title: Enrico II di Champagne

text: Enrico, nel 1187, si era fidanzato con Ermesinda di Lussemburgo, erede designata della contea di Namur, che, secondo il "Gisleberti Chronicon Hanoniense", era figlia del conte di Lussemburgo e di Namur, Enrico IV e della sua seconda moglie, Agnese di Gheldria.<br>Tra il 1188 ed il 1189, Baldovino V, approfittando del fatto che il padre di Ermesinda, Enrico, era vecchio e malato e Enrico II di Champagne era impegnato nella guerra col re di Francia Filippo II Augusto, occupò la contea di Namur, per cui Enrico, dopo aver dichiarato nullo il fidanzamento con Ermesinda, che non poteva più ricevere la contea di Namur, nel 1090, aderì alla III Crociata e partì per la Terra Santa, da dove non fece più ritorno.


title: Enrico II di Champagne

text: Nel 1190, Enrico II era partito per la terza crociata, lasciando la reggenza della contea alla madre, Maria, sorella del re di Francia, Filippo Augusto, come ci conferma il "Recueil des historiens des croisades. Historiens occidentaux.", e secondo lo storico britannico e noto medievalista e bizantinista, Steven Runciman, ad Enrico fu affidato il comando delle operazioni per l'Assedio di San Giovanni d'Acri.


title: Enrico II di Champagne

text: Corrado del Monferrato divenne re di Gerusalemme "de jure uxoris" sposando Isabella di Lusignano, ma in contrasto con Guido di Lusignano, sostenuto dal re Riccardo I d'Inghilterra, signore feudale dei Lusignano in Poitou; i diritti di Isabella e Corrado erano difesi da Filippo II di Francia, che era figlio di Luigi VII, cugino di Corrado. La dignità regia di Corrado fu riconosciuta per elezione solo nell'aprile del 1192 e la notizia fu portata ai sovrani, stabilitisi a Tiro, dal conte Enrico II di Champagne, nipote sia del re d'Inghilterra che del re di Francia, il quale fece poi ritorno a San Giovanni d'Acri. Ma il regno di Corrado del Monferrato era destinato a brevissima durata. Il 28 aprile, infatti, pochi giorni dopo l'elezione, fu accoltellato da alcuni membri della setta degli "Hashshashin". Il re appena designato moriva così il giorno stesso a causa delle ferite riportate. Isabella, a quanto già si sapeva, era in attesa della sua prima figlia, Maria del Monferrato, che più tardi sarebbe succeduta alla madre come regina regnante (ce ne danno notizia la "Cronaca di Ernoul", la "Brevis Regni Hierosolymitani Historia" degli Annali di Genova e gli scritti del cronista musulmano Imad ad-Din al-Isfahani). L'uccisione di Corrado è riportata anche dal "Recueil des historiens des croisades. Historiens occidentaux."


title: Enrico II di Champagne

text:
Due giorni dopo Enrico di Champagne fece ritorno a Tiro in veste di emissario dello zio Riccardo d'Inghilterra col compito di fidanzare se stesso alla regina vedova. Secondo alcuni cronisti, gli abitanti di Tiro furono talmente colpiti dalla bellezza e dal fascino giovanile di Enrico da chiedere a gran voce le sue nozze con la loro regina. La stessa Isabella si sarebbe immediatamente innamorata di lui. Probabilmente si tratta di una rivisitazione romantica di quello che era principalmente un matrimonio politico: Riccardo era stato sostenitore di Guido ed era sospettato di avere avuto un ruolo nella morte di Corrado. Un matrimonio fra suo nipote e Isabella avrebbe messo a tacere i sospetti e sarebbe stato di certo molto più vantaggioso di un'eventuale reintegrazione di Umfredo; secondo il "Recueil des historiens des croisades. Historiens occidentaux.", quando la notizia della morte di Corrado giunse a San Giovanni d'Acri, Enrico, al seguito dello zio, Riccardo Cuor di Leone, si recò a Tiro, dove due giorni dopo la morte di Corrado, Enrico fu fatto sposare con Isabella, divenendo re di Gerusalemme, ma ancora secondo Steven Runciman, non fu mai incoronato.
Appena otto giorni dopo l'assassinio di Corrado, Enrico e Isabella furono uniti in matrimonio.
Imad ad-Din al-Isfahani, presente alle nozze, scrive:


title: Enrico II di Champagne

text: Con la nomina di Enrico il campo crociato si era ricompattato e durante l'estate i Crociati erano avanzati verso Gerusalemme, arrivando a circa 12 chilometri dalla Città santa; allora, dopo la vittoria sui Saraceni, il 5 agosto, davanti a Giaffa, anche perché Riccardo Cuor di Leone era desideroso di rientrare in patria, fu trovato un accordo di pace col Saladino: fu stabilita una tregua di tre anni e ai Cristiani fu garantita la fascia costiera da Ascalona a San Giovanni d'Acri, nonché il diritto di accedere alla città santa. La fine della terza crociata determinò la fine del regno di Gerusalemme come stato sovrano, in quanto la città di Gerusalemme era tornata in possesso dei Saraceni.


title: Enrico II di Champagne

text: Nel 1194, Enrico fu mediatore tra il Principe delle Montagne e futuro primo re del regno armeno di Cilicia, Leone II e il Principe d'Antiochia, Boemondo III, che era stato fatto prigioniero da Leone: Boemondo fu liberato, dopo aver rinunciato ad ogni pretesa sulla Cilicia e aver consentito alle nozze di suo figlio primogenito, Raimondo, con Alice, nipote di Leone II d'Armenia.


title: Enrico II di Champagne

text: Ancora secondo Steven Runciman, dopo la nascita della terza figlia, Enrico, per sancire il buon rapporto con i Lusignano, re di Cipro, fece un patto matrimoniale con Amalrico di Lusignano, per il quale i tre figli maschi di Amalrico avrebbero sposato le tre figlie di Enrico e Isabella.


title: Enrico II di Champagne

text: La tregua coi Saraceni si protrasse per altri due anni, ma nel 1197, con l'arrivo dei crociati tedeschi, la guerra riprese; Enrico morì in quello stesso anno. Sempre secondo Steven Runciman, Enrico morì ad Acri nel settembre 1197 per un incidente, a causa del cedimento di una ringhiera che lo fece precipitare da una finestra; secondo gli "Obituaires de Sens Tome I.1, Eglise cathédrale de Sens, Obituaire du xiii siècle", Enrico ("Henricus comes Campanie") morì il 6 settembre ("September VIII Idus") del 1197.


title: Enrico II di Champagne

text: Dopo la morte di Enrico, suo terzo marito, Isabella fu data in moglie per la quarta volta ad Amalrico di Lusignano, succeduto al fratello di Guido sul trono di Cipro, e continuò a regnare sul regno di Gerusalemme. Per ciò che riguarda la contea di Champagne, fu retta dalla madre di Enrico, Maria di Francia, per conto delle eredi di Enrico, ma, alla morte di Maria, all'inizio del 1198, il re di Francia, Filippo Augusto, concesse la contea al fratello di Enrico, Tebaldo, come ci viene riportato nel "Recueil des historiens des croisades. Historiens occidentaux.".


title: Enrico II di Champagne

text: Enrico, come ci viene confermato dalla "Chronica Albrici Monachi Trium Fontium", aveva sposato Isabella di Lusignano, che, secondo il "Recueil des historiens des croisades. Historiens occidentaux." era figlia del Re di Gerusalemme e Conte di Giaffa e Ascalona, Amalrico I e della seconda moglie Maria Comnena, pronipote dell'imperatore bizantino Manuele I Comneno (1143-1180).


title: Enrico II di Champagne

text: Dal matrimonio con Isabella, ancora secondo il "Recueil des historiens des croisades. Historiens occidentaux.", Enrico ebbe tre figlie:


title: Triassico inferiore

text: Nella scala dei tempi geologici, il Triassico inferiore rappresenta la prima delle tre epoche o serie stratigrafiche in cui è suddiviso il Triassico, che a sua volta è il primo dei tre periodi in cui è suddivisa l'era del Mesozoico.


title: Triassico inferiore

text: Il Triassico inferiore è compreso tra 251,0 ± 0,4 e 245,9 milioni di anni fa (Ma), preceduto dal Lopingiano, l'ultima epoca del precedente periodo Permiano, e seguito dal Triassico medio.


title: Triassico inferiore

text: La base del Triassico inferiore e di conseguenza dell'intero periodo Triassico, nonché base dell'Era geologica del Mesozoico, coincide con quella del suo primo piano, l'Induano ed è fissata alla prima comparsa negli orizzonti stratigrafici della specie ammonitica "Hindeodus parvus" oppure alla fine dell'anomalia negativa del δO, cioè della concentrazione dell'isotopo O dell'ossigeno nel diagramma dello stadio dell'isotopo marino. Questa variazione è in corrispondenza del grande evento di estinzione di massa del Permiano-Triassico.


title: Triassico inferiore

text: Il GSSP, cioè il profilo stratigrafico di riferimento della Commissione Internazionale di Stratigrafia, è situato nella contea di Chanxing che fa parte della provincia di Zhejiang, in Cina.


title: Triassico inferiore

text: Il precedente periodo Permiano era terminato con la drammatica estinzione di massa del Permiano-Triassico, la più devastante tra tutte le estinzioni di massa, che aveva portato alla scomparsa di intere o gran parte delle famiglie di ammoniti, coralli, brachiopodi, molluschi, echinodermi, pesci, insetti, tetrapodi e molti altri invertebrati. All'inizio del Triassico inferiore il nostro pianeta era quasi privo di vita, caldo, arido e semidesertico. Gli ecosistemi impiegarono circa 30 milioni di anni per riprendersi completamente, dando origine a nuove tipologie di specie viventi.


title: Triassico inferiore

text: Tra gli invertebrati marini, le forme di vita più comuni all'inizio del Triassico inferiore erano costituite da bivalvi, gasteropodi, ammoniti, echinoidi e alcune specie di brachiopodi. Tra le poche specie presenti sulla terra predominavano i piccoli sinapsidi erbivori del genere "Lystrosaurus".


title: Triassico inferiore

text: Data l'ostilità dell'ambiente e la scomparsa della maggior parte delle specie precedenti, la biodiversità era alquanto ridotta e tale rimase per tutta questa epoca.


title: Triassico inferiore

text: Il clima, specialmente nella parte interna del supercontinente Pangea, era caldo, arido e secco, con progressiva estensione delle terre desertiche, mentre i poli godevano di un clima temperato.


title: Turismo in Thailandia

text: Il turismo in Thailandia rappresenta uno dei fattori più importanti dell'economia nazionale. Nel corso del 2013 si stima che il turismo abbia contribuito direttamente con il 9% del PIL complessivo della nazione; ma quando vengono compresi anche gli effetti indiretti provenienti dal turismo internazionale, viene a rappresentare fino il 20,2% del Pil. Il 1º giugno 2013, la rivista TIME ha riportato che Bangkok è stata identificata dal "Global Destination Cities Index" come la città più visitata al mondo durante l'anno in corso, mentre l'Aeroporto Internazionale di Bangkok-Suvarnabhumi è stato nello stesso lasso di tempo quello dotato di un maggior numero di coordinate geografiche di posizione su Instagram. L'Autorità del Turismo thailandese utilizza lo slogan "Amazing Thailand" per promuovere il paese a livello globale.


title: Turismo in Thailandia

text: Tra le ragioni preponderanti della crescita del turismo a partire dagli anni '60 sono stati il clima politico stabile e lo sviluppo della capitale quale crocevia del trasporto aereo internazionale; l'industria alberghiera e il settore della vendita al dettaglio hanno subito una fase di rapida espansione proprio a causa della domanda turistica. Il tutto è stato potenziato anche dall'apporto degli Stati Uniti, il cui personale ha iniziato ad giungere proprio allora per le fasi periodiche di "R & R" (nel gergo del glossario militare sta per "riposo e relax" durante la guerra del Vietnam.


title: Turismo in Thailandia

text: In concomitanza, il turismo di massa internazionale ha avuto una forte impennata nello stesso periodo a causa sia del tenore di vita acquisito, con un maggior numero di persone che potevano usufruire di tempo libero, sia dei miglioramenti nella tecnologia che hanno permesso di viaggiare lontano, più velocemente, in modo più economico e in numero maggiore; tutte cose sintetizzate perfettamente dal Boeing 747 che per primo ha volato commercialmente nei primi anni '70. La Thailandia è stato uno dei primi paesi in Asia a capitalizzare su questa - allora - nuova tendenza.


