title: Alcibiade secondo

text: Se ne deduce che chi ha molte conoscenze ("polymathía"), ma ignora il meglio, finirà per danneggiare se stesso (144d). Un esempio di ciò sono gli oratori e i politici, che danno consigli e sono competenti in alcuni campi, ma non conoscendo il bene sono spesso causa di dolori. Per questo motivo, uno Stato o un'anima che vogliano vivere in modo retto devono fondarsi sulla Scienza del Bene, così come un malato si rivolge alla medicina. Alcibiade però sembra confuso da tutti questi discorsi, e afferma che è necessaria molta prudenza, per evitare di chiedere, senza volerlo, dei mali pensando che siano dei beni (148a-b). A questo punto Socrate narra una storia ascoltata dagli anziani, relativa a una battaglia tra Ateniesi e Spartani: sconfitti varie volte sul campo, gli Ateniesi avrebbero mandato un messo all'oracolo di Ammone per sapere il motivo di tanta benevolenza divina nei confronti del nemico, che mai si era prodigato in preghiere o sacrifici, e la risposta fu che gli dèi preferivano la sommessa devozione dei Lacedemoni alle eccessive celebrazioni degli Ateniesi (148d-149b). Le divinità non si fanno corrompere dai doni e dallo sfarzo, ma guardano piuttosto al cuore degli uomini, conoscendone la natura e i sentimenti. Alcibiade dunque, che sta per andare a pregare, deve fare molta attenzione a ciò che domanderà, per non sembrare blasfemo agli dèi: la soluzione migliore, quindi, è rimandare il sacrificio a quando avrà maggiore coscienza e la nebbia che gli vela lo sguardo sarà svanita.


title: Alcibiade secondo

text: Il dialogo si conclude con Alcibiade che, riconoscente nei confronti di Socrate, gli cinge il capo con la corona che avrebbe dovuto offrire in sacrificio (151a-c).


title: Eadwine del Sussex

text: Morì nel 982 e venne sepolto nell'abbazia di Abingdon, nel Berkshire, dove venne compilata una delle versioni della "Cronaca anglosassone", in cui è definito "princeps Australium Saxonum, Eadwinus nomine". È anche menzionato in alcuni documenti


title: Georges Poujouly

text: Nato a Garches (Francia) nel 1940, Georges Poujouly iniziò la sua carriera come attore bambino all'età di 11 anni (insieme a Brigitte Fossey che ne aveva 6) nel film di René Clément "Giochi proibiti".. Il film si rivelò un grande successo internazionale vincendo il Leone d'oro al miglior film alla 13ª Mostra del cinema di Venezia, il BAFTA al miglior film e l'Oscar al miglior film straniero. L'interpretazione di Poujouly fu internazionalmente lodata per realismo e forza drammatica.


title: Georges Poujouly

text: Entrambi i bambini protagonisti del film di René Clément, avranno da adulti una carriera di attori al cinema e alla televisione. Al contrario della Fossey, tuttavia, Poujouly non riuscirà mai ad eguagliare nuovamente il suo successo iniziale. Piuttosto prolifico al cinema nel decennio degli '50 (anche in Italia), decise in seguito di dedicarsi soprattutto alla televisione e al doppiaggio: in quest'ultimo campo diede la prima voce francese al personaggio di Tintin.


title: Modello di Diamond-Dybvig

text: Il modello di Diamond-Dybvig è un modello teorico creato nel 1983 dai premi Nobel Philip H. Dybvig e Douglas Diamond, che si propone di spiegare le modalità attraverso cui si determina un fenomeno di run bancario (corsa agli sportelli), fornendo al contempo una rappresentazione teorica del meccanismo attraverso cui le banche creano liquidità. Il modello rappresenta ad oggi il punto di riferimento teorico per la spiegazione dei fenomeni considerati, e non a caso di esso sono state proposte varie riformulazioni successive.


title: Modello di Diamond-Dybvig

text: In assenza di banca ogni soggetto deve risolvere da solo il problema di allocare (al tempo 0) la propria unità monetaria tra investimenti illiquidi e investimenti liquidi; il problema consiste nella scelta delle quantità ottimali di investimenti liquidi e illiquidi, ovvero delle quantità che massimizzano l'utilità del soggetto.


title: Modello di Diamond-Dybvig

text: L'utilità del soggetto può essere costruita come un'utilità ponderata rispetto alla probabilità di essere impaziente o paziente (dato che il soggetto al tempo 0 non sa ancora se apparterrà alla prima o alla seconda categoria):


title: Modello di Diamond-Dybvig

text: Posto formula_16 l'investimento del soggetto in investimenti illiquidi, la restante quantità formula_17 sarà destinata agli investimenti liquidi (al tempo 0 infatti i soggetti per ipotesi non consumano, ma decidono come investire le proprie disponibilità monetarie).


title: Modello di Diamond-Dybvig

text: Il vincolo di bilancio (in condizioni di autarchia, ovvero in assenza di banca) si otterrà quindi combinando le formule per formula_11 e per formula_12 (considerando che formula_27).


title: Modello di Diamond-Dybvig

text: La massimizzazione dell'utilità (rispetto a formula_16) dovrà rispettare il vincolo di bilancio del soggetto, ovvero il punto in cui si massimizza l'utilità dovrà trovarsi sulla retta che esprime il vincolo di bilancio.


title: Modello di Diamond-Dybvig

text: In presenza di banca i soggetti possono aggregarsi per risolvere insieme il problema di liquidità, dato che la banca custodisce la ricchezza depositata, fornendo liquidità al tempo 1 ai soggetti impazienti e remunerando l'investimento al tempo 2 ai soggetti pazienti; depositando denaro presso la banca è come se i soggetti stipulassero un contratto di mutua assicurazione contro il rischio di illiquidità.


title: Modello di Diamond-Dybvig

text: In questo caso il problema di allocare in maniera ottimale le disponibilità monetarie spetta alla banca.


title: Modello di Diamond-Dybvig

text: La banca investe (al tempo 0) in investimenti illiquidi la porzione formula_16 della disponibilità monetaria di ciascun depositante, ottenendo (al tempo 2) formula_1 volte il rendimento formula_24, che poi distribuirà tra gli formula_32 soggetti pazienti; di conseguenza il consumo da pazienti sarà pari a:


title: Modello di Diamond-Dybvig

text: La banca accantona (al tempo 0) in investimenti liquidi la porzione formula_17 della disponibilità monetaria di ciascun depositante, ottenendo un accantonamento totale pari a formula_35, che poi distribuirà (al tempo 1) tra gli formula_36 soggetti impazienti; di conseguenza il consumo da impazienti sarà pari a:


title: Modello di Diamond-Dybvig

text: Il vincolo di bilancio (in presenza di banca) si otterrà combinando le formule per formula_11 e per formula_12 (considerando che formula_27).


title: Modello di Diamond-Dybvig

text: La massimizzazione dell'utilità (rispetto a formula_16) dovrà rispettare il vincolo di bilancio del soggetto, ovvero il punto in cui si massimizza l'utilità dovrà trovarsi sulla retta che esprime il vincolo di bilancio; in questo caso la retta di bilancio si troverà sempre più a destra rispetto a quella determinata in condizioni di autarchia, ovvero i soggetti otterranno un'utilità maggiore grazie alla presenza della banca.


title: Modello di Diamond-Dybvig

text: In presenza di banca è però presente il rischio di corsa agli sportelli, che si determina quando alcuni soggetti pazienti avvertono la possibilità che altri soggetti pazienti possano cominciare a comportarsi da impazienti, chiedendo la restituzione dei depositi nel periodo intermedio; il timore che la banca possa perdere la capacità di pagare nel periodo finale e che possa non essere in grado nemmeno di rimborsare tutti i depositanti nel periodo intermedio spinge tali soggetti pazienti a comportarsi da impazienti, generando una reazione a catena che coinvolge altri soggetti pazienti, fino a scatenare una crisi di liquidità per la banca e il conseguente fallimento.


title: Inno della UEFA Europa League

text: Europa League è l'inno ufficiale della UEFA Europa League, la seconda competizione calcistica dell'Europa per squadre di club per ordine di importanza. Il pezzo, che viene normalmente eseguito nella cerimonia di apertura di ogni partita della competizione e nei programmi televisivi correlati, è stato composto da Michael Kadelbach nel 2015 a Berlino.


title: Inno della UEFA Europa League

text: A differenza dell'inno della UEFA Champions League, l'inno dell'Europa League non ha testo. È stato suonato per la prima volta il 17 settembre 2015 in occasione degli incontri della prima giornata della fase a gruppi 2015-2016.


title: Inno della UEFA Europa League

text: Fino alla stagione 2014-2015 ve ne era un altro composto da Yohann Zveig nella primavera del 2009 e registrato dall'Orchestra di Parigi. La sua prima esecuzione, il 17 settembre 2009, coincideva con l'inaugurazione ufficiale della stessa manifestazione che andava a sostituire la vecchia Coppa UEFA.


title: Kalindi Alves de Souza

text: Nel 2015, dopo aver militato nelle serie inferiori del calcio brasiliano, il lo acquista in prestito triennale dal . Esordisce il 23 settembre successivo in occasione del match di Taça da Liga perso 2-1 contro il .


title: Kalindi Alves de Souza

text: Nel 2018, dopo aver collezionato 93 presenze in campionato con il , viene acquistato a titolo definitivo dal .


title: Charles Godfrey Leland

text: Nacque a Filadelfia nel 1824 da una ricca famiglia inglese. Avvicinato alla cultura stregonesca dalle domestiche irlandesi, si interessò precocemente di esoterismo, applicandosi nella traduzione di numerosi testi.


title: Charles Godfrey Leland

text: Viaggiò spesso in Europa per ricerche antropologiche, fermandosi in Francia e Inghilterra, e si occupò di culture marginali: zingari e indiani d'America. In Italia rimase affascinato dalla cultura etrusca, di cui ritenne di aver individuato sopravvivenze nelle campagne dell'appennino tosco-romagnolo. L'effettiva consistenza di queste scoperte è tuttavia fortemente dubbia.


title: Charles Godfrey Leland

text: Aderì al movimento anarchico e partecipò a insurrezioni, come il 1848 parigino e la guerra di secessione americana.


title: Charles Godfrey Leland

text: "C'è nel Nord Italia una zona montagnosa conosciuta come la Romagna Toscana, i cui abitanti parlano una forma grezza di dialetto bolognese. Questi Romagnoli sono evidentemente una razza molto antica e pare abbiano preservato tradizioni ed usi quasi immutati da un periodo di tempo incredibilmente antico".


title: Charles Godfrey Leland

text: Senza citare le sue fonti, Leland sostiene che in quegli ultimi anni si era disquisito sulla possibile origine etrusca dei Bolognesi: "pare si sia deciso che non lo sono. Nulla da dire, a questo riguardo: probabilmente loro erano lì prima degli Etruschi".


title: Charles Godfrey Leland

text: Tuttavia, secondo Leland, gli Etruschi, che per un certo periodo dominarono gran parte dell'Italia, probabilmente lasciarono in zone remote "quelle tracce della loro cultura di cui parla questo libro".


title: Charles Godfrey Leland

text: Più precisamente, nel territorio di cui parla Leland, esteso tra Forlì e Ravenna si sarebbero conservati antichi culti pagani, poi diventati stregoneria. Scrive il folclorista statunitense:


title: Charles Godfrey Leland

text: "Tra questa gente la stregheria o stregoneria - o, come ho udito chiamarla, "la vecchia religione" - esiste ad un grado tale che molti Italiani ne rimarrebbero stupiti. Questa stregheria, o vecchia religione, è qualcosa di più della magia e qualcosa di meno di una fede. Consiste nelle rimanenze di una mitologia di spiriti, i principali dei quali conservano i nomi e gli attributi degli antichi Dei Etruschi come Tinia o Jupiter -, Faflon - o Bacco - e Teramo (in Etrusco Turms) - o Mercurio. Accanto ad essi continuano ad esistere, nei ricordi di pochi, le Divinità rurali Romane più antiche come Silvanus, Palus, Pan ed i Fauni. A tutti loro vengono tuttora indirizzate - o almeno conservate - le invocazioni o preghiere in grezze forme metriche".


title: Charles Godfrey Leland

text: Proprio a tali divinità, ai loro attributi, alle leggende ed alle invocazioni loro riservate, è dedicata quest'opera di Leland.


title: Charles Godfrey Leland

text: L'importanza degli studi di Leland sull'origine di alcune tradizioni della Romagna furono riconosciute valide, in un primo tempo, da studiosi come Corso e Petazzoni; successivamente subirono un ridimensionamento forse dovuto, più che ad effettive carenze degli studi stessi, a questioni politico-sociali, e anche dal comportamento antiaccademico del Leland.


title: Charles Godfrey Leland

text: Oggi si è aperta un'opera di revisione più pacata del suo lavoro, che ha identificato elementi di interesse, anche se non così sostanziali come lo stesso Leland voleva credere.


