title: Cimitero comunale dei Lupi

text: Lungo il viale sorgono numerosi monumenti funebri caratterizzati da simboli che evidenziano l'appartenenza a diversi credi religiosi e ideali politici, soprattutto legati al periodo risorgimentale; spiccano la tomba del patriota livornese Andrea Sgarallino, realizzata da Lorenzo Gori, su cui è impresso il simbolo della massoneria; i monumenti a Corrado Dodoli (fine XIX secolo), ardente mazziniano, a Guido Ravenna (1900), che prese parte alla difesa di Livorno del 1849, e agli Eroi di San Jacopo (1890); ancora, il monumento a Giuseppe Mazzini (1882), di scuola carrarese; la stele in ricordo di Enrico Bartelloni e Francesco Chiusa (1865); il monumento in memoria delle vittime degli austriaci durante l'assedio di Livorno del 1849, realizzato da Lorenzo Gori nel 1881; il monumento a Oreste Franchini, tarda opera dello stesso Gori (1917); il "Quadrato dei Garibaldini" (1893) dedicato ai livornesi che parteciparono alla Spedizione dei Mille; il monumento a Cesare Alemà (prima metà del Novecento) o, ancora, il monumento ai livornesi caduti a Mentana (1867), di Enrico Mirandoli.


title: Struttura del Cimitero monumentale della Certosa di Bologna

text: Sui tre lati che non confinano con la chiesa o il campanile si aprono i doppi loggiati, di cui quello superiore è accessibili dalle scalinate. All'epoca della sua costruzione, il piano superiore rappresentava una novità rispetto agli altri chiostri, dovuta alla necessità di ottimizzare lo spazio per le accresciute esigenze sepolcrali senza ricorrere ai bui sotterranei ampiamente presenti nelle parti più antiche.


title: Cimitero comunale dei Lupi

text: Altre aree del cimitero sono dedicate alle diverse comunità religiose e nazionali presenti a Livorno, come gli ebrei, i valdesi e i turchi. In particolare, il quadrato dei turchi fu inglobato nel cimitero a seguito dell'ampliamento del 1910; un primo cimitero turco si trovava nell'area della Bellana, a sud della città, ma nei primi anni dopo l'unità d'Italia esso fu chiuso e contestualmente fu trovata la nuova collocazione nella zona dei Lupi. Vi sono ubicate cinque tombe, probabilmente provenienti dal primo cimitero in quanto datate al periodo compreso tra il 1846 e il 1851.


text: Al chiostro I, porticato su tre lati, si accede passando dal braccio di portico del Cortile della Chiesa a est, a destra dell'ingresso della chiesa.


title: Cimitero comunale dei Lupi

text: Il lato meridionale del complesso ospita invece il Tempio Cinerario, un'imponente struttura monumentale realizzata nei primi anni del Novecento per conto della Società di Cremazione.


text: Il Chiostro I o d'Ingresso era l'antico cortile del refettorio certosino e nel XIV secolo rappresentava l'ingresso del monastero, dando accesso al refettorio (Sala della Pietà), alla cucina, ai dormitori dei conversi e alla cella del Priore. È stato tra i primi luoghi a essere occupati dal cimitero.


title: Cimitero comunale dei Lupi

text: Il lato settentrionale, a ridosso delle aree portuali, invece è stato oggetto di numerosi ampliamenti sin dal secondo dopoguerra; tuttavia, sul finire del Novecento è stata prevista la costruzione di un nuovo cimitero non distante da Pian di Rota.


text: Nel chiostrino si trovano importanti monumenti dipinti e in stucco del primo Ottocento di Giovanni Putti, Giacomo De Maria e Alessandro Franceschi.


text: Sormontato dalle statue della "Piangente" e della "Velata", il "Monumento Fornasari" (1822), opera di Giovanni Putti su progetto di Vincenzo Vannini, è tra le opere più rappresentative della Certosa; la statua della "Velata" si ispira alla scultura che De Maria aveva realizzato per il "Monumento Caprara", altra opera emblematica del cimitero nel Chiostro III.


text: La Sala del Pantheon, accessibile dal portico del Chiostro I, occupa gli spazi dell'ex cella del Priore. Riallestita nel 1828 su progetto di Giuseppe Tubertini per ospitare i busti degli «Uomini Illustri e Benemeriti» di Bologna, presenta un soffitto affrescato da Filippo Pedrini. Ricollocati i busti dei bolognesi llustri in altre sedi, dal 2008 è trasformata da Flavio Favelli in Sala del Commiato o Sala d'Attesa adibita a funzioni religiose.


text: La Sala della Pietà, antico spazio del refettorio certosino, si trova a nord del Chiostro I, a ovest della Sala del Pantheon e a sud del Chiostro delle Madonne. Di forma rettangolare e coperta da tre volte a crociera poggianti su capitelli pensili, ha due accessi sul Chiostro I e uno sul Chiostro delle Madonne. La sala, progettata da Angelo Venturoli nel 1816, è occupata al centro da un'apertura ovale con una doppia scala a quattro rampe di raccordo tra il piano terreno e il sotterraneo, riuscito esempio di stile neoclassico.


text: Nella parete di levante, il "Monumento Ottani già Baldi Comi", opera composita progettata da Venturoli nello stesso anno della sala, con sculture di Giovanni Putti e pitture di Flaminio Minozzi e Giacomo Savini, è forse l'opera più scenografica della Certosa e considerata tra i suoi capolavori. Tale monumento presenta le statue della "Piangente" e del "Genio funebre" interpretate da Emanuela Bagattoni come «allegoria d'amore e fedeltà coniugali», sormontate dall'«allegoria della Religione».


text: La parete era occupata in precedenza dalla "Pietà" di Angelo Piò, gruppo scultoreo da cui prende il nome la sala, spostato nella chiesa di San Giuseppe dei Cappuccini.


text: Il Chiostro delle Madonne, detto anche Chiostro II, fu uno dei primi ambienti riutilizzati a inizio Ottocento, quando veniva chiamato Chiostro dell'Ossaia o dell'Ossario per la presenza di un pozzo usato in origine come ossario.


text: Il nome attuale del chiostrino deriva dalla raccolta di affreschi a soggetto mariano, provenienti da varie chiese soppresse in via di demolizione e collocate qui - e nella ex sala capitolare del convento - fin dall'origine del cimitero, per l'interessamento di Francesco o Franco Calori, capo dell'Assunteria del camposanto. Le immagini, che intervallano in nicchie decorate le lapidi alle pareti e già oggetto di devozione popolare, vennero restaurate nel 1982 e una parte di esse fu trasferita a Palazzo d'Accursio, presso le Collezioni comunali d'arte.


text: Dagli scavi nel chiostro provengono anche alcuni reperti etruschi oggi custoditi nel Museo civico archeologico di Bologna.


text: Il Chiostro delle Madonne affianca a sud la chiesa, che gli è di poco antecedente; a pianta quadrata, di stile monastico e trecentesco, il Chiostro delle Madonne è probabilmente quattrocentesco e presenta un porticato con tre arcate per lato, con volte a crociera poggianti su capitelli pensili e tracce di pittura nei pennacchi. I portici sono «a sesto ribassato e archivolto decorato in cotto»; le colonne, di sezione ottogonale in mattoni sagramati, hanno capitelli in arenaria con motivi a foglie e poggiano su di un muretto. Sotto un arco del chiostro si nota la "Maddalena" della "tomba Cavazza", opera del 1829 di Giovanni Putti.


text: La Cappella della Madonna delle Assi, in origine Sala del Capitolo, si trova a fianco al Corridoio dipinto ed è raggiungibile dal portico di levante del Chiostro delle Madonne.


text: La sala, detta anche Cappella delle Assi o Sala della Madonna dell'Asse, prende il nome dalla "Madonna con bambino" presente nell'ancona, qui traslata nel 1808 dalla chiesetta delle Assi accanto al Palazzo Comunale. Sotto l'ancona, un busto scolpito da Silverio Montaguti ricorda monsignor Carlo Ballarini.


text: Il breve ambulacro di raccordo tra il braccio di levante del Chiostro delle Madonne e il braccio di ponente del Chiostro III è l'unica testimonianza superstite della ricchezza pittorica degli spazi dell'antico monastero oltre alla Chiesa di san Girolamo. Con una lunghezza di 10,73 m e una larghezza di 2,6 m, collegava il Chiostro Grande delle celle al Chiostro del Capitolo e veniva usato quotidianamente dai monaci per andare a pregare in chiesa al vespro e al mattutino. La volta a padiglione, i capitelli pensili e i pennacchi, le sedici lunette e il portale in arenaria, risalgono all'epoca del priore Giovanni Battista Capponi. Il Corridoio dipinto presenta un ciclo di affreschi sulla vita di san Bruno, opera di padre Marco da Venezia del 1638.


text: Il Recinto delle Monache e dei Sacerdoti, tra il Chiostro III e il Chiostro VI, è uno spazio composto da quattro stanze, ognuna delle quali raccordata a est da un loggiato affacciato su di un campo recintato; rappresenta l'esempio più leggibile delle celle dei monaci dell'antica struttura della Certosa di San Girolamo di Casara. Fin dall'istituzione del cimitero vi furono ricollocati i resti di svariate sepolture cittadine.


text: Il Recinto delle Monache propriamente detto comprende due loggiati, una stanza e un campo recintato e si raggiunge dalla Sala Ellittica; prende il nome dalle monache del Corpus Domini, delle carmelitane scalze, delle agostiniane, delle salesiane e delle domenicane qui sepolte; nella stanza figurano i nomi di importanti famiglie bolognesi.


text: Il Recinto dei Sacerdoti propriamente detto si compone di un campo recintato, tre stanze e due segmenti di portico; tra il 1849 e il 1859 ospitò le spoglie di Ugo Bassi.


text: Nella Sala Seconda del Recinto dei Sacerdoti si segnala tra le opere di pregio in stile neoclassico il "Monumento Vogli" del 1811-13, «sintesi tra linguaggio canoviano e tradizione bolognese», tra le prime opere che Giacomo De Maria realizza per il cimitero. Il monumento è dedicato al canonico della Collegiata di San Petronio e membro del Collegio dei dotti Giuseppe Vogli. Il disegno di Giuseppe Nadi conservato nel Gabinetto dei disegni e delle stampe dell'Archiginnasio fu sviluppato da De Maria con due figure allegoriche, la "Carità" e la "Storia" ai lati di un'ara su cui è posata un'urna velata.


text: In continuità con il Recinto dei Sacerdoti, e accessibile anche a nord dal portico ovest del Chiostro VI alla congiunzione con il portico del Chiostro III, il pittoresco Recinto dei Cappuccini, con loggiato su tre lati a colonnato di ordine tuscanico è concluso a sud da un arco serliano e copre un piano seminterrato con arcate a sesto ribassato supportate da pilastri e volte a crociera.


text: Il loggiato superiore ospitava il "monumento a Benedetto Conventi", opera del 1817 di Giovanni Putti su progetto di Vincenzo Vannini, oggi perduta.


text: La Sala delle Tombe, in origine sala di ritrovo e ricreazione dei certosini, è una lunga e vasta sala ripensata da Angelo Venturoli e rimaneggiata nel 1816 da Luigi Marchesini a uso cimiteriale. L'insieme richiama l'aspetto dei «colombari antichi entro cui si riponevano le ceneri del defunto»: introdotta da un vestibolo a quattro colonne ioniche e trabeazione classica e modiglioni, opera del Marchesini, la sala è coperta da una volta a botte ellittica ed è cinta dalla trabeazione in continuità stilistica con quella del vestibolo; lungo le pareti, coperte di lunette sepolcrali, si aprono nicchie e porte.


text: La Sala conduce a nord al Chiostro I e a sud si congiunge alla Sala Gemina; sui lati lunghi si aprono delle porte trasformate in monumenti, dando accesso a est alla Sala delle Catacombe.


text: In fondo alla sala, un'abside a quattro colonne coperta da lacunari e rosoni cinge di luce il leone in scagliola dipinta del "monumento ai martiri dell'Indipendenza", opera di Carlo Monari del 1868, segnalato tra i capolavori della Certosa e di forte impatto scenografico. Prima di incorniciare il monumento del Monari, questo emiciclo a giorno si apriva sul panorama verso San Luca e ospitava le statue dei quattro santi protettori di Bologna, opera di Gabriele Brunelli.


text: Parallelo alla Sala delle Tombe e a est di questa, si sviluppa in lunghezza il Loggiato delle Tombe, accessibile dal Chiostro III e da una porta-monumento che si apre a metà della Sala delle Tombe con passaggio verso il Chiostro del 1500. Due celle si aprono a est sul Loggiato delle Tombe: dalla seconda si accede alla Sala delle Catacombe. Sorge su di un'area un tempo adibita a magazzino e transito verso il vigneto e occupata da un'anticamera ai Recinti delle tumulazioni, come attesta una pianta di Luigi Marchesini del 1822: a partire dal 1833, poco dopo la Sala delle Tombe, il Marchesini e successivamente Coriolano Monti ne rimaneggiarono l'architettura e il loggiato fu terminato dal Monti nel 1860. Di stile neoclassico, il Loggiato delle Tombe è coperto da una volta a botte che nei sottarchi è decorata a cassettoni; sotto la volta, la trabeazione è sorretta da lesene.


