title: L'eroe del XXIV secolo e mezzo

text: Nel 2350, il dottor Intelligenio incarica l'esploratore spaziale Duck Dodgers di cercare il raro elemento Illudium Phosdex, "la molecola della crema da barba", la cui unica fonte rimasta è il misterioso Pianeta X. Su idea del suo "giovane ardente cadetto" (di cui il papero si prende comunque il merito), Dodgers segue vari pianeti con le lettere dell'alfabeto fino ad arrivare al Pianeta X. Proprio mentre Dodgers rivendica il pianeta in nome della Terra, Marvin il Marziano arriva e dichiara il pianeta possedimento di Marte. Dodgers gli dice che non c'è abbastanza posto per entrambi, ma per tutta risposta finisce per essere disintegrato dalla pistola di Marvin, costringendo il fido cadetto spaziale a intervenire con la pistola reintegrante. Successivamente, Dodgers e Marvin rientrano nelle rispettive navicelle spaziali e danno inizio a una serie di scambi di colpi, tuttavia senza che nessuno riesca ad avere il sopravvento sul rivale. La situazione cambia quando Dodgers decide che è arrivato il momento di usare la sua "arma segreta", ignaro che dall'altra parte Marvin ne stia usando una del tutto simile. Il reciproco attacco contemporaneo causa la completa distruzione del Pianeta X. Dodgers rivendica drammaticamente l'ultimo pezzo rimasto del pianeta per la Terra, mentre Marvin e il cadetto restano appesi impotenti a una radice sottostante.


title: L'isola dei morti (Rachmaninov)

text: L'opera fu composta nel periodo in cui Rachmaninov viveva a Dresda e fu ispirata da una riproduzione in bianco e nero di uno dei quadri intitolati "L'isola dei morti" (ne esistono cinque differenti versioni realizzate tra il 1880 ed il 1886) del pittore simbolista svizzero Arnold Böcklin. A tal proposito Rachmaninov affermò:L'opera fu terminata con gli ultimi ritocchi il 17 aprile dopo che il compositore rientrò a Mosca e dedicata all'amico Nikolaj Struve; fu eseguita per la prima volta il 19 aprile (1 maggio) 1909 alla Sala della Filarmonica di Mosca diretta dallo stesso Rachmaninov.


title: L'eroe del XXIV secolo e mezzo

text: Il corto arrivò in Italia direttamente in televisione, venendo trasmesso sul Programma Nazionale a Capodanno del 1971. Fu poi ridoppiato negli anni ottanta, sempre per la televisione, dalla Effe Elle Due sotto la direzione di Franco Latini su dialoghi di Maria Pinto: il doppiaggio fu eseguito senza la colonna internazionale (sostituendo la musica presente durante i dialoghi), e presenta molte libertà di adattamento nei dialoghi oltre a ribattezzare il protagonista come Daffy Dodgers e il cadetto come "aiutante spaziale tuttofare". Un terzo doppiaggio fu eseguito nel 1997 per l'uscita in VHS dalla Royfilm e diretto da Renzo Stacchi su dialoghi più corretti di Giorgio Tausani.


title: L'isola dei morti (Rachmaninov)

text: Gli imponenti scogli dell'isola, i cipressi rivolti verso il cielo, l'ingresso da cui si entra ma non si esce, le cupe acque su cui naviga la barca con la bara di colui che ha reso l'anima a Dio, tutto ciò suggeriva l'ispirazione per un soggetto particolarmente congeniale all'estro creativo di Rachmaninov. Ad una sua amica, la scrittrice Marietta Šaginjan, con la quale mantenne un lungo rapporto epistolare, Rachmaninov rivelò che i colori luminosi e gioiosi non gli riuscivano con facilità.


title: L'eroe del XXIV secolo e mezzo

text: Il corto fu inserito come extra nel DVD del documentario "Chuck Jones: Extremes & Inbetweens - A Life in Animation", pubblicato in America del Nord il 22 ottobre 2002. Fu poi incluso nel secondo disco della raccolta "" (intitolato "Best of Daffy & Porky") distribuita il 28 ottobre 2003, dove è visibile anche con un commento audio di Michael Barrier; il DVD fu pubblicato in Italia il 2 dicembre 2003 nella collana "Looney Tunes Collection", col titolo "Daffy Duck & Porky Pig". Il 1º novembre 2011 fu inserito nel primo DVD della raccolta "The Essential Daffy Duck", mentre il 15 novembre fu inserito nel DVD "Daffy Duck" della collana "I tuoi amici a cartoni animati!". Fu poi incluso (nuovamente col commento audio) nel secondo disco della raccolta "Looney Tunes Platinum Collection: Volume One", uscita in America del Nord in Blu-ray Disc il 15 novembre 2011 e in DVD il 3 luglio 2012. È stato poi incluso come extra nell'edizione DVD della prima stagione della serie "Duck Dodgers", uscita in America del Nord il 12 febbraio 2013. In seguito è stato inserito anche nel primo DVD della raccolta "50 cartoons da collezione - Looney Tunes" della collana "Il meglio di Warner Bros.", uscita in America del Nord il 25 giugno 2013 e in Italia il 5 dicembre. Fu inoltre inserito come extra nell'edizione BD di "Non sparare, baciami!" (1953), uscita in America del Nord il 3 marzo 2015.


title: L'isola dei morti (Rachmaninov)

text: Il movimento dei remi del traghettatore è riecheggiato fin dall'inizio del poema sinfonico nella regolare ripetizione di una figura di 5/8 affidata agli archi nel registro basso; dal tessuto sonoro oscuro e terrificante emergono sprazzi del "Dies irae", che si ripresenta con maggiore evidenza nella successiva sezione del poema. Il "Dies irae", sequenza della liturgia cattolica, la cui melodia è costruita con piccoli intervalli e che sembra presentare numerose affinità ideali con un edificio romanico, non viene mai citato per intero da Rachmaninov, ma come un breve inciso, al fine di accentuare la sensazione di atmosfera fatale. La grande maestria del musicista, frutto del suo talento non solo di compositore e pianista virtuoso, ma anche di direttore d'orchestra acuto e sensibile, è resa evidente dalla configurazione sonora davvero impressionante dell'acqua, della sua dinamica staticità e della sua eterna, irrequieta imperturbabilità ed indifferenza. Le sue onde fanno oscillare la barca dei morti ed i pedali prolungati evidenziano la sensazione di ineluttabile calma. Poco per volta la tensione si accresce e la tonalità modula da la minore a mi minore. Allorché la barca, come appare nel dipinto di Böcklin, è giunta in prossimità dell'ingresso nell'isola, la tetra figura in 5/8 cede momentaneamente il passo ad un tema più luminoso dei violini e del flauto, il “tema della vita”, come lo definiva il compositore russo, che rappresenta il desiderio dell'anima di volgersi indietro alle gioie ed ai piaceri della vita terrena. A tal proposito, Rachmaninov scrisse al celebre direttore d'orchestra Leopold Stokowski: "Deve creare un forte contrasto rispetto al resto della composizione - deve essere più veloce, più nervoso e con una maggiore carica emotiva […]. Finora ha dominato la morte, ma d'ora in poi è la vita a dominare". Ma tale elemento, estraneo al soggetto del quadro, non dura a lungo; dall'ultimo viaggio non vi è ritorno: il "Dies irae" torna ad avere il sopravvento sul tema della vita. Una volta depositata la bara nell'isola, il traghettatore riprende a remare sul mare dell'oblio nella misura di 5/8 e il poema si conclude nella stessa atmosfera di inesorabile tristezza dell'inizio.


title: L'eroe del XXIV secolo e mezzo

text: Il corto fu particolarmente apprezzato da Steven Spielberg e George Lucas, che insistette perché fosse proiettato, dove possibile, prima del suo film "Guerre stellari" (1977). Nel 1994 si classificò al 4º posto nel libro di Jerry Beck "The 50 Greatest Cartoons". Nel 2004 fu candidato retrospettivamente ad un premio Hugo per la miglior rappresentazione drammatica. Il fumettista Mark Evanier selezionò il film per l'inclusione nel libro "The 100 Greatest Looney Tunes Cartoons", scrivendo che Jones e Maltese "invertirono la solita convenzione dei cartoni animati che vede l'eroe sconfiggere il cattivo. Qui, Daffy praticamente si sconfigge da solo con raggi disintegranti difettosi e spavalderia personale ancor più difettosa. Come nelle altre occasioni in cui Jones gestì l'anatra, prevale il principio di Oliver Hardy: il divertimento non viene dalla distruzione che colpisce il personaggio sfortunato, ma dalla sua successiva perdita di dignità".


title: L'eroe del XXIV secolo e mezzo

text: Il corto ha ispirato i videogiochi "" (1993), pubblicato per Super Nintendo Entertainment System e Game Boy, e "Duck Dodgers Starring Daffy Duck" (2000), pubblicato per Nintendo 64. Il personaggio appare inoltre nei videogiochi "" (2007) e "LEGO Batman 3 - Gotham e oltre" (2014).


title: L'eroe del XXIV secolo e mezzo

text: Tra il 2003 e il 2005 fu trasmessa su Cartoon Network una serie animata basata sul film, intitolata "Duck Dodgers".


title: L'eroe del XXIV secolo e mezzo

text: Il personaggio di Duck Dodgers è inoltre apparso nelle serie "I favolosi Tiny" e "Pinky and the Brain", nel film "Looney Tunes: Back in Action" (2003) e nella webserie "Planet of the Taz".


title: Marx-Engels-Forum

text: Il Marx-Engels-Forum era uno spazio verde di Berlino, nel quartiere Mitte, contenente un complesso di monumenti. È posto sotto tutela monumentale ("Denkmalschutz").


title: Marx-Engels-Forum

text: Era parte del grande spazio centrale che conduce dall'Alexanderplatz a Schloßplatz, che comprende anche la torre della televisione. L'area, compresa fra la Sprea e la Spandauer Straße, è adiacente al "Nikolaiviertel".


title: Marx-Engels-Forum

text: Il destino del Marx-Engels-Forum non è ancora chiaro: nel 2009 è stata annunciata la rimozione del complesso monumentale; nel 2010 il complesso è stato rimosso e spostato di circa 80 metri. Attualmente si discute se rimuoverlo del tutto o riportarlo nella posizione originaria.


title: Marx-Engels-Forum

text: Prima dei bombardamenti della seconda guerra mondiale e delle successive demolizioni, l'area, centralissima, era occupata da numerosi edifici. Con la fondazione della Repubblica Democratica, nel 1949, si decise di costruire in quel luogo, come fondale prospettico dell"'Unter den Linden", un "edificio centrale", ovvero un grattacielo contenente gli uffici amministrativi della nuova repubblica.


title: Marx-Engels-Forum

text: Nel 1964 il progetto fu modificato: al posto del grattacielo, come "edificio dominante", fu approvata la costruzione di una torre televisiva (l'attuale "Fernsehturm", terminata nel 1969). Sull'area dell'attuale "Marx-Engels-Forum" si previde di realizzare un edificio a destinazione sociale o culturale (palazzo dei congressi, secondo alcune proposte).


title: Marx-Engels-Forum

text: L'edificio fu realizzato dal 1973 al 1976 come "Palast der Republik", ma sull'adiacente "Marx-Engels-Platz" (oggi Schloßplatz). Il "Marx-Engels-Forum" rimase un'area verde non costruita.


title: Marx-Engels-Forum

text: All'interno dello spazio verde si trovava una piazza lastricata di forma circolare, che conteneva gli oggetti monumentali. Il progetto complessivo fu dello scultore Ludwig Engelhart, autore anche delle statue di Karl Marx e Friedrich Engels.


title: Marx-Engels-Forum

text: Procedendo in direzione della Sprea, dando le spalle alla torre della televisione, si incontravano nell'ordine:


title: Marx-Engels-Forum

text: Il 19 luglio 2010 il forum è stato reso inaccessibile ai visitatori, in data 29 luglio erano in corso lavori per la rimozione di tutte le opere.


title: Marx-Engels-Forum

text: A seguito lavori per la linea 5 della metropolitana, il tutto è stato rimosso ad inizio settembre 2010 e spostato di circa 80 metri a lato, verso Karl-Liebknecht-Straße; dopo avere realizzato l'attraversamento sotterraneo della Sprea il forum potrebbe essere restituito all'aspetto originario.


title: Marx-Engels-Forum

text: Il 18 gennaio 2012 si apprende di una proposta del ministro per le costruzioni Peter Ramsauer, dell'Unione Cristiano-Sociale in Baviera (CSU), che ha chiesto che il monumento, inaugurato nel 1986 dall'allora leader comunista Erich Honecker, sia allontanato dal centro della capitale tedesca e sistemato al cimitero dei socialisti a Friedrichsfelde.


title: Marx-Engels-Forum

text: Ramsauer ha colto l'opportunità offertagli dalla ricostruzione del Castello (sull'ampio spazio ove sorgeva il Palast der Republik, demolito nel 2006) come Humboldt forum, un edificio che dovrebbe ospitare strutture museali.