title: Charles Godfrey Leland

text: È a Firenze, nel 1886 che, secondo il suo racconto, fu per lungo tempo a contatto con una donna italiana chiamata Maddalena, una presunta strega, che gli fornì la giusta interpretazione del "Vangelo delle streghe". Egli lo tradusse con il titolo di: "Aradia, or Gospel of the Witches of Italy", ancora oggi usato come testo di riferimento nel neopaganesimo ed in particolare nella corrente della Stregoneria e della wicca.


title: Charles Godfrey Leland

text: Il vangelo è stato pubblicato in inglese, traducendo i riti del manoscritto italiano. Le illustrazioni sono di Leland stesso, ispirate all'iconografia pagana e all'occultismo, che si possono trovare nella prima edizione italiana del 1994 e successive ristampe della Editrice Rebis e nella versione del 2001 curata da Stampa Alternativa.


title: Charles Godfrey Leland

text: In esso emerge in molti punti l'immagine cristiana distorta della stregoneria rurale di quel periodo. Nel libro del Leland, le streghe italiane adorano la dea Diana e il dio Lucifero (o Splendor) e vengono a contatto tra di loro in consessi notturni chiamati "tregende" o sabba per i rituali di Luna piena e celebrano i loro dèi con il canto, la danza e l'accoppiamento. Le loro celebrazioni inoltre includono una sorta di "eucaristia" per la comunione con le divinità mediante banchetti sabbatici a base di torte dolci e buon vino, particolare già messo in evidenza da Francesco Maria Guaccio nel suo "Compendium maleficarum".


title: Charles Godfrey Leland

text: Durante questo periodo Leland fu coinvolto nello studio del folclore stregonesco italiano e da questo lavoro emergono alcuni elementi della stregoneria con marcati parallelismi alle pratiche pagane del culto magico pre-cristiano ed un nuovo punto di vista molto interessante di stregoneria pre-gardneriana.


title: Porsche 909 Bergspyder

text: La 909 Bergspyder fu un modello di autovettura da competizione prodotta dalla Porsche per le gare del Campionato Europeo Montagna del 1968, dalla breve ma significativa carriera.


title: Porsche 909 Bergspyder

text: Di questa vettura nata per particolari tipo di competizioni, quali le gare in salita, furono realizzati solo due esemplari. Dotata di un motore 8 cilindri boxer di 2000 cm³, la cui potenza era di 275 cv, era caratterizzata da un abitacolo molto spostato in avanti, scelta dettata dall'obiettivo della centralizzazione delle masse, e da moltissime soluzioni tecniche votate al risparmio di peso, come un serbatoio pressurizzato di soli 15 litri (appunto per le gare in salita) e i freni in berillio: tutti questi accorgimenti ridussero il peso totale della vettura a soli 375 kg, con un risparmio di circa 45 kg rispetto al già ridotto peso della 910 che l'aveva preceduta.


title: Porsche 909 Bergspyder

text: I piloti, però, le preferirono spesso la più equilibrata e collaudata, ma meno veloce, 910 e quindi la 909 fu impiegata solo in due gare, perciò il suo maggiore merito fu l'aver introdotto e sviluppato innovazioni e tecnologie costruttive confluite poi nella Porsche 917 e nella 908/3.


title: Porsche 909 Bergspyder

text: Durante una sessione di prove della vettura tenutasi l'8 giugno 1968 a Rossfeld, nei pressi di Berchtesgaden, Ludovico Scarfiotti ebbe un fatale incidente alla guida della 909 a causa di un bloccaggio dell'acceleratore


title: Melvine Malard

text: Malard nasce e cresce con la famiglia a Saint-Denis, maggiore centro abitato e capoluogo del dipartimento e regione d'oltremare francese della Riunione, nell'oceano Indiano, appassionandosi allo sport a approcciandosi a più d'una disciplina tra le quali karate, pugilato, pallamano e calcio, decidendo infine di abbandonare i primi per dedicarsi completamente a quest'ultimo.


title: Melvine Malard

text: Si tessera quindi con il suo primo club, l'Association Sportive de la Bretagne, dove ha iniziato a giocare all'età di sette anni per trasferirsi due anni più tardi al Saint-Denis FC. Qui, a livello giovanile, si mette particolarmente in luce, unica ragazza a giocare in una squadra di maschi, diventandone anche capitano, attirando su di se l'interesse degli osservatori dell'.


title: Melvine Malard

text: Grazie al suo talento nel 2014 si trasferisce in Francia, accettata nel centro di formazione giovanile del club con sede a Lione. Solo un anno più tardi viene inserita nella rosa della squadra che disputa il Championnat National Féminin U19, formazione nella quale gioca per 4 stagioni sfiorando più volte la conquista del titolo nazionale di categoria.


title: Melvine Malard

text: Nel frattempo nell'estate del 2017 firma con il club il suo primo contratto da professionista, e pur giocando prevalentemente in Under-19 nella stagione 2017-2018 viene anche aggregata alla prima squadra allenata da Reynald Pedros, facendo il suo debutto in UEFA Women's Champions League l'8 novembre 2017, in occasione dell'andata degli ottavi di finale dell'edizione 2017-2018, rilevando Camille Abily al 77' dell'incontro vinto in trasferta per 7-0 sul .


title: Melvine Malard

text: Tuttavia Malard in prima squadra trova poco spazio e anche nella successiva stagione Pedros la utilizza saltuariamente. Il suo debutto in Division 1 Féminine avviene il 27 ottobre 2018, all'8ª giornata di campionato, entrando al 72' al posto di Delphine Cascarino nell'incontro vinto 5-0 in trasferta sul , marcando solo un'altra presenza in D1, una, da titolare, nella semifinale di Coppa di Francia vinta 1-0 con il , allora formazione di Division 2, e una in Champions League, ancora per pochi minuti, con l'.


title: Pietre d'inciampo in Liguria

text: La lista delle pietre d'inciampo in Liguria contiene l'elenco delle pietre d'inciampo poste in Liguria. Esse commemorano il destino delle vittime liguri della Shoah e di altre vittime del regime nazista. La prima pietra d'inciampo nella regione è stata collocata il 29 gennaio 2012 a Genova per Riccardo Reuven Pacifici.


title: Pietre d'inciampo in Liguria

text: Finale Ligure accoglie ufficialmente 4 pietre d'inciampo, la prima delle quali venne posata il 21 gennaio 2019. Il progetto di Finale Ligure, iniziato da Teo De Luigi, regista e autore finalese è basato sulla collaborazione del comune con le sezioni provinciali di ANPI ed ANED.


title: Pietre d'inciampo in Liguria

text: Alla posa del 21 gennaio 2019 erano presenti diversi parenti dei quattro finalesi ricordati nelle targhe, il sindaco Ugo Frascherelli, l'assessore della cultura Claudio Casanova ed altri rappresentanti dell'amministrazione; inoltre parteciparono alcuni esponenti di ANPI ed ANED, oltre che studenti delle scuole di Finale Ligure. La collocazione è stata accompagnata dalla violoncellista Martina Romano, che ha eseguito arie di Bach.


title: Uragano Fiona

text: L'uragano Fiona è stata un uragano atlantico di categoria 4 che ha causato estesi danni a Porto Rico, nella Repubblica Dominicana e nel Canada atlantico.


title: Uragano Fiona

text: Il 12 settembre 2022 il National Hurricane Center (NHC) ha iniziato a monitorare un'onda tropicale situata nell'oceano Atlantico centrale. Il giorno successivo l'attività temporalesca è aumentata, e alle 15:00 UTC del 14 settembre la perturbazione è diventata sufficientemente organizzata da essere classificata come "depressione tropicale sette". Nonostante gli effetti di un moderato wind shear proveniente da ovest e l'intrusione di aria secca, la depressione ha continuato a rafforzarsi e alle 01:45 UTC del 15 settembre è diventata una tempesta tropicale, ricevendo il nome "Fiona". All'inizio del 16 settembre Fiona è passata appena a nord di Guadalupa e si è poi mossa sul mare dei Caraibi.


title: Uragano Fiona

text: Alle 15:00 UTC del 18 settembre Fiona si è rafforzata ad uragano di categoria 1 e alle 19:20 UTC è approdata a Porto Rico, nei pressi di Lajas e Cabo Rojo, con venti massimi di 140 km/h e una pressione centrale minima di 986 mbar. L'uragano ha quindi attraversato il canale della Mona e, dopo essersi rafforzato leggermente, è approdato alle 07:30 UTC del 19 settembre in Repubblica Dominicana, nella provincia di La Altagracia, con venti massimi di 150 km/h. Dopo che l'interazione con il terreno dell'isola l'aveva indebolita lievemente, Fiona si è spostata nuovamente sulle acque dell'oceano Atlantico, dove ha ricominciato a rafforzarsi diventando prima un uragano di categoria 2 alle 21:00 UTC e poi di categoria 3 alle 06:00 UTC del 20 settembre, mentre si trovava 70 km a sud-est dell'isola di Grand Turk. Alle 06:00 UTC del 21 settembre, mentre si muoveva verso nord su acque con una temperatura superficiale fino a 30 °C, Fiona si è ulteriormente intensificata ad uragano di categoria 4. Alle 00:00 UTC del 23 settembre l'uragano ha raggiunto il suo picco di intensità con venti massimi di 215 km/h e una pressione centrale minima di 932 mbar.


title: Sindrome ischemica oculare

text: La sindrome ischemica oculare è l'insieme dei sintomi dovuti a una grave ipoperfusione arteriosa cronica dell'occhio . Amaurosis fugax è una forma di perdita della vista acuta causata dalla riduzione del flusso sanguigno all'occhio. Può essere un segnale di ictus imminente, poiché sia l'ictus che l'occlusione dell'arteria retinica possono essere causati da tromboembolismo dovuto ad aterosclerosi in altre parti del corpo (come la malattia coronarica e in particolare l'aterosclerosi carotidea). Di conseguenza, si consiglia a coloro che accusano un offuscamento della vista transitorio di consultare urgentemente un medico, per un'accurata valutazione delle condizioni dell'arteria carotidea . Un'occlusione dell'arteria retinica porta alla rapida morte delle cellule retiniche, causando una grave perdita della vista.


title: Sindrome ischemica oculare

text: Colpisce prevalentemente pazienti con età compresa tra i 50 e gli 80 anni (in particolare gli over 65), e maggiormente gli uomini (il doppio rispetto alle donne). Più del 90% dei pazienti affetti presenta perdite visive. I pazienti riferiscono un dolore sordo e irradiato a partire dall'occhio e dal sopracciglio. Spesso chi viene colpito ha patologie pregresse quali ipertensione arteriosa, diabete mellito o coronaropatia, o ha subito ictus o emodialisi.


title: Sindrome ischemica oculare

text: La sindrome ischemica oculare si manifesta con perdite visive dovute ad un insufficiente apporto di sangue alle strutture dell'occhio (ipoperfusione), e i pazienti accusano un dolore oculare che non è possibile trattare. Ad un esame del fondo oculare (oftalmoscopia), si possono osservare macchie dovute a emorragie retiniche e vene retiniche in rilievo. La pressione oculare è ridotta.


title: Sindrome ischemica oculare

text: Gli strati della cornea possono presentare edemi o striature. Si può inoltre osservare una lieve uveite anteriore. Le emorragie dello strato di fibre nervose retiniche possono causare la presenza di puntini sulla macula o in altre parti.


title: Sindrome ischemica oculare

text: Una stenosi carotidea può portare ad un'occlusione dell'arteria oftalmica, e la conseguente ischemia oculare può causare neovascolarizzazione retinica (formazione di nuovi vasi sanguigni, fragili e in posizioni atipiche), rubeosis iridea (neovascolarizzazione dell'iride), miodesopsie (le cosiddette mosche volanti), necrosi iridea e cataratta. La neovascolarizzazione di vari tessuti dell'occhio a seguito dell'ischemia può risultare in un glaucoma neovascolare, innalzando la pressione intraoculare. Questo può poi sfociare in una neuropatia ottica ischemica.


title: Sindrome ischemica oculare

text: Una stenosi carotidea laterale o bilaterale od occlusione sono le cause più comuni di sindrome ischemica oculare. É associata all'occlusione dell'arteria carotide comune o interna e, più raramente, di quella esterna. Altre cause includono:


title: Sindrome ischemica oculare

text: Una diagnosi precoce e un trattamento tempestivo sono fondamentali per salvare l'occhio e la vita del paziente. In caso di perdite visive indolori in pazienti con aterosclerosi, trombosi venosa profonda, fibrillazione atriale, embolia polmonare o altri episodi embolici, va fortemente considerata l'ipotesi di una sindrome ischemica oculare. Nei casi in cui la patologia sia causata da embolia o occlusione dell'arteria carotide, l'embolo potrebbe migrare in un'arteria terminale del cervello, causando un ulteriore ictus. Per questo motivo, è fondamentale agire in modo da prevenire tale eventualità.


