title: Neuroscienze sociali

text: Le neuroscienze sociali hanno studiato il comportamento e l'attività cerebrale di singoli individui in isolamento, ossia senza una vera e propria interazione con un'altra persona pur essendo in un contesto sociale. Molti studi hanno visto come un unico soggetto si immedesimi in diverse situazioni di stampo sociale, e si distinguono due differenti approcci alla comprensione dei meccanismi che formano la base dei processi sociali. <br>


title: Neuroscienze sociali

text: Il primo approccio è nato dalle varie osservazioni effettuate sugli individui, arrivando alla conclusione che la condizione sociale sia un percorso che l'individuo attua internamente: egli idealizza i pensieri delle altre persone e li mescola con i propri. L'ipotesi alla base dell'approccio è che ciò che permette all'uomo di interagire con le altre persone possa essere compreso solo studiando le reazioni interne dell'individuo stesso.


title: Neuroscienze sociali

text: I ricercatori che hanno utilizzato questo metodo teorico sono giunti alla conclusione che, per effettuare un'analisi più completa, è necessario l'utilizzo di più stimoli sociali da osservare e considerare. <br>


title: Neuroscienze sociali

text: Il secondo approccio si basa sulla teoria del cervello isolato. Ma è stata criticata perché si basa solo sull'indagine individuale dell'osservatore e non considera situazioni in contesti reali e dinamici dove gli individui si influenzano a vicenda. La critica si basa sul fatto che le situazioni sono l'una differente dall'altra: in una l'individuo può essere attivo, in un'altra un semplice osservatore. <br>


title: Neuroscienze sociali

text: Questo secondo approccio viene chiamato interattivo o "di azione congiunta", studia le menti in relazione tra loro, sia tra processi intra-personali, sia considerando quelli nati dall'interazione.


title: Neuroscienze sociali

text: Numerosi sono i metodi usati nelle neuroscienze sociali per indagare il legame fra i processi neurali e sociali: molti di essi attingono da tecniche comportamentali sviluppate nella psicologia sociale, in quella cognitiva e nella neuropsicologia. I metodi neurobiologici possono essere raggruppati in:


title: Neuroscienze sociali

text: Nel 2001, Kevin Ochsner della Columbia University e Matthew Lieberman della University of California di Los Angeles indicarono alcuni campi di ricerca da cui trarre profitto per questo rapporto fra le discipline: le conoscenze relative ai vari comportamenti possono essere utilizzate ampliandole con il metodo delle neuroimmagini, conoscendo cioè quali sono le regioni cerebrali coinvolte nella componente affettiva, valutativa o comportamentale. I risultati si possono ottenere negli ambiti della percezione delle persone, della conoscenza di sé, dell'interazione tra emozione e cognizione. Per i due studiosi bisogna innanzitutto individuare i correlati cerebrali dei fenomeni sociali; solo in seguito si possono proporre ipotesi, teorie o tesi.


title: Neuroscienze sociali

text: Va considerato se utilizzando degli stimoli apparentemente non connessi, essi attivino le stesse aree neurali o scaturiscano una relazione fra differenti aree, regolate dall'amigdala. Essa è una struttura sottocorticale coinvolta in vari processi, ma più precisamente quelli che gestiscono le emozioni e in particolar modo la paura.


title: Neuroscienze sociali

text: Per questo tipo di studi, i pazienti con danni all'amigdala sono di vitale importanza per avere delle risposte concrete sugli stimoli sociali ed emozionali, poiché esse risultano differenti da quelle di un individuo sano.


title: Neuroscienze sociali

text: Nel 2000, Stephen David Hart e i suoi collaboratori rilevarono l'attività svolta dall'amigdala usando la risonanza magnetica funzionale (fMRI) e gli studi di Hart sulla teoria dell'identità sociale e quindi sul concetto di outgroup e ingroup<br>


title: Neuroscienze sociali

text: L'esperimento venne diviso in due parti: nella prima venivano presentati a candidati 30 volti di persone dell'"ingroup", di entrambi i sessi con espressione neutra; nella seconda parte venivano presentati lo stesso numero di volti ma di membri dell"'outgroup". <br>


title: Neuroscienze sociali

text: I candidati dovevano indicare per ogni volto se fosse uomo o donna. L'attività dell'amigdala era rilevata nella prima parte e nella seconda parte: durante la prima essa non differenziava il colore della carnagione, mentre nella seconda era più stimolata dai candidati dell'"outgroup" che da quelli dell'"ingroup". Questa differenza è stata interpretata come assuefazione ai volti dell'"ingroup". Il risultato è compatibile con gli studi che indicano come l'organo si attivi più per i volti non familiari, rispetto a quelli familiari. La spiegazione possibile è che la familiarizzazione sia più rapida quando si analizzano esemplari dell"'ingroup".


title: Neuroscienze sociali

text: Altri studi successivi analizzarono l'affinità fra l'attività dell'amigdala e misure dirette e indirette della valutazione dei gruppi razziali.


title: Neuroscienze sociali

text: Nel 2000, Elizabeth A.Phelps con i suoi collaboratori della New York University invece aveva due obbiettivi: il primo di rilevare gli stimoli neurali scaturiti dalle valutazioni razziali e il secondo di rilevare la relazione fra attività cerebrale e valutazioni consapevoli o non. <br>


title: Neuroscienze sociali

text: Ai partecipanti di genere maschile e femminile di razza bianca, venivano mostrati (in dodici presentazioni successive di sei stimoli), nove volti di colore e nove volti bianchi, con espressione neutra: i partecipanti dovevano indicare se il volto fosse il medesimo o no rispetto a quello presentato in precedenza. I partecipanti erano controllati da due strumenti impliciti: l'IAT ("Implicit Association Test") e l"'eyeblink startle" (l'ammiccamento nella risposta di allarme).<br>


title: Neuroscienze sociali

text: Il metodo di misurazione diretto era la scala di razzismo odierna (McConahay, 1986) che rileva un elevato accanimento contro le persone di colore americane.


title: Neuroscienze sociali

text: Fu trovata, inoltre, una correlazione particolarmente significativa dell'attività dell'amigdala con le misure implicite. <br>


title: Neuroscienze sociali

text: Gli autori dimostrarono come l'amigdala si attivi maggiormente quando gli stimoli sono individui dell"'outgroup".


title: Neuroscienze sociali

text: Il secondo esperimento di Phelps era simile al primo, ma gli stimoli proposti ai candidati erano volti di americani famosi, di colore o bianchi.<br>


title: Neuroscienze sociali

text: L'obbiettivo era dimostrare che l'attività maggiore dell'amigdala alla presentazione di volti di colore non familiari derivasse dai pregiudizi negativi culturalmente acquisiti. <br>


title: Neuroscienze sociali

text: Nel caso dell'"eyeblink startle" non si rilevarono effetti nell'"ingroup", ma utilizzando l'IAT i risultati dell'"ingroup" furono meno accentuati di quelli rilevati nel primo esperimento. <br>


title: Neuroscienze sociali

text: L'attività dell'amigdala, infine non è diversa per i candidati di "ingroup" ed "outgroup", per cui il grado di attivazione non dipende dai pregiudizi acquisiti nel corso della loro vita. <br>


title: Neuroscienze sociali

text: Phelps e i suoi collaboratori dimostrarono che l'attività dell'amigdala è differente in presenza di membri non familiari dell'"ingroup" (americani bianchi) o membri non familiari dell'"outgroup" (americani di colore): infatti per i volti di persone famose appartenenti a "outgroup" o "ingroup", l'attività dell'amigdala non ha intensità diversa. <br>


title: Neuroscienze sociali

text: L'amigdala quindi non sembra connessa alle valutazioni consapevoli ma più all'apprendimento emozionale, ossia le emozioni che influenzano le scelte e le azioni di un individuo.


title: Neuroscienze sociali

text: Per il terzo esperimento Phelps esaminò, con l'aiuto di un gruppo di controllo, un paziente con una lesione bilaterale dell'amigdala. Se l'amigdala avesse svolto un ruolo critico o dannoso nella produzione delle risposte implicite, avrebbe dovuto esserci differenza fra le affermazioni dei partecipanti del gruppo di controllo e quelle del paziente con l'amigdala lesionata.


title: Neuroscienze sociali

text: La procedura era identica a quella del primo esperimento: come nello studio precedente non furono rilevate differenze tra i partecipanti, se non per le risposte all'IAT ("Implicit Association Test") della persona con le lesioni. Esse, infatti, erano più lente.


title: Neuroscienze sociali

text: La conclusione di questo studio tende ad escludere il fatto che l'amigdala abbia un effetto concreto sulle valutazioni implicite dei soggetti "ingroup" e "outgroup".


title: Neuroscienze sociali

text: Studiando la categorizzazione di stimoli sociali, a livello sia esplicito che non, con strumenti potenziati, si è scoperto che è possibile studiare le funzioni corticali superiori così da comprendere più a fondo il processo di categorizzazione di eventi sociali. <br>


title: Neuroscienze sociali

text: In un primo studio condotto da Ito e Urland nel 2003 venne utilizzato l'ERP per stabilire il grado in cui vengono codificate automaticamente le informazioni sulle categorie sociali. <br>


title: Neuroscienze sociali

text: La categorizzazione è un processo fondamentale che permette all'individuo di dare ordine al proprio mondo. I ricercatori durante il processo si chiesero se l'attivazione di queste categorie relative alla razza e genere fosse automatica.


title: Neuroscienze sociali

text: L'esperimento fu diviso in due fasi, considerando come stimoli individui che variano per razza e genere, maschile o femminile.<br>


title: Neuroscienze sociali

text: La prima riguardava i processi relativi all'attenzione molto precoce, analizzata tremite il potenziale evento-correlato composto dai parametri N100/P200/N200, la cui ampiezza aumenta con il crescere dell'attenzione prestata una determinata caratteristica dello stimolo. <br>


title: Neuroscienze sociali

text: Durante la seconda fase, invece, venne considerata la componente P200, che è associata ai processi della memoria di lavoro che intervengono in uno stadio successivo rispetto ai processi rilevati della classe precedente di potenziali.


title: Neuroscienze sociali

text: Nella prima delle due fasi, si presentavano ai partecipanti sequenze di cinque foto a colori di persone che variavano lungo due dimensioni, genere e razza: ogni sequenza conteneva uno stimolo che poteva essere differente dagli altri e i partecipanti dovevano descrivere ciò che vedevano. Gli effetti della razza, con una maggior attenzione ai target delle persone di colore, erano i primi ad emergere; tali effetti sono stati rilevati nella N100 mentre quelli relativi al genere nella P200. <br>


title: Neuroscienze sociali

text: La seconda fase differiva dalla prima per il fatto che le fotografie erano convertite in bianco e nero seppur equivalenti per luminosità e contrasto. I risultati relativi alle componenti attenzionali precoci hanno sostanzialmente replicato quelli della prima fase. Anche i risultati relativi alla componente P300 erano simili a quelli ottenuti nel primo esperimento; in questo studio l'effetto della razza non è risultato diverso da quello del genere. Questo studio apre la strada a una comprensione più profonda del processo di categorizzazione che analizza pregiudizi e stereotipi.


title: Neuroscienze sociali

text: In questo caso l'attenzione era rivolta ai processi di categorizzazione espliciti. Di solito le metodologie utilizzate per studiare le risposte implicite si basano su metodi in grado di attivare costrutti di memoria al di fuori della consapevolezza del partecipante e sono stati analizzati gli effetti sulle risposte successive. Questa procedura presenta alcuni limiti: gli effetti delle prime risposte possono non persistere sino alle successive, poiché altri fattori possono intervenire prima o durante la produzione delle risposte. <br>


title: Neuroscienze sociali

text: L'obiettivo della ricerca era di studiare i processi di categorizzazione valutativi e non valutativi attivati alla presentazione di stimoli socialmente rilevanti.


title: Neuroscienze sociali

text: Come stimoli vennero utilizzate 64 immagini, che variavano lungo due dimensioni: valutativa (stimoli negativi o positivi) e non valutativa (persone o non-persone). I partecipanti, 23 studenti, dovevano indicare, per ognuno degli stimoli presentati, se si trattasse di stimoli positivi o negativi, nella condizione valutativa, e di persone o non-persone, nella condizione non valutativa. <br>


title: Neuroscienze sociali

text: Vennero presentati blocchi composti da una serie di sei stimoli alla volta; in ogni blocco vi era uno stimolo target (stimolo rilevante), presentato nella serie in diverse posizioni. Durante l'esperimento veniva rilevata l'attività elettroencefalografica dei partecipanti basata sul potenziale LPP ("late positive potential"): un valido strumento per la rilevazione dei processi di categorizzazione impliciti.<br>


title: Neuroscienze sociali

text: Ricerche precedenti avevano infatti dimostrato come il potenziale LPP fosse sensibile ai target incongruenti in un determinato contesto, cioè target che variano all'interno del contesto di presentazione: in questo caso, lo stimolo target. <br>


title: Neuroscienze sociali

text: Un secondo risultato furono i cambiamenti secondo gli stimoli non valutativi (persone e non-persone), con LPP maggiori per gli "item" (stimoli) incongruenti nel contesto di presentazione, ovvero quelli che differivano dagli altri nella serie. Inoltre, fu rilevato un bias sempre a favore dell'"item" persone.


