title: 薬師寺保栄

text: デビュー当時は「打ってはすぐに退いてしまう」スタイルから「臆病者」と称された。デビュー6戦目までの戦績は3勝（1KO）2敗1分と平凡なもので、中日本フライ級新人王こそ獲得したものの、周囲からは「将来、世界どころか日本王者にすらなれない」と酷評されていた。


title: 薬師寺保栄

text: 1989年、成人式の1月15日に暴走族時代の後輩達と並走しているところを愛知県警察に発覚し、3月1日道交法違反（共同危険行為）で通常逮捕され16日間勾留された。日本ボクシングコミッションから6か月間の対外試合禁止処分を受けたが、その間に東南アジアに遠征した。


title: 薬師寺保栄

text: 1990年6月、北海道で米坂淳と対戦。最終10回にKO勝ちを収めるも、試合後に米坂が意識不明の重体に陥り、数日後に死亡。対戦相手の生命を奪ってしまった罪悪感から一時は引退も考えたが、「彼の分まで、という考えはなかったけれど、このままオレがダメになったら、もっとダメだし…」とリングに上がり続けることを決意。その後、米国・ロサンゼルスに渡り、ここで日系人トレーナーのマック・クリハラと出会う。


title: 薬師寺保栄

text: 1993年12月23日、世界初挑戦。左眼網膜剥離で11月に予定していた世界戦をキャンセルした辰吉丈一郎の代役として、WBC世界バンタム級王者辺丁一（韓国）に挑み、12回判定勝ち。世界王座奪取に成功した。しかしこの試合は国内で酷評を受け、翌日の日刊スポーツでは、「薬師寺特攻奪取」との見出しを組みながらも、「すべての面で辺が上」「ジャパンマネーが判定に影響か」と痛烈に書いている（日刊スポーツ・93/12/24）。辺陣営も判定に猛抗議と再戦を要求し、翌年7月に2度目の防衛戦で再戦。この時は5度のダウンを奪った末の11回TKO勝ちを収めた。


title: 薬師寺保栄

text: その後、4度目の防衛にも成功するが、1995年7月30日、愛知県体育館で行われた5度目の防衛戦でウェイン・マッカラー（イギリス・北アイルランド）に12回判定負け（1-2）を喫し、王座陥落。試合後に再起も模索したが結局、この試合を最後に現役引退。


title: 薬師寺保栄

text: 1994年12月4日、名古屋市総合体育館レインボーホール（現・日本ガイシホール）で、WBC世界バンタム級暫定王者・辰吉丈一郎との王座統一戦が行われた。この試合は史上初の日本人同士による王座統一戦として日本中から大きな注目を浴びた。


title: 薬師寺保栄

text: 試合前から両陣営の舌戦や入札興行権をめぐる攻防・高額なファイトマネー（両者1億7000万円）などが話題となった。飽くまで地元・名古屋での開催を主張する薬師寺側に対して、大阪もしくは東京での開催を辰吉側は主張。両陣営の交渉は結局合意に至らず、入札で興行権を争うことになった。薬師寺側が約3億4千万円で興行権を獲得。敵地・名古屋で戦う形となった辰吉自身は「名古屋は決して敵地ではない」と語った。


title: 薬師寺保栄

text: 試合は、強打で知られる辰吉の猛攻に、薬師寺は的確な左ジャブ・ストレート・ショートアッパーといった多彩なパンチとフットワークで対抗し、壮絶な打ち合いとなった。結局12ラウンド終了まで決着は付かず、有効打で上回った薬師寺が2-0の判定で勝利を収めた。


title: 薬師寺保栄

text: 試合前は薬師寺のことを罵っていた辰吉であったが、試合が終わると薬師寺を抱え上げ「薬師寺君は強かったよ。試合前に侮辱したことを謝りたい」と勝者を称えた。対する薬師寺も試合後、リング上でのインタビューで「辰吉君は自分がこれまで戦った中で一番強い選手だった」と敗者を賞賛した。


title: 薬師寺保栄

text: ボクシングマガジン2008年3月号の企画で、辰吉と試合以来初めてとなる対談を行った。2012年6月20日、WBA・WBC世界ミニマム級王座統一戦（井岡一翔 対 八重樫東戦）のテレビ中継では辰吉と共にゲスト解説者として出演した。


title: 浦辺粂子

text: 浅草オペラや旅回りの一座を経て日活京都撮影所に入り、『清作の妻』『塵境』『お澄と母』などに主演し性格女優として人気を博した。その後は日本を代表する老け役として活躍し、60年以上の女優生活の中で300本以上の映画に出演した。晩年は、おばあちゃんアイドルとしてテレビのバラエティ番組にも多く出演した。上記以外の主な出演作に『稲妻』『雁』『赤線地帯』『私は二歳』など。


title: 浦辺粂子

text: 1902年（明治35年）10月5日、静岡県賀茂郡下田町（現在の下田市）に生まれる。父・啓忠は臨済宗建長寺派・長松山泰平寺の住職で、母・はなはその後添い。3歳上の異父姉がいたが、幼時に病没したので1人娘として育つ。


title: 浦辺粂子

text: 1909年（明治42年）、父が河津町見高の洞雲山隠了寺へ移ったため、見高入谷尋常小学校に入学する。母の姉が東京の明治座で吉野屋という売店を経営しており、いつも演芸雑誌や芝居の絵番付を送って貰っていたことから芝居好きとなる。5年生の頃は、隣の稲取町にかかった連鎖劇（無声映画と舞台劇を組み合わせた劇）に心を奪われ、今井浜で近所の子を集めては芝居ごっこに熱中していた。


title: 浦辺粂子

text: 1914年（大正3年）、父が駿東郡金岡村字岡宮（現在の沼津市岡宮）の妙心寺派・仏日山常照寺に移るにともなって、金岡尋常高等小学校に転校。1917年（大正6年）に高等科を卒業して、私立の沼津女学校に進学する。沼津へ移ると乗り物の便が良くなり、休日には母に連れられ芝居見物に上京するようになる。明治座で市川左團次、本郷座で新派合同劇、新富座で中村鴈治郎、歌舞伎座で中村歌右衛門などを観るうち通になり、明治座で松井須磨子の『復活』を観るうち女優に憧れるが、かつて観た連鎖劇の影響で、活動写真の女優を夢見るようになる。1917年８月、高木徳子一座の楽長だった鈴木康義と宝塚少女歌劇の舞台教師だった西本朝春が結成した東京少女歌劇団の一員となり、一条粂子を名乗る。同期に英百合子、明石須磨子、上野一枝、貴島田鶴子、千種百々代らがいた。


title: 浦辺粂子

text: 1919年（大正8年）、女学校を中退して女優になろうと決意するが、厳格な父に猛反対される。そこで父には内緒で、母を口説いて20円の金を借りて家出する。女優への足がかりとして、沼津に来ていた奇術の松旭斎天外一座に加わって遠山みどりの芸名で一座とともに全国を巡業するが、下ごしらえばかりで給金は貰えず、なかなか旅費が工面できなかった。


title: 浦辺粂子

text: 1921年（大正10年）春、山梨県大月に来たとき、やっと一座を抜けて上京する。日活向島撮影所を訪ね、門衛に女優志願を告げると門前払いをくらい、仕方なく浅草の根岸歌劇団のオペラ小屋・金龍館に入ると、楽屋口に女優募集の貼り紙があり、即座に応募して採用される。奇術一座時代の芸名でコーラスガールとして舞台に立つが、田谷力三からは「君は素質もないし、器量も良くないから、家に帰った方がいいよ」と言われた。やがて芸名を静浦ちどりと変え、役が付いてきたが、6ヶ月を過ぎたころ、音楽部員でチェロを弾いていた外山千里の口利きで、大阪の浪華少女歌劇団に入団する。遠山ちどりの芸名でお伽劇や舞踊劇に出演し、ここで後に溝口健二夫人となる嵯峨千枝子と出会い、「サガチー」「トーチー」とあだ名で呼び合う仲となる。


title: 浦辺粂子

text: 1922年（大正11年）、歌劇団を退団して上京。外山の世話で3月から上野公園で催された平和記念東京博覧会に余興として出演していた平和歌劇団に入り、再び静浦ちどりの芸名で舞台に立つ。博覧会が終わると、ここで仲間となった杉寛に誘われ、旅回りの新派一座と合同のオペレッタ一座に加わる。横須賀へ巡業した際、新派の女優に活動写真出演を誘われ、高田馬場にあった小松商会という町工場程度の撮影所を持った会社に入社する。月給は40円。監督の波多野安正と夫人の松本静子と親しくなり、演技の勉強のため彼らの勧めで、撮影が終わると早稲田の近くの小劇場で常打ちしている玉椿道場という新派一座にも出演するようになる。


title: 浦辺粂子

text: 1923年（大正12年）、小松商会の撮影所は解散。思いあぐねていたところ、易者から「このまま東京にいると死ぬか大怪我する」と言われ（実際、この年の9月1日に関東大震災が起こった）、昔の仲間もいることから大阪へ向かい、京都で旗揚げした沢モリノ一座に入る。一座は不入り続きで解散寸前だったが、一座ぐるみ新京極の中座へ契約され、新派の筒井徳二郎一座と合同公演をする。そのうち、筒井一座の娘役が急病で倒れその代役に立ったところ、座長に認められて筒井一座に移る。同年7月から名古屋公演に同行、新聞の演芸欄に名前が載るようになる。


title: 浦辺粂子

text: 同年8月、当時日活の装置部にいた波多野安正から日活京都撮影所の女優採用試験を受けるよう薦められ、同撮影所に入社する。池永浩久撮影所長から「ちどり（千鳥）なんて、波間に漂っている宿無し鳥で縁起が悪い。静浦の浦を残して浦辺、それに本名のくめは縁起がいいから、子をつけて粂子」と改名を言渡され、芸名を浦辺粂子とした。同年公開の尾上松之助主演『馬子唄』がデビュー作となり、日活旧劇女優としては岩井咲子に続く第2号ということになったが、ついた役は女中や腰元ばかりであった。同年11月、日活向島撮影所が閉鎖され、向島の所属者が京都撮影所に合流して、第二部の名称で現代劇部が設立されると、浦辺も第二部へ移る。


title: 浦辺粂子

text: 1924年（大正13年）、村田実監督の『お光と清三郎』、細山喜代松監督の『街の物語』に端役でテスト出演して合格し、村田監督・吉田絃二郎原作の『清作の妻』でヒロイン・お兼役に起用される。村の模範青年・清作と結婚して村人から白い眼で見られていた妾上がりのお兼は、清作の2度目の出征を嫌がって彼の眼をかんざしで突き刺すが、刑期を終えて出所すると村人の反目が激しくなり、夫と自殺を遂げる、という物語で、映画経験も浅く無名だった粂子はこの難役を見事に演じきり、一躍性格女優として注目を浴びた。続いて溝口健二監督の『塵境』で鈴木傳明の相手役を務め、流し芸人のお松を演じる。この演技で古川緑波に「誇張ではない。この映画における浦辺粂子嬢の演技を見た時、日本にもこれだけ演れる女優がいてくれたかと、涙ぐましいほど嬉しかった。立派な演技である」（『キネマ旬報』第160号）と絶賛され、演技派スターとしての地位を決定づけた。ブラスコ・イバニェスの小説を翻案した村田監督の『お澄と母』では、貧窮の生活から逃れようと芸者になり、金持ちの妾となって哀れな母を捨てるという虚栄のドライ娘を好演。女の執念をはらんだエゴイスティックな女性という至難の役どころを的確に演じた。


title: 浦辺粂子

text: その後も粂子は村田監督の『金色夜叉』、溝口監督の『曲馬団の女王』『乃木大将と熊さん』、三枝源次郎監督の『愛の岐路』『吉岡大佐』、阿部豊監督の『人形の家』などに出演。性格女優としてだけでなく、人気スターとしても酒井米子・沢村春子に次ぐ存在となる。1928年（昭和3年）10月23日、京都の資産家の息子である上野興一と結婚、これを理由に翌1929年（昭和4年）に日活を退社する。しかし、夫婦で競馬狂いになり、結婚生活は1年で破綻、1930年（昭和5年）4月に離婚する。日活企画部にいた波多野に身の振り方を相談すると池永所長に会うように言われ、日活太秦撮影所へ行くと、粂子の腕を惜しんでいた池永が即座に復帰を求め、ただちに日活に再入社する。復社初出演は入江たか子主演の『未果てぬ夢』で、溝口監督の『唐人お吉』では発狂して死ぬお松、『しかも我等は行く』では男を渡り歩いた女の若い時と中年の2つの年代を演じ、心理的表現の巧みさを評価された。


title: 浦辺粂子

text: 1932年（昭和7年）、日活大争議が発生し伊藤大輔、内田吐夢らと「七人組」で退社した村田監督に同脚して日活を退社し、入江ぷろだくしょんに入社。阿部監督の『光・罪と共に』『須磨の仇浪』などに助演し、溝口監督の『瀧の白糸』では、女水芸師一座の下座の三味線弾きで夜鷹になるお銀という悪女を演じ本領を発揮する。


title: 浦辺粂子

text: 1933年（昭和8年）7月、新興キネマ太秦撮影所に入社し多数の作品に助演、やがて東京撮影所の作品にも出演する。1942年（昭和17年）、新興キネマは戦時下の企業統合で大映となり、粂子も引き続き大映所属となった。


title: 浦辺粂子

text: 戦後は確かな演技力を買われて他社の作品にも多く出演し、老け役女優として活躍する。成瀬巳喜男監督の『稲妻』では、父親の異なる4人の子供を育て、生活の落ち着かない子供らに振り回されながらも愛情を注ぐ母親を演じ、庶民の生活を心憎いばかりに表出、同じく成瀬監督の『あにいもうと』でも母親役を好演。成瀬作品ではほかにも『ひき逃げ』『乱れ雲』などに出演している。豊田四郎監督の『雁』では、貧しい娘を妾宅に囲う高利貸しの女房を演じ、生活に疲れた女の底にギラつく嫉妬心を抑えた演技で表現、戦前から持ち味とした女の執念のすさまじさを、さらに年季の入った巧技で見せた。市川崑監督の『私は二歳』で赤ん坊の世話を焼く祖母役で出演するなど、やさしい老母・祖母を演じることが多いが、川頭義郎監督の『青空よいつまでも』の祖母役のように、嫁をいじめぬく憎まれ婆さんの役でも絶妙の巧味を見せた。ほか、黒澤明監督の『生きる』、五所平之助監督の『煙突の見える場所』、木下惠介監督の『野菊の如き君なりき』、小津安二郎監督の『早春』『浮草』、溝口監督の『赤線地帯』、市川監督の『日本橋』、伊藤大輔監督の『切られ与三郎』、豊田監督の『恍惚の人』などに脇役出演した。1971年（昭和46年）、大映が倒産してからはフリーとなる。


title: 浦辺粂子

text: 1984年（昭和59年）11月21日、「わたし歌手になりましたよ」（テイチク・RE-651）で82歳にして歌手デビューを果たす。これは、1992年（平成4年）にきんさんぎんさんに抜かれるまで日本での最高齢レコードデビュー記録でもあった。


title: 浦辺粂子

text: ところが1989年（平成元年）10月25日午前7時55分頃、東京都渋谷区の自宅で湯を沸かそうとした際に和服の袂にコンロの火が引火、火だるまとなり全身に大火傷を負って自宅前の道路で倒れている姿を発見され病院へと緊急搬送された。治療もむなしく翌日午前0時30分、搬送先の東京医科大学病院で大火傷による多臓器不全のため死去した。。全身の約70%にやけどを負っていたという。


title: 浦辺粂子

text: 粂子は1986年（昭和61年）10月にも自宅の階段で脚を踏み外して転落し、1階の床に前頭部を強打して出血をする事故を起こしたことがあった。だが、粂子は一人暮らしで仕事がオフだったため、近隣の住民に発見されたのは3日後だった。発見者の話によると、「毎朝、元気に“おはよう”って言ってくる浦辺さんが2日前から外に出てこない。変だと思って玄関を開けたら、血まみれで倒れていた」と言っている。


title: 浦辺粂子

text: この一件を機に粂子は足腰が極端に弱ったため、事務所関係者の中には老人ホームへの入院を勧める人もいたが、粂子はこれを拒み続けたという。それでも事務所の粘り強い説得により週何度かは家政婦が自宅を訪れ、様子を見たり身の回りの世話をしたりする程度のことは行っていた。粂子が大火傷を負う事故に遭ったその日も午後から家政婦が訪れる予定だったという。


title: 浦辺粂子

text: 病院で粂子と対面した浅香光代が「顔はやけどの損傷がひどくかわいそうでした」と沈痛な面持ちで語り、「階段から落ちて大けがをした時に“私の家に来ませんか?”と勧めてみましたが、かたくなに拒否されました。一度結婚なさって別れてからは“人間生まれるときもひとり、死ぬ時もひとり”が口癖でした」と肩を落として語っている。また、清川虹子も「あれだけみんなを楽しませてくれた人が、あんな死に方をしなければいけないかと思うと、とてもつらいです」と語っている。


title: ガチンコ

text: 近代において相撲はスポーツであり、本場所での取り組みはすべて真剣勝負、つまりガチンコであることが建前上は当然とみなされている。これに対して、地方巡業などの本場所以外での花相撲ではあえてガチンコをとらず、無気力相撲ともとれる取り組みや地元出身力士に花を持たせるような取り組みが度々行われている。これは花相撲が興行的な側面が強いイベントであり勝敗も番付に影響しないこと、相撲がもともと過酷な格闘技であること、などの理由がある。昭和前期の大関名寄岩には「花相撲で部屋の横綱である双葉山に勝って師匠に怒られた」という逸話がある。


title: ガチンコ

text: 大相撲の真剣勝負性に関しては、そもそも格闘技で年90回（十両以上は1場所15番×年6場所）もガチンコで試合を行うというのはアスリートの肉体的に無理であり、それを行おうとすれば力士の生命に対する危険はより高くなってしまうという意見もある。


title: ガチンコ

text: 1920年代にエド・ルイスらが「トラスト」と呼ばれるプロレスラーの組合を結成して以降、プロレスはブックと呼ばれる事前の打ち合わせに基づいて試合が行われるようになった。しかしながら選手間の人間関係の悪化などの理由により、しばしばその打ち合わせを無視して試合が進行する場合がある。このような試合をガチンコやシュートと呼ぶ。この隠語の発祥の地であるアメリカでは、リング内の真剣勝負のみならず、リング外でのストーリー破りもシュートと呼んでいる。また、レスラーは試合をファンによる乱入により妨害された場合には、乱入者に容赦ない攻撃を加えることがあるが、アメリカではこれもシュートと呼ばれる。日本ではリング内はガチンコ、リング外はシュートと呼んでいたが、リング内での真剣勝負もシュートと呼ばれる機会が増えている。