title: Sindrome ischemica oculare

text: Un'occlusione dell'arteria retinica è un'emergenza oftalmica che necessita di trattamento immediato. In modelli animali, una retina in situazione di completa anossia subisce danni permanenti in circa 90 minuti. Metodi per aumentare l'afflusso di sangue e dislocare l'embolo includono massaggio digitale, 500 mg acetazolamide EV (per via endovenosa) e 100 mg metilprednisolone EV (per eventuale arterite). Si può anche ricorrere ad una paracentesi dell'umor acqueo per ridurre la pressione intraoculare (IOP). Un test di velocità di eritrosedimentazione (VES) può risultare opportuno per rilevare una possibile arterite temporale. L'efficacia di tali rimedi può essere valutata tramite test del campo visivo ed esami oftalmoscopici.


title: Sindrome ischemica oculare

text: In stadio avanzato, la fotocoagulazione panretinica con laser sembra efficace nel ridurre la neovascolarizzazione e le sue complicazioni.


title: Sindrome ischemica oculare

text: La prognosi visiva per la sindrome ischemica oculare varia a seconda della velocità e dell'efficacia dell'intervento, ma generalmente la vista rimane scarsa o discreta. Una diagnosi tempestiva è fondamentale non solo per prevenire danni alla vista, ma anche per salvare la vita del paziente, in quanto tale patologia può suggerire la presenza di gravi malattie cardiache cerebrovascolari e ischemiche.


title: Sindrome ischemica oculare

text: Nel 2009, la Undersea and Hyperbaric Medical Society (analoga statunitense della Società italiana di medicina subacquea ed iperbarica) ha aggiunto l'occlusione della vena centrale della retina alla lista delle patologie per cui è indicata una ossigenoterapia iperbarica. L'ausilio di questa terapia contribuisce a ridurre gli edemi e regola le citochine infiammatorie, con possibili benefici per la vista. Per prevenire perdite visive è opportuno che il trattamento cominci prima che compaiano danni permanenti (non oltre le 24 ore), l'occlusione inoltre non deve interessare l'arteria oftalmica, e il trattamento deve continuare finché anche gli strati interni della retina non sono di nuovo ossigenati dall'arteria retinica.


title: Campionato europeo di pallavolo maschile 2003

text: Il XXIII campionato europeo di pallavolo maschile si svolse a Berlino, Karlsruhe e Lipsia, in Germania, dal 5 al 14 settembre 2003. Al torneo parteciparono 12 squadre nazionali europee e la vittoria finale andò per la quinta volta all'Italia.


text: Al campionato europeo partecipano la nazionale del paese ospitante, le prime 5 squadre classificate nel campionato del 2001 e 6 squadre provenienti dai gironi di qualificazione.


title: Scacchi avanzati

text: Gli scacchi avanzati sono una variante del gioco degli scacchi. Mantengono tutte le regole del gioco: l'unica differenza sta nel fatto che ognuno dei giocatori può legittimamente farsi aiutare da un computer nell'analisi della posizione.


title: Scacchi avanzati

text: Per rendere il gioco equo, e quindi impedire favoritismi, i giocatori dovrebbero usare lo stesso modello di computer e lo stesso software scacchistico, ma nella pratica ognuno usa l'hardware e il software che possiede, conosce e può permettersi.


title: Scacchi avanzati

text: Sembra che il concetto di partite a scacchi fra umani assistiti da computer sia stato introdotto in un racconto di fantascienza dal titolo "The Peace War", scritto da Vernor Vinge nel 1984 e pubblicato con il titolo "Quando scoppiò la pace" dalla rivista Urania n. 1012 (uscito anche con il titolo "La guerra della pace" nei Classici Urania n. 291).


title: Scacchi avanzati

text: La modalità di gioco fu sperimentata nel mese di giugno del 1998 da Garry Kasparov e Veselin Topalov in una serie di 6 partite organizzate da Marcelino Sion nella città di León, nel nord-ovest della Spagna. Garry Kasparov usò il motore Fritz 5 e Veselin Topalov ChessBase 7.0. Il match finì in parità per 3-3.


title: Scacchi avanzati

text: In seguito la città ospitò altre volte il torneo, seppure con qualche discontinuità. Nel 1999, 2000 e 2001 vinse il campione indiano Viswanathan Anand, ampiamente considerato in quel momento il più forte giocatore al mondo di scacchi avanzati, mentre nel 2002 ebbe la meglio Vladimir Kramnik.


title: Scacchi avanzati

text: A partire dal 2005, le modalità di gioco hanno subito variazioni e gli scacchi avanzati si sono trasformati negli scacchi avanzati in stile libero.


title: Scacchi avanzati

text: Nel suo libro Gli scacchi, la vita, pubblicato nel novembre del 2007, Garry Kasparov afferma, riferendosi al match con Topalov nel 2006:


title: Scacchi avanzati

text: Alcuni sottolineano che la forza di una coppia uomo-pc non è data solo dai singoli componenti ma piuttosto dal coordinamento tra i due. Il giocatore può essere più o meno bravo del programma che usa, ma in ogni caso la coppia, se ben allenata e amalgamata, è superiore alla somma delle singole forze, in quanto si somma l'accuratezza tattica della macchina (la forza bruta del calcolo) con la creatività e la visione strategica dell'uomo. La macchina usa un database sterminato in fase di apertura, calcola milioni di posizioni anche molto complesse e con i tablebase non sbaglia i finali. D'altra parte l'uomo ha una superiore abilità strategica, è più veloce nel discriminare le mosse insignificanti da quelle importanti ed è capace di giudicare le varie fasi di gioco.


title: Scacchi avanzati

text: Queste sono le modalità di gioco stabilite per i tornei di Leòn. Gli avversari sono in un salone ma ognuno di fronte al proprio PC. Il tempo assegnato è variabile (un'ora nel torneo di León). Gli avversari inseriscono la propria mossa nel programma del PC e tengono conto del responso eventualmente cambiandola. Nei casi, abbastanza frequenti, in cui due o più mosse siano ritenute dal PC equivalenti, il giocatore sceglie quella a suo giudizio più corretta dal punto di vista strategico. Durante tutta la partita l'immagine dello schermo del giocatore è visibile, ingrandita, in un ampio monitor di fronte al pubblico che così può seguire oltre alle mosse anche lo sviluppo del piano strategico del giocatore. In una stanza separata vi è un commentatore, collegato con i computer dei giocatori, che spiega e a sua volta analizza, a beneficio del pubblico, le mosse più significative di entrambi.


title: Scacchi avanzati

text: Negli ultimi anni gli scacchi avanzati si sono ulteriormente sviluppati, liberandosi progressivamente dai condizionamenti dei primi tornei di Leòn e trasformandosi di fatto in quelli che possiamo definire “scacchi avanzati in stile libero” o anche solo "scacchi stile libero" (freestyle chess in lingua inglese). Questi nuovi tornei, infatti, si svolgono tra giocatori che possono avvalersi di qualsiasi supporto, sia umano che tecnico, per selezionare le migliori mosse possibili. È consentito, quindi, consultare libri e grandi maestri di scacchi, ma soprattutto i più importanti software scacchistici, come avviene ormai da tempo anche nel gioco per corrispondenza. La differenza fondamentale tra il gioco per corrispondenza e quello degli scacchi avanzati in stile libero sta nell'utilizzo del tempo. Infatti, mentre nel primo si hanno tempi lunghissimi (le partite durano anche alcuni anni!) per mettere in atto una strategia ed analizzare con calma le posizioni e le mosse, nel secondo i tempi sono addirittura inferiori a quelli previsti per le partite tradizionali a tavolino, in genere un'ora a testa + 15 secondi per ogni mossa, e bisogna fare i conti con l'orologio. Insomma è permessa qualsiasi consultazione ed analisi, ma solo nei limiti del tempo stabilito.


title: Scacchi avanzati

text: Il giocatore di scacchi avanzati in stile libero viene chiamato normalmente centauro, termine mitologico appropriato per definire il lavoro congiunto dell'uomo e del computer. In questa nuova tipologia del gioco degli scacchi, infatti, è fondamentale e costante la stretta integrazione tra l'uomo e la macchina. Nel gioco a tavolino contano esclusivamente le qualità scacchistiche del giocatore, mentre nei tornei tra computer si esalta la velocità e la capacità di analisi della macchina. La vera forza del centauro sta proprio nel saper “combinare” la capacità strategica, che appartiene alla mente umana, con la supremazia analitica del computer. E quando la "combinazione" raggiunge il giusto connubio e tra la componente umana e quella elettronica si crea una profonda sinergia, il centauro diventa un giocatore insuperabile, più forte dei più forti scacchisti del mondo, e riesce a produrre partite che rasentano la perfezione. Proprio per questo gli scacchi stile libero per centauri sono stati definiti di recente la "Formula 1" degli scacchi.


title: Scacchi avanzati

text: Gli incontri di scacchi avanzati in stile libero non si svolgono più in stanze dedicate, ma si effettuano da casa, in diretta davanti ad un computer, su internet in un server dedicato, un web server come Playchess o FICGS, e possono partecipare scacchisti di tutto il mondo e di ogni livello di preparazione. Si comincia in genere dalle fasi eliminatorie, con accoppiamenti secondo il sistema svizzero, e i primi classificati accedono alle fasi successive ed alla finale. I centauri finalisti, che in genere utilizzano uno pseudonimo (nickname) si sfidano di norma in un torneo round-robin per il titolo.


title: Scacchi avanzati

text: A partire dal 2005 si sono svolti, a livello mondiale, numerosi tornei di scacchi avanzati online, definiti proprio tornei di Scacchi stile libero (freestyle chess) per centauri. I più importanti sono stati senza dubbio i PAL/CSS-Freestyle Tournament, patrocinati dal Pal Group di Abu Dhabi (Emirati Arabi Uniti), che ha messo in palio anche significative somme di denaro per i primi classificati.


title: Scacchi avanzati

text: Questi tornei mondiali si sono svolti sul web server Playchess (ChessBase) ed hanno avuto un livello di gioco altissimo, forse il più alto mai visto nel gioco degli scacchi con il controllo orario. I vincitori, oltre ad accaparrarsi l'importo del primo premio in dollari, si sono fregiati del titolo di Campione del PAL/CSS-Freestyle Tournament.


title: Scacchi avanzati

text: Ecco i Campioni in ordine cronologico: ZackS (Steven Cramton and Zackary Stephen, USA), Zorchamp (Hydra, Emirati Arabi uniti), Rajlich (Vasik Rajlich, Ungheria), Xakru (Jiri Dufek, Repubblica Ceca), Flying Saucers (Daniel Nielsen, Danimarca), Rajlich (Vasik Rajlich, Ungheria), Ibermax (Anson Williams, Inghilterra), Ultima (Eros Riccio, Italia).


title: Scacchi avanzati

text: Altri tornei di scacchi avanzati in stile libero sono stati organizzati da ChessBase, dalla FICGS, da Infinity Chess e da Internet Chess Club. ChessBase, in occasione delle olimpiadi di scacchi di Dresda del 2008, ha organizzato il "Computer Bild Spiele Schach Turnier", che è stato vinto dall'italiano Eros Riccio. La FICGS organizza periodicamente la "Chess Freestyle Cup", i cui vincitori sono stati Eros Riccio (2007 e 2010), l'inglese David Evans (2010) e il filippino Alvin Alcala (2011 e 2013). Infinity Chess ha organizzato i seguenti tornei: il "Welcome Freestyle Tournament" (2008), vinto a pari merito da Sephiroth (Eros Riccio) e da Luminarydebris (Steven Cramton, USA); il "Christmas Freestyle Tournament" (2008), vinto da Sephiroth (Eros Riccio); il "1° Freestyle Masters" (2009), vinto da Sephiroth (Eros Riccio); il "1° IC Freestyle Tournament" (2012), vinto a pari merito da Dovahkiin (Eros Riccio) e da Ultra-d (David Evans) ; il "2° IC Freestyle Tournament" (2012), vinto da Biertrinker (Jan Zidu, R. Ceca) ; il "3° IC Freestyle Tournament" (2012), vinto da Eddie (Richard Goma, USA) ; il "IC Freestyle Battle" (2014), vinto dal team Intagrand (David Evans, Anson Williams, Yingheng Chen e Nelson Hernandez) ; il "IC Team Cup" (2015), vinto dalla squadra Pure Chess e il "IC Ultimate Challenge" (2017), vinto da Zor (EAU) . Internet Chess Club ha organizzato il "1° Ultimate Chess Championship" (2015), che è stato vinto da Alvin Alcala.


title: Scacchi avanzati

text: In base ai risultati ottenuti nei tornei di scacchi avanzati, svoltisi a livello internazionale tra il 2005 e il 2013, è stata sviluppata da Infinity Chess una speciale classifica Elo per centauri , che vede al primo posto Sephiroth (Eros Riccio) con 2755 punti Elo, al secondo Ultima (Eros Riccio) con 2715 punti Elo e al terzo Rajlich (Vasik Rajlich) con 2712 punti Elo.


