title: Matteo D'Amico

text: Dal 1984 è attivo come autore di musiche di scena per il teatro di prosa, avendo collaborato con alcuni fra i maggiori registi italiani (Squarzina, Costa, Cobelli, Missiroli, Monicelli, Scaparro, Carriglio, Pizzi, etc.).


title: Alluvione di Genova del 4 ottobre 2010

text: In seguito alle intense precipitazioni nel primo pomeriggio esondarono i torrenti Chiaravagna, "Cantarena" e "Molinassi" mentre il "torrente Marotto" e i "rii Zanino" e "Monferrato" esplosero letteralmente da sotto l'asfalto.


title: Villa Gera Amadio Maresio detta Palazzo delle Anime

text: Le due ali presentano coppie di monofore rettangolari ai due piani, mentre nel sottotetto vi sono due coppie di finestrelle ovali.


title: Gran Premio motociclistico dell'Ulster

text: Nel 1972 la gara non venne disputata a seguito dei fatti del Bloody Sunday e venne esclusa dal Mondiale. Ripresa a livello nazionale dal 1973, tra il 1979 e il 1990 fu una delle gare del Campionato mondiale Formula TT e ancor oggi si disputa nel mese di agosto, con i festeggiamenti per il 90º anniversario organizzati per l'edizione 2012.


title: C'è da fare

text: Il videoclip è stato diretto da Lele Biscussi e Gianluca Montesano, registrato all'interno del "Radio Italia Live Studio" di Radio Italia a Milano e reso disponibile sul canale YouTube Vevo il 24 febbraio 2019.


title: Alberto e Gianni Tirelli

text: Successivamente Gianni Tirelli, passato alla SAAR Records, prosegue la propria attività come solista. Nel 1990 pubblica l'album "La qualità dell'acqua", cui fa seguito nel 1999 "Alba Mediterranea". Nel 2004 pubblica l'album "Fuoco angeli e vino" per la Click Records, etichetta da lui stesso fondata nel 1984, e nel 2008 "Amore ballato" per la SAAR Records. Nello stesso anno pubblica il singolo "Un sorriso nel cielo", sigla del Giro d'Italia.


title: Matteo D'Amico

text: È titolare della cattedra di composizione presso il Conservatorio "S. Cecilia” di Roma. È Accademico dell'Accademia Filarmonica Romana, istituzione della quale è stato direttore artistico (1987–2000 e 2014–2017) e dal 2000 al 2002 è stato anche direttore artistico del Teatro Comunale di Bologna. Dal 2006 è Accademico di Santa Cecilia.


title: Alluvione di Genova del 4 ottobre 2010

text: Quasi tutta la parte bassa di Sestri Ponente e di Multedo venne allagata: negozi, box, scantinati, piazze, strade, portando via le auto parcheggiate e anche una vita umana, un operaio delle cave del Monte Gazzo precipitato insieme ad un terrapieno ingoiato dalla furia delle acque del torrente Chiaravagna e ritrovato pochi giorni nel mare antistante Sestri.


title: Gran Premio motociclistico dell'Ulster

text: Il pilota più vincente al GP dell'Ulster è Joey Dunlop, vincitore in 24 occasioni; dietro di lui in questa classifica figurano Philip McCallen (14 vittorie) e Brian Reid (9).


title: Alberto e Gianni Tirelli

text: Gianni Tirelli ha inoltre pubblicato alcuni libri, tra cui un volume di aforismi, "Pensieri biologici" per l'editore Nuove Scritture, e il saggio "Verità relativa", per Sofia Editore, ed è inoltre attualmente attivo sul web con propri profili su YouTube e Facebook.


title: Alluvione di Genova del 4 ottobre 2010

text: Il torrente Molinassi, che negli ultimi 440 metri scorre coperto dai capannoni della Fincantieri, ruppe l'argine destro, un vecchio muro in pietra, all'altezza di Piazza Clavarino allagando la parte ovest di Sestri unendo le sue acque a quelle fuoriuscite dal torrente Cantarena in via Leoncavallo, via sotto la quale si infila negli ultimi 300 metri del suo corso.


title: Alluvione di Genova del 4 ottobre 2010

text: Nella parte est della delegazione fu invece il torrente Chiaravagna ad esondare in corrispondenza della diga formatasi contro il palazzo di via Giotto 15 costruito proprio sopra il suo alveo e poi abbattuto nel marzo del 2013.


title: Alluvione di Genova del 4 ottobre 2010

text: La parte più occidentale è stata altresì allagata dal torrente Marotto e dai rii Zanino e Monferrato che sono violentemente fuoriusciti dal reticolo di cunicoli nei quali erano stati incanalati durante la prima metà del XX secolo sotto i capannoni industriali abbandonati dell'ex fonderia Multedo e quelli che oggi ospitano le Coop e altre attività produttive, e fatti sfociare in mare oltre la linea ferroviaria Genova-Ventimiglia, a poca distanza dai moli del porto petroli.


title: Alluvione di Genova del 4 ottobre 2010

text: Altri allagamenti, fortunatamente senza gravi conseguenze, avvennero nelle altre zone basse del ponente quali il sottopasso ferroviario di Multedo, quello nei pressi di Piazza Brin a Certosa e tutta la zona della Fiumara a Sampierdarena.


title: Oh Father

text: Oh Father è una canzone della cantautrice statunitense Madonna, quarto singolo estratto dall'album "Like a Prayer." La canzone è stata inserita nella compilation di ballate Something to Remember.


title: Oh Father

text: Scritta e prodotta da Madonna e Patrick Leonard, il tema centrale di ""Oh Father"" è la presenza di figure maschili autoritarie nella vita di Madonna, in particolare la canzone fa riferimento al padre della cantante, Tony Ciccone. La relazione tra Madonna e il padre si guasta dopo la morte della madre, avvenuta nel 1963, quando la cantante aveva cinque anni, deteriorandosi ancora di più quando il padre decide di risposarsi solo due anni dopo la morte della moglie. Con questa canzone Madonna rievoca la sua infanzia difficile, condizionata dalla morte della madre. In "Like A Prayer," il tema della madre morta è presente anche nel brano "Promise To Try", che è una sorta di dialogo immaginario della cantante con la madre.


title: Oh Father

text: ""Oh Father"" ha ricevuto pareri positivi dalla critica, ma ebbe un minore successo commerciale rispetto ai precedenti singoli della cantante. Il singolo arrivò soltanto al 20º posto della classifica statunitense Billboard "Hot 100", rompendo il record di Madonna di più Top 10 negli Stati Uniti. Nei paesi in cui il singolo fu rilasciato, la canzone non riuscì a raggiungere la top-ten, tranne che in Finlandia e Italia, dove il singolo raggiunse la posizione numero sei in classifica.


title: Oh Father

text: Il video musicale della canzone fu un tentativo della cantante di abbracciare e accettare la morte della madre. Diretto da David Fincher e girato in bianco e nero, mostra una bambina giocare nella neve, mentre la madre muore. Una Madonna cresciuta segue la bambina mentre canta la canzone. Descritto dai critici come "autobiografico", il video fu inserito da Rolling Stone come uno dei 100 migliori video. Gli studiosi hanno notato che, nel video, la figura di Madonna è sdoppiata: una Madonna da adulta che segue se stessa da bambina. Uno dei critici ha descritto la scena della veglia, in cui Madonna saluta la madre notandone la bocca cucita, come una delle scene più inquietanti nella storia dei videoclip musicali. Questa scena è ispirata da un reale ricordo di Madonna durante il funerale della madre. ""Oh Father"" fu eseguita solo nel Blond Ambition Tour, nel 1990, dove Madonna rappresentava una donna che cerca di trovare la sua religione e combatteva per questo.


title: Oh Father

text: Il 24 dicembre 1995 Madonna ripubblicò "Oh Father" dal suo secondo greatest hits "Something to Remember"


title: Oh Father

text: Quando Madonna aveva cinque anni, nel 1963, la madre, Madonna Louise Fortin, muore di cancro al seno all'età di trent'anni. Alcuni mesi prima di questo evento, Madonna notò dei cambiamenti nella personalità e nel comportamento della madre, ma Madonna non se ne spiegava i motivi. Il padre della cantante, non avendo idea sulle reali condizioni fisiche della moglie, era solito piangere quando Madonna gli faceva delle domande, e a questo atteggiamento Madonna rispondeva stringendo fra le sue braccia la madre. "Ricordo che mi sentivo più forte di lei", Madonna riferì in un'intervista, "Io ero così piccola, eppure sentivo che la bambina fosse lei. Successivamente, Madonna riconobbe che: "a quel tempo, non aveva capito che mia madre stesse per morire. Molte cose non erano state dette, molte erano le emozioni irrisolte di rimorso, colpa, perdita, rabbia, confusione... Vidi mia madre, era bellissima ed era distesa come se dormisse in una bara aperta. Solo dopo notai che la bocca di mia madre appariva strana. C'è voluto del tempo per capire che la sua bocca era stata cucita. Fu in quel terribile momento che iniziai a capire cosa avevo perduto per sempre. L'ultima immagine che ho di mia madre, allo stesso tempo pacifica e grottesca, mi perseguita ancora oggi".


title: Oh Father

text: Alla fine, Madonna imparò a prendersi cura di se stessa e dei suoi fratelli, e rivolse le sue attenzioni alla sua nonna paterna, sperando di trovare un poco di conforto per la morte della madre. In un'intervista per Vanity Fair, Madonna affermò che lei vedeva se stessa come una "ragazza sola alla ricerca di qualcosa. Non ero ribelle in un certo modo. A me importava essere buona a qualcosa. Non mi rasavo le ascelle e non mi truccavo come normalmente fanno molte ragazze. Ma studiavo e prendevo buoni voti. Volevo essere qualcuno". Terrificata dal fatto che anche il padre potesse essere portato via da lei, Madonna spesso faticava a prendere sonno se non era accanto a lui. Due anni più tardi, Tony Ciccone si risposò con la governante, Joan Gustafson. Fu allora che Madonna iniziò a mostrare degli irrisolti problemi di rabbia verso il padre, che durarono per anni e questo creò in lei un atteggiamento ribelle. In un'intervista alla rivista Interview, Madonna spiegò che:


title: Oh Father

text: Quell'atteggiamento ribelle si presentò, credo, quando mio padre si risposò. Perché dopo la morte di mia madre mi ero aggrappata a lui. Era come se io dicessi, Ok, sei mio e non andrai da nessuna parte. Come tutte le ragazze, ero innamorata di mio padre, e non volevo perderlo. Avevo perso mia madre e allora io ero mia madre e mio padre era mio. Allora lui mi è stato portato via quando ha sposato la mia matrigna. Fu allora che io dissi, ok, non ho più bisogno di nessuno. Nessuno mi spezzerà più il mio cuore. Non avrò più bisogno di nessuno. Posso starmene da sola e non appartenere a nessuno".


title: Oh Father

text: Quando iniziò a lavorare sul suo quarto album in studio, "Like a Prayer", Madonna si trovava in uno stato mentale molto emotivo, a causa del divorzio dal suo allora marito Sean Penn, il suo trentesimo compleanno, e le critiche sfavorevoli per il suo lavoro di attrice. Tutto questo la spinse a scrivere e a capire quale direzione dare all'album. Il risultato fu una serie di tre canzoni: "Till Death Do Us Part", "Promise to Try" e "Oh Father", in cui Madonna cercò di liberarsi da certi demoni. In ""Oh Father"", la cantante voleva ripercorrere il dolore e la confusione che avevano caratterizzato la sua relazione con il padre. Generalmente, i critici la considerano come una lettere d'amore al padre o un atto di accusa. Tuttavia, Madonna non ha mai detto cosa l'abbia ispirata nello scrivere ""Oh Father"", eccetto che la canzone riguardasse il padre e che fosse un tributo a Simon & Garfunkel, che, in quel periodo, era il suo gruppo preferito. La cantante ha aggiunto: "La canzone è quello che l'ascoltatore pensa, una canzone aperta a tutte le interpretazioni. Io ho semplicemente scritto la canzone, agli altri tocca interpretare quello che vogliono interpretare. Sebbene la cantante non abbia mai fatto cenno di violenze fisiche in famiglia, lei ha affermato che il padre era un uomo molto autoritario e la matrigna era spesso severa con lei. L'autrice Lucy O' Brien scrisse nel suo libro "Madonna: Like an Icon," che la canzone deriva dal vuoto emotivo che la cantante ha dovuto affrontare, poiché suo padre era intrappolato nel suo dolore. Quando il padre si è risposato, la nuova moglie era presa dai suoi figli, quindi i più grandi spesso venivano abbandonati a loro stessi.


title: Oh Father

text: Bill Meyers, che ha realizzato l'arrangiamento delle corde per quasi tutte le canzoni dell'album "Like a Prayer," ricordò che Madonna era molto commossa quando registrò "Oh Father", dato che la canzone evocava il tema dell'incesto e della violenza domestica. Quando Madonna sbagliava una nota o diminuiva il tono della sua voce, la riprovava costantemente. Alla fine della registrazione, Meyers si complimentò con la cantante, dicendole che quella era la sua performance vocale più forte.


