title: Among Us

text: 2018年6月、『Among Us』がAndroidとiOS向けにリリースされた。リリース直後の同時接続プレイヤー数の平均は30人から50人であった。Bromanderは「（InnerSlothは）マーケティングが本当に苦手だから」とし、プログラマーのForest Willardは「あまり上手にリリースされなかった」と考えた。チームは諦めるつもりであったが、少ないながらも送られるフィードバックに応えようと作業を続け、オンラインによるマルチプレイヤー、新たなタスク、カスタマイズ可能な設定オプションを追加した。その後、2018年11月にSteamを通じてPC版がリリースされ、PCとモバイル機器とのクロスプラットフォームに対応した。


title: Among Us

text: 2019年8月8日には2番目のマップである「MiraHQ」を発表、11月12日には「Polus」という名前の3番目のマップが追加された。いずれのマップも当初は4ドルほどの課金が必要であったが、2020年1月6日には2ドルに引き下げられ、6月11日には無料となった。Willardによると、チームは「純粋なビジネスの観点から、おそらく必要以上に長くゲームにこだわった」とし、週に1回の頻度でゲームの定期的な更新を行っていた。これにより、プレイヤー数は着実に増加し、プレイヤーベースもに広がっていった。


title: Among Us

text: 2021年4月1日には大型アップデートを実施。新マップ「The Airship」の追加やメッセージボードのショートカット入力など新たな機能が多々実装されたほか、不正・迷惑プレイヤーを運営に通報できるようになり、その内容に応じてアカウントを一時および永久停止する機能も実装された。


title: Among Us

text: 本作は2018年にリリースされたものの、人気の急上昇を見せたのは2020年の半ばになってからであり、その人気は韓国とブラジルのオンラインコンテンツクリエーターによって牽引されていた。Bromanderによると、アメリカよりもメキシコやブラジル、韓国ではさらに人気が高まっていたと述べている。また、Willardによると、2020年7月にTwitchストリーマーであるソーダポッピンが、Twitchにおける本作の人気に火をつけたと述べている。これに続くように、エックスキューシーやポキメイン、シュラウド、ニンジャ、ピューディパイなど、数多くのTwitchストリーマーやYouTuberがプレイするようになった。


title: Among Us

text: 新型コロナウイルス感染症の世界的流行によって社会距離拡大戦略（ソーシャル・ディスタンシング）が提唱される中、ゲームを通じた社会化を可能にしたため、本作が人気になった理由として頻繁に引用されていた。EurogamerのEmma Kentは、InnerSlothの『The Henry Stickmin Collection』のリリースも本作の人気に貢献したと考えており、PC GamerのWes Fenlonは、TwitchストリーマーであるSR_Kaifの功績が大きいと分析している。また、本作が『』のようなマフィアに触発された他の人気のあるテーブルゲームと類似していることも、成功の理由として挙げている。マフィアに似たゲームの中でも、『』や『』といったコンピュータゲーム化されたものもあったが、Fenlonはこれらを「基本的な人狼ゲームにオンラインインターフェースを追加しただけ」と見ていたのに対し、本作はそのコンセプトをまったく新しいものにしたと評している。


title: Among Us

text: 本作の人気はその後も続き、2020年9月、YouTubeは本作に関する動画が40億回以上視聴されたと報告した。TikTokでは、2020年10月に130億回以上再生されていた。2020年9月、ゲームのダウンロード数は1億回を超え、同時に接続するプレイヤー数は150万人に上り、そのうちの40万人近くがSteamから接続していた。その後、9月の後半にピークに達し、プレイヤー数は380万人になった。このころ、突然のプレイヤーの増加により、ゲームサーバーは過負荷な状態になっていた。Willardによれば、「当時は完全に無料のAmazonのサーバーであり、それはひどいものだった」ため、急いでサーバーを修復する必要があったとしている。


title: Among Us

text: ゲームの人気は「crewsonas」という現象を含め、ファンアートやインターネット・ミームに大きな影響を与えた。Willardは、ファンが作成したコンテンツは「本当に最高」と表現し、Bromanderはそれを「見るのが一番のお気に入り」としている。人気の真っ只中でInnerSlothは、PlayStation 4やXbox Oneなどのコンソール機器にゲームを移植することを検討していた。しかし、標準的なテキストベースまたは音声ベースのチャットが使用できないように思え、プレイヤー間のコミュニケーション機能を実装する上で問題が発生した。チームは『ロケットリーグ』の「クイックコミュニケーション」システムに似たシステムや、ゲーム用にまったく新しいコミュニケーションシステムの開発を検討した。2020年9月現在、開発がどのような状態にあるのか不明だが、少なくとも移植については検討されている。


title: Among Us

text: 2020年10月、アメリカ合衆国下院議員であるアレクサンドリア・オカシオ＝コルテスとイルハン・オマルは、次期アメリカ合衆国大統領選挙への投票を促す方法として、ポキメインやHasan Pikerなどの著名なストリーマーとともにゲームをストリーミング配信し、Twitch上で70万人近くの同時視聴者を集めた。


title: Among Us

text: このチームでは、あるプレイヤーが「Nagasaki」や「Japan 1945」といった長崎市への原子爆弾投下をからかうようなユーザー名や、黒人に対する蔑称（ニガー）を連想させる「gamer word」を名乗っていた。これに対しインターネット上では、「不謹慎だ」や「虫唾が走る」といった非難が殺到した。


title: Among Us

text: 2020年8月、開発チームは続編である『Among Us 2』に焦点を移した。しかしながらこの間もWillardとAmy Liuは本作の更新を続け、3つのリージョンに4つのサーバーを追加して最大プレーヤーベースを増やしたり、より長いゲームコードを追加したりして、より多くのゲームが同時に進行できるように対応した。


title: Among Us

text: 9月23日、続編の開発の中止を発表した。その代わりとして、「多くのプレイヤーが『Among Us』を楽しんでいる」ことから、本作の継続的な改善・サポートに加え、続編に向けたコンテンツの追加を決定した。InnerSlothは、ゲームのコードベースが「時代遅れであり、新しいコンテンツを追加できるように構築されていない」と判断し、新しいコンテンツの追加を可能にするために、ゲームのコアとなるコードを再構築した上で続編をリリースする予定だった。その後、開発チームはゲームサーバーの問題と蔓延する不正行為に対する計画を発表し、プレイヤーを追放するシステムの追加や、ゴーストとしてプレイする際のゲームプレイの改善を行った。


title: Among Us

text: 12月15日、Nintendo Direct Indie World Showcaseにおける発表と同日（日本では16日）、本作がNintendo Switch向けにリリースされた。Switch版で初めて日本語に対応し、モバイル版やWindows版とのクロスプレイにも対応している。この発表を受け、Twitterにおける日本のトレンドでは、発表に関連した「Switch版」や「日本語対応」といったワードがトレンド入りした。


title: Among Us

text: 2021年3月6日に配信されたアップデートで、モバイル版およびWindows版も日本語に対応。これによって全対応機種で日本語のプレイが可能になった。このアップデートでは、クイックチャット機能が導入され、定型テキストを使った簡単でスピーディな会話が可能になった。


title: Among Us

text: 2020年10月中旬、「エリス・ロリス」と名乗るハッカーが、おもに北アメリカのサーバーを標的にしたチャットスパムを始めた。『Among Us』のサブレディット（Redditにおけるコミュニティ）やTwitter上では、ロビーが操作され、YouTubeのチャンネルへの誘導やDiscordのサーバーへのリンク、物議を醸すような政治的メッセージによってゲーム内チャットが荒らされているという報告が上がっていた。エリス・ロリスは、自身のYouTubeチャンネルへの誘導だけでなく、チャンネル登録を拒否したプレイヤーに対しては、個人的にハッキングすると脅迫していた。また、Discordのサーバーには、人種差別的な言葉や流血・ポルノ・動物虐待を描写した画像など、大量のNSFWコンテンツが含まれていたことが判明している。


title: Among Us

text: 10月23日に掲載されたEurogamerのレポートでは、チャットに書き込まれたDiscordサーバーへのリンクを経由して行われた、エリス・ロリスと名乗る人物へのインタビューが載せられている。インタビューにおいてロリスは、「わずか6時間で」ハッキングの原因となるボットを作成し、最大50人のボランティアを集めてボットネットを形成し、攻撃の強度を高めたと主張している。また、このハッキングが150万のゲーム・490万人のプレイヤーに影響を与え、次期アメリカ合衆国大統領選挙においてドナルド・トランプに投票するように促す宣伝の一環であったとも付け加えている。


title: Among Us

text: InnerSlothは、10月22日にハッキングについてプレーヤーに警告するゲーム内メッセージを追加した。その翌日にはTwitterで声明を発表し、この問題について「非常に認識している」と述べ、ハッキングと戦うために「緊急のサーバーアップデート」を配信するとした。それを踏まえて、アップデートが配信されるまではパブリックゲームでプレイすることを避け、プライベートゲームに固執するよう勧めた。開発チームはオーバーホールの一環として、ハッキングの脆弱性に対処することを計画している。


title: Among Us

text: 2021年11月10日にベントタスクが実装され、マップポーラス以外の全てのベントにタスクが発生することになった。ベントタスクを行うとベントの中にいるインポスター、エンジニアを強制的に排出することが可能。クルーがベントタスクをしている最中、インポスター、エンジニア共にそのベントに移動することができなくなる。


title: Among Us

text: AP通信は本作が、2020年10月にiPhoneおよびiPadの両方のApp Storeでもっともダウンロードされたアプリだとしている。Rock, Paper, ShotgunのCraig Pearsonは、「疲れ果てる」クルーメイトとしてプレイするよりも、インポスターとしてプレイする方が「はるかに楽しい」としている。Alice O'Connerは、このゲームを「マフィアまたはウェアウルフだが、ミニゲームがある」と表現している。TheGamerのAndrew Penneyは、このゲームは「価格に見合う価値がある」とし、「誰と一緒にプレイするかによって、ゲームの楽しさが決まる」と述べた。ストリーマーの間での人気について、The NationalのEvelyn Lauは、「誰がインポスターなのかを当てようとする人々の反応を見ていると、（時には大きな間違いをすることもあるが）インポスターではないとひどく嘘をついている人々の反応を見ていると、とても楽しい」と述べている。


title: Among Us

text: 新型コロナウイルス感染症の世界的流行時にパーティーゲームとして人気を博していたことから、『』とよく比較されているが、それぞれのゲームの開発者はTwitterにおいて互いを肯定的に認め合っている。また、比較されやすい要因の1つとして、両ゲームのキャラクターがゼリービーンズのように見えることも挙げられている。


title: マリオ・バロテッリ

text: マリオ・バロテッリ（Mario Balotelli , 1990年8月12日 - ）は、イタリア・パレルモ出身のサッカー選手。FCシオン所属。イタリア代表。ポジションはFW。出生名はマリオ・バルウアー。


title: マリオ・バロテッリ

text: シチリア島の北西部に位置するパレルモにおいて、ガーナ移民のバルウアー夫妻の長男として生まれた。生後間もなく先天性の疾患であるヒルシュスプルング病（先天性巨大結腸症）に冒され、生後の1年間を病院で過ごした。この病気を手術で根治させた後に、バルウアー夫妻はより条件の良い職を求めてブレシア県に移住した。しかし暮らし向きは良くならず、アフリカ移民の他の家族らと共に1DKのアパートをシェアするという最下層の生活を強いられている。バルウアー夫妻はやむなく3歳のマリオを里子に出し、マリオはブレシア県に住むイタリア人のバロテッリ夫妻に養子として迎え入れられた。


title: マリオ・バロテッリ

text: 2008年11月上旬に生みの親であるバルウアー夫妻がマスコミの前に姿を現し、長らく途絶えたままになっている息子との繋がりを取り戻したいと訴えた。マリオ自身はバロテッリ家が「唯一の家族」であり、バルウアー夫妻に対して「あることないこと言っている」と懐疑の目を向けており、「もしあの人たちのところで育っていたら、今ごろはアフリカのどこかで悲惨な暮らしをしていただろう。いや、もう生きていなかったかもしれない」とも語っている。


title: マリオ・バロテッリ

text: 2006年にインテルと買いとりオプション付きで契約を結んだ。2007年12月16日に下部組織からトップチームに招集され、カリアリ戦で17歳4カ月のバロテッリはセリエAデビューを果たした。12月19日のコッパ・イタリアベスト16の1stレグ、レッジーナ戦でインテル移籍後初得点を含む2ゴールを挙げ、勝利に貢献した。 2008年1月30日に行われたコッパ・イタリア準々決勝2ndレグのユヴェントスFC戦で2得点を決めてアウェーでの勝利に貢献し、注目を集めた。2008年4月6日のアタランタ戦にてセリエA初ゴールを記録した。インテルは2007-08シーズンのセリエAを制し、バロテッリにとっては初のタイトル獲得となった。


title: マリオ・バロテッリ

text: 2008年8月12日の18歳の誕生日にイタリア市民権を取得した。8月24日のASローマとのスーペルコッパ・イタリアーナでは途中出場から勝ち越しゴールを記録。その後追いつかれたものの、PK戦でも2人目のキッカーとしてPKを成功し、タイトル獲得に貢献した。11月4日のUEFAチャンピオンズリーグ、アノルトシス戦でチャンピオンズリーグ初得点を挙げ、インテルのチャンピオンズリーグ最年少得点記録を更新した。2009年4月のユヴェントス戦ではバロテッリの得点で1-1で引き分けたが、試合を通してユヴェントスファンから「黒いイタリア人などありえない」と人種差別的なチャントを浴びた。マッシモ・モラッティは、もし自分がその場にいたのならチームをピッチから引き上げさせていただろうとサポーターの行動を非難した。ユヴェントスのウルトラスは対戦相手がインテルでない試合でもバロテッリへの差別チャントを繰り返し、2度の罰金とホームゲーム1試合のスタンド部分閉鎖が命じられた。インテルはこのシーズンもセリエAを制し、4連覇を達成した。


title: マリオ・バロテッリ

text: 2009-10シーズンはUEFAチャンピオンズリーグのFCルビン・カザン戦で1点目をアシストし、さらに長距離からの無回転フリーキックを決めるなど試合に出れば活躍も見せる一方で、問題行動が目立つようになった。監督のジョゼ・モウリーニョはバロテッリがチームの規律を乱すとして度々招集外とし、最大で6試合連続で招集外は続いた。また罰金はバロテッリのためにならないと、サテライトチームへ降格させたこともあった。2010年1月6日のキエーヴォ・ヴェローナ戦でキエーヴォサポーターへ挑発的な拍手をしたとして処分された。この背景にはキエーヴォサポーターからの人種差別があったとされ、処分については疑問の声も上がった。モウリーニョとの対立が深くなる中で、3月にイタリアのテレビ番組に出演した際にはインテルのライバルであるACミランのユニフォームに袖を通し批判された。チームから謹慎処分を受けたものの、バロテッリはインテルのホームページ上で謝罪し、復帰した4月2日のボローニャFC戦では得点も挙げた。しかし2010年4月20日のFCバルセロナ戦では、彼のパフォーマンスに満足せずブーイングしたファンへの抗議として、試合終了後にユニフォームを地面に投げつけた。5月5日のコッパ・イタリアの決勝戦では、ASローマのフランチェスコ・トッティから後ろから蹴り飛ばされる悪質なファウルを受けた。このプレーでトッティは退場処分を受けている。後にトッティは自身の過ちを認め、試合後には握手を交した一方で「バロテッリはローマとローマの人々を侮辱した」とコメントし、ダニエレ・デ・ロッシやルカ・トーニも「トッティはバロテッリから侮辱され、酷いファウルを浴びていた」と証言し、物議を醸した。


title: マリオ・バロテッリ

text: 2010年8月19日のUEFAヨーロッパリーグプレーオフ1stレグ、FCポリテフニカ・ティミショアラ戦に途中出場し決勝点を挙げ、シティでのデビュー戦を飾った。しかしこの試合で右膝を負傷し、9月8日には手術を受け、10月末まで戦列を離れることとなった。10月24日のアーセナルFC戦に途中出場しプレミアリーグデビューを果たすと、10月30日のウルヴァーハンプトン・ワンダラーズFC戦では初めてフル出場を記録した。11月7日のウェストブロムウィッチ・アルビオンFC戦でプレミアリーグ初得点を記録したものの、ユースフ・ムルンブへのファウルでレッドカードを受け退場した。12月1日のヨーロッパリーグ、レッドブル・ザルツブルク戦では移籍後初の1試合2得点を記録した。12月22日にはトゥット・スポルト社が主催する21歳以下の最優秀選手賞であるゴールデン・ボーイ賞を受賞した。12月28日のアストン・ヴィラFC戦では移籍後初のハットトリックを達成した。2011年3月17日のUEFAヨーロッパリーグ・ディナモ・キエフ戦で前半36分に相手を蹴りつけ一発退場となった。早い時間での退場で、1stレグのビハインドをチームは逆転することができずに敗退し、ロベルト・マンチーニ監督の怒りを買った。2011年3月にはシティの下部組織の選手に対しダーツを投げつけた。怪我人は無かったもののチームはこのトラブルを重要視しバロテッリに10万ポンドの罰金を課した。4月16日のFAカップ準決勝のマンチェスター・ユナイテッドFC戦の勝利後にユニフォームのエンブレムをユナイテッドサポーターに見せつけ、ピッチを去るリオ・ファーディナンドに何度も挑発的なウィンクをしたとしてファーディナンドから詰め寄られ、試合後にも批判された。5月14日のストーク・シティFCとのFAカップ決勝ではマンオブザマッチに選ばれる活躍で、シティの35年ぶりのタイトル獲得に貢献した。


title: マリオ・バロテッリ

text: 2011年7月におこなわれたシーズン前のアメリカ遠征でのロサンゼルス・ギャラクシー戦で、決定的なゴールチャンスで体を回転させヒールキックでシュートするもこれを外した。スタンドの観客からはブーイングを浴びせられ、激怒したマンチーニによってベンチに下げられた。後に当時のチームメイトであったセルヒオ・アグエロの配信に電話でゲスト参加した際、「観客席からのホイッスルの音を審判が試合を止めた音だと勘違いし、キーパーにパスを出した。」と当時の経緯を説明した。この騒動の後は特に問題行動もなく安定したプレーを見せていたが、マンチェスター・ユナイテッドFCとの首位・2位対決となるマンチェスター・ダービー前日の2011年10月21日の深夜1時に、自宅の浴室で友人4人とともに花火遊びをし、火がタオルに燃え移り消防が出動する騒ぎになった。そのマンチェスター・ダービーでは2得点を挙げ、得点後にユニフォームをまくり、腹部に「WHY ALWAYS ME?」と書かれたシャツを見せた。これらの経緯から「ガイ・フォークス・ナイト」の人形の題材に選ばれてしまった。シティ移籍後最初のチャンピオンズリーグとなった11月2日のビジャレアル戦では、前半ロスタイムにPKを決めシティの勝利に貢献した。2012年1月22日のトッテナム・ホットスパーFC戦では決勝点を挙げたものの、スコット・パーカーを意図的に踏みつけていたとして試合後に4試合の出場停止処分を科された。3月3日のボルトン・ワンダラーズFC戦では得点を挙げ勝利に貢献したが、前日にストリップクラブで夜遊びをしていたことを咎められ、クラブから1週間分の給与である約1500万円の罰金を課された。3月末には2日間の休日をもらいイタリアに帰国し、インテルのアンドレア・ストラマッチョーニの就任会見に乱入した。首位マンチェスター・ユナイテッドと勝ち点差8の状況で4月8日に行なわれたアーセナルFC戦で悪質なプレーを連発し、ミケル・アルテタのゴールで先制された直後にこの日2枚目のイエローカードを提示され退場した。負けている状況にも関わらず歩きながらロッカールームに帰る態度にマンチーニは激怒。その後の会見で残りのシーズンでバロテッリを起用しないことを明言し、夏の放出も匂わせた。しかし、FAから3試合の出場停止処分が下されたことで大一番マンチェスター・ユナイテッド戦から出場が可能になったこともあり、マンチーニはバロテッリの再起用を示唆し、その後の試合でも起用された。リーグ優勝のかかったQPR戦では、セルヒオ・アグエロの決勝点を導くパスをつないだ。


title: マリオ・バロテッリ

text: 2012-13シーズンもチームに残留したが、なかなか調子が上がらず、10月9日のサンダーランドAFC戦、12月9日のマンチェスター・ユナイテッドFC戦では途中交代を告げられると激怒しながらピッチを後にした。またクラブからの総額34万ポンドの罰金処分に対し抗議し、裁判沙汰となるなどクラブとの関係が悪化。新年早々の練習ではスコット・シンクレアへの悪質なタックルに怒ったマンチーニが練習から退場させようとした際に、軽蔑的な手振りで拒否したことにマンチーニが激怒し掴み合いになった。


title: マリオ・バロテッリ

text: 2013年1月30日、移籍金2000万ユーロ、2017年6月30日までの4年半の契約でACミランへの移籍が発表された。試合前の練習中に負傷したパッツィーニに代わって急遽先発出場したミランでのデビュー戦、セリエA第23節のウディネーゼ・カルチョ戦で移籍後初得点を含む2得点を挙げ勝利に貢献した。シーズン途中の加入にもかかわらず後半戦13試合に出場し12得点の活躍でCL出場権の獲得に貢献した。


title: マリオ・バロテッリ

text: 2014年8月25日、FCバルセロナに移籍したルイス・スアレスの後釜を探していたリヴァプールFCに移籍、1年半ぶりのプレミア復帰となった。2015年2月10日、プレミアリーグ第25節トッテナム戦でリヴァプール加入後リーグ戦初得点を記録した。試合後に「グレートゲーム」とコメントした。UEFAチャンピオンズリーグのPFCルドゴレツ・ラズグラド戦、リーグ戦のトッテナム・ホットスパー戦、UEFAヨーロッパリーグのベシクタシュJK戦、キャピタル・ワンカップのスウォンジー・シティ戦でそれぞれ1ゴールを挙げるに留まり、移籍金に見合う活躍が出来たとはとても言えなかった。


title: マリオ・バロテッリ

text: 2015年8月、無償レンタルにてACミランに復帰することが発表された。また、公式HPを通じて自分にとってミランは特別なクラブであると述べている。一方で私生活では、ミランは加入後わずか12日でスピード違反で検挙され、1年間の免許停止となった。ミラン側はこれに対しては処分を見送ることになった。9月22日のウディネーゼ戦で復帰後初ゴールを決めたが、翌週のジェノア戦で鼠蹊部を負傷し、手術して3か月間離脱した。2016年1月17日のフィオレンティーナ戦で復帰した。しかしリーグ戦において20試合でわずか1得点と結果を残せなかった。


title: マリオ・バロテッリ

text: 2016年8月31日、フリートランスファーでOGCニースに移籍した。背番号は9番。リーグ・アンでは、デビュー後2試合で4得点を決めるスタートを切った。その後も好調を維持し、23試合出場15点と、ニースのUEFAチャンピオンズリーグ予備予選の出場権獲得に貢献した。


title: マリオ・バロテッリ

text: 翌2017-18シーズンもリーグアン28試合18ゴールを決めるなど好調を維持し、マルセイユからの関心が伝えられたが残留を表明した。このような形で残留したにもかかわらず、プレシーズントレーニングに遅刻し、体も作れていなかったため、懲罰として開幕後3試合に起用されなかった。その後も新監督パトリック・ヴィエラと対立し、10試合出場後にチームから除外された。


title: マリオ・バロテッリ

text: 2019年1月23日、オリンピック・マルセイユとシーズン終了までの契約を締結した。1月25日のリール戦で初出場し、ゴールも決めた。3月30日のアンジェ戦で、移籍後からのホームゲームでの連続得点試合数を5とし、1960年代にヨシップ・スコブラルが記録して以来のリーグ・アンでの出来事となった。


title: マリオ・バロテッリ

text: 2019年8月18日、セリエＡのブレシア・カルチョへの加入を発表した。3年契約で年俸は300万ユーロ。9月29日ナポリ戦で移籍後初ゴールを決めたが1-2で敗れた。11月3日のエラス・ヴェローナFC戦では、相手サポーターから人種差別的なチャントを受けたことに激怒してピッチから去ろうとしたが、両チームの選手に説得されて留まり、ゴールを決めるということもあった。その後はフロント陣と衝突し、ロースターから抹消された。


title: マリオ・バロテッリ

text: 2020年12月7日、セリエBのモンツァにシーズン終了までの契約で移籍した。同クラブは18年夏に元ACミラン・オーナーのシルヴィオ・ベルルスコーニが買収し、スタッフも元ミラン勢が集まっている。同30日のサレルニターナ戦で先発出場し、開始4分のファーストタッチでデビューゴールを決めた。リーグ戦14試合6得点を記録した。


title: マリオ・バロテッリ

text: 2021年7月7日、スュペル・リグに初昇格を果たしたアダナ・デミルスポルと3年契約を締結した。リーグ最終節では5ゴールを挙げるなど、31試合18ゴールの記録を残した。しかしヴィンチェンツォ・モンテッラ監督と対立し、シーズン終了後に退団した。


title: マリオ・バロテッリ

text: U-15、U-17イタリア代表にはガーナ移民の子どもであることから招集が見送られた。2007年8月7日にはガーナ代表から招集をされたものの、「ガーナ人の親のことはまったく知らないし会った記憶もない。俺はイタリアで育ったし親（育ての親）もイタリア人、引退するまでイタリア代表を目指す」とし、イタリアへのアイデンティティとイタリア代表への道が閉ざされることを嫌い、固辞した。


