title: Vittore Bocchetta

text: Qui conosce altri sei prigionieri dei nazisti catturati durante missioni militari segrete. Insieme a loro, a sei compagni del CLN e ad altri otto prigionieri è trasferito al campo di transito di Bolzano il 27 agosto 1944. È detenuto con gli altri 20 nel blocco E, recintato col filo spinato perché riservato ai prigionieri politici considerati più pericolosi.


title: Vittore Bocchetta

text: È deportato in Germania il 5 settembre 1944 con il cosiddetto Trasporto 81, un convoglio ferroviario di carri bestiame che trasporta 433 prigionieri.


title: Vittore Bocchetta

text: È immatricolato il 7 settembre 1944 nel campo di Flossenbürg con il triangolo rosso ed il numero 21631. Il 30 settembre 1944, terminato il periodo di quarantena, è destinato al sottocampo di Hersbruck.


title: Vittore Bocchetta

text: È impiegato in lavori forzati di scavo di una galleria in una vicina montagna (Houbirg) nei pressi di Happurg. Vede morire già nei primi mesi Giuseppe Deambrogi, Guglielmo Bravo e Mario Ardu. Riesce a sopravvivere per una serie di circostanze fortuite, la sua età relativamente giovane (26 anni) e l'aiuto di Teresio Olivelli che svolge per un breve periodo la funzione di capo della sua baracca, la numero 14.


title: Vittore Bocchetta

text: Nei primi giorni di aprile 1945, con l'avvicinarsi delle forze angloamericane, il campo di Hersbruck è evacuato dai tedeschi e i deportati sopravvissuti sono trasferiti verso la Baviera meridionale con le cosiddette marce della morte. Durante una delle tappe, in prossimità di Schmidmühlen, riesce a fuggire insieme a un deportato francese. Si abbandona privo di sensi a Hohenfels di fronte al reticolato di un campo di prigionieri di guerra alleati (lo "Stalag 383"), lasciato ormai praticamente incustodito dai tedeschi. Curato e nutrito da un gruppo di prigionieri, si riprende gradualmente. Liberato dagli Americani nel maggio 1945, dopo un soggiorno a Ratisbona (in tedesco Regensburg), rientra finalmente in Italia nel giugno 1945.


title: Vittore Bocchetta

text: Le speranze di chi come lui aveva lottato per la libertà e la giustizia sono alquanto deluse. Entra presto in dissidio con la politica dei partiti che gli rimprovera la sua scelta di restare indipendente. Nel 1945 fa parte della commissione di epurazione ma si dimette disgustato. Ha difficoltà però a trovare altre occupazioni.


title: Vittore Bocchetta

text: Nel 1946 ottiene un finanziamento governativo per l'allestimento di un concerto vocale e strumentale all'Arena di Verona. Nel 1947 è premiato dal governo per un adattamento musicale della poesia medievale "La Passione di Cristo", primo spettacolo tenuto in era moderna al Teatro romano di Verona.


title: Vittore Bocchetta

text: Nel giugno 1947 esprime pubblicamente con una lettera a L'Arena di Verona il suo dissenso su un episodio di intolleranza e violenza nei confronti di simpatizzanti del Fronte dell'Uomo Qualunque.


title: Vittore Bocchetta

text: Parte per Buenos Aires nel gennaio 1949 come corrispondente per L'Arena. Poiché in Argentina i suoi titoli accademici non gli sono riconosciuti, trova occupazione in una fabbrica di ceramica dove apprende alcune delle tecniche che utilizzerà in seguito nella sua attività di scultore. Scopre per la prima volta il suo talento nel modellare l'argilla e crea piccole statuette da collezione che riscuotono un buon successo commerciale. Espone per la prima volta i suoi pezzi nel 1952 a Quilmes (Buenos Aires) e gli è attribuito un premio di acquisizione per il suo progetto di monumento alla "Madre Terra" che svilupperà però solo 20 anni dopo negli Stati Uniti. Avvia in proprio una fabbrica di ceramica artistica, ma l'instabilità politica legata al regime di Perón lo induce a lasciare l'Argentina nel 1954.


title: Vittore Bocchetta

text: In Venezuela riprende ad insegnare (Latino nel 1956 al liceo Avila di Caracas), dipinge murales e crea modelli in scala, schizzi e progetti per alcuni dei monumenti per il parco memoriale di "paseo los Illustres" a Caracas. Anche in Venezuela il clima politico e sociale non è favorevole sotto la dittatura di Pérez Jiménez. Durante un soggiorno negli Stati Uniti apprende delle conseguenze del colpo di Stato del gennaio 1958 in Venezuela e decide di non rientrare a Caracas, abbandonando là ogni sua opera.


title: Vittore Bocchetta

text: Si ritrova negli Stati Uniti senza conoscere l'Inglese e senza che i suoi titoli e le sue referenze siano inizialmente apprezzati. Lavora per alcuni privati che gli commissionano pitture murali di nessun pregio per le loro abitazioni. Decide quindi di riprendere gli studi ed ottiene un primo incarico di insegnamento (Spagnolo) nell'ottobre 1959 e fino al 1961 al Saint Xavier College.


title: Vittore Bocchetta

text: Nel 1962 presiede l'Istituto Italiano di Cultura di Chicago. Tra il 1963 e il 1967 è autore o coautore di un dizionario Italiano-Inglese tascabile e di dizionari di Italiano-Inglese e Latino-Inglese che saranno pubblicati in varie edizioni e ristampe fino al 1985.


title: Vittore Bocchetta

text: Insegna Spagnolo all'Indiana University nel 1965, letterature comparate alla Roosevelt University e Italiano alla University of Chicago dove ottiene il Ph.D. in lingue e letterature romanze nel 1967. Insegna letteratura spagnola alla Loyola University Chicago dal 1969 al 1972.


title: Vittore Bocchetta

text: Riprende la produzione di statuette commerciali ma finalmente passa alle sculture di dimensioni maggiori, come il "Daedalus" (del 1964) che considera la sua prima vera e propria opera d'arte. Utilizza vari materiali come bronzo, acciaio inox, alabastro, marmo. Fonde lui stesso i suoi bronzi e giunge al processo di creare una «pelle» di metallo fuso su un'«anima» di poliestere. Alcune delle sue sculture del periodo 1965-1971 fanno parte della collezione permanente del "Chicago Public Library Cultural Center".


title: Vittore Bocchetta

text: Nel 1965 rilancia la sede di Chicago della Società Dante Alighieri che presiede fino al 1986. Nel 1966 organizza e conduce per 13 settimane il programma televisivo di conversazione italiana "When in Rome", trasmesso dal canale WTTW.


title: Vittore Bocchetta

text: Del 1969 è la sua prima mostra personale negli Stati Uniti (a Detroit). Dal 1970 al 1973 espone ripetutamente nel "John Hancock Center" appena inaugurato.


title: Vittore Bocchetta

text: Tra il 1970 e il 1976 pubblica per la Editorial Gredos due saggi sulla letteratura dell'età d'oro rinascimentale latina e spagnola ed uno sul pensiero filosofico occidentale del XX secolo. Per il saggio "Horacio en Villegas y en Fray Luis de León" è nominato nel 1972 membro "ad honorem" della Società Ovidiana dell'Università di Bucarest.


title: Vittore Bocchetta

text: Nella seconda metà degli anni 1970 viaggia ripetutamente in Italia e comincia ad accarezzare l'idea di tornare definitivamente in patria. Lasciato l'insegnamento e ridotta momentaneamente la pratica artistica, raccoglie e riordina vari documenti relativi al periodo 1940-1947 che utilizzerà successivamente per una serie di saggi storici e letterari.


title: Vittore Bocchetta

text: Dal 1986 al 1989 trascorre ogni anno soggiorni di alcuni mesi a Verona. Lavora su progetti letterari e artistici che hanno l'obiettivo di "limare e difendere le sue memorie". La prima opera di tale periodo è "Cipresso", un obelisco di acciaio inox di oltre 7 metri. È un monumento in ricordo dei sei giovani che il 17 luglio 1944 assaltarono il carcere degli Scalzi per liberare dai nazifascisti il sindacalista e politico Giovanni Roveda. La scultura è inaugurata il 25 aprile 1988, anniversario della liberazione dell'Italia dai nazifascisti, proprio nel terreno dove si trovava il carcere. Così come il 25 aprile 1989 è inaugurato nel largo antistante il monumento a don Chiot, cappellano del carcere.


title: Vittore Bocchetta

text: Nel 1989, stabilitosi definitivamente a Verona, pubblica la prima edizione dell'opera autobiografica sul periodo 1940-1945, che rivedrà e correggerà più volte in seguito alla scoperta di nuovi documenti. Nel 1991 ne pubblica l'edizione inglese e nel 2003 quella tedesca. L'opera costituisce anche la trama dei documentari "Spiriti liberi, 1941-1945, Ribelli a Verona," diretto da Stefano Paiusco, prodotto dal Comune di Verona e presentato il 24 aprile 2004 al Palazzo della Gran Guardia e "Wider das Vergessen (Non Dimenticare)" diretto dal regista tedesco Claus Dobberke e presentato al museo del cinema di Potsdam il 27 gennaio 2007, Giorno della Memoria.


title: Vittore Bocchetta

text: Si impegna nella difesa della memoria della Resistenza con discorsi ufficiali, incontri nelle scuole, articoli su giornali e riviste.


title: Vittore Bocchetta

text: Nel 1995 pubblica un saggio sul coinvolgimento dell'industria chimico-farmaceutica tedesca nel nazismo e sulla sua sostanziale impunità in seguito al processo di Norimberga del 1947-1948.


title: Vittore Bocchetta

text: Dal 2001 viaggia ripetutamente in Germania dove un gruppo di intellettuali fonda l'associazione "Freundeskreis Vittore Bocchetta Non Dimenticare" che promuove la sua partecipazione a varie iniziative come testimone e vittima del periodo nazista. Dal 2003 le sue sculture e pitture sono esposte in varie città tedesche con una mostra itinerante. L'8 maggio 2007 partecipa allo scoprimento della sua scultura "Ohne Namen (Senza nome)" nel sito del campo di sterminio di Hersbruck da cui si era miracolosamente salvato nel 1945.


title: Vittore Bocchetta

text: Muore nella sua casa di Verona il 18 febbraio 2021, all'età di 102 anni. Dopo i funerali, è sepolto nel Cimitero monumentale cittadino.


title: Stile d'indentazione

text: Lo stile d'indentazione in programmazione informatica è un insieme di regole per la gestione dell'indentazione dei blocchi di codice. Nella maggior parte dei linguaggi, detti in forma libera, l'indentazione non ha un significato sintattico ma viene usata come notazione secondaria per migliorare la leggibilità del codice, rendendo immediatamente visibile al programmatore la struttura dei blocchi che costituiscono il flusso di esecuzione del programma. Alcuni linguaggi di programmazione, come Python o Haskell, usano l'indentazione a livello sintattico per determinare i blocchi senza l'uso di parentesi (off-side rule), per cui in tali linguaggi l'indentazione non è solo una questione stilistica, ma un elemento sintattico a tutti gli effetti.


title: Stile d'indentazione

text: L'ampiezza usata nell'indentazione è tipicamente dipendente dallo stile. Agli albori della programmazione era comune l'utilizzo di tabulazioni per indentare il codice, in quanto permetteva di risparmiare caratteri e ridurre la dimensione dei sorgenti. Nei sistemi Unix la tabulazione era tipicamente equivalente a otto caratteri, mentre su Macintosh e Microsoft Windows era tipicamente quattro, creando confusione quando i sorgenti venivano trasferiti e visualizzati su sistemi differenti. Gli editor moderni consentono di impostare l'ampiezza della tabulazione e di formattare tabulazioni e spazi automaticamente secondo le impostazioni.


title: Stile d'indentazione

text: Il mondo della programmazione è diviso nella scelta tra tabulazioni e spazi, che analogamente alla guerra degli editor costituisce una perenne "guerra di religione". Alcuni programmatori, come Jamie Zawinski sostengono che la scelta degli spazi migliori la portabilità del codice tra ambienti e piattaforme differenti, mentre altri, come gli sviluppatori della piattaforma WordPress, sostengono l'opposto. Nella edizione 2015 del "Stack Overflow Developer Survey", il 45% dei partecipanti si è espresso a favore delle tabulazioni, contro il 33,6% a favore degli spazi.


title: Stile d'indentazione

text: I programmatori che fanno affidamento sulle parentesi per trovare a colpo d'occhio i blocchi possono essere penalizzati da stili che collocano le parentesi al termine della istruzione precedente, mentre programmatori che si affidano maggiormente all'indentazione possono preferire questi stili in quanto generano blocchi più compatti verticalmente.


