title: Piantagioni dell'Irlanda

text: Le piantagioni cambiarono la demografia dell'Irlanda creando vaste comunità con identità britannica e fede religiosa protestante. Le classi dominanti rimpiazzarono l'antica classe dominante cattolica, la quale condivideva con la popolazione irlandese una comune identità nazionale e medesime attitudini politiche. La nuova classe dominante rappresentava sia gli interessi inglesi che quelli scozzesi in Irlanda. La natura fisica ed economica della società irlandese venne mutata, introducendo ad esempio il concetto di proprietà privata, di commercio e di credito. Questi cambiamenti portarono alla creazione di una "Protestant Ascendancy" che durante il XVII secolo assicurò alla Corona il governo dell'Irlanda da Dublino.


title: Piantagioni dell'Irlanda

text: Le prime piantagioni in Irlanda vennero impiantate durante la riconquista Tudor dell'Irlanda. Il governo della Corona a Dublino aveva intenzione di anglicizzare pacificamente il paese e portarlo sotto il dominio inglese così da incorporare la classe regnante nativa nell'aristocrazia inglese. Il governo intendeva favorire lo sviluppo della terra irlandese come possedimento fruttifero, senza il rischio di ribellioni o invasioni esterne. Ad ogni modo la politica della "rinuncia e restituzione" non ebbe gli esiti sperati e le terre dovettero quindi essere confiscate dal governo inglese e vennero istituite le piantagioni.


title: Piantagioni dell'Irlanda

text: Nel XVI secolo vi erano due forme di piantagione adottate. La prima era quella della "piantagione esemplare" con piccole colonie di inglesi che esportavano in Irlanda il modello agricolo britannico. Una colonia di questo tipo venne impiantata negli anni '60 del Cinquecento a Kerrycurrihy, presso la città Cork, su terre prese in affitto dal conte di Desmond.


title: Piantagioni dell'Irlanda

text: La seconda forma era il preparare la futura politica dell'Inghilterra in Irlanda. Era di natura punitiva e puntava sulla confisca forzosa delle terre a seguito della soppressione delle ribellioni locali. Un esempio dell'applicazione di questo schema fu la Piantagione di King's County (oggi Offaly) e Queen's County (oggi Laois) nel 1556, così chiamate in onore dei monarchi spagnoli Filippo e Maria rispettivamente. I nuovi "county towns" vennero rinominato Philipstown (oggi Daingean) e Maryborough (oggi Port Laoise). Una legge venne approvata secondo la quale si autorizzava il governo in Irlanda a rinominare le contee di Leix, Slewmarge, Irry, Glinmaliry e Offaily dedicandole ai sovrani ed alla loro famiglia, così da renderle contee più inglesi.


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text: I clan O'Moore e O'Connor, che occupavano l'area, avevano da sempre razziato l'insediamento britannico di Pale attorno a Dublino. Il Lord deputato d'Irlanda, il conte di Sussex, diede l'ordine di privare i clan delle loro terre e di rimpiazzarli con insediamenti inglesi. Ad ogni modo, qui la tecnica della piantagione non ebbe il successo sperato. Gli O'Moores e gli O'Connors si ritirarono verso le colline e combatterono gli inglesi per i successivi 40 anni con insurrezioni della popolazione. Nel 1578, gli inglesi riuscirono infine a sottomettere il clan O'Moore massacrando gran parte delle loro famiglie sostenitrici a Mullaghmast a Laois, dopo averle invitate per dei negoziati di pace. Rory Oge O'More, il capo dei ribelli nell'area, venne ucciso sul finire dell'anno dopo un'aspra caccia all'uomo. Le crescenti violenze erano il chiaro sintomo di come gli inglesi avessero difficoltà a far accettare agli irlandesi il sistema delle piantagioni. I nuovi coloni finirono per concentrare i loro possedimenti all'interno di aree con fortificazioni militari.


title: Piantagioni dell'Irlanda

text: Un'altra area fallimentare per le piantagioni fu quella dell'Ulster negli anni '70 del Cinquecento. La parte est della provincia (occupata dai clan MacDonnells e O'Neills) doveva essere colonizzata dagli inglesi, così da stabilire una barriera tra i gaelici dell'Irlanda e gli scozzesi e fermare così i mercenari scozzesi che periodicamente facevano delle incursioni in terra irlandese. La conquista dell'Ulster orientale venne contrattata tra il conte di Essex e Sir Thomas Smith. Il capo del clan O'Neill, Turlough Luineach O'Neill, temendo la testa di ponte degli inglesi nell'Ulster, mise subito all'erta i propri uomini. I MacDonnells ad Antrim, guidati da Sorley Boy MacDonnell, trovarono anch'essi dei rinforzi tra i loro uomini nelle Western Isles e le Highlands scozzesi.


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text: Le piantagioni degenerarono e le atrocità commesse nei confronti della popolazione locale portarono ad un loro progressivo abbandono. Brian MacPhelim O'Neill di Clandeboye, sua moglie e 200 uomini del suo clan vennero assassinati a tradimento nel corso di una festa organizzata dal conte di Essex nel 1574. Nel 1575, Francis Drake (poi vincitore dell'Invincibile Armata, ma all'epoca paggio del conte di Essex) partecipò ad una spedizione navale che culminò nel massacro di 500 uomini del clan MacDonnell in un raid a sorpresa sull'isola di Rathlin. Secondo Harry Kelsey, il ruolo di Drake nel massacro ad ogni modo fu minimo.


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text: L'anno successivo, la regina Elisabetta I, disturbata dalle uccisioni di civili, tentò di fermare questi massacri.


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text: La piantagione di Munster dagli anni '80 del Cinquecento fu la prima piantagione di massa eseguita in Irlanda. Essa venne istituita come punizione per le rivolte dei Desmond, quando Gerald conte di Desmond si ribellò agli inglesi per la loro interferenza a Munster. La dinastia dei conti di Desmond venne annientata nella successiva Seconda rivolta dei Desmond (1579–83) e le loro proprietà vennero confiscate dalla Corona inglese. Le autorità inglese colsero l'opportunità per insediare una provincia di coloni provenienti da Inghilterra e Galles i quali, si sperava, avrebbero così potuto evitare ulteriori ribellioni. Nel 1584, il Surveyor General dell'Irlanda, Sir Valentine Browne e una commissione di Munster, piazzò tutte le terre confiscate a degli Undertakers inglesi (il termine non va inteso nel senso attuale del termine, bensì come ricchi e facoltosi coloni che "undertook", cioè si prendevano incarico di importare lavoro dall'Inghilterra nelle loro terre). Gli "Undertakers" inglesi vennero obbligati a sviluppare nuovi centri abitati e provvedere alla difesa di questi distretti da attacchi interni ed esterni.


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text: Come per gli ex possedimenti di Geraldine (divisi tra le moderne contee di Limerick, Cork, Kerry e Tipperary), la commissione si prese in carico tutte le terre confiscate ai clan ed alle famiglie che avevano supportato le ribellioni a Kerry ed a Cork. Ad ogni modo in questo caso la situazione fu più blanda in quanto il clan locale, quello dei MacCarthy Mór, ottennero di poter mantenere le loro terre. In quest'area le terre concesse agli "undertakers" inglesi vennero restituite ai lords locali come ad esempio i MacCarthys, a condizione che questi si attenessero a regole precise.


title: Piantagioni dell'Irlanda

text: Altri settori della piantagione vessavano ad ogni modo nel caos. John Popham importò 70 lavoratori dal Somerset, solo per trovare le terre promessegli già occupate da un altro "undertaker" e venne obbligato a rimandarli a casa. Tuttavia, 202.343 km2 furono le terre totali adibite a piantagione per i coloni inglesi. La Corona sperava di attrarre nella regione in tutto 15.000 coloni, ma un rapporto del 1589 mostrava come gli inglesi erano riusciti in tutto ad insediare solo 700 persone. Gli storici hanno notato che ogni proprietario terriero aveva una media di 4-5 lavoranti, troppo pochi per pensare di ripopolare completamente un'area così vasta.


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text: La piantagione di Munster era stata pensata per svilupparsi come un insediamento facilmente difendibile perché compatto, ma i coloni inglesi si diffusero invece in tutta la provincia a piccoli nuclei, ovunque fossero presenti terre confiscate. Inizialmente gli "undertakers" inglesi ottennero delle piccole guarnigioni inglesi per difenderli, ma queste vennero abolite definitivamente negli anni '90 del Cinquecento perché troppo dispendiose. Il risultato fu la guerra dei nove anni, una ribellione irlandese al dominio inglese, che raggiunse Munster nel 1598 riuscendo a scacciare dalle terre molti dei coloni inglesi che se ne andarono quasi senza combattere. Questi trovarono rifugio nei villaggi cintati della provincia o tornarono in Inghilterra. Ad ogni modo quando la ribellione riuscì ad essere soppressa nel 1601-03, la piantagione venne ricostruita dal governatore di Munster, George Carew.


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text: Prima della sua conquista nel corso della guerra dei nove anni negli anni '90 del Cinquecento, l'Ulster era la pate dell'Irlanda più abitata da gaelici e l'unica provincia ad essere completamente fuori dal controllo inglese. La guerra, dal 1594 al 1603, terminò con la resa dei signori dei clan O'Neill e O'Donnell alla Corona inglese, ma fu anche estremamente costosa e umiliante per il governo inglese in Irlanda. Ai vinti vennero concessi privilegi vantaggiosi e molti di loro poterono riottenere le terre confiscate, sulla base però della legge inglese.


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text: Ma quando Hugh O'Neill e altri conti ribelli lasciarono l'Irlanda nella cosiddetta Fuga dei Conti del 1607 per cercare l'aiuto della Corona spagnola per organizzare una nuova ribellione, il Lord deputato Arthur Chichester colse l'opportunità per colonizzare la provincia e dichiararla proprietà della Corona britannica. Inizialmente, Chichester aveva pianificato una piantagione di modeste dimensioni, con vaste concessioni agli irlandesi locali che si fossero dimostrati fedeli alla casa degli inglesi nel corso della guerra. Ad ogni modo, la ribellione di Cahir O'Doherty del 1608 a Donegal interruppe questi piani. O'Doherty era stato un alleato degli inglesi ma sentiva di non essere stato degnamente ricompensato per gli sforzi fatti nella guerra. La ribellione venne ben presto soppressa e O'Doherty venne ucciso, ma questi eventi diedero a Chichester il pretesto per espropriare tutti i proprietari terrieri originari della provincia.


title: Piantagioni dell'Irlanda

text: Nel 1603 Giacomo VI di Scozia divenne anche re d'Inghilterra col nome di Giacomo I, unendo così le due corone ed ottenendo in possesso anche il regno d'Irlanda con la Corona inglese. La piantagione dell'Ulster venne promossa come una vera e propria avventura inglese per pacificare e civilizzare la provincia. Metà dei nuovi coloni erano scozzesi e vennero a crearsi sei nuove contee:


title: Piantagioni dell'Irlanda

text: Il progetto era determinato da due fattori: il primo era che la Corona voleva proteggere gli insediamenti locali dalle distruzioni ad opera dei ribelli come era accaduto per la piantagione di Munster. Pertanto al posto di consentire ai coloni di insediarsi a gruppi isolati di terre confiscate ai ribelli, le terre vennero confiscate e ridistribuite dal governo, creando una concentrazione di insediamenti inglesi attorno ad aree militarizzate. Ai nuovi proprietari terrieri venne esplicitamente vietato di assumere manovalanza irlandese, venendo così costretti ad importarla dall'Inghilterra e dalla Scozia. Ai restanti proprietari terrieri irlandesi venne concesso un quarto delle terre dell'Ulster. La popolazione irlandese che viveva in quell'area venne ricollocata nei pressi delle guarnigioni militari e delle parrocchie protestanti, così da poter essere meglio sotto controllo. I "planters" non poterono più vendere le loro terre agli irlandesi.


title: Piantagioni dell'Irlanda

text: La seconda influenza nella piantagione dell'Ulster fu il negoziato politico tra i gruppi interessati che parteggiavano per gli inglesi. I principali proprietari terrieri dovevano essere "undertakers" inglesi, uomini ricchi dell'Inghilterra e della Scozia che erano in grado di importare lavoratori nelle proprie terre. I "planters" ottennero circa 1214 ettari ciascuno, a condizione che vi insediassero almeno 48 maschi adulti (incluse almeno 20 famiglie) che dovevano essere inglesi di nascita e protestanti di fede religiosa. Ad ogni modo, i veterani della guerra d'Irlanda (noti col nome di Servitors) guidati da Arthur Chichester, riuscirono ad ottenere delle terre. Dal momento però che molti di questi non disponevano della liquidità necessaria per foraggiare questa colonizzazione, i loro affari vennero sostenuti direttamente dalla City of London (settore finanziario). La City ottenne proprie terre e propri possedimenti in Irlanda. Il principale proprietario terriero anche in Irlanda rimase comunque la chiesa d'Irlanda di fede protestante. La Corona intendeva così convertire la popolazione al protestantesimo.