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text: 2008年8月13日にイタリア市民権を獲得したことを受け、2008年8月29日にピエルルイジ・カジラギ率いるU-21イタリア代表に初招集され、9月5日のギリシャ戦でデビューし初得点も挙げた。2009年2月の招集の際には朝までディスコで遊び明かし飛行機に乗り遅れ、ピエルルイジ・カジラギ監督を激怒させた。U-21 EURO2009のメンバーにも招集され、グループリーグ第2戦の開催国スウェーデンとの試合ではイタリアの大会初得点を挙げたものの、その15分後にレッドカードを受けた。


title: マリオ・バロテッリ

text: 2010年8月6日にチェーザレ・プランデッリ新監督の初戦となるコートジボワール戦のイタリア代表メンバーに初招集され、8月10日のコートジボワール戦に先発出場し、A代表デビューを果たした。2011年11月11日のポーランドとの親善試合で代表初得点となる先制ゴールを挙げ、ジャンパオロ・パッツィーニの得点もアシストし勝利に貢献、プランデッリに活躍を称賛された。


title: マリオ・バロテッリ

text: UEFA EURO 2012に臨むイタリア代表にも選出。大会直前に負傷したものの軽傷ですみ、グループリーグ初戦のスペイン戦に先発出場。しかし決定機を逃すなど批判の対象となった。続くクロアチア戦にも先発出場したが結果を残せず、練習で膝を痛めた影響もありグループリーグ突破を賭けたアイルランド戦はベンチスタート。しかし74分から途中出場すると、90分にコーナーキックからボレーシュートを決め、大会初得点を記録。得点後には観客席のアイルランドサポーターに向け暴言とも言われる言葉を叫び、レオナルド・ボヌッチに口をふさがれた。準決勝のドイツ戦ではイタリアの全2ゴールを挙げ、勝利に貢献した。


title: マリオ・バロテッリ

text: 2013年に開催されたFIFAコンフェデレーションズカップ2013にもメンバー入り。グループリーグ3試合に先発出場し、初戦のメキシコ戦と第2戦の日本戦でゴールを挙げた。チームはグループリーグを突破したが第3戦のブラジル戦でのプレーが原因で負傷し決勝トーナメントを前にチームを離脱した。


title: マリオ・バロテッリ

text: 2014 FIFAワールドカップ以降は代表から遠ざかったが、ニースでの活躍や恩師マンチーニが監督に就任したことから2018年5月に約4年ぶりにイタリア代表に復帰。復帰戦となった5月28日のサウジアラビアとの親善試合で先述のワールドカップ以来の得点となる先制ゴールを挙げ、試合後には同年3月に急逝したダヴィデ・アストーリへゴールを捧げるメッセージを自身のインスタグラムに上げた。2022年1月、ワールドカップヨーロッパ予選プレーオフにむけた代表合宿のメンバーとして約三年半振りに代表に招集された。


title: マリオ・バロテッリ

text: 問題行動は練習中のミニゲームでジェローム・ボアテングのタックルに激怒し突き飛ばし、つかみ合いの喧嘩になった、2011年3月2日のFAカップ・アストン・ヴィラ戦でゴールを決めた夜に、あるレストランでウェイン・ルーニーと交際していた女性に近づき「ルーニー、ルーニー」と囃し彼女を指さして大笑いし、さらに彼女の連れの1人に喧嘩を吹っかけたといったトラブルから、マフィアとの関係が噂されるようなものまで多岐に渡る。また、ミラノの共和国広場で友人と車に乗りながらおもちゃの銃を宙に向け連射したり、ブレシアの女性刑務所に弟とともに車で許可無く立ち入ったり、マンチェスターで交通違反を繰り返したりと警察の厄介になることも多い。特にマンチェスターでの交通違反ではシティ移籍後の9ヶ月で1万1000ユーロ（約130万円）の罰金と27回のレッカー移動を受け、バロテッリの愛車のマセラティは警察からマークされている。また監督に度々咎められながらも、喫煙を続けている。


title: マリオ・バロテッリ

text: これらの問題行動からマルコ・マテラッツィによりロッカールームに叩きつけられ顔を殴られたり、2011年5月にはシティのチームメイトだったヤヤ・トゥーレとカルロス・テベスから愛車のマセラティを小麦粉まみれにされ、スパイクを天井に張り付けられるなど、チームメイトから制裁を受けている。


title: マリオ・バロテッリ

text: これらの問題行動は、バロテッリが黒人であるために幼い頃から受けてきた差別の反動、注目を求めてのものだという分析もある。バロテッリ自身は自分が「シャイな人間で、楽しむことが好きな普通の若者」であるとし、また自身を巡る報道については「気にしない」とする一方で、事実ではないことが混ざっていることにも言及し、上述のマンチェスター・ダービーではTシャツのメッセージでメディアに反抗している。


title: マリオ・バロテッリ

text: 人種差別に対しては激しい怒りを持っており「絶対に受け入れられないこと」であると語っている。また自身が人種差別に遭った経験からいじめには敏感で、2011年5月には平日にも練習場を訪れていた少年がいじめにより不登校になっていることを知ると、その少年と母と共に少年の学校に直行し、いじめた子供たちを叱責して和解させている。


title: マリオ・バロテッリ

text: バルウアー夫妻の元に残った弟のエノック・バルウアー(Enock Barwuah)がいる。これまでにナポリやストーク・シティFCのトライアルに参加している。パダーニャ代表にも選出され、2014年に開催されたConIFAワールドフットボール・カップでもプレーした。


title: マリオ・バロテッリ

text: 同年8月のイタリアとアルゼンチンの親善試合に先立ち両代表がバチカンで教皇フランシスコに謁見したが、教皇は「ヴァチカンでは私も問題のある行動をとる」とユーモアを交え彼に言及した。この公式の謁見の後、バロテッリだけが別室で教皇の5分程度の内謁を受けた。教皇の内謁とは教皇の私的な会見であり、その内容は原則非公開である。教皇とバロテッリが内謁で何を話したかについては、ヴァチカンによれば、二人は人種差別問題について話したほか教皇はバロテッリに若者の模範となるよう行動するよう求めた。また教皇はスタジアムの内外いずれの場でもあらゆる挑発に乗らないように勧めた。バロテッリは教皇が内謁を認めたことに関してツイッターで感謝の言葉を述べている。


title: マリオ・バロテッリ

text: ロビン・ファン・ペルシは「速さ、強さ、勇敢さ、ストライカーに必要な全てを兼ね揃えた選手」とストライカーとしての能力を評価。ジョー・ハートは「とんでもない才能を持った、対戦してきた中で最高の選手の一人」とし、特に公式戦で一度も外したことのなかったPKの技術を称賛している。


title: マリオ・バロテッリ

text: ロベルト・マンチーニやクラウディオ・ラニエリはその才能を「世界最高の選手になりうる」と高く評価しているが、その一方で精神的な成長を求める声も多い。チェーザレ・プランデッリもバロテッリを「現代的な選手で、センターだけでなくサイドができ、あらゆる要素が揃っている」と評価するものの、「足りないのは冷静さだけ」であるとし、退場の多さに苦言を呈している。インテルの会長であるマッシモ・モラッティはバロテッリの性格は「個性であり、変わらないであろう」とする一方で、「その個性には自己証明への継続的なモチベーションなど、ポジティブな側面もある」と自身の考えを述べている。


title: マリオ・バロテッリ

text: インテル、マンチェスター・シティで監督としてバロテッリを指導したマンチーニはその問題行動に怒りを表すこともあるものの、その才能を高く評価しており、イタリア代表を担う存在になると評している。マンチーニはバロテッリの性格を「予測不可能」でそれがプレーにも生かされていると分析する一方で、バロテッリに精神的な成熟を求め、教育する方針を示していた。2011-12シーズンの当初は精神的な落ち着きを手に入れ、あらゆる面で成長したと評価しており、プランデッリやカルロ・アンチェロッティは、その精神的な成長はマンチーニの影響によるところが大きいと述べている。また、バロテッリ自身もマンチーニを「父親のような存在」と話し、互いに強く信頼し合っていることを明かしている。


title: 川口市

text: 江戸時代に日光御成道が整備され、川口宿と鳩ヶ谷宿が置かれていた。古くから農閑期を利用した鋳物が地場産業として盛んで、荒川のほか市内を縦断する芝川の舟運によって大消費地である江戸に運搬していた。明治時代の富国強兵政策により工業都市として急激に発展し、1910年に国鉄川口町駅（現：JR川口駅）が開業すると全国に鋳物が貨物輸送されるようになり、「東の川口、西の桑名」と言われるようになった。戦時中も鋳物の需要は高く、1940年に県内で唯一の新興工業都市に指定された。1958年に開催されたアジア競技大会は市内の鋳物師により製造された聖火台が使用されたが、その聖火台は1964年の東京オリンピックでも使用された。


title: 川口市

text: 1970年代のオイルショックにより、川口駅周辺の中心市街地にあった鋳物工場は移転や廃業が相次ぎ、東京のベッドタウンとして土地利用の転換が図られた。平坦な広い土地を開発できるため、跡地には、百貨店等の商業施設や中高層のマンションが建ち並び、それまでの景観を大きく変えた。1998年(平成10年)に竣工したエルザタワー55は当時日本一高い超高層マンションであり、現在も埼玉県内で最も高い建築物である。


title: 川口市

text: 市域の大半は荒川流域の沖積平野にあるが、郊外にあたる北東部は大宮台地の南東部に位置しており、戸建てを中心とした宅地開発がされている。2001年に埼玉高速鉄道線が開業し、それまで鉄道空白地帯だった旧鳩ヶ谷市で初めての鉄道路線となった。


title: 川口市

text: 東部地区（戸塚、神根、安行、新郷、鳩ヶ谷など）は大宮台地鳩ヶ谷支台が南北に走る高台になっている。それ以外の殆どの地域は低地であり（川口低地）、その低地は縄文時代において奥東京湾（鳩ヶ谷支台の西側の水域は「古入間湾」とも呼ばれる）の底であった（海面が現在よりも高く、河川による沖積・陸地化も進んでいなかった時代で、一般に縄文海進と呼ばれる）。現在、低地部分は中高層住宅や商業施設などの都市的な機能、台地部分は低層住宅や樹木畑など近郊型農地としての土地利用が多い。また、芝川が市域中央部を縦断するように流れる。芝川は、市中央部で、新芝川に分かれている。


title: 川口市

text: 2002年（平成14年）、隣接する鳩ヶ谷市（現川口市）・蕨市との間に市町村合併に関する任意協議会が置かれ、合併の構想が進められてきた（翌年には法定協議会を設置）。しかし、2004年（平成16年）に新市名を「武南市」とする決議が合併協議会で可決されると、事前に行った市名公募の質問紙を用いた調査において1位となった「川口市」の名称が使用されないことなどを理由に、川口市が協議会の離脱を表明し、合併協議会も解散に至った。詳細は武南市参照。


title: 川口市

text: 鳩ヶ谷市が合併協議会解散後に行った「合併に関する全世帯意向調査」で、「川口市との合併」が過半数に達し、編入合併についても3割以上の賛成があり、2009年（平成21年）に鳩ヶ谷市が川口市に改めて合併協議を申し入れ、2市による任意合併協議会が設立された。特筆すべきこととして、川口市は旧鳩ヶ谷市との合併を実現するにあたり、川口市は旧鳩ヶ谷市民が排出したごみを処理する代わりに、旧鳩ヶ谷市は川口市民が排出する屎尿(しにょう)を処理するという広域行政を実現することを事実上の合併の条件として旧鳩ヶ谷市に課し、旧鳩ヶ谷市域の八幡木においてし尿処理施設である鳩ヶ谷衛生センターが建設された。


title: 川口市

text: 2010年（平成22年）9月28日に、任意合併協議会が法定合併協議会「川口市・鳩ヶ谷市合併協議会」へ移行し、鳩ヶ谷市を川口市に編入する「編入合併」とし、合併の期日を2011年（平成23年）10月11日とする事が決定した。2011年1月28日に川口市と鳩ヶ谷市の合併協定書が調印され、同年3月9日に川口市議会が合併関連議案を可決した。なお、旧鳩ヶ谷市の川口市への吸収合併にあたり、「本町」など両市に共通する地名を修正する必要があったため、旧鳩ヶ谷市内の重複地名には「鳩ヶ谷」の名称を施すことで、合併前の川口市内の重複地名との差別化が図られた（本町→鳩ヶ谷本町、南→南鳩ヶ谷、緑町→鳩ヶ谷緑町）。


title: 川口市

text: 市名の由来は正確にはわかっていないが、鎌倉時代後期に作られた日記文学『とはずがたり』に「小川口（こかわぐち）」という地名が記されており、後にこれが「川口」になったとされる。「小川口」の由来は、芝川と入間川（現・荒川）の合流地点に位置したことからとされている。


title: 川口市

text: 2021年8月現在、人口は政令指定都市を除いた市では船橋市に次いで全国第2位。JR特急列車が停車しない市としては日本で最も多い人口を擁する。1995年に旧浦和市（現：さいたま市）にその座を譲るまで、旧鳩ヶ谷市を除いても埼玉県内において最多の人口を擁していた。2009年5月には住民基本台帳の人口が50万人を超え、2017年12月には60万人を突破した。人口密度は中核市の中で、大阪府の豊中市、吹田市に次いで3位である。


title: 川口市

text: 2021年1月現在、在留外国人数は3万8945人となっており、これは全国の自治体（政令市の区を含めた市区町村）で最も多く、人口の約6.4％を占めている。国籍別では中国（22,386人）が最も多く、次にベトナム（4,187人）、韓国・朝鮮（2,993人）、フィリピン（2,602人）と続き、トルコ（1,742人）が5番目となっている。


title: 川口市

text: 川口市は埼玉県を代表する工業都市であり、産業構造が似ている全国6都市で「中小企業都市連絡協議会」を組織し、「中小企業都市サミット」を開いている。中でも最も有名な産業は、鋳物工業である。なお、「中小企業都市連絡協議会」は解散している。


title: 川口市

text: 江戸時代に農閑期の副業として始まった鋳物工業は、荒川の砂や粘土、大消費地である江戸への舟運に恵まれて発達した。鍋、釜などの日用品のほか、江戸幕府や諸藩の大砲や砲弾の鋳造が行なわれていた。幕末の動乱期には、勝海舟の指示により川口の鋳物で大砲が製造されている。


title: 川口市

text: 明治維新後は、永瀬庄吉ら先覚者の技術改良や日清、日露戦争、第一次世界大戦による好況に支えられ、(旧)川口町（現：川口駅南東側一帯）は県下最大の工業都市に発展した。その後、昭和恐慌によって打撃を受けたが、第二次世界大戦後いち早く民需に切り換えて復活、全国有数の鋳物の街となった。


title: 川口市

text: この川口の鋳物の工場街は、女優の吉永小百合をヒットさせた映画『キューポラのある街』（1962年公開）の舞台ともなった。1964年の東京オリンピックでは、川口の鋳物で聖火台が作られ、国立競技場に設置された。


title: 川口市

text: しかし大半が従業員30人未満の中小企業である鋳物業者は、京浜工業地帯の大企業の下請生産が多いため、不況の影響を受けやすいという弱みがあった。また東京都区部に近いことから、1960年代以降は急激に都市化が進み、地盤沈下や騒音公害がひどくなったため、1965年以後、市街地からの工場の計画的移転が実施されるに至った。1971年までに川口駅近くに点在していた鋳物工場の多くは新郷地区など郊外にある工業団地へ移った。駅西口にあった旧工業技術院公害資源研究所は、茨城県つくば市に移転し、現在は産業技術総合研究所の一部門を形成している。


title: 川口市

text: 中心市街地の玄関口となる川口駅東口駅前広場には、1970年に地下街が整備されていた。埼玉県で初となる地下街であったが、1991年に川口駅東口第三工区第一種市街地再開発事業により改札階と同一フロアにペデストリアンデッキが整備された。1992年に地下街は閉鎖され、跡地は川口駅東口地下自転車駐車場として再利用されている。


title: 川口市

text: 川口駅のペデストリアンデッキには、1972年8月に開業した丸井川口店と、1991年10月に開業したそごう川口店が接続した。丸井川口店は2004年1月に閉店し、跡地は総合アミューズメント施設のピア川口が入居している。そごう川口店は地下2階、地上11階の再開発ビルのメインテナントであり、開業当初は市内最大級の商業施設だった。売上高は1997年2月期に350億円を超えていた。2005年7月にかわぐちキャスティ、2006年4月にキュポ・ラが開業し、いずれもペデストリアンデッキに接続した。


title: 川口市

text: 市内北部は鉄道駅から離れていることもあり、1980年代からショッピングセンターが整備されていた。1984年4月に川口グリーンシティ（現：イオンモール川口）が開業し、2000年11月にダイヤモンドシティ・キャラ（現：イオンモール川口前川）が開業した。市内南部も工場跡地にショッピングモールが整備され、2005年11月にサッポロビール埼玉工場跡地にアリオ川口が開業し、市内に映画館が復活した。2008年11月に川口金属工業本社工場跡地にララガーデン川口が開業した。


title: 川口市

text: そごう川口店は、市内でこれらのショッピングセンターが相次いで開業して競合が激化し、通信販売が普及したことにより営業不振に歯止めがかからず、2021年2月に閉店した。跡地は同年6月から新型コロナウイルスワクチンの集団接種会場に指定されている。


title: 川口市

text: 概ね旧町村域ごとに、町名・大字名とは別の地区名称が存在する。主にこれは「○○地区」という呼ばれ方をするが、第3次川口市総合計画等、「○○地区」ではなく「○○地域」と表記された文書も存在する。ただし、旧川口宿ならびに旧川口町域に関しては、川口地区とは称さずに中央地区と称している（現在の川口における地理を考えると決して「中央」に位置しているわけではないが、川口市における中心部の意から「中央地区」と称されている）。そして、旧南平柳村域に関しては、南平（なんぺい）地区と称しており、「南平柳地区」とは称されてはいない。


title: 川口市

text: 川口市役所や川口駅ならびに川口元郷駅のある中心市街地は南西部に位置する。荒川を隔てて東京都に面し、鉄道やバス路線で結ばれていることから、東京都と通勤・通学の行き来が多い。駅周辺は、竣工当時日本一の高さだったエルザタワー55をはじめ、超高層マンションが林立する。川口駅前一帯の中央地区、川口駅西側の横曽根地区を中心に、中央地区の東に隣接し川口元郷駅が所在する南平地区の西部、中央地区の北に隣接し市役所が所在する青木地区の南部へと市街地が広がる。南平地区には南部や西部の川岸に工場や倉庫が集まっている地域もある。東京都区部に隣接し、また東京都心から10数kmの距離にある市南西部は、戦前の比較的早い時代から都市化が進んだ。このため中央・横曽根・南平柳の各地区及び北部を除く青木地区は、首都圏整備法上の既成市街地としての指定を受けている。


title: 川口市

text: 南部を除く青木地区と横曽根地区の北部、およびその北西の芝地区は、西川口駅や蕨駅を最寄りとした市街地になっており、地理的に蕨市がこれらの地区に食い込んだような市境となっている。芝地区の一部はさいたま市の南浦和駅が最寄りの地域もある。住宅と商店が密集し、多くの商店は川口駅周辺から連なって産業道路沿いに存在し、地区内の他の主要道路でも住宅地と商店街が混在するなど全域市街化されている。青木地区の中北部には青木町公園総合運動場、川口オートレース場、SKIPシティ、イオンモール川口前川など大規模な施設も立地している。


title: 川口市

text: 東川口駅がある戸塚地区は川口市最北東に位置し、南西部に位置する中央地区から最も遠い位置にある。東川口駅開業に伴い昭和50年代から開発され、以降も相次ぐ区画整理により、市内でも特に都市計画道路が整備された市街地が形成されている。地区全体を南北に縦断している「けやき通り」沿いに商店が立ち並び、けやき通りから離れると住宅街が広がる。市域西部の市街がおおむね川口駅前の中央地区から連続した街並みであるのに対し、戸塚地区は独自の発達をしている。また地理的に隣接する、さいたま市緑区や越谷市との関わりも深い。地区北部の東川口駅は武蔵野線と埼玉高速鉄道線の乗換駅であり、また地区南端に戸塚安行駅も開業するなど交通の便がある。戸塚安行駅の開業に合わせ同駅周辺の区画整理が進行している。


title: 川口市

text: 戸塚地区の西に隣接する神根地区は一部を除きほとんどの地域が大宮台地上に位置し、市内では最も緑が多く坂も多い。都市計画上の市街化調整区域はこの地区に集中する。西部の柳崎・北園町・在家町など芝川西岸に東浦和駅周辺の住宅地としてさいたま市域とつながった街並みが存在するため、隣接する箇所を中心に同市との関わりが深いが、それ以外の芝川東岸の地域は新井宿・安行領根岸周辺、芝川西岸から道合・神戸付近まで至る「たたら荘前通り」周辺などの一部を除き、市街化された地域は最小限となっている。従って、それ以外の地域では現在でも多くの畑や植木苗の畑が見られ、農業が盛んである。地区南部には、武州鉄道の廃線以来63年ぶりに地区内唯一の鉄道駅である新井宿駅が開業した。この地区は面積が最も広く、東北自動車道や東京外環自動車道などが縦横に通り、川口ジャンクション、川口パーキングエリアも存在する。また、川口市立グリーンセンターや川口市立医療センター、イオンモール川口が立地している。


title: 川口市

text: 戸塚地区の南に隣接する安行地区は植木栽培が盛んであり、川口緑化センター、道の駅川口・あんぎょうなどの植物に関係する施設が多い。安行の南にある新郷地区は市域東端で、中央地区周辺から移転してきた鋳物工場などの関係で工業施設が多いほか、関東広域AMラジオ局の文化放送の送信所がある。安行の北部は戸塚安行駅が近いが、この2地区には鉄道が通っていないためバス路線が非常に発達している。西に隣接する鳩ヶ谷地区を越えて中央地区の川口駅などを利用するほか、南部では、東京都交通局日暮里・舎人ライナーの開業により、南に隣接する東京都足立区の見沼代親水公園駅も利用可能となった。


title: 川口市

text: 鳩ヶ谷地区は、2011年（平成23年）10月11日に旧鳩ヶ谷市から川口市へ編入合併されたことにより、旧鳩ヶ谷市域は川口市における一地区となった。南平地区、青木地区、神根地区、新郷地区、安行地区ならびに東京都足立区に包囲されており、地理的には川口市の中央部に位置している。同地区における公共交通機関として、埼玉高速鉄道鳩ヶ谷駅や南鳩ヶ谷駅、路線バス（埼玉高速鉄道線が開通するまで旧鳩ヶ谷市内唯一の公共交通機関であった）がある。また鳩ヶ谷地区の北部では、神根地区内の新井宿駅が至近に存在する。


title: 川口市

text: 川口駅周辺の用途地域は商業地域と準工業地域に指定されている地区が広がっており、建築制限が緩い。工場の移転により広大な土地が確保できたため、1990年代から多くの高層マンションが建設された。2000年代に入ると建設ラッシュが相次ぎ、川口駅周辺は20棟を超える高層マンションが林立する。


title: 川口市

text: 2007年10月1日に川口市景観計画と川口市景観形成条例が市内全域で施行され、景観形成基準として建築物の高さの最高限度は商業地域でも45mに制限されている。川口駅周辺で指定されている2号再開発促進地区についても、建築物の高さの最高限度は100mに制限され、敷地内には沿道景観の向上に資する緑地または空地を敷地面積の10分の1以上設けることが定められている。


title: 川口市

text: 川口市では、「川口市奨学資金貸付制度」という奨学金制度がある。高等課程を高等学校・高等専門学校・専修学校として、専門課程を大学・短期大学・専修学校として定義、設定している。なお、奨学金は返還義務が伴う。


title: 川口市

text: 市西部をJR京浜東北線が縦断、北部をJR武蔵野線が横断し、市域中央部を埼玉高速鉄道線が南北に貫く。JTBパブリッシングや交通新聞社の時刻表における市の代表駅は京浜東北線川口駅であり、埼玉高速鉄道線川口元郷駅との間に中心市街地が形成されている。川口駅は京浜東北線の単独駅でありながら乗降人員は市内で最も多く、一日平均乗降人員は約16万人である。


title: 川口市

text: 市のバスのほとんどは国際興業バスの路線が大半を占めており、市内の全駅にバス路線が乗り入れている。鉄道路線がない市東部はバス路線が特に発達している。埼玉高速鉄道線の開業後も、旧鳩ヶ谷市の中心市街地から南鳩ヶ谷駅、川口元郷駅を経由して赤羽駅に直通する並行路線が設定されている。ほとんどの路線が「後乗り後払い」であるが、運行距離が短く、均一運賃であるエルザタワー循環のみ「前乗り前払い」となっている。


title: 川口市

text: 川口駅東口から草加駅西口までの2路線は東武バスセントラルと共同運用しており、東武バス共通定期券が発売されている。東武バスの単独路線は、川口駅東口から安行支所、戸塚安行駅を経由して新栄団地に至る1路線のみであり、運行本数も僅少である。


title: 川口市

text: コミュニティバスは、川口市が運行していた「みんななかまバス」と鳩ヶ谷市が運行していた「ミニは〜と」が競合していたが、2013年12月から「みんななかまバス」に統合された。一般路線バスを補完し、公共施設や駅、医療機関等を結ぶ。


title: 月経

text: 月経（げっけい、）は、性成熟したヒトの女性および高等霊長類のメスにおいて、子宮内膜（子宮壁の最内層）が周期的に剥離・脱落する際に生じる生理的出血である。思春期に始まり（初経）、個人差はあるが、閉経時期までの間におよそ28日周期で起こり、通常3～7日間続く（正常月経周期：25日から38日）。月経と同時かその数日前から不快な症状を感じる女性が多く、これは月経随伴症状や月経前緊張症候群、生理痛（月経痛）と呼ばれ、生理痛は子宮筋が収縮し剥離・脱落した子宮内膜を腟へ排出する際に生じる収縮痛である。


title: 月経

text: 『古事記』の、倭健命が美夜受比売の服に経血の跡を見付けて交わし合った歌についての説明に「月経」という文字の並びが登場し、これが日本に於ける初出とされている。1872年、奥山虎章が『医語類聚』にて 「Menses」 「Menstruation」の訳語として「月経」を採用する。


title: 月経

text: 月経という言葉が普及する以前は「月水」「経水」などと呼ばれていたが、時代や階級などによって様々な名称で呼ばれた（例：「おまけ」「おめぐり」「はつはな」「めぐり」「おてなし」「かりや」「おてあい」等）。おおよそ1ヶ月の周期であることから、古くから「月の障り」と呼ばれ、異称として「月のもの」「月やく」「月の障り」「お月様」などと呼ばれた。また、直接的な表現を忌み言葉として避け婉曲な表現を用いることも多く、地方での異称も数多く存在する。


title: 月経

text: 大正期の広告などには「月役」の名称も見られる。昭和に入ると「生理」という表現が用いられるようになり、当初は婉曲的な表現だったものが、やがて完全に月経の別称となっていった。このほか同時期には、「メンス」（ のカタカナ表記の省略形）、紙ナプキンの普及以降は「アンネ」（生理用品のメーカー名より）、「お客さん」（ナプキンを座布団に見立てて「予め座布団を敷いてお客さんを待つ」などともいう）、「お弁当箱」（ナプキンが梱包されている形から）などとも呼ばれるようになり、また現代では「セーラームーン」｛月経周期が月の満ち欠け周期（29.5日）に近いことから｝などと呼ぶ場合もある。また直接的な表現を避ける傾向は平成時代に入ってもみられ、「あれ」「あの日」「女の子の日」などとも呼ばれる。


title: 月経

text: 月経周期とは、月経開始日を1日目として、次の月経が開始する前日までの日数をいう。月経周期は個人差はあるが、閉経時期までの間におよそ28日周期で起こり、通常3〜7日間続く（正常月経周期：25〜38日）。25〜36日とする文献もある。


title: 月経

text: 生まれて初めての月経を初潮（しょちょう、）、または初経（しょけい）とも言う。古くは「初花（はつはな）」とも言われた。初経時の印象がその後の月経感に影響し、よい印象がなかった人は月経前症候群（PMS）や月経痛が多いという研究結果がある。


title: 月経

text: 閉経時期（更年期）を迎えると、女性の体はホルモン分泌が変わり、月経は不規則になり、やがて停止する。多くの場合、50歳前後で閉経する（日本人女性の平均閉経年齢は約50歳である）。動詞で「上がる」とも称する。


title: 月経

text: 月経期間中は、子宮から膣を経て体外に経血が排出される。女性はこの出血を自分でコントロールできないため、なんの処置もしないでいると、下着や衣服を汚してしまい支障がでる。そのため、排出される経血を吸収するために、ナプキンやタンポンのような生理用品を使用する。


title: 月経

text: 月経中に性欲の高まりを感じる人もいる。月経中の性行為はタブー視されていることが多いが、産婦人科医の河野美代子によれば、血液の流出に対処できるのであれば行為自体に問題はないという。また、「生理中にセックスしてはいけない」という説には医学的な根拠はないのではないかとも述べている。性行為で月経血の逆流が起こるとされることもあるが、によれば、月経血の逆流は性行為の有無に関わらず月経中の女性の90%に起きていることであるという。


title: 月経

text: しかし、月経中の性行為でも妊娠の可能性はあり、妊娠を避ける場合は通常通り避妊が必要となる。また、子宮頸部が広がっていることにより感染のリスクが普段よりも若干上がっているため、パートナーが性感染症に罹患しているかどうかわからないような場合には、コンドームなどを利用してセーファーセックスを心がける必要がある。また、ヒト免疫不全ウイルス（HIV）などの性感染症のウイルスは血液中に存在するため、パートナーにうつさないためにも、セーファーセックスは有用な考え方である。の教授である博士は、オーガズム時の筋収縮によって月経前や月経時の痛みや不快感が和らぐこともあるとしている。ただし、生理痛を和らげるためにできることは他にもあるため、女性は生理痛であるか否かに関わらず、したいときはすれば良いし、したくないときはしなければ良いとも述べている。


title: 月経

text: 就労している女性は月経に伴う症状を服薬で抑えたり我慢したりして仕事を続けるほか、病院に行ったり、生理休暇を利用したりすることもあり、健康経営上も重要なテーマである。日本の経済産業省は2019年（平成31年）3月、月経随伴症状による労働損失が年間4911億円、通院・医薬品代を含む社会経済的コストが6828億円とする推計値を公表した。