title: Stile d'indentazione

text: In alcuni casi può diventare difficile mantenere traccia visuale dell'estensione dei blocchi di codice, specie in grandi sezioni di codice con molte istruzioni composite annidate, che generano molti livelli di indentazione, che portano le estremità dei blocchi fuori dal campo visivo dell'editor e fanno perdere l'orientamento. Questo può essere sintomo di scarsa qualità del codice ed eccessiva complessità ciclomatica, da correggere tramite refactoring, scomponendo le funzioni troppo grandi in diverse funzioni più piccole e leggibili. Analogamente, un elevato numero di livelli di indentazione può spostare il codice a destra e renderlo poco leggibile, ed è tipicamente anch'esso sintomo della necessità di refactoring. Ad esempio, il manuale di stile del kernel Linux raccomanda un refactoring quando il codice supera i tre livelli di indentazione.


title: Stile d'indentazione

text: Un modo per migliorare la leggibilità in alcuni casi consiste nell'aggiungere commenti che specificano a quale istruzione la parentesi chiusa faccia riferimento, con lo svantaggio di dover mantenere però testo duplicato.


title: Stile d'indentazione

text: Molti editor permettono di individuare facilmente le parentesi corrispondenti tramite evidenziazione o animazioni quando si passa il cursore su una parentesi, o colorando differentemente ogni coppia di parentesi corrispondenti. Vim consente, tramite il tasto codice_1, di saltare da una parentesi alla sua corrispondente. La maggior parte degli editor inoltre supporta il folding dei blocchi, permettendo di mostrarne o nasconderne il contenuto secondo necessità.


title: Stile d'indentazione

text: Alcuni stili prevengono errori in caso di inserimento di istruzioni in posizione errata. Ad esempio, inserendo erroneamente una istruzione tra un'istruzione di controllo come codice_2 o codice_3 e la successiva parentesi graffa di apertura del corrispondente blocco, il risultato è che solo la nuova istruzione viene effettivamente iterata, mentre il blocco viene eseguito solo una volta al termine delle iterazioni.


title: Stile d'indentazione

text: Gli stili che collocano le parentesi aperte al termine della riga dell'istruzione di controllo cui fanno riferimento prevengono tale problema.


title: Stile d'indentazione

text: Sono disponibili strumenti per la formattazione automatica del codice secondo le preferenze di indentazione del programmatore, come il comando codice_4, presente in molti sistemi Unix-like.


title: Stile d'indentazione

text: Emacs fornisce diversi comandi per gestire l'indentazione, tra i quali l'indentazione automatica quando si inserisce un ritorno a capo ("electric indent"), la semplice pressione del tasto tab per indentare la riga corrente, e "M-x indent-region" per indentare ampie porzioni di codice. A seconda delle impostazioni, Emacs può anche sostituire gli spazi di indentazione con tabulazioni, eventualmente seguite da spazi, per ridurre al minimo il numero di caratteri.


title: Stile d'indentazione

text: Vim permette di definire regole di indentazione specifiche per ogni linguaggio, applicandole poi automaticamente durante la scrittura del codice. Consente inoltre di selezionare l'uso di spazi o di tabulazioni per l'indentazione e di convertire automaticamente una selezione di codice secondo le impostazioni correnti tramite il comando codice_5, nonché di riformattare e reindentare una selezione di codice tramite la pressione del tasto codice_6 in modalità visuale.


title: Stile d'indentazione

text: La "tabulazione elastica" ("elastic tabstops") è uno stile di tabulazione che consente di mantenere automaticamente allineati interi blocchi di codice quando viene alterato il rientro di una singola linea che fa parte del blocco stesso, e richiede il supporto da parte dell'editor di testo.


title: Stile d'indentazione

text: Lo stile K&R, che prende il nome da Brian Kernighan e Dennis Ritchie, autori di "The C Programming Language", è comunemente usato nella programmazione in C e derivati. Il libro in realtà non specifica un proprio stile esplicitamente, ma lo segue coerentemente. Una nota specifica:


title: Stile d'indentazione

text: La parentesi graffa di apertura del corpo di una funzione si trova sulla riga successiva all'header della funzione, sullo stesso livello di indentazione dell'header, mentre per i blocchi si trova sulla stessa linea dell'istruzione cui fa riferimento, preceduta da uno spazio. Le rispettive parentesi di chiusura si trovano su una nuova riga, allo stesso livello di indentazione della parentesi di apertura corrispondente o della relativa istruzione. Nel caso la parentesi chiusa sia seguita da una keyword codice_7 o codice_3, quest'ultima si trova sulla stessa riga.


title: Stile d'indentazione

text: Lo stile kernel è una variante del K&R usata estensivamente nei sorgenti del kernel Linux. Linus Torvalds raccomanda fortemente ai contributori di attenersi ad esso. Una descrizione dettagliata dello stile (che non riguarda solo l'indentazione, ma copre anche le convenzioni per la scelta degli identificatori, commenti e altri aspetti) è disponibile su kernel.org.


title: Stile d'indentazione

text: Lo stile impiega tabulazioni (di lunghezza pari a otto caratteri) per l'indentazione. Le parentesi graffe aperte nelle definizioni di funzione si collocano su una nuova riga, mentre in tutti gli altri casi, ad esempio nei blocchi, si trovano sulla stessa riga di apertura dell'istruzione, precedute da uno spazio. Le label di uno codice_9 sono allineate con il blocco che le racchiude. Un blocco costituito da una singola riga non deve essere racchiuso da parentesi graffe ma, nel caso un altro ramo della stessa istruzione lo richieda (ad esempio in un codice_10), allora tutti i rami devono essere racchiusi da parentesi graffe. La lunghezza delle righe è limitata a 80 caratteri.


title: Stile d'indentazione

text: I sostenitori di questo stile si riferiscono talvolta ad esso come "the one true brace style" (abbreviato in 1TBS o OTBS). La differenza principale con lo stile K&R consiste nel fatto che le parentesi graffe non vengono omesse nei blocchi costituiti da una sola riga. I sorgenti del kernel Unix adottano questo stile.


title: Stile d'indentazione

text: In questo stile, i costrutti che permettono l'inserimento di nuove righe di codice sono su righe separate, mentre quelli che lo proibiscono sono sulla stessa riga, in modo che l'inserimento di una nuova riga in qualsiasi posizione sia "sicuro", ovvero l'inserimento accidentale in una posizione indesiderata conservi comunque la coerenza tra flusso di esecuzione e indentazione.


title: Stile d'indentazione

text: Sebbene i programmi Java siano usualmente formattati secondo altri stili, esiste una certa quantità di codice Java formattato secondo varianti minori dello stile K&R (con la parentesi aperta sulla stessa riga nelle dichiarazioni di classi e metodi), principalmente per via delle guide linea stilistiche originariamente specificate da Sun Microsystems e adottate in buona parte della Java Class Library. È anche uno stile popolare in ActionScript e JavaScript, insieme allo stile Allman.


title: Stile d'indentazione

text: Lo stile Stroustrup è un adattamento fatto da Bjarne Stroustrup dello stile K&R per il linguaggio C++, impiegato nei suoi libri "Programming: Principles and Practice using C++" e "The C++ Programming Language".


title: Stile d'indentazione

text: A differenza dell'originale, Stroustrup non posiziona l'else sulla stessa riga della parentesi di chiusura che lo precede


title: Stile d'indentazione

text: Stroustrup estende lo stile K&R per le classi, senza indentare le label , e analoghe. Mentre la parentesi di apertura del corpo di una funzione si trova sulla stessa riga dell'header, nel caso di una classe si trova sulla riga seguente. Inoltre, funzioni molto brevi possono essere scritte in un'unica riga.


title: Stile d'indentazione

text: Lo stile Allman prende il nome da Eric Allman. È anche noto come "stile BSD" perché Allman scrisse molte utility per BSD Unix, ma differisce dallo stile BSD KNF. Le parentesi graffe di apertura associate ad una istruzione di controllo del flusso si trovano su una nuova riga, allo stesso livello di indentazione dell'istruzione, mentre le istruzioni nel blocco hanno un livello maggiore di indentazione.


title: Stile d'indentazione

text: Questo stile è analogo a quello usato comunemente in Pascal e Transact-SQL, dove le parentesi sono ovviamente sostituite dalle keyword codice_11 e codice_12.


title: Stile d'indentazione

text: Tra i supposti vantaggi di questo stile, vi sono il fatto che il codice indentato è chiaramente separato dall'istruzione che lo contiene, allo stesso tempo rendendo facile l'identificazione delle coppie di parentesi corrispondenti, rendendo più semplice la sostituzione o il commento delle istruzioni di controllo, e il posizionamento delle parentesi graffe per funzioni e blocchi è coerente.


title: Stile d'indentazione

text: Noto anche come Kernel Normal Form, è lo stile usato nella maggior parte del codice del sistema operativo BSD. Sebbene destinato principalmente al codice kernel, è ampiamente usato anche nel codice userspace. È fondamentalmente una variante accuratamente documentata dello stile K&R, usata nei sorgenti delle versioni 6 e 7 di UNIX dei Bell Labs.


title: Stile d'indentazione

text: Il kernel e il software userland di SunOS usano uno stile simile, anch'esso basato sulla documentazione di stile AT&T, al quale si fa talvolta riferimento come Bill Joy Normal Form. Le linee guida SunOS furono pubblicate nel 1996. La correttezza dell'indentazione può essere verificata tramite l'utility codice_13.


title: Stile d'indentazione

text: La tabulazione hard, usata per l'indentazione dei blocchi (codice_14 in vim) è di 8 colonne, e quella soft (usata per la continuazione di righe multiple, codice_15 in vim) di 4. Le chiamate di funzione non prevedono uno spazio prima delle parentesi, che deve essere invece inserito se la parentesi tonda è preceduta da una keyword come codice_16, codice_3, codice_18, codice_9 e codice_20. Le funzioni che non dichiarano variabili locali devono lasciare una riga vuota dopo la parentesi di apertura del blocco che costituisce il corpo della funzione.


title: Stile d'indentazione

text: Lo stile Whitesmiths, chiamato anche stile Wishart, era usato nella documentazione del primo compilatore C commerciale. Era popolare anche nel primo periodo dello sviluppo per Windows, in quanto venne adottato da tre importanti pubblicazioni, "Programmer's Guide to Windows" di Durant, Carlson e Yao, "Programming Windows" di Petzold, e "Windows 3.0 Power Programming Techniques" di Norton e Yao.


title: Stile d'indentazione

text: La parentesi di apertura di un blocco di un'istruzione di controllo si trova su una nuova riga, e le parentesi sono indentate allo stesso livello del contenuto del blocco.


title: Stile d'indentazione

text: Analogamente agli stili Allman e Whitesmiths, lo stile GNU colloca le parentesi graffe in righe a sé, indentate di due spazi (ad eccezione delle definizioni di funzione, dove non sono indentate), e il contenuto del blocco ha due ulteriori spazi di indentazione rispetto alle parentesi.


title: Stile d'indentazione

text: Reso popolare da Richard Stallman e raccomandato nei GNU Coding Standards, è stato probabilmente influenzato dal suo background di programmazione Lisp. Nelle definizioni di funzioni, la parentesi di apertura della lista di argomenti è preceduta da uno spazio.


title: Stile d'indentazione

text: Questo stile combina i vantaggi di Allman e Whitesmiths, evitando il possibile svantaggio delle parentesi indistinte dal blocco che contengono. Uno svantaggio è legato allo "spreco" dovuto all'uso di due livelli di indentazione, uno dedicato alle sole parentesi, per indentare quello che logicamente è un singolo blocco.


title: Stile d'indentazione

text: Steve McConnell, nel suo libro "Code Complete", esprime contrarietà a questo stile, considerato dannoso per la leggibilità del codice.


title: Stile d'indentazione

text: Nell'edizione 1997 di "Computing Concepts with C++ Essentials", Cay S. Horstmann usa una variante dello stile Allman con la prima istruzione di ogni blocco collocata sulla stessa riga della parentesi di apertura.


title: Stile d'indentazione

text: Questo stile unisce i vantaggi dello stile Allman al fatto di risparmiare una riga per ogni blocco. L'edizione 2003 del libro è passata tuttavia all'uso dello stile Allman.


title: Stile d'indentazione

text: Condivide molti aspetti dello stile K&R, e tra i vantaggi, il posizionamento delle parentesi in apertura e chiusura è maggiormente coerente.


title: Stile d'indentazione

text: Lo stile banner colloca le parentesi di chiusura su una nuova riga, allo stesso livello di indentazione del blocco che racchiudono.


title: Stile d'indentazione

text: Nello stile Lisp le parentesi chiuse sono tutte accodate al termine della riga dell'ultima istruzione che le precede. Questo elimina buona parte di righe di sole parentesi (che in linguaggi come Lisp sarebbero altrimenti molto abbondanti), ma fa sì che l'indentazione rimanga l'unico modo per distinguere visualmente i blocchi annidati.


