title: AV女優

text: 今回の騒動はタイの複数のネチズンから指摘されて発覚したが、タイにも日本のAVマニアがおり、「イープゥン（日本）のAV女優じゃないか?」という指摘がインターネットに書き込まれ、こういうのが三度の飯より好きなネチズンたちは一斉に調査に取り掛かり、2014年4月にDMMから配信されたAV作品「まな」に出演している女優であることを割り出し、この情報は瞬く間に拡散して「祭」状態となった。日本のAVが東南アジアで大人気なことは良く知られているがタイも例外ではく、『カーウ・ソット』も「日本のAV業界は若いタイ人男性の間で非常に人気です」と報道しており、タイでは日本のAV女優は日本では想像できないほど有名で、タイ人女性の間でも名前が知られているほどである。日本のAV女優がタイのイベントに招待されたり、映画などに出演したりすると大きな話題になり、2012年3月にはタイ政界の実力者がソンクラーンの「水かけ祭り」で開催するパーティーに恵比寿マスカッツを招くと表明し、タイ各紙が大きく報じており、同グループは東南アジアでの人気は絶大だった。


title: AV女優

text: 蒼井そらは、2010年4月11日にTwitterのアカウントを開設したが、そのニュースはTwitterが禁止されている中国でも拡散し、大勢の中国人はVPNを使用して、グレート・ファイアウォールを突破してフォローし、アカウントが開設された日の夜は「蒼井そらナイト」と呼ばれている。7カ月後、蒼井そらはウェイボーのアカウントを開設し、現在までに1800万人以上のフォロワーを獲得しており、これはテイラー・スウィフトやデビッド・ベッカムより多い。2018年の元日に蒼井そらはSNSに結婚指輪をつけた写真を投稿したが、中国のウェイボーへの投稿には48時間以内に17万件以上のコメントが寄せられ、83万件以上の「いいね」がつけられた。


title: AV女優

text: 香港中文大学教授の呉偉明は、「中国での知名度を上げる良いタイミングを蒼井そらは捉えた」「彼女が自分の国で人気が出た時期は、ちょうど中国が性を含めたあらゆる面において外の世界とつながるようになった時期と重なっている」として、中国における蒼井そら人気は、グローバル化時代に自分をどう定義するかは、国籍だけでなくどのメディアのコンテンツを消費しているかで形作られており、「蒼井そらを好きな人々は、出身国に関わりなく同じグループに属していると感じる」と述べている。


title: AV女優

text: 香港中文大学准教授のカトリーン・ジェイコブスは、「中国と日本の文化には、性的快感に対する『偏狭な父権的態度』という共通点がある。おそらくこれが、中国人男性が日本のポルノを好む理由だ。無邪気で純粋といった女性像は、欧米のポルノにはあまり見られない」と考察している。


title: AV女優

text: AV女優の中で最もランクが高いと見なされるのはごく一部であり、その女優の持つ外見・魅力・人気・知名度などで十分なヒットを見込める。こう言った女優を単体女優と呼ぶ。特定のメーカーと複数本あるいは長期の契約を持つケースが多く、（メーカー名）専属女優と呼ばれることもある。


title: AV女優

text: また、メーカーとの契約が何らかのかたちで継続されなかった場合、女優は企画単体または企画となり、これを「企画落ち」と言う（但し出演作を増やしたい、様々なメーカーの作品に出て出演ジャンルを広げたい等の理由で自ら企画単体女優に転身する女優もいる。）。契約切れとともに単体として他メーカーに移籍する女優もおり、一方でNGを解禁しないまま引退する女優もいる。


title: AV女優

text: 出演料は比較的高く、中村（2012）によれば、100〜350万円（1本）、東村（2012）によれば50万円からである（ただしいずれもプロダクションに支払われる出演料であり、AV女優の手に渡る金額はこれの数割。また金額は撮影内容と契約により大きく異なるため、あくまで比較のために記すものである）。


title: AV女優

text: メーカーやレーベルの看板となるため大事に扱われ、顔やスタイルを認められたことでもあるため、減額更新してでも専属にこだわる女優もいる。新人で専属女優と企画女優の提示がどちらもあれば、よほどの悪条件でない限り、プロダクション側も専属を進めるという。


title: AV女優

text: なお、ビニ本の世界では1980年頃、「単体モデル」「単品モデル」と言う語が既に使われていた。しかし藤木（2009）によれば、この場合は、女性が一人で登場し、男性との絡みが無いと言う意味での単体であり、そうでない女優が出演するビニ本は「カラミ本」と呼ぶ。AVの単体とは異なり、いずれの場合にせよ女優は一人である。


title: AV女優

text: 後述の企画女優の中でも単体女優並みに人気が出て、出演依頼が集中し多数の作品に全く無制限で出演する場合がある。このような女優を企画単体女優（略称：キカタン）と呼ぶ。1998年-2002年頃にセルビデオのブーム・メーカー急増と時を同じくして登場した。企画単体女優もその女優を主役として商業が成立するのであるが、特定メーカーとの複数本・長期の契約を持つものではなく1本単位の契約であり、2012年現在日本のAV業界ではこの企画単体女優の作品を軸として商品を展開している。AV女優全体の15 - 20%を企画単体女優が占める。名の知られている単体女優が枠から外れ移行する場合もある（逆に人気を獲得した企画単体女優が単体女優となる事もある）。


title: AV女優

text: 2000年代初頭はキカタン女優がブームとなった。この時期の代表例は長瀬愛、堤さやか、笠木忍、桃井望などで、前記4人はインディーズ四天王などと呼ばれたことがあった。その後の代表的な企画単体女優として、立花里子、紅音ほたる、成瀬心美、つぼみ、大槻ひびき、波多野結衣、上原亜衣、初美沙希などがいる。出演料は中村（2012）によれば30 - 80万円（日当）、村西（2011）によれば10万円（ただしいずれもプロダクションに支払われる出演料であり、AV女優の手に渡る金額はこれの数割）。


title: AV女優

text: 単体女優と異なり出演依頼さえあれば制限無く出演できるため、一度火が点くと、爆発的な人気を得、月産20本を越えるなどする場合がある。代表的な例を述べると、朝河蘭が2年で516本（月21本）、桃井望が2年で160本（月6本）、長瀬愛が3年で120本（月3本）、笠木忍が6年で200本（月2.7本）と言った具合である。特に1998年 - 2002年の企画単体登場初期にこの様な過酷な出演が多く見られた。


title: AV女優

text: また専属女優が固定ギャラ支給なのに対し、企画単体女優は1本ずつの出演料を請求するため、広報活動、芸能活動や執筆料も別途請求でき、プロダクションにもよるものの給与体系が単体女優よりも明瞭であることも多い。


title: AV女優

text: 企画女優はAV制作側の作品コンセプトに沿ってカメラの前でセックスを行う。多くの女性の中の一人として出演する。パッケージで名前が推されることすら稀で（1人だけの出演でも珍しくない他、最初から芸名自体設定されていないこともある）、女優の質や知名度だけでは客を呼べない状態である（ただし名前が出ないということは親などの知人にAV出演がバレにくいということでもあり、その点から自ら企画女優になる場合もある）。AV女優全体の80 - 90%はこの企画女優である。


title: AV女優

text: 著名な女優が出ていると作品からリアリティが消えるため、「素人もの」作品では企画女優を起用することが多く、企画女優も「割のいいバイト」感覚でで出演する者が多い。一方で企画単体女優との共演などから火が付き、追い上げるケースもある。代表例として2019年年間ビデオランキング1位となった『ボーイッシュで男友達みたいな彼女は隠れ巨乳でした』（ブロッコリー/妄想族）は当時無名の佐藤りこが無記名で出演した作品であった。


title: AV女優

text: 2010年代からは派生としてエキストラ女優という分野も生まれた。ドラマの展開上必要な姉妹、母親役やいじめ役、友人役などの役回りを担う女優のこと。由来は台本上に「ex」と記述されることからであり、必ずしもエキストラ俳優と同義ではない。


title: AV女優

text: 契約上、男優との絡みはなく、脱ぐシーンも用意されないことが多く、企画女優同様パッケージや販売サイトに名前も表示されない。多くは事務所単位で声がかかるが、一定の演技力が必要不可欠であることから、監督やプロデューサーによっては指名することもあり、朝霧浄作品などでは一般ドラマ作品同様にエンディング後に出演者表記される、真咲南朋作品では指名した場合を「助演女優」と呼ぶなど、いわゆる企画女優と差別化が図られている。


title: AV女優

text: 日本にAVが発生したのは1981年、一般家庭にビデオデッキが普及しブームとなるのはおおよそ1982年以降となる。なお当時の人気女優に「ドキュメント ザ・オナニーPART2 女優・田口ゆかり」など約40本の表ビデオと10冊の裏本、その他裏ビデオにも出演し「裏ビデオの女王」と呼ばれた田口ゆかりがいる。


title: AV女優

text: 当時はビデ倫のモザイクが非常に濃かったこともあり、モザイクの向こうで本番行為、すなわち陰茎の膣への挿入が行われていないことは半ば当たり前であった。特にルックスの良い、ランクの高い女優にとってこれが当てはまる。東良美季は『別冊宝島211 1億人のAV』で"「当時は＜本番＞と言えば＜SM＞や＜スカトロ＞とさほど変わらない、かなりキワモノ的な行為だったのだ」"と語っている。


title: AV女優

text: ただし、これには「モデルプロダクション側の意向」もあったとも言われている。プロダクションは女優が人気を博せば、通常の芸能界への売り込みを考えており、そのため質の高い女優には、本番などのプレイを行わせることは良しとしなかったとされる。


title: AV女優

text: また、ある人気AV女優は1986年、男性誌GOROでのインタビューで堂々と、撮影時には（モザイクの向こうでは）前張りを付けている、フェラチオ時には（モザイクの向こうでは）ガムテープで作られた物体を使用している、本番はやりません、などと答えていた。実際は本番をせずに本番をしている様に見せる行為は、疑似本番と呼ばれるようになった。いずれにせよ、本番行為を行うのはワンランク下とされる女優の仕事、という傾向があった。


title: AV女優

text: しかし、疑似本番の全盛にも転機が訪れる。その一つとしてAV監督村西とおるの登場が挙げられる。彼はある時期より作品の中身が性行為・本番行為しか無いと言うビデオを、月産6本と言う勢いで量産する。これは海外ロケのスケジュールの都合上、演出のこだわりや撮り直しが行えなかったと言う事情もあるが、SMドキュメントシリーズなどは大ヒットし、本番ビデオは市民権を得た。


title: AV女優

text: もう一つは1993年以降に発生したセルビデオブーム（と言うよりは、セルビデオと共に登場したビデ倫に捕らわれないシースルービデオ・薄消しの概念の一般化）である。モザイクのかけられる面積は小さくなり、モザイクの一辺も小さくなり（2000年以降には一辺1mm以下などと言う最早丸見えのものもあった。ただし大規模には流通しなかった）、透過性が増した。そのため疑似本番でごまかせず本番を行うようになった。ビデ倫の強かったレンタル業界では疑似本番女優が多くいたが、彼女たちはセルビデオで用いられることはなかった。


title: AV女優

text: ※2022年8月時点（発表済みのリリース予定も含む）、パッケージに「専属」表記があり、各メーカー専属女優の中でも専属状態が1年を超える女優をまとめる。太文字は2社専属、"斜体字"はメーカーデビュー、「停」はリリース停止中、「復」は専属復帰、「卒」は卒業・引退予定。


title: 銀河英雄伝説

text: 『銀河英雄伝説』（ぎんがえいゆうでんせつ）は、田中芳樹によるSF小説。また、これを原作とするアニメ、漫画、コンピューターゲーム、朗読、オーディオブック等の関連作品。略称は『銀英伝』（ぎんえいでん）。2020年6月時点で累計発行部数は1500万部を突破している。1982年から2019年1月までに複数の版で刊行されている。


title: 銀河英雄伝説

text: 対立する陣営のイデオロギー、人物像、権謀術数、歴史、人物模様などの群像劇の流れを前面に出し、「後世の歴史家」の観点から叙述することで、架空の歴史小説のような体裁をとっている。作者はのちに架空の歴史小説『アルスラーン戦記』を発表することになるが、この『銀河英雄伝説』においても、作者の歴史・文学の知識は色濃く反映されており、中国史をはじめとする歴史上のエピソードがしばしば顔をのぞかせている。


title: 銀河英雄伝説

text: 「超能力」や「未知のエネルギー」「戦闘用ロボット」「アンドロイド」「クローン人間」といった世のありかたを大きく変える要素や、「異星人種族」を登場させなかったのは、史実、あるいはそれを基にした過去の文学作品を念頭に、人間同士の営みから生み出される歴史ドラマとしての構成を意図したためである。一方で「超光速通信」「ワープ航法」「重力制御」「サイボーグ（義手や義眼など）」といった執筆時における非科学的な要素は登場している。


title: 銀河英雄伝説

text: 本作の原形となったのは、1970年代の末に当時は李家豊（りのいえ ゆたか）名義であった田中芳樹が、幻影城の「幻影城ノベルス」から新書ノベルズとして出版する予定で書き進めていた『銀河のチェス・ゲーム』である。この作品は幻影城の倒産によって未完のまま中断したが、のちに徳間書店の編集者がその原稿を読み、本編より数世紀前のエピソードを描いた序章の部分を膨らませて描くよう勧めた。


title: 銀河英雄伝説

text: 1982年11月、徳間書店のトクマ・ノベルズより『銀河英雄伝説』が刊行された。これは本編第1巻「黎明篇」に当たるが、本作に先立ち同社から刊行された著作『白夜の弔鐘』の売り上げ不振、その時点では2巻以降を出すかどうかは未定（売れ行き次第）だったため、初版には巻数及びサブタイトルが入っていない。


title: 銀河英雄伝説

text: 結果的には第1巻が増刷されるに至り、第2巻も刊行されることとなり、以後は第1巻も含めてローマ数字で巻数表記が付くようになった。当初はさほどの売れ行きではなかったものの、3巻を皮切りに人気に火がつき、1987年までに本編全10巻が書き下ろし刊行された。1988年には読者の支持を得て、第19回星雲賞日本長編部門を受賞した。


title: 銀河英雄伝説

text: 本編以外に外伝があり、1984年から1989年にかけ、徳間書店『SFアドベンチャー』に連載または同誌増刊号に一括掲載された長篇が4本（いずれも新書ノベルス1冊分）、同誌読み切りの短篇4本に、漫画の原作になった短篇『黄金の翼』がある。短篇の方は長らく単行本未収録であったが、徳間デュアル文庫版で1冊にまとめられた。


title: 銀河英雄伝説

text: 外伝は全6冊の執筆が予告され5冊が刊行されているが、最後の1冊分は未だ書かれていない。その理由について田中は「アルスラーン戦記などで手一杯となったことと、構想らしい構想が出てこなかったこと」を挙げており、「あれはもうなかった事にしておいてください」と今後執筆はないことを明かしている。


title: 銀河英雄伝説

text: 本作はラインハルトの死をもって完結しており、最終巻あとがきで著者は後日談も含めた続編を書かないことを宣言している。実際、前述の外伝は全て、本編以前あるいは本編では描かれなかった隙間を埋めるエピソードとなっている。


title: 銀河英雄伝説

text: 新書ノベルス版以外に、箱入りハードカバーの愛蔵版、徳間文庫版、2000年から2003年にかけて「ファイナルバージョン」と銘打って刊行された本編全20巻、外伝全9巻、これにハンドブックを加えた全30巻の徳間デュアル文庫版（巻数が増しているのは、ジュブナイル向けに従来の1巻分を2分冊にしているため）など、様々な版が刊行されている。各版の主な違いについては既刊一覧の項を参照のこと。


title: 銀河英雄伝説

text: アニメ・漫画・朗読オーディオ・舞台（宝塚歌劇含む）など、多彩なメディアで本作を基にした作品が作られているが、特にアニメについては1988年から2000年にかけて劇場版アニメ及びOVAシリーズ『銀河英雄伝説』が制作。2018年からは完全新規制作アニメ『銀河英雄伝説 Die Neue These』シリーズが公開（現在も展開中）。


title: 銀河英雄伝説

text: 朗読オーディオに関しては1988～2000年版のアニメを補完する意味合いもあり、2013年6月には創元SF文庫の朗読・オーディオブック版も株式会社アールアールジェイのサイト「キクボン」にて随時発売され、本伝の全朗読を完遂。更に2015年12月に唯一アニメ化されていなかった『銀河英雄伝説 外伝 ユリアンのイゼルローン日記』が、アニメの声優陣が再集結して制作された。


title: 銀河英雄伝説

text: 遥かな未来、銀河に進出した人類は、二大陣営に分かれて戦っていた。皇帝と貴族が支配する銀河帝国（帝国）と、帝国から脱出した共和主義の人々が建国した自由惑星同盟（同盟）である。戦争は150年間膠着していたが、ラインハルト・フォン・ローエングラムとヤン・ウェンリーという若き英雄が相次いで両陣営に登場することで、歴史は大きく動き始める。


title: 銀河英雄伝説

text: 帝国の貧しい貴族に生まれたラインハルトには母代りの敬愛する姉と、無二の親友キルヒアイスがいた。しかし、彼が10歳の時に、姉が皇帝の後宮に収められたことを契機として、ラインハルトは軍人の道を歩み始める。それは、いつか皇帝から姉を取り戻す力を得るためだった。


title: 銀河英雄伝説

text: 彼はキルヒアイスと共に戦場で武勲を重ね、後に"常勝の天才"と呼ばれることになる軍事的才能と、皇帝の寵姫となった姉の後ろ盾により、20歳の若さにして帝国元帥の地位を手に入れる。皇帝はラインハルトが倒す前に病死するが、その後に起きた帝位継承権争いの内戦にもラインハルトは勝利する。


title: 銀河英雄伝説

text: 憎んできた大貴族達を滅ぼし、新皇帝を傀儡として、ついに彼は帝国の最高権力者にまで登りつめる。しかし、その内戦でラインハルトはキルヒアイスを失い、それにより姉も彼と距離を置くようになる。ラインハルトは心の渇きを感じるようになり、まるでそれを満たそうとするかのように、亡き親友と約束した宇宙の統一へと邁進して行く。


title: 銀河英雄伝説

text: 一方、同盟に生まれたヤンは、歴史家を志す青年だったが、経済的事情により学費が無料の士官学校に入学する。軍で思わぬ功績を立てたヤンは宇宙艦隊の幕僚となり、ラインハルトが指揮する帝国軍との戦いで、劣勢な味方の全面的な崩壊を防いだことにより、若くして艦隊司令官に抜擢される。


title: 銀河英雄伝説

text: ヤンは、帝国軍の前線基地で同盟軍が幾度も攻略を試みながらその都度多大な犠牲を出して失敗したイゼルローン要塞を無血占領し、それに続く戦いで、またもやラインハルトの完全勝利を阻止したことで、"不敗の魔術師"と呼ばれるようになる。戦争を嫌い、安全な場所にいる主戦論者が戦争を煽り立てる現在の政情を憂うヤンであったが、民主主義を信奉する彼は一軍人としての職務を全うしようとする。


title: 銀河英雄伝説

text: その一方で、独裁者のラインハルトが清廉な政治を行い、戦場では常に陣頭に立つことを高く評価して、その矛盾に悩むのだった。元戦災孤児であり、今はヤンの養子として学ぶユリアン・ミンツ少年は、そんなヤンの姿を見て少しずつ成長していく。


title: 銀河英雄伝説

text: 同盟軍の戦力はラインハルトとの戦いで著しく損耗し、国防はイゼルローン要塞とそこに駐留するヤン艦隊に託されるようになる。しかし、宇宙統一を目指すラインハルトは、要塞とは別方面から、圧倒的戦力で同盟領に侵攻する。


title: 銀河英雄伝説

text: ヤンは劣勢を覆すためにラインハルトとの直接対決を望み、彼を戦場に引きずり出すために、帝国軍の艦隊を各個撃破していく。ラインハルトはヤンの意図を見抜いたが、ヤンへの勝利に拘ってヤンと直接対決し、敗北寸前にまで追い込まれる。


title: 銀河英雄伝説

text: ところが、帝国軍の別働隊が同盟の首都を包囲したことにより同盟政府は停戦命令を出し、宇宙はラインハルトによって統一されることになる。ヤンは後日の帝国への抵抗活動の核とすべく、一部の部下に僅かばかりの艦艇を託して逃亡させる。また、ラインハルトはこの同盟領侵攻中より、不意の発熱を繰り返すようになっていく。


title: 銀河英雄伝説

text: ラインハルトは傀儡としていた幼帝を廃して自ら皇帝に即位し、ヤンも軍を退役する。しかし、同盟領に進駐した帝国軍の司令官は潜在的な脅威としてヤンを排除しようとし、その意を汲んだ同盟政府までもがヤンの殺害を謀ったので、ヤンは同盟首都からの脱出を余儀なくされる。


title: 銀河英雄伝説

text: ヤンと彼の部下たちは帝国から分離独立を表明した地方政府に身を寄せ、イゼルローン要塞を再奪取し、宇宙に民主共和制の種を残そうとする。ラインハルトはこのことを口実に、同盟を完全に廃し、ヤン一派を討伐するために出兵するが、ヤンは圧倒的な大艦隊を相手に善戦を続ける。


title: 銀河英雄伝説

text: やがて交戦中にラインハルトは発熱して倒れ、その最中に亡きキルヒアイスの優しい姿を思い出したことで、ヤンとの会見を望むようになる。だが、ヤンは会見に向かう途中でテロリストに暗殺されてしまい、ラインハルトは好敵手の死に失望して、そのまま軍を引き上げる。


title: 銀河英雄伝説

text: ヤンの死後、その薫陶を受けたユリアンが若くしてその後継者に選ばれ、イゼルローン軍の軍事指導者に就任する。ユリアンは、ラインハルトの本性が"戦士"であり、戦うことによって相手の意志の重さを測る人物であることを見抜き、帝国と対等に交渉するには何らかの軍事的成果が必要であるとの結論を導きだす。


title: 銀河英雄伝説

text: イゼルローン軍はラインハルトに最後の決戦を挑み、艦隊戦の最中、ユリアンはラインハルトの旗艦に乱入する。多くの味方の死と引き換えにラインハルトの前にたどり着き、最後には力尽きて気を失ったものの、その姿に心を動かされたラインハルトは全軍に停戦を命令し、戦いは終結する。


title: 銀河英雄伝説

text: しかし、不治の病による発熱に苦しむラインハルトの肉体は、もはや死を避けられないまでに衰えていた。ユリアンと数回の会談を重ねたラインハルトは、イゼルローン要塞の返還と引き換えに、旧同盟首都星系での共和主義者の自治を認めた後、崩御する。その時、ラインハルトは25歳。皇帝に即位して、わずか2年余りのことだった。


title: 銀河英雄伝説

text: 上記のように、この作品は未来の宇宙を舞台にした架空の歴史小説という体裁をとっている。様々な登場人物が織り成す、政治や思想を絡めた人間ドラマが主体であるが、一方で異なる勢力による宇宙（銀河系の一部）を舞台にした戦争小説としての側面も持つ。


title: 銀河英雄伝説

text: 作品中では、銀河帝国と自由惑星同盟（あるいは共和主義勢力）の二大勢力による数々の戦闘が描かれており、主人公的存在であるラインハルトとヤンも（本人たちの望むと望まざるとは無関係に）職業軍人として栄達してゆく人物である。


title: 銀河英雄伝説

text: 作品中における戦争描写は基本的に、宇宙空間での数千～数万隻の艦艇（戦闘用の武装宇宙船）同士による、ビームやミサイル兵器等を使用した艦隊決戦が中心である。一度の会戦には概ね数百万人単位の将兵が動員され、司令官である提督は主に前線の旗艦級戦艦から指揮する。


title: 銀河英雄伝説

text: 個人・個艦を主体とする現代的な散兵戦法ではなく、近代以前の陣形を重視した集団戦法が用いられており、敵軍の陣形を崩す、もしくは統率を失わせることで実質的な戦力を損なわせる。ワープ航法を戦闘に直接用いることはなく、もっぱら目的地や戦場への移動手段としてのみ用いている。


title: 銀河英雄伝説

text: 局地的には小型戦闘艇同士による近接戦闘（作中では「空戦」と称される）や、地上・屋内での人間同士による白兵戦も繰り広げられる。白兵戦では、ミラーコーティングを施された装甲服は光学兵器を無効化し、さらに可燃性ガスのゼッフル粒子というアイテムによって火器を使用できない状況を作り、戦斧やナイフ、ボウガンなどの原始的な武器による戦闘がしばしば行われる。


title: 銀河英雄伝説

text: かつて人類を滅亡の淵に追い込んだ地球時代の戦争の教訓から、有人惑星上での熱核兵器の使用はタブーとされている。宇宙空間においても戦場は平面的に捉えられており、立体的な戦術・陣形は本編ではイゼルローン回廊を舞台とした戦い以外はほとんど登場せず、外伝などで追加されているにとどまる。


title: 銀河英雄伝説

text: アニメ版では艦隊布陣や艦隊決戦等で、立体的な布陣・戦闘描写で描かれているが、これは戦場・惑星レベルでは立体であるが宇宙レベルでは平面でしかないSF考証に由来する（紡錘陣形は文字通り、旗艦を中心とした紡錘状の布陣を行っている）。


title: 銀河英雄伝説

text: 恒星間距離級の拠点間・拠点対移動体（艦船）間・移動体間の動画リアルタイム通信が可能になっているが、その妨害技術も常用されており、艦隊戦闘中は連絡船等の通信手段が使われる事もある。暗号技術の発展は停滞中もしくはいたちごっこらしく、偽電作戦が成功したエピソードがある。


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text: 最初に書籍となった新書版。シリーズ本編は、書き下ろしで1982年から1987年にかけて刊行。外伝シリーズは、SFアドベンチャー誌に先行掲載された作品を収録する形で、1986年から1989年にかけて発刊された。5巻と10巻に作者あとがきが記載されている。


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text: 本編第1巻の初版は、巻数表記と副題が無く、2刷目以降でローマ数字による巻数表記と副題が付くようになり、6巻目刊行に前後して巻数表記が、アラビア数字に改められた。第2巻から第5巻も当初はローマ数字による巻数表記であったが、同様に改められた。


title: 銀河英雄伝説

text: 1992年に、トクマ・ノベルズの第1巻発行10周年を記念した企画の一環として、徳間書店から箱入りハードカバーの愛蔵版として本編シリーズが全5巻で刊行された。1998年には、ほぼ同装丁で外伝も刊行されている。こちらは徳間文庫版の刊行に合わせたものである。いずれも限定生産であり、現在は双方とも入手困難。


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text: 1996年から1998年にかけて、本編の文庫版が刊行された。これまでに出された版での誤字が修正され、後に出された版の底本となったが、未修正の誤字も依然多かった。口絵には各巻毎、作品に縁のあるもしくは思い入れのあるイラストレーター、漫画家らを起用し、巻末解説を竹河聖、 太田忠司、連城三紀彦、小野不由美、梶尾真治といった作家たちが寄稿した。本文中に挿絵はない。


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text: 徳間デュアル文庫の創刊に伴い、その目玉として“ファイナルバージョン”と銘打ち、各巻は2冊に分冊して再文庫化された。本文中の挿絵は廃し、ストイックな体裁をとっていた徳間文庫版と異なり、全巻に道原かつみの手になるイラストをふんだんに使っている。


title: 銀河英雄伝説

text: また、文字を大きくして難解な漢字を仮名に直すなど、より低い年齢層（ジュブナイル）向けになっている。シリーズ偶数巻の巻末には、著者インタビューが掲載されているほか、外伝第1巻『黄金の翼』に、短篇「黄金の翼」も含めた既発表の短篇集が、初めて一括収録された。


title: 銀河英雄伝説

text: 作者サイドと各方面が折衝に努めた結果、デュアル文庫版を“ファイナルバージョン”と銘打っている関係で更なるバージョン本を出しづらい徳間に代わり、SF関連ではハヤカワ文庫と並ぶ東京創元社の文庫レーベル“創元SF文庫”に円満移籍し、2007年より新版が刊行開始された。


