'esposizione) e la consueta cadenza perfetta (settima di dominante – tonica), concludono questo primo movimento.


title: Sonata per pianoforte n. 3 (Beethoven)

text: Il secondo movimento ha una semplice forma del tipo ABABA, che potrebbe essere assimilata al rondò, ossia si compone di una prima esposizione del tema (prima parte), di un episodio in minore (seconda parte), di una seconda esposizione del tema (terza parte), del ritorno dell'episodio ma nel modo maggiore (quarta parte) e di una ripresa finale del tema (quinta parte). La tonica è mi maggiore ed il tempo indicato in partitura è "Adagio" in due quarti.


title: Sonata per pianoforte n. 3 (Beethoven)

text: Il tema si presenta con due frasi ed una codetta. La prima frase è simile ad una domanda, mentre la seconda frase potrebbe rappresentare la risposta. È significativa in tal senso la conclusione armonica (sospesa) dei due incisi della prima frase: iniziano ovviamente alla tonica (mi maggiore), ma terminano con la settima di dominante (si maggiore settima) [bb. 1-10]:


title: Sonata per pianoforte n. 3 (Beethoven)

text: Cambia la tonalità in armatura di chiave (da quattro diesis si passa ad un solo diesis): mi minore (tonica minore). Appare un nuovo tema o episodio "Poco più animato" in forma di cavatina (esposizione con ripresa senza viluppo) lungo appena tre misure [bb. 11-13]:


title: Sonata per pianoforte n. 3 (Beethoven)

text: La parte conclusiva di questo tema modula alla dominante (sol maggiore), ed è in questa tonalità che viene sviluppata la codetta del tema [bb.14-18]. Sempre in questa tonalità alla battuta 19 appare una nuova linea melodica: è un nuovo tema con appoggiature scritte per esteso [bb. 19-24]:


title: Sonata per pianoforte n. 3 (Beethoven)

text: Questo tema chiude anche l'esposizione di questo primo episodio. La ricapitolazione è abbastanza simmetrica rispetto all'esposizione: si ritorna alla tonalità iniziale (mi minore) ma qui Beethoven cambia la dinamica ed indica “ff”. Il passaggio dal piano al fortissimo è scioccante, si accentua così al massimo la drammaticità di questo episodio. La ricapitolazione di questo tema per il compositore è anche un'occasione per un certo sviluppo armonico: infatti il tema di tre battute appare per tre volte nella tonalità della tonica minore (mi minore), sottodominante minore (la minore) e dominante minore (si minore) [bb. 26-34]:


title: Sonata per pianoforte n. 3 (Beethoven)

text: Come nell'esposizione anche nella coda finale di questo episodio ritorna la seconda idea con le appoggiature (battuta 19 e seguenti), ma ora questo tema è sostenuto da un pedale di dominante (si), modificando così la sua funzionalità iniziale: se nell'esposizione dell'episodio intermedio aveva una funzione di sviluppo, ora in questa ricapitolazione funge da preparazione alla seconda entrata del tema principale [bb. 35-42].


title: Sonata per pianoforte n. 3 (Beethoven)

text: Alla battuta 43 ritorna il tema principale con la stessa impostazione armonica dell'esposizione (mi maggiore) e con l'aggiunta di due battute finali in fortissimo ("pesante") [bb. 43-54]. Queste due battute rappresentano il momento più impressionante dell'intero movimento, oltre che per la dinamica anche per la modulazione alla sopratonica diminuita (do maggiore).


title: Sonata per pianoforte n. 3 (Beethoven)

text: Lo scopo delle ultime due battute della sezione precedente è quello di preparare la nuova ambientazione armonica della quarta parte, nella quale si riprende il tema dell'episodio centrale nel modo maggiore (do maggiore) della sopratonica [bb. 55-58]. Questa sezione ben presto modula alla tonica (mi maggiore) ed il tema seguente (quello con le appoggiature) viene eseguito in questa tonalità [bb. 59-66]. Le tensioni armoniche della parte centrale sono così neutralizzate ed il ritorno alla tonica (mi maggiore) fa ben presto dimenticare gli episodi dissonanti precedenti.


title: Sonata per pianoforte n. 3 (Beethoven)

text: Alla battuta 67 inizia la quinta ed ultima parte di questo movimento. È ancora il tema principale che viene proposto per primo, ma ora molto variato [bb. 67-82]:


title: Sonata per pianoforte n. 3 (Beethoven)

text: Un pedale di dominante di semicrome (battute 77-79), alla fine rinforzato in ottava, prepara la chiusa finale sulla tonica con una cadenza di un accordo dissonante (una quinta giusta [la-mi] più una terza minore [re#-fa#]). Da notare ancora un passaggio: alle battute 80-81 appare, preparato da un trillo, un salto dal registro più acuto a quello più grave (effetto espressivo per un recitativo d'opera) per rimarcare ulteriormente la chiusura del movimento.


title: Sonata per pianoforte n. 3 (Beethoven)

text: Il terzo movimento è in forma di scherzo: esposizione e sviluppo dello scherzo con ritornelli, esposizione e sviluppo del trio con ritornelli e ripresa variata dello scherzo. L'ambiente tonale è do maggiore e il tempo indicato è "Allegro" in tre quarti.


title: Sonata per pianoforte n. 3 (Beethoven)

text: Il tema, esposto nella tonica (do maggiore), è un fugato a tre voci con strette finali. Come al solito nel finale una modulazione sposta l'armonia sulla dominante (sol maggiore) [bb. 1-17]:


title: Sonata per pianoforte n. 3 (Beethoven)

text: Lo sviluppo dello scherzo (a battuta 18) sfrutta l'inciso iniziale del tema (la terzina di crome) in continue domande/risposte. Nel finale di questo breve sviluppo per undici battute (30–40) un'insistente sospensione sulla dominante prepara la ripresa del tema dello scherzo (battute 41-57):


title: Sonata per pianoforte n. 3 (Beethoven)

text: Una breve codetta conclude lo Scherzo nella tonica (do). Il segno di ritornello fa ripetere tutto il materiale fin qui esposto.


title: Sonata per pianoforte n. 3 (Beethoven)

text: A una certa complessità polifonica dello scherzo, si contrappone un trio decisamente monofonico: una serie continua di arpeggi di terzine di crome con un semplice accompagnamento di ottave. L'ambiente tonale è la relativa minore (la minore) [bb. 68-75]:


title: Sonata per pianoforte n. 3 (Beethoven)

text: Una modulazione alla tonica (do maggiore) prepara lo sviluppo di questo tema per ben 33 battute. Nella parte finale si riconosce il tema ritornato al la minore, ma che poi conclude sulla dominante (sol) [bb. 76-108].


title: Sonata per pianoforte n. 3 (Beethoven)

text: Ritorna il tema dello scherzo alla tonica (battute 109-125) con lo sviluppo (battute 125-137), con le undici battute di insistenza sulla dominante (battute 137-148) e con la ripresa dello scherzo (battute 148-173). Fin qui il materiale presentato, rispetto all'esposizione iniziale, ha subito ben poche modifiche. La coda finale invece riserva un notevole effetto orchestrale: alcune ottave in fortissimo preparano due pedali ostinati entrambi di otto battute, prima sulla dominante e poi sulla tonica che “morendo” fanno terminare il movimento [bb. 174-196]:


title: Sonata per pianoforte n. 3 (Beethoven)

text: Il quarto movimento ha una forma a mezza via tra il rondò, per l'insistente ripetizione dei vari temi, e la forma-sonata, per il trattamento delle parti compresa la ripresa. Questa forma intermedia viene chiamata "Rondò-sonata". Il tempo indicato in partitura è "Allegro assai" in sei ottavi.


title: Sonata per pianoforte n. 3 (Beethoven)

text: Il tema viene subito esposto alla tonica (do maggiore) e si compone, come al solito, di due frasi (una alla tonica e l'altra alla dominante) più una codetta di chiusura [bb.1-20]:


title: Sonata per pianoforte n. 3 (Beethoven)

text: Alla battuta 21 ritorna brevemente il tema alla tonica per far subito spazio ad un breve ponte modulante (battute 26-31), preparazione al secondo tema. Questo viene espresso nella sopratonica (re maggiore), ma la cui armonia oscilla continuamente tra la sopratonica e la dominante [bb.32-36]:


title: Sonata per pianoforte n. 3 (Beethoven)

text: Una figurazione di terzine di crome fa da codetta a questo tema, ma anche da coda all'esposizione (battute 47-70).


