title: Uniplux

text: La collaborazione con l'editore Lanfranco Gambini e con il leader dei Karmablue, Giacomo Caruso, portano alla realizzazione di 3 album, il primo pubblicato dall'etichetta Blond Records del cantautore Enrico Capuano Segue un lungo periodo di stasi degli Uniplux in cui Nardelli si esibisce solo dal vivo in varie formazioni di "tribute" e "cover band" come chitarrista, collaborando con altri musicisti.


title: Musica insieme

text: Nel 2009 continua la messa in onda della versione lombarda di "Musica insieme" sulle stesse reti (entrambe tornate a chiamarsi Italia 8), mentre cessa la messa in onda della versione piemontese nel week-end, che riprende nel mese di marzo ma trasloca sulla rete madre 7 Gold Telecity (solo per Piemonte e Liguria) andando in video dal lunedì al venerdì alle 12.00 proprio nello stesso orario in cui la versione lombarda prosegue le proprie puntate su Italia 8. Su quest'ultima rete partono due show serali che si distaccano da "Musica insieme" per il differente genere musicale affrontato: "Fiesta Latina" (musica latino-americana) e "La giostra dei ricordi" (revival anni '60 '70 '80). Nel mezzogiorno del sabato, invece si colloca il nuovo show folkloristico "Musica insieme a... i Girasoli", condotto da Fausto Fulgoni e dal trio musicale I Girasoli.


title: Uniplux

text: Nel dicembre 2016 viene pubblicato dalla Rave Up Records un album che raccoglie le prime registrazione della formazione storica effettuate tra il 1981 e il 1982 presso la RCA e il gruppo si riunisce nella prima formazione originale per la presentazione del disco "Uniplux 1981" a Roma (ad eccezione del batterista Francesco Mancinelli, prematuramente scomparso). Dopo la reunion, il gruppo inizia a lavorare su nuovo materiale che porterà tra il novembre-dicembre 2017 alla pubblicazione dell'album "Aspettando il domani".


title: Musica insieme

text: Inoltre, 7 Gold diffonde a livello nazionale, ogni giovedì sera, il meglio di "Musica insieme di sera", le serate trasmesse dagli studi di Assago con le orchestre note nel panorama del liscio italiano.


title: Uniplux

text: Nel 2022 anno del 40TH anniversario del primo singolo della band,viene ripubblicata una nuova versione di Chi siamo noi? seguita dal singolo Lettera al Presidente entrambi con videoclip. Il 27 maggio 2022 viene pubblicato il singolo Marchesa de Sade con la partecipazione di Ivan Cattaneo alla voce e di Isabel Zolli accompagnato da un particolare videoclip a fumetti animati.


title: Musica insieme

text: Nell'estate del 2010 muore il conduttore storico Dino Crocco. La trasmissione da Castelletto riprende a novembre condotta da Romina e dall'attore teatrale e cabarettista genovese Maurizio Silvestri, che sostituisce Crocco. Come per le stagioni televisive appena concluse, va in onda per le regioni Piemonte e Liguria su 7 Gold Telecity, ma fa anche ritorno nella regione Lombardia su Telecity 1, uno dei nuovi canali del digitale terrestre del gruppo di Tacchino. Su questa rete nasce lo spettacolo pomeridiano di intrattenimento musicale, con una certa attenzione per il folk genovese con tanto di ospiti in studio, "Musica insieme - All'umbra da lanterna", ideato e condotto da Maurizio Silvestri, visibile in tutte e tre le regioni. Tra le varie rubriche del contenitore vi sono "L'ospite di oggi" e "L'angolo del mugugno". "L'ospite di oggi " è un momento in cui si susseguono ogni giorno ospiti di vario genere, come barzellettieri, poeti, giocolieri, compagnie teatrali, cantanti e gruppi musicali. È uno spazio aperto a tutti coloro vogliano esibirsi in diretta nel salotto di Maurizio. Ne "L'angolo del mugugno", invece, la gente ha la possibilità di portare in televisione certe problematiche locali a livello sociale-urbano, sottolineare ciò che non funziona, protestare e cercare soluzioni.


title: Musica insieme

text: Su Italia 8 continua parallelamente la versione lombarda, sempre guidata da Roby Di Nunno e Lara Denora, nell'ora di pranzo (12.00-13.30) e in prima serata (20.30-22.30).


title: Musica insieme

text: Inoltre, nel dicembre 2010 sulla televisione satellitare si accende il canale Telecity, sulla frequenza 11541 verticale dei satelliti Hotbird, in modalità "free to air" e incluso nella lista canali dei decoder ufficiali Tivùsat e in quella Sky Italia (al numero 838). Qui vengono diffusi tutti i programmi musicali fino al 25 gennaio 2012, data in cui Telecity abbandona la frequenza satellitare, rimanendo visibile solo in digitale terrestre.


title: Musica insieme

text: Nel gennaio 2011, la "Musica insieme" di Romina e Maurizio viene rinominata "Musica in allegria", un po' per differenziarsi dall'omonima trasmissione di Roby e Lara, un po' per sottolineare l'intenzione di portare sempre più allegria nelle case dei telespettatori. Continua il pomeridiano "All'umbra da lanterna" e viene inserito nel palinsesto di Telecity 1 "Musica in allegria di sera", condotto da Maurizio ogni venerdì dalle 20.30 ma registrato di sabato al "Palladium Studios", con un'orchestra che si esibisce per tutta la serata.


title: Musica insieme

text: Nella nuova stagione televisiva, per seguire "Musica in allegria", gli ascoltatori piemontesi e liguri si spostano da 7 Gold a Telecity 1, dove vanno ora in onda tutte le produzioni della sede alessandrina. Da ottobre, anche chi segue "Musica insieme" e tutte le produzioni della sede lombarda si deve sintonizzare su Telecity 1, intenzionato a diventare un canale interamente dedicato alla musica.


title: Musica insieme

text: Hanno inizio su questo canale "Una canzone per te", rubrica musicale del primo pomeriggio presentata da Roby e Lara, da un nuovo studio di Assago, che ha per protagonista la musica leggera, pop, commerciale italiana e non, dagli anni '80 alle hit di oggi, raccogliendo, così, l'interesse dei più giovani; "Mattinata con voi", presentata ogni mattina da Maurizio in un nuovo studio di Castelletto, e "Musica insieme story", che ripropone in seconda serata, dall'archivio di Telecity, alcune delle puntate più belle condotte da Dino Crocco.


title: Musica insieme

text: Visti i soddisfacenti ascolti (per esempio la trasmissione di mezzogiorno "Musica in allegria" ha tra i 500 e i 700.000 contatti giornalieri), nel 2012 il progetto di creare un canale musicale monotematico si estende a livello nazionale: Telecity 1 diventa 7 Gold Musica. Viene diffuso sulle frequenze digitali del Triveneto, dell'Emilia-Romagna e della Toscana. In seguito viene ripetuto anche nel Lazio e nelle regioni meridionali. Confermati tutti i programmi già in palinsesto, se ne aggiungono altri ("Carosello dei ragazzi" dedicato ai più piccoli, "La giostra dei ricordi", dal sapore revival, "L'ospite di musica in allegria", ecc...).


title: Musica insieme

text: Nel 2014 sono rimasti in onda solo i varietà musicali incentrati sulla musica da ballo: "Musica in allegria" (dagli studi di Castelletto d'Orba), "Musica insieme" e "Musica insieme di sera" (dagli studi di Assago), "Musica insieme story", "Fisarmonicando" e il nuovo show della domenica sera "Tutti a bordo", condotto da Eugenio Ban.


title: Musica insieme

text: Nel 2015 Romina abbandona la trasmissione, così, rimane stabile alla conduzione solo Silvestri. Da novembre dello stesso anno, le dirette da Milano dello show "Musica insieme di sera" si riducono ad una sola sera alla settimana, il lunedì. Nelle prime serate del resto della settimana vanno in onda repliche di tale show, ad eccezione della domenica, giorno in cui continua regolarmente la messa in onda del programma "Tutti a bordo".


title: Musica insieme

text: Nel 2016 termina il progetto 7 Gold Musica a livello nazionale, così i programmi musicali prodotti tornano ad essere fruibili solo in Lombardia, Piemonte, Liguria e Valle d'Aosta sul canale Telecity 1. Il 2016 è anche l'anno in cui cessano le dirette da Assago, mentre proseguono regolarmente le puntate giornaliere di "Musica in allegria" all'ora di pranzo (11.30-13.30) e nel primo pomeriggio (14.00-16.00).


title: Musica insieme

text: A settembre 2017 si avvia una nuova stagione di "Musica in allegria", la prima trasmessa in , con scenografia rinnovata e con la possibilità di essere seguita in diretta streaming via Facebook. A distanza di un anno, torna l'appuntamento settimanale con la diretta del lunedì in prima serata, stavolta dagli studi di Castelletto d'Orba: Dina Manfred ed Enrico Cremon, infatti, presentano "Serata in musica", dalle 21.00 alle 22.30, accontentando le richieste musicali del pubblico da casa. A gennaio 2018 prende il via un altro varietà serale, "Noi le cantiamo così", guidato in diretta da Lillo Baroni e Maurizio Gatto ogni martedì dalle 21.00 alle 22.00, che prevede la presenza di ospiti in studio. Nella primavera dello stesso anno viene inserita nell'edizione pomeridiana di "Musica in allegria" la rubrica "Trampolino di lancio", spazio aperto a chiunque voglia esibirsi in numeri di canto, ballo o altro, inviando video alla redazione, la quale li manderà in onda e decreterà il vincitore a inizio estate. L'esperienza si ripete nella primavera 2019.


title: Musica insieme

text: Dalla stagione 2019/2020 Maurizio Silvestri idea un nuovo appuntamento serale a cadenza settimanale: "Musica in allegria... Serata in famiglia", nel quale ospita in ogni puntata un interprete noto della musica da ballo che propone il proprio repertorio e può interagire con gli spettatori da casa.


title: Musica insieme

text: Nel corso del 2020 vengono interrotte le dirette serali a causa della pandemia per Covid. Quindi, viene creato un nuovo appuntamento settimanale "Musica in allegria - Serata con...", nel quale vengono proposti videoclip musicali di un'orchestra da ballo senza alcuna conduzione. Nelle altre prime serate della settimana rimangono in onda le repliche di "Fisarmonicando", "Una canzone per sognare" e "Tutti a bordo".


title: Musica insieme

text: Da settembre a dicembre dello stesso anno le dirette giornaliere del programma nell'ora di pranzo vengono trasmesse dal lunedì al giovedì dalle 12.00 alle 12.30 su 7 Gold Telecity (solo in Piemonte e Liguria), dalle 11.30 alle 12.00 e dalle 14.00 alle 16.00 sempre su Telecity 1. Al termine di questo periodo vengono ripristinati i precedenti orari di messa in onda e l'emittente di riferimento torna ad essere Telecity 1.


title: Musica insieme

text: Nel corso del 2021 riprendono le dirette di tutti i programmi serali della rete. A dicembre del medesimo anno in Piemonte e Liguria su 7 Gold Telecity prende il via un'ulteriore diretta giornaliera di "Musica in allegria", in video dal lunedì al venerdì alle 7.30. Le dirette della trasmissione all'ora di pranzo e nel primo pomeriggio sul canale Telecity 1 proseguono senza alcuna variazione fino a gennaio 2022 in Lombardia, Piemonte e Liguria.


title: Musica insieme

text: A inizio 2022 su Telecity 1 vengono interrotte le dirette quotidiane delle produzioni di Castelletto d'Orba e delle produzioni esterne di prima serata, pertanto su questa rete rimangono in onda solo le repliche fino alla sua chiusura, avvenuta a marzo 2022 in Piemonte e Lombardia e a maggio in Liguria. Da gennaio a marzo "Musica in allegria" continua le sue dirette dal lunedì al venerdì alle 7.30 su 7 Gold Telecity solo per le regioni Piemonte e Liguria. Il conduttore Maurizio Silvestri, nel corso delle ultime puntate, spiega che la chiusura del canale Telecity 1 è conseguente alla riorganizzazione delle frequenze digitali dovuta alla liberazione della banda 700 MHz, e con la riduzione delle stesse l'azienda di Giorgio Tacchino ha deciso di tenere in vita solo la rete ammiraglia del gruppo, 7 Gold Telecity. Per questo motivo il programma "Musica in allegria" da marzo 2022 viene cancellato anche dal palinsesto di 7 Gold Telecity, rimanendo fruibile solo in streaming attraverso la pagina Facebook del programma e sul sito MS Tv Streaming, curato dal conduttore.


title: Musica insieme

text: Ad un mese dal termine dello show, dal giorno 11 aprile l'editore fa partire la trasmissione "7 mattina in musica", in onda dal lunedì al venerdì alle ore 7.30 su 7 Gold Telecity in Piemonte e Liguria, condotta da Maurizio Silvestri, che eredita i contenuti musicali e non di "Musica in allegria". Il programma prosegue sino alla fine di giugno, ma non viene riconfermato nella stagione televisiva successiva.


