title: Aeroporto di Bracciano-Vigna di Valle

text: Nell'area militare attorno all'infrastruttura vennero iniziate nel giugno 1910 le prime osservazioni aerologiche e meteorologiche dalla Regia Stazione Aerologica, che a partire dal 1º giugno 1911, ad opera del Tenente Cristoforo Ferrari, incominciò a rilevare i dati meteorologici, climatologici e l'esplorazione dell’alta atmosfera senza però soluzioni di continuità. Questa comunque fu la prima base costruita in Italia per questo tipo di osservazioni e ricerche.


title: Ragazzi della marina

text: Dopo aver visitato Porto Said in Egitto, Bombay in India, Singapore, l'Indonesia, Sydney e Melbourne in Australia, la Nuova Zelanda, Pago Pago nelle Samoa Americane, Honolulu nelle Hawaii, San Francisco in California, il Canale di Panama, Caracas in Venezuela, São Vicente nelle isole di Capo Verde scoprendo le bellezze e le caratteristiche di questi paesi lontani, tornano in patria più maturi e consapevoli delle loro responsabilità.


title: Andrea Perrucci

text: Fu per molti anni poeta del teatro degli Armonici di San Bartolomeo eletto da vari viceré di Napoli, Fernando Fajardo y Álvarez de Toledo Marchese de los Vélez, Gaspar Méndez de Haro marchese di El Carpio, Francisco de Benavides conte di Santisteban, e dal Gran Connestabile del Regno Filippo II Colonna.


title: Stadio San Michele

text: La prima partita di Heineken Cup disputata al San Michele è stata Calvisano vs. del 7 ottobre 2001, conclusasi 3-37, mentre l'ultima fu Calvisano vs. del 17 gennaio 2009, terminata 15-23. La prima partita di Challenge Cup fu invece Calvisano vs. del 20 novembre 1999, finita 16-25, mentre l'ultima è la sfida tra Calvisano e del'11 gennaio 2020, terminata sul 19-47.


title: Aeroporto di Bracciano-Vigna di Valle

text: Dal 1912 l'infrastruttura aeroportuale iniziò a svolgere anche la funzione di idroscalo. Attualmente è l'unico sito di questo genere in Italia a mantenere intatte le caratteristiche architettoniche tipiche di un insediamento aeronautico.


title: Ragazzi della marina

text: "Ragazzi della marina" chiude una lunga attività professionale, costituita da almeno 19 pellicole (17 film e due documentari) girate dal De Robertis. La produzione è realizzata per la seconda (e, inevitabilmente, ultima) volta dalla Lux Film.


title: Andrea Perrucci

text: È noto principalmente per il dramma sacro "Il vero lume tra le ombre, ovvero la spelonca arricchita per la nascita del verbo incarnato" (o "La nascita del verbo umanato"), meglio nota come "La Cantata dei pastori", scritta nel 1698, sotto lo pseudonimo di Casimiro Ruggiero Ugone. L'opera, articolata in tre atti di notevole durata, fu portata in scena l'anno successivo e nei due secoli successivi poté godere di una notevole fortuna nei teatri popolari napoletani, venendo regolarmente rappresentata nella Notte di Natale, fino all'Ottocento, con una tradizione popolare che è viva e si rinnova ancor oggi.


title: Stadio San Michele

text: Particolare scalpore fece la vittoria assegnata a tavolino al , il 15 gennaio 2005. Dopo due rinvii per campo ghiacciato il consiglio della competizione assegnò la vittoria per 0-20 agli ospiti, considerando il Calvisano colpevole di non aver protetto adeguatamente il campo dal freddo e divenuto così impraticabile. Altra colpa era quella di non aver trovato un campo alternativo per lo svolgimento della partita. Tuttavia, come fecero notare i gallesi del , in competizione con il Leeds per il secondo posto nel girone, erano stati gli stessi "Tykes" a rifiutarsi di scendere in campo fin dalla domenica nonostante l'arbitro avesse dichiarato praticabile il fondo del terreno del San Michele. Quasi tre anni dopo, il 16 dicembre 2007, il Leeds tornò al San Michele per disputare un match della fase a gironi di Challenge Cup, perdendo clamorosamente con il risultato di 27-26.


title: Aeroporto di Bracciano-Vigna di Valle

text: Durante gli anni della prima guerra mondiale l'infrastruttura militare divenne sede operativa per il collaudo e la revisione di velivoli e nel primo dopoguerra vi si stabilirono il Centro sperimentale idrovolanti e l'88º Gruppo autonomo caccia marittima sui CANT 25.


title: Ragazzi della marina

text: Nel film appaiono Silvio Noto, personaggio televisivo barese, Fausto Cigliano, cantante e chitarrista, Gabriele Antonini, allora esordiente, e Gianni Brezza, poi divenuto ballerino e coreografo per la Rai. Completano il cast: Lyla Rocco, Memmo Carotenuto e l'attrice e doppiatrice Vittoria Febbi, originaria dell'Eritrea.


title: Andrea Perrucci

text: Fu autore del notevole trattato "Dell'arte rappresentativa, premeditata e all'improvviso", importante opera teorica sulla rappresentazione teatrale e sui metodi di lavoro della Commedia dell'arte, alla quale egli stesso si era dedicato anche se, come egli tiene a precisare, solo per diletto con gli amici e non per professione.


title: Stadio San Michele

text: Il 10 dicembre 2005 la famosa ala neozelandese Jonah Lomu fece il suo esordio con la maglia dei proprio allo stadio San Michele, in occasione del secondo turno della fase a gironi della Heineken Cup 2005-06. Lomu, tornato al rugby giocato dopo circa due anni di stop forzato, venne accolto da oltre spettatori che gli tributarono una "standing ovation". Rimase in campo per circa 60 minuti e, nonostante non sia riuscito a dare un apporto determinante al match, i Cardiff Blues si aggiudicarono l'incontro col risultato di 25-10.


title: Aeroporto di Bracciano-Vigna di Valle

text: Fino al 1945, l'aeroporto militare fu Centro Sperimentale per gli idrovolanti e per l’armamento navale e nel dopoguerra see del Comando del Soccorso Aereo con l’84º Gruppo Idrovolanti.


title: Ragazzi della marina

text: Lo staff tecnico, ormai affiatato e collaudato negli anni, comprende per la fotografia Carlo Bellero, e per la colonna sonora il compositore aretino Annibale Bizzelli, entrambi assidui collaboratori di molte pellicole dirette dal regista pugliese.


title: Andrea Perrucci

text: Scritto nel 1699, il trattato contribuì alla disciplina e alla sistematizzazione del genere improvvisativo.


title: Stadio San Michele

text: Negli anni duemiladieci ha ospitato gara 2 della finale di Eccellenza 2011-12 contro , incontro che ha assegnato il terzo scudetto a ; e le tre finali scudetto in gara unica contro del 2013-14, 2016-17 e 2018-19, tutte vinte dal Calvisano.


title: Aeroporto di Bracciano-Vigna di Valle

text: La struttura venne realizzata nel 1938, in seguito all'ampliamento del precedente idroscalo ad uso esclusivamente militare ed in cui vi operavano i voli delle compagnie Imperial Airways ed Ala Littoria.


title: Andrea Perrucci

text: L'opera, infatti, non può essere semplicemente considerata come un'importante "summa" teatrale dello stato dell'arte di quel genere comico, peraltro l'unica del genere, ma deve essere valutata appieno nel suo intento 'prescrittivo', programmaticamente dichiarato dall'autore:


title: Stadio San Michele

text: Nel corso degli anni, è stato teatro di alcune partite della Nazionale Under-20 impegnata nel Sei Nazioni di categoria, l'ultima delle quali il 14 marzo 2014 contro la rappresentativa inglese.


title: Aeroporto di Bracciano-Vigna di Valle

text: L'idroscalo rimase operativo fino alla seconda guerra mondiale e con l'entrata in guerra italiana (1940) e non riprese mai più la propria attività.


title: Andrea Perrucci

text: Perrucci, con il suo scritto, è testimone delle difficoltà in cui versava il genere alla sua epoca, per l'inaridimento delle idee, delle invenzioni e delle trovate sceniche.


title: Stadio San Michele

text: Nel 2015 ha ospitato dodici match del Campionato World Rugby Under-20, tra cui le semifinali per il titolo tra Nuova Zelanda e Francia e Sudafrica ed Inghilterra.


title: Aeroporto di Bracciano-Vigna di Valle

text: Dal 1946 presso la base aerea venne ospitato il Comando del Soccorso Aereo che rimase operativo fino al 1961, quando gli ultimi idrovolanti dell’Aeronautica Militare, i Cant Z.506, uscirono dalla linea operativa.


title: Andrea Perrucci

text: Al centro delle sue preoccupazioni era la sopravvivenza stessa del teatro, la cui sostenibilità sociale e morale egli voleva fondare sulle prospettive di un'arte in grado di trasmettere modelli educativi ed esemplari, un ruolo potenziale che egli voleva garantire attraverso una forma di istituzionalizzazione.


title: Stadio San Michele

text: Del 4 novembre 2018 il primo incontro internazionale al San Michele della Nazionale femminile, un "test match" contro la Scozia vinto nettamente col punteggio di 38-0.


title: Aeroporto di Bracciano-Vigna di Valle

text: Negli anni seguenti si sono succeduti diversi reparti tra i quali il Centro di Selezione A.M. (dal 1967 al 1999) ed il Centro di Sopravvivenza e Aerosoccorritori A.M. (1969 - inizio anni '80).


title: Andrea Perrucci

text: Il carattere 'normativo' dell'opera fornì una base al processo di canonizzazione del genere improvvisativo, precisando le regole alle quali doveva sottostare l'utilizzo in scena di testi, canovacci, e repertori di trovate e lazzi. Seppur indirettamente, la volontà normativa di Perrucci favorì inconsapevolmente il processo di 'omologazione' e impoverimento dell'"improvvisa", un fenomeno che accompagnò e causò, al tempo stesso, il declino di quel genere teatrale..


title: Stadio San Michele

text: Sotto la tribuna sud sono presenti: una sala stampa, una palestra con area di recupero post infortunio, un'area dedicata al trattamento fisioterapico, il negozio ufficiale del club Rugby Calvisano, un magazzino. In prossimità di essa è presente anche un edificio separato dedicato agli spogliatoi e ad una sala medica di primo soccorso con locale antidoping.


title: Aeroporto di Bracciano-Vigna di Valle

text: Il 24 maggio 1977 presso l'area aeroportuale venne inaugurato il Museo storico dell'Aeronautica Militare ed in seguito divenne la anche sede del Centro Sportivo dell’Aeronautica Militare assumendo la denominazione di Centro Storiografico e Sportivo dell’Aeronautica Militare.


title: Andrea Perrucci

text: La vena creativa di Perrucci, con i suoi libretti «ampollosi e strani» ebbe l'effetto di risvegliare la vita musicale del Regno di Napoli: non appena iniziò a comporre i suoi "poveri melodrammi", altri artisti si affollarono attorno a lui. Francesco Maria Paglia e Silvio Stampiglia di Civita Lavinia riempiono le sale dei teatri napoletani con le loro opere bizzarre, in cui l'esagerazione si allea con la naturalità, e le invenzioni più stravaganti alle osservazioni del vero. Fu così a Napoli, ancor più che a Venezia, che la vena comica e buffa andò a fiorire, insinuandosi nelle trame dell'opera seria.


title: Stadio San Michele

text: L'impianto d'illuminazione notturna è omologato per le riprese televisive con medi a terra, con postazione media separata ed impianto audio.


title: Andrea Perrucci

text: Fu autore di recitativi, serenate, canzoni e librettista di vari oratori in musica: "L'Arca del Testamento in Gerico" (1704, Napoli) "Il zelo animato ovvero il Sant'Elia profeta" (1733, Napoli), musicati da Francesco Mancini (1672-1737); "Il Gedeone" di Nicola Porpora.


title: Stadio San Michele

text: A ridosso dello stadio, sono presenti anche altri tre campi d'allenamento collaterali di dimensioni regolamentari, di cui uno in sintetico dotato di impianto di illuminazione notturna, finanziato dalla Federazione Italiana Rugby con una spesa di circa e di proprietà del Rugby Calvisano S.r.l. e fruibile dalla cittadinanza in quanto non recintato.


title: Andrea Perrucci

text: Andrea Perrucci fu autore fecondo e prolifico in vari campi, anche al di fuori della scrittura teatrale, e perfino come traduttore dal latino, e finanche come prosecutore dell'opera incompleta di Claudiano.


title: Stadio San Michele

text: Il centro dispone anche di una "club house" adibita alla ristorazione con ampio spazio esterno che ospita i terzi tempi nel post partita ed aperta al pubblico durante gli eventi; di un parcheggio interno allo stadio per la dirigenza e gli sponsor ed un deposito per pullman e macchinari.