title: The Flowers of Romance

text: The Flowers of Romance è il terzo album di studio del gruppo britannico Public Image Ltd., pubblicato nel 1981 dalla Virgin Records.


title: The Flowers of Romance

text: Il titolo dell'album è un riferimento ai Flowers of Romance, un gruppo punk della prima ora del quale erano stati membri sia Keith Levene (membro dei PIL) che Sid Vicious.


title: The Flowers of Romance

text: L'album è principalmente incentrato sui ritmi di batteria e percussioni, violino, sassofono e perfino il banjo. Levene lo descrisse con queste parole: «Probabilmente... il disco meno commerciale mai pubblicato da un'etichetta discografica». In maniera simile, la "Trouser Press Record Guide" definisce "la musica contenuta nel disco così difficile da dar credito all'affermazione fatta da un produttore discografico che "The Flowers of Romance" sia uno dei dischi meno commerciali mai incisi; almeno in un contesto di musica pop". Effettivamente l'album è caratterizzato da litanie principalmente rumoristiche e dal cantato salmoidiante ed allucinato di Lydon, che certo non contribuiscono alla "fruibilità" dell'opera presso il grande pubblico. A dispetto di tutto ciò, in Gran Bretagna l'album riscosse più successo di tutti i precedenti dischi dei PiL, issandosi fino alla posizione numero 11 nella classifica Official Albums Chart. Negli Stati Uniti invece non riuscì ad entrare in classifica.


title: The Flowers of Romance

text: Il batterista occasionale Martin Atkins suonò in tre canzoni, mentre Levene e John Lydon si occuparono delle percussioni sugli altri brani dell'album. Uno di questi, "Under the House", contiene sia Levene che Atkins mentre suonano due parti di batteria simili. La principale, e pesantemente trattata, risente dell'influenza del terzo album solista di Peter Gabriel, nel quale il tecnico del suono Hugh Padgham aveva "trattato" in studio il suono della batteria suonata da Phil Collins. Collins, a sua volta, rimase così impressionato dal sound di "The Flowers of Romance" che assunse l'ingegnere sonoro dell'album, Nick Launay, per produrre i suoi progetti discografici futuri.


title: The Flowers of Romance

text: Nel corso dell'album, si ascoltano brani di "musique concrète", come il suono amplificato di orologi da polso, brani al piano suonati alla rovescia ed estratti di opera lirica, tutti mischiati insieme nel missaggio audio. John Lydon contribuì suonando violino Stroh e sassofono (nonostante non sapesse suonare bene nessuno dei due strumenti) e, secondo quanto affermato in un articolo di "Rolling Stone", percuotendo semplicemente qualsiasi cosa per le percussioni, incluso il dorso di un banjo in "Phenagen".


title: The Flowers of Romance

text: L'innovativo sound della chitarra elettrica di Keith Levene, già sperimentato in "Metal Box", venne spinto anche più in là attraverso l'utilizzo di nastri rovesciati e distorsioni varie. Svariate canzoni (per esempio "Four Enclosed Walls", "Phenagen") possiedono sonorità medio-orientali.


title: The Flowers of Romance

text: Il bassista Jah Wobble era uscito dal gruppo prima dell'inizio delle sedute di registrazione per "The Flowers of Romance", quindi Keith Levene si occupò di suonare il basso in "Track 8" e "Banging The Door", le uniche due tracce che contengono il suono di tale strumento.


title: The Flowers of Romance

text: Le sessioni iniziarono al Manor Studio di Shipton-on-Cherwell, con una prenotazione di due settimane verso l'inizio di ottobre 1980. Soltanto una sola traccia dell'album venne registrata verso la fine di queste sessioni ("Hymie's Him"). La band incise per scherzo anche due cover di "Twist and Shout" e "Johnny Remember Me" che rimasero inedite. Il batterista Martin Atkins, che aveva fatto visita alla band in studio verso la fine delle sedute, probabilmente suonò la batteria in "Home Is Where the Heart Is", che diventò la B-side del singolo "Flowers of Romance" dell'anno successivo. "Home Is Where the Heart Is" venne poi mixata ai Townhouse Studios; durante queste sessioni di missaggio il produttore Steve Lillywhite venne licenziato e sostituito da Nick Launay, che venne accreditato per aver co-prodotto l'album.


title: The Flowers of Romance

text: Il resto del disco venne registrato ai Townhouse Studios di Londra alla fine di ottobre/inizio novembre del 1980. Per le sessioni fu reclutato il batterista Martin Atkins che contribuì anche alla composizione di qualche brano, e poi lasciò il gruppo il 31 ottobre 1980 per andare a suonare in concerto a New York City con la sua band "Brian Brain" il giorno dopo. Brani registrati ma che furono scartati dall'album sono "Vampire" e "Woodnymphs".


title: The Flowers of Romance

text: Un'ultima seduta in studio si tenne all'inizio di dicembre 1980 ai Townhouse Studios per il remixaggio del singolo programmato "Flowers of Romance" e qualche altra sovraincisione.


title: The Flowers of Romance

text: La canzone "Flowers of Romance", venne pubblicata su singolo nel marzo 1981, raggiungendo la posizione numero 24 nella classifica britannica. Il singolo ha un missaggio differente rispetto alla versione sull'album.


title: The Flowers of Romance

text: Per questo album non risulta accreditato alcun batterista. Si ritiene che si siano avvicendati diversi musicisti: David Humphrey (brano 1 e 3), Richard Dudanski (2, 6, 7, 10, 11), Keith Levene (4, 12), Jah Wobble (5, 8), Martin Atkins (9).


title: Perodua

text: La Perusahaan Otomobil Kedua Sendirian Berhad conosciuta come Perodua è il secondo produttore di automobili malaysiano nato nel 1992.


title: Perodua

text: Nell'agosto 1994, la Perodua ha lanciato la "Kancil", il suo primo modello automobilistico di derivazione Daihatsu.


title: Perodua

text: Al momento della fondazione dell'azienda la Daihatsu deteneva il 20% delle azioni, partecipazione cresciuta al 25% nel 2001 e in seguito al 35%.


title: Rodolfo Aricò

text: Tra il 1946 e il 1950 frequenta il Liceo Artistico di Brera, dove ha come professore di storia dell’arte Guido Ballo. Dopo il liceo si iscrive alla Facoltà di Architettura del Politecnico di Milano e inizia a coltivare, oltre all'interesse per l'architettura, anche quello per la pittura. Nel 1957 ha l'occasione di esporre per la prima volta le proprie opere in una mostra personale, alla Galleria Bergamini di Milano e l'anno successivo conosce Carlo Grossetti che, nel 1959, lo invita a tenere una mostra personale alla galleria Salone Annunciata a Milano.


title: Rodolfo Aricò

text: Dopo aver partecipato alla mostra "Nuove prospettive della pittura italiana" a Palazzo Re Enzo a Bologna nel 1962, espone l'opera "Trittico dell'esistenza" nell'ambito della XXXII Biennale di Venezia (1964).


title: Rodolfo Aricò

text: Dalla metà degli anni Sessanta Aricò trae ispirazione dal lavoro dell'artista francese Robert Delaunay e lavora alla figura di un archetipo costituito da due dischi, le cui circonferenze si intersecano secondo diverse direttrici ortogonali. Nel 1965 il critico e storico dell'arte Roberto Sanesi, che aveva già curato la mostra personale del 1959 al Salone Annunciata, pubblica il volume "Reperti: per uno studio sulla pittura di Rodolfo Aricò" e nello stesso anno Aricò viene invitato a partecipare alla IX Quadriennale di Roma. Proprio in occasione della sua partecipazione alla rassegna romana, la Galleria Nazionale d’Arte Moderna acquisisce l'opera "Work in progress Le “simultanee forme” di Delaunay".


title: Rodolfo Aricò

text: Dal 1966 approfondisce la riflessione sugli aspetti oggettuali del fare artistico e nel 1967 espone le proprie opere alla Galleria L'Attico di Roma in una personale corredata da un catalogo con testo di Giulio Carlo Argan. Aricò viene invitato alla XXXIV Biennale di Venezia (1968) e realizza, all'interno di una sala personale, uno spazio ambientale costituito da opere di grandi dimensioni. In questo periodo è assistente di Toti Scialoja al Liceo Artistico di Brera e stringe con lui un rapporto d'amicizia.


title: Rodolfo Aricò

text: Nel 1969 espone al Salone Annunciata di Milano "Pondus", un'opera composta da quattro grandi strutture tridimensionali che invadono lo spazio della galleria milanese (l'opera fa ora parte della collezione dei Musei Civici di Cagliari) e tiene la sua prima mostra personale negli Stati Uniti, alla Deson-Zacks Gallery di Chicago.


title: Rodolfo Aricò

text: A partire dall'inizio degli anni Settanta Aricò si concentra sulla reinterpretazione della visione umanistica della storia dell'arte e degli archetipi dell'architettura. Inizia in questo periodo a utilizzare strati sottili di pittura a spruzzo, che sovrappone in diverse stesure fino a creare un risultato di apparente monocromia. Il tema umanistico emerge anche dai titoli dei lavori creati in questi anni - "Arco", "Quattrocento", "Prospettiva per Paolo Uccello".


title: Rodolfo Aricò

text: Nel 1971 ottiene un incarico come insegnante di Scenografia presso l'Accademia di Belle Arti di Urbino. Dopo aver esposto alcuni suoi lavori nell'ambito della mostra "Iononrappresentonullaiodipingo" (1973) tenutasi presso la galleria Studio La Città di Verona, inaugura una personale antologica al Centro Internazionale delle Arti e del Costume di Palazzo Grassi a Venezia (1974); qui presenta opere di grandi dimensioni, che sono il frutto della ricerca strutturale e oggettuale avviata dalla metà degli anni Sessanta. Nel 1974, inoltre, incontra Carlo Invernizzi ed instaura con il poeta quello che Aricò stesso ha definito “un sodalizio senza soluzione di continuità per circa trent'anni [...] con influenza intellettiva e spirituale”.


title: Rodolfo Aricò

text: Nel 1975 partecipa a numerose mostre, tra cui "Peinture italienne d'aujourd'hui" (Galerie Espace 5, Montréal; Galerie Templon, Parigi), "Empirica: l'arte tra addizione e sottrazione" (Rimini; Museo di Castelvecchio, Verona), "Trompe l'oeil" (Galleria Stendhal, Milano) e "Spazio attivo/Struttura" (Studio Marconi, Milano; Galleria Rondanini, Roma), organizzata da Guido Ballo . Nel 1977 il Comune di Ferrara invita Aricò a tenere una mostra antologica negli spazi del Padiglione d'arte contemporanea di Parco Massari e nel 1978 gli viene commissionata la realizzazione di una scenografia per il "Teatro dell'Assurdo" di Tardieu al Teatro Pier Lombardo di Milano. Nello stesso anno gli viene assegnata la cattedra di Scenografia presso l'Accademia di Belle Arti di Brera e l'artista prende parte alla mostra I "nodi della rappresentazione" presso il Museo d'arte della città di Ravenna, in cui vengono letti i rapporti analogici tra architettura e pittura. In questa occasione Aricò presenta l'opera "Scena di Ravenna", che rappresenta una contaminazione tra pittura, scenografia e architettura.


title: Rodolfo Aricò

text: Nel 1980 la Casa del Mantegna di Mantova ospita la mostra "Rodolfo Aricò. Mito e architettura" dove viene esposta l'opera "Scena di Mantova", composta da sei tele sospese, appese su tre diversi livelli di profondità, che danno vita nella visione d'insieme all'immagine di un timpano. Aricò continua a focalizzare la propria attenzione sull'indagine delle relazioni tra architettura, pittura e mito. L'anno successivo partecipa a "Linee della ricerca artistica in Italia 1960/80" al Palazzo delle Esposizioni a Roma e a "30 anni d'arte italiana 1950/80. La struttura emergente e i linguaggi espropriati" a Villa Manzoni a Lecco.


title: Rodolfo Aricò

text: Nel 1982 Aldo Rossi cura la mostra "Idea e conoscenza" al Palazzo dell’arte alla Triennale di Milano, dove Aricò espone "Timpano. Pulvis". Aricò partecipa anche a "Costruttività", mostra curata da Filiberto Menna, e alla XL Biennale di Venezia, dove espone l'opera "Clinamen / Prometeo". Nel 1984 inaugura una mostra personale al Padiglione d’Arte Contemporanea di Milano insieme a Gianni Colombo e l'anno successivo partecipa con l'opera "Portale", un'ulteriore riflessione sul rapporto percettivo tra scena e pittura, alla mostra "L'intelligenza dell'effetto. La messa in scena dell'opera d'arte" a Palazzo Dugnani a Milano.