title: ガチンコ

text: ガチンコが誘発される「人間関係の悪化」の要因は様々である。古くから存在する要因としては、金銭トラブルなど当事者のプロレスラー同士にプライベートでの直接の怨恨関係があった事例、プロレス団体が事前に設定したアングルやブック(特にタイトルマッチや、グリーンボーイの売り出しに絡む試合)に当事者のプロレスラーのどちらかでも納得しないまま強引にマッチメイクが行われてしまった事が遠因となっている事例が挙げられる。


title: ガチンコ

text: 日本では、メジャー団体経験者にローカル・インディー団体や学生プロレス出身者が挑むケースなど、試合を行うプロレスラーの実力差が極端に大きい場合、強者の側が単純な制裁目的で弱者側に一方的な攻撃を加え続けるしょっぱい試合に限りなく近いガチンコの他、弱者側が練習不足などの要因により難易度の高いプロレス技を危険な角度で決めてしまったり、打撃技をダメージの大きな当て方で当ててしまった場合(俗に「カタい」攻撃とも言われる)に、強者側が逆上する事で全く突発的にガチンコが始まってしまう場合もある。近年ではブログやSNS等における弱者側のプロレスラーによる日頃の発言や態度が遠因となり、強者側による制裁じみたガチンコが発生する事例も散見される。


title: ガチンコ

text: ガチンコは実際にストリートファイトのような潰し合いが始まってしまった試合だけでなく、(睨み合ったままいつまでも試合が進行しない、不可解な挑発が行われた末に相手が試合を放棄してしまう等の)明らかにブックに則っている進行とは思えないような異常な展開を辿った試合に対しても、「不穏試合」といった名称で認定される事も少なくない。


title: ガチンコ

text: シューターに分類されるプロレスラーが絡む試合の場合、相手の実力を試すなどの目的により、シューターの任意の判断で意図的にガチンコが仕掛けられる場合もある。また、プロレス興行を企画するプロモーターは、自身との間に何らかの遺恨を抱えたプロレスラーを制裁する目的や、実力が未知数のプロレスラーを試す目的で、こうしたシューターを用いたマッチメイクを行う事がある。


title: ガチンコ

text: シュートは選手の格やマッチメイカーによって試合の勝敗をあらかじめ決めることなく、両者の実力によって決着を着ける意としても使用されることがあり、佐山聡が創設した総合格闘技である修斗及び立ち技格闘技のシュートボクシングの由来となっている。


title: ガチンコ

text: 「女子プロレス終わらない夢 全日本女子プロレス元会長 松永高司」によると全女の試合は基本的にシュート（ピストル）で行われていた。また、デビル雅美も「kamipro」146号誌上において「タイトル戦はシュートだった」と語っている。プロレスにおける実力主義についてはストロングスタイルも参照。


title: ガチンコ

text: ただし、シュートという概念はそれ自体がアングルとして用いられることもあり、上記の試合についてそのような見方をする人も少なくない。このアングルをあたかもシュートであるかのように見せる手法は、海外では「ワークド・シュート（"Worked shoot"）」と呼ばれストーリーを盛り上げる演出としてポピュラーなもののひとつである。


title: 論理学

text: ここでいう論理とは、思考の形式及び法則である。これに加えて、思考のつながり、推理の仕方や論証のつながりを指す。よく言われる「論理的に話す、書く」という言葉は、つながりを明確にし、論証を過不足なく行うということである。


title: 論理学

text: 論理学は、伝統的には哲学の一分野である。数学的演算の導入により、数理論理学（記号論理学）という分野ができた。現在では、数理論理学は数学と論理学のどちらであるとも（時にどちらでないとも）される。現在の論理学は、（それを論理学であるとするなら）数理論理学と、数理論理学をふまえた論理学、数理論理学でない論理学に分化している。


title: 論理学

text: 古代より世界各地において論理学の研究に関する文献が残されており、それらから中国の墨子が墨弁において推論や証明の形式的な方法を考察したことや、インドのディグナーガなどが論証の基本的な条件について整理したこと、またギリシアにおいてはエウクレイデスが公理に基づいた論証を用いたことや、アリストテレスが推論の規則として三段論法を定式化したことが知られている。これらの研究の中でもインドと中国での研究は個別に進められたが、ギリシアでの研究は中世においてアラビアやヨーロッパに伝わり、ルネサンス以後の研究者にも参照されていることから、歴史的な研究成果として位置づけることができる。今日の論理学の体系は19世紀における研究成果に基づいているため、ここではそれ以前の論理学である伝統的論理学について概説する。


title: 論理学

text: アリストテレスは伝統的論理学の体系的な研究に取り組んだ哲学者であり、彼はギリシャ語で言語、論理を意味するロゴス (, logos) から「ことば」の学としてのロギカ（ギリシア語の形容詞　, logica）を構想した。アリストテレスは『オルガノン』において論証に使われる文章を命題として捉え、それぞれの命題がどのように組み合わさることで正しい推論が可能になるかを考察している。特にアリストテレスの論理学での業績には三段論法の定式化が含まれており、これは二つの前提から一つの結論を導き出す推論の形式を指すものである。例えば「すべてのAはBである。すべてのCはAである。したがって、すべてのCはBである」は三段論法に則った論証であると言うことが可能である。


title: 論理学

text: 中世において西ヨーロッパにはアリストテレスの著作が完全には伝わらず、また6世紀初頭にボエティウスがアリストテレスの論理学書やそのポルピュリオスによる注解を翻訳したため、初期スコラ哲学まではアリストテレスはもっぱら論理学者として理解されていた。このような伝統的論理学の研究はポルピュリオスによるアリストテレス注解によって紹介され、スコラ哲学における論理学書は多くポルピュリオス注解の形で書かれた。一方、アリストテレスの論理学書やそのポルピュリオスによる注解は東方ではネストリウス派によってシリア語に翻訳されており、これがアッバース朝期にアラビア語へと翻訳されて、イスラム教世界での論理学の発展を見た。学校が整備されるようになると、論理学は自由七科の一部門として、専門諸学を学ぶ前の予備学として教えられた。アベラルドゥス、オッカムのウィリアムなどがこの時代の論理学に寄与していた。また、カントが論理学を「アリストテレス以来進歩もなければ 後退もない、いわば完成された学問」と呼んだことからもわかるように、アリストテレスの研究成果は以後長い間、大きな変更を受けることなく受け継がれた。ヨーロッパ中世においては論理学に発展が見られたが、ルネサンス期以降の近世においては論理学はむしろ停滞ないしは衰退期となっていた。


title: 論理学

text: 近世においてはライプニッツが今日の数理論理学の先駆となる「普遍言語」を構想した。これは多種多様な自然言語に対して、命題の統一的記述を与える人工言語の構想である。ライプニッツ＝ヴォルフ派の学者に属する哲学者バウムガルテンは、伝統的な上級認識能力すなわち理性の論理学に対して、下級認識能力の論理学としての感性学を提唱し、これをギリシア語で感覚を意味する aisthesis によって aesthetica と名づけた。


title: 論理学

text: 19世紀後半にはジョージ・ブール、オーガスタス・ド・モルガン、ゴットロープ・フレーゲなどが言葉の代わりに数学の演算規則をあてはめ、「概念」や「観念」を記号に変換して現代の論理学を整備する。特にフレーゲの著作『概念文字』は述語論理の基本的な枠組みを提唱したことから、この研究の前後で伝統的論理学から現代の論理学へ移行したことが認められる。またゲオルク・カントールは集合論の研究として新しい集合の概念を導入し、またデデキントによって数が集合の概念によって定義できることを発表し、くわえてペアノが論理記号だけを使用することを示したことは現代の論理学における重要な所期の発展と位置づけられる。この一連の研究動向の中で1902年にラッセルのパラドックスと呼ばれる矛盾が指摘された。


title: 論理学

text: 20世紀初頭においてバートランド・ラッセルはこの矛盾を解決するためにアルフレッド・ノース・ホワイトヘッドとの共著『数学原理』 (Principia Mathematica) を発表し、集合論に基づいて数学の研究成果を統合し、記号だけでそれらを証明した。ラッセルたちの仕事を引き継いだダフィット・ヒルベルトは集合論を証明論的に考察して矛盾が生じない適切な公理系を見出すことによって矛盾がない保証となると主張し、この主張を賛同者との協力の下でヒルベルト・プログラムとして推進した。しかし1930年にクルト・ゲーデルによって不完全性定理が発見され、自然数論を含みかつ無矛盾である計算可能な公理系には、内容的には真であるが、証明できない命題が存在することが判明した。ただし、しばしばこれについて「ヒルベルトたちの研究計画は頓挫した」というように安易に表現されていることがあるが、「有限の立場」の捉え方の問題であって正確ではない。


title: 論理学

text: 最近の論理学の研究はヒルベルトが採用したような証明論的方法に対して公理がどのような事態を表現しているかを考えてメタ証明を行なうモデル理論的方法を使用している。これはポーランドで進められていた研究成果が1930年代にアルフレト・タルスキによって紹介された。また集合論の研究が進んだことで、素朴な定義の諸問題が明らかにされており、いくつかの公理の組が提案されてきている。そのことで集合という概念に一つだけの定義を与えることは困難であり、現代の論理学も集合の概念の広がりを許容するさまざまな公理を採用している。1920年代からルドルフ・カルナップは現代の論理学の知見を物理学の理論の分析のために利用し、1950年代からは本格的に研究が進められている。


title: 近田春夫

text: 近田 春夫（ちかだ はるお、1951年2月25日 - ）は、日本のミュージシャン、作曲家、音楽プロデューサー、音楽評論家、タレントである。京都精華大学ポピュラーカルチャー学部ポピュラーカルチャー学科音楽コース教授。別名は、近尾 春親（ちかお はるちか）、近田 ハルオ、塚田 みのる（つかだ みのる）、デューク 柏淵（デューク かしわぶち）、President BPM（プレジデント ビーピーエム）、作詞センター（さくしセンター）、作曲研究所（さっきょくけんきゅうじょ）、東京アレンジサービス （とうきょうアレンジサービス）、SCSI-TR（スカジーティーアール）、NO CHILL OUT（ノーチルアウト）、Rice（ライス）等多数。またCMソング作曲ユニット小諸鉄矢とCM NETWORKのメンバーの一人。 東京都出身、慶應義塾大学文学部中退。スタイリストの近田まりこ（1952年 - ）は元妻。


title: 近田春夫

text: 慶應義塾大学在学中から、内田裕也のバックバンドでキーボード奏者として活躍。また、創刊されたばかりの「anan」編集部にアルバイトとして出入りしていた。また、内田に付き従うなかで、渡辺プロダクションのマネージャーだった大里洋吉と親しくなり、大里に「ザ・ワイルドワンズ、ロック・パイロット、アラン・メリル、この3組のキーボードを全部やってくれたら、1組分のギャラを払うよ」と誘われ、理不尽な契約ながらも、日劇ウエスタンカーニバルステージに出られるとなると嬉しく、二つ返事で快諾したという。なお、この縁から、後に近田が設立した近田春夫事務所のデスクは、渡辺プロから独立して大里が設立したアミューズ内にあった。


title: 近田春夫

text: 1972年に「近田春夫&ハルヲフォン」を結成。1974年には、脚本家の荒井晴彦からの依頼で日活ロマンポルノ『濡れた賽ノ目』（監督若松孝二、製作若松プロダクション）の音楽を「塚田みのる」名義で手がけ、同年には同じく荒井の依頼で日本専売公社のPR映画（監督渡辺護、主演竹井みどり・寺田農）の劇伴を手がけた。


title: 近田春夫

text: 1970年代後期から1980年代初期にかけては、ラジオパーソナリティやテレビ番組のコメンテーター、テレビドラマ『ムー一族』、『家路〜ママ・ドント・クライ』出演、アニメ映画『フリテンくん』の主役声優担当など、メディアを跨いだ幅広い仕事をこなす。


title: 近田春夫

text: また、「日本の歌謡曲が持つ音楽性」にもっとも早く気がつき、1978年から1984年にかけて、雑誌「POPEYE」に伝説的なコラム「THE 歌謡曲」を連載。また、「近田春夫&ハルヲフォン」のアルバム『電撃的東京』（1978年）でも、歌謡曲のカバーを行った。1979年にソロ・アルバム『天然の美』を発表。アレンジ・演奏に結成直後のイエロー・マジック・オーケストラを起用する。『エレクトリック・ラブ・ストーリー』、『ああ、レディハリケーン』等で漫画家の楳図かずおを作詞家として起用した。


title: 近田春夫

text: 結成したバックバンド「BEEF」は茂木由多加とNOGERAを除いたメンバーが、1980年にテクノ歌謡バンドジューシィ・フルーツとしてデビュー、自らプロデューサーを務めた。近田が作曲を担当したジューシィ・フルーツの曲『恋のベンチ・シート』をもじったタイトルの『恋のぼんちシート』を当時人気絶頂だった漫才コンビ「ザ・ぼんち」に提供。近田にとってはジューシィの『ジェニーはご機嫌ななめ』に続く大ヒット曲となったが、ラジオ番組「ビートたけしのオールナイト・ニッポン」でこの曲がダーツ『ダディクール』の盗作ではないかとする投稿があり、聞き比べによる検証が行われた。翌週のラジオ番組で、近田はあっさり「パクった」と認め、その言い訳をしない姿勢と元来猥雑であった近田のキャラクターから大きな問題にはならなかった。


title: 近田春夫

text: 1981年には人種熱のメンバーをそのままバックバンドとして取り込む形で、「近田春夫&ビブラトーンズ」を結成、アルバム1枚とミニアルバム1枚を発表する。同年、植田まさし原作4コマ漫画のアニメ映画「フリテンくん」で主役のフリテンくんに抜擢で出演。


title: 近田春夫

text: また、1986年ごろの高木完、藤原ヒロシの紹介により1986年からはファンクやラップに注目、President BPM名義で活動。自身のレーベルBPMを率いて、タイニー・パンクスらと日本語ラップのパイオニアとも言える活動を行う。1987年には「バンド形式によるヒップホップ」というコンセプトでビブラストーンを結成。


title: 近田春夫

text: CMソング仕事も大量に行っていたが、自伝によるとトランスやレイブの仕事を優先させるために、2007年ごろに終了させたとのこと。また週刊文春での連載『考えるヒット』において歌謡曲の楽曲的分析を行うなど、活動は盛んである。


title: 近田春夫

text: 近田はCM楽曲（サウンドロゴ、コマーシャルソング、BGM）を1,000曲以上作曲しており、日本のCM界では歴代3位の数にあたる（1位は小林亜星で6,000曲以上、2位はキダ・タローで3,000曲以上）とされるが、本人は「俗説」と否定した上で、「確かにそのぐらい書いてたかなという実感はある」ともしている。


title: レンジャーズFC

text: 1872年3月に創立された歴史の古いクラブであり、スコティッシュ・フットボールリーグに最初から参加した11クラブのうちの一つである。リーグ戦では、1988-89シーズンから1996-97シーズンまでの9連覇を含む55回の優勝回数を誇り、これは国内リーグタイトル数の世界第一位である。


title: レンジャーズFC

text: 同じグラスゴーを本拠地とするセルティックとは長年ライバル関係にあり、両クラブの試合はオールドファームと呼ばれ、世界的に有名なダービーマッチとして凄まじい熱狂で迎えられる。レンジャーズFCは16世紀のスコットランドで起こった宗教改革によって多数派となった長老派（プロテスタント系）の支持が多い。


title: レンジャーズFC

text: 北アイルランドのプロテスタントも、主に17～18世紀スコットランドやイングランドから移住したプロテスタントの子孫なので、レンジャーズのファンを形成する。一方、セルティックFCはカトリック系で19世紀にアイルランドから飢饉を逃れ渡ってきたアイルランド移民の子孫の支持が多い。また、同じ背景を持つアイルランドや北アイルランドにも根強い人気を誇る。


title: レンジャーズFC

text: レンジャーズFCとセルティックFCの関係は宗教的なもののみならず、英国連合の政治的、民族的な関係をも含む複雑な背景があり、オールドファームではユニオンジャックを掲げるレンジャーズサポーターやアイルランド国旗を掲げるセルティックサポーターの姿も多く見られる。


title: レンジャーズFC

text: 2012年2月14日、会社更生法の適用申請を行い、クラブの経営権が管財人の手に渡った。この時点では大口債権者に対して4900万ポンド（約58億8000万円）の負債を抱えており、裁判の結果次第では7500万ポンドまで膨らむ可能性があった。この破産により、リーグ規定で勝ち点10を剥奪されたほか、新戦力の獲得や登録に制限を課される可能性が生じた。同年7月、リーグ所属クラブによる投票によって4部に相当するスコティッシュ・フットボールリーグ3部への所属が決定した。その後、2012-13シーズンからの4年間で3度の昇格を果たす。2015-16シーズンにスコティッシュ・チャンピオンシップ（2部）で優勝し、2016-17シーズンからトップリーグのプレミアシップに復帰を果たした。


title: レンジャーズFC

text: 2018年5月4日、元リヴァプールおよびイングランド代表のキャプテンであった、スティーヴン・ジェラードが4年契約で監督に就任した。2021年3月7日、2010-11シーズン以来10年ぶりのリーグ優勝が決定した。


title: ゼロ・ダーク・サーティ

text: 『ゼロ・ダーク・サーティ』（原題："Zero Dark Thirty"）は、ウサーマ・ビン・ラーディンの殺害に至る経緯と、作戦に挑む特殊部隊を描いた2012年のアメリカ合衆国の政治映画、サスペンス映画。タイトルは、米軍隊の俗語で「未明」を意味する。


title: ゼロ・ダーク・サーティ

text: 監督は、2008年公開の『ハート・ロッカー』で史上初の女性によるアカデミー監督賞を受賞したキャスリン・ビグローが行った。主役のCIA女性エージェントはジェシカ・チャステインが演じ、第85回アカデミー賞主演女優賞にノミネートされ、第70回ゴールデングローブ賞主演女優賞を受賞した。


title: ゼロ・ダーク・サーティ

text: CIA分析官のマヤ（ジェシカ・チャステイン）は、2003年にCIAパキスタン支局に配属された。ブラック・サイトでは同僚のダン（ジェイソン・クラーク）が、アメリカ同時多発テロ事件の資金調達者とされるアマール（レダ・カテブ）を尋問していた。マヤはダンやジェシカ（ジェニファー・イーリー）、ジャック（ハロルド・ペリノー・ジュニア）、トーマス（ジェレミー・ストロング）、J.J.らとともに情報収集に取り組む。