title: Oh Father

text: La canzone può essere descritta come una ballata barroque pop, in cui Madonna gioca con i toni, a volte alti, a volte bassi, della sua voce. La canzone inizia con il suoni di violini per circa venti secondi. Dopo di che un pianoforte, un arrangiamento di corde e il suono di una drum machine accompagnano il suono dei violini. mentre Madonna canta i versi del ritornello: ""You can't hurt me now, I got away from you, I never thought I would."". Dopo il secondo ritornello, un pezzo strumentale accompagna il verso in cui Madonna si rende conto che il padre non intendeva ferirla, ma lei è fuggita comunque. La canzone termina con i suoni della chitarra e dei violini che svaniscono insieme alla voce di Madonna. In un'intervista con Paul Zollo, Madonna commentò che con la parola "Father" (in italiano "Padre") si poteva riferire al padre Tony, a Dio e a tutte le "autorità nella sua vita".


title: Oh Father

text: Diretto da: David Fincher, il video è stato descritto da Carol Clerk come "autobiografico". Avvolto da un'atmosfera inquietante, esso ricrea la scena di morte di una giovane donna, che esamina il rapporto tempestoso tra il marito e la figlia che lascia. La bambina che rimane orfana della madre è abbandonata a sé stessa da un padre burbero e scontroso, che si arrabbia se la bambina, giocando, indossa i vestiti e i gioielli della madre morta. Fulcro del video è il momento in cui la bambina si avvicina alla bara della madre morta e nota che le sue labbra sono cucite, a quel punto la bambina fugge dal funerale. Anche questo è un particolare autobiografico. In un'intervista per Vanity Fair, la cantante affermò che le labbra della madre durante il funerale erano strane: "notai che la bocca di mia madre appariva strana. C'è voluto del tempo per capire che la sua bocca era stata cucita". Madonna stessa ha affermato che quell'immagine la tormentò per tutta la giovinezza. Madonna stessa, commentando il video, ha affermato che esso è "un tentativo di accettazione della morte di mia madre".


title: Oh Father

text: La scrittrice femminista E. Ann Kaplan affermò che, con il video, Madonna mette in primo piano la repressiva educazione cattolica con la quale è cresciuta, e la sua relazione conflittuale non solo con il padre reale, ma con un padre simbolico - Dio, la Legge e il patriarcato. Bruce David Forbes, autore di "Religion and Popular Culture in America", affermò che il video deriva dalle esperienze infantili della cantante e drammatizza sui suoi sforzi di negoziazione relazionale, in particolare nei rapporti interpersonali con il padre, con gli uomini, e al suo rapporto con il Cattolicesimo, un esempio di ciò è la frase "Oh Father, I have sinned" (in italiano: "oh padre, ho peccato).


title: Oh Father

text: "Oh Father" è stata eseguita nel "Blond Ambition Tour" in un medley con "Live to Tell". Dopo aver eseguito "Like a Prayer", Madonna, inginocchiata su una panca confessionale, inizia a cantare "Live to Tell", sullo sfondo vi sono colonne romane e candele votive. Giunti a metà della canzone, la cantante inizia a cantare ""Oh Father"," mentre la raggiunge un ballerino, vestito con un abito da prete nero. Il ballerino, Carlton Wilborn, ricorda che per questa performance sono state richieste varie sessioni di prove, giacché il ballo rappresentava la ricerca della propria religione da parte di una donna: "da una parte la donna sapeva che ne aveva bisogno, dall'altro provava una forte resistenza, e il balletto rappresentava questa battaglia interna.


title: Stuart Kauffman

text: Suoi sono i concetti di "adiacente possibile", "regno in bilico". Attraverso il lavoro sulla complessità è divenuto uno degli scienziati più influenti del settore accademico a livello mondiale. È conosciuto anche per aver teorizzato che la complessità dei sistemi biologici e degli organismi viventi deriva dall'autoorganizzazione con dinamiche distanti dall'equilibrio, e non solo dalla selezione naturale darwiniana, e per aver proposto i primi modelli di rete booleana.


title: Stuart Kauffman

text: È docente congiunto presso l'Università di Calgary in Scienze Biologiche, Fisica e Astronomia, Professore Aggiunto al Dipartimento di Filosofia. È inoltre presidente dell'ICORE (Informatics Research Circle of Excellence) e direttore dell'Institute for Biocomplexity and Informatics.


title: Stuart Kauffman

text: Nel 1960 si laurea al Dartmouth College, nel 1963 consegue il Bachelor of Arts (Hons) presso l'Università di Oxford e nel 1968 si laurea in medicina (M.D.) all'University of California, San Francisco. Dopo aver completato la sua formazione in medicina di emergenza, si occupa di genetica dello sviluppo attraverso l'utilizzo della mosca della frutta. Diverse sono le conferenze a cui partecipa, tra cui all'University of Chicago, all'University of Pennsylvania dal 1975 al 1995, dove fu assunto come professore di biochimica e biofisica. Nel 1987 ottiene un MacArthur Fellowship, 1987-1992.


title: Stuart Kauffman

text: Tra il 1986 ed il 1997 divenne famoso grazie alla sua associazione con il , per il suo lavoro sui modelli in diversi campi della biologia. Tra questi, la ricerca sugli insiemi autocatalitici nell'origine della vita, le reti regolatorie genetiche nella biologia dello sviluppo e il paesaggio adattativo nella biologia evolutiva.


title: Stuart Kauffman

text: Nel 1996, Kauffman fondò la BiosGroup, una compagnia con sede a Santa Fe, che impiega una strategia dei sistemi complessi per risolvere problemi di carattere economico. All'inizio del 2003 la BiosGroup, di cui Kauffman era dirigente, viene acquistata dalla NuTech Solutions.


title: Stuart Kauffman

text: Dal 2005 al 2009 Kauffman ha tenuto una cattedra congiunta all'Università di Calgary in Scienze biologiche e Fisica e Astronomia. È stato professore a contratto presso il Dipartimento di Filosofia dell'Università di Calgary e presidente dell’iCORE (Informatics Research Circle of Excellence), oltre che direttore dell'Istituto per la biocomplessità e l'informatica. Kauffman è stato anche invitato ad aiutare a lanciare l'iniziativa Science and Religion presso la Harvard Divinity School; professore ospite nel 2009.


title: Stuart Kauffman

text: Nel gennaio 2009 Kauffman è diventato professore emerito in Finlandia (FiDiPro) alla Tampere University of Technology, Dipartimento di elaborazione dei segnali. L’incarico si è concluso a dicembre 2012. L'oggetto del progetto di ricerca FiDiPro è lo sviluppo di modelli stocastici ritardati di basati su dati di espressione genica a livello di singola molecola.


title: Stuart Kauffman

text: Nel gennaio 2010 Kauffman è entrato a far parte della facoltà dell'Università del Vermont, dove ha continuato a lavorare per due anni con il Complex Systems Center di UVM. Dall'inizio del 2011 ad aprile 2013, Kauffman ha contribuito regolarmente al blog di NPR, Cosmos and Culture,con argomenti che spaziano dalle scienze della vita, la biologia dei sistemi e la medicina, alla spiritualità, all'economia e alla legge . Kauffman è anche un collaboratore regolare di Edge.org.


title: Stuart Kauffman

text: Nel maggio 2013 Kauffman è entrato all'Institute for Systems Biology, a Seattle, Washington. Dopo la morte di sua moglie, insieme ad altri, Kauffman ha co-fondato Transforming Medicine: The Elizabeth Kauffman Institute.


title: Stuart Kauffman

text: Nel 2014, Kauffman con Samuli Niiranen e Gabor Vattay ottenne un brevetto di fondazione sul “Poised realm” (“Regno in bilico”, vedi sotto), un apparentemente nuovo "stato della materia" sospeso in bilico tra regni quantici e classici.


title: Stuart Kauffman

text: Nel 2015, Kauffman è stato invitato ad aiutare ad avviare una discussione generale sul ripensamento della crescita economica per le Nazioni Unite. Attualmente sta anche svolgendo ricerche con il professor Teppo Felin dell'Università di Oxford.


title: Stuart Kauffman

text: Nel 2016, Kauffman ha scritto una storia per bambini: Patrick, Rupert, Sly & Gus Protocells: una narrazione sulla creazione di nicchie imprevedibili nella biosfera.


title: Stuart Kauffman

text: Realizzando il desiderio giovanile di diventare un drammaturgo, Kauffman ha scritto anche due spettacoli teatrali: "L'Illuminismo del reverendo Joseph Smith" (2016) e un testo teatrale, con Alex Cantarelli come coautore, dedicato al salvataggio degli ebrei danesi nel 1943 , intitolato “The Stones would weep” (“Anche le pietre piangeranno") (2017).


title: Stuart Kauffman

text: Nel 2017, esplorando il concetto che la realtà consiste sia di "Possibles" (Res potentia) ontologicamente reali sia di "Actuals" (Res extensa) ontologicamente reali, Kauffman è stato coautore, con Ruth Kastner e Michael Epperson di: .


title: Stuart Kauffman

text: È conosciuto per aver sostenuto che la complessità dei sistemi biologici e degli organismi viventi potrebbe essere dovuta, sia alla auto-organizzazione propria degli stessi organismi viventi e a dinamiche lontane dall'equilibrio, quanto alla selezione naturale darwiniana.


title: Stuart Kauffman

text: L'idea di "Fitness Landscapes" utilizza modelli di simulazione al computer per rappresentare come gli organismi interagiscono con i loro ambienti per migliorare le proprie abilità per sopravvivere.


title: Stuart Kauffman

text: Suo è il concetto di "Adiacente possibile" come una sorta di meccanismo di ricombinazione dei dati a disposizione per utilizzi differenti da quelli previsti, concetto che accomuna tutti gli elementi della biosfera così come i processi cognitivi.


title: Stuart Kauffman

text: Con il concetto di "Poised Realm" ("regno dell'equilibrio") egli vuole suggerire “una nuova interpretazione ontologica della meccanica quantistica non relativistica, simile a Heisenberg, basata su potenza ontologicamente reale, Res potentia e atto ontologicamente reale, Res extensa, legati per misurazione. Questa proposta potrebbe sostituire la non-località."


title: Stuart Kauffman

text: Il modello NK di Kauffman definisce uno spazio di fase combinatoria, costituito da ogni stringa (scelta da un dato alfabeto) di lunghezza formula_1. Per ogni stringa in questo spazio di ricerca, viene definito un valore scalare (chiamato fitness). Se viene definita una metrica di distanza tra le stringhe, la struttura risultante è un paesaggio.


title: Stuart Kauffman

text: I valori di fitness sono definiti in base all'incarnazione specifica del modello, ma la caratteristica chiave del modello NK è che l'idoneità di una determinata stringa formula_2è la somma dei contributi di ciascun locus formula_3 nella stringa:


title: Stuart Kauffman

text: è una mappatura tra stringhe di lunghezza K + 1 e scalari, che il lavoro successivo di Weinberger chiama "contributi fitness". Tali contributi di idoneità sono spesso scelti a caso da una determinata distribuzione di probabilità.


title: Stuart Kauffman

text: Nel 1991, Weinberger ha pubblicato un'analisi dettagliata del caso in cui formula_10 e i contributi fitness vengono scelti in modo casuale. La sua stima analitica del numero di optima locali è stata successivamente dimostrata difettosa. Tuttavia, gli esperimenti numerici inclusi nell'analisi di Weinberger supportano il suo risultato analitico che l'idoneità attesa di una stringa è normalmente distribuita con una media di circa formula_11 con una varianza di approssimazione di formula_12.


title: Quinto Aurelio Memmio Simmaco

text: Apparteneva alla famiglia dei Symmachi, una delle più facoltose e prestigiose famiglie senatoriali di Roma, che aveva ottenuto incarichi di rilievo già sotto Settimio Severo (inizio III secolo). Il filosofo Quinto Aurelio Simmaco (340-402) era probabilmente il suo bisnonno, mentre il padre, Quinto Aurelio Simmaco, fu console nel 446. Ebbe tre figlie (Rusticiana, Galla e Proba) e adottò Anicio Manlio Torquato Severino Boezio quando questi, ancora giovanissimo, ebbe perso il padre; in seguito gli diede in moglie la figlia Rusticiana, che diede alla luce Simmaco e Boezio, consoli nel 522.


title: Quinto Aurelio Memmio Simmaco

text: Coltivò l'antica cultura romana, giungendo ad avere la fama di essere uno degli uomini più sapienti della sua epoca; scrisse anche una "Storia romana" in sette volumi, andata persa con l'esclusione un solo frammento di una certa lunghezza, ma che venne utilizzata come fonte da Giordane per il suo "Getica". La sua considerevole fortuna gli permise anche di esercitare il ruolo di mecenate: fu infatti coinvolto nella pubblicazione del "Commentario al «Somnium Scipionis»" ciceroniano di Macrobio, ed è persino pervenuta una copia emendata di sua mano.


