title: Cattedrale di San Nicola (Friburgo)

text: Nata come parrocchiale, divenne chiesa collegiata nel 1512 con l'installazione di un capitolo dei canonici; fu poi eletta a sede vescovile nel 1615, ma fu ufficialmente designata come cattedrale della diocesi di Losanna, Ginevra e Friburgo solo nel 1924.


title: Cattedrale di San Nicola (Friburgo)

text: L'ingresso nella chiesa avviene attraverso la torre campanaria secondo la soluzione del "clocher-porche". La torre è alta 76 metri ed è possibile raggiungere la sua sommità salendo una scala di 365 scalini. Il campanile presenta robusti contrafforti angolari e termina con un coronamento ottagonale con guglie ispirate al gusto del gotico fiammeggiante. Nel primo piano, sopra il portale d'ingresso, è posto un grande rosone con vetrate astratte; nei tre piani più alti si aprono finestre gotiche. La torre ospita un notevole carillon costituito da ben 11 campane


title: Cattedrale di San Nicola (Friburgo)

text: L'ingresso attraverso la torre prende il nome di "portale degli Apostoli". Realizzato nel XV secolo con il suo corredo di statue in pietra, è ispirato dai modelli borgognoni. Ai lati del portale, sulle pareti dell'atrio, si dispiega la teoria degli "Apostoli" (quattro su ciascun lato) che prosegue, aggiungendovi le figura dell'Angelo annunziante e della Vergine annunciata negli archi sulla strombatura del portale. Al di sopra di questi ultimi, negli archivolti, sono poste figure di "Angeli, Profeti e Patriarchi". Nella lunetta ogivale sopra l'architrave si dispiegano suggestivamente le scene del "Giudizio Universale". Al centro, una colonna che precede le due porte d'ingresso, sorregge la statua policroma di San Nicola di Myra, al quale la chiesa è dedicata.


title: Cattedrale di San Nicola (Friburgo)

text: Sul lato meridionale si apre la cosiddetta "porte du Dimanche" che fu verosimilmente il primo portale di ingresso della chiesa sino al completamento in facciata del "clocher-porche". L'apparato statuario (1340-1350), di ispirazione altorenana, che circonda la porta comprende una "Madonna col Bambino", i "Re Magi", "San Nicola e le tre fanciulle della sua leggenda".


title: Cattedrale di San Nicola (Friburgo)

text: La chiesa è a tre navate precedute da un atrio. I fasci di alte colonne appoggiate ai pilastri che reggono le campate e gli archi ogivali delle volte a crociera conferiscono all'interno dell'edificio un'impronta genuinamente gotica. Sopra le arcate longitudinali che delimitano le navate centrale corre una loggetta, il triforio, sormontata a sua volta dalle finestre del cleristorio . Il coro poligonale (costruito nel 1627-31 in sostituzione del precedente coro rettangolare) presenta suggestive chiavi di volta con figure di santi e di stemmi delle famiglie patrizie di Friburgo.


title: Cattedrale di San Nicola (Friburgo)

text: Le vetrate disegnate dall'artista polacco Józef Mehoffer in un arco temporale che va dal 1896 al 1936) costituiscono un notevole esempio "art nouveau".


title: Cattedrale di San Nicola (Friburgo)

text: Nella cappella che precede la navata destra trova posto il gruppo scultoreo del "Compianto sul Cristo morto" (o "Deposizione")(1433) formato da 13 statue in arenaria; oltre alle figure che tradizionalmente compongono un Compianto, trovano qui posto, ai lati della scena, due Angeli che reggono i simboli della Passione, e davanti alla tomba i soldati precipitati nel sonno.


title: Cattedrale di San Nicola (Friburgo)

text: Sulla cantoria in controfacciata, racchiuso entro una cassa lignea neogotica riccamente decorata, si trova l'organo a canne principale della cattedrale, costruito tra il 1824 e il 1834 da Aloys Mooser; in seguito, l'organo subì varie modifiche fino al 1974, quando fu decisa la sua ricostruzione secondo le caratteristiche originarie, terminata nel 1982. Lo strumento è a trasmissione meccanica, con quattro tastiere di 54 note ciascuna e pedaliera di 30 note.


title: Cattedrale di San Nicola (Friburgo)

text: Nell'abside, su un'apposita cantoria, si trova un secondo organo a canne, costruito tra il 1655 e il 1657 da Sebald Manderscheidt e, dopo vari interventi che ne modificarono la fonica, riportato alle caratteristiche originarie nel 1996. Lo strumento, racchiuso entro una cassa lignea barocca con mostra in più campi, ha due tastiere con prima ottava scavezza e pedaliera, anch'essa con prima ottava scavezza.


title: Cyamidae

text: I pidocchi delle balene (Cyamidae, Rafinesque 1815) sono dei crostacei parassiti dell'ordine Amphipoda, cui appartengono 6 generi e 27 specie.


title: Cyamidae

text: Sono parassiti esterni che si trovano sulle lesioni della pelle, sulle tasche genitali, sulle narici e sugli occhi dei Cetacei.


title: Cyamidae

text: Il corpo è chiaramente appiattito e considerevolmente ridotto nella parte posteriore. Le zampe, soprattutto le tre paia posteriori, hanno sviluppato delle protuberanze simili ad artigli con cui si attaccano ai loro ospiti.


title: Cyamidae

text: La maggior parte delle specie di Cyamidae presentano un'associazione specie-specifica con i Cetacei. Rimangono attaccati ai loro ospiti per tutta la vita e non attraversano una fase di sviluppo liberamente natante.


title: Cyamidae

text: Nei capodogli ("Physeter macrocephalus") l'associazione tra questi animali e i pidocchi è anche sesso-specifica: "Cyamus catodontis" vive esclusivamente sui maschi, mentre "Neocyamus physeteris" vive sulla pelle delle femmine e dei piccoli.


title: Cyamidae

text: I pidocchi si attaccano al corpo dell'ospite in regioni in cui sono protetti dalle correnti d'acqua, quindi si trovano in tutte gli orifizi corporei naturali e nelle ferite; nei Misticeti si trovano soprattutto sulla testa e nei solchi golari.


title: Cyamidae

text: Per alcune specie di pidocchi, l'infestazione dell'ospite da parte dei balani può giocare un ruolo importante. Per esempio, "Cyamus rhachianecti" si attacca direttamente nel punto in cui i balani si attaccano al corpo del cetaceo e scava tutto attorno ad essi per farli staccare.


title: Cyamidae

text: Nelle balene franche (Balaenidae) i pidocchi si attaccano alle callosità presenti sulla testa di questi animali. I gruppi di pidocchi sono facilmente individuabili a causa del contrasto di colore esistente tra essi, bianchi, e il corpo scuro delle balena. Queste possono essere facilmente identificate dai ricercatori grazie alle diverse forme assunte dai gruppi di pidocchi.


title: Cyamidae

text: I ciamidi si nutrono principalmente delle alghe che crescono sul corpo dei loro ospiti, ma sporadicamente possono causare dei danni alla pelle dei Cetacei senza tuttavia provocare patologie serie.


title: Cyamidae

text: Sembra che lo sviluppo dei pidocchi delle balene sia strettamente connesso allo stile di vita dei Cetacei, infatti la distribuzione di varie specie di ciamidi riflette i modelli migratori delle balene.


title: Chiesa rupestre di Santa Margherita (Melfi)

text: La chiesa rupestre di Santa Margherita sorge sul pendio di una collina denominata “Toppo Sant’Agata”, lungo la strada statale che oggi collega Melfi alla città di Rapolla. L’edificio è interamente scavato nel tufo vulcanico e presenta al suo interno un importante ciclo di affreschi; testimonianza significativa dell’arte in Basilicata durante il periodo angioino. Il programma decorativo insiste sul valore del martirio dei santi rappresentati e la dedicazione a Santa Margherita, protettrice delle partorienti, riflette una devozione popolare femminile. Lo stile delle pitture indica l’intervento di diverse maestranze, avvicendatesi nella prima metà del XIV secolo e portatrici di diverse esperienze artistiche, oscillanti tra la tradizione bizantina e le novità giottesche promanate da Napoli. Tra le pitture spicca l’originale rappresentazione dell'Incontro dei tre vivi e dei tre morti.


text: La chiesa venne scoperta e illustrata per la prima volta da Gian Battista Guarini, in un saggio pubblicato nel 1899 sulla rivista Napoli Nobilissima. Secondo lo studioso, lo scavo dell’edificio fu effettuato dai monaci basiliani stabiliti nel Vulture intorno all’anno Mille, mentre il santuario fu fondato nel XIII secolo da parte delle comunità benedettine attive nei pressi della collina.


text: La chiesa è interamente scavata nel tufo e presenta una struttura architettonica in stile gotico. Sono assenti le strutture dell'architettura bizantina come il bêma, il diaconicon, il nartece o l’iconostasi, tipiche delle chiese rupestri del materano e del territorio pugliese. L’ingresso è ad arco acuto, alto m 2,60 e largo m 4, oggi chiuso da un portone in legno. L’interno si presenta ad aula unica, lunga m 12, voltata a crociera e divisa a metà della navata da un arco ribassato. In fondo all’aula si trova la cappella maggiore con un altare dedicato a Santa Margherita d’Antiochia, la santa titolare dell’edificio. Sui lati si aprono altre quattro cappelle voltate a botte e di diversa profondità. La cappella a sinistra della porta di accesso presenta un altare dedicato all’Arcangelo Michele. Le cappelle laterali presso l’altar maggiore non sono affrescate, sono corredate da sedili in pietra e quella a destra presenta un arco che dà accesso a un vano secondario, forse una sagrestia o un giacitoio per il monaco a guardia dell’edificio.


text: La prima cappella che si apre sulla sinistra, in corrispondenza dell’entrata, è dedicata all’Arcangelo Michele. Al centro è presente un altare parietale ricavato dalla pietra tufacea e le pareti sono scandite da cornici in una serie di riquadri che ospitano figure di santi, costituendo una sorta di polittico su muro. Sull’estremità sinistra del sottarco si trova la figura di San Bartolomeo; il santo scorticato che porta sulla spalla un panno verde che è in realtà la sua pelle. Nel primo riquadro sulla parete sinistra della cappella si staglia la figura dell’Arcangelo Michele, il capo delle milizie celesti e combattente delle forze del male. Abbigliato con una lunga veste e un prezioso loros bizantino, trafigge con una lancia il drago ai suoi piedi mentre con la sinistra sorregge il globo crucigero, rispettando l’iconografia orientale. Segue la figura di una "Madonna con Bambino in trono". La Vergine siede su un trono bizantino decorato a losanghe con pulvinare rosso. Nella posa dell’Odighitria, essa sorregge il Bambino che con una mano benedice alla latina mentre nell’altra reca il cartiglio aperto. L’immagine presenta forti analogie con l’immagine della Madonna con Bambino presente nella vicina chiesa rupestre di Santa Lucia, ma è restituita in una versione più compendiaria. Accanto si trova la figura di San Giovanni Evangelista accompagnato dall’iscrizione “S[anctus] IOH[anne]S EVA[ngelista]. La figura stringe sul petto un Vangelo dalla copertina gemmata e con una mano indica la vicina Madonna in trono, instaurando un senso dinamico alla composizione. Sulla parete di fondo si inserisce Santa Margherita, la santa titolare della chiesa, nella posa dell’intercessione verso l’Arcangelo Michele al centro, sopra l'altare. La figura dell’angelo presenta i medesimi caratteri dell’Arcangelo sulla sinistra, eccetto nelle dimensioni e in alcune variazioni cromatiche. Segue San Giovanni Battista, vestito di pelliccia, che intercede verso il Cristo in trono sulla parete destra. Cristo, assiso su un trono bizantino, benedice solennemente alla latina mentre con una mano tiene il Vangelo aperto sulle parole "[Ego sum] LUX/MU[ndi qui sequi] TUR/ME[non ambulat in tenebris sed habebit lumen vitae aeterne]”.


text:
A riempire lo spazio delle pareti si inseriscono delle fasce decorative secondo un’idea di horror vacui: un girale vegetale con fiori rossi di gusto romanico e un motivo gotico ad archetti incrociati. Tali pitture si caratterizzano per soluzioni arcaiche di retaggio bizantino come i grandi occhi dilati, i pomelli rossi sulle gote e le ombre dense e marcate nei tratti.
 Accanto a queste si inserisce un’opera dal tema macabro realizzata da un artista più aggiornato: L'incontro dei tre vivi e dei tre morti. Come narra la leggenda, tre nobili cavalieri, di ritorno da una battuta di caccia si imbattono in tre scheletri che ammoniscono sulla caducità della vita con la frase “noi eravamo quel che voi siete, voi sarete quel che noi siamo”. L'affresco rappresenta tre nobili e due scheletri- il terzo era forse presente nella parte di intonaco caduta. La leggenda viene tramandata da un poemetto della seconda metà del XIII secolo di Baudouin de Condé, menestrello alla corte di Margherita II contessa di Fiandra (1244-1280). L’opera di Melfi si distingue dalle rappresentazioni italiane dell’"Incontro", dove spesso compare la figura dell'eremita o dove i cadaveri giacciono a terra nelle bare aperte. La scena è schematica e immediata e segue l’impostazione propria delle miniature che adornavano i codici dei poemetti sull’"Incontro", diffusi a partire dal XIII secolo. Tali miniature sono le prime raffigurazioni relative al tema e costituivano un modello iconografico anche per le rappresentazioni murali. La corte angioina era un motore di miti laici e cavallereschi e la sua presenza a Melfi può spiegare l’influenza diretta di un modello miniatorio.