title: 月経

text: なお、近代以降において、生理休暇を法制化したのは日本が最初である。これに対し、婦人差別撤廃条約批准以降は「母性保護措置ではないので、医学的に配慮が必要な場合を除き廃止すべきである」との指摘があるが、依然として「母性保護のため必要なので、現行のとおり存続とすべきである」という主張もあり、両者の意見は分かれたままになっている。


title: 月経

text: 日本でもインドや中国の文化的影響により、かつては月経中の女性は宮参りなどの神事に参加することができなかった（たとえば『落窪物語』巻二、『堤中納言物語』「花桜折る中将」）。現在もごく少数の社寺で女性の神事の参加を禁止している所がある。大相撲の土俵が女人禁制であるのも、相撲が元は神前で行うものだった名残である。


title: 月経

text: しかしながら近年では、そもそも迎えた本人にとっては初潮そのものがデリケートな現象としており、またお祝いそのものを嫌がる女性も少なからずいる上に「女性の初潮を祝うのならば、男性の精通も共に祝うべきではないのか」といった意見も強く出ている。


title: 月経

text: 生理用品のCMでは、経血は青色や緑色の着色水で表現される。透明ではわかりにくいのはもちろん、赤だと生々しいという理由からである。またテレビCMについても夕飯時といったゴールデンタイムには放映が禁止される等規制も存在する。


title: シャビ・エルナンデス

text: シャビ（Xavi）ことシャビエル・エルナンデス・クレウス（Xavier Hernández Creus（ ）、1980年1月25日 - ）は、スペイン・カタルーニャ州バルセロナ県タラサ出身の元サッカー選手、サッカー指導者。2021年11月からFCバルセロナの監督を務める。元スペイン代表。現役時代のポジションはミッドフィールダー。


title: シャビ・エルナンデス

text: FCバルセロナの伝統的なプレースタイルであるティキ・タカの具現化であると見なされており、史上最高のセントラルミッドフィールダーの一人、史上最高のスペイン人選手と広く考えられている。バルセロナとスペイン代表で獲得したタイトル数31はアンドレス・イニエスタに抜かれるまではスペイン人選手の最多記録であった。


title: シャビ・エルナンデス

text: シャビは1991年にバルセロナの育成機関であるラ・マシアに11歳で入り、1998年8月にマヨルカ戦で18歳でトップチームデビューを果たした。バルセロナではチームの中心として8度のリーガ・エスパニョーラ優勝と4度のUEFAチャンピオンズリーグ優勝を経験。クラブ史上初めて国際試合150試合に出場した選手にもなった。2009年のFIFA最優秀選手賞で3位になり、その後継賞であるFIFAバロンドールでは2010年と2011年に3位に、2011年にはUEFA欧州最優秀選手賞で2位となった。FIFProベストイレブンを2回、UEFAチーム・オブ・ザ・イヤーを2回受賞。ラ・リーガでは2001年以降で全体2位となる通算130アシストを記録した。


title: シャビ・エルナンデス

text: 2000年にスペインA代表デビューを果たした後、スペインの中心選手として通算133試合に出場した。2010 FIFAワールドカップでのスペインの初優勝、およびUEFA EURO 2008とUEFA EURO 2012の連覇に不可欠な役割を果たした。EURO 2008では大会MVPに選出され、2010 FIFAワールドカップで91％のパス成功率を達成し ワールドカップオールスターチームに選出された。2020年には史上最高の守備的ミッドフィールダーとして、歴代ベストイレブンであるバロンドール・ドリームチームに選出された。


title: シャビ・エルナンデス

text: Xaviの本人の発音は日本語の「チャビ」に近いものであり、現地ではその発音が用いられている。日本語では、FCバルセロナの公式サイト（監督就任以降）や、一部のサッカーメディアが「チャビ」表記を使用している。一方、、日本語メディアの多くは「シャビ」の表記を用いている。


title: シャビ・エルナンデス

text: 1991年、11歳の時にFCバルセロナの下部組織に加入し、ラ・マシアに入寮した。はじめてもらった24ユーロ（約3200円）の給料は故郷の母へトースターをプレゼントするのに使ったという。順調に下部組織のカテゴリーを昇格していき、1997年にはジョルディ・ゴンサルボが率いるFCバルセロナBに昇格し、セグンダ・ディビシオン（2部）昇格を果たしたチームのキープレーヤーであった。この頃、ACミランから4年契約で移籍オファーがあったが、家族から離れることを嫌い受けなかったと、後に母親がスペインメディア『TV Cuatro』のインタビューに応えて明かしている。


title: シャビ・エルナンデス

text: 1998年8月18日、スーペルコパ・デ・エスパーニャのマジョルカ戦でトップチームデビューし、その試合でプロ入り後初得点して タイトル獲得に貢献した。10月3日のビジャレアル戦でリーガ・エスパニョーラデビューし、3-1で勝利を飾った。デビューしてからしばらくはFCバルセロナBとトップチームを往復する日々が続いたが、バリャドリード戦でリーガ初ゴールとなる決勝点を決めて、以降は低迷していたチームの巻き返しに一役買い、ルイ・ファン・ハール監督率いるチームで鍵となる選手に成長していった。


title: シャビ・エルナンデス

text: 1999-2000シーズンはレギュラーのMFジョゼップ・グアルディオラが負傷で試合を欠場することが多く、シャビがプレーメーカーの一番手で起用されるようになった。2000-01シーズンまではグアルディオラとコンビを組むことが多く、グアルディオラが退団した2001-02シーズンはMFフィリップ・コクーとコンビを組むことが多かった。2001-02シーズン、3月16日のレアル・マドリードとのエル・クラシコでクラシコ初ゴールを決めた。


title: シャビ・エルナンデス

text: 2003-04シーズンには下部組織からMFアンドレス・イニエスタが昇格し、退団したコクーに代わってコンビを組むことが多くなった。2004年夏にはチームの第2キャプテンに就任した。同年夏にはMFデコが加入し、イニエスタを含めた中盤の3人は抜群のコンビネーションを発揮し、2004-05シーズンのリーグ優勝に貢献した。2005年12月2日、練習中にグラウンドのぬかるみに足を取られて転倒し、左膝前十字靭帯を断裂する重傷を負った。手術では形成による靭帯の再生処置が施され、5ヶ月間のリハビリに取り組んだ。2006年4月のカディスCF戦でデコに代わって途中出場し、10分間プレーした。UEFAチャンピオンズリーグ決勝にも出場し、チームはリーグ戦とUEFAチャンピオンズリーグの2冠を達成したが、シャビ自身にとっては不完全燃焼のシーズンであった。


title: シャビ・エルナンデス

text: 2006-07、2007-08シーズンと連続してリーグ優勝を逃したためにフランク・ライカールト監督が辞任し、かつてのチームメイトであるジョゼップ・グアルディオラが監督に就任した。2008-09シーズンは、リーガ・エスパニョーラ、コパ・デル・レイ、UEFAチャンピオンズリーグの3冠を達成したチームの中で重要な役割を担った。2008年12月20日、クラブとの契約を2014年まで延長し、クラブで最も高額な部類となる年俸750万ユーロに昇給した。2009年2月14日のベティス戦のフル出場で公式戦通算452試合フル出場を達成し、クラブ歴代2位のFWカルロス・レシャックのフル出場記録に並び、ランクの上にはDFミゲリ（548試合フル出場）しかいない。5月2日に行われたレアル・マドリードとのエル・クラシコでは4アシスト（プジョルとアンリに対して1アシスト、メッシに対して2アシスト）を決め、6-2と大勝してリーグタイトル獲得を決定づけた。ビルバオとのコパ・デル・レイ決勝では駄目押しとなる直接フリーキックを決めた。マンチェスター・ユナイテッドとのUEFAチャンピオンズリーグ決勝では69分にリオネル・メッシの得点をアシストし、ペナルティエリアの外からゴールポストを叩くシュートを放った。最終的に2-0で勝利して自身2度目の優勝を果たし、同大会の最優秀MFに選出された。UEFAチャンピオンズリーグでは最多の7アシストを記録、リーグ戦ではシーズン中、キャリアで最高の20アシストを記録した。


title: シャビ・エルナンデス

text: 2009-10シーズンも好調を維持した。1998-99シーズンから11シーズン連続で欧州カップ戦に出場しているが、2009年12月9日のUEFAチャンピオンズリーグ・ディナモ・キエフ戦に出場してクラブ初の欧州カップ戦通算100試合出場を果たした。同月にはアラブ首長国連邦で行われたFIFAクラブワールドカップに出場し、アトランテFC（北中米カリブ海代表）とエストゥディアンテス（南米代表）に勝利して優勝した。2010年4月10日にはエスタディオ・サンティアゴ・ベルナベウでのエル・クラシコで2アシストを記録した。リーグ戦34試合に出場して3得点9アシストを決め、勝ち点99を獲得してリーグ2連覇を果たした。UEFAチャンピオンズリーグでは準決勝でインテルに敗れたもののベスト4に残った。2010年6月3日、リーグ最優秀選手賞であるトロフェオ・アルフレッド・ディ・ステファノでメッシとFWクリスティアーノ・ロナウドに次ぐ3位に選ばれた。6月9日、2016年6月末までの4年間の契約延長に合意した。


title: シャビ・エルナンデス

text: 2010-11シーズン、11月29日、5-0で完勝したエル・クラシコでは先制点をマーク。12月にはFIFAバロンドールの最終候補3名が発表され、FCバルセロナのシャビ、イニエスタ、メッシの3人が候補を独占した。あと一歩及ばずメッシに敗れてしまったが、シャビは「これはカンテラ(育成機関)への賞だ」とメッシの受賞をたたえた。


title: シャビ・エルナンデス

text: 2011-12シーズン、FIFAクラブワールドカップ決勝のサントス戦では1ゴールを決めて優勝に貢献した。またリーガでは12月10日のレアル・マドリード戦でゴールを決めて勝利に貢献するなど、キャリアで最高のシーズン10ゴールを決めた。


title: シャビ・エルナンデス

text: 2014-15シーズン、4月28日のヘタフェ戦でゴールを決めたが、これが結果的にバルサでの最後のゴールとなった。2015年5月21日、記者会見を開いて17年間すごしたFCバルセロナの退団を発表、同時に2014-15シーズン終了後にカタールのアル・サッドへの移籍を発表した。最終シーズンでは控えに回ったものの、チームはリーガ・エスパニョーラ、コパ・デル・レイ、チャンピオンズリーグでの2度目の三冠を達成してタイトル獲得数を25に伸ばし、最高の成績でラストシーズンを飾った。


title: シャビ・エルナンデス

text: 2015年6月11日、カタール到着後に入団会見を開いた。背番号はバルセロナ時代と同じ6番に決定した。「カタールで多くの選手がプレーしたことは分かっている。僕の友達でもあるラウールもその一人だね。僕はアラブの文化について学びたいと思っている」と新天地での抱負を語った。


title: シャビ・エルナンデス

text: 2000年にはシドニーオリンピックに出場し、銀メダルを獲得した。決勝ではFWサミュエル・エトオを擁するカメルーン代表と対戦し、シャビがフリーキックで先制点を決め、DFガブリが追加点を挙げたが、最終的にPK戦で敗れた。


title: シャビ・エルナンデス

text: 2000年11月15日、オランダとの親善試合でスペイン代表デビューを飾った。ホセ・アントニオ・カマーチョ監督がスペイン代表を率いた2002 FIFAワールドカップには控え選手の立場で参加したが、準々決勝の韓国戦では試合の流れを変える切り札として延長戦前半途中から投入され、PK戦では3番手キッカーとして出場したが、PK戦に敗れて敗退した。イニャキ・サエス監督が率いたUEFA EURO 2004では出場機会を全く与えられず、1勝1敗1分でグループリーグ敗退に終わった。UEFA欧州選手権後にはMFルベン・バラハ、MFフアン・カルロス・バレロン、MFイバン・デ・ラ・ペーニャ、MFグティ、MFシャビ・アロンソなどとポジションを争い、ルイス・アラゴネス監督の信頼を得てレギュラーに定着した。2006 FIFAワールドカップ・ヨーロッパ予選では10試合中8試合に出場し、スロバキアとのプレーオフを勝ち抜いて本大会出場を決めた。プレーオフのファーストレグでは初めて背番号4を着け、2アシストの活躍で5-1の大勝に貢献した。


title: シャビ・エルナンデス

text: チームの主軸のひとりであったUEFA EURO 2008ではイニエスタ、MFダビド・シルバ、MFセスク・ファブレガスとともに"Cuatro Jugones"（クアトロ・フゴーネス、4人の創造者）と呼ばれる中盤を形成し、ショートパスの連続でボール支配率を高めて44年ぶり2度目の優勝に導いた。準決勝のロシア戦では先制点を挙げ、決勝のドイツ戦ではFWフェルナンド・トーレスの決勝点をアシストした。UEFAによって大会最優秀選手に選出された。準決勝でシャビが決めた得点は大会通算500得点目のメモリアルゴールであった。


title: シャビ・エルナンデス

text: 2010 FIFAワールドカップ・ヨーロッパ予選でも中心選手としてチームを引っ張り、10戦10勝で本大会出場を決めた。本大会、グループリーグのスイスとの初戦は0-1で敗れたが、ホンジュラスとチリに勝利してグループリーグ突破を決め、決勝トーナメントではポルトガル、パラグアイ、ドイツ、オランダを倒して初優勝を飾った。決勝トーナメント1回戦ではヒールパスでFWダビド・ビジャの決勝点をアシストし、準決勝ではコーナーキックでDFカルレス・プジョルの得点をアシストした。決勝までの7試合で669本のパスを試みて544本を成功させ、そのパス成功率は81%にも達した。パス本数はバスティアン・シュバインシュタイガーに104本差をつけて参加選手中最多を誇り、パス成功本数が500本を越えたのは彼だけであった。また、43本のコーナーキックを蹴って26本を味方に合わせたが、キック数・成功本数ともに2位を大きく引き離してトップだった。7試合で全選手中トップの80.2kmの走行距離を記録し、1試合平均走行距離は11.4kmに達した。ペナルティエリア内にボールを運んだ回数も全選手中トップの20回を記録した。


title: シャビ・エルナンデス

text: 2011年3月25日のUEFA EURO 2012予選のチェコ戦で、スペイン代表史上4人目となる代表100試合出場を達成した。UEFA EURO 2012ではスペインの全6試合に先発出場、決勝のイタリア戦ではアルバとトーレスのゴールをアシストして勝利、2大会連続の優勝に重要な役割を果たした。


title: シャビ・エルナンデス

text: 2019年にアル・サッドで選手としての現役を引退した後、アル・サッドの監督に就任した。2021年3月7日にはカタール・スターズリーグ第18節のウム・サラルSC戦を3-0で勝利し、リーグ戦を4試合を残してチームを無敗優勝に導いた。2021年11月5日、監督に就任してからの2年半で7つのタイトルを獲得したアル・サッドとの契約解除をクラブ間合意したことを発表した。


title: シャビ・エルナンデス

text: UEFAチャンピオンズリーグではグループステージ2試合が残されていたものの、11月23日に本拠地カンプ・ノウで行われたベンフィカとの試合は0-0で引き分け、12月8日のFCバイエルン・ミュンヘン戦では0-3と完敗を喫したため、バルセロナはグループステージ3位となり、2004-05シーズンから続いた連続決勝トーナメント進出の記録が途絶えた。


title: シャビ・エルナンデス

text: 2022年1月12日、監督として初めてのクラシコとなったスーペルコパ・デ・エスパーニャ準決勝では延長戦の末に2-3で惜しくも敗れた。翌週のコパ・デル・レイのアスレティック・ビルバオ戦も同じく延長戦の末に2-3で敗れたが、その次のリーグ戦22節でアラベスに1-0で勝利したのを皮切りに、その後は14試合無敗を続けた。


title: シャビ・エルナンデス

text: 3月20日、エスタディオ・サンティアゴ・ベルナベウで行われたクラシコでは、レアル・マドリードのエースであるカリム・ベンゼマの欠場やルカ・モドリッチを偽9番に配置するカルロ・アンチェロッティの奇策が不発したことあり、4-0で圧勝した。


title: シャビ・エルナンデス

text: 就任後の積極的な補強や、それまで怪我や遅刻を繰り返していたウスマン・デンベレを復活（リーグ戦21試合で1ゴール13アシストを記録）させるなどし、就任時点ではリーグ戦9位だったのを最終的に2位にまで立て直した。しかし、勝ち点73（そのうちシャビは勝ち点56に貢献）はバルセロナの過去10年間のリーグ成績で最も低かった。


title: シャビ・エルナンデス

text: 2022年の夏の移籍市場では、クラブの財政難にもかかわらずロベルト・レヴァンドフスキやハフィーニャ、ジュール・クンデらを含む7人を獲得した一方で、リキ・プッチやオスカル・ミンゲサといったラ・マシア出身の選手やピャニッチ、ブライトバイテらを手放してチームを刷新していった。


title: シャビ・エルナンデス

text: シーズン初戦のラージョ・バジェカーノ戦こそスコアレスドローだったが、その後のリーグ戦では勝利を重ねた。一方、CLでは強豪バイエルン・ミュンヘンやインテル相手に勝つことが出来ず、2年連続で決勝トーナメントへの進出を逃してしまった。バルセロナを率いて50試合目の節目となったクラシコでは1-3で完敗した。


title: シャビ・エルナンデス

text: スペイン語で「ティキ・タカ」と呼ばれている「パスの細かな連携によって組み立てるサッカー」「パスを受けると同時に次にパスすることを繰り返すことで組み立てるサッカー」では欠かせない存在。ルーズボールへの対応にも秀でており、重要な局面でこぼれ球からの得点をいくつも重ねている。テクニック面が注目されがちだが、スタミナやけがの耐性にも優れている。また守備能力にも優れており、「相手からボールを奪い取る技術にも長けている」と考えられている。


title: 田村高廣

text: 田村 高廣（たむら たかひろ、1928年8月31日 - 2006年5月16日）は、日本の俳優、田村高広と表記されることもある。阪東妻三郎の長男。弟は田村俊磨（元マネージャー、株式会社タムサプライヤ社長）、俳優の田村正和、田村亮、田村兄弟の長男である。夫人は舞踊家の花柳駒（田村節子）。異母弟に俳優の水上保広がいる。京都府京都市出身。身長170cm。


title: 田村高廣

text: 京都府京都市出生、東京府東京市神田区（現・東京都千代田区）出身。京都府立京都第三中学校（現・京都府立山城高等学校）、同志社大学経済学部卒業。京都三中在学中に、動員学徒として愛知県の中島飛行機半田製作所で働いた経歴を持つ。


title: 田村高廣

text: 大学卒業後、いったん東京都内の商社でサラリーマン生活を送るが、1953年7月7日に父が急逝。近親者や木下惠介監督などから後を継ぐよう強くすすめられた。父は松竹に借金があり、俳優になるのなら借金はチャラにすると松竹に言われたことから、最初は乗り気ではなかったが父の遺した借金返済のため、父が死去した際に在籍していた松竹に入社し映画『女の園』でデビューした。


title: 田村高廣

text: 1965年の大河ドラマ『太閤記』に出演し、主人公である豊臣秀吉の軍師である 黒田孝高を演じ、阪東妻三郎13回忌としてNHKで製作された『破れ太鼓』で4兄弟が初共演を果たす。同年からの『兵隊やくざ』シリーズにて有田上等兵役を好演、勝新太郎とのコンビが人気を呼び、代表作の1つとなった（この演技が認められ、ブルーリボン助演男優賞を獲得）。


title: 田村高廣

text: 1969年には『超高層のあけぼの』へ弟の正和と出演することが決定していたが、『トラ・トラ・トラ!』へ出演するために出演を取りやめた。同年には『魔像・十七の首』でテレビ時代劇初主演、この作品でも田村三兄弟が共演を果たした。1972年の大河ドラマ『春の坂道』に沢庵和尚役で出演、この作品でも田村三兄弟が共演した。


title: 田村高廣

text: 2006年5月16日午前0時19分、脳梗塞のため急逝。。本人の遺志により、18日の葬儀後に公表された。戒名は慈照院俊岳廣道居士。2007年公開の映画『The焼肉ムービー プルコギ』が最後の映画出演であった。


title: ルパン三世 (TV第2シリーズ)

text: 『ルパン三世（TV第2シリーズ）』は、アニメ『ルパン三世』の作品群のうち、1977年10月3日から1980年10月6日まで放送された日本のテレビアニメシリーズを指す。映像上の題名は『ルパン三世』。本項では便宜上『TV第2シリーズ』と表記する。


title: ルパン三世 (TV第2シリーズ)

text: 前作『ルパン三世 (TV第1シリーズ)』（以下、『TV第1シリーズ』）は、本放送時に低視聴率から打ち切りとなったが再放送にて高視聴率をあげていた。これを受けて本作は、『TV第1シリーズ』後半の方向性を継承して放送された。第1話は『TV第1シリーズ』最終話から5年の歳月が経過した続編としてスタートしている。


title: ルパン三世 (TV第2シリーズ)

text: 本放送はゴールデンタイムながら、特番やプロ野球中継による休止が少ない月曜日だったこともあり、3年間に155話が製作。全TVシリーズ中で最も長期間放送された。そのため、ハードボイルドからスラップスティック調のコメディーなど作風が幅広いのもこのシリーズの特徴である。


title: ルパン三世 (TV第2シリーズ)

text: 本作放送中の1978年と1979年には、劇場映画作品が2作製作されている（『ルパン三世 ルパンVS複製人間』、『ルパン三世 カリオストロの城』）。物語後半からは、日本のTVアニメで初めてステレオ放送された。


title: ルパン三世 (TV第2シリーズ)

text: 本シリーズで起用されたメインキャスト5人（山田康雄、小林清志、井上真樹夫、増山江威子、納谷悟朗）は、制作会社社長（当時）の藤岡豊がそのコンビネーションを語るなど高く評価されており、以降このメインキャストは1995年に死去した山田を除き2010年まで固定されることとなった。


title: ルパン三世 (TV第2シリーズ)

text: 本シリーズから、2000年代までは主要なスタッフがほぼ変わらずに推移。以下の面々は以後20年以上に渡り、ほぼ全作へ携わることになった。2022年現在は、音楽の大野雄二のみが現役で登板し続け、音響制作の東北新社がスタッフ自体の変更はありながらも参加している。


title: ルパン三世 (TV第2シリーズ)

text: 映像上の題名は前作同様『ルパン三世』であるが、区別のために数種類の表記があり、『新ルパン三世』（アニマックスでは『ルパン三世（新）』表記）、『ルパン三世 PART II』『ルパン三世 PART2』『ルパン三世 2nd series』と呼ぶこともある。


title: ルパン三世 (TV第2シリーズ)

text: 近年、公式においては『ルパン三世 PART2』表記に統一されており、シリーズを制作・管理するトムス・エンタテインメント（以下、TMS）の公式サイトや2021年に『金曜ロードショー』の企画で一部の話が再放送された際は同表記となっている。


title: ルパン三世 (TV第2シリーズ)

text: 前述の通り、ルパンは原作漫画同様の赤ジャケットを着用する。ただし、赤になったのは原作を意識したわけではなく、色指定を担当した龍池昇によると、何度も提出した案が全て没となり、半ばやけくそな気持ちで提案した『TV第1シリーズ』の緑を反転させた赤が採用されたとのことである。変更された理由自体について大塚康生は、スポンサーであるバンダイの商品が緑ジャケットのままだと『TV第1シリーズ』のスポンサーである浅田飴の商品と区別がつかなくなる恐れがあったからだと証言している。


title: ルパン三世 (TV第2シリーズ)

text: ルパン達は世界中で活躍し、彼らを追う銭形も警視庁からICPOに出向する。ただし、実際のICPOは、「司法警察権は各国の主権事項に属する」という体制をとり、犯罪者の身柄拘束なども現地の国の警察組織が執り行っているが、シリーズに登場するICPOは「ルパン三世に関する犯罪捜査を許可していない国でも無断で捜査を行う」「事実上の犯人抹殺を許可（黙認）する」というように権限が異なる。


title: ルパン三世 (TV第2シリーズ)

text: 五ェ門の表記が五右ェ門に変更。『TV第1シリーズ』で言及されていた「ルパン帝国」の存在設定がなくなる。第１シリーズでは第13話『タイムマシンに気をつけろ！』でルパンに複数の手下がいる設定になっていたが、今作では手下は存在しない。


title: ルパン三世 (TV第2シリーズ)

text: ルパンの愛車が前作のメルセデス・ベンツSSKからアルファロメオ・6C1750・グランスポルトに変更。この他にもMiniや前作終盤および映画『ルパン三世 カリオストロの城』にも登場したフィアット・500など、多彩な車を乗り分けている。


title: ルパン三世 (TV第2シリーズ)

text: 制作局が日本テレビ系列準キー局の読売テレビからキー局日本テレビに変更。本作以降、TV第3シリーズ（読売テレビ制作）と『ルパン三世 風魔一族の陰謀』以外のルパン作品は全て制作局が日本テレビとなり、クロスオーバー作品の『ルパン三世VS名探偵コナン』では『コナン』が読売テレビ側の番組、『ルパン』が日本テレビ側の番組という扱いを受けている。


title: ルパン三世 (TV第2シリーズ)

text: などである。なお、上記第44話や、第37話「ジンギスカンの埋蔵金」のように、不二子・五右ェ門コンビがルパン・次元コンビと別行動をとっている場合もある。また、銭形もストーリーには絡まず1シーンしか登場しなかった回が何話かあった。


title: ルパン三世 (TV第2シリーズ)

text: 脚本は『TV第1シリーズ』から引き続き、大和屋竺、山崎忠昭ら日活などで活躍した実写畑系ライターが顔を揃えた。彼らの人脈から、映画監督の高橋伴明、後に東映特撮で活躍する浦沢義雄（本作で脚本家デビュー）、杉村のぼるも加わる。シリーズの途中からは、監修として映画監督鈴木清順も参加した。


title: ルパン三世 (TV第2シリーズ)

text: 企画会議には、アイデアを出すため青山学院大学推理小説研究会が参加していた時期がある。放送中期から後期にかけては作品の向上を目指し、マンションの一室を借りて、メインスタッフでアイデアを出したりシナリオ初稿を基に討論しあう企画集団「分室」が存在していた。また、ここでは古今東西のピカレスク小説を読破した上でハードボイルド小説なども研究し、ストーリー作りに役立てていたという。


title: ルパン三世 (TV第2シリーズ)

text: 音楽は上述の通り『TV第1シリーズ』から変更され、プロデューサーの吉川斌により『水もれ甲介』など吉川がプロデュースするドラマの音楽を務めた大野雄二が抜擢された。大野によりジャズ色の強いファンク、ディスコ、フュージョン路線の楽曲が並び、本作以降のルパン作品の音楽担当は、一部の作品を除き大野で定着する。また、日活出身の選曲技師・鈴木清司によるテープ・スコアリングなどを多用した独特の音楽編集技法は、前番組同様に随所で試みられた。


title: ルパン三世 (TV第2シリーズ)

text: 『TV第1シリーズ』の主要スタッフからは、後期演出を務めた宮崎駿が照樹務名義で2話分の脚本と演出を担当（第145話「死の翼アルバトロス」、最終話「さらば愛しきルパンよ」）。これは、劇場映画第2作『ルパン三世 カリオストロの城』を監督するため東京ムービーの系列であるテレコム・アニメーションフィルム（以下テレコム）に移籍していた縁からである。また、作画監督だった大塚康生は宮崎同様にテレコムへと移籍しており、テレコムが原画の下請けを担当する際に新人アニメーターの教育係として参加。第72話「スケートボード殺人事件」では、人手不足を補うため久々に作画に参加している。


title: ルパン三世 (TV第2シリーズ)