title: Sonata per pianoforte n. 3 (Beethoven)

text: Lo sviluppo inizia con il tema principale alla tonica, che viene elaborato immediatamente (battute 71-97). Questo sviluppo si aggancia ad un nuovo ponte modulante con andamento sincopato, che ha la funzione di preparare l'entrata di un nuovo tema alla sottodominante (fa maggiore). In realtà si tratta di un nuovo episodio impostato su due temi: un corale [bb. 105-111]:


title: Sonata per pianoforte n. 3 (Beethoven)

text: L'inserimento di un nuovo tema nello sviluppo non è un'innovazione di Beethoven: già Mozart aveva usato spesso questa formula (ABA – sviluppo – CBA); Beethoven amplia questo modulo aggiungendo un'ulteriore presentazione del tema principale (ABA – sviluppo – CABA). Questi due temi si alternano lungamente per 71 battute. Una brevissima coda porta alla ripresa (battuta 183). Con qualche lieve modifica viene riproposto tutto il materiale dell'esposizione. Cambia solamente l'ambiente armonico del secondo tema che ora (giustamente secondo le norme della forma-sonata) oscilla tra la dominante e la tonica. Le figurazioni che nell'esposizione facevano parte della sua coda, ora servono alla coda finale del movimento e di tutta la sonata. Questa fase inizia alla battuta 236. La parte più notevole di questa coda sono i trilli usati a mo' di cadenza. Il primo trillo inizia alla battuta 261, ma è alla battuta 286 che il meglio dello stile esecutivo di Beethoven si sprigiona con un triplo trillo sull'accordo di settima di dominante:


title: Sonata per pianoforte n. 3 (Beethoven)

text: A chiusura del movimento le ultime due battute presentano la cadenza perfetta: dominante – tonica. In questo caso c'è un accordo di settima di dominante.


title: Confine tra il Brasile e il Suriname

text: Il confine tra il Brasile e il Suriname ha una lunghezza di 593 km, e separa i territori del Suriname e del Brasile dalla catena montuosa di Tumucumaque.


title: Confine tra il Brasile e il Suriname

text: Il confine passa attraverso la triplice frontiera Brasile-Guyana-Suriname La regione del confine tra Brasile e Suriname è molto isolata, ci sono alcuni villaggi indigeni e malocas lungo i fiumi; oltre il confine si trova la base della "Squadra speciale di confine di Tiriós", dove si trova l'unico aeroporto che dà accesso alla regione.


title: Confine tra il Brasile e il Suriname

text: Il Suriname è stata una colonia olandese fino al 1975 e i suoi limiti meridionali approssimativi erano già noti dal 17º secolo, quando passò dall'essere un possedimento inglese a una colonia dei Paesi Bassi. Il Brasile, allora parte dell'Impero portoghese, stabilì il suo dominio sull'area del Gran Pará e sull'area contigua definita dal trattato di Madrid nel 1750.


title: Confine tra il Brasile e il Suriname

text: Tuttavia, i confini furono definitivamente delimitati tra la fine del XIX e l'inizio del XX secolo, raggiungendo infine un accordo nel 1931, che fu ratificato nel 1935 dal governo di entrambi i paesi; a quel tempo Suriname era ancora una colonia olandese di nome Guiana.


title: Confine tra il Brasile e il Suriname

text: La linea di demarcazione tra i due paesi è un classico esempio di accordo di confine attraverso un divario idrico, in cui non vi è scambio di acqua tra i due paesi, essendo il confine completamente asciutto. In questo modo, il Suriname non ha accesso ai fiumi del bacino amazzonico, che scorre verso sud, mentre il Brasile non può accedere ai bacini dei fiumi Corantyne e Maroni, che sfociano nella costa nordatlantica che bagna il Guyane.


title: Ali ibn al-Husayn (re dell'Hijaz)

text: Fu il primogenito dello sceriffo al-Husayn ibn ʿAlī, il primo sovrano del contemporaneo regno del Hijaz, ed esponente del casato hascemita.


title: Ali ibn al-Husayn (re dell'Hijaz)

text: Il padre di ʿAlī ibn al-Husayn fu nominato grande sceriffo di Mecca dalle autorità imperiali ottomane nel 1908, le sue relazioni con i Giovani Turchi, che s'erano impossessati del potere a seguito d'un colpo di mano, erano improntate a una crescente difficoltà.


title: Ali ibn al-Husayn (re dell'Hijaz)

text: Nel 1916 divenne uno dei leader della rivolta araba contro la dominazione ottomana. A seguito della vittoria della rivolta, al-Husayn si autoproclamò primo re del Hijaz, grazie al sostegno del Regno Unito. I suoi fratelli ʿAbd Allāh e Faysal furono resi rispettivamente emiro di Transgiordania e re d'Iraq, mentre ʿAlī rimase erede dei territori paterni in Arabia.


title: Ali ibn al-Husayn (re dell'Hijaz)

text: Nel 1906 ʿAlī sposò a Yeniköy (sul Bosforo) Nafīsa Khanūm, figlia dell'emiro ʿAbd Allāh b. Muhammad Pascià, grande sceriffo ed emiro di Mecca.


title: Ali ibn al-Husayn (re dell'Hijaz)

text: Tuttavia, il re al-Husayn si trovò immediatamente coinvolto nello scontro con il casato dei Saʿūd, con sede a Riad. A seguito delle vittorie militari guadagnate dai Saʿūd, al-Husayn abdicò da tutti i suoi onori secolari a favore del figlio ʿAlī il 3 ottobre 1924 (al-Husayn s'era precedentemente insignito del titolo, del tutto vuoto di concreta sostanza, di califfo nel marzo di quello stesso anno). Nel dicembre dell'anno seguente, le forze saudite s'impadronirono del Hijaz, che essi incorporarono nel regno dell'Arabia Saudita. ʿAlī e la sua famiglia ripararono in Iraq.


title: Ali ibn al-Husayn (re dell'Hijaz)

text: ʿAlī b. al-Husayn morì a Baghdad nel 1935. Ebbe quattro figlie e un solo figlio, ʿAbd al-Ilāh, che divenne reggente del regno iracheno durante la minore età del re Faysal II e che morì il 14 luglio del 1958 in occasione del colpo di Stato militare da parte del generale ʿAbd al-Karīm Qāsim.


title: Pilgrim (Eric Clapton)

text: Pilgrim è un album rock di Eric Clapton pubblicato nel 1998. L'album è stato registrato agli Olympic Studio di Londra. Il disegnatore dei personaggi di "Neon Genesis Evangelion", Yoshiyuki Sadamoto, ha disegnato la copertina dell'album.


title: Pilgrim (Eric Clapton)

text: Il disco venne nominato nel 1999 per il Grammy Award come miglior disco pop e la canzone di apertura "My father's eyes" vinse nella categoria "Best male pop vocal performance".


title: Ferrovia Caltanissetta Xirbi-Gela-Siracusa

text: La ferrovia Caltanissetta Xirbi-Gela-Siracusa è una linea ferroviaria gestita da RFI che utilizza tratte ferroviarie costruite in tempi diversi:


title: FEMSA

text: Fomento Económico Mexicano, S.A.B. de C.V., nota con l'acronimo FEMSA, è una multinazionale messicana attiva nel settore delle bevande e della ristorazione e avente sede nella città di Monterrey. È la più grande azienda imbottigliatrice della Coca-Cola del mondo e controlla una catena di convenience store in Messico. È anche il secondo maggiore azionista di Heineken International.


title: FEMSA

text: Nel 2014 aveva un fatturato di 19,2 miliardi di dollari statunitensi, dato che la pone al quinto posto in Messico. Opera nell'intera America Latina e nelle Filippine, principalmente attraverso centrali di imbottigliamento. Molto nota in Messico perché proprietaria della catena di negozi a basso costo OXXO, possedeva Cuauhtémoc Moctezuma Brewery e possiede tuttora il C.F. Monterrey, società calcistica tra le più importanti del Messico.


title: FEMSA

text: FEMSA possiede il 47,9% del più grande imbottigliatore mondiale di Coca-Cola in volume, Coca-Cola FEMSA, S.A. de C.V. (NYSE: KOF), che opera in dieci paesi coprendo l'area metropolitana di Città del Messico, Messico sudorientale, America Centrale e Sud America.


title: FEMSA

text: Coca-Cola FEMSA è l'imbottigliatrice di Coca-Cola e dei relativi prodotti di bevande analcoliche in gran parte dell'America Latina. L'azienda è una parte importante del sistema Coca-Cola. Coca-Cola FEMSA distribuisce circa il 10% della produzione mondiale di prodotti Coca-Cola. Questo lo rende, dopo Coca-Cola Enterprises, il secondo più grande imbottigliatore di Coca-Cola al mondo.


title: FEMSA

text: La società è posseduta per il 47,9% da FEMSA, per il 28,1% da The Coca-Cola Company e la quota rimanente è quotata alla Borsa di New York e alla Borsa di Città del Messico. L'azienda ha sede a Monterrey.


title: FEMSA

text: FEMSA Comercio gestisce OXXO, la principale catena di minimarket in Messico e un portafoglio in crescita di altre catene di vendita al dettaglio di piccolo formato in America Latina, nonché una rete di stazioni di servizio al dettaglio per carburante, lubrificanti e prodotti per la cura delle auto in Messico.