title: Nikolaj Aleksandrovič Jarošenko

text: Membro tra i più influenti del movimento artistico dei peredvižniki, se Kramskoj ne fu la mente, lui ne «personificò» l'anima. Organizzatore infaticabile, lottò fino all'ultimo per l'indipendenza dell'Associazione dei pittori itineranti dall'Accademia Imperiale delle Arti, e per assicurare la coesione intorno ai principi statutari originari. Nesterov lo definì la «coscienza degli artisti».


title: Nikolaj Aleksandrovič Jarošenko

text: Nikolaj nacque il 13 dicembre 1846 a Poltava, da Aleksandr Michajlovič Jarošenko (?-1876), un militare di carriera, e da Ljubov Vasil'evna Miščenko (1822-1890), figlia a sua volta di un tenente in pensione. L'amore per l'arte si manifestò in Nikolaj molto presto: disegnava sempre e dappertutto, dove gli capitava, anche su muri, porte e tavoli. Il padre, tuttavia, non ritenendo la passione del figlio frutto di un talento da coltivare, decise di fargli seguire le tradizioni militari di famiglia e nel 1855 lo iscrisse al Corpo dei cadetti di Poltava.


title: Nikolaj Aleksandrovič Jarošenko

text: L'insegnante di disegno della scuola era Ivan Kondrat'evič Zajcev (1805-1887), che proveniva dai servi della gleba di Penza, ed era figlio d'arte. Fu sua premura incoraggiare il bambino, che vedeva dotato, a non rinunciare al sogno di essere un artista. Nikolaj fu poi mandato a proseguire gli studi a San Pietroburgo, al Primo corpo dei cadetti, la scuola militare più importante della Russia imperiale. A quel tempo la sua riuscita nel disegno era talmente evidente che il padre gli consentì di prendere lezioni private e a quattordici anni, nei fine settimana e nei giorni festivi, lavorò nella bottega di Adrian Markovic Volkov (1829-1873), un pittore modesto ma che ebbe un ruolo rilevante nella formazione spirituale del giovane Jarošenko. Fu lui, infatti, ad avvicinarlo alle nuove teorie estetiche professate da Černyševskij, riassumibili nel concetto che l'arte deve rappresentare la vita reale e non un modello idealizzato di bellezza. Inoltre Volkov, che curava le vignette per la rivista satirica «Iskra», lo introdusse nel suo circolo, di cui facevano parte, tra gli altri, lo scrittore Uspenskij e il poeta Kuročkin (1831-1875), membro della prima Zemlja i Volja e figura centrale del pensiero democratico-rivoluzionario degli anni sessanta. In questo ambiente, tra i quattordici e i diciotto anni circa, si plasmò la coscienza morale di Jarošenko, che dovette abbandonare il circolo dell'«Iskra» quando restò troppo indietro con gli studi.


title: Nikolaj Aleksandrovič Jarošenko

text: Nel 1862 era accaduto un fatto di una certa importanza che poteva significare per Jarošenko la fine della sua carriera militare. Al Primo corpo dei cadetti, la quarta compagnia si era ribellata al suo comandante, esprimendo il proprio malcontento con schiamazzi, fischi e trepestio. Uno dei due istigatori era Jarošenko, colpevole anche, come evidenziato dall'inchiesta svolta dal Comitato disciplinare, di aver suggerito ai commilitoni, di picchiare il comandante se le circostanze lo avessero consentito. Durante l'interrogatorio, i due cadetti si assunsero la responsabilità di tutta la vicenda, sebbene avessero nel frattempo esortato i compagni a ostacolare l'indagine, dichiarando che erano innocenti. Il codice militare penale, voluto da Nicola I e rimasto invariato con Alessandro II, prevedeva punizioni molto severe in questi casi, e perciò la vicenda fu messa a tacere dall'Istituto stesso, per nulla desideroso di attirare su di sé forme di repressione che potevano comprometterne la reputazione. Jarošenko fu degradato da caporale a soldato semplice, la valutazione scolastica subì un ridimensionamento per comportamento inappropriato, e il congedo per le vacanze gli fu revocato. Ma il peggio fu che dovette essere sottoposto a dieci giorni di carcere duro, in isolamento, nel corso dei quali ogni giorno era convocato dal Comitato disciplinare e interrogato. Nei verbali è scritto che compariva sempre «sorridente» e che caparbiamente confermava la sua prima deposizione, non accusando dei disordini nessun altro all'infuori di se stesso. L'anno successivo passò alla scuola di fanteria Pavlovsk e poi alla scuola di artiglieria Mickajlovskij, dove si diplomò nel 1865.


title: Nikolaj Aleksandrovič Jarošenko

text: Dopo l'importante esperienza con Volkov, Jarošenko seguì i corsi serali di disegno creati dalla Società per la promozione delle arti, dove dal 1862 insegnava Ivan Kramskoj. Nel 1869, dopo essersi laureato all'Accademia MIchajlovskij, con «ottimo profitto nelle scienze», prese servizio alla fabbrica di munizioni da poco aperta, e più o meno in quel periodo cominciò a frequentare l'Accademia delle Arti come studente esterno, allo scopo di migliorare la tecnica. Si recava la sera, a piedi, dall'officina all'isola Vasil'evskij, sede dell'Accademia, e, per pagarsi i costosi materiali di pittura, dava lezioni di matematica e fisica. All'inizio degli anni settanta risalgono i primi ritratti, nei quali è già evidente la sua ricerca del vero attraverso la messa a fuoco dei tratti caratteristici della personalità di un individuo.


title: Nikolaj Aleksandrovič Jarošenko

text: Nell'estate del 1874 visse con Kramskoj per circa un mese, nella sua dacia a Siverskij, e probabilmente aveva con sé la moglie, Marija Pavlovna Nevrotina, sposata da poco. Fu quello per lui un mese cruciale, dovendo decidere cosa fare in futuro. Pare che volesse dimettersi e dedicarsi solo all'arte e che Kramskoj lo abbia dissuaso, facendogli comprendere i vantaggi derivanti dall'avere le spalle finanziariamente coperte, e così Jarošenko vivrà, non si sa con quali sentimenti, l'enorme contraddizione di essere, insieme, un soldato dell'Impero e un convinto democratico. Si fecero il ritratto a vicenda e quando Jarošenko partì, Kramskoj scrisse di lui all'amico Savickij che era un «bravo ragazzo» e un «ufficiale».


title: Nikolaj Aleksandrovič Jarošenko

text: Intorno a fine luglio Jarošenko era a Poltava, dalla famiglia, cui presentò la sposa. Marija Pavlovna amava l'arte e sognava di dipingere ma rinunciò per amore del marito, riconoscendo il suo talento e volendo operare affinché attorno a lui si creasse l'armonia necessaria a favorirne il processo creativo. Si diceva che fosse stata fidanzata con Nekrasov e che se si doveva parlava di lui, lo faceva con un certo risentimento, sebbene poi, quando il grande poeta morì, volle in casa la sua sedia a dondolo. Partiti da Poltava, raggiunsero il Caucaso settentrionale. A Pjatigorsk, Jarošenko lasciò sola per un mese la moglie e si addentrò nelle montagne della Svanezia, a fare schizzi e dipingere i meravigliosi scorci paesaggistici di un'area che lo avrebbe affascinato per sempre.


title: Nikolaj Aleksandrovič Jarošenko

text: A settembre, con il grado di štabs-kapitan, prese servizio, sempre nella fabbrica di munizioni, come capo ingegnere dell'officina addetta alla punzonatura. Se solo avesse voluto, Jarošenko poteva avere una carriera militare più brillante. Rifiutò per cinque anni la promozione a colonnello, rango che avrebbe comportato una scarsa possibilità di praticare la pittura, e accettò il grado solo nel 1886, quando si rese vacante il posto di «colonnello per gli incarichi speciali», posizione che lo obbligava in ufficio solo tre volte a settimana e gli dava la possibilità di sbrigare il resto del lavoro a casa. Nel complesso si accontentò di un ruolo marginale nell'esercito, che lasciò nel 1893, un anno dopo essere stato promosso maggiore-generale, lo stesso grado raggiunto dal padre a fine carriera.


title: Nikolaj Aleksandrovič Jarošenko

text: A San Pietroburgo Jarošenko visse in via Bassenaja, nella parte sud-orientale della città, fino al 1879, e poi, si spostò più in centro, in un tipico appartamento borghese al № 63 in via Sergievskaja (ora via Čajkovskij), con la moglie e la suocera, Anna Estifeevna, ma la casa era in realtà sempre piena di ospiti e di allieve di Marija Pavlovna. Lei aveva studiato ai primi corsi Bestužev, si era impegnata attivamente nella raccolta fondi a favore dell'istruzione femminile, e si era data lei stessa all'insegnamento, specie di ragazze sole e senza futuro che accoglieva temporaneamente in casa. Nei mesi invernali comparivano membri della famiglia natia di Jarošenko, ma lui non aveva molto in comune con loro, nemmeno con la madre. Dice la moglie che Nikolaj amava la famiglia come «immagine della famiglia», ma modi di vivere e opinioni erano diversi. Nel suo testamento Jarošenko affiderà tutti i suoi dipinti a Marija Pavlovna, perché avevano per lui un valore più spirituale che materiale, e dovevano essere destinati agli «eredi di spirito» e non «di sangue». Alla moglie che sollecitava una distribuzione più equa tra tutti i parenti del patrimonio artistico, argomentò che quella «non è la loro vita, ma la nostra».


title: Nikolaj Aleksandrovič Jarošenko

text: L'appartamento divenne in breve il luogo di ritrovo degli intellettuali progressisti di San Pietroburgo. Nati nel 1874 come serate di disegno, i sabati in via Sergio finirono col raccogliere il fior fiore dell'intelligencija russa: scrittori (Garšin, Uspenskij, Korolenko); pittori dell'Associazione itinerante (Repin, Maksimov (1844-1911), Kuindži, Polenov); scienziati (Mendeleev, Pavlov); l'attrice Pelageja Strepetova, ritratta in un acclamato quanto malinconico dipinto; filosofi e professori. Scrive Nesterov: «A cena dai Jarošenko si mangiava bene, ma si beveva poco. Parlavamo con fervore, era bello. A tavola non si sapeva cosa fossero la noia, il vino, la confusione. Nikolaj Aleksandrovič, tra il serio e il faceto, era l'anima della compagnia. Mi ricordo che c'erano grandi discussioni che si protraevano a volte ben oltre la mezzanotte, ma era una consuetudine separarsi tardi, contenti del tempo trascorso assieme».


title: Nikolaj Aleksandrovič Jarošenko

text: Nel 1885, Jarošenko acquistò a Kislovodsk una casa, la famosa «Villa bianca» per trascorrervi i mesi estivi, e anche qui si ricreerà l'identica atmosfera di San Pietroburgo. Per dare un'idea dell'amicizia che legava queste persone le une alle altre, si può dire che, pur di consentire a Mendeleev di proseguire il lavoro scientifico anche in vacanza, fu predisposto, in una casa non grande, un laboratorio tutto per lui. Ma non mancarono nuove e, in prospettiva futura, prestigiose presenze. Poteva accadere di ascoltare, dalla veranda in stile pompeiano della villetta, le note al piano di Arensskij, Taneev, e persino dell'adolescente Rachmaninov, o di fare la conoscenza con il giovane Stanislavskij. Erano inoltre ospitati giovani artisti provenienti da tutto il Caucaso che ricevevano lezioni e lavoravano sul posto.


title: Nikolaj Aleksandrovič Jarošenko

text: La concezione del mondo di Jarošenko, che s'era formata sotto l'influenza dei grandi scrittori democratici, Černyševskij e Dobroljubov, conosciuti all'epoca del circolo dell'«Iskra», e l'amicizia con il suo maestro Kramskoj, dovevano avvicinarlo ai pittori cosiddetti "ambulanti", i peredvižniki, riuniti nella «Società itinerante per l'esposizione di opere d'arte», un'associazione nata nel 1870 dall'unione di un gruppo di artisti della scuola di Mosca con i colleghi di San Pietroburgo, e finalizzata a liberare la creatività dalle rigide forme estetiche imposte dall'Accademia, e a incrementare la conoscenza dell'arte russa nella società e tra il popolo.


title: Nikolaj Aleksandrovič Jarošenko

text: Nel 1875, nel corso della quarta mostra itinerante, Jarošenko presentò, come artista-espositore, la tela "La Prospettiva Nevskij di notte", andata distrutta durante la seconda guerra mondiale. Secondo Nikolaj Aleksandrovič, il quadro «ha senso soltanto in virtù del colore», ossia della percezione visiva delle condizioni climatiche, così inclementi che neppure un cane sarebbe tenuto in cortile dal suo padrone. Ma, in una prospettiva deserta, sbattuta da una pioggerella sottile, sul far della sera, due povere figure femminili se ne stanno raggomitolate per il freddo sui gradini di un edificio e con le spalle al muro, mentre una terza fa capolino da una colonna nell’atto di sollevare le gonne per non bagnarle. La dolorosa condizione della miseria e dell’abbandono, che ha portato queste donne sulla strada a prostituirsi, appesantita dalla greve, diluita e torbida atmosfera, pare uscire dal quadro e sbattere in faccia allo spettatore, già sensibilizzato sul tema da quasi tre decenni di letteratura progressista. L'opera divise la critica ma non il pubblico, che l'accolse con favore.