title: Marx-Engels-Forum

text: Questa proposta, a cui si è subito opposto il sindaco di Berlino Klaus Wowereit (SPD), «è tanto sorprendente, quanto dimentica della storia», ha commentato il ministro allo Sviluppo urbano della città-Stato, il socialdemocratico Michael Müller: «Berlino ha un passato movimentato ed è una metropoli aperta, dove c'è spazio per il Castello e la statua a Marx ed Engels.»


title: Battista (Disney)

text: Battista (noto inizialmente anche come Firmino nelle prime edizioni italiane; Albert Quackmore o Baptist nella versione inglese) è un personaggio immaginario della Disney, un cane antropomorfo, ultimo rappresentante di una lunga serie di maggiordomi che hanno lavorato alle dipendenze di Paperon de Paperoni.


title: One Last Dance

text: One Last Dance è un film statunitense del 2003 diretto da Lisa Niemi e con protagonista Patrick Swayze.


title: Battista (Disney)

text: La prima versione del maggiordomo di Paperone venne ideata da Carl Barks per le storie ambientate nella villa di Paperone, ovvero le prime del personaggio, in cui Paperone era ancora abbastanza spendaccione e circondato da lussi e sfarzo; in questa versione il suo nome, originariamente Edgerton, fu dapprima tradotto in Italia soprattutto come Firmino. Era caratterizzato graficamente come un cane antropomorfo anziano, vestito come un tipico maggiordomo inglese, che svolge le proprie mansioni con un certo distacco; una gag ricorrente era quella del secchio di monete che egli versava sulla testa di Paperone a mo' di doccia.


title: One Last Dance

text: Il film è la storia di tre ballerini che dopo alcuni anni ritornano a danzare. Dopo la morte del direttore artistico di una famosissima compagnia di ballo, i tre ballerini vengono chiamati per tentare di recuperare ed allestire uno spettacolo. Si tratta di una coreografia che il maestro di ballo defunto aveva creato per loro, ma che i tre non hanno mai eseguito prima. Non si tratta solo di salvare lo spettacolo e la compagnia ma anche di riscoprire le emozioni che provavano una volta ballando. Ma prima i tre devono risolvere vecchi problemi sorti durante la lunga relazione con il ballo.


title: Battista (Disney)

text: Questa figura, a volte anche chiamata già "Battista" nelle traduzioni italiane a cura di Guido Martina, era collegata alla villa e, nelle storie italiane, al palazzo di Paperone, il luogo più utilizzato in tali storie ancora per tutti gli anni sessanta, quando negli Stati Uniti Barks aveva invece già introdotto il deposito del denaro, e aveva eliminato il personaggio del maggiordomo -un po' fuori posto in seno al rigido regime di economia dell'anziano papero-. Tra gli autori italiani che lo utilizzarono maggiormente, chiamandolo anche Alberto per un periodo, ci furono Luciano Bottaro e Romano Scarpa. Sarà poi un allievo di quest'ultimo, Rodolfo Cimino, a "reinventare" il personaggio con quella che diverrà la versione definitiva: Cimino introdusse una nuova versione del maggiordomo nella storia "Zio Paperone e l'angolare di sicurezza" (disegnata da Massimo De Vita, "Almanacco Topolino" n. 125 del 1º maggio 1967); questo Battista, che per molti anni avrà una fisionomia assolutamente variabile in base al disegnatore di turno, si distingue per la prima volta dagli anonimi predecessori per la personalità più bonaria e per l'empatia mostrata verso il principale.


title: Battista (Disney)

text: Inizialmente il personaggio è sempre pelato, ma progressivamente ne vengono infoltiti i capelli dietro le orecchie e il naso si allunga. Sempre perfettamente in ordine e con l'impeccabilità dei maggiordomi britannici, Battista è anche l'addetto al tè (spesso e volentieri, infatti, viene coinvolto nelle imprese di Paperone portandosi dietro un carrello con tutto l'occorrente per la preparazione della bevanda), possibilmente utilizzando per svariate volte la stessa bustina; è tuttavia gravato di praticamente tutte le occupazioni relative alla gestione del deposito (ormai adottato anche nei fumetti italiani negli anni '70), dalle pulizie alla cucina. La sua fisionomia definitiva viene caratterizzata, comunque, da un altro allievo di Scarpa, Giorgio Cavazzano, che allunga i pochi capelli del maggiordomo (vedi, ad esempio, "Zio Paperone e il ricupero... armato", su "Topolino" n. 904). Proprio questo artista lo disegnerà nel suo primo ruolo di spessore, nella storia "Zio Paperone e il maggiordomo gentiluomo" (Giorgio Pezzin/Cavazzano) del 1979.


title: Battista (Disney)

text: Più recentemente è stato protagonista di alcune storie e non più semplice comprimario di Paperone. In una storia del 2000 ne viene narrata l'assunzione come maggiordomo, in questo caso dopo che il pestifero nipote Paperino, ancora bambino, fece scappare via tutti gli altri aspiranti. In un'altra storia invece, Battista rivela di essere stato assunto dopo essere stato messo alla prova come cuoco, riuscendo nell'impresa di preparare un sontuoso pranzetto con la scarsa dispensa a disposizione.


title: Battista (Disney)

text: In una storia viene narrato che Battista ha un fratello gemello che fa l'astronauta. In un'altra storia si scopre che ha un cugino di nome Vincenzo, rimasto stupito dalla vita austera che si conduce al Deposito (che lui credeva completamente automatizzato), e una zia napoletana di nome Evarista. Battista, più volte, ha affermato di essere sottopagato, o persino di non essere pagato affatto; una sola volta, dopo essere stato alle dipendenze di Amelia in "Zio Paperone e la meravigliosa ciabatta" ha chiesto a Paperone di mantenere, dopo il ritorno alle sue dipendenze, l'aumento di stipendio.


title: Cultura di Bonu Ighinu

text: La cultura di Bonu Ighinu è una cultura prenuragica sviluppatasi in Sardegna durante il IV millennio a.C. (4000-3400 a.C.). Prende il nome da una località situata nel territorio del comune di Mara, in provincia di Sassari, in cui si trova la grotta di Sa Ucca de su Tintirriolu (la bocca del pipistrello), nella quale furono osservate per la prima volta, da Renato Loria e David H. Trump, nel 1971 testimonianze archeologiche riconducibili a questa cultura.


title: Cultura di Bonu Ighinu

text: È considerata la prima cultura in Sardegna ad aver utilizzato le cavità naturali come sepolcri, che costituirono poi piccole necropoli. I morti erano sepolti in tombe a fossa ed in piccole grotte artificiali, di forma ovale e con soffitto a volta.


title: Cultura di Bonu Ighinu

text: Le popolazioni che svilupparono questa cultura praticavano l'agricoltura e preferivano abitare vicino alle coste. Sono stati fatti vari ritrovamenti, riconducibili a questa cultura, anche in zone dell'interno, quando queste popolazioni occuparono siti che furono abitati da culture precedenti. Si diffuse poi nella pianura di Oristano, non lontano dai giacimenti di ossidiana e dai porti di quelle coste. Le case erano prevalentemente interrate, con armatura di pali e coperture realizzate con erbe palustri.


title: Cultura di Bonu Ighinu

text: Il versante occidentale della Sardegna è caratterizzato da un alto numero di testimonianze della cultura di Bonu Ighinu, in contrasto con quello orientale nel quale le uniche attestazioni relative a questo periodo ci giungono dalla "grotta rifugio" e dalla grotta Corbeddu, entrambe situate nel territorio del comune di Oliena, in provincia di Nuoro. La maggiore densità di insediamenti nella parte occidentale dell'isola potrebbe essere stata determinata anche dalle caratteristiche geografiche di questa zona, che presenta stagni, lagune e spazi pianeggianti di un certo rilievo che costituiscono una fonte di risorse naturali che favorivano gli insediamenti.


title: Cultura di Bonu Ighinu

text: I siti di insediamento sono costituiti per la maggior parte da grotte naturali o da ripari posti sotto le rocce. I siti all'aperto sono invece meno numerosi ed hanno restituito solo reperti per lo più sporadici; probabilmente costituivano agglomerati di capanne di forma circolare o ellissoidale, dei quali però non è rimasta alcuna traccia. La ripartizione degli insediamenti della cultura di Bonu Ighinu sovente riproduce quella del Neolitico antico. Sono infatti occupate zone pianeggianti, colline, altipiani e la montagna. La maggior parte degli insediamenti sorge in prossimità di corsi d'acqua, di stagni o del mare.


title: Cultura di Bonu Ighinu

text: L'analisi dei reperti archeologici della cultura materiale ha permesso di evidenziare i caratteri peculiari di questa cultura e di evidenziare le analogie con la successiva cultura di Ozieri.


title: Cultura di Bonu Ighinu

text: Le testimonianze fittili relative alla cultura di Bonu Ighinu provengono in prevalenza dai siti in grotta o dai ripari sotto roccia. Una grande quantità di ceramiche attribuibili al neolitico medio è stata restituita dalla necropoli ipogeica di Cuccuru s'Arriu. In alcuni casi, invece, reperti fittili sono stati rinvenuti in modo casuale e non legati ad alcun tipo di contesto, ma per i caratteri generali della struttura, per il tipo di impasto e soprattutto per la decorazione possono essere riferiti all'orizzonte culturale di Bonu Ighinu.


title: Cultura di Bonu Ighinu

text: I vasi ad impasto grossolano e semi-fine, di colore vivo e rosso, hanno le superfici poco lisciate, e non sono decorati.


title: Cultura di Bonu Ighinu

text: Le forme vascolari che prevalgono sono molto semplici e consistono in scodelle emisferiche e vasi a collo. Sono assenti le grandi anse e la presa è assicurata da piccole anse con perforazione orizzontale.


title: Cultura di Bonu Ighinu

text: La terza categoria è caratterizzata da un impasto duro, molto depurato, ben cotto, a superficie sempre molto lisciata, quando non levigata e brillante, generalmente di colore grigio, grigio-rosso o grigio bruno, a volte nero.


title: Cultura di Bonu Ighinu

text: Le forme vascolari predominanti sono: scodelle emisferiche a calotta bassa o profonda, aperte o ad orlo rientrante; ciotole carenate, alte o basse, a spigolo angolare o arrotondato, con innesto anche a gradino di colli sia brevi che sviluppati, spesso estroversi; olle a collo fuso o distinto; vasi globulari biansati, con corte spalle rientranti e collo cilindrico. Sono inoltre presenti microvasetti, mestoli e cucchiai.


title: Cultura di Bonu Ighinu

text: Tutte le fogge hanno generalmente la base convessa e recano anse modellate e decorate con piccole figure umane o con protomi zoomorfe.


title: Cultura di Bonu Ighinu

text: La decorazione costituisce il carattere distintivo della cultura di Bonu Ighinu. Essa appare sulla superficie esterna delle ceramiche ad impasto depurato (su due esemplari provenienti da Sa Ucca de su Tintirriolu appare anche su quella interna), predilige i bordi, la carena e le prese. Si possono distinguere diversi tipi di tecniche decorative, che raramente sono tra loro associate:


title: Cultura di Bonu Ighinu

text: Le notizie sull'industria litica sarda riferibili alla cultura di Bonu Ighinu non sono abbondanti. Infatti i ritrovamenti di oggetti in pietra scheggiata e levigata sono molto poveri e limitati. Anche in questo caso, come per la ceramica, la maggior parte delle informazioni in nostro possesso, giungono dagli insediamenti in grotta o dai ripari.


title: Cultura di Bonu Ighinu

text: L'industria litica scheggiata continua la tradizione del Neolitico Antico. Essa presenta trapezi a ritocco erto e piatto, semilune a ritocco erto e dorsale, bulini, grattatoi, punte foliate. Un nucleo in selce ed uno in ossidiana provengono dalla grotta di Sa Ucca de su Tintirriolu ed altri piccoli nuclei in ossidiana sono stati rinvenuti a Cuccuru s'Arriu e nella grotta rifugio di Oliena.


title: Cultura di Bonu Ighinu

text: La materia prima che prevale è l'ossidiana. In alcuni siti, come il riparo sotto roccia di Cala di Villamarina e Su Carroppu, l'industria litica è esclusivamente in ossidiana. Solo nella grotta di Filiestru la pietra di gran lunga più usata era la selce, perché era più abbondante sul posto.


title: Cultura di Bonu Ighinu

text: In questo periodo si rivela una crescita del commercio dell'ossidiana con ben documentate esportazioni in Corsica, Italia centrale e settentrionale e Francia meridionale.


title: Cultura di Bonu Ighinu

text: L'industria su pietra levigata annovera: asce e accette levigate, che hanno forma trapezoidale nella grotta di monte Majore, macine e macinelli ellissoidali, levigatoi, pestelli in porfido, quarzo e granito.


title: Cultura di Bonu Ighinu

text: Una svolta rispetto al Neolitico Antico avviene nella produzione di oggetti ornamentali in pietra, che sembrerebbe essere la conseguenza dell'aumentata domanda rispetto al periodo precedente. Il rinvenimento nel livello 5 della trincea D nella grotta di Filiestru(uno strato sicuro di cultura di Bonu Ighinu) di un frammento di un anellone in pietra grigio scura di sezione ellittica ha permesso di riferire al Neolitico medio anche altri anelloni litici, ben levigati, rinvenuti casualmente, in altre zone della Sardegna: Monte d'Accoddi, Sa Binza Manna, monte Majore, grotta Bariles ed altri. Gli esemplari di grotta Bariles e di Sa Binza Manna erano in associazione con altri materiali ben inquadrabili nell'orizzonte culturale di Bonu Ighinu.