title: ゼロ・ダーク・サーティ

text: あるときアマールは拷問から解き放たれ、豊富な食べ物と飲み物が与えられる。マヤとダンの前でアマールは「アブ・アフメド・アルクウェイティ（）」という名前を告げた。それは以前は明かされなかったビン・ラディンの連絡係の名前であった。だが、ブラッドレイ支局長（カイル・チャンドラー）はその情報の信憑性を疑い、頻発する自爆テロの阻止を優先した。


title: ゼロ・ダーク・サーティ

text: ヨルダン当局によって買収されたアルカーイダの医師と面談し、信頼に足る人物かの判断をし情報を聞き出そうとするCIA。しかし2009年12月30日、アフガニスタンのチャップマン基地に現れた医師は身体に巻いた爆弾で自爆。これによってジェシカが死亡した。さらに、アブ・アフメドがすでに死んでいるという情報も、マヤにもたらされた。


title: ゼロ・ダーク・サーティ

text: 膨大な情報の解析から、アブ・アフメドの本名「Ibrahim Sayeed」が割り出された。死亡情報は誤りだと訴えるマヤ。懐疑的だった上層部もついに折れる。ダンはアブ・アフメドの親族の電話番号を得るためにクウェートに飛び、大金が使われる。


title: ゼロ・ダーク・サーティ

text: 電話の盗聴から、アブ・アフメドの居所がパキスタンだと特定された。さらに追跡を続け、アブ・アフメドがアボッターバードという町の屋敷に住んでいることが判明した。マヤはこの屋敷にビン・ラディンがいると確信する。


title: ゼロ・ダーク・サーティ

text: ワーキングタイトルは『"For God and Country"』であった。正式タイトルの『"Zero Dark Thirty"』はティーザー予告編が公開された際に公式に確認された。ビグローによると、タイトルは軍事用語で午前0時30分を指す。


title: ゼロ・ダーク・サーティ

text: 撮影はインドのチャンディーガルで行われた。チャンディーガルの一部はパキスタンのラホールと2011年5月に実際にビン・ラーディンが発見・殺害されたアボッターバードとして撮られた。インドをパキスタンとして描いたことに対して、右派系ヒンドゥー教徒から抗議を受けたと報じられた。


title: トヨタ・ラクティス

text: 「思い通りのレスポンス、カッコイイスタイル、かつてない開放感、広大なスペース、低燃費低排出、軽快な走り」を追求した「高速大容量スタイリング」をコンセプトに開発された。1.3 - 1.5Lと小排気量のエンジンを積みながらも広い居住空間を追求しているため、居住性がよく、かつ経済走行性に優れる（1.5L・FF車〈1NZ-FE搭載車〉は18.6km/L〈10・15モード〉）一方、車両本体価格が最大160万円程度と比較的低価格に関わらず高速走行時に効果を発揮するクルーズモードを搭載する（1NZ-FE搭載車のみ）など、街乗用にも長距離走行用にも適用できる仕様となっている。


title: トヨタ・ラクティス

text: 1.5Lの1NZ-FEエンジンは型式こそ同じであるが、駆動方式により若干構造が異なり、FFでは1.3Lの2SZ-FE同様、ローラーロッカーアームが採用されるが、4WDには非採用（直打式）となる。よって、エンジンヘッドカバーも各々で異なり、互換性は全くない。


title: トヨタ・ラクティス

text: 2代目ヴィッツのプラットフォームをベース（ただし、ホイールベースはベルタと同じ2,550mmに延長）としているため、前部衝撃吸収構造に優れる。基本的に前部からの衝撃はバンパリインフォースメント、左右サイドメンバおよび、従来はただの保持部材であったラジエーターサポートをユニット化し強度部材とし、それぞれに衝撃吸収構造を設けて極力エネルギーを吸収する構造になっており、それでも吸収しきれないエネルギーは左右Aピラーを通してルーフ部に逃がすか、サイドメンバからフロントトルクボックスを通じて床下のフロアメンバに逃がすようになっている。また、万が一衝突でエンジンが後退してもフロントパネルの前部に設けられたリインフォースメント（強度部材）が受け止め、そのエネルギーを両サイドのフロントトルクボックスに逃がす構造となっており、衝突時の生存空間を極限まで残す構造となっている。また、ラジエーターサポートをボルト止めとして交換を容易にしていることも特徴である。後方からの衝突、側面からの衝突に対しても、パネルに強度を持たせるのではなくリアサイドメンバやセンターピラーなど強度部材によって衝撃吸収を行う構造となっているため、損傷波及がしにくく生存空間を極力残す構造になっている。


title: トヨタ・ラクティス

text: インテリアについては、駆動方式によってリヤシートのアレンジが大きく異なり、FFでは片手で楽に収納できる「ダイブインシート」を採用することにより、簡単に広大なスペースを造り出すことが可能。4WDの場合はプロペラシャフトの追加に伴って床高が上がるためにダイブインシートは装着できず、代わりにダブルフォールディング式を採用することでFFに迫る空間を生み出している。


title: トヨタ・ラクティス

text: そのほか、コンパクトカーには珍しい装備として、大径16インチタイヤ (175/60R16 81H)、ゲート付きシフトレバー、本革巻きステアリング+シフトノブ、クルーズコントロール、テレスコピックステアリングを装備する一方で、トヨタ初の装備としてCVT専用パドルシフト（レクサスIS用と色違い）、サイドターンランプ付きドアミラーが挙げられる。また、新開発の装備として、ヴィッツの4倍細かい制御の電動パワステ、アクティブCVTシステム（7速モード付）。評価が分かれるものとして、低いハンドルのその上に望むバノラマビューメーター（オプティトロンメーター）がある。


title: トヨタ・ラクティス

text: 欧州などでも販売された先代のファンカーゴとは異なり、発売当初は日本国内専用車であったが、後期型となった2009年10月より中華圏特別行政区の香港およびマカオでも販売された。またロシアや東南アジア各国・東アフリカ各国・ニュージーランド等、日本の中古車輸入が活発な国に多数輸出された。


title: トヨタ・ラクティス

text: 先代とは異なり、「ヴァーソ・S ()」として欧州でも販売されていた。欧州ではBセグメントのMPVに分類される。また、香港・マカオでは「ラクティス・プラス」（2014年7月の改良で「ラクティス」に変更）、イスラエルでは「スペース・ヴァーソ」の名称でそれぞれ販売されていた。


title: トヨタ・ラクティス

text: 先代と同じ5ナンバーサイズを維持しつつ、室内幅を40mm拡大した。また、FF車にはコンパクトクラスでは初めて、ラゲージスペース側面のレバー操作のみで簡単に格納できる6:4分割チルドダウン機構付リアシート（4WD車は6:4分割ダブルフォールディングリアシート）の採用により、使い勝手を高めた。さらに、後席の座面奥行きとシートバック高をそれぞれ30mm拡大、クッション厚を10mm厚くし、前席のシートを薄く作ることで足回りのゆとりを拡大するなど、先代の弱点とされていた後席の居住性を大幅に改善している半面、先代で設定されていたテレスコピックステアリングは国内仕様では廃止され、走行安定性を向上させるために先代比で全高を50mm以上落としたことで、相対的に室内高も低くなった。フロントのエンブレムはトヨタのCIマークのエンブレムに変更された。


title: トヨタ・ラクティス

text: また、1.3L車のエンジンはDual VVT-iを搭載した1NR-FE型に置換、1.5L・4WD車はトランスミッションをCVT (Super CVT-i) に変更。合わせて、空力性能の改善と車体の軽量化も行われたことで燃費が向上され、FF車は「平成22年度燃費基準+25%」を、1.5L・4WD車は「平成22年度燃費基準+15%」をそれぞれ達成した。欧州仕様には1.4Lディーゼルターボエンジンの設定もあった。


title: トヨタ・ラクティス

text: 今回のモデルチェンジでワイパーが払拭性を考慮して1本となり、ホイールが4穴から5穴に変更された（PCDについては100.0mmで変更なし）。さらに4WD車の駆動システムについては、ビスカスカップリングを使用したVフレックスフルタイム4WDから電子制御カップリングを使用したアクティブトルクコントロール4WDに変更された。助手席シートベルト非着用警告灯は、運転席警告灯と兼用になった。


title: トヨタ・ラクティス

text: また、富士重工業（現：SUBARU）のエンジニアが100名規模で参加した初の共同開発車種でもあり、日本・香港・マカオ仕様車の生産は、当初は関東自動車工業岩手工場（現・トヨタ自動車東日本岩手工場）が担当していたが、同工場で生産されるアクアの増産に対応するため2012年5月より同社東富士工場（現・トヨタ自動車東日本東富士工場）に移管した。


title: トヨタ・ラクティス

text: グレード体系は従来からの「X」・「G」に加え、専用デザインのフロント周りやインテリアカラーを採用した「L'épice（レピス）」のグレードを設定。欧州仕様と同等の設定の専用ユーロサスペンションやパドルシフトを採用し、走りを追求した「S（1.5L・2WD車のみ）」が追加。さらに、後述の「ウェルキャブ」から「車いす仕様車（タイプI）助手席側リヤシート付」が車いす仕様車では初となる型式指定を取得し、カタロググレードとしてラインナップされた。


title: トヨタ・ラクティス

text: ベーシックグレードの「Terra」、「Terra」にフォグランプ・6スピーカーなどを追加した「Luna」、「Luna」にプライバシーガラス・クルーズコントロールを追加した「Luna+」、「Luna+」に16インチアルミホイール・オートエアコンなどを追加した「Sol」の4つのグレードで構成される。運転席・助手席エアバッグ、運転席・助手席サイドエアバッグ、カーテンエアバッグのほか運転席ニーエアバッグの合計7つのエアバッグ、VSCが全車で標準装備となっていた。


title: トヨタ・ラクティス

text: ラインナップとして下記の5種類を設定。中でも車いす仕様車には、ウェルキャブ初のインライン架装（高岡工場生産）を実施。インライン架装を実施することにより、価格を抑えることが可能となった。また、車いす仕様車タイプIIでは、子供（搭載可能な車いすサイズに制限あり）を1.5列目（ほぼ助手席）に車いすごと乗せることが可能だった。


title: トヨタ・ラクティス

text: なお、2009年10月の一部改良に伴い、新たにリモコン操作でルーフ上に設置されたボックス内に車椅子を電動格納できる「ウェルキャリー」を搭載したフレンドマチック車「タイプII」、フレンドマチック取付用専用車「タイプIII」・「タイプIV」を新たに設定した。なお、同年8月25日に施行された特定改造自動車のエネルギー消費効率相当値の算定実施要領により燃費値が算定できるようになったため、1.3L車の一部仕様と1.5L・FF車がベース車と同じく環境対応車普及促進税制（エコカー減税）を受けられた。


title: トヨタ・ラクティス

text: 2代目では屋根部分をハイルーフ化することにより、室内高は初代比プラス40mmになると同時に、ベース車プラス120mmの全高とすることで、車椅子使用時における室内空間を確保。また、「車いす仕様車（タイプI）助手席側リアシート付」が車いす仕様車としては日本初となる型式指定自動車となった。車いす仕様車は改造車扱いであり一般車と異なる登録や車検が必要だったが、型式指定を受けることで一般車と同じ扱いになり、登録や車検に必要な手間が大幅に軽減されるようになった。


title: 筋肉

text: 動物の運動は、主として筋肉によってもたらされる。ただし、細部に於ける繊毛や鞭毛による運動等、若干の例外はある。なお、筋肉が収縮することにより発生する力を筋力と呼び、これは収縮する筋肉の断面積におおよそ比例する。つまり筋力は、筋肉の太さと密接に関係している。


title: 筋肉

text: また、食用に供する食肉は主に筋肉であり、脊椎動物の骨格筋は湿重量の約20%をタンパク質が占め、主にこれを栄養として摂取するために食される（ただし、食料品店で肉と表示されているものは筋肉だけでなく脂身（脂肪分の塊）も一緒になった状態で、タンパク質ばかりでなく、かなりの高脂肪の状態で販売されていることが多い）。


title: 筋肉

text: 骨格を持つ動物の筋肉は、その配置から大別すると骨格に付随して身体を構成し、姿勢制御に貢献する骨格筋と、骨格に直接付属せず、身体構成・姿勢制御に直接関わらない内臓筋に分けることができる。しかしこの分類方法は便宜的な分類であり、もっとも良く用いられる分類方法である組織学的分類によれば、多核の骨格筋、単核の平滑筋、心筋に分けることができる。また、意識して動かすことができるかという点で随意筋（骨格筋のみ）と不随意筋（心筋・平滑筋）に分けられる。


title: 筋肉

text: この他にも、筋肉は見た目の色から赤筋（赤色筋） (red muscle, typeI) と白筋（白色筋） (white muscle, typeII) の2種にも分類される。これは含有するミオグロビンやミトコンドリアの量に左右され、多くミトコンドリアが活発なものが赤く、少なく不活発なものが白く見える


title: 筋肉

text: 。またこれらの筋繊維の本数とそれに伴う割合は個人差があり生まれつきほとんど決まっている。白筋は収縮の筋原繊維が発達しているため素早く縮むことができるため、速筋 (fast muscle) とも呼ばれる。乳酸性閾値から上の運動強度では速筋が多く使われるようになる。速筋の筋肉繊維は、運動速度や発揮する力によってさらにIIa, IIx, IIbの3種類


title: 筋肉

text: に分けられる。赤筋は脂肪や炭水化物を消費する酵素が豊富でゆっくりした運動を持続的に行うのに適し、心臓や呼吸に関する器官の筋肉を構成する。乳酸の代謝では細胞膜を通過して乳酸が輸送される必要がある場合があり、例えば、グリコーゲンが速筋で分解され乳酸を生成し、その乳酸が遅筋や心筋のミトコンドリアで使われている場合がある。一般的な話題で「筋肉」と呼ばれているのは主に骨格筋であり、パワーやスピードの向上に直結するためスポーツでは重要視される。


title: 筋肉

text: 骨格筋 (skeletal muscle) は、関節など骨格の可動部を動かす筋肉である。脊椎動物では両端が腱を介して骨と繋がった形で配置され、昆虫やエビなどの節足動物ではクチクラ（角皮）を動かすために使われる。関節に関してその筋肉が収縮すると曲がるものを屈筋、伸ばすものを伸筋と言う。その他は回転筋・索引筋・括約筋などに分類される。随意筋であるが、体躯の姿勢制御や反射などでは無意識に動く。体重比で成人男性の42%、同女性の36%を占める。哺乳動物の骨格筋の密度は1.06kg/lであり、脂肪よりも約15%重い。


title: 筋肉

text: 平滑筋 (smooth muscle) は、横紋が無い筋肉であり、脊椎動物では心臓を除く内臓および血管を構成する筋肉である。無脊椎動物の身体を構成する筋肉はほとんどが平滑筋である。収縮する速度は遅く数十秒かかる場合もあるが、一方で伸び縮みする率は大きく、その状態を保持する能力に優れる。自律神経系から運動の促進・抑制双方の制御を受けている。


title: 筋肉

text: 心筋 (cardiac muscle) は心臓を構成する筋肉である。心筋の特徴として、動作に必要な神経繊維が通常の神経繊維ではなく、特殊心筋と呼ばれる筋群によって興奮が伝達される。従って、肉眼的には神経繊維は存在しない。


title: 筋肉

text: 横紋筋の筋繊維中に存在する収縮性の構造体で、細胞内器官。直径約1μmの円筒状をしており、骨格筋では筋肉の長方向に沿って多くの筋原繊維が並行に並んでいる。微細な構造は、多くのサルコメアが厚さ2〜8nmのZ膜（Z線）と呼ばれる隔膜で仕切られながら10nm間隔で連結している。横紋筋の縞模様はこの並びが見えている。ミオフィブリル、筋フィラメント、ミオフィラメントとも呼ばれる。


title: 筋肉

text: 筋原繊維の最小構成単位。これが縦につながったものが筋原繊維である。個々のサルコメアは、ATP存在下で収縮が起こる。骨格筋の縞は、このサルコメアのアクチンフィラメントとミオシンフィラメントが並行に一部分が重なっている配列に由来する。筋小胞体から放出されたカルシウムイオンにより、アクチンフィラメントがミオシンフィラメントな間に滑り込み筋肉が収縮する。したがって、そのときにはサルコメア全体の長さはアクチンフィラメントが滑り込んだ分だけ小さくなる。


title: 筋肉

text: サルコメアには、中央部に密度が高いA帯と、両側に密度が低いI帯がある。A帯は約1.5μm長のミオシンフィラメントで構成され、Z膜に接続したアクチンフィラメントがA帯に入り込んでいない部分がI帯である。両フィラメントは、中心にあるミオシンフィラメントを六角形状にアクチンフィラメントが取り囲んだ断面構造を持つ。ミオシンフィラメント同士の中心間距離は40〜50nm、取り囲むアクチンフィラメントまでの距離は約15nmである。


title: 筋肉

text: 筋肉は、神経からの刺激で収縮を行っている。神経と筋肉は、神経筋接合部というシナプスの一種を介して刺激の伝達を行っている。神経末端からは、アセチルコリンが放出され、筋肉の側にあるアセチルコリン受容体に結合し、筋線維の細胞膜を脱分極させる。これがT管系を伝わって筋全体に広がり、T管系に接する筋小胞体からカルシウムが放出される。このカルシウムをシグナルとして、アクチン繊維とミオシン繊維の間の滑り運動が起こるのである。


title: 筋肉

text: 筋繊維は本来積極的に伸展する能力は無く、弛緩したときに伸展するのは、骨格筋の場合、対立筋の働きによる外的な作用による。運動後の筋肉の疲労は、解糖系の最終生成物である乳酸によってもたらされるとの説があるが、医学的根拠は無い。


title: 筋肉

text: 心筋は、普通心筋と特殊心筋に分類される、特殊心筋としては、洞房結節、房室結節、ヒス束等が挙げられる。特殊心筋の働きは、心筋の統合された収縮を目的とした、興奮の伝達である。普通心筋は、骨格筋と同じように横紋があるが、骨格筋ほど整然と並んでは居ない。


title: 筋肉

text: 平滑筋を構成する細胞は紡錘形状で単一の核を持つ。アクチンフィラメントを大量に持ち、ミオシンフィラメントは少量が不規則に分散している。細胞の形状はデスミン中間径フィラメントが存在して保たれる。収縮にはカルシウムイオンによって制御されるが、小胞体があまり発達していないため、細胞膜にあるくびれの外側にイオンを溜め込んでいると考えられる。