title: Andrea Perrucci

text: Oltre che autore di teatro religioso (sul modello delle "comedias de santos" della letteratura teatrale spagnola), fu a lungo poeta del teatro degli Armonici di San Bartolomeo .


title: Stadio San Michele

text: Adiacente al campo in sintetico, è presente un immobile di proprietà della società Rugby Calvisano S.r.l. ad uso dirigenziale e ricettivo, dove trovano collocazione anche uffici federali nazionali e regionali con sala conferenze.


title: Andrea Perrucci

text: Poeta di ispirazione marinista, Perrucci si cimentò, con esiti assai modesti, nella composizione di liriche in vari idiomi, (toscano, siciliano, calabrese, napoletano) e in lingua latina, di cui pubblicò nel 1665 la raccolta "Idee delle Muse".


title: Andrea Perrucci

text: Fu autore, nel 1678, del poema eroicomico dialettale "L'Agnano zeffonato, poemma aroico", contenente una breve satira sui cattivi poeti, che traeva spunto da un'antichissima tradizione popolare napoletana di un'antica città sprofondata, a causa di un'eruzione vulcanica, sotto la superficie di quello che nel Seicento era il lago vulcanico di Agnano (non più esistente perché prosciugato nell'Ottocento).


title: Andrea Perrucci

text: Fu traduttore del terzo libro del poema mitologico "De raptu Proserpinae" di Claudio Claudiano, volendo portare a termine una traduzione lasciata incompleta da un altro. Si propose inoltre di colmare l'incompiutezza del poema, scrivendone di sua mano il terzo volume.


title: Andrea Perrucci

text: Di lui è nota anche "Il convitato di pietra", una rielaborazione, nel 1678, della leggenda di Don Giovanni, attraverso il suo "Il convitato di pietra", un rimaneggiamento del "Don Giovanni o Il convitato di pietra" di Molière che egli pubblicò con lo pseudonimo anagrammatico di "Enrico Preudarca".


title: Andrea Perrucci

text: Presso la Biblioteca Nazionale di Napoli è conservato il manoscritto dell'opera in tre atti "L'huomo redento", disponibile online in formato PDF.


title: Andrea Perrucci

text: Perrucci fu anche tra i precursori della cultura del melodramma a Napoli, città in cui fu il primo a scrivere libretti d'opera: fu librettista per ""Chi tal nasce tal vive, ovvero L'Alessandro Bala" (1678) e per "Candaule re di Lidia" (1679), entrambe del compositore Pietro Andrea Ziani, "L'Epaminonda" di Severo De Luca (1685), ma ancor prima per l'opera in tre atti "Difendere l'offensore ovvero La Stellidaura vendicata" scritta in stile monteverdiano da Francesco Provenzale nel 1674(Romain Rolland, che trovò l'opera alla biblioteca Santa Cecilia di Roma, riporta la data del 1670.), il cui libretto fu il primo di origine napoletana.


title: Seconda Repubblica Pisana

text: Nel 1494, il re dei francesi Carlo VIII scese in Italia, per reclamare un lontano diritto ereditario verso la corona del Regno di Napoli. Arrivato in Toscana, dopo aver saccheggiato il 29 ottobre Fivizzano e aver posto sotto assedio la rocca di Sarzanello chiese a Piero de' Medici, figlio di Lorenzo il Magnifico di lasciargli il passo per Firenze. Piero, all'insaputa della sua stessa città, concesse oltre al passo richiesto anche le fortezze di Sarzanello, Sarzana e di Pietrasanta e le città di Pisa e Livorno. L'8 novembre Piero tornò a Firenze, ma fu immediatamente cacciato dai fiorentini; lo stesso giorno Carlo VIII arrivò a Pisa.


title: Blindosbarra (gruppo musicale)

text: Il gruppo nasce nel 1992 da un'idea del bassista e produttore Vittorio Dellacasa, all'inizio completamente acustico, dotato di sezione fiati e di percussioni, vicino ad certo funk (Defunkt, James White and the Contortions, A Certain Ratio).


title: Cialda di Montecatini

text: La cialda di Montecatini è una specialità dolciaria tipica della cittadina di Montecatini Terme in provincia di Pistoia. Un ristretto numero di pasticcieri della città produce questa specialità nata nella prima metà del Novecento.


title: Aquilonia (città romana)

text: Aquilonia, detta anche Aquilonia degl'Irpini era una città romana, tradizionalmente identificata con la moderna Lacedonia. Si trovava nel territorio degli Irpini, una tribù sannitica stanziata nell'Appennino campano fin dall'epoca pre-romana.


title: Termoablazione

text: La termoablazione è la necrosi indotta nei tessuti umani da un aumento della temperatura, per mezzo della trasmissione di energia che viene convertita in calore.


title: Il funkytarro

text: Il funkytarro è un singolo del gruppo musicale italiano Articolo 31, il secondo estratto dal terzo album in studio "Così com'è" e pubblicato nel 1996.


title: Seconda Repubblica Pisana

text: Il 9 novembre 1494, il sovrano francese venne accolto con giubilio dal popolo pisano che chiedeva a gran voce la libertà. Quello stesso giorno Carlo VIII incontrò l'ambasciatore pisano Simon Francesco Orlandi, quest'ultimo rischiando la propria vita denunciò l'oppressione dei fiorentini verso il suo popolo. La reazione del re e della sua corte si dimostrò positiva.


title: Blindosbarra (gruppo musicale)

text: Il nome del gruppo deriva da un conduttore ad altissimo voltaggio, un attrezzo usato nelle officine portuali di Genova.


title: Cialda di Montecatini

text: Il dolce si presenta come un disco dello spessore di circa due millimetri e un diametro di sedici centimetri. Estremamente friabile, è composto da due pezzi della stessa consistenza delle sfoglie dei più noti wafer e un ripieno di mandorle tritate e zucchero.


title: Aquilonia (città romana)

text: Durante tale periodo "Aquilonia in Hirpinis" era un "municipium", cioè una città annessa alla repubblica romana che era governata da persone del posto ma senza diritti politici. I suoi abitanti avevano una certa autonomia amministrativa ma erano costretti a pagare un tributo e fornire soldati ai Romani oltre che usare la stessa moneta usata a Roma.


title: Termoablazione

text: Le metodiche di termoablazione si caratterizzano in base alla sorgente emittente e ad oggi si distinguono in:


title: Il funkytarro

text: "Il funkytarro" è una orgogliosa celebrazione dello stile di vita tamarro, in cui il duo si riconosce, raccontato attraverso una serie di piccole cose facenti parte della vita di tutti i giorni.


title: Seconda Repubblica Pisana

text: La popolazione convinta di aver ottenuto una promessa di sostegno, scese in piazza imbracciando le armi e diede inizio alla rivolta. Poche ore dopo tutte le autorità fiorentine (soldati, gabellieri e ricevitori delle contribuzioni) furono cacciate. In concomitanza anche le campagne circostanti si ribellarono: Cascina, Vicopisano, Palaia, Santa Luce, Chianni e molte altre località.


title: Blindosbarra (gruppo musicale)

text: I Blindosbarra, nella formazione originale, sono tutti figli di portuali (i cosiddetti "camalli"): ciò si riflette nei testi, impregnati delle atmosfere e delle lotte dei lavoratori.


title: Cialda di Montecatini

text: Le cialde vengono tradizionalmente consumate come accompagnamento di gelati, tè, cioccolate calde e vini liquorosi come il tradizionale vin santo.


title: Aquilonia (città romana)

text: Dopo il 90 a.C. Aquilonia e le altre città italiche, ottennero la cittadinanza romana e vennero da allora in poi governate da quadrumviri: due amministratori ("aedificia potestate") e due giudici ("iure dicundo").


title: Termoablazione

text: La procedura trova largo impiego in oncologia: è utilizzata per la necrosi di lesioni primarie e secondarie del fegato, polmone, osso, rene, prostata, tiroide, mammella e, benché in pochissimi casi, sul pancreas. Questa sfrutta l'effetto necrotizzante esercitato dal calore sui tessuti biologici causando, a temperature superiori ai 60 °C, in pochi minuti una necrosi coagulativa degli stessi. La tecnica è utilizzata dal Radiologo Interventista (RIO, Radiologia Interventistica Oncologica).


title: Il funkytarro

text: Nel corso del brano J-Ax si definisce «freak come Bersani» e «trash come la Marini e Adriano Pappalardo». In seguito il concetto viene ribadito con la frase «Funky come Pino D'Angiò, però tarro come Massimo Ciavarro». Il testo riprende alcuni versi della canzone "Grande figlio di puttana" degli Stadio, trasformati però in prima persona: "Ho donne sparse per l'Italia, io colpisco e scappo via, ma con ognuna ho fatto un pianto, ho pianto pure con la tua".


title: Seconda Repubblica Pisana

text: I leoni di marmo posti dalla repubblica di Firenze negli edifici pubblici (in segno dell'autorità del partito guelfo e della stessa repubblica fiorentina), furono atterrati e gettati nell'Arno. In seguito dieci cittadini vennero scelti per formare l'amministrazione della rinascente repubblica.


title: Blindosbarra (gruppo musicale)

text: Il gruppo pubblica il primo omonimo album, autoprodotto, nel 1993 per la New Tone/CGD. L'album contiene canzoni in italiano, in dialetto genovese, e alcuni strumentali; tra i brani spicca "CULMV", un brano in dialetto genovese dedicato ai portuali genovesi.


title: Aquilonia (città romana)

text: Numerose epigrafi scoperte dal celebre storico Theodor Mommsen ci permettono di scoprire le condizioni di Aquilonia in età augustea.


title: Seconda Repubblica Pisana

text: La nuova repubblica pisana resistette per oltre un decennio ai furiosi assalti fiorentini (composti anche da decine di migliaia di uomini), fino a quando nell'anno 1509 all'estremo delle forze e stremata dalla fame si arrese. L'8 giugno le truppe fiorentine entrarono in città dichiarando la fine della repubblica.


title: Blindosbarra (gruppo musicale)

text: Riscuote notevole attenzione fra gli addetti ai lavori a cui segue un lungo giro di date dal vivo, per lo più in centri sociali e nei club più alternativi.


title: Aquilonia (città romana)

text: L'epigrafe 6.257 (vedi paragrafo "Opere pubbliche") attesta tra l'altro la presenza ad "Aquilonia" di un "quattuorvir", che aveva il compito di dirigere il servizio di manutenzione delle strade e delle opere pubbliche, era il capo della polizia, si occupava dell'approvvigionamento e di vettogliamento di derrate alimentari, emetteva editti e ordinanze su tutte le materie di sua competenza.


title: Blindosbarra (gruppo musicale)

text: Nel 1994 entrano nel gruppo il sassofonista e flautista GianMarco "Pantera" Pietrasanta e il chitarrista Claudio Mariani, nel 1995 il batterista Massimo Tarozzi; la formazione, completata dal sassofonista e tastierista Paolo Valenti, dal tastierista Roberto Briozzo e dai cantante Raffaele "Rootsie" Coruzzi e Roberto Tiranti, il gruppo registra il secondo album "La Memoria".


title: Aquilonia (città romana)

text: La lapide CIL 6.257 conferma inoltre il contenuto della "Lex Iulia coloniae genetivae", una legge che veniva applicata nelle colonie, il che fa supporre che anche "Aquilonia" fosse una colonia romana, anche se non viene mai detto esplicitamente.


title: Blindosbarra (gruppo musicale)

text: L'album è prodotto da Ben Young, che già aveva lavorato in Italia con Almamegretta e Casino Royale e in Gran Bretagna con Tricky, Portishead e Massive Attack, ovviamente risente delle atmosfere del cosiddetto "Bristol Sound", chiamato all'epoca trip -hop.


title: Aquilonia (città romana)

text: dimostra la presenza, nel municipio di "Aquilonia", dei questori. Essi erano ministri delle finanze pubbliche ed erano eletti dai comizi tributi.


title: Blindosbarra (gruppo musicale)

text: Per il tour seguente si succedono alla voce prima Roberto Lobrano e poi Alberto "Bobby Soul" Debenedetti, già membro dei Sensasciou e de Le Voci Atroci, che in un primo momento affianca Rootsie e poi rimane come cantante solista e responsabile delle liriche negli album successivi.


title: Aquilonia (città romana)

text: attesta che a Lacedonia era presente il culto dell'Imperatore Augusto, che venne divinizzato dopo la morte. In suo onore venivano celebrate le "Augustaliae" (giochi e feste solenni). Ad "Aquilonia" il culto di Augusto era stato decretato dai decurioni.


title: Blindosbarra (gruppo musicale)

text: Tra le molte date suonano anche al concerto del 1º maggio a Roma del 1996 e nel 1997 aprono il concerto degli U2 a Reggio Emilia.