title: Cultura di Bonu Ighinu

text: Interessante è la tecnica di esecuzione degli anelloni. Tutti i tipi presuppongono un disco cilindrico in pietra, di forma non necessariamente regolare, levigato in modo più o meno accurato. Su di esso veniva eseguito un foro in posizione centrica oppure eccentrica. Gli strumenti e le tecniche per eseguire il foro sono varie: si pensa che in alcuni casi si usasse un trapano cavo, con il quale si realizzava un unico foro, oppure diversi fori tangenti tra loro e disposti in forma circolare in modo da ottenere così un foro unico ed ampio. Un altro sistema usato era quello di incidere il disco cilindrico con bulino su una sagoma circolare approfondendone poi l'incisione fino ad ottenere il foro. Una volta ottenuto il foro in alcuni casi la superficie esterna veniva lasciata intatta, altre volte invece veniva modificata e tagliata in vari modi. Infine l'anellone veniva levigato in modo più o meno accurato. Le ipotesi sull'uso degli anelloni sono numerose. Gli studiosi che si sono occupati di questi particolari reperti hanno indicato queste funzioni:


title: Cultura di Bonu Ighinu

text: Per i frammenti viene inoltre ipotizzata la possibilità di un riuso come spianatoio delle cuciture o lisciatoio delle superfici interne dei vasi. Tra queste ipotesi la 2 e la 3 sembrano le più accreditate; la 2 si riferirebbe all'uso degli anelloni più piccoli, mentre la 3 a quelli di maggiori dimensioni.


title: Cultura di Bonu Ighinu

text: Oltre che in Sardegna, anelloni litici sono stati rinvenuti anche in zone dell'Italia, specialmente in Italia settentrionale. Gli anelloni litici, rinvenuti in queste zone, in tempi relativi al Neolitico antico, vengono attribuiti alle varie "facies culturali" proprie dell'area padana: ceramica impressa ligure, "facies" del Vhò, gruppi friulani, cultura di Fiorano. Anelloni litici sono presenti in alcune culture del neolitico medio della penisola, per esempio nella cultura di Ripoli. Sempre nel livello 5 della trincea D della grotta di Filiestru sono stati rinvenuti anche vasi in pietra di varia forma, decorati e lisci. Un esemplare di vaso in pietra proviene anche da Sa Ucca de Su Tintirriolu ed è stato rinvenuto in uno strato puro di cultura di Bonu Ighinu; questo vaso è completamente decorato da file graffitte di nastri a zig-zag. Vasi in pietra che trovano confronti con questi sono stati rinvenuti anche in altre zone della Sardegna. Si pensa che questi oggetti fossero di uso domestico riservati alla mensa in particolari occasioni e per ceti distinti, oppure che servissero per atti di culto. La materia prima di cui sono fatti (marna, calcare e trachite) proviene dalle zone in cui sono stati ritrovati.


title: Cultura di Bonu Ighinu

text: Sono state inoltre trovate numerose statuette di figura femminile adiposa, sicuramente raffiguranti la Dea Madre ed il cui culto era diffuso in gran parte dell'Europa neolitica.


title: Cultura di Bonu Ighinu

text: Le ricerche archeologiche hanno evidenziato la presenza di un originale culto dei defunti, con un corredo funerario costituito da materiale litico, ceramico od osseo.


title: Mietta Albertini

text: Cineasta, giornalista, attrice di cinema e teatro e anche pittrice, è nata a Varese nel 1949. Vive e lavora a Milano, dove si è diplomata all'Accademia di Brera.


title: Forte di Pietole

text: Forte di Pietole è una struttura militare che sorge nel comune di Borgo Virgilio, in provincia di Mantova. Fu costruito nel 1808, dal generale francese François de Chasseloup-Laubat, inviato di Napoleone, che lo edificò contemporaneamente a quelli di Belfiore e di San Giorgio a difesa della vicina città di Mantova.


title: Mietta Albertini

text: Negli anni settanta ha iniziato a recitare professionalmente per il teatro, apparendo in alcuni spettacoli al Piccolo Teatro di Milano. Nel 1971, ricopre il ruolo di Adalgisa, l'operaia del film di Elio Petri "La classe operaia va in paradiso", dove lavora a fianco di Gian Maria Volonté. Appare in seguito in altri film, diretta da Damiano Damiani, Raffaele Maiello, Gian Butturini, Franklin J. Schaffner, Lina Wertmüller e Felice Farina.


title: Forte di Pietole

text: Data la sua vicinanza al fiume Mincio, dal forte era possibile regolare le sue acque in modo da allagare la zona a sud della città, isolandola.


title: Mietta Albertini

text: Ha diretto diversi documentari presentati a festival e collaborato con numerose testate ("Vogue", "il manifesto", la Sinistra, "Reporter", "Ciak" e altri).


title: Forte di Pietole

text: Il forte fu edificato dai francesi nel 1808, ma poi passò agli austriaci dopo il 1814, che lo completarono e lo potenziarono per adattarlo a polveriera.


title: Forte di Pietole

text: Allo scoppio della prima guerra mondiale, il forte fu utilizzato come deposito anche per armi. Il 28 aprile 1917 vi si scatenò un incendio, che distrusse gran parte della polveriera.


title: Forte di Pietole

text: Nel seguito, il forte fu smesso e i militari lo lasciarono definitivamente nel 1983. Da allora il forte è rimasto così senza uso, abbandonato in mezzo al bosco. Solo nel maggio 2011, un gruppo di volontari si è impegnato a ripulire parzialmente la fortezza.


title: Forte di Pietole

text: Il forte godeva di una massiccia struttura fortificata, difesa su tre dei quattro lati da grandi terrapieni e da quattro bastioni. Attaccati a questi si trovavano le casermette per la difesa del vicino fossato, che si distendeva lungo le mura perimetrali. Lungo il suo perimetro, scorre una strada coperta, che si mette in comunicazione con l'interno della fortezza in due punti.


title: Forte di Pietole

text: Particolari sono le gallerie di contromina che scorrono al di sotto della fortificazione, che potevano essere minate e fatte saltare in aria in caso di necessità, distruggendo le forze nemiche sotto le quali queste passavano.


title: Gli Sciuani

text: Gli Sciuani ("Les Chouans") è un romanzo di Honoré de Balzac del 1829, inserito nel XIII volume della Commedia umana, nella sezione "Scene di vita militare".


title: Gli Sciuani

text: È il primo romanzo in cui appare l'elemento romantico oltre a quello storico, con intrighi amorosi e incontri paradossali, nel contesto della guerra civile francese di fine XVIII secolo, che vedeva contrapposti l'esercito regolare repubblicano del periodo post-rivoluzionario e i ribelli (gli Sciuani appunto) delle province ribelli della Vandea e della Bretagna, fedeli alla monarchia abbattuta. Balzac inserisce in questo contesto storico una storia d'amore, tra l'aristocratica Marie de Verneuil e il chouan monarchico Alphonse de Montauran, intrighi e spionaggio che, in virtù delle passioni che ne derivano, modificano il corso della storia.


title: Gli Sciuani

text: Balzac concepì l'idea per il romanzo durante un viaggio in Bretagna organizzato da un amico di famiglia nel 1828. Incuriosito dalla gente e dall'atmosfera della regione, iniziò a raccogliere note e descrizioni per usarle in un secondo momento. Dopo la pubblicazione di un Avertissement, pubblicò tre edizioni del romanzo, ciascuna rivista pesantemente e con diversi titoli: "Le Gars", "Les Chouans ou la Bretagne il y a trente ans" e "Le Dernier Chouan ou la Bretagne en 1800".


title: Gli Sciuani

text: Seguendo da vicino le orme di Sir Walter Scott, il romanzo utilizza il veritiero sfondo storico per raccontare una storia di fantasia. Affronta temi quali l'amore appassionato, l'inganno vendicativo e lo status sociale. Sebbene sia disprezzato dalla critica a favore di opere successive, il romanzo segna un punto di svolta nella vita e nell'arte di Balzac.


title: Gli Sciuani

text: Sull'onda della rivoluzione francese, gruppi di monarchici fedeli ai Borboni si sollevarono contro il nuovo governo. Uno di questi gruppi è stato quello degli Chouan in Bretagna, guidati da Jean Chouan. Essi si allearono con le forze contro-rivoluzionarie in Vandea nel 1793 e iniziarono la Guerra di Vandea. L'insurrezione venne repressa dalla repubblica.


title: Gli Sciuani

text: Ciononostante, il sentimento monarchico non si spense, e in Bretagna la lotta tra le due fazioni - i "Blu" rivoluzionari e i "Bianchi" Chouan - continuò, anche quando Napoleone salì al potere nel 1799. L'esercito di Napoleone sconfisse gli Chouans, tuttavia divisioni politiche e risentimento continuarono per oltre un secolo.


title: Gli Sciuani

text: All'inizio del diciannovesimo secolo, le opere di Sir Walter Scott erano dei best seller. I suoi romanzi catturavano i cambiamenti della società e dimostravano il grande impatto dei grandi cambiamenti storici. Un gran numero di autori francesi tentò di replicare il successo di Scott, ma i loro lavori erano isolati e distanti dall'ambiente che li circondava.


title: Gli Sciuani

text: Honoré de Balzac fu profondamente influenzato da Scott (come la scrittrice irlandese Maria Edgeworth), e decise di scrivere romanzi utilizzando come sfondo letterario la turbolenta storia della Francia, allo stesso modo in cui Scott ed Edgeworth avevano usato la storia della Scozia e dell'Irlanda. In precedenza Balzac aveva pubblicato solo romanzetti di bassa lega, libri progettati per emozionare i lettori e vendere una gran quantità di copie, tutti scritti sotto diversi pseudonimi. Aveva anche fatto una serie di investimenti speculativi andati male, che lo avevano lasciato nei debiti. Tuttavia, egli credeva nelle proprie capacità di scrittore e aspettava il successo.


title: Gli Sciuani

text: Nel settembre del 1828 Balzac visitò la casa del barone de Pommereul a Fougères, amico di famiglia e generale in pensione. Trascorse diverse settimane a documentarsi sull'insurrezione (contro cui Pommereul aveva combattuto). Studiò attentamente i libri del suo ospite e intervistò i cittadini sulle loro esperienze durante la rivolta. Pommereul possedeva un castello che era stato il quartier generale del conte di Puisaye, un leader monarchico coinvolto in una fallita invasione di esuli monarchici a Quiberon. Questa invasione era stata supportata dai Chouans, e Balzac iniziò così a raccogliere eventi e storie di persone come ispirazione per il suo romanzo.


title: Gli Sciuani

text: Durante la permanenza a casa di Pommereul, a Balzac fu data una stanza con vista sul Pellerine, che usò come ambientazione per prima scena del libro. Vagò per la città, prendendo nota di dettagli da utilizzare nelle sue descrizioni del paesaggio. Facendo ricerche nella storia recente, Balzac esaminò eventi accaduti nel suo anno di nascita. Il biografo Graham Robb notò che il sottotitolo originale del libro era "La Bretagna nel 1799" e disse: "la scoperta della storia contemporanea ha portato Balzac indietro fino alla sua infanzia".


title: Gli Sciuani

text: Poco prima di aver completato la stesura del romanzo, - originariamente intitolato "Le Gars" - Balzac scrisse un annuncio che ne segnalava l'imminente pubblicazione. Con lo pseudonimo Victor Morillon e scrivendo in terza persona, descriveva la sua intenzione di "mettere la storia del paese nelle mani dell'uomo della strada [...] illuminare le menti ordinarie e far loro capire le ripercussioni che hanno sull'intera popolazione i disaccordi e la rivolta popolare". Nell"'Avertissement", loda Scott come "un uomo d'ingegno", pur notando i suoi limiti, specialmente quando scrive parti romantiche: "sulla sua lira mancano le corde che cantano d'amore". Dichiara inoltre di voler scrivere un altro volume intitolato "Le Capitaine des Boutefeux" sulla guerra nel XV secolo a Parigi. Questa opera non venne mai completata.


title: Gli Sciuani

text: Prima di pubblicare il libro, nel marzo del 1829, Balzac aveva cambiato il titolo (in risposta alle lamentele di Madame de Pommereul) in "Le dernier Chouan ou La Bretagne en 1800" e firmato "M. Honoré Balzac". È la prima opera di Balzac non pubblicata sotto uno pseudonimo.


