title: Interruttore a mercurio

text: I commutatori al mercurio si compongono di uno o più contatti elettrici in un'ampolla sigillata di vetro contenente una goccia di mercurio. L'ampolla può contenere aria, un gas inerte, o il vuoto. La gravità attrae costantemente la goccia di mercurio verso il punto più basso nel contenitore stesso. Quando l'interruttore è inclinato nella direzione appropriata, il mercurio tocca una serie di contatti, completando in questo modo i circuiti elettrici attraverso questi contatti. Inclinando l'interruttore nell'opposta direzione si ottiene esattamente il contrario, facendo sì che il mercurio si allontani ed interrompendo il circuito. Il commutatore può contenere più insiemi di contatti, chiudendo diversi insiemi ad angoli differenti ("SPDT").


title: Interruttore a mercurio

text: Nell'applicazione più semplice l'azionamento dell'interruttore si ottiene inclinando l'ampolla: questo può essere voluto, alla stregua della leva di un comune interruttore, oppure l'inclinazione può essere lo stato fisico che ha intenzione di rilevare.


title: Interruttore a mercurio

text: Nel primo caso si ottiene un comportamento del tutto identico a quello di un qualsiasi interruttore, con il vantaggio che la scintilla dell'arco elettrico rimane confinata all'interno dell'ampolla, il che lo rende particolarmente adatto per impieghi in ambienti con atmosfera potenzialmente esplosiva. Nel secondo caso si può ottenere un inclinometro.


title: Interruttore a mercurio

text: Un'applicazione particolare dell'interruttore a mercurio come inclinometro, resa obsoleta dai dispositivi più recenti, era come stabilizzatore per aeromodelli: a diverse inclinazioni si potevano attivare gli alettoni o il piano di coda per stabilizzare il velivolo.


title: Interruttore a mercurio

text: Altre applicazioni sfruttano l'inerzia della massa di mercurio per rilevare il superamento di un certo livello di accelerazione.


title: Interruttore a mercurio

text: L'INLA usò interruttori ad inclinazione di mercurio e microswitch per attivare le autobomba che uccisero Airey Neave durante il conflitto nordirlandese. Altri gruppi paramilitari utilizzarono il dispositivo, incluso il Red Hand Defenders che utilizzò un interruttore a mercurio per far detonare la bomba che uccise Rosemary Nelson. Inoltre gli interruttori al mercurio possono essere ritrovati in alcune bombe e mine subacquee, spolette, solitamente in forma di dispositivo anti-manomissione, come per esempio, una variante conosciuta è la mina VS-50.


title: Alighiero Tondi

text: insegnando filosofia e teologia presso la Pontificia Università Gregoriana di Roma, erede e continuatrice del Collegio Romano fondato da sant'Ignazio di Loyola.


title: Alighiero Tondi

text: Nei quattro anni successivi approfondì l'ingiustizia sociale, concludendo che era impossibile per i poveri abbandonare la loro miseria, perché questa era la volontà di Dio. Secondo lui, il comunismo rifiutava questo argomento cercando di raggiungere la dignità umana.


title: Alighiero Tondi

text: Coerentemente con le sue idee, nell'aprile 1952 lasciò l'Università Gregoriana e il sacerdozio per aderire al Partito Comunista Italiano, cosa che portò alla sua scomunica.


title: Alighiero Tondi

text: Sposò l'attivista comunista Carmen Zanti e tra il 1957 e il 1962 insegnò come professore di ateismo all'Università Humboldt a Berlino Est, capitale della Repubblica Democratica Tedesca (DDR), lavorando come segretario di Walter Ulbricht. Proprio la vista delle difficili condizioni di vita dei Paesi comunisti e la costruzione del muro di Berlino fecero vacillare la sua fiducia nel marxismo.


title: Alighiero Tondi

text: Tornò con la moglie a Roma durante il pontificato di papa Paolo VI e divenne impiegato civile in Vaticano, mentre sua moglie venne eletta deputata nella IV e V legislatura della Repubblica Italiana (1968-1972) e senatrice nella VI Legislatura.


title: Alighiero Tondi

text: Negli anni 1970 lui e sua moglie ritornarono in seno alla Chiesa cattolica. Dopo la morte della moglie (matrimonio non riconosciuto dalla Chiesa) ottenne il ritorno alla condizione di presbitero. La sua revisione critica sulla chiesa non venne pubblicata prima della sua morte, nel 1984. Il suo funerale riunì i membri del Partito Comunista.


title: Alighiero Tondi

text: Il giornalista e saggista francese Pierre de Villemarest riteneva che la sua improvvisa defezione dalla Chiesa fosse stata la conseguenza di essere stato sorpreso, nel 1953, a rubare documenti riservati dall'Archivio apostolico vaticano che aveva poi consegnato al comunista italiano Palmiro Togliatti che li inviò a Mosca.


title: Alighiero Tondi

text: Per due anni rubò informazioni in Vaticano sui sacerdoti che venivano inviati clandestinamente nei paesi orientali, cosa che portava al loro arresto all'arrivo in territorio comunista.


title: Alighiero Tondi

text: Padre Henri Mouraux sosteneva che le informazioni del segretario personale del Prosegretario di Stato, monsignor Giovanni Battista Montini, costarono la vita a migliaia di cattolici sotto i regimi sovietici.


title: Mary Anne MacLeod Trump

text: Mary Anne MacLeod è nata nel villaggio di Tong sull'isola di Lewis, nell'arcipelago scozzese delle Ebridi Esterne, in una fattoria chiamata 5 Tong (dal 1895 di proprietà di suo padre), è la giovane dei dieci figli di Malcolm MacLeod (1866-1954) e Mary MacLeod, nata Smith (1867-1963). I suoi nonni paterni erano Alexander MacLeod e Ann MacLeod, i suoi nonni materni Donald Smith e Mary MacAulay.


title: Mary Anne MacLeod Trump

text: Suo padre era un piccolo contadino, pescatore e ufficiale di presenza scolastica. La sua famiglia parlava il gaelico scozzese con la seconda lingua dell'inglese, che apprese alla scuola di Tong. Era conosciuta come una brava studentessa.


title: Mary Anne MacLeod Trump

text: Il 2 maggio 1930 MacLeod partì da Glasgow a bordo della "HMS Transylvania" a New York, dove è arrivata con soli 50 dollari l'11 maggio, un giorno dopo il suo diciottesimo compleanno e con l'intenzione di stabilirsi negli Stati Uniti e diventare una cittadina statunitense.


title: Mary Anne MacLeod Trump

text: Si è trasferita con la sorella maggiore, precedentemente emigrata, Christina Matheson a Long Island e ha lavorato come domestica per almeno quattro anni. Il 10 marzo 1942, divenne una cittadina americana.


title: Mary Anne MacLeod Trump

text: Nei primi anni '30, MacLeod avrebbe incontrato il suo defunto marito Fred Trump ad una festa di ballo, con la quale si sposò nel gennaio 1936. Il 5 aprile 1937, Mary Anne ha dato alla luce il suo primo figlio, seguito da Fredrick jr. (1938-1981), Elizabeth (1942), Donald (1946) e Robert (1948–2020).


title: Mary Anne MacLeod Trump

text: Suo marito Fred Trump morì nel giugno del 1999 all'età di 93 anni. Lei stessa è morta il 7 agosto 2000 all'età di 88 anni. Fu sepolta accanto a suo marito e suo figlio Fred Jr. in un cimitero nel Queens.


title: Adriana Calcanhotto

text: Le sue composizioni raggruppano diversi stili che vanno dalla samba al rock, passando per la bossa nova, il funk, il pop e le ballate.


title: Adriana Calcanhotto

text: e di una ballerina brasiliana, Morgada Assumpção Cunha. A sei anni riceve in regalo dal nonno il suo primo strumento musicale: una chitarra, che subito inizia a suonare studiando nel frattempo anche canto. Subisce diverse influenze musicali (MPB) e letterarie (modernismo brasiliano). È affascinata dal movimento culturale "antropofago" di cui fanno parte tra gli altri gli scrittori Oswald de Andrade e Tarsila do Amaral.


title: Adriana Calcanhotto

text: Inizia la carriera artistica suonando in locali come il "Fazendo Artes" e il "Porto de Elis". Ha anche scritto per il teatro prima di iniziare l'attività di concertista e di partecipare a festival in tutto il paese. Il primo disco "Enguiço" ottiene un ottimo successo, da esso viene tratto il singolo "Naquela Estação", è l'epoca in cui viene paragonata a Elis Regina.


title: Adriana Calcanhotto

text: Nel 1994 esce "A fábrica do poema", un album sperimentale che include poesie di "Augusto de Campos", "Gertrude Stein" e collaborazioni con "Waly Salomão," "Arnaldo Antunes", "Antônio Cícero" e "Jorge Salomão". Il disco, l'ultimo in vinile, presenta capolavori come "Metade" e "Inverno".


title: Adriana Calcanhotto

text: La fatica successiva fu "Maritimo", album che propone incursioni nella musica dance ("Pista de dança", "Parangolé Pamplona"), samples ("Vamos comer Caetano") e la riproposizione di un classico "Quem vem pra beira do mar" di "Dorival Caymmi". Il pezzo di maggior successo del disco è il "Vambora".


title: Adriana Calcanhotto

text: Nella stessa epoca (1996) mette in musica una poesia del poeta portoghese Mário de Sá Carneiro: "O outro", successivamente inserito nella raccolta "Público" (2000).


title: Adriana Calcanhotto

text: Nel 2004, usando lo pseudonimo di Adriana Partimpim (che è il soprannome con cui il padre la chiamava da bambina), pubblica il disco omonimo, una raccolta di canzoni dedicate all'infanzia.


title: Adriana Calcanhotto

text: Nel 2006 partecipa all'album Onda tropicale di Fiorella Mannoia duettando nel brano "A Felicidade", cui segue nel 2008 "Maré", comprendente pezzi celebri di Musica Popolare Brasiliana (MPB), tra cui i più interessanti sono "Mulher Sem Razão" e "Três", di diversi autori.


title: Adriana Calcanhotto

text: Nel 2011 pubblica "O Micróbio Do samba", un disco interamente dedicato al samba contenente sia brani scritti da lei sia cover di altri autori. L'anno successivo viene pubblicato un live (cd/dvd) dal titolo "Multishov ao Vivo: Microbio Vivo".


title: Adriana Calcanhotto

text: Nel 2015 ha pubblicato un cd e un dvd dal titolo "Loucura", registrati dal vivo il 4 dicembre 2014 a Porto Alegre, nel corso di una serata speciale dedicata al cantante e compositore Lupicínio Rodrigues.


title: Cross-origin resource sharing

text: CORS (acronimo di Cross-Origin Resource Sharing) è un sistema di sicurezza che consente di richiedere delle risorse da una pagina web ad un altro dominio esterno rispetto al richiedente.


title: Cross-origin resource sharing

text: Una pagina web può incorporare liberamente immagini, fogli di stile, script, iframe e video da altri domini, mentre alcune richieste "interdominio", in particolare le richieste Ajax, sono bloccate per impostazione predefinita dalla politica di sicurezza per cui la risorsa richiesta debba avere la stessa origine (e quindi dallo stesso dominio) del sito richiedente. CORS definisce un modo in cui un browser e un server possano interagire per determinare se è sicuro consentire la richiesta multiorigine. Questo sistema consente maggiore libertà e funzionalità rispetto ad una forzature di richieste della stessa origine, ma al contempo rende è rispetto a consentire tutte le richieste tra origini diverse.


title: Cross-origin resource sharing

text: La specifica per CORS è inclusa come parte del "Fetch Living Standard" del WHATWG. Questa specifica descrive come CORS è attualmente implementato nei browser. Una precedente specifica era stata pubblicata come raccomandazione del W3C.


title: Cross-origin resource sharing

text: Per i metodi di richiesta Ajax e HTTP che possono modificare i dati (di solito metodi HTTP diversi da GET o per l'utilizzo POST con determinati tipi MIME), la specifica richiede che i browser eseguano il cosiddetto ""preflight"" della richiesta, sollecitando i metodi supportati dal server con una richiesta HTTP OPTIONS e quindi, su "approvazione" dal server, inviando la richiesta effettiva con il metodo di richiesta HTTP effettivo.


title: Test di armi nucleari del Regno Unito

text: I test di armi nucleari del Regno Unito sono stati portati avanti tra il 3 ottobre 1952 e il 26 novembre 1991 come parte della corsa agli armamenti nucleari.


title: Test di armi nucleari del Regno Unito

text: Secondo i conteggi ufficiali, il Regno Unito ha condotto un totale di 88 test nucleari, di cui 64 atmosferici. La maggior parte dei test è stata condotta presso le isole di Montebello, Emu Field e Maralinga Field, in Australia, nelle isole Kiritimati e Malden, facenti parte delle Isole Kiribati, e presso il Nevada Test Site (oggi Nevada National Security Site) negli Stati Uniti d'America.