text: In un vano che si apre a giorno su di un cortiletto esterno, il loggiato ospita il notevole "monumento a Maria Badini", opera scolpita da Alessandro Franceschi intorno al 1826, che sfrutta la luce in modo scenografico e propone un'iconografia «impostata sulla continuità di affetti tra chi scompare e i cari rimasti».


text: La Sala Gemina si apre all'estremità sud del Loggiato delle Tombe, a cui è perpendicolare e da cui viene divisa idealmente nelle due parti che le danno il nome.


text: Architettura neoclassica iniziata nel 1833 da Luigi Marchesini e completata nel 1860 da Coriolano Monti con l'apertura verso il Loggiato delle Tombe, la sala si caratterizza per due corridoi architravati, colonne e lesene ioniche alle pareti, una copertura a padiglione «con unghiature triangolari» e grandi finestre a lunetta.


text: Al centro della Sala Gemina, una cella absidata accoglie il "Monumento Contri", opera notevole del 1873 di Salvino Salvini, che ritrae Giovanni Contri in posizione seduta e togato.


text: La Sala delle Catacombe sorge dove un tempo erano quattro celle di monaci e si sviluppa in lunghezza: a est corre parallela al Loggiato delle Tombe da cui è accessibile dalla Cella Seconda, mentre a ovest confina con il Chiostro VII. Coperta da una volta ellittica a sesto ribassato, la sala è cinta da una trabeazione dorica decorata con triglifi e presenta varie nicchie centinate che ospitano i monumenti funerari. È introdotta alle due estremità nord e sud da due vestiboli sopraelevati di pianta quadrata, i cui lati sono arricchiti da quattro colonne doriche ciascuno.


text: È uno degli spazi più raffinati della Bologna ottocentesca. A partire dal 1927, l'architetto Luigi Marchesini prima e Coriolano Monti poi fecero vari interventi sulla sala, progettata in stile neoclassico nello spazio un tempo occupato da celle monacali; la Sala delle Catacombe poteva dirsi terminata nel 1833. Dal 2000 al 2012 è stata inaccessibile per la caduta della copertura.


text: Di grande finezza descrittiva, si segnala il "Monumento Minelli", opera di Carlo Monari del 1868, che riprende dal Canova il motivo funerario della porta dell'avello, di fronte alla quale è inginocchiata una figura femminile, ricca di dettagli nelle vesti e nella capigliatura.


text: La Galleria a Tre Navate, così chiamata per la sua configurazione iconografica, sorge al posto del vigneto e della peschiera dell'antico monastero ed è collegata al Chiostro VII e al vestibolo sud della Sala delle Catacombe.


text: Di architettura neoclassica, per la sua progettazione negli anni sessanta dell'Ottocento Coriolano Monti si ispirò agli edifici romani e alle gallerie commerciali di stampo francese e londinese, alla Grande Galerie del Louvre, al Braccio Nuovo dei Musei Vaticani, con rimandi ad Adam e a Piranesi per la luce.


text: La galleria, caratterizzata da colonne di ordine composito, si sviluppa a croce, con bracci profondi e il transetto pure a tre navi; l'incrocio, a pianta quadrata, è coperto da una cupola emisferica. Le navi maggiori hanno volta a botte a cassettoni, decorati a rosoni nel transetto e a motivi geometrici nella nave principale; il transetto ha lucernari in ogni braccio. Le navi minori hanno invece un soffitto piatto.


text: Fulcro prospettico della galleria, il quadrato d'incrocio è occupato dal 1885 dal "monumento a Enea Cocchi" con la figura del giovane rappresentato seduto, opera di pregio del 1868 di Carlo Monari indicata tra i capolavori della Certosa.


text: L'imponente Sala del Colombario, in origine detta Galleria a Tre Navate - nome ormai riservato a un altro luogo della Certosa - fu progettata intorno al 1833 da Luigi Marchesini in stile neoclassico sul modello di antichità romane quali le terme di Caracalla e la basilica di Massenzio, ma terminata molto più tardi; occupa il posto di precedenti costruzioni certosine. Il Colombario è una delle sale più importanti del cimitero, sia per gli importanti monumenti che contiene sia la sua grandiosa struttura architettonica.


text: Vi si accede dal braccio sud del Chiostro III e si sviluppa in lunghezza in un corpo centrale a tre navate intervallato da tre transetti: all'ingresso principale a nord, a metà, e verso l'abside che chiude la sala a sud. Le navi hanno copertura a botte a cassettoni e vele triangolari con lucernari a lunetta, e sono separate tra loro da colonne doriche sormontate da una trabeazione a triglifi e modiglioni; le navi minori, presenti anche nei transetti, risultano rialzate. Il transetto centrale si conclude con due absidi semicircolari. Agli incroci tra il corpo della sala principale e i transetti si elevano le cupole semisferiche, dotate di lucernari circolari.


text: Il monumento funebre a Massimiliano Angelelli, o "Monumento Malvezzi Angelelli", realizzato nel 1855 da Lorenzo Bartolini con l'aiuto di Massimiliano Putti per il basamento, domina al centro della Sala del Colombario; raffigura "Pallade e il genio della gloria", era in origine stato commissionato nel 1833 dal principe Baciocchi per esser posto in San Petronio e commemorare Elisa Bonaparte. A seguito del rifiuto della scultura da parte del principe, il monumento venne acquistato dal marchese Massimiliano Angelelli, e adattato per la nuova committenza.


text: Il "Monumento Murat" voluto da Letizia Murat per la propria sepoltura, si trova nell'abside della sala; sul monumento campeggia la statua di Gioacchino Murat, opera di Vincenzo Vela del 1864.


text: La Corsia del Colombario, o Loggia del Colombario, fu realizzata tra il 1878 e il 1882 in stile eclettico su disegno di Coriolano Monti dall'ingegnere Antonio dall'Olio per raccordare la galleria a sud della Sala del Colombario e la "Cella Pepoli", e in previsione di future espansioni del cimitero. La corsia, con soffitto a cassettoni, dà accesso a ovest alla Sala del Colombario, a nord alla Sala Ellittica e a est al Campo Carducci.


text: La "Cella Pepoli", capolavoro di Massimiliano Putti del 1868, rappresenta una riuscita sintesi di stile purista e naturalista; nel gruppo scultoreo del "Cristo Redentore e due anime" di Putti si notano i rimandi alla scultura di Bertel Thorvaldsen del 1821 conservata nella cattedrale di Nostra Signora di Copenaghen. Fu intitolato ai fratelli Giuseppe e Gaetano Pepoli; sui lati del sarcofago si trovano le epigrafi dedicate a Friederike von Hohenzollern-Sigmaringen e Gioacchino Napoleone Pepoli. Sulla parete di destra, il busto di Gioacchino è opera di Carlo Monari.


text: La Sala Ellittica fu progettata da Luigi Marchesini negli anni trenta dell'Ottocento, periodo in cui ne fu fatta anche la lottizzazione. Dalle porte alle pareti si raggiungono a ovest il Chiostro III, a est il Chiostro VI, a nord il Recinto delle Monache e a sud la Corsia del Colombario.


text: Di forma ellittica come vuole il suo nome e ispirata a modelli di architettura classica, la sala è ritmata dalle lesene ioniche intervallate da nicchie semicircolari e rettangolari, sormontate da trabeazione con modiglioni e dentelli e volta a botte a cassettoni; le absidi della sala si concludono in conche con vele absidali.


text: Posto dietro l'abside della chiesa di San Girolamo, il Chiostro III (o della Cappella, o dei Suffragi o delle Celle a seconda delle epoche) nacque riadattando il Chiostro Grande cinquecentesco dell'antico monastero e fu il primo chiostro a ospitare sotto i portici i monumenti funebri, tra cui si ritrovano gran parte di quelli dell'aristocrazia bolognese dell'Ottocento e in parte europea (Matuszevic, Galitzin, Solà, Demaklis).


text: Prende il nome dalla Cappella dei Suffragi, un tempo a metà del braccio sud, poi sostituita dalla Galleria degli Angeli. Il chiostro porticato, di forma rettangolare, presenta ventuno arcate sui lati brevi e ventiquattro su quelli lunghi. A metà del braccio nord si apre l'accesso al Chiostro V o Maggiore. I bracci minori, a ovest e a est, confinano rispettivamente con la parte più antica verso la chiesa e il Recinto delle Monache e dei Sacerdoti.


text: Le arcate presentano ornati in macigno e nei pennacchi dei tondi brunelleschi. Nel portico del chiostro, le volte a crociera poggiano su capitelli pensili e colonne in macigno sormontate da capitelli corinzi e trabeazione in macigno scolpito. Le colonne, a loro volta, si appoggiano su di un muretto che fa le veci di stilobate e separa il portico dal campo.


text: Sotto le arcate del Chiostro III si conserva un ciclo notevole di ispirazione neoclassica e simbologia illuministica di tombe sia dipinte a tempera - non presenti nel resto d'Italia - sia decorate a stucco e scagliola, tecniche e materiali preferiti per il loro costo contenuto.


text: A esse, dalla metà dell'Ottocento si aggiunsero alcuni monumenti in marmo, tra cui spiccano l"Eternità velata" del "Monumento Caprara" e la "Felsina desolata" del "Monumento Magenta" e qualche rara opera in bronzo. I maggiori artisti bolognesi di inizio Ottocento vi sono rappresentati: dagli scultori Putti ("tomba Mattioli Barbieri", 1818) e De Maria ("Monumento Caprara", 1817 circa) ai pittori Fancelli ("tomba Martinelli", 1807) e Basoli ("Monumento Rusconi", 1814), che vennero affiancati da decoratori e figuristi dell'Accademia, quali Caponeri ("Monumento Salaroli"), Frulli ("Monumento Tanari") e Zanotti. Uno stimolo positivo per il confronto artistico fu dato dalla preferenza di alcune famiglie per artisti non locali: ne è un esempio Vincenzo Vela, che nel Chiostro III realizza la statua allegorica della "Desolazione" nel 1875 per la "Cella Gregorini Bingham". Il campo del Chiostro III venne riempito solo successivamente.


text: Se il Chiostro III andava incontro al gusto neoclassico dell'aristocrazia intellettuale di inizio Ottocento, il Chiostro VII fu pensato per le esigenze di una borghesia cittadina che non necessitava di grandi archi celebrativi.


text: Segnalato nella planimetria della seconda metà dell'Ottocento della Certosa come Campo dei Cholerosi, è circoscritto a nord dalla Galleria degli Angeli, a sud dalla Galleria a Tre Navate, a est dalla Sala del Colombario e a ovest dalla Sala delle Catacombe. Alle Gallerie si accede dai pronai a colonnato corinzio sormontati da frontoni. Il chiostro VII è opera di Antonio Zannoni come la Galleria degli Angeli, e ne riprende l'estetica neoclassica. Nei bracci porticati si ritrovano monumenti estetizzandi e aulici, mentre nel campo, vuoto fino agli anni 1880, prevale la statuaria di gusto verista ("Monumento Gancia" di Pietro Veronesi, 1896). Le figure dei defunti che rimandano dignitosamente alle loro professioni ("Monumento Simoli" di Tullo Golfarelli, 1892), secondo una visione laica della vita, fanno da contrappunto alle statue degli angeli allegoriche.


text: Del 1891, realizzato dallo scultore Diego Sarti su progetto di Attilio Muggia, il "Monumento Montanari" si fa notare nel campo per la sua "Dolente", una delle sculture più emblematiche del cimitero.


text: Di interesse storico la tomba dell'editore Zanichelli, del 1886, e la tomba in ceramica di Angelo Minghetti, fondatore dell'omonima manifattura ceramica, del 1890-92, entrambe opera di Alessandro Massarenti. Le spoglie del premio Nobel Guglielmo Marconi furono ospitate nella tomba di famiglia nel portico sud fino al completamento del mausoleo a Villa Griffone.


text: La Galleria degli Angeli, progettata dallo Zannoni tra gli anni settanta e ottanta dell'Ottocento insieme al Chiostro VII, raccorda quest'ultimo alle sale ottocentesche di quello che era il Chiostro Grande rinascimentale, poi ridotto al Chiostro III e destinato all'epoca a sepoltura dei bambini, gli "angeli" da cui prende il nome.


text: Alla Galleria degli Angeli si accede dal braccio nord del Chiostro VII e dal braccio sud del Chiostro III, tramite un pronao che nelle facciate verso i chiostri presenta quattro colonne corinzie e frontone triangolare, mentre verso l'interno ha due pilastri corinzi a reggere gli archi della cupola. Dalla campata centrale partono i due bracci della galleria, conclusi a est e a ovest da piccoli pronai a due colonne. I bracci hanno volte a botte a cassettoni e lucernari quadrati, mentre il pronao che li raccorda è coperto da cassettoni con rosoni.