title: FEMSA

text: L'11 gennaio 2010, la società di birra olandese Heineken International ha acquistato FEMSA Cerveza (Cervecería Cuauhtémoc Moctezuma), le operazioni di birra di FEMSA, in uno scambio di azioni che ha lasciato FEMSA come proprietario del 20% della Heineken. FEMSA Cerveza precedentemente possedeva Cervecería Cuauhtémoc Moctezuma, il secondo produttore di birra in Messico, subito dopo il Grupo Modelo.


title: FEMSA

text: Dal gennaio 2006, FEMSA possedeva anche il 68% di FEMSA Cerveja Brasil, un birrificio sudamericano fondato nel 1982 in Brasile come "Cervejarias Kaiser". Nel 2005 il birrificio deteneva l'8,7% della quota di mercato in Brasile con una produzione annua di 2.500 milioni di litri. Il marchio è stato acquistato da Molson nel 2002. In seguito alla vendita a FEMSA, Molson ha mantenuto il 15% della società insieme a un seggio nel consiglio di amministrazione.


title: FEMSA

text: FEMSA Negocios Estratégicos (precedentemente nota come FEMSA Insumos Estratégicos) fornisce logistica, soluzioni di refrigerazione per punti vendita e soluzioni di materiali plastici alle unità aziendali di FEMSA e ai clienti di terze parti.


title: Forte di Capo Passero

text: Il Forte di Capo Passero è un'opera di architettura militare, sita in Sicilia, sull'Isola di Capo Passero, nel comune di Portopalo di Capo Passero. Il forte fu costruito tra il 1599 e il 1607.


title: Forte di Capo Passero

text: Originariamente di proprietà della Corona di Spagna, fu voluto dalla Deputazione del Regno, allora presieduta dal viceré Marcantonio Colonna, in una riunione svoltasi nell'aprile del 1583, per combattere le attività piratesche turco-barbaresche, molto violente all'epoca sul Capo Passero. I pirati, infatti, al capo si rifornivano di acqua e saccheggiavano la zona, prendendo talvolta in schiavitù gli europei in cui si imbattevano. Fu dunque dato incarico all'ingegnere Giovanni Antonio del Nobile, un tedesco, dal 1572 "ingegnere maggiore" per conto del Regno di Sicilia, affinché si recasse a Capo Passero "a riconoscer diligentemente le torri et forti che vi bisognino, per scoprimento di cale, corrispondenza de' segni et maggior sicurezza di quella parte". Fu però solo nel 1596 che la Deputazione tornò ad occuparsi della cosa, impegnandosi a "metter in essecutione l'opera lungamente procurata d'un forte designato a Capo Passero" e preventivando una spesa di 18.000 scudi. Il cantiere venne effettivamente aperto solo nel 1599, sotto la direzione dell'ingegnere regio Diego Sánchez, ma venne chiuso già l'anno successivo, per mancanza di fondi. Nel luglio del 1600, il Parlamento siciliano riuscì a raccogliere tramite imposta alle terre del regno 21.000 scudi, che stabilì di offrire al re Filippo III di Spagna per "fortificare il Capo Passero". Il cantiere fu dunque riaperto nel 1603 e completato nel 1607, sotto la direzione dell'ingegner Giulio Lasso. Per ultimo, fu posto sopra il portale di ingresso lo stemma reale, in pietra arenaria. Pochi giorni dopo il completamento del forte, giunse in visita, il 2 ottobre 1607, il viceré Juan Fernández Pacheco y Toledo.


title: Forte di Capo Passero

text: Nel corso del XVIII secolo, il forte fu utilizzato come prigione per i soldati che avevano avuto problemi con la giustizia. Mantenne la sua funzione difensiva almeno fino al 1830.


title: Forte di Capo Passero

text: In forza del Regio decreto del 30 dicembre 1866, il forte di Capo Passero, insieme a numerose altre architetture militari dell'allora Regno d'Italia, cessò di essere considerato opera di fortificazione.


title: Forte di Capo Passero

text: Nel 1871, fu costruito sulla terrazza un piccolo faro, il cui funzionamento era assicurato da personale della Marina militare italiana.


title: Forte di Capo Passero

text: Alla fine degli anni cinquanta del XX secolo il sistema di accensione del faro fu reso automatico: fu così che fu posto un termine anche al servizio di guardiania.


title: Forte di Capo Passero

text: Il forte è stato restaurato tra il 2005 e il 2007, nell'ambito del finanziamento Por Sicilia 2000-2006.


title: Forte di Capo Passero

text: Il forte è posto sul punto più alto dell'isola e poggia su una massiccia porzione di quella roccia calcarea che caratterizza l'isola. Il perimetro è quadrato, con lati di 35 metri. Il basamento si innalza dal piano di campagna per 4 metri e non presenta aperture. Il piano superiore è raggiungibile solo attraverso una rampa di scale, oggi a forma di L, ma originariamente dritta. La scala, posta sul lato est, si interrompeva a qualche metro dal portone di ingresso, raggiungibile tramite un ponte levatoio. Sopra il portale è posto lo stemma di Federico III di Spagna. I muri esterni sono costituiti da pietrame calcareo intonacato e da blocchi di arenaria agli angoli. All'interno è posta una corte, anch'essa quadrata, di 12 metri circa di lato. Un sistema di grondaie convogliava l'acqua piovana all'interno di una cisterna, posta al centro della corte.


title: Forte di Capo Passero

text: Al piano terra stanno quindici ambienti, privi di aperture all'esterno, illuminati solo da aperture sulla corte interna. Agli angoli corrispondono ambienti quadrati con volte a vela. I restanti ambienti sono rettangolari, con volta a botte. È presente una cappella dedicata alla Vergine Annunziata, mentre gli altri vani di questo livello rappresentavano gli alloggi del cappellano e dei soldati. Sull'architrave posta all'ingresso di uno degli alloggi è presente la seguente scritta:


title: Forte di Capo Passero

text: Al piano superiore si trovano sedici ambienti, anch'essi pressoché privi di aperture verso l'esterno, fatta eccezione per otto piccole finestre poste ai quattro lati del forte, disposte senza ricerca di simmetria. Rispetto alla distribuzione del piano terra, le differenze sono lievi. Gli ambienti del primo piano ospitavano il comandante e gli ufficiali, e sono disimpegnati da un ballatoio sostenuto da grandi mensole.


title: Forte di Capo Passero

text: Sulla terrazza era posta l'artiglieria. Sull'angolo di nordest, a partire dal 1871, si erge un piccolo faro, con una portata luminosa di 10,8 miglia nautiche.


title: Forte di Capo Passero

text: L'alfiere Lope Medrano fu castellano del forte dal 1623 alla morte, occorsa (probabilmente per peste) il 1º settembre 1631. Fu sepolto nella cappella del forte. Ancora oggi è visibile una lastra tombale che reca il suo nome. È stato ritrovato il suo testamento, scritto di proprio pugno ma incompleto, dove Medrano esprime la volontà di essere seppellito "sutta la fonti di l'acqua beneditta". Era sposato con la nobildonna netina Dorotea Sortino.


title: Ubi Periculum

text: Ubi Periculum è la costituzione apostolica che fu promulgata il 16 luglio 1274, durante il secondo Concilio di Lione, da papa Gregorio X, documento che istituisce ufficialmente il conclave per l'elezione dei Papi, stabilendo anche altre precise norme, molte delle quali sono tuttora in vigore.


title: Ubi Periculum

text: Il termine "conclave" deriva dal latino "cum clave" ed è riferito al fatto che, durante l'elezione papale del 1268-1271 che portò Gregorio X al soglio pontificio, i cardinali vennero letteralmente "chiusi a chiave" nel Palazzo Papale di Viterbo dove erano riuniti; in realtà la prima elezione papale nella quale i cardinali si ritirarono in un luogo segreto, senza alcun contatto con l'esterno fu quella di Gelasio II nel 1118, a causa del difficile clima esistente in Roma durante la lotta per le investiture ed anche in altre elezioni papali vi furono episodi simili, come in quella del 1241 quando, dopo la morte di Gregorio IX, i cardinali furono obbligati dal Senatore di Roma Matteo Rosso Orsini a non uscire dal Settizonio.


title: Ubi Periculum

text: Peraltro, il conclave vero e proprio ebbe in effetti inizio con questo documento pontificio di Gregorio X.


title: Ubi Periculum

text: La costituzione venne promulgata sull'onda dell'esperienza dell'elezione dello stesso Gregorio X a successore di Papa Clemente IV: i 19 cardinali si riunirono nel 1268 a Viterbo, ma non riuscirono a trovare un accordo e, nonostante le sollecitazioni provenienti da diversi sovrani, tra cui soprattutto Filippo III di Francia e Carlo I d'Angiò, l'elezione papale andò avanti inutilmente per oltre 19 mesi.