title: L'Olimpiade (Vivaldi)

text: L'Olimpiade (RV 725) è un'opera di Antonio Vivaldi rappresentata nel 1734 e basata sull'omonimo libretto di Pietro Metastasio, messo in musica per la prima volta, l'anno precedente, da Antonio Caldara.


title: L'Olimpiade (Vivaldi)

text: A pochissimi mesi dal debutto dell'opera di Caldara a Vienna avvenuto per la precisione il 28 agosto 1733, il libretto di Metastasio ottenne un'eco immediata e un successo durevole concretizzatosi in decine di adattamenti nel corso dei decenni avvenire: quello di Vivaldi fu il secondo avvenuto in Italia (il primo era stato il 'pasticcio' curato da Pier Giuseppe Sandoni a Genova nel dicembre del 1733).


title: L'Olimpiade (Vivaldi)

text: Alle prese con il testo metastiano, da mettere in scena per il Teatro Sant'Angelo, per cui aveva appena composto "Motezuma" andato in scena nell'autunno dello stesso anno, Vivaldi non mise in musica ben nove arie del libretto originario (tagliate probabilmente di comune accordo con l'adattatore del testo, Bartolomeo Vitturi), le quali furono in parte sostituite da arie provenienti da altri lavori del veneziano. Si ignora l'accoglienza ricevuta dall'opera vivaldiana ed è tuttora incerto se essa abbia avuto delle riprese, alcune avvenute forse a Ferrara nel 1736; sussistono dubbi sulla paternità di un<nowiki>'</nowiki>"Olimpiade" rappresentata al Teatro San Giovanni Grisostomo di Venezia nel 1738, trattandosi probabilmente della versione di Pergolesi, rappresentata con l'interpolazione di arie di diversa provenienza..


title: L'Olimpiade (Vivaldi)

text: La prima esecuzione in tempi moderni, pur in forma di concerto, avvenne al Teatro dei Rozzi di Siena, organizzata dall'Accademia Musicale Chigiana nel 1939. Di quest'opera tuttavia abbondano più incisioni discografiche che rappresentazioni in forma scenica: nel 2020 è stata messa in scena al Teatro Olimpico di Vicenza, sia pure in una versione ridotta e adattata nel quadro della pandemia di Covid-19.


title: L'Olimpiade (Vivaldi)

text: Del testo metastasiano, Vivaldi non mette in musica l'aria di Argene "No, la speranza" (Atto II, Scena XII). Le arie numero 6, 11, 12, 15 e 22 sostituiscono le originali; ad Aminta è aggiunta l'aria n. 3, e ad Alcandro, l'unico personaggio ad essere sprovvisto di arie, vengono riservate due arie, assenti dall'originale testo di Metastasio.


title: Gerardo Mazziotti

text: Architetto di origini calabresi, si laureò all'Università federiciana di Napoli con una tesi su un velodromo coperto, con cui vincerà il premio CONI. Entrato subito nello studio di Carlo Cocchia, vi realizzò la riprogettazione del Padiglione del Nord America nella Mostra d'Oltremare e fu assistente alla progettazione dello stadio San Paolo. Nel corso degli anni cinquanta progettò poche opere architettoniche: collaborò nella progettazione del rione La Loggetta insieme a Carlo Cocchia e Giulio De Luca, la residenza Giordani (oggi ostello della gioventù) e le case a schiera per l'INA-Casa a Pozzuoli. Negli anni settanta divenne il direttore dei servizi tecnici dell'Istituto autonomo per le case popolari della provincia di Napoli (IACP) di Napoli nel quale progettò alcuni palazzi nel nascente quartiere Scampia. A Benevento, nel 1968, costruì il complesso della Banca d'Italia con Massimo Nunziata e Michele Pagano. Tra il 1970 e il 1980 progettò un complesso scolastico a Marianella dove vengono espresse a nudo le strutture portanti con l'ausilio della facciata continua.


title: Candace Owens

text: Portavoce di Turning Point USA dal 2017 al 2019, è nota per le sue posizioni pro-Trump e critiche verso il movimento Black Lives Matter.


title: Coppa Italia (pallanuoto maschile)

text: La Coppa Italia di pallanuoto maschile è un trofeo nazionale italiano, organizzato dalla FIN. La prima edizione si svolse nella stagione 1969-70.


title: Coppa Italia (pallanuoto maschile)

text: Vi partecipano le 14 società facenti parte la serie A1, mentre le prime due classificate al termine del campionato precedente accedono direttamente al 2º turno.


title: Coppa Italia (pallanuoto maschile)

text: La prima fase si articola con lo svolgimento di tre gironi, denominati "A", "B" e "C" composti da 4 squadre ciascuno, con la formula del concentramento (tutte le partite si svolgono nello stesso impianto) con incontri di sola andata. I concentramenti vengono organizzati nelle sedi delle società classificatesi al 12º posto nel precedente campionato di A1 e al 1º e 2º posto del precedente campionato di serie A2 (le due società neopromosse).


title: Coppa Italia (pallanuoto maschile)

text: La seconda fase si articola con lo svolgimento di due gironi, denominati "D" ed "E" composti da 4 squadre ciascuno, con la formula del concentramento con incontri di sola andata. I concentramenti vengono organizzati nelle sedi delle società con il peggior posizionamento di classifica nel corso della stagione precedente.


title: Coppa Italia (pallanuoto maschile)

text: Oltre alle 6 squadre che hanno superato il primo turno, in questa fase subentrano il campione e il vicecampione d'Italia in carica.


title: Coppa Italia (pallanuoto maschile)

text: La Final Four (finale a quattro) vede affrontarsi le ultime 4 squadre rimaste, in incontri di semifinale e finale. La partita è secca e ciascun incontro deve quindi concludersi necessariamente con la vittoria di una delle due squadre. In caso di parità sono pertanto previsti due tempi supplementari (della durata di 3 minuti ciascuno) e, successivamente, gli eventuali tiri di rigore.


title: Coppa Italia (pallanuoto maschile)

text: La società vincitrice della Coppa Italia ha il diritto a partecipare alla Coppa LEN della stagione successiva.


title: Coppa Italia (pallanuoto maschile)

text: Nel caso in cui essa abbia già acquisito il diritto di partecipare alle competizioni LEN per la stagione successiva si provvederà a scalare nella classifica della Final Four.


title: Coppa Italia (pallanuoto maschile)

text: Nel caso in cui le prime 4 squadre della Final Four dovessero aver già acquisito tutte il diritto a partecipare alle coppe europee, per determinare la 5ª società avente diritto si dovrà procedere ad uno spareggio fra le terze classificate dei gironi della seconda fase.


title: Tocatì

text: Tocatì – Festival Internazionale dei Giochi in Strada, è una manifestazione italiana di Giochi e Sport Tradizionali che si svolge ogni anno a Verona a metà settembre.


title: Tocatì

text: Il nome del festival deriva dall'espressione veneta "toca a ti", ovvero "tocca a te, è il tuo turno".


title: Tocatì

text: La manifestazione è incentrata sulla riscoperta, la valorizzazione e la salvaguardia dei Giochi e Sport Tradizionali che vengono praticati da comunità di giocatori e giocatrici, in quanto ritenuti parte fondamentale della cultura di un territorio, come riconosciuto anche dall'UNESCO nella Carta Internazionale del Gioco Tradizionale, stesa nel 2003.


title: Tocatì

text: Il Tocatì, organizzato a partire dal 2003, si svolge in un'area di 200.000 metri quadrati del centro storico e ha la durata di tre giorni, durante i quali le comunità ludiche tradizionali propongono oltre 50 giochi, tra quelli italiani e quelli di un ospite d'onore: ogni anno, infatti, viene ospitata una delegazione di giochi provenienti da un paese o regione del mondo.


title: Tocatì

text: La manifestazione è organizzata e ideata dall'Associazione Giochi Antichi Verona, in collaborazione con l'assessorato alla Cultura del Comune di Verona, e gode del patrocinio del Ministero della Cultura, della Regione del Veneto e della Provincia di Verona. Il Tocatì di Verona è stato dichiarato Patrimonio dell'umanità dall'UNESCO il primo dicembre 2022.


title: Tocatì

text: Le attività ludiche che si svolgono durante il festival sono giochi tradizionali, spesso tramandati da secoli, strettamente legati al territorio.


title: Tocatì

text: Oltre ai giochi tradizionali, il festival promuove esposizioni, installazioni urbane e d'arte, incontri e convegni, laboratori didattici, concerti di musica tradizionale e degustazioni di prodotti tipici della tradizione veronese, insieme a specialità del paese europeo ospite.


title: Tocatì

text: Al festival collabora anche l'università di Verona: le facoltà di Lingue e Letterature Straniere, Scienze Motorie, Economia e Lettere e Filosofia contribuiscono con varie iniziative e appuntamenti, inoltre merita menzione il corso accademico sui giochi tradizionali promosso dalla facoltà di Scienze Motorie per l'anno accademico 2009/2010.


title: Tocatì

text: Anche la web radio dell'ateneo, Fuori Aula Network, è coinvolta nella realizzazione di elementi multimediali per il sito del Tocatì.


title: Wolfango Peretti Poggi

text: Wolfango Peretti Poggi è vissuto e ha lavorato a Bologna. Votato naturalmente al disegno e alla pittura sin dalla più tenera età, è stato educato al linguaggio dei segni e del colore dallo zio pittore Giuseppe Mazzotti diplomato al Collegio Artistico Venturoli di Bologna.


title: Wolfango Peretti Poggi

text: Ha conseguito il diploma classico al Liceo Galvani di Bologna e, per assecondare i genitori che desideravano diventasse medico o avvocato, si è iscritto alla facoltà di Medicina, dove si è interessato allo studio dell'anatomia in relazione all'utilizzo che ne avrebbe fatto nelle arti figurative. In seguito ha deciso di abbandonare medicina e di dedicarsi totalmente alla sua vocazione pittorica.


title: Wolfango Peretti Poggi

text: Nel 1959 si è sposato con Chiara Pozzati, sorella del pittore Concetto Pozzati. Chiara, figlia del pittore e cartellonista Mario Pozzati e nipote del pubblicitario, pittore e scultore Sepo. Dal matrimonio con Wolfango Peretti Poggi sono nati due figli: Alighiera e Davide.


title: Wolfango Peretti Poggi

text: Wolfango Peretti Poggi ha cominciato a esporre e a vendere quadri e disegni soltanto dal 1986 dopo la prima mostra a Bologna, realizzata grazie all'insistenza dello storico dell'arte Eugenio Riccòmini.


title: Wolfango Peretti Poggi

text: Ha insegnato all'Università Primo Levi e ha diretto l'Associazione Scuola di Scultura applicata Assa di Bologna.


title: Wolfango Peretti Poggi

text: Insieme al figlio Davide tra il 1996 e il 1997 ha tenuto il corso di disegno “Mano, matita, museo” presso le Collezioni comunali d'arte del Comune di Bologna.


title: Wolfango Peretti Poggi

text: Nel dopoguerra Wolfango Peretti Poggi è partito in moto e ha fatto un viaggio di istruzione ed introspezione in Spagna durante il quale si è mantenuto vendendo copie di quadri dei maestri barocchi. Inizialmente Wolfango Peretti Poggi si è attenuto ad una pittura di intrattenimento ancora legata allo stile di fine Ottocento - primi Novecento e fra gli anni quaranta e cinquanta si è dedicato a una ricerca pittorica sui classici del Quattrocento, in particolare su Piero della Francesca; ha poi proseguito con una pittura di influenza morandiana e, in seguito, grazie alla riflessione provocata da una mostra di Jean Fautrier, si è dedicato a opere a tecnica mista e a disegni informali.. Dopo questo lungo periodo di studio e sperimentazione è approdato, nel 1968, con "La cassetta dei rifiuti", alla pittura che esprimerà in pieno la sua personalità, secondo la sua poetica. Il 1968 è l'anno in cui anche in Italia si sono diffuse le vernici acriliche; le caratteristiche di queste vernici hanno consentito al nostro pittore di realizzare quadri materici, di grandi dimensioni. Fino a quella data Wolfango Peretti Poggi ha lavorato completamente al di fuori del sistema commerciale dell'arte, ha dipinto per sé, apprezzato dai suoi familiari e dagli amici che lo andavano a trovare; il nome della moglie, Chiara, è incastonato nella "O" della firma del pittore proprio a testimonianza del fatto che Wolfango Peretti Poggi la considerava un'importante collaboratrice nella realizzazione dei suoi dipinti.