text: Tra i maggiori scultori bolognesi tra Otto e Novecento presenti nella galleria si segnala Enrico Barberi, che occupa il centro degli spazi con i monumenti di pregio "Bisteghi", del 1891, "Borghi Mamo", del 1894, e "Cavazza", del 1894, sormontato dal Cristo crocefisso in bronzo e al centro della campata centrale.


text: Una stele ricorda l'architetto della Galleria, Zannoni, qui sepolto. Curiosità nella galleria, la tomba "Lanzi Bersani" di Carlo Monari del 1883, che interessò nel 1896 Sigmund Freud.


text: Il Chiostro V o Maggiore, che sorge nell'area un tempo occupata dall'Orto grande, dalla Vigna piccola, dagli Spasseggi per li monaci, e dal Bosco dell'antico monastero, è attraversato da un largo viale che collega l'Ingresso Monumentale ottocentesco al Chiostro III. Costruito tra gli anni trenta e quaranta dell'Ottocento da Luigi Marchesini, secondo le idee di Ercole Gasparini si presenta come un grande chiostro a pianta rettangolare circondato da un porticato, coperto da volte a vela e con archi poggianti su pilastri.


text: All'epoca della sua costruzione il Chiostro Maggiore era il più grande del cimitero e includeva anche l'attuale Chiostro Annesso, separato dal Maggiore negli anni trenta del Novecento; da questa separazione ebbe origine il Nuovo Braccio o Braccio di Levante tra i due chiostri. Dalla Loggia di Levante, proseguendo nel braccio meridionale del chiostro, si accede al Recinto dei Cappuccini e ancora più a sud si raggiunge il Prolungamento del braccio di ponente del Chiostro VI col Chiostro Maggiore.


text: Sui lati lunghi del chiostro, in corrispondenza dell'intersezione del viale principale con i portici del chiostro, si trovano due emicicli: a nord, a fianco all'ingresso dei "Piagnoni", l'esedra si apre verso l'interno con «colonne ioniche tra due tribune, pure ioniche, con copertura interna a catino su pennacchi, e frontoni all'esterno». L'emiciclo sud che porta al Chiostro III, invece, non è porticato ma alterna le nicchie dei monumenti alle colonne doriche.


text: Gli archi del porticato sono occupati dai monumenti. Percorrendo il perimetro del chiostro si può leggere l'evoluzione dei gusti funerari: i monumenti più antichi in stucco e scagliola si trovano nel braccio di portico a sud; nel braccio a nord in corrispondenza degli archi si aprono piccole absidi che accolgono su tre pareti i monumenti di metà Ottocento; nel braccio ovest di portico si ritrovano le sepolture della seconda metà dell'Ottocento; il portico a est accoglie i monumenti in marmo e in bronzo di fine Ottocentro primi del Novecento.


text: Tra i numerosi monumenti di interesse realizzati dai vari Putti, Bertelli, Monari o Golfarelli nel Chiostro V si segnalano di seguito solo quelli di maggior pregio artistico.


text: Il "Monumento Rossini Colbran", nel portico sud nei pressi dell'esedra, del 1823, fu commissionato da Gioachino Rossini al Del Rosso di Carrara e raffigura la prima moglie Isabella Colbran seduta in lutto per la perdita del genitore. Nella tomba di famiglia è sepolta anche la cantante Anna Guidarini.


text: Proseguendo lungo il portico sud, nei pressi dell'esedra e del "Monumento Rossini Colbran" si trova la "Cella Hercolani", progettata da Angelo Venturoli ispirandosi a modelli classici come il Pantheon di Roma. Sotto agli stemmi della famiglia e delle famiglie imparentate s'innalza la scultura monumentale del principe Filippo Hercolani, opera di Cincinnato Baruzzi.


text: Poco distante dalla "Cella Hercolani", nel portico sud si incontra la "Cella Pallavicini", progettata dopo il 1870 da Antonio Zannoni. Il centro della cella è occupato dal monumentale ritratto del generale Giovanni Pallavicini, opera di Giovanni Dupré del 1875 circa.


text: Il "Monumento Minghetti", commissionato da Rosa Minghetti per il marito Giovanni, si trova anch'esso nel portico sud ma nel braccio opposto dell'esedra e contiene le spoglie dello statista Marco Minghetti. Opera di Cincinnato Baruzzi del 1837, il monumento si ispira al canoviano "Monumento Stuart" della basilica di San Pietro.


text: Il Chiostro Annesso al Maggiore, o Chiostro a Levante del Maggiore, fu separato da quest'ultimo negli anni trenta del Novecento. Confina a nord con la Galleria del Chiostro VI, a est con il Chiostro VIII, a nord con il Campo ex Fanciulli, a ovest con il Nuovo Braccio del Chiostro V.


text: Nel portico est si trova la "Cella Albertoni", notevole opera di Paolo Graziani e Giuseppe Romagnoli del 1908 in stile Art Nouveau.


text: Costruite tra gli anni trenta e quaranta dell'Ottocento in stile neoclassico da Luigi Marchesini, quasi in concomitanza con il Chiostro V o Maggiore, le Logge di Levante e di Ponente collegano quest'ultimo al Chiostro III. Dalla Loggia di Ponente si accede inoltre alla Sala di San Paolo. Le logge, coperte da una volta a botte e dalle vele triangolari, presentano ciascuna al suo centro una cupola; le pareti sono ritmate da lesene che supportano le arcate.


text: Malgrado l'esiguità dello spazio, questi due brevi corridoi conservano monumenti ottocenteschi di pregio realizzati da Baruzzi, Bernardi e Chelli.


text: Nella Loggia di Levante, la "Cella Grabinski", finita di realizzare nel 1861 dal carrarese Carlo Chelli su progetto di Giuseppe Mengoni, è dedicata alla famiglia del generale polacco Giuseppe Grabinski, personalità di spicco della storia bolognese. L'opera è eccezionale per il luogo sia per la dimensione della cella sia per la colossale scultura del generale, idealizzato e abbigliato come nell'antica Roma; la scultura è realizzata in marmo, materiale usato con parsimonia in Certosa.


text: Il "Monumento Valdem" si trova anch'esso nella Loggia di Levante; quest'opera giovanile in marmo di Prudenzio Piccioli del 1842-1844 presenta l'altorilievo neoclassico della "Musa Erato" che si appoggia su una colonna con urna, sormontato da una cimasa di gusto più eclettico.


text: Raggiungibile dalla Loggia di Ponente, la Sala di San Paolo è una grande sala ellittica con tre lucernari sul tetto a illuminare l'ambiente, realizzata a fine Ottocento dall'ingegnere Antonio Dall'Olio per venire incontro alle esigenze delle famiglie alla ricerca di uno spazio in cui collocare «ricordi e monumenti di dimensioni discrete, ma fatti con intenti o con pretese d'arte». Questo spazio era in precedenza occupato dal cimitero dedicato alle sepolture della parrocchia di San Paolo di Ravone, da cui prende il nome.


text: Nella sala con pareti in scagliola si succedono gli archi in cui trovano collocazione i monumenti, di cui due in particolare vanno evidenziati per la grande qualità artistica.


text: Il "Monumento Comi", opera del toscano Giorgio Kienerk del 1895-1898, aggiorna al gusto contemporaneo le citazioni neocinquecentesche; si compone di un bassorilievo allegorico della "Parabola della vita umana" avanzato in primo piano da una figura femminile che tiene in mano un passo della Genesi scritto su di un cartiglio, allegoria a tutto tondo della "Rassegnazione". Per il "Monumento Ronzani" del 1904, dedicato all'industriale Camillo Ronzani fondatore dell'omonima birreria, Pasquale Rizzoli realizza un gruppo scultoreo in marmo con un angelo ai cui piedi figura pensosa l"allegoria dell'Industria" che regge una ruota dentata.


text: Il campo del Chiostro III venne riempito solo successivamente, con monumenti databili tra il 1945 e il 1975. Gli artisti maggiormente rappresentativi del campo sono Sergio Cremonini, Carlo Santachiara, Renaud Martelli, Rinaldo Bigi e Giorgio Lenzi.


text: Il Chiostro VI, detto anche Chiostro dei Caduti o Chiostro della Grande Guerra, si colloca a est del Chiostro III e del Recinto delle Monache e dei Sacerdoti, a sud della Galleria del Chiostro VI, a ovest del Chiostro IX e a nord del Campo Carducci. Di stile eclettico e dagli alti porticati, il Chiostro VI è uno dei chiostri più monumentali del cimitero.


text: Realizzato in marmo di Campiglia nel 1900 su progetto di Filippo Buriani poi concluso da Arturo Carpi, deve il suo aspetto attuale agli interventi dei primi anni trenta del Novecento. Il chiostro ospita le sepolture realizzate tra gli anni zero e gli anni trenta del Novecento dai migliori scultori bolognesi e due monumenti collettivi costruiti in un campo di sepoltura comune: il "Monumento ai martiri della rivoluzione fascista", progetto di Giulio Ulisse Arata inaugurato nel 1932, e il "monumento ossario ai caduti della Grande Guerra", progetto del Buriani finito di realizzare da Carpi nel 1933.


text: Tra i capolavori della Certosa, nel portico ovest si trova il "Monumento Zanetti Cassinelli", opera di Pasquale Rizzoli del 1920, caratterizzato da un gruppo bronzeo in un'abside mosaicata d'azzurro che rivela l'influenza di Adolfo De Carolis nell'area bolognese, con una commistione di Liberty e ripresa dell'arte classica.


text: La Galleria del Chiostro VI, o Galleria Annessa al Chiostro VI, un tempo chiamata la Rotonda, si trova a nord del chiostro omonimo ed è stata progettata come questo da Filippo Buriani. La galleria si presenta con un corpo centrale ottagonale, ricoperto da una cupola affrescata all'interno, da cui partono due bracci verso est e verso ovest, conclusi da piccoli atri. Attilio Muggia collaborò con Buriani per realizzare in cemento armato il soffitto della Galleria secondo il Sistema Hennebique: l'applicazione in Certosa di tale materiale è precorritrice e rappresenta uno dei primi esempi a Bologna.


text: Nel braccio di ponente della galleria si svela una delle opere più significative della Certosa, la "Cella Magnani", realizzata in stile Liberty nel 1906 da Pasquale Rizzoli e suo capolavoro. Presenta una nicchia blu a mosaico che accoglie la scultura in bronzo dell"Anima" e dell"Angelo in ascesa verso il cielo". La luce scende sul gruppo scultoreo da un lucernaio sul soffitto, creando un pregevole effetto scenografico.


text: Nella galleria un'altra opera di pregio dello scultore è presente, la "Cella Pizzoli" realizzata tra il 1905 e il 1910; in stile Liberty, essa presenta il gruppo marmoreo del "Genio del fuoco" o dell"Allegoria del fosforo".


text: Il Chiostro VIII, un campo rettangolare porticato di forma allungata, con ventisei arcate nei bracci lunghi a est e a ovest, e sette arcate nei bracci corti a nord e a sud, confina a ovest con il Chiostro Annesso al Maggiore, a sud con il Recinto dei Sarcofagi, a est con la Galleria del Chiostro VIII e a nord con il Campo delle Palme. Il chiostro VIII risale agli anni venti del Novecento e ospita numerose tombe di caduti della prima guerra mondiale e le spoglie di alcune personalità locali. Nel 2012 è stata rifatta la copertura degli spazi coperti del chiostro da Bologna Servizi Cimiteriali.


text: Nel campo, si trova il "Monumento ai caduti in Russia della seconda guerra mondiale", opera in bronzo di Cesarino Vincenzi del 1955. Sempre nel campo del Chiostro VIII è presente anche una cappella dedicata ai caduti di Russia.


text: Il Recinto dei Sarcofagi raccorda il Chiostro VIII al Chiostro IX del cimitero monumentale. Si trova a sud del Chiostro VIII e un tempo era chiamato Chiostro X, nome oggi riservato a un altro spazio della Certosa. I due lati lunghi presentano arcosolii in cui sono posti i sarcofagi, mentre sui due lati corti sono presenti logge porticate.


text: Si accede al Chiostro IX a sud dal Nuovo Ingresso monumentale verso via Andrea Costa, oppure dall'interno del cimitero dal Recinto dei Sarcofagi a nord, dal Chiostro VI a ovest o dalla Galleria del Chiostro IX a est. Il chiostro è rettangolare e si sviluppa in lunghezza lungo l'asse nord sud; si presenta come un peristilio completato da timpani e attico e con i pilastri a sezione quadrata. Realizzato negli anni venti del Novecento da Enrico Casati e Roberto Cacciari, ospita sepolture databili dagli anni trenta agli anni cinquanta del Novecento.


text: Tra gli artisti principali presenti nel chiostro si possono citare Pasquale Rizzoli, Alfonso Borghesani, Silverio Montaguti e Pietro Veronesi, a cui si aggiungono i successivi Renaud Martelli e Luciano Minguzzi presenti nel campo.