title: Neuroscienze sociali

text: Questi effetti della dimensione valutativa sono stati riscontrati su entrambi i livelli. Questo studio analogamente al precedente indica che certe informazioni rilevanti possono essere elaborate in maniera automatica e ricevere un'attenzione preferenziale rispetto ad altre informazioni, considerate meno rilevanti.


title: Óscar Tusquets

text: Dopo aver studiato alla Escola Llotja di Barcellona e nella ETSAB, nel 1964 fondò con Lluís Clotet lo Studio PER, con cui collaborò sino al 1984. Nel 1987 si associò all'architetto Carlos Díaz con cui realizzò progetti in diversi paesi come Giappone e Germania.


title: Óscar Tusquets

text: Nel 1980 ha partecipato all'ampliamento della Facoltà di Medicina dell'Università di Barcellona e due anni più tardi al rinnovamento del Palau de la Música Catalana. Inoltre ha partecipato a diversi progetti urbanistici come il rinnovamento della zona del "Convent dels Àngels" o la costruzione della "Vila Olímpica", entrambi nella capitale catalana.


title: Óscar Tusquets

text: Tusquets è stato anche il progettista di una delle stazioni più spettacolari della linea 1 della metropolitana di Napoli, la stazione Toledo inaugurata nel 2012, ritenuta da molti come una delle più belle al mondo per le sensazioni di meraviglia che riesce a suscitare in coloro che ne ammirano la sua struttura ispirata al mare.


title: Squadra emergenza (serie televisiva 1972)

text: Squadra emergenza ("Emergency!" o "Emergency One!") è una serie televisiva statunitense prodotta dal 1972 al 1977.


title: Piaggio P.150

text: Il Piaggio P.150 è stato un aereo da addestramento monoplano sviluppato dall'azienda aeronautica italiana Piaggio nei primi anni cinquanta e rimasto allo stadio di prototipo.


text: La serie, dal taglio semi-documentaristico, mescola il medical drama con l'azione e l'avventura, e vede al centro delle vicende il lavoro quotidiano a Los Angeles di paramedici — professione all'epoca appena creata nella città, e qui al suo debutto in televisione — e medici di pronto soccorso. Dalla serie sono stati tratti anche 6 film per la televisione, realizzati tra il 1978 e il 1979.


title: Piaggio P.150

text: Realizzato per rispondere ad una specifica emanata dall'Aeronautica Militare, dopo la valutazione non riuscì ad ottenere alcuna commissione ed il suo sviluppo venne interrotto.


text: La serie si concentra sulle giornate di due giovani pompieri/paramedici, John Gage e Roy DeSoto, in servizio alla Stazione 51 del "Los Angeles County Fire Department". I due operano in coordinamento con il pronto soccorso dell'ospedale della città, gestito dal primario Kelly Brackett e dal suo staff, di cui fanno parte la capo infermiera Dixie McCall, il neurochirurgo Joe Early e il giovane assistente Mike Morton. Insieme, medici e paramedici lavorano tutti i giorni per salvare vite umane.


title: Piaggio P.150

text: Nei primi anni cinquanta l'Aeronautica Militare si trovò a pianificare la sostituzione dello statunitense North American T-6 Texan in uso all'epoca nelle scuole di volo nel ruolo di addestratore di secondo periodo, o avanzato, ottenuto a basso costo come materiale surplus dopo il termine della seconda guerra mondiale per ricostituire il parco velivoli compromesso dall'esito del conflitto.


title: Piaggio P.150

text: A tale scopo venne emessa una specifica relativa alla fornitura di un modello di simili caratteristiche alla quale risposero l'Aeronautica Macchi, la Fiat Aviazione e la Società Rinaldo Piaggio proponendo rispettivamente l'Aermacchi MB.323, il Fiat G.49 ed il Piaggio P.150.


title: Piaggio P.150

text: La Piaggio affidò il progetto al suo capo ufficio tecnico Giovanni Casiraghi, il quale, coadiuvato da Alberto Faraboschi, disegnò un velivolo dall'impostazione classica che riproponeva nelle linee essenziali quella del T-6 Texan, un monomotore in configurazione traente di costruzione interamente metallica, configurazione alare monoplana con ala a sbalzo posizionata bassa sulla fusoliera, cabina di pilotaggio a due posti in tandem dotata di doppi comandi e carrello d'atterraggio retrattile di tipo classico, ma con un'ampia cappottina che garantiva una migliore visibilità al pilota ed all'istruttore.


title: Piaggio P.150

text: Il prototipo fu immatricolato dall'azienda con marche I-PIAR quindi portato in volo per la prima volta nel novembre 1952. In seguito venne preso in carico dall'Aeronautica Militare dove gli venne assegnata la Matricola Militare 555, venendo quindi inviato al Reparto sperimentale di volo, all'epoca basato sull'aeroporto di Guidonia, per la valutazione, ma questo e gli altri tipi testati, malgrado presentassero caratteristiche interessanti, non risultarono particolarmente superiori al T-6 già ampiamente in uso, che montava lo stesso motore ed oltretutto continuava ad essere proposto a basso costo sul mercato, per cui non si concretizzò alcun ordine per nessuno dei tipi in concorso.


title: Piaggio P.150

text: Il velivolo venne comunque utilizzato per qualche tempo come aereo da collegamento presso il Reparto sperimentale, per poi venire esposto al Palazzo a Vela di Torino, a quel tempo destinato a diventare il museo dell'Aeronautica Militare, ed infine trasportato a Vigna di Valle dove ancora si trovava nel 1978, ma non risulta essere ad oggi esposto nel Museo storico dell'Aeronautica Militare.


title: Bullet Ballet

text: Il film, prodotto, scritto, fotografato, montato ed interpretato dal visionario regista giapponese, è stato presentato in concorso al Gijión International Film Festival del 1998.


title: Bullet Ballet

text: Un impiegato di nome Goda, una sera, al ritorno dal lavoro, scopre che l'amata fidanzata si è suicidata con un colpo di pistola. Lui diventa ossessionato dalle pistole, in particolare dal modello usato dall'amata, e gira per Tokyo disperatamente cercando di comprarne una. Così facendo si ritrova inavvertitamente immischiato nelle losche guerre di contrabbando di un gruppo di giovani sbandati, tra i quali spicca Chisato, una ragazza ribelle dipendente da speed.


title: Val di Merse

text: La Val di Merse si estende nella parte sud-occidentale della Provincia di Siena, incuneandosi tra le prime propaggini nord-orientali delle Colline Metallifere lungo il corso dell'omonimo fiume e interessando i territori comunali di Chiusdino, Monticiano, Murlo e Sovicille.


title: Marco Monza

text: Nella stagione 1984-1985 viene ceduto in prestito all', squadra bresciana che partecipa al campionato di C2 nel girone B con la quale, nella stagione 1986-1987, vince il campionato ottenendo la promozione in C1.


title: Vigliano d'Asti

text: Vigliano d'Asti ("Vijan" in piemontese) è un comune italiano di 821 abitanti della provincia di Asti in Piemonte. Fa parte della Comunità collinare Val Tiglione e dintorni. La propria produzione vinicola (barbera e grignolino) viene considerata di alto livello qualitativo.


title: Dido Guerrieri

text: Dopo la maturità classica al "Giulio Cesare" di Roma e due anni di studi universitari in medicina, passò all'ISEF dove si laureò nel 1955. Iniziò la carriera di allenatore a Forlì nel 1959 dopo alcuni anni di insegnamento scolastico.


title: Lectura Ovidii

text: Il film è liberamente ispirato alle opere del poeta Publio Ovidio Nasone (gli “Amores” , le “Metamorfosi” e i “Tristia”). La vita dell'illustre poeta latino viene ricostruita attraverso le parole degli studiosi Domenico Silvestri, professore emerito all’Università degli Studi Napoli – L’Orientale, Nicola Gardini, scrittore e docente alla Oxford University e le "lecturae" degli attori Michele Placido, Lino Guanciale, Ugo Pagliai, Giorgio Pasotti, Maddalena Crippa.


title: Lago Lungo (Lazio)

text: Il lago si trova nella piana di Rieti nel Lazio, sotto il colle dove sorge il paese di Cantalice. Nonostante sia anche noto come lago di Cantalice, amministrativamente ricade nei territori comunali di Rieti e Poggio Bustone.


title: Corso Porta Borsari

text: La via è fra le più eleganti e caratteristiche di Verona, oltre che essere una delle più esclusive per lo shopping, dopo via Mazzini, per i molti negozi di case di moda che vi si affacciano.


title: Marco Monza

text: L'anno successivo (1986-1987) approda al Bologna, neo promossa nella serie cadetta e con il nuovo allenatore Gigi Maifredi. La stagione lo vede titolare, collezionando 32 presenze e una rete, e la squadra vince il campionato Serie B riconquistando la massima serie.


title: Vigliano d'Asti

text: Di seguito è presentata una tabella relativa alle amministrazioni che si sono succedute in questo comune.


title: Dido Guerrieri

text: Fu poi alla guida di Rimini, Vigevano, vice di Cesare Rubini al Simmenthal Milano, istruttore federale e poi ancora in panchina con Alco Bologna, Mobilquattro Milano, Mobiam Udine, Auxilium Torino, Virtus Roma ed ancora Torino. Nel 1990 è stato nominato allenatore onorario. Vanta 311 vittorie su 599 pachine in carriera.


title: Lectura Ovidii

text: Si ripercorre, inoltre, la vicenda dell’esilio di Ovidio, interpretato nella ricostruzione filmica dall'attore Pino Ammendola, nella città di Tomi.


title: Lago Lungo (Lazio)

text: Riceve le acque da numerosi canali, ma il maggiore apporto è quello di un lago minore situato 300 metri più a sud, il lago di Fogliano. Il canale della Vergara fa defluire le acque del lago Lungo nel vicino lago di Ripasottile, il quale a sua volta scarica le proprie acque nel fiume Velino.


title: Corso Porta Borsari

text: La via prende il nome da Porta Borsari, di origine romana. La dizione della porta e del corso risale all'età medievale dal nome dei Borsàri ("bursarii"), ossia gli addetti alla riscossione della gabella per il vescovo sulle merci in transito.


title: Marco Monza

text: La stagione successiva è quella del debutto in Serie A, collezionando, sempre con il Bologna, 29 presenze e una rete nelle gare di campionato. La squadra ottiene la salvezza classificandosi al 14º posto, 2 punti sopra la soglia della retrocessione.


title: Dido Guerrieri

text: Dopo la sua scomparsa, i tifosi della squadra di Torino, i Rude Boys, dedicarono a Dido Guerrieri il nome della loro curva.


title: Lectura Ovidii

text: Il film è stato prodotto da “MuTeArt Film”. Hanno collaborato alla realizzazione della pellicola, l’Istituto d’Istruzione Superiore Ovidio, il MIUR, l’Agiscuola Abruzzo.


title: Lago Lungo (Lazio)

text: Le rive nord-orientali del lago Lungo erano frequentate da un insediamento protostorico, che sorgeva nei pressi di una sorgente perenne (Fonte Giovannone). Questo insediamento è stato identificato recentemente nell’antica Carsula, città protostorica degli Aborigeni (mitologia), che si estendeva dalle sorgenti di Santa Susanna (nel comune di Rivodutri) fino al lago Lungo.


title: Corso Porta Borsari

text: In alcuni documenti medievali la porta era detta anche di San Zeno, perché da qui si andava in direzione di quel sobborgo. Il toponimo attuale della via fu deliberato dal Municipio con la revisione toponomastica del 1871.


title: Marco Monza

text: Attualmente, oltre a svolgere l'attività di assicuratore per la UnipolSai Assicurazioni con agenzia in Barzano' (LC), è responsabile della reparto di Scuola Calcio della Società di Eccellenza, S.S. Luciano Manara di Barzanò (LC).


title: Lectura Ovidii

text: Il 4 settembre 2019 è stato presentato alla 76ª Mostra internazionale d'arte cinematografica di Venezia in collaborazione con "Italian Pavilion" e "Fondazione Ente dello Spettacolo".


title: Lago Lungo (Lazio)

text: Oggi il lago Lungo, insieme al lago di Ripasottile, al lago di Ventina e al lago di Piediluco, è quanto rimane dell'antico "lacus Velinus", in gran parte prosciugato.


title: Corso Porta Borsari

text: Corso Porta Borsari ricalca il tracciato, nord-sud, del tratto meridionale del decumano massimo della città romana, che collegava il Foro (ora Piazza Erbe) con la porta cittadina, un tempo tratto cittadino della Via Postumia.


title: Corso Porta Borsari

text: Il percorso prende le mosse da Palazzo Maffei in Piazza Erbe all'angolo con vicolo Monte ai piedi della Torre del Gardello.