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text: 著者によると、「終の棲処」。ハヤカワや創元推理文庫と違い創元SF文庫は、これまで海外SF作品のみを刊行しており、本作第1巻と、同時に出された堀晃『バビロニア・ウェーブ』とが、同文庫から出された初めての日本SF作品となった。


title: 銀河英雄伝説

text: 後述する「Die Neue These」の展開の一環として、アニメを製作するProduction I.Gが所属するメディアグループ・IGポートの出版企業であるマッグガーデンより刊行する版。本の判型は青年・女性コミックなどで一般的なB6サイズとなっている。


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text: 文庫版より大きいサイズで通常出版された書籍としては限定販売された愛蔵版を除くとトクマ・ノベルズ以来（巻数表記もまた愛蔵版以来となるローマ字表記）。ソフトカバーイラストの作画はDie Neue Theseでキャラクターデザインを担当するアニメーター・菊地洋子が担当（1巻と10巻では口絵も担当、2巻～9巻の口絵は藤城香菜が担当）。


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text: 電子書籍版。2010年代前後から始まった小説の電子書籍化の潮流を受け、銀英伝もオフィシャルな電子書籍版刊行の要望が高まり、これを受けて田中が創作物著作権を委託管理している会社・らいとすたっふが直接電子書籍事業「らいとすたっふ文庫」を立ち上げ、その第1弾として刊行された。


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text: 当初は、MCBookベースで、iPhone/iPad対応版（無料アプリ「銀河英雄伝説」のアプリ内課金として本編10部・外伝5部が分売）、および、Android対応版（1巻ごとに1アプリケーション形式）がリリースされた。後に、リーダーストア、GALAPAGOS STOREでも配信が開始された。それぞれ、カバー絵や挿画は無い。


title: 銀河英雄伝説

text: ストーリーはラインハルトの幼少期から始まり、原作外伝を含め時系列順に展開されている（原作の全てのエピソードを網羅しているわけではない）。また、艦船のデザインや名称は石黒版OVAをベースとしており、加藤直之を始めとしたOVA版の著作権表記が加えられている。


title: 銀河英雄伝説

text: 2016年には株式会社アールアールジェイによる朗読・オーディオブック配信サイトにて、唯一アニメ化がされていなかった原作小説「ユリアンのイゼルローン日記」をアニメ出演声優が再集結して朗読制作・配信されている。


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text: 2017年6月21日に同社より、この朗読作品をCD化した「ユリアンのイゼルローン日記CDボックス」が発売された。CDは15枚組で、田中芳樹、らいとすたっふ、徳間書店の協力のもと制作され、原作者田中芳樹のインタビュー音源だけではなく、100頁のブックレット等が付属。


title: 銀河英雄伝説

text: ボックスの表紙にヤン・ウェンリー、裏面にはイゼルローン組のメンバーが描かれている。このイラストはCDの為に修復されたものである。またCDボックスのリリースイベントは渋谷、名古屋、大阪、秋葉原で開催され、セル画や田中芳樹直筆の原稿などの資料が展示された。


title: 銀河英雄伝説

text: このCDボックスにより屋良有作が「銀河英雄伝説」シリーズ全篇のナレーションを担当したことになり、アニメ化にあたり声優がすべて変更となった『黄金の翼』を堀川りょうと広中雅志によるラインハルトとキルヒアイスで演じることになった。イゼルローン日記のCDボックスで石黒版のカバーできなかった部分を補った。


title: 銀河英雄伝説

text: 『銀河英雄伝説 Die Neue These』（ぎんがえいゆうでんせつ ディ・ノイエ・テーゼ）は、2018年よりProduction I.G（以下「I.G」）および松竹が共同製作・展開するアニメーション作品（I.Gはアニメーションを実制作する）。


title: 銀河英雄伝説

text: 前述した石黒監督版のリメイクではなく、原作の再アニメ化を謳っており、石黒監督版から製作体制およびキャスト・スタッフを一新し、ほぼ関連性はない が、石黒監督版に関わった3社もスタッフに参与している。副題の『Die Neue These』は「新論」、意訳で「新説」を意味する。公式略称は「ノイエ銀英伝」「銀英伝DNT」。


title: 銀河英雄伝説

text: 第1シーズン『銀河英雄伝説 Die Neue These 邂逅』（ぎんがえいゆうでんせつ ディ・ノイエ・テーゼ かいこう）は、テレビアニメシリーズとして2018年4月から6月まで各放送局で放送された。3話でラインハルトの過去、4話でヤンの過去が描かれた。


title: 銀河英雄伝説

text: 第2シーズン『銀河英雄伝説 Die Neue These 星乱』（～せいらん）は、2019年に全国の映画館でイベント上映された。（全12話を3章に分け、9月27日、10月25日、11月29日に上映）2020年1月にはCS局・ファミリー劇場にてテレビ初放送された。


title: 銀河英雄伝説

text: 2015年、I.Gが2017年から「新アニメプロジェクト」を始動、自社がアニメを制作することを発表。2017年5月には制作体制の概要を発表（下記参照）。同年9月20日にはメインキャスト・スタッフの発表及び特別プロモーション映像が上映されるイベント『新アニメプロジェクト「銀河英雄伝説」イベント〜星々の邂逅〜』が開催された。


title: 銀河英雄伝説

text: ここで新アニメプロジェクト全体における副題「Die Neue These」と製作陣の詳細も公開され、I.Gはアニメだけではなく製作も松竹と共同担当する事が明らかとなった。なお製作にはDMM picturesも「製作協力」名義で加わっており、日本国外での各種権利と日本国内のインターネット配信権がライセンス供与される。


title: 銀河英雄伝説

text: 民放系では最速放送となるファミリー劇場では本放送前週にあたる3月31日の土曜21時 - 21時30分に特別番組『銀河の歩き方』を放送し、その直後21時30分 - 22時に第1話が先行放送された。登場した声優は宮野真守（ラインハルト役）、梅原裕一郎（キルヒアイス役）。


title: 銀河英雄伝説

text: 本放送においては、第8話と第9話の合間に『キルヒアイスのイゼルローン訪問記』と題した特別番組を放送。キルヒアイス役である梅原裕一郎がホストとなり、特別ゲストである広中雅志 （OVA版キルヒアイス役）、田中芳樹（原作者）と歓談した。


title: 銀河英雄伝説

text: Eテレ版では放送開始の前週である2020年3月30日の月曜22時50分 - 23時15分に「銀河英雄伝説Die　Neue　These　放送開始スペシャル」を放送。本作ナレーターである下山吉光がナビゲーターとして顔出し出演した。（MCはハライチの岩井勇気、ゲストはローランド）ヤン役の鈴村健一とラインハルト役の宮野真守もビデオ出演した。


title: 銀河英雄伝説

text: 【第3シーズン】一般販売版（販売日未定）とは別に、松竹直営ECサイト内にバーチャル開設された「公式商品直販ショップPhezzzn」限定BD-BOXが2022年6月8日に販売（発送）予定（要・事前予約&決済）。


title: 銀河英雄伝説

text: この限定版は他流通を経由しない「直販」であり、売り上げは制作費へのリクープ（充当）や更なる続編制作への大きな貢献となることから、購入者には劇場上映版のエンドテロップ（ET）に指定した名前を掲載出来る権利が付く（上映版では前述したとおり3話づつ一つの章にまとめられ各章ごとにETが流れるが、どの章のETに記載されるかは選べない。その他こまかい仕様については公式サイトを参照）。


title: 銀河英雄伝説

text: 2011年から2015年にかけて舞台「銀河英雄伝説」実行委員会により上演された舞台 銀河英雄伝説と、舞台「銀河英雄伝説」制作実行委員会により2018年から上演されている舞台「銀河英雄伝説 Die Neue These」の2シリーズが存在する。


title: 銀河英雄伝説

text: 株式会社アールアールジェイより『銀河英雄伝説 -朗読-』のタイトルで、2013年6月よりAndroid・iOSインストール機器向けとして本伝・外伝をすべて朗読アプリ化して順次リリース（現在ではキクボンという朗読配信サイトにて配信中）。


title: 銀河英雄伝説

text: こちらは、田中芳樹事務所より公認を受けた朗読音源となる。株式会社アールアールジェイ代表橋満克文により企画が立ち上がった当時、有限会社らいとすたっふ代表の安達裕章はブログにて『「本気ですか?」というよりは「正気ですか?」と聞きたくなった』と記している。


title: 銀河英雄伝説

text: 2014年11月19日に外伝5巻の朗読アプリのリリースが終わり、kikubonとアプリ共に配信が完了して朗読版は完結した。独唱形の朗読は、声優である下山吉光が行い、朗読時間にして約8000分の大作となった。


title: BLACKPINK

text: BLACKPINK（ブラックピンク、、様式化: BLΛↃKPIИK）は、大韓民国の4人組音楽グループである。略称はブルピン。女性音楽グループとして世界最大のファンダムを有し、2020年米ブルームバーグ誌「世界で最も影響力のあるポップスター」に選ばれた。


title: BLACKPINK

text: グループ名BLΛↃKPIИKは、美麗で女性的とされるPINKに、非女性的強さや否定の意をなすBLACKをつけ打消しとし、『外見美や女性らしさという既存の尺度から完全たる魅力は帰納し得ない』ことを主張する。またC及びNの反転をもって、固定観念の打破と原始的本質への回帰を促す。


title: BLACKPINK

text: 女性の真に魅力的な完全理想体を、対立するBLACKとPINKの共存と融合の達成、そしてその探求と説き、現代社会における女性的固定観念から女性はいかに脱却するかというガールクラッシュ及びそれらを原理としたブラックピンク＝レボリューションの実現を掲げる。


title: BLACKPINK

text: グループ名の「BLACKPINK」は、最も綺麗で女性的な色とされてきたピンク（PINK）と、それを否定する意味で黒（BLACK）を前に付けて、『美しいもの(現存する女性らしさ）が全てではない』ことを主張する。女性の真なる完全体は対立するピンクとブラックの融合と共存と説き、現代社会における女性的固定観念から女性はいかに脱却するかという「ガールクラッシュ」を掲げる。ありのままの感情と欲求を描いた女性中心的歌詞が特徴。


title: BLACKPINK

text: 世界的ファッションモデルとしても活躍し、ジスはディオール、カルティエ、ジェニはシャネル、カルバン・クライン、ポルシェ、リサはセリーヌ、ブルガリ、、ロゼはティファニー、イヴ・サンローランのアンバサダーを務める。


title: BLACKPINK

text: 8月8日、1stシングルアルバム『SQUARE ONE』をリリース。同日にモバイルライブ映像配信アプリのV LIVEを通じて、デビューショーケースを開催。デビューシングルの1つである。「BOOMBAYAH」はBekuh BOOMによって書かれ、パク・テディによってプロデュースされた。付随するミュージックビデオは、2NE1の「I AM THE BEST」、BIGBANGの「FANTASTIC BABY」などを手掛けたソ・ヒョンスンが担当した。もう1つのデビュー・シングル「WHISTLE」は、テディとBekuh BOOM によって書かれたミニマルなヒップホップトラックである。


title: BLACKPINK

text: 12月から翌年の頭にかけて、第18回Mnet Asian Music Awards、第8回Melon Music Awards、第1回Asia Artist Awards を含む多数の授賞式で、新人賞を受賞。


title: BLACKPINK

text: 12月24日、京セラドーム大阪にて「BLACKPINK ARENA TOUR 2018 "SPECIAL FINAL IN KYOCERA DOME OSAKA"」を開催。海外ガールズグループ史上初となる京セラドーム公演となった。


title: BLACKPINK

text: 4月5日、2ndミニアルバム『KILL THIS LOVE』をリリース。4月9日にはタイトル曲「Kill This Love」の公式MVの再生回数が1億回を突破、史上最速で1億回再生を突破したMVとなった（当時）。


title: BLACKPINK

text: 8月26日、アメリカレコード協会（RIAA）がシングル「DDU-DU DDU-DU」が50万ユニットを獲得しゴールド認定を受けたことを発表した。K-POPガールズ・グループがゴールド認定を受けるのはこれが初めてのこととなる。


title: BLACKPINK

text: 12月4日、「BLACKPINK 2019-2020 WORLD TOUR IN YOUR AREA in JAPAN」東京ドーム公演を開催。初の東京ドーム公演となった。K-POPのガールズグループの中で史上4組目である。


title: BLACKPINK

text: 6月26日、1stフルアルバム『THE ALBUM』の先行公開曲となる、1stプレリリースシングル「How You Like That」をリリース。配信開始直後、世界64カ国のiTunesソングチャートで1位になり、Spotifyグローバルトップ50チャートで2位になった。また、韓国時間18時に公開されたミュージックビデオは24時間で8,630万回再生を突破し、公開から約32時間で1億回再生を突破した。これは「24時間で最も多く視聴されたYouTube動画」、「最も早く1億回再生超えたYouTube動画」であり、これを含む5部門でギネス世界記録に認定された。また、同日にTwitterの公式アカウントを開設した。


title: BLACKPINK

text: 10月2日、1stフルアルバム『THE ALBUM』をリリース。発売日だけで59万枚以上売り上げ、K-POP歴代ガールズグループの初日、初週、月間売上の最多記録となった。また、アルバムが100万枚以上の売上を達成した初めてのK-POPガールズグループとなった。


title: BLACKPINK

text: 7月23〜24・30〜31日(南北アメリカでは22〜23・29〜30日)、オンラインゲームPUBG MOBILE内でインゲームコンサート『THE VIRTUAL』を開催し、未公開曲『Ready For Love』を含むパフォーマンスを行った。7月29日、『Ready For Love』のバーチャルMVが公開された。


title: BLACKPINK

text: 8月1日、公式SNS上で今後の活動プロジェクトを予告。8月中に先行公開シングル、9月には2年ぶりとなるフルアルバム『BORN PINK』をリリースし、10月からはワールドツアーを開催することを発表した。


title: 星野源

text: 映像制作ユニット「山田一郎」（星野源、山岸聖太、大原大次郎）を主宰し、制作したSAKEROCKのMV「ホニャララ」が、2009年『SPACE SHOWER Music Video Awards』のBEST CONCEPTUAL VIDEO賞を受賞した。


title: 星野源

text: 2012年12月22日、くも膜下出血と診断されたため、活動休止。2013年2月28日、J-WAVE『TOKYO HOT 100 CHART OF THE YEAR』授賞式にてステージに立ち仕事復帰した。しかし、2013年6月ごろに行なった検査でくも膜下出血再発を確認、再び活動休止。6月29日に開催予定だった『星野 源 "moment"』は中止、7月19日に日本武道館で開催予定だった『星野 源 ワンマンライブ "STRANGER IN BUDOKAN"』は延期が決まった。星野がパーソナリティを務めていたNHK-FM『星野源のラディカルアワー』は、6月28日をもって番組を終了することになった。9月26日、再手術が成功し退院したことを発表。


title: 星野源

text: 同年公開の主演映画・『箱入り息子の恋』や『地獄でなぜ悪い』での演技やアニメ映画の声優、映画音楽の製作なども評価され、第5回TAMA映画賞、第37回日本アカデミー賞、毎日映画コンクールなどの新人俳優賞を受賞した。


title: 星野源

text: 2015年3月25日、音楽活動でのマネージメントをカクバリズムからアミューズへ移したことを公式HPにて発表した。同年6月2日、自身がリーダーを務めていたバンド、SAKEROCKが解散。解散ライブを両国国技館で開催した。


title: 星野源

text: 2016年、CDショップ大賞を受賞。同年3月末よりラジオ番組ニッポン放送『星野源のオールナイトニッポン』のレギュラー放送が開始。2017年には50周年を迎える同番組の記念ジングルの制作を担当。このジングルは1月2日深夜よりオンエアが開始されている。


title: 星野源

text: 同年10月期、テレビドラマ『逃げるは恥だが役に立つ』に出演、主題歌「恋」も担当。ドラマは平均14.5%の視聴率を記録し、星野は演じた津崎平匡役で第6回コンフィデンスアワード・ドラマ賞・助演男優賞やエランドール賞新人賞などを受賞、ドラマのエンディングで「恋」をバックに出演者たちが同楽曲の振り付けを披露した「恋ダンス」を含め、社会現象となった。


title: 星野源

text: 2018年、上期放送の連続テレビ小説『半分、青い。』の主題歌「アイデア」をリリース。連続テレビ小説は2010年の『ゲゲゲの女房』で俳優として出演しており「朝ドラで俳優出演と主題歌担当で出場」の異例のケースとなった。


title: 星野源

text: 2019年8月30日、全楽曲のストリーミング配信を開始すると共に、自身のInstagramを開設。そして自身初となる海外ツアー『星野源 POP VIRUS World Tour』を開催し、世界4箇所・5公演を行った。


title: 星野源

text: 2020年3月に開催予定だった初のYELLOW PASS限定イベント「“Assembly” Vol.01」が新型コロナウイルス（COVID-19）の感染拡大のため、すべての公演(3月4日、5日横浜アリーナ、3月17日、18日大阪城ホール)を中止した。同年7月12日に自身初の無観客配信ライブ「Gen Hoshino’s 10th Anniversary Concert “Gratitude”」を渋谷CLUB QUATTROにて行った。


title: 星野源

text: 2021年1月2日に放送された『逃げるは恥だが役に立つ』のスペシャルドラマ版『逃げるは恥だが役に立つ ガンバレ人類!新春スペシャル!!』の撮影を機に、2020年11月から同作品の共演者である女優の新垣結衣と結婚を前提とする交際を開始し、2021年5月19日に婚約を公表した。


title: 星野源

text: ニセ 明（ニセ あきら）は、星野源のライブステージやミュージック・ビデオ、初回限定盤の特典映像、公式YouTubeチャンネルなどに登場する名物キャラクターである。星野の友人という設定で、外見は若いころの布施明を模しており、長髪のかつらとサングラスを身に付けている。このキャラクターについては、布施本人にも許可を得ている。


title: 星野源

text: キャラクター誕生のきっかけは、2012年からのくも膜下出血による闘病に始まる。2014年に復帰ライブを行う際には、星野は「感動のステージ」になることを予測していた。しかし、「できれば楽しんでほしい」「こんなばかだったらこれからも大丈夫って思ってもらいたくて」との思いから、笑いを盛り込んだ演出プランを希望した。そのひとつとしてアンコール登場の際に布施をまねた姿で登場し、休養中にカラオケで歌っていた布施の楽曲「君は薔薇より美しい」を歌うというパフォーマンスを行った。以後、ファンの間では大人気のキャラクターとなった。


title: 星野源

text: アルバム『POP VIRUS』DVD特典映像では、ニセの友人として『おげんさんといっしょ』のキャラクター・雅マモル（演 - 宮野真守）、ニセの同級生という設定のウソノ晴臣（演 - ハマ・オカモト）も登場する。2020年4月20日から26日には、星野源の公式YouTubeでニセの歴史を振り返っていくシリーズ『ニセ明ヒストリー』が、毎日19時に動画を更新する形で公開された。


title: 星野源

text: 自身の「J-POP原体験」としてB'zの「LADY NAVIGATION」を挙げている。少年期は他にUNICORN、WANDS、サザンオールスターズ、CHAGE and ASKAなどをよく聴いており、特にUNICORNのアルバム『服部』は聴き倒したという。洋楽では、マイケル・ジャクソンやプリンス、アース・ウィンド・アンド・ファイアー、アイズレー・ブラザーズ、ディアンジェロなどのブラック・ミュージックに影響を受けている。影響を受けた前述の音楽に加え、R&B、ソウルミュージックの影響から昇華した自身の音楽活動ジャンルを「イエローミュージック」と定義付け、同時にその確立を目標としている。


title: 星野源

text: ラジオ好きであり、特にTBSラジオ『ライムスター宇多丸のウィークエンド・シャッフル』のヘビーリスナーである。同番組が2011年に番組内で使用するジングルを募集した際には「スーパー・スケベ・タイム」というラジオネームを名乗って応募し、最優秀賞を受賞。このジングルは作者が星野源であることを番組スタッフにも気付かれぬまま、その後2年以上に渡って使用されていた。学生時代は、小堺一機と関根勤がパーソナリティを務めていた『コサキンDEワァオ!』（TBSラジオ）のヘビーリスナーでハガキ職人だった。


title: 星野源

text: 小学生の頃からハナ肇とクレージーキャッツの大ファンで、自身のラジオ番組内で何度もクレイジーキャッツ愛を語っており、映画『大冒険』の挿入歌「大冒険マーチ」を神曲と呼ぶほどである。ラジオ番組にゲスト出演した際、シングル曲「Crazy Crazy」は、クレージーキャッツをイメージして作った曲であると語っている。


title: 星野源

text: インドア派を公言しており、ゲームも好きで、『アイドルマスター』の熱心なファンでもある。『星野源のオールナイトニッポン』ではトークとして語るだけでなく、アイドルマスターの楽曲を何度もかけている。他にも機種、インディーズを問わず多くのゲームについて自身のラジオ番組で語っており、特に『MOTHER』シリーズには思い入れが強く、2006年に『ほぼ日刊イトイ新聞』への寄稿も行っているほか、2018年時点でもラジオで話題に出している。社会人として独立してから、子供の時に欲しかったバーチャルボーイを購入し、所有している。同機を開発した元任天堂の横井軍平と、『マリオ』シリーズ、『ゼルダの伝説』シリーズの生みの親である任天堂の宮本茂両名のクリエイターからも影響を受けており、両氏の思想や開発スタイルを自身の音楽活動への考え方にも組み込んでいる事を明かしている。


title: 森川智之

text: 1967年、東京都に生まれ、神奈川県川崎市と横浜市で育った。横浜での小学生時代には、同じ町内の内海賢二に商店街で握手をしてもらい、声優になってからは、スタジオで出会うと「おお!!地元のスター!!」と冷やかされたという。幼少時は逆立ちも出来ないほど虚弱な身体だったが、小学生の高学年頃から体を鍛える事に目覚め、放課後はずっと鉄棒にぶら下がっているような少年になった。中学時代は、テニス部に所属しており、それと並行しながら自分で貯蓄した小遣いで、トレーニングジムに通い始めた。日本体育大学荏原高等学校時代は、アメリカンフットボール部に所属していた。体育教師になることが目標で大学はスポーツ推薦入学+を目指していたが、夏の合宿の練習中に首を骨折し、頸椎損傷の大怪我を負う。結局、首の痛みによりアメリカンフットボールを断念。何か別の形でスポーツに携われないかと考えていた。友人に「おしゃべりで声が大きいから」と声を使う仕事を勧められていたこともあり、スポーツの実況アナウンサーを志した。アナウンスの学校を探してパンフレットを手に入れたところ、アナウンス科より声優科のほうが扱いが大きく楽しそうだったため、声優に転向。ただし、授業料が高かったため、その学校ではなく、勝田声優学院に入った。


title: 森川智之

text: 勝田声優学院では、高木渉、大西健晴、三石琴乃、横山智佐、菅原祥子、根谷美智子らと同期生（5期）。しかし、稽古があまりにも厳しく、帰り道はみんなで泣きながら帰ったという。同学院では生徒として受講する一方で、入所直後から発声（腹式呼吸と滑舌）の講師を任された。本業が多忙になって継続不能になるまでの約5年間講師を続けた。教え子に関智一、小西克幸、平川大輔などがいる。その後も特別講座のゲスト講師や、ゼミ講師などとして、自分の会社を持った後も関わり続けた。


title: 森川智之

text: 声優デビューは1987年。外国人向け日本語教材のナレーションだった。アニメ作品での最初に名前のある役は、『ダッシュ!四駆郎』の加藤隼。吹き替えでのデビュー作は『キャノンボール3 新しき挑戦者たち』で、最初の主演は、『パイレーツ この恋、火気厳禁!』（1991年、発売は1992年。ケヴィン・ベーコン）もしくは『ダンシング・ヒーロー』（1992年、発売は1993年）。


title: 森川智之

text: キャリア初期からナレーションや映画の日本語吹き替えをしており、人気ハリウッド俳優を多く担当している。洋画の吹き替えではトム・クルーズを専属で担当している。彼を吹き替えるようになった最初のきっかけは、トムの出演作である『アイズ ワイド シャット』のDVD収録用の吹き替え声優を決めるオーディションで合格したことである。同作のスタンリー・キューブリック監督の右腕的立場のスタッフから、単なるトム・クルーズの台詞の吹き替えでなく、「自分がその役を演じるように自然に演技してほしい」と求められ、映像中のトムと同じ動きをしながら、原音を聞きながら台詞を話し、画面を見る邪魔になる台本を見ないで済むように台詞を暗記して収録に臨んだ。それまで仕事には困らないものの演技に自信が持てず常に不安感を抱いていたが、この作品の吹き替えを機に、発声していない時の呼吸も演技の一部であることなどに開眼し、転機となった。


title: 森川智之

text: トム・クルーズの吹き替えに関して、前任者にあたる鈴置洋孝とは『宇宙の騎士テッカマンブレード』（森川のアニメ初主演作である）の頃から交流があり、様々なことを教えてもらっていたといい、こうして同じ俳優を吹き替えられることが光栄であると話している。


title: 森川智之

text: その後は彼の出演作のテレビ放送版の吹き替えを主に行っていたが、2003年公開の『ラストサムライ』以降はトム本人に公認されたことで彼の吹き替えを専属で担当するようになった。ちなみに『アイズ ワイド シャット』の日本語吹き替えを実際に聞いたトム本人から「（森川の吹き替えは）世界で一番美しい」と絶賛され、海外のプロデューサーからも「日本語が一番良かった」と評価されたことでトムが劇中で着用したマスクをプレゼントされたという逸話を持っている。


title: 森川智之

text: トム・クルーズと並ぶ担当俳優にはユアン・マクレガーがあり、彼を吹き替えるようになったきっかけは日本で録音した音声がハリウッドに送られる形式の海外オーディションであり、それらの音声データの波形を見ながらユアンに似ている声かどうかを分析したところ、森川が抜擢されたという。長らく森川とユアンの間に面識はなかったものの、2022年6月16日に都内で実施された「最終話直前『オビ＝ワン・ケノービ』ユアン×ヘイデン×監督に直撃LA－東京中継イベント」において米ロサンゼルスから中継ゲストとして登場したユアンとの画面越しの対面が実現。森川が「僕は長年、いろんな作品でユアンの日本語吹き替えをやってきた。画面越しではあるものの今回初めて会えて、とても嬉しい。ナイストゥーミーチュー」と喜びをあらわにするとユアンも「僕もお会いできて大変光栄。長年自分の声をあてて頂いているということですごいと思いました。いつの日か、実際にお会いしてお話できれば」と答え、それを聞いて森川は「ありがとうユアン、絶対会おうね」と念押しするとユアンは「オーケー、ディナーに行きましょう」と約束し、互いに交流を深めた。中継後、お墨付きを貰った森川は「夢心地です、感動しました」と述べた。


title: 森川智之

text: 上記二名の他にもアダム・サンドラーやキアヌ・リーブス、オーウェン・ウィルソン、ジュード・ロウ、マーティン・フリーマン、コリン・ファレル、マーク・ウォールバーグら数多くの俳優を担当している。過去にはブラッド・ピットやポール・ウォーカーなども担当していた。


title: 森川智之

text: ドラマCDがカセットテープだった時代からボーイズラブ（BL）作品に多く出演しており、自他ともに認める「BL界の帝王」として広く知られている。BL作品を拒んだり名前を隠して出演する声優がいる頃に、森川は「声優が活躍できる場が増えたのはいいことだ」と積極的に出演し続けた。その結果BL作品への出演数は「日本で一番だと思う」と述べている。