title: Turismo in Thailandia

text: Il numero dei turisti è velocemente cresciuto da 336.000 visitatori stranieri e 54.000 soldati (per "R & R") nel 1967 a oltre 26 milioni di ospiti internazionali che visitano la Thailandia nel 2013. La durata media della loro permanenza nel 2007 è stato 9,19 giorni, generando un reddito stimato in 547 miliardi di baht, circa 11 miliardi di euro. Nel 2013, la Thailandia è stata la "destinazione turistica" situata al 10º posto nella classifica del turismo mondiale, con 26,5 milioni di arrivi internazionali.


title: Turismo in Thailandia

text: Nel 2008, Bangkok era al 3º posto, alle spalle di Londra e New York, nella lista dell'"Euromonitor International" sulle "Top City Destinations" con 10.209.900 visitatori, Pattaya al 23° con 4.406.300 visitatori, Phuket al 31° con 3.344.700 visitatori, e Chiang Mai classificato al 78º posto con 1.604.600 visitatori. Il "Global Destination Cities Index" redatto dalla MasterCard Worldwide Corporation, ha classificato Bangkok come la "città di destinazione top per gli arrivi di visitatori internazionali", mentre Londra e Parigi erano rispettivamente al secondo e al terzo posto.


title: Turismo in Thailandia

text: Nel 2014, il 59% dei visitatori proveniva dall'Asia orientale. Il maggior numero di turisti occidentali invece erano quelli provenienti da Russia (6,5%), Regno Unito (3,7%), Australia (3,4%) e Stati Uniti d'America (3,1%). Circa il 55% dei turisti in Thailandia sono visitatori di ritorno. Il periodo di picco negli arrivi è durante le vacanze di Natale e Capodanno.


title: Turismo in Thailandia

text: Nel 2014, 4,6 milioni di visitatori provenienti dalla Repubblica popolare cinese si sono recati in Thailandia. Si stima che il turista medio cinese rimanga nel paese per una settimana e spendendo tra i mille e i 1.300 dollari USA a persona, per viaggio. Secondo l'autorità per il turismo thailandese il numero dei turisti cinesi è aumentato del 93% nel primo trimestre del 2013, con un aumento che è stato attribuito alla popolarità del film cinese "Lost in Thailand", che è stato girato nella provincia settentrionale di Chiang Mai. I mass media cinesi hanno affermato che la Thailandia ha superato oramai Hong Kong come destinazione top per i suoi cittadini durante le festività del Primo Maggio 2013. L'enorme afflusso di turisti dalla Cina non è stato senza i suoi lati negativi; la gente del posto non ha mancato di lamentarsi del fatto che molti visitatori cinesi sono culturalmente insensibili e maleducati: questo ha portato il governo thailandese a pubblicare in lingua mandarino un "manuale di galateo" da far distribuire ai turisti cinesi.


title: Turismo in Thailandia

text: Anche il turismo interno è cresciuto in maniera significativa negli ultimi dieci anni; i ricavi provenienti da esso sono difatti passati da 188 miliardi di baht nel 1998 a 380 miliardi (circa € 7800000000) nel 2007.


title: Turismo in Thailandia

text: I turisti asiatici in primo luogo visitano la Thailandia soprattutto per Bangkok e le sue bellezze storiche, naturali, culturali situate nelle immediate vicinanze. I turisti occidentali invece, oltre a visitare la capitale e dintorni, in aggiunta in molti dei loro viaggi si spingono fino alle spiagge del sud e nelle isole. Il nord è la destinazione principale per il trekking e i "viaggi d'avventura" in direzione dei territori abitati dai gruppi etnici minoritari all'interno delle montagne boscose. La regione che ospita il minor numero di turisti è l'Isan o Thailandia del Nordest. Per poter accogliere i visitatori al meglio delle possibilità il governo thailandese ha istituito una polizia turistica separata con uffici nelle maggiori aree turistiche ed il proprio numero di telefono di emergenza centrale.


title: Turismo in Thailandia

text: Anche il turismo sessuale contribuisce ad a far crescere i numeri di arrivi; pur se ufficialmente illegale, la prostituzione in Thailandia è monitorata e regolata dal governo per arginare la diffusione delle malattie sessualmente trasmissibili e per evitare eccessi. La prostituzione rivolta a stranieri si crede possa essere circa il 20% del totale del mondo della prostituzione in Thailandia, ed è concentrata in pochi grandi quartieri a luci rosse, come quelli di Pattaya e Patong.


title: Turismo in Thailandia

text: Thailandia ha cominciato ad avere un aumento della concorrenza da quando il Laos, la Cambogia ed il Vietnam hanno aperto le proprie frontiere al turismo internazionale a cavallo tra gli anni '80 e '90. Destinazioni come Angkor Wat, Luang Prabang e Halong Bay attualmente contestano l'ex monopolio della Thailandia nella regione d'Indocina. Per contrastare questo fenomeno, la Thailandia si rivolge a mercati di nicchia come le vacanze di golf, o quelle vacanze in combinazione con il cosiddetto "turismo della salute". Il paese ha inoltre anche in programma di diventare il fulcro per il turismo buddista.


title: Turismo in Thailandia

text: Al principio del 2014 l'industria del turismo thailandese ha sofferto a causa dei disordini politici scoppiati nel mese di ottobre 2013. La chiusura degli uffici governativi di Bangkok il 13 gennaio 2014 a seguito delle grandi manifestazioni anti-governativi, ha indotto alcuni turisti ad evitare accuratamente la capitale thailandese. La TAT ha previsto che il numero di arrivi potrebbe scendere di circa il 5% nel primo trimestre del 2014; anche le entrate del turismo sono previste i forte calo in questa stagione.


title: Turismo in Thailandia

text: Arrivi turistici nel 2014 sono stati pari a 24,7 milioni, in calo del 6,6% dal 2013, mentre i ricavi derivanti dal turismo in calo del 5,8% rispetto all'anno precedente. Kobkarn Wattanavarangkul, Ministro del Turismo e dello Sport della Thailandia, ha attribuito il calo alla crisi politica nel primo semestre del 2014, che ha dissuaso molti potenziali visitatori a recarsi nel paese. I funzionari del turismo hanno inoltre sottolineato la drammatica diminuzione del valore del rublo russo che ha danneggiato le economie delle destinazioni popolari russe come Phuket e Pattaya.


title: Isabella Leonarda

text: Isabella Leonarda (a volte si trova citata come "Isabella Leonardi") era figlia del conte Giannantonio Leonardi e di Apollonia Sala. All'età di sedici anni entrò come novizia nel Collegio di Sant'Orsola di Novara, dove fu consacrata monaca nel 1639. L'istruzione musicale di base le fu probabilmente impartita da Elisabetta Casata, organista e maestra di musica. Nel 1686 divenne la Madre Superiora e nel 1696 Madre Vicaria.


title: Zucchero vanigliato

text: Lo zucchero vanigliato o zucchero alla vaniglia è una variante dello zucchero a velo aromatizzata alla vaniglia. Viene ricavato lasciando macerare per diverse settimane dello zucchero macinato ottenuto dalla barbabietola da zucchero a dei bastoncini di vaniglia. Lo zucchero vanigliato è un ingrediente utilizzato per preparare molti dolci nei paesi dell'Europa centrale e scandinava e, proprio per tali ragioni, è costoso e difficile da reperire nei paesi non europei.


title: Isabella Leonarda

text: Isabella Leonardi è considerata la prima donna ad aver pubblicato sonate per 1, 2, 3 e 4 strumenti. Nelle sue opere prevale il mottetto per voce solista, con accompagnamento di organo e, a volte, di altri strumenti.


title: Zucchero vanigliato

text: Esiste inoltre una variante più economica e meno saporita conosciuta come zucchero alla vanillina, a base di vanillina o etil-vanillina.


title: Isabella Leonarda

text: Attratta fin da giovanissima dalla musica - per un breve periodo fu anche maestra di cappella - pubblicò i suoi primi spartiti nel 1640, in una raccolta realizzata da Gasparo Casati, maestro di Cappella nel Duomo di Novara. In seguito pubblicò circa 200 composizioni sacre - tra messe, mottetti solistici e musica strumentale per archi e basso continuo. Le sue musiche ancora oggi sono inserite in concerti o eseguite durante funzioni religiose.


title: Isabella Leonarda

text: La sua produzione comprende 122 "Mottetti", 18 "Concerti sacri", 12 "Sonate" a 1, 2, 3, e 4 "istromenti", 17 "Messe" e 11 "Salmi concertati". Testi che accompagnano alcune sue musiche forse furono da lei scritti. Ha abbellito il canto di vocalismi, in particolare nella esecuzione degli Alleluia. Musicista raffinata e di grande impatto emotivo, figura caratteristica della musica barocca, i suoi spartiti sono stati oggetto di recenti riedizioni e sono state pubblicate registrazioni sonore delle sue musiche, sia in Italia sia all'estero.


title: Campo di concentramento di Riga-Kaiserwald

text: Kaiserwald è un campo di concentramento nazista attivo durante la seconda guerra mondiale - fra il 1943 ed il 1944 - nella città di Riga, in Lettonia.


text: Situato nel sobborgo di Mežaparks, fu aperto come campo di lavoro ("arbeitkamp") nel marzo del 1943 quando la Lettonia era occupata dalla Wehrmacht ed i primi a esservi internati furono centinaia di detenuti provenienti dalla Germania.


text: Ad essi, con la "liquidazione" dei ghetti di Riga, Liepāja e Daugavpils (Dvinsk), compiuta nel giugno di quell'anno, si aggiunsero gli ebrei lettoni sopravvissuti alla distruzione del ghetto di Vilnius.


text: All'inizio del 1944 sedici sottocampi di minori dimensioni, ma facenti capo a Kaiserwald, furono aperti sempre nei dintorni di Riga. Dopo l'occupazione dell'Ungheria da parte dei nazisti, a Kaiserwald - dove già si trovavano deportati trasferiti da Łódź, in Polonia - furono reclusi anche ebrei ungheresi.


text: È stato calcolato che a marzo 1944 i reclusi nel campo di concentramento principale e nei campi satellite siano stati 11.878 (6.182 maschi e 5.696 femmine), destinati a salire a circa ventimila al momento della chiusura definitiva del lager.


text: A differenza di altri campi di concentramento nazisti - come ad esempio quelli di Auschwitz o Treblinka, Kaiserwald non fu usato come campo di sterminio, ma i suoi internati furono adibiti al lavoro per numerose compagnie tedesche, in particolare la AEG-Allgemeine Elektrizitäts-Gesellschaft, che impiegò gran parte della manodopera femminile schiavizzata a Kaiserwald per la produzione di materiali elettrici, specialmente pile.


text: Il 6 agosto 1944, quando i soldati dell'Armata Rossa in avanzata verso occidente entrarono in Lettonia, le truppe tedesche iniziarono a evacuare il campo di Kaiserwald trasferendone gli internati al Campo di concentramento di Stutthof, in Polonia. Gli internati ritenuti inabili a marciare o, comunque, a sopravvivere al viaggio di trasferimento dalla Lettonia alla Polonia furono uccisi. Molti ebrei erano già stati uccisi prima ancora che l'evacuazione - che terminò solo dopo un mese - avesse luogo.


text: Kaiserwald è al centro della trama di un romanzo - "Dossier Odessa" ("The Odessa File"), concernente l'organizzazione nazista ODESSA - scritto da Frederick Forsyth e pubblicato nel 1972 da cui è stato tratto nel 1974 l'omonimo film interpretato da Jon Voight e Maximilian Schell.


title: Valvola Dunlop

text: La valvola Dunlop, nota anche come valvola Woods o valvola inglese, è una valvola che provvede alla chiusura ermetica negli pneumatici tubeless e nelle camere d'aria presenti nelle ruote di bicicletta e ciclomotori leggeri. Viene utilizzata in numerosi paesi, tra i quali Giappone, Repubbliche dell'ex Unione Sovietica, Paesi Bassi, Germania, Finlandia e Paesi in via di sviluppo.