title: 筋肉

text: 運動神経の末端にある神経終末（シナプス前末端）に活動電位が伝わると、ここに分布する電位依存性Caチャネルを開口させて、Ca電流を生じる。これによるCa濃度上昇はACh（アセチルコリン）放出を惹起させ、ここで放出されたAChは、シナプス間隙に拡散して、筋肉側で神経終末と結合している終板に達する。終板にはAChのニコチン受容体があり、これにAChが結合することでNa（ナトリウム）、K（カリウム）、Ca（カルシウム）が流入して、いわゆる終板電位 (EPP)を発生させる。これは、筋鞘を介して筋線維全体に伝播されたのち、横行小管 (T管)を介して筋線維の中に入って筋小胞体へ至り、筋小胞体からCaの放出を引き起こす。これにより細胞内Ca濃度が増加し、トロポニンとCaが結合し、トロポニンにアロステリックな変化が生じる。この変化によりトロポミオシンが動き、ミオシンの作用部位が露出する。これによりミオシンとアクチンが反応して相対的な滑りを起こし、筋収縮が引き起こされる。一方、Caは、筋小胞体膜上のCa-ATPaseによって回収され、これによってCa濃度が正常値まで低下するとトロポニンとCaの結合が解除され、連鎖的に筋収縮は終了する。


title: 筋肉

text: 脊髄動物の骨格筋には、湿潤重量で約20%のタンパク質が含まれ、これを筋タンパク質または筋肉タンパク質という。筋タンパク質の半分は細胞組織である細胞膜・ミトコンドリア・小胞体・細胞核などと、酵素タンパク質が占める。あとの半分は筋原繊維をつくる構造タンパク質であり、アクチン・ミオシンと調整タンパク質・骨格タンパク質などがある。


title: 筋肉

text: すべての筋肉は沿軸中胚葉から発生している。沿軸中胚葉は胎児の体躯に沿い、体節ごとに分かれている。これは主に3つがあり、脊髄を形成する硬節、皮膚を形成する皮膚分節、筋肉を形成する神経節である。この中で神経節は上下の節に分かれており、それぞれ軸上と軸下の筋肉へとなる。ヒトの場合、上分節は脊柱起立筋と椎間筋肉の一部にしかならない。手足を含むその他の筋肉は全て下分節から発達する。


title: 筋肉

text: 発生の期間、筋原繊維（筋前駆細胞）は脊椎に関連する筋肉へなるものと、その他の全筋肉を構成するため一度移動して体に取り込まれるものとに分かれる。通常では、側板中胚葉でつくられた筋原繊維がまず外郭を構成する結合組織を作る。そして筋原繊維は化学的な刺激に従いながら、それぞれ適切な場所で骨格筋を形成し始める。


title: 筋肉

text: 生後、思春期前までは筋肉の発達に男女差が無いが、男性で思春期を迎えると第二次性徴によってアンドロゲンの分泌が活発となり、肩幅が広くなった後に筋肉が発達するようになり、男女間に筋肉の差が生じるようになる。


title: 筋肉

text: 筋肉組織は人間では性的二形である。筋肉組織の性差は上半身で最も明確であり、平均して、男性は女性よりも60%多い総筋肉量と80%多い腕の筋肉を持っている。したがって、男性の上半身の強さは女性よりも約90%高く(ゴリラのオスとメスの違いに匹敵する)、平均的な男性は99.9%の女性よりも強い。これらの筋肉質の著しい性差は、攻撃性における強い性差の証拠とともに、人類の進化を通じて男性において物理的対立によって課せられた選択圧力を反映している。


title: 筋肉

text: 一般的に女性は筋肉質の男性を好むと考えられている。筋肉のある男性は人気のあるアメリカのメディアで魅力的な男性として取り上げられ、他の男性よりも魅力的であるとされ、より多くの性的なパートナーと経験している。また、ほとんどの男性は、女性を引き付け、性的競争でより成功するために、筋肉を増やそうとしている。ただし、非常に筋肉質の男性は、中程度の筋肉質の男性よりも魅力的ではないと評価されている。


title: 筋肉

text: 男性の筋肉は配偶者として役に立つ情報のシグナリングとして機能していると考えられている。先祖の過去である進化的適応環境(EEA)において、男性の筋肉はその男性の強さに関する正確で直接的な情報を提供して、間接的に戦闘能力を予測させる。より優れた戦闘能力を持った先祖の男性は、他人の資源をよりよく活用し、脅威や搾取、略奪などから自分や仲間の資源を守り、自身の子供を守ることができたと考えられている。また、男性の筋肉は資源を獲得する能力の指標としても重要で、これは文化を超えた男性の配偶者価値の重要な側面でもある。例えば、ハッツァ族の男性の上半身の強さは、男性の配偶者価値の主要な要素である狩猟能力と明確に関連している。同様のことは現代社会でも見られ、戦闘能力と体力は仲間の価値と明確に関連している。


title: 筋肉

text: さらに、筋肉は男性の全体的な状態の手がかりとして機能している。筋肉組織は、筋肉の成長と維持にエネルギーを割り当てることができる体を必要とするため、筋肉組織は、筋肉を発達させている男性の健康とその基礎となる耐病性に関する間接的で正直な指標である。さらに、筋肉の発達と維持には大量のエネルギー摂取が必要であるため、筋肉質であることは男性がエネルギーを提供する資源（肉など）にアクセスできる能力の指標としても機能する。筋肉は、いくつかの生存関連タスクの成功を高めるのに役立っており、フェイクしづらくコストのかかる質の手がかりとして役立つ要素の一つである。


title: 筋肉

text: 筋肉組織と筋力によって、女性に潜在的な配偶者に関する重要な情報を提供したことを考えると、現代の女性は男性の体力を正確に評価できると推測され、実際にそうであることが示唆されている。こうした評価により、女性は男性の投資と保護の能力を間接的に評価することができる。さらに、体力や筋肉の遺伝率は50%前後であるため、女性は男性の筋肉を評価し、自身の子孫に体力や筋肉に関連する遺伝子を提供できる男性を選好しているとも考えられている。


title: 筋肉

text: 2019年に発表された研究によると、女性が魅力を感じる男性の筋肉部位は、鍛えるのが難しい部位と正に相関している。上位から、腹斜筋、大殿筋、腹筋、上腕二頭筋、肩甲筋、三頭筋、ふくらはぎ、三角筋、大腿四頭筋、胸筋となっていた。


title: 筋肉

text: ヒトでは、ベッドにずっと寝ていて運動を長期間行わない状態にあったり、宇宙飛行士が宇宙に滞在したりすると筋肉の弱化や退化が発生する事が知られている。有人宇宙飛行の世界では特に問題視され、無重力空間で過ごした結果、約30%もの筋肉が減ってしまったこともある。これはヒトだけではなく、キンイロジリスやオオヒゲコウモリでも同様に起こると報告されている。


title: 筋肉

text: 年齢とともに、骨格筋の機能や量を維持する能力がゆっくりと減少する現象があり、これは筋肉減少症と呼ばれる。原因ははっきりしていないが、骨格筋繊維の維持を助ける「衛星細胞」が徐々に減ってゆく事との関連が疑われ、さらに筋肉量や衛星細胞を維持するために必要な感度もしくは分泌される重要な成長因子の減衰が関係すると考えられる。筋肉減少症は加齢によって一般的に起こり、また実際には病状として扱われないが、高齢者が怪我をしやすくなったり生活に支障を来たしたりする可能性がある。


title: FLYING KIDS

text: 東京造形大学のバンドサークルのメンバーを中心に結成。1989年3月4日、バンドオーディション番組『平成名物TV・三宅裕司のいかすバンド天国』（TBS）に出場、キングであったGENを倒して3代目イカ天キングとなる。その後、4週連続勝ち抜き、4月8日放送分ではワールドミュージック風の楽曲を引っさげて挑んできたチャレンジャーのKUSU KUSU（楽曲は「オレンヂバナナ」）を倒して5週勝ち抜き達成、初代グランドキングとなり、シングル「幸せであるように」でメジャーデビューした。


title: FLYING KIDS

text: 初期にはファンクミュージックを前面に出した曲を中心に、1994年頃からは「恋の瞬間」「風の吹き抜ける場所へ」「とまどいの時をこえて」等ポップ路線を取り入れていった。その後も「暗闇でキッス〜Kiss in the darkness〜」「ディスカバリー」などのスマッシュヒットを連発した。


title: 放射性炭素年代測定

text: 放射性炭素年代測定（ほうしゃせいたんそねんだいそくてい、）は、自然の生物圏内において放射性同位体である炭素14 (C) の存在比率が1兆個につき1個のレベルと一定であることを基にした年代測定方法である。対象は動植物の遺骸に限られ、無機物及び金属では測定が出来ない。


title: 放射性炭素年代測定

text: 一般に地球自然の生物圏内では炭素14の存在比率がほぼ一定である。動植物の内部における存在比率も、死ぬまで変わらないが、死後は新しい炭素の補給が止まり、存在比率が下がり始める。この性質と炭素14の半減期が5730年であることを利用して年代測定を行う。なお、厳密には炭素14の生成量は地球磁場や太陽活動の変動の影響を受けるため、大気中の濃度は年毎に変化している。また、北半球と南半球では大気中の濃度が異なっている。放射性炭素年代は、BP（Before PresentもしくはBefore Physics）で表記されるが、これは大気圏内核実験による放射線の影響をあまり受けていない1950年を起点として、何年前と実年代が表記される。


title: 放射性炭素年代測定

text: 大気上層で高エネルギーの一次宇宙線によって生成された二次宇宙線に含まれる中性子と窒素原子核の衝突から、年間7.5キログラム程度生成される。また、核実験や核燃料の再処理によっても大気中に放出されている。生成された炭素14は直ちに酸素と結合し二酸化炭素になり、大気中に拡散する。但し、生成量の年変動は約30%と想定されているが海洋などとの交換により0.6%程度にまで小さくなる。


title: 放射性炭素年代測定

text: 炭素14 (C) は、約5730年の半減期でβ崩壊をして減じていく性質をもっているため、これを利用して試料中の炭素同位体12/14比から年代を推定することができる。測定限界が元の約1/1000である場合、約6万年前が炭素14法の理論的限界になる（実際の測定では、ベータ線測定法の場合は3 - 4万年程度、AMS法では4 - 5万年程度が測定限界）。


title: 放射性炭素年代測定

text: 二酸化炭素中の炭素14は、光合成によって植物に取り込まれ、食物連鎖で動物にも広まっていく。生物の細胞に取り込まれた炭素14は、光合成で作られた時点から減じていくと見なす。つまり、光合成で取り込まれる二酸化炭素は大気中の炭素14量を反映しているが、生物の活動停止後は炭素14が新たに付加されない。従って、生物の遺骸から試料を得て測定した場合、その細胞に利用された炭素はいつ光合成が行われたかが分かる事になる。樹木の場合は、内側の年輪が古く、外側の年輪が新しく測定される。


title: 放射性炭素年代測定

text: 「ガスプロポーショナルカウンティング法」「液体シンチレーションカウンティング法」と呼ばれ、炭素14が電子と反電子ニュートリノを放出して窒素14（N 不安定同位体の窒素）に壊変するときに放射されるベータ線をシンチレータにより検知して数える方法である。現代の炭素1gでも4 - 5秒に1個しか壊れないので、計測には時間がかかり、試料もグラム単位で必要とされる。


title: 放射性炭素年代測定

text: 1970年代末に開発された分析手法。加速器で炭素14を直接数える方法 AMS（Accelerator Mass Spectrometer = 加速器質量分析計）で、必要な試料量（1mg程度）、測定時間（30分 - 1時間程度）共に大幅に改善され、ベータ線計測法と比較し高精度化・高効率化された。また約6万年前まで測定可能となった。装置の小型化に伴い多くの施設で入手可能なレベルになっている。


title: 放射性炭素年代測定

text: この測定原理を発見したウィラード・リビーは、炭素14の半減期を5568年として計算している。また、植物が炭素を固定する際に同位体選別と呼ばれる現象が生じ、植物の種毎に試料の炭素14濃度と年代には差異が発生する為、補正が必要である。同位体選別による炭素14の濃度差は、炭素13の濃度を精密に測定することで可能で、最大で400年程度の補正量となる。つまり、古生物の年代の正確な特定には、同じ種の現代の同位体選別量を正確に把握することも求められる。


title: 放射性炭素年代測定

text: 大気中の炭素14量は、宇宙線の変動や、海洋に蓄積された炭素放出事件を反映して変動してきた。そのため、計測結果には誤差が生じる。後述の年縞堆積物および年輪年代により年代の較正が行われる。年輪年代では、およそ12600年程度までの放射性炭素年代値 (BP) と実際の年代の対応表が作られている。年輪年代の及ばない古い年代は、およそ24,000年前までは、サンゴのU/Th（ウラン / トリウム）年代と照合されている。


title: 放射性炭素年代測定

text: 較正曲線を用いて較正された年代値、つまり、炭素14年代を実際の年代に較正（基準に照らして正す）したという意味であり、西暦1950年を起点とした年数には calibrated（較正済み）を意味する「cal」をつけて「calBP」で表される。あるいは西暦紀元を基準とする場合は「calBC」ないし「calAD」と表す。較正年代は、暦年代 (Calendar year) とも呼ばれ、「実際の年代」という意味である。ちなみに、炭素14年代は「C BP」となる。


title: 放射性炭素年代測定

text: また近年では、δ13Cによって同位体分別を行った後のBP年代値に数学的な統計処理を行い、95.4%確率と68.2%確率の各確率間で、より詳細な確率分布を求める確率法（High-Probability density range）と呼ばれる手法も使用されている。


title: 放射性炭素年代測定

text: 大気圏及び水圏での炭素14濃度分布は、拡散、循環、均衡の影響を受けるため不均一である。中緯度地域の表層海水は大気より400年以上、深層海水は700年から1000年以上古い年代を示す。更に時代と地域により年代差は変動する。また、南半球の大気は北半球と比較し40年古い年代を示す。つまり、南半球の大気を起源とする有機物の場合、画一的に40年を差し引く必要があることになる。


title: 放射性炭素年代測定

text: 国内でも弥生時代や古墳時代の開始時期について放射性炭素年代測定では実際より古く年代が推定されることが判明している。これは国内の年輪や出土物などの年代推定と比較して校正線を作成することで明らかとなった。特に土器については食物の貯蔵や調理に海産物である塩分が不可欠であることから、土器に付着した海産物のリザーバー効果により最大数百年古く推定されることに注意する必要がある。


title: 放射性炭素年代測定

text: 前述の様に炭素14の生成量は、高エネルギーの一次宇宙線の入射量によって変動する。従って、何らかの原因により宇宙線の入射量が増大すると炭素14も多く生成される。過去に地球に入射する宇宙線の入射量が増大していた場合、増大前に生存していた標本は元々の炭素14の含有量が少ないため、計測結果は実際の年代より古く出る。このような変動の痕跡が1956年に伐採された屋久杉の分析から発見されている。発見した名古屋大学の研究グループによれば、西暦774年から775年にかけて急激な増加が有り、この変動は通常の太陽活動に伴う変動の20倍よりも大きく、過去3000年間で最大級の増加を示していた。更に、西暦994にも急激な増加が記録されている。


title: 放射性炭素年代測定

text: 日本の試料で初期に測定された例として、千葉市花見川区朝日ケ丘町にある東京大学検見川総合運動場の落合遺跡で発掘された丸木舟がある。植物学者でハスの権威者でもある大賀一郎は丸木舟と同時にハスの果托が出土したことを知り、1951年3月3日から地元の小・中学生や一般市民などのボランティアの協力を得てこの遺跡の発掘調査を行った。そして、3月30日に出土したハスの実は育ち翌年の1952年7月18日にピンク色の大輪の花を咲かせ大賀ハスと命名された。また大賀は年代を明確にするため、ハスの実の上方層で発掘された丸木舟のカヤの木の破片をシカゴ大学原子核研究所へ送り年代測定を依頼した。シカゴ大学のウィラード・リビーらによって放射性炭素年代測定が行われ、3075年 ±180年前のものとされた。


title: 放射性炭素年代測定

text: 特筆すべきものとしては、1950年・1955年に調査された夏島貝塚の縄文時代早期の層から出土したカキ殻と木炭がある。1959年3月と6月に、ミシガン大学から杉原荘介に、炭素14年代法による年代値は、貝殻BP9450±400と木炭BP9240±500であったことが報告された。この結果、縄文時代早期は9500年前と初めて測定され縄文土器が世界最古の土器文化である可能性が指摘された。これは日本の考古学者の多くを驚愕させた。また、測定を依頼した芹沢長介らと、大陸で出土した遺物の年代から3000年前と主張する山内清男との間で論争が起きている。


title: 放射性炭素年代測定

text: 青森県東津軽郡外ヶ浜町の大平山元I遺跡の縄文時代草創期の土器製作時期が、通説より4500年も古い（早い）1万6500年前と1999年4月に発表された。この実年代は、ワシントン大学のスタイヴァーらが炭素14年代を年輪年代や珊瑚年代を使って暦年に換算する国際校正曲線 (INTCAL 98) を使ったものである。また、弥生時代の開始期は通説では紀元前5 - 紀元前4世紀ごろであったが、2003年3月の国立歴史民俗博物館の発表では約500年古い（早い）約3000年前（紀元前10世紀終頃、つまり、九州北部の弥生時代早期が前949年 - 915年から、前期が前810年頃から、中期が前350年頃から、それぞれ始まった。）に遡る結果が出た。


title: 放射性炭素年代測定

text: その後国内独自の年代校正曲線が国際校正曲線と異なることが判明し、また土器等に付着する海水由来の塩分によるリザーバー効果により年代が実際より古く推定されることも判明したために、縄文時代の開始時期については依然として議論が続いている。


title: ニューヨーク近代美術館

text: また分館として、2002年から2004年にかけてマンハッタンの本館が工事中のときに利用されていた施設をそのまま利用したクイーンズ分館 (MoMA QNS) と、より現代的・実験的な作品を展示する美術館であるがある。


title: ニューヨーク近代美術館

text: 近代美術館設立の構想は、L.P.ブリス、C.J.サリヴァン夫人およびJ.D.ロックフェラー2世夫人という3人の女性によって発案され、開館したのは1929年である。日本の時代区分でいえば昭和のごく初期に早くも前衛美術専門の美術館の設立が構想されていたことは注目される。