text: La Galleria del Chiostro IX è una grande sala realizzata tra il 1924 e il 1927 da Enrico Casati e Roberto Cacciari nella fascia di terreno confinante con via della Certosa, nei pressi del Nuovo Ingresso monumentale di Buriani e Carpi. Le decorazioni pseudo-bizantine evocano atmosfere d'Oriente e rendono la galleria uno degli spazi più suggestivi del cimitero. La Galleria del Chiostro IX venne subito soprannominata «galleria degli industriali» per via delle tombe di famiglia di noti imprenditori bolognesi, come Zurla, Sassoli, Maccaferri e Serrazanetti. Come nell'ingresso e nel Chiostro IX, la maggior parte delle sepolture risale agli anni trenta - cinquanta del Novecento.


text: Tra gli artisti più rappresentativi nella galleria ci sono Sarto, Orsoni, Veronesi e Minguzzi. Nella sala della galleria, a destra, Mario Sarto realizza nel 1924 il pregevole "monumento Marangoni" in stile classicista contemporaneo, un grande gruppo scultoreo in bronzo che si staglia sul fondo azzurro del monumento realizzato a mosaico.


text: Il Campo Carducci si trova all'angolo sud est del cimitero. A sud confina con il muro di cinta lungo il canale di Reno, a est con il Nuovo Ingresso monumentale, a nord con il Chiostro VI e a ovest con la Loggia del Colombario. Nel campo è presente la camera mortuaria, opera del Buriani, e numerosi monumenti di pregio.


text: Il campo prende il nome da Giosuè Carducci, che è qui sepolto in un monumento del 1935 con cripta attorniato da un'esedra di cipressi, in posizione rialzata a dominare il campo; gli italiani all'estero fecero dono del granito egiziano utilizzato per il sepolcro.


text: Poco distante si trova il "Monumento a Lucio Dalla", di Antonello Santè Paladino e Stefano Cantaroni.


text: Tra i monumenti di pregio che si allineano lungo la prospettiva verso il "Monumento Carducci" si possono citare anche il "Monumento Riguzzi", imponente gruppo scultoreo in bronzo di Silverio Montaguti (1922): attorno ad un blocco di granito rosa spiccano le allegorie del "Lavoro" e di "Mercurio", mentre al centro del monumento, in posizione avanzata, si staglia la "Maternità".


text: Nel "Monumento Trentini", opera di Pasquale Rizzoli del 1924, sopra a basamento e stele di serpentino con ritratti in rilievo s'impone l'allegoria in bronzo dell"Angelo che raccoglie un fiore dall'albero della vita ormai spezzato".


text: Dietro le grandi cappelle e avvicinandosi al Campo degli Ospedali, il "sarcofago Gnudi", opera in travertino di Farpi Vignoli del 1952, colpisce per la sua originalità: il defunto è scolpito sul sarcofago mentre un corteo simbolico di lavoratori sembra trasportare la tomba.


text: Proseguendo lungo il muro di cinta dal Campo Carducci verso il Campo degli Ospedali, ci si imbatte in un altro capolavoro in travertino di Farpi Vignoli, il "Monumento Frassetto" (1950), in cui il padre Fabio e il figlio Flavio sono scolpiti sdraiati sul sepolcro mentre si guardano negli occhi per un dialogo senza parole.


text: Poco distante, si trovano il "Monumento a Giorgio Morandi", realizzato da Leone Pancaldi e Giacomo Manzù nel 1964 e quello dedicato a "Bruno Saetti", realizzato nel 1982 su progetto dell'artista.


text: Il Campo degli Ospedali o Campo Ospedali, a forma di triangolo rettangolo isoscele, era in origine destinato a coltivazioni e peschieria dai Certosini; in seguito, fu il campo in cui venivano sepolti gli infetti. Con l'espandersi del cimitero venne a poco a poco occupato da sepolture commemorative e cappelle di famiglia negli anni cinquanta del Novecento. Si presenta come uno spazio «suddiviso in viali e aree all'aperto, in cui le cappelle si alternano a cripte e sarcofagi.»


text: Tra le opere di maggior pregio della Certosa, il centro del campo si svela il monumento Ossario ai caduti partigiani, intensa opera di Piero Bottoni del 1959. La "Cappella Goldoni", realizzata da Amerigo Tot e Giuseppe Vaccaro nel 1942, presenta un bassorilievo del "Giudizio Universale" sulla facciata.


text: Nel Campo degli Ospedali si trova un altro monumento collettivo, dedicato ai caduti dell'aeronautica, opera in bronzo e travertino di Marco Marchesini del 1983.


text: All'estremità nord ovest del cimitero, si trovano il Campo ex Fanciulli e il Chiostro delle palme, nell'area trapezoidale a lungo non utilizzata tra il muro di cinta di via della Certosa e il Chiostro Maggiore, il Chiostro Annesso al Maggiore e il Chiostro VIII. Presentano sepolture che vanno dagli anni settanta agli anni novanta del Novecento. I due campi non hanno carattere monumentale. Angelo Raule ricorda che in quest'area furono sepolti gli austriaci caduti tra il 1854 e il 1859.


text: Il cimitero moderno, che non presenta carattere monumentale, è raggiungibile a sud dall'Entrata Ghisello e a nord dall'Entrata Campo 1971, mentre dal cimitero monumentale vi si accede dal Campo degli Ospedali e dal Cortile della Chiesa. I campi del cimitero moderno, da sud a nord e da sinistra a destra, sono: Campo Nuovo, Posteriore al Campo Nuovo Sud (o ex Infetti), Campo 1948 (con Braccio di Levante, Corsia di Levante, Corsia Centrale, Corsia di Ponente), Recinto 12, Recinto 5, Campo 1945, Campo 1946 (con Corsia Centrale, Corsia dei Sarcofagi, Corsia Trasversale), Recinto 7, Campo 1942, Recinto 8, Campo 1962, Rencinto 10, Recinto 9, Recinto 11, Campo 1971. «Alcune zone come il Campo 1948 mostrano ancora una progettazione accurata, ma gli edifici successivi scandono in un banale anonimato dove l'unica preoccupazione è la costruzione di quanti più loculi possibile.»


text: Tra gli artisti presenti nel cimitero moderno, per lo più con interventi decorativi o piccole sculture, si ricordano Arrigo Armieri, Carlo Santachiara e Marco Marchesini.


text: Inaugurato nel 2006 ed ampliato nel 2016 all'interno del Campo Posteriore al Campo Nuovo a sud (ex Infetti), è l’area dedicata alla dispersione delle ceneri in seguito alla cremazione. Il Giardino delle Rimembranze si presenta come un doppio acciottolato circolare in stile Karesansui o giardino zen. Al bordo dei ciottoli ospita il "Totem della Liberazione", scultura astratta realizzata in ferro da Pietro Consagra nel 1964 e in precedenza esposta alla Galleria d'arte moderna. Il Campo Posteriore al Campo Nuovo a sud ospita anche l'opera in bronzo "La voce nello spazio" realizzata dallo scultore bolognese Ercole Drei tra il 1955 e il 1956.


text: Il Chiostro degli Evangelici o degli Acattolici, detto anche Reparto Cristiano Evangelico, realizzato nel 1822 durante la Restaurazione, si apre lungo il viale di accesso dell'Entrata principale settecentesca e ospita le spoglie di tutte le persone di fede diversa da quella cattolica romana, straniere o residenti, morte durante quel periodo in città.


text: Si compone di un portico in stile dorico che corre su tre lati del recinto principale a cui si aggiunge un recinto più piccolo, in origine Campo T usato per dare sepoltura ai condannati tra il 1822 e il 1868.


text: Sotto il portico del recinto principale si trova la tomba "Strick" del ciambellano del Re di Prussia, pregevole esempio di monumento in scagliola dipinta di Ercole Gasparini e Giovanni Putti del 1810.


text: Il Cimitero ebraico, detto anche Reparto israelitico o Campo israelitico della Certosa, è uno dei cimiteri ebraici cittadini. È raggiungibile a nord dall'ingresso contiguo a quello al Campo 1971 del cimitero moderno, oppure a sud dal cortile dell'Ara crematoria.


text: Istituito nel 1869 a fianco del Chiostro degli Evangelici grazie all'interessamento della Comunità ebraica locale e del rabbino maggiore Marco Momigliano qui sepolto nel 1986, si sviluppa su tre campi in un'area di circa . La parte più antica ospita la camera mortuaria e 384 tombe distribuite su . I monumenti funerari di quest'area, di stile eterogeneo ed eclettico, riprendono l'iconografia orientalista propria alle sinagoghe costruite tra gli anni cinquanta dell'Ottocento e gli anni venti del Novecento.


text: Nel campo intermedio del cimitero ebraico, come monumento di pregio si ricorda l"Edicola Finzi", architettura in stile modernista del 1938, su progetto di Enrico De Angeli.


text: Sulla scia delle spinte igieniste e della diffusione delle cremazioni verso la fine del XIX secolo, il Cinerario bolognese fu inaugurato nel 1895, qualche anno dopo rispetto all'Ara crematoria del 1889 progettata da Arturo Carpi, con un periodo intermedio in cui la deposizione delle urne veniva fatta nella Sala della Pietà.


text: Nel 2012, con l'inaugurazione del Polo crematorio nel cimitero di Borgo Panigale, l'Ara crematoria ha perso la sua funzione.


text: La Sala delle urne, più nota come Galleria del Cinerario, fu realizzata anch'essa su progetto di Carpi, decorata da Arturo Orsoni e inaugurata nel 1895; si raggiunge dal braccio nord del Cortile della Chiesa o dal cortile dell'Ara crematoria.


text: Nel campo del Cinerario si trova la "cripta Ducati", destinata alle ceneri della famiglia di industriali.


text: Tra questi, il più conosciuto è il piccolo sotterraneo accessibile dalla doppia scalinata nella Sala della Pietà, che presenta otto colonne doriche a sorreggere il soffitto; è qui che vennero deposte le urne dei cremati nell'attesa della costruzione del Cinerario. Dal Chiostro VI si accede al Sotterraneo di levante, in cui ad esempio si trova la "Corsia dello Stillicidio" che ospita le spoglie di Augusto Pollastri.


title: Detroit (fiume)

text: Il fiume Detroit ("Detroit River" in inglese) deriva il suo nome dalla lingua francese "Rivière du Détroit", ossia "Fiume dello Stretto", dovuto all'erroneo convincimento che il tratto d'acqua da esso rappresentato fosse uno "stretto" ("détroit" in francese) tra il Lago St. Clair e il Lago Erie.


title: Detroit (fiume)

text: Sulla sua riva settentrionale il 26 luglio 1701, con il suo subalterno Alphonse de Tonti, fondò Fort Pontchartrain du Détroit ("Forte Pontchartrain dello Stretto"), embrione della città (oggi statunitense) di Detroit (nello Stato del Michigan), e la parrocchia di Sant'Anna.


title: Detroit (fiume)

text: Lungo 51 chilometri e largo, da una sponda all'altra, da 1 a 4 chilometri, il fiume è un emissario del Lago St. Clair e un immissario del Lago Erie nella regione dei Grandi Laghi del Nord America al confine tra il Canada e gli Stati Uniti d'America, ad un'altitudine media di 175 metri sul livello del mare.


title: Detroit (fiume)

text: Oggi fornisce acqua potabile per oltre cinque milioni di persone. Il fiume attraversa le città americane di Detroit, River Rouge, Ecorse, Wyandotte, Grosse Île (sull'isola omonima), Riverview, Trenton e Gibilterra e le città canadesi di Windsor, LaSalle e Amherstburg.


title: Detroit (fiume)

text: Il fiume è attraversato dall'Ambassador Bridge tra Detroit e Windsor. Anche il tunnel Detroit-Windsor, situato sotto il fiume, collega le due città.


title: Detroit (fiume)

text: Dal 2001, il fiume Detroit è stato inserito nel "Canadian Heritage Rivers System" (Rete dei fiumi del patrimonio canadese).


title: Losine

text: Losine ("Lúden" in dialetto camuno) è un comune italiano di 620 abitanti, della Val Camonica, in provincia di Brescia in Lombardia.


title: Losine

text: È situato nella Val Camonica ai piedi del monte Concarena e sulle sponde del fiume Oglio. È attraversato dal torrente Poia.


title: Losine

text: I dati provenienti dalla stazione meteorologica di Breno indicano, in base alla media trentennale di riferimento 1961-1990, che la temperatura media del mese più freddo, gennaio, si attesta a -1,0 °C, mentre quella del mese più caldo, luglio, è di +20,5 °C.


title: Losine

text: Questa terra esisteva un castello con alcune torri di proprietà della famiglia Griffi. Il 15 maggio 1365 il vescovo di Brescia investe "iure feudi" dei diritti di decima nei territori di Breno, Vione, Vezza, Sonico, Malonno, Berzo Demo, Astrio, Ossimo e Losine Giovanni e Gerardo del fu Pasino Federici di Mù.


title: Losine

text: Lo stemma e il gonfalone sono stati concessi con decreto del presidente della Repubblica del 17 gennaio 1991.