title: Quinto Aurelio Memmio Simmaco

text: Simmaco apparteneva a una famiglia di tradizione pagana: basti ricordare come il suo antenato lottò per far ripristinare l'altare della Vittoria nella curia. Malgrado ciò, Simmaco era un fervente cristiano, interessato sia alle dispute teologiche che, più prosaicamente, alle lotte per il predominio sul soglio papale. Che il suo atteggiamento fosse proprio della sua famiglia si intuisce dal fatto che due sue figlie presero i voti. Nel 498, durante i tumulti causati all'elezione di papa Simmaco, si schierò dalla parte di questi.


title: Quinto Aurelio Memmio Simmaco

text: Mantenne dei buoni rapporti con i nuovi signori germanici d'Italia, sia sotto Odoacre che durante il dominio ostrogotico, tanto da essere nominato "praefectus urbi" tra il 476 e 491, ottenere il consolato nell'anno 485, divenire "patricius" entro il 510, raggiunse il prestigioso rango di "caput senatus"; la sua visita a Costantinopoli, a seguito della quale il poeta Prisciano gli dedicò alcuni lavori, fu probabilmente come ambasciatore di Teodorico il Grande. In seguito, però, entrò in contrasto con il sovrano ostrogoto, il quale lo fece condannare a morte per tradimento (526), un anno dopo l'esecuzione del genero Boezio.


title: Quinto Aurelio Memmio Simmaco

text: Un'iscrizione ritrovata nel Colosseo di Roma e risalente al 476/483 porta il suo nome (). Fu coinvolto nella vita pubblica dei suoi tempi: denunciò un possibile parricidio, gli furono dati in custodia alcuni rampolli dell'aristocrazia, partecipò al giudizio di alcuni senatori accusati di magia, fu lodato per dei restauri di edifici pubblici finanziati privatamente e incaricato di restaurare il Teatro di Pompeo.


title: Milano-Sanremo 1990

text: La Milano-Sanremo 1990, ottantunesima edizione della corsa e valida come evento d'apertura della Coppa del mondo di ciclismo su strada 1990, fu disputata il 17 marzo 1990, per un percorso totale di 294 km. Fu vinta dall'italiano Gianni Bugno, al traguardo con il tempo di 6h25'06" alla media record di 45,806 km/h.


title: Milano-Sanremo 1990

text: Partenza a Milano con 212 corridori; 110 di essi portarono a termine il percorso. In totale erano 270 gli iscritti, da 21 Paesi, in rappresentanza di 27 squadre.


title: Milano-Sanremo 1990

text: La corsa prese il via al solito a Milano per dirigersi verso sud, verso la costa ligure. Vennero attraversate la provincia di Pavia (comuni di Pavia, Casteggio, Voghera) e quella di Alessandria (comuni di Tortona, Novi Ligure, Capriata d'Orba, Ovada). Poi, oltrepassato l'Appennino Ligure sul Passo del Turchino, vetta a 532 m s.l.m. dopo 144 chilometri di corsa, ecco l'arrivo sulla riviera all'altezza di Voltri con l'ingresso sulla Statale 1 Aurelia.


title: Milano-Sanremo 1990

text: Si attraversarono a seguire, da est verso ovest, i Piani d'Invrea e i comuni di Varazze, Savona, Finale Ligure, Albenga, Alassio; dal chilometro 240 al 255 vennero quindi approcciate le tre salite dei "capi", nell'ordine Capo Mele, Capo Cervo e Capo Berta. Oltrepassati i comuni di Imperia e San Lorenzo al Mare, si affrontarono le ultime due asperità, la Cipressa (quota 240 m s.l.m. a 20 km dall'arrivo) e il Poggio (cima a 162 m s.l.m. a 4,6 km dall'arrivo). Dopo la discesa del Poggio si entrò a Sanremo, comune ove, dopo 294 chilometri, era posto il traguardo della corsa.


title: Milano-Sanremo 1990

text: Alla vigilia della corsa il principale favorito al successo era il francese Laurent Fignon, in forza al team Castorama e vincitore delle due precedenti edizioni della Milano-Sanremo. Nell'elenco degli altri ciclisti aspiranti al successo rientravano i belgi Eddy Planckaert, Eric Vanderaerden ed Étienne De Wilde, l'irlandese Sean Kelly, gli italiani Maurizio Fondriest, Moreno Argentin, Adriano Baffi e Claudio Chiappucci, gli olandesi Steven Rooks, Frans Maassen ed Erik Breukink, il danese Rolf Sørensen, lo svizzero Erich Maechler, il tedesco Rolf Gölz.


title: Milano-Sanremo 1990

text: Lo svolgimento della competizione venne caratterizzato sin dall'inizio dal vento, che portò alla formazione di ventagli: intorno al ventesimo chilometro il gruppo si spezzò in tre tronconi, trentaquattro atleti nel primo, ottantotto (tra cui Bugno) nel secondo, novanta (con Fignon) nel terzo. Il secondo troncone riuscì a raggiungere il primo, e si formò un gruppo di centoventidue ciclisti; gli altri novanta corridori invece non riuscirono a rientrare: il loro distacco dai primi in cima al Turchino era di 2'20", a Voltri di 4'35", a Piani d'Invrea di 10'48", a Savona era ormai incolmabile, ben 15 minuti. Per questo motivo, al rifornimento di Savona, circa ottanta ritardatari abbandonarono la corsa, e tra essi alcuni "big" come Fignon, Kelly, Greg LeMond, Claude Criquielion, Rooks, Vanderaerden, Andrew Hampsten.


title: Milano-Sanremo 1990

text: A 33 chilometri dall'arrivo, appena usciti da Imperia, andò all'attacco Angelo Canzonieri; riuscì a rispondere solo Gianni Bugno, che poi staccò l'avversario alcuni chilometri dopo, sull'ascesa della Cipressa, rimanendo solitario al comando. Proprio sulla salita il gruppone si sgretolò: dietro al monzese rimasero in sei, Fondriest, Gölz, Argentin, i francesi Gilles Delion e Jean-Claude Colotti e il danese Jesper Skibby. Bugno arrivò in vetta con 18 secondi sugli inseguitori; tenne poi in pianura, e sul Poggio scollinò con 15 secondi su Gölz, che proprio sull'ultima salita aveva staccato i cinque ex-compagni di contrattacco. Anche in discesa il tedesco continuò a guadagnare secondi su Bugno; l'italiano però non mollò e arrivò al traguardo a braccia alzate, riportando il suo Paese al successo nella "Classicissima" dopo sei anni.


title: Milano-Sanremo 1990

text: Complice il vento a favore, Bugno fece segnare il record di velocità media di percorrenza nella storia della Milano-Sanremo, 45,806 km/h, un chilometro l'ora meglio del precedente primato, il 44,805 stabilito da Eddy Merckx nel 1967 (e allora non c'era la salita della Cipressa). Secondo si classificò Gölz, a soli 4 secondi dal vincitore, terzo Delion davanti agli altri quattro atleti scattati sulla Cipressa, nell'ordine Argentin, Fondriest, Colotti e Skibby. Il gruppo chiuse a 1'02", regolato allo sprint da Baffi.


title: Sunbeam Rapier

text: La Rapier è una autovettura costruita dal gruppo Rootes, con marchio Sunbeam, dal 1955 al 1976. Fu la prima della serie "Audax".


title: Sunbeam Rapier

text: Annunciata al Salone dell'automobile di Londra nell'ottobre del 1955, precedette le vetture del gruppo Rootes correlate, cioè la Hillman Minx e la Singer Gazelle, di alcuni mesi.


title: Sunbeam Rapier

text: La Rapier fu lanciata per sostituire la Alpine Mark III, ma sia la prima che la seconda serie, entrambe quattro posti e due porte hardtop, erano completamente diverse dalla vettura antenata.


title: Sunbeam Rapier

text: Sebbene progettata dallo "staff" tecnico del gruppo Rootes, la Rapier fu ispirata, attraverso Raymond Loewy, dalla nuova generazione di coupé della Studebaker commercializzate nel 1953.


title: Sunbeam Rapier

text: Disponibile in una gamma di veicoli verniciati con due colori, come tipicamente era d'uso all'epoca, poteva vantare alcune peculiarità, tra cui la leva del cambio al volante, gli allestimenti interni in pelle e l<nowiki>’</nowiki>"overdrive" compresi nella dotazione di serie. Gli allestimenti interni in vinile erano un "optional" per le vetture commercializzate nel Regno Unito, e di serie in taluni paesi.


title: Sunbeam Rapier

text: I corpi vettura della Rapier erano costruiti dalla Pressed Steel, trasportati poi alla Thrupp & Maberly a nord di Londra dove erano verniciati e dotati degli interni, e quindi condotti agli stabilimenti Rootes di Ryton-on-Dunsmore vicino a Coventry, dove erano montati il motore, la trasmissione e le altre parti meccaniche. Questa situazione complessa continuò fino al 1963, quando fu introdotta la Serie IV.


title: Sunbeam Rapier

text: Il motore della Rapier era un quattro cilindri in linea da 1390 cm³ di cilindrata con valvole in testa. Era essenzialmente lo stesso di quello montato sulla Hillman Minx, ma con il rapporto di compressione aumentato (da 7:1 a 8:1), un carburatore Zenith DIF 36 ed i collettori di aspirazione e scarico rivisti. Con queste novità erogava una potenza di 62,5 bhp a 5000 giri al minuto. La trasmissione formata da un cambio a quattro rapporti e con l<nowiki>’</nowiki>"overdrive" per la terza marcia e la quarta, era compresa nella dotazione base.


title: Sunbeam Rapier

text: Sebbene le prestazioni della Rapier erano sufficientemente vivaci per gli "standard" dell'epoca e la sua guidabilità era considerata eccellente, divenne subito chiaro che il propulsore non era abbastanza potente. Come risultato dell'esperienza acquisita dal dipartimento del gruppo Rootes nei rally, dall'ottobre del 1956, alla Rapier fu installato un motore aggiornato, conosciuto come R67, dove furono montati due carburatori Zenith 36 WIP sul nuovo condotto d'aspirazione. Questo propulsore erogava ora 67,5 bhp di potenza, riduceva di un secondo l'accelerazione da 0 a 97 km/h e aumentava la velocità massima di 4,8 km/h.


title: Sunbeam Rapier

text: Il periodico automobilistico britannico The Motor provò la Serie I della Sunbeam Rapier, più precisamente una versione berlina a due carburatori del 1957, e registrò una velocità massima di 137,9 km/h, un'accelerazione da ferma a 97 km/h di 20,9 secondi ed un consumo di carburante di 9,26 L/100 km. Il modello utilizzato nel test costava 1043 sterline


title: Sunbeam Rapier

text: Nelle competizioni, una Rapier Serie I guidata da Peter Harper arrivò quinta nel rally di Monte Carlo del 1958.


title: Sunbeam Rapier

text: Della prima versione della Sunbeam Rapier furono costruiti 7477 esemplari. La produzione fu interrotta nel 1958, quando fu introdotta la Serie II


title: Sunbeam Rapier

text: La Sunbeam Rapier Serie II fu annunciata al pubblico il 6 febbraio 1958, ed era una due porte disponibile in versione hardtop e cabriolet. Nove esemplari furono modificati dal gruppo Rootes per partecipare al rally di Monte Carlo del 1958.


title: Sunbeam Rapier

text: Fu reintrodotta la tradizionale calandra Sunbeam, sebbene più bassa e larga, e gli spazi ai suoi lati furono coperti con griglie laterali a sviluppo orizzontale. La colorazione a due tonalità della Serie I fu abbandonata, a favore della verniciatura di un solo colore (più precisamente quella del tetto). Altri cambiamenti furono il pronunciamento delle pinne della coda. Sebbene i cambiamenti estetici traevano origine dal lavoro del dipartimento di "design" del gruppo Rootes, era forte il legame con le Studebaker di Raymond Loewy; infatti il suo aspetto era molto somigliante alla Golden Hawk.


title: Sunbeam Rapier

text: Gli interni della Serie II erano stati leggermente modificati rispetto alla Serie I, eccetto la leva del cambio, che fu spostata dal volante al pavimento. Questa modifica, sviluppata dalle vetture rally della Serie I, fu un immediato successo. Per contenere i costi, la pelle della tappezzeria fu sostituita dal vinile, e l<nowiki>’</nowiki>"overdrive" del cambio diventò un "optional".


title: Sunbeam Rapier

text: La novità di maggior rilievo fu però il nuovo motore. Era un propulsore a quattro cilindri in linea da 1494 cm³ di cilindrata a valvole in testa. Era conosciuto come "Rallymaster".


title: Sunbeam Rapier

text: Rispetto a quello della Serie I fu incrementata la cilindrata ed il rapporto di compressione, che fu portato a 8,5:1, e furono ingrandite le valvole di aspirazione e scarico. Queste modifiche portarono la potenza erogata a 73 bhp a 5200 giri al minuto. La rivista Autocar registrò una velocità massima di 146 km/h ed un'accelerazione da 0 a 97 km/h di 20,2 secondi. Direttamente dall'esperienza delle competizioni, la Serie II montava freni anteriori maggiorati ed uno sterzo a circolazione di sfere, che sostituì quello a vite e dado della Serie I.


title: Sunbeam Rapier

text: La produzione della Sunbeam Rapier Serie II fu interrotta nel 1959 dal lancio della Serie III, dopo 15151 esemplari costruiti (hardtop e cabriolet).