title: Wolfango Peretti Poggi

text: Wolfango Peretti Poggi ritiene che le avanguardie storiche rappresentate da Picasso e in un secondo momento da Duchamp siano sostanzialmente un esercizio intellettuale e non arte in senso stretto. Wolfango Peretti Poggi, come i pensatori e i filosofi di tutti i tempi, si è posto la domanda di che cosa sia l'arte e, in accordo con Gombrich, risponde sostenendo che l'arte non esiste ma esistono gli artisti e le opere d'arte; non approva l'idea di arte delle avanguardie, troppo concettuale, che trascende e non ritiene necessarie l'abilità manuale e l'apprendimento pratico e teorico dell'espressione pittorica. Volendo operare entro la tradizione individua alcuni principi fondamentali su cui basa la sua poetica: una rappresentazione mimetica del reale, una pittura carica di strati materici, l'assunzione di un punto di vista zenitale, l'ingrandimento delle figure per poterle esaminare in maniera approfondita. Tutto ciò accade attraverso la conoscenza empirica della fisicità delle cose, attraverso il rapporto quasi tattile con una natura ingigantita, capace di offrire al fruitore la sua complessità, la sua autonomia rispetto all'uomo ma anche la sua somiglianza con lui".Così si esprime Wolfango: "La materia, gli elementi, la fisicità, la corporeità, la carne, si organizzano e plasmano le forme, tutte le infinite forme che popolano il cosmo: dalle stelle ai vermi. Il miracolo delle forme, la Bellezza è questa cosa qui! E noi artisti siamo innamorati di tutte queste forme, nessuna esclusa. E ci vien voglia d'imitare questo miracolo. Capisci perché io non posso prescindere dalla rappresentazione fedele delle forme? Mi parrebbe di venir meno alla mia natura ... È la condizione di noi umani, la nostra necessità!" Per Wolfango Peretti Poggi la sua fisicità e quella della materia si compenetrano fino a diventare un tutt'uno; sente il bisogno di rappresentare la realtà nella sua matericità: usa la lente per meglio vedere e conoscere quello che vuole rappresentare, dice che i suoi quadri sono da toccare; il punto di vista è zenitale: spariscono la linea dell'orizzonte e l'alto e il basso, sparisce lo sfondo stesso, lo sguardo affonda nella materia degli oggetti rappresentati e nella varietà stessa degli oggetti rappresentati; ci si trova davanti a delle "nature vive" più che a delle "nature morte".


title: Wolfango Peretti Poggi

text: Wolfango Peretti Poggi, che si è sempre definito pittore, in parallelo alla pittura ha avuto una lunga carriera da illustratore che lo ha accompagnato per tutta la vita. Ha svolto questa attività da lui considerata secondaria dal punto di vista artistico firmandosi con vari pseudonimi: "Anonimo bolognese", "Vulpes", "Golpe", "Lupambolo", "P.P. Vulpes", "Golpetto" e ha illustrato le storie più disparate, per adulti e ragazzi, con stili diversi a seconda del testo che doveva accompagnare; Wolfango Peretti Poggi illustratore è sempre stato poco riconoscibile, sia perché si è sempre nascosto dietro a pseudonimi, sia perché si è sempre espresso con grande ecletticità stilistica, che non ha permesso di ricondurre le illustrazioni a una medesima mano.


title: Wolfango Peretti Poggi

text: Wolfango Peretti Poggi stesso spiega perché non vede continuità fra illustrazione e pittura:"... parliamo più correttamente di categorie. Quella della pittura e quella dell'illustrazione. L'una e l'altra si esprimono in linguaggi diversi. Ciascuno con caratteristiche proprie, con leggi e regole specifiche. La categoria della pittura come lingua ..., e mi riferisco a quella che va dal Paleolitico alla fine dell'Ottocento, o storia della pittura, è fatta di segni ... e colori che copiano la realtà o quelle cose che vediamo con i nostri occhi (mimesi) ed è figurativa. Al tempo stesso la realtà è trascesa, perché non si "parla del mondo" ma "parla il mondo". Diventa vita. È creativa per necessità interiore, quindi autonoma, libera. La categoria dell'illustrazione come lingua, che non trapasserà in arte, ..., è fatta anch'essa di segni (disegni) e colori che invece copiano, cioè imitano un'altra lingua, fatta di parole".


title: Wolfango Peretti Poggi

text: Hanno parlato di Wolfango Federico Zeri, Eugenio Riccòmini, Antonio Faeti, Guido Armellini, Vittorio Sgarbi, Philippe Daverio, Adriano Sofri, Giorgio Soavi, Claudio Cerritelli, Franco Basile e altri


title: Invitati per forza

text: Invitati per forza ("The People We Hate at the Wedding") è un film del 2022 diretto da Claire Scanlon e tratto dall'omonimo romanzo di Grant Ginder.


title: Invitati per forza

text: I fratelli Alice e Paul sanno perfettamente di vivere una vita mediocre. La madre Donna vede un'occasione per tenere unita la sua famiglia facendoli partecipare al matrimonio della loro ricca sorellastra Eloise e a cui loro inizialmente rifiutano di partecipare.


title: Principato di Nitra

text: Il Principato di Nitra (in slovacco "Nitrianske kniežatstvo") fu un principato nel territorio dell'odierna Slovacchia comprendente anche zone attualmente nel territorio della moderna Ungheria, creato nel Medioevo e la cui capitale era la città di Nitra.


title: Principato di Nitra

text: Il Principato di Nitra emerse intorno all'VIII secolo come uno stato slavo il cui centro più importante era la città di Nitra. L'unico regnante noto di cui abbiamo testimonianza scritta fu il principe Pribina che governò tra l'825 e l'833, annoverato per essere stato il primo sovrano slavo a ordinare la costruzione di una chiesa cristiana in territorio slavo. La chiesa venne consacrata da "Adalramo", vescovo di Salisburgo.


title: Principato di Nitra

text: Questo antico regno fu probabilmente coinvolto nella guerra tra l'impero carolingio e le popolazioni degli Avari che dimoravano nel territorio ungherese. Gli Avari vennero sconfitti intorno all'800 e il regno di Nitra poté così espandersi vivendo il periodo massimo di estensione territoriale intorno agli inizi del IX secolo ricoprendo l'intera estensione dell'attuale Slovacchia, fatta eccezione per la regione di Záhorie, alcune zone dell'Ungheria e la parte occidentale della Rutenia subcarpatica.


title: Diaporama

text: Diaporama è un termine coniato in Francia, intorno agli anni cinquanta, per significare un audiovisivo fotografico, un'opera realizzata attraverso la proiezione in dissolvenza incrociata di immagini diapositive sincronizzate manualmente o su supporto magnetico con una colonna sonora realizzata ad hoc.


title: Diaporama

text: La parola «diaporama» condivide le stesse radici etimologiche con le parole «diorama» e «panorama», dato che tutte e tre sono composte sulla parola greca "horama", che significa «vista».


title: Diaporama

text: La giornalista Camille Paglia del sito Salon.com ha usato il termine già nel marzo 2008, quando scrisse: «A proposito di Edie Sedgwick, ho trovato questo tributo "diaporama" per lei ... insieme ad una canzone composta e cantata da Étienne Daho.»


title: OCR-B

text: OCR-B è un set di caratteri monospazio sviluppato nel 1968 da Adrian Frutiger per Monotype in ossequio agli standard dell'European Computer Manufacturer's Association. La sua funzione era di facilitare l'operazione di riconoscimento ottico da parte degli apparati elettronici preposti. È stato accettato come standard mondiale nel 1973. Risponde allo standard ISO 1073/II-1976 (E), corretto nel 1979 ("letterpress" design, size I). È stato sviluppato per rispondere alle esigenze del mondo finanziario in particolar modo delle banche, infatti il suo set comprende tutti i simboli dell'ASCII più alcuni pensati appositamente per il mondo bancario. Rispetto all'OCR-A, che ne condivide la funzione, è più facile da leggere per l'occhio umano ed ha un aspetto meno "tecnico".


title: Till det som är vackert

text: Till det som är vackert, conosciuto internazionalmente anche come Pure, è un film del 2010 diretto da Lisa Langseth. Protagonisti del film sono Alicia Vikander e Samuel Fröler.


title: Till det som är vackert

text: Göteborg: Katarina è una ragazza di 20 anni che vive assieme alla madre alcolista, dopo che il padre ha abbandonato la propria famiglia.


title: Till det som är vackert

text: Katarina decide però di dare una svolta alla propria vita, dopo aver scoperto la propria passione per la musica ascoltando su You Tube il "Requiem" di Mozart. Ottiene così un lavoro come receptionist al teatro dell'opera.


title: Till det som är vackert

text: Sul posto di lavoro, si innamora del direttore d'orchestra Adam, un uomo molto più grande di lei e già sposato, con il quale avrà una relazione.


title: Alpe di Catenaia

text: L'Alpe di Catenaia è un gruppo montuoso che separa il Casentino (bacino idrografico dell'Arno) dalla Valtiberina (bacino idrografico del Tevere). Appartiene al Subappennino toscano.


title: Alpe di Catenaia

text: Il principale rilievo è il monte "Il Castello" (1414 m s.l.m.). La montagna è ricca di acque, infatti sono molteplici le sorgenti, tra le più importanti: "Le Tre Fonti", la "Fonte del Baregno", le "Sorgenti delle Sette Vene", la "Fonte della Galletta".


title: Alpe di Catenaia

text: Ubicata nella zona fitoclimatica tra castanetum e fagetum, dove si ritrovano le principali essenze che caratterizzano tali zone, castagno, cerro e faggio . Numerosi i rimboschimenti con conifere, principalmente abete rosso e bianco . Gran parte del territorio ricade all'interno del Demanio regionale della Toscana ed è gestito dalla Comunità Montana del Casentino e della Comunità Montana Valtiberina Toscana.


title: Alpe di Catenaia

text: Nel corso della seconda guerra mondiale tutta la zona è stata interessata dal passaggio della Linea Gotica, punto strategico che permetteva di controllare sia la zona di Sansepolcro che quella di Arezzo . I segni di tale conflitto sono tutt'oggi ancora visibili sul terreno, sono infatti innumerevoli le trincee scavate sul terreno e non di rado sono stati rinvenuti ordigni bellici inesplosi, appartenenti sia all'esercito Tedesco che a quello Alleato.


title: Terapia d'amore

text: Terapia d'amore (Il depresso innamorato) ("Numb") è un film del 2007 scritto e diretto da Harris Goldberg. Il film è anche noto col titolo italiano Il depresso innamorato.


Les choses qu'on dit, les choses qu'on fait è un film francese del 2020 diretto da Emmanuel Mouret, che affronta le tesi del filosofo René Girard sul mimetismo dei rapporti amorosi. Con la pellicola del 1990, "Cyrano de Bergerac" detiene il record di candidature al premio César.


title: Sauro Marianelli

text: La sua attività letteraria è stata indirizzata soprattutto alla narrativa per ragazzi. Ha inoltre lavorato per il teatro e scritto testi per la radio. La sua opera è conosciuta e apprezzata in Italia e all'estero.


title: Terapia d'amore

text: Hudons è uno sceneggiatore che, nonostante il successo, soffre di disturbo di depersonalizzazione e si accorge che sta pian piano perdendo ogni stimolo emotivo fino a che, dopo varie terapie e medicinali, cerca disperatamente di curare la sua condizione quando incontra la ragazza dei suoi sogni, Sara.


title: Les choses qu'on dit, les choses qu'on fait

text: Maxime è in viaggio per rendere visita al cugino François, che è però assente dalla sua casa. Ad accoglierlo trova la compagna Daphné, incinta da pochi mesi, con cui instaura un rapporto di profonda complicità, confidandosi reciprocamente i propri tormenti d'amore.


title: Sauro Marianelli

text: Ha ottenuto numerosi riconoscimenti e premi letterari, tra i quali il premio Castello nel 1981 per il libro "Il compagno proibito", il premio Bancarellino nel 1987 con il volume "Una storia nella storia", il Premio Andersen nel 1988 per il libro "Animali e parole".


title: Sauro Marianelli

text: Ha vissuto a Montefoscoli, Budrio, Peccioli (località che ritroviamo nel libro autobiografico "La mia resistenza"), Roma, Pisa, Grosseto, e indi a Follonica. Abbandonati e ripresi più volte gli studi primari e secondari (per la guerra e per motivi familiari), prese il diploma di maestro. In seguito alla morte del padre, si dedicò per qualche tempo alla prosecuzione dell'attività paterna, interrompendo gli studi universitari in filosofia e pedagogia.


title: Sauro Marianelli

text: Nel 1959 partecipò ad un concorso bandito dalla RAI per una commedia originale: il suo lavoro, "Preoccupazioni per la visita al morto", risultò tra i primi tre su 400 concorrenti e fu trasmesso nel febbraio 1960 e in seguito venne tradotto e trasmesso in sloveno. Nel 1961 un suo racconto radiofonico "Medici in famiglia" risultò tra i vincitori a un concorso della radio svizzera-italiana e venne trasmesso nel 1961 e nel 1962. Abbandonata la radio, scrisse il primo romanzo, a cui ne seguirono diversi altri.


title: Sauro Marianelli

text: Condusse negli anni '70 il teatro sperimentale di Grosseto. La sperimentazione consistette principalmente nel coinvolgimento diretto del pubblico con dibattiti sul significato del testo rappresentato. Coinvolse come attori appassionati di teatro della città stessa, anche molto giovani, fra cui la tredicenne Laura Morante.


title: Sauro Marianelli

text: Scrisse tra il 1970 e il 2000 diversi romanzi e, pur non indirizzandosi direttamente ai ragazzi, trasse ispirazione dal mondo della sua infanzia e della sua inquieta adolescenza. Le sue opere furono considerate adatte al pubblico giovanile.


title: Sauro Marianelli

text: Dopo circa venti anni, nel 2018, ritorna col romanzo "Le scarpe per Irene. Una storia vera resa fiaba dal tempo".


title: Corte suprema del Canada

text: La Corte suprema del Canada (SCC, in inglese: "Supreme Court of Canada", CSC, in francese: "Cour suprême du Canada") è stata istituita nel 1869 ma è entrata effettivamente in vigore nel 1949.


title: Corte suprema del Canada

text: Si compone di nove giudici nominati dal Governatore generale. La Carta Costituzionale del 1867 prevedeva che quest'ultimo fosse il diretto rappresentante della Regina, una sorta di "longa manus"; di conseguenza all'epoca la scelta era fortemente influenzata dal sovrano inglese. Tuttavia dopo la modifica della Carta Costituzionale la figura del Governatore Generale si depoliticizza e soprattutto si disancora dal ruolo di rappresentante degli interessi della Regina.


title: Corte suprema del Canada

text: La scelta sostanziale avviene quindi ad opera del Primo ministro, quindi a livello federale; mentre la scelta formale ad opera del Governatore Generale. La Corte Suprema può intendersi sia come organo giurisdizionale, che come organo politico, nel senso che possiede una forza politica che si manifesta. Questi due aspetti devono essere bilanciati e contemperati l'uno all'altro. Le norme che disciplinano quest'organo sono di due tipologie: le norme scritte e quelle non scritte, consuetudinarie.


title: Corte suprema del Canada

text: Tra le norme scritte è sancito che tre giudici devono provenire dal Québec, tre dall'Ontario, due dall'ovest dal Canada ed uno dall'est; è inoltre previsto che debbano essere scelti tra gli avvocati che abbiano almeno dieci anni di servizio oppure tra i giudici delle Corti Superiori provinciali. Esiste poi una regola non scritta secondo la quale i Presidenti della Corte devono essere, alternativamente, uno anglofono ed uno francofono.


title: Corte suprema del Canada

text: Elemento fondamentale è il fatto che tale organo ricopra sia il ruolo di giudice d'appello che di giudice di costituzionalità.


title: Corte suprema del Canada

text: Bisogna precisare che qualsiasi giudice, nel corso del suo giudizio, può disapplicare una legge ritenuta incostituzionale secondo una procedura che si diversifica da quella italiana: il giudice non può sollevare la questione di legittimità costituzionale nel corso di quel giudizio, ma è previsto che si instauri un giudizio ad hoc, al fine di proporre la questione di costituzionalità.


title: Corte suprema del Canada

text: È possibile, inoltre, il ricorso diretto astratto alla Corte, qualsiasi cittadino può adire alla Corte direttamente laddove ritenga una legge incostituzionale, seppur la legge stessa non incida sulla propria sfera di interessi. Tale possibilità è stata modificata nel 1975 per evitare l'affollamento delle cause. La procedura prevede che si inoltri un'istanza alla Corte la quale valuterà se ricevere l'appello o meno.


title: Corte suprema del Canada

text: I Regolamenti della Corte suprema del Canada si trovano sul sito weblaws-lois.justice.gc.ca e anche pubblicati sulla Canada Gazette, così come stabilito per legge.


title: Baten Kaitos (videogioco)

text: Il 23 febbraio 2006 è uscito in Giappone il seguito del gioco, "Baten Kaitos 2", in realtà un prequel dell'originale, in quanto è ambientato 20 anni prima degli eventi del primo Baten Kaitos. Il nuovo gioco è stato messo in commercio il 25 settembre 2006 negli Stati Uniti con il nome di "Baten Kaitos Origins", mentre non è mai stato pubblicato in Europa.


title: Baten Kaitos (videogioco)

text: "Baten Kaitos" (nome tradizionale della stella Zeta Ceti) è prevalentemente ambientato in un gruppo di isole fluttuanti nel cielo, così come accadeva in "Skies of Arcadia". Il protagonista è un giovane uomo di nome "Kalas", animato da sentimenti di vendetta nei confronti dell"'impero di Alfard" e delle sue mire espansionistiche.


title: Baten Kaitos (videogioco)

text: Il giocatore però non controlla direttamente il personaggio, bensì riveste il ruolo di uno spirito guida incorporeo, proveniente da un altro mondo, con cui Kalas ha stretto un patto.


title: Baten Kaitos (videogioco)

text: La visuale di gioco è costituita da fondali fissi e pre-renderizzati in cui Kalas si muove in terza persona. Quasi tutte le località che si visitano durante il gioco hanno il nome di una stella del firmamento.


title: Baten Kaitos (videogioco)

text: "Baten Kaitos" è un gioco di ruolo con combattimenti a turni, in cui il giocatore dovrà però utilizzare i propri Magnus durante il combattimento con un limite di tempo molto breve.


title: Baten Kaitos (videogioco)

text: Nella quotidianità dell'universo di "Baten Kaitos" esistono speciali tipi di carte che possono intrappolare l'essenza degli oggetti, per poi essere utilizzate in seguito. Queste carte sono chiamate "Magnus" e giocano un importante ruolo sia nelle meccaniche di base del gioco, sia nella trama in sé. Ad esempio in battaglia è possibile impiegare il Magnus di una spada, che Kalas potrà usare sia in attacco sia in difesa, ma è possibile pescare dal mazzo anche il Magnus di un frutto che consenta, ad esempio, di recuperare punti vita. Inoltre, certi Magnus hanno delle limitazioni e possono essere utilizzati solo da alcuni personaggi e non da altri.


title: Baten Kaitos (videogioco)

text: I Magnus contenuti nel mazzo sono numerati, proprio come in un gioco di carte reale. Se nel corso del combattimento si riesce a realizzare coppie, tris, full, poker o ancor meglio una scala di Magnus in ordine crescente, si otterranno effetti migliori in attacco (se si sta attaccando), nelle magie di cura (se si sta curando) o in difesa (se si sta difendendo).


title: Baten Kaitos (videogioco)

text: Per una maggiore efficienza in battaglia, è fondamentale saper gestire il proprio mazzo di Magnus. I Magnus che raffigurano frutta o materia deteriorabile sono soggetti all'azione del tempo e possono, pertanto, mutare o deteriorarsi. Per esempio, i Magnus del frutto banana possono marcire e i Magnus dell'acqua fresca possono diventare acqua stagnante, cosa che comporta differenti effetti qualora vengano utilizzati (alcuni Magnus di frutta, una volta marci, possono essere usati anche in attacco per avvelenare i nemici).


title: Baten Kaitos (videogioco)

text: 19 anni, è il protagonista della storia. È mosso da un profondo sentimento di vendetta contro l'impero di Alfard, reo di aver dato alle fiamme la casa della sua famiglia, composta dal fratello Fee e dal nonno Georg. Tuttavia altri misteri circondano Kalas, facendo da perno all'intreccio del gioco.


title: Baten Kaitos (videogioco)

text: 17 anni, Xelha viene presentata nel gioco come una viaggiatrice gentile e dolce, impegnata in una missione misteriosa. Più tardi si scoprirà che in realtà Xelha è la regina di Wazn, un'antica isola leggendaria che pareva esistere solo nei vecchi miti. Xelha è in effetti l'ultima discendente delle streghe dei ghiacci. Nel corso della trama stabilisce uno stretto legame con Kalas ed è la principale controparte femminile del gioco.


title: Baten Kaitos (videogioco)

text: 34 anni, il rozzo Gibari è un pescatore da Nashira, villaggio di pescatori del paese delle nuvole di Diadem. Di carattere impulsivo, è in realtà un uomo coraggioso. Spesso, a causa del suo carattere, si trova in attrito con gli altri abitanti di Nashira, specialmente con il suo vecchio amico Reblys. In gioventù è stato un famoso cavaliere di Diadem, ma nel gioco non viene spiegato il motivo per cui ha scelto di abbandonare di propria volontà il corpo dei cavalieri.


title: Baten Kaitos (videogioco)

text: 18 anni, Lyude è un giovane ambasciatore dell'impero di Alfard, proveniente da una famiglia molto nobile. Sebbene serva l'impero, trova eticamente deplorevoli le azioni dell'Imperatore Geldoblame, specialmente in occasione dell'operazione genocida nel villaggio di Azha. Sceglie di unirsi al gruppo di Kalas, lottando contro il suo stesso paese.


title: Baten Kaitos (videogioco)

text: 25 anni, Savyna era un ufficiale dell'impero di Alfard, soprannominata "Lady Morte". Cresciuta come una macchina per uccidere priva di emozioni, Savyna sceglie di abbandonare l'esercito dopo che una misteriosa indovina le consiglia di restare ad Anuenue per incontrare il suo destino. Qui si imbatterà in Kalas e nel suo gruppo, unendosi successivamente a loro.


title: Baten Kaitos (videogioco)

text: 14 anni, ama definirsi "Great", ossia "Il Grande" e parla di sé in terza persona. È un misterioso mago viaggiatore con il volto perennemente nascosto da una maschera. È uno dei figli della terra, discendenti dai potenti maghi che 1000 anni prima hanno marciato contro gli dei. Mizuti ha ereditato un enorme potere magico, pari quasi a quello dei suoi antenati, tanto da poter essere considerato il figlio della terra più forte dei suoi tempi. Più avanti nel gioco, visitando il suo luogo d'origine (Duhr), si scoprirà che Mizuti è in realtà una ragazza.


title: Maestri del thriller

text: Maestri del thriller è una collana di 133 romanzi editi da Edizioni Piemme incentrati su tematiche thriller. Il primo numero uscì nel marzo del 2004. La collana si è chiusa con il volume n. 134 del 18 dicembre 2011. Al termine di essa l'editore è incorso in qualche svista: il n. 133 non è mai stato pubblicato; il n. 132 è uscito (ottobre) prima del n. 131 (novembre).


title: Maestri del thriller

text: Inoltre: il n. 128 ("Il persuasore") è una ristampa del n. 37; il n. 129 ("Fiume nero") è una ristampa del n. 38


title: Friedrich-Wilhelm Müller

text: Nel 1915 Müller si arruolò nel 2º reggimento fanteria tedesco e nello stesso anno divenne sottotenente nel 266º reggimento. Nel 1936 fu promosso maggiore, e nel 1940 divenne tenente colonnello e comandante del 105º reggimento fanteria. Nel 1941 gli fu conferita la Croce di Cavaliere e ricevette le fronde di quercia nel 1942 per le operazioni in Russia. nel 1943 partecipò allo Sbarco in Sicilia e alla Campagna d'Italia (1943-1945).


title: Friedrich-Wilhelm Müller

text: Fu responsabile dell'eccidio di Coo e di quello di Leros, in cui rispettivamente 103 e 12 militari italiani furono trucidati.


title: Friedrich-Wilhelm Müller

text: Nel dopoguerra venne processato in Grecia per i crimini di guerra commessi a Creta e Coo durante l'occupazione tedesca, condannato a morte e giustiziato mediante fucilazione nell'anniversario dell'invasione dell'isola da parte dei tedeschi.


title: Ci risiamo, vero Provvidenza?

text: È il sequel del film del 1972 "La vita, a volte, è molto dura, vero Provvidenza?" diretto da Giulio Petroni.


title: Ci risiamo, vero Provvidenza?

text: Provvidenza, cacciatore di taglie, si innamora di una giovane donna, Pamela, salvandola dall'annegamento (Carole André, che sarà ben nota al pubblico italiano, pochi anni dopo, come l'amata del Sandokan televisivo), e ne chiede la mano al padre di lei, un ricco possidente. Ma la mano della fanciulla è già stata promessa ad un giovane ufficiale dell'esercito nordista, creditore del padre di lei per una ingente somma di denaro. Se Provvidenza vorrà coronare il suo sogno d'amore, dovrà trovare in una settimana mezzo milione di dollari, ovviamente ostacolato dal rivale in amore.


title: Ci risiamo, vero Provvidenza?

text: Provvidenza, con l'aiuto del fedele servitore Chao e del ladro dal cuore tenero Hurricane Kid, si cimenta in tante peripezie per raggranellare il malloppo: trucca la roulette di una bisca, cerca di truffare gli abitanti di una piccola cittadina costruendo una finta banca, cerca di svaligiare l'oro trasportato dal treno postale.


title: Ci risiamo, vero Provvidenza?

text: Ogni tentativo, anche per il maldestro aiuto di Hurricane, non ottiene alcun risultato. Ma quando tutto sembra perduto, Provvidenza scopre un'amara verità: Pamela e suo padre sono in realtà una coppia di truffatori, marito e moglie.


title: Curling misto

text: Il curling misto è uno sport di squadra giocato sul ghiaccio, ed è una variante del curling praticata da una squadra composta da giocatori di entrambi i sessi.


title: Curling misto

text: Il primo campionato ufficiale di curling misto si svolse a Toronto, in Canada negli anni '50, successivamente il campionato venne esteso a tutto il Canada nel 1964. In seguito si diffuse anche in Europa fino a che nel 2005 venne istituito dalla World Curling Federation il campionato europeo misti di curling.


title: Curling misto

text: Una squadra mista deve avere in campo necessariamente due maschi e due femmine che devono giocare alternati, ovvero se i giocatori maschi giocano da "lead" (tira i primi due tiri su otto) e "viceskip" (tira la 5° e il 6° stone le due giocatrici femmine tireranno da "second" (3° e 4° stone) e "skip" (ultimi due tiri della squadra), e viceversa. Per i campionati misti sono previste due riserve, un giocatore maschio ed uno femmina, in questo modo una squadra completa è di 6 giocatori (4 più due riserve) a differenza del curling normale in cui è prevista una sola riserva, per cui la squadra è di 5 giocatori.


title: Curling misto

text: Nel curling misto si giocano sempre otto mani ("hand") a differenza dei campionati nazionali, europei o mondiali di curling maschili o femminili. Alcune competizioni di curling maschili o femminili si giocano a otto mani come la Coppa del Mondo.


title: Curling misto

text: Il curling misto è una specialità olimpica del curling. Altre maggiori competizioni sono il campionato canadese misto di curling e il campionato europeo misti di curling. Quest'ultimo ha luogo dal 2005 ed il primo campionato si è svolto in Andorra.


title: Curling misto

text: La specialità di curling misto non va confusa con la pratica di molte competizioni amatoriali, in cui le squadre possono partecipare indipendentemente dal genere dei giocatori, ad esempio con tre maschi e una femmina, o due e due ma non seguendo la regola dell'alternanza obbligatoria.


title: Maurizio Sacripanti

text: Architetto d'avanguardia e docente universitario Ordinario di Composizione architettonica all'università "La Sapienza" a Roma, dalla metà degli anni settanta.


title: Maurizio Sacripanti

text: Realizza numerosi progetti di grande interesse dal dopoguerra agli anni sessanta, ma trova pieno riconoscimento dalla critica con il concorso per il Grattacielo Peugeot a Buenos Aires (1961).In seguito partecipa al concorso per il Teatro lirico a Cagliari (1965), il Centro di cure a Domodossola (1966), i nuovi uffici della Camera a Roma(1967), il Padiglione italiano all'Expo 70 di Osaka (1968), il progetto per il nuovo Museo di Padova (1968). Tra le opere più recenti sono da segnalare il complesso a Santarcangelo di Romagna (1977), la sistemazione urbana, il parcheggio, la piazza e il teatro a Forlì (1976-1981), il Museo della Scienza a Roma (1982-83).La sua carriera culmina con la costruzione del Museo civico “Parisi-Valle” a Maccagno (Varese) (1979-98) per il quale riceve il Premio In/arch 1991-1992.


title: Maurizio Sacripanti

text: Scomparso nel settembre del 1996, Sacripanti è stato un convinto sostenitore dell'inscindibilità delle discipline artistiche.


title: Maurizio Sacripanti

text: Un primo fondo conservato presso la Fondazione Museo delle arti del XXI secolo - MAXXI. Centro archivi architettura, .è stato concesso nel 2011 in comodato gratuito dagli eredi Sacripanti per le collezioni del MAXXI Architettura. Comprende documentazione prevalentemente grafica e fotografica relativa a circa 20 progetti redatti dall'architetto nel corso della sua carriera. Tra questi il progetto di concorso per il Grattacielo Peugeot a Buenos Aires del 1961, il progetto per il Concorso nazionale per i nuovi uffici della Camera di Deputati del 1968, il progetto del Padiglione italiano all'Esposizione internazionale di Osaka del 1970, redatto nel 1968, e tra gli ultimi, il progetto di concorso per un complesso parrocchiale a Tor Tre Teste, Roma del 1994.


title: Maurizio Sacripanti

text: Altra parte dell'archivio si trova presso l'Accademia nazionale di San Luca, dove è pervenuto nel 1995 per volontà dello stesso Sacripanti, è conservato nella sezione degli archivi di architettura contemporanea. Il fondo, dichiarato di notevole interesse storico il 30 settembre 1995 dalla Soprintendenza archivistica per il Lazio, è stato oggetto di un primo intervento di inventariazione promosso dall'Accademia, dopo l'acquisizione. Nel 2011 è stato avviato un riordino generale e una campagna di riproduzione digitale dei disegni, delle fotografie, delle pellicole e delle lastre fotografiche, al fine della realizzazione del sito, inaugurato nel 2015. Comprende disegni e materiale fotografico relativo a vari progetti dal 1947 al 1990, tra cui il grattacielo Peugeot a Buenos Aires (1961), la nuova sede della Camera dei deputati (1967), il padiglione italiano all'esposizione di Osaka (1968), i teatri di Cagliari (1964-65) e Forlì (1976-89), il museo della scienza a via Giulia (1984). Alcune lastre e negativi si riferiscono anche a lavori di studenti dei corsi universitari tenuti da Sacripanti.


title: Maurizio Sacripanti

text: Il tema del ponte costituisce un riferimento continuo per l'idea di architettura di Sacripanti. In primo luogo per quanto concerne le valenze “strutturali”, poiché permette il persistere di uno spazio vuoto sottostante, in secondo luogo per l'intrinseca componente “formale”, poiché riconduce all'affascinante metafora della sospensione e del valico. Infine per le sue caratteristiche funzionali, che fanno riferimento all'idea di percorso.


title: Maurizio Sacripanti

text: La parola è carica di sacro: si varca un "rigagnolo", o si supera il guado fra vita e morte. "Ponte" allude a "oltre".


title: Maurizio Sacripanti

text: Il Concorso Internazionale prevedeva la progettazione di un edificio per uffici di società commerciali.


title: Maurizio Sacripanti

text: Il progetto proposto da Sacripanti è un progetto provocatorio, che si configura come una sorta di città lineare, di matrice lecorbusieriana, ripensata nella dimensione verticale.


title: Maurizio Sacripanti

text: Una torre centrale con funzione portante a cui sono appesi una serie di volumi, gli uffici veri e propri.


title: Maurizio Sacripanti

text: Questo procedimento compositivo capovolge la tradizionale concezione dell'edificio/grattacielo inteso come volume compatto, alto, valido e inespressivo proponendo esternamente una superficie libera, ottenuta per scomposizione di volumi e funzionale alle necessità di spazio di ciascuna società.


title: Maurizio Sacripanti

text: Idea progettuale: valersi della pubblicità come strumento compositivo e sfruttarla per definiere un oggetto architettonico parzialmente modificabile.


title: Maurizio Sacripanti

text: Alle singole attività che vi si insediano, è concessa la possibilità di darsi riconoscibilità. Il rivestimento dei volumi viene pensato come una combinazione di segmenti di metallo policromo e di canali luminosi applicati sulle lamelle frangisole, in modo da formare lettere e figure da usarsi per sottolineare visivamente l'attività interna al blocco.


title: Maurizio Sacripanti

text: Architettura come specchio della società, oggetto di consumo e per il consumo, acquisendo, attraverso ciò che Sacripanti chiama "sfruttamento figurativo della pubblicità" una valenza concettuale legata alle ricerche


title: Maurizio Sacripanti

text: Idea di perenne variabilità dell'edificio che riflette la mutevolezza dell'uomo e delle attività che svolge ed organizza


title: Maurizio Sacripanti

text: Il progetto denota attenzione per la componente grafica, per l'immagine del progetto (che la cultura italiana del tempo non seppe apprezzare, ma che quella attuale ha recuperato in Italia e all'estero).


title: Maurizio Sacripanti

text: I volumi differenziati e liberi all'esterno, sono comunque raccolti entro una maglia tanto rigorosa quanto mutevole. Nella composizione di questi volumi essi sono approfonditi e caratterizzati da "squarci" logge che porteranno giardini pensili, e che consentono la visione dall'esterno del "cuore" del grattacielo.


title: Maurizio Sacripanti

text: La pubblicità non è elemento sovrapposto lasciato al caso, che vanificherebbe l'architettura, ma è assunta come elemento intrinseco della composizione, componente di essa fin dall'inizio, fattore di forma del grattacielo.


title: Maurizio Sacripanti

text: La "mobilità" diventa una componente essenziale, si utilizzano strumenti mobili, consumabili, alterabili per definizione: subendoli semplicemente, utilizzandoli per la loro stessa capacità di variazione, si crea una maglia che controlla tutte le proprie combinazioni, un oggetto che non ha più una definizione fissa, ma determina un parametro figurativo la cui prevedibilità è totale, ma la cui variabilità è ricchissima.


title: Maurizio Sacripanti

text: Il progetto che nasce dal cuore dell'antico, il chiostro del convento, ma da esso anche si distacca, formalmente e anche fisicamente, in quanto sospeso, consentendo una lettura integra dei due distinti momenti della storia


title: Maurizio Sacripanti

text: Il progetto nasce per associazione frattalica di semplici elementi geometrici, sviluppandosi nella direzione ortogonale al corpo della chiesa per quasi tutta la lunghezza del chiostro, di cui lascia libero e praticabile il porticato. L'edificio diventa tutt'uno con lo spazio distributivo, definendosi per accostamento di strutture lineari che permettono di traguardare altresì, una reciproca percezione tra le strutture sospese. Il progetto di uno spazio interno autonomo, teorema di Sacripanti per cui la tecnologia è l'ipotesi e la mutevolezza della tesi, consente una molteplicità di soluzioni espositive, caratterizzando ogni singolo elemento.


title: Maurizio Sacripanti

text: Si crea uno spazio dilatato con nuclei sospesi nel vuoto che assolvono la funzione espositiva. Ciascun oggetto diventa creatore di spazio, ogni volta diverso, entro e per la rete pulsante dei ponti.


title: Maurizio Sacripanti

text: La struttura metallica è interamente a vista e viene letta tutta contemporaneamente non essendoci alcuna suddivisione degli spazi interni. La scelta di questa tecnologia costruttiva tubolare deriva dall'obiettivo di ridurre al minimo gli ingombri.


title: Maurizio Sacripanti

text: Gli impalcati e solai sono costituiti da travi alveolari longitudinali, travi IPE trasversali, con interassi costanti, lamiera grecata e soletta in calcestruzzo.


title: Maurizio Sacripanti

text: Lungo i bordi laterali, nello spessore del solaio, trovano posto gli impianti elettrici, di riscaldamento e il sistema di sicurezza antincendio fornito di bocchette e azionato automaticamente o a comando.


title: Maurizio Sacripanti

text: L'edificio orientato Nord-Sud, sarà dotato di vetri trasparenti, doppi sul fronte Nord, e vetri speciali come vetri opachi o atermici, sui fronti Sud ed Est.


title: Maurizio Sacripanti

text: Per rendere più ampie le libertà espositive Sacripanti studiò la possibilità di trasformare i parapetti dei ponti in una serie di elementi ribaltabili per poter aumentare e variare la forma dei ponti di percorso.


title: Maurizio Sacripanti

text: Con un ponte cominciò e con un ponte concluse (il Museo Parisi-Valle a Maccagno che è manifestamente un edificio-ponte(Varese).


title: Maurizio Sacripanti

text: L'idea di uno "spazio in movimento", tema che caratterizza i progetti di Sacripanti, è qui riferito ad progetto che per sua natura è soprattutto un'occasione sperimentale per gli architetti, un'occasione di inventività, capricciosità e ingiustificati giochi di abilità, nuovi modi di fruire lo spazio - (come ne furono esempi il padiglione di Mies van der Rohe a Barcellona e il muro inclinato di Alvar Aalto a New York.)


title: Maurizio Sacripanti

text: Il progetto è l'uso del "tempo" come parametro effettivo, come mezzo architettonico, manipolabile concretamente.


title: Maurizio Sacripanti

text: Il bando richiedeva un mero involucro, non parlava dei contenuti da esporre, lasciando così all'architettura il compito di promuoverli e definirli.


title: Maurizio Sacripanti

text: Questa novità di percezione è un fattore costante del linguaggio artistico moderno, dal cubismo in poi.


title: Maurizio Sacripanti

text: Il progetto prevede una doppia serie contrapposta di sette "lame" circolari incernierate nel baricentro eccentrico, con moto indipendente per ciascuna lama, in modo da creare uno spazio interno continuamente mutevole, e involucro esterno pulsante per il flettersi e il tendersi del mantello di plastica posto tra le lame.


title: Maurizio Sacripanti

text: Il programma è indicativo perché ciò che conta è la combinatorietà infinita degli spostamenti delle lame, che determinano le modificazioni spaziali. Le lame appaiono come i "mattoni" dello spazio mobile, simili quindi, a elementi costruttivi fondamentali.


title: Maurizio Sacripanti

text: Alle lame che giacciono verticalmente sono applicate ali di irrigidimento perpendicolari al piano di moto, che recano membrane di plastica trasparente.


title: Maurizio Sacripanti

text: La luce ha la sua importanza nel progetto sia la luce esterna, filtrata dalle membrane trasparenti in modo diverso a seconda dei diversi gradi di inclinazione nel movimento delle lame, sia quella interna, connessa al movimento e quindi anch'essa mutevole.


title: Maurizio Sacripanti

text: La composizione prevede una funzione continua ed imprevedibile derivata da una struttura ben salda, due archi di cerchio, due tronchi di cono ricurvi e sondati che si richiamano a vicenda nel loro andamento crescente e decrescente, e questo nucleo manipola i suoi pensieri, si rifà alla tridimensionalità.


title: Maurizio Sacripanti

text: Il progetto fu commissionato nell'ambito di un programma di ricostruzione delle zone terremotate nella Valle del Belice.


title: Maurizio Sacripanti

text: La ricerca dell'equilibrio e della chiarezza strutturale, formale e funzionale è fondamentale nel percorso compositivo di Sacripanti.


title: Maurizio Sacripanti

text: Il complesso a pianta quadrata presenta un forte segno cruciforme che gerarchizza lo spazio. Funzionalmente questo elemento divide tra loro lo spazio vuoto del sagrato, quello dell'aula preposta alla liturgia e gli spazi ospitanti le funzioni secondarie delimitate dalle braccia minori della croce.


title: Maurizio Sacripanti

text: Due strade tangenti l'edificio ne segnano il limite superiore e inferiore, l'elemento cruciforme funge da percorso che colma il dislivello presente tra le due strade. Questo percorso produce le funzioni anziché distribuirle, diventando un insieme di funzioni immagine.


title: Maurizio Sacripanti

text: L'organismo della chiesa è inteso come somma di volumi tettonici ed endotettonici, vi è un processo di continua compenetrazione di spazi coperti e aperti che giunse a negare la linea del terreno con l'intento di annullare il concetto di sopra-sotto (che nel progetto del padiglione di Osaka aveva invece voluto enfatizzare).


title: Maurizio Sacripanti

text: Il percorso rimanda al concetto di vicolo, di strada del borgo, che permette lo svolgersi di una serie di immagini sempre diverse ora sullo spazio per le cerimonie all'aperto, ora, attraverso dei tagli sulle pareti sull'aula liturgica.


title: Maurizio Sacripanti

text: L'aula liturgica è un vero e proprio guscio ricavato nei limiti fisici dell'edificio e del terreno, le cui superfici si modellano plasticamente.


title: Maurizio Sacripanti

text: La ricerca della dinamicità dello spazio nel disegno dell'aula liturgica, si concretizza attraverso l'uso sapiente di due variabili: la materia e la luce.


title: Maurizio Sacripanti

text: Forma finita e non finita insieme, coincidente con la fiaba e l'affetto umano che la sostanzia, e nello stesso tempo, la forma, come contenuto funzionale e percezione entro il tempo, è metafora.


title: Maurizio Sacripanti

text: Questa scuola si avvale di spazi mobili e di un controllo tecnologico. La struttura è composta da due setti lineari lunghi trenta metri, fuori terra tre, cui si agganciano in alto e in basso quattro travi di cemento armato e reticolari d'acciaio. Questo libera quasi interamente il terreno e consente di appendersi e sovrapporsi alle travi. Il paesaggio plastico, incanalato nella direttrice dei setti, è completamente autonomo nella denuncia dei volumi-funzione.


title: Maurizio Sacripanti

text: Negli interni l'assenza di ingombri verticali consente la totale conquista del corridoio tra le aule, con semplice espediente di paretine ripiegabili in combinazioni svariate, mentre tra aula ed aula la tramezzatura può scomparire attraverso una tecnologia a carter, metà sotto e metà sopra pavimento e soffitto.


title: Maurizio Sacripanti

text: La luce è spesso diagonale, gli spazi sono aggregati, i significati sono multipli, nessun percorso è obbligato.


title: Maurizio Sacripanti

text: L'incastro tra funzione scolastica e funzione pubblica comunitaria, si concreta soprattutto nel portico e nella palestra, usufruibile con due corrispondenti serie di spogliatoi.


title: Maurizio Sacripanti

text: Dalla pianura questo edificio, sollecita una promenade architecturale, cioè invita a girarvi attorno per captarne gli scorci asimmetrici e le sorprese visuali.


title: Maurizio Sacripanti

text: Il Museo Parisi-Valle a Maccagno che è manifestamente un edificio-ponte, è il valico ciò che esso vi dice.


title: Maurizio Sacripanti

text: Sacripanti faceva della materia che "valica" il messaggio per altre cose. Il sogno del ponte - "pontefix" in senso religioso - è un sogno reale, è un'opzione praticabile che dice altro.


title: Maurizio Sacripanti

text: L'area è l'aria, qui: quella materia spaziale che aleggia sopra i corsi d'acqua. L'opera è un museo, il confronto con il ponte di Rialto o con il Ponte Vecchio, è rovesciato. Lì sosti durante il passaggio (una bottega, un incontro), ma dovrai proseguire. Qui, vieni portato a sospenderti e restare sul varco, a vivere quel sito che non è di nessuno dei due capi.


title: Maurizio Sacripanti

text: Il transitorio si fa metà. Così sospeso contempli immagini d'arte del passato, recente e remoto, ma in quanto parentesi nel tempo, tra una sponda e l'altra, ti è dato, ti è offerto, soprattutto il tempo.


title: Maurizio Sacripanti

text: "Aria", "acqua", "luce", "vuoto", "pieno", "tempo", "aria" sono i veri materiali dell'edificio, "varcare", "attraversare", "sostare", "percorrere" sono le azioni che celebra questo museo sospeso sul torrente Giona.


title: Maurizio Sacripanti

text: Il progetto doveva ricucire in pieno centro storico, nella piazza di Guido da Montefeltro, uno strappo urbano di settemila metri quadrati con un intervento polifunzionale in grado di valorizzare gi antichi conventi di Sant'Agostino e San Domenico, connettendoli ai nuovi parcheggi coperti e ai giardini fluviali.


title: Maurizio Sacripanti

text: Erano previste la costruzione di una piazza e di un ampio parcheggio, in parte interrato e in parte in superficie.


title: Maurizio Sacripanti

text: Sacripanti concepisce la struttura come un "unicum", misurato sulla dimensione umana e sul suo movimento.


title: Maurizio Sacripanti

text: Una piastra concava nella direzione longitudinale, enfatizzata nella forma dalle lame verticali che ne segnano il limite, in opposizione alla linea orizzontale del terreno, individua superiormente la piazza e inferiormente il parcheggio coperto, aggettando sul parcheggio in superficie sottostante.


title: Maurizio Sacripanti

text: L'attenzione per l'uomo è comprensibile anche dalla cura nella progettazione dei collegamenti fra i due livelli.


title: Maurizio Sacripanti

text: Le bucature che caratterizzano lo spazio interno, spazio per la macchina in opposizione allo spazio per l'uomo, arretrano rispetto al filo della piazza sovrastante, concedendole leggerezza, così come agli edifici sovrastanti, attraverso la secca linea di ombra che su di essa proiettano le lame verticali.


title: Maurizio Sacripanti

text: L'area su cui doveva sorgere il Museo, era un'area vuota a causa delle demolizioni operate intorno al 1940 per realizzare i programma di rinnovamento previsto dal Piano Regolatore del 1931.


title: Maurizio Sacripanti

text: L'area posta tra Ponte Sant'Angelo e Palazzo Farnese, all'interno del tessuto urbano del quartiere cresciuto tra Via dei Banchi Vecchi e Via Giulia, due importanti strade del Medioevo e del Rinascimento.


title: Maurizio Sacripanti

text: Una solida piastra praticabile, sorretta e insieme svuotata al suo interno da un insieme di travi e pareti perimetrali, segnalate da percorsi, ne costituisce l'involucro.


title: Maurizio Sacripanti

text: Un immenso spazio cavo intercettato da percorsi aerei nella direzione ortogonale a quella del Tevere.


title: Maurizio Sacripanti

text: "[...] piazze liberate nell'aria [...]" (così ne definiva il contenuto Sacripanti) adibite a spazi espositivi, indipendenti dalla struttura e quindi modificabili.


title: Maurizio Sacripanti

text: La copertura lascia passare la luce, che interferisce con questi vettori liberati nello spazio, attraverso diaframmi di forma diversa.


title: Maurizio Sacripanti

text: Lucernai curvilinei, utilizzati anche nel progetto per il Museo civico Parisi-Valle di Maccagno, e nel portico della facoltà di Bari.


title: Battaglia di Ramillies

text: La battaglia di Ramillies (/ˈræmɪliːz/), combattuta il 23 maggio 1706, fu una battaglia della guerra di successione spagnola. Per la Grande Alleanza – Austria, Inghilterra e Repubblica delle Sette Province Unite – la battaglia fu il seguito di una campagna inconcludente contro le armate borboniche del re Luigi XIV di Francia nel 1705. Sebbene gli Alleati avessero catturato Barcellona quell'anno, erano stati costretti ad abbandonare la campagna sulla Mosella, si erano arenati nei Paesi Bassi spagnoli e avevano subito delle sconfitte in Italia settentrionale. Tuttavia, nonostante le battute d'arresto dei suoi avversari, Luigi XIV voleva la pace, ma a condizioni ragionevoli. Per questo motivo, e per mantenere lo slancio, i francesi e i loro alleati passarono all'offensiva nel 1706.


title: Battaglia di Ramillies

text: La campagna iniziò bene per i generali di Luigi XIV: in Italia il maresciallo Vendôme sconfisse gli austriaci nella battaglia di Calcinato in aprile, mentre in Alsazia il maresciallo Villars costrinse il margravio di Baden a tornare oltre il Reno. Incoraggiato da questi primi successi, Luigi XIV esortò il maresciallo Villeroi a passare all'offensiva nei Paesi Bassi spagnoli e, con la vittoria, ottenere una pace «equa». Di conseguenza, il maresciallo francese partì da Lovanio (Louvain) alla testa di 60.000 uomini e marciò verso Tienen (Tirlemont), come se volesse minacciare Zoutleeuw (Léau). Anche il Duca di Marlborough, comandante in capo delle forze anglo-olandesi, decise di combattere una battaglia importante, radunò il suo esercito – circa 62.000 uomini – vicino a Maastricht e marciò oltre Zoutleeuw. Entrambi gli schieramenti, in cerca di battaglia, si incontrarono presto sul terreno asciutto tra i fiumi Mehaigne e Petite Gette, vicino al piccolo villaggio di Ramillies.


title: Battaglia di Ramillies

text: In meno di quattro ore le forze olandesi, inglesi e danesi di Marlborough sopraffecero l'esercito franco-spagnolo-bavarese di Villeroi e Massimiliano Emanuele. Le accorte mosse e i cambiamenti di direzione del Duca durante la battaglia – di cui i suoi avversari non si resero conto fino a quando non fu troppo tardi – colsero i francesi in una morsa tattica. Con il nemico in rotta, gli Alleati poterono sfruttare appieno la loro vittoria. Caddero città dopo città, tra cui Bruxelles, Bruges e Anversa; alla fine della campagna l'esercito di Villeroi era stato cacciato dalla maggior parte dei Paesi Bassi spagnoli. Con il successivo successo del principe Eugenio nell'assedio di Torino, in Italia settentrionale, gli Alleati avevano imposto la più grande perdita di territorio e di risorse che Luigi XIV avrebbe subito durante la guerra. Il 1706 si rivelò quindi, per gli Alleati, un "annus mirabilis".


title: Battaglia di Ramillies

text: Nel 1700 il re Carlo II di Spagna, ultimo discendente di Carlo V, morì senza lasciare eredi; nel testamento designò come suo successore Filippo d'Angiò, nipote del re Luigi XIV di Francia, scelta che al Regno d'Inghilterra non piacque, perché un'alleanza fra il Regno di Francia e quello di Spagna avrebbe dato vita a una superpotenza dominante sulla scena europea. Fedele alla sua politica di equilibrio europeo, l'Inghilterra si mise quindi alla testa della Grande alleanza, una coalizione di nazioni, che includeva anche la Repubblica delle Sette Province Unite, favorevoli all'insediamento di Carlo d'Asburgo sul trono di Spagna: ebbe così inizio la Guerra di successione spagnola.


title: Battaglia di Ramillies

text: Nel 1704, la coalizione anglo-austriaca riportò una grande vittoria sulla Francia nella battaglia di Blenheim, ma questo scontro, per quanto apparentemente decisivo per fermare le velleità d'intervento di Luigi XIV in Europa centrale, non mise fine alla guerra, né agli enormi costi economici che imponeva a tutti i partecipanti. Il comandante alleato John Churchill, I duca di Marlborough, voleva che la campagna del 1705 – un'invasione della Francia attraverso la valle della Mosella – completasse l'opera intrapresa con Blenheim e convincesse il re Luigi XIV di Francia a chiedere la pace, ma il piano era stato ostacolato sia da amici sia da nemici. La riluttanza dei suoi alleati olandesi a vedere le loro frontiere spogliate di truppe per un'altra scommessa in Germania aveva negato a Marlborough l'iniziativa ma di gran lunga più importante fu la dichiarazione del Margravio di Baden di non potersi unire al Duca in forze per la successiva offensiva. Ciò era dovuto in parte all'improvviso spostamento di truppe dal Reno per rinforzare il Principe Eugenio in Italia e in parte al deterioramento della salute di Baden causato dal riaprirsi di una grave ferita al piede che aveva ricevuto nell'assalto allo Schellenberg l'anno precedente. Marlborough dovette far fronte alla morte dell'imperatore Leopoldo I in maggio e all'ascesa di Giuseppe I, che complicarono inevitabilmente le cose per la Grande Alleanza.


title: Battaglia di Ramillies

text: D'altro canto re Luigi stesso era poco interessato a invadere le Sette Province, ma aveva interesse a mantenere le truppe al comando del Duca di Marlborough, nei Paesi Bassi per difendere la Francia da un'invasione attraverso la valle della Mosa. Per questi motivi i Paesi Bassi spagnoli furono lo scenario dello scontro tra le truppe alleate comandate dal Duca di Marlborough e quelle francesi, affiancate dalle truppe dell'Elettorato di Baviera, comandate da François de Neufville, duca di Villeroy, amico d'infanzia di re Luigi ma generale di scarsa efficacia.


title: Battaglia di Ramillies

text: La resistenza del re francese e gli sforzi dei suoi generali, inoltre, aumentarono i problemi di Marlborough. Il maresciallo Villeroy, esercitando una notevole pressione sul comandante olandese, Lord Auverquerque, lungo la Mosa, conquistò Huy il 10 giugno prima di avanzare verso Liegi. Con il maresciallo Villars forte sulla Mosella, il comandante alleato – le cui scorte erano ormai molto scarse – fu costretto a sospendere la campagna il 16 giugno. «Che disgrazia per Marlborough», esultò Villeroi, «aver fatto falsi movimenti senza alcun risultato!» Con la partenza di Marlborough verso nord, i francesi trasferirono truppe dalla valle della Mosella per rinforzare Villeroy nelle Fiandre, mentre Villars marciò verso il Reno.


title: Battaglia di Ramillies

text: Le forze anglo-olandesi ottennero una piccola compensazione per il fallimento della campagna della Mosella con il successo nella battaglia di Elixheim e il passaggio delle Linee del Brabante nei Paesi Bassi spagnoli (anche Huy fu riconquistata l'11 luglio), ma la possibilità di portare i francesi a uno scontro decisivo eluse Marlborough. L'anno 1705 si rivelò quasi del tutto sterile per il Duca, le cui delusioni militari furono solo in parte compensate dagli sforzi sul fronte diplomatico dove, presso le corti di Düsseldorf, Francoforte, Vienna, Berlino e Hannover, Marlborough cercò di rafforzare il sostegno alla Grande Alleanza e di ottenere promesse di pronta assistenza per la campagna dell'anno successivo.


title: Battaglia di Ramillies

text: L'11 gennaio 1706, Marlborough raggiunse finalmente Londra al termine del suo tour diplomatico, ma aveva già pianificato la sua strategia per la stagione successiva. La prima opzione (anche se è discutibile fino a che punto il Duca fosse impegnato in una simile impresa) era un piano per trasferire le sue forze dai Paesi Bassi spagnoli all'Italia settentrionale; una volta lì, intendeva collegarsi con il Principe Eugenio per sconfiggere i francesi e salvaguardare il Ducato di Savoia dall'invasione. La Savoia sarebbe poi servita come porta d'ingresso in Francia attraverso i passi montani o per un'invasione con supporto navale lungo la costa mediterranea via Nizza e Tolone, in connessione con il raddoppio degli sforzi alleati in Spagna. Sembra che il piano preferito dal Duca fosse quello di tornare nella valle della Mosella (dove il maresciallo Marsin aveva da poco assunto il comando delle forze francesi) e tentare nuovamente un'avanzata nel cuore della Francia. Ma queste decisioni divennero presto accademiche: poco dopo lo sbarco di Marlborough nella Repubblica olandese, il 14 aprile, giunsero notizie di grosse battute d'arresto degli Alleati nella guerra generale.


title: Battaglia di Ramillies

text: Deciso a dimostrare alla Grande Alleanza che la Francia era ancora risoluta, Luigi XIV si preparò a lanciare una doppia sorpresa in Alsazia e nell'Italia settentrionale. Su quest'ultimo fronte, il 19 aprile il maresciallo Vendôme sconfisse l'esercito imperiale a Calcinato, respingendo gli imperiali in preda alla confusione (le forze francesi erano ora in grado di preparare il tanto atteso assedio di Torino). In Alsazia, il maresciallo Villars catturò Haguenau, cogliendo di sorpresa il Margravio di Baden e ricacciandolo oltre il Reno in un certo disordine, creando così una minaccia su Landau. Con questi rovesci, gli olandesi rifiutarono di contemplare l'ambiziosa marcia di Marlborough verso l'Italia o qualsiasi piano che privasse i loro confini del Duca e del suo esercito. Nell'interesse dell'armonia della coalizione, Marlborough si preparò a fare una campagna nei Paesi Bassi.


title: Battaglia di Ramillies

text: Il Duca lasciò L'Aia il 9 maggio. «Dio sa che vado con il cuore pesante», scrisse sei giorni dopo al suo amico e alleato politico in Inghilterra, Lord Godolphin, «perché non ho alcuna speranza di fare qualcosa di considerevole, a meno che i francesi non facciano ciò che sono molto fiducioso che non faranno...» – in altre parole, dare battaglia. Il 17 maggio il Duca concentrò le sue truppe olandesi e inglesi a Tongeren, vicino a Maastricht. Gli Hannoveriani, gli Assiani e i Danesi, nonostante gli impegni presi in precedenza, trovarono, o inventarono, motivi pressanti per negare il loro appoggio. Marlborough scrisse un appello al duca Carlo Rodolfo di Württemberg-Neuenstadt, comandante del contingente danese: «Vi mando questo espresso per chiedere a Vostra Altezza di far avanzare a doppia marcia la vostra cavalleria in modo da unirsi a noi al più presto...». Inoltre, il Re "in" Prussia, Federico I, aveva mantenuto le sue truppe nei quartieri dietro il Reno mentre le sue dispute personali con Vienna e gli Stati Generali dell'Aia rimanevano irrisolte. Ciononostante, il Duca non riusciva a pensare a nessuna circostanza per cui i francesi avrebbero dovuto abbandonare le loro forti posizioni e attaccare il suo esercito, anche se Villeroi era stato prima rinforzato con trasferimenti sostanziali dal comando di Marsin. Ma in questo aveva sbagliato i calcoli: sebbene Luigi XIV volesse la pace, la voleva a condizioni ragionevoli; per questo aveva bisogno della vittoria sul campo e di convincere gli alleati che le sue risorse non erano affatto esaurite.


title: Battaglia di Ramillies

text: Dopo i successi in Italia e lungo il Reno, Luigi XIV sperava ora di ottenere risultati simili nelle Fiandre. Lungi dal rimanere sulla difensiva – e all'insaputa di Marlborough – Luigi XIV continuava a spingere il suo maresciallo all'azione. «[Villeroi] cominciò a immaginare», scrisse Saint-Simon, «che il Re dubitasse del suo coraggio e avesse deciso di giocarsi tutto in una volta nel tentativo di riscattarsi». Di conseguenza, il 18 maggio, Villeroi partì da Lovanio alla testa di 70 battaglioni, 132 squadroni e 62 cannoni – comprendenti una forza complessiva di circa 60.000 uomini – e attraversò il fiume Dyle per cercare battaglia con il nemico. Spinto dalla crescente fiducia nella sua capacità di superare il suo avversario e dalla determinazione di Versailles di vendicare Blenheim, Villeroi e i suoi generali si aspettavano il successo.


title: Battaglia di Ramillies

text: Nessuno dei due avversari si aspettava lo scontro nel momento o nel luogo esatto in cui si verificò. I francesi si mossero dapprima verso Tienen, (come se volessero minacciare Zoutleeuw, abbandonata dai francesi nell'ottobre 1705), prima di virare verso sud, in direzione di Jodoigne; questo percorso di marcia portò l'esercito di Villeroi verso la stretta apertura di terreno asciutto tra i fiumi Mehaigne e Petite Gette vicino ai piccoli villaggi di Ramillies e Taviers, ma nessuno dei due comandanti si rese conto della distanza percorsa dall'avversario. Villeroi credeva ancora (il 22 maggio) che gli Alleati fossero a un giorno di marcia, mentre in realtà si erano accampati vicino a Corswaren in attesa che gli squadroni danesi li raggiungessero; da parte sua, Marlborough riteneva che Villeroi fosse ancora a Jodoigne, mentre in realtà si stava avvicinando all'altopiano di Mont St. André con l'intenzione di accamparsi vicino a Ramillies. Tuttavia, la fanteria prussiana non era lì. Marlborough scrisse a Lord Raby, il residente inglese a Berlino: «Se a Dio piacerà darci la vittoria sul nemico, gli alleati saranno scarsamente in debito col re [Federico] per il successo».


title: Battaglia di Ramillies

text: Il giorno seguente, alle 01:00, Marlborough inviò Cadogan, il suo quartiermastro generale, con una guardia avanzata per compiere una ricognizione sullo stesso terreno arido verso il quale si stava dirigendo l'esercito di Villeroi, un paese che il Duca conosceva bene dalle campagne precedenti. Due ore dopo il Duca seguì con il corpo principale: 74 battaglioni, 123 squadroni, 90 pezzi di artiglieria e 20 mortai, per un totale di 62.000 uomini. Verso le 08:00, dopo che Cadogan aveva appena superato Merdorp, la sua forza entrò brevemente in contatto con un gruppo di ussari francesi che raccoglievano foraggio ai margini dell'altopiano di Jandrenouille. Dopo un breve scambio di colpi, i francesi si ritirarono e i dragoni di Cadogan avanzarono. Con un breve passaggio nella nebbia, Cadogan scoprì presto le linee ben ordinate dell'avanguardia di Villeroi a circa 6 km di distanza; un messaggero si affrettò a tornare indietro per avvertire Marlborough. Due ore dopo il Duca, accompagnato dal comandante olandese del campo, il feldmaresciallo Auverquerque, dal generale Daniel Dopff e dallo staff alleato, cavalcò fino a Cadogan, dove all'orizzonte, verso ovest, poté scorgere le massicce file dell'esercito francese che si schierava per la battaglia lungo il fronte. Marlborough disse in seguito al vescovo Burnet che «era il migliore esercito francese che avesse mai visto».


title: Battaglia di Ramillies

text: Il campo di battaglia di Ramillies è molto simile a quello di Blenheim, perché anche qui c'è un'immensa area di terreno coltivabile non ostacolata da boschi o siepi. L'ala destra di Villeroi era ancorata ai villaggi di Franquenée e Taviers, con il fiume Mehaigne a proteggere il fianco. Una grande pianura aperta, larga circa 2 km, si trovava tra Taviers e Ramillies, ma, a differenza di Blenheim, qui non c'erano corsi d'acqua a ostacolare la cavalleria. Il suo centro era assicurato dalla stessa Ramillies, situata su una leggera altura che offriva una vista distante a nord e a est. Il fianco sinistro francese era protetto da un terreno accidentato e da un torrente, la Petite Gheete, che scorre in profondità tra pendii ripidi e scivolosi. Sul lato francese del torrente il terreno sale fino a Offus, il villaggio che, insieme ad Autre-Eglise più a nord, ancorò il fianco sinistro di Villeroi. A ovest della Petite Gheete si erge l'altopiano di Mont St. André; una seconda pianura, l'altopiano di Jandrenouille – su cui si ammassò l'esercito anglo-olandese – sorge a est.


title: Battaglia di Ramillies

text: Alle 11:00, il Duca ordinò all'esercito di assumere la formazione consueta di battaglia. All'estrema destra, verso Foulz, i battaglioni e gli squadroni britannici si schierarono in una doppia linea vicino al torrente Jeuche. Il centro era formato dalla massa di fanteria olandese, tedesca, svizzera protestante e scozzese – forse 30.000 uomini – rivolta verso Offus e Ramillies; sempre di fronte a Ramillies, Marlborough posizionò una potente batteria di trenta cannoni da 24 libbre, trascinati in posizione da una squadra di buoi; altre batterie furono posizionate con vista sulla Petite Gheete. Alla loro sinistra, nell'ampia pianura tra Taviers e Ramillies – e dove Marlborough pensava che dovesse avvenire lo scontro decisivo – Overkirk dispose i 69 squadroni di cavalli olandesi e danesi, supportati da 19 battaglioni di fanteria olandese e da due pezzi d'artiglieria.


title: Battaglia di Ramillies

text: Nel frattempo, Villeroi schierò le sue forze. A Taviers, sulla destra, piazzò due battaglioni del Greder Suisse Régiment, con una forza più piccola in Franquenée; l'intera posizione era protetta dal terreno paludoso del fiume Mehaigne, impedendo così un movimento di fiancheggiamento alleato. In aperta campagna, tra Taviers e Ramillies, mise 82 squadroni sotto il generale de Guiscard, supportati da diverse brigate intercalate di fanteria francese, svizzera e bavarese. Lungo la linea di cresta Ramillies-Offus-Autre Eglise, Villeroi posizionò la fanteria vallone e bavarese, sostenuta dai 50 squadroni di cavalleria bavarese e vallone dell'Elettore di Baviera, posizionati nelle retrovie sull'altopiano del Mont St. André. Ramillies, Offus e Autre-Eglise furono tutte riempite di truppe e messe in stato di difesa, con vicoli sbarrati e muri forati per i moschetti. Villeroi posizionò anche potenti batterie vicino a Ramillies; questi cannoni (alcuni dei quali erano del tipo a tre canne visto per la prima volta a Elixheim l'anno precedente) godevano di buoni archi di fuoco, in grado di coprire completamente gli approcci dell'altopiano di Jandrenouille su cui la fanteria alleata avrebbe dovuto passare.


title: Battaglia di Ramillies

text: Marlborough, tuttavia, notò diversi importanti punti deboli nelle disposizioni francesi. Dal punto di vista tattico, era imperativo per Villeroi occupare Taviers alla sua destra e Autre-Eglise alla sua sinistra, ma adottando questa posizione era stato costretto a estendere eccessivamente le sue forze. Inoltre, questa disposizione – concava rispetto all'esercito alleato – diede a Marlborough l'opportunità di formare una linea più compatta, disposta in un fronte più corto tra i «corni» della mezzaluna francese; al momento dell'attacco alleato, questo sarebbe stato più concentrato e avrebbe avuto un peso maggiore. Inoltre, la disposizione del Duca facilitava il trasferimento di truppe attraverso il suo fronte molto più facilmente rispetto al nemico, un vantaggio tattico che sarebbe diventato sempre più importante con lo svolgersi degli eventi del pomeriggio. Sebbene Villeroi avesse la possibilità di avvolgere i fianchi dell'esercito alleato mentre si schierava sull'altopiano di Jandrenouille – minacciando di accerchiare il suo esercito – il Duca intuì correttamente che il comandante francese, tipicamente cauto, era intenzionato a combattere sulla difensiva lungo la linea di cresta.


title: Battaglia di Ramillies

text: Alle 13:00 le batterie entrarono in azione; poco dopo due colonne alleate partirono dalle estremità della loro linea e attaccarono i fianchi dell'esercito franco-bavarese. A sud le "Gardes te Paard" olandesi, al comando del colonnello Wertmüller, si fecero avanti con i loro due cannoni da campo per conquistare la frazione di Franquenée. La piccola guarnigione del Reggimento svizzero Greder disposta all'interno del villaggio, scossa dall'improvviso assalto e non sostenuta dai battaglioni alle spalle, fu presto costretta a tornare verso il villaggio di Taviers. Taviers era di particolare importanza per la posizione franco-bavarese: proteggeva il fianco della cavalleria del generale de Guiscard, altrimenti non sostenuto, sulla pianura aperta, e allo stesso tempo consentiva alla fanteria francese di costituire una minaccia per i fianchi degli squadroni olandesi e danesi che avanzavano in posizione. Ma gli svizzeri in ritirata non avevano ancora raggiunto i loro compagni nel villaggio quando le Guardie olandesi rinnovarono il loro attacco. I combattimenti tra i vicoli e le casette si trasformarono presto in una feroce corpo a corpo a colpi di baionetta e di bastone, ma la superiorità della potenza di fuoco olandese si fece presto sentire. L'abile ufficiale francese, il colonnello de la Colonie, che si trovava nella pianura vicina, ricordò: «Questo villaggio fu l'apertura dell'ingaggio e i combattimenti furono quasi altrettanto sanguinari di tutto il resto della battaglia messa insieme». Verso le 15:00 gli svizzeri erano stati spinti fuori dal villaggio verso le paludi.


title: Battaglia di Ramillies

text: Il fianco destro di Villeroi sprofondò nel caos, diventando aperto e vulnerabile. Avvertito della situazione, de Guiscard ordinò un attacco immediato con 14 squadroni di dragoni francesi che si trovavano nelle retrovie. Furono inviati anche altri due battaglioni del Reggimento svizzero Greder, ma l'attacco fu mal coordinato e di conseguenza si svolse in modo frammentario. I comandanti anglo-olandesi inviarono a Taviers dei dragoni olandesi smontati che, insieme alle Guardie e ai loro cannoni da campo, riversarono un fuoco concentrato di moschetti e shrapnel sulle truppe francesi in avanzata. Il colonnello d'Aubigni, alla testa del suo reggimento, cadde mortalmente ferito.


title: Battaglia di Ramillies

text: Mentre i ranghi francesi vacillavano, gli squadroni di testa dei Corazzieri Württemberg danesi – ora non ostacolati dal fuoco nemico da entrambi i villaggi – furono anch'essi mandati all'attacco e caddero sul fianco scoperto della fanteria e dei dragoni franco-svizzeri. De la Colonie, con il suo reggimento di Grenadiers Rouge, insieme alle Guardie di Colonia che erano nella loro brigata, ricevette l'ordine di avanzare dalla sua postazione a sud di Ramillies per sostenere il vacillante contrattacco sul villaggio. Al suo arrivo, però, fu il caos: «Le mie truppe erano appena arrivate quando i dragoni e gli svizzeri che ci avevano preceduto piombarono sui miei battaglioni in piena fuga... I miei stessi compagni si voltarono e fuggirono con loro». De La Colonie riuscì a radunare alcuni dei suoi granatieri, insieme ai resti dei dragoni francesi e dei battaglioni del reggimento svizzero Greder, ma fu un'operazione del tutto periferica, che offrì solo un fragile sostegno al fianco destro di Villeroi.


title: Battaglia di Ramillies

text: Mentre l'attacco a Taviers proseguiva, il Conte di Orkney lanciò la sua prima linea di inglesi attraverso la Petite Gheete in un attacco deciso contro i villaggi barricati di Offus e Autre-Eglise sulla destra alleata. Villeroi, appostato nei pressi di Offus, osservò con ansia l'avanzata delle giubbe rosse, memore del consiglio ricevuto il 6 maggio da Luigi XIV: «Abbiate particolare cura di quella parte della linea che sopporterà il primo urto delle truppe inglesi». Seguendo questo consiglio, il comandante francese iniziò a trasferire battaglioni dal suo centro per rinforzare la sinistra, richiamando altri piedi dalla destra già indebolita per sostituirli.


title: Battaglia di Ramillies

text: Mentre i battaglioni inglesi scendevano lungo il dolce pendio della valle della Petite Gheete, attraversando a fatica il torrente impantanato, furono accolti dalla disciplinata fanteria vallone del maggiore generale de la Guiche, inviata in avanti dai dintorni di Offus. Dopo aver concentrato le raffiche e aver inflitto pesanti perdite alle giubbe rosse, i valloni si riformarono in buon ordine sulla linea di cresta. Gli inglesi impiegarono un po' di tempo per riformare i loro ranghi sul terreno asciutto al di là del ruscello e per risalire il pendio verso i casolari e le barricate sul crinale. Il vigore dell'assalto inglese, tuttavia, fu tale da minacciare di sfondare la linea dei villaggi e di avanzare sull'altopiano aperto del Mont St André; questo era potenzialmente pericoloso per la fanteria alleata, che sarebbe stata alla mercé degli squadroni bavaresi e valloni dell'Elettore che aspettavano pazientemente sull'altopiano l'ordine di muoversi.


title: Battaglia di Ramillies

text: Sebbene la cavalleria inglese di Henry Lumley fosse riuscita ad attraversare il terreno paludoso intorno alla Petite Gheete, fu presto evidente a Marlborough che un sufficiente supporto di cavalleria non sarebbe stato praticabile e che la battaglia non avrebbe potuto essere vinta sulla destra alleata. Il Duca, quindi, annullò l'attacco contro Offus e Autre-Eglise. Per assicurarsi che Orkney obbedisse al suo ordine di ritirarsi, Marlborough inviò il suo quartiermastro generale in persona con il comando. Nonostante le proteste di Orkney, Cadogan insistette per il rispetto dell'ordine e, a malincuore, Orkney diede l'ordine alle sue truppe di ripiegare sulle posizioni iniziali ai margini dell'altopiano di Jandrenouille. Non è ancora chiaro fino a che punto l'avanzata di Orkney fosse stata pianificata solo come una finta; secondo lo storico David Chandler è probabilmente più corretto ipotizzare che Marlborough abbia lanciato Orkney in un attacco con l'obiettivo di sondare le possibilità del settore. Tuttavia, l'attacco servì al suo scopo: Villeroi aveva dedicato la sua personale attenzione a quell'ala e l'aveva rafforzata con grandi corpi di cavalli e piedi che avrebbero dovuto partecipare alla lotta decisiva a sud di Ramillies.


title: Battaglia di Ramillies

text: Nel frattempo, l'assalto olandese a Ramillies stava acquistando velocità. Il fratello minore di Marlborough, il generale di fanteria Charles Churchill, ordinò a quattro brigate di fanteria di attaccare il villaggio. L'assalto consisteva di 12 battaglioni di fanteria olandese comandati dai maggiori generali Schultz e Spaar; due brigate sassoni sotto il conte Schulenburg; una brigata scozzese al servizio dei Paesi Bassi guidata dal II duca di Argyle e una piccola brigata di svizzeri protestanti. I 20 battaglioni francesi e bavaresi a Ramillies, sostenuti dagli irlandesi che avevano lasciato l'Irlanda durante il Volo delle oche selvatiche per unirsi ai Dragoni di Clare, che combatterono come fanteria e catturarono una del 3rd Regiment of Foot britannico, e da una piccola brigata di Guardie di Colonia e della Baviera sotto il Marchese de Maffei, opposero una difesa determinata, respingendo inizialmente gli attaccanti con gravi perdite, come ricordato nella canzone "Clare's Dragoons".


title: Battaglia di Ramillies

text: Vedendo che Schultz e Spaar stavano vacillando, Marlborough ordinò ai battaglioni britannici e danesi di seconda linea di Orkney (che non erano stati utilizzati nell'assalto a Offus e Autre-Eglise) di muoversi a sud verso Ramillies. Protetti alla vista da una leggera piega del terreno, il loro comandante, il generale di brigata Van Pallandt, ordinò di lasciare le bandiere del reggimento sul bordo dell'altopiano per convincere gli avversari che erano ancora nella loro posizione iniziale. Pertanto, all'insaputa dei francesi che rimanevano ignari della reale forza e delle intenzioni degli Alleati sul lato opposto della Petite Gheete, Marlborough stava lanciando tutto il suo peso contro Ramillies e la pianura aperta a sud. Villeroi, nel frattempo, stava ancora spostando altre riserve di fanteria nella direzione opposta, verso il suo fianco sinistro; in modo cruciale, sarebbe passato del tempo prima che il comandante francese notasse il sottile cambiamento di enfasi delle disposizioni alleate.


title: Battaglia di Ramillies

text: Intorno alle 15:30, Auverquerque fece avanzare i suoi squadroni in massa sulla pianura aperta, a sostegno dell'attacco della fanteria a Ramillies. Gli squadroni di Auverquerque – 48 olandesi, sostenuti alla loro sinistra da 21 danesi – avanzarono costantemente verso il nemico (facendo attenzione a non stancare prematuramente i cavalli), prima di rompere al trotto per dare impulso alla carica. Il Marquis de Feuquières, scrivendo dopo la battaglia, descrisse la scena: «Avanzarono in quattro linee... Man mano che si avvicinavano, facevano avanzare le loro seconde e quarte linee negli intervalli delle loro prime e terze linee; così che, quando avanzarono verso di noi, formarono un solo fronte, senza spazi intermedi».