title: Corso Porta Borsari

text: L'allargamento del corso all'altezza di Porta Borsari è significativo dell'originaria presenza dell'edificio della porta romana, le cui fondazioni furono accertate verso la metà dell'800.


title: Adolf von Baeyer

text: Ricevette il Premio Nobel per la Chimica nel 1905 per i suoi studi sulle sostanze coloranti e sui composti aromatici.


title: Adolf von Baeyer

text: Inizialmente si interessò di matematica e fisica all'Università di Berlino, per poi spostarsi a Heidelberg dove cominciò a studiare chimica con Robert Bunsen.


title: Adolf von Baeyer

text: Collaborò in seguito con il laboratorio di Friedrich August Kekulé, e nel 1858 prese il dottorato a Berlino.


title: Adolf von Baeyer

text: Nel 1875 fu il successore di Justus von Liebig come professore di chimica all'Università di Monaco di Baviera.


title: Adolf von Baeyer

text: Le principali ricerche di Baeyer comprendono la sintesi chimica dell'indaco (un colorante vegetale) nel 1880 dopo ben 17 anni di studi, la scoperta dei coloranti derivati dalla ftaleina, la scoperta dell'acido barbiturico nel 1864 e studi sul poliacetilene e sui derivati dell'acido urico.


title: Adolf von Baeyer

text: Nel 1883 propose la prima formula corretta dell'indaco, anche se nel 1928, grazie alla cristallografia ai raggi X si scoprì che la stereochimica del doppio legame era trans e non cis come proposto da Baeyer.


title: Adolf von Baeyer

text: Nel 1872 studiò le reazioni fra fenolo e formaldeide e quasi riuscì a superare Leo Baekeland, che poi venne riconosciuto il vero scopritore della bachelite.


title: Programma Zond

text: Zond (; lett. "sonda") è il nome che venne dato a 2 serie di missioni spaziali sovietiche senza equipaggio effettuate dal 1964 al 1970 per raccogliere informazioni sui pianeti più vicini, sulla Luna e per testare questo tipo di sonde. Le sonde erano una variante delle navette con equipaggio Sojuz, che consisteva nel modulo di servizio e in quello di discesa però senza il modulo orbitale.


title: Programma Zond

text: Le prime tre missioni erano basate su il modello della sonda planetaria 3MV e avevano come scopo l'esplorazione di Venere e Marte. Dopo due fallimenti, la Zond 3 venne inviata in una missione di test, fotografando il lato nascosto della Luna (fu la seconda sonda spaziale a farlo) e continuando poi la sua missione in orbita attorno a Marte.


title: Programma Zond

text: Le missioni dalla 4 alla 8 erano test di volo per voli con equipaggio attorno alla Luna. Venne utilizzata la navetta Sojuz 7K-L1 (nota come L1) e le sonde vennero lanciate con un razzo Proton il quale aveva appena l'energia necessaria per mandare le Zond in una traiettoria di ritorno circumnavigando la Luna senza entrare in orbita lunare (lo stesso percorso fatto dall'Apollo 13 nel suo aborto d'emergenza). Le missioni potevano trasportare 1 o 2 astronauti.


title: Programma Zond

text: C'erano seri problemi di affidabilità sia con il nuovo razzo Proton che con la nuova Sojuz, ma i voli di prova continuarono anche se con alcuni guasti tecnici. Il volo senza equipaggio della Zond 5 attorno alla Luna nel settembre del 1968 fu una delle ragioni che spinsero la NASA ad inviare l'Apollo 8 in una rischiosa missione in orbita lunare già alla fine del dicembre 1968: la CIA aveva infatti avvisato l'ente spaziale statunitense che i russi stavano progettando un volo con equipaggio e la NASA non voleva far passare i voli americani in secondo piano.


title: Programma Zond

text: Effettivamente i russi avrebbero potuto attuare il primo volo attorno alla Luna tra il 1968 e il 1969. Tuttavia, quattro di questi cinque voli Zond soffrirono di malfunzionamenti che avrebbero avuto gravi conseguenze, financo letali, per l'eventuale equipaggio.


title: Programma Zond

text: La strumentazione di volo di queste missioni raccolse dati sui flussi di micrometeore, sui raggi cosmici e solari, sui campi magnetici, sulle emissioni radio e sul vento solare. Vennero messi in orbita anche i carichi utili biologici e si scattarono diverse fotografie.


title: Cross Game

text: La storia è divisa in tre differenti parti. La prima parte, chiamata , è un prologo che mostra i personaggi principali durante le elementari. Copre i primi 10 capitoli della storia, pari al primo volume del manga. La seconda parte, "Le stagioni di Aoba", mostra la storia 4 anni dopo, durante gli anni delle medie e l'inizio delle superiori. La numerazione dei capitoli viene resettata, partendo dal capitolo 1 fino al capitolo 130, pari ai volumi dal 2 al 14. La terza e ultima parte, La stagione della luce, narra la fase conclusiva della storia e copre i capitoli dal 131 al 160.


title: Cross Game

text: Sempre nel 2009 è stata prodotta una serie televisiva anime basata sul manga. Il primo episodio andato in onda in Giappone il 5 aprile. La serie si compone di 50 episodi.


title: Cross Game

text: "Cross Game" è la storia di Kō Kitamura e delle quattro sorelle Tsukishima: Ichiyō, Wakaba, Aoba, e Momiji. La madre delle ragazze è scomparsa da qualche anno. La famiglia Tsukushima gestisce un "Batting center" e una caffetteria, mentre la famiglia Kitamura è proprietaria di un vicino negozio di articoli sportivi. Wakaba e Kō sono nati lo stesso giorno e nello stesso ospedale, e sono buoni amici sin dalla loro infanzia. Sembra un segno del destino, e in effetti Wakaba sogna un futuro insieme, provocando la gelosia della scontrosa Aoba, la sorella più giovane di un anno, che non sopporta Kō forse per il modo in cui le sta "portando" via l'amata sorella.


title: Cross Game

text: Kō e Aoba hanno un grande talento per il baseball, ma, mentre il primo lo snobba e lo etichetta come noioso, la seconda lo ama alla follia.


title: Cross Game

text: La storia riprenderà quattro anni dopo, quando i ragazzi sono alla fine delle scuole medie, e seguirà le loro vicissitudini sportive e sentimentali.


title: Spada di San Pietro

text: La spada di San Pietro (in polacco: "Miecz swietego Piotra") è una reliquia cristiana e si ritiene fosse la spada con cui San Pietro apostolo tagliò l'orecchio del servo del sommo sacerdote al momento dell'arresto di Gesù nel Getsemani.


title: Spada di San Pietro

text: Attualmente si trova Museo Arcidiocesano di Poznań e una copia esatta della stessa, fatta da Bogdan Puchalski, si trova esposta in una teca nella cattedrale dei Santi Pietro e Paolo di Poznań.


title: Spada di San Pietro

text: La spada ha una punta larga, simile nella forma ad un dussack o ad un machete. La lama è stata fatta da un singolo pezzo di ferro con l'aggiunta di un piccolo guardamano.


title: Spada di San Pietro

text: Essendo stata danneggiata e rovinata dalla corrosione non ha più le dimensioni originarie: la lunghezza attuale è di , ma probabilmente in origine doveva essere più lunga di ; la larghezza nel punto più largo della lama è di . Presenta poi un foro a dalla parte terminale dell'impugnatura, con un diametro di .


title: Spada di San Pietro

text: La spada è menzionata per la prima volta nel 1609 nel "Vitae Episcoporum Posnaniensium" di Jan Długosz, che pensa sia l'originale spada romana (gladio) usata da San Pietro come riportato nel Vangelo, o una copia dell'originale fatta per il papa Stefano VII.


title: Spada di San Pietro

text: La spada giunse a Poznań nel 968 come dono di papa Giovanni XIII per il vescovo polacco Jordan o per, l'allora duca, Miecislao I. L'arcidiacono della cattedrale di Poznań nel 1699 scrisse qualcosa sulla spada, descrivendola come una parte della spada di San Pietro, portato a Poznań dal vescovo Jordan, e solitamente conservata nei locali in cui si trovano i tesori della cattedrale, dove rimaneva ad eccezione delle poche volte all'anno in cui veniva esposta al popolo. Un decreto del capitolo della cattedrale di Poznań riferisce che la spada è poi stata spostata nella sala capitolare, un luogo più adatto a conservare questo nobile artefatto.


title: Spada di San Pietro

text: Secondo una leggenda del folklore britannico, san Giuseppe di Arimatea portò la spada in Gran Bretagna e fu conservata presso l'abbazia di Glastonbury per molti anni, fino a quando l'abate non la diede a San Giorgio che con essa sconfisse un malvagio cavaliere che minacciava l'abbazia per impossessarsi della spada.


title: Spada di San Pietro

text: Per molti anni, gli storici hanno considerato la spada come una copia, realizzata probabilmente nel X secolo, ma una ricerca condotta dagli scienziati del Museo dell'Esercito Polacco di Varsavia suggerisce che l'arma potrebbe essere stata forgiata nel I secolo nel confine orientale dell'Impero romano.


title: Spada di San Pietro

text: Tuttavia, gli scienziati dal Museo dell'Esercito Polacco di Poznań, la considerano più probabilmente una copia medievale. Altri esperti, come Marian Głosek e Leszek Kajzer, suggeriscono che la spada sia stata creata nel primo quarto del XIV secolo.


title: Spada di San Pietro

text: Indipendentemente da quando è stata forgiata, ha la più lunga documentazione in Polonia, insieme con la spada dei re di Polonia, "Szczerbiec".


title: 149/35 S.

text: Il cannone da 149/35 S. (Schneider) era un pezzo d'artiglieria che armò fino alla seconda guerra mondiale le torrette corazzate delle fortificazioni italiane. Poiché gli arsenali nazionali producevano solo il 149/35 Mod. 1901 ad affusto rigido, fu commissionata alla francese Schneider la produzione di un cannone con caratteristiche balistiche simili ma su affusto a deformazione, come fatto con la Armstrong per il 149/35 Mod. 1901 Questi cannoni e le relative cupole andarono ad armare i forti di confine del Regno d'Italia durante la prima guerra mondiale. Allo scoppio della seconda nel 1940 risultavano in servizio con la GaF ancora 4 di questi pezzi sulla Frontiera Nord, tuttora visibili nel Forte Montecchio Nord a Colico.


title: 149/35 S.

text: Le armi furono prodotte sia direttamente dalla Schneider che su licenza dalla Ansaldo. La canna è in acciaio, a retrocarica, con rigatura sinistrorsa costante a 48 rilievi. L'otturatore è di tipo Schneider, a vitone cilindrico smussato. La bocca da fuoco così composta pesa 3800 kg ed è incavalcata su un affusto ad aloni fissato ad una piattaforma a tamburo girevole, solidale con la cupola semisferica corazzata. La cupola, in acciaio spesso 14 cm, è l'unica parte del complesso che sporge dall'opera ed è formata da due metà saldate tra loro, una posteriore da 13000 kg ed una anteriore dal peso di 12700 kg dalla cui cannoniera sporge la canna. La torre, pesante nel complesso 99830 kg, è inserita in una installazione a pozzo ricavata nel calcestruzzo, sulla quale ruota poggiando sul perno centrale sul fondo del pozzo e su 40 rulli in ottone, tramite i quali la cupola poggia su una rotaia affondata nel calcestruzzo e protetta da una avancorazza in ghisa affogata anch'essa nel calcestruzzo. Il munizionameno è lo stesso del 149/35.


title: Cándido Camero

text: Ha lavorato in molti generi di musica, dal pop, al rock, al R&B fino alla Afro-Cuban dance music e al Latin jazz. Attivo soprattutto negli Stati Uniti dove giunse nel 1946, si impose in breve tempo come capace ed eclettico strumentista, collaborando con numerose personalità della scena jazz statunitense. È diventato uno dei più noti congueros degli USA, apparendo a più riprese in Show televisivi come l'"Ed Sullivan Show" e il "Jackie Gleason Show".


title: Cándido Camero

text: Cándido vanta un’ampia discografia da solista e da session man in studio e "live" con numerosi artisti: Art Blakey, Kenny Burrell, Duke Ellington, Erroll Garner, Dizzy Gillespie, Coleman Hawkins, Miles Davis, Tony Bennett, Jazz at the Philharmonic, Elvin Jones, Stan Kenton, Lecuona Cuban Boys, Machito, Tito Puente, Sonny Rollins e altri.


title: Cándido Camero

text: Grazie alla lunga, prestigiosa carriera, ha ricevuto premi come il "Latin Jazz USA Lifetime Achievement Award" (2001) e un premio speciale della American Society of Composers, Authors and Publishers as a "Legend of Jazz" (2005).


title: Gabriel Lippmann

text: Nacque il 16 agosto 1845 a Bonnevoie, Lussemburgo, da genitori francesi. Crebbe in Francia e frequentò la Scuola Normale. Dopo anni di ricerca in Germania, divenne professore di fisica a Parigi nel 1883.