title: Aquilonia (città romana)

text: Ad "Aquilonia" erano presenti sei "augustali", dei sacerdoti che si occupavano del culto degli imperatori e della dea Iside.


title: Blindosbarra (gruppo musicale)

text: Nel 1999 registrano il loro terzo album, "Funk", prodotto da Carlo U. Rossi. Da questo album vengono tratti due video ed un singolo, "Vagabundo".


title: Aquilonia (città romana)

text: Quest'epigrafe attesta tra l'altro la presenza di un edile, Marco Lucceio, che si curava di mantenere l'ordine e di costruire o restaurare le opere pubbliche. Marco Lucceio era un "quattuorvir": dirigeva il servizio di manutenzione delle strade e delle opere pubbliche, era il capo della polizia, si occupava dell'approviggiamento e di vettogliamento di derrate alimentari, emetteva editti e ordinanze su tutte le materie di sua competenza. La presenza di questo magistrato indica che "Aquilonia", in epoca romana, era un "municipium".


title: Blindosbarra (gruppo musicale)

text: Il gruppo partecipa all'MTV day del 1998 e per il tour seguente all'album, tra il 1999 ed il 2000, i Blindosbarra suonano moltissime data in Italia, con frequenti puntate in Francia e Germania. Sia il disco che il tour sono ottimamente recensiti ed il gruppo comincia ad avere un discreto seguito di pubblico.


title: Aquilonia (città romana)

text: Oltre al "quattuorvir" anche l'ordine dei decurioni si occupava del restauro delle opere pubbliche: infatti dalla CIL 6261 risulta che il bagno pubblico di "Aquilonia" venne restaurato per decreto dei decurioni.


title: Blindosbarra (gruppo musicale)

text: Nel 2001 entra a far parte del gruppo l'altro ex componente dei Sensasciou Riccardo "Kappa" Kalb, che affianca Vittorio Dellacasa al basso per potenziare la sezione ritmica.


title: Blindosbarra (gruppo musicale)

text: Nel 2002 Il gruppo registra il suo quarto album, "Blue monday people" prodotto ancora da Carlo U. Rossi. L'album, l'ultimo del gruppo, è ispirato dai grandi della black music (Gil Scott-Heron, Marvin Gaye, Curtis Mayfield).


title: Blindosbarra (gruppo musicale)

text: Nel 2003 partecipano all"'MTV brand new tour" insieme a Punkreas, Meganoidi, Bandabardò e altri gruppi.


title: Premi Emmy 2012

text: La consegna dei Premi Emmy 2012 per il Primetime (64ª edizione) si è tenuta al Nokia Theatre di Hollywood, a Los Angeles, il 23 settembre 2012. La cerimonia è stata presentata da Jimmy Kimmel, alla sua prima esperienza, ed è stata trasmessa in diretta televisiva dal network ABC.


title: Premi Emmy 2012

text: Tra gli artisti chiamati ad esibirsi e/o ad annunciare i vincitori si sono alternati Aziz Ansari, Kathy Bates, Andre Braugher, Connie Britton, Steve Buscemi, Louis C.K., Stephen Colbert, Jon Cryer, Claire Danes, Jeremy Davies, Kat Dennings, Zooey Deschanel, Giancarlo Esposito, Jimmy Fallon, Tina Fey, Michael J. Fox, Ricky Gervais, Ginnifer Goodwin, Jon Hamm, Ron Howard, Mindy Kaling, Jane Levy, Lucy Liu, Seth MacFarlane, Julianna Margulies, Melissa McCarthy, Julianne Moore, Hayden Panettiere, Jim Parsons, Matthew Perry, Martha Plimpton, Amy Poehler, Kiefer Sutherland, Emily VanCamp, James Van Der Beek, Kerry Washington e Damon Wayans Jr.


title: Premi Emmy 2012

text: Le candidature erano state annunciate da Kerry Washington e Jimmy Kimmel al Leonard H. Goldenson Theatre di North Hollywood, a Los Angeles, il 19 luglio 2012.


title: Premi Emmy 2012

text: La consegna dei Premi Emmy 2012 per il Daytime (39ª edizione) si è tenuta invece al Beverly Hilton Hotel di Beverly Hills il 23 giugno 2012. Le candidature erano state annunciate il 9 maggio 2012.


title: Premi Emmy 2012

text: La cerimonia degli International Emmy Awards 2012 (40ª edizione) si è tenuta il 19 novembre 2012 all'Hilton Hotel di New York. Le candidature erano state annunciate a Cannes l'8 ottobre 2012.


title: Premi Emmy 2012

text: "Homeland - Caccia alla spia", giudicata miglior serie drammatica, e "Il Trono di Spade" furono i programmi televisivi ad ottenere più premi, sei, mentre "Mad Men" e "American Horror Story", la cui prima stagione venne candidata come miniserie, erano stati i programmi televisivi ad ottenere più nomination, diciassette. Tra le serie commedia "Modern Family" risultò per il terzo anno consecutivo sia la più nominata che premiata, ottenendo 5 premi su 14 candidature, compreso quello per la miglior serie commedia. Tra i film per la televisione e le miniserie, invece, i più premiati risultarono "Game Change" e "Hatfields & McCoys", con cinque premi; tra i programmi più nominati erano presenti anche "Downton Abbey" e il film "Hemingway & Gellhorn", premiati rispettivamente tre e due volte.


title: Premi Emmy 2012

text: Tra gli artisti ad ottenere una candidatura per la prima volta nella loro carriera figurano: Julianne Moore, Nicole Kidman, Clive Owen, Kevin Costner, Bill Paxton, Julia Louis-Dreyfus, Uma Thurman, Don Cheadle, Jared Harris, Benedict Cumberbatch e Martin Freeman. Per quanto riguarda le reti televisive, i programmi trasmessi dalla HBO ottennero complessivamente 81 candidature, quelli della CBS 60, PBS 58, NBC 51, ABC 48, AMC 34, Fox e FX 26, Showtime 22.


title: Premi Emmy 2012

text: Segue l'elenco delle categorie premiate durante la cerimonia del 23 settembre con i rispettivi candidati. I vincitori sono evidenziati in grassetto in cima all'elenco di ciascuna categoria. A seguire anche l'elenco delle altre categorie premiate durante la cerimonia dei Primetime Creative Arts Emmy Awards.


title: Premi Emmy 2012

text: Segue una lista delle categorie, con i rispettivi vincitori, premiate durante la cerimonia dei Primetime Creative Arts Emmy Awards, tenuta il 15 settembre 2012 presso il Nokia Theatre di Los Angeles.


title: Premi Emmy 2012

text: Segue una lista delle principali categorie con i rispettivi candidati. I vincitori sono evidenziati in grassetto in cima all'elenco di ciascuna categoria.


title: Premi Emmy 2012

text: Segue una lista delle categorie con i rispettivi candidati. I vincitori sono evidenziati in grassetto in cima all'elenco di ciascuna categoria.


title: Stereotipia (tipografia)

text: La stereotipia è una tecnica tipografica che crea riproduzioni in lastre intere, dette stereotipi o "clichés""," da una forma di caratteri composta o da un qualunque oggetto atto a impressionare un foglio"." La parola è stata coniata nel 1795 da Firmin Didot dal greco ', tipo, ', solido, immobile.


title: Vambrace

text: Il vambrace ("Canon d'avant-bras" in lingua francese; На́ручи in russo, traslitterato "Naruči"; "Zarękawie" in lingua polacca) era la componente dell'armatura a piastre medievale preposta alla difesa passiva dell'avambraccio, in pratica l'equivalente per gli arti superiori di ciò che lo schiniere era per gli arti inferiori. Realizzato da una piastra di metallo (ferro prima ed acciaio poi - v. armatura gotica), veniva portato abbinato o no alla cubitiera, per la protezione del gomito, al rebrace ed al guanto d'arme.


title: Stereotipia (tipografia)

text: L'idea di stampare con lastre dal contenuto immutabile, perché in un solo pezzo, nasce con le xilografie e le metallografie. Sebbene l'incisione su legno fosse nettamente più comune per le immagini, certi libri, brevi, dalla domanda certa e dal contenuto che non necessitava di modifiche, erano stampati in xilografia. Come evoluzione della xilografia sorse la metallografia, che incideva sul metallo tramite punzoni, ottenendo così uno stampo in cui colare il piombo per creare la forma di stampa. La tecnica eliminava la necessità di incidere ogni singolo carattere, ma introduceva problemi per l'allineamento sulla riga delle lettere e per la planarità degli occhi dei caratteri. I mali della prima metallografia furono alleviati dall'idea di ottenere le matrici per fusione, anziché per battuta dei punzoni. Così facendo, i caratteri potevano essere facilmente allineati sullo stesso piano e la stampa non avrebbe mostrato i segni dei colpi ricevuti dai punzoni. Tuttavia, i risultati delle impressioni erano di bassa qualità, come bassa era la cura per l'esattezza dei testi. Questo fu il massimo raggiunto dall'arte della stampa europea prima dell'invenzione del Gutenberg.


title: Vambrace

text: Come altre parti dell'armatura a piastre (fond. schiniere e corazza), il vambrace non fu un'invenzione degli armorari medievali.


title: Stereotipia (tipografia)

text: Il procedimento a caratteri mobili mise ovviamente in ombra entrambi i procedimenti, per quanto avesse il difetto che le forme di stampa erano pesanti e soggette a perdere le lettere. Inoltre, le composizioni a caratteri mobili non potevano essere lasciate da parte per ristampe successive a causa dei costosi caratteri che venivano sottratti all'uso. Tuttavia, il grandissimo pregio di non dovere tediosamente incidere ogni lettera nella pagina e non avere tavole di legno che con l'uso si imbarcavano, o di non avere caratteri male allineati e dalla superficie di stampa non piana, compensò ampiamente gli svantaggi.


title: Vambrace

text: Archetipo del vambrace fu certamente l'epipēkhýon, il bracciale in bronzo dell'oplita greco che copriva l'avambraccio esposto, cioè quello della mano che imbracciava l'arma, caduto in disuso concomitantemente alla falange oplitica, soppiantata dal sistema manipolare della legione romana (v. Battaglia di Pidna).


title: Stereotipia (tipografia)

text: Tentativi che potessero più o meno richiamare l'idea della stereotipia si ebbero già dal XV secolo, ma questi principalmente consistevano nella duplicazione con stampi di rena di lastre incise. La creazione di matrici a partire da caratteri da stampa, invece, è da attribuirsi a un membro della famiglia Apiano. Nel 1530 Pietro Apiano pubblicò un planisfero xilografato, ma in cui i nomi di certi luoghi appaiono essere stati inseriti nella matrice di legno come piastrine stereotipate, formate da un calco di caratteri da stampa. È invece molto più sicuro che per le "Bairische Landtafeln", un atlante geografico della Baviera del 1568, Filippo Apiano, figlio di Pietro, decise di far realizzare la cartografia in xilografia, aggiungendo poi, con caratteri da stampa, i nomi ai luoghi. Da queste matrici in legno e piombo furono creati stampi, giungendo poi a lastre da stampa, che tuttora si conservano. L'unico passo che mancò agli Apiano per essere considerati inventori della stereotipia fu l'applicare l'invenzione alle pagine di solo testo.


title: Vambrace

text: Nel corso del I secolo, il bisogno di meglio corazzare il legionario romano contro nemici pesantemente armati spinse verso lo sviluppo della lorica manica, un insieme di lamine di ferro articolate l'una all'altra come nella "lorica segmentata" che copriva interamente l'arto superiore, dalla spalla al polso. La "manica" sopravvisse sino all'Alto Medioevo come componente dell'equipaggiamento delle forze di cavalleria pesante tardo-antica, i catafratti, per finire poi sostituita dalle maniche in maglia di ferro dell'usbergo.


title: Stereotipia (tipografia)

text: Nel XVIII secolo la stereotipia trovò molti tecnici pronti a dedicarvisi. Nel 1701 Johann Müller, padre luterano a Leida, stampò con suo figlio un libro di preghiere, unendo i caratteri da stampa alla base, in modo che non potessero muoversi dal posto. Poco dopo, il Müller si accordò con l'orafo Van der Mey e produssero per il libraio Samuel Luchtmans tavole di caratteri saldati per alcune sue edizioni. Un articolo scritto nel 1798 dichiarava che, dopo un secolo d'uso, queste tavole avevano "le lettere […] ancora buone" e lo stesso confermavano i possessori delle stesse lastre due anni dopo. Per quanto il procedimento fosse stato efficace, non è possibile concedere la paternità della stereotipia al Müller o al Van der Mey, poiché il loro sistema semplicemente univa caratteri di stampa già fusi, e non creava una lastra da un loro calco.