title: Stile d'indentazione

text: C. Wayne Ratliff propone nel suo libro "Programmers at Work" uno stile simile a 1TBS, ma con la parentesi di chiusura allo stesso livello di indentazione del blocco che racchiude. Ratliff era il programmatore che ha lavorato all'implementazione originale di dBase-II e dBase-III, e indica lo stile come documentato originariamente nelle guide linea della Digital Research Inc.


title: Stile d'indentazione

text: Questo stile colloca gli codice_7 su una riga differente rispetto alla parentesi graffa chiusa che li precede, con le parentesi di apertura sulla stessa riga dell'istruzione cui fanno riferimento.


title: Macromedia FreeHand

text: FreeHand è un editor professionale di grafica vettoriale, pubblicato per piattaforma Macintosh e Windows dal 1988 a metà degli anni 2000. Oltre al disegno vettoriale, il software permette l'impaginazione di testi.


title: Macromedia FreeHand

text: FreeHand fu originariamente sviluppato da Altsys Corporation e pubblicato per la prima volta nel 1988 da Aldus Corporation e commercializzato appunto con il nome Aldus FreeHand. Nel 1995 Macromedia acquisì Altsys e i diritti di FreeHand in seguito all'acquisizione di Aldus da parte di Adobe nel settembre 1994.


title: Macromedia FreeHand

text: Sviluppato in origine per la piattaforma Mac, fu soltanto dalla versione 3 (1991) che FreeHand fu portato sia su piattaforma DOS/Windows che su piattaforma NeXTSTEP, ma per quest'ultima FreeHand prese il nome di Virtuoso.


title: Macromedia FreeHand

text: Nel 2003 l'applicazione giunse alla sua undicesima versione, FreeHand MX, inclusa anche nel pacchetto di programmi Macromedia Studio MX 2004. Nel 2005, in seguito all'acquisizione di Macromedia da parte di Adobe, FreeHand non venne più incluso nella "suite" Studio ma continuò a essere venduto separatamente. Dalla versione CS3 della Adobe Creative Suite, Adobe scelse però di privilegiare il proprio prodotto storico, Illustrator, a discapito dell'ormai ex-concorrente FreeHand. Lo sviluppo di FreeHand fu quindi interrotto, Adobe smise di fornire aggiornamenti e Freehand diventò un abandonware. Dalla versione CS6 di Illustrator non fu più possibile aprire e convertire i files di FreeHand, cosa che rimase quindi possibile realizzare solo fino a Illustrator CS5.


title: Macromedia FreeHand

text: Nel settembre del 2009, in risposta alla scelta di Adobe, venne creata un'organizzazione di protesta chiamata "Free FreeHand," con lo scopo di salvare il software e chiedere ad Adobe di mantenerlo. Il movimento raccolse circa 6.500 persone e, dopo diverse richieste rimaste inascoltate, nel 2011 fece causa ad Adobe per supposta violazione della legge "antitrust", senza però riuscire ad ottenere il ripristino dello sviluppo di FreeHand. Il movimento si riorganizzò allora sotto il nome "FreeHand Forum" con il nuovo scopo di ottenere la liberazione della licenza di FreeHand e per poter creare una community per lo sviluppo del programma.


title: Macromedia FreeHand

text: FreeHand veniva utilizzato in studi grafici, tipografie, agenzie pubblicitarie o di "design", sia per il disegno che per la creazione di brevi pubblicazioni, come opuscoli, volantini o semplici periodici.


title: Macromedia FreeHand

text: Tra i punti forti dell'interfaccia, che era nettamente più intuitiva dei concorrenti e relativamente semplice e leggera che permetteva di lavorare bene anche su computer non particolarmente veloci, c'erano una buona gestione del testo e una certa precisione nel posizionamento degli oggetti oltreché per la prima volta su un programma vettoriale con effetti sui tracciati anche per lo sviluppo tridimensionale, di deformazione e di prospettiva applicata a qualsiasi oggetto. Non ultima, risultava importante la possibilità di utilizzare un formato ampiamente diffuso tra i professionisti.


title: Macromedia FreeHand

text: Non era particolarmente usato nel campo del disegno artistico e dell'impaginazione di libri e riviste a molte pagine, campi in cui era possibile trovare software più adatti: due esempi erano, rispettivamente, Adobe PageMaker e QuarkXPress e successivamente Adobe Indesign che riprende da Freehand alcune peculiarità e ne è in parte erede nel campo dei software impaginatori. Anche la gestione degli effetti di trasparenza risultava datata, in particolare abbinati all'uso di tinte piatte, se rapportata a successive versioni di applicativi come Adobe Illustrator: l'esportazione in formato PDF non consentiva infatti versioni Acrobat superiori alla 1.3 per volere di Adobe nell'incentivare la diffusione del suo programma concorrente Adobe Illustrator.


title: Falda (geologia)

text: Con il termine falda (dalla parola tedesca "falte" che vuol dire "piega"), in geologia si indica l'acqua sotterranea scorrente con maggiore o minore lentezza in rocce permeabili ("acquiferi"), limitata in basso da una formazione impermeabile (es. argilla) denominata letto della falda.


title: Falda (geologia)

text: In alto le falde possono essere libere (falde a pelo libero o freatica) restando nel sottosuolo; oppure raggiungere la superficie topografica, nel qual caso l'acqua affiora; oppure essere limitate da altre rocce impermeabili (tetto della falda): in questo caso confluiscono sotto pressione (falde artesiane).


title: Falda (geologia)

text: La falda di detrito consiste in detriti accumulati dalla gravità ai piedi di una parete rocciosa o di un ripido pendio.


title: Falda (geologia)

text: La falda può anche essere di ricoprimento (coltre), un'ampia struttura tettonica tipica di catene intensamente corrugate.


title: Falda (geologia)

text: Consiste nella sovrapposizione anomala di due unità tettoniche: la superiore, traslata per lunghe distanze, almeno nell'ordine di qualche chilometro, si sovrappone all'inferiore, o substrato ricoprendolo su ampie aree.


title: Falda (geologia)

text: Le radici sono la parte da cui sorgono, spesso subverticalmente, alcuni tipi di coltri collegandosi all'autoctono della regione da cui provengono.


title: Falda (geologia)

text: Il substrato può essere costituito da terreni autoctoni o da coltri più antiche. Altre coltri non hanno radici: la loro regione di provenienza, invece che autoctono, viene chiamato patria.


title: Falda (geologia)

text: La parte superiore, il dorso o carapace che può essere interessato da piegamenti minori detti digitazioni; quando anche le digitazioni sovrascorrono su altre parti della coltre si chiamano subfalde o coltri secondarie, mentre la coltre maggiore prende il nome di primaria. Il dorso presenta culminazioni e depressioni; se la coltre si arresta contro un ostacolo rigido si può avere un raddrizzamento della fronte. In una coltre si possono misurare la distanza del ricoprimento dalla radice alla fronte; lo spessore della coltre; la direzione dell'avanzamento. Lembi di rocce trasportati lungo la superficie di scorrimento costituiscono scaglie, lame, trucioli. Delle parti della regione frontale staccate e avanzate indipendentemente dalla coltre sul substrato, costituiscono i klippe; le parti delle coltre isolate dalla erosione, o i resti di una coltre erosa si chiamano lembi di ricoprimento. Gli squarci o le decorticazioni profonde che mettono a nudo il substrato in aree circoscritte, più o meno estese, entro la coltre sono chiamate finestre tettoniche. Spesso una coltre più recente ne ricopre una precedente: può avanzare oltre la prima ed il fenomeno è detto scavalcamento. Il ripiegamento di una falda più antica attorno a una successiva è detto inviluppo. L'avampaese di una coltre la regione verso cui essa avanza.


title: Falda (geologia)

text: Se il moto avviene per scollamento dal substrato e scivolamento lungo una superficie lubrificante si hanno COLTRI GRAVITATIVE, o DI DENUDAMENTO, che se hanno struttura caotica si chiamano PLASTICHE. Una distinzione sulla base dei rapporti delle coltri col substrato divide COLTRI I, II, III GENERE. Le prime sono dette anche COLTRI AUTOCTONE; le seconde e le terze, che hanno perduto contatto con le radici, ALLOCTONE. La falda può essere una Falda Fragile, caratterizzata da cunei o SCAGLIE LISTRICHE; le regioni che presentano questo stile sono caratterizzare da zolle cuneiformi che si accavallano per faglie inverse o costituiscono sovrascorrimenti di entità limitata, spesso associati in gran numero.


title: Jacques Brunel

text: In carriera da giocatore estremo dapprima di e e, successivamente, per un lungo periodo all' (12 stagioni), ivi terminò la carriera agonistica per iniziarvi quella tecnica; dal 1988 al 1995 fu infatti allenatore dello stesso Auch.


title: Jacques Brunel

text: Passato nel 1995 al , vinse con esso la Challenge Cup 1998 e, trasferitosi al , lo portò a conseguire lo stesso risultato nel 2000.


title: Jacques Brunel

text: Nel 2001 entrò nello staff tecnico della Nazionale francese come collaboratore del C.T. Bernard Laporte; tenne tale incarico fino alla fine della ; da tale data assunse la conduzione del .


title: Jacques Brunel

text: In tale veste condusse la squadra alla vittoria del campionato di Francia del 2008-09, ottenuta battendo in finale il ; un anno più tardi la stessa finale ripeté benché con esito opposto.


title: Jacques Brunel

text: A gennaio 2011 il nome di Brunel fu accostato a quello della Nazionale italiana: la Federazione Italiana Rugby, in cerca di un allenatore per sostituire Nick Mallett a fine mandato dopo la , prese contatti con lo stesso Brunel che si dichiarò disponibile; l'accordo fu poi formalizzato nel maggio successivo.


title: Jacques Brunel

text: All'attivo di Brunel l'exploit nel Sei Nazioni 2013, concluso al quarto posto assoluto, con due vittorie, nella prima e nell'ultima giornata, rispettivamente contro e ; di contro due "Whitewash" nel e ; alla condusse l' a due vittorie, contro e e ad altrettante sconfitte, contro e , non riuscendo a passare il primo turno ma comunque ottenendo la qualificazione per la .


title: Jacques Brunel

text: In prossimità della scadenza del suo contratto, coincidente con la fine del Sei Nazioni 2016, Brunel rese noto che la sua destinazione successiva sarebbe stata in patria come allenatore degli avanti del .


title: Jacques Brunel

text: A fine mandato fu il commissario tecnico dell' con il maggior numero di incontri condotti, 50 (25 dei quali nel Sei Nazioni, 4 nella Coppa del Mondo, 21 amichevoli tra "tour" e warm-up pre Coppa del Mondo), con un saldo di 11 vittorie e 39 sconfitte.


title: Jacques Brunel

text: Tra le vittorie di maggior rilievo figurano quelle del Sei Nazioni 2013 contro e , e nel Sei Nazioni 2012 e contro la , quest'ultima a Edimburgo.


title: Jacques Brunel

text: Dopo un anno da assistente all' divenne allenatore-capo nel 2017; tuttavia nel dicembre di quell'anno ha ricevuto da Bernard Laporte, presidente della Federazione, l'incarico di commissario tecnico della nazionale maggiore della in sostituzione di Guy Novès, esonerato dopo 21 incontri.


title: Jacques Brunel

text: Dopo due quarti posti ai Sei Nazioni e , la squadra francese giunse fino ai quarti di finale della , eliminata dal 19-20; al termine della manifestazione mondiale Brunel lasciò l'incarico.


title: Hermann Günther Grassmann

text: Riconosciuto ai suoi tempi come linguista, oggi è stimato soprattutto come matematico. Fu anche fisico, neoumanista, studioso completo ed editore.


title: Hermann Günther Grassmann

text: Il padre di Hermann Grassmann era Justus Günther Grassmann e sua madre era Johanne Luise Friederike Medenwald, figlia di un ministro del culto di Klein-Schönfeld.


title: Hermann Günther Grassmann

text: Justus era stato consacrato ministro del culto ma aveva ottenuto, presso il liceo di Stettino, il posto di insegnante di matematica e fisica.


title: Hermann Günther Grassmann

text: Fu un acuto accademico, scrisse diversi libri scolastici sulla fisica e sulla matematica e inoltre iniziò una ricerca sulla cristallografia.


title: Hermann Günther Grassmann

text: Johanne e Justus hanno avuto dodici bambini ed Hermann era il terzo. Anche il fratello di Hermann, Robert, è diventato un matematico e i due hanno lavorato insieme in molti progetti.


title: Hermann Günther Grassmann

text: Quando Hermann era giovane, fu sua madre ad istruirlo, essendo una donna di vasta cultura. Poi frequentò una scuola privata, prima di entrare al liceo di Stettino, dove insegnava suo padre.


title: Hermann Günther Grassmann

text: La maggior parte dei matematici di solito fa una buona impressione ai propri insegnanti già in tenera età, ma sorprendentemente, pur avendo eccellenti opportunità di istruzione appartenendo ad una famiglia incline all'educazione, Hermann non eccelse nei primissimi anni di liceo.