title: ニューヨーク近代美術館

text: 開館第1回展は「セザンヌ、ゴーギャン、スーラ、ゴッホ展」であった。このことは、印象派の次の世代（ポスト印象派）にあたる画家の彼らが当時の「前衛」であり、20世紀以後の「現代美術」の最初の画家たちであったことを象徴している。第1回展の展示風景の記録写真を見れば、19世紀式のサロン風の展示ではなく、昨今の美術館にみられるような、ニュートラルな白い壁面（ホワイトキューブ）に絵画が掛けられているが、これも当時としては斬新であった。


title: ニューヨーク近代美術館

text: また、建築、商品デザイン、ポスター、写真、映画など、美術館の収蔵芸術とはみなされていなかった新しい時代の表現までをも収蔵品に加え、常設・企画展示・上映などを行うことで、世界のグラフィックデザインの研究の中心としての地位をゆるぎないものにした。ここには、日本製の電気製品や家具、映画作品などもデザインの歴史に影響を与えた優れた作品として収蔵されている。2007年1月には、auブランドを展開するKDDIのau design project（現・iida）で生まれた、日本でしか利用できない4機種の携帯電話が収蔵品に選定され、話題になった。


title: ニューヨーク近代美術館

text: 戦後、1952年にはインターナショナル・プログラムを早くも発足。この機関はMoMAによって構成される「MoMAインターナショナル・カウンシル」が経済支援のネットワークを盤石にし、世界各国の美術館関係者と人的ネットワークを構築し交流するプログラムを定期的に設け、巡回の受け入れ先を確保し、コレクションの貸し出しで報酬を得る。これらは実に優れた交流機関であり、美術館経営に効果的な事業スキームを持つ。MoMAの理事会には経済界で強力なリーダーシップを持ったロックフェラー家のような名士が名を多く連ねており、彼らは率先して資金調達を成し遂げる。


title: ニューヨーク近代美術館

text: 2005年の新館完成に伴い入場料が12ドルから20ドルへ値上げされ、これはニューヨーク市の美術館のなかでは最も高い入場料でもあり、MoMAがニューヨークにもたらす波及効果と共にさまざまな賛否両論を巻き起こした。なお、毎週金曜日の午後 4時以降は、入場料は無料になる。この企画のスポンサーは2013年よりユニクロとなっている。（2015年3月現在の入館料は25ドル。）


title: ニューヨーク近代美術館

text: 1929年の開館時にはオフィスビルを間借りして展示室としていた。3年後の1932年に現在地へ移転。その後ジョン・ロックフェラー2世から隣接地の寄贈を受けビルの建設を始める。1939年に現在の建物の最古の部分が竣工している。エドワード・D・ストーンとフィリップ・S・グッドウィンの設計になる建物で、箱形の外観、平滑な壁面、大きなガラス面など、「国際様式（インターナショナル・スタイル）」建築の典型である。


title: ニューヨーク近代美術館

text: 第二次世界大戦後、1951年と1964年の2度にわたって、フィリップ・ジョンソンによって鉄骨とガラスによるイースト・ウィングの増築が施され、彫刻庭園が増設された。さらに1983年にはシーザー・ペリによってガラスのエスカレーターが印象的なガーデン・ウィングが増設され展示面積は二倍になった。


title: ニューヨーク近代美術館

text: 同美術館は展示スペースのさらなる増加と、増築によって複雑化した全体の整理をめざして、国際建築コンペを行い丸亀市猪熊弦一郎現代美術館や豊田市美術館などで知られる日本人建築家・谷口吉生の設計案を選んだ。建築総工費900億円を掛け増築され2004年11月20日に再オープンし、これにより展示面積は1万2500平方メートルになった。


title: 舟山久美子

text: 2010年、寿るい、出岡美咲、ソンイ、鈴木奈々、河西美希、青木英李、村田莉、椎名ひかり、廣瀬麻伊という9名のモデルとともに中国に赴き、日本のギャルシーンの代表として上海万国博覧会に出席し、ギャル文化の広報などを行った。同年、自身初となるスタイルブック『くみっきー』を出版した。


title: 舟山久美子

text: 2013年、『SUMMER NUDE』でテレビドラマに初出演。同年、3冊目のスタイルブック『きゅん くみっきー』を出版した。また、クリエイティブディレクターmicoとして、MARK STYLERより新ブランド「MICOAMERI」（ミコアメリ）を立ち上げた。5月に日本ダイエット健康協会による「ダイエット検定」2級に合格、同年12月には同1級に合格。


title: ジブラルタ生命保険

text: ロゴマークの「ジブラルタ・ロック」は、米国プルデンシャルと共通のもので、デザインの変遷はあるが古くからの歴史がある。地中海のジブラルタル海峡にある岩山をデザインしたもので、“As safe as the Rock”（ジブラルタ・ロックのように安心）という諺をイメージしている。


title: ジブラルタ生命保険

text: プルデンシャル米国本社が、2000年に経営破綻した協栄生命保険を実質的に買収し、その事業を承継するために設立された。協栄生命は全国規模の団体（教職員団体、商工会等）と多くの提携関係があり、団体が行う共済制度等を引き受けていた経緯から、学校の教職員、自衛官、商店主などの契約者が多い。また、プルデンシャル・ファイナンシャルの信用力を背景に財務の健全化に取り組んだ結果、2008年度上期中間決算で破綻生保としては初めて、総資産、保有契約高、個人保険新契約高、保険料収入、基礎利益の全てで前年同時期実績を上回り、破綻生保では最も成功した再生事例と言われている。以後、安定的に良好な決算を毎年行っている。


title: ジブラルタ生命保険

text: 販売チャネルはグループ会社プルデンシャル生命保険のライフプランナーモデルを踏襲したライフプラン・コンサルタント(LC)による直販と、保険代理店による販売チャネルの大きく2種類で行っている。MDRT会員数は2021年度では1015名と業界第４位である。


title: ジブラルタ生命保険

text: 2009年には、経営破綻した「大和生命保険株式会社」（ヤマト生命、旧あざみ生命保険の承継会社）をプルデンシャルが買収し、「プルデンシャル ファイナンシャル ジャパン生命保険」（現・プルデンシャル ジブラルタ ファイナンシャル生命保険）へ社名変更。ジブラルタ生命の完全子会社としている。現在は、銀行窓販チャネルに特化した営業を行っている。


title: ジャマル・ムシアラ

text: ジャマル・ムシアラ（Jamal Musiala, 2003年2月26日 - ）は、ドイツ・バーデン＝ヴュルテンベルク州シュトゥットガルト出身のサッカー選手。FCバイエルン・ミュンヘン所属、ドイツ代表。ポジションはフォワード、ミッドフィールダー。ジャマル・ミュージアラと表記される場合もある。


title: ジャマル・ムシアラ

text: 2019年7月、16歳の時にチェルシーからバイエルン・ミュンヘンに移籍 。2020年6月3日、バイエルン・ミュンヘンIIでの3.リーガプロイセン・ミュンスターに戦にてプロデビューを果たした。 2020年6月20日、フライブルク戦に17歳115日でブンデスリーガでデビューを果たしたが、これはバイエルン・ミュンヘンの最年少記録であった。


title: ジャマル・ムシアラ

text: 2020年9月18日、シャルケ04戦において17歳205日でブンデスリーガの最初のゴールを決め、ロケ・サンタ・クルスが保持していた18歳12日の記録を破りバイエルン・ミュンヘンの最年少記録となった 。11月3日、トーマス・ミュラーと交代でレッドブル・ザルツブルク出場し、チャンピオンズリーグデビューを果たした。 12月1日、アトレティコ・マドリード戦でチャンピオンズリーグで初めてスタメン出場した。


title: ジャマル・ムシアラ

text: 2020年11月、UEFA U-21欧州選手権の予選で、初めてU-21イングランド代表に招集された。11月13日のアンドラ戦（モリニュー・スタジアム）でU-21イングランド代表デビューを果たし（試合は3-1の勝利）、11月17日のアルバニア戦（モリニュー・スタジアム）でU-21初ゴールを決めた（試合は5-0の勝利）。


title: ジャマル・ムシアラ

text: 2021年2月24日、ドイツ代表を目指すことを正式に表明。5月、UEFA EURO 2020に臨む代表メンバーに選出された。2021年10月11日、ワールドカップ予選のマケドニア戦でフル代表初ゴールを挙げた。


title: 入間市

text: 奈良時代には、前内出窯、平安時代には、須恵器窯跡群である東金子窯跡群（窯跡群としては前内出窯を含む）が操業していた。そのうち、八幡前窯跡群や新久窯跡群は、埼玉県南部の集落に須恵器を広く供給するのみならず、武蔵国分寺の塔再建の瓦などを生産していた。


title: 入間市

text: 1966年（昭和41年）11月1日の市制施行にあたって市名を一般公募し、応募者数2332人、応募市名297点の中から3位の「入間」（いるま）が選ばれた。因みに1位は東豊岡市（豊岡市と区別するために「東」を冠した）、2位は武蔵市であった。選出理由については、


title: 入間市

text: 狭山市・入間市合併協議会を設置し、狭山市との合併を検討していた。合併期日は2006年1月1日とし、合併方式は新設（対等）合併、新市名は「狭山市」、新市庁舎は現狭山市役所とすることとした。しかし、2005年1月30日に集計された市民へのアンケートで合併反対が多数となり、住民投票でも合併反対が多数となったため、合併協議会は同年2月3日に解散した。


title: 入間市

text: 市制施行以来、工場誘致を積極的に行い、県内有数の工業都市となっている。1966年（昭和41年）には武蔵工業団地を造成。さらに1993年（平成5年）には同工業団地に隣接する狭山台地区に狭山台工業団地造成事業を開始、1997年（平成9年）から同地にも工場誘致を行っている。


title: 柴田光太郎

text: 1995年、米国留学を9月に予定していたが、フランスに留学中の8月にテレビ番組への出演要請により、10月、フジテレビジョンのワイドショー「おはよう!ナイスデイ」のレポーターとしてテレビデビューし、硬派ジャーナリストとしての期待も高まりつつあった。


title: イワンのばか

text: 日本では帝政ロシア時代の小説家レフ・トルストイによる彼を主人公とした作品で特によく知られ、長谷川天渓 訳『大悪魔と小悪魔』（『1902年・雑誌『少年世界』に連載）や内田魯庵訳『馬鹿者イワン』（1902年・雑誌『学鐙』に連載）などをはじめ多くの和訳がある。以下はこの作品についての説明である。


title: イワンのばか

text: 1885年9月頃に書かれたが、発表されたのは翌1886年である。原題は""（『イワンのばかとその二人の兄、軍人のセミョーンとたいこ腹のタラスと、口のきけない妹マラーニャと大悪魔と三匹の小悪魔の話』）で、和訳の題は『イワンのばか』、『イワンの馬鹿』、『大悪魔と小悪魔』、『馬鹿者イワン』、『イワンのまぬけ』、『イワンのばかとその二人の兄弟』など。


title: イワンのばか

text: ある日、都会へ出ていた兄たちが実家に戻ってきて「生活に金がかかって困っているので、財産を分けてほしい」と父親に言った。彼らの親不孝ぶりに憤慨している父親がイワンにそのことを言うと、ばかのイワンは「どうぞ、みんな二人に分けてお上げなさい」というので父親はその通りにした。


title: イワンのばか

text: 3人の間に諍いが起きるとねらっていた悪魔は何も起こらなかったのに腹を立て、3匹の小悪魔を使って、3人の兄弟にちょっかいを出す。権力欲の権化であるセミョーンと金銭欲の象徴のようなタラースは小悪魔たちに酷い目に合わされるが、ばかのイワンだけは、いくら悪魔が痛めても屈服せず、小悪魔たちを捕まえてしまう。小悪魔たちは、一振りすると兵隊がいくらでも出る魔法の穂や揉むと金貨がいくらでも出る魔法の葉、どんな病気にも効く木の根を出して助けを求める。イワンが小悪魔を逃がしてやるとき、「イエス様がお前にお恵みをくださるように」と言ったので、それ以来、小悪魔は地中深く入り、二度と出てこなかった。


title: イワンのばか

text: イワンは手に入れた宝で、兵隊には踊らせたり唄わせたりして楽しみ、金貨は女や子供にアクセサリーや玩具として与えてしまう。無一文になった兄たちがイワンの所にかえってくると、イワンは喜んで養ってやったが、兄嫁たちには「こんな百姓家には住めない」と言われるので、イワンは兄たちの住む小屋を造った。兄たちはイワンが持っている兵隊や金貨を見て「それがあれば今までの失敗を取り戻せる」と考え、イワンは兄たちに要求されて兵隊や金貨を渡してやる。兄たちはそれを元手にして、やがて王様になった。


title: イワンのばか

text: イワンは住んでいる国の王女が難病になったとき、小悪魔からもらった木の根で助けたので、王女の婿になって王様になった。しかし「体を動かさないのは性に合わない」ので、ただ人民の先頭に立って以前と同じく畑仕事をした。イワンの妻は夫を愛していたので、マルタに畑仕事を習って夫を手伝うようになった。イワンの王国の掟は「働いて手に胼胝（たこ）がある者だけ、食べる権利がある。手に胼胝のないものは、そのお余りを食べよ」と言うことだけだった。


title: イワンのばか

text: ある日、小悪魔を倒された大悪魔は、人間に化けて兄弟たちの所にやってくる。セミョーンは将軍に化けた悪魔に騙されて戦争をして、タラースは商人に化けた悪魔に騙されて財産を巻き上げられて、再び無一文になる。最後に大悪魔はイワンを破滅させるために将軍に化けて軍隊を持つように仕向けるが、イワンの国では人民は皆ばかで、ただ働くだけなので悪魔に騙されない。今度は商人に化けて金貨をばらまくが、イワンの国ではみんな衣食住は満ち足りており、金を見ても誰も欲しがらない。そればかりか、悪魔は金で家を建てることができず、食べ物を買えないので残り物しか食べられず、逆に困窮して行く。


title: イワンのばか

text: しまいに悪魔は「手で働くより、頭を使って働けば楽をして儲けることができる」と王や人民に演説するが、誰も悪魔を相手にしなかった。その日も悪魔は、高い櫓の上で、頭で働くことの意義を演説していたが、とうとう力尽きて、頭でとんとんと梯子を一段一段たたきながら地上に落ちた。ばかのイワンはそれを見て、「頭で働くとは、このことか。これでは頭に胼胝よりも大きな瘤ができるだろう。どんな仕事ができたか、見てやろう」と悪魔の所にやってくるが、ただ地が裂けて、悪魔は穴に吸い込まれてしまっただけだった。


title: 富豪刑事

text: 『富豪刑事』（ふごうけいじ）は、筒井康隆の連作推理小説。1975年から1977年にかけて『小説新潮』に発表された。4篇から構成される連作短編小説。新潮社より1978年に単行本が刊行され、1984年に新潮文庫版が刊行された。挿絵は、イラストレーターの真鍋博が描いている。


title: 富豪刑事

text: 1979年、エフエム東京『音の本棚』でラジオドラマ化され、1985年には関口シュン作画により漫画化もされた。1995年には筒井康隆の小説を漫画化する企画『筒井漫画涜本』で、いしいひさいちが「大富豪刑事」のタイトルにより「鉄壁のアリバイ」「バラバラ殺人事件」の2編の4コマ漫画を発表した。


title: 富豪刑事

text: 作者の筒井は、この種のフォーマット上に個性的なドラマを構築するのは年に2作が限度だとして、本作を年に1作から2作のペースで執筆し、1976年に3作目にとりかかった時点で、ドラマがパターン化してマンネリになることを理由に、もうこれ以上は書けないとしていた。2年半で4作という執筆ペースは、トリックの考案が苦手で、考え出すのに時間が必要だったためともいう。


title: 富豪刑事

text: 1985年の3月から4月にかけて、東宝企画の常務が映画化を打診したという。制作に当たって、映画はオリジナルストーリーにしてそれを筒井が小説化して新潮社が発行する、全シーンを海外ロケ撮影する、といったプランを提示されたため、筒井は「せめて脚本に手を入れさせてほしい」と要望を出したが東宝企画が断ったことなど、様々な条件で折り合わず、結局映画化の話を筒井は断ることにした。主演俳優には西城秀樹もしくは萩原健一が予定されていたという。


title: 富豪刑事

text: 原作者の筒井康隆の了承を得て、舞台を現代に変更し、バディ役の加藤春、AI執事のヒュスクなど原作にない設定を盛り込んでいる。「大富豪が資金力を生かして最新鋭のガジェットをつくり活躍する」という設定づくりのため、ガジェットニュースサイトのギズモード・ジャパンがガジェットコーディネートとして協力している。


title: 富豪刑事

text: 警視庁の「現代犯罪対策本部準備室」（通称：現対本部）に大富豪の神戸大助が赴任してくる。警部補の加藤春は教育係として大助とバディを組まされることに。正義感の強い加藤と富をふんだんに使い破天荒に行動する大助はことあるごとにぶつかりながらも、様々な事件に挑んでいく。


title: 富豪刑事

text: 2020年10月2日から10月11日まで、品川プリンスホテルクラブeXで富豪刑事Balance:UNLIMITED THE STAGEとして上演。アニメの脚本を担当した岸本卓によるアニメ最終話後のオリジナルストーリーとなる。


title: アリー my Love

text: 『アリー my Love』（）は、1997年9月8日から2002年5月20日までFoxで放送されたアメリカ合衆国の法廷ものコメディドラマのテレビシリーズ。デビッド・E・ケリー原案で、キャリスタ・フロックハートが演じる、ボストンの法律事務所ケイジ＆フィッシュに勤務する弁護士役の主役が、エキセントリックでユーモラスで劇的な人生と恋愛をともに過ごしてゆく。シリーズの初期のシーズンは批評家に賞賛され、1998年と1999年にゴールデングローブ賞 テレビドラマ部門 作品賞 (ミュージカル・コメディ部門)を受賞し、1999年のプライムタイム・エミー賞 作品賞 (コメディ・シリーズ部門)も受賞した。日本では1998年よりNHK総合テレビで放送された。


title: アリー my Love

text: シリーズはボストンの架空の法律事務所ケイジ＆フィッシュを舞台としており、主役のが、セクハラ行為に抗議して前職の事務所を解雇された後で、ロー・スクール時代の同級生であるリチャード・フィッシュ（グレッグ・ジャーマン）が共同経営する事務所に入所するところから始まる。勤務初日に、吹っ切ることのできない元恋人のビリー・トーマス（ギル・ベローズ）と一緒に働くことを知って恐慌をきたす。さらに悪いことにビリーは後にケイジ＆フィッシュに入所する弁護士仲間のジョージア（コートニー・ソーン＝スミス）と結婚している。この三角関係が最初の3シーズンの主な筋書きの基本となっている。