text: テレコムが下請けを担当した作品について、キャラクターデザインが大塚の参加などにより、北原による本来のものと異なる『TV第1シリーズ』や『ルパン三世 カリオストロの城』に近い作画となっている。第105話「怪奇鬼首島に女が消えた」までは修正が施されたが、その後も北原のデザインを尊重しない作画が続いたため作画監督の北原は修正を放棄。第143話「マイアミ銀行襲撃記念日」からは修正がなされず、一度は「ルパンの顔が違う」と局側から納品拒否される事態が生じている。


title: ルパン三世 (TV第2シリーズ)

text: 最初のヴァージョンは、1990年発売のCDボックス第2弾で「ルパン三世'78」と曲名が表記され、以降、ヴォーカル版との区別を図る目的で、「ルパン三世のテーマ'78」「ルパン三世'78」と表記されるようになるが、シングル盤発売当時の曲名は「ルパン三世のテーマ」である。


title: ルパン三世 (TV第2シリーズ)

text: ヴォーカル版の歌詞原案はエンディングと共に一般公募で選出されている。当初は水木一郎によって録音されたが採用されず、ピートマック・ジュニアによるヴァージョンが採用されたという経緯がある。水木版は2003年発売のCD『ルパン三世 1977 ミュージックファイル』にてテレビサイズ版、『ルパン三世 1978 ミュージックファイル』にてフルバージョンがそれぞれようやく陽の目を見ることになった。なお同テーマ曲は、現在も日本の高校野球などで、応援歌の定番としても有名である。


title: ルパン三世 (TV第2シリーズ)

text: 第99話「荒野に散ったコンバットマグナム」で、テレビ用アニメーションとしては初のステレオ放送が開始された。家庭用テレビの多くがまだ音声多重放送に対応していなかった時期の物で、実験的導入であったともされる。これを受けて、第103話以降の全話がステレオで放送された。


title: ルパン三世 (TV第2シリーズ)

text: 本放送ではVTR16mmのカラーフィルムとシネテープ（磁気音声）をパック化した1インチCタイプVTRを放送マザーとしており、ステレオ放送の際には完プロパック済のステレオマスター（ステレオ録音されたシネテープ）が用いられる。


title: ルパン三世 (TV第2シリーズ)

text: 後年のソフト化の際も一部を除きそのステレオ音声が使用されたが、素材の状況によりフィルムの光学モノラル音声や完プロパック済のモノラルマスター（モノラル録音されたシネテープ）へ変更された話も多く、第150話「ピアノ交響曲「動物園」」など以前のソフトではステレオマスターが使用されていたにも関わらず現行のHDマスターDVD・BDでは光学モノラル音声に差し替えられてる場合もある。


title: ルパン三世 (TV第2シリーズ)

text: 本作終了後、当時のほとんどのアニメは「子供向け」というイメージもありステレオ放送が業界全体に普及することはなく、後続番組の『新・ど根性ガエル』4話からはモノラル放送に戻った。そのため、本シリーズも1993年の『ルパン三世 ルパン暗殺指令』まで全てモノラル放送へ戻ることとなった。


title: ルパン三世 (TV第2シリーズ)

text: 予告編でのルパンの決め台詞は「また会おうぜ!」。ただし、第20話「追いつめられたルパン」では「無事だったら会おうぜ」、第155話（最終話）「さらば愛しきルパンよ」では「別れがつらいぜ」だった。なお、新番組予告では前番組が『元祖天才バカボン』だったため、「やあパパしゃん、長い間ご苦労さんなのだ」と始まり、「来週7時から、なのだ」で締める。この「新番組予告編」はそれまでの映像ソフトには未収録だったが、2022年6月8日からYouTubeの「TMSアニメ公式チャンネル」にアップロードされた次回予告編には収録されている。


title: ルパン三世 (TV第2シリーズ)

text: クレジットタイトルに関して、アニメでは初めてオープニングでメインキャストが（役名と共に）表示されるという、テレビドラマに即した方式が採用された。後年「声優名がこのように表示されるアニメ作品は他にほとんどなく、それだけルパンシリーズは声優に重きを置いていた」と評されている。このクレジット様式は一部を除き、本シリーズ以降2010年代まで継続して行われた。また、本シリーズはクレジットのタイミングでその声優が演じるキャラクターも登場するオープニング内容になっていたため、五右ェ門と不二子が稀に未登場や台詞なしの回でも一貫して5人全員が表記されていた。この形態は、テレビシリーズ『PARTIII』や一部のテレビスペシャルで踏襲されている。


title: あおぞら銀行

text: 1998年に経営破綻し、特別公的管理銀行として預金保険機構の管理下に置かれた日本債券信用銀行が、2000年9月にソフトバンクグループ・オリックス・東京海上火災保険が組成した投資ファンドへ売却され、商号を変更した。2006年4月1日に普通銀行に転換し現体制となった。


title: あおぞら銀行

text: 商号変更以来、新興企業やノンバンク・不動産投資信託各社や、地方銀行などと提携した上での中小企業への融資および当行関連会社であるベンチャーキャピタルなど通じた取引が業務の中心となっている。個人顧客対象としては、店舗取引での通常金利より若干利率を引き上げたダイレクトチャネルによる「ダイレクト定期」の取扱を2001年から開始し、新規顧客の獲得に寄与している。


title: あおぞら銀行

text: 2003年以降、筆頭株主であるソフトバンクグループが米国の投資ファンドサーベラスへ持株を売却し、2006年11月に日債銀から起算すると8年ぶりに東証一部に再上場を果たした。東証一部に上場したあおぞら銀行だが、2008年4月サーベラスグループによるTOBが成立した。サーベラスは上場時にあおぞら銀行株を高値で大量売却し多額の利益を得ており、モラルハザードではないかという声も上がっている。なお、2006年11月30日、同じくサーベラスグループが筆頭株主であるGMAC社に対して5億ドル（当時のレートで約579億円）の投資を行ったが、ほぼ全額が回収不能となった。


title: あおぞら銀行

text: 社長は丸山博が1年、水上博和が3年3か月、フェデリコ・J・サカサが1年8か月で交代し、会長はエドワード・ハーシュフィールドが1年5か月、マイケル・ロッシが2年、能見公一が1年で交代している。経営トップの人事は大株主であるサーベラスの意向が強く反映されており、サーベラスの短期間で結果を追い求める姿勢が、安易な経営者の交代と無責任体質を生み出すと批判されている。


title: あおぞら銀行

text: 2008年10月以降、会長ポストが空席ながら、代表権のない取締役副会長が在籍する状態となっていたが、翌年2月には、フェデリコ・J・サカサ社長兼CEOが辞任し社長不在となった。そして、ブライアン F. プリンス副社長執行役員が、代表権もなく取締役でもないまま、社長代行兼CEO代行執行役員に就任し、実務を行う形となっていたが、同年6月、代表取締役社長兼CEOに昇格した。併せて、馬場・徳岡両副社長に代表権を付与した。


title: あおぞら銀行

text: 2010年10月に新生銀行との合併を目指していたが、新生側の2010年3月期の連結決算で最終赤字に陥ったことと、双方の経営方針をめぐる対立が解消できなかったことを理由に、予定していた合併を2010年5月14日付けで解消することを正式に発表した。


title: あおぞら銀行

text: 2012年9月、サーベラスが保有株を売却、約9年間のサーベラスの支配から脱却した。サーベラスから送り込まれた経営陣・取締役は2013年6月の株主総会までに順次退任し、日債銀からの生え抜きである馬場信輔らが舵を取る体制となった。


title: あおぞら銀行

text: 普通銀行転換後もATMでの債券購入が可能であったが、2008年（平成20年）11月から2009年（平成21年）2月にかけて全店舗のATMの更新の実施及び、2009年（平成21年）2月9日より、テレホンバンキングでの債券取引を債券の満期払出、専用預金払出、中途換金、満期予約を除き全て停止した。また2011年（平成23年）9月27日の発売を以って、新規発行が停止された。これによって2015年12月7日時点で償還されていない売出債を保有している顧客については、同年9月30日までに申し入れをしなかった場合は、強制的に買入消却され、償還日までに保有した場合に入る利息を満額支払いすることで債券を消滅させる措置を行い、勘定系システムのリプレースにあわせて、債券勘定の閉鎖が実施された。


title: あおぞら銀行

text: あおぞら銀行は、2000年10月3日付けで整理回収機構より2,600億円の公的資金を受け入れている。これは転換型優先株式として受け入れたものであり、資金が返済されない場合は2012年10月3日に普通株式に強制転換する条件であった。


title: あおぞら銀行

text: 一旦、普通株へ転換すると、投下した資金を回収するためには株式を市場で売却する必要がある。しかし単価の高かった優先株は時価換算すると含み損を抱えた状態となり、公的資金回収の目処が立たなくなる。新生銀行において公的資金による優先株が普通株へ転換されたが、現状、株価は低迷しており、資金回収が出来ない状態である。


title: あおぞら銀行

text: 2012年8月27日、あおぞら銀行は「資本再構成プラン」を発表した。これは減資を行なった上で、2022年まで最大10年間で公的資金を返済するプランであった。客観的事象として見ると「10年間の分割返済」であるが、同時に自己株式の買入消却や配当性向の引き上げといった株価対策、および公的資金返済を資本剰余金を原資とした特別優先配当で行なうといった会計上の手法を駆使し、10年を掛けずに全額返済を目指すとしている。この資本再構成プランについては、松下忠洋金融担当大臣から好意的な発言があり、発表翌日の東証一部値上がり率ランキングで同行株が全銘柄中2位(銀行業では1位)となるなど


title: あおぞら銀行

text: 2012年9月27日、臨時株主総会を開催し、公的資金返済のための減資(資本金から資本準備金への振り替え)が、株主総会の特別決議によって承認可決された。同日、筆頭株主のサーベラスが保有株を売却する方針であると発表し、あおぞら銀行も、先に公表した自己株式の買入にはサーベラスからの買い入れも含まれると発表した。市場ではこれを特定の株主を優遇した施策であると捉えられ、同行株は9月27日の東証一部値下がり率ランキングで全銘柄中4位(銀行業では1位)の下落となった。(但し、株価はその後1週間弱でほぼ9月26日の価格まで回復している)


title: あおぞら銀行

text: 漫画作品「監査役野崎修平」、「頭取野崎修平」で、主人公の野崎が勤務する銀行の名前があおぞら銀行であるが、「監査役野崎修平」の連載開始は実在のあおぞら銀行へ改名（2001年）前の1998年であり、お互いに関連は一切ない。


title: 宮沢孝幸

text: 1964年、東京都生まれ、兵庫県西宮市出身。東京大学農学部獣医学科にて、獣医師免許を取得。同大学院では動物由来のウイルスを研究している。の飛び級で博士号を取得。大阪大学微生物病研究所エマージング感染症研究センター助手、帯広畜産大学畜産学部獣医学科助教授などを経て、現職。


title: 宮沢孝幸

text: 平成22年9月、札幌国税局による帯広畜産大学及び同大学の取引業者に対する税務調査の結果、「研究費の一部に預け金等の不適切な取引が存在する。」との指摘があり、同12月帯広畜産大学の調査委員会が中間報告を取りまとめ、不適正な経理処理に関与したとされる現職教員32名への処分等を公表した。


title: 宮沢孝幸

text: 最終的に、帯広畜産大学における不適正な経理処理の総額は、4億5,609万円、関与した教員は、現職者34名、転出・退職している者20名の計54名であり、このうち当省にかかる不適正な経理処理は、4,983万円、関与した教員は、現職者17名、転出している者が宮沢を含む4名の計21名であることが判明した。


title: スター・ウォーズ エピソード1/ファントム・メナス

text: 『スター・ウォーズ エピソード1/ ファントム・メナス』（原題："Star Wars: Episode I – The Phantom Menace"）は、1999年のアメリカのスペースオペラ映画。ジョージ・ルーカスが監督・脚本、ルーカスフィルムが製作、20世紀フォックスが配給し、リーアム・ニーソン、ユアン・マクレガー、ナタリー・ポートマン、ジェイク・ロイド、イアン・マクダーミドらが出演した。「スター・ウォーズ」の新三部作（プリクエル・トリロジー）の第1作であり、「スカイウォーカー・サーガ」の始まりとなる作品で、製作は4作目となる。


title: スター・ウォーズ エピソード1/ファントム・メナス

text: 旧三部作の32年前、銀河共和国の時代を舞台に、ジェダイ・マスターのクワイ＝ガン・ジンと弟子のオビ＝ワン・ケノービが、惑星間の貿易紛争を平和的に解決するために、ナブーのパドメ・アミダラ女王を守ろうとする。そこに、生まれつきフォースの力が強い奴隷のアナキン・スカイウォーカーが加わり、謎のシスの復活に立ち向かう。1977年の『スター・ウォーズ』以来、22年ぶりにルーカスが監督した作品。


title: スター・ウォーズ エピソード1/ファントム・メナス

text: 共和国の政治は腐敗の道を進んでいた。辺境惑星と貪欲なヌート・ガンレイ率いる通商連合の間で貿易関税率をめぐる論争が繰り返されていた上、腐敗が進む元老院は本来の機能を失い、無為無策の極みにあった。業を煮やした通商連合が惑星ナブーを見せしめとして威嚇包囲するに至り、元老院最高議長ヴァローラムは、共和国の守護者ジェダイに紛争仲裁のための助力を求める。


title: スター・ウォーズ エピソード1/ファントム・メナス

text: ジェダイ・マスターのクワイ＝ガン・ジンとパダワン（弟子）のオビ＝ワン・ケノービの2人が、特使としてナブーに派遣された。だが、二人はバトル・ドロイドの一団に襲撃され、乗ってきた船も失う。二人のジェダイは、今まさにナブーへの武力進攻を開始しようとする通商連合の降下艇に乗り込み、一路ナブー首都のシードを目指す。クワイ＝ガンは道中、ナブーの原住種族グンガンの一人で、現在は集落を追放された若者ジャー・ジャー・ビンクスを救出し、彼の助力でグンガンからボンゴの提供を受けることに成功した。シードに潜入したジェダイは、拘束寸前であったナブー元首アミダラ女王を救出し惑星を離脱するも、封鎖線を突破する際に船が損傷し、共和国首都惑星コルサントへの航行が不可能となる。一行はやむを得ず、修理の為に砂漠の惑星タトゥイーンに降り立つ。


title: スター・ウォーズ エピソード1/ファントム・メナス

text: ジャンク・パーツ屋に訪れた一行は、幼い奴隷の少年アナキン・スカイウォーカーに出会う。人間にもかかわらずポッドレーサーを操るアナキンの能力に驚いたクワイ＝ガンはレース前日の夜にアナキンの血液を採取し、船で待つオビ＝ワンへ血液データを送信してジェダイの能力の源である「フォース」を操るミディ＝クロリアン値を計測させる。アナキンの血液にはヨーダ並みのミディ＝クロリアン値が検出され驚くオビ＝ワンにクワイ＝ガンはアナキンは伝説の「フォースに安定をもたらす者」と確信し、アナキンをポッド・レースに送り出す。


title: スター・ウォーズ エピソード1/ファントム・メナス

text: 当のアナキンはアミダラの侍女であるパドメ・アミダラと出会い、二人は親睦を深めていく。ポッド・レースでの賭けに勝ったクワイ＝ガンは船のパーツを手に入れると共にアナキンを奴隷から解放し、ジェダイになる道を示すが、アナキンの母シミ・スカイウォーカーは奴隷のまま自由を得る事は出来なかった。「ジェダイになって、必ず助けに来る」と母に誓ったアナキンは、惑星コルサントに向かうジェダイ・アミダラ一行に加わる。その折、一行は謎の戦士ダース・モールの襲撃を受ける。クワイ=ガンはモールとライトセーバーで対決し、辛くも窮地を脱する。モールは1000年前に滅んだといわれるシスの暗黒卿の末裔であり、通商連合を裏で操る同じくシスの暗黒卿であるダース・シディアスの弟子であったが、クワイ＝ガンたちがそれを知る由も無かった。


title: スター・ウォーズ エピソード1/ファントム・メナス

text: 一行はコルサントに到着し、アミダラはヴァローラム最高議長の計らいで執り行われた緊急議会に出席してナブーの現状を報告するとともに惑星の即時開放を訴えた。しかし汚職と密約によってまるで機能しない議会に失望したアミダラは、ナブー選出の元老院議員パルパティーンの案を受け入れ、最高議長を不信任とし、選挙の実施を要求する強硬手段に出た。一方、アナキンはクワイ＝ガンに連れられてジェダイ聖堂を訪れるが、ヨーダらジェダイ評議会の面々はアナキンの年齢と精神的な弱さを指摘してアナキンの修行を認めず、アナキンを弟子にしたいというクワイ＝ガンの直訴も了承しなかった。やがてアミダラは選挙の結果を待たず、パルパティーンの制止を無視し自らナブーに戻って解放作戦を行うことを決意する。クワイ＝ガンとオビ＝ワンは引き続き女王の護衛任務を担うこととなり、修行の問題が保留となったアナキンも再び一行に同行する。


title: スター・ウォーズ エピソード1/ファントム・メナス

text: ナブーに帰還した一行は、長年ナブー人と対立していたグンガンの協力を取り付けるべく交渉するが、話は平行線を辿る。そこに侍従であるはずのパドメが名乗り出て、実は現在のアミダラは影武者で、自身こそが真のアミダラ女王であることを告げた。パドメの必死の訴えに心打たれたボス・ナスは和解に応じ、共同戦線を展開することになる。グンガンの大部隊が敵主力を引き付ける中、女王と親衛隊、ジェダイが宮殿に侵入して戦闘機を奪還。軌道上のドロイド制御艦を破壊してバトル・ドロイドを無力化し、ガンレイ総督の身柄を確保するというものである。格納庫での戦闘の最中、戦闘機のコクピットに潜り込んだアナキンは戦闘機のブラスターでパドメたちを援護するが、自動操縦機能が働いたためにそのまま軌道上へ飛び立ち、空戦に巻き込まれる。そして女王率いるナブー義勇軍と2人のジェダイの前には、更に大量のバトル・ドロイドと、ダース・モールが立ちはだかるのであった。


title: スター・ウォーズ エピソード1/ファントム・メナス

text: 『エピソード4/新たなる希望』の執筆過程でルーカスは、自分が構想する物語が1本の映画に納めるにはあまりに壮大であると判断した結果、1作目が大成功した場合に続編を作られるような構成にした。1作目は結局、サーガの中の第2の3部作に属する映画にまで発展した。第3稿の時点でルーカスは2つの続編を作る権利を含めた契約を交渉していた。彼はまた、その時点で彼の執筆プロセスを支援するためにかなり凝ったバックストーリーを用意していた。『エピソード4/新たなる希望』の続編『エピソード5/帝国の逆襲』を執筆している間、ルーカスは異なる方向への物語を検討し、悪役のベイダーをヒーローのルークの父親とし、かつてジェダイの騎士だったアナキンがフォースの暗黒面に落ちてベイダーとなってしまったという裏話を創作した。これによりルーカスはシリーズを3部作にすると決め、映画を『エピソード2』から『エピソード5』に変更した。ルーク3部作の最終作、『エピソード6/ジェダイの帰還』でベイダーは悲劇的なキャラクターとなり、最終的に救済された。しかしながらルーカスは、彼自身は「燃え尽き」たので、「シリーズ製作を休む」と述べた。


title: スター・ウォーズ エピソード1/ファントム・メナス

text: 1987年に離婚で財産の多くを失ったジョージ・ルーカスは、『スター・ウォーズ』に復帰したいという欲求を無くし、『エピソード6/ジェダイの帰還』の時までにを非公式に中止した。しかし、ルーカスが大部分のバックストーリーを開発した時から、前日譚についてのアイデアは彼を魅了し続けた。1990年代初頭、『スター・ウォーズ』はダークホースによるコミック作品とティモシイ・ザーンによるにより人気が復活した。観客は前日譚となる新三部作に期待し、また、CGI技術の発展もあり、ルーカスは監督復帰を考えた。1993年、「ルーカスが続編を作る予定である」と『バラエティ』などで報じられた。ルーカスは、アナキンではなくオビ＝ワン・ケノービを主役とし、アナキンが暗黒面に落ちるまでを描いた悲劇になると概説を語った。またルーカスは『エピソード1～3』をアナキンの幼少期から始めることで、彼の死で終わる『エピソード4～6』と相対的なものとした。これは、フランチャイズを「サーガ」に変更する最終的なステップであった。


title: スター・ウォーズ エピソード1/ファントム・メナス

text: 初期のアウトラインは元々、ルーカスがキャラクターのバックストーリーやイベントが『エピソード4～6』の前に行われたのを追跡するために設計された。は『"The Beginning"』であり、後にルーカスは正式タイトルを、シスの暗黒卿というアイデンティティを隠しつつ表向きは善良な議員を装っているパルパティーンを示して『ファントム・メナス』（「見えざる脅威」）とした。


title: スター・ウォーズ エピソード1/ファントム・メナス

text: ルーカスが執筆プロセスを開始する3-4ヶ月以内に、ダグ・チャンと彼のデザインチームが本作のために2年間に及ぶ数千種類以上あるデザインの見直しを開始した。スタント・コーディネーターのニック・ギラードは「エピソード1～3」におけるジェダイの新たな戦闘スタイルを作るために雇われた。ギラードはライトセーバー戦をチェスで「チェックされた全ての動き」になぞらえた。近接武器であるため、ギラードは、ジェダイの剣道などのいくつもの剣術や、テニスのスイングや斧などを組み合わせた戦闘スタイルを考案した、と理論づけた。リーアム・ニーソンとユアン・マクレガーが訓練をしている間、ギラードは1戦闘あたり5から6シークエンスとして、60秒のシークエンスを執筆した。ルーカスは後にジェダイは兵士ではなく「ネゴシエーター（交渉人）」であると言及した。白兵戦の選択は、ジェダイにより精神的で知的な役割を与えることを目的とした。ルーカスは本作が『エピソード4～6』より高度な文明であることから、より凝った衣裳を作ることにした。デザイナーのトリシャ・ビガーと彼女の1000人以上のチームは、世界中の様々な文化からインスピレーションを得て作成した。


title: スター・ウォーズ エピソード1/ファントム・メナス

text: 撮影は1997年6月26日に始まり、同年9月30日に完了した。主にイングランドのリーブスデン・スタジオで行われたほか、タトゥイーンの場面はチュニジアの砂漠、ナブー宮殿の内部はイタリアのカゼルタ宮殿で撮られた。モス・エスパの街はトズール外の砂漠に建てられた。トズールでの撮影3日目の夜想定外の砂嵐が発生し、多くのセットや小道具が破壊されたが、修理のために迅速にスケジュールを進めたことで予定通りにチュニジアを去ることができた。


title: スター・ウォーズ エピソード1/ファントム・メナス

text: 『ターミネーター2』や『ジュラシック・パーク』などで培われたILMのデジタル映像技術がふんだんに注ぎ込まれ、非人間型エイリアンやドロイドのほとんどがCGで描かれている。ヨーダはルーク3部作同様パペットで表現されたが、全身を映すカットのうち数カットでフルCGのヨーダが描かれた。また一見ライブショットに見えるシーンもほとんどが背景合成やデジタル加工、果ては俳優の目線修正などが行われており、ルーカス自身「自分の初めてのアニメーション作品」と称している。また一部で試験的にHD24Pによるデジタル撮影が行われており、次作『スター・ウォーズ エピソード2/クローンの攻撃』にて全面的に導入された。2012年2月に公開されたデジタル3D版やブルーレイ版以降は、ヨーダはパペットではなくフルCGで描かれている。


title: スター・ウォーズ エピソード1/ファントム・メナス

text: 前作までと同様に本作の音楽は、ジョン・ウィリアムズが作曲した。ウィリアムズは1998年10月より作業を開始し、1999年2月10日にアビー・ロード・スタジオでロンドン・ヴォイスとロンドン交響楽団の音楽の収録を行った。最も顕著なトラックは、ライトセーバー戦で流れる宗教的なコーラスである""であり、個別のミュージック・ビデオも作られた。アナキンのテーマ曲を作成中にウィリアムズは、彼の幼少時代の潔白を反映し、そして後にベイダーとなる前兆を示すためにメロディに「インペリアル・マーチ」を若干入れた。


title: スター・ウォーズ エピソード1/ファントム・メナス

text: サウンドトラック盤は1999年5月4日にソニー・クラシカル・レコーズより発売された。このアルバムは、作曲家によって再構成された音楽をフィーチャーしており、したがって、それは映画で使われた順になっておらず、またCDの容量制限により多くの曲が未収録となっている。2000年11月14日には2枚組の「アルティメット・エディション」が発売された。


title: スター・ウォーズ エピソード1/ファントム・メナス

text: 16年ぶりとなる『スター・ウォーズ』の新作であるため、多くの広告が打たれた。ドリームワークスとユニバーサル・ピクチャーズの『ラブレター/誰かが私に恋してる?』、『ノッティングヒルの恋人』を含むいくつかの作品が本作と同週に公開された。『ラブレター』の興行は失敗したが、『ノッティングヒルの恋人』はむしろ好調で、本作に次いで2位となった。当時ファンの熱狂ぶりは凄まじく、シカゴのは、220万人のフルタイム従業員が映画を見るために仕事を休み、2億9300万ドルの経済損失が出ると推定。チケット発売の1か月前から行列が出来ていた。


title: スター・ウォーズ エピソード1/ファントム・メナス

text: 映画館が公開2週間前までに先売りチケットの販売を許可されなかったことを発表すると長蛇の行列ができた。しかしながら後に全米劇場主協会とルーカスフィルムの協議により、1999年5月12日よりひとり12枚制限で先売りチケットの販売を認めた。その結果、1枚100ドルで売りさばくダフ屋も出現した。『バラエティ』は、劇場オーナーは最初の8〜12週間のうちは最大の劇場で上映するようにルーカスフィルムから命令されていると報じた。


title: スター・ウォーズ エピソード1/ファントム・メナス

text: 公開2週間、ルーカスフィルムは公開日を1999年5月21日から1999年5月19日に前倒しした。ショーウェスト·コンベンションにてルーカスは、この変更は、ファンは初日に駆けつけるので、週末には家族で見ることができるようにするためだと述べた。1999年6月18日、ルーカスは将来、デジタル撮影へ転換するのを予示し、4台のデジタル・プロジェクターで公開されるだろうと述べた。1999年5月16日にチャリティ・プレミアが行われ、などに寄付された。


title: スター・ウォーズ エピソード1/ファントム・メナス

text: ルーカスフィルムは本作の広告キャンペーンに2000万ドルを費やし、ハズブロ、レゴ、トライコン・グローバル・レストラン、ペプシコと促進のためにライセンス契約を結んだ。またルーカスフィルムは、『スター・ウォーズ』ファンクラブにより1999年4月30日から5月2日までコロラド州デンバーで行われたスペシャルイベントである「スター・ウォーズ・セレブレーション」を支援した。日本では、ペプシコやレゴだけでなく永谷園、明治製菓などが相次いでライセンスを取得したことで、関連商品のバリエーションが大幅に増えた。


title: スター・ウォーズ エピソード1/ファントム・メナス

text: ティーザー予告は1998年11月17日公開の『バグズ・ライフ』の上映で初めて流され、このためだけに入場料を払った者がいたと報じられた。同日にインターネット上に海賊版が流出し、翌日朝には公式サイトで同じ予告編が公開されたが、サーバーは直後にダウンした。


title: スター・ウォーズ エピソード1/ファントム・メナス

text: ティーザー・ポスターは1998年11月18日に公開され、アナキンの背後にダース・ベイダーの影が写し出されるというデザインであった。ルーカスはさらに特別編も手掛けたにポスター製作を依頼し、1999年3月11日に公開された。ルーカスフィルムは米国以外の配給に対し、これを唯一使用可能なデザインとし、ポスターのテキストの変更も認めない契約を結んだ。