title: Losine

text: Gli scütüm sono nei dialetti camuni dei soprannomi o nomiglioli, a volte personali, altre indicanti tratti caratteristici di una comunità. Quello che contraddistingue gli abitanti di Losine è "Màrtor" o "Martorèi" (in italiano Martora).


title: Losine

text: Dopo i 21 anni del periodo fascista in cui il Comune di Losine era stato aggregato a Breno, nel 1949 venne proclamato un commissario prefettizio per l'amministrazione provvisoria. Nel 1951 vennero indette le elezioni per la nomina del Sindaco e del Consiglio comunale e, il 3 giugno 1951, venne eletto il primo consiglio comunale.


title: Nikica Jelavić

text: Jelavić è un centravanti d'area, possente fisicamente, efficace nel gioco aereo, freddo sotto rete, nonché dotato di un'ottima tecnica individuale. In grado di fare reparto da solo, predilige proteggere palla con il fisico per favorire gli inserimenti dei compagni di squadra.


title: Nikica Jelavić

text: Con l'arrivo di Moyes sulla panchina dell'Everton, cambia il suo stile di gioco, trasformandosi da centravanti puro - avulso dal gioco corale di squadra - a terminale offensivo della manovra, aiutando i compagni di squadra in fase di non possesso con continui ripiegamenti in fase difensiva volti a pressare il portatore di palla avversario.


title: Nikica Jelavić

text: Entra a far parte nelle giovanili dell'Hajduk Spalato all'età di 15 anni, tuttavia ha giocato la sua prima partita in prima squadra all'età di 17. Durante il suo periodo all'Hajduk ha sofferto un sacco di infortuni che gli hanno impedito di giocare regolarmente. Dopo aver recuperato dagli infortuni diventa titolare in prima squadra nella stagione 2006-07 in Prva HNL giocando 22 partite e segnando 5 reti.


title: Nikica Jelavić

text: Nel luglio 2008 firma per gli austriaci, dove in totale (coppe comprese) gioca 95 partite segnando 43 reti.


title: Nikica Jelavić

text: Il 20 agosto 2010 passa al club scozzese, dove in totale (coppe comprese) colleziona 55 partite e 36 reti.


title: Nikica Jelavić

text: Il 31 gennaio 2012 si trasferisce all'Everton, per 6.5 milioni firmando un quadriennale. In due anni con i "Toffees" totalizza globalmente (coppe comprese) 69 partite e 21 reti.


title: Nikica Jelavić

text: Viene convocato dalla nazionale croata per la prima volta nel 2007 per le qualificazioni a Euro 2008, tuttavia non scende mai in campo in nessuna delle partite di qualificazione, il suo debutto ufficiale in nazionale avviene nella partita amichevole contro il l'8 ottobre 2009 a Fiume, sostituendo Ivan Klasnić al minuto 64º dove segna anche il suo primo gol in nazionale nella vittoria croata per 3-2. Nel giugno del 2012 viene inserito dal CT Slaven Bilić tra i 23 convocati ad Euro 2012 dove segna una rete nel 3-1 rifilato all'Irlanda. Successivamente viene convocato anche per la Coppa del mondo 2014 tuttavia l'11 ottobre 2014 decide di dare l'addio alla nazionale.


title: Gerosa

text: Gerosa ("Gerusa" in dialetto bergamasco) è una frazione del comune italiano di Val Brembilla, in provincia di Bergamo. Fino al 21 gennaio 2014 ha costituito un comune autonomo.


title: Gerosa

text: Le origini del borgo risalgono all'età medievale, quando una maggior antropizzazione del territorio permise la creazione di un nucleo abitativo dalle discrete dimensioni, laddove fino a quel momento erano presenti soltanto sporadiche abitazioni. Anche il significato etimologico risale a quel periodo e deriva dal dialetto bergamasco: ""geròs"" sta ad indicare un terreno particolarmente ghiaioso, caratteristica che ha impedito che sul territorio si sviluppasse un elevato sfruttamento agricolo.


title: Gerosa

text: Infatti nel corso dei secoli Gerosa ha sempre mantenuto le caratteristiche del piccolo borgo montano, con un numero limitato di abitanti per lo più dediti a vivere di ciò che la natura forniva loro: conseguentemente le attività principali sono sempre state quelle del pastore, dell'allevatore, del boscaiolo e del carbonaio, ovvero colui che trasformava la legna in carbone vegetale. Successivamente si svilupparono anche attività alternative che impegnarono gli abitanti nelle fornaci e nei mulini, che soddisfacevano i bisogni occupazionali della popolazione.


title: Gerosa

text: Appena fuori dal centro abitato si trova la "Forcella di Bura", piccolo valico che da sempre ha sancito la divisione amministrativa tra la valle Brembilla e l'attigua Valle Taleggio, un tempo divise anche a livello politico, essendo soggette la prima all'influenza della città di Bergamo, mentre la seconda a quella di Milano.


title: Gerosa

text: Si sa comunque che Gerosa fu soltanto marginalmente interessata dalle lotte di fazione, avvenute in epoca medievale, tra guelfi e ghibellini. Qui infatti non si verificarono episodi di cronaca, anche se spesso persone dei paesi vicini, in fuga dalle persecuzioni perpetrate dall'una o dall'altra parte, si rifugiavano in questi posti isolati.


title: Gerosa

text: Gli abitanti stessi infatti, al pari di quelli del vicino comune di Blello, cercarono sempre di mantenersi estranei alle dispute di potere, cosa che garantì loro tranquillità al riparo da scontri e ritorsioni sia durante le suddette lotte, sia dopo l'avvento della Repubblica di Venezia. La Serenissima nel 1442 decise infatti di radere al suolo gran parte del territorio di Brembilla, di cui Gerosa era contrada, per piegarne la resistenza, senza toccare minimamente il piccolo borgo.


title: Gerosa

text: I secoli successivi non videro fatti di rilievo coinvolgere la piccola comunità che, forte del proprio isolamento, seguì le vicende del resto della provincia senza parteciparvi in modo diretto. Soltanto nel XIX secolo, nel periodo della dominazione austriaca, il paese venne interessato dalla costruzione della "Via Ferdinandea" che, costruita dall'imperatore Ferdinando, favorì i commerci nell'intera zona.


title: Gerosa

text: A partire dal XX secolo il paese cominciò a risentire di una forte emigrazione dei propri abitanti, attratti da maggiori opportunità professionali ed economiche fuori dal territorio comunale.


title: Gerosa

text: Il 1º gennaio 2012 si è verificato un terremoto con epicentro nella zona tra i comuni di Gerosa e Blello; il sisma di magnitudo 3 sulla scala Richter ha avuto ipocentro a 5 km di profondità ma non ha provocato danni a persone o cose.


title: Gerosa

text: Già comune autonomo con frazioni Bura, Unizzi, Chignolo, Foppa Calda, Foppetta, Bologna, Mancassola, Musita, Canto del Ronco, Blello e Prato Aroldi, il 21 gennaio 2014 è confluito nel nuovo ente assieme al comune di Brembilla, di cui Gerosa costituisce oggi una frazione. Il territorio della frazione ricalca quello del comune soppresso, eccezion fatta per le località di Unizzi e Chignolo, ricomprese dal nuovo comune nella frazione di Cadelfoglia.


title: Gerosa

text: La diversificata occupazione economica e un migliorato assetto viario, che permette la comunicazione con la Valle di Brembilla e la Valle Imagna, consentono a chi non vuole perdere le proprie origini potendo accedere alle strutture dei centri più vicini. Questo ha permesso un piccolo sviluppo del turismo, adatto a chi vuole godersi la tranquillità della natura ammirando il panorama di tutta la piccola vallata, favorito notevolmente dal recupero di sentieri e cascinali.


title: Gerosa

text: Tra queste opere di riqualificazione, merita menzione quella che ha interessato la Valle dei Mulini, in cui si possono trovare casolari in stile rurale collegati tra loro da un percorso immerso nella natura e molto caratteristico che vede la presenza anche di alcuni ponti sui torrenti che bagnano il territorio comunale.Al termine di questo sentiero si giunge presso il Santuario della Madonna della Foppa, che riveste una grande importanza anche nei paesi limitrofi. Fu edificato sul finire del XVI secolo nel luogo dove a due fanciulle sarebbe apparsa la Madonna, e dove cominciò a sgorgare una sorgente che tuttora alimenta una fontanella. Sempre al di fuori dal centro abitato si trova il piccolo Oratorio di San Rocco, coevo del santuario, dove vennero sepolti i morti colpiti dall'epidemia di peste di manzoniana memoria.


title: Gerosa

text: Molto importante è anche la chiesa parrocchiale di Santa Croce, eretta nel XVIII secolo da Giovan Battista Caniana in luogo di un precedente edificio di culto risalente al XV secolo, di cui è ancora visibile il campanile. In stile tardo-barocco, attira l'attenzione per la cura dei particolari e le opere in essa contenute, tra cui spiccava un trittico ligneo trafugato nel 1978.


title: Gerosa

text: È infine presente anche la chiesa dedicata all'Assunzione di Maria, costruita in stile romanico nel XIV secolo, un tempo parrocchiale del borgo: la sua posizione discosta dal centro abitato la rese scomoda da raggiungere, tanto che venne sconsacrata dopo la costruzione della nuova parrocchiale.


title: Fromental Halévy

text: All'età di dieci anni si iscrisse al conservatorio di Parigi; studiò il pianoforte con Lambert, con Berton e Cherubini, con il quale strinse una profonda amicizia. Nel 1819 vinse il "Prix de Rome" con la cantata "Herminie". Al ritorno dall'Italia, fece rappresentare i suoi primi lavori teatrali: "Pygmalion" e "Les deux pavillons", che ebbero però poco successo.


title: Fromental Halévy

text: Nel 1827 prese il posto di Daussoigne come insegnante al Conservatorio alla cattedra di armonia, nel 1833 a quella di contrappunto e nel 1840 a quella di composizione, e contemporaneamente ottenne il ruolo di cembalista al Théâtre Italien. Tre anni dopo venne nominato "chef du chant" all'Opéra, incarico che tenne per sedici anni. Il 1835 fu l'anno del suo maggiore successo, "La Juive", considerato a tutti gli effetti il suo capolavoro. Si tratta di un'opera in cinque atti, su testo di Scribe, messa in scena all'Opéra nel 1835, e ancora oggi ripresa in vari teatri. "La Juive" riprodusse ed espresse il tipico gusto ottocentesco transalpino, basato su una scrittura di grande qualità e su un senso drammatico profondo e forte; inoltre la sua romanza più nota rievoca l'indimenticabile Proust.


title: Fromental Halévy

text: Oltre ai lavori teatrali, Halévy si dedicò alla composizione di musica sacra per la sinagoga, che meriterebbe di essere riscoperta, e infine vanno sottolineati anche i suoi saggi monografici riguardanti i grandi della musica.


title: Fromental Halévy

text: Furono suoi allievi Georges Bizet, che divenne anche suo genero, avendone sposato la figlia Geneviève, e Charles Gounod.


title: Richland Center

text: Richland Center è un comune degli Stati Uniti d'America, situato nello Stato del Wisconsin, nella contea di Richland, della quale è il capoluogo.


title: Richland Center

text: È qua che nacque l'architetto Frank Lloyd Wright e morì la figlia di Stalin. Originario di questa località è anche il cardinale Raymond Leo Burke.


title: Metone di Atene

text: È universalmente conosciuto per aver introdotto nel 432 a.C. il ciclo metonico, un ciclo di diciannove anni basato sull'osservazione che 19 anni solari corrispondono (quasi) esattamente a 235 mesi lunari. Sul ciclo metonico si basano i calendari lunisolari aritmetici, cioè quei calendari, come ad esempio quello ebraico, che mantengono il sincronismo sia col corso del sole sia con quello della luna per mezzo di approssimazioni aritmetiche del moti reali medi dei due astri. Altri calendari lunisolari, ad esempio quello cinese, si basano invece sul calcolo dell'orbita reale della Terra e della Luna, con risultati talvolta leggermente diversi da quelli ottenuti per approssimazione aritmetica.


title: Metone di Atene

text: È considerato come uno dei primi astronomi greci ad aver eseguito delle misure astronomiche precise scoprendo anche la non uniformità di moto del sole nella fascia dello zodiaco.


title: Metone di Atene

text: Non è noto con certezza il suo luogo di origine; tra i pochi che fanno cenno alla sua origine, Claudio Eliano parla di lui nella sua "" (Varia Historia) affermando che è nativo di Leuconoè, poco lontano da Atene. Anche il commediografo Frinico, contemporaneo di Aristofane, nel suo "Monotropos" lo chiama "Metone di Leuconoè". Teofrasto, parlando di lui dice che è di Atene.