La Occupational Safety and Health Administration (OSHA) è un'agenzia del Dipartimento del Lavoro degli Stati Uniti, creata il 29 dicembre 1970 (assieme al National Institute for Occupational Safety and Health o NIOSH) dal Congresso degli Stati Uniti d'America con la firma del Presidente degli Stati Uniti Richard Nixon dell'Occupational Safety and Health Act.


title: Leuconostoc

text: Leuconostoc è un genere di batteri gram-positivi, di forma coccoide ovoide e spesso associati in catena, in grado di realizzare la fermentazione eterolattica. Moderatamente sensibili ad ampicillina e penicillina, mostrano invece resistenza nei confronti della vancomicina. Alcune specie appartenenti al genere "Leuconostoc" sono note anche per la loro capacità di trasformare il saccarosio in destrosio.


title: Valvola Dunlop

text: La sua base, rispetto alla valvola Presta, è più larga, ma può essere gonfiata con adattatori e pompe Presta. A causa della sua costruzione, la valvola Dunlop, come la Presta, controlla la pressione solo nel momento in cui è gonfiata, visto che l'aria interna, premendo sul nucleo interno, tiene in pressione la camera d'aria o lo pneumatico.


title: Occupational Safety and Health Administration

text: Il suo obiettivo è quello di garantire la salute e sicurezza sul lavoro tramite l'introduzione di opportuni standard e sorveglianza sull'applicazione degli stessi, formazione, "outreach", educazione e attività di assistenza.


title: Leuconostoc

text: Morfologicamente simile al genere "Streptococcus", il genere "Leuconostoc" condivide molte caratteristiche fenotipiche con i "Lactobacillus" e i "Pediococcus" e tutti e tre questi generi di batteri vengono spesso isolati dallo stesso habitat. Alcune specie di "Leuconostoc" sono state riclassificate come "Oenococcus oeni" o spostate all'interno del genere "Weissella" o "Fructobacillus".


text: L'Occupational Safety and Health Administration fu istituita dal Congresso degli Stati Uniti d'Amerca il 28 aprile 1971, data in cui l'Occupational Health e Safety Act è entrato in vigore. George Guenther è stato nominato primo direttore dell'agenzia.


title: Leuconostoc

text: La specie principale, "Leuconostoc mesenteroides", venne originariamente descritta nel 1878 da Philippe Édouard Léon van Tieghem all'interno del suo lavoro "Sur la gomme de sucrerie". Riscontrata nel succo di barbabietola e nella melassa, fin dalla sua scoperta ne venne evidenziata la capacità di trasformare la massa zuccherina in una massa gelatinosa in meno di 12 ore.


text: Nl 1972 hanno avuto inizio le attività dell'OSHA Training Institute, che forma il personale governativo e del settore privato per la salute e la sicurezza. Nel 1978, l'agenzia ha avviato un programma di finanziamento, ora chiamato Susan Harwood Training Grant Program, per formare lavoratori e datori di lavoro sulla riduzione dei rischi sul posto di lavoro. L'OSHA ha avviato programmi di protezione volontaria nel 1982, che consentono ai datori di lavoro di candidarsi come "luoghi di lavoro modello" per ottenere una designazione speciale se soddisfano determinati requisiti.


title: Leuconostoc

text: I batteri appartenenti al genere "Leuconostoc" vengono impiegati nella produzione di cibi fermentati quali i latticini, ortaggi e cereali fermentati. D'altra parte questo stesso genere di batteri è pure implicato nel deterioramento degli alimenti, in particolare della carne e dei preparati a base di carne; svolgono anche un effetto negativo all'interno del processo di produzione dello zucchero.


title: Leuconostoc

text: Le specie di "Leuconostoc" possono comportarsi da patogeni opportunisti in pazienti immunocompromessi. Essi sono principalmente associati a batteremia dovuta a dispositivi intravascolari e alla nutrizione parenterale totale. Sono stati descritti anche altri generi di infezione dovuti a "Leuconostoc" tra cui meningiti, infezioni ematiche, infezioni delle vie urinarie e peritoniti.


title: Vought XF8U-3 Crusader III

text: Il Vought XF8U-3 Crusader III era un prototipo di aereo da caccia sviluppato dall'azienda statunitense Chance Vought nella seconda parte degli anni cinquanta e proposto all'U.S. Navy come successore dell'F-8 Crusader.


title: Venere Anadiomene (Tiziano)

text: La Venere Anadiomene è un dipinto a olio su tela (73,6x58,4 cm) di Tiziano, databile al 1520 circa e conservato nel National Gallery of Scotland di Edimburgo.


title: Vought XF8U-3 Crusader III

text: Nonostante la denominazione, era un aereo molto diverso dal F-8 Crusader e nettamente superiore per prestazioni ed armamento.


title: Venere Anadiomene (Tiziano)

text: Non è certo che l'opera sia quel "Bagno" citato dalle fonti antiche come dipinto da Tiziano per Alfonso I d'Este nel 1517. La datazione per lo più oggi accettata riferisce l'opera al 1520 circa, in stretto confronto con la ninfa nuda nel "Baccanale degli Andrii".


title: Vought XF8U-3 Crusader III

text: Nel 1955, contemporaneamente allo sviluppo di nuove versioni del Crusader, la Change Vought iniziò il progetto di un nuovo caccia di maggiori dimensioni e con prestazioni superiori, designato internamente progetto V-401.


title: Venere Anadiomene (Tiziano)

text: L'opera appartenne già a Cristina di Svezia e al duca d'Orléans. Già nelle collezioni del conte di Ellesmere, depositate nel museo scozzese, fu acquistato infine dall'istituzione nel 2003.


title: Vought XF8U-3 Crusader III

text: Nel dicembre 1955 l'US Navy emise un requisito per un nuovo caccia supersonico imbarcato al quale l'azienda statunitense propose il V-401. In seguito, all'atto della valutazione da parte delle autorità militari statunitensi, poiché l'F8U-2 aveva ricevuto la designazione "Crusader II" all'XF8U-3 venne assegnata quella di "Crusader III".


title: Venere Anadiomene (Tiziano)

text: L'opera è in ottime condizioni di conservazione e una radiografia eseguita durante un restauro ha evidenziato come la testa della dea nel disegno originale fosse in posizione diversa.


title: Vought XF8U-3 Crusader III

text: Il primo prototipo dell'XF8U-3 venne portato in volo per la prima volta dalla base aerea Edwards, in California, il 2 giugno 1958, con il pilota collaudatore della Vought John Konrad ai comandi, che effettuò il volo di prova della durata di 48 minuti.


title: Venere Anadiomene (Tiziano)

text: La Venere Anadiomene è la rappresentazione della nascita della dea dalle acque del mare di Cipro. Esisteva la descrizione in Plinio di un dipinto di Apelle su questo soggetto e spesso i pittori del Rinascimento si impegnarono nella sfida di rievocarlo, come Botticelli nella celebre "Nascita di Venere".


title: Vought XF8U-3 Crusader III

text: Durante i successivi voli di collaudo l'XF8U-3 raggiunse la velocità di Mach 2,6 (2 832 km/h) a 10 670 m di quota; i progettisti prevedevano di arrivare a Mach 2,9 ma c'erano dubbi sulla resistenza del parabrezza alla pressione dell'aria per cui si preferì non andare oltre.


title: Venere Anadiomene (Tiziano)

text: Anche Tiziano doveva conoscere la descrizione del modello antico, ma impostò la scena come un ritratto di un nudo ideale femminile stretto tra i bordi della tela, in posizione eretta, mentre esce dall'acqua con le gambe ancora immerse fino a sopra la metà della coscia. Ella avanza districandosi i capelli e compiendo una torsione che la fa piegare leggermente in avanti, seguendo l'esempio della statuaria antica. La conchiglia di capasanta che galleggia sulla superficie marina rimanda alla leggenda della sua nascita, spinta a riva sulle valve dell'animale marino proprio come una perla.


title: Vought XF8U-3 Crusader III

text: L'XF8U-3 venne confrontato col McDonnell Douglas F-4 Phantom II in una serie di voli di collaudo comparativi presso le basi di Patuxent River nel Maryland e di Edwards.


title: Venere Anadiomene (Tiziano)

text: Il tipo fisico della donna è tipico di quegli anni e forse corrispoinde a un'amante dell'artista realmente esistita. Lo si riscontra nella "Flora" degli Uffizi, nella "Donna allo specchio" al Louvre, nella "Vanità" a Monaco, nella "Salomè" della Galleria Doria Pamphilj, nella "Violante" e nella "Giovane donna con veste nera" di Vienna.


title: Vought XF8U-3 Crusader III

text: Il Crusader III si dimostrò nettamente più veloce ed agile, ma i compiti richiesti al pilota in combattimento per pilotare l'aereo e contemporaneamente gestire sia il radar che l'armamento erano eccessivi per una sola persona, il Phantom era biposto con un pilota ed un operatore al sistema radar e d'armamento (Radar Intercept Officer, RIO).


title: Venere Anadiomene (Tiziano)

text: Interessante, visti i rapporti di Tiziano e Morto da Feltre (Pietro, o per altri Lorenzo, Luzzo) in occasione della decorazione del Fondaco dei Tedeschi a Venezia, è il dipinto di Venere-Fortuna-Primavera nella stanza al primo piano di casa de' Mezzan a Feltre. L'affresco, scoperto nel 1990, mostra una grande donna nuda che porge la chioma a chi la guarda (Fortuna), sorge dalla schiuma del mare (Venere Anadiomene) e sta sotto i segni dello zodiaco del toro e dei gemelli (primavera). La datazione è 1520.


title: Vought XF8U-3 Crusader III

text: Inoltre il Phantom era un cacciabombardiere con una buona capacità di carico mentre il Crusader III non aveva capacità di attacco al suolo.


title: Vought XF8U-3 Crusader III

text: Nel dicembre 1958 l'U.S. Navy scelse il Phantom II, di conseguenza il programma Crusader III venne cancellato.


title: Vought XF8U-3 Crusader III

text: Dei diciotto aerei previsti ne vennero costruiti solo cinque, con numeri di matricola 146340, 146341, 147085, 147086 e 147087.


title: Vought XF8U-3 Crusader III

text: Tutti i Crusader III vennero in seguito consegnati alla NASA che li utilizzò per voli sperimentali in alta quota.


title: Vought XF8U-3 Crusader III

text: Una nota interessante e divertente della successiva vita operativa di questi velivoli sta nell'utilizzo "disinvolto" da parte di alcuni piloti della NASA del Dryden Flight Research Center che a volte intercettavano ed impegnavano in duelli simulati i Phantom dell'U.S. Navy, generalmente battendoli con facilità. Questi duelli non autorizzati finirono dopo le proteste dell'U.S. Navy. [^ Tillman 1990, p. 196.]


title: Vought XF8U-3 Crusader III

text: L'XF8U-3 era un monoreattore monoposto ad ala alta a freccia con le estremità pieghevoli per ridurre l'ingombro a bordo delle portaerei.


title: Vought XF8U-3 Crusader III

text: L'XF8U-3 come il Crusader aveva l'ala ad incidenza variabile, cioè non costituita da due semiali fissate alla fusoliera, ma da un'unica ala incernierata alla fusoliera dalla parte posteriore mentre la parte anteriore era fissata ad un pistone idraulico che permetteva di sollevarla. In questo modo era possibile aumentare l'angolo d'incidenza e quindi la portanza in fase di appontaggio diminuendo la velocità di stallo e permettendo l'impiego da portaerei più piccole e corte.


title: Vought XF8U-3 Crusader III

text: L'ala dello XF8U-3 aveva ipersostentatori sui bordi d'attacco (slat) ed ipersostentatori sui bordi d'uscita (flap) della parte interna rispetto alle cerniere. Il bordo d'attacco alare aveva un dente in corrispondenza delle cerniere per migliorare la stabilità all'imbardata.


title: Vought XF8U-3 Crusader III

text: L'ala dell'XF8U-3 aveva anche un sistema di controllo dello strato limite simile a quello installato su alcune versioni del Crusader, dell'aria veniva spillata dal motore e soffiata sotto le ali per aumentare la portanza.


title: Vought XF8U-3 Crusader III

text: Per mantenere la stabilità a velocità supersonica, l'XF8U-3 aveva una coppia di pinne ventrali incernierate all'attacco alla fusoliera per permetterne la rotazione in posizione quasi verticale in volo e orizzontale per l'atterraggio.


title: Vought XF8U-3 Crusader III

text: Il carrello d'atterraggio era triciclo con carrelli principali a ruota singola rientranti in fusoliera e carrello anteriore a ruota singola rientrante nel muso spostato verso destra con aggancio per la catapulta di lancio.


title: Vought XF8U-3 Crusader III

text: L'XF8U-3 era dotato di un gancio d'arresto sotto la fusoliera posteriore per le manovre di appontaggio.


title: Vought XF8U-3 Crusader III

text: La cabina del pilota era in posizione molto avanzata per migliorare la visibilità in appontaggio, il tettuccio era apribile all'indietro.


title: Vought XF8U-3 Crusader III

text: Il motore era un turbogetto Pratt & Withney J75-P-5A da 7 490 kg di spinta a secco e 13 390 kg con postbruciatore con la presa d'aria quasi frontale, sotto al radome.


title: Vought XF8U-3 Crusader III

text: L'XF8-U3 era predisposto per l'installazione di un motore a razzo supplementare a combustibile liquido Rocketdyne XLF-40 da 3 632 kg di spinta il quale, secondo i progettisti, avrebbe permesso di superare Mach 3, ma che non venne mai utilizzato.