title: Gabriel Lippmann

text: Si occupò di problemi relativi alla polarizzazione delle pile e alla determinazione dell'ohm; previde la reversibilità del fenomeno della piezoelettricità del quarzo ("effetto Lippmann") che fu verificata dai fratelli Pierre e Paul Jacques Curie.


title: Gabriel Lippmann

text: Lippmann è ricordato in particolare per il suo innovativo metodo per ottenere delle fotografie a colori: in particolare, Lippmann riuscì a produrre una lastra fotografica a colori sfruttando l'interferenza delle onde dell'immagine con la loro stessa riflessione su uno specchio di mercurio posto dietro l'emulsione sensibile. Ogni raggio di luce impressiona l'emulsione in punti la cui distanza è legata alla sua lunghezza d'onda, dunque al suo colore. Illuminando la lastra ottenuta in modo particolare, si possono ricostituire, per un angolo di vista abbastanza ridotto, i raggi che hanno generato la lastra.


title: Gabriel Lippmann

text: Per funzionare, i grani dell'emulsione devono essere molto piccoli (dell'ordine della lunghezza d'onda del blu), e dunque poco sensibili. Per questo, ogni foto presa da Lippmann richiedeva da qualche minuto ad ore di esposizione. Molte lastre di Lippmann, tuttora conservate in buone condizioni, riproducono nature morte o scorci del parco di Versailles.


title: Gabriel Lippmann

text: Lippmann rese pubblica la sua invenzione all'Accademia delle Scienze il 2 febbraio 1891. La teoria completa fu pubblicata nel 1894. Per questi lavori, ricevette il Premio Nobel per la Fisica nel 1908.


title: Gabriel Lippmann

text: Nel 1908 Lippmann suggerisce uno sviluppo al sistema autostereoscopico registrato da Frederic Eugene Ives nel 1903 con il nome di barriera di parallasse, che permetteva di vedere fotografie stereoscopiche senza l'ausilio di uno stereoscopio. Lippmann, infatti, suggerisce di servirsi di una rete di lenti al posto delle linee che costituiscono la barriera di parallasse, e dà a questo sistema, che più tardi verrà chiamato sistema lenticolare, il nome di "fotografia integrale".


title: Gabriel Lippmann

text: Lippmann morì in mare il 13 luglio 1921, a bordo del transatlantico "SS Paris", mentre tornava da una missione in Nord America.


title: Gabriel Lippmann

text: Il metodo di Lippmann per la fotografia a colori non ebbe seguito commerciale, in quanto soppiantato dal metodo tricromatico dei fratelli Lumière. Tuttavia gli studi di Lippmann furono alla base, cinquant'anni dopo, dell'invenzione degli ologrammi.


title: Polisportiva Dinamo 2018-2019

text: Questa voce raccoglie le informazioni riguardanti la Polisportiva Dinamo nelle competizioni ufficiali della stagione 2018-2019.


title: Architettura in Abruzzo

text: La pagina illustra la storia dell'architettura nell'Abruzzo, delineandone gli aspetti fondamentali e quelli minori, che ne caratterizzano la particolarità e l'eterogeneità; inoltre descrive la storia delle costruzioni sia religiose, civili, militari e pubbliche partendo dall'epoca più remota della storia regionale, attraversando il periodo italico-romano, poi quello medievale nei suoi differenti stili (romanico-gotico-tardo gotico), il rinascimentale, e quello barocco del XVII secolo, e quello di ricostruzione dopo i grandi terremoti del 1703 (L'Aquila) e di Sulmona (1706), terminando con l'architettura neoclassica ottocentesca, e quella monumentale eclettica del neorinascimento, del liberty moresco, del neogotico del primo Novecento, e l'arte razionalista del Regime, fino alle costruzioni sperimentali dell'epoca contemporanea.


title: Polisportiva Dinamo 2018-2019

text: La stagione 2018-2019 della Polisportiva Dinamo sponsorizzata Banco di Sardegna, è la 9ª nel massimo campionato italiano di pallacanestro, la Serie A.


title: Architettura in Abruzzo

text: Non è facile definire in un unico blocco descrittivo l'architettura abruzzese, per non parlare dello stesso suo concetto d'arte, se non per alcuni elementi particolari che la caratterizzano, pur nelle sue molteplici sfaccettature. Ossia ad esempio, nell'ambito architettonico, ciò che accomuna le chiese abruzzesi è l'uso frequentissimo del romanico, ad esempio dalle parti aquilane impiegato sino al XV-XVI secolo, benché dalle altre parti si fossero sperimentati altri stili come il gotico e il rinascimentale. Solitamente la chiesa abruzzese "comune" la si identifica come quella di stampo aquilano, a facciata quadrata con il coronamento orizzontale, uno o più rosoni a raggiera, e alla base uno o tre portali in asse, dall'arco a tutto sesto, e dalla lunetta affrescata o decorata da un bassorilievo a carattere sacro. Stessa cosa si può dire per la conservazione delle torri campanarie, quelle d'aspetto medievale (XI-XV secolo), incluse le torri ricostruite a Sulmona e dintorni dopo il terremoto del 1456: l'imponenza della costruzione stessa, a pianta rettangolare o quadrangolare, la scansione mediante cornici in livelli, con arcate ogivali o a tutto sesto, e cuspidi finali sono l'elemento chiave per un gruppo di architetture aventi elementi in concordanza, nella regione.


title: Polisportiva Dinamo 2018-2019

text: All'inizio della nuova stagione la Lega Basket decise di modificare il regolamento riguardo al numero di giocatori stranieri da schierare contemporaneamente in campo. Si decise così di optare per la scelta della formula con 6 giocatori stranieri senza vincoli.


title: Architettura in Abruzzo

text: Il processo di assunzione di una propria identità regionale dell'Abruzzo, nell'ambito sia architettonico che nel senso generale del termine stesso di "arte", ha avuto una brusca e determinante battuta d'arresto alle soglie del barocco, dunque nel XVII-XVIII secolo, sia a causa dei cambiamenti sociali e politici, che a causa di catastrofi naturali. Da una parte l'Abruzzo subì sempre di più l'influsso di Napoli nell'arte, anche se non ne venne completamente stravolto, mentre dall'altro settore, a L'Aquila, la vicinanza a Roma determinò la ricostruzione di gran parte della città dopo il terremoto del 1703, lasciando tuttavia e fortunatamente ancora oggi evidenti tracce dell'architettura aquilana prima di tale catastrofe; e da ciò si apprende che la città, specialmente per i cortili dei palazzi e i chiostri dei monasteri, risentì molto del rinascimento toscano.Se da una parte dunque l'architettura abruzzese mancò di evidente originalità, a partire dall'epoca del barocco, la tradizione secolare delle maestranze locali a "reinterpretare" i principali modelli predominanti di Roma, Napoli, o Firenze (per non parlare dello stile marchigiano per il teramano), continuò indisturbata sino ad oggi, ed anzi le architettura medievali che tanto aveano fatto scuola alle nuove generazioni, come le chiese specialmente, nell'epoca tardo ottocentesca del revival neogotico e liberty servirono come modello ai vari Nicola Salomone, Antonino Liberi, Paolo De Cecco e via dicendo per l'edificazione di palazzetti liberty, molti dei quali sono presenti nel quartiere Pineta sulla riviera sud di Pescara, mentre le torri di guardia delle abbazie cistercensi e benedettine funsero da modello per l'erezione del Palazzo delle Corporazioni Agricole (oggi Camera di Commerci) sul Corso Marrucino di Chieti.


title: Polisportiva Dinamo 2018-2019

text: In FIBA Europe Cup vince il girone battendo il Leicester Riders, Szolnoki Olaj e Falco, poi è passata al second round battendo Petrolina AEK, Donar Groeningen e perdendo contro la Pallacanestro Varese.Poi negli ottavi di finale incontra il zz leiden vincendo andata e ritorno ai quarti di finale incontra il pinar karsiaka vincendo andata e pareggiando al ritorno 83-83 in semifinale scontra l'hapoel holon anche in questo caso vince andata e ritorno e in finale scontra i tedeschi del wuzburg dove all' andanta vince di 5 e al ritorno vince alzando al cielo per la prima volta nella sua storia la prima coppa Europea ovvero la Fiba Europe Cup


title: Architettura in Abruzzo

text: I primi insediamenti abruzzesi risalgono a 700.000 anni fa, quando le tribù erano stanziate presso le grotte e le cave, quasi soprattutto di pietra montuosa, come dimostrano i numerosi ritrovamenti sulla Majella e sul Gran Sasso d'Italia. I ritrovamenti più antichi, documentati nel Museo delle Genti d'Abruzzo a Pescara, riguardano le Svolte di Popoli, la Valle Giumentina e la Grotta dei Piccioni di Bolognano. Quest'ultima era già nota agli archeologici nel 1835, e fu oggetto di scavi da parte del barone Giovanni Leopardi di Penne, e successivamente altri scavi più approfonditi vennero effettuati nel 1951 dal prof. A. Radmilli. Sostanzialmente l'architettura nell'epoca paleolitica in Abruzzo era quasi nulla, poiché l'importanza dei reperti si concentra di più sugli oggetti e i materiali usati per la caccia, l'uso domestico, la sepoltura e la cottura dei cibi. Per la zona vestina, si considera la "cultura Bertoniana" per i ritrovamenti nei pressi di Montebello di Bertona e Bolognano, che ricopre un arco di tempo di 8.000 anni.


title: Architettura in Abruzzo

text: I siti abitati, dove sono stati fatti i ritrovamenti, spaziano per tutta la Majella: dalla parte occidentale con la Grotta Fornelli di Caramanico, il Piano d'Oro di San Valentino in Abruzzo Citeriore, il rifugio De Pompeis, la Breccia di Castel Menardo a Serramonacesca, la Costa d'Avignone a Lettomanoppello, il Piano Santa Maria Arabona di Manoppello, il guado San Leonardo a Pacentro, il piano Colapetre e Guado di Coccia a Campo di Giove, e gli Altipiani Maggiori della Majella: Monte Genzana-Sparvera, Pantanello, Colli Difesa, Piana del Leone. Altre ricerche specifiche del 1978 hanno interessato nell'area Peligna i monti San Giovenale (elementi d'età del bronzo), la Valle Gentile (paleolitico medio e superiore), Fontanella-Selvapiana (paleolitico medio), e verso la Piana delle Cinquemiglia, il Monte Pratello, Fonte La Ria, Fonte Chiarano.


title: Architettura in Abruzzo

text: L'insediamento si trova in località Paludi, alle pendici del bacino lacustre del Fucino, risale al XVII-X secolo a.C., ed è considerato il villaggio preistorico più antico dell'Abruzzo. Il terreno ha restituito materiale organico in perfetto stati di conservazione, come pali in legno di quercia, salice e pioppo per realizzare le palafitte, insieme a tazze, boccali, ciotole e olle di ceramica dei rispettivi corredi funebri maschili e femminili.


title: Architettura in Abruzzo

text: Del periodo del VI-IX secolo non si ha quasi nulla la livello architettonico, benché le fonti parlando di costruzioni avviate già dall'epoca bizantina sopra le antiche strutture romane, quali chiese, recinti fortificati e torri. Della presenza bizantina in Abruzzo si hanno numerose sculture, ma poche architetture, e queste sono conservate nel Museo dell'Abruzzo bizantino altomedievale a Crecchio, si ha notizia che intorno al 610 fosse stata eretta la chiesa di San Maurizio a Lanciano, e il Sargiacomo la definisce come la chiesa più antica della città esistente, almeno fino alla demolizione nel tardo Ottocento. Ma cappelle dovettero essere state edificate almeno in tutte le città dove i popoli di Bisanzio e della Grecia attecchirono, come Chieti e Ortona.


title: Architettura in Abruzzo

text: Nella prima venne fondata una chiesa dedicata a San Pietro, poi divenuto convento di Santa Maria, e successivamente, qualche secolo più tardi, sopra il tempio maggiore della Triade venne eretta la chiesa di San Paolo; ad Ortona invece veniva consacrata la basilica di Santa Maria degli Angeli (oggi Cattedrale di San Tommaso dopo la ricostruzione nel primo decennio del XIII secolo), mentre nella costa teatina veniva fondata l'abbazia di Santo Stefano in Rivomaris, uno dei monasteri benedettini più antichi d'Abruzzo, purtroppo non pervenuto integro a causa della decadenza del XVII secolo.


title: Architettura in Abruzzo

text: Si ricorda, durante la presenza bizantina in Abruzzo, il presidio dei centri marittimi, come Giulianova (all'epoca Castrum Novum o San Flaviano), Castel Belfiore (Silvi alta), Pescara, Ortona, Histonium. In particolare Pescara fu una delle prime stabili roccaforti a guardia dell'Adriatico, e fu cinta da mura, che verranno riadeguate nei secoli a venire, prima della ricostruzione totale della fortezza spagnola.