title: 森川智之

text: 愛犬の名前は森川・ウィリアム・アクセル。犬種はラブラドール・レトリバーで、誕生日は2001年1月11日。立ち上がると森川の肩に届くほど大きい。犬を飼いだしてから、他人に対して面倒見が良くなり、人間の子供にも優しくなったと言う。2009年10月25日に8歳で永眠。


title: 森川智之

text: 2006年秋から半年くらいの間に約10kg減量し、その後も肉体改造を続けている。小学生の頃少年野球チームに所属しており、横浜育ちなこともあって、野球では根強い横浜DeNAベイスターズのファン。また観戦していた時に突然中畑清監督（当時）に頼まれてスターティングメンバー発表をさせられた事がある。また、2022年より、同じベイスターズファンである速水奨とニコニコ動画において『森川智之＆速水奨の横浜DeNAベイスターズ応援チャンネル ～モリモリSHOWTIME～』というベイスターズ愛を語ったり、ベイスターズ戦の実況をするチャンネルを開設している。


title: 森川智之

text: 『戦国BASARA』で片倉小十郎役を担当した縁で、片倉の領地であった宮城県白石市を第二のふるさととして大切にしている。東日本大震災の折りには白石市を通じて個人で100万円を被災者へ寄付した他、同市で毎年行われる「鬼小十郎祭り」に手弁当で参加し、祭りを盛り上げることによって復興への協力をしている。震災が発生した2011年の「第4回鬼小十郎まつり」では、メインイベントである演武で使う「奥州片倉組演武口上」を自らの声で収録したゴールドディスクを贈り、また自らのファンクラブが主催するイベント「おまえらのためだろ!」で募った義援金を白石城修復のために託した。その後も「おまえらのためだろ!」では義援金を募っており、毎年のまつりで宮城県と白石市へ贈っている。「おまえらのためだろ!」の会場に用意される募金箱には、その回のイベント参加声優によるサインがメッセージとともに書かれるので、撮影するファンも多い。2014年参加の「鬼小十郎まつり」において、白石市アンバサダーに就任することが発表された。任期は2年である。


title: 森川智之

text: 同時期にデビューした檜山修之と仲が良く、95年から「森川智之と檜山修之のおまえらのためだろ！」というトークライブを開催している。森川にとっては「久しぶりに会ってもいくらでも面白い話ができる相方」でもある。


title: 森川智之

text: 藤原啓治が病気療養の休業により、『クレヨンしんちゃん』の野原ひろし役を2016年8月26日放送分から代役として起用されたが、藤原がひろし役への復帰を果たすことなく2020年4月12日に逝去したため正式な2代目となった。藤原とはデビュー時期も近く、共演作も多い身近な存在だったため、「彼だったらこういう（芝居の）組み立て方をするだろうなという言い回しやお芝居の感覚は肌で感じていた」という。また、「今はキャストのみなさんに温かく迎えてもらい毎週楽しく収録している」とのこと。


title: 森川智之

text: ひろし役の依頼を受けた際はスタッフを通じて藤原から「森川しかいないから、頼むぞ」といった旨の手紙を貰い、藤原の代名詞とも言えるキャラクターであることによるプレッシャーもあったため、2ヶ月間は他のレギュラーとは混ざらずに別撮りでスタッフとディスカッションし、それから一緒に収録するようになった。


title: Netflix

text: Netflix, Inc.（ネットフリックス、）は、カリフォルニア州ロスガトスに本社を置く、アメリカ合衆国のオーバー・ザ・トップ・コンテンツ・プラットフォームおよび制作会社である。1997年にリード・ヘイスティングスとマーク・ランドルフによって、カリフォルニア州スコッツバレーで設立された。2022年7月現在、Netflixの加入者数は2億2067万人である。Netflixは、モーション・ピクチャー・アソシエーション（MPA）のメンバーであり、世界各国のコンテンツを制作・配信している。アメリカ合衆国の主要なIT企業で、FAANGの一つである。


title: Netflix

text: ストリーミング配信では既存のコンテンツに加え、独占配信や自社によるオリジナル作品も扱っている。オンラインDVDレンタルに関しては（米国内で）、10万種類、延べ4200万枚のDVDを保有し、レンタル向けに1600万人の顧客を得ている。本社はカリフォルニア州ロスガトスに置かれている。アメリカ、オランダ、ブラジル、インド、日本、韓国、イギリス、シンガポール、フランス、スペイン、メキシコ、オーストラリア、ドイツ、イタリア、カナダに支社を持つ。1997年にカリフォルニア州で小さな会社として創設され、初期はオンラインのDVDレンタルサービスを提供する会社として米国内で発展し、その後2007年ころから動画配信を行う会社として発展し世界規模の企業となってきた歴史を持つ。


title: Netflix

text: Netflixは1997年8月29日、現CEOのと、ソフトウェア会社の役員だったによって、カリフォルニア州スコッツバレーにて設立された。創業時の資本金は250万ドルで、初代CEOにはランドルフが就任した。


title: Netflix

text: オンラインでのDVDレンタルサービスを事業とすることを思いついたのはヘイスティングスで、かつて彼が『アポロ13』のビデオテープをレンタルした際、返却期限に間に合わず40ドルの延滞料金を支払った経験がきっかけとなっている。


title: Netflix

text: 1998年、Netflixはわずか30名の従業員と共に、ウェブサイトによるDVDレンタルサービスを世界で初めて開始。当初扱っていた作品数は925タイトルで、1週間レンタルにつき4ドル、送料・手数料として2ドル（追加でレンタルする場合はさらに1ドル）を支払う仕組みになっていたが、1999年9月、定額制のレンタルサービス「マーキー・プログラム」を開始。月額15ドルでDVDを本数制限なしにレンタルできるこのサービスは、延滞料金、送料・手数料が全て無料という当時としては画期的なアイデアだった。


title: Netflix

text: 以降、ウォルマートなどのライバル企業が同様のサービスで参入したが、2012年にキオスク型でのレンタル事業を展開するに明け渡すまで、DVDレンタル業界1位の座を守り抜いていた。この年には本社を、現所在地のロスガトスに移している。


title: Netflix

text: 2000年、Netflixは会員の評価に基づき、各会員にお勧めの作品を提示する「レコメンド機能」を導入。同年にはレンタルビデオ店チェーンのブロックバスターに、5000万ドルで自社を売却するという旨の申し出を行っているが、ブロックバスター側が断ったことにより、買収はされなかった。この時期、Netflixはアメリカ国内に60万人の会員を抱えるまでに成長しており、2002年には新規株式を公開してNASDAQに上場。普通株式550万株を15ドルで売却し、さらに追加で82万5000株を同額で売却した。


title: Netflix

text: 2007年1月、Netflixは自社のコアビジネスを、それまでのDVDレンタルサービスからビデオ・オン・デマンド方式によるストリーミング配信サービスに移行した。2008年から2010年にかけては、大手メーカーと提携し、ゲーム機（Xbox 360、PlayStation 3、Wii）、ブルーレイディスクプレーヤー、インターネット接続テレビ、Apple製品（iPhoneやiPadなど）およびその他デバイスでの配信に対応していった。


title: Netflix

text: しかし2011年9月、Netflixは自社のサービスからDVDレンタルサービスを独立させ、「クイックスター」（Qwikster）というブランド名で提供することを発表。DVDだけでなく、Xbox 360、Wii、プレイステーション3専用のゲームタイトルもレンタル可能にする予定だったが、利用者からは同社がストリーミング配信サービスと合わせてそれぞれ7ドル値上げしたことについて不満の声が上がり、第3四半期には約80万人もの会員がサービスを解約。さらに「クイックスター」という名前自体が、既にTwitterの個人アカウント名として使われていることが判明。翌月には計画全てを廃止することとなった。


title: Netflix

text: 2012年10月にはエミー賞より、ストリーミング配信を世に広めた功績が讃えられ、同賞の技術開発部門であるを受賞。また、第4四半期にはアメリカ国内でのストリーミング配信サービスの利用者は2710万人に増え、売上高は9億4500万ドルとなった。2013年、インターネット界のアカデミー賞とも呼ばれるウェビー賞のMedia Streaming部門（音声・映像ストリーミングサービス対象）でWebby Award（審査員投票）とPeople's Voice Webby Award（一般投票）のダブル受賞を果たした。2014年4月、Netflixはアメリカでのストリーミング配信市場において32.3％のシェアを獲得。同年6月には企業ロゴのデザインおよびウェブサイトのUIを一新するリブランディングを行い、7月には全世界の会員数が5000万人を突破した。


title: Netflix

text: ストリーミング配信で成功を収める一方、Netflixは既存作品の配信だけでなく、オリジナル作品の製作にも乗り出すようになる。中でも同社が2013年に配信を開始したドラマ『ハウス・オブ・カード 野望の階段』は、ケヴィン・スペイシーやロビン・ライトら有名俳優を主演に据え、映画監督のデヴィッド・フィンチャーがシリーズの製作総指揮を務めたほか、製作費として1億ドル（約123億円）もの巨額が投じられたことで話題となった。また、従来のテレビ放送のように毎週1話ずつではなく、1クール全話での一挙配信を行ったことにより、アメリカ国内では俗にいう「一気見」をする人が続出、社会現象となった。続いて製作された『オレンジ・イズ・ニュー・ブラック 塀の中の彼女たち』もヒットし、同2作はドキュメンタリー映画『ザ・スクエア』も含めて、プライムタイム・エミー賞で31のノミネートを獲得。『ハウス・オブ・カード 野望の階段』は3つのプライムタイム・エミー賞を受賞し、『オレンジ・イズ・ニュー・ブラック 塀の中の彼女たち』は2014年に7つのクリエイティブアート・エミー賞を受賞。これにより、映像コンテンツ製作会社としての地位を確立していった。


title: Netflix

text: 2015年2月、Netflixは2016年末を目標とするグローバル展開の一環として、日本でのストリーミング配信サービスを開始することを発表。それと同時に日本法人としてNetflix株式会社が設立され、ストリーミングおよびパートナーシップ最高責任者であるグレゴリー・K・ピーターズが同社代表に就任した。6月にはフジテレビとのコンテンツ制作提携を発表し、同局の人気番組『テラスハウス』の新シーズンおよびオリジナル番組『アンダーウェア』の製作・配信を行うとした。8月には大手通信キャリアであるソフトバンクと業務提携を行い、ソフトバンクのユーザーを対象に申込受付から料金請求までを一貫して提供するサービスを開始。9月に、日本でのストリーミング配信サービスが開始された。


title: Netflix

text: 2017年8月に東京国際フォーラムで開かれたイベント「Netflixアニメスレート 2017」では、自社のアニメ作品への取り組みを紹介。プレゼンでは50社以上のスタジオと制作を進めている他、オリジナルも含む日本発のアニメ作品を2018年に配信していくことを発表した。


title: Netflix

text: 2016年1月には、国際家電見本市コンシューマー・エレクトロニクス・ショーにおいて、新たに130カ国以上の国での展開を行い、全世界にストリーミング配信サービスを提供すると発表。同年末には、会員がオフラインで選択した動画をダウンロードして視聴できる機能が追加された。


title: Netflix

text: オリジナル作品においては、2015年2月に行われた第87回アカデミー賞において、俳優のレオナルド・ディカプリオが製作総指揮を務めたドキュメンタリー作品『ヴィルンガ』（監督）が長編ドキュメンタリー賞にノミネート。同年10月に配信されたNetflix初のドラマ映画『ビースト・オブ・ノー・ネーション』（キャリー・フクナガ監督）は、同作に出演したとイドリス・エルバが、英国アカデミー賞、ゴールデン・グローブ賞、ナショナル・ボード・オブ・レビュー賞での男優賞や、ヴェネツィア国際映画祭のマルチェロ・マストロヤンニ賞など、数多くの栄誉ある賞を受賞またはノミネートを獲得した。


title: Netflix

text: 2017年2月には『ホワイト・ヘルメット -シリアの民間防衛隊-』（アインシーデル監督）が第89回アカデミー賞において短編ドキュメンタリー賞を受賞。『13th -憲法修正第13条-』（エイヴァ・デュヴァーネイ監督）が長編ドキュメンタリー賞にノミネートされた。同年5月には『オクジャ/okja』（ポン・ジュノ監督）、『マイヤーウィッツ家の人々 (改訂版)』（ノア・バームバック監督）が第70回カンヌ国際映画祭のコンペティション部門に、ウェブ配信の作品としては初めて出品されたものの、フランスでの劇場公開が確約されなかったことによる現地興行界からの反発や、審査員長を務めた映画監督のペドロ・アルモドバルが記者の質問に対する形で「個人的には、劇場公開される予定のない映画は、最高賞パルム・ドールのみならず、他のどんな賞を受賞するべきではないと考える」との発言をするなど、大きな波紋を呼んだ（アルモドバルはのちに自らの発言を撤回し、公正な審査を行うと宣言してポン監督に謝罪をしたという）。


title: Netflix

text: Disney+やParamount+など新興配信サービス勢がコンテンツを囲い込んでNetflixへの供給を減らしながら加入者数を急速に伸ばす中、Netflixは自社が権利を独占するオリジナル作品を増やすとともに通販やゲームなどへの進出も進めた。


title: Netflix

text: 2021年6月10日、Netflixは公式の通販サイト「Netflix.shop」を開設した。同社で配信されるオリジナル番組とコラボした商品を中心に取り扱う。サービス開始時点ではアメリカのみだが、Netflixは他の国や地域でも開始させる意向を持っており、日本でも数か月以内に通販事業を開始させる方針だとしている。その後、同年11月に同サイトの海外発送に対応する形で日本でも通販サービスの展開を開始した。


title: Netflix

text: 2021年9月28日、ゲーム開発会社のナイト・スクール・スタジオ買収を発表した。2021年11月2日、Android OS上で5種のモバイル・ゲームを公開した。Netflixの会員であれば広告やアプリへの課金無しでゲームを楽しむことが可能である。同月10日からはiOSにも対応した。2022年3月1日にはフィンランドのゲーム開発会社"Next Games"、同月24日にアメリカのモバイルゲームメーカー"Boss Fight Entertainment"の買収をそれぞれ発表した。2022年6月には、『クイーンズ・ギャンビット』、『ペーパー・ハウス』、『暗黒と神秘の骨』、『ザ・ジレンマ: もうガマンできない?!』など、人気オリジナル番組のゲーム化を発表した。2022年8月8日時点でNetflixが配信するこうしたゲームのデイリーユーザーは170万人であり、2億人以上の加入者のうち1%に満たないとされている。2022年9月、フィンランドにオリジナルのゲームスタジオを設立することを発表した。2022年10月、シアトルを拠点とする独立系のゲーム開発会社であるSpry Foxを買収した。


title: Netflix

text: 配信サービス間の競争激化により、かつてNetflixオリジナルとして配信されていた作品の削除が相次いだ。2021年11月にはアメリカ・カナダ以外でNetflixオリジナルとして配信されていた、競合する配信サービスであるParamount+製作のシリーズ『』の全シーズンがラインアップから削除された。2022年2月末には、全世界でNetflixオリジナルとして配信されていた『デアデビル』など、競合配信サービスであるDisney+とともにウォルト・ディズニー・カンパニーの傘下にあるマーベルの全6シリーズが、さらにいくつかの地域でNetflixオリジナルとして配信されていた、やはりディズニー傘下のFXの『POSE/ポーズ』が、またやはりディズニー傘下の20th テレビジョン制作で全世界でNetflixオリジナルとして配信されていた『サウンドトラック』が削除された。その後、マーベル作品については同年3月16日からDisney+のサービス展開地域にて順次配信されることがディズニーから発表された。


title: Netflix

text: 2022年4月19日、同業他社とのサービス競争激化や前述のロシアでのサービス停止などが要因となり、過去10年で初めて会員数が2.2億人となり減少したことを明らかにした。また、広告付きの廉価プラン導入（後述）やパスワード共有の取締り強化を今後行う計画であることも併せて発表した。この影響でNetflixはコスト削減を進めることになり、一部のオリジナル作品の製作を中止にしたことが同年5月に報じられた。2022年5月には150人、2022年6月には300人のレイオフを実行した。


title: Netflix

text: 2022年10月18日、『ストレンジャー・シングス』などのヒット作の貢献やアジア太平洋地域を中心とする会員数増加が牽引し、同年9月末時点の有料会員数は4.5%増の2億2309万人に回復した。また、2023年初頭からアカウント共有の取り締まりとサブアカウントの追加サービスを全世界で開始することも併せて発表した。


title: Netflix

text: 広告付きの低価格プラン導入について、Netflixは当初否定的な立場であり、同社CPO（最高製品責任者）のグレッグ・ピーターズも「サブスクリプションのシンプルさを絶賛していることを知っているはずだ」と述べていた。しかし、アメリカ国内における同業他社の定額制動画配信サービスが広告付きの低価格プランを導入済みまたは近いうちに導入する計画があることや前述の2022年4月と同月7月に会員数が連続して減少したことを受けて、Netflixでも会員数拡大のために広告付きの低価格プランを導入せざるを得なくなった。


title: Netflix

text: 2022年10月13日、広告付き定額課金プラン（広告つきベーシックプラン）について、当初の予定を前倒しする形で日本や欧米などの12か国で同年11月上旬から順次導入することを発表した。日本では同月4日1時から広告つきベーシックプランの提供を開始した。


title: Netflix

text: 広告つきベーシックプランでは1時間当たり平均4分から5分の広告が挟まれ、作品のダウンロード機能が利用できない代わりに通常のベーシックプランと比べて200円安くなっている。また、画質は最大720pのHD画質で配信される。なお、広告つきベーシックプラン開始時点ではApple TVやChromecastなどの一部デバイスには非対応となっている場合がある。また、一部の作品については内容の性質上から広告を一切挿入しない場合もあるとしている。


title: Netflix

text: アメリカではウォルト・ディズニー・カンパニー、コムキャスト、NBCユニバーサル、ソニー・ピクチャーズ エンタテインメント、ワーナー・ブラザース、ディスカバリー、ライオンズゲートとの交渉が難航しており、それらの映画スタジオや製作会社が供給しているコンテンツに関しては検索ページなどに鍵付きのアイコンが表示され、視聴することが出来ない。


title: Netflix

text: 日本では2022年11月10日、日本放送協会（NHK）は同局が制作した一部のテレビ番組にも広告が付くようになり、同局が定めているインターネット活用業務実施基準に抵触する可能性があるとして、Netflixに説明を求めていることを明らかにした。その後、NHKは同局が提供している番組（計22番組）全ての配信一時停止を要請し、Netflixが同局制作番組での広告表示を一時停止したことが同月16日に報じられた。総務大臣の寺田稔は広告によってNHKが特定の商品やサービスを推奨していると誤認される恐れがあるとして、NHK自身が同基準に沿って適切に対応し、説明責任を果たす必要があるとの見解を同月11日に出している。テレビ東京や日本テレビなどの民放テレビ局でも「説明が不十分」として、Netflixとの間で協議を行っていることが同月16日に報じられており、フジテレビ副会長で日本民間放送連盟（民放連）会長の遠藤龍之介も同月18日に「（同プランの開始が）唐突で強引であり、Netflix側から放送事業者に対して、事前に十分な説明や調整がなかった」と批判している。


title: Netflix

text: パソコンで手続きできる。ウェブ上からQUEUE（キュー）と呼ばれるレンタル希望一覧リストに登録すると、指定した宛先にDVDが配送されるシステムになっている。キューには借りたい作品を200タイトルまで登録しておき、レンタル可能な作品のうち、リスト上位にある作品が配送されるのが一般的である。


title: Netflix

text: "Watch Instantly（ウォッチインスタントリー）"の名称で始まった映像ストリーミングサービスでは、DVDを借りることなく映画やテレビ番組、アニメ作品などを鑑賞できる、パソコンや家庭用ゲーム機、スマートテレビ、ブルーレイプレーヤー等を使ったインターネット経由のビデオ・オン・デマンドサービスである。ただし、DVDレンタル事業が終了したわけではなく、2011年には同社から双方の事業を将来も併存していくことが発表されている。


title: Netflix

text: 日本への参入では、Netflixが"対応するテレビのリモコンに専用ボタンを設けるように"という規定を設けており、2015年から東芝、パナソニックなどの一部機種が対応した。また電源がオフでも、専用ボタンを押すとテレビが起動するようにもNetflixにより定められている。一部のコンテンツは4Kでも配信されており、同様の配信サービスである「ひかりTV 4K」や「4Kアクトビラ」、CS放送の「スカパー！4K」と同じ、H.265（HEVC）でエンコードされる。


title: Netflix

text: また、他国でのサービスと同様に、パソコン（Windows 8.1、Windows 10）、スマートフォン・タブレット（iOS、Android、Windows Phone）、ゲーム機（PS3・PS4・PS5、Xbox 360・Xbox One・Xbox Series X/S、Wii U）、セットトップボックス（Apple TV（第3世代以降）、Chromecast、Android TV、Fire TV、Fire TV Stick、Air Stick）、Netflix対応BDプレーヤーなどのメディアプレーヤー（2015年以降発売の対応製品）等でも視聴ができる。


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text: なお、iOS版アプリを巡ってはこれまでAppleが自社の課金システムを通じた決済しか容認してこなかったことやアプリ内課金で高額の手数料を同社が徴収してきたことを背景として、2018年末以降はブラウザーから直接NetflixのWebサイトにアクセスして登録の手続きを行う必要性があった。しかし、2021年9月に日本の公正取引委員会との協議により、Appleが条件付きで外部の課金システムを世界一律で容認したことから、NetflixのiOS版アプリからNetflixの公式サイトに移動した上で登録の手続きが出来るようになった。


title: Netflix

text: 一つのアカウントに対して複数のプロフィールを設定することができ、言語や対象年齢などを定義することができる。視聴できる作品のリストは、これらの設定によって変化する。例えば、日本での配信権を獲得した作品でも、日本語化がされていないものはプロフィール言語が日本語の場合はリストにも現れない。


title: Netflix

text: 動画配信を行っていない国をあえて挙げるとすると、中華人民共和国（香港特別行政区、澳門特別行政区を除く）、シリア、クリミア、北朝鮮、ロシアである。ただし、中華人民共和国ではiQIYIにオリジナル作品のライセンス提供を行っている。


title: Netflix

text: 配信サービスを行う190以上の国のうち、10カ国に支社を持つ。各国のさまざまな税や規制を免れており、カナダでは政治的な問題ともなっているほか、日本でも東京国税局から申告漏れを指摘されたことが2022年3月に報じられている。


title: Netflix

text: 2015年9月1日夜からストリーミングのみのサービスが開始された（4Kコンテンツも同日配信開始）。同年以降に発売される一部のテレビはNetflix対応となり、リモコンには専用ボタンが設けられた（後述）。


title: Netflix

text: 2018年8月23日、日本進出後の3年間で初めてとなる値上げを発表した。但し、この時点ではiTunes Store経由でNetflixを契約しているユーザーに関しては値上げの対象外だったが、2019年6月下旬から順次、該当ユーザーに関しても値上げを行っていく事を、電子メールにて通知した。


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text: 2019年9月6日、Netflixの日本法人は同日の記者説明会にて、これまで非公開だった日本国内での会員数を初めて一般向けに公表した。競合サービスでもあるHulu（2019年3月の時点で202万人）や有料衛星放送のWOWOW（2019年10月の時点で286万人）を上回る約300万人の会員を獲得。更に2018年9月からの1年間で、会員数が約130万人増加していることを明らかにした。


title: Netflix

text: 2020年9月7日、Netflixは日本での事業開始から5周年を迎えたことを受けて、オンライン記者説明会を行い、同年8月末時点での有料会員数が前年比200万人増の500万人を突破した事を明らかにした。ハリウッド番組・韓国ドラマ・アニメなどが会員数増加の要因であるという。


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text: 2021年2月5日、新型コロナウイルスに伴う巣ごもり需要による会員数増加やオリジナル作品の充実を背景として、2度目となる値上げを実施。プレミアムプランを除く各プランをそれぞれ110円から170円引き上げた。


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text: 2021年10月、Netflix合同会社はTBSテレビと提携し、同年10月から放送している日曜劇場『日本沈没-希望のひと-』を地上波放送直後の毎週月曜（日曜深夜）0時から約30言語に字幕翻訳した上で世界配信した。その後、2022年10月には火曜ドラマ『君の花になる』も本放送翌日から順次世界配信している。また、Netflixのオリジナル作品として、リアリティ番組『未来日記』のリブート版やドラマ『離婚しようよ』を順次共同制作することを2021年10月6日に発表したほか、2022年11月にTBS傘下の製作会社であるTHE SEVENとの間で戦略的提携を結んでいる。