title: アリー my Love

text: 表向きは法廷ものだが、シリーズの主軸は主要登場人物の恋愛関係と個人生活に焦点があたっており、しばしば法的手続きが登場人物のドラマと対比させたり、強調するためのプロット・デバイスとして使われている。例えば、依頼人のほろ苦い離婚訴訟が、アリーが恋人と別れる決断を下す背景状況となっている。法的なテーマは、さまざまな社会問題の複数の側面を探求するためにも頻繁に使用された。


title: アリー my Love

text: 大部分の登場人物が働く架空の法律事務所であるケイジ＆フィッシュ（シリーズの進行に従って"ケイジ/フィッシュ＆マクビール"や、"ケイジ、フィッシュ＆アソシエイツ"に変遷）は、男女共用トイレに象徴されるように非常に性的な環境として描かれている。事務所内の弁護士とスタッフは日常的にデートしたり浮気したりし、その中の別の誰かとの過去の恋愛関係があったりしており、法廷や路上で以前の、あるいは今後の潜在的な恋愛対象としばしば遭遇する。


title: アリー my Love

text: シリーズを通して魅力的な人物にあうとアリーがすぐに卒倒したり、リチャード・フィッシュのフェチとユーモラスなモットー（「フィッシュ哲学」「前向きに！」）、ジョンが事務所の男女兼用トイレの個室から体操のように降り立ったり、バーで踊る双子（エリックとスティーヴ・コーエン）などの多くの風変わりで、しばし不条理なギャグやテーマが展開された。また、アリーをはじめとする登場人物の希望的観測には鮮やかで劇的なファンタジーシーケンスが使用され、特に注目されたのは初期のインターネットで話題になったダンシング・ベイビーがある。


title: アリー my Love

text: また、このシリーズでは日常的に歌手のヴォンダ・シェパードがレギュラー出演する（場合によっては登場人物にマイクを渡すこともある）地元のバーにいくシーンも設定された。マライア・キャリー、バリー・ホワイト、アナスタシアなどのスター歌手もエピソードの最後に歌っていた。このシリーズは同じデビッド・E・ケリーによる法廷ドラマの『ザ・プラクティス ボストン弁護士ファイル』と同じ世界が設定され、双方の番組でクロスオーバーエピソードが作られたが、これは異なるネットワークで放送された番組間では非常にまれなことだった。


title: アリー my Love

text: Foxは『アリー my Love』を第5シーズンの後で打ち切った。第5シーズンは『アリー my Love』の中で最も視聴率が低く、番組打ち切りの理由となったことに加え、エミー賞やゴールデングローブ賞を獲得できなかった唯一のシーズンでもあった。


title: アリー my Love

text: 俳優のが演じた、ケイジ＆フィッシュの弁護士の奇矯さに繰り返しイライラさせられた厳格な判事シーモア・ウォルシュは、『ザ・プラクティス ボストン弁護士ファイル』でも繰り返し登場した。さらに、ジェニファー・コーン判事（ウィッパー）が『ザ・プラクティス』の第2シーズン第15話（日本では第2シーズン第8話）「窮地」 "Line of Duty" に登場し、『ザ・プラクティス』のリカーリングキャラクターであるロバータ・キットソン判事も『アリー my Love』第３シーズン第19話「出会いの予感」"Do You Wanna Dance" にゲスト出演した。


title: アリー my Love

text: 『ザ・プラクティス』の多くの出演者が『アリー my Love』の第1シーズン第20話「刑事弁護士」"The Inmates" に出演し、『ザ・プラクティス』第2シーズン第26話（日本では第2シーズン第19話）「セカンド・プラン」"Axe Murderer" にキャリスタ・フロックハートとギル・ベローズが『アリー』のキャラクターとして出演してストーリーが完結した。この連続したストーリーで珍しいところは、『アリー my Love』と『ザ・プラクティス』が異なるネットワークで放送されたところにある。ディラン・マクダーモットが演じた『ザ・プラクティス』の主要登場人物であるボビー・ドネルがこのクロスオーバーと、『アリー my Love』の別のエピソード「思い出に変わるまで」"These are the Days"（第1シーズン第23話）でも重要な役をになった。


title: アリー my Love

text: 『ザ・プラクティス』のレギュラー出演者であるララ・フリン・ボイルおよびマイケル・バダルコがともに『アリー my Love』にカメオ出演したが（ボイルは第2シーズン第10話「汚れなき魂」"Making Spirits Bright" でアリーと罵り合う女性として、バダルコは第2シーズン第23話「会える日を信じて」"I Know Him by Heart" でアリーのデート相手として）、どちらも『ザ・プラクティス』でと同じ役柄だったかどうかは明らかではない。


title: アリー my Love

text: 1977年に放送が始まると、番組はすぐに人気が出て、エピソードあたり平均で1,100万人の視聴者を獲得した。第2シーズンでは視聴率が上昇し、すぐにトップ20の番組になり、エピソードあたりの平均視聴者数は1,300万人となった。第3シーズンで視聴率が下がり始めたが、第4シーズンでロバート・ダウニー・ジュニアがアリーの恋人のラリー・ポール役でレギュラー出演者に加わり、新たな美術監督のマシュー・デコステによる新鮮な美的感覚が生み出されたことで安定した。しかし、ダウニーの薬物依存症が問題となり、シーズン終了後にダウニーの役は打ち切られた。


title: アリー my Love

text: 最初の2シーズンと第4シーズンは、最も高い評価を受け、エミー賞、SAG賞、ゴールデングローブ賞で最も多くの賞を獲得した。2007年、『アリー my Love』はエンターテインメント・ウィークリー誌の2007年「New TV Classics」リストで48位を獲得した。


title: アリー my Love

text: 『アリー my Love』は、タイトルキャラクターの軽薄さ、法的知識の欠如、短いスカート、感情の不安定さなどから、女性（特に職業婦人）にとって迷惑であり屈辱的だと考えたテレビ批評家やフェミニストから批判を受けた。おそらく、この番組が巻き起こした議論の最も悪名高い例は、1998年6月29日のタイム誌のカバーストーリーで、マクビールと3人の先駆的なフェミニスト（スーザン・B・アンソニー、ベティ・フリーダン、グロリア・スタイネム）を並べ、「フェミニズムは死んだのか?」と問いかけた。第2シーズン第12話で、アリーは同僚ジョン・ケージに、"あのね、私の顔を「フェミニズムの顔」としてタイム誌の表紙に載せる夢を見たの "と、自分が見た夢について話している。


title: アリー my Love

text: 音楽は『アリー my Love』の顕著な特徴である。シリーズ開始時にはさほど有名ではなかったミュージシャンのヴォンダ・シェパードが番組内で頻繁に演奏し、シェパードによる「サーチン・マイ・ソウル」が番組のテーマ曲として使われた。「青春の光と影」、「」、 "Tell Him" などの、シェパードが演奏した数多くの曲は、各エピソード内の出来事と並行した歌詞の、定番のヒット曲だった。番組のBGMを録音するかたわら、シェパードは各エピソードの最後に主要登場人物が頻繁に訪れる地元のピアノ・バーで演奏するミュージシャンとしても出演していた。まれに、シェパードに台詞が割り当てられることもあった。「サーチン・マイ・ソウル」の一部が各エピソードの初めに流されたが、曲全体が流されることはなかった。


title: アリー my Love

text: 数人の登場人物は、彼らが登場するときに演奏されるテーマ曲を持っていた。ジョン・ケイジのテーマ曲は「」であり、リン・ウーは映画『オズの魔法使』ののテーマを使い、リー・マクビールは、第1シーズンのエピソードで精神分析医からテーマ曲が必要だと言われて "Tell Him" を自分で選んでいる。


title: アリー my Love

text: 番組とシェパードの音楽の人気から、1998年にサウンドトラックアルバム "" が発売され、1999年には2枚目の "" が発売された。シェパードをフィーチャーした番組からの2枚のコンピレーションアルバムも2000年と2001年に発売された。 "Ally McBeal: A Very Ally Christmas" と題されたクリスマスアルバムも発売された。このアルバムは好意的に受け止められ、シェパードがカバーしたのクリスマスソング "" はホリデーシーズン中に多くのエアプレイを得た。


title: アリー my Love

text: バリー・ホワイト、アル・グリーン、グラディス・ナイト、ティナ・ターナー、、グロリア・ゲイナー、チャヤン、バリー・マニロウ、アナスタシア、エルトン・ジョン、スティング、マライア・キャリーなどのアーティストも番組に出演した。ジョシュ・グローバンは2001年のシーズン最終話にマルコム・ワイアットの役名で出演し、"You're Still You" を演奏した。シリーズの考案者であるデビッド・E・ケリーは、イベント The Family Celebration でのグローバンの演奏に感銘を受け、グローバンの歌唱に対する聴衆の反応をもとに最終話での彼のキャラクターを作り出した。番組BGMのスコアはが作曲した。


title: アリー my Love

text: 2009年の秋までは、使用楽曲の著作権の都合で、第1シーズンのばらばらな6エピソードを除いてアメリカ合衆国ではDVDが発売されず、イタリア、ベルギー、オランダ、日本、香港、ポルトガル、スペイン、フランス、ドイツ、イギリス、メキシコ、台湾、オーストラリア、ブラジル、チェコ共和国では2005年から番組のオリジナル仕様楽曲でのDVDが入手可能だった。イギリス、アイルランドおよびスペインでは全シーズンの入ったコンプリートボックスセットが発売されている。


title: 藤本隆宏 (俳優)

text: 競泳選手として200m・400m個人メドレーで日本記録を樹立しオリンピックに2大会連続で出場、1992年のバルセロナオリンピックにて400m個人メドレーで同種目日本人初のファイナリストとなる。選手引退後は俳優に転身、劇団四季のミュージカルなど舞台作品に多数出演した後、テレビドラマなど映像作品にも進出する。


title: 藤本隆宏 (俳優)

text: 西日本短期大学附属高等学校に在学中の1988年に日本選手権にて200m・400m個人メドレーで優勝し、ソウルオリンピック200m・400m個人メドレーへの出場を果たす。早稲田大学人間科学部へ進学すると、1990年には400m、1991年には200m個人メドレーでともに日本記録を樹立、400mの記録は2000年まで10年近くにわたって保持していた。1990年には北京で開催されたアジア大会に出場し200m・400m個人メドレーで優勝、同大会で日本人初の金メダルを獲得する。1991年、日本水泳連盟最優秀選手賞受賞。1992年にはバルセロナオリンピックで2大会連続のオリンピック出場を果たすと400m個人メドレーで8位入賞、同種目で日本人初の決勝進出を果たした。


title: 藤本隆宏 (俳優)

text: 1993年からは1996年のアトランタオリンピックでのメダル獲得を目指してオーストラリアへ水泳留学。1994年には日本選手権で優勝、広島で開催されたアジア大会で200m個人メドレーで2位に入賞するものの記録は伸び悩み、アトランタオリンピックの代表選考会を兼ねた1996年の日本選手権で3位となり惜しくも出場権を逃すと、同4月に現役から引退した。


title: 藤本隆宏 (俳優)

text: バルセロナオリンピックでの入賞から28年を経た2020年には、ソウルオリンピック、バルセロナオリンピックへの2大会連続出場によるオリンピックムーブメントへ多大な貢献が認められ、日本オリンピック委員会（JOC）より令和元年（2019年）度JOCスポーツ賞特別貢献賞を受賞した。


title: 藤本隆宏 (俳優)

text: オーストラリアに水泳留学をしたときに初めて観たミュージカル『レ・ミゼラブル』に感動、舞台俳優を志す。早稲田大学人間科学部卒業後の1995年に劇団四季のオーディションを受験し合格、同年10月に劇団四季へ入団して研究生として俳優をスタート。翌1996年4月の現役引退まで水泳の練習と劇団四季のレッスンの二足のわらじの生活を送る。初舞台は1997年、シェイクスピアの『ヴェニスの商人』。退団までに『冒険者たち』、『王子とこじき』、ミュージカル『キャッツ』などに出演。


title: 藤本隆宏 (俳優)

text: 1998年の劇団四季退団後は、蜷川幸雄演出『リチャード三世』、野田秀樹作『パンドラの鐘』などに出演。ミュージカルでは『エリザベート』、『シラノ・ザ・ミュージカル』などに出演。時代劇では、新派公演『大つごもり』や『ふるあめりかに袖はぬらさじ』、『関ヶ原異聞』などに出演した。


title: 藤本隆宏 (俳優)

text: その後テレビドラマへ進出。2009年のNHKスペシャルドラマ『坂の上の雲』でオーディションを経て主役の親友・広瀬武夫役を演じ 注目を集めると、2011年のTBS『JIN-仁- 完結編』で西郷隆盛役を演じる などテレビドラマ出演も増え、同年の第2回岩谷時子賞奨励賞を受賞。2012年にはNHK大河ドラマ『平清盛』へ、2014年にはNHK連続テレビ小説『花子とアン』へ出演している。


title: 東克樹

text: 四日市市立三重北小学校1年時から、軟式野球チームの「三重クラブ野球少年団」で野球を始める。四日市市立大池中学校時代には「四日市トップエースボーイズ」に所属。野茂英雄が総監督を務める「JUNIOR ALL JAPAN（NOMOジャパン）」の一員としてアメリカ遠征を経験した。


title: 東克樹

text: 愛知県名古屋市の愛工大名電高校への進学後は、1年夏の選手権愛知大会で2試合に先発した。2年時にはチームが春夏連続で甲子園球場の全国大会に出場したが、1学年先輩で自身と同じ左投手の濱田達郎がエースだったことから、いずれの大会でも登板の機会がなかった。2年秋に濱田からエースの座を引き継ぐと、3年の夏にも選手権本大会へ出場。聖光学院高校との初戦に先発投手として甲子園球場のマウンドを初めて踏んだが、5回まで被安打2と好投しながら逆転負けを喫した。


title: 東克樹

text: 高校からの卒業後に進学した立命館大学では、1年の秋から救援投手として関西学生野球のリーグ戦に登板。2年時に左肘痛を発症したため、秋のリーグ戦に登板せず、左肘の治療と下半身の強化に専念した。2学年先輩の桜井俊貴からエースの座を継いだ3年の春季リーグ戦では、京都大学との1回戦でノーヒットノーランを達成するなどの活躍で、リーグのMVP、最優秀投手、ベストナインを受賞。チームを3季連続のリーグ優勝に導き、全日本大学野球選手権大会にも出場した。4年の春季リーグ戦では、関西大学との1回戦で再びノーヒットノーランを達成。同じ投手による複数回の達成は、関西学生野球リーグ戦史上初の快挙であった。在学中には、リーグ戦で通算41試合に登板。通算投球イニングは231回2/3で、19勝9敗、防御率1.05、235奪三振という成績を残した。


title: 東克樹

text: 大学4年時のには、第41回日米大学野球選手権と第29回ユニバーシアードの日本代表に選出。先発投手として2試合に登板した日米大学野球では、通算11イニングを無失点という好成績で最優秀投手賞を受賞した。ユニバーシアードでは、予選ラウンドのメキシコ戦と、準決勝の韓国戦に先発登板。いずれも8回を無失点に抑えて白星を挙げたことによって、チームの優勝に貢献した。


title: 東克樹

text: 10月26日のドラフト会議では、横浜DeNAベイスターズから1位指名を受け、契約金1億円、年俸1500万円（金額は推定）という条件で入団した。背番号は11。担当スカウトは八馬幹典。NPB全12球団のうち、この会議で1巡目選手の交渉権を単独で確定させた球団はDeNAのみだった。


title: 東克樹

text: は、石田健大・今永昇太・濵口遥大に続く左腕の先発要員として、春季キャンプを一軍で過ごした。オープン戦での登板3試合を全て無失点に抑えたことから、レギュラーシーズンの開幕から一軍のローテーションに入ると、4月5日の対阪神タイガース戦（横浜スタジアム）で先発投手として公式戦にデビュー。黒星を喫したものの、7回1失点という好投で、阪神打線から9個の三振を奪った。次に先発した4月12日の対読売ジャイアンツ戦（東京ドーム）でプロ初勝利を挙げると、4月19日の巨人戦（横浜）で2勝目を記録。5月16日の対阪神戦（阪神甲子園球場）で、シーズン3勝目をプロ入り後初の完封で記録。この年のNPB全12球団の新人投手による完封勝利一番乗りを果たした。その後も一軍の先発ローテーションに定着すると、6月末までにチームトップの6勝を記録。オールスターゲームには、セントラル・リーグの監督推薦選手として、NPB全球団の新人選手からただ1人出場した。対巨人戦にはとりわけ強く、前述のプロ初勝利からシーズン11勝目を挙げた9月19日（東京ドーム）まで、登板した5試合すべてで勝利投手になった。9月19日の対戦では、7回裏二死にケーシー・マギーからソロ本塁打を打たれるまで、1人の走者も出さなかった。ただし、シーズンの最後に対戦した9月28日の試合（東京ドーム）では、7回無失点で降板しながらチームがサヨナラ負けを喫している。レギュラーシーズン全体では、一軍公式戦24試合に登板したほか、新人投手でただ1人リーグの最終規定投球回に到達。リーグ2位（左投手ではトップ）の防御率2.45や、チームトップの11勝（5敗）を記録したことを背景に、セ・リーグの新人王に選ばれた。選出の基準になる記者投票では、得票率が99%に達した。11月開催の日米野球で日本代表に選ばれていたが、シーズン終了後に左肘の炎症が判明し、出場辞退を余儀なくされた。オフに、4050万円増となる推定年俸5550万円で契約を更改した。


title: 東克樹

text: は、1月の自主トレーニング期間中に左肘の炎症が再発したため、途中からノースローで調整。春季キャンプ以降も、二軍での調整に専念した。5月6日の対巨人戦（横浜）に先発投手としてシーズン初の一軍マウンドを経験したが、プロ入り後自己ワーストの内容（3回8失点）で黒星を喫したことによって、前年から続いていた同カードでの連勝が5で止まった。5月15日の対中日ドラゴンズ戦（横浜）で6回1失点に抑えてシーズン初勝利を挙げたものの、以降も左肘の状態が芳しくなく、一軍と二軍を往復。8月23日の対巨人戦（東京ドーム）の登板を最後に戦列を離れたため、シーズン全体では、一軍公式戦7試合の登板で4勝（2敗）にとどまった。オフに、1150万円減となる推定年俸4400万円で契約を更改した。


title: 東克樹

text: は、苗字が同音異字（あづま）である東妻純平が入団したことに伴って、ユニフォームの背ネームが「K.AZUMA」に変更された。この年も左肘痛が完治しないまま春季キャンプを二軍でスタート。キャンプ中の2月8日に左肘の内側側副靱帯を損傷していることが判明したため、同月20日にトミー・ジョン手術を受けた。実戦への復帰に1年半ほどの期間を要することが見込まれたが、球団では東を育成選手契約へ移行させずに、左肘が完治するまで支配下選手登録を続ける意向を示した。実際には、シーズンを通じてリハビリに専念したところ、全力でのキャッチボールが可能な状態にまで左肘が回復。シーズン終了後の12月2日には、NPBの野球協約で定められた年俸の減額制限（25%）に近い1080万円減となる推定年俸3320万円で支配下選手契約を更改した。


title: 東克樹

text: は、順調にリハビリを重ね、7月11日のイースタン・リーグ、千葉ロッテマリーンズ戦で688日ぶりに実戦復帰。防御率1.95の成績を残し、シーズン終盤の9月28日対東京ヤクルトスワローズ戦で767日ぶりに一軍での先発登板を果たした。復帰3戦目となった10月23日の対中日戦で8回無失点の好投をみせ、2019年シーズン以来729日ぶりの白星を挙げた。シーズン終了後の契約更改は810万円減の推定年俸2510万円でサイン。


title: 東克樹

text: は、開幕戦となった3月25日の広島戦（横浜）にて開幕投手を任されるが、6回途中に左手指のアクシデントがありそのまま降板し敗戦投手となった。その後も以前のような球の走りが戻らず敗戦を重ね、5月15日の阪神戦（横浜）で5敗目を喫し登録抹消となった。体力や技術を見直すため1ヶ月間、二軍での再調整を続けた後に一軍に合流し、6月23日の巨人戦（東京ドーム）で6回3失点に抑え、シーズン初勝利を挙げる。7月7日の中日戦（横浜）では8回を3安打無失点に抑えるなど、調子を戻しつつあったが、7月13日に発熱症状を訴え、新型コロナウィルスの陽性判定を受け、登録抹消された。結局、同年も1勝6敗に終わったが11月24日には100万円アップの年俸2610万円で契約を更改した。


title: 東克樹

text: 身長170cmと投手としては小柄ながら、オーバースローから最速152km/h（プロ入り後の最速は151km/h）のストレート、チェンジアップ、スライダー、ツーシーム、カーブを投げ分ける。チェンジアップへの評価が特に高い。


title: 東克樹

text: 投球時に上体を三塁側へ仰向け気味に倒しながら腕を振るため、リリースポイントが高く、角度のついた球をストライクゾーンのコーナーへ投げ込めることが特徴。目標の選手に、自身と同じ左投手の石川雅規や田口麗斗を挙げている。


title: 東克樹

text: 立命館大学時代に生活していた硬式野球部の寮では一時、2学年後輩の坂本裕哉と同じ部屋で過ごしていた。坂本がDeNAに入団した2020年には、左投手の先輩として、技術面だけでなくメンタルの保ち方などの助言を送っていたという。


title: 東克樹

text: DeNAへの入団後から使用しているグラブには、「金運と白星をつかむ」という意味で金色のうんこマーク（💩）と白色の星マーク（☆）の刺繍を掌の部分に施している。自身のTwitterアカウントではそのグラブの写真がヘッダー画像として使われている。


title: Intel HD Graphics

text: Intel HD Graphics Intel Iris Graphics.Intel及びIris Pro Graphicsとは、インテルから発売されているプロセッサに内蔵されたグラフィックコントローラ (GPU) のシリーズ名である。単に HD Graphics と呼ばれることもある。


title: Intel HD Graphics

text: Intel の統合型GPUのブランドは当初 HD Graphics のみだったが、第4世代 Core プロセッサ（Haswellマイクロアーキテクチャ）では、最上位2モデルに対して「Intel Iris Graphics」「Intel Iris Pro Graphics」のブランドが与えられた。第8世代 Core プロセッサでは、「Intel UHD Graphics」のブランドが与えられた。本項では、これらブランドも取り扱う。


title: Intel HD Graphics

text: Intel HD Graphics は、同社の Intel Graphics Media Accelerator (Intel GMA) シリーズを置き換えるもので、同社の開発した CPU に統合される形で設計されている。


title: Intel HD Graphics

text: Intel HD Graphics は、単体のGraphics Processing Unitではなく、主にコストの削減や消費電力を減らすため、高いグラフィック性能を必要としない安価なコンピュータにおいて、オンボードグラフィックに用いられている。


title: Intel HD Graphics

text: Intel HD Graphics が登場するまで、Intel は内蔵グラフィックスをマザーボード上のノースブリッジに組み込んでいた。これには Intel Extreme Graphics や Intel GMA が含まれる。後の Platform Controller Hub (PCH) の登場により、プラットフォーム刷新の一環としてノースブリッジが除去され、これらのグラフィックスの処理機能は CPU に移された。


title: Intel HD Graphics

text: 2010Q1～2011Q3発売　45nmプロセス<br>CPU:Celeron U3xxx/P4xxx, Pentium U5xxx/P6xxx/G69xx, 第1世代Core i3/i5/i7 xxx


title: Intel HD Graphics

text: 初のHD Graphicsであり、GPUとCPUのSiP(CPUのみ32nmプロセス)。モバイルのみDynamic Frequency技術に対応しGPUとCPUの負荷バランスを見ながらGPUの動作クロックもTDPの枠内で上下させるようになった。実行ユニットが2基増加した。機能を生かすには対応するチップセットを実装したマザーボードとの組み合わせが必要。


title: Intel HD Graphics

text: 2011Q1～2013Q2発売　32nmプロセス<br>CPU:Celeron (B/G)xxx, Pentium (B/G)xxx, 第2世代Core i3/i5/i7 2xxx, Xeon E3 12xx


title: Intel HD Graphics

text: GPUがCPUのチップ（ダイ）に内蔵され、Last Level Cache (LLC) も共有出来る様になりパフォーマンスが向上。デスクトップやサーバーでもDynamic Frequency技術に対応し最大動作クロックが上がった。実行ユニット1基で8FLOPS/Clockに強化された。P3000はECCメモリの対応と業務向けアプリケーションの最適化と認定が追加されている。またP3000はC206チップセットと組み合わせることで使用することができる。


title: Intel HD Graphics

text: 2012Q2～2013Q3発売　22nm(Tri-gate)プロセス<br>CPU:Celeron 10xx/G16xx, Pentium A1018/(G)2xxx, 第3世代Core i3/i5/i7 3xxx, Xeon E3 12x5 v2


title: Intel HD Graphics

text: 2013Q2～2015Q1発売　22nm(Tri-gate)プロセス<br>CPU:Celeron 29xx/G18xx, Pentium 35xx/G3xxx, 第4世代Core i3/i5/i7 4xxx, Xeon E3 12x5/12x6 v3


title: Intel HD Graphics

text: CMAA (Conservative Morphological Anti-Aliasing、従来のMSAAよりも性能が向上しているアンチエイリアス)の追加と、Adaptive Rendering Control (バッテリーを使って最大パフォーマンスを選択せずにゲームをしている時に変化が無いシーンの再レンダリングを控えて消費電力を抑える機能)の追加。GT3ではスライス単位でパワーゲーティングができ、メディアタスク等で演算性能が一定以下しか必要とされない場合は、2個のスライスのうち片方をシャットダウンしてリーク電流を抑える。GT3e (Crystal Well)ではCPU+GPU全体にL4キャッシュとしてeDRAMをパッケージ上に搭載(128MB、片方向51.2GB/s、双方向102.4GB/s)により帯域を必要とする処理が高速化。


title: Intel HD Graphics

text: 2014Q3～2015Q2発売　14nm(Tri-gate)プロセス<br>CPU:Celeron 32xx/37xx, Pentium 38xx, 第5世代Core M/i3/i5/i7 5xxx, Xeon E3 12x5/12x8 v4


title: Intel HD Graphics

text: CPUとGPUの連携やマルチタスクに重要となる機能が強化された。また、実行モデルはAOS/Packed型モデルが廃止され、SOA/Scalar型(=SIMT:Single Instruction, Multiple Thread)モデルのみとなった。eDRAMの制御がシステムエージェントに移された。


title: Intel HD Graphics

text: Cannon Lakeマイクロアーキテクチャに組み込まれたものが第10世代であったと言われているが、Cannon LakeはGPUが有効にされた製品が出荷されないまま事実上キャンセルされたため、該当する製品は存在しない。


title: 京葉道路

text: 京葉道路（けいようどうろ）は、靖国通りより連続する東京都墨田区両国一丁目（両国橋）- 江戸川区篠崎町二丁目（千葉県境）の一般道路の東京都通称道路名、および東京都江戸川区一之江一丁目 - 蘇我インターチェンジ（IC）の東日本高速道路管理の有料道路の道路名である。篠崎IC - 幕張IC - 穴川ICは一般国道14号の、穴川IC - 蘇我ICは一般国道16号のバイパスである。


title: 京葉道路

text: 東京都内の京葉道路（）はほぼ全線が一般道路である。起点は両国橋だが、橋上に起点を示す案内標識は無く、橋の西の浅草橋交差点にある。江戸川区松島の東小松川交差点（別名・京葉交差点）で国道14号〈千葉街道〉と分岐する。一之江一丁目以東は厳密には東日本高速道路管理の有料道路となり、谷河内から側道として高速道路に併設され、篠崎ICで高速道路の区間と接続する。終点は江戸川だが、高速道路の区間内であり、特に終点を示す案内標識は無い。


title: 京葉道路

text: 2008年3月31日に亀戸駅南側にあたる亀戸1 - 水神森間で自転車道が開通した。幅員は約2メートルで相互通行。亀戸駅通りバス停付近ではバス停利用者が自転車道を横断することになるため、横断歩道が設置されている。


title: 京葉道路

text: 当初計画では、東西に延伸する形で水神森 - 亀戸7間と亀戸1 - 松代橋間が整備され、松代橋から亀戸7まで自転車道を開通する予定で、2009年3月下旬の完成を目指していたが、計画は凍結され延伸未定となっている。


title: 京葉道路

text: 東日本高速道路管理の有料道路としての京葉道路（けいようどうろ、）は、東京都江戸川区一之江一丁目の一之江橋西詰が起点である。そのため、一之江橋西詰に0キロポストが設置されており、ここから篠崎ICまでは歩道・信号機を備えた平面交差の一般道路に自動車専用道路規格のキロポストがあるという珍しい光景が続く。ほとんどの地図では、これらの区間は有料道路や高速道路ではなく、一般道路として表現されている。これについて、当初は首都高速道路との接続は想定していなかったため、平面道路で建設した上で自動車専用道路として指定した経緯の名残であり、首都高速との接続は1971年3月に高架道路を建設し、平面道路区間を一般道路に格下げした上で行われた。この区間の歩道（縁石除く）は一般道路に格下げしてから設置されたこともあり、一之江橋を除き江戸川区道である。同様に、船橋ICのランプと一部歩道も東日本高速道路管理であり、「京葉道路 終点」の案内標識がある。


title: 京葉道路

text: 高速道路（自動車専用道路）としての京葉道路の起点は京葉口である。成田・千葉方面から本線車道を走行すると、篠崎ICで一般道に降りる2車線を分けた直後に路肩などの幅員が狭くなったように感じ（実際には江戸川大橋が片側4車線化するところで路肩は無くなっている）、あたかも首都高速道路に入ったかのように感じるが、京葉道路のキロポストはまだ続いており、篠崎ICから約1.1 km西の側壁に「京葉道路終点」の案内標識、0キロポスト（一之江橋のものとは別の位置）、フリーフローETCが設置されている。ここが東日本高速道路と首都高速道路がそれぞれ管理している道路の境界であり、ここから首都高速7号小松川線になり左にカーブして国道14号から離れていく。また、同じ地点の成田・千葉方面向きには、0キロポストと「ここから 京葉道路（別料金）」と表示された案内標識がある。なお、一之江橋から篠崎ICまでの一般道路のキロポストと、首都高速との接続点から篠崎ICまでのキロポストは別々に設置されており、篠崎ICからは一之江橋起点のキロポストが続く形となる。


title: 京葉道路

text: 京葉JCTで東京外環自動車道、宮野木JCTで東関東自動車道、千葉東JCTで千葉東金道路、終点で館山自動車道と接続しており、それぞれさいたま、成田、東金、木更津方面への交通にも便利である。宮野木JCT以南は東関東自動車道千葉富津線に並行する一般国道の自動車専用道路として位置付けられている。


title: 京葉道路

text: 一般国道16号のバイパスとして位置づけられている穴川ICから蘇我ICまでの間は、側道として一般道路（国道16号千葉バイパス）が併設されている。この側道が蘇我ICの南で分岐する地点が京葉道路と館山自動車道の境界（千葉南JCT）となっている。


title: 京葉道路

text: なお、本道路が開通して1年後（1961年）に道路法48条にて定義されている自動車専用道路の指定を受けたが、日本初の高速自動車国道である名神高速道路の開通よりも2年早く、本道路が同法に基づく指定第1号となっている。


title: 京葉道路

text: 京葉道路は高速自動車国道ではなく一般有料道路であったため、その料金体系は高速自動車国道の原則とは異なるものであった。しかし2016年4月、国土交通省による「首都圏の新たな高速道路料金」に基づき、高速自動車国道の大都市近郊区間の水準に統一されることとなった。しかし、車種区分が増え（大型未満を3分割）、29.52円/km（ターミナルチャージと消費税を除いた普通車の場合）という料金水準をそのまま適用すると、車種や区間によっては大幅な値上げになってしまうため、以下の激変緩和措置が講じられている。


title: 京葉道路

text: 激変緩和措置は「首都圏の新たな高速道路料金について」では、「千葉県内の高速ネットワーク（千葉外環、圏央道（松尾横芝～大栄））の概成後に整理」と、期間限定であることが示唆されている。この措置が適用されたことにより、同一区間を走っても乗り継ぐ道路によって料金が変わるなど、非常に複雑なものとなった。なお、2016年4月1日以降も区間料金制（A - Fの全6区間）は維持されている。


title: 京葉道路

text: 構造上などの問題により、篠崎・京葉市川・幕張・武石ICの上下線、および花輪ICの上り線には料金所設備がないため、篠崎IC⇔京葉市川ICおよび花輪←幕張⇔武石は無料で走行が可能となっている。花輪ICの下り線には後から設置された料金所があるため、花輪と幕張・武石間は、上りは無料、下りは有料と非対称な料金体系となっている。


title: 京葉道路

text: 日本道路公団が一般有料道路として管理していたが、京葉道路と、千葉東金道路、東京湾横断・木更津東金道路（東京湾アクアライン・東京湾アクアライン連絡道、首都圏中央連絡自動車道）の3路線で料金プール制（通称千葉プール）が採用されていた。道路公団民営化の過程で全国路線網となった。


title: 京葉道路

text: 2014年2月12日に国土交通省千葉国道事務所が発表したデータによると、上り線では平日通勤時間帯に花輪IC・幕張IC・貝塚IC付近で(40 km/h以下)、休日夕方時間帯に貝塚IC付近で(25 km/h以下)、下り線では休日午前中に穴川IC付近で(40 km/h以下)、渋滞が発生している。渋滞原因として、上り線は穴川IC先のサグ部（下り勾配から上り勾配への境界部）、ICの分合流による影響、下り線は花輪IC先の上り坂、幕張IC先の上り坂・カーブ、貝塚IC先のサグによる影響、IC・JCTの分合流が挙げられている。国土交通省と東日本高速道路では、渋滞のボトルネックである貝塚トンネルの拡幅（国道16号（千葉バイパス）トンネルの京葉道路への転用）を想定した1000億円規模の改良工事を行うこととし、2014年4月1日から消費税増税分、渋滞対策と合わせて通行料金が値上げされた（同一区間普通車100円→130円、A-F区間普通車600円→750円）。


title: 日刊スポーツ

text: 日刊スポーツは、全国各地の4社から発行されている。日刊スポーツ新聞社（東京都）、日刊スポーツ新聞西日本（大阪府、愛知県、福岡県）、北海道日刊スポーツ新聞社（北海道）、沖縄タイムス社（沖縄県、印刷・発行委託）があり、いずれも株式会社であり、商号においては「株式会社」を先に置いている。


title: 日刊スポーツ

text: 朝日新聞社、テレビ朝日ホールディングスと関係が強いものの、初代会長の川田源一から、2代川田博美、そして現会長の川田員之に至るまで、川田家がトップを務めている。これに対し西日本社の前身会社となる名古屋日刊スポーツ新聞社・大阪日刊スポーツ新聞社・西部日刊スポーツ新聞社の歴代社長は全て朝日新聞社出身である。なお、沖縄タイムス社は朝日新聞社と報道協定を結ぶなど協力関係にあり、沖縄版の現地印刷・発行の委託を開始するなど、事実上のフランチャイズ契約を結んでいる。


title: 日刊スポーツ

text: 競合のスポニチが1面の見出しを赤色基調としたことに対抗して、1977年（昭和52年）の全面リニューアル時に関東地方向け即売版から青色の見出しを導入。以後、「ブルー・ニッカン」の愛称で読者に浸透している。1面がフルカラー化した現在も題字や枠線など、青色を基調としたデザインを使用しており、一時はスポーツ報知が日刊に対抗してグリーン報知の愛称を導入するなど他紙にも強い影響を与えている。マスコットキャラクターはブルドッグをモチーフにした「ブル男」で、「ブルー・ニッカン」が名前の由来となっている。


title: 日刊スポーツ

text: 1977年、スポーツ新聞で初めて「社会面」を掲載。1983年（昭和58年）の田中角栄元首相がロッキード事件の裁判で実刑判決を受けたのをきっかけに、社会報道も1面で大きく扱うようになった。このため、一時期担当部署が社会部として独立していたこともあったが、現在は文化社会部に統合されている。親会社の朝日新聞と異なり、共同通信社に加盟して配信を受けており、『47NEWS』に掲載されるものと内容が同一である。この影響か芸能面にも社会面的色彩が色濃く見られ、芸能人の不祥事（特に薬物関係）等の反社会的事件の記事を大きく採り上げる傾向がある。また、他のスポーツ紙が社会面で扱っている記事を芸能面に載せることも少なくない。一方で海外の芸能ニュースの掲載に積極的で、外国人スターの記事も比較的多く扱われている。


title: 日刊スポーツ

text: 例えば大阪本社版なら1面から3面まではセ・リーグ加盟の阪神タイガースやサッカーJ1セレッソ大阪・ラグビーリーグワン花園近鉄ライナーズの記事を、同広島版は広島東洋カープおよびJ1サンフレッチェ広島のプロチーム系や地元広島のアマチュアスポーツを、名古屋本社版は中日ドラゴンズの記事を、西部本社版は福岡ソフトバンクホークスの記事を多く掲載している。