title: Piantagioni dell'Irlanda

text: La piantagione dell'Ulster fu un successo a metà per gli inglesi. Dagli anni '30 del Seicento, 20.000 furono gli inglesi e gli scozzesi ad insediarsi nell'Ulster, il che portò la popolazione locale da 80.000 a 150.000. Questi arrivarono a costituire la maggioranza della popolazione nelle valli del Finn e del Foyle (attorno alla contea di Donegal), a nord di Armaghe ad est di Tyrone. I "planters" riuscirono a insediarsi a nord di Down, guidati da James Hamilton e da Hugh Montgomery, ed a sud di Antrim grazie a Sir Randall MacDonnell. I coloni incrementarono rapidamente, e poco meno della metà dei migranti erano donne (un dato molto alto se comparato ad altre migrazioni contemporanee degli spagnoli in America Latina e degli inglesi in Virginia).


title: Piantagioni dell'Irlanda

text: La popolazione irlandese locale non venne però né deradicata né anglicizzata. In pratica, dal momento che tutti erano alla ricerca di terre migliori, si spostavano all'interno e assumevano lavoratori irlandesi, contrariamente a quanto stabilito dai termini della piantagione dell'Ulster. Nel 1609, Chichester deportò 1300 ex soldati irlandesi dall'Ulster a prestare servizio nell'esercito svedese, ma la provincia rimase piagata dalla presenza di banditi irlandesi, che attaccavano i coloni indifesi. Si disse che i coloni inglesi non erano al sicuro ad un miglio di distanza dai villaggi fortificati, si a causa dei nativi che a causa dei lupi che infestavano la campagna.


title: Piantagioni dell'Irlanda

text: Il tentativo di conversione degli irlandesi al protestantesimo portò comunque a qualche successo; in un primo momento tutti i chierici inviati in Irlanda parlavano solo inglese, mentre la popolazione locale parlava unicamente gaelico irlandese.


title: Piantagioni dell'Irlanda

text: Oltre alla piantagione dell'Ulster, diverse altre piccole piantagioni sorsero sotto il regno degli Stuart (Giacomo I e Carlo I) nel XVII secolo. La prima di queste sorse a nord della contea di Wexford nel 1610, dove le terre vennero confiscate al clan MacMurrough-Kavanagh.


title: Piantagioni dell'Irlanda

text: Dal momento che gran parte delle originarie famiglie aristocratiche dell'Irlanda vennero private con la forza delle loro residenze, solo pochi "planters" inglesi vantavano diritti certi sulle loro proprietà. Per ottenere pertanto questi diritti dovevano consentire alle famiglie originarie di rinunciare ai loro diritti sui possedimenti e per fare ciò spesso queste vennero ripagate con delle concessioni terriere. Questa politica venne utilizzata nei confronti dei Kavanagh a Wexford e anche altrove. Piccole piantagioni andarono quindi ad impiantarsi a Laois, Offaly, Longford, Leitrim e Tipperary.


title: Piantagioni dell'Irlanda

text: Un esempio di questa politica lo si può ritrovare nel 1621 quando re Giacomo I avanzò delle pretese su tutta l'alta valle dell'Ossory nella contea di Laois, includendovi il maniero di Offerlane. James, discendendo dalla famiglia de Clare, pretendeva di diritto quelle terre e istituì la piantagione nell'area nel 1626. John FitzPatrick, Barone Upper Ossory, si rifiutò di cedere il proprio maniero di Castletown alla piantagione. Nel 1537 un suo antenato, Brian MacGiollaPadraig, aveva arreso l'Upper Ossory a re Enrico VIII ed era stato ripagato col titolo di barone secondo la legge inglese; nel 1541 venen creato barone di Upper Ossory. Dopo la morte di John FitzPatrick nel 1626, suo figlio Florence continuò la sua opposizione al sistema della piantagione. Ad ogni modo i Fitzpatrick vennero costretti a cedere parte delle loro terre.


title: Piantagioni dell'Irlanda

text: A Laois ed a Offally, la piantagione Tudor era composta da una serie di guarnigioni militari di guardia. Nella nuova piantagione, nel clima più pacifico dell'Irlanda del XVII secolo, attrasse un maggior numero di proprietari terrieri, lavoranti e collaboratori. Tra i principali "planters" di Leinster in questo periodo abbiamo Charles Coote, Adam Loftus, e William Parsons.


title: Piantagioni dell'Irlanda

text: A Munster, nei primi anni del XVII secolo, migliaia di inglesi e gallesi giunsero nella provincia. A Munster vi erano molte piccole piantagioni. I coloni si concentrarono nei villaggi lungo la costa sud (in particolare Youghal, Bandon, Kinsale e Cork). Tra gli "undertakers" inglesi più noti nell'area in questo periodo ricordiamo Walter Raleigh, Edmund Spenser e Richard Boyle, I conte di Cork. Quest'ultimo in particolare fece una notevole fortuna raccogliendo per sé terre irlandesi per l'industria e l'agricoltura.


title: Piantagioni dell'Irlanda

text: L'alta classe irlandese cattolica non riuscì a bloccare il proliferare delle piantagioni in Irlanda perché impediti sia sul piano politico che su quello religioso. Dal 1615 componevano una minoranza persino nel parlamento irlandese. Nel 1625 ottennero una ferma temporanea nella confisca delle terre aderendo all'alleanza con l'Inghilterra nella guerra contro Francia e Spagna.


title: Piantagioni dell'Irlanda

text: Oltre che nelle piantagioni, migliaia di coloni indipendenti giunsero in Irlanda all'inizio del XVII secolo, dai Paesi Bassi, dalla Francia e dall'Inghilterra. Molti divennero lavoranti per i proprietari terrieri irlandesi, altri si insediarono nelle città (in particolare a Dublino); essi erano soprattutto banchieri e finanzieri. Dal 1641, è stato calcolato che erano 125.000 in tutto, pur essendo ancora in minoranza di 15 a 1 rispetto agli irlandesi nativi.


title: Piantagioni dell'Irlanda

text: Certo non tutti i "planters" irlandesi del XVII secolo furono protestanti. Un numero considerevole di cattolici inglesi si insediò in Irlanda tra il 1603 ed il 1641, in parte per ragioni economiche, in parte per sfuggire alle persecuzioni della chiesa cattolica in Inghilterra. In Inghilterra, i cattolici erano una minoranza rispetto ai protestanti e vivevano sotto il costante terrore di tradimenti da parte dei loro compagni di fede. In Irlanda, invece, potevano sentirsi più liberi tra la popolazione cattolica nativa che rappresentava la maggioranza. I "planters" cattolici erano più comuni nella contea di Kilkenny dove costituivano la metà dei "platers" inglesi e scozzesi giunti nella regione. I figli ed i nipoti di questi "planters" inglesi ebbero un ruolo fondamentale nela politica della Confederazione di Kilkenny negli anni '40 del Seicento, tra cui soprattutto James Tuchet, III conte di Castlehaven.


title: Piantagioni dell'Irlanda

text: Le piantagioni rimasero escluse dall'agenda politica sino alla nomina di Thomas Wentworth, consigliere privato di Carlo I, alla carica di Lord deputato d'Irlanda nel 1632. Il lavoro di Wentworth era quello di recuperare le rendite locali per Carlo I e di cementare il controllo reale sull'Irlanda - il che comprendeva, tra le altre cose, la creazione di ulteriori piantagioni, sia per raccogliere più rendite sia per spezzare sempre più il potere politico della "gentry" irlandese cattolica. Wentworth confiscò terre a Wicklow e pianificò su basta scala la Piantagione di Connacht — dove tutti i proprietari terrieri persero da metà a un quarto dei loro possedimenti. Le giurie locali erano intimidite dal potere di Wentworth; quando in gruppo di proprietari terrieri di Connacht si lamentò con Carlo I, Wentworth li fece imprigionare. Ad ogni modo, i coloni procedettero solo nelle contee di Sligo e Roscommon.


title: Piantagioni dell'Irlanda

text: Wentworth riservò un trattamento simile anche alla maggior parte dei proprietari terrieri cattolici di Leinster, tra cui ai membri della potente famiglia dei Butler. Il piano di Wentworth venne interrotto dallo scoppio della guerra dei vescovi in Scozia, che portò poi all'esecuzione di Wentworth per volere del parlamento inglese ed alla guerra civile in Inghilterra ed in Irlanda. Il comportamento di Wentworth nei confronti dei proprietari terrieri cattolici fu una delle cause principali della rivolta del 1641, dal momento che vi aderirono le famiglie più ricche e più potenti dell'Irlanda cattolica.


title: Piantagioni dell'Irlanda

text: Nell'ottobre del 1641, dopo un cattivo raccolto e la minaccia di un clima politico instabile, Phelim O'Neill lanciò una ribellione, sperando di risolvere i molti problemi dei proprietari terrieri cattolici irlandesi. Ad ogni modo, una volta che ebbe avviato la ribellione, il risentimento degli irlandesi nell'Ulster li portò ad attacchi indiscriminati contro la popolazione in quella che divenne nota come rivolta irlandese del 1641. I cattolici irlandesi attaccarono le piantagioni in tutto il paese, ma in particolare nell'Ulster. Gli scrittori inglesi del tempo posero le vittime dei protestanti a più di 100.000 persone. William Petty, nel suo rapporto degli anni '50 del Seicento, riportava le perdite totali a 30.000. Ricerche più recenti, ad ogni modo, basate sulle deposizioni dei rifugiati protestanti raccolte nel 1642, suggeriscono il numero di soli 4000 morti con 12.000 forse morti per cause successive come ad esempio le malattie (causa di alta mortalità in tempo di guerra) o le privazioni dopo l'espulsione dalle loro case.


title: Piantagioni dell'Irlanda

text: Gli irlandesi cattolici istituirono un loro governo, l'Irlanda confederata, per combattere nelle successive guerre. Negoziarono con Carlo I, tra le altre cose, la fine delle piantagioni e una parziale revisione di quelle esistenti e dei loro regolamenti. Nei successivi dieci anni, vi furono dei combattimenti per rivalità locali in tutta l'Irlanda ed il paese venne infine schiacciato ed occupato dal New Model Army durante la conquista cromwelliana dell'Irlanda dal 1649 al 1653.


title: Piantagioni dell'Irlanda

text: L'Ulster venne pesantemente colpito dalla guerra, con perdite massicce di civili e la dispersione della popolazione locale. Le atrocità commesse da entrambe le fazioni in guerra avvelenarono le relazioni tra coloni e comunità native. Anche se la pace e l'ordine vennero ristabiliti anche nell'Ulster, le ferite aperte negli anni delle piantagioni e della guerra civile impiegarono più tempo a rimarginarsi, con presenze ancora nel XXI secolo.


title: Piantagioni dell'Irlanda

text: Nella ribellione del 1641, la piantagione di Munster venne temporaneamente distrutta, come lo era stata durante la guerra dei nove anni. Dieci anni di guerra seguirono proprio a Munster tra i "planters" ed i loro discendenti e gli irlandesi cattolici nativi. Le divisioni etniche e religiose ad ogni modo erano meno forti a Munster che nell'Ulster. Alcuni dei "planters" inglese a Munster erano stati loro stessi cattolici ed i loro discendenti si schierarono in buona parte con gli irlandesi dagli anni '40 del Seicento. Per contro, alcuni nobili irlandesi, per poter meglio vivere in quel periodo disperato, decisero di convertirsi al protestantesimo (tra questi in particolare il conte Inchiquin), schierandosi quindi coi nuovi coloni giunti dall'Inghilterra.


title: Piantagioni dell'Irlanda

text: Gli irlandesi confederati avevano riposto le loro speranze nella vittoria dei realisti nella guerra dei tre regni, e così si votarono in fedeltà a Carlo I, costringendolo per contro ad accettare le loro richieste (tra cui la tolleranza del cattolicesimo, l'autogoverno irlandese e la fine della politica delle piantagioni). Ma i realisti di Carlo I vennero sconfitti nell'ambito della guerra civile inglese dai parlamentari, i quali si impegnarono come prima cosa a riconquistare l'Irlanda ed a punire quanti si erano resi responsabili della ribellione del 1641. Nel 1649, Cromwell in persona sbarcò in Irlanda col suo New Model Army e dal 1652 aveva ormai ristabilito l'ordine sull'isola. Il parlamento inglese pubblicò i termini della resa dei cattolici e dei realisti in Irlanda, termini duri che includevano ancora una volta la confisca in massa delle terre di proprietà dei cattolici.