title: Gli Sciuani

text: Nel 1834 una seconda edizione fu pubblicata con il titolo "Les Chouans ou La Bretagne en 1799". Era stato pesantemente rivisto, secondo lo stile di Balzac di rielaborare costantemente i suoi testi anche dopo la pubblicazione. Aveva iniziato una corrispondenza con Ewelina Hańska, che le scrisse per prima in forma anonima nel 1832. Nel tentativo di compiacerla, Balzac cambiò parte del linguaggio nella seconda edizione di "Les Chouans". "Se solo tu sapessi" le scrisse, "quanto c'è di te in ogni frase cambiata di "Chouans"!". La seconda edizione dimostra anche la maturazione filosofico-politica dell'autore (ammorbidisce la sua rappresentazione dei monarchici), e l'evoluzione dei personaggi femminili testimoniano il suo rapporto con Hańska.


title: Gli Sciuani

text: Quando venne pubblicata la terza edizione, nel 1845, Balzac era innamorato della sua creazione. Due anni prima aveva scritto a Hanska: "Non c'è dubbio, si tratta di un magnifico testo. Non l'avevo mai letto davvero prima. La passione è sublime, e ora capisco perché hai una devozione così speciale per questo libro. Tutto sommato, io sono molto soddisfatto". In una prefazione alla terza edizione, Balzac descrisse i suoi piani per una parte della "Commedia Umana" chiamata "Scene di vita militare". Oltre a "Les Chouans" centrato sul combattimento di guerriglia, aveva progettato un altro libro chiamato "Les Vendéans", sulla guerra civile. Sebbene nel 1844 avesse pianificato un viaggio nella Francia occidentale per scrivere il libro, "Les Vendéans" non fu mai scritto.


title: Gli Sciuani

text: All'inizio del romanzo, il comandante repubblicano Hulot viene assalito dagli Chouan, che convertono alla loro causa decine di coscritti. Una nobile, Marie de Verneuil, aiutata da un detective chiamato Corentin, viene inviata da Joseph Fouché per sottomettere e catturare il leader monarchico, il marchese de Montauran. Marie, tuttavia, si innamora del marchese de Montauran e, sfidando Corentin, escogita un piano per sposare il leader Chouan. Corentin le fa credere che Montauran ami Madame du Gua e Marie ordina a Hulot di distruggere i ribelli. Scopre troppo tardi il raggiro e cerca, senza successo, di salvare il marito il giorno dopo le nozze.


title: Gli Sciuani

text: L'influenza di Scott si sente in tutto il romanzo. Lunghe descrizioni della campagna sono interrotte costantemente da spiegazioni storiche sulla Bretagna e i suoi abitanti. L'impostazione pastorale è integrata nella trama, in particolare la guerriglia dei Chouan. Inoltre, Balzac mostra anche l'influenza di James Fenimore Cooper, la cui opera "L'ultimo dei Mohicani" aveva impressionato lo scrittore francese. Come i mohicani del libro, anche i Chouan sanno usare l'ambiente che li circonda, sbucando fuori dai boschi per sorprendere i nemici.


title: Gli Sciuani

text: Alcuni critici sostengono che Balzac abbia, per certi aspetti, addirittura superato Scott. Nella sua introduzione all'edizione 1901, il poeta e critico George Saintsbury scrive che il carattere di Montauran è "libero dalla piattezza che non di rado caratterizza i giovani uomini di sir Walter". Mettendo in primo piano la relazione tra Montauran e Marie, Balzac indica la passione come tema centrale della storia. Come scrive nel 1842 nella prefazione a "La commedia umana": "Passione è tutta l'umanità. Senza di essa, la religione, la storia, la letteratura e l'arte sarebbero inutili".


title: Gli Sciuani

text: A causa delle conversazioni prolungate, intricate descrizioni e lunghe digressioni, il libro è considerato "pesante" da alcuni critici. Nelle edizioni successive, è stata rimossa la divisione in capitoli (anche se in alcune versioni ora viene ripristinata), e il libro è diviso in tre sezioni, di cui quella finale comprende quasi metà del romanzo. L'atmosfera generale è inoltre aggravata dalla mancanza di chiarezza su alcuni punti; le motivazioni che spingono alcuni personaggi non sono chiare neanche alla fine, e la caotica sequenza degli eventi è difficile da seguire.


title: Gli Sciuani

text: "Gli Sciuani" è considerato il primo vero successo di Balzac, una pietra miliare per cui si era a lungo preparato. Ciò è confermato anche dal fatto che l'abbia pubblicato con il suo vero nome, e non con uno pseudonimo come le opere precedenti. Saintsbury sostiene che la pubblicazione de "Gli Sciuani" è stato il primo passo per "emergere dal limbo degli scrittori anonimi". Tuttavia, gli incassi del libro non erano sufficienti a coprire le modeste spese di mantenimento di Balzac.


title: Gli Sciuani

text: Sebbene non abbia mai finito le altre opere destinate a comporre "Scene della vita militare", Balzac riutilizzò personaggi de "Gli Sciuani" in opere successive. Corentin riappare in "Un tenebroso affare" (1841) e Hulot ne "La musa del dipartimento". Altri romanzi successivi parlano di insurrezioni pro-monarchia e si ricollegano ai temi de "Gli Sciuani".


title: Gli Sciuani

text: Lo stile di Balzac, molto tempo prima di affinare il suo linguaggio realista, e il ritmo instabile del romanzo, sono rappresentativi della sua carriera appena agli inizi. Tuttavia, i critici lo acclamano come un punto di svolta ed è stato anche definito "preferito" tra i lettori.


title: Gli Sciuani

text: Nel 1947 è stato tratto il film " I ribelli della Vandea " ("Les Chouans"), diretto da Henri Calef, con protagonisti Paul Amiot e Roland Armontel.


title: Cheratolisi puntata

text: Per cheratolisi puntata in campo medico si intende quella infezione batterica acuta riguardante gli strati superficiali della cute, soprattutto la zona dell'avampiede.


title: Cheratolisi puntata

text: La causa è riconducibile nella maggior parte dei casa a: eccessiva sudorazione dei piedi e alla conseguente macerazione cutanea che ne deriva. In tale condizione sarà favorita un'alterazione del microbioma cutaneo, con un aumento di batteri come: Corynebacterium keratolyticum, Kytococcus sedentarius, actinomyces keratolytica. L'attività di questi batteri causano uno sfaldamento dello strato corneo della cute.


title: Cheratolisi puntata

text: Fra i sintomi e i segni clinici si riscontrano la comparsa nella zona specifica di una cute macerata e biancastra, con una notevole quantità di depressioni puntiformi, cattivo odore, bruciore.


title: Cheratolisi puntata

text: Per ridurre i fattori che predispongono a tale infezione, bisogna migliorare l'igiene e utilizzare indumenti non occlusivi.


title: Romano Marinai

text: Dopo gli inizi con e , nell'estate 1961 passa al Lecco, militante in Serie A, con cui esordisce in massima serie l'11 marzo 1962 in occasione di Udinese-Lecco 2-1; resta in riva al lago due stagioni, la prima in massima categoria e la seconda in Serie B, senza tuttavia riuscire a imporsi come titolare (16 presenze complessive).


title: Romano Marinai

text: Prosegue quindi la carriera in Serie C con diverse formazioni fino al passaggio nel 1965 alla : a Terni Marinai trova la sua dimensione ideale diventando capitano e "bandiera" del sodalizio rossoverde, partecipando alla scalata dalla C alla A e fornendo un grande contributo, soprattutto in occasione della storica promozione in massima categoria della stagione 1971-72 in cui realizza ben 7 reti, spesso decisive.


title: Romano Marinai

text: Tra le reti più importanti a Terni, quella al derby della stagione 1970-1971, terminato 1-1 col suo gol in rovesciata all'ultimo minuto, entrando tra i giocatori indimenticabili per la tifoseria rossoverde. Con 270 presenze complessive è secondo per partite con la maglia della Ternana, superato solo negli anni 1980 da Gabriele Ratti.


title: Sindrome di Smith-Magenis

text: La sindrome di Smith-Magenis (Smith-Magenis Syndrome, SMS) è una sindrome genetica che si manifesta con anomalie comportamentali e disordini dello sviluppo.


title: Conclave del 1799-1800

text: Il conclave del 1799-1800 venne convocato a seguito della morte del papa Pio VI e si concluse con l'elezione del papa Pio VII.


title: Sindrome di Smith-Magenis

text: Il nome deriva da Ann C. M. Smith, una consulente genetica del National Institutes of Health e da R. Ellen Magenis, una pediatra dell'Oregon Health Sciences University.


title: Conclave del 1799-1800

text: Deportato da Roma in cui era stata proclamata la Repubblica, Pio VI morì la sera del 29 agosto a Valence, prigioniero del Direttorio. Aveva 81 anni e aveva occupato il Soglio di Pietro per 24 anni, 6 mesi e 14 giorni. Sin dall'occupazione di Roma da parte dei francesi (15 febbraio 1798) aveva considerato il problema dell'elezione del suo successore in condizioni di contingenza. In un breve apostolico, tuttavia mai promulgato, Pio VI sospendeva l'intervallo tra la morte del pontefice e l'inizio del conclave e autorizzava i cardinali presenti in maggioranza relativa in un luogo a procedere all'elezione o, se necessario, a eleggere il nuovo papa immediatamente e per acclamazione davanti al suo letto di morte. Tuttavia il cardinal Antonelli lo dissuase paventando il pericolo di più elezioni disputate, tenute in differenti luoghi, dai cardinali dispersi.


title: Sindrome di Smith-Magenis

text: La SMS è causata da un microdelezione a livello del braccio corto del cromosoma 17 (17p11.2) con conseguente aploinsufficienza del prodotto genico di RAI1; mutazioni del gene inattivi possono produrre lo stesso effetto della microdelezione. La SMS deve essere dunque considerato con una sindrome clinica dovuta a un disordine monogenico come la sindrome di Angelman.


title: Conclave del 1799-1800

text: Dopo l'occupazione di Roma, infatti, era avvenuta una vera diaspora dei cardinali, che avevano trovato rifugio in gran parte nel napoletano, in Toscana e a Venezia. I cardinali Antici e Altieri furono costretti dai francesi a dimettersi dal cardinalato. Il 9 marzo la basilica di San Pietro fu spogliata delle suppellettili d'oro e argento da agenti francesi. La salma di Pio VI venne collocata in triplice cassa e sepolta in una cappella del locale cimitero di Valence. Il Direttorio non acconsentì alla restituzione della salma, richiesta dai cardinali, fino al 1802.


title: Sindrome di Smith-Magenis

text: Il quadro sindromico è caratterizzato da ritardo mentale, disordini del comportamento con omo- eteroaggressività e disturbi del sonno che sovente si accompagnano a:


title: Conclave del 1799-1800

text: A causa delle vicende napoleoniche non fu facile trovare un luogo che rispondesse ai requisiti di segretezza e di tranquillità per lo svolgersi del conclave. Alla fine, accettando l'offerta dell'imperatore d'Austria, il collegio cardinalizio accettò di riunirsi a Venezia, all'epoca parte dell'impero, nell'abbazia benedettina dell'Isola di San Giorgio. L'imperatore si mostrò disponibile a finanziare le spese dei cardinali con ingenti somme di denaro affinché si sentissero a loro agio, ma solamente 35 cardinali riusciranno a partecipare al conclave.


title: Sindrome di Smith-Magenis

text: In un contesto anamnestico e obiettivo adeguato, la diagnosi viene posta attraverso la metodica di ibridazione fluorescente in situ (FISH) che consente di individuare la delezione a carico del braccio corto del cromosoma 17.


title: Conclave del 1799-1800

text: Il 12 ottobre si trovavano radunati a Venezia 23 cardinali, mentre il giorno 19 il cardinale Braschi assunse le funzioni del camerlengo, essendo deceduto Carlo Rezzonico, colui che deteneva l'ufficio, il 29 gennaio, senza che Pio VI nominasse un successore. Il 23 ottobre si celebrò la prima messa dei tradizionali Novendiali nella basilica di San Marco, che si conclusero il 31 ottobre con l'orazione funebre tenuta da monsignor Cesare Brancadoro, arcivescovo titolare di Nisibi.


title: Conclave del 1799-1800

text: Al 2 novembre 33 cardinali erano presenti in Venezia. Il cardinale Maury, unico porporato francese presente al conclave, ipotizzò la divisione in due schieramenti: una fazione sostenente il settantottenne Giovanni Andrea Archetti, brillante diplomatico che aveva ricoperto il ruolo di nunzio apostolico in Russia e Polonia; l'altro gruppo appoggiante il cardinale Gerdil, scelta benvista dalla corte spagnola. Tuttavia il Maury si sbagliava sulla reale forza di queste due candidature in quanto Gerdil raggiunse il massimo di 14 voti, Archetti solamente 2.


title: Conclave del 1799-1800

text: Alla morte di Pio VI erano viventi 46 cardinali cardinali in totale, il numero più basso dai 31 cardinali del 1513 e solo 35 cardinali furono in grado di partecipare alle votazioni, minor numero dal conclave del 1534, a causa delle gravi difficoltà di spostamento per le contingenze del tempo e a causa della delicatissima situazione politica in cui la Chiesa si trovava. Il cardinale József Batthyány, morì durante la sede vacante. La sede effettiva delle votazioni fu individuata nel coro invernale della basilica di San Giorgio Maggiore.