title: Varva

text: La parola 'varva' viene derivata dalla parola svedese "varv" il cui significato e connotazioni includono 'rivoluzione', 'a strati', e 'cerchio'. Il termine per prima apparve come "Hvarfig lera" ("argilla varvata") sulla prima mappa prodotta dalla Ricerca Geologica Svedese nel 1862. Inizialmente, la varva venne utilizzata per descrivere i componenti separati degli strati annuali nei sedimenti del lago glaciale, ma al Congresso Geologico del 1910, il geologo svedese Gerard De Geer (1858-1943) propose una nuova formale definizione dove la varva veniva a descrivere il complesso di ogni strato sedimentario annuale. Più recentemente i termini introdotti come 'annualmente laminati' sono sinonimi di varva.


title: Varva

text: Delle molte "ritmiti" trovate nelle registrazioni geologiche, le varve sono uno degli studi più importanti ed illuminanti sui mutamenti climatici del passato. Le varve sono tra gli eventi nella più piccola scala riconosciuti nella stratigrafia.


title: Varva

text: Sebbene il termine "varva" sia stato introdotto soltanto alla fine del XIX secolo, il concetto di un ritmo annuale di sedimentazione ha almeno due secoli. Negli anni '40, Hitchcock intuì che alcuni sedimenti laminati del Nord America potessero essere stagionali, e nel 1884 Warren Upham postulò che una coppia di strati chiaro-scuro rappresentasse il deposito di un singolo anno. Nonostante questi brevi tentativi, il principale pioniere che rese popolare la ricerca sulla varva fu Gerard De Geer. Mentre lavorava per la "Ricerca Geologica Svedese", De Geer notò una similarità visiva ravvicinata tra i sedimenti laminati che egli stava mappando e gli anelli dell'albero. Questo lo spinse a supporre che gli accoppiamenti "grossolano-fine" frequentemente trovati nei sedimenti dei laghi glaciali fossero strati annuali.


title: Varva

text: La prima cronologia della varva venne realizzata da De Geer a Stoccolma nell tardo XIX secolo. Seguì presto un ulteriore lavoro, e venne istituita una rete di siti lungo la costa orientale della Svezia. I sedimenti "varvati" esposti in questi siti si sono formati in condizioni glaciali sia lacustri che marine nel bacino del Baltico man mano che l'ultimo ghiacciaio continentale si ritirava verso nord. Nel 1914, De Geer scoprì che era possibile confrontare le sequenze di varve attraverso lunghe distanze misurando le variazioni nello spessore, e i distinti strati marcatori. Tuttavia, questa scoperta condusse De Geer e molti dei suoi collaboratori a fare correlazioni inesatte, che loro chiamarono 'teleconnessioni', tra continenti, un processo criticato da altri pionieri della varva come Ernst Antevs.


title: Varva

text: Nel 1924 fu istituito un laboratorio speciale dedicato alla ricerca sulla varva: l'Istituto Geocronologico. De Geer e i suoi collaboratori e studenti fecero viaggi in altre nazioni e continenti per indagare i sedimenti "varvati". Ernst Antevs studiò i siti di Long Island, U.S.A. fino al lago Timiskaming e la Baia di Hudson, Canada, creando una cronologia della varva nord americana. Carl Caldenius visitò la Patagonia e la Terra del Fuoco, ed Erik Norin l'Asia centrale. D'ora in avanti, altri geologi studieranno le sequenze di varve, incluso Matti Sauramo che costruì una cronologia della varva dell'ultima deglaciazione in Finlandia.


title: Varva

text: Il 1940 vide la pubblicazione del saggio scientifico (ormai classico) di De Geer, la "Geochronologia Suecica", nel quale egli presentò la "Scala del Tempo Svedese", una cronologia di varva fluttuante per la recessione glaciale dallo Skåne all'Indalsälven. Lidén fece i primi tentativi di collegare questa scala del tempo con il giorno presente. Fin da allora, ci sono state revisioni e scoperte di nuovi siti, e quelli vecchi vennero riveduti e corretti. Attualmente, la cronologia della varva svedese è basata su migliaia di siti, e copre un arco di tempo di circa 13.200 anni.


title: Varva

text: Le varve si formano in una varietà di ambienti sedimentari marini e lacustri dovuti alla variazione stagionale e ai processi sedimentari clastici, biologici e chimici.


title: Varva

text: L'archetipo della varva classica è un accoppiamento ("couplet") chiaro / scuro sedimentato in un lago glaciale. Lo strato chiaro di solito comprende un set di strati più grossolani di silt e sabbia fine, depositata sotto condizioni di più alta energia, quando l'acqua del disgelo viene a introdurre carichi di sedimenti dentro l'acqua del lago. Durante i mesi invernali, quando l'acqua prodotta dal disgelo e l'immissione di sedimenti sospesi si riducono, e quando la superficie del lago gela, i sedimenti minuscoli dell'argilla vengono depositati formando una serie di strati di colore scuro.


title: Varva

text: In aggiunta alla variazione stagionale di processi sedimentari e sedimentazioni, la formazione della varva richiede l'assenza di bioturbazione. Di conseguenza, le varve comunemente si formano sotto condizioni anossiche.


title: Varva

text: Un esempio marino ben noto di sedimenti di varva sono quelli trovati nel bacino di Santa Barbara, appena al largo della California.


title: Go-Murakami

text: Regnò dal 18 settembre 1339 sino al 29 marzo 1368, anno della sua morte. Era il settimo figlio dell'imperatore Go-Daigo, e divenne imperatore dopo l'abdicazione del padre.


title: Sounding the Seventh Trumpet

text: Sounding the Seventh Trumpet è il primo album in studio del gruppo musicale statunitense Avenged Sevenfold, pubblicato nel 2001 dalla Good Life Recordings.


title: Sociologia della cultura

text: La sociologia dei processi culturali riguarda l'analisi sistematica della cultura, generalmente intesa come l'insieme di codici e delle pratiche simboliche utilizzate dai membri di una società. Georg Simmel definisce ad esempio la cultura come "la coltivazione degli individui attraverso il ricorso a forme esterne oggettivate nel corso della storia". Nel campo sociologico, la cultura viene analizzata come complesso di modi di pensare e descrivere le relazioni sociali, oltre che di utilizzare gli oggetti materiali che definiscono un dato modo di vita condiviso.


title: Sociologia della cultura

text: Gli autori che potrebbero essere presi ad esempio o paradigma della disciplina sono Thomas Veblen ( "Teoria della classe agiata"), Talcott Parsons, alcuni esponenti della cosiddetta "Scuola di Francoforte" e altri Italiani, quali studiosi in vari campi, ed in particolare nella disciplina universitaria "Storia delle dottrine politiche" ed affini.


title: Sociologia della cultura

text: Il campo di studio ha diverse correlate a livello filosofico, psicologico e nel ramo della letteratura che prendono spunto dai concetti di "classe sociale", "proprietà privata" e "borghesia"; Jean Jacques Rousseau ha ispirato gran parte degli studi e degli scritti successivi, teorizzando soprattutto ne "il contratto sociale" le sue opinioni in merito.


title: Sociologia della cultura

text: Molte delle illazioni non-empiriche raccolgono gran parte di questi contributi per formulare una serie di assunti nella quale spiccano le interrelazioni reciproche fra alcuni aspetti del simbolismo nella modernità e i comportamenti che - da essi derivanti - tendono ad accentuare le differenze nello "status" socioeconomico di soggetti appartenenti a classi sociali differenti.


title: Sistema monetario

text: Il sistema monetario è l'insieme di regole e istituzioni con cui un governo fornisce la moneta ai soggetti economici di un Paese. Il sistema monetario moderno si basa sulla banca centrale, sulla zecca di Stato e sulle banche commerciali.


title: Sistema monetario

text: Un sistema monetario internazionale è l'insieme di regole e istituzioni sancite da trattati e accordi internazionali per gestire una moneta unica e/o il tasso di cambio tra una valuta e un'altra.


title: Sistema monetario

text: Degli esempi di sistemi monetari sono i sistemi monetari monometallici, bimetallici, il gold standard, il sistema di cambi flessibili e il sistema monetario europeo.


title: João César Monteiro

text: Nato a Figueira da Foz, nella Regione Centrale, in una famiglia della borghesia rurale anticlericale e antisalazarista, a quindici anni si trasferisce con la famiglia a Lisbona per proseguire gli studi liceali; il contatto con la capitale gli offre l'opportunità di iniziare a lavorare nel mondo del cinema come aiuto regista di Perdigão Queiroga. Nel 1963 riesce ad ottenere una borsa di studio offerta dalla Fundação Calouste Gulbenkian per un soggiorno nel Regno Unito con lo scopo di studiare presso la London School of Film Technique. Di ritorno in Portogallo nel 1965, inizia a girare quella che sarebbe stata la sua prima opera, "Quem Espera por Sapatos de Defunto Morre Descalço" ("Chi aspetta le scarpe del defunto muore scalzo"), terminata però solo cinque anni più tardi a causa di problemi finanziari. Nel frattempo gira il cortometraggio "Sophia de Mello Breyner Andresen" e scrive critiche cinematografiche per "Imagem", "Diário de Lisboa", "O Tempo e o Modo" e "O Cinéfilo" (supplemento de "O Século"). Nel 1972 realizza il suo primo lungometraggio, "Fragmentos de um Filme-Esmola" ("Frammenti di un film-elemosina"), seguito nel 1975 dal mediometraggio "Que Farei Eu com Esta Espada?" ("Che cosa farei io con questa spada?"). Nel 1977 presenta "Veredas" ("Sentieri"), suggestivo libro di fiabe visivo ambientato in un periodo storico magico ed imprecisato.


title: João César Monteiro

text: Il 1981 è un anno di svolta: realizza "Silvestre", un adattamento di due racconti tradizionali: "A Mão do Finado" ("La mano del morto") e "A Donzela que vai à Guerra" ("La donzella che va alla guerra"). Il film viene presentato al Festival di Venezia e dà all'autore visibilità internazionale. Con quest'opera Monteiro si inserisce nel discorso iniziato da Manoel de Oliveira con "Acto da Primavera" ("Atto di primavera") e portato avanti da altri autori come António Campos, António Reis, Riccardo e Pedro Costa: l'introduzione nel cinema portoghese del concetto di antropologia visuale.


title: João César Monteiro

text: Nel 1986 presenta al Salso Film & TV Festival "À Flor do Mar" ("Al fiore di mare"), vincendo il "Premio Speciale della Giuria", mentre nel 1989 torna a Venezia per presentare la prima parte della trilogia di "João de Deus", "Ricordi della casa gialla" ("Recordações da Casa Amarela").


title: João César Monteiro

text: Nel 1991 inizia a collaborare col trimestrale francese di cinema "Trafic", ma termina il rapporto nell'anno seguente in concomitanza alla morte del suo fondatore, il critico Serge Daney. Nel 1992 è nuovamente nella selezione ufficiale al festival di Venezia con "O Último Mergulho - esboço de filme" ("L'ultimo tuffo - abbozzo di film"), così come nel 1995 con la seconda parte della trilogia di "João de Deus", "La commedia di Dio" ("A Comédia de Deus"), che gli fa vincere il Leone d'Argento - Gran Premio della giuria. Nel 1997 vince il Premio FIPRESCI al festival di Mar del Plata con "Le Bassin de J.W.". "Lo sposalizio di Dio" ("As Bodas de Deus", 1998), ultima parte della trilogia di "João de Deus", porta nel 1999 per la prima volta Monteiro al festival di Cannes nella sezione "Un certain regard".


title: João César Monteiro

text: Inizia a lavorare ad un adattamento de "La filosofia nel boudoir" del Marchese de Sade, ma si rende conto che l'opera è di difficile realizzazione. Ripiega quindi su "Biancaneve" di Robert Walser. Dopo avere iniziato a girare il film, Monteiro giunge alla conclusione che la messa in scena in immagini del testo lo priva di emotività, e decide pertanto di girare il film senza immagini (espediente già utilizzato da Derek Jarman qualche anno prima in "Blue"), sovrapponendo le voci degli attori su un fondo nero, cosa che desterà scandalo in Portogallo, dal momento che l'opera venne finanziata con fondi pubblici.


title: João César Monteiro

text: Nel 2000 porta il nuovo lavoro a Venezia, nella sezione "Nuovi territori". Nel 2002 realizza il suo ultimo film, "Va e viene" ("Vai e Vem"), che sarà presentato fuori concorso a Cannes dopo la sua morte, avvenuta nel 2003 a causa del cancro.


title: João César Monteiro

text: La produzione di Monteiro è difficilmente etichettabile. Profondamente lusitano, il suo cinema è ermetico, a tratti sgradevole nella sua iconoclastica e burlesca critica alla società benpensante, a tratti incomprensibile nella sua autoreferenzialità, ma sempre e comunque affascinante, anche quando realizza un film totalmente privo di immagini come "Branca de Neve". Il genio della sua opera lo rende uno dei più grandi autori della storia del cinema portoghese ed europeo.


title: João César Monteiro

text: Oltre alla collaborazione con riviste (come "Les Cahiers du cinéma") e quotidiani, Monteiro è stato redattore di un settimanale di spettacolo intitolato "O Cinéfilo" ed ha scritto alcuni libri.