title: Piantagioni dell'Irlanda

text: Cromwell addossò tutte le responsabilità della ribellione agli irlandesi cattolici e disse di voler dare a ciascuno di essi "conto dei loro demeriti" (ovvero le adeguate sanzioni secondo il suo punto di vista, dalla confisca totale o parziale delle terre sino all'esecuzione nei casi più gravi). Il Lungo Parlamento aveva dato il via alle confische delle terre irlandesi su vasta scala dal 1642, quando venne approvato l'Adventurers Act, come misura preventiva per tagliare fondi ai capi ribelli. L'Act of Settlement (1652) stabilì che chiunque avesse preso le armi contro il parlamento dovesse subire la confisca delle terre. Questa politica mirava ancora una volta a concedere le terre irlandesi agli inglesi ed ai militari che avevano preso parte alla soppressione della rivolta, ma nel contempo, quei protestanti che pure avevano combattuto al fianco dei realisti, non subirono confische ma vennero costretti a pagare pesanti multe al regime di Cromwell. In conclusione, quello che Cromwell aveva ottenuto era ormai la conclusione del sistema delle piantagioni.


title: Piantagioni dell'Irlanda

text: Il lavoro venne completato con la compilazione dell'"Irish Civil Survey" del 1654–5. Il proposito di questo atto era quello di assicurarsi precise informazioni sui luoghi, la tipologia, il valore e le rendite di tutte le terre irlandesi nell'anno 1641, prima dello scoppio della rivolta irlandese del 1641. Le ventisette contee dell'Irlanda vennero costrette quindi a riferire i loro dati terrieri al governo inglese. Sir Willam Petty nel 1655-56 si occupò invece di stendere il Down Survey, una mappa di tutte le terre confiscate dopo la rivolta.


title: Piantagioni dell'Irlanda

text: Più di 12.000 veterani del New Model Army vennero ricompensati con delle terre in Irlanda a causa del fatto che il Commonwealth non era in grado di pagare loro il dovuto, a causa delle eccessive spese che la guerra aveva comportato alle casse dello stato. Molti di questi soldati preferirono in seguito vendere le loro concessioni terriere ad altri protestanti anziché trasferirsi in Irlanda, ma 7500 di essi decisero invece di spostarsi in massa in Irlanda. A tutti venne comunque consigliato di tener pronte le armi in caso di future rivolte. Presi tutti insieme, probabilmente, i Merchant Adventurers erano poco più di 10.000 di cui molti erano uomini singoli, ma vi erano anche delle persone maritate. Molti dei soldati di Cromwellian iniziarono così ad integrarsi nella società cattolica irlandese. Oltre ai sostenitori del regime parlamentare, migliaia di covenanter scozzesi che già erano stati mandati di stanza a risiedere nell'Ulster decisero di trasferirsi definitivamente in Irlanda dopo la fine della guerra.


title: Piantagioni dell'Irlanda

text: Alcuni parlamentari, per maggiore sicurezza dei coloni inglesi, suggerirono di deportare tutti gli irlandesi ad ovest del fiume Shannon, ma questo ad ogni modo avrebbe richiesto che migliaia di inglesi si fossero trasferiti nelle aree dell'Irlanda lasciate libere dai suoi abitanti nativi, cosa improponibile solo a pensarsi. Venne così a crearsi una classe di proprietari terrieri inglesi in Irlanda. Una minoranza "cromwelliana" di questi proprietari terrieri era composta inoltre da soldati parlamentari o creditori. Molti erano addirittura coloni che qui si erano insediati già prima dello scoppio della guerra e che poi avevano colto l'opportunità di ottenere delle terre dalle confische. Prima della guerra, i cattolici detenevano il 60% della terra in Irlanda. Durante il periodo del Commonwealth, i cattolici decaddero all'8-9%. Dopo alcune restituzioni volute dalla restaurazione degli Stuart con l'Act of Settlement 1662, salirono al 20%.


title: Piantagioni dell'Irlanda

text: Nell'Ulster, il periodo cromwelliano eliminò completamente tutti i proprietari terrieri originari. A Munster ed a Leinster, le confische di massa dei terreni di proprietà dei cattolici dopo la conquista cromwelliana dell'Irlanda portarono i protestanti inglesi ad acquisire quasi tutte le terre. Inoltre, sotto il regime del Commonwealth, quasi 12.000 irlandesi vennero venduti come schiavi e destinati ai Caraibi o alle colonie Nord Americane. Altri 34.000 si portarono in esilio nel continente europeo, perlopiù in paesi cattolici come la Francia o la Spagna.


title: Piantagioni dell'Irlanda

text: Recenti ricerche ad ogni modo hanno mostrato come la classe dirigente nativa irlandese non scomparve del tutto durante questo tormentato periodo. Molti infatti si buttarono nel commercio oppure lavorarono come responsabili delle loro antiche terre presso i nuovi padroni.


title: Piantagioni dell'Irlanda

text: Per il resto del XVII secolo, i cattolici irlandesi tentarono di far annullare l'Act of Settlement cromwelliano. Riuscirono a sbloccare qualcosa da Giacomo II nel corso della guerra guglielmita in Irlanda, ma la sconfitta dei giacobiti portò a nuove confische terriere. Negli anni '80 e '90 del Seicento, vi fu un'ulteriore ondata colonizzatrice in Irlanda (senza però la presenza di altre piantagioni o confische terriere). Durante questo periodo si insediarono in Irlanda prevalentemente degli scozzesi, piagati in patria dalla carestia, i quali si portarono prevalentemente nell'Ulster, facendo decrescere protestanti e presbiteriani sino a divenire la maggioranza della popolazione nell'area.


title: Piantagioni dell'Irlanda

text: Gli ugonotti francesi, che erano protestanti, incoraggiarono nuovi insediamenti in Irlanda; questi erano stati espulsi dalla Francia dopo la revoca dell'Editto di Nantes ad opera di Luigi XIV nel 1685. Molti ex soldati francesi avevano combattuto per i guglielmiti nella guerra gugulielmita in Irlanda. Questa comunità si insediò prevalentemente a Dublino, mentre altri si portarono a Londra. Il loro cimitero si trova ancora oggi a St Stephen's Green. La popolazione totale di questa popolazione fu di circa 10.000 elementi.


title: Piantagioni dell'Irlanda

text: Il periodo delle piantagioni ebbe un profondo effetto in Irlanda. Esso portò innanzitutto alla rimozione e/o all'esecuzione della classe dominante cattolica ed al suo rimpiazzo con l'aristocrazia protestante (la cosiddetta "Protestant Ascendancy") proveniente dalla Gran Bretagna. La loro posizione venne rafforzata dalle Penal Laws. Questo impedì per lungo tempo ai proprietari terrieri cattolici di occuparsi di politica, di gestire lo stato e di vantare diritti sui loro possedimenti. La predominanza della classe protestante nella vita irlandese persistette sino a tutto il XVIII secolo, quando vennero infine costretti a votare, seppur riluttanti, l'Act of Union con la Gran Bretagna nell'anno 1800. Questo provvedimento, abolì di fatto il parlamento irlandese, rendendo l'isola unicamente soggetta alle decisioni del parlamento britannico.


title: Piantagioni dell'Irlanda

text: L'attuale ripartizione dell'Irlanda in Repubblica d'Irlanda e Irlanda del Nord si può notare come "de facto" si sia andata costituendo già nel XVII secolo. Gran parte della popolazione dell'Ulster, protestante, ha infatti preferito rimanere parte del Regno Unito mentre per contro, il resto del paese a maggioranza cattolica, fu favorevole all'indipendenza. Nel 1922, gli unionisti erano la maggioranza in quattro delle nove contee dell'Ulster. Di conseguenza, col Trattato anglo-irlandese del 1921, queste quattro contee rimasero col Regno Unito a formare l'Irlanda del Nord. Questo nuovo stato aveva ed ha ancora oggi una minoranza di cattolici, molti dei quali sono discendenti dei proprietari delle piantagioni antiche. Il periodo del conflitto nordirlandese per certi aspetti può essere interpretato come la continuazione dei conflitti e delle contrapposizioni tra la popolazione locale privata delle proprie terre e le ingiustizie subite durante il periodo delle piantagioni.


title: Piantagioni dell'Irlanda

text: Le piantagioni ebbero anche un'influenza di tipo culturale: la cultura gaelico-irlandese venne soppiantata da quella inglese che divenne la lingua ufficiale del potere e degli affari. Sebbene ancora nel Settecento l'irlandese fosse la lingua maggiormente parlata in Irlanda, l'inglese era il linguaggio obbligatorio in parlamento, nei tribunali e nelle transazioni commerciali. Nei successivi due secoli, l'uso dell'inglese aumentò ulteriormente. Dopo la decimazione della popolazione a causa della Grande carestia irlandese degli anni'40 dell'Ottocento e l'emigrazione di quasi 2.000.000 di persone, l'uso dell'irlandese si affossò notevolmente.


title: Piantagioni dell'Irlanda

text: In ultima analisi, le piantagioni ed il loro sviluppo agricolo alterarono radicalmente l'ecologia e l'aspetto fisico dell'Irlanda. Nel 1600, gran parte dell'Irlanda era coperta da boschi. Gran parte della popolazione viveva in piccoli villaggi e molti migravano stagionalmente seguendo i pascoli. Nel 1700 i boschi originari dell'Irlanda erano ormai stati decimati per vari usi da parte dei nuovi coloni (commercio, costruzione di navi) dal momento che le foreste inglesi erano già state a suo tempo sacrificate quando l'Inghilterra era divenuta una grande potenza navale. Molte specie autoctone come ad esempio il lupo vennero cacciate sino all'estinzione in questo periodo. La popolazione dei coloni si urbanizzò, vivendo permanentemente in villaggi o città. Alcuni contadini irlandesi continuarono ad ogni modo le loro pratiche agricole tradizionali, ma verso la fine del periodo delle piantagioni ormai quasi tutta l'Irlanda era stata integrata in una economia di mercato.


title: Mitologia armena

text: La mitologia armena ha radici antichissime, che risalgono alla religione protoindoeuropea, e poi nel corso dei secoli si è arricchita acquisendo credenze, miti e divinità delle mitologie ittita, mesopotamica, iraniana e greca.


title: Mitologia armena

text: Il pantheon armeno, inizialmente venerato dai proto-armeni, ereditò i suoi elementi essenziali dalle credenze e mitologie dei proto-indoeuropei e dei popoli dell'altopiano armeno, come testimoniano vari termini e caratteri negli antichi riti pagani armeni simile alla lingua degli indoeuropei. I culti più antichi sono ritenuti essere venerati da un creatore chiamato Ar (o probabilmente Ara), identificato come il sole (Arev o Areg); gli antichi armeni si chiamavano dunque "figli del sole". Inoltre, tra gli antichi tipi di venerazioni derivati dagli indoeuropei si trovavano i culti delle aquile, dei leoni e del cielo.


title: Mitologia armena

text: Dopo l'asserzione degli iraniani in Armenia nel I millennio a.C., lo zoroastrismo ebbe una grande influenza nella religione armena. Fino al tardo periodo partico, poco prima dell'ascesa dei sasanidi, le terre armene ebbero una sorta di sincretismo con il mazdaismo, che mescolava i concetti religiosi degli iraniani con le credenze tradizionali armene. Tanto per fare un esempio, Vanatur, il dio supremo del pantheon armeno, fu rimpiazzato da Aramazd (la forma partica di Ahura Mazdā). Tuttavia, la versione armena di Aramazd conservava molti aspetti della religione nativa armena. In modo simile, Nar, la dea armena della fertilità, fu sostituita da Anahit, che forse derivava dal persiano Anahita, seppur la dea armena si distingueva interamente dalla sua controparte iraniana.


title: Mitologia armena

text: Nel periodo ellenistico (III-I secoli a.C.), gli antichi dei armeni erano identificati con nomi in greco antico: Aramazd divenne Zeus, Anahit divenne Artemide, Vahagn divenne Eracle, Astghik divenne Afrodite, Nane divenne Atena, Mihr divenne Efesto, Tir divenne Apollo.


title: Mitologia armena

text: Dopo l'adozione formale del cristianesimo nel IV secolo d.C., gli antichi miti e credenze aderirono molto alle credenze cristiane. I personaggi biblici presero quindi il posto delle funzioni degli spiriti e delle divinità arcaiche: ad esempio, Giovanni Battista ereditò certe caratteristiche di Vahagn e Tir, e l'arcangelo Gabriele prese gli elementi di Vahagn.


title: Mitologia armena

text: Le informazioni basilari sulle traduzioni pagane armene erano conservate da autori in greco antico come Platone, Erodoto, Senofonte e Strabone, lo storico bizantino Procopio di Cesarea, e persino scrittori armeni come Mosè di Corene (Movses Khorenatsi), Agatangelo, Yeznik di Koghb, Sebeo, e Anania di Shirak, oltre che nelle tradizioni orali.


title: Mitologia armena

text: Il pantheon dell'Armenia pre-cristiana cambiò nel corso dei secoli: in origine nativo in natura (dai proto-indoeuropei), il pantheon fu modificato dalle influenze anatoliche, semitiche, iraniane e greche.


title: Mitologia armena

text: Un comune motivo che riuniva la maggior parte (o persino la totalità) dei pantheon armeni fu la credenza di una triade di dei supremi, in genere formati da un dio creatore, una dea madre e un figlio dio del tuono.