title: Conclave del 1799-1800

text: Malgrado l'emergenza storica il conclave si protrasse per oltre tre mesi ed ebbe delle caratteristiche uniche che lo rendono del tutto estraneo non solo a molti conclavi precedenti, ma anche a tutti quelli successivi fino a oggi. Soprattutto, fu l'ultimo che si svolse al di fuori di Roma.


title: Conclave del 1799-1800

text: La cerimonia di inizio conclave ebbe luogo il 30 novembre, mentre il giorno successivo il cardinale Albani, decano del Sacro Collegio, presiedette l'orazione "pro electione futuri summi pontificis". Emersero subito due correnti: quella conservatrice voleva frenare gli effetti della rivoluzione francese e mirava alla restaurazione completa del potere temporale del papato, mentre l'altra puntava a una politica di adattamento alla nuova realtà europea, che considerava irreversibile. Il primo gruppo puntò sul cardinale Alessandro Mattei, gradito all'impero. Il secondo, invece, supportava il cardinale Carlo Bellisomi.


title: Conclave del 1799-1800

text: Il 10 dicembre il rappresentante dell'Austria, il cardinale Franz von Herzan, raggiunse finalmente Venezia, dopo un viaggio difficoltoso, con le istruzioni di Francesco II e fu ammesso in conclave il 12. Nonostante non avesse posto formale esclusiva Herzan comunicò al Sacro Collegio che l'imperatore sarebbe fortemente contrario, per l'elezione a pontefice, a tutti i cardinali di Francia, Spagna, Napoli, Genova e Regno di Sardegna. Graditi alla casa d'Asburgo sarebbero solamente il cardinale Mattei e in ultima istanza Valenti Gonzaga.


title: Conclave del 1799-1800

text: In una consultazione con Braschi, Herzan apprese che nonostante si mostrasse favorevole alla scelta di Mattei, Braschi puntualizzò che se si fossero incontrati inconvenienti la scelta avrebbe potuto ricadere sul cardinale Bellisomi. Infatti il 17 dicembre i voti a favore di Bellisomi arrivarono a 18 con l’"accessus". Il 18 dicembre Mattei raggiunse solo le 7 preferenze, mentre Bellisomi ne aveva 16, Valenti e Gerdil 9. Il 19 dicembre Bellisomi si trovava sempre a 16, mentre Valenti e Gerdil seguivano entrambi con 5 voti. A questo punto Herzan chiese ai cardinali una sospensione di una dozzina di giorni delle votazioni per ricevere risposta circa l'eventuale accettazione di Bellisomi come papa da parte dell'Austria. Il decano Albani acconsentì, scelta che si rivelò fatale per la candidatura di Bellisomi.


title: Conclave del 1799-1800

text: Herzan impiegò il tempo per costruire una nuova fazione di supporto a Mattei. Alla ripresa delle votazioni, grazie al supporto del cardinal Antonelli, Mattei era salito a 15, ma Bellisomi rimase stabile a 19. Il 26 dicembre i suffragi erano stabili sui 13 voti e solo occasionalmente, nelle giornate immediatamente seguenti, oscillò tra i 14 e i 15. Paventando una prolungata situazione di stallo, Herzan fece pressioni sul cardinal Lorenzana per un supporto spagnolo a Mattei. Il giorno di Natale Herzan aveva ricevuto la risposta da Vienna in cui non gli venivano concessi ulteriori poteri di veto né tantomeno l'opinione sulla candidatura di Bellisomi.


title: Conclave del 1799-1800

text: Quest'ultimo intanto continuava a ottenere tra i 19 e i 20 voti, ma era chiaro che i suoi sostenitori non potevano guadagnargliene ulteriori. Antonelli lavorò strenuamente per produrre una nuova fazione che portasse un'altra dozzina di voti a Mattei cercando di intaccare il gruppo di Bellisomi e ottenendo il sostegno dei voti di Gerdil. Ma il pacchetto si dissolse subito durante l’"accessius" del 29 dicembre. Tuttavia il 4 gennaio 1800 i sostenitori di Bellisomi, guidati da Braschi e Albani, avevano ancora tra i 18 e i 20 voti: era chiaro che il conclave era giunto a un punto morto.


title: Conclave del 1799-1800

text: L'11 gennaio, il cardinal Maury scrisse a Luigi XVIII che Bellisomi necessitava di soli 5 voti per vincere dato che era stabile sui 19 suffragi. Dopo aver lungamente penato sulle mosse successive, Herzan ricevette finalmente una nuova missiva da Vienna dove tuttavia venivano ribadite le istruzioni accordate all'inizio con una novità: Bellisomi poteva essere preso in considerazione solo se le candidature di Mattei e in ultima istanza di Valenti, sarebbero apparse senza speranza.


title: Conclave del 1799-1800

text: Tutto il mese di gennaio scivolò via senza ulteriori progressi: Bellisomi rimaneva fisso a 19 e Mattei oscillava tra gli 11 e i 14 e all'infuori di loro solo Gerdil riusciva a ottenere una manciata di voti. A questo punto, il 15 febbraio, il cardinal Dugnoni propose l'istituzione di una commissione, formata da cardinali di entrambe le fazioni, che proponessero una rosa di 5 candidati a testa. La fazione di Bellisomi menzionò Albani, Calcagnini, Honorati, Borgia e Chiaramonti; il partito di Mattei propose Antonelli, Valenti, Giovannetti, Archetti e Livizzani. Le due fazioni avrebbero quindi espresso le loro preferenze su ciascuno dei 10 candidati, confrontandosi poi sulle effettive scelte. Il tentativo però cadde nel vuoto quando il 21 febbraio nessun candidato emerse preponderatamente dalla rosa dei nomi.


title: Conclave del 1799-1800

text: A metà febbraio, dopo il colpo di Stato di Napoleone, Talleyrand era stato immediatamente reinstallato all'ufficio degli affari esteri. L'abile ministro espresse viva preoccupazione per quanto accadeva a Venezia: in una lettera al re di Spagna, sotto ordine di Napoleone, manifestò tutto il suo disappunto per l'invasiva influenza della Casa d'Austria all'interno del conclave, chiedendo, per mezzo dell'ambasciatore spagnolo, che il cardinal Lorenzana interferisse nelle consultazioni.


title: Conclave del 1799-1800

text: Il 1º marzo la situazione di stallo sembrò smuoversi: 4 sostenitori di Bellisomi espressero l'intento di votare per Valenti, che così arrivò il 4 marzo a 8 voti con quelli che già deteneva. Tuttavia il cardinal Antonelli manifestò aperta ostilità a questa iniziativa in quanto continuava a fare campagna per Mattei e ricorse così a un espediente: fece nominare il Valenti, settantaquattrenne e assai infermo, come scrutatore dei ballottaggi seguenti i cui malanni prolungarono le procedure esponendone dunque nitidamente l'infermità al sacro collegio. Le sue possibilità caddero repentinamente. L'8 marzo il Decano Albani allora riuscì a trovare un accordo con Antonelli sul cardinale Gerdil, ma quando la proposta venne fatta a Herzan, questi rispose che l'imperatore non lo avrebbe accettato. Ciò fu sufficiente a eliminare anche la candidatura di Gerdil.


title: Conclave del 1799-1800

text: Nella sera dell'11 marzo, durante un colloquio tra Antonelli e Herzan su un eventuale supporto al cardinale Albani, giunse a interrompere la conversazione il cardinale Dugnani con la proposta di candidatura del cardinale Barnaba Chiaramonti. Conscio della dissoluzione della fazione di supporto a Mattei, Herzan non poté opporsi.


title: Conclave del 1799-1800

text: Nella mattinata successiva, 12 marzo, Herzan convocò Chiaramonti per informarlo che numerosi cardinali del suo gruppo avevano intenzione di convogliare i loro voti su di lui. Chiaramonti sbiancò. Tuttavia il porporato ceco mise subito in chiaro che avrebbe dovuto nominare il cardinal Flangini come segretario di stato. Chiaramonti replicò che non voleva diventare papa e che era felice della sua diocesi di Imola, quanto al reazionario Flangini, pensava che il mondo intero gli sarebbe stato contro se l'avesse fatto segretario di stato. Herzan tuttavia gli fece rassicurazioni circa la posizione austriaca. Il 12 marzo giunse da Madrid, al cardinal Lorenzana, l'autorizzazione per porre l'esclusiva formale contro il cardinal Mattei: a quella data tuttavia il veto si rivelò inutile, dato che la candidatura di Mattei era ormai stata accantonata da settimane.


title: Conclave del 1799-1800

text: Dopo un ultimo infruttuoso tentativo a favore della candidatura del cardinal Calcagnini, Herzan si convinse che Chiaramonti rappresentava l'unica valida alternativa per la sua prudenza e neutralità. Anche alcuni esponenti della fazione di Bellisomi cominciarono a pensare seriamente al vescovo di Imola così come si mostrarono favorevoli sia Consalvi che il francese Maury.


title: Conclave del 1799-1800

text: Nella sera del 12 marzo avvenne un incontro tra Braschi e Antonelli che si rivelò decisivo: i due porporati infatti si accordarono sul far confluire i loro voti su Chiaramonti. L'accordo divenne pubblico presso tutti i cardinali il giorno dopo e a sera apparve chiaro che Chiaramonti sarebbe stato eletto. Il mattino del 14 marzo 1800 lo scrutinio decretò l'unanimità dei consensi: Gregorio Barnaba Chiaramonti, cardinale prete di San Callisto, venne eletto e prese il nome di Pio VII in ossequio al suo predecessore, nonché concittadino, Pio VI. Quando la notizia raggiunse le loro corti, il re di Spagna Ferdinando VII e l'imperatore Francesco II espressero la loro soddisfazione. Il conclave era durato tre mesi e 14 giorni, la sede vacante sei mesi e 16 giorni. Sarebbe stato anch'esso un pontificato lungo e travagliato, segnato dall'epopea napoleonica e dalla successiva restaurazione.


title: Arrigo Colombo

text: Ebreo, Colombo fuggì negli Stati Uniti nel 1938 in seguito all'applicazione delle leggi razziali fasciste. Lì ebbe modo di imparare l'inglese leggendo le lettere inviate da Bartolomeo Vanzetti al Comitato di difesa, e partecipò inoltre ai doppiaggi italiani di film Warner Bros. e Disney eseguiti direttamente negli Stati Uniti al termine della seconda guerra mondiale dando voce ad attori come Peter Lorre, James Cagney ed Edward G. Robinson. Tornato in Italia, nel 1950 fondò a Roma insieme all'amico e collega Giorgio Papi la Jolly Film.


title: Arrigo Colombo

text: Particolarmente conosciuto per i suoi film prodotti negli anni sessanta e settanta, è divenuto famoso insieme a Papi per aver prodotto il western di Sergio Leone "Per un pugno di dollari". In quegli stessi anni, produsse "Duello nel Texas" e "Le pistole non discutono", oltre ad altri film appartenenti al filone spaghetti-western.


title: Osservatorio astronomico d'Abruzzo

text: L'Osservatorio astronomico d'Abruzzo (già osservatorio astronomico di Teramo "Vincenzo Cerulli") sito in località Collurania a Teramo, è uno degli osservatori astronomici pubblici italiani. Insieme agli altri osservatori, cinque ex-istituti del Consiglio Nazionale delle Ricerche, e il telescopio nazionale Galileo, è parte dell'Istituto nazionale di astrofisica (INAF) e gestisce direttamente anche la Stazione osservativa di Campo Imperatore (AQ). Ha assunto l'attuale denominazione a partire dall' 11 settembre 2017, a seguito della deliberazione del consiglio di amministrazione dell'INAF del 23 giugno 2017 n. 46.


title: Osservatorio astronomico d'Abruzzo

text: Fu fondato dall'astronomo Vincenzo Cerulli, al quale è stato in seguito dedicato: questi, infatti, tra il 1890 e il 1893, fece costruire la struttura in località Collurania (da "Collis Uraniæ"), sui rilievi collinari antistanti la città di Teramo, in terreni di proprietà della famiglia. La costruzione dette poi il nome all'intera frazione sulla quale sorge. Circondato da un ampio parco con pini, cipressi e abeti, l'osservatorio, con l'inconfondibile cupola bianca del padiglione principale, rappresenta uno dei tratti più caratteristici del paesaggio locale.


title: Osservatorio astronomico d'Abruzzo

text: La struttura dell’osservatorio venne progettata dall’ing. Carlo Maria Viola, nato a Zara nel 1855, da famiglia irredentista, e morto a Bologna nel 1925. Geologo eccellente, godette di profonda stima e ampia fama a livello anche internazionale. Viola iniziò gli studi accademici presso l’Università di Vienna e li proseguì successivamente nella Scuola di Applicazione di Roma. Si trasferì quindi a Berlino, dove conseguì la specializzazione all'interno dell’Accademia Montanistica di Berlino e dove operò per un ulteriore biennio presso l’Istituto Geologico berlinese. Rientrato in Italia, tra il 1888 e il 1894 provvide al rilevamento geologico dell’intera parte centrale e meridionale del territorio nazionale. Dal 1905 al 1925, anno della sua morte, venne nominato docente di mineralogia presso la Facoltà di Scienze dell’Università di Parma.