title: Architettura in Abruzzo

text: L'ordine benedettino per mezzo della potente abbazia di Montecassino, si sparse molto facilmente in Abruzzo, grazie soprattutto al discepolo di San Benedetto, Sant'Equizio d'Amiterno, il quale fondò ad Arischia l'abbazia benedettina, e nei secoli seguenti, specialmente con i Longobardi e i Franchi, vennero eretti nuovi monasteri, quali l'abbazia di San Liberatore a Majella, la Basilica di San Pelino a Corfinio, l'abbazia di San Salvatore alla Majella, la chiesa di Santa Maria a Vico a Sant'Omero, l'abbazia di San Bartolomeo a Carpineto.In contrapposizione all'ordine benedettino, dal XII secolo al XIII secolo spuntarono in Abruzzo altri monasteri dell'ordine cluniacense e cistercense, quali l'abbazia di Santa Maria Arabona, l'abbazia di Santa Maria di Casanova, l'abbazia dei Santi Vito e Salvo, e a Lanciano la chiesa di Santa Maria Maggiore.


title: Architettura in Abruzzo

text: Si trova sul colle di Santo Stefano, posto nella costa tra Casalbordino e il fiume Osento di Torino di Sangro. Fu eretto in epoca paleocristiana tra il V e il VI secolo, poi di nuovo nel


title: Architettura in Abruzzo

text: IX secolo, rappresenta una delle testimonianze più prestigiose dell'architettura bizantina abruzzese, nonché uno dei monasteri benedettini più vetusti d'Abruzzo, testimonianza anche la preziosa Cronaca di Santo Stefano,


title: Architettura in Abruzzo

text: del XII secolo. Presoto l'abbazia divenne una delle principali a dominare il territorio costiero teatino, arrivando ad avere feudi sino a Ortona e Vasto. Secondo la "Cronaca di Santo Stefano" redatta dal monaco Rolando, anche se alcuni vi vedono interpolazioni dello storico Pietro Pollidori, la chiesa sarebbe nata nell'842 dal nobile Giosuè di San Vincenzo al Volturno, che volle dedicare il cenobio al primo martire. La chiesa fu distrutta nel 937 dagli Ungari e riedificata nel 971 dall'abate Trasmondo I, marchese di Chieti. Fu monastero dell'Osservanza Benedettina sino a 1257, quando papa Alessandro IV lo sottopose alla giurisdizione dell'abbazia di Santa Maria Arabona di Manoppello, dei monaci cistercensi Nel 1587 papa Sisto V incorporò l'abbazia al Collegio Romano di San Bonaventura insieme all'abbazia d'Arabona, anche se l'abbazia era stata già gravata dal saccheggio turco del 1566, e non si riprese mai più, sino a che cadde in abbandono, scomparendo del tutto nell'Ottocento, rimaneva in piedi la chiesa, che tuttavia rovinò per incuria, e fu saccheggiata dai contadini per le loro abitazioni, sicché oggi restano ruderi di pareti, eccettuate tracce perimetrali e il pavimento, ed elementi scultorei conservati nel Museo Archeologico d'Abruzzo a Chieti nel Museo dell'Abruzzo bizantino altomedievale di Crecchio.


title: Architettura in Abruzzo

text: Gli scavi archeologici del 1992 hanno restituito il pavimento musivo, decorato a motivi geometrici e vegetali, disposti in tappeti rettangolari. Si distingue un'unica composizione figurata in cui è ancora leggibile una testa di cervo, simboleggiante la fedeltà che anela, una volta battezzato il neofita, a rinascere in cristo, mentre la pianta a tralci e viticci che si snoda attorno è l'Albero della Vita. Oltre al pavimento si conservano alcuni muri diroccati, che permettono di leggere l'impianto rettangolare a tre navate, con abside semicircolare.


title: Architettura in Abruzzo

text: Si trova nella parte alta del paese, considerata da Mario Moretti, soprintendente negli anni '60 ai restauri dei complessi monastici abruzzesi, tra le chiese più antiche dell'Ordine Benedettino in Abruzzo, ancor più della chiesa di San Paolo di Peltuino a Prata d'Ansidonia, come vuole Gavini. Il monastero è citato nell'800 d.C., eretto insieme ai signori longobardi che edificarono il presidio, fortificando l'abbazia con una torre di guardia ancora esistente, nella stessa maniera delle torri fortificate dell'abbazia di San Bartolomeo a Carpineto della Nora e di Santa Maria Aprutiense a Teramo, con la Torre Bruciata, e forse anche delle primitive costruzioni del IX secolo di San Clemente a Casauria, San Pelino in Valva e San Panfilo a Sulmona. L'abbazia di San Benedetto fu rifatta nel 1074 dal vescovo di Valva Trasmondo, che curò il rifacimento anche di San Panfilo e San Pelino, profondamente gravate dalle invasioni ungare e saracene del 937, e fu consacrata con rifacimento tardo romanico nel 1345. Moretti nel 1968-73 curò i restauri, anche se assai invasivi, volendo eliminare tutto il beverone a stucco tipico dei rifacimenti ottocenteschi delle chiese, riportando alla luce preziosi affreschi duecenteschi.


title: Architettura in Abruzzo

text: La cosiddetta Val Trita (ossia la valle del Tirino) era possesso nell'epoca longobardo-franca della diocesi di Valva (Sulmona).


title: Architettura in Abruzzo

text: L'interno della chiesa di San Benedetto in Perillis si presenta coevo a molte abbazie situate nella vicina Piana di Navelli, ossia rispetta lo stile benedettino ante Mille, pur con interventi ornamentali successivi romanici, in particolar modo ha forti somiglianze con l'abbazia di Santa Maria Assunta di Bominaco e l'abbazia di San Pietro ad Oratorium di Capestrano, ma anche con la chiesa cimiteriale di Santa Maria in Cerulis di Navelli. L'interno è a tre navate, di cui la centrale è più ampia, la copertura del soffitto, rifatta nel 1973 è a capriate lignee, presso il catino absidale semicircolare, preceduto da un arco trionfale, si trova il portale di ingresso romanico, dato che l'abbazia possiede due facciate, realizzate in epoche differenti, alla stessa maniera del Duomo di Teramo. Il ciclo di affreschi delle storie dei santi pellegrini locali, come Sant'Onofrio e il Pellegrino, hanno affinità con cicli spoletani e umbri, ma anche con i preziosi cicli della vallata, presenti nell'oratorio di San Pellegrino a Bominaco e di Santa Maria ad Cryptas di Fossa, anche se questi sono molto più tardi, della seconda metà del Duecento.


title: Architettura in Abruzzo

text: La chiesa di San Clemente in Badia era una chiesa dell'VIII-IX secolo, posta nella contrada Comino di Guardiagrele, dipendente dell'abbazia benedettina di San Salvatore della Majella, posta sopra il comune di Rapino. La chiesa aveva particolare interesse perché, benché rudere, era ancora in piedi all'epoca del soprintendente Carlo Ignazio Gavini, il quale ne analizzò il portale, definendolo uno degli esempi più interessanti dell'arte tardo Longobarda abruzzese.


title: Architettura in Abruzzo

text: Purtroppo il portale non è stato recuperato, ed è andato distrutto dalla vegetazione. Era un arco a tutto sesto con la cornice riccamente ornata da fregi vegetali e tralci disposti a rosa di fiore, con mandorline inquadrate in semicerchi nel secondo fascio, nel primo dei dentelli geometrici triangolari a ordine regolare, probabile reminiscenza dello stile animalistico longobardo.


title: Architettura in Abruzzo

text: Un fregio simile, benché molto più rozzo, è posto all'ingresso della cripta di San Giorgio, sotto la chiesa di San Biagio a Lanciano. Per ora il maggior monumento abruzzese a conservare elementi d'arte franco-longobarda è la cripta di Santa Maria Aprutiense dentro la chiesa di Sant'Anna dei Pompetti, a Teramo.


title: Architettura in Abruzzo

text: Il romanico in Abruzzo si diffuse tra l'XI secolo e il XIV secolo. Questo stile fu utilizzato per il restauro e la ricostruzione di complessi monastici già esistenti da secoli, come il monastero di San Benedetto in Perillis (L'Aquila), la chiesa di San Paolo di Peltuinum e l'abbazia di San Clemente a Casauria e la basilica valvense di Corfinio. Tali monasteri subirono svariati danni per mano umana (le invasioni Saracene) o a causa di terremoti, ragion per cui nel corso dei secoli XI e XII molti interventi di ripristino vennero apportati specialmente all'abbazia di Casauria e ai monasteri della Majella (San Tommaso Beckett di Caramanico Terme, San Liberatore, San Martino in Valle). Il modello fu la ricostruzione dell'abbazia di Montecassino per volere dell'abate Desiderio, un modello dunque laziale, anche se in Abruzzo, in base alle committenze e alle maestranze impiegate, questo progetto benedettino centrale non venne completamente rispettato, e anzi gli abati si concentrarono sul fasto, sull'interpretazione libera del modello, sicché molti esempi romanici, alludono alla maniera lombardo-ticinese. Oltretutto San Clemente a Casauria sembrerebbe in alcuni punti essersi ispirata al modello pugliese della chiesa del Sepolcro di Brindisi, mentre lo stile pugliese, con tocchi marcatamente orientali, è visibile sia nella chiesa di Santa Maria in Valle Porclaneta (nella Marsica) e nell'abbazia di San Giovanni in Venere sulla costa teatina.


title: Architettura in Abruzzo

text: Nella zona aquilano-vestina gli esempi più importanti sono il complesso della chiesa di Santa Maria di Bominaco, con l'oratorio di San Pellegrino, sorta nel luogo della primitiva chiesa dove venne sepolto nel IV secolo il tal Pellegrino,la chiesa di San Paolo di Peltuinum a Prata d'Ansidonia, l'abbazia di Santa Lucia a Rocca di Mezzo e la chiesa di Santa Maria ad Cryptas presso Fossa; nelle zone marsicane e peligne, le facciate della Cattedrale di San Panfilo di Sulmona, del Duomo di Corfinio, della chiesa di Santa Maria della Tomba, sempre a Sulmona, gli interi complessi della chiesa di Santa Maria in Valle Porclaneta a Rosciolo dei Marsi e della Basilica dei Santi Cesidio e Rufino a Trasacco.


title: Architettura in Abruzzo

text: Nel teramano gli esempi più importanti sono la stessa Cattedrale di Teramo, realizzata ex novo nel 1158-1176, con facciata in stile romanico a salienti e tre navate, poiché la vecchia chiesa di Santa Maria in Aprutiensis non era più adatta a svolgere le funzioni principali di sede diocesana, in seguito i complessi della chiesa di San Clemente al Vomano, della Cattedrale di Atri (solo l'esterno), della chiesa di Santa Maria di Propezzano, della chiesa di Santa Maria di Ronzano, della chiesa di San Giovanni ad insulam (Isola del Gran Sasso) e della chiesa di Santa Maria a Vico.Nel pescarese invece si hanno gli esempi dell'esterno del Duomo di Penne(il portale, in quanto la facciata è una ricostruzione del 1947), della chiesa di Santa Maria del Lago a Moscufo e della chiesa di Santa Maria Maggiore a Pianella, oltre alla già citata Badia di Casauria.


title: Architettura in Abruzzo

text: Nella fascia territoriale de L'Aquila, nonché nel capoluogo stesso, dal XIII secolo si sviluppò un romanico particolare, ancora oggi ammirabile nella maggior parte delle facciate delle chiese principali, come la Basilica di Santa Maria di Collemaggio, edificata nel 1287 per volere di Celestino V, con la caratteristica facciata a tre rosoni, e mattonelle bicrome in rosso e bianco, che rappresentano i colori civici della città,seguita dalla chiesa di Santa Maria Paganica, la chiesa di San Pietro a Coppito, la chiesa di San Marciano, la chiesa di Santa Giusta (le quattro chiese maggiori dei rispettivi rioni storici) e la chiesa di San Silvestro, benché tali facciate delle chiese sparse nel rioni della città e nei borghi circostanti della conca vestina siano dozzine e dozzine. Sostanzialmente la facciata aquilana è a coronamento orizzontale, in pietra bianca del Gran Sasso d'Italia, con portale strombato ad arco a tutto sesto con lunetta affrescata, sormontato da un rosone a raggiera in asse.


title: Architettura in Abruzzo

text: Il romanico fu utilizzato dagli architetti sin dai primi tempi della nascita dell'Aquila, nel 1254, esistendo già delle chiese come Santa Maria d'Acculi (attuale chiesa delle Clarisse), San Nicola d'Anza e San Giorgio (prima sede della cattedrale). Dopo i terremoti del 1315 e del 1349 molte chiese dovettero essere ricostruite daccapo, tuttavia tracce di fregi e portali del XIII secolo sono ancora oggi leggibili presso la chiesa di San Marco, la chiesa di San Domenico (lato ex oratorio), la chiesa delle Clarisse, la chiesa di Sant'Apollonia o delle Bone Novelle, la chiesa di Sant'Antonio fuori Pota Barete, la basilica di Collemaggio: la Porta Santa laterale.