title: Nikolaj Aleksandrovič Jarošenko

text: Grazie a questo dipinto, l'anno successivo, il 19 marzo del 1876, Jarošenko divenne il ventitreesimo membro — in ordine di ingresso — della Società itinerante, e poco dopo fu eletto nel Consiglio amministrativo. Per circa dieci anni condivise la leadership con Kramskoj, e alla sua morte, nel 1887, restò al comando da solo. Ciò accadde perché fin da subito si era occupato delle questioni organizzative e nel 1879 era stato lui a delineare, in una lettera a Tret’jakov, le regole guida della collaborazione tra la Galleria e i peredvižniki. Lo scopo dichiarato era portare l'arte russa fuori «dall'isolamento del terem in cui era patrimonio di pochi e renderla patrimonio di tutti». La logica della cooperazione non doveva tanto essere il mutuo vantaggio materiale, quanto questa idea portante, e difatti negli anni Tret'jakov avrebbe accusato Jarošenko di non saper gestire con sufficiente capacità gli affari pratici.


title: Nikolaj Aleksandrovič Jarošenko

text: Il giovane pittore Minčenkov (1871-1938), pur riconoscendo in Jarošenko un sincero democratico, parlerà di una direzione dispotica dei peredvižniki, mentre Nesterov dirà che ebbe il merito di dare all'Associazione un indirizzo definito e di averne difeso i principi costitutivi. La linea di condotta seguita fu di rigore e di salvaguardia di quella che era ai suoi occhi la dignità dell'arte. Era, ad esempio, contrario alla distribuzione di biglietti omaggio riservati alle autorità comunali e alla stampa, detestava il sotterfugio di imbandire «banchetti con torte farcite» per allettare i visitatori, come pure l'abitudine di scrivere petizioni alle autorità e ai ministeri perché trovassero la sede più soddisfacente dove allestire la mostra, sostenendo che dovevano occuparsene loro personalmente, anche a costo di rivoltare la città designata ad ospitare l'evento e di spendere perciò più denaro.


title: Nikolaj Aleksandrovič Jarošenko

text: E poi, per risparmiare sulle spese, ma la cifra era irrisoria, gli capitava di riutilizzare per il trasporto dei quadri, quando c'era corrispondenza nelle misure, le casse adoperate negli anni precedenti e messe in soffitta. Poteva mandare a monte la vantaggiosa vendita di un dipinto o rifiutargli una seconda esibizione mobile, e sempre pregava, a nome dell'Associazione, i consigli comunali di concedere alle scuole che da essi dipendevano l'accesso gratuito alle mostre, beneficio che lui stesso accordava ai lavoratori. La Krupskaja, che era un'insegnante delle scuole domenicali per operai, ebbe sempre assicurato per i suoi studenti l'ingresso libero alle esposizioni dei peredvižniki.


title: Nikolaj Aleksandrovič Jarošenko

text: Il suo stile organizzativo era di tipo militare. Le lettere che trattano questioni concernenti la messa in moto di un'esposizione sono piene di direttive precise, complete, concepite allo scopo di ovviare a tutti gli imprevisti. Il fatto che agisse come fa un comandante con le sue truppe infastidiva ovviamente qualcuno. Savickij si lamentò che una gran quantità di regole conduceva alla morte, e Jarošenko gli fece osservare che il problema non erano le regole in sé, della cui necessità tutti erano persuasi, ma la scarsa propensione ad affrontare i fastidi insiti nella loro applicazione. Le regole, a certuni, sembravano opportune solo se a farsi carico degli eventuali disagi erano gli altri.


title: Nikolaj Aleksandrovič Jarošenko

text: Jarošenko chiedeva ai peredvižniki la massima lealtà all'Associazione. Avrebbe voluto che nessuno esponesse al di fuori delle mostre itineranti, che si «macchiasse» in altre vetrine, come faceva e avrebbe continuato a fare lui, si dannava l'anima perché nessuno cedesse alle lusinghe dell'Accademia, che talora, per riacquistare vitalità, beneficiava qualcuno del titolo onorifico di accademico o di professore, e entrasse al suo servizio, cosa che con il passare degli anni stava avvenendo sempre più spesso. Era del resto impossibile tagliare i ponti con l'Accademia. Se la storica istituzione governativa aveva perso terreno e si trovava nella necessità di corteggiare i migliori talenti che le erano sfuggit (ragion per cui nei primi anni di vita della Società itinerante, fino al 1875, aveva concesso le proprie sale espositive alla "concorrenza"), i peredvižniki, non potevano esagerare con la contrapposizione e rischiare conseguenze politiche, compreso il divieto di associazione.


title: Nikolaj Aleksandrovič Jarošenko

text: Un altro tasto dolente che Jarošenko si trovò a dover affrontare, nei primi anni novanta, fu la ribellione dei giovani pittori ammessi alle mostre itineranti come artisti-espositori. Era propenso, ma non era il solo, a bocciarne la candidatura in sede di Consiglio, giacché il nuovo linguaggio pittorico non rispondeva ai requisiti richiesti per la partecipazione alle mostre. Nel frattempo gli artisti-espositori, cui per statuto non era concesso diritto di voto, stavano maturando un'aperta ribellione al fatto di trovarsi in una condizione di palese inferiorità nei confronti dei membri dell'Associazione, e di non avere, d'altra parte, molte speranze di divenire peredvižniki a pieno titolo.


title: Nikolaj Aleksandrovič Jarošenko

text: Il confronto tra i "vecchi" e i "giovani" esplose nel 1890, su iniziativa di Sergej Ivanov, artista-espositore già nel 1889. Da Mosca, con altri pittori emergenti, aveva preparato una petizione da inviare alla Società itinerante con la richiesta di entrare nell'Associazione. Non si trattava unicamente di soddisfare il loro naturale desiderio di far conoscere e vendere le proprie opere, ma di fare il proprio interesse aprendosi alla modernità e così innalzare l'interesse intorno alle stesse mostre. Jarošenko, che sapeva della lettera, venne a Mosca e credette di aver calmato le acque riferendo che era in programma una riforma dello statuto. Ma la lettera fu inviata lo stesso e la sua reazione, quando fu letta al Consiglio fu quella di restare in silenzio, mentre altri esternarono il proprio malumore con espressioni poco gentili. L'anno successivo, nel 1891, Ivanov presentò al Consiglio dei peredvižniki, per l'esposizione, «La tappa» (Ėtap), opera ora perduta e che rappresentava una calca di prigionieri. Il Consiglio bocciò il dipinto a maggioranza di tredici contro sette, ma Jarošenko si era schierato con la minoranza. Sebbene non apprezzasse lo stile di Ivanov, ne esaltò l'idea ispiratrice. Nel suo discorso in difesa di Ivanov, disse che l'Associazione non poteva assolutamente accettare solo il genere di dipinti senza contenuto, che inducono a chiedere all'autore: «Perché l'hai fatto?». La forza del messaggio racchiuso nell'immagine non doveva avere meno peso, nelle valutazioni del Consiglio, dell'abilità tecnica.


title: Nikolaj Aleksandrovič Jarošenko

text: Fu infine redatto il documento che definiva le prerogative necessarie per essere ammessi tra i peredvižniki. Una delle condizioni, che l'opera d'arte dovesse essere un «tentativo di raccontare una storia», fu intesa dalla nuova generazione come una limitazione della libertà d'espressione, ma in generale a non piacere erano le regole in sé, prova del dispotismo dei "vecchi" incapaci di essere al passo con i tempi. Jarošenko tornò sul concetto e lo ampliò scrivendo che la missione dell'arte era comunicare «una storia, un'idea, un sentimento, uno stato d'animo, un momento di poesia, una parola che evidenzi come il dipinto non sia un semplice esercizio di pittura, ma il lavoro di un artista».


title: Nikolaj Aleksandrovič Jarošenko

text: L'associazione era attaccata dai giovani, ma a frantumarla sarebbe stato Alessandro III. L'Accademia d'arte era in fase di stallo, boccheggiava, e lo zar ordinò al segretario dell'Accademia Imperiale delle Arti, Ivan Tolstoj (1858-1916), di convincere i peredvižniki a rientrare nell'Istituzione regia, di porre fine una buona volta alla divisione che s'era generata nell'arte russa.


title: Nikolaj Aleksandrovič Jarošenko

text: Agli inizi dell'autunno del 1890, Jarošenko ricevette una lettera dal granduca Vladimir, il presidente dell'Accademia, nella quale si sollecitava la sua opinione su quali riforme fosse opportuno realizzare per rivitalizzare l'istituzione statale delle arti. Poiché la stessa lettera era stata inviata ad altri membri della Società itinerante, Jarošenko pensò di redigere una risposta unica a riprova della convergenza d'idee dell'Associazione, ma lo si avvertì che un parere collettivo non era desiderabile. Jarošenko spiegò allora che, a suo avviso, non si dovevano né introdurre nuovi programmi né rinnovare il corpo insegnante. Se prima non si modificavano i principi burocratici su cui si reggeva tutta l'organizzazione accademica, sia i programmi che i professori avrebbero finito col rassomigliare a quelli vecchi. Era pure auspicabile che l'Accademia non imponesse una «tendenza specifica» e che nella sua gestione non prevalessero considerazioni di fatto estranee all'arte. A questo punto Jarošenko credeva che, nonostante le divergenze interne, l'Associazione fosse salda e che le autorità non avrebbero potuto minarla con la promessa di riformare l'Accademia, tanto più che un simile risultato era impossibile trattandosi di un ente governativo.


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text: Nel novembre del 1892 iniziarono colloqui segreti tra Ivan Tolstoj, frattanto divenuto vice presidente dell'Accademia, Kuindži e Repin, che si conclusero con esito positivo. Fu subito dopo contattato Šiškin, che dal 1873 aveva ricevuto dall'Accademia il titolo di «professore», il quale accettò di unirsi ai due secessionisti. Tolstoj aveva loro garantito che avrebbero spodestato i vecchi professori. Nella lista dei nuovi membri da presentare al Consiglio dell'Accademia entrarono poi anche Makovskij, Vasnecov e Polenov. Il 7 dicembre, alla presenza del granduca Vladimir, fu avanzata al Consiglio la proposta per la nomina dei sei peredvižniki al rango di professori. Si levarono mormorii e proteste degli accademici anziani, ma tutti firmarono quando Tolstoj precisò che quella era la volontà del presidente.


title: Nikolaj Aleksandrovič Jarošenko

text: Quando Jarošenko ne fu informato, non poté trattenere la rabbia per il voltafaccia dei primi tre artisti, i più rappresentativi della Società, ma a deluderlo era stato soprattutto Kuindži. Se riteneva Repin troppo artista e un politico da poco, e Šiškin un uomo dal carattere instabile, non aveva mai avuto dubbi su Kuindži che considerava persona seria, profonda, dotata di grande volontà, e dunque non riusciva a spiegarsi il suo "tradimento". Anche Kramskoj lo aveva amato e diceva di lui che era riflessivo come un greco antico, un grande filosofo, un politico eccezionale, una creatura intensa e affascinante. Per Jarošenko era soprattutto un caro amico, il cui nome tornava spesso nelle sue lettere.


title: Nikolaj Aleksandrovič Jarošenko

text: L'amicizia si era saldata nel 1879, allorché lo aveva difeso da un attacco sferrato dal barone Michail Klodt (1832-1902), membro fondatore dei peredvižniki e insegnante di paesaggio all'Accademia, che in un articolo non firmato, pubblicato sul quotidiano «Molva» (Si dice), aveva aspramente criticato lo stile effettistico di Kuindži, vero trionfatore alla settima esposizione con «Berëzovaja pošča» (Boschetto di betulle). Che il pezzo fosse opera di Klodt, fu lui stesso ad ammetterlo quando gli fu chiesto, e a quel punto Kuindži domandò al Congresso che fosse espulso dalla Società itinerante. Il Congresso però non affrontò la questione e preferì rimandare alla sessione successiva la sua decisione. Jarošenko, invece, inviò a Klodt una lettera stizzita, datata 22 dicembre 1879, in cui si palesano alcuni suoi tipici tratti caratteriali. «... Nell'insieme, si ha che a servire da stimolo alla scrittura dell'articolo, non è stato l'amore, l'interesse per l'arte, non è stata la ricerca della verità, ma ragioni meramente personali: il meschino amor proprio, l'invidia e l'ostilità per un artista in possesso di un talento di gran lunga molto più moderno e potente di quello posseduto da voi... Purtroppo, l'Associazione non può esigere dai suoi affiliati di fama un tasso di onorabilità e decenza; il suo obiettivo è il progresso, lo sviluppo e la diffusione dell'arte... Ecco perché, come credo, non si è pronunciata, e non vi ha evidentemente espresso la propria collettiva indignazione per il vostro comportamento. Tutt'altra faccenda sono i singoli membri! A titolo privato, essi hanno su ciò piena facoltà, e ora ne ho per l'appunto approfittato, come pure, in virtù di quanto detto in principio, passo a dichiararvi che il vostro articolo non vi fa onore e mi priva della possibilità di trattarvi con rispetto». Ricevuta la lettera, naturalmente, a Klodt non era restato altro da fare che lasciare l'Associazione.


title: Nikolaj Aleksandrovič Jarošenko

text: Per un po' Jarošenko non riuscì a ragionare con calma, poi trovò conforto nel pensiero che il rafforzamento dell'Accademia era temporaneo e si diede ad organizzare quella che sarebbe stata l'esposizione del 1894. Il conte Tolstoj riferiva al granduca Vladimir che «l'Associazione è apparentemente in crisi, ma con Jarošenko a guidarla ci sono due aiutanti, Mjasoedov e Lemoch, ed è duro sperare in una soluzione pacifica».


