title: Angelina Milazzo

text: Nacque ad Aidone, provincia di Enna, il 18 aprile 1922, figlia di Filippo Lucio e Nerina Bruno. Frequentò l’istituto magistrale per divenire insegnante di scuola elementare, andando subito dopo ad insegnare a Bengasi, in Africa Settentrionale Italiana. Dopo l’entrata in guerra del Regno d'Italia, avvenuta il 10 giugno 1940, con il precipitare della situazione bellica ritornò in Patria su uno degli ultimi voli disponibili. Mentre partiva per la Sicilia cedette il suo posto ad una madre con bambino, scendendo dal velivolo, e fu solo dietro ordine del federale Francesco Maria Barracu che poté risalire a bordo. Ripresi gli studi, nel febbraio 1941 si iscrisse alla facoltà di economia e commercio dell'università di Catania, entrando nel contempo nella GUF. Nel corso del 1942 si trasferì a Milano, iniziando a frequentare la stessa facoltà, presso l'università Bocconi.


title: Jack Randall

text: È divenuto noto all'età di 14 anni per aver recitato nel film "Master & Commander - Sfida ai confini del mare" (2003), con Russell Crowe, interpretando il ruolo del giovane marinaio Boyle; il film ha segnato il suo debutto cinematografico.


title: Lucio Cargnel

text: Luciano (detto Lucio) Cargnel nacque in Veneto a Treviso nel 1903. Nel 1917 la famiglia si trasferì a Milano.


title: Sara Madera

text: Dopo avere iniziato con U.S. Livorno, passa nella società femminile B.F. Livorno nelle cui squadre milita fino all'U.17 nella stagione 2014-15, per poi trasferirsi alla Reyer Venezia dove conclude il percorso giovanile nel 2018-19 con quattro scudetti e una Coppa Italiana Under-20 conquistati in maglia orogranata.


title: Ex chiesa di Santa Lucia (Gaeta)

text: L<nowiki>'</nowiki>auditorium Santa Lucia è una sala da concerto allestita nell'omonima chiesa sconsacrata, già di Santa Maria in Pensulis, situata nel centro storico di Gaeta, in provincia di Latina, in via Ladislao.


title: Risultati del motomondiale 1992

text: !width=5%|Pos.||width=6%| 1|| width=6%| 2|| width=6%| 3|| width=6%| 4|| width=6%| 5|| width=6%| 6|| width=6%| 7|| width=6%| 8|| width=6%| 9|| width=6%|10 ||width=6%|11>


title: Unione Sportiva Catanzaro 1970-1971

text: Nella stagione 1970-1971 il Catanzaro disputa il campionato di Serie B, ottiene 47 punti e la seconda posizione appaiato ad Atalanta e Bari, il Mantova con 48 punti vince il torneo ed è promosso in Serie A, per stabilire le altre due promosse si rendono necessari gli spareggi disputati a fine giugno. I giallorossi perdono con l'Atalanta ma vincono contro il Bari, ottenendo la promozione a braccio con i bergamaschi. Scendono in Serie C il Pisa con 32 punti, la Casertana con 27 punti e la Massese con 22 punti.


title: Angelina Milazzo

text: Il 25 luglio 1943, con la firma dell’ordine del giorno Grandi, avvenne la caduta del fascismo, e dopo la firma dell’armistizio dell’8 settembre 1943, e la successiva costituzione della Repubblica Sociale Italiana, nel 1944 abbandonò gli studi per arruolarsi come ausiliaria nel neocostituito Servizio Ausiliario Femminile dell'Esercito Nazionale Repubblicano. Dopo aver partecipato al 3º Corso Nazionale fu assegnata alla Guardia Nazionale Repubblicana, in forza al 619º Comando Provinciale di Vicenza.


title: Lucio Cargnel

text: La sua prima esposizione personale fu realizzata presso la Galleria "Leonardo Da Vinci" di Milano nel 1922.


title: Sara Madera

text: Nella stagione 2019-20 va in prestito al Basket Le Mura Lucca. A stagione in corso ha firmato con Pallacanestro Femminile Broni.


title: Ex chiesa di Santa Lucia (Gaeta)

text: È la più antica chiesa della città, essendo frutto dell'ampliamento dell'XI secolo di un preesistente luogo di culto di epoca altomedievale; chiusa al culto nel 1966, venne sconsacrata nel 1972 ed è di proprietà del comune di Gaeta. L'edificio è, insieme alla chiesa di San Giovanni a Mare, esempio dell'architettura romanica gaetana, caratterizzata da influssi paleocristiani e bizantini.


title: Unione Sportiva Catanzaro 1970-1971

text: Dopo la tribolata salvezza ottenuta nella stagione precedente, il presidente Nicola Ceravolo decise di affidare la guida tecnica del Catanzaro all'esordiente Gianni Seghedoni, limitandosi tuttavia a qualche lieve ritocco della rosa che in seguito si rivelerà decisivo. La squadra, partita con ambizioni limitate, si inserirà subito nel novero delle candidate alla promozione vincendo le prime tre gare e tenendo testa alle altre tre concorrenti (Atalanta, e ) fino alla fine del girone di ritorno, quando tre sconfitte consecutive la fece scivolare a -6 dalla zona promozione.


title: Angelina Milazzo

text: Il 21 gennaio 1945, mentre effettuava un viaggio di servizio a bordo di un treno, nei pressi di Garbagnate, pochi chilometri da Milano, i cacciabombardieri alleati avvistarono il convoglio lanciandosi all’attacco. Il treno fu immediatamente fermato, e i passeggeri abbandonarono le vetture per cercare riparo. Visto che una viaggiatrice, in stato di gravidanza, era caduta a terra, ella si lanciò in suo soccorso facendo scudo con la propria persona alla donna. Colpita a morte da una raffica di mitragliatrice, il suo gesto valse la vita alla viaggiatrice e al bambino che portava in grembo. Su proposta del generale di brigata comandante il Servizio Ausiliario Femminile, Piera Gatteschi Fondelli, il governo della Repubblica Sociale Italiana le conferì la Medaglia d'oro al valore militare alla memoria, consegnata durante una cerimonia a Padova. Il suo gesto venne immortalato da Achille Beltrame in una copertina della "Domenica del Corriere" l'11 febbraio 1945. Il suo corpo è sepolto presso il Campo X, chiamato Campo dell’Onore loculo 1117, del cimitero di Milano-Musocco.


title: Lucio Cargnel

text: Lo studio della luce, ereditato dal padre, occupa anche nella sua pittura un ruolo importante, ma il suo interesse è rivolto alla ricerca di un impianto altamente scenografico dell'immagine, con luci e ombre che si rincorrono tra le architetture.


title: Ex chiesa di Santa Lucia (Gaeta)

text: Nel sito dell'attuale edificio venne costruito un primitivo luogo di culto tra l'VIII e il IX secolo. Esso era situato nel centro abitato della città, aveva orientamento ortogonale rispetto all'odierno, con l'ingresso sull'antico decumano (l'attuale via Ladislao); la sua lunghezza (12 m) era pari alla larghezza dell'aula odierna, e la sua larghezza (6 m circa) corrispondeva alle prime due campate attuali. La chiesa era a navata unica, nella cui parete di fondo si apriva una piccola abside semicircolare in parte scavata nella roccia. L'ambiente era probabilmente coperto con soffitto a capriate lignee ed era illuminato da due bifore che si aprivano della parete di destra e che tuttora sono visibili, tamponate, sulla facciata della chiesa (che presenta, nella parte inferiore, un paramento murario differente rispetto al resto della costruzione, con inserti in "opus spicatum", la cui disposizione, però, non sarebbe quella originaria) e da due monofore ad arco anch'esse attualmente murate e visibili all'interno dell'edificio, nelle prime due campate della navata sinistra al di sopra dell'antica porta d'accesso.


title: Unione Sportiva Catanzaro 1970-1971

text: Nel corso del girone di ritorno il Catanzaro migliorerà ulteriormente il proprio rendimento, unica a ottenere 27 punti nel ritorno, arrivando a due giornate dal termine con due punti di svantaggio sulle altre concorrenti, poi una vittoria sofferta contro il Livorno permetterà l'aggancio di Atalanta e Bari, mentre all'ultima giornata una vittoria nello scontro diretto con il Brescia che era secondo, estromette le rondinelle dalla zona promozione a vantaggio dei calabresi, costretti però a dover giocare un mini-torneo di spareggio con Atalanta e Bari classificatesi a pari merito.


title: Lucio Cargnel

text: Fra le sue opere sono rinomati i paesaggi e gli scorci di città, anche immaginarie, oltre a strade, piazze e navigli.


title: Ex chiesa di Santa Lucia (Gaeta)

text: La chiesa altomedievale era dedicata probabilmente al Santissimo Salvatore (da non confondere con quella omonima in vicolo Caetani, attualmente ridotta in stato di rudere) e si tratterebbe del medesimo edificio citato con tale titolo nel "Codex diplomaticus cajetanus" nel 887 lungo la "platea maior" (identificabile con l'attuale via Ladislao), un documento in cui viene dichiarato che il sacerdote Mellito, operante in San Salvatore, riceve in enfiteusi un magazzino con botteghe situato nella città dal conte Giovanni figlio di Ramfo. Nel medesimo scritto è citata anche la non lontana chiesa di San Benedetto che poi, entro il 1024, ne avrebbe acquisito la titolazione. L'indicazione fornita da Salvatore Ferraro di santa Lucia come dedicataria dell'edificio originario a partire da un documento del 976 del "Codex diplomaticus cajetanus" all'interno del quale, in una vertenza relativa ai beni della chiesa di San Nicola sull'isola di Zannone, si fa riferimento ad un Giorgio, arciprete della chiesa di Santa Lucia martire, sarebbe errata in quanto farebbe riferimento non all'edificio di Gaeta bensì alla scomparsa chiesa e diaconia di Santa Lucia in Septisolio a Roma. In una relazione compilata nel 1591 dal vescovo Alfonso Laso Sedeño per la Regia Camera della Sommaria, la parrocchia omonima viene definita una delle più antiche in assoluto della città, insieme a quelle di San Pietro, San Tommaso e San Giorgio, motivo per cui il parroco aveva diritto ad indossare la mitria, tradizione caduta in disuso nel XIX secolo. Il duca di Gaeta Giovanni III promosse dei restauri alla chiesa.


title: Unione Sportiva Catanzaro 1970-1971

text: Sconfitto nel primo match di spareggio a Bologna contro i bergamaschi, il Catanzaro fu obbligato a vincere nella partita giocata al San Paolo di Napoli contro il Bari, per ottenere con la vittoria la promozione, grazie alla rete realizzato all'81' di un incontro spigoloso, Angelo Mammì realizzò la rete che valse, per la prima volta nella storia della Serie A, l'approdo di una squadra calabrese nel massimo livello calcistico italiano.


title: Ex chiesa di Santa Lucia (Gaeta)

text: Nel XI secolo la chiesa venne ricostruita prendendo come modello la basilica abbaziale di Montecassino, riedificata dall'abate Desiderio a partire dal 1066 e consacrata nel 1071. L'asse venne ruotato di 90°, cosicché l'antica facciata venne inglobata nella parete laterale di sinistra; l'ambiente assunse una pianta basilicale di derivazione paleocristiana, a tre navate separate da archi poggianti su colonne di spoglio e coperte con soffitto a capriate. La chiesa gaetana, nella sua nuova conformazione, differiva dalla basilica desideriana per l'assenza del transetto ed aveva un aspetto analogo a quello della basilica di Sant'Angelo in Formis, nei pressi di Capua, o della chiesa di Santa Maria in Foro Claudio, a Ventaroli. Nell'ambito del medesimo intervento venne edificata anche la torre campanaria a base quadrangolare.


title: Ex chiesa di Santa Lucia (Gaeta)

text: A partire dalla ricostruzione dell'XI secolo, la chiesa assunse la titolazione di Santa Maria in Pensulis (per la frequente presenza nella zona di giardini pensili), testimoniata per la prima volta in un documento del 1218 relativo alla donazione al monastero di Sant'Erasmo in Formia di un'abitazione situata nei pressi della chiesa, e presente anche nell'atto di fondazione dello Stabilimento della Santissima Annunziata (1322); essa venne mantenuta fino a tutto il XVII secolo, come testimoniato da due lapidi sepolcrali presenti all'interno della chiesa e rispettivamente datate 1480 e 1681, prima di venire sostituita dall'attuale che si era andata ad affiancare alla precedente almeno dalla seconda metà del XV secolo, venendo citata per la prima volta nel censimento del 1459.


title: Ex chiesa di Santa Lucia (Gaeta)

text: La chiesa fu oggetto di restauro nel XIII secolo, probabilmente in seguito al terremoto del 1º giugno 1213, che ebbe epicentro sotto i Monti Aurunci e causò ingenti danni nell'area circostante, all'interno della quale ricadeva la città di Gaeta. In tal frangente l'originaria copertura a travi lignee venne sostituita, in tutte e tre le navate, con volte a crociera; per questo motivo fu necessario rinforzare le pareti dotandole di contrafforti (nella navata laterale di sinistra) e aumentandone lo spessore (nella navata centrale). Per tutto il medioevo, dall'VIII-IX secolo fino al XV, l'interno della chiesa venne arricchito con affreschi, in alcuni casi anche coprendo quelli più antichi.


title: Ex chiesa di Santa Lucia (Gaeta)

text: Durante la permanenza a Gaeta di Ladislao di Durazzo, re di Napoli, e di sua moglie Costanza Chiaramonte, che soggiornarono insieme alla corte nella città dal 1387 al 1399, la chiesa di Santa Maria in Pensulis svolse la funzione di cappella palatina per la vicinanza con il palazzo ove dimorò il sovrano.


title: Ex chiesa di Santa Lucia (Gaeta)

text: Nel corso dei secoli successivi la chiesa non subì modifiche sostanziali, il che le permise di mantenere pressoché inalterata la sua struttura medioevale: gli interventi condotti furono finalizzati ad arricchire l'interno dell'edificio con elementi decorativi in stile rinascimentale e barocco.


title: Ex chiesa di Santa Lucia (Gaeta)

text: Nel 1456 venne commissionata dal parroco Giuliano D'Orca la realizzazione di un trittico raffigurante l<nowiki>'</nowiki>"Incoronazione della Vergine", da collocarsi sopra l'altare maggiore, al pittore Giovanni da Gaeta, che successivamente per la chiesa dipinse anche un "Crocifisso" dipinto. Nel corso del XV secolo vennero edificati alcuni altari laterali lungo le navate minori.


title: Ex chiesa di Santa Lucia (Gaeta)

text: Nel 1646 per volere del parroco Giambattista D'Aino (o Daino) Della Croce, la chiesa fu oggetto di un importante intervento di restauro in chiave barocca: l'interno venne arricchito con sobrie decorazioni in stucco e scagliola poste ad ornare le sottostanti membrature medioevali, assumendo un aspetto non dissimile da quello attuale della collegiata di San Pietro in Minturno. Vennero edificati quatto nuovi altari in luogo del precedente, dedicati rispettivamente a san Giuseppe, san Filippo Neri, al Crocifisso e a santa Lucia. L'altare maggiore venne inglobato all'interno di un retablo in legno dorato posto immediatamente davanti all'arco absidale: i due settori laterali erano costituiti da altrettante nicchie ad arco riccamente decorate con bassorilievi e contenenti le statue rispettivamente di "San Pietro" (a sinistra) e "San Paolo" (a destra), mentre quello centrale era formato dal trittico di Giovanni da Gaeta inserito all'interno di una cornice; quest'ultima, ascrivibile alla cerchia di intagliatori di Giovanni Francesco Mormando e costituita da un'alta trabeazione con fregio a bassorilievo, sorretta da due colonne corinzie scanalate tortili e sormontata dalle statue di "Sant'Erasmo" (a sinistra), "San Marciano" (a destra) e "San Michele arcangelo" (al centro), era probabilmente la parte anteriore dell'organo a canne costruito nel XVI secolo per la cattedrale di Gaeta; nei campi lasciati vuoti in alto dal trittico erano dipinti gli "Evangelisti". Al di sopra del retablo, a occludere completamente l'abside, si trovava una ricca decorazione a stucco raffigurante un velario tenuto aperto da due angeli, che dipartiva da una corona lignea di notevoli dimensioni.


title: Ex chiesa di Santa Lucia (Gaeta)

text: Nel 1654 la chiesa, oltre ad essere parrocchia, divenne sede di una cappellania, fondata dal parroco D'Aino e affidata al sacerdote Francesco Varlone; vi era anche una confraternita dedicata a san Filippo Neri, che si riuniva presso l'omonimo altare, testimoniata nel 1751 e non più presente nella seconda metà del secolo successivo. Nuovi restauri vennero condotti per volere del parroco Francesco Orecchia Sales, al termine dei quali, il 13 luglio 1755, il vescovo di Gaeta Gennaro Carmignani consacrò tre nuovi altari:


title: Ex chiesa di Santa Lucia (Gaeta)

text: Nel corso del XIX secolo la chiesa, troppo piccola per essere riadattata a scopi militari, continuò ad essere sede di parrocchia e a venire officiata regolarmente pur versando in uno stato precario che verrà più volte registrato fino all'intervento degli anni 1930. Nel 1852 Giacomo Guarinelli, maggiore e comandante del Genio, nonché architetto in quegli anni attivo a Gaeta anche per l'ampliamento e rifacimento in stile neogotico del tempio di San Francesco, venne incaricato di restaurare alcune chiese della città tra cui quella di Santa Lucia, dove in particolare avrebbe voluto recuperare i frammenti cosmateschi del pavimento e i bassorilievi allora considerati parte dell'antico e perduto ambone della cattedrale; i lavori non ebbero mai luogo. Onorato Gaetani dell'Aquila d'Aragona, sindaco di Gaeta nel 1870-1876, durante il suo mandato avrebbe voluto trasferire la parrocchia alla vicina chiesa di Santa Caterina d'Alessandria per trasformare la chiesa di Santa Lucia, una volta sconsacrata, in museo d'arte e storia locale.


title: Ex chiesa di Santa Lucia (Gaeta)

text: Tra il 1934 e il 1937 la chiesa fu oggetto di un radicale intervento di restauro condotto da Gino Chierici per volere dello storico e Ministro della pubblica istruzione Pietro Fedele (originario di Minturno) e dell'arcivescovo di Gaeta Dionigi Casaroli.


title: Ex chiesa di Santa Lucia (Gaeta)

text: Venne consolidata la struttura e rimosse tutte le decorazioni barocche, e la chiesa fu ridotta ad un'estrema nudità; vennero demoliti anche tutti gli altari (incluso l'altare maggiore in scagliola), ad eccezione di quello marmoreo posto in corrispondenza dell'abside della chiesa altomedievale. Il nuovo altare maggiore venne realizzato riutilizzando come mensa la lastra tombale del vescovo Carlo Pignatelli (morto e sepolto nella chiesa di Santa Lucia nel 1730) posta su due colonnine, e assemblando insieme i resti di due antichi plutei, precedentemente murati ai lati dell'abside; il manufatto era costituito da elementi musivi cosmateschi e, ai lati del tabernacolo, da quattro bassorilievi del XIII secolo raffiguranti (da sinistra a destra): l<nowiki>'</nowiki>"Aquila", l<nowiki>'</nowiki>"Angelo", un "Grifone" e una "Sirena bicaudata". Venne smembrato il retablo ligneo rinascimentale mantenendone soltanto il trittico di Giovanni di Gaeta del 1456 e la cornice all'interno del quale era stato inserito in un secondo momento; il trittico di Giovanni da Gaeta venne rimosso e sottoposto a restauro nel 1956, per poi essere esposto, insieme al "Crocifisso" dipinto dello stesso autore, presso il Museo diocesano; sopra l'altare rimase la cornice, vuota.


title: Ex chiesa di Santa Lucia (Gaeta)

text: Fu inoltre rifatta la pavimentazione, portandola ad una quota intermedia tra quella fino ad allora esistente e quella originaria, rimuovendo alcune delle lapidi che ne facevano parte riposizionandole lungo le pareti della chiesa e ripristinando lacerti di mosaici pavimentali cosmateschi, che furono concentrati nell'area presbiterale. Alla medesima quota di quest'ultima (rialzata di alcuni gradini rispetto al resto della chiesa) fu portato anche il pavimento dell'ultima campata di entrambe le navate minori. In facciata vennero eliminati i più recenti strati d'intonaco per mettere in luce l'antico paramento murario e vennero riaperte le finestre della parte superiore del prospetto, nonché rese nuovamente visibili le bifore tamponate.


title: Ex chiesa di Santa Lucia (Gaeta)

text: La chiesa fu danneggiata dal bombardamento della notte tra l'8 e il 9 settembre 1943, motivo per cui si rese necessario un intervento per ripristinarne le coperture, effettuato nel 1945.


title: Ex chiesa di Santa Lucia (Gaeta)

text: La chiesa rimase regolarmente officiata fino al 1966, quando venne chiusa al culto per poi essere sconsacrata nel 1972; il culto di santa Lucia e la parrocchia furono inizialmente trasferiti nella vicina chiesa di Santa Caterina d'Alessandria fino alla chiusura anche di quest'ultima, avvenuta nel 1987.


title: Ex chiesa di Santa Lucia (Gaeta)

text: Nel 1974 iniziarono importanti lavori di restauro, promossi dalla Soprintendenza, che interessarono l'intero edificio, che versava in pessime condizioni statiche, e si protrassero per quindici anni articolandosi in due fasi distinte: la prima (1974-1975) riguardò l'esterno, mentre la seconda (1983-1989) l'interno. Venne rifatto l'intonaco sia interno, sia esterno (corroso dall'umidità) e furono staccate le pitture a fresco meglio conservate, che furono esposte presso la pinacoteca del Centro Storico Culturale. Rimossa completamente la pavimentazione, furono condotte delle indagini archeologiche nel corso delle quali venne alla luce l'antico piano di calpestio; sotto di esso, furono scoperti il muro laterale sinistro della chiesa altomedievale (demolito nell'XI secolo per consentire l'ampliamento dell'edificio e parallelo all'attuale facciata) e numerose sepolture, sia nell'area della chiesa primitiva, sia sotto la navata del XII secolo. Venne quindi messo in opera un nuovo pavimento recuperando l'originaria differenza di altezza tra il piano di calpestio dell'ultima campata delle navate laterali e quello del presbiterio, mettendo in luce gli antichi gradini di accesso a quest'ultimo e ricomponendo nell'area absidale e presbiterale i lacerti di pavimentazione cosmatesca. Furono rimossi l'altare laterale situato presso l'abside altomedievale e la mensa dell'altare maggiore con le sue colonnine di sostegno, nonché tutte le superfetazioni in stile neomedioevale realizzate da Gino Chierici, tra le quali il fonte battesimale novecentesco, situato nella prima campata della navata di sinistra a ridosso della controfacciata, incorniciato da frammenti musivi cosmateschi provenienti dagli antichi plutei che vennero posizionati sull'altare.


title: Ex chiesa di Santa Lucia (Gaeta)

text: A partire dagli anni 1990 l'ex chiesa non ebbe una specifica e stabile destinazione d'uso: caduta l'ipotesi di allestire al suo interno un museo lapidario, è stata saltuariamente utilizzata per eventi culturali e mostre temporanee.


title: Ex chiesa di Santa Lucia (Gaeta)

text: Dal 2003, essendo di proprietà del comune di Gaeta, quest'ultimo concesse la possibilità di utilizzare l'edificio come sede alternativa alla sala consiliare per la celebrazione del matrimonio con rito civile.


title: Ex chiesa di Santa Lucia (Gaeta)

text: Nel 2006, a causa delle persistenti infiltrazioni d'acqua all'interno e all'esterno dell'edificio, il comune di Gaeta deliberò che fosse nuovamente sottoposto ad un restauro conservativo, finalizzato a renderlo fruibile e adatto ad un suo utilizzo come sede di attività culturali e artistiche. I lavori iniziarono nel 2010, dopo che nel 2009 erano stati rimossi gli elementi superstiti antichi dell'altare maggiore (destinati in comodato d'uso alla cattedrale, all'interno della quale sono stati posizionati ai margini dell'area presbiterale) e la cornice del trittico di Giovanni da Gaeta (esposta insieme a quest'ultimo all'interno del Museo diocesano); l'intervento consistette nel rifacimento di intonaci e coperture, e si concluse nel 2013.


title: Ex chiesa di Santa Lucia (Gaeta)

text: Nel 2016 il comune ha approvato la riconversione dell'edificio in teatro per nuovi linguaggi, prevedendo nuovi restauri per adattarlo a tale destinazione. Nell'ambito di tali lavori sono stati restaurati gli affreschi, rinnovati gli intonaci e realizzata una pedana in legno per ampliare verso la navata l'antica area presbiterale. L'auditorium Santa Lucia è stato inaugurato il 12 dicembre 2021.


title: Ex chiesa di Santa Lucia (Gaeta)

text: La ex chiesa di Santa Lucia, insieme alla chiesa di San Giovanni a Mare, è un degli esempi più rappresentativi dell'architettura romanica della città di Gaeta dei secoli X-XII, caratterizzata dalla commistione di elementi provenienti da diverse culture e tradizioni artistiche: quella paleocristiana, quella bizantina e quella islamica.


title: Ex chiesa di Santa Lucia (Gaeta)

text: Di derivazione paleocristiana è la pianta longitudinale dell'edificio, con tre navate separate da colonne e muri poco spessi in funzione dell'originale soffitto a capriate lignee. La struttura basilicale richiamerebbe, nonostante l'assenza del transetto, quella della basilica desideriana di Montecassino (1066-1071), con un assetto analogo a quello della basilica di Sant'Angelo in Formis presso Capua (1072-1087) e della chiesa di San Menna a Sant'Agata de' Goti (1102-1007), pur essendo assente nell'edificio gaetano, probabilmente per motivi di spazio, la terminazione triabsidata. L'elemento bizantino, meno influente che in San Giovanni a Mare, è dovuto ai contatti di Gaeta con Amalfi (l'esempio più chiaro dell'affinità tra l'architettura amalfitana e quella gaetana di quell'epoca è riscontrabile nella torre campanaria della cattedrale di Gaeta, edificata tra il 1148 e il 1174 e completata nel 1279, che presenta forti analogie con quella della cattedrale di Sant'Andrea ad Amalfi, iniziata nel 1108 e terminata nella seconda metà del XIV secolo): è riscontrabile nella serrata copertura a volta a crociera estradossata dell'aula che, soprattutto nella suddivisione in campate tramite archi trasversali, presenta influssi tipici dell'architettura tardo-romanica amalfitana, come anche negli archi rialzati di separazione delle navate. Sono legati alla tradizione islamica l'utilizzo dell'arco ogivale nelle volte e nella cupoletta del campanile, e gli intrecci di laterizi in chiave decorativa visibili all'esterno della torre campanaria.


title: Ex chiesa di Santa Lucia (Gaeta)

text: La ex chiesa di Santa Lucia sorge all'incrocio tra via Ladislao e la traversa che da essa prende nome, ed è orientata secondo l'asse nordest-sudovest. Nel corso dei secoli, l'esterno non ha subito modifiche significative, ad eccezione dell'apertura di alcune finestre e chiusura di altre, e si presenta pressoché inalterato secondo la conformazione assunta in seguito alla costruzione delle volte a crociera nel XIII secolo. Elementi caratteristici sono i numerosi doccioni di semplice fattura che trovano luogo sia in facciata, sia lungo le fiancate, e le volte acute estradossate delle navate centrale e sinistra (quella di destra è dotata di copertura piana) in battuto di lapillo e latte di calce, presenti quest'ultime anche in numerosi edifici quasi esclusivamente religiosi della città di Gaeta quali le chiese di San Domenico, San Tommaso apostolo e della Natività di Maria, le ex chiese di San Benedetto, San Giovanni della Porta e Santa Maria del Monte, il santuario della Santissima Annunziata, la chiesa di Sant'Angelo in Planciano e la chiesa di Santa Caterina d'Alessandria (in questi ultimi tre casi, le volte sono state occultate all'interno di una sovrastruttura successiva, pur restando visibili dall'alto o tuttavia intuibili).


title: Ex chiesa di Santa Lucia (Gaeta)

text: La facciata dà sulla traversa Ladislao, costituita da una scalinata in salita che prende il nome dall'edificio, ed è rivolta verso sudovest; è a salienti e lascia leggere la tripartizione interna dell'ambiente in navate. La parte superiore del prospetto è intonacata come tutto il resto dell'edificio, mentre in quella inferiore vi è la muratura a vista, differente rispetto alle altre della costruzione in quanto è costituita dalla parete laterale di destra dell'antica chiesa altomedievale dell'VIII-IX secolo; a tale fase iniziale sono afferenti anche alcuni lacerti di "opus spicatum" (probabilmente non nella loro collocazione originaria e frutto di reimpiego) e le due bifore, attualmente murate, che si aprono ai lati del portale: entrambe sono sorrette da un semplice capitello a stampella poggiante su una colonna di spoglio, quella di sinistra scanalata tortile e quella di destra liscia; immediatamente al di sopra di quest'ultima si trova un capitello di spoglio cubico scolpito in monoblocco con motivi vegetali, presumibilmente del VIII secolo.


title: Ex chiesa di Santa Lucia (Gaeta)

text: Al centro del prospetto, in basso, si apre l'unico portale, frutto del rifacimento dell'XI secolo e posto lungo l'asse longitudinale della chiesa, caratterizzato da una semplice cornice marmorea che orna anche l'architrave, il quale poggia su due mensole di analoga fattura. Esso è sormontato da un protiro pensile ogivale poco sporgente e da una lunetta, vuota; il protiro poggia su due mensole marmoree scolpite ricavate da antichi frammenti di trabeazione, e presenta lungo il profilo una cornice in muratura poco elaborata. Nella parte superiore del prospetto, all'interno dell'area intonacata corrispondente alla navata centrale, si aprono due monofore strombate con arco a tutto sesto e poco più in alto, in asse con il portale, un rosone circolare, anch'esso strombato. Il coronamento superiore della facciata in corrispondenza di tutte e tre le navate è costituito dal profilo ogivale delle volte a crociera estradossate.


title: Ex chiesa di Santa Lucia (Gaeta)

text: Il fianco sinistro della chiesa, prospiciente su via Ladislao, è caratterizzato dalla serie di contrafforti che movimentano e irrobustiscono la parete della relativa navata laterale, edificati nel XIII secolo per contrastare la spinta delle volte a crociera. Essi seguono la suddivisione in campate e sporgono soltanto dalla parte superiore della parete, poiché inglobati nella muratura di quella inferiore.


title: Ex chiesa di Santa Lucia (Gaeta)

text: Tra la seconda e terza campata si apre un portale laterale, frutto anch'esso del rifacimento dell'XI secolo e talvolta erroneamente confuso con l'ingresso dell'antica chiesa altomedievale, che invece era posto a cavallo delle attuali prima e seconda campata della medesima navata ed attualmente non risulta visibile dall'esterno; è sormontato da un protiro, di dimensioni più considerevoli rispetto a quello posto al disopra del portale assiale: la struttura è costituita da un arco a tutto sesto poggiante su due colonne di spoglio lisce, alla sommità di ciascuna delle quali, come capitello, sono posti l'uno ortogonalmente all'altro due brani di trabeazione marmorea antica con modanature e dentelli a rilievo, originariamente facenti parte di un architrave. Nella muratura soprastante ogni colonna è murata una scultura marmorea raffigurante la testa di un animale, a destra un "Leone" e a sinistra una "Tigre". La porta, priva di lunetta, è di forma rettangolare, con cornice marmorea; sui battenti è incisa in lingua latina la doppia titolazione della chiesa alla Vergine Maria (senza l'appellativo "in Pensulis") e a santa Lucia.


title: Ex chiesa di Santa Lucia (Gaeta)

text: Il campanile sorge nell'angolo ovest della chiesa, tra l'abside semicircolare e la navata laterale di destra; è della tipologia a torre, con base quadrangolare, e risale al XII secolo.


title: Ex chiesa di Santa Lucia (Gaeta)

text: Su ciascuna delle quattro facciate il campanile presenta due ordini di finestre a tutto sesto, dei quali quello superiore corrispondente alla cella campanaria (che ospita un'unica campana): in basso vi è un'ampia monofora per lato, mentre in alto è una bifora sorretta da una colonnina marmorea con capitello a stampella del medesimo materiale. Gli archi sono sottolineati da un'accentuata ghiera in mattoni (elemento riscontrabile, nella città, solo nel campanile della cattedrale e in quello, coevo, della chiesa di San Domenico, quest'ultimo unico elemento superstite dell'antico monastero di Santa Maria della Maina) con spessa bordatura in pietra scura nella parte superiore. Il paramento murario è costituito da intonaco chiaro analogamente al resto della chiesa, ed è caratterizzato da una triplice decorazione di derivazione islamica a doppia fascia in laterizi disposti simmetricamente a spina di pesce, presente anche nel campanile della cattedrale e in quelli delle chiese di San Costanzo a Capri e di San Giovanni del Toro a Ravello. La copertura è costituita da una cupoletta a base circolare e a sezione acuta, probabilmente un tempo decorata con riggiole policrome secondo l'uso napoletano, in base alla quale venne ricostruita quella del campanile della chiesa di San Domenico nel corso dei restauri del 1991-1996.


title: Ex chiesa di Santa Lucia (Gaeta)

text: La ex chiesa di Santa Lucia ha una pianta basilicale a tre navate, senza transetto e con abside semicircolare in corrispondenza della navata maggiore. L'interno è caratterizzato dall'estrema nudità cui lo hanno condotto i restauri diretti da Gino Chierici nel 1934-1937, che hanno eliminato qualsiasi traccia di decorazione successiva all'ampliamento del XII secolo, volendo riportare l'ambiente ad uno stile ipoteticamente vicino a quello originario.


title: Ex chiesa di Santa Lucia (Gaeta)

text: L'aula è suddivisa in navate tramite cinque arcate a tutto sesto per lato, rialzate secondo l'uso bizantino e poggianti su colonne di spoglio. in corrispondenza di ciascuna di esse nella navata centrale si apre una monofora con arco a tutto sesto. Altre finestre, di epoca successiva e a sezione rettangolare, si trovano nelle navatelle lungo il fianco sinistro e nella controfacciata. Il soffitto è costituito dalle volte a crociera ogivali ribassate del XIII secolo, intervallate da sottili archi acuti che sottolineano la suddivisione in campate (cinque per navata). Nelle due navate laterali la base della volta non è immediatamente al di sopra delle colonne, ma si trova ad una quota nettamente superiore; inoltre, a ridosso della parete esterna essa non sempre corrisponde all'asse della colonna rispettiva. Le colonne di suddivisione delle navate furono recuperate da antiche costruzioni romane e sono in diversi materiali: marmo, granito e travertino. I capitelli, corinzi, sono anch'essi di epoca romana e differiscono l'uno dall'altro pur presentando tutti una decorazione a foglie di acanto e, agli angoli, delle volute.


title: Ex chiesa di Santa Lucia (Gaeta)

text: La pavimentazione, moderna, è in cotto; delle lastre tombali che originariamente erano inserite all'interno del pavimento, resta nella sua collocazione originaria soltanto quella di Caterina Di Granito, moglie di Gabriele De Gengulo morta nel 1435 (posta sul lato sinistro della quarta campata della navata maggiore e caratterizzata dalla presenza dello stemma di famiglia a bassorilievo di fianco all'epigrafe). Al centro della pavimentazione della seconda campata della navata centrale, vi è una lapide che ricorda i lavori condotti all'interno della chiesa nel 1646 per volere del parroco Giambattista D'Aino (o Daino) Della Croce. Le altre lastre tombali furono rimosse nel corso dei restauri del secondo quarto del XX secolo e accantonate lungo le pareti laterali della chiesa; nella navata destra, in controfacciata, furono murate nel medesimo frangente le lapidi dei parroci Giuliano D'Orca (del 1480, a destra) e D'Aino (morto nel 1681, a sinistra), e quella del cavaliere Pietro Cannadolce (del XIV secolo, al centro), che presentano l'effigie dei rispettivi defunti, le prime due a rilievo, la terza incisa.


title: Ex chiesa di Santa Lucia (Gaeta)

text: Nella navata laterale sinistra, nella parte superiore della parete esterna si trovano brani di affreschi mal conservati risalenti alla seconda metà del XII secolo e per questo parzialmente obliterati dalle volte duecentesche; essi appartengono ad una più ampia teoria di "Santi" della quale si conservano nella prima campata i busti di tre figure benedicenti (rispettivamente, dalla controfacciata, un vescovo recante un libro, la seconda recante una corona e la terza - separata dalle altre da una cornice - di un ulteriore vescovo con in mano un codice gemmato), e tra la seconda e la terza due altri santi mal conservati in posizione stante.


title: Ex chiesa di Santa Lucia (Gaeta)

text: Nicchie di diversa epoca e forma movimentano le pareti laterali dell'edificio. Nella terza campata della navatella di destra si trova una nicchia barocca ad arco già incorniciata dall'ancona dell'altare intitolato a sant'Aniello di Napoli e contenente la statua lignea del dedicatario. In fondo alle due navate laterali se ne aprono due simmetriche, con arco a tutto sesto e poco sporgenti, frutto del tamponamento avvenuto nel corso dei restauri della seconda metà del XX secolo delle due porte (ciascuna con lunetta ogivale) che erano state aperte nel 1934-1937, ad una quota superiore rispetto all'attuale piano di calpestio in quanto l'ultima campata delle navatelle era sullo stesso piano del presbiterio; al di sopra della nicchia di destra, si apre un piccolo rosone circolare che dà sull'esterno. Un'ampia nicchia ogivale si trova nell'ultima campata della navata di sinistra, sulla parete laterale, e presenta un affresco molto deteriorato con in alto una cornice marmorea ed in basso due figure stanti di "Santi" delle quali in quella di destra sarebbe stato identificato san Cristoforo (seconda metà del XIV secolo).


title: Ex chiesa di Santa Lucia (Gaeta)

text: Nella parete meridionale dell'ultima campata della navatella destra, in alto, si apre una finestra rettangolare dagli angoli superiori smussati, chiusa da una grata lignea; essa si affaccia su un retrostante ambiente voltato a crociera, già adibito a cantoria e contenente un organo a canne, all'interno del quale vi sono le tracce di una piccola bifora murata, risalente probabilmente al XV secolo.


title: Ex chiesa di Santa Lucia (Gaeta)

text: Le prime due campate dell'aula corrispondono all'area occupata dall'antica chiesa altomedievale; di quest'ultima è visibile ancora la porta d'ingresso, attualmente murata, nella parete esterna della navata di sinistra, tra la prima e la seconda campata; nel muro vi sono le tracce di due monofore a tutto sesto. La porta tamponata situata anch'essa nella navata di sinistra, nell'attuale parete di controfacciata, sarebbe ciò che resta di un antico ingresso laterale su quello che era il fianco destro dell'aula. Sul lato opposto della chiesa odierna, nella parete della prima e della seconda campata di destra si aprono tre nicchie identificabili con la terminazione della chiesa dell'VIII-IX secolo: al centro vi è una piccola abside a pianta semicircolare, mentre le nicchie laterali sono meno profonde, a base rettangolare e, quella di destra, con coronamento ad arco a tutto sesto; la nicchia di sinistra (originariamente simmetrica all'altra) attualmente risulta più alta rispetto all'absidiola e termina con un arco a sesto acuto che comprende anche quest'ultima. Il notevole aggetto verso l'interno dell'abside sarebbe probabilmente da ricondursi all'impossibilità di estendere l'abside verso l'esterno a causa della retrostante parete rocciosa, in parte emergente nell'area inferiore del complesso architettonico stesso.


title: Ex chiesa di Santa Lucia (Gaeta)

text: La terminazione della chiesa altomedievale presenta un palinsesto pittorico a fresco frutto di una complessa stratificazione iniziata nell'VIII-IX secolo e conclusasi agli inizi del XV. L'abside presenta nella parte inferiore un alto velario terminante superiormente con un fitto motivo a rete, riconducibile alla prima metà del XII secolo e realizzato in luogo di un panneggio più antico (fine VIII secolo-inizi IX) coevo ad un brano frammentario con uno spiovente di tetto tuttora visibile alla destra dell'arco che incornicia l'emiciclo, al di sopra della nicchia. Nella parte superiore dell'abside vi era una "Madonna in trono col Bambino fra angeli o santi" della prima metà del XIII secolo, dipinto del quale rimangono la parte inferiore del trono riccamente decorato, i piedi della Vergine e la mano benedicente di Gesù, aggiornamento di una pittura più antica andata perduta. La nicchia di destra reca in basso un frammento di velario a doppia balza (fine XII secolo-inizi XIII) e in alto "San Nicola", raffigurato seduto e benedicente (seconda metà del XIII secolo); nell'intradosso dell'arco vi è un fitto intreccio policromo. La nicchia di sinistra presenta un ampio brano della decorazione pittorica degli anni 1070-80 della parete di fondo dell'antica chiesa medioevale; essa si articola su tre livelli divisi da cornici: in quello inferiore una "rota" inscritta entro una losanga con decorazioni a grisaille; in quello intermedio due santi in piedi dei quali è meglio conservato quello di sinistra, una donna in abito imperiale di foggia bizantina con in mano una sottile croce astile e in testa una corona (probabilmente santa Caterina d'Alessandria); in quello superiore tre ulteriori figure stanti rispettivamente (da destra) di un santo con corta tunica e manto rosso, di un santo in abiti episcopali e di un santo in ricchi abiti militari, che reca in mano una corona. Fra il secondo e il terzo registro corre un'iscrizione recante i nomi dei committenti: Giovanni Cotina, citato nel "Codex diplomaticus cajetanus" per la prima volta nel 1064, e sua moglie Marenda, registrata come vedova in un documento del 1089 inserito nella medesima raccolta. Appartiene alla chiesa altomedievale il brano in pessimo stato di conservazione (del quale risulta visibile esclusivamente la cornice di separazione di due registri) situato all'estremità settentrionale dell'antica controfacciata, attualmente affiorante sotto l'affresco del XII secolo tra la seconda e la terza campata della navata laterale di sinistra.


title: Ex chiesa di Santa Lucia (Gaeta)

text: L'area presbiterale, corrispondente a quella del XII secolo e ripristinata nel suo perimetro originale nel corso dei restauri degli anni 1980, occupa gran parte dell'ultima campata della navata centrale e per intero l'abside semicircolare, priva di decorazioni; quest'ultima, leggermente più stretta rispetto alla navata, si apre nella parete di fondo con un arco a tutto sesto, sormontato da una monofora che dà sull'esterno. Ai lati dell'abside, nei semipilastri che sorreggono le arcate di suddivisione delle navate, sono murati un tabernacolo barocco in marmo (a sinistra, ornato con alcune volute), e due lapidi epigrafiche della seconda metà del XVIII secolo: quella di destra, del 1755, commemora i restauri promossi dal parroco Francesco Orecchia Sales, quella di sinistra la consacrazione della chiesa avvenuta nel 1765 ad opera dall'allora vescovo di Gaeta Gennaro Carmignani.


title: Ex chiesa di Santa Lucia (Gaeta)

text: Si accede al presbiterio solo sul lato frontale, ove l'area si prolunga fino all'ultima colonna di ogni lato con una pedana lignea posticcia; al di sotto di quest'ultima, si i resti musivi degli antichi gradini. Dell'altare maggiore realizzato da Gino Chierici nel 1934-1937 e posto al di sotto dell'arco absidale, non restano tracce. L'attuale pavimentazione dell'area presbiterale risale ai restauri degli anni 1980 ed è stata realizzata accostando lacerti musivi cosmateschi già presenti all'interno dell'edificio, senza ricostruirne la disposizione originaria, rinvenuti durante i restauri degli anni 1930; essi sono databili al XII secolo in base alle forti analogie con coevi pavimenti di ambito laziale e campano. I pannelli presentano diverse tipologie di pattern (a quadrati inscritti, a triangoli, a esagoni), con l'utilizzo di numerose varietà di marmo; le fasce che li separano sono sia in pietra, sia in cotto, e inglobano alcuni frammenti epigrafici. Ancora nella loro posizione originaria, sul secondo gradino antico di accesso al presbiterio, sono gli elementi superstiti di una fascia decorativa in serpentino, porfido e marmo bianco. Al centro della conca dell'abside, vi è l'installazione "Tamburo e stramma" (2021).


title: Ex chiesa di Santa Lucia (Gaeta)

text: La chiesa di Santa Lucia ospitava, prima della sua sconsacrazione, una delle opere più importanti del pittore Giovanni da Gaeta: il trittico con l<nowiki>'</nowiki>"Incoronazione della Vergine tra santi", situato originariamente sopra l'altare maggiore, fondamentale per la ricostruzione da un punto di vista storico-artistico della personalità del suo autore. Prima della sua attribuzione definitiva al pittore gaetano (stabilita dal critico d'arte Federico Zeri nel 1950, il quale lo denominerà proprio a partire da questa tavola "Maestro del 1456" fino alla scoperta del suo nome, pubblicata nel 1960), il trittico era stato erroneamente attribuito al Beato Angelico o ad un altro artista di scuola toscana del XV secolo per la presenza e l'attività, in quel periodo, di molti pittori toscani a Napoli.


title: Ex chiesa di Santa Lucia (Gaeta)

text: Il trittico venne commissionato dal parroco Giuliano D'Orca nel 1456 e realizzato quello stesso anno, come testimoniato dalla seguente iscrizione in lingua latina, presente nel cartiglio nella parte inferiore del pannello centrale:


title: Ex chiesa di Santa Lucia (Gaeta)

text: Al centro della tavola centrale è raffigurata la scena dell'incoronazione della Vergine Maria da parte di Gesù, attorniata da sei angeli e con la presenza della colomba dello Spirito Santo; nella parte inferiore, sulla destra, è ritratto il committente dell'opera in paramenti sacerdotali. Nel pannello di sinistra vi sono sant'Agata e santa Lucia, mentre in quello di destra santa Margherita d'Antiochia e santa Caterina d'Alessandria. In alto sono rappresentati Dio Padre (al centro), San Pietro (a sinistra) e San Paolo (a destra).


title: Ex chiesa di Santa Lucia (Gaeta)

text: Lo stile presenta influenze eterogenee, con un forte richiamo alla pittura medioevale di diverse aree geografiche: al fondo oro graffito a piccolo quadri, comune tanto al gotico napoletano quanto al tardo-trecento marchigiano, si coniugano lo schema compositivo generale, tipico della pittura siculo-meridionale degli inizi del XV secolo, e le acconciature delle sante caratterizzate da una duplice corona, come negli affreschi di bottega cavalliniana del coro delle monache di Santa Maria Donnaregina Vecchia a Napoli (1320-1335); forti anche le influenze iberiche, in particolare per l'eleganza longilinea delle sante e gli angeli. Nel complesso, l<nowiki>'</nowiki>"Incoronazione" gaetana è assimilabile ad altri dipinti di Giovanni da Gaeta, in particolare quelli con analogo soggetto attualmente presso la chiesa di San Francesco a Maiori e il Museo di belle arti di Nizza, per il richiamo all'«irrealismo espressionistico della cultura umbro-marchigiana» che ha il suo massimo rappresentante in Bartolomeo di Tommaso.


title: Ex chiesa di Santa Lucia (Gaeta)

text: L'opera, successivamente alla sua realizzazione, venne posta all'interno di una cornice lignea dorata e intagliata del XVI secolo, in stile rinascimentale, già parete anteriore della cassa dell'organo cinquecentesco della cattedrale di Gaeta, recante lo stemma della famiglia Vaccarelli. Mantenne la sua collocazione anche dopo i restauri del secondo quarto del XX secolo per poi venire rimossa nel 1956 e sottoposta a restauro conservativo una prima volta in quello stesso anno da parte di Rocco Ventura, una seconda nel 1976 da Rolando Dionisi. Il trittico è esposto all'interno del Museo diocesano fin dall'inaugurazione di quest'ultimo (1956), dapprima senza cornice, quindi all'interno della stessa dopo la rimozione del manufatto dalla ex chiesa nel 2008; nell'allestimento attuale (2014) ai suoi lati sono poste le due statue lignee di "San Pietro" e "San Paolo" secondo la loro collocazione originaria sopra l'altare barocco di Santa Lucia.


title: Ex chiesa di Santa Lucia (Gaeta)

text: Nella chiesa si trovava anche un "Crocifisso" dipinto su tavola, fino ai restauri degli anni 1930 situato sull'altare in fondo alla navata laterale di destra, poi in controfacciata, anch'esso opera di Giovanni da Gaeta e databile negli anni 1460.


title: Ex chiesa di Santa Lucia (Gaeta)

text: L'opera è caratterizzata da una base trapezoidale molto accentuata e dalla presenza, in quest'ultima, della figura di Maria Maddalena che abbraccia i piedi di Gesù agonizzante; di fianco a lei vi è il teschio di Adamo, secondo quanto narrato nella "Legenda Aurea" di Jacopo da Varazze (XIII secolo), mentre in basso a destra è visibile il committente dell'opera in posizione orante, l'allora parroco di Santa Maria in Pensulis Giuliano D'Orca. La figura del Cristo è caratterizzata da un corpo scavato, minuziosamente descritto nelle sue varie componenti anatomiche; il perizoma che ne cinge i fianchi richiama i manufatti della produzione tessile gaetana del XV secolo. Sul lato posteriore della tavola è riprodotta la medesima scena vista però da dietro la croce che nel complesso, anche a causa del cattivo stato di conservazione, risulta appena abbozzata.


title: Ex chiesa di Santa Lucia (Gaeta)

text: Il dipinto rappresenta uno degli esempi di crocifissi dipinti e sagomati realizzati in ambito campano e laziale nel XV secolo. Forte è l'influenza della pittura trecentesca, soprattutto nella posizione del corpo e nello svolazzo del perizoma, alla quale si coniugano «moderni accenti di drammatico realismo».


title: Ex chiesa di Santa Lucia (Gaeta)

text: Il crocifisso venne rimosso nel 1956 e restaurato in quello stesso anno da Rocco Ventura, per poi essere esposto all'interno del Museo diocesano. Nel 2014 è stato collocato all'interno della cattedrale di Gaeta, al di sopra del nuovo altare maggiore consacrato nel settembre di quello stesso anno, per poi tornare nuovamente all'interno del summenzionato museo nel 2018, ove si trova tutt'oggi.


title: Ex chiesa di Santa Lucia (Gaeta)

text: In diversi edifici della città di Gaeta sono esposti degli affreschi staccati provenienti dalle pareti interne della ex chiesa di Santa Lucia.


title: Ex chiesa di Santa Lucia (Gaeta)

text: Nel Museo del Centro Storico Culturale "Gaeta" sono esposti tre ampi brani provenienti dalla parete di fondo della chiesa altomedioevale:


title: Ex chiesa di Santa Lucia (Gaeta)

text: Nel Museo diocesano e della religiosità del Parco dei Monti Aurunci si trova un brano d'affresco con "Abramo ed eletti"; risale alla prima metà del XII secolo e proviene dalla controfacciata dove si trovava alla destra del portale d'ingresso. Nell'operazione di stacco compiuta nel 1975-1976 sono andati perduti un "Santo tonsurato entro arco trilobato" probabilmente del XIV secolo, che si trovava alla destra del brano superstite, e un gradino gemmato che si trovava al di sopra dello stesso, presumibilmente anch'esso del XII secolo. Il lacerto tutt'oggi visibile sarebbe l'unica testimonianza di una più ampia raffigurazione del "Giudizio universale" che doveva rivestire l'intera parete e presentare una articolazione su più registri orizzontali (non più di tre, date le ridotte dimensioni dell'edificio) anche in virtù del fatto che la posizione del patriarca all'interno dell'affresco gaetano nel suo insieme è la medesima che nel "Giudizio universale" a mosaico della basilica di Santa Maria Assunta a Torcello (metà dell'XI secolo); il perduto gradino indicherebbe una teoria di apostoli su troni nel registro superiore.


title: Ex chiesa di Santa Lucia (Gaeta)

text: Nella cattedrale dei Santi Erasmo e Marciano e di Santa Maria Assunta, sulla parete di sinistra del presbiterio dirimpetto alla cattedra si trova l'affresco dell<nowiki>'</nowiki>"Annunciazione" proveniente dalla nicchia alla sinistra dell'abside altomedioevale e risalente all'ultima campagna decorativa del complesso architettonico, tra la fine del XIV secolo e gli inizi del successivo. Il dipinto venne staccato nel 1974-1975 ed è in cattive condizioni conservative; presenta in alto a destra, al di sopra dell'Arcangelo, Dio Padre benedicente dal quale promana il raggio del Verbo «che si incarna nel bambino Gesù [...] all'interno di una sfera» e raggiunge la Vergine (inserita quest'ultima entro una slanciata architettura gotica) attraverso la colomba dello Spirito Santo.


title: Ex chiesa di Santa Lucia (Gaeta)

text: Nell'ambito dei restauri che hanno interessato la basilica nel 2012-2014, all'interno della cattedrale dei Santi Erasmo e Marciano e di Santa Maria Assunta sono stati riassemblati da Franco Vitelli e collocati all'ingresso del presbiterio gli elementi scultorei e musivi facenti parte dei plutei medievali della chiesa di Santa Maria in Pensulis dopo che, nel 2009, erano stati dati in temporaneo deposito e rimossi dalla loro sede. Indicati erroneamente come parti dello smembrato e perduto antico ambone della cattedrale dalla quale secondo Onorato Gaetani dell'Aquila d'Aragona sarebbero stati rimossi nell'ambito dei restauri della fine del XVIII secolo, si tratterebbe piuttosto degli elementi superstiti delle transenne della seconda metà del XIII secolo realizzate da artisti di ambito romano, probabilmente appartenenti ad una bottega legata a Nicola d'Angelo; l'eleganza delle figure e la loro forte impronta antichizzante richiamano l'ambone della cattedrale dei Santi Pietro e Paolo a Sessa Aurunca (realizzato tra il 1224 e il 1259). Pietro Toesca aveva messo in relazione i plutei con l'ambito romano per quel che riguarda il mosaico, mentre aveva visto nelle formelle figurative un richiamo a stilemi bizantini riletti in chiave romanica, come negli amboni della cattedrale di Salerno; Maria Antonietta Bessoni Aureli, invece, considerava in analogia i mosaici e le sculture di Gaeta con gli arredi della chiesa di San Cesareo de Appia a Roma, di San Pietro ad Alba Fucens e della cattedrale di Santa Maria Maggiore a Civita Castellana.


title: Ex chiesa di Santa Lucia (Gaeta)

text: I plutei erano composti da cornici perimetrali e di raccordo che presentano una fitta decorazione a mosaico in marmi policromi e i bordi scolpiti a ovuli o fogliette di dodici formelle:


title: Ex chiesa di Santa Lucia (Gaeta)

text: In merito alla loro collocazione originaria, essa è stata individuata nella chiesa stessa di Santa Maria in Pensulis, per quanto non sia stata esclusa una loro eventuale appartenenza alla cattedrale. La loro presenza in Santa Lucia è testimoniata dal 1837-1839, quando Giacinto Gigante ne disegnò alcuni particolari; avevano una composizione di massima analoga all'attuale e si trovavano al di sotto delle due ultime arcate di divisione fra le navate, ai lati del presbiterio, in parte occultati dagli altari in scagliola e legno dipinto posti in fondo alle navatelle; se tali altari sono due dei tre indicati come consacrati dal vescovo Carmignani nel 1755 nella lapide tuttora visibile sotto l'arcata di destra, vorrebbe dire che in tale data i pannelli già si trovavano all'interno della chiesa. Nel 1892-1895 i manufatti barocchi vennero sostituiti con altri neoclassici in marmi policromi e dalle forme più sobrie, nonché notevolmente più invasivi rispetto ai precedenti; è probabile che in tale occasione siano stati alienati quattro degli otto bassorilievi (quelli occultati dagli altari, se è dietro ad essi che si trovavano) che poi nel 1897 furono venduti a Isabella Stewart Gardner andando a confluire nel suo museo a Boston. La parti sacrificate per la realizzazione degli altari ottocenteschi vennero integrate in stile quando, nell'ambito dei restauri degli anni 1930, i due pannelli furono smembrati per essere arbitrariamente ricomposti come altare maggiore; sono andate perdute le cornici musive utilizzate da Gino Chierici per incorniciare la parete retrostante il fonte battesimale e rimosse durante i restauri del 1983-1989.


title: Ex chiesa di Santa Lucia (Gaeta)

text: Alla fine del XIX secolo, come testimoniato da una fotografia storica, era presente nella chiesa di Santa Lucia un elemento marmoreo a base poligonale che si trovava murato a pavimento nei pressi dell'altare di Sant'Aniello, attualmente perduto. L'elemento, che è stato ipotizzato essere in origine un lettorino d'ambone, era ornato con fasce musive che, nelle tre campiture principali, presentavano la peculiarità di avere la terminazione superiore arrotondata anziché rettilinea, motivo per cui si è supposto esser stato modificato nel corso dei secoli.


title: Hockey su ghiaccio ai XVIII Giochi olimpici invernali

text: Durante i XVIII Giochi olimpici invernali per la prima volta, al fianco del torneo maschile di hockey su ghiaccio si svolse quello femminile. Per il torneo maschile si raggiunse per la prima volta un accordo tra CIO e IIHF da una parte e NHL dall'altra, per una sospensione del massimo campionato americano professionistico, di modo che - a differenza del passato - anche le stelle dell'hockey mondiale potessero partecipare alle olimpiadi.


text: Le partite del torneo olimpico si svolsero in due stadi di Nagano: nel Wasakata "Big Hat" (10.104 spettatori) e nel Nagano Sports Park "Aqua Wing" (6.078 posti). Il torneo maschile si svolse dal 7 al 22 febbraio, quello femminile dall'8 al 17 febbraio.


text: Parteciparono al torneo maschile 14 squadre di 20 giocatori più tre portieri ciascuna. Si qualificarono direttamente le migliori otto classificate ai campionati mondiali del 1995 in Svezia (Finlandia, Svezia, Canada, Repubblica Ceca, Russia, USA, Francia e Italia) e il paese organizzatore, il Giappone. I restatnti cinque uscirono da un torneo di qualificazione.


text: Un turno preliminare vide scontrarsi otto squadre (settima e ottava classificata ai mondiali di Svezia, il paese ospitante e le cinque squadre provenienti dalle qualificazioni) divise in due gruppi. Le due squadre vincitrici si aggiungevano alle sei "grandi" nel "Masterround", a sua volta diviso in due gironi da quattro squadre. Al termine di questo, non c'erano eliminazioni, ma i quarti di finale, poi semifinali e finali.


text: Parteciparono al torneo femminile sei squadre di 20 giocatrici più tre portieri ciascuna. Si qualificarono le prime cinque classificate ai campionati mondiali del 1995 e il Giappone, paese ospitante.


text: Fu giocato un girone all'italiana di sola andata; le prime due classificate avrebbero giocato la finale, la terza e la quarta classificata avrebbero giocato la finalina per il bronzo.


text: La qualificazione fu disputata in tre turni. Nel primo turno furono scelte due squadre che si sarebbero qualificate al secondo turno. Il secondo turno fu giocato in quattro gironi, uno dei quali ebbe il valore di campionato asiatico per nazioni. I vincitori dei gruppi si incontrarono nel terzo turno con le squadre classificate dal nono all'undicesimo posto ai campionati mondiali del 1995 e alle due compagini vincitrici dei mondiali di gruppo B dello stesso anno. Il terzo turno fu diviso in due gruppi. Si qualificarono le prime e le seconde. Le due terze classificate si scontrarono per decidere la quinta qualificata.


text: "* 5-0 a tavolino per l'utilizzo di giocatori non utilizzabili da parte di Israele. Il risultato sul campo fu 5-3"


text: "* il gruppo D era il campionato asiatico per nazioni; per le qualificazioni olimpiche, le partite contro il Giappone non furono conteggiate"


title: Qualificazioni al campionato mondiale di calcio 2014 - UEFA - Play-off

text: Le otto migliori seconde classificate hanno disputato degli spareggi o play-off. Le squadre sono state classificate secondo il ranking FIFA del 17 ottobre 2013. Il sorteggio è stato effettuato il 21 ottobre 2013 a Zurigo, per stabilire le partite che sono state disputate con gara di andata (15 novembre) e ritorno (19 novembre). Le quattro vincitrici si sono qualificate al mondiale.


title: Coppa Davis 2003

text: La Coppa Davis 2003 è stata la 92ª edizione del più importante torneo fra squadre nazionali di tennis maschile. Sedici squadre hanno preso parte al Gruppo Mondiale, 135 in totale. L'Australia vinse la finale contro la Spagna nella Rod Laver Arena di Melbourne in Australia. L'Australia vinse il 23º titolo della sua storia.


title: Coppa Davis 2003

text: Le perdenti del 1º turno giocano gli spareggi per rimanere nel Gruppo Mondiale contro le vincenti del gruppo I dei gruppi zonali.


title: SBTRKT

text: SBTRKT inizia la sua carriera come DJ nel club dell'est londinese "Plastic People" e si fa conoscere con alcuni remix di brani di musicisti come M.I.A., Radiohead, Modeselektor, Basement Jaxx, Mark Ronson, Underworld e Goldie. Inoltre, ha rilasciato due album in studio, diversi singoli ed EP, e la sua musica viene trasmessa su BBC Radio 1 e BBC Radio 6 Music.


title: 2-ammino-2-metil-1-propanolo

text: A temperatura ambiente si presenta come un solido deliquescente incolore dall'odore di ammina. È un composto irritante, pericoloso per l'ambiente.


title: SBTRKT

text: Dal vivo SBTRKT suona col suo collaboratore Sampha e nei loro live usano batterie elettroniche e acustiche accanto a sample e mixer, mentre Sampha suona la tastiera e canta usando anche loop vocali.


title: 2-ammino-2-metil-1-propanolo

text: Il 2-ammino-2-metil-1-propanolo può essere preparato mediante idrogenazione dell'acido 2-amminoisobutirrico o dei suoi esteri.


title: SBTRKT

text: SBTRKT è un alias usato per evidenziare il suo anonimato, infatti in una intervista afferma che non vuole parlare di sé come persona ma lasciare che la musica parli per lui. Per enfatizzare l'anonimato, durante le sue performance, SBTRKT indossa una maschera primitiva usata per le cerimonie creata dall'artista anonimo A Hidden Place.


title: Luscio Lanuvino

text: Estimatore di Menandro, si dedicò alla composizione di commedie palliate, di cui tuttavia non rimane nulla. Esponente del "collegium scribarum histrionumque", un'associazione di tipo corporativo, fondata nel 207 a.C. in seguito alla composizione, da parte di Livio Andronico, dell'inno a Iuno Regina, rivolse molteplici critiche all'opera del più giovane Publio Terenzio Afro, che si difese dalle accuse di Luscio nei prologhi delle sue opere. Definito dallo stesso Terenzio «"vetus"» («vecchio») e «"malevolus"» («malevolo»), Luscio sostenne che le palliate del rivale fossero in realtà opera dei suoi protettori, Publio Cornelio Scipione Emiliano e Gaio Lelio Sapiente, e che fossero contemporaneamente prive del ritmo e della comicità della palliata plautina. Secondo l'esempio di Cecilio Stazio, Luscio fu anche fiero oppositore della pratica della "contaminatio", ben diffusa nella palliata plautina e adottata anche da Terenzio: lo stesso Luscio accusò infatti Terenzio di aver contaminato, nella sua "Andria", l<nowiki>'</nowiki>"Andria" e la "Perinzia" di Menandro. Luscio sostenne infine che Terenzio avesse plagiato le opere di Gneo Nevio e Plauto, traendo dalle loro commedie i personaggi del "parasitus" e del "miles gloriosus", che essi avevano in realtà a loro volta tratto dalla Commedia Nuova attica.


title: Luscio Lanuvino

text: Ottenne il nono posto nel canone dei commediografi stilato dall'erudito del I secolo a.C. Volcacio Sedigito, e riportato da Aulo Gellio nelle sue "Noctes Atticae":


title: Rocket League Sideswipe

text: Rocket League Sideswipe è un videogioco di calcio del 2021 sviluppato da Psyonix Studios, pubblicato insieme a Epic Games per le piattaforme mobile iOS e Android.


title: Rocket League Sideswipe

text: È lo spin-off del videogioco "Rocket League", sviluppato e pubblicato dalle medesime case videoludiche.


title: Rocket League Sideswipe

text: Rocket League Sideswipe è un videogioco di calcio con macchine del 2021 sviluppato da Psyonix Studios, pubblicato insieme a Epic Games per le piattaforme mobile iOS e Android.


title: Rocket League Sideswipe

text: È stato annunciato il 24 marzo 2021 e distribuito il 15 novembre per l'Australia e la Nuova Zelanda in versione alpha. Nel resto delle nazioni, il gioco è stato reso disponibile dal 29 novembre.


title: Rocket League Sideswipe

text: Il gioco al lancio presenta 3 modalità di gioco: Duel, Doubles e Hoops disponibili solo in modalità competitiva e giocabili in 3 differenti arene: Shortsack, S.C. Field, Dunk House.


title: Rocket League Sideswipe

text: In questa stagione è stata introdotta la modalità Volley, la modalità Casual (1v1, 2v2) e il nuovo Rocket Pass. Sono stati anche regalati dei titoli ai giocatori, in base al grado raggiunto nella stagione precedente (Bronzo, Argento, Oro, Platino, ecc.).


title: Seminario vescovile di Treviso

text: Il Seminario vescovile è l'istituzione della diocesi di Treviso in cui vengono formati i futuri presbiteri per il servizio pastorale della stessa diocesi. È composto da due realtà: il "Seminario minore "(formato dalla Comunità Ragazzi e dalla Comunità Giovanile) e il "Seminario maggiore "(che comprende la Comunità Teologica e la Comunità Vocazionale). La strutturazione del Seminario in quattro comunità formative risale al 1975.


title: Seminario vescovile di Treviso

text: Il Seminario fu istituito, secondo quanto stabilito dai canoni del Concilio di Trento, l'11 novembre 1566 dal vescovo, e padre conciliare, Giorgio Corner. Il 7 dicembre successivo ne pubblicò gli statuti, definiti " Regole Cornelie" dal nome della famiglia del Vescovo, con la bolla "In Coena Domini".


title: Seminario vescovile di Treviso

text: Tra il 1875 e il 1884 fu padre spirituale in Seminario il canonico Giuseppe Sarto, che divenne in seguito papa col nome di Pio X.


title: Seminario vescovile di Treviso

text: Negli anni immediatamente successivi al Concilio Vaticano II l'istituzione attraversò un periodo di grave crisi: la maggior parte dei seminaristi lasciò il Seminario. Dal 1975 le attività del Seminario Maggiore si trasferirono in una villa in Campocroce di Mogliano Veneto. La crisi venne superata in circa un decennio; questo passaggio fu segnato con il ritorno della Comunità Teologica a Treviso e l'ingresso della Comunità Vocazionale negli ambienti del Seminario (era nata e vissuta per i primi 10 anni presso la canonica di santa Bona di Treviso).


title: Seminario vescovile di Treviso

text: Per rispondere alla necessità di riorganizzare la formazione teologica dei candidati al Sacerdozio ministeriale disposta dal Concilio Vaticano II (cf. decreto "Optatam""totius", nn. 13-18) si costituì, nel 1970, lo Studio Teologico Interdiocesano di Treviso - Vittorio Veneto. Lo studio Teologico si affiliò alla Facoltà Teologica dell'Italia Settentrionale fino al 15 marzo 2006, quando aderì all'affiliazione della Facoltà Teologica del Triveneto.


title: Seminario vescovile di Treviso

text: Il Seminario ospita le lezioni dell'Istituto superiore di scienze religiose Giovanni Paolo I (ISSR) per le diocesi di Treviso, Vittorio Veneto e Belluno-Feltre.


title: Seminario vescovile di Treviso

text: Inizialmente il seminario trovò posto presso le canoniche della Cattedrale. Nel 1840 il vescovo Sebastiano Soldati acquistò l'ex convento dei Domenicani, accanto alla grande chiesa di San Nicolò, per farne lì la nuova sede, che mantiene tuttora, dopo successivi ampliamenti e adattamenti, eseguiti specie nel XX secolo.


title: Seminario vescovile di Treviso

text: Dal punto di vista artistico, senz'altro degna di nota è la Sala del capitolo dei Domenicani, dove lungo tutto il perimetro trova posto un altro vasto affresco di Tomaso Modena (1352).


title: Seminario vescovile di Treviso

text: Da ricordare i particolari raffiguranti Ugo di Saint-Cher e Nicolò di Rouen, ritenute le prime opere pittoriche al mondo a riportare rispettivamente degli occhiali e una lente d'ingrandimento.


title: Seminario vescovile di Treviso

text: Fondata nel XVIII secolo, è aperta al pubblico dal 1968. A partire dal 1997 il catalogo è stato completamente informatizzato.


title: Seminario vescovile di Treviso

text: Attualmente chiusi al pubblico, poiché in fase di restauro, sono visitabili solo da studiosi e previa prenotazione.


La Guida generale degli Archivi di Stato italiani è una guida, patrocinata a suo tempo dal Ministero dell'Interno e poi dal Ministero dei Beni Culturali quando gli archivi passarono sotto questo nuovo ministero nel 1975, progettata per essere da modello nella descrizione dei vari Archivi di Stato italiani sparsi sul territorio nazionale. Attualmente, i quattro volumi sono digitalizzati e visitabili sul sito della Direzione Generale Archivi.


title: Beri'ah

text: Beri'ah (ebraico: בריאה o בריה), o "Briyah" (anche noto come Olam Briyah, עולם בריאה in ebraico, letteralmente Mondo della Creazione), è il secondo dei quattro mondi celesti nell'Albero della Vita della Cabala ebraica, intermedio tra il Mondo dell'Emanazione (Atziluth) e il Mondo della Formazione (Yetzirah), il terzo mondo, quello degli angeli. È quindi della più pura essenza e senza mescolanze di materia. Noto come Mondo della Creazione.


title: Guida generale degli Archivi di Stato italiani

text: Il padre dell'archivistica italiana e direttore dell'Archivio di Stato di Roma Eugenio Casanova (1867-1951), nel 1911 tentò di creare una guida generale degli Archivi di Stato del Regno d'Italia attraverso la pubblicazione de "L’Ordinamento delle carte degli Archivi di Stato italiani. Manuale storico archivistico". Per la realizzazione di quest'opera, Casanova aveva richiesto ad ogni singolo direttore la descrizione non solo del soggetto conservatore (ossia dell'Archivio di Stato in questione), ma anche dei fondi ivi conservati: il risultato, però, fu che i vari direttori inviarono al Casanova una propria relazione basata su criteri espositivi personali, non permettendo quindi quella fluidità e omogeneità organizzativa che si richiedeva per tale lavoro.


title: Beri'ah

text: Nell'occultismo occidentale, ciascuna delle Sefirot in questo mondo è associata ad un Santo Arcangelo e con i Semi di Coppe nei Tarocchi. Gli Arcangeli biblici dimorano nel reame di Beri'ah.


text: Il progetto che portò alla stesura dell'attuale "Guida generale" iniziò nel 1966, allorché fu emessa una circolare del Ministero dell'Interno per la redazione della "Guida Generale". Lo scopo, come ha evidenziato Claudio Pavone:


title: Beri'ah

text: Questa voce incorpora informazioni estratte da una pubblicazione ora nel dominio pubblico: "Jewish Encyclopedia" (1901–1906):


text: La redazione centrale, formata da Claudio Pavone, Piero D’Angiolini e Paola Carucci, coordinò questo progetto nato con la finalità di descrivere non solo i vari Archivi di Stato, ma anche di osservarne lo stato dopo la Seconda guerra mondiale e di dare quindi un panorama il più ampio possibile dei fondi in essi conservati e di operare degli interventi ove fosse necessario. Tra il 1981 e il 1994, dunque, attraverso anche la collaborazione di «oltre 300 archivisti di tre generazioni» furono pubblicati quattro volumi cartacei che, dal 1998 al 2000, sono stati digitalizzati con l'ausilio del software Optical Character Recognition (OCR). Dall'inizio del III millennio questi volumi sono consultabili e scaricabili dal sito della Direzione generale Archivi.


text: Il primo volume parla dell’ACS (acronimo per Archivio Centrale dello Stato), mentre gli altri vedono gli altri archivi di Stato italiani in rigoroso ordine alfabetico. Per ogni Istituto di conservazione sono indicati l'indirizzo, i contatti telefonici e postali, i servizi annessi, i dati globali e quelli riassuntivi dell'Istituto e dei fondi in essi conservati. Pe quanto riguarda i fondi, questi sono raggruppati in tre partizioni:


title: Andrea Carozza

text: Nelle giovanili del , fino alla Primavera, giocava quasi esclusivamente come trequartista; nel corso degli anni, dopo essere stato impiegato sempre in un ruolo offensivo nelle sue primissime apparizioni in prima squadra ha poi progressivamente arretrato il suo raggio di azione arrivando nel corso degli anni a giocare prevalentemente come mediano davanti alla difesa; era inoltre molto dotato nei calci di punizione.


title: Andrea Carozza

text: Carozza dopo aver giocato nelle giovanili dei dilettanti dell'Adriano Flacco e dal 2001, voluto da Cetteo Di Mascio, in quelle del Pescara, esordisce in prima squadra all'età di 18 anni con il club abruzzese nel corso della stagione 2003-2004, nella quale i biancazzurri militavano nel campionato di Serie B; in particolare, il suo esordio assoluto avviene il 7 dicembre 2003, quando subentra dalla panchina per giocare gli ultimi 28 minuti della partita pareggiata per 0-0 in casa contro il . Il successivo 25 gennaio gioca invece la sua prima partita da titolare, scendendo in campo dal primo minuto nella prima giornata del girone di ritorno, pareggiata per 1-1 in casa contro il ; nel corso della stagione gioca poi ulteriori due partite (una subentrando dalla panchina ed una da titolare) per un totale di 4 presenze; nella stagione 2004-2005, sempre disputata nel campionato cadetto, viene fin da inizio stagione aggregato alla prima squadra: tra l'1 ed il 7 settembre gioca infatti tutte e 3 le partite disputate dal Pescara nell'edizione 2004-2005 della Coppa Italia, una delle quali (precisamente la sconfitta per 3-1 del 7 settembre contro la ) anche da titolare. La sua prima presenza stagionale in campionato arriva invece il 16 ottobre, quando gioca da titolare nell'ottava giornata del torneo, pareggiata per 2-2 in casa contro l'. Dopo un'ulteriore presenza dieci giorni più tardi contro il torna poi in campo solamente nel mese di dicembre, quando subentra dalla panchina in una partita giocata contro il . Nella sessione invernale del calciomercato viene poi ceduto in prestito al , club militante nel campionato di Serie C1, dove trascorre quindi il resto della stagione: con i toscani nel girone di ritorno gioca con buona continuità, disputando 11 delle 20 partite totali giocate dai toscani dopo il suo arrivo nel club, giocando in particolare tutte le otto partite comprese tra la ventiduesima e la trentesima giornata (cinque delle quali anche da titolare).


title: Andrea Carozza

text: Nell'estate del 2005, terminato il prestito ai nerazzurri, torna quindi al Pescara, nella cui rosa fa parte nella stagione 2005-2006: nel corso dell'annata Carozza gioca in totale 5 partite di campionato, di fatto tutte nella prima metà della stagione (fatta eccezione per l'ultima giornata di campionato, che è peraltro una delle sue due presenze stagionali da titolare, le altre quattro presenze sono infatti tutte concentrate nel corso del girone di andata). Nella stagione 2006-2007, dopo aver rifiutato un trasferimento in prestito in Serie C1 al , gioca invece con buona regolarità: dopo una presenza da titolare in Coppa Italia contro il (chiusa peraltro con un'espulsione, a causa della quale salta per squalifica il successivo incontro di coppa contro l', che elimina gli abruzzesi dalla competizione), il centrocampista gioca infatti 13 partite (9 delle quali da titolare) su 18 in campionato, competizione in cui segna anche 3 reti, le sue prime in carriera tra i professionisti; in particolare, la sua prima rete coincide anche con la prima doppietta in carriera (nonché l'unica della sua carriera professionistica), nell'incontro del 23 settembre 2006 pareggiato per 3-3 sul campo del , partita in cui oltre ai due gol (entrambi segnati direttamente su calcio di punizione) peraltro indossa anche la fascia da capitano ed in cui serve un assist per il terzo gol della sua squadra. L'altra sua rete stagionale è invece datata 28 ottobre, quando nella trasferta pareggiata per 2-2 contro lo segna su un calcio di punizione da circa venti metri dalla porta ligure. Grazie alle buone prestazioni con il Pescara in questa stagione riceve anche una convocazione nella B Italia. Il 30 gennaio 2007 viene poi ceduto in prestito con diritto di riscatto al per sostituire Alessandro Gazzi, che nella medesima sessione di calciomercato era stato ceduto dai "Galletti" in comproprietà alla . Nel resto della stagione con il club pugliese gioca poi in totale 11 partite (8 delle quali da titolare), trovando una buona continuità di impiego principalmente nella seconda metà del girone di ritorno, nei mesi di marzo ed aprile.


title: Andrea Carozza

text: Nell'estate del 2007 il Bari riscatta per la cifra di 500000 euro il suo cartellino e gli fa firmare un contratto fino al 30 giugno 2010; nella stagione 2007-2008 gioca poi in totale 13 partite nel campionato di Serie B col club biancorosso, durante le quali segna anche una rete, il 29 settembre 2007, accorciando momentaneamente le distanze sul 3-1 con un'azione personale nella partita persa per 4-1 sul campo dell'. A fine stagione passa in prestito alla , club di Serie C1; con la formazione toscana nel corso della prima metà di stagione è titolare fisso, giocando in 14 partite su 17, fino a quando il prestito non viene interrotto per consentire al Bari di cederlo, sempre con la formula del prestito, per la seconda metà della stagione alla , altra formazione di Serie C1: con i marchigiani Carozza dopo aver giocato da titolare 6 delle prime 7 partite dopo il suo arrivo in squadra perde il posto in squadra, tornando a venire convocato (ma restando in panchina) solamente per la doppia sfida dei play-out contro il , peraltro conclusi con una sconfitta (e quindi con la retrocessione del club, che peraltro in estate andrà incontro al fallimento).


title: Andrea Carozza

text: Nell'estate del 2009 il Bari cede poi il centrocampista abruzzese a titolo definitivo al , club militante in Lega Pro Seconda Divisione (nuova denominazione della ex Serie C2 a partire dal 2008); con i biancorossi pugliesi Carozza nel corso della stagione 2009-2010 gioca in totale 24 delle 34 partite di campionato, la maggior parte delle quali da titolare, segnando anche una rete, il 20 dicembre 2009, trasformando un calcio di rigore nella vittoria casalinga per 4-2 contro l'. A fine stagione, dopo essere rimasto ai margini della rosa negli ultimi mesi a causa di un grave infortunio al ginocchio, si svincola dal Barletta, club con cui di fatto all'età di 25 anni ha giocato le sue ultime partite da professionista in carriera (anche se in realtà ha continuato a giocare a livello dilettantistico in Abruzzo).


title: Infranet

text: Col termine Infranet si intende una nuova architettura per Internet e le future reti di telecomunicazione basate sulla tecnologia a pacchetti. Oggigiorno, l'architettura di Internet è in gran parte il risultato dell'interazione tra i protocolli di Internet e le esigenze commerciali dei provider.


title: Infranet

text: Infranet può essere pensata come il risultato della modifica dei processi di rete esistenti in modo da poter primariamente rispondere alla domanda: "Quali servizi mi vengono richiesti?" anziché a "Di quali protocolli ed apparecchiature siamo dotati?".


title: Infranet

text: Questo approccio top-down alla progettazione delle reti è sostanzialmente differente alla pratica bottom-up usata dalla maggior parte degli standard Internet (anche di successo) distribuiti da IETF.


title: Infranet

text: Il termine Infranet è anche usato per riferirsi a sistemi proposti per il trasferimento di dati sensibili mascherati come dati qualsiasi od innocui in Internet (un esempio è la steganografia), il cui uso potrebbe permettere, in stati dove i regimi esercitano uno stretto controllo sull'informazione, di avere un accesso alla rete senza filtri e senza il pericolo di essere censurati. Tali sistemi sono in fase di studio da parte di Hari Balakrishnan, David Karger ed altri.


title: Infranet

text: Qualche concorrente di Juniper Networks, in particolare Cisco Systems, ha inizialmente sostenuto che Infranet altro non fosse che vaporware e pubblicità "sporca". Tuttavia, nel giugno 2005, Cisco Systems e Lucent sono entrati nell'Infranet Initiative Council ribattezzato prima IPSphere Forum e successivamente confluito nel TeleManagement Forum.


title: Masjed-e Soleyman

text: Masjed-e Soleymān () è il capoluogo dello shahrestān di Masjed Soleyman, circoscrizione Centrale, nella provincia del Khūzestān. Aveva, nel 2006, una popolazione di 106.121 abitanti, in maggioranza di etnia luri-bakhtiari.


title: Leggio

text: Per leggìo si intende un cavalletto di varia forma, grandezza e fattura, realizzato appositamente per sorreggere, grazie ad un piano inclinato fissato all'estremità superiore, dei fogli di carta (comunemente un libro o degli spartiti musicali) per facilitarne al lettore, in piedi o seduto, la lettura senza doverli tenere in mano.


title: Leggio

text: I leggìi musicali, molto utilizzati in ambito orchestrale, hanno la particolarità di essere ampiamente regolabili in altezza e inclinazione, così da permettere una lettura ottimale dello spartito sia da seduti che da in piedi. La grande utilità del leggìo è quella di consentire all'utilizzatore di avere le mani libere per suonare lo strumento o condurre mentre legge lo spartito. Molte tipologie di tastiere sono equipaggiate con un leggìo incorporato e removibile. In alcuni casi il leggìo è usato anche da cantanti o coristi. Con l'avvento del computer si è adottato anche il leggio elettronico, un software che serve ai musicisti prima e durante le performance per gestire le pagine del proprio repertorio musicale.


title: Giovanni Errichiello

text: Oltre alla medaglia di bronzo al torneo olimpico di Los Angeles, annovera nel palmarès tre campionati italiani, due con e uno con — i club ha cui ha legato i maggiori successi della carriera —; tre Coppe dei Campioni, anche qui due con i parmensi e una con i ravennati; una Coppa delle Coppe con Parma, un mondiale per club con Porto Ravenna e quattro Coppe Italia, tre con gli emiliani e una con i romagnoli.


title: Enzo Doria

text: Nel 1957 ha cominciato come attore nel film "Dinanzi a noi il cielo" (1957) diretto da Roberto Savarese ed in "A vent'anni è sempre festa" (1957) diretto da Vittorio Duse. Nel 1960 si è laureato al Centro Sperimentale di Cinematografia. Nel 1962 ha poi cominciato a lavorare come segretario di produzione nel film "Anno 79: La distruzione di Ercolano" (1962) e in "Il vecchio testamento" (1963), tutti e due diretti da Gianfranco Parolini. Nel 1965 ha fondato la "Doria Cinematografica" producendo film per registi come: Marco Bellocchio, Liliana Cavani e Salvatore Samperi. Sposato con la scenografa e costumista Gisella Longo, il figlio è il produttore Alessandro Passadore, la figlia Francesca Passadore scenografa.


title: Galleria Cavour

text: Galleria Cavour è una galleria commerciale nel centro storico di Bologna, dove sono concentrati alcuni fra i negozi di lusso e alta moda più prestigiosi a livello mondiale. Vi si accede da quattro ingressi: Via Luigi Carlo Farini, Via Giovanni Massei, Via Pier Gabriele Goidanich e Via de' Foscherari.


title: Galleria Cavour

text: Le prime notizie sull'acquisto delle prime porzioni dell'edificio da parte dei Vassè Pietramellara risalgono al 1513. Nel 1624 quello che era il vicolo Bocca di Ragno (cioè, l'attuale area della galleria) era stato chiuso con un portone di legno. In questi anni, Gabriele Brunelli eseguì su pietra arenaria quattro immagini allegoriche raffiguranti la Giustizia, la Fortezza, l'Abbandono e l'Onore, poste ai lati del portale.


title: Galleria Cavour

text: Nel 1791 la marchesa Angiola Zambeccari, vedova Pietramellara, decise di far costruire un nuovo portico e una nuova facciata dell'edificio all'ingresso di via Borgo Salamo (l'attuale Via Luigi Carlo Farini), per dare maggior prestigio alla proprietà, ma l'opera restò incompleta.


title: Galleria Cavour

text: L'attuale assetto dei palazzi e della galleria risale al secondo dopoguerra, quando questi edifici dovettero essere quasi completamente ricostruiti. Nel 1962 venne tolta la dicitura di vicolo Bocca di Ragno e la galleria venne intitolata a Cavour, prendendo spunto dalla piazza antistante. I lavori di ricostruzione partirono dal Palazzo Sassoli de' Bianchi (già Vassè Pietramellara), al numero 14 di Via Luigi Carlo Farini e furono affidati a Giorgio Pizzighini e Luigi Vignali.


title: Galleria Cavour

text: Fra le prime attività ad aprire vi fu il Caffè Viscardi, rinomato bar della Bologna bene, mentre ai piani superiori si insediarono numerosi uffici.


title: Galleria Cavour

text: Col tempo, la galleria è divenuta sede di prestigiose boutique del prêt-à-porter internazionale e teatro di manifestazioni ed eventi di carattere culturale, artistico, commerciale e sociale, coordinati dal Consorzio Galleria Cavour.


title: Galleria Cavour

text: Galleria Cavour, chiusa al traffico, si trova nel distretto commerciale del Quadrilatero, nel centro storico di Bologna. È un punto di riferimento dello shopping esclusivo e, insieme a Via Farini, al Pavaglione, a via D'Azeglio pedonale e alle strade limitrofe, costituisce uno dei principali centri del commercio di alta moda in Italia, ospitando boutique di grandi firme come Versace, Yves Saint-Laurent, Louis Vuitton, Gucci, Prada, Miu Miu, Michael Kors, Bottega Veneta, Burberry, Emporio Armani, BVLGARI, Tiffany & Co., Borbonese, Elisabetta Franchi ecc.


title: Galleria Cavour

text: I negozi della galleria sono fra i più richiesti e fra i più cari d'Italia: un'indagine del 2000 de "la Repubblica" ha piazzato i locali di Galleria Cavour al quarto posto fra i più cari della nazione, preceduti solo da via Monte Napoleone e via della Spiga a Milano e da via dei Condotti a Roma.


title: Galleria Cavour

text: Nel 2009, in piena crisi economica, gli incassi delle boutique di Galleria Cavour non hanno subìto particolari flessioni, diversamente da quanto accaduto in altre strade dello shopping internazionale. Lo shopping felsineo, a differenza di quello milanese o fiorentino, non ha infatti risentito del calo dei turisti, e le nuove aperture, sostenute nell'ultimo periodo da diverse manifestazioni, hanno convogliato moltissime presenze (in media, circa 500 al giorno, con picchi anche di 2000 visitatori).


title: Videogioco educativo

text: Un videogioco educativo (chiamati anche "edugame" dall'inglese) è un videogioco che tratta intenzionalmente temi educativi. Non si tratta di un genere in senso stretto, in quanto videogiochi di ogni genere potrebbero avere contenuti educativi. Videogiochi di questo tipo vengono talvolta utilizzati per scopi didattici e per le moderne metodologie dell'insegnamento.


title: Videogioco educativo

text: Un'indagine del 2006, riguardante l’utilizzo dei videogiochi in ambito didattico è stata fatta dalla Electronic Arts nel Regno Unito: Il campione analizzato era formato da 100 insegnanti e più di 2300 studenti di scuola primaria e secondaria e secondo questa indagine Il 59% degli insegnanti ha confermato che utilizzerebbero volentieri alcuni videogiochi commerciali per completare la strategia didattica, Il 62% degli studenti hanno condiviso questa opinione; però è anche vero che il 70% del corpo insegnante ha espresso preoccupazioni sulla possibilità che il gioco possa stimolare comportamenti anti-sociali. Il 30% dei ragazzi, invece, è convinto che l'intrattenimento videoludico possa alimentare l'indole violenta e aggressiva.


title: Nftables

text: nftables è un sottosistema del kernel Linux che fornisce il filtraggio e la classificazione dei pacchetti di rete/datagrammi/frame. È disponibile dal kernel Linux 3.13 rilasciato il 19 gennaio 2014.


title: Nftables

text: nftables sostituisce le parti iptables di Netfilter. Tra i vantaggi di nftables rispetto a iptables c'è una minore duplicazione del codice e una più facile estensione a nuovi protocolli. nftables è configurato tramite l'utility user-space "nft", mentre gli strumenti legacy sono configurati tramite le utility "iptables", "ip6tables", "arptables" ed "ebtables".


title: Nftables

text: nftables utilizza gli elementi costitutivi dell'infrastruttura Netfilter, come gli hook esistenti nello stack di rete, il sistema di tracciamento delle connessioni, il componente di accodamento dello spazio utente e il sottosistema di registrazione.


title: Nftables

text: Si noti che la nuova sintassi differisce notevolmente da quella di iptables, in cui la stessa regola verrebbe scritta:


title: Nftables

text: La nuova sintassi può apparire più dettagliata, ma è anche molto più flessibile. nftables incorpora strutture dati avanzate come dizionari, mappe e concatenazioni che non esistono con iptables. L'utilizzo di questi può ridurre significativamente il numero di catene e regole necessarie per esprimere un determinato progetto di filtraggio dei pacchetti.


title: Nftables

text: Lo strumento codice_1 può essere utilizzato per tradurre molte regole iptables esistenti in equivalenti regole nftables. Debian 10 (Buster), tra le altre distribuzioni Linux, usa nftables insieme a iptables-translate come backend predefinito per il filtraggio dei pacchetti.


title: Roberta Vasquez

text: È stata nominata Playmate del mese, nel numero di Playboy del novembre 1984. Apparve in numerose pellicole, soprattutto nei B-movie d'azione, nel periodo tra la fine degli anni ottanta e gli inizi degli anni novanta.


title: Attilia Radice

text: Fu allieva del leggendario Enrico Cecchetti e di Lucia Fornaroli nella Scuola di Ballo del Teatro alla Scala di Milano, dove si diplomò nel 1932.


title: Attilia Radice

text: Nello stesso anno esordì al Teatro alla Scala nella "Belkis, regina di Saba" di Ottorino Respighi, rivelandosi presto interprete del repertorio classico nonché dei titoli in voga negli anni trenta ("Vecchia Milano", di Franco Vittadini e "Il carillon magico", di Riccardo Pick-Mangiagalli).


title: Attilia Radice

text: Nel 1935 divenne prima ballerina al Teatro dell'Opera di Roma ed in seguito, su indicazione di Oliviero De Fabritiis, prima ballerina assoluta, danzando quasi sempre in coppia con Guido Lauri ed Ugo Dell'Ara.


title: Attilia Radice

text: Di solida base classico-accademica e al contempo dotata di ottime qualità espressive, in special modo nel movimento delle braccia (affasciante era il suo "port de bras"), a Roma la Radice si affermò come interprete dei balletti che Aurel Milloss creò per lei, giocando un ruolo non secondario nel rinnovamento della danza italiana del Novecento.


title: Attilia Radice

text: Tra i ruoli più notevoli concepiti per lei da Milloss, vanno ricordati: "Petruška" (1939, nel ruolo della Ballerina, balletto che ebbe anche una provocatoria "tournée" nella Germania nazista nel 1941), "La sagra della primavera" (1941, nel ruolo dell'Eletta), "Il figliol prodigo" (1941), solo dalla "Salomé o Danza dei sette veli" di Strauss (1941), "Il mandarino meraviglioso" alla Scala (1942, nel ruolo della Ragazza), "Bolero" (1943), "Orpheus" (1948) e il balletto concertante "Estro arguto" (1956).


title: Attilia Radice

text: Dal 1957 al 1975 Attilia Radice diresse la scuola di ballo dell'Opera di Roma, avviando alla professione numerose giovani danzatrici poi divenute affermate in ambito sia italiano che internazionale (da Elisabetta Terabust e Diana Ferrara a Stefania Minardo e Tiziana Lauri).


title: Banca Provinciale Lombarda

text: La Banca Provinciale Lombarda è stata una banca italiana e operò principalmente nel settore agricolo.


title: Banca Provinciale Lombarda

text: La Banca Provinciale Lombarda nacque il 19 aprile 1932, a seguito della fusione del Banco Sant'Alessandro con la Banca Piccolo Credito Sant'Alberto, il Piccolo Credito del Basso Lodigiano, il Banco San Siro e il Credito Pavese.


title: Banca Provinciale Lombarda

text: Questa operazione fu voluta dal senatore Stefano Cavazzoni che, ricevuto<nowiki> </nowiki>da Mussolini l'incarico di salvare le piccole banche di matrice cattolica coinvolte nella crisi degli anni '30, affidò la gestione della fusione a Giovanni Goisis, poi nominato direttore generale del nuovo Istituto.


title: Banca Provinciale Lombarda

text: Nei primi anni di attività la Provinciale Lombarda operò principalmente nel settore agricolo: fu infatti autorizzata all'esercizio del credito agrario nelle province di Bergamo, Cremona, Mantova, Pavia, Brescia e Milano. Nel 1933 i finanziamenti erogati a favore dell'agricoltura ammontarono a 140 milioni di lire ma, nel secondo dopoguerra, l'attività<nowiki> </nowiki>creditizia si rivolse maggiormente a favore dei comparti industriale e commerciale, sia per venire incontro alle mutate esigenze dell'economia locale, che per gli avvicendamenti che si verificarono ai vertici dell'Istituto con l'ingresso di nuovi azionisti, molti dei quali industriali. Nel 1932 venne nominato Presidente della Banca Provinciale Lombarda l'Avvocato Luigo Colombo; carica che mantenne per oltre un quarantennio.


title: Banca Provinciale Lombarda

text: Alla fine della seconda guerra mondiale, infatti, come la maggior parte delle banche italiane, anche la Provinciale Lombarda dovette affrontare il problema della mancanza di liquidità e dell'adeguamento del proprio capitale alle esigenze della ricostruzione post-bellica.


title: Banca Provinciale Lombarda

text: L'impossibilità dell'Istituto centrale di credito, detentore del pacchetto di maggioranza della Banca, di partecipare all'aumento di capitale, aprì la strada all'ingresso di nuovi azionisti, come l'industriale Carlo Pesenti che, dal 1947, sedette nel Consiglio di amministrazione della Banca, per poi aggiudicarsi il definitivo ingresso dell'Istituto nel gruppo Italmobiliare.


title: Banca Provinciale Lombarda

text: Nel 1952, da quando la maggioranza azionaria della Banca era passata nelle mani della “Italmobiliare” e dopo l'allontanamento del direttore generale rag. Goisis, l'ing. Carlo Pesenti, principale esponente della Società stessa, si era orientato ad affidare la D.G. della banca a due Condirettori Generali: rag. Luigi Ciocca e rag. Aldo Gilberti.


title: Banca Provinciale Lombarda

text: I settori di attività, concordati tra i due Cond.Gen.prevedevano rispettivamente l'operatività di L.Ciocca sulle Sedi di Milano e Bergamo e di A.Gilberti sulle restanti Sedi e province lombarde.


title: Banca Provinciale Lombarda

text: Le nomine venivano deliberate dal Consiglio di Amministrazione della Banca nella seduta del 4 Giugno 1952 e la notizia riportata il giorno dopo dai quotidiani finanziari “Il Sole 24 Ore” nonché dall'Eco di Bergamo e dalla “Provincia “ di Cremona.


title: Banca Provinciale Lombarda

text: La gestione del Rag.Gilberti, profondo conoscitore del mondo economico-agricolo lombardo, procurò all'Istituto fin dall'inizio,una vertiginosa crescita della raccolta e degli impieghi.


title: Banca Provinciale Lombarda

text: Ciò soprattutto nel cremonese,suo luogo di nascita nel quale era ben conosciuto,nel lodigiano e nel pavese ,ove aveva in passato già svolto la propria attività, avendo collaborato con la Banca Nazionale Agricoltura, in qualità di Procuratore e Vice Direttore della Sede di Milano e quindi Direttore della Filiale di Pavia.


title: Banca Provinciale Lombarda

text: Grazie al suo operato ,in tutta la Lombardia si accrebbe notevolmente anche il numero delle Filiali incluse le Agenzie specie nelle valli bergamasche.


title: Banca Provinciale Lombarda

text: I lusinghieri risultati raggiunti e citati nelle note storiche, che qui si vogliono completare, quintuplo del patrimonio sociale, sestuplo della raccolta e degli impieghi in soli dieci anni, sono certamente da attribuire in massima parte all'attività del Rag Gilberti,in quanto conseguiti nelle aree di sua stretta competenza.


title: Banca Provinciale Lombarda

text: In data 31 Marzo 1965, il Rag.Gilberti,già colpito in precedenza da grave infermità, ritenendo di non essere più in grado di svolgere proficuamente il proprio incarico, presentava dimissioni per ragioni di salute, ponendo così fine, dopo oltre dodici anni alla propria collaborazione con la Banca Provinciale Lombarda.


title: Banca Provinciale Lombarda

text: Nel 1967 la Banca acquisì il Credito Legnanese, in seguito ceduto al Banco Lariano di Como, e nel 1983 la Banca di Alessandria (precedentemente, nel 1937, aveva assorbito il Banco San Sebastiano di Sabbioneta).


title: Banca Provinciale Lombarda

text: Nel luglio 1984 la Provinciale Lombarda fu acquisita dal San Paolo di Torino per circa 480 miliardi; l'acquisizione portò in dote all'istituto torinese circa , una rete distributiva composta da 117 sportelli bancari e un patrimonio complessivo di circa miliardi.


title: Banca Provinciale Lombarda

text: Il 20 dicembre 1993 la BPL cessò di esistere anche come marchio e fu completamente inglobata nel San Paolo.


title: Souvanna Phouma

text: Membro della famiglia reale del Laos, ricoprì diverse volte la carica di primo ministro e fu a capo della fazione neutralista durante la lunga guerra civile che sconvolse il Paese. Dotato di grande carisma, fallì però nei suoi sforzi tesi a ottenere la riconciliazione nazionale durante il complesso conflitto, legato alla vicina guerra del Vietnam. Malgrado non fosse comunista, fu nominato consigliere del governo formatosi nel 1975, quando i ribelli comunisti del Pathet Lao fondarono la Repubblica Popolare Democratica del Laos.


title: Souvanna Phouma

text: Souvanna Phouma era figlio di Bounkhong, l'ultimo viceré del Regno di Luang Prabang ed era uno dei nipoti del re Sisavang Vong. Il principe fece gli studi superiori a Hanoi e quelli universitari a Parigi e a Grenoble, dove conseguì la laurea in architettura e ingegneria. Tornato in patria nel 1931, entrò nella pubblica amministrazione dell'Indocina francese e sposò Aline Claire Allard, di padre francese e madre laotiana, da cui ebbe quattro figli.


title: Souvanna Phouma

text: Verso la fine della seconda guerra mondiale, insieme al fratello Phetsarath Rattanavongsa e al fratellastro Souphanouvong, Souvanna Phouma entrò a far parte del Lao Issara, un movimento nato per combattere l'occupazione francese, che nel 1945 riuscì a stabilire una repubblica provvisoria. Quando nel 1946 la Francia rioccupò il Paese e fu nuovamente istituito il Regno del Laos, Souvanna ed i leader del Lao Issara dovettero rifugiarsi in Thailandia e formarono un governo in esilio a Bangkok. Ritornò in patria nel 1949, quando fu concesso il perdono ai membri del Lao Issara e quando il Paese ottenne una certa autonomia nell'ambito dell'Unione francese.


title: Souvanna Phouma

text: Nel 1951 Souvanna Phouma si presentò alle elezioni; il suo partito ebbe successo e diventò primo ministro. Una delle priorità fu quella di negoziare con la Francia la totale indipendenza del Laos, che arrivò nel 1954 con la Conferenza di Ginevra, dopo la sconfitta dei francesi da parte degli indipendentisti nord-vietnamiti Viet Minh nella guerra d'Indocina. Nell'autunno dello stesso anno lasciò l'incarico di primo ministro ma entrò nel nuovo governo con l'incarico di vice-primo ministro e ministro della Difesa, fronteggiando l'inizio della guerra civile laotiana.


title: Souvanna Phouma

text: Nel 1956 Souvanna Phouma fu nuovamente nominato primo ministro e cercò un accordo con il movimento comunista Pathet Lao, guidato dal fratellastro principe Souphanouvong, in seguito al quale nell'agosto del 1956 si formò un "governo di unità nazionale". Nelle elezioni del 1958, il Pathet Lao conquistò 13 dei 21 seggi in palio. Souphanouvong entrò al governo come ministro dell'Economia e anche un altro leader del Pathet Lao, Phoumi Vongvichit, ottenne un incarico di ministro. Ciò fu considerato negativo dagli USA, che bloccarono gli aiuti al Laos. Nel giugno del 1958, Souvanna fu costretto a dimettersi per le pressioni della destra laotiana; il re accettò le dimissioni e trasferì il potere ad un governo provvisorio capeggiato dal principe di Champasak Boun Oum, che governava col sostegno del leader ufficiale della destra, il generale Phoui Sananikone. Lasciato il governo, Souvanna ebbe l'incarico di ambasciatore in Francia fino all'estate 1960.