title: Vought XF8U-3 Crusader III

text: L'armamento era costituito da tre missili a guida radar semiattiva AIM-7 Sparrow, uno su ogni lato della fusoliera anteriore ed uno sotto la fusoliera anteriore spostato verso sinistra per non interferire col carrello anteriore.


title: Vought XF8U-3 Crusader III

text: Per la produzione di serie erano previsti anche quattro cannoni Colt Mk12 da 20 mm e quattro missili AIM-9 Sidewinder.


title: Vought XF8U-3 Crusader III

text: L'avionica dell'XF8U-3 comprendeva un sistema di controllo dell'armamento AN/AWG-7, un radar AN/APG-74 ed un sistema di trasmissione dati AN/ASQ-19, era prevista la possibilità di “seguire“ sei bersagli contemporaneamente e sparare a due.


title: Vought XF8U-3 Crusader III

text: La colorazione dei Crusader III era quella usata per tutti gli aerei imbarcati con grigio chiaro opaco FS36440 su tutte le superfici superiori e laterali e bianco lucido FS17875 per tutte le superfici inferiori e le superfici mobili di controllo.


title: Lambert-Sigisbert Adam

text: Appartenente alla famiglia di scultori che faceva capo a suo padre Jacob-Sigisbert, era fratello maggiore di Nicolas-Sébastien e di François Gaspard Balthazar. Nel 1723 ricevette il "Prix de Rome" per la scultura, che consisteva in un soggiorno di studio presso l'Accademia di Francia a Roma. Durante il suo soggiorno a Roma vinse il premio del concorso bandito da papa Clemente XII per un modello della Fontana di Trevi, che non poté realizzare perché richiamato in Francia. Lavorò anche per Madame de Pompadour.


title: Alone (Heart)

text: Alone è una canzone composta da Billy Steinberg e Tom Kelly, e registrata sotto il nome de i-Ten per l'album "Taking a Cold Look" (1983). Successivamente il brano fu inciso anche dagli attori Valerie Stevenson e John Stamos, per la colonna sonora originale della sitcom della CBS "Dreams" nel 1984. Nel 1987 fu realizzata una cover dalla band rock americana Heart, la quale fu inserita nel loro album del "Bad Animals" (1987). Quest'ultima ottenne un enorme successo tanto da scalare le classifiche di Stati Uniti e Canada. Nel 2007, Céline Dion la incise per il suo album "Taking Chances," mentre nel 2010 Alyssa Reid utilizzò la musica e i testi per il coro della sua canzone "Alone Again".


title: Publilio Optaziano Porfirio

text: Le informazioni biografiche su Optaziano sono scarse e incerte: si tratta principalmente di un oroscopo di Giulio Firmico Materno, che, nonostante l'opposizione di alcuni studiosi, sembra riferirsi proprio a lui, e di alcune iscrizioni epigrafiche.


title: Lambert-Sigisbert Adam

text: Portò a termine un bassorilievo per la cappella Corsini in San Giovanni in Laterano, un busto del Dolore per l'Accademia Nazionale di San Luca, ispirato al gruppo del Laocoonte; inoltre eseguì numerosi bassorilievi che si trovano nell'Hôtel de Soubise a Parigi, un bassorilievo nella cappella del castello di Versailles, la "Pesca" e la "Caccia" regalate da Luigi XV al re Federico il Grande che li fece mettere a Potsdam e parecchi ritratti.


title: Alone (Heart)

text: Gli Heart pubblicarono la canzone come primo singolo promozionale del loro nono album in studio, "Bad Animals", nel maggio 1987. La loro versione è una power-ballad che inizia con una linea di pianoforte e una voce sommessa di Ann Wilson, che porta a un ritornello synth-led hard-rock. Tom Kelly, coautore della canzone e anche cantante di sessione esperto, fornì le parti di alta armonia nel disco.


title: Publilio Optaziano Porfirio

text: Nato forse in Africa da una famiglia non nobile (suo nonno, Ateio Giunio Tiberiano, era un "tribunus militum"), ebbe un fratello e, dopo il matrimonio, anche un figlio. Fece parte dei senatori pagani sotto Massenzio e, nel 322, partecipò alla campagna contro i Sarmati condotta dall'imperatore Costantino I alla cui corte godeva di grande prestigio.


title: Alone (Heart)

text: Una versione "scollegata" della canzone apparve in seguito sull'album degli Heart, "The Road Home" (1995)"." Una versione estesa di "Alone" fu inclusa nel CD singolo di "There's the Girl", pubblicato in Giappone come terzo singolo di "Bad Animals."


title: Publilio Optaziano Porfirio

text: Proprio nel 322 (o forse nel 323), però, Optaziano cadde in disgrazia presso l'imperatore e, dopo la condanna, fu mandato in esilio, probabilmente nella piccola località africana di Siga. Le colpe reali di Optaziano non sono molto chiare, ma sembra fossero legate a un adulterio (da lui stesso fermamente negato nel carme II 31) e a pratiche magiche, assolutamente incompatibili con la svolta cristiana operata da Costantino.


title: Alone (Heart)

text: Il videoclip della canzone è stato diretto da Marty Callner e pubblicato nel giugno 1987. Inizia con Ann in cima ad un balcone mentre canta e Nancy, in fondo al palco, che suona il pianoforte (simile alla famosa scena di "Romeo & Giulietta"). Tutta la band è in abiti scuri ed Ann indossa anche una veletta. Un'altra scena mostra Nancy mentre si esibisce al piano che crolla al primo attacco del ritornello. Durante il secondo verso, appare un set abbattuto e fatiscente, con Nancy che suona il piano al suo interno. A queste scene si alternano altre che la mostrano cavalcare un cavallo nero e saltare sul palco con la sua chitarra mentre entra in gioco la sezione strumentale. Le scene finali mostrano li'intera band esibirsi, saltare e cantare sul palco e in mezzo al pubblico, per poi finire con le due sorelle Wilson che si guardano negli occhi.


title: Publilio Optaziano Porfirio

text: Il tentativo di ritornare nelle grazie dell'imperatore fu affidato da Optaziano ad un libretto che egli compose in esilio, un panegirico, in cui, oltre ad esaltare la figura dell'imperatore e a proclamarglisi leale, si dichiarava fiero sostenitore del Cristianesimo. Tale tentativo ebbe di certo un ottimo risultato, dal momento che l'imperatore non solo lo richiamò dall'esilio nel 325, ma nei quattro anni successivi lo nominò amministratore della Campania, proconsole d'Acaia, proconsole d'Asia e "praefectus urbi" di Roma (per 31 giorni nel 329 e per 32 giorni nel 333).


title: Alone (Heart)

text: "Alone" fu il più grande successo della rock-band, trascorrendo tre settimane alla numero 1 della "Billboard Hot 100" negli Stati Uniti nel luglio 1987. Si classificò anche seconda nella "Billboard" "Year-End Top Pop Singles" del 1987, dietro a "Walk Like an Egyptian" de "The Bangles". Il singolo raggiunse la prima posizione anche nella classifica dei singoli più venduti in Canada e nella classifica adult contemporary.


title: Publilio Optaziano Porfirio

text: La tradizione manoscritta attribuisce ad Optaziano un "corpus" di "carmina" piuttosto ampio, ma in parte disomogeneo. Tale "corpus", infatti, comprende componimenti scritti dall'autore in epoche e con tecniche diverse; vi è inoltre compresa una serie di testi di altri autori. Nonostante la presenza di alcuni carmi composti ben prima della sua caduta in disgrazia, il nucleo centrale dell'opera è comunque costituito dal panegirico inviato dall'autore a Costantino nella speranza di ottenerne il perdono.


title: Alone (Heart)

text: Il singolo fu un successo anche nel Regno Unito, dove raggiunse la terza posizione della "Official Singles Chart Top 100" e diventando l'unica canzone degli Heart a raggiungere la top 5 britannica. "Alone" raggiunse la top 5 anche in Irlanda, Norvegia e Svizzera, mentre nel resto d'Europa e del mondo fu nelle top ten di Australia, Belgio e Paesi Bassi.


title: Publilio Optaziano Porfirio

text: Fulcro centrale del "Panegyricus" (così lo definisce la tradizione manoscritta) è la figura dell'imperatore; poco frequenti, invece, gli accenni ai fatti storici contemporanei.


title: Alone (Heart)

text: Céline Dion incise una cover di Alone per il suo decimo album in studio in lingua inglese, "Taking Chances" (2007). Il brano fu rilasciato come secondo singolo promozionale in Europa e Nord America, e come terzo nel Regno Unito nel 2008. Prodotta da Ben Moody, ex membro degli Evanescence, la canzone divise la critica; mentre alcuni la considerarono come una delle migliori tracce di "Taking Chances", altri pensarono che la cover fosse troppo simile all'originale.


title: Publilio Optaziano Porfirio

text: La caratteristica principale dei carmi, però, non risiede tanto nel loro contenuto, quanto nella tecnica con cui essi sono realizzati. Optaziano fu il primo autore a scrivere "versus intexti" (letteralmente "versi intrecciati"), una forma particolare di carme figurato.


title: Alone (Heart)

text: Nel 2007 Céline Dion pubblicò il suo decimo album in studio in lingua inglese intitolato "Taking Chances" e contenente come una delle tracce la cover di "Alone." Quest'ultima versione, prodotta dall'ex membro della rock-band Evanescence, Ben Moody, presenta pianoforti tintinnanti e archi avvolgenti.


title: Publilio Optaziano Porfirio

text: Il carme figurato è un componimento in cui i versi sono disposti in modo da formare un disegno stilizzato ben preciso (un altare, una zampogna...). Tale tecnica compositiva, che trovava precedenti autorevoli già in Teocrito, era giunta a Roma fra il II e il I secolo a.C. con gli "Erotopaegnia" di Levio. La novità di Optaziano consiste nell'unire tale tecnica a quella dell'acrostico, in modo che all'interno del componimento si legga, seguendo un determinato percorso, un secondo testo attinente al primo (e talora anche un terzo a seconda dell'ordine di lettura delle lettere dei "versus intexti").


title: Alone (Heart)

text: La canzone fu rilasciata nel marzo 2008 come secondo singolo promozionale in Corea del Sud, Europa e Nord America, mentre nel Regno Unito fu pubblicato come terzo singolo promozionale il 5 maggio 2008. La data di pubblicazione nel Regno Unito coincise con quella della tappa britannica del "Taking Chances World Tour".


title: Publilio Optaziano Porfirio

text: La tecnica utilizzata da Optaziano rivela la sua predilezione per le difficoltà e i virtuosismi tecnici, e in altri componimenti del "Panegyricus" persino si complica, ad esempio, con la costruzione di versi in forma di palindromi (come nel carme XXVIII) o di versi metricamente identici anche se letti da destra verso sinistra.


title: Alone (Heart)

text: La critica musicale si divise per il nuovo singolo della Dion. Stephen Thomas Erlewine di "AllMusic" la considerò come una delle migliori tracce di "Taking Chances", scrivendo: "Céline tenta di strappare "Alone" degli Heart da Carrie Underwood e presepi dal rock operistico di Kelly Clarkson, due palesi ladri che, quando sono combinati con il quartetto di cambi espliciti, dà a Taking Chances un'atmosfera vagamente disperata, come se Céline avesse bisogno di dimostrare che regna ancora sovrana tra tutte le dive". Sarah Rodman del "The Boston Globe" elogiò la voce della cantante ma non la produzione e il nuovo arrangiamento della cover. Nella sua recensione di "Taking Chances," scrisse: "L'arruolamento dell'ex chitarrista degli Evanescence, Ben Moody aggiunge poco; in effetti, l'accordo di copia carbone non racchiude in sé tanto pugno melodrammatico spazzato dal vento quanto "It's All Coming Back to Me Now" di Dion. Ottima voce, melodia eccezionale, ottima interpretazione, ma "Alone" è già impresso indelebilmente da Ann Wilson degli Heart".


title: Publilio Optaziano Porfirio

text: Dal punto di vista letterario, Optaziano si ispira a Lucano e Silio Italico, ma soprattutto a Ovidio, che rappresenta per l'Autore il riferimento principale, anche e soprattutto per l'esperienza dell'esilio che li accomunava.


title: Alone (Heart)

text: Ashante Infantry, editore della "Toronto Star", definì la canzone una "traccia da diva, sentimentale e degna di nota", mentre Chuck Taylor di "Billboard" l'ha definì "una cover turbolenta". Rob Sheffield di "Rolling Stone" scrisse una recensione negativa della canzone, scrivendo: "Non è niente in confronto a Dion che urla la decima milionesima versione di "Alone" degli Heart (pazzo pungente, cane!), prodotta dall'ex chitarrista degli Evanescence, Ben Moody - Amy Lee, incontra il proiettile più feroce che tu abbia mai schivato".