title: Sunbeam Rapier

text: La Serie III doveva essere nelle prime intenzioni la Sunbeam Rapier definitiva, e fu lanciata nel settembre del 1959 solo in versione due porte.


title: Sunbeam Rapier

text: Il gruppo Rootes, rispetto alla serie precedente, fece dei piccoli cambiamenti estetici, che individualmente erano insignificanti, ma che, combinati, modificavano decisamente l'aspetto della vettura. Per esempio, il numero delle barre orizzontali su ognuna delle griglie laterali alla calandra fu incrementato da tre a quattro, ed il cofano ricevette una rientranza oblunga al posto di quella squadrata delle prime serie. La differenza più marcata fu la rivisitazione delle frecce laterali, che ora erano più strette e installate più in basso. Il cambiamento più sottile fu comunque la riduzione dello spessore dei montanti del parabrezza che, insieme ad altre modifiche minori, davano nel complesso il 20% di superficie in più all'area del vetro.


title: Sunbeam Rapier

text: All'interno della vettura i cambiamenti operati erano più evidenti. I progettisti Rootes ridisegnarono completamente i sedili ed i pannelli interni; questi ultimi erano in vinile di un unico colore, che contrastava con le parti in metallo nudo. Per la prima volta, una profonda pila di tappetini fu utilizzata per la zona sotto il cruscotto, dove i passeggeri alloggiavano i piedi. Inoltre, il volante, le leve di comando e gli interruttori erano in plastica nera invece che beige. Il cruscotto, invece di essere, come nelle prime serie, costituito da plastica imbottita e metallo, era ricoperto da inserti in radica di noce sormontati da imbottiture lungo i suoi bordi. Era inoltre equipaggiato con strumentazione a fondo nero dell'azienda britannica Jaeger.


title: Sunbeam Rapier

text: Meccanicamente, la Serie III beneficiava delle caratteristiche tecniche della versione da competizione della Sunbeam Alpine, di cui condivideva il motore, che era un quattro cilindri in linea a valvole in testa. Sebbene la sua cilindrata era appena di 1494 cm³, aveva un rapporto di compressione incrementato, le valvole ridisegnate ed un albero a camme di derivazione sportiva. Rimasero i due carburatori Zenith della Serie II, ma fu montato un nuovo condotto d'ingresso dell'acqua calda. Il risultato fu l'incremento della potenza di 5 bhp, che portò quella totale a 78 bhp a 5400 giri al minuto.


title: Sunbeam Rapier

text: La scatola del cambio includeva una seconda, una terza ed una quarta marcia più alte. Aveva anche un angolo della leva che permetteva una minore escursione del movimento, e quindi un cambio di marcia più veloce.


title: Sunbeam Rapier

text: Nuovi freni a disco anteriori incrementavano significativamente la capacità di frenata, ed una più larga carreggiata dava una maggiore stabilità ed una migliore tenuta di strada.


title: Sunbeam Rapier

text: Una Subeam Rapier Serie III versione berlina fu provata dalla rivista specializzata The Motor nel 1960; fu registrata una velocità massima di 147,6 km/h ed un'accelerazione da 0 a 97 km/h di 16,6 secondi. Il consumo di carburante fu di 9,58 L/100 km.


title: Sunbeam Rapier

text: La Serie III, di cui furono costruiti 15.368 esemplari (hardtop e cabriolet), diede l'avvio alla Serie IIIA nell'aprile del 1961.


title: Sunbeam Rapier

text: Il 20 aprile 1961 fu annunciata la Serie IIIA, che aveva installato il motore da 1592 cm³ della Sunbeam Alpine Serie II. Anch'essa era una due porte.


title: Sunbeam Rapier

text: Esternamente ed internamente questa nuova serie era identica alla Serie III. I miglioramenti erano stati eseguiti per aumentare la robustezza e la resistenza del modello. Con questo scopo, la cilindrata del motore fu incrementata a 1592 cm³ e fu installato un albero a gomiti più rigido. Per incrementare la robustezza, l'albero motore incorporava supporti di biella di diametro maggiorato che obbligarono a modificare anche le bielle stesse e i relativi spinotti. Furono anche modificate le pompe dell'olio e dell'acqua di raffreddamento. Come risultato si ottenne l'incremento di potenza da 78 bhp a 80,25 bhp a 5100 giri al minuto, e l'aumento della coppia a 119,6 N•m a 3900 giri al minuto.


title: Sunbeam Rapier

text: Inoltre, lo sviluppo della Serie IIIA includeva molti dettagli che furono cambiati, come l'incremento del diametro della barra antirollio anteriore con cospicuo aumento della tenuta di strada, la riprogettazione della campana del cambio e la revisione della frizione con disco condotto a 9 molle anziché 6. All'interno della vettura, il riscaldamento dell'aria, che fino a quel momento era disponibile come "optional", divenne di serie. Tutti questi cambiamenti fornirono alla Serie IIIA un'impronta caratteristica che la differenziava dalla versione precedente, e diedero alla Sunbeam Rapier nuova linfa alla sua commercializzazione nei concessionari.


title: Sunbeam Rapier

text: La velocità massima della Serie IIIA era più bassa di quella della Serie III, più precisamente 140 km/h. Era inferiore anche l'accelerazione da 0 a 97 km/h (19,3 secondi), ma il motore era più resistente.


title: Sunbeam Rapier

text: A metà del 1963 la produzione della Serie IIIA versione cabriolet fu interrotta, ma le hardtop furono vendute fino all'ottobre dello stesso anno, quando fu rimpiazzata dalla Serie IV. In totale furono costruiti 17354 esemplari.


title: Sunbeam Rapier

text: Nel tardo 1963, il gruppo Rootes decise di aggiornare la Rapier. Non c'era più il contributo del dipartimento che si occupava delle competizioni, poiché l'azienda stava concentrando gli sforzi verso la Hillman Imp e la Sunbeam Tiger. Infatti, della Serie IV della Rapier furono ultimati i progetti, costruiti i prototipi e completate le prove, ma il gruppo Rootes cambiò strategia, e non commercializzò la vettura preparata. La nuova Serie IV diventò la Humber Sceptre Mark I, e la Serie IIIA fu ridisegnata, con la speranza di dare un nuovo corso alle berline, piuttosto che alle vetture coupé sportive.


title: Sunbeam Rapier

text: La differenza più evidente rispetto alla serie precedente risiedeva nelle ruote, che ora avevano un diametro di 330 mm ed erano in comune con le altre vetture Rootes di classe “leggera”. Ciò significava che le finiture dei cerchioni in acciaio utilizzate con insistenza e caparbietà fino a quel momento furono rimpiazzate da un coprimozzo ed altre nuove finiture. La parte anteriore fu completamente ridisegnata per dare un aspetto più moderno alla vettura. Fu approntata anche una radicale modifica al cofano, che conferì al modello un profilo più basso e piatto. Le ali anteriori furono cambiate, eccetto le griglie laterali e le frecce. La tradizionale calandra Sunbeam, già profondamente modificata per la Serie II, fu ulteriormente cambiata per fornirgli un aspetto più squadrato ed un profilo più convesso. Furono installati nuovi cerchioni dei fanali, derivati dalla Sunbeam Alpine ma cromati sulla Rapier, e nuovi paraurti, che avevano una forma ed un profilo condivisi con le altre vetture Rootes di classe “leggera”. Anche per la parte posteriore furono riprese caratteristiche peculiari delle altre vetture Rootes collegate; furono infatti montati un grande numero di plinti piatti sul paraurti. Per dare più visibilità, le cornici dei finestrini laterali furono rimosse. Per caratterizzare ulteriormente la vettura, piccole scritte montate in fondo ad ogni parafango anteriore e sul portellone del bagagliaio proclamavano l'appartenenza del modello alla Serie IV.


title: Sunbeam Rapier

text: All'interno, un nuovo cruscotto in simil noce con un alloggiamento per i guanti permetteva la custodia di oggetti che potevano essere riposti da qualsiasi parte dell'abitacolo. La strumentazione era ricca quanto quella sulla serie precedente, eccetto i comandi per il riscaldamento e il portacenere, che furono posizionati di fronte alla leva del cambio. Per dare maggiore comfort, furono introdotti il volante regolabile e dei nuovi sedili anteriori che possedevano lo schienale che si poteva regolare.


title: Sunbeam Rapier

text: Come per il resto della gamma di vetture Rootes “leggere”, le sospensioni anteriori della Rapier furono riprogettate, rimpiazzando il perno su ogni lato dell'auto con un giunto sferico sigillato. Tutte le altre giunture nelle sospensioni furono sigillate, oppure rivestite in gomma, eliminando perciò l'esigenza di ingrassare tali punti dell'auto. Il cambio fu ripensato per compensare la riduzione di dimensione delle ruote, che portò anche al rimpicciolimento dei dischi dei freni. Il servofreno divenne di serie, e le molle e gli ammortizzatori vennero ritarati per fornire una guida più morbida. Un nuovo diaframma ed un rinnovato cilindro della frizione fornì una migliore fluidità di innesto.


title: Sunbeam Rapier

text: Il motore da 1592 cm³ di cilindrata e con quattro cilindri in linea e valvole in testa, derivava da quello installato sulla Serie IIIA. I due carburatori inizialmente installati erano di marca Zenith, ma in seguito furono sostituiti da altri a doppio corpo di marca Solex e modello 32PAIA per aumentarne la resa. Gli effetti del montaggio dei nuovi carburatori incrementarono la potenza a 84 bhp e la coppia a 123 N•m.


title: Sunbeam Rapier

text: Nell'ottobre del 1964 la Rapier ricevette, insieme agli altri modelli Rootes della gamma di vetture “leggere”, il cambio sincronizzato, un'innovazione che coincise con l'introduzione di una nuova numerazione computerizzata dei telai.


title: Sunbeam Rapier

text: La rivista britannica The Motor compì una prova su strada della Serie IV nell'aprile del 1964, registrando una velocità massima di 146 km/h ed un'accelerazione da 0 a 97 km/h di 17 secondi.


title: Sunbeam Rapier

text: In attesa di completare la nuova Sunbeam Rapier Fastback, il gruppo Rootes decise operare un nuovo aggiornamento della Rapier. Nel settembre del 1965 introdusse la Serie V, che era identica alla versione precedente, sia nell'allestimento degli interni che esteriormente, eccetto che per la scritta “1725” apposta sulle ali e sul bagagliaio, che rivelava la presenza di un nuovo importante motore. Anche la nuova serie era una berlina due porte.


title: Sunbeam Rapier

text: Il gruppo Rootes ridisegnò completamente il vecchio propulsore da quattro cilindri, portando la cilindrata a 1725 cm³, lasciando però invariate le caratteristiche principali, cioè i quattro cilindri in linea e le valvole in testa. Aveva anche un nuovo albero a gomiti con cinque cuscinetti principali, che irrobustiva il motore, riducendo nel contempo anche i problemi.


title: Sunbeam Rapier

text: Per aggiornare ulteriormente il modello, modificarono anche l'impianto elettrico, cambiando la polarità da positiva a negativa della messa a terra, e montarono un alternatore al posto della dinamo. Un'altra modifica sostanziale fu l'installazione di due condotti per l'impianto di scarico, così che il propulsore potesse “respirare” più facilmente.


title: Sunbeam Rapier

text: Questi cambiamenti portarono la velocità massima raggiunta dalla Rapier a 153 km/h, e ridussero l'accelerazione da 0 a 97 km/h a 14,1 secondi. Nonostante tutte le sue buone qualità, la Serie V non vendette bene. La produzione fu interrotta nel giugno del 1967, con solo 3759 esemplari costruiti, facendola diventare la più rara delle Rapier.


title: Sunbeam Rapier

text: Entro il 1967 la gamma “Arrow” del gruppo Rootes fu pronta. Insieme alla Hillman Hunter, l'offerta includeva la nuova serie della Sunbeam Rapier, che possedeva un corpo vettura tipo fastback coupé ed una linea sportiva. Era una hardtop due porte berlina.


title: Sunbeam Rapier

text: La “Arrow Rapier” (o Fastback, come era conosciuta) fu lanciata sul mercato nell'ottobre del 1967, ed era una piccola quattro posti coupé basata sul telaio della Hillman Hunter versione familiare. La Rapier Fastback somigliava abbastanza alla Plymouth Barracuda, un prodotto della Chrysler, che in quel periodo giocava un ruolo importante alla Rootes. Comunque Roy Axe, il "designer" della Rapier, sosteneva che tutto ciò era non voluto. Sebbene la Rapier avesse installato le luci posteriori derivati dalla Hunter familiare, tutto il resto era caratteristico della vettura.


title: Sunbeam Rapier

text: Questa serie di Rapier usava il motore Rootes da quattro cilindri in linea a valvole in testa e di 1725 cm³ di cilindrata. Aveva cinque cuscinetti principali ed era installato leggermente inclinato per conferire al cofano una linea più bassa, caratteristica comune agli altri modelli Arrow. Con i suoi due carburatori Stromberg, il propulsore produceva 88 bhp di potenza a 5200 giri al minuto. L<nowiki>’</nowiki>"overdrive" fu di serie con un cambio manuale, ma era "optional" la trasmissione automatica di marca Borg-Warner.