title: Osservatorio astronomico d'Abruzzo

text: La sua firma compare sul progetto per l’edificazione dell’osservatorio astronomico teramano: vi lavorò, in stretto contatto con Vincenzo Cerulli, committente e proprietario della struttura, dal mese di aprile 1890 al mese di agosto 1893, quando l’edificio poteva ormai dirsi completato. Fu proprio lui, assieme a Vincenzo Cerulli, ad attribuire il nome "Collurania" alla collina sulla quale sorge l’osservatorio. Ancora oggi tale località porta difatti questo nome.


title: Osservatorio astronomico d'Abruzzo

text: In base ai progetti elaborati dall’ing. Viola, al centro del padiglione principale dell’osservatorio venne innalzato un grande pilastro, alto più di 15 metri, con lo scopo di sorreggere, allora come oggi, il mastodontico telescopio rifrattore Cooke da 39 centimetri, che dà il nome all'intero padiglione. Senza questo pilastro, il telescopio, posto al centro della sala di osservazione all'ultimo piano, sprofonderebbe nel pavimento.


title: Osservatorio astronomico d'Abruzzo

text: Sensibilmente diverso nell’aspetto e nelle dimensioni rispetto a come lo si può osservare oggi, il padiglione principale dell’osservatorio era in origine dotato di un’ampia fessurazione verticale nell’ala destra, aperta nel 1892, che serviva ad alloggiare il telescopio zenitale fatto realizzare nel 1890 a Londra, su richiesta di Vincenzo Cerulli, dalla ditta Troughton & Simms. Questo strumento in acciaio, ottone dorato e legno aveva l’obiettivo di misurare la distanza fra gli astri. Venne utilizzato fino al 1922. Fu quindi smontato, risistemato nel 1945 e in seguito posto definitivamente in disuso.


title: Osservatorio astronomico d'Abruzzo

text: Nel 1919 la fessurazione verticale venne murata e il padiglione principale, anche grazie ad una parziale sopraelevazione, assunse l’aspetto attuale. Nel progetto originario, una analoga fessurazione, ma in senso orizzontale, era prevista nell’ala sinistra dello stesso padiglione. Avrebbe avuto lo scopo di ospitare una serie di strumenti per le rilevazioni del tempo, ma non venne tuttavia mai realizzata.


title: Osservatorio astronomico d'Abruzzo

text: La cupola del padiglione principale, distintamente visibile anche dal centro della città di Teramo sulla sommità della collina sulla quale sorge l’osservatorio, ha una storia autonoma: oggi presente a Teramo, un tempo invece era situata nel Regno Unito.


title: Osservatorio astronomico d'Abruzzo

text: Nella città di Scarborough, in prossimità dell’intersezione fra due strade urbane, l’astronomo James Wigglesworth edificò un suo personale osservatorio, dotandolo di una cupola in cartone pressato di 9,5 metri di diametro e di un telescopio della ditta Cooke & Sons, di cui lo stesso Wigglesworth era azionista per il ramo ottico. Cupola e telescopio, entrambi forniti nel 1885 dalla Cooke & Sons, erano dunque coevi. Il 1 settembre 1885 l’osservatorio di Scarborough era ufficialmente in funzione e vi presero servizio il proprietario, James Wigglesworth, e il suo astronomo assistente, Gerhard Lohse. Alla morte del costruttore, avvenuta nel 1888, gli eredi decisero di chiudere e smantellare il suo osservatorio. Il materiale in esso contenuto, cupola e telescopio Cooke in particolare, vennero quindi smontati e venduti all’astronomo italiano Vincenzo Cerulli. Era il 30 giugno 1890.


title: Osservatorio astronomico d'Abruzzo

text: Cupola e telescopio arrivarono quindi a Teramo, dove furono rimontati e dove si trovano ancora oggi. La cupola, nel 1960, è stata oggetto di un completo rivestimento: zinco e titanio all’esterno, legno e polistirolo espanso all’interno. Nel 2016 la cupola, già sottoposta a vincolo quale bene storico, è stata restaurata e riportata al colore bianco candido, corrispondente al suo aspetto originario che aveva a Scarborough. Anche la coibentazione termica interna ha subito un totale rifacimento, al fine di rispettare le vigenti norme di sicurezza.


title: Osservatorio astronomico d'Abruzzo

text: Le osservazioni, effettuate utilizzando il telescopio Cooke, iniziarono nel 1893 e furono dedicate principalmente all'osservazione del pianeta Marte e dei cosiddetti "canali marziani", la cui scoperta, nel 1877, ad opera di Giovanni Virginio Schiaparelli, aveva animato il dibattito astronomico in quegli anni. Il Cerulli, sulla base delle osservazioni effettuate, giunse alla conclusione che i supposti canali altro non fossero che illusioni ottiche dell'osservatore dovute a un'ingannevole integrazione compiuta dallo stesso Schiaparelli, raccordando tra loro macchie scure al limite della visibilità: tale teoria fu poi confermata dallo stesso Schiaparelli. In quegli anni le osservazioni furono dedicate anche a Venere, nonché ad asteroidi, comete e stelle doppie.


title: Osservatorio astronomico d'Abruzzo

text: Lungo il viale che conduce al padiglione principale, oggi noto come Viale Mentore Maggini, venne realizzato da Vincenzo Cerulli, in quota leggermente inferiore rispetto al fabbricato Cooke, un ulteriore edificio: si tratta della cosiddetta "specoletta", innalzata nel 1900 e destinata, oltre che ad alloggio, ad ospitare sulla sua terrazza la camera fotografica del telescopio rifrattore Salmoiraghi. Era difatti in questo piccolo padiglione che fu alloggiato tale strumento scientifico, assemblato nel 1900 con ghisa, ferro, ottone, argento e legno di noce.


title: Osservatorio astronomico d'Abruzzo

text: Ribattezzato non a caso "cercatore di comete", fu proprio con questo strumento che Vincenzo Cerulli la notte del 2 ottobre 1910 scoprì il quinto asteroide più grande del sistema solare, con i suoi 350x304 km di diametro, al quale, in onore della sua città, volle attribuire il nome di Interamnia.


title: Osservatorio astronomico d'Abruzzo

text: Tale scoperta avvenne tuttavia non all’osservatorio, ma sul tetto del palazzo di famiglia dei Cerulli, nel centro storico di Teramo, dove era stato provvisoriamente spostato nel 1902 questo telescopio rifrattore Salmoiraghi, a causa dell’assenza di acqua corrente a Collurania. Nel palazzo di famiglia, al secondo piano, esisteva difatti una camera dotata di tetto scorrevole che, una volta aperto, permetteva l’osservazione diretta del cielo notturno. In questa camera, la notte del 2 ottobre 1910, Vincenzo Cerulli scoprì l’asteroide che consolidò internazionalmente la sua fama.


title: Osservatorio astronomico d'Abruzzo

text: Nel 1917, in concomitanza con la donazione del complesso allo Stato, il "cercatore di comete" farà ritorno all’osservatorio, dove ancora oggi si trova.


title: Osservatorio astronomico d'Abruzzo

text: L’intero complesso dell’osservatorio venne donato da Vincenzo Cerulli allo Stato italiano con atto sottoscritto il 28 giugno 1917, volendo dimostrare il fondatore "«tutto il suo attaccamento alla scienza e alla pubblica istruzione, gran leva del progresso e del vivere civile, al fine di mettere altresì in attuazione uno dei desiderati della scienza che le specole dette autonome, non legate cioè all’insegnamento universitario, ma impegnate direttamente in ricerche scientifiche, vengano edificate non nelle grandi città ma in luoghi lontani dai centri molto popolati e che godano quindi di una perfetta trasparenza atmosferica»".


title: Osservatorio astronomico d'Abruzzo

text: Il contratto di donazione, rogato dal dott. Luciano Foschini, così si apriva: "«Regnando Sua Maestà Vittorio Emanuele III, per grazia di Dio e per volontà della Nazione Re d’Italia, l’anno millenovecentodiciassette, il giorno ventotto del mese di giugno, in Roma, nel palazzo dell’Intendenza di Finanza, il signor Vincenzo Prof. Cerulli, fu Serafino, proprietario, nato e domiciliato in Teramo e residente in Roma, dona al demanio dello Stato l’Osservatorio Astronomico di sua proprietà, sito in contrada Collurania nel comune di Teramo, con tutti gli strumenti, il macchinario e ogni altro materiale scientifico ivi esistente, nonché quelli che si conservano nella casa paterna del donante»". La donazione venne subordinata alla condizione che "«non potrà essere data altra finalità all’osservatorio: se ciò avvenisse, la proprietà degli immobili e degli strumenti scientifici passerà ipso facto agli eredi legittimi del donante»". Per precisa disposizione contrattuale e per il resto della sua vita, Vincenzo Cerulli conservò "«il diritto di accedere nei locali dell’Osservatorio, di compiervi studi e ricerche, avvalendosi del materiale scientifico esistente»".


title: Osservatorio astronomico d'Abruzzo

text: "«Il Regio Osservatorio Astronomico "Vincenzo Cerulli" di Collurania è eretto in ente morale sotto la vigilanza del Ministero dell’Educazione Nazionale»". Con queste parole si apriva la legge 25 giugno 1931 n. 926, pubblicata sulla Gazzetta Ufficiale del 7 agosto 1931 n. 181. Questa legge, tra le altre cose, approvò formalmente e rese esecutiva la convenzione stipulata il 4 giugno 1929 fra lo Stato e l’erede di Vincenzo Cerulli, Carmela Fioretti, con la quale si provvide alle ultime volontà dell’astronomo fondatore: acquistare, a spese della famiglia e senza oneri per lo Stato, una serie di nuovi strumenti scientifici da questi ordinati poco prima della sua morte e costruire, nei pressi del padiglione principale, un nuovo edificio destinato ad ospitare l’abitazione del Direttore dell’osservatorio.


title: Osservatorio astronomico d'Abruzzo

text: Questo nuovo fabbricato, redatto dal "«Corpo Reale del Genio Civile di Teramo»", vide compimento definitivo nel 1931 e fu dunque unito al vicino padiglione Cooke grazie ad un passaggio sopraelevato coperto, presente ancora oggi. Fortemente voluto, appunto, dallo stesso Vincenzo Cerulli, il nuovo edificio fu previsto nella stessa convenzione stipulata il 4 giugno 1929 fra lo Stato e "«la signorina Carmela Fioretti, erede universale delle sostanze del Cerulli, come da suo testamento olografo datato 1 luglio 1925 e depositato presso il notaro Bernardo Striglioni ne’ Tori, in Teramo»". Nella convenzione in oggetto, Carmela Fioretti dichiarò "«di essere pronta a soddisfare, senza eccezioni o condizioni, l’obbligo impostole col testamento del defunto di far costruire in Collurania la palazzina per la dimora del Direttore, impegnandosi a pagare al Ministero della Pubblica Istruzione la somma di lire italiane duecentocinquantamila»".


title: Osservatorio astronomico d'Abruzzo

text: In esecuzione della citata convenzione, Vincenzo Cerulli lasciò altresì all’osservatorio la nuova strumentazione scientifica appena acquistata dalla sua erede e, curiosamente, anche una "«automobile FIAT, un tornio De Carolis completo, una carriola nuova, una carriola usata, una piallatrice, un'incudine di acciaio duro e una stazione radiotelegrafica tipo studio Marconi a sei unità, con accessori»".


title: Osservatorio astronomico d'Abruzzo

text: L'ampio complesso architettonico dell'osservatorio è oggi composto da una serie di aree scoperte e di strutture distinte, alcune delle quali parzialmente modificate nel corso dei decenni.


title: Osservatorio astronomico d'Abruzzo

text: Il luogo sul quale sorge l'osservatorio, che dal momento della sua fondazione ha assunto il nome di Collurania, è un colle a circa 400 m sul livello del mare, situato a 5 km dalla città di Teramo e posto a sud-est di essa. Dalla sommità il panorama che si scorge spazia dal mare Adriatico alla catena appenninica, sulla quale si staglia netta la mole del Gran Sasso d'Italia.


title: Osservatorio astronomico d'Abruzzo

text: Un grande parco circonda i diversi padiglioni che compongono il complesso: le specie arboree più diffuse sono il pino, il cipresso e l'abete. Panchine, tavoli, aree di sosta e anfiteatri all'aperto sono diffusi nel parco. A partire dal cancello principale, che reca a lettere metalliche la dicitura "Osservatorio Astronomico" e che si apre direttamente sulla strada statale 81, un viale carrabile, dedicato ad uno dei primi direttori dell'osservatorio, Mentore Maggini, conduce sino alla sommità del colle e al padiglione principale. Una serie di vialetti pedonali, diffusi in tutto il parco, collega i vari padiglioni a quello principale.


title: Osservatorio astronomico d'Abruzzo

text: In prossimità del cancello d'ingresso, poco prima del fabbricato oggi destinato a foresteria e magazzino, sorge una grotta artificiale, ad imitazione della grotta di Lourdes, contenente una statua della Madonna e un altare.


title: Osservatorio astronomico d'Abruzzo

text: Accanto ad essa il "vialetto dei cipressi", un lungo vialetto pedonale in ripida salita con tracce di una vecchia scalinata in pietra, conduce direttamente al padiglione principale.