title: Hermann Günther Grassmann

text: Suo padre pensava che Hermann dovesse puntare ad un lavoro manuale come il giardiniere o l'artigiano.


title: Hermann Günther Grassmann

text: A Hermann piaceva la musica e imparò a suonare il piano. Man mano che proseguiva la scuola, lentamente migliorò e nel momento in cui sostenne gli ultimi esami di scuola secondaria, a 18 anni, si classificò secondo nella scuola.


title: Hermann Günther Grassmann

text: Essendosi dimostrato alla fine un allievo molto competente, Hermann decise di studiare teologia e nel 1827 andò a Berlino con suo fratello maggiore per studiare presso l'Università di Berlino.


title: Hermann Günther Grassmann

text: Frequentò i corsi di teologia, lingue classiche, filosofia e letteratura mentre non sembra che abbia frequentato alcun corso di matematica o fisica.


title: Hermann Günther Grassmann

text: Sebbene sembri che Hermann non abbia avuto alcuna istruzione universitaria formale in matematica, era questa la materia che lo interessava al suo ritorno a Stettino nell'autunno del 1830, dopo aver completato i suoi studi universitari a Berlino.


title: Hermann Günther Grassmann

text: Chiaramente, l'influenza di suo padre fu importante nell'avviarlo in quella direzione, e decise che sarebbe diventato un insegnante di matematica, ma era anche determinato a intraprendere ricerche matematiche per conto proprio.


title: Hermann Günther Grassmann

text: Dopo un anno, trascorso a svolgere ricerche matematiche e a prepararsi per presentarsi all'esame per insegnare al liceo, Hermann andò a Berlino nel dicembre del 1831, per sostenere gli esami necessari.


title: Hermann Günther Grassmann

text: Si ritiene che le sue prove scritte non abbiano avuto una buona valutazione, dal momento che i suoi esaminatori gli diedero la licenza di insegnare solo ai livelli più bassi del liceo. Gli fu detto che, prima di poter insegnare ai livelli superiori, avrebbe dovuto sostenere nuovamente gli esami e dimostrare una maggiore conoscenza degli argomenti per cui si era presentato.


title: Hermann Günther Grassmann

text: Fu circa in questo periodo che egli fece le due prime scoperte matematiche significative, che erano destinate a condurlo alle importanti idee che avrebbe sviluppato alcuni anni più tardi. Nella premessa del suo “Die Lineale Ausdehnungslehre, ein neuer Zweig der Mathematik” (Teoria dell'estensione lineare, un nuovo ramo della matematica – 1844), Grassmann descrive come era stato condotto a queste idee, già dal 1832 circa.


title: Hermann Günther Grassmann

text: Nel 1834 Grassmann iniziò ad insegnare matematica alla Gewerbeschule di Berlino. Un anno dopo tornò a Stettino ad insegnare matematica, fisica, tedesco, latino, e religione in una nuova scuola, la Otto Schule. Questo elevato numero di materie rivela il fatto che egli era ancora abilitato ad insegnare solo nelle scuole a livello più basso. Durante i successivi quattro anni, Grassmann superò gli esami che gli permisero di insegnare matematica, fisica, chimica e mineralogia nelle scuole secondarie di qualsiasi livello.


title: Hermann Günther Grassmann

text: Grassmann si sentiva in parte rattristato dal fatto di insegnare solamente in una scuola secondaria, nonostante fosse in grado di produrre della matematica innovativa. Nel 1847, divenne un "Oberlehrer". Nel 1852, gli venne assegnato l'incarico che in precedenza era stato di suo padre al ginnasio di Stettino, e assunse quindi il titolo di professore. Nel 1847, fece richiesta al ministro prussiano dell'educazione di essere preso in considerazione per un incarico universitario, e il ministro chiese a Kummer la sua opinione su Grassmann. Kummer rispose scrivendo che il saggio di Grassmann, premiato nel 1846, conteneva "(...) buon materiale espresso in forma carente". Lo scritto di Kummer pose fine alla speranza che Grassmann potesse ottenere un posto universitario. Questo episodio conferma il fatto che le autorità con le quali Grassmann aveva avuto contatti non avevano riconosciuta l'importanza delle sue idee.


title: Hermann Günther Grassmann

text: Durante i tumulti politici in Germania del 1848-1849, Hermann e Robert Grassmann stamparono un giornale a Stettino per sostenere l'unificazione tedesca sotto una monarchia costituzionale. (Questo si verificò nel 1866?.) Dopo aver scritto una serie di articoli sulla legge costituzionale, Hermann abbandonò il giornale, trovandosi sempre di più in disaccordo con la sua direzione politica.


title: Hermann Günther Grassmann

text: Grassmann ebbe undici figli, sette dei quali raggiunsero l'età adulta. Uno dei figli, Hermann Ernst Grassmann, divenne professore di matematica all'Università di Giessen.


title: Hermann Günther Grassmann

text: Fra i vari argomenti dei quali Grassmann si occupò vi fu anche un saggio sulla teoria delle maree. Egli lo fece nel 1840, prendendo la teoria di base dalla "Méchanique analytique" di Joseph-Louis Lagrange e dalla "Méchanique céleste" di Laplace, ma esponendo questa teoria facendo uso dei metodi sui vettori che aveva sviluppato dal 1832. Questo saggio, pubblicato per la prima volta nei "Collected Works" del 1894-1911, contiene la prima testimonianza nota di quella che oggi si chiama algebra lineare e della nozione di spazio vettoriale. Egli sviluppò questi metodi nei suoi lavori noti come A1 e A2.


title: Hermann Günther Grassmann

text: Nel 1844, Grassmann pubblicò il suo capolavoro, "Die Lineale Ausdehnungslehre, ein neuer Zweig der Mathematik", da qui in poi indicato come A1 e comunemente indicato come "Ausdehnungslehre" che traduciamo come "teoria dell'estensione" o "teoria delle grandezze estensive". Poiché l'Ausdehnungslehre propone dei nuovi fondamenti per tutta la matematica, il lavoro comincia con definizioni piuttosto generali di natura filosofica. Grassmann quindi dimostrò che se la geometria fosse stata messa nella forma algebrica che egli sosteneva, allora il numero tre non avrebbe avuto un ruolo di privilegio come numero di dimensioni spaziali; il numero di possibili dimensioni di interesse per la geometria è infatti infinito.


title: Hermann Günther Grassmann

text: "La definizione di spazio lineare (spazio vettoriale)(...) divenne apertamente riconosciuta intorno al 1920, quando Hermann Weyl e altri pubblicarono la definizione formale. In realtà tale definizione era stata data circa trent'anni prima da Peano, che aveva studiato a fondo il lavoro matematico di Grassmann. Grassmann non formulò una definizione formale --- un linguaggio adeguato non era disponibile --- ma non ci sono dubbi che egli avesse chiaro il concetto."


title: Hermann Günther Grassmann

text: "Cominciando con una collezione di 'unità' "e, e, e, ...", egli effettivamente definì lo spazio lineare libero che essi generavano; in altri termini, considera la combinazione lineare formale "ae + ae + ae + ..." dove "a" sono numeri reali, definisce l'addizione e la moltiplicazione di numeri reali [nel modo attualmente in uso] e dimostra formalmente le proprietà di spazio lineare di queste operazioni. ... Sviluppa la teoria dell'indipendenza lineare in un modo straordinariamente simile alla presentazione che si trova nei moderni testi di algebra lineare. Definisce la nozione di sottospazio vettoriale, indipendenza, lunghezza, span, dimensione, unione e intersezione di sottospazi, e proiezione di elementi nei sottospazi. "


title: Hermann Günther Grassmann

text: "...in pochi sono stati così vicini come Hermann Grassmann a creare, lavorando singolarmente, una nuova disciplina."


title: Hermann Günther Grassmann

text: Seguendo un'idea del padre di Grassmann, A1 definì anche il prodotto esterno, chiamato anche "prodotto combinatorio" (In tedesco: "äußeres Produkt" o "kombinatorisches Produkt"), l'operazione chiave nell'algebra che oggi conosciamo come algebra esterna. (Occorre tener presente che ai tempi di Grassmann, l'unica teoria assiomatica disponibile era la Geometria euclidea, e che la nozione generale di algebra astratta non era ancora stata definita.) Nel 1878, William Kingdon Clifford unì l'algebra esterna con i quaternioni di William Rowan Hamilton sostituendo la regola di Grassmann "ee" = 0 con la regola "ee" = 1. Per maggiori dettagli vedere algebra esterna.


title: Hermann Günther Grassmann

text: L'Ausdehnungslehre fu un testo rivoluzionario, troppo innovativo per i suoi tempi per poter essere apprezzato. Grassmann lo sottopose come tesi di laurea, ma Möbius si considerò incapace di valutarlo e lo inoltrò a Ernst Kummer, che lo rifiutò senza sottoporlo ad attenta lettura. Nei successivi 10 anni Grassmann scrisse una serie di lavori applicando la sua teoria dell'estensione, inclusa una "Neue Theorie der Elektrodynamik" del 1845, e diversi lavori sulle curve e le superfici algebriche, nella speranza che queste applicazioni potessero spingere gli altri a prendere più seriamente la sua teoria.


title: Hermann Günther Grassmann

text: Nel 1846, Möbius invitò Grassmann ad una competizione per risolvere un problema originariamente posto da Leibniz: ideare un calcolo geometrico privo di coordinate e proprietà metriche. "Geometrische Analyse geknüpft an die von Leibniz erfundene geometrische Charakteristik" di Grassmann, fu l'idea vincitrice. Occorre comunque dire che il risultato di Grassmann fu l'unico. In ogni modo, Möbius, che era uno dei giudici, criticò il modo in cui Grassmann introdusse la nozione astratta senza dare al lettore nessuna intuizione di come queste nozioni fossero valide.


title: Hermann Günther Grassmann

text: Grassmann scrisse anche di cristallografia, elettromagnetismo, e meccanica. Nel 1861 Grassmann espose la prima formulazione assiomatica dell'aritmetica, facendo largo uso del principio di induzione. Peano e i suoi successori citarono ampiamente questo lavoro a partire dal 1890. Curiosamente, Grassmann (1861) non era mai stato tradotto in inglese.


title: Hermann Günther Grassmann

text: Nel 1862, Grassmann, sperando di ottenere il riconoscimento della sua teoria dell'estensione, pubblicò la seconda edizione dell'Ausdehnungslehre, ampiamente riscritta, e contenente l'esposizione definitiva della sua algebra lineare. Il risultato, "Die Ausdehnungslehre: Vollständig und in strenger Form bearbeitet", da qui in poi indicato A2, non fu considerato molto meglio di A1, sebbene il metodo di esposizione di A2 anticipasse i libri di testo del ventesimo secolo.


title: Hermann Günther Grassmann

text: L'unico matematico ad apprezzare le idee di Grassmann durante la sua esistenza fu Hermann Hankel; questi con la sua opera "Theorie der complexen Zahlensysteme" (1867) aiutò a rendere meglio conosciute le idee di Grassmann. Questo lavoro "... sviluppò una parte dell'algebra di Hermann Grassmann e dei quaternioni di Hamilton. Hankel fu il primo a riconoscere l'importanza degli scritti di Grassmann a lungo rifiutati ... " (l'introduzione di Hankel nel "Dictionary of Scientific Biography". New York: 1970-1990) I metodi matematici di Grassmann impiegarono tempo ad essere adottati ma essi influenzarono direttamente Felix Klein e Élie Joseph Cartan. La prima monografia di A. N. Whitehead, "Universal Algebra" del 1898, includeva la prima esposizione sistematica in inglese della teoria dell'estensione e dell'algebra esterna. La teoria dell'estensione venne applicata nello studio delle forme differenziali e nelle applicazioni di tali forme all'analisi e alla geometria. La geometria differenziale fa uso dell'algebra esterna. Per una introduzione all'importanza del lavoro di Grassmann nella fisica matematica si veda Penrose (2004: chpts. 11, 12).


title: Hermann Günther Grassmann

text: Dispiaciuto per la sua incapacità di essere riconosciuto come matematico, Grassmann si dedicò alla linguistica storica. Scrisse libri di grammatica tedesca, catalogò canzoni popolari, e imparò il Sanscrito. Il suo dizionario e la sua traduzione dell'Ayurveda (ancora in stampa) ebbero un buon riconoscimento fra i filologi. Formulò una legge relativa ai fonemi delle Lingue indoeuropee, ora chiamata in suo onore legge di Grassmann.


title: Hermann Günther Grassmann

text: Queste qualità filologiche furono riconosciute durante la sua vita; fu ammesso nella American Oriental Society e nel 1876, ricevette una laurea ad honorem dall'Università di Tubinga.


title: Hermann Günther Grassmann

text: Extensive online bibliography, revealing substantial contemporary interest in Grassmann's life and work. References each chapter in Schubring.


title: John Farnham

text: Gran parte della sua carriera fu da solista, salvo una parentesi nella band Little River Band tra il 1982 e il 1985 e come sostituto del cantante Glenn Shorrock. Nel settembre 1986 un suo singolo, "You're the Voice", si piazzò alla posizione numero 1 delle classifiche australiane. L'album associato, "Whispering Jack", mantenne la numero 1 per 25 settimane, ed è l'album più venduto della storia dell'Australia.


title: John Farnham

text: Con una carriera di oltre 40 anni, è l'unico artista australiano ad avere una registrazione alla posizione numero 1 nelle classifiche in 5 decenni differenti, grazie ai singoli "Sadie (The Cleaning Lady)" nel 1967, "Raindrops Keep Fallin' on My Head" nel 1970 e "Age of Reason" nel 1988, e gli album "Age of Reason", "Chain Reaction", "Then Again...", "", "33⅓" e "The Last Time".


title: John Farnham

text: Farnham ha ricevuto innumerevoli premi, tra cui l'ingresso nel 2003 nella ARIA Hall of Fame. Dal 1969 è stato votato "Re del Pop" dai lettori di "TV Week" per 5 anni consecutivi.


title: Geografia di My Little Pony - L'amicizia è magica

text: La serie animata "My Little Pony - L'amicizia è magica" è ambientata principalmente nel regno di Equestria, una terra abitata da varie razze animali (alcune senzienti), e principalmente da pony (in particolare le tre razze principali di pony: "pony di terra", "pegaso" e "unicorno").


text: Nella serie vengono talvolta mostrate o menzionate regioni verosimilmente al di fuori di Equestria, tra cui lo Yakyakistan e il Regno dei grifoni. La serie di film spin-off "Equestria Girls" è prevalentemente ambientata in un mondo abitato da esseri umani al di fuori di Equestria, ma collegato a quest'ultima tramite un portale.


title: Discografia dei Rhapsody of Fire

text: Questa voce comprende l'intera discografia della band symphonic metal italiana Rhapsody of Fire dagli esordi sino ai tempi odierni.


title: Serie A1 2013-2014 (pallavolo maschile)

text: La Serie A1 2013-2014 si è svolta dal 20 ottobre 2013 al 4 maggio 2014: al torneo hanno partecipato dodici squadre di club italiane e la vittoria finale è andata per la terza volta alla .


title: Serie A1 2013-2014 (pallavolo maschile)

text: Le squadre hanno disputato un girone all'italiana, con gare di andata e ritorno, per un totale di ventidue giornate; al termine della "regular season":


title: Serie A1 2013-2014 (pallavolo maschile)

text: Se il risultato finale è stato di 3-0 o 3-1 sono stati assegnati 3 punti alla squadra vincente e 0 a quella sconfitta, se il risultato finale è stato di 3-2 sono stati assegnati 2 punti alla squadra vincente e 1 a quella sconfitta.


title: Serie A1 2013-2014 (pallavolo maschile)

text: Al campionato di Serie A1 2013-14 hanno partecipato dodici squadre: quelle neopromosse dalla Serie A2 sono state la , vincitrice della "regular season", e il , vincitrice dei play-off promozione; tre squadre che hanno il diritto di partecipazione, ossia la , la e l' (quest'ultima fusasi nella Città di Castello), hanno rinunciato all'iscrizione: la prima ha ceduto il titolo sportivo alla , mentre al posto delle altre due non è stata ripescata alcuna squadra.


title: Ciazio

text: Il ciazio è una infiorescenza tipica del genere "Euphorbia" (Euphorbiaceae) che simula un unico fiore.


title: Alfa Romeo Gloria

text: La Alfa Romeo Gloria è un prototipo statico realizzato dalla casa automobilistica italiana Alfa Romeo e presentato al Salone dell'automobile di Ginevra nel marzo del 2013.


title: Alfa Romeo Gloria

text: La concept car, consistente in una "maquette" di scala 1:1, è stata disegnata da un gruppo di 20 studenti dell'Istituto europeo di design (IED) di Torino, sotto la guida del designer greco Alexandros Liokis e si presenta come una berlina sportiva ad alte prestazioni.


title: Alfa Romeo Gloria

text: Ideata sulla base meccanica della Maserati Quattroporte, nel caso si arrivasse alla sua industrializzazione, la "Gloria" potrà montarne i nuovi propulsori V6 e V8 biturbo a benzina prodotti dalla Ferrari. Le dimensioni in centimetri della maquette sono 132 per altezza, 470 per lunghezza, 192 per larghezza, con un passo di 290.


title: Come From Away

text: Come From Away è un musical con libretto e colonna sonora di Irene Sankoff e David Hein, debuttato a San Diego nel 2015. Il musical ha fatto successivamente il suo debutto a Broadway nel 2017, dove è stato candidato a sette Tony Award e vinto il Drama Desk Award al miglior musical, e a Londra nel 2019, dove ha vinto il Laurence Olivier Award al miglior nuovo musical, oltre ad essere stato messo in scena anche in Canada e in Irlanda.


title: Come From Away

text: Il musical racconta la storia vera degli abitanti di Gander, una cittadina canadese che fu costretta ad ospitare settemila passeggeri dagli aerei costretti ad atterrare all'aeroporto locale dopo che lo spazio aereo statunitense fu chiuso in seguito agli attentati dell'11 settembre 2001. Con grande difficoltà, i cittadini di Gander si organizzano per accogliere un numero di sfollati che supera quello degli abitanti del luogo e nei giorni che passano insieme prima che gli americani possano tornare in patria tra gli oriundi e gli ospiti si sviluppa un grande rapporto di amicizia e solidarietà, spinti dalla tragedia che accomuna tutti loro.


title: La signora in nero

text: Distribuita nelle sale cinematografiche il 13 dicembre 1943, la pellicola è un esempio di commedia degli equivoci del cosiddetto filone dei "Telefoni bianchi".


title: La signora in nero

text: Un giovane dottore in chimica in procinto di sposarsi è schiaffeggiato pubblicamente da una misteriosa signora velata di nero. Ne nasce uno scandalo e il matrimonio sfuma. Ma poiché lui si proclama innocente, il padre della ragazza, che lo ha sempre ritenuto un ragazzo bravo, onesto e con la testa a posto, vuol vedere chiaro nella faccenda. Per delle impreviste circostanze, si accorge ben presto del contrario. La ragazza, allora, annuncia di avere un altro fidanzato, ma costui fa capire - ancora prima di essere presentato ai genitori - che di matrimonio non ne vuol neanche sentire parlare. Ed allora, per rimediare la ragazza si rivolge alla misteriosa signora in nero che altri non è che una sua amica, che si era prestata a schiaffeggiare il chimico perché lei potesse liberamente sposare l'altro. L'amica promette di aiutarla, ma per colpa della capricciosa fanciulla, vede sfumare anche il proprio matrimonio. Il giovane dottore, però, le ha dimostrato di essere un marito ideale.


title: Vive l'amour

text: Vive l'amour ("") è un film del 1994 scritto e diretto da Tsai Ming-liang, vincitore del Leone d'oro al miglior film alla 51ª Mostra internazionale d'arte cinematografica di Venezia.


title: Vive l'amour

text: A Taipei, la bella e non più giovane agente immobiliare Mei-mei usa un appartamento sfitto per fugaci incontri sessuali. A sua insaputa, l'appartamento è saltuariamente abitato anche da Hsiao-kang, un venditore di loculi per urne cinerarie che, impadronitosi d'una chiave lasciata incustodita nella toppa, vi entra ed esce di nascosto. Solo e infelice, tenta una notte il suicidio tagliandosi le vene, ma l'arrivo di Mei-mei con la sua ultima conquista, il venditore abusivo Ah-jung, lo interrompe.


title: Vive l'amour

text: Ah-jung le ruba le chiavi dell'appartamento e vi rincasa qualche giorno dopo, trovandosi davanti Hsiao-kang. Sorpresi dal ritorno di Mei-mei, che si è accorta della sparizione del suo mazzo di chiavi, i due sgattaiolano via di soppiatto, stringendo una sorta di amicizia che per Hsiao-kang è qualcosa di più, data la sua omosessualità. Una notte, Mei-mei passa accanto a loro per strada fingendo di non riconoscere Ah-jung, che pianta in asso Hsiao-kang per seguirla fino a casa, dove fanno l'amore. Hsiao-kang, nascosto sotto il letto, si masturba. La mattina seguente, dopo che Mei-mei se ne va, Hsiao-kang si sdraia accanto ad Ah-jung, ancora addormentato, e lo bacia lievemente sulle labbra prima di andarsene. Rimasta a piedi, Mei-mei vaga per il Daan Forest Park ancora in costruzione, per poi lasciarsi andare a un lungo pianto dirotto.


title: Vive l'amour

text: È stato presentato in anteprima il 3 settembre 1994 in concorso alla 51ª Mostra internazionale d'arte cinematografica di Venezia, venendo distribuito nelle sale cinematografiche italiane da Lucky Red a partire dal 17 novembre 1994.


title: Fontenay-aux-Roses

text: Fontenay-aux-Roses è un comune francese di 23.928 abitanti situato nel dipartimento dell'Hauts-de-Seine nella regione dell'Île-de-France.


title: Olio essenziale di rosa

text: Le due specie di rosa maggiormente utilizzate sono la "Rosa damascena" ("Rosa di Damasco") e la "Rosa centifolia". L'essenza di rosa è ottenuta attraverso distillazione in corrente di vapore mentre l'assoluta di rosa è ottenuta attraverso estrazione con solvente o estrazione con anidride carbonica supercritica. Il maggior produttore di olio di rosa è la Bulgaria che ne produce oltre il 70%.


title: Olio essenziale di rosa

text: I composti fondamentali che conferiscono all'essenza il caratteristico profumo, sono il beta-damascenone, il β-damascone, il β-ionone, e l'ossido di rosa. Il β-damascenone è il composto più importante e la quantità presente costituisce un indice della qualità dell'essenza. Anche se questi composti costituiscono in totale meno dell'1% della composizione dell'essenza, contribuiscono per poco più del 90% all'odore a causa della bassa soglia di percezione.


title: Bangladesh Biman Bahini

text: La Bangladesh Biman Bahini (in bengalese বাংলাদেশ বিমান বাহিনী), conosciuta anche con la denominazione internazionale in lingua inglese Bangladesh Air Force (BAF), tradotta in italiano come Forza aerea bengalese, è l'attuale aeronautica militare del Bangladesh e parte integrante delle forze armate bengalesi.


title: Bangladesh Biman Bahini

text: L'istituzione della Bangladesh Biman Bahini si deve alla nascita del nuovo stato, nel 1971, che grazie all'appoggio dell'India verrà istituito per la secessione dal Pakistan durante la guerra di liberazione del Bangladesh. La sua data di fondazione ufficiale è il 21 settembre 1971, pochi mesi rima del termine del conflitto ed in tempo per una partecipazione attiva nelle operazioni di guerra.


title: Bangladesh Biman Bahini

text: Inizialmente era costituita da ufficiali e piloti formati nella Pakistani Fida'iyye prima dello scoppio della guerra. In quel momento, l'iniziale Bangladesh Biman Bahini era strutturata da un comandante dell'aria (air chief) e meno di un centinaio di uomini tra personale e piloti. Durante la guerra di indipendenza gli ufficiali che fecero parte della Z-Force sono stati lo Squadron Leader M. Hamidullah Khan, al quale venne affidato il comando del settore 11, il tenente Liaqat come aiutante, compreso i Flying Officer Rouf e Ashraf ed il sergente Shafiqullah come comandanti di compagnia. Gli Squadron Leader Wahidur Rahim, Nurul Qader e Shamur Rahman con l'Air Commodore Ataur Rahman ricevettero l'incarico di vicecomandanti di compagnia. Il Wing Commander Khademul Bashar, che anch'esso partecipò attivamente al conflitto, venne nominato comandante del settore 6.


title: Bangladesh Biman Bahini

text: Durante le fasi finali del conflitto una pattuglia effettuò un volo simbolico, chiamato "Kilo Flight", per dare concretezza alla neonata forza aerea. Inizialmente il "Kilo Flight" era formato da soli tre velivoli radiati e malfunzionanti forniti dalle autorità indiane. 9 ufficiali e 47 piloti attraversarono il territorio indiano con una simbolica operazione che decretò l'ufficialità dell'istituzione della Bangladesh Biman Bahini. Lo Squadron Leader Sultan Mahmud venne messop al comando del Kilo Flight che consisteva in due aerei da trasporto tattico, un Douglas C-47 Dakota ed un Douglas DC-3, ed un elicottero Aérospatiale Alouette. Dopo la revisione dei tre mezzi aerei per riportarli ad una condizione operativa, il Kilo Flight compì la prima missione operativa di guerra bombardando un vecchio e vuoto complesso di stoccaggio di combustibile nel Chittagong e Narayangonj. Quasi tutte le infrastrutture ed i mezzi della forza aerea della nuova nazione indipendente erano state fornite dalle forze armate indiane.