title: Publilio Optaziano Porfirio

text: Puramente a titolo di esempio si può considerare il carme VIII della raccolta. In tale componimento i "versus intexti" formano il monogramma di Cristo e il suo nome "Iesus":


title: Alone (Heart)

text: Il singolo non ottenne il successo commerciale sperato. In Canada salì alla numero 57 della classifica generale dei singoli stilata da "Billboard"; fece meglio nella classifica adult contemporary, dove raggiunse la settima posizione.


title: Publilio Optaziano Porfirio

text: Optaziano fu autore molto apprezzato fino al medioevo. Non soltanto la sua opera riuscì a procurargli il perdono e il favore dell'imperatore, ma i suoi versi divennero testo di scuola, generando tutta una serie di imitatori, i quali non esitarono a perfezionare la tecnica dei "versus intexti" e a rendere più complesse le immagini (alcuni dei carmi creati dagli ammiratori di Optaziano, nonostante siano di epoca posteriore, sono confluiti e a noi tramandati all'interno del suo "corpus").


title: Alone (Heart)

text: In Europa "Alone" debuttò il 24 novembre 2007 alla numero 85 della classifica britannica dei singoli più venduti, trascorrendo in totale solamente due settimane in classifica. Entrò anche nella classifica svedese, posizionandosi alla numero 52.


title: Publilio Optaziano Porfirio

text: Dopo l'epoca medievale, la fama di Optaziano diminuì ed egli fu quasi dimenticato, fino alla sua parziale riscoperta umanistica.


title: Alone (Heart)

text: L'8 marzo 2008 la CBS mandò in onda uno speciale televisivo dedicato a Céline Dion e intitolato "That's Just the Woman in Me." Durante lo show la cantante presentò a tanti altri brani anche il brano "Alone". L'esibizione è stata pubblicata anche come videoclip ufficiale del singolo.


title: Alone (Heart)

text: Céline presentò "Alone" anche nelle televisioni d'Europa, in Francia si esibì al talent show "Star Academy", mentre nel Regno Unito cantò nello speciale TV "An Audience with Céline Dion." Nel novembre 2007, fu ospite dei talk show americani "The View" e "The Oprah Winfrey Show" per promuovere "Alone".


title: Alone (Heart)

text: La cantante interpretò il brano durante il suo "Taking Chances World Tour"; la performance è stata inclusa nel'album live "."


title: Alone (Heart)

text: CD Singolo Promo (Corea del Sud; Regno Unito) (Sony BMG Music Entertainment: SB10402C; Columbia: 88697296532)


title: Venizelismo

text: Il venizelismo fu uno dei maggiori movimenti politici in Grecia nel corso del XX secolo (dall'inizio fino al 1970).


title: Cheryl Burke

text: È nota soprattutto in qualità di ballerina professionista del programma televisivo statunitense "Dancing with the Stars", in onda dal 2005 sulla ABC, che ha vinto in due occasioni.


title: Keep Watching

text: Keep Watching è un film del 2017 diretto da Sean Carter ed interpretato da Bella Thorne, Ioan Gruffudd, Natalie Martinez, Chandler Riggs, Leigh Whannell, Matthew Willig e Christopher Baker.


title: Madame Sans-Gêne (film 1961)

text: La pellicola, di produzione italo-franco-iberica, è l'adattamento cinematografico dell'omonima commedia di Victorien Sardou e Émile Moreau.


title: Venizelismo

text: Così denominato dal suo principale esponente, Eleutherios Venizelos, le sue caratteristiche-chiave erano:


title: Cheryl Burke

text: Burke entra a far parte del cast della seconda edizione di "Dancing with the Stars" nel 2006, vincendo la gara del programma insieme all'attore e cantante Drew Lachey. Burke vince anche l'edizione successiva del programma, diventando la prima professionista a vincere due edizioni consecutive della trasmissione. Nel febbraio 2022, dopo aver partecipato ad un totale di 24 edizioni del programma (di cui 18 consecutive), Burke annuncia l'addio alla trasmissione dovuto all'età non più compatibile con il lavoro di ballerina.


title: Keep Watching

text: Il film venne distribuito il 31 ottobre 2017 dalla Screen Gems per la notte di Halloween e successivamente venne distribuito in DVD.


title: Madame Sans-Gêne (film 1961)

text: La commedia di Sardou e Moreau divenne estremamente popolare e, oltre che un romanzo da Raymond Lepelletier, fu adattata per il cinema in questo e in altri film tra cui "Madame Sans-Gêne" (1924) con la star del film muto Gloria Swanson.


title: Venizelismo

text: Nonostante la moderazione di Venizelos riguardo l'istituzione monarchica, la lotta tra venizelisti e filo-monarchici conservatori definì la politica greca durante la maggior parte del XX secolo.


title: Cheryl Burke

text: Ha partecipato anche ad alcune serie televisive apparendo in "Zack e Cody al Grand Hotel" (2006), "Smallville" (2011), "My Crazy Love" (2014) e "Jane the Virgin" (2017).


title: Keep Watching

text: Il film inizia con una ragazza che viene aggredita. La mattina dopo, dei giornalisti intervistano alcune persone che avevano assistito all'omicidio attraverso i loro dispositivi, ignari del fatto che fosse reale, ed un giornalista afferma che uno dei membri della famiglia è scomparso.


title: Madame Sans-Gêne (film 1961)

text: La storia divenne anche il soggetto dell'opera lirica "Madame Sans-Gêne" di Umberto Giordano la cui prima ebbe luogo al Metropolitan Opera House nel 1915.


title: Venizelismo

text: Il Partito Liberale Greco di Venizelos governò la Grecia dal 1910 al 1916. Quell'anno, determinato ad entrare in guerra a fianco dell'Intesa, Venizelos si ribellò al re e formò un governo provvisorio al nord. Egli riprese il pieno controllo del paese e lo governò fino al 1920, allorché perse le elezioni.


title: Cheryl Burke

text: Nel 2021 sposa l'attore Matthew Lawrence, dal quale decide tuttavia di divorziare a soli 3 mesi dal matrimonio.


title: Keep Watching

text: Jamie – un'adolescente – e la sua famiglia tornano a casa da una vacanza di 10 giorni, ignari del fatto che delle telecamere sono state installate in ogni angolo della casa. Più tardi, quella notte, suo padre Adam riceve una visita inaspettata da suo fratello Matt, che gli chiede di poter passare la notte lì. Adam è d'accordo, ma la sua nuova moglie Olivia non è particolarmente felice della cosa. Matt parla con Jamie e lei gli confessa di non essere molto affezionata alla sua matrigna Olivia perché pensa che stia cercando di sostituire la sua vera madre, Matt rassicura Jamie che non ha nulla di cui preoccuparsi.


title: Madame Sans-Gêne (film 1961)

text: A Parigi, la lavandaia Catherine, durante i moti rivoluzionari dell'agosto 1792, si trova i ribelli in casa; protesta, invoca l'aiuto di Bonaparte che è suo cliente, ma poi si adatta e si innamora del loro capo, il sergente François Léfèvre.


title: Venizelismo

text: Dopo un periodo di crisi (compresi due brevi governi militari filo-Venizelos, dopo il colpo di Stato del 1923 di Nikolaos Plastiras) i liberali tornarono al governo dal 1928 fino al 1932.


title: Keep Watching

text: Jamie chiama il suo ragazzo Josh tramite Skype con l'intenzione di dirgli che potrebbe essere incinta, ma poi ci ripensa e termina la chiamata. Quando tutti si preparano per andare a letto, Matt va fuori a cercare il suo telefono e sente strani rumori provenienti dal cortile. Viene attaccato con un gancio. Un uomo noto come The Terror irrompe in casa e prende i telefoni di tutti i presenti, quindi sigilla tutte le finestre all'esterno, svegliando Olivia.


title: Madame Sans-Gêne (film 1961)

text: Sposatolo, lo va a raggiungere in Italia e insieme riescono a sabotare un reparto di soldati austriaci, da cui sono stati fatti prigionieri e condannati a morte. Léfèvre è nominato da Napoleone colonnello. Divenuto Imperatore, Bonaparte nomina Léfèvre duca di Danzica e in seguito, gli destina il regno di Westfalia, preferendolo al fratello Girolamo.


title: Venizelismo

text: I venizelisti Sofoklīs Venizelos e Geōrgios Papandreou formarono il nocciolo del governo Greco in esilio durante il periodo di occupazione della Grecia da Parte dell'Asse (1941–1944), prendendo poi il potere alcune volte negli anni 1950.


title: Keep Watching

text: Adam scende per vedere da dove provengono i rumori. Quando entra in cucina, viene scattata una foto di qualcuno in piedi dietro di lui e viene soffocato a morte con un sacchetto di plastica di fronte a tutti. Jamie, suo fratello DJ e Olivia si barricano nella camera da letto di Olivia e scoprono che la famiglia è stata osservata per mesi senza che nessuno lo sapesse, specialmente Jamie. Loro comprendono che la loro unica possibilità di sopravvivere è uccidere The Terror. Mentre cercano di trovare una via d'uscita, vengono attaccati da un altro intruso e si nascondono tutti nel seminterrato, dove viene scoperto un coltello con un fiocco sopra di esso.


title: Madame Sans-Gêne (film 1961)

text: Ma Catherine, nella sua prima comparsa a corte, si scontra con le sorelle di Napoleone, usando un linguaggio troppo realista, che costringe l'imperatore ad imporre a Léfèvre il divorzio.


title: Venizelismo

text: Geōrgios Papandreou creò il partito dell'Unione di Centro nel 1961, come coalizione di venizelisti e conservatori-progressisti. Nel 1963 il partito salì al potere e lo tenne fino al 1965, quando la sua ala destra uscì dai ranghi, un evento detto "Apostasia del 1965"


title: Keep Watching

text: Riescono a chiamare la polizia, ma presto si rendono conto che si tratta solamente di una voce registrata. Josh si reca a casa di Jamie e viene filmato mentre viene ucciso per soffocamento con una manichetta. Olivia trova una via d'uscita e trova una X rossa fissata a terra vicino al cancello.


title: Venizelismo

text: Dopo il regime militare, durato dal 1967 al 1974, i venizelisti formarono il partito dell'Unione di Centro-Nuove Forze, che si trasformò poi in Unione del Centro Democratico. Mentre l'eredità venizelista era ancora popolare, i risultati elettorali furono deludenti per l'abolizione della monarchia, la diluizione dell'appoggio al nazionalismo greco dopo sette anni di dittatura, l'invasione turca di Cipro; l'avvicinamento di Kōnstantinos Karamanlīs al centro aveva offuscato le differenze tra i liberali ed i loro ex avversari conservatori, mentre il Movimento Socialista Panellenico (PASOK) stava guadagnando consensi a sinistra.


title: Keep Watching

text: Matt trova la donna ma poco dopo viene ucciso con un'ascia. Proprio mentre Olivia fugge, un furgone si ferma. Lei si arrampica sul retro del furgone ma viene nuovamente attaccata. DJ viene rinchiuso in una stanza mentre Jamie viene aggredita. Lei trova una X rossa ed usa un taser trovato nella sua stanza sull'intruso mentre DJ uccide lo uccide con un ago da maglia. I due poi smascherano l'intruso, rivelando così che si tratta della ragazza la cui scomparsa è stata denunciata in un delitto avvenuto tempo prima.


title: Venizelismo

text: Il resistente greco alla dittatura Alexandros Panagulis fu deputato per questo partito dal 1974 al 1976.


title: Keep Watching

text: Jamie e DJ scoprono il corpo di Olivia, il test di gravidanza positivo di Jamie ed i video di sua madre e suo padre con la piccola Jamie. Capiscono così che le persone di tutto il mondo stanno osservandoli e Jamie cerca di dire loro di chiamare la polizia ma viene emesso un forte segnale acustico che impedisce alle persone di capire quale sia il loro indirizzo. Jamie trova una maschera con un fiocco e sia lei che DJ decidono di scappare.


title: Venizelismo

text: Sebbene ancor oggi l'immagine di Venizelos sia molto popolare, il venizelismo non è più una forza importante nella politica greca. Il prestigio di Venizelos, la sua connotazione ideologica repubblicana e le riforme progressiste significano che la corrente principale delle forze politiche s'ispira alla sua eredità politica.


title: Keep Watching

text: Mentre camminano per la casa, incontrano The Terror. Jamie gli versa addosso della benzina e DJ gli lancia contro un accendino incendiandolo insieme alla casa. Jamie e DJ scappano, solo per essere catturati da The Creator e The Terror, il quale è sopravvissuto. I due scoprono che la ragazza che hanno ucciso era il membro scomparso della precedente famiglia, rapita e costretta ad aiutarli nell'attacco alla famiglia di Jamie. The Creator dice a Jamie che se lei li aiuterà, suo fratello sarà al sicuro. The Creator colpisce Jamie con il taser e dice che darà al pubblico online un motivo per continuare a guardare.