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text: La mossa successiva del granduca fu quindi quella di nominare anche Mjasoedov (1834-1911) e Lemoth (1841-1910) membri del Consiglio accademico. I due accettarono, anche se, a dire il vero, Mjasoedov si diede da fare perché pure Jarošenko, in quanto uno dei migliori ritrattisti russi, avesse la sua candidatura, dicendosi sicuro che avrebbe accettato di buon grado. Mjasoedov aveva sottovalutato la caparbietà di Jarošenko che infatti, ragguagliato sulla novità, rifiutò per lettera come segue: «Per evitare, sebbene sia poco probabile, che l'onore di essere eletto possa cadere su di me, reputo necessario portare a conoscenza del Consiglio dell'Accademia che, in ogni caso, non potrò assumere il titolo di membro dell'Accademia e le responsabilità ad esso connesse, perciò la prego di escludermi dalla lista dei candidati».


title: Nikolaj Aleksandrovič Jarošenko

text: «Tutto da solo, incrollabile e fermo è rimasto Jarošenko», ha scritto Stasov che l'amava. «Il primo traditore e rinnegato, il gallo cieco è stato Repin; il secondo, Kuindži. Ambedue, poco alla volta, hanno sedotto i consociati. Orribile, orribile, orribile!». E Nesterov: «L'Associazione è quasi alla deriva, c'è fermento, tutti sono in disaccordo con Jarošenko, solo perché è un vecchio leale e un uomo di buon senso».


title: Nikolaj Aleksandrovič Jarošenko

text: Intorno al 1895 Jarošenko volle cimentarsi per la prima volta con il racconto evangelico e decise di rappresentare i farisei che istigano Giuda al tradimento. A Michajlovskij, che vide lo studio realizzato a carboncino, parve di riconoscere i volti dei tentatori e Jarošenko, confermando la sua impressione, fece i nomi di quei peredvižniki che s'erano ritirati dalle mostre itineranti. Era, disse, uno scherzo, ma, comunque fosse, la trovata testimoniava che per lui la frantumazione della Società fondata da Kramskoj era una ferita sempre aperta. Il quadro fu dipinto, ma il risultato fu deludente. Dice Nestarov che l'insuccesso fu dovuto al fatto che Jarošenko non affrontò il tema «come artista, ma come pubblicista, come fustigatore dei malvagi».


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text: L'ultima mostra organizzata da Jarosenko, quella del 1897, fu la venticinquesima. L'anniversario era speciale e si decise di riunire a pranzo gli artisti più rappresentativi che facevano o avevano fatto parte dell'Associazione. Sorsero vivaci contrasti su cinque nomi: Repin, Makovskij, Vasnecov, Klodt e Kuindži. Si decise alla fine di invitare i primi quattro, ma su Kuindži, Jarošenko fu irremovibile. Lui non era un ex membro della Società come gli altri, era un nemico pericoloso che aveva recato danno a loro tutti per favorire l'Accademia. Kiselëv gli oppose inutilmente il fatto che ormai molti peredvižniki esponevano all'Accademia e continuavano a essere membri o espositori della Società; che gli artisti lasciavano e tornavano; che Kuindži poteva aver agito alle spalle, ma un nemico certo non era. Kiselëv insisté a lungo con Jarošenko: gli inviò tutta una serie di poesiole ironiche sul tema, e lo avvisò che se avesse persistito nel suo tirannico ostruzionismo, avrebbe invitato lui stesso Kuindži. Mjasoedov, uno dei membri fondatori moscoviti dell'Associazione, a sua volta scrisse a Kiselëv che doveva smetterla con il suo atteggiamento: «...Perché siete così disponibile con Kuindži e così severo con Jarošenko? Si entra in corrispondenza con lui, e in essa pur mantenendo assoluto sangue freddo e un decoro esteriore, lo si induce (è in ogni caso una persona malata) a un'aspra e collerica risposta... Ammetto che possa sbagliare, ancora più spesso che la sua ostinazione possa dare fastidio a tanti. Ricordiamo la vita dell'Associazione, rammentiamo quante volte la sua fermezza è stata utile ai nostri affari. Sarebbe bene che vi riconciliaste con Jarošenko; non è colpevole di pensarla diversamente da molti e che in lui i pensieri e le azioni procedano di pari passo». La linea dura sostenuta da Jarosenko, appoggiato da Mjasoedov e da Šiškin (che aveva litigato con Kuindži e aveva lasciato l'Accademia), prevalse. Il pranzo ebbe luogo senza Kuindž,i e con Kiselëv seduto in disparte.


title: Nikolaj Aleksandrovič Jarošenko

text: In una lettera di Polenov del 3 marzo 1891, scritta nel pieno dello scontro tra la nuova e la vecchia generazione di artisti, si fa riferimento alla tubercolosi tracheale che aveva colpito Jarošenko, benché si osservi che la gravità delle sue condizioni non fosse visibile dall'esterno. Sia come sia, solo due anni dopo Jarošenko si trasferì in pianta stabile a Kislovodsk, pur conservando l'appartamento a San Pietroburgo dove talvolta tornava per occuparsi degli affari della Società itinerante. Il clima di Kislovodsk e la terapia lenirono i sintomi della malattia, ma Jarošenko sentiva di non avere molti anni da vivere e, forse per questa ragione, oltre al fatto che non aveva figli, nel 1895-1896 adottò una bambina di quattro anni, Nadja Volžinskaja.


title: Nikolaj Aleksandrovič Jarošenko

text: Dopo il definitivo trasferimento a Kislovodsk, Jarošenko sempre più spesso si immerse nella maestosità della natura e il paesaggio divenne il genere più frequentato dal suo pennello. Nikolaj Aleksandrovič si fece strada a piedi attraverso le montagne innevate del Caucaso, si avventurò in remoti villaggi e fu accolto con affetto dagli ospitali e orgogliosi abitanti, i quali si prestarono a farsi immortalare sulla tela, nonostante gli scrupoli religiosi. Il suo primo paesaggio risaliva al maggio del 1882, e il primo plauso era venuto già due anni dopo. Le terre caucasiche erano, all'epoca, quasi inesplorate e quando, nel 1884, Jarošenko aveva portato a San Pietroburgo un dipinto che ritraeva il monte Ėl'brus, i tanti estimatori avevano creduto che fosse un'opera di fantasia. Il critico Stasov gli diede un secondo titolo, «Ritratto di montagna», e Repin lamentava che la ritrattistica poteva forse perdere un grande talento.


title: Nikolaj Aleksandrovič Jarošenko

text: Jarošenko dipinse circa un centinaio di ritratti, nei quali dimostrò una capacità di penetrazione dell'animo umano talmente acuta che i suoi lavori per lo più si possono considerare artisticamente riusciti. Comunicano emozioni e sentimenti autentici, anche perché conosceva personalmente tutti i suoi modelli e li rispettava come persone. La moglie disse che non poteva dipingere chi non rivestiva per lui un qualche interesse sul piano spirituale. Il più celebrato di questi ritratti è quello fatto all'attrice Strepetova, intriso di gravità e di dolore. Non è l'immagine di un'attrice in abito da scena che recita il dolore e perciò lo falsifica, ma di una donna, di un essere umano, che sperimenta una reale sofferenza. Nessuna spettacolarizzazione, c'è solo l'essenziale e tuttavia anch'esso, staccandosi a fatica dallo sfondo scuro, pare ritenersi eccessivo. È un ritratto molto intimo.


title: Nikolaj Aleksandrovič Jarošenko

text: Con gli anni e le delusioni, molto probabilmente, Jarošenko non era riuscito più a trovare la grandezza tra gli uomini e si era votato alla natura. Ma c'era un uomo, Lev Tolstoj, a più riprese raffigurato da Repin e da Kramskoj, che anch'egli desiderava ritrarre. Aveva in animo di regalare il dipinto alla Galleria di Tret'jakov, ed è possibile che questi abbia contribuito ad agevolare le trattative con Tat'jana L'vovna Tolstaja, che per conto del padre teneva i rapporti con gli artisti, per quanto il grande scrittore aveva di Jarošenko una buona opinione già da quando aveva visto un suo quadro del 1888, «La vita è ovunque». Il 24 aprile 1894, a Mosca, Jarošenko incontrò Tolstoj ed entro il 10 agosto realizzò il ritratto. Nel 1895 l'opera fu presentata alla ventitreesima mostra itinerante, ma fu stroncata dalla critica per «realismo nell'esecuzione». Il Tolstoj di Jarošenko era sconfortante e spiacevole perché non corrispondeva alla percezione che i russi avevano del loro sommo profeta e moralista. L'«elemento umano» aveva soppiantato l'immagine idealizzata e in luogo del mito era apparso sulla tela un vecchio triste e stanco, non un maestro, ma un uomo che non aveva trovato la pace dello spirito.


title: Nikolaj Aleksandrovič Jarošenko

text: A questa amarezza, se ne aggiunse una seconda. Tret'jakov scrisse a Jarošenko, con franchezza e improntitudine, che il ritratto di Tolstoj non gli garbava, ma che avrebbe gradito al suo posto il ritratto di Solov'ëv, ammirato alla stessa esposizione. Al che un piccato Jarošenko rispose: «Ho rispettato la promessa fattavi da tempo di dipingere un ritratto di L. N. Tolstoj. E ho realizzato questo ritratto, bene o male non posso giudicare. In ogni caso, non posso averlo dipinto male intenzionalmente e posso solo rammaricarmi che il mio lavoro non vi abbia soddisfatto. Per quanto riguarda la vostra proposta, mi ha lasciato parecchio interdetto e finora non sono riuscito a capire che legame possa esserci tra il diritto di avere il ritratto di L. N. Tolstoj e il diritto di scegliere una qualsiasi cosa, quella che preferite. Il primo diritto potrei ancora concedervelo dipingendo Lev Nikolaevič di nuovo, come io stesso mi auguro altamente, ma il secondo non posso concederlo a nessuno, mai e a nessun patto».


title: Nikolaj Aleksandrovič Jarošenko

text: Tra il 1896 e il 1897, Jarošenko riprese a viaggiare. Visitò la regione del Volga, il Caucaso, l'Italia, la Siria, l'Egitto e la Palestina. Di ritorno a Kislovodsk, aveva con sé una quantità impressionante di dipinti, disegni e schizzi. Particolarmente emozionante fu per lui la visita in Terrasanta, — dove intendeva vedere i luoghi reali per dare la giusta ambientazione al dipinto su Giuda — a proposito della quale scrisse: «Qui è tutto così facile; a prescindere dalla nostra volontà siamo riportati indietro nel tempo. Si inciampa improvvisamente nelle vite di Abramo e di Mosè, e poi si è catapultati all'epoca di Cristo».


title: Nikolaj Aleksandrovič Jarošenko

text: Nell'estate del 1897, Jarošenko stava molto male. Aveva perduto quasi completamente la voce ed era costretto al silenzio, non volendo bisbigliare, lui che era avvezzo a dire la sua in ogni circostanza. Anche le forze, come la voce, erano in rapido declino, tuttavia all'inizio del nuovo anno si sentì meglio e, sostenuto dalla determinazione a lottare contro la malattia, si diede all'esecuzione di due opere che intendeva presentare alla prossima mostra itinerante. Ne dà conto Marija Pavlovna nella lettera a Tolstoj dove gli annunciava la morte del marito. Dopo il ritratto, lo scrittore e Jarošenko erano rimasti in contatto e si erano anche rivisti, certamente a San Pietroburgo per salutare l'amico comune Vladimir Četkov, costretto all'esilio in Inghilterra, a causa del supporto offerto ai Duchobory.


title: Nikolaj Aleksandrovič Jarošenko

text: Nella missiva, si informa che Nikolaj Aleksandrovič stava lavorando a due frammenti di vita dallo scenario contrapposto: l'uno inteso a rappresentare i popoli caucasici immersi negli spazi aperti di montagna, l'altro, a raccontare la quotidiana asfissia dei minatori nelle viscere della terra. Per questo secondo progetto aveva in agenda un viaggio di due settimane nelle cave di carbone del governatorato di Ekaterinoslav. Quell'estate pioveva spesso e aveva più volte rimandato un nuovo ritratto di Nadja in giardino. Il 5 luglio, una mattina col cielo sereno, Jarošenko diede la precedenza agli studi di paesaggio e raggiunse a piedi il monte Bol'šoe sedlo, che è il più alto della zona tra Pjatigorsk e Kislovodsk e dista circa dieci chilometri da Kislovodsk, ma fu colto da un violento rovescio e dovette rientrare di corsa a casa per non rovinare il lavoro fatto. Il giorno successivo ebbe un violento mal di testa, ma proseguì la giornata come se niente fosse, e di sera si mise persino a leggere un libro in lingua inglese. La mattina del 7 si alzò presto, prese il caffè e andò a lavorare nel suo studio. Stroncato da un infarto, fu rinvenuto morto seduto a cavalcioni sulla sedia, davanti al cavalletto su cui era sistemato il quadro coi minatori in galleria, illuminati dalla densa luce gialla delle loro lampade.


title: Nikolaj Aleksandrovič Jarošenko

text: Nikolaj Jarošenko fu sepolto nel cortile della vicina cattedrale di San Nicola. Un anno dopo, sulla sua tomba fu eretto un monumento composto da un busto in bronzo dell'artista che poggia su un piedistallo, opera dello scultore Leonid Pozen (1849-1921), e alla spalle da una stele con una croce in rilievo, un ramo di palma e una tavolozza con i pennelli, realizzata da Nikolaj Dubovskoj (1859-1918) e da Pavel Brjullov (1840-1914).


title: Nikolaj Aleksandrovič Jarošenko

text: Sei mesi dopo, presso le sale dell'Accademia delle Arti di San Pietroburgo si tenne la mostra postuma di Jarošenko, dove furono esposte 470 sue opere, tra dipinti, schizzi e disegni. Lev Tolstoj fu uno di quelli che andarono a visitarla.


title: Nikolaj Aleksandrovič Jarošenko

text: La vedova di Jarošenko ed erede unica dei suoi lavori visse, con una modesta pensione e la rendita della tenuta di Kislovodsk, a San Pietroburgo. Morì il 26 settembre 1915 assistita da Olga, la figlia di Nesterov. Nel suo testamento lasciò le opere di Jarošenko alla città di Poltava, mentre alla cittadina di Kislovodsk donava il suo patrimonio, che unito al ricavato della vendita della Villa bianca dovevano servire a creare un sanatorio per malati di tubercolosi e una scuola pubblica dello "zemstvo" per bambini di entrambi i sessi. Altri seimila rubli erano destinati alla scuola di Pittura e Scultura di Mosca, affinché fosse istituita una borsa di studio, intitolata a Jarošenko, da destinare all'allievo più meritevole e bisognoso, senza limiti di età, razza, nazionalità o religione. Negli anni aveva cercato di aprire un museo in onore del marito a Kislovodsk o a Pjatigorsk, senza riuscirci, nonostante diversi peredvižniki si fossero offerti di contribuire con propri dipinti.


title: Nikolaj Aleksandrovič Jarošenko

text: Secondo le memorie di Margarita Vasil'evna Fofanova, la militante che nei giorni immediatamente precedenti la rivoluzione d'ottobre, diede ospitalità a Lenin, appena rientrato clandestinamente a San Pietroburgo dalla Finlandia, il leader bolscevico disse di Jarošenko, del quale aveva visto alcune riproduzioni, che era un «meraviglioso psicologo della vita reale» e che «a una tale persona bisogna rendere omaggio».


title: Nikolaj Aleksandrovič Jarošenko

text: L'8 dicembre 1918, Lenin presenziò all'inaugurazione a Kislovodsk di un museo alla memoria del pittore. Poco dopo, però, la cittadina fu temporaneamente occupata dall'armata bianca, il museo fu distrutto e diversi pezzi furono trafugati. Finita la seconda guerra mondiale, il soldato Vladimir Vjačeslavovič Sekljuckij, trasferitosi a Kislovodsk, scoprì casualmente la tomba abbandonata del suo pittore preferito e da allora si dedicò al recupero del ricordo di Jarošenko e alla creazione di un museo a lui dedicato. Ci riuscirà solo nel 1962, e ne sarà il direttore fino alla morte. Era stata una dura battaglia, durata quattordici anni, che aveva visto Sekljuckij, giudicato un po' pazzo dalla gente per la sua perseveranza, girare nelle città e nei villaggi in cerca di fondi e appoggi, spesso senza avere di che mangiare. Il museo contiene un centinaio di dipinti e disegni originali di Jarošenko, opere di alcuni peredvižniki, sculture, fotografie, e molti documenti. Tra questi lo stato di servizio militare dell'artista, l'atto di acquisto della tenuta, lettere. Il museo è visitato ogni anno da non meno di ventimila persone.


title: Nikolaj Aleksandrovič Jarošenko

text: Jarošenko è principalmente un ritrattista che mira a riversare sulla tela l'essenza morale del soggetto dipinto, la sua interiorità profonda. Questa regola generale che seguì dipingendo per lo più persone di famiglia, amici, coloro che sentiva spiritualmente vicini, si fa verità storica quando, attraverso volti e pose, volle trasmettere molto più che stati d'animo individuali, e rivelare la realtà socio politica del suo paese, segnata dalla miseria del popolo e dal drammatico conflitto tra la gioventù rivoluzionaria e lo Stato autocratico. La sua grandezza sta nell'aver per primo conferito, in Russia, dignità artistica a figure sociali disprezzate, o forse solo incomprese, di averne mostrato l'umanità.


title: Nikolaj Aleksandrovič Jarošenko

text: Nel 1878, Jarošenko presentò due opere che ben esprimono l'ideale democratico da cui la sua vita traeva il codice etico e la sua arte, ispirazione. Ne Il fuochista, si può ammirare la prima rappresentazione realistica e insieme moderna del lavoratore. Il prototipo dell'operaio protagonista del dipinto, Jarošenko ebbe modo di osservarlo con acutezza sul suo luogo di lavoro, all'officina delle munizioni. L'uomo, fisicamente trasformato dalla fatica, un po' curvo, emerge dall'oscurità soffocante, con le grandi mani, strumento del lavoro e simbolo dello sfruttamento subìto, e uno sguardo pieno di rimprovero che sembra domandare all'osservatore se la sua triste condizione sia sopportabile. La luce calda irradiata dalla fornace sottolinea i volumi della figura e ne enfatizza ogni dettaglio. È il ritratto di una vittima del modo di produzione capitalistico che si prepara ad emergere come forza sociale destinata a conseguire la propria emancipazione. Il quadro fece una grande impressione sul sensibile scrittore Garšin e gli suggerì la materia narrativa per il racconto "Gli artisti".


title: Nikolaj Aleksandrovič Jarošenko

text: Ne Il prigioniero, Jarošenko si è servito come modello del suo amico, lo scrittore Gleb Uspenskij. La stesura del dipinto avvenne durante il processo dei 193, un evento importante per il successivo sviluppo del movimento rivoluzionario. Questa è considerata la prima opera in cui compare il tipo del rivoluzionario, e certamente l'impressione che suscita è di simpatia per quanti erano disposti al sacrificio della propria libertà — oltre che della vita — perché la stessa fosse assicurata a tutti. A prima vista, la scena ambientata in una cella di pietra, nuda e fredda, che riempie quasi tutta la tela, può trasmettere un senso di cupezza irrimediabile, ma se lo sguardo passa al recluso, alla sua calma tensione verso la luce, il sentimento comunicato viene acquistando una coloritura di ottimismo. La figura volge le spalle al pubblico, al presente, e si protende verso l'esterno delle mura carcerarie, verso il futuro, ha voglia di vivere, il suo animo pare saldo e fiducioso. Tra il materiale preparatorio utilizzato per la composizione della scena, uno schizzo del 1862 raffigurante un ragazzo in una piccola cella con le sbarre alla finestra conficcate nelle mura spesse, e che in basso recava la scritta: «Dal 1° al 10 novembre mi sono servito di un appartamento gratuito con tutte le comodità». Anche lui, da cadetto, era stato un "prigioniero".


title: Nikolaj Aleksandrovič Jarošenko

text: Un quadro di poco precedente, la Testa di un prigioniero, colpisce per la verticalità della rappresentazione. L'inquadratura, dal basso verso l'alto, si spinge idealmente ancora più su, nello sguardo rivolto al cielo del prigioniero, forse sulla via dell'esilio. Un'altra metafora visiva che lega la gioventù rivoluzionaria all'idea del progresso, a tutto ciò che si "eleva".


title: Nikolaj Aleksandrovič Jarošenko

text: Il tema dei politici detenuti tornerà prepotentemente nel 1881 allorché, alla nona mostra itinerante che s'apriva proprio il giorno in cui era ucciso dalla Narodnaja volja lo zar Alessandro II, Jarošenko esponeva "Il Castello Litovskij", dal nome di una prigione di San Pietroburgo. L'opera era stata iniziata nel 1878, appena Jarošenko aveva terminato "Il prigioniero", sotto la forte impressione suscitata dal recente attentato di Vera Zasulič contro il generale Trepov, governatore di San Pietroburgo, ed è significativo che la sua realizzazione abbia coperto tutto il periodo eroico del populismo rivoluzionario. Un giornale del 1881 così descrive il dipinto: «Su un braccio di tela sono riprodotte due sole figure. In primo piano c'è una giovane donna vestita con un abito di cachemire nero e un corto cappotto grigio con uno scialle di lana nero annodato sul davanti. Sul capo ha un cappellino con la veletta sollevata. Lei guarda con premura una prigioniera alla finestra; stringe al petto la mano sinistra, la destra è abbassata. Il viso è molto espressivo, anche se nella figura prevale l'assenza di dinamicità. L'altro personaggio riprodotto nel dipinto è la sentinella. Se ne sta vicino al lampione e non gli importa di quel che pensano e sentono la ragazza e colei che è dietro le sbarre. Nel dipinto è ritratta una plumbea giornata pietroburghese». Il dipinto fece grande scalpore e fu rimosso. Che fine abbia poi fatto non è dato sapere con certezza; ma si sa che Jarošenko, in fretta e furia, con le bozze del quadro perduto realizzò una nuova opera, La terrorista.


title: Nikolaj Aleksandrovič Jarošenko

text: Il secondo quadro messo in esposizione alla nona mostra itinerante era Il vecchio e il nuovo. In un interno ben arredato, rischiarato dalla fioca e rossastra luce del camino, si confrontano il vecchio padre e il suo giovane figlio, tra l'apparente indifferenza della madre, intenta a fare un solitario, e il muto entusiasmo della figlia. La fanciulla ancora non osa entrare in scena, è in attesa, dietro le spalle del padre, che venga il suo momento, ma già accoglie con volto espressivo la propaganda del fratello. Il ragazzo è invece pronto a spiccare il volo. Tutta la sua figura è posseduta da una forza invincibile che esplode nel gesto enfatico del braccio proteso, il quale sovrasta in impeto quello rattenuto del padre, piuttosto un invito alla calma rivolto al focoso rampollo. La famiglia è qui intesa come un microcosmo in cui il drammatico scontro, che nella società opponeva i conservatori all'intelligencija liberale, si consuma nella sua forma primigenia, nel conflitto cioè tra padre e figlio.


title: Nikolaj Aleksandrovič Jarošenko

text: Uno dei ritratti più famosi di Jarošenko, destinato a incarnare nella storia della pittura russa il tipo del rivoluzionario, è Lo studente. Su uno sfondo neutro, si staglia un giovane il cui abbigliamento rivela il genere della sua occupazione. Capelli lunghi, una rada barbetta, indossa sulla giacca la caratteristica coperta dello studente, il cappotto invernale dei poveri. La figura è animata; il movimento rotatorio della spalla destra accompagna la mano in quello che può far pensare al gesto di estrarre una pistola nascosta sotto il risvolto. Lo sguardo, solo un po' offuscato dalla tesa del cappello, è vigile, intelligente, obliquo, diffidente, e crea in chi osserva la brutta impressione di star recando disturbo, di interrompere qualcosa di segreto. La presentazione alla mostra itinerante di un esponente del «proletariato intellettuale», come erano chiamati gli studenti, parve un atto di protesta contro la reazione seguita alla morte di Alessandro II, e da allora l'accusa di «tendenziosità», già rivolta a Jarošenko, si consolidò. Il critico Stasov disse che Jarošenko comprendeva la giovane generazione meglio degli altri. Ne intuiva la vita segreta, quindi l'«afferrava» e la «fissava sulla tela». Un aneddoto curioso relativo a questo dipinto racconta che a dicembre del 1881, quando venne rappresentata a Mosca l'opera «Talenti e ammiratori» di Ostrovskij, il pubblico si stupì della somiglianza tra l'attore che interpretava l'ex studente Meluzov, il protagonista della commedia, e il giovane ritratto da Jarošenko. La ragione di tale supposta somiglianza era che l'attore Michail Sadovskij si era ispirato, per entrare nella parte di Meluzov, al dipinto visto alla galleria Tret'jakov. In realtà a fare da modello a Jarošenko era stato un giovane pittore ucraino, Filipp Antonovič Čirko (1859-1928), un membro dei peredvižiki dal 1898.


title: Nikolaj Aleksandrovič Jarošenko

text: Ancora una volta toccò a Jarošenko dare corpo a un'altra figura sociale rappresentativa dell'epoca, da poco venuta alla ribalta e già duramente colpita dalla reazione: la studentessa. Centinaia di donne sentivano la ristrettezza dei ruoli riservati loro dalla tradizione e volevano essere «membri utili della società», partecipare in prima persona al processo storico in atto. E il governo era stato costretto a istituire, dal 1878, corsi speciali di istruzione superiore riservati alle donne per impedire che finissero a studiare all'estero, da dove, com'era accaduto per le propagandiste processate nel 1877, tornavano piene di fervore rivoluzionario. Ma, per la stessa ragione, al culmine della reazione che seguì l'attentato contro Alessandro II, nel 1881 si chiese la chiusura dei corsi e l'anno dopo Pobedonoscev fece abolire quelli di medicina, ritenuti una «fogna di contagio anarchico».


title: Nikolaj Aleksandrovič Jarošenko

text: Fu in questo clima che apparve La studentessa di Jarošenko, una evidente dichiarazione di simpatia per la lotta intrapresa dalle donne nel nome della propria emancipazione. L'eroina, ritratta con le fattezze di Anna Konstantinovna Diterichs (1859-1927), futura moglie di Vladimir Čertkov e lei stessa frequentatrice dei corsi Bestužev, è una creatura fragile — e insieme volitiva — che avanza in una desolata San Pietroburgo un po' impacciata dai libri, che porta sotto il braccio per proteggerli dalla pioggia, e avvolta in un'atmosfera quasi sulfurea, spettrale, sottolineata da sfumature grigio-gialle, che allude agli ostacoli che la fanciulla dovrà affrontare per poter essere la padrona del proprio destino. Splendide, la resa pittorica della strada bagnata, ricca di riflessi e luminescenze, e il volto della giovane, serio e concentrato. Il dipinto può essere letto come l'ideale continuazione di un quadro del 1880 che sviluppa il medesimo soggetto. Tre anni prima, la nostra studentessa era una ragazzina imbarazzata e divertita da questo suo disagio, che se ne stava seduta con le mani sovrapposte in grembo, non ancora pronta a levarsi in piedi e a marciare.


title: Nikolaj Aleksandrovič Jarošenko

text: La vita è ovunque fu presentato alla sedicesima mostra itinerante e da allora è considerato il vertice della maturità artistica di Jarošenko, il suo capolavoro. La composizione è originale ed essenziale. Un vecchio treno, che conduce a destinazione i prigionieri, di colore verde, sporco, scheggiato, si ferma a una piccola stazione. Come a voler depositare un frammento di vita sulla tela, il pittore inquadra il finestrino con le sbarre di un vagone che mostra quattro adulti e un bambino. Il piccolo getta sulla piattaforma briciole di pane, e i piccioni prontamente accorrono. Il gruppo in primo piano cattura subito l'attenzione e muove il pubblico a sentimenti di compassione. Le espressioni dei volti sono improntate alla bontà, alla tenerezza e alla tristezza. Chi sono questi detenuti? Qualunque sia la ragione che li ha portati all'arresto, l'osservatore non ha dubbi che siano vittime della macchina di repressione zarista, agnelli sacrificali dell'ingiustizia sociale. L'opera suscitò un mare di polemiche per l'idealizzazione dei prigionieri, e valutazioni ideologiche contrapposte. C'è chi disse che il dipinto era stato influenzato da Lev Tolstoj e aveva un'impostazione religiosa, e c'è chi in esso vide una ripresa dei temi sociali trattati negli anni precedenti.


title: Nikolaj Aleksandrovič Jarošenko

text: I primi sostennero che su Jarošenko avesse agito da stimolo la lettura di "Perché vivo?" (Čem ljudi živy?), una serie di racconti volti a educare il popolo secondo gli insegnamenti di Cristo. Il dipinto voleva allora illustrare il concetto cristiano che «dove c'è l'amore, lì c'è Dio», dal titolo di una delle storie, e raffigurava la Madonna con il Bambino. Il critico d'arte Pavel Kovalevskij (1823-1907) scrisse che «dietro la grata del finestrino» era riunita la «Sacra Famiglia». Stasov racconta che lo stesso Jarošenko alla domanda sul soggetto del suo nuovo lavoro, aveva risposto che stava dipingendo una Madonna, ma con un sorriso e forse non aveva parlato sul serio. Da parte sua, Jarošenko non si espresse mai in proposito. Per Tolstoj questo era, tra i dipinti da lui conosciuti, il migliore. Come confidò al suo diario, dove erroneamente cambia titolo all'opera, e la chiama «I colombi», la scena illustrata era «meravigliosa» e «parla al nostro cuore».


title: Nikolaj Aleksandrovič Jarošenko

text: L'altra interpretazione riteneva che non ci fossero ragioni sufficienti per ricondurre la logica del dipinto alla predicazione del Vangelo e individuava piuttosto nel rettangolo del finestrino le figure di una donna con suo figlio, di un contadino (l'uomo alle sue spalle con la barba fluente), di un operaio, e di un soldato a capo coperto. Dietro di loro, la sagoma di un altro detenuto nella stessa posa del «Prigioniero», sembrava proprio un esplicito richiamo al fatto che si trattasse di un politico. Jarošenko poteva aver dipinto uno spaccato di varia umanità sofferente — entrambi i sessi, età e classi sociali disparate —, per trasmettere l'idea che «al di là di questo vagone non c'è nessuno, neanche un'anima». Tutta la Russia era in galera, in esilio, ai lavori forzati, le speranze e i destini di tutte le brave persone erano stati spezzati. E la scarsa brillantezza dei colori, la diffusa opacità poteva voler dire che «la bellezza e la luce sono nei cuori dei perseguitati».


title: Bicaz (Neamț)

text: Bicaz (in ungherese "Békás") è una città della Romania di 8.638 abitanti, ubicata nel distretto di Neamț, nella regione storica della Moldavia.


title: Bicaz (Neamț)

text: Fanno parte dell'area amministrativa anche le località di Capșa, Dodeni, Izvoru Alb, Izvoru Muntelui, Potoci e Secu.


title: Bicaz (Neamț)

text: Fino agli anni cinquanta Bicaz era un piccolo villaggio di montagna la cui economia si basava essenzialmente sulle attività forestali: i tronchi che venivano tagliati nei boschi circostanti venivano legati tra di loro a formare una sorta di zattera che, condotta da una persona che vi si accomodava sopra, veniva fatta scendere lungo il torrente Bicaz fino alle industrie che li lavoravano a Piatra Neamț.


title: Bicaz (Neamț)

text: In quel periodo venne costruita una diga, con la formazione di un lago artificiale, destinata alla produzione di una centrale elettrica per fornire energia ad una grande cementeria, costruita contemporaneamente; tale cementeria, una delle più grandi della Romania, è tuttora operativa e fa capo ad un gruppo cementiero tedesco.


title: Parco nazionale Biogradska gora

text: Il parco nazionale di Biogradska Gora è uno dei quattro parchi nazionali del Montenegro. Il nome deriva da quello della foresta omonima, una delle ultime foreste vergini d'Europa.


title: Eurimedonte (fiume)

text: Il fiume Köprüçay (anticamente noto con il nome di "Eurimedonte", in greco antico Εὐρυμέδων "Eurymèdōn") è un fiume della Turchia, che nasce nella provincia di Adalia (l'antica regione della Panfilia) e sfocia nel mar Mediterraneo.


title: Parco nazionale Biogradska gora

text: Il parco è situato nel territorio del comune di Kolašin nella parte centrale del paese e più precisamente nell'area montuosa della Bjelasica tra i fiumi Tara e Lim.


title: Eurimedonte (fiume)

text: Su questo fiume si tenne la famosa Battaglia dell'Eurimedonte combattuta e vinta da Cimone nel 469 a.C..


title: Eurimedonte (fiume)

text: Nel 190 a.C. vi si svolse lo scontro navale tra la flotta rodia alleata della Repubblica romana e la flotta di Antioco III, re di Siria, comandata da Annibale.


title: VBulletin

text: vBulletin (abbreviato come vB) è un sistema commerciale di gestione di forum, prodotto dalla Jelsoft Enterprises, scritto in PHP e con appoggio su database MySQL. È una delle piattaforme più diffuse; in ambito commerciale trova come principale rivale IPB, mentre in ambito gratuito trovano molta diffusione phpBB, FluxBB, e SMF.


title: VBulletin

text: vBulletin, nella sua prima incarnazione, era una riscrittura del software forum UBB in formato PHP e MySQL. Solamente con la seconda versione, vBulletin ottenne funzioni innovative e un buon successo.


title: VBulletin

text: La versione 4 si differenzia dalle precedenti per il fatto che non offre più solo una semplice piattaforma forum, ma integra anche funzionalità di Content management system (CMS) a tutti gli effetti, e per questo viene venduto in due licenze diverse: Publishing Suite e Forum Licenze. La differenza fra queste due versioni sta nel fatto che la prima comprende, oltre alla piattaforma forum, la piattaforma CMS e il Blog. Nella versione 4 è stata integrata (e migliorata) la ricerca nel forum, nei blog, nei commenti e nei prodotti.


title: VBulletin

text: È migliorato il sistema dei template per permettere agli amministratori una facile modifica e sono stati aggiunti dei controlli per facilitare il posizionamento dei banner pubblicitari; è stato anche modificato il sistema degli allegati e sono stati aggiunti elementi del SEO come gli url amichevoli. La versione Gold è stata distribuita il 21 dicembre 2009 al prezzo di €190 per la Publishing Suite e di €135 per la sola licenza Forum.


title: VBulletin

text: vBulletin 3.8.x ha apportato alcune modifiche sostanziali nella struttura. L'inserimento dei gruppi sociali, dei link per i social network e dei profili maggiormente completi ha attribuito maggiore valore a questo tipo di CMS rendendolo maggiormente completo sotto ogni aspetto. La possibilità di tracciare la modifica dei post è stata un'innovazione ben gradita dagli utenti. Ogni utente può venire a conoscenza pure degli altri utenti che visitano il suo profilo.


title: VBulletin

text: Inoltre sono stati inseriti altri metodi antispam durante la registrazione. Oltre il semplice Captcha sono stati inseriti il ReCaptcha e la domanda con risposta.


title: VBulletin

text: La versione 3.7.0 Gold si presenta con molte opzioni in più e con un profilo totalmente modificato. Con la versione 3.6.8, e comunque con la più stabile 3.7.0, ogni utente ha a disposizione un proprio blog.


title: VBulletin

text: vBulletin 3.6 aggiunge alcune nuove caratteristiche rispetto alla versione 3.5, come il "Multi-Quote", il "Sistema di Infrazioni", un Poster RSS e il supporto al Podcasting, oltre ad un buon numero di funzioni minori come una maggiore importanza delle funzioni AJAX o il ridimensionamento automatico delle immagini di eccessive dimensioni immesse nel forum. La prima versione finale di vBulletin 3.6, ovvero la 3.6.0, è stata distribuita il 3 agosto 2006.


title: VBulletin

text: vBulletin 3.5 corregge alcuni difetti della versione 3.0. Questa è una piccola lista dei cambiamenti apportati:


title: VBulletin

text: Inizialmente la versione 3.0 doveva essere un ampliamento della 2.x, che avrebbe migliorato l'usabilità e la velocità del forum. Ma alla fine è divenuto una riscrittura completa, portando molte novità rispetto alla seconda versione:


title: VBulletin

text: vBulletin 2, la prima versione "fortunata" di vBulletin, apportava queste novità rispetto a vBulletin 1:


title: VBulletin

text: vBulletin 1 come anticipato permetteva le stesse features di UBB.classic. Fu uno dei primi sistemi scritti in PHP e MySQL con tali feature.


title: VBulletin

text: vBulletin Lite era una versione semplificata di vBulletin 1.x series che permetteva a potenziali clienti di testare la compatibilità del loro server con vBulletin. Questa versione è stata dismessa dopo la distribuzione di vBulletin 2 a causa di problemi di sicurezza e di età.


title: Matronalia

text: Le Matronalia erano una festività romana che si celebrava il 1º marzo in onore di Giunone Lucina, fin dai tempi di Romolo e Tito Tazio, riservati alle donne che avevano contribuito alla cessazione della guerra.


title: Matronalia

text: La festività cadeva alle calende di marzo, anche dette "femineae kalendae", l'inizio dell'antico calendario romano: le donne romane recavano fiori e incenso al tempio di Giunone Lucina sull'Esquilino, la cui costruzione era tradizionalmente fatta risalire al 1º marzo 375 a.C., e facevano dei voti per la gloria dei loro mariti. Era costume che in questa occasione gli uomini facessero dei doni alle mogli e alle madri. Il collegamento col culto di Giunone Lucina, protettrice delle nascite, trasformò la festività nella celebrazione delle nascite.


title: Matronalia

text: Si trattava in effetti di una rivisitazione della cerimonia privata del matrimonio, in cui lo sposo faceva dei doni alla sposa, la quale, a sua volta, lodava il marito; tale celebrazione veniva quindi ritualmente ripetuta all'inizio dell'anno nuovo.


title: Pangio (zoologia)

text: Queste specie sono diffuse in Asia, precisamente nelle acque dolci del Sudest asiatico (Thailandia, Brunei, Borneo, Sumatra, Malaysia): prevalentemente nei bacini di Mekong e Chao Phraya. Particolare il caso delle Isole della Sonda, dove sono state catalogate ben 16 specie di "Pangio".


title: Enrico V di Brunswick-Lüneburg

text: Enrico era figlio di Enrico IV di Brunswick-Lüneburg, conosciuto con l'appellativo di "Enrico "il Vecchio"". Divenne duca alla morte del padre in battaglia nel 1514, e presto entrò in conflitto con il vescovato di Hildesheim, contro il quale perse la Battaglia di Soltau Heath nel 1519. In ogni caso, nel 1523, il vescovato dovette cedere molti territori a Wolfenbüttel. Nel 1525, partecipò alla guerra dei contadini tedeschi e nel 1528 assistette l'Imperatore Carlo V nelle sue campagne contro Francia ed Italia.


title: Pangio (zoologia)

text: I pesci del genere "Pangio" hanno un corpo sottile e allungato, anguilliforme, compresso ai fianchi, con pinne molto piccole, arrotondate, bocca rivolta verso il basso e provvista di corti barbigli. La livrea varia secondo la specie.


title: Enrico V di Brunswick-Lüneburg

text: Mentre Enrico inizialmente di rivolse al protestantesimo e sostenne le fazioni della Confessione di Augusta nel 1530, egli si rivolse ai cattolici. Venne coinvolto nei conflitti con l'Elettorato di Sassonia e protestò a lungo quando Calenberg, parte del Brunswick-Lüneburg, si votò al protestantesimo. Nel 1541, con un pretesto, Enrico attaccò la città protestante di Goslar, e quando, nel 1542, l'Elettore di Sassonia ed il Langravio d'Assia andarono in aiuto della città di Goslar come membri della Lega di Smalcalda, tentarono di occupare l'intero principato di Wolfenbüttel. Enrico si trasferì nel ducato di Baviera.


title: Pangio (zoologia)

text: La lunghezza massima varia secondo la specie, dai 3 cm di "Pangio incognito" ai 12 cm di "Pangio kuhlii".


title: Enrico V di Brunswick-Lüneburg

text: Nel 1546 Enrico reclutò un'armata con il supporto dell'Imperatore Carlo V e cercò di riprendere il controllo di parte di Wolfenbüttel. Ma venne ben presto catturato dalle truppe d'Assia e tenuto prigioniero, sin quando l'imperatore non pagò il riscatto del suo rilascio nel 1547. Nel 1550 Volrad di Mansfeld occupò Wolfenbüttel ed Enrico dovette rifugiarsi a Metz. Ma Mansfeld presto lasciò l'assedio, ed Enrico poté fare ritorno in patria. Nel 1553 si alleò con Maurizio di Sassonia, contro Alberto Alcibiade di Brandeburgo-Kulmbach, che aveva attaccato Wolfenbüttel. Questo conflitto culminò nella Battaglia di Sievershausen, nella quale i due figli maggiori di Enrico vennero uccisi. La battaglia, comunque, si concluse con la vittoria di Enrico.


title: Pangio (zoologia)

text: Alcune specie ("Pangio kuhlii", "P. oblonga", "P. anguillaris", "P. myersi") sono diffuse in commercio per l'allevamento in acquario.


title: Enrico V di Brunswick-Lüneburg

text: È questione dibattuta se Enrico si convertì al protestantesimo sotto l'influenza dell'unico figlio rimastogli, Giulio, e morì nel 1568.


title: Enrico V di Brunswick-Lüneburg

text: Enrico sposò nel 1515 Maria (m. 1541), figlia di Enrico di Württemberg. Da questo matrimonio nacquero i seguenti figli che raggiunsero l'età adulta:


title: Enrico V di Brunswick-Lüneburg

text: Nel 1556 si risposò con Sofia Jagellona (m. 1575), figlia del Re Sigismondo I di Polonia, dalla quale non ebbe figli. Ebbe un'amante, Eva von Trotte, da cui ebbe dieci figli.


title: Sci alpino ai XXIII Giochi olimpici invernali - Combinata maschile

text: La gara di combinata maschile dello sci alpino dei XXIII Giochi olimpici invernali di Pyeongchang si è svolta il 13 febbraio 2018, a partire dalle ore 11:30 (UTC+9), presso il comprensorio sciistico di Jeongseon.


title: Sulfadossina

text: La sulfadossina o sulfadoxina, è un principio attivo utilizzato contro la malaria nel campo della profilassi.


text: Lo sciatore austriaco Marcel Hirscher ha conquistato la medaglia d'oro, mentre l'argento e il bronzo sono andati rispettivamente ai francesi Alexis Pinturault e Victor Muffat Jeandet.


title: Sulfadossina

text: È un antibiotico sulfamidico utilizzato nella profilassi antimalarica ("Plasmodium falciparum"), in combinazione con la Pirimetamina. Tale combinazione prende il nome di Fansidar ed il suo uso si estende anche ad altre malattie protozoarie (Leishmaniosi e Toxoplasmosi acuta).


title: Sulfadossina

text: L'uso di tale principio attivo è altamente tossico, fra le varie controindicazioni mortali vi è la sindrome di Stevens-Johnson.


title: Sulfadossina

text: Alcuni degli effetti indesiderati sono vomito, nausea, anoressia, anemia emolitica, dolore addominale, leucopenia.


title: Repubblica di Magonza

text: La cosiddetta Repubblica di Magonza fu il primo stato democratico nell'attuale territorio tedesco ed era concentrato intorno a Magonza, nei territori precedente soggetti al vescovo locale. Nato dalle Guerre rivoluzionarie francesi, durò dal marzo al luglio 1793.


title: Greatest Hits Vol. 1 (Korn)

text: Greatest Hits Vol. 1 è la prima raccolta del gruppo musicale statunitense Korn, pubblicata il 5 ottobre 2004 dalla Epic Records e dalla Immortal Records.


title: Repubblica di Magonza

text: Durante la Prima coalizione contro la Francia rivoluzionaria, le truppe prussiane e austriache che avevano invaso il territorio francese si ritirarono dopo la battaglia di Valmy, permettendo all'esercito rivoluzionario francese di contrattaccare. Le truppe del generale Custine entrarono nel Palatinato alla fine di settembre, ed occuparono Magonza il 21 ottobre 1792. Il sovrano di Magonza, l'elettore ed arcivescovo Friedrich Karl Joseph von Erthal, era fuggito dalla città.


title: Greatest Hits Vol. 1 (Korn)

text: Contiene i singoli più noti dei loro album pubblicati tra il 1994 e il 2003, un remix di "Freak on a Leash", la cover di "Another Brick in the Wall" dei Pink Floyd e quella di "Word Up!" dei Cameo, quest'ultima estratta come singolo nell'agosto 2004.


title: Repubblica di Magonza

text: Il giorno successivo, 20 cittadini di Magonza fondarono un club giacobino, la "Gesellschaft der Freunde der Freiheit und Gleichheit" ("Società degli Amici della Libertà e dell'Uguaglianza"). Insieme ai club ad essi affiliati fondati in seguito a Spira e a Worms, promossero l'Illuminismo e gli ideali della Rivoluzione francese di "liberté", "egalité", "fraternité" in Germania, mirando a fondare una repubblica tedesca sul modello di quella francese. La maggior parte dei membri fondatori del club giacobino erano professori e studenti dell'Università di Magonza, insieme al bibliotecario dell'università, Georg Forster, ad alcuni mercanti e funzionari statali di Magonza. Per qualche tempo l'ecclesiastico Friedrich Georg Pape fu presidente del club e redattore del "Mainzer Nationalzeitung" ("Giornale Nazionale di Magonza").


title: Repubblica di Magonza

text: Per ordine della Convenzione Nazionale francese, le elezioni nei territori occupati dai Francesi ad ovest del Reno si tennero il 24 febbraio 1793. 130 città grandi e piccole inviarono i loro deputati a Magonza.


title: Repubblica di Magonza

text: Il primo parlamento democraticamente eletto in Germania, chiamato "Rheinisch-Deutscher Nationalkonvent" ("Convenzione Nazionale renano-tedesca"), si riunì inizialmente il 17 marzo 1793, nel palazzo della "Deutschhaus" a Magonza (oggigiorno sede del parlamento statale della Renania-Palatinato). La Convenzione dichiarò che il territorio rappresentato (che si estendeva fino a Bingen ad ovest e fino a Landau a sud) era libero e democratico, e disconosceva qualunque legame con l'Impero. Il presidente della Convenzione, Andreas Joseph Hofmann, proclamò il Libero Stato Renano-Tedesco ("Rheinisch-Deutscher Freistaat") dal balcone della "Deutschhaus". Il 23 marzo 1793, fu deciso di inviare delegati (tra i quali Georg Forster e Adam Lux) a Parigi per cercare di ottenere l'adesione della Repubblica di Magonza alla Francia. La Convenzione Nazionale francese accordò questa richiesta il 30 marzo.


title: Repubblica di Magonza

text: Subito dopo, le truppe prussiane ripresero tutto il territorio occupato dai Francesi ad eccezione della stessa città di Magonza, saldamente fortificata. Dopo un lungo assedio nel quale gran parte della città fu distrutta, le truppe austro-prussiane conquistarono la città il 22 luglio 1793. La repubblica finì ed i Giacobini furono perseguitati fino al 1795, quando Magonza capitò ancora sotto controllo francese.


title: Processo Monsanto

text: Il processo Monsanto, in chimica metallorganica, è un'importante via, catalizzata dal rodio, per la sintesi dell'acido acetico a partire da monossido di carbonio (CO) e metanolo (CHOH). Il processo Monsanto opera ad una pressione di 30-60 atm e ad una temperatura di 150-200 °C e fornisce una selettività maggiore del 99 %.


title: Processo Monsanto

text: Il ciclo catalitico coinvolge sei tappe, due delle quali sono puramente organiche. La prima reazione è l'addizione ossidativa dello ioduro di metile sul "cis"-[Rh(CO)I] con formazione della specie esacoordinata [(CH)Rh(CO)I] (2).


title: Processo Monsanto

text: In presenza di CO, si ha facile inserzione di quest'ultimo nel legame Rh-CH ((2), (3), (4)) con formazione di un gruppo acetile. Si ha successivamente una eliminazione riduttiva che rigenera il catalizzatore e produce ioduro di acetile.


title: Processo Monsanto

text: La reazione di quest'ultimo con metanolo e quantità catalitiche di acqua permette di ottenere acido acetico e ioduro di metile, che fa ripartire il ciclo.


title: Processo Monsanto

text: La reazione segue una cinetica del primo ordine rispetto allo ioduro di metile ed al catalizzatore (1), lo stadio di addizione ossidativa dello ioduro di metile al catalizzatore è pertanto lo stadio lento della reazione.


title: Processo Monsanto

text: Si ipotizza che consista in un attacco nucleofilo dell'atomo di rodio sull'atomo di carbonio dello ioduro di metile.


title: Processo Monsanto

text: Un meccanismo molto simile è utilizzato per la produzione industriale di anidride acetica. L'acetato di metile viene fatto reagire con ioduro di litio per formare acetato di litio e iodometano che può così entrare nel ciclo catalitico come qui sopra, generando ancora ioduro di acetile. Uscendo dal ciclo catalitico, il prodotto reagisce poi con l'acetato di litio per formare l'anidride acetica.


title: Processo Monsanto

text: In contrasto con il processo Monsanto, il "Tennessee Eastman" avviene senza la presenza di acqua, poiché il prodotto finale vi è suscettibile.


title: Urbano Ortega

text: Urbano Ortega è nato a Beas de Segura, e ha iniziato a giocare a calcio nelle giovanili della squadra locale del Real Jaén, fino a quando non viene notato dall'Espanyol, che lo fa esordire in prima squadra nel 1979, e disputa tre stagioni totalizzando 54 presenze e 5 reti.


title: Forze Tigre

text: Forze Tigre o Qawat Al-Nimr () sono una unità di forze speciali dell'Esercito arabo siriano utilizzate nel corso della guerra civile siriana con funzioni soprattutto offensive.


title: Urbano Ortega

text: Nel 1982 si trasferisce al , con la squadra catalana disputa nove stagioni collezionando 122 presenze e 7 reti. Questo è il periodo più ricco di successi della sua carriera, infatti vince 2 Campionati spagnoli, 3 Copa del Rey, 1 Supercoppa di Spagna, 2 Copa de la Liga e 1 Coppa delle Coppe.


title: Forze Tigre

text: È considerato come un reparto "pronto per ogni offensiva governativa", ma il numero esiguo degli effettivi ne rende difficile il dispiegamento su più fronti allo stesso tempo.


title: Urbano Ortega

text: Successivamente, terminata la sua carriera al , fa ritorno all'Espanyol, dove resta per due stagione, disputando 59 partite con 3 goal, prima di trasferirsi nelle sue ultime stagioni da calciatore al Lleida e dopo al Merida.


title: Forze Tigre

text: Dopo i successi delle operazioni a Latakia e Hama, il colonnello Suheil Al Hassan verso la fine del 2013 fu incaricato di un progetto speciale dal comando dell'esercito arabo siriano di creare e guidare una unità di forze speciali che avrebbero svolto principalmente il ruolo di unità d'attacco. Il colonnello Hassan scelse personalmente buona parte dei soldati che avrebbero costituito poi le Forze Tigre. Il 25 dicembre 2015, Suheil Al Hassan fu promosso Generale di divisione dopo aver rifiutato il grado di Generale di brigata l'anno precedente.


title: Urbano Ortega

text: Urbano gioca per le nazionali spagnola Under-18, Under-21 e nella nazionale Olimpica Under-23 con cui nel 1980 disputa le Olimpiadi di Mosca.


title: Forze Tigre

text: Le Forze Tigre hanno alle dipendenze una speciale brigata denominata "Forze Ghepardo". Sottounità della brigata Cheetah Forces includono Team 3 e Team 6. I soldati della Team 6 furono i primi a porre fine dopo 35 mesi all'assedio dell'aeroporto militare di Kuwayris, mentre Team 3 insieme ai Suqur al-Sahara completo l'accerchiamento della parte orientale di Aleppo.


title: Urbano Ortega

text: Inizia la carriera da allenatore nel 2003 come assistente di Esteban Vigo in numerosi club tra cui la Dinamo Bucarest, per poi diventare osservatore per e Villareal.


title: Birk Risa

text: Risa ha giocato nelle giovanili del Sola prima e del Sandnes Ulf poi, venendo aggregato alla prima squadra per la stagione 2014, con il numero 36. Non ha disputato alcun incontro ufficiale. Nel mese di agosto 2014, Risa ha lasciato il Sandnes Ulf e la Norvegia per trasferirsi ai tedeschi del Colonia, venendo aggregato alle formazioni giovanili.


title: Bat SARS-like coronavirus RsSHC014

text: Il Bat SARS-like coronavirus RsSHC014, o SHC014-CoV è una variante di virus del ceppo virale "SARS-like Coronavirus" (SL-COV; dall'inglese "simile al SARS-CoV"), della specie SARS-related coronavirus, facente parte del genere "Betacoronavirus" (famiglia "Coronaviridae"), un virus che infetta i pipistrelli ferro di cavallo, scoperto per la prima volta in Cina nel 2013.


title: Battaglia di Amami-Ōshima

text: La battaglia di Amami-Ōshima, conosciuta anche come l’incidente della nave spia nel Mare di Kyūshū, è stato uno scontro durato 6 ore tra la Guardia Costiera Giapponese ed una nave armata nordcoreana, che ha avuto luogo nei pressi dell'isola di Amami-Ōshima, nel Mar Cinese Orientale. Lo scontro si è concluso con l'affondamento del peschereccio nordcoreano, che le autorità giapponesi hanno poi dichiarato essere una nave spia. L'incontro è avvenuto all'esterno delle acque territoriali giapponesi, ma entro la zona economica esclusiva, un'area di 200 miglia dalla terraferma giapponese, all'interno della quale il Giappone può esercitare diritti esclusivi sulla pesca e l'estrazione mineraria.


title: Motore rotativo senza pistoni

text: Un motore rotativo senza pistoni è un motore a combustione interna che non utilizza pistoni come fa un motore alternativo. I modelli variano notevolmente ma in genere coinvolgono uno o più rotori, a volte chiamati pistoni rotanti. Sebbene siano stati costruiti molti design diversi, solo il motore Wankel ha ottenuto un'adozione diffusa.


title: Birk Risa

text: Il 19 febbraio 2017 ha avuto l'opportunità di esordire per il Colonia II, squadra riserve del club e militante in Regionalliga: è stato schierato titolare nella sconfitta per 3-2 maturata sul campo del Siegen.


title: Bat SARS-like coronavirus RsSHC014

text: Nel 2015, l'Università della Carolina del Nord a Chapel Hill e l'Istituto di virologia di Wuhan hanno condotto ricerche che dimostrano che il virus potrebbe essere predisposto per infettare cellule HeLa umane, attraverso l'uso della genetica inversa, creando un virus chimerico costituito dalle proteine di superficie del SHC014 e il capside di un SARS-CoV.


title: Battaglia di Amami-Ōshima

text: Una nave non identificata era stata individuata nelle acque Giapponesi venerdì 21 dicembre 2001. Il peschereccio armato era stato rilevato da una stazione per le telecomunicazioni a Kikaijima, Kagoshima, che era sotto il controllo dei Quartier generale per le informazioni della difesa giapponese. Nel 1999, un altro vascello nordcoreano intercettato dalla Guardia Costiera Giapponese era stato dichiarato dal Giappone una nave spia, anche se la Corea del Nord lo negò; altri incidenti hanno avuto luogo circa la pesca illegale e traffico di droga. Non conoscendo le intenzioni della nave nordcoreana, la Guardia Costiera decise di intercettarlo.


title: Motore rotativo senza pistoni

text: Il termine motore a combustione rotante è stato utilizzato come nome per questi motori per distinguerli dai primi (generalmente fino ai primi anni 1920) motori aeronautici e motori motociclistici noti anche come "motori rotativi". Tuttavia, entrambi continuano a essere chiamati "motori rotativi" e solo il contesto determina quale tipo si intende, mentre il prefisso "senza pistone" è meno ambiguo.


title: Birk Risa

text: Il 1º aprile 2017 si è accomodato in panchina in occasione della 26ª giornata della Bundesliga, vestendo la maglia numero 31 e non venendo impiegato in occasione della sconfitta per 2-1 maturata sul campo dell'Amburgo.


title: Bat SARS-like coronavirus RsSHC014

text: Ci sono speculazioni e teorie della cospirazione secondo cui SARS-CoV-2 sarebbe stato creato in quel laboratorio: mentre, ad esempio, nel caso della SARS, i genomi del virus infettante l'uomo e di quello dell'ospite intermedio (la civetta delle palme mascherata), corrispondono al 99,8%, con sole 202 variazioni di singolo nucleotide (SNV), il SHC014-CoV del pipistrello differisce per oltre 5.000 nucleotidi dal SARS-CoV-2, con differenze geniche significative.


title: Battaglia di Amami-Ōshima

text: All'inizio della mattina successiva, la nave era inseguita da quattro pattugliatori della Guardia Costiera Giapponese, che gli avevano ordinato di fermarsi e sparato 25 colpi d'avvertimento quando questi ordini vennero ignorati. Seguì uno scontro di sei ore, nel quale furono sparati più di 1000 colpi da entrambe le parti; fu detto che l'equipaggio nordcoreano impugnava lanciarazzi spalleggiabili. Il peschereccio nordcoreano fu intanto colpito da alcuni colpi da 20 mm. Numerose esplosioni non direttamente collegate agli attacchi Giapponesi scossero la nave prima che affondasse. Secondo il giornale The Guardian, ""quindici sopravvissuti furono visti aggrapparsi ad una boa in mareggiata, ma alle navi Giapponesi fu ordinato di ignorarli per paura che avrebbero usato la forza per resistere alla cattura"." Due corpi furono recuperati, e tredici altre persone furono dichiarate scomparse e presunte morte alcuni giorni dopo.


title: Motore rotativo senza pistoni

text: Un motore rotativo senza pistone sostituisce il movimento alternativo lineare di un pistone con movimenti di compressione/espansione più complessi con l'obiettivo di migliorare alcuni aspetti del funzionamento del motore, come: cicli termodinamici maggiormente efficienti, minore stress meccanico, minore vibrazione, maggiore compressione o minore complessità meccanica. Dal 2006 il motore Wankel è l'unico motore rotativo senza pistoni di successo, ma molti concetti simili sono stati proposti e sono in varie fasi di sviluppo. Esempi di motori rotativi includono:


title: Birk Risa

text: Risa ha continuato ad alternarsi tra prima squadra e riserve: con queste ultime, in data 25 ottobre 2017 ha trovato la prima rete, nella vittoria per 6-3 sul Wuppertaler. Con la prima squadra, il 10 dicembre ha giocato la prima partita in Bundesliga, sostituendo Konstantin Rausch nella sconfitta casalinga per 3-4 contro il Friburgo.


title: Battaglia di Amami-Ōshima

text: L'Unità speciale abbordaggi fu mobilitata per abbordare la nave, ma ciò non fu portato a termine poiché si dovette attendere che arrivassero ordini ufficiali dal Ministero della difesa giapponese. La nave affondò prima che questi ordini arrivassero.


title: Birk Risa

text: Il 29 marzo 2018 ha fatto ufficialmente ritorno in Norvegia, firmando un contratto quadriennale con l'Odd: ha scelto di vestire la maglia numero 9.


title: Battaglia di Amami-Ōshima

text: Nel 2003 il peschereccio fu recuperato dai giapponesi per confermare le sue origini e intenzioni. L'ispezione dello scafo determinò che era di origini nordcoreane e probabilmente una nave da spionaggio ed infiltrazione. Fu rivelato che la nave era camuffata da peschereccio cinese o giapponese e che poteva raggiungere i 33 nodi, molto più di qualsiasi peschereccio commerciale. La nave aveva anche un doppio portellone a poppa progettato per essere usato come uscita per motoscafi. Dopo che le ispezioni furono completate, lo scafo fu esposto al Museo della Guardia Costiera Giapponese a Yokohama, dov’è diventata una popolare attrazione turistica.


title: Birk Risa

text: Il 6 ottobre 2020 è stato ingaggiato a titolo definitivo dal Molde, a cui si è legato fino al 31 dicembre 2023.


title: Birk Risa

text: Risa ha rappresentato la Norvegia a livello Under-15, Under-16, Under-17, Under-18, Under-19 e Under-21. Per quanto concerne quest'ultima selezione, il 30 maggio 2017 ha ricevuto la prima convocazione dal commissario tecnico Leif Gunnar Smerud in vista della partita da disputarsi contro il , valida per le qualificazioni al campionato europeo 2019, da giocarsi il 12 giugno. È stato quindi schierato titolare nel corso di questa sfida, che la Norvegia ha vinto col punteggio di 5-0, risultato a cui Risa ha contribuito con una rete. Il risultato è stato poi rovesciato in una sconfitta a tavolino dall'UEFA, poiché Kristoffer Ajer è stato utilizzato in questa partita mentre doveva scontare una giornata di squalifica rimediata precedentemente in Under-19.


title: UEFA Champions League 2007-2008 (fase a gironi)

text: Questa pagina contiene un resoconto delle partite della fase a gironi della UEFA Champions League 2007-2008.


text: Nel girone A tra le quattro squadre presenti ne vengono smistate tre che hanno vinto la Champions League: c'è il più volte campione , il Porto dopo la vittoria di pochi anni prima e il Marsiglia campione una quindicina d'anni fa; il Beşiktaş completa il girone.


text: La prima giornata non offre grandi sorprese sul piano dei risultati. Il Porto blocca il Liverpool in casa in una partita emozionante: dopo essere passati in vantaggio all'ottavo con un rigore trasformato da Lucho González, i portoghesi si fanno raggiungere pochi minuti dopo da un colpo di testa di Kuijt. Dall'altra parte, il Marsiglia travolge il Beşiktaş nel finale con una rete di Rodriguez e una di Cissé.


text: Nella seconda giornata si verificano delle sorprese. Infatti a Liverpool il Marsiglia si impone su i padroni di casa: a segnare l'unica rete è Valbuena verso la fine. Il Beşiktaş incassa la seconda sconfitta consecutiva in casa contro il Porto: questa volta però i vincitori sono aiutati da un colpo di fortuna, perché trovano il goal solamente al 94' con Quaresma.


text: Anche nella terza giornata succedono delle cose inaspettate. Il Beşiktaş, che sembra destinato a finire ultimo nel girone, si rialza improvvisamente battendo in casa il Liverpool: uno sfortunato autogoal di Hyypiä porta in vantaggio i turchi, che raddoppiano addirittura con Bobo; inutilie il goal di Gerrard. A Marsiglia, invece, la partita termina 1-1: i goal sono siglati da Niang e Lucho Gonzalez.


text: La quarta giornata spicca specialmente per un risultato. Il Liverpool infatti, con tre reti di Benayoun, due di Crouch e Babel, e una di Gerrard, straccia il Beşiktaş per 8-0: è record. Nell'altro match il Porto batte il Marsiglia per 2-1: a segno per i padroni di casa di Sektioui e Lisandro, per gli ospiti Niang.


text: Nella quinta giornata arriva un'altra inaspettata vittoria per il Beşiktaş, questa volta contro il Marsiglia: dopo il goal di Tello, il Marsiglia pareggia grazie a Taiwo; Bobo si dimostra ancora decisivo con un goal a due minuti dal termine. Il Liverpool intanto batte all'Anfield il Porto per 4-1: a segno due volte Fernando Torres, una Gerrard e una Crouch; per i portoghesi segna nuovamente Lisandro.


text: Nell'ultima giornata il Liverpool batte fuori casa il Marsiglia per 4-0: a segno Gerrard, Fernando Torres, Crouch e Babel. Nell'altra partita il Besiktas perde a Porto: sono i goal di Lucho Gonzalez e Quaresma a decidere il match.


text: Si qualificano così, a breve distacco dalle altre due, il Porto e il Liverpool; il Marsiglia dice addio alla Champions ma approda in UEFA mentre il Beşiktaş, seppur eliminato da tutte le competizioni internazionali, può essere soddisfatto dei 6 punti realizzati contro avversari difficili.