title: Sunbeam Rapier

text: La Rapier Fastback continuò ad essere commercializzata senza modifiche di sorta fino al 1976, quando la produzione cessò senza che la vettura fosse sostituita. Durante il periodo in cui fu costruita, fu la base della più potente "Sunbeam Rapier H120", introdotta nell'ottobre del 1968, e identificabile per il suo spoiler posteriore sul bagagliaio e per le modanature sottoporta lucidate; divideva inoltre il suo motore da 110 bhp di potenza e con due carburatori di marca Weber, con la Hillman Hunter GLS. Il propulsore in questione era modificato e preparato dalla Holbay Engineering. Questa versione di Rapier fu anche la base per provare l'applicazione di un singolo carburatore (anche se più piccolo e meno costoso), installato poi sulla Sunbeam Alpine Fastback, introdotta nell'ottobre del 1969. Il gruppo formato da ruote, sospensioni, sterzo, motore ed i relativi componenti meccanici, fu anche usato sui altri modelli Rootes, quali la Humber Sceptre e la Hillman Hunter.


title: Sunbeam Rapier

text: Tra il 1967 ed il 1969 la Rapier fu costruita a Ryton-on-Dunsmore, e dal 1969 fino al termine della produzione (nel 1976), fu fabbricata a Linwood, in Scozia, dove si produceva anche la Hillman Imp. In totale, furono costruiti 46.204 esemplari, incluse le H120 e le Alpine Fastback. Negli Stati Uniti d'America fu commercializzata con il nome "Sunbeam Alpine GT".


title: Sunbeam Rapier

text: La velocità massima che raggiungeva la vettura era di 166 km/h, con un'accelerazione da 0 a 97 km/h di 12,8 secondi.


title: Sunbeam Rapier

text: La Sunbeam Alpine Fastback, introdotta nel 1970, fu essenzialmente una Rapier con specifiche tecniche modificate, e fu commercializzata per colmare il "gap" nella gamma Arrow. Fu collocata sotto la Singer Vouge. Usava lo stesso motore da 1725 cm³ di cilindrata della Hillman Hunter che, montando un singolo carburatore di marca Stromberg e modello 150CD, sviluppava 74 bhp a 5500 giri al minuto. L'offerta sulla trasmissione includeva l<nowiki>’</nowiki>"overdrive" con cambio manuale, o quello automatico di marca Borg-Warner.


title: Sunbeam Rapier

text: Questa Alpine, sebbene meglio equipaggiata, era meno sportiva ma forse più lussuosa della Rapier. Possedeva un cruscotto in legno con meno strumenti, al contrario di quello della Rapier, che era in plastica ricoperta. Era inoltre usato il legno al posto del metallo sul “tunnel della trasmissione” (cioè parte centrale dell'abitacolo, che nelle vetture a motore anteriore e trazione posteriore ha un rigonfiamento longitudinale, atto ad ospitare sotto di esso tutti gli organi della trasmissione, come il cambio, l'albero di trasmissione, ecc.). Erano presenti anche differenti finiture ai cerchioni, nessuna finitura in alluminio alle modanature sottoporta (e nemmeno quelle lucidate della H120), e nessun inserto in vinile sui montanti posteriori. Nonostante tutto, la Alpine Fastback era venduta nel Regno Unito a 1086 sterline, ed era dunque più economica della Rapier Fastbck, che era commercializzata a 1200 sterline.


title: Sunbeam Rapier

text: La velocità massima di questa versione della Alpine era di 146 km/h e poteva raggiungere da ferma i 97 km/h in 14,6 secondi.


title: Sunbeam Rapier

text: Per produrre una vettura persino più veloce della Rapier Fastback, il gruppo Rootes sviluppò la H120. Basata sulla Rapier Fastback, la H120 aveva una versione più potente del motore da 1725 cm³ installato sulla vettura da cui derivava, ed era sviluppato dalla Holbay Racing Engines. Questo propulsore produceva 108 bhp a 5200 giri al minuto, ed era fornito di una testata speciale, un asse a camme dal profilo spinto, un collettore di scarico del tipo "4 in 1" (che ha una resa migliore ad alti regimi di giri del propulsore), un particolare distributore e due carburatori di marca Weber e modello 40DCOE.


title: Sunbeam Rapier

text: Per migliorare la guida sportiva, la H120 aveva i rapporti del cambio ravvicinati, un rapporto di "overdrive" rinforzato per utilizzi più gravosi ed una riduzione finale innalzata. La trasmissione automatica non era disponibile.


title: Sunbeam Rapier

text: Per accrescere l'immagine sportiva, alla H120 furono dati cerchi Rostyle maggiorati, indicatori di direzione più grandi, modanature sottoporta lucidate, un radiatore nero opaco ed un nuovo portellone del bagagliaio che incorporava uno spoiler integrato. La dicitura H120 appariva sulla parte frontale delle ali anteriori ed al centro della calandra.


title: Sunbeam Rapier

text: La velocità massima raggiunta dalla H120 era di 171 km/h, mentre l'accelerazione da 0 a 97 km/h era di 11,1 secondi


title: Assedio di Palmira

text: L<nowiki>'</nowiki>assedio di Palmira fu l'ultimo e definitivo atto delle campagne orientali di Aureliano del 272, che portò alla definitiva sconfitta del regno di Palmira di Zenobia e la ri-annessione all'Impero "centrale" della parte orientale. L'anno successivo la città fu distrutta, a causa di una seconda ribellione.


title: Ettore Bonora

text: Studiò all'Università di Pisa e alla Scuola Normale Superiore, dove fu allievo di Luigi Russo, Giorgio Pasquali, Guido Calogero. In un corso di perfezionamento dopo la laurea a Parigi fu uditore di Paul Valéry e Paul Hazard, dedicandosi negli anni giovanili anche alla letteratura francese (Beaumarchais, Mallarmé, Camus). Tradusse "I pensieri di Alain", ovvero Émile-Auguste Chartier (prefazione di Arnaldo Di Benedetto). Insegnò "Lingua e Letteratura Italiana" all'Università degli Studi di Torino dal 1959.


title: Assedio di Palmira

text: Il Regno di Palmira si era reso autonomo nel 260, in occasione della cattura dell'imperatore Valeriano nella battaglia di Edessa, e si era allontanato sempre più dall'impero sotto Settimio Odenato prima e sotto sua moglie Zenobia poi. Dopo un iniziale riconoscimento reciproco di Aureliano e Vaballato (il figlio di Odenato, regnante sotto la tutela della madre Zenobia), l'imperatore aveva rotto gli indugi e iniziato una campagna di riconquista. Proponendosi come riconquistatore e restauratore, piuttosto che come conquistatore e punitore delle terre precedentemente romane, Aureliano aveva affrontato e sconfitto tre volte Zenobia (dall'Asia Minore, alla battaglia di Immae a quella di Emesa), costringendo Zenobia a rifugiarsi a Palmira, dove avrebbe organizzato, assieme al fidato Zabdas, l'ultima resistenza.


title: Ettore Bonora

text: Sorretto da un robusto storicismo, utilizzò la critica stilistica nell'interpretazione di numerosi autori. Studiò in particolare il Cinquecento letterario, Ludovico Ariosto e Torquato Tasso. Curò con Mario Chiesa gli "Atti del Convegno Cultura letteraria e tradizione popolare in Teofilo Folengo". Svolse approfondite ricerche sul settecento minore (Carlo Gozzi, Gasparo Gozzi, Giuseppe Baretti, Giacomo Casanova, Luigi Angiolini). Dedicò la sua attenzione a Giuseppe Parini e Alessandro Manzoni, uno degli autori prediletti. Fu anche studioso di poesia dialettale. Apprezzabili inoltre le fini letture dantesche.


title: Assedio di Palmira

text: La forza d'invasione che componeva l'armata di Aureliano era composta da legioni (e/o loro "vexillationes") provenienti dalla Mesia, Pannonia, Norico e Rezia; truppe scelte della guardia pretoriana; unità di cavalleria "scelta" dalmata (i cosiddetti "equites Dalmatae") e maura ("equites Mauri"); numerosi contingenti ausiliari provenienti da "Tyana", Mesopotamia, Fenicia e Palestina romana (questi ultimi dotati di mazze e bastoni).


title: Ettore Bonora

text: Fu uno dei primi critici a dare un'interpretazione completa di opere quali "Ossi di seppia", "Le occasioni" e "La bufera e altro" di Montale. Notevoli poi i contributi di storia della critica (Francesco De Sanctis, Alessandro D'Ancona, Benedetto Croce, Luigi Foscolo Benedetto, Luigi Russo, Albert Thibaudet, Mario Fubini, Natalino Sapegno, Umberto Bosco, Giorgio Petrocchi, Hans Robert Jauss). Per le scuole fu autore con Mario Fubini della "Antologia della critica letteraria" (in 4 voll., Torino, Petrini, 1952-1960), di "Arte e vita" (antologia per Milano, Principato, 1954, con ed. successive), di "Il suggello" (antologia per la scuola media, ancora per Principato, 1963) e della "Antologia della critica dantesca" (Torino, Petrini, 1966, con ed. successive). Fu autore di una chiara e meditata "Storia della letteratura italiana" (1976) e diresse un "Dizionario di letteratura italiana" (1977) in due volumi.


title: Assedio di Palmira

text: Non conosciamo l'entità dell'esercito palmireno, sebbene quello scontratosi con le forze romane ad Emesa contasse ben 70.000 armati, molti dei quali costituivano la cosiddetta cavalleria pesante dei "clibanarii".


title: Ettore Bonora

text: Fu direttore del «Giornale storico della letteratura italiana» (1977-1998) e membro dell'Accademia delle Scienze di Torino e dell'Accademia Nazionale dei Lincei.


title: Assedio di Palmira

text: I Palmireni si difendevano sperando che i rifornimenti del nemico non fossero sufficienti a permettergli di continuare l'assedio. Vedendo però che i Romani resistevano, mentre gli assediati erano oppressi dalla fame, decisero di inviare messi verso l'Eufrate per chiedere aiuto ai Sasanidi di Sapore I, che già aveva saputo sconfiggere i romani e anzi, durante la battaglia di Edessa aveva catturato lo stesso imperatore Valeriano.


title: Ettore Bonora

text: Dopo la cremazione, le sue ceneri riposano al Riparto A del Laghetto Cinerario del Cimitero di Lambrate, a Milano, tumulate nella celletta 258.


title: Assedio di Palmira

text: Il consiglio cittadino decise così di inviare la stessa regina, Zenobia, che già aveva avuto contatti diplomatici con Sapore, in cerca del potente alleato persiano, per combattere insieme i Romani.


title: Assedio di Palmira

text: Intanto i Palmireni erano incerti se continuare la lotta affrontando qualunque pericolo, oppure se arrendersi, chiedendo perdono all'imperatore romano. Alla fine prevalse la seconda soluzione, tanto più che Aureliano si dimostrò favorevole ad accettare le loro suppliche.


title: Assedio di Palmira

text: Ritornato ad Emesa, fece giudicare Zenobia ed i suoi complici. Le regina riuscì a coinvolgere i suoi dignitari, scaricando su di loro tutte le colpe del suo gesto, di aperta ribellione a Roma, in particolare su di un certo Cassio Longino, retore e filosofo neoplatonico, il quale fu giudicato e messo a morte.


title: Assedio di Palmira

text: E mentre Aureliano ritornava in Occidente, portandosi dietro Zenobia ed il figlio Vaballato, ricevette la notizia che gli abitanti di Palmira, sotto la guida di un tal Apseo, si erano rivoltati, avevano ucciso il governatore locale, ingraziandosi il "praefectus Mesopotamiae" e "rector Orientis" della Mesopotamia (un certo Marcellino), affinché assumesse egli stesso la porpora imperiale, in contrapposizione ad Aureliano. E poiché Marcellino esitava, decisero di proclamare imperatore un parente di Zenobia, un certo Achileo (o Antioco). Senza indugio Aureliano tornò indietro per sedare la ribellione. Una volta riportato l'ordine senza combattere, fu duro con la città di Palmira: non solo ordinò l'esecuzione dei ribelli armati ma anche di donne, vecchi, fanciulli e agricoltori. La città fu poi distrutta, mentre Achilleo/Antioco fu lasciato libero, non ritenendo degno neppure di punirlo, tanta era la sua irrilevanza. Agli abitanti superstiti permise comunque di ricostruire e abitare la città.


title: Assedio di Palmira

text: Dopo questa campagna, Palmira declinò divenendo da sede di commerci a un'oscura città di pochi abitanti. Nel frattempo Fermo, amico di Odenato e Zenobia e di professione mercante, organizzò una rivolta in Egitto. Occupata Alessandria, si proclamò Augusto e fece battere moneta, pubblicò editti e organizzò un esercito. Tuttavia fu in breve tempo sconfitto da Aureliano e messo a morte. Sedate tutte queste rivolte e pacificato l'Oriente, Aureliano poté ritornare trionfante a Roma e concentrarsi in Occidente, con la riconquista dell'Impero delle Gallie.