title: Architettura in Abruzzo

text: Il romanico molto tardo della metà del XIV secolo tuttavia rispettò perfettamente i canoni del movimento, inoltre contribuì alla realizzazione di uno stile tipico per le chiese aquilane: una facciata a coronamento orizzontale, o quadrata, con un rosone centrale o un oculo, tre portali di cui quello centrale maggiore, riccamente strombato con fregi e modanature, o un solo portale, a seconda dell'importanza e del prestigio della chiesa.


title: Architettura in Abruzzo

text: Il gotico in Abruzzo si manifestò nei primi anni del Trecento, almeno per le testimonianze oggi tangibili, poiché sicuramente venne impiegato una trentina d'anni prima, tra il 1268 e il 1269, quando salì al potere Carlo I d'Angiò a Napoli. Carlo, sconfitto Corradino di Svevia a Tagliacozzo, ricompensò la città neonata de L'Aquila per gli aiuti militari, e fece dapprima erigere l'abbazia di Santa Maria della Vittoria ai piedi di Scurcola Marsicana, poi a L'Aquila fece costruire il monastero della chiesa di Sant'Agostino, con convento degli Agostiniani, sede della Prefettura dal XIX secolo sino al 2009. Carlo I s'interessò anche di Sulmona, città già molto cara alla casa di Svevia, poiché nel 1256 Manfredi di Sicilia aveva fatto erigere il monumentale acquedotto medievale in Piazza Maggiore, una delle opere d'ingegneria idrica più interessanti del centro-sud italiano.Già questo acquedotto può considerarsi un perfetto esempio del gotico abruzzese, che nei primi aspetti di chiese e palazzi, ebbe ancora chiaramente l'influsso romanico, e come il romanico, perdurò sino al XV secolo, durante la ricostruzione di Sulmona post sisma 1456.


title: Architettura in Abruzzo

text: A causa dei terremoti, non è possibile vedere i due complessi monastici di Sant'Agostino a L'Aquila e San Francesco a Sulmona nel loro aspetto originario, poiché l'ultima catastrofe tellurica del 1706, ha indotto, insieme al grande terremoto aquilano del 1703, alla ricostruzione barocca dei siti, lasciando pochi elementi delle strutture precedenti. Dunque le prime presenza del gotico in Abruzzo sono attestate dalla costruzione cistercense dell'abbazia di Santa Maria d'Arabona di Manoppello, e dal restauro dei portali della Cattedrale di San Tommaso Apostolo di Ortona e della chiesa di Santa Maria della Civitella a Chieti, insieme ovviamente al coevo portale di Sant'Antonio abate.Parlando di Santa Maria in Arabona, essa rappresenta la costruzione d'ordine cistercense meglio riuscita nel territorio abruzzese.


title: Architettura in Abruzzo

text: Un capitolo speciale merita quello della fontana abruzzese. L'acqua in Abruzzo, per la presenza di laghi, sorgenti, fiumi, falde acquifere, è sempre stata parte integrante della tradizione popolare (racconti, incontri d'amore, canzoni popolari, dipinti e poesie). Per la ricca presenza delle acque, sin dall'epoca italico-romana, sono emerse cisterne, pozzi, fontane, di cui si ricordano la cisterna di Chieti presso l'ex Largo del Pozzo (Piazza Valignani), poi la fontana dell'Acqua Ventina di Penne, benché rifatta daccapo nella prima metà dell'Ottocento in stile neoclassico, una fontana di Lanciano la cui leggenda vuole fosse edificata nel III secolo d.C., ma rifatta poi nel 1823-25, ossia la Fonte Grande di Civitanova, e infine la Fonte Pila nel comune di Atri, anch'essa in stile ottocentesco, in mattoni a vista, rifatta però sopra rovine di una fonte romana.In parte documentate dai reperti archeologici, in altri casi solo da leggende, a questo gruppo di fonti farebbe parte anche la Fonte Peticcia di Ortona, la cui leggenda vuole fosse stata stazione di fermata del re Annibale Barca durante la seconda guerra punica.


title: Architettura in Abruzzo

text: Le fontane in Abruzzo ebbero un ruolo centrale a partire dal Medioevo, esse si trovavano non solo nelle città, ma anche lungo i principali tratturi che dalla montagna scendevano alla Puglia, per il ristoro dei viandanti, dei mercanti e dei pastori, nonché delle stesse bestie. Moltissime sono sparse presso la Majella, sul Gran Sasso, sul gruppo montuoso del Sirente-Velino, e presso Campo Imperatore, e sono quasi tutte costituite a blocco di pietra, con grande vasca di abbeveraggio, e delle piccole cannelle da cui sgorga l'acqua.Altre fontane più monumentali, risalenti al XIII-XIV secolo, si conservano nei centri de L'Aquila, Lanciano, Sulmona e Teramo. Nel 1272 Tancredi da Pentima, per celebrare la fondazione della città dai famosi 99 castelli, presso la località di Acculi, dove sarebbe nato il primitivo nucleo aquilano, eresse la fontana delle 99 cannelle o della Rivera, con i mascheroni a carattere allegorico, e le mattonelle a doppio colore bianco e rosso, gli originali colorii civici dell'Aquila, con la pietra calcarea di Scoppito (AQ).A Sulmona invece si ricordano la fonte di Santa Maria Giovanna fuori le mura a ovest, la fonte di Porta Iapasseri e la fontana di Sant'Agata, con bassorilievi romanici, mascheroni, temi allegorici e animaleschi.


title: Architettura in Abruzzo

text: Più o meno tuttavia, l'arte dei maestri nel realizzare le fontane nel Medioevo, è evidente in tutti i centri che avevano una certa potenza economica. A L'Aquila vennero realizzate altre fontane romaniche, come vuole anche la leggenda dei 99 castelli (un locale con una fontana, una piazza una chiesa ciascuno), si conservano infatti gli esemplari della fontana di Piazza Santa Maria Paganica, di San Pietro Coppito, di Santa Margherita, di Santa Giusta e di San Marciano. Nella vicina Fontecchio si conserva una bellissima fontana "trecentesca" presso la Piazza del Popolo, attigua a un'edicoletta votiva con l'affresco della Madonna col Bambino, la fonte si caratterizza particolarmente per le rifiniture della vasca ottagonale, e per il fusto a edicola del tipo ostensorio in stile gotico, da cui dei mascheroni fanno sgorgare l'acqua; poi a Cocullo si trova una fontana ai piedi del sobborgo San Domenico, con la struttura del tipo "a muro" in conci di pietra, fatta erigere dai Conti dei Marsi nel XII secolo, con l'abbeveratoio e tre arcate ogivali per permettere l'accesso alle lavandaie per bagnare i panni.


title: Architettura in Abruzzo

text: Fontane simili a questa sono anche a Gagliano Aterno (AQ) e a Pennapiedimonte (CH). Nel Quattrocento le fontane hanno subito l'influsso rinascimentale, tra queste la più significativa è la Fontana del Vecchio (XV secolo, con caratteristici stemmi aragonesi, rappresentante la fontana simbolo del rinascimento abruzzese), sul corso Ovidio a Sulmona, posta a termine dell'acquedotto di Manfredi di Svevia del 1256, che capta le acque del Gizio, e mostra le caratteristiche della scultura aragonese, con le rifiniture molto più accentuate e particolareggiate delle cannelle e del mascherone del fauno che getta l'acqua. Nel corso dei secoli a venire, il circondario di Sulmona con i maestri scalpellini ha fatto scuola alle altre realtà abruzzesi, come mostrano le opere di Scanno, in particolar modo la fontana Sarracco presso la chiesa madre di Santa Maria della Valle, oppure la Fontana di Rovetone a Tocco da Casauria o a Chieti, la Fonte dei Cannelli del XVII secolo, finanziata dalla famiglia Valignani.


title: Architettura in Abruzzo

text: L'arte della fontana come carattere monumentale architettonico, ebbe nuova ripresa nell'Ottocento, quando le municipalità decisero di abbellire i vari centri con opere non solo utili per le lavandaie costrette a recarsi nelle fonti delle sorgenti fuori le mura, o semplicemente per abbeveraggio degli animali, ma anche per la comunità intera. Infatti le fontane vennero costruite in luoghi d'incontro, piazze, slarghi, o al termine dei corsi principali, come testimoniano le opere in ghisa e pietra (la vasca) di Pacentro (fontana di Piazza del Popolo), di Sulmona (fontanone di Piazza Garibaldi), di Chieti (la fontana di Piazza Vittorio Emanuele, spostata poi in Piazza Mazzini nella villa comunale), di Vasto (la fontana Grande dei d'Avalos, spostata poi in Piazza Barbacani), la fontana dell'Acqua Ventina di Penne (sotto il colle della chiesa di Colleromano), la fontana monumentale di San Valentino in Abruzzo Citeriore, la fontana di Piazza Municipio a Pescocostanzo, la fontana Grande di Atessa in Piazza Fontana (oggi è stata sostituita con una del 2005, presso Piazza Oberdan), la Fonte di Piazza San Tommaso a Ortona, purtroppo distrutta nel 1943, la fontana dell'Obelisco monumentale, sempre eretta nel primo Ottocento, a Tagliacozzo, e via dicendo.


title: Architettura in Abruzzo

text: Quasi tutte esaltano il carattere monumentale con impianto cilindrico oppure ottagonale, con la vasca istoriata o decorata da rilievi e dediche, e lo stelo a fusto in ghisa, spesso e volentieri diviso in più strati con vaschette, putti, angeli o figure femminili che rievocano la tradizione della contadina abruzzese, da cui scaturisce l'acqua. Questa tradizione è continuata anche tra la fine e l'inizio del nuovo secolo (il Novecento), con la Fontana di Tornareccio, la Fontana delle 5 cannelle di Fossacesia, la Fontana Grande di Lanciano, distrutta nel 1924 per erigere il Monumento ai caduti di Piazza Plebiscito.


title: Architettura in Abruzzo

text: Durante il fascismo, i nuovi modelli del revival classicista e del razionalismo di regime, hanno preso forma nelle principali città d'Abruzzo, si ricordano i modelli della Fontana Vecchia di Nicola D'Antino in Piazza Duomo a L'Aquila (1934), il quale dette completamento definitivo a un gruppo di storiche fontane della città, che non avevano mai preso una definitiva forma, nonostante vari progetti a partire dal XVIII secolo dopo il sisma del 1703, poi la Fontana luminosa all'ingresso del corso Vittorio Emanuele, il capolavoro di D'Antino, la "Montantina" in Piazza IX Martiri a L'Aquila, del 1928, sempre di D'Antino, e poi a Pescara: la fontana "La Pescara" presso Piazza Italia (la sede centrale degli uffici amministrativi), il gruppo scultoreo dei nudi femminili, sempre di Nicola D'Antino, presso il "Ponte Littorio" che collegava i due nuclei di Porta Nuova e Castellammare, distrutto nel 1944 dai tedeschi, la fontana del Littorio del 1933 presso Salle Nuovo (1933), piccolo centro ricostruito daccapo dopo una frana che distrusse il paese storico.


title: Architettura in Abruzzo

text: La fontana è tornata a occupare posti di rilievo con lo sperimentalismo artistico moderno, soprattutto a Pescara e Teramo. Pescara è divenuta dagli anni '80 in poi una città delle fontane, partendo con "La Nave" di Pietro Cascella del 1987, sul lungomare Matteotti, seguita dai modelli della Fontana della Meridiana (2004) sul lungomare Colombo, della fontana di Piazza San Francesco, della fontana di Piazza Le Laudi su viale Primo Vere, conclusa negli anni '90, la prima a dotarsi di giochi di luce nell'area della riviera adriatica. Di interesse, nei primi anni 2000, anche la Fontana Vola del 2001 in Piazza di Porta Caldari a Ortona, seguita dalla fontana "del Vino" del 2016 posta in contrada Caldari (esempio unico nel suo genere nel centro-sud Italia) e la Fontana Giò Pomodoro del 2005 presso Piazza Oberdan ad Atessa.


title: Architettura in Abruzzo

text: La presenza di re Ladislao di Durazzo in Abruzzo, che governò su L'Aquila dal 1400 al 1414, comportò la repressione delle lotte delle famiglie Camponeschi e Bonagiunta, e gli inizi della ricostruzione della chiesa di Santa Giusta nel quartiere omonimo, di cui è parrocchia. Dal 1414 al 1435 regnò Giovanna II di Napoli, nel 1415 venne fondato da Giovanni Stronconi il convento di San Giuliano nei pressi di L'Aquila, con il beneplacito di San Bernardino da Siena e San Giovanni da Capestrano, considerato il primo dei Frati Osservanti d'Abruzzo. Nel 1240 Braccio da Montone, condottiero della regina Giovanna, divenne signore di Teramo, carica che mantenne sino alla morte nel 1424, mettendo a freno i disordini cittadini; nel contempo Luigi III d'Angiò combatté contro Alfonso d'Aragona, gli avvenimenti di questa guerra si riscontrano intorno Napoli, occupata dagli Aragonesi, mentre a L'Aquila, stretta d'assedio da Braccio dal 1423, si oppose una valida resistenza durante l'assedio, con una colazione composta dalle truppe di papa Martino V, Jacopo Caldora, Muzio Attendolo Sforza, assedio vinto il 2 giugno 1424 contro Braccio, che morirà per le ferite.Nel 1432 venne eretto nella chiesa di San Biagio a L'Aquila in stile gotico il monumento sepolcro a Pietro Lalle Camponeschi, opera di Gualtiero d'Alemagna, mentre l'orafo e scultore Nicola da Guardiagrele eseguiva il Paliotto mirabile del'altare maggior della Cattedrale di Teramo. Dal 1435 al 1442 Renato d'Angiò, personaggio che si collega al cattolicesimo abruzzese, nel 1438 ascoltò le prediche di San Bernardino a L'Aquila, dove morì. Nel 1441 Giovanni Orsini venne nominato feudatario di Tagliacozzo e di Albe, nel 1442 a seguito di una guerra vinta contro Carlo d'Angiò, Alfonso I d'Aragona divenne re di Napoli, regnano sino al 1448.