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text: 日本テレビもアジア24か国において、同局制作のドラマやバラエティー番組など、30作品の配信を2021年10月に開始。2022年3月には長寿バラエティー番組『はじめてのおつかい』を世界配信し、各国において高い反響を呼んだ。


title: Netflix

text: 2018年、韓国の通信事業者、LGユープラスとコンテンツ配信契約を結ぶ。この提携に対して、韓国の地上波放送局が加盟する韓国放送協会は「メディア産業の生態系が破壊されかねない」として、政府当局に対応を求めた。


title: Netflix

text: 2021年2月25日、韓国で開催されたオンライン記者会見「See What’s Next Korea 2021」にて、2021年に韓国発の作品に約5500億ウォン（約520億円）を韓国コンテンツに投資することを、Netflixコンテンツ部門バイス・プレジデント（韓国、東南アジア、オーストラリア、ニュージーランド）のキム・ミニョンが発表した。


title: Netflix

text: 2022年2月22日、Netflixはフランスの映画業界団体との間で協定を結び、次の3年間にフランス語で制作される最低でも10本の映画に対して、年間で最低3000万ユーロ（約39億円）を出資し、代わりにこれらの作品を劇場公開15か月後から7か月間独占配信出来る権利を取得した。フランス国内では劇場公開から36か月（3年）間はストリーミング配信することが法律により禁止されているが、2017年の第70回カンヌ国際映画祭において、劇場未公開のまま、Netflixにおいて配信された一部の映画作品が同映画祭のコンペティション部門で上映されたため、映画業界から批判があがっていた。


title: Netflix

text: 2022年3月1日、ロシアでは同日から契約者が10万人を超える国内の配信サービスにおいて、国営メディア傘下のチャンネル配信を義務付ける規則が導入されたが、Netflixは前月に発生したロシアによるウクライナ侵攻を理由にこれらのチャンネル追加を拒否している。その後、同国内でのサービス提供を停止したことが同月6日にロイター通信の取材により明らかになった。


title: Netflix

text: Netflixは他局製作の作品を配信するほか、早くから自社製作によるオリジナル作品を配信し、さらに他局製作作品の一部を地域によってはオリジナル作品と称して配信してきた。当初、オリジナル作品のほとんどは英語作品であったが、非英語圏での視聴者の拡大にともない、非英語の作品が増大している。また、他の配信業者との競合により、その企業系列の放送局の作品の配信は減少しており、結果として全配信作品におけるオリジナル作品の割合は増大している。


title: Netflix

text: 2008年1月時点で、金額ベースでNetflixオリジナル作品の約半数に上る買付・製作を（旧社名: Netflix First）が担当していた。当時のNetflixはDVDレンタルサービスが事業の中核を占めており、「Netflixオリジナル作品」はレンタル独占買付の意味合いも強く含まれていた。2008年7月22日、NetflixはREE社の閉鎖を発表した。


title: Netflix

text: Netflixが単独で製作発注した初の作品は、2013年公開の政治ドラマ『ハウス・オブ・カード 野望の階段』である。以降、Netflixオリジナル作品の本数は急激に増大し、2016年時点で126本のオリジナルテレビ番組・映画が配信された。この本数は、アメリカ国内のテレビネットワーク局やケーブルテレビ局をも凌駕するものである。


title: Netflix

text: Netflixではジャンルとして『映画』（Movies）と『テレビ番組・ドラマ』（TV Shows）を定義しており、ほとんどの作品はそのいずれかである。『映画』のうちNetflixオリジナル作品はアメリカのテレビ業界における『テレビ映画』に対応し、「シリーズではなく一話のみからなる作品」であり、その大部分は劇場公開されず配信のみである。複数話からなる作品はほぼすべて『テレビ番組・ドラマ』となる。ある国では劇場公開された映画が、Netflixでは複数話に分割されて『テレビ番組・ドラマ』となる場合もある。


title: Netflix

text: Netflixはオリジナル映画を映画祭に出品することがあり、2017年には、劇場公開映画を対象としてきたカンヌ映画祭で審査対象から除外すべきか議論が起き、2018年からは規則改正によりNetflix作品が事実上追放された。また、Netflixのオリジナル映画の中には、テレビ番組を対象とするエミー賞のテレビ映画部門に応募するもの（"A Very Murray Christmasなど）"もあり、テレビ番組と映画を明確に分ける賞の仕組みを揺るがせている。


title: Netflix

text: 2019年、スティーヴン・スピルバーグはアカデミー賞からNetflix映画を除外する運動を起こした。2019年現在アカデミー賞はロサンゼルス郡内で最低一つの商業劇場が1日3回以上の上映を7日間行っただけでエントリー資格が得られ、上映初日以降は配信してもその資格は失われない。大手の映画館チェーンは映画の劇場公開から90日以内でネット配信される作品の上映をボイコットしており、スピルバーグはアカデミー賞のエントリー資格もこれに沿うことを求めた。劇場上映開始後3週間程度で配信された『ROMA/ローマ』のような作品（後述）は、プライムタイム・エミー賞のテレビ映画部門で扱うべきだと発言した。しかし、2019年4月23日、アカデミー賞委員会はこのようなNetflixに不利な規定変更は行わないと決定した。


title: Netflix

text: 日本の漫画作品を原作とした『BLAME!』はNetflixオリジナル映画であるが、アニメのファンを増やしていきたいNetflixの意向もあり、プロモーションを兼ねて日本国内のみNetflixの配信開始日から2週間の期間限定で劇場公開された。


title: Netflix

text: 第91回アカデミー賞外国語映画賞を受賞した『ROMA/ローマ』はNetflixでの配信の3週間前から限定された劇場のみで公開されてエントリー資格を得たが、その興行収入は製作費の13%程度にしかならなかった。


title: Netflix

text: 2022年10月、同年12月に配信公開予定の『』はNetflixでの配信に先駆けて、同作品をアメリカの大手映画館チェーンであるAMCとリーガルシネマ、シネマークの約600館にて、感謝祭の連休期間（同年11月23日から同月29日）に期間限定の劇場公開を行うことで合意した。Netflixの作品が同サービスでの配信前にアメリカの3大映画館チェーンで同時上映されるのは史上初めてとなる。


title: Netflix

text: 外部会社が劇場公開をめざして映画を製作したのちに、Netflixが全世界あるいは一部の国での独占配信権を購入し、Netflixオリジナル映画として独占配信する場合も多い。この場合、独占配信権を獲得していない国では劇場公開される場合もある。


title: アオアシ

text: 『アオアシ』は、小林有吾による日本の漫画作品。監修はスポーツライターの飯塚健司。Jリーグの男子高校生年代「Jユース」を扱っているサッカー漫画で、『ビッグコミックスピリッツ』（小学館）にて、2015年6号から連載中。


title: アオアシ

text: 2015年当時の『スピリッツ』副編集長が「Jユースを本格的に取り扱った漫画がない」ことに注目、企画された。そこで月刊スピリッツ誌上で読切「ショート・ピース」を発表し、過去の連載作品と合わせ、ストーリー性に高い評価を得ていた小林に執筆を依頼。スポーツ漫画に興味を示さなかった小林は一旦固辞するが、副編集長の強い勧めにより考え直し、引き受けることになった。


title: アオアシ

text: 2017年マンガ大賞第4位。2019年、amipro主催により脚本・演出は伊勢直弘で舞台化された。2020年、第65回小学館漫画賞一般部門を受賞した。2022年8月時点で単行本の累計部数は1500万部を突破している。


title: アオアシ

text: インターネットでは、2022年4月10日より毎週日曜0時にバンダイチャンネル、Amazon Prime Video、U-NEXT、dアニメストア、dTV、Hulu、TELASA、、milplus、スマートパスプレミアムにて、2022年4月12日より毎週火曜12時にNetflix、ひかりTV、アニメ放題、FOD、ふらっと動画、Google Play、ビデオマーケット、GYAO!ストア、DMM.com、music.jp、Rakuten TV、HAPPY!動画、ムービーフルPlusにて順次配信される。


title: アオアシ

text: 第1話放送のあくる日、2022年4月10日のNHK総合テレビジョン（一部地域除く）においての『Jリーグ中継・FC東京対浦和レッドダイヤモンズ』（会場：味の素スタジアム）で、本作品のテレビ放送開始記念コラボレーションが行われた。


title: アオアシ

text: 当企画では、主人公の葦人の活躍するサイドバックの世界観を再現するため、サイドバックを常に撮影するカメラ、並びにピッチ上空から空撮カメラを設け、全体を俯瞰して撮影するカメラからの放送を展開し、サイドバッカーの動きぶりについてみていくというものだった


title: アオアシ

text: また、NHK BS1でJ1リーグ開催日（原則夜間　土曜日開催の場合は22:00ｰ22:40）に生放送している試合のハイライト番組『Jリーグタイム』においても、「今日のアオアシ」と題した特設コーナーが2022年3月から設けられた。同コーナーは、本作品を読んで共感を覚えたJリーガーやNHKのJリーグ解説者がその作品を読んで思ったことを述べたり、またその週のJリーグの試合で、サッカー少年や草サッカー愛好家の参考となるプレーを解説する「今日のアオアシプレー」などを放送している。


title: 松岡禎丞

text: 15歳の頃、友人の勧めで観たアニメ『新世紀エヴァンゲリオン』の渚カヲルとゲーム『テイルズ オブ エターニア』のリッド・ハーシェルの石田彰の演じ分けに驚き、声優という職業を知る。高校3年の秋まで自動車整備士を志していた。


title: 松岡禎丞

text: その後、自動車整備士を目指しつつ、道内の声優学校を捜すも「東京に出ないと厳しい」との助言を受け上京。代々木アニメーション学院へ新聞奨学生をしながら通い卒業、それと同時に日本ナレーション演技研究所に入所。2009年のオーディションによりアイムエンタープライズ所属となった。同年、『東のエデン』のAKX20000役でデビュー。


title: 松岡禎丞

text: 2015年3月21日、第1回アニラジアワードにて、茅野愛衣とパーソナリティを務めた『ノーラジオ・ノーライフ ゲーマー兄弟がラジオをするそうです。』が「RADIO OF THE YEAR 最優秀ラジオ大賞」と「BEST RETURN HOPE RADIO 復活希望ラジオ賞」を受賞した。


title: 松岡禎丞

text: 2019年6月17日、YouTube配信「ダンまちFES2019〜TVアニメダンまちⅡとダンメモ2周年がいっしょにイベントをするのは間違っているのだろうかスペシャル〜公開生放送!!」にて、自身が出演するゲームアプリ『ダンジョンに出会いを求めるのは間違っているだろうか 〜メモリア・フレーゼ〜』に提供した、通常のTVアニメ2クール分の全ての台詞数に相当する「1万175 ワード」が、「一人の声優によりモバイルゲームに提供されたセリフの最多数」として2019年6月3日にギネス世界記録に認定された。


title: 松岡禎丞

text: 2021年10月2日、『劇場版 ソードアート・オンライン -プログレッシブ- 星なき夜のアリア』と読売ジャイアンツのコラボ企画として、竹達彩奈、安元洋貴とともにジャイアンツ戦に出演し、始球式のピッチャーを担当した。松岡はその後も試合中にコラボ企画で、竹達とのキャップシャッフルゲームや、安元との場内アナウンスを行い、会場を盛り上げた。


title: 松岡禎丞

text: テレビアニメ『ジョジョの奇妙な冒険』第1話でディオ・ブランドーの取り巻き（役名 : 少年A）役として出演した際に、音響監督の岩浪美和から、原作で有名な台詞のアフレコで「この台詞ちゃんと言えないとファンに恨まれるよ」と釘を刺されていたという。


title: 松岡禎丞

text: テレビアニメ『食戟のソーマ』の原作者である 附田祐斗は、オーディションの時から創真の声は松岡の「柳の木のようにしなやかな声」がピッタリだと思っていたという。後日創真役が決まった時は、「やっぱりみんな同じイメージだったんだ、と。」思ったとのこと。


title: 花江夏樹

text: 高校は進学校に通っていたものの勉強嫌いであったため、大学には進学せず就職しようと考えていた。中でも趣味の歌を仕事にできないかと考えていたところ、当時再放送されていた『桜蘭高校ホスト部』を見たことをきっかけに声優を志す。声優の養成所には通わず、山寺宏一に憧れてアクロス エンタテインメント公式サイトのメールフォームから声優になりたい旨の文章とボイスサンプルを送った。3か月間ワークショップを受け、オーディションを経て2009年11月に預かり所属となる。


title: 花江夏樹

text: 下積みをしながら2年間の預かり期間を経て、2012年に正所属となる。2012年に『TARI TARI』のウィーン役でテレビアニメ初レギュラー出演を果たし、同アニメの第5話と第12話では作曲も手掛けた。同時期には1年後の放送となる『凪のあすから』の先島光役で初めてオーディションで主役に決まる。


title: 花江夏樹

text: 2019年10月、Newtype×マチ★アソビ アニメアワード2018 - 2019において男性声優賞を受賞し、『鬼滅の刃』で花江が演じた竈門炭治郎も男性キャラクター賞を受賞している。また、同年度の第14回声優アワードでは初の主演男優賞を受賞した。


title: 花江夏樹

text: 2021年7月23日、自身のTwitterを通じて、自身のSNS（YouTubeチャンネル、公式Twitter）のフォロワー数が共に200万人を突破したことを発表した。翌2022年7月には、220万人を突破した。


title: 花江夏樹

text: 2018年12月に、花江夏樹のYouTubeチャンネルを開設し、ゲーム実況動画の配信を開始した。2020年4月からはMildomにて小野賢章と生配信も行っている。2020年9月には10代が選ぶ「YouTubeが面白い有名人TOP10」で1位を獲得した。


title: 花江夏樹

text: YouTubeを始めた理由として、お金がかかる声優コンテンツが多い中で無料で視聴できるものを提供したいことや、声優として戦っていくための武器を増やしたいことを挙げている。YouTubeでの活動は個人で行っており、所属事務所はギャラも含めて全く関わっていない。動画編集は自身やリモーネ先生、しるこ（BinTRoLL）などの共同出演者が担当している。


title: 東山奈央

text: 小学校の頃は『おジャ魔女どれみ』や『美少女戦士セーラームーン』が好きだったが、『鋼の錬金術師』に感動して「声で心を動かす」ことに興味を持つ。中学・高校は一貫教育の女子校に通う。中学2年生の時、声優を目指す同級生の友人と台本の掛け合いをするうちに演技の楽しさを感じて声優を志した。両親には大学受験を頑張ることを交換条件に、声優養成所に通うことを認めてもらう。高校進学と共に日本ナレーション演技研究所に入所し、3年間の研修後、オーディションに合格してアーツビジョンに所属。学生生活と声優活動を両立させた。


title: 東山奈央

text: 2010年10月に同時に始まった『神のみぞ知るセカイ』の中川かのん役と『STAR DRIVER 輝きのタクト』のスガタメ・タイガー役でテレビアニメデビューを果たす。中川かのん名義ではシングル・アルバムのリリース、ソロコンサート開催など多様な活動を行う。『咲-Saki- 阿知賀編 episode of side-A』などでのヒロイン役を演じ、『異国迷路のクロワーゼ The Animation』では主役の声を担当。音楽ゲーム『太鼓の達人 ちびドラゴンと不思議なオーブ』では、キャラクターのほかに主題歌を担当した。


title: 東山奈央

text: 2016年11月17日、個人名義での歌手デビューを発表し、公式サイト・公式Twitter・LINEアカウントを開設。2017年2月1日、フライングドッグよりデビューシングル「True Destiny / Chain the world」をリリースした。2018年2月3日に日本武道館でファーストライブを開催。同日、自身のオフィシャルファンクラブの開設を発表し、同日付で始動した。


title: 東山奈央

text: 同年11月22日、以前から非公式に結成していた安野希世乃とのユニット、「ぽかぽかイオン」を公式結成し、併せて翌年1月放送のテレビアニメ『スローループ』のOPテーマ「やじるし→」を担当することが発表された。


title: 東山奈央

text: 声優になるにあたり最も影響を受けた人物として朴璐美の名前を挙げており、朴の代表作である『鋼の錬金術師』のエドワード・エルリック役が女性であることを知り、さらに彼女の演技に惹かれて「私も自分もこんなふうに人の心を動かせたらなぁ…」と思っていたと語る。この『鋼の錬金術師』視聴以前から第一期のOPテーマ「メリッサ」を担当したポルノグラフィティの大ファンでもある。


title: 東山奈央

text: 自身の声を「特徴的じゃない」と評した上で、「色が付いてない方が色々な役に挑戦できる」と前向きに捉えており、「作品のENDロールを見た時に私の名前に気付いて、驚いてもらえるくらい、キャラになりきれる役者になりたい」と語っている。


title: 東山奈央

text: もともと歌うことが好きだったが、音痴を克服するため中学・高校は合唱部に所属していた。コーラスはアルトパート担当で、自己主張せず控えめに歌うことに慣れていたため、歌手としてソロで歌うことには難しさがあったという。


title: 東山奈央

text: ジャズダンスやヒップホップを10年ほど続けてきたのでダンスは得意で、イベントなどで楽曲を披露する際にはその振り付けを考えることも多い。ワルキューレのダンス練習では、他のメンバーにアドバイスできるよう、多忙にも関わらずいち早く振り付けを覚えて来るという。


title: 東山奈央

text: 性格は本人曰く「小心者で隠れ人見知り」。座右の銘は『結果の出ない努力はただの言い訳』。愛称の「奈央ぼう」は、小学生時代に坊やの様に小柄であったことから、「とーやまん」は、中学2年の頃に付けられたあだ名「ちびっこヒーローとーやまん」にそれぞれ由来する。趣味・特技として歌唱・ダンス・エレクトーンが挙げられている。生卵を割ることすらままならない程料理は苦手だが、肉まんをレンジで暖めることについては自信を持っている。好きな色はベージュ系。自然で素朴な色やファッションを好む。


title: 東山奈央

text: 山崎はるかとは、同じ養成所・同じ事務所・同期・同じ年齢と多くの共通点があり、親友と認め合う間柄である。また、日ナレで同じクラスだった早見沙織、内田真礼とも親交が深い。特に早見とは養成所卒業後も共演する機会が多く、お互いに「さおさん」「奈央ちゃん」と呼び合う関係である。


title: 東山奈央

text: きんいろモザイクの声優ユニット「Rhodanthe*」のメンバーとは同作の共演を通して公私ともに親交が深くなり、放送終了後や続編決定後も度々顔を合わせている。同アニメのイベントでは元々小心者であることに加え、周囲の期待に応えようと自分ができる以上のことをやろうとしてしまうと自分を評し、時には終了後に倒れこんでしまうほどイベントを苦手に思うことがあったが、Rhodanthe*として活動していくうちに苦手意識も克服され、Rhodanthe*が自分に居場所をくれたとまで語っている。


title: 東山奈央

text: アニメ『神のみぞ知るセカイ』中川かのんとして「中川かのん starring 東山奈央 2nd コンサート2014 Ribbon Illusion」にて、ピアノの弾き語りを披露する。その楽曲を作曲者へ依頼する際、製作委員会側は難易度を下げないよう重ねて依頼していた。完成した楽曲は、作曲者自身も弾くだけで困難を極め、難易度を数値化すると100に対し100でありこれ以上は上げられないレベルと語る。また、東山本人が弾けない場合は制作し直す旨を念押しし製作側の担当者に渡している。その後、何か月たっても返事が来ないまま約1年が経過した頃、東山本人が弾けたと連絡を受け驚く。その後、完成度をあげる為に東山は再度練習の日々だったと語る。


title: 瓜田純士

text: 杉並区立高南中学校卒業。既婚。格闘家としては2008年からアマチュア格闘技大会に参戦している。作家としては2008年9月にデビューし、『日刊サイゾー』で月一で瓜田のインタビューを掲載している。2016年からYouTuberの活動を開始した。


title: 瓜田純士

text: 少年の頃より東京都内では有名な不良であり、10代の頃から10年間に渡り暴力団に所属していた。これまで様々なトラブルを起こしており（後述）、スキャンダラスな人物としても知られる。それらの過去から「アウトローのカリスマ」、「元アウトローのカリスマ」の異名をもつ。


title: 瓜田純士

text: 小学校当時、すでに不良少年として知られ、中学2年に進級する際にはあまりの素行の悪さから、通っていた新宿区の中学校から杉並区内の中学校（高南中学校）へ強制的に転校させられた。そこで後の「関東連合」のメンバーである松嶋重や、「六本木クラブ襲撃事件」の主犯格である 見立真一 、他には柴田大輔（偽名・筆名、工藤明男）などと交流をもつ。その後、17歳で暴力団員となり、執行猶予期間中の2003年4月に覚醒剤取締法違反（所持及び使用）で逮捕され、3年半の懲役刑となる。


title: 瓜田純士

text: 刑務所に服役していた際、5500人が参加した刑務所内の文芸コンクールにて『mother』と題して発表した小説が大賞を獲得。人生初の「賞状」獲得経験となったこの出来事をきっかけに、作家を志すようになったという。暴力団は服役中に脱退。カタギとなって出所する。出所後、作家に転身。


title: 瓜田純士

text: 2008年、総合格闘技大会のTHE OUTSIDERに参加。自伝のデビュー作『ドブネズミのバラード』（太田出版）を発表。翌2009年には『ピラニア 〜雨の街、俺たちの絆〜』（太田出版）、2010年には3冊目となる『泥だらけのありがとう』（武田ランダムハウスジャパン）を上梓。2014年には『遺書 ～関東連合崩壊の真実と、ある兄弟の絆～』（太田出版）を発表。


title: 瓜田純士

text: 2009年に自身が主演するショートムービー『ブルーベリー 〜僕の詩 母の歌〜』（GPミュージアム）を全国発売。同年には音楽イベント「新宿アースダム 〜KING OF TATTOO LIVE〜」に参加している。


title: 瓜田純士

text: 2012年、モデルでタレントのJOYの姉であるソフィア・グリーンウッドに対し、「家族や事務所ごと潰してやる」「芸能界から消えろ、弟がどうなっても知らないぞ」などと脅迫したとして逮捕された。ソフィア・グリーンウッドを歌手デビューさせようとして進めていたプロデュース計画が頓挫したことが事件の発端であったという。その後、無罪放免となり10日で釈放された。


title: 瓜田純士

text: 2013年10月、千葉市内で何者かに腹部などを刺され重傷を負う。この事件で最初に襲われた内藤裕（地下格闘技引退試合の相手でもあった。瓜田は内藤を助けようとして刺された）は首などに刺傷を受け、生死の境をさまよったものの、一命を取り留めた。


title: 瓜田純士

text: 2018年4月18日、過去に追放となっていた、元プロレスラーの前田日明が主催する総合格闘技イベント『THE OUTSIDER』に10年ぶりに参戦。日刊サイゾーが協賛し『瓜田純士に勝ったら10万円』という企画で行われた。


title: 瓜田純士

text: 2007年の出所後より、自身のブログ等で「関東連合」との繋がりを示す書き込みなどを行っていた。これは、中学校の時より関東連合の実質的統率者にあたる、後の「六本木クラブ襲撃事件」の主犯格（ 見立真一 。2022年現在、全国指名手配中）や実質的ナンバー2である松嶋重ほか、後の関東連合を形成するメンバーと親交があったためである。また、関東連合系の暴走族「宮前愚連隊」の柴田大輔（偽名・筆名、工藤明男。『いびつな絆 関東連合の真実』の著者）などの面々とも同様に中学生の頃から交流があった。松嶋重は杉並区立高南中学校の一年先輩にあたり、同人とともに企てた襲撃をきっかけに知り合う形となったのが近隣の、杉並区立東田中学校に通っていた「実質的統率者」他、後の関東連合の面々だった。松嶋と「実質的統率者」両名との親交関係は「六本木クラブ襲撃事件」（2012年）の時期まで継続していたという。


title: 瓜田純士

text: 松嶋らより三学年下の関東連合元リーダーである、石元太一とは過去しばらく抗争状態と言える緊張関係にあった。石元が当事者として関与した歌舞伎俳優・市川海老蔵の暴行被害事件、いわゆる「海老蔵事件」に関してテレビ番組『Mr.サンデー』（フジテレビ）に、瓜田はコメンテーターとして出演したことがあり、石元がそれに対して難癖をつけてきたことがその一連の揉め事の始まりであり、その背景は石元の芸能界進出をプロデュースしようとしていた松嶋による画策だったという。


title: 瓜田純士

text: 他にも「六本木クラブ襲撃事件」に関して、2013年、「（自身は）一連の事件とは一切関係ない」と断ったうえで、『SPA!』と『週刊大衆ヴィーナス』の取材を受け、真っ先に実行犯として出頭した２名を名指しで批判し、また、関係人物らの過去の写真を週刊誌メディアに提供してきた者を激しく批判するなどし、自身のブログにも記事を掲載した。しかしこの一連の流れについても「松嶋らに利用されてしまった」ものと記している。


title: 瓜田純士

text: この、「六本木クラブ襲撃事件」は人違いにより起こった事件とされていたが、本来の標的とされる人物とその兄である関東連合と長年の抗争関係にあった兄弟については、地元新宿の幼馴染だった。10代当時の関東連合周辺で、連合への加入を断わったのはこの兄弟の兄と瓜田だけだった。この兄弟の兄は、10代の一時期には関東連合側として抗争に参加するなどしていたが、その後、兄弟ともに関東連合との関わりを絶ち、関東連合との抗争に突入。弟はその後、暴力団に加入していった。


title: 瓜田純士

text: 「六本木クラブ襲撃事件」の伏線にあたる事件とされる2008年の「西新宿・関東連合関係者撲殺事件」の頃には、兄弟は被害者（「新宿ジャックス」の初代メンバーで当時の関東連合の世話役でもあった）が所属していた「新宿ジャックス」の後輩という立場であったが、関東連合と敵対していた為、関東連合側からは事件への関与が疑われていたという。同著では、この疑いから「六本木クラブ襲撃事件」が起こったとされている。


title: 瓜田純士

text: 瓜田は「西新宿・関東連合関係者撲殺事件」で殺害された人物とも10代の頃から交流があり、事件の2週間後に開催された格闘技大会「THE OUTSIDER」の旗揚げに出場した際、自身の着用していたガウンにハングルを彫り込み、出場。これは出自が大韓民国だったその人物への自身なりの餞（はなむけ）だったという。


title: NCT (音楽グループ)

text: NCT（エヌシーティー、）は、2016年に結成した韓国の男性アイドルグループである。 SMエンターテインメント所属｡ 派生ユニットは、NCT U、NCT 127、NCT DREAM、WayV。公式ファンクラブ名は「NCTzen（エヌシティズン）」で、ファンは「シズニー」または「シズニ」と呼ばれる。WayVのファンは「WayZenNi（ウェイズニ）」と呼ばれている｡


title: NCT (音楽グループ)

text: グループ名「NCT」は、「ネオ・カルチャー・テクノロジー（Neo Culture Technology）」の略。「開放」と「拡張」をグループテーマとし、「活動グループ、メンバー数の制限がない」という新たな概念を持つ次世代グローバルグループ。韓国・日本・中国・アメリカ・カナダ・タイ・マカオ・香港・台湾と多様な国籍で構成されるメンバーから、コンセプトごとに活動メンバーを選抜し、世界各都市を拠点として活動している｡


title: NCT (音楽グループ)

text: グループ公式カラーはパール・ネオ・シャンパン色。公式ペンライトの愛称はその四角い形状と特徴的な色から、韓国では「믐뭔봄（meumwonbom）」、日本では「草鈍器」、その他の地域では「Neo Bong」と呼ばれている。


title: IVE (音楽グループ)

text: IVE（アイヴ、）は、韓国の6人組女性アイドルグループである。韓国人5人、日本人1人で結成された。STARSHIPエンターテインメント（韓国）、アミューズ（日本）所属。公式ファンクラブ名はDIVE（ダイヴ / ダイブ、）。


title: IVE (音楽グループ)

text: グループ名の「IVE」には、成長型のグループとしてのストーリーではなく、完成型のガールズグループとして、「I HAVE=IVE」という意味の中に、「私、そして私たちが持っているものを、IVEらしい堂々とした姿で見せる」という決意が込められている。


title: 鬼頭明里

text: 代表作は『鬼滅の刃』（竈門禰豆子）、『ようこそ実力至上主義の教室へ』（堀北鈴音）、『ラブライブ！虹ヶ咲学園スクールアイドル同好会』（近江彼方）、『安達としまむら』（安達）、『ウマ娘 プリティーダービー』（セイウンスカイ）、『ブレンド・S』（日向夏帆）、『私に天使が舞い降りた！』（姫坂乃愛）など。


title: 鬼頭明里

text: 高校時代に自分の進みたい道を考えた結果、「声優に挑戦するしかない」と思ったことや「ビッグになって家族に恩返しをしたい」という気持ちもあったことから卒業後は上京し、プロ・フィット声優養成所に入所。養成所時代の2014年に『六畳間の侵略者!?』の藍華真希役でデビュー。


title: 鬼頭明里

text: 趣味・特技は、絵を描く事、歌う事、湯切り。特に絵は「ものすごく上手」と評され、イラストレーターを目指すか迷った時期もある。湯切りについてはラーメン屋でアルバイト経験があるためで、「湯切りん」という愛称もある。また出身地の名物であるスガキヤラーメンも好きだと語っている。


title: 鬼頭明里

text: 『ようこそ実力至上主義の教室へ』で共演した久保ユリカは、「クールそうに見えるけど、すごく人好きする」、「誰とでもお話してるし、みんなに愛されるタイプ」と評している。鬼頭は自らの性格は「マイペース」であり、また「あまり人に嫌われたくないタイプ」、「ひとりがイヤなタイプ」だと自己分析している。アニメ、漫画、ゲームが大好きな、自他共に認めるオタクである。


title: 鬼頭明里

text: 『鬼滅の刃』で演じた竈門禰豆子については「私の人生を180度変えてくれた子。周りの目を変えてくれた。演じたことのない、しゃべらないでうなり声で表現する子、表現の幅を広げた意味で変えてくれた子」と語っている。


title: 渋沢栄一

text: 江戸時代末期に農民（名主身分）から武士（一橋家家臣）に取り立てられ、のちに主君・徳川慶喜の将軍就任にともない幕臣となり、明治政府では官僚も務めた。民部省を経て直属の上司である大蔵大輔と井上馨の下で大蔵少輔、吉田清成らと共に造幣、戸籍、出納など様々な政策立案を行い、初代紙幣頭、次いで大蔵省三等官の大蔵少輔事務取扱となる。


title: 渋沢栄一

text: 井上馨と共に退官後は実業界に転じ、第一国立銀行（現・みずほ銀行）や東京商法会議所（現・東京商工会議所）、東京証券取引所といった多種多様な会社や経済団体の設立・経営に関わった。そのうち企業は約500社 にもおよび、「日本資本主義の父」 と称される。


title: 渋沢栄一

text: 同時に東京養育院等の福祉事業、東京慈恵会等の医療事業、商法講習所（現：一橋大学）、大倉商業学校（現：東京経済大学）、高千穂高等商業学校（現：高千穂大学）等の実業教育、東京女学館などの女子教育、台湾協会学校（現：拓殖大学）の設立、二松學舍（現：二松学舎大学）第3代舎長就任等による私学教育支援や、理化学研究所設立等の研究事業支援、国際交流、民間外交の実践等にも尽力した。また『論語と算盤』の言葉に代表されるその道徳経済合一の思想でも広く知られている。


title: 渋沢栄一

text: 渋沢家は藍玉の製造販売と養蚕を兼営して米、麦、野菜の生産も手がける百姓だった。原料の買い入れから製造、販売までを担うため、一般的な農家と異なり、常に算盤をはじく商業的な才覚が求められた。栄一も父と共に信州や上州まで製品の藍玉を売り歩くほか、原料の藍葉の仕入れ調達にも携わった。14歳の頃からは単身で藍葉の仕入れに出かけるようになり、こうした経験がヨーロッパ視察時に、近代的な経済システム、諸制度を理解吸収する素地となり、また後の現実的な合理主義思想の形成にも繋がったともいわれる。


title: 渋沢栄一

text: 一方で、5歳の頃より父から漢籍の手ほどきを受け、7歳の時には従兄の尾高惇忠の許に通い、『論語』を始め四書五経や『日本外史』を学ぶ。剣術は元川越藩剣術師範で近隣に在郷の大川平兵衛より神道無念流を学んだ。安政3年（1856年）16歳の時、領主代官のいる岡部藩の岡部陣屋で御用金の上納を命じられ、大いに反発したと伝わる。安政5年（1858年）18歳の時、惇忠の妹で従妹にあたる尾高千代（1841〜82）と結婚した。


title: 渋沢栄一

text: 文久元年（1861年）、江戸に出て海保漁村の門下生となる。また北辰一刀流の千葉栄次郎の道場（お玉が池の千葉道場）に入門し、剣術修行の傍ら勤皇志士と交友を結ぶ。その影響から尊皇攘夷の思想に目覚め、文久3年（1863年）に共に従兄弟である尾高惇忠や渋沢喜作らと、高崎城を乗っ取って武器を奪い、横浜外国人居留地を焼き討ちにしたのち長州藩と連携して幕府を倒すという計画を立てるが、同じく従兄（惇忠の弟）の尾高長七郎の懸命な説得により中止する。


title: 渋沢栄一

text: 親族に累が及ばぬよう父より勘当を受けた体裁を取り、喜作と連れ立って京都に出るが、八月十八日の政変直後であったため、勤皇派が凋落した京都での志士活動に行き詰まり、江戸遊学の折より交際のあった一橋家家臣・平岡円四郎の推挙により喜作と共に一橋慶喜に仕えることになる。士分となった栄一は篤太夫、喜作は成一郎の通称を名乗る。当時、慶喜は朝議参与として京都に常駐していた。仕官後、慶喜が朝廷から禁裏御守衛総督を拝命するが、御三卿は自前の兵力を持っていないため兵力調達が急務となり、栄一らが一橋家領内を巡回して農兵の募集で手腕を発揮した。


title: 渋沢栄一

text: 慶応2年（1866年）12月、主君の慶喜が将軍となったことに伴って幕臣となる。フランスの首都パリで行われる万国博覧会（1867年）に将軍の名代として出席する慶喜の異母弟・清水家当主の徳川昭武の随員として御勘定格陸軍付調役の肩書を得て、フランスへと渡航する。パリ万博を視察したほか、ヨーロッパ各国を訪問する昭武に随行する。その際に通訳兼案内役として同行していたアレクサンダー・フォン・シーボルトより語学や諸外国事情を学び、シーボルトの案内で各地で先進的な産業・諸制度を見聞すると共に、近代社会のありように感銘を受ける。フランス滞在中に、幕府における役職は御勘定格陸軍付調役から外国奉行支配調役となり、その後開成所奉行支配調役に転じている。パリ万博とヨーロッパ各国訪問を終えた後、昭武はパリに留学する予定であったが、大政奉還に伴い、慶応4年（1868年）5月には新政府から帰国を命じられ、昭武の水戸徳川家相続の件もあり、昭武と共に9月4日（1868年10月19日）にマルセイユから帰国の途につき、同年11月3日（12月16日）に横浜港へ帰国した。


title: 渋沢栄一

text: 一年半ほどの滞欧中に洋装を整え、当時の日本男子が結っていた髷を切り、送られてきたその写真を見た妻は嘆いたという。渋沢は後年、山高帽をかぶり、それを国産化する日本製帽の操業にも携わり、日本で男性が帽子着用を好む文化の定着に一役買った。この経験を通じ、ヨーロッパ文明に驚き、また、人間平等主義にも感銘を受けた。この見聞した経験が、栄一の人生を大きく変えた。


title: 渋沢栄一

text: 帰国後、駿府の宝台院（現所在地は静岡市葵区常磐町二丁目)に謹慎していた徳川慶喜と面会し「これからは、お前の道を行きなさい」との言葉を拝受するも旧恩に報いるため、駿府（静岡）に留まり静岡藩に出仕した。静岡ではフランスで学んだ株式会社制度を実践することや、新政府からの借入金返済のために、勘定頭の平岡準に相談し、明治2年（1869年）1月には商法会議所を設立した。この商法会議所では銀行的業務と物産販売を兼ね、小野組で糸店を担う古河市兵衛に取り扱いを依頼することもあった。


title: 渋沢栄一

text: 1869年（明治2年）10月、明治新政府からの招状が静岡藩庁に届き、栄一は大久保一翁に相談し東京へ向かうと民部省租税正の辞令書を受ける。一度は辞任を決意するも、大隈重信らの説得で11月に出仕する。民部省内に改正掛が置かれると掛長となり、度量衡の制定や国立銀行条例制定に携わった。明治4年（1871年）年7月27日に民部省が大蔵省に統合されることに伴い、芳川顕正紙幣頭の下で大蔵権大丞となり、次いで大蔵大丞となる。1872年（明治5年）には大蔵省三等出仕となり、紙幣寮の頭に就任（同三等出仕は上野景範）。大蔵大輔井上馨や大蔵少輔吉田清成と連携して造幣寮の事務に勤しみ、ドイツで印刷された明治通宝（通称「ゲルマン紙幣」）を取り扱ったが、贋札事件の発生も少なくなかった。さらに、同年2月に起きた東京での大火からの再建を大蔵省が主導することとなり、井上馨、東京府参事の三島通庸らとともに煉瓦造りの街並みを計画した。しかし、予算編成を巡って大久保利通や大隈と対立し1873年5月7日、大蔵大輔井上馨や大蔵少輔吉田清成と共同で財政改革意見を建議し、建議書を『日新真事誌』などに掲載して論議を喚起した。明治6年（1873年）5月14日に井上馨と共に退官した。


title: 渋沢栄一

text: この間、戊辰戦争を旧幕府側で戦い投獄されていた従兄の渋沢喜作の出獄を引き受け、大蔵省への仕官を世話し養蚕製糸事業調査の名目でヨーロッパ視察に送り出している。同じく戊辰戦争を幕府側で戦った従兄の尾高惇忠には富岡製糸場の初代場長として事業立ち上げを託している。


title: 渋沢栄一

text: 大蔵省を辞職した栄一は、井上馨やアレクサンダー・フォン・シーボルト、その弟のハインリヒ・フォン・シーボルトの協力も得ながら明治6年（1873年）自ら設立を指導した第一国立銀行（後の第一銀行、第一勧業銀行、現：みずほ銀行）の総監役に就任する。大株主の三井組、小野組の頭取2名の上に立って、日本最初の銀行の創業を担う。明治7年（1874年）に二大株主の一つ小野組が破綻したことで、新銀行は経営危機に陥った。三井組は単独経営を志向するが、栄一は小野組の古河市兵衛の誠実な対応にも助けられ、被害を最小限に留め、三井組による銀行経営の独占を退けた。自ら単独の第一銀行頭取となり、公益に資する民間取引を軸に据えた銀行の路線を確立する。財閥の機関銀行的な運営とは一線を画し、新興の商工業者の創業指導や資金支援を積極的に展開する。


title: 渋沢栄一

text: また、栄一は全国に設立された多くの国立銀行の指導、支援を第一国立銀行を通じて行った。明治10年（1877年）、宇和島伊達家を主な出資先とする第二十国立銀行（後、第一銀行と合併）の設立には相談役を引受け、最終的には第一銀行が吸収合併して経営を引き取り、その深川支店を栄一自邸跡地に移した。


title: 渋沢栄一

text: 栄一の郷里の埼玉では、明治26年（1894年）に熊谷銀行（後、武州銀行、埼玉銀行、現：埼玉りそな銀行）の設立発起人、明治32年（1899年）設立の黒須銀行（後、武州銀行、埼玉銀行、現：埼玉りそな銀行）では顧問役を引受けている。栄一の頭取退任後ではあるが大正8年（1919年）の武州銀行設立にあたり、第一銀行は栄一の甥で娘婿の尾高次郎監査役を初代頭取に送り出し、設立を支援した。その後、武州銀行は栄一が設立を支援した熊谷銀行、黒須銀行を合併している。


title: 渋沢栄一

text: 半官半民の特殊銀行が開設されるようになると、栄一は明治29年（1896年）に日本勧業銀行（後、第一勧業銀行、現：みずほ銀行）、明治33年（1900年）に日本興業銀行（現：みずほ銀行）、北海道拓殖銀行、いずれにおいても設立委員として開業を指導した。


title: 渋沢栄一

text: 明治6年（1873年）、栄一は大蔵省在職時から計画を練っていた抄紙会社（現：王子ホールディングス、日本製紙）の設立認可を得て経営を始める。同年、東京府の瓦斯掛（現：東京ガス）の委員となりガス事業を計画。明治8年（1875年）に廻米、生糸貿易の澁澤喜作商店の開業を支援。明治9年（1876年）、平野富二の石川島平野造船所（現：IHI、いすゞ自動車、立飛ホールディングス）に対し個人出資や第一国立銀行の融資で創業を支援。同年、秀英舎（現：大日本印刷）の印刷業創業や、『中外物価新報』（現在の『日本経済新聞』）の創刊を支援した。


title: 渋沢栄一

text: 明治12年（1879年）に東京海上保険会社（現：東京海上日動火災保険）創立発起人および相談役に就き、保険業創業を支援。明治14年（1881年）に日本鉄道会社（現：東日本旅客鉄道）理事委員となり設立に参画。明治15年（1882年）には倉庫会社・均融会社の設立出願総代、監査役。同年、共同運輸会社の創立発起人となり三菱財閥の日本郵船による海運独占に対抗した（後に両社は合併）。さらに同年には東京電灯会社（現：東京電力ホールディングス）発起人、委員、大阪紡績会社（現：東洋紡）発起人および相談役となった。明治16年（1883年）、工部省深川工作分局の浅野総一郎への払下げによる浅野セメント工場（現：太平洋セメント）創業を支援。明治18年（1885年）、ジャパンブリュワリー（現：キリンホールディングス）設立の理事員を務めた。


title: 渋沢栄一

text: 明治20年（1887年）、清水組（現：清水建設）の後継者が幼少のため相談役に就き経営にあたる。同年、高峰譲吉の東京人造肥料会社（現：日産化学）の起業を創立委員長として支援したほか、東京製綱会社（現：東京製綱）創立委員、日本煉瓦製造会社理事長、東京ホテル（現：帝国ホテル）発起人総代および理事長、札幌麦酒会社委員長、後に札幌麦酒㈱ 取締役会長（現：サッポロホールディングス）、後に大日本麦酒㈱（現：サッポロホールディングス、アサヒグループホールディングス）設立総会議長 取締役、日本土木会社（現：大成建設）発起人総代、委員長。明治21年（1888年）、古河市兵衛の足尾鉱山組合（現：古河機械金属、古河電気工業、富士通、富士電機、横浜ゴム）の設立を支援。明治25年（1892年）、東京帽子（現：オーベクス）取締役会長。明治28年（1895年）東洋経済新報の創刊を支援、日本精糖（現：大日本明治製糖）発起人および取締役。明治29年（1896年）、汽車製造（現：川崎重工業）創立委員および監査役、浦賀船渠（現：住友重機械工業）相談役、東京建物設立発起人を務めた。


title: 渋沢栄一

text: 栄一は汽車製造だけでなく、日本鉄道など45の鉄道会社の創立・経営に関わった（小川裕夫『渋沢栄一と鉄道』天夢人）。豊島線（現在の山手線の一部）開業前には、目の前を鉄道が通ることによる騒音を嫌って旧主の慶喜が巣鴨から小石川へ転居する一幕もあった。


title: 渋沢栄一

text: 明治31年（1898年）、北海道十勝清水町熊牛地区に開墾を目的とした十勝開墾合資会社を設立。明治39年（1906年）、京阪電気鉄道（現：京阪ホールディングス）創立委員長、帝国劇場会社（現：東宝、東京会館）創立委員長。


title: 渋沢栄一

text: 明治10年（1877年）に択善会（後に東京銀行集会所、東京銀行協会に発展）を組織して、銀行経営者の連携により、政府に対して各種の提言を実施。明治11年（1878年）には渋沢喜作、大倉喜八郎、三野村利助、益田孝らの財界人を誘い、東京商法会議所（後に東京商工会議所、日本商工会議所に発展）を設立して会頭に就任し、広く商工業者の輿論を形成して多様な財界活動を展開する。広く資本を集め事業を起こす合本主義の考え方を実践するためには、株式市場の創設が必須と明治11年（1878年）、東京株式取引所を設立。当初は債券取引が中心で、株式を公開する企業が少ない中、第一国立銀行の株式を率先して上場した。


title: 渋沢栄一

text: 明治7年（1874年）より、生活困窮者救済事業である養育院（現：東京都健康長寿医療センター）の運営に携わり、後に事務長、院長に就いた。幼少年や長期療養者ごとの分院や感化が必要な少年への学校を設置する等、終生この事業に係わり運営に心を砕いた。明治10年（1877年）には、佐野常民が西南戦争の傷病兵を敵味方無く救護する目的で博愛社が創立されると社員となり、後に同社が日本赤十字社と改称されると常議員となり、引き続き運営に関わった。明治17年（1884年）に高松凌雲が生活困窮者に無料で診療治療を行う事業のために設立した同愛社の幹事となり事業に協力した。


title: 渋沢栄一

text: 明治8年（1875年）、当時は実学教育に関する意識がまだ薄く、実学教育を実施する機関が無い事から森有礼の興した商業講習私塾を東京会議所が所管する商法講習所（のちに東京商科大学を経て、現在の一橋大学）とし、経営委員として運営を支援した。明治14年（1881年）から明治16年（1883年）まで東京大学において自ら講師として日本財政論を講義した。明治21年（1888年）には、工手学校（現：工学院大学）設立に際しても賛助員となり支援を行い、明治33年（1900年）には大倉喜八郎の大倉商業学校（現：東京経済大学）にも創立委員として協するなど実業教育の充実発展を継続して支援した。


title: 渋沢栄一

text: まだ男尊女卑の風が強い当時にあっても女子への高等教育の必要性を唱え、明治20年（1887年）には伊藤博文、勝海舟らと共に女子教育奨励会を設立し、これを母体として東京女学館を設立。明治34年（1901年）の日本女子大学創立においても支援を行った。なお実業界引退後はそれぞれ館長、校長も引き受けている。


title: 渋沢栄一

text: その他にも栄一は私学設立・運営への協力にも積極的で、明治21年（1888年）には新島襄の同志社の大学設立の基金の募集や管理に尽力。明治31年（1908年）の早稲田大学の理工系への事業拡大計画に際しても、基金管理委員長として協力した。明治33年（1900年）、台湾協会学校（現：拓殖大学）の学校設立委員会委員に就任、学校設立に尽力し、設立後の明治36年（1903年）には大講堂において学生向けに演説を行った記録がある。明治34年（1901年）に朝鮮に開校した日語学校の関城学堂設立に向けての構想を、大日本海外教育会の有力後援者のひとりとして尽力した。


title: 渋沢栄一

text: 栄一は国民への娯楽提供や文化・生活水準向上にも意を注いだ。明治23年（1890年）に東京・浅草での「日本パノラマ館」開業を主導した一人であった。また後年、広く利用できる社交の場が必要と東京会館開業（1922年）を後押ししたほか、中流層が都市郊外で自然に触れながら生活できるようにと、パリの凱旋門広場をモデルに放射状・同心円状に区割りした田園調布の開発も進めた。


title: 渋沢栄一

text: 明治12年（1879年）、前アメリカ合衆国大統領グラント夫妻の訪日に際して東京商法会議所、東京府会に働きかけ、接待委員会を組織。福地源一郎と共同で接待委員総代を務めて歓迎行事を準備し、飛鳥山の自邸（迎賓接待用の別邸）でも歓迎会を実施した。明治14年（1881年）にはハワイ王国のカラカウア王の招待会を飛鳥山邸にて開催した。


title: 渋沢栄一

text: 明治26年（1893年）、栄一は海外からの賓客に対応するための組織として「貴賓会」を設立して幹事長となる。こうした事業は1912年のジャパン・ツーリスト・ビューロー（JTB）設立に繋がる。明治31年（1898年）、大韓帝国（韓国）を実地視察、韓国皇帝高宗に謁見。韓国のインフラ整備を支援し近代化を進め、両国間の貿易を通じて、善隣友好関係を結ぼうとの考えから、京釜鉄道、京仁鉄道の敷設に尽力。


title: 渋沢栄一

text: 明治35年（1902年）に米欧を実地視察し、各地の商工会議所メンバーと交流したほか、セオドア・ルーズベルト米国大統領とも会談。明治36年（1903年）、大隈重信らと共に日印協会の設立に携わる。後に実業界引退後は第三代会長も務めた。明治41年（1908年）、キリスト教系慈善団体の救世軍創設者のウィリアム・ブース来日時には、飛鳥山邸で歓迎午餐会を開いた。


title: 渋沢栄一

text: 明治42年（1909年）6月6日に数え70歳の古稀に達し、実業界からの引退を表明。第一銀行と東京貯蓄銀行（第一銀行系の貯蓄銀行）を除く61の会社役員を辞任した。銀行経営は後継者の佐々木勇之介が担い、栄一は民間外交や教育、福祉、医療等に軸足を移した。大正5年（1916年）、数え77歳の喜寿には第一銀行頭取も辞任している。その後は社会事業や道徳普及運動、民間外交などに注力していく。1912年には帰一協会の発起人の一人となった。


title: 渋沢栄一

text: 明治42年（1909年）に渡米実業団を組織し団長として、全国の商業会議所会頭を率いて訪米。ウィリアム・タフト大統領と会見する他、3ヵ月かけてアメリカ各地を訪ね、貿易摩擦の解消、相互理解の進展に努めた。明治45年（1912年）にはニューヨーク日本協会協賛会を創立して名誉委員長を引き受けた。同年のアメリカ・カリフォルニア州における外人土地所有禁止法に見られる排日（日本移民排斥）運動などに対し、アメリカ人の対日理解促進のためアメリカ報道機関へ日本のニュースを伝える通信社の設立を提案した。ロイターの障壁は厚かったが、設立した国際通信社は現在の時事通信社、共同通信社の起源となった。


title: 渋沢栄一

text: 大正4年（1915年）、パナマ太平洋博覧会のため渡米して各地を歴訪し、ウィルソン大統領と会見した。大正5年（1916年）には日米関係委員会を発足させて常務委員に就任。大正6年（1917年）には日米協会を創立して名誉副会長就任。第一次世界大戦後の大正9年（1920年）には国際連盟協会を創立して会長に就任。大正10年（1921年）、ワシントン軍縮会議出席のため訪米し、ウォレン・ハーディング大統領と会見した。


title: 渋沢栄一

text: 大正13年（1924年）、栄一はポール・クローデル駐日フランス大使と協力して日仏交流の拠点として日仏会館を発足させ、理事長となる。大正15年（1926年）には日本太平洋問題調査会を創立して評議員会会長となった。昭和2年（1927年）、日本国際児童親善会を設立し、アメリカの人形（青い目の人形）と日本人形（市松人形）を交換し、親善交流を深めることに尽力している。昭和6年（1931年）には中国で起こった水害のために、中華民国水災同情会会長を務め義援金募集に尽力した。


title: 渋沢栄一

text: 明治42年（1909年）、栄一は東京商科大学の辛酉事件の調停を行い、東京大学への統合から同大学を守り、後援組織としての如水会の名誉会員となる。大正3年（1914年）、高千穂高等商業学校（現：高千穂大学）の設立に際して評議員として協力、実業教育発展への思いを持ち続けた。


title: 渋沢栄一

text: 明治44年（1911年）、済生会の寄附金募集世話人、顧問、評議員となり恩賜財団設立に尽力。大正2年（1913年）、北里柴三郎の日本結核予防協会に評議員として協力。大正3年（1914年）、聖路加国際病院の評議会副会長、会計監督に就く。大正9年(1920年）には知的障がい児の保護教育事業を行なう滝乃川学園の理事長に就任した。


title: 渋沢栄一

text: 大正6年（1917年）、自然科学の研究機関である理化学研究所（理研）設立に際し設立者総代となる。大正7年（1918年）、旧主慶喜の事績を正確に後世に伝えたいとの思いから『徳川慶喜公傳』を龍門社より刊行。大正7年（1918年）、田園都市株式会社設立（現：東急電鉄）の発起人となり、都市近郊の住宅開発の事業化を後援した。


title: 渋沢栄一

text: 大正8年（1919年）、労働争議の活発化が想定される中、労使協調を推進するための官民組織として「協調会」を設立し副会長となる。大正12年（1923年）、漢学振興を目的に帝国議会で設立が決議された大東文化協会（現：大東文化大学）の評議員に就任。


title: 渋沢栄一

text: 栄一は大正12年（1923年）の関東大震災に際し、政府や東京市に臨時対応を献策しつつ、自ら被災者に供給するための食糧を自費で近県から取り寄せ配給を行った。協調会を通じた罹災者収容、炊き出し、災害情報板設置、臨時病院確保等の対策を実行。また救済事業資金調達のため、大震災善後会を結成して義援金集めにも奔走し、栄一と交流のあったアメリカの実業家からも多くの義援金が寄せられた。政府帝都復興審議会の委員にも就き、議論をリードし復興都市計画をまとめる事にも尽力した。


title: 渋沢栄一

text: 栄一は数カ月前より大腸狭窄症を発症しており、10月には自邸で開腹手術を受けていた。栄一の逝去の報に接し、弔問の客がひきもきらなかったと伝えられている。当日午後には昭和天皇の勅使、香淳皇后と貞明皇太后の使者が差し遣わされた。


title: 渋沢栄一

text: 明治9年（1876年）、居宅を深川区福住町に定め、その後の転居後もここを終生本籍地としており、明治22年（1889年）から同37年（1904年）の15年間にわたり深川区会議員と区会議長を務め、地域の発展に深く意を用いた。


title: 渋沢栄一

text: 日本で初めての国会開催に先立つ明治23年（1890年）7月の第一回衆議院議員選挙では、栄一本人は立候補していなかったものの人気は高く、東京5区（本所区、深川区）にて94有効票を獲得し、次点となった。一方で、同年9月29日には勅選で貴族院議員に選ばれる事となり、同年12月15日の第1回帝国議会には貴族院議員として貴族院本会議に出席した。しかし、以降は一切議会には出席せず、翌年明治24年（1891年）10月29日 には辞任している。


title: 渋沢栄一

text: 明治34年（1901年）5月16日、旧知の井上馨に組閣の大命が下った際には、真っ先に大蔵大臣としての入閣を求められたが、これも辞退している。断られた井上は、栄一が蔵相でなければ首相を引き受ける自信がないとして直ちに大命を拝辞、井上内閣は幻に終わっている。


title: 渋沢栄一

text: 明治19年（1886年）、深川福住町の渋沢邸に寄宿し栄一に私淑する青年達が勉学に努め、成果を発表する場として龍門社が結成されたがやがて栄一の思想に賛同し、栄一を慕う経営者や企業幹部が加入し、昭和初期には数千名の会員組織となった。


title: 渋沢栄一

text: 栄一は事業活動においても、広く国民全体が豊かになる事を希求し、一部特定の人々の利益を求める閥を成すことを嫌った。「渋沢財閥」という語が使われる事があるが、これは、栄一が死後の一族の財産争いを避けるため、渋沢同族会の資産管理会社として、実業界引退後の大正4年（1915年）に設立した渋沢同族株式会社を、太平洋戦争後の連合国軍最高司令官総司令部（GHQ）による財閥解体施策の中で、財閥の持株会社として誤認指定した事によるもの。その持株比率の実体は、家業として経営していた渋沢倉庫株の26％以外は、第一銀行株でも3％、他も数パーセントの保有に過ぎず、財閥と言われるようなものではなかった。


title: 渋沢栄一

text: 公益を追求するという使命や目的を達成するのに最も適した人材と資本を集め事業を推進させるという考え方。広く資本を糾合するという事から、狭義には株式会社制度の意に使われるが、栄一は私益のための資本の集中では無く、公益の追求、より良い社会の実現のために、資本や人材を合わせる事の重要性を説いたものと解される。


title: 渋沢栄一

text: 栄一は大正5年（1916年）に『論語と算盤』を著し、「道徳経済合一説」という理念を打ち出した。幼少期に学んだ『論語』を拠り所に倫理と利益（＝算盤）の両立を掲げ、経済を発展させ、利益を独占するのではなく、国全体を豊かにする為に、富は全体で共有するものとして社会に還元することを説くと同時に自身にも心がけた。


title: 渋沢栄一

text: 幕末に栄一と同じ観点から備中松山藩の藩政改革にあたった陽明学者・山田方谷の門人で、「義利合一論」（義＝倫理・利＝利益）を論じた三島中洲と知り合うと、両者は意気投合して栄一は三島と深く交わるようになる。栄一は、三島の死後に彼が創立した二松学舎の経営に深く関わることになる。


title: 渋沢栄一

text: 幕末期に栄一がパリ万博派遣使節の一員として渡欧した際に、同行して語学を教えた通訳は、長崎出島の商館医で多くの蘭学者を育てたシーボルトの長男であり、当時在日英国公使館通訳をしていたアレクサンダー・フォン・シーボルトであった。栄一が日本に帰国後も交友を続け、弟のハインリッヒ・フォン・シーボルトと共に日本赤十字社設立を始め、栄一にたびたび協力をする間柄となった。


title: 渋沢栄一

text: 明治25年（1892年）12月11日、伊達宗城の病気見舞いの帰り道で、栄一は馬車で兜橋を渡ろうとするところを2人の暴徒に襲われる。暴徒は刀で馬車の窓ガラスを割ったため、栄一もその破片で左手に軽傷を負った。当時、この襲撃は、東京市水道の鉄管に渋沢が「品質や価格においても外国製に利がある」と海外製品を導入を主張したことで、国内の保守派の反感を買ったためとされる。栄一は自分を襲った暴漢2人を「罪を許したい」と語り、1人の暴漢が明治32年（1899年）に出獄したとき（もう1人は獄中にて死亡）、貧窮し困っていることを聞いて、人を介して資金を援助した。


title: 渋沢栄一

text: 1902年から1904年にかけて、大韓帝国にまだ中央銀行がなかった時代に、第一銀行は在韓支店において第一銀行券を発行していた。その1円、5円、10円券には頭取の栄一の肖像が描かれていた。韓国統監となった伊藤博文は韓国に中央銀行（後の朝鮮銀行）を設立して、中央銀行に発券機能を担わせる施策への転換を図るべく栄一に協力を求め、栄一もそれに応じた。


title: 渋沢栄一

text: 栄一は明治37年（1904年）の日露戦争開戦に際して、陸軍参謀本部の児玉源太郎から財界としての支援を依頼される。20億円という莫大な戦費の国民経済への影響から当初は難色を示していたが、児玉の話から、ロシア帝国の極東政策の意図を素早く的確に理解し、開戦止む無しとの考えに転換している。


title: 渋沢栄一

text: 関東大震災後の日本の言論界には、世の風潮が利己的で傲慢になったために、天が罰として自然災害を起こして警鐘を鳴らしたと受け止めるべきであるという、「天譴論」が流行したが、その口火を切ったのは渋沢だった。「天譴論」は腐敗したブルジョアや近代産業文明への批判と平等主義や自然回帰への賛美の思潮ともつながり、一種の流行語ともなった。皆が口にするに至って、かえって不自然さや偽善性を指摘する者も現れ、最初の主唱者渋沢も「天譴だという人は、本当にこれを天譴と思っているのでは無いかも知れませぬ」と苦言を呈するほどになった。


title: 渋沢栄一

text: 日本を代表する経済人として、また初代紙幣頭（後の印刷局長）として日本銀行券（紙幣）の肖像の候補者として何度も選ばれた。日本銀行券C千円券（1963年11月1日発行開始）では肖像候補として最終選考にまで残ったが、当時は偽造防止のため肖像には髭のある人物を使っていたことから、髭のない渋沢栄一を採用することは難しく採用されることはなかった。この際に作成された候補案のデザインはお札と切手の博物館で展示されている。後に偽造防止の技術が向上し、髭の無い女性も使えるようになったこともあり、令和6年度（2024年度）上半期に執行予定されている紙幣改定により、一万円札に渋沢の肖像が採用されることになった。


title: 渋沢栄一

text: 韓国では、日本の新1万円札に渋沢栄一の肖像が採用されるというニュースが伝わると、韓国マスコミがこぞって過敏な反応を見せた。2019年4月10日の『ハンギョレ新聞』では「日本の新紙幣の人物は経済侵略の張本人」と報じ、日本政府が紙幣の肖像に渋沢栄一を採用したことが韓国人の感情を刺激するだろうと問題視している。この他にも、保守系の『中央日報』で同様に批判的な論調でこれを取り上げた。


title: 渋沢栄一

text: 埼玉県教育委員会が製作し、埼玉県子ども会育成連絡協議会が発行する『彩の国21世紀郷土かるた』の、「に」の札は「日本の産業育てた渋沢翁」となっており、埼玉を代表する歴史上の偉人、畠山重忠、塙保己一を詠んだ札と合わせて、三人札（役札：三枚揃えると10点となる札）とされている。また「え」の札は「栄一も食べたネギ入り煮ぼうとう」となっており、これは深谷ねぎが栄一の故郷の深谷の特産品であることと、煮ぼうとうが埼玉県北部の郷土料理であることにちなんでいる。渋沢は食生活も質素で、帰省の折には煮ぼうとうや野菜の煮物を食べ、普段の朝食はオートミールだった。


title: 渋沢栄一

text: 経営学者のピーター・ドラッカーも栄一の業績について「誰よりも早く1870年代から80年代にかけて、企業と国家の目標、企業のニーズと個人の倫理との関係という本質的な問いを提起した」と高く評価し、「20世紀に日本は経済大国として興隆したが、それは渋沢栄一の思想と業績によるところが大きい」（『マネジメント務め、責任、実践』）と言及している。ドラッカーによれば、「岩崎弥太郎と渋沢栄一の名は、国外では、わずかの日本研究家が知るだけである。しかしながら彼らの偉業は、ロスチャイルド、モルガン、クルップ、ロックフェラーを凌ぐ」（『断絶の時代』）とのことである。


title: 梶裕貴

text: 代表作に『進撃の巨人』（エレン・イェーガー）、『マギ』（アリババ・サルージャ）、『七つの大罪』（メリオダス）などがある。他にも芸歴として『クラシカロイド』、『Occultic;Nine -オカルティック・ナイン-』、『僕のヒーローアカデミア』などが挙げられる。


title: 梶裕貴

text: 2006年まで年1回行われていた「アーツビジョン無料新人育成オーディション」に合格し、17期特待生として日本ナレーション演技研究所に所属し、その後はアーツビジョンに所属し、そして、2013年10月1日からは所属先をヴィムスに変更。


title: 梶裕貴

text: 2003年10月、ポニーキャニオン主催の「VSオーディション2003」ファイナリストに選出。2004年11月、ゲーム『帝国千戦記』で声優デビュー。2006年、『ふしぎ星の☆ふたご姫』でテレビアニメデビュー。2007年、『Over drive』の篠崎ミコト役でテレビアニメ初主演。それ以降は数々の作品で主役に抜擢され、知名度を上げる。2009年3月7日、第3回声優アワード新人男優賞受賞。


title: 梶裕貴

text: 2012年2月22日、シングル「sense of wonder」で本人名義での歌手としてデビュー。同年4月18日、2011年度ファミ通アワード男性キャラクターボイス賞受賞。同年12月27日、ノン子とのび太のアニメスクランブル第22回最優秀男性声優賞。


title: 梶裕貴

text: 2014年3月1日、第8回声優アワード主演男優賞受賞（史上初の2年連続の受賞） 。同年5月10日、アニメージュ第36回アニメグランプリ声優部門にてグランプリ受賞（2年連続の受賞）。同年10月11日、『Newtype×マチ★アソビ アニメアワード2014』にて男性声優賞を受賞。


title: 梶裕貴

text: 2020年4月8日、新型コロナウイルス感染拡大防止の自宅待機支援のために悠木碧が呼びかけた青空文庫朗読企画「#せいゆうろうどくかい」に賛同し、朗読用音声投稿用にYouTubeチャンネルを開設した。コロナ禍の中で声優だからこそできる表現や活動があることを意識し、朗読劇や音声コンテンツの配信など「この1年で最も朗読をやった声優なのでは」と自負するほど精力的に行った。また仕事をする上で「ハードルになる持病」を数年前から抱えていることを公表した。やりたいことを思うようにできないと葛藤することもあるが、「そんななかにあってどうベストを尽くすか。それこそがプロフェッショナルだ」と自らに言い聞かせて向き合っているという。


title: 梶裕貴

text: 中学生のころ「声優という仕事は何について学んでも、どんなことを頑張っても、全部自分の力になる」という言葉を知ったのがきっかけで声優になることを決めた。中学生だった当時は通える声優養成所も無かったため、漫画を音読することから始めた。高校に入学する直前に友達から養成所に無料で通えるオーディションに誘われ、合格したのをきっかけに養成所に通い始めた。高校時代には、演劇部に所属していた。


title: 梶裕貴

text: まだ売れてない新人時代に、櫻井孝宏の家に行って着なくなった洋服を貰ったり、ご飯を奢って貰ったりしたことがある。また、櫻井孝宏に仕事に関して辛くて不安で色々と相談した際に「『お前は大丈夫だから』と言って貰い、その言葉を励みに頑張れた」と『櫻井孝宏の（笑）』にゲスト出演した際に語っている。


title: 梶裕貴

text: 仲良しの声優に代永翼、下野紘などがいる。特に下野紘とは下野紘&梶裕貴のRadio Mistyをきっかけに互いにゆうたん、ひろたんと呼び合い『しもかじ』と呼ばれるほどの仲である。また、『機界戦隊ゼンカイジャー』でガオーンのスーツアクターを務めた蔦宗正人とは連絡を定期的に取り合う仲になり、自身の誕生日にはガオーンカラーの靴をプレゼントされたという。


title: 梶裕貴

text: 幼少期には「戦隊ヒーローになりたい」という夢を持ち、幼稚園のころは友人と喧嘩をしてまでレッド役を取り合うほどであったというが、『ゼンカイジャー』でイエロー役を演じてからはイエローが大好きになったという。


title: ガンダムシリーズ一覧

text: ガンダムシリーズ一覧は、バンダイナムコグループが保有するIP『機動戦士ガンダム』を題材にした一連のメディアミックス作品群の記事である。各作品はいくつかの世界設定を共有している。例外もあるが正式な作品にはサンライズの共同筆名である矢立肇と、シリーズ第1作を手掛けた富野由悠季の名義を入れることが慣習となっている。


title: 吉沢亮

text: 2013年、テレビドラマ『ぶっせん』で、テレビドラマ初主演に抜擢された。この作品は舞台としても上演された。もともと強い憧れもなく芸能界入りしたため、15歳でデビューしてからしばらくはこの仕事が好きになれずにいたが、主演を務めたこの舞台でうまく現場をまとめられず、客席も埋められなかった悔しさが役者としての意識に繋がったという。


title: 吉沢亮

text: 2018年、映画『リバーズ・エッジ』で山田一郎役に抜擢される。作品は第68回ベルリン国際映画祭のパノラマ部門に出品され、行定勲監督、二階堂ふみとともにレッドカーペットに登場した。作品は国際映画批評家連盟賞を受賞した。映画『ママレード・ボーイ』や『あのコの、トリコ。』でも主演を務め、5社からCMに起用された。


title: 吉沢亮

text: 2019年、『なつぞら』で連続テレビ小説に初出演し、ヒロイン・なつの初恋の人で幼馴染の天陽を演じた。同年10月『空の青さを知る人よ』で声優に初挑戦し、金室慎之介（しんの）役を担当し、31歳と18歳を一人で演じ分けた。


title: 吉沢亮

text: 2020年、エランドール賞新人賞を受賞し、 2019年公開の映画『キングダム』で秦王・嬴政と漂の一人二役の演技が評価され、第62回ブルーリボン賞で助演男優賞を、第43回日本アカデミー賞で最優秀助演男優賞を受賞した。


title: 吉沢亮

text: 趣味はギターの練習。特技は剣道で小学校から高校までの約9年間、ずっと続けていた。剣道は二段の腕前を持っている。2012年の『炎の体育会TV』剣道部団体戦にてその腕前を披露し、初戦で2年連続日本一の女子高生と、2戦目で実業団No.1大塚家具女子社員を相手に勝利している。また、2014年8月9日放送分での対決でも勝利している。剣道は関東大会優秀選手に選ばれたこともある。


title: 吉沢亮

text: 漫画から飛び出してきたかのような端正な顔立ちが特徴で、ストレートな二枚目よりも暗くてクセのある役や、どこか残念な三枚目を演じることが多い。『サマーソング』で共演した浅香航大からは「隣に座ってるだけで銅像が座っているよう」と言われ、『オオカミ少女と黒王子』で共演した二階堂ふみは舞台挨拶で「輝きがボロボロこぼれてた。平成のアラン・ドロンのような輝きがある」と吉沢を紹介した。


title: 吉沢亮

text: 自らの性格を人見知りと評しており、高校時代は友人があまり多くなかったことをインタビューなどでも語っている。広瀬すずとは1ヶ月ほど『なつぞら』で共演し少し期間が空いてから『一度死んでみた』で共演し、再び『なつぞら』の撮影に戻り約1年間一緒に撮影をしたが、お互い人見知りのため出会ってから話すまで半年近くかかった。


title: 戸田恵梨香

text: 小学5年生（11歳）の時から芸能活動を開始。テレビドラマのNGシーンを放送するバラエティ番組を見て役者たちの楽しそうな姿に惹かれ、その世界に興味を抱いた。このことがきっかけで両親が芸能事務所のオーディションに応募し、合格する。上京する以前は大阪の事務所グレースに所属していた。


title: 戸田恵梨香

text: 2005年、ドラマ『エンジン』（フジテレビ系）や『野ブタ。をプロデュース』（日本テレビ系）にレギュラー出演。また、第26回「ビクター・甲子園ポスター」キャンペーンのイメージキャラクターに起用される。同年10月、このキャンペーンの企画として、ビクターエンタテインメントから初主演のDVDショートムービー「Calling you」が発売された。


title: 戸田恵梨香

text: 2009年3月に公開された映画『恋極星』で長編映画初主演。2010年放送のドラマ『SPEC〜警視庁公安部公安第五課 未詳事件特別対策係事件簿〜』（TBS系）では新境地となる役柄に挑戦し、その後続編としてスペシャルドラマや映画でシリーズ化されるヒット作となった。


title: 松坂桃李

text: 2008年、友人に誘われて応募した「チャレンジFBモデル2008オーディション」にてグランプリを受賞し、雑誌『FINEBOYS』専属モデルとして芸能活動を開始。同時にトップコートの養成所「Artist★Artist」へ第8期生として入校。


title: 松坂桃李

text: 2009年に、「スーパー戦隊シリーズ」第33作『侍戦隊シンケンジャー』にて志葉丈瑠 / シンケンレッド役で出演し、俳優デビューを果たす。同作がテレビドラマ初主演であり、同作の劇場版が映画初出演ならびに初主演となった。


title: 松坂桃李

text: 2011年公開の映画『アントキノイノチ』、『僕たちは世界を変えることができない。But,we wanna build a school in Cambodia.』で第85回キネマ旬報ベスト・テン新人男優賞、第33回ヨコハマ映画祭最優秀新人賞を受賞。


title: 松坂桃李

text: 2012年、NHKドラマ『梅ちゃん先生』で連続テレビ小説初出演。同年公開の映画『ツナグ』で第25回日刊スポーツ映画大賞 石原裕次郎新人賞、第36回日本アカデミー賞 新人俳優賞、第22回日本映画批評家大賞 主演男優賞を受賞した。


title: 宮崎駿

text: 宮崎 駿（みやざき はやお、1941年〈昭和16年〉1月5日 - ）は、日本の映画監督・アニメーター・漫画家。別名として秋津 三朗（あきつ さぶろう）、照樹 務（てれこむ）がある。宮﨑 駿と表記されることもある。株式会社スタジオジブリ取締役、公益財団法人徳間記念アニメーション文化財団理事長、三鷹市立アニメーション美術館（三鷹の森ジブリ美術館）名誉館主（初代館主）。


title: 宮崎駿

text: 東京府東京市出身。学習院大学政経学部卒業。1963年に東映動画にアニメーターとして入社。その後いくつかの会社を経てフリーとなり、その間にテレビアニメ『未来少年コナン』、初の劇場用アニメ『ルパン三世 カリオストロの城』で頭角を現した。


title: 宮崎駿

text: 1984年に個人事務所の二馬力を設立し、翌年に高畑勲らとアニメーション制作会社スタジオジブリの設立に参加（2005年に同社取締役に就任）。以後『となりのトトロ』『魔女の宅急便』『もののけ姫』などの劇場用アニメーションを監督し、『千と千尋の神隠し』でベルリン国際映画祭金熊賞とアカデミー長編アニメ映画賞を受賞した。2014年には日本人で2人目のアカデミー名誉賞を受賞した。埼玉県所沢市在住。


title: 宮崎駿

text: 数千人の従業員を擁した一族が経営する宮崎航空興学の役員を務める一家の4人兄弟の二男として、東京市で生まれた。幼児期に宇都宮に疎開、小学校3年生まで暮らしていた。1950年、小学校4年に進級時に東京都杉並区永福町に転居。


title: 宮崎駿

text: 幼少時は身体が弱かったので運動は苦手だったが、絵はずば抜けて上手かった。熱心な読書家であり、手塚治虫や杉浦茂の漫画、特に福島鉄次の絵物語『沙漠の魔王』のファンという“漫画少年”でもあった。進学校である東京都立豊多摩高等学校在学中の3年生の時に観た東映動画製作『白蛇伝』に感動し、アニメーションにも関心を持つようになる。学生時代に佐藤文雄のアトリエでデッサンを独学で学び、ポール・セザンヌのような印象派に影響されている。


title: 宮崎駿

text: 学習院大学を卒業し、アニメーターとして東映動画に定期採用で入社し、動画などを手がける。当初は東映動画で制作されていた作品に魅力を感じることが出来ず、漫画家への未練を断ち切れずにいたが、入社1年後に観たソ連製作長編アニメーション映画『雪の女王』に強い感銘を受け、アニメーションを一生の仕事にしようと決意した。『ガリバーの宇宙旅行』のラストシーンが宮崎のアイディアで変更されるなど、早くから才能を現した。結成間も無い東映動画労働組合の書記長に就任し、アニメーターの待遇の改善に尽力する。1965年秋には、24歳で同じ東映のアニメーターの女性と結婚し、その後2人の男児をもうける。高畑勲・森康二・大塚康生らと共に3年がかりの大作、『太陽の王子 ホルスの大冒険』（1965 - 1968年）を作り上げた。


title: 宮崎駿

text: 1971年、高畑勲、小田部羊一と共に東映動画を退社し、新企画『長くつ下のピッピ』を制作するためにAプロダクションに移籍したが、原作者の許諾を得られず立ち消えになってしまう。その後、宮崎と高畑は大塚康生に誘われ、視聴率が低調だったTVアニメ『ルパン三世』で宮崎にとって事実上の初監督の仕事を引き受ける（高畑と共同。名義上はAプロダクション演出グループ）。半年間で放送は終了したが、その後の『ルパン』の基礎となる部分を作り上げた（詳しくはルパンの項を参照）。「ピッピ」の経験を活かし、大塚、高畑、小田部らと子供向け映画『パンダコパンダ』（1972年、1973年）を2本作る（脚本、場面設定、美術、原画などを担当）。


title: 宮崎駿

text: 高畑、小田部とともにズイヨー映像（のちの日本アニメーション）に移籍し、『アルプスの少女ハイジ』の準備に入る。1974年TVアニメ、『アルプスの少女ハイジ』で全カットの場面設定・画面構成（レイアウト）を担当。この作品は最高平均視聴率が26.9%となるなど大ヒットとなり、宮崎としても初の大きな成功であった。


title: 宮崎駿

text: 1978年、『未来少年コナン』（NHK）で監督を務める。名義上は演出であり監督ではないが、他に監督はおらず、実質的には監督として現場を仕切っていた。毎週放送という厳しいスケジュールの中で、演出を行いながら、オリジナルスケッチ（ストーリーボード）・設定・キャラクターデザイン・メカデザインを全話担当し、大半の絵コンテ、レイアウトを描いた上、スタッフの作った脚本・絵コンテ・レイアウト・原画を、高畑勲応援分を除き全て1人でチェックするという、前代未聞の超人的な作業量をこなした。


title: 宮崎駿

text: その後、リニューアルされ人気を博していた『ルパン三世』の映画を大塚に持ちかけられ、宮崎は演出を引き受ける。その為、テレコム・アニメーションフィルム（東京ムービー新社内）に移籍し、映画『ルパン三世 カリオストロの城』（1979年）で映画作品の監督デビューをした。


title: 宮崎駿

text: 宮崎は「カリオストロではじめて体力の限界を知った」というほど、監督として映画製作に尽力し、4ヵ月半という短い期間で作り上げた。しかし、当時の『2ndルパン』のイメージと違う作風や、SFアニメ全盛の時代ということもあって、大衆受けはせず、興行的には前作に及ばなかった。むしろ興行的不振のために、しばらくの間映画に携われない不遇の時を過ごすことになった。しかし後に、再放送されては高視聴率をあげるなど、アニメーションの金字塔的作品として高い評価を受けている。


title: 宮崎駿

text: この直後には、『ルパン三世 PART2』で第145話と最終回の制作に脚本、絵コンテ、演出として携わっている。後の『天空の城ラピュタ』に登場するロボット兵や飛行船など、この頃から構想があったとみられる。『カリオストロの城』制作時に、当時『アニメージュ』副編集長で取材に訪れた鈴木敏夫と出会っている。


title: 宮崎駿

text: 『ルパン三世 PartIII』放送にあわせ、劇場版第3作の製作が決定した際は、監督としてまず前作の監督であった宮崎駿に再度依頼がなされたが、宮崎は参加を拒否。宮崎の推薦により、当時宮崎の事務所にいた押井守が監督を務めることになった（詳細は「押井版ルパン三世」参照）。


title: 宮崎駿

text: テレコム・アニメーションフィルムによる日米合作映画『リトル・ニモ』の準備に大塚康生や高畑勲らと共に携わり、アメリカとの間を行き来したが、企画への疑問から降板。この時期、『となりのトトロ』『もののけ姫』『風の谷のナウシカ』『天空の城ラピュタ』などの原型となるオリジナル企画を構想しているが実現には至らなかった。


title: 宮崎駿

text: 宮崎の才能に惚れ込んだ鈴木敏夫は『風の谷のナウシカ』の映画化を目論み、徳間書店の企画会議に持ち込んだ。しかし、「原作のないものは、無理」という理由で却下された。『コナン』の時より宮崎に注目していた徳間書店の『アニメージュ』誌編集長・尾形英夫は、オリジナル企画実現のため「原作付き」のハクをつけることを考案、『アニメージュ』1982年2月号より『風の谷のナウシカ』の連載が始まり、やがて多くの読者の支持を集めるようになる。


title: 宮崎駿

text: さらに、自社イベントの為の特別短編アニメーション企画を彼に持ち掛ける。企画は短編の筈だったが次第に拡大、尾形の尽力により、当時映画事業に意欲的だった徳間書店の徳間康快社長（当時）が劇場アニメーション化を決断し、宮崎の弟が勤務する博報堂がこれに乗る形でプロジェクトが結成され、1984年にアニメーション映画として製作・公開された。


title: 宮崎駿

text: 映画『風の谷のナウシカ』は、『ルパン三世 カリオストロの城』がテレビ放映され、その面白さが広く社会に認知されたことや、エコロジー・ブームの中にあったことと相俟ってヒット作となり、作家としての宮崎駿が広く認知されることとなった。


title: 宮崎駿

text: 1985年に徳間書店の出資を得てスタジオジブリを設立し、以後の制作の基盤とした。1986年の『天空の城ラピュタ』と1988年の『となりのトトロ』では興行成績はそれほど振るわなかったが、その後両作の人気は著しく高まり、ぬいぐるみなどのグッズの販売やビデオ販売の収入により、ジブリの経営を支えた。


title: 宮崎駿

text: 『魔女の宅急便』（1989年）はスポンサーの意向により、当初指名されていた佐藤順一、次に指名された片渕須直が降板し宮崎が後を継いだ。本作はその年の興行トップとなる大ヒットとなる。これを受けてジブリの労働環境を整えるため社員化を決定する。


title: 宮崎駿

text: 1997年に公開された『もののけ姫』は、ジブリ史上最大の製作費、宮崎の監督引退説などが話題になった事もあり、『E.T.』が持っていた日本の映画興行記録を15年ぶりに塗り替える大ヒット作となった。宮崎駿は完成後の打ち上げの際、これが最後の作品となると発言し大きく報道されたが、翌年に引退宣言は撤回した。


title: 宮崎駿

text: 2001年に発表した『千と千尋の神隠し』は興行記録をさらに塗り替え、観客動員2,350万人、興行収入308億円と、日本における映画史上第1位の新記録を作った。日本国外からの評価も非常に高く、翌年のベルリン国際映画祭では日本としては39年ぶり、アニメーションとしては史上初の金熊賞を受賞し、2003年にはアカデミー賞長編アニメ賞を受賞した。『千と千尋の神隠し』の完成記者会見でも「もう長編アニメ映画は無理ですね」と引退を宣言している。


title: 宮崎駿

text: 2004年公開の『ハウルの動く城』は、もともと細田守監督作品として進められていたが降板し、宮崎が後を継いだ。公開2日目で観客動員数110万人、興行収入14億8,000万円と日本映画歴代最高のオープニングを飾り、映画史上第2位の大ヒットを記録。さらにヴェネツィア国際映画祭のオゼッラ賞、ニューヨーク映画批評家協会最優秀アニメーション賞を受賞し、その年の米アカデミー賞の長編アニメ部門に再びノミネートするなど前作同様、日本国外においても高く評価された。2005年には、ヴェネツィア国際映画祭において優れた世界的映画人に贈られる栄誉金獅子賞を受賞。2006年には、アカデミー賞の選考委員に選ばれ、招待状が送付された。宮崎はこれ以前に2度選ばれているが、創作活動に専念したいなどの理由から就任を辞退した。


title: 宮崎駿

text: 2006年公開の『ゲド戦記』は、宮崎が1983年に刊行した「シュナの旅」（徳間書店刊）が原案としてクレジットされており、各所に同書に登場する設定が用いられている。また、鈴木敏夫や宮崎吾朗によれば、イメージボードやアイデアスケッチ等を書いていたようである。なお、「ゲド戦記」原作者のル＝グウィンは宮崎が監督を務めることを希望していたが、息子の吾郎が監督となった。


title: 宮崎駿

text: 2008年7月19日に、新作『崖の上のポニョ』を公開。公開後1か月で興行収入100億円を突破する興行成績を挙げた。『崖の上のポニョ』製作中、体力的にも本作が最後の長編になるだろうと述べていた。しかし、映画公開後に宮崎が『崖の上のポニョ』の観客動員数より、『ハウルの動く城』の方が高かった事実を知ってショックを受け、「もう一本作る」とやる気を出し始めたという。今後の作画に関しては『崖の上のポニョ』のように手描きでいくとの意向であるが、以前のような作画に戻る可能性もあると示唆した。最新作の内容は、自伝のアニメーションであるという。マスコミの前に出ることを嫌う時期もあったが、『崖の上のポニョ』の製作時にNHKによって2度、「プロフェッショナル 仕事の流儀」にて密着ドキュメントが作られた。アニメ作りに苦悩奮闘する素の宮崎駿の姿が放送され、大きな反響を呼んだ。また、2008年11月20日の日本外国特派員協会に招かれ、アニメ界の危惧も含め、熱く論弁した。2012年には、文化功労者に選ばれた。


title: 宮崎駿

text: 2013年、戦国時代を舞台にした漫画を執筆中であると『月刊モデルグラフィックス』2014年1月号で発表された。しかし時代考証を重ねるうちに手が止まってしまったことを理由に同誌2015年6月号ならびに『アーマーモデリング』2015年5月号で中止または無期限延期が発表された。予定されていた作品の題名は『鉄砲侍』であった。


title: 宮崎駿

text: 三鷹の森ジブリ美術館の企画展示「クルミわり人形とネズミの王さま展」の企画・制作・監修を手がけた。同年11月、第87回アカデミー名誉賞を受賞。日本人としては黒澤明以来2人目の快挙となる。同時受賞となった女優のモーリン・オハラは長年の憧れで、会えたことに感動したという。同年11月、一人芝居「うつ神楽」を考案。京都府八幡市の石清水八幡宮の本殿で奉納された。


title: 宮崎駿

text: 2015年、鈴木敏夫が講演会で、ジブリ美術館用の新作短編アニメ『毛虫のボロ』を制作中であることを明らかにした。宮崎にとっては初の3DCGアニメーション作品となる。制作部門が解体されたスタジオジブリに代わり、アニメーション制作はスティーブンスティーブンが担当している。


title: 宮崎駿

text: 2015年5月8日、在日米軍再編における普天間飛行場の名護市辺野古移転計画に反対する辺野古基金の共同代表に就任した。同年7月13日、日本外国特派員協会の要請に応じて東京都小金井市にあるスタジオジブリで記者会見を開き、基地移転だけでなく沖縄県に負担が集中している状態そのものを批判し、かつて鳩山由紀夫内閣が提案した県外移設の実現を強く求めた。


title: 宮崎駿

text: 2016年11月13日午後9時からNHKで放送された特別番組「終わらない人 宮﨑駿」の番組内で、宮崎が「長編企画 覚書」と書かれた書類を鈴木敏夫に提示する場面が放送された。書類の内容はモザイクで隠されていたが、「2019年完成」と記されていたことから、新作長編が2019年に公開されると予想された。3か月後の2017年2月24日、鈴木敏夫が「Oscar Week 2017」で、長編映画の制作に復帰したことを公表し、事実上の引退撤回となった。5月19日、新作のスタッフを公式サイトで募集開始し、本格的に制作がスタートし、10月28日には早稲田大学で開催されたイベントで新作の題名が『君たちはどう生きるか』であると明かされた。


title: 宮崎駿

text: アニメーション作家・映画監督の高畑勲は東映動画（現・東映アニメーション）時代の先輩であり、宮崎に多大な影響を与えた。東映動画の労働組合に書記長として従事した際、高畑は副委員長として宮崎を支え交流を深めていった。


title: 宮崎駿

text: 高畑の初監督作品・映画『太陽の王子 ホルスの大冒険』（1968年）の制作がスタート、当時新人だった宮崎だったが、次々とイメージボードを描きアニメーター（兼 場面設定）として大抜擢された。人間の深層心理を描いた初のアニメーション映画でありアニメ作品としての構成、作画クオリティは当時として最高峰であり、児童向けアニメながら、高畑が注入した職人ギルド・コミューンの形成と善悪の彼岸を描いた思想背景、労働者コミュニティの連帯感、ベトナム戦争が影を落とした社会情勢も加味して作品作りに反映させ、強烈な“作家性”に宮崎が傾倒。含蓄ある知識と主義思想を物語に落とし込み、大胆なレイアウトで魅せる高畑の演出も宮崎にとっては憧れの的だった。


title: 宮崎駿

text: ルパン三世第一シリーズ（共同演出）、パンダコパンダ（高畑が監督、宮崎が脚本、画面設計）、アルプスの少女ハイジ、母をたずねて三千里（高畑が監督、宮崎が画面設定）などを共に手掛け、高畑の演出テクニックを吸収した。宮崎の監督作『風の谷のナウシカ』、『天空の城ラピュタ』では高畑がプロデューサーを務めている。


title: 宮崎駿

text: ハイジや三千里で共に仕事をした富野由悠季（絵コンテ担当）は「世情的には、『ラピュタ』以後の二人が袂を分かったという声も聞きますが、全くそんなことはありません。高畑さんの訃報の後、改めてお二人の関係性を考えて結論が出ました。高畑さんがいなければ、宮崎駿という“映画監督”は生まれませんでした！」「宮崎さんも、高畑さんについて『僕が読めない本を読んでる』と言っていました。そういう部分を容認するのか、乗り越えるのか、どうやったら高畑さんを黙らせられるのか、それを絶えず考えていた結果が、宮崎アニメだと思っています」「世間は宮崎さんがアカデミー賞を取ったこと（2002年、『千と千尋の神隠し』がアカデミー賞長編アニメ賞を受賞）から、高畑より宮崎の方が上、なんて気分があるのかもしれません。でも、高畑さんがいなければ、宮崎さんはアカデミー賞を取れなかったと断言できます」。


title: 宮崎駿

text: その後、ファンタジーやリアリティの考えの違いから2人は別個に創作するようになるが常に2人は相手のことを気にかけていた。互いに強烈な負けず嫌いという共通点もあるが、高畑に対する宮崎の畏敬の念は特別だった。『千と千尋の神隠し』の制作の際、宮崎は視点がずっと千尋を追うことに対し「パクさん（高畑）に怒られるな」とぼやいていた。これは演出に際し、そういうことだけは絶対にやるなと高畑さんに教わったためである。


title: マーベル・シネマティック・ユニバース

text: 「マーベル・シネマティック・ユニバース」（、MCU）は、マーベル・スタジオが製作するスーパーヒーロー映画を中心としたアメリカ合衆国のメディア・フランチャイズおよびシェアード・ユニバースである。この映画は、マーベル・コミックのキャラクターをベースにしている。また、テレビシリーズ、短編映画なども含まれている。


title: マーベル・シネマティック・ユニバース

text: MCU初の公開作品は『アイアンマン』（2008年公開）であり、時系列の纏まりである「フェーズ」の第一段階をスタートさせ、このフェーズ1は2012年公開の『アベンジャーズ』で終了する。それに続いたフェーズ2は『アイアンマン3』（2013年公開）から始まり、『アントマン』（2015年公開）で終了する。フェーズ3は『シビル・ウォー/キャプテン・アメリカ』（2016年公開）で始まり『』（2019年公開）で終了する。これらのフェーズ1から3の23作品をまとめて、「インフィニティ・サーガ」と呼称する。


title: マーベル・シネマティック・ユニバース

text: フェーズ4は2021年1月配信の『ワンダヴィジョン』から2022年11月25日にDisney+にて配信の『ガーディアンズ・オブ・ギャラクシー ホリデー・スペシャル』までの映画7作品、ドラマ7作品とアニメ2作品の計16作で構成される。


title: マーベル・シネマティック・ユニバース

text: 2013年以降、マーベルはテレビドラマでもMCUを拡大していく。2013年にはスピンオフ作品である『エージェント・オブ・シールド』をABCのネットワーク放送で初めて開始し、2015年には『デアデビル』をNetflixで、2017年に『ランナウェイズ』をhuluでストリーミングし、2018年には米ケーブルテレビ局フリーフォームで『クローク&ダガー』を放送した。また、ウォルト・ディズニー・カンパニーが2019年11月12日（日本では2020年6月）に全米でサービスを開始する動画ストリーミングサービス「Disney+」でMCUシリーズのドラマの製作・配信が発表されている。これまでのテレビドラマシリーズは映画シリーズと世界観や出演者は共有しているものの、映画シリーズの外伝にあたるため、ストーリー上の直接の繋がりは薄く、映画のストーリーがドラマに与える影響はあっても、ドラマのストーリーが映画に与える影響はほとんど無かった。しかし、この「Disney+」のテレビドラマシリーズは映画と同じマーベル・スタジオ（これまではマーベル・テレビジョン）が製作し、マーベル・スタジオのケヴィン・ファイギ社長は「（Disney+のドラマは）現在のMCU、過去のMCU、そして未来のMCUへと完全に織り込まれる」、「（映画とドラマ）それぞれの作品はお互いに絡み合っていくことになります」と明言している。


title: マーベル・シネマティック・ユニバース

text: また、MCUにはマーベル・コミックスが発行した提携作品も含まれており、マーベル・スタジオは偽のニュース番組『WHIH Newsfront』を使用して、一連のビデオ短編映画シリーズ「マーベル・ワンショット」とその作品群における世界のためのバイラル・マーケティングキャンペーンを制作した。


title: マーベル・シネマティック・ユニバース

text: 公開・配信順で挙げると、以下の映画・ドラマ・アニメが同一の世界観を舞台としており、当シリーズの本編に該当する。公開日は北米公開日。なお、日本での公開順は最初期の2作（『アイアンマン』と『インクレディブル・ハルク』）が入れ替わっている。


title: マーベル・シネマティック・ユニバース

text: フェーズ6では上記の3作品に加えて、未発表の映画5作・ドラマ3作が控えている。2022年10月12日、「"Secret Wars」"他関連作"の"公開延期が発表された。当初のアベンジャーズThe Kang Dynastyからの連続公開予定から半年遅れる。


title: マーベル・シネマティック・ユニバース

text: 『エージェント・オブ・シールド』（2013年-2020年）、『エージェント・カーター』（2015年-2016年）、『インヒューマンズ』（2017年）の「マーベル・ヒーローズ」シリーズはABCで放送され、『デアデビル』（2015年-2018年）、『ジェシカ・ジョーンズ』（2015年-2019年）、『ルーク・ケイジ』（2016年-2018年）、『アイアン・フィスト』（2017年-2018年）、クロスオーバーミニシリーズ『ザ・ディフェンダーズ』（2017年）、『パニッシャー』（2017年-2019年）の「マーベル・ナイツ」シリーズはNetflixで配信された。「ヤング・アダルト」シリーズには、Huluでストリーミング配信されている『ランナウェイズ』（2017年-2019年）やフリーフォームで放送された『クローク&ダガー』（2018年-2019年）などがある。Huluのシリーズ『ヘルストローム』（2020年）は当初、計画されていた「アドベンチャー・イン・トゥ・フィア」シリーズの始まりとなる予定であったがシーズン1のみで打ち切りとなり、マーベル・テレビジョン制作のシリーズ作品はすべて終了。マーベル・スタジオが製作しDisney+で配信する作品群へと移行した。


title: マーベル・シネマティック・ユニバース

text: マーベル・テレビジョンとABCが製作するテレビシリーズで、マーベルはマーベル・ヒーローズ（Marvel Heroes）と呼んでいる。最初のテレビシリーズは『エージェント・オブ・シールド』である。2014年1月、『エージェント・カーター』シリーズが発表されたが、2016年5月に中止された。同年11月、マーベルとIMAXコーポレーションは、主役にした映画の予定されていたが中止された同名の種族をベースにした『インヒューマンズ』を発表した。ABCは2018年5月に同シリーズを中止した。2019年7月、『エージェント・オブ・シールド』の第7シーズンが最終作になることが発表された。


title: マーベル・シネマティック・ユニバース

text: 2013年10月までに、マーベルはビデオ・オン・デマンドやケーブルテレビ向けのドラマシリーズとミニシリーズを準備しており、Netflix、Amazon、WGNアメリカが興味を示していた。 ディズニーは翌月、「デアデビル」、「ジェシカ・ジョーンズ」、「アイアン・フィスト」、「ルーク・ケイジ」をベースにした実写シリーズをNetflixに提供することを発表した。ディズニーが独自のストリーミングサービス「Disney+」を開始するため、Netflixは2019年2月末までにすべてのシリーズを中止したが、既存のシーズンのストリーミングは続けた。 これらのキャラクターは中止後、少なくとも2年間はNetflix以外のシリーズや映画に出演することはできなかった。ローブは2019年8月に、マーベル・テレビジョンがNetflixのシリーズを内部的に「マーベル・ストリート・レベル・ヒーローズ」（Marvel Street-Level Heroes）または「マーベル・ナイツ」（Marvel Knights）と分類していると語った。2022年2月28日をもってNetflixで全作品が配信停止となった。同年3月16日からDisney+のサービス展開地域にて順次配信されることがウォルト・ディズニー・カンパニーから発表された。日本では同年6月24日から全作品が配信開始されているが、Disney+内では「ザ・ディフェンダーズ・サーガ」と分類されている。


title: マーベル・シネマティック・ユニバース

text: 2011年のサンディエゴ・コミコンでローブは、マーベル・コミックスのキャラクターである「クローク&ダガー」をベースにしたシリーズが開発中であることを発表した。フリーフォームは2016年4月にこのプロジェクトをシリーズ化を注文した。同年8月、Huluはコミックスのグループ「ランナウェイズ」をベースにした新シリーズを注文した。マーベルは当初、これらのシリーズをクロスオーバーさせる計画はないと言っていた が、「クローク＆ダガー」は2019年8月の『ランナウェイズ』第3シーズンに登場することが発表された。ローブは、マーベルが『ランナウェイズ』と『クローク＆ダガー』を「YA」、つまり「ヤングアダルト」のフランチャイズに分類していると説明し、マーベル・テレビジョンがヤングアダルトのジャンルに進出したのは、マーベル・スタジオが「スパイダーマン」で同じことをしていることに対抗してのことだと語っている。ローブは2つのシリーズの間にさらなるクロスオーバーがあることを期待していたが、『クローク＆ダガー』は2019年10月に中止され、続いて『ランナウェイズ』が同年11月に中止された。2022年現在ではDisney+で配信されている。


title: マーベル・シネマティック・ユニバース

text: Huluは2019年5月に、ゴーストライダーとダイモーンとサターナ・ヘルストロームの兄妹を題材にした2つのシリーズを注文し、マーベルのNetflixの番組と同様の方法で2つの間の相互接続された宇宙を構築することを意図していた。マーベルはこのシリーズを「スピリッツ・オブ・ベンジェンス（復讐の心）」の礎として発表した。ローブは8月に、マーベルがこれらのシリーズをまとめて「アドベンチャー・イン・トゥ・フェア（恐怖への冒険）」と呼ぶようになったことを明らかにし、このバナーの下でさらに多くのシリーズが開発されていると語った。その1カ月後、Huluは創作性の違いを理由に「ゴーストライダー」を進めないことを決定した。12月にマーベル・テレビジョンがマーベル・スタジオに組み込まれた際、スタジオは『ヘルストローム』の制作は完了するが、それ以上のシリーズは開発されないとした。『ヘルストローム』は2020年10月にシーズン1が配信されたが同年12月にシーズン2以降の制作打ち切りが発表された。2022年現在ではDisney+で配信されている。


title: マーベル・シネマティック・ユニバース

text: 2011年8月、マーベルは「マーベル・ワンショット」という題の2作のビデオ短編映画を告知した。第1作の題は『マーベル・ワンショット: 相談役』であり、2011年9月3日に北米で発売された『マイティ・ソー』のBlu-ray Disc及びBlu-ray 3Dに付属された。第2作の題は『マーベル・ワンショット: ハンマー墜落現場へ向かう途中での出来事』である。「マーベル・ワンショット」2作はクラーク・グレッグ演じるフィル・コールソンを主役としており、S.H.I.E.L.D.エージェントとして活動する彼の1日が描かれる。第3作の短編映画『アイテム47』は2012年9月25日発売の『アベンジャーズ』のBlu-rayに収録された。第4作『エージェント・カーター』は2013年9月4日発売された『アイアンマン3』のBlu-rayに収録され、ヘイリー・アトウェルがペギー・カーター役で出演する。


title: マーベル・シネマティック・ユニバース

text: マーベル・シネマティック・ユニバース（MCU）に登場するマーベル・コミックのキャラクターに基づいて、ストリーミングサービス「Disney+」で配信されているミニシリーズ。このシリーズではエピソードごとに個々のキャラクターを紹介する。


title: マーベル・シネマティック・ユニバース

text: ディズニーパークにマーベルのアトラクションを作るという話は2009年から始まっていた。ウォルト・ディズニー・カンパニーの2013-2014年の決算スピーチの中で、マーベルのナイトタイム・パレード、そしてマーベル・シネマティック・ユニバースからのキャラクターをテーマとしたエリアが作られると発表した。世界観は『マーベル・テーマパーク・ユニバース』と呼ばれる。


title: マーベル・シネマティック・ユニバース

text: ディズニー・パークス・エクスペリエンス・プロダクツはマーベル関連を増やす考えで、ディズニー・クルーズ・ラインではマーベルキャラクターとグリーティングが出来る。世界にある6つあるディズニーリゾートのうち、東京ディズニーリゾートを除く5つのディズニーリゾートでマーベルエリア、アトラクションなどを数多く展開している。また、ディズニーランド・モノレールやウォルト・ディズニー・ワールド・モノレール・システムに映画『アベンジャーズ』をテーマとしたラッピングが行われた。ディズニーランド・パリにはディズニー・ホテル・ニューヨークがマーベルホテルにリニューアルされる。また、上海ディズニーランドは2016年の開園同時にマーベルエリアが存在する。日本でもウォルト・ディズニー・ジャパンが所有するディズニーストアでマーベル関連のグッズが販売されているほか、ディズニーXDでも放送されている。


title: マーベル・シネマティック・ユニバース

text: オリエンタルランドが運営する東京ディズニーリゾートのみオリエンタルランドの意志により、以下のマーベル関連のアトラクションやエリアは発表されていない。また東京ディズニーリゾート ハロウィンでも世界で唯一マーベル仮装は長年禁止となっていたが、2022年の東京ディズニーリゾート ハロウィンにはスパイダーマンのみを除くマーベルキャラクターの仮装が解禁された。


title: 岸信介

text: 岸 信介（きし のぶすけ、1896年〈明治29年〉11月13日 - 1987年〈昭和62年〉8月7日）は、日本の政治家、官僚。旧姓は佐藤（さとう）。内閣総理大臣（第56・57代）を務めた。位階勲等は正二位大勲位。


title: 岸信介

text: 他満州国総務庁次長、商工大臣（第24代）、衆議院議員（9期）、自由民主党幹事長（初代）、自由民主党総裁 (第3代) 、外務大臣（第86・87代）、内閣総理大臣臨時代理、皇學館大学総長 (第2代) を歴任。東洋パルプ、日本再建連盟の会長も務めた。「昭和の妖怪」の異名を持つ。A級戦犯被疑者として収監されるが、不起訴となったのち米国CIA（中央情報局）のエージェントとして活動し、戦後にも権力を得た。


title: 岸信介

text: 旧制山口中学校、旧制第一高等学校を経て、東京帝国大学卒業後、農商務省、商工省にて要職を歴任。建国されたばかりの満州国では国務院高官として満州産業開発五カ年計画を手がけ、「弐キ参スケ」の一角を占める。その後、日本の商工省に復帰し、次官に就任する。東條内閣では商工大臣として入閣し、のちに無任所の国務大臣として軍需省の次官を兼任する。昭和戦前は「革新官僚」の筆頭格として陸軍からも関東軍からも嘱望された。


title: 岸信介

text: 東條英機内閣の太平洋戦争開戦時の重要閣僚であったことから、極東国際軍事裁判ではA級戦犯被疑者として3年半拘留されたが、不起訴のまま釈放されている。他の戦争指導者同様、公職追放は免れなかったが、それも東西冷戦の影響による米国の方針変更によりサンフランシスコ講和条約発効とともに解除される。


title: 岸信介

text: 終戦後は東洋パルプの会長を務めていたが、公職追放が解除されると日本再建連盟の設立や日本社会党への入党を模索するなど政界復帰を目指し、弟の佐藤栄作も属する吉田自由党に入党して政界に復帰する。しかし、対米追従姿勢の吉田茂と対立して除名、日本民主党の結党に加わり、保守合同で自由民主党が結党されると幹事長となった。石橋内閣にて外務大臣に就任する。首班石橋湛山の病気により臨時代理を務め、石橋内閣が総辞職すると後任の内閣総理大臣に指名され、日米安保体制の成立に尽力し、60年安保も乗り切った。昭和54年の政界引退後も後継者の福田赳夫などを通じて自民党右派の象徴として政界に影響力を行使し、晩年は「昭和の妖怪」ともあだ名されつつ、自主憲法制定運動やスパイ防止法制定運動に尽力。また女婿の安倍晋太郎の首相就任を目指していた。


title: 岸信介

text: 位階は正二位、勲等は大勲位。皇學館大学総長（第2代）なども務めた。第61・62・63代内閣総理大臣佐藤栄作は実弟。また長女・洋子は安倍晋太郎に嫁いだ。洋子の次男は第90・96・97・98代内閣総理大臣安倍晋三、三男は防衛大臣の岸信夫。


title: 岸信介

text: 山口県吉敷郡山口町八軒家（現山口市）に、山口県庁官吏であった佐藤秀助と茂世（もよ）夫妻の第5子（次男）として生まれる（本籍地は山口県熊毛郡田布施町）。信介が生まれた時、曽祖父の佐藤信寛もちょうど山口に来ており、非常によろこんで、早速“名付親になる”といって自分の名前の1字を取って「信介」という名が付けられた。数え年3歳になった頃、父親の秀助は勤めをやめて、郷里に帰り、酒造業を営むようになった。


title: 岸信介

text: 岡山市立内山下小学校から岡山中学校に進学したが、学費や生活費の面倒を見ていた叔父の佐藤松介（医師・岡山医学専門学校教授）が肺炎により急逝したため、2年と1ヶ月足らずしかいることが出来なかった。山口に戻り、山口中学校に転校。中学3年生の時、婿養子だった父の実家・岸家の養子となる。


title: 岸信介

text: 1914年（大正3年）、山口中学校を卒業する。間もなく上京して高等学校受験準備のため予備校に通ったが、勉強より遊び癖の方がつきやすく、受験勉強そっちのけでしばしば活動写真や芝居を見に行ったりした。第一高等学校の入学試験の成績は最下位から2、3番目だったが、高等学校から大学にかけての秀才ぶりは様々に語り継がれ、同窓で親友であった我妻栄、三輪寿壮とは常に成績を争った。


title: 岸信介

text: 1917年（大正6年）、東京帝国大学法学部に入学。法学部の入学試験はドイツ語の筆記試験だけで、難なく合格した。大学時代は精力を法律の勉強に集中し、ノートと参考書のほか一般の読書は雑誌や小説を読む程度で、一高時代のように旺盛な多読濫読主義ではなく、遊びまわることもほとんどなかった。我妻栄と2人で法律学の勉強に精を出し、昼食後や休講時などに、大学の運動場の片すみや大学御殿下の池の木などで、最近聞いた講義の内容や、2人が読んだ参考書などについて議論を戦わせた。


title: 岸信介

text: このころの岸は社会主義に関心を寄せてカール・マルクスの資本論やフリードリヒ・エンゲルスとの往復書簡などを読んだものの、国粋主義的な北一輝と大川周明の思想の方に魅了され、上海で大川に説得されて帰国していた牛込の北を訪ねている。後の満州国への関与などに対する大川の影響を岸は認めており、北も「大学時代に私に最も深い印象を与えた一人」として「おそらくは、のちに輩出した右翼の連中とはその人物識見においてとうてい同日に論じることはできない」と岸は語っている。


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text: 1920年（大正9年）7月に東京帝国大学法学部法律学科（独法）を卒業する。国粋主義者の上杉慎吉の木曜会と興国同志会に属し、上杉から大学に残ることを強く求められ、我妻もそれを勧めたが、岸は官界を選んだ。「これからは産業」とあえて農商務省に入る。優等生であった岸が内務省ではなく二流官庁と思われていた農商務省に入ったことは意外の念をもって受け止められた。同郷の政治家で両省に在職経験のある上山満之進はこの選択を叱責したという。


title: 岸信介

text: 農商務省へ入ると、当時商務局商事課長だった同郷の先輩、伊藤文吉（首相伊藤博文の養子）から「外国貿易に関する調査の事務を嘱託し月手当四十五円を給す」という辞令をもらった。同期には平岡梓（三島由紀夫の父）、三浦一雄、吉田清二などがいたが、入って間もなく、岸は同期生およそ20名のリーダー格となった。


title: 岸信介

text: 1925年（大正14年）に農商務省が商工省と農林省に分割されると商工省に配属された。その当時の上司が、吉野作造の弟で、のちに商工省の次官・大臣となった吉野信次であり、当時文書課長だった吉野と岸と臨時産業合理局の木戸幸一が重要産業統制法を起案実施したとされる。1933年（昭和8年）2月に商工大臣官房文書課長、1935年（昭和10年）4月には商工省工務局長に就任。自動車製造事業法の立法に貢献。


title: 岸信介

text: 1936年（昭和11年）10月に満州国国務院実業部総務司長に就任して渡満。1937年（昭和12年）7月には産業部次長、1939年（昭和14年）3月には総務庁次長に就任。この間に計画経済・統制経済を大胆に取り入れた満州「産業開発5ヶ年計画」を実施。大蔵省出身で、満州国財政部次長や国務院総務長官を歴任し経済財政政策を統轄した星野直樹らとともに、満州経営に辣腕を振るう。同時に、関東軍参謀長であった東條英機や、日産コンツェルンの総帥鮎川義介、里見機関の里見甫の他、椎名悦三郎、大平正芳、伊東正義、十河信二らの知己を得て、軍・財・官界に跨る広範な人脈を築き、満州国の5人の大物「弐キ参スケ」の1人に数えられた。また、山口県出身の同郷人、鮎川義介・松岡洋右と共に「満州三角同盟」とも呼ばれた。


title: 岸信介

text: 原彬久は、岸を「政治家」として「成長」させた最大の要因は、関東軍という最高権力者をあるいは懐柔し、あるいは説得しつつ、絶大な権力をわがものにする術を身につけさせた、満州の権力機構そのものにある、と指摘している。


title: 岸信介

text: この頃から、岸はどこからともなく政治資金を調達するようになった。主にそれは満州及び中国全土でのアヘン売買とされている。その後、満州から去る際に「政治資金は濾過機を通ったきれいなものを受け取らなければいけない。問題が起こったときは、その濾過機が事件となるのであって、受け取った政治家はきれいな水を飲んでいるのだから関わり合いにならない。政治資金で汚職問題を起こすのは濾過が不十分だからです」という言葉を残している。


title: 岸信介

text: 伍堂卓雄商工大臣が当時の商工次官だった村瀬直養の反対を押し切って岸の次官起用を決定し、1939年（昭和14年）10月に帰国して商工次官に就任する。近衛文麿から第2次近衛内閣の商工大臣への就任要請された際は財界の人間にすべきとして断り、企画院総裁に星野を推薦した。その後、商工大臣となった小林一三と対立、直後に発生した企画院事件の責任を取り辞任する。


title: 岸信介

text: 1941年（昭和16年）10月に発足した東條内閣に商工大臣として入閣。『』に署名。太平洋戦争中の物資動員の全てを扱った。1942年（昭和17年）の第21回衆議院議員総選挙で当選し、政治家としての一歩を踏み出した。1943年（昭和18年）、商工大臣として経団連の前身となる商工経済会設置法を成立させた。10月8日、東條首相兼陸軍大臣が商工大臣をも兼任し、岸は無任所相となり兼ねて再び商工次官に任命。このため衆議院議員も退職となった。11月1日には戦局激化への対応として商工省が廃止され軍需省へと改組、軍需大臣は引き続き東條首相兼陸相の兼任、岸は無任所相兼軍需次官と、半ば降格に近い処遇により、東條との関係に溝が生じた。


title: 岸信介

text: 1944年（昭和19年）7月9日にはサイパン島が陥落し、日本軍の敗色が濃厚となった。宮中の重臣間では、木戸幸一内大臣を中心に早期和平を望む声が上がり、木戸と岡田啓介予備役海軍大将、米内光政海軍大将らを中心に、東條内閣の倒閣工作が密かに進められた。


title: 岸信介

text: 同年7月13日には、難局打開のため内閣改造の意向を示した東條に対し木戸は、東條自身の陸軍大臣と参謀総長の兼任を解くこと、嶋田繁太郎海軍大臣の更迭と重臣の入閣を求めた。東條は木戸の要求を受け入れ、内閣改造に着手しようとしたが、その矢先に岸が「サイパン陥落に伴って今後本土空襲が繰り返されるであろうから軍需次官としての責任が果たせない」として講和を要求し、ならば辞職せよと東條に迫られるも拒否して閣内不一致を現出させた。岸の更迭は重臣入閣枠を空けるための既定路線であり、内閣改造を頓挫させるために岡田と申し合わせて辞職を拒否したともされる。これを受けて東條側近の四方諒二東京憲兵隊長が岸宅に押しかけ恫喝するも、「黙れ、兵隊」と逆に四方を一喝して追い返した。この動きと並行して木戸と申し合わせていた重臣らも入閣要請を拒否。東條は内閣改造を断念し、7月18日に内閣総辞職となった。総辞職後も岸への怒りが収まらない東條は、新たに組閣の大命を受けた小磯国昭との会談で、暗に岸を指して一部の前閣僚には前官礼遇を与えないことを要請した。


title: 岸信介

text: 1945年（昭和20年）8月15日に戦争が終結した後故郷の山口市に帰郷するが、軍需次官などを勤めた経歴が祟り、日本を占領下に置いた連合国軍からA級戦犯被疑者として9月15日に逮捕され、東京の巣鴨拘置所へ拘置された。


title: 岸信介

text: 自殺する政治家や軍人もいたなか、岸は「名にかへて このみいくさの 正しさを 来世までも 語り残さむ」と裁判で堂々と主張するつもりで、「われわれは戦争に負けたことに対して日本国民と天皇陛下に責任はあっても、アメリカに対しては責任はない。しかし勝者が敗者を罰するのだし、どんな法律のもとにわれわれを罰するか、負けたからには仕方がない。」「侵略戦争というものもいるだろうけれど、われわれとしては追い詰められて戦わざるを得なかったという考え方をはっきり後世に残しておく必要がある」として臨んだ。また、「今次戦争の起こらざるを得なかった理由、換言すれば此の戦は飽く迄吾等の生存の戦であって、侵略を目的とする一部の者の恣意から起こったものではなくして、日本としては誠に止むを得なかったものであることを千載迄闡明することが、開戦当初の閣僚の責任である」「終戦後各方面に起こりつつある戦争を起こした事が怪しからぬ事であるとの考へ方に対して、飽く迄聖戦の意義を明確ならしめねばならぬと信じた」とも述べている。


title: 岸信介

text: 他にも獄中で書いた『断想録』で新日本は海国として再出発すべきで、「吾等は曾て世界に比類のない国民的結束と世界を驚倒する進歩発展を遂げた。仮令一敗地に塗れたとは云へ、此の国民的優秀性は依然として吾等の血に流れて居るのである。(中略）国民的矜持も国民の内省による国民的自覚の上に立つものである」と書いた。さらに獄中では「日本をこんなに混乱に追いやった責任者の一人として、やはりもう一度政治家として日本の政治を立て直し、残りの生涯をかけてもどれくらいのことができるかわからないけれど、せめてこれならと見極めがつくようなことをやるのは務めではないか」と戦後の政治復帰を戦争の贖罪として考えるようになった。


title: 岸信介

text: 極東国際軍事裁判（以下東京裁判）については「絶対権力を用いたショーだったのである」と述べている。また中国の内戦については、「支那が中共の天下となれば朝鮮は素より東亜全体の赤化である。米国の極東政策は完全にソ連に屈服することになる」と米ソ対立が深まるのを見極めつつ、反共のためならアメリカとも協力するようになっていったといわれ、大アジア主義者である他方現実主義者でもあった。


title: 岸信介

text: 東京裁判では開戦を実質的に決めた1941年（昭和16年）11月29日の大本営政府連絡会議の共同謀議には参加していなかったこと、東条英機首相に即時停戦講和を求めて東条側からの恫喝にも怯（ひる）まず東条内閣を閣内不一致で倒閣させた最大の功労者であること、元米国駐日大使ジョセフ・グルーらから人間として絶対的な信頼を得ていたことなどの事情が考慮されたため、東條ら7名のA級戦犯が処刑された翌日の1948年（昭和23年）12月24日、不起訴となり放免された。ただし、多くの戦争指導者同様、公職追放の身のままであり、表立って政治活動をすることは不可能なままであった。


title: 岸信介

text: 巣鴨監獄出所後の翌日には、岸の親友で財界の重鎮であった藤山愛一郎から彼が経営する日東化学の監査役を依頼され、彼から豊富な活動資金を供給されることになる。そして、年が明けた1949年には銀座の交詢社ビル別館の7階に「箕山社（きざんしゃ）」と名乗る岸信介事務所を構え、その年の暮れから「箕山社」を株式会社として正式活動させ始める。


title: 岸信介

text: 公職追放処分中の岸は、更に東洋パルプの会長などを務めていた。この会社は永野護がプロモートして広島県呉市に工場を建設した会社で、岸が会長、社長が足立正、取締役が永野、藤山愛一郎、津島寿一、三好英之、監査役瀬越憲作であった。しかし、経営がうまくいかず後に王子製紙に売却した。


title: 岸信介

text: この間、日本国憲法が発効した1947年には、日本を占領下に置いた連合国の主要国であるアメリカ合衆国の対日政策は、当時はじまっていた東西冷戦の中で日本を「反共の砦」とする方向に大きく舵が切られ始めていた。そこへ日本周辺での冷戦の激化、すなわち、1949年10月1日に蔣介石の国民党政府を台湾島へ逃亡させた、ソ連の後押しを受けた中国共産党による中華人民共和国の成立・台頭、1950年6月25日の朝鮮戦争の勃発と北朝鮮優位の攻勢により、連合国軍最高司令官のダグラス・マッカーサーを含めてアメリカの対日政策が大きく転換されることになる（逆コース）。このため、岸信介はじめ公職追放されていた旧体制側の人物たちが1952年4月28日のサンフランシスコ講和条約発効を機に公職追放を解除され復権していくことになる。


title: 岸信介

text: サンフランシスコ講和条約の発効にともない公職追放解除となるやいなや、その1952年4月に「自主憲法制定」、「自主軍備確立」、「自主外交展開」をスローガンに掲げた日本再建連盟を設立し、会長に就任した。1953年（昭和28年）、日本再建連盟の選挙大敗により日本社会党に入党しようと三輪寿壮に働きかけるも党内の反対が激しく入党はできず、1月13日自由党入党の意向を表明し、首相吉田は了承し、3月18日に正式入党、4月公認候補として衆議院選挙に当選して吉田から憲法調査会会長に任じられて自主憲法制定を目指すも、1954年（昭和29年）に吉田の「軽武装、対米協調」路線に反発したため自由党を除名された。


title: 岸信介

text: 岸は「真の日本独立を実現するためには、先ず保守合同で政局を安定させて、その勢いで政治的には「民族の魂が表現された憲法」を造って、自主防衛すべく、経済的にはこの狭いところに八千五百万人という人口を如何に養っていくために自立せねばいけないのである。経済自立とは、特需は外国からの援助によるものではなく、輸出産業を振興して国際収支が均衡を得るようにならねばらならない」と日本再建について述べた。


title: 岸信介

text: なお岸は、1955年8月に鳩山政権の幹事長として重光葵外相の訪米に随行し、29日-31日のジョン・フォスター・ダレス国務長官と重光の会談にも同席している。ここで重光は安保条約の対等化を提起し、米軍を撤退させることや、日本のアメリカ防衛などについて提案したが、ダレスは日本国憲法の存在や防衛力の脆弱性を理由に非現実的と強い調子で拒絶、岸はこのことに大きな衝撃を受け、以後安保条約の改正を政権獲得時の重要課題として意識し、そのための準備を練り上げていくことになる。


title: 岸信介

text: 1956年（昭和31年）12月14日、自民党総裁に立候補するが7票差で石橋湛山に敗れ（岸251票、石橋258票）、外務大臣として石橋内閣に入閣した。「自由主義国としての立場の堅持」「対米外交の強化」「経済外交の推進」「国内政治に根差す外交」「貿易中心の対中国関係」の外交五原則を発表した。2か月後に石橋が病に倒れ、首相臨時代理を務め、石橋総理の代役で施政方針演説を行った。石橋により後継首班に指名され、国会の首班指名時において自民党総裁以外の自民党議員が指名された形となった（首相就任の1ヵ月後の3月21日に自民党総裁に就任）。1957年2月25日、石橋内閣を引き継ぐ形の「居抜き内閣」で前内閣の全閣僚を留任、外相兼任のまま第56代内閣総理大臣に就任した。就任記者会見では「汚職、貧乏、暴力の三悪を追放したい」と抱負を述べ、「三悪追放」が流行語にまでなった。また石橋内閣が提唱していた1千億円減税も就任直後に実施している。


title: 岸信介

text: 1955年8月の訪米時、重光葵外務大臣が求める安保改定をダレス国務長官が一蹴した場に同席していた岸は大きな衝撃を受けた。米の厳しい態度の背景には、日本が自主防衛の努力を怠りタダ乗りすること、また米国陣営から離脱することへの懸念があったが、こうした懸念を解消し、安保条約の不平等性を解消する必要があると、岸は強く認識するようになっていく。従前より「総理は外交や治安にこそ力を入れなければならない」と述べ、「日本の真の主権回復」を目指していた岸にとって、総理・外務大臣を兼務できたことは幸甚であった。


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text: 1957年（昭和32年）1月、米兵ジラードが農婦を射殺するジラード事件が発生し、裁判管轄権が日本側にないということが明らかになると世論は激昂し、日米安保は危機に瀕した。この事件によって、1951年の旧日米安保条約下では、日本がアメリカに基地を提供する一方でアメリカ側には日本を防衛する義務はなく、また日本はアメリカの基地使用に対する発言権もないという不平等性が国民に対しても明らかになった。


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text: 「政治生命をかけた大事業」と安保改定に意気込む岸は、首相に就任した直後から駐日米国大使ダグラス・マッカーサー2世と内密に協議を重ねた。その中で岸は、「安保条約は、日本国民の多数によって日本の対米従属的地位の象徴として見られている。知らざる間に自動的に戦争に巻き込まれてしまう危惧を抱くこととなり、日本国民の戦争嫌悪感情と相まって安保条約反対の空気を強める結果となっている」と揺さぶりをかけつつも、沖縄等の返還合意・５年後を目処とした日本国憲法9条の改正・安保改定と「相互防衛」が可能な体制構築といったビジョンを示し、マッカーサー大使からも好意的に評価された。


title: 岸信介

text: 1957年（昭和32年）1月24日、岸はセイロン（スリランカ）で開催予定であったアジア太平洋地域公館長会議を東京に変更させ、日本外交の方針として共産圏対策、アジア・アフリカ諸国との友好関係、アジア太平洋地域での通商促進の三点を訓示し、これは9月の外交三原則に反映された。また「アジア太平洋地域は日本外交の中心地」と宣言した。


title: 岸信介

text: 4月からはイギリスに松下正寿特使を派遣し、核実験禁止をアピールし、また国連でも積極的に核実験問題を喚起し、アメリカやイギリスの反発を買った。4月20日にはインドのネルー首相が「諸大国に原水爆実験を行って他国の上空を汚染させる法的権利があるだろうか」と非難し、5月9日にはセイロンのコロンボ市議会がインドのネール首相と岸に向かってクリスマス島でのイギリスの水爆実験阻止を要請した。


title: 岸信介

text: 6月には米国へ渡り、アイゼンハワー大統領と首脳会談、安保改定の検討を約束させた。6月20日のアメリカ議会での演説では国際共産主義の脅威を唱え、翌日の記者会見では「日本は絶対に共産主義や中立主義に走らない」と述べた。国賓としての訪米であり、アメリカ国内の移動には大統領専用機（"Columbine III"）が貸与される厚遇ぶりであったが、ダレス国務長官や制服組のトップであるラドフォード統合参謀本部議長との会談は厳しいものであった。この席で岸は「秘密保護法についてはいずれ立法措置を講じたいと思っている」とラドフォードの求めに応じている。


title: 岸信介

text: 9月、外務省は外交三原則として、「国連中心主義」「アジアの一員としての立場の堅持」「自由主義諸国との協調」を掲げた。疑問や批判に答えるため翌年に外務省は、日本の国是は 「自由と正義に基づく平和の確立と維持にあり、この国是に則って、平和外交を推進し、国際正義を実現し、国際社会におけるデモクラシーを確立することが、わが国外交の根本精神である」として、外交三原則はこの根本精神の外交活動の現れ方を示すと答弁した。また、岸が携行した外交資料ではアジアのナショナリズムの理解、東南アジア開発基金構想、将来中国共産党を承認する必要性が出てくるため台湾と「2つの中国」双方への考慮が必要であること、核実験禁止のアピールなどが書かれており、「パワー・ポリティクスとしての国際政治に道義の要素を入れることこそ、我々アジア諸国に課せられた使命」と書かれていた。岸は内閣改造で外務大臣に藤山愛一郎を抜擢し、「アジア外交のなかでも中共の問題を」やってもらうと岸は述べた。藤山外相は9月10日の参議院外務委員会で「アメリカと協調するというよりは、日本は自由主義陣営の立場をとる」と明言した。9月28日に藤山外相は当時自由陣営の中で珍しく中華人民共和国と国交を持っていたイギリスの外相と会談し、中国問題で密接に連絡を取り合うことを約束した。


title: 岸信介

text: 10月、国連安保理非常任理事国に当選した。1956年12月に国連に加盟してからは、核兵器廃絶決議を提出して成立、イギリスの核実験への抗議、レバノン紛争ではアメリカと異なる決議案を出し採決され、米国からも感謝された。またレバノン紛争では翌年の1958年に国際連合平和維持活動(PKO)を求められたが自衛隊の海外派遣は難しかったので拒絶した。


title: 岸信介

text: 12月には二度目のアジア歴訪に出て、オーストラリア、フィリピン、インドネシアを周り、反日感情の強いオーストラリアでは戦争について率直に謝罪し、戦争賠償問題に積極的に取り組むとした。12月24日、日豪首脳会談で岸は「日豪両国は過去を忘れ、大きな筋において将来強い協力関係に入るべきだ」と訴えた。


title: 岸信介

text: このようなアジア重視の政策の背景には、当時、欧州共同体体制の誕生によって世界経済がブロック化する情勢からも日本が東南アジアに進出する必要が藤山から要求されたこと、また、バンドン会議でのインドや中国の躍進、周恩来のアジア歴訪による影響力拡大への対抗、そしてアメリカに対しては日米関係がうまく調整できなければ「アジアへの回帰」を選択するという、アジアをカードとして揺さぶりをかけるという外交上の側面があった。また第二次東南アジア歴訪は、日本の向米一辺倒、大東亜共栄圏の再来といった懸念に対して、英連邦への配慮とコロンボ・プランを重視することで乗り切ろうとするものであった。


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text: 1958年（昭和33年）4月25日、衆議院を解散した。5月22日の総選挙で勝利し（自民党は絶対安定多数となる287議席を獲得）、6月12日に第57代内閣総理大臣に就任し、第2次岸内閣が発足した。一方で、憲法改正に必要な３分の２の議席獲得には至らなかった。


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text: 当時の岸内閣は、警察官職務執行法（警職法）の改正案を出したが、社会党や総評を初めとして反対運動が高まり、「デートもできない警職法（デートも邪魔する警職法）」「『オイコラ警官』の再来」などとネガティブ・キャンペーンにさらされ、撤回に追い込まれた。また、日本教職員組合（日教組）との政治闘争においては、封じ込め策として教職員への勤務評定の導入を強行した（これに反発する教職員により「勤評闘争」が起こった）。


title: 岸信介

text: 2月に、警職法改正以外に防諜法（秘密保護法）の成立に意欲を見せていたほか、防衛庁の国防省への昇格、内政省の設置と地方制による官選知事制度（地方長官任命制度）の復活、独占禁止法改正、小選挙区法などの成立を目指していたとされる。内政省設置法案は、同年に、第1次岸内閣 (改造)により廃案となっている。代わりに、1960年（昭和35年）7月1日に、自治省が設立されている。


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text: 内政省設置に関連して検討された「地方制」は、第四次地方制度調査会で検討されたもので、従来の都道府県を廃止して、新たにブロック制の「地方」を全国に7～9ヶ所程度設け、そこに官選の地方長官（キャリア官僚）を配置するというものだった。


title: 岸信介

text: 1960年（昭和35年）1月に全権団を率いて訪米した岸は、アイゼンハワー大統領と会談し、新安保条約の調印と大統領自身の訪日で合意した。マッカーサー駐日米大使、藤山愛一郎外相の3者間で協議、核持ち込みの密約をしたが記録も作られなかった。


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text: 警察と右翼の支援団体だけではデモ隊を抑えられないと判断し、児玉誉士夫を頼り、自民党内の「アイク歓迎実行委員会」委員長の橋本登美三郎を使者に立て暴力団組長の会合に派遣。錦政会会長稲川角二、住吉会会長磧上義光やテキヤ大連合のリーダーで関東尾津組組長・尾津喜之助ら全員が手を貸すことに合意。さらに3つの右翼連合組織にも行動部隊になるよう要請。ひとつは岸自身が1958年（昭和33年）に組織した木村篤太郎率いる新日本協議会、右翼の連合体である全日本愛国者団体会議、戦時中の超国家主義者も入った日本郷友会（旧軍の在郷軍人の集まり）である。「博徒、暴力団、恐喝屋、テキヤ、暗黒街のリーダー達を説得し、アイゼンハワーの安全を守るため『効果的な反対勢力』を組織した。最終計画によると1万8千人の博徒、1万人のテキヤ、1万人の旧軍人と右翼宗教団体会員の動員が必要であった。彼らは政府提供のヘリコプター、軽飛行機、トラック、車両、食料、司令部や救急隊の支援を受け、さらに約8億円の『活動資金』が支給されていた」。ただし岸は「動員を検討していたのは消防団や青年団、代議士の地元支持者らである」と述べている。


title: 岸信介

text: 政府の強硬な姿勢を受けて、反安保闘争は次第に反政府・反米闘争の色合いを濃くしていった。国会周辺は連日デモ隊に包囲され、6月10日には大統領来日の準備をするために来日した特使、ジェイムズ・ハガティ新聞係秘書（ホワイトハウス報道官）の乗ったキャデラックが東京国際空港の入り口でデモ隊に包囲されて車を壊され、ヘリコプターで救出される騒ぎになった。


title: 岸信介

text: 岸は「デモの参加者は限られている。都内の野球場や映画館は満員だし、銀座通りも平常と変わりない」「私は『"声なき声"』に耳を傾ける」と沈静化を図るが（いわゆるサイレント・マジョリティ発言）、東久邇・片山・石橋の3人の元首相が岸に退陣勧告をするに及んで事態は更に深刻化し、さらにアイゼンハワーの暗殺まで噂されたことでアイゼンハワーの訪日は中止となった。


title: 岸信介

text: さらに6月15日には、自由民主党からの支援を受けたヤクザと右翼団体がデモ隊を襲撃して多くの重傷者を出し、国会構内では警官隊とデモ隊の衝突により、学生で共産活動家の樺美智子が圧死する事故が発生。6月15日と6月18日には、岸から自衛隊の治安出動を打診された防衛庁長官・赤城宗徳が「自衛隊に同胞を傷つける命令は出せない」と拒否。安保反対デモは最高潮に達し警察からの退避要請を受けるが、「ここが危ないというならどこが安全だというのか。官邸は首相の本丸だ。本丸で討ち死にするなら男子の本懐じゃないか」「俺は殺されようが動かない。覚悟はできている」と拒絶して、群衆に囲まれた総理大臣官邸に実弟の佐藤栄作と共に留まった。19日午前0時をもって条約は自然承認され、6月23日の批准書交換をもって発効した。同日、混乱の責任を取る形で岸は閣議にて辞意を表明する。


title: 岸信介

text: 辞意表明後の1960年7月14日、後継首班に池田勇人が指名された直後、岸は暴漢に刺されて重傷を負った。犯人は戦前に右翼団体大化会に属していた荒牧退助で、その後は大野伴睦の院外団にいた。岸側近の小川半次は、岸が大野への禅譲を匂わせながら池田が後継となったことへの憤激が動機であるとする。荒牧は、樺美智子とその父親樺俊雄への同情が動機であり、美智子の死亡後に俊雄と面会したことがあったという。しかし、「岸に反省をうながす意味でやった」と供述して岸への殺意や大野との背後関係は否定している。荒牧には懲役3年の実刑が2年後、5月24日に確定した。


title: 岸信介

text: 政財界に幅広い人脈を持ち、後継者の福田赳夫と田中角栄による自民党内の主導権争い（角福戦争）が勃発した際も、福田の後見人として存在感を示した。また、御殿場の別邸で悠々自適の生活を送る一方、保守論壇の大立者として、「自主憲法制定国民会議」を立ち上げる（1969年、現「新しい憲法をつくる国民会議」）など自主憲法論に関し積極的な発言を続けた。


title: 岸信介

text: なお、佐藤政権が憲法改正などの問題に取り組まないことに苛立ち、首相再登板を模索したこともあったとされる。しかしそのために具体的な行動を起こした形跡はなく、後継者たる福田赳夫の首相就任を悲願としていた。1972年（昭和47年）の自民党総裁選挙で福田が田中角栄に完敗したときは、気の毒なほどに落胆していたという。


title: 岸信介

text: 1974年（昭和49年）にはシンクタンクである協和協会を設立。また、1976年（昭和51年）10月には“民主主義・自由主義体制を尊重しつつ、政党・派閥を超えて、国家的課題を検討・推進する”政治団体「時代を刷新する会」を設立している。


title: 岸信介

text: 1984年11月26日付けで、時のアメリカ大統領ロナルド・レーガンに対し、脱税で懲役刑に処されていた世界基督教統一神霊協会（現・世界平和統一家庭連合）教祖・文鮮明の早期釈放を嘆願する書簡を送付。文面は、「文尊師は、現在、不当にも拘禁されています。貴殿のご協力を得て、私は是が非でも、できる限り早く、彼が不当な拘禁から解放されるよう、お願いしたいと思います」であった。


title: 岸信介

text: 岸は細い顔に出っ歯の顔立ちで、縁戚の松岡洋右から「へちまに歯が生えた顔」と言われたこともあり、「それでですよ」や「ナンだな」が口癖であった。満州時代には料亭で酒や芸者遊びにも通じ、軍部やアヘン業者とも付き合える豪胆さがあったという。明るい感じがして人付き合いの良い岸であるが、怖さを感じた人物もいたという。


title: 岸信介

text: 三島由紀夫は、『一つの政治的意見』と題する評論の中で、自らが安保闘争の部外者と認めた上で、「自分の政治的信条を素朴に信じることのできない性格」をもって「小さな小さなニヒリスト」と岸を評した。しかしながら、安保闘争の混乱の責任は岸のような政治家を選んだ国民にあるとも指摘する。そして「大きなニヒリスト」たるヒトラーのような政治家が現れる危険についても述べる。


title: 岸信介

text: 正力松太郎などとともにアメリカ中央情報局（CIA）から膨大な資金提供を受けていた。岸に与えられたコードネームは明かされていない。2007年に米国務省が日本を反共の砦とするべく岸信介内閣、池田勇人内閣および旧社会党右派を通じ、秘密資金を提供し秘密工作を行い日本政界に対し内政干渉していたことを公式に認めている。先に資金提供を要求したのは岸の方で、アメリカのアイゼンハワー政権は、一定の秘密資金援助や選挙のアドバイスを提供することをＣＩＡに許可したとされる。資金提供は1958年から60年代まで続けられていたが、必要性を感じなかったジョンソン政権によって打ち切られた。提供された金額などは明らかにされていない


title: 岸信介

text: 一方、冷戦期においては金額は少ないながらも社会党と共産党もソ連から援助を受けている。ジャーナリストの名越健郎は、日本の政党が外国依存体質をもっており、「違法な外国資金導入で形成された55年体制は、その後の政治や外交にネガティブな影響を与えた」と指摘する。


title: 岸信介

text: また、岸の言葉として「政治は力であり、金だ。」というものがある。岸内閣の頃に金権政治の体質が始まったとする見方もあり、鳩山一郎は岸をさして「あんなに金に汚くてはいけない」と言っていたという。しかし岸は田中角栄の金の集め方を危険視しており、「金は濾過機を通せ」と語っていた。なお、岸にはいくつかの戦後賠償に関する汚職疑惑が浮上したが、いずれも立ち消えになっている。


title: 岸信介

text: 岸は3度死を覚悟をしたことがあると語っている。1度目は東条内閣時代に閣僚として東条首相と対立して閣僚辞表提出を拒否した時、2度目はA級戦犯被疑で捕まった時、3度目は安保改定の際に首相官邸でデモに取り囲まれた時の3度である。


title: 岸信介

text: 戦時中の1945年（昭和20年）、座骨神経痛を病み、郷里山口で保養中だった。ところが同年鈴木貫太郎内閣で内務大臣になった同郷の安倍源基から「非常時だから何かやってくれ」「新設された（全国8ヵ所に置かれた）地方総監府の長官を引き受けてくれ」と言われた。岸は「分かった。しかし場所は山口から近い広島にして欲しい」と答えると「広島は昨夜内務省の先輩の大塚惟精を決めたばかりなので、他はどこでもいいけれど広島は困る」と言われ、この話は流れた。大塚はこの数ヶ月後広島市への原子爆弾投下で被爆死した。


title: 岸信介

text: 岸は首相在任中ノーベル平和賞候補に推され、有賀長雄、渋沢栄一、賀川豊彦に続いて4人目のノーベル平和賞日本人候補者となった（母親が日本人のクーデンホーフ＝カレルギー伯爵は除く）。岸を推したのはアメリカ上院議員スペサード・L・ホランド（）。理由は「世界平和の唱道者、使徒」。「堅実に世界中で軍縮と平和を強く唱道し」、「核兵器禁止の実現のために弾みをつけようと努力した」というものである。


title: 岸信介

text: ホランドは、ノーベル平和賞推薦締め切り日の2月1日を過ぎた1959年2月13日付けで推薦状を提出し、1959年の選考への追加希望を書き添え、ノーベル委員会は3月5日に受理した。この推薦は、翌年扱いになっている。


title: 岸信介

text: 1960年の選考においてノーベル委員会委員は31候補中、8候補に関して報告書を作成し、岸の報告書は作成されなかった。選考は翌年に持ち越され、1960年分の受賞者は、8候補に含まれていない黒人解放運動家アルバート・ルツーリに決定した。


title: 岸信介

text: 岸家と佐藤家にまつわる余談の挿話だが、「郷里田布施の選挙戦のとき佐藤派はなんとかして岸信介にケチをつけたいと頭をひねった。思いついたのが、土地に古くから言い伝えられていた“ガン”の故事である。もともと岸家は悪代官の家系ではないか、とだれかが言い始めた。というのは、毛利元就が陶晴賢と厳島沖で戦って大勝を収めた際、寝返って毛利方についた船の調達人が“ガン”と称する帰化人であったという。周防長門を手中におさめた毛利公は、その功績によって“ガン”を田布施周辺の代官に召し立てた。ところがこれが悪代官で、年貢はきびしく取り立てるし、女を囲う、金を貯める。このガンの子孫こそ、ほかならぬ“岸（がん）”ではないか、というのであった。選挙戦となると、佐藤陣営はこの昔話を“岸家”にこじつけて“岸信介は悪代官の子孫だ!”と、喚きたてた。龍太郎も最初のうちは、そうだ、そうだ、と同調していたが、しだいに照れくさくなって言わなくなった。…考えてみると信介が岸家に養子にいったのは事実だがそれ以前に信介栄作の父佐藤秀助は岸家から佐藤家へ養子に来た男である。栄作にも、そして龍太郎にも岸家の血が流れている。悪代官の子孫だ、と佐藤派の者が叫ぶたびにヘンな気がしてきたという。天にツバするとはこのことか。岸家と佐藤家は、異なるようで同じく、同じようで違う。両者“悪代官”の果てかどうかは定かでないが、この挿話は両家の関係をよくあらわしている」という。


title: 岸信介

text: また別の挿話で、「信介より五つ年下の良子夫人は、信介が西田布施の高等科一年の時に、尋常科一年に入って来た。養父つまり良子の父信政が亡くなった時は、良子は尋常三年、数え年10歳だった。岸家は家の構えからして古風であり、整然としており、昔からの諸式がよく維持されていた。何事によらずキチンとしていた。例えば、神棚にお灯明をあげるにも火打石を使い、マッチの火などは“汚れている”とされていたのだった。このような雰囲気は、乱雑な、そして一切かまわない、古い仕来りのほとんど残されていない佐藤家の空気とはおよそ対蹠的なものだった。」という。


title: BiSH

text: 2015年1月、かつてBiSを手がけた渡辺淳之介が「BiSをもう一度始める」とBiSHの始動を宣言。サウンドプロデュースに松隈ケンタ（SCRAMBLES）、衣装の外林健太、アートディレクションの真田礼の初期のBiSを手掛けてきたスタッフを迎え、5人体制で活動をスタート。2016年1月、avexからのメジャーデビューに伴い、「新生クソアイドル」の肩書きを外し、同年2月頃より新たに「楽器を持たないパンクバンド」の肩書きで活動している。メンバーは2度の脱退と2度の加入を経て2016年8月より現在の6人体制となる。モモコグミカンパニーを中心にメンバー全員が楽曲の作詞を行い、ほぼ全ての楽曲の振り付けはアイナ・ジ・エンドが担当している。一部楽曲においては、メンバーの作曲も採用されている。


title: BiSH

text: BiSHは、「Brand-new idol SHiT」（新生クソアイドル）の略。ファンのことを「清掃員」（クソを掃除する者）と呼ぶ。これは前身のBiSが、ファンのことを「研究員」と呼んでいたことにならい、2015年4月に行われた初ライブの「BiSHの三箇条」で発表された。


title: BiSH

text: 初期の活動では、TOKYO IDOL FESTIVAL 2015の2日目出演キャンセルや、2015年6月に行われたPOPとの200km駅伝など、プロモーション手法にもBiSのそれ（ロマン優光曰く、「昭和の新日本プロレス的なトラブルをトラブルで解決するような現実とシナリオが交錯する炎上商法」）との共通点が見られた。しかし、渡辺は「ホントに（BiSを）始めたときのクソインディーズの素人のときは、嫌われないと客が増えなかったんですけど、いまは嫌われると逆に客が減る状況になっちゃった」と語るように、BiS時代のような過激なプロモーション方法はあまり使わなくなってきているが、現在でもゲリラリリースやゲリラライブなどファンを驚かせるユニークなプロモーションが行われている。