title: Mitologia armena

text: Si ritiene che gli dei proto-armeni fossero quelli nativi dell'Armenia, venerati durante l'apposita era dello stato, e che la maggior parte (se non la totalità) di tutti questi dei derivino dalle tradizioni religiose dei proto-indoeuropei. Vi è anche una probabile influenza dalle credenze religiose degli altopiani armeni...


title: Mitologia armena

text: Nonostante i rapporti tra il regno di Hayasa-Azzi dell'Età del Bronzo e gli Armeni non siano certi, molti studenti credono che esista (Hayasa è spesso messo a confronto con gli endonimi armeni Hayastan e Hay). Non si sa molto del pantheon Hayasa, ma alcuni nomi sono giunti a noi tramite le scritture ittite. La triade avrebbe compreso U.GUR, INANNA e Tarumu.


title: Petržalka

text: Petržalka (in ungherese "Pozsonyligetfalu", in tedesco "Engerau" o "Ungerau") è un quartiere, con autonomia a livello di comune, della città di Bratislava, capitale della Slovacchia, facente parte del distretto di Bratislava V.


title: Petržalka

text: Il nome Petržalka iniziò a circolare negli anni venti riferendosi alle verdure e alle erbe che vi si coltivavano (petržlen significa "prezzemolo").


title: Petržalka

text: Riscontri storici attestano l'esistenza di Petržalka già nel 1225. Petržalka era originariamente abitata da mercenari Peceneghi, che fungevano da guardiani. Più tardi, Petržalka è diventata un quartiere cittadino di ricreazione celebre per i suoi giardini. Nel 1866 Petržalka contava solamente 594 abitanti e 103 case.


title: Petržalka

text: Nel 1938 fu occupata dalla Germania nazista in conseguenza dell'accordo di Monaco; dopo la Seconda guerra mondiale fu restituita alla Cecoslovacchia. Nel 1946 divenne ufficialmente parte di Bratislava.


title: Petržalka

text: Benché gran parte della moderna Petržalka sia costituita di anonimi caseggiati prefabbricati alti da 4 a 12 piani, si trovano anche alcune chiese moderne, fra le quali la più recente è la cattolica chiesa della Santa famiglia ("Kostol Svätej Rodiny").


title: Petržalka

text: L'edificio più alto di Petržalka è l'Aupark Tower con un'altezza di 96 metri, seguono le torri gemelle di Technopol con un'altezza di 90 metri e la torre Incheba Expo con un'altezza di 85 metri.


title: Petržalka

text: A Petržalka si può trovare anche un quartiere di villette indipendenti, che risalgono al periodo della vecchia Petržalka, ossia sono precedenti all'urbanizzazione dell'epoca socialista.


title: Petržalka

text: Una delle principali attrazioni turistiche di Petržalka è il ristorante UFO sul ponte Nový Most all'altezza di 85 metri e con una piattaforma panoramica all'altezza di 95 metri; il ristorante è noto come simbolo della moderna Bratislava. È in progetto un nuovo ristorante panoramico all'ultimo piano dell'edificio Vienna Gate.


title: Chris Hedges

text: È autore di "War Is a Force That Gives Us Meaning" (2002), best seller che è stato finalista dei National Book Critics Circle Award; una citazione del libro è presente all'inizio del film "The Hurt Locker". Ha insegnato giornalismo alle università di Columbia, New York, Princeton e Toronto.


title: Chris Hedges

text: Hedges è stato per circa due decenni corrispondente estero in Medio Oriente, America centrale, Africa e nei


title: Chris Hedges

text: Balcani, per testate come "National Public Radio", "The Dallas Morning News", "The Christian Science Monitor" e "New York Times", per il quale ha lavorato dal 1990 al 2005. Attualmente è "Senior Fellow" di "The Nation". Nel 2002, Hedges ha fatto parte del team di giornalisti del "New York Times" insigniti del Premio Pulitzer; ha inoltre ricevuto l'Amnesty International Global Award for Human Rights.


title: Lieder eines fahrenden Gesellen

text: I Lieder eines fahrenden Gesellen ("Canti di un giovane in viaggio" o "Canti di un viandante" o "Canti di uno in cammino") sono un ciclo di "Lieder" composto da Gustav Mahler per voce e pianoforte. Furono scritti tra il Natale 1884 e il Capodanno 1885, ma pubblicati solo nel 1897. Ebbero poi una versione orchestrale nel 1892-1893, eseguita per la prima volta a Berlino il 16 marzo 1896 e uscita postuma nel 1912. Si compongono di quattro movimenti costituiti da altrettante canzoni, il cui testo fu scritto dallo stesso Mahler.


title: Lieder eines fahrenden Gesellen

text: Si tratta del primo e unico caso in cui Mahler in persona scrisse il testo dei "Lieder", un genere centrale nella sua produzione, che informerà di sé le sinfonie del compositore austriaco anche dal punto di vista tematico. Non a caso, la prima esecuzione dell'opera, diretta da Mahler stesso, accompagnò la presentazione della prima sinfonia e del primo tempo della seconda.


title: Lieder eines fahrenden Gesellen

text: La poetica tardoromantica mahleriana si incentra fin d'ora sul rapporto tra precarietà dell'uomo e tirannia della natura, dolore dell'uno e indifferenza dell'altra. I "Lieder eines fahrenden Gesellen" rievocano i temi schubertiani della "Winterreise" e di "Die schöne Müllerin", e allo stesso modo si servono di poesia non elevata ma popolare, e in accordo con la "Weltanschauung" del compositore. Analogamente a Schubert, Mahler fa rivivere al viandante la storia di una delusione d'amore, espressione mediata per via letteraria di una vicenda autobiografica: il fallimento del rapporto con il soprano Johanna Richter. Rispetto a Schubert le atmosfere sono però più vivide e il contrasto con la solitudine del protagonista più acceso.


title: Lieder eines fahrenden Gesellen

text: È dubbio se all'epoca della prima stesura Mahler conoscesse già il "Wunderhorn", con il quale entrò certamente in contatto solo nel 1887 e che giocò un ruolo centrale nella sua opera fino al 1901. Consta tuttavia almeno una conoscenza parziale, attestata dalla rielaborazione nel primo "Lied" di alcuni versi della raccolta, tra cui spicca la sostituzione di "denk' ich an das Lieben" («penso all'amore») con "denk' ich an mein Leide" («penso al mio dolore»).


title: Lieder eines fahrenden Gesellen

text: La raccolta si compone di quattro "Lieder" che, concatenati per mezzo della modulazione, rendono già nell'insieme l'idea del viaggio: ogni canzone si conclude nella tonalità diversa da quella di partenza, che introduce il "Lied" successivo.


title: Vigipirate

text: Il Vigipirate (acronimo di "VIGIlance et Protection des Installations contre les Risques d'Attentat Terroriste à l'Explosif", vigilanza e protezione dei servizi contro il rischio di attentati terroristi esplosivi) è un piano di sicurezza ideato nel 1978 dal Presidente della Repubblica francese Valéry Giscard d'Estaing. Il piano ha subito revisioni nel 1995, nel 2000 e nel 2004.


title: Rumer Godden

text: Scrittrice, saggista, collaboratrice della BBC, trascorre gran parte della sua giovinezza in India, al punto da autodefinirsi scrittrice anglo-indiana.


title: Vigipirate

text: Nel febbraio 2014 la scala di allarme è stata ridotta a due livelli: "vigilanza" e "allerta attentati".


title: Rumer Godden

text: Nata nel Sussex nel 1907, crebbe in India insieme a tre sorelle a Narayanganj. Nel 1920 tornò in patria, per frequentare la scuola, studiando anche per maestra di ballo. Nel 1925, a Calcutta, aprì una scuola di danza per bambini inglesi e indiani. Tenne aperta questa scuola per vent'anni insieme alla sorella Nancy. Nel frattempo, scrisse il suo primo best seller, Black Narcissus.


title: Vigipirate

text: Lo stato di allerta rosso è rimasto in vigore dagli attentati di Londra del 2005 al 19 marzo 2012, in occasione della sparatoria di Tolosa, dove è stato portato a scarlatto. Il livello allerta attentati è stato proclamato in seguito all'attentato alla sede di Charlie Hebdo.


title: Rumer Godden

text: Dopo un matrimonio infelice durato otto anni, si trasferisce nel 1942 nel Kashmir insieme alle due figlie, stabilendosi all'inizio in una house boat. Dopo un misterioso incidente per un tentato avvelenamento che doveva colpire lei e le figlie, ritornò nel 1944 a Calcutta; il libro Kingfishers Catch Fire si basa sul suo soggiorno in Kashmir.


title: Rumer Godden

text: Si sposa di nuovo nel 1949, ritorna in Gran Bretagna e si stabilisce definitivamente in Inghilterra, nel Sussex.


title: Rumer Godden

text: Nel 1950, comincia a interessarsi al cattolicesimo a cui si convertirà ufficialmente nel 1968: molti dei suoi romanzi contengono ritratti di religiosi, preti o monache.


title: Rumer Godden

text: Visitò l'India un'ultima volta nel 1994, visitando di nuovo il Kashmir insieme a una troupe della BBC per girare un documentario sulla sua vita e i suoi libri.


title: Rumer Godden

text: Il suo primo romanzo "Enigma cinese" è del 1936, cui seguiranno nel 1938 "La signora e l'unicorno" e, nel 1939 "Narciso nero", la sua opera più nota, ambientata in un villaggio ai piedi dell'Himalaia, da cui venne tratto il film Narciso nero. A questa faranno seguito altri romanzi fra cui: "Sinfonia zingaresca", "Fuga nel tempo", "A colazione dai Nikolides", "Estate dolce amara", "Il fiume" (da cui sarà tratta una versione cinematografica "Il fiume" di Jean Renoir) e "La casa di granito".


title: Severo di Ravenna

text: Era un laico che svolgeva la professione di lanaiolo. Fu acclamato vescovo di Ravenna intorno al 320. Resse la cattedra episcopale per oltre vent'anni. Fu presente al concilio di Sardica (oggi Sofia) del 343/344.


title: Rostislav Aleksandrovič Romanov

text: Sua madre era la granduchessa Xenia (1875-1960), figlia dello zar Alessandro III e suo padre era il granduca "Sandro", cugino di primo grado del padre della moglie: Rostilav era quindi pronipote di Nicola I di Russia per parte di padre e pro-pronipote dello stesso per parte di madre, oltre ad avere per nonno Alessandro III e per zio Nicola II, particolarmente legato alla sorella ed al cognato.


title: Raymond Bailey

text: È noto soprattutto per il ruolo di Milburn Drysdale, banchiere facoltoso nella serie televisiva "The Beverly Hillbillies". Ha recitato in oltre 60 film dal 1939 al 1975 ed è apparso in 84 serie televisive dal 1952 al 1971. È stato accreditato anche con il nome Ray Bailey.


title: Severo di Ravenna

text: Fu il primo vescovo ravennate a poter essere sepolto all'interno delle mura, in un sacello costruito vicino alla sua abitazione.


title: Rostislav Aleksandrovič Romanov

text: Passò la prima giovinezza tra il sud della Francia, luogo di vacanza molto amato dalla nobiltà internazionale, ed i palazzi imperiali russi. Quando l'imperatore Nicola II abdicò in seguito alla Rivoluzione di Febbraio nel 1917, l'Imperatrice vedova si ritirò in Crimea con moltissimi parenti, fra cui la figlia Xenia, il genero ed i loro figli: nel 1918 molti di loro furono incarcerati vicino a Jalta, ma un mese dopo vennero liberati dalle truppe tedesche in seguito alla firma del Trattato di Brest-Litovsk.


title: Severo di Ravenna

text: Proclamato santo subito dopo la morte per via di acclarate virtù taumaturgiche, sono documentate solenne traslazioni dei suoi resti già nel IV secolo.


title: Rostislav Aleksandrovič Romanov

text: L'11 aprile 1919 i Romanov vennero salvati da un quasi sicuro massacro da parte dei bolscevichi poiché riuscirono ad imbarcarsi su una nave da guerra britannica, la "HMS Marlborough", mandata apposta da re Giorgio V., che li portò a Malta dove rimasero per circa nove mesi.


title: Severo di Ravenna

text: "La sua figura fu oggetto di culto a partire dall’età paleocristiana e tale devozione si consolidò dal secolo VI con la costruzione a Classe di una basilica a lui intitolata ed eretta, secondo la tradizione, accanto al monasterium in cui riposavano le sue spoglie".


title: Rostislav Aleksandrovič Romanov

text: Si sposò tre volte, la prima con la principessa Aleksandra Pavlovna Galitzine (7 maggio 1905 - 5 dicembre 2006) il 1º settembre 1928 a Chicago ed ebbero un figlio prima del divorzio nel 1944.


title: Severo di Ravenna

text: Nell'824 i corpi di Severo, della moglie e della figlia furono trafugati da un chierico franco, il quale li portò a Pavia e li donò ad Otgario arcivescovo di Magonza, venuto in Italia per concludere un accordo con la chiesa locale. Otgario, ricevute le spoglie, le condusse ad Erfurt in Turingia dove trovarono collocazione nel sarcofago monumentale della Severikirche, sul "Domberg", la "collina del Duomo".


title: Rostislav Aleksandrovič Romanov

text: Il principe Rostislav Aleksandrovič sposò poi Alice Eilken (30 maggio 1923 - 21 ottobre 1996) il 7 maggio 1945 ed ebbero un figlio prima del divorzio nel 1951.


title: Rostislav Aleksandrovič Romanov

text: Rostislav Aleksandrovič sposò poi Hedwig Maria Gertrud Eva von Chappuis (6 dicembre 1905 - 9 gennaio 1997) il 19 novembre 1954, senza averne figli.


title: Rostislav Aleksandrovič Romanov

text: Il principe Rostislav Aleksandrovič e la sua prima moglie la principessa Aleksandra Pavlovna Galitzine ebbero:


title: Division 2 (Svezia)

text: La Division 2 è il quarto campionato svedese di calcio per importanza, il più basso cui possono partecipare i giocatori semiprofessionisti.


title: PNY Technologies

text: La PNY Technologies, Inc. è una società statunitense produttrice di schede di memoria, chiavette USB, unità a stato solido e di schede grafiche per PC. La sede si trova a Parsippany nello stato del New Jersey ed ha filiali sparse nel resto del Nord America, Asia ed Europa.


title: Division 2 (Svezia)

text: A partire dal 2006, la denominazione Division 2 identifica il quarto livello del campionato svedese. Prima di quella stagione, il quarto livello era chiamato Division 3.


title: PNY Technologies

text: Nacque nel 1985 con il nome di "PNY Electronics Inc." nel quartiere di Brooklyn a New York come azienda produttrice di chip di memoria. Nel 1997 cambiò nome in quello attuale.


title: Division 2 (Svezia)

text: A sua volta, tra il 1987 e il 2005, la denominazione Division 2 rappresentava la terza serie nazionale.


title: Division 2 (Svezia)

text: Andando ancora più indietro negli anni, dalla stagione 1928-1929 alla stagione 1986, per Division 2 era da intendersi la seconda serie nazionale.


title: Division 2 (Svezia)

text: Il campionato è formato da 84 squadre suddivise in sei gironi da 14 squadre ciascuno, definiti su base geografica.


title: Division 2 (Svezia)

text: Il campionato, che generalmente inizia in aprile e si conclude in novembre, prevede un girone all'italiana con partite di andata e ritorno, per un totale di 26 giornate. Le prime classificate dei sei gironi sono promosse in Ettan. Le seconde classificate si affrontano tra di loro in due gironi di sola andata da tre squadre ciascuno, le cui vincitrici giocano uno spareggio promozione/retrocessione contro le tredicesime classificate dei due gironi di Ettan. Le terzultime classificate giocano uno spareggio promozione/retrocessione contro sei tra le seconde classificate dei dodici gironi di Division 3 qualificatesi a loro volta dopo un'apposita fase. Le ultime due classificate di ciascun girone sono retrocesse direttamente in Division 3.


title: Lago del Sambuco

text: Il lago del Sambuco è un lago artificiale creato dalla diga del Sambuco che blocca il corso del fiume Maggia. Il lago si situa nel comune di Lavizzara, in cima alla val Lavizzara.


title: Lago del Sambuco

text: Il lago fa parte dei cosiddetti laghi del Naret (di origine glaciale), che sono i laghi che danno origine alla Maggia.


title: Maa-chan no nikkichō

text: "Maa-chan no nikkichō" è un manga che racconta le avventure quotidiane di un bambino di nome Maa-chan. Il manga è composto da 73 strisce.


title: Campionato iraniano di calcio

text: Il campionato iraniano di calcio () è un insieme di tornei istituiti dalla Federazione calcistica dell'Iran (IRIFF).


title: Ubaldo Arata

text: Dal periodo del cinema muto fino all'inizio del neorealismo ha collaborato alla realizzazione di più di cento film. È ricordato soprattutto per aver curato le riprese e la fotografia di "Roma città aperta", il celebre film di Roberto Rossellini.


title: Campionato iraniano di calcio

text: Il calcio fu importato in Persia, l'attuale Iran, agli inizi del XX secolo. Dal 1960 si iniziarono a disputare a Teheran dei tornei, il primo dei quali venne vinto dallo Shahin. Nel 1970, con il nome di "Lega regionale", si disputò il primo torneo nazionale, vinto dal Taj.


title: Ubaldo Arata

text: Ubaldo Arata nasce a Ovada, in provincia di Alessandria, il 23 marzo del 1895 da Marco e Concetta Maria Aprile, una coppia di domestici che lavora alle dipendenze del magistrato Giacomo Giuseppe Costa, ovadese d'adozione e Ministro di grazia e giustizia di Umberto I.


title: Campionato iraniano di calcio

text: Il torneo, che dal 1973 aveva preso il nome di Coppa del Trono di Jamshid, venne interrotto nel 1978 a causa della rivoluzione iraniana e non venne disputato sino al 1989. In questo periodo si tennero solo alcuni tornei a carattere regionale. Dal 1990 si iniziò a disputare la "Lega Azadegan", divenuta nel 2001 "Lega professionistica d'Iran" e nel 2006 "Lega professionistica del Golfo persico". Oggi la dizione Lega Azadegan è utilizzata per designare la seconda divisione.


title: Ubaldo Arata

text: Non senza sacrifici la famiglia Arata decide di far proseguire gli studi al giovane Ubaldo a Torino, città che verrà, in seguito, riconosciuta come capitale del cinema muto, a testimonianza della secolare passione, nata proprio in quegli anni, che unisce ancora oggi il capoluogo piemontese al mondo della celluloide. Passione che ha certamente colpito anche il giovane studente ovadese, già appassionato di fotografia, tanto da aspirare a diventarne un protagonista.


title: Ubaldo Arata

text: Come ricorda lui stesso, in un articolo autobiografico pubblicato nel 1934, la possibilità gli viene data da Roberto Roberti, nome d'arte con cui lavora il regista Vincenzo Leone. È quindi grazie al futuro padre di Sergio Leone che il giovane Arata inizia la carriera di apprendista operatore presso la "Aquila Film", una delle tante piccole case cinematografiche nate in quegli anni a Torino.


title: Ubaldo Arata

text: Da apprendista collabora ad un numero imprecisato di pellicole nelle quali il suo nome non risulta. Nel 1915 diventa operatore effettivo e nel 1918, con la "Itala Film", sotto la direzione di Gero Zambuto, gira il suo primo film come "operatore primario": "Il matrimonio di Olimpia" con una delle grandi dive italiane del cinema muto Italia Almirante Manzini, attrice che l'operatore piemontese inquadrerà anche in altri film.


title: Ubaldo Arata

text: Tra il 1919 e il 1925, con la Fert e l'Alba Film di Enrico Fiori, Arata gira una ventina di lungometraggi con i maggiori registi italiani del momento come Augusto Genina, Gennaro Righelli e Mario Almirante. Nel 1925 la Fert entra in crisi e viene rilevata dalla SASP, la casa di produzione dell'imprenditore genovese Stefano Pittaluga già socio di Enrico Fiori, alla quale l'operatore si lega contrattualmente.


title: Ubaldo Arata

text: Per uscire dalla crisi la SASP punta inizialmente su una produzione popolare e sull'unico filone ancora di successo, quello di Maciste interpretato da Bartolomeo Pagano. Arata, con Massimo Terzano, cura la fotografia di "Maciste all'inferno". Per girare "Transatlantico", regia di Gennaro Righelli, si trasferisce invece in Germania, dove la produzione cinematografica e l'innovazione tecnica è seconda solo a quella di Hollywood, arricchendo così la propria esperienza personale. Alla trasferta si unisce anche un giovanissimo Sergio Amidei, che vent'anni dopo sarà ancora al fianco di Arata in Roma città aperta.


title: Ubaldo Arata

text: Rientrato in Italia, l'operatore ovadese collabora alle altre produzioni di Pittaluga, opere anche ambiziose, come "Beatrice Cenci" o "I martiri d'Italia". La SASP intanto, nell'ottobre del 1926, assorbe la concorrente Unione cinematografica italiana, il consorzio, in crisi da qualche anno, che riunisce le più importanti case di produzione italiane, come la Cines, la Caesar, l'Itala, l'Ambrosio. È l'ultima mossa dell'ascesa irresistibile di Stefano Pittaluga, unico imprenditore in possesso di una mentalità moderna e di una lucida consapevolezza dei problemi dell'industria e del mercato.


title: Ubaldo Arata

text: Verso la fine degli anni venti Pittaluga, forte anche degli accordi con le maggiori case cinematografiche americane per la distribuzione in Italia, è forse il primo ad intuire che il cinema è a un passo da una grande rivoluzione, che il film muto lascerà posto in brevissimo tempo al film cantato e parlante. Agli inizi del 1929, stipulando un contratto con la Western Electric, inizia a dotare le sue sale cinematografiche di impianti per la riproduzione sonora.


title: Ubaldo Arata

text: "Il cantante di jazz", film sonoro della Warner Bros. uscito negli USA nel 1927, è presentato al "Supercinema" di Roma il 19 aprile 1929 con enorme successo sia di pubblico che di critica. Per Pittaluga è la conferma che le sue intuizioni erano giuste, che è giunta l'ora anche per l'Italia di iniziare la produzione di film sonori. Decide quindi di ristrutturare gli studi della Cines di via Vejo a Roma passati alla SASP con l'acquisizione dell'UCI.


title: Ubaldo Arata

text: Con la produzione Pittaluga momentaneamente ferma, Arata, i cui ultimi lavori risalgono all'anno prima ("Gli ultimi zar" e "Giuditta e Oloferne") accetta un contratto di lavoro a Berlino come operatore al fianco del regista Viktor Turžanskij. Il film, prodotto dall'UFA, è "Manolescu – Der König der Hochstapler" ("Manolescu" in Italia), con Brigitte Helm, la protagonista di "Metropolis". Arata collabora alla fotografia al fianco di Carl Hoffmann, uno dei protagonisti della stagione più entusiasmante dell'espressionismo tedesco, operatore di Lang ("Il dottor Mabuse", "I nibelunghi") e di Marnau ("Faust"). A questa esperienza Arata si ispira, qualche mese dopo, per la fotografia di "Rotaie" di Camerini, film che risente, nella prima parte, dell'influenza del Kammerspiel. Il critico cinematografico Enrico Roma, dalle pagine di "Cinema Illustrazione", giudica la fotografia di Arata: « [...] costituisce da sola un godimento squisito, tanto è ricca di toni caldi, di luminosità, di giochi di luci ed ombre, raggiungendo, spesso, effetti bellissimi». Un giudizio più contemporaneo è che l'operatore sia riuscito a reinterpretare in chiave intimista il gusto tedesco per i contrasti fortemente drammatici.


title: Ubaldo Arata

text: "Rotaie" uscirà solo nel 1931 in una versione sonorizzata, ma è considerata un'opera di confine che, assieme a "Sole" di Blasetti, conclude il periodo del muto e già si può porre all'inizio di una nuova fase della storia del cinema italiano.


title: Ubaldo Arata

text: Nei primi mesi del 1930, mentre i lavori di riammodernamento degli studi Cines non sono ancora del tutto ultimati, Arata è già impegnato nei primi esperimenti sul sonoro, come ricorderà in seguito Leopoldo Rosi, tecnico del reparto sonoro: « [...] si fecero le prime esperienze: la prima fu una ninna nanna di Spadaro,[...] gli operatori furono Arata, Terzano e Montuori. Non venne bene: gli operatori inquadrarono anche noi, c'era troppa luce entro le cabine di ripresa [...]». Una delle prime mosse di Pittaluga è quindi di mettere sotto contratto esclusivo, per averne una collaborazione a tempo pieno, i migliori operatori presenti su piazza. Fanno parte della squadra Cines: Ubaldo Arata, Massimo Terzano, Anchise Brizzi e Carlo Montuori. Da soli o con la collaborazione di nomi meno celebri (Domenico Scala, Beniamino Fossati, Giulio De Luca), sono loro che firmano la fotografia di gran parte della produzione Cines-Pittaluga.


title: Ubaldo Arata

text: Gli studi Cines-Pittaluga di via Vejo vengono inaugurati il 23 maggio 1930 alla presenza del ministro Giuseppe Bottai.


title: Ubaldo Arata

text: Nel corso della visita al rinnovato stabilimento vengono proiettate le prime pellicole sonore già edite dalla Cines tra cui la già citata ninna nanna dal titolo definito "Ninna nanna delle dodici mamme". Inoltre è distribuito il programma di produzione, che verrà poi più volte riveduto e corretto. Molti dei soggetti annunciati non verranno mai realizzati (ne citiamo alcuni: "Figlia di Re", "Monte Grappa", "Falchi armati", "Navi", "Ave Maria", "La cantante dell'opera"). È invece "Napoli che canta" la prima produzione della nuova Cines: è però solo la sonorizzazione di "Addio, mia bella Napoli", un film Fert del 1927 girato muto da Mario Almirante, fotografato da Arata e Terzano e mai uscito nelle sale. Viene trasformato in diverse scene e sincronizzato con le migliori musiche napoletane dirette da Ernesto Tagliaferri.


title: Ubaldo Arata

text: Correzioni al programma di produzione Cines, attraverso il capo ufficio stampa Umberto Paradisi, tra giugno e settembre del 1930 coinvolgono anche "Resurrectio" di Blasetti che, annunciato come il «primo film sonoro, parlato e cantato della Cines», scompare improvvisamente dalla pubblicità e dai listini (uscirà addirittura il 30 maggio 1931), mentre "La canzone dell'amore" (che fino all'agosto del 1930 porta ancora il titolo provvisorio de "Il silenzio") diventa nel giro di un mese il primo film sonoro italiano. È ancora la coppia formata da Ubaldo Arata e Massimo Terzano a fotografare il primo film della nuova Cines, diretto da Gennaro Righelli, subito seguito da Corte d'Assise per la regia di Guido Brignone, e dalle produzioni "Cortile" e "Medico per forza" interpretate da Ettore Petrolini per la regia di Carlo Campogalliani proiettate abbinate nelle sale nel 1931.


title: Ubaldo Arata

text: La produzione italiana di questo periodo, tutta targata Cines, sotto la direzione di Pittaluga è soprattutto popolare: commedie, film musicali e operistici, melodrammi, quasi sempre di derivazione letteraria o teatrale. Arata firma la fotografia del dramma "Il solitario della montagna" per la regia di Wladimiro De Liguoro; due commedie del "re del teatro di varietà" Armando Falconi: "Rubacuori" e "L'ultima avventura"; il grottesco "Paradiso" diretto da Guido Brignone; i melodrammi "Pergolesi" e "La Wally". Di quest'ultima opera, girata sulle Alpi svizzere, un incidente durante le riprese è ricordato dall'Arata: «Le emozioni alpine è stato invece il film "La Wally" a darmele, a causa di quella valanga che si staccò dalla Jungfrau quasi a protestare contro il nostro tentativo di violazione dei vergini silenzi, delle vette e delle distese delle Alpi». All'episodio viene anche dedicata la copertina dell"'Illustrazione del Popolo", il supplemento della "Gazzetta del Popolo" dove figura il disegno di Aldo Molinari con la seguente didascalia: «Una drammatica disavventura cinematografica hanno corso Guido Brignone e l'operatore Arata della Cines a causa di una valanga artificiale troppo violenta che li ha travolti per alcune centinaia di metri».


title: Ubaldo Arata

text: Con la prematura scomparsa di Pittaluga (5 aprile 1931) e un breve periodo di transizione, la direzione della produzione, dall'aprile 1932, passa a Emilio Cecchi, scrittore e critico cinematografico (e padre di Suso Cecchi D'Amico). Nei diciotto mesi di gestione, Cecchi riesce ad accostare alla produzione di genere il film d'arte, coinvolgendo scrittori, intellettuali, pittori e musicisti. Viene incentivato anche il settore documentaristico. Il progetto fa parte della ricerca di nuovo stile (lo "stile Cines") che porti ad un possibile rinnovamento del cinema italiano (chiamato in quel periodo "rinascita"). Cecchi pensa che la sceneggiatura e il documentario siano i settori cruciali per la creazione di questo stile, dove entrano in gioco quelli che egli considera i punti deboli del cinema italiano: l'osservazione della realtà e la capacità di racconto. Un progetto definito e mirato, destinato anche ad offrire ai giovani registi il banco di prova per sperimentarsi con la macchina da presa prima di passare al lungometraggio. Nella stagione 1932-33 nasce così una serie numerata di diciotto cortometraggi. Arata collabora a sei di essi: "Assisi" di Blasetti, "Fori imperiali" di Vergano, "Cantieri dell'Adriatico" di Barbaro, "Zara" di Perilli, "Miniere di Cogne - Val d'Aosta" di Elter e "Il ventre della città" di Di Cocco. Quest'ultimo è ritenuto dal critico Umberto Barbaro: «Uno dei migliori documentari italiani, se non il migliore [...] . La bella fotografia e il paesaggio da un quadro all'altro determinato da felici analogie formali e di tono fotografico, la scelta sapiente del materiale visivo fanno di questo film un piccolo gioiello». È un racconto visivo, privo di commento sonoro, sulla produzione e la distribuzione dei prodotti alimentari a Roma, girato usando anche il metodo "candid" dell'allora nascente fotogiornalismo: le immagini del mattatoio e alcune sequenze del mercato sono girate di nascosto con una cinepresa portatile di costruzione tedesca. Questa esperienza tornerà utile all'Arata per le riprese di "Roma città aperta" dove Rossellini utilizza gli effetti derivanti dall'impiego della macchina a mano (una piccola cinepresa da reporter di guerra).


title: Ubaldo Arata

text: I lungometraggi fotografati da Arata durante "l'era Cecchi" sono quattro: "La maestrina", "T'amerò sempre", "Cento di questi giorni" e "Al buio insieme". Di particolare interesse è il "T'amerò sempre" di Mario Camerini, film figurativamente vicino al gusto delle pellicole tedesche della Nuova oggettività.


title: Ubaldo Arata

text: La Cines entra in crisi nel 1934, il bilancio è in passivo e i nuovi dirigenti cercano vie d'uscita (il successore di Cecchi è l'avvocato Paolo Giordani, un noto impresario teatrale). Una prima soluzione è quella di produrre cercando in «compartecipazione, guidata dal principio giustissimo di dividere con altri il rischio di buona parte della produzione futura e quindi delle spese di conduzione degli stabilimenti». Tra il settembre 1933 e il maggio 1934 nascono così coproduzioni con la SAPF di Angelo Besozzi e Liborio Capitani o con la SIC di Pio Vanzi (tutte e due le società non supereranno i due anni di vita). Su otto film coprodotti, Arata collabora a tre di essi: "Il presidente della Ba. Ce. Cre. Mi." una commedia diretta da Gennaro Righelli, "Oggi sposi" girato però negli studi della Caesar per la regia di Guido Brignone, e "Melodramma" interpretato da Elsa Merlini e Renato Cialente per la regia di Giorgio Simonelli e Robert Land.


title: Ubaldo Arata

text: La crisi della Cines è anche documentata dalla risposta di Arata in una corrispondenza privata con un suo concittadino in cerca di lavoro come scenografo: « [...] attualmente Roma in tema di cinematografia sta passando una crisi che non si sa ancora quale sarà la soluzione. Alla Cines siamo tutti tra coloro che son sospesi, da qualche tempo, tutti i giorni stanno licenziando personale, di tutte le categorie, il lavoro è sospeso per tutti da qualche tempo anche per noi vecchi tecnici dello stabilimento non siamo ancora in grado di sapere quale sarà la nostra sorte».


title: Ubaldo Arata

text: Nel biennio 1934-35 l'amministrazione decide di sospendere la produzione e di affittare agli indipendenti studi, macchinari e personale. Film come "Aldebaran", "Passaporto rosso" e "La signora di tutti" verranno girati negli studi di via Vejo con personale Cines.


title: Ubaldo Arata

text: La fotografia di "Aldebaran", realizzata da Arata in coppia con Massimo Terzano, è particolarmente interessante perché riesce a seguire le esigenze narrative di Blasetti: l'immagine sobria per il dramma borghese, una parentesi esotica con un locale equivoco che ricorda più la Casablanca hollywoodiana che l'Africa, una parte semidocumentaristica che introduce alla vita sulle navi della Regia Marina e, infine, il dramma del sottomarino.


title: Ubaldo Arata

text: Se "Passaporto rosso" di Brignone è l'esaltazione dell'opera degli italiani all'estero, Arata sceglie una luce che non va mai sopra le righe. Luce che invece, ne "La signora di tutti", risalta il fascino della protagonista (Gaby Doriot/Miranda) ma sempre in modo naturale, senza rinunciare alla luce drammatica che la vicenda richiede. Max Ophüls, il regista, rimarrà tanto positivamente colpito dal lavoro dell'Arata che cercherà, senza successo, di portarlo con sé in Francia. Certo è, che se c'è crisi in via Vejo l'operatore piemontese sembra non risentirne.


title: Ubaldo Arata

text: Il "de profundis" invece per la Cines è l'incendio scoppiato nella notte tra il 25 e il 26 settembre 1935. Gli stabilimenti di via Vejo vengono parzialmente distrutti: non verranno più riaperti e saranno demoliti poco dopo.


title: Ubaldo Arata

text: Dalle ceneri della Cines nasce Cinecittà: il rogo dei teatri della Cines (26 settembre 1935) e la posa della prima pietra di Cinecittà (29 gennaio 1936) sono ancora oggi fonte di discussione tra gli storici di cinema. L'origine dolosa dell'incendio non è mai stata provata, ma come tutti gli affari edilizi resi possibili da poco chiari eventi devastanti, tra i quali il più gettonato è senza dubbio l'incendio, anche in questo caso i misteri e i dubbi sono molti.


title: Ubaldo Arata

text: Arata, a Cinecittà, è chiamato insieme ad Anchise Brizzi per la fotografia di "Scipione l'Africano" diretto da Carmine Gallone, il celebre kolossal di propaganda nato nel duplice intento di celebrare Benito Mussolini e l'Italia fascista attraverso la figura del celebre condottiero romano. La pellicola fallirà entrambi gli obiettivi: l'accoglienza critica sarà tutt'altro che laudatoria e l'impatto sul pubblico è nettamente inferiore alle attese e al clamore delle cronache dell'epoca.


title: Ubaldo Arata

text: Un'altra produzione giudicata dagli storici "di propaganda" a cui Arata partecipa è "Luciano Serra pilota". Diretto da Goffredo Alessandrini con la supervisione di Vittorio Mussolini, la vicenda presenta l'asso del volo Luciano Serra in un arco temporale compreso tra le incertezze del primo dopoguerra, le speranze di un successo oltremare (un viaggio in America del Sud e il tentativo di distinguersi in un'impresa eccezionale come la trasvolata atlantica, che ricorda quella di Italo Balbo) e l'eroico riscatto finale nella guerra d'Etiopia in cui il protagonista, arruolatosi come semplice legionario, salva a prezzo della sua stessa vita il figlio e la patria. Nonostante sia a tutti gli effetti un'opera fascista il film è costruito sul modello del genere eroico-avventuroso americano e si differenzia da "Scipione l'Africano" perché riesce a produrre una forte identificazione dello spettatore. Inoltre è difficile sovrapporre pienamente l'immagine di Luciano, eroe mancato velleitario ed individualista, con il modello virile ufficiale e disciplinato del regime. Un successo al botteghino e sarà campione d'incassi degli anni 1938-1940.


title: Ubaldo Arata

text: Girato a Cinecittà e in esterni nell'allora Africa Orientale Italiana, in gran parte nelle vicinanze di Agordat. Fanno parte della spedizione anche un giovanissimo Roberto Rossellini e Aldo Tonti. Rossellini, che ha partecipato alla sceneggiatura, è alla sua prima esperienza da assistente: avrà la mansione di regista della seconda unità. Mentre Arata lavora con Alessandrini, Rossellini gira con Renato Del Frate. L'assistente Aldo Tonti, futuro direttore della fotografia di "Ossessione" e Nastro d'argento nel 1961, ricorda che, per colpa dei continui attriti tra Alessandrini e l'organizzazione generale (nella persona di Franco Riganti), la troupe praticamente si divise in due partiti ed «avveniva che le due unità africane, le quali avrebbero dovuto, ovviamente, girare scene diverse, giravano scene pressoché identiche».


title: Ubaldo Arata

text: Nel marzo del 1938 nasce una nuova casa di produzione: la "Scalera Film". È fondata dai fratelli Scalera, Salvatore e Michele, dietro suggerimento di Mussolini che gli prospetta un buon affare, anticipando loro le oramai prossime leggi sull'incremento produttivo (la cosiddetta "Legge Alfieri") che concedeva robusti finanziamenti alle produzioni nazionali, e quella sul monopolio, una legge che di fatto bloccava in gran parte l'importazione della cinematografìa estera (soprattutto americana) favorendo una più ampia produzione di film italiani. Mussolini, interessato al decollo di Cinecittà e all'esplosione autarchica di questa nuova industria, ha bisogno urgente di coinvolgere imprenditori per farli investire nella cinematografia. I napoletani Salvatore e Michele Scalera, insieme al fratello Carlo, sono costruttori edili, i più attivi nell'edilizia civile a Napoli e a Roma, e, soprattutto, i principali destinatari degli appalti del regime: costruzioni di aeroporti civili e militari, realizzazione delle più importanti opere stradali dell'Impero (come la Asmara-Massaua in Eritrea e la litoranea Tripoli-Bengasi in Libia).