title: Bangladesh Biman Bahini

text: Nel 1972 le autorità indiane cedettero i tre mezzi in quanto dichiarati obsoleti per i propri scopi e oramai alla fine della loro vita operativa. Nonostante la mancanza di mezzi aerei, la Pakistani Fida'iyye prima del 1971 ha avuto un gran numero di personale bengalese tra i piloti, i controllori del traffico aereo, tecnici ed ufficiali amministrativi, molti dei quali particolarmente distinti nel corso della guerra di liberazione del Bangladesh, fornirnendo così la Bangladesh Biman Bahini con un buon numero di personale già addestrato.


title: Bangladesh Biman Bahini

text: "Sezione aggiornata annualmente in base al World Air Force di Flightglobal del corrente anno. Tale dossier non contempla UAV, aerei da trasporto VIP ed eventuali incidenti accorsi durante l'anno della sua pubblicazione. Modifiche giornaliere o mensili che potrebbero portare a discordanze nel tipo di modelli in servizio e nel loro numero rispetto a WAF, vengono apportate in base a siti specializzati, periodici mensili e bimestrali. Tali modifiche vengono apportate onde rendere quanto più aggiornata la tabella."


title: Kiko soseiki Mospeada

text: Kiko soseiki Mospeada (機甲創世記モスピーダ, "Kiko soseiki Mospeada") è un anime televisivo di 25 episodi giapponese del 1983.


title: Kiko soseiki Mospeada

text: È stato utilizzato da Carl Macek come terza stagione di "Robotech", saga che univa tre serie d'animazione giapponesi assolutamente indipendenti tra loro: "Macross", "Chōjikū kidan Southern Cross" e "Mospeada".


title: Kiko soseiki Mospeada

text: Senza alcun preavviso nell'anno 2050, una razza aliena conosciuta semplicemente come gli "Invid", giungono sulla Terra e la conquistano. Anni dopo, e nonostante i fallimenti passati, gli abitanti delle colonie terrestri su Marte inviano un gruppo di uomini per tentare di reclamare l'indipendenza terrestre. Prevedibilmente la flotta viene facilmente sconfitta dagli Invid, tuttavia un unico elemento della spedizione sopravvive: Stig Bernard. Unendosi ad un gruppo di ribelli, Stig, organizza una rivolta "interna" per un ultimo tentativo di liberare la Terra.


title: Anticato

text: L<nowiki>'</nowiki>Anticato ("Anticatone") era un'opera in latino in due libri, oggi perduta, scritta nell'agosto del 45 a.C. da Gaio Giulio Cesare contro la memoria di Marco Porcio Catone Uticense.


title: Anticato

text: Catone era morto suicida a Utica nel 46 a.C. dopo la sconfitta delle truppe dei pompeiani da parte dello stesso Cesare: considerato il più strenuo difensore della "res publica", Catone aveva scelto di darsi la morte per non dover assistere al trionfo di Cesare. Si erano dunque susseguite, nei mesi successivi, numerose opere contenenti le lodi dello stoico martire repubblicano; si trattava di scritti a carattere marcatamente politico, tesi a sottolineare l'opposizione degli "optimates" alla politica cesariana.


title: Anticato

text: Tra le opere, a riscuotere il maggior successo fu una "Laus Catonis" redatta, nell'aprile del 46 a.C., da Marco Tullio Cicerone su sollecitazione di Marco Giunio Bruto, parente stretto di Catone e pupillo di Cesare. Riguardo alla sua stessa opera, Cicerone scrisse poco più tardi:


title: Anticato

text: Il tono di giustificazione con cui Cicerone tentò di celare il significato politico del suo scritto era indubbiamente volto a guadagnare la benevolenza di Cesare, che aveva particolarmente caro Bruto. Quando Cesare, il 25 luglio del 46 a.C. ritornò a Roma dall'Africa, il libello di Cicerone era probabilmente già entrato ampiamente in circolazione, e Cesare, mentre era impegnato, nel 45 a.C., nella campagna di Spagna che si sarebbe conclusa con la battaglia di Munda, decise di scrivere un'opera in risposta.


title: Anticato

text: La prima opera in risposta alla "Laus Catonis" ciceroniana fu uno scritto redatto, su ordine di Cesare, dal luogotenente Aulo Irzio: l'opera, di cui Cicerone parla in una lettera scritta all'amico Attico il 9 maggio del 45 a.C., denigrava la figura di Catone, risparmiando dalle critiche e, invece, elogiando quella dello stesso Cicerone. Nello stesso periodo, anche Bruto, per ragioni ignote, pubblicò un suo scritto in lode di Catone, e Cesare, dalla Spagna, fece pervenire un suo primo giudizio su entrambe le "laudes". Pur facendosi beffe di entrambi gli autori, Cesare continuò nel suo scritto ad elogiare Cicerone, in modo da ottenerne l'appoggio: l'oratore, infatti, non aveva gradito l'opera di Bruto, che aveva attribuito a Catone il merito di aver soffocato la congiura di Catilina.


title: Anticato

text: Simile fu l'orientamento dell<nowiki>'</nowiki>"Anticato", che Cesare pubblicò nell'agosto del 45 a.C.: di esso non ci rimane alcun frammento, ma lo stesso Cicerone scrisse di averlo grandemente apprezzato, nonostante Cesare lo avesse scritto in tempo di guerra. Nell'opera Cesare rispondeva a ciascuno degli argomenti utilizzati in lode di Catone da Cicerone, come si trattasse di uno scontro oratorio o di una "replica dinanzi a un tribunale". Particolare fu l'uso che Cesare fece dell'ironia, asserendo, seppur indirettamente, che Cicerone avesse adottato nella sua "Laus" un procedimento, quello di innalzare un uomo al livello divino, proprio della filosofia epicurea, che lo stesso Cicerone, così come Catone e buona parte della società romana, disprezzava, a differenza di Cesare. Altrettanto ironiche erano le parole con cui Cesare invitava i lettori a non giudicare con troppa severità il suo stile di scrittura, volutamente agile e scarno: ad esse Cicerone rispose lodando l'intero "corpus" delle opere di Cesare nel "Brutus".


title: Episodi di Un ciclone in convento (ottava stagione)

text: L'ottava stagione di "Un ciclone in convento" è stata trasmessa sul canale tedesco Das Erste dal 23 dicembre 2008 al 12 maggio 2009.


title: Quaranta sonetti romaneschi

text: Quaranta sonetti romaneschi è il secondo volume autonomo di Trilussa, pubblicato alla fine del 1894, ma datato "«Roma, 1895»". La raccolta, a dispetto del nome, contiene quarantuno sonetti in dialetto romanesco, selezionati prevalentemente dalle recenti pubblicazioni su "Il Don Chisciotte di Roma" e in parte dalle poesie più datate pubblicate sul "Rugantino". Come già successo per il primo volume, "Stelle de Roma. Versi romaneschi", il poeta romano nel raccogliere la sua precedente produzione esegue una selezione e una profonda revisione dei testi composti in passato.


text: In Italia è andata in onda dal 25 agosto al 5 settembre 2009 su Rai 1 fino all'episodio 9 mentre i restanti sono stati trasmessi nell'estate 2011. Da segnalare l'episodio "Piccolo Grande Amore" che vede una breve comparsa di Sorella Lotte.


title: Quaranta sonetti romaneschi

text: I sonetti di questa raccolta poetica assumono un ruolo di primaria importanza nelle vicende editoriali di Trilussa; infatti essi costituiscono il nucleo fondamentale che darà vita successivamente a "I sonetti" (1922) e che confluiranno successivamente nell"'Opera omnia" dell'autore, "Le poesie", pubblicata postuma nel novembre 1951 a cura di Pietro Pancrazi. Inoltre il volume segna l'inizio della collaborazione con il prestigioso editore romano Enrico Voghera, che a partire da quest'opera si prolungherà per venticinque anni, fino alla pubblicazione di "Lupi e agnelli", prima del passaggio alla Arnoldo Mondadori Editore.


title: Quaranta sonetti romaneschi

text: Dopo l'incredibile successo ottenuto con la sua prima raccolta di poesie, "Stelle de Roma. Versi romaneschi" (1889), il giovane Trilussa diede inizio ad una serie di collaborazioni con vari periodici, pubblicando poesie e prose su "Il Ficcanaso. Almanacco popolare con caricature per l'anno 1890", "Il Cicerone" e "La Frusta". Ma la collaborazione più importante per il poeta romano giunse nel 1891, quando iniziò a scrivere per il "Don Chisciotte della Mancia" che, a differenza del "Rugantino", era un quotidiano di diffusione nazionale che vantava alcuni dei nomi più importanti della letteratura e del giornalismo italiano. A dirigerlo, già da quattro anni, era Luigi Arnaldo Vassallo, noto anche con lo pseudonimo di "Gandolin".


title: Quaranta sonetti romaneschi

text: La produzione di Trilussa sul giornale, numericamente discreta tra il 1891 e il 1892, si infittì nel 1893, quando il quotidiano cambiò denominazione diventando "Il Don Chisciotte di Roma", e Trilussa, a ventidue anni, entrò a far parte del comitato redazionale del giornale.


title: Quaranta sonetti romaneschi

text: Fu in questo contesto che nacque "Quaranta sonetti romaneschi", la seconda raccolta poetica del poeta romano. Trilussa selezionò i sonetti pubblicati recentemente su "Il Don Chisciotte di Roma", al quale continuava a collaborare, e integrò alcuni sonetti più datati apparsi sul "Rugantino", già revisionati in occasione dei due almanacchi "Er Mago de Bborgo. Lunario pe' 'r 1890" e "Er Mago de Bborgo. Lunario pe' 'r 1891".


title: Quaranta sonetti romaneschi

text: La pubblicazione del volume venne affidata ad Enrico Voghera, editore romano blasonato che aveva nel suo catalogo le opere di Cesare Pascarella; la collaborazione tra il poeta e l'editore si prolungherà con qualche interruzione per un quarto di secolo, fino al 1919, interrompendosi dopo la pubblicazione del volume "Lupi e agnelli", a cui seguirà il passaggio all'Arnoldo Mondadori Editore.


title: Quaranta sonetti romaneschi

text: Il volume venne corredato delle illustrazioni realizzate dallo stesso Gandolin, che per primo sulla rivista mensile illustrata "Il Pupazzetto" aveva introdotto la vignetta in accompagnamento ai testi umoristici, tecnica che affascinò anche Trilussa, che in futuro la metterà in pratica affinando le proprie abilità di disegnatore. Gandolin per "Quaranta sonetti romaneschi" realizzò cinque illustrazioni: una per il frontespizio, e quattro ad introdurre ognuna delle quattro sezioni in cui è divisa l'opera.


title: Quaranta sonetti romaneschi

text: L'opera assumerà un ruolo fondamentale nelle successive raccolte di Trilussa che porteranno alla fine alla sua Opera omnia, "Le poesie", che sarà pubblicata postuma nel 1951. Infatti "Quaranta sonetti romaneschi" costituisce il nucleo di base per la raccolta "I sonetti" del 1922. La suddivisione interna verrà in parte riproposta successivamente: "Gente de servizio" sarà presente nelle edizioni de "I sonetti" per poi essere rimossa dall'edizione del 1940; la sezione "Un po' de tutto" non avrà seguito, "Dialetto borghese" rimarrà definitivamente in tutte le edizioni successive, mentre "A piazza Gujermo Pepe" continuerà ad essere presente, ma dall'edizione del 1940 col nuovo titolo "Baracche e baracconi".


title: Quaranta sonetti romaneschi

text: Del libro non venne mai fatta una seconda edizione, tuttavia ne venne realizzata una ristampa, probabilmente nel 1908, fedele alla prima anche nella data di pubblicazione, ma che presentò alcune piccole differenze: il materiale di stampa, che passò dalla carta satinata alla carta soffice, gli annunci editoriali riguardanti le opere di Cesare Pascarella, presenti nell'edizione originale e omessi nella ristampa, e molte altre piccole varianti nel frontespizio e nel corpo del libro.


title: Quaranta sonetti romaneschi

text: In seguito al frontespizio, dove è presente il nome dell'autore, del volume e dell'editore Enrico Voghera, che viene presentato come "«Tipografo delle LL. MM. il Re e la Regina»", si apre l'opera vera e propria, attraverso una romantica dedica ad una persona misteriosa:


title: Quaranta sonetti romaneschi

text: Seguono i quarantuno sonetti, divisi in quattro sezioni non quantitativamente omogenee, con la seconda che contiene più della metà dei sonetti presenti nell'intero volume:


title: Mark L. Young

text: Markell V. Efimoff è nato ad Everett, Washington, figlio di Vasily Mefodyevic Efimoff e Lukeria Vasilyonva, entrambi di origini russe.


title: Mark L. Young

text: Young ha iniziato a recitare all'età di nove anni e si è trasferito a Los Angeles quando aveva 12 anni per perseguire la sua carriera. Il suo primo significativo ruolo sullo schermo è stato un piccolo ruolo in due episodi della serie della HBO "Six Feet Under".