text: La cappella dell’altare maggiore è incassata nella volta maggiore dell’edificio con una soluzione del tipo ad arcosolio. In basso a sinistra del sottarco esterno si trova la figura di San Vito che tiene al guinzaglio dei cagnolini, il suo attributo. Seguono in alto le figure di Santa Elisabetta e di San Guglielmo da Vercelli, il santo fondatore dell’Ordine dei Verginiani. In basso a destra si inserisce la figura di San Basilio Magno, il vescovo di Cesarea, dottore della Chiesa e fondatore dell’ordine dei basiliani. Il santo si presenta canuto e privo della tipica barba a punta, mostrando delle strette affinità stilistiche con il San Basilio presente nella Cripta di San Vito Vecchio a Gravina. In basso a sinistra dell’arco trionfale si trova una piccola vasca per lo scolo delle abluzioni o piscina liturgica e la parete dell'arco è decorata con cinque clipei contenenti i simboli del Tetramorfo - il bue di San Luca, l’angelo di San Matteo, l’aquila di San Giovanni, il leone di San Marco- e un Cristo benedicente nel clipeo centrale. In basso a destra si inserisce, entro un’arcatella dipinta, la figura di San Nicola di Bari. Il santo soffrì il carcere per Cristo sotto l’Impero di Diocleziano e partecipò al Concilio di Nicea contro la dottrina ariana; forse per questo, secondo l’iconografia bizantina, viene spesso rappresentato vicino a San Basilio. La figura ieratica e austera, benedice alla latina e con una mano stringe il Vangelo dalla copertina gemmata, attributo dell’iconografia orientale.


text: Al centro della cappella si trova un altare parietale con scalino inginocchiatoio, sopra il quale è dipinta l’immagine di Santa Margherita con otto storie della sua vita, affiancata da San Paolo e San Pietro. La santa si presenta in abiti principeschi, con una mano stringe una croce patriarcale e con l’altra afferra un lembo del mantello creando un nodo di pieghe falcate. Sul sostrato bizantino della figura, evidente nella resa piatta e bidimensionale, si innestano elementi nuovi dell’arte gotica come il linearismo del panneggio e l’ovale del volto dai tratti delicati. Le otto storie raffigurano gli episodi della sua vita riportati dalla "Passio" del greco Teotimo. Qui, l’artista (lo stesso che realizza l’icona centrale) si esprime con modi essenzialmente grafici, adottando un tono più naïf e vivace e mostrando una sensibilità alle forme gotiche. La lettura delle storie parte da sinistra e segue un andamento dall’alto al basso, come canonico.


text: Sulla parete sinistra si inseriscono due sante identificate come Sant’Orsola, nella santa sulla sinistra che sorregge un lungo bastone con vessillo crociato e Santa Cordula nella santa sulla destra. Queste figure sono spurie da qualsiasi bizantinismo e rivelano l’intervento di un artista aggiornato sulle soluzioni giottesche. La parete destra è decorata con un motivo a finti marmi colorati ed è bucata da una nicchia per il deposito di suppellettili.


text: Sulla volta si staglia una Maiestas Domini racchiusa in una mandorla sollevata da due angeli. Cristo, seduto su un trono mosaicato, benedice alla latina e con una mano tiene il Vangelo aperto sulle parole “[Ego sum]LUX/MU[ndi qui sequi]TUR/ME[non ambulat in tenebris sed habebit lumen vitae aeterne]". Le proporzioni dilatate rivelano le ricerche dell’artista verso una resa volumetrica della figura.


text: Un arco ribassato dal profilo acuto si innesta a metà della navata. Sulla parete sinistra del sottarco sono rappresentate Santa Lucia e Santa Caterina. Le figure frontali e ieratiche sono nella posa dell’orante. Indossano vesti preziose e nei volti presentano dei tratti tipicamente bizantini. Sulla parete opposta è rappresentato il Martirio di San Lorenzo. In alto a destra, l’Imperatore Valeriano è assiso in trono e ordina l’esecuzione del supplizio a un vecchio soldato munito di spada. Il santo è disteso su una graticola sul fuoco ardente, assestato da un carnefice con un arnese uncinato. In alto, un angelo lo benedice con un aspersorio e sul cielo stellato, in ricordo della santa notte del martirio, compare una "Dextera Dei" benedicente da un drappeggio di festoni concentrici, allusivo al Regno dei cieli. L’artista aderisce ancora al linguaggio bizantino ma mostra una capacità narrativa che si compiace di deformazioni grottesche e mostra una sensibilità al naturalismo gotico. I pennacchi delle crociere sono decorati con girali vegetali di gusto romanico.


text: Sulla parete destra della chiesa, in prossimità dell’entrata dell’edificio, si apre un vano voltato a botte e privo di altare. Sulla parete sinistra del sottarco si staglia una figura di santo nel gesto dell’orante, probabilmente un santo martire a cui è legata la scena di battaglia raffigurata nel piccolo riquadro alla sua sinistra. Nella lunetta centrale si inserisce la scena del martirio di Santo Stefano. Il santo, al centro, rappresentato come un diacono imberbe, subisce i colpi dei sassi lanciati dai suoi carnefici. Sulla parete destra è rappresentata la scena del Martirio di Sant'Andrea. Distinguendosi dalle rappresentazioni canoniche, il santo è legato a una croce del tipo Gabelkreuz (croce a stampella) e rispetta un’iconografia simile a quella di una miniatura germanica del XIII secolo; il foglio 126v del codice Vaticano Ross.n.181. Le scene di martirii del ciclo e la rappresentazione dell"'Incontro" sono state attribuite allo stesso artefice.


text: Nel registro inferiore della cappella sono rimasti dei lacerti di un ciclo cristologico e il volto di un santo monaco, individuato come San Benedetto. Nella prima scena a destra era rappresentata un'Annunciazione di cui rimangono le ali dell’Arcangelo Gabriele e il maphorion della Vergine. Nella scena che segue, la Natività di Cristo, si leggono la sagoma della Vergine, distesa su un pulvino e alle sue spalle la grotta dal fondo buio, tipica della tradizione bizantina. In alto, rimangono il bue che si affaccia sulla scena e una stella avvolta da un alone di luce.


title: Alberto Volpi

text: Professionista dal 1984 al 1997, si aggiudicò la classifica giovani al Giro d'Italia 1985. Dopo il ritiro dall'attività ha ricoperto il ruolo di direttore sportivo per formazioni professionistiche.


title: John Shelby Spong

text: Già vescovo della Chiesa episcopale degli Stati Uniti d'America, dal 1979 al 2000 è stato il vescovo titolare della diocesi episcopale di Newark (New Jersey). Teologo cristiano, autore e critico letterario. Proponente di una riforma fondamentale della fede cristiana, allontanatosi dal teismo e dalle dottrine religiose tradizionali.


title: John Shelby Spong

text: Laureatosi presso la Università della Carolina del Nord a Chapel Hill nel 1952, ha ricevuto un Master of Divinity nel 1955 dal Seminario Teologico Episcopaliano della Virginia in Alexandria (Virginia) e un PhD "honoris causa" da quest'ultimo e dal Saint Paul's College (Virginia). Spong ha scritto: ""Mi sono immerso nello studio biblico approfondito contemporaneo in centri come l'Union Theological Seminary di New York City, la Yale Divinity School, e la Harvard Divinity School nonché le università britanniche di Edimburgo, Oxford e Cambridge."


title: John Shelby Spong

text: Spong ha officiato quale rettore di St. Joseph's Episcopal Church (Durham) dal 1955 al 1957; rettore della Parrocchia del Calvario (Tarboro, Carolina del Nord) dal 1957 al 1965; rettore di St. John's Episcopal Church (Lynchburg) dal 1965 al 1969; rettore di St. Paul's Episcopal Church di Richmond (Virginia) dal 1969 al 1976. Ha tenuto posizioni distaccate presso i maggiori istituti teologici americani, in particolare presso la Harvard Divinity School. Si è ritirato in pensione nel 2000.


title: John Shelby Spong

text: Spong descrive la propria vita come un percorso dal letteralismo e teologia conservatrice della sua gioventù ad una veduta espansa del Cristianesimo. In un'intervista del 2013, Spong indica il defunto vescovo anglicano John Robinson (vescovo di Woolwich) quale suo mentore lungo tale percorso, e afferma che l'aver letto le opere controverse di Robinson degli anni 1960 ha generato tra loro una relazione di amicizia e insegnamento per tanti anni. Spong onora inoltre Robinson come suo mentore nelle prime pagine del suo libro del 2002, "A New Christianity for a New World" (ed. ital.: "Un cristianesimo nuovo per un mondo nuovo. Perché muore la fede tradizionale e come ne nasce una nuova", Massari, 2010).


title: John Shelby Spong

text: Recipiente di molti premi e onorificenze, tra cui "Umanista dell'Anno - 1999", Spong contribuisce al programma DVD intitolato "Living the Questions" Spong ha tuttora un'intensa agenda di conferenze internazionali.


title: John Shelby Spong

text: L'opera di Spong sull'evoluzione testuale del ruolo dell'ebreo che tradisce Gesù attribuito a Giuda Iscariota nei Vangeli, ha ottenuto particolare rilievo e attenzione da parte degli scienziati sociali interessati alle radici dell'antisemitismo nel Nuovo Testamento. Spong sostiene con vigore che i dettagli riportati dai Vangeli sinottici e dal Vangelo di Giovanni sul tradimento di Giuda siano il risultato di un abbellimento attuato da autori più recenti (cfr. Marco e la fonte Q), come risultato di una tensione ideologica in seguito all'ostilità inaspettata e crescente tra ebrei e cristiani nei primi tempi della Chiesa..


title: John Shelby Spong

text: Le idee di Spong hanno ricevuto forti critiche da parte di alcuni teologi, in particolare da Rowan Williams, già Arcivescovo di Canterbury, che descriveva le sue dodici tesi piene di "confusione ed errata interpretazione". Gli scritti di Spong suscitano forte supporto e grande condanna simultaneamente, da parte di differenti segmenti della chiesa cristiana. La saggista britannica Karen Armstrong afferma che i libri di Spong liberano dalle inutili complicazioni della vita religiosa, approfondendo e smantellando le credenze più basilari della fede cristiana e riconoscendole quali miti sorpassati in un mondo che necessita di nuove e più credibili prospettive. Spong nei suoi scritti offre quindi un'interpretazione di Cristo più credibile, come chiave di una vita nuova e di una nuova umanità.


title: John Shelby Spong

text: L'esegeta cattolico Raymond Edward Brown era molto critico nei confronti degli studi di Spong, che egli definì come "completamente amatoriali". Spong spesso lodava le opere accademiche di Brown, ma il giudizio non era ricambiato, al punto che Brown commentò nell'introduzione a una delle sue opere: "Spong spesso elogia il mio lavoro di studioso del Nuovo Testamento. Spero di non essere sgradevole nel replicare che non un solo studioso neotestamentario considererebbe il Gesù di Spong come il Gesù descritto dai Vangeli e predicato dalla Chiesa.


title: John Shelby Spong

text: Il teologo metodista Mark Tooley criticò duramente Spong nel 2010, accusandolo di "promuovere una teologia e un'ideologia vecchia e stantia di mezzo secolo fa". Dopo la morte di Spong, Tooley disse a "The Washington Times" che "egli [Spong] sosteneva che stava rendendo la religione rilevante per una nuova generazione che non poteva credere nel soprannaturale, spesso citando le sue figlie. Ma l'ironia era che, mentre stava sostenendo la sua causa, la modernità stava finendo e la postmodernità aveva inizio, e la sua prospettiva razionalista divenne "passé". C'era una nuova apertura al soprannaturale".


title: John Shelby Spong

text: Il teologo battista reverendo Albert Mohler, presidente del Seminario Teologico Battista Meridionale, accusò nel 2007 Spong di eresia e di avere negato "sostanzialmente tutte le dottrine cristiane".


title: Testa o croce (film 1969)

text: A Plata City, le donne dei maggiorenti sono furibonde per la presenza del Crazy Horse, un saloon che serve anche da bordello. Il banchiere si accorda con Shanna Lee, la tenutaria, per tenerle lontano le ire della moglie, la quale è arrivata a chiamare lo sceriffo: il prezzo è che la donna diventi sua amante, cosa di cui la moglie già la crede - a torto - colpevole.