title: Vambrace

text: A partire dal XIII secolo, quando divenne necessario, per i "milites" medievali, implementare il loro apparato difensivo, il vambrace, congiuntamente allo schiniere ed alla corazza, venne riscoperto quale parte fondamentale dell'armatura e sovrapposto all'ancora imperante giaco di maglia metallica. Con la codifica dell'armatura a piastre, il vambrace divenne una delle componenti (le altre erano il rebrace per la protezione del braccio vero e proprio, la cubitiera che articolava tra loro vambrace e rebrace, ed il guanto d'arme), collegate le une alle altre, deputate alla protezione dell'arto superiore. Caratteristica distintiva dell'armatura destinata alle forze di cavalleria pesante, il blocco rebrace-cubitiera-vambrace-guanto d'arme passò dai cavalieri rinascimentali (v. Gendarmi) ai Corazzieri del XVI-XVII secolo, cadendo in disuso, come tutte le altre parti mobili assicurate dal blocco centrale della corazza, nel XVIII secolo.


title: Stereotipia (tipografia)

text: Le tecniche che impiegavano stampi sfruttavano rena (tipica della metallurgia), o pasta di carta umida, o gesso o argilla. Verosimilmente, Filippo Apiano sfruttò la sabbia per le sue tavole, mentre la tecnica preferita nel Settecento fu l'ottenere dei calchi con un materiale plastico, ovvero plasmabile. Il primo che riuscì con successo nell'impresa fu l'orafo scozzese William Ged, che cominciò a sperimentare con lastre create a partire da forme di stampa composte ordinariamente nel 1725. Due anni dopo, il Ged affermava di essere in grado di eseguire impressioni indistinguibili da quelle tipografiche a caratteri mobili. Nel 1729 l'orafo si mise in società con William Fenner, cartolaio a Londra, che per contratto sarebbe venuto a conoscenza del procedimento, per sfruttare la sua invenzione. Giunto a Londra, cominciò ad attrezzare la sua officina e a preparare lastre dimostrative a partire da una Bibbia, riuscendo, in una gara col fonditore William Caslon, a creare una pagina stereotipa in poche ore. La lastra era descritta come un tutt'uno e la sua fabbricazione non impiegava saldatura.


title: Vambrace

text: Nelle terre dell'Europa Orientale (es. Regno di Polonia), ove la figura del cavaliere corazzato restò sempre legata al prototipo duecentesco dell'usbergo "misto", in maglia di ferro sulla quale di applicavano rinforzi in lamina o piastra metallica, il vambrace (v. - "Zarękawie") restò sempre una componente da chiudersi sull'avambraccio indipendentemente dalla cubitiera e dal guanto d'arme.


title: Stereotipia (tipografia)

text: Il processo di stampa "plate-way", come l'ebbe a definire il suo creatore, aveva guadagnato una certa fama dopo la gara col Caslon e nel 1730 si avviava verso un suo impiego per la pubblicazione di Bibbie e "Common-prayer-books" per l'università di Cambridge. La novità del metodo, la qualità dei caratteri e l'inettitudine, che talvolta si trasformava in aperta ostilità, dei tipografi in compagnia col Ged non consentirono una bontà di stampa sufficiente. Le prove si protrassero per anni, finché fu persa la fiducia nel metodo e nel 1735 la vedova Fenner propose all'Università un nuovo contratto, che fu rifiutato, per l'impressione di quelle stesse opere in modo ordinario. Ad ogni modo, a Cambridge furono stampate circa quarantamila tra Bibbie e "Common-prayer-books", totalmente o parzialmente in "plate-way."


title: Stereotipia (tipografia)

text: William Ged abbandonò la città universitaria nel 1733 e tornò nella sua nativa Edimburgo, dove i suoi amici vollero finanziare un'opera che dimostrasse le possibilità del suo sistema e così fu composta da suo figlio dodicenne James un'edizione dei "Bellum Catilinæ" e" Iugurthinum" di Sallustio. L'ostilità della comunità tipografica era palese, giacché James Ged, malgrado avesse a malapena un anno d'esperienza nell'arte, fu l'unico che volle imbarcarsi nell'impresa, lavorandovi di notte, quando nell'officina dov'era apprendista non erano presenti i suoi colleghi compositori. Il Sallustio fu dato alle stampe nel 1736, per quanto meno di un secolo dopo già non si trovassero esemplari conservati con quella data, ma solo del 1744, e non incontrò molta fortuna, poiché la figlia di William Ged testimoniava che quasi cinquant'anni dopo ne rimanevano copie invendute. Dopo il classico latino, il metodo fu nuovamente applicato nel 1742 a Newcastle (esistevano ancora attriti coi tipografi di Edimburgo) per due libri religiosi.


title: Stereotipia (tipografia)

text: La qualità del lavoro del Ged non fu mai delle migliori. Riguardo al Sallustio, suo figlio scrisse che le matrici di stampa non potevano essere belle perché gli stessi caratteri erano in cattive condizioni, con una qualità totale che «non [aveva] nulla di rimarchevole». Una descrizione più generosa le dichiara «ben stampata, ma sarebbe potuta esserlo ancora meglio», i caratteri stessi, cruccio continuo del Ged, sono, al contrario di quanto solitamente detto, descritti come «molto carini e molto belli a vedersi». La mancanza di mezzi colpì anche la gestione del testo, con una sillabazione non conforme alla grammatica latina. Le edizioni di Newcastle avevano un'esecuzione «indifferente».


title: Stereotipia (tipografia)

text: L'arte del "plate-way" morì con i due figli maschi dell'orafo, che fallirono nel renderla di successo. A conferma della sua utilità, comunque, il Ged padre ricevette offerte di lavoro dall'Olanda, che sempre rifiutò. Essendo rimasta la tecnica sempre segreta o quasi per difendersi dalla concorrenza sleale dei soci, non si ha notizia diretta dei suoi dettagli. Edward Mores, nella sua "Dissertation upon English typographical founders and foundries" del 1778, dichiara che il sistema di William Ged partiva da calchi in gesso delle forme di stampa, per poi colare in essi la lega di piombo per i caratteri. L'ipotesi, che non cita fonti, pare essere contraddetta dalle stesse lastre realizzate per il Sallustio, alcune conservatesi, che non presentano i segni tipici di una colatura di gesso. Inoltre, i tempi di asciugatura del gesso non avrebbero consentito la realizzazione in poche ore di una lastra pronta per la stampa, che veniva dichiarata. Pare più probabile che la forma con le lettere fosse stata premuta su un qualche materiale plastico.


title: Stereotipia (tipografia)

text: In qualunque modo William Ged avesse lavorato, le descrizioni delle sue lastre non lasciano dubbi sul fatto che siano state ottenute a partire da una pagina normalmente composta. Per questo motivo, al Ged generalmente è attribuita l'invenzione della stereotipia modernamente intesa. I pregi della tecnica erano già chiari a suo figlio James, che reclamizzando il suo lavoro li riassumeva:


title: Stereotipia (tipografia)

text: Come si vede, il campo d'impiego della nuova tecnica rimaneva sostanzialmente quello delle xilo- e metallografie della fine del Medioevo: opere (questa volta senza limitazioni di lunghezza) dalla domanda magari limitata, ma costante, che non richiedono aggiornamenti al contenuto. La disgraziata "plate-way" non prese piede e negli anni successivi altri, ignari della sua esistenza, si cimentarono in quella che ancora non si sapeva si chiamasse stereotipia.


title: Stereotipia (tipografia)

text: Tra la fine del XVII inizi del XVIII secolo, il tipografo Valleyre di Parigi preparava lastrine di rame per i calendari con le memorie dei santi di libri d'ore, colando il metallo in madri in argilla o rena prese da ordinarie forme di stampa. Tuttavia, non è possibile datare precisamente la sua opera, se non fidandosi, per il termine "ante", della testimonianza di un operaio compositore che affermava di aver visto usare quelle lastre prima del 1735.


title: Stereotipia (tipografia)

text: Nel 1740, Michael Funckter pubblicava a Erfurt un manuale di tipografia e in esso dava notizia dei metodi che erano comuni nella città. Si impiegavano i già ricordati stampi di gesso o di sabbia, oppure si ricavavano impressioni in matrici di piombo battendovi sopra l'oggetto da riprodurre. L'uso, però, pare escludesse i testi, privilegiando xilografie, capilettera eccetera.


title: Stereotipia (tipografia)

text: Nell'ultimo quarto del secolo XVIII, Alexander Tilloch, ignaro dell'opera del Ged, si era anch'egli interessato nella costruzione di matrici da forme di stampa. Sulla praticità dell'applicazione in tipografia di pagine fuse in un tutt'uno, trasse circa le stesse conclusioni di James Ged e si mise in società con Andrew Foulis, stampatore dell'università di Glasgow. Similmente al suo compatriota, Tilloch ricevette una pagina composta per sperimentare la sua tecnica e le prove, cominciate nel 1779, dimostrarono la bontà del metodo. Terminati i tentativi, come il Ged il Tilloch fu in grado «"to produce plates, the impressions from which could not be distinguished from those taken from the types from which they were cast"». Le stampe di volumi da vendersi presero l'avvio negli anni '80, per un totale di quattro titoli in edizione economica, e videro l'avversità dei tipografi tradizionali. Si ha anche notizia di un Virgilio, probabilmente stereotipato allo stesso modo. Il metodo impiegato, in una testimonianza resa dallo stesso inventore, si basava su stampi di gesso. I problemi più grandi, data la sottigliezza delle figlie rispetto alle normali forme composte a caratteri mobili, furono dati dall'inserire sotto la lastra spessori che la portassero a un'altezza adatta all'essere colpita correttamente dalla platina del torchio.


title: Stereotipia (tipografia)

text: Nel 1784 François-Ignace-Joseph Hoffman, avendo fatto tesoro delle esperienze dei suoi predecessori, e in particolare degli stampi in argilla del Ged, introdusse un nuovo metodo e perfezionato di stereotipia. È il primo inventore che abbia lasciato una memoria contemporanea del suo sistema, scritta per brevettare la sua invenzione nel 1792. I suoi stampi erano composti da una miscela di argilla o creta e gesso e altri materiali. La differenza con i suoi predecessori sta nel fatto che la lega da stampa non venisse colata nello stampo, ma formata in una lastra e, leggermente freddatasi, impressa nel calco. L'invenzione, ritenuta adatta sia per le immagini sia per gli scritti, fu chiamata politipia e una stamperia politipica fu impiantata a Parigi dallo Hoffmann e da suo padre. Malgrado il metodo non avesse molto d'originale, gli Hoffmann riuscirono ad ottenere in Francia "la protezione di un governo illuminato", avendo accordati lo sfruttamento esclusivo della tecnica e la stampa di un giornale letterario, il "Journal Polytype". La politipia fu anche impiegata per riproduzione di scritti a mano e di musica. Per quanto le stampe non fossero di buona qualità, certamente semplificavano notevolmente il processo di fabbricazione delle due forme di pubblicazioni, che tradizionalmente non poteva che basarsi sull'incisione. Le fortune degli Hoffmann durarono poco, e nel 1787 il privilegio fu revocato e la stamperia chiusa. Il sistema di creazione delle lastre, comunque, era lungi dall'essere perfetto: esistevano gli stessi problemi di rialzare la figlia ad un'altezza adatta avuti dal Tilloch, di mantenere quest'altezza costante durante la stampa di tutti i fascicoli e di ottenere un'impressione nitida. Tuttavia, la pubblicità che fece alla sua politipia generò molti emuli in Francia, e la tecnica cominciò a diffondersi.


title: Stereotipia (tipografia)

text: Dopo il fallimento della sua impresa, François Hoffmann si dedicò alla logografia, cioè alla tipografia che, accanto ai caratteri ordinari, prevedeva "legature" con le combinazioni di lettere più comuni, velocizzando, nelle sue intenzioni, la composizione. Anche in questo caso, l'idea non era nuova ed era già stata applicata in precedenza; inoltre, l'auspicata velocizzazione della composizione non avveniva, poiché le casse logografiche erano molto estese, dovendo accogliere molti più caratteri, e gli operai non riuscivano a lavorare più velocemente che coi metodi tradizionali. Nuova invece era la proposta di saltare la fase della composizione ordinaria, inserendo i caratteri, con attrezzi da lui progettati, direttamente sullo stampo d'argilla.


title: Stereotipia (tipografia)

text: Un nuovo campo d'applicazione per la stereo- e la politipia cominciò ad aprirsi nel 1789, quando l'ingegnere Philippe Gengembre, della zecca di Parigi, cominciò a sperimentare dei procedimenti per ottenere lastre da stampare calcograficamente a partire dalla scrittura a mano. La scrittura, similmente al sistema Hoffmann, veniva vergata con un inchiostro particolare su una piastra di rame, che poi avrebbe impressionato, lasciando incavi dov'era la scrittura, o una lastra di piombo raffreddantesi, o una di rame ammorbidito a martello. Il metodo era dunque politipico. Soddisfatto dei suoi tentativi, si mise in società con suo cognato, Louis-Étienne Herhan. Nello stesso periodo, il Gengembre inventò anche un sistema per duplicare esattamente le matrici calcografiche: il disegno veniva inciso su una piastra d'acciaio e questa veniva pressata, lasciando un rilievo, su una piastra di rame dolce. La matrice in rilievo, poi, poteva essere accoppiata a una lastra di rame ricotto, più morbida, e passata al laminatoio, ottenendo nuovamente il disegno in incisione.