title: Rodolfo Aricò

text: Nel 1986 partecipa alla mostra itinerante - tra Francoforte, Berlino, Hannover, Bregenz e Vienna - "1960/1985. Aspetti dell'arte italiana", curata da Flavio Caroli ed espone l'opera "Struttura" (1968) alla XLII Biennale di Venezia nella sezione “Il colore”. In seguito prende parte a "La forma emozionata" (Galleria Morone, Milano) curata da Luciano Caramel. L'Associazione Culturale Amici di Morterone lo invita alla mostra "Una ragione inquieta" presso il Palazzo Municipale di Morterone e, nel gennaio 1987, espone suoi lavori alla Loggetta Lombardesca di Ravenna in "Disegnata", una mostra curata da Concetto Pozzati. Nel 1988 partecipa all'esposizione itinerante "Emotion und Methode" alla Galerie der Künstler di Monaco di Baviera e poi al Kunstverein di Ingolstadt. Giovanni Maria Accame lo invita a prendere parte a "Il museo degli artisti" a Morterone ed a "Ragione e trasgressione" presso l'Ex Convento di San Rocco di Carpi.


title: Rodolfo Aricò

text: Nel 1989 partecipa alle mostre "Quei problematici anni Settanta. Dalle premesse alle conseguenze. Alcuni protagonisti della pittura e della scultura", curata da Giorgio Cortenova alla Galleria dei Banchi Nuovi di Roma, e "La pelle dell'arte. Riflessioni sulla superficie" a cura di Lorenzo Mango presso il Palazzo Municipale di Morterone e l'Istituto d'Arte Dosso Dossi di Ferrara.


title: Rodolfo Aricò

text: Durante gli anni Novanta, Aricò realizza una serie di mostre personali in cui espone opere che riflettono maggiormente sulla relazione con lo spazio, inteso come "dramma" ed elemento della materialità in divenire. In parallelo all'attività artistica intensifica anche quella teorica e Aricò affianca agli scritti inerenti al proprio lavoro racconti visionari e fantastici di natura autobiografica.


title: Rodolfo Aricò

text: Nel 1990 Elisabeth Bozzi lo invita ad esporre i suoi lavori nella mostra "Divina mania. Una poetica bicipite", occasione in cui le ricerche artistiche di Rodolfo Aricò, Carlo Ciussi e Pino Pinelli sono messe in relazione alla poetica di Carlo Invernizzi. Nello stesso anno la galleria Lorenzelli Arte di Milano riunisce in mostra lavori di Rodolfo Aricò, Piero Dorazio e Vittorio Matino e la Galleria Studio Grossetti inaugura "A proposito di pittura, Aricò, Gastini, Nigro".


title: Rodolfo Aricò

text: Nel 1991 lo Studio Carlo Grossetti gli dedica l'antologica "Aricò '70" e il Comune di Milano organizza presso il Liljevalchs Konstall di Stoccolma la mostra, curata da Elena Pontiggia ed Elio Santarella, "Il miraggio della liricità" in cui vengono esposte opere della seconda metà degli anni Sessanta. Nel 1993 viene invitato con Gianfranco Pardi al Palazzo comunale di Venzone per la mostra "La memoria dell'antico" e l'anno successivo partecipa a "Venezia e la Biennale" alla Galleria d'Arte Moderna di Ca' Pesaro a Venezia.


title: Rodolfo Aricò

text: Nel 1995 prende parte a "Trilogia 5" al Centro espositivo della Rocca Paolina di Perugia e due anni dopo, nel 1997, presenta alla galleria A arte Studio Invernizzi di Milano opere cariche di spiritualità dal titolo "Sere". Prende parte all'esposizione "Gefühle der Konstruktion" presso il Museum Rabalderhaus di Schwaz e, nel 1998, alla mostra "Arte italiana. Ultimi quarant'anni. Pittura aniconica" presso la Galleria d'Arte Moderna di Bologna.


title: Rodolfo Aricò

text: Nel 2000 l'Associazione Culturale Amici di Morterone lo invita alla mostra itinerante "Il corpofigura dell'immagine. Aspetti dell'arte italiana dal dopoguerra ad oggi" (Städtische Galerie, Rosenheim; Musei Civici di Villa Manzoni, Lecco; Städtische Galerie Villa Zanders, Bergisch Gladbach) e nello stesso anno l'Istituto di Pittura dell'Accademia di Belle Arti di Bologna presenta la mostra "Rodolfo Aricò, opere su carta".


title: Rodolfo Aricò

text: Nel 2013 la Peggy Guggenheim Collection di Venezia gli dedica uno speciale approfondimento espositivo ed editoriale in occasione della mostra "Postwar. Protagonisti italiani".


title: Rodolfo Aricò

text: Nell'ottobre 2014 inaugura alle Gallerie d’Italia - Piazza Scala la mostra "Rodolfo Aricò. Pittura inquieta", dedicata all'ultima stagione creativa dell'artista, con la presentazione di sue opere degli anni Novanta dalle collezioni Intesa Sanpaolo e la prima pubblicazione integrale dei suoi racconti.


title: Rodolfo Aricò

text: Per tutelare l'immagine dell'artista è stato costituito l'Archivio Rodolfo Aricò che si occupa di promuoverne la conoscenza con iniziative in Italia e all'estero, oltre che dell'archiviazione e dell'autenticazione delle sue opere.


title: Rodolfo Aricò

text: "Rodofo Aricò" - A arte Invernizzi, Milano; Gallerie d'Italia, Piazza Scala, Milano; Accademia di Belle Arti di Brera, Milano, 2014


title: Storia del distretto del cuoio

text: La storia del distretto del cuoio riguarda la storia industriale di un'area in Toscana, così chiamata per concentrazione di aziende conciarie che caratterizzano il tessuto economico sociale della zona. L'area viene anche chiamata Comprensorio del cuoio o Zona del cuoio. L'area si estende per 330 440 km², comprendendo i comuni di Bientina, Castelfranco di Sotto, Montopoli in Val d'Arno, San Miniato, Santa Croce sull'Arno e Santa Maria a Monte nella provincia di Pisa, e Fucecchio in provincia di Firenze con una popolazione totale di 90 800 persone.


title: Storia del distretto del cuoio

text: La prima indagine di mercato sull'attività conciaria in Toscana è una relazione del 1768 scritta dal "Provveditore dell'Arte de' Vajay e Quojaj" Filippo Neri. Da questa emerge che a quel tempo la produzione di pellame nel Granducato di Toscana era attiva in più di 20 centri cittadini, garantendo ad ognuno di questi benefici a livello economico, anche se in misura diversa dovuta all'intensità della produzione. Firenze produceva da sola un terzo delle pelli presenti sul mercato. Un altro terzo era prodotto nelle città di Pisa e Arezzo. È in questo contesto, che l'idea di uno sviluppo dell'industria conciaria prende piede anche in centri più piccoli e meno urbanizzati come Santa Croce sull'Arno.


title: Storia del distretto del cuoio

text: In tutto il Granducato venivano realizzati da 800.000 a 900.000 pezzi l'anno. Il tipo di pelli lavorate spaziava da quelle bovine, usate soprattutto per le tomaie e le suole, a quelle di capra e agnello con le quali si ottenevano prodotti più fini usati per l'abbigliamento (guanti e corsetti) o per l'arredamento. Le persone impiegate in questa attività erano circa 20 000, corrispondenti al 4-5% della popolazione totale. Di queste, circa 4 000 lavoravano a tempo pieno, altre 6 000 circa come lavoratori "part-time" e il restante era formato dall'indotto che questa acerba industria portava.


title: Storia del distretto del cuoio

text: A metà del XVIII secolo la popolazione di Santa Croce contava 1 630 abitanti. Di questi quasi la metà (il 46%) era occupato nel settore agricolo.


title: Storia del distretto del cuoio

text: Il settore dell'artigianato, in cui il ramo principale era l'abbigliamento, era composto dal 13% dei cittadini.


title: Storia del distretto del cuoio

text: Poco più del 5,7% era impegnato in attività commerciali, ma si trattava prevalentemente di rivenditori locali e sensali. I mercanti veri e propri con traffici al di fuori dell'ambito locale arrivavano ad essere una decina.


title: Storia del distretto del cuoio

text: Il resto della popolazione era impiegata nel settore dei servizi. Si trattava di lavoratori, per lo più navicellai e barrocciai, che sfruttando la vicinanza del fiume Arno, si occupavano dei trasporti via terra e via fiume. Il totale delle famiglie che dipendeva da queste attività, costituiva il 18% della popolazione (percentuale estremamente superiore rispetto a città ben più sviluppate come Pontedera e Prato).


title: Storia del distretto del cuoio

text: L'abilità dei santacrocesi nello sfruttare la vicinanza del fiume Arno dette un importante contributo allo sviluppo dell'industria conciaria, favorendo il commercio di prodotti da Pisa all'entroterra, fino a Firenze e in buona parte della Toscana.


title: Storia del distretto del cuoio

text: Altrettanto importante fu la presenza intorno al paese di una vasta area boschiva, essenziale per l'approvvigionamento di sostanze come i tannini vegetali, necessari per la trasformazione delle pelle a cuoio.


title: Storia del distretto del cuoio

text: Questi due fattori, unitamente alla presenza di una grande forza lavoro e alla costruzione di infrastrutture capaci di mettere in collegamento Santa Croce con le vie principali della Toscana, furono le cause dello sviluppo della prima vera industria conciaria toscana.


title: Storia del distretto del cuoio

text: Si presuppone che la prima conceria a Santa Croce sia nata nel 1814. Il proprietario era il negoziante di pellami Paolo Prò che ""non avendo che un piccolo magazzino nella di lui casa d'abitazione situata all'interno del paese, venuto nella determinazione di fabbricare altro suo magazzino in luogo detto su i fossi fuori di paese [...] chiede di poter acquistare dal comune il suolo a prezzo conveniente, e fabbricare il magazzino per togliere dal paese le cattive esalazioni che tramandano i pellami""


title: Storia del distretto del cuoio

text: Nel 1841 sono presenti a Santa Croce 4 stabilimenti conciari. Questi dettero un'importante spinta all'economia cittadina, influenzando positivamente anche gli altri settori. In settanta anni la forza lavoro nel settore industriale crebbe dal 13,7% del 1771 al 28,2% del 1841 e anche il settore dei servizi, soprattutto dei trasporti, incrementando dal 17,6% al 21,1%.


title: Storia del distretto del cuoio

text: Il numero di concerie aumentò in pochissimi anni da 4 a 32; di conseguenza aumentò anche la produzione, ma le infrastrutture erano sempre un grande freno. A collegare Santa Croce con i maggiori centri vicini come San Miniato, Empoli o Fucecchio, erano strade per lo più di campagna adibite a traffico di piccoli mezzi agricoli. La più vicina delle stazioni ferroviarie si trovava a San Romano, situata sull'altra sponda del fiume e in mancanza di ponti era necessario affidarsi a piccole imbarcazioni, anch'esse inadatte al trasporto di grandi carichi di merce. Nel 1844 l'amministrazione comunale provò a creare una linea ferroviaria che da Santa Croce si allacciasse alla linea denominata "La Leopolda" che collegava i maggiori centri economici toscani partendo da Firenze, Montelupo, Empoli, Pontedera, Pisa, Livorno. Il progetto fu abbandonato per motivi economici e politici.


title: Storia del distretto del cuoio

text: L'idea di continuare ad essere 'staccati' da quelle che erano le vie del commercio non era ben vista né dal comune di Santa Croce né dagli imprenditori e nel 1888 fu affidata all'ingegnere Vincenzo Micheli la realizzazione di un ponte che avrebbe permesso un passaggio tra la sponda nord e quella sud dell'Arno e il conseguente abbandono dell'uso di zattere.


title: Storia del distretto del cuoio

text: Al progetto diedero il loro contributo numerosi imprenditori e una volta dato il via libera da parte del Ministero nel 1889 il ponte fu concluso nel 1892, rappresentando quindi la via più veloce per arrivare alle stazioni di San Romano e di San Miniato.


title: Storia del distretto del cuoio

text: Nel gennaio 1866, su iniziativa del dottor Giovanni Foralli, venne costituita la Società di mutuo soccorso fra gli artigiani di Santa Croce sull'Arno. Alla Società potevano aderire oltre agli artigiani anche gli operai. La Società era composta da soci effettivi che pagavano la tassa di ammissione e in più una tassa settimanale, usufruendo, in caso di malattia, di un sussidio giornaliero limitato fino a 5 mesi. In caso di morte del socio, la famiglia avrebbe ricevuto una pensione vitalizia.


title: Storia del distretto del cuoio

text: La Società venne poi sciolta nel 1896 a causa del mancato riconoscimento giuridico in quanto la sua struttura non corrispondeva agli scopi previsti dalla legge sulle società operaie di mutuo soccorso.


title: Storia del distretto del cuoio

text: Nel 1892 nacque la prima Società anonima cooperativa tra gli operai pellettieri di Santa Croce sull'Arno, organizzazione improntata a difendere e proteggere la condizione operaia nei momenti di crisi economica. Poteva essere socio solo chi esercitava l'arte del pellettiere.