title: Venizelismo

text: Oggi vi sono pochi movimenti esplicitamente venizelisti in Grecia. Nelle elezioni del 2004 per il Parlamento Europeo, il principale movimento venizelista, l'Unione dei Centristi, ottenne solo lo 0,54% dei voti.


title: Keep Watching

text: Originariamente intitolata "Home Invasion," la sceneggiatura è stata sviluppata dall'ex dirigente della Silver Pictures Alex Heineman con lo sceneggiatore Joseph Dembner. All'inizio del 2013, il produttore Michael Fiore e il regista Sean Carter hanno sviluppato e filmato una sequenza della sceneggiatura di Dembner in coordinamento con il team di produzione di Silver Pictures e di Dembner. Quella demo ha assicurato il ruolo di Sean Carter come regista nella realizzazione del film. Nell'aprile 2013, la Voltage Pictures si è assicurato i diritti sulla sceneggiatura. Nel luglio 2013, è stato annunciato che Bella Thorne avrebbe interpretato il ruolo di Jamie, la protagonista del film. Nel settembre 2013 è stata confermata anche la presenza nel film di Natalie Martinez. Ioan Gruffudd e Chandler Riggs hanno completato il cast principale in ottobre. Le riprese sono iniziate ad Altadena, in California, alla fine di novembre 2013 e sono terminate nel dicembre 2014.


title: Venizelismo

text: Però tale partito 11 anni dopo, alle elezioni parlamentari del settembre 2015 col 3,4% ha ottenuto nove seggi al Parlamento.


title: Keep Watching

text: Nell'ottobre 2015 la Screen Gems ha acquisito i diritti di distribuzione del film, cambiando il titolo da "Home Invasion" a "Keep Watching". Il film era originariamente previsto per essere distribuito il 2 dicembre 2016. È stato distribuito per una notte il 31 ottobre 2017.


title: Venizelismo

text: Un tentativo di far rinascere l'originale Partito Liberale di Grecia, assumendone lo stesso nome, fu portato avanti negli anni 1980 dal nipote di Venizelos.


title: Keep Watching

text: La locandina originale del film mostrava palloncini rossi e bianchi, ma furono modificati in palloncini neri e gialli dopo l'uscita cinematografica del film "It".


title: Venizelismo

text: Contro la politica di Venizelos vi furono personaggi di diverso orientamento politico durante gli anni 1910. Punti in comune di costoro erano la critica alla posizione filo-Triplice Intesa di Venizelos durante la prima guerra mondiale, il disaccordo riguardo alla sua politica circa la "Megali idea" e i suoi risultati (circa i rapporti con la Turchia e con i greci che si trovavano ancora sotto la sovranità dell'Impero Ottomano) e successivamente lo scambio di popolazioni tra Grecia e Turchia. Altro punto di disaccordo degli antivenizelisti era l'esitazione sulla modernizzazione economica e sociale del Paese.


title: Pinky Dinky Doo

text: Pinky Dinky Doo è un cartone animato per bambini trasmesso negli Stati Uniti sul canale Noggin, poi divenuto Nick Jr. prodotto dalla Sesame Workshop, doppiato in spagnolo su Univision. Il programma è anche trasmesso in Regno Unito, Australia, Canada ed altre nazioni compresa l'Italia, dove è trasmesso da Rai YoYo.


title: Uovo malva

text: L'Uovo malva è una delle uova imperiali Fabergé, un uovo di Pasqua gioiello che l'ultimo zar di Russia, Nicola II donò a sua madre l'Imperatrice vedova Marija Fëdorovna Romanova per la Pasqua del 1897.


title: Pinky Dinky Doo

text: La protagonista si chiama Pinky ed è un'allegra e stravagante bambina che adora inventare storie. Vive in un appartamento in città insieme ai suoi genitori mamma e papà Dinky Doo e al suo fratellino Tyler. Indossa sempre un vestito viola e i suoi capelli sono rosa (ma lei ci tiene a precisare che il rosa non le piace per niente). Ogni volta che il piccolo Tyler si trova nei guai Pinky è subito pronta a trovare nuove idee per aiutarlo. In ogni episodio, infatti, Pinky, Tyler ed il loro migliore amico porcellino d'India si riuniscono in una scatola chiamata "storiatola" per ascoltare le storie di Pinky che lei stessa illustra sul cartone con dei gessetti. Ciascuna storia è una fantastica avventura che termina con una lezione di vita.


title: Uovo malva

text: È una delle otto uova imperiali Fabergé che si credeva andate completamente perdute. Oggi la "sorpresa" dell'uovo è parte della Collezione al Museo Fabergé a San Pietroburgo.


title: Uovo malva

text: Fu fabbricato a San Pietroburgo probabilmente sotto la supervisione di Michael Perkhin, per conto del gioielliere russo Peter Carl Fabergé, della Fabergè che emise la seguente fattura:


title: Uovo malva

text: Si ritiene che la sorpresa dell'uovo potrebbe essere un portaritratti attualmente custodito al Museo Fabergè di San Pietroburgo.


title: Uovo malva

text: Ha la forma di un cuore, posto su un piedistallo conico, che si apre come un trifoglio rivelando tre cornici con i ritratti in miniatura, contornati da diamanti, di Nicola II, della Zarina sua moglie e della loro prima figlia, la granduchessa Ol'ga Nikolaevna Romanova.


title: Uovo malva

text: È decorato con perle, diamanti taglio rosetta, smalto rosso fragola, verde e bianco; le miniature sono acquerelli su avorio.


title: Poetica cognitiva

text: Il termine poetica cognitiva si compone di due concetti: quello di poetica e quello di cognizione. La poetica cognitiva è un approccio di ricerca che si occupa dei meccanismi di creazione e ricezione cognitiva del testo poetico-letterario. Il termine fu coniato da Reuven Tsur (1992) nel suo volume "Toward a Theory of Cognitive Poetics" nell'ambito dell'analisi di testi poetici. Oggi il termine "poetica cognitiva" condensa in sé un articolato universo di ricerche condotte a partire dagli anni Settanta del XX secolo dalle scienze della letteratura, dall'ermeneutica, dalla scienza cognitiva in generale e dalla linguistica cognitiva in particolare per spiegare il fenomeno dell'esperienza umana di elaborazione e comprensione di testi poetico-letterari. Si tratta di un approccio di ricerca composito, che non vede l'opera d'arte letteraria come entità con un suo significato – o 'messaggio' – precostituito da scoprire e recepire (teoria letteraria tradizionale, ermeneutica classica, orientamento della critica verso la ricerca del 'significato del testo') o come entità autonoma rispetto all'autore e al lettore (teorie formaliste, strutturalismo, New Criticism), bensì come oggetto estetico che esercita la propria forza nell'interazione con un lettore reale e che proprio attraverso lo studio di questa interazione può essere meglio compreso. La poetica cognitiva cerca quindi di descrivere il testo a partire dai suoi effetti sul lettore, osservando cosa accade nella mente umana durante la lettura di una determinata poesia, un racconto, un romanzo, ovvero una qualsiasi opera che abbia carattere finzionale.


title: Poetica cognitiva

text: Essendo un approccio tuttora in evoluzione, non formalizzato in alcuna teoria letteraria, la poetica cognitiva non dispone (ancora) di un metodo interpretativo e di un apparato terminologico ben definiti. I diversi lavori di questo orientamento mostrano una notevole eterogeneità e utilizzano attualmente i risultati delle ricerche compiute dalle discipline di riferimento della poetica cognitiva: la linguistica cognitiva (in particolare semantica cognitiva e grammatica cognitiva), la psicologia, l'informatica, la neurobiologia, la scienza cognitiva in senso lato e la stilistica. L'introduzione più completa alla poetica cognitiva si deve al lavoro di Peter Stockwell, cui ha fatto seguito un volume-compendio ricco di analisi concrete pubblicato da Joanna Gavins e Gerard Steen.


title: Poetica cognitiva

text: L'analisi poetico-cognitiva ha diversi punti di contatto con quell'orientamento della teoria letteraria e della stilistica sviluppatosi già negli anni Sessanta in Germania e negli Stati Uniti che poneva l'esperienza di lettura, o meglio, di ricezione, del testo letterario al centro dell'indagine, riconoscendo al lettore un ruolo attivo nella determinazione del significato del testo. L'estetica della ricezione, elaborata in Germania dalla Scuola di Costanza, che ha come principali rappresentanti Wolfgang Iser e Hans Robert Jauss, diede un impulso fondamentale all'evoluzione dello studio del testo letterario come indagine centrata proprio sul rapporto tra l'opera d'arte e il lettore. Anche il modello statunitense del cosiddetto reader-response criticism, rappresentato p. es. da Norman Holland e da Stanley Fish, ha assunto una prospettiva simile, accentuando in modo ancor più netto il ruolo del lettore nella determinazione del significato del testo letterario e dando quindi adito ad accese discussioni nell'ambito della critica letteraria.


title: Poetica cognitiva

text: Proseguendo in questa direzione di ricerca, la poetica cognitiva si interessa del processo di lettura e comprensione dell'opera assumendo alcuni presupposti di base della scienza cognitiva, in particolare della psicologia cognitiva e della linguistica cognitiva:


title: Poetica cognitiva

text: - il concetto di embodiment, cioè l'idea che tutto ciò che noi pensiamo è determinato dal fatto che le nostre menti sono dentro a un corpo con il quale sperimentiamo il mondo, sono embodied (‘incarnate’): il pensiero è concepito come ‘pensiero incarnato’, strettamente influenzato dalla corporeità dell'essere umano, dalle nostre esperienze, dal contesto;


title: Poetica cognitiva

text: - il principio cognitivo secondo cui tutti i processi di comprensione, ivi inclusa la comprensione di un testo letterario, possono essere spiegati facendo riferimento ai processi generali, non modulari, dell'elaborazione cognitiva (e quindi anche linguistica) umana.


title: Poetica cognitiva

text: La peculiarità della poetica cognitiva è quindi duplice. Da un lato essa attinge, come detto, alle teorie della ricezione e ai risultati empirici raggiunti fino ad oggi dalla scienza cognitiva. Così facendo, la poetica cognitiva ha potuto dotarsi di un cospicuo apparato descrittivo e interdisciplinare. Dall'altro lato essa si pone l'obiettivo di analizzare il testo letterario mettendo a fuoco gli effetti psicologici sul lettore. Per ‘effetti’ non si devono intendere soltanto i fenomeni cognitivi di base che consentono l'effettiva comprensione del testo, p. es. le modalità di elaborazione del tessuto linguistico nei suoi elementi lessicali, morfosintattici, figurati ecc. e l'attivazione degli schemi conoscitivi immagazzinati nella memoria, ma anche tutte quelle rappresentazioni che il lettore costruisce nel corso della lettura, le immagini che visualizza attraverso il suo viaggio nel plot narrativo, le associazioni mentali che compie, le emozioni e i sentimenti che prova, gli atteggiamenti sociali che vengono suscitati da determinato testo attraverso il linguaggio.


title: Poetica cognitiva

text: Uno dei risultati più evidenti dell'approccio poetico-cognitivo al testo è l'acquisizione di una maggiore consapevolezza della natura della letteratura, recepita proprio come prodotto della cognizione e momento privilegiato della comunicazione umana.


title: Poetica cognitiva

text: La poetica cognitiva è un approccio di ricerca che si interessa sia dei meccanismi cognitivi che determinano la conoscenza umana, sia di teoria letteraria . Dal punto di vista teorico, riprende soprattutto i risultati delle ricerche condotte all'interno della scienza cognitiva fin dagli anni Settanta dalla linguistica e semantica cognitiva, p. es. con i lavori di Charles Fillmore (sul concetto di frame, di Mark Johnson e George Lakoff, anche in collaborazione (sulla concettualizzazione, sulla categorizzazione e sulla metafora, di Ronald Langacker (sulla grammatica cognitiva e, ancora, sulla concettualizzazione, di Eleanor Rosch (sulla categorizzazione e sulla teoria del prototipo, di Leonard Talmy (sulla semantica cognitiva.


title: Poetica cognitiva

text: Per fornire una descrizione di un determinato testo poetico-letterario, l'analisi poetico-cognitiva ne osserva gli effetti sul lettore (sullo studioso stesso o su lettori terzi), esplora le diverse e/o simili modalità di elaborazione delle informazioni del testo (elaborazione di informazioni esplicite, inferenze su informazioni implicite, inferenze creative, cioè creazione ex novo di informazioni nel processo interpretativo di costruzione del significato), rileva empiricamente i processi cognitivi attivati dal linguaggio del testo nel corso della lettura, confronta interpretazioni e reazioni. Il principio di fondo su cui si basa l'osservazione poetico-cognitiva è l'ormai accreditata l'ipotesi che ogni processo di comprensione avvenga attraverso i generali meccanismi cognitivi dell'elaborazione delle informazioni.


