title: 坪倉唯子

text: 2006年、本田美奈子.の追悼シングルとして発売された「wish」に、福山雅治らとともにINOUE AKIRA & M.I.H.BANDのボーカルとして参加。9月23日、『吉田拓郎 & かぐや姫 Concert in つま恋 2006』に吉田拓郎のバッグコーラスとして参加。


title: 坪倉唯子

text: 2009年4月20日、Blues Alleyにて、富倉安生、中村哲、江口信夫、三沢またろう、齋藤有太、中山ミサらと共にソロライブ。福山雅治の20周年記念ライブ「福山☆イキナリの大感謝祭 〜エッ!してなかったの?初めてだったの?〜愛福山博in武道館!!」、アリーナツアー「FUKUYAMA MASAHARU 20th ANNIVERSARY WE'RE BROS. TOUR 2009 〜道標〜」にバックコーラスとして参加。10月20日、Blues Alleyにて、今剛、後藤次利、山木秀夫、重実徹、三沢またろう、牛山玲奈らと共にソロライブ。


title: 坪倉唯子

text: 2010年2月4日、Blues Alleyにて、富倉安生、島村英二、古川望、鈴木明男、清岡太郎、斉藤有太、三沢またろうらと共にソロライブ。3月4日、Blues Alleyにて、富倉安生、島村英二、古川望、清岡太郎、中村哲、三沢またろう、友成好宏、（Vo）比山貴咏史、 木戸やすひろ、 広谷順子、中山ミサ、杉本和世らと共にBirthday LIVE。4月、平成22年度の洗足学園音楽大学「ロック&ポップス ヴォーカル」の教員に就任。9月11日、Blues Alleyにて、富倉安生、島村英二、古川望、中村哲、鈴木明男、清岡太郎、斉藤有太、三沢またろうらと共にソロライブ。中島みゆきTOUR2010にバックコーラスとして参加。


title: 坪倉唯子

text: 2011年、近藤房之助、増崎孝司、宇徳敬子とB.B.クィーンズとしての活動を再始動。福山雅治のアリーナツアー「FUKUYAMA MASAHARU WE'RE BROS. TOUR 2011 THE LIVE BANG!」にバックコーラスとして参加。


title: 坪倉唯子

text: 2016年1月28日、フジテレビNEXTの坂崎幸之助のももいろフォーク村NEXT#16に出演（生放送）。ももいろクローバーZ、坂崎幸之助（村長）、近藤房之助、ポール・ギルバート、武部聡志、佐藤大剛、加藤いづみと共演。おどるポンポコリン（B.B.クィーンズ）、しょげないでよBaby、ローズ、ロックンロールは鳴り止まないっ（神聖かまってちゃん）などを披露した。


title: 関取花

text: 神奈川県横浜市出身で、幼少期をドイツで過ごす。日本に帰国後、小学5年生頃から中学受験の勉強を始めて慶應義塾湘南藤沢中等部に合格し入学する。その後、慶應義塾湘南藤沢高等部では軽音楽部に入部し、音楽活動を始める。


title: 関取花

text: 2010年6月、PlayYou.Houseのメンバーとして活動を開始したが、ソロ活動が活発化したため、9月を以ってグループでの活動を休止した。(2011年3月にPlayYou.Houseとしての活動を終了しており、事実上の脱退となった。)


title: 関取花

text: 2017年3月『もしも僕に』が「リポビタンD」WEBCMに起用され、CMには本人も出演。5月『君の住む街』が女優「のん」出演のネッツトヨタ広島50周年CM曲に起用される。6月、全国信用金庫協会WEBCMに『しんきんガール』を書き下ろす。8月、WORLD HAPPINESS 2017出演。10月、DJみそしるとMCごはん「おにぎりはお守り r.t.m.関取花」共作。12月、カサリンチュ「伝えに行くの」歌詞提供。


title: 関取花

text: 2018年4月、ARABAKI ROCK FESTIVAL出演。4～7月、書き下ろし曲、NHKみんなのうた『親知らず』が放送。6月。『オールライト』がネッツトヨタ広島CM曲に起用される。7月、FUJI ROCK FESTIVAL出演。FM yokohama「wacci橋口洋平のドア開けてます」パーソナリティ代打出演。8月、RISING SUN ROCK FESTIVAL出演。ホールワンマンを含む全国ツアーを全箇所チケットソールドアウトで終える。12月、DOTAMA『インターステラー feat.関取花』に参加。


title: 関取花

text: 2019年2月 花澤香菜『おしえて』詞曲提供。2〜3月、『親知らず』がNHKみんなのうたにて昨年とても大きな反響があったということで異例の再放送となる。4月、神奈川新聞にてエッセイ連載開始。5月、ミニアルバム「逆上がりの向こうがわ」でユニバーサル・シグマよりメジャーデビュー。いきものがかり・水野良樹のメディア「HIROBA」にてエッセイ連載開始。6月、TBSラジオにて関取花特番「どずこいちゃんこラジオ」O.A.、全国ツアー「梅雨だくツアー」実施。7月、J-WAVE「GOOD NEIGHBORS」パーソナリティ代打出演。10月 広島FM「DAYS」パーソナリティ代打出演。TOKYO FM「THE TRAD」パーソナリティ代打出演。12月、FM OH!「LOVE FLAP」パーソナリティ代打出演。TBSラジオにて関取花特番「どずこい散歩ラジオ」O.A.。


title: 関取花

text: 2020年1月 TOKYO FM 新番組「ねるまえのまえ」レギュラーパーソナリティを担当。3月ミニアルバム「きっと私を待っている」発売。5月配信ライブ「家で五線譜」実施。9月配信シングル「今をください」（FODドラマ「アンサング・シンデレラ ANOTHER STORY 〜新⼈薬剤師 相原くるみ〜」主題歌）リリース。11月配信シングル「あなたがいるから」（映画「感謝離 ずっと一緒に」主題歌）リリース。初の書籍「どすこいな日々」（晶文社）発売。12月配信ライブ「年末だョ！全員集合」実施。


title: 関取花

text: エモーショナルでパワフルな歌声と、ユニークな音楽世界を特長とする。ライターの成松哲はミニアルバム『いざ行かん』の収録曲を「彼女一流の独創的ながらもスムーズなメロディと、リリカルながらも力強い言葉を聴かせる6曲」と評した。関取は自身の音楽を、幼少期をドイツで過ごしたことが影響していると述べている。


title: Paradox Live

text: キャラクターデザインはBAEを秋赤音、The Cat's Whiskersを小宮国春、cozmezをキナコ、悪漢奴等をはらだ、武雷管をスオウ、VISTYを風李たゆ、AMPRULEをうり、1Nm8をhou、獄Luckをlackが担当している。音楽プロデュースはD.O.C -Division Of Creators- (NEW WORLD PRODUCTIONS INC.)。


title: Paradox Live

text: 近未来。飽和状態となったHIPHOPカルチャーから新たなムーブメント“幻影ライブ”が誕生。ラッパー達は、“ファントメタル”と呼ばれる金属を含むアクセサリーと自身のDNAとを化学反応させることで、感情とリンクした幻影を創り出し、華麗なステージで若者達を熱狂させた。突如復活した伝説のクラブ“CLUB paradox”で開催された『Paradox Live』では「BAE」「The Cat’s Whiskers」「cozmez」「悪漢奴等」の4チームが激突。優勝は「cozmez」がつかみ取ったが、闘いの熱波は伝説のチーム「武雷管」の心を揺り動かし、新たなイベント開催の種火となった。その後「武雷管」は全国へ新イベント開催のメッセージを展開。「このイベントで次の伝説を決める。参加条件はたった一つ。幻影ラッパーであることだ。立場も肩書も関係ない。全員かかってこい。」このメッセージを発端に、数多くの猛者が武雷管へアプローチした。武雷管は、その中からひと際輝く８つのチームを選出。闘いは激しさを増し、その勢いは"幻影ライブ"を新たなる高みへと昇華させる。次の伝説となるアーティストは、一体誰だ 。


title: Paradox Live

text: 4チームの総当たり戦で行われ、投票にて勝敗を決める。チームへの投票は応援ポイント「dope point」により行われ、CDの購入を含む指定の応援アクションに応じてポイントを獲得し、指定の期間内に最もポイント数が多いチームを優勝者となり、その勝敗が今後のストーリー展開に影響する。


title: Paradox Live

text: 武雷管に選ばれた8チームによるトーナメント戦で行われ、投票にて勝敗を決める。Round1で敗退した4チームにはConsolation Match（敗者復活戦）にて4チーム同時に戦ってもらい、そこでの勝者は決勝進出となる。チームへの投票は応援ポイント「dope point」により行われ、CDの購入を含む指定の応援アクションに応じてポイントを獲得し、指定の期間内に最もポイント数が多いチームを優勝者となり、その勝敗が今後のストーリー展開に影響する。


title: Paradox Live

text: 同じ国際系私立大学に通う3人で結成。常識や固定概念に縛られることなく自分らしく生きることを信条としている。夏準の所有する高級マンションにて3人でルームシェアをしている。日本語・英語・韓国語を駆使しジャンルレスな最先端HIPHOPを得意としている。


title: Paradox Live

text: 昔馴染みでコンビで活動していた時期もあった西門と神林を中心に、リュウと四季が加入し現在のチームになった。普段は西門がオーナーを勤めるジャズバー"Bar4/7"(バーセブンフォー)で働いている。芯の通ったJAZZYでエバーグリーンな楽曲が高く評価されている。


title: Paradox Live

text: 孤児で親の顔もまともに知らずに育った。施設を飛び出し、生きるためにステージバトルで賞金を稼いで食い繋いできた。支え合って生きてきたのでお互いを非常に信頼している。ヘビーな生い立ちから紡がれるダウナーで説得力のあるリアルなリリックは聴くものを圧倒する。


title: Paradox Live

text: 任侠を重んじるギャング5人組。元は大きな組だったがある事件によって解散の憂き目にあった。依織を中心に血の繋がりを超えた結束力を持つ。それぞれの個性的なフロウを繋いでいくラップスタイルで、フロアを巻き込み盛り上げる熱量の高い楽曲が魅力。


title: Paradox Live

text: 人気絶頂のなか、突然センターメンバーが脱退してしまい崖っぷちに追い込まれたアイドルグループ。各メンバーの実力は秀でているが、脱退したセンターメンバーの実力が飛びぬけていたため世間から「残り物」扱いされてしまっている。自らの価値を賭け、最後のチャンスに全てを賭ける。


title: Paradox Live

text: 夏準の腹違いの弟である燕東夏と、燕家執事の白忠成からなる2MC。幻影ライブでBAEの夏準を完膚なきまでに叩き潰し、絶対王者として君臨すべくマイクを握る。荘厳で気品漂うトラックと、攻撃的で毒々しいリリックが特徴。


title: Paradox Live

text: ファントメタルとの親和性が極端に高く、特異な幻影を出すことができる3人。リーダーの京は元々VISTYのセンターとして活躍していたが、とある事情から脱退。現在は3人ひとつ屋根の下で暮らしている。3人が醸し出す浮世離れした雰囲気は聴く者の心を動かす。


title: Paradox Live

text: 監獄内で行われているプリズンラップの上位ランカーでありそのスキルは折り紙付き。社会に対する不満や自らの境遇への憤りをベースにヘビーなラップを繰り出す。個性豊かなアプローチと過激なリリックでステージを圧倒する。


title: Paradox Live

text: 1st STAGE BATTLE『DESIRE』から6th STAGE BATTLE『VIBES』まで。最終結果の優勝チームはcozmez。2位BAE。3位悪漢奴等。4位The Cat's Whiskers。


title: Paradox Live

text: 本作のキャスト陣が交代でパーソナリティを務めるラジオ番組『Paradox Live Radio』が、2020年4月4日から6月27日まで毎週土曜日に文化放送『A&G TRIBAL RADIO エジソン』内放送された。全13回。2020年8月5日からParadox Liveの公式YouTubeチャンネルでもスペシャルアーカイブとして公開した。


title: Paradox Live

text: 本作のキャスト陣によるWeb特別番組『Paradox Live TV』が、2020年5月5日からAbemaTVにて不定期生配信された。番組内ではSTAGE BATTLEの結果発表やオリジナルコーナー企画などを実施。


title: Paradox Live

text: 2020年11月25日に4形態で同時発売された6thCD『Paradox Live Exhibition Show』の各チーム盤に収録されるスペシャル楽曲は、4組のアーティストがfeaturingとして歌唱参加する。各チームのfeat.アーティストが「BAE」はISSA、「The Cat's Whiskers」はミッチェル和馬、「cozmez」はSKY-HI、「悪漢奴等」は倖田來未となった。


title: Paradox Live

text: 。当初は同年9月16日から19日に梅田芸術劇場 シアター・ドラマシティにて、大阪公演の上演が予定されていたが、新型コロナウイルス感染拡大の影響で中止となった。4月30日（土）に品川ステラボールにて「Paradox Live on Stage THE LIVE ～BAE×The Cat's Whiskers～」、7月30日（土）に豊洲PITで「Paradox Live on Stage THE LIVE ～cozmez×悪漢奴等～」の開催が決定している。略称は「パラステ」。


title: 愛と青春の旅だち

text: ザック・メイヨは、13歳のときに母親が自殺し、かつて母親を捨てたも同然に扱った水兵の父バイロン・メイヨに引き取られた。フィリピンのスービック・ベイの軍港で初めて会った父親は、現地の売春婦に溺れる生活破綻者で、ザックもフィリピン人から暴力を受けて育った。帰国してからも父親は娼婦に溺れ続ける生活を変えなかった。


title: 愛と青春の旅だち

text: 大学を卒業後、ザックは父親を見捨てるようにシアトルのレーニエ航空士官候補生学校に入学するために家を出る。父親は、自分の「上官」の地位を目指す息子を嘲笑った。士官候補生学校では教官のフォーリー海兵隊軍曹が、生徒たちを心身両面で鍛えあげ徹底的に教育する。


title: 愛と青春の旅だち

text: そんなある日、ザックは市民との懇親パーティで製紙工場で働く女性のポーラと知り合う。次第に親しくなる2人だが、そこにはザックの母親が水兵の父親との結婚を夢見ながら、交際した末に捨てられた過去と同じような境遇の女性の姿が垣間見えてくる。


title: 愛と青春の旅だち

text: 士官候補生学校の厳しい訓練でパイロットを目指しながらポーラとの愛を育むザックだが、フォーリー軍曹に精神も肉体もギリギリまで絞り込まれ「何故ここにいるのか」と問われる。ザックは「ここしかいる場所がないからだ」と叫ぶ。自分が人生を取り戻すために困難に立ち向かうしかない。しかし彼の前にはまだ試練が横たわっていた。


title: 虚無への供物

text: 小栗虫太郎『黒死館殺人事件』、夢野久作『ドグラ・マグラ』とともに日本探偵小説史上の三大奇書と称される。推理小説でありながら推理小説であることを拒否する反推理小説（アンチ・ミステリー）の傑作としても知られる。


title: 虚無への供物

text: 1955年1月、全篇の構想が細部まで浮かぶ。会員制同人誌『アドニス』に碧川潭名義で4回連載する（21号 - 23号、26号）が未完に終わる。 その後、数年がかりで全体の半分まで書き上げ、「塔晶夫」の筆名で1962年の第8回江戸川乱歩賞に応募した。結果は、戸川昌子の『大いなる幻影』、佐賀潜の『華やかな死体』の二作が受賞作で、『虚無への供物』は次席にとどまった。審査員のひとり江戸川乱歩は、実在する小説などを参照し推理を繰り広げる事から本作を「冗談小説」と評した。その翌年に後半部まで書き上げ、1964年2月29日、塔晶夫名義で講談社から刊行した。その1年余り後に世を去る乱歩は既に体が弱っていたため、全編を読んでもらうことができなかったことを作者は後年に残念がっている。1969年に三一書房版『中井英夫作品集』に収録されて以後は、本名の中井英夫名義で刊行されている。


title: 虚無への供物

text: 「近く氷沼家に死神がさまよいだす」――1954年の暮れ、氷沼家の遠縁で今はパリにいるフィアンセの牟礼田俊夫からこんな予言めいた手紙をうけとった探偵作家志望の奈々村久生は、これに興味をいだき、友人の光田亜利夫にたのんで、亜利夫のゲイバー友だちである浪人生氷沼藍司を紹介してもらう。氷沼家はつい最近も、若くして当主となった蒼司の両親と、藍司の両親がともに洞爺丸沈没事故で他界したばかりだったが、もとより変死者が多い。来るべき『氷沼家殺人事件』に久生は夢中となり、亜利夫を情報収集役として氷沼家に出入りさせる。


title: 虚無への供物

text: そんなある夜、風呂場で蒼司の弟紅司が死んでいるところを発見される。現場は密室で、持病による突然死と判定されたものの、探偵趣味のある氷沼家の後見人藤木田老人は、殺人と断定。考えを同じくする久生と、さらに亜利夫と藍司も加えて4者4様、喧々諤々の推理を披露しあう。


title: 虚無への供物

text: 続いて関係者一堂による徹夜麻雀の朝、途中で抜けて就寝した橙二郎（蒼司の叔父）がガス中毒により死んでいるのが発見される。さらに橙二郎の長男緑司も死産したことが判明し、蒼司たちの大叔母の綾女も老人ホームの火事で焼死する。帰朝した牟礼田は、これだけ意味のない死ばかりが連続すると、意図の存在する殺人のほうがまだましだと考えてしまうのも無理はないといいつつ、紅司、橙二郎も単に病死、事故死だったのではないかと久生、亜利夫、藍司たちを諭す。（※ここまでが江戸川乱歩賞に応募された）


title: 虚無への供物

text: しかし、牟礼田が架空の人物と考えていた紅司の同性の愛人鴻巣玄次なる男が、本名は別ながら下町に実在していて、その男は、氷室家と親しい家屋ブローカーの八田の義弟であり、しかもその男が両親殺しで自殺するという事件がおこり、青年たちの推理もいよいよ衒学の迷宮にはいりこむ。


title: 虚無への供物

text: 牟礼田は、ゲイバーの踊り子おキミちゃんこと広島で被爆して死んだと思われた黄司、それとその実父である八田が犯人であるという小説『凶鳥の死』を披露し、その突拍子のなさのために久生たちに呆れられるが、実はこの小説こそ真犯人をせめてもの友情と同情のため明言しないながら、それを暗示したものなのであった。久生もそれに気づき、藍司が犯行のたびに口ずさんでいたシャンソンの歌詞から、藍司が犯人であると指摘する。しかし『凶鳥の死』などから真犯人を見抜いていたのは藍司と亜利夫のほうであった。


title: 虚無への供物

text: 真犯人は蒼司であり、共犯者としておキミちゃんが手なずけられていたのであった。ただし意図的に殺したのは橙二郎だけであり、紅司はやはり突然死で、ただそれを密室の現場に置いたのは蒼司であった。蒼司は、愛する父の無残、無意味な事故死を、意味あるものに変えなければ耐えられなかったゆえの計画だったと告白するが、それからは他の別の事件もすべて自分が犯人であるかのように思えた。ならば、殺人事件を期待していた久生や亜利夫だけでなく、人の不幸を高見している現代日本人もまた犯人であったのではないかと告発する。


title: 虚無への供物

text: 『薔薇の殺意〜虚無への供物』（ばらのさつい きょむへのくもつ）のタイトルで1997年1月26日から3月2日まで、NHK-BS2日曜ドラマ枠でテレビドラマ化された。全6話。2012年現在、DVD化などはされていないが、CS放送などで再放送されることがある。


title: 台風クラブ

text: 台風の襲来をきっかけとして、日頃の鬱屈した感情を爆発させる少年少女の姿を通して、思春期の少年少女たちの危うさ・脆さを表現している。一見理解しがたい表現や、今日では規制の対象となるであろう過激な表現が散見されるが、それがかえって登場人物の心情の複雑さを浮き上がらせている。


title: 台風クラブ

text: イタリアの映画監督であるベルナルド・ベルトルッチもこの作品から創作意欲を刺激されたと語っている。また、この作品で体当たりの演技を見せた工藤夕貴が注目されるきっかけともなった作品であり、これまで優等生的な役柄が多かった三浦友和が、それまでのイメージを180度転換させるような演技をしたことでも注目された。


title: 台風クラブ

text: 挿入歌としてBARBEE BOYSの「暗闇でDANCE」と「翔んでみせろ」P.J & COOL RUNNINGSの｢CHILDREN OF THE WORLD｣「FREE NO WAY」が使用されている。


title: 台風クラブ

text: 夜、森崎みどりが学校から駆け出し、クラスメートでランニング中の野球部員、三上恭一と清水健を見つけて学校のプールに連れてくる。プール際で山田明が失神していた。恭一と健が学校に駆け付けた担任の梅宮安とともに事情を聞くと、学校のプールに忍び込んで泳いでいる明を見つけた理恵、大町美智子、宮田泰子、毛利由美、みどりが裸にした明にコースロープを巻き付け、プールの中を引きずり回したのだった。


title: 台風クラブ

text: 夜。恭一は兄の敬士と「個は種を超越することは出来るか」と話し合う。「死は個の種に対する勝利か」と恭一は質問する。その後、恭一はルーティンのランニングに出かける。健を誘いに行くと明も健を訪ねていた。健の家の裏にある崖でたばこを吸いながら、明は教室で泰子と由美のレズ行為を目撃したことを告白し、その後、恋愛話になる。


title: 台風クラブ

text: 朝。恭一は理恵を迎えに行くが、理恵は寝坊をしており、恭一は一人で登校。遅刻した理恵も学校まで行くが、引き返して東京へ家出してしまう。授業中、美智子が昨日の件について梅宮を問い詰めたことをきっかけに、クラスは混乱。外では風が強まり、雨が降り始めていた。一方、泰子たちは梅宮の授業をサボって演劇部の部室へ行き、みどりはストリップごっこをし、泰子は由美と体を重ねていた。


title: 台風クラブ

text: 放課後、梅宮は生徒たちに台風がやってくるので早く帰宅するよう伝えるが、美智子は昨日の件について梅宮に説明を求めて教室で待ち続けていた。登校しなかった理恵の家族から理恵が家出したという知らせを受けた梅宮は、美智子を残して職員室に向かうが、その間に美智子は彼女のことを日頃から慕っていた健に襲われる。そんなこととは知らない梅宮は恭一から「朝、理恵を迎えに行ったけど、理恵は出てこなかった」という言質をとると、理恵の家族に「学校は無関係です」と無責任なセリフを残し、美智子の姿が見えないことから美智子も帰ったものと思って、学校の入り口を施錠して帰宅してしまう。美智子を襲った健だったが、昔、理科の実験中にふざけて自分が美智子に負わせてしまった背中の火傷を見て、我にかえる。美智子は、自分が襲われる様子を見ていた恭一を職員室の隅に見つける。さらに演劇部の部室から戻ってきた泰子たちも合流する。恭一は梅宮の自宅に電話をかけて、入り口が施錠されてしまったため、自分たちが学校に閉じ込められてしまったことを説明するが、順子たちと宴会中の梅宮は酩酊していて要領を得ない。恭一は「悪い人じゃないけど、でも、あなたはもう終わりです」「僕は絶対あなたにはならない」と梅宮に告げて電話を切った。その後、生徒たちは体育館でストリップをし、半裸のまま校庭に飛び出すなど乱痴気騒ぎを始める。


title: 台風クラブ

text: 騒ぎ疲れて、みんなが寝静まる中、恭一は一人、人間が生きる意味について考えていた。明け方、一人教室の窓際に机と椅子を積み上げていく恭一。そして「死は生に先行する」「みんなが生きるために死んでみせる」とみんなに告げ、大雨で浸水している校庭に飛び降りた。


title: 台風クラブ

text: 地元に帰ってきた理恵が台風の後片づけが行われている中を歩いていると、学校のプールに泳ぎに行くという明と出くわす。明から学校が休校になったことを知るが、そのまま学校へ向かい、湖のようになったグラウンドを明とともに校舎へと進んでいった。


title: 台風クラブ

text: ロケ期間中、台風どころか一滴の雨も全く降らなかったことで、人工的に雨を降らす演出の他、台風のシーンではスタッフがロープで木を引っ張って揺らす演出を執るなどの苦労も見られた。そしてクライマックスシーンの台風で学校の大きな木が倒れるシーンはグラウンドに大木を移植して撮影。なお、ロケ当時の校舎は放火と見られる不審火で焼失。駅のシーンは小海線の中込駅。三浦友和扮する梅宮先生宅は中込中学校教員の男性教師のアパートを借りて行われた。


title: 台風クラブ

text: 学校では完成記念として上映会を行う予定だったが、教師の恋愛問題、校内の安全管理における不備（生徒閉じ込め）、終盤の乱痴気騒ぎ（雨のグランドで全員裸で「もしも明日が…。」を歌いながら踊りだす）などが問題とされ、いつの間にか中止になっていた。なお、当時の佐久市には映画館は1館しかなく、この館でも上映されなかったため、生徒はもちろん住民でも封切り時にこの映画を観た人は少ないと言われる。


title: 中村由利 (歌手)

text: 中村 由利（なかむら ゆり、7月4日 - ）は、日本の女性シンガーソングライター、作曲家。GARNET CROWのボーカリスト。愛称は「ゆりっぺ」。血液型O型。声域はアルト。1999年から2013年までGARNET CROWのボーカル・作曲担当としての活動が中心であった。


title: 中村由利 (歌手)

text: GARNET CROWの全楽曲の作曲を行うと同時に、メインボーカル及び一部曲のバックコーラスを担当する。歌い手としての特徴は、中低音域を旋律の中心としながらも、バラードなどにおいてはファルセットも多用するという、独特な歌唱と歌声にある。こうした作曲面、歌唱面における独自性の源泉は、クラシック音楽やクランベリーズなどの洋楽に影響を受けた点にある、と彼女自身が語っている。クラシック音楽には小さい頃から親しんでおり、ロマン派、殊にショパンやチャイコフスキーは彼女自身の愛好する作曲家。その他の好きなアーティストに渋谷系のフリッパーズ・ギター、憧れのアーティストに中島みゆきなども挙げている。デビュー当時はGARNET CROWの中では唯一の新人であった。デビュー以降はGARNET CROWのフロントマンとして、歌番組におけるインタビューへの対応やライブの進行役も一手に行う。更に、GARNET CROW以外にも活動を広げ、三枝夕夏 IN db や ZARD などにも楽曲を提供したり、ライブのゲストボーカルにも招かれている。ボーカルとして健康面に対する意識も強く、メンバーのAZUKI七の発言によれば、歌う前にはカレーやアルコールなどの刺激物は口にしない。自ら水を持参してテレビ収録に臨むほどである。


title: 中村由利 (歌手)

text: 納豆、抹茶、東京駅の極附（きわめつき）弁当、スターバックスのキャラメルマキアート、紅茶など、食品に関するコメントも多い。好きな食べ物は、「鍋焼きうどん」、「キムチ」など。嫌いな食べ物は、「うなぎ」、「ピーマン」など。また、体操を行っている際に肋骨を折り、そのまま「Last love song」のレコーディングを行ったというエピソードも持つ。アニメ好きであるらしく『銀河英雄伝説』『精霊の守り人』のファン。また『キテレツ大百科』の「はじめてのチュウ」を好きなアニメ・ソングとしてあげている）スカーレット・ヨハンソンのファンとも答えている。GARNET CROWの曲で最も本人が気に入っている曲は「未完成な音色」。10thシングルである「夢みたあとで」は彼女が学生時代に初めて作曲した思い入れのある作品である。印象に残ってる歌として、肋骨を折った状態を隠して歌唱録音に臨んだ「Last love song」を上げている。ライブでは自分自身を「自称歌姫」と紹介する。メンバーのAZUKI七と仲がいい。沖縄の料亭「名護曲（なぐまがい）レストラン」にはプライベートでAZUKI七と訪れた際のサイン（2006.9.9）と写真が飾られている。


title: 中村由利 (歌手)

text: 幼稚園の頃にエレクトーンを習い、その後高校時代までピアノを続ける。両親の影響でクラシックのレコードが家に豊富にあったため、クラシックに慣れ親しんで育つ。但しクラシックだけではなく、母親の影響で小椋佳やさだまさしなど、歌謡曲やニューミュージックも聴いていた。最も影響を受けたのは、来生たかおのオリジナリティのある声だったという。部活などは一切していなかったが、合唱部の先生の推薦で大会の時だけ呼ばれて参加して歌うなど、その当時から歌唱の才能を評価されていた。学生時代には作曲を行っていたが、あくまで趣味の一つとしてであった。音楽を職業にするということは、全く考えていなかったという。しかし作曲で通っていたスタジオ関係者のつてで事務所の関係者と知り合い、その後加入した。


title: 中村由利 (歌手)

text: その後、音楽制作にかかわる仕事を志向するようになるが、表に出て行くというよりもスタッフサイドのディレクター的な仕事を希望してビーイングに入社、入社すぐに倉木麻衣のデビュー準備のためデモ制作スタッフとして招集され、招集されたメンバーで1999年の秋、GARNET CROWを結成。当時はGARNET CROWの中では唯一の新人であり、本格的な作曲・ボーカルとしての音楽活動はこの時期からとなる。自身は全く歌うつもりはなかったが、曲を書いた際に特徴的な声をメンバーから「この声はいいよ、これでいこう」と薦められたこと、また「歌える人間がいないから」という理由のためにボーカル担当となる。1999年12月4日、GARNET CROWの作曲・ボーカル担当としてインディーズデビュー。


title: 山形マット死事件

text: 山形マット死事件（やまがたマットしじけん）は、1993年（平成5年）1月13日に、山形県新庄市の新庄市立明倫中学校1年生の男子生徒A（当時13歳）が、用具室に立てて置かれていたマットの中に逆さに突っ込まれ、窒息死しているのが発見された事件。俗に「マット死事件」・「マット事件」「明倫中事件」とも呼ばれ、学校現場におけるいじめの深刻さを明らかにし、少年法改正への気運を醸成した象徴的事件として現在も取り上げられている。


title: 山形マット死事件

text: Aの一家は事件の17年前に新庄市に移住してきたが、「新参者」扱いをされており、山形弁を使わない・友達を「さん」付けで呼ぶ・趣味が違うといった理由から、周囲から反感を買っていた。Aも「なまいき」とされて日常的にいじめられており、生徒たちの証言によれば、小学校高学年の頃からいじめは始まっていた。


title: 山形マット死事件

text: 中学校に入ってからは、教室で下着を脱がされる、上級生から歌などの芸を命じられる、殴られるなどしており、いじめの事実は多くの級友らが知っていた。事件前年の1992年（平成4年）の夏頃には、部活動でいじめを受けた経験のある兄（当時中学3年生）が「部活でいじめられていないか」とAに尋ねると、Aは「いじめられてもギャグを言って切り抜けているから大丈夫」と答えている。また同年9月に催された集団宿泊研修では、Aは顔を腫らして帰宅しており、家族は学校へ「いじめられているのではないか」と相談した。学校側はAから事情を聞いたが、いじめられていると認めなかったため放置している。


title: 山形マット死事件

text: 1993年（平成5年）1月13日、Aは放課後に部活のために体育館へ行ったところ、館内で上級生らから「金太郎」の歌に合わせて身振り手振りをする芸をさせられた。午後4時40分頃、館内の用具室の前で、7人の生徒から芸を強要されるが拒否したため、室内へ連れ込まれ、頭を殴ったり、足で蹴ったりの暴行を受けた。


title: 山形マット死事件

text: その後、Aはマットの中に頭から突っ込まれ、そのまま窒息死した。家族が午後7時過ぎになって学校へ問い合わせ、教師が遺体を発見した。遺体の顔には殴られたような皮下出血があり、大きく腫れ上がっていたほか、手と足には打撲の跡があった。死因は窒息死であったが、頭蓋骨も陥没・骨折していた。


title: 山形マット死事件

text: 学校が事件直後に実施した無記名アンケートでは、300人超の生徒のうち17名が、Aへのいじめを「見たことがある」と回答している。ただし、「暴行があった」という生徒はいなかった。また、事件当時体育館にいた約50人の生徒の殆どが「知らない。見ていない」と非協力的で、8月24日の「スーパーモーニング」のインタビューでは、同中学校の生徒が「やった（いじめた）生徒もかわいそう、遊びだったのでは？」「自分でマットに入ったのでは？」と答えている。


title: 山形マット死事件

text: 事件直後、校長はいじめの存在や、Aの親からいじめの相談を受けていたことを否定。生徒に口止めをする教師もいた。しかし生徒7人が逮捕・補導されると、校長は一転して事実を認めた。同年3月9日、校長は管理責任を問われ20日間の停職処分を受け、少年審判中には退職。教頭・Aのクラブ顧問も転出し、担任教諭は別の県で教壇に立つことになるなど、多くの教師が異動した。


title: 山形マット死事件

text: 逮捕・補導された7人は、事件が家庭裁判所に移る段階から、全員が自白と証言を翻し、アリバイを主張して否認を始めた。被疑者側の弁護団は「Aくんは、ひとり遊びをしていて自分からマットに入って死んだ」との仮説を立てている。


title: 山形マット死事件

text: 9月14日、山形家裁は残る3人に有罪判決を下した。9月16日に3人は抗告したが、11月29日には高等裁判所により棄却され、また家裁の判定を覆し、3人のアリバイを否定、7人全員が事件に関与していたと判断した。


title: 山形マット死事件

text: 11月30日、仙台高等裁判所は3人のうち2人を初等少年院送致とし、1人を教護院（現・児童自立支援施設）送致の保護処分とした。抗告が再度行われたが翌1994年（平成6年）3月1日に最高裁で棄却され、10月14日には再保護処分取り消し請求も棄却されている。


title: 山形マット死事件

text: 生徒の両親は仙台高裁に控訴し、2004年5月28日、仙台高裁は一審判決を取り消し、少年7人に5760万円の支払いを命じた。少年らは上告するが2005年9月6日に最高裁は上告を棄却、元生徒7人全員が事件に関与したと判断したため、約5760万円の支払いを命じ不法行為認定が確定した。原告側の代理人弁護士によると、結審から10年を経過した2015年時点で任意の支払いに応じた元生徒はいないという。


title: 山形マット死事件

text: 損害賠償請求権は、2015年9月には10年間の時効にかかることから、その前に時効の中断の手続として元生徒7人のうち4人には債権の差し押さえ等の措置がとられたが、3人については勤務先の会社が分からないなどの理由で手続が進まなかったため損害賠償請求権の時効を中断させるための提訴が行われた。


title: 山形マット死事件

text: 2016年8月23日、損害賠償金の支払いを遺族が求めた裁判の判決が下り、請求通り支払いを行うよう元少年2人（元少年1人に関しては給料の差し押さえにより訴えを取り下げている。）に対して請求通り支払いをするように命じた。


title: 山形マット死事件

text: 上記の自白に頼った捜査により、取り調べ段階においての捜査関係者と容疑者少年との信頼形成に失敗したとされる。公判開始の後、被告少年側は「自白は強制されたもの」と供述を翻した。それに対し警察・検察側は、自白のみで物証が乏しかったため「事件当時に被告少年が確実に現場の体育館にいた証拠」などを提示することが困難となり、「被告少年側がかねてより被害者をいじめていた」といった状況証拠を積み重ねた法廷戦略を取らざるを得なくなった。


title: 山形マット死事件

text: 被告側は冤罪を主張する人権派弁護士による大規模な弁護団を結成したことで、警察の捜査体制の不備を突いた法廷戦略を取った。民事裁判一審中の1996年10月からは、日本国民救援会山形県本部が加害者7人の冤罪を主張して支援を開始し、2002年7月からは国民救援会中央本部が同じく支援を開始した。これらの経緯により、判決が有罪と無罪の間を揺れ動くこととなった。自白偏重という捜査上の問題のみならず、加害者の人権を重視するあまり、被害者の人権および遺族の心情を軽視するという側面が社会問題となる契機ともなった。


title: 山形マット死事件

text: 死亡した男子生徒の一家は事件の約15年前に新庄市に転入し、地元で幼稚園を経営する仲睦まじく裕福な一家であった。一家全員が標準語を話すことも重なり、閉鎖的な地域性からこの一家に対しての劣等感や妬みで、「よそ者」扱いにするいわゆる村八分的な環境にあったとするTV、新聞等の報道がなされた。事件後も、「いろいろなつながりがあるせまい町に住む人たちにとって、表に出たら事件のことを一言も口にしないこと」が続き、当事件の関連記事連載中、朝日新聞山形支局の記者たちは取材現場で「『まだ取材しているのか』『そっとしておいてくれ』となんども追い返されて、さらに「学校の関係者を名のる複数の人物から『いまさら騒ぎたてるな』と抗議をうけ」たことを明らかにしている 。


title: 山形マット死事件

text: Aの一家への誹謗中傷も行われ、家の塀に「殺してやる」と落書きされる、「あそこの育て方なら当然」「ケンカ両成敗、いじめられるには、それなりの理由がある」と言われるなどし、兄も通学中に「おまえ、弟が殺されてよく平気で外を歩けるな」と言われる、妹も数人に取り囲まれ「兄ちゃん、殺されてうれしいか」と言われている。


title: シュタージ

text: 全盛期には、対人口比で同じナチス政権下のゲシュタポや、ソ連のKGBを凌ぐ規模になり、徹底的な相互監視網を敷いて国民生活の抑圧を行ったほか、対外諜報として西ドイツをはじめとする西側諸国にスパイを送り込んだ。


title: シュタージ

text: 1947年8月16日、東ドイツのソ連占領軍当局は「第5委員部（K-5）」（秘密警察組織）を創設した。その委員（大臣に相当）には、を、副委員にはエーリッヒ・ミールケを任命した。形式上、K-5は人民警察刑事局に従属した。


title: シュタージ

text: 東ドイツでは、1949年のドイツ民主共和国建国以前からソ連軍軍政下に自治組織である（DWK）があり、「人民警察」（Volkspolizei、略してフォーポ―）も組織されていた。この「人民警察」は「兵営人民警察」を経て国家人民軍となった。また、K-5やシュタージの創設にはナチス政権時代の秘密警察のゲシュタポや国家保安本部第III局と第VI局で国内諜報や国外諜報を担当した親衛隊情報部（SD）の出身者が相当数採用されたとの説もあるが、真偽や詳細については不明な部分がほとんどである。


title: シュタージ

text: 1949年のドイツ民主共和国建国後、1950年に国家保安省が創設された。国家保安相にはツァイサーが、次官はミールケが任命された。1953年、ミールケはベルリン暴動と関連して、ツァイサーを弾劾し、ツァイサーは解任された。国家保安省の地位は低下し、内務省に従属する庁扱いとなった。内務省国家保安局長には、が、副局長にはミールケが任命された。


title: シュタージ

text: 1955年、シュタージは省の地位を取り戻した。ミールケは、ヴァルター・ウルブリヒト（ドイツ社会主義党第一書記）支持の際、ヴォルヴェーバーを弾劾した。1957年11月1日、ヴォルヴェーバーは、健康上の理由で辞任し、ミールケが国家保安相となった。ミールケの下で、シュタージにはソ連国家保安委員会（KGB）と同様の軍隊式の階級制度および制服が導入され、ミールケ自身は少将となった（1959年に中将）。


title: シュタージ

text: シュタージ解散後、米国と西ドイツ間で、シュタージエージェントの名前が記された「シュタージ・ファイル」の獲得を巡る暗闘が始まった。シュタージ・ファイルとは、一種のカードであり、情報源の項目にはエージェントの登録番号と偽名、本文の項目には提供情報のレジュメと日時が記載されていた。


title: シュタージ

text: 1990年1月15日、東ドイツの人権活動家達がベルリンの旧シュタージ庁舎を占拠した。彼らは、大量のファイルを入手したが、対外諜報機関関係の書類だけは一つも見つからなかった。対外諜報関係の資料は、マルクス・ヴォルフがソ連に持ち出したとも、KGB駐東ドイツ支局が焼却したとも言われている。当時、CIAは「薔薇の木作戦」を実行し、大量のマイクロフィルムを奪取することに成功した。


title: シュタージ

text: ドイツ連邦政府は、この文書の返還を求めたが、アメリカ合衆国連邦政府は拒否し続けた。ある時CIAは、BfV駐ワシントン代表にエージェントのリストを閲覧させたが、この際に持ち帰りや複写機による複写が出来ず、筆写しか許されなかった。


title: シュタージ

text: ドイツもアメリカもシュタージの記録を解読できなかったことで、暗闘は先鋭化した。この問題は、文書の一部が解読された1999年1月になって、初めて解決した。解読された文書は、1969年から1987年までの記録であり、16万件を超える。現在、シュタージの文書解読と保管には、元反体制派の牧師ヨアヒム・ガウクを長とする40人の職員が従事し「ガウク機関」と通称される（2000年から長がマリアンネ・ビルトラーに交代し「ビルトラー機関」）。文書の総数は、9億件にも上るとされる。


title: シュタージ

text: 2007年11月、デンマークのオーデンセ（Odense）で、南デンマーク大学 （University of Southern Denmark）の冷戦研究センターが主催して、シュタージで諜報活動に従事していた約60人が「冷戦時代の緊迫した平和の生き証人」として証言する会合がもたれた。


title: シュタージ

text: 2009年、西ドイツにおける学生運動、ドイツ赤軍らによるテロの激化の契機となった、警察官カール＝ハインツ・クラスによるデモ参加学生ベンノ・オーネゾルク殺害事件に関して、クラスがシュタージのスパイだったという事実を示す資料が発見された。この事実を各メディアが一斉にトップニュースとして報道し、ドイツ国民に衝撃を与え、高い関心を買うこととなった。ベルリンにあるオーネゾルクの慰霊碑に「スターリニズムによる犠牲者」の文字が付け加えられた。


title: シュタージ

text: ソ連の衛星国である東ドイツの情報機関であることから、KGBとは緊密な協力関係にあった。ロシア大統領ウラジーミル・プーチンはKGB勤務時代の1985年から5年間東ドイツに駐在していたが、その際にシュタージの身分証明書も持っていたことが、2018年に明らかになっている。


title: シュタージ

text: 旧東ドイツの各地では、国家保安省の関連施設が一般公開されている。ベルリンにおいては、シュタージ博物館（旧国家保安省本庁舎、1990年開館）と、ベルリン・ホーエンシェーンハウゼン記念館（旧未決政治犯収容所、1994年開館）が代表的である。


title: サイケデリック

text: サイケデリック（）、サイケデリア（）は、LSDなどの幻覚剤によってもたらされる心理的感覚や様々な幻覚、極彩色のグルグルと渦巻くイメージ（またはペイズリー模様）によって特徴づけられる視覚・聴覚の感覚の形容表現である。しばしばサイケと略される。


title: サイケデリック

text: 精神科医のが「サイコロジー（心理学）」と「デリシャス（おいしい）」（別説ではギリシャ語の"psyche"/精神＋"delos"/出現）を組み合わせた造語に由来する。その翌年1957年に、精神分析学会で言葉を紹介した。


title: サイケデリック

text: 幻覚剤の影響下にある時に出現する幾何学的な視覚パターンは、フラクタルとしてコンピュータで再現でき、ジャック・コーヘンとバード・アーメントロウトが、サイケデリックな幻覚の数学に基づく幾何学的形態に関する理論を提唱している。


title: サイケデリック

text: 1966年ごろにヒッピーを中心としてアメリカ西海岸に始まり、1967年にムーブメントのピークを迎えた（「サマー・オブ・ラブ」）。そのスタイルはアメリカ全土、イギリスやそのほかの先進国を中心として、世界の多くの国を席巻したが徐々に縮小し、1970年代半ばに衰退期に入った。しかしドラッグ・カルチャーとも連動している部分があり、その後もネオ・サイケなど新しい動きとして復活している。


title: サイケデリック

text: 音楽ジャンルにおいては、独特の浮遊感と超現実的な音作りを基調としたサイケデリック・ロックがある。中期のビートルズも『リボルバー』『サージェント・ペパーズ・ロンリー・ハーツ・クラブ・バンド』『マジカル・ミステリー・ツアー』『イエロー・サブマリン』にその影響が色濃く反映している。ほかにもグレイトフル・デッドやジェファーソン・エアプレインなど、数多くのミュージシャンがサイケの影響を受けたロック・アルバムを制作してきた。また初期のピンク・フロイドなども、サイケに分類されている。


title: 洗濯屋ケンちゃん

text: 題名はかつての人気ドラマ『ケンちゃんシリーズ』のもじりである。本作品の監督であり、俳優として『ケーキ屋ケンちゃん』に出演歴のある藤井智憲により命名された。監督の藤井のほか、『コメットさん』の監督歴のある出口富雄（出口十三夫）が制作（出口の監修した書籍によれば肩書きは「制作」ではなく「総監督」）を担当するなど、テレビ・映画関係者により作られた。


title: 洗濯屋ケンちゃん

text: 女優2名のキャスティングはスカウトに任せたが、主演男優はスカウトでは手配がつかず、監督の藤井と知り合いだった俳優の久野一之こと北林健が起用された。久野は後に「きたばやしけん」名義で海外輸出向けのポルノ映画『高野聖』（1983年版）に主役の僧宗朝として出演している。


title: 洗濯屋ケンちゃん

text: アメリカへの輸出を想定して撮影されたため、本格的な絡みのある演出となった。日本で初めて顔射シーンを映像化した作品であるとされる。制作の出口富雄によると、オリジナルには上映時間の異なる3つの版（上映時間はそれぞれ60分、30分、45分）が存在した。


title: 洗濯屋ケンちゃん

text: 制作スタッフがマスターテープからダビングしたのは200本程度であったが、ダビング業者から流出して大量に広まった。流通した総数は10万本、13万本、15万本、あるいは50万本とも言われ、視聴した者の総数は500万人に及ぶとも推測されている。家庭用ビデオデッキ（特にVHS規格のデッキ）の購入特典として本作品のビデオテープが配られ、本作品は家庭用ビデオデッキの普及に貢献した。広く流通し、日本における裏ビデオの代名詞的な作品となったが、流通後に制作スタッフと主演男優がわいせつ物頒布等の罪などで見せしめ逮捕をされる事態となった。


title: 洗濯屋ケンちゃん

text: 草むらの性交シーン撮影地について、長年に渡り「浦安の埋立地で、現在は巨大テーマパークが建っている」と言われてきた。しかし、2022年に東京都内で行われたイベント、安田理央文化センターVol.1 『昭和裏ビデオナイト』に現れた主演男優の北林健（北林ケン）が当時の起訴状を資料として持参。起訴状には江戸川区葛西臨海町１丁目先・葛西海浜公園予定地（現・葛西臨海公園）との検察庁記述があり、撮影地は浦安ではなく江戸川区葛西の荒川河口付近であったことが証明された。


title: 洗濯屋ケンちゃん

text: 制作の出口富雄は1983年1月、『コンバット』という別の裏ビデオ作品の監督を務めた大野順一と共同で、制作の裏話を記した書籍『アダルトビデオを69倍楽しむ方法』を出版している。また、監督の藤井智憲は2001年12月に撮影の回想録『さよなら、「洗濯屋ケンちゃん」』を官能小説専門の電子書籍サイト「おとなの本屋・さん」で発表している。


title: 洗濯屋ケンちゃん

text: 寺井広樹著『伝説のAV女優』（彩図社、2021年）のインタビューで監督の藤井が自身の実体験を元に脚本を執筆したこと、ジャン＝ポール・ベルモンドなどの海外スターからも「洗濯屋ケンちゃん」が高く評価されたことを明かしている。また『Ken Chan, the Laundry Man』と題してアメリカでも1984年に英語字幕版が流通した旨が記述されている。


title: 洗濯屋ケンちゃん

text: サザンオールスターズのシングル「東京シャッフル」のミュージック・ビデオには、ニュースキャスターに扮した桑田佳祐が曲を紹介する時に、「かつて日本中の若者達の人気を博しました、あの幻の“洗濯屋ケンちゃん”が…」と、他のニュース原稿と間違えて読む、というコントシーンがある。


title: 石垣市

text: 八重山列島の政治、経済、産業、交通の中心地であり、沖縄県八重山事務所（旧・八重山支庁）が所在するほか、数々の島から成り立つ隣接自治体である竹富町も町役場を石垣市内に置いている。また、日本最南端・最西端に位置する市でもある。人口は沖縄県内の市町村で第10位。


title: 石垣市

text: 最寒月平均気温が18以上である石垣市は、ケッペンの気候区分の定義によれば熱帯（熱帯雨林気候、Af）に属する。なお、ケッペンの気候区分ではないが、石垣市や石垣島地方気象台では亜熱帯海洋性気候に属するとしている。1896年の観測開始以来、気温は上昇傾向にある。


title: 石垣市

text: 石垣市の気候には四季の明確な区別がなく、総じて温暖多湿である。しかし、夏は太平洋高気圧に覆われ、晴れが多く高温多湿の日が続く。特に、2012年（平成24年）7月8日に市内の伊原間アメダスで観測した最高気温36.1は、南城市玉城糸数（2013年（平成25年）8月7日）、宮古島市下地（2016年（平成28年）7月5日）と並んで沖縄県内の観測史上最高気温である。一方、冬は大陸高気圧が張り出し、肌寒い日が多く小雨も混じり、年によっては最寒月の平均気温が18を下回ることがある。なお、1898年 (明治31年) 2月16日に石垣島で観測した最高気温29.1は、日本国内での2月の史上最高気温である。


title: 石垣市

text: 石垣市と竹富町、与那国町では2002年6月に「八重山地域合併検討会」を、12月に任意合併協議会を設置し、2003年7月には法定合併協議会に移行したが、与那国町では2004年10月に行われた住民投票で反対多数となったため、協議会は休止（12月に解散）となった。


title: 石垣市

text: その後、同年11月に石垣市と竹富町は任意協議会を設置し、12月には法定協議会移行を議会に諮ったが、竹富町議会では法定協議会設置案を3度にわたり否決し、2005年2月28日に4度目の審議でようやく可決して法定協議会が設置された。


title: 石垣市

text: また、社会増については、2003年頃から本土からの移住者が急増して移住ブームが起きた。2008年以降、ブームと呼ばれた状況は沈静化しているが、引き続き移住希望者は多い。移住ブーム当時は、本土の競争社会に見切りをつけ南国の楽園にあこがれて移住したり、退職した団塊の世代が老後の住処を求めて転入したが、石垣島では目立った産業が無く、殊に若者の場合は計画を立てずに移住すると経済的に行き詰まるケースもあった。また、転入した新住民と地元コミュニティーとの軋轢や乱開発によるインフラストラクチャー整備への負担増の問題も指摘された。


title: 国立研究開発法人

text: 独立行政法人通則法の一部を改正する法律（平成26年法律第66号）によるもので、2015年（平成27年）4月1日より施行された。独立行政法人は、その業務の特性によって中期目標管理法人、国立研究開発法人、行政執行法人（従前の特定独立行政法人に対応）の3つに区分されることとなった。


title: 国立研究開発法人

text: 研究開発を主たる事業とする独立行政法人は、研究開発の長期性、不確実性、予見不可能性、専門性などの特性を持つことから、該当する法人は、国立研究開発法人に変更され、国立研究開発法人は3区分の中で、最も自由度が高い。


title: 国立研究開発法人

text: 国立研究開発法人のなかでも、特に世界トップレベルの成果が期待される法人、具体的には理化学研究所と産業技術総合研究所に対しては「特定国立研究開発法人（スーパー法人）」として、特例法を設け特別な措置が取られる予定であったが、いわゆるSTAP細胞論文問題によって先送りとなった。


title: 国立研究開発法人

text: 2015年（平成27年）12月18日、総合科学技術・イノベーション会議は「特定国立研究開発法人（仮称）の考え方の改訂（案）」を公表し、これまでの「総合的な研究機関」のほか「特定分野で卓越した研究機関」を追加した。これに伴い上記2機関の他に物質・材料研究機構を加えるとした。選定に際しては「研究成果の質」「研究分野の広がり」「研究成果の実用化」「自ら主体的に創造的な研究開発活動を行うことを主たる業務とする」の4条件が考慮された。2016年（平成28年）5月には、これら3機関を特定国立研究開発法人に指定する新法が成立し、同年10月1日より施行となった。


title: 国立研究開発法人

text: 特定国立研究開発法人の特徴として、理事長の裁量によって研究者の給与を高額に設定することができるほか、日本国政府が特定の研究の実施を法人に要求することができること、また研究成果が十分でない場合には、監督省庁の国務大臣が理事長を解任する権限を持つことなどが規定されている。


title: 国立研究開発法人

text: 類似の制度として、国立大学法人においては指定国立大学法人制度が整備されてきている。特定国立研究開発法人に指定される機関が法律で定められているのに対し、指定国立大学法人は文部科学大臣が指定する制度となっており、指定先の追加や廃止は法改正が不要となっている。


title: 浜中文一

text: 1999年にジャニーズ事務所に入所。関西ジャニーズJr.として活動し、関西ジャニーズJr.内のユニット・Veteranのメンバーとして舞台やコンサートに出演。2007年冬には『ザ少年倶楽部』内で結成された滝沢秀明プロデュースユニット・舞闘冠のメンバーに抜擢される。


title: 王菲

text: 高校を卒業後香港へ移住。当初は海外へ留学するための経由地として香港へ移住したが、新しくやって来た移民は1年間香港から出国することが出来ない制度があったため、留学を断念し歌を習い始める。その歌の先生に勧められ、シネポリー・レコードのオーディションを受け、合格。1989年に王靖雯（"Shirley Wong"（シャーリー・ウォン））の名で歌手デビューを果たす。当時のキャッチフレーズは“北京からやってきた女の子”。3枚のアルバムを発表したが、大きなヒットもなく、香港の音楽業界のシステムに馴染めなかった彼女は、1991年から1992年までの約半年間アメリカ合衆国に留学する。


title: 王菲

text: シネポリー・レコードとの契約が1枚残っていた彼女は、1992年香港に戻り、アルバム 『Coming Home』を制作、発表。この時、英語名を本名に近い"Faye Wong"と改名。『Coming Home』の収録曲 「容易受傷的女人」（邦題：「傷つきやすい女」、中島みゆきが作詞・作曲をし、ちあきなおみに提供した「ルージュ」のカヴァー）は爆発的ヒットを記録、その年の香港の音楽賞を総なめにした。1994年には初めて母語である北京語のアルバム 『迷』（邦題：恋のパズル）を発表。台湾、東南アジアへの進出を果たした。同年に中文名を本名の王菲にし、それ以降本名で活動している。


title: 王菲

text: 主な活動拠点は香港で、ギネスブックにも「広東語のアルバム累計売り上げ」で世界一と認定されている。中国語圏のみならずアジア圏を代表する歌手の一人ともいわれ、愛與痛的邊緣など大ヒット曲にも恵まれ、香港では第二のテレサ・テンとも呼ばれる。


title: 王菲

text: 日本では、主演した映画『恋する惑星』がミニシアターでロングラン上映となる大ヒットをしたことにより、まず女優として一躍知名度を上げた。その後、プレイステーション用ゲームソフト『ファイナルファンタジーVIII』の主題歌「Eyes On Me」や、関西方面でJ-PHONE（現SoftBank）のキャラクターを務めた事、フジテレビ系のテレビドラマ『ウソコイ』に主演し主題歌「Separate Ways」を歌ったことでも知られる。特に「Eyes On Me」は50万枚の売り上げを記録し、オリコン総合シングルチャート最高位9位（洋楽チャートでは19週連続1位）を記録。第14回日本ゴールドディスク大賞では洋楽部門のソング・オブ・ザ・イヤーを、第41回日本レコード大賞ではアジア音楽賞を受賞した。また1999年3月には、日本国外を拠点としている中国人アーティストとしては初めて日本武道館でコンサートを行った（大陸中国人以外としては、当時イギリス統治下香港出身のアグネス・チャンが1978年に行っているのが初）。


title: 王菲

text: 私生活では、1996年に中国のロックバンド「」の元ボーカル、竇唯（ドウ・ウェイ）と結婚し、長女の竇靖童（リア・ドウ）をもうけたが、1999年に離婚。その後香港の俳優で歌手、11歳年下のニコラス・ツェー（謝霆鋒）と交際していたが2003年末に破局。2005年に中国の俳優、リー・ヤーポン（李亜鵬）と再婚した。


title: 王菲

text: リー・ヤーポンと再婚した後は仕事をセーブしていたが2010年に復帰。2006年5月に出産した次女の李嫣（リー・イエン）が重度の口唇裂であったことを公表、同じ障害に苦しむ貧しい子供たちの為の『嫣然天使基金』を（当時の）夫と共に立ち上げ、話題になった。2013年9月にリー・ヤーポンとの離婚を発表。


title: Sakura (ドラマー)

text: Sakura（サクラ、本名：櫻澤 泰徳（さくらざわ やすのり）、1969年11月20日 - ）は、日本のドラマー、ギタリスト、音楽プロデューサー。ZIGZO、Rayflower、THE MADCAP LAUGHS、gibkiy gibkiy gibkiyのドラマー。元L'Arc〜en〜Ciel、SONS OF ALL PUSSYSのドラマー。元Lion Headsのギタリスト。東京都練馬区出身。L'Arc〜en〜Ciel在籍時から時折本名を名乗っていたほか、本名名義で活動することもある。


title: 織戸学

text: 織戸 学（おりど まなぶ、1968年12月3日<ref name="com.gazoo/orido/2015-12-01"></ref> - ）は、千葉県船橋市出身で神奈川県在住<ref name="jp.orido/profile"></ref>のレーシングドライバー。MAX ORIDOとしても知られる。愛称は「オリダー」「モン吉」。A型。


title: 織戸学

text: 自動車整備の専門学校を卒業した後、自動車雑誌「CARBOY」主催のドリフトコンテストで頭角を現し、初代グランドチャンプとなった後に坂東正明率いる坂東商会に入社し、21歳の1991年より富士フレッシュマンレースのNA1600クラスでレーシングドライバーとしてデビューした。マシンはAE86レビンのN2仕様で、周囲はベテランドライバーばかりだったため、よく目の敵にされたとビデオオプションで語っている。翌1992年にはシリーズチャンピオンを獲得。


title: 織戸学

text: その後、2000年には土屋エンジニアリングよりGT500クラスに参戦<ref name="com.gazoo/orido/2015-12-08"></ref>。2002年サードに移籍し、2003年は第7戦にてGT500初優勝を飾った。2004年に再び土屋エンジニアリングに復帰し、2005年には開幕戦で優勝を飾った。2006年は、土屋エンジニアリングを立ち上げた土屋春雄の息子である土屋武士とコンビを組んだ。


title: 織戸学

text: 2008年より、再びRACING PROJECT BANDOHからGT300クラスに参戦し、第5戦菅生で、自身初のポールポジションを獲得。第7戦もてぎでは予選での車両規定違反で最後尾スタートを強いられたが、そこから怒涛の追い上げを見せ、最後尾25位スタートからの大逆転優勝を飾った。この最後尾スタートからの優勝は、JGTC時代も含め初の快挙であった。2009年は開幕戦で優勝を飾ると、その後も安定した成績を収め、12年ぶりのシリーズチャンピオンに輝いた。第8戦でGT参戦通算100戦目を迎えた。。


title: 織戸学

text: 2011年にJLOCに移籍し、ほぼ毎シーズン優勝を含む表彰台を獲得し安定した速さを見せた。しかしタイトル争いに絡むことはできず、2018年3月、所属していたJLOCから離脱したことを自らのFacebookで明らかにした。同月19日、GT500クラスに「LEXUS TEAM WedsSport BANDOH」として参戦するRACING PROJECT BANDOHのエグゼクティブアドバイザーに就任することが発表された。また横浜タイヤを知り尽くしていることを買われ、同年第5戦富士500マイルにてaprの第3ドライバーとしてトヨタ・プリウスをドライブした。


title: 織戸学

text: JGTCにデビューした1996年からN1耐久（現 スーパー耐久）にも参戦し、2005年にはSTクラス1のシリーズチャンピオンに輝いている（TEAM ADVAN DENAG #25 ADVAN DENAG GT3/ポルシェ・911GT3）。


title: 織戸学

text: 2013年2月には、横浜市都筑区にプロ用ドライビングシミュレーターを備えたレーシングドライバー向けトレーニング施設として「130R YOKOHAMA」をオープンした。また富士スピードウェイなどでレーシングドライバー向けのトレーニングを開催している。


title: 織戸学

text: 86/BRZレースにも開催初年度の2013年から漫画クローズ×WORSTとのコラボレーションであるTOMMY‘SRACING withクローズエクスプロードから参戦。未経験者ばかりのチームであったが、初年度から優勝を果たした。さらに男性音楽グループONE☆DRAFT(徳間ジャパン)とのコラボを実現し『ONE WAY』をチーム応援オフィシャルソングとして迎えるという企画も実現している。2015年からはタイヤ販売店のK-oneのチームであるK-one Racingに移籍し、2021年現在も参戦を継続している。


title: 織戸学

text: D1グランプリでは、2001年 - 2004年までは、土屋圭市・鈴木学と並んで審査員として活躍していたが、2005年初頭に開かれた「東京オートサロン2005」のD1表彰式にて「今年から選手としてD1の舞台に参加する」と発言し、この年から参戦を開始した。


title: 織戸学

text: ベース車両は、トヨタ・スープラ (JZA80) だが、このクルマの元々の姿は水没車であり、解体屋行き寸前のところで彼が拾い上げベース車両として再利用した。そこから土屋エンジニアリングでロールバーを入れ、オートプロデュースBOSSで手がけられたエンジンを積んでいる。


title: 織戸学

text: アメリカ・カリフォルニア州アーヴィンデール・スピードウェイで行われた開幕戦は本来乗るはずのマシンがまだ完成しておらず、暫定的なマシンであったため単走1回戦敗退だったが、シーズン通して単走進出率100%と安定感を見せた。


title: 織戸学

text: 東京・お台場特設ステージで行われた第2戦では、2003年のシリーズチャンピオンであり、2004年第5戦から連続決勝戦進出記録を更新し続けるアペックスワークスのマツダ・RX-7 (FD3S) を駆る今村陽一を序盤のベスト16で下す波乱を起こし注目を集めたが、続くAE86に乗る植尾勝浩との対戦において、その今村との追走1本目で起きたデフブローが原因でリタイヤしてしまった。


title: 織戸学

text: 宮城県・スポーツランドSUGO本コースで行われた第3戦では、予選・1回戦を突破したが、続くベスト16でRE雨宮ワークスのRX-7 (FD3S) を操る末永正雄と対戦したときに、2本目でスピンを喫し敗退した。


title: 織戸学

text: 第4戦の大分県・オートポリスを欠場した後に迎えた第5戦エビスでは、HKSのボアアップキットで3,400 cc化した2JZ-GTEと、ボアアップ化による低速域でのレスポンス低下を防ぐためにホリンジャー製のシーケンシャルミッションを新たに搭載すると、土曜日の予選を乗り慣れていない中で何とか通過し、日曜日の本選で1回戦を100点で通過した。その勢いのまま追走でも活躍を続けた。


title: 織戸学

text: まずベスト16で、2004年のシリーズチャンピオンであり、ORCワークスの日産・フェアレディZ (Z33) を駆る三木竜二を下すと、「レーシングドライバー対決」となったベスト8でHKSワークスのトヨタ・アルテッツァ (SXE10) に乗る谷口信輝と対戦し、彼の大きなミスにより自身初のベスト4進出を決めた。ベスト4ではBee☆Rの日産・スカイライン（BNR32・車両名B324R：R32GT-RにR34の顔をスワップし、アテーサE-TSをキャンセルしたうえでフロントのドライブシャフトを撤去した完全FR仕様）に乗る手塚強と当たる。1本目は6:4で、織戸がアドバンテージを取ったが、2本目で両者が接触した事が原因で手塚がテールを激しくウォールにヒットするクラッシュを負った。一時は織戸の反則負けという判定が下されたが、スローでのビデオ判定の結果、織戸がオーバーテイクを決めたと判断され、判定が覆り、決勝戦進出が決まった。これにより自身の持つ最高位記録を塗り替える結果となった。その決勝戦では、今シーズン既に3勝を挙げ、土屋圭市の個人事務所「圭オフィス」に所属する、日産・シルビア (S15) を操る風間靖幸との顔合わせとなった。両者とも全開で繋げようとしたが、後から振り出した織戸の方がウォールに右リアを激しくヒットし、コントロール不能となったスープラは審査席前のスポンジバリアを突き破り土手にクラッシュし、オイルクーラーがパンクしてしまった。それでもルーキーながら準優勝を勝ち取った。ちなみに決勝戦に入る前、準決勝でのクラッシュが元で既にパワステが故障しており、普通であれば決勝をリタイアするようなダメージを受けていたが、それでも出走を続けた。


title: 織戸学

text: 第6戦の静岡県・富士スピードウェイでは自身初のシード権を獲得して乗り込んだが、「走りが地味」という厳しい評価を受けて1回戦落ちを喫してしまった。既に最終戦は不出場が確定してしまっているため、ここで彼のルーキーイヤーは幕を閉じた。また、D1で乗っていたスープラもマシントラブルが多発し、最後は第6戦後に移送中、大型トラックに追突されてしまい廃車となってしまった。


title: 織戸学

text: 2008年3月頃から復活の噂が囁かれ始め、第1戦エビス南のブリーフィングに谷口信輝と共に参加し、参戦を表明する。チームはSUPER GTと同じRACING PROJECT BANDOHからの参戦。マシンもGTと同じレクサス・IS350をベースとした車両で挑んだ。この年は第5戦のオートポリスにスポット参戦のみとなった。その第5戦では出来上がったばかりのマシンのためマシントラブルが発生し、修復は難しくリタイアという結果となった。


title: 織戸学

text: 2012年はスープラからトヨタ・86に変えて参戦。エンジンをノーマルのFA20からレクサス・IS Fに搭載されている2UR-GSEをチューニングしたものに換装されている。開幕戦こそ完成したばかりの状態ということもありエンジントラブルが出たものの、徐々にマシンの熟成が進みコンスタントにポイントを獲得した。


title: 織戸学

text: 2015年 Rd.4エビスにて追走を走り切ってシーズン初優勝を飾った。10月15日、自身のブログにてD1グランプリ引退を表明。最終戦では86がエンジンブローで走れなくなりリタイアしたものの、翌日開催されたワールドチャンピオンズのフィナーレとして、86に代わり持ち込まれたRS★Rスープラ(2005年度に使用していたマシン)で「メモリアル追走」を披露した。


title: 柴田倫世

text: 福岡県筑紫野市出身。1歳の時、歯科医だった父親が交通事故により死亡し、以後母一人子一人で育った。筑紫女学園高等学校を経て、慶應義塾大学法学部政治学科卒業。高校在学中、米国ミズーリ州へ1年間の交換留学がある。


title: 柴田倫世

text: 新人時代の松坂と取材を機会に知り合い、2004年12月に結婚、日本テレビを退社。2005年12月、第一子となる女児を出産。2008年3月、第二子となる男児を出産。2010年3月、第三子となる女児を出産。


title: 柴田倫世

text: 退社後は2005年4月3日放送の『世界ウルルン滞在記スペシャル』（毎日放送制作・TBS系）で活動を再開、夫の遠征中などを見計らって芸能活動を続けていた。日本時間2006年12月15日未明、松坂がポスティングシステムでボストン・レッドソックスへ移籍することが決まったため、2007年家族3人で渡米し、米国での生活を開始。当分は、松坂のサポートと娘の育児に専念し、芸能活動は控え目になっていたが、不定期に、女性雑誌「saita」（セブンアンドアイ出版）の表紙を飾るなど、完全リタイアしたわけではない。


title: 柴田倫世

text: 米国ではメジャーリーグ(レッドソックス)婦人会の活動に参加していた。2012年12月31日、3人の子育てで体力の限界に達し、ブログを休止することを発表した。現在は子育てに専念し、子どもたちの学校の関係でボストンに在住(松坂は単身赴任)。


title: ISO 8601

text: ISO 8601は、日付と時刻の表記に関するISOの国際規格である。この規格の主眼は、日付と時刻の記述順序が国や文化によってまちまちであるものを、大→小の順序（ビッグエンディアン big-endian）を貫徹して、日付・時刻の記述順序をただ一種類に標準化していることにある。また、時刻表現は24時制のみに限定している。


title: ISO 8601

text: 基本形式は、日付と時刻の表記内には区切りを入れない。例えば、いま、年＝YYYY（4桁の数字。グレゴリオ暦）、月＝MM（2桁の数字。以下同様）、日＝DD、時＝hh、分＝mm、秒＝ssで協定世界時（UTC）よりも09時間00分早い日本のような地域であると仮定すると、基本形式では、 YYYYMMDDThhmmss+0900 となる。現地時刻は協定世界時にタイムゾーンの値を加減算した値になる。


title: ISO 8601

text: 拡張形式は、日付と時刻の表記内に区切りを入れ視認性を良好にした表記方法である。まず、年を表す4桁の数字の直後のハイフン (-) 区切りで、欧米等のローカルな年月日表記ではないことを明らかにする。続く月と日の表記をハイフン (-) で区切る。基本形式と同様に日付と時刻をT記号で区切り、時分秒の表記はコロン (:) で区切る。


title: ISO 8601

text: 末尾にUTCであればZ記号、他のタイムゾーンならばプラス記号 (+) あるいはマイナス記号 (-) で区切って続ける。拡張形式では、上記例の場合は、YYYY-MM-DDThh:mm:ss+09:00 となる。


title: ISO 8601

text: 年月日と時分秒の区切りの符号は、従来、「/」（2021/10/27）や「.」（2021.10.27）が使われることがあったが、日付については、「-」のみ、時刻については、「:」のみを使わなければならない。ただし、日本における元号を用いる場合は、JIS X0301に基づき、令04.10.27 または R04.10.27 のようにピリオドを用いる(#国家標準による拡張)。


title: ISO 8601

text: 日付の表記にはグレゴリオ暦を用い、これはグレゴリオ暦が導入された1582年10月15日以前にも適用される（「先発グレゴリオ暦」も参照）。ただし、0000年から1582年の範囲は、事前に通信の送信側と受信側との間での合意がある場合にのみ使うことができる。一般（たとえばJavaライブラリ）には1582年以前の日付表現はユリウス暦と解釈されるが、ISO 8601 にはそのような措置はない。そのため、それらの日付表現をこのISO準拠にするにはグレゴリオ暦への換算が必要である。


title: ISO 8601

text: YYYY-MM のみで-DD を省くことも、 YYYY のみで MMDD(-MM-DD) を省くことも可能であり、その場合、前者は年月のみを、後者は年のみを表す。ただし、YYYYMM というような‐（ハイフン）無しの数字6桁のみの表記は認められていない。


title: ISO 8601

text: 表記は hh":"mm":"ss の形式である。hh は時で 00 から 24 の値をとる。mm は分で 00 から 59 の値をとる。ss は秒で 00 から 59 及び閏秒に 60 の値をとる。ss, mm":"ss の部分は省略可能で hh":"mm, hh の形式も使用可能。


title: ISO 8601

text: 日の変わり目の表し方は2通り以上あり、00:00 と 24:00, 24:00:00 などで表すことができるが、00:00は日の初めで 24:00 は日の終わりを表す（2004-03-31T24:00Z は 2004-04-01T00:00Z と同じ時刻を表す）。


title: ISO 8601

text: UTCより先に進んでいる時間帯の場合はプラス(+)、UTCより後に遅れている時間帯の場合はマイナス(-)として、時刻の後ろに ±"hh":"mm, ±"hhmm, ±"hh" のいずれかを添えることにより、表記の時刻がその時間帯（タイムゾーン）でのローカル時刻であることを示す。


title: ISO 8601

text: 継続時間は、ある期間中に含まれる時間の合計を定義し、P[n]Y[n]M[n]DT[n]H[n]M[n]S、または、右に示すように、P[n]Wの形式で表される。この表記において、[n]は、それぞれの日付と時間の要素に対応する値と置換する。先頭の0は必須ではないが、各要素の数字の最大文字数は通信者間で取り決める必要がある。大文字のP、Y、M、W、D、T、H、M、およびSは、各日付と時間の要素の指定子であり、他の文字には置き換えない。


title: ISO 8601

text: 指定子を含む日付と時間の要素は、その値が0の時には省略することができる。より低い順序の要素も精度を削減するために省略することができる。たとえば、P23DT23HとP4Yは、ともに許される継続期間の表現である。しかし、少なくとも1つの要素は表さなければならないため、Pは0秒という継続時間の表現としては不正である。しかし、PT0SやP0Dは、ともに有効であり、同じ継続時間を表現している。


title: ISO 8601

text: 曖昧さを解消するため、P1Mは1か月の継続時間であり、PT1Mは1分の継続時間である（時間指定子のTが時間の値の前に置かれていることに注意）。使用される最小の値には、半年を表現するP0.5Yのように、小数を含むこともできる。P0,5YやP0.5Yのように、小数点はカンマとフルストップのいずれも使用できる。標準は、下に述べる例外を除いて、日付と時間の継続時間表現において「繰り上がり点」を越えることを禁止してはいない。したがって、PT36Hという表現をP1DT12Hと同じ継続時間を表現するために使用することも可能である。ただし、サマータイムを切り替えた時にPT36HはP1DT12Hと同じではなくなることに留意する必要がある。


title: ISO 8601

text: 上記の表現の他に、通信者間の合意の元、日付と時間の表現に基づく継続時間のフォーマットを使用することも許されている。基本のフォーマットとしては、PYYYYMMDDThhmmss、または、拡張フォーマットとしては、が使用できる。しかし、日付と時間のそれぞれの値は、モジュロ演算における法を超えることは許されない（たとえば、月の値として13、時間の値として25などは許されない）。


title: ISO 8601

text: 期間（time interval）は"開始日時/終了日時"で表記される。それぞれの日時は上述の日付あるいはそれに付属した時刻によって表記され、その2つの時刻の間に半角スラッシュ ("/") を挿入する。


title: ISO 8601

text: 日付は、基本形式「YY.MM.DD」または拡張形式「NYY.MM.DD」で表される（元号での年も「YY」である）。年月日のセパレータはハイフンではなくピリオドである（西暦年月日の場合は、2019-06-23のようにハイフンで区切る）。このピリオドは、基本形式においても省略されない。


title: ISO 8601

text: 元号を用いる場合は、西暦を用いた場合の日付と時刻を併せた表現（例：2021-10-27T15:48:10.78）は規定されていない。R02.06.23T15:48:10.78 のような表現が許されるのかどうかは不明である。


title: ISO 8601

text: グレゴリオ暦に改暦されるM06.01.01（1873-01-01）以前の和暦は、旧暦（規格書では「太陰太陽暦」）であり、この規格の適用範囲外である。M01.01.01からM05.12.02までは1868年1月25日から1872年12月31日までを表すとされており、（ユリウス暦時代の西暦日付の扱いとは異なり）グレゴリオ暦として解釈されることはない。なお、立年改元に基づき、明治の初日はM01.01.01である。


title: ISO 8601

text: ほとんどのプログラミング言語で標準ライブラリに入っているかライブラリがある。例えば、Java の場合は java.time パッケージにて、.NET Framework はラウンドトリップ書式指定子にて、JavaScript は Date.toISOString() などで、Python は datetime.isoformat() などで扱える。


title: ライオネル・リッチー

text: ライオネル・ブロックマン・リッチー・ジュニア（、1949年6月20日 - ）は、アメリカ合衆国のシンガーソングライター、作詞家、作曲家、編曲家、音楽プロデューサーである。ポップスを歌うアフリカ系アメリカ人歌手である。全世界アルバムトータルセールスは、1億枚以上を誇る。


title: ライオネル・リッチー

text: 1974年に、コモドアーズのメンバーとしてデビュー。1982年からはソロ活動を行うようになり、1983年にリリースされたアルバム『オール・ナイト・ロング（Can't Slow Down）』は、全世界でトータルセールス2000万枚を超えた。そんな彼のダイアナ・ロスとの代表的デュエット曲「エンドレス・ラブ」は、日本では21世紀に入ってからもラジオでオンエアされた。


title: ライオネル・リッチー

text: プライベートでは、1975年に大学で知り合ったブレンダ（Brenda Harvey）と結婚しており、彼女と共に、1983年にニコール・リッチーを養子に迎え入れている。しかし1993年に離婚し、25億円の慰謝料を支払ったと言われている。


title: ライオネル・リッチー

text: アラバマ州タスキーギ出身。1967年、タスキーギ大学在学中にコモドアーズを結成。同大学卒業後、オーバーン大学の大学院に学んだが、1971年7月よりジャクソン5のオープニングアクトを務め、その後モータウンと契約。ライオネルは、サックスを担当していた。


title: ライオネル・リッチー

text: コモドアーズは、1974年にアルバム『マシン・ガン』でデビューする。ファーストは全曲ダンス・ナンバーという魅力的なファンク・バンドだった。日本の音楽祭のため来日したこともある。しかしセカンド以降ファンク曲は極端に減ってしまい、「ブリックハウス」などわずかな曲数になった。バンドはライオネルの白いヴォーカルを強調したバラード曲「イージー」などのヒットを出し、AOR路線を押し進めるようになった。


title: ライオネル・リッチー

text: ライオネルは、作曲家として他のアーティストに曲を提供した。ケニー・ロジャースの「レイディ」は、1980年に全米1位の大ヒットとなる。翌1981年には、ダイアナ・ロスとのデュエット曲「エンドレス・ラブ」も、全米1位の大ヒットを記録した。


title: ライオネル・リッチー

text: 1982年、ライオネルはコモドアーズを脱退し、初のソロ・アルバム『ライオネル・リッチー』を発表。同年に「トゥルーリー」が全米1位の大ヒットとなり、この曲でグラミー賞最優秀男性ポップ・ボーカル・パフォーマンス賞を受賞した。翌1983年に発表したアルバム『オール・ナイト・ロング（Can't Slow Down）』はグラミー賞最優秀アルバム賞と最優秀プロデューサー賞を獲得し、同アルバムからのシングルのうち「オール・ナイト・ロング」と「ハロー (心の扉)」は全米ナンバーワン・ヒットとなった。


title: ライオネル・リッチー

text: 1985年にはマイケル・ジャクソンとの共作で、USAフォー・アフリカのチャリティー曲「ウィ・アー・ザ・ワールド」を作曲し、2000万枚を売り上げた。同年には映画『ホワイトナイツ/白夜』の主題歌「セイ・ユー、セイ・ミー」で自身5曲目の全米1位を獲得し、この曲はアカデミー歌曲賞とゴールデングローブ賞 主題歌賞を受賞した。しかし、1986年発表のアルバム『セイ・ユー、セイ・ミー（Dancing on the Ceiling）』を最後に、ライオネルはしばらく表舞台から退いた。


title: ライオネル・リッチー

text: 1996年に、10年ぶりとなる復帰作を発表し、その後もアルバムを発表しているが、再びシングル・ヒットを出すことはできなかった。養子の娘ニコール・リッチーは、テレビパーソナリティとして”セレブ”となっている。また、離婚した元妻から請求された莫大な慰謝料や、リッチーの豪勢な生活ぶりが報じられるなど「音楽以外のスキャンダルで話題」になってしまっている。


title: ライオネル・リッチー

text: 2006年、2年ぶりのアルバム『カミング・ホーム』がBillboard 200で初登場6位にランクインし、彼にとって初めてとなるBillboardチャート初登場TOP10入りを果たした。結果的に50万枚以上を売り上げ、全米でゴールド・ディスクを獲得。久々のヒットアルバムとなった。


title: ライオネル・リッチー

text: 2009年、3年ぶりとなるニュー・アルバム『ジャスト・ゴー』をリリースし、Billboard 200で初登場24位にランクインした。このアルバムでは、エイコン等の新鋭アーティストとも共演を果たしており、過去と同様ポップな作品となっていた。また、マイケル・ジャクソンの追悼会にて「"Jesus is Love"」を披露した。


title: ライオネル・リッチー

text: 2012年3月（日本盤は11月）、ケニー・ロジャースら多くの有名カントリー歌手とデュエットを行ったコラボレーションアルバム『ベスト・デュエット〜タスキーギ』がリリースされた。カナダ、ドイツ、イギリスを初めとする数多くのナショナルアルバムチャートにて上位を獲得。既にデンマークでは、ゴールドディスクを獲得している。また、全米アルバムチャートにおいても、約19万9千枚を売り上げ、初登場2位を記録した（※最高位は1位）。これは、サウンドスキャンが1991年にアルバムの販売枚数を調査し始めて以来、彼にとっては、自身最高の初週売り上げ枚数である。


title: カン・ダニエル

text: カン・ダニエル（강 다니엘、1996年12月10日 - ）は、韓国出身の男性歌手。Wanna Oneの元メンバー。2017年、韓国で放送されたMnetのオーディション番組「PRODUCE 101 season2」に出演し、最終的メンバー11人で結成したボーイズグループWanna Oneとして2017年8月7日にデビューミニアルバム「1X1=1(TO BE ONE)」で韓国デビューを果たした。2019年1月27日まで期間限定グループWanna Oneのメンバーとして活動した。現在はソロ活動中。


title: カナン

text: カナン、あるいはカナアン（クナーアン）とは、地中海とヨルダン川・死海に挟まれた地域一帯の古代の地名である。聖書で「乳と蜜の流れる場所」と描写され、神がアブラハムの子孫に与えると約束した土地であることから、約束の地とも呼ばれる。現代のカナンに関する知識の多くは、1928年に再発見された都市ウガリットの発掘調査によってもたらされた。


title: カナン

text: カナンはイスラエル人到来前には民族的に多様な土地であり、「申命記」によれば、カナン人とはイスラエル人に追い払われる7つの民の1つであった。また「民数記」では、カナン人は地中海沿岸付近に居住していたに過ぎないともされる。この文脈における「カナン人」という用語は、「フェニキア人」に符合する。


title: カナン

text: カナン人は近東の広範な地域において、商人としての評判を獲得していた。メソポタミアの都市ヌジで発見された銘板では、赤あるいは紫の染料の同義語として "Kinahnu" の用語が使われ、有名なカナン人の輸出商品を指すと言われている。また、「ツロの紫」で知られるフェニキア人と関連付けることが可能である。染料は大抵の場合、その出身地にちなんだ名を付けられた。同様に、旧約聖書に時折例示されるように、「カナン人」は商人の同義語として用いられ、カナン人を熟知した者によってその容貌が示唆されたものと思われる。


title: カナン

text: 言語学上、カナン諸語はヘブライ語．フェニキア語を含み、アラム語やウガリト語と共にアフロ・アジア語族セム語派北西セム語に含まれる。音素文字（原シナイ文字）を初めて用い、その文字体系は漢字文化圏を除く世界に伝播した。学習し易い音素文字が普及した結果、古代オリエントの国際公用語がアッカド語（）からアラム語（アラム文字）に代わり、やがてアラビア語に取って代わられた。


title: カナン

text: カナン人とは、広義ではノアの孫カナンから生じた民を指している。「創世記」10章15-18節では、長男シドン、ヘト、エブス人、アモリ人、ギルガシ人、ヒビ人、アキル人、シニ人、アルワド人、ツェマリ人、ハマト人の11の氏族を総称して「カナン人の諸氏族」と呼んでいる。


title: 放駒部屋

text: 1987年（昭和62年）7月場所に現役を引退し、以降は二子山部屋の部屋付き親方となっていた年寄・9代松ヶ根（元大関・若嶋津）が、1990年（平成2年）2月18日に内弟子2人を連れて二子山部屋から分家独立する形で松ヶ根部屋を創設し、千葉県船橋市に拠点を置いた。


title: 放駒部屋

text: 1999年3月場所に新十両へ昇進した若孜を最初として、一時期は4人の関取を擁していたが、2006年11月場所に春ノ山が引退した後からは関取不在の状態が続いた。その後、2010年5月場所において松谷（現・松鳳山）が新十両へ昇進し、松鳳山は2013年1月場所に部屋初の三役力士となった。


title: 放駒部屋

text: 2013年1月28日には閉鎖された二所ノ関部屋から10代二所ノ関（元関脇・金剛）ら年寄3人・行司1人・床山1人を受け入れた。2014年11月24日には片男波部屋から18代放駒（元関脇・玉乃島）と11代二所ノ関（元幕内・玉力道）が移籍して部屋付き親方となった。


title: 放駒部屋

text: 2014年12月1日、9代松ヶ根と11代二所ノ関が名跡交換を行い、同日付で部屋名は二所ノ関部屋に改められた。「二所ノ関部屋」は二所ノ関一門を代表する部屋の名前であり、2013年1月に旧二所ノ関部屋が閉鎖されて以降、一門内では二所ノ関部屋の復活を望む意見があったことが、この部屋名改称につながった。部屋名変更に伴い、松ヶ根部屋に所属していた12代二所ノ関を含む年寄5人と松鳳山ら所属力士12人・行司2人・呼出2人・床山2人はそのまま二所ノ関部屋の所属となった。部屋の施設も引き続き松ヶ根部屋のものを使用した。


title: 放駒部屋

text: 2021年（令和3年）12月24日、12代二所ノ関の停年（定年）退職を翌月に控えて、部屋付きの18代放駒が二所ノ関部屋を継承した。これに伴い部屋名は同日付で放駒部屋に改められ、旧二所ノ関部屋の関係者は片男波部屋に転属した床山1人を除き全員が放駒部屋の所属になった。なお、12代二所ノ関は同日付で荒磯部屋師匠の16代荒磯（元横綱・稀勢の里）と名跡を交換したため、同日以降は荒磯部屋が新・二所ノ関部屋として活動している。放駒部屋発足直後は千葉県船橋市の旧二所ノ関部屋を拠点としたが、東京都足立区への移転計画が立てられ同地で新築工事が進められた。


title: 放駒部屋

text: 「力士は土俵あってこその命。休場は試合放棄と同じ」の名言で知られ、クリーン大関として絶大な人気を誇った花籠部屋（二所ノ関一門）の元大関・魁傑は、1979年（昭和54年）1月場所限りで引退して17代放駒を襲名、花籠部屋の部屋付き親方に就任していた。


title: 放駒部屋

text: この1985年（昭和60年）12月、12代花籠（元横綱・輪島）が自身の年寄名跡を借金の担保にしていた問題の責任を取って廃業した。花籠部屋出身で二所ノ関一門の総帥であった二子山（横綱・初代若乃花）に指名されて、閉鎖された花籠部屋の弟子全員を引き取ることになり、放駒部屋は小部屋から一気に大部屋へと躍進した。


title: 放駒部屋

text: 1987年（昭和62年）5月場所で大関・大乃国が全勝優勝して放駒部屋初の優勝を成し遂げる。この年9月場所後に大乃国は第62代横綱に昇進した。また小結・花乃湖などの関取を輩出したものの、1990年代に入ってからは大乃国が引退して部屋の勢力が衰え、2001年（平成13年）1月場所において新十両へ昇進した駿傑が部屋最後の関取となった。


title: 放駒部屋

text: 17代放駒は2010年（平成22年）8月に、大相撲野球賭博問題で揺れる中で、現役時代のクリーン大関と言われた高潔さと、長年執行部で発揮した事務処理能力の高さを認められ、第11代日本相撲協会理事長に就任した。2012年（平成24年）1月場所後に退任し、相談役に就任したが、「最悪の時代を乗り切った最大の功労者であると同時に最大の犠牲者」と言われ、理事長在職1年5か月は最短だが、「存亡の危機に大相撲を救った希代の名理事長」と評価された。


title: 放駒部屋

text: 2013年（平成25年）2月15日に17代放駒が停年を迎えることに伴い、同年2月7日付で放駒部屋は閉鎖され、所属力士や行司ら12人は弟子の大乃国が創設した芝田山部屋へ移籍した。この中には、のちに十両に昇進した魁、若乃島も含まれている。


title: ミスキャンパス

text: 「ミスキャンパス」は、日本の大学で、在校生を候補として行われるミス・コンテストの通称・総称である。大学祭の催事として実施される場合が多く、模擬店などを抑え大学祭で1番注目される催しとする調査もある。全国で開催される数は200を超えるとみられ、その半数以上はミスター・キャンパスと同時開催されるとみられる。


title: ミスキャンパス

text: 1コンテストあたり5名から6名程度がファイナリストとして活動し、ネット投票や会場投票などを通じ内1名がグランプリとして選ばれることが多い。一部の大学におけるミスキャンパスは、女性タレントや女子アナウンサーへの登竜門ともなっていることで知られる。


title: ミスキャンパス

text: ミスキャンパス・コンテストは、1950～70年代頃から開催されているとみられる。女優の野際陽子は在学中にミス立教に選ばれ、1958年にNHKに入局している。ミス青山学院は2015年時点で開催40回目を迎え、ミス慶應は1975年に第1回が開催されている。大学により異なるが、学園祭実行委員会や学友会などが主催することが多い。


title: ミスキャンパス

text: その年の、春4～6月頃に出場者の募集を行い、夏7～9月頃にファイナリストの発表を行い、10～12月頃の学園祭シーズンにグランプリ発表を行うといった一連の流れがある。なお、各大学でのコンテスト後の時期である12～3月頃、各大学で選ばれたミス・キャンパスの中から、日本一のミス・キャンパスを決定する「Miss of Miss CAMPUS QUEEN CONTEST」（ミスオールキャンパス）が2003年より開催されている。


title: ミスキャンパス

text: ファイナリストを発表することを「お披露目」と呼ぶことがあるが、お披露目以降、ファイナリストは大学や地域などの各種イベント参加や、学内外の各種メディアなどの取材・撮影への参加、本番日に向けてのウォーキングやスピーチのレッスンを行うなどする。大学によってはファイナリストの活動期間は約半年間に及ぶ。近年、活動期間中、SNSを開設し広報することも多く、広報活動の開始が早い大学の候補者はTwitterアカウントのフォロワー数が軒並み1,000～15,000程度になるなど、SNS上における影響力が高い。


title: ミスキャンパス

text: 会場投票では、投票前にダンスや歌などの自己PRの披露があることも多く、それらが評価に影響することもある。また、テーマ発表が行われることもある。なお、ステージでのゲームやクイズなどで評価される大学もある。


title: ミスキャンパス

text: ミスキャンパス同志社は地域貢献活性・地域振興を掲げ発足、ミスあべの（大阪府立大学・大阪市立大学）も、両大の交流とともに、阿倍野の地域活性化を目的としている。ミス関大と吹田商店街のケースのように地域活性化につなげようとする動きも見られる。ミスキャンパス立命館とサッカーの京都サンガによるサンガキャンパス隊 などのように、地域のプロスポーツチームのPRを行うケースもある。


title: ミスキャンパス

text: お披露目から本番日までの間に、スピーチやウォーキングといった各種レッスンを行うコンテストも多い。他にも例えば、ミスキャンパス同志社は、セルフプロデュースレッスン、肌メイクレッスン、生け花体験、茶道体験、女性のキャリア・自己分析イベントなどを活動として行った事を、コンテスト公式Twitterで報告している。同様に、ミスキャンパス立命館は、人間力向上レッスン、スキンケアレッスンなどを報告している。


title: ミスキャンパス

text: 1990年代頃を中心に以降もジェンダー論的や女性の記号化に反対などの考え方もあり、ミスキャンパスを実施しない大学や、早稲田大学や明治大学のようにファッションショーによるイベントを行う大学も存在する。なお、昨今のミスコンテスト開催については、ジェンダー論や女性学の大学教授の中でも「女性が社会に出て、男性と対等にやっていけるという余裕の表れ。男性も容姿を問われる時代になったことも影響している」などとの見解もある。


title: ミスキャンパス

text: なお、企業協賛の豪華さが報道されることがある が、航空会社による航空券の提供など有名企業の豪華賞品協賛は1970年代頃より存在している。また、グッドデザイン賞も受賞したCircle App など企業と大学生をつなぐプラットフォームの登場・増加などにもより、2013年頃より、ミスキャンパスに関わらず、企業による大学の学生団体・サークル・ゼミ・体育会等活動全般への協賛がそもそも増加潮流にある。


title: ミスキャンパス

text: 出場後の感想の声としては、社会とのかかわりが持てた、視野が広がった、自分磨きの機会になった、自分に自信が持てた、自己を見つめなおせた、美意識が向上した、周囲への感謝の気持ちが生まれた、人の温かさを知れた、人に支えられていることを知れた、新たな出会いがあった、いい経験になったなどが挙がる。


title: ミスキャンパス

text: ルッキズムに加担するものであるとして、大学の名において開催することを認めない大学が21世紀に入ってから現れ始めた（例：東京大学、法政大学）。上智大学では性別無関係に大学を象徴するに相応しい学生「ソフィアン」を選ぶコンテストに切り替えている。


title: ミスキャンパス

text: ※『ミス慶應コンテスト』は運営団体の度重なる不祥事（2010年の集団公然わいせつ、及び2016年の慶大広告学研究会レイプ事件） により大学当局より解散を命じられたため、2017年以降は大学非公認の有志団体が運営を行っている。そのため学園祭（三田祭）の出場は原則として不可能である。2010年の名称は『Beauty and Earth』、2017年の名称は『ミスKJコンテスト』。2019年は二つの団体がエントリーを行ったが、片方は一部報道により中止となった。


title: しもつかれ

text: しもつかれとは北関東地方（主に栃木県方面。群馬県・茨城県方面なども）に分布する伝統の郷土料理で、初午の日に作り赤飯とともに稲荷神社に供える行事食。鮭の頭と大豆、根菜、酒粕を煮込んだ料理である。地域によりしもつかり、しみつかり、しみつかれ、すみつかれ、すみつかりとも呼ぶ。


title: しもつかれ

text: 鮭（新巻鮭）の頭・大豆（節分に撒いた残り）・大根・人参・その他の余り物を細切れにしたり、目の粗い竹製の大根おろし器の「鬼おろし」で粗くすり下ろして酒粕と共に煮込む。地域によっては油揚げを刻んで入れることもある。調味料を一切用いず、鮭や酒粕の量を加減することで味を調整するのが一般的である。また、栃木県の真岡市などでは、これらの材料に少量の酢を入れることもある。


title: しもつかれ

text: 地域によってさまざまな食べ方があり、冷えた状態で食べることも温めて食べることもある。そのまま食べる事も、米飯にかけて食べることもある。またお茶うけとして、小さめの丼に入れて供されることもある。更に一度煮あがったしもつかれは再度温めなおしはせず、勝手の土間に保管し、表面が凍ったものを温かい飯と食べることが最も美味い食べ方とする地域もある。


title: しもつかれ

text: 独特な味や香り、その外見から、好き嫌いが激しく分かれる。最近は鮭の頭を焼くなど下拵えを丁寧にして生臭さを抑えたり、旅館で高級な器に見栄え良く盛り付けたりして、若い世代や県外観光客にも食べやすくする工夫がされている。


title: しもつかれ

text: 「しもつかれを三軒（七軒ともいう）食べ歩くと中気にならない」や「なるべく多くの家のしもつかれを食べると無病息災」など、しもつかれには様々な俗言が伝えられ、現在でも重箱に入れて隣近所でやりとりする風習がある地域もある。道の駅日光では毎年2月、多くのしもつかれを味わえる「全日本しもつかれコンテスト」を開いている。


title: しもつかれ

text: 家庭料理であるしもつかれは主に母方家系で伝承される傾向があるため、その家庭ごとに特徴的な味がある。各家庭によって味や製法、材料が異なり、同じ「しもつかれ」と言う料理でも複数の家のものを食べ比べることでまったく異なった味に出会うこともある。このため、同郷者でも他家の製法のものを難なく食べることが可能かは人それぞれの味覚によるところが大きい。


title: しもつかれ

text: 1830年（文政13年）に発行された喜多村信節著『嬉遊笑覧』、1916年（大正5年）に発行された喜多村信節撰・近藤圭造校訂『嬉遊笑覧上下』において、江戸時代末期～の食べ物が紹介されており、それぞれ『しもつかれ』が登場している。本書では『日光地方では』と地域名が記述されていることや、『鬼おろしでおろした大根おろし』の記述があることから、栃木県内で一般的な『しもつかれ』の系統料理であることが裏付けでき、本来、大豆と大根おろしをお酢で締めた質素な食べ物であったことが伺える。これを、とちぎ食育向上委員会の総括、栃木県生活改善専門指導員・株式会社アキモ・同Cooking＆Glow・同勅使川原精麦所・同日本栄養給食協会らの協力による『江戸時代のしもつかれ』として再現、製品化され、社会福祉法人彩認可保育園大地の恵みのなーさりぃにおいて、旧暦で初午の日であった令和3年3月23日に、食育活動の一環として、給食時の一品として供されている。


title: しもつかれ

text: 新潟県柏崎市にはしもつかれと類似した伝統料理があり、しょっから煮（大根のしょっから煮）と呼ばれている。この料理は鮭のあらに、鬼おろしですり下ろした大根、酒粕、味噌を加えて煮込んで作る。しもつかれとの関連性は定かではない。


title: 夏純子

text: 小学校時代に書き始めた日記で文章を書くことに興味をおぼえ、中学校時代には詩や小説を書くようになり、そのうち小説の主人公にどうしてもなりたいと思い、それを実現するには女優しかないと考える。高校時代には演劇部に所属。高校在学中から、両親の反対を押し切って女優を志し、1968年、若松孝二監督の映画『犯された白衣』に唐十郎の相手役として本名の「坂本 道子」名義で出演。


title: 夏純子

text: 1969年、江波杏子主演の大映『女賭博師十番勝負』で本格的にデビュー。1970年の東映『三匹の牝蜂』の演技を評価され、「第二の浅丘ルリ子に！」との期待を受け、1970年8月1日付で日活と専属契約を結ぶ。日活としては「フリーとして3年ほど大映や東映で活躍し、演技面での心配はなにもない！」というのが強味であった。同年8月に『野良猫ロック ワイルド・ジャンボ』に出演した後、初主演作である『いちどは行きたい女風呂』で浜田光夫の恋人役を演じる。こうして日活専属となった夏は「いつかは女ジェームス・ディーンのような影のある役をやりたいわ!」と抱負を述べている。やがて、不良女子を描いた学園映画で主演を務めるようになり、1970年度製作者協会（エランドール賞）新人賞を受賞。1971年に『不良少女 魔子』に主演後、所属先である日活が一般映画からロマンポルノへの路線変更を決め、これを契機に松竹へ移籍。その後も、かつての不良少女のイメージを発展させた悪女役がよく似合う女優として、独特な存在感を発揮した。


title: 夏純子

text: テレビドラマにおいても、『Oh!それ見よ』（1969年）をはじめとして多数の作品に出演した。1971年には特撮テレビドラマ『シルバー仮面』に、春日家の長女・ひとみ役でレギュラー出演。当時は他の番組と掛け持ちしており、寝る時間がなかったことをよく覚えているという。『女のそろばん』（1979年）と『愛の迷路』（1980年）では、出演とともに主題歌・挿入歌も歌っている。


title: ロシア・ルーブル

text: ルーブルの通貨記号 (,) は、2013年12月11日にロシア中央銀行により制定が発表された。補助通貨はカペイカ（コペイカとも、ロシア語: 、kopek/copeck）で、1ルーブルは100カペイカである。


title: ロシア・ルーブル

text: 1935年にフランス・フランとリンクした。為替レートが貿易用と貿易外で別に設定された。11月、ルーブルの単位あたり金含有量は0.17685グラムとされ、相場が1ルーブルあたり3フランス・フランと決められた。しかし翌1936年10月にフランス・フランが切り下げられたので、1ルーブルあたり4.25フランス・フランに相場が変更され、ルーブルの単位あたり金含有量も0.17595グラムに改訂された。フランス・フランがどうしても安定しないので、1937年以降はUSドルにリンクした。1ドルあたり5.3ルーブルと定められ、またルーブルの単位あたり金含有量は0.16767グラムに引き下げられた。


title: ロシア・ルーブル

text: 1950年3月1日に経済相互援助会議参加国域内でルーブル・リンクができた。ここでルーブルの価値は金0.222168グラムと決められ、参加国通貨との交換レートは各通貨の金純分に拠った。ルーブルの対西側レートは、ドルの金純分に拠って1ルーブル＝0.25ドルとなった。1ドル＝5.3ルーブルであった相場が、1ドル＝4ルーブルとなったのである。


title: ロシア・ルーブル

text: 1961年にも10分の1デノミを行った。これは1947年のときのような例外措置がなかった。ルーブルあたりの金含有量は0.987412グラムとなり、相場が1ドル＝0.9ルーブルとなった。このときに発行された紙幣の種類は100・50・25・10・5・3・1ソ連・ルーブル紙幣の7種類だった。しかし、100ルーブルと50ルーブルは市中ではあまり流通していなかった。


title: ロシア・ルーブル

text: ソ連末期のペレストロイカに伴うインフレーション（インフレ）により、ソビエト連邦の崩壊直前の1991年には1,000・500・200・100・50ルーブル紙幣が新しく発行されるとともに、10・5・1ソ連・ルーブル紙幣が改刷された。この改刷は、色が増える等の偽造防止策が追加された程度で、大きなデザインの変更はなかった。なお、ソ連時代の紙幣の肖像画は10ルーブル以上にはレーニンが描かれており、5ルーブル以下には肖像画はなかった。また、1961年シリーズの紙幣の裏側にはロシア語で大きく「・・ルーブル」と記されてある下に、ロシア以外のソ連構成共和国14ヶ国の言語でも「・・ルーブル」と記されているのが特徴であったが、1991年シリーズでは初期発行分を除き省略された。この各国語の表記は、通貨単位の「ルーブル」まで各国語に「翻訳」されており、ウクライナ語では「カルボーヴァネツィ」、ウズベク語では「スム」などと表記されていた。


title: ロシア・ルーブル

text: 1991年12月のソ連崩壊後もしばらくの間はソ連ルーブルが使用されていたが、1992年にロシア中央銀行最初の紙幣として5,000ロシア・ルーブル紙幣が発行、同年には後に10,000ロシア・ルーブル紙幣も発行された。


title: ロシア・ルーブル

text: 1993年には50,000ロシア・ルーブル紙幣が新しく発行されるとともに、10,000・5,000ロシア・ルーブル紙幣が改刷、1,000・500・200・100ルーブルはそれまでソ連・ルーブル紙幣が流通していたが、ロシア・ルーブル紙幣に改刷された。なお、この時の改刷は、10,000・5,000ロシア・ルーブル紙幣については従来の紙幣の色を少し変え、1,000・500ロシア・ルーブル紙幣は、従来のソ連・ルーブル紙幣に描かれていたレーニンの肖像をロシア国旗の掲揚されたクレムリンに置き換えただけの、手軽なデザインだった。進行する急激なインフレにより価値の低下した50ロシア・ルーブル以下は紙幣は発行されず、硬貨となった。このときに発行された硬貨は50・20・10・5・1ルーブルの5種類であった。また、このときに10・5・3・1ソ連・ルーブル紙幣以外の高額ソ連・ルーブル紙幣が流通停止となった。また、旧ソ連時代の硬貨が流通停止となり、カペイカ単位の貨幣が存在しなくなった。なお、1993年シリーズ紙幣には、紙の色を変更するなどのマイナーチェンジを施した1994年版もある。


title: ロシア・ルーブル

text: 1995年には100,000ルーブル紙幣が新しく発行されるとともに50,000・10,000・5,000・1,000ルーブル紙幣が、100,000ルーブル紙幣と統一デザインで改刷された。これ以降ロシア・ルーブル紙幣はロシアの各都市を題材とする図柄となった。また、僅かの期間の交換期間を経た後で1994年版を除く1993年シリーズ以前の旧紙幣の流通を停止した。これは当時問題となっていたマフィアなどによる資金洗浄を封じる目的があったともいわれる。1996年には500,000ルーブル紙幣が登場した。これがルーブル史上最も大きな数字の紙幣となった。なお、500,000ルーブル紙幣も「1995」と記されている。


title: ロシア・ルーブル

text: 1998年1月には、長く続いた急激なインフレや前年のアジア通貨危機の影響を受けて、通貨価値が低下したものの、それらの影響が収束したとして、1000分の1のデノミ（0を3つ取るデノミ）が行われ、その準備として、1997年に500・100・50・10・5ルーブル紙幣が発行された。デノミによる混乱をできるだけ避けるために、デザインは従来の同価値の紙幣と全く同一となっている。従来は紙幣が発行されていた1000ルーブルは、インフレによる価値低下で新1ルーブル硬貨として発行されることになった。50・10・5・1カペイカ硬貨も発行され、久々のカペイカ単位の貨幣の復活となった。硬貨は後に5ルーブルと2ルーブルも発行されている。


title: ロシア・ルーブル

text: しかし、長らくかつてのような通貨価値を回復したとは言えず、ロシア国内においてもドル決済やユーロ決済の方に信用が行くという皮肉な事態が発生していたが、近年のロシア経済の好調により通貨としての信用を回復しつつある。2005年2月より、USドルとユーロを組み合わせた通貨バスケットを導入しており、2007年2月13日に0.60USドル+0.40ユーロから0.55USドル+0.45ユーロに変更した。2005年からはルーブルのロシア国外持ち出し規制が撤廃されている。


title: ロシア・ルーブル

text: 2001年には1,000ルーブル紙幣が発行された。また、2004年には偽造対策を強化した1997年シリーズ2004年版が発行された。この時から5ルーブルは硬貨に変更された。2006年には、当時の為替レートでは日本円で20,000円を超える5,000ルーブル紙幣が発行された。以前ならインフレの象徴とされた高額紙幣の新規発行も、今や好調なロシア経済の証となっている。なお、これらの紙幣は実際の発行年とは無関係に「1997」と記されている。


title: ロシア・ルーブル

text: 2022年2月、ロシアはウクライナへ侵攻。アメリカと欧州各国はロシアに対し経済制裁を課したことから、同年2月28日、ロシア・ルーブルは対ドル相場で一時30％近く値を下げ、過去最安値を記録した。2022年3月5日にはロシアの通貨ルーブルでの対外債務返済を一時的に認める大統領令を発布したほか、輸出企業に対し対外貿易による売上高の80％に相当する外貨をルーブルに交換することを義務付けるなど、徹底したルーブルの下落対策が図られた。この結果、同年4月頃の対ドル相場は侵攻前の水準まで回復した。


title: ロシア・ルーブル

text: 硬貨は1ルーブル、2ルーブル、5ルーブル、10ルーブル(2009年10月より）が流通している。過去に発行されていた1カペイカ、5カペイカ、10カペイカ、50カペイカのカペイカ単位の硬貨は、すでに市中では流通していない。紙幣は、50ルーブル、100ルーブル、500ルーブル、1,000ルーブル、2,000ルーブル、5,000ルーブルが流通している。5ルーブル紙幣と10ルーブル紙幣も廃止はされていないが、もう市中ではほとんど流通していない。なお、2014年にソチオリンピックを記念した100ルーブルポリマー紙幣が発行されたが、記念紙幣の性格上市中ではほとんど流通していない。


title: ロシア・ルーブル

text: ロシア語の名詞は、結合する個数詞によってその形が3種類に変化する。通貨単位であるルーブルも例外ではない。冠する個数詞が「1」、つまり1ルーブルの場合はそのまま単数主格で「ルーブル（ルーブリ）」""と表記する。一方ほとんどの紙幣や硬貨では「ルブレイ」""と表記されているが、これは結合する個数詞が「5」以上の場合、名詞は複数生格になるというロシア語規則による。また、かつてロシア帝国やソ連時代に存在した3ルーブル紙幣や近年記念コインとして発行された3ルーブル硬貨では、""のように「ルブリャー」""と表記されている。これは「2～4」の個数詞と結合する名詞は、単数生格になる為である。補助単位の「カペイカ」も同様である。


title: ほしのこえ

text: これまで短編アニメーション作家として活動してきた新海としては初の劇場公開作品にあたる。携帯電話のメールをモチーフに、宇宙に旅立った少女と地球に残った少年の遠距離恋愛を描く。キャッチコピーは、「私たちは、たぶん、宇宙と地上にひきさかれる恋人の、最初の世代だ。」。


title: ほしのこえ

text: 25分のフルデジタルアニメーションの監督・脚本・演出・作画・美術・編集のほとんどを、新海誠監督が一人で行なった。制作はさいたま市の武蔵浦和駅付近にあった新海の自宅で行われた。制作環境はPower Mac G4 400MHz、使用されたソフトはAdobe Photoshop 5.0・Adobe After Effects 4.1・LightWave 6.5など。


title: ほしのこえ

text: 単館上映の作品であったが、新海が当時の自身のホームページで制作状況や予告編を公開してネット上の口コミで話題を呼び、公開初日には劇場に行列ができた。DVDの売上は2003年8月時点で6万枚以上を記録した。


title: ほしのこえ

text: 2039年、NASAの調査隊が火星のタルシス台地で異星文明の遺跡を発見し、突然現れた地球外知的生命体タルシアンに全滅させられた。この出来事に衝撃を受けた人類は、遺跡から回収したタルシアンのテクノロジーで、タルシアンの脅威に対抗しようとしていた。


title: ほしのこえ

text: 2046年、中学3年生の長峰ミカコと寺尾ノボルは互いにほのかな恋心を抱き、同じ高校への進学を望んでいたが、実はミカコは国際連合宇宙軍のタルシアン調査隊――リシテア艦隊に選抜されていた。翌2047年、4隻の最新鋭戦艦と1000人以上の選抜メンバーからなるリシテア艦隊は地球を離れ、深宇宙に旅立つ。離れ離れになったミカコとノボルは超長距離メールサービスで連絡を取り合うが、艦隊が地球から遠ざかるにつれて、メールの往復にかかる時間も数日、数週間と開いていく。地球に残ったノボルは、次第に大きくなるミカコとのずれにいらだちをつのらせる。


title: ほしのこえ

text: タルシアンの痕跡が見つからないまま半年が経ち、艦隊は冥王星軌道に接近する。ミカコは「このまま何も見つからないで、早く地球に帰れるのがいちばんいい」とノボルへのメールに心情を吐露する。しかしタルシアンが出現し、戦端が開かれる。ミカコも人型機動兵器トレーサーに搭乗して戦闘に加わるが、艦隊は増援のタルシアンから逃れるため、ハイパー・ドライブで1光年先にワープする。ミカコとノボルは瞬時に一年もずれてしまった。さらに、落胆するミカコは艦隊司令部からの通信を聞く。艦隊はこれよりヘリオスフィア・ショートカット・アンカーを経由し、シリウスα・β星系にワープする。飛翔距離は8.6光年。帰りのショートカット・アンカーは見つかっていない。ワープする前、ミカコはノボルに「わたしたちは、宇宙と地上にひきさかれる、恋人みたいだね」というメールをノボルに残した。


title: ほしのこえ

text: シリウス星系に到着した艦隊は、第四惑星アガルタにトレーサー部隊を降下させる。ミカコはアガルタに降り立つと、携帯電話を手にとり、8光年彼方のノボルに届く保証のないメールを打つ。「24歳になったノボルくん、こんにちは！ 私は15歳のミカコだよ。ね、わたしはいまでもノボルくんのこと、すごくすごく好きだよ。」


title: ほしのこえ

text: やがてアガルタ各地にタルシアンが出現し、戦闘が始まる。周回軌道上の艦隊にもタルシアンの群体が接近している。ミカコはトレーサーで周回軌道に急行するが、艦隊は次々に轟沈し、旗艦リシテアにも大型のタルシアンが迫る。リシテアを守るため、ミカコは大型のタルシアンと対峙し、捨て身の攻撃でこれを撃破する。


title: ほしのこえ

text: 本作には二種類の小説版がある。2002年にはメディアファクトリー MF文庫Jから大場惑著による小説版が（以後、この新装版が発売）、2006年にはエンターブレインから加納新太による新小説版「『ほしのこえ』 あいのことば / ほしをこえる」が発売されている。


title: ほしのこえ

text: 劇団ユニットキャットミント隊の第7回公演として2015年4月23日 - 27日、全10公演がCBGKシブゲキ!!にて行われた。同劇団の拝田ちさとによる脚本・演出で、朗読劇でも芝居でもない「朗読×劇」というスタイルで行われた。音楽は劇場版と同じく天門が担当。


title: ほしのこえ

text: ミカコ役は小松未可子、根岸愛（PASSPO☆）、新垣里沙（特別出演）、ノボル役は井上正大、河原田巧也、梅原裕一郎のトリプルキャスト。ほか、舞台版オリジナルのキャラクターとして、反橋宗一郎 (L.A.F.U.)、北山詩織、熊谷知花、北乃颯希、芦原優愛、梶原龍星が出演した。また、本編の前に桂三四郎による落語公演が行われた。


title: 10.8決戦

text: 10.8決戦（じってんはちけっせん）は、1994年（平成6年）10月8日に日本の愛知県名古屋市中川区のナゴヤ球場で行われた、日本野球機構セントラル・リーグ（以下「セ・リーグ」と表記）の中日ドラゴンズ（以下「中日」と表記）対読売ジャイアンツ（以下「巨人」と表記）第26回戦を指す通称である。


title: 10.8決戦

text: 日本プロ野球史上初めて「リーグ戦（公式戦・レギュラーシーズン）最終戦時の勝率が同率首位で並んだチーム同士の直接対決」という優勝決定戦であり、巨人が勝利しリーグ優勝を果たした。後述するように、日本社会の広い範囲から注目された事象である。


title: 10.8決戦

text: 同年の巨人は序盤から首位を快走していたが、8月25日から9月3日にかけて8連敗を喫するなどして勢いを落とす<ref group="注釈" name="8/30">8月30日の中日戦でマジックナンバーが消滅。9月11日の広島戦で再点灯したが、9月23日の横浜戦で再び消滅した。</ref>。対照的に中日は、優勝経験のある星野仙一を翌季から監督へ復帰させるプランが球団内部で台頭していたことから、前年2位で迎えた同年もAクラス（リーグ6球団中、上位3位以内）を維持していたシーズン中にもかかわらず、当時の監督である高木守道に「来季の契約をしない」旨を内示していた。この件が却って監督・選手ともに「最後の花道を優勝で飾ろう」と一丸となって巻き返しに出た。ただし、当初巨人を猛追していたのは広島であった。9月20日の時点で首位巨人を1.5ゲーム差で2位広島が追いかけ、4ゲーム差で3位中日という構図であったが、9月23日からの3連戦で広島に全勝した中日が、この間に連敗した巨人を捉え、1ゲーム差で2位につけてしまった。中日は9月18日から10月2日にかけては9連勝を記録し、試合終了時間の関係で「単独首位」の形となったこともあるなど、巨人を猛然と追い上げた。なお、同監督の去就については#高木監督留任決定を参照。


title: 10.8決戦

text: 巨人と中日は9月27日と28日にナゴヤ球場でこのシーズン最後の対戦が組まれていたが、27日の試合は日本列島に接近していた台風の影響による悪天候で中止となり、予備日となっていた29日に順延となったが、その29日も今度は台風本体が東海地方に接近してまたも中止となり、結局同リーグは翌30日に29日に中止された両チームの第26回戦を10月8日（土曜日）に組み込むことを含めた「追加日程」を発表し、ここに「10.8」の試合が日程上登場したことから、この事象が始まった。なお、この時点で巨人と中日は66勝59敗（残り5試合）で並んでいた。


title: 10.8決戦

text: 上記の追加日程発表後、巨人は3勝（全てヤクルト戦）、中日は2勝1敗で10月6日を迎えた。巨人が明治神宮野球場でヤクルトスワローズ（以下「ヤクルト」）と、中日がナゴヤ球場で阪神タイガースとそれぞれシーズン129試合目を戦ったが、試合前時点では巨人が1ゲーム差の首位で、巨人の勝利・中日の敗北で巨人の優勝決定となる状況にあった。


title: 10.8決戦

text: 6日の試合が終了した時点で巨人・中日の両チームはともに129試合を消化し、勝敗数が69勝60敗で並んだ。両チームともに残り試合は10月8日の直接対決のみとなり、この試合に勝利したチームがセ・リーグ優勝を決定することになった。同率で並んだ2チームがレギュラーシーズン最終戦で直接対戦してリーグ優勝・日本シリーズ出場権を決めるケースはプロ野球史上初の出来事であり、現在もレギュラーシーズン公式戦（クライマックスシリーズなどのプレーオフは除く）でこのような状況は発生していない。当時の規則では引き分け再試合制を採用していたため、この試合が引き分けに終わった場合は再度の直接対決によってリーグ優勝を決定することになっていた。


title: 10.8決戦

text: ビジターチームで「追いつかれた」側の巨人は、球場入りを控えた当日昼に宿舎にて行ったミーティングが、監督（当時）の長嶋茂雄が選手に対して「俺たちは勝つ」を連呼するという異例のものであった。さらに、中日の先発が予想された今中慎二を同シーズン唯一攻略した試合のビデオを前日に名古屋入りしてから繰り返し見せ、選手たちにイメージを植え付けた（今中は、同季ここまでの対巨人戦が5勝2敗1セーブポイント・防御率2.45、地元の対巨人戦では11連勝中であり「巨人キラー」と呼ばれた）。実はこの時点で巨人のスコアラー陣は今中の投球時の癖を見破っており、スコアラーの一人だった三井康浩は長嶋から「三井、なんとかして今中を打つ方法はないか？」と聞かれ、その癖を前日ミーティングで公開した。


title: 10.8決戦

text: チーム内の雰囲気について松井秀喜は後年「覚えているのは僕から見て、落合さんや原さんの方が、もの凄く張り詰めた空気を持っていたことですね。（中略）（ミーティング後）みんな、凄く高揚してバスに乗り込んだんです」と述べている。なお、松井が述べた球場に行くバスに乗り込む際は、報道陣やファンが多く集まり、「（人並みを）かきわけるようにして」という状態であった。


title: 10.8決戦

text: 長嶋が「国民的行事」と呼んだ試合の盛り上がりは、取材に訪れた報道陣の多さや警備の厳重さにも表れた。報道陣について今中は後年、見覚えのない顔が多く、報道陣そのものの多さに驚いたこと、さらにその接し方も取材という感じではなく、「『頑張ってね、応援してるから』まるで一人のファンのように、話しかけられる」と述べている。球審を務めた小林毅二も、後年に報道陣の多さについて述べている。警備体制は過去の事例 を踏まえ、巨人が試合に勝った場合等の中日ファンの乱入に備えた厳重なものであった。


title: 10.8決戦

text: ここでは、主に中日・巨人・試合放送したテレビ局と系列が異なる機関による当時の報道から、当時の社会的注目を中心に掲載（以下同名の段落について同じ）。次のものからも、試合そのものはもとより球場内外の整理・警戒（警備、市中関係の状況を参照）、選手たち等への注目が報じられている。なお、広島県で1994年アジア競技大会が開催中でのことであった。


title: 10.8決戦

text: 1回裏に中日は先頭打者の清水雅治が右中間に二塁打を放つが、続く小森哲也が送りバントを試みるも空振りし、その際に二塁走者の清水が飛び出して巨人の捕手・村田真一の送球でタッチアウト（記録は盗塁死）。その後小森が右前安打、3番の立浪和義が死球で一死一・二塁とチャンスを作るが、4番の大豊が二塁ゴロ併殺で無得点となった。大豊の打球はマウンドの槙原の横を速い球足で抜けるいわゆる「ピッチャー返し」の打球だったが、二塁ベース寄りに守っていた巨人の二塁手・元木大介がこれを正面で捕球し併殺とした。左打ちプルヒッターである大豊の打席時に一・二塁間を詰めて守るチームが多い中で敢えて二塁ベース寄りの位置で守った元木を当日のテレビ中継の解説をしていた達川光男と鈴木孝政は激賞した。この日実況を担当した吉村功（東海テレビアナウンサー）は後に著書の中で「中日の1回裏の攻撃がすべてのような気がする」と語っている（元木は自著で、緊張のあまり一・二塁間を詰めることを失念していた旨を書いている）。


title: 10.8決戦

text: 2回表に巨人が落合博満のソロ本塁打と槙原の内野ゴロの間の三塁走者生還で2点を先制したが、その裏に中日は槙原に対して、4連続安打と外野手ダン･グラッデンの失策により同点に追いついた。巨人は、これを受けて投手を斎藤に交代。この時、地元・中日ファンの多いスタンドは総立ちとなった。斎藤はさらに続く無死走者一、二塁というピンチを今中のバント失敗（三塁封殺、記録は投手ゴロ）、二塁走者中村武志の走塁死（アウトカウントを間違えたという）等で切り抜け、その後も変化球を低めに集めて打たせてとる投球で5回を1失点に抑えた。なお、ここで中村を刺す牽制球を投じた捕手の村田は前記のとおり1回裏も小森のバントの動きで飛び出してしまった二塁走者清水を送球でアウトとし、ピンチ脱出に貢献している。


title: 10.8決戦

text: 3回表、巨人は松井のバントで二塁に送った走者を落合の適時打で還して1点を勝ち越した。今中は、味方が同点に追いついた直後に落合にこの適時打を打たれたショックが点差、イニングにかかわらず大きかった旨を述べている。なお、落合は3回裏に立浪のゴロを捕球の際に足を滑らせ、この回終了後負傷退場している。さらに巨人は、4回表に村田、ヘンリー・コトーの本塁打で2点を追加し、3点の点差をつけた。今中は4回裏の打順で代打を送られ降板した。


title: 10.8決戦

text: 中日の試合ぶりについて、原辰徳は「（試合が始まり）『これはいつものドラゴンズじゃないな』とすぐにわかった。彼らもプレッシャーを感じていたんですね」と、川相昌弘も「試合前、笑顔も見られた中日ナインでしたが、いざ試合が始まってみると緊張に縛られていたのはドラゴンズのほうでした」と振り返っている。10月12日付東京新聞（中日系列）19面12版のコラム「デスク発」は「ミスがあれだけ出れば大試合には勝てない」と評した。


title: 10.8決戦

text: 巨人は7回裏から桑田真澄を投入した。8回裏、中日は先頭打者の立浪が一塁にヘッドスライディングして出塁（内野安打）したものの、左肩を脱臼して負傷退場した（球団史上の位置づけ等)。走者を2人塁上に置いて「本塁打が出れば同点」という場面を作ったが無得点に終わった。9回表、巨人は先頭打者川相のバックスクリーン前への打球が本塁打と認められず、三塁打となり長嶋監督が抗議する場面があったが、すぐに切り上げ、結局追加点はなかった。


title: 10.8決戦

text: 9回裏二死後、小森が空振り三振に倒れて中日最後の打者となって、6 - 3で巨人の勝利で試合終了、リーグ優勝が決定した。ニッカンによると、時刻は21時22分35秒であった（中断があったため、試合時間は3時間14分）。巨人側は、プロ野球の優勝決定に際してよく見られるように、マウンド付近で監督の長嶋を胴上げした後、グラウンドをまわった。


title: 10.8決戦

text: 中日側は、2006年刊行の『中日ドラゴンズ70年史』で、「この史上初の歴史的ゲームに参加する喜びに選手たちは燃え、全国のファンは堪能した」と位置づけている。なお、同書p.128「巨人戦名勝負編」にはこの試合については掲載されていない。


title: 10.8決戦

text: 当時巨人の「先発三本柱」と称された3人は、前述10月6日の試合で斎藤が先発で6イニング、槙原が0イニングを投げ、残る桑田は5日の試合に先発登板して8イニングを投げていた。このうち斎藤、桑田については後述のように8日の時点で疲労が残っており、巨人の投手起用に注目が集まったが、巨人は「先発三本柱」を槙原 - 斎藤 - 桑田の順で継投させる総力戦で臨んだ。これに対し中日は今中降板後、山本昌ら投手陣の「切り札」を温存する起用法をとった。落合は著書『プロフェッショナル』の中でこれを「意気込みの違い」と評しているが、山本昌は「（控え投手には）源治さんも佐藤もいる（注:佐藤は登板した）」「僕も（ブルペンで投球練習もしたし）投げたくなかったわけじゃありません」と述べている。


title: 10.8決戦

text: なお、中日側から見た巨人の投手起用について、シーズンオフに中日の選手たちの話を聞いた山際淳司は「ドラゴンズ側にとっての問題は、どこで桑田が登板するか、ということだった。ドラゴンズの選手たちにいわせると、抑えの切り札として、桑田が最後にマウンドに上がってくるのがいやだった、という。（中略）点差はともあれ、ゲーム終盤の、集中力を要求される場面で桑田が本来の力を発揮したとき、攻めづらくなる……。」というエピソードを記している。


title: 10.8決戦

text: 前述のように斎藤は中1日、桑田は中2日での登板となった。登板を告げられた時の心境について斎藤は「中1日だったし、出番はないと思っていたけど、ブルペンで（中略）コーチが『おい、斎藤』と。思わず聞こえないフリをした」と述べている。桑田は試合前夜、長嶋監督から呼び出され、「しびれるところで、いくぞ」といわれていたという。5日の前回登板時（先発）は、チームの指示で8日に備えるため、完封のかかった9回を回避、降板していた。ただ、桑田は、後日、「（登板の準備は十分であったが、狭いナゴヤ球場等の条件下で）正直にいうと、怖かった。（中略）体は、疲れでバリバリ」と述べている。


title: 10.8決戦

text: 球場全体の雰囲気について糸井重里は、後日、松井との対談で次「お客さんが緊張してたもんね。（中略）ワーワー騒いでいるんだけど、時々ピタッと止まる（笑）」と述べている。球場で観戦していた当時オリックス・ブルーウェーブのイチローは、「こんなすごい雰囲気で試合できるなんて、うらやましい。一野球ファンとして、のめり込んで見ました」と述べた。なおイチローは、地元・愛知県の球団である中日の応援のために巨人側とされる三塁側で観戦したが、その存在に気付いた中日ファンから代打出場を迫られ、記者席に「退避」した。関係者の著書では、「異様」という言葉が、今中『悔いはあります。』、桑田『桑田真澄という生き方』、川相『明日への送りバント』に用いられている。


title: 10.8決戦

text: 先にパシフィック・リーグの優勝・1994年の日本シリーズ出場を決定し、この試合の勝者と日本一を争うこととなっていた西武ライオンズからは、当時のヘッドコーチであった森繁和をはじめ、チーム関係者も大挙して視察に訪れていた。この試合で中日が勝った場合、ともに岐阜市出身の中日・高木と西武・森祇晶の両監督による日本シリーズになっていたことから、地元岐阜では期待が高まっており、中日の敗北で実現しなかったことを残念がる声もあった。


title: 10.8決戦

text: 前述のように球場内の警戒態勢は厳重で、試合終了直後は、外野フェンスに向けて平行して警備員が並ぶ光景が放映されたような状態で、当時の新聞記事の中には、試合終了後グラウンドになだれ込むファンがいなかったことを特筆しているものも複数ある。球場側の警備担当者は、「無事終わってホッとしています。試合前は胃がチクチクしていたんですよ。（ファンの乱闘などの）トラブルもなくて良かったです」と述べた。巨人側は、上記胴上げ等の後も無事に、宿舎に用意された祝勝会場に向かった。


title: 10.8決戦

text: 前述のように球場周辺の繁華街では、愛知県警の警官110人が夜通しで警戒にあたったが、特段の騒動は起こらなかった。野球中継用のテレビ5台が設置された松坂屋本店には試合終了時約2000人のファンが集まっており、同店は、用意した約2500本の缶ビールと樽酒を"涙酒"としてファンにふるまった。


title: 10.8決戦

text: 試合は東海テレビ（フジテレビ系列の中日主管試合の担当局）とフジテレビの共同制作で日本全国のフジテレビ系列各局（一部地域を除く）において18時30分（ただ、実際には18時からのニュース番組『FNNスーパータイム』でも中継していた）よりテレビで生中継され、土曜日のナイターということもあり、関東地区での視聴率（ビデオリサーチ調べ）はプロ野球中継史上最高の48.8%を記録。瞬間最高視聴率も67%を記録した。前記の通り解説は達川光男と鈴木孝政。実況は東海テレビアナウンサーの吉村功が務めた。レポーターは一塁側が宗宮修一(東海テレビアナウンサー)、三塁側が田中亮介(フジテレビアナウンサー)。吉村は中止となった9月27日と29日の実況も担当する予定であったといい、結果的にはスライドで担当することとなった。


title: 10.8決戦

text: 当初、東海テレビは録画中継で対応する予定であったが、10月6日の夕方に急遽生中継が決定。吉村は、ゴルフ・東海クラシックで同月8日と9日の実況を担当する予定であったが、8日の担当を植木圭一と交代して本試合の実況に臨むこととなり、野球とゴルフの両方の実況準備のため、生中継が決まった日から2日間ほとんど睡眠がとれず、また8日当日も東海クラシックの会場である三好カントリー倶楽部での取材後14時過ぎにナゴヤ球場に入ったという。さらに、吉村は球場での実況を終えた後も名古屋市内のホテルで、翌9日はそのまま担当する東海クラシックの準備をしていたが、そのホテルが巨人の名古屋遠征時の定宿のホテルであったため、祝勝会の様子を見に降りていくとそこで落合と遭遇。吉村の部屋の番号を聞いた落合は祝勝会終了後に吉村の部屋を訪れて30分ほど2人で飲んだといい、その去り際に「勝ってよかった。もし、負けていたら俺は巨人を辞めるつもりだった。勝って本当に良かった。明日頑張って。」と言い残したという。


title: 10.8決戦

text: この中継に対応するため、フジテレビでは、当初この時間に放送する予定だった『幽☆遊☆白書』#101を10月15日、『平成教育委員会・北野先生も知らぬ（秘）奥の手下克上スペシャル!!』を10月29日の放送とした。


title: 10.8決戦

text: 10月6日の試合の通り、10月4日の中日戦、6日の巨人戦に勝ったヤクルトは8日の広島東洋カープ戦にも勝利し、横浜ベイスターズと同率5位（同率最下位）となった。これによりヤクルトと横浜が最下位を確定する最終直接対戦に臨んだ。この試合は10.8決戦と同様に、9月30日にセ・リーグから発表された「追加日程」に含まれていたもので、同年のリーグ公式戦最終試合でもあった。


title: 10.8決戦

text: 10月9日に神宮球場で行われたヤクルト対横浜戦はヤクルトが2-1でサヨナラ勝ち。これによりヤクルトは阪神と並んで同率4位となり、横浜の最下位が確定した。なお、優勝した巨人と最下位横浜のゲーム差は9.0であった。


title: 10.8決戦

text: 監督の去就について、中日は最終戦の日程決定のとおりの事情があったが、中日スポーツの1面に高木監督の続投決定が掲載され、この試合終了までの時点までには、球団側は高木の慰留に努める旨表明していた。ただ、一度は球団側が解任を通告した経緯もあり、辞意が固い旨報じられていた。なお、巨人についても、試合結果を報じる10月9日付ニッカンが長嶋の留任が確定的となった旨を書くなど、試合直前の時点では流動的な要素があった。


title: 10.8決戦

text: 高木は、上記ニッカン等でも報じられた予定のとおりに10月11日に球団側にシーズンの報告を行った際にオーナー（当時）の加藤巳一郎らからあらためて慰留を受け、13日に同オーナーとあらためて面会して留任が決まった。高木は、その間に選手会長（当時）の川又米利に電話する等して選手側の気持ちも確認したという。


title: 10.8決戦

text: 「10.8決戦」という言葉は、本項目で引用している10月8日 - 9日付の新聞にはほとんど見られない。試合後しばらくして刊行された週刊ベースボール1994年11月14日号（小森哲也を顕著な形で取り上げた記事）に使用例が見られるが、定着したと言える状態になった時期は必ずしも明確ではない。2004年に発行された『プロ野球70年史』「歴史編」p.620以下でも「10.8決戦」という言葉が複数回用いられている。


title: 10.8決戦

text: 『中日ドラゴンズ70年史』では、「『10.8』決戦」と表記され、ベースボールマガジン2009年3月号では「10.8」とされている。また『ありがとうナゴヤ球場』（中日新聞社、1996年）には「10.8大決戦」と記している。関係者の著書を見ると、「10.8決戦」という言葉が、桑田『桑田真澄という生き方』（1995年）、落合『プロフェッショナル』（1999年）で使用されている。一方、今中『悔いはあります。』（2002年）は「"10.8"」と表記している。


title: 10.8決戦

text: 2008年（平成20年）10月8日に東京ドームで行われた巨人対阪神第24回戦は、両チームとも81勝56敗3分（残り3試合）で同率首位の状態での最終戦であり、勝った方にマジックナンバーが点灯することになっていたことから、14年前の一戦にちなんで「10.8決戦」と取り上げる報道が複数見られた。1994年当時の関係者等の中で、この時点で巨人の打撃コーチであった村田真一は、「幸せなことだよ。また、こうした優勝争いを体験できるっていうのは」と述べた。この試合では、巨人が3 - 1で勝利し、マジック「2」が点灯。10月10日に巨人がヤクルトに勝利、阪神が横浜に敗れたため巨人の優勝が決定した。


title: 10.8決戦

text: 2008年10月9日付河北新報は、上記2008年の試合について、「巨人にとって10月8日は（中略）記念日だ。『10.8』を選手として戦った原監督は、その日にマジックナンバー『2』を点灯させた」と報じた。さらに、その記事を東北楽天ゴールデンイーグルスに関するコラムと隣り合わせにし、そこでは、「"前身"の近鉄の最終戦の話をしたい。（中略）1988年の『10.19の悲劇』」とし、10.19と並ぶ記事配列とした。


title: 10.8決戦

text: 2012年（平成24年）10月22日に行われた、クライマックスシリーズ・セ ファイナルステージ第6戦（東京ドーム）は、巨人と中日が最終戦で日本シリーズ出場を賭けて対戦したこと、10.8決戦に選手として出場した原が監督を務める巨人と、10.8決戦当時の監督で、2012年シーズンから再び指揮を執る高木が監督を務める中日の対決であったことなどの状況から、試合前・試合後のスポーツ紙や翌日の一般紙などで10.8決戦を絡めた報道が複数見られた。


title: 10.8決戦

text: 試合は、2回裏に3点先制した巨人が、5回無失点で抑えた先発投手D.J.ホールトンからの中継ぎに、第4戦での先発以来中1日での登板となった澤村拓一を投入するという10.8決戦での斎藤と共通点のある継投策を見せ、4対2で巨人が勝利。巨人が日本シリーズ進出を決め、高木はまたも決戦で「敗軍の将」となった。


title: 10.8決戦

text: 2010年（平成22年）8月9日、日本野球機構が12球団の選手・監督・コーチら計858人からプロ野球の歴史を彩った「最高の試合」と「名勝負・名場面」についてアンケートを募集したところ「最高の試合」部門で第1位に選ばれた。


title: 乃木坂46のオールナイトニッポン

text: 『乃木坂46のオールナイトニッポン』（のぎざかフォーティシックスのオールナイトニッポン）は、ニッポン放送をキーステーションに全国36局ネットで放送されているラジオ番組である。2019年4月4日（3日深夜）に放送を開始した。


title: 乃木坂46のオールナイトニッポン

text: 『AKB48のオールナイトニッポン』（AKB48のANN）に代わり、2019年4月から当時間帯を乃木坂46が担当する。初代パーソナリティは、当番組開始までに『乃木坂46 新内眞衣のオールナイトニッポン0(ZERO)』のパーソナリティを3年間務めた新内眞衣が、「オールナイトニッポン0(ZERO)」枠に引き続いて務めた。新内は、2021年11月18日（17日深夜）の放送でグループから卒業を発表し、卒業セレモニー前夜の2022年2月10日（9日深夜）放送回が最後の出演であった。久保史緒里が2月17日（16日深夜）放送から2代目パーソナリティを務める。


title: 乃木坂46のオールナイトニッポン

text: 初回から2020年3月26日（25日深夜）放送回までは、『新内眞衣のANN0』と同様に新内が1人で語りゲストの出演は不定期であった。2020年4月2日（1日深夜）放送から、新内をレギュラーパーソナリティに、週替わりパーソナリティとして乃木坂46メンバーが毎週1人出演する。


title: 乃木坂46のオールナイトニッポン

text: AKB48のANNから継続してSHOWROOMで、番組同時動画と番組直前スペシャルを配信する。『新内眞衣のANN0』は2018年3月までLINE LIVEで番組同時動画とアフタートークを配信し、新内の番組では1年ぶりに動画配信が再開された。


title: 乃木坂46のオールナイトニッポン

text: 2022年3月17日（16日深夜）放送回は、16日23時36分頃に福島県沖で発生した最大震度6強の地震に関する情報の報道特別番組を各局で放送するため休止となった。また、同時に実施しているSHOWROOMの映像配信も休止となった。


title: テトラヒドロカンナビノール

text: テトラヒドロカンナビノール（; 略: THC, Δ-THC）はカンナビノイドの一種。多幸感を覚えるなどの作用がある向精神薬。大麻樹脂に数パーセント含まれ、カンナビジオール (CBD) と共に大麻（マリファナ）の主な有効成分である。全身に存在するに結合することで薬理学的作用を及ぼす。


title: テトラヒドロカンナビノール

text: THCは生きている大麻ではTHCA（THCのカルボン酸体）として存在し、伐採後に熱や光によって徐々に脱炭酸されてTHCへと変化していく。乾燥大麻の中ではTHCとTHCAが共存しており、この総THC（THC+THCA）で大麻のTHC含有率を表す。


title: テトラヒドロカンナビノール

text: 日本国外では、医薬品としては、ナビキシモルス（サティベックス）がTHCとCBDを含む経口スプレーとして、THCの純異性体のドロナビノール（マリノール）ががん化学療法の吐き気止めとして、エイズ患者の食欲不振と体重減少に、合成THCのナビロン（セサメット）がエイズ患者の同症状に承認されている国がある。


title: テトラヒドロカンナビノール

text: 1964年、イスラエルのワイズマン研究所の ラファエル・メコーラム(Raphael Mechoulam) と Yechiel Gaoni によって分離された。2006年、スタンフォード大学の2人の化学者が合成に成功した。


title: テトラヒドロカンナビノール

text: THCは、脳や体中のに結合することで薬理作用が起こる。カンナビノイド受容体に結合する本来の体が持っている神経伝達物質はアナンダミドで、1992年のアナンダミドの発見も、THCを分離したラファエルによる。


title: テトラヒドロカンナビノール

text: THCの(CB受容体) への結合親和性（K）は10nM、 (CB受容体) は24nMである。また、CB受容体への作用を介さずに神経保護（EC=10µM）が発現していることが示唆された。THCはカンナビノイド受容体に対するパーシャルアゴニストとされる。緩やかに作用し、最大作用も弱い。


title: テトラヒドロカンナビノール

text: アメリカのソーク研究所の研究者は、毒性タンパク質であるアミロイドベータをTHCが除去することで神経細胞が生存するという予備的証拠を発表し、アルツハイマー病の症状に対してTHCは神経保護作用を有するとみられている。マウスでの結果が有望であれば、ヒトでの試験に進む。既存の治療薬や治験進行中の薬は、細胞の外でこれを除去しようとしているが、ソークの研究者は大麻により細胞の内側での病気の進行の早い段階で抑制しようとしている。アセチルコリンエステラーゼ (AChE) が脳内のアミロイド線維の形成を促進するため、承認されているアルツハイマー病の治療薬はAChE阻害剤であり、アメリカの研究者は、THCがAChE阻害剤であるだけでなくアミロイドベータの凝集を抑制することを実証し、既存の承認された治療薬よりも優れた特性を有するとした。アメリカフロリダ州の大学研究者とアルツハイマー研究所の研究者は、THCがアミロイド-ベータタンパク質前駆体細胞におけるアミロイドベータを非常に低濃度でも抑制し、アルツハイマー病の治療となる可能性を強く示唆していることを報告している。


title: テトラヒドロカンナビノール

text: THCA（THCの前駆体）は精神活性のない大麻に含まれるカンナビノイドであり、スペインの研究者は、これがハンチントン病モデルのラットでPPARγ受容体に結合し神経保護作用があり、神経変性疾患（多発性硬化症、アルツハイマー病）などの治療に考慮の余地があると結論した。イギリスアルツハイマー協会は、THCやCBDがアルツハイマー病の治療薬として研究されていることを紹介している。


title: テトラヒドロカンナビノール

text: 2016年、大阪大学によるラットを使った基礎研究は、記憶の長期抑制（記憶の消去）は内因性カンナビノイドがCB受容体に作用することで起こっており、脳の「不要な」シナプスを刈り込むことで神経回路形成に重要な働きをしていることを明らかにし、THCなど外因性のカンナビノイドがさらにこれを抑制することを明らかにした。そしてこれを大学のプレスリリースで、世界初、カンナビノイドが神経回路を破綻させる影響を証明したとしてアピールしている<ref name="resou.osaka-u.ac.jp/ja/research/2016/20160630_1">世界初！大麻が脳に悪影響を与えることを科学的に証明 大麻の主成分：カンナビノイドが神経回路を破綻 2016年6月30日 大阪大学</ref>。


title: テトラヒドロカンナビノール

text: 2005年4月、カナダ政府当局はナビキシモルス（サティベックス）の販売を承認し、多発性硬化症患者のための経口スプレーで神経因性疼痛と痙縮を緩和するために用いることができる。サティベックスはTHCとカンナビジオール (CBD)を含有し、個別のカンナビノイドではなく大麻全体からの調合薬である。カナダでGWファーマシューティカルズによって販売されている、（近代では）世界で初の大麻を基にした処方薬である。さらに、サティベックスは2010年に欧州規制当局に認可された。


title: テトラヒドロカンナビノール

text: THCに似たナビロンは、によって製造され、商標名セサメットのもとカナダで市販されている。セサメットはまたFDAの認可を受け2006年にアメリカで販売を開始している; それはスケジュールII薬物である。 エイズ患者の体重減少と食欲不振に承認されている。


title: テトラヒドロカンナビノール

text: ドロナビノール (Dronabinol) はTHCの純異性体のための国際一般名、(-)-トランス-Δ9-テトラヒドロカンナビノールであり、大麻から発見された主な異性体である。マリノール（ソルベー製薬）の商品名で販売されている。ドロナビノールも、SVC製薬LP、ローズテクノロジーズの系列会社との販売契約とライセンスの条件のもとで、PAR製薬会社によって市場に出され、販売、流通されている。合成THCは一般に"ドロナビノール"と称されることがある。アメリカ合衆国とドイツを含むいくつかの国で、処方薬（マリノールのもと）として市販されている。アメリカでは、マリノールはスケジュールIII薬物で、処方薬として利用可能であり、非麻薬性で精神的また身体的依存の危険性が低いとみなされている。がDEAによって受理されたにもかかわらず、大麻をマリノールの類似体としてスケジュール変更するための試みは、これまでのところ成功していない。マリノールのスケジュールIIからスケジュールIIIへのスケジュール変更の結果として、この物質の再処方が今は許可されている。マリノールは、アメリカ食品医薬品局（FDA）によって、エイズ患者のの治療に、同様に、化学療法を受ける患者の手に負えない吐き気と嘔吐に認可されており、それはなぜ天然のTHCがまだスケジュールI薬物であるかの多くの議論の元となった。 また、SyndrosもアメリカでスケジュールIIのエイズ患者の食欲低下の治療薬として承認されている液体状のドロナビノールで合成THCである。


title: テトラヒドロカンナビノール

text: マリノールが十分な全身的作用に達するのに1時間以上かかるのに比べ、喫煙や気化では数秒または数分である。 症状を管理するためにちょうど十分な大麻の煙の吸入に慣れた一部の患者は、マリノールの所定用量による強すぎる陶酔に苦情を述べている。多くの患者は、マリノールは激しいサイケデリック効果を大麻よりも生じさせ、この違いは、大麻に含まれるTHC以外の多くのカンナビノイドがもたらす穏やかな効果によって説明できると推測される。そのため、ナビキシモルスのような大麻植物の植物エキスを基にした代替のTHC含有医薬品が開発されている。 、カリフォルニア大学ロサンゼルス校公共政策学部の薬物政策分析プログラムの長はマリノールについて述べる「それは少しも楽しくなくて使用者の気分を悪くしたので、娯楽市場に浸透する恐れもなく認可され、医薬品としての、すべてを含んだ大麻の支持者を撃退するこん棒として利用できた」


title: テトラヒドロカンナビノール

text: 2020年には、India Globalization Capital社は、IGC-AD1という製剤の第I相試験（治験3段階中の最初）を開始し、これはTHCがアルツハイマー病の治療に役立つ可能性から、大麻由来の少量のカンナビノイドと他の薬物を併用している。


title: テトラヒドロカンナビノール

text: 向精神薬に関する条約において、1988年には、合成カンナビノイドのドロナビノール（前述、マリノール）がスケジュールIIへの移動が勧告され、1990年にはデルタ-9-テトラヒドロカンナビノール（デルタ-9-THC）の全ての立体化学的異性を、スケジュールIからスケジュールIIへと移動した。


title: テトラヒドロカンナビノール

text: テトラヒドロカンナビノールは日本において、麻薬及び向精神薬取締法により麻薬に指定されているため、その含有成分であるTHCを用いた臨床試験は麻薬及び向精神薬取締法により、麻薬研究者でない場合禁止されている。


title: ミチオ・カク

text: ミチオ・カクは1947年1月24日にカリフォルニア州サンノゼで生まれた。彼は自身の幼年時代を振り返って、「自分は日系3世で、祖父はサンフランシスコ大地震（1906年）の後片付けのためにアメリカへ来て、父親はアメリカ生まれだが日本で教育を受けたので英語はあまり話さず、両親ともに太平洋戦争中にトゥーリー・レイク（）などの日系人の強制収容所に入れられていた時に知り合い結婚し、兄はそこで生まれた」と語っている。


title: 黄金の夜明け団

text: 黄金の夜明け団（おうごんのよあけだん、'）は、19世紀末のイギリスで創設された西洋魔術結社である。黄金の暁会とも訳され、G.D.と略名される。現代西洋魔術の思想、教義、儀式、実践作法の源流になった近現代で最も著名な西洋隠秘学組織である。


title: 黄金の夜明け団

text: 創設者の、ウィリアム・ウィン・ウェストコット、マグレガー・メイザースの三人はフリーメイソンであったが、それとは一線を画して団内の運営は男女平等に定められており、補職と待遇に性差での区別を付けなかったことが特筆されている。この団体は建前上、三つの団（オーダー）による階層構造をなしており、第一団の「黄金の夜明け」は一般団員用で基礎教義を学び、第二団の「紅薔薇黄金十字」は幹部団員専用で高度な実践を行い、第三団は秘密の首領らが在籍する霊的団体とされた。この三層の総称として黄金の夜明け団と呼ばれる。


title: 黄金の夜明け団

text: 黄金の夜明け団の創設は、フリーメイソン系の神秘主義サロンであるの会員ウィリアム・ウィン・ウェストコットが、1887年8月に隠秘学分野の知人を通して譲り受けた古書類の中から60枚の暗号文書を発見して興味を覚えたことから始まる。それは筆者不明の魔術結社設立に向けた原案メモであり『』に由来する換字式暗号で綴られていた。


title: 黄金の夜明け団

text: ウェストコットが主張するところによると、同年9月に全文の復号に成功した彼は、文書の中にドイツ在住のアンナ・シュプレンゲルという人物の住所を見つけ、同時に返信を望んでいる一文も確認したという。シュプレンゲルと書簡連絡を取るようになったウェストコットは、彼女を伝説の薔薇十字団の教義を継承する偉大な魔術師であると認め、秘密の首領と仰ぐようになった。かねてより独自のオカルト団体を作りたいと考えていたウェストコットは、シュプレンゲルとの手紙のやり取りの中でその意志を伝えると、彼女が所属するというドイツの薔薇十字系魔術結社 "Die goldene Dämmerung" （黄金の夜明け）が公認する支部設立の許可を受け取ることになり、同時にその教義は暗号文書の記載内容に則ったものと定められた。ウェストコットはこの秘密の首領のお墨付きを元に、友人マグレガー・メイザースと年長のを共同創立者にして、1888年3月1日に神殿（テンプル）と称する魔術結社の運営施設をロンドンに開いた。


title: 黄金の夜明け団

text: これが黄金の夜明け団の発足であり、ドイツ薔薇十字団の流れを汲むものとされた。ウェストコットが運営面を担当し、メイザースは教義面を担当した。冒頭の英国薔薇十字協会の会長でもあるウッドマンは権威付けのための名義貸しのようなものであった。この三人は同時にアデプトとなり団体の首領 ("ruling chief") となった。英国薔薇十字協会はキリスト教神学の一種であるのサロンであり、在籍者はフリーメイソンに限られていた。黄金の夜明け団は事実上その分派であったが、一般人でも入団できたことから組織的な繋がりはなく、また教義上の系譜も否定された。


title: 黄金の夜明け団

text: 1888年3月1日に最初の運営施設となる「イシス・ウラニア神殿」が英国ロンドンに開かれた。続けて年内にサマセット州のウェストン・スーパーメア区に「オシリス神殿」が、ウェストヨークシャー州のブラッドフォード市にも「ホルス神殿」が開設された。さらに主要団員のが英国エディンバラに「アメン・ラー神殿」を設立した。1892年にメイザースはロンドンを離れて仏国パリに移住し、そこで「アハトル神殿」を立ち上げた。また1900年までに「トート・ヘルメス神殿」など複数の支部がアメリカに設置された。こちらでは物好きな米国人のための位階売買が行なわれてメイザースの収入源になっていたという。


title: 黄金の夜明け団

text: フリーメイソン限定であった英国薔薇十字協会と異なり、ウェストコットの意向で黄金の夜明け団は一般人にも門戸が開かれていた。またメイソン系とは一線を画して団内を男女平等にし、補職と待遇に性差での区別を付けなかった。団員は主に紹介と推薦やメイソン系機関紙上の広告によって集められ、また大英博物館周辺などでこれはと思った人物を勧誘することもあった。その際はフリーメイソンと英国薔薇十字協会のブランドが利用され、さらに興味を引いた人間には薔薇十字団の名も持ち出された。こうして設立から2年の間に文化人、知識人、中産階級を中心にして100名以上が加入した。


title: 黄金の夜明け団

text: 1890年秋の時点で黄金の夜明け団には、ヴィクトリア朝社会の様々な階層から参加した100名以上のメンバーが在籍していた。並みいる団員の中には女優の、アイルランド革命家で女優の、ノーベル賞詩人ウィリアム・バトラー・イェイツ、小説家のアーサー・マッケンとアルジャノン・ブラックウッド、詩人ウィリアム・シャープ、物理学者ウィリアム・クルックス、オスカー・ワイルド夫人のといった当時の著名な文化人、知識人が短期間の在籍を含めて名を連ねていた。隠秘学方面の人物としては著述家のアーサー・エドワード・ウェイト、魔術師アレイスター・クロウリー、ウェイト版タロットを描いた画家パメラ・コールマン・スミスなどがいた。


title: 黄金の夜明け団

text: 1891年、ウェストコットは秘密の首領であるシュプレンゲルからの連絡が途絶えたと公表し、団体運営は新たな節目を迎えた。これはより自由なスタイルで今後の教義と活動の幅を広げようとする意思表示でもあった。同年末に高齢の首領ウッドマンが死去した。1892年にメイザースは妻のとともにパリへ移住し、そこで新たな秘密の首領との接触に成功したと発表した。ウェストコットは驚いたようで、この辺から団内のぎくしゃくが始まったと見られている。ウェストコットは対立を避けてこれに同調し、以後の教義はメイザースが全面的に作成することになった。1897年頃にウェストコットは突然首領職を辞して団体運営から手を引いた。これには諸説あるが、ロンドン警察の検死官が本職であるウェストコットは、団員の誰かが辻馬車内に置き忘れた団内文書から勤務先の当局に魔術結社との繋がりを知られてしまい、職業倫理上の規定に従わざるを得なかったためという話が有力視されている。こうしてパリ在住のメイザースが唯一の首領になった。メイザースはロンドンのイシス・ウラニア神殿の運営をフロレンス・ファーにまかせてイギリス側の代表とする新体制を発足させたが、ファーをはじめとするロンドンの団員たちは、メイザースの日頃の言動と頻繁な会議欠席に不満を募らせて、彼のリーダーシップに疑問を抱くようになっていった。


title: 黄金の夜明け団

text: 1899年、イシス・ウラニア神殿は団内の不評を買っていた若きアレイスター・クロウリーのアデプト昇格を拒否し、これに反発したクロウリーがパリにいる首領メイザースを頼ったことで新たな波乱が巻き起こった。1900年1月16日にメイザースは自身に反抗的なロンドン側への当てつけも兼ねて、パリのアハトル神殿でクロウリーをアデプトに昇格させた。ロンドンに帰還したクロウリーは、ファーたちにメイザースの昇格決定に従うよう要求したが、ファーは断固拒絶し問題が収束するまでのイシス・ウラニア神殿の閉鎖とイギリス代表辞任の意思を表明した。対立が続く中でパリのメイザースは、ファーたちの背後でウェストコットが糸を引いていると疑心暗鬼に駆られるようになり、彼の信用を落とせばロンドン側を切り崩せると考えて、2月16日付けの返信内で秘密の首領シュプレンゲルの書簡はウェストコットの捏造であったと唐突に暴露した。これによって団内全体が紛糾することになった。ファーたちはウェストコットの回答も得た上で事態収拾の会合を繰り返し開き、3月3日にメイザースに対して捏造とする証拠の提示を求めた。この予想外の反応に困惑したメイザースは拒否という態度を取った。調停は決裂し、3月23日にパリのメイザースはファーの解任指示を出したが、逆に29日のロンドンの会議で首領メイザースの追放が決定された。憤激したメイザースは翌4月に愛弟子であるクロウリーをロンドンへ派遣し、イシス・ウラニア神殿の保管庫にある重要文書と儀式道具を押収させて運営不能にするという型破りの作戦に出た。これは保管庫の所在地からブライスロードの戦いと呼ばれたが、建物に押し入ったところで当然のごとく警察に通報されて失敗した。


title: 黄金の夜明け団

text: ブライスロードの事件で黄金の夜明け団の確執と亀裂は修復不可能になった。ファーたちはメイザースを支持する一派の除名も決定し、追い出されたベリッジらはロンドンの別住所に同名の神殿を開設したのでイシス・ウラニア神殿は二つに分裂した。この内紛を傍観していたホルス神殿とオシリス神殿はそのままメイザースの下に残ったが、双方ともメンバーは少数であった。運営のアメン・ラー神殿はファーたちに合流した。アメリカにある複数の神殿はメイザースとのコネクションを維持した。こうして1900年4月の時点で黄金の夜明け団は、メイザース派とファー派に二分されることになった。


title: 黄金の夜明け団

text: その後のファー派では、ファーが自身の取り巻き派閥（スフィア・グループ）を作り始めたことを問題視したとの諍いが発生したので、その調停のためにウィリアム・バトラー・イェイツが代表に就いた。しかしこの貴婦人同士の深まるばかりの対立劇に手を焼いたイェイツは、匙を投げるようにして1901年に退団した。同年にの詐欺事件にメイザースが巻き込まれて黄金の夜明け団の名称がスキャンダラスに報道されてしまったために、ファーを始めとする退団者が続出する事になった。社会的体面を重んじるファー派は「」と改称し、ブロディ＝イネスとが代表になった。ブロディ＝イネスはエディンバラのアメン・ラー神殿を運営し、フェルキンはロンドンのイシス・ウラニア神殿を運営した。ホーニマンもこの頃に退団した。1903年になると儀式魔術の異教的様式を嫌悪していたアーサー・エドワード・ウェイトがイシス・ウラニア神殿内で派閥工作を始めた。自分たちを独立修正儀礼会と称したウェイトは同神殿の重鎮らの支持を得た上でフェルキンたちに活動内容の修正を求めた。この対立は結局、従来の儀式魔術を指向するフェルキンたち多数派の方が新しく用意された物件に移ることで折り合いが付き、その新施設はアマウン神殿と名付けられて「暁の星」の本部になった。こうしてイシス・ウラニア神殿を掌握したものの権威不足を自覚するウェイトは、パリのメイザースと連絡を取った上で表向き彼への忠誠を誓い、その公認団体とする同意を取り付けて「聖黄金の夜明け」と名乗るようになった。メイザースは公認のみで教義上の関与はしなかった。。同じ頃、フェルキンの活動方針に不満を覚えるようになったブロディ＝イネスは「暁の星」を離れてメイザースと和解し、1907年にアメン・ラー神殿とともに「A∴O∴」へ合流した。残された「暁の星」はフェルキンの下で数々の混乱を経ながら続いた。


title: 黄金の夜明け団

text: 以上の経緯により、黄金の夜明け団は「」「」「聖黄金の夜明け」といった三つの団体に分裂して、その教義は様々な形で受け継がれながらも歴史の中に姿を消したのである。一方で分裂の原因となったアレイスター・クロウリーは結局、メイザースとも仲違いした末に飄然と世界放浪へ旅立って帰還後の1907年に「銀の星」を結成した。


title: 黄金の夜明け団

text: 1903年からアマウン神殿を率いる立場になったフェルキンは、その活動方針を黄金の夜明け団の源流であるドイツの薔薇十字系魔術結社に求めるべきと考えて自分たちを導いてくれる「秘密の首領」探しに没頭した。しかしこれは完全な迷走につながり、星幽体投射で探し当てた霊的首領の教えは団内を却って混乱させ、また直接のドイツ探訪時にルドルフ・シュタイナーを秘密の首領と誤認して持ち込まれた人智学は団内を更に紛糾させた。1912年にフェルキンはニュージーランドへ移住し現地で「エメラルドの海」神殿を開設すると、混迷するアマウン神殿を残したままイギリスを離れた。1916年に第一次世界大戦下のロンドンに一時帰還してアマウン神殿の内紛状態を確認したフェルキンは、ブリストル市に「ヘルメス・ロッジ」を設立した。過去の反省からフェルキンはアマウン神殿と同じ轍を踏むのを避けるべく、ロンドンから離れた地に黄金の夜明け団の遺産を残すための組織（ロッジ）を置いた。フェルキンの願い通り、ヘルメス・ロッジのメンバーは1930年代半ばまで安定した運営を続け、かのイスラエル・リガルディーに参入の機会を与えた。エメラルドの海神殿は現地に永住したフェルキン家族らによって、こちらでも黄金の夜明け団の遺産を守りつつ1970年代まで存続していた。アマウン神殿は1919年に一時閉鎖状態に陥り、1939年の第二次世界大戦勃発前後に自然消滅した。第一次世界大戦後の社会混乱と世界恐慌に見舞われた大戦間期を通して黄金の夜明け魔術は廃れつつあり、1934年にリガルディーが参入したヘルメス・ロッジでもすでに熱心さは失われていた。ロッジ消滅と共に貴重な知識までもが失われるのを危惧したリガルディーは、黄金の夜明け団の遺産を後世に残すべく独断で持ち出した多数の団内文書を、1938年から書籍にまとめて公開出版するという手段に踏み切った。これは秘匿を旨とする魔術界には激震をもたらしたが、第二次世界大戦の暗雲が迫る社会情勢下ではさほど興味を惹かれる事もなく緩慢に取引される程度に留まっている。黄金の夜明け魔術が復興するにはそれから三十年の時を必要とし、リガルディーの決断はそのための種子になった。


title: 黄金の夜明け団

text: A∴O∴はパリに在るメイザースの指導下で安定した運営が行われていた。英国薔薇十字協会員が構成していたホルスとオシリス両神殿は古巣の方に移行したので、1911年時にはパリ、ロンドン、エディンバラと在アメリカ三神殿を合わせた計六神殿を束ねていた。第一次世界大戦が始まった1914年からロンドンの活動が確認されなくなり、ベリッジに代わってブロディ=イネスがイギリス側代表になった。1918年にメイザースは逝去し、妻モイナが彼の遺産であるA∴O∴を受け継いだ。翌1919年にロンドンに移ったモイナはそこで本部神殿を改めて開設し、エディンバラのブロディ=イネスの協力を得てA∴O∴の運営に従事した。同年からアメリカで更に三神殿が設立された。1928年にモイナは逝去し、女性のアデプトに後事が託されている。A∴O∴では徹底した秘密主義が取られていたので、1900年春の分裂後も変わらずメイザースが編み出し続けていたはずの魔術教義はほとんど後世に伝えられていない。1919年頃に参入し短期間で独立したダイアン・フォーチュンとの双方を通してうかがえるものだけである。1939年の第二次世界大戦勃発後、A∴O∴はその役目を終えるようにして閉鎖され、無数の教義が記された団内文書も「秘密の首領」に捧げる形で全て焼却された。


title: 黄金の夜明け団

text: ウェイトは知識の宝庫としての黄金の夜明け団は評価しながらも儀式魔術の異教的様式を嫌悪しており、英国淑女紳士に適したキリスト教神秘主義様式に修正するべきだと考えていた。しかし同団は元々英国薔薇十字協会の方でキリスト教神秘主義を手掛けていたメイソンたちが、異教的活動も嗜みたいと開いた魔術結社だったのでそれは本末転倒であった。1903年時のイシス・ウラニア神殿はフェルキンとM・W・ブラックデンの共同運営で、前者は教義面を担当し後者は神殿施設の所有権を含む事務面を担当していた。ウェイトの支持者は少数派だったが、肝心のブラックデンがウェイト側に回ったので形勢逆転し、同神殿はウェイトが望む常識的な神秘主義研鑽団体になった。同時に従来の儀式魔術支持者はアマウン神殿の方に移った。しかしウェイトが考案した神秘主義儀礼はやがて不評を買い始め、1914年になると元の儀式魔術を懐かしむ者たちとの間で団内は分裂した。ウェイトは自身の支持者を連れて「薔薇十字友愛会」という新たな団体を立ち上げた。残された者たちは「暁の星」に戻り、その事情を知ったフェルキンの計らいで1916年に設立された「マーリン・ロッジ」に所属して1920年代まで活動した。薔薇十字友愛会はウェイトの下で安定運営され数々の知識人文化人が参入している。第二次世界大戦下の1942年のウェイト逝去と共に解散した。


title: 黄金の夜明け団

text: 黄金の夜明け団の教義は、古今東西の隠秘学知識の綜合体とも言うべきものある。ユダヤの秘教哲学であるカバラを中心にして、エノク語、エジプト神話学、グリモワール、古典元素、タロット、占星術、ジオマンシー、錬金術、薔薇十字伝説、近代神智学系の思想、タットワを含むインド密教などあらゆる知識が習合されていた。なお、彼ら英国人にとって最も身近な隠秘学であるはずのキリスト教神秘主義は、創設者たちがメイソン系団体の方で手掛けていた事情からあえて避けられており、これは同時に一つの方向性を示す事にもなった。カバラに内包される生命の樹が団内の聖典的な象徴図表とされ、上述の各分野から引用される多種多様な知識は生命の樹の各要素に対照させる形で分類され整理された。その中にはこじつけ的な照応も散見されるが、あらゆる隠秘学および神秘思想分野から蒐集された知識群の比較的高度な体系化が黄金の夜明け団教義の最大の特徴であった。また「埋蔵金発掘や個人的な復讐など俗世の欲に基づく低俗な目的で魔術は使わない」「魔術師は常に知識や技術を習得する事での全能感、己の心と戦い続けながら清廉に生きるべし」という規律を掲げていた。


title: 黄金の夜明け団

text: 上述の知識群は、創設者をはじめとするアデプトたちが言わば自由研究的に持ち寄って考察を加えた後に、団体の方向性に沿う形で再解釈され、必要に応じて団内のカリキュラムに組み込まれた。魔術の研鑽に必要とされる様々な知識は、アデプトによってテキスト化されて秘儀参入者たちに学ばれた。団内ではアデプト一人一人の独自研究が奨励されており、それぞれの研究成果は「飛翔する巻物」と題された団内文書の各巻に編集されてアデプトたちの間で相互に閲覧された。この自由な知識探究の気風は団内の教義を発展させる原動力となったが、他方で迷走の一因にもなった。団内ではマグレガー・メイザース考案の教義が最も大きな影響力を持っており、極端に言えば黄金の夜明け魔術とはメイザース思想の体現物と言えた。中でもエノク語を土台にしたは彼の奥義と言えるものであり、5枚のタブレットに記された合計644の区画からなるエノク文字図表は、前述の生命の樹をも包括した更に高度な万物照応による知識の体系化を実現していた。後にメイザースから離反した団体の者でさえ彼の考案物には一目置き、またある者は彼のブランドを積極的に利用した。


title: 黄金の夜明け団

text: 秘儀参入者たちは団内で得た知識を口外せぬよう誓約していたのでその教義内容が公にされることはなかった。しかし第一次世界大戦後の混乱と世界恐慌に見舞われた大戦間期の社会情勢の中で魔術結社の活動も下火になり、それらの解散に伴う知識そのものの喪失を危惧したイスラエル・リガルディーが団内文書を書籍にまとめて公開出版するという手段に踏み切ったことで、黄金の夜明け団教義の大部分が一般に入手できるようになった。この英断または独断は魔術関係者の間で大きな賛否を巻き起こしている。なお、リガルディーは1969年に自宅を魔術マニアに荒らされ数々の貴重なコレクションを盗まれるという憂き目に合っている。魔術関係者の中にはこれを天罰と見る者もいた。


title: 黄金の夜明け団

text: 黄金の夜明け団は儀式魔術を眼目にした団体であり、上述の教義知識はそのセレモニー（魔術儀式）の中で最大活用された。儀式魔術とは、舞台となる密室の設置から室内に細かく配置する大道具小道具の取り揃えおよび参加者それぞれの衣装と台詞と動作の一つ一つに特定の知識を伴うという特別な演劇を媒体にした秘教哲学の体現化芸術であった。儀式魔術の実践は団員の連帯感を高めると同時に、参加者たちの感性と知覚能力に一定の影響を及ぼすと信じられており定期的に履行された。またゆっくり一つ一つ「段差」なく魔術を理解できるように、世界の統一された真理の解明を進めており、自らの手で必要だと感じた奇跡の起こし方を調達するために、精巧なボードゲームを参考にして、永遠に終わりの見えない「工作キット」の開発を目指していた。


title: 黄金の夜明け団

text: また、アストラル投射と称される夢見技法も持てはやされていた。黄金の夜明け団はこの夢見技法をマニュアル化しており、かなりの個人差はあったがそれなりの確率で白昼夢の世界に入り込むことができたようである。アストラル投射の手順とは、特定の象徴物を凝視しながら意識を集中し自分自身がその象徴の中に入り込むように想像力を強く働かせるというものであった。熟達するにつれて始めはむりやり想像していたイメージの実感が徐々に明確になり、ついには立体化した想像空間が意識の集中を離れて自動的に脳内で織りなされるようになる。それがアストラル旅行の出発点となった。スクライング（水晶占い）との違いは、より能動的に幻視された世界を動き回れることである。凝視する象徴物の組み合わせを変えることで、アストラル旅行の内容も様々に変化するという奥深さが多くのアデプトを虜にした。前述の生命の樹を中心にした象徴照応教義はこの時に最大活用された。ただし情緒不安定を誘引するという副作用も指摘されており多用は戒められていた。


title: 黄金の夜明け団

text: インペレーターからセンティネルまでの10人が役割を決めてそれに準じた装束や象徴武器で身を固め、特定の順序で呪文や動作をこなしていく。カバラを下地にして、エジプト神話、ギリシャ神話、タロット、エノクなどを組み合わせ、共通する神の記号や光の象徴を抽出して本質に迫る術式群を備えている。探索者がクリスチャン＝ローゼンクロイツの墓所を発見するエピソードにちなんだ儀式が代表格である。蒸気機関などの自然科学が席巻する時代に生まれたこともあり、聖書の記述を鵜呑みにせず、聖書発生以前の古代宗教の変遷を紐解く試みも行い、母体のヘルメス学の影響から、地中海を挟んだ最も身近な異界であるアフリカ大陸に残るエジプト神話に特に着目し、儀式にはエジプト神話の神々の恰好をしていた。


title: 黄金の夜明け団

text: 黄金の夜明け団の儀式中に胸に装着されたデザインは、薔薇十字団、カバラ、メイザースによって教えられた色の象徴に基づいた紅い薔薇と黄金の十字架である。薔薇の22枚の花弁はそれぞれ異なる色で、ヘブライ文字の22文字の三母字、七複字、十二単字を表している。そして22本の小径にも対応している。薔薇の花弁の中央には死と霊的な復活を象徴する聖十字架がある。薔薇は十字架の上にあり、熟練者が心の中で金に変身しなければならない要素を象徴している。また五芒星は四元素に加えて本質を表している。


title: 黄金の夜明け団

text: ウェストコットは黄金の夜明け団の位階を制定するに際し、英国薔薇十字協会の位階をほとんどそのまま持ち込んでいる。その最下位に「新参者（ニオファイト）」位階を新設し、最上位に「イプシシムス」を追加した。黄金の夜明け団の初位階である「新参者」とその上の4位階は暗号文書に依拠していたが、その4位階の名称は18世紀ドイツの黄金薔薇十字団（）のそれと一致していた。英国薔薇十字協会の位階制度も黄金薔薇十字団の模倣であった。魔術結社風のアレンジとして各位階を生命の樹の10のセフィラと22個の小径に対応させ、上昇＝下降のペア階段値を付け加えた。「新参者」位階は生命の樹の枠外とした。入団者は「新参者」を出発点とし、それぞれの段階の昇格試験をクリアすることで上の位階へと進んだ。この黄金の夜明け団の位階制度は、後継魔術団体の手本とされて現代に到るまで踏襲され続けている。


title: 黄金の夜明け団

text: 11の位階は第一団（外陣）、第二団（内陣）、第三団の三層に分割されており、それぞれ別グループに扱われて個別の団名を持った。黄金の夜明け団は建前上この三層構成とされた。外陣は一般団員用で、火・空気・水・土の四元素を学ぶ。ポータルは外陣と内陣の橋渡し段階であり、アデプト（達人）になる前の準備期間とされた。内陣に進むと晴れてアデプトとして認められた。内陣は幹部団員専用であった。当初は肉体を持ったままの魔術師が到達できるのは「小達人（アデプタス・マイナー）」位階までとされていたが、後継団体を含む後期になると幹部団員の中から特に根拠もなく「大達人（アデプタス・メイジャー）」昇格を宣言する者も現れるようになった。「被免達人（アデプタス・イグゼンプタス）」は創立者専用の名誉位階として用いられることが多い。第三団はほとんど架空の存在であった。


title: 赤い靴 (童話)

text: 赤い靴（あかいくつ、）は、ハンス・クリスチャン・アンデルセン作の創作童話である。孤児カーレンと赤い靴、みなし子カーレンと赤い靴とも表記される。1845年、『新童話集Ⅰ-３：妖精の丘、赤い靴、ヒツジ飼いの娘とエントツ掃除屋さん』に収録されて出版。


title: 赤い靴 (童話)

text: 貧しい少女カーレンは、ずっと病気だった母親と二人っきり。ある日、靴を持たない彼女は足に怪我をしたところを靴屋のおかみさんに助けられ、赤い靴を作ってもらう。その直後、看病も虚しく母親は死んでしまった。孤児のカーレンは母親の葬儀に赤い靴を履いて出席し、それを見咎めた老婦人は彼女の境遇に同情して養女にした。


title: 赤い靴 (童話)

text: 老婦人のもとで育てられたカーレンは、町一番の美しい娘に成長した。ある日、靴屋の店先に綺麗な赤い靴を見つけたカーレンは、老婦人の目を盗んで買ってしまう。戒律上、無彩色の服装で出席しなければならない教会にもその赤い靴を履いて行き、老婦人にたしなめられる。それでもカーレンは教会に赤い靴を履いていく。老婦人が死の床についているときにさえ、カーレンはその靴を履いて舞踏会に出かけてしまう。すると不思議なことにカーレンの足は勝手に踊り続け、靴を脱ぐことも出来なくなる。カーレンは死ぬまで踊り続ける呪いをかけられたのだった。


title: 赤い靴 (童話)

text: 夜も昼もカーレンは踊り続けなくてはならなかった。カーレンが看病しなかったばかりに亡くなった老婦人の葬儀にも出席できず、身も心も疲弊してしまう。呪いを免れるため首斬り役人に懇願して両足首を切断してもらう。すると切り離された両足と赤い靴はカーレンを置いて、踊りながら遠くへ去っていった。


title: 赤い靴 (童話)

text: 義足を作ってもらったカーレンはこれまでの自分を恥じ、不自由な体で教会に住み込みでボランティアに励む毎日を送る。一回は悔い改めたと思い教会へと行こうとして踊り続ける赤い靴に阻まれ、再び己の罪を自覚するも、孤児やシスターから厚い信頼を受けながら、カーレンは充実した毎日を送る。


title: 赤い靴 (童話)

text: 引き取ってくれたにもかかわらず老婦人へ恩返しができなかった懺悔の祈りを捧げていたある日、突然足を踏み入れる事すら出来なかった教会へと場所は変じ眼の前に天使が現れ、罪を赦されたことを知ったカーレンは、天へ召されていった。


title: 赤い靴 (童話)

text: 一足目は、同じ貧村の靴屋が端切れで縫ってくれた心の籠もった ラシャ布の赤い靴。カーレンにとっては、老婦人に引き取ってもらう幸運を呼んだ靴だが、当の老婦人に忌まれて焼き捨てられてしまう。二足目は（上記あらすじでは省略）、旅行中の王女が履いていた目の覚めるようなモロッコ革（最上級のなめし革）の赤い靴。カーレンは世界中探してもこれほどすばらしい靴はないと思う。そして三足目が、堅信礼用として高級靴店で見つけたエナメルの赤い靴。サイズ違いで売れ残った伯爵令嬢のオーダー品を、（視力低下で赤いと気付かなかった）老婦人に買い与えられる。


title: 赤い靴 (童話)

text: 東京理科大学准教授・中丸禎子は論文で本作に言及している。それによると主人公のモデルはアンデルセンの異父姉カーレン・マリー（Karen Marie, 1799-1846）である。彼の母が、結婚前に私生児として生んだのだが、アンデルセンはカーレン・マリーの存在を恥じて隠そうとした。彼にとってカーレン・マリーは退廃、無知、乱交の象徴で、その存在が自分を貶めることを恐れた。なお、Karen Marieのカタカナ表記は「カーン・マリー」「カーアン・マリー」などが原語に近い。


title: 赤い靴 (童話)

text: 岐阜女子大学の佐藤義隆によると、本作はアンデルセン自身の経験がもとになっている。1819年(14歳)、堅信礼を受けるのだが、このために新しい靴を作ってもらった。それがうれしくて、堅信礼の最中も靴に気を取られてしまった。この時の経験をもとに、後年作品の中で虚栄心を罰した。


title: 松崎真

text: 1971年7月18日から1984年9月30日まで日本テレビ系列の『笑点』で山田隆夫の前任の座布団運び役（5代目）を務めていたことで有名であり、13年間の長期間に渡って担当していた。就任のきっかけは松崎がプロデューサーの親戚であったことである。強面司会者だった三波伸介の毒舌にも笑みを絶やさず、ときには志願して答えることもあった。また、力が強く、座布団をめぐるどたばたで人気のあった三波時代でも大量の座布団の持ち運びをほぼ1人でこなすことができていた。挨拶の締め、「手を上げて、横断歩道を渡りましょう」のフレーズは流行語にもなった（このフレーズにより「交通安全に対する協力」ということで警察より表彰をされている）。『笑点』は公には「俳優業に専念する」ため卒業したが、実際には体調不良による降板だった。その後、2006年5月14日の40周年スペシャルで久々の出演を果たした。


title: 松崎真

text: 2007年3月22日に放送された日本テレビ系のバラエティ番組『あの人は今!?』に出演し子供向けの交通安全教室で講師を務める姿が紹介されたこともある。この時のリポーターとして松崎のもとを訪れたのは林家たい平と山田隆夫であり、別番組ながら新旧の『笑点』座布団運び役が共演を果たした（衣装もともに『笑点』でおなじみの赤い着物姿だった）。


title: 松崎真

text: また『シャボン玉ホリデー』にレギュラー出演していた当時、植木等が「松崎ー!!」と当時の付き人だった松崎雅臣（のちの小松政夫）を呼ぶと一緒に振り返ってしまうことがよくあり紛らわしかったため、真のほうを「大松（大きい松崎の意）」、雅臣のほうを「小松（小さい松崎の意）」と呼ぶようになった。これがきっかけとなり雅臣のほうは正式に芸能界デビューするにあたって「小松政夫」の芸名を拝命することになり、真はその命名のきっかけを作ったといえる。


title: 白濱裕太

text: 堺市立浜寺南中学校では和泉北シニア（リトルシニア）でプレー。広陵高校では1年から捕手に転向し、西村健太朗とバッテリーを組み、2年から春夏合わせて4回連続甲子園出場。2年春選抜大会は報徳学園、同年夏選手権は明徳義塾とそれぞれ優勝校に敗れたが、3年春は決勝戦で横浜高校の成瀬善久、涌井秀章を打ち崩し、圧勝して全国制覇した。同年夏は2回戦で敗退した。高校通算28本塁打。


title: 白濱裕太

text: 入団からしばらくは体力不足と攻守ともに未熟で二軍生活が続くも、にはフレッシュオールスターゲームにも出場するなど、徐々に活躍の場を広げ、秋には短期間一軍に昇格するが出場は無かった。その後、までの7年間は一軍出場を果たせなかった。


title: 白濱裕太

text: に初めて開幕一軍入りしたが、出場機会がないまま4月25日に二軍落ちした。10月6日に、負傷した石原慶幸と入れ替わりで昇格し、同日の対中日ドラゴンズ戦で8回裏から守備交代によって一軍初出場を果たす。初打席は9回二死一・三塁という場面で岩瀬仁紀に三塁ゴロに打ち取られた。10月8日にはプロ初の先発出場を果たした。10月20日の中日戦では9回裏同点の場面で適時打を放ち、初安打・初打点をサヨナラ安打で飾った。この年は最終的に7試合で打率.077という成績を残した。


title: 白濱裕太

text: は2年連続で一軍出場なしに終わったものの、6月4日の中日戦ではファームでの6年ぶりの本塁打を放った。このシーズン白濱自身の状態は好調であったが、捕手の層の厚さもあり一軍昇格の機会が訪れることは無かった。


title: 白濱裕太

text: は、8月7日に広島東洋カープ由宇練習場で行われたウエスタンリーグ公式戦(対阪神タイガース)において、9回裏に石原慶幸の代打で出場し、尾仲祐哉からレフト前安打を放った。また、石原慶幸が負傷したことで一軍へ登録され、9月5日の対横浜DeNAベイスターズ戦(マツダスタジアム)の8回表から守備交代で出場(3シーズンぶりの一軍出場)し、9回に打席に立ち、DeNA先発大貫晋一のツーシームを打ち返すも、遊撃手倉本寿彦がこれを処理し、ショートゴロとなった。また、9月10日の対東京ヤクルトスワローズ戦（マツダスタジアム）では、9回表に負傷した會澤翼と交代する形で出場した。このシーズンは、前述の2試合の出場にとどまった。


title: 白濱裕太

text: は、5月18日に新型コロナウイルスに感染した選手の代替選手として一軍に昇格するも、出場機会のないまま6月3日に二軍降格となり、そのままシーズンを終えた。また、二軍でも出場機会が減り、守備固め中心の出場で、打席はわずか3打席(無安打)に終わった。


title: 白濱裕太

text: 7月10日ウエスタンリーグ公式戦のオリックス・バファローズ戦に守備交代で出場し、9回表にオリックス小木田敦也からライナー性の打球でセンター前安打を放つ。白濱の公式戦でのヒットは、二軍を含めても2020年シーズン以来であり、この安打に対し、SNS上では歓喜の声が上がった。2022年7月22日チーム内でのコロナウイルス感染者が多数確認された影響もあり、内野手の三好匠と共に一軍に昇格し、7月31日には2017年以来5シーズンぶりにスタメンマスクを被った。その後、8月7日にもスタメンマスクを被ったが、白濱が1シーズンに2試合以上スタメン出場するのは、2014年以来8シーズンぶりとなった。オフに戦力外通告を受け、その後現役を引退した。


title: 白濱裕太

text: キャプテンシーや練習に取り組む意識の高さが、広陵高校在学中から関係者にこぞって評価されている。このことは、広島入団後に一軍で目立った成績を残せていないにもかかわらず、広島一筋の現役生活を20年近く続けられた要因にも挙げられている。


title: 白濱裕太

text: 広島への入団後には、二軍のウエスタン・リーグ公式戦や、秋のフェニックスリーグの試合で一塁を守ったことがある。また、一軍公式戦への出場機会が限られながらも、一軍では2021年シーズンまでにヒーローインタビューを2度受けている。もっとも、2019年以降のウエスタン・リーグ公式戦では、「若手捕手に対する実戦機会の確保を優先する」というチームの方針などからスタメンに起用されていない。このような守備主体の起用法について、片岡は「捕手は怪我の多いポジションで、長いレギュラーシーズンの最中には、一軍で正捕手と『控えの一番手』に当たる捕手が同じ時期に故障することもある。『若手捕手を育てる』という球団の方針で（一軍公式戦への）出場機会になかなか恵まれなくても、守備の能力では（かつての正捕手だった）石原慶幸や（2022年時点での正捕手である）會澤翼と互角の白濱が『保険の保険』として控えていることは、チームにとって最大の安心材料になっているだろう」と評価している。


title: 白濱裕太

text: 趣味は釣りで、海・川・池などさまざまな場所で嗜む。ラジオ番組に出演した際にも釣りについて語った。本人曰く「釣りは釣れるまでの時間など苦労は多いが釣れた時の達成感はこの上なく、野球に繋がることが多い」。迎祐一郎一軍打撃コーチとは現役時代から釣り仲間である（2022現在は不明）。また、交友関係について「東出（輝裕）さんにはかわいがってもらっています。」と話した（2014年頃）。


title: 白濱裕太

text: 2022年には、春季キャンプ中からInstagram上に個人アカウントを開設していた。しかし、「開設後にアカウントを何者かに乗っ取られた」とのことで、レギュラーシーズン開幕後の4月にアカウントを削除した。


title: ラバー・ソウル

text: 10月12日から11月15日の約1ヶ月にわたってレコーディング・セッションが行われ、ビートルズとジョージ・マーティンは、「ノルウェーの森」ではシタールを、「ミッシェル」「ガール」ではシャンソン風のギター・ラインを、「嘘つき女」でファズを利かせたベースを、そして「イン・マイ・ライフ」ではバロック音楽風のピアノ・ソロを使用するなどして、従来のリバプール・サウンドから脱却したアルバムを制作した。ジョン・レノンは「ラバーソウルは大麻アルバムで、リボルバーはLSDアルバムだ」と1972年に説明している。


title: ラバー・ソウル

text: アルバム・タイトルは、本場のブルースマンがローリング・ストーンズを揶揄した「プラスティック（まがい物の）・ソウル」という言葉から、ポール・マッカートニーが考案したもの。ジョン・レノンも1970年のローリング・ストーン誌からのインタヴューでタイトルはEnglish Soulの意味だとしながらもマッカートニーがプラスティック・ソウルとつぶやいていた事実を認めている。1996年に発売された『ザ・ビートルズ・アンソロジー2』に収録の「アイム・ダウン」の最後にこのつぶやきが収録されている。


title: ラバー・ソウル

text: なお本作の日本盤には以前からの習慣に基づいて「ノルウェーの森」、「ひとりぼっちのあいつ」、「嘘つき女」、「愛のことば」、「消えた恋」、「君はいずこへ」、「恋をするなら」、「浮気娘」などといった自由な邦題が付けられている楽曲があるが、次作以降は2曲の例外を除き、基本的にオリジナル・タイトルをカタカナ書きにしたものに統一された。


title: ラバー・ソウル

text: 当時フォークロックの旗手であったバーズとボブ・ディランからの影響が大きい。本作では通常のバンド編成で使われる楽器から使う楽器の幅を広げている。特に代表的な「ノルウェーの森」では、ヤードバーズやキンクスがすでに自身の音楽でインドの楽器を使ってはいたのだが、本格的な導入としてはこの曲がポップ・ミュージックにおける最初の例とされる。以降、1960年代中盤に新しい楽器を使う流行を生み出し、今では一般的に「ワールドミュージック」と呼ばれる分野の先駆けの1曲として認識されていて、西洋の音楽の中に西洋ではない音楽の影響を入れるトレンドの歴史的なきっかけとなった。ハリスンは、バーズのデヴィッド・クロスビーにインドの歴史的音楽とシタールを紹介された。ジョージ・ハリスンはすぐにこの音楽にのめり込み、シタールのレッスンを高名なインドのシタール演奏の巨匠、ラヴィ・シャンカルから受けるようになった。打楽器では、リンゴ・スターのバック・ビートやマラカス、タンバリンの使用頻度が増えた（「ウェイト」や「嘘つき女」等）。


title: ラバー・ソウル

text: このアルバムを録音中には、録音技術の革新も行われた。「イン・マイ・ライフ」でのピアノソロは、ジョージ・マーティンが担当したものだが、バロック調の演奏をするにはテンポが速すぎることから、テープ速度を半分にして録音してミックス時、普通のスピードに戻している。他にはコンプレッサーをかけ、イコライザーで音を変えられたピアノの音が使われている（「愛のことば」）。この特有のエフェクトは、すぐにサイケデリック・ミュージックにおいて非常によく使われるようになった。


title: ラバー・ソウル

text: アルバムがシングル『恋を抱きしめよう／デイ・トリッパー』（両A面）と同時に完成し、ビートルズは数年に及ぶノンストップの録音、ツアー、映画撮影から解放された。その後すぐ1966年の最初に3か月の休みを取った。彼らはこれから続く音楽の仕事に対して方向性を探す作業にこの自由な時間を使った。それはすぐに次のアルバム、『リボルバー』として世に出ることとなる。


title: ラバー・ソウル

text: 当時のアルバムは『ザ・ビートルズ』まではステレオとモノラルの併売が続いており、初期のアルバムは、モノラル盤に主眼が置かれていた。ビートルズ研究家のマーク・ルウィソーンによると、グループ、プロデューサーのマーティンとアビー・ロードのエンジニアは多くの時間とその注意をモノラルのミックス・ダウンに用い、バンドはセッションやエンジニアが参加する活動に顔を出していた。彼らの傑作とされる『サージェント・ペパーズ・ロンリー・ハーツ・クラブ・バンド』のLPにおいても、ステレオ・ミックス・ダウンよりモノラル・ミックス・ダウンが大事にされていた。


title: ラバー・ソウル

text: 最初に出た『ラバー・ソウル』のステレオ盤はビートルズの初期のアルバムに似て、主にヴォーカルは右チャンネルに、楽器は左チャンネルに入っている。その作り方は、以前のアルバムとは同じではない。セカンド・アルバムの『ウィズ・ザ・ビートルズ』までは2トラックのテープに録音されていて、モノラル・レコードのみを作るつもりであった。従って、彼らはヴォーカルと楽器を別々に分けて、2つのパーツを後にミックスして適切な形にすることが出来るようにしていた。しかし本作の頃には、ビートルズは4トラック・テープで録音していて、『ビートルズ・フォー・セール』、『ヘルプ!』で実際行われていたようにヴォーカルを中央に置き、楽器を左右に振り分ける形でステレオ・マスターを作れるようになっていた。だがマーティンは、ステレオ・アルバムをモノラル・プレーヤーにかけた時に良い音が出るような方法を模索していた。彼は実験し、4トラックのマスターをヴォーカルを右に、楽器を左に、中央には何も置かない状態でステレオにミックス・ダウンが行われた。


title: ラバー・ソウル

text: 『ラバー・ソウル』のジャケット・カヴァーには、メンバーの歪んだ写真が使われている。これは撮影したロバート・フリーマンがレノンの家で撮影した写真をボール紙へ写真を写してメンバーに見せたところ、ボール紙が歪んでいた。だがこれを面白がったメンバーはその歪みをそのままジャケットに採用した。


title: ラバー・ソウル

text: キャピトル盤は色の彩度が違っており、タイトル文字の色がチョコレート・ブラウンだったりゴールドに近い色であったりとまちまちである。1987年のイギリス盤公式CD化においてもキャピトルのロゴは確認できるが、文字の色は茶色でもオレンジでもなく、全く違う緑色である。チャールズ・フロントがレタリング、およびデザイン制作を務めた。


title: ラバー・ソウル

text: 『ラバー・ソウル』の初回プレス盤（マトリックス1）は、1965年11月17日にカッティングが行われた。このプレス盤は、全体的にカッティングの溝が深くなっている。そのため、アナログ機器で再生した際に針が飛ぶことを懸念したEMIのプレス工場からクレームがつき、2日後の11月19日に再度クレーム箇所を修正するカッティングが行われた。ただし、このクレームがついた時点で相当数がプレスされており、ごく少数ではあるがマトリックス1の刻印が盤に彫られた初回プレス盤が出荷、販売もされている。この初回プレス盤は「音圧が異なる」「低音がきいている」などさまざまな噂を生むこととなり、現在はレコード・コレクターの間でラウド・カットと呼ばれ、しばしば高値で取引されている。


title: ラバー・ソウル

text: 『ラバー・ソウル』は11枚目の公式なアメリカ盤でありキャピトル・レコードでの9枚目のアルバムである。本作はイギリスでの発売の3日後に発売開始となり、Billboard 200では、クリスマスから59週にわたりチャートに登場していた。1966年1月8日から6週間1位を占めている。1966年度年間ランキング4位を記録している。『キャッシュボックス』誌では、7週連続第1位を獲得し、1966年度年間ランキング16位を記録した。発売から9日で120万枚を売上げ、今までに600万枚をアメリカで売り上げることとなった。


title: ラバー・ソウル

text: 『サージェント・ペパーズ』以前のビートルズのアルバムのように、アメリカ盤とイギリス盤で構成が著しく異なる。アメリカ盤『ラバー・ソウル』は「フォークロック」アルバムと見做されるようにという意図が感じられた。キャピトル・レコードは、ビートルズを「フォークロック」という1965年のアメリカにおいて流行の新しいジャンルに合わせるため、「夢の人」と「イッツ・オンリー・ラヴ」を追加し、「ドライヴ・マイ・カー」「ひとりぼっちのあいつ」「恋をするなら」「消えた恋」の4曲を収録曲から削除した。イギリス盤から削除された楽曲は、後の編集盤『イエスタデイ・アンド・トゥデイ』に収録された。この収録曲の変化によってアルバムの総収録時間が29分25秒と短くなったうえに、スターのボーカル曲が1曲も存在しないアルバムとなった。


title: ラバー・ソウル

text: なお、イギリスからアメリカに送られたステレオ・ミックスは「君はいずこへ」の最初でスタートを間違える通称「False starts版」である。最後も少し早く終わる。False starts版は、1965年から1990年にかけてのアメリカ盤すべてと『ビートルズ'65 BOX』で聴ける。カナダ盤のLPも「君はいずこへ」でFalse starts版テイクが使用されている。またアメリカ盤の「愛のことば」はフェード・アウトが遅く演奏時間が3秒ほど長い。


title: ラバー・ソウル

text: アルバムは、CDとなってイギリスとアメリカで1987年4月30日に発売された。音源はイギリス・オリジナル盤を使用している。アメリカにおいて、以前輸入盤しかなかったイギリス盤のLPとカセットが、1987年6月21日に発売となった。


title: ラバー・ソウル

text: アルバム『ヘルプ!』のCD発売と同じように、『ラバー・ソウル』においてマーティンは現代向けにステレオ・デジタル・リミックスを行っている。ただし、このリミックスはマーティンが『ヘルプ!』も含めて「バラバラに戻してから、またほとんど同じように整理し直した」と述べているように、オリジナルのミックスに非常に忠実に作成されており、積極的な現代化はされず、定位やエフェクト等の処理はほぼオリジナルの通りに再現されている。『ヘルプ!』と『ラバー・ソウル』のリミックスが行われたのは、1987年の最初のCD化の時には、全アルバムが一斉にCD化されたわけではなく、数回に分けてCD化され、『ヘルプ!』、『ラバー・ソウル』、『リボルバー』の3枚が第2弾として発売されたが、当初、『ヘルプ!』と『ラバー・ソウル』はモノラルでのCD発売を予定していたのが、急遽ステレオでの発売に変更された為。


title: ラバー・ソウル

text: アルバムは商業的に成功し、全英アルバムチャートでは1965年12月11日から42週にわたり登場している。クリスマスには前作『ヘルプ!』の替わりに1位に立った。8週間維持した。このアルバムはグループにとって芸術的な飛躍をもたらし音楽批評家からは、ビートルズの初期の特徴であったマージービートサウンドから、『リボルバー』、『サージェント・ペパーズ・ロンリー・ハーツ・クラブ・バンド』などへの橋渡し的な役割を果たしたと評された。レノンは、後にこのアルバムが初めてビートルズが録音中に全てをコントロールしたと述べている。それは、新しい音のアイディアを洗練させるだけの十分なスタジオでの時間があったこともある。アメリカ盤はザ・ビーチ・ボーイズのブライアン・ウィルソンに多大な影響を与え、彼は1966年に『ペット・サウンズ』を出すことで「答えた」。また、フランク・ザッパとマザーズ・オブ・インヴェンションのアルバム、『フリーク・アウト!』の製作にインスピレーションを与えたといわれる。1966年にアルバムは発売し、『サージェント・ペパーズ・ロンリー・ハーツ・クラブ・バンド』のインスピレーションとなった。1987年5月9日にアルバムは3週間チャートに戻ってきて、その10年後にもまたチャートに戻ってきている。


title: ラバー・ソウル

text: 『ラバー・ソウル』は、ポップ・ミュージックの歴史において最も偉大なアルバムの一つだと何度も引き合いに出されている。1998年、Qの読者は40番目に偉大なアルバムだとした。2000年には最も偉大なイギリスのアルバム100枚を選ぶ際に2位につけた。2001年にVH1において6位、2003年にアルバムはローリング・ストーンの選ぶオールタイム・ベストアルバム500において5位に(2020年版の改訂版では35位)、2006年にタイム誌の最も偉大なアルバム100の中の一つに選ばれている。


title: 白鷺

text: 白鷺（しらさぎ、はくろ、）とは、ほぼ全身が白いサギ類の総称、またコサギ属の旧名である。種名ではないが、漢字表記は中国語でコサギを指す。日本ではダイサギ・チュウサギ・コサギ、およびまれに飛来するカラシラサギが該当する。時にアマサギ（冬羽は全体に白い）や、クロサギの白色型も加えられる。目前の白鷺を同定するには、大きさや、くちばし、趾（あしゆび）の色、冠羽の有無などを手掛かりとする。


title: 白鷺

text: シラサギ類の多くは渓流など清冽な水域には生息せず、富栄養化が進んだ水域に見られる。よく他の種類のサギたちと同じ個所に集まって営巣し繁殖する。このサギ類の集団繁殖地（コロニー）は鷺山（さぎやま）と呼ばれる。


title: 古原靖久

text: 母親は京都府で16歳のときに古原を産み、19歳で離婚した。古原は就学前に東京都にある児童養護施設に入った。母との面会は小学5年で途絶えた。退所直前まで進路が未定だったため「住み込みの新聞販売店の仕事を用意してある」と職員に言われたが、固辞し、以前からスカウトされていた芸能界に進む道を選んだ。


title: クレヨンしんちゃん ガチンコ!逆襲のロボとーちゃん

text: 『クレヨンしんちゃん ガチンコ!逆襲のロボとーちゃん』（クレヨンしんちゃん ガチンコ!ぎゃくしゅうのロボとーちゃん）は、2014年4月19日に公開された『クレヨンしんちゃん』劇場映画シリーズ第22作目。


title: クレヨンしんちゃん ガチンコ!逆襲のロボとーちゃん

text: シリーズとしては初めて野原しんのすけの父・ひろしをメインとしたストーリー。謎の組織によってロボットに改造されたひろしを軸に野原一家の活躍を描く。ひろしがロボットになるというアイディアは監督の高橋渉が考えたものである。今作はロボットを題材にしていると言う事で「パシフィック・リム」や「ターミネーター」などロボットに関する看板や小道具が多く出てきている。


title: クレヨンしんちゃん ガチンコ!逆襲のロボとーちゃん

text: 監督は前作の橋本昌和から交代し、テレビシリーズに制作進行時代から長らく参加してきた高橋渉が、本作では映画シリーズの監督を初めて担当する（以降2019年の「新婚旅行ハリケーン」まで、一年ごとに橋本との交代交代で監督を務める）。


title: クレヨンしんちゃん ガチンコ!逆襲のロボとーちゃん

text: 脚本は臼井儀人の担当編集の経験を持ち、『天元突破グレンラガン』（2007年）や『仮面ライダーフォーゼ』（2012年）などを手がけたうえ、2007年から2010年まで『クレヨンしんちゃん』の映画シリーズのチーフプロデューサーも務めていた中島かずきが担当する。


title: クレヨンしんちゃん ガチンコ!逆襲のロボとーちゃん

text: 音楽は宮崎慎二が担当するが、『クレヨンしんちゃん』の映画シリーズへの参加は、『嵐を呼ぶ!夕陽のカスカベボーイズ』（2004年）以来、10年ぶりである。演出面ではテレビシリーズに2003年まで参加していた池端たかしが、劇場作品としては初登板した。シリーズとしては11年ぶりの参加となり、本作では絵コンテと演出を担当している。また、湯浅政明が2年連続で参加しており、作画のみならず絵コンテとしても参加している。湯浅が絵コンテを担当するのは『ヘンダーランドの大冒険』（1996年）以来17年ぶりである。作画面ではキャラクターデザインに番組当初から作画監督として参加し、劇場版でも多くの原画を担当してきた大塚正実が初登板したため、去年まで原勝徳と共同でキャラクターデザインを担当していた末吉裕一郎の絵柄とは多少異なる。カンタムロボデザインは、1993年に放送された劇中作『超電導カンタム・ロボ』でキャラクターデザインを担当した高倉佳彦が担当している。


title: クレヨンしんちゃん ガチンコ!逆襲のロボとーちゃん

text: 2014年2月19日にはゲスト声優として武井咲とコロッケの参加が決定した。武井は本作でアニメ声優初挑戦、コロッケは同劇場版シリーズ史上初となる2年連続のゲスト出演となった。また、ゲスト声優扱いではないが俳優の大和田伸也 が黒幕・鉄拳寺堂勝役で出演しているほか、テレビ朝日系列の各三局（テレビ朝日・朝日放送・メ〜テレ）のアナウンサーが本人役で参加する。アコギデス役の立木文彦は今作品の予告ナレーションも担当している。


title: クレヨンしんちゃん ガチンコ!逆襲のロボとーちゃん

text: 2014年3月5日には主題歌にきゃりーぱみゅぱみゅが起用されることが発表された。放送当時にTVシリーズのオープニングテーマを受け持っていた一般アーティストが劇場版主題歌を担当するのは2012年公開の『嵐を呼ぶ!オラと宇宙のプリンセス』以来2年ぶりとなる。


title: クレヨンしんちゃん ガチンコ!逆襲のロボとーちゃん

text: 楽曲は「家族の絆」がテーマという映画の世界観に合わせ、サウンドプロデューサーの中田ヤスタカが書き下ろしたというどこかセンチメンタルで温かみのあるポップスに仕上がっている。また、同年4月16日に発売の9枚目シングル『ファミリーパーティー』では、クレヨンしんちゃん風にデザインされたきゃりーぱみゅぱみゅのイラストが描かれている。


title: クレヨンしんちゃん ガチンコ!逆襲のロボとーちゃん

text: 公開前日の4月18日にお台場シネマメディアージュで映画の公開を記念としたオールナイト上映、『映画クレヨンしんちゃん 嵐を呼ぶ ドキッ!オトナだらけの映画大会2014』を開催。2014年映画とファンからの投票で決められた『嵐を呼ぶ モーレツ!オトナ帝国の逆襲』（2001年）と『嵐を呼ぶ アッパレ!戦国大合戦』（2002年）の二本を上映。


title: クレヨンしんちゃん ガチンコ!逆襲のロボとーちゃん

text: ひろしにスポットが当てられた本作にあわせ、書籍では『野原ひろしの名言 「クレヨンしんちゃん」に学ぶ幸せの作り方』（双葉社）、DVDでは『クレヨンしんちゃん きっとベスト☆凝縮! 野原ひろし』（バンダイビジュアル）が発売された。


title: クレヨンしんちゃん ガチンコ!逆襲のロボとーちゃん

text: 本作以降は劇場版の公開に合わせその劇場版のテーマにちなんだエピソードを集めたDVD『クレヨンしんちゃん きっとベスト』シリーズが発売されるようになり、本作では上述の『凝縮! 野原ひろし』と共に『クレヨンしんちゃん きっとベスト☆濃縮! 風間トオル』（バンダイビジュアル）も発売された。


title: クレヨンしんちゃん ガチンコ!逆襲のロボとーちゃん

text: 今回はカンタム・ロボが、『伝説を呼ぶブリブリ 3分ポッキリ大進撃』（2005年）以来9年ぶりに登場した作品であり、カンタムロボJr.とカンタムロボのパイロット・山田ジョンも声優とキャラクターデザインが一新され、久しぶりの登場となった。それを記念としてスーパーロボット超合金のカンタムロボがバンダイから発売された。


title: クレヨンしんちゃん ガチンコ!逆襲のロボとーちゃん

text: 2014年6月14日には上海国際映画祭に本作が出品され、衡山電影院で行われた舞台挨拶には監督の高橋渉が登壇した。なおこの映画祭には同年公開の『ドラえもん 新・のび太の大魔境 〜ペコと5人の探検隊〜』も出品している。


title: クレヨンしんちゃん ガチンコ!逆襲のロボとーちゃん

text: 本作はテレビシリーズ放送開始から園長先生を演じてきた納谷六朗が2014年11月17日に死去したため、納谷が映画シリーズに出演する作品としては最後となった。次作『オラの引越し物語 サボテン大襲撃』は過去作品からのライブラリ出演となり、次々作『爆睡!ユメミーワールド大突撃』からは2015年10月より引き継いだ森田順平が担当している。


title: クレヨンしんちゃん ガチンコ!逆襲のロボとーちゃん

text: 全国329スクリーンで公開され、2014年4月19、20日の2日間の動員29万4,599人、興収3億3,893万200円をあげ、観客動員ランキング（興行通信社調べ）で初登場第3位となった。これは興行収入13.0億円という好成績を上げた「バカうまっ!B級グルメサバイバル!!」（2013年）の興行対比150.4%にも及ぶ。公開3週目には興行収入10億円を突破した。更に、公開30日目には興行収入15億5404万5700円を記録し、「嵐を呼ぶ モーレツ!オトナ帝国の逆襲」（2001年）の15億円、「嵐を呼ぶ 歌うケツだけ爆弾!」（2007年）の15.5億円を超え歴代3位にランクインした。さらに公開73日間での累計で観客動員数151万2418人、興行収入17億9074万円を記録し、最終興行収入は18億3000万円だった。しかし、翌年の「オラの引越し物語 サボテン大襲撃」（2015年）に抜かれ、2020年現在は歴代6位となっている。


title: クレヨンしんちゃん ガチンコ!逆襲のロボとーちゃん

text: また、第18回文化庁メディア芸術祭アニメーション部門で優秀賞を受賞。文化庁メディア芸術祭での受賞は『嵐を呼ぶ アッパレ!戦国大合戦』（2002年）以来12年ぶりとなる。審査委員である森本晃司は贈賞理由として「脚本を担当している中島かずきの構成が実に素晴らしく、エンターテインメントの大切な要素が生かされていると感じる。」としている。このように、本作はクレヨンしんちゃんの映画としては「ヘンダーランドの大冒険」、「嵐を呼ぶ　モーレツ！オトナ帝国の逆襲」等に続く2010年代を代表するクレヨンしんちゃんの映画として現在も高く評価されている。


title: クレヨンしんちゃん ガチンコ!逆襲のロボとーちゃん

text: 次作『オラの引越し物語 サボテン大襲撃』の公開を記念するかたちで、2015年4月10日に『ドラえもん』との合体3時間SP『ドラえもん・クレヨンしんちゃん 春だ!映画だ!3時間アニメ祭り 第2弾・第2部』（19:44 - 21:48）内で本編ノーカットで地上波初放送。地上波の放送としては久しぶりにオープニング部分も放送され、エンディングもダイジェストとして放送された。


title: クレヨンしんちゃん ガチンコ!逆襲のロボとーちゃん

text: 2019年4月21日では、第27作目『新婚旅行ハリケーン 〜失われたひろし〜』の公開を記念するかたちで午前10時（『スペシャルサンデー』枠）よりテレビ用に編集されたものを放送された。また、オープニング部分・エンディング・冒頭の一部はカットして放送された。


title: クレヨンしんちゃん ガチンコ!逆襲のロボとーちゃん

text: 家庭での立場が弱くなってしまった日本の父親達の復権を目論む組織。ドデカシティの地下工場を基地に備える。手始めにひろしを捕らえロボットを生み出し、みさえたちに受け入れてもらうべく墜落事故をわざと起こして危険な目に遭わせるなど手段を選ばない。デモ活動の際は胸部を左右に突き出すような動きをする。シンボルマークは怒りマーク。ガンコロボひろしによって扇動された父親達は、公園や女性専用車両の乗っ取り、レディースデーを親父デーに改称、晩酌のビールや小遣い値上げの要求などで活動を繰り広げる。リーダーのロボひろしがしんのすけの不意打ちで機能停止した後は、鉄拳寺（漫画版では薄田）の扇動の元、市庁舎を占拠した。


title: The band apart

text: デビュー以来英語詞で楽曲を発表し続けていたが、7thシングル「2012 e.p.」(2012)で初めて日本語詞の楽曲を発表した。それ以降、10thシングル「TENNIS CLUB e.p.」(2015)で英語詞楽曲「冬の窓」を発表するまでは全楽曲が日本語詞で発表された。


title: The band apart

text: 演奏時の立ち位置は荒井が右側、川崎がセンター、原が左側、木暮が後ろと、4ピースバンドとしては珍しくボーカルがセンターに立たないスタイルを取っている。これはメンバーの「誰かがメインとかではなく、4人が同列の関係に見えるといい」という思いが反映されたものである。この立ち位置はCinema staffに影響を与えているが、荒井によって、自分たちは「インディーズの頃のBEAT CRUSADERSのマネ」であるので「Cinema staffはマネのマネ」であると語られている。


title: ファラ・フォーセット

text: ファラ・レニ・フォーセット（Farrah Leni Fawcett, 1947年2月2日 - 2009年6月25日）は、アメリカ合衆国の女優・モデルである。フォーセットは1970年代のポップ・カルチャーの肖像、およびセックスシンボルとして有名であり、1980年代のファッションとポップ・カルチャーに大きな影響を与えた。


title: ファラ・フォーセット

text: フォーセットはテキサス州コーパス・クリスティ（Corpus Christi）に生まれた。父は石油業者で、二人姉妹の次女。ダイアンという名の姉がいる。イングランド、フランス、インディアンの血を引いている。子どもの頃は父親の奨励の元、天性の運動能力を発揮した。テニスの腕前はプロ級であり、かつての夫、リー・メジャースとはよくダブルスのトーナメントに出場していた。テキサス大学在学中に“キャンパス内で最も美しい10人”の一人に選ばれ、その写真がハリウッドのエージェントに送られたのがデビューのきっかけとなった。大学時代には美術に傾倒し、中でも彫刻を得意としチャールズ・ウムラウフ(Charles Umlauf)に師事していた。生後28日目に消化器系の病気で大手術を行い、成人してもその手術痕がかすかに残っていた。そのためビキニ姿には神経質過ぎるくらい気を配っており、多種多様なポートレートの中にもビキニ姿は一枚しか存在しない。


title: ファラ・フォーセット

text: 60年代後半から70年代前半にかけて、フォーセットはコマーシャルやテレビ番組にゲスト出演し、1969年には、クロード・ルルーシュ監督『あの愛をふたたび』で映画デビューを果たした。数年間は鳴かず飛ばずの状態が続いたが、ウエラのシャンプーのコマーシャルなどに出演するうちに、徐々に人気が上昇。1976年4月、ポスター会社がフォーセットの人気に目をつけ、彼女のポスターを制作した。フォーセットのエージェントは当初、商品宣伝用のポスター撮影だと思い、「何の商品を売るためのポスターなのか？」とポスター会社に尋ねた。それに対し、ポスター会社はこう答えた。「ファラ・フォーセットを売ります」。


title: ファラ・フォーセット

text: 1976年9月、フォーセットがジル・マンロー役を演じたテレビドラマ『チャーリーズ・エンジェル』の第1シーズンの放映が始まった。同作品で絶大な人気を博した彼女は急速にキャリアの頂点へとのぼりつめ、プロモーション用に発売された水着姿のポスターは、世界中で1,200万枚を売り上げた。彼女は“乱れたタテガミのようなヘアスタイルと美しい笑顔の憧れの人物”として知られるようになった。そのヘアスタイルは「ファラ・カット」と呼ばれ、米国にとどまらず世界的な現象となった。以降、数多くの化粧品、美容品メーカ等のモデルとして活躍するが、中でもの彼女の写真をラベルに使用したシャンプーは日本でも販売され、当時の日本の若い女性達にもインパクトを与えた。


title: ファラ・フォーセット

text: 『チャーリーズ・エンジェル』はビッグヒットとなったが、フォーセットはわずか1年間の出演ののち、映画出演のために降板。彼女の早すぎる降板は訴訟沙汰となり、フォーセットは和解のため、第3シーズンと第4シーズンにゲストとして出演した。フォーセットの抜けた穴埋めに、第2シーズンからはジル・マンローの妹という設定で、シェリル・ラッドが出演した。


title: ファラ・フォーセット

text: フォーセットは1984年のテレビ映画『The Burning Bed』で、虐待される妻というシリアスな役を演じ、エミー賞にノミネートされた<ref name="Farrah Fawcett / Awards"></ref>。1986年には、レイプ被害者を演じた舞台『スズメバチ』の映画化作品『レイプ・殺意のエンジェル(別題「リベンジャー・殺意の女」)』で絶賛された。1989年のテレビシリーズ『Small Sacrifices』では人を喰いものにする役柄を演じ、エミー賞に2度目のノミネート。2003年には『The Guardian』でエミー賞に3度目のノミネートをされている。他にもいくつかの賞にノミネートされており、その中にはゴールデン・グローブ賞やACE賞も含まれている。


title: ファラ・フォーセット

text: フォーセットは1970年代、1980年代を通して、映画や雑誌でヌードになることを拒み続けた（1980年の『スペース・サタン』でバストは披露している）。しかし、1995年に発行されたプレイボーイ誌でヌードを披露し、世間を騒がせた。その号は世界中で4千万部を売り上げ、1990年代に発行されたプレイボーイ誌のベストセールスを記録した。彼女は後に1997年の号でもヌードとなり、その号もまたトップセラーとなった。フォーセットはまた、2000年の映画『Dr.Tと女たち』(ロバート・アルトマン監督)でフルヌードを披露している。


title: ファラ・フォーセット

text: フォーセットは1973年に『600万ドルの男』で知られるリー・メジャースと結婚。芸名もファラ・フォーセット・メジャースとした。当時、テキサス出身のフォーセットは南部の言葉の訛りに悩んでおり、一時は女優をあきらめモデルの道を模索している。夫リー・メージャースの支援もあって最終的に訛りを克服し女優としての道を歩むことになった。しかし1979年からライアン・オニールと不倫関係となって別居し、1982年に離婚した。


title: ファラ・フォーセット

text: フォーセットはオニールと別れたのち、1995年の映画『ママのフィアンセ/結婚に異議あり!』の監督、ジェームス・オアと交際したが、1998年、彼のプロポーズを拒絶した際、オアから酷い暴行を受け、オアは暴行罪で逮捕された。


title: ファラ・フォーセット

text: 1997年6月、フォーセットはテレビショーのインタビューでつじつまのあわないコメントを発して批判された。彼女の心ここにあらずといった支離滅裂な挙動は、麻薬の乱用によるものと憶測された。数ヶ月後、フォーセットはラジオ番組で、批判された彼女の挙動は、テレビ司会者とふざけてみただけだと弁明した。


title: ファラ・フォーセット

text: 2006年の前半、フォーセットは母親を失った痛手を癒している最中に、さらにいくつかの痛手に見舞われた。その中には、彼女のエージェントのジェイ・バーンスタイン、および心の師であるテレビプロデューサー、アーロン・スペリングの死も含まれていた。同年8月、彼女はコメディ・セントラルの『Roast of William Shatner』に参加。彼女は時に、ろれつが回らなかったり支離滅裂になったかのようで、ジョークを言うのに苦労しているように見えた。ジェフリー・ロスはベティ・ホワイトに「ファラ・フォーセットにジョークを教えてやってくれ」と頼んだ。


title: ファラ・フォーセット

text: 2007年2月2日、フォーセットは彼女のガンを心配していた元夫のリー・メジャースから電話を受け、23年ぶりに40分間会話をした。同日、60歳の誕生日とガン克服を、長年の友人であるライアン・オニールと祝った。3日未明、パーティーから帰宅したオニールは、（元妻で女優のジョアンナ・クック・ムーアとの間の）息子で俳優のグリフィン・オニールと口論の末、発砲して逮捕された。このとき、フォーセットは同宅で眠りこんでいた。


title: ファラ・フォーセット

text: 2008年9月17日、ライアンと息子レドモンド・オニールが麻薬所持容疑で逮捕され、10月に起訴された。レドモンドは同年6月に麻薬所持で有罪となり保護観察期間中だったが、自宅を保安官代理が訪れた際に薬物が発見されていた。


title: ファラ・フォーセット

text: 2009年4月5日、レドモンド・オニールが、刑務所へ受刑者との面会に訪れたところ、またも薬物所持が見つかって逮捕された（このためレドモンドは、母フォーセットの死に目に会うことができなかったが、葬儀には参列を許可された）。


title: ファラ・フォーセット

text: 2009年6月22日、末期ガンで闘病中のファラ・フォーセットは、長年の友人であるライアン・オニールからの求婚を受け入れたことが明らかになったが、その3日後にフォーセットが死去したため実現はしなかった（しかし、オニールはフォーセットの死後まもない7月4日、海岸を若い女性と親しげに歩いている姿を写真に撮られた）。


title: ファラ・フォーセット

text: 2006年10月、肛門癌と診断され、摘出手術を受ける。『チャーリーズ・エンジェル』の初代エンジェル仲間、ジャクリーン・スミスとケイト・ジャクソンも、共に乳ガンを克服しており、フォーセットの闘病をサポートした。


title: ファラ・フォーセット

text: 2007年2月2日、60歳の誕生日にAP通信は癌を克服したと伝えた。フォーセットは次のコメントを出した。「今日は私と私の家族にとって、とても幸福な日です。残念ながら病気と闘い続けなければならない方々に、私のニュースが何らかのインスピレーションを与えることができたらと願っています。」


title: ファラ・フォーセット

text: 2007年5月、3ヶ月検診において再発を確認。同年9月ライアン・オニールに伴われ幹細胞治療のためにフランクフルト大学病院へ転院するが、合衆国で違法なヒトES細胞を使用することに対する批判を受けることになる。


title: ファラ・フォーセット

text: 2009年4月、肝臓へ転移したためカリフォルニア大学ロサンゼルス校(UCLA)付属病院へ入院するが、同病院スタッフが病状をマスコミにリークする事件が発生。その後カリフォルニア州サンタモニカの病院へ転院する。この頃ラリー・キング・ライブに出演。同番組に医療関係者数人が意見を寄せるが、治療が可能であると述べる者は居なかった。


title: ファラ・フォーセット

text: 2009年5月15日、NBCテレビにて、日記形式の90分ドキュメンタリー『Farrah's Story』を放送。2年半にわたるガン闘病生活をライアン・オニールがホームビデオ・カメラで撮影し、自身がナレーションを担当した。ファラ自身は本作を「難病患者へ勇気を送るためのもの」と位置づけていたが、この頃には誰もが「ファラは死期が迫っている」ことを知っていた。同番組は放送直前、制作に関わったプロデューサーのクレイグ・ネビアスが、フォーセットの承諾のないままオニールが勝手に内容を編集し直したなどとして訴訟を起こす一幕もあったが、金曜夜の時間帯において過去1年以上（この中にはオリンピック中継も含まれる）で最高の視聴率を挙げ、推定で8900万人が視聴した。また、後にエミー賞の候補となり、生涯で4度目のノミネートになった。


title: ファラ・フォーセット

text: 6月30日、ロサンゼルスの教会で近親者による葬儀が行われ、ライアン・オニールやケイト・ジャクソンを初め参列者は数百人に上った。元夫のリー・メジャースは、次にように弔意を表した。「彼女は地上のエンジェルだった。そして今、永遠のエンジェルとなった。」


title: サムハラ神社

text: 1935年（昭和10年）に田中富三郎が出身地の岡山県苫田郡西加茂村（現・津山市）にて旧い小さなほこらの荒廃を嘆き再興したのが本社の起源。しかし翌年岡山県特高課から無許可神社で商品広告しているとして自主撤去を求められ、サムハラ信光会は11月27日に解消し、撤去を行った。


title: サムハラ神社

text: サムハラ神社を建立した田中 富三郎（たなか とみさぶろう）は、1868年（明治元年）3月3日に美作加茂で生まれる。万年筆業界の先駆者で「田中大元堂」を経営し、加茂西小学校に図書館を建設、奨学資金を贈るなど児童育成に貢献し紺綬褒章を授与される。


title: サムハラ神社

text: サムハラ大神をあつく信仰していたため日清戦争と日露戦争で数々の危難をまぬがれたという。サムハラの霊徳を世の人々に分かつため私財でサムハラ神社を建立したとされる。神前扉材は伊勢神宮より賜った。戦時中に兵士にお守りを贈る活動をしていたが、戦後も小判の形のお守りを自費で作成し無料で人々に配布していた。多くの要人にも贈呈をした。90歳までは自転車を乗り回すことも平易だった。97歳の時でも壮健であり自らを青年と称した。


title: サムハラ神社

text: （サムハラ）とは不思議の4文字で、身を守ると言われている。これは漢字のような文字であるが、神字であり漢字とは異なる、とされる。Unicodeには、のみが収録されておらず、活字変換は不可。他の文字は全てCJK統合漢字拡張Cに収録されている。


title: サムハラ神社

text: サムハラ神社では、御神環（ごしんかん）と称する指輪型のお守りを授与してきたが、希少価値があり入手困難ということもあってか、インターネット上で転売されるケースが相次ぎ、また、これを見た多数の参拝者が神社に押しかけてくる事態ともなった。これを受けて同神社では、参拝者への御神環の授与を中止する事態となった。


title: 藤原得子

text: 藤原 得子（ふじわら の とくし/なりこ、永久5年（1117年）- 永暦元年11月23日（1160年12月22日））は、日本の第74代天皇・鳥羽天皇の皇后。近衛天皇の生母。女院。院号は美福門院（びふくもんいん）。


title: 藤原得子

text: 永久5年（1117年）に生まれ、父の鍾愛を一身に受けて育った。長実は「ただ人にはえゆるさじ（並みの人には嫁がせる気になれない）」と語り（『今鏡』）、臨終の間際には「最愛の女子一人の事、片時も忘るゝなし」と落涙したという（『長秋記』長承2年8月13日条）。


title: 藤原得子

text: 父である長実は、祖母に当たる藤原親子が白河上皇の乳母であったことから恩恵を蒙り、白河院政期には院の近臣として活躍した人物である。父の死後は二条万里小路亭で暮らしていたが、長承3年（1134年）に鳥羽上皇の寵愛を受けるようになり、保延元年（1135年）12月4日に叡子内親王を出産する。保延2年（1136年）4月、従三位に叙された。保延3年（1137年）、暲子内親王（八条院）を産んだ後、保延5年（1139年）5月18日、待望の皇子・体仁親王（後の近衛天皇）を出産した。同年8月17日、鳥羽上皇は体仁親王を崇徳天皇の皇太子とする。体仁親王の立太子とともに得子は女御となり、正妃の璋子（待賢門院）を凌ぐ権勢を持つようになる。保延6年（1140年）には崇徳帝の第一皇子・重仁親王を養子に迎えた。


title: 藤原得子

text: 永治元年（1141年）12月7日、鳥羽上皇は崇徳天皇に譲位を迫り、体仁親王を即位させた（近衛天皇）。体仁親王は崇徳帝の中宮・藤原聖子の養子であり「皇太子」のはずだったが、譲位の宣命には「皇太弟」と記されていた（『愚管抄』）。天皇が弟では将来の院政は不可能であり、崇徳帝にとってこの譲位は大きな遺恨となった。近衛帝即位の同年、得子は国母であることを根拠に、異例中の異例として上皇の妃ながら皇后に立てられる。皇后宮大夫には源雅定、権大夫には藤原成通が就任した。得子の周囲には従兄弟で鳥羽上皇第一の寵臣である藤原家成や、縁戚関係にある村上源氏、中御門流の公卿が集結して政治勢力を形成することになる。直後の永治2年（1142年）正月19日、皇后得子呪詛事件が発覚したことで待賢門院は出家に追い込まれ、得子の地位は磐石なものとなった。久安5年（1149年）8月3日、美福門院の院号を宣下された。


title: 藤原得子

text: 久安4年（1148年）に得子は従兄弟の藤原伊通の娘・呈子を養女に迎えた（『台記』7月6日条）。藤原頼長の養女・多子が近衛天皇に入内することを鳥羽法皇が承諾した直後であり、当初から多子に対抗して入内させる意図があったと見られる。久安6年（1150年）正月、近衛天皇が元服すると多子が入内して女御となるが、2月になると呈子も関白・藤原忠通の養女として入内することになり、藤原忠通は鳥羽法皇に「摂関以外の者の娘は立后できない」と奏上した。忠通は弟・頼長を養子にしていたが、実子・基実が生まれたことで摂関の地位を自らの子孫に継承させることを望み、得子と連携することで摂関の地位の保持を図ったと考えられる。