title: Stereotipia (tipografia)

text: L'ingegno del Gengembre trovò applicazione pratica e diffusa nell'emissione degli assegnati, portando per la prima volta la stereotipia nel campo delle grandi e frequenti tirature. Con decreti del 19 e 21 dicembre 1789 fu istituita in Francia la "Caisse de l'extraordinaire", col compito di emettere assegnati, garantiti dalla vendita delle proprietà statali ed ecclesiastiche. I numeri dei biglietti da stampare erano inauditi, giacché il valore che gli assegnati dovevano coprire salì dai già ragguardevoli 140 milioni di lire tornesi del dicembre 1789 al miliardo e 200 milioni totali raggiunto col decreto del 29 settembre 1790. I tagli emessi erano otto, con milioni di biglietti in circolazione. La situazione del Paese non consentiva una grande puntigliosità nella creazione delle matrici per la stampa, che risultarono dissimili tra loro e facili a falsificarsi. Tra l'emissione creata nell'aprile 1790 (400 milioni di lire) e quella del settembre (800 milioni), le qualità artistica e di stampa degradarono notevolmente.


title: Stereotipia (tipografia)

text: Proprio al riguardo di quest'ultima emissione, il Gengembre pubblicò per l'assemblea costituente un opuscolo descrivente il modo che intendeva usare per fabbricarla. Il suo metodo risolveva i problemi di duplicazione identica delle matrici-madri, che tanto affannavano il governo. Le lettere e i contorni dei biglietti sarebbero stati impressi con figlie fuse "espresse", quindi verosimilmente nella sua politipia, le calcografie che avrebbero ornato i biglietti sarebbero state riprodotte identiche con un processo "chimico meccanico" a partire a una sola incisione, le firme e i valori manoscritti in "coulée" sarebbero stati riprodotti direttamente dallo scritto originale, vergato su una lastra appositamente preparata. Proponeva, sostanzialmente, di usare le sue intuizioni già descritte, badando, ovviamente, di non dare troppi dettagli e svelare i meccanismi di fabbricazione.


title: Stereotipia (tipografia)

text: I suoi consigli non furono immediatamente accolti per gli assegnati, ma i sempre crescenti tentativi di falsificazione alla fine avrebbero fatto vincere la sua proposta. Nel frattempo, la cassa patriottica del 14 luglio 1791 chiese al Gengembre di occuparsi della stampa dei suoi biglietti da 50 soldi. Col procedere della Rivoluzione, e la sua sempre maggiore dipendenza sull'assegnato, la necessità aguzzò l'ingegno di molti francesi e tecniche simili a quelle già ricordate cominciarono ad essere impiegate diffusamente nella stampa dei biglietti. Nel '93 Louis-Étienne Herhan si era sufficientemente impadronito delle tecniche del cognato per fornire al governo quasi diecimila lastre identiche per le calcografie sugli assegnati.


title: Stereotipia (tipografia)

text: L'esperienza della carta-moneta portò i fratelli Pierre e Firmin Didot, stampatori degli assegnati dalla seconda creazione in poi, a conoscere lo Herhan e a sviluppare e brevettare loro sistemi di stereotipia. Il primo aveva inventato un procedimento che consisteva nella creazione di una matrice a partire dalla pressione a freddo su di essa della forma di stampa, il secondo intendeva eliminare la creazione della madre stereotipica, Per fare ciò, proponeva di fondere caratteri che avessero la lettera non a sbalzo, ma in incuso, come le matrici e che perciò chiamava "matrici mobili". Così facendo, la forma di stampa veniva ad essere un tutt'uno con la matrice e da essa si poteva giungere direttamente alla lastra pronta per il torchio, richiamando quindi la tecnica della dimenticata metallografia.


title: Stereotipia (tipografia)

text: Avuti concessi i brevetti, i tre si decisero a sfruttare le loro idee, come già aveva fatto lo Hoffmann. Per pubblicizzare il loro sistema, fu pubblicato un "Prospetto delle edizioni stereotipe" che, soprattutto, ne propagandava l'economia e altri pregi non dissimili da quelli già ricordati. La società si proponeva di fornire agli editori lastre stereotipe pronte, dimodoché rimanesse solo da inchiostrarle e imprimerle sulla carta, riducendo le dotazioni dell'officina tipografica al solo torchio da stampa. I libri ottenuti avrebbero avuto un prezzo di circa la metà di quelli ottenuti con le tecniche tradizionali, ma ne avrebbero avuto la stessa qualità. Per dimostrare ciò, erano state preparate per la vendita le figlie per stampare un Virgilio, che è il primo libro preparato in stereotipia dalle officine dei Didot. Per quanto membro della società, il sistema dello Herhan non fu impiegato nella realizzazione delle tavole, che nascevano invece da normali forme di stampa, composte però da caratteri di una lega più dura di quella normale tipografica, da cui si ricavavano matrici secondo il brevetto di Firmin Didot.


title: Stereotipia (tipografia)

text: Il Virgilio, però, non è stato il primo libro a chiamarsi "stereotipo", poiché questo primato va invece alle tavole dei logaritmi di François Callet, dove appare per la prima volta il termine, coniato da Firmin Didot stesso, il quale ne spiega l'etimologia nell'avvertenza all'opera. Si legge, infatti:


title: Stereotipia (tipografia)

text: Per quanto chiamati in tal modo, i logaritmi del Callet non erano stampati in stereotipia modernamente intesa, perché il tipografo nella stessa avvertenza dichiarava di aver saldato insieme i caratteri con procedimento, quindi, analogo a quello del Van der Mey. Poco dopo, si proponeva di stampare oltre ad altre tavole di matematica, edizioni stereotipe di Virgilio e Orazio, preannunciando la sua opera futura.


title: Stereotipia (tipografia)

text: Come altri prima, la società Didot-Herhan fu avversata dalla comunità tipografica tradizionale, il cui giudizio si può riassumere in quello dato da uno scritto contemporaneo al "Prospetto" che bollò i procedimenti di stereotipia come


title: Stereotipia (tipografia)

text: I pregi del non dover ricomporre le forme per preparare nuove tirature erano, a parere del libellista, compensati dai costi della preparazione delle nuove impressioni e dai rischi di danneggiamento delle lastre durante le operazioni. Il risparmio dell'acquisto delle tavole già pronte per la stampa era solo apparente, e dimostrava che un'edizione composta normalmente veniva a costare, a parità di tiratura, un sesto della sua omologa stereotipa.


title: Stereotipia (tipografia)

text: Il sistema Herhan di stereotipia fu migliorato e impiegato dai fratelli Mame, successori dell'inventore. Le matrici mobili erano realizzate in rame ed era stato risolto il problema dell'avere incisioni dei caratteri di altezza costante in tutte le matrici. A conferma della bontà raggiunta dal metodo, dalle officine dei Mame uscivano ogni mese due migliaia tra pagine e "clichés".


title: Stereotipia (tipografia)

text: Nello stesso anno 1797 in cui lo Herhan e il Didot avevano concessi i loro brevetti, a Glasgow Patrick Wilson immaginava di sostituire alle lastre di rame da calcografia dei vetri acidati. Il processo non dette i risultati sperati, ma lasciava presagire una possibilità nel duplicare calcografie realizzate nel modo comune. Difatti, James Tassie, su suggerimento del Wilson, riuscì nell'impresa, con uno stampo in materia plastica; le applicazioni di una riproduzione esatta e indefinita di un'incisione furono viste, come già in Francia, specialmente nel campo delle carte valori. Le lastre di vetro usate, inoltre, essendo più dure dei metalli impiegati nella stampa, avrebbero avuto una durata maggiore e una migliore resistenza all'usura.


title: Stereotipia (tipografia)

text: Un processo che ebbe notevolmente più fortuna di quello sostanzialmente dimenticato del professor Wilson, fu quello che porta il nome di Lord Charles Mahon, conte di Stanhope, il cui sviluppo cominciò nel 1800. Avendone conosciuto il lavoro, il conte di Stanhope decise di descrivere la sua idea al già nominato Alexander Tilloch e fu aiutato nella messa a punto della sua tecnica dal socio del Tilloch, Andrew Foulis, e da Andrew Wilson. Nel 1803 il processo era sufficientemente perfetto per la prima stampa, che fu preparata dal Wilson. Il sistema Stanhope prevedeva l'impiego di calchi di gesso dei caratteri di stampa, della lega ordinaria. La madre ottenuta veniva poi cotta in forno e posta in una vasca di ferro con sul fondo una piastra perfettamente piana. La vasca, coperta, veniva poi immersa nel piombo fuso, il quale entrava nella stessa e penetrava tra la piastra e la madre e, galleggiando la lastra, veniva forzato nello stampo. Il processo distruggeva il gesso, quindi la forma di stampa doveva rimanere composta finché non erano stati realizzati abbastanza stereotipi-figli.


title: Stereotipia (tipografia)

text: Tra il 1803 e il '05, Lord Stanhope informò della sua invenzione le università di Cambridge e Oxford. In primo luogo, nel 1804 fu preparato un accordo tra la prima università e il Wilson, secondo il quale la stereotipia si sarebbe impiegata per l'impressione di Bibbie, vangeli e "common-prayer-books", ovvero lo stesso ambito d'applicazione dell'invenzione di William Ged. L'intesa tra le due parti non durò, e sfociò in una controversia; l'accordo con la Clarendon press di Oxford, invece, fu soddisfacente e l'Università versò al Wilson £ 4000 per i diritti di sfruttamento della tecnica. La società di stereotipia impiantò due officine, una a Londra, dov'era attivo il Wilson, e una al palazzo Chevening, residenza dello Stanhope. La volontà di non dare vita a controversie era stata tradotta nelle "Regole" che guidavano il lavoro nella tipografia: erano proibite opere contro la religione, contro i partiti politici, contro gli individui. Con intento filantropico, i libri per l'istruzione della gioventù erano stampati a prezzi scontati.


title: Stereotipia (tipografia)

text: Malgrado i buoni propositi di non immischiarsi in questioni pericolose, il procedimento di stereotipia non prese piede e, com'era già successo in Scozia e in Francia, trovò l'antagonismo degli stampatori e degli editori. Le università di Oxford e Cambridge stereotipavano dal 1809 e 1807, rispettivamente, la prima anche con risultati notevoli esteticamente, ma oltre alle loro esistevano ben poche officine. I timori comuni, riportati in un giornale del tempo, erano che il notevole prezzo degli stereotipi non giustificasse l'investimento che per "venti o trenta opere" e, di converso, fosse molto rischioso con libri nuovi, dalle vendite imprevedibili con sicurezza. Difatti, il campo d'applicazione preferito della stereotipia erano appunto i lavori di costante domanda (d'argomento classico o religioso), mentre i libri "nuovi" erano, più che altro, dei mezzi per fare propaganda alla tecnica. In quello stesso articolo, quanto la stereotipia sistema Stanhope era giudicata inutile, quanto era lodata l'invenzione del torchio omonimo, ormai molto diffuso in Londra.


title: Stereotipia (tipografia)

text: Rispondendo all'articolo, il Wilson difendeva il suo metodo di stampa, elencandone i pregi, allo stesso modo in cui aveva fatto James Ged:


title: Stereotipia (tipografia)

text: Il risparmio totale era quantificato nel 25-40%. Come si vede, la sua riflessione è sostanzialmente la stessa del Ged, poiché, pur essendo cambiati i metodi per la loro creazione, i "clichés" avevano lo stesso impiego di trent'anni prima.


title: Stereotipia (tipografia)

text: Nel 1810 Andrew Wilson, divenuto anche editore-libraio, aveva a catalogo una quarantina d'edizioni stereotipe. Egli si era improvvisato in quel mestiere a causa dei librai londinesi che "si opponevano, con tutta la loro forza, al progresso della stereotipia", o per la loro ignoranza, o per paura che i prezzi minori per i libri che il sistema Stanhope consentiva d'imprimere avrebbero trasformato il mercato e distrutto il loro monopolio. Per quanto certamente il mondo della stampa tradizionale non amasse un metodo così diverso, che prometteva così tanto, col maturarsi della stereotipia maturarono anche le critiche ad essa. Nel 1825 il tipografo Thomas Curson Hansard rispondeva punto per punto ai pregi della stereotipia pubblicati dal Wilson:


title: Stereotipia (tipografia)

text: La situazione, dunque, non era molto diversa tra la Francia e l'Inghilterra. Il tempo che i tipografi a caratteri mobili impiegavano per confutare la nuova tecnica, con discorsi precisi e valutazioni di costi accurate, tradisce un riconoscimento dell'attestazione della stereotipia e delle arti sorelle. Se non fossero state riconosciute che come una semplice bizzarria della tecnica, non avrebbero avuto così tanto spazio nei trattati e nella riflessione del settore. Non mancarono comunque riconoscimenti, come quello accordato al Wilson dalla "Society for the encouragement of Arts, Manufactures and Commerce", che volle premiarlo con una medaglia d'oro nel 1810.