title: Poetica cognitiva

text: Per offrire un'analisi poetico-cognitiva di un determinato testo letterario, lo studioso deve necessariamente lavorare in modo empirico, testando su di sé o su altri l'effetto del testo sul piano cognitivo e fornendone una descrizione attraverso l'apparato concettuale elaborato dalla poetica cognitiva. Lo scopo è quello di comprendere più a fondo il processo di lettura e di ottenere conoscenze che possano fungere da base per una rimodulazione dell'approccio ai testi letterari, in particolare in prospettiva linguistica.


title: Poetica cognitiva

text: Questa concezione dell'opera d'arte, intesa come oggetto complesso dalle numerose possibilità di (diversa) attualizzazione, che realizza il suo significato attraverso l'effetto estetico prodotto sul lettore, è stata sviluppata in Europa principalmente dalla Scuola di Costanza con le ricerche sull'estetica della ricezione (più precisamente Wirkungsästhetik) compiute da Wolfgang Iser e Hans Robert Jauss, e negli Stati Uniti dal movimento del reader-response criticism con le ricerche sulla lettura intersoggettiva di David Bleich (1975, 1978) – che ha anche compiuto numerosi esperimenti per testare sugli studenti gli effetti del testo letterario –, con gli studi sulla soggettività nella comprensione letteraria di Walter Slatoff (1970) e di Michael Steig (1989), con le analisi psicoanalitiche di Norman Holland (1968, 1975), con i lavori sulla significazione di Stanley Fish (1967, 1976, 1980). L'estetica della ricezione costituisce quindi uno pilastro dell'approccio poetico cognitivo.


title: Poetica cognitiva

text: In questa prospettiva il lettore è visto come una componente attiva nella determinazione-costruzione del significato del testo, che si realizza appunto in un continuo processo dialettico di attualizzazione. Il lettore ‘ricrea’ il testo durante l'atto della lettura. Nella rappresentazione che egli elabora del testo e del suo significato confluiscono da un lato le peculiarità immanenti al testo stesso e dall'altro le sue reazioni personali, determinate sia dall'esperienza individuale e dal "background" di conoscenze di cui dispone, sia dal contesto culturale d'appartenenza. Il significato del testo è visto, in sintesi, come un intreccio tra costruzione individuale (cfr. Holland 1975) e costruzione culturale (realizzata da comunità di lettori definite da Stanley Fish interpretive communities, un concetto da lui elaborato nel volume intitolato Interpreting the Variorum.


title: Poetica cognitiva

text: Per comprendere la portata della teoria della ricezione e il profondo cambiamento da essa provocato negli studi letterari, si deve ricordare che fino agli anni Sessanta del XX secolo l'interpretazione del testo letterario si basava – a seconda della prospettiva adottata – sull'analisi dell'intenzione dell'autore, sullo studio del significato storico-sociale dell'opera, sulla ricerca del suo sotteso aspetto psicoanalitico, sull'osservazione della sua struttura (soprattutto nell'indagine strutturalista e formalista, che attribuiva piena autonomia all'opera d'arte). La reazione del lettore rispetto al testo non costituiva invece un ambito di ricerca. La domanda classica a cui le scienze della letteratura cercavano di rispondere era: qual è il significato di questa poesia, di questo romanzo, di quest'opera teatrale? Il compito del processo di interpretazione era quindi quello di decifrare il senso, di fornire una spiegazione ‘del significato’ del testo. Questo significa che anche il ‘valore’ del testo era da ricercare nel suo significato. Il critico era anzitutto una specie di interprete dell'opera d'arte, a cui spettava il compito di scoprire il senso nascosto, inteso come significato discorsivo (diskursive Bedeutung. La teoria letteraria era principalmente una teoria dell'interpretazione, una teoria estetico-filosofica volta a sciogliere l'enigma del ‘messaggio’ del testo (die Botschaft), il quale sarebbe poi servito ai contemporanei come orientamento pratico per risolvere i problemi dell'epoca mediante un'analisi semantica, un'esegesi, come se il significato fosse un dato di fatto, in attesa solo essere individuato tra le righe dell'opera. Per questa ragione, l'intervento del critico rappresentava l'ora della verità, una verità che sarebbe stata inevitabilmente influenzata dalla disposizione soggettiva del critico stesso, dalla sua percezione, dai suoi giudizi.


title: Poetica cognitiva

text: Il problema dell'interpretazione dell'opera d'arte come una riduzione al suo significato discorsivo iniziò ad essere sollevato nella prima metà del secolo scorso: la Scuola di Costanza, in particolare, mise definitivamente in discussione l'idea di matrice platonica che l'opera d'arte fosse la rappresentazione visibile di un corrispondente significato invisibile, già presente, ma celato dietro – o dentro – di essa. Al suo posto iniziò a svilupparsi il pensiero che l'oggetto d'indagine delle scienze delle letteratura dovesse essere il rapporto dell'opera con il pubblico, l'effetto del testo sul lettore, anche in considerazione del contesto storico-sociale in cui la ricezione ha luogo. In quest'ottica, il senso di un'opera d'arte si costituisce nell'interazione tra il testo e il lettore, nel punto di convergenza tra l'oggetto ‘testo’ (l'opera come prodotto avente una sua struttura, un suo complesso semiotico) e la sua attualizzazione da parte del ricevente-lettore. Il senso si dà dunque nella partecipazione concreta del lettore, nell'atto di costruzione della consistenza del testo (Konsistenzbildung), cioè nella ‘costituzione di senso’ (Konstitution von Sinn), non di ‘un’ determinato senso preesistente. In altre parole, la costruzione del senso non è decifrazione, ma incontro tra il testo, che certamente ha caratteristiche e contenuto propri, e il lettore, che parte dal testo per attualizzarne il senso nel processo di comprensione.


title: Poetica cognitiva

text: Il modello proposto dall'estetica della ricezione pone in sostanza l'atto di lettura come presupposto dell'interpretazione. Tuttavia, il concetto di lettura/ricezione non è inteso nel senso tradizionale della teoria della comunicazione (vedi p. es. il modello proposto da Roman Jakobson nel noto articolo Linguistics and Poetics, cfr. Jakobson 1960), in cui il testo funziona da emittente, il lettore da destinatario/ricevente, e la comunicazione avviene su unico binario e in un'unica direzione dall'emittente verso il ricevente sulla base di un processo di codifica e decodifica di un codice comune e univoco. Nel modello dell'estetica della ricezione il lettore ‘costituisce’ il testo, e quindi non lo recepisce unidirezionalmente. Il ‘luogo’ dell'opera letteraria, il suo senso, non è situato né in prossimità del polo artistico dell'opera stessa (il testo in sé, come prodotto di un determinato autore), né in prossimità del polo estetico (quello della ‘concretizzazione’ del testo da parte del lettore). Il senso di un'opera è il luogo virtuale dell'interazione tra il testo e il lettore, che si rinnova a ogni lettura e che per questo ha la caratteristica della dinamicità.


title: Poetica cognitiva

text: L'estetica della ricezione è interessata al processo, non alla tecnica di rappresentazione usata dal testo o al sezionamento dell'opera nei suoi costituenti, né alla psicologia del lettore. Il ‘valore’ dell'opera, da questo punto di vista, non è più il suo presunto ‘significato’, ma l'effetto prodotto dagli elementi testuali nell'interazione con i diversi lettori. A questo punto, lo studioso è egli stesso anzitutto un lettore che, leggendo un dato testo, crea una sua personale ‘consistenza’, un senso. Trattandosi di una delle tante ‘consistenze’ possibili, anche il compito del critico letterario, secondo la teoria della ricezione, cambia rispetto al passato. Difficilmente egli potrà, p. es., affermare che la consistenza da lui prodotta è la più adeguata per formulare un eventuale giudizio estetico. O, quantomeno, dovrà proporre delle motivazioni per preferire un'interpretazione ad altre. Di fatto, al critico è richiesto un nuovo lavoro: l'analisi del potenziale di effetti dell'opera (Wirkungspotential, cfr. Iser 1984: 42).


title: Poetica cognitiva

text: Quello del potenziale di effetti contenuto in un'opera è un concetto centrale per la teoria della ricezione. L'attivazione di questo potenziale avverrà sempre in modo parziale, perché ogni atto di costituzione di senso si compie nell'atto concreto di lettura con lettori diversi e in condizioni diverse. L'esperienza concreta della lettura attiva una serie di fondamentali operazioni, così riepilogabili:


title: Poetica cognitiva

text: Soprattutto di quest'ultima operazione si interessa la teoria della ricezione, che è proprio, anzitutto, una teoria degli effetti dell'opera d'arte, una Wirkungstheorie. La Wirkungsästhetik o Wirkungstheorie, si interessa dell'effetto del testo, cioè della forza che esso sprigiona (p. es. il suo potenziale estetico). L'estetica della risposta o degli effetti, a cui Iser dedica molte pagine del suo lavoro, cerca di dare soluzione ad alcune questioni-chiave, tra cui l'effetto della polisemia sul lettore.


title: Poetica cognitiva

text: La poetica cognitiva ha ripreso la teoria della ricezione insieme ad altri studi d'orientamento ermeneutico (p. es. Ingarden 1931, Gadamer 1960), elaborando una distinzione tra il processo di interpretazione e quello di lettura. Per interpretazione la poetica cognitiva intende le operazioni che i lettori compiono nel momento in cui iniziano a leggere un testo (spesso in parte già prima di iniziare) e nei diversi passaggi del testo. Alcune interpretazioni di partenza sono semplicemente fuorvianti: errori, tracce fraintese, deduzioni non supportate da elementi testuali, e per questo sono scartate dai lettori competenti nella progressione dell'atto di lettura. Altre sono invece selezionate dal lettore come coerenti e mantenute fino alla fine. La lettura è quel processo – ripulito dai ‘refusi’ – che conduce a un senso accettabile per il lettore. Generalmente essa prende forma, come detto, nel punto d'incontro tra il testo, la percezione individuale (soggettiva) e la percezione della comunità interpretativa (cfr. Fish 1980) di cui il lettore fa parte. L'orizzonte di comprensione del testo si presenta quindi come parziale, determinato soggettivamente e storicamente; questo non significa, tuttavia, che vi sia arbitrio ermeneutico. La poetica cognitiva – come la teoria stilistica della ricezione – vede piuttosto la comprensione come un dialogo tra più istanze.


title: Poetica cognitiva

text: Una prima posizione poetico-cognitiva, non strettamente legata alla linguistica cognitiva, è quella rappresentata da Reuven Tsur, a cui si deve, come già ricordato, la formulazione del concetto di poetica cognitiva. Tsur iniziò a lavorare nel campo della stilistica e della scienza cognitiva sin dagli anni Settanta, ancor prima che apparissero le prime pubblicazioni di linguistica cognitiva. Il suo interesse si rivolse da subito ai processi cognitivi. I suoi primi studi, ancora in parte legati al lavoro degli strutturalisti cechi e francesi e dei formalisti russi, cercarono di indagare proprio il rapporto tra la struttura dell'opera letteraria e i suoi effetti sulla mente del lettore. In questo modo Tsur imprimeva allo strutturalismo una chiara deviazione in direzione cognitiva.


title: Poetica cognitiva

text: Una seconda posizione è quella rappresentata dagli studiosi di poetica cognitiva che riconoscono principalmente la linguistica cognitiva come disciplina di riferimento (per es. i linguisti Michael Burke, Peter Crisp, Craig Hamilton, Peter Stockwell, lo psicologo Raymond Gibbs Jr). La linguistica cognitiva è una disciplina sviluppatasi alla fine degli anni Settanta in opposizione alle teorie innatiste generativiste. Si trattava veramente di una nuova linguistica, che si prefiggeva di studiare il linguaggio all'interno del neo-nato programma di ricerca della scienza cognitiva, ovvero in modo interdisciplinare, avvalendosi della collaborazione e dei contributi di altre discipline, in particolare della psicologia, dell'antropologia, dell'informatica (sia per quanto riguarda l'intelligenza artificiale, sia per quanto riguarda la cibernetica), della filosofia, della sociologia. I linguisti cognitivi erano interessati allo studio del linguaggio non come sistema simbolico fondato su regole, ma come facoltà umana strettamente dipendente dall'esperienza dell'individuo e intrecciata ad una serie di fatti cognitivi considerati di grande interesse, primi fra tutti i processi di elaborazione delle informazioni e di rappresentazione mentale. L'approccio poetico cognitivo apparve in embrione nella linguistica cognitiva sin dall'inizio, poiché fra gli oggetti di studio dei linguisti cognitivi vi era anche il linguaggio letterario, in particolare nelle sue forme metaforiche e metonimiche (cfr. Steen & Gavins 2003).