title: Storia del distretto del cuoio

text: Sul finire del secolo lo sfruttamento indiscriminato degli operai, unito ad una mancanza di qualsiasi forma igienica, portò alla diffusione del carbonchio, malattia infettiva dovuta alla penetrazione attraverso la pelle del bacillo "Bacillus anthracis". Le pelli degli animali ancora fresche che giungevano nei magazzini rappresentavano il terreno ideale per la riproduzione di questo agente infettivo. Sul finire dell'Ottocento un'epidemia di carbonchio rischiò di decimare la popolazione.


title: Storia del distretto del cuoio

text: Nel 1897 venne nominata una Commissione sanitaria comunale la quale dopo aver ispezionato anche gli scoli di alcune concerie (altra via attraverso in cui il carbonchio poteva essere trasmesso sia agli animali che al resto della popolazione) realizzò che praticamente nessuna conceria seguiva le norme previste dal Regolamento d'igiene del sottoprefetto di San Miniato e decretò lo stato di massima pericolosità. Vennero rese obbligatorie alcune norme sanitarie, come il divieto di lavare le pelli crude se si avevano lesioni, il divieto di affondare con i piedi le pelli che si mettevano in ammollo, l'obbligo di disinfettare periodicamente i canali di scolo e di distruggere col fuoco le parti non lavorate come i peli o altri residui e infine il divieto di utilizzare pelli provenienti da animali morti di carbonchio e l'obbligo del lavaggio giornaliero del corpo da parte degli operai e di chi frequentava la concia.


title: Storia del distretto del cuoio

text: Nel maggio del 1901 venne fondata la Lega di miglioramento fra i lavoratori di Santa Croce sull'Arno il cui scopo principale fu di occuparsi degli orari di lavoro, dei salari per le ore straordinarie e del cottimo "in quanto si debba regolamentarne l'applicazione per modo che esso rappresenti sempre non meno della mercede giornaliera". La Lega venne aggregata alla Camera del Lavoro di Empoli, costituita nel settembre dello stesso anno, e ad essa aderirono solo i conciatori e non i raffinatori.


title: Storia del distretto del cuoio

text: La prima importante lotta avvenne nell'ottobre del 1901, quando fu proclamato il primo sciopero generale che coinvolse più di 400 operai delle concerie di Santa Croce. I motivi dello sciopero furono i bassi salari, rimasti congelati al 1891, e lo sfruttamento eccessivo della manodopera. Lo sciopero durò circa un mese e nei primi giorni di novembre un nuovo contratto fu sottoscritto da 31 dei 35 industriali presenti. Il nuovo concordato prevedeva un aumento salariale da 10,50 a 12 lire settimanali per gli operai sopra i 18 anni, e proporzionalmente veniva aumentata la paga a quelli più giovani. Ai capiconcia che guadagnavano meno di 15 lire veniva applicato un aumento del 10% o del 5% se il salario fosse stato di 15 lire o superiore. Il salario degli scarnatori invece non poteva essere sotto le 13 lire.


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text: Vennero apportate modifiche anche all'orario di lavoro, da 10 a 8 ore giornaliere; in più venne richiesta l'abolizione del lavoro notturno e domenicale, ma in caso di necessità all'operaio spettavano 10 centesimi in più l'ora.


title: Storia del distretto del cuoio

text: Altro punto importante dell'accordo era la riassunzione degli operai disoccupati. Questo perché i lunghi processi di lavorazione delle pelli in vasca forzavano gli operai o a doversi muovere in altre concerie o a dover stare del tutto fermi. Perciò si stabilì che il proprietario che aveva bisogno di operai doveva chiamare quelli da lui licenziati precedentemente se disoccupati


title: Storia del distretto del cuoio

text: Dalla seconda metà del 1907 numerosi scioperi vennero organizzati mettendo in evidenza una sempre maggiore consapevolezza della classe operaia dell'importanza del proprio stato di salute. Nonostante le vittorie ottenute ad inizio secolo, erano ancora molte le concerie in cui le norme igieniche non venivano rispettate. Secondo un'indagine della Pubblica Sicurezza furono almeno 17 i casi di pustola carbonchiosa accertati, ed erano ancora molti i minorenni ad essere impiegati nei locali di macerazione o nelle lavorazioni in cui era previsto l'utilizzo di calce viva, nonostante una legge del 1902 ne proibisse espressamente l'impiego in queste fasi della lavorazione. Nel 1908 uno sciopero veniva indetto per richiedere "l'abolizione di entrare al lavoro nell'acqua" e "l'assicurazione di tutti gli operai agli infortuni sul lavoro, compreso il carbonchio e l'avvelenamento da arsenico".


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text: Nell'agosto del 1909 un nuovo sciopero fece sì che i salari aumentassero da 13,50 a 15 lire settimanali e contemporaneamente gli operai ottennero anche l'assicurazione contro gli infortuni sul lavoro. Nel 1913 uno sciopero che durò più di una settimana premiò gli operai con il riconoscimento del carbonchio come malattia professionale e fu stabilito che in caso di contrazione della malattia, all'operaio sarebbe stata mantenuta la paga per intero.


title: Storia del distretto del cuoio

text: Mentre agli inizi del 1907 il settore conciario si consolidava con la nascita di nuove fabbriche, nel secondo semestre dello stesso anno iniziavano le prime cessazioni di attività, prodotte dalla crisi monetaria su scala mondiale e dalla depressione del mercato mobiliare. Si prospettava un periodo nero, che salvo un breve lasso di tempo nel 1911, arriverà fino alle soglie della Prima Guerra Mondiale. Fra il 1907 e il 1914 si registrarono in media dalle 5 alle 7 cessazioni annuali, con una punta massima nel 1914 e minima nel biennio 1910-11, dovuto all'aumento della domanda di forniture militari per la guerra in Libia. Gli operai che lavoravano nel reparto conciario passarono da 315 nell'ottobre 1911 a 263 nell'ottobre 1912. Data l'abitudine ad assumere tutti i componenti di uno stesso nucleo familiare all'interno della stessa conceria, intere famiglie si ritrovarono senza lavoro. È proprio in questo periodo che iniziarono, seppur in maniera molto lieve, le prime emigrazioni all'estero. Le cause che avevano prodotto il progressivo deterioramento del tessuto produttivo erano principalmente quattro:


title: Storia del distretto del cuoio

text: Con l'inizio della prima guerra mondiale, l'industria conciaria dette segni di ripresa, grazie soprattutto alla continua domanda di calzature militari. Proprio in questo periodo nacquero nove nuove concerie e cinque vecchie abitazioni vennero adattate a concerie. A questa ripresa economica si aggiunse anche lo sviluppo di nuove tecnologie che con il passare del tempo si rivelarono vincenti, come l'introduzione del bottale, brevettato già nel 1892 ma poco usato fino al 1908. Questo strumento sostituiva le fosse per la concia lenta, occupava minor spazio, riduceva il tempo di lavorazione da otto mesi a sole 48 ore, permetteva il diretto controllo sul processo lavorativo e sfruttava al massimo i materiali concianti. L'introduzione di nuove tecnologie e nuovi sistemi di concia convinse la giunta comunale ad inoltrare una richiesta al Ministero dell'industria del commercio per istituire a Santa Croce una scuola per conceria. Meccanizzazione e mutamenti delle tecniche di lavorazione avrebbero richiesto la formazione di nuove maestranze specializzate dal punto di vista tecnico. Con la crisi del Dopoguerra anche la condizione della classe operaia peggiorava in maniera evidente, la disoccupazione dilagava tant'è che nel 1919 erano almeno 300 i conciatori che avevano fatto richiesta al comune per un'indennità e questo solo nel comune di Santa Croce. Anche nel comune di San Miniato vennero registrati 120 lavoranti di pelli disoccupati e circa 90 nel comune di Empoli.


title: Storia del distretto del cuoio

text: Intorno agli anni '30 un'ulteriore crisi dovuta al crollo del prezzo delle pelli colpì inesorabilmente Santa Croce, facendo chiudere alcune delle piccole imprese presenti. Con l'introduzione del regime fascista le frontiere vennero chiuse e le pelli, che in precedenza venivano importate in buona parte dall'Asia, dovettero ridursi a quelle provenienti dai macelli italiani e a piccoli carichi provenienti dalle colonie africane. Durante il conflitto molte concerie chiusero mentre alcune tra quelle più grandi , furono militarizzate e predisposte per soddisfare soltanto i fabbisogni del regime. Alla fine del conflitto, con l'occupazione tedesca, molte delle concerie rimaste vennero chiuse o sabotate.


title: Storia del distretto del cuoio

text: Nel periodo della ricostruzione, dal 1946 al 1950, un ruolo importante nella ripresa del settore lo svolsero gli istituti di credito soprattutto locali come la Cassa di Risparmio di S. Miniato, che contava numerosi conciatori nel proprio consiglio di amministrazione.


title: Storia del distretto del cuoio

text: A metà degli anni '50 il numero di concerie era di circa 120-150. Per lo più erano aziende a carattere artigianale, in cui si prediligeva lavorare il cuoio, ma tra la fine degli anni cinquanta e l'inizio del decennio successivo, un gran numero di piccole industrie si riconvertì alla lavorazione con il cromo. Questo tipo di lavorazione diede il via ad una eccezionale crescita in numero e dimensioni dell'attività conciaria in senso stretto e di conseguenza una diffusione delle attività terziste per le concerie.


title: Storia del distretto del cuoio

text: È proprio sul finire degli anni '60 che le aree industriali dei vari comuni si sono integrate tra di loro confondendo così i propri confini, e nello stesso tempo, ciascuna area ha acquistato una speciale fisionomia: l'area intorno S. Miniato e Ponte a Egola era caratterizzata dalla presenza di concerie al vegetale, quella intorno Santa Croce dalla presenza di concerie al cromo, tra S. Maria a Monte e Castelfranco si svilupparono per la maggior parte calzaturifici.


title: Storia del distretto del cuoio

text: Gli anni '70 si possono considerare come gli anni di massima e più rapida espansione dell'attività conciaria all'interno del Distretto. Le dimensioni dell'industria crebbero sia in termini di unità locali che in numero di addetti. Considerando Santa Croce, tra il 1971 e il 1975 il numero delle concerie passò da 467 a 519 e il numero di operai da 3 683 a 4 203


title: Storia del distretto del cuoio

text: Nel giro di trent'anni il Distretto di Santa Croce divenne uno dei più importanti a livello nazionale, sia per il giro di affari che per la qualità del prodotto, riconosciuto in tutto il mondo come il migliore nel settore.


title: Storia del distretto del cuoio

text: Il Distretto si caratterizza pertanto per essere l’unico in Italia la cui specializzazione costituisce di fatto l’intera filiera produttiva della pelle (dalla concia della pelle al prodotto finito calzatura o pelletteria). Nel Distretto si realizza circa il 98% della produzione italiana di cuoio da suola (il 70% di quello dei Paesi dell’Unione Europea) ed il 35% della produzione nazionale di pelli per calzature, pelletteria ed abbigliamento; le esportazioni rappresentano circa il 50% del fatturato della conceria e il 60% del fatturato del calzaturiero.


title: Storia del distretto del cuoio

text: Il Distretto conta 600 aziende suddivise tra concerie a terzisti, con poco più di 10.000 addetti in totale con una media di 13 lavoratori per azienda. Il fatturato secondo il rapporto presentato nel dicembre 2016 dall'Associazione Conciatori è di circa 1 500 000 000 € e più del 60% di questo dipende dalle esportazioni soprattutto nei Paesi asiatici, americani e europei. Il 75% delle materie prime, pelli grezze o semilavorate, proviene dal macello europeo e dall’Est Europa, il 15% da quello nazionale e il 10% da altri mercati soprattutto dell'America del Nord e America Latina.


title: Storia del distretto del cuoio

text: Questa mole di produzione ha permesso lo sviluppo di altre aziende legate alla concerie come quelle di prodotti chimici, i servizi, manifatture dell'abbigliamento, della pelletteria e delle calzature. Di importanza a livello nazionale è anche lo sviluppo dell'industria dedicata alle macchine per conceria che da solo rappresenta il 30% della produzione italiana.


title: Storia del distretto del cuoio

text: In Italia sono presenti oltre a quello di Santa Croce anche altri distretti industriali in cui l'industria conciaria si è sviluppata più delle altre e si trovano nelle città di Solofra (Campania), Arzignano (Veneto) e Magentino (Lombardia).


title: Storia del distretto del cuoio

text: Nata nel 1976 a Santa Croce, l'Associazione Conciatori è un'associazione senza scopo di lucro a cui attualmente sono associate 260 concerie localizzate nei comuni di Santa Croce, Ponte a Egola, San Miniato, Castelfranco e Fucecchio. Il ruolo dell'Associazione è quella di stabilire le regole che tutte le società associate devono rispettare, regole che vanno dalla tutela ambientale, a quella dei lavoratori attraverso il continuo dialogo con i sindacati. In più mantiene i rapporti con le pubbliche amministrazioni dei vari comuni. Fornisce formazione professionale, assistenza alla prevenzione degli infortuni e mantiene i contatti con le associazioni presenti nei diversi continenti, favorendo in questo modo il confronto diretto con realtà esterne, necessario per il continuo miglioramento delle attività sia per quanto riguarda le concerie che per l'Associazione stessa.