title: Il piccolo Berto

text: Il piccolo Berto è una raccolta poetica di Umberto Saba del 1926. Dedicata allo psicanalista Edoardo Weiss che ebbe in cura il poeta dal 1929 al 1931, contiene tra le altre le "Tre poesie alla mia balia" per Peppa Sabaz.


title: Archivio di Stato

text: Un archivio di Stato (anche archivio nazionale) è un'istituzione che raccoglie documenti o archivi ufficiali di istituzioni o enti pubblici, giudiziari, politici e militari, e in alcuni casi privati, per la loro conservazione, consultazione e indagine. Le raccolte o fondi di enti pubblici o dello Stato possono corrispondere ad atti amministrativi o giudiziari, atti ufficiali, decisioni giudiziarie, ecc. In generale, le copie o i certificati di documenti di un archivio nazionale hanno validità legale, in particolare negli obblighi che lo Stato acquisisce con i suoi cittadini.


title: Archivio di Stato

text: In alcuni casi come gli Stati dell'America latina, la Spagna e il Portogallo gli archivi nazionali sono importanti per la ricostruzione storica dell'era coloniale. La maggior parte di questo materiale è nell'Archivio Generale delle Indie. Anche i documenti degli ordini religiosi nell'America coloniale sono di grande interesse storico.


title: Archivio di Stato

text: L'"Archivio Nazionale" (AN) è l'istituzione brasiliana responsabile della gestione, conservazione e diffusione dei documenti del governo federale. L'Archivio dipende dal Ministero della Giustizia.


title: Medagliati olimpici nel nuoto femminile

text: Elenco delle vincitrici di medaglia olimpica femminili del nuoto a partire dall'edizione di debutto delle donne, , fino a .


title: Pasquella

text: La Pasquella è una tradizione tipica di molti paesi della Romagna, delle Marche e di alcune aree dell'Umbria e del Lazio (dove è detta però Pasquarella); è simile alla Befanata Toscana. Ha luogo la sera del 5 gennaio (talvolta il 31 dicembre o in altre date vicine). Assieme alla Focarina di San Giuseppe (18 marzo) è una festa dall'origine pre-cristiana, con tutta probabilità celtica, che rende la Romagna una delle poche regioni in cui questa tradizione è rimasta viva e importante.


title: Pasquella

text: Analogamente al periodo di Ognissanti-San Martino, la tradizione si inquadra nelle date di "passaggio" del calendario agrario (con chiari elementi pre-cristiani). Narrava la tradizione che nel periodo delle dodici notti (tra il solstizio d'inverno e l'Epifania) i morti uscissero dal regno sotterraneo e si incarnassero nell'ultima notte, appunto la dodicesima, negli animali della stalla e che questi ultimi acquisissero il dono della parola. Si riteneva che portasse molta sfortuna ascoltare i discorsi degli animali e che, se avessero parlato male di chi li accudiva, se lo sarebbero portato con loro nel mondo sotterraneo. Era quindi facile vedere in quei giorni i contadini trattare in maniera impeccabile le proprie bestie. Infatti questa era l'unica festa che veniva e viene ancora svolta in casa, al contrario delle altre che solitamente si vivevano in stalla, spesso unico luogo caldo della casa. Infatti nella versione di Cesena e dei territori limitrofi il testo della Pasquella recita " Sgnur padrun arvì la porta che qua fora uj è la morta " (Signor padroni aprite la porta che qui fuori c'è la morte), e questo non solo per il freddo invernale, ma anche per la paura degli spiriti e delle bestie e la necessità per il gruppo di accedere al caldo focolare, al riparo dai demoni della notte.


title: Pasquella

text: Il nome della tradizione deriva dall'espressione "Pasqua Epifania", poiché secondo l'usanza, tutte le più importanti festività venivano abitualmente definite "Pasqua". Inoltre, indica il tipico canto di questua di origine contadina, eseguito per l'occasione da gruppi di "befanotti", "pasquaroli", "pasquellanti", "pasqualotti", "pasquellari" o, nell'alta Sabina ed in Valnerina "pasquarellari" che, accompagnati da strumenti musicali, richiedono cibo e vino, augurano la buona sorte per l'anno venturo, fertilità dei terreni e delle giovani spose. Nelle versioni religiose del canto, portano di casa in casa l'annuncio della venuta del Messia. I gruppi rappresentano le anime degli antenati, ma al contempo rifuggono dai fantasmi degli stessi.


title: Pasquella

text: Si riportano di seguito una versione romagnola ed una marchigiana del canto della Pasquella; ogni strofa comunque può essere modificata a piacimento, allo stesso modo possono essere inserite infinite strofe nuove con mille varianti riferite a personaggi o fatti avvenuti nel paese in cui si canta, o riferite alla famiglia presso cui si sta cantando, un po' come avviene con gli Stornelli toscani e laziali e con le Stornelle sempre romagnole:


title: Campo di concentramento di Vo' Vecchio

text: Il campo di concentramento di Vo' Vecchio (Padova) fu uno dei 31 campi di concentramento istituiti dalla Repubblica Sociale Italiana a livello provinciale per adunarvi gli ebrei in attesa di deportazione. Fu operante dal 3 dicembre 1943 al 17 luglio 1944.


title: Campo di concentramento di Vo' Vecchio

text: La seicentesca Villa Contarini-Venier a Vo' Vecchio, che serviva come casa estiva delle suore elisabettine, fu individuata nel dicembre 1943 come luogo di concentramento degli ebrei delle province di Padova e Rovigo. I quattro piani della villa garantivano ampi spazi per l'alloggiamento degli internati, con punte che raggiunsero anche le 60-70 unità. La direzione del campo era affidata a personale di polizia italiano; le suore si occupavano della gestione della cucina.


title: Campo di concentramento di Vo' Vecchio

text: Il campo fu smantellato il 17 luglio 1944. Quel giorno un'unità tedesca prelevò i 47 ebrei allora presenti nel campo e li condusse dapprima a Padova: gli uomini nel carcere di piazza Castello, le donne nel carcere dei Paolotti in via Belzoni. Il 19 luglio i prigionieri furono deportati alla risiera di San Sabba e di lì avviati il 31 luglio ad Auschwitz dove giunsero il 3 agosto. Solo tre donne sopravvissero allo sterminio: Bruna Namias, Ester Hammer Sabbadini e la figlia Sylvia Sabbadini.


title: Campo di concentramento di Vo' Vecchio

text: Una dettagliata memoria scritta sulle vicende del campo, dalla sua istituzione al suo smantellamento, fu redatta dall'allora parroco, don Giuseppe Raisa, ed è conservata presso l'archivio parrocchiale di Vo' Vecchio.


title: Campo di concentramento di Vo' Vecchio

text: Agli inizi degli anni '50 la villa è divenuta proprietà del comune di Vo'. Il 17 luglio 2001 una lapide fu collocata nel retro dell'edificio a memoria dei deportati. Nel 2006 il comune ha avviato un progetto di recupero volto a dare all'edificio "un uso pubblico di tipo culturale" che tenga conto del fatto che:


title: Nino Machaidze

text: Si è avvicinata alla musica all'età di 7 anni studiando pianoforte presso il Conservatorio di Stato "V. Sarajishvili".


title: Nino Machaidze

text: Come cantante lirica ha debuttato in Don Pasquale di Gaetano Donizetti a Tbilisi, sua città natale, a soli 17 anni (dove ha poi interpretato i ruoli di Zerlina e Rosina).


title: Nino Machaidze

text: Successivamente si è trasferita in Italia, dove nel luglio 2005 è stata ammessa all'Accademia del Teatro alla Scala di Milano: dopo un corso di perfezionamento con Leyla Gencer e Mirella Freni, nel gennaio 2006 canta Exsultate Jubilate alla Scala ed è la cover di Gilda in Rigoletto diretto da Riccardo Chailly, poi in giugno sul palcoscenico del teatro milanese come Najade nella prima di Ariadne auf Naxos con Ildikó Komlósi, in ottobre Silvia nella prima di Ascanio in Alba, fino a debuttare nel 2007 il ruolo di Marie ne La Fille du règiment con Anna Proclemer, con grande successo (ruolo che poi canterà anche al Teatro dell'Opera di Roma diretta da Bruno Campanella) seguito da un concerto dedicato a Giacomo Puccini diretta da Chailly con Nicola Martinucci e Mario Malagnini e Despina nella prima di Così fan tutte diretta da Ottavio Dantone e nel 2008 Lauretta nella prima di Gianni Schicchi con Leo Nucci e Vittorio Grigolo diretta da Chailly ripresa da Rai 2 e trasmessa da Classica HD e Rai 5 e Musetta ne La bohème con Fabio Sartori, Svetla Vassileva, Luca Salsi e Matteo Peirone, diretta da Gustavo Dudamel.


title: Nino Machaidze

text: Ma la fama arriva, nel 2008, al Festival di Salisburgo come Juliette nell'opera Roméo et Juliette di Charles Gounod a fianco di Rolando Villazón, sostituendo un'indisposta Anna Netrebko (il ruolo di Juliette è diventato un vero "cavallo di battaglia" per la Machaidze, che ha interpretato i panni della giovane Capuleti a Venezia, Londra (al Royal Opera House, Covent Garden con Alfie Boe e Piotr Beczała diretta da Daniel Oren nel 2010), Milano (alla Scala nella prima nel 2011 con Grigolo) e nel 2011 in Arena di Verona).


title: Nino Machaidze

text: Dopo il debutto salisburghese, la Machaidze si è cimentata in ruoli belcantistici, quali Lucia di Lammermoor, il ruolo del titolo de La sonnambula, Elvira ne I Puritani (al Teatro Comunale di Bologna a fianco di Juan Diego Flórez ed Ildebrando D'Arcangelo nel 2009 trasmessa da Rai 3 e Rai 5 di cui esiste un DVD), Donna Fiorilla ne Il Turco in Italia (Vienna 2009, con Ildebrando D'Arcangelo nel ruolo del titolo e Los Angeles 2011) e nel 2010 alla Scala Adina nella prima di L'elisir d'amore con Villazon ed Ambrogio Maestri diretta da Donato Renzetti.


title: Nino Machaidze

text: A Verona nel 2011 è stata Leila ne Les pêcheurs de perles di Bizet per la Stagione lirica al Teatro Filarmonico, e Juliette in Roméo et Juliette di Gounod all'Arena. Torna in Arena nel 2016, come protagonista ne La traviata.


title: Nino Machaidze

text: Al Metropolitan Opera House di New York debutta nel 2011 come Gilda in Rigoletto con Giovanni Meoni e Joseph Calleja, poi Marie ne La Fille du règiment.


title: Nino Machaidze

text: Ancora a Salisburgo nel 2012 è Musetta ne La bohème con i Wiener Philharmoniker, Beczala/Marcello Giordani, Anna Netrebko, Massimo Cavalletti e Carlo Colombara diretta da Daniele Gatti.


title: Nino Machaidze

text: Nel 2013 è Gilda in Rigoletto nel Teatro Carlo Felice di Genova, Juliette al La Monnaie/De Munt di Bruxelles, Donna Fiorilla ne Il Turco in Italia con D'Arcangelo al Gran Teatre del Liceu di Barcellona ed Adina ne L'elisir d'amore nel Teatro Real di Madrid.


title: Nino Machaidze

text: Nel 2014 al Wiener Staatsoper è Adina ne L'elisir d'amore, al Bayerische Staatsoper Donna Fiorilla ne Il Turco in Italia, al Teatro Regio di Parma Leïla ne Les pêcheurs de perles ed al Los Angeles Opera Thaïs con Domingo, Violetta Valery ne La Traviata diretta da James Conlon e Luisa Miller diretta da Simone Young all'Opera di Amburgo.


title: Nino Machaidze

text: Nel 2015 amplia il suo repertorio debuttando quattro ruoli: a gennaio è La Contessa di Folleville ne Il viaggio a Reims con Carmen Giannattasio, Nicola Ulivieri, Bruno de Simone e Mario Cassi ad Amsterdam; a giugno è Micaela in Carmen al Teatro alla Scala, con Francesco Meli e Anita Rachvelishvili; ad agosto debutta al Rossini Opera Festival ne La gazza ladra diretta da Donato Renzetti; in ottobre, a Berlino, è Ines in Vasco da Gama con Roberto Alagna.


title: Nino Machaidze

text: Il 2016 si apre all'insegna di un nuovo debutto rossiniano: Otello a Vienna, con John Osborn e Maxim Mironov, diretti da Antonello Manacorda, per la regia di Damiano Michieletto.


title: Nino Machaidze

text: Nel 2019 debutta come Manon Lescaut al Théâtre des Champs-Élysées di Parigi e successivamente alla Wiener Staatsoper di Vienna, mentre al Teatro San Carlo di Napoli interpreta per la prima volta Antonia nell'opera Les contes d'Hoffmann.