title: Stereotipia (tipografia)

text: Difatti, malgrado tutto, la stereotipia si cominciava ad affermare, ricavandosi, nuovamente, un posto nella fabbricazione della carta-moneta. Nel 1797, quando la riproduzione stereotipica di calcografie in Francia era ormai comune, Alexander Tilloch proponeva alla Banca d'Inghilterra un suo progetto di banconota incisa dichiarato "inimitabile", che fu tuttavia scartato perché il disegno poteva essere riprodotto, se pur non esattamente, sufficientemente bene da ingannare il pubblico. Per quanto non risulti che siano stati impiegati procedimenti di stereotipia, vista l'esperienza del Tilloch nel settore, la cosa pare comunque plausibile. Un secondo tentativo fu fatto nel 1818, ma anch'esso non ebbe successo. Il primo uso sicuro dell'arte risale invece al 1809, quando il sistema di Andrew Wilson fu adottato per «"the dates and numbers»" di tutti i biglietti della Banca d'Inghilterra a partire dal dicembre di quell'anno.


title: Stereotipia (tipografia)

text: Un'altra applicazione anti-contraffazione della stereotipia fu proposta da Augustus Applegath nel 1817-18, che aveva brevettato un suo metodo nel 1818. Il sistema Applegath era di applicazione più semplice ed economica di quello Stanhope, poiché impiegava attrezzature e procedure meno complesse. La matrice veniva ottenuta battendo con forza la forma di stampa e/o il "cliché" calcografico su un cartoccio riempito di lega di piombo semi-fusa, sfruttando un apparecchio a molla. Lo stesso apparecchio, sostituita la forma di stampa con la matrice, realizzava le figlie finite. L'Applegath aveva dunque inventato un sistema totalmente politipico simile al procedimento Didot e con questo preparò le lastre per tirare quattro milioni di banconote, mai messe in circolazione per gli stessi problemi che aveva avuto il Tilloch.


title: Stereotipia (tipografia)

text: Sempre a cavallo tra il XVIII e XIX secolo nacque l'idea di impiegare nella stampa un cilindro in luogo dell'ordinario sistema in piano. Nel 1780 Bell e Potter furono i primi a metterla in pratica, per la decorazione delle stoffe. Dieci anni dopo William Nicholson l'applicò alla tipografia, concependo una forma cilindrica, sulla quale si componeva con caratteri appositi, dal piede più stretto della spalla, che si potevano incuneare nella forma. Il suo metodo, tuttavia non uscì mai dallo stato di prototipo e fu Edward Cowper, nel 1816, a brevettare una rotativa cilindrica funzionante. A differenza del Nicholson, il Cowper impiegava stereotipi curvi e questa fu la causa del suo successo. La curvatura delle figlie, comunque, era difficoltosa, poiché era necessario prima colarle normalmente dalle madri in gesso, rigide e piane, e poi passarle al rullo, col rischio di deformarle o rovinare le lettere. Ad ogni modo, le macchine che impiegavano le lastre Cowper si diffusero, giungendo una dozzina di esse alle officine della Banca d'Inghilterra.


title: Stereotipia (tipografia)

text: Dopo la carta-moneta la stereotipia si diffuse nella stampa ordinaria. Al 1828 lo stampatore William Clowes conservava nei suoi magazzini sette od ottocento tonnellate imperiali di stereotipi, per conto di vari editori. Poco dopo, fu la volta dei periodici, con l'adozione del sistema Stanhope per l'impressione del "Penny Magazine", praticata dallo stesso Clowes. Grazie al suo costo contenuto e alla presenza di numerose illustrazioni, la rivista poteva essere apprezzata sia dai semi-analfabeti che da chi sapesse leggere e raggiunse tirature settimanali di centinaia di migliaia di copie già dal primo anno di pubblicazione, il 1832. È importante il caso del "Penny Magazine" perché esso rappresenta il primo impiego commerciale della stereotipia nell'impressione di grandissimi numeri di opere di letteratura popolare. La possibilità di riprodurre, potenzialmente all'infinito, una sola forma di caratteri, consentiva di avere le stesse pagine in stampa su più torchi e di produrre molti esemplari in tempi brevi.


title: Stereotipia (tipografia)

text: La Rivoluzione industriale ormai in pieno svolgimento cambiò anche l'attitudine nei confronti della stereotipia. Il "Penny Magazine", pur non nascondendo le difficoltà nell'impiegare correttamente il sistema Stanhope descrivendo il lavoro nella tipografia che lo stampava, ne era l'esempio vivente del successo. I problemi che la tecnica aveva, sottolineati dallo Hansard, avevano cessato di esistere, specialmente per un giornale di piccolo formato e otto pagine: il deposito delle lastre e la re-impressione secondo necessità effettivamente consentivano un risparmio notevole di spazio in magazzino, anche perché il tempo massimo di stoccaggio, vista la periodicità della rivista, non poteva andare oltre la settimana, i costi della rilettura erano insignificanti, data la paginazione, e le tirature meccanizzate in gran numero valevano i costi e il tempo dell'approntamento della stampa. Tra i contributori della diffusione del giornale fu anche Augustus Applegath il quale, dopo il fallimento delle sue banconote, sfruttò l'esperienza guadagnata nella stampa in grandi tirature e realizzò con Edward Cowper una versione migliorata della macchina piano-cilindrica König, capace di stampare automaticamente i due lati del foglio, impiegando 3 ¾ secondi a facciata. Alla metà del secolo, il giornalista George Dodd scriveva:


title: Stereotipia (tipografia)

text: L'industrializzazione e l'alfabetizzazione crescente avevano trovato alla stereotipia l'impiego che sarebbe divenuto il più rappresentativo e il più importante della tecnica: la stampa di consumo.


title: Stereotipia (tipografia)

text: Nel 1807 Jean-Baptiste Genoux presentò alla "Societé d'émulation des Hautes-Alpes" di Gap una sua memoria su un ""nouveau procédé de stenotypie"", alla quale allegava delle tavole da lui realizzate con quel procedimento. Malgrado l'interessamento del ministero dell'Interno, il Genoux non rese pubblica la sua invenzione, per non rovinare gli stampatori tradizionali. Si decise di farlo una ventina d'anni dopo, constatato il mancato progresso della stereotipia riguardo alla semplicità ed economia d'esecuzione.


title: Stereotipia (tipografia)

text: Il 5 maggio 1829 il Genoux, rappresentato da Mathieu-Placide Rusand, libraio, depositò domanda di brevetto per un suo sistema di stereotipia, che chiamò ""stéréotypie genouxienne""; il brevetto gli fu concesso il 26 giugno successivo. Il nuovo metodo era radicalmente diverso da tutti quelli impiegati fino a quel momento, e l'unico predecessore che può trovarglisi sono le matrici in pasta di carta tedesche del XVI secolo. Gli stampi del Genoux, poi universalmente conosciuti come flani, erano fatti da sette strati di carta, fra i quali era spennellato un mastice, e la cui parte in contatto con gli occhi della forma era ricoperta di olio e sanguigna. Una volta poggiato lo stampo sulla forma, l'assieme veniva prima passato sotto il rullo tira-bozze e poi posto in pressa fino all'asciugatura del mastice. Intorno alla matrice veniva incollato del cartone, per dare più rilievo ai caratteri calcati durante la colata. La matrice così preparata era inserita tra due piastre di ferro, sulle quali erano incollati dei fogli di carta, fino a raggiungere lo spessore dato dal cartone. La lega di stampa veniva colata da un foro praticato in una delle lastre di ferro e la lastra della pagina usciva dalla fusione, "perfetta". La superiorità della stereotipia "genussiana" (se così si può italianizzare) era data, a detta del suo stesso inventore, dall'impiego della carta. Infatti, non era più necessario avere grandi vasche di piombo in fusione, come col sistema Stanhope, preoccuparsi dell'aria rimasta intrappolata nei calchi di gesso o argilla, o impiegare le leghe particolari per i caratteri per impressionare le matrici metalliche richieste dal sistema Didot.


title: Stereotipia (tipografia)

text: Nel 1830, essendo l'inventore incapace di sfruttarlo, brevetto fu ceduto, per il solo dipartimento del Rodano, al Rusand e per la Valchiusa a François Seguin; nel 1835 i diritti per la Francia restanti passarono ai fratelli Gauthier di Bordeaux e all'ingegner Henri Landrin di Parigi. Quelli che ricevettero il brevetto apportarono modifiche, non molto significative, ma nondimeno necessarie, all'originale procedimento del Genoux, che era lungi dall'essere perfetto e del quale egli stesso si era disinteressato. Difatti, le addizioni al brevetto ottenute dal Rusand testimoniano che buona parte delle lastre o era da scartarsi perché non riproduceva soddisfacentemente la forma, o si sciupava durante la fusione; inoltre, la composizione delle matrici di carta non era ancora perfetta e l'asciugatura delle stesse aveva bisogno di notevoli attenzioni. La stereotipia "genussiana", nel complesso, non era praticabile con profitto e avendo il Genoux ceduto i diritti a più persone, gli investimenti nello sviluppo non erano garantiti da grandi tirature potenziali. Al 1835 l'unica officina (almeno in Francia) che praticava quel particolare sistema di stereotipia era proprio quella del Rusand, divenuto concessionario del brevetto per quattro dipartimenti. Per quanto i vantaggi economici non fossero ancora evidenti, la potenzialità del procedimento è attestata dalla comunicazione del segreto industriale alla concorrenza del Rusand, che doveva anch'essa essere interessata alla novità.


title: Stereotipia (tipografia)

text: Tra i perfezionamenti aggiunti al brevetto originario è doveroso ricordare l'ormai ordinaria duplicazione di incisioni, affiancata dalla musica e dalle nuove litografie, ma ha certamente maggior importanza quella dell'introduzione in Francia delle lastre cilindriche modernamente create, ottenute dal Landrin piegando il flano, che avrebbero dato il meglio di loro in coppia con le perfezionande macchine da stampa rotative. Tuttavia, vent'anni dopo l'invenzione, il procedimento era ancora poco diffuso, preferendoglisi in Gran Bretagna, dove pure era stato introdotto da Moses Poole nel 1839, la stereotipia Stanhope e in Francia l'elettro-formatura. Riguardo alla Francia, però, le notizie sono contrastanti, visto che risulta anche un notevole successo del procedimento a flano su quello a gesso, grazie all'opera di Léon Curmer.


title: Stereotipia (tipografia)

text: Grazie alle cessioni del brevetto, la stereotipia con stampo di carta era divenuta, se non di largo impiego, quantomeno conosciuta, e per tutta Europa si studiavano migliorie al procedimento. In Inghilterra era stato proposto di sostituire il materiale del flano con carta o pasta di questa molto soffice e spugnosa, sufficientemente spessa da non dover incollare fogli insieme e da abolire l'uso della pressa. Le modifiche più significative al processo, comunque, furono effettuate al livello della matrice, per la quale alla lega da stampa si sostituirono vari materiali, quali paste bituminose e celluloide. Alla metà del secolo il sistema Genoux aveva raggiunto un'affidabilità tale da poter essere applicato nella stampa, dai tempi molto più stringenti rispetto ai libri, dei giornali quotidiani, cominciando col francese "La Presse" nel 1852, aprendosi definitivamente la strada che era stata segnata dal "Penny Magazine".


title: Stereotipia (tipografia)

text: È opinione comune che la stereotipia in Italia sia stata introdotta a Torino nel 1829, anno fatidico per la storia della stampa nel Paese, dai tipografi Chirio e Mina. Essi erano soci del Genoux, il quale venne nella città a dare dimostrazione della sua arte davanti a due soci dell'Accademia delle scienze locale, che giudicarono ottimamente il procedimento, per quanto ancora nella sua fase acerba. In quello stesso anno e per cura degli stessi soci era stata anche valutata la domanda di privilegio di Giuseppe Pomba per impiegare il torchio meccanico Miller. Le origini dell'arte in Italia, però, sono da ricercarsi nel 1822, quando Bernardo Bellini e Giacinto Zambruni, cremonesi, furono premiati "per un nuovo metodo economico nuovamente introdotto di stereotipia". I due conoscevano l'opera del Didot e dello Herhan, alla quale esplicitamente si rifacevano, e dichiaravano di volerla rendere più economica e più comoda nell'applicazione, auspicandone un uso specialmente per i libri di scuola, con lo stesso intento filantropico dello Stanhope.


title: Stereotipia (tipografia)

text: È necessario specificare che il procedimento Didot era stato studiato nello stesso periodo anche da Lorenzo Manini, pure cremonese, il quale pare non l'abbia voluto adottare mancando un mercato sufficientemente grande a giustificare l'investimento negli stereotipi. Al presentare la domanda di partecipazione al concorso dell'Istituto lombardo, i soci dichiararono i pregi del loro sistema, superiore a quello francese per la sottigliezza delle matrici, tempi minori di colatura delle stesse e soprattutto un costo minimo delle forme-madri. Purtroppo, non è dato sapere il materiale di cui fossero fatte queste madri; se, com'è stato ipotizzato, fossero state di carta, certamente economica, la stereotipia "genussiana" non sarebbe stata inventata in Francia, ma in Italia. Il sistema era talmente semplice che gli stampi potevano essere ottenuti con la semplice pressione delle mani, per quanto, ovviamente, strumenti più progrediti portassero risultati più esatti.


title: Stereotipia (tipografia)

text: Nello stesso 1822, allontanato lo Zambruni, il Bellini si mise in società col libraio Luigi de Micheli e aprì una stamperia stereotipa. L'inesperienza dei due nel campo, però, li portò a compiere un grande errore di valutazione, cioè di stampare qualunque cosa gli fosse ordinata in stereotipia. Malgrado le dorate descrizioni dei propagandisti del sistema, creare una matrice anche per un manifesto da tirarsi in poche copie (con impiego e immobilizzazione minimi dei caratteri mobili) non poteva che essere un'operazione puramente in perdita, che amplificava solo i difetti della stereotipia. La valutazione del sistema, effettuata per il concorso dei premi d'industria del 1824, tradisce anche una scarsa dimestichezza della tecnica, giustificabile vista la novità del procedimento in Italia, che portò a vedere solo i pregi dell'impiego delle lastre, senza i problemi e i maggiori costi che queste portavano, come avevano già fatto il Ged, il Wilson e gli altri pionieri.


title: Stereotipia (tipografia)

text: La relazione per l'Istituto lombardo, infatti, riporta gli stessi vantaggi che erano stati innumerevoli volte ricordati nel passato: scarsa usura dei caratteri, durata maggiore delle lastre rispetto alle forme, eccetera. Ad ogni modo, i libri che la nuova tecnica aveva prodotto furono premiati con medaglia d'oro, ma non mancarono appunti sulla qualità dell'impressione che, come quella del Sallustio del Ged, mancava di una buona correzione delle bozze e di caratteri di qualità. Il sistema, scusabile per l'inesattezza dei suoi primi saggi, guadagnò la fiducia dell'Istituto, che lo riconobbe in grado, una volta perfezionato, di competere con le edizioni Didot. L'auspicato miglioramento della qualità della stampa purtroppo non venne e nel 1828, a riguardo di una delle edizioni Bellini e De Micheli, la "Biblioteca Italiana" ebbe a scrivere «di una stampa sì mal riuscita, che le opere si leggono a stento». Esauritasi la pubblicità ricevuta per la novità del sistema, l'incapacità amministrativa del Bellini portò alla cessazione di ogni attività nel 1838.


title: Stereotipia (tipografia)

text: Cessata l'esperienza cremonese, la pratica stereotipica in Italia si concentrò nel Piemonte, ma non presso la tipografia Chirio e Mina o il Pomba, i quali non erano riusciti a mettere in atto con efficienza commerciale il sistema "genussiano", pure continuando a praticarlo almeno fino al 1832, ma presso Giacinto Marietti. Nel 1838 egli decise di impiegare la stereotipia per i suoi libri, quasi esclusivamente di ambito scolastico o religioso, e quindi perfettamente adatti a un impiego fruttuoso della tecnica. Il metodo impiegato era stato inventato da Giuseppe Giozza, che spalmava gesso su un flano di carta assorbente imbevuta d'acqua. Il Marietti ebbe anche l'accortezza di non abbandonare la tipografia tradizionale e riuscì ad avere un discreto successo; i suoi libri scolastici, più economici della concorrenza, erano esportati per mezza Italia e l'economia di scala data dalle alte tirature contribuiva a tenerne il prezzo basso. La qualità della stampa era ritenuta al pari o addirittura superiore di quello che si faceva in Francia o Inghilterra.


title: Stereotipia (tipografia)

text: La convinta affermazione della stereotipia "genussiana" col procedere del secolo XIX scoprì i difetti insiti nel metodo: i flani dovevano essere adoperati quando erano ancora umidi, quindi non potevano essere preparati con troppo anticipo, e l'incollaggio doveva essere perfetto, per non incorrere in sbollature tra i fogli e quindi in un calco da scartarsi. L'asciugatura ad alta temperatura della carta, inoltre, produceva un ambiente malsano e induceva danni ai caratteri delle forme.


title: Stereotipia (tipografia)

text: Nel 1887 George Eastwood cominciò a lavorare a un sostituto del flano umido. Il suo primo risultato fu un procedimento ibrido, in cui la forma di carta che riceveva l'impressione era composta di due parti, di cui solo una, quella direttamente in contatto con gli occhi delle lettere, era impregnata di una sostanza collosa. La maggiore asciuttezza dello stampo non richiedeva più la pressa durante l'asciugatura, ma era comunque necessario tenerlo in caldo perché le colle seccassero completamente. Nel '93 l'Eastwood brevettò, in America almeno, un suo metodo di ottenere matrici da flani umidi, e, nel Regno Unito, l'idea dello stampo asciutto che l'ha reso famoso. Il sistema dell'Eastwood impiegava dei fogli spessi di carta assorbente, i quali venivano preparati spalmando sulla loro superficie una colla particolare e poi fatti asciugare all'aria; una volta asciutti, i flani erano pronti e potevano essere tenuti in magazzino per un tempo indefinito. Prima di ricevere l'impressione, essi andavano inumiditi e l'umidità in eccesso rimossa con gesso; il calco si otteneva premendo con una platina il flano, riscaldato con aria calda per ammorbidirlo, sulla forma. Una volta freddatosi il tutto, si otteneva uno stampo pronto per l'uso. Come si vede, il procedimento era molto più spedito di quello del Genoux e contava meno passaggi difficili, come il riscaldamento in pressa.


title: Stereotipia (tipografia)

text: Nello stesso periodo, Herrmann Schimansky elaborava un'idea simile a quella dell'Eastwood, che brevettò in Germania nel 1894 e in America nel '98. I flani dello Schimansky erano in fibre vegetali, e venivano resi porosi, come la carta assorbente dell'altro metodo, impregnandoli prima in una base poi in un acido. La neutralizzazione avrebbe creato gas, che avrebbe aperto le fibre. Similmente al sistema Eastwood, i fogli per il calco venivano ricoperti di colla e, lasciati asciugare, erano pronti per l'uso. Malgrado i problemi di nettezza dell'impressione che affliggevano entrambe le invenzioni, queste sono state la base del procedimento usato per la stampa stereotipa moderna fino al suo abbandono, contestuale a quello della tipografia al piombo.


title: Stereotipia (tipografia)

text: Uno dei pochi usi rimasti della stereotipia è nella fabbricazione dei timbri in gomma: preparando uno stampo in gesso, caolino e talco è possibile riprodurre per semplice pressione caratteri da stampa o incisioni. Questo sistema, praticabile economicamente solo dalle tipografie più antiche, che ancora possiedono polizze di caratteri, è sostituito dalle impressioni flessografiche di fotopolimeri o dall'incisione laser della gomma, che consentono una molto maggiore libertà di composizione.


title: Duomo di Casalmaggiore

text: Il duomo di Santo Stefano è il principale luogo di culto cattolico di Casalmaggiore, in provincia e diocesi di Cremona; fa parte della zona pastorale 5.


title: Hundred to Go

text: Direttore della fotografia è Alessandro Pavoni, mentre la regia è affidata a Nicola Prosatore. Le musiche originali sono composte e suonate da Antonio Gramentieri, leader della band Sacri Cuori.


title: Duomo di Casalmaggiore

text: Consacrato a Santo Stefano martire, fu eretto su un edificio preesistente su progetto dell'architetto Fermo Zuccari. L'edificio presenta una pianta a croce greca, è preceduto da un pronao ed è affiancato da un campanile alto 70 metri.


title: Hundred to Go

text: Le scene esterne della serie sono state girate in provincia di Rieti, nei pressi dell'abitato di Fiumata che affaccia sul lago del Salto.


title: Duomo di Casalmaggiore

text: Il Duomo di Casalmaggiore fu iniziato nel 1840 grazie a una donazione del nobile Giovanni Vicenza Ponzone. Il progetto della cattedrale fu affidato all'architetto Fermo Zuccari. Più tardi, tra il 1897 e il 1899, fu costruito anche il campanile dallo stesso architetto, grazie ai soldi del lascito di Bianca Contesini. I lavori di costruzione del Duomo terminarono nel 1846 e questo fu consacrato e aperto ai fedeli nel 1861.


title: Hundred to Go

text: Siamo nel 2116 ed il mondo è profondamente cambiato. Un secolo prima, un grosso cambiamento ha rivoluzionato le vite delle persone, trasformandoli in esseri perfetta ma incapaci di provare qualsiasi emozione. Ormai tutti vivono la vita assieme al proprio clone, copia perfetta di sé stessi, assieme al quale passano la loro intera esistenza. Il tutto è stato creato dai tre Grandi Padri, nati cento anni prima, leader assoluti di questa rivoluzione a causa della quale non esistono più amicizia, famiglia ed amore.


title: Duomo di Casalmaggiore

text: La struttura del Duomo è a croce greca, preceduta da un pronao ad archi che funge da vestibolo e divisa in tre navate con cappelle laterali ed un profondo coro absidale. L'imponente cupola è alta 60 metri ed è sorretta da un tamburo di 16 archi. All'interno sono conservati due monumenti di Pietro Civeri che commemorano Giovanni Vicenza Ponzone e Luigi Chiozzi. Numerose sculture decorano l'ambiente, tra cui 28 Santi in pietra bianca posti nelle nicchie, e altrettanto numerosi dipinti. La decorazione del catino absidale rappresenta il martirio di Santo Stefano ed è stata realizzata da Pietro Verzetti.


title: Hundred to Go

text: X1 cercherà di cambiare il corso della storia tornando nel 2016 per impedire la scomparsa dei sentimenti aiutato dal suo clone X2, rimasto nel futuro, da Alice e dall'uomo senza doppio.


title: Giornata internazionale dei bambini scomparsi

text: La giornata internazionale dei bambini scomparsi è una ricorrenza internazionale che si celebra il 25 maggio di ogni anno, in ricordo della scomparsa di Etan Patz, un bambino statunitense di sei anni rapito a New York il 25 maggio 1979.


text: La ricorrenza, istituita dall' Assemblea generale delle Nazioni Unite nel 1983, vuole sensibilizzare il fenomeno diffuso a livello planetario e ricordare tutti i bambini che ne sono stati vittima.


text: 4. http://commissari.gov.it/persone-scomparse/comunicazione/la-giornata-internazionale-dei-bambini-scomparsi-25-maggio-2021/giornata-internazionale-dei-bambini-scomparsi-la-registrazione-del-25-maggio-2021/


title: Detonatore a filo esplodente

text: Un detonatore a filo esplodente (spesso abbreviato in EBW, dall'inglese exploding wire detonator o exploding-bridgewire detonator) è un tipo di detonatore utilizzato per innescare la reazione di detonazione nei materiali esplosivi simile a un detonatore elettrico, poiché anch'esso attivato utilizzando una corrente elettrica. A differenza di un detonatore elettrico, un EBW utilizza più elettricità scaricata molto più velocemente, seguendo il processo del metodo del filo esplodente e quindi garantendo che l'esplosione avvenga con un'altissima precisione temporale rispetto all'applicazione delle corrente elettrica. Proprio questa loro ultima caratteristica ha fatto sì che i detonatori a filo esplodente fossero comunemente adottati nelle armi nucleari.


title: Detonatore a filo esplodente

text: A partire dall'EBW è stato poi sviluppato, da parte del Lawrence Livermore National Laboratory, un altro tipo di detonatore, ossia il detonatore a foglio esplodente, EFI, che ha oggi sostituito il detonatore a filo esplodente in quasi tutti gli arsenali nucleari del mondo.