title: 日刊スポーツ

text: 1988年（昭和63年）までは日刊スポーツグループで東京スポーツの印刷を受託していたこともあり、東スポが最大の得手としていたプロレスは1980年代前半まではあまり取り上げていなかったが、1986年（昭和61年）、輪島大士のプロレスデビューを機に"BATTLE（バトル）面"を新設して格闘技報道に本格参入。1990年代にはバトル面を終面に固定したこともあった。また、東スポのプロレス大賞に対抗した独自のプロレス・格闘技表彰『日刊バトル大賞』を制定した。


title: 日刊スポーツ

text: バトル面は当初、プロレス・プロボクシングを専門に扱っていたが、その後K-1やPRIDE、RIZINなど総合格闘技も取り上げるようになった。最近では、デイリースポーツ以外の他紙で取り上げられることがほとんどない女子プロレスの記事も比較的見られることもある。


title: 日刊スポーツ

text: 1946年（昭和21年）の創刊から半年余り経って、日本競馬会（農林省を経て現・日本中央競馬会）による公認競馬（国営競馬を経て現・中央競馬）が再開されて以来、中央競馬のレース予想は中核コンテンツの一つとなっており、多くの優秀な予想者を輩出した他、著名な競馬評論家、馬主なども紙面に予想やコラムを掲載している。


title: 日刊スポーツ

text: 2007年4月から大阪・名古屋・西部各本社が発行する土曜・日曜（原則）の中央競馬面を「極ウマ」と名づけて、別刷り（二部紙）・10〜14ページ立てで発行。開催場全レース(最大36レース)を網羅。競馬新聞より安価な予想紙として評価されている。通常の開催日は他のスポーツ・芸能などの記事の本編の後ろに織り込む別刷りという形としているが、日本ダービー、並びに有馬記念が行われる日については配列を逆のパターン、即ち「極ウマ」を本編、その他のスポーツ・芸能記事は別刷りというスタイルにしている。


title: 日刊スポーツ

text: スポーツ紙と言えば「アダルト（性風俗、エロネタ）」があるのも特徴だが、日刊スポーツは1970年代後半の社会面強化と前後して、子供のいる家庭への配慮と銘打って宅配版のみアダルトページを設けない方針に転換（他紙は地域によっては宅配もスタンド売りも同一紙面のことがある）。駅売店・CVS販売版でアダルト面が掲載されているページが、宅配版ではテレビ番組の紹介・解説欄に差し替えられている。


title: 日刊スポーツ

text: その後、大阪本社→西日本社ではスタンド売りも含めアダルト面を全廃（ただし、過去に掲載したことはあった。1990年代の一時期、テレビ面が番組表と解説の見開きだった時代には解説面を差し替えて掲載した事例がある）、全くピンク記事が無いスポーツ新聞として独自の路線を歩んでいる。東京本社発行版でも、駅・CVS売り版にもアダルト面を掲載しない地域が存在する。


title: 日刊スポーツ

text: 明朝体の「日刊スポーツ」の文字は創刊以来不変（前述のとおり、創刊当初の極数年、下に「THE DAILY SPORTS」という文字が入っていた）であるが、1990年代後半頃まで、太陽をイメージしたライン（地紋）を、東日本（沖縄を含む）は左、西日本（沖縄除く）は右からそれぞれ横に伸びる形式で描かれていた。なお大阪・名古屋版は1990年代の一時期、左端に縦で題字を書いていたが、この時もラインは右から伸びるものであった。


title: 日刊スポーツ

text: 現在は「日刊」を少し大きく出し、スポーツという文字を少し小さくして、そこに青いラインが入る。その下に太い青枠で、白抜きで「Nikkan Sports」（Sは赤文字）と書かれている。なお、題字スペースのサイズはその日の1頁の紙面構成により変動する。


title: 日刊スポーツ

text: 長年、東京本社（関東首都圏向けのみ 2010年3月まで）と、2007年4月以後の北海道・西日本（統合前は大阪・名古屋・西部）本社版の地域宅配版では、最終面にテレビ番組面を掲載していた。関東版については、親企業である朝日新聞社が1992年にGコードを掲載するようになってから、長らくそれを付けていたが、地デジ対応のため、2009年3月29日付で廃止）が、現在は中面見開きとなった。


title: 日刊スポーツ

text: 後述するが、関東版は2010年4月1日から、それ以外も2011年4月1日からはテレビ欄を全国的に中面に移動（これにより最終面はダブル1面に）2011年度から関西・関東版はテレビ欄の字を読みやすく2ページ見開きになる。


title: 日刊スポーツ

text: もともとは日本初のスポーツ紙、独立した新聞としてスタートした経緯があるため朝日新聞社の拠点とは異なる場所に置かれていたが2000年代辺りから同業他社に倣うかのように、朝日新聞社の拠点ビルに集約する動きが続いている。東京社も同じ築地街区に朝日新聞東京本社がある。


title: 日刊スポーツ

text: 1頁の題字の発行クレジットは北海道（北海道日刊スポーツ新聞社）と沖縄県（沖縄タイムス社。事実上のエリアフランチャイズ）を除き、すべて発行地域に関係なく「日刊スポーツ新聞社」で統一され、それぞれの対象地域に準拠した地域本社の住所が収録されている（広島総局は西日本本社の大阪本部、沖縄版は東京本社の住所と併せて「沖縄地域発行　沖縄タイムス社」としてある）。なお東京版では過去に全本社の住所が掲載されていた。


title: 日刊スポーツ

text: 1部売りは東京・北海道両本社発行分は150円（消費税込み）だが、大阪・名古屋・西部各本社発行分は140円、沖縄タイムス社発行分は60円とそれぞれ10円、90円安い。月ぎめ購読料は消費税込み3,353円（大阪・名古屋両本社発行分も含む、沖縄県は1,029円）。なお、親会社の朝日新聞社が展開する電子版『朝日新聞デジタル』とのセットコース（対象は日本国内の新聞販売店で日刊スポーツを宅配購読していれば利用可能）を申し込むことができる。


title: 日刊スポーツ

text: 2014年3月31日付までは名古屋本社発行分は120円と他紙より10円安かったが、これは地元スポーツ紙の中日スポーツ（1部120円）が圧倒的なシェアを有しているための販売政策であった。消費税率が8%に上昇した同月4月1日から、東京・北海道各本社発行分は1部140円、名古屋本社発行分は1部130円にそれぞれ10円値上げ。大阪本社発行分は2020年3月31日付まで1部130円を維持していたため、1面の右上に130円と赤文字で明記することによって、他紙より安いことを訴求していた。西部本社発行分も2014年4月以降は1部130円に据え置いていたが、2015年4月1日付から東京・北海道両本社版同様140円に値上げ。消費税率が10%に上昇した2019年10月1日以降も、1部売りの価格を据え置いたため、東京・北海道・西部各本社版では1面の右上に青文字で140円と表記していた。2020年4月1日付から、東京・北海道両本社発行分を1部150円に、大阪・名古屋両本社発行分を1部140円に値上げ（西部本社発行分は140円据え置き）。大阪・名古屋両本社版では、1面の右上に青文字で140円との表記を入れていた。しかし、2021年4月1日付から西部本社分、2021年11月1日付から大阪・名古屋両本社発行分も1部150円に値上げ。11月1日には競合紙の『スポーツニッポン』（以下『スポニチ』と略記）も大阪本社発行分の1部売り価格を140円から150円に改訂したため、大阪で発行されているスポーツ紙は、前月までに値上げしている『スポーツ報知』『デイリースポーツ』『サンケイスポーツ』を含めて11月1日発行分から1部売りの価格を150円に統一している。


title: 日刊スポーツ

text: 西日本地区を統合に向かわしめた原因に、『スポニチ』の全国統合がある。スポニチは、ニッカンと異なり大阪で発足しその後東京・西部が分かれたが2004年に東京を本社として再統合し、大手3紙系のスポーツ紙としては初めて全国1社体制を確立した。朝日新聞社としても日刊の地域密着路線を維持しつつも経営・事業運営の効率化からこの動きを注視しており、この経営統合は全国1社体制の準備段階ととらえることができる。


title: サンシャインシティ

text: サンシャインシティは、東京都豊島区東池袋三丁目に所在する、超高層ビル「サンシャイン60」を中核とした複合商業施設。株式会社サンシャインシティが運営する。東京拘置所（巣鴨拘置所）跡地を再開発して建設された。


title: サンシャインシティ

text: 巨大ターミナル駅である池袋駅の東口に位置する。超高層ビル「サンシャイン60」を中心とするサンシャインシティは、池袋地区の象徴（ランドマーク）的役割を果たしている。「サンシャイン60」は副都心・池袋で最も高いビルであり、完成当時はアジア一高いビルであった。


title: サンシャインシティ

text: 1958年、首都圏整備計画に沿って閣議において東京拘置所の移転が決定されるが、東京都の財政難や移転先の用地難などから計画の進捗は滞っていた。その後1964年10月に開催される東京オリンピックを控え、池袋の再開発計画も俎上に載り、副都心計画（TKプラン）は、民間事業とした上で児童センターを核として事業を進展させることとなった。また事業の推進にあたっては西武百貨店が実務の中心を担うことも決定し、計画の具体化が進められた。


title: サンシャインシティ

text: 1964年1月には、副都心建設を目的とするデベロッパー会社を設立する発起人会が経済界有志によって結成され、さらに1966年度予算において、5ヵ年計画で国庫債務負担を認められたことを受け、同年10月、開発母体となる新都市開発センター（現：サンシャインシティ）が設立された。同社の設立にあたっては、旧セゾングループを率いた堤清二が財界首脳や丸の内の大手企業を訪問し出資を要請したほか、拘置所の移転運動においても堤が軸となり活動を推進した。また、三菱地所と共に西武百貨店を中心とした西武流通グループ（セゾングループ）が最大の出資者として名を連ねた。


title: サンシャインシティ

text: 1973年7月、サンシャインシティは建設を着工するが直後にオイルショックに遭遇し工費が倍増するなど紆余曲折を経ながらも、1978年4月6日にサンシャイン60が竣工し、展望台のオープンとオフィス・テナントの入居を開始し、約半年後の10月5日にプリンスホテルを除く全館が竣工しグランドオープン（街開き）を迎えた。 開業当初は池袋駅から離れて立地していることからテナント誘致に苦戦し、サンシャイン60が入居率100%を超えるまでは4年ほど歳月を要した。


title: サンシャインシティ

text: サンシャインシティは超高層ビルとしては展望台の高さ都内一のサンシャイン60を中心に、複数のビルや地下街・専門店街で構成される。オフィスや専門店街を中心とする商業施設、ホテル（プリンスホテル）にとどまらず、水族館、ナンジャタウンといった屋内型テーマパーク、 プラネタリウム、劇場などのレジャー施設、コンベンションホール、さらにサンシャインシティ噴水広場をイベント会場にして、多くのタレントを招致しているほか、マンションまで擁する日本初の複合都市施設である。平日は約8万人、休日は約10万人が滞在する。2010年代に入り来街者数は増加傾向にあり、2018年度は約3190万人だった。


title: サンシャインシティ

text: 2008年2月から同年3月にかけ、それまでサンシャインシティの筆頭株主で持分法適用会社としていた三菱地所が、協業体制の強化を図るべく、サンシャインシティの株式公開買付け（TOB）を実施。株の59.59%を取得した。これによって同年3月25日に三菱地所の連結子会社とされた。また主要株主の一社であった西武鉄道は、TOBに応募したため株主を外れている。


title: サンシャインシティ

text: サンシャインシティはサンシャイン60、プリンスホテル、ワールドインポートマート、文化会館、専門店街アルパの5つのエリアに分かれており、エリアごとにシンボルカラーが制定されている。エリアごとのシンボルカラーは、館内の案内表示板や地下駐車場内の駐車位置の目印になる柱番号表示などに使用されている。


title: サンシャインシティ

text: かつてはセゾングループ構成企業が18層を賃借してサンシャイン60に本社を置いていた。セゾングループが解体した現在もクレディセゾンなど一部の旧グループ企業は引き続きサンシャイン60に本社を置く。また、プロ野球の西武ライオンズ（現チーム名：埼玉西武ライオンズ）は、サンシャインシティに球団事務所を構えていたが、1986年に埼玉県所沢市の西武球場（現：ベルーナドーム）内に移転している。


title: サンシャインシティ

text: サンシャインシティ敷地内にプリンスホテルによりサンシャインシティプリンスホテルが1980年に開業（1996年に改装）。客室総数1166室、定員1,945人収容の大型シティホテルである。2006年3月の西武グループ再編まで、西武鉄道やコクドなどがプリンスホテルの建物を所有していた中、当施設はプリンスホテル（旧社）が直接保有する唯一の物件だった。


title: サンシャインシティ

text: 2007年（平成19年）には2・3階にあった宴会場を閉鎖し、跡地に株式会社プリンスホテルの本社が移転した。2019年（平成31年）に本社がダイヤゲート池袋へ再移転した後は研究施設として使用される。また、同じく2007年（平成19年）にはサンシャイン60の59階にあった、本ホテルが運営するレストラン「トリアノン」、および本ホテルの1階にあったメインバー「ウィンザー」も閉店し、ウィンザーの跡にファミリーマートが入っている。


title: サンシャインシティ

text: 2015年（平成27年）から約4年にわたるリニューアルが行われ、全客室フロアの改装に加え、25階には国内外のアニメやマンガを中心にサブカルチャーファンに向けたコンセプトフロア「IKEPRI 25」が2019年（平成31年）4月6日から登場する。これにあわせ、2016年（平成28年）7月15日には1階のロビーラウンジがカフェ&ダイニング「シェフズパレット」にリニューアルされ、地下1階のブッフェレストラン「バイエルン」からオールデイダイニングの機能を移設された。


title: サンシャインシティ

text: 敷地内ではないが、南側の道路を挟んだアウルタワー前に国際興業バスの「サンシャインシティ南」停留所が存在し、池07系統・江古田二又行きが発着する。東池袋中央公園西側およびサンシャインアネックスビル（旧トヨタアムラックス東京）東側の通称「乙女ロード」上にはIKEBUSの「サンシャインシティ西」停留所が設置され、豊島区役所・Hareza池袋・池袋駅（東口・西口）行きが発着する。


title: サンシャインシティ

text: 上記の他にバスツアーや団体観光バスの乗降場、バス待機所・バス駐車場として使用されている。バスツアーの例として国際興業トラベルが、浦和レッズが埼玉スタジアム2002で主催試合を開催する場合に催行する、Here We号の例が挙げられる。


title: サンシャインシティ

text: 都営バス・池86系統は、1990年に一旦乗り入れを中止したが2018年4月より再度乗り入れるようになった。その他1982年まで池65系統（目白駅・練馬方面行き）が発着していた。なおヤマダ電機日本総本店シャトルバスが2009年の開店当初から運行されていたが、2012年2月末で廃止された。


title: 420 (大麻)

text: 言葉の正確な由来は当時4:20に毎日のようにあなたの子供はどこにいるか知ってる？というCMが流れていたことが由来。日本においてもヘッドショップなどで取り扱われている、大麻に関連したさまざまなグッズで、この番号を見ることができる。一例として、日本のチェーン展開しているヘッドショップの店名は「four-twenty」である。


title: 420 (大麻)

text: 420の言葉の由来については、現在も多くの論争の対象になっている（）。しかしこの用語は、1970年代前半にはアメリカで一意的に使用されるようになっていたとされる。1970年代初め、カリフォルニア州サンラフェル (San Rafael) のサン・ラフェル高校の生徒の集団が、毎日放課後の午後4時20分、大麻を吸う目的でルイ・パスツールの銅像の前で会っていた。この時間に由来しているという説がもっとも広く受け入れられている。2017年になり当時の生徒本人にHuffing Postがインタビューを行い、その詳細が初めて語られた。インタビューによると、彼らはWaldosと自らを呼び、みな何らかの運動部に所属する学生だった。また彼らが4時20分に集まっていたのは大麻を吸うためではなく、沿岸警備隊が密かに育てている大麻草を横取りするための捜索に出発するためだった。また、アメリカの警察用語（パトカー）において、大麻薬事犯を「420」というコードを使って無線で交信するため、このことが由来となっているという説もある。


title: 420 (大麻)

text: アメリカやカナダの大麻使用者は、420を由来として、毎年4月20日にマリファナを摂取し祝うために集うことから、同日をマリファナデーと呼ばれる。2012年のバンクーバーの例では金融街を中心にデモも行われ、主要な道路が封鎖される規模となった。


title: ハーレイ・クインの華麗なる覚醒 BIRDS OF PREY

text: 『ハーレイ・クインの華麗なる覚醒 BIRDS OF PREY』（ハーレイ・クインのかれいなるかくせい バーズ・オブ・プレイ、原題: "Birds of Prey (and the Fantabulous Emancipation of One Harley Quinn)）"は2020年に公開されたアメリカ合衆国のスーパーヒーロー映画であり、DCエクステンデッド・ユニバースの第8作品目として製作された作品である。監督はキャシー・ヤン、製作・主演はマーゴット・ロビー。チャック・ディクソンとゲイリー・フランクの漫画『バーズ・オブ・プレイ』を原作としている。


title: ハーレイ・クインの華麗なる覚醒 BIRDS OF PREY

text: 狂気の犯罪王子と呼ばれるジョーカーと破局したハーレイ・クイン/ハーリーン・クインゼルは、彼女に恨みを持ちつつも、ジョーカーの報復を恐れて手を出せずにいた悪党たちや、ゴッサム市警のレニー・モントーヤ刑事などから一気に命を狙われるようになった。悪党たちから逃げ回っていたハーレイだが、遂にゴッサムの大物犯罪者ブラックマスク/ローマン・シオニスに捕まってしまう。ローマンと彼の部下であるザーズの会話を盗み聞きしていたハーレイは、彼が求めるバーティネリ家のダイヤを持ってくる代わりに自分を見逃せと要求する。


title: ハーレイ・クインの華麗なる覚醒 BIRDS OF PREY

text: そもそもの発端は、マフィアであるバーティネリ家を、その資産を狙ったマフィアが虐殺したことから始まる。その隠し資産の在処を記したダイヤは闇の世界に流れた。ゴッサムを手中に収めるべく巨額の金を欲していたローマンは遂にダイヤの在処を探し出し、ザーズと、自身のバーで歌姫をしていたブラックキャナリー/ダイナ・ランスに命じて、悪党から譲り受