title: Cinqué Lee

text: Come regista ha diretto tre film, come sceneggiatore ha scritto insieme ai fratelli il film autobiografico "Crooklyn", diretto da Spike Lee. Come attore, oltre ad aver interpretato "Aule turbolente", diretto dal fratello, ha interpretato due film di Jim Jarmusch.


title: Marcello Mascherini

text: Nacque da Maria Luigia Mascarin e da padre ignoto il quale non lo riconobbe alla nascita. Dopo una permanenza di quattro anni a Fagnigola di Azzano Decimo, nel 1910 si trasferì con la madre a Trieste; durante la prima guerra mondiale fu profugo a Isernia. Tornò a Trieste solamente nel 1919 alla fine della guerra. Nella città giuliana egli intraprese la strada dell'arte, in particolare quella della scultura nelle sue più svariate forme, frequentando la Scuola per capi d'arte dell'Istituto industriale "A. Volta", dove si formò con Alfonso Canciani e poi con Franco Asco. Presso lo studio di quest'ultimo poté sviluppare un linguaggio più personale, lontano dalla formazione accademica che aveva inizialmente ricevuto.


title: Marcello Mascherini

text: «"questa condizione di autodidatta e di solitario lo costringe ad un più duro lavoro, a smarrimenti e a faticosi recuperi persino a esperienze ormai esaurire da altri; ponendolo in continuo confronto con se stesso e nella necessità di dovere contare soltanto sulle proprie forze, ne è favorito così il definirsi della sua persona."»


title: Marcello Mascherini

text: Si diplomò nel 1924, e dopo una prima mostra nel 1925 con alcuni gessi al Circolo artistico di Trieste, nel 1936 espone a Vienna, Budapest, Berna, Lienz, Sydney, Parigi, New York e San Francisco. La sua attività culminò con il conferimento del premio unico dell'Accademia d'Italia per la Scultura da parte di Mussolini (1940).


title: Marcello Mascherini

text: La sua intensa attività proseguì anche dopo la seconda guerra mondiale. Va ricordata anche la sua carriera da scenografo, iniziata nel 1948 e intensificata dopo un soggiorno a Parigi nel 1951 dove conobbe Boris Vian e Jean-Louis Barrault.


title: Marcello Mascherini

text: Eccelle nella figura umana e particolarmente nel ritratto, di lui dice: "Quando mi accingo ad un ritratto, vengo sopraffatto dal mistero psicologico che naturalmente mi si rivela attraverso una comprensione plastica del soggetto."


title: Marcello Mascherini

text: Ebbe inoltre fortuna come decoratore di navi, esordendo con i profili bronzei del Duce e del Re per la Victoria I (1930). Una sua scultura il "Minatore-Soldato" (1937), in pietra bianca istriana (cave di Albona), si trovava sotto il piccolo balcone della Casa del Fascio, nella piazza centrale di Arsia, in Istria. L'opera considerata fascista fu abbattuta dall'esercito jugoslavo durante l'assegnazione ed occupazione del territorio istriano (Trattato di Parigi del 10 febbraio 1947). Un'altra scultura, un "Leone e Fascio Littorio" (in bronzo e altri metalli) che avvolge un alto pennone alzabandiera, venne collocata nella Piazza Roma ai lati dell'ingresso della "Torre Littoria", oggi "Civica", di Carbonia al momento della sua fondazione nel 1938. L'opera scomparve subito dopo la guerra, nel settembre del 1943, per essere fusa nelle officine meccaniche della Miniera di Serbariu e ricavarne bronzine per far funzionare gli impianti delle miniere carbonifere del Sulcis, e se n'è persa, quindi, ogni traccia.


title: Marcello Mascherini

text: Una scultura in bronzo h cm 47 dal titolo "Donna" è presente presso il Museo Fortunato Calleri di Catania.


title: Diritto canonico (Chiesa cattolica)

text: Il diritto canonico della Chiesa cattolica (in latino ius canonicum) è l’insieme di norme giuridiche di diritto positivo o naturale, regolamenti e documenti dottrinali formulati da una legittima autorità ecclesiastica al fine di regolare l'attività della Chiesa cattolica e dei suoi fedeli nonché le sue relazioni con la società esterna. Non va confuso con il diritto ecclesiastico, che è il diritto con cui gli stati regolano i loro rapporti coi credenti e con le varie confessioni religiose, mentre con il termine più ampio di "diritto canonico" si intende il diritto che regola qualsiasi Chiesa cristiana.


title: Diritto canonico (Chiesa cattolica)

text: Il suo nucleo originario è costituito dalla legge di Dio, ovvero Antico e Nuovo Testamento, che funge da substrato per la produzione giuridica umana iniziata ai tempi delle prime comunità cristiane allo scopo di regolarne la vita e per difendere la dottrina dalle eresie. Nella storia del cristianesimo in età antica i grandi concili ecumenici (Nicea I, Costantinopoli I, Efeso I e Calcedonia) furono tra i momenti più importanti per lo sviluppo del diritto canonico ma fu in epoca medievale che si ebbe l'"età aurea" iniziata grazie al "Decretum" del monaco e giurista Graziano in cui per la prima volta si tentava di riordinare la materia risolvendo le contraddizioni. L'opera di Graziano ispirò altre raccolte successive spesso commissionate dagli stessi pontefici fino ad una prima definitiva fissazione operata con la promulgazione del "Corpus Iuris Canonici" nel 1580. Sulla scia delle codificazioni ottocentesche, nel 1917 anche la Chiesa Cattolica si dotò di una propria «legge organicamente strutturata» con l'adozione di un proprio codice: il codice Piano Benedettino. A seguito delle innovazioni conseguenti al Concilio Vaticano II, tenutosi dal 1962 al 1965, si sentì l'esigenza di rivedere il codice, impresa portata a termine nel 1983 con l'adozione del codice di diritto canonico a cui seguì sette anni più tardi il Codice dei canoni delle Chiese orientali.


title: Diritto canonico (Chiesa cattolica)

text: Il nucleo originale del diritto canonico, che funge da substrato per tutta la produzione giuridica umana dalle origini del cristianesimo ad oggi, è da ricercarsi nella legge di Dio ("jus divinum") ovvero nelle Sacre Scritture che per i cristiani sono l'Antico e Nuovo Testamento. Nell'Antico, comune anche ad ebrei e musulmani, è contenuta la legge fondamentale del cristianesimo, una "legge di Alleanza" in quanto rivelata da Dio, ove il decalogo, ossia i Dieci comandamenti rivelati a Mosè sul monte Sinai, sono la base fondamentale. L'Antico Testamento è riconosciuto da tutte le confessioni cristiane, anche se vi sono leggere divergenze tra di esse riguardo al canone. Tuttavia è da notare che esso non è inteso dalle Chiese come una fonte giuridica assoluta da applicare direttamente in tutte le sue parti, ma solo nei suoi principi fondamentali. Il Nuovo contiene la Rivelazione ossia la vita e le opere di Gesù Cristo riportate nei quattro vangeli canonici, definiti come il «condensato, il diritto costitutivo o costituzionale della Chiesa nella sua forma di comunione gerarchica tra Cristo, gli Apostoli ed i loro successori». Ai vangeli si aggiungono gli Atti degli Apostoli, le Lettere di San Paolo, le Lettere cattoliche e l'Apocalisse di Giovanni. I rapporti tra l'Antico e Nuovo Testamento sono da ricercarsi nelle parole di Cristo, riportate nel vangelo secondo Matteo, in cui afferma di non essere venuto per abrogare la legge antica ma per completarla.


title: Diritto canonico (Chiesa cattolica)

text: Sebbene la legge di Dio sia da considerarsi fonte di principi e non di norme in senso stretto, questa poteva andare più che bene per le prime comunità dal numero assai esiguo di fedeli; con la repentina diffusione del cristianesimo in epoca precostantiniana e la conseguente crescita dei credenti si rese necessaria la messa a punto di un diritto, di produzione umana e direttamente applicabile, che permettesse di far fronte ad una serie di problematiche organizzative, disciplinari nonché per preservare un'unica dottrina al riparo dalle eresie. Tale produzione viene conosciuta come "Tradizione" e comprenderà tutta l'opera normativa compiuta dalla Chiesa dall'età apostolica in avanti, il suo magistero, i canoni dei concili e gli scritti dei padri.


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text: Tra le prime fonti normative della Tradizione vi è la "Didaché" o "Dottrina dei Dodici Apostoli". Compilata probabilmente in oriente tra la fine del I e l'inizio del II secolo rientra nella cosiddetta letteratura subapostolica tranne che per la chiesa ortodossa etiope che la inserisce nel Nuovo Testamento. In essa vi sono norme catechetiche e morali a cui dovevano attenersi le prime comunità, una parte liturgica riguardante i riti del battesimo e dell'eucaristia, una parte riguardante l'organizzazione della Chiesa antica e delle sanzioni disciplinari e una parte conclusiva escatologica. Ad essa seguirono il breve scritto della "Tradizione Apostolica", una collezione di regolamenti, istruzioni, prassi liturgica e norme di vita comunitaria, tradizionalmente attribuito a Ippolito di Roma e databile ai primi anni del III secolo; e la "Didascalia apostolorum", composta forse in Siria nella seconda metà dello stesso secolo, una raccolta di disposizioni destinata ad una comunità di convertiti dal paganesimo.


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text: Da queste fonti si possono ricostruire le fisionomie delle comunità dei primi secoli. Esse appaiono organizzate gerarchicamente: il vertice è il vescovo assistito dai presbiteri e dai diaconi, a cui erano affidate le attività assistenziali. Per entrare pienamente nella comunità era necessario ricevere il sacramento del battesimo dopo un periodo generalmente lungo di catecumenato. La penitenza, seguita dell'assoluzione, era un sacramento irripetibile ed amministrato pubblicamente. A partire dal II secolo si dovette affrontare, non senza difficoltà, il problema del reinserimento nella comunità dei "lapsi", ovvero quei cristiani che avevano rinnegato la fede per salvarsi dalle persecuzione.


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text: I primi assetti normativi della Chiesa non poterono limitarsi solo agli aspetti organizzativi e rituali, ma riguardarono anche alla difesa dell'ortodossia, ovvero di quella che si riteneva essere la vera dottrina. In un mondo in cui le deviazioni dottrinali erano frequentissime, si pensi alle dottrine gnostiche o al montanismo, dovute anche alle difficoltà di mantenimento dei contatti tra le comunità più distanti spesso costrette a vivere nella clandestinità, si presentò presto la necessità di regolare dettagliatamente quale fosse la fede corretta. Un primo sforzo in tal senso si deve al filosofo Giustino, vissuto verso la metà del II secolo, ma fu il vescovo e teologo Ireneo di Lione con la sua celebre opera "Adversus Haereses", scritta intorno al 180, in cui si arriva alla formulazione del concetto un'unica Chiesa, definita successivamente dagli storici con il termine "Grande Chiesa".


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text: Con l'editto di Milano del 313 viene sancita la libertà di culto per il cristianesimo ma questo non mise affatto fine alle dispute teologiche. Tuttavia, grazie all'intervento degli imperatori, che ritenevano l'unità religiosa fondamentale per l'unità dell'impero stesso, vennero convocati dei concili ecumenici allo scopo di fermare le divergenze eretiche, affermare un'unica ortodossia e affrontare questioni organizzative, comportamentali e disciplinare. Il primo dei quattro grandi concili fu quello di Nicea indetto da Costantino I nel 325; chiamato allo scopo di affrontare la questione dell'arianesimo, produsse decisioni su molti temi tradotti in norme, che da allora preso la denominazione di canoni. A Nicea seguirono Costantinopoli I (381), Efeso (431) e Calcedonia (451); l'ultimo in particolare ebbe la conseguenza di creare una spaccatura, ancora aperta, con la costituzione delle cosiddette Chiese ortodosse orientali (o chiese precalcedonesi) che rigettarono la formulazione cristologica deliberata dai padri conciliari. Accanto alle decisioni conciliari continuarono a godere di grande autorevolezza per l'assetto della Chiesa gli insegnamenti dei padri della Chiesa che rappresenteranno sempre una delle fonti di maggior prestigio del diritto canonico.


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text: Contestualmente ai grandi concili iniziò a manifestarsi l'esigenza di raccogliere tutto il materiale normativo che regolava la vita della Chiesa in collezioni ragionate, spesso in ordine cronologico o per argomento. Tra le più importanti vi furono il "Syntagma canonum" e il "Corpus canonum orientale" quest'ultimo composto verso la metà del IV secolo e successivamente integrato con i canoni dei concili successivi, con le lettere canoniche dei padri e con gli scritti del vescovo Tascio Cecilio Cipriano. Verso la metà del VI secolo Giovanni III Scolastico propose una sua raccolta, basata non più su criteri cronologici o sistematici, ma sul principio filosofico sotteso nelle norme.