title: スター・ウォーズ エピソード1/ファントム・メナス

text: タイアップ商品にはルーカスアーツによるプレイステーションとPC、ウィリアムスによる、ダークホースコミックスによる全4部のコミックスカラスティックのよるジュニア・ノベルなどがあった。はルーカスと会って承認と指導を受けたテリー・ブルックスによって執筆された。また日本の『月刊コロコロコミック』では麻宮騎亜による漫画版が1999年7月号と8月号に前後編構成で掲載された。本来は映画のクライマックスまで掲載される予定だったが、麻宮の急病（単に未掲載分の原稿が締め切りに間に合わなかった説もある）のため同誌上では後編の途中で終わり、未掲載分は公開直後に刊行された単行本で書き下ろしという形で掲載された。『スター・ウォーズ エピソード1/ファントム・メナス』の日本でのコミカライズはこれが唯一である。


title: スター・ウォーズ エピソード1/ファントム・メナス

text: 『ファントム・メナス』は2000年4月4日に2バージョンのVHSが発売された。アメリカでは発売2日間で通常版が450万本、限定版は50万本が売れた。2001年10月16日は『スター・ウォーズ』シリーズで初めてとなるDVDが発売された。DVDでは一部のシーンが劇場公開時と変更されていた。また、公開時に削除されたシーンが収録された。DVDはアメリカで初週に220万本を売り上げた。DVDは2008年11月4日に「エピソード1～3」のボックスとして再発売された。レーザーディスク版はアメリカでDVDが出る数カ月前に日本で発売された。2011年9月16日、『スター・ウォーズ』のBlu-ray Disc版が発売された。


title: スター・ウォーズ エピソード1/ファントム・メナス

text: 2010年に本シリーズの『エピソード1～6』のデジタル3D化が発表され、その第1弾として本作のデジタル3D版が2012年に公開された。だが、厳密には全てデジタル3D変換されておらず、一部は2Dのままである。


title: スター・ウォーズ エピソード1/ファントム・メナス

text: 内容は2011年のブルーレイ版の発売に際し修正された「2011年版」に準じ、約3分の新作映像が追加されており、パペットで撮影されたヨーダも『エピソード2/クローンの攻撃』や『スター・ウォーズ エピソード3/シスの復讐』と同じく、すべてCGに差し替えられているなどの修正が加わっている。


title: スター・ウォーズ エピソード1/ファントム・メナス

text: 以後『エピソード2～6』のデジタル3D版がエピソード順に順次公開される予定だったが、2012年10月にウォルト・ディズニー・カンパニーが本シリーズの製作会社ルーカスフィルムを買収し、『エピソード7』に当たる『フォースの覚醒』を始めとする続三部作である『エピソード7・8・9』の映画製作の決定に伴いその製作に尽力することとなり、全世界での劇場公開興行は事実上の中止状態となっている。この影響から、日本でも劇場公開終了後に『エピソード1』のデジタル3D版のBlu-ray Discの発売が予定されていたが中止となった。


title: スター・ウォーズ エピソード1/ファントム・メナス

text: 全世界での劇場公開興行は現在も行われていないものの、『エピソード2/クローンの攻撃』と『エピソード3/シスの復讐』のデジタル3D版は完成しており、『エピソード2/クローンの攻撃』のデジタル3D版は2013年7月26日から7月28日にドイツのメッセ・エッセンで開催された『スター・ウォーズ』オフィシャルファンイベントの「スター･ウォーズ セレブレーション ヨーロッパⅡ」にて、『エピソード3/シスの復讐』のデジタル3D版は2015年4月16日から4月19日にアメリカのカリフォルニア州アナハイムで開催された『スター・ウォーズ』オフィシャルファンイベントの「スター･ウォーズ セレブレーションアナハイム」にて、イベント上映されている。


title: スター・ウォーズ エピソード1/ファントム・メナス

text: ルーカスはスポンサーや協賛会社等の指示でストーリーや脚本を改変される事を避けるため、製作費は全て自費負担。評価は賛否あったものの、公開時に多くの興行収入記録を破り、商業的に成功を収めルーカス自身も多くの収益を得た。公開初日は『ロスト・ワールド/ジュラシック・パーク』を破って1999年当時で史上最高額となる2800万ドルを売り上げ、さらに公開5日間で1999年当時、史上最速で1億ドルを突破した。また、『インデペンデンス・デイ』と『タイタニック』を破って史上最速で2億ドル、3億ドルを売り上げた作品となった。『ファントム・メナス』は1999年で最も売り上げた作品となり、北アメリカでの興行収入は4億3100万ドル、その他の国々では4億9300万ドルとなった。ただし、『スター・ウォーズ』シリーズの続編ということで封切り後の5日間での北米興行収入は3億ドルという見解が多かった。


title: スター・ウォーズ エピソード1/ファントム・メナス

text: 北米興行収入は4億3108万ドル、全世界興行収入は9億2237万ドルを記録した。後に3D版が公開されたことにより、北米で4312万ドルを記録し、全世界通算興行収入はシリーズ初の10億ドルを超え、北米・全世界ともにシリーズ最高記録となっている。


title: スター・ウォーズ エピソード1/ファントム・メナス

text: 他にもプラモデル、食器などが不振に陥り、1999年における米国の関連商品の売り上げは1億ドル程度に終わった。（ちなみに『エピソード4/新たなる希望』は1978年の社のみで2億ドルの売上である）。関係各社からは「期待外れ」と言われ、ルーカスライセンシング社は「失敗」とした。


title: スター・ウォーズ エピソード1/ファントム・メナス

text: トイザらスによると「ルーカスフィルムは455フィート（139m）のホームランを出した。しかし世間は700フィート（213m）のホームランを期待していた。700フィートのホームランなど現実感があまりにもなさすぎる」とのこと。


title: スター・ウォーズ エピソード1/ファントム・メナス

text: 『スター・ウォーズ』というブランドを過信したルーカスライセンシング社は本作の商品化契約をする各社に過大なミニマムギャランティ（最低保証）を要求した。各社はこれを受け入れたものの、ギャランティを回収しようと大量に商品を供給した。この結果、消費者は多すぎる商品に嫌気がさし、多大な在庫を生んだ。


title: ジェフ・ゴールドブラム

text: 1952年10月22日にペンシルベニア州ピッツバーグに誕生する。17歳で俳優を志してニューヨークに引っ越し、ネイバーフッド・プレイハウスで演技を学び、比較的すぐブロードウェイデビューを果たす。1974年に端役で映画デビューしたが、彼の舞台を見たロバート・アルトマンにスカウトされ、監督の『ナッシュビル』に出演して本格的に映画俳優としてキャリアをスタートさせた。


title: ジェフ・ゴールドブラム

text: 1986年に『ザ・フライ』でハエと合体してしまう科学者セスを演じて注目され、以後『ジュラシック・パーク』『インデペンデンス・デイ』でもアウトローな科学者・技術者役を演じている。『ジュラシック・パーク』シリーズは3作目と4作目を除いてマルコム博士役で出演している。


title: 南ベトナム解放民族戦線

text: 南ベトナム解放民族戦線（みなみベトナムかいほうみんぞくせんせん、）は、南ベトナムで1960年12月に結成された反サイゴン政権・反米・反帝国主義を標榜する統一戦線組織。ベトナム解放戦線、南ベトナム解放戦線とも呼ばれる。


title: 南ベトナム解放民族戦線

text: 「（）」という名称は、元来アメリカ合衆国・ベトナム共和国側による蔑称だったもので、ベトナム共和国の大統領であったゴ・ディン・ジエムが、その名付け親といわれる。日本でも、報道などを通じて入ってきたものが一般化した。


title: 南ベトナム解放民族戦線

text: 中国共産党が「中共（）」を正式な略称としているのに対し、ベトナム労働党及びベトナム共産党が正式な略称として「ベトコン（）」を自称したことはない。政治団体・統一戦線組織としての略称は「解放戦線（）」、その軍事部門の通称は「解放軍（）」である。「解放勢力」の訳語は、「軍」を意味する英語のを「勢力」と訳したものである。


title: 南ベトナム解放民族戦線

text: またベトナム戦争期を中心に「南ベトナム民族解放戦線」という日本語表記も使われていたが、これは誤訳である。「民族戦線」はコミンテルンが創始した人民戦線という抵抗方針のベトナム版であり、共産主義者だけでなく民族主義者、愛国者も含めた統一戦線で、ベトナムの独立/統一を目指そうという意図があった。


title: 南ベトナム解放民族戦線

text: 1950年代後半のベトナム共和国は政情が不安定であり、貧富格差の問題や政権腐敗、仏教徒に対する弾圧などが生じていた。ゴ・ディン・ジエム大統領に反発する勢力も増加していた。また、北ベトナムはジュネーヴ協定に基づく統一選挙が実施されなかったため、武力闘争によるベトナム統一を検討し始めた。


title: 南ベトナム解放民族戦線

text: これらにより、1960年12月20日、タイニン省タンビエン県において、元ベトミン（ベトナム独立同盟会）らを中心に南ベトナム政府に対する反政府組織として、南ベトナム解放民族戦線が結成された。議長は空席のまま、副議長兼書記長をが務めた。1962年2月16日-3月3日、戦線の第1回大会が開催される。この大会で中央委員会が設置され、31人が選出された。また、弁護士のグエン・フー・トが中央委員会幹部会議長に選出された。解放戦線は実質的にベトナム労働党が主導していたが、ジエム政権などに反発する仏教徒や自由主義者、華僑なども多数参加していた。これにより、ベトナム共和国国内に内戦状態が発生し、ベトナム戦争が始まった。南ベトナム軍の他、アメリカ軍・韓国軍などと戦ったが、圧倒的かつ近代的な戦力を有する敵に対してゲリラ戦で臨み、一定の損害を与えた。弾薬や燃料以外の補給体制が極めて貧弱であったが、農村を遊撃根拠地とすることで、物資の現地調達（略奪含む）や現地徴兵により長期戦を戦った。


title: 南ベトナム解放民族戦線

text: しかし、捕虜となった米兵や南ベトナム兵を過酷に虐待し、サイゴン政権の情報員や密告者とみなした市民や動揺分子とみなした兵士を人民裁判で即刻処刑するなども行い、テト攻勢でフエを一時占領した際にもサイゴン政権の官吏・関係者・関係の無い民間人（学生やキリスト教の神父、外国人医師などの一般市民）などを大量処刑し、無差別テロを行ったとされる（フエ事件）。また、南ベトナム政権に揺さぶりをかけるため、各地で一般市民を巻き込む無差別爆弾テロ事件も数多く起こした。


title: 南ベトナム解放民族戦線

text: 1968年2月12日のフォンニィ・フォンニャットの虐殺は南ベトナム解放民族戦線による謀略であるとする主張が韓国軍からなされているが、韓国軍からの報告を受け取ったアメリカ軍では、アメリカ軍監察官の陸軍大佐による調査が行われ、1970年1月10日に韓国海兵隊による虐殺事件であったことを明らかにした報告書が提出された。


title: 南ベトナム解放民族戦線

text: 隣国のカンボジアでは親中のポル・ポト政権が誕生し、中国がベトナム南部への干渉を図ったことで、北ベトナム政府が、中国の影響力が強い南部独自の軍事力が干渉を受ける危険性を危惧して、軍事部門はベトナム人民軍（北ベトナム軍）に吸収し、組織は「」に合流する形で解体した。解放戦線兵士は北の指導部から疎んじられるようになり、解放戦線議長であったグエン・フー・トが名誉職である国会議長に僅かに就任した程度で、中には反発する元兵士も出た。


title: 大道寺あや子

text: 旧姓・駒沢。北海道釧路湖陵高等学校を卒業。在校中は成績優秀、スピードスケート部での活躍が認められ卒業生総代を務める。星薬科大学に推薦入学し、ワンダーフォーゲル部に所属。自治会活動、授業料値上げ反対闘争などに参加した。この頃、高校時代の同級生だった大道寺将司に高校の同窓会で「研究会」にオルグ (勧誘) される。高校在校中には殆ど接点の無かった二人だったが、この会をきっかけに交際、同棲するに至る。卒業後は新宿区内の病院で薬剤師として勤務。その後、大道寺と結婚。都内の試薬会社に転職する。爆弾に使う薬品を入手するためだったが、勤務態度は非常に良好であり、周囲からの評価は高かった。


title: 大道寺あや子

text: 東アジア反日武装戦線では「狼」班に参加し、三菱重工爆破事件などの連続企業爆破事件を起こす。三菱重工爆破事件では時限爆弾設置現場の見張り役を担当した。組織内でのコードネームは「アサカワ」。浅川マキのファンだったからである。1975年5月19日に爆発物取締罰則違反で逮捕された。逮捕の間際に、青酸カリで自殺を図ったが、捜査員に阻止された。


title: 大道寺あや子

text: 逮捕後、取り調べの過程及びマスコミの報道では本人の容貌、周辺の評判もあり、彼女は狂信的な過激思想の夫に従い、協力させられていただけの従犯にすぎないのではないかという見方や同情論があった。しかしそれらの声に反発し、浴田由紀子らと激しい獄中・法廷闘争を繰り広げた。


title: てるてる家族

text: 原作は、戦後昭和の大阪府池田市サカエ町商店街を舞台に、なかにしの妻・石田由利子（芸名：石田ゆり）とその家族をモデルにした小説である（2001年5月から2002年4月にかけて北海道新聞、東京新聞、中日新聞、西日本新聞に連載され、新潮社から刊行された）。


title: てるてる家族

text: ドラマでは、岩田春男（岸谷五朗）と照子（浅野ゆう子）の間に生まれた四姉妹（春子 - 紺野まひる、夏子 - 上原多香子、秋子 - 上野樹里、冬子 - 石原さとみ）の夢を追い求める姿をコメディータッチのドラマに、物語設定当時の流行歌に乗せて登場人物が歌い踊る場面が織り交ぜられるミュージカル形式が採られた。この趣向は同枠では始めてであり、日本のテレビドラマ史上でも非常に珍しい。春子は石田治子、夏子はいしだあゆみ、冬子は石田ゆりがそれぞれのモデルとなっている。また、第1週で春男は脱サラして、パン屋を開業するために佐世保の米軍基地内にあるパン工場で修行するため、長崎県が舞台の1つになっており、同県が舞台になった最初の作品である。これにより沖縄県を含む九州地方全県が舞台地になった。


title: てるてる家族

text: 本作のヒロインおよび語りは冬子であるが、照子を中心に四姉妹、及び岩田家に関わる人々の各エピソードが展開する。原作では四姉妹のうち春子・夏子の進路のみが描かれているが、ドラマでは秋子・冬子の進路もオリジナルの展開で描かれた。また時代・場所としては同じ時期にあたるチキンラーメン開発をモチーフとしたエピソードも挿入された。


title: てるてる家族

text: 1946年（昭和21年）、銀行員の岩田春男は、銀行をやめてパン職人になる決心をし、妻の照子と、長女春子を連れて佐世保の米軍基地で修行を積む。2年後、大阪に戻った春男は、池田市の自宅に「岩田製パン店」を開き、やがて春子に続き夏子、秋子、冬子が生まれた。


title: てるてる家族

text: 1953年（昭和28年）、照子は、街頭テレビに群がる人々を報じる映画ニュースをヒントに、「テレビジョン付き喫茶店シャトー」をオープンさせる。池田で初めてのテレビジョン付き喫茶店とあって、店は大繁盛。まもなく、梅田駅前にあったスケートリンクの食堂も経営する。それがきっかけでフィギュアスケートを始めた春子が頭角を現し、夏子も芸能プロダクションにスカウトされ、スターへの道を歩き始める。


title: てるてる家族

text: 一方、秋子と冬子は、平凡な毎日を送っていた。成績優秀で、生活の中に創造を見出そうとする秋子に対し、冬子は勉強も運動もできなかったが、周囲を楽しくさせる「楽しい子」。自分も姉たちのように夢を持ちたいと願い、やがてひょんなことから宝塚歌劇団を目指すようになる。


title: てるてる家族

text: 宝塚歌劇団への登竜門、宝塚音楽学校に入学した冬子だったが、自分の本当にやりたいことはパン職人の道であることに気づき、卒業後は春男の下でパン屋の修行を始める。春子は、フィギュアスケートの日本代表として1968年グルノーブルオリンピックに出場を果たし、夏子は歌手"いわたなつこ"としてNHK紅白歌合戦に出場。冬子もパン職人の才能を開花させ、喫茶シャトーを「ベーカリーてるてる家族」として再スタートさせる。そして、秋子も自分のやりたい道を見つけ、旅立って行くのだった。


title: てるてる家族

text: 1996年上期の「ひまわり」以降、連続テレビ小説では1週ごとにサブタイトルが設定され（「ひまわり」は2週ごと）、土曜日で各エピソードが完結するスタイルが取られてきた。しかし本作ではサブタイトルを設定せず、各週ごとに主となるエピソードはあるものの、物語の連続性を重視した脚本が書かれた（このような体裁は『すずらん』でも同様に行われていた）。


title: てるてる家族

text: 本作の音楽は戦後昭和の雰囲気を表現するために、なかにし礼の指名で日本ポップス界の重鎮的存在だった宮川泰が起用されたが、それに合わせてスタッフは宮川が音楽を手がけた「シャボン玉ホリデー」「ゲバゲバ90分」のビデオを取り寄せ、研究し、演出に生かした。1967年生まれでドラマの時代を直接知らない大森寿美男は、最初は原作だけをたよりに脚本を書いていたが、サウンドトラックが出来上がってからは、音楽のイメージからも助けを借りてシーンや台詞を展開していったとされる。本作において“宮川サウンド”の果たした役割の大きさは、なかにしや大森も認めている。


title: てるてる家族

text: 連続テレビ小説の平均視聴率は、以前から低下する傾向を見せていたが、本作の2003〜04年の平均視聴率は18.9%（関東地区・ビデオリサーチ調べ）で、連続テレビ小説として初めて20%を切った。平均視聴率20%割れは2011年度後期『カーネーション』まで8年連続で続いていたが、その後も数作は20%を切ることがある。最高視聴率は22.0％（関東地区、ビデオリサーチ調べ）であった。


title: てるてる家族

text: また、infoseekテレビドラマレビュー（当時）の年間ドラマ大賞では、2003，2004年の二年連続で最優秀作品賞に選出された。主演の石原さとみも、本作の演技で第41回ゴールデン・アロー賞放送新人賞・最優秀新人賞を受賞し、その後の活躍も考慮され2005年エランドール賞新人賞も受賞している。


title: てるてる家族

text: また作品には熱心なファンも付き、放送終了後、DVD化や再放送を要望するメールがNHKに数多く寄せられた。商品化の許諾がどうしても下りない外国曲が何曲があったため完全DVD化は不可能だったが、一部の楽曲を変更・カットしたうえで、2007年8月24日にNHKエンタープライズから総集編が発売された。


title: てるてる家族

text: 作中で取り上げられたチキンラーメン（作中では「ニコニコめん」）は、2003年10月期の売り上げが前年度比60％アップした。またキャラクター商品として2004年4月6日から日清食品とファミリーマート共同開発の「てるてる家族ラーメン」が期間限定で販売された。なお、2010年度前期の連続テレビ小説『ゲゲゲの女房』でも第10・11回において、チキンラーメンをモチーフとした「スターラーメン」の試食会を行ったシーンがある。


title: てるてる家族

text: 本作の放送を記念して、池田市によって池田城跡公園に「てるてる坊主の照子さん文学碑」（作：岩村俊秀）が設置され、2004年4月3日に原作者のなかにし礼とモデルになった石田家の人々を招いて除幕式が行われた。2006年には、阪急池田駅前広場が、それまでの「ピース池田」から「てるてる広場」に改称された。


title: てるてる家族

text: 浅野演じる照子のモデルとなった、いしだあゆみの実母は2010年に死去。いしだは当時NHK福岡放送局開局80周年として制作されたドラマスペシャル『見知らぬわが町』の撮影の時期にかかっていたこと、またドラマの舞台が母の出身地大牟田市だったこともあり、撮影中は母の遺影を胸にしのばせて臨んでいたことを制作会見で明らかにしている。


title: てるてる家族

text: 本作品の総集編は、全5回、各43分で制作され、以下の通り放送された。なお、NHK総合では当初5回とも午前6時10分からの放送予定だったが、12月26日に発生したインドネシア・スマトラ島大地震・大津波と、紀宮清子内親王の婚約会見などの編成の都合で、第1回と第2回のみ放送時間が変更された。このほか、番組放送中の2003年12月29日、前半の物語のあらすじ紹介やヒロイン4人の夢への情熱を描いた30分の特別編「てるてる家族スペシャル」が放送された。総集編は、スペシャルと共に2007年8月にDVD化されたが、著作権上の問題から第2回の「ルイジアナ・ママ」などがカットされている。


title: 美女と野獣

text: 『美女と野獣』（びじょとやじゅう、）は、フランスの異類婚姻譚である。1740年にガブリエル＝シュザンヌ・ド・ヴィルヌーヴ（ヴィルヌーヴ夫人）によって最初に書かれた。現在広く知られているのはそれを短縮して1756年に出版された、ジャンヌ＝マリー・ルプランス・ド・ボーモン（ボーモン夫人）版である。


title: 美女と野獣

text: 商売運に恵まれ、莫大な財産を築き上げた商人がいた。彼は妻に先立たれてたが、6人の息子と6人の娘という子宝に恵まれていた。娘たちは皆美しいと評判であったが、明るく優しい性格で「ラ・ベル（フランス語で「美女」という意味の一般名詞）」と呼ばれていた末娘とは違い、5人の姉たちは一家の財産を鼻にかけ傲慢であった。しかし屋敷が火事で全焼し、所有していた商船も嵐で失われるといった不幸が重なる。


title: 美女と野獣

text: 青年は妻に、これまでの経緯を洗いざらい打ち明ける。父親である王は青年が生まれる前に死去しており、王の不在に目をつけた他国が侵略を試みたため、女王は自ら軍を率いて前線に立ち、侵略者を追い返すため、息子の養育を世話役の年老いた醜い妖精に任せる他なくなった。戦争は長引き、女王率いる軍が無事勝利を収めた頃には十数年が経過していた。


title: 美女と野獣

text: ヴィルヌーヴ版から大幅に短縮されており、全体のボリュームはヴィルヌーヴ版の1/9ほどになっている。野獣編以降の展開は全て削除され、ラ・ベル編自体も描写はかなり簡素化されている。登場人物も商人の6人の息子と6人の娘がそれぞれボーモン版では3人ずつになるなど減らされたり、設定が変更されたりしている。物語自体もヴィルヌーヴ版はどちらかと言えば大人向けであるのに対し、ボーモン版は童話として再構成され、教育的な部分がより強調されている。


title: 美女と野獣

text: ヴィルヌーヴによるオリジナル版は万人受けする内容とは言い難く、後にボーモン版が登場するまでは『美女と野獣』は無名であった。ボーモンによって書き直された『美女と野獣』はたちまち大ヒットとなり、世界中で広く愛読されるようになった。後世の書籍や派生作品は、ほとんどがこのボーモン版を土台にしたものである。


title: 聖書

text: ユダヤ教およびキリスト教関連の宗教ではもっとも重要な宗教文書とされる。もっとも、旧約聖書と新約聖書の両者を聖書と呼ぶのはキリスト教の立場に基づくものである。ユダヤ教ではいわゆる新約聖書は教典ではなく、イスラム教では両聖書とクルアーンとはいずれも教典、またはそれに準じる文書である。


title: 聖書

text: ユダヤ教において、聖書とは、紀元前4世紀までに書かれたヘブライ語およびアラム語の文書群。全24巻から成り立ち、律法（トーラー : ヘブル語 )、 預言者（ネビイーム : ヘブル語 ）、諸書（ケトゥビーム : ヘブル語 ）に分類され、3つの頭文字TNKをとり、タナハ ( ヘブル語 ) と呼ばれる。


title: 聖書

text: 律法と呼ばれる文書（モーセ五書）を核に、預言書（神からの啓示である預言の記述）および歴史書、諸書と呼ばれる詩や知恵文学を加えたものをさす。キリスト教でいう旧約聖書と内容は同一であるが書簡の並び順は異なる。紀元前4世紀ごろには、この文書群が、「聖書」つまり統一された1つの書物として認識されるようになった。現存する最古の写本は紀元前1世紀頃書かれたとされる死海写本に含まれている。


title: 聖書

text: 現在、正典とされるものの範囲は1世紀末のヤムニア会議で確定された。正典とされる書物の範囲は本来慣習により多くは固定されていなかったが、エルサレム神殿崩壊ののち、ユダヤ教のキリスト教に対する民族的、宗教的結束を図る動きがあり、ヘブライ語・アラム語（アラマイ語）の原典の存在が知られていたもののみを聖書正典と定めた。正典から除外されたものを、外典・偽典と呼ぶ。16世紀にキリスト教プロテスタント諸派が、このときユダヤ教が聖典としていた文書群の範囲を採用しキリスト教にとっての旧約聖書であるとしている。


title: 聖書

text: 聖書はキリスト教の聖典であり（ただし位置付けは教派により異なる、詳細後述）、旧約聖書 () と新約聖書 () からなる。キリスト教では、イエス・キリスト以前の預言者と神の契約を旧約と言い、キリスト以降のキリストの言葉や奇蹟を弟子たちがキリストの死後書いたものを新約聖書と称している。


title: 聖書

text: 英語の音訳から、バイブル () とも言うが、この語は （、ギリシャ語で書物の意、中性複数）が、（ビブリア、単数女性）に転写されたものが元になっている（西方教会圏では、英語に限らず様々な言語に「ビブリア」系の語彙がみられる）。


title: 聖書

text: 「旧約」「新約」の「約」とは、神との契約のことで、2世紀頃からキリスト教徒の間で呼ばれ始めた。「『新約』はユダヤ教での神との契約を反古にして、神と新たに契約したということであり、旧約聖書は教典の役割を果たさないものである」と捉えるのは誤りであり、例えば新約聖書マタイ伝の一節「天と地が消え失せるまで、すべてが成し遂げられるまでは、律法から一点一画も消えることは無い」(5:18)に見るように、キリスト教においても旧約聖書は決して無視できない書であり、正典に数えられている。


title: 聖書

text: 一方で、旧約聖書のうち「第二正典」「旧約聖書続編」などと呼ばれる部分の捉え方は、教派により異なる。七十人訳聖書の範囲を基本とする正教会およびカトリック教会は正典に数えるが、プロテスタントでは正典から外されている（ただし「正典ではないものの、読むのは有用」とされる場合もある）。


title: 聖書

text: カトリック教会では「聖伝の中に聖書が含まれる」とする正教会と異なり、「聖書と聖伝を同じく尊敬すべき」として、聖書と聖伝を並列させている。トリエント公会議において聖伝は「（聖書と）同じ畏敬を以て認むべきもの」（）と位置づけられた。


title: 聖書

text: 旧約聖書と新約聖書には「救いに必要なすべてのことが記されている」とされる。第二正典等とも呼ばれるアポクリファについては、旧約の民が書いた教会で使われる諸書である（正典には数えないが使う）と位置付けられる。


title: 聖書

text: 日本では、エキュメニズムを旨とする教会派や社会派は新共同訳を用いる傾向にあり、2018年に上梓されようとしている聖書協会共同訳に移行してゆくものと思われる。同様に、エヴァンジェリズムの福音派であれば新改訳を用いる傾向にあるといえるが、あくまで傾向であって、逆にしてはならないきまりはない。むしろ個別には、諸事情により傾向に添わない例もしばしば見受けられる。ほかにも口語訳などが用いられており、キリスト教会のふつうの聖書であれば、実際には訳が問題となることはさほどない。また、翻訳の差異に対する考察を入り口にした内省も許容される傾向にある。


title: 聖書

text: 逆に、エホバの証人の訳による新世界訳は、ほぼ決して礼拝には用いられることはないが、問題となるのはプロテスタントやキリスト教会の訳といえないことよりも、本人たち以外から指摘されている重要部分の改ざんである。


title: 聖書

text: 正教会では、聖書は聖伝のうち、書かれたものの中で最も重要なものであると位置づけられる。聖書は聖伝の一部であり、「聖伝」という一本の柱の中に聖書は含まれていると理解される。「正教会の聖伝を生きる人は、聖書を「自分のことが書いてある書」として読むことができる」とされ、「聖伝の中に聖書がある」ことが強調される。


title: 聖書

text: かつては書物自体が高価で貴重品だったこと、民衆に教典の内容が知れわたることを教会/聖職者が忌避したため、聖書は一部の聖職者だけの物だったが、15世紀中頃にグーテンベルクが活版印刷による聖書を出版して以降、一般にも広く読まれる様になった。また、聖書翻訳も活発に行われ、2017年現在、聖書は全部または一部が世界3200以上の言語に翻訳されている。そのなかには、アイヌ語訳や、ケセン語訳なども含まれている。


title: 聖書

text: イスラム教においても新旧約の聖書は啓典とされる。ただし、新約・旧約という分け方はせず、正典に含まれない書もある。また、聖書よりもクルアーンが優越すると考えられており、内容に齟齬がある場合はクルアーンの記述が優先される。これは現行の聖書は、預言者たちに下された元の形から、ユダヤ教徒、キリスト教徒の手で歪められたとされるためである。イスラム教においてはクルアーンは啓典を確証すると同時に現行の聖書の誤りを糾す啓示でもある。


title: 聖書

text: ムスリムのあいだでは聖書のうちのある章句をムハンマドの出現を予言したもの、とする解釈もなされる。代表的なものは申命記18章18節-19節の「イスラエルの兄弟（同胞）から立てられるモーセのような預言者」をムハンマドとする説である。なお『ヨハネによる福音書』5章46節ではイエスがモーセは自分について書いている、と語ったとある。『使徒行伝』3章20節以下ではペトロが申命記の一節をひいてこれがイエスのことであると語ったという記載がある。ただし、学者たちは人々の必要に対して出現する一連の預言者たちを指すと考えている。


title: 聖書

text: イギリス・ケンブリッジの聖書研究所「ティンダルハウス」が2017年11月15日、最新版のギリシャ語新約聖書を出版した。現存する英語の新約聖書のほとんどは、1975年版のギリシャ語本文が使われており、当時入手可能だった写本を編さんしたものが底本になっている。しかし、ティンダルハウスによる最新版のギリシャ語新約聖書では、1975年以降に発見された複数の古代写本の断片も取り入れられている。


title: ローグ・ワン/スター・ウォーズ・ストーリー

text: 『ローグ・ワン／スター・ウォーズ・ストーリー』（原題："Rogue One: A Star Wars Story"）は、2016年のアメリカのスペースオペラ映画である。ギャレス・エドワーズが監督、ジョン・ノールとゲイリー・ウィッタのストーリーから、クリス・ワイツとトニー・ギルロイが脚本を務めた。主な出演者は、フェリシティ・ジョーンズ、ディエゴ・ルナ、ベン・メンデルソーン、ドニー・イェン、マッツ・ミケルセン、アラン・テュディック。「スター・ウォーズ」アンソロジー・シリーズの第1作目であり、『スター・ウォーズ エピソード4/新たなる希望』（1977年）の前日譚にあたる。


title: ローグ・ワン/スター・ウォーズ・ストーリー

text: 監督のギャレス・エドワーズ曰くタイトルの『ローグ・ワン』には3つの異なる意味が込められている。1つ目は劇中で戦闘中に個人または集団を指す軍隊での「コールサイン」としての意味で、2つ目は実写映画本編から逸脱する「アンソロジー・シリーズ」の第1作品目である本作自体が「Rogue」（「反乱者」）だという意味で、3つ目は主人公のジン・アーソを始めとした「ローグ・ワン」を構成する戦士たちも「Rogue」（「反乱者」）と呼べる者たちという意味である。


title: ローグ・ワン/スター・ウォーズ・ストーリー

text: 銀河全体を掌握しつつあった銀河帝国軍は究極兵器の初代デス・スターを完成させる。しかし、デス・スター開発の主要人物であるゲイレン・アーソは、妻のライラ・アーソを殺害したオーソン・クレニックをはじめとする帝国軍への復讐のため、デス・スターの重要情報を帝国軍のパイロットのボーディー・ルックに託して脱走させる。ボーディーは惑星ジェダで反帝国勢力「パルチザン」を率いるゲイレンの旧知の仲の戦士であるソウ・ゲレラに面会するが、長年の戦いで疑心暗鬼に陥っていたソウには信用されず、拘束されてしまう。


title: ローグ・ワン/スター・ウォーズ・ストーリー

text: この情報を掴んだ反乱同盟軍は、ゲイレンの娘であるジン・アーソを利用してソウと接触を図ろうとする。彼女は幼少の頃に父と別れソウに引き取られていたが、数年前に彼と袂を分かった後にリアナ・ハリクと名乗る無法者となり、帝国軍に逮捕されていた。惑星ウォバニで帝国軍の強制収容所へ向かうターボ・タンクで連行されていた彼女は、元帝国軍ドロイドのK-2SOや反乱軍兵士のメルシらに救出され、ヤヴィン第4衛星の反乱軍基地でモン・モスマ議員から顛末を説明され反乱軍と過激なソウの仲介役を務めるよう要請され、この役目を引き受ける。


title: ローグ・ワン/スター・ウォーズ・ストーリー

text: 反乱軍のスパイであるキャシアン・アンドーと組んだジンは、ソウを探すためジェダの聖なる都であるジェダ・シティへ行き、そこでウィルズの守護者のチアルート・イムウェと元ウィルズの守護者のベイズ・マルバスに出会う。4人は帝国軍とパルチザンの戦闘に巻き込まれ、その最中にキャシアンがパルチザンのメンバーを射殺したためパルチザンに拘束され、ソウのアジトへ連行される。アジトでソウと再会したジンは、ボーディーが持ってきたゲイレンのメッセージを見る。ゲイレンはデス・スター開発に協力するフリをして構造に致命的な弱点を仕込み、その弱点を記した設計図のデータは帝国軍の建築物データが収集されている惑星スカリフにあることを伝える。その一方、帝国軍はデス・スターのプロジェクトの保安責任者となっていたクレニック長官の指揮の下、ジェダ・シティをスーパーレーザーの試射の標的にしていた。シングル・リアクター（1基のみ）での出力のため、通常より低威力の砲撃であったにもかかわらず、聖なる都一帯は完全に破壊される。ジンたち4人と解放されたボーディーは、K-2の操縦するUウィングで辛くも脱出するが、両足が義足故走れないソウはジンに銀河の未来を託し、崩壊するアジトと運命を共にする。


title: ローグ・ワン/スター・ウォーズ・ストーリー

text: ボーディーからの情報でゲイレンが惑星イードゥの研究施設にいることを突き止めた一同は、彼を保護するべく現地に向かうが、キャシアンは秘密裏に彼の暗殺を命じられていた。同じ頃、クレニックもデス・スターの指揮官であるターキン総督からの命を受け機密漏洩の主を捜索するためイードゥーの研究所を訪れていた。クレニックは研究員らを呼びつけ、デス・スターの機密を漏らした者が名乗り出なければ全員射殺すると脅迫したためゲイレンが名乗り出るも、クレニックは躊躇せずデス・トルーパーにゲイレン以外の研究員を皆殺しにさせ、自らゲイレンの顔を一発殴る。その一部始終を見ていたキャシアンは、クレニックとゲイレンが接触する隙を狙って狙撃を試みるが引き金を引くことを躊躇う。折悪く、キャシアンから送られていた情報を元に反乱軍が派遣した攻撃隊が帝国軍への攻撃を開始する。Yウイングの爆弾投下による爆発に巻き込まれたゲイレンは致命傷を負い、駆け付けたジンの腕の中で息絶える。


title: ローグ・ワン/スター・ウォーズ・ストーリー

text: クレニックはイードゥーを脱出した後、惑星ムスタファーで傷を癒していたダース・ベイダーの城塞に呼びつけられていた。ベイダーはジェダの一件が既に帝国元老院に対し”事故”として報告されており、ゲイレンがデス・スターに施した致命的な弱点に対する懸念を口にした。保身を図るクレニックに対し、ベイダーはフォース・グリップによる恫喝を加え、任務の完遂を命じる。その一方、帝国軍の貨物シャトルを奪取してヤヴィン第4衛星に仲間たちと帰還したジンは、デス・スターの脅威を報告し惑星スカリフへの攻撃を反乱軍の評議会に進言するが、降伏を主張する者やジンやボーディーの出自から情報の真偽を疑う者が異議を唱えたため、モスマ議員は評議会の承認が得られないと実行できないという理由で申請を却下せざるを得なくなる。家族を苦しめた帝国軍に一矢報いたいジンに対し、ゲイレンに恩のあるボーディー、故郷ジェダを焼かれたチアルートとベイズ、そしてキャシアンとK-2をはじめとする特殊部隊の面々が協力を申し出る。無断で帝国軍の貨物シャトルに乗り込み、出撃しようとする彼らに対して管制塔はコールサインを問いかけ、ボーディーはとっさに反乱者たちで構成された自身たちを指して「ローグ・ワン」と名乗る。


title: ローグ・ワン/スター・ウォーズ・ストーリー

text: 惑星スカリフに着陸したローグ・ワンの戦士たちは、シタデル・タワー内のデータ保管庫への侵入を試みるジン、キャシアン、K-2のチームと、侵入を支援する陽動作戦のチームに分かれて行動を開始する。惑星スカリフでの戦闘行為を把握したヤヴィン第4衛星では、ラダス提督率いる反乱軍艦隊が評議会の決定を無視して独断で出撃し、ヤヴィン第4衛星の反乱軍基地に残っていた攻撃隊もスカリフへの出撃を迫られる。クローン戦争以来の大規模な戦争が避けられないと悟ったベイル・オーガナ議員は旧友のオビ＝ワン・ケノービに助けを求めるべく特使を送り出し、自身は惑星オルデランへと出発する。K-2は、惑星全体を覆うエネルギー・シールドを破壊しなければデータサイズの大きい設計図を反乱軍艦隊に送信することは不可能だと知り、キャシアンはボーディーに帝国軍の通信システムを乗っ取って反乱軍艦隊にこの事実を報告するよう命じる。ベイダーとの面会後、更なるゲイレンに関する記録の調査のために惑星スカリフを訪れていたクレニックは、自身のデス・トルーパーをも戦線に投入し、自らは僅か二名のデス・トルーパーを率いてタワー内への侵入者を追う。


title: ローグ・ワン/スター・ウォーズ・ストーリー

text: 数で劣るローグ・ワンと反乱軍艦隊は次第に追い詰められていく。ストームトルーパーと戦ったK-2は彼らに破壊され、キャシアンもクレニックに撃たれ、戦線を離脱。通信システムを巡る一連の戦闘で、通信ケーブルを繋いだボーディー、起動スイッチを押したチアルート、陽動作戦のチームを守って戦ったベイズらも相次いで死亡する。彼らの犠牲によってもたらされた情報を元に、反乱軍艦隊はシールドゲートへの強攻を開始し、遂に破壊に成功する。タワーの屋上の送信アンテナの近くにたどり着いたジンは設計図のデータを送信しようとするが、手勢を失いながらも単身追撃してきたクレニックに追い詰められる。しかし辛うじて追いついたキャシアンの銃撃でクレニックは倒れ、ジンとキャシアンはデータを送信した後タワーから退避する。


title: ローグ・ワン/スター・ウォーズ・ストーリー

text: だがその頃、デス・スターが惑星スカリフの軌道上に接近していた。ターキン総督はシングル・リアクターのスーパーレーザーをタワー周辺に撃ち込むよう命令する。スーパーレーザー砲の直撃を浴びたタワーはクレニックを巻き込んで壊滅し、ジンとキャシアンもまた自分たちがデス・スターの設計図という「希望」を残したことを確信しつつ爆風に飲み込まれる。設計図のデータを受信し離脱を図る反乱軍艦隊の前には、ベイダーのスター・デストロイヤー＜デバステーター＞が立ちはだかる。自らセンチネル級ランディング・クラフトで反乱軍旗艦に殴り込み、ライトセーバーとフォースを縦横無尽に操る彼の魔の手を逃れた設計図のデータが入ったディスクは、反乱軍兵士たちの手から手へと渡され、偶然ラダス艦隊の旗艦に接舷されていた＜タンティヴIV＞に移される。


title: ローグ・ワン/スター・ウォーズ・ストーリー

text: ＜タンティヴIV＞の船内で最後に設計図のデータが入ったディスクを手渡されたのは、ベイル議員の娘である反乱軍の特使レイア・オーガナ姫であった。多くの犠牲を賭して手に入れたこのディスクこそが「希望です」と語るレイアを乗せ、＜タンティヴIV＞はハイパースペースへとジャンプした。


title: ローグ・ワン/スター・ウォーズ・ストーリー

text: 2013年2月、ウォルト・ディズニー・カンパニーのCEOであるボブ・アイガーは、それぞれローレンス・カスダンとサイモン・キンバーグが脚本を執筆した2つの単発映画企画の存在を明かした。2月6日、『エンターテインメント・ウィークリー』はルーカスフィルムがハン・ソロとボバ・フェットをフィーチャーした2つの映画に取り組んでいることを報じた。ディズニーCFOのはこの単発映画がであると説明した。キャスリーン・ケネディによると単発映画は新三部作とはクロスオーバーせず、「ジョージはそれがどのように機能するかについて確信を持っていた。


title: ローグ・ワン/スター・ウォーズ・ストーリー

text: 『スターウォーズ』サーガは彼が想像したカノン（正史）だ。今のところ、『エピソード7』はそのカノンの中に入る。スピンオフ映画などは彼が作った壮大な世界の中に存在する。（単発映画出身の）キャラクターがサーガ・エピソードに出入りすることはない。つまり、創造的な見地からいうなら、それはジョージがかなり明白にした計画表である」と述べた。


title: ローグ・ワン/スター・ウォーズ・ストーリー

text: 2014年5月、ギャレス・エドワーズが1本目の単発映画を監督し、2016年12月16日に公開され、が脚本を書く事が発表された。2014年10月、グリーグ・フレイザーが撮影監督を務めることが発表された。2015年1月、ウィッタは作業を終え、プロジェクトを離れたことが明かされた。後任にはサイモン・キンバーグが浮上したが、月末、クリス・ワイツと脚本契約を交わしたことが発表された。2015年3月、タイトルの一部が『"Rogue One"』であることが発表された。さらに同月、アレクサンドル・デスプラが作曲することが明かされた。


title: ローグ・ワン/スター・ウォーズ・ストーリー

text: 2015年4月16日から4月19日にアメリカのカリフォルニア州アナハイムで開催された「スター･ウォーズ セレブレーションアナハイム」で、単発映画は『スター・ウォーズ・アンソロジー』のレーベルの下で公開されることが発表された。また同時に本作の時系列は『エピソード3/シスの復讐』と『エピソード4/新たなる希望』の間であり、『エピソード4/新たなる希望』に近い時期であることが明かされた。2015年8月のにてディズニーは、タイトルが『"Rogue One: A Star Wars Story"』に変更されたことを明かした。


title: ローグ・ワン/スター・ウォーズ・ストーリー

text: 2015年1月、『ハリウッド・リポーター』はタチアナ・マスラニー、ルーニー・マーラ、フェリシティ・ジョーンズらを含む多数の女優が主役のテストを受けたことを報じた。また後にマーラの姉のケイト・マーラもスクリーンテストを受けた。2015年2月、ジョーンズへの最終交渉が行われ、アーロン・ポールとエドガー・ラミレスが男性主人公の候補となっていることが明かされた。2015年3月、ジョーンズがキャストの1人となったことが発表された。2015年3月25日、『Deadline.com』はベン・メンデルソーンが主演の噂があると語り、4月23日、はサム・クラフリンが候補に上がり、リズ・アーメッドとの出演交渉も行われていることを報じた。2015年5月13日、メンデルソーン、アーメッド、ディエゴ・ルナが主要キャストに加わった。2015年6月15日、フォレスト・ウィテカーが更にキャストに加わった。2015年7月、ベイダーが本作に登場するも、ただしメインの悪役にはならないという噂が報じられた。2015年7月27日、ジョナサン・アリスがジェベル議員役でキャストに加わった。そして2015年8月15日には、ジョーンズ、アーメッド、ルナと、新たにドニー・イェン、チアン・ウェンを加えたメンバーが一堂に会するスチルが発表され、併せてアラン・テュディックとマッツ・ミケルセンの参加も公表された。同月末には、既に故人であるピーター・カッシングが『エピソード4/新たなる希望』で演じたターキン総督がCGI処理で本作に登場することが報じられた。


title: さいたまスーパーアリーナ

text: 施設は埼玉県が所有し、第三セクターの株式会社さいたまアリーナが指定管理者として管理・運営を行っている。スポーツイベント・コンサート・テレビ番組の収録・講演会・株主総会・見本市会場など、さまざまな用途に対応しており、最大37,000席を使用できる国内最大級の多目的アリーナとなっている。


title: さいたまスーパーアリーナ

text: タウン情報誌等で、「さいたまアリーナ」・「SSA」・「たまアリ」と略称される。また地元住民には「スーパーアリーナ」とも呼ばれる。例年大晦日興行と呼ばれる総合格闘技のビッグマッチが組まれる事から後楽園ホールと並ぶ「格闘技の聖地」と定着している。


title: さいたまスーパーアリーナ

text: 建設にあたって建築設計競技が行われ、日建設計の案が採用された。客席やステージ・床・天井などが可動するムービング・ブロックシステムを採用したことで、アリーナ全体を利用するスタジアムモードやアリーナモードによっていくつかのブロックに分かれて会場を利用することもできる。


title: Nujabes

text: Nujabes（ヌジャベス、アーティスト名：瀬葉 淳（せば じゅん）、1974年（昭和49年）2月7日 - 2010年（平成22年）2月26日）は、東京都港区西麻布出身のDJ、ヒップホップのトラックメイカー、音楽プロデューサー。未婚。


title: Nujabes

text: J Dillaと共に、2010年代半ばより世界的なムーブメントとなった「ローファイ・ヒップホップ（Lo-Fi Hip Hop）」のルーツと言われており、世代や国籍を超えた幅広い層の音楽ファンに今も愛され続けている。


title: Nujabes

text: 1995年〜2010年にかけて東京・渋谷を拠点に幅広い音楽活動を展開、1995年7月、渋谷宇田川町の奥まった高野ビルに、レコード店「GUINNESS RECORDS（ギネスレコード）」を開店。1999年3月、渋谷神南に「Park Avenue Studios（パークアベニュー・スタジオ）」を設立する。


title: 蒼き鋼のアルペジオ

text: 『蒼き鋼のアルペジオ』（あおきはがねのアルペジオ、"ARPEGGIO OF BLUE STEEL"）は、Ark Performanceによる日本の漫画作品。単に『アルペジオ』と略されることもある。『ヤングキングアワーズ』（少年画報社）において、2009年11月号から連載中。単行本第1巻のキャッチコピーは「少女たちが世界を滅ぼす…」。近未来の日本とその近海を主な舞台として、潜水艦が活躍する青年向けSF海洋戦記漫画である。話数は「Depth.（深度）○○」とカウントされる。2013年5月29日にアニメ化が発表。同年10月から12月まで放送され、テレビアニメの再編成版を前編、完全新作を後編とする映画版が、2015年の春・秋に上映された。2017年7月時点で累計発行部数は200万部を突破している。


title: 蒼き鋼のアルペジオ

text: 西暦2039年、温暖化の影響により地上での版図を大きく失った人類の前に、突如として世界各地へ霧と共に、第二次世界大戦時の軍艦を模した正体不明の大艦隊が出現。現代の科学力をはるかに超える超兵器と、独自の意思を持ち乗員なくして動く“霧”の艦隊と名づけられたその勢力により、人類はほぼ海上から駆逐された。シーレーンも、海を隔てた長距離通信も絶たれ、人類は各地に孤立する。事態の打開策も見出せぬまま、経済活動や政治・軍事の混迷により人類同士での内乱も生じ、衰退への道を転がり落ちていった。


title: 蒼き鋼のアルペジオ

text: “霧”の艦隊の出現から17年後の西暦2056年、元士官候補生の千早群像とその仲間達は潜水艦イ401に乗り込み、人類にも“霧”の艦隊にも与せず独自の航路を採っていた。彼らの存在は双方の勢力から危険視される。


title: 蒼き鋼のアルペジオ

text: きっかけは、海軍提督だった群像の父親千早翔像が戦死を遂げたことであった。士官学校の生徒として潜入中だったイ401のメンタルモデル（艦を女性に擬人化したナノマテリアルによる構成物）であるイオナは、亡き提督の遺言に従ってその息子たる群像と接触する。群像に触れたイ401は彼に指揮を委ねることを決意し、イオナを通じてその旨を伝える。見えない未来と打開できない現状に閉塞感を抱いていた群像はイオナの提案に従い、イ401に乗艦した同級生たちと共に横須賀を離れる。


title: 蒼き鋼のアルペジオ

text: やがてイ401の独自行動は“霧”の艦隊の東洋方面巡航艦隊の軍団長コンゴウに危険視され、戦艦ヒュウガが刺客として差し向けられるが、イ401はヒュウガを撃沈する。さらに事態が看過できなくなったことにより、重巡洋艦タカオがイ401の撃沈に乗り出すが、撃沈したヒュウガのパーツを組み込んだイ401に敗北する。撃沈されたヒュウガはメンタルモデルを構築して群像たちに協力していたのである。さらにタカオもまた群像に心惹かれ、“霧”の艦隊を離れる。人間が“霧”の艦隊を圧倒する理由こそは、“霧”の艦隊が持ち得ない『指揮官』や『戦術』という概念だったが、彼女たちが群像を見込んで“霧”を離反した理由は、そんな単純なものばかりではなかった。様々な出来事により東洋方面巡航艦隊の艦たちは群像の協力者となっていき、やがて蒼き鋼と呼ばれる艦隊に集結する。


title: 蒼き鋼のアルペジオ

text: 千早群像率いる、元“霧”の艦であるイ401を旗艦とした艦隊。艦艇色は青系統と灰色（軍艦色）。現在イオナ、ヒュウガ、タカオの三艦が所属。イ401以外は一度船体を失って“霧”側に回収されているため、霧の艦艇としてはイ401のみが単独で存在する状態だが、代わりに人類側の新世代の潜水艦である白鯨と共同で行動するようになっている。なお、イ401のクルーは静を除き、横須賀の海洋技術総合学院の同級生である。


title: 蒼き鋼のアルペジオ

text: 海面上昇に加え、“霧の艦隊”による海上封鎖によって資源が不足しており、同盟国からのSSTOによる援助で成り立っている。そのため、振動弾頭を開発できても量産する工業力がない。安全保障のため、東京・札幌・長崎の3都市にそれぞれ政府と首都機能が存在する。


title: 蒼き鋼のアルペジオ

text: 第二次世界大戦時の艦艇を模した形状を持つ、正体不明の艦船群。英語表記は"FOG FLEET"。各艦船にはA.I.とおぼしき意思を持つユニオンコアが搭載されており、操船者を持たずに自身で判断し、それぞれの旗艦の指揮下で行動している。艦艇色は赤みがかった灰色（軍艦色）または黒。各艦には固有のマークである「智の紋章（イデア・クレスト）」があり、メンタルモデルが艦を制御する場合などには、船体やメンタルモデルの額に赤い発光として出現する。


title: 蒼き鋼のアルペジオ

text: その名の通り、現在の総旗艦ヤマトを中心とする艦隊。イ401（イオナ）も元々はこの艦隊の所属艦であった。イオナによると総旗艦であるヤマトと直轄であるイ400、イ402以外は全てヤマトを直衛する駆逐艦群で占められているとのこと。


title: 蒼き鋼のアルペジオ

text: 元々はコンゴウの指示により、イ401撃破のために派遣されて横須賀港を襲撃した部隊。ハルナ・キリシマが撃破されたため当初の目的は失敗に終わったが、キリシマの提案により現在は「刑部蒔絵の確保」「アドミラリティ・コードの探索」を新たな目的（半ば建前）として独立的に行動する別働隊となっている。襲撃時には軽巡以下の各種艦艇も配備されていたが、別働後は撤収されておりマヤがハルナ・キリシマを乗艦させて単艦で行動する体制をとる。現在の旗艦はハルナ。


title: 蒼き鋼のアルペジオ

text: アニメ版に登場。第11話に於いて、ハワイを経由してアメリカのサン・ディエゴへ向かおうとする401の前に立ちはだかった。401艦内の画面表示に映る限りでは54隻で、その後シーンが上空から俯瞰する視点になると、艦隊は全70隻で構成されていることがわかる。静によれば模している艦種識別は「インディアナ級1、アイオワ級1、バージニア級2、デラウェア級1、レキシントン級2」とのこと。異形のコンゴウが放つ超重力砲の一撃で、全て一掃された。劇場版「DC」においてはフレッチャー級駆逐艦「DD-680 メルヴィン」が振動弾頭のテストで霧に対する「抑止力」を見せ付ける目的で撃沈された。


title: 蒼き鋼のアルペジオ

text: 群像の父・千早翔像を首魁とする、超戦艦ムサシを中心とする霧の艦艇で構成された“霧”の欧州方面艦隊。本来はビスマルク率いる欧州方面艦隊とは別の艦隊であったが、合流してその勢力の一員となっている。英語表記は"THE SCARLET FLEET"。“霧”の東洋方面艦隊や東洋艦隊とは独立した意思の元に行動しているらしく、“緋色の艦隊”としてイギリス政府と独自に安全保障条約を締結する。最初の目的は欧州統一である。プリンス・オブ・ウェールズの言によると、“緋色の艦隊”とは本来はアドミラリティ・コード直衛艦隊のこと。


title: 蒼き鋼のアルペジオ

text: 2013年5月30日にアニメ化が発表され、『蒼き鋼のアルペジオ -アルス・ノヴァ-』（あおきはがねのアルペジオ アルス・ノヴァ）のタイトルで同年10月から12月まで放送された。サブタイトルの「アルス・ノヴァ（ARS NOVA）」は音楽の「新技法（アルス・ノーヴァ）」に由来する。全12話。登場人物を含め、作中の動く物体はほぼフル3DCGで制作されている。3DCGアニメとして作ることは、監督の岸誠二が提案したという。


title: 蒼き鋼のアルペジオ

text: ストーリーにおいては、10巻を越えてなお連載中の長編を、1クール分のショートシリーズで一区切りをつける都合もあって、キャラクターの約半分が削減されたほか、設定が一部変更されたことに伴い、ハルナ・キリシマ戦や刑部邸襲撃後から硫黄島到着以降の展開はアニメオリジナルとなっている。ナレーションは中田譲治が担当している。


title: 蒼き鋼のアルペジオ

text: 読みは「きりくまず」（アニメでは「きりくまーず」と発音されていた）。2014年4月から同年6月までTOKYO MXとサンテレビにて行われた再放送分で、本編に続いて放送されたCM枠の1分アニメ。放送後はYouTubeにて配信された。なお、公式サイトからの視聴も可能。


title: 蒼き鋼のアルペジオ

text: 2014年9月から『蒼きラジオのアルペジオ改』と題して新たに配信を開始。パーソナリティや配信サイトに変更はない。9月18日にプレ配信（第00回）され、10月16日から隔週木曜、12月11日から毎週木曜に配信、2016年3月31日に番組終了、全50回。


title: 蒼き鋼のアルペジオ

text: 2015年11月7日、ガールズ&パンツァーとのコラボ番組『蒼きラジオのアルペジオ改〜アルパン!イオナが西住みほと海で出会った〜』が配信された。パーソナリティは渕上舞（イオナ 役、西住みほ 役）、沼倉愛美（タカオ 役）、中上育実（秋山優花里 役）。


title: 蒼き鋼のアルペジオ

text: 2014年6月28日 22:30 - 23:00にTOKYO MXとサンテレビにて、特別編『Trident 密着ドキュメント 〜航海の先に、見えたモノ〜』が上述の『霧くまs』#13と併せて放映され、翌6月29日 1:00 - 1:30にはニコニコ生放送でも配信された。このエンディングにおいて、劇場アニメの制作が発表された。


title: 蒼き鋼のアルペジオ

text: 第1作『劇場版 蒼き鋼のアルペジオ -アルス・ノヴァ- DC』は、同年1月31日に公開。テレビシリーズの再構成分に、新規映像として東洋方面巡航艦隊の生徒会ことヒエイ率いる部隊との戦いを追加したディレクターズ・カット（DC）版である。キャッチコピーは「出航せよ。この閉塞した世界に風穴を開けるために」。同年9月23日にはTOKYO MX 1でテレビ初放送された。興行収入は1億6000万円。


title: 蒼き鋼のアルペジオ

text: 第2作『劇場版 蒼き鋼のアルペジオ -アルス・ノヴァ- Cadenza』は、完全新作として同年10月3日に公開。TVシリーズから『劇場版 DC』へと続いたアニメオリジナルのストーリーは、本作で一応の完結をみる。キャッチコピーは「霧の風紀は　地球の風紀。」「これは、人類への降伏勧告である。」。興行収入は2億1800万円。


title: 蒼き鋼のアルペジオ

text: 『劇場版 Cadenza』で監督の岸は、目指したいものとして「これは家族になる物語」を掲げてアイデアメモに書き、構成の上江州に送ったという。その段階で、作品のクライマックスであるアドミラリティ・コードから信託を受ける瞬間に消えてしまうというヤマトの設定とイオナがデュアルコアであるという設定を合わせることも決まっていた。


title: セシウムさん騒動

text: セシウムさん騒動（セシウムさんそうどう）は、2011年（平成23年）8月4日に東海テレビのローカルワイド番組『ぴーかんテレビ』（中京広域圏に於いて平日9:55 - 11:30に生放送）において発生した、不適切なテロップを表示した不祥事。地方局のローカル番組内の出来事ながら、日本全国の放送事業者が倫理観の再確認や防止策を求められる事態に発展した。


title: セシウムさん騒動

text: 2011年8月4日（木曜日）に放送された『別冊!ぴーかんテレビ』内の「しあわせ通販」のコーナーで、秋田県産稲庭うどんのテレビショッピングを放送している途中、画面がコーナーとは無関係の「岩手県産のお米・ひとめぼれ3名プレゼント」の当選者発表画面に切り替わり、その当選者の名前に「怪しいお米 セシウムさん 怪しいお米 セシウムさん 汚染されたお米 セシウムさん」（本来「怪しいお米」「汚染されたお米」の部分には当選者の住所（市町村名）、「セシウムさん」の箇所には当選者氏名を入れる）を掲げるという不適切な内容の電子フリップが23秒間（11:03:35 - 11:03:58、JST）にわたって表示される「事故」が発生した。該当時間帯は画面のみが電子フリップへ切り替わっており、音声・ナレーションはうどんの紹介を続けていた。


title: セシウムさん騒動

text: この事態を受け番組MCを担当する福島智之アナウンサーは、「しあわせ通販」のコーナー終了直後に「たった今、違う映像が出てしまいました。考えられないような不謹慎な内容でした。本当にすみませんでした」と謝罪。その後番組エンディングでも不適切表現の映像が誤送出された件について福島アナが謝罪した。本来の岩手県産ひとめぼれ10kg当選者3人は、福島アナが手書きフリップを使って発表。


title: セシウムさん騒動

text: 不祥事の一因として、東海テレビは「テロップ制作担当者が、“夏休みプレゼント主義る祭り”の岩手県産ひとめぼれ10kg当選者が決定される前に作成したリハーサル用のダミーのテロップが、操作ミスで送出されたため」と説明。不祥事のお詫びについては、東海テレビの公式サイト上でもトップページを差し替えたうえ、謝罪文が掲載されることになった（2011年9月末まで）。


title: セシウムさん騒動

text: のちに公表された調査報告書では、事故発生時は"しあわせ通販（一番本舗）"VTR放送中の9分間を利用して次コーナースタジオリハーサルをしており、このときは司会アナがコメントをどのくらいの時間（尺）で収めればいいか、スタジオ大型モニターに出す画面の種類や順番の確認をしていたとされている。


title: セシウムさん騒動

text: 本番組ではこの不祥事の前より、テロップミスや操作ミスなどが多いと指摘されており、特に報道番組色を強めてからは、ミスがそれまでよりも目立つようになったと言われていた（「『ぴーかんテレビ』検証報告書」より）。


title: セシウムさん騒動

text: テロップサーバーによってスタジオモニターに表示する場合は、「CG1」「CG2」「T1」「T2」の4か所の番線（フォルダ）いずれかへ保存したのち、それらから「VF1」「VF2」番線いずれかへコピーしないとモニターには表示されない仕組みとなっている。その中でもスタジオモニターのみ表示させる（＝放送本線に直接出ない）テロップは、使用頻度がもっとも低い予備用の「T2」番線へ保存し、そこから「VF1」「VF2」番線いずれかへコピーする形で送出する。この手順は制作スタッフ間での取り決めとなっており、「VF1」「VF2」へのコピー作業を伴わない場合のテロップは、サーバーから放送本線へ直接出る仕組みである。しかし、今回の事件では問題のダミーテロップ（以下、「不適切テロップ」）作成担当の50代スタッフの男（以下、「テロップ作成スタッフ」）が上述の規定に反し「T2（予備用）」ではなく放送本線に直結していて使用頻度がもっとも高い「T1」番線に誤って保存し、それを他のスタッフへ周知していなかった。リハーサル段階で大型モニター用テロップの保存先フォルダを確認していれば、テロップの内容が不適切だとしてその場で修正され、かつ保存先を間違えたとしても正しい「T2（予備用）」に移動させて防げたはずだが、今回はそれらすべての確認が不十分のまま本番を迎えてしまった。


title: セシウムさん騒動

text: 当選者の発表方法は、8月1日 - 3日放送分までは当選者名と市区町村名をスタジオADがフリップに手書きする形だったが、4・5両日ではスタジオ大型モニターに当選者テロップを映し出して発表する形へ変更する旨を事故発生前日のぴーかんスタッフ会議で決定した。テロップ作成スタッフは、会議終了後CG制作室へ上記の決定事項を伝達しに訪れたADから、同時にプレゼント当選者用テロップの発注を受け、「リハーサル用の仮の名前」として、不適切テロップを当選者名の欄に独断で作成した。


title: セシウムさん騒動

text: テロップ作成スタッフは、問題の不適切テロップを作成した動機について、「新聞記事を読んで、頭の中で思いついたことをポンポンと書いただけ。東北地方の人々や東海テレビなどに何かしてやろうという意図はなかった。今回作ったテロップはあくまでリハーサル用のダミーで放送されるはずはないし、本番ではプレゼント当選者が決定した時点で正式版を作成して放送すればいいと思っていた」と弁解するに留まっている。また、テロップ作成スタッフは、テロップの送出回路であるT1・T2の詳しい仕組みについて把握しておらず、テロップの誤送出防止策や万一誤送出された場合の復旧方法さえも知らなかった。


title: セシウムさん騒動

text: アシスタントプロデューサー（AP）兼タイムキーパー（TK）担当の女性スタッフ（以下、AP兼TK）と、タイムキーパー（TK）担当の別の若手の女性スタッフ（以下、新人TK）が、その日の夜に発注したテロップの完成版を確認するため、CG制作室へ行った際に問題のダミーテロップを発見した。AP兼TKは、不謹慎すぎるテロップ内容についてテロップ作成スタッフを叱責し、テロップ内容を修正するよう申し入れた。本来規定上では、作成したテロップ原稿は必ず紙に印刷し、プロデューサーおよびディレクターによる二重チェックを受けることになっているが、これまでの発注ミスと同様、本番までにテロップ作成スタッフ自らに修正してもらうことにしたため、不適切テロップが印刷されなかった。これにより、不適切テロップの存在が、事故発生前日の時点でも一部のスタッフしか知らない状態となった。


title: セシウムさん騒動

text: また、AP兼TKも新人TKも「不適切テロップの内容があまりに不謹慎すぎる」としてプロデューサーやディレクターに報告できず、先述の理由からテロップ内容が修正されるのを待ち、自らテロップ原稿を印刷しなかった。また、プロデューサーとディレクターも、通常印刷されるはずのテロップが上がってこないのを疑問には思わず、不適切内容を正しい仮の表現に直した原稿が上がるのを放送直前まで待ち続け、最後まで自ら確認に赴かなかった。


title: セシウムさん騒動

text: しかし、放送当日朝になっても不適切テロップが修正されていなかったため、AP兼TKはその趣旨を伝えるとともに再度修正するよう命じた。ところがテロップ作成スタッフは、他番組からの発注作業で多忙だったことも重なり、AP兼TKからの再三にわたる注意をテロップの修正要請と認識しないまま、生放送直前まで不適切テロップの修正に取りかからなかった。先述のテロップ送出回路の知識不足も相まって、本来は予備用「T2」フォルダへ保存するところ、放送本線へ直結するT1フォルダへ保存されてしまった。


title: セシウムさん騒動

text: また、AP兼TKも本番直前まで別の準備を優先したことから、不適切テロップが未修正であることを本番前リハーサル段階になってもプロデューサー・ディレクターに報告しなかったため、この事実が事故発生時まで「ぴーかん」スタッフ全員に行き渡らず、スタジオ・サブ両スタッフいずれも対処方法に困り、放送画面の異変をすぐ周囲に知らせることができなかった。


title: セシウムさん騒動

text: 「当日（8月4日放送分）は、スタジオモニターに3枚（第1部を合わせると47枚）のテロップ画面を出す予定だった。そのうち最後（「別冊ぴーかん」用テロップ）の3枚目が岩手産ひとめぼれ10kgプレゼントの当選者画面だったが、リハーサル当時はそれが本来あるべき場所（予備用のT2番線）に入っていなかった。その理由が「未修正の不適切内容だったことで（新人）TKが用意しなかった」という旨を知らなかった（＝テロップ制作者と、FDからの指示でテロップを探している最中に見つけた新人TKしか知らなかった）ので、T2番線に当選者用のテロップを入れていない理由をFDから問われても、どう返答しようか戸惑った」と、プロデューサー兼ディレクターが証言している。


title: セシウムさん騒動

text: 問題のダミーテロップを作成したテロップ作成スタッフは、事故発生時は外部のCG制作会社所属であり、30年以上にわたり同局番組のテロップおよびCG制作に携わっていた。各曜日50人ずつ、月 - 金5日間で総勢88人体制だった「ぴーかん」スタッフの中でも最年長だった。しかし、このスタッフの仕事ぶりについては「仕事のペースが遅かったり、一つの物事に夢中になると周囲が見えなくなったりする」と同僚からしばしば指摘されており、所属先の会社の上司や東海テレビスタッフ間のテロップ作成スタッフに対する評価もあまり芳しくなかった。そのため、事故が起こる少し前の時点で、緊張感を要求される生放送番組から自分のペースで仕事ができる事前収録番組への配置転換をCG制作会社人事部および東海テレビ側が考えていたという。


title: セシウムさん騒動

text: スタジオ生放送中心の第一部が終了してVTR中心の第二部「別冊ぴーかん」が11時より始まり、通信販売のVTRを流している間にスタジオでは番組終了時のリハーサルを行っていた。そのリハーサル中、新人TKとプロデューサー兼ディレクターは、当日のスタジオ担当であったFDからの指示を受けて、スタジオ内の大型モニターに映し出す当選者用テロップを規定通り予備用であるT2フォルダから探したものの、先述のテロップ作成者のミスにより該当のフォルダからは見つからなかった。この時点で新人TKは不適切テロップが未修正のまま放置されている事実を把握していたためリハーサル用として用意せず、「当選者が決まってないのでダミー用テロップも何も入れてない」とFDや他のスタッフ・出演者に伝えた。なお、スタジオ側のスタッフや出演者は、この時点で不適切テロップの存在を把握していなかった。


title: セシウムさん騒動

text: これに対しFDは、リハーサル用のダミーデータが簡単にモニターへ表示できないことを不審に思いつつ、新人TKに「福島智之アナウンサーが『当選者発表コメントをどのくらいの尺でやればいいか確かめたいから、モニターに画面を映してほしい』と言っているので、当選者が入っていなくても代わりの画面をモニターに映してほしい」と命じた。これを受けて、新人TKは、自分が管理するテロップの中で放送本線に直結するT1フォルダから、（制作者が誤って保存していた）未修正のままの不適切テロップを発見した。この他にリハーサル用テロップがなかったため、映すテロップとして選んだ。しかし、本来T2フォルダ上でコピー先を「NEXT番線」へ指定するところを、T1フォルダ上で放送本線に直結する「オンエア番線」へ誤って指定し、本来T2送出機を操作するところを、T1送出機を誤操作した。


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text: テロップ送出モニターが生放送の本番に使用中であることを示す赤ランプ点灯も確認しないまま、生放送本番に使用していたT1オンエア番線上で（スタジオ大型モニターへテロップを映そうと）VF1番線へのコピー作業をしてしまったため、不適切テロップはリハーサルをしていたスタジオの大型モニターには映らず、そのまま放送画面（本線）に出てしまった。


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text: さらに、スタジオおよびサブにいた他の出演者・スタッフも別の作業を優先して放送画面から目を離していたため、テロップ誤送出に気づくのが遅れ、23秒もの長きにわたりオンエアされることとなった。新人TKは、「FDから『当選者名が入ってなくてもいいから、何かリハーサルで使える画面はないか』と要求されたので、問題の不適切テロップが（T1フォルダに保存されて）あるためそれを見つけモニターに表示しようとした。しかしリハーサル時にT1をオンエア（生放送本番）で使用していることを確認しないまま、T2送出機を使用するところを（放送本線の）T1送出機を誤って動かし、問題のテロップをオンエアに上げてしまった。不適切テロップはサブにあるモニターに映っていたが、（そのモニターは「放送画面」だという認識は持たず）このときはスタジオでスタッフと出演者がただ見ているだけと思っていて、まさか不適切テロップが電波に乗っているとは思わなかった」と証言している。この新人TKは生放送の経験がこれまで少なかった（今回で5回目だった）ことから、ベテランAPが横について指導していた。しかし、不適切テロップがオンエアされていた当時、AP・プロデューサーともに第1部の出演者を見送るためにサブ・スタジオをそれぞれ離れており、不適切テロップ誤送出を知らなかった。


title: セシウムさん騒動

text: 番組MCをしていた福島アナウンサーは「当時はエンディングコーナーのリハーサル中だったが、当初は問題のテロップがオンエア（放送画面）に出たとは思わなかった。（問題のテロップが放送本線に出たかどうかは）自分でも（画面を）確認すべきだったと思う。不謹慎テロップが画面に出たときは（自分が本番前の全体リハーサルではまったく見ず、「しあわせ通販」VTR放送中の後半コーナーリハーサルで初めて見た内容だったために、テロップに「セシウム〜」という文言が出たことに対し）まずその言葉に驚き、“ダミーでもこんなものを作っちゃダメだ”と言ったような気がする」と述べている。


title: セシウムさん騒動

text: スタジオの出演者とスタッフは次のコーナーのリハーサル中、サブにいた他のスタッフも別の作業を優先しており、不適切テロップなどの画面異常を発見・除去する最後の砦だったはずのマスター監視スタッフは、次のCM放送順確認のために予定表を見ており、放送画面から目を離していて不適切テロップの誤送出を知らなかった。このため、「とんでもない文言のテロップが放送画面に出ている」旨をAサブへ知らせず、かつ放送画面異常時に手動送出するはずの「しばらくお待ち下さい」という割り込み画面も表示させなかった。マスター監視スタッフは、「11時から“別冊ぴーかん”が始まり、“しあわせ通販”のVTR正常送出を確認した。約3分経ってから次に放送予定のCMアドレス（識別番号）を確認するために机の横で予定表を見ていた。多分その（自分がCMアドレスを確認している）間に不適切テロップが電波に乗ったと思う。しばらくして放送画面に目をやると（通販コーナー終了後に）福島アナが謝罪していたので何かあったのかと思った」と証言している。


title: セシウムさん騒動

text: このため、前述の各スタッフの証言も合わせて、不適切テロップがオンエアされ始めたときはどの部門のスタッフ・出演者いずれもが別の作業を優先しており、放送画面から目を離していたこととなる。9:55 - 11:00の第1部はVTRが出ないスタジオ画面中心の構成だったため、スタッフは1時間以上にわたり（放送画面から目を離せない）緊張感が続く。逆に11時からの「別冊〜」はVTR中心の構成であり、そのVTRも本番前チェックを何度も繰り返した「完成品」で、本番中も特に大きな作業がないことから、スタッフはこの時間を休憩時間と位置づけていた。つまり、「ぴーかん」オンエア中は放送画面を100%確実に監視・モニタリングする人物が誰一人いなかったため、「操作ミスによる不適切テロップ誤送出」の発見が遅れたのである。


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text: さらに、「しあわせ通販」VTR放送中の9分間がスタッフおよび他の出演者にとって「休憩時間」という感覚があったのも助長していた。特にVTRは前述のとおり、本番前チェックを何度も繰り返した（テロップ・ナレーション・BGMがすでに挿入済みの）完成品だったことである。プロデューサー兼ディレクターとMCの福島アナは「第1部本番中、および全体の本番前準備やリハーサル中は忙しいので、この9分間はスタッフも緊張から解放されていたのだろう」と述べている。加えて、当時サブにいた音声担当スタッフとVTR送出担当スタッフは「（不適切テロップ画面には何の前触れもなく）いきなり切り替わった。サブのスタッフはシーンとしていたので、まさか不適切テロップが放送されているとは思いもしなかった。画面に何か出ていることはわかったが、それが放送本線だという認識は持たず、言葉・文字までは気にしなかった」と証言している。


title: セシウムさん騒動

text: サブにいたプロデューサー兼ディレクターは、「当時はリハーサル画面を見ながらスイッチャーと次コーナーカメラカット割りの打ち合わせをしていた。それから約10秒後に放送画面を見たら表示がおかしい（不謹慎テロップが電波に乗っている）ことに気づき、“あれ？これってオンエアだよね？”と言ったような気がする。スイッチャーと一緒にサブに多数あるモニターを確認して原因を調べたが分からず、スイッチャーは“自分は何も触っていない”と言った。自分は恐らくテロップ送出機が原因ではと判断し、スイッチャ―が隣にいた新人TKに何かやったか尋ねると、“下（スタジオモニター）に（テロップを）出すためにT1を操作した”と答えたので、これで（放送画面異変の原因が）ようやく分かった。通常では起こりえない形で放送画面がおかしくなった（このような不適切テロップ誤送出は自分自身も初めて見た）ので、我々も最初は何が起きたのかわからず、通常の作業より対処に手間取った面がある」と証言している。


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text: さらに、「自分・スイッチャーどちらだったかは覚えていないが、ディレクターの前にある『テロップ送出解除』ボタンを押したら不適切テロップが画面から消え、通常の“しあわせ通販”VTRに戻ったので、ようやく肩の荷が下りたと思った。しかし操作ミス発見までに10秒かかり、それをすぐ取り消せず（不適切テロップ消去までに10秒以上かかり）、結局は（放送界では長時間の部類に入る）23秒にもわたって（不適切テロップを）電波に乗せてしまったので、そこは我々が（前代未聞の放送事故で視聴者に不快な思いをさせた事態を）猛省すべきと思っている。自分が（リハーサル画面と進行表ばかり見ていて）放送画面から目を離していた。これが異常事態・操作ミス発見が遅れた最大の原因と考えており、（不体裁と簡単に片付けてはいけない重大事故により、会社のみならず放送業界全体の信用を失墜させたことに）大きな責任を感じている」とも述べている。


title: セシウムさん騒動

text: 2010年7月に東京支社制作部から本社情報制作部（当時）へ異動し、「ぴーかん」の曜日ディレクター・APを経て2011年7月よりチーフ職に就いた「ぴーかん」総合プロデューサーは、「10年ぶりに本社勤務へ戻ったが、（東京支社へ赴任していた間に放送装置＝サブ装置及びマスターが現在のデジタル放送対応モデルに更新されたことから）Aサブは自分が新人のころより操作が難しくなり、ディレクターの仕事量は急増していた。スイッチを4～5か所で操作する形となり、隣にいたTKは自分よりさらに複雑な操作をしていた」と、高度化・複雑化するサブ装置に現場スタッフの学習が追いつかない実態を証言している。


title: セシウムさん騒動

text: 「ぴーかん」が使っていたAサブは字幕（テロップおよびスーパー）・CG・映像などを送出する番線が6系統あるが、これはスイッチャー単独では使いこなせない数で、ディレクターやTK、さらに生放送経験の浅い若手スタッフもスイッチャー単独では追いつかない字幕（テロップやスーパー）の送出作業をしなければならない現実、加えてT1・T2両送出機運用規定には（東海テレビ自社制作の）各生放送番組ごとに微妙な違いがあり、スタッフ間でもテロップ送出機運用方法について認識の違いが生じていたことも今回の不適切放送につながったと検証報告書および答申書は指摘している。情報制作局長（当時）は「今回の事故原因は一つではなく、制作現場はじめ各部署に内在していた問題が複雑に絡み合って起きたと思う。よって"これだ!"という一つの大きな要因を潰せば（究明・解決すれば）大丈夫ということではないだろう」と話す。


title: セシウムさん騒動

text: 東海テレビには4日午後6時半までに約300件の苦情電話が寄せられ、その後も電話は増え、数え切れないほどになった。インターネット上では「リハーサル用だったとしてもテレビ局として悪ふざけが過ぎているのではないか」といった声が上がり、掲示板などで炎上状態になった。視聴者センターに寄せられた関連の抗議電話やメールは6日夜までに1万件を突破。大半は岩手県など東北地方在住者からで、関係者の厳正な処分を求める内容がほとんどだった。電話による抗議は8日夜までに約1,900件を超え、メールによる抗議も8日夜までに1万5,000件を超えた。


title: セシウムさん騒動

text: この問題を受けた岩手県は「東日本大震災津波からの復興に全力をあげて取り組んでいる本県を誹謗中傷したもの」とし、達増拓也知事から東海テレビ宛てに抗議文を発出したと岩手県の広報サイトにて発表した。また、岩手県の広報サイトでは「現在（2011年8月時点）流通しているお米は原発事故発生前の2010年秋に収穫されたものであり、岩手県の場合、低温倉庫、準低温倉庫に適切に保管されているものが流通しているため安全」「岩手県のお米を始め、全国のお米は安全です」と強調している。さらに達増知事は8日の定例記者会見で、今回の「セシウムさん事件」について「人の心の闇の奥深さを見せつけられた感がある。当事者には猛省を促したい」と批判。関東大震災を例に「大震災や非常事態発生時にはとんでもないデマが飛び交う」と指摘したうえで、「マスメディアはデマを沈静化し、（誤った情報による国民の混乱を）防ぐ使命があるはずだ」と述べた。


title: セシウムさん騒動

text: 10日、東海テレビの浅野社長が岩手県庁を訪れ、達増知事に謝罪。放送までの経緯と、その後の対応を説明した。それを受けて達増知事は「正しい情報を伝えるマスメディアが根拠のない情報で風評被害を起こすのはあってはならないこと。猛省を求めます」と述べて、再発防止を要請した。浅野社長は本番組の存続については「検討中です。休止の期間が長くなると迷惑をかける。できるだけ早く結論を出したい」と話した。また、自身の進退に関しては「今の時点ではない」とした上で「（退任も）含めて検討していますが、責任を持って再発防止に努力する」と述べた。番組関係者に関しては「重く受け止めており、きちっとした処分を出す」とした。なお、有識者の監修で制作する検証番組を岩手県（岩手めんこいテレビ）でも放送する予定とした。浅野社長はJA岩手中央会も訪れ関係者に改めて謝罪。JA岩手中央会の朝倉栄常務は「農家への思いを踏みにじったことへの謝罪を検証番組内でしっかり行ってほしい」と述べた。


title: セシウムさん騒動

text: 愛知県の大村秀章知事は8月8日朝、県庁に浅野社長を呼び、「大変遺憾」と伝えたうえで再発防止の徹底などを求めた。大村知事は8日の定例会見で、面会内容について「特に岩手県関係者の皆さんには経過を十分に説明し、検証した上でしっかり説明していくことが必要と申し上げた」と説明し、浅野社長からは「対策本部を設置し、私（=社長）が自ら陣頭指揮をして謝罪と事故の検証を進めている」との説明があったという。


title: セシウムさん騒動

text: 8月5日には日本民間放送連盟（以下、民放連）の広瀬道貞会長（テレビ朝日顧問）が、「原発事故によって多くの方々が被害にあっておられるなか、放射能の風評被害について、放送事業者はもっとも敏感であるべき」などとするコメントを発表。その後、広瀬会長は「問題のテロップはあまりにも常識を欠いた表現」と指摘し、「本件では（1）こうした内容のテロップを作成するという社会意識の欠如に問題の根源があるうえに（2）それをチェックできなかったこと（3）操作ミスで画面に出したものを即座に取り消せなかったことにも重要な問題がある」と述べ、また、民放連の会員各社に対して、倫理観の再確認や防止策への注力を求めたことを明らかにした。民放連は8月11日、検証番組の放送など、原因究明と再発防止に向けた同局の取り組みを見たうえで、会員活動停止などの処分を検討することを決めた。


title: セシウムさん騒動

text: 9月7日、民放連の幹事会において、東海テレビに対して「文書による厳重注意」という処分方針が示され、15日に正式に報道発表された。東海テレビは7日時点で「正式決定は15日と聞いておりますが、（中略）視聴者の皆様、被災地の皆様、とりわけ岩手県の皆様からの信頼回復に向けて、全社を挙げて取り組んでまいります」とのコメントをホームページ上で発表した。


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text: また、民放連制定の番組コンクール「日本民間放送連盟賞」「日本放送文化大賞」について、東海テレビは両賞とも辞退したと発表した。その他にも、「審査員の皆様から頂いた評価をしっかりと胸に刻み、再生への誓いとし、引き続き良質な番組作りをしてまいります」と発表した。


title: セシウムさん騒動

text: 事件の影響による風当たりは強く、不祥事に抗議するため番組スポンサーの事業者による、降板する動きが続出した。当初はJAグループなど農業関係団体のみだったのが、徐々に東海3県や、東海3県以外の地区に本社を置き東海3県に支社を置いている大手を含む民間企業、東京およびその他の地域の大手企業にも「ぴーかん」スポンサーおよび東海テレビ内CM提供降板の動きが拡大。最終的にはスポンサー20社すべてが降板するに至った。また本番組以外の、同局の自社製作番組でもスポンサー降板が相次いだ。これにより、CMは全てACジャパンに差し替えられた。


title: セシウムさん騒動

text: その後BPOは、9月22日の同委員会において、放送の結果は重大であるものの、意図されて放送されたものではなく、また当該局の自主的・自立的な対応はすでに実施済みであることから、審議の対象にはしないと判断した、と記者会見で発表した。しかしこの事例の背景には、他の放送局にも潜在する根本的な問題があると考え、BPO規約第23条に基づき加盟各社に対し、問題の再発防止策として下記4点の提言を行った。


title: セシウムさん騒動

text: 東海テレビは上記の提言を受けて、「放送界全体の信頼を失墜させたとして、深く反省し、（中略）役員・従業員一同、真摯に受け止め、（中略）信頼回復に向けて全力で取り組んでいく」とともに、「放送活動を通じて（中略）東北地方の農産物に対する風評被害の防止に努めていく」と発表した。


title: セシウムさん騒動

text: 8月5日の朝には、東海テレビのコンプライアンス担当常務取締役と営業局次長の2人（いずれも当時）が岩手県庁などを訪れ、「風評被害を食い止めるべき立場の我々が（被災者や生産農家を愚弄するかのような）軽率な放送をしてしまい誠に申し訳なく思っています」と謝罪。その後、農協（JA岩手県中央会）にも訪れ生産農家に対してお詫びを述べたという。県庁で対応した東大野潤一農林水産部長も抗議した。盛岡市内で会談したJA岩手県中央会の田沼征彦会長も「悪ふざけにもほどがある。我々にとっては事故ではなく事件だ」と厳しく批判し、抗議文を手渡した。


title: セシウムさん騒動

text: 東海テレビでは今回の問題を受けて、急遽8月5日に放送する予定だった同番組を中止し、9:55から3分間、この問題について番組MCの福島が謝罪。9:58 - 11:30には『トムとジェリー テイルズ』が穴埋め放送された。放送中止となった8月5日以降、本番組は当面の間放送を休止することを発表、本番組の放送枠ではテレビアニメ番組やテレビドラマ番組で穴埋め放送された。


title: セシウムさん騒動

text: 8月5日夕方には『東海テレビスーパーニュース』の放送枠を短縮し、18:36:32から18:51:27までの14分55秒間、今回の「セシウムさん字幕問題」の経緯を説明する特番を放送。冒頭で浅野社長が謝罪し、その後は高井一アナと福島アナが今回の問題の経緯を説明した。この謝罪特番は愛知・岐阜・三重のみで放送され、岩手県の系列局である岩手めんこいテレビへはネットされなかった。このため東海テレビは公式サイト内で5日に放送された特番の概要と、幹部が岩手県庁などを訪れ関係者に謝罪した旨を報告した。


title: セシウムさん騒動

text: 事件発生直後において、番組継続についての見解は公式には発表されていなかったが、地元紙中日新聞の8月11日朝刊では「同局が番組の続行は困難と判断」と報道された。そして同日20時から本社で行われた緊急記者会見にて、番組打ち切りが正式に決まったことを浅野社長から発表するとともに、自らの役員報酬を3か月間50%カットとするなど、役員と社員ら計8人の減給や降格処分も発表。「ぴーかんテレビ」は2011年8月4日の放送を最後に画面から消え、最終回特番が組まれることもなく番組としては最も後味の悪い終わり方となった。


title: セシウムさん騒動

text: かつて本番組が放送されていた月 - 金の9:55 - 11:30枠はその後、2013年3月までドラマやドキュメンタリーの再放送『朝プレ』および自社制作ミニ番組『きょうのアナ』（2012年10月開始。月 - 金10:58 - 11:18、土11:35 - 11:45）に充てられた（「別冊ぴーかん」に内包されていた『一番本舗』は11:15〜11:25枠で放送の独立番組となっている）。そして、2013年4月1日より本番組以来となるローカルワイド番組『スイッチ!』が開始された。


title: セシウムさん騒動

text: 対策本部は、不適切放送の原因究明と再発防止策のとりまとめ、検証番組の制作と検証報告書の作成のため局内に検証委員会（特別委員・上智大学文学部の音好宏教授）を設けた。「『ぴーかんテレビ』検証報告書」は、8月30日、ホームページ上にて公表された。


title: セシウムさん騒動

text: 8月31日、検証委員会は再発防止策を立案し、実施状況を確認する「再生委員会」を設置した。再生委設置に伴い、検証委員会は同日付で解散した。委員長には検証委で特別委員を務めた音教授が就任。祖父江伸二常務が副委員長を務めるほか、同社の局長、部長計8人が委員となった。11月15日には浅野社長に対して答申書を提出した。


title: セシウムさん騒動

text: 東海テレビは、毎年秋に開催される社会、文化、学術、産業などの各分野で功績のあった東海地方にゆかりのある個人や団体を顕彰する「東海テレビ文化賞」を取りやめることを発表するとともに、10月29日、30日に予定していた「わんだほ祭2011」についても中止したと、9月22日発表した。


title: セシウムさん騒動

text: 不祥事から1年経過した2012年8月4日には、ホームページ上での「再生の取り組みのご報告」内にて、2012年6月9日まで検証委員会が15回開かれたことが報告され、問題を風化させない目的で、毎年8月4日を「放送倫理を考える日」に定めることにした。


title: セシウムさん騒動

text: この不適切テロップ騒動を受けて、東海テレビは8月26日に、検証番組として『検証 ぴーかんテレビ不適切放送〜なぜ私たちは間違いを犯したのか〜』を、8月30日の午前9時55分からCMなしで東海地方（愛知・岐阜・三重）で放送すると発表した。また、同社への視聴者からの質問や意見に答える月1回のレギュラー番組『メッセージ1』（午前6時15分〜6時30分放送）の8月28日放送分でも、不適切テロップの送出問題と経緯について放送した。


title: セシウムさん騒動

text: なお、当初予定していた岩手県での同検証番組の放送は、調整に時間がかかったために見送られた。東海テレビでは代わりに同検証番組を、放送当日の8月30日から9月12日までの2週間に渡り、同社ホームページ上で動画配信を行った。


title: セシウムさん騒動

text: 検証番組の冒頭、浅野は「岩手県をはじめとする全国の農業関係者や、必死に復興に取り組む被災地、視聴者の皆様に深くお詫びを申し上げます。言い訳のしようのない過ちを犯し、深く反省しています」と謝罪。同時に、問題のテロップを作成した外部スタッフ（50代男）が、所属会社から2011年8月28日（日曜）付で懲戒解雇されたこと、さらにこのスタッフが顔と名前を伏せて出演し、問題のテロップを「ふざけた気持ちで」作成したことも明らかにした。


title: セシウムさん騒動

text: その後、担当MCである庄野俊哉アナウンサーが今回の問題の経緯を説明。今回の「セシウムさん事件」に対する岩手県の米農家の声、視聴者から寄せられた意見、さらに今回の問題に関与した東海テレビ社員および外部スタッフの証言を取り上げ、不適切テロップが誤送出されるまでの経緯を再現したVTRも流した。


title: セシウムさん騒動

text: 検証委員会（当時）は、東海テレビ経営陣（幹部）・「ぴーかん」不適切テロップの件に関与した東海テレビ社員&外部スタッフ計36人に対し、延べ43時間に及ぶヒアリング（聞き取り調査）を行って事故当時の状況や不適切テロップ誤放送に至るまでの経緯を調べ、その内容を下記の通り検証報告書および検証番組としてまとめた。


title: セシウムさん騒動

text: 東海テレビ社員および外部スタッフを対象に年に数回実施されている「放送倫理研修会」と、東海テレビ社員および外部スタッフに配布されている「放送倫理及び番組制作ハンドブック・放送基準冊子」では、「不快感や嫌悪感を（視聴者に）与えない、品位ある番組作りに努めること」と謳っており、こうした倫理が全スタッフに隅々まで浸透していれば今回のような事故は起きなかった。「正しい放送倫理を制作現場へいかに徹底させるか」も東海テレビが反省すべき今後の大きな課題と結論づけている。


title: セシウムさん騒動

text: 検証委員会（当時）は「今回の不適切テロップ誤放送は"ぴーかんテレビ"という一つの番組内のみの問題ではなく、会社（東海テレビ）全体の問題としてその土壌（職場の雰囲気）に原因・背景がある」と考え、第三者の立場から東海テレビ全社員および同局で番組制作に携わる外部スタッフに上記のヒアリングに加え、今回の「セシウムさん事件」についてのアンケート調査を実施。それに寄せられた意見も一部紹介した。寄せられた回答は244通であった。


title: セシウムさん騒動

text: 東海テレビ社員とその関係者へのアンケート結果は「セシウムさん事件」検証報告書および（再発防止および信頼回復のための）答申書として同社公式サイトに掲載されており、その中で「ぴーかんスタッフは仕事量が急増しているにもかかわらず、人数が少なかったことから、一人あたりの仕事量が多く制作現場が疲弊していた。こうした環境から番組の品質管理にほころびが生じ、かつ（"ぴーかん"スタッフの大半を占めていた）外部スタッフとのコミュニケーション不足が重なったこと、加えて現場従業員からの提案・指摘・意見を受け止める仕組みが十分機能せず、制作現場が抱える課題が経営陣に届かないという問題が今回の事案を誘発した」と結論づけた。


title: セシウムさん騒動

text: 第三者の立場から「ぴーかん」不適切テロップ問題を検証する検証・再生両委員会の特別委員を務め、両委員会の活動終了後は東海テレビの社外アドバイザーを務めている音好宏上智大学文学部新聞学科教授は、番組の中で「東海テレビ従業員アンケートで8割以上が挙げた問題点は『制作体制の不備』で、それらの声が経営陣に届いていたかというと、残念ながらその仕組みは万全でなかったと言わざるを得ない。高い倫理感を持ったスタッフ（放送のプロ集団）が制作する品質管理の行き届いた番組こそ我々視聴者に感動を与え、情操を豊かにする。社会に信頼され、地域経済や文化の発展に貢献し、視聴者が安心できる番組を（局の台所事情が苦しい状況であっても）品質管理のきちんと行き届いた環境で制作し放送するのが放送局の使命だ。（不謹慎テロップ誤放送という）重大ミスにより風評被害を広げる危険性を生み、視聴者・震災被災者・農家・岩手県民へ多大な迷惑をかけた東海テレビが今回のぴーかん不祥事を謝罪する気持ちが本物かどうか、視聴者は静かに、そして厳しく見ている」と述べている。


title: セシウムさん騒動

text: エンディングでは「今後は岩手県の魅力を取り上げる特番と、米作りに邁進する農家の姿を長期にわたり取材した特番を放送して被災地の人々へ過ちの償いと再発防止を誓う」旨と「今年（2011年以降）出荷される岩手県産米に対してはすべて放射性物質の検査が行われ、国および各自治体の基準値を下回った安全と確認されたもののみが市場へ出回る」旨を示すとともに、斎藤徳美放送大学岩手学習センター長兼岩手大学名誉教授からの「今回はまさに災害復旧と原発の問題。不適切テロップで多大な迷惑をかけた岩手の人々への償いとして東海テレビがどのような形で（岩手の震災復興へ）プラスの貢献をし、地道な日々の放送活動を通じていかに信頼回復に努めていけるかが今後試される。日々の報道（良質のニュース、特に岩手の震災復興へプラスの貢献となる話題を視聴者へ届けること）から信頼回復への礎を一つずつ、長期にわたり築く姿勢が今後の東海テレビには求められる」という再発防止に向けた提言も紹介された。


title: セシウムさん騒動

text: 浅野社長（当時）は（検証番組放送終了後の）8月30日午後2時すぎに記者会見を開き、「今後は番組制作費および経営計画を見直し、制作スタッフの増員を検討する」旨を公式発表した。同時に「再生するため先頭に立って進んでいくのが責任だ」と述べ、辞任する考えがないことを強調した（のちに2013年からは人事異動により「セシウムさん騒動」発生当時東海テレビ専務取締役を務めていた内田優が社長に昇格。2019年より現在の小島浩資に社長交代）。また、検証報告書では「テロップ送出などの作業がスイッチャー単独では追いつかず、TKやAPもテロップ送出操作をしなければならないほどサブ機能が高度化・複雑化し、スタッフへのテロップ送出ルール確認が徹底されなくなってきていた」「スタッフの人手不足や超過勤務、コミュニケーション不足などにより看板番組を制作する現場は疲弊し、安全に生放送を行う体制になかった」と結論づけた。


title: セシウムさん騒動

text: また「セシウムさん事件の経緯」および「不適切放送再発防止のための取り組み」は現在も東海テレビ公式サイト内に継続掲載されており、同局トップページ下部の「再生の取り組みについて」のリンクから当該項目を開けるようになっている。


title: セシウムさん騒動

text: ※各番組の内容は（東海テレビ自社制作レギュラー番組で放送した復興支援企画も含め）ホームページ及び（再生委員会&東海テレビコンプライアンス事務局が作成した冊子）「再生・信頼回復に向けた（東海テレビの）取り組みのご報告」に掲載。


title: セシウムさん騒動

text: ※その他「震災から5年、伝え続ける」と題し、FNN取材団の一員として被災地（岩手・宮城・福島3県）を取材している東海テレビ報道部スタッフの様子を追ったスポットCMを2015年より毎日早朝に4分間放送しており、同様の内容をYouTube「東海テレビチャンネル」でも配信している。


title: 富山市

text: 富山県の県庁所在地で、同県の中央部から南東部に位置する。2005年（平成17年）4月1日、富山市（旧市）、上新川郡大沢野町、大山町、婦負郡八尾町、婦中町、山田村、細入村の7市町村による新設合併によって現在の富山市が発足した。


title: 富山市

text: この合併により、全国の都道府県庁所在地の中では2番目に広い総面積を持つようになった（全国の市では11位）。また、富山県の29.24%の面積を占め、ひとつの市町村が県に占める面積の割合としては全国一である。市域は富山県域に対して南北にわたっており、日本海と南側の県境いずれにも接している。広い総面積に対し、可住地面積比率は38.2%で、市域の約6割が林野地となっている。また、市街化区域面積比率は5.8%であり、環境モデル都市の選定を受けてコンパクトシティを目指した都市計画を進めている。また、環境未来都市、国際会議観光都市、国連エネルギー効率改善都市、レジリエント・シティ、持続可能な開発目標（SDGs）におけるSDGs未来都市、自治体SDGsモデル事業に選定されている。市内の多くは立山黒部ジオパークに、南東部は中部山岳国立公園に指定されている。同市は2011年よりインドネシア・バリ島で小水力発電施設の設置事業を推進するなど、国際的な環境事業に力を入れており、2017年2月2日には日本の中核都市としては初めて国際協力機構（JICA）と人材交流や技術協力などの協定を結んでいる。同市は県のプライメイトシティとして機能している。


title: 富山市

text: 合併により、「越中富山の薬売り」で知られる富山城の城下町として栄えた地域（「薬都」と呼ばれることも）、浄土真宗の古刹聞名寺の門前町として発展した地域、立山信仰の登山者たちの宿場町として人々が行きかった地域など、多様な地域が包含された。ライフラインの本社や支店が置かれ、商業・工業面において富山県の中心のみならず北陸地方の拠点都市としての機能も担っている。地形も変化に富み、水深約3,000 メートルの富山深海長谷から標高2,986 メートルの水晶岳までさまざまな動植物が生息し、ホタルイカやライチョウ（雷鳥）などが観光資源化されている。ホタルイカが水揚げされる富山市から魚津市にかけての富山湾沿岸は、特別天然記念物に指定されている。


title: 富山市

text: 富山県の中部から南東部に位置しており、県の総面積の約3分の1を占める。市の北部から中部には神通川・常願寺川などの川によって形成された沖積平野の富山平野が広がる。中西部にはなだらかな呉羽丘陵が横たわり、南部には飛騨高地が、南東部には雄大な北アルプス立山連峰がそびえる。森林セラピー基地に認定されている。富山平野の北側には、豊富な魚介類の宝庫である富山湾が広がっている。


title: 富山市

text: 「トヤマ」の地名は、室町幕府直臣の吉見詮頼が、応永5年5月3日に「越中国外山郷地頭職」を観勝寺に寄せた寄進状 が初見である。外山郷は、越中守護所放生津（現・射水市）があった射水郡の東端である御服山（呉羽山）の東麓（射水郡からみて外側）に位置する。この地形から、「外山」の字が当てられたとする説がある。「富山」字は戦国時代に初見されるが、江戸時代は「富山」「外山」の両方が使用されている。また、慶長年間以前に成立したことが確実な文献史料のタイトルに『富山之記』がある。このほか、以下のような説がある。


title: 富山市

text: 昭和の第二次世界大戦後に市街化区域内は土地区画整理され、東西と南北に碁盤目状に延びる道路と、富山駅を起点とした5本の放射状道路により構成された計画都市となっている。富山駅を中心に周辺には県庁、富山国際会議場、県民会館などシビックセンターが発達している。富山駅南口からはメインストリートが伸びており、路面電車でアクセスできる繁華街が発達している。かつては駅裏とも呼ばれていた富山駅北側は昭和末期に策定された「とやま都市MIRAI計画」による再開発が行われ、現在ではLRTが整備され、シアター富山市芸術文化ホール（通称：オーバード・ホール）、シティーオアシスである富岩運河環水公園（カナルパーク）や富山県美術館などの施設が立地する他、企業の本社などオフィス街が発達している。また、神通川を渡った市内西部には五福エリアに富山大学を中心に学生街が、婦中町エリアにショッピングセンター「フューチャーシティ・ファボーレ」をメインとしたロードサイドショップが点在する商業圏が発達している。また、岐阜県の飛騨・高山方面へと続く国道41号線沿いにもロードサイドショップが点在する。一方、古い町並みの残る八尾地域は「越中おわら風の盆」で全国的に知られ、多数の観光客が訪れる。


title: 富山市

text: 日本海側気候で、旧富山市域は豪雪地帯、市域南部の大山・八尾・山田・細入地域は特別豪雪地帯に属している。しかし、北陸地方のほかの地域と同様、緯度のわりには太平洋側と比べると気温は温暖で、年間降水日数が多く特に冬期は多量の降水を見る。富山平野は富山湾に面しているが、能登半島で日本海からの海風が遮られ、南側に飛騨高地などの山脈が連なり南〜南西の風が卓越しやすいなど内陸性ともいえる気候の側面を持つ。以上の地形的な特徴により、冬の季節風が比較的弱いものの、夏はフェーン現象の影響を特に受けやすく高温となる。


title: 富山市

text: 冬は雪や雨の日が続く。年平均降雪量は383 センチで、都道府県庁所在地としては青森市、札幌市、山形市に続く多さである。年平均最深積雪は62 センチと青森市、札幌市に続く多さである。これには前述の地形的な特徴も原因となっており、能登方面から吹く弱い北西風と、金沢市方面から吹き込み南側の山地を回りこんでから吹き降りる南風が富山平野で収束しやすいことによるものである。冬季の過去最深積雪は1940年1月30日に観測された208 センチ。近年は暖冬化により積雪が減少傾向であるが、2021年1月8日に35年ぶりに100センチを超え、1月10日には128 センチに達した（2014年2月15日の山梨県甲府市の114 cmの豪雪を7年ぶりに上回った）。真冬日は年平均1.2日と少なく、最低気温の平年値も約0 ℃と、関東地方の郊外都市部より高い。いわゆる湿り雪で、積雪後は北海道・東北地方のような恒常的な凍結状態にはならない。


title: 富山市

text: 夏は日本海を台風や低気圧が通過した際に著しいフェーン現象が発生し最高気温が37 ℃以上になることがあり、2000年7月31日には最低気温が30.1 ℃と、いわゆる超熱帯夜を記録している。年平均熱帯夜日数は6.4日。


title: 富山市

text: 神通川西岸には、古代氏族である射水臣氏が有力氏族としており、この射水臣氏は、伊彌頭国造である大河音足尼の後裔であり、利波臣などの有力氏族を分出した。呉羽山にある古墳群は、この射水臣氏の血統の祖であると考える説がある。天平期においては、現在の富山市東部（上飯野から天正寺を経て西福沢の丸山に向かう一帯を基線とする）は東大寺の階墾田「大藪庄」と呼ばれていた。また、さらに東部において、現在の滑川市を中心とした地域は「堀江荘」と呼ばれた。


title: 富山市

text: 律令制度において、貴族社会を根底から支える貴族私有地制度「荘園」は拡大し、白河・鳥羽・後白河の三代院政期において、さらに増加した。当時、実質院分国であった越中国において、藤原顕隆の勧修寺一族の遠戚である宮道氏が留守役として下向していた。


title: 富山市

text: 白河法皇が死去すると、在地において知行国として荘園を管理する体制が現れた。堀江荘は藤原顕隆一門（勧修寺氏）が、般若野荘・宮川荘を藤原公能一門（徳大寺氏）が、高野荘を藤原実行一門（三条氏）が支配した。勧修寺氏の留守役である宮道氏は堀江荘や太田保（富山市太田）を私領支配し、その分家筋である太田氏や蜷川氏の祖となった。その他の荘園も、同様に在地の私領支配へと移っていった。


title: 富山市

text: 源頼朝の知行である鎌倉時代になると、南部に広がる太田保が北陸道大将軍に任ぜられた幕府の御家人、北条朝時（名越）所領となった。これは、平氏の知行もなかなか受け入れず、木曾義仲に与し、源義経の逃亡路となったという、幕府にとって都合の悪い越中国の国人達を牽制したものである。その一方で堀江荘における宮道氏は荘園を安堵され、太田氏も太田保を除く開発領を安堵されており、在地の者に対する御家人への道を残している。


title: 富山市

text: 越中国守護北条朝時（名越）は、執権北条氏における有力庶流の血統であったため、北条氏嫡流の弾圧を受け続けた。そして名越時有の代になると、六波羅探題が壊滅、在地武士の離反にあって最後は一族79人が放生津城にて割腹し、最期を遂げた。時近くして、鎌倉において北条高時が自害、鎌倉幕府は滅亡した。


title: 富山市

text: 南北朝時代に入り、観応の擾乱で活躍した越中守護桃井直常は、太田保布市の興国寺周辺を拠点として反幕府運動を展開した。直常は一時幕府に帰順したこともあるが、斯波氏との対立により再び越中に下向して反抗した。桃井氏は長沢（富山市長沢）などで抗戦を繰り返したが、1371年（応安4年）に砺波郡五位荘の合戦後、直常は消息不明となり、斯波氏による越中掌握が進んだ。一方、神通川と常願寺川に挟まれた地域に広く拡大した太田保は、室町幕府管領細川家領となり、太田保北部に柳町（富山市柳町）などの町が誕生する。斯波氏と細川氏は幕府内で対立関係にあり、斯波氏が越中守護として桃井氏を没落させた後も細川氏は太田保を所領し続けたため、桃井氏の残党や国人は太田保に逃げ込み、細川氏の庇護を受けた。このころ、太田保領内に富山郷が現れる。


title: 富山市

text: 1377年（永和3年）、越中国人の謀反が起き、守護斯波氏と合戦になった。その破れた越中国人を管領細川頼之は太田保で保護し、そこに斯波氏が攻め込むと言う事態に至った。激怒した細川頼之は代官篠本氏を派遣し斯波氏と対峙させ、事態は一触即発の状況となった。この状況が続き、やがて京における細川追い落としの動きが強まり、細川頼之は管領を罷免され、斯波義将が管領となった（康暦の政変）。ところが細川氏は太田保を手放さずにいたため、ついに越中国守護は斯波氏から畠山基国に譲られる。以降160年にわたり、越中国の守護は最後の畠山稙長に至るまで畠山氏の世襲となる。


title: 富山市

text: 越中守護畠山持国の跡目争いから生じた応仁の乱の際には、これら分郡守護代達は畠山政長の臣下として従軍した。なかでも神保長誠は政長自決ののち、政長の立てた将軍足利義材を越中放生津に迎え、将軍公権を二分する幕府政権（越中公方）を構えるに至った。この際も、越中新川郡の椎名氏などを含む諸国の畠山守護代たちは足利義材の受け入れに協力し、義材が越中を離れるまで分郡守護代達の足並みは揃っていた。しかし、要であった政長を失った畠山氏は各地の国人たちを束ねることができず、求心力を失った。越中においても各分郡守護代が力を増し、細川氏の庇護を受けた本願寺による一向一揆も力をつけるなど、歴史の幕は次なる権力闘争へと移っていった。


title: 富山市

text: 戦国時代以降、婦負郡・射水郡分郡守護代であった神保長職によって太田保北端を流れる神通川の自然堤防上に富山城が築城され、城下町としての富山町が発展した。この頃の越中国は越後上杉氏や織田氏の侵攻を受けていた。一時、越後上杉氏の侵攻を受けた後、織田信長により越中平定を命ぜられた佐々成政が入城し、一向一揆や越後上杉氏との戦いの拠点となった。


title: 富山市

text: 江戸時代に入ると、南部に土方氏の布市藩が成立した。その後、布市藩は能登に移封され、加賀藩初代藩主前田利長が富山城を隠居地とした。1609年（慶長14年）に富山城が焼失したため、利長は高岡へ移った（慶長富山火災）。なお、この火災で城下町のほとんどが焼失したとする説があるが、これは元禄年間に記された『三壺聞書』に由来する説であり、当時の史料によれば城は全焼したものの城下町は比較的軽微な被害であったとみられている。


title: 富山市

text: この分封により、富山城下は富山町として現在の富山市中心市街区が整備され発展した。また、富山藩二代藩主前田正甫（利次の子）が製薬を推進したため、薬の製造と販売を一括して行ったうえにそれを顧客の自宅に配置するという特殊な業態を創造し、それを中心とした産業が発展した。


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text: 1871年（明治4年）8月29日（旧暦7月14日）の廃藩置県により、富山藩領は富山県（旧県）となり、加賀藩領は金沢県（第一次）となった。同年12月31日（旧暦11月20日）に富山県は金沢県礪波郡・新川郡の編入と同時に新川県へ改名した。1873年（明治6年）9月6日には新川県庁が魚津から富山城址に移転した。1876年（明治9年）4月18日に新川県は石川県に編入されたが、分県運動の末、1883年（明治16年）5月9日には石川県から旧・新川県（越中国）全域が富山県として分離され、現行の富山県が発足。以来、富山は富山県の県庁所在地となっている。


title: 富山市

text: 1889年（明治22年）4月1日の市制施行ののち、臨海部を中心として機械工業や化学工業による工業化が進んでいた。1899年（明治32年）に官営鉄道北陸線（現・あいの風とやま鉄道線）が開通し、江戸時代から続く日本海航路の拠点である岩瀬港や、甲信越地方・東海地方とを結ぶ交通の要衝として発展していた。


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text: 岩瀬港周辺では廻船問屋が栄華を極め、特に大きな廻船問屋は馬場家、米田家、森家、畠山家、宮城家の5つの問屋であった。中でも馬場家はその八代目の妻である馬場はるが旧制富山高等学校の設立に尽力し、現在の金額で総額160億円もの寄付を行い、富山市女性初の名誉市民となっている


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text: また、売薬業においても江戸時代から着々と積み重ね、大きく成長した薬問屋が隆盛していた。中でも荻原氏、中田氏、金岡氏、密田氏、松井氏などが特に大きな富山市在地の問屋として知られていた。彼らの中から、北陸銀行初代頭取である中田清兵衛や、北陸電力の前身となる富山電灯の創業者である金岡又左衞門が生まれている。


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text: 1928年（昭和3年）に、県施工の「富山都市計画事業」（運河・街路・土地区画整理事業の3本柱）が採用された。富山駅の北側と神通川河口の東岩瀬港とを直結する富岩運河により工業地帯を形成、116万立方メートルの運河開削土砂を得て、約117ヘクタールの旧河道（神通廃川地）を埋め立て、新市街地を造ろうという一挙両得の計画であった。


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text: 1936年（昭和11年）には神通廃川地の埋立地で、日満産業大博覧会が開かれ、この時期に、富山県庁舎や富山電気ビルデイングなどの近代建築が建ち並び、富山市の都心部となるに至った。現在、屋形舟や桜並木で市民の愛着を得ている松川や、宮本輝の小説『蛍川』や同名映画で有名ないたち川は、神通川の旧河道の痕跡である。


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text: この開削埋め立て計画は 或る都市計画エンジニアの人生について にあるとおり、富山県の都市計画富山地方委員会技師、赤司貫一によるもので、白井芳樹（元富山県土木部長）が著した『都市 富山の礎を築く 〜河川・橋梁・都市計画にかけた土木技術者の足跡〜』（2009年技報堂出版）や『昭和初期の富山都市圏における土木事業と三人の土木技師』（都市計画 55(4), 94, 2006年8月25日号）などに詳しく記されている。なお、都市計画地方委員会は道府県ごとに設置され、赤司貫一は内務省から送りこまれた都市計画担当の技師である。赤司は10年間富山に勤め、立案から事業の概成まで、一貫してたずさわった。


title: 富山市

text: 1940年代に戦時色が強くなると富山城址が国威発揚の場の中心となり、1940年（昭和15年）8月10日には5000人を集めた討英市民大会、1941年（昭和16年）7月7日には1万人以上を集めた国威宣揚富山市民大会、1942年（昭和17年）2月18日には非常に多数の市民を集めたシンガポール陥落戦勝祝賀式など、第二次世界大戦の序盤までは多数のイベントが開催された。しかし一方で大戦末期、1945年（昭和20年）8月2日の富山大空襲では富山城址（東南角）がアメリカ軍の爆撃目標となり、死者2,275人、市街地の99.5%が焼失する壊滅的な被害を受け、城下町としての入り組んだ町並みや面影は破壊された。