title: Poetica cognitiva

text: Più orientata alle scienze sociali e alla psicologia (soprattutto alla psicologia sociale e alla psicologia cognitivo-sperimentale) è invece la terza posizione, quella di autori come Raymond Gibbs Jr e dello psicologo Keith Oatley. Gibbs è principalmente uno psicolinguista, per il quale la letteratura è una specifica forma di cognizione e di comunicazione umana in cui il linguaggio figurato assume un ruolo di primo piano (cfr. Steen & Gavins 2003).


title: Poetica cognitiva

text: Per capire cosa accade leggendo testi narrativi dobbiamo anzitutto ricordare che a essere coinvolti nell'atto di lettura sono:


title: Poetica cognitiva

text: La poetica cognitiva si chiede: cosa significano le parole del testo per il lettore? Che effetti producono su di lui? Naturalmente la poetica cognitiva ha una dimensione linguistica; questo significa che essa richiede un'analisi testuale dettagliata dello stile e della peculiarità letteraria dei testi considerati, un'analisi sistematica. Per questa ragione la poetica cognitiva offre degli strumenti per comprendere e descrivere il processo in base al quale interpretazioni intuitive si strutturano in significati, cercando di allontanarsi da letture impressionistiche e sviluppando invece un'analisi sistematica di ciò che accade quando un lettore legge un testo letterario. Il punto di partenza è l'elaborazione di una terminologia descrittiva adeguata.


title: Poetica cognitiva

text: Ogni esperienza di lettura del testo poetico-letterario è l'ingresso in un mondo ‘altro’, il mondo del testo. Nel momento in cui iniziamo a leggere, la nostra mente si immerge in un sistema di coordinate spazio-temporali e percettive che sono diverse da quelle del cosiddetto mondo del discorso, cioè da quella dimensione in cui ancora percepiamo nitidamente la realtà del nostro posizionamento storico-biografico come lettori rispetto ad un prodotto materiale, il libro, e al suo autore. Quando accediamo al mondo del testo, sperimentiamo un processo cognitivo formidabile, dato dalla capacità umana di realizzare una proiezione deittica di sé nel testo, di ancorarsi cognitivamente tutt'a un tratto in un diverso tempo, in un diverso luogo, in un diverso sistema percettivo e prospettico, di ‘rappresentarsi’ scene ed eventi. Durante la lettura di un'opera letteraria si è come trasportati al suo interno, si vive un'esperienza di immersione (cfr. Gavins 2003: 129). Questa condizione immaginativa profonda avviene attraverso un processo di comprensione complesso, che include sia la comprensione-rappresentazione del significato del testo, sia una serie di emozioni, di reazioni anche fisiche di paura o di commozione, di piacere, sulla base dei medesimi processi di comprensione che applichiamo nell'elaborazione cognitiva della realtà .


title: Poetica cognitiva

text: Un primo strumento di cui l'analisi poetico-cognitiva si è dotata per questi scopi è la teoria dei mondi del testo (text world theory, Theorie der Textwelten), sviluppata in poetica cognitiva da Paul Werth tra gli anni Ottanta e Novanta (cfr. in particolare Werth 1999) sulla base della teoria logico-filosofica dei mondi possibili (possible worlds theory, Theorie der möglichen Welten) e applicata da diversi studiosi, tra cui Hidalgo Downing (2000) e Joanna Gavins (2000, 2001). Nella sua teoria linguistico-cognitiva (Unified Field Theory of Linguistics), Paul Werth (1999) descrive i processi coinvolti nella costruzione di mondi del testo sia narrativi, sia non narrativi, definendo come mondo del testo (text world, Textwelt) il modello mentale che il lettore-ricevente costruisce in modo incrementale per creare una coerenza nell'informazione e rappresentarsi il testo.


title: Poetica cognitiva

text: L'analisi del testo inizia generalmente distinguendo tre piani tra loro interconnessi (cfr. Werth 1999):


title: Poetica cognitiva

text: - almeno due partecipanti, p. es. narratore e ascoltatore, che condividono lo scambio linguistico in forma di conversazione in presenza o a distanza, o autore e lettore, che lo condividono in forma di comunicazione scritta, separati o non separati nel tempo e nello spazio (cfr. Gavins 2003: 130);


title: Poetica cognitiva

text: - il sapere, i ricordi, le intenzioni, gli elementi legati alla comprensione e all'immaginazione dei partecipanti;


title: Poetica cognitiva

text: Ogni volta che si inizia a leggere un testo poetico-letterario si verifica uno spostamento cognitivo (shift deittico), dalle coordinate spazio-temporali e percettive di questo mondo ‘reale’ a quelle di un mondo diverso, il mondo del testo. In questo modo si sperimenta l'esperienza di immersione nella dimensione finzionale.


title: Poetica cognitiva

text: Il mondo del testo è il livello successivo di un'analisi basata sulla teoria dei mondi del testo: si tratta della rappresentazione mentale che viene costruita dal lettore per comprendere la narrazione. Questa operazione avviene attraverso diverse componenti del testo, che includono sia elementi di costruzione del mondo del testo (world builders, Weltbildungselemente), sia proposizioni di sviluppo (function-advancing propositions, fortführende Sätze). Il principio che sottende alla comprensione del mondo del testo è chiamato principio di distanza minima (principle of minimal departure; Prinzip der minimalen Abweichung): si tratta di un meccanismo cognitivo in base al quale il lettore tende ad applicare al mondo finzionale le stesse regole, le stesse logiche e le stesse categorie che appartengono al mondo reale. In questo modo egli usa le sue conoscenze e i suoi schemi mentali per la comprensione del mondo finzionale, aspettandosi – fino a prova contraria, cioè fintantoché il testo non lo induca a pensare diversamente – una distanza minima tra il mondo finzionale e il mondo reale.


title: Poetica cognitiva

text: I sub-mondi del testo sono mondi legati al mondo effettivo del testo. Essi sono dati da tutte quelle variazioni all'azione principale che sono introdotte nel tessuto testuale del mondo effettivo del testo.


title: Poetica cognitiva

text: La capacità del linguaggio di ancorare il significato a un contesto (deissi) è stata uno degli oggetti di ricerca privilegiati della linguistica testuale e della linguistica cognitiva. La deissi può essere definita come la funzione svolta da alcune parole (dette indicali), p. es. i pronomi dimostrativi, diversi avverbi (qui, là, ieri, domani...), gli articoli determinativi, alcuni tipi di verbi (p. es. andare e venire), i pronomi personali e altri elementi grammaticali e lessicali, di indicare un oggetto (persona, luogo o tempo) non in modo assoluto ma in relazione alla situazione in cui l'enunciato viene prodotto, cioè in modo dipendente dal contesto del discorso.


title: Poetica cognitiva

text: Per la poetica cognitiva la deissi è un concetto centrale, uno dei pilastri su cui poggia tutto il processo di elaborazione del testo letterario. Il mondo finzionale è infatti un mondo fatto di contesti narrati, nei quali il lettore deve continuamente ‘posizionarsi’ e ‘riposizionarsi’ mentalmente, selezionando di volta in volta i punti di ancoraggio necessari alla comprensione, spostando p. es. il proprio punto di osservazione nello spazio, nel tempo e spesso nella prospettiva percettiva dei diversi personaggi. Per l'analisi poetico-cognitiva il fenomeno della deissi non è pertanto limitato ai soli elementi linguistici deittici nell'accezione classica della linguistica cognitiva. Esso si estende invece all'intera comprensione del testo, che viene visto come un mondo costellato di pattern deittici ("deictic patterns", "deiktische Muster"), in grado di attivare processi di deissi cognitiva nell'elaborazione del testo narrativo.


title: Poetica cognitiva

text: Per comprendere questa più ampia concezione della deissi in senso cognitivo, è necessario premettere che l'esperienza di leggere testi letterari implica un'immersione nel mondo del testo. Leggendo, il lettore varca una soglia e proietta la sua mente in un mondo diverso. All'interno di questo mondo la nostra mente riesce a immedesimarsi in luoghi, tempi e personaggi inizialmente sconosciuti e questo avviene principalmente in base alle categorie deittiche prototipiche dello spazio, del tempo e della percezione. Tutte queste categorie sono elaborate a partire da un centro deittico egocentrico, già definito da Karl Bühler "punto zero" o "origo" (in latino, 'origine'). Il centro deittico egocentrico è il punto di osservazione che usiamo naturalmente per comprendere gli eventi. Esso è rappresentato dal parlante io, dal luogo qui e dal tempo dell'enunciazione ora. Questo centro deittico è stato oggetto di diversi studi: si è visto che è proprio la sua esistenza a consentirci di comprendere il significato di parole come venire, andare, questo, quello o di locativi - determinati appunto egocentricamente - come sinistra, destra, sopra, sotto, davanti, dietro ecc., che sarebbero privi di senso se non avessimo la capacità di identificare il centro deittico dell'enunciazione, di ciò che ci viene detto. Se qualcuno ci dice 'vieni qui', comprendiamo subito che il parlante è il centro deittico dell'enunciazione e che la parola vieni implica un avvicinamento a questo centro, così come qui indica un punto vicino al parlante. Se diciamo è alla tua sinistra o guarda dietro, ci stiamo proiettando nel centro deittico dell'interlocutore e gli diamo istruzioni prendendo il suo centro come punto di riferimento del nostro discorso. In quel momento compiamo una proiezione deittica ("deictic projection", "deiktische Projektion"), selezioniamo cioè un centro deittico dell'enunciazione diverso dal nostro (io-qui-ora), lo prendiamo come punto di riferimento e riusciamo così a comprendere il discorso.


title: Poetica cognitiva

text: La proiezione deittica assume proporzioni molto ampie durante la lettura di testi letterari. Leggendo un testo narrativo riusciamo a seguire – anche semplicemente attraverso la narrazione compiuta da un narratore onnisciente – le diverse figure del testo con le loro rispettive prospettive in luoghi diversi e in tempi diversi nel racconto. Nei passaggi dialogici o nelle narrazioni in prima persona riusciamo a immedesimarci prima nel personaggio che dice “io”, proiettandoci nel suo punto di vista e spostando nella sua posizione il nostro centro deittico; subito dopo riusciamo senza alcuna fatica a uscire da questa prospettiva e a proiettarci in quella di un altro personaggio qualche pagina più avanti, vedendo con i suoi occhi, percependo il mondo del testo attraverso le sue parole (se egli pronuncia p. es. la parola “mio”, proiettiamo immediatamente in modo naturale il nostro centro deittico su questo personaggio, aprendoci a una nuova percezione dei fatti narrati); successivamente assumiamo il punto di vista di un eventuale narratore esterno e ci proiettiamo in un tempo diverso, dove individuiamo nuovi punti di appoggio, in un continuo gioco di ancoraggi cognitivi.


title: Poetica cognitiva

text: Come già accennato, l'assunzione di un punto di osservazione in un testo narrativo (deissi) non è mai definitiva. La deissi è piuttosto un fatto dinamico, poiché la nostra posizione di osservatori nella narrazione cambia in continuazione. Per spiegare i movimenti della deissi cognitiva la poetica cognitiva si serve della teoria dello spostamento deittico (Deictic Shift Theory, DST, cfr. Duchan, Bruder & Hewitt 1995). La nozione generale di spostamento deittico ("deictic shift", "deiktischer Shift") o proiezione deittica si riferisce al processo cognitivo con cui il lettore entra e si muove mentalmente, con la sua capacità immaginativa, nei diversi mondi del testo. Lo spostamento deittico consente al lettore di capire le espressioni deittiche del testo, spostando il suo centro deittico nella progressione della narrazione. In questo modo egli riesce a vedere le cose virtualmente nella prospettiva del personaggio o del narratore all'interno del mondo testuale.


title: Poetica cognitiva

text: Gli spostamenti deittici hanno a che fare con l'elaborazione della deissi del testo, alle diverse categorie di deissi (vedi sopra) corrispondono quindi diversi tipi di spostamento deittico.


title: Poetica cognitiva

text: Un altro processo cognitivo studiato dalla poetica cognitiva è il meccanismo, detto figuring o foregrounding, che si attiva ‘naturalmente’ nella nostra mente per selezionare in una determinata situazione 'ciò che è figura', cioè ciò che è più rilevante per la nostra attenzione. Questo processo di 'messa a fuoco' implica contemporaneamente la deselezione di altri elementi di contorno, ovvero la percezione dello sfondo. Si tratta di un meccanismo che si basa su alcune fondamentali capacità cognitive umane: