title: Episodi di Velvet (seconda stagione)

text: L'Epifania è alle porte e la Velvet è piena di clienti, ma, non essendoci il denaro necessario ad assumere dei commessi in aiuto, alcune sarte, tra le quali Rita, vengono destinate per un giorno al servizio dei clienti. Alberto, tornato dalle vacanze in montagna con la famiglia di Cristina, chiede scusa ad Anna per quanto successo alla serata di presentazione della collezione di Airsa e le confessa di sognare di poter scappare con lei lontano da tutti. Pedro e Rosa María continuano i preparativi del matrimonio, mentre Enrique vuole i bozzetti della nuova collezione di Raúl, che, però, non riesce a trovare l'ispirazione. Intanto, Cristina organizza una festa a casa Márquez invitando anche Sara e suo marito, che le rivela il tradimento di Alberto.


title: Corsa a vuoto

text: I nove Rioni della città presentano ciascuno due cavalli, che si contendono il Palio in due giorni di corse. Il primo giorno i diciotto cavalli corrono in tre '"carriere" (batterie) separate, da sei cavalli ciascuna: i primi due di ogni batteria partecipano alla Finale, mentre i terzi ed i quarti classificati partecipano alla cosiddetta "Finale di Consolazione".


title: Episodi di Velvet (seconda stagione)

text: Cristina è sconvolta dal tradimento di Alberto e cerca di parlargli per salvare il loro matrimonio. Pedro conduce Rosa María all'altare, ma all'ultimo momento dichiara i suoi sentimenti per Rita e annulla la cerimonia. Isabel decide di confessare al figlio la sua vera identità, ma Alberto non le crede e la donna decide di andarsene durante la presentazione delle uniformi di Airsa. Anna, però, riesce a convincere Alberto a parlare con sua madre e l'uomo riesce a fermarla in tempo; tuttavia, un attimo dopo Isabel si sente male e sviene.


title: Corsa a vuoto

text: Le corse a vuoto di Ronciglione vengono organizzate nel pieno rispetto dei Decreti Ministeriali in materia, i quali disciplinano le caratteristiche del percorso ed impongono rigidi controlli in materia di contrasto all'uso di sostanze dopanti.


title: Episodi di Velvet (seconda stagione)

text: Isabel racconta la sua storia ad Alberto, che, dopo aver saputo da Anna che la madre sta morendo, decide di portarla a casa propria e farla visitare da un medico. Il dottore, però, non dà speranze di guarigione e così madre e figlio decidono di passare insieme il poco tempo rimasto loro, con grande disappunto di Cristina, che si sente ancora più ignorata di prima, e di Patricia, che non è felice di ritrovarsi Isabel per casa dopo aver saputo che il matrimonio tra sua madre Gloria e Rafael non è mai stato valido. Nel frattempo, Raúl presenta i bozzetti della nuova collezione, Blanca continua a uscire con Esteban e Clara lascia Mateo dopo aver scoperto che lui vede più il suo aspetto fisico che il resto. Carlos, invece, è arrabbiato con Anna perché ha preferito aiutare Alberto a fermare Isabel, disertando la cena per presentarla ai suoi genitori. Anna decide di fargli una sorpresa a San Valentino per farsi perdonare, anche se confida a Rita di avere sempre più dubbi sulla loro storia, e l'amica le propone di fare un'uscita a quattro a San Valentino per alleggerire la tensione. Durante la cena al ristorante, Pedro chiede la mano di Rita e lei accetta; intanto, Luisa partecipa a un altro concorso canoro alla radio: quando si dimentica le parole, Jonás, che l'ha accompagnata, interviene per aiutarla e il brano si trasforma in un duetto. Tornati alla Galleria, Carlos chiede ad Anna di sposarlo, ma lei rifiuta, confessandogli di essere ancora innamorata di Alberto.


title: Episodi di Velvet (seconda stagione)

text: Rita e Pedro fissano la data del loro matrimonio in tre giorni: mentre Anna e Raúl si danno da fare affinché Rita possa sposarsi con l'abito dei suoi sogni, Jonás invita Luisa. Bárbara, gelosa di vedere il marito lavorare con Patricia, lo informa di aver deciso di lasciare per sempre Madrid, ma Enrique rifiuta di seguirla. Vedendo Bárbara disperata per la fine del proprio matrimonio, Mateo le offre di stare a casa sua per un po', mentre Cristina cerca di far ragionare il fratello, che, invece di ascoltarla, le rivela che Alberto l'ha sposata solo per denaro. Carlos non si rassegna all'abbandono di Anna e la tormenta affinché tornino insieme: all'ennesima comparsa dell'uomo alla Galleria, Alberto difende Anna facendo a cazzotti con Carlos, che se ne va; poco dopo, mentre Anna medica Alberto, lui la bacia appassionatamente. Forte della propria maggioranza azionaria, Patricia inizia a comportarsi da padrona della Galleria, cacciando Alberto dal suo stesso studio: Isabel informa il figlio che la metà delle azioni di Patricia, venendo da Gloria, in realtà sono sue perché il suo matrimonio con Rafael è ancora valido, e quindi Alberto decide di trovare il modo per dimostrarlo. Le condizioni di Isabel peggiorano e, una sera, dopo essersi sentita male, muore.


title: Episodi di Velvet (seconda stagione)

text: Mentre Luisa viene contattata da un produttore musicale, alla veglia di Isabel Alberto riallaccia i rapporti con zio Esteban, che una notte, non visto, ruba i bozzetti della nuova collezione dalla Galleria; inoltre, Alberto confessa a Cristina di aver sempre amato Anna. Quest'ultima, intanto, si fa convincere a raggiungere Rita a Porrillos per il suo matrimonio invece che partecipare al funerale di Isabel, che si tiene lo stesso giorno. Dopo diversi contrattempi che ritardano il viaggio, Anna, Luisa, Jonás e Pedro riescono ad arrivare appena in tempo al paese, e Rita e Pedro si sposano. Anche Alberto e Mateo partono per Porrillos appena dopo il funerale e arrivano a festa ormai finita: Mateo raggiunge Clara per l'ultimo ballo, mentre Alberto dice ad Anna che non vuole più fingere e che da quel momento vivranno il loro amore alla luce del sole; dopodiché, la coppia si allontana in macchina.


title: Bidart

text: Bidart è un comune francese di 6.266 abitanti situato nel dipartimento dei Pirenei Atlantici nella regione della Nuova Aquitania.


title: Bandiera della Gagauzia

text: La bandiera della Gagauzia è la bandiera dell'Unità Territoriale Autonoma della Gagauzia, in Moldavia. È stata utilizzata come bandiera della repubblica fino al collasso dell'Unione Sovietica nel 1991 anche se con piccole differenze.


title: Bandiera della Gagauzia

text: L'attuale bandiera è stata adottata ufficialmente dall'Assemblea Nazionale il 31 ottobre 1995. La legge n.2-IV/1 sulla Bandiera della Gagauzia dice che:


title: Bandiera della Gagauzia

text: Nella banda blu sono situate tre stelle, del diametro di 15/100. La distanza tra il centro di una stella ed il centro dell'altro è di 3/10, la distanza tra i centri delle due stelle più a sinistra (sul lato dell'asta) e l'asta è di 3/10.


title: Bandiera della Gagauzia

text: La legge non parla della posizione verticale delle bande, l'orientazione delle stelle, il numero di punte e il loro riempimento.


title: Bandiera della Gagauzia

text: 1. La Gagauzia può avere propri simboli: la bandiera, lo stemma, l'inno, che devono essere utilizzati a fianco dei simboli della Repubblica di Moldavia.


title: Bandiera della Gagauzia

text: Essa è di forma rettangolare, costituita da tre bande orizzontali, dall'alto al basso, blu (60% dell'altezza della bandiera), bianco e rosso, con le ultime due entrambe larghe il 20% dell'altezza della bandiera. Stelle dorate sono poste a formare un triangolo equilatero, nella fascia blu.


title: Bandiera della Gagauzia

text: 3. Lo stemma della Gagauzia è costituito da uno scudo con, nella parte bassa, in campo bianco, un semicerchio giallo che rappresenta il sole che sorge. Gli ornamenti nazionali sono posizionati simmetricamente su entrambi i lati dello scudo. Lo scudo è circondato da spunzoni gialli – oro, i quali sono circondati da una rappresentazione della bandiera gagauza. Nella parte bassa, sotto lo scudo, si trova una rappresentazione convenzionale di foglie di vite ed uva. Lo scudo è sormontato da tre stelle a cinque punte, gialle, a formare un triangolo equilatero.


title: Bandiera della Gagauzia

text: Il blu è un colore che richiama le origini turche di questo popolo. Il colore bianco era quello utilizzato dalle popolazioni turche per rappresentare l'occidente. Il rosso infine rappresenta il coraggio e la determinazione. Le tre stelle d'oro rappresentano il passato, il presente ed il futuro: il futuro è la stella più avanzata delle tre.


title: Bandiera della Gagauzia

text: Subito dopo l'indipendenza della Moldavia dall'Unione Sovietica, la Gagauzia tentò la via dell'indipendenza essa stessa, proclamandola dalla Moldavia. La bandiera nazionale fu issata il 19 agosto 1990 dai separatisti gagauzi a Comrat. Dopo che un referendum, svoltosi alla fine del 1991 aveva confermato l'indipendenza del territorio, i trattati russo-moldavi del luglio 1992 riconobbero alla minoranza gagauza una forma più limitata di autonomia e il 31 ottobre 1995 pure la bandiera, che non fu mai riconosciuta ufficialmente, fu sostituita.


title: Bandiera della Gagauzia

text: La bandiera era costituita da un campo turchese al centro del quale si trovava un tondo giallo, bordato bianco, con dentro raffigurata la testa di un lupo, in nero, di profilo verso l'asta. Sia il colore blu turchese (ripreso nella bandiera attuale), che il profilo della testa di lupo, sono simboli turchi: i gagauzi infatti sono turchi selgiuchidi cristianizzati.


title: Pseudechis

text: Pseudechis (WAGLER, 1830) è un genere di serpenti velenosi della famiglia "Elapidae". Questi serpenti sono diffusi in Australia (ad eccezione della Tasmania) e in Papua Nuova Guinea.


title: Pseudechis

text: Tutte le specie di questo genere sono ovipare, ad eccezione del serpente nero gonfiato rosso ("Pseudechis porphyriacus"), che è viviparo.


title: Astropecten aranciacus

text: Astropecten aranciacus (, 1758), conosciuta anche come stella pettine maggiore, è una stella marina della famiglia Astropectinidae.


title: Astropecten aranciacus

text: Vive in Mar Mediterraneo e Oceano Atlantico su tutti i fondali mobili (sabbiosi, fangosi o ghiaiosi) a profondità comprese fra i 2 e i 100 m, specialmente in prossimità da praterie di "Posidonia oceanica" o di "Cymodocea nodosa".


title: Astropecten aranciacus

text: Questa stella ha le placche marginali dorsali munite da 1 a 3 aculei piuttosto corti e placche marginali ventrali con aculei lunghi, appuntiti, robusti, disposti con regolarità, di colore arancio alla base e giallastro o bianco verso la punta. L'aspetto è robusto e la forma nel complesso non presenta peculiarità, ha un disco centrale e braccia di dimensioni medie. Il colore del lato aborale è dato dal susseguirsi di passille con l'estremità superiore (che dall'alto hanno l'aspetto di punti rotondi) rosso-arancione variamente combinate a passille di colore grigio; mentre le placche marginali dorsali sono di norma grigie omogenee. È di gran lunga l'Astropecten mediterranea che raggiunge le maggiori dimensioni e infatti può avere un diametro di circa 55 cm.


title: Astropecten aranciacus

text: È una stella che ha caratteristiche molto costanti e si può distinguere abbastanza facilmente dalle altre basandosi sulle varie caratteristiche tra cui le più evidenti sono il colore e la grandezza. Di rado viene confusa con "Astropecten irregularis".


title: Astropecten aranciacus

text: Questa specie di giorno rimane infossata nel sedimento, diventa attiva nel tardo pomeriggio e durante la notte quando si muove per andare a caccia.


title: Astropecten aranciacus

text: Nel Mediterraneo vivono altre cinque specie di "Astropecten": "Astropecten jonstoni", "Astropecten irregularis", "Astropecten bispinosus", "Astropecten spinulosus", "Astropecten platyacanthus".


title: Lazaros Rota

text: Il 31 gennaio 2020 viene acquistato a titolo definitivo dal , con cui firma un contratto di 3 anni e mezzo con scadenza il 30 giugno 2023.


title: Tazarotene

text: Il tazarotene è un retinoide topico venduto come una crema o gel. Questo farmaco è approvato per il trattamento della psoriasi, dell'acne e della pelle danneggiata dal sole. È comunemente venduto in due concentrazioni: 0,05% e 0,1%.


title: Nick Zoricic

text: Attivo inizialmente nello sci alpino, Zoricic iniziò a disputare gare FIS nel dicembre del 1998; in Nor-Am Cup esordì il 4 dicembre 2001 a Lake Louise in supergigante (52º) e conquistò il miglior piazzamento il 14 marzo 2003 a Nakiska in slalom speciale (4º). In Coppa del Mondo disputò quattro gare, tutte slalom speciali (la prima il 23 dicembre 2003 a Park City, l'ultima il 27 febbraio 2005 a Kranjska Gora), senza completarne nessuna.


title: Tazarotene

text: Gli effetti indesiderati comuni includono peggioramento dell'acne, pelle secca, prurito, arrossamento e, in alcuni casi estremi, l'essiccazione e screpolature della pelle. Per la maggior parte dei pazienti questi effetti collaterali sono lievi e diminuiscono notevolmente dopo le prime 2-4 settimane di utilizzo.


title: Nick Zoricic

text: Dall'inizio del 2009 dedicò prevalentemente al freestyle (anche se aveva già preso parte a una gara dell'Australia New Zealand Cup nell'agosto precedente), specialità ski cross, debuttando in Coppa del Mondo il 19 gennaio a Lake Placid (61º) e in Nor-Am Cup il 27 gennaio a Copper Mountain, subito ottenendo il suo unico podio (3º). Sempre nel 2009, il 2 febbraio, prese per l'ultima volta il via nella Nor-Am Cup di sci alpino, sempre in slalom speciale, senza completare quella che sarebbe rimasta la sua ultima gara nello disciplina; durante la sua carriera nello sci alpino non prese parte a rassegne olimpiche o iridate.


title: Tazarotene

text: Per ottenere i migliori risultati, i dermatologi raccomandano di applicare la crema o il gel una volta al giorno prima di coricarsi dopo aver lavato il viso con un detergente delicato. Inoltre si consiglia di utilizzarlo in combinazione una crema idratante.


title: Nick Zoricic

text: Il 7 gennaio 2011 conquistò a Sankt Johann in Tirol il primo podio in Coppa del Mondo (2º alle spalle dello statunitense John Teller) e ai successivi Mondiali di Deer Valley, sua unica presenza iridata, si classificò 8º; il 15 gennaio 2012 conquistò il secondo e ultimo podio in Coppa del Mondo, a Les Contamines (3º).


title: Nick Zoricic

text: Morì il 10 marzo successivo a causa di un grave incidente occorsogli mentre stava disputando gli ottavi di finale della gara di Coppa del Mondo a Grindelwald (nella quale fu comunque classificato al 13º posto): a seguito della caduta l'atleta riportò un trauma cranico e, nonostante il trasporto presso l'ospedale di Interlaken, all'arrivo ne fu constatato il decesso.


title: Partita per flauto solo

text: La Partita in la minore per flauto solo di Johann Sebastian Bach (BWV 1013) è una partita in quattro movimenti:


title: Partita per flauto solo

text: Pervenutaci in un manoscritto, opera di due diversi copisti, che contiene anche una copia delle sonate e partite per violino solo; in un primo tempo fu ritenuta un'opera non autentica e poi fu con certezza attribuita a Bach. La copia manoscritta fu redatta circa nel 1722 e recita sul frontespizio


title: Partita per flauto solo

text: Fu resa pubblica e stampata solo nel 1917 in una edizione a cura di Maximilian Schwedler. Alcuni musicologi la ritengono una trascrizione di un'opera di Bach andata perduta, forse per violino.


title: Elisabetta Benassi

text: Si è formata a Roma, dove vive e lavora. Nel suo lavoro si avvale di diversi mezzi espressivi fra cui installazioni, video e fotografie.


title: Elisabetta Benassi

text: Nel 2001 ha esposto alla II Biennale di Berlino. Nel 2008 ha esposto l'opera "They Live We Sleep" alla XV Quadriennale nazionale d'arte di Roma. Ha esposto le sue opere in diverse mostre personali in Italia (al MAXXI di Roma, alla Collezione Maramotti) e in Europa.


title: Elisabetta Benassi

text: Ha partecipato alla Esposizione internazionale d'arte di Venezia nel 2011 con l'installazione all'Arsenale "The innocent abroad", nel 2013 nel padiglione Italia con l'esposizione "The Dry Salvages" composta da circa 10.000 mattoni in argilla del Polesine (in memoria dell'alluvione del 1951) ciascuno marchiato con un codice identificativo dei detriti spaziali in orbita intorno alla terra e nel 2015 nel padiglione del Belgio con la mostra "Personne et Les Autres".


title: Marronnage

text: Con il termine maron, marron, marronier o marronnier (pron. fr. : e ) si indica il predecessore della guida alpina, figura di guida professionale a pagamento che, a partire dal medioevo, forse dall'anno mille, era investita del diritto di marronage o marronnage (pron. fr. : ), cioè del compito di accompagnare i viaggiatori.


title: Marronnage

text: Sono particolarmente citati i "marronnier" che accompagnavano i viaggiatori che provenivano dal passo del Gran San Bernardo fino ad Aosta, lungo la valle del Gran San Bernardo, ma il museo delle guide alpine di Courmayeur, sempre in Valle d'Aosta, testimonia della presenza in Valdigne delle guide à mulet, traducibile con "guide con mulo" che, per esempio, accompagnavano viaggiatori inglesi e reali di Casa Savoia in quota.


title: Marronnage

text: Probabilmente, il "marronnage" era praticato in vari valichi alpini seppure sia storicamente poco documentato: alcune fonti, infatti, riportano la presenza di "marrons" nell'alto medioevo ad aiutare i viaggiatori provenienti dal Colle del Moncenisio, trasportando mercanzie e persone con l'aiuto di slitte e muli.


title: Marronnage

text: Il "marronnage" si configurava come un vero e proprio servizio di guide e portatori. Nato tra l'anno Mille e il XII secolo, nella valle del Gran San Bernardo viene sancito nel 1273 anche da una carta di franchigia di Casa Savoia detta ""Viérie du Mont Joux"" (traducibile come "Viabilità del monte Giove", nome con cui veniva indicato il colle del Gran San Bernardo): in virtù della franchigia i paesi alpini che godevano del "marronage" dovevano accogliere gratuitamente i Savoia qualora lo desiderassero, offrire cibo e ricovero a pagamento ai pellegrini, e potevano riscuotere un pedaggio di merci e denaro.


title: Marronnage

text: I "marronnier" della valle del Gran San Bernardo spesso provenivano dai paesi di Saint-Rhémy-en-Bosses e di Etroubles che godevano del diritto esclusivo di "marronnage", ed erano alpigiani che conoscevano alla perfezione il clima e la montagna, oltre ad essere fondamentali per la manutenzione della strada e per affrontare il pericoloso e faticoso tratto alpino.


title: Marronnage

text: Frequentemente, i viaggiatori provenienti dal passo alpino del Gran San Bernardo non erano altro che pellegrini che percorrevano la via Francigena, e in caso di necessità, i "marronnier" dovevano anche prestare loro soccorso.


title: Marronnage

text: Nel 1588, il loro ruolo come guida alpina, in Valle di Susa, è ricordato da W.A.B. Coolidge per la conquista del Rocciamelone da parte di un nobile bretone Villarmont accompagnato da due "marronier" portatori, probabilmente sul modello seguito nel vicino Colle del Moncenisio, ove avveniva un trasporto su apposita sedia dei clienti, ma sarà solo da metà ottocento che il loro ruolo si andrà sempre più identificando in senso alpinistico.


title: Marronnage

text: A partire dal 1650, nel ruolo di inservienti dell'Ospizio del Gran San Bernardo detti anche "hospitalier", iniziarono ad addestrare i cani San Bernardo, che li avrebbero assistiti nel difficile compito. Nel 1786, Horace-Bénédict de Saussure descriveva il lavoro svolto dai "marronier" con i cani, talvolta affiancati dai canonici del San Bernardo:


title: Marronnage

text: Il ruolo dei "marronnier" del Gran San Bernardo era così importante da far sì che Vittorio Emanuele II di Savoia decise, nel 1658 e "in considerazione della dedizione alla salvaguardia dei viaggiatori durante la cattiva stagione" di esentarli dal servizio militare, trasformandoli di fatto in soldati della neve (in originale francese, "soldats de la neige"). Da questa data, e fino alla prima guerra mondiale, l'esenzione dal servizio militare restò in vigore, ma limitata ai "marronnier" di Saint-Rhémy-en-Bosses a partire dal 1782.


title: Marronnage

text: In quanto soldati della neve, i "marronnier" continuarono a svolgere gli stessi compiti, con la differenza di essere maggiormente organizzati e sottoposti all'autorità del sindaco, con tanto di registro dei servizi prestati giornalmente.


title: Marronnage

text: I soldati della neve di Saint-Rhémy furono esentati dal servizio militare fino al 1915, per esigenze belliche, mentre nel 1927, a seguito della ristrutturazione amministrativa e territoriale della Valle d'Aosta, il corpo venne soppresso.


title: Marronnage

text: Il termine ""marrone"", da cui deriva "marronnier" e "marronnage", è di origine indoeuropea e indica lo stallone a guida del branco di cavalli selvaggi.


title: Marronnage

text: Così vennero descritti i "marronnier" dalla baronessa Maria Clotilde Daviso di Charvensod (1901-1955), direttrice della Biblioteca della Deputazione subalpina di storia patria e redattrice del Bollettino Storico-Bibliografico Subalpino e di alcuni lemmi dell'Enciclopedia Italiana (1932):


title: Marronnage

text: I bagagli dei viaggiatori venivano portati dagli stessi "marronnier", se non possedevano bestie da soma.


Il Museo archeologico e d'arte della Maremma (MAAM) è un museo situato nel centro storico di Grosseto, in Toscana.


title: 57ª Mostra internazionale d'arte cinematografica di Venezia

text: La 57ª edizione della Mostra internazionale d'arte cinematografica di Venezia si è svolta a Venezia, Italia, dal 30 agosto all'8 settembre 2000: direttore della Mostra è Alberto Barbera (riconfermato).


title: Aula Volta

text: L'Aula Volta è una delle storiche aule dell'Università di Pavia, progettata da Leopoldo Pollack nel 1787.


title: Anticorpi anti-ssDNA

text: Gli anticorpi anti-ssDNA, anche chiamati anti-DNA denaturato, sono autoanticorpi antinucleo diretti contro il DNA (ssDNA è sigla dell'inglese "single stranded DNA"), associati a numerose malattie autoimmuni, e in particolare al lupus eritematoso sistemico, dove sono presenti nel 50-60% dei casi.


title: Museo archeologico e d'arte della Maremma

text: Il museo è ospitato nell'ex palazzo del Tribunale in piazza Baccarini, e conserva una ricca collezione archeologica che documenta un lungo periodo storico che va dal paleolitico al basso medioevo, con particolare attenzione all'epoca etrusca e romana. Il museo si propone come centro di raccolta e di documentazione della storia archeologica della Maremma, svolgendo un ruolo primario nello studio dell'antica città di Roselle.


text: Il film d'apertura della Mostra è stato "Space Cowboys" di Clint Eastwood, a cui venne assegnato anche il Leone d'oro alla carriera e i cui film vennero omaggiati in una retrospettiva accolta calorosamente.


title: Aula Volta

text: Nel 1784, l'imperatore Giuseppe II, durante una visita all'università di Pavia, lamentò l'insufficienza dei locali destinati all'insegnamento della fisica. Nel 1785 ordinò la costruzione di una nuova aula e di una galleria per le macchine. L'incarico venne affidato a Leopoldo Pollack, che si ispirò al teatro anatomico l'Aula Scarpa, che pochi anni prima aveva realizzato per l'università, tattavia la sua realizzazione presentò maggiori difficoltà perché le colonne poggiano sulla volta del locale sottostante e non sui muri perimetrali dell'edificio. La volta a conchiglia fu realizzata da Giuseppe Marchesi nel 1830 e il busto marmoreo di Alessandro Volta fu scolpito da Giovanni Battista Comolli nel 1831.


text: Fondato nel 1860 dal canonico Giovanni Chelli come sezione della biblioteca Chelliana, è divenuto di proprietà comunale nel marzo 1865, mentre solamente nel 1955 si è costituito come museo autonomo. Ha ricevuto la denominazione "Museo archeologico e d'arte della Maremma" nel 1975, quando venne inaugurato il nuovo allestimento nel palazzo di piazza Baccarini; da allora una sezione del museo è costituita dal Museo d'arte sacra della diocesi di Grosseto, fondato nel 1933.


text: Il primo museo della città di Grosseto fu inaugurato il 1º marzo 1860 su iniziativa del canonico Giovanni Chelli, sacerdote di ideali repubblicani e progressisti, e personaggio di rilievo nella storia del Risorgimento maremmano. Chelli stava da tempo raccogliendo un nutrito fondo librario e anche alcuni reperti archeologici e oggetti d'arte, con l'intenzione di creare a Grosseto un primo centro di cultura e partecipare attivamente alla lotta per l'alfabetizzazione. La raccolta archeologica, ospitata insieme alla biblioteca nei locali del palazzo vescovile, sprovvisto dell'inquilino per sede vacante, corrispondeva alle caratteristiche degli ottocenteschi antiquaria, con l'esposizione di oggetti di varia natura, molti dei quali accomunati dai soli criteri di preziosità e rarità. In Toscana, la legge in vigore in materia archeologica era ancora quella leopoldina del 1780, che permetteva ampie libertà ai privati nell'acquisto di reperti antichi; Giovanni Chelli si mosse nell'ambiente toscano per rintracciare e acquistare oggetti di pregio da destinare al museo, specialmente nei territori di Volterra e Chiusi, intrattenendo una fitta corrispondenza con ecclesiastici, politici e privati cittadini. Tramite la sua frequentazione delle terme di Chianciano, entrò in contatto con le principali personalità attive nell'antiquariato senese, come la famiglia Casuccini, Luciano Banchi direttore dell'Archivio di Stato di Siena e sindaco della città, e il chiusino Federigo Sozzi, al quale si deve l'acquisto di alcuni dei più importanti pezzi della raccolta.


text: Nonostante il progressivo accrescimento della collezione, la situazione di biblioteca e museo era ancora molto precaria. Il 21 agosto 1862 il sacerdote scrisse al Ministero della pubblica istruzione affinché dichiarasse governativo il museo con un decreto, senza alcun esito. Dopo varie insistenze, gli fu suggerito di donare spontaneamente la biblioteca al comune di Grosseto, cosa che il canonico fece – non senza esitazioni – il 6 marzo 1865 con atto di donazione "inter vivos". La redazione ufficiale dell'atto si tenne nella sala consiliare il 30 marzo dello stesso anno, e in quell'occasione fu disposta l'intitolazione della biblioteca a Giovanni Chelli. Nel 1867, tuttavia, la Chelliana fu sfrattata dalla residenza vescovile in seguito alla nomina del nuovo vescovo Anselmo Fauli, e il trasferimento nella nuova sistemazione comportò una provvisoria divisione tra la biblioteca e la sezione archeologica. Mentre i libri furono ospitati in due sale di palazzo Ponticelli, i reperti vennero trasferiti nel chiostro della chiesa di San Francesco. Giovanni Chelli rimase direttore della biblioteca e del museo fino alla sua morte avvenuta nel 1869; l'anno successivo la biblioteca venne trasferita in via Mazzini, presso la "barriera" di Porta Nuova, e riunita con il museo civico.


text: Nel 1875 l'amministrazione comunale si rivolse a Gian Francesco Gamurrini, membro per la Deputazione della conservazione e l'ordinamento dei musei e delle antichità etrusche e regio conservatore delle Antichità e Gallerie di Firenze, affinché esaminasse lo stato del museo consigliandone una sistemazione. Gamurrini suggerì di effettuare un'esposizione che privilegiasse i reperti locali e del territorio circostante, dividendo per tipologia e provenienza ed escludendo tutto quel genere di anticaglie e bizzarre curiosità che il Chelli aveva raccolto senza valutarne l'effettivo valore e senza seguire una logica precisa. Nella seconda edizione di "The Cities and Cemeteries of Etruria" (1878) di George Dennis si legge una breve descrizione del museo di Grosseto, visitato dall'esploratore inglese due anni prima, in cui è provato l'allestimento di un'esposizione secondo i criteri suggeriti da Gamurrini. Nel 1891 il museo perse molti dei suoi pezzi principali che confluirono, per ordine ministeriale, nel museo topografico dell'Etruria di Firenze voluto da Luigi Adriano Milani e aperto nel 1897. Tra questi, la statua di Artemide del I secolo a.C. rinvenuta a Castiglione della Pescaia e depositata nel 1880, e i ritrovamenti di poggio Talamonaccio con il frontone di Talamone, che solo tre anni prima il Ministero della pubblica istruzione aveva dato al museo di Grosseto in «perpetuo e inalienabile deposito». La perdita di prestigio del museo favorì il disinteresse della popolazione e delle istituzioni locali, tanto da subire, insieme alla biblioteca, ben cinque traslochi diversi nel giro di pochi anni: tra le sistemazioni, si ricordano quelle nelle soffitte del palazzo della provincia (1915-1921) e a più riprese nell'ex seminario di via Mazzini.


text: Nel 1923 venne nominato direttore della biblioteca e del museo il sacerdote e monsignore Antonio Cappelli, il quale dispose una sistemazione definitiva presso il palazzo di via Mazzini, dividendo i locali con il regio liceo classico. Dopo un primo periodo di stabilità, nel corso degli anni trenta il museo andò incontro a una progressiva incuria: monsignor Cappelli era riuscito a dare vita, dopo numerosi sforzi, al primo museo d'arte sacra della diocesi di Grosseto, inaugurato nel 1933 e di cui era direttore, e aveva quindi iniziato a trascurare l'istituzione civica in favore di questo suo nuovo progetto. Alla morte di Antonio Cappelli nel luglio 1939, il museo versava in condizioni di abbandono, e un progetto di riordino e allestimento programmato dalla nuova direttrice Maria Emilia Broli non fu messo in atto a causa degli eventi della seconda guerra mondiale. Il 29 novembre 1943 l'edificio di via Mazzini venne danneggiato da un bombardamento che ebbe come conseguenza quella di lasciare il museo incustodito ed esposto a continui saccheggi; ciò che sopravvisse fu ulteriormente danneggiato dall'alluvione del fiume Ombrone che colpì la città il 2 novembre 1944. Alla fine della guerra, l'amministrazione comunale cercò di migliorare le condizioni dell'istituzione civica, avvalendosi principalmente dell'aiuto di volontari; tra questi, lo scrittore Luciano Bianciardi, il quale finì con l'essere assunto dal comune nel gennaio 1949 in qualità di responsabile del riordino della biblioteca e del museo; nell'autunno 1951 venne nominato direttore. Nonostante il rilancio dell'istituto bibliotecario operato da Luciano Bianciardi nella prima metà degli anni cinquanta, finito al centro del vivace dibattito culturale del dopoguerra, il museo rimase tuttavia sempre relegato ai margini della biblioteca. Una mostra sugli oggetti d'arte sopravvissuti all'alluvione venne organizzata nel 1950 dall'amministrazione comunale e la Soprintendenza alle antichità d'Etruria.


text: Come ricordato anche dallo scrittore Carlo Cassola, l'unico della nuova generazione a occuparsi di archeologia a Grosseto era Aldo Mazzolai (1923–2009), il quale nel dopoguerra aveva iniziato a impegnarsi personalmente nell'individuazione, soccorso e salvaguardia dei numerosi reperti antichi che venivano rinvenuti nelle campagne. Mazzolai aveva cominciato a prendersi cura a titolo gratuito della raccolta archeologica della Chelliana, e contestualmente cercava di sensibilizzare l'opinione pubblica e l'amministrazione comunale sull'esigenza di una riorganizzazione completa del museo; un'altra questione urgente era quella di mettere un freno agli scavi clandestini, anche perché con l'avvio della riforma fondiaria della Maremma (1951), i lavori di appoderamento condotti in tutta la pianura stavano riportando alla luce un numero sempre maggiore di reperti archeologici, con i quali "tombaroli" e proprietari terrieri locali avevano trovato facili occasioni per arricchirsi; lo stesso Mazzolai era arrivato a raccogliere una nutrita collezione, grazie al sistematico recupero di oggetti d'arte altrimenti destinati al mercato nero. Per fare fronte a questa emergenza, il Ministero della pubblica istruzione aveva aperto a Grosseto un ufficio distaccato della Soprintendenza alle antichità d'Etruria.


text: Il 2 aprile 1955 l'amministrazione comunale, presieduta dal sindaco Renato Pollini, istituì il museo civico archeologico di Grosseto, per la prima volta autonomo dalla biblioteca dopo ottantacinque anni dalla sua fondazione. In quell'occasione, Aldo Mazzolai donò al comune la propria collezione personale e venne ufficializzato direttore del museo. La sede di via Mazzini, sempre condivisa con la biblioteca e il liceo, non disponeva degli spazi necessari all'esposizione delle corpose raccolte del museo, che in quegli anni continuavano ad accrescere, anche se spesso in maniera caotica e non sempre documentata a sufficienza. La nuova mostra permanente del museo civico archeologico venne inaugurata il 25 ottobre 1958, alla presenza di Reinhard Herbig, direttore dell'Istituto archeologico germanico di Roma che aveva avviato in quegli anni (1957-1958) i primi sopralluoghi e saggi urbani presso la città etrusco-romana di Roselle. L'allestimento del museo esponeva solo una piccola parte del materiale posseduto, che era organizzato per suddivisione geografica in tre sale del piano terra del palazzo: la prima sala incentrata su Vetulonia e su Roselle, per la prima volta illustrata nella sua stratificazione storica; la seconda sulle località dell'area meridionale della provincia (Heba, Cosa, Saturnia, Caletra, Statonia e Pitigliano); la terza sulla preistoria della Maremma, curata da Giuseppe Guerrini; infine, lungo il portico furono disposte le sculture di provenienza chiusina della collezione di Giovanni Chelli.


text: Nel corso degli anni sessanta il museo si trovò a fare i conti con la carenza degli spazi, ancora troppo esigui per la portata del materiale conservato; il continuo incremento delle collezioni dovuto allo scavo sistematico della città di Roselle, condotto dalla soprintendenza archeologica, rendeva necessario individuare al più presto una nuova sede per l'istituto. Nel 1963 venne presentato un progetto, a firma del direttore Aldo Mazzolai e dell'ingegnere Mario Luzzetti, per trasferire il museo nel complesso del bastione Fortezza e del cassero senese, recuperando questo storico monumento che versava da anni in stato di abbandono. In previsione del trasferimento, venne allestita una "passeggiata archeologica" lungo la cortina muraria che collegava la Fortezza al bastione Rimembranza. Tale sede venne però ritenuta non idonea, e fu individuato invece l'ex palazzo del Tribunale, rimasto inutilizzato dopo la costruzione del nuovo palazzo di giustizia (1964). L'alluvione che colpì la città il 4 novembre 1966, durante la quale i locali di via Mazzini vennero sommersi dal fango, provocò danni al museo e alla biblioteca, e contribuì a risvegliare l'attenzione sull'urgenza di dotare l'istituto di una sede appropriata.


text: I lavori di restauro del palazzo dell'ex tribunale per ospitare la sede definitiva del museo vennero ultimati nel 1974. In seguito a un accordo tra l'amministrazione comunale e la diocesi di Grosseto, al museo archeologico venne unito il museo diocesano d'arte sacra, fino ad allora ospitato nei locali della canonica del duomo. In occasione del X congresso nazionale dell'Istituto di studi etrusco-italici, il 3 maggio 1975 fu inaugurato il nuovo "Museo archeologico e d'arte della Maremma", alla presenza del sottosegretario ai beni culturali Alberto Spigaroli. Disposto nei tre piani del palazzo, il museo si componeva di ventisette sale ed era suddiviso in cinque sezioni: preistorica, rosellana, topografica, barbarica, medievale-rinascimentale. L'allestimento era principalmente organizzato da un punto di vista territoriale, prediligeva i ritrovamenti di fase tardo-orientalizzante e di età arcaica, considerate le epoche di maggiore splendore della Maremma, e possedeva un'impostazione che risentiva ancora per certi versi di una tradizione antiquaria nel suo volersi classificare principalmente come "museo etrusco".


text: Aldo Mazzolai rimase in carica fino al 1984, quando la direzione del museo venne affidata a Mariagrazia Celuzza (n. 1954), per la prima volta tramite concorso pubblico. L'acquisizione di nuovi pezzi e il perfezionamento delle metodologie museali avevano reso obsoleto l'allestimento precedente, e nel 1991 venne così decisa la chiusura del museo per sottoporre l'edificio a un lungo intervento di restauro, con l'adeguamento alle norme di sicurezza e in materia di barriere architettoniche; ciò comportò anche un'intensa fase di studio e riorganizzazione interna dei materiali e delle collezioni, per provvedere a una nuova sistemazione del percorso espositivo. Il museo fu chiuso nel gennaio 1992 e riaprì definitivamente il 21 marzo 1999: per l'occasione fu organizzata una mostra d'arte della collezione dell'antiquario Gianfranco Luzzetti. Il nuovo percorso espositivo, ideato dalla direttrice Celuzza e realizzato dagli architetti Roberto Einaudi, Fabiana Zeli e Nigel Ryan, era inteso a ripercorrere cronologicamente la storia della Maremma dalla fase preistorica al basso medioevo, distribuito in trentasei sale raggruppate in cinque sezioni.


text: Nel settembre 2019, a seguito del pensionamento di Mariagrazia Celuzza, l'amministrazione comunale presieduta dal sindaco Antonfrancesco Vivarelli Colonna ha deciso di unire la gestione del museo a quella della biblioteca Chelliana nella figura di Anna Bonelli (n. 1959), che ha ricevuto l'incarico di direttore amministrativo; la direzione scientifica del museo è stata invece affidata a Chiara Valdambrini da novembre 2019.


text: Il museo archeologico e d'arte della Maremma è ospitato dal 1975 nei tre piani del palazzo dell'ex tribunale, risalente alla seconda metà del XIX secolo e situato nella centrale piazza Baccarini. Costruito intorno al 1870 come sede degli uffici del Tribunale civile e correzionale e della regia Procura e Pretura, il palazzo disponeva di un unico accesso che dava su strada Vinzaglio, di fronte al camminamento coperto che metteva in comunicazione il prospiciente ex convento delle Clarisse con l'ospedale Misericordia. Nel 1892 vennero ultimati i lavori della piazza, realizzata di lato al palazzo dove sorgevano alcuni terreni adibiti a orti, che venne intitolata ad Alfredo Baccarini; per l'occasione venne aperto un nuovo ingresso sulla facciata, che si presentava così regolare e continua lungo il lato meridionale della piazza. Dopo la costruzione del moderno palazzo di giustizia (1964) fuori dal centro storico, l'edificio venne ritenuto idoneo per ospitare il museo civico archeologico, congiunto con il museo diocesano di arte sacra, e fu profondamente ristrutturato negli spazi interni per adempiere alla nuova funzione (1974-1975), con la costruzione dell'imponente scala interna in cemento a facciavista. In occasione del nuovo allestimento museale del 1999, l'edificio venne nuovamente restaurato, riorganizzato e messo a norma (1992-1999).


text: Nel corso della sua storia, il museo civico ha subito numerosi trasferimenti e traslochi: la prima sede è stata il palazzo vescovile (1860-1867), dove trovò sistemazione per volere di Giovanni Chelli in un periodo in cui la diocesi di Grosseto era sede vacante; sede "storica" del museo è stata però quella presso il palazzo Mensini in via Mazzini, dove il museo è rimasto dal 1923 al 1975, dividendo gli spazi con la biblioteca comunale Chelliana e il liceo classico "Carducci-Ricasoli".


text: Il percorso espositivo del museo archeologico e d'arte della Maremma si dispone sui tre livelli dell'edificio ed è suddiviso in cinque sezioni, per un totale di quaranta sale espositive.


text: La prima sezione (sala 1) è dedicata alla "collezione del canonico Giovanni Chelli", fondatore del museo, e raccoglie un centinaio di pezzi eterogenei e per lo più estranei ai territori della Maremma grossetana.


text: Nella prima sala sono esposti gli oggetti che Giovanni Chelli ricevette tramite il conte Michelangelo Luciani (1790–1878) di Santa Fiora, il quale aveva realizzato un piccolo antiquarium – andato in gran parte perduto – nel giardino della propria abitazione; l'incontro tra Luciani e Chelli, avvenuto nel 1859, potrebbe avere dato l'impulso necessario ai propositi del sacerdote nell'ideare la prima raccolta archeologica. Tra gli oggetti più interessanti del fondo Luciani, si segnala una statuetta di "Mitra Tauroctono" del III secolo a.C., di provenienza incerta. Alcuni pezzi provengono dalle aree di Volterra (molte ceramiche) e Chiusi, come le urne rinvenute da Alessandro François in tre ipogei nei terreni della famiglia Casuccini in località Il Colle e La Pellegrina. Tra i vari reperti la cui provenienza è sconosciuta, il più rilevante è una ciotola in bucchero del VI secolo a.C. recante un'incisione con l'alfabeto etrusco, che già aveva attirato l'attenzione di George Dennis durante la sua visita al museo nel 1875, come lui stesso ricorda.


text: La seconda sezione (sale 2-12) è dedicata interamente a "Roselle e al suo territorio" e procede in ordine cronologico documentando la storia dell'antica città dalla frequentazioni preistoriche fino alle ultime testimonianze medievali.


text: Il percorso inizia con alcuni pannelli che illustrano le prime tracce di vita sulle colline di Roselle, prima della fondazione della città: la frequentazione più antica risale al passaggio tra il neolitico e l'eneolitico, e il ritrovamento di un nucleo di ossidiana e di un'ascia in pietra verde levigata permettono una datazione tra il IV e il III millennio a.C..


text: Nella stessa sala si passa poi all'età del Ferro (IX-VIII secolo a.C.), periodo a cui si riferiscono numerose ceramiche – soprattutto contenitori di impasto e strumenti per la tessitura e la filatura – e oggetti in bronzo: un bottone sardo del IX secolo a.C., rinvenuto nei pressi delle mura, fa presumere rapporti di scambio tra Roselle e la Sardegna, forse di riflesso a quelli dell'allora più florida e importante Vetulonia. Nella sala è situato un grande plastico che riproduce la piana di Grosseto nel VII-VI secolo a.C., con al centro il grande Lago Prile, al tempo utilizzato come porto dalle due città di Roselle e Vetulonia.


text: Tra i pezzi esposti, si segnalano un orlo di "dolio" – contenitore per derrate – di ceramica di impasto con iscrizione «mini muluvanik[e] venel rapalés laiven[asi]» («mi ha donato Venel Rapale a Laivena»), rinvenuto nella struttura scavata a Roselle della cosiddetta "casa con recinto", databile alla fine del VII secolo a.C.; e una matrice rotante di forma cilindrica di argilla grigio scuro, rinvenuta sulla collina sud e databile intorno alla metà del VI secolo a.C., decorata a palmette e connessa al quartiere artigianale documentato dall'età arcaica.


text: La terza sala approfondisce lo sviluppo dell'insediamento di Roselle tra il VII e il VI secolo a.C., quando la città conobbe un grande periodo di floridezza ed espansione, come dimostrato dai ritrovamenti archeologici e dalla notizia che ne dà Dionigi di Alicarnasso nelle sue "Antichità romane". Sono esposti i reperti rinvenuti nella cosiddetta "casa dell'Impluvium", edificio di circa 300 m² risalente al VI secolo a.C. che è andato a inglobare un precedente edificio a due vani del secolo precedente, e le ceramiche dell'atelier delle Rosette, nome dato per convenzione ad una officina ceramica rosellana, che documentano l'esistenza di una fiorente produzione di ceramica locale decorata tra la fine del VII e i primi del VI secolo a.C.


text: La quarta sala è interamente dedicata ai reperti rinvenuti nelle necropoli di Roselle, le più antiche unicamente formate da tombe a pozzetto e a fossa, le più recenti in prevalenza dalla tipologia a camera. Le necropoli erano situate in varie località talvolta piuttosto distanti dalla città (Stertignano, Poggetti Nuovi, Il Terzo), talvolta in prossimità delle strade di accesso (Casette di Mota, Canonica, Campo della Fonte, Serpaio) e hanno permesso il ritrovamento di numerosi cippi e stele raffiguranti guerrieri, armi, volti umani e anche un piccolo cippo a casetta che simboleggia la nuova abitazione dei defunti dopo la morte. Da segnalare la presenza di una lastra di copertura di una tomba a pozzetto contenente un vaso cinerario in bucchero, rinvenuto nella necropoli di Campo della Fonte, su cui è inciso: «(M)i Larza(s)» («io sono [la tomba] del piccolo Larth»).


text: La quinta sala espone le terrecotte architettoniche per la decorazione degli edifici: tegole, antefisse, frammenti di lastre, rivestimenti pregevolmente decorati e policromi (rosso, blu, nero, azzurro, giallo); mentre la sala successiva mostra una collezione di ceramiche attiche di importazione e altri manufatti in argilla che documentano la Roselle tra V e IV secolo a.C..


text: Il percorso continua documentando il passaggio di Roselle da città etrusca ad alleata di Roma, dopo la conquista del 294 a.C.. Nella settima sala sono esposti i reperti rinvenuti nello scavo dell'edificio di età ellenistica (III-II secolo a.C.) a pianta rettangolare situato nell'area urbana nei pressi dell'anfiteatro: ceramiche da mensa a vernice nera, marmi, contenitori di impasto, un frammento di ceramica a figure rosse. Nell'ottava sala, invece, sono esposti i corredi delle necropoli tra IV e II secolo a.C.: provengono maggiormente dalle due principali necropoli rosellane, quella del Serpaio e di Campo della Fonte, e sono, per la prima, per lo più ceramiche a vernice nera (bicchieri, brocchette, piatti, coppe, piattelli) e si segnala una coppa con l'iscrizione «Mi Suri Cae [...]» («Io sono di Suri Cae»), mentre per la seconda si segnalano numerosi vasetti miniaturistici in ceramica ed un interessante cratere a campana di ceramica falisca a figure rosse, decorato con raffigurazioni umane maschili e femminili. Un altro pezzo interessante è un grande cratere a campana a figure rosse, perfettamente conservato, decorato con figure femminili alate.


text: Con la nona sala il percorso compie cronologicamente un balzo in avanti: un plastico ricostruisce l'edificio delle terme pubbliche di Roselle, costruite intorno al 120 d.C. in età adrianea. Qui sono esposti anche alcuni frammenti dell'apparato decorativo originale come cornici, capitelli e lesene in marmo lunense.


text: La sala dieci espone alcune iscrizioni riguardanti la città romana. Un'epigrafe testimonia l'appartenenza dei rosellani alla tribù "Arnensis", come si legge nell'ex voto a Giano posto da Lucio Titinio Vitale e suo figlio Lucio Titinio Pelagiano, che avevano ricoperto varie cariche pubbliche: «Iano Patri sacrum/L. Titinius Vitalis sevir/Aug(ustalis) et L. Titinius L. Filius/Pelagianus Arne(n)sis/Aedilis, quaestor r(e)i p(ublicae)/haruspices/ex voto posuerunt». Un altro interessante frammento è quello di una "fistula" di piombo, proveniente da una fontana realizzata nel I secolo d.C., che reca tre iscrizioni: la prima informa che si tratta di un'opera pubblica «Pub(lica) Col(onia) Rus(ellana)»; la seconda e la terza recano il nome dello schiavo che fabbricò e fuse il tubo «Secundus Publicus Rusellanoru(m) fec(it)» e «S(ecundus) P(ublicus) R(osellanorum) fud(it)». Nella stessa sala sono situate due vetrine che raccolgono alcuni campioni di ceramica, vetro, metallo e osso di età imperiale e alcune terrecotte architettoniche, mentre in un'altra installazione sono situate varie anfore rinvenute in varie zone dell'area urbana.


text: L'undicesima sala è sicuramente la più suggestiva del museo: vi sono situate un gran numero di statue rinvenute a Roselle di età imperiale, periodo molto florido per la città che in quegli anni mutò radicalmente l'assetto urbanistico del centro abitato (soprattutto negli anni corrispondenti al regno di Claudio, tra il 41 e il 54 d.C.).


text: Tra le statue esposte si segnalano quelle da riferire al ciclo dell"Augusteo", sede del culto imperiale, edificio a pianta rettangolare situato a sud della piazza del foro: le due monumentali statue sedute raffigurano la coppia imperiale divinizzata, la figura femminile rappresenta Livia, quella maschile Augusto; altre statue rappresentano Germanico, Giulia Livilla, Antonia minore, Druso maggiore, Druso III, Agrippina maggiore, l'imperatore Claudio, oltre che altri ragazzi, donne e un generale con armatura decorata non identificabili. Dall'Augusteo provengono anche tre iscrizioni su basi di marmo: le prime due sono da attribuire ad Aulus Vicirius Proculus, membro della facoltosa famiglia rosellana dei Viciri che entrò in Senato a Roma nella prima metà del I secolo d.C., e si tratta di ex voto per il ritorno dell'impresa in Britannia e per la salute del figlio di Claudio; la terza si riferisce invece ad un'opera pubblica realizzata da due magistrati, seppure non è dato sapere quale fosse stata tale opera, ed è interessante per il doppio nome del secondo magistrato, Afonas Aco, di origine etrusca. Nella sala è situato anche un plastico che riproduce l'aspetto del foro di Roselle e sono inoltre esposte alcune teste-ritratto in marmo lunense di membri della famiglia imperiale provenienti dalla "Domus dei Mosaici", come Tiberio, Agrippina maggiore e Druso minore. Infine, è esposto un altro consistente gruppo di statue della Basilica dei Bassi, rinvenute tra il 1983 e il 1984, che raffigurano i membri di un'importante e facoltosa famiglia locale.


text: L'ultima sala della sezione dedicata a Roselle, la dodicesima, è infine incentrata sulla città in epoca tardoantica e medievale, quando Roselle divenne sede vescovile (entro il 499): a questa fase risalgono i reperti provenienti dalla prima cattedrale, allestita all'interno delle terme di età adrianea, e dal circostante cimitero. In seguito la città finì per essere totalmente abbandonata dopo che nel 1138 la diocesi fu traslata nella vicina Grosseto. La documentazione esposta giunge fino all'età moderna e riguarda anche il vicino castello di Mosconcino.


text: La terza sezione (sale 13-23) è dedicata all'"archeologia della Maremma", e documenta cronologicamente la storia antica di un vasto territorio che coincide con i domini delle città etrusche di Vetulonia, Roselle e Vulci, in territorio laziale, alle quali in età romana si aggiunsero gli importanti centri di Heba, Saturnia e Cosa.


text: La sala tredici è dedicata alla preistoria e alla protostoria. La preistoria (Paleolitico e Neolitico) è documentata da numerosi strumenti litici provenienti da varie località della Maremma: per il Paleoltico i reperti provengono da Bagnolo, Follonica (Poggio Mercatore), Massa Marittima (podere Mochi), Montemassi (poderi Grisilde e Sugherecci), Monterotondo Marittimo (località Il Monte) e Bagno Roselle; per il Neolitico vi sono reperti da Nomadelfia, Bagnolo, Castel del Piano, Roselle, Manciano (podere Cavallini), Sticciano (località Lattaia).


text: Per quanto riguarda l'età del Rame e del Bronzo, numerosi oggetti esposti provengono dal Monte Amiata, scoperti casualmente all'interno cave di farina fossile e nelle miniere di cinabro, ma anche dall'isola del Giglio – interessante l'insediamento preistorico del Castellare di Giglio Campese, riferibile all'età del Bronzo medio – e dalle aree collinari come Manciano, con il villaggio di Scarceta frequentato dal 1700 al 1150 a.C. circa, e Sticciano Scalo, dove in località Rigocchio fu rinvenuta una necropoli dell'età del Bronzo finale. Sono esposti anche i corredi della necropoli di Nomadelfia, risalente alla prima età del Ferro, di quella di Sede di Carlo (VIII-VI secolo a.C.), ma anche oggetti da Vetulonia e dalla località di Pescia Romana, in provincia di Viterbo, dove è stato rinvenuto un interessante cratere con coperchio sormontato da una piccola coppa su alto piede cilindrico coperto da una decorazione geometrica, attribuibile alla bottega del pittore di Cesnola (seconda metà dell'VIII secolo a.C.).


text: La quattordicesima sala invece espone pezzi inerenti al periodo orientalizzante (720-580 a.C.): collane e pendenti d'ambra da Vetulonia; corredi dalle necropoli di Marsiliana d'Albegna (località Banditella, Macchiabuia, Perazzeta, Poggio Petricci) – tra cui spiccano gli oggetti in avorio, soprattutto strumenti della vita quotidiana ed una tavoletta scrittoria, rinvenuti nel cosiddetto Circolo degli Avori; corredi da Poggio Buco (Pitigliano), con interessanti ceramiche etrusco-corinzie; e brocche, calici, piatti, attingitoi e altri oggetti del simposio rinvenuti nella necropoli di Santa Maria in Borraccia (Magliano in Toscana).


text: La sala successiva è dedicata all'età arcaica (580-480 a.C.) ed è incentrata soprattutto sulle testimonianze subacquee del commercio via mare dei popoli etruschi: numerose anfore ed ancore provenienti dalle acque del Giglio, Giannutri, del Monte Argentario e vari punti del mare grossetano; al largo delle Formiche di Grosseto è stata rinvenuta anche un'anfora fenicia. Infine, nella sala sono conservate anche sculture funerarie di area vulcense (Castro, Pitigliano, Vulci) ed alcuni corredi delle necropoli di Saturnia.


text: Nella sedicesima sala sono esposti corredi funerari del periodo tra il V e il VI secolo a.C. provenienti dal nord della provincia ed alcuni bronzi di varie località.


text: Le sale diciassette, diciotto e diciannove sono invece dedicate al periodo della romanizzazione dei territori etruschi della Maremma grossetana (III-I secolo a.C.) e raccolgono le manifestazioni di persistenze culturali etrusche, come lingua, scrittura e usanze, ed innovazioni introdotte dai conquistatori romani, come i depositi votivi ed insediamenti rustici. Particolare attenzione è rivolta al territorio di Cosa, colonia romana fondata nel 273 a.C., e alla città di Heba. I reperti provengono anche dal Monte Amiata (Zancona, Seggiano), da Orbetello, da Albinia, da Monte Antico e da Paganico (con una interessante collezione di ex voto rinvenuti in località Cannicci). Sono esposte inoltre una tavola bronzea (la "Tabula hebana") contenente disposizioni sugli onori funerari da tributare a Germanico, nipote dell'imperatore Augusto, e alcune iscrizioni funerarie su marmo o pietra, molte delle quali successive al I secolo d.C., che documentano il progressivo abbandono della lingua etrusca in favore di quella latina: sono state rinvenute a Saturnia, a Pian di Palma, a Marsiliana, a Pitigliano, a Heba, Preselle, Grosseto e Castiglione della Pescaia.


text: Infine, nella ventesima sala, è documentata l'area archeologica castiglionese delle Paduline e Serrata Martini, risalente ad un periodo compreso tra il I secolo a.C. e il II secolo d.C. e che ha permesso di riportare alla luce numerosi reperti, tra cui un pregevole e ben conservato busto dell'imperatore Adriano, un busto femminile forse della moglie Sabina, una pregevole statua di Artemide, priva della testa, e la base di un'altra statua di Artemide.


text: La ventunesima sala è interamente dedicata alla testimonianze sottomarine dei commerci di epoca romana rinvenute nelle acque del mar Tirreno lungo le coste maremmane e presso le isole dell'arcipelago toscano. Particolarmente interessante e suggestiva è la parziale ricostruzione del relitto della nave da trasporto africana dell'isola del Giglio, con anfore originarie, naufragata al largo di Giglio Porto nel III secolo d.C..


text: Conclude il percorso cronologico la sala ventidue, dedicata al periodo imperiale e tardo imperiale (III-VI secolo d.C.), quando iniziò un lungo periodo di crisi e successivo declino per questi territori lungo la costa tirrenica. Tra i pezzi esposti, si segnala la presenza di un sarcofago marmoreo di un ragazzo rinvenuto in località Voltina presso Istia d'Ombrone (Grosseto) e databile intorno al III secolo d.C., l'unico dei sarcofaghi di area maremmana presente nel museo.


text: Infine, l'ultima sala raccoglie ed espone ceramiche e bronzi rinvenuti per la maggior parte durante gli anni cinquanta e sessanta del Novecento, e acquisiti per il museo dall'allora direttore Aldo Mazzolai, molti dei quali, tuttavia, non documentati in modo sufficientemente accurato da poter definire luogo esatto di ritrovamento e associazioni con altri oggetti. L'allestimento della stanza è dunque ricostruito per richiamare i vecchi "antiquaria" ottocenteschi, dove i reperti sono divisi per materiali (ceramica, bronzo) e per classi e produzioni (bucchero, ceramica corinzia, ceramica etrusco-corinzia, ceramica attica a figure nere, ceramica attica a figure rosse, ceramica etrusco-geometrica, ceramica di impasto ingubbiata e dipinta). Si segnala anche la presenza della collezione di Turiddo Lotti, acquistata dal Comune di Grosseto tra il 1956 e il 1969, formata da reperti dell'area a nord-ovest di Vulci.


text: Il 25 settembre 2020, in occasione delle celebrazioni del centosessantesimo anniversario del museo, la sala dell'antiquarium è stata intitolata ad Aldo Mazzolai.


text: La quarta sezione (sale 24-34) consiste nel museo d'arte sacra della diocesi di Grosseto, una sorta di museo nel museo, dove sono esposte numerose opere pittoriche e scultoree che comprendono un periodo di tempo dal XIII al XX secolo. Nucleo originario del museo d'arte sacra è la collezione Antonio Cappelli, fondatore del primo museo diocesano nel 1933.


text: La quinta sezione (sale 35-40) è dedicata infine all'archeologia medievale della Maremma e alla storia della città di Grosseto, e intende documentare i ritrovamenti archeologici rinvenuti nell'area grossetana cittadina entro al 1998.


text: Il percorso espositivo inizia nella sala trentasei, con l'esposizione di reperti di età classica rinvenuti nell'area urbana di Grosseto, e continua nel corridoio trentacinque, dove sono collocati numerose testimonianze alto-medievali. Nella sala sono esposti corredi di tombe rinvenute in città: significativa è una necropoli rinvenuta nel 1955 in via Umberto Giordano, presso l'incrocio con viale Mascagni, durante i lavori per la costruzione di un edificio, che è stata frequentata in un lungo periodo dall'età arcaica alla tarda età imperiale.


text: Lungo il corridoio si possono visionare invece i corredi dei cimiteri alto-medievali rinvenuti nelle località limitrofe: interessanti sono il cimitero di Grancia, composto da circa ottanta tombe che hanno dato alla luce reperti databili tra la metà e la fine del VII secolo; e il cimitero di Casette di Mota (Roselle), composto da quindici tombe e dipendente da una vicina villa romana. A Grosseto città è stato rinvenuto invece un unico reperto: un orecchino d'oro a cestello, risalente alla seconda metà del VI secolo, trovato casualmente durante i lavori in via Garibaldi.


text: Le ultime sale del museo sono incentrate sui ritrovamenti di età basso-medievale e moderna di Grosseto e altri centri della Maremma.


text: Viene posta particolare attenzione sugli scavi effettuati a Grosseto a partire dal 1978 ed alcuni pannelli esplicativi illustrano le vicende storiche e l'architettura dei principali monumenti della città: le mura – nelle varie fasi di costruzione – e la fortezza costruita dai senesi. Interessante la presenza anche di un palio di seta ottocentesco, raffigurante la Madonna delle Grazie, lo stemma comunale e lo stemma dei Lorena, che documenta la presenza di una gara tra le contrade anche a Grosseto. Inoltre, un pannello illustra la storia delle terme leopoldine di Roselle, fatte costruire nel 1824, e sono esposti due leoni di marmo, di probabile età romana, rinvenuti insieme ad altri tre esemplari durante i lavori di edificazione del complesso termale.


text: Infine, la sala trentanove conserva reperti di età medievale e moderna provenienti da varie parti della Maremma, come Buriano, Istia d'Ombrone, Pitigliano e i monti dell'Uccellina, mentre nell'ultima sala, la quarantesima, sono custoditi alcuni oggetti delle collezioni del vecchio museo civico di Grosseto.


title: Campionato europeo di pallanuoto 2018 (maschile)

text: Il campionato europeo di pallanuoto 2018 è stata la 33ª edizione del torneo; si è giocata a Barcellona nelle Piscine Bernat Picornell dal 14 al 28 luglio 2018.


text: Il torneo è stato vinto dalla , che ha ottenuto il quarto titolo consecutivo, il quinto della sua storia (ottavo, se si considerano i titoli vinti dalla Serbia e Montenegro e dalla Jugoslavia).


text: Le 16 nazionali sono state divise in quattro gironi da quattro. Le prime classificate di ogni girone accedevano direttamente ai quarti di finali. Le seconde e le terze si affrontavano in play-off per l'accesso ai quarti di finale


title: István Tóth

text: Ebbe grande successo in patria sia in campo sia da allenatore con il Ferencvárosi Torna Club: legò il suo nome alla società della capitale ungherese vincendo alcuni titoli e coppe nazionali, con il massimo traguardo raggiunto con la Coppa dell'Europa Centrale 1928. Allenò anche in Italia.


title: István Tóth

text: Morì durante la seconda guerra mondiale da eroe, in quanto membro di un gruppo di resistenza antinazista e fucilato dai tedeschi pochi giorni prima della liberazione di Budapest.


title: István Tóth

text: István Tóth nacque in una famiglia numerosa: aveva altri sei fratelli. Si aggiunse lui stesso il secondo cognome, Potya, per riprendere il soprannome che gli aveva dato la sua madrina di battesimo, "Potyka" (cioè "carpa" in ungherese). Nel 1914 sposò Vilma Kovács; ebbe un figlio che portava il suo stesso nome.


title: István Tóth

text: Gli eventi della seconda guerra mondiale colsero Tóth in Ungheria: proprio nella sua terra natia costituì, insieme all'ex-compagno di squadra Géza Kertész (che, negli anni precedenti, aveva allenato anch'egli in Italia), un'organizzazione resistenziale che salvò ungheresi ed ebrei dai campi di sterminio nazisti. Toth fu però arrestato nel 1944 e morì fucilato insieme a Kertész qualche giorno prima della liberazione della capitale ungherese, il 6 febbraio 1945.


title: István Tóth

text: Era dotato di una buona resistenza e di una discreta tecnica: nonostante la corporatura tozza (78 kg per 164 cm di altezza) emergeva anche per la sua velocità. Era inoltre notevole la sua capacità di battere i calci d'angolo, spesso direttamente verso la porta.


title: István Tóth

text: Fu un innovatore come allenatore: fu il primo tecnico professionista del Ferencváros ed è ricordato come il primo ad aver introdotto la preparazione precampionato in Ungheria. Introdusse disciplina e armonia nello spogliatoio biancoverde e richiese ai suoi giocatori entusiasmo, attaccamento alla maglia e rispetto del pubblico. Durante la sua carriera da allenatore fu un precursore delle tecniche di allenamento moderne: ogni giocatore aveva infatti una sua scheda personale, nella quale erano segnate tutte le caratteristiche fisiche e tecniche, compresi i punti forti e deboli del gioco di ciascuno. Fu un fautore dell'allenamento fisico e del fitness.


title: István Tóth

text: Iniziò a giocare a calcio nella squadra giovanile BTC Budapest, dove rimase dal 1904 al 1906. Già a 13 anni era nel giro della prima squadra, prima di passare nel 1906 al Nemzeti SC dove esordì come professionista. Dopo aver conquistato una promozione nella massima serie, nel 1912 passò invece al Ferencváros, dove vinse il campionato nella stagione 1912-1913 prima dell'interruzione dovuta alla prima guerra mondiale. Nel 1916 il campionato riprese regolarmente, ma fu povero di successi per Tóth: in quegli anni, infatti, il campionato fu dominato dal MTK Budapest, che vinse il titolo per nove stagioni consecutive. Nella stagione 1925-1926 ricoprì il doppio ruolo di giocatore - allenatore vincendo il campionato: fu la sua ultima stagione da giocatore. Con la maglia biancoverde Tóth disputò 197 gare di campionato segnando 63 reti: in totale, tra amichevoli internazionali e gare di coppa, giocò 389 partite mettendo a segno 145 gol.


title: István Tóth

text: Tóth esordì con la maglia della Nazionale il 29 maggio 1909 contro l'. È stato un membro della Nazionale magiara che prese parte alle Olimpiadi del 1912 in Svezia, ma non giocò alcuna partita. Fu convocato con continuità fino al 1916: dopo il conflitto fu chiamato in nazionale una volta all'anno tra il 1919 e il 1922, per un totale di quattro presenze. L'ultima convocazione arrivò il 2 maggio 1926, nella sua ultima stagione da calciatore, contro l': nella sua carriera in Nazionale giocò complessivamente 19 partite segnando otto gol.


title: István Tóth

text: Nel 1925 divenne il primo allenatore professionista del Ferencváros. La squadra lo acclamò propria guida dopo una pesante sconfitta casalinga in amichevole contro il Wiener SC, a Pasqua. Nella stagione successiva la squadra vinse sia il campionato che la Coppa d'Ungheria; nel 1927-1928 al nuovo doppio successo in patria si aggiunse (in una sorta di moderno treble) anche la conquista della Coppa dell'Europa Centrale 1928. Tóth interruppe così la supremazia del MTK e la vittoria del massimo trofeo continentale, nella finale contro il Rapid Vienna, consacrò l'undici di Budapest come la miglior squadra europea.


title: István Tóth

text: Rimase in patria fino al 1930, allenando anche la sua Nazionale per una partita, prima di passare nel 1930-1931 in Italia, dove il suo nome fu italianizzato in Stefano o trascritto come Stefan, ad allenare la . Nella stagione 1931-1932 venne invece chiamato ad allenare l' (ai tempi Associazione Sportiva Ambrosiana-Inter), portandola fino al sesto posto in classifica. Tornato in patria, guidò per due annate l'Újpest FC con il quale conquistò il campionato 1932-1933; si qualificò anche per la Coppa dell'Europa Centrale 1934, in cui fu eliminato dalla Juventus.


title: István Tóth

text: Tornò dunque in Italia, nuovamente alla Triestina, dal 1934 al 1936. Ottenne anche il miglior risultato fino a quel momento della società alabardata: il sesto posto nella massima serie. Lasciò il 1º ottobre 1936 per motivi di salute, anche è possibile che i motivi siano stati anche politici, dovuti alla Guerra d'Etiopia.


title: István Tóth

text: Tornò in patria perché l'Elektromos FC, sezione calcistica di una società elettrica, gli aveva offerto un contratto decennale con tanto di pensione. Collaborò anche con la Federcalcio Ungherese e fondò l'associazione degli allenatori. Nel corso degli anni fu accostato alla Roma, alla Nazionale ungherese al posto di Károly Dietz e alla Triestina nel 1938-1939, ma in quest'ultimo caso le sue richieste eccessive non permisero l'ingaggio. L'ultima sua esperienza risale invece alla primavera 1943, ancora alla guida del Ferencváros, dove vinse la sua ultima Coppa D'Ungheria. Guidò complessivamente la squadra biancoverde, includendo il periodo precedente, in 211 gare ufficiali.


title: Joseph Kesselring

text: Fra le dodici pièce teatrali da lui scritte, l'unica ad avere un certo successo è stata "Arsenico e vecchi merletti", da cui è stato tratto l'omonimo film del 1944 diretto da Frank Capra.


title: Joseph Kesselring

text: Dal 1980 è stato creato un premio, in suo onore, assegnato ai migliori drammaturghi emergenti. Fra i premiati, Tony Kushner e David Auburn.


title: Copa Argentina 2018-2019

text: La Copa Argentina 2018-2019 è la 10ª edizione del torneo a eliminazione diretta nazionale di calcio argentino organizzato dalla AFA. Il torneo ha preso avvio il 16 gennaio 2019 e si concluderà nel 15 dicembre dello stesso anno. Il vincitore, oltre al titolo, si aggiudicherà il diritto di partecipare alla Supercopa Argentina 2019 (dove affronterà la vincitrice della Primera División 2018-2019) e a disputare la Coppa Libertadores 2020.


title: Copa Argentina 2018-2019

text: Il torneo vede la partecipazione di 87 squadre appartenenti a tutte le categorie del "futbol" argentino, strutturandosi principalmente in una prima fase a livello regionale ("Fase Preliminar Regional") che ha visto come protagoniste le 36 squadre del Federal A, ed in una successiva fase a livello nazionale organizzata con un tabellone "tennistico" composto da 64 squadre:


title: Copa Argentina 2018-2019

text: Alla "Fase Preliminar Regional" hanno partecipato le 36 squadre provenienti dal Torneo Federal A. Nel primo turno si sono affrontate le 20 squadre peggio classificate in incontri andata/ritorno. Le dieci vincitrici si sono poi qualificate al turno successivo dove hanno affrontato in incontri A/R le 16 squadre meglio posizionate. Al termine di questa fase, le 13 vincitrici sono state ammesse al tabellone del torneo.


title: Copa Argentina 2018-2019

text: Le 64 squadre qualificate per la fase finale sono state divise in quattro urne in base ai risultati ottenuti ed alla divisione. I sorteggi sono stati effettuati mettendo a confronto Urna A vs Urna C ed Urna B vs Urna D. Alcuni accoppiamenti sono stati evitati per ragioni di sicurezza.


title: Io, venditore di elefanti

text: Il libro racconta le vicende vissute dallo stesso Pap Khouma nei primi anni dopo la sua immigrazione dal Senegal in Italia, che per guadagnarsi da vivere vende dei piccoli elefantini. L'autore racconta ciò che vive quando vende alla gente italiana, cioè le emozioni che lui prova quando viene respinto dalla gente e quando invece lui stesso infastidisce le persone per vendere loro la merce.


title: Ilia Malinin

text: È stato il vincitore dei campionati mondiali juniores di pattinaggio di figura del 2022 e a novembre 2022 detiene il record di maggior punteggio a livello juniores sia come programma corto che come programma libero.


title: Ilia Malinin

text: Il 15 settembre 2022, in occasione del US International Figure Skating Classic di Lake Placid, è stato il primo atleta a completare con successo un quadruplo Axel in una competizione ufficiale. Si è ripetuto un mese dopo, durante la tappa 2022 di Skate America.


title: Ilia Malinin

text: Ilià Malìnin è nato il 2 dicembre 2004 a Fairfax, in Virginia. Entrambi i genitori sono stati campioni di pattinaggio che hanno rappresentato l'Uzbekistan prima di ritirarsi dalle competizioni e trasferirsi negli Stati Uniti: sua madre, Tat'jana Malinina, è stata per 10 volte campionessa nazionale uzbeka e la vincitrice dei Campionati dei Quattro continenti di pattinaggio di figura e della Finale del Grand Prix ISU di pattinaggio di figura nel 1999, suo padre Roman Skornjakov è stato 7 volte campione nazionale uzbeko. Ha una sorella minore di nome Liza. Quando è nato, i genitori hanno scelto come cognome la forma maschile di quello materno, temendo che quello paterno fosse difficile da pronunciare negli Stati Uniti.


title: Ilia Malinin

text: Malinin ha iniziato a pattinare all'età di sei anni, allenato dai genitori. Ha esordito a livello internazionale nella categoria juniores nella stagione 2019-2020 al Philadelphia Summer International, dove ha vinto la medaglia d'oro. In seguito ha gareggiato nelle tappe negli Stati Uniti e in Italia del Grand Prix ISU juniores, classificandosi rispettivamente al quarto e al settimo posto. Ai campionati mondiali juniores ha terminato la gare al 16° posto.


title: Ilia Malinin

text: La stagione 2020-2021 di pattinaggio di figura è stata fortemente ridimensionata a causa della pandemia di COVID-19, e in particolare le gare del Grand Prix juniores sono state cancellate. Skate America si è svolto come una competizione nazionale, a cui hanno potuto partecipare solo atleti statunitensi o stranieri che si allenavano negli Stati Uniti e anche atleti di livello juniores. Malinin si è classificato a sorpresa al quinto posto generale, completando un quadruplo Toe-loop e un quadruplo Salchow.


title: Ilia Malinin

text: Nella stagione 2021-2022 ha partecipato alle tappe Grand Prix ISU juniores in Francia e in Austria, vincendo la medaglia d'oro in entrambe. Tale risultato gli avrebbe permesso di qualificarsi per la finale in Giappone, che è stata però cancellata a causa del coronavirus.


title: Ilia Malinin

text: Ai campionati nazionali statunitensi a gennaio 2022 ha vinto la medaglia d'argento alle spalle di Nathan Chen, completando ben quattro salti quadrupli nel libero, ma il risultato non è stato sufficiente a garantirli un posto nella squadra olimpica statunitense in partenza per Pechino.


title: Ilia Malinin

text: A causa del coronavirus i Campionati mondiali juniores del 2022 non si sono tenuti a inizio marzo a Sofia in Bulgaria come da programma, ma a Tallinn in Estonia alla metà di aprile. Ciò ha permesso a Malinin di partecipare prima ai Campionati mondiali, dove ha terminato la gara al nono posto, e poi ai Campionati mondiali juniores.


title: Ilia Malinin

text: In tale competizione ha vinto facilmente sia il corto che il libero, stabilendo il nuovo record mondiale di punteggio a livello juniores in entrambi i segmenti di gara e aggiudicandosi la medaglia d'oro con quasi 42 punti di vantaggio sul secondo classificato, il kazako Mikhail Shaidorov.


title: Ilia Malinin

text: Malinin ha iniziato la stagione 2022-2023 partecipando all'U.S. International Figure Skating Classic kLake Placid, 12-15 settembre 2022). Dopo essersi piazzato al sesto posto nel programma corto, ha eseguito un programma libero con cinque salti quadrupli, tra cui un quadruplo Axel, mai completato da nessun altro atleta in una competizione ufficiale. Il risultato del libero gli ha permesso di concludere la gara al primo posto.


title: Ilia Malinin

text: Durante la tappa di Skate America del Grand Prix ha eseguito correttamente quattro quadrupli, tra cui nuovamente un quadruplo Axel, grazie ai quali e alle trottole di livello 4 è riuscito a conquistare il primo posto nella competizione. Ha quindi vinto la tappa finlandese del Grand Prix, qualificandosi per la finale a Torino.


title: Ilia Malinin

text: Alle finali, ha terminato il programma corto in quinta posizione a causa di alcuni errori nei salti, ma l'ottimo programma libero, durante il quale è riuscito a completare cinque salti quadrupli tra cui il quadruplo Axel, gli ha permesso di risalire al terzo posto e conquistare la medaglia di bronzo.


title: Ilia Malinin

text: Ai Campionati mondiali juniores 2022, tenutisi a Tallinn tra il 14 e il 16 aprile 2022, ha stabilito i nuovi record mondiali di punteggio per la categoria juniores, con 88.99 punti nel programma corto, 187.12 punti nel programma libero e 276.11 punti complessivi.


title: Ilia Malinin

text: È il primo atleta di sempre ad aver atterrato con successo un quadruplo Axel in una competizione ufficiale, riuscendovi durante l'U.S. International Figure Skating Classic del 15 settembre 2022.


title: Ilia Malinin

text: "GP: Grand Prix; CS: Challenger Series; JGP: Junior Grand Prix<br> WD: ritirato; TBD: assegnato; S: singolo; Team: Gara a squadre


title: The Neverhood

text: The Neverhood è un videogioco del 1996 con grafica basata su claymation e stop motion, creato dalla DreamWorks Interactive. Ha avuto successivamente anche un sequel, "Skullmonkeys".


title: The Neverhood

text: Figlio di "Quater" e fratello di sei esseri divini, "Hoborg" creò l'Everhood, un luogo dove sarebbe vissuto per l'eternità. Sentendosi solo decise di creare un essere a sua immagine e somiglianza, utilizzando un Seme della Vita; la creatura creata, di nome Klogg, viene calorosamente accolta da Hoborg, il quale gli spiega che tutto ciò che vede è loro. Per pura malizia, sfortunatamente, Klogg cerca di sgraffignarli la corona, fonte del potere di Hoborg, ma fallisce e viene sgridato per il suo comportamento. Ma neanche la ramanzina di Hoborg cancella i piani malvagi di Klogg e alla fine riesce a prendere l'oggetto, autoproclamandosi Re del "Neverhood". Mentre il re deposto comincia ad addormentarsi, poiché senza corona, l'ursupatore non riesce a contenere la potenza dell'artefatto e si trasforma, diventando una versione mostruosa di sé stesso. Scoprendo il punto debole di suo padre, decide di rinchiuderlo lì e riempire il suo dominio di esseri malvagi, in modo da rendere il posto più adatto a lui. Sfortunatamente per lui, uno degli aiutanti di Hoborg nonché nipote, Willie Trombone, prende un Seme della Vita dal corpo senza vita di Hoborg e lo porta in un posto sicuro così da creare un essere che possa portare la pace nel Neverhood: nasce così Kleymen, che poco dopo si sveglia e comincia istintivamente a gironzolare per tutta l'area.


title: The Neverhood

text: Negli eventi del gioco, Kleymen riesce a risvegliare Bill il Robot e a uccidere i diversi mostri di Klogg (come Weasel, un granchio verde e la Bestia ad Orologeria, Clockwork Beast), raggiungendo tramite vari meccanismi il castello di Hoborg; durante l'ultima battaglia sia Willie che Bill precipitano nello spazio profondo. Qui incontra il suo perfido fratello, che gli propone di fare una tra due scelte:


title: The Neverhood

text: Klaymen decide di fare la scelta giusta e va da Hoborg, risvegliandolo. Klogg tenta di assassinare entrambi, ma calpesta per sbaglio un telecomando ed un missile ben mirato lo fa precipitare nelle vastità dell'Universo. In seguito all'evento Hoborg porta suo figlio alla piazza principale del Neverhood e gli crea dopo un po' di tempo 18 fratelli con cui vivere e divertirsi. Inoltre, Willie e Bill vengono ripescati dal vuoto cosmico e riportati a casa.


title: The Neverhood

text: Il gioco è un misto tra platform e in prima persona, impersonando Klaymen nelle aree più vaste. Quando invece vi sono degli ostacoli da superare, tipo nemici, enigmi o percorsi, la visuale sarà in un 2d a tre dimensioni, con Klaymen che sarà capace di andare a destra o a sinistra in base alle scelte del giocatore. Dato il gran numero di sfide presenti nel gioco, dei consigli possono essere trovati nelle lettere di Willie, che possono essere trovate nella casa in cui Kleymen nacque.


title: The Neverhood

text: A differenza di molti giochi dello stesso tipo, il Neverhood non usa né le vite né le barre della vita; invece, ci sono solo due modi per morire: cadere in un buco dove è scritto proprio di non finirci sopra oppure prendere la corona di Hoborg. Oltre a ciò vi è solo la vittoria.


title: The Neverhood

text: Particolare famoso del gioco è anche la comicità delle scene, che possono susseguirsi in diversi modi o ripetersi all'infinito. Alcune scene in pura clay-motion possono avere effetti incredibili, come mangiare per tre volte le bacche molto gassose di un fungo.


title: The Neverhood

text: Letteralmente "uomo d'argilla", è il protagonista della storia. Alto, con una piccola appendice nera sulla testa e grandi labbra rosse, ha come obiettivo portare la pace nel suo mondo, turbata dal malvagio Klogg. È cugino di Willie Trombone, poiché questi è il figlio di uno dei fratelli maggiori di Hoborg, Ottoborg.


title: The Neverhood

text: Klaymen non sa all'inizio chi è e gironzola come un neonato alla ricerca di stimoli. Solo Willie e Bill lo aiuteranno a scoprire la propria identità. Col passare del tempo matura così velocemente da poter guidare persino il robot dall'interno e a salvare infine il proprio regno.


title: The Neverhood

text: Come detto primo, questo personaggio dal basso intelletto ma dal gran cuore è cugino di "Klaymen", nonché aiutante di Hoborg, il vero re del "Neverhood". È molto goloso nonostante l'aspetto mingherlino ed è noto per mangiarsi qualsiasi cosa inanimata che cade davanti a lui. È notabile per un'appendice a forma di cerchio, denti sporgenti e spuntoni sulla schiena.


title: The Neverhood

text: Prima degli eventi del gioco, visse assieme ai suoi fratelli e il padre "Ottoborg", ma la gravità del loro mondo era così instabile che tutti andarono alla deriva nello spazio. Willie fu trovato prima da Bill il Robot, creazione di suo padre, e poi da Hoborg, aiutandolo nel cercare uno speciale tipo di argilla indistruttibile. Eventualmente fu trovata ed usata per creare il Neverhood. Durante il gioco si possono trovare dei dischi nei quali spiega a Klaymen chi è, come è finito lì e perché deve trovare Hoborg.


title: The Neverhood

text: Re e creatore del "Neverhood". Il suo nome significa "grande cuore". Come spiega Willie con un bonus del gioco, fu lui a creare "Klogg". Egli voleva mirare alla corona e al trono del suo mondo e ci riuscì, facendo cadere "Hoborg" in un sonno profondo che verrà terminato dall'arrivo di "Kleymen".Alla fine del gioco, come ricompensa, il re gli crea tanti suoi numerosi simili con cui convivere.


title: The Neverhood

text: Il cattivo della storia. Era originariamente simile a "Klaymen", ma per gli effetti collaterali della corona acquisì un aspetto mostruoso. Se si riesce a finire il gioco, verrà catapultato nello spazio verso il Pianeta Idznak, luogo principale del seguito "Skullmonkeys".


title: The Neverhood

text: Un sequel per "The Neverhood" è stato distribuito nel 1998 per PlayStation con il titolo "Skullmonkeys" ma non si trattava di un altro punta e clicca ma bensì di un "Videogioco a piattaforme". "Skullmonkeys" non fu un successo come il primo capitolo.


title: The Neverhood

text: Il 12 marzo 2013, il "game designer" del primo capitolo Doug TenNapel si unisce agli artisti/animatori di "Neverhood" ed "Earthworm Jim" Ed Schofield e Mike Dietz della Pencil Test Studios per sviluppare "un'avventura punta e clicca basata su claymation e stop-motion". Anche se hanno dichiarato che non sarà un sequel di "The Neverhood" userà lo stesso identico stile di disegno ed umore ed inoltre le tracce sonore saranno composte dallo stesso compositore del primo capitolo Terry Scott Taylor. Il gioco, chiamato "Armikrog," è uscito il 20 settembre per piattaforma Microsoft Windows, OS X e Linux.


title: The Neverhood

text: Nel 2004, otto anni dopo l'uscita del gioco, ne è stata messa in vendita la colonna sonora, "Imaginarium: Songs from the Neverhood". Ecco la lista delle canzoni:


title: The Neverhood

text: Keith Stuart di "The Guardian" considerò "The Neverhood" come uno dei trenta migliori videogiochi dimenticati nel corso del tempo.


title: Vittorio Chierroni

text: Attivo dalla metà degli anni trenta, partecipò ai IV Giochi olimpici invernali di classificandosi 18° nella combinata, unica gara in programma, e ai Mondiali di Chamonix 1937 (6° sia nella discesa libera, sia nella combinata) e di Zakopane 1939 (6° nella discesa libera).


title: Vittorio Chierroni

text: La sua carriera fu irrimediabilmente danneggiata dallo scoppio della Seconda guerra mondiale (durante la quale venne anche ferito), che per molti anni impedì lo svolgimento di competizioni ufficiali e sottrasse a Chierroni i migliori anni della sua vita sportiva. Durante la guerra, a Cortina d'Ampezzo, partecipò ai "Mondiali 1941", successivamente non omologati dalla FIS poiché erano assenti molte nazioni avversarie belliche dell'Italia; in quell'occasione vinse la medaglia d'oro in slalom speciale.


title: Vittorio Chierroni

text: Terminato il conflitto prese parte ai V Giochi olimpici invernali di , classificandosi 12° nella discesa libera, 30° nello slalom speciale e 7° nella combinata.


title: Grimaldi Minoan Lines

text: Grimaldi Minoan Lines (fino al 2017 "Minoan Lines") è una compagnia di navigazione italo-greca fondata nel 2017 in seguito all'entrata della Minoan Lines (fondata nel 1972) nel gruppo Grimaldi.


title: Grimaldi Minoan Lines

text: La Minoan Lines venne fondata nel 1972. La compagnia nei primi anni di servizio operò nelle acque interne greche con quattro unità navali che all'epoca erano tra le più moderne nell'Adriatico e riuscì anche ad aprire una rotta internazionale che partiva dal porto di Ancona ed arrivava a Patrasso. Nei anni successivi la compagnia acquistó ulteriori traghetti ed aprí collegamenti anche verso la Turchia, dal porto di Venezia e da quello di Trieste redendola così tra le compagnie più forti dell'Adriatico.


title: Grimaldi Minoan Lines

text: Negli anni novanta la compagnia dovette rimodernare la flotta a causa dell'entrata della compagnia Superfast Ferries che impiegó moderne navi che garantivano in 20 ore il collegamento Italia-Grecia. Nonostante ciò, la Minoan Lines fece un notevole investimento sulla propria flotta e riuscì ad uscire dal cosiddetto "effetto Superfast", che causò il fallimento di alcune compagnie che collegavano l'Italia alla Grecia. Nonostante questi investimenti per la Minoan Lines inizió un vero e proprio declino che comportò la chiusura delle linee verso la Turchia e di quelle per i porti di Venezia e Trieste.


title: Grimaldi Minoan Lines

text: Già nel 2001 la Grimaldi fece una partnership con la Minoan Lines per potenziare i collegamenti con la Grecia. Successivamente la Minoan decise di interrompere la partnership in quanto non aveva prodotto gli effetti sperati ed aveva portato la compagnia in perdita. Nel 2013 la Minoan Lines decise nuovamente di "avvicinarsi" alla Grimaldi ma senza nessun accordo. Quattro anni dopo, la Grimaldi si fece nuovamente avanti e decise di farla entrare nel proprio gruppo. Nel 2017, dopo 35 anni di attività, la compagnia ha smesso di servire ogni tratta nell'Adriatico tra Grecia e Italia. Da quell'anno la compagnia ha cambiato nome in Grimaldi Minoan Lines, oltre ad un cambio di livrea per le navi.


title: Seconda Divisione 1930-1931

text: La Seconda Divisione 1930-1931 fu il torneo regionale superiore di quell’edizione del campionato italiano di calcio.


title: Seconda Divisione 1930-1931

text: Concluso il percorso di riforma ideato nel 1925 avendo spacchettato su tre tornei del DDS i due della Lega Nord, la Seconda Divisione venne a trovarsi in perfetta continuità con la Terza Divisione del Progetto Pozzo e la Promozione dell’ordinamento postbellico, e quindi perse le caratteristiche interregionali degli ultimi anni. Con lo spostamento di competenza dai Direttori Inferiori ai Direttori Regionali la composizione dei gironi di Seconda Divisione subì dei notevoli stravolgimenti, anche perché come la vecchia Promozione divenne l’ultimo campionato di merito permettendo l’accesso diretto di società di nuova affiliazione. Per le regioni in cui il numero delle società di Seconda Divisione era molto limitato la F.I.G.C. stabilì degli spostamenti che adesso non riterremmo molto logici.


title: Seconda Divisione 1930-1931

text: Al Direttorio Regionale Marchigiano fu demandata l'organizzazione di un girone unico comprendente anche le squadre dell'Umbria e dell'Abruzzo, mentre il Direttorio Regionale Laziale fu obbligato ad includere le squadre sarde e quello pugliese le lucane. In Trentino e in Calabria non c’erano squadre.


title: Seconda Divisione 1930-1931

text: Una grande novità di questa stagione fu rappresentata dalla presenza di squadre riserve: difatti con l'eliminazione del torneo regionale loro dedicato, le società militanti in Serie A e in Serie B avevano l'obbligo di iscrivere le loro squadre riserve in Seconda Divisione, escluse però dal meccanismo di promozione (rappresentato come gli anni precedenti dalla disputa della fase finale) poiché il loro campionato di merito era la Serie A o la Serie B.


title: Seconda Divisione 1930-1931

text: Per assegnare i titoli di "Campione Regionale", ove si disputavano più gironi, era necessaria la disputa di un girone di finale (al quale potevano partecipare anche le squadre riserve). Le finali per il titolo regionale potevano essere disputate anche dalle società impegnate alle finali per la promozione alle Prima Divisione.


title: Seconda Divisione 1930-1931

text: Anche queste finali organizzate dal DDS che avrebbero dovuto promuovere un club per girone furono poi invalidate offrendo l’ascesa a tutti.


title: Seconda Divisione 1930-1931

text: Il girone finale Sud, gestito dal "Fiduciario per il Sud del Direttorio Divisioni Superiori", non si disputò a causa del ritiro della Barensis: tutte le altre squadre qualificate a questa fase furono promosse in Prima Divisione 1931-1932 (anche se il Ferroviario vi rinunciò rimanendo inattivo).


title: Seconda Divisione 1930-1931

text: In caso di assegnazione di un titolo sportivo (per la promozione o la retrocessione) si effettuava uno spareggio in campo neutro.


title: MTV Floribama Shore

text: MTV Floribama Shore è un reality show americano trasmesso dal 27 novembre 2017 su MTV. In Italia va in onda dal 24 febbraio 2018 su MTV.


title: MTV Floribama Shore

text: Ambientato in Florida, lungo la spiaggia che si estende fino all’Alabama, MTV Floribama Shore è la storia di otto ragazzi del sud che vengono a trascorrere l’estate nella località balneare più hot sulla costa del Golfo, a Panama City Beach, per festeggiare e mettere in pausa il mondo reale solo per un po’.


title: MTV Floribama Shore

text: Ognuno di loro, però, ha un’incredibile storia alle spalle e si trova a un bivio, sia che si tratti della fine di una relazione, sia che assapori l’indipendenza per la prima volta, o che cerchi di sfuggire al passato. Tra feste e drammi, quindi, i ragazzi cercheranno di capire cosa riserva il futuro per loro, trascorrendo insieme il loro tempo e diventando come una famiglia l’uno per l’altro.


title: Iga Wyrwal

text: Nel 2006 Iga Wyrwał si è trasferita da sua madre in Gran Bretagna. Dopo aver realizzato il suo portfolio ha ricevuto la prima proposta di servizio fotografico; ha posato per il tabloid "Daily Star" (come "Page 3 Girl") nonché per le riviste "Playboy" (nell'edizione americana nel ciclo "Sexy girls next door"), "Nuts" e "Front". È apparsa anche sulle pagine dei siti "MET ART" e "Busty Brits". Si è classificata al primo posto nella classifica delle "100 Sexiest Topless Babes 2008" del magazine "Nuts".


title: Iga Wyrwal

text: Ha partecipato allo show comico trasmesso dal canale televisivo britannico Channel 4, "The Kevin Bishop Show". Nel luglio 2008 e nel giugno 2009 è comparsa sulla copertina del mensile polacco "CKM". Nel 2009 ha recitato in un ruolo minore nel film horror "Dread", per la regia di Anthony DiBlasi. Nell'agosto 2009 Iga è stata scelta come volto per la promozione di un nuovo gioco della serie "Need for Speed: Shift". Si è esibita anche nella decima edizione del programma "Taniec z gwiazdami" (Ballando con le stelle). Il suo partner è stato Łukasz Czarnecki, venendo eliminata dal programma il 20 settembre 2009.


title: Campionato mondiale maschile di pallacanestro 1950

text: La I edizione del Campionato mondiale maschile di pallacanestro FIBA 1950 è stata disputata in Argentina, a Buenos Aires, dal 22 ottobre al 3 novembre 1950. Al torneo hanno partecipato dieci squadre. Ai fini del punteggio finale, la vittoria valeva 2 punti e la sconfitta 1.


text: Durante il mondiale, non si è disputata solo la gara tra la Spagna e la Jugoslavia. La gara fu data vinta agli spagnoli perché durante l'inno nazionale degli avversari gli jugoslavi si allontanarono dal campo e si rifiutarono di giocare in segno di protesta contro il regime franchista.


text: Come spesso succederà sino al 1986, gli Stati Uniti inviarono una squadra amatoriale formata dal dopolavoro della Chevrolet di Detroit


title: Black Star Riders

text: I Black Star Riders sono un gruppo hard rock statunitense nato dall'ultima formazione dei Thin Lizzy nel 2012. Il progetto nasce sotto l'intenzione dei membri di registrare nuovo materiale senza il nome storico. Mentre i Thin Lizzy continuano ad esibirsi occasionalmente, i Black Star Riders sono una band a tempo pieno, descritta come "il passo successivo nell'evoluzione della storia dei Thin Lizzy".


title: Black Star Riders

text: Il primo album del gruppo, "All Hell Breaks Loose" è stato pubblicato il 21 maggio 2013, mentre il successivo "The Killer Instinct" è stato distribuito il 20 febbraio 2015.


title: Black Star Riders

text: La band si forma con Scott Gorham e Damon Johnson alle chitarre, Ricky Warwick alla voce, Marco Mendoza al basso e Jimmy DeGrasso alla batteria. Gorham è l'unico membro superstite dei Thin Lizzy del periodo storico con il cantante Phil Lynott. Il nome Black Star Riders è stato scelto da Ricky Warwick, ispirato da quello di una gang di fuorilegge presente nel film "Tombstone", e annunciato ufficialmente il 20 dicembre 2012.


title: Black Star Riders

text: La band registra l'album di debutto "All Hell Breaks Loose" con il produttore Kevin Shirley a Los Angeles durante il gennaio 2013. Il primo singolo "Bound for Glory" è stato presentato in anteprima durante un programma della BBC Radio 2 il 21 marzo. Successivamente la band parte in tour eseguendo brani provenienti dal nuovo album più vecchi pezzi dei Thin Lizzy. Il debutto ufficiale dal vivo avviene il 30 maggio 2013 a Milton Keynes.


title: Black Star Riders

text: Verso la fine del 2013 vengono annunciate le registrazioni di un nuovo album. Inizialmente il produttore doveva essere il cantante Joe Elliott dei Def Leppard, costretto tuttavia a rinunciare per causa di impegni con la band madre. Elliott viene rapidamente sostituito da Nick Raskulinecz, che registra insieme alla band a Nashville nel settembre 2014.


title: Black Star Riders

text: Il 30 maggio 2014 Marco Mendoza lascia i Black Star Riders per perseguire altri progetti musicali, venendo sostituito dal bassista Robbie Crane. Il 21 novembre dello stesso anno viene annunciata ufficialmente la pubblicazione del secondo album "The Killer Instinct", anticipato dal singolo omonimo distribuito il 14 dicembre. L'anno successivo il gruppo parte in tour con Def Leppard e Whitesnake.


title: Black Star Riders

text: Nel gennaio 2016 Ricky Warwick rivela le intenzioni di pubblicare il terzo album per i primi mesi del 2017. Nel mese di agosto viene rivelato il titolo del terzo disco, "Heavy Fire", cui segue l'annuncio di un nuovo tour britannico per la fine dell'anno. Il 17 novembre 2016 viene pubblicato un lyric video per il primo singolo estratto dall'album, "When the Night Comes In".


title: Black Star Riders

text: Il 29 marzo 2017 Jimmy DeGrasso lascia la band di comune accordo con gli altri membri, venendo sostituito da Chad Szeliga, ex batterista di Breaking Benjamin e Black Label Society. Entro la fine del 2018 abbandona il gruppo anche Damon Johnson per dedicarsi alla carriera solista, lasciando il posto al chitarrista degli Stone Sour, Christian Martucci. Questi si unisce alla band nei primi mesi del 2019 per registrare il quarto album, "Another State of Grace", pubblicato nel settembre dello stesso anno.


title: The Other Boleyn Girl (film 2003)

text: Spinte dai genitori e dallo zio le sorelle Anna e Maria Bolena abbandonano la vita di campagna per stabilirsi alla corte del Re Enrico VIII d'Inghilterra come damigelle della regina Caterina D'Aragona. Le due giovani sorelle hanno il compito di sedurlo per far avere benefici economici alla famiglia.


title: The Other Boleyn Girl (film 2003)

text: Maria, spinta da sentimenti sinceri, diviene l'amante del Re e dà alla luce un figlio illegittimo, ma la sorella Anna non si dà per vinta e trama alle spalle della sorella e della legittima moglie del Re, Caterina d'Aragona, determinata a diventare la nuova Regina d'Inghilterra.


title: The Other Boleyn Girl (film 2003)

text: Tratto dal romanzo "L'altra donna del re" di Philippa Gregory, portato poi sul grande schermo nel 2008 nel film "L'altra donna del re".


title: Frazione (liturgia)

text: La Frazione (dal latino "fractio") è il terzo dei quattro gesti di Gesù nei riguardi del pane nell'Ultima Cena che vengono riprodotti nella celebrazione cristiana dell'eucaristia. I vangeli sinottici (, e ) dicono che Gesù "prese" il pane, lo "benedisse", lo "spezzò" e lo "diede". In corrispondenza, la messa di rito romano ha la preparazione dei doni, la consacrazione, la frazione e la comunione.


title: Frazione (liturgia)

text: Il gesto della frazione era considerato nei tempi cristiani antichi così significativo da essere usato per indicare la celebrazione eucaristica nel suo complesso.


title: Frazione (liturgia)

text: L'ordinamento generale del Messale Romano commenta: «Il gesto della frazione del pane, compiuto da Cristo nell'ultima Cena, che sin dal tempo apostolico ha dato il nome a tutta l'azione eucaristica, significa che i molti fedeli, nella Comunione dall'unico pane di vita, che è il Cristo morto e risorto per la salvezza del mondo, costituiscono un solo corpo ()».


title: Frazione (liturgia)

text: Per molti secoli il pane della messa romana era probabilmente quello normale ("panis meus est usitatus"), lievitato.


title: Frazione (liturgia)

text: Tale pane lievitato si preparava forse in forma di corona o di disco, ma la forma più comune poteva essere quella di una pagnottella rotonda contrassegnata con una tacca a croce, per facilitarne la divisione. Negli affreschi delle catacombe il pane eucaristico è rappresentato come una pagnottella circolare con un taglio a croce, verso il V-VI secolo si diffuse anche in Occidente l'uso di oblate di forma rotonda notevolmente più spesse e più grandi delle attuali, come la prosfora (προσφορά, "oblata") ancora in uso in oriente (vedi "rito bizantino" sotto). Il più antico stampo per ostie è quello rinvenuto a Djebeniana presso Sfax e risalente al VI secolo: misura 16 centimetri di diametro.


title: Frazione (liturgia)

text: La prima menzione dell'uso in una parte dell'Occidente del pane azzimo nell'eucaristia è contenuta nella lettera "Ad fratres Lugdunenses" di Alcuino di York, risalente al 798. Reginald Maxwell Woolley nota che si può dubitare se Alcuino, che indica chiaramente che l'uso del pane lievitato era comunissimo, abbia considerato obbligatorio l'uso dell'azzimo. Woolley, come pure Paul Haffner, vede in Rabano Mauro, a metà del IX secolo, la prima indubbia affermazione dell'obbligatorietà del pane azzimo.


title: Frazione (liturgia)

text: Quindi fu verso la fine dell'VIII secolo o nel IX secolo che si introdusse progressivamente in Occidente il pane azzimo, che diventò normativo nell'XI secolo. La nuova usanza fu accettata universalmente a Roma solo con l'accoglimento generale di usi dell'Europa settentrionale. Archdale Arthur King la chiama "un'ulteriore infiltrazione gallicana" nella liturgia romana. La forma delle ostie divenne definitiva verso il XII secolo, con la pasta azzima tagliata "in modum denarii", nella forma di moneta.


title: Frazione (liturgia)

text: Quando ancora si usava per l'eucaristia il pane lievitato, dividerlo in pezzi da distribuire per la comunione richiedeva molto tempo. Nelle messe con grande concorso di gente la frazione doveva essere affidata a molte mani: nelle messe stazionali il pontefice partecipava solo simbolicamente: ""rumpit oblatam ex latere dextro". Affidava l'operazione ai presbiteri e ai diaconi, mentre egli preparava la lista dei presenti che stava invitando a pranzo.


title: Frazione (liturgia)

text: La frazione si faceva immediatamente prima della distribuzione della comunione al canto dell"Agnus Dei": "Agnello di Dio, che togli i peccati del mondo, abbi pietà di noi". Tale invocazione, ripetuta tante volte finché si completava la frazione, fu introdotta nel 689 sotto papa Sergio I (687–701). Jacques Froger ipotizza che il papa abbia solo ordinato l'uso di tale canto al posto di un esistente canto variabile come il "confractorium", usato ancora oggi alla frazione nel rito ambrosiano, opinione giudicata ammissibile anche da Robert Cabié, mentre Fernand Cabrol dichiara positivamente che "c'è stato sempre un canto della frazione a questo punto". Mario Righetti sostiene che i testi variabili da impiegare durante la frazione che si trovano in manoscritti romani antichi e sono indicati con la rubrica "in fractione" siano di origine gallicana o di origine tardiva, per cui prima di Sergio la frazione a Roma probabilmente si sarebbe eseguita in silenzio. Papa Sergio I decretò che il clero e il popolo cantassero questa litania durante la frazione, però già nel secolo seguente il canto veniva eseguito dalla "schola cantorum", composta di chierici.