title: Osservatorio astronomico d'Abruzzo

text: Strutturalmente costituito da un corpo centrale di forma ottagonale, al di sopra del quale si eleva la cupola del telescopio rifrattore Cooke, che dà il nome all'intero padiglione, l'edificio principale annovera tre ulteriori corpi di fabbrica che si innestano simmetricamente a quello centrale. Costituito in un primo momento ad un solo livello rialzato e con una fenditura verticale necessaria ad ospitare il telescopio zenitale fatto realizzare nel 1890 a Londra dalla ditta Troughton & Simms. Nel 1919 tale fenditura venne murata e il padiglione, parzialmente sopraelevato, assunse l’aspetto attuale ad eccezione della scalinata d'ingresso, sistemata nella maniera oggi visibile soltanto sul finire degli anni trenta del XX secolo.


title: Osservatorio astronomico d'Abruzzo

text: Un pilastro posto al centro della struttura, di forma leggermente conica e alto 15 m, attraversa verticalmente l'intero padiglione ed è destinato a sorreggere il telescopio rifrattore Cooke, il cui peso sarebbe eccessivo per il solaio della sala di osservazione.


title: Osservatorio astronomico d'Abruzzo

text: Il padiglione, oltre al telescopio, ospita la biblioteca, l'officina e altri servizi. Il museo dell'osservatorio, allestito nella "Sala dello Zodiaco", nella "Sala del Pilastro" e nella "Sala Maggini", è ugualmente situato nel padiglione principale.


title: Osservatorio astronomico d'Abruzzo

text: Realizzata, su precisa disposizione testamentaria del fondatore Vincenzo Cerulli, la "palazzina degli uffici" vide la luce nel 1931 ed aveva la funzione di ospitare, a titolo di abitazione, il direttore dell'osservatorio. Unita al padiglione principale da un passaggio aereo coperto, esistente ancora oggi, la palazzina attualmente ospita gli uffici tecnici e amministrativi, la Direzione, la portineria e altri servizi.


title: Osservatorio astronomico d'Abruzzo

text: Alla falde della collina, Vincenzo Cerulli fece inoltre realizzare nel 1900 un ulteriore edificio a servizio dell'osservatorio, denominato la "specoletta". La struttura, su due livelli, fu concepita ad uso di abitazione ma, sulla sua terrazza, fu altresì alloggiata una camera fotografica con obiettivo triplo di Cooke, avente 165 mm di apertura e 1 m di distanza focale, montata sul telescopio rifrattore Salmoiraghi, ribattezzato "cercatore di comete". Telescopio che tuttavia nel 1902, a causa dell'assenza di acqua corrente a Collurania, necessaria per il lavaggio delle lastre, fu trasferito presso l'abitazione dei Cerulli a Teramo e riportato in osservatorio soltanto nel 1917.


title: Osservatorio astronomico d'Abruzzo

text: Un successivo intervento edilizio eliminò la vecchia terrazza della specoletta e la sostituì con una copertura a falde inclinate, al di sotto delle quali ancora si nota traccia della terrazza preesistente. Oggi l'edificio ospita la foresteria dell'osservatorio.


title: Osservatorio astronomico d'Abruzzo

text: Fu l'allora Direttore Luigi Taffara a far realizzare nel 1924, su un poggio posto a circa 100 m dal padiglione principale e a nord-est di esso, un nuovo piccolo padiglione, a cui fu attribuito il nome di "padiglione Zappa", a ricordo del primo Direttore dell'osservatorio, Giovanni Zappa, scomparso l'anno precedente. Si tratta di un semplice fabbricato rettangolare di lunghezza pari a 6 m e di larghezza pari a 4,80 m, diviso in due vani: il primo, che all'inizio fu dotato di copertura mobile con cassoni scorrevoli su rotelle, era destinato ad accogliere la camera fotografica di Cooke; il secondo, di minori dimensioni, costituiva la camera oscura per il cambio delle lastre e per il loro sviluppo. Un livello sotterraneo, a cui si accedeva sotto l'ingresso principale, occupava la superficie dell'intero fabbricato.


title: Osservatorio astronomico d'Abruzzo

text: Nel 1947 il Direttore Giovanni Peisino fece sostituire il tetto scorrevole con una nuova cupola i cui lavori di installazione, condotti dalla ditta teramana Morò, durarono dal 1949 al 1950. Fu dello stesso periodo, tra l'altro, il consolidamento delle fondazioni del padiglione Zappa, attraverso la realizzazione di un muro perimetrale in cemento e mattoni, a causa del verificarsi di uno scivolamento del terreno nei pressi della parte posteriore dell'edificio.


title: Osservatorio astronomico d'Abruzzo

text: Oggi la struttura ospita il telescopio XLT, un riflettore con una montatura equatoriale e un disegno ottico di tipo Ritchey-Chrétien, con focale F/8, uno specchio primario di 40 cm ed uno specchio secondario di circa 9 cm. Questo telescopio è attualmente utilizzato per le attività a carattere divulgativo.


title: Osservatorio astronomico d'Abruzzo

text: Realizzato negli anni settanta del XX secolo, a poca distanza dal padiglione Zappa, il "padiglione TNT" è attualmente sede dell'omonimo telescopio denominato "Teramo Normale Telescope", strumento installato nel 1995 e nato da un progetto dell'osservatorio in collaborazione con la Scuola Normale Superiore di Pisa. Il TNT è un telescopio riflettore con una montatura equatoriale. Ha un disegno ottico di tipo Ritchey-Chrétien con focale F714, uno specchio primario di 72 cm ed uno secondario di circa 19 cm. Al suo piano focale è montato un rilevatore CCD per osservazioni nelle bande ottiche, con 1024x1024 pixel. Dal 2012 il telescopio è abilitato alle osservazioni in remoto e viene utilizzato sia per osservazioni scientifiche, sia per scopi divulgativi.


title: Osservatorio astronomico d'Abruzzo

text: Dal 1994 l'osservatorio dispone di un telescopio ottico (il Teramo Normale Telescope-TNT) con specchio primario da 72 cm.


title: Osservatorio astronomico d'Abruzzo

text: Il centro di calcolo dell'osservatorio, danneggiato dal sisma verificatosi nella zona di Amatrice tra il 23 e 24 agosto 2016 è stato demolito a novembre dello stesso anno e le apparecchiature sono state dislocate presso gli altri edifici del complesso.


title: Grande muraglia di Gorgan

text: La Grande muraglia di Gorgan è un sistema difensivo di epoca sasanide situato vicino alla moderna Gorgan nella provincia di Golestān dell'Iran nord - orientale, all'angolo sud-orientale del Mar Caspio. L'estremità occidentale, Mar Caspio, del muro è vicino ai resti del forte a: 37.13981°N 54.1788733°E; l'estremità orientale del muro, vicino alla città di Pishkamar, è vicino ai resti del forte a: 37.5206739°N 55.5770498°E.


title: Grande muraglia di Gorgan

text: La muraglia si trova in un restringimento geografico tra il Mar Caspio e le montagne dell'Iran nord-orientale. È una delle numerose porte del Caspio nella parte orientale di una regione conosciuta nell'antichità come Hyrcania, sulla rotta nomade dalle steppe settentrionali al cuore dell'Iran. Si ritiene che il muro abbia protetto l'Impero Sassanide a sud dai popoli del nord, probabilmente gli Unni bianchi. Tuttavia, nel suo libro "Empires and Walls" , Chaichian (2014) mette in dubbio la validità di questa interpretazione utilizzando prove storiche di potenziali minacce politico-militari nella regione e la geografia economica dei dintorni della muraglia di Gorgan. È descritto come "tra le più ambiziose e sofisticate mura di frontiera" mai costruite al mondo, e la più importante delle fortificazioni difensive sassane.


title: Grande muraglia di Gorgan

text: La muraglia lungo 195 km (121 mi) e largo 6-10 m (20-33 piedi), e presenta oltre 30 fortezze distanziate a intervalli tra 10 e 50 km (6,2 e 31,1 mi). È superato solo dai sistemi di mura della Grande muraglia cinese come l'edificio a segmento singolo più lungo e il muro difensivo più lungo esistente.


title: Grande muraglia di Gorgan

text: Tra gli archeologi la muraglia è anche conosciuta come "Il serpente rosso" (turkmeno: Qizil Alan) per il colore dei suoi mattoni. In persiano, è stato reso popolare con il nome di "Barriera di Alessandro" ( سد اسکندر Sadd-i-Iskandar) o " muro di Alessandro ", riferito ad Alessandro Magno. I primi musulmani sono passati attraverso le porte del Caspio nella sua marcia affrettata a Ircania e l'oriente. È anche noto come "Barriera di Anushirvan " ( سد انوشیروان Sadd-i Anushiravan) e "سد پیروز ), ed è ufficialmente indicato come "Muro di difesa di Gorgan" ( دیوار دفاعی گرگان ). È conosciuto come Qïzïl Yïlan o Qazal Al'an ai turkmeni iraniani locali.


title: Grande muraglia di Gorgan

text: I materiali da costruzione sono costituiti da mattoni di fango, mattoni cotti, gesso e malta. L'argilla è stata utilizzata anche durante il primo periodo dei Parti. I mattoni di fango erano più popolari nel primo periodo nella costruzione di fortezze e città, mentre i mattoni cotti divennero popolari nel periodo successivo. A volte un mattone veniva messo in posizione verticale, con due file orizzontali di mattoni poste sopra e sotto. Le dimensioni del fango o dei mattoni cotti differiscono, ma in generale la dimensione standard era 40 × 40 × 10 cm. I mattoni cotti erano ricavati dal terreno locale di loess e cotti in forni lungo la linea del muro.


title: Grande muraglia di Gorgan

text: Questo muraglia inizia dalla costa del Caspio, circonda a nord di Gonbade Kavous (antico Gorgan, o Jorjan in arabo), continua verso nord-est e scompare nei monti Pishkamar. Il muro si trova leggermente a nord di un fiume locale e presenta un fossato di 5 m (16 piedi) che conduceva l'acqua lungo la maggior parte del muro.


title: Grande muraglia di Gorgan

text: Nel 1999 è stata condotta un'indagine archeologica logistica relativa al muro a causa di problemi nei progetti di sviluppo, in particolare durante la costruzione della diga di Golestan, che irriga tutte le aree coperte dal muro. Nel punto di collegamento del muro e del canale di scolo della diga, gli architetti hanno scoperto i resti della Grande Muraglia di Gorgan. Le 40 fortezze individuate variano per dimensione e forma ma la maggior parte sono fortezze quadrate, realizzate con la stessa muratura del muro stesso e della stessa epoca. A causa di molte difficoltà di sviluppo e progetti agricoli, gli archeologi sono stati incaricati di delimitare il reperto storico mediante la posa di blocchi di cemento.


title: Grande muraglia di Gorgan

text: Più grande del Vallo di Adriano ed il Vallo Antonino presi insieme (due strutture separate in Gran Bretagna che hanno segnato i limiti settentrionali del Impero Romano), è stato definito il più grande monumento di questo tipo tra l'Europa e la Cina. Il muro è secondo solo alle mura che compongono la Grande Muraglia cinese come il più lungo muro difensivo esistente e sebbene ora in sostanziale rovina, era forse ancora più solidamente costruito rispetto alle prime forme della Grande Muraglia.


title: Barbara Blomberg

text: Era la figlia maggiore di Wolfgang Blomberg, maestro sellaio, e di sua moglie, Sibylle Lohman. Nell'estate 1546, Carlo V soggiornò a Ratisbona durante una dieta dell'impero. Durante il suo soggiorno si accorse di Barbara, che all'epoca aveva 19 anni, e si innamorò perdutamente di lei. Vissero una storia d'amore appassionata, seppur di breve durata.


title: Barbara Blomberg

text: Il 24 febbraio 1547 nacque Don Giovanni d'Austria. Tre anni dopo, Barbara sposò un funzionario imperiale di nome Hieronymus Pyramus Kegel, che accettò la responsabilità della paternità, dando il proprio nome al bambino. La famiglia si stabilì nel 1551 a Bruxelles, presso la Corte di Maria d'Ungheria, dove Kegel ricoprì la carica di amministrazione militare. La coppia ebbe altri tre figli. In séguito Giovanni venne separato da sua madre e portato alla corte di Madrid.


title: Barbara Blomberg

text: Nel 1558 Carlo V morì. Nel 1569 anche Kegel morì, lasciando la sua famiglia in una situazione finanziaria precaria. Su intercessione del duca d'Alba, il re Filippo II (che era il fratellastro di Giovanni) si impegnò ad assegnare una pensione confortevole a Barbara e ai suoi figli, garantendo loro una posizione d'onore nella società. In cambio, chiese a Barbara di accettare di ritirarsi in un convento in Spagna. I conventi erano in quel momento, a causa del loro isolamento dal mondo esterno, il luogo ideale di soggiorno per giovani madri della buona società che avevano avuto relazioni extra-coniugali che, per la morale dell'epoca, era sconveniente ricordare. Ma Barbara, amante del divertimento, non volle inizialmente accettare. Occorse l'intervento del figlio Giovanni per farle cessare questa vita esuberante. Dopo questo incontro col figlio, il 3 maggio 1577 da Laredo Barbara partì per un convento in Castiglia, a circa 70 km a sud di Valladolid.