title: Ubaldo Arata

text: Dovendo e volendo rimpiazzare la produzione hollywoodiana allontanata dal monopolio, la Scalera adotterà in modo programmatico, unica casa italiana, lo "studio system" americano. Viene creata una casa di distribuzione e vengono rilevati gli studi della Caesar Film. Attori, registi e tecnici verranno messi sotto contratto esclusivo. Fra i direttori della fotografia entra alla Scalera anche Ubaldo Arata. Mario Bava, il maestro del cinema horror italiano in quel periodo "operatore", ricorda che: «La Scalera dette il via al cinema italiano vero. Si incominciò a spargere la voce per Roma che Terzano, Brizzi, Arata e Montuori, i grandi operatori, venivano presi a quattordicimila lire al mese [...]». È certamente una testimonianza "per sentito dire", ma è una cifra che oggi si aggirerebbe intorno agli 11.800 €.


title: Ubaldo Arata

text: A parte L'argine di Corrado D'Errico, un film già in lavorazione, rilevato dalla Scalera da un progetto del Consorzio Adriatico, una piccola società fondata e subito sciolta dal commediografo Rino Alessi, la prima vera produzione è Jeanne Doré che Arata fotografa insieme a Otello Martelli, futuro direttore della fotografia di "Paisà" e di "Riso amaro".


title: Ubaldo Arata

text: La Scalera cercherà un suo stile e un'immagine da casa "internazionale", trionfo dell'estetica da studio, uno stile teatral-letterario, lussuoso, artificioso. Sarà anche la casa che maggiormente sosterrà l'incremento della produzione italiana del periodo: 6 film prodotti nel 1938, 8 nel '39, 10 nel '40, 9 nel '41, 13 nel '42. Numerose saranno anche le coproduzioni internazionali, specialmente con la Francia, girate in Italia con registi stranieri e a volte con un cast misto. Con questa produttività e la penuria di direttori della fotografia, i "senatori" Terzano, Gallea, Brizzi, Montuori e Arata furono chiamati a svolgere un superlavoro, al quale però alcuni si sottrassero in nome del bisogno di curare fino in fondo la fotografia delle produzioni più importanti e prestigiose. È la scelta di Arata che si occuperà quasi esclusivamente dei film di coproduzione che ambiscono a competere col "glamour" internazionale. Nel 1939 usciranno pellicole fotografate da Arata come "Papà Lebonnard" per la regia del francese Jean de Limur o come "Ultima giovinezza" diretto da un altro francese: Jeff Musso. Con questo film, ad Arata, verrà assegnato il "Premio per la miglior fotografia" alla 7ª Mostra internazionale d'arte cinematografica di Venezia. Un'altra coproduzione italo-francese fotografata da Arata sarà "Rosa di sangue" per la regia di Jean Choux, un film che avrà molto successo al botteghino. Accanto alle coproduzioni, anche qualche produzione interamente italiana: "Processo e morte di Socrate" di Corrado D'Errico tratto dai dialoghi platonici con Ermete Zacconi, "Il ponte di vetro" un dramma "borghese" di Goffredo Alessandrini, "Arriviamo noi!" di Amleto Palermi un «romanzetto tra il sentimentale e il buffonesco», "La donna perduta" tratto da un'operetta di Guglielmo Zorzi e Guglielmo Giannini per la regia di Domenico Gambino.


title: Ubaldo Arata

text: Nella primavera del 1940 Vittorio Mussolini, in qualità di presidente della Era Film una società partner della Scalera, riesce a far venire a Roma il regista francese Jean Renoir per girare una versione cinematografica di "Tosca". La sua presenza in Italia, dove terrà anche dei corsi di regia al Centro sperimentale di cinematografia, coinvolge anche la politica: «Gli italiani non erano ancora entrati in guerra e il governo francese era pronto a fare tutto il possibile per ottenere la neutralità dei suoi vicini indecisi». Con Arata alla fotografia, il regista si assicura la collaborazione del suo amico tedesco Carl Koch e dell'italiano Luchino Visconti, che conosce da qualche anno. Renoir però girerà solo alcune scene notturne a palazzo Farnese, la situazione politica precipita verso l'entrata in guerra dell'Italia e un'aggressione fisica allo stesso Renoir consigliano il regista ad abbandonare il set. Il film "Tosca", che uscirà nel 1941, sarà ultimato da Carl Koch assistito da Visconti. Dello stesso periodo e fotografati da Arata sono anche: "Una signora dell'Ovest" un film che può essere considerato uno spaghetti western ante litteram e diretto dello stesso Koch, "Il re si diverte" una versione cinematografica della storia di Rigoletto per la regia di Mario Bonnard, "È caduta una donna" un dramma con Isa Miranda diretta dal marito Alfredo Guarini, "Perdizione" di Carlo Campogalliani e "I due Foscari" girato in esterni a Venezia per la regia di Enrico Fulchignoni. Durante le riprese di questa ultima lavorazione Arata conosce un giovane aiuto regista, Michelangelo Antonioni, che lo stimola a compiere esperimenti innovativi per quei tempi, come usare obiettivi grandangolari anche nei primi piani per avere il fondo a fuoco, o fotografare il bianco così com'è invece che tinto in rosa o giallo. Tra Arata e Antonioni nasce così un rapporto di stima e amicizia. Stima che spingerà Arata a "raccomandare" Antonioni presso gli Scalera per indurli a mandarlo in Francia come coregista di Marcel Carné, uno dei più importanti registi francesi del periodo, per una coproduzione italo-francese.


title: Ubaldo Arata

text: Mentre gli eventi bellici per l'Italia si fanno sempre più difficili, Arata collabora con Christian-Jaque nella Carmen, un film che uscirà nelle sale solo nel 1945. Nel 1943 è in Spagna per girare "Il matrimonio segreto", diretto da Camillo Mastrocinque con Laura Solari e Nerio Bernardi, un film rimasto incompiuto per il fallimento della casa produttrice. Una testimonianza di Enzo Serafin ci viene in aiuto: «Conobbi Ubaldo Arata in Spagna. [...] Ci trovammo nel settembre del 1943, a lavorare nello stesso studio cinematografico di Aranjuez [...]. [...] Arata stava girando un film di Mastrocinque. Io avrei dovuto girare un film di Matarazzo che stava in fase di preparazione. [...] Qualche tempo dopo, il film di Mastrocinque non era ancora terminato, ma con la caduta del fascismo lo studio di Aranjuez dovette sospendere ogni attività [...]». Un'altra produzione fotografa da Arata in quel periodo in Spagna è invece documentata: si tratta di "Dora, la espía" diretto da Raffaello Matarazzo (fra gli attori, la diva del muto Francesca Bertini), una produzione italo-spagnola con la Scalera la cui versione italiana però non verrà mai distribuita.


title: Ubaldo Arata

text: Rientrato a Roma, Arata si rifiuta di accodarsi al "carrozzone" del cinema fascista che, dopo l'8 settembre, è diretto al Nord. La produzione si ferma del tutto, è il periodo dell'occupazione tedesca con il coprifuoco, sono tempi difficili. Arata collabora, a turno con altri direttori della fotografia, a "Quartetto pazzo" di Salvini un film girato prevalentemente in interni e realizzato quasi alla macchia. Anche la ritirata tedesca e l'arrivo degli americani a Roma sono filmati da Arata insieme ad altri operatori. Lo ricorda Aldo Tonti: « [...] io con altri operatori, che erano Martelli, Arata, Giordani, Craveri, Barboni, ci mettemmo velocemente d'accordo per filmarli [i tedeschi in ritirata] e per filmare gli americani al loro arrivo, dividendoci per quartieri». Molti dei fotogrammi usati ancora oggi nei documentari sull'Italia nella seconda guerra mondiale, specialmente quelli relativi alla ritirata tedesca da Roma, fanno parte del girato di quel gruppo di operatori.


title: Ubaldo Arata

text: Il 28 settembre 1944 Arata è assunto, come operatore cinematografico, dalla CIS Nettunia per due diversi progetti di cui non si precisa il titolo. Uno riguarda un cortometraggio sotto la regia di Roberto Rossellini, 10 giorni di lavoro a lire 1.000 giornaliere; l'altro un film, sempre sotto la direzione di Rossellini, 60 giorni di lavoro a lire 1.000 giornaliere. Il contratto viene però schedato con l'apposizione di due note scritte a matita: «"Ieri" 10.000, "Domani" 60.000».


title: Ubaldo Arata

text: "Ieri-Domani" è il primo titolo provvisorio di "Roma città aperta". Rossellini, che dalla liberazione di Roma progetta di girare un film, ha trovato un produttore nella persona della contessa Chiara Politi, ex amante del re egiziano Fu'ad e amministratrice delegata della CIS Nettunia. Il regista italiano ha però per le mani solo un soggetto di Alberto Consiglio, "La vendetta di Satana", la storia di don Pietro, il parroco di una chiesetta del Prenestino, che prende spunto dalle vicende realmente accadute a don Pietro Pappagallo e a don Giuseppe Morosini. L'intenzione è di realizzare un film in due episodi, un "Ieri" arricchendo e rielaborando, con l'aiuto di Sergio Amidei, il soggetto di Consiglio, e un "Domani" un nuovo soggetto che Rossellini si impegna, con la CIS Nettunia, di preparare. La storia produttiva di "Roma città aperta" prenderà però altre vie: il soggetto "Domani" non verrà più preso in considerazione: si sceglierà di ampliare il primo soggetto passando così a un nuovo titolo, "Storie di Ieri", con la creazione da parte di Amidei del personaggio della "Pina", prendendo spunto dalla storia vera di Maria Teresa Gullace. Il titolo definito arriverà solo quando, con tutti i personaggi definiti, ci si accorgerà che essi fanno parte di un luogo ben preciso, Roma, in un periodo ben preciso, lo status di "città aperta", e che "Storie di Ieri" risulta troppo generico.


title: Ubaldo Arata

text: "Roma città aperta" rappresenta il caso, forse unico nella storia del cinema, di un'opera dalla genesi tanto avventurosa e tormentata da aver ispirato un romanzo, "Celluloide", pubblicato nel 1983 dallo sceneggiatore Ugo Pirro, amico di Amidei. Carlo Lizzani, nel 1996, ne ha firmato una versione cinematografica. Numerose sono state le difficoltà, da quelle finanziarie a quelle per il materiale tecnico, specialmente nel reperimento della pellicola vergine. Anche per l'energia elettrica ci furono problemi: «Si girava di notte, durante il coprifuoco, perché di giorno l'energia elettrica andava e veniva», inoltre anche la tensione, che è insufficiente, è causa di difficoltà, una delle principali, per il lavoro di Arata: «Il povero Arata aveva tutte lampade gialle, che davano tutte una luce gialla, e allora si arrabbiava e si sfogava facendo delle gran risate [...] . E Arata si faceva queste gran risate: "Voglio la luce, non posoooo, nun se vede nienteeeee!». La luce dei proiettori a incandescenza era gialla, perché, appunto a causa della tensione insufficiente, non riusciva a raggiungere l'intensità necessaria per diventare bianca. Per quanto riguarda invece il reperimento di pellicola vergine, la ricerca di Rossellini e Arata fu affannosa e spesso si dovettero acquistare dagli americani, o da operatori cinematografici improvvisatisi borsari neri, spezzoni di 20-30 metri ad un costo proibitivo. A confermare tutto ciò è anche una testimonianza di Marcello Gatti, Nastro d'argento nel 1967 per "La battaglia di Algeri" e nel 1971, che all'epoca non faceva parte della troupe di "Roma città aperta", ma che, essendo amico dell'allora assistente di Arata, Gianni Di Venanzo, andava spesso sul set. Secondo Gatti, il suo amico e collega caricava nella pesante "Debrie Super Parvo" spezzoni di pellicola di varia provenienza che Rossellini e Arata acquistavano da operatori e soprattutto aiuto operatori impegnati in precedenti produzioni. All'epoca, racconta sempre Gatti, era diffusa l'abitudine, fra gli aiuto operatori addetti a caricare e scaricare gli "chassis" di negativo, specialmente nelle produzioni più "ricche", di mettere da parte (in pratica "rubare") gli avanzi non utilizzati dei rulli di pellicola. Dai caricatori di 300 metri (circa dieci minuti di ripresa) l'avanzo poteva anche essere superiore a cento metri. Questi spezzoni venivano poi regalati (a volte), o venduti (più spesso). Data la scarsa reperibilità di negativo, il mercato nero della pellicola era alquanto fiorente a Roma in quel periodo. L'apporto di Arata e dei suoi assistenti risulta quindi fondamentale perché sanno dove e a chi rivolgersi. Come assistenti dell'operatore ovadese ci sono due nomi che entreranno nella storia del cinema, non solo italiano: il già citato Di Venanzo e Carlo Di Palma che, a metà degli anni '80, legherà il proprio nome al mondo poetico di Woody Allen.


title: Ubaldo Arata

text: Arata è fondamentale anche a lavorazione ultimata. Aldo Venturini, commerciante di stoffe e ultimo, in ordine cronologico, finanziatore del film, si ritrova con debito di undici milioni e non capisce di avere per le mani un capolavoro (come d'altronde nessun altro). L'intercessione di Arata presso Angelo Mosco della casa Minerva-Excelsa permette a Venturini di vendere il film a tredici milioni. "Roma città aperta" uscirà quindi nelle sale come una produzione Excelsa distribuita dalla Minerva.