title: Testa o croce (film 1969)

text: Quando Shanna viene trovata in una stanza chiusa col cadavere di Burton, le donne della città insorgono al punto da sfasciare il saloon e rincorrere le prostitute; temendo il peggio per Shanna, lo sceriffo affida la ragazza ad uno dei vice, Red, affinché la porti a Phoenix finché le acque si saranno calmate. Durante il viaggio l'uomo si incontra con Holm e Bill il cacciatore, violentano la ragazza e la abbandonano nel deserto a morire.


title: Testa o croce (film 1969)

text: William Hunter passa di là e la salva, ma Shanna tenta di ucciderlo; ci vuole tempo perché la ragazza si riprenda, grazie ad una coppia di indiani amica del fuorilegge; tra i due nasce una storia, e quando Shanna racconta la verità, William Black decide di punire i colpevoli, contro la volontà della donna che vuole che la loro relazione continui. Lui però le confessa di essere un ricercato e di voler comunque partire perché lei possa tornare da donna libera a Plata city. Arrivato a Plata City, William aiuta lo sceriffo a fermare una rapina, guadagnandosi una ricompensa in denaro da parte di Sibyl Burton, subentrata al marito nella gestione; raccogliendo voci e cercando i responsabili, scopre che la morte di Burton ha innescato dei cambiamenti radicali; la vedova ha chiesto la morte di Shanna per soffocare lo scandalo; le ragazze sono state scacciate dal Crazy Horse e sono costrette a farlo in un ranch fuori città, dove non possono ricevere alcun aiuto e sono trattate come bestiame.


title: Testa o croce (film 1969)

text: Quando Red e Holm muoiono, lo sceriffo intuisce che William ha a che fare, ma non può muoversi immediatamente; William avvia una relazione con la vedova Burton, e questa in un momento di intimità rivela che Bill, l'ultimo uomo da cercare, era da anni il suo amante ed ha commesso l'omicidio del banchiere; ottenuta una confessione, viene sorpreso dalla vedova Burton ma riesce a disarmarla, e la lascia a bruciare nella capanna del suo amante.


title: Testa o croce (film 1969)

text: Rinchiuso lo sceriffo in cella, Black gli consegna la confessione dicendogli di portarla al giudice, e si accorda con lui per farsi arrestare a patto che la taglia sulla sua testa vada a Shanna, che testimonierà al processo. Trascorsi gli ultimi momenti con Shanna, William si rifugia in una città fantasma e lì viene a cercarlo lo sceriffo; William spara senza mirare e nessuno viene ferito, tanto che lo stesso sceriffo non se la sente di ucciderlo, così il bandito scarica la pistola e viene colpito da un aiutante.


title: Alberto Valentim

text: Inizia la sua carriera in Brasile con il Guarani. In seguito trascorre 4 stagioni nell'Atlético Paranaense, inframezzate dai prestiti al San Paolo e al Flamengo.


title: Alberto Valentim

text: Nel 1999 viene portato in Italia dal dg dell'Udinese Pierpaolo Marino. Nel settembre 2000, insieme al connazionale Warley, furono trovati ad usare un falso passaporto portoghese da funzionari polacchi mentre si dirigevano in Polonia per la partita di Coppa Uefa contro la Polonia Varsavia. In seguito ad un'indagine della polizia italiana, si scoprì che altri suoi 2 compagni di squadra, vale a dire Jorginho Paulista e Alejandro Da Silva, usavano un passaporto falso. Proprio perché la Serie A limitava la presenza in rosa di soli 5 calciatori extra-comunitari e 3 in schierati ogni partita, un passaporto falso poteva aumentare le loro possibilità di firmare un contratto con un club italiano. Tuttavia, quella stagione Alberto giocò 27 partite di campionato e segnò 2 gol, poiché il sistema delle quote fu abolito a metà stagione. Nel giugno 2001 Alberto viene squalificato insieme a una dozzina di altri giocatori (tra cui 3 compagni di squadra): 10 tra gli squalificati, tra cui Alberto, per un anno, e 3 giocatori giovanili per 6 mesi. Nonostante la squalifica, gli viene permesso di rimanere in Italia. Il divieto è stato successivamente ridotto. Il 14 aprile 2002, ha giocato la sua prima partita di campionato dopo la squalifica, ma è stato sostituito da Siyabonga Nomvethe alla fine del primo tempo, nella sconfitta per 0-1 contro il Verona.


title: Alberto Valentim

text: Rimane ad Udine fino al 2004, quando viene mandato in prestito per sei mesi al Siena, che alla fine della stagione 2004-2005 acquista l'intero cartellino.


title: Alberto Valentim

text: Nel 2008 si ritrova senza contratto e viene acquistato dall'Atlético Paranaense, con cui conclude la carriera da calciatore nel 2009.


title: Dopo Waterloo

text: Dopo Waterloo ("The Fighting Kentuckian"), ridistribuito in Italia nel 1965 con il titolo Il ritorno del Kentuckiano, è un film del 1949 diretto da George Waggner, con John Wayne come protagonista.


title: Dopo Waterloo

text: È uno dei tre lungometraggi interpretati da Oliver Hardy (che il doppiaggio italiano chiama comunque Ollio) senza il compagno Stan Laurel. Gli altri sono "Zenobia" (1939) e "La gioia della vita" (1950).


title: Dopo Waterloo

text: In seguito alla sconfitta di Napoleone Bonaparte nella storica battaglia di Waterloo, tutti i suoi seguaci francesi vengono cacciati dalla patria.


title: Dopo Waterloo

text: Questi vengono accolti nei territori dell'Alabama e iniziano a rifarsi una nuova vita, anche se non si vedono di buon occhio con la gente che vive da quelle parti.


title: Dopo Waterloo

text: La signorina Fleurette de Marchand, figlia del generale Paul de Marchand, incontra l'affascinante kentuckiano John Breen, che si innamora subito di lei, benché Fleurette - per volere del padre - sia già promessa sposa al facoltoso (ma disonesto) Blake Randolph.


title: Tribhuvan del Nepal

text: Si insediò alla morte del padre nel dicembre 1911, ma data la sua giovane età la madre espletò le funzioni di reggente fino al 1918.


title: Tribhuvan del Nepal

text: In questo periodo la carica di re del Nepal era un titolo puramente rappresentativo e formale: il sovrano non disponeva di alcuno spazio decisionale, essendo il potere politico concentrato dal 1846 nelle mani della famiglia Rana, dinastia ereditaria di Primi ministri. Il monarca era invece obbligato alla reclusione nel palazzo reale, e non gli era permesso l'esercizio del potere esecutivo, di pertinenza esclusiva dei governi Rana.


title: Tribhuvan del Nepal

text: Nel novembre 1950, grazie all'intervento del neonato partito del Congresso nepalese ed all'aiuto diplomatico dell'ambasciata indiana, Tribhuvan riuscì a fuggire in esilio in India. Come reazione, l'allora primo ministro Mohan Rana decise di insediare in sua vece il nipote Gyanendra, allora un bambino di soli tre anni.


title: Tribhuvan del Nepal

text: I Rana, anche su pressione dell'India, si videro costretti a concedere una serie di riforme democratiche, e nel febbraio 1951 il re poté ritornare in patria. L'ultimo primo ministro ereditario rassegnò le dimissioni il 12 novembre 1951, anche se in seguito altri membri della famiglia Rana, o con forti legami con essa, avrebbero ricoperto per nomina regia la carica di capo del governo del Nepal.


title: Tribhuvan del Nepal

text: Negli anni seguenti il re si spese per le riforme e l'instaurazione di un sistema politico democratico e multipartitico.


title: Harry Potter Trading Card Game

text: Harry Potter Trading Card Game è un gioco di carte collezionabili dedicato al mondo di "Harry Potter", pubblicato nel 2001 dalla Wizards of the Coast e creato da Paul Peterson, Skaff Elias e Mike Elliott.


title: Progetto stradale

text: La progettazione stradale comprende tutte quelle attività finalizzate alla realizzazione di un'infrastruttura di comunicazione in relazione alle tendenze demografiche, sociali ed economiche di un territorio o dei territori da collegare, tenuto conto delle loro caratteristiche orografiche, geologiche, idrogeologiche, ambientali e paesaggistiche.


title: Progetto stradale

text: Il progetto stradale è invece quella parte dei dati metrici che, rilevati direttamente dal terreno, vengono elaborati al fine di esaminare e prevedere le caratteristiche planimetriche, altimetriche e trasversali dell'infrastruttura, mediante criteri di minimizzazione e ottimizzazione della spesa relativa ai movimenti di terra.


title: Progetto stradale

text: Si può esemplificare che la minimizzazione della spesa viene effettuata nello studio e nella scelta del "Profilo longitudinale", che dev'essere peraltro tale al fine di non modificare sostanzialmente l'orografia preesistente, al netto di determinazioni necessarie e di pubblica utilità, mentre l'ottimizzazione viene determinata dall'elaborazione oggettiva del "Diagramma di Bruckner".


title: Progetto stradale

text: Due o più strade attraversandosi determinano un'intersezione. Le intersezioni possono essere libere, in cui il triangolo di visibilità è proporzionato alla distanza di visibilità per l'arresto, o regolate con segnali di precedenza e di arresto. Possono inoltre essere con o senza corsie di accelerazione e decelerazione.


title: Progetto stradale

text: Oltre alla "formula delle sezioni ragguagliate", per i tratti in curva, il solido stradale viene calcolato dal "2° Teorema di Guldino", con la formula che segue: formula_1 dove A è l'area della sezione, d lo sviluppo dell'arco descritto dal baricentro della sezione, a la distanza del baricentro all'asse della sezione, R il raggio della curva.


title: Giuseppe Maggio

text: Laureatosi in Medicina e chirurgia nel 1915 all'università di Palermo, è tenente medico durante la prima guerra mondiale, dove ottiene due medaglie di bronzo. Aderisce negli anni venti al fascismo. Intanto nel 1921 diviene direttore dell'Ospizio Marino di Trapani. Nel 1925 diviene direttore del settimanale della federazione fascista trapanese "La vedetta fascista". Nel 1926 è chiamato nel direttorio provinciale del PNF di Trapani. Nel dicembre del 1927 diviene segretario federale del partito.


title: Giuseppe Maggio

text: Nel 1929 viene eletto deputato della Camera nella XXVIII legislatura per il PNF sostituendo Giuseppe Rubino, e lascia la guida del partito in provincia. Resta deputato fino al 1934. Nel 1935 è volontario nella Guerra d'Etiopia, dove è ufficiale medico superiore. Gravemente ferito, è decorato di Medaglia d'argento al Valor Militare. È poi presidente della sezione trapanese dell'Associazione nazionale combattenti.


title: Giuseppe Maggio

text: Dal 1940 è presidente provinciale della CRI. Dal 1940 al 1941 fu reggente della federazione provinciale del PNF di Trapani.


title: Giuseppe Maggio

text: Nel dopoguerra torna alla direzione dell'Ospizio marino ed è direttore sanitario dell'Ospedale dei bambini di Trapani, dove resterà fino al 1966. Negli anni 50 è segretario federale del Movimento Sociale Italiano di Trapani e nel 1960 consigliere comunale di Trapani, sempre per il MSI. Nel maggio 1963 si candida per il MSI al Senato nel collegio Trapani-Marsala ed è primo dei non eletti in Sicilia. Il 15 aprile 1964 diviene senatore, subentrando al senatore Dionisio Moltisanti, deceduto. Resta in carica fino al termine della legislatura, nel 1968, e non è rieletto.


title: Giuseppe Maggio

text: Sarà l'unico parlamentare nazionale del MSI trapanese, dalla fondazione nel 1947, fino al 1994, quando furono tre i deputati del partito eletti in provincia.


title: Castelletto Merli

text: Castelletto Merli ("Castlèt dij Merlo" in piemontese) è un comune italiano di 457 abitanti della provincia di Alessandria in Piemonte.


title: Castelletto Merli

text: Lo stemma di Castelletto Merli è stato concesso con decreto del presidente del Consiglio dei Ministri del 5 giugno 1995.


title: Castelletto Merli

text: Edifici storici sono il Municipio, l'ex asilo Teresa Poggio a Guazzolo, le chiese di Guazzolo e Cosso e le varie chiese e chiesette delle numerose frazioni.


title: Castelletto Merli

text: Sono presenti due parrocchie, quella dedicata a sant'Eusebio, situata nel capoluogo, e quella di Sant'Antonio, in frazione Guazzolo.


title: Castelletto Merli

text: In cento anni il comune ha perso i due terzi della popolazione residente nel 1921, una delle diminuzioni più forti dell'intero Monferrato.


title: Castelletto Merli

text: L'abitato disponeva di una fermata che sorgeva nella frazione Guazzolo lungo la ferrovia Castagnole-Asti-Mortara, soppressa nel 2003; il traffico sull'intera linea è sospeso dal 2012.