title: Barbara Blomberg

text: Dopo la morte di Giovanni, Filippo II le concesse il permesso di scegliere liberamente il luogo di residenza. Barbara si stabilì in primo luogo nella città di Colindres, poi nel 1584 si trasferì a Ambrosero.


title: Barbara Blomberg

text: Morì il 18 dicembre 1597, all'età di 70 anni. Fu sepolta nella chiesa del monastero di San Sebastian Montehano a Santoña.


title: Michel Subor

text: Dopo aver recitato accanto a Brigitte Bardot in "A briglia sciolta" (1961) di Roger Vadim, Michel Subor fu protagonista di "Le Petit Soldat" (1963) di Jean-Luc Godard e voce narrante in "Jules e Jim" (1962), diretto da François Truffaut. Sotto la regia di Alfred Hitchcock, Subor interpretò il ruolo del marito di Claude Jade, la figlia di una spia, in "Topaz" (1969).


title: Michel Subor

text: Dopo un periodo di trent'anni di apparizioni molto sporadiche sul grande schermo, Subor tornò al cinema d'autore alla fine degli anni novanta grazie a Claire Denis, che lo diresse in "Beau Travail" (1999). La collaborazione con la regista proseguì negli anni successivi con "L'Intrus" (2004), "White Material" (2009) e "Les Salauds" (2013).


title: Froot Loops

text: Froot Loops sono una linea di cereali per la prima colazione zuccherati al sapore di frutta. Sono prodotti dalla Kellogg's e venduti in molti paesi. I singoli pezzi sono a forma di anello (da cui il nome "loops", cappio) e venduti in una serie di colori sgargianti al sapore di frutta (da cui il nome "froot" per fruit, frutta). In realtà però non è presente frutta nei cereali, ne hanno solo l'aroma. Ciò ha fatto sì che i metodi di produzione si differenziassero nel Regno Unito.


title: Froot Loops

text: La Kellogg's ha commercializzato i Froot Loops nel settembre 1962. In origine erano solo rossi, arancioni e giallo; in seguito negli anni '90 furono aggiunti anche i colori verde, viola e blu. Nel Regno Unito i Froot Loops sono solo viola, verde e arancio, in quanto scarseggiano i coloranti per il giallo, il rosso e il blu. Inoltre qui sono anche più grandi. Nonostante il marketing faccia supporre che ogni anello abbia un sapore differente, la Kellogg's ha reso noto che tutti i colori hanno lo stesso mix di aromi alla frutta


title: Froot Loops

text: Il tucano Sam è la mascotte dei Froot Loops fin dalla loro prima commercializzazione. Si tratta di un tucano blu dalle sembianze umane, il cui becco riporta i tre colori originari dei Froot Loops. Viene rappresentato come un uccello in grado di fiutare i Froot Loops da grande distanza e regolarmente riesce a scovare una tazza di cereali segreta mentre canta la canzone: "Follow my nose! For the fruity taste that shows!" (Seguite il mio naso! lui li trova sempre!) oppure "Follow my nose! It always knows!" (Seguite il mio naso! Lo sa sempre dove sono).


title: Froot Loops

text: Kellog's ha prodotto numerosi varietà di alimenti industriali, tra i quali gli Snack Ums. Gli Snack Ums erano molto simili ai cereali normali, ma più grossi. Il marchio Froot Loops è stato utilizzato anche per la barretta di cereali Froot Loops.


title: Froot Loops

text: A metà del 2012, per un periodo limitato, la Kellogg's ha messo in vendita nel mercato inglese i Froot Loops nella gamma di colori secondari (arancio, viola e verde). Infatti non si trovavano coloranti sostitutivi per il rosso, giallo e blu. Anche la ricetta era diversa dalla loro versione statunitense: al riguardo, la Kellogg's ha dichiarato che in base alla legislazione europea, non sono stati in grado di produrre i Froot Loops con le stesse caratteristiche di quelli degli Stati Uniti. Gli ingredienti sono diversi, così come le dosi di sale e zucchero. Inoltre la versione britannica è stata prodotta con aromi e additivi naturali, a cui sono da attribuire il sapore e l'aspetto diverso. Per questa ragione i Froot Lopps inglesi sono più grandi, se paragonati a quelli statunitensi, e anche più grossolani. Nel settembre 2012 la Kellogg's ha ritirato i Froot Loops dal mercato inglese, per via di una domanda troppo scarsa. Tuttavia, almeno fino a metà 2013, i Froot Loops sono ancora venduti in tutto il Regno Unito, nonostante le differenze con il prodotto statunitense.


title: Froot Loops

text: Nel febbraio 2015 un'altra versione di questi cereali, chiamata Froot Loops Bloopers, è stata messa sul mercato e pubblicizzata in riferimento a Angry Birds Space.


title: Froot Loops

text: Sito ufficiale dei cereali Froot Loops : include informazioni sulla storia e il confezionamento dei Froot Loops.


title: Victor Hugo Green

text: Green era un impiegato postale afroamericano di Harlem, quando ebbe l'idea di scrivere e pubblicare una guida turistica per gli afroamericani che viaggiavano negli Stati Uniti.


title: Victor Hugo Green

text: Nel periodo in cui il libro fu pubblicato, ai neri che viaggiavano era spesso rifiutato vitto e alloggio.


title: Victor Hugo Green

text: La prima edizione della guida era intitolata "The Negro Motorist Green Book" e, in seguito, fu stampata col titolo "The Negro Travelers' Green Book". I libri furono pubblicati dal 1936 al 1966, e riportavano i nomi di hotel e ristoranti che accettavano gli afroamericani durante il periodo della segregazione razziale negli Stati Uniti. Ne furono stampate copie ogni anno.


title: Victor Hugo Green

text: Negli anni '30, Green iniziò il suo lavoro compilando dati su negozi, motel e stazioni di servizio nell'area di New York che accoglievano viaggiatori neri e pubblicò la sua prima guida nel 1936. La guida di Green è diventata così popolare che l'autore ha iniziato ad ampliare ogni anno la zona censita, arrivando a coprire la maggior parte degli Stati Uniti e parti del Canada, del Messico e delle Bermuda. Il "Green Book" divenne "la Bibbia del viaggio nero" durante le leggi Jim Crow e permise ai viaggiatori neri di trovare alloggi, attività commerciali e stazioni di servizio che li avrebbero serviti lungo la strada. Dopo essersi ritirato dal suo lavoro al servizio postale, Green ha continuato a lavorare sull'aggiornamento del "Green Book" e all'attività di agenzia di viaggi che aveva fondato nel 1947.


title: Open Up and Say...Ahh!

text: Open Up and Say...Ahh! è il secondo album in studio del gruppo musicale statunitense Poison, pubblicato il 3 maggio 1988 dalla Capitol Records.


title: Open Up and Say...Ahh!

text: Il disco è stato registrato ai Conway Recording Studios di Los Angeles. Paul Stanley dei Kiss (il cui brano "Rock and Roll All Nite" era stato coverizzato dai Poison l'anno precedente) fu originariamente selezionato come produttore, ma dovette rinunciare per causa di impegni con la band madre. Fu dunque scelto Tom Werman, produttore esperto che aveva già lavorato con Ted Nugent, Cheap Trick, Twisted Sister e Mötley Crüe.


title: Open Up and Say...Ahh!

text: La copertina originale presentava una modella truccata da demone rosso con la lingua sporgente, suscitando le polemiche di gruppi religiosi e associazioni di genitori. Nelle edizioni successive la copertina è stata ritoccata con due bordi neri che coprono la maggior parte dell'immagine, lasciando visibili soltanto gli occhi e parte del viso della modella.


title: Open Up and Say...Ahh!

text: L'album fu il più grande successo commerciale del gruppo e raggiunse il secondo posto della Billboard 200. Furono estratti quattro singoli: "Nothin' but a Good Time", "Fallen Angel", "Your Mama Don't Dance" (cover di Loggins and Messina) e "Every Rose Has Its Thorn", una ballata che divenne il loro unico brano a conquistare il primo posto in classifica. L'album ha venduto oltre otto milioni di copie nel mondo.


title: Open Up and Say...Ahh!

text: In occasione del 20º anniversario, l'album è stato rimasterizzato con l'aggiunta di un lato B e una intervista col gruppo.


title: Catartico

text: Molte di queste sostanze sono tossiche ma non dannose, perché per avere questa azione devono essere indigeribili.


title: Catartico

text: Per molti anni questo presidio si è svolto con buoni risultati, invece negli ultimi anni sono sorti dubbi perché viene ritenuto inutile favorire l'espulsione dei veleni,


title: Catartico

text: soprattutto con l'uso di emetici, perché il veleno rigurgitato potrebbe raggiungere le vie aeree e causare danni ancora più gravi e maggiori se si tratta di detersivi.


title: Catartico

text: Un altro effetto collaterale è la disidratazione indotta dal vomito, infatti dopo l'uso deve essere somministrata acqua al paziente.


title: Villa Sparta

text: Villa Sparta, o "Il Pratellino", si trova in via delle Fontanelle 21 nella frazione di San Domenico a Fiesole.


title: Villa Sparta

text: Situata alle pendici di Fiesole, sul retro del convento di San Domenico, appartenne ai Buoninsegni poi, dal 1475, a Domenico di Bartolomeo Mori, tintore, e poi ai Del Barbigia. Nel 1523 una parte fu ceduta a Giovanni di Piero Landi, mentre l'altra restò a Dada di Antonio del Barbigia, che aveva sposato Francesco del Padovano. Nel 1602 fu interamente acquistata da Jacopo di Francesco Quaratesi, nel 1745 dai Dazzi e successivamente ai Frescobaldi.


title: Villa Sparta

text: All'inizio del Novecento fu restaurata in stile da Giuseppe Castellucci. La villa è stata soprattutto famosa per aver ospitato, dal 1933, la regina madre Elena di Romania per oltre trent'anni, durante i quali la proprietà visse il momento di maggior splendore. Lo stesso nome della villa ricorda le origini greche della regina.


title: Villa Sparta

text: Nel 1935 la regina diede incarico a Cecil Pinsent di ricreare il giardino circostante all'edificio secondo la moda del revival del giardino formale all'italiana. Più tardi, vi lavorò anche Pietro Porcinai.


title: Villa Sparta

text: Attualmente, dal corpo principale della villa e dai fabbricati di servizio circostanti sono state ricavate sette distinte unità abitative. Spicca al centro la torre dell'antico "palagio dei Buoninsegni"


title: Villa Sparta

text: Si accede alla villa da un viale collegato a via delle Fontanelle (anticamente si accedeva invece da via Mantellini), fiancheggiato da un edificio degli anni venti adibito a portineria, dal muro di cinta e da un filare di cipressi, che porta al piazzale a nord della villa. Al di là dei cipressi si estende fino alla villa un terreno destinato ad olivi ed alberi da frutto. Al termine del viale si vede un edificio di servizio e la cappellina, oggi sconsacrata. Il giardino vero e proprio è disposto su vari terrazzamenti; attraverso una doppia scala curvilinea "a tenaglia", che conduce ad un percorso rettilineo tra cipressi, si giunge ad un'esedra, presso un bosco ricco di specie arboree quali pini, tigli, platani, noci americani, tassi, aceri, lecci, pioppi e cedri.


title: Villa Sparta

text: Le parti più importanti del giardino sono però quelle site ad est ed ovest. La parte orientale è articolata in due livelli; quello rettangolare superiore presenta aiuole bordate da siepi di bosso ed è ornato da un semplice pozzo; quello inferiore, quadrato, presenta una decorazione geometrica all'italiana, con spazi per gli orci delle piante di limoni e una fontana centrale, ed è circondato da un muro, dal loggiato della limonaia (sormontato da un pergolato di glicine) e dalla villa stessa.


title: Villa Sparta

text: A ovest sono presenti tre terrazzamenti collegati da scale, il più alto dei quali, tenuto a prato, è fronteggiato da una cappella; quello mediano presenta al centro un pozzo, una siepe di cipresso sagomata in alto e una doppia scalinata in basso, ornata da una fontana a muro, oltre a un prato con due magnolie e una statua a soggetto femminile in pietra; il terrazzamento inferiore è organizzato con due prati rettangolari con vialetti di ghiaia.


title: Nazionale Under-21 di calcio dell'Ucraina

text: La Nazionale di calcio ucraina Under-21 è la rappresentativa calcistica Under-21 dell'Ucraina ed è posta sotto l'egida della Federazione calcistica ucraina. Partecipa al Campionato europeo di categoria, che si tiene ogni due anni.


title: Filippo Frati

text: Cresciuto nelle giovanili del Noceto, club della provincia di Parma, Frati esordì in prima squadra in serie B a fine aprile 1990, pochi giorni prima del suo diciottesimo compleanno; durante il periodo di militanza a Noceto allenò anche la squadra U-15 che guidò alla finale di campionato di categoria.