title: Alvise II Mocenigo

text: Figlio di Alvise e di Adriana Grimani, proveniva da una famiglia di mercanti molto benestante, con lo stesso Alvise impegnato in fruttosi commerci con l'Oriente. Amava particolarmente il lusso e lo sfarzo.


title: Alvise II Mocenigo

text: La carriera politica lo aveva visto consigliere ducale, podestà di Padova (1684-1686) e amministratore della Morea.


title: Alvise II Mocenigo

text: Eletto il 17 luglio del 1700 con 40 voti favorevoli su 41, accompagnò la sua nomina con fastose celebrazioni. Durante il suo governo non si verificarono particolari avvenimenti. Risparmiò alla Serenissima i subbugli scaturiti dalla guerra di successione spagnola mantenendo la neutralità.


title: Alvise II Mocenigo

text: La salute dell'anziano doge fu inequivocabilmente compromessa dopo il rigido inverno del 1708-1709: prima della sua morte confermò la sua profonda devozione, per alcuni versi esagerata e bigotta, lasciando un enorme capitale da spendere in cinquemila messe in suffragio e una somma di 7.000 ducati all'anno da consegnare ai conventi in occasione delle commemorazioni, che sarebbero avvenute il giorno di San Stae.


title: Bad bank

text: Una bad bank è una banca che riceve beni svantaggiosi (beni che hanno perso il loro valore) e prestiti dannosi (debiti che difficilmente verranno saldati) da parte di altri istituti di credito e organizzazioni.


title: Bad bank

text: Le "bad bank" vengono create ad hoc dagli istituti bancari in difficoltà che non riescono a smaltire grandi quantità di crediti deteriorati. Con questa operazione le banche si sdoppiano e cedono parte del proprio portafoglio a nuove società che aiutano gli istituti di credito a smaltire le perdite derivanti da crediti anomali, tossici e difficilmente esigibili.


title: Bad bank

text: La "bad bank" gestisce i crediti anomali ricevuti, correndo tutti i rischi che ne conseguono e godendo, pertanto, degli eventuali rendimenti. Essendo poco sicura la loro realizzazione, i rendimenti risultano potenzialmente più alti.


title: Bad bank

text: All'inizio degli anni novanta, nel pieno della crisi finanziaria, in Svezia fu creata una delle prime "bad bank" della storia: la Securum.


title: Bad bank

text: In Italia il primo caso di "bad bank" ha riguardato il Banco di Napoli a cavallo degli anni duemila. Dopo l'acquisizione dell'istituto partenopeo da parte di Sanpaolo IMI, infatti, il gruppo bancario torinese si servì della Società per la Gestione di Attività per recuperare i crediti in sofferenza, riuscendo a far rientrare circa il 94% delle esposizioni che avevano decretato la fine di uno dei più antichi e prestigiosi istituti di credito italiani.


title: Replicatori (Stargate)

text: I Replicatori furono creati da una ragazza-androide di nome Reese. Essi furono creati dalla ragazza come giocattoli per se stessa. Quando gli umani che la crearono cominciarono ad avere paura di lei e dei suoi "giocattoli", Reese insegnò loro a proteggere lei e se stessi. Parte di questo insegnamento fu anche la capacità di auto-replicarsi. I Replicatori crebbero in numero e Reese perse il controllo di questi esseri che sterminarono la popolazione del pianeta dove viveva la ragazza androide. Raso al suolo il pianeta abbandonarono Reese e cominciarono ad esplorare l'universo in cerca di materia prima per la loro esistenza.


title: Replicatori (Stargate)

text: Ad un certo punto della loro storia, gli Asgard esplorarono un pianeta nella loro galassia d'origine dove scoprirono dei Replicatori disattivati. Il loro creatore non era stato trovato così fu creduto distrutto dai Replicatori stessi. Durante gli studi che fecero sui resti ritrovati, i Replicatori si attivarono e cominciarono ad assimilare la tecnologia degli Asgard, i quali non riuscirono ad impedir loro di espandersi per tutta la loro galassia. I Replicatori divennero una piaga che distruggeva ogni cosa sul suo cammino. Ebbe così inizio una guerra che richiese molte energie e risorse agli Asgard che dovettero anche spostare parte della loro flotta dalla Via Lattea.


title: Replicatori (Stargate)

text: Tuttavia, i Replicatori cominciarono ad impossessarsi dei vascelli Asgard e le tattiche di questi ultimi furono inefficaci. I Replicatori sono esseri con una grande capacità di apprendimento e più gli Asgard usavano armi innovative, più i Replicatori diventavano potenti, imparando in fretta come rendere inefficaci le loro tecnologie. I Replicatori giunsero persino a minacciare Othala, il mondo d'origine degli Asgard. Disperati, gli Asgard chiesero aiuto ai terrestri, dotati per natura di più fantasia tattica di loro. Con l'aiuto del maggiore Carter, riuscirono ad impedire la distruzione di Othala, anche se ciò costò la distruzione della nave Asgard "O'Neill".


title: Replicatori (Stargate)

text: In seguito i Replicatori furono attivati sul pianeta Halla da un segnale Asgard. Gli Asgard riuscirono ad intrappolarli in una bolla temporale, in gradi di trattenerli per un tempo indefinito. Tuttavia, in questo stesso periodo, svilupparono una loro forma umana. La prima di queste forme, Primo, riprogrammò il dispositivo perché agisse in modo opposto e desse loro tutto il tempo per replicarsi e potere poi conquistare tutti i mondi conosciuti. L'SG-1, il cui aiuto fu nuovamente richiesto dagli Asgard, ingannò Quinto, convincendolo ad attivare di nuovo il dispositivo temporale, rallentando nuovamente lo scorrere del tempo per i Replicatori.


title: Replicatori (Stargate)

text: Gli Asgard, per essere sicuri di distruggere i Replicatori, incrementarono la massa del sole di Halla, trasformandolo in un buco nero. Durante questa operazione, i Replicatori usarono il dispositivo temporale per controbilanciare gli effetti del buco nero, riuscendo a fuggire e ad attaccare la nave di Thor e rapendo il maggiore Carter, a bordo del vascello per chiedere l'aiuto di Thor per un problema nella Via Lattea. Il maggiore realizzò ben presto che i Replicatori erano ora guidati da un singolo Replicatore di forma umana, Quinto, che provava un forte risentimento verso l'SG-1, che lo aveva ingannato, ma soprattutto per Carter, la quale non ricambiava il suo amore. Carter scoprì che i piani di Quinto erano sempre di permettere ai suoi fratelli Replicatori di moltiplicarsi e per fare ciò stava portando il vascello su cui erano a bordo verso la nuova patria degli Asgard, Orilla. Una volta raggiunto il pianeta, il vascello venne distrutto da una flotta di navi Asgard ma alcuni di essi sopravvissero raggiungendo il pianeta e cominciando ad infestarlo. Sul pianeta cominciarono ad usare il Neutronium per ricostruire Replicatori di forma umana. Nel frattempo, Thor era giunto sulla Terra per salvare la vita al colonnello Jack O'Neill, scaricando dalla sua memoria la conoscenza degli Antichi, caricatasi nella sua mente da un archivio degli Antichi. Thor però si fece prima costruire da O'Neill un'arma in grado di distruggere i Replicatori. Riprodotta su dimensione planetaria, Thor cominciò ad usare l'arma sui Replicatori su Orilla, costringendoli a fuggire nell'iperspazio. Quinto, resosi conto che Carter non l'avrebbe mai amato, abbandonò il maggiore sul pianeta e fuggì con gli altri Replicatori. Anche se sconfitti, i Replicatori non erano stati distrutti e Quinto usò le sue scorte di Neutronium per costruire un Replicatore in forma umana, identico a Carter.


title: Replicatori (Stargate)

text: Il nuovo Replicatore Carter fuggì verso la Via Lattea nel tentativo di ottenere l'aiuto del neopromosso tenente colonnello Carter, alla quale affermò di voler vivere in pace e che i Replicatori avevano trovato il modo di resistere alle armi anti-Replicatore. Assieme, le due Carter, trovarono una soluzione al problema e quando i Replicatori giunsero nella Via Lattea, il Replicatore Carter distrusse, con la nuova arma, Quinto e i suoi fratelli. A questo punto, il Replicatore Carter rivelò di aver mentito sulle nuove capacità di resistenza dei Replicatori. Rivelò inoltre che ora, grazie alla vera Carter, era in grado di resistere a quella stessa arma che lei aveva usato per distruggere Quinto e poter quindi prendere il comando dei Replicatori. Il replicatore Carter sferrò un attacco massiccio ai Goa'uld dando occasione ai Jaffa ribelli di conquistare il tempio di Dakara; nel frattempo catturò Daniel Jackson per cercare, nelle sue conoscenze residue da asceso, tutte le armi in grado di fermarla. L'SG1 venne informato da Ba'al (che aveva appreso la notizia di Anubis) dell'esistenza di un'arma in grado di distruggere i replicatori che si trovava proprio a Dakara; intanto anche il replicante Carter apprende da Daniel l'esistenza di quest'arma dirigendosi là ma Sam, Jacob, Selmak e Ba'al riescono a configurare ed usare l'arma per distruggere i Replicatori.


title: Replicatori (Stargate)

text: Alcuni anni dopo nella galassia degli Alterani mentre l'SG-1 stava cercando l'Arca della Verità, James Marrick, su ordine dell'IOA, usò il Nucleo Asgard della "Odyssey" per creare dei Replicatori. I nuovi Replicatori erano modificati da un programma di origine sconosciuta, consegnato a Marrick: i Replicatori divennero immuni all'arma anti-Replicatore, ebbero conoscenza di ogni sistema della "Odyssey" e possedevano un sistema autodistruttivo. Marrick affermò che questo era il piano dell'IOA per distruggere le navi Ori, se il Supergate non fosse stato distrutto. Per impedire che l'autodistruzione venisse attivata, i Replicatori presero il controllo di Marrick, aggregandosi ad esso. Nel frattempo altri Replicatori cominciavano ad avvicinarsi al Nucleo Asgard nonostante gli sforzi dell'equipaggio. Quando il colonnello Mitchell piazzò del C-4 sulla regina dei Replicatori, Marrick lo raggiunse e i due cominciarono a combattere. Lo scontro fu impari perché Marrick era potenziato dai Replicatori ma Mitchell riuscì comunque a fermarlo, non prima di avere scoperto come attivare l'autodistruzione. I Replicatori furono distrutti definitivamente quando il colonnello Carter attivò l'autodistruzione.


title: Replicatori (Stargate)

text: Ogni Replicatore è formato da una serie di blocchi, fatti di molte particelle energetiche, chiamate "Keron", e per creare nuovi blocchi servono diversi blocchi uniti assieme. Possono quindi aggregarsi in modi differenti, in base alle loro necessità. I Replicanti hanno solitamente una forma aracnoide con sei zampe. I blocchi sono in grado di assorbire energia, che viene usata per auto-potenziarsi, rendendo perciò inutili le armi Asgard, basate su l'uso di "proiettili" d'energia. Le armi terrestri, basate su l'uso di proiettili metallici, sono in grado di danneggiare permanentemente i blocchi dei Replicatori ma sono inutili contro i Replicatori di forma umana.


title: Replicatori (Stargate)

text: I blocchi sono anche in grado di assemblarsi in differenti modi e in diverse condizioni. Sono in grado, per esempio, di creare muri di blocchi usati come barricate per imprigionare i nemici e possono diventare tavoli o coprire un intero pianeta con blocchi in grado di conservare energia.


title: Replicatori (Stargate)

text: I Replicatori tendono a modificare le tecnologie più avanzate che riescono ad incorporare. Sia le navi Asgard classe "Belisknar" che gli Ha'tak Goa'uld vengono modificate per potersi difendere meglio dalle minacce esterne. Solitamente, i Replicatori non attaccano se non vengono minacciati dal nemico: tuttavia, questa abitudine cambia quando i Replicatori di forma umana prendono il controllo della loro specie. Ogni Replicatore possiede un comportamento indipendente dagli altri ma tutti agiscono verso un fine unico, cioè la replicazione. Infine sono molto adattabili e in grado di imparare dagli errori passati, ideando sempre nuovi modi per rendere le tattiche nemiche inutilizzabili.


title: Replicatori (Stargate)

text: L'unica arma che fu in grado di distruggere tutti i Replicatori fu il disgregatore di Replicatori, costruito a partire dalla conoscenza degli Antichi, scaricata per errore nella mente di O'Neill. Questo tipo di arma energetica colpisce le terminazioni energetiche che tengono assieme i blocchi, riducendo in polvere (i blocchi singoli) i Replicatori colpiti. Fu solo attraverso lo studio dei codici dell'arma stessa che riuscirono ad ottenere l'immunità da essa, adattandosi a variare la frequenza energetica dei collegamenti tra i blocchi, una volta compreso su che frequenza lavora il disgregatore.