title: Detonatore a filo esplodente

text: Il detonatore a filo esplodente è stato inventato dal fisico Luis Álvarez, premio Nobel per la fisica nel 1968, e dal suo assistente, Lawrence Johnson, durante il loro soggiorno presso i laboratori di Los Alamos, nell'ambito del Progetto Manhattan. In particolare, il detonatore fu realizzato "ad hoc" per le bombe nucleari a implosione, come "The Gadget", la prima bomba nucleare della storia, e "Fat Man", la bomba lanciata su Nagasaki il 9 agosto 1945. I detonatori EBW modello 1773 di "Fat Man" utilizzavano un sistema di detonazione tanto inusuale quando affidabile, basato su due fili esplodenti agganciati a un singolo innesco con la cui evaporazione si dava inizio alla detonazione di 32 lenti esplosive.


title: Detonatore a filo esplodente

text: Un EBW ha due parti principali: un pezzo di filo sottile a contatto con l'esplosivo e una sorgente di corrente elettrica ad alta tensione e intensità ed a bassa impedenza, avente il compito di fornire l'impulso iniziale il più rapidamente possibile. Quando il filo viene percorso dalla corrente, questo fonde ed evapora in pochi microsecondi e l'onda d'urto e il calore derivanti da questo processo innescano l'esplosivo veloce della lente esplosiva.


title: Detonatore a filo esplodente

text: Il filo da far evaporare è solitamente realizzato in oro ma talvolta sono utilizzati anche platino o leghe di oro e platino. Il formato più comunemente reperibile in commercio ha un diametro di 0,038 mm e 1 mm di lunghezza, ma si possono trovare anche formati lunghi da 0,25 a 2,5 mm. Tra i vari esplosivi disponibili, solo il PETN a bassa densità può essere innescato da uno shock così basso da poter far sì che esso sia praticamente utilizzabile in sistemi commerciali come parte di un detonatore EBW. Questo può essere collegato con un altro esplosivo in ruolo di booster, come tetrile, RDX o quale esplosivo di tipo PBX come il PBX 9407.


title: Detonatore a filo esplodente

text: Come prima fase, il filo si scalda a causa del passaggio di corrente fino a che non viene raggiunto il suo punto di fusione. Durante questa fase, in cui la resistenza elettrica del dispositivo aumenta, la velocità di riscaldamento è tale che il metallo liquido non ha il tempo di scorrere via venendo invece vaporizzato. All'interno del metallo vaporizzato si forma quindi un arco elettrico che porta a una caduta delle resistenza elettrica e a un ripido aumento della corrente, velocizzando ancora di più il riscaldamento del metallo ionizzato in fase vapore e producendo un'onda d'urto. Per raggiungere la liquefazione e la seguente evaporazione del filo in un tempo sufficientemente breve da creare un'onda d'urto, è necessario un incremento di intensità di corrente di almeno 100 ampere per microsecondo. Se l'incremento è più basso, i filo può bruciare, portando in qualche caso alla deflagrazione della massa di PETN, ma senza causare la detonazione.


title: Detonatore a filo esplodente

text: La precisa sincronizzazione che si può ottenere con gli EBW è dovuta al fatto che il detonatore utilizza gli effetti fisici della vaporizzazione del filo per innescare la detonazione nella lente esplosiva. Data una elevata e nota quantità di corrente elettrica, infatti, il tempo di vaporizzazione del filo è estremamente breve (nell'ordine di pochi microsecondi) e soprattutto è prevedibile con estrema precisione (la deviazione standard del tempo di detonazione è dell'ordine delle poche decine di nanosecondi).


title: Detonatore a filo esplodente

text: I detonatori elettrici convenzionali utilizzano l'elettricità per scaldare un filo, piuttosto che vaporizzarlo, ed è questo riscaldamento che fa sì che l'esplosivo primario detoni. Già un contatto impreciso tra il filo e l'esplosivo primario, però, è sufficiente modificare la velocità con cui l'esplosivo primario viene riscaldato, e a questo va aggiunto il fatto che anche minime variazioni elettriche nel filo o nei comandi possono modificare tale velocità. In un detonatore elettrico convenzionale, poi, il processo di riscaldamento necessita tipicamente da pochi a decine di millisecondi per completarsi e innescare la detonazione, un tempo meno preciso e più lungo da 1.000 a 10.000 volte di quello necessario alla vaporizzazione elettrica in un EBW.


title: Detonatore a filo esplodente

text: I detonatori a filo esplodente furono sviluppati come mezzo per far esplodere più cariche esplosive con la maggior simultaneità possibile. In un'arma nucleare a implosione, come fu, ad esempio, "Fat Man", si utilizza un insieme di lenti esplosive, realizzate con esplosivi ad alta e bassa velocità, per convertire diverse onde di detonazione divergenti e approssimativamente sferiche in una singola onda sferica convergente. Tale onda convergente ha poi lo scopo di far collassare i diversi gusci sferici (il tamper, lo scudo riflettente, ecc...) posti attorno al nocciolo di materiale fissile e di comprimere quest'ultimo il più velocemente e simmetricamente possibile, tanto da fargli raggiungere uno stato di criticità pronta (nelle prime bombe a implosione che facevano uso di un iniziatore interno di neutroni, scopo dell'onda di detonazione era quello di attivare anche questo componente).


title: Detonatore a filo esplodente

text: L'illustrazione a sinistra rappresenta una sezione trasversale dei uno dei cunei poligonali, esagonali e pentagonali, posti attorno al nocciolo di una vecchia bomba a implosione per formare un perfetto guscio sferico con la geometria simile a quella di un pallone da calcio. Il detonatore a filo esplodente, all'estrema sinistra dell'immagine, ha il compito di innescare la creazione di un'onda d'urto semisferica che attraversa l'esplosivo veloce.


title: Detonatore a filo esplodente

text: Poiché la velocità di detonazione di un esplosivo ad alto potenziale è tipicamente di 7/8 chilometri al secondo, ossia 7/8 metri al millisecondo, un ritardo di un solo millisecondo nella detonazione di un lato di un'arma nucleare rispetto all'altro sarebbe più di quanto impiega la detonazione per attraversare l'intero ordigno. La simultaneità di detonazione ottenibile con gli EBW (con uno scarto di circa 0,1 microsecondi) è tale da far sì che un'onda di detonazione abbia grossomodo un millimetro di ritardo rispetto a un'altra (per gli EBW più moderni di parla addirittura di uno scarto di 0,025 microsecondi e quindi di un ritardo tra due onde di detonazione di 0,2 mm), il che rende questi detonatori sufficientemente precisi perché siano utilizzati in un'arma nucleare come descritto poc'anzi.


title: Detonatore a filo esplodente

text: Proprio a causa del loro tipico utilizzo in ordigni nucleari, negli Stati Uniti d'America il commercio di questi dispositivi è soggetto in ogni Stato della federazione ai controlli delle autorità nucleari in accordo con le linee guida delle leggi sul commercio e l'esportazione di materiali, equipaggiamenti e tecnologie nucleari.


title: Detonatore a filo esplodente

text: Negli anni, gli EBW hanno trovato utilizzo anche al di fuori del campo nucleare, ad esempio nei razzi Titan IV, impiegati sia in ambito militare che civile, o in applicazioni in cui è sempre necessaria un'elevata sincronizzazione delle diverse esplosioni, come avviene per esempio in detonazioni commerciali effettuate in cave e miniere. Gli EBW, inoltre, essendo privi di esplosivi primari come l'azoturo di piombo, che possono essere molto sensibili all'elettricità statica e ad altri fattori ambientali, sono molto più sicuri dei comuni detonatori elettrici.


title: Detonatore a filo esplodente

text: Proprio perché richiedono un velocissimo impulso di corrente ad elevate intensità, i detonatori di tipo EBW sono, assieme a quelli a foglio esplodente, i detonatori più sicuri. I potenti e brevissimi picchi di energia necessari sono solitamente ottenuti scaricando un condensatore per alta tensione a bassa induttanza parassita ed elevata capacità (ad esempio ceramici o in mylar) grazie a un apposito interruttore (ad esempio un thyratron, un krytron, ecc...) sul filo metallico. Per fornire l'alta tensione necessaria si può utilizzare un generatore di Marx, mentre per garantire il raggiungimento del picco di corrente desiderato sono necessari anche dei cavi coassiali a bassa impedenza.


title: Detonatore a filo esplodente

text: Nel caso delle prime bombe a implosione, "The Gadget" e "Fat Man", Donald F. Horning, uno dei più giovani scienziati di Los Alamos, studiò un dispositivo chiamato X-Unit capace di accumulare 5.600 volt in un banco di condensatori e poi trasmettere l'elettricità all'istante a tutti i detonatori.


title: Detonatore a filo esplodente

text: Ciò spiega, ad esempio, i grossi cavi visti nelle fotografie della bomba "The Gadget" che circondano la bomba: i cavi per l'alta tensione, infatti, necessitano di un buon isolamento onde garantire la minor caduta di tensione possibile ed evitare che i sottili fini dell'EBW non raggiungano abbastanza rapidamente la transizione di fase.


title: Detonatore a filo esplodente

text: Un'alternativa all'uso dei condensatori può essere l'utilizzo di un generatore di compressione di flusso magnetico, sviluppato principalmente da Clarence "Max" Fowler, dei laboratori di Los Alamos. Una volta attivato, il generatore crea un impulso elettromagnetico che viene induttivamente accoppiato con una o più bobine secondarie connesse ai fili metallici da vaporizzare.


title: Bengt Gustavsson

text: Dopo aver vinto il campionato svedese con il Norrköping (con cui ha militato dal 1947 al 1956), venne acquistato dall'Atalanta nell'estate del 1956.


title: Bengt Gustavsson

text: Difensore dotato di grande forza e carisma, divenne un pilastro irremovibile nella difesa neroazzurra, diventando un maestro per i giovani della squadra.


title: Bengt Gustavsson

text: Partecipò alla con la Nazionale di calcio della Svezia, giungendo fino alla finale persa contro il Brasile; al suo rientro, aiutò l'Atalanta a ritornare in Serie A dopo la retrocessione in Serie B.


title: Bengt Gustavsson

text: Al termine della stagione 1960-61 decise di ritornare in patria, dove venne tesserato dal Åtvidabergs FF, rimanendovi fino alla fine della carriera agonistica, terminata nel 1965.


title: Bengt Gustavsson

text: Intraprende quindi l'attività di allenatore sulla panchina della stessa squadra per sei stagioni, durante le quali ottiene la promozione nella massima serie (nel 1967) e la vittoria nella coppa di Svezia (nel 1970). Viene quindi chiamato ad allenare le giovanili della nazionale svedese, ruolo ricoperto per due stagioni, dopo di che si sedette sulla panchina di numerosi altri clubs svedesi.


title: Denis Innocentin

text: Innocentin iniziò a giocare a basket nel 1973, presso il Circolo Giovanile Brugherese Basket. Nel 1977 venne ingaggiato dalla Pallacanestro Cantù per giocare nelle giovanili, ma in breve tempo esordì in prima squadra. In 10 stagioni con la maglia canturina vinse: lo scudetto nel 1980-1981; la Coppa dei Campioni nel 1982 e nel 1983; la Coppa Intercontinentale 1982; la Coppa delle Coppe nel 1978, 1979 e 1981. Con Cantù disputò complessivamente 331 partite di campionato. Nel 1987 passò alla Irge Desio, con cui disputò 29 partite in Serie A1.


title: Denis Innocentin

text: Dopo l'esperienza di Desio, fu costretto a terminare la carriera agonistica a causa di una grave forma di leucemia. Morì nel 1991, a 29 anni.


title: Radama I

text: Radama I succedette al padre Andrianampoinimerina come re dei Merina nel 1810. Strinse accordi con l'Impero britannico, sfruttando la rivalità fra gli inglesi e i francesi nell'Oceano Indiano, e ottenne che il Regno Merina fosse riconosciuto come "Regno del Madagascar". Gli inglesi fornirono a Radama un forte sostegno economico e militare, consentendo a Radama di sconfiggere i regni Sakalava a ovest e Betsimisaraka a est, acquisendo il controllo dell'intera isola nel 1824. Radama I fu il primo sovrano a riuscire nell'impresa di unificare il Madagascar.


title: Radama I

text: Come parte dei propri accordi con gli inglesi, Radama abolì formalmente il commercio degli schiavi nel suo regno (1817), e accolse in Madagascar i missionari protestanti della London Missionary Society. Oltre a diffondere la cultura anglosassone nel paese, i missionari inglesi furono i primi a studiare un metodo di traslitterazione della lingua malgascia nell'alfabeto latino.


title: Radama I

text: I Tsimandoa rappresentano una casta di guerrieri scelti all'interno della tribù degli Olomainty per servire il re dei Merina come guardie del corpo e servitori. Era noto che non lo abbandonavano mai nel corso della giornata e della notte. Verso il loro re dimostravano un attaccamento eccezionale fino all'estremo sacrificio come nel caso della lotta per la successione al re Radama I.