title: Architettura in Abruzzo

text: Date importanti sono il 1443, quando Alfonso suddivise il Regno di Napoli in 12 province, nominò Chieti capoluogo degli Abruzzi Citra e Ultra, dove il fiume Pescara è il confine tra le due sottoprovince. Il 1444 poi, quando morì San Bernardino, e il 1445, quando Alfonso fece costruire ai confini degli Abruzzi con le Marche la fortezza di Civitella del Tronto. L'attività del sovrano venne completata allorché riordinò tutte le antiche disposizioni e consuetudini riguardanti la pastorizia e la transumanza nel Regno di Napoli, formando un'amministrazione particolare denominata "Dogana della mena delle pecore in Puglia", con sede a Foggia. Con tale atto fu favorita la transumanza delle montagne e regolarizzata, sino al Tavoliere delle Puglie dall'Aquila, da dove il grande tratturo partiva dalla basilica di Santa Maria di Collemaggio.Nello stesso anno fu costruito l'ospedale di San Salvatore all'Aquila, presso l'ex convento di Sant'Agnese, voluto fortemente da San Giovanni di Capestrano il quale nel 1448 fondò anche il convento di San Francesco a Caramanico Terme, mentre a Ortona il vecchio fortino Caldora veniva notevolmente potenziano, assumendo l'attuale connotazione del Castello Aragonese


title: Architettura in Abruzzo

text: Nel 1454 vengono intrapresi lavori della fabbrica della basilica di San Bernardino a L'Aquila, lavori bloccati dal grave terremoto del 1461, e successivamente riportati in opera dal maestro Nicola Filotesio di Amatrice, che realizzò la pregevole facciata. In questo periodo nella grande piana di Navelli si sviluppò la coltivazione dello zafferano, che dette a L'Aquila notevoli benefici. Nel 1457 venne conclusa la costruzione dell'ospedale aquilano del convento di Sant'Agnese, nel 1459 dopo un forte terremoto, si riprese come detto la costruzione del cantiere di San Bernardino, durante il regno di Ferrante I d'Aragona. Dopo il terremoto del 1461 si procedette alla sistemazione idrica aquilana mediante un grande acquedotto, che sostituiva il precedente romano, e vennero risistemate le fontane pubbliche, venne istituito il Monte di Pietà dal frate Giacomo della Marca, mentre il Comune devolvette per 10 anni la gabella dello zafferano di Navelli per finanziare il cantiere di San Bernardino.


title: Architettura in Abruzzo

text: Del barocco abruzzese, che iniziò ad essere introdotto già nel XVII secolo, a L'Aquila, Teramo, Lanciano e Vasto, rimane molto poco. Un fatto è dovuto alle distruzioni catastrofiche nell'aquilano e nel sulmonese provocate dai terremoti, con l'aggiunta della distruzione di molti centri della Marsica con il terremoto di Avezzano del 1915; il secondo fattore è dovuto al fatto di ricostruzione totale degli impianti di diverse chiese non toccate dai terremoti, per decisioni di arcipreti, vescovi, e altri. E ciò ha riguardato molte chiese di Chieti, Lanciano, che prima erano state soltanto abbellite parzialmente da aggiunte barocche nel XVII secolo, e che nel secolo successivo furono ricostruite quasi daccapo nell'impianto e nell'impaginato architettonico decorativo, con stucchi, pennacchi, fregi, colonnati a capitelli mistilinei e corinzi, e quant'altro.


title: Architettura in Abruzzo

text: L'unico vero esempio di architettura barocca, risalente alla metà del XVII secolo, è la chiesa del Carmine con il relativo palazzo vescovile di Vasto, commissionata dal don Diego d'Avalos, con l'interessante impianto a croce greca longitudinale, lievemente allungata, seguita dalla chiesa dell'Addolorata in piazza Rossetti.


title: Architettura in Abruzzo

text: L'Aquila e Sulmona furono le città maggiormente colpite, e dovettero ricostruire quasi daccapo molte chiese, conventi e palazzi. La maggior parte di queste chiese, nell'aquilano, si impostarono su un modello romano, dove vigevano le scuole dei Gesuiti, del Borromini, del Bernini e del Fantoni, i cui modelli servirono per l'edificazione delle chiese, come la chiesa del Gesù, di Sant'Agostino, di San Pietro Coppito, del Duomo di San Massimo, della chiesa delle Anime Sante, dell'interno della chiesa di San Bernardino, della chiesa di San Francesco.


title: Architettura in Abruzzo

text: Lo stile del Borromini, del Fontana e del Bernini si estese anche fuori dalla città aquilana, propagandosi nel circondario, fino a Sulmona, che nella ricostruzione dopo il terremoto della Majella, subì maggiormente l'influenza napoletana. Due casi particolari sono la chiesa di San Giovanni a Campana di Fagnano Alto, vicino a L'Aquila, la chiesa ottagonale di Santa Maria della Concezione vicino a Poggio Picenze, e infine la chiesa di Santa Caterina martire a Sulmona, per certi versi impostata su in impianto circolare-ellittico simile alla chiesa di Santa Caterina dell'Aquila, su piazza San Biagio. I massimi esponenti del settore aquilano e sulmonese nel campo dell'architettura furono Carlo Buratti, Giacomo Della Porta, Giovan Battista Gianni, Pietro Fantoni, Francesco Ferradini, Francesco Bedeschini, Giovanni Antonio Fontana, attivo nel chietino e nel pennese alla fine del '700, Sebastiano Cipriani, Norbero Di Cicco di Pescocostanzo, Cosino Fanzago, Ferdinando Mosca e Panfilo Ranalli.


title: Architettura in Abruzzo

text: Quanto all'architettura civile, molti palazzi aquilani furono ricostruiti daccapo, lasciando invariati i colonnati, che poco o male, si erano conservati dopo la distruzione tellurica, come quelli dei palazzi Cappa-Cappelli, Dragonetti, Lucentini Bonanni, Persichetti, Farinosi Branconi e Franchi Fiore. Invece l'intervento dei nuovi architetti a Sulmona sarà più incidente nelle vecchie architetture, comportando delle ricostruzioni ex novo, sicché oggi abbiamo pochissime testimoniane dei chiostri medievali e rinascimentali; l'esemplare più notevole è il cortile del palazzo Tabassi, appartenuto alla storica famiglia molto fedele a Federico II di Svevia.


title: Architettura in Abruzzo

text: Il neoclassicismo in Abruzzo fu abbracciato dalle ricche famiglie nobili e non, che si erano arricchite con i latifondi e i feudi. Seguendo principalmente un modello di riferimento prettamente romano, che ha visto i suoi albori a L'Aquila con le facciate del palazzo Centi e il palazzo Ardinghelli, gli architetti si impegnarono a rispettare pienamente il classicismo imperante sul modello greco-romano. Anche se occorre ricordare che questa corrente architettonica si sviluppò in Abruzzo abbastanza tardi, sul finire del secolo XIX, quando furono promossi i vari piani regolatori per le grandi città, in quel fervente sentimento di affermazione e liberazione del vecchio tessuto borbonico dell'ex Regno di Napoli, aprendosi alla modernità.


title: Architettura in Abruzzo

text: I palazzi abruzzesi signorili furono costruiti a cavallo tra Otto e Novecento, L'Aquila vide colonizzato l'ex Campo di Fossa o dei Cappuccini, area della villa comunale, e l'area fu lottizzata e vi furono costruiti vari villini a carattere eclettico, così anche il corso principale di Chieti alla fine dell'800 fu sventrato e aperto con la demolizione di palazzi e chiese.


title: Architettura in Abruzzo

text: Il palazzo abruzzese neoclassico si compone come una struttura a blocco, molto massiccia e corposa, con finto bugnato liscio alla base, a imitazione dei palazzi signorili rinascimentali, ordine regolare di finestre a timpano rettangolare per il primo piano, a imitazione delle quadrotte dell'epoca tardo barocca (le finestre del piano della servitù), per il secondo e terzo piano (a scelta degli architetti), venivano preferiti l'ordine di finestre a timpano intervallato, semicircolare e triangolare, ordine spezzato nel centro solo dal finestrone di affaccio con loggiato, poggiante sulle colonne del portale maggiore di accesso.


title: Architettura in Abruzzo

text: Quanto alle chiese, fu scelto un modello generale di impianto rettangolare, a navata unica, con volta a botte lunettata, e trabeazione continua, molto facili da realizzare, senza l'abbellimento di affreschi, che in alcuni casi vennero aggiunti più avanti nel Novecento, cappelle laterali a nicchie, facciata realizzata in mattoni a vista da intonacare. Non sempre, per mancanza di soldi, le facciate erano intonacate, come nei casi della chiesa dell'Annunziata con la Congrega del Sacro Monte dei Morti di Penne, che risulta l'esempio più felice e originale di neoclassicismo abruzzese, con la facciata concava, vivacemente movimentata da cornici e colonne ioniche ai lati; ma anche specialmente chiese di campagna, e soprattutto chiese dei centri collinari o di pianura,


title: Architettura in Abruzzo

text: come nell'area teatino pescarese, dove si usava sovente il mattone. Tuttavia, in circostanze come la chiesa dell'Annunziata di Penne, la scelta di non intonacare il paramento in mattoni, si rivelò felice e originale.


title: Architettura in Abruzzo

text: Molte chiese vennero lasciate,insomma, con l'esterno di mattoni a vista da intonacare, cioè l'ossatura preparatoria con i fori disposti ortogonalmente per le travi di costruzione, e tale sorte toccò anche ad alcuni palazzi. Un esempio lampante, è la Casina Frigerj di Chieti che ospita il Museo Archeologico Nazionale d'Abruzzo, oppure il palazzo Spaventa di Atessa.


title: Architettura in Abruzzo

text: Le chiese che ebbero l'intonacatura di facciata alla maniera neoclassica, come la chiesa cattedrale dell'Aquila (completata solo nel 1930), la chiesa di Sant'Antonio a Chieti, la chiesa di Sant'Agostino di Teramo, presentano un modello impostato sullo stile fortemente classico greco, iniziato da Sebastiano Cipriani in Abruzzo: una impostazione su colonne solide e tozze di modello dorico, con capitello dorico, portale architravato dalle forme monumentali ma sobrie, architrave a timpano triangolare non spezzato, come avveniva nel barocco, e come verrà ripreso nell'arte littoria, ordine di finestre abbastanza semplice e regolare, si preferiva in sostanza il finestrone rettangolare centrale per infondere maggiore luce, oppure un finestrone a ventaglio, come nel caso della Cattedrale dell'Aquila, e una cupola circolare molto semplice, senza tamburo, presso il presbiterio, nelle chiese che avessero voluto adottarla. Una cupola era prevista anche per il Duomo dell'Aquila, ma non fu realizzata.


title: Architettura in Abruzzo

text: Nel periodo dell'unità, vennero profondamente ristrutturati anche i teatri d'opera abruzzesi, alcuni dei quali già aperti nel 1818-19 e 1840, a Chieti, Lanciano e Vasto. Le sale a ferro di cavallo, rozze e senza decorazioni, furono rifatte con squisiti ornanemti classici, e i soffitti furono affrescati. Nel 1872 apriva i battenti il teatro comunale "Vittorio Emanuele" a L'Aquila, nel 1868 il teatro comunale di Teramo, demolito poi nel 1959.


title: Architettura in Abruzzo

text: Nella seconda metà del XIX secolo il neoclassicismo entrò in Abruzzo. Nella maggior parte dei casi venne utilizzato come completamento e decorazione di architetture religiose che necessitavano di consistenti restauri, oppure per l'edificazione dei palazzi di rappresentanza delle principali città entrate nel neocostituito Regno d'Italia. Nell'architettura civile soprattutto pochi furono i casi di slancio artistico, e l'unico esemplare è il contributo di Carlo Waldis nella costruzione nel 1888 del Palazzo dell'Emiciclo sopra il vecchio convento di San Michele dei Cappuccini, a L'Aquila Il palazzo, oggi sede del Consiglio Regionale d'Abruzzo, nei lati estremi ha due bracci colonnati che a semicerchio formano un piazzale centrale, esempio unico in Abruzzo, d'ispirazione al colonnato di Bernini di San Pietro in Vaticano, e una facciata monumentale sperimentale, con ornamenti floreali e vegetali che già alludono alla successiva venuta dell'eclettismo liberty.


title: Architettura in Abruzzo

text: Altre costruzioni aquilane furono i portici di decorazione dell'ex convento di San Francesco a Palazzo, divenuto sede nel 1878 del Convitto nazionale, il Palazzo Betti in piazza Duomo, il palazzo Paone Tatozzi, il teatro comunale, il palazzo Spaventa in via Bafile (allora corso Umberto I); quest'ultimo in stile eclettico, non prettamente neoclassico. Il Valadier darà un contributo alla chiesa delle Anime Sante, completando la cupola.


title: Architettura in Abruzzo

text: A Lanciano con Filippo Sargiacomo il neoclassico fu usato dal 1856 al 1898 circa, per il restauro di numerose chiese, e per la costruzione di alcuni palazzi, come il Municipio, e della monumentale facciata della Madonna del Ponte del 1819. Il neoclassicismo lancianese non si distingue per particolare interesse creativo, ma anzi fu usato semplicemente per sopperire al grave degrado delle chiese storiche, come Santa Maria Maggiore, San Nicola, Santa Giovina, Santa Chiara e Santa Lucia soprattutto. Questi interventi furono effettuati dall'architetto locale Filippo Sargiacomo, che fu molto attivo nei cantieri lancianesi nella seconda metà dell'Ottocento, costruendo anche il nuovo palazzo comunale, il pavimento della cattedrale, alcuni palazzi residenziali, e progettando la colmata del fiume Malvò per realizzare l'attuale piazza Garibaldi, e progettò lo stradone nuovo dell'attuale corso Trento e Trieste, come nuova area di espansione edilizia. Interessante esempio di neoclassicismo lancianese è l'interno della chiesa di Santa Chiara e San Filippo, molto equilibrato e proporzionato nella scansione in pilastri, nella resa dell'arco trionfale, della volta a botte lunettata.


title: Architettura in Abruzzo

text: In sostanza, ad eccezione di chiese nate ex novo durante la presenza di questo stile, in Abruzzo il neoclassicismo di architetture religiose si limitò nell'uso di colate di stucco e intonaco bianco, suddivisione della navata in cappelle mediante paraste con capitelli ionici, trabeazioni, altari colonnati schematici in capitelli dorico-ionici, e nient'altro. Se fosse stata completata la facciata della Madonna del Ponte a Lanciano, su progetto di Eugenio Michitelli, il neoclassicismo abruzzese avrebbe avuto il suo posto d'onore nella storia dell'arte, ma il progetto venne completato solo a metà, con la costruzione di un nartece di quattro colonne monumentali, e pannelli che avrebbero dovuto ospitare quadri biblici, mentre da sopra la balconata, la facciata avrebbe dovuto innalzarsi con imponente architrave e colonnato di statue simile alla facciata di San Giovanni in Laterano.


title: Architettura in Abruzzo

text: Un altro esempio, stavolta distrutto, di interessante neoclassico abruzzese, era la facciata di San Domenico, sopra cui fu edificato il Palazzo della Provincia, con ricco arredo di colonne, balconate e nicchie di statue, successivamente spostate nelle chiese della Trinità o di San Francesco d'Assisi. Forse un esempio unico nel suo genere è il santuario della chiesa di San Michele a Vasto, riedificato dopo il 1837 quando il santo divenne patrono della città. Il santuario ha pianta ottagonale con la facciata decorata da un ingresso colonnato, e i quattro lati maggiori da finestre e architravi a timpano triangolare.


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text: Sempre nella metà dell'Ottocento, fino ai primi anni del secolo successivo, si andò delineando in alcune parti d'Abruzzo lo stile neogotico. Nell'architettura civile si hanno gli esempi del Palazzo Ritucci Chinni a Vasto, che rievoca il gotico veneziano, poi l'interno della stessa Cattedrale di San Giuseppe, terminato nel 1923 da Achille Carnevale, che ne curò anche i dipinti. Da questo esempio, si può ben capire come il neogotico abruzzese abbia preso tre direttrici: il neogotico d'ispirazione veneziana, presente soprattutto nell'architettura civile del teramano, come l'ex hotel Garden di Pineto, il santuario della Madonna dello Splendore di Giulianova e l'antico Palazzo del Credito Abruzzese di Alfonso De Albentiis a Teramo presso la Piazza E. Orsini, prima della demolizione e ricostruzione della Banca BNL negli anni '60.


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text: Negli anni '20 fu restaurato anche l'antico santuario della Madonna delle Grazie fuori Teramo, e da qui si può comprendere come l'eclettismo abbracciò sia questo stile della Serenissima, sia il tardo romanico pisano-toscano, per quanto concerne la decorazione a colonne binate bianco-verdi, presenti nel santuario di Giulianova, a Teramo, e anche nel santuario della Madonna delle Grazie di Monteodorisio, ne vastese. Addirittura in questo caso venne dipinto il soffitto riproponendo il modello stellato di Giotto nella cappella degli Scrovegni.


title: Architettura in Abruzzo

text: La seconda direttrice fu quella del gotico-liberty, usata a Lanciano in alcuni palazzi del centro storico, a Valle Castellana nel Castello Bonifaci, e nel Castello Della Monica di Teramo, vero e proprio borgo medievale costruito nel tardo Ottocento dall'architetto Gennaro Della Monica, su modello di quello di Torino, la cui architettura è un trionfo di interpretazioni di tutte le forme d'arte del Medioevo, del moresco, e dello stile orientaleggiante del liberty.


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text: Infine la terza direttrice riguardò un'interpretazione del gotico tutta abruzzese, i cui casi di maggior interesse erano delle villette presenti nella campagna tra Chieti e Pescara, distrutte dalla guerra e dalla speculazione edilizia. Una delle architetture più interessanti e più antiche in stile neogotico era Villa Sabucchi a Pescara, prima del 1927 nel comune di Castellammare Adriatico, dove soggiornò anche Vittorio Emanuele II nel 1860, composta a forma di castello medievale con quattro grandi colonne-torri angolari, che terminavano a cuspide conica, e finestre bifore a sesto acuto. Si trovava nell'attuale parco "Villa Sabucchi", all'incrocio di viale Bovio con via del Milite Ignoto, a causa dei bombardamenti fu danneggiata e non più restaurata, finché non la si demolì.


title: Architettura in Abruzzo

text: A Chieti il caso più eclatante del neogotico abruzzesi, da una parte molto discusso, dall'altra apprezzato, è l'esterno della Cattedrale di San Giustino. Il Duomo Teatino, prima degli anni '20 del Novecento, si presentava in forme prettamente barocche, eccetto il campanile, che oggi si presenta in tre fasce ben distinte: la base in pietra dell'antica struttura normanna, la fascia centrale gotico-rinascimentale del XV secolo, e la cuspide su tamburo ricostruita nel Novecento dopo che il terremoto del 1703 distrusse quella storica. Dunque dal 1926 agli anni '30, la cattedrale fu interessata da un massiccio lavoro di rifacimento dell'esterno, che previde la costruzione del nuovo portale d'ingresso in stile gotico, con l'arco a tutto sesto romanico, e la ghimberga maggiore in stile trecentesco, poi il loggiato laterale con archetti incrociati, del tutto assenti nella precedente costruzione, il rosone della facciata maggiore, seminascosto dal campanile, e il rosone del braccio destro del transetto che si affaccia sulla piazza, oltre alla cupola ottagonale. I segni del mancato completamento di questo imponente lavoro di trasformazione sono evidenti soprattutto nel braccio sinistro del transetto, coperto dalla mole del Seminario Vescovile, dove si trova il finestrone barocco. Lungo il lato prospiciente la piazza, furono riaperte anche delle monofore a sesto acuto.


title: Architettura in Abruzzo

text: Il movimento artistico cercò ispirazione nella forza della linea, nel tema floreale e vegetale, nella natura in generale, negli andamenti sinuosi dei tralci e nelle figure fitomorfe, animali e umane, combinate a volute, a elementi di fantasia oppure a quelli iconici e stilistici derivanti dall'arte giapponese. Nella decorazione delle architetture si trovano materiali nuovi, come il cemento armato in sostituzione della pietra, successioni ritmiche di elementi ricorrenti come le piastrelle in maiolica; ma è nelle ringhiere in ferro battuto che la ricerca artistica prende distanza, abbandonando il modello sulmonese-pescolano dell'epoca barocca.Il liberty fu applicato in Abruzzo a tutte le discipline, dall'architettura alla pittura e alla scultura, i cui massimi esponenti furono Francesco Paolo Michetti, Basilio Cascella e Costantino Barbella, ma anche Antonino Liberi, Vicentino Michetti e Paolo De Cecco; nell'architettura, ribadendo il concetto di continuità tra esterno, interno e arredamento, la nuova tendenza assurse quasi a livello "stile", maggiormente diffuso nelle ville private, negli edifici industriali, nei teatri, nei cinematografi, nei teatri e nelle sale espositive.


title: Architettura in Abruzzo

text: I centri maggiori dell'Abruzzo beneficiarono dello stile, nell'ambito di progetti nuovi urbanistici, di allargamento dei nuclei abitativi oltre gli storici confini delle mura. In Abruzzo il liberty appare in toni pacati, e non sempre d'immediata identificazione, oppure si riduce a puro apparato decorativo in edifici d'impostazione eclettica. Per il caso di Lanciano, oltre al corso, venne ornato di villini anche il viale dei Cappuccini, per cui venne chiamato anche il famoso artista Gino Coppedè, che completò la villa omonima, e il Palazzo De Angelis sul corso Trento e Trieste, e Villa Marcantonio a Mozzagrogna, a mo' di palazzotto neorinascimentale fiorentino.


title: Architettura in Abruzzo

text: Il programma di monumentalizzazione dei principali palazzi di rappresentanza, durante il fascismo, prese definitivo avvio dalla metà degli anni '20. L'eclettismo continuò a perdurare, anche nel campo scultoreo e pittorico, fino agli anni '30, ovvero parlando di quell'interpretazione in chiave moderna, ma ancora legata ai canoni classici ottocenteschi, che subirà la definitiva rottura con l'arrivo del razionalismo, che sarà lo stile tipico del Regime.Parliamo dei casi del Palazzo delle Poste di Chieti, Teramo e L'Aquila, completati tra il 1925 e il 1927, che assumono l'aspetto del tipico modello ottocentesco del grande palazzo a più piani, scandito da cornici, paraste, avancorpi aggettanti, e ordini di finestre a timpani curvilinei e triangolari, e con le finestre degli avancorpi centrali più ornate, e arricchite da balconate per i discorsi.


title: Architettura in Abruzzo

text: Le prime forme architettoniche del fascismo, come visto, ebbero sviluppo nella Marsica e L'Aquila, poi nelle altre città, dove palazzi storici vennero requisiti per installare la casa del Fascio, e successivamente in alcuni casi, come a Sulmona, vere e proprie case moderne del Fascio vennero realizzate negli anni '30. Nel 1924 l'architetto Camillo Guerra realizzò a Chieti il Palazzo delle Corporazioni Agricole, ossia l'attuale Camera di Commercio in Piazza Vico. Lo stile è un unicum in Abruzzo, un misto di arte medievale dei palazzi delle Arti e di romanico abruzzese per quanto concerne la torre centrale dell'orologio, in riferimento agli antichi campanili-fortezza delle abbazie benedettine. Uno dei migliori esempi di architettura razionalista in Abruzzo è il Palazzo di Città a Pescara, completato nel '35.


title: Architettura in Abruzzo

text: Le città maggiormente danneggiate risultarono Ortona, Orsogna, Canosa Sannita, Miglianico, Lettopalena, Montenerodomo, Torricella Peligna, Roccaraso, Ateleta, Castel di Sangro e Taranta Peligna, nonché la città stessa di Pescara, insieme ad Avezzano, che tra l'agosto del 1943 e l'aprile del 1944 subirono pesantissimi bombardamenti a tappeto da parte degli alleati.


title: Architettura in Abruzzo

text: Di queste due città andò perso per sempre il 70% del tessuto urbano antico, benché Avezzano già lo avesse perduto col terremoto del 1915, ma i danni bellici gravarono maggiormente sui complessi del castello Orsini e della chiesa di San Giovanni Battista, ancora in piedi. Invece Pescara perse le chiese di San Giacomo e del Rosario nel quartiere Porta Nuova, i palazzi in stile eclettico che erano stati eretti sul corso Umberto I e sul Corso Vittorio Emanuele. Il bombardamento del 31 agosto e del 14 settembre 1943 rasero al suolo la piazza centrale, dove nel 1948 venne rifatta la Piazza della Rinascita o Salotto, con edifici completamente nuovi.I danni negli altri centri furono ingentissimi a Ortona, con la perdita di parte del castello, delle chiese di San Domenico, San Francesco e del convento di Santa Maria dei Frati Osservanti, e di parte del corso Vittorio Emanuele, nonché di metà della cattedrale di San Tommaso, minata dai tedeschi il 21 aprile 1943.