title: 江の島

text: トップシーズンであり、駐車場料金も値上げされる。7 - 8月は藤沢市観光協会が企画する「江の島マイアミビーチ・ショー」と名付けた多彩な行事が藤沢市南部海岸一帯で繰り広げられる。照葉樹林ではセミの季節。アブラゼミ、ニイニイゼミ、ミンミンゼミ、ヒグラシに8月後半はツクツクボウシが加わる。他地域では減少傾向にあるニイニイゼミが島ではかなり多い。夏至前後の大潮の満潮時、クサフグが産卵のために沿岸に押し寄せる。


title: 江の島

text: 光にまつわる行事が多い季節。江の島サムエル・コッキング苑のツバキが見頃を迎える。晴天日数が多く、「真白き冨士の嶺」を眺めるならこの季節。ウミウ、ユリカモメ、アオジなどは江の島では冬鳥と認識される。海藻類が成長する季節でもある。


title: 江の島

text: 1980年代頃から江の島では捨て猫が急増し、現在では至る所で多数の野良猫を見かけるようになった。猫好きな観光客や釣り人がエサを与えるなどしたため、ほとんどの猫は人を恐れない。島内の至る所で猫が無防備な姿でいるため、猫好きの人間もよく訪れる。


title: 江の島

text: 一部でこれらの野良猫を観光資源ととらえて新たな江の島名物とする動きがある。餌場を作り猫に餌を与えたりする一方で、野良猫に避妊手術を行うための募金活動を行ったり、全島に犬・猫を捨てないよう訴える看板を掲示するなど、これ以上野良猫が増えないような対策も並行的に進められている。


title: 江の島

text: しかし、こうした人工的な餌に味を占めたトビは、稚児ヶ淵や片瀬海岸で弁当を広げる観光客を襲って、食べ物を横取りするようになった。現在、被害が多発している場所には注意の看板が掲げられ、餌付けを名物にしていた飲食店でも、これを自粛している。


title: 江の島

text: 江の島の照葉樹林では梢を渡るタイワンリスの姿を見かける。江の島植物園の経営が江ノ島鎌倉観光に委託された1951年、同園内に小動物園が開設され、伊豆大島から連れてきた54匹のタイワンリスを飼育した。これが台風で飼育小屋が壊れて逃げ出し、島内に拡がったものである。一部は江の島弁天橋を渡って片瀬山や鎌倉市内にまで入り込んで繁殖するようになったといわれているが、これには異論もある。


title: 道祖神

text: 道祖神（どうそじん、どうそしん）は、村境、峠などの路傍にあって外来の疫病や悪霊を防ぐ神である。のちには縁結びの神、旅行安全の神、子どもと親しい神とされ、男根形の自然石、石に文字や像を刻んだものなどがある。


title: 道祖神

text: 厄災の侵入防止や子孫繁栄等を祈願するために村の守り神として主に道の辻に祀られている民間信仰の石仏であると考えられており、自然石・五輪塔もしくは石碑・石像等の形状である。中国では紀元前から祀られていた道の神「道祖」と、日本古来の邪悪をさえぎる「みちの神」が融合したものといわれる。全国的に広い分布をしているが、出雲神話の故郷である島根県には少ない。甲信越地方や関東地方に多く、中世まで遡り本小松石の産業が盛んな神奈川県真鶴町や、とりわけ道祖神が多いとされる長野県安曇野市では、文字碑と双体像に大別され、庚申塔・二十三夜塔とともに祀られている場合が多い（真鶴町と安曇野市は友好親善提携が結ばれている）。


title: 道祖神

text: 神名としての初見史料は10世紀半ばに編纂された『和名類聚抄』で、11世紀に編纂された『本朝法華験記』には「紀伊国美奈倍道祖神」（訓は不詳）の説話が記されており、『今昔物語集』にも同じ内容の説話が記され、「サイノカミ」と読ませている。平安時代の『和名抄』にも「道祖」という言葉が出てきており、そこでは「さへのかみ（塞の神）」という音があてられ、外部からの侵入者を防ぐ神であると考えられている。13世紀の『宇治拾遺物語』に至り「道祖神」を「だうそじん」と訓じている。後に松尾芭蕉の『奥の細道』の序文で書かれることで有名になる。しかし、芭蕉自身は道祖神のルーツには、何ら興味を示してはいない。


title: 道祖神

text: 岐の神と同神とされる猿田彦神と習合したり、猿田彦神および彼の妻といわれる天宇受売命と男女一対の形で習合したりもし、神仏混合で、地蔵信仰とも習合したりしている。集落から村外へ出ていく人の安全を願ったり、悪疫の進入を防ぎ、村人を守る神として信仰されてきたが、五穀豊穣のほか、夫婦和合・子孫繁栄・縁結びなど「性の神」としても信仰を集めた。また、ときに風邪の神、足の神などとして子供を守る役割をしてきたことから、道祖神のお祭りは、どの地域でも子供が中心となってきた。


title: 道祖神

text: 道祖神は様々な役割を持った神であり、決まった形はない。材質は石で作られたものが多いが、石で作られたものであっても自然石や加工されたもの、玉石など形状は様々である。像の種類も、男神と女神の祝事像や、握手・抱擁・接吻などが描写された像などの双体像、酒気の像、男根石、文字碑など個性的でバラエティに富む。


title: 道祖神

text: 双体道祖神は一組の人像を並列させた道祖神。「双立道祖神」の呼称も用いられたが、座像や臥像の像も見られることから、「双体道祖神」の呼称が用いられる。双体道祖神は中部・関東地方の長野県・山梨県・群馬県・静岡県・神奈川県に多く分布し、東北地方においても見られる。山間部において濃密に分布する一方で平野・海浜地域では希薄になり、地域的な流行も存在することが指摘される。伊藤堅吉は1961年時点で全国に約3000基を報告しており、紀年銘が確認される中で最古の像は江戸時代初期のものとしている。


title: 道祖神

text: 長野県安曇野市には約400体の石像道祖神があり、市町村単位での数が日本一である。同じく長野県松本市でも旧農村部に約370体の石像道祖神があるが、対して旧城下は木像道祖神が中心であった。ほか、長野県辰野町沢底地区には日本最古のものとされる道祖神がある（異説あり）。奈良県明日香村にある飛鳥の石造物（石人像）は飛鳥時代の石造物であるが、道祖神とも呼ばれており、国の重要文化財となっている。


title: 道祖神

text: 道祖神を祭神としている神社としては、愛知県名古屋市にある洲崎神社が挙げられる。小正月の道祖神祭礼には、かつて甲斐国（現在の山梨県に相当）で行われていた甲府道祖神祭礼や、現在も行われている神奈川県真鶴町（道祖神 (真鶴町)）、長野県野沢温泉村の道祖神祭り（国の重要無形民俗文化財に指定されている日本三大火祭りのひとつ）などがある。


title: 購買力平価説

text: 購買力平価説（こうばいりょくへいかせつ、、PPP）とは、外国為替レートの決定要因を説明する概念の一つ。為替レートは自国通貨と外国通貨の購買力の比率によって決定されるという説である。1921年にスウェーデンの経済学者、グスタフ・カッセルが『外国為替の購買力平価説』として発表した。


title: 購買力平価説

text: 基準になるのは、米国での商品価格とUSドルである。理論上は対USドルだけではなく、どの通貨に対しても購買力平価は算出可能である。物やサービスの価格は、通貨の購買力を表し、財やサービスの取引が自由に行える市場では、同じ商品の価格は1つに決まる（一物一価の法則）。


title: 購買力平価説

text: 一物一価が成り立つとき、国内でも海外でも、同じ商品の価格は同じ価格で取引されるので、2国間の為替相場は2国間の同じ商品を同じ価格にするように動き、均衡する。この均衡した為替相場を指して、購買力平価ということもある。


title: 購買力平価説

text: 実際には、為替相場が厳密に購買力平価の状態になっていて、かつ2つの貨幣による経済のインフレーション、デフレーションなどがそのまま為替相場に反映され購買力平価の状態が保たれる、ということはないと考えられている。為替相場は購買力の他にも様々な要因によって影響されるためである。但し、購買力平価から大きく乖離した状態が長期的に続くことは難しいと考えられている。


title: 購買力平価説

text: 購買力平価説に則って、ドル円について「輸出物価ベースの購買力平価では1ドル=85円程度であるため大した問題ではない」という議論があるが、これは為替レート#実質実効為替レートと同じく貿易面での有利・不利を含意しており、円高を考える際には適切ではないことに留意すべきである。


title: 購買力平価説

text: 経済学者の高橋洋一は「学者などがある時点で計算した購買力平価や実効為替レートなどの数字を掲げて議論したとしても、企業・財界など、輸出が困難になり国内で企業を維持できないため海外展開をしようと考える人達の意見とは全く違うものであり、意味のない議論である」と述べている。


title: 購買力平価説

text: ICP事業は主にGDP比較の目的で1969年から実施されており、1993年(1990年を対象とした調査)以降はOECD/Eurostatのみで続けられたが、2005年を対象に再び世界規模の調査が実施され、2007年末に世界銀行より結果が公表された(ただし2005年のみならず、過去一度も調査に参加していない国も多数ある)。


title: 購買力平価説

text: 購買力平価の一つ。マクドナルドが販売しているビッグマックの価格で各国の購買力を比較し、算出した購買力平価のこと。イギリスの経済誌『エコノミスト（The Economist）』が発表したものが起源となっている。


title: 黒色火薬

text: 黒色火薬（こくしょくかやく ）は、可燃物としての木炭と硫黄、酸化剤としての硝酸カリウム（硝石）の混合物からなる火薬の一種である。この3成分の配合比率は品種によって異なり、硫黄を含まない2成分黒色火薬もある。反応時にはかなり大量の火薬滓と白煙を発生させる。


title: 黒色火薬

text: 黒色火薬に含まれている硫黄は着火温度を下げ、炎を大きくし、ガス発生量を増す作用があるが、特に反応の途中で生成される硫化水素や酸化窒素の触媒効果によって、有害な一酸化炭素や青酸ガスの生成をおさえる作用がある。


title: 黒色火薬

text: 炎に対して敏感で、衝撃や摩擦、静電気、火花に対しても敏感である。燃焼速度は混合比や粒の大きさなどの条件によって大きく異なり5cm/s〜400cm/sまでと幅広く、爆発熱は約3MJ/kg(700〜750kcal/kg)。


title: 黒色火薬

text: よく「硝煙の臭い」などと表現される臭いは硫化カリウムが空気と反応して出来た硫化水素などのイオウ化合物の臭いである。このため、黒色火薬時代の大砲などの砲煙を吸い込むと中毒症状が出ることが多かった。なお、黒色火薬の黒色とは、木炭を混ぜたパウダーの色に由来するもので反応煙の色ではない。爆発時に黒煙は出さず、実際の煙は白色である。


title: 渡辺えり

text: 渡辺 えり（わたなべ えり、1955年1月5日 - ）は、日本の女優である。演出家、劇作家、作詞家、日本劇作家協会会長、として活動している。2022年よりファザーズコーポレーション所属。本名および旧芸名は渡辺 えり子（わたなべ えりこ）。


title: UNIX

text: UNIX （ユニックス、Unix、）は、コンピュータ用のマルチタスク・マルチユーザーのオペレーティングシステムの一種である。公式な商標は「UNIX」だが、商標以外の意味として「Unix」、またはスモールキャピタルを使用して「Unix」などとも書かれる。Unixは1969年、AT&Tのベル研究所にて、ケン・トンプソン、デニス・リッチーらが開発を開始した。現代的なOSの始祖であり、あらゆる後発OSがUNIXで発明・実証された設計を参考にしている。開発開始から半世紀以上に渡る技術の進歩やプロジェクトの変遷により、オリジナルのUNIXのソースコードは既に使われなくなったが、現在でも派生OSの開発は続けられており、特にシステムのバックエンドで動くスーパーコンピュータやサーバ向けの市場では圧倒的な存在感を示している。


title: UNIX

text: 1973年の段階ではPDP-11に依存したコードが多く、移植性は低かったが、その後徐々にPDP-11に依存したコードを減少させ、1978年にInterdata 8/32への移植に成功して以降、徐々に他のプラットフォームにも移植されていった。


title: UNIX

text: 2021年現在では「Unix」という語は、Unix標準に準拠するあらゆるオペレーティングシステムの総称でもある。既にUnixシステムは多数の系統に分かれており、AT&Tの開発停止後も、多数の商用ベンダーや非営利組織などによって開発が続けられている。


title: UNIX

text: 1970年代から1980年代の初期にかけて、Unixは大学や研究所などの教育機関で広範囲に採用され、特にカリフォルニア大学バークレー校をオリジナルとするBSD系統が誕生した。また Version 7 Unix や UNIX System V の特徴を持つオペレーティングシステムは「伝統的なUNIX」(traditional Unix)とも呼ばれる。


title: UNIX

text: 2007年に、「UNIX」の商標の所有者である標準化団体のThe Open Groupは、Single UNIX Specificationを完全に満たすと認証を受けたシステムのみが「UNIX」の商標を得られるとした。このためそれ以外のシステムは（ずっと以前から、AT&T版およびBSD以外を指して使われていた用語だが）「Unixシステムライク」または「Unixライク（Unix系）」と呼ばれるようになった。ただし The Open Groupはその呼称を気に入っていない。


title: UNIX

text: 現在では多く使われているUnixとしてはmacOS、AIX、HP-UX、Solarisなどがある（いずれも商用）。また認証を受けていないUnix系としてはLinux（派生OSにAndroid他）やMINIX、BSDの派生OS（FreeBSD、NetBSD、OpenBSD、DragonFly BSDなど）がある。


title: UNIX

text: Unixオペレーティングシステムは、サーバやワークステーションだけでなく、携帯機器でも広く使われている。またUnix環境とクライアントサーバモデルは、個々のコンピュータによるコンピュータ処理を、コンピュータネットワークで連係されたコンピュータ処理に変革し、インターネット構築の重要な要素ともなった。


title: UNIX

text: もともとUnixはベル研究所内部の開発プロジェクトであった。1973年のOSに関するシンポジウム以降、このOSはベル研究所外部にも知られるようになる。特に1980年代には、教育機関等でUnixが広がり、ユーザーが自前のツールをその上で作り、それを同僚などと共有する形が定着した。


title: UNIX

text: Unixは当初は、MulticsのようなマルチタスクOSではなく、一度に一つのプログラムしか動かせないシングルタスクOSであった。当初はパイプの概念もなかった。その後の発展の中で、徐々に「パイプ」「マルチタスク」などが実装されていった。また、Unixは当初は移植性は低かったが、徐々に特定のプラットフォームへの依存性を減少させ、1978年には、PDP-11以外のプラットフォームで動作するようになった。その後移植が徐々に進み、Unixが動作するプラットフォームが増えていった。


title: UNIX

text: Multicsで用いられていたコンピュータであるGE-645は約2MBのメモリを有していたが、最初にUnixが動作したコンピュータであるPDP-7は約16KBのメモリしか有していなかった。このため、Unixの実装にあたっては、メモリ上に載せられる機能は制限され、当初Multicsで予定されていた多くの機能を諦めざるをえなかった。また、メモリ上でUnixのカーネルが占める領域を除くと、各種のユーティリティやアプリケーションが使えるメモリは数KBしか残っていなかった。このため、高機能でサイズの大きいアプリケーションを動かすことは不可能であり、単機能で小さいアプリケーションを作成し、それらを順につないでいく方法をとらざるをえなかった。


title: UNIX

text: このような、簡単なプログラムをコマンドラインインタプリタのパイプ等を使ってつないでいくという方法は、単一の多機能プログラムで同等機能を実装するのとは逆の発想である。これらのコンセプトはUNIX哲学という言葉で表現されることがある。しかしながら、Unixの開発者であるトンプソンやリッチーは、Unixの開発にあたって何らかの「哲学」や「開発理念」があったとは語っていない。むしろ、理念が先にあったのではなく、メモリ制約等の現実的問題があり、それに適合するために、そのような方法にならざるをえなかったという側面が強い。


title: UNIX

text: その後、メモリの低価格化・大容量化によって、Unixは多くの機能を実現することが可能となった。今日のUnixは移植性、マルチタスク、タイムシェアリング方式によるマルチユーザなどを重視して設計されている。Unixでは、「オペレーティングシステム」は主となる制御プログラムであるカーネルと、多数のユーティリティより構成される。カーネルは、プログラムの開始や停止、ファイルシステムの取り扱い、他の多くのプログラムが共用する共通的な「低レベル」のタスク、そして重要なスケジューリングなどのサービスを提供する。これらのアクセスを調停するために、カーネルはシステムへの特権を持ち、システムは「ユーザー領域」と「カーネル領域」に分けられる。


title: UNIX

text: カーネルの肥大化の潮流を逆転させ、より少ないユーティリティで最大のタスクを実行できるシステムに戻る目的で、マイクロカーネルのコンセプトが登場した。またコンピュータが1つのハードディスクと入出力用の端末から構成されていた時代には、Unixのファイルモデル（ストリーミングデータ）は最適な入出力として働いた。しかし現代のシステムではネットワークや新しい装置が求められ、グラフィカルユーザインタフェースが開発され、ファイルモデルはマウスなどが発生させる非同期イベントの取り扱いのタスクには不適当と判明し、1980年代には非同期入出力やIPCのメカニズムに加えて、ソケット、共有メモリ、メッセージキュー、セマフォなどが追加された。また通信プロトコルなどの機能はカーネルの外に移動した。


title: UNIX

text: Unixの歴史は、1960年代中ごろに、マサチューセッツ工科大学 (MIT)、ベル研究所、General Electric (GE) がGEのメインフレームコンピュータGE-645用にMulticsと呼ばれるタイムシェアリングオペレーティングシステムを共同開発していたことにさかのぼる。Multicsは多くの革新的技術を導入したが、同時に、多くの問題を抱えてもいた。Multics の目指すものに賛同しても、巨大で複雑なものになっていくことに嫌気がさしたベル研究所は、プロジェクトから徐々に距離をおくようになった。


title: UNIX

text: 最後までMulticsに関与していたケン・トンプソン等はファイルシステムを担当していたが、設計が行われただけで実装されていない段階であった。トンプソン等は、実際にファイルシステムを実装してみたいと考えた。この作業は、当時ベル研究所内に使われない状態でおいてあったPDP-7を借りて行われた。ファイルシステムが完成すると、それを活用するためのユーティリティを作成していった。こうして、おおむねOSの機能を有するものができあがった。この時点では、OSの開発はベル研究所に認知されたものではなく、彼らの私的な活動であった。研究所からの資金提供はなく、OSには名前も付けられていなかった。


title: UNIX

text: できあがったOSは、MulticsのようなマルチタスクOSではなく、後のMS-DOSのような、一度に一つのプログラムしか動かせないシングルタスクのOSであった。この特徴から、新しいOSは、ブライアン・カーニハンによって、MulticsのMulti（多数の）をUni（単一の）に変えてUnicsと名付けられた。後につづりがUnixと変更された。このつづりの変更の経緯について、カーニハンは「思い出せない」と言っているが、当時の開発グループ内では比較的年長者であったピーター・ノイマンは「法務上の理由であろう」と語っている。


title: UNIX

text: PDP-7は古いマシンであり問題が多かった。このため、開発グループでは、当時の最新機種であったPDP-11を購入し、その上でUnixが動作するようになった。1971年のUnixバージョン1はPDP-11/20上で動作した。バージョン3までのUnixはアセンブリ言語で開発された。1973年に公開されたバージョン4において、UnixはC言語で書き直された。この時点でのUnixはPDP-11に依存したコードが多く含まれており、移植性は低かった。UnixがPDP-11以外のコンピュータに移植されるまでには5年間を要し、1978年に、Interdata 8/32上で動作するようになった。


title: UNIX

text: 1980年代の末には、AT&T Unixシステムズ・ラボラトリーズとサン・マイクロシステムズが共同でUNIX System V Release 4 (SVR4) を開発した。これは、後の多くの商用Unixの母体となった。


title: UNIX

text: 1990年代には、BSDやLinuxといったUnixあるいはUnix系OSが、コンピュータ・ネットワークを通じて世界中の開発者の協力を得て開発され、人気を得ることになった。2000年には、AppleがUnixに基づいてDarwinというコアに基づくMac OS Xを開発した。


title: UNIX

text: 1980年代後半から始まったオペレーティングシステム標準化の動きはPOSIXとなって結実し、あらゆるオペレーティングシステムの共通のベースラインとなっている。IEEEは主要なUnixシステムに共通する構造からPOSIXを作り、1988年に最初のPOSIX標準を公表した。1990年代初め、よく似た標準化が業界団体Common Open Software Environment (COSE) イニシアティブによって開始され、The Open Groupの管理するSingle UNIX Specificationとなった。1998年、POSIXとSingle UNIX Specificationの共通定義を提供するため、IEEEとThe Open Groupはを立ち上げた。


title: UNIX

text: 1999年、互換性を達成するため、いくつかのUnixシステムベンダーはSVR4のExecutable and Linkable Format (ELF) をオブジェクトファイルおよび実行ファイルの標準規格とすることに合意した。これによって、同一CPUアーキテクチャでの各種Unixシステムでバイナリ互換性の大部分が確保されることになった。


title: UNIX

text: Unixシステムは複数のコンポーネントから成っている。カーネルに加えて、開発環境、ライブラリ群、文書、ソースコードなどが含まれる。Unixは自己完結的ソフトウェアシステムだった。そのため重要な学習ツールとして頭角を現し、幅広い影響を及ぼすことになった。


title: UNIX

text: 各種コンポーネントを含めても初期のシステムは大きくはなかった。V7 UNIXの場合、全バイナリと全ソースにマニュアルなどの文書を含めても10MB以下であり、9トラックの磁気テープ一本で事足りた。文書を印刷したものも2巻にまとまっていた。


title: UNIX

text: 当時の他のOSに比べて大幅に単純化したファイルモデルを採用しており、あらゆるファイルを単純なバイト列として扱っている。ファイルシステムの階層にサービスやデバイス（プリンター、端末、ディスクドライブなど）が含まれており、一様なインタフェースを提供しているが、単純なバイトストリームモデルに適さないハードウェア機能にアクセスする場合は、ioctlとモードフラグなどの追加機構を必要とすることがある。なおPlan 9ではこのモデルをさらに推し進め、追加機構を不要にしている。


title: UNIX

text: Unixはまた、Multicsで導入された階層型ファイルシステムを一般化させた。当時の主要なOSでもストレージを複数のディレクトリやセクションに分割していたが、その階層レベルは固定で、1レベルということが多かった。いくつかの主要OSもMulticsにならってサブディレクトリを再帰的に追加する機能を備えるようになった。DECのRSX-11Mは "group, user" 型階層を採用し、それがVMSのディレクトリに進化した。CP/Mではボリューム単位であってディレクトリ階層がなかったが、MS-DOS 2.0 以降でサブディレクトリが利用可能となった。HPのMPEにおける group.account 型階層や、IBMのやOS/400のライブラリシステムもある。それらシステムがまとめられ、より広範囲なPOSIXのファイルシステム仕様となった。


title: UNIX

text: Multicsはまた、コマンドラインインタプリタを通常のユーザーレベルのプログラムとし追加コマンドを個別のプログラムで提供したが、Unixがその方式を一般化させた。Unixシェルはコマンドの対話的使用にもスクリプト言語としても使える（シェルスクリプト。IBMのJCLのようなジョブ制御専用言語は存在しない）。シェルもOSコマンド群もそれぞれ独立したプログラムなので、ユーザーはシェルを選べるし、自分で書くこともできる。新たなコマンドを追加してもシェルを修正する必要はない。また、Unixの独創的なコマンドライン構文により、パイプでコマンド同士を連結して使用することが可能となった。後のコマンドラインインタプリタの多くはUnixシェルに触発されている。


title: UNIX

text: Unixの根本的な単純化想定は、ほぼあらゆるファイルフォーマットに改行コードで分割されたASCIIテキストを採用した点である。初期のUnixにはバイナリエディタはなく、システムの設定は全てシェルスクリプトというテキストファイルで行われていた。入出力もバイト単位が基本であり、Record-oriented filesystemとは異なる。ほとんどあらゆるものをテキストで表したことでパイプの有効性が高まり、単純で汎用的なツール群を開発するだけで、それらを連結して複雑な処理が可能となった。テキストとバイトに集中したことで、他のシステムよりもスケーラビリティと移植性が遥かに向上した。その後、テキストに基づくインタフェースは様々に応用可能と判明し、印刷言語（PostScriptやODF）やインターネット・プロトコル・スイート上のアプリケーション層のプロトコル（FTP、SMTP、HTTP、SOAP、SIPなど）に採用されている。


title: UNIX

text: Unixは比較的安価なコンピュータにTCP/IPプロトコルをもたらし、それがインターネットの爆発的な広がりに貢献するとともに、他のプラットフォームへのTCP/IP実装の手本となった。これによりネットワークの実装における多数のセキュリティホールが明らかとなった。


title: UNIX

text: Unixの主要な開発者ら（およびUnix上で開発されたプログラム群）は、ソフトウェア開発の文化的規範を徐々に確立していき、その規範群がUnixのテクノロジー自体と同じくらい重要で有力なものとなっていった。それをUNIX哲学と呼ぶ。


title: UNIX

text: 1983年にリチャード・ストールマンはフリーソフトウェア財団 (Free Software Foundation; FSF) を設立し、GNU (Gnu's Not Unix) プロジェクトを開始した。このプロジェクトの目的は、再配布自由・改変自由なUNIXクローンのOSを作成することであった。このプロジェクトにより、多くのUNIXシステム上で動作するソフトウェア、例えばEmacsやGCC等が作成され、これらソフトウェアは多くのUNIXシステムで使用されるようになった。しかしながら、OSの中核をなす "Hurd" の完成に手間取った（Hurdは現在も開発中）。


title: UNIX

text: 1991年にリーナス・トーバルズがLinuxカーネルを開発した。Linuxカーネルの特徴として、POSIXに準拠するように設計されたこと、GNUプロジェクトによって開発された様々なツールが動作するように作成されたこと、またライセンスにGPLが採用されたこと等が挙げられる。その結果、GNUプロジェクトの開発したソフトウェア等と共に、完全フリーのUNIXクローンとして利用されるようになった。有名な商用ディストリビューションとしてかつてRed Hat Linuxが存在し、現在ではRed Hat Enterprise LinuxやSUSE Linux等がある。


title: UNIX

text: なおLinuxという名称は本来カーネルのみの名称にすぎず、OSとして完成させるための他のシステムの多くはGNUプロジェクトの産物である。そのためFSF側ではOSとしての名称は「GNU/Linux」とすべきだと主張しており、この名称を採用した最も有名かつ完全にフリーなディストリビューションのひとつとして「Debian GNU/Linux」、およびそこから派生した「Ubuntu」などがある。ただし、そのようなディストリビューションの多くは、FSF の唱えるフリーソフトウェアの精神と相容れない仕様を含むものが多いため、FSF からは「不自由」なディストリビューションと見なされている。


title: UNIX

text: 4.3BSD Network Release 2 (Net/2) に起源を持つのがFreeBSD・NetBSD・OpenBSD・DragonFly BSD・TrueOSのいわゆるBSD系Unixである。FreeBSDは安定性重視、NetBSDは新機能対応と移植性に優れ、OpenBSDはセキュリティを重視し、DragonFly BSDはマルチCPU構成での高性能という特徴を有し、TrueOSはカジュアルユーザにおいて簡単に導入して使えることを目指しており、特にFreeBSDはウェブ・ホスティングなどで標準的に使用されている。


title: UNIX

text: Unixでは、システム時刻の値を1970年1月1日の午前0時0分0秒からの秒数で表しており、これをUNIX時間と呼ぶ。この値のデータ型は codice_1 で、歴史的に「符号つき long」と定義されている。32ビットのシステムでは、2038年1月19日にこの値が1個の0に31個の1が続く最大値 (codice_2) となり、1秒後には1個の1と31個の0が続く値 (codice_3) となる。するとシステム時刻は、実装によって（符号ビットを無視するか否かによって）1901年または1970年にリセットされる。


title: UNIX

text: 1970年より前の時刻をUNIX時間で表すことは滅多にないため、codice_1 を符号なし32ビット整数と定義し直すという対策が考えられる。しかし、それでは単に問題を2106年2月7日に遅延させるだけであり、時刻の差を計算するソフトウェアでバグを生じる可能性がある。


title: UNIX

text: この問題に対処しているバージョンもある。例えば、SolarisやLinuxの64ビット版では、codice_1 は64ビットとなっており、OS自身も64ビットのアプリケーション群も約2920億年間正しく動作する。64ビット版Solarisで既存の32ビットアプリケーションを動作させることもできるが、その場合は問題が残ったままである。一部ベンダーは標準の codice_1 はそのままにして、64ビットの代替データ型とそれを使用するAPIを別途用意している。NetBSDでは、次のメジャーバージョンである 6.x で32ビット版でも codice_1 を64ビットに拡張することを決定した。従来の32ビットの codice_1 を使用しているアプリケーションは、バイナリ互換性レイヤーを作って対応する。


title: UNIX

text: 1975年5月、DARPAは、ARPANETで使用するOSとしてなぜUnixが選ばれたのかを詳細に説明するRFC 681を文書化している。評価過程も文書化されている。当時のUnixのライセンス料は教育機関以外には2万ドル、教育機関には150ドルとなっていた。ARPAネットワーク全体でライセンス供与を受けるという提案に対して、ベル研究所はそういった示唆についてオープンだったと記されている。


title: UNIX

text: 1993年10月、Unix System Vのソースについての権利を保有していたノベルは、登録商標の権利をX/Open（現在のThe Open Group）に移管し、1995年にはUNIX関連事業をSCOに売却した。ノベルが実際のソフトウェアの著作権もSCOに売却したのかについては2006年に裁判となり、最終的にノベルが勝利した。SCO側は控訴したが、2011年8月30日に裁判所が棄却したため、裁判は終結した。


title: UNIX

text: アメリカなどで、登録商標としてのUNIXはThe Open Group が保有している。現在、日本における「UNIX」という商標は複数の区分で登録されており、電子計算機関連においてアメリカン テレフォン アンド テレグラム カムパニーやエックス/オープン・カンパニー・リミテッドの登録もある。


title: UNIX

text: 日本では、日本マランツ（現在は合併してディーアンドエムホールディングス）が、電気機器分野でUNIXという名前で先行して商標登録を行なっていたため、UNIXという商標の権利関係がはっきりしていなかったことがあった。このことから、書籍などでの商品名などの登録商標についての断り書き一覧などで「UNIXオペレーティングシステムは,AT&Tのベル研究所が開発し,AT&Tがライセンスしています.」（『Life with UNIX』邦訳版での例）などのように書かれたことがあった。現在も日本マランツは音響機器用に「unix」を使用している。他の国でも同様に分野を限定して同じ商標を別の意味で登録することができ、本棚、インクペン、瓶詰めの膠（にかわ）、おむつ、ヘアドライヤー、食品コンテナなどで登録された例がある。


title: UNIX

text: Single UNIX Specificationに完全に準拠しているとThe Open Groupに認められたシステムだけが"UNIX"を名乗ることができる。そのため認証を受けていないシステムは「Unix系」と呼ばれる。


title: UNIX

text: The Open Groupは "UNIX" を特定のOS実装ではなく、OSのクラスを指すものと定義している。すなわち、Single UNIX Specificationに準拠しているとThe Open Groupに認められたシステムのみがUNIX 98やUNIX 03といった登録商標を付けることを許されており、そのためにベンダーは認証料と毎年のロイヤルティを支払わなければならない。認証を受けたOSとしては、AIX、HP-UX、IRIX、Solaris、Tru64（かつての "Digital UNIX"）、A/UX、macOS、z/OSの一部などがある。


title: UNIX

text: 認証を受けていないシステムを表すため、（また、ジャーゴンファイルのUN*Xの項目によれば、商標であることを標示するための「」を避けるために）、「UN*X」のようにグロブ記法を使って表記されることがある。ジャーゴンファイルの記述によれば、法的にはUNIXと書いてもを付けることは強制されないのだが、この記法は広く使われてしまっている（ジャーゴンファイル訳本の『ハッカーズ大辞典』初版にある「逆にアスタリスクを使うと権利侵害になるらしい」という記述は誤訳なので注意）。


title: UNIX

text: 本来の形は "Unix" なのだが、Unix という形もよく使われている。これについてデニス・リッチーは、Association for Computing Machinery (ACM) の開催した第3回OSシンポジウムにUnixの論文を送る際「troffと新たな組版システムを開発したばかりでスモールキャピタルを印字できることに興奮して、それを使ってしまったため」だとしている。当時の多くのOSは大文字のみで名称を記述するのが一般的だったため、多くの人は習慣的に大文字のみで "UNIX" と記述した。


title: UNIX

text: UnixやUnix系の複数のブランドを総称するため、Unixの複数形が時折使われることがある。最も一般的な複数形は "Unixes" だが、Unixをラテン語の名詞の第3格変化として扱い複数形を "Unices" とする例もよく見られる。古英語的に "Unixen" とする例はまれだが、ときおり見かける。


title: カイ・シデン

text: 宇宙世紀0079年にサイド7のスペース・コロニーに住む民間人の少年であるが、作中の敵勢力であるジオン公国軍の襲撃に巻き込まれ、主人公のアムロ・レイらとともに新造戦艦ホワイトベース (WB) に避難。その後はWBの乗組員として、おもに地球連邦軍のモビルスーツ (MS) であるガンキャノンのパイロットとなり、一年戦争を戦い抜く。


title: カイ・シデン

text: 声優は続編や後発の作品に至るまで古川登志夫が担当（『ガンダムさん』 - 下山吉光 を除く）。最新作は2022年の、劇場アニメ『機動戦士ガンダム ククルス・ドアンの島』およびスマートフォンゲームアプリ『機動戦士ガンダム U.C. ENGAGE』。


title: カイ・シデン

text: 名前は第二次世界大戦中に開発された戦闘機である「紫電改」が由来となっている。名前の候補には、そのままの「シデン・カイ」のほか、「クワイヤー・ボーイ」というものもあった。また、それ以前の仮タイトルが「宇宙戦闘団ガンボーイ」であった頃の企画書では、カイに相当する人物は「水田 竜（みずた りゅう）」という名前であった。


title: カイ・シデン

text: プエルトリコ系スペースノイド。生年は宇宙世紀0061年と0062年、『機動戦士ガンダム』劇中における年齢は17歳と18歳の2説がある。当時の身長は169センチメートル。大型特殊の免許をいくつか取得している（第3話のハヤト・コバヤシの台詞より）。父親はコロニー関係の技術者であり（同じくハヤトの台詞より）、サイド3から避難してきた。また、父（兼業）か母のどちらかが医者であったという。


title: カイ・シデン

text: 漫画『 機動戦士ガンダム デイアフタートゥモロー ―カイ・シデンのメモリーより―』の後年のカイの発言によれば、よくは知らないものの両親は表向きは医者などいろいろやっていたが、理由も言わず転々と住所を変える日々であり、まともな仕事ではなかったのだろうとのこと。それでもサイド3には長く住んでいたほうであり、サイド7に引っ越してきたばかりの頃に公国軍の襲撃に遭ったという。小説版『機動戦士ガンダムUC』によれば、当時はハイスクールに在学中であったとされる。


title: カイ・シデン

text: 性格は、少しすねたところがある、日和見主義、口数こそ多いが結局ひとりでは何もできない、星回りがひどく悪い、皮肉っぽい、協調性に欠けるなどと評される。一方で、内にもつ秘められた優しさはそれらを上回るとされる。


title: カイ・シデン

text: 『―カイ・シデンのメモリーより―』によれば、一年戦争終結直後は「英雄」ともてはやされるが、そのうち「元英雄」になり、最後は「本当に英雄だったのか」とまで言われるようになり、耐えられなくなって逃げ出すように0080年のうちに連邦軍を退役。あらためて自分の無力さと、どれだけすごい仲間に囲まれ守られて生き延びさせてもらったかを思い知ったという。


title: カイ・シデン

text: その後は社会復帰プログラムの援助を受け、ベルファスト大学でジャーナリズムを専攻。卒業後に地球連邦政府関連の通信社に勤務するが、ティターンズの台頭により監視を余儀なくされ、フリーのジャーナリストへと転向。0094年から0099年の間に、ユニバーサル・ピューリッツァー賞やコロニー・ネットワーク記者クラブ賞など、多数の賞を受賞している。おもな著作はデビュー作である『巨人達の黄昏～グリプス戦役（ペガサスプレス）』のほか、『天国の中の地獄（ファントムグラフィックス）』、アナハイム・エレクトロニクス (AE) 社を始めとする月資本への苛烈な批判の書として話題となった『月の専制君主たち（ABCパブリッシング）』、木星船団に同行取材をおこなった『木星航路（汎地球圏進捗ジャーナル）』がある。


title: カイ・シデン

text: 第2話のサイド7からの避難時には、怪我人を置いてひとりでエレベーターに乗ろうとしたため、セイラ・マスに平手打ちをくらい「軟弱者」とののしられる。当時は反発して言い返すが、のちにこのことをひとり回想して自虐的に肯定する場面がある。WB乗艦当初は憎まれ口を叩くことが多く、ブライト・ノアをはじめ乗組員らの反感を買っている。次第におちゃらけた言動を見せるが、皮肉を飛ばしたり照れ隠しにうそぶいたりすることも多い。


title: カイ・シデン

text: 第3話では、WBに乗艦していた正規の乗組員（軍人）のほとんどが戦死・負傷したことで人手不足となったことから、やむなく戦闘に駆り出される。主砲の射手を務めたあとにガンタンクの操縦手としてハヤトとともにガンタンクに搭乗、敵の補給艦パプアの撃沈に成功する。WBが地球に降りたあとの第8話以降はおもにガンキャノンのパイロットとなり、ランバ・ラルや黒い三連星などといった公国軍のエース・パイロットに翻弄されながらも、激戦をくぐり抜ける。第13話ではガンペリーも操縦し、ガンダムの空中換装などにも協力している。第22話では、WBの対空機銃を担当している。


title: カイ・シデン

text: 第24話では、補給部隊を率いるマチルダ・アジャンのことを「俺好み」であると言い、彼女みたいなのが恋人だったら最高だと話しているところを本人に聞かれてしまう。恥のかきついでと、一緒に写真を撮ることをお願いし了承されるが、ほかの乗組員もわらわらと集まってきてしまい、シャッターのタイマーにも間に合わずひとり見切れた形で写ってしまう。


title: カイ・シデン

text: 第27話では正規の軍人になることを嫌い、ベルファストに寄港したWBから降りる。その際にミハル・ラトキエと出会うが、彼女が弟妹を養うために否応なく公国軍のスパイに身をやつしていることを看破し、同情してWBの状況を伝える。水陸両用MSの攻撃に苦戦するWBの様子を見かねて舞い戻り、ガンタンクで応戦しながらガンダムと連携して敵を撃退する。この戦闘の混乱に乗じてミハルがWBに潜入。第28話で侵入した艦長室で偶然再会し、自室にかくまう。大西洋上での戦闘では、改心して戦闘参加を懇願するミハルとともにガンペリーで出撃。勝利に貢献するものの、ミハルはミサイル発射時の爆風に吹き飛ばされて転落死してしまい、カイは乗組員たちの前でも構わず座り込んで涙に暮れる。ミハルの死はカイのその後の行動に大きな影響を与え、第29話のジャブロー防衛戦ではもう悲しむのはやめて、これ以上ミハルのような犠牲者を出さないためにジオンを徹底的に叩くと強く決意する。第30話ではジャブローで伍長（劇場版では少尉）に任官される。戦災孤児であるカツ、レツ、キッカのことは可愛がっており、ジャブローで彼らが意に反して育児センターに預けられそうになる際には育児官を説得するなど、子供好きの一面も見せている。


title: カイ・シデン

text: WBがふたたび宇宙に上がって以降は、敵MS部隊に先制射撃をするスレッガー・ロウをたしなめたり、アムロ以外のパイロットにリーダーシップを発揮したりと、成長した姿を見せる。ソロモン攻略戦ではガンダムと連携して要塞上陸の突破口を開き、ア・バオア・クー攻略戦では「こういう時は、臆病なくらいで丁度いいのよね」と自嘲気味に愚痴りながらも冷静な判断でSフィールドへの上陸を果たすなど多大な戦果を上げる。


title: カイ・シデン

text: 漫画版『機動戦士ガンダム THE ORIGIN』の過去編、およびアニメ版では、0078年にサイド7に移住したとされ、アムロやハヤト、フラウ・ボゥとは高校のクラスメイト（カイは留年）となっている。また、コンボイレーサーとして知られた存在であると公言。反抗的な不良少年で、アムロたちを強引に連れ出し、立ち入り禁止の開発区に入り込もうとして連邦兵に袋叩きにされるなど無謀な面も見られる。


title: カイ・シデン

text: 漫画版の本編では、原作以上に何でも屋ぶりを発揮するが、ジョブ・ジョンやダニーといったパイロットたちと同程度の技量として、つまり「オールドタイプ」のひとりとして描かれている。パイロットとしては原作ほどの活躍は見せておらず、命中率が低いと整備員にもからかわれる。本作に登場するガンキャノンは、原作と異なり旧式のMSとされており、たびたび大破している。ジャブローに向かう途上で起きたクラウレ・ハモン率いるギャロップとの戦闘では、不足した戦力を補おうと鹵獲したザクIIに大破したガンキャノンの頭部を乗せた「キャノンザク」を発案し、この機体で出撃するもタチ中尉のザクIに返り討ちにされている。


title: カイ・シデン

text: ほぼ一貫して乗機としたガンキャノンに特別な愛着を示し、ア・バオア・クー攻略戦の前にはハヤトに「キャノンに愛を捧げて死のうな」と言うほどであるが、2機のガンキャノンは撃破されることなくセイラを救助して脱出する。しかし、アムロの「声」を聞くシーンはなく、ニュータイプへの覚醒をうかがわせるシーンは最後までなかった。のちにジャーナリストとして身を立てる伏線として政治にも強い関心をもっている。


title: カイ・シデン

text: 漫画版の外伝「アルテイシア0083」（単行本第24巻、愛蔵版第12巻に収録）では、ノア夫妻の依頼で新聞記者を装ったカイが、イギリスで「アストライア財団」の一員として戦争孤児の救援に奔走するセイラを訪ねるエピソードが描かれる。ジオン過激分子らの接触への用心を託けるのが目的であるが、逆に己の軟弱ぶりを恥じさせられる。これをきっかけに、カイはジャーナリストへの道を選ぶことになる。


title: カイ・シデン

text: 他のキャラクターと同様、民間人ではなく最初から軍人（パイロット候補生・曹長）として登場する。終盤では中尉に任官され、アムロやハヤトとともにニュータイプとして覚醒し、怒涛の活躍を見せる。ハヤトに続きアムロまでもが戦死するがカイは最終局面まで生き残り、キシリアやシャア、ペガサスのクルーと共にズム・シティへ乗り込んで制圧する。逃亡を図るギレンを感知して捕捉したのも、カイのニュータイプ能力がなせる業とされている。キシリアがギレンを射殺した直後、キシリアもシャアに殺されるというザビ家滅亡の顛末を見届けるが、その際には「なあ、アムロ…コレでいいのか？」と疑問を投げかける。


title: カイ・シデン

text: 宇宙世紀0087年に地球連邦軍の内情を探ろうと、白い背広姿という場違いな出で立ちでジャブローに潜入しようとジャングルを進む。そこで、偵察のため同様に潜入しようとするエゥーゴのレコア・ロンドと出会うが、ともに連邦軍兵士に捕まってしまう。ジャブローに降下したカミーユ・ビダンに救出されてカラバに合流するが、指導者としての能力がありながらクワトロ・バジーナの偽名でいちパイロットに甘んじているシャア・アズナブルに疑問と不満を抱き、ハヤトに「クワトロはシャアだ」と書いたメモを残して姿を消す。


title: カイ・シデン

text: アニメ版のリメイク漫画『機動戦士Ζガンダム Define』では、ジャブローの格納庫にあったガンキャノン重装型に搭乗して脱出する。その後、カラバで選抜されたメンバーとともに連邦軍人に偽装してキリマンジャロ基地に潜入する。


title: カイ・シデン

text: アニメ版では、0096年のラプラス事変において、ブライトの依頼により（「とびきりジオン嫌いだが適役」として）、ネオ・ジオン残党「袖付き」の偽装貨物船「ガランシェール」に、ネェル・アーガマとの共同作戦をおこなってもらうための交渉役を務める。通信は、ルオ商会のつてによりおこなわれている。艦長のスベロア・ジンネマンからは、ベースジャバーを1機調達するよう要請される。


title: カイ・シデン

text: 小説版では、同年5月9日（当時35歳）、連邦政府の上院議員ローナン・マーセナスから直接指名を受け、ジオン残党軍襲撃直後のダカールに赴く。「ラプラスの箱」をめぐる一連の事件におけるビスト財団の不当な関与の証拠を提示され、その公表および告発を依頼されるが、「ネガティブ・キャンペーンの広告塔は性に合わない」と断り、交渉は物別れに終わる。なお会話の中で、カイはジオン残党、特にネオ・ジオン軍を率いたシャアに対しては、スペースノイドでありながら徹底して批判的な立場をとっていることが語られる。


title: カイ・シデン

text: 追補小説・漫画『獅子の帰還』では、連邦から釈放されたリディ・マーセナスに11月12日に接触し、「バナージ・リンクスは生きている」と告げ車に乗せる。情報局の尾行をまくためにハンドルをさばきつつ、ミネバ・ラオ・ザビを戦争の矢面に立たせないために、リディを争いに巻き込まないために、バナージは消えるしかなかったと説明する。バナージの生存を確かめたいと言うリディに対し、命がけの覚悟が必要と諭しつつも、「必要な情報はくれてやる」と告げる。なぜ自分にそこまでしてくれるのかとの問いには、「先輩風を吹かせたかったんだろうよ。神様に片足突っ込んだ馬鹿を友人にしちまったのは、君だけじゃない」と答えている。


title: 平井卓也

text: ラジオ四国（現・西日本放送）創業者で四国新聞社社長を務めた元参議院議員の平井太郎は祖父。四国新聞社社長などを務めた元参議院議員の平井卓志は父。四国新聞社社主の平井温子は母。同社代表取締役CEO平井龍司は弟。妻と二男・一女。


title: 平井卓也

text: 香川県高松市出身（現住所は高松市錦町2丁目）。高松第一高等学校卒業。1980年3月、上智大学外国語学部英語学科卒業。同年4月、電通に入社。1981年、大学で同じ学科だった女性と結婚。1986年に同社を退社。1987年11月より1999年まで西日本放送代表取締役社長を務めた。1993年11月に丸亀平井美術館を設立・館長に就任。1995年4月より親族が経営する高松中央高等学校理事長を務めた。


title: 平井卓也

text: 1996年10月20日、第41回総選挙が実施。香川1区は、藤本孝雄（旧香川1区現職、自民党）、真鍋光広（旧香川1区元職、自民党から民主党に乗り換え）、平井（新進党）、加藤繁秋（旧香川2区元職、社民党）、共産党新人ら5候補が立候補する乱立選挙となった。比例重複をしなかった平井は次点で落選した。


title: 平井卓也

text: 同年11月、香川県選挙管理委員会は前年分の政治資金収支報告書を公表。四国新聞社と西日本放送、その関連企業が父親の平井卓志参議院議員と平井の資金管理団体などに計約1,280万円を献金していたことが明らかとなった。公選法上は問題ないとされるが、メディアの中立性を脅かす行為との声が上がった（後述）。


title: 平井卓也

text: 同年6月13日、第42回総選挙が公示される。平井は香川1区から無所属で立候補。公示日直前、藤本孝雄の陣営は「平井陣営に情報が洩れる」として、西日本放送と四国新聞社に対し、公示後の事務所内での取材を自粛するよう申し入れた。藤井は選挙事務所入り口に「（両社の）関係者は立ち入りはご遠慮下さい」と大書された紙を張った。平井の選挙対策本部では、元西日本放送役員の高岡哲夫県議が本部長、四国新聞社の岩田清祐・前副社長が事務局長を務めた。関連企業の社員、家族に後援会の活動を求めるなど、藤井らの陣営から「ぐるみ選挙」と指摘された。公示日の6月13日、西日本放送労組は、平井の父で社長の平井卓志に対し、「平井は西日本放送役員を辞任する」「藤井に取材拒否を撤回するよう申し入れる」など4項目を要求した。


title: 平井卓也

text: 同年6月25日、総選挙実施。平井は無所属ながら自民党加藤派の支援を受けたことに加え、民主党・自由党が公認候補を擁立しなかったこともあり、自民党公認の藤本や社会民主党公認の元職・加藤繁秋らを破り初当選した。


title: 平井卓也

text: 2000年12月22日、自民党本部は「藤本孝雄の香川1区支部長を取り消し、平井と同支部長とする」旨の決定をしたと党県連に通知した。同年12月25日、党県連は常任顧問会を開き、平井の入党を承認した。ただし、党本部の内規で、支部長は「党本部が地方組織と調整のうえ、決定する」と定められていたことから、顧問会では「県連や藤本氏に本部から事前の調整がないのは内規に反する」「党本部のやり方はあまりに上意下達すぎる」などの反発の声が上がった。


title: 平井卓也

text: 2003年の第43回総選挙では初めて自民党の公認を得て香川1区から立候補。民主党新人の小川淳也、社民党元職の加藤繁秋らを破って再選。なお前回香川1区で議席を争った藤本孝雄は比例四国ブロックに転出して落選、政界を引退した。


title: 平井卓也

text: 直後に発足した第3次小泉改造内閣では内閣府大臣政務官（科学技術政策、食品安全及びIT関係の政策等担当）に、2007年8月に発足した安倍改造内閣と続く福田康夫内閣では国土交通副大臣（災害対策、国土関係及び社会資本整備関係施策の統括係）に起用された。2008年8月、自民党政務調査会副会長に就任。


title: 平井卓也

text: 2009年の第45回総選挙では香川1区で小川に敗北したものの、重複立候補していた比例四国ブロックで復活し4選。選挙後には自民党広報戦略局長・IT戦略特命委員長に任命され、同年9月には自民党ネットメディア局局長となり、合わせて自民党ネットサポーターズクラブ（J-NSC）代表を兼任することになった。


title: 平井卓也

text: 2011年9月、自民党総務部会長（自由民主党シャドウ・キャビネット総務大臣）に就任した。2012年8月頃に松野頼久・松浪健太・小熊慎司ら超党派の国会議員と共同で「道州制型統治機構研究会」を発足。同会参加者の大半は日本維新の会の結成に加わったが、平井は自民党に残留した。同年9月に行われた自民党総裁選では林芳正の推薦人に名を連ねている。


title: 平井卓也

text: 2012年12月に執行された第46回総選挙では前回敗れた小川を香川1区で下し、5選（小川も比例復活）。直後の国会で衆議院内閣委員長に就任した。2013年10月に内閣委員長および自民党ネットメディア局長・自民党ネットサポーターズクラブ代表を退任し、自民党IT戦略特命委員長に復帰した。


title: 平井卓也

text: 2019年10月、自民党デジタル社会推進特別委員長に就任し、岸田文雄政調会長のもとで平井がとりまとめた自民党のデジタル政策「デジタルニッポン2020」の提言する「デジタル田園都市国家構想」は、後に自民党総裁選に立候補する岸田文雄の政策集に盛り込まれた。


title: 平井卓也

text: 2020年9月16日、菅義偉内閣で情報通信技術（IT）政策担当大臣、内閣府特命担当大臣（マイナンバー制度）のほか、新設されたデジタル改革担当大臣にも就任し、「行政のデジタル改革を総合的に推進するため企画立案及び行政各部の所管する事務の調整」を担当する。


title: 平井卓也

text: 2021年8月26日、自身が所属する派閥の領袖、岸田文雄が正式に自民党総裁選への出馬を表明。9月1日にデジタル庁が発足し、平井は初代のデジタル大臣と内閣府特命担当大臣（個人情報保護委員会）に横滑りで就任。同日夜、テレビ東京の『ワールドビジネスサテライト』に出演し、現職閣僚の中で岸田支持を初めて表明した。9月17日に告示された総裁選では公務の合間に地元に戻り、業界団体などに出向き熱心に支援を要請した。「平井本人から直接電話があった。これまでの総裁選ではそんなことはなかった」と地元自民党県議が述べるほどであり、9月29日、岸田は総裁に選ばれた。


title: 平井卓也

text: 同年10月4日、第1次岸田内閣が発足。デジタル大臣には牧島かれんが就任した。10月5日、デジタル庁の新旧大臣引き継ぎ式が行われ、平井は後任の牧島の経歴を紹介する際に「自民党の中で最初のデジ女をつくろう、と。我々がデジ女をつくりたいということで、（牧島さんには）デジ道を全うするデジ女として頑張ってもらいたい」と語った。10月9日、四国新聞は平井の大臣退任インタビューを紙面に掲載。「既得権益との闘い続く」と見出しに掲げた。10月11日、自民党デジタル社会推進本部長に就任。


title: 平井卓也

text: 同年10月19日、第49回衆議院議員総選挙が公示される。香川1区は平井、立憲民主党公認の小川、日本維新の会公認の町川順子が立候補した。四国新聞社は、共同通信社が19、20日の2日間実施した電話世論調査に、取材で得た情報を加味し序盤の情勢を分析。10月21日に「小川が先行し、平井が追走」と報じた。四国新聞の記事は引き締めの意味合いもあったとも言われる。10月25日、朝日新聞は情勢調査の結果を配信。香川1区については「小川が平井を一歩リード、町川は苦しい」と報じた。10月28日発売の『週刊文春』11月4日号は終盤戦の情勢予測として「小川やや優勢、平井やや劣勢、町川劣勢」と報じた。


title: 平井卓也

text: 選挙戦に突入すると、平井は「大臣として忙しく、地元の有権者と会う機会が作れなかった」と説明した。小川を「映画スター」と皮肉り、「総理大臣になるとかならないとかちゃんちゃらおかいしいです」となじった。前年に公開されたドキュメンタリー映画『なぜ君は総理大臣になれないのか』の批判が繰り返された。10月24日に高松市瓦町で行った街頭演説では「私は非常に腹が立っている。一方的なPR映画ばっかりやられて。あれが選挙運動だとしたら日本中の国会議員は映画をつくるようになる」と訴えた。また、香川2区の自民候補である瀬戸隆一に異例の選挙協力を呼びかけた。10月27日、甘利明自民党幹事長が平井の激励に入った。28日にサンメッセ香川で行われた個人演説会では、岸田文雄首相、浜田恵造知事、高松市長の大西秀人が応援演説を行い、29日には麻生太郎元首相が応援演説を行った。


title: 平井卓也

text: 同年10月31日、総選挙実施。投票締め切りの20時直後に小川の当選確実が報じられた。比例四国ブロックで自民党は3議席を獲得。平井は2番目の惜敗率（78.46％）により、比例復活で8期目の当選を果たした。11月2日、朝日新聞社は投開票日に実施した出口調査の結果を公表。平井は自民支持層からの得票が68％で、公明の支持層からの得票は52％にとどまっていたことが明らかとされた。


title: 平井卓也

text: 選挙活動におけるインターネット利用の解禁に向けて、自民党で中心的な役割を担った。ネット選挙解禁の議論にあたっては、「ソーシャルメディアは日々進化している。本日出された議論に加え、セキュリティやコストなどの問題も踏まえ、先に提案した自民党案をもう一度点検することから作業を始め、短期間にできるだけ多くの議論をしてとりまとめをしたい」としている。さらに解禁後はネットを利用した選挙分析などにも力をいれた。自民党のネットメディア局長としてSNSなどを分析し「毎日いろんなことが起きることに対して、世の中がどう考えているかつかむという意味で、ネットは割と早く反応してくれるので、それに対してこちらも早く情報をつかめる」として政策に対する共感や反発が日々どう変化しているのか読み取り、該当演説等の内容に反映させるなどした。


title: 平井卓也

text: また、「最終的に自民党は、インターネットで投票ができる社会は本人確認さえきっちりとできれば、可能だと考えている。そういうシミュレーションも今回のプロジェクトの中には入っている。」として、ネット投票の可能性も言及している。


title: 平井卓也

text: 2015年1月9日に全面施行された”「サイバーセキュリティ基本法」制定の中心人物” とされている。法案の制定の目的については、「一番大きなのは、日本の「次の時代」のチャンスを消したくないという思い」と述べ、「ITは変化のスピードが早いので、これまで法律面が全く追いついていなかった。ただ、グローバル情勢を鑑みた時、今このタイミングで何とかしないと日本は将来大きなリスクを抱え込んでしまうことになる。それでIT基本法（高度情報通信ネットワーク社会形成基本法、2000年11月に制定、2001年1月に施行）を補完する形で、サイバーセキュリティ基本法を議員立法として手がけた」としている。


title: 平井卓也

text: さらに、インタビュー記事において高齢化対策としてITを活用が必要だとして「労働人口が減るハンデをITの利活用でどう克服するかが一点です。もう一点は、サイバーセキュリティが産業化する過程で、コンプライアンスとしての保険業務が成立しないといけないということです。最近起きたベネッセコーポレーションの個人情報漏洩問題のように、変化する時代に対応するリスクの軽減策が、ビジネスチャンスにつながる」と述べている


title: 平井卓也

text: 2017年7月10日に行われた加計学園問題の集中審理について、参考人として出席した文部科学省の前川喜平・前事務次官に対して、平井は「前川さんが流出させたのではないかと言われている。まさかそんなことはないですね」と質問したが、前川は「お答えを差し控えたい」と述べ、否定も肯定もしなかった。さらに平井は「（学校法人「加計学園」の獣医学部新設計画をめぐる問題は）言った言わないとか、その手の話が多い。国民が知りたいのはこの政策は本当に正しかったのか、国民のためになるのかだ。その上で、前川（喜平・前文部科学事務次官）参考人の答弁が安定していて、理路整然と話している。なおさら思うのは、なぜ事務次官のときにもっと自分の職責を全うして仕事をされなかったのか。辞めてからいろいろ言われるのは違和感がある。前川さんほどの能力のある方なら、もっと違った仕事ができたと思う」と述べた。


title: 平井卓也

text: 2020年5月13日午前9時から始まる検察官の定年延長に関連する衆議院内閣委員会に平井は出席。野党議員と担当大臣との質疑中、午前9時9分からタブレット端末で約5分間、石のようなものをくわえたワニがゴルフ場をのし歩いたり、大蛇にかまれたりするYouTube動画数本を視聴した。同日、平井は毎日新聞の取材に応じ、「たまたま出た」と釈明した。衆議院事務局は質疑と関係の無い動画を観る行為を「好ましくはない」と回答した。


title: 平井卓也

text: 2021年5月23日、フジテレビ系『日曜報道 THE PRIME』にスタジオ生出演し、平井はパンデミックの渦中で開催の是非が問われている2020年東京オリンピックについて、「まず、この話（ジョン・コーツIOC副会長が「緊急事態宣言下でも大会を開催する」と断言）は、国民の命と健康を守るっていうのが政府にとって一番大きい責務です。これは動かないことです」とした上で「その中でオリンピックを開催することは今、決まっているわけですから、どのような状況下であったとても国民の命と健康を守ることができるのであれば、そこを乗り越えて新しいパンデミック下でのオリンピックの開催というモデルを日本が初めて作ることができるのではないか、と私はそう思っています」と述べた。


title: 平井卓也

text: この発言に対し、識者やSNSでは「そんなモデルいらない」「パンデミックを収束させるのが政府の責務」「私たちはモルモットじゃない」など、批判が集まり炎上 し、自民党内からも中堅議員の一人は「担当ではない人が余計なことを言っている」と不快感を示すなど、批判を集めている。


title: 平井卓也

text: 2021年4月7日、いわゆる「オリパラアプリ」の事業費削減をめぐり、内閣官房IT総合戦略室の会議で、共同事業体に参加していたNECに関して「NECには（五輪後も）死んでも発注しない」「今回の五輪でぐちぐち言ったら完全に干す」「どこか象徴的に干すところをつくらないとなめられる」などと発言。さらに、NEC会長の名をあげ、幹部職員に「脅しておいた方がいい」と求めた。


title: 平井卓也

text: 同年6月11日、上記の事実を朝日新聞が報道。このため野党から批判された。平井は同日の記者会見で、発言が不適切だったことを認め、朝日新聞の取材に対しては、「交渉するスタッフが弱腰になったら、いくら取られるかわからない。国民の血税だから強気で交渉しろ、と伝えた」「国会で野党から、契約額が高いと迫られていた。自分も追い込まれていた」と述べた。6月15日、閣議後の会見で「突然あんなこと言うはずない。私自身は本当に怒らない大臣と言われている」と釈明し、「家内とは40年になりますけど、全く怒ったことがない私が言葉を荒げて怒ったことは家内にも意外だったみたいで、家で責められている」と述べた。


title: 平井卓也

text: 『週刊文春』2021年7月22日号（7月15日発売）は、平井が内閣府大臣政務官だった2006年6月に、大臣規範に反してIT企業「豆蔵ホールディングス」の株式を購入し、保有および売却益も申告していなかったと報じた。


title: 平井卓也

text: 発売翌日の7月16日、平井は記者会見で「2006年の6月に株式を購入したということは、率直に私の不注意だったなと、その点はお詫びを申し上げたいと思います。そして、隠しているということでは全くなく、大臣の資産報告書にもきちんと書いてあります」と説明した。また、「豆蔵ホールディングス」のグループ会社である「ネクストスケープ」が、デジタル庁の関連事業である東京五輪向けアプリを約6億6千万円で受注し、その後の契約見直し・事業費減額の流れの中でも「ネクストスケープ」が減額されていないのは、自身と「豆蔵ホールディングス」の親密な関係によるとの印象を与える報道がなされているとして、「ネクストスケープ社の請負額はデータ連携基盤の設計開発等の委託先である日本ビジネスシステムズ社との間で決められるものであり、私が関与することは一切ありません」と述べた。


title: 平井卓也

text: 平井がデジタル担当大臣に就任した後、2020年10月2日と12月4日の2回にわたって、NTT都市開発が運営する「フェスタ麻布」内の高級会員制レストラン「クラブKNOX麻布」で、NTTの澤田純社長から接待を受けていたことを、2021年6月23日、文春オンラインが報じた。2021年6月、週刊文春から接待問題の取材があった日、平井は3人分の割り勘分の会食費用22万円を払った。平井は同年9月28日の記者会見で「大臣等規範に照らして問題となるものではない」と説明した。同日、澤田は接待について、平井側から「デジタル化について意見を持ち掛けられ、会食の場を用意した」と説明した。


title: 平井卓也

text: 日本国会議員連盟・日本キューバ友好議員連盟・日中友好議員連盟・日本パナマ友好議員連盟・日本アルバニア友好議員連盟・日韓議員連盟・日華議員懇談会・日本メキシコ友好国会議員連盟・日本スペイン友好議員連盟・日本EU友好議員連盟・日独友好議員連盟・日本マダガスカル議員連盟・日本エストニア友好議員連盟・日本・欧州評議会友好議員連盟・日本アフリカ（AU）友好議員連盟・日本チリ友好議員連盟


title: 平井卓也

text: みんなで靖国神社に参拝する国会議員の会・北朝鮮に拉致された日本人を早期に救出するために行動する議員連盟・平和を願い真の国益を考え靖国神社参拝を支持する若手国会議員の会・憲法96条改正を目指す議員連盟・アジア戦略研究会


title: 平井卓也

text: 海事振興連盟・漁港漁場漁村整備推進議員連盟・プレジャーボート利用適正化推進議員連盟・有機農業推進議員連盟・海岸保全整備推進議員連盟・海上保安議員連盟・日本の農産物等の輸出を飛躍的に推進する会・漁業経営支援政策研究会・大陸棚調査推進議員連盟・都市農業研究会・自由民主党農村基盤整備議員連盟・さくら振興議員連盟


title: 平井卓也

text: アジアアフリカ問題研究会・遺家族議員協議会・LPG対策議員連盟・文花芸術振興議員連盟・生活衛生議員連盟・環境保全議員連盟・看護問題対策議員連盟・国際観光産業振興議員連盟・行政書士制度推進議員連盟・軍恩議員協議会・下水道事業推進議員連盟・国防議員連盟・小規模企業税制確立議員連盟・自由民主党消防議員連盟・獣医師問題議員連盟・商店街対策議員連盟・自動車議員連盟・自由民主党自動車整備議員連盟・浄化槽推進議員連盟・住宅対策推進議員連盟・全国保育議員連盟・国山村振興連盟・世界連邦日本国会委員会・宅地建物等対策議員連盟・中古自動車議員連盟・ボーイスカウト振興国会議員連盟　など、多数


title: 金玉均

text: 金 玉均（きん ぎょくきん、キム・オッキュン、、1851年2月23日（旧暦1月23日） - 1894年3月28日）は、李氏朝鮮後期の政治家で、朝鮮独立党の指導者。李氏朝鮮時代の思想家。字は伯温（ペゴン、）、号は古愚（コウ、）。本貫は新安東金氏。開明派（開化派）として知られ、朝鮮半島として初の諸外国への留学生の派遣や『漢城旬報』の創刊発行に協力した。


title: 金玉均

text: 忠清南道公州に生まれる。1872年に科挙文科に合格し官界に入る。朴珪寿・呉慶錫らの影響で開化思想を抱いた。同じ仏教徒である李東仁の日本留学資金を援助。李氏朝鮮第26代国王・初代大韓帝国皇帝の高宗の王命「勅命」を受けて1882年2月から7月まで日本に遊学し、福澤諭吉の支援を受け、慶應義塾や興亜会に寄食する。当時の日本の一部の思想アジア主義を金玉均が独自に東アジアに特化された「三和主義」を後に発案し唱えた。1882年10月、壬午事変後に締結された済物浦条約の修信使朴泳孝らに随行して再度日本を訪れ、福澤諭吉から紹介された井上馨を通じて横浜正金銀行から運動資金を借款し、朝鮮半島初の諸外国への留学生の派遣や朝鮮半島で初めての新聞である『漢城旬報』の創刊発行に協力した。幾多の功績は朝鮮半島の近代化に貢献した、一部の有識者や福澤諭吉などに「朝鮮半島の近代化の父」と呼ばれる貢献を残した。


title: 金玉均

text: 清朝から独立し、日本の明治維新を模範とした朝鮮の近代化を目指した。1883年には借款交渉のため国王の委任状を持って日本へ渡ったが、交渉は失敗に終わり、1884年4月に帰国。清がベトナムを巡ってフランスと清仏戦争を開始したのを好機と見て、12月には日本公使の竹添進一郎の協力も得て閔氏政権打倒のクーデター（甲申事変）を起こす。事件は清の介入で失敗し、わずか3日間の政権で終了した。


title: 金玉均

text: 井上角五郎らの助けで日本に亡命する。日本亡命中には岩田秋作と名乗っていた<ref name="B03030200700-9/51"> アジア歴史資料センター Ref.B03030200700 pp51のうちp.9より「金玉均は岩田秋作、劉岳樓は山田惟一、張殷奎は田中虎造と称して、各々立派な戸籍を有するそうである。もっともその戸籍は長崎に於いて得たものであると云う。」</ref>。


title: 金玉均

text: 当時の日本政府の政治的立場から、東京や札幌、栃木県佐野や小笠原諸島などを転々とした後、李経方（李鴻章の甥で養子、日本清国公使官）と李鴻章に会うため松江府上海県に渡ったが、1894年3月28日に上海の東和洋行ホテルで朝鮮末期の高官の洪鐘宇に回転式拳銃で射殺された。


title: 金玉均

text: 金玉均の死体は大清帝国政府により、軍艦咸靖号で本国大朝鮮国に運ばれて死後に死刑宣告され、凌遅刑に処されたうえで四肢を八つ裂きにされ、胴体は川に捨てられ、首は京畿道竹山、片手及び片足は慶尚道、他の手足は咸鏡道で晒された。


title: 金玉均

text: 諭吉は上海で暗殺された金玉均の供養のために法名をつけることを真浄寺の住職である寺田福寿に依頼し、福寿はただちに諭吉の要請に応え、「古筠院釈温香」という法名を付け、法要は東京朝鮮公使付通官山崎英夫や朴泳孝などを諭吉邸に招いて営んだ。遺髪と衣服の一部は金玉均の護衛であった日本人和田延次郎が密かに日本に持ち帰り、宮崎滔天たちによって浅草本願寺で葬儀が営まれた。甲斐軍治によっても遺髪・衣服の一部が日本に持ち込まれ、東京文京区の真浄寺にその墓所がある。現在、同じ場所に甲斐の墓もある。


title: 金玉均

text: さらに犬養毅・頭山満らの支援で東京の青山霊園の外人墓地に墓が建てられた。墓碑には朴泳孝の撰文、興宣大院君の孫である李埈鎔の書で以下が刻まれている。また千住の勝専寺には金玉均の揮毫による鐘楼再建記念の碑文がある。


title: 金玉均

text: 金玉均の妻子については処刑されたとも逃亡したとも噂され行方不明であったが、日本は探偵を送ってその捜索を始めた。1894年12月、当時東学党の乱（甲午農民戦争）を鎮圧中の日本軍が忠清道沃川近傍で金玉均の妻と女子を偶然発見して保護した。その時の2人は実に憐れむべき姿だったという。後に京城に護送して朴泳孝・徐光範が預かることとなったが、妻子は金玉均が暗殺されていたことも知らなかった。


title: 金玉均

text: 金玉均や朝鮮の文明開化による自立を支援してきた福沢諭吉は1885年（明治18年）2月23日と2月26日の論説に、「朝鮮独立党の処刑（前・後）」という論説では、李氏朝鮮が凌遅刑という残忍な方法で甲申政変後に金玉均ら開化派の三親等の一族処刑して遺体を晒し者にした報を聞いて、朝鮮の体制を激しく非難し、金玉均ら朝鮮開化派の死を涙している。


title: 金玉均

text: 日本滞在中は頭山満に紹介された本因坊秀栄と囲碁を通じての深い交流があり、本因坊秀栄は北海道・小笠原諸島にも慰問に訪れていた。また死の直前に友人に贈った碁盤（浮木の盤）は1976年に日本棋院に寄贈されたが、没後100年を経た1995年に韓国棋院に贈呈された。


title: 金玉均

text: 暗殺者の洪鐘宇は逮捕後に朝鮮政府の交渉により釈放された。帰国後に高宗から激賞され、守旧派の一員として要職に就き、開化派を弾圧した。だが甲午農民戦争後に日本が圧力を強めたことから1903年に失脚して済州島に流され、1913年に貧困のうちに没した。


title: 金玉均

text: 金玉均の墓がある青山の外人墓地では月額590円の管理料金がかかるが、これを5年以上滞納していたために撤去通告が2004年に東京都から出された。通告に驚いた韓国大使館は滞納中の管理料を代納し、移転の危機を免れた。


title: 宮島咲良

text: 東京都江戸川区出身。東京都立両国高等学校卒業。高校在学時から大学卒業まで、青文字系雑誌の読者モデルとして芸能活動を活動しており、ファッション誌CUTiEでは『カリスマキッズ』と呼ばれるレギュラーモデルをしていた。2006年9月から12月の間に、ウェザーニューズのお天気キャスターを務めていた。 また、幼少時より声の仕事に興味を持っていた。


title: 宮島咲良

text: 2021年2月25日に自身のTwitterアカウントで子宮内膜症に罹患していることを公表、手術のためレギュラー番組は一部休演した。3月7日には無事に手術が完了した旨を報告、順次レギュラー復帰している。その後芸能記者の中西正男によるインタビューや講談社の女性誌『FRaU』へ寄稿した手記において、2018年11月頃より下腹部に激痛とそれに伴う発熱が生じており、その後診断で卵巣に症状が起きていたこと、2020年6月に再び激痛と発熱が生じ、改めて調べた結果卵巣が肥大化しており、投薬でも改善しないことから手術に踏み切ったことを語っている。


title: テコンダー朴

text: 格闘漫画の体裁を取った一種のギャグ漫画的な作品で、徹底的に作中善を主人公・朴星日（パク スンイル）を始めとする韓国礼賛・日本痛罵（つうば）の視点から描き、日本人の登場人物が揃いも揃って外道を絵に描いたような悪漢とされるなど、反語法によって韓国・朝鮮人特有の反日思想や歴史観などを戯画化している。ただし、原作者および出版社はあくまでも「人権派格闘技漫画」と謳っている。


title: テコンダー朴

text: また、韓国・北朝鮮ばかりでなく、日本右翼やITFテコンドーを揶揄する表現もあり、第2巻以降は醜悪でない日本人キャラクターも登場するなど、比較的幅広い表現が見られるようになっている。作中では朝鮮統一問題について南北統一が理想であるかのように描かれている（テコンドー究極奥義も「統一」である）が、現実の韓国国民の多くは南北統一を望んでおらず、その点も皮肉っている。


title: テコンダー朴

text: 晋遊舎の雑誌『スレッド』に創刊号（2007年7月）から連載されるも、同誌の休刊（2007年9月）に伴い3話まで掲載されたところで終了。約8年後の2015年7月に、青林堂より最終話までの7話分を書き下ろした単行本第1巻が刊行された。


title: テコンダー朴

text: その後、2015年12月より青林堂の雑誌『ジャパニズム』にて連載が再開され第2・3巻も出版されたが、『ジャパニズム』46号（2018年12月8日）において「3巻のネーム時に『朝鮮■落』の表現が出版時に『朝鮮■■』に変更された事に対し作者側から異議があった」ことから連載中止が発表された。


title: テコンダー朴

text: 2018年12月21日、コアマガジンの雑誌『実話BUNKAタブー』2019年3月号（2019年1月16日発売）にて連載再開されることが発表される。連載再開というものの、『ジャパニズム』に掲載された26話から28話まで（単行本に収録されていない）の再掲載から始まった。


title: テコンダー朴

text: 2019年1月17日、新装版『テコンダー朴』第1巻から第3巻がコアマガジンから発売される予定が発表された。なお、その後発表したTwitter公式アカウントが凍結されてしまい音沙汰がない状態が続いていたが、2020年7月17日に改めてコアマガジンから新装版『テコンダー朴』第1巻から第3巻までが追加要素ありで価格も青林堂版より安く発売されること、第4巻以降も刊行予定だと発表された。


title: テコンダー朴

text: 韓国でも話題となり、2015年9月10日に韓国の国会で元恵栄議員が取り上げて批判した。ただし、本書は韓国で出版されておらず、多くの韓国人は日本語が読めないため、そのような批判は朴槿恵大統領が暴行される場面などの表面的な批判にとどまっている。


title: テコンダー朴

text: 実際に発売されたコアマガジン版の単行本は1巻あたりの収録話数が少なく、青林堂版の第3巻までの内容を第4巻まで使って収録しており、おまけとして『覇皇本紀』を巻末に収録している。そのため、青林堂版第3巻の続きは、コアマガジン版では第5巻からとなる。なお、朴兄弟は作中では姓で呼ばれているが、兄弟の区別のため本項では星日と英日と名で統一して表記する。


title: テコンダー朴

text: 作中において在日韓国人が居住する区域はこう呼称される。日本政府の陰謀により生活水準が低く置かれ、スラム街と化している。住民は韓服を着用している割合が高い。日本人暴徒に度々襲撃を受けているが、日本警察はこれを黙認している。


title: マルグレーテ2世 (デンマーク女王)

text: 妹が2人おり、末妹のアンネ＝マリーは元ギリシャ国王コンスタンティノス2世の王妃である。また、スウェーデン国王カール16世グスタフは母方の従弟に、ノルウェー国王ハーラル5世やベルギー王ボードゥアン1世・アルベール2世・ルクセンブルク大公妃ジョゼフィーヌ＝シャルロットの三姉弟は、ともに又いとこ（はとこ）にあたる。


title: マルグレーテ2世 (デンマーク女王)

text: 名前は、母方の祖母マーガレット・オブ・コノートにちなんで名づけられ、祖母の愛称デイジー（Daisy）も受け継いだ。ミドルネームのAlexandrineは、父方祖母アレクサンドリーネから、Ingridは、母イングリッドにちなむ。誕生時に祖父クリスチャン10世はアイスランド王も兼ねていたため、アイスランド語の文字Þを含むアイスランド語の名前Þórhildur（トーヒルドゥア）も付けられた。


title: マルグレーテ2世 (デンマーク女王)

text: 1950年5月14日、コペンハーゲンのホルメン教会でキリスト教の洗礼を受けた。代父となったのは、父方祖父のクリスチャン10世、父方叔父クヌーズ王子、デンマーク王族のアクセル王子、母方曽祖父であるスウェーデン王グスタフ5世、母方祖父であるグスタフ・アドルフ王太子、母方伯父であるヴェステルボッテン公グスタフ・アドルフ、母方曽祖父コノート公アーサーであった。


title: マルグレーテ2世 (デンマーク女王)

text: フレゼリク9世とイングリッドの間には、女子3人が誕生したものの男子は授からなかった。この時点では、フレゼリクの弟クヌーズ王子とその息子たちに王位継承がなされるはずであったが、大戦中にナチス寄りだったクヌーズ王子より、フレゼリク9世国王とその娘たちの国民的人気が非常に高かったことから、フレゼリクに男子が授かる事が望み薄になるにつれて、王位継承の変更を求める国民の声が高まった。これに後押しされる形で、1953年に行なわれたデンマーク王国憲法と王位継承法の改定により、男子優先ながら、男子が不在の場合には女子に王位継承権が認められ、弟のいないマルグレーテは13歳で推定相続人となった。


title: マルグレーテ2世 (デンマーク女王)

text: 1967年6月10日、フランスのモンペザ伯爵家出身で外交官のアンリ・マリ・ジャン・アンドレ・ド・ラボルドゥ・ド・モンペザ（Henri Marie Jean André de Laborde de Monpezat）と結婚。結婚に際し、アンリには「王子」の称号が与えられた（以後、デンマーク語読みの「ヘンリック」と記す）。披露宴はフレゼンスボー城で行なわれた。


title: マルグレーテ2世 (デンマーク女王)

text: 1972年1月14日、父王フレゼリク9世の崩御（72歳没）に伴い女王に即位した。以降、国家元首として公務に取り組む。デンマークでは初の女王（女性君主）であり、実質的な女王であった摂政マルグレーテ1世からでも560年ぶりである。また、クリスチャン2世以来デンマーク王の名前はクリスチャンかフレゼリクであり、これら以外の名前の王は459年ぶりとなる。


title: マルグレーテ2世 (デンマーク女王)

text: 夫のヘンリック王配との間に、二男をもうけた。また、8人の孫がいる。デンマーク王族は18歳になると政府から歳費を受け取っていたが、世論の批判が高まったため、王室は2016年、「8人いる女王の孫のうち、クリスチャン王子（フレデリック王太子の長男）のみ確実な王位継承予定者として歳費が支給される」と発表した。2022年9月28日には翌2023年1月1日より、ヨアキム王子の子ども4人から王子、王女の称号を剥奪すると発表した。


title: 真堂圭

text: テレビアニメ『SPEED GRAPHER』のヒロイン・天王洲神楽役一般公募オーディションに姉の薦めで応募する。声優になる前はビジネス系専門学生で、落選した場合はオーディションを学生最後の思い出として、普通に就職するつもりだった。同オーディションでは、2056人の応募者から齋藤を始めとする仲井絵里香（現：大橋歩夕）・池田沙耶香・藤田咲子（現：藤田咲）・宮崎羽衣・小滝いづみ・樹元オリエ・齊藤智美・井口裕香・曽田光星の10名が選ばれ、最終審査が行われた。一般投票の得票数では最下位だったが、審査の結果は齋藤の起用に決定。同アニメ作品と連動した『斉藤圭のスピードグラファー『快楽超人ユーフォリア』皆様の不景気を救います!』のパーソナリティも担当した。


title: 真堂圭

text: オーディション時は本名だったが、デビューに際しては「齋」の字を簡略化（「齋」に似た「齊」の略字「斉」を採用）して「斉藤 圭（さいとう けい）」の芸名として活動する。その約半年後、2005年10月1日からは「真堂 圭（しんどう けい）」に改名した。併せてラジオ番組名も『元・斉藤圭のスピードグラファー『快楽超人ユーフォリア』皆様の不景気を救います!』に変更した。


title: 不正アクセス行為の禁止等に関する法律

text: 不正アクセス行為の禁止等に関する法律（ふせいアクセスこういのきんしとうにかんするほうりつ、平成11年8月13日法律128号）は、インターネット等のコンピュータネットワーク等での通信において、不正アクセス行為（クラッキング）とその助長行為を規制する日本の法律。略称は不正アクセス禁止法など。


title: 不正アクセス行為の禁止等に関する法律

text: 目的は、不正アクセス行為の禁止とともに、その罰則及びその再発防止のための都道府県公安委員会による援助措置等を定め、電気通信回線を通じて行われる電子計算機に係る犯罪防止及びアクセス制御機能により実現される電気通信に関する秩序維持を図り、もって高度情報通信社会の健全な発展に寄与することである（1条）。


title: 不正アクセス行為の禁止等に関する法律

text: 他人の識別符号を不正に取得する行為の禁止、いずれの特定電子計算機の特定利用に係るものであるかが明らかでない識別符号を提供する行為の禁止、他人の識別符号を不正に保管する行為の禁止、識別符号の入力を不正に要求する行為の禁止が新たに規定された。


title: 不正アクセス行為の禁止等に関する法律

text: 何人も、業務その他正当な理由による場合を除いては、他人の識別符号（パスワード等）を、アクセス管理者及び利用権者以外の者に提供してはならない（5条）。違反者は1年以下の懲役又は50万円以下の罰金に処せられる（12条2号）。


title: 不正アクセス行為の禁止等に関する法律

text: の判決によると、Webサーバーへのファイルアクセスに通常は認証機能のあるFTPを用いている場合、認証機能の備わっていないHTTP経由でCGIの脆弱性を利用してアクセスした場合は、通常想定されている認証機能を迂回したとして不正アクセス行為に当たる、としている。プロトコルごとに認証機能の有無を判断するのではなく、管理者の想定している通常のアクセス行為により考えるべきとしている（なお脆弱性とされたHTTP経由によるファイルへのアクセスはCGIの引数にファイル名を指定する形式であり、これはCGIの一般的なつくりでパラメータとして任意の文字列を指定可能である）。


title: 黒子のバスケ脅迫事件

text: 黒子のバスケ脅迫事件（くろこのバスケきょうはくじけん）は、2012年（平成24年）10月から発生した、漫画『黒子のバスケ』（集英社）の作者・藤巻忠俊や作品の関係先各所を標的とする一連の脅迫事件。黒子のバスケ事件とも。警視庁による事件名称は「広域にわたる少年漫画関連箇所を対象とした威力業務妨害事件」。


title: 黒子のバスケ脅迫事件

text: 2012年10月に作者・藤巻の母校である上智大学で不審物が見つかったのを皮切りに、数多くの企業やイベント会場が脅迫され、イベントの中止等が相次いで発生したが、2013年12月15日に容疑者とみられる渡邊 博史（わたなべ ひろふみ）が逮捕され、一連の騒動は終息を迎えた。


title: 黒子のバスケ脅迫事件

text: 2012年10月12日午後7時15分ごろ、作者の藤巻が在籍していた上智大学四谷キャンパスの体育館で、硫黄臭のする液体の入った容器が発見された。容器には、藤巻を中傷する文書が貼りつけられており、中身の液体は気化すれば致死量を上回る硫化水素を発生させる可能性があるものだった。


title: 黒子のバスケ脅迫事件

text: 直前の同日午後1時半ごろ、電子掲示板の2ちゃんねるに犯行を示唆する書き込みがあった。警視庁捜査一課はこれが犯行声明だとみている。書き込み主は自身を「喪服の死神」と称し、J-CASTニュースの調べでは書き込みの一部が犯行の細部と合致していた。書き込みは千葉県浦安市内のインターネットカフェから行なわれたものだった。


title: 黒子のバスケ脅迫事件

text: 犯行現場において容器のようなものを運ぶ上下黒服で痩せ型の不審な男が複数の学生により目撃されており、防犯カメラにも映像が残されていた。この数日前には似た風貌の男が大学の付近にあるJR東日本四ツ谷駅で職務質問されていた。犯人のものと思われるインターネット上の書き込みにも「四ツ谷駅で職務質問された」との記述があることから、警察ではこの男が犯人である可能性が高いとみていた。


title: 黒子のバスケ脅迫事件

text: 10月13日には『黒子のバスケ』関連のイベントが行われる予定だった東京ビッグサイトや札幌テイセンホールなど、2日後の10月15日には藤巻の母校である東京都立戸山高等学校、10月29日にはラジオ番組を放送していた文化放送、10月31日にはアニメを放送していた毎日放送に脅迫状が送付された。捜査関係者などは、10月末までに届いた脅迫状は、同12日に東京都内、同26日に大阪市内の郵便局2か所から送られていた、としている。さらに、無関係であるはずの東方Projectオンリーの同人誌即売会にも脅迫状が届いて中止を食らう形となった。


title: 黒子のバスケ脅迫事件

text: 大阪で開催予定だった『黒子のバスケ』関連の同人イベントに関して、事件の脅迫状の一部の投函場所が会場近くで、犯人と思われる人物による開催地の下見があった。名古屋・福岡・東京のイベントに関しては会場と会場内外の施設に対して脅迫状が届き、名古屋・東京のイベントに関しては11月中旬に会場近くから脅迫状が投函された。福岡のイベントに関しては、液体入りの小瓶が同封されたものが11月中旬から下旬に届いた。主催するスタジオYOUは「Shadow Trickster」の開催中止を決定した。


title: 黒子のバスケ脅迫事件

text: 11月、12月22日・23日に開催されるジャンプフェスタ2013の会場である幕張メッセに脅迫状が届いた。脅迫状は『黒子のバスケ』関連のステージ・イベント・展示・商品販売の中止を要求し、集英社は来場者の安全を最優先するとして中止を決定した。


title: 黒子のバスケ脅迫事件

text: 12月29日から31日にかけて東京ビッグサイトで行われる同人誌即売会「コミックマーケット83」において、『黒子のバスケ』に関わる同人誌やグッズの販売の中止を決定した。これは10月29日にコミックマーケットを主催するコミックマーケット準備会に対して「『黒子のバスケ』のサークルをコミックマーケット83に参加させない」ことを要求する脅迫状が届いたこと、他の同人イベントやジャンプフェスタ2013での『黒子のバスケ』関連イベント・グッズ販売中止、会場側から以後の東京ビッグサイト使用が困難になることの示唆を受けてのものである。コミックマーケットには過去にも脅迫などがあったが、サークルの参加が制限されたのは初めてのことである。


title: 黒子のバスケ脅迫事件

text: 2013年1月、2ちゃんねるにおいて「喪服の死神」の関係者を名乗る「怪人801面相」によって、イベント会場を狙った脅迫行為を今後行わないとの書き込みがあった。しかし、4月上旬にスタジオYOU主催の『黒子のバスケ』関連の同人イベント「Shadow Trickster」が開催される予定だった石川・兵庫・静岡のイベント会場に脅迫状が送りつけられ、イベントの中止等が決定された。静岡と兵庫の会場では、それぞれ10か所以上の会場周辺施設へも脅迫状が届いていた。これらの4月に郵送された脅迫状において、送り主は「黒報隊」を名乗っていたが、警察関係者は、「喪服の死神」および「怪人801面相」との関係は不明である、としている。4月末には赤ブーブー通信社主催の同人イベント「コミックシティ」が開催される予定のインテックス大阪に中止を求める脅迫状が届いた。脅迫状には『黒子のバスケ』関連の同人誌が販売された場合、「イベントを中止しないと多数の死傷者が出る」と書かれており、これを受けて主催者らは『黒子のバスケ』関連の同人誌を即売するサークルの参加を中止した。


title: 黒子のバスケ脅迫事件

text: 4月の脅迫状を最後に、しばらくの間目立った動きは無かったが、10月15日、上智大学やセブン-イレブン・ジャパンに「怪人801面相」を名乗る人物から脅迫状が、報道機関に声明文が届いた。声明文では、『黒子のバスケ』関連の菓子に毒を入れて置いたことが示唆されており、商品の取り扱い中止・撤去を要求していた。これを受けてセブン-イレブンは該当商品を店頭から自主回収・撤去した。同様の脅迫状は菓子を取り扱うサークルKサンクスや製造元のバンダイにも届いていた。封筒の消印は最初の文書発見からちょうど1年後となる2013年10月12日であった。ファミリーマートとサークルKサンクスは、10月下旬に発売予定だった『黒子のバスケ』の一番くじの販売を取り止めた。


title: 黒子のバスケ脅迫事件

text: 回収された菓子のうち、セブン-イレブンから回収されたものの中の1つから、致死量の100分の1程度のニコチンが検出された。脅迫状には千葉県浦安市内の実在する店舗の名前を挙げた上で「農薬を付けたウエハースを置いた」などと書かれていたことから、警察はニコチン入りの菓子がこの店舗に置かれたものとみている。


title: 黒子のバスケ脅迫事件

text: コンビニ店近くの防犯カメラにはマスクをつけた不審な人物が映っていた。上智大学の事件で防犯カメラに映っていた人物と体格などが似ていることから、警察は関連を調べている。店舗の防犯カメラの映像は保存期間が過ぎていたため、不審な人物が実際に店舗へ入ったかどうかは不明である。


title: 黒子のバスケ脅迫事件

text: 雑誌『創』の編集長である篠田博之に宛てた文書の中で犯人と思われる人物は、マスコミが菓子の事件を取り上げなかった場合、公表してほしいと求めていた。篠田は「Yahoo!ニュース 個人」のページで文書が届いたことを明かした。送られた封筒の中には、各社へ送った全種類の脅迫文のコピー、報道機関3社のみへ送ったという見本の菓子などが入っていた。


title: 黒子のバスケ脅迫事件

text: セブン-イレブン・ジャパンへ脅迫状が届いた日と同じ10月15日、レンタルショップのTSUTAYAを運営するカルチュア・コンビニエンス・クラブに対して脅迫状が届いた。脅迫状には「11月3日までに黒子のバスケの関連商品を撤去しなければ客に危害を加える」と書かれており、これを受けてカルチュア・コンビニエンス・クラブは、TSUTAYA全店の『黒子のバスケ』関連のコミックス・DVD・CDなどの商品のレンタル・販売を取り止め、撤去を決定した。同様の脅迫状は他の書店にも届き、有隣堂、リラィアブルも同様に撤去を決めたが、紀伊國屋書店、ジュンク堂書店、三省堂書店、宮脇書店はいずれも撤去などの対応はしていない。


title: 黒子のバスケ脅迫事件

text: 脅迫状には「上智大学の学園祭最終日がXデー」などとも書かれており、学園祭の最終日である11月4日に犯人が何らかの行動を起こすことを示唆していたため、警視庁は厳戒を強めていたが、特に混乱は起きなかった。このことから、TSUTAYA・有隣堂では販売・陳列を再開した。2013年11月の時点で、脅迫状の総数は約400通に上っている。


title: 黒子のバスケ脅迫事件

text: 2013年12月15日、警視庁捜査一課は大阪市東成区に住む当時36歳の元派遣社員の渡邊 博史（わたなべ ひろふみ）を、上智大学に犯行声明文と硫化水素が発生している容器を置いて上智大学の業務を妨害したとして、威力業務妨害容疑で通常逮捕した。同課によれば、渡邊は東京都渋谷区の恵比寿ガーデンプレイス近くの路上で、脅迫文を郵便ポストに入れようとしているところを確保された。逮捕後、原作者の藤巻は週刊少年ジャンプの公式サイトでコメントを発表している。スタジオYOUは「Shadow Trickster」の開催を再開した。


title: 黒子のバスケ脅迫事件

text: 渡邊が所持していたリュックサックには、当初12月末に東京都内で開催予定の高校のバスケットボール大会や、コミックマーケットの主催者などへ開催中止を求める脅迫文など、約20通が入っていた。しかし、渡邊が逮捕されたことを受け、脅迫文などの約20通を送っていなかった。


title: 黒子のバスケ脅迫事件

text: 2014年3月13日に東京地裁（鹿野伸二裁判長）で開かれた初公判での罪状認否で渡邊は訴追された罪を認め、直後の意見陳述では「この事件に関して、私は厳罰を科されるべきだと考えている」「（作者の藤巻と）人生があまりに違いすぎることから、事件を『人生格差犯罪』と命名していた」「日本社会は無敵の人（人間関係も社会的な地位もなく、失うものが何もないから罪を犯すことに心理的抵抗のない人間）にどう向き合うべきかを真剣に考えるべき」と語った上で、最後に「こんなクソみたいな人生、やってられないから、とっとと死なせろっ」と叫んだ。


title: 黒子のバスケ脅迫事件

text: 7月18日、東京地方検察庁は「グリコ・森永事件等を連想させる手口を用いて、被害者に強い恐怖心を抱かせた」として、渡邊へ懲役4年6月を求刑した。8月21日、東京地方裁判所は「次第に犯行をエスカレートさせ、商品購入者の生命や健康に危険が及ぶという強い不安を抱かせた。経済的被害も甚大」「自己顕示欲を満たす行動に終始しており、同種事件で他に類例を見ないほど重大で悪質な犯行。刑事責任は極めて重い」として、求刑通り懲役4年6月の実刑判決を言い渡した。


title: メタトロン

text: タナハ（旧約聖書）、新約聖書、クルアーン（コーラン）のいずれにおいても、メタトロンに対する直接の記述はなく、タルムードにわずかばかり言及されているのみである。メタトロンについての主な記述はカバラなどの中世ユダヤ神秘思想や聖書偽典において現れる。その姿は世界の広さにも等しい長身で、36対の翼と無数の目（36万5000との説も）を持つ「炎の柱」として表される。


title: メタトロン

text: メタトロンの性格については様々な伝承があるが、「契約の天使」、「天の書記」、「神の代理人」、「小YHWH」（YHWH はヘブライで神を表す）など、様々な異称を持ち、72の異名を持つともいう。中世ユダヤ神秘主義者のなかには『出エジプト記』に現れる「太陽よりも燦然と輝く」顔を持つ天の御使いこそメタトロンであり、天の上から「炎の柱」を使って彼らを導いたという。一般には『出エジプト記』の「炎の柱」は神そのものであるとされる。


title: メタトロン

text: メタトロンの語源はメタトロニオス（、ギリシア語で「玉座に侍る者」の意味）だとされる他、その異称「ミトロン（Mittron）」からペルシャ起源の東方神「ミトラ」との関係を指摘する説もある。ミトラ神はローマではミトラス、ゾロアスター教ではミスラとして信奉された司法神で、その地位はゾロアスター教最高神のアフラ・マズダーを脅かすほどの威勢を誇り、契約の神、長身、無数の目を持ち万人の監視者であるといった属性がメタトロンを想起させるという。


title: メタトロン

text: メタトロンはアブラハムを導いた古代ユダヤの偉大な天使ヨエル（Johel, Yohel）の性格を受け継いでいるともいわれ、今ではヨエルはメタトロンの別名とされる。神と同一視されるのは、YHWH と YOHEL を意識したものという説もある。


title: 横浜高速鉄道みなとみらい線

text: みなとみらい線（みなとみらいせん）は、神奈川県横浜市西区の横浜駅から同市中区の元町・中華街駅までを結ぶ横浜高速鉄道の鉄道路線である。都市計画法に基づく都市高速鉄道としての名称は「横浜国際港都建設計画都市高速鉄道第4号みなとみらい21線」。『鉄道要覧』記載の正式路線名はみなとみらい21線となっているが、旅客案内上は使用されていない。


title: 横浜高速鉄道みなとみらい線

text: 2004年2月1日に開業した。全線が地下区間で、ターミナル駅の横浜駅から横浜新都心の「横浜みなとみらい21」地区や関内地区、観光地の横浜中華街など横浜市の中心部を通る。馬車道駅 - 元町・中華街駅間では本町通りの直下を走っている。全線にわたって東日本旅客鉄道（JR東日本）の根岸線や横浜市営地下鉄ブルーラインと並走している。通過する地域は地盤が非常に軟弱な埋立地（太田屋新田・横浜新田）であり、各駅とも地下4 - 5階と深いところを走行する。なお、全線が地下区間の路線ではあるが、国土交通省によれば当路線は「地下鉄」には含まれない。


title: 横浜高速鉄道みなとみらい線

text: 当路線の開業に際して、東急東横線の横浜駅 - 桜木町駅間が廃止され、東横線と当路線の相互直通運転が開始された。東横線の渋谷駅から先は東京メトロ副都心線に直通運転を行い、副都心線を経由して東武東上線小川町駅及び西武池袋線飯能駅まで直通している。東武線系統の小川町駅 - 元町・中華街駅間及び西武線系統の飯能駅 - 元町・中華街駅間において、日中の時間帯に特別料金不要で各線内を最速で結ぶ列車には「Fライナー」という愛称が付与される（みなとみらい線内は特急運転）。土休日には観光輸送に特化して有料座席指定列車の「S-TRAIN」が当路線を経由して西武秩父線西武秩父駅 - 元町・中華街駅間で運行される。


title: 横浜高速鉄道みなとみらい線

text: 横浜高速鉄道は自社の車両基地を保有しないため、夜間の車両留置は東急電鉄元住吉検車区（5編成）と元町・中華街駅（1編成）で行われる。なお、元町・中華街駅の先の港の見える丘公園の地下に、二連トンネル構造の車両留置線（4編成分）を建設する計画があり、2020年以降の建設を予定している。


title: 横浜高速鉄道みなとみらい線

text: 2013年3月16日に乗り入れ先である東急東横線が東京メトロ副都心線との相互直通運転を開始し、本路線も東横線を経由して副都心線と相互直通運転を実施している。副都心線は2008年6月14日の開業時から東武東上線、西武有楽町線・西武池袋線・西武狭山線（臨時列車のみ）と相互直通運転を行っており、2017年3月25日からは西武秩父線との直通運転も開始された。これにより、副都心線・東横線を介して本路線までが一本で結ばれ、本路線を含めた鉄道5事業者（横浜高速・東急・東京メトロ・東武・西武）による相互直通運転が行われるようになった。


title: 横浜高速鉄道みなとみらい線

text: これに合わせ、東横線および本路線の速達列車（特急・通勤特急・急行）は急行の一部列車をのぞいて8両編成から10両編成に増強し、本路線の速達列車停車駅でも東横線と同様に10両編成の列車が停車できるようにホーム延長工事が実施された（速達列車が停車しない新高島駅も非常時に備えて延伸工事を施工しているが、通常時は柵で封鎖される）。なお、このホーム延伸を考慮した形でトンネルは建設されている。一方、各駅停車は副都心線直通運転開始後も全列車が8両編成での運転となる。


title: 横浜高速鉄道みなとみらい線

text: 定期列車については横浜駅で列車種別変更を行わずに、全列車が東横線の列車種別を引き継いで運行される。また、東横線菊名駅 - みなとみらい線元町・中華街駅間は待避設備がないため、この区間については先行する列車が元町・中華街駅または菊名駅まで先着する。西武線内ではS-TRAIN・快速急行（各停除く）・快速・準急・各停で、東武東上線内は快速急行（特急のみ）・急行（各停除く）・各停で、副都心線内は急行（各停除く）・通勤急行（各停除く）・各停で運転されている（Fライナーも参照）。


title: 横浜高速鉄道みなとみらい線

text: 本路線沿線で花火大会などのイベント開催により一時的な多客時輸送を行う場合、混雑のピークが予想される時間帯に限り、みなとみらい線内では全列車各駅停車とする臨時ダイヤを組む。その場合は事前に駅構内ポスターや電光掲示板、東急および横浜高速の公式ウェブサイト上で告知されるほか、臨時列車も運転されることもある。


title: 横浜高速鉄道みなとみらい線

text: クリスマスやゴールデンウィークなどにおいて、臨時列車として埼玉高速鉄道線浦和美園駅（東京メトロ南北線経由）・都営三田線高島平駅・東京メトロ日比谷線北千住駅から東急線を経由して元町・中華街駅まで「みなとみらい号」が運行されていた。みなとみらい線内では運転開始当初は急行として運転していたが、2007年（平成19年）4月運転分より各駅に停車するようになった。


title: 横浜高速鉄道みなとみらい線

text: 2004年（平成16年）の設定当初は「横浜みらい号」の名称で、東急1000系を使用し、北千住駅 - 元町・中華街駅間を1往復運転した。この際、日比谷線内は急行運転・東横線内は通勤特急と同じ停車駅で運転した。2回目以降の運転時から現在の名称である「みなとみらい号」に変更し、全区間急行として運転された。その後、2004年（平成16年）の年末からは埼玉高速鉄道線（南北線経由）および都営三田線から東急目黒線・東横線を経由したみなとみらい号も運行されるようになった。2006年（平成18年）秋から目黒線内でも急行が設定されたため、同線内も急行運転を行うようになった。


title: 横浜高速鉄道みなとみらい線

text: 乗り入れ先である東急東横線・東京メトロ副都心線・西武池袋線・東武東上線と合わせ、平日始発から9時30分まで上下線とも全列車の1号車（池袋方先頭車）が女性専用車となる。午前9時30分になった時点で、女性専用車の運用を一斉に終了する。小学6年生までの児童、障害者およびその介助者は、男女問わず女性専用車への乗車が認められている。人身事故などの輸送障害発生によりダイヤが大幅に乱れた際は、女性専用車の運用を中止する。


title: 横浜高速鉄道みなとみらい線

text: みなとみらい線の女性専用車は、2005年（平成17年）7月25日に東横線と同時に初めて導入された。対象列車は平日の特急・通勤特急・急行であり、首都圏では初となる終日運用であった。この当時は、現在とは反対側の元町・中華街方先頭車である8号車に導入されたが、元町・中華街駅の元町口の最寄り車両が8号車であり、さらに東横線菊名駅では元町・中華街寄りの一箇所しか階段がなく、ここに最も近い8号車が女性専用となったことで危険な駆け込み乗車や乗り遅れなどの問題が多発。列車遅延の原因にもなった上、男性客から東急に対する抗議が殺到した（いわゆる菊名問題）。


title: 横浜高速鉄道みなとみらい線

text: これを受け、翌2006年（平成18年）7月18日からは横浜方から数えて5両目である5号車に変更したほか、昼間や夕方以降の渋谷方面行は女性専用車の利用率が低いとして終日設定を取り止め、平日の特急・通勤特急・急行のうち、始発から10時までの上下線と17時以降に東横線渋谷駅を発車する元町・中華街方面行のみの実施となった。2013年（平成25年）3月15日までは夕方にも女性専用車の運用を実施する列車が存在していたため、年末や毎年8月1日に行われる神奈川新聞花火大会をはじめとする大規模イベント開催に伴う一時的な多客輸送を行う場合は、女性専用車としての運用を解除していた。


title: 横浜高速鉄道みなとみらい線

text: そして、2013年3月16日に新たに相互直通運転を開始した副都心線・西武線・東武東上線と実施内容の統一を図るため、相互直通運転開始後初めての平日となった3月18日からは、直通先に合わせて各駅停車を含めた全列車に対象列車を拡大し、横浜方先頭車である1号車に変更した。ただし設定時間帯は平日始発から9時30分までに縮小し、それまでの夕方以降の設定は廃止となり現在に至る。


title: 横浜高速鉄道みなとみらい線

text: 横浜市営地下鉄3号線のうち、建設が中止された桜木町（桜木町駅）-本町（日本大通り駅付近）-山下町（元町・中華街駅付近）-本牧（三溪園付近） に由来する路線であり、1985年（昭和60年）の運輸政策審議会答申第7号で「みなとみらい21線」の名称で建設が計画された。


title: 横浜高速鉄道みなとみらい線

text: 建設当時の仮称駅名は、横浜側から順に「横浜駅」（横浜地下駅とも呼ばれた）・「高島駅」・「みなとみらい中央駅」・「北仲駅」・「県庁前駅」・「元町駅」だった。またもともと、高島駅（現：新高島駅）は計画されていなかったが、東横線高島町駅廃止の補償も考え、後に都市計画が決定したことにより追加された駅である。


title: 横浜高速鉄道みなとみらい線

text: 1966年（昭和41年）の都市交通審議会答申第9号で、本牧-山下町-伊勢佐木町-横浜-新横浜-勝田（港北ニュータウン付近）の路線が計画されたことが発端になっている。これを受けて横浜市は前年に発表した横浜市六大事業の高速鉄道建設事業に組み込み、1967年（昭和42年）3月には横浜市営地下鉄3号線として上大岡駅-港町（現 JR関内駅）・北幸町（横浜駅）-山下町（横浜マリンタワー付近）の鉄道事業免許を取得した。海岸通り直下の地盤が予想以上に悪かったため、1973年（昭和48年）に北幸町-山下町の区間を1つ南側の国道133号（通称 コンテナ街道・本町通り）直下を通る尾上町（現 横浜市営地下鉄関内駅）-山下町（現 元町・中華街駅）への経路変更も行われた。しかし当時は首都高速神奈川1号横羽線・首都高速湾岸線が存在しなかったため、国道133号に交通が集中して慢性的な渋滞が発生しており、地下鉄の建設工事でさらに悪化して横浜港の貨物輸送に支障をきたすことを懸念した横浜港湾労働組合協議会・横浜船主会などから、工事延期を願う陳情書が提出され、建設反対運動も行われた。その結果、横浜-尾上町（関内駅）については横浜市営地下鉄1号線との直通運転という形で1976年（昭和60年）9月に先行開業したものの、尾上町-山下町については運輸大臣の認可が下りず、建設に着手することができなくなってしまった。なお1990年（平成2年）4月にみなとみらい線が鉄道事業免許を取得したため、重複区間である横浜市営地下鉄3号線の尾上町-山下町の鉄道事業免許は同日付けで廃止された。


title: 横浜高速鉄道みなとみらい線

text: 横浜市六大事業でみなとみらい地区の開発がはじまり、横浜都心部（関内地区周辺・みなとみらい地区・横浜駅周辺）の輸送需要の増加が見込まれたものの、横浜市営地下鉄3号線の尾上町-山下町の建設のめどが立たなくなっていた。


title: 横浜高速鉄道みなとみらい線

text: そこで1985年（昭和60年）の運輸政策審議会答申第7号では「みなとみらい21線」の名称で、起点の東神奈川駅で国鉄横浜線と直通し、元町・本牧経由で国鉄根岸駅に至る計画が立てられた。本路線の横浜駅は横浜駅東口に設ける予定で、横浜新都市ビル・横浜スカイビル東側にある、横浜市営バス横浜駅東口バス操車場が新駅の建設用地として確保され、横浜新都市ビル建設時に、地下1階のバス会社窓口・コンビニエンスストアがある場所の通路（表示板には「みなとみらい21地区（はまみらいウォーク経由）」と表示）が、新駅への連絡通路として用意されていた。


title: 横浜高速鉄道みなとみらい線

text: その後、横浜市は東京急行電鉄（現在の東急電鉄）・京浜急行電鉄・相模鉄道・横浜市交通局などと交渉を重ねつづけ、横浜駅ホームの拡幅が困難であったり、横浜駅以南の輸送効率の改善などの課題を抱えていた東京急行電鉄が1987年（昭和62年）に申し入れを受け入れ、東急東横線との直通へと計画が変更された。これが同年6月11日に神奈川新聞の一面でスクープとして報道され、地域住民に広く知られることとなった。


title: 横浜高速鉄道みなとみらい線

text: 計画変更により、終着駅として栄えてきた東横線桜木町駅は廃止となる可能性があるため、桜木町・野毛町地区住民からの猛反発を招き、最初の地元説明会は横浜市当局への「糾弾の場」と化した。東急桜木町駅廃止に加え、JR桜木町駅駅舎の改修に伴う移設・道路整備によるものも含め、野毛町地区への補償として、桜木町駅と野毛地区を結ぶ地下道「野毛ちかみち」・桜木町駅前歩道橋が整備された。また野毛町地区の地域振興策として、野毛大道芸の実施、野毛本通りのモール化、横浜にぎわい座の開設が行われた。


title: 横浜高速鉄道みなとみらい線

text: 前述した神奈川新聞のスクープ記事では1995年（平成7年）の開業を目指すとされ、工事着手当初は1999年（平成11年）に開業すると工事中の看板に書かれていた。しかし横浜駅の地上部を通るJRとの調整や、線路が過密であるため搬入口・資材置き場などの工事用地が狭小であること、終電から始発のわずかな間にしか施工できない箇所があること、横浜市による横浜駅自由通路「きた通路」「みなみ通路」の建設計画 もあいまって、横浜駅の地下化工事が難航したため、開業が大幅に遅れることとなる。


title: 横浜高速鉄道みなとみらい線

text: 2002年（平成14年）ごろに一度、横浜地下駅の完成を待たずに、横浜市営地下鉄1号線のように先に工事が進んでいたみなとみらい中央 - 元町（駅名はいずれも仮称）間での暫定部分開業が検討されたほか、新高島駅付近に車両搬入専用の施設や電車区を設けるとの話が浮上した。しかし試算では年間で数億円の赤字が発生し、10億円以上の追加費用がかかることがわかり、また車両の搬入方法や検査設備の確保、独自車両か東急からの借用かなどの問題もあり立ち消えになった。


title: 横浜高速鉄道みなとみらい線

text: 前述の通り、横浜高速鉄道は自社の車両基地を持たず、元住吉検車区を間借りしている。開業時に車両留置場を建設しなかったのは、本牧・根岸方面への延伸構想があったためで、延伸時に根岸方面などに留置場を設置することを前提に、開業時は東急から15年間間借りすることになり、2004年に2019年1月までの期限で元住吉検車区の借地契約を締結した。契約途中の2011年には東急から「契約終了後は新しい留置場を探してほしい」と念を押されたが、移設先の確保が進まず、契約期限までに本牧・根岸方面への延伸の見込みがなくなったことで、自前の留置場を建設することを決定した。東急には借地契約の延長を申し入れ、2024年まで5年間延長された。留置線の完成は2030年度中になる見込みで、6 - 7年ほど車両の置き場がない空白期間が生じることになり、対応が迫られている。


title: 横浜高速鉄道みなとみらい線

text: 開業初日の2004年2月1日は日曜日だったこともあり、日本各地から多くの観光客や鉄道ファンが殺到し、乗客数が駅の処理能力を超え、ダイヤが乱れた。そのため、昼過ぎより急遽、本来は通過する馬車道駅と日本大通り駅に特急が臨時停車し、開業2度目の週末に当たる7日・8日にも同じ措置が採られた。これは、横浜中華街において春節を記念するイベントが行われる時期でもあったため、みなとみらい線の開業および中華街への観光客が集中したことも影響していた。


title: 横浜高速鉄道みなとみらい線

text: 2006年度には、当初の1日平均利用客計画数である13万7,000人を初めて上回り、定期客の利用も増え、こどもの国線と合わせた会社全体の営業利益も2007年度で16億9,000万円となっている。2013年度は東急東横線の東京メトロ副都心線相互直通開始による効果で、利用者数・営業収益とも大幅に増加し、2016年度には1日平均利用者数が初めて20万人を突破した。


title: 横浜高速鉄道みなとみらい線

text: 営業利益は開業初年度より黒字だが、22億円弱という巨額の支払利息があるため、経常損益では開業以来の赤字経営が続き（2007年度は3億6,900万円の赤字）、2008年度は開通以降の残工事分費用と利子の支払いを減価償却費に当てたことから、赤字額が大幅に増加した。2013年度は特別利益の計上で当期の純利益が黒字となり、さらに2016年度は経常損益で初の黒字となった。


title: 横浜高速鉄道みなとみらい線

text: 大都市での地下路線建設であり、地盤の軟弱な湾岸部で河川や既存鉄道、高速道路との交差部が多かった。各駅とも地下深く駅の規模も大きく工事も長期間にわたり、建設費は全線・関連工事などを含め約3,000億円と非常に高額であった。そのため運賃は既存鉄道と比べて割高となっている。


title: 横浜高速鉄道みなとみらい線

text: 前述のとおり本路線は東横線と一体的に運行されており、東横線の廃止区間の沿線住民も含め、みなとみらい線 - 東横線を通して利用する乗客が大多数を占める。だが本路線の開業以前は、高島町駅や桜木町駅まで乗車しても東急線内の運賃で済んだが、みなとみらい線開業後は横浜駅を境に他社線として運賃が別となるため非常に割高となる。この運賃の割高感が乗客（特に定期利用の都心方面への通勤・通学客）から嫌われ、JR根岸線など並行路線からの移行が当初の見込みを大きく下回った。


title: 横浜高速鉄道みなとみらい線

text: このため横浜高速鉄道では増収策として、沿線施設とタイアップしたイベントを実施したり、臨時列車「みなとみらい号」の運転を継続するほか、横浜市からも沿線の企業や官庁へ要請し、みなとみらい線の通勤定期を利用推進する活動を行った。また、一日乗車券（みなとみらい線単独の他、東急線などの往復乗車券とのセット券もある）、ヨコハマ・みなとみらいパス（ただしJR東日本での発売）を発売して、横浜への観光客などを呼び込むための取り組みも行っている。これまでに実施されたキャンペーン（みなとみらい号などの臨時電車運転に伴うものを除く）としては、2004年の「みなとみらいチケット・みなとみらい線一日乗車券まる得キャンペーン」、2006年の「早春のみなとみらいキャンペーン」 などがある。


title: 横浜高速鉄道みなとみらい線

text: 連絡乗車券は、2013年3月16日に開業時から直通運転している東急東横線が副都心線・西武池袋線・東武東上本線との相互直通運転を開始し、運転区間が大幅に広がったが、みなとみらい線内の駅（東急管轄の横浜駅を除く）での連絡乗車券の発売は東急東横線渋谷駅までと従来のままとなっており、渋谷駅以北の東京メトロ・西武・東武東上線方面への乗車券は発売していない。このためPASMOなどのIC乗車券を使わずにみなとみらい線内から渋谷より北へ直通乗車する場合は、東急東横線の渋谷駅までの乗車券を購入し最終下車駅で精算することになる。


title: 横浜高速鉄道みなとみらい線

text: 全駅にエスカレーターやエレベーターが設置されている。前述のとおり地下深い場所を通っているため、「高速エスカレーター」が採用されている。赤外線で利用者を検知し、「高速運転」と「通常運転」の切り替えを行い、高速運転時は通常のエスカレーターの約1.3倍の速さとなる。


title: 横浜高速鉄道みなとみらい線

text: みなとみらい21プロジェクトの関連事業として、横浜の都市デザイン計画のもと横浜市営地下鉄と同様にデザイン計画が立てられ、建設主体である鉄道建設・運輸施設整備支援機構が設置した「駅デザイン委員会」（渡辺定夫委員長、ほか11名）によって行われた。


title: 横浜高速鉄道みなとみらい線

text: 発車メロディは、横浜駅を除く各駅には同一のものが採用されており、上りと下りで異なるメロディが流れる（元町・中華街駅では組み合わせが逆になっている）。横浜スタジアム最寄りの日本大通り駅では、2013年4月2日より横浜DeNAベイスターズの球団歌「熱き星たちよ」が使用されていたが、2019年3月29日より同球団の応援歌「勇者の遺伝子」に変更されている。


title: 渡辺淳一

text: 渡辺 淳一（わたなべ じゅんいち、1933年（昭和8年）10月24日 - 2014年（平成26年）4月30日）は、日本の作家。北海道空知郡上砂川町朝陽台出身。1958年札幌医科大学医学部卒業。同講師。医学博士。初め医療現場を舞台とした社会派小説や伝記小説、恋愛小説を数多く手がけて人気を博した。その後、『化身』『うたかた』『失楽園』『愛の流刑地』など濃密な性描写の恋愛小説で、特に1980年代から90年代にかけて一大ブームを巻き起こした。エッセイも多く、『鈍感力』も流行語になった。


title: 渡辺淳一

text: 父鉄次郎（1907年生）は数学教諭で、母ミドリ（1907年生）は歌志内市最大の商家渡辺家の末娘。渡辺は母方の姓。父が札幌工業高等学校教諭となったことをきっかけに札幌市に定住。本籍地は札幌市中央区南7条西22丁目。


title: 渡辺淳一

text: 札幌第一中学校（現札幌南高校）在学中の1947年に、国語教諭の中山周三の影響で文学に関心を持ち始める。在学中に旧制中学が廃止され、新制札幌南高校に移行。札幌高等女学校（現札幌北高校）から転入してきた加清純子（『阿寒に果つ』の時任純子のモデル）と同級生となる。札幌南高校卒業後は北海道大学理類に進み、教養課程修了後に札幌医科大学医学部に進学。河邨文一郎が部長を務める医大文芸部に所属する。


title: 渡辺淳一

text: 1957年より同人誌「凍檣」（1959年より「くりま」と改称）に参加。他の同人に高橋揆一郎や寺久保友哉など。1959年の「くりま」第6号に発表した『境界』が北海道新聞社「道内文芸同人誌優秀作」に選ばれ、荒正人に評価される。「テレビ・ドラマ」誌脚本募集に『人工心肺』で入選し、NHK、北海道放送、札幌テレビ等に脚本を書く。


title: 渡辺淳一

text: 1964年札幌医科大学助手、1966年同大医学部整形外科教室講師。医業と並行して、「くりま」に執筆を続ける。1965年「死化粧」で新潮同人雑誌賞を受賞。同作は芥川賞候補にもなり、文名を知られるようになる。1967年『霙』が第57回直木賞候補、1968年『訪れ』が第58回芥川賞候補となる。札幌医科大学の和田寿郎教授による和田心臓移植事件を題材にした『小説・心臓移植』（1969年3月。後に『白い宴』と改題、角川文庫）を発表し、札幌医科大学講師を辞職する。


title: 渡辺淳一

text: 1970年、37歳の時に総理大臣寺内正毅をモデルとしたとされる『光と影』で第63回直木賞を受賞し、本格的に作家活動を開始した。1980年『遠き落日』『長崎ロシア遊女館』で第14回吉川英治文学賞を受賞。1986年『静寂の声ー乃木希典夫妻の生涯』で文藝春秋読者賞を受賞。2003年紫綬褒章受章、第51回菊池寛賞受賞。直木賞、吉川英治文学賞、中央公論文芸賞、柴田錬三郎賞、島清恋愛文学賞選考委員などを歴任した。


title: 渡辺淳一

text: 主題は、評伝（『花埋み』『女優』『遠き落日』など）、医療（『白い宴』『無影燈』『麻酔』など）、恋愛（『化身』『失楽園』『愛の流刑地』など）の三つに大別されるが、各ジャンルを融合したものも少なくない。初期においては医療をテーマとした社会派的な作品が多い。伝記は時期を問わず書き続けられている他、医療や身体から恋愛論、身辺雑記にいたるまで、幅広いテーマでエッセイも多く手がけている。その中でも、日本経済新聞朝刊に連載された、『化身』『失楽園』『愛の流刑地』の三作は爆発的なヒットとなり、映画化、テレビドラマ化され、大胆な性的なシーンも多かった。1997年の「新語・流行語大賞」には『失楽園』が選出されている。経済記事が主体の日本経済新聞に、毎日少しずつ連載されたロマンス小説が爆発的ヒットとなったこと自体も話題となり、連載の最終回の掲載された日の朝刊は、異様な売り上げを記録した。


title: 渡辺淳一

text: 2013年1月には、日本経済新聞文化面の私の履歴書を著している。この連載や「告白的恋愛論」などでは、自身の経歴（特に恋愛遍歴）をかなり大胆に綴っており、どの小説のモデルはどの人といったことにも遠慮がちに触れている。


title: 渡辺淳一

text: 特筆すべきは、近年の中国における評価であり、「言情大師（叙情の巨匠）」という異名で知られる人気作家となっている。王海藍らの調査によれば、1990年代末以降、中国で最も翻訳されている日本の作家は、村上春樹と渡辺であるという。中国の女流人気作家で恋愛・結婚生活を描いた小説で話題を呼んでいる王海鴒など、渡辺の恋愛小説の影響を強く受けた作家も登場している。都市化による家族の紐帯の希薄化により、精神的支柱としての家庭が崩壊しつつあることが背景にあると言われる。


title: 渡辺淳一

text: 中華人民共和国での過熱する人気は、無断出版をも引き起こし、訴訟ともなっている。著作6冊を無断で出版されたことによる著作権侵害を理由に、2008年夏に渡辺は中国の出版社を相手取り、上海市人民法院に提訴したが、2009年12月、両者の和解が成立した。


title: 渡辺淳一

text: 元内閣総理大臣の小泉純一郎は同年2月20日、国会内で当時の幹事長中川秀直、内閣官房長官塩崎恭久らと会い、「目先のことに鈍感になれ。『鈍感力』が大事だ。支持率は上がったり下がったりするもの。いちいち気にするな」と発言し、その中で『鈍感力』という言葉を引用したため流行語となった。同書は同年夏までに100万部を売るベストセラーとなり、2007年の流行語大賞トップテンに挙げられた。


title: 渡辺淳一

text: 選択的夫婦別姓制度導入に賛同する。「現実に困惑している人たちのために、別姓を認めるよう動くべきである。夫婦別姓が認められない最大の理由は、自民党のおじさんたちが反対しているからである。理由はこれを認めると、日本古来の家族制度がこわれて、妻の不倫が増えるから、と。自分は浮気をしても、妻だけはさせたくないということで夫婦別姓反対、というのでは、あまりに情け無くて、せこい話ではないか。」と述べるなど、選択的夫婦別姓制度導入反対論者を批判している。


title: 渡辺淳一

text: 将棋については、渡辺やカメラマンの弦巻勝を中心とした「トン死の会」というサークルを開いており、月1回程度のペースで仲間内の対局を渡辺の自宅で行うのが恒例だった。過去には週刊誌の企画で米長邦雄九段（当時）と飛車落ちで対局して勝利したこともあるほどで、『オール讀物』の連載企画ではアマチュア五段の免状を贈られている。


title: Sputniko!

text: Sputniko!（スプツニコ、スプツニ子！、本名、尾崎マリサ優美、1985年7月1日 - ）は、東京を拠点に活動するアーティスト。東京芸術大学美術学部デザイン科准教授。専門はスペキュラティブデザイン。


title: Sputniko!

text: 高校を1年飛び級して英国のロンドン大学インペリアル・カレッジに進学し、2006年に卒業（数学とコンピューター・サイエンスの複専攻 BSc Joint Mathematics and Computer Science）。


title: Sputniko!

text: RCA在学中より、テクノロジーによって変化していく人間の在り方や社会を反映させた映像インスタレーション作品を制作。2013年から2017年まで伊藤穰一所長のマサチューセッツ工科大学（MIT）メディアラボで、助教(Assistant Professor）として、デザイン・フィクション研究室（Design Fiction Group)を創設・主宰した。


title: Sputniko!

text: 2021年11月、香港最大のデザインフェスティバル「de Tour」に、全長290メートルのシルクの布を使用した「Red Silk of Fate -The Shrine」を出品。国立研究開発法人農業・食品産業技術総合研究機構教授・瀬筒秀樹にアイディアを持ち込み、2016年に赤色蛍光蛋白質を含むシルクが完成した。「Red Silk of Fate -The Shrine」は光によって表情を変える。なお、養蚕は前橋市の蚕糸技術センターと前橋市内の農家で行った。


title: Sputniko!

text: 男性が生理痛を再現する器具を装着するストーリーを描く「生理マシーン、タカシの場合。」や、月面にハイヒールの足跡を残す「ムーンウォークマシン、セレナの一歩」といったテクノロジーやジェンダーをテーマとした作品で知られ、評価を受けている。


title: Sputniko!

text: スペキュラティブデザインについて、「次々と登場する各種テクノロジーが広がっていくことにより可能視される、今はない製品や思想、変わりゆくライフスタイルなどをデザインを通して提案し、思索を促す」ものであると『me bu ku』誌の取材に答えている。


title: Sputniko!

text: 高校在学中の15歳の時に、色白で背が高く理系でロシアのハーフに見られたことから、親友が「ロシアと言えば宇宙だよね」「あなたの名前は今日からスプートニク」と命名。それが世界初の人工衛星だと知って気に入り、女性の名前に多い「子」を付けて、スプツニ子！へと変化した。


title: 京都伏見介護殺人事件

text: 京都伏見介護殺人事件（きょうとふしみかいごさつじんじけん）とは、2006年（平成18年）2月1日、京都府京都市伏見区の桂川の河川敷で、当時54歳の男Aが生活苦から親子心中を図って認知症患者の86歳の母親を殺害した介護殺人事件。


title: 京都伏見介護殺人事件

text: Aは、母親と2人暮らしを始め、介護をしながら工場で働いていた。2005年（平成17年）4月頃から母親の症状が悪化して昼夜逆転生活となり、ほとんど徹夜で仕事に向かったり、徘徊して警察に保護された母親を迎えに行ったりすることもしばしばあった。デイケアを利用したが介護の負担は軽減せず、7月に休職、9月に会社を退職した。Aは介護を両立できる仕事を探したが見つからず、生活保護の相談に福祉事務所に3回訪ねるも、失業給付を理由に生活保護の申請が認められなかった。仕事が見つからないまま12月に失業給付が打ち切られ、カードローンの借り出しも限度額に達し、翌月の家賃を払える見込みがなくなった2006年（平成18年）1月31日にアパートを引き払い、心中を決意した。


title: 京都伏見介護殺人事件

text: Aは最後の親孝行にとその日の夜から車椅子の母親を連れて京都市内を観光し、2月1日早朝、家に帰りたがった母親に「もう生きられへんのやで。ここで終わりやで。」と言うと、母親は「そうか、あかんか。一緒やで。」と答えた。Aが「すまんな、すまんな。」と謝ると、母親は「こっち来い、わしの子や。わしがやったる。」と言った。この言葉を聞いて、Aは殺害を決意した。Aは母親の首を絞めて殺害し、自分も包丁で首を切って自殺を図ったが一命を取り留めた。2月2日、Aは殺人の容疑で逮捕され、「介護に疲れ、母親を殺して自分も死のうと思ったが、死にきれなかった。」と供述した。


title: 京都伏見介護殺人事件

text: 4月19日に初公判が京都地方裁判所であり、Aは公訴事実を認め、検察側はAが追いつめられていく過程を詳述し、殺害時の2人のやりとりや、「母の命を奪ったが、もう一度母の子に生まれたい。」という供述を紹介した。6月21日の公判では、被告人質問で心中を図るまでの経緯を涙を浮かべながら語り、「母の後を追って死のうとしたができなかった。今は母のためにも86歳をこえるまで生きたい。」と述べた。7月5日の論告求刑公判において、検察側は「同情の余地はあるが、尊い命を奪うことは許されない。」として懲役3年を求刑し、弁護側は「法的に批判できても道義的に批判できない、やむにやまれぬ究極の選択だった。」として執行猶予付きの判決を求めた。Aは、最終陳述で「私の手は母を殺めるための手であったのか。みじめで悲しすぎる。」「生きるのは本当につらいが、今は母の年までは生きて冥福を祈り続けたい。」などと述べた。


title: 京都伏見介護殺人事件

text: 7月21日、京都地方裁判所での判決公判において、裁判官は「母親の同意を得たとは言え、尊い命を奪った刑事責任は軽視できない。」とした上で、それまでの経緯や献身的に介護をしていたことなどを酌量し、「母親は、恨みなどを抱かず、厳罰も望んでいないと推察される。自力で更生し、母親の冥福を祈らせることが相当」と述べ、Aに懲役2年6ヶ月、執行猶予3年を言い渡した。また、「自分を殺めることはしないようにして、お母さんのためにも幸せに生きてください。」と諭し、「裁かれているのは日本の介護制度や行政であり、とりわけ生活保護の相談窓口の対応が問われていると言っても過言ではない。」と指摘した。


title: 京都伏見介護殺人事件

text: Aは裁判の後、滋賀県に転居し1人暮らしを始め、木材加工会社で働いていたが、2013年（平成25年）に会社をクビになったと親族に伝えたきり音信不通となった。親族が警察に行方不明者届を出したが、2014年（平成26年）8月1日に遺体で見つかった。


title: 映画 聲の形

text: 第40回日本アカデミー賞優秀アニメーション作品賞、第26回日本映画批評家大賞アニメーション部門作品賞、第20回文化庁メディア芸術祭アニメーション部門優秀賞、東京アニメアワードフェスティバル2017アニメ オブ ザ イヤー作品賞 劇場映画部門グランプリ受賞作。文部科学省タイアップ作品。


title: 映画 聲の形

text: 高校3年生の石田将也はこれまで続けていたアルバイトを辞め、また自室の家具を全て売り、銀行口座から全財産を引き出す。そしてその札束を封筒に入れ、母の眠る枕元に置き家を出ると、橋の上から飛び降りて自殺しようとする。しかし飛び降りることができず断念する。


title: 映画 聲の形

text: 小学6年生の将也のクラスに先天性の聴覚障害を持つ少女・西宮硝子が転校してくる。硝子は「筆談用ノート」でクラスメイトと交流しようとするが、将也たちは硝子をいじめるようになる。硝子の補聴器が何度も紛失・故障したことで学級会が開かれ、将也が犯人と決めつけられる。将也の母は息子を責めず、補聴器代170万円を弁償する。将也は逆にいじめられる立場となり、硝子も転校してしまう。中学生になっても将也は孤立し、やがて「自分がしたことは自分に跳ね返る。自分は罪を背負い、罰を受ける必要のある人間である。」との思いから人間不信に陥り自分の殻にこもり周囲に心を閉ざしてしまう。


title: 映画 聲の形

text: 自殺を決意した将也は母親に補聴器代を返し、硝子が通う手話サークルを訪れる。硝子と再会した将也は、手話で「友達になってほしい」と話しかけていた。自殺することを思いとどまった将也は再び手話サークルを訪れるが、硝子の妹西宮結絃に阻まれ、硝子に会えなくなる。


title: 映画 聲の形

text: 将也はひょんなことから同じクラスの永束友宏と友達になり、永束の助力で将也は硝子と会うようになる。2人は小学生時代硝子と仲良くしていた佐原みよこ、硝子をいじめていた植野直花とも再会し、同じクラスの川井みきと真柴智とも親しくなる。全員で遊園地に遊びにいった将也は、約5年ぶりに人との関わりを楽しむ。しかしその後、川井が昔のいじめ事件を蒸し返したことで、再び将也は孤立してしまう。


title: 映画 聲の形

text: 夏休みに入り、将也は西宮家に入り浸って過ごす。将也は硝子一家と花火大会を見に行くが、ひとり家に戻った硝子はベランダから飛び降りようとする。将也は彼女を引き上げるが、力つき転落し意識不明になる。硝子は意を決して仲間たちと和解する。深夜、意識を取り戻した将也は病院を抜け出し、橋の上で泣いている硝子を見つける。将也は「君に生きるのを手伝ってほしい」と伝える。


title: 映画 聲の形

text: 企画の始まりは2014年、京都アニメーションのプロデューサーが講談社にアニメーション化を持ちかけたことに始まる。企画当初は監督が決まっていなかったが、暫くして山田尚子が抜擢された。本作は京都アニメーション、そして山田尚子にとって、テレビシリーズを挟まない初となる映画作品となった。


title: 映画 聲の形

text: 2015年6月、山田がシリーズ演出を担当したテレビアニメ『響け!ユーフォニアム』の放映終了後、制作が始動した。脚本には、これまでの山田監督作品でも毎回タッグを組んでいる吉田玲子が起用され、シナリオ会議がスタート。監督の山田や脚本の吉田を中心に関係スタッフが集まり、そこに原作者・大今良時も参加した。その中で受けた「これは石田将也の物語」「西宮硝子は天使ではない」といったキーワードを元に、「主人公である将也がちゃんと生きていくための"産声"を上げられること」を芯に、石田将也を物語の軸とする脚本作りが進められた。また、将也と硝子の関係を描く上でポイントとして挙げられたものに、劇中でも登場する養老天命反転地の「極限で似るものの家」があり、そこから、「イコールではないが、無限に同じものへ近づいて行くことを表す"極限値"」というものが1つのコンセプトとして制作された。


title: 映画 聲の形

text: 脚本を再構築していく上では、「時間が強制的に流れてしまう」という映画の性質を念頭に、「原作の引き写しやただのダイジェストにするのでは無く、その根本の解釈や大事にしているものは変えずに本質を抽出し、1本の映画作品として成立させる」ということに注力された。脚本の吉田は後に、「大今先生からの、"この作品は人と人がコミュニケーションをしようとする姿を描いた"という言葉と、監督・山田の"観た人が許されるような映画にしたい"という言葉が芯となった」と述べている。原作からの主な変更点としては、物語の終わりが成人式のシーンではなく、文化祭シーンに変更されたほか、自主映画製作エピソードのカットがなされた。それらの再構築を通して「1本の映像作品として、石田将也に寄り添った物語を作る」というアプローチが行われた。


title: 映画 聲の形

text: センセーショナルな部分が出てくる作品ではあるが、映画では「繋がりたいけど、繋がれない。伝えたいけど、伝わらない、といった人と人との繋がり、ディスコミュニケーションを描く。」という核となるテーマを定め、制作が行われた。


title: 映画 聲の形

text: 2016年2月より作画がスタート。キャラクターデザイン・総作画監督は西屋太志が担当。作画設計のコンセプトは「キャラクターに存在感があり、アニメとリアルの中間のようなデザイン」。「作品自体には尖った要素もあるので、絵は優しく柔らかく、温かみがあり丸みのあるものを目指す」という指針のもと、絵作りが進められた。今作では、作画監督の役割を画面構成をチェックする「レイアウト作画監督」と、キャラクターの作画や芝居の水準を上げる「原画作画監督」の2手に分け、作画の質と作業能率の向上が図られた。また、レイアウトや原画自体を監修、精査する「原画チーフ」という役職も設けられた。その結果、レイアウトは原画チーフ・演出・レイアウト作監・総作監が、その後の原画は原画チーフ・演出・原画作監がチェックするといった多階層的な作画工程が取られた。


title: 映画 聲の形

text: 制作にあたり、監督の山田は手話教室にも通学。「手は花であり、ひとつのキャラクターである」という監督の指針のもと、実制作では、まず手話モデルが絵コンテ部分を手話で演技し、解説。その模様をムービーで撮影し、実際に映像を見ながらアニメーターが作画し、出来上がったものを手話監修がチェックする、といった作業が徹底して行われた。手話自体が正しくても、出すタイミングによって意味が異なってしまう場合もあり、その部分も含めての綿密な修正が重ねられた。また、キャラクター毎に手話の熟練度を意識し、将也や佐原は「本で勉強して習得した感じ」、結絃は日常の一部で使用しているため「小学生がヨーヨーをするような手慣れた感じ」、硝子にとっては自分の言語でもあるため「指先の緊張感を大切に」作画演出がなされている。


title: 映画 聲の形

text: 物語最後の植野と硝子のやりとりで、植野が指文字の手話を使用し「バカ」と言う描写があるが、実際の植野の手話は「ハ・カ」となっている。そこを硝子が正しい手話に訂正して笑顔を浮かべ、心から笑うシーンにもなっている。


title: 映画 聲の形

text: 色指定のこだわりの一例として、小学生時代の将也はビビッドさを表現するため黒地のTシャツの色も濃い一方、高校時代は気づかない程度に薄く、洗濯による劣化が見られる。色移りがしたような服もあり、劇中で遊園地に行くシーンでは赤みがかかったものを着ている。また瞳の色に関して、硝子の瞳の中に将也の瞳の色と同じ緑色が「差し色」として使われている。涙の色についても、シーンやキャラクターに応じて様々な色が使用されている。


title: 映画 聲の形

text: 撮影については、「レンズの処理」についてが特に重要視され、監督の山田や撮影監督の高尾らでディスカッションが繰り返された。また、撮影処理のコンセプトとしては「自然現象をCGに置き換えること」を取り上げ、水面であれば作画的表現に寄せ、一方木漏れ日であれば光をあえて円形にすることでイラストに見せるような工夫などがなされた。


title: 映画 聲の形

text: 主人公・石田将也役にはオーディションを経て入野自由が起用された。入野は将也について、「単純に"内気なキャラクター"ではない」と述べ、「したいけどできないとか、うれしいのにうまく表現できないとか、そういうふたつのベクトルに引き裂かれている。将也を演じるにあたって、そこを特に意識した。」と振り返っている。また、アフレコのテーマの1つとして「できるだけ自然に会話をしていくこと」を挙げ、「まずアニメーションであることが前提。ごく自然なトーンでセリフを言ったとして、それが映像にのったときにお客さんにどう伝わるのかを考えなくてはならない。そのバランスは必要。」と述べている。


title: 映画 聲の形

text: 小学生時代の将也役には松岡茉優が直接指名された。監督の山田はあるドラマで松岡が演じた役を気に入っており、そのドラマが本作同様に「とても愛情にまみれた作品で、人と人との心のやりとりがすごくいじらしいもの」であったことから、将也のことを考えた時に松岡の演じた役を思い浮かべた。そして、松岡であれば「素直じゃないけど中身がめちゃくちゃきれい」という点を理解して演じることができると考え、彼女を起用することに決めた。松岡は実写で小学6年生の男子役が来た時と同じような気持ちで役作りに励んだ。また、本職の声優と自身の声を比較して「自分の声でどうすればガキ大将になるのか」と思っていたが、そういった技術的なことは考えずに「将也だったらこういう言い方をするだろう」ということを考えて演じたと振り返っている。


title: 映画 聲の形

text: 先天性の聴覚障害を持つ少女・西宮硝子役には早見沙織が直接指名された。早見はアフレコ前に、実際に耳が聞こえない人と長時間に渡り会話をし、また山田や音響監督の鶴岡陽太らとの話し合いを通して、役を作り上げていった。監督からは硝子について、「完璧でいい子に見えるかもしれないが、いつもの笑顔は成長過程で身に着けてしまったものであって。すごくもやもやしたものを内面で抱えながら、必死に立ち向かおうと生きている女性。」と伝えられた。早見は後にアフレコを振り返り「言葉では形にはできないのですが、でも確実に経験しているかいないかでは、わたし自身全然違うと思っているんです」とし、芝居や作品とのかかわり方やテーマ、さまざまなものを学んだと述べている。また、山田は硝子についてほかに、「耳が聴こえないことは、硝子という人物の1つの個性であって。それに対して硝子は、試行錯誤しながらも一生懸命生きている。」「一人の女の子として、どういう風な目線で物事を考えるのかなと考えた。あとは、音って硝子にはどういう風に伝わっているのかなと考えたりした。音は耳で聴こえるだけのものじゃなく、大きな音がしたら物が震えたりもしますし。物質としての音を考えました。」と振り返っている。


title: 映画 聲の形

text: 音楽には、「"きこえ"としての音だけでなく、物質としての音、人の生理に訴える音を大切にしたい。普通の劇伴ではなく電子音楽で、周波数帯域とか、顕微鏡的にちゃんと音を見て作ってる人が良い。」という監督・山田の直接指名により、電子音楽家agraphこと牛尾憲輔が起用される。通常の劇伴音楽では、音響監督や選曲担当がシーン毎に音楽のイメージをまとめたメニュー表を作成し、それを元に作曲家が制作、納品する流れが一般的である。しかし、今作ではそのような形は取らず、脚本が完成した初期段階で牛尾が制作チームの一員として参加し、山田と作品の根幹に関わる観念的で抽象的なコンセプトの共有が徹底して行われた。


title: 映画 聲の形

text: 具体的なコンセプトワークとしては、画家であればジョルジョ・モランディの描く静物画の影やヴィルヘルム・ハンマースホイの光の描き方などを元に、"影のにじみ"や"レンズのぼけ"といった物理現象を"音"という物理現象に置き換えていくようなコンセプトなどが共有される。また他にインタビューで言及されている、山田と牛尾の間で参照されたものは以下の通り。


title: 映画 聲の形

text: またコンセプトワークに加え、作中で重要な役割を果たす補聴器についてのリサーチも行われた。補聴器は耳につけるアンプであるため、原理的に雑音という形でノイズが入る。そのノイズをどこまで拾うのか、ノイズと楽音の差は何か、意味のある音とは何なのか、といったことが考えられた末、アップライトピアノというモチーフに辿り着く。実際の制作にあたり牛尾は、「アップライトピアノは鍵盤に爪が当たる音、押された鍵盤によって木製のハンマーが動く音、消音ペダルを踏んだときのフェルトが擦れる音、弦が鳴ったときの共鳴板がきしむ音などさまざまなノイズが鳴ります。なので、それらをすべて録り切るというコンセプトを立て、そのためにピアノを解体し、なかにマイクを設置することで、楽音ではなく雑音を含んだ総体を録るつもりで録音を進めました。」と振り返っている。また、そのコンセプト自体が、自分を取り囲むあたたかで美しい世界から目を背け、耳を塞いでしまっている主人公・将也にも重なり、その将也を取り巻く世界を描き出すのにも、映画館のなかを取り囲む、そうした雑音を含んだピアノのサラウンドが必要で、映画『聲の形』という作品自体にも繋がるものだと気付いた、とも語っている。


title: 映画 聲の形

text: 牛尾は曲になる前段階の「スケッチ音源」を制作し、それを監督の山田に送付。一方監督からは絵コンテを受け取る、といったキャッチボール形式にて実制作が行われた。また、その絵コンテはデータ形式ではなく紙面で送付され、それを譜面台に立て、作曲が行われた。絵コンテが全て仕上がった段階ではすでに40曲程度が完成。シーン映像に音楽を当てはめるレコーディング作業には山田と牛尾が立ち会い、画面を見てその場でのアレンジや調整、新規音楽の制作が並行して進められた。最終的には82曲が完成。その内約50曲が本編に使用された。本作の劇伴制作を振り返って牛尾は、「将也の物語に寄り添う影のような存在になれたかもしれない。そこにあって当然で、無いと違和感があるが、特別に意識することはないくらい映画と一体になった。」と述べている。


title: 映画 聲の形

text: 映画本編を「主人公・将也が2時間かけて生きるための練習をする」と捉え、それに重ね合わせる構成でJ.S.バッハ作曲の「インベンション」という練習曲を元にした楽曲が使われている。具体的には、3つのパートに分かれているバッハのインベンション同様、映画自体も3つの構造に分け、第1パート・第2パートではそれぞれ元にした曲を、"将也の練習"が終わる最後のパートではオリジナルのインベンションが使用された。


title: 映画 聲の形

text: 植野がバイトをしている猫カフェでかかるBGMは「(i can)say nothing」という題名の牛尾作曲のサントラであるが、その歌詞は英語で「あなたを目の前にすると何も言えなくなっちゃうの」といった内容の曲となっている。また終盤、退院した将也が植野と公園で会話した後の自宅BGMにも同じ曲が使用されている。同様に、将也と永束が初めてファストフードで食事をするシーンで流れる「laser」は、物語の最後、将也が文化祭で自分のクラスに帰ってくるときにも流れる。それに対しては、「永束くんにとって"laser"は"将也との友情のテーマ"。だから文化祭のときに将也が来ることがわかっていた永束くんは、ずーっとループであの曲をかけてクラスで待ってるんですよ。そのあと将也を追いかけていく永束くんが教室のドアを開けると、いったん下がっていた"laser"の音量がもう一回上がる。それはそこに永束くんの気持ちが乗っているからなんです。」と答えている。


title: 映画 聲の形

text: 最後の文化祭のクライマックスシーンに関しては、監督の山田と音楽の牛尾ともに、着想が得られるまで時間がかかったが、京都アニメーションのスタジオ近くの河原に行くことでイメージが広がり、"気づき"があったという。


title: 映画 聲の形

text: 2016年9月17日より、新宿ピカデリーほかにて公開。全国120スクリーンという小規模公開ながら、初日2日間で興収約2億8300万円、動員約20万人になり映画観客動員ランキング（興行通信社調べ）で初登場第2位という好成績をあげる。連休を含めた公開3日間では、興収約4億1000万円、動員約30万人を達成。ぴあ初日満足度ランキング（ぴあ映画生活調べ）では、第1位という高い評価を受けた。


title: 映画 聲の形

text: 公開2週目となる9月24日から9月30日の期間、全劇場を対象に日本語字幕付上映が1日1回行われた。9月24日・25日の映画観客動員ランキングでは、公開館数が倍以上の作品が多数公開される中、第3位を獲得。公開9日が経過した9月26日時点で興収約8億9300万円、動員約67万人を突破、その後、公開12日目となる9月28日には興収約10億円、動員約77万人を達成した。


title: 映画 聲の形

text: 公開3週目の10月1日・2日の映画観客動員ランキングでも第3位となり、公開から3週連続でベスト3をキープ。10月3日までの公開17日間で動員数100万人を突破し、120館の公開作品としては異例のペースでのヒットを記録する。公開4週目を迎えた10月8日・9日の映画観客動員ランキングでは第4位となったが、スクリーンアベレージでは引き続き高い稼働を記録。その後、公開44日目となる10月30日には興収約20億円、動員約153万人を突破した。また、映画観客動員ランキングでも7週連続トップ10入りを達成した。


title: 映画 聲の形

text: その後、セカンドランとして地方を中心とした新たな上映館拡大も順次行われ、2017年1月公開開始のシアターまで含めた総スクリーン数は延べ210スクリーンを超えた。また、公開から2か月半が経過した11月30日時点では興収22億円、累計動員170万人を突破。12月31日からは、独自の音響システムを導入し、音へのこだわりも強く持つ東京都立川市の映画館・立川シネマシティでの「極上音響上映」の実施が決定。当上映では音響監督を務めた鶴岡陽太、音楽の牛尾憲輔、そして監督の山田尚子が直接劇場に赴き、音響の調整や監修が行われた。その後の累計興行収入は、2017年1月の公式発表時点で23億円を記録している。映画配給を担当した松竹による当初の目標額は10億円であり、それを大きく上回る成果となった。


title: 映画 聲の形

text: 毎日新聞の学芸部長・勝田友巳は「アニメならではの誇張と省略で、硝子に親切だった級友の変化や、将也の転落を鮮烈に表現」「どの登場人物も完璧ではないし、必ずしも好ましいわけではない。障害者を特別扱いもしなければ、感動の押し売りもない。高校生を取り巻く現実と本音を、赤裸々に描写している。」「終盤には大きな悲劇も待ち構えているけれど、最後はどうにか前を向く。きれい事ばかりの実写映画よりよほど現実を向いている。」「日本アニメはとうに子ども向けの域を出て、独自の表現に達した。心意気もレベルも高い。」と絶賛した。また、産経新聞では 「作画は美しく、キャラクターはかわいらしいが、"人とのコミュニケーションとは何か"という根源的な問いかけを終始、突きつけられる」「心理描写が非常にリアルで、見ていて心が潰されそうになる場面もある。一方、作品の根底には"他人のために生きる尊さ"、”自分の嫌いな部分も愛する大切さ”などが込められ、鑑賞後に感想を語り合いたくなる。」と評され、レビュー最高得点である星5つを獲得した。


title: 映画 聲の形

text: 第20回文化庁メディア芸術祭では、アニメーション部門優秀賞を受賞。講評では「プロデューサーをはじめとするスタッフ全員が取り組んだのは難しいものをいっぱいに抱えた素材であり、それへのチャレンジ」「原作マンガから映画という表現に歩み出すとき、この作品には誰でもが努力を要するであろうと考えざるをえない2つの要件があった。それは"動き"と"音"。ここが見事であった。」「成長期に直面する他者とのコミュニケーションの難しさやいじめなどの複雑な問題を含む内容を、今までに磨き上げてきた表現技術とその魅力で包み込み、見事に一編のアニメーション映画に仕立て上げている」と評された。


title: 映画 聲の形

text: Blu-ray初回限定版には、aikoによる主題歌「恋をしたのは」と、牛尾憲輔による劇伴曲「speed of youth」のそれぞれに沿った新規描き下ろしアニメーションが2本収録される。それに対しての監督・山田尚子によるコメントは以下の通り。


title: 映画 聲の形

text: また、Blu-ray版に共通する音声特典として、出演者やスタッフによるオーディオコメンタリーのほか、通常のヘッドフォンでも映画館で鑑賞しているような臨場感のあるサラウンド音声が楽しめる、「DTS Headphone:X」での収録の付録がある。


title: 映画 聲の形

text: 公開を記念し『映画「聲の形」公開記念特番　〜映画「聲の形」ができるまで〜』と銘打った特別番組が制作され、公開直前の2016年9月16日から日本全国の放送局で放送された。9月22日にはロングバージョンがYouTubeにて公開された。


title: カール・アーバン

text: デビュー当時は長髪に無精髭を生やして三枚目役や『ゴーストシップ』のマンダー役のように小汚い役柄を演じることが多かったが、エオメル役を演じて以降はイメージを一転して知的でシリアスな役を演じることが多くなった。


title: カール・アーバン

text: 『スター・トレック』及び、続編の『スター・トレック イントゥ・ダークネス』、『スター・トレック BEYOND』ではオリジナルシリーズでデフォレスト・ケリーが演じたメインキャラクター、レナード・“ボーンズ”・マッコイを演じている。


title: マーベラスサンデー

text: 1997年の宝塚記念（GI）、産経大阪杯（GII）を優勝し、同年のJRA賞最優秀5歳以上牡馬に選出された。その他の勝ち鞍に、1996年の京都大賞典（GII）、エプソムカップ（GIII）、札幌記念（GIII）、朝日チャレンジカップ（GIII）。


title: マーベラスサンデー

text: 1992年、北海道新冠町の早田牧場に生まれる。通算12回のリーディングサイアーを獲得したサンデーサイレンスの初年度産駒であるが、幼駒の頃は貧弱な馬体が目立ち、長らく買い手が付かなかった。このため、早田牧場生産のマーベラスクラウンを管理する大沢真を説得し、本馬の受け入れを取り付ける。また大沢の計らいにより、馬主はマーベラスクラウン所有者の笹原貞生に決まり、競走年齢に達した1994年3月、栗東トレーニングセンターの大沢厩舎に入った。


title: マーベラスサンデー

text: 以後、秋のデビューを目指して調教が積まれる。調教が進むに連れて優れた瞬発力を見せ始め、8月に行った調教では、素質馬と評判の高かった年長のオースミタイクーンを10馬身突き放し、関係者を驚嘆させた。この時、同馬を管理する武邦彦から要請があり、マーベラスサンデーの騎手は邦彦の三男・豊に決まった。しかし、この調教後に右膝の骨折が判明し、放牧に出される。さらに放牧先で発症した疝痛をこじらせ、一時重篤な状態に陥った。早期に治療が行われ一命は取り留めたものの、これらの経緯からデビュー予定は大幅に遅れた。


title: マーベラスサンデー

text: 翌1995年2月4日、京都競馬場の新馬戦でデビュー。かねて予定の武豊を鞍上に、2着に2馬身半差を付けて初戦勝利を挙げる。次走の条件戦も連勝すると、クラシックへの出走権を確保するため、毎日杯に登録した。しかし直後に右膝を再び骨折し、休養を余儀なくされる。秋に帰厩、態勢立て直しが図られたが、今度は左後脚を骨折して再度の休養に入った。


title: マーベラスサンデー

text: 翌1996年4月に復帰。初戦は競走中の不利もあり4着に終わったが、次走で1年2ヶ月振りの勝利を収める。続く準オープン戦も制してオープンクラスに昇格すると、6月のエプソムカップで重賞に初出走、ユウセンショウ以下を退けて重賞初勝利を挙げた。以降は天皇賞（秋）を目標に、夏から秋にかけ札幌記念、朝日チャレンジカップ、京都大賞典と重賞を連勝。6連勝で天皇賞（秋）に臨んだ。当日は春の天皇賞馬サクラローレルに次ぐ2番人気に支持される。しかし同馬をマークした結果、先に抜け出したバブルガムフェロー、マヤノトップガンを捉えきれず、さらにサクラローレルにも交わされての4着に終わった。


title: マーベラスサンデー

text: 競走後は連戦の疲労が見られたため、ジャパンカップを回避。年末に出走した有馬記念では、サクラローレル、マヤノトップガンとの「新三強」との評を取った。レースでは直線で一旦先頭に立つも、サクラローレルに躱され、2馬身半差の2着で当年のシーズンを終えた。


title: マーベラスサンデー

text: 翌1997年は、4月に産経大阪杯から始動。これを快勝して天皇賞（春）に臨むと、ローレル、トップガンとの再度の三強対決が注目を集めた。レースはサクラローレルをマークして進み、直線で同馬と激しい競り合いとなった。しかし直後に後方からマヤノトップガンが一気の追い込みを見せ、3分14秒4という芝3200m世界レコードタイムで勝利。マーベラスサンデーはゴール前でローレルに半馬身遅れての3着に終わった。しかし、敗れはしたものの、本競走は天皇賞史上屈指の名勝負として高く評価された（レース詳細は第115回天皇賞を参照）。


title: マーベラスサンデー

text: 次走に迎えた春のグランプリ・宝塚記念は、マヤノトップガンが秋に備え休養、サクラローレルはフランス遠征と、共に回避を表明していたため出走馬選定のファン投票で第1位に選ばれる。当日もGI競走で初めての1番人気に支持された。レースでは後方で脚を溜め、道中で徐々に先団に進出。直線では前年秋に敗れたバブルガムフェローとの競り合いをクビ差制し、念願のGI制覇を果たした。


title: マーベラスサンデー

text: しかし競走中に4度目の骨折をしていたことが判明し、休養に入る。これで秋の目標としていたジャパンカップを断念、年末の有馬記念に目標を切り替えての調整が進められた。迎えた有馬記念では、同じく武が主戦騎手を務めていたエアグルーヴも出走していたが、武は本馬を選択。当日は同馬を抑え1番人気に支持された。レースでもエアグルーヴを交わして勝利目前であったが、ゴール直前で大外から追い込んだシルクジャスティスにアタマ差交わされ、2着に敗れた。


title: マーベラスサンデー

text: 競走馬引退後は、北海道新冠町のCBスタッドで種牡馬となる。供用4年目の2003年にCBスタッドが倒産・閉鎖したため、以後は優駿スタリオンステーションに繋養されていた。2004年に初年度産駒のシルクフェイマスが日経新春杯を制し、種牡馬としての重賞初勝利。2008年にはキングジョイが中山大障害に優勝し、GI初勝利も挙げている。中央リーディングサイアーランキングでは芝の最高位が17位、ダートは15位（ともに2004年）、障害ではJG1馬を出すなど、馬場を問わず産駒が活躍し、7シーズンで100頭以上の交配相手を確保する人気種牡馬となった。


title: マーベラスサンデー

text: 2012年に一時種牡馬を引退し、大西ステイブルで功労馬として余生を送っていたが、2014年に元の繋養先である優駿スタリオンステーションで種牡馬に復帰。この年限りで再び種牡馬を引退し、功労馬として余生を送る。2016年3月24日に大西スティブルから新ひだか町の織田米晴牧場に移動し、同年6月30日、老衰のため死去。24歳であった。


title: マーベラスサンデー

text: 非常に気性が激しい面があり、同じく気の荒いことで知られたマーベラスクラウンの担当者・古川代津雄が厩務員を務めた。しかしレースが近いことを察知すると自然に大人しくなっていき、競馬では全く荒い面を見せなかった。武豊は「騎手の指示通り動くし、変なことをしないところ」という点を長所として挙げている。また、直線に向いたところで少し仕掛けただけで先頭に立ってしまうが、これが早すぎるとモノ見をしてしまうところがあったと語っている。ゴール前では自分から力を緩める傾向があったといい、これを念頭に置いたレース運びをしていたため、勝つときは常に僅差であった。


title: マーベラスサンデー

text: 祖母モミジは早田がカナダで所有し、3歳・4歳時にカナダの牝馬チャンピオンに輝いた名牝。カナダ国旗に描かれているメイプルリーフ（カエデ）をモミジと勘違いしてこの名をつけたというエピソードがある。モミジの仔（モミジダンサーの半妹）には、ロイヤルシルキー（クイーンステークス）がいる。母の父のヴァイスリーガルは1968年にカナダ年度代表馬に選出され、全弟に1979年から1989年まで11年連続でカナダリーディングサイアーとなったヴァイスリージェントを持つ。


title: リュウ (ストリートファイター)

text: 「リュウ」という名前は『ストI』でディレクターを担当した西山隆志に因み、カプコンのゲームキャラクターにおいてはポピュラーな名前である。なお、フルネームに関しては明らかにされておらず、一部の関連作品で名字が設定されたことはあるが、いずれも公式設定ではない。


title: リュウ (ストリートファイター)

text: 鉢巻に白い道着、黒帯、赤系の篭手（グローブ）がトレードマーク。リュウの若かりし頃を描いた作品ではカンフー靴を履いていたり、髪を赤く染めていたりするが、後年では基本的に素足に黒髪（濃い茶髪）となっている。鉢巻の色は若年時は白で後年は赤となっているが、赤い鉢巻はリュウの親友であり最大のライバルでもあるケンの髪留めのリボンを譲り受けたものであるとされる。『ストII』からはフルコンタクト空手の要素が入れられ、グローブにパットが付くようになった。『ストリートファイター6』では髭を蓄え、晒巻の半裸に袈裟と雪駄を着用している。


title: リュウ (ストリートファイター)

text: 初登場作品である『ストI』におけるリュウは、幼少から学んだ様々な格闘技を独自の格闘スタイルに昇華させた若き天才格闘家と設定されており「最強の格闘家」となるべく世界中のストリートファイターたちと戦う旅に出発する。戦いの末に「ムエタイの帝王」サガット（『ストI』の最終ボス）を「昇龍拳」で倒し、世界一の称号と栄誉を手に入れるが、嬉しそうな素振りも見せずにすぐに姿を消し、その後は“強い奴”と戦うため修行の旅を続ける。


title: リュウ (ストリートファイター)

text: 続編である『ストII』において、暗殺拳を昇華させた格闘術を使う剛拳（ゴウケン）の弟子という設定が追加され、以後は一つの格闘流派に固執することなく他流派の技も積極的に取り入れ、空手を基本とし、柔道、テコンドーなどの技を組み入れた独自のスタイルで闘う。その後は自身の中に眠る「殺意の波動」と呼ばれる悪しき力に苦しみながらも「真の格闘家」になることを目指して戦い続けることを決意する。


title: リュウ (ストリートファイター)

text: 『ストI』当時は確立した人物像はなかったが、時期を経た『ストII』では落ち着いた人物として描かれる。『ストII』が世に出てからしばらくは豪快な性格に描かれることもあったが、徐々に剛毅木訥な一面が強調されていく。


title: リュウ (ストリートファイター)

text: 『ストII』以後確立されたリュウの人物像としてまず挙げられるのは、ストイックな性格である。『ストII』以降の各作品でのエンディングでは、戦いに勝利しても自分自身は満足せず、最初から修行をやり直したり、自分が求めているものは何なのかを探し直すといった描写が多い。そこからリュウのイメージは、格闘に関しては非常に求道的で妥協を許さない。礼儀正しく謙虚な性格で自分の能力を他人にひけらかすことは無い、というのが専らとなっている。技名には頓着が無く、師匠から教わった「波動拳」「昇龍拳」などに対し、自ら開発した技は「上段三連撃」など味気ない名前になっている。


title: リュウ (ストリートファイター)

text: 『CAPCOM VS. SNK』（以下『CvS』と表記）での二つ名は「永遠の挑戦者」。「孤高の求道者」とも呼ばれる。『ストIII』シリーズでは、その求道の姿勢に対する台詞として「純粋な格闘スピリッツの持ち主」とアレックスが評するものがある。また同シリーズでは「純粋で、ある意味悪人よりもタチが悪い」とギルが評している。


title: リュウ (ストリートファイター)

text: またリュウの人柄を表す設定に、ホームステージとして使用される「朱雀城」にある師匠、剛拳の墓を参るため年に一度訪れる、とするものもある。幼き頃は「朱雀城」を修行場とし、その近辺に位置する原野「玄武ヶ原」なども一部作品ではリュウのホームステージとして用いられる。


title: リュウ (ストリートファイター)

text: 着替えの道着が入ったザックを持ち歩いている。『ストIII』シリーズでは対戦前のデモで背景の方に置き、攻撃などによってその付近が揺れるとザックが倒れるといった細かい演出がある。『CAPCOM FIGHTING Jam』ではアナカリスの「王家の裁き」にかかった際に姿をザックに変化させられる。


title: リュウ (ストリートファイター)

text: 勝利時の動作により演出される姿には、『ストI』からあった片手を突き上げるもの（ケン、ショーンも同様の動作を行う）と、『ストII』からの、結わえ垂れた鉢巻の布が風に流される腕を組んだ姿があり、その二つが代表的。それら演出は『ストII』以降のシリーズにおいて、ほとんどのゲームで見られる。


title: リュウ (ストリートファイター)

text: 主人公ならではの特別な存在として位置づけられることも多く、劇場版アニメ『ストリートファイターII MOVIE』においては、シャドルーが調査した潜在格闘値が3620（それまでの最高が2000）という高い数値を示すというシーンもあった。また潜在的な力として、“殺意の波動”（後述）を秘めているとする設定が生まれている。『ストリートファイター』の世界は勧善懲悪ではない設定のため、リュウが真の格闘家を目指して己のために戦うことはあっても、世界を救うために戦うということはない。


title: リュウ (ストリートファイター)

text: ゲーム内にて血縁関係については一切描かれていない。公式にそれを示す設定はなく、両親や家族がいるかは不明である。リュウ自身も自分の出生を知らず、物心つく頃から修行の日々を送っていたと語っている。しかし、漫画などメディアミックス作品の中には豪鬼との何らかの関係を示唆するものがあり、中平正彦の漫画『RYU FINAL』ではケンの台詞で血縁関係の可能性に言及している（後日、作者がそう取れるよう描いたことを認めている）。OVA『』では豪鬼がリュウの父親であると受け取れる描写がなされた。また、当作においてリュウは轟鉄の弟子である剛拳の許で養育されたという設定だが、『ストIV』においては、轟鉄と面識無しとする従来の設定から、幼少期より彼らと修行に明け暮れていた、と設定が改められている。


title: リュウ (ストリートファイター)

text: 『ストII』以降は前述の彼の性格から多くの格闘家に影響を与えている様子が描かれている。リュウの人間性や真の格闘家への道をひたむきに探求する生き様に感銘を受ける者も多く、好敵手となっている格闘家も幾人か存在する。


title: リュウ (ストリートファイター)

text: かつて倒したサガットや『ZERO』シリーズではリュウに憧れる女子高生さくらも登場し、リュウは格闘家として追い掛けるべき存在と目された。中平正彦の漫画『RYU FINAL』では『ストIII』シリーズのキャラクターたちからも一目置かれており、仙人であるオロにも弟子入りを勧められている。


title: リュウ (ストリートファイター)

text: 主人公という立場上、漫画作品や4コマ漫画などでは女性ファイター兼ヒロインである春麗やさくらを始めとする、彼と関わり合いを持つ女性たちに恋愛感情を抱かれていることが多々あるが、肝心の本人がその手の話に疎く、彼女たちの想いに気付く気配は全く無い（春麗は友人の1人、さくらは後進の1人という認識）。またゲーム本編では直接そういった描写がされることは少ない。『ゲーメスト』の『ストI』攻略ページに掲載された短編漫画では恋人に別れを告げて師匠の敵討ちの旅に出たという描写があるが、これは元ゲーメストライターの転清がカプコンの許諾なしに創作したものであり、公式の設定ではない。


title: リュウ (ストリートファイター)

text: 「放浪の格闘家」というキャラクター設定に加え、「常に裸足で道着姿」（『ストII』以降）という特徴的な風貌のリュウは、プレイヤーに「服を買うお金がない」などの印象をしばしば与える。『ストZERO3』では住所不定、無職と設定されている。そのためパロディ4コマ漫画などの二次創作では貧乏ネタを描かれることが多く、空腹で行き倒れているものや、カプコン公式トレーディングカードでの描き下ろしイラストでは、コインランドリーの洗濯機をブリーフ一丁のリュウが仁王立ちでにらんでいる、というものがある。


title: リュウ (ストリートファイター)

text: ゲーム中における他キャラクターとの会話でもそれらに触れる描写もあり『SNK VS. CAPCOM SVC CHAOS』では逆に、リョウ・サカザキのことを「貧乏な方が無敵の龍か」と本人の目の前で発言して怒らせるシーンもあったが、『ストIV』ではクリムゾン・ヴァイパーに敗北した際に、「税金はちゃんと払っているのか。保険には加入しているのか」と問い詰められている。


title: リュウ (ストリートファイター)

text: しかし『ストII』以降、靴を履いていないことに関しては、『ストIV』の勝利台詞において「裸足の方が楽なだけで、（金銭的に）買えないわけではない」と語っている。アニメ作品においても、自身の懐から紙幣を取り出して代金を支払うシーンや、飲食店を利用しているシーンがあり、少なくとも無一文である様子には描かれていない。OVA『ストリートファイターZERO: ジェネレーションズ』では修行中などの時以外は普通に道着以外の服を着ており靴も履いている。ドラマCD『ストリートファイターZERO3 ドラマアルバム』ではリュウの家も登場する。


title: リュウ (ストリートファイター)

text: 『週刊ファミ通』2018年11月1日号に掲載されたガイルとの対談では定住所を持ちオフの時は普通の生活を送っていることや、飛行機に乗るだけの金銭も持っていることを語り、放浪者扱いされていることに対しては不満を見せていた。それに対してガイルは驚愕していた。


title: リュウ (ストリートファイター)

text: カプコンデザイン部部長のSHOEIは「リュウが貧乏という設定を作った覚えはなく、ちゃんとお金を持っている」と語っている。また安田朗の設定によると、ギャングの用心棒など危ないことも普通にやり、基本的にはストリートファイトでお金がなくなったら自分に賭けて稼ぐという。また中平正彦の漫画『さくらがんばる!』では短期間、中国の飲食店で働いていたと店主が話し『RYU FINAL』では自炊の買い出しに出かけた際、安い食材ばかり購入するリュウに対し同行して来たオロに「お前の不味い飯には飽きた」「たまには美味い物が喰いたい」と、ぼやかれ「粗食も修行だ」と鼻であしらった。


title: リュウ (ストリートファイター)

text: 師匠、剛拳の設定が生まれたことを切っ掛けにして、やがてリュウが使う格闘術は古来からの源流を持つ「暗殺拳」がベースとなっているとされていく。『スーパーストリートファイターII X』（以下『スパIIX』と表記）にて豪鬼が登場し、リュウに関わる「暗殺拳」の一類の者と位置付けられ、続く『ZERO』シリーズにて“殺意の波動”という名称がゲーム上で語られ始める（瞬獄殺、豪鬼#殺意の波動も参照）。同シリーズでは豪鬼はその力を持っているとされ、リュウもまた潜在的に殺意の波動を秘めているとされた。


title: リュウ (ストリートファイター)

text: 以後より現在まで、シリーズを通してその設定は引き継がれている。しかし、殺意の波動とはどのような力なのか、ゲーム本編で言及されることはほとんどない。ただ、発現した者に強大な戦闘力をもたらすということは表現されており、ゲーム以外の媒体でも描かれている。


title: リュウ (ストリートファイター)

text: 漫画作品、映像作品にはリュウがこれを克服することがテーマとなっているものがあり、ゲームによっては殺意の波動を忌まわしいものとするリュウが、克服を目標として旅するストーリーとなっているものもある。また『ZERO』シリーズ以後のゲームのいくつかは、殺意の波動に呑まれてしまったリュウを個別のキャラクターとして使用できる（後述）。


title: リュウ (ストリートファイター)

text: この力を持つリュウを利用するため、登場する悪役キャラクターが彼に目をつける、というシークエンスもある。ゲーム本編の一つのストーリーでは、殺意の波動の使い手である豪鬼はリュウが完全に殺意の波動に目覚めて自らに匹敵する相手となることを望んでいる。また一つに、軍事企業・S.I.N社のCEOであるセスは殺意の波動を兵器に利用することを計画しており、リュウの身柄を狙っている、というものもある。


title: リュウ (ストリートファイター)

text: 『ストIII』シリーズにおいてのリュウは殺意の波動を克服することも修行の旅の目的となっており、スーパーアーツのひとつ「電刃波動拳」は、殺意の波動をある程度制御することで使用を可能としている。また、同シリーズに登場するショーンが殺意の波動に目覚めるにはリュウやケンに近いレベルまで成長する必要があり、まったく可能性がないわけではない。


title: リュウ (ストリートファイター)

text: 『ストIV』シリーズは、『ストリートファイター』シリーズの世界設定における時系列が『ストII』以後、『ストIII』以前のものとなっている。そのため、ゲームのリュウのエンディングシーン、並びにオリジナルアニメーション『ストリートファイターIV〜新たなる絆〜』の終盤にて、リュウが殺意の波動を御するシーンがあるが片鱗に止まっており、後に繋がる形とされている。


title: リュウ (ストリートファイター)

text: 『ストV』のゼネラルストーリーでは、今まで抑えつけていた殺意の波動と向き合い、ネカリとの二度目の闘いにおいて「破壊の力」としか考えていなかった殺意の波動を自らの力のひとつとして受け入れることで無の波動の覚醒に成功し、この力を用いてネカリやベガ、豪鬼との決着を果たす。


title: リュウ (ストリートファイター)

text: また『EX3』では、ケンまたはさくらのパートナーにリュウがいた場合、該当キャラクターが発動する技としてリュウとのメテオタッグコンボ（合体技）が存在する。こちらはリュウ自身が発動する技ではないため詳細は省略する。


title: リュウ (ストリートファイター)

text: 殺意の波動に支配された状態のリュウ。「殺意リュウ」とも略される。黒の道着を身に着け、肌の色は浅黒い姿で表され、『NAMCO x CAPCOM』では普段の白い道着が、殺意の波動に目覚めると同時に黒に変色する演出がある。


title: リュウ (ストリートファイター)

text: 初出は『ZERO2』の北米版『Street Fighter ALPHA2』（以下『ALPHA2』と表記）であり、同ゲームでのキャラクター名は「Evil Ryu」。ザンギエフやダルシムとともに裏性能の隠しキャラクターとして登場し、隠しコマンドを入力することで使用できた。この時点では単なるリュウのバージョン違いに過ぎず、各種メッセージやエンディングなどは通常のリュウと全く同じものだった。


title: リュウ (ストリートファイター)

text: 『ALPHA2』のこのリュウの存在が知られたことで、「殺意の波動に目覚めたリュウを使いたい」という要望が国内のプレイヤーによりカプコンに寄せられ、『ZERO2 ALPHA』にて隠しキャラクターとして登場したという経緯がある。『ZERO2 ALPHA』全体の調整により、『ALPHA2』の同キャラクターよりも性能は低下している他、通常のリュウとは異なる独自の勝利メッセージや中間デモ、エンディングなどが追加された。同作の日本版の殺意リュウについては「Black Ryu」という英字表記が攻略本などで使われている。また、セガサターン移植版『ZERO2』では『ALPHA2』と同様のコマンドで「殺意の波動に目覚めたリュウ」が使用でき、こちらは『ALPHA2』に準じた性能で『ZERO2 ALPHA』と同様のメッセージおよびデモが搭載されている。『ZERO2 ALPHA』の移植版にあたるセガサターン・PlayStation版『ZERO2'』にも登場する。


title: リュウ (ストリートファイター)

text: 『ZERO2 ALPHA』の殺意リュウにおける勝利メッセージの台詞は、波動に精神を囚われた状態と我に返った状態が半々で、後者では道を誤ったことへの後悔や力への恐れが見られるものとなっている。対CPU戦のボスは通常のリュウと同じく豪鬼であるが、殺意リュウの場合は意識が混濁した状態で師匠の敵である豪鬼を前にし、勝利後のエンディングシーンにおいて失踪するという結末になる。


title: リュウ (ストリートファイター)

text: 続編の『ZERO3』のアーケード版では登場しないが、家庭用および『ZERO3↑』での追加キャラクターとして再び登場した。ここでは、精神は殺意の波動に引き寄せられ、殺意の波動とそれに目覚めた自分を肯定する様子が勝利メッセージ画面の台詞から伺えるものとなっている。同作の対CPU戦を殺意リュウでプレイした場合、ボスとして真・豪鬼が登場する。その戦いに勝利したエンディングシーンでは、殺意リュウ自身の台詞により豪鬼を「殺した」ことが語られ、殺意リュウは殺意の波動に完全に魅入られて第二の「拳を極めし者」へと変貌する（この時に「滅」の字を背負う演出がなされる）。以降のゲームの「殺意の波動に目覚めたリュウ」はいずれも完全に殺意の波動に呑まれた状態での登場であり、PlayStation版『ストリートファイターEX plus α』を除いてはゲームクリア後のエンディングシーンでは正気に戻ることなく失踪する。


title: リュウ (ストリートファイター)

text: 『EX plus α』では辛うじて己の拳の間違いに気づき、格闘家として修行をやり直すことで、殺意の波動を克服しようとするリュウの姿が描かれている。また、『ZERO3↑↑』のイングリッドのストーリーではベガによって殺意の波動を引き出されたリュウが登場し、このリュウに勝利した場合、正気を取り戻すシーンが演出される。


title: リュウ (ストリートファイター)

text: 『スパIV ARCADE EDITION』でも登場。本作では、頭髪は豪鬼のように赤黒く染まり毛が逆立ち、肌が褐色になり、黒くなった道着は袈裟懸けに破れている。また、胸部には背中まで突き抜けた巨大な穴状の傷（背中側は6方向に裂けている）が存在する。眼が赤く光り、全身から常時炎のような気が放たれている。リュウの記憶は遺すものの精神は喪失し、従来作以上に強者への殺人衝動が強くなっている。『ウルIV オメガエディション』では新たに技が追加され、豪鬼のように重い闘い方ではなく、とにかく荒々しい闘い方が目立つ。


title: リュウ (ストリートファイター)

text: 『ウルトラストリートファイターII』では後のシリーズから逆輸入される形で登場。アーケードモードには出現しないが、バディファイトの二戦目の相手として登場。BGMを『ニュージェネレーション』に設定している場合は新たに作曲された専用BGMが流れる。ボイスはクラシック、ニューともにリュウのボイスを加工した物が使用されている。エンディングでは、『ZERO2 ALPHA』などと同じく、正気に戻ることなく失踪する。


title: リュウ (ストリートファイター)

text: 通常のリュウの技はそのままに、移動技「阿修羅閃空」や、スーパーコンボ「滅殺豪昇龍」、「瞬獄殺」が追加されている。必殺技も豪鬼同様、弱以外の「昇龍拳」や「竜巻旋風脚」は複数ヒットする。しかし「竜巻旋風脚」の動作速度は通常のリュウと同じであるため、豪鬼と同じ連続技を決めることができない場合が多い。


title: リュウ (ストリートファイター)

text: 『ZERO2 ALPHA』と『ZERO3』における「瞬獄殺」は移動を始めるまでが豪鬼よりも一瞬遅い。だが『ALPHA2』およびサターン版『ZERO2』での「波動拳」は目前の相手にヒットさせれば弱であっても「灼熱波動拳」となりダウンさせることが可能で、豪鬼のものよりも性能が高い。また、豪鬼の特性を受け継いでおり、他のキャラクターと比べて気絶しやすいという弱点もある。


title: リュウ (ストリートファイター)

text: 特定の条件を満たすとセスの後に乱入する。乱入した殺意リュウは「阿修羅閃空」発動直後から移動中に他のあらゆる攻撃（必殺技、通常技、通常投げ）にキャンセルすることができるなど通常版より非常に強力になっている。


title: リュウ (ストリートファイター)

text: 『ウルII』ではリュウと比較して性能が上がった代わりに体力が低下している。また、距離を問わずに常に遠距離用の通常技が出るという特徴があり、キーを後ろに入れることで近距離用の通常技を繰り出せる。スーパーコンボは「瞬獄殺」。


title: リュウ (ストリートファイター)

text: カプコンのゲーム『アスラズ ラース』のダウンロードコンテンツでリュウで登場し、殺意の波動に目覚めたリュウとしても戦う。殺意の波動に目覚めたリュウ時は『アスラズラース』のシステムで戦うこととなり、その際必殺技の多くの性能が大幅に変更されている。ここでは『スパIV』との技の違いおよび、『アスラズ ラース』の主人公アスラの技に対する動作を記述する。


title: リュウ (ストリートファイター)

text: リュウから乖離した「殺意の波動」の化身。「殺意の波動に目覚めたリュウ」とは違い、殺意の波動の化身という思念体のような形で登場。姿形はリュウそのもので服装は道着を上半身だけ脱いだ状態。肉体の一部からオーラのような光が漏れ出し、また頭部には鬼の角のようなものが付いている。目は豪鬼などと同じように白目の部分は黒く、黒目の部分は赤い。


title: リュウ (ストリートファイター)

text: ゼネラルストーリーで己が有する殺意の波動の「力」を「自身の力の一部」とリュウが受容したことで、リュウの心身の支配を求めていた殺意の波動の「精神」が乖離して自我を持ちリュウの姿で強者との死合いを求め彷徨い始める。その後、同じく殺意の波動を秘めるサガットや豪鬼の所に現れ力を受け入れるよう促すも、サガットには「確かな強さだが、お前では帝王の心は砕けない」と一蹴され、「魂なき影法師風情」と断じた豪鬼には「真の一撃は肉のみにて練るに非ず、殺意のまま突くに非ず」と言われ、新たな奥義「崩天正拳撃」で打ち消された。


title: リュウ (ストリートファイター)

text: 影ナル者はリュウや豪鬼、殺意リュウとも違う独自の性能を持つ。体力の低さに加え「波動拳」が飛ばないため遠距離戦は難しく、「竜巻旋風脚」が「空靂刃」に置き換えられる、「阿修羅閃空」はVトリガー[I]発動時限定、強襲用の禊と瞬獄殺はVトリガー[II]発動時限定と、相手に接近するための手段が限られているため、よりプレイヤーの工夫が必要になっている。


title: リュウ (ストリートファイター)

text: 『ストI』から全作を通じて使われている「波動拳」（はどうけん）、「昇龍拳」（しょうりゅうけん）、「竜巻旋風脚」（たつまきせんぷうきゃく）の3つの技は、一部で「三種の神器」と呼ばれるようになった。このことから、他の格闘ゲームの必殺技コマンド入力を確認・説明する場合などに「波動コマンド」「昇龍コマンド」というように使われている。


title: リュウ (ストリートファイター)

text: この3つの技を考案したのは西山隆志であり、西山によるとパンチとキックだけではゲームとしてのダイナミックさに欠け、より奥深い駆け引きを実現するにあたってできることを考えたときに必殺技のアイデアが生まれたという。「昇龍拳」が無敵技となったのは『ストI』のプランナーである松本裕司によるアイデア。


title: リュウ (ストリートファイター)

text: 『ロックマンX』シリーズにも隠し要素などに採用されており、特に「波動拳」「昇龍拳」は複数のキャラクターが使用する。『デビルメイクライ』シリーズにも「昇龍拳」「竜巻旋風脚」をモデルにした攻撃アクションが存在している。


title: 村上雅則

text: 5月6日に山梨県大月市で、父・清の元に生まれた。清は雅則が生まれた時点では既に満州へ召集されており、終戦後も約3年間に及ぶソ連での捕虜生活を経て、雅則が5歳の誕生日を迎えたにようやく舞鶴港へ帰国したために父の存在や顔を知らなかった。雅則の実家は地元では旧家で、男子の孫だったために祖父を始め家族から少々甘やかされて育てられたが、清が帰郷した翌日からは生活が180度変わった。清は地元の猿橋郵便局で局長を務めており、その清の言う事に対しては絶対服従で反抗すると容赦無く平手打ちが飛んでくるなど、正面から物を強請ることなど絶対に出来なかったという。


title: 村上雅則

text: 雅則が小学4年生の時にようやく清から許可が下りてソフトボール部に入部したが、それは「小学生の間だけは野球をやっても良い」という方針で、当初はグローブも無く素手でプレーしていた。前述のように「グローブが欲しい」と直接言えない雅則は、姉のアドバイスで清が寝入ったのを見計らって枕元に置手紙をし、やっとのことで入手した。猿橋中学校へ進学した雅則は、清の言うように柔道部へ入部させられたが3ヶ月で退部し、2年生の秋に内緒で野球部へ入部した。清にはすぐに発覚したが、地元の名士だった清は雅則らが練習しているグラウンドを横切って職員室へ向かい、野球部の監督と面会した。清は「息子が勉強を疎かにせず、成績も下がらなければ野球を続けさせても良い」という条件で在籍許可を出したが、野球部の監督は清より年下で若く、威圧感もあった清に対して少々震えていたという。第二次世界大戦でシベリア抑留を経験している清は戦地で何人もの負傷兵を目の当たりにし、自身も戦地で負傷して入院した経験を持つためか、雅則を外科医にさせたかったという。雅則に対して勉強に関してうるさく言うのはそのためで、当時は学習塾にも通わせるなど、雅則の中学校における野球人生は僅か1年足らずで終了した。


title: 村上雅則

text: 村上は猿橋中学校時代で頭角を現し、人伝に評判を耳にした野球部監督の田丸仁に勧誘されて中学卒業後のに法政大学第二高等学校へ進学した。法政第二では村上を含む約200名の新人が入部してきたが、流石に多すぎるために部員を減らそうとする特別メニューを組んだ。毎日の練習終了後に過酷なランニングを課すもので、3年生を筆頭にグラウンドを猛ダッシュで10周以上走る「ダービー」に参加し、それが終わってからグラウンドを整備してようやく帰宅できる日々が続き、毎日20～30名ずつが退部していった。また、練習を休んだ者については問答無用で即日退部となったため、村上が3年生となったまでには全体で部員が30名程度まで減少していた。


title: 村上雅則

text: 1年生の夏のある日、練習後に田丸から「甲子園のベンチに入りたいか」と聞かれたが、村上は「監督にお任せします」と返答してしまった。結局、村上はベンチ入りが叶わずに練習の手伝いやスタンドからの応援に回されてしまった。これは村上自身が後年になって「自分の失敗」と述べている。の第33回選抜高等学校野球大会ではエース・柴田勲の控え投手として出場し、準決勝（対龍谷大学付属平安高等学校戦）では柴田のリリーフとして登板した。この大会では決勝戦（対香川県立高松商業高等学校戦）を下し、前年夏（第42回全国高等学校野球選手権大会）からの夏・春連覇を達成する。


title: 村上雅則

text: 法政第二は同年の第43回全国高等学校野球選手権大会に連覇を目指して出場するが、村上は神奈川県大会直前の打撃練習で打球が手首に直撃して骨折したために欠場となり、左手に包帯を巻いて昨年と同様にスタンドからの応援係となった。法政第二は力量を発揮出来ないまま敗退となり、秋季大会も骨折の影響から神奈川県大会で敗退となり、3年生での春の選抜大会は出場出来なかった。同年夏はエースとして神奈川大会準決勝まで進出するも、直前に食中毒となった影響で慶應義塾高等学校に敗れ、甲子園出場は果たせなかった。


title: 村上雅則

text: 法政二高を卒業後の進路について、村上は父・清が求めていた外科医は無理でも、特定郵便局であった実家の後を継ぐために大学進学を検討していた。そこへ、高校時代から村上を目に留めていた南海ホークス監督の鶴岡一人が自ら村上家を訪問し、鶴岡から「入団したらアメリカへ行かせてやる」と口説かれた。村上はその言葉に負け、高校在学中の9月に南海ホークスと契約を結んだ。


title: 村上雅則

text: 1年目のは痛み止めの注射を打ちながら投げ続け、二軍で7勝を挙げたほか、1試合17奪三振を記録した試合もあった。ジュニアオールスターゲーム（明治神宮野球場）に出場するが敗戦投手となり、シーズンも僅か3試合の出場に終わる。


title: 村上雅則

text: 2年目のの春季キャンプ後半、球団フロントから突然「パスポートを取る準備をするように」と言われ、新人の高橋博士・田中達彦と共に同年3月10日に渡米する。メジャーリーグ、サンフランシスコ・ジャイアンツ傘下の1A・フレズノへの野球留学として派遣されたものだが、この際にジャイアンツは「メジャー昇格者が出た場合、1万ドルの金銭トレードで契約可能」という条項を含めたが、南海側は昇格者など出る訳無いと高を括っていた。村上本人はまだアメリカのことなど詳しく知らず、羽田空港から離陸した航空機は一旦ホノルルで給油してからサンフランシスコへ向かい、サンフランシスコ上空から地上を見下ろした際には「まるで美しいおとぎの国」に来たかと思ったという。到着後、そのままジャイアンツ所有のキャンドルスティック・パークへ向かい、球団関係者と挨拶を交わした後はネクタイを締めたままマウンドに立ち、「ここで投げてみたいなぁ」と思った。


title: 村上雅則

text: 共に野球留学として派遣された村上、高橋、田中は、アリゾナから1時間ほど離れたキャンプ地であるフェニックスへ向かうが、そこは砂漠の真ん中でたった1本だけ道が通っている場所だった。樹木など無く、遠くに茶色い山が見えるだけのフェニックスは、まるで西部劇を見ているかのような環境だったという。渡米するまでは同行してくれた通訳も一週間の滞在で帰国してしまい、仕方なく辞書をポケットに入れたままグラウンドに出て選手らと出来るだけ多く会話して慣れることを心がけたという。村上自身が忘れられないと語っているのが「朝食が美味しかった」事で、当時の南海ホークスのキャンプでは米飯と味噌汁、目玉焼き、アジの干物と純和風で、アメリカの朝食に出されたオレンジジュースや新鮮なレタスのサラダ、ハム、ベーコン、牛乳などが全て当時の日本では味わえない贅沢感と美味さだったという。


title: 村上雅則

text: 派遣当初は練習が午前10時から午後1時過ぎで終了するために時間潰しに苦労したが、日が経つにつれて友人も増えて楽しくなり、特に日本人を見たことが無い選手が多かったために、相手から英語やスペイン語で話しかけてくる事が多く、楽しく過ごせたという。当初はマイナーリーグのシステムを熟知しておらず、昨日友人関係となった選手が翌朝になって姿を見せない事を不思議に思っていると、「解雇となって帰国させられた」と知らされたのも少なくなかったという。同時に「マイナーの選手はまだ（メジャーリーグと）契約していないため、実力が無いとすぐその場で解雇される」と聞かされ、村上は改めてアメリカの野球社会の厳しさを知ることとなった。練習後には時折ヒッチハイクで100kmものスピードを出しながら約20分かけて近郊の街へ出かけ、買物も楽しんだが、練習試合では当初こそ3Aに配属されるも中盤から1Aに降格させられ、いつまで経っても給料をもらえず、言葉が通じないために理由を聞くことも出来なかった。そのうちに日本からの持参金も少なくなったために外出も控え、キャンプの終了日に配属が決まる。村上ら3人が配属されたのは、フェニックスからバスに乗車して24時間以上かかるカリフォルニア州フレズノであった。


title: 村上雅則

text: フレズノに到着した村上らは一度ホテルに入って、事前に聞かされていた世話役の日系人の到着を待ったが3日経っても現れず、ついに持参金が無くなってきた村上らはフレズノにある東京銀行へ向かい、事情を説明してアパートを探してもらうこととした。そこで偶然出会ったのが日系二世の佐伯という人物で、村上らは佐伯の自宅に下宿させてもらい、シーズン開幕後の月末に一週間分の給料をもらった。下宿から2週間が経つと、高橋と田中はモンタナ州にあるルーキーリーグへ向かうこととなり、村上ひとりが佐伯宅に残った。佐伯は日本語が話せたことと、村上の球場と佐伯宅への送り迎えを引き受けてくれたことで、村上は大変助かったという。


title: 村上雅則

text: 当初、村上の派遣は6月中旬までの予定だったが、の南海ホークスはジョー・スタンカ、杉浦忠の両輪に野村克也、広瀬叔功の活躍で日本一に輝くなど戦力は充実しており、南海からの帰還要請は無かった。一方、1Aフレズノでは村上を試合終盤に登板させ、村上の好投もあって首位を独走したまま8月中旬には優勝を確実にするところまで来ていた。


title: 村上雅則

text: ある日、村上がクラブハウス内で選手らが神妙な顔で会話しているのを目撃する。会話の内容は「9月1日からメジャーリーグのベンチ枠が25名から40名へと大幅に増員される」というもので、このフレズノから誰か行くかもしれないという話だった。チームには首位打者と本塁打王、最多勝投手がいるために誰かがほぼ間違いなく行くという噂が広がっていた。会話の中に村上も加わるが、その中の一人が「マッシー!ひょっとしたら君にもチャンスがあるよ!」と言われ、村上も「そんな事もあるのかな」と半信半疑だったという。しかし、8月28日に監督から「昇格するのはムラカミらしい」という話が広がり始め、翌日の試合前に監督から村上本人に「君に決定した。マイナーのゼネラルマネージャーが航空券とホテルのアドレス（住所）を持って来るから、その指示に従いなさい」と通達された。


title: 村上雅則

text: 8月30日にゼネラルマネージャーが到着し、フレズノの選手の前で村上のメジャー昇格を発表した。選手らは一斉に村上を祝福するが、試合後の村上は慌ただしく荷物を整理して下宿先である佐伯宅へ戻る。村上の苦悩はここからが大変なもので、ジャイアンツの試合日程によればニューヨーク遠征中だったため、翌日早朝に空港からプロペラ機に搭乗してサンフランシスコへ向かい、航空機に乗り換えてニューヨークのジョン・F・ケネディ国際空港に到着する。到着後にバスに乗ってマンハッタンにある遠征先のホテルへ一人で向かわなければならず、半年間で習得したての英語を使いながら向かったが、サンフランシスコで誰かが迎えに来ていても良いのではないかと思ったという。ようやくホテルに到着するも村上の名前は記載されておらず、ロビーで約20分ほど待つも誰からも声を掛けられないまま心細くなり、ようやく球団職員が到着してホテルにチェックインすることが出来た。


title: 村上雅則

text: チェックイン出来たものの部屋には何の連絡も無く、長距離移動で空腹を覚えた村上は知らない街で表へ出られず、仕方なくホテルのレストランへ入った。ウェイトレスに案内されて着席しようとすると、スパニッシュ系の2人の男から「君はジャパニーズ・ピッチャーか?」と声を掛けられた。村上は「そうだ」と即座に返答すると、2人は笑顔で「ここに座って一緒に食べよう」と村上を招き、喜んで同席した。この2人はサンフランシスコ・ジャイアンツのエース、フアン・マリシャルと正遊撃手のホゼ・パガンで、メニューが分からない村上は2人と同じ物を注文して食べた。昨日までの1Aではホットドッグまたはハンバーグが御馳走だったために村上は値段が高く驚いたが、この時でも「今日は同席の2人に合わせてローストビーフでも仕方ないが、安月給の私はとても明日からこんな贅沢は出来ない」と考えてしまった。


title: 村上雅則

text: 9月1日、村上はメジャーリーグの選手らに紹介されたニューヨーク万国博覧会を見に行った後、会場隣にあるニューヨーク・メッツの本拠地「シェイ・スタジアム」に向かった。シェイ・スタジアムは日本の球場より綺麗で、前日まではマイナーリーグの板塀で囲まれた薄暗い球場でプレーしていたために、同年開場されたばかりの出来立ての球場がより一層美しく見えたという。村上が練習中に着ていたアンダーシャツがジャイアンツカラーと違い、しかもその色がライバル球団のロサンゼルス・ドジャースの色だったことで突然叱られてしまったが、村上がすぐに袖を切ってグラウンドに現れると球団職員が村上を呼び止め、契約書にサインするように言った。村上はフレズノを出発する際に「契約書には充分気を付けなさい」と言われ続けたために拒否し続けたが、困り果てた球団職員は日本語がわかる人をスタンドから探し、その人物からの説明を聞いて初めて納得してサインした。この時点で既に試合開始15分前で、球団職員はその契約書を村上から受け取ると真っ先に電話の元へ走って行き、ナショナル・リーグの事務局へサインが完了した旨を伝えていた。


title: 村上雅則

text: 試合開始直後、村上はレフト側のブルペンに向かうよう指示された。試合はジャイアンツが無得点のまま7回終了時点で0-4とリードされており、8回表の攻撃中にブルペンへ一本の電話が入る。「8回裏、マッシーが行け!」という電話で、村上は既にウォーミングアップを終えていたものの、いざそれを聞くと少し緊張したという。


title: 村上雅則

text: 8回裏の攻撃が始まる前、場内アナウンスが「ナウ・ピッチング!ナンバー・テン、マサノリ・ムラカミ!」と響き渡り、ブルペンで最後の一球を力強く投げてからフェンスの扉を開けた。カクテル光線に照らされた濃い緑色の芝の上を一歩一歩踏みしめながらマウンドへ向かったが、4万人の大観衆の中で緊張のあまりあがってはいけないと思い、咄嗟に坂本九の「スキヤキ・ソング」を口ずさみながら進んだ。マウンドでは監督のアルヴィン・ダーク、捕手のトム・ハラーや内野手が集まって「グッドラック!」と励ましてくれたが、スタンドの声も言葉が通じなかったのか投球練習は意外と落ち着いていたという。初球は外角への速球で、村上の気持ちがトムに伝わって無失点で抑え、チームは敗れたものの「アジア人として初のメジャー登板」を果たした。村上は翌朝の新聞に大きな見出しで「日本人初のメジャーリーガー」と書かれているのを見て、胸が高鳴った。マイナーリーグ時代から一転して一流ホテル、一流レストランと待遇も大きく変わり、遠征先のニューヨークからフィラデルフィア、ヒューストンと転戦して本拠地・サンフランシスコへ戻った際には、空港にはアメリカ人はもとより多くの日系人が村上の快挙を祝福しに来ていた。


title: 村上雅則

text: 同年9月29日のコルト45's戦では9回表に同点の場面で登板して11回表までを無失点に抑え、11回裏にサヨナラ勝ちしたことで「アジア人初のメジャーリーグ勝利投手」となった。同年は9試合に登板して1勝1セーブ、防御率1.80の好成績を収めたが、当時の日本は1964年東京オリンピックの準備と開催の真っ只中であったため、日本マスコミの扱いは小さかった。


title: 村上雅則

text: メジャー1年目のシーズンオフは、アリゾナ州でのウィンターリーグに参加した。アリゾナ州立大学の学長が日系二世で、村上単独では大変だろうからと電気釜やテレビを貸し出してくれた。また、11月にはアメリカを代表するコメディアン、ボブ・ホープのショーをハリウッドまで見に行くと、チームの先輩も偶然その場に居合わせており、「今日は珍しいお客さまが来ています」と一緒に紹介されたこともあった。


title: 村上雅則

text: もサンフランシスコ・ジャイアンツと契約を結んだが、同年オフに南海ホークスが留学時代の契約を反故にして村上を帰国させるよう主張したことで、村上の保有権を巡って南海、ジャイアンツ両球団間で紛糾が勃発した。話し合いは平行線を辿り、メジャーリーグのコミッショナーだったフォード・フリックは当然ながらジャイアンツを全面支持することを表明した。これに対して日本野球機構コミッショナーの内村祐之は、1965年シーズン終了をもって村上を南海へ復帰させる妥協案を示し、シーズン開幕後の4月末に決着した。この際に長期間にわたって悩まされた村上は、2月には広島県呉市の南海ホークス春季キャンプに参加し、その後は大阪球場や中百舌鳥球場で練習を行い、一軍の打撃投手も買って出た。練習は行えるが公式戦への出場は認められなかったために開幕後は飼い殺し状態となり、再渡米する際には鶴岡に対して「決定があと1ヶ月遅ければプロ野球界から足を洗うつもりでした」と伝えた。


title: 村上雅則

text: 5月5日にジャイアンツへ合流すると、翌日には村上と誕生日が同じであるキャプテンのウイリー・メイズと共に再会とお互いの誕生日を祝福したが、その時の村上は一抹の不安があった。日本では大阪を拠点に練習していても試合で登板したことは無く、メジャーでどれほどの投球が通用するか自信は無かったという。案の定、最初の5試合程度は納得いく内容では無かったが徐々に試合勘を取り戻すと調子を上げ、ロサンゼルス・ドジャース相手には特に相性が良く、ジャイアンツの監督に村上をドジャース相手に登板させると「殺す」という脅迫状まで届き、一時期はFBIが見張っていた事もあった。


title: 村上雅則

text: このシーズン中の村上の周囲では様々な出来事が起きていた。ある日の試合でマウンドへやって来た監督のハーマン・フランクスに「Herman! Take a hike!!」と発言したことがあり、翌日の新聞には「マッシーが監督を追い返した」と掲載された。その記事を見た村上が驚いて意味を調べてみると「あっちへ行け」「出ていけ」という意味のスラングだったことが判明した。この試合ではジャイアンツが勝利したためにハーマンは機嫌を損ねることは無かったが、村上は言葉の意味を知っていたら絶対に使わなかったと述べており、しかもこの発言については登板を告げられてブルペンを出ようとした際に、ブルペン捕手から「もし監督や捕手がマウンドへ来ようとしたら『Take a hike!!』と叫ぶんだぞ」と言われたため、村上はそのようにしただけだったという。村上はスラングについてはフレズノ時代にチームメイトから教わっており、下宿先の寮母に意味を聞くと「絶対に白人の女性に向かって言うんじゃないよ。下手すりゃ刑務所行きだよ」と脅かされた。


title: 村上雅則

text: また、別のある日のロサンゼルス・ドジャース戦において、8回にサンディー・コーファックスに打順が回って来た際にベンチから何らかの指示が出たのを見た村上は、当初は「相手は投手だけど、真ん中に投げると打たれるぞ」という意味だと考えた。ところが、凡打に仕留めてベンチへ戻ると「どうしてアウトにしたんだ?際どいコースを狙い、歩かせてほしかった」と言われたという。その理由は、コーファックスの次打者が6年連続盗塁王に輝いていたモーリー・ウイルスで、コーファックスを打ち取ったら次の9回はウイルスが先頭打者となり、出塁されると盗塁を決められて得点されるから、一塁を埋めて勝負しろということだったという。なお、ウイルスは9回に打席に立って一邪飛に打ち取られている。


title: 村上雅則

text: 6月29日の対ロサンゼルス・ドジャース戦では、前述のコーファックスから三塁前へ犠打安打を決めて「アジア人初安打」を記録した。同年8月15日には自身の名が付けられた「ムラカミ・デー」と銘打たれた試合が行われ、メジャーでは最初で最後となった先発も経験した。


title: 村上雅則

text: シーズンも終盤に差し掛かった9月のある日、対ロサンゼルス・ドジャース戦で打席に立ったエースのフアン・マリシャルが振り向きざまにバットで捕手のジョン・ローズボロの頭部を直撃させた際には10分間ほどの乱闘の末にプレーが中断した。試合再開後に3番・メイズがコーファックスの変化球を捕らえて3ラン本塁打を放ってジャイアンツがそのまま勝利したが、メイズのユニフォームには頭部を割られたローズボロの鮮血で真っ赤に染まり、村上はこの試合に抑えとして登板し、セーブを記録した。この年は主に中継ぎとして45試合に登板し、一時期は抑えも任されるなどの活躍を見せ、4勝1敗8セーブ、防御率3.75の成績を残した。


title: 村上雅則

text: メジャーリーグにおいて村上は2年間プレーし、ジャイアンツ側も当初はも貴重な戦力として再契約する意向だった。日米どちらでプレーするかの選択肢があると考えていた村上はメジャーでのプレーを望んでいたが、南海入団時に鶴岡と約束を交わした「野球留学」という言葉を念頭に、約束を曲げてまで自分勝手な決定は出来ないと考え、敢えて南海復帰を選択した。最終的に、に野茂英雄が移籍して以降、数多くの日本人メジャーリーガーが活躍したことで村上が残した功績は相対的に小さなものとなってしまったが、上記のようにまだ若く、しかも成績上昇中の中で強引に帰国させられたことや、2人目の野茂よりも30年も先に渡米していることを考えると、村上が果たした歴史的役割は非常に大きいのである。


title: 村上雅則

text: 11月6日、読売ジャイアンツとの日本シリーズに敗れた南海ホークスは、監督の鶴岡が大阪市内で記者会見を開き、自らの口で辞表を提出して監督を勇退することを正式に発表した。2日後には後任としてヘッドコーチだった蔭山和夫の昇格を決定したが、蔭山の急死によって鶴岡が辞任を撤回し、監督に復帰した。村上はアメリカでプレーを続けたかったが、鶴岡への義理を果たすためにに南海へ復帰した。


title: 村上雅則

text: アメリカでメジャーリーガーの筋肉の凄さを目の当たりにした村上は、帰国してから鍛治職人に実家の物より2倍ほど重いまさかりを製造してもらい、3kgのまさかりを用いてオフの間に実家の風呂用の薪を割った。1年分の薪を1ヶ月間で割ったために確かに筋肉は付いたが、今度は身体の切れが無くなってしまった。そこで村上は、ある著名なOBが新聞に「左投手はオーバースローで無いと大成しない」と書かれていたのを見つけてスリークォーターだった投球フォームを変えたが、左肩の後ろの部分を痛めて思うような投球が出来なくなった。そのため、同年は6勝4敗、防御率3.08でパ・リーグ優勝に貢献するが、当初の期待ほどの活躍は出来ず不評を買ってしまった。同年の日本シリーズ（対読売ジャイアンツ戦）では中継ぎとして全6試合中5試合に登板し、も41試合に登板するが3勝1敗、防御率4.03と勝ち星が伸びず、防御率も悪化してしまった。


title: 村上雅則

text: は大きく飛躍し、日本での初先発となった6月29日の対大阪近鉄バファローズ戦（大阪スタヂアム）を完投勝利で飾ると、先発・中継ぎにフル回転の活躍を見せ、7月9日の対西鉄ライオンズ戦から9月1日の対東京オリオンズ戦まで12連勝を記録するなど、皆川睦雄に次ぐ18勝を挙げて面目を果たし、同年は勝率.818で最高勝率のタイトルを獲得した。ウエスタン・リーグで登板した際に渡会純男から「いまのお前は上から投げているけど、肘の位置を下げたらどうだ?」とアドバイスされたことでスリークォーターへ戻したところ、球威が増してキレが出たのが飛躍のきっかけとなった。村上はその後も先発として活躍を続け、にはチームトップの14勝を挙げたほか、には先発ローテーションから外れたものの7年振りのパ・リーグ優勝に貢献し、同年の日本シリーズでも登板を果たした。


title: 村上雅則

text: しかし、頃からは選手兼任監督に就任した野村克也の起用法に不満を持ち、には登板機会が大きく減少する。同年オフに和田徹と野上俊夫との交換トレードで、相羽欣厚と共に阪神タイガースへ移籍した。阪神時代では中継ぎとして起用されるが、9月14日の対大洋ホエールズ戦（阪神甲子園球場）で1試合のみ先発し、早々と打ち込まれて敗戦投手となった。この時にフレズノ時代のチームメイトで、前年から阪神に在籍していたボビー・テーラーと11年ぶりに再会している。


title: 村上雅則

text: オフに東田正義との交換トレードで、後藤和昭と共に日本ハムファイターズへ移籍した。移籍後も中継ぎとして復活し、からにかけてリーグ最多登板を果たしたが、球団社長の三原脩は「投手というのは稲尾みたいに先発・完投しないといけない」と発言され、昇給とはならなかった。その後も安定した活躍を続けてにはパ・リーグ優勝に貢献し、同年の日本シリーズでは2試合に登板している。オフに日本ハムファイターズを退団し、現役引退となった。


title: 村上雅則

text: 帰国後は「マッシー・村上」名義で「ニッポン放送ショウアップナイター」野球解説者（ - ）を務めたのち、球団常務である大沢啓二の要請によって日本ハムファイターズの二軍投手コーチ（ - ）に就任した。からは南海時代の同僚だった杉浦忠率いる福岡ダイエーホークス一軍投手コーチに就任し、には二軍投手コーチに異動となるも僅か一年で解任された。


title: 村上雅則

text: ダイエーを退団した村上はNHK BS1・ラジオ日本野球解説者（ - ）を経て、森祇晶の推薦で西武ライオンズの二軍投手コーチ（ - ）に就任した。なお、日本ハムコーチ時代に松浦宏明を一軍に昇格させたことを大沢に評価された村上には、1987年オフに一軍投手コーチへの配置転換の話が上がったものの、監督だった高田繁が村上の加入を拒否したことで翌年も二軍投手コーチを務めた末に退団しているが、奇しくも高田も1988年限りで退団した。


title: 村上雅則

text: にはサンフランシスコ・ジャイアンツ入団30周年記念の催しを「マッシー・デー」としてサンフランシスコで開催し、西武ライオンズ退団後のにはメジャーリーグOBオールスターゲームに日本人として初めて出場した。執筆活動においても、同年3月には週刊ベースボール誌上において「ベロビーチキャンプリポート!元大リーガー、マッシー村上が野茂（ドジャース）の甘えを呵る!」と題して4ページに渡って野茂を非難した。


title: 村上雅則

text: 現在はサンフランシスコ・ジャイアンツ極東担当スカウト、デイリースポーツ評論家、までNHK-BS1「メジャーリーグ中継」解説者を務めたほか、からはJ SPORTS「メジャーリーグ中継」解説者として活動を続ける。また、プロ野球マスターズリーグの東京ドリームスにも参加していた。


title: 村上雅則

text: 5月15日、サンフランシスコ・ジャイアンツの本拠地であるAT&Tパークで行われた対マイアミ・マーリンズ戦の始球式を務めた。また、その後はアメリカで村上の半生記が出版され、宣伝や講演でシカゴからボストン、ニューヨーク、クーパーズタウン、ロサンゼルス、サンフランシスコなどを巡回し、シンシナティでオールスターゲームを観戦してから帰国した。


title: 常田俊太郎

text: 父はロボットエンジニア、母は音楽教師。2歳下の弟にロックバンド「King Gnu」として活動している常田大希がいる。祖父はカラーテレビの開発で紫綬褒章を受章した工学博士の常田朝秀（東京帝国大学第二工学部電気工学科卒、久保田無線電機を経て東芝電子事業本部首席技監）。


title: ハーヴェイ・カイテル

text: オフ・ブロードウェイでの経験を積む一方で、ニューヨーク大学の学生であったマーティン・スコセッシと知り合い、1967年、スコセッシの長編映画デビュー作品『ドアをノックするのは誰?』で映画デビュー。同年、エリザベス・テイラー主演の映画『禁じられた情事の森』にも出演している。1973年の『ミーン・ストリート』でも再びスコセッシとコンビを組んだが主演のカイテルは注目されず助演のロバート・デ・ニーロが注目されるという不運に見舞われた。本作以降デ・ニーロと共演することが多かった。その後も俳優養成学校であるアクターズ・スタジオの入学試験で10年連続の不合格となるなど苦労が絶えなかった。


title: ハーヴェイ・カイテル

text: スコセッシと4度目の共演となった映画『タクシードライバー』で売春宿のポン引き役を演じて話題となった。しかし、1979年公開の映画『地獄の黙示録』の主役、ウィラード大尉役に抜擢されるが、監督のフランシス・フォード・コッポラとの意見の相違、及び契約書の文面を巡って撮影開始わずか2週間後に降板（代役はマーティン・シーン）し、これが映画会社との間で「俳優の都合による契約違反」とされたためにハリウッドにおいて敬遠されるようになり、以後徐々に端役しか与えられなくなった。


title: ハーヴェイ・カイテル

text: そのため、活動の拠点をヨーロッパの映画に移し、リドリー・スコットらの作品に出演を重ねて復活のチャンスを地道に待った。1980年代に差し掛かってもありきたりなギャングといったステレオタイプな役ばかりしか演じる機会が無かった。しかし、この頃の経験が後に大きなチャンスをもたらすこととなる。


title: ハーヴェイ・カイテル

text: 1991年、カイテルの低迷期に苦楽を共にしたスコットの監督作品『テルマ&ルイーズ』で義理人情に厚い刑事を演じて復活の兆しを見せると同年公開の映画『バグジー』ではアカデミー助演男優賞にノミネートされた。他にも幾つかの映画賞を受賞。翌1992年には出演と製作補を兼任した『レザボア・ドッグス』で映画俳優としての地位を取り戻した。


title: ハーヴェイ・カイテル

text: 以降は「暴力的」というイメージからの脱却と、演じられる幅の拡大を求めて出演作品を慎重に選択するようになった。時には全裸も厭わない度胸と長年の経験で培われた演技力で幅広い分野に亘り数多くの作品に出演。また、キャリアを築く過程で幾度と無く辛酸を舐めた経験から資金力や公開の機会に乏しいインディペンデント映画に対して理解を示している。製作総指揮も務めたベトナム人監督トニー・ブイの『季節の中で』では、サンダンス映画祭において史上初のグランプリ・観客賞同時受賞を果たした。


title: 篠井英介

text: 金沢市上堤町に生まれ、小学校に上がる5歳まで住んでいた。上堤町には曽祖父が富山県南砺市（旧城端町）から移り住んで居を構えていた。5歳の時から美空ひばりに憧れて日本舞踊を学ぶ。小学校では放送部に所属し、音楽の起源を題材にしたラジオドラマを作ったりしていた。また、小学校の鑑賞会で『サウンド・オブ・ミュージック』を観て俳優を志す。中学校卒業後石川県立金沢向陽高等学校に入学。中・高では演劇部に在籍した。高校生の時に金沢の劇場で見た杉村春子の舞台『欲望という名の電車』に深い感銘を受け、密かに"女優"になることを目指す。


title: 篠井英介

text: 日本大学藝術学部演劇学科に入学。大学在学中に銅鑼魔館という演劇集団に籍を置き、いとうせいこうと黒衣をした。元々は歌舞伎役者を志望したが断念し、加納幸和事務所に所属。1987年には加納、木原実らと「ネオかぶき」劇団花組芝居を旗揚げし、女形として活躍した。1990年に退団。その後は『欲望という名の電車』（主演・ブランチ役）や、『サド侯爵夫人』（主演・ルネ役）など数多くの舞台に出演し、現代演劇の女形として活躍している。また、深沢敦、大谷亮介と演劇ユニット『3軒茶屋婦人会』を結成し、2003年以降、数年に一本のペースで公演を行っている。


title: ランチェスターの法則

text: ランチェスターの法則（ランチェスターのほうそく、英：Lanchester's laws）は戦争における戦闘員の減少度合いを数理モデルにもとづいて記述した法則。一次法則と二次法則があり、前者は剣や弓矢で戦う古典的な戦闘に関する法則、後者は小銃やマシンガンといった兵器を利用した近代戦を記述する法則である。


title: ランチェスターの法則

text: これらの法則は1914年にフレデリック・ランチェスターが自身の著作で発表したもので、原著ではこれらの法則を元に近代戦における空軍力の重要性を説いている。この論文は今日でいうオペレーションズ・リサーチの嚆矢となった。


title: ランチェスターの法則

text: 古典的な戦闘と近代的な戦闘で従う法則に違いが生じるのは、剣や弓矢による古典的な戦闘では個々の味方が個々の敵を相手とする一騎討ちを基本とした局地戦になるのに対し、小銃やマシンガンを利用した近代的な戦闘では集団的な行動をとる味方が、乱射により不特定の敵を確率的に殺していくものだからである。


title: ランチェスターの法則

text: 古典的な戦闘の場合には、個々人による一騎討ちの寄せ集めであるので、戦争による戦闘員の消耗は単純に味方の人数と敵の人数の一次式になる（一次法則）。それに対し近代的な戦闘の場合、戦闘員の消耗は味方の人数と敵の人数の２次式（双曲線）になることが示せる（二次法則）。よって古典的な戦闘とは消耗する人数が大きく異なり、近代的な戦闘では古典的な戦闘と比べ、人数が多い方の軍隊が大幅に有利になる(後述)。


title: ランチェスターの法則

text: なお、戦後になってからランチェスターの法則を導出した数理モデルは経営学にも一部応用されており、フォルクスワーゲンのセールス戦略をこれにより説明するなどがされている（後述）。経営コンサルタントの田岡信夫は自身の研究を踏まえてこれを易しく解説した本を書いており、日本では「ランチェスター経営戦略」と呼ばれている。


title: ランチェスターの法則

text: が、戦闘がはじまってからの経過時間によらず一定であるという法則である。ここで、はそれぞれ敵軍、自軍における兵器や戦闘員の能力を表す定数である。（なお自軍、敵軍とも戦闘の途中で戦闘員を追加することはないものとする）。


title: ランチェスターの法則

text: である場合、一次法則における戦闘終了時における生存人数は戦闘開始時の両軍の人数の差により決まるのに対し、二次法則の場合の生存人数は戦闘開始時の両軍の人数の自乗の差によって決まることになる。二次法則では戦闘開始時の人数が自乗で効いてくるため、一次法則に比べ、人数の多いほうが大幅に有利になる。


title: ランチェスターの法則

text: 剣などの武器で戦う古典的な戦闘では、味方の一人が敵の一人を狙い撃つスタイルなので、formula_15の時間内の自軍、敵軍の兵の減少数formula_16、formula_17は、それぞれ敵の兵士の持つ武器の性能に比例するとしてよいであろう。すなわち


title: ランチェスターの法則

text: J.H.エンゲルは二次法則に従って米軍と日本軍による硫黄島の戦いを解析した。ただし硫黄島の戦いでは、米軍の側には兵士の補給があったため、二次法則をそのまま適応することはできず、時刻における米軍の補給を考慮した微分方程式


title: ランチェスターの法則

text: エンゲルは解析にあたり、補給としてこの戦いにおける実際の米軍のデータを用いた。また硫黄島の戦いは開戦28日目に米軍がほぼ硫黄島を制圧したので、この28日間の実際の死傷者数からを見積もった。この結果、実際の死傷者の時間変化を表すグラフと理論から導かれる死傷者数のグラフがわずかな誤差で一致することを確認できる。


title: ランチェスターの法則

text: ランチェスターの二次法則によれば、交換比が1である場合、人数の少ない軍が人数の多い軍に勝つことはできない。しかしクープマンはランチェスターの二次法則における仮定「戦闘には全員が参加する」を弱めることにより、もし人数の少ない軍が人数の多い軍を２つに分割することに成功すれば、人数が少ない軍が勝つことができる場合もあることをランチェスターの二次法則から導いた。


title: ランチェスターの法則

text: トラファルガーの海戦においてネルソン提督率いるイギリス海軍40隻はフランス・スペインの連合海軍46隻と戦い、船が少ないはずのイギリス側が勝利を収めた。この勝利の肝になったのは、ネルソン提督による戦術で、それは敵の中央と後衛に攻撃を加えることで敵艦隊を２つに分断し、個々に撃破するというものであった。よってトラファルガーの海戦をクープマン分析に沿って解析することができる。


title: ランチェスターの法則

text: より詳しく言うと、ネルソン提督は自軍の40隻を32隻の主要戦列と8隻の補助戦列に分割し、この主要戦列が敵艦隊を23隻ずつの２グループに分割した。よって自軍の側も2つの戦列に分割されているため、前述のクープマン分析をそのまま適応することはできないが、類似した分析を行うことにより、海戦終了時にネルソン提督の側が


title: ランチェスターの法則

text: ランチェスターの研究成果を踏まえた数学的な研究が何人かの研究者によって行なわれている。そのうちの一人は海戦術理論の研究者であるブラッドレー・フィスクである。彼は艦隊の火力を集中することの定量的な有効性を分析することに功績がある。劣勢にある艦隊の戦闘力の減少率は算術級数的ではなく幾何級数的であることを示し、二つの艦隊の戦力の格差が広がる過程を方程式として描き出した。フィスクの研究成果である方程式はランチェスターの第2法則の要素を含みながらも、より操作しやすい異なる方程式を提唱した。


title: ランチェスターの法則

text: またオシポフはランチェスターと同じ結論にほぼ同時期に到達しており、1915年に一連の論文でオシポフ方程式を提唱した。オシポフはフィスクやランチェスターの理論を参照することができなかったために、各時点において対抗している両軍の戦力の損耗を表現するための累乗の指数を用いた関数を使用することを独自に考案した。さらに、歴史的な事実を統計学の手法を応用して分析することを始めている。


title: ランチェスターの法則

text: またルイス・フライ・リチャードソンは第二次世界大戦中にランチェスター方程式の軍事的な価値に気づき、その研究を踏まえながら自身の数学的モデルを構築した。リチャードソンの研究業績は主に軍拡競争の現象を説明するための微分方程式を使用し、二国間関係の安定性を数学的に分析することが可能であることを示したことである。


title: ランチェスターの法則

text: 第二次世界大戦でランチェスターの理論に対する関心が高まると、軍事問題に携わる数学者が本格的にランチェスター方程式を発展させようと努めた。1943年から1951年にかけてクープマン、モース、キムボールはアメリカ海軍の作戦評価集団(Operations Evaluation Group, OEG)に勤務して研究業績(オペレーションズ・リサーチ)を発表する。クープマンはランチェスター方程式に新たに戦闘の機会という確率的要素と戦争における工業生産率の要素を導入（「ランチェスター戦略方程式」=クープマンモデルともいわれる)した。


title: ランチェスターの法則

text: フォルクスワーゲン社は製品を他社と競争販売を行う場合、自社占拠率が40%を超える地域を１つ獲得することを最初の目標とし、同時に他社占拠率が40%を超える地域は後回しにする４０パーセント・コントロール主義と呼ばれる経験則を販売戦略としていた。


title: ランチェスターの法則

text: この「４０％」という数字の根拠をランチェスターの二次法則を応用した数理モデルで説明することができる。具体的には二次法則では考慮されていなかった兵士の補給（フォルクスワーゲンの文脈はセールスマンの補給）という概念を導入し、さらに作戦による自軍の損耗も考慮した連立微分方程式


title: ランチェスターの法則

text: を考える。ここで、は兵士の数（フォルクスワーゲンの文脈では、セールスマンや店舗数等の「販売戦力」）、、はそれぞれ単位時間あたりの自軍、敵軍（フォルクスワーゲンの文脈では自社、敵対会社。以下同様）の補給である。さらに両軍とも、全兵力を戦略用、戦術用の２つに分け、


title: ランチェスターの法則

text: と書けるものとする。ここでは自軍、敵軍の戦略用兵力、は自軍、敵軍の戦術用兵力を表す。戦略用兵力は敵の補給力に対してのみを攻撃を加えるが、戦術用兵力が攻撃を加えるのは補給力のみに限定されない。なお、フォルクスワーゲンの文脈では、戦略的兵力とは他社の販売戦力を削ぐための間接的な販売戦力であり、戦術用兵力とは直接的な販売戦略である。


title: ランチェスターの法則

text: ランチェスターの法則の式を見ると、もし初期の兵員数を変えることができないとしたら、勝つためにはformula_62を増やす、つまり性能のよい武器を使うことが重要であることがわかる。しかし、それ以上に大切なのが、製品ライフサイクルの段階によって、第1法則と第2法則のどちらを使って戦闘を行う(グー・パー・チョキ理論)か、ということである。<br>


title: ランチェスターの法則

text: すなわち、実際の戦闘で言うならば、狭い谷間のような場所に軍を進め、たとえ銃や大砲を使用しても一人で多数を攻撃不可能な状況にして、接近戦・一対一の戦闘にもっていけば、A軍の損害を増やすことができる。もちろん第1法則においても、多数であるほうが優勢であるのは間違いないので、敵を分散させて各個撃破していくことも大切である。


title: 小沢なつき

text: 小沢 なつき（おざわ なつき、1972年4月19日 ｰ ）は、日本の元女優、歌手、AV女優。本名：山下純子。女優としては1986年にデビューしており、翌1987年に歌手デビュー。2004年から2005年はAV女優として活動した。出身地・誕生日・血液型等は出演作品によって異なる記載をしているものが多い。


title: 小沢なつき

text: 1986年、神部和夫、イルカが社長を務める芸能事務所K-HOUSEのマネジャーに新宿でスカウトされ芸能界入り。同年7月、86年6月～9月 NTV ドラマ『パパ合格ママは失格』でテレビデビュー。中学3年14歳の夏1987年6月21日「追いかけて夏」にはCBSソニーからレコードデビューも果たした。86年12月24日に講談社「ORE」の表紙、巻頭特集として30ページが掲載されている。キャッチフレーズは、「聖少女小沢なつき」。また、デビュー曲のタイトルは、「パンドラの小鳥」だったが、デビュー直前に「追いかけて夏」に変更された。同期アイドルに、BaBe、工藤静香、酒井法子、立花理佐、伊藤智恵理などがいた。


title: 小沢なつき

text: 1989年には『魔法少女ちゅうかなぱいぱい!』で、テレビドラマ初主演を果たし、女優、アイドル歌手として活躍を見せていた。しかし、同作で撮影を途中で放棄して降板という形で番組が終了。そのまま芸能界から引退となった。


title: 小沢なつき

text: この引退について、マネージャーとの駆け落ちや子供の出産などが噂された。後年、出演したテレビ番組で小沢本人は、「忙し過ぎて訳がわからなくなり、マネジャーと駆け落ちまがいのことを計画したが、待ち合わせ場所に相手は来なかった」と、事態の背景を話した。


title: 小沢なつき

text: 1993年にヌードで復帰した際に、当時の所属事務所は過去の話についてはノーコメントとしていたが、1988年に映画『山田村ワルツ』で小沢を起用した映画監督の金子修介は著書で「結婚引退離婚裸復帰」と記しており、復帰した際にヌードグラビアを掲載した『FLASH』誌はバツイチと見出しにつけていた。


title: 小沢なつき

text: 1993年になってヘアヌード写真集『早熟』で芸能活動を再開した。同写真集は発売2週間で14刷、15万部とヒットになり、続けて何冊ものヘアヌード写真集をリリース。さらに濡れ場のあるオリジナルビデオにも出演し、断続的に芸能活動を続けていたが、1995年頃の仕事を最後に芸能界から再び姿を消した。一時期はキャバクラで働くなど、水商売で生計を立てていたという。