title: Amiclate

text: Amiclate viene citato in un episodio della Pharsalia (V, 515 segg.) di Lucano (I secolo d.C.). L'episodio narrato da Lucano tratta di questo povero pescatore dell'Epiro che, durante la guerra civile che infuriava tra Cesare e Pompeo, viveva tranquillo nella sua misera capanna; non aveva niente da perdere perciò non rimase per nulla turbato quando durante una notte, all'improvviso, Giulio Cesare in persona, l'uomo più potente dei suoi tempi, si presentò a lui che dormiva nella casupola.


title: Modena Football Club 2016-2017

text: Questa voce raccoglie le informazioni riguardanti il Modena Football Club nelle competizioni ufficiali della stagione 2016-2017.


title: Mario Fabbri (magistrato)

text: Era figlio di Polluce Fabbri, impiegato delle regie poste di Macerata, e della sua seconda moglie Teresa Guarnieri.


title: Roberto d'Altemps, I duca di Gallese

text: Roberto era figlio illegittimo di Marco Sittico Altemps e della donna da lui amata, la genovese Camilla Bonfigli. Il padre, che si stava avviando alla carriera ecclesiastica, riconobbe e legittimò successivamente suo figlio, ma decise comunque di proseguire nella carriera ecclesiastica che lo portò sino al rango di cardinale, patrocinato in questo anche dal cugino Carlo Borromeo.


title: Amiclate

text: Dante Alighieri, La Divina Commedia, canti scelti a cura di G.Ciavorella e N.Fosca, Torino, Edizioni il capitello, 1995.


title: Mario Fabbri (magistrato)

text: Conseguì il diploma di maturità classica al Leopardi nel 1951, e la matricola di giurisprudenza con una borsa di studio. Iniziò anche a collaborare con "il Resto del Carlino", per il quale seguì il processo in assise contro i partigiani che a Lugo di Romagna avevano partecipato all'eccidio dei conti Manzoni.


title: Roberto d'Altemps, I duca di Gallese

text: Crebbe sotto la protezione del padre e soprattutto di Gregorio XIII con cui la famiglia Altemps ebbe ottimi rapporti, ed ebbe come altri giovani nobili della sua epoca un carattere deciso e volitivo, ma nel contempo il padre cercò di radicare la sua famiglia nella nobiltà romana attraverso un matrimonio prestigioso e per questo Roberto venne fatto sposare a Cornelia Orsini (dicembre 1576), figlia di Virginio, I duca di San Gemini, esponente dell'antica e potente dinastia degli Orsini di Roma. Nell'anno stesso del suo matrimonio, Roberto sarà creato da papa Gregorio XIII duca di Gallese. Nel 1579, Roberto venne inoltre stato nominato prefetto delle armate papali ad Avignone ed il padre gli aveva provvisto dai Madruzzo i feudi di Soriano, Rocchette, Tassignano e Mesuraca.


title: Mario Fabbri (magistrato)

text: Nel 1953 vinse il concorso nazionale per cancelliere, che esercitò nelle preture di Rovigo e di Nereto. Tre anni dopo si laureò in giurisprudenza all'università di Macerata, discutendo una tesi sul Concordato. Il 10 aprile 1959 vinse il concorso in magistratura. Nel 1960 fu uditore giudiziario al tribunale di Macerata, pretore a Rovigo e, il 10 aprile 1961, giudice al tribunale di Belluno.


title: Roberto d'Altemps, I duca di Gallese

text: Nel 1585, con la morte di Gregorio XIII, salì al soglio di Pietro un nuovo pontefice, Sisto V, il quale cercò subito di porre un freno al potere delle famiglie nobili romane sulla curia pontificia e di moralizzare i costumi. Il nuovo pontefice sapeva bene della situazione delicata che riguardava il padre di Roberto, nonché il carattere del giovane, di cui certamente non apprezzava i modi sbrigativi. Inoltre, l'Altemps era stato uno dei suoi oppositori nel corso dell'ultimo conclave che l'aveva portato all'ascesa a pontefice e si era opposto a lui con una schiera di tradizionalisti che desideravano mantenere lo "status quo" della curia.


title: Mario Fabbri (magistrato)

text: Dal 15 febbraio 1964 al 21 febbraio 1968, condusse l'istruttoria formale sul disastro del Vajont, che aveva causato quasi duemila morti. A partire dal 12 ottobre 1963, raccolse una cospicua documentazione con sequestro giudiziario, conservata nell'Archivio di Stato di Belluno. L'8 settembre 1964 pose la commissione parlamentare d'inchiesta in condizione di esaminare i documenti sequestrati.


title: Roberto d'Altemps, I duca di Gallese

text: Con un processo montato "ad hoc", Roberto appena ventenne venne accusato di adulterio e condannato a morte per decapitazione per volere di Sisto V nel 1586. A nulla servirono le suppliche del padre cardinale a cui il pontefice rispose sprezzante: "non vi può essere alcuna clemenza per chi infrange le leggi, anche se giovani, nobili o prelati". Al pontefice, prima dell'esecuzione di Roberto, scrisse anche Cornelia, la moglie del giovane, che portava in grembo il figlio della coppia, ma sempre senza successo.


title: Mario Fabbri (magistrato)

text: Il 23 giugno 1966, decise di far ripetere una perizia idraulico-geologica, emettendo un'ordinanza che ingaggiava un nuovo collegio di esperti geologi in Francia e in Svizzera, e Floriano Calvino. Il 21 maggio 1967, con il pubblico ministero Arcangelo Mandarino e alcuni avvocati della difesa e della parte civile, raggiunse la scuola nazionale di geologia applicata dell'università di Nancy, dove il direttore Marcel Roubault, a capo della commissione di periti, condusse le nuove simulazioni su modellino della frana. Il 23 giugno 1967, un anno esatto dopo averla ordinata, ricevette la nuova perizia, che capovolgeva le conclusioni precedenti dell'11 novembre 1965.


title: Roberto d'Altemps, I duca di Gallese

text: Marco non si riprese mai dalla morte del figlio e, pur non sapendo di non poter essere accusato personalmente di delitti, decise temporaneamente di lasciare i propri incarichi, mentre Sisto V ancora infieriva su di lui e sulla sua famiglia pubblicando la costituzione apostolica "Postquam verus" del 1586, Sisto V aveva stabilito che chi avesse avuto della prole non potesse divenire cardinale, il che avrebbe portato Marcus all'esclusione dal collegio cardinalizio.


title: Mario Fabbri (magistrato)

text: Un mese prima della morte del padre, avvenuta il 29 marzo 1968, con la requisitoria elaborata da Mandarino, chiuse l'istruttoria sul Vajont durata quattro anni, depositando una sentenza di rinvio a giudizio a vario titolo di undici tra vertici della SADE, progettisti e tecnici, che portarono a due condanne definitive in Cassazione. Dopo la sentenza e il suicidio dell'imputato Mario Pancini, emise due mandati di cattura, mai eseguiti perché i loro destinatari, Alberico Biadene e Dino Tonini, non si fecero trovare in casa.


title: Roberto d'Altemps, I duca di Gallese

text: Si ritirò a Palazzo Altemps a Roma dove si dedicò a far rimodernare il palazzo, facendo affrescare la grande loggia della struttura e gli interni con una serie di metafore, allegorie e simboli tipici dell'esoterismo, a richiamare l'iniquo processo subito dal figlio. Papa Clemente VIII, che ancora da cardinale aveva appoggiato discretamente l'Altemps e che, in privato, aveva sempre criticato la morte del figlio dell'amico cardinale, decise di "ripagare" l'offesa subita dalla sua famiglia donando nel 1602 al figlio di Roberto, Giovanni Angelo, il corpo di Sant'Aniceto papa, martirizzato per decapitazione.


title: Mario Fabbri (magistrato)

text: A processo concluso, il presidente della Corte d'appello gli anticipò di volerlo proporre per un elogio solenne al Consiglio superiore della magistratura, ma l'encomio non giunse e il consiglio gli notificò invece 120 addebiti a suo carico, in seguito rivelatisi tutti infondati con il procedimento che si concluse con l'assoluzione sua e degli altri imputati.


title: Mario Fabbri (magistrato)

text: Il 17 marzo 1987, il tribunale di Belluno, con collegio da lui presieduto, quantificò il prezzo dei morti del Vajont. Fece parte dell'Anpi, essendo anche un socialista e portatore della tragedia famigliare nella persecuzione nazifascista, con il padre internato in un campo di concentramento e il fratellastro maggiore Antonio fucilato dai tedeschi. Andò in pensione il 29 ottobre 2002, dopo essere stato giudice di tribunale, procuratore capo dal 1998 e presidente della commissione tributaria regionale veneta.


title: Mario Fabbri (magistrato)

text: Dopo una breve malattia, morì all'ospedale San Martino di Belluno il 6 maggio 2019 ed è sepolto nel cimitero urbano di Prade.


title: Paolo Lepore

text: Il 13 dicembre 2016 viene nominato capo allenatore della Guerino Vanoli Basket a seguito dell'esonero di Cesare Pancotto. Nel mese di maggio non riesce a portare la squadra alla salvezza, causando così la retrocessione della squadra nella Serie A2.


title: Storie di amori e infedeltà

text: Storie di amori e infedeltà ("Scenes from a Mall") è un film del 1991, diretto da Paul Mazursky, che nel film interpreta anche un ruolo, quello del collega e amante della protagonista.


title: Storie di amori e infedeltà

text: In prossimità del Natale, Nick Fifer e sua moglie Deborah hanno programmato di festeggiare i 17 anni di matrimonio con una cena in casa, invitando alcuni amici. I figli adolescenti della coppia sono partiti per una settimana bianca. Lui è un avvocato affermato, lei una psicologa di successo.


title: Storie di amori e infedeltà

text: I Fifer si recano nel grande centro commerciale della città dove ritirano i rispettivi regali di anniversario: una tavola da surf per lui e una cornice d'argento con una foto che ritrae la famiglia al completo per lei. In una libreria del centro commerciale è in vendita il libro che Deborah ha scritto sul matrimonio e la vita di coppia; la tesi del libro è che l'istituzione matrimoniale è nata quando la vita media era intorno ai 30 anni, e che nel nostro tempo è necessario “riconfermare” il vincolo ogni 7 anni circa.


title: Storie di amori e infedeltà

text: Improvvisamente Nick decide di pulirsi la coscienza e confessa a Deborah di avere appena interrotto una relazione extraconiugale con una donna più giovane di lei. Dapprima Deborah sembra prendere con filosofia la rivelazione, poi invece la donna ha una reazione violenta e abbandona Nick dicendo che il loro matrimonio è finito. Lui la insegue nel garage sotterraneo, ma il traffico intenso impedisce loro di uscire. Ritornano allora nel centro commerciale: Nick cerca di calmare la moglie e assicura che con l'altra donna è tutto finito. A questo punto è Deborah che in un impeto di sincerità rivela a sua volta di avere una relazione con un collega. Nick la prende molto male e come se non bastasse l'amante di Deborah confessa tutto durante un'intervista in diretta tv, che i coniugi apprendono in tempo reale tramite un televisore esposto nel centro commerciale.


title: Storie di amori e infedeltà

text: I due si riconciliano solo al termine della giornata nel centro commerciale, dopo numerose vicissitudini, con Deborah che con una telefonata lascia l'amante: la coppia conferma agli amici che la sera si vedranno per la festa di anniversario.


title: Manhunters

text: I Manhunters sono una razza immaginaria di robot extraterrestri creati da Jack Kirby, comparsi nei fumetti pubblicati dalla DC Comics. Debuttarono in "1st Issue Special" n. 5 (agosto 1975).


title: Manhunters

text: Il Gran Maestro, e la Società dei Manhunters a cui si unì anche Mark Shaw, fu introdotta da Jack Kirby in "1st Issue Special" n. 5 (agosto 1975). La storia più ampia dietro la specie robot aliena spiegata in questo articolo venne introdotta in Justice League of America n. 140 (marzo 1977), in una storia di Steve Englehart e Dick Dillin.


title: Manhunters

text: I Manhunters furono il primo tentativo dei Guardiani dell'Universo di formare una forza di polizia intergalattica che avrebbe combattuto il male in tutto l'universo. Il loro nome e codice di comportamento furono modellati dai Guardiani dai Manhunters di Ma'aleca'andra (Marte). Per migliaia di anni, furono i fedeli servitori dei Guardiani. Tuttavia, i Manhunters divennero ossessionati dall'atto di dare la caccia ai criminali. Il loro motto ""Nessun uomo sfugge ai Manhunters"", divenne più importante del vedere applicata la giustizia.


title: Manhunters

text: Infine, i robot cospirarono per ribellarsi ai loro maestri, ma i Guardiani li sconfissero e distrussero la maggior parte di loro. Quelli che sopravvissero si nascosero su alcuni pianeti, ricostituendo lentamente le loro forze e diffondendo il loro credo ad altri. Fino ad allora, il principale obiettivo dei Manhunters era vendicarsi dei Guardiani, così come sul loro rimpiazzo, il Corpo delle Lanterne Verdi.