title: Replicatori (Stargate)

text: La forma di ragno è la forma più semplice che assumono solitamente i Replicatori. Sono i più visti e i più numerosi di tutti. I loro compito più importante è raccogliere le materie prime e riportarle alla loro regina per la replicazione, trovando i materiali più duri e resistenti per generare Replicatori più forti. Questi Replicatori possono spruzzare una sostanza in grado di sciogliere anche il metallo.


title: Replicatori (Stargate)

text: Questa forma di Replicatori fu incontrata una volta sola. Possiedono un arti corti e delle strutture simili ad ali sulla schiena che. Nonostante ciò, i Replicatori volanti non riescono a volare né a saltare ma possono scalare i muri e lasciarsi cadere da brevi altezze, come da un tavolo, per esempio. Questi Replicatori sono un "modello" vecchio che poi si evolse nelle forme attuali. Sono meno aggressivi degli altri ma lo divennero quando glielo ordinò Reese, all'interno del Comando Stargate.


title: Replicatori (Stargate)

text: La forma di scarafaggio fu vista quando i Replicatori tentarono di impossessarsi di un Ha'tak nel mondo di Sokar, Delmak. Gli scarafaggi sono più larghi dei ragni e questo permette loro di saltare più distante. Molti di loro furono visti anche quando i Replicatori attaccarono il nuovo pianeta madre degli Asgard, Orilla.


title: Replicatori (Stargate)

text: Un Replicatore a forma di scarafaggio gigante è circa 100-200 volte più grande di un normale Replicatore a forma di ragno. Questa forma viene raggiunta quando i Replicatori raggiungono un numero critico e necessitano di più tecnologia per replicarsi. Per esempio, si aggregano in scarafaggi giganti quando si preparano a impossessarsi di un motore di un'astronave. Usando la loro energia, riuscirono ad aumentare la velocità di un Ha'tak di 800 volte il normale. Quando non è più necessaria questa forma, gli scarafaggi giganti si dividono in ragni e scarafaggi più piccoli.


title: Replicatori (Stargate)

text: La regina è l'unica variante dei Replicatori il cui scopo è assemblare nuovi Replicatori. Ciò può avvenire solo se gli altri Replicatori le consegnano il materiale primo per costruire i nuovi esemplari. Il processo richiede una grande quantità di energia, così una regina solitamente risiede nei pressi di una buona fonte di energia, rimanendo immobile e protetta dagli altri Replicatori. La prima regina incontrata dall'SG-1 fu a bordo di un sottomarino russo, vicino al luogo dello schianto in mare di una nave Asgard classe "Belisknir", dove venne distrutta con un esplosivo. Un'altra regina fu incontrata a bordo della "Odyssey" mentre traeva energia direttamente dai condotti energetici del vascello.


title: Replicatori (Stargate)

text: I Replicatori di forma umana sono esteriormente identici agli umani. Questi Replicatori sono formati da milioni di Naniti. I primi, furono creati su Halla, dopo che i Replicatori ritrovarono Reese. Non si sa molto riguardo alla loro costruzione, solo che l'elemento chiave è il Neutronium; questo elemento era molto presente su Orilla e per questo motivo i Replicatori invasero il pianeta. Questa forma di Replicatore è in grado di controllare gli altri esemplari e può essere ucciso solo dal disgregatore di Replicatori.


title: Replicatori (Stargate)

text: Nei primi due episodi in cui apparvero, gli adattatori italiani dei dialoghi li chiamarono "Replicatori" ma quando essi riapparvero di nuovo nella prima puntata della quinta stagione vennero ribattezzati, sempre dagli adattatori, "Replicanti". Nelle successive stagioni della serie i due termini nella versione italiana della serie si alternarono.


title: Fleur East

text: Nel 2005 ha partecipato alla seconda edizione talent show The X Factor britannico come membro del gruppo "Addictiv Ladies", eliminato al primo live settimanale.


title: Mendeley

text: Mendeley è un software proprietario gratuito, che fornisce un programma desktop e web per la gestione e condivisione di documenti oltre che per la ricerca e la collaborazione online.


title: Jesus movement

text: Il Jesus movement è stato un movimento di risveglio cristiano sorto nell'ambito del protestantesimo, inizialmente sulla costa occidentale degli Stati Uniti d'America fra il 1960 e il 1970 e poi diffusosi in tutto il continente americano e in Europa. Questo movimento nacque fondendo elementi del cristianesimo con elementi della contro cultura pacifista a seguito della guerra del Vietnam. I membri del movimento, vennero chiamati negli USA, "Jesus people" o "Jesus freaks". Nel 1968 un gruppo di dissidenti Hippie del Jesus Movement guidato da David Berg diede origine ai Bambini di Dio.


title: Valley Forge

text: Valley Forge è una località della Pennsylvania, Stati Uniti d'America, rimasta celebre per aver ospitato, fra il 1777 e il 1778, gli accampamenti invernali dell'Esercito continentale guidato da George Washington durante la Guerra d'indipendenza americana.


title: Passion Play

text: Passion Play è un film drammatico del 2010 diretto e sceneggiato da Mitch Glazer ed interpretato da Mickey Rourke, Megan Fox e Bill Murray. Il film è stato presentato al Toronto Film Festival del 2010 e distribuito nelle sale americane nel 2011.


title: Fleur East

text: Nel 2011 viene presentata al produttore e disc jockey DJ Fresh, che la fa esibire in diverse stazioni radiofoniche, tra le quali la BBC Radio 1, una delle più famose in Inghilterra.


title: Mendeley

text: Combina Mendeley Desktop, una applicazione di reference management e produzione documenti PDF (disponibile per Windows, Mac e Linux), con Mendeley Web, un social network per ricercatori.


title: Jesus movement

text: Il Jesus movement ha dato origine a numerose organizzazioni evangeliche in tutto il mondo. Fra quelle presenti in Italia vi sono "Cristo è la risposta" ("Christ is the answer") e Calvary Chapel.


title: Valley Forge

text: Washington vi condusse il suo esercito nel dicembre del 1777, per passarvi la stagione fredda. Il luogo fu scelto per la sua relativa vicinanza ai contingenti inglesi, e per la sua facile difendibilità: situata a circa quaranta chilometri da Filadelfia, allora in mano britannica, la valle era cinta da un fiume (il fiume China) e da una collina (il Mount Joy) che ne costituivano delle difese naturali per l'esercito di 11.000 uomini assiepato al suo interno.


title: Passion Play

text: Nate, un trombettista jazz fallito, si rifugia in un circo itinerante, dove conosce la bellissima Lily, la Donna Uccello. Mentre il loro legame diventa più profondo, Lily capisce che forse quest'uomo è la sua ancora di salvezza e l'unico mezzo per sfuggire dalla sua prigionia. Ma l'affarista Happy Shannon spezza questo sogno di felicità, quando mette gli occhi sulla ragazza.


title: Fleur East

text: Nell'anno successivo collabora all'album "Nextlevelism" di Fresh, essendo un featuring nel brano "Turn It Up".


title: Mendeley

text: È sviluppato e offerto da Mendeley Ltd., azienda di software fondata nel novembre 2007, con sede a Londra. La prima versione pubblica (una beta-version) è uscita nell'agosto del 2008. Il team è composto da ricercatori, laureandi e sviluppatori open source che provengono da varie discipline e diverse facoltà.


title: Jesus movement

text: Cristo è la Risposta, una organizzazione para ecclesiale presente attualmente con dieci gruppi in otto nazioni: Stati Uniti, Italia (2 gruppi), Messico (2 gruppi), India, Spagna, Filippine, Ucraina, Honduras. Caratterizzati dall'essere delle comunità dotate di strutture mobili (container, tende, roulotte) si spostano di città in città. Nei campi in cui si insediano installano temporaneamente delle grandi tensostrutture sotto cui tengono delle riunioni di culto aperte a tutti, caratterizzate da musica cristiana contemporanea.


title: Valley Forge

text: I mesi invernali passati a Valley Forge furono tra i peggiori per le truppe continentali: gli uomini di Washington, male equipaggiati ed attrezzati, dovettero far fronte ai rigori di un rigido inverno. Il gelo, la fame e le malattie quali la difterite, il tifo, la dissenteria condussero a morte circa 2.000 soldati, e ne resero altrettanti incapaci di riprendere le armi.


title: Passion Play

text: Nonostante le voci iniziali secondo le quali il film non sarebbe stato distribuito nelle sale, ma solo pubblicato in DVD, per via del poco riscontro al Toronto Film Festival, l'Image Entertainment, società statunitense di distribuzione, annunciò nel marzo del 2011 che il film sarebbe stato distribuito in un numero ristretto di sale a partire dal 6 maggio 2011, giorno in cui ci sono state le première a New York e Los Angeles.


title: Fleur East

text: Partecipa al suo Tour, contando la presenza della ragazza in numerose e importanti tappe come "T4 on the Beach", "V Festivaland" e iTunes Festival.


title: Mendeley

text: Tra i finanziatori ci sono l'ex presidente esecutivo di Last.fm, gli ingegneri fondatori di Skype e l'ex manager della Digital Strategy Warner Music Group, oltre che docenti universitari della Cambridge University e della Johns Hopkins University.


title: Jesus movement

text: Entrambi i gruppi italiani aderiscono all'Alleanza Evangelica Italiana e pubblicano libri, album musicali, e materiale vario per fini evangelistici.


title: Valley Forge

text: Frattanto, sempre a Valley Forge le truppe vennero sottoposte ad un duro addestramento in vista delle successive battaglie: questo venne affidato all'ufficiale prussiano Friedrich Wilhelm von Steuben, che insegnò alle reclute inesperte di Washington i fondamenti della tattica, della strategia e delle abilità militari.


title: Fleur East

text: Tra il 2012 e il 2013 partecipa a diversi singoli: "The One" ("Horx & P3000") e "One In A Million" ("Drumsound & Bassline Smith").


title: Mendeley

text: Mendeley ha vinto diversi premi, tra i quali Plugg.eu "Migliore start-up europea dell'anno 2009", TechCrunch Europas "Migliore innovazione sociale 2009", e il Guardian l'ha classificato "Top 100 Tech-Media imprese".


title: Jesus movement

text: Il primo gruppo italiano nato nel 1974, è composto attualmente da circa 70 persone, perennemente itinerante e prediligendo le periferie dei grandi centri urbani.


title: Valley Forge

text: Alla fine dell'inverno, le truppe così addestrate e temprate si congiunsero ai rinforzi provenienti dalla Francia e, il 19 giugno 1778 lasciarono per sempre Valley Forge, sei mesi dopo il loro arrivo.


title: Fleur East

text: A dicembre 2013 pubblica l'EP "She", gratuito e contenente cinque tracce: "Mirror Mirror", "Look Again", "She", "Echo" e "Super Rich Royals", quest'ultima una cover fusione dei brani "Super Rich Kids" di Frank Sinatra e "Royals" di Lorde.


title: Jesus movement

text: Il secondo gruppo italiano è nato nel 1985 inizialmente come gruppo itinerante ma in seguito, nel 1995 si è dotato di una base permanente denominata "Pilgrim Parking" a Quaglietta, in provincia di Avellino. Presso la sede vengono assistiti i tossicodipendenti, gli alcolizzati e persone con problemi psicologici di lieve entità; nel periodo invernale viene organizzata una "scuola di missione" e in estate un campeggio. Oltre alle attività presso la sede, il gruppo effettua delle campagne evangelistiche nei piccoli e medi centri urbani.


title: Valley Forge

text: Oggi l'area ospita un museo all'aperto, con alcune costruzioni originali dell'epoca, e moderne ricostruzioni degli accampamenti e delle baracche dove stanziò l'esercito di Washington. Realizzato nel 1893 come "Valley Forge State Park", il memoriale è successivamente stato nominato Parco Nazionale nel 1976 con il nome di "Valley Forge National Historical Park". Nella sua porzione sud si trova anche un grande arco commemorativo, il "National Memorial Arch" eretto nel 1910 e dedicato "agli ufficiali ed ai soldati dell'Esercito Continentale".


title: Fleur East

text: A inizio 2014 è entrata in depressione, ma i suoi amici hanno saputo come aiutarla, spingendola a partecipare alle audizioni della undicesima edizione di The X Factor.


title: Jesus movement

text: La Calvary Chapel è una organizzazione internazionale composta da chiese indipendenti e fondata negli Stati Uniti nel 1965. Attualmente comprende 1.500 chiese, di cui sei in Italia a Montebelluna, Roma, Treviso, Feltre, Frascati, Padova.


title: Valley Forge

text: Valley Forge, idealmente visto come luogo della sofferenza, dell'abnegazione e della preparazione alle successive vittorie dell'Esercito Continentale, è rimasto uno dei simboli della guerra di indipendenza americana, fra i più cari e significativi per il patriottismo statunitense. Di conseguenza, sono molte le opere artistiche o culturali nelle quali sono presenti riferimenti ad esso.


title: Fleur East

text: Dopo aver superato le audizioni, i Bootcamp e le Home Visit è riuscita ad accedere ai live show e alla fine del programma si è classificata al secondo posto, preceduta da Ben Haenow, il vincitore.