title: Storia del distretto del cuoio

text: Il Polo Tecnologico Conciario o PO.TE.CO. è una società mista pubblica-privata a maggioranza privata situata a Santa Croce. L'obiettivo principale del PO.TE.CO. è quello di sviluppare tecniche e tecnologie atte al miglioramento continuo delle lavorazioni intermedie della pelle, del prodotto finale e soprattutto dello studio di conce sperimentali in cui l'impatto ambientale è minore e più sostenibile. Questa attività di ricerca è costante grazie alla collaborazione con le facoltà di Chimica-conciaria ed Ingegneria chimica-conciaria dell´Università di Pisa.


title: Storia del distretto del cuoio

text: Altra collaborazione improntata alla formazione tecnico-specialistica è quella tra il PO.TE.CO. e l´istituto tecnico Cattaneo di San Miniato nel quale è stato attivato appositamente un indirizzo Chimico-conciario.


title: Storia del distretto del cuoio

text: Nel 1959, rilevamenti effettuati alle acque di scarico delle concerie mostrarono che per un comune di soli 10.000 abitanti come quello di Santa Croce il tasso di inquinamento era pari a quello prodotto da una città con un milione di abitanti. Queste analisi furono il campanello di allarme per l'amministrazione comunale, che il 7 ottobre 1966 approvò il progetto per la costruzione "dell'impianto di depurazione e della fognatura nera del capoluogo". I lavori per la costruzione dell'impianto che prevedeva un trattamento chimico-fisico delle acque iniziarono il 17 dicembre 1971 e finirono il 27 febbraio 1974.Il nuovo depuratore aveva la capacità di depurare 13 000 metri cubi giornalieri di acque di scarico ma non si tenne conto dei residui solidi presenti nelle acque dato che ancora la fognatura civile non era divisa da quella industriale.


title: Storia del distretto del cuoio

text: Per questo motivo l'impianto venne ristudiato, aggiungendo nuovi settori all'impianto già esistente. I lavori iniziarono il 30 settembre 1982 terminando il 20 ottobre 1983. Nell’anno 1984 l’impianto di depurazione trattò complessivamente 6 705 411 metri cubi di liquame misto, conciario, civile e di pioggia, di cui - per quel che riguarda il settore conciario - 2 943 000 metri cubi da Santa Croce, 349 453 metri cubi da Fucecchio e 311 437 da Castelfranco di Sotto.


title: Storia del distretto del cuoio

text: Sul finire degli anni ottanta all'impianto furono aggiunti altri blocchi che permettevano oltre al trattamento chimico fisico delle acque anche quello biologico. L'ultima modifica in ordine temporale fu fatta nel novembre 1997, quando dopo due anni di lavori sono state aggiunte ulteriori blocchi utili per la denitrificazione delle acque.


title: Storia del distretto del cuoio

text: Secondo le stime effettuate alla fine del 2015 l'impianto ha la capacità di trattare 155 000 metri cubi giornalieri di acque reflue e fanghi industriali.


title: Storia del distretto del cuoio

text: Il Consorzio nacque nel 1981 per il volere dell'Associazione Conciatori. Al Consorzio aderiscono 250 aziende sia concerie che terzisti presenti nel Distretto. L'obbiettivo del Consorzio è quello di recuperare il cromo trivalente presente nei bagni per la concia delle pelli, per poi poterlo ridistribuire una volta lavorato. Questo processo permette un maggior risparmio economico per le imprese oltre alla salvaguardia dell'ambiente permessa dall'eliminazione del cromo dai fanghi reflui.


title: Storia del distretto del cuoio

text: Il Consorzio Conciatori di Ponte a Egola nacque nel 1967 nell'omonima frazione del comune di San Miniato. Il Consorzio offre ai proprio associati servizi di rappresentanza della categoria nei confronti delle pubbliche amministrazioni dei vari comuni e dei sindacati dei lavoratori; cura i rapporti con gli istituto di credito; regola l'attività industriale e ne garantisce il rispetto ambientale.


title: Storia del distretto del cuoio

text: Il Consorzio S.G.S. è una società privata con sede a Santa Croce sull'Arno a cui aderiscono 230 concerie. Obbiettivo del Consorzio è di raccogliere e lavorare il carniccio, sottoprodotto del processo conciario. Dal carniccio vengono estratti i grassi e le proteine utili a produrre articoli per l'agricoltura, come fertilizzanti, o per la zootecnica.


title: Storia del distretto del cuoio

text: Il Consorzio Vera Pelle Italiana Conciata al Vegetale nacque nel 1994 a Ponte a Egola. Le concerie associate al questo Consorzio sono 22 e producono esclusivamente articoli mediante concia al vegetale. Obbiettivo del Consorzio è di fare da garante per i propri soci nel mercato italiano e internazionale e a tal proposito ha creato il marchio di qualità "Pelle Conciata al Vegetale in Toscana". Il presidente del Consorzio è Simone Remi.


title: Barione sigma

text: In fisica delle particelle, i barioni sigma (Σ) sono barioni contenenti una combinazione qualsiasi di due quark up (u) e down (d) ed un terzo quark che può essere un quark strange (s), charm (c) o bottom (b).


title: Barione sigma

text: I simboli incontrati in queste liste sono: I ("isospin"), J ("operatore momento angolare totale"), P ("parità"), u ("quark up"), d ("quark down"), s ("quark strange"), c ("quark charm"), t ("quark top"), b ("quark bottom"), Q ("carica"), B ("numero barionico"), S ("stranezza"), C ("charmness"), B′ ("bottomness"), T ("topness"), ed altre particelle subatomiche.


title: Barione sigma

text: Le antiparticelle non sono elencate in questa tabella; tuttavia, esse avrebbero semplicemente tutti i quark mutati in antiquark, e Q, B, S, C, B′, T, avrebbero segni opposti. Per amor di completezza, i barioni sigma top (Σt) sono elencati, ma non ne è prevista l'osservazione dato che i quark top non sono abbastanza stabili per formare barioni.


title: Una donna alla finestra

text: Una donna alla finestra ("Une femme à sa fenêtre") è un film del 1976 diretto da Pierre Granier-Deferre.


title: Una donna alla finestra

text: Ha ricevuto due candidature ai Premi César 1977, fra cui quella per la miglior attrice a Romy Schneider, che dà vita e illumina il film.


title: Giuseppe Albanese

text: Inizia lo studio del pianoforte all'età di cinque anni e si diploma a diciassette anni con il massimo dei voti, la lode e la menzione d'onore presso il Conservatorio “G. Rossini” di Pesaro sotto la guida di Annamaria Cristina Raffa. Si perfeziona presso l'Accademia Pianistica Internazionale “Incontri col Maestro” di Imola sotto la guida di Franco Scala e Piero Rattalino, conseguendovi nel 2003 il diploma con il titolo onorifico di “Master” (la qualifica più alta rilasciata da tale istituzione).


title: Giuseppe Albanese

text: Si è laureato a ventitré anni in Filosofia presso l'Università degli Studi di Messina, con una tesi sull'estetica di Franz Liszt nelle “Années de pèlerinage”, conseguendo una votazione di 110 e lode con dignità di stampa della tesi. Dal 2005 è docente di Metodologia della Comunicazione Musicale presso la Facoltà di Scienze della Formazione dell'Università degli Studi di Messina.


title: Giuseppe Albanese

text: Ha conseguito il primo premio assoluto al “Premio Venezia” nel 1997, il premio speciale per la migliore esecuzione dell'opera contemporanea alla 54ª edizione del Concorso Internazionale “Busoni” di Bolzano e, nel 2003, il primo premio al Concorso Internazionale “Vendome Prize” (definito da Le Figaro “Il concorso più prestigioso del mondo attuale”).


title: Palazzo Genovese (Salerno)

text: È uno dei palazzi signorili più importanti della città, prima opera giovanile dell'architetto napoletano Mario Gioffredo.


title: Palazzo Genovese (Salerno)

text: L'edificio si trova nel cuore del Centro storico e costituisce la cortina meridionale di Largo Campo, sul quale è collocata la facciata principale, oggi in parte nascosta da un prolungamento di un altro palazzo antistante. Sull'area, in precedenza, era collocato il Palazzo di un ramo della famiglia Pinto, lasciato in eredità dall'ultimo discendente, Fabrizio al convento dei Padri Teresiani. Esso era affiancato da altre costruzioni di proprietà del Capitolo della Cattedrale. L'intera zona, denominata i "Cicari", fu acquisita nel 1744 da Matteo Genovese, barone di Montecorvino. Le fasi, che portano alla costruzione del nuovo Palazzo, non sono così lineari. L'intera operazione immobiliare è ben ricostruita da Luigi Avino attraverso la documentazione notarile dove risulta allegata anche la relazione di stima del tavolario Federici. Il Palazzo dei Pinto era stato ristrutturato ed ampliato solo da pochi anni dai Padri Teresiani nel 1724 ma nell'atto notarile del 1744 viene riportato che il Palazzo ""minaccia rovina, vedendosi in molte parti le muraglie lesionate e lo legname che sostiene il tetto quasi tutto marcito.."".


title: Palazzo Genovese (Salerno)

text: Probabilmente nell'intervallo di tempo deve essere intervenuto un fatto nuovo che avrebbe potuto determinare un problema statico. Questo evento potrebbe essere stato il sisma del 1730. Il Palazzo, comunque, non fu venduto al barone, ma concesso in enfiteusi perpetua come si evince dall'atto notarile dove si afferma: ""..I Padri trovano il sig. Matteo Genovese che offerì pigliarsi in emphiteusim perpetuum la suddetta casa palaziata per l'annuo canone di ducati 400 per ristaurarla ed agomentarla fra lo spazio di due anni e di dovere il signor Matteo ed i suoi eredi rinovare detta contuazione ogni 29 anni e fare tutte le spese necessarie.."". Questa conclusione contrasta con quanto riportato nella Platea del 1788 dove si afferma che il barone Genovese, dopo aver acquistato le case, le abbia ""adeguate al suolo e con considerevolissima summa eresse dalle fondamenta quel sontuoso e magnifico Palazzo che oggi si vede"". Ma dalla lettura di un voluminoso libro dei conti della fabbrica, contenuto nella medesima Busta archivistica, risulta che come era consuetudine dell'epoca, non tutta la costruzione precedente fu demolita bensì solo una parte consistente. In ogni caso i lavori eseguiti sono stati notevoli in quanto la somma delle spese ammonta a 4969 ducati. Il volumetto è firmato dall'architetto napoletano Mario Gioffredo, progettista e direttore dei lavori, e datato 21 agosto 1750.


title: Palazzo Genovese (Salerno)

text: Dall'insieme della documentazione risulta che i lavori iniziarono nel 1744 e nell'agosto del 1745 era in via di realizzazione il portale, che doveva corrispondere al modellino in creta approvato dal committente. L'edificio subì notevoli danni durante lo sbarco alleato (Sbarco a Salerno) nel settembre del 1943, quando era adibito a scuola media, e rimase a lungo in stato di abbandono. Fu restaurato nel 1994 e da allora parte dei locali terranei sono utilizzati per mostre ed esposizioni.


title: Palazzo Genovese (Salerno)

text: Come riportato per la prima volta dall'Avino, progettista del palazzo fu Mario Gioffredo uno dei principali architetti napoletani della seconda metà del Settecento. La cronologia della progettazione e della realizzazione è stata resa nota da studi successivi che hanno pubblicato ulteriori documenti conservati presso l'Archivio di Stato di Salerno e polizze di pagamento dell'Archivio Storico del Banco di Napoli. Stando ai documenti si può affermare che la progettazione del palazzo, allo stato attuale delle conoscenze, sia la prima opera del celebre architetto napoletano. Altri lavori noti, infatti, sono tutti, anche se di poco, successivi, come il Palazzo Partanna (1746), il teatrino del Palazzo d'Afflitto (1748), il Palazzo Latilla (1754). Inoltre, la progettazione del palazzo cade prima della scoperta dei templi di Paestum, che costituiscono, quasi certamente, un enorme incentivo verso un'accentuazione della cultura purista e neoclassica. Alla luce di questi fatti la concezione del palazzo Genovese risulta molto più chiara ed allora emergono evidenti i legami culturali con gli ambienti avanzati dell'arte napoletana. Risulta, infatti, da testi biografici settecenteschi che il Gioffredo sia stato allievo di Francesco Solimena ed abbia frequentato già all'età di 14 anni, lo studio tecnico di Martino Buonocore. Inoltre, sembra che sia stato a stretto contatto con Giovanni Antonio Medrano, dal quale, all'età di 23 anni, ricevette l'abilitazione all'esercizio della professione.