title: Manhunters

text: I Manhunters si infiltrarono e liberarono molti pianeti travestiti da esseri viventi e crearono il "Culto dei Manhunters" che allenò altri ad essere i loro servitori. Su Marte, la gente di quel mondo cominciò la creazione di un gruppo di Martian Manhunters, che si basava sulla lezione di preservazione della giustizia insegnatagli dai Manhunters ed eressero addirittura un tempio basato sulla comparsa della loro ispirazione. Sulla Terra, la maggior parte dei servitori del culto dei Manhunters non erano a conoscenza che i loro padroni erano robot, o che il loro reale scopo non era nobile. Alcuni di questi agenti divennero supereroi conosciuti anche loro come Manhunters. Il loro costume era simile a quello degli stessi robot, un alternarsi di rossi e blu. Il più famoso di questi fu un cacciatore di grande fama di nome Paul Kirk. Kirk era attivo negli anni quaranta, e fu protagonista di un suo fumetto. Il suo personaggio fu reinserito nella continuità moderna negli anni settanta, in cui fu presumibilmente ucciso anni prima ma fu in realtà messo in animazione sospesa da una cospirazione segreta. Kirk fu clonato, e quando finalmente si svegliò, dedicò se stesso alla battaglia contro coloro che lo usarono, infine morendo nel processo. Tuttavia, alcuni dei suoi cloni sopravvissero.


title: Manhunters

text: I Manhunters furono scoperti dalla Justice League che ne sconfisse il capo, Il Grande Maestro. Uno dei loro pedoni umani, Mark Shaw, adottò una nuova identità così come un nuovo costume da eroe, il Corsaro. Tuttavia, fu scoperto che era un criminale che si fingeva un eroe.


title: Manhunters

text: Anni più tardi, fu rivelato che i Manhunters, non solo esistevano ancora, ma che avevano infiltrato le vite di molti supereroi con i loro agenti. Pianificarono anche di infiltrarsi tra gli Dei Olimpici, uno dei loro agenti sarebbe stato dio ibrido Pan, come mostrato nella storia "Challenge of the Gods". Si rivelarono quando un Guardiano e una Zamaron vollero evolvere qualche umano nel diventare uno dei nuovi Guardiani durante quella che divenne la Crisi Millennium. In questa occasione, ci fu un'operazione di contrattacco massiccia dagli eroi contro i Manhunters e sembrò che finalmente il Grande Maestro fosse stato distrutto, insieme ad alcuni dei suoi pianeti nascosti. L'ex Corsaro Mark Shaw riadottò la sua identità di Manhunters all'inizio della battaglia, cercando di riabilitare sia il nome sia sé stesso.


title: Manhunters

text: Kyle Rayner incontrò i Manhunters non troppo dopo la distruzione della Batteria del Potere Centrale da parte di Hal Jordan su Oa. Erano senzienti, individualisti e catturarono Kyle nel tentativo di usare l'ultimo anello delle Lanterne Verdi rimanente - il suo - per i loro piani. Fallirono e Kyle riuscì a fuggire.


title: Manhunters

text: Quando i Manhunters furono rimpiazzati dal Corpo delle Lanterne Verdi, si ritirarono su Biot, il loro mondo nel Settore 3601, un'area non mappata incapace di sostenere la vita organica. Hank Henshaw, Cyborg Superman, venne su Biot e divenne il nuovo Grande Maestro dei Manhunters. Utilizzò la sua maestria sulla meccanica e la tecnologia kryptoniana per migliorare i Manhunters con impianti di parti organiche. Sembrarono anche aver ricostruito la Batteria del Potere Centrale distrutta da Hal Jordan. Henshaw decise di non interferire con la ricostruzione del Corpo delle Lanterne Verdi, dopo l'incontro di alcuni Manhunters con le Lanterne Verdi Hal Jordan e Guy Gardner.


title: Manhunters

text: I Manhunters si fecero vivi di recente come parte del Sinestro Corps. Portavano miniature di Batterie del Potere gialle dentro di loro che venivano usate dai membri del Sinestro Corps per ricaricare i loro anelli gialli.


title: Manhunters

text: In questo rinnovamento dell'inizio di Hal Jordan, fu rivelato che i Manhunters soffrivano di un malfunzionamento della loro programmazione, che assegnò loro la missione di eliminare tutta la vita presente nel settore spaziale 666, credendo che fosse malvagio. Fu l'evento che diede vita ai Five Inversions, i soli sopravvissuti del massacro, che fecero voto di far pagare ai Guardiani la creazione dei robot assassini. Successivamente, si scoprirà che, ad originare il genocidio, non fu un malfunzionamento degli androidi ma una loro riprogrammazione, operata dallo scienziato oano Krona allo scopo di mostrare ai Guardiani dell'Universo l'enorme debolezza di una forza di polizia priva di emozioni, alla quale era stata sufficiente una semplice alterazione del loro programma centrale per compiere un massacro senza rimorso alcuno.


title: Manhunters

text: I Manhunters solitamente ripetono la frase, ""Nessun uomo sfugge ai Manhunters"". Coincidentalmente, sotto la loro maschera giaceva una maschera bianca come il gesso, e la loro base segreta sulla Terra era in Louisiana, uno stato con una storia radicata nel voodoo, durante la serie "Millennium".


title: Manhunters

text: I Manhunters ebbero una serie di frasi nel corso degli anni: ""Nessun male sfugge ai Manhunters!"", ""Morte al Corpo delle Lanterne Verdi!"", e ""Nessun Uomo sfugge ai Manhunters!"".


title: Manhunters

text: I Manhunters comparvero nell'episodio "La notte più buia" della serie animata "Justice League". Come le loro controparti dei fumetti, furono in attività prima delle Lanterne Verdi. Tuttavia, secondo i Guardiani, "loro non potevano capire le gradazioni tra il bene e il male", così furono riprogrammati per altre missioni come caccia e guardia. Sebbene non lo dissero apertamente, cominciarono un complotto di vendetta contro i Guardiani per il ricevuto tradimento.


title: Manhunters

text: I Manhunters portarono la Lanterna Verde John Stewart ad un processo per la distruzione accidentale del pianeta Ajuris 4. Sconosciuta alle masse, la distruzione del pianeta era una messa in scena con l'aiuto di Kanjar Ro come parte di un piano dei Manhunters per rovesciare gli Oani ed ottenere la fonte di potere del Corpo, che essi credevano fosse loro di diritto. La loro mossa riuscì ad allontanare con successo cinque Guardiani da Oa per testimoniare a favore di John, così come alcune Lanterne Verdi, che lasciarono Oa gravemente indebolita quando i Manhunters attaccarono in forze. La Justice League ripulì il nome di John e aiutò a sconfiggere i Manhunters, assistendo il Corpo delle Lanterne Verdi.


title: Manhunters

text: Il comandante dei Manhunters volle assorbire il potere della Batteria Centrale, abbandonando la sua forma metallica e divenendo un gigantesco essere d'energia. John recitò il giuramento delle Lanterne Verdi mentre assorbiva il potere della Batteria Centrale, e quindi anche il Manhunter, nel suo anello. Quindi espulse il male del Manhunter dal suo anello e ricostituì il potere della Batteria Centrale. Questo fu basato sul fumetto "No Man Escape The Manhuters", che comparve in "Justice League of America" n. 140 e 141 (1977).


title: Manhunters

text: Compaiono nella serie animata "Lanterna Verde" dove vengono riattivati dall'Anti-Monitor e iniziano una campagna per sterminare qualsiasi essere che prova emozioni, dovuta alla loro convinzione che il male nasce dalle emozioni.


title: Kent (Connecticut)

text: Kent è un comune degli Stati Uniti d'America, nella contea di Litchfield dello Stato del Connecticut. Si trova al confine con lo Stato di New York. La popolazione è di 2.968 abitanti (2006).


title: Kent (Connecticut)

text: Kent ha un'area complessiva di 128,40 km², di cui 2,9 sono costituiti da acque interne (il 2,26%). La cittadina è tagliata in due dal fiume Housatonic.


title: Croatia Open Umag 2021

text: Il Croatia Open Umag 2021, anche conosciuto come Plava Laguna Croatia Open Umag per motivi di sponsorizzazione, è stato un torneo di tennis giocato sulla terra rossa. È stata la 31ª edizione dell'evento che fa parte della categoria ATP Tour 250 nell'ambito dell'ATP Tour 2021. Si è giocato all'International Tennis Center di Umago, in Croazia, dal 19 al 25 luglio 2021.


title: Croatia Open Umag 2021

text: Fernando Romboli / David Vega Hernández hanno sconfitto Tomislav Brkić / Nikola Ćaćić con il punteggio di 6-3, 7-5.


title: Ken Kelly

text: Nella sua carriera si è distinto per il suo stile incentrato in soggetti di genere sword and sorcery e fantasy eroico. È stato allievo di Frank Frazetta.


title: Ken Kelly

text: Come soggetti ricorrenti delle sue opere troviamo Conan il barbaro, Tarzan, scenari guerreschi, paesaggi esotici e tutti gli stilemi tipici di mondi onirici e di fantasia.


title: Ken Kelly

text: Ha curato l'artwork di copertina di numerose band quali Kiss, Manowar, Rainbow, Fathom, Coheed and Cambria, Crystal Empire e Alabama Thunderpussy oltre ad aver disegnato su commissione i personaggi di storiche linee di giocattoli quali i Micronauti e i Masters of the Universe.


title: Segnaletica stradale in Norvegia

text: I segnali stradali in Norvegia sono regolati dallo Statens vegvesen (Agenzia pubblica delle Strade), sono installati lungo il ciglio della strada sul lato destro della carreggiata e sono suddivisi in nove categorie: segnali di pericolo, di precedenza, di divieto, di obbligo, di indicazione, di servizi, di direzione, pannelli integrativi e segnaletica orizzontale. Sono stati modificati in ultima istanza dal decreto entrato in vigore il 1º giugno 2006 che ha sostituito il vecchio codice della strada del 1967.


title: Segnaletica stradale in Norvegia

text: Se vi è del testo nei segnali, questo è in lingua norvegese, mentre nelle regioni più settentrionali del Paese i segnali di indicazione possono avere la scritta anche in lingua sami. Come nella maggior parte dei Paesi europei, non possono essere installati più di tre segnali sullo stesso supporto, ed il più importante deve essere posto in cima agli altri. La maggior parte dei segnali sono basati su disegni come nella maggior parte dei Paesi europei, eccezion fatta per quelli con scritte come il segnale di "Fermarsi e dare precedenza" o quello di "Dogana". I segnali hanno una pellicola riflettente o possono essere dotati di sistemi di auto-illuminazione.


title: Segnaletica stradale in Norvegia

text: Agli incroci non regolati da segnaletica stradale o semafori vige la regola generale di dare la precedenza ai veicoli provenienti da destra, a meno che non sia altrimenti specificato.


title: Segnaletica stradale in Norvegia

text: I segnali di pericolo in Norvegia hanno sfondo bianco ed una classica forma triangolare. Quelli che vengono utilizzati per indicazioni temporanee hanno sfondo giallo (es. "Lavori"). Sulle isole Svalbard viene utilizzato il segnale "Pericolo orsi polari", con sfondo nero e sagoma bianca.


title: Segnaletica stradale in Norvegia

text: I segnali di divieto in Norvegia sono per lo più circolari, con simboli neri su sfondo bianco ed hanno il bordo rosso. Le eccezioni sono i segnali per zone che sono rettangolari, e quelli di divieto di sosta che hanno un simbolo rosso su sfondo blu. Tutti questi segnali sono validi dal punto in cui sono installati in avanti fino al punto in cui è posizionato un segnale di fine del divieto o fino al successivo incrocio a seconda del segnale.


title: Segnaletica stradale in Norvegia

text: I segnali di obbligo in Norvegia sono circolari come quelli di divieto ma hanno i simboli bianchi su sfondo blu.


title: Segnaletica stradale in Norvegia

text: I segnali di direzione in Norvegia hanno sfondo giallo per indicare località geografiche raggiungibili su strade comuni o sfondo blu se installati lungo le autostrade. Come nella maggior parte d'Europa, i segnali con sfondo bianco indicano destinazioni locali, quelli con sfondo marrone indicano località o destinazioni turistiche e quelli con sfondo arancione sono utilizzati lungo deviazioni temporanee.


L'Athlītiko Sōmateio Nea Salamis Ammochōstou (in greco: Αθλητικό Σωματείο Νέα Σαλαμίς Αμμοχώστου), noto più semplicemente come "Nea Salamis", è una società calcistica cipriota.


title: Athlītiko Sōmateio Nea Salamis Ammochōstou

text: Aveva sede presso la città di Famagosta, tuttavia il club si è dovuto trasferire a Larnaca (nella parte greca dell'isola) a seguito della invasione turca di Cipro del 1974.


text: La società porta questo nome in ricordo dell'antica città cipriota di Salamina (in greco Σαλαμίς) che si trovava a pochi chilometri da Famagosta.


text: La squadra di calcio fa parte della polisportiva Nea Salamina Famagusta che fu fondata nel 1948; la polisportiva comprende anche una squadra di pallavolo.


text: Dal 1948 al 1953 la società ha partecipato alla Cyprus Amateur Football Federation mentre dal 1953 è entrata a far parte della Federazione calcistica di Cipro (CFA).


text: Il 1990 è il periodo di maggiori soddisfazioni sportive per il club che in quell'anno vinse la Coppa di Cipro e la Supercoppa di Cipro.


text: La squadra ha partecipato a delle competizioni internazionali per la prima volta nel 1990, giocando la Coppa delle Coppe UEFA (al primo turno fu abbinata agli scozzesi dell'Aberdeen).


title: US Open 2001 - Singolare maschile

text: Il ventenne australiano Lleyton Hewitt è riuscito a vincere il primo titolo del Grande Slam battendo in finale lo statunitense Pete Sampras per 7-6(4) 6-1 6-1 detentore di 13 "major"; con questa sconfitta Pete vede sfuggirsi un altro Slam e chiude così l'anno senza major, evento che non accadeva dal 1992, così si chiude a 8 la striscia di anni consecutivi con almeno uno Slam vinto per stagione. Con questa vittoria Hewitt si aggiudica un assegno di $.


title: Samanta Schweblin

text: Samanta Schweblin è cresciuta nella capitale argentina dove ha studiato Scienze del Cinema all'Università. Dopo la laurea ha fondato un'agenzia di web design che, oltre ad assicurarle l'indipendenza economica, le ha permesso di avviare la carriera di scrittrice. Nel 2001, con il primo libro di racconti, "El núcleo del Disturbio (La pesante valigia di Benavides)", ha vinto il premio del "Fondo Nacional de las Artes", il più importante del suo paese.


title: Samanta Schweblin

text: Il secondo volume di racconti, "Pájaros en la boca", del 2009, è stato pubblicato in dodici nazioni. La Schweblin ha vinto il "Premio Casa de las Américas" e due borse di studio per residenze internazionali, una a Oaxaca (Messico) e una della "Fondazione Civitalla Ranieri", in Umbria e Toscana. Nel 2013 è stata invitata dalla "Shanghai Writers' Association" a un soggiorno di due mesi come parte del Shanghai Writers' Program. Nel 2010 è stata scelta dalla rivista britannica "Granta" come una delle ventidue migliori scrittrici spagnole di età inferiore ai 35 anni.


title: Samanta Schweblin

text: Nel settembre 2014 ha pubblicato il suo primo romanzo: "Distancia de rescate" ("Distanza di sicurezza").


title: Samanta Schweblin

text: Nel 2015 ha vinto il IV "Premio di Narrativa Breve Ribera del Duero" con il libro "Siete casas vacías", del valore di 50.000 euro, considerato il riconoscimento più importante per la narrativa breve in lingua spagnola. Nel 2017, la traduzione inglese di "Distancia de rescate" ("Fever Dream") è stata selezionata per il "Man Booker International Prize".


title: Samanta Schweblin

text: Dal 2006 la Schweblin organizza seminari di scrittura creativa a Oaxaca, L'Avana, Stoccolma, Pechino e Berlino.


title: Samanta Schweblin

text: La scrittura della Schweblin è affilata, rapida e precisa, fatta di dettagli palpabili. La narrazione ha toni surreali, spiazzanti, e si affaccia a quella che lei stessa definisce "una realtà non comune". I racconti, in particolare, si raccolgono intorno a una visione che, come ogni processo immaginale, ha un legame profondo con la natura dell’invisibilità, con il racconto mitologico, dove una storia ne nasconde sempre altre e chiede di essere contemplata prima che interpretata.


title: Samanta Schweblin

text: Nella prosa della Schweblin, la tradizione narrativa latinoamericana, rappresentata da autori come Julio Cortázar e Juan Rulfo trova in Raymond Carver, John Cheever e J. D. Salinger, per ammissione della stessa autrice, un'aria fresca, una precisione e una brevità che le sono confacenti. Di lei Mario Vargas Llosa ha scritto: "Sotto la limpidezza del suo linguaggio e la semplicità degli aneddoti narrati si intravede sempre una realtà complessa, sottile, drammatica, fatta di esperienze che spesso rivelano le manifestazioni più crudeli dell'essere umano".


title: Samanta Schweblin

text: Schweblin ha citato l'influenza della "tradizione fantastica rioplatense": in particolare degli scrittori Adolfo Bioy Casares, Julio Cortázar, Antonio di Benedetto e Felisberto Hernández.


title: Samanta Schweblin

text: Anne Carson e Amy Hempel sono considerate da Schweblin le scrittrici contemporanee che la hanno influenzata maggiormente, perché "entrano nella scrittura e cambiano le decisioni che si prendono su come raccontare una storia al di là di ciò che si racconta".


title: La diabolica invenzione

text: La diabolica invenzione ("Vynález skázy") è un film misto d'animazione del 1958 del regista cecoclovacco Karel Zeman, realizzato con sfondi disegnati simili a stampe ottocentesche.


title: La diabolica invenzione

text: Il regista si è ispirato alle illustrazioni realizzate da Édouard Riou e Léon Benett per i romanzi di Verne.


title: La diabolica invenzione

text: Un vecchio e famoso scienziato, il professor Roch, viene rapito da una banda di pirati, che intendono servirsi di lui e delle sue scoperte per dominare il mondo.


title: La diabolica invenzione

text: Il soggetto è ispirato a diverse opere di Jules Verne, principalmente al romanzo avventuroso-fantascientifico "Di fronte alla bandiera" ("Face au drapeau"). Il finale del film differisce da quello del romanzo: invece che sul patriottismo mette l'accento sul disinteresse etico alla base della ricerca scientifica.


title: The Vegetable Orchestra

text: The First Vienna Vegetable Orchestra (dal tedesco Das erste Wiener Gemüseorchester), ma meglio noti come The Vegetable Orchestra, è un gruppo musicale austriaco, fondato nel 1998.


title: The Vegetable Orchestra

text: Composta da membri provenienti da vari ambiti artistici (musicisti, artisti visivi, designer, scrittori ecc..), la formazione adopera esclusivamente verdure a mo' di strumenti musicali, particolarità che rende il loro stile difficilmente catalogabile. Secondo quanto dichiarato dal collettivo, le loro sonorità spaziano dal free jazz, al dub, ed all'"elettronica sperimentale." Fra gli strumenti musicali inventati o semplicemente usati dalla Vegetable Orchestra vi sono "zucche percussioni", carote intagliate come flauti dolci, "melanzane nacchere", e i "cucumberphones", sorta di strumenti a fiato ricavati da zucchini, carote, e peperoni.


title: The Vegetable Orchestra

text: Attualmente si esibiscono in vari concerti in tutto il mondo, al termine dei quali cucinano alcuni dei loro "strumenti" in una zuppa che viene servita al pubblico.


title: Composizioni di Francis Poulenc

text: Lista delle composizioni di Francis Poulenc (1899-1963), ordinate per genere. Le composizioni sono state ufficialmente catalogate in base all'anno e contrassegnate con le iniziali del compositore (FP1, FP2...).


title: Monte Pelpi

text: Il monte sovrasta la città di Bedonia a sud e quella di Bardi a nord e si erge tra le valli del Taro, della Toncina e del Ceno. La vegetazione sul monte è composta da diverse foreste di lecci, querce, noccioli, carpini e betulle ed include rare specie tra i fiori come arnica, orchidee, narcisi, genziane, dafne e anemoni. La foresta copre 1 km quadrato di terra e si dirada verso la cima dove è stata negli anni posta una croce in ferro. La tradizione vuole che la montagna protegga Bedonia e Compiano dai freddi venti del nord durante l'inverno. La vista dalla cima si affianca a quella del vicino Monte Penna ed offre uno straordinario panorama su entrambe le valli e sui picchi degli Appennini ligure e tosco-emiliano con Monte Penna appunto, Monte Tomarlo, Monte Maggiorasca, Monte Ragola. Nei giorni limpidi è possibile vedere il Mar Mediterraneo.


title: Monte Pelpi

text: Sambuceto e Strela sono due piccoli villaggi collocati sulla montagna. L'intera area è divenuta tristemente famosa nel corso della Seconda guerra mondiale quando i nazisti compirono qui delle stragi a causa dell'intensa attività partigiana presente. Attorno al Monte Pelpi si trovano altri villaggi come Ca' Scapini, Farfanaro, Caprile, Costa Agucchia, Pian dell'Asse, Costa di Cereseto, Pareto di Credarola, Credarola, Granelli, Lago Lobbia, Pilati, Monti, Castagna, Ceio, Libbia, Masanti di Sotto, Masanti di Sopra, Cavignaga, Capella Carpana, Sambuceto, Belli (stazione idroelettrica).


title: Monte Pelpi

text: Il Monte Pelpi è noto per le sue risorgive dall'acqua cristallina che ha qualità alcaline-solforose. Molti sono i ruscelli che scorrono dalla montagna e l'acqua minerale benefica viene tratta da impianti come quello di Masanti. L qualità benefiche di queste acque sono citate già dal XIX secolo quando un viaggiatore, il capitano Antonio Boccia "raggiunse questi luoghi per curarsi di molte malattie con bagni." Il poeta milanese Francesco Piccinelli scrisse inoltre nella sua descrizione delle valli del Taro e del Ceno (1617) "bere quest'acqua, risana in tutte le condizioni la gola". Nel 2009 vi fu una disputa tra i comuni locali e la compagnia d'acqua minerale Lynx/Norda circa lo sfruttamento intensivo dell'acqua sorgiva dal monte in rapporto con la mancanza d'acqua presso il comune di Masanti. Ogni anno, a metà agosto, è organizzata una salita al Monte Pelpi come parte della "Festa di San Gioacchino" nel villaggio rurale di Cavignaga.


title: Monte Pelpi

text: Fra il Settecento e l'inizio del Novecento dai paesi alle pendici di questo monte si è sviluppato il fenomeno degli ammaestratori ambulanti chiamati orsanti o "Pelpini".


title: Monte Pelpi

text: Sulla sommità del monte si trova una grande croce in ferro dell'altezza di 22 metri eretta il 16 ottobre 1955. Essa andò a rimpiazzare una croce in legno costruita nel medesimo luogo all'inizio del XX secolo. La nuova croce venne eretta su iniziativa del vescovo Renato Costa e degli ex alunni del seminario di Bedonia. Costa, alla ricerca dei finanziamenti necessari, nel 1953 pensò di rivolgersi alla famiglia Falck di Sesto San Giovanni (Milano), proprietaria delle omonime acciaierie. La famiglia accolse con gioia il progetto e realizzò il calco in lattice in onore del fondatore della compagnia, il senatore Enrico Falck, da poco scomparso. Attualmente la croce è una delle più alte poste su una montagna coi suoi 22 metri di altezza e le sue 4,4 tonnellate di peso. In occasione del cinquantesimo anniversario dell'erezione della croce, la targa sul basamento è stata sostituita con una copia dell'originale che commemora appunto l'occasione della costruzione del monumento ed i suoi benefattori:


title: Angelo Pasquini

text: Fondatore delle riviste satiriche "Zut" e "Il Male", di cui è stato anche vicedirettore, dalla fine degli anni ottanta si è completamente dedicato all'attività di sceneggiatore cinematografico e televisivo, arrivando anche alla regia con il dramma carcerario Santo Stefano (1997), presentato alla Mostra del Cinema di Venezia.


title: Angelo Pasquini

text: Ha insegnato Teoria e tecnica della sceneggiatura presso la Facoltà di lettere e filosofia della Sapienza. Ha tenuto per diversi anni un laboratorio di sceneggiatura al Centro Sperimentale di Cinematografia e attualmente è uno dei docenti del master in Sceneggiatura "Carlo Mazzacurati" presso l'Università di Padova. È stato giurato del Premio Solinas.


title: Angelo Pasquini

text: Nel 2013, assieme a Roberto Andò, è stato premiato con il David di Donatello per la migliore sceneggiatura, il Nastro d'argento alla migliore sceneggiatura e il Ciak d'oro alla migliore sceneggiatura, per il film "Viva la libertà".


title: Angelo Pasquini

text: Nel 2019 ha curato la mostra "Gli anni del Male. 1978-1982" che ha rievocato l'esperienza creativa del più popolare settimanale satirico italiano del dopoguerra.


title: Immagine idiografica

text: Limmagine idiografica (dal greco ιδιος-γραφιχος: "ídios" e "graphikós", con significato di ""descrivere il particolare"") è intesa come la rappresentazione di un risultato ottenuto da uno studio o tramite un metodo di ricerca avente per oggetto casi specifici: una raffigurazione che eviti quindi la generalizzazione nomotetica.


title: Palazzo dei Congressi (Riccione)

text: Il Palariccione - Palazzo dei Congressi si trova a Riccione, in provincia di Rimini, in viale Virgilio.


title: Immagine idiografica

text: “La "formulazione diagnostica" risponde a un criterio idiografico, la "classificazione diagnostica" ad un criterio nomotetico.”


title: Palazzo dei Congressi (Riccione)

text: I lavori per la sua edificazione, avviati nel 1999, si sono conclusi con l'inaugurazione il 24 maggio 2008. Autori della struttura sono gli architetti Alessandro Anselmi, Carlo e Piero Gandolfi e lo Studio Passarelli. Consiste in una struttura dal design moderno interamente realizzata in acciaio e vetro. Le pareti perimetrali sono trattate con materiali acusticamente assorbenti.