title: Castelletto Merli

text: Nel secondo fine settimana di giugno si festeggia la Festa dei Merli, sagra enogastronomica con annesso il Meeting interprovinciale di razza bovina Piemontese. La festa è organizzata dalla Pro Loco e con la collaborazione di altri enti e associazioni. Si svolge presso il campo sportivo comunale.


title: Castelletto Merli

text: Dal 2012 si svolge il Festival di Teatro Amatoriale "Castelletto Merli Palcoscenico" organizzato dall'Associazione Io Vivo Castelletto; evento che occupa tre giorni nell'ultimo fine settimana di luglio.


title: Castelletto Merli

text: Di seguito è presentata una tabella relativa alle amministrazioni che si sono succedute in questo comune.


title: Castelletto Merli

text: Il campo sportivo comunale dedicato a Pierino Cussotto (presidente storico della Pro Loco), in località Borgo San Giuseppe, accoglie un campo sintetico dove è possibile giocare a calcetto o tennis. È inoltre presente un campo da basket libero.


title: Rosie (Mamma Mia!)

text: Rosie Mulligan è un personaggio immaginario del musical "Mamma Mia!" di Catherine Johnson. Nel film tratto dal libro è interpretata da Julie Walters.


title: Rosie (Mamma Mia!)

text: Rosie, insieme con Tanya, è un'amica di Donna Sheridan. Le tre donne avevano formato un gruppo musicale chiamato “Donna and the Dynamos”.


title: Rosie (Mamma Mia!)

text: Rosie non è mai stata sposata e viene definita “piccola eremita” e “lupetta solitaria” dagli amici e conoscenti. Ha scritto un noto libro di cucina.


title: Rosie (Mamma Mia!)

text: Rosie è caratterizzata da un fisico tracagnotto: bassa statura e pancia prominente. L'attrice che interpreta Rosie è generalmente sovrappeso.


title: Resistenza fiscale

text: La resistenza fiscale, protesta fiscale o sciopero fiscale è un gesto di ribellione consistente nel rifiuto di pagare le tasse allo Stato. Tale gesto è spesso dovuto ad una forte opposizione a determinate politiche del governo, sia da un punto di vista civile che economico, oppure un'opposizione allo Stato in quanto istituzione in sé (gesto spesso attuato da movimenti anarchici). Molti "resistenti fiscali" storici sono stati dei pacifisti, oppure particolari movimenti religiosi, come i quaccheri.


title: Resistenza fiscale

text: Questa "tecnica" è stata spesso usata anche da movimenti e personaggi nonviolenti, come ad esempio Mahatma Gandhi e Martin Luther King.


title: Resistenza fiscale

text: Il primo caso riconosciuto di resistenza fiscale avvenne nel I secolo a.C., quando degli zeloti residenti in Giudea si rifiutarono di pagare le tasse imposte dall'Impero romano. I fomentatori di questa protesta fiscale vennero torturati ed uccisi, come testimoniato dalla stessa Bibbia.


title: Resistenza fiscale

text: Tra il 1646 e il 1648 i cittadini di Londra si rifiutarono di pagare le tasse per opporsi all'occupazione del New Model Army.


title: Resistenza fiscale

text: La protesta fiscale forse più famosa della storia è quella che causò lo scoppio della rivoluzione americana e la successiva nascita degli Stati Uniti d'America. I coloni si rifiutarono in ogni modo di pagare le tasse alla Gran Bretagna (vedi Boston Tea Party). Proprio durante queste proteste nacque il celeberrimo motto "No Taxation Without Representation".


title: Resistenza fiscale

text: Molte proteste fiscali continuarono anche ad indipendenza ottenuta. Per esempio, nel 1781 nello Stato del Connecticut erano previste entrate tributarie per , ma, a causa della resistenza fiscale, le entrate furono solamente .


title: Resistenza fiscale

text: Durante la rivoluzione francese vi fu una diffusa protesta fiscale, sia nei confronti della monarchia che del governo ad essa succeduto.


title: Resistenza fiscale

text: Quando Carlo X di Francia, nel 1829, aumentò le imposte aggirando il Parlamento, i liberali francesi (tra i quali Frédéric Bastiat) organizzarono la cosiddetta "Breton Association", attraverso la quale praticarono e pubblicizzarono la resistenza fiscale in tutta Francia, soprattutto a Parigi.


title: Resistenza fiscale

text: Una delle resistenze fiscali più famose fu quella compiuta dal famoso filosofo statunitense Henry David Thoreau che, nel 1846, si rifiutò di pagare le tasse come protesta nei confronti del Fugitive Slave Law e della guerra messico-statunitense.


title: Resistenza fiscale

text: Durante la prima guerra mondiale in tutte le nazioni partecipanti, e in special modo negli Stati Uniti, ci fu un forte sentimento contrario alla guerra, tale da portare molti ad evadere le tasse per non finanziare le spese belliche.


title: Resistenza fiscale

text: Nel 1927, il "Committee of the Samoan League" organizzò una resistenza fiscale di massa per protestare contro la colonizzazione statunitense delle isole Samoa.


title: Resistenza fiscale

text: La campagna del Mahatma Gandhi per l'indipendenza dell'India ebbe uno dei suoi punti chiavi in una protesta fiscale nei confronti degli occupanti britannici. Tale resistenza ebbe il suo culmine nel 1930, con la famosa marcia attraverso l'India di Gandhi.


title: Resistenza fiscale

text: Durante tutti gli anni trenta, negli Stati Uniti, si formarono varie associazioni di contribuenti aventi come scopo la protesta fiscale nei confronti delle elevate tasse imposte sulla proprietà. La più famosa di queste associazioni fu l"'Association of Real Estate Taxpayers".


title: Resistenza fiscale

text: Un po' come successe per la prima, anche durante la seconda guerra mondiale ci fu una diffusa protesta fiscale scaturita dalla contrarietà per la guerra in atto. In particolar modo tale protesta venne molto attuata dai cosiddetti "cristiani anarchici".


title: Resistenza fiscale

text: Negli inizi del 1968, 448 editori e giornalisti scrissero una lettera sul "New York Post" dove esprimevano il loro aperto dissenso alla guerra in Vietnam e annunciavano la loro protesta fiscale.


title: Resistenza fiscale

text: Nel 1970 cinque docenti della Harvard University e nove membri del Massachusetts Institute of Technology, tra i quali i Nobel Salvador Luria e George Wald, annunciarono la loro protesta fiscale.


title: Resistenza fiscale

text: Nel 1972 fu invece il senatore democratico Philip Hart ad iniziare uno sciopero fiscale contro la guerra vietnamita.


title: Resistenza fiscale

text: Tra il 1988 e il 1989, durante la prima Intifada, i palestinesi della città di Beit Sahour fecero una protesta fiscale nei confronti di Israele.


title: Emporis Skyscraper Award

text: L’Emporis Skyscraper Award è un premio per l'eccellenza architettonica per quanto riguarda la progettazione degli edifici e la loro funzionalità.


title: Emporis Skyscraper Award

text: Il premio viene consegnato ogni anno da Emporis all'edificio che rappresenta il "Miglior nuovo grattacielo per design e funzionalità". Per qualificarsi, gli edifici nominati devono essere stati completati durante l'anno del premio e devono essere alti almeno 100 metri. Il premio per ogni anno viene annunciato il seguente gennaio e viene solitamente presentato alla primavera o all'estate successiva. Per gli anni precedenti al 2000, il premio era noto come Skyscrapers.com Award.


title: La guerra che verrà

text: La guerra che verrà, ripubblicato nel 2011 con il titolo Il domani che verrà (titolo originale "Tomorrow, When the War Began") è il primo libro tratto dalla saga "Tomorrow series" scritta dall'australiano John Marsden. Tutti e sette i libri hanno avuto un grandissimo successo, infatti sono stati tradotti in più di dieci lingue e sono state stampate anche le edizioni scolastiche.


title: La guerra che verrà

text: In Italia è stato tradotto soltanto il primo libro della saga. Il libro è stato pubblicato dalla Fazi Editore nel 2011.


title: La guerra che verrà

text: La saga Tomorrow è composta da sette libri e da altri tre che fanno parte de "Le cronache di Ellie" (In inglese "Ellie's Chronicles") che raccontano le vicende della protagonista Ellie durante il dopoguerra.


title: La guerra che verrà

text: Ellie va in campeggio insieme ai suoi amici Corrie, Fiona, Robyn, Lee, Homer e Kevin per trascorrere le vacanze. La meta è un bosco chiamato Hell ("Inferno") perché, nonostante sia un posto bellissimo, nessuno lo visita a causa di vecchie leggende. I ragazzi si divertono e parlano di progetti futuri e aspirazioni. Una notte, però, Ellie sente dei rumori provenienti dall'alto: sono degli aerei senza luci che volano a bassa quota. Il giorno dopo i ragazzi discutono dell'accaduto, prendendo la cosa con leggerezza o almeno senza avanzare sospetti.


title: La guerra che verrà

text: Dopo i cinque giorni in montagna, i sette amici tornano a casa di Ellie. Tutto è deserto: la sua famiglia è scomparsa e gli animali sono in gravissime condizioni. Qualcosa di grave è successo, ma nessuno riesce a capire cosa. Senza perdersi d'animo si dirigono verso casa di Homer per vedere se la situazione è la stessa e con gran dispiacere notano che anche lì non c'è nessuno: non c'è neanche corrente e il telefono non funziona. Dopo aver controllato casa di Corrie e aver letto il fax che suo padre ha mandato si rendono conto che è iniziata una guerra e che i loro parenti, i loro amici e tutti gli abitanti di Wirrawee sono stati catturati e si trovano sotto il dominio degli invasori stranieri. Ellie e i suoi amici cominciano a studiare ogni mossa per poter attaccare e ritornare alle loro vecchie vite.Si rifugiano temporaneamente all'"Inferno", il posto più sicuro che conoscono.


title: La guerra che verrà

text: A luglio 2009 è stato annunciato che il primo libro della saga di Tomorrow diventa un film, dal titolo Il domani che verrà - The Tomorrow Series. Il regista è Stuart Beattie.


title: La guerra che verrà

text: In Italia, invece, il film è stato distribuito da Eagle Pictures ed è uscito nelle sale il 4 novembre 2011.


title: La guerra che verrà

text: Per Wirrawee si è scelto di filmare nei paesi Raymond Terrace e Dungog; per le principali scene di azione, invece, il film è ambientato a Maitland; mentre per l'Inferno sono state scelte le Blue Mountains.


title: La guerra che verrà

text: Dal 17 agosto al 16 ottobre 2015 si sono tenute le riprese della prima stagione (composta da 6 episodi), tratta dal primo romanzo della serie e con un nuovo cast. La serie debutterà il 23 aprile su ABC3.


title: Radio Verona

text: È un'emittente di Verona, di proprietà del Gruppo Athesis, che è editore anche dei canali televisivi TeleArena e Telemantova e dei quotidiani L'Arena, BresciaOggi, Il Giornale di Vicenza, nonché titolare della casa editrice Neri Pozza Editore e della agenzia pubblicitaria Publiadige.


title: Radio Verona

text: Nata nel 1975, è stata la prima emittente sorta nella provincia di Verona, ed oggi copre Verona e provincia, oltre alla zona del lago di Garda e parte della provincia di Mantova.


title: Radio Verona

text: La radio è sintonizzabile anche in Digitale terrestre sui Mux di TeleArena e Telemantova (Provincia di Verona e di Mantova (UHF 46 e 51).


title: Radio Verona

text: Tra i programmi di punta le radiocronache degli incontri di calcio dell'Hellas Verona con Alberto Pecchio e in passato con Roberto Puliero, noto comico, attore e regista teatrale veronese.


title: Radio Verona

text: Il palinsesto radiofonico è ricco di conduttori, speakers e giornalisti:Marco Filippozzi,Claudio Suppi,Nadia De Nicolò, Rudy Corrady,Matteo Sambugaro,Francesca Pellegrini,Luca Delponte, Sebastiano Festa e Alessandro De Pietro, Matteo Sandri.


title: Radio Verona

text: Fino alla stagione 2017/18 trasmetteva anche le radiocronache del ChievoVerona (ora in esclusiva a Radio Stella FM).


title: Pieter de Hooch

text: Primo dei cinque figli del muratore Hendrick Hendricksz de Hooch e di Annetge Pieters, all'età di sedici anni studiò ad Haarlem sotto la guida del maestro Nicolaes Berchem, appena rientrato da un soggiorno in Italia.


title: Pieter de Hooch

text: La sua carriera si svolse all'Aia, ad Amsterdam e soprattutto a Delft, dove realizzò opere che ritravano scene di vita familiare della borghesia locale in vaste composizioni di carattere patriottico, in singoli ritratti o in scene di carattere.


title: Pieter de Hooch

text: I soggetti richiamano lo stile di Jan Vermeer e le soluzioni luministiche di Rembrandt, appartengono alla stessa categoria della pittura di genere, con scene tratte dalla vita di tutti i giorni, solitamente di ambiente domestico. La pittura di de Hooch gioca sulla precisione del contesto culturale e sociale, fornendo una testimonianza precisa della società olandese del XVII secolo.


title: Pieter de Hooch

text: Tra le opere della prima fase creativa, si annoverarono "Ufficiale con giovane donna", "Bicchiere vuoto " e "Giocatori di tric-trac" risalenti ai primi anni cinquanta del Seicento e quindi maggiormente vicini a Vermeer, mentre "Flautista", "Il soldato alla porta di città", "Chitarrista" della metà degli anni cinquanta evidenziarono maggiori legami con Carel Fabritius.


title: Pieter de Hooch

text: Il suo periodo creativo migliore risultò quello centrale, dal 1655 al 1662, durante il quale Hooch soggiornò a Leida e all'Aia. E proprio in quegli anni realizzò i suoi capolavori, come la "Famiglia olandese in un cortile", contraddistinta da un rigido cromatismo, la "Compagnia" e la "Filatrice", liriche sprizzanti sentimenti intimi all'interno di quattro mura. "Giocatori di carte" e la "Dispensa" si rivelarono quadretti radiosi quasi incantati.


title: Pieter de Hooch

text: Nel 1658 dipinse quello che alcuni ritengono uno dei suoi migliori lavori: "Cortile di una casa di Delft".


title: Pieter de Hooch

text: Il pittore nel 1662 si trasferì ad Amsterdam, dove ebbe contatti con Emanuel de Witte. Trovò lì un nuovo gusto artistico, dominato dalle tendenze classiche allegoriche e manieristiche, che influenzandolo, spensero la sua fiammella poetica trascinandolo verso esibizioni virtuosistiche. Può darsi che il suo lavoro dal 1667 sia stato influenzato dall'angoscia per la morte della moglie trentottenne, avvenuta in quell'anno. Dopo il 1680, lo stile pittorico di De Hooch divenne più grossolano e più scuro. Morì in un ricovero per malati mentali nel 1684.


title: Pieter de Hooch

text: Nel maggio del 2016, l'artista olandese è tornato alla ribalta mondiale grazie ad una battuta di Tim Cook, CEO di Apple, che ha raccontato di essere rimasto folgorato dal dipinto, conservato nel Rijksmuseum di Amsterdam, "Uomo che porge una lettera ad una donna nell'ingresso di casa", realizzato nel 1670, in cui la lettera in mano all'uomo sembra un moderno iPhone. "Ecco dove e quando è stato inventato l'iPhone", ha detto ironicamente Cook.


title: Processore vettoriale

text: Un processore vettoriale o array processor è una CPU progettata per svolgere operazioni matematiche su più dati elementari contemporaneamente.


title: Processore vettoriale

text: Questo in contrasto con l'architettura classica di un processore scalare che prevede l'elaborazione di un singolo dato per volta. La maggior parte dei processori sono scalari (o esternamente lo sembrano). I processori vettoriali sono comuni nelle applicazioni scientifiche e sono spesso alla base dei supercomputer fin dagli anni ottanta. Con la fine degli anni novanta i microprocessori sono cresciuti di prestazioni e molti processori per applicazioni generiche si sono dotati di unità vettoriali o sono diventati vettoriali al loro interno. Nel 2000 IBM, Toshiba e Sony hanno iniziato lo sviluppo del processore Cell, un microprocessore ad elevate prestazioni dotato di svariate unità vettoriali e rivolto ad applicazioni che spaziano dalle console al supercalcolo.


title: Processore vettoriale

text: Attualmente praticamente ogni CPU moderna include istruzioni vettoriali tipicamente conosciute come istruzioni SIMD. Le console per i videogiochi e le schede grafiche fanno un ampio uso di processori vettoriali dato che l'elaborazione di flussi audio e video in tempo reale è un campo che ben si presta all'elaborazione vettoriale.


title: Processore vettoriale

text: I primi sviluppi di processori vettoriali si ebbero alla fine degli anni 60 presso la Westinghouse durante il progetto Solomon. Il progetto Solomon mirava ad incrementare drasticamente le prestazioni matematiche utilizzando un elevato numero di semplici coprocessori matematici (o ALU) sotto il controllo di una singola CPU. La CPU avrebbe dovuto inviare l'operazione matematica comune a tutte le ALU, le ALU avrebbero prelevato i dati e dopo averli elaborati li avrebbero salvati. Questo avrebbe consentito lo svolgimento di un singolo algoritmo su molti dati contemporaneamente. Nel 1962 la Westinghouse decise di cancellare il progetto ma alcuni ricercatori fuoriusciti dalla società convinsero l'Università dell'Illinois (Urbana-Champaign) a riavviare le ricerche e a sviluppare l'ILLIAC IV. Inizialmente la macchina doveva essere dotata di 256 processori elementari e doveva sviluppare 1 GigaFLOPS ma nel 1972 quando venne presentata la macchina questa era dotata di 64 processori e sviluppava "solo" 100 MegaFLOPS (150 MegaFLOPS di picco). Nonostante l'ILLIAC IV sia considerato un insuccesso nelle applicazioni che trattavano elevate quantità di dati come la fluidodinamica computazionale la macchina era il più veloce supercomputer del pianeta.


title: Processore vettoriale

text: La prima implementazione vincente dei processori vettoriali si ebbe con la CDC STAR-100 e con il Texas Instruments Advanced Scientific Computer. L'ALU base dell'ASC utilizzava un'architettura a pipeline per eseguire le operazioni scalari e vettoriali ed era in grado di sviluppare 20 MegaFLOPS di picco durante l'esecuzioni delle operazioni vettoriali. ALU estese gestivano due o quattro pipeline e quindi le prestazioni si raddoppiavano o si quadruplicavano. La banda fornita dal sottosistema di memoria era in grado di soddisfare le ALU estese. Invece la STAR era più lenta delle altre macchine della CDC come il CDC 7600 dato che nel caso dell'esecuzione di istruzioni scalari la sua decodifica era lenta. Nel caso dell'esecuzione delle istruzioni vettoriali invece la macchina era veloce nella decodifica e quindi questo compensava la lentezza delle operazioni scalari.


title: Processore vettoriale

text: La tecnica vettoriale venne sfruttata in pieno dal famoso Cray-1. Questo computer a differenza dello STAR o dell'ASC non manteneva i dati esclusivamente in memoria ma aveva anche 8 registri vettoriali a 64 bit nella CPU. Le istruzioni vettoriali erano eseguite sui dati memorizzati nei registri e quindi erano molto più veloci di quelle svolte accedendo alla memoria principale. In aggiunta il progetto prevedeva diverse pipeline per le diverse operazioni e quindi la pipeline di somma/sottrazione era diversa dalla pipeline delle moltiplicazioni. Quindi più istruzioni vettoriali potevano essere concatenate ed eseguite simultaneamente. Il Cray-1 era in grado di eseguire 80 MIPS ma concatenando fino a tre serie di istruzioni si poteva arrivare a 240 MIPS un numero di operazioni rispettabile anche al giorno d'oggi.


title: Processore vettoriale

text: Altri esempi seguirono. La CDC segui nuovamente la strada del calcolo vettoriale con l'ETA-10 una macchina che non vendette bene e convinse la società ad uscire dal settore del supercalcolo. Alcune compagnie giapponesi (Fujitsu, Hitachi e NEC) presentarono delle macchine basate su registri vettoriali più veloci delle macchine statunitensi e più piccole. Le Floating Point System della Oregon furono utilizzati per realizzare array di processori per minicomputer prima di sviluppare i suoi minisupercomputer. Tuttavia Cray continuava a dominare la scena del supercalcolo con le sue macchine Cray-2, Cray X-MP e Cray Y-MP. In seguito il mercato si concentrò sui sistemi a parallelismo massivo piuttosto che sui sistemi vettoriali.


title: Processore vettoriale

text: Oggi i moderni computer sono in grado di decodificare un flusso video che un supercomputer degli anni 70 avrebbe decodificato con difficoltà. Ciò e possibile sia per le elevate frequenze di funzionamento sia per l'aggiunta di unità vettoriali nei microprocessori che accelerano le operazioni multimediali. Usualmente queste unità vengono indicate come unità SIMD. In queste implementazioni le unità vettoriali sono incluse nelle CPU scalari e vengono utilizzate solamente dai programmi che le richiedono esplicitamente.


title: Processore vettoriale

text: In genere le CPU sono capaci di manipolare uno o due frazioni di dati alla volta. Per esempio la maggior parte delle CPU hanno un'istruzione che essenzialmente dice “somma A a B e memorizza il risultato in C” mentre altre come il MOS 6502 necessitano di due o tre istruzioni per eseguire questo genere di operazioni.


title: Processore vettoriale

text: I dati per A, B e C possono teoricamente essere contenuti nell'istruzione stessa; tuttavia le cose sono raramente così semplici. In genere il dato non viene inviato in forma grezza, ma è invece “puntato” passando un indirizzo alla locazione di memoria che contiene il dato. Decodificare questo indirizzo e tirare fuori il dato dalla memoria, occupa del tempo. Con l'incremento della velocità delle CPU, questa latenza di memoria è diventata un impedimento sempre più grande per le prestazioni finali.


title: Processore vettoriale

text: Per ottimizzare i tempi, le più moderne CPU utilizzano una tecnica conosciuta come pipeline di istruzioni, nella quale l'istruzione passa attraverso differenti sotto-unità a turno. La prima sotto-unità legge l'indirizzo e lo decodifica, la successiva reperisce i valori situati a quell'indirizzo e la successiva ancora elabora l'effettivo calcolo matematico. Il “trucco” della pipeline consiste nel cominciare la decodifica della successiva istruzione persino prima che la precedente sia stata effettivamente elaborata dalla CPU, nello stile di una catena di montaggio, cosicché la decodifica degli indirizzi sia costante. Ogni particolare istruzione necessita la stessa quantità di tempo per essere completata, ma la CPU può processare un'intera serie di operazioni molto più velocemente rispetto a quanto farebbe calcolandone una alla volta.


title: Processore vettoriale

text: I processori vettoriali portano questo concetto un passo più avanti. Anziché utilizzare la tecnica di pipeline solo con le istruzioni, la utilizzano anche sui dati stessi; sono quindi capaci di applicare una medesima istruzione ad un grosso lotto di dati in parallelo, senza decodificare ogni singola istruzione dalla memoria. Questo spesso, come ad esempio nelle applicazioni multimediali, consente di risparmiare grosse quantità di tempo.


title: Processore vettoriale

text: Un processore vettoriale contiene al suo interno una memoria condivisa, varie unità di calcolo, e un'unità di controllo che gestisce il parallelismo tra le unità di calcolo.


title: Processore vettoriale

text: Per illustrare che differenza comporta l'elaborazione vettoriale, consideriamo il semplice compito di sommare due gruppi di dieci numeri. In un normale linguaggio di programmazione si scriverebbe un “ciclo” che prende per ogni coppia il primo numero e lo somma al secondo.


title: Processore vettoriale

text: Diversi sono i motivi inerenti a questo approccio che portano risparmio di tempo. Innanzi tutto, solo due traduzioni di indirizzi sono necessarie; a seconda dell'architettura, questo può rappresentare un risparmio significativo di per sé. Un altro risparmio è dato dal recupero e decodifica dell'istruzione stessa, che deve essere effettuato solo una volta anziché dieci. Il codice stesso è inoltre più compatto, il che può portare ad un più efficiente utilizzo della memoria.


title: Processore vettoriale

text: Ma oltre a questo, il processore vettoriale ha tipicamente una forma di implementazione superscalare, il che significa che il compito viene svolto da più ALU anziché una sola. Dato che l'output di un comando vettoriale non dipende dall'input di qualsiasi altro, i “blocchi” di dati possono essere quindi elaborati separatamente, moltiplicando la quantità di tempo risparmiata.


title: Processore vettoriale

text: Come è già stato detto precedentemente, l'implementazione del Cray porta questa tecnica ad un raffinamento maggiore, permettendo a differenti tipi di operazioni di essere “trasportati” al tempo stesso. Consideriamo il codice che somma due numeri e li moltiplica ad un terzo; nel Cray questi venivano recuperati tutti in una volta, e sia sommati che moltiplicati in una singola operazione. Nello stesso pseudocodice di sopra, essenzialmente è così:


title: Processore vettoriale

text: Le operazioni matematiche vengono così completate molto più velocemente, l'unico fattore limitante è dato dal tempo richiesto per recuperare i dati dalla memoria.


title: Processore vettoriale

text: Esistono due modi in cui un processore vettoriale accede ai suoi operandi, a seconda della sua progettazione interna. Nell'organizzazione "da memoria a memoria" (memory to memory), gli operandi vengono recuperati dalla memoria, elaborati, e salvati direttamente nella memoria stessa. Nell'organizzazione "da registro a registro" (register to register) gli operandi vengono invece, prima segmentati, e poi caricati in registri vettore; durante l'elaborazione i risultati vengono poi salvati in un terzo registro vettore. Solo in seguito vengono poi immagazzinati nella memoria.


title: Processore vettoriale

text: Il vantaggio della gestione "da memoria a memoria" è dato dal fatto che permette al processore di calcolare vettori molto lunghi senza mai fermarsi per “spezzarli” in sotto-vettori, ma i tempi di latenza della memoria sono maggiori rispetto a quelli dei registri; questo porta ad un rallentamento nei tempi di recupero dei dati dalla memoria.


title: Processore vettoriale

text: Esempi di questa architettura sono il già citato Texas Instruments Inc. Advanced Scientific Computer e qualche altra macchina realizzata negli anni settanta. In seguito questa tecnica fu abbandonata a causa della latenza di memoria troppo elevata, che rendeva questi processori troppo lenti in operazioni su vettori piccoli, anche di 100 elementi.


title: Processore vettoriale

text: I processori vettoriali da registro a registro sono invece decisamente più efficienti nelle operazioni su vettori relativamente piccoli, e questa è la strategia maggiormente adottata fino al giorno d'oggi.


title: Processore vettoriale

text: Non tutti i problemi possono essere ottimizzati con questo tipo di soluzione. Innanzi tutto aggiungere questo genere di istruzioni rende più complessa l'architettura della CPU, la quale complessità potrebbe rendere altre istruzioni più lente. Le istruzioni più complesse aggiungono inoltre ulteriore complessità ai decodificatori, che potrebbero essere quindi più lenti nella decodifica delle istruzioni più comuni come una semplice somma. Inoltre, i processori vettoriali lavorano meglio solo quando ci sono grosse quantità di dati su cui lavorare. Per queste ragioni, questo tipo di CPU viene principalmente utilizzato nei supercomputer, e non nelle applicazioni di utilizzo comune, dato che i supercomputer stessi sono generalmente situati in laboratori meteorologici o laboratori fisici, dove si lavora spesso con grossi quantitativi di dati. Infine la realizzazione di questi processori è costosa; essendo utilizzati solo per scopi ben specifici, i costi di progettazione sono una parte consistente del costo totale, e questo tipo di architettura necessita di grossi quantitativi di memoria cache ad alta velocità, anch'essa costosa.


title: Arrebato

text: Arrebato è un film spagnolo del 1980, scritto e diretto da Iván Zulueta. Il film, considerato il più famoso cult movie del cinema spagnolo, è un prodotto della Movida madrileña, sorta al termine della dittatura di Francisco Franco ed è considerato dagli esperti un notevole esempio cinematografico di film d'avanguardia e di psicodramma, nonostante il regista stesso avesse affermato il contrario.


title: Arrebato

text: "Arrebato" presenta elementi tipici del cinema sperimentale, per via di una narrazione complessa, frammentaria e non lineare, che si distacca totalmente dai canoni del cinema spagnolo degli anni 70; sono state elogiate, in aggiunta, la potenza delle musiche, l'ipnotica regia di Zulueta e lo scioccante finale del film.


title: Arrebato

text: Al centro della storia del film vi sono due registi: Josè, autore di pellicole horror e Pedro, ossessionato dal filmare ciò che lo circonda, allo scopo di cogliere l'intima essenza delle sue riprese; la sua fissazione lo porterà a fare un'incredibile scoperta che finirà per coinvolgere anche José.


title: Arrebato

text: Madrid: José Sirgado, regista di horror di serie B, è in contrasto con il montatore del suo ultimo film, incentrato sulla vita di una vampira; il pomo della discordia è il finale della pellicola, tanto soddisfacente per il regista quanto deludente e tecnicamente poco valido per il montatore. Al suo ritorno a casa, José trova la sua ex fidanzata nonché attrice Ana, con cui aveva litigato e da cui si era separato, in stato d'incoscienza per un probabile uso di droghe; José, anche lui tossicodipendente, si inietta una dose. Aperto un pacco che aveva appena ricevuto, contenente un nastro, una pellicola super 8 ed una chiave, José decide di ascoltare il nastro: la voce narrante è di Pedro, una sua vecchia conoscenza con cui aveva avuto a che fare in due occasioni, entrambe nella casa di campagna di Pedro.


title: Arrebato

text: Josè, ascoltando quella registrazione, rivive i momenti in cui aveva conosciuto Pedro, un infantile ragazzo di 27 anni che, al loro primo incontro, gli aveva rivelato la sua ossessione per filmare tutto ciò che lo circonda, con lo scopo ultimo di coglierne l'intima essenza per poter arrivare ad un vero e proprio stato di estasi. Al secondo incontro, avvenuto tempo dopo, José, stavolta accompagnato da Ana, aveva avuto un rapporto omosessuale con Pedro, in seguito all'uso di droghe; alla fine della giornata, Pedro gli aveva infine annunciato di andarsene di casa per poter filmare nuovi soggetti più stimolanti.


title: Arrebato

text: Ascoltando il nastro, unito alla visione della pellicola, Josè ed Ana, risvegliatasi dopo lo stato d'incoscienza, divengono partecipi degli ultimi mesi della vita di Pedro, installatosi in un appartamento di Madrid e intento a fare riprese e montarle avidamente, servendosi di una telecamera d'avanguardia in grado di filmare da sola. Ma l'entusiasmo iniziale poco a poco diminuisce fino ad estinguersi del tutto, con Pedro ormai viziato dalle continue visite di conoscenti ed amanti che lo portano ad allontanarsi dal suo obiettivo, quello di raggiungere l'estasi tramite le sue riprese. Demoralizzato da questo periodo, arido di momenti interessanti da poter filmare, Pedro cade in preda alla depressione e finisce con l'addormentarsi, sperando di non svegliarsi più; ma è a questo punto che accade qualcosa di strano, un evento che cambia totalmente la sua vita: risvegliatosi dal sonno, Pedro si accorge che la telecamera lo stava riprendendo, non si sa da quanto tempo; portata a sviluppare la pellicola, nota che in essa appaiono, inspiegabilmente, alcuni frame rossi, come se la telecamera si rifiutasse di voler riprendere qualcosa. Stupito e al tempo stesso affascinato da questa scoperta, Pedro recupera l'interesse per il suo cinema e decide di continuare a farsi filmare dalla telecamera durante il sonno, convinto di doversi spingere oltre il confine dell'abisso in cui crede di essersi venuto a trovare; procedendo con le riprese, Pedro si accorge che i frame rossi, all'inizio sporadici e solitari, cominciano a diffondersi, occupando sempre più spazio sulla pellicola. La sua salute va via via peggiorando con il passare del tempo e delle riprese, come se la telecamera stesse assorbendo tutte le sue energie fisiche e mentali. Ormai debilitato ma determinato a capire la natura di quei frame rossi, Pedro chiede aiuto a Gloria, una sua amica, affinché osservi l'operato della telecamera durante il suo sonno e gli racconti ciò che viene ripreso; ma l'incauto tentativo di Gloria di spostare la cinepresa, influenzandone e rovinandone il lavoro, manda a monte l'idea di Pedro. Decide così di convocare Marta, sua cugina e artefice dell'incontro tra lui e José; ma stavolta, accade l'inverosimile: durante il sonno di Pedro, la telecamera, ricordandosi di ciò che aveva combinato Gloria e considerando Marta un elemento di disturbo, la fa letteralmente scomparire. Montato il video e resosi conto di ciò che era successo, Pedro invia a Josè il materiale, annunciandogli alla fine del nastro che, nel caso le sue previsioni venissero confermate, sarebbe dovuto recarsi a casa sua per poter guardare la parte finale.


title: Arrebato

text: Josè resta sconvolto dalla visione della pellicola, soprattutto per la fine che ha fatto Marta. Ma l'interesse per sapere come finisce la storia è tale da spingerlo a recarsi a casa di Pedro. Entrato nell'appartamento grazie alla chiave che gli aveva mandato, Josè trova la telecamera ancora in funzione, ma di Pedro non vi è alcuna traccia. Presa la pellicola dalla cinepresa, José la porta a sviluppare. I tre giorni necessari affinché venga sviluppata, José li trascorre in casa di Pedro, in stato quasi catatonico, con il giorno e la notte che scorrono senza sosta. Alla fine del terzo giorno di attesa, Josè recupera la pellicola e decide di visionarla a casa di Pedro; ma il filmato è composto esclusivamente da frame rossi che si susseguono per tutta la durata della bobina, eccetto per un singolo frame che ritrae un primo piano di Pedro. Il film si è letteralmente impossessato di Pedro che, spintosi troppo oltre il confine dell'abisso, è finito per divenire parte del film. Lo stupore di Josè lascia immediatamente spazio al terrore: la pellicola si anima improvvisamente, con frame ritraenti Pedro che, in sequenza, invitano il suo amico ad addormentarsi e lasciarsi riprendere dalla telecamera, come aveva fatto lui stesso. Josè, quasi ipnotizzato, si sdraia sul letto e, impaurito a morte, si benda. I click della cinepresa si trasformano in colpi di mitragliatrice e Josè, come Pedro, viene assimilato dal film.


title: Arrebato

text: La versione originale del film aveva una durata di circa 3 ore, ma il regista accettò di tagliare 30 minuti di pellicola, per ragioni di distribuzione; tuttavia la produzione tagliò altri 40 minuti di film, il tutto all'insaputa di Zulueta. "Arrebato" venne distribuito in Spagna in poche copie a partire dal "9 giugno" 1980 ma si rivelò un fiasco al botteghino e venne ritirato dopo pochi giorni di programmazione.


title: Arrebato

text: I video girati da Pedro sono in realtà opera dello stesso Zulueta, che ha anche riutilizzato parti di alcuni cortometraggi che aveva girato in passato. Le immagini relative all'India erano state invece girate dal regista Jaime Chávarri, grande amico di Zulueta, in occasione di un suo viaggio.


title: Arrebato

text: Registi come Pedro Almodóvar (amico di Ivan Zulueta) e Álex de la Iglesia hanno ammesso di essere stati influenzati nei loro lavori dalla visione di "Arrebato"; il film è stato anche accostato ai successivi "Videodrome" di David Cronenberg e "The Addiction - Vampiri a New York" di Abel Ferrara. Il regista David Fincher ha omaggiato il film con alcune scene di "Fight Club": i frame subliminali in cui appare, per una frazione di secondo, Tyler Durden e quello finale del pene in erezione sono rimandi al film di Zulueta.


title: Nitrato di cobalto

text: A temperatura ambiente si presenta come un solido rosso-bruno deliquescente dall'odore tenue, solubile in acqua e in altri solventi polari. Può cristallizzare come esaidrato, ovvero Co(NO)·6HO. È un composto nocivo e allergenico.


title: Nitrato di cobalto

text: Così come il composto anidro Co(NO), esistono molti idrati del nitrato di cobalto (II). Questi idrati hanno la formula chimica Co(NO) · nHO, dove n = 0, 2, 4, 6.


title: Nitrato di cobalto

text: Il cobalto (II) nitrato anidro adotta una struttura di rete tridimensionale polimerica, in cui ciascun atomo di cobalto (II) ottaedrico è coordinato da sei atomi di ossigeno, ciascuno di un diverso ione nitrato. Ogni ione nitrato è così coordinato a tre atomi di cobalto. Il diidrato è un polimero a due dimensioni, con ponti nitrato tra centri Co(II) e legami idrogeno a tenere insieme gli strati. Il tetraidrato è costituito da molecole discrete di [(HO)Co(NO)] ottaedrico. L'esaidrato è meglio descritto come esacquocobalto (II) nitrato, cioè [Co(OH)] [NO], in quanto consiste di ioni discreti [Co(OH)] e [NO]. Sopra i 55 °C, l'esaidrato si converte al triidrato e a temperature elevate al monoidrato, per perdita di acqua di cristallizzazione.


title: Nitrato di cobalto

text: Comunemente viene ridotto a cobalto metallico ad alta purezza. Può essere assorbito su vari supporti inerti come catalizzatore per l'uso nella reazione di Fischer-Tropsch. È utilizzato nella preparazione di coloranti e inchiostri.


title: Nitrato di cobalto

text: L'esaidrato è preparato per trattamento di cobalto metallico o uno dei suoi ossidi, idrossidi, o carbonati con acido nitrico:


title: Senidah

text: Nata a Lubiana con origini montenegrine, ha fatto parte del gruppo musicale Muff, con il quale nel 2014 ha preso parte all'Evrovizijska Melodija, il processo di selezione eurovisiva sloveno, presentando "Let Me Be (Myself)" e terminando in finale al 2º posto.


title: Senidah

text: Ha intrapreso la carriera musicale da solista nel 2018, pubblicando il singolo "Slađana", che ha trovato successo regionale, permettendole di vincere il premio di canzone hip hop/rap dell'anno alla Music Awards Ceremony, tenutasi presso la Štark Arena, in Serbia, oltre a divenire uno dei dieci brani più riprodotti su Deezer dell'anno sia in Serbia sia in Bosnia ed Erzegovina, l'unica piattaforma di streaming musicale disponibile nei due paesi nel corso degli anni 2010. Si tratta del singolo apripista dell'album in studio di debutto "Bez tebe", cantato interamente in serbo e uscito nel 2019, che le è valsa la statuetta come "Nagradu nova regionalna zvijezda", assegnata dalla rete televisiva Pink. Sempre nel 2019 ha inciso una collaborazione con Jala Brat e Buba Corelli intitolata "Kamikaza", certificata oro dalla IFPI Austria, che è divenuta la prima entrata dell'artista nella classifica austriaca, e con RAF Camora in "100%", che ha esordito alla 3ª posizione in Austria, alla 6ª in Svizzera e alla 28ª nelle Offizielle Deutsche Charts. Nel corso dell'anno è andata in tournée in Albania, Bosnia ed Erzegovina, Montenegro e Serbia.


title: Senidah

text: L'anno successivo ha ricevuto altri due MAC grazie alla popolarità riscontrata da "Mišići", risultando l'artista più premiata della serata. Nel 2021 ha inciso con il cantante bosniaco Dino Merlin il singolo "Dođi", che è stato premiato con il Jana Story Hall of Fame al miglior duetto e che ha segnato il primo ingresso della cantante nella HR Top 40 croata, e ha dato al via al "Restart Tour", con il fine di promuovere la sua musica in suolo sloveno.


title: Senidah

text: Nel 2022 è stato messo in commercio "Behute", la sua prima entrata da solista nella graduatoria austriaca e svizzera, nonché la prima numero uno della Croatia Songs per quattro settimane consecutive. Qualche mese dopo viene pubblicato "Play with Heart", l'inno ufficiale del campionato europeo di pallamano femminile.


title: Episodi di Astrid e Raphaëlle (terza stagione)

text: La terza stagione della serie televisiva Astrid e Raphaëlle, composta da 8 episodi, è stata trasmessa in Francia dal 26 agosto al 23 settembre 2022 su France 2.


title: Esther Vergeer

text: Esther è stata una tennista diversamente abile, numero 1 del ranking mondiale, capace di vincere 42 prove del Grande Slam, 23 Tornei di fine anno e 8 medaglie alle Paralimpiadi, di cui 7 d'oro.Viene considerata la giocatrice che ha dominato maggiormente uno sport.


title: Esther Vergeer

text: È stata la tennista in carrozzina numero uno al mondo ininterrottamente dal 1999, senza subire una sconfitta in singolare dal 30 gennaio 2003 e, con la vittoria del singolare femminile alle Paralimpiadi di Londra, ha raggiunto la quota record di 470 vittorie consecutive.


title: Esther Vergeer

text: Il 12 febbraio 2013, dopo aver già saltato l'impegno degli Australian Open, annuncia il suo ritiro immediato dal tennis in carrozzina abbandonando la prima posizione mondiale dopo oltre quattordici anni.


title: Esther Vergeer

text: Esther è affetta da paraplegia dall'età di 8 anni a causa di un intervento chirurgico vicino al midollo spinale. Durante la riabilitazione ha imparato a giocare a pallavolo, basket e tennis in sedia a rotelle.


title: Esther Vergeer

text: Dopo aver giocato diversi anni a basket viene invitata a far parte del team olandese di basket in carrozzina. Con la nazionale olandese riesce a vincere gli Europei del 1997.


title: Esther Vergeer

text: Nel 1998 lascia perdere il basket e si concentra a tempo pieno sul tennis venendo seguita dall'allenatore Marc Kalkman. La sua prima grande vittoria fu agli US Open 1998, dopo questa vittoria passò dalla quindicesima alla seconda posizione mondiale. Nello stesso anno vince anche il Master di fine stagione.


title: Esther Vergeer

text: Al 6 luglio 2012 ha vinto 160 tornei nel singolare e 133 nel doppio con un totale di 679 vittorie 25 sconfitte nel singolare, e 436 vittorie e 34 sconfitte nel doppio.


title: Esther Vergeer

text: Dal 2002 è stata nominata per cinque volte al Laureus World Sports Awards nella categoria "Sportsperson of the Year with a Disability" riuscendo a vincere il titolo alla prima nomination e una seconda volta nel 2008.


title: Esther Vergeer

text: Nel 2000 partecipa ai Giochi paralimpici di Sydney dove vince due medaglie d'oro, nel singolare vince il torneo senza mai perdere un set e nel doppio vince in coppia con Maaike Smit.


title: Esther Vergeer

text: Nelle paralimpiadi 2004 ottiene nuovamente la doppia medaglia d'oro mentre nei Giochi paralimpici di Pechino vince la medaglia d'oro in singolare e quella d'argento nel doppio.


title: Esther Vergeer

text: Gioca la quarta paralimpiade a Londra vincendo il quarto oro consecutivo in singolare superando Aniek van Koot per 6-0, 6-3 mentre si riprende l'oro nel doppio assieme a Marjolein Buis.


title: Esther Vergeer

text: In totale può quindi vantare 7 medaglie d'oro e una d'argento su otto tornei giocati, sommando singolo e doppio.


title: Esther Vergeer

text: In tutta la sua carriera ha partecipato in singolare a 21 tornei dello slam in singolare vincendoli tutti.


title: Esther Vergeer

text: In totale nei tornei dello Slam ha vinto 9 volte gli Australian Open, 6 volte l'Open di Francia, 6 US Open.


title: Esther Vergeer

text: Nel doppio ha vinto 7 Australian Open, 5 Open di Francia, 3 Wimbledon, 6 US Open riuscendo a completare il Grande Slam per ben due volte nel 2009 e nel 2011 risultato che non le è permesso ottenere nel singolare visto l'inesistenza di un torneo a Wimbledon. Inoltre con la vittoria della medaglia d'oro è riuscita a totalizzare il Grande Slam d'Oro.


title: Esther Vergeer

text: Se si fa un confronto globale nel tennis solamente due donne hanno vinto un numero maggiore di slam rispetto a Esther Vergeer ovvero Margaret Smith Court (64 vittorie) e Martina Navrátilová (59 vittorie).


title: Esther Vergeer

text: Ha vinto un totale di 23 master di fine anno, 14 nel singolare e 9 nel doppio. Nel singolare ha vinto tutte le edizioni a cui ha partecipato ovvero dal 1998 al 2011. Nel doppio non ha vinto il titolo in tre occasioni nel 2000, 2004 e 2010, può vantare però come detto nove titoli in dodici partecipazioni.


title: Rodion Cămătaru

text: Ha debuttato nel campionato di calcio rumeno con l'Universitatea Craiova nel 1974. Ha trascorso 12 stagioni nell'Universitatea Craiova vincendo il campionato di calcio rumeno nel 1980 e nel 1981. Nel 1986 è stato trasferito alla Dinamo Bucarest, dove alla prima stagione nel nuovo club è diventato capocannoniere del campionato di calcio rumeno con 44 gol in 33 partite. Tale cifra di gol gli avrebbe consentito di vincere la Scarpa d'oro che invece gli è stata poi revocata. Si è ritirato nel 1993, dopo aver giocato nel campionato di calcio belga e dal 1989 nel campionato di calcio olandese. Cămătaru ha segnato il suo ultimo gol da professionista il 20 maggio 1993, nella finale di Coppa dei Paesi Bassi persa 6-2 contro l'Ajax Amsterdam e giocata vestendo la maglia dell'SC Heerenveen.


title: Rodion Cămătaru

text: Cămătaru ha vestito la maglia della Nazionale di calcio rumena 75 volte, segnando 22 gol. Ha rappresentato il suo paese nel Campionato europeo di calcio del 1984 e nel Campionato mondiale di calcio del 1990.


title: Tempio L

text: Il tempio L era un tempio greco dell'antica città di Akragas sito nella Valle dei Templi di Agrigento.


title: Tempio L

text: Ad ovest del piazzale lastricato, vicino al Santuario delle divinità ctonie, e come questo di recentissimo scavo (ancora sostanzialmente inedito), si trova un sacello arcaico, sostituito in età classica da un altro edificio sacro di pianta insolitamente complessa. Subito dopo s'incontrano i tagli nella roccia per le fondazioni di un tempio (tempio L), con resti all'intorno dell'alzato (colonne e trabeazione) e, sulla fronte orientale, del grande altare rettangolare. Si tratta di un tempio completamente distrutto, della metà del V secolo a.C. (altri ritengono l'edificio ellenistico), di 41,80x20,20 metri allo stilobate (i tagli nella roccia misurano 44,30x21,20 m), cui nel III secolo a.C. sarebbe stata sovrapposta una barocca trabeazione ellenistica.


title: Classifica generale (Vuelta a España)

text: La classifica generale della Vuelta a España è la principale classifica della corsa a tappe spagnola, che definisce il vincitore della gara. Consiste in una graduatoria a tempo, calcolata in sommando i tempi di ogni ciclista sul traguardo di ogni tappa. Il simbolo distintivo, e simbolo della corsa, è la "maglia rossa".


title: Classifica generale (Vuelta a España)

text: Per facilitare il riconoscimento del leader della corsa nelle prime edizioni della corsa, questo indossava una maglia arancione, colore che nessun altro corridore poteva indossare scanso equivoci.


title: Classifica generale (Vuelta a España)

text: Nelle edizioni del 1935 e del 1936, il leader della classifica generale indossava una maglia arancio chiaro. Nel 1941 divenne bianca, mentre nel 1942 tornò ad essere arancione. Nel 1945 diventò rossa scura e dal 1946 al 1950 fu bianca con una striscia rossa. Più tardi, nel 1955 la maglia diventò gialla, come quella usata nel Tour de France.


title: Classifica generale (Vuelta a España)

text: Rimase gialla per molto tempo e solo nel 1977 fu arancione. Dal 1999 diventò color oro e dal 2010, il leader della classifica generale indossa una maglia rossa.


title: Classifica generale (Vuelta a España)

text: Il corridore che l'ha indossata più volte è lo svizzero Alex Zülle, che ha portato il simbolo di leader per un totale di 48 giorni.


title: Velatio crucis

text: La Velatio crucis è la locuzione latina di una pratica della liturgia cattolica consistente nel "velare" (col senso di coprire, occultare) con tessuti violacei il crocifisso durante il tempo di Passione (a partire dalla V domenica di Quaresima). Secondo la circolare "Paschalis sollemnitatis" del 6 gennaio 1988 il Giovedì santo il velo può essere anche di colore rosso.


title: Velatio crucis

text: Secondo Alessandro Scaccianoce, l'origine della tradizione si avvicina al IX secolo, col significato di allontanare i fedeli dalle immagini sacre ed espiare meglio, così, i propri peccati, secondo un processo di purificazione in previsione della Pasqua.


title: Velatio crucis

text: Edward McNamara attribuisce a Mario Righetti l'opinione che si tratti di un retaggio dell'allontanamento dei penitenti pubblici dalla partecipazione all'eucaristia, ricordato poi simbolicamente per tutti con un grande panno che li escludeva dalla visione dell'altare. Per analogia venivano nascosti alla vista dei fedeli le croci e le immagini dei santi, fino alla celebrazione della vittoria di Cristo sulla morte e il peccato nella Pasqua,


title: Velatio crucis

text: Il "Caeremoniale Episcoporum" del 1700 dà per la prima volta la norma sulla durata della "velatio", norma che non appare nel "Messale Romano" originale del 1570, ma che in edizioni successive appare dopo il testo della messa di sabato della quarta settimana di Quaresima: "Finita la Messa e prima dei Vespri si coprono le croci e le immagini in tutta la chiesa, e rimangono coperte, le Croci fino a quando il celebrante non abbia terminato l'adorazione della Croce il Venerdì Santo, le immagini fino all'intonazione dell'Inno Angelico il Sabato Santo".


title: Velatio crucis

text: In considerazione delle modifiche della liturgia della Settimana Santa introdotte dal papa Pio XII, questo testo è stato modificato leggermente nell'ultima edizione (1962) del Messale Romano tridentino: "Expleta Missa, cooperiuntur cruces et imagines per ecclesiam; quae coopertae manent, cruces quidem usque ad expletam per celebrantem Crucis adorationem in feria VI in Passione et Morte Domini, imagines vero usque ad intonatum hymnum angelicum in Missa Vigiliae paschalis".


title: Velatio crucis

text: Nella lettera circolare "Paschalis sollemnitatis" del 16 giugno 1988, la Congregazione per il culto divino e la disciplina dei sacramenti ha ricordato la relativa norma citando il testo contenuto nelle edizioni del Messale Romano pubblicate dopo il Concilio ecumenico Vaticano II.


title: Ettore Trevisan

text: Mezzala, cresce nel e nella , che nel 1948 lo cede prima alla , dove non viene mai impiegato, e poi da gennaio 1949 al . Con i siciliani ottiene la promozione in Serie C, nel campionato di Promozione 1948-1949, giocando da titolare.


title: Ettore Trevisan

text: Nel 1949 viene messo in lista di trasferimento dalla Reggina e dopo un provino nella si trasferisce in Francia, al , dove rimane per una stagione. Tornato in Italia, milita nelle riserve del , del e del , dove si ricongiunge al fratello Guglielmo. Nel novembre 1952 passa in prestito al , in IV Serie, con cui disputa 12 partite realizzando una rete. Svincolato dal Piacenza, torna alla Triestina, che nel 1954 lo cede al . Gioca poi con e , in IV Serie, e chiude la carriera nel 1958 dopo aver disputato due partite nella .


title: Ettore Trevisan

text: , nel 1959 intraprende la carriera di allenatore nel campionato greco alla guida dell', risultando il più giovane allenatore straniero della storia del massimo campionato ellenico. Rientra brevemente in Italia per sposarsi, e nel 1961 torna in Grecia sulla panchina del e poi dell', che lascia nel dicembre del 1962 a seguito di risultati deludenti venendo sostituito da Bela Palfi. Dopo essersi inizialmente accordato con i turchi del , nel gennaio 1963 torna a Volos per allenare l', militante nel campionato di Beta Ethniki. Viene riconfermato per la stagione successiva, nella quale i biancorossi concludono il proprio girone del campionato di Beta Ethniki a pari merito con il perdendo lo spareggio per l'ammissione al girone finale.


title: Ettore Trevisan

text: Conclusa l'esperienza in Grecia si trasferisce in Corsica, al , rimanendovi per pochi mesi a causa di problemi di lingua e di adattamento al campionato francese. Rientra poi in Italia, e con il (Serie D) vince il Seminatore d'oro per i dilettanti, nel 1967; dopo un'ulteriore esperienza nella , nel campionato di Serie C 1968-1969 subentra ad Antonio Pin sulla panchina del . Nella stagione 1970-1971 è sulla panchina della , in sostituzione di Mario Genta; l'anno successivo allena il , in Serie C, dove viene esonerato dopo 11 giornate.


title: Ettore Trevisan

text: Nel 1973 diventa commissario tecnico della Nazionale di calcio di Haiti, su richiesta della federazione locale e tramite un rapporto di collaborazione con il Ministero degli Esteri. Con i caraibici ottiene la prima ed unica qualificazione ai Mondiali, vincendo il Campionato CONCACAF (che aveva funzione di girone di qualificazione) davanti alle nazionali di Messico, Guatemala e Honduras e dotando la squadra di un gioco moderno e offensivo, precursore della "zona". Subito dopo il sorteggio dei gironi per il Mondiale, rassegna le dimissioni a causa di attriti con la federazione, che ne aveva pubblicamente disconosciuto i meriti, e viene sostituito dal suo vice Antoine Tassy. Inizialmente gli viene offerta la guida del Violette, squadra campione in carica del campionato haitiano; già nel mese di febbraio, tuttavia, rientra in Italia, a causa della persecuzione messa in atto nei suoi confronti dalle autorità locali, dettata da motivazioni economiche e nazionalistiche.


title: Ettore Trevisan

text: Dopo un breve ritorno all'Olympiakos Volos, nel massimo campionato greco (sostituito in ottobre da Dragan Cikic), nel dicembre 1974 subentra a Paride Tumburus sulla panchina del . Durante la stagione 1976-1977 sostituisce Mario Tortul alla guida della , che conduce alla salvezza. In seguito allena il in due periodi distinti: nel primo ottiene la salvezza nel campionato di Serie C2 1979-1980 (lanciando in prima squadra il sedicenne Pasquale Marino), mentre nel secondo guida la formazione siciliana in Promozione, nella stagione 1985-1986, rassegnando le dimissioni poco dopo l'inizio del campionato.


title: Terza Divisione

text: La Terza Divisione fu il terzo livello del campionato di calcio italiano, il superiore fra quelli regionali. Fu istituito nel 1921 nell'ambito della C.C.I., e poi passato sotto le insegne della F.I.G.C. nel 1922. Dopo il 1926 venne progressivamente degradata fino a scomparire nel 1935.


title: Terza Divisione

text: Sebbene una Terza Divisione fosse apparsa come detto nella CCI già nel 1921, secondo il disposto del Compromesso Colombo del 1922 la Terza Divisione della FIGC fu concepita in maniera diversa, essendo volta a succedere al soppresso campionato di Promozione. I campionati regionali si disputarono sia al Nord che al Sud, ma al Nord la situazione era più stabile. Per quanto riguarda i campionati del Nord, nella stagione 1922-1923 era previsto che i campioni regionali non avrebbero conseguito la promozione diretta ma avrebbero dovuto battere in uno spareggio interdivisionale una compagine di Seconda Divisione per sottrarle il posto; inoltre, i campioni del Veneto e della Venezia Giulia avrebbero dovuto spareggiare tra loro per accedere agli spareggi interdivisionali. Nella stagione 1923-1924 fu garantita la promozione diretta per le squadre campioni regionali, anche quelli del Veneto e della Venezia Giulia che inizialmente avrebbero dovuto spareggiare tra loro ma poi in seguito furono ammessi entrambi d'ufficio in Seconda Divisione in seguito al suo allargamento da 36 a 40 squadre con i tre posti rimanenti messi in palio da spareggi tra le sei terzultime classificate di Seconda Divisione e sei società giuliane. Nella stagione 1924-1925 fu ufficialmente abolito lo spareggio tra Veneto e Venezia Giulia e tutti i sette campioni regionali ottennero la promozione in Seconda Divisione.


title: Terza Divisione

text: All'inizio della stagione 1925-1926 la Lega Nord e la Lega Sud furono scisse in una Lega delle società maggiori (di Prima e Seconda Divisione) e in una Lega delle Società Minori (di Terza e Quarta Divisione). La Lega Nord delle Società minori aveva sede a Genova, la Lega Sud delle Società minori aveva sede a Napoli. La Lega Nord delle Società minori introdusse le retrocessioni in Quarta Divisione (che successivamente furono abolite dalla Carta di Viareggio) e gestì direttamente le finali interregionali tra i vincitori dei 24 gironi eliminatori organizzati dai Comitati Regionali. Le migliori due classificate di ogni girone interregionale sarebbero state promosse in Seconda Divisione, per un totale quindi di otto promozioni in palio. La Lega Sud delle società minori non organizzò le finali interregionali a causa dello stato di vera e propria rissa in cui era caduta fra le sue componenti romane e napoletane, con tanto di duello all'ultimo sangue.


title: Terza Divisione

text: Con la Carta di Viareggio (2 agosto 1926) la Lega Nord delle Società Minori fu sostituita dal Direttorio Divisioni Inferiori Nord mentre la Lega Sud delle Società Minori fu sostituita dal Direttorio Divisioni Inferiori Sud; a entrambi i Direttori fu affidata la gestione della Seconda Divisione e delle finali interregionali di Terza (che tuttavia di fatto si disputarono solo al Nord). La promozione in Seconda Divisione era prevista solo per i vincitori dei gironi finali, anche se i continui allargamenti dei quadri del livello superiore comportarono numerosi ripescaggi.


title: Terza Divisione

text: Nel 1930-1931 la Seconda Divisione fu declassata a campionato regionale e anche in Terza Divisione, non essendo più il massimo livello regionale, furono aboliti i gironi finali interregionali gestiti dall'ente di categoria superiore diventando un campionato prettamente regionale completamente gestito dai Direttori Regionali. La manifestazione venne a questo punto a porsi nella condizione e posizione della vecchia Terza Categoria e della successiva Quarta Divisione, delle quali assunse i principali tratti regolamentari tra cui quello di non essere più un campionato di merito, ma solo di prova. Al contempo il torneo si fuse col settore giovanile, accogliendo le squadre degli Allievi di Divisione Nazionale e delle Riserve di Prima Divisione.


title: Terza Divisione

text: Dal 1935 non si disputò più perché cambiò nome in Seconda Divisione essendo stata ridenominata e trasformata la Prima Divisione in Serie C e la Seconda Divisione in Prima.


title: Yeopgijeog-in geunyeo

text: Yeopgijeog-in geunyeo (엽기적인 그녀) è un film del 2001 sudcoreano diretto da Kwak Jae-yong, in cui il protagonista incontra una ragazza ubriaca su un treno che gli cambierà la vita. È basato su una vera storia raccontata in una serie di lettere d'amore scritte da Kim Ho-sik, un uomo che inizialmente le pubblicò su internet e successivamente furono adattate in un romanzo.


title: Yeopgijeog-in geunyeo

text: Il film ha avuto un ottimo successo in Corea del Sud. Quando My Sassy Girl è stato rilasciato nell'Asia dell'est divenne uno dei film più popolari dell'intera regione, in Giappone, Cina, Taiwan, Hong Kong, Singapore e anche nel sud-est asiatico, fino ad ottenere un successo paragonabile all'uscita di Titanic. Nel 2008 è stato prodotto un omonimo rifacimento americano con Jesse Bradford e Elisha Cuthbert nei ruoli dei protagonisti, e diretto da Yann Samuell. Nel 2016, a seguito di una co-produzione sudcoreana-cinese, uscì il seguito intitolato Yeopgijeogin Geunyeo 2.


title: Yeopgijeog-in geunyeo

text: Il film racconta la storia di uno studente, Gyeon-woo, e della ragazza di cui non è mai stato detto il nome nel film. Gyeon-woo sembra non riuscire ad avere una relazione, al punto che sua madre nel tentativo di aiutarlo gli dice di visitare sua zia per due ragioni. Primo perché Gyeon-woo le ricorda il figlio morto recentemente e poi perché c'è una ragazza che sua zia gli vuole presentare. Nonostante questo Gyeon-woo ha rifiutato più volte di andare da sua zia.


title: Yeopgijeog-in geunyeo

text: Il film incomincia con Gyeon-woo in cima a una montagna mentre parla nostalgicamente di una ragazza che ha conosciuto 2 anni prima e con cui aveva seppellito una capsula del tempo in quella montagna.


title: Yeopgijeog-in geunyeo

text: Nella scena successiva mentre Gyeon-woo è in uno studio fotografico a farsi una foto per il passaporto, riceve una telefonata da sua zia che finalmente può parlargli della ragazza che voleva fargli conoscere.


title: Yeopgijeog-in geunyeo

text: A cena con degli amici Gyeon-woo riceve una telefonata da sua madre che gli ricorda di andare dalla zia, ma nonostante tutto decide di ignorare il messaggio e continua a mangiare.


title: Yeopgijeog-in geunyeo

text: Più tardi alla stazione ferroviaria, con l'intenzione di raggiungere la zia, vede una ragazza ubriaca posizionata troppo vicino al limite della banchina con il treno in avvicinamento e interviene spostandola indietro.


title: Yeopgijeog-in geunyeo

text: Sul treno Gyeon-woo osserva la ragazza vacillare, nonostante il suo odio per le ragazze ubriache è leggermente attratto.


title: Yeopgijeog-in geunyeo

text: Dopo poco tempo la ragazza non riesce a trattenersi e vomita addosso a un passeggero e, poco prima di svenire, chiama Gyeon-woo "tesoro".


title: Yeopgijeog-in geunyeo

text: Il passeggero rimprovera aggressivamente il ragazzo per le condizioni in cui è la sua fidanzata e lo invita a prendersene cura.


title: Yeopgijeog-in geunyeo

text: Gyeon-woo, completamente confuso, decide di portare a peso la ragazza nell'hotel più vicino per farla riposare.


title: Yeopgijeog-in geunyeo

text: Dopo aver faticato per portarla fino in stanza decide di andarsi a fare una doccia ma è costretto a uscire mezzo nudo per rispondere al cellulare della ragazza che sta squillando e riferisce dove si trova la ragazza.


title: Yeopgijeog-in geunyeo

text: Dopo essere tornato in bagno e aver finito la doccia si accorge che non ci sono asciugamani in bagno, appena esce per cercarne uno si apre la porta della stanza e una coppia di poliziotte lo arresta.


title: Yeopgijeog-in geunyeo

text: Dopo essere uscito di prigione, dove ha subito atti di bullismo da parte di alcuni gangster, decide di tornare a casa.


title: Yeopgijeog-in geunyeo

text: Sua madre lo colpisce con un tubo dell'aspirapolvere perché non è andato da sua zia, si vede un contro flashback in cui vengono raccontati i suoi fallimenti come studente.


title: Yeopgijeog-in geunyeo

text: A quel punto riceve una chiamata dalla ragazza che gli ordina di incontrarsi per spiegare come mai si trovava nudo nella stessa stanza con lei.


title: Yeopgijeog-in geunyeo

text: L'atteggiamento della ragazza durante la telefonata è predominante rispetto al ragazzo e sarà una caratteristica durante tutto il film.