title: Palazzo Genovese (Salerno)

text: Con questi riferimenti si può meglio comprendere che la cultura manifestata dall'architetto nel palazzo salernitano non è certamente quella con la quale sarà famoso nei decenni successivi, bensì è ancora strettamente legata a quella dei maestri. Il portale, infatti, è un tipico esempio delle invenzioni solimenesche con il timpano spezzato, mentre l'ampia scala con la parete traforata da voluminose aperture riprende chiaramente la realizzazione di Ferdinando Sanfelice nell'omonimo palazzo a Napoli, come già aveva colto il Blunt. Ciò lascia emergere un'evidente contraddizione fra l'esterno del palazzo che, come già aveva colto il Gambardella, non raccoglie le istanze “sanfeliciane" e il suo interno raccordato proprio sulle realizzazioni dell'architetto napoletano. L'esterno del palazzo, fatta eccezione per il portale, non concede molto al fastoso decorativismo di finestre e balconi, che caratterizza il barocco napoletano, mentre sembra dettata da un più misurato classicismo.


title: Cesare Benelli

text: Arruolatosi nel Regio Esercito, il 7 settembre 1905 entrò come Allievo ufficiale nella Regia Accademia Militare di Artiglieria e Genio di Torino da cui uscì con il grado di sottotenente assegnato all'arma di artiglieria. Partecipò alla guerra italo-turca combattendo in Libia, e successivamente alla prima guerra mondiale, dove combatte con il grado di maggiore nel 3º Reggimento artiglieria da fortezza, e poi nel 62º Raggruppamento artiglieria d'assedio del 69º Gruppo, venendo decorato con una Medaglia d'argento e una Croce di guerra al valor militare. Promosso colonnello il 16 settembre 1935, fu comandante prima dell'8º Reggimento di artiglieria d'armata, a Bologna e poi direttore dell'artiglieria del Corpo d'armata di Torino nel periodo 1935-1939.


title: Cesare Benelli

text: Divenuto generale di brigata il 30 giugno 1939, venne assegnato prima al comando dell'artiglieria del 2 corpo ad Alessandria e poi dell'artiglieria della 5ª Armata a Tripoli, in Africa Settentrionale Italiana.


title: Cesare Benelli

text: Nel corso del 1941 rientrò a Roma, a disposizione del Ministero della guerra, per poi esser assegnato in servizio al comando del XIII Corpo d'armata a Cagliari, per incarichi speciali dal 5 settembre dello stesso anno. Il 18 ottobre successivo sostituì il generale Licurgo Zannini come comandante invaricato della 24ª Divisione fanteria "Pinerolo", impiegata in Grecia. Il 1 gennaio 1942 fu elevato al rango di generale di divisione, e il 16 aprile divenne comandante effettivo della Grande Unità.


title: Cesare Benelli

text: Durante il suo comando le truppe della divisione si resero protagoniste di una delle più grandi stragi di civili compiute dal Regio Esercito nel corso della seconda guerra mondiale. Il 16 febbraio 1943, a un chilometro circa dal villaggio di Domenikon, in Tessaglia, durante un agguato da parte dei partigiani greci a un convoglio militare italiano che trasportava viveri, morirono 9 fanti della "Pinerolo".


title: Cesare Benelli

text: Le truppe italiane decisero quindi di compiere una rappresaglia nel villaggio vicino. Come scrisse poi egli: ""…i greci andavano puniti"". Gli uomini della Pinerolo agiscono immediatamente. Radunarono e massacrarono tutti i maschi oltre i 14 anni che vi abitavano. Le poche case vennero date alle fiamme. La chiesa venne risparmiata, le donne avviate in un campo di concentramento. Si vantò di quell’azione, presentandola come ""esempio e monito per il futuro"" e nelle conclusioni del rapporto scrisse ""le perdite sono le seguenti, da parte nostra. Morti in combattimento truppa 8: morto in ospedale in seguito alle ferite, truppa 1. Feriti: 2 ufficiali, truppa 13. Da parte dei greci. Morti durante lo scontro: 8. Sbandati, fuggiaschi, raggiunti e passati per le armi dalla scorta dell’autocolonna: 7. Rastrellati dalla compagnia di rinforzo e passati per le armi: 16. Passati per le armi perché cercavano di fuggire dall’accerchiamento: 4. Passati per le armi da reparto inviato da Tyrnavos: 8. Passati per le armi a Damasi: 97 (sono i cittadini di Domenikon). In totale 140 sudditi greci deceduti"".


title: Cesare Benelli

text: Il 18 luglio 1943 lasciò il comando della divisione al generale Adolfo Infante e rientrò in Patria, andando lunedì 19 luglio 1943 a Roma (giorno del bombardamento americano di San Lorenzo) a disposizione del Ministero della Guerra, per incarichi speciali. Si spense a Chieti, soltanto pochi mesi dopo, il 28 novembre 1943, a seguito di grave malattia contratta in servizio.


title: Rocca Cigliè

text: Rocca Cigliè ("Ròca Sijé" in piemontese) è un comune italiano di 125 abitanti della provincia di Cuneo, in Piemonte.


title: Rocca Cigliè

text: Di seguito è presentata una tabella relativa alle amministrazioni che si sono succedute in questo comune.


title: Rocca Cigliè

text: Rocca Cigliè era servita da una propria stazione ferroviaria, situata a circa 5 chilometri dal centro abitato, posta lungo la Ferrovia Bra-Ceva. La ferrovia è stata chiusa in seguito ai danni subiti dalla alluvione del 1994.


title: Vladislao Cap

text: Iniziò a giocare nel piccolo Arsenal de Lavallol, per poi trasferirsi nel 1954 alla prima squadra del Racing Club di Avellaneda, società della sua città natale. Lì, dopo un biennio all'Arsenal di Sarandí e al Quilmes, riuscì a ottenere il primo titolo in carriera, il campionato argentino del 1958; ripeté l'impresa nel 1961, guadagnandosi il trasferimento al River Plate e la convocazione al Mondiale di . Arrivato al River, però, non vinse alcun titolo, e dopo sessantuno presenze si trasferì al Vélez, squadra con cui pose fine alla sua carriera da giocatore.


title: Vladislao Cap

text: Convocato per la prima volta nel 1959, in vista del Campeonato Sudamericano tenutosi in Argentina, fu subito titolare fisso durante tutta la manifestazione, giocando a fianco di Simeone e Varacka nel terzetto di centrocampo. La Nazionale argentina, guidata dal trio Barreiro-Della Torre-Spinetto, si aggiudicò il titolo, precedendo in classifica i rivali brasiliani. Tre anni più tardi venne incluso nella lista per il ; durante la competizione venne schierato dal CT Juan Carlos Lorenzo in due occasioni, contro e .


title: Vladislao Cap

text: Iniziò ad allenare poco dopo aver chiuso la carriera in campo; il primo risultato di rilievo in panchina arrivò nel 1971, con la vittoria in campo nazionale del Campionato Metropolitano, ottenuta con l'Independiente, e la conseguente qualificazione alla Coppa Libertadores 1972. Pedro Dellacha lo sostituì poi alla guida del club, vincendo la Libertadores; Cap andò ad allenare in Colombia per un biennio, prima di ricevere la chiamata della Federazione calcistica argentina, che desiderava averlo come commissario tecnico della Nazionale in vista del . Cap accettò l'incarico; gli vennero affidati come collaboratori l'ex compagno di Nazionale José Varacka e Víctor Rodríguez. Il Mondiale però non ebbe un andamento soddisfacente per la selezione sudamericana; passato il girone grazie al risultato della con l', la formazione di Cap raccolse un solo punto nel girone successivo, venendo sconfitta dai di Rinus Michels per 4-0 e dal Brasile per 2-1. Una volta lasciata la guida della Nazionale, Cap continuò la sua carriera da allenatore fino al 1982, anno della sua morte, avvenuta a 48 anni a seguito di un tumore.


title: Ordine della Fenice (Grecia)

text: L<nowiki>'</nowiki>Ordine della Fenice (in greco "Τάγμα του Φοίνικος") è una decorazione onorifica della Grecia, stabilita il 13 maggio 1926 dal governo della seconda repubblica greca per rimpiazzare il soppresso Ordine di Giorgio I (restaurato poi dal ritorno della monarchia). L'ordine venne mantenuto attivo anche dopo il ritorno della monarchia nel 1935 e continua tutt'oggi ad essere conferito dalla Terza Repubblica Ellenica.


title: Ordine della Fenice (Grecia)

text: L'ordine viene oggi concesso dal governo greco a cittadini greci che si siano distinti nelle arti, nella letteratura, nelle scienze, nella pubblica amministrazione, nella navigazione, nel commercio e nell'industria. Viene anche concesso agli stranieri che abbiano aiutato a far crescere la Grecia nel suo prestigio internazionale.


title: Fantasmi III - Lord of the Dead

text: Fantasmi III - Lord of the Dead ("Phantasm III: Lord of the Dead") è un film del 1994, diretto da Don Coscarelli.


title: Fantasmi III - Lord of the Dead

text: Il film è il secondo sequel di "Fantasmi". Tra gli attori sono presenti, oltre a Reggie Bannister, già presente nei due film precedenti, A. Michael Baldwin e Bill Thornbury, che in "Fantasmi II" non erano presenti ma che erano presenti nel film originale.


title: Fantasmi III - Lord of the Dead

text: Quando il cimitero di Morningside (e anche la città) sembra aver ritrovato pace, la polizia rinviene il cadavere, decapitato, vicino all'entrata del cimitero, di uno gnomo maligno (proprio quello ucciso nel secondo capitolo). La notizia mette in allarme Mike e Reggie. Quest'ultimo sogna l'Uomo Alto ma, dopo alcune ricerche, sembra solo un brutto ricordo svanito almeno fino a quando una ventina di zombie iniziano a camminare per le strade della cittadina.


title: Fantasmi III - Lord of the Dead

text: Presto Mike scoprirà che l'Uomo Alto è ancora vivo e, anzi, stavolta si è organizzato meglio. Dopo aver fatto sparire (nel vero senso della parola) il proprietario di un'agenzia di pompe funebri, con bare "piene" a sufficienza razziate dalle tombe dai suoi schiavi nani, ne prende il posto, gestendo l'agenzia e rianimando gli zombi, mentre le sentinelle lo proteggono.


title: Fantasmi III - Lord of the Dead

text: Il film è costato circa 2.500.000 di dollari ed è stato girato fra il 7 gennaio 1993 e l'11 marzo dello stesso anno. Alcuni interni del cimitero furono girati in un vero cimitero, ovvero l'Angels Abby Mausoleum di Compton, in California.


title: Fantasmi III - Lord of the Dead

text: Fu girato un finale alternativo mai utilizzato. In questo Reggie e Tim visitavano l'Alaska. Reggie scavava una piccola buca nel ghiaccio e Tim metteva nella buca un contenitore con dentro la sfera dorata del Tall Man. Reggie poi piazzava una placca di metallo sulla buca per sigillarla e sulla placca si leggeva "Qui giace il Tall Man. R.I.P.". Fatto questo Reggie diceva: "Ora tutto quello che abbiamo da fare è preoccuparci del riscaldamento globale"; quindi i due se ne andavano.


title: Fantasmi III - Lord of the Dead

text: Oltre al ruolo del Tall Man, Angus Scrimm nel film compare nei panni del dottore che controlla il riflesso pupillare di Mike. L'infermiera che si vede a fianco è l'attrice Kathy Lester, la "Signora in Viola" di "Fantasmi". Inoltre Jennifer Bross, la moglie di A. Michael Baldwin, compare in un cameo all'inizio del film nei panni di un'infermiera dietro la scrivania che accoglie Reggie.


title: Fantasmi III - Lord of the Dead

text: Questo è il primo film della serie a fare uso di alcuni effetti digitali. Per la prima ed ultima volta nella serie si dà un nome ai nani incappucciati e alle sfere: i primi sono definiti "lurkers" (coloro che stanno in agguato, "burloni" nell'adattamento italiano), mentre le seconde sarebbero le "sentinels", (le sentinelle).


title: Pasquale Cannatelli

text: Si laurea in economia e commercio presso l'Università Cattolica di Milano e inizia la sua esperienza lavorativa nel 1972 alla Rank Xerox e nel 1985 entra in Farmitalia Carlo Erba come Controller di Gruppo.


title: Pasquale Cannatelli

text: Seguono le esperienze in Alitalia, prima come Direttore amministrativo e poi come Controller, e ancora in Farmitalia dove è Direttore Finanza Amministrazione e Controllo del Gruppo Erbamont.


title: Pasquale Cannatelli

text: Nel luglio 1997 diventa consigliere di amministrazione di Mediaset S.p.A. e Direttore Centrale pianificazione e controllo.


title: Pasquale Cannatelli

text: Nel giugno 2016 lascia il ruolo di Ad e viene nominato Vice Presidente della holding, carica che mantiene fino a giugno 2018. È membro del Consiglio di Amministrazione di Fininvest Spa.