title: Ubaldo Arata

text: "L'innocente Casimiro", uscito nelle sale una quindicina di giorni dopo "Roma città aperta", ma forse ultimato prima, è un altro film fotografato da Arata, che con ogni probabilità, per qualche periodo ha diviso il suo lavoro sui due set. Con il titolo provvisorio di "Scandalo al collegio" è annunciato, sarcasticamente dalla rivista cinematografica "Star", come «il primo film della risorgente cinematografia italiana» e si rileva, nell'articolo del critico Silvano Castellani, una preoccupazione su questi progetti entrati in lavorazione «come inizio della tanta auspicata ripresa», alla tentazione cioè di ritornare alla tradizione consolidata, solo a quel genere che aveva garantito il felice rapporto tra il grande pubblico e l'industria cinematografica. Per la regia di Carlo Campogalliani e interpretato da Erminio Macario, Lea Padovani e un giovane Alberto Sordi, il film, in effetti, sfrutta soprattutto il vecchio repertorio dell'attore torinese.


title: Ubaldo Arata

text: Durante le uscite nelle sale di "Roma città aperta" e del "L'innocente Casimiro", Arata, per la già citata Minerva/Excelsa, lavora alla produzione de "La vita ricomincia", film diretto da Mario Mattoli con interpreti Alida Valli, Fosco Giachetti e Eduardo De Filippo, girato fra le strade di una Napoli occupata dagli americani, in una Cassino distrutta, e a Roma. La fotografia, realizzata con mezzi più adeguati rispetto a "Roma città aperta", è un ritorno di Arata alla ricchezza della sua gamma chiaroscurale, seppur in una cornice fortemente realista. "Roma città aperta" e questo "mélo" neorealista di Mattoli saranno, rispettivamente, i due migliori incassi al botteghino della stagione 1946-47 del cinema italiano. Di produzione Excelsa è anche "Il canto della vita" con Alida Valli e Carlo Ninchi per la regia di Carmine Gallone, una versione antitedesca della "sedotta e abbandonata", con tanto di ragazza povera che nasconde un partigiano, se ne innamora, ci fa un figlio, ma poi lui la lascia per sposare l'aristocratica di turno.


title: Ubaldo Arata

text: Chiamato anche "melò resistenziale" è un sottogenere, nato in quegli anni, di film che utilizzano, come sfondo le vicende belliche per amplificare le tempeste dei sentimenti. Anche "Sinfonia fatale", un film fotografato da Arata e uscito nelle sale nel 1947, ne fa parte: storia di una contadinella che aiuta a scappare dai tedeschi un soldato americano di cui si innamora, ma dopo la guerra lui torna a casa dalla moglie e lei, con un figlio tra le braccia, muore di dolore. Precedentemente Arata ha fotografato Clara Calamai ne L'adultera, che per questo film vincerà il Nastro d'argento. Sia per questa produzione che per "Sinfonia fatale" Arata dirige il giovane operatore di macchina Tonino Delli Colli: «Appena finita la guerra i giovani direttori della fotografia come me, siccome che non c'era lavoro, tornavano alla macchina come operatori. E così mi sono ulteriormente perfezionato con grandi direttori della fotografia, come Brizzi e Arata». Delli Colli, scomparso nel 2005, per il suo contributo a opere come: "Il buono, il brutto, il cattivo" (1966), "C'era una volta il West" (1968), "C'era una volta in America" (1984), "Il nome della rosa" (1986), "La vita è bella" (1997), è considerato uno dei migliori direttori della fotografia di sempre.


title: Ubaldo Arata

text: Successivamente Arata cura la fotografia di due produzioni internazionali, le prime collaborazioni italo-inglesi del secondo dopoguerra. La prima produzione è "Teheran", una "spy story", diretta dal britannico William Freshmann e da Giacomo Gentilomo, sulle imprese di un giornalista durante la seconda guerra mondiale, prima impegnato a smascherare una ragazza, della quale si era innamorato, che si rileva essere una spia, poi a impedire un attentato a Roosevelt. La seconda, "Il richiamo del sangue" per la regia di Ladislao Vajda e John Clements con Lea Padovani e Carlo Ninchi.


title: Ubaldo Arata

text: Una certa notorietà internazionale, grazie alla fotografia di "Roma città aperta", è uno dei motivi della scelta di Arata per la fotografia di Cagliostro/Gli spadaccini della serenissima di Gregory Ratoff, il primo esempio di collaborazione italo-americana del dopoguerra. Ingaggiare Arata si rivela però un problema, i numerosi impegni precedenti e qualche problema di salute lo hanno spinto a concedersi un periodo di riposo a Cremolino, un piccolo borgo sulle alture del suo paese natio. Così, nell'estate del 1947, Franco Magli per la Scalera, che distribuirà il film, e che conosce bene il direttore della fotografia, e l'attore principale Orson Welles si recano da Arata per cercare di convincerlo. I due, malgrado le resistenze della moglie, preoccupata per lo stato di salute del marito, avranno successo.


title: Ubaldo Arata

text: La lavorazione di "Cagliostro" inizia nell'autunno del '47 a Roma (molti interni saranno girati anche al Quirinale). I ritmi di lavoro si fanno però subito insostenibili, particolarmente per Arata, già debilitato. Così ricorda Tonino Delli Colli: « [...] il rapporto con la troupe americana fu pessimo. Era una lite continua. Loro non consideravano Ubaldo Arata, che era il più importante operatore italiano. Amavano la fotografìa d'effetto ma non rifinita, non artistica e trovavano continuamente da ridire. Siccome in quel periodo Arata cominciava a star male di cuore e non poteva litigare, ci andavo io...». Le riprese continuano ininterrottamente per tre giorni e altrettante notti e, a questo punto, la fibra dell'operatore cede improvvisamente. Colto da malore sul set, Arata è ricoverato d'urgenza in ospedale dove muore poche ore dopo. È il 7 dicembre 1947.


title: Ubaldo Arata

text: «Si può dire che tutto il mondo cinematografico fosse rappresentato ai funerali dell'operatore Ubaldo Arata» è uno dei commenti giornalistici dell'epoca. Ai funerali, svoltisi il 10 dicembre a Roma nella Chiesa della Natività di via Gallia, partecipa, effettivamente, una buona fetta del cinema italiano dell'epoca. Citiamo solo alcuni nomi: tra i registi De Sica, Rossellini, Blasetti, Camerini, De Santis, Amidei; i colleghi operatori Montuori, Gallea, Brizzi, Tonti, Delli Colli, Garroni; le attrici Isa Miranda, Valentina Cortese, María Mercader; gli attori Brazzi, Lupi, Viarisio, Pepe, Centa. Verrà sepolto al Cimitero del Verano.


title: Carcere di Fleury-Mérogis

text: Il carcere di Fleury-Mérogis (in francese "Maison d'arrêt de Fleury-Mérogis") è una prigione francese che si trova nella città di Fleury-Mérogis, nella periferia sud di Parigi. Con oltre 4.100 prigionieri, è la più grande prigione d'Europa ed è gestita dal Ministero della Giustizia.


title: Carcere di Fleury-Mérogis

text: Fleury-Mérogis è noto per essere il principale centro della radicalizzazione islamista all'interno delle carceri europee.


title: Carcere di Fleury-Mérogis

text: Costruito tra il 1964 e il 1968, il complesso di 180 ettari di Fleury-Mérogis comprende quattro entità:


title: Carcere di Fleury-Mérogis

text: La prigione principale è formata da un edificio centrale di forma poligonale da cui si irradiano cinque blocchi, ciascuno costituito da tre ali con quattro livelli di celle. Ogni blocco può ospitare fino a 900 prigionieri.


title: Carcere di Fleury-Mérogis

text: Insieme con il carcere di Fresnes e de La Santé, Fleury-Mérogis è una delle tre prigioni principali dell'area di Parigi.


title: Sport Lisboa e Benfica 2015-2016

text: Questa voce raccoglie le informazioni riguardanti il Sport Lisboa e Benfica nelle competizioni ufficiali della stagione 2015-2016.


title: Sport Lisboa e Benfica 2015-2016

text: Prima dell'inizio di questa stagione Jorge Jesus si trasferisce allo , mentre il vice-capitano Maxi Pereira va al a parametro zero. La dirigenza nomina Rui Vitória come nuovo allenatore: l'avventura del nuovo tecnico comincia però male, con la sconfitta nella Supercoppa di Portogallo proprio contro lo Sporting di Jorge Jesus (1-0). Le aquile non partono bene neanche in campionato, avendo già perso 3 partite (compreso il derby con lo Sporting in casa, per 0-3) dopo 8 giornate. In Champions League le cose vanno invece meglio: il club, sorteggiato insieme a , e , riesce a qualificarsi agli ottavi per la prima volta dal 2011-2012, grazie soprattutto all'importante vittoria per 2-1 ottenuta sul campo degli spagnoli primi. In coppa nazionale il Benfica perde la terza partita consecutiva contro lo Sporting vendendo così eliminato nel quarto turno. Si riprende però in campionato, complici varie cadute dello stesso Sporting e l'introduzione nella formazione titolare di un centrocampista diciottenne, Renato Sanches: vince 16 partite su 17 nel girone di ritorno, compreso il derby per 1-0 che consegna definitivamente alle aquile il primo posto, che viene mantenuto fino alla fine del campionato e che porta il terzo successo consecutivo, fatto che non accadeva da 39 anni. Rui Vitória batte diversi record, quali il maggior numero di punti ottenuti in un torneo a 18 squadre (88) e il maggior numero di vittorie consecutive fuori casa (16). In Champions, invece, il Benfica elimina lo negli ottavi fermandosi però ai quarti, eliminato dal con un 3-2 complessivo. Vince, invece, la settima Taça da Liga, sconfiggendo nuovamente in finale il , questa volta per 6-2.


title: Pecorino del Monte Poro

text: Il pecorino del Monte Poro è un formaggio tipico della provincia di Vibo Valentia ottenuto con latte di pecora.


title: Pecorino del Monte Poro

text: Ha ottenuto il riconoscimento della denominazione di origine protetta (D.O.P.) ai sensi del regolamento CEE N°. 2081/92 del Consiglio.


title: Pecorino del Monte Poro

text: È noto che la fertilità del suolo e il clima particolarmente mite del Monte Poro hanno favorito sin dai tempi più antichi l’insediamento umano e la pastorizia. In contrada Torre Galli sono presenti siti dell'età del Ferro e una interessante necropoli greca. Tuttavia non si conosce con esattezza il periodo della nascita di questo formaggio. Già nel XVI secolo numerose fonti bibliografiche citano il pecorino. Nel 1571 nel trattato di Gabriele Barrio "De Antichitate et situ Calabria" e nel “Saggio per l’economia campestre per la Calabria Ultra” (1770) dell’economista e filosofo reggino, il pecorino è citato come riferimento al territorio di origine e ne è documentata l'arte di trasformare il latte per un formaggio dai dettagli interessanti. Ancora oggi, con il latte di pecore di razza comisana, sarda e in alcuni casi di “malvizza” o “"marvizza"” ( una razza ovina autoctona poco produttiva e di difficile gestione ma che dà un latte di eccellente qualità ), allevate allo stato brado per buona parte dell’anno, si producono da novembre a maggio eccellenti pecorini.


title: Pecorino del Monte Poro

text: Il Pecorino del monte Poro è un formaggio a pasta semidura, nella versione stagionata presenta una crosta dura, rugosa, di colore variabile e a seconda della tipologia varia dal giallo oro al nocciola più o meno scuro, tendente al rossiccio, laddove unto con peperoncino e olio extra vergine di oliva per trattare la crosta esterna. La struttura compatta con eventuale leggera occhiatura irregolarmente distribuita. Al taglio il colore si presenta variabile dal bianco per la tipologia "fresco" al paglierino più meno intenso nella tipologia "semi-stagionato" e "stagionato". La consistenza della pasta è morbida al taglio nella tipologia “fresco” e via via più consistente nella tipologia “stagionato”.


title: Pecorino del Monte Poro

text: La lavorazione del “Pecorino del Monte Poro” prevede l’impiego di latte: ovino, crudo e intero – ottenuto da due mungiture (mattina e sera precedente). Il latte deve essere prodotto da capi allevati con sistema semi-brado nel territorio [ comprensorio del monte Poro ] che solo nel corso della notte vengono fatti "stabulare" negli ovili.


title: Pecorino del Monte Poro

text: Il latte destinato alla trasformazione in “Pecorino del Monte Poro” non deve essere sottoposto ad alcun intervento di termizzazione, ma solo riscaldato fino a raggiungere la temperatura di 32-38 °C e conservato all’interno di serbatoi di acciaio inox o rame. Al latte riscaldato è addizionato caglio di capretto e/o di agnello. A questo punto, il latte è lasciato coagulare per un periodo oscillante tra i 30 ed i 90 minuti.