title: Ubi Periculum

text: A questo punto i fedeli viterbesi, su sollecitazione di Bonaventura da Bagnoregio, segregarono i cardinali nella grande sala del Palazzo Papale, senza peraltro che questo gesto producesse alcun risultato. L'attesa provocò dopo pochi giorni un'ulteriore reazione del popolo: il palazzo venne scoperchiato ed ai cardinali venne sensibilmente ridotto il vitto. Finalmente, il 1º settembre 1271, dopo quasi tre anni di sede vacante, veniva eletto pontefice, con il nome di Gregorio X, Tedaldo Visconti che all'epoca non era nemmeno prete, avendo solo gli ordini minori, e che, vista la bontà della "segregazione" dei cardinali elettori, tre anni più tardi promulgherà questa costituzione.


title: Ubi Periculum

text: La vita della "Ubi Periculum" non fu peraltro facile: già nel conclave del luglio 1276 i cardinali si mostrarono insofferenti delle costrizioni alle quali dovevano sottostare. Per la verità in quell'occasione essi subirono vere e proprie angherie ad opera del "custode del Conclave", Carlo I d'Angiò, che voleva costringerli ad eleggere un papa a lui gradito. Venne invece eletto Ottobono Fieschi, che prese il nome di Adriano V e che, benché fosse molto malato (morirà dopo soli 39 giorni di pontificato), fece in tempo a "sospendere" le norme della costituzione. Il suo successore, papa Giovanni XXI, arriverà addirittura ad abrogare la "Ubi Periculum" alla fine di quel lungo 1276, l'anno dei "4 papi": sarà papa Celestino V a ripristinare, nel 1294, la costituzione, che verrà poi inserita integralmente nel "Sesto libro" del codice di diritto canonico da papa Bonifacio VIII nel 1298.


title: Ubi Periculum

text: Probabilmente anche a causa di queste rigide norme, i conclavi successivi furono piuttosto rapidi: soprattutto il primo, che elesse al soglio pontificio Papa Innocenzo V nel gennaio 1276, durò un solo giorno.


title: Ubi Periculum

text: Tutte le principali norme di questa "costituzione" vennero poi confermate dalla "Universi Dominici Gregis", promulgata da Giovanni Paolo II nel 1996, che modernizzò la procedura, precisandone meglio le regole.


title: Basketbol'nij klub Azovmaš Mariupol'

text: Il B.K. Azovmaš Mariupol' è una società cestistica, avente sede a Mariupol', in Ucraina. Fondata nel 1999, gioca nel campionato ucraino.


title: Haddonfield

text: Haddonfield è un comune degli Stati Uniti d'America, situato nello stato del New Jersey, nella contea di Camden. Seppur sua omonima, la città non è l'ambientazione dei film della saga di Halloween, la quale è ambientata nell'immaginaria città di Haddonfield nell'Illinois.


title: Cistinosi

text: La cistinosi è una malattia autosomica recessiva, classificata all'interno dell'eterogeneo gruppo delle malattie da accumulo lisosomiale.


title: Basanite

text: Il termine basanite originariamente indicava un basalto porfirico contenente fenocristalli di pirosseno. Attualmente indica un gruppo di rocce magmatiche effusive basiche e sottosature in silice, composte da uno o più feldspatoidi, clinopirosseno, plagioclasio e olivina.


title: Cistinosi

text: La cistinosi porta all'accumulo di cistina (molecola formata da due cisteine unite tra loro da un ponte disolfuro) intralisosomiale. Si tratta di una malattia lisosomiale. L'accumulo della cistina nelle cellule causa la formazione di cristalli che interferiscono con la funzione di quasi tutti gli organi (fegato, midollo osseo, mucosa rettale, linfonodi, congiuntive), ma è proprio la formazione dei cristalli (dovuti all'insolubilità della cistina) che causa il danno renale.


title: Basanite

text: La basanite ha una tessitura olocristallina o ipocristallina porfirica. Il colore della roccia è molto scuro, tipicamente nero, o grigio scuro o grigio-verde in superficie.


title: Cistinosi

text: Le prime due sono simili nei sintomi ma differiscono per l'età di insorgenza: i sintomi caratteristici sono poliuria, disidratazione, sete, rachitismo dovuto a difficoltà di crescita. Nella forma infantile il trapianto di rene è necessario entro i 9 anni di vita, se non trattata: sintomaticamente per quanto riguarda l'insufficienza renale, ed inoltre con somministrazione di cisteamina che lega i cristalli, ma non senza controindicazioni.


title: Basanite

text: Il nome viene dal greco βάσανος (bàsanos = pietra di paragone) e l'origine è tradizionalmente attribuita a Teofrasto (320 a.C.). Dato il suo colore la pietra era utilizzata per stimare a occhio la purezza di altri minerali, e veniva quindi chiamata "pietra di paragone". Da questo nome deriva l'espressione poi entrata nel linguaggio comune.


title: Basanite

text: Se la roccia è completamente o quasi cristallizzata si calcola la moda. In questo caso deve rientrare nel campo 14 del diagramma QAPF e quindi contenere dal 10 al 60% in volume di feldspatoidi (leucite, e/o nefelina e/o analcime e/o haüyna), mentre l'eventuale feldspato potassico, se presente, deve essere inferiore al 10% del totale dei feldspati. Se la roccia è ipocristallina, si calcola la norma e si utilizza il diagramma TAS. In entrambi i casi la percentuale in peso di olivina discrimina tra basaniti (olivina > 10% in peso) e tefriti (olivina < 10%), che occupano lo stesso campo. Si usa anteporre al nome della roccia il nome del feldspatoide prevalente (ad es. nefelin basanite, analcime basanite).


title: Basanite

text: La limburgite è una varietà priva di feldspati, con fenocristalli di pirosseni, olivina e minerali opachi in una pasta di fondo vetrosa contenente gli stessi minerali + nefelina. Il nome deriva dalla località di Limburg, vicino a Sasbach am Kaiserstuhl, nel Baden-Württemberg (Germania), dove la roccia è diffusa. Oggi viene considerata sinonimo di ialo-nefelin-basanite (ialo indica la presenza di vetro). Alcune limburgiti contengono cristalli di orneblenda e biotite, altre presentano cristalli di hauyna, altre ancora anortoclasio.


title: Basanite

text: Chimicamente la basanite ha un basso contenuto di silice (dal 42 al 45% SiO), e un alto contenuto di alcali (dal 3 al 5,5% di NaO e KO) rispetto al basalto, che di solito contiene più SiO, come risulta evidente dallo schema utilizzato per la classificazione TAS. La nefelinite è ancora più ricca di NaO e KO rispetto a SiO.


title: Basanite

text: Le basaniti si trovano sia sui continenti che nelle isole oceaniche. Insieme ai basalti, sono in larga parte prodotte da un vulcanismo sopra punti caldi.


title: Basanite

text: La basanite, detta anche "pietra Bekhen", è stata usata come pietra ornamentale dagli Egizi e successivamente dai Romani per la costruzione di statue, lapidi e stele.


title: Basanite

text: Dal punto di vista storico la basanite è uno dei primi materiali che l'uomo abbia mai lavorato, risalendo il suo utilizzo ad almeno tremila anni prima di Cristo. I Romani la sfruttarono intensamente e soprattutto nel primo secolo dopo Cristo I d.C.


title: Basanite

text: Pur essendo stata largamente impiegata nella realizzazione di statue, essa non è considerabile un "marmo nero" poiché non è una roccia metamorfica quale è invece il marmo, bensì una roccia ignea effusiva. La sua compattezza, la ridotta porosità e la suddetta composizione mineralogica, ne fanno una pietra dura di difficile lavorazione. Plinio paragonò questa roccia al ferro.


title: Basanite

text: La cava di questo materiale è referenziata nel cosiddetto Papiro delle miniere d'oro, realizzato intorno al 1160 a.C., trovato nella zona di Tebe intorno al 1820 e conservato nel Museo delle antichità egizie di Torino. La cava si trova in una area ad intensa attività tettonica nel Uadi Hammamat, tra le città di Qift sul Nilo e Quseir sul Mar Rosso, nel centro del Deserto Orientale dell'Egitto.


title: Jim Jones (rapper)

text: Nel 2004, ha pubblicato il suo primo album da solista "On My Way to Church". La pubblicazione del suo secondo album, "" nel 2005, è coincisa con l'arrivo di Jones alla E1 Music in qualità di produttore esecutivo. L'anno successivo ha pubblicato il suo terzo album, dal quale è stato estratto il suo singolo di maggior successo "We Fly High", arrivata alla quinta posizione della Billboard Hot 100 ed alla vetta della Hot Rap Tracks chart. Inoltre il brano viene adottato dalla squadra di football americano New York Giants come proprio inno non ufficiale.


title: Jim Jones (rapper)

text: Nel 2006, ha formato il suo gruppo musicale rap, i ByrdGang. Nel 2009 ha vinto un Urban Music Awards insieme a Ron Browz e Juelz Santana , nella categoria "Miglior collaborazione". In tempi più recenti Jim Jones ha collaborato con Damon Dash nel fondare la Splash Records. Il 5 aprile 2011 Jones ha pubblicato il suo quinto album "Capo".


title: Jim Jones (rapper)

text: Jim Jones ha anche un proprio team di skating freestyle, con il quale progetta di partecipare agli X Games in futuro.


title: ALFA 24 HP

text: La 24 HP è la prima autovettura realizzata dall'ALFA, ovvero dalla casa automobilistica che in seguito sarebbe diventata l'Alfa Romeo. È stata prodotta tra il 1910 e il 1913.


title: ALFA 24 HP

text: È stato il primo modello prodotto dall'ALFA, acronimo di "Anonima Lombarda Fabbrica Automobili", nata il 24 giugno 1910 a Milano sulle ceneri della Società Italiana Automobili Darracq.


title: ALFA 24 HP

text: La nuova proprietà riconobbe l'esigenza di rivedere completamente i modelli della Darracq e quindi decise di assumere un nuovo progettista, Giuseppe Merosi, un geometra piacentino con all'attivo già diverse esperienze nella nascente industria automobilistica italiana. A Merosi, che divenne perciò il primo responsabile tecnico della neonata casa automobilistica, fu affidato il compito di progettare un modello di autovettura totalmente nuovo, a cui fu dato il nome di 24 HP in base alla potenza fiscale vigente in Italia in quel momento.


title: ALFA 24 HP

text: Nacque così nell'autunno del 1909 l'autotelaio "24 HP" dotato di un motore quattro cilindri in linea 4.084 cm³ di cilindrata, con monoblocco in ghisa e distribuzione a valvole laterali comandate da un albero a camme nel basamento mosso da ingranaggi che erogava inizialmente una potenza di 42 CV a 2.200 giri, saliti poi a 45 nella versione del 1912 ed infine 49 nel 1914. La potenza viene trasmessa alle ruote posteriori mediante un cambio a quattro marce collegato al motore da un giunto cardanico. Le ruote a raggi in legno montavano pneumatici da 820x120 mm. La carreggiata era, sia anteriore che posteriore, di 1.350 mm sulla 1ª versione e 1.450 mm sulla seconda del 1912.


title: ALFA 24 HP

text: L'ALFA, secondo gli usi del tempo, produceva la 24 HP solo come autotelaio (venduto a 12.000 lire) che i clienti affidavano al proprio carrozziere di fiducia per costruirvi su la carrozzeria desiderata. Gli autotelai vennero particolarmente apprezzati dalla clientela per l'avanzata tecnologia, per la robustezza strutturale e, ancor più, per la notevole potenza che consentiva di raggiungere (e poi superare) i 100 km/h: una velocità ragguardevole per l'epoca. Tale potenza venne ulteriormente incrementata a 45 CV per le "24 HP serie C" del 1912 e "24 HP serie D" del 1913 e ancora a 49 CV sugli esemplari assemblati successivamente.


title: ALFA 24 HP

text: Gli autotelai (oltre 200) vennero carrozzati sia come Limousine sette posti sia come, in gran parte, Torpedo; carrozzeria usata anche per i mezzi destinati al Regio Esercito impiegati nella prima guerra mondiale.


title: ALFA 24 HP

text: Dalla 24 HP derivarono sia la più piccola 12 HP e le sue successive evoluzioni, lanciata già nel 1910, sia la più sportiva 40-60 HP, messa in vendita nel 1913, che anche il primo autocarro costruito dall'ALFA, ottenuto tramite una sostanziale modifica della struttura della vettura. Questo veicolo industriale inaugurò una tradizione che segnò la casa del Biscione per decenni, fino alla fine degli anni '80.


title: ALFA 24 HP

text: Nel 1914 la 24 HP venne sostituita dalla 20-30 HP, che è la serie "E" della stessa 24 HP, e poi dalla sua diretta evoluzione sportiva, la 20-30 ES.


title: ALFA 24 HP

text: Ad almeno due telai 24 HP venne accorciato il passo a 2900 mm e vennero equipaggiati con carrozzeria "Corsa" con due soli posti "a baquet" per cimentarsi nelle competizioni. La "24 HP Corsa" debuttò alla Targa Florio del 1911 con due esemplari affidati al collaudatore Nino Franchini e al cliente Ugo Ronzoni; entrambe si ritirarono ma quella di Franchini guidò la gara fino ad un incidente durante l'ultimo dei tre giri previsti. Alla Parma-Poggio di Berceto 1913 due "24 HP Corsa" di Stracca e Merosi si classificarono 5° e 7° assolute.


title: Scooby-Doo e il mostro di Loch Ness

text: Scooby-Doo e il mostro di Loch Ness ("Scooby-Doo! and the Loch Ness Monster") è un film d'animazione del 2004.


title: Scooby-Doo e il mostro di Loch Ness

text: La Mystery, Inc. si reca a Loch Ness in Scozia per vedere il famoso castello di Blake, la casa degli antenati scozzesi di Daphne Blake e di sua cugina, Shannon. Il parco del castello ospita i primi giochi annuali delle Highland, composti da molti sport tradizionali scozzesi. Quando arrivano, Shannon li informa che il castello è stato recentemente terrorizzato dal mostro di Loch Ness. Shannon dice di aver visto il mostro ed è davvero reale, una posizione condivisa da Del Chillman, l'appassionato del mostro e criptozoologo dilettante e la professoressa Fiona Pembrooke, una scienziata che ha scommesso tutta la sua carriera per dimostrare l'esistenza del mostro. Dall'altra parte della discussione ci sono Colin e Angus Haggart, concorrenti locali nei giochi, il padre Lachlan e Sir Ian Locksley, il giudice capo dei giochi (nonché direttore del museo scozzese di storia naturale). Locksley e Pembrooke condividono un odio reciproco (lei era l'assistente di ricerca di Ian nel suo museo fino a quando lui non l'ha licenziata per aver trascorso troppo tempo sulle tracce del mostro di Loch Ness).


title: Scooby-Doo e il mostro di Loch Ness

text: Quella notte, Scooby-Doo e Shaggy escono di soppiatto dalla loro stanza per cercare la cucina e vengono inseguiti dal mostro, distruggendo accidentalmente il campo di gioco nel processo. Locksley vede la carneficina e, infuriato dalle affermazioni di Scooby e Shaggy di essere quasi diventati vittime del mostro di Loch Ness, ordina a Shannon di riparare il danno, minacciando di retrocedere i giochi dell'altopiano a un torneo di minigolf se non lo fa. Velma scopre, con sua sorpresa, che il mostro di Loch Ness si dirige verso la città invece che nel lago. Il giorno successivo, la banda e Shannon si recano a Drumnadrochit, nell'Inverness-shire. Dopo aver chiesto l'aiuto degli Haggart per ricostruire il campo, Fred , Daphne, Velmae Shannon prendono la barca del professor Pembrooke, piena di apparecchiature di ricerca scadute, per cercare il mostro di Loch Ness via mare, mentre Shaggy e Scooby prendono la Mystery Machine e cercano via terra. Mentre Shaggy è distratto, una mano cambia un segno sulla strada che porta Shaggy a perdersi. Entrambi i gruppi vengono attaccati dal mostro di Loch Ness, che apparentemente si trova in due posti contemporaneamente.


title: Scooby-Doo e il mostro di Loch Ness

text: Dopo aver restituito la barca gravemente danneggiata al professor Pembrooke, la banda scopre che Sir Ian si è incaricato di pattugliare le acque con una nave ad alta tecnologia per prevenire ulteriori "peculiarità", poiché non è ancora convinto dell'esistenza del mostro. Sulla nave di Locksley, la banda e Shannon trovano qualcosa nelle profondità del lago usando l'equipaggiamento del sonar. Prendono il mini-sottomarino di Locksley giù per indagare. In acqua, la banda viene attaccata dal mostro di Loch Ness, ma viene salvata da un grande artiglio magnetico sulla nave (prima di raggiungere la superficie, il mostro di Loch Ness fa cadere la telecamera sonar del sottomarino dallo scafo). Quando tornano al castello di Blake, trovano Del che dorme nella Mystery Machine, che spiega che il suo furgone è stato rubato. Il mostro di Loch Ness in seguito insegue la banda, Shannon e Del in una palude, dove si scopre essere semplicemente una tela che copre il furgone di Chillman. Fred deduce che il mostro di Loch Ness è un'esca e prepara una trappola per catturare quella vera.


title: Scooby-Doo e il mostro di Loch Ness

text: Fred manda Shaggy e Scooby nel lago per fare da esca, mentre lui e Del si preparano a usare le reti per circondare la baia per catturare il mostro di Loch Ness. Appare una grande nebbia, che blocca il contatto visivo con Shaggy e Scooby. A peggiorare le cose, l'equipaggio di Locksley si ammutina perché vuole catturare e vendere il mostro di Loch Ness e catturare Daphne, Shannon e Locksley stesso. Il mostro di Loch Ness attacca Shaggy e Scooby, cacciandoli fuori dalla baia. La nave di Locksley si attacca alle reti, trascinando con sé Del e Fred. L'equipaggio tenta di arpionare il mostro di Loch Ness, ma Daphne e Shannon li distraggono abbastanza a lungo da farli perdere. Proprio mentre il mostro di Loch Ness sta per attaccare Del, Fred e Locksley, Daphne lo cattura usando l'artiglio magnetico della nave. All'improvviso, un secondo mostro di Loch Ness appare e dà la caccia a Shaggy e Scooby, ma cade in una trappola precedentemente impostata. Questo mostro si rivela essere un enorme burattino controllato dai fratelli Haggart, e quello catturato da Daphne si rivela essere un sottomarino fatto in casa gestito dal professor Pembrooke. Pembrooke ha usato un ingresso segreto nella sua barca per entrare nel mostro di Loch Ness e azionarlo. Ha anche assunto i fratelli Haggart per presidiare il secondo mostro partendo dal presupposto che volessero sabotare i giochi, ma Angus e Colin rivelano che volevano farlo solo uno scherzo. Velma spiega che il piano di Pembrooke era usare la sua macchina per convincere Locksley che il vero mostro esisteva e arruolare il suo aiuto per trovarlo.


title: Scooby-Doo e il mostro di Loch Ness

text: Il giorno successivo, i giochi iniziano nei tempi previsti, ma Locksley chiama tutti sulla sua nave per guardare nuove foto del mostro che la telecamera affondata (e ovviamente ancora funzionante) del suo mini-sottomarino aveva scattato, a una profondità ben al di sotto di quella sgangherata sottomarini fatti in casa come quello di Pembrooke potrebbero sopravvivere. Queste, più altre tre foto che Pembrooke aveva scattato diversi giorni prima, sono sufficienti per convincerlo che il mostro di Loch Ness potrebbe essere reale. Il film si conclude con la banda che lascia il castello dei Blake, durante il quale Velma ammette di essere davvero contenta che non abbiano visto il vero mostro di Loch Ness, spiegando che "Forse è meglio lasciare irrisolti alcuni misteri". La scena finale mostra Scooby che vede brevemente quello che sembra essere il vero mostro di Loch Ness che nuota accanto a loro nelle acque del lago.


title: Sacred Love

text: Sacred Love è il settimo album da solista del cantante britannico Sting, pubblicato nel settembre del 2003. L'album prosegue ed amplia il discorso delle sperimentazioni elettroniche adottate da Sting per la prima volta nel disco precedente, "Brand New Day". Alcune canzoni come "Inside" e "Dead Man's Rope" sono state accolte positivamente. Sting ha inoltre sperimentato altri territori, come il grezzo rock di "This War" e la collaborazione con la suonatrice di sitar Anoushka Shankar (figlia del famoso musicista Ravi Shankar) nel brano "The Book of My Life".


title: The Fighters - Addestramento di vita

text: The Fighters - Addestramento di vita ("Les Combattants") è un film del 2014 diretto da Thomas Cailley.


title: Sacred Love

text: La canzone "Whenever I Say Your Name", eseguita da Sting in duetto con Mary J. Blige, è stata premiata ai Grammy Awards del 2004 come "Miglior collaborazione vocale pop".


title: The Fighters - Addestramento di vita

text: L'Esercito francese ha organizzato uno stand promozionale ed il primo incontro di Arnaud e Madeleine è un incontro di lotta sulla spiaggia in cui lei ha la meglio. Si ritrovano quando Arnaud che ha una ditta di arredi da giardino insieme al fratello deve realizzare un capanno vicino alla piscina di casa dei genitori di Madeleine. Lei è ostile ed aggressiva, convinta che sia in arrivo una catastrofe per cui bisogna essere preparati e si iscrive ad un corso estivo nell'Esercito e Arnaud che non ha ancora le idee ben chiare sul futuro decide di seguirla lasciando suo fratello a mandare avanti da solo la loro attività. Per Madeleine la vita nell'Esercito non è abbastanza dura e non ci sono abbastanza disagi, per questo decide di scappare nei boschi insieme ad Arnaud e vivere una vera avventura alla scoperta del mondo e dei loro sentimenti.


title: Sacred Love

text: Per promuovere l'album, Sting intraprese un tour mondiale partito il 12 settembre 2003 dal Mermaid Theatre di Londra (Inghilterra) e conclusosi il 13 febbraio 2005 al Leeuwin Estate di Margaret River (Australia). Per quanto riguarda l'Italia, il tour fece tappa nelle seguenti date:


title: The Brothers Johnson

text: I due componenti del gruppo sono i fratelli George aka "Lightnin' Licks" e Louis E. Johnson aka "Thunder Thumbs", originari di Los Angeles (California).


title: The Brothers Johnson

text: Il duo con loro ha incominciato la propria attività aprendo i concerti di Bobby Womack e delle Supremes. In seguito è stato notato da Quincy Jones, il quale ha composto tre dei loro primi quattro album più importanti, dal 1976 al 1980, 2 dei quali prodotti sotto la prestigiosa "Qwest Productions".


title: The Brothers Johnson

text: Nel marzo 1976 è stato pubblicato il primo album "Look Out for #1", seguito da altri dischi di successo diffusi dalla A&M Records come "Right on Time" (1977), "Blam!" (1978) e "Light Up the Night" (1980). Tra i loro brani più conosciuti vi sono "I'll Be Good to You", "Strawberry Letter 23" (scritta da Shuggie Otis) e "Stomp!".


title: The Brothers Johnson

text: Nel 1982 il duo si è sciolto per proseguire diversi altri progetti. Louis Johnson ha pubblicato un album gospel e ha anche collaborato con Michael Jackson suonando il basso nel celeberrimo album "Thriller".


title: The Brothers Johnson

text: Nel 1984 i fratelli Johnson si sono riuniti e hanno pubblicato "Out of Control", LP prodotto da Leon Sylvers.


title: The Brothers Johnson

text: Dai primi anni 2000 la band ritornò in attività dopo molto tempo, suonando dal vivo in giro per il mondo, prima della prematura scomparsa di Louis Johnson, avvenuta il 21 Maggio 2015.


title: Relic (romanzo)

text: È in ordine cronologico la prima avventura che ha per protagonista l'agente dell'FBI Aloysius Pendergast.


title: Relic (romanzo)

text: Nel 1987, nel cuore dell'Amazzonia, ai piedi di un altopiano del tutto inesplorato, l'antropologo Julian Whittlesey del Museo di storia naturale di New York si accinge alla ricerca del collega Crocker scomparso pochi giorni prima nella giungla, mentre Carlos, un suo compagno, trasporta verso l'accampamento i reperti ritrovati da Whittlesey stesso (tra cui una misteriosa statuetta raffigurante "Mbwun", mitologica creatura che pare essere l'unica prova dell'esistenza della civiltà Kothoga, che l'antropologo americano sta cercando) oltre che il diario dell'antropologo.


title: Relic (romanzo)

text: Dopo aver scritto una lettera al collega Montague, di servizio al museo di scienze naturali Newyorkese, si imbatte in Crocker, o in quel che ne è rimasto: l'uomo è stato sventrato senza remore. Il primo capitolo finisce con l'antropologo che, capita troppo tardi la natura malvagia dei Kothoga, sente un fruscio nella vegetazione.


title: Relic (romanzo)

text: Margo Green, antropologa del museo specializzata in etnofarmacologia, assieme al suo collega Gregor Kawakita, rimane di stucco nel sapere che dentro il museo sono stati ritrovati due bambini orribilmente uccisi e decapitati. Sul posto vengono mandati Vincent D'Agosta, tenente di polizia di New York, e William Smithback, giornalista d'assalto. Nel frattempo, Margo fa la conoscenza di George Moriarty, anch'esso antropologo e curatore della nuova mostra che è in allestimento presso il museo, "Superstizione", e chiede alla ragazza di preparare delle didascalie per alcune vetrine di etnofarmacologia presenti nella mostra.


title: Relic (romanzo)

text: Nel frattempo viene uccisa una guardia del museo con le stesse modalità delle vittime precedenti, e così a D'Agosta viene affiancato l'enigmatico agente dell'FBI Aloysius Pendergast. Dopo aver realizzato un calco in lattice delle ferite presenti sulle vittime, Pendergast mostra il reperto al Dottor Frock, il mentore di Margo, che giunge alla conclusione che il killer sia in realtà un animale, e non un semplice omicida.


title: Relic (romanzo)

text: chiedono al direttore del museo, Winston Wright, che la mostra venga posticipata, ottenendo un fermo rifiuto. Dopo l'uscita dei due, Wright chiama alcuni capi di stato per richiedere la sospensione dall'incarico di Pendergast.


title: Relic (romanzo)

text: Intanto, Margo tenta di rintracciare Moriarty all'interno del museo, che da una certa ora viene messo sotto coprifuoco, ma, non trovandolo, si perde e finisce in una stanza dove vede la statuetta di "Mbwum" e dove può constatarne la somiglianza con il calco in lattice. Riferisce la scoperta al Dr. Frock, che sembra avallare la teoria dell'"Effetto Callisto" proposta da Frock anni prima, ma mai del tutto accettata dalla "scienza ufficiale". A causa della richiesta effettuata da Wright e della fase di stallo nella quale sembra essere caduto il caso, a capo di D'Agosta e Pendergast viene mandato l'agente federale Coffey che, trascurando ogni possibile problema, fa partire la mostra.


title: Relic (romanzo)

text: Nel frattempo, Margo nel suo laboratorio fa una scoperta agghiacciante: dal diario di Whittlesey capisce che il vero Mbwun non è la bestia, ma la pianta tropicale che l'antropologo aveva usato per imballare i reperti: essa si scopre essere ospite di un peculiare virus capace di sintetizzare gli stessi enzimi e proteine prodotti (seppur in dosi minori) dall'epìfisi (parte del cervello) umana, l'unico organo risultante mancante nelle vittime. Capisce quindi che la bestia si deve nutrire regolarmente di quegli enzimi, e che dopo che l'altopiano su cui viveva (quello che la spedizione Whittlesey aveva il compito di esplorare) era stato bruciato e contaminato dalle estrazioni minerarie, aveva seguito le casse, unica fonte della pianta ormai estinta, fino al museo di scienze naturali americano, lasciandosi alle spalle una scia di cadaveri (le casse, spedite via mare, erano arrivate a New Orleans, in un naufragio: l'equipaggio era stato ritrovato squartato, e di questo caso si era iniziato ad occupare Pendergast, che era in seguito stato affidato al caso di New York che faceva pensare allo stesso assassino). Per anni la bestia era rimasta nel museo, nutrendosi delle fibre senza necessità di uccidere, ma dopo che Cuthbert aveva trasferito le casse in una zona ad alta sicurezza, inaccessibile alla belva, essa so era trovata in una situazione in cui uccidere era l'unica scelta. Risolto il problema del movente, Margo si occupa di identificare il colpevole dei delitti. Ci riesce grazie ad un pezzo d'artiglio ritrovato in una delle prime vittime. Immette il DNA in un software sviluppato da Kawakita e ottiene un identikit spaventoso: un essere in parte rettile e in parte primate, predatore intelligente, agilissimo, furtivo e notturno.


title: Relic (romanzo)

text: La ragazza si precipita dal professor Frock, e lo informa di tutte le sue scoperte: poi i due si dirigono alla mostra per fermare il ricevimento e l'inaugurazione, ma vengono presi per ammattiti e allontanati velocemente dalla mostra: senza avere altre opzioni, i due decidono di avventurarsi nello scantinato alla ricerca di Pendergast, che era sceso lì sotto alla ricerca dell'assassino.


title: Relic (romanzo)

text: Intanto, durante la mostra viene ritrovato il cadavere di un agente precedentemente scomparso la cui vista produce panico nella folla che inizia a correre frettolosamente verso l'uscita.


title: Relic (romanzo)

text: Un improvviso Black Out causato accidentalmente lascia i visitatori nel museo ormai completamente buio, che si trasforma in una riserva di caccia per la creatura.


title: Relic (romanzo)

text: Scoppia il panico, ma mentre la folla cerca di uscire dal museo, il sistema di sicurezza (la cui efficienza era stata garantita da Coffey, mentre aveva lasciato Pendergast non del tutto convinto) va in tilt e isola una quarantina di invitati all'interno della mostra. Tale sistema di sicurezza prevedeva, in caso di effrazione registrata, la chiusura ermetica di spesse porte d'acciaio e la divisione del museo stesso in diversi settori compartimentati e isolati tra di loro: questo impedisce l'accesso dall'esterno di Coffey e dell'FBI. Tra i rimasti bloccati nel museo risultano Smithback, i poliziotti D'Agosta e Bailey, il responsabile della sicurezza interna Ippolito, il sindaco, il direttore del museo Wright, la direttrice stampa Lavinia Rickman e il vicedirettore Ian Cuthbert. D'Agosta prende il comando assieme a Bailey e a Ippolito, e si organizzano per curare i feriti, resistere alla bestia e trovare una via d'uscita, mentre il sindaco calma i superstiti con parole gentili. Dopo un primo assalto del mostro, che uccide Ippolito, i rimasti decidono di ignorare le direttive radio di Coffey, che si dimostra inetto ed incapace di pensiero lucido sotto pressione, e di seguire il consiglio di Pendergast, che suggerisce al tenente di scendere nel sotterraneo del museo e seguire un corridoio che li porterà alla salvezza. Solo Wright, Rickman e Cuthbert si rifiutano si scendere (poiché i primi delitti si erano consumati proprio nei sotterranei), decidendo di rifugiarsi nell'ufficio del preside al 4º piano. Mentre il gruppo di D'Agosta procede, la bestia li insegue e uccide prima Bailey nella retroguardia, poi attacca D'Agosta che viene salvato dall'intervento tempestivo di Smithback, che blocca il passaggio sbarrando il corridoio.


title: Relic (romanzo)

text: Intanto, Coffey spedisce una squadra dei Nuclei Speciali a salvare i reclusi. Dopo aver fatto irruzione dal tetto, si imbattono nel gruppetto dei dirigenti, riuscendo a portare in salvo solo Cuthbert prima che la belva, guidata dall'olfatto sovrasviluppato (mentre occhi e udito sono involuti, essendo un animale notturno), attacchi. Cuthbert è l'unico superstite, ma ma sua salute mentale risulta irrimediabilmente compromessa.


title: Relic (romanzo)

text: Contemporaneamente, il gruppo Pendergast-Frock-Margo imbastisce una serie di trappole per la belva, che si rivela essere troppo furba e robusta (l'ossatura resiste anche a proiettili di alto calibro: un colpo alla testa viene deviato dallo spesso cranio). In un ultimo, disperato tentativo, l'agente speciale e la ragazza abbandonano il professore, costretto su una sedia a rotelle e quindi di impaccio, in una sala ermetica con porta di acciaio, ripromettendosi di recuperarlo più tardi. Dopodiché si fingono turisti smarriti, e quindi facili prede per la bestia.


title: Relic (romanzo)

text: D'Agosta e Smithback raggiungono il sotterraneo, che a causa del diluvio che sta imperversando all'esterno e per la vicinanza al fiume si sta lentamente allagando. Riescono a raggiungere un passaggio alle fognature, e qui si accorgono di essere nella tana della belva. Riesumano i cadaveri di tutte le vittime scomparse e mai ritrovate, tra cui anche quello di Montague (il collega a cui era destinata la lettera di Whittlesey), ritenuto scomparso anni prima ma in realtà ucciso dalla belva e nascosto dai Dirigenti (Rickman, Wright). Dopodiché, raggiunto un tombino, vengono tratti in salvo.


title: Relic (romanzo)

text: Margo e Pendergast sono nel corridoio più lungo del museo, aspettando la belva, ferita e infuriata. Il piano consiste nel neutralizzarla sparando agli arti esposti: Pendergast, grazie all'abilità da tiratore coltivata in passato durante lunghe battute di caccia con la moglie ormai defunta, può sparare alle articolazioni esposte della belva (polsi e caviglie) al fine di immobilizzarla. Tutto si svolge in una manciata di secondi: la bestia, resa più sicura dallo scontro con i Nuclei Speciali, si mostra incauta, e attacca frontalmente i due, che fanno scattare la trappola: Margo accende una potente torcia, che acceca temporaneamente il mostro, mentre Pendergast scarica 4 dei 5 colpi di caricatore sugli arti, colpendolo ma non sortendo effetti. Allora, su suggerimento di Margo, si giocano il tutto per tutto: il quinto colpo è indirizzato all'occhio, e lo centra: lo stesso teschio spesso che non aveva permesso al primo proiettile di entrare è ora un impedimento al secondo di uscire. Dopo esser rimbalzato per tutta la scatola cranica, il cervello schizza fuori dalle orbite e Mbwun crolla a terra, morto.


title: Relic (romanzo)

text: Qualche settimana dopo, Smithback, Frock, D'Agosta, Margo, Pendergast e Kawakita si incontrano nell'ufficio del professore paralitico per riassumere gli avvenimenti e guardare al futuro: Pendergast rimarrà in pianta stabile a New York, assumendo il posto vacante lasciato da Coffey, trasferito dopo il suo insuccesso. Smithback pubblicherà sull'avventura un libro che già si preannuncia best seller, mentre Il ruolo di Direttore del Museo sarà rivestito da Frock, Kawakita o chissacchì. Margo resterà al museo, finendo il saggio sulla botanica che stava redigendo sotto la supervisione di Frock. D'Agosta, accattivatosi l'amicizia del sindaco, è stato promosso Capitano. La vita riprende.


title: Relic (romanzo)

text: Nell'epilogo, si apprende un ultimo, sconvolgente segreto. Kawakita, recuperato un campione della pianta virale prima che essa fosse fatta sparire dall'FBI, ha intrapreso in segreto studi su di essa, apprendendone metodi di conservazione e coltivazione. Per guadagnare fondi extra, la spaccia come droga senza effetti collaterali. Intanto, i miglioramenti applicati al suo software gli permettono di apprendere la verità dietro il culto di Mbwun: essa è sì, la pianta, ma anche la creatura che diventa tale mangiandola: Whittlesey, catturato dai Kothoga, era stato da essi costretto a ingurgitare massicce dosi del vegetale, mutando in quell'orrenda bestia che aveva fatto tremare New York. E ora lui, George Kawakita, aveva ricostruito il culto, preparandosi, con il monopolio della coltivazione, a dominare il mondo tramite le bestie che avrebbe creato con il virus rielaborato e perfezionato.


title: Unione Sportiva Inveruno

text: L'Unione Sportiva Inveruno (abbreviato U.S. Inveruno, comunemente Inveruno) è una società calcistica italiana con sede nel comune di Inveruno (MI).


title: Unione Sportiva Inveruno

text: Fondata nel 1945, è per tradizione sportiva il maggior sodalizio del comune di appartenenza, vantando quale maggior risultato della propria storia un totale di undici partecipazioni al massimo campionato dilettantistico italiano, nel cui girone A milita altresì nella stagione 2018-2019.


title: Unione Sportiva Inveruno

text: Al termine della seconda guerra mondiale, tra la primavera e l'estate del 1945 un gruppo di giovani inverunesi rientrati dal fronte o dai campi di prigionia, accomunati dalla passione per il gioco del calcio, costituirono l'Unione Sportiva Inveruno, adottando come colore sociale il grigio. Primo presidente fu Giuseppe "Peppino" Vago


title: Unione Sportiva Inveruno

text: Iscrittasi al campionato lombardo di Prima Divisione (quarto livello della piramide calcistica italiana), la squadra primeggiò nel proprio girone, vedendo poi sfumare la promozione alle finali regionali.


title: Unione Sportiva Inveruno

text: Dopo alcuni campionati interlocutori, nel 1951-1952 l'Inveruno venne ammesso per la prima volta "ex officio" alla Promozione: seguì un'immediata retrocessione e un'altrettanto immediata risalita (stavolta sul campo) al termine del biennio 1953-1954.


title: Unione Sportiva Inveruno

text: I successivi quattro anni di militanza in Promozione vedono i grigi (via via rafforzati da nuovi innesti in rosa) proporsi come squadra di vertice: è in questa fase che alla presidenza subentra Angelo Belloli, che al fine di richiamare il gonfalone comunale sostituisce il colore sociale col giallo canarino. L'affermazione (in quello che era frattanto stato ridenominato Campionato Lombardo Dilettanti) arriva nel 1957-1958, dando accesso all'Interregionale e alla poule per lo Scudetto Dilettanti (ove l'Inveruno arriva fino alla semifinale, che vede prevalere il , vittorioso in casa per 4-0 e sconfitto al ritorno per 3-0).


title: Unione Sportiva Inveruno

text: Nella massima divisione dilettantistica (poi ridenominata Serie D) l'Inveruno entra presto in difficoltà: inserita in girone con squadre liguri, piemontesi e valdostane, la squadra fatica a far quadrare i bilanci (dati i maggiori costi a fronte di scarsi ricavi) ed è poco seguita dai tifosi, sovente incapaci di sobbarcarsi le trasferte più lunghe. Nel 1962-1963 (complice il disimpegno di Belloli) arriva la retrocessione.


title: Unione Sportiva Inveruno

text: Un nuovo rimpasto societario porta alla presidenza Pippo Alliata, al quale si deve l'ultimo e definitivo cambio dell'identità sociale, con l'adozione dei colori giallo e blu. I frequenti cambi di allenatore e l'ampio "turnover" nella rosa non sortiscono però l'effetto di rilanciare le ambizioni dell'Inveruno: per ri-assistere a un campionato di vertice occorre attendere il 1971-1972, ove il secondo posto alle spalle del Besozzo riporta la squadra in Promozione. Seguono poi una retrocessione, una risalita e un'ulteriore relegazione, che dà il via a un nuovo periodo difficile: nella nuova Prima Categoria l'Inveruno sprofonda nella bassa classifica e al termine del campionato 1980-1981 solo il ripescaggio lo salva dalla Seconda Categoria.


title: Unione Sportiva Inveruno

text: A questo punto il nuovo presidente Pietro Salmoiraghi vara una progressiva ristrutturazione societaria: partendo dal vivaio, le squadre vengono riallestite puntando molto su giocatori locali. Il livello riprende a crescere e nell'annata 1986-1987 l'Inveruno vince il campionato e torna in Promozione. I problemi di budget però non tardano a ripresentarsi e nel 1992-1993 si ridiscende in Prima Categoria.


title: Unione Sportiva Inveruno

text: In tale campionato si resta fino al 2005-2006, ove due promozioni consecutive proiettano i gialloblù in Eccellenza, con annessa vittoria in Coppa Italia di Promozione. Tra il 2009 e il 2012 si mantiene nei piani alti dell'Eccellenza Lombardia, ottenendo 2 terzi posti e un 2°, venendo eliminata due volte ai play-off. Nel 2011, inoltre, vince la Coppa Italia di Eccellenza Lombardia.


title: Unione Sportiva Inveruno

text: Nel 2013, dopo aver vinto nuovamente la fase regionale di Coppa Italia Dilettanti, riesce a primeggiare nel girone A di Eccellenza, tornando (a 50 anni esatti dall'ultima apparizione) in Serie D.


title: Unione Sportiva Inveruno

text: Nella prima stagione di "ritorno" nella massima serie amatoriale i gialloblù accedono subito ai playoff di ripescaggio, poi persi contro l'; segue un'annata trascorsa a metà classifica, indi tre consecutive in cui l'Inveruno, pur proponendosi come squadra competitiva e ambiziosa, non riesce a centrare le posizioni d'accesso agli spareggi post-stagionali.


title: Unione Sportiva Inveruno

text: I colori sociali dell'Inveruno sono il giallo e il blu: la loro disposizione sulla prima maglia ha conosciuto diverse soluzioni nel corso del tempo, sicché non è possibile identificare un template privilegiato rispetto ad altri. È attestato l'uso di maglie palate, partite o fasciate nei due colori, nonché di soluzioni ove si osserva una tinta prevalere sull'altra (ad esempio casacche a base blu ornate da un "palo" laterale giallo, oppure da righe sfalsate egualmente gialle).


title: Unione Sportiva Inveruno

text: L'inno ufficiale della squadra è dal 2017 il brano "Onora la tua città", scritto e interpretato dal rapper inverunese DJ Puri.


title: Unione Sportiva Inveruno

text: La prima squadra e la selezione juniores dell'Inveruno gioca le proprie gare interne allo stadio comunale di Inveruno, ubicato al confine meridionale del comune, in direzione di Mesero. L'impianto, dal 2014 intitolato alla memoria del fu vice-sindaco Luigino Garavaglia, dispone di un'unica tribuna (parzialmente coperta) da 500 posti, sita sul lato occidentale del terreno di gioco. Qui inoltre la società ha la propria sede legale e operativa.


title: Unione Sportiva Inveruno

text: Altro campo sportivo a beneficio dei gialloblù è quello di via Alessandro Manzoni, di dimensioni più contenute rispetto al "Garavaglia": in passato sede principale delle attività sociali (ivi comprese le gare interne della prima squadra), è stato poi "declassato" a sede distaccata del settore giovanile inverunese.


title: Unione Sportiva Inveruno

text: Le selezioni societarie svolgono la preparazione presso vari impianti ubicati sia nel territorio comunale d'appartenenza che al di fuori: la prima squadra si allena di norma a Bienate presso il campo sportivo di via Piero Gobetti, la juniores al campo dell'oratorio inverunese di San Gaetano, il resto del settore giovanile tra il già citato campo di via Manzoni e il campo sportivo scolastico di via Cadorna a Magenta.


title: Unione Sportiva Inveruno

text: Il settore giovanile gialloblù, avente la sua sede centrale al centro sportivo di via Manzoni a Inveruno, gestisce al 2019 dodici squadre: il ramo agonistico ne comprende una nel Campionato Juniores Nazionali, due nella categoria Allievi (regionale e provinciale), due tra i giovanissimi (regionali A e fascia B) e due di Esordienti (1º e 2º anno); le attività di base a carattere formativo si articolano invece su due squadre di Pulcini, una selezione "primi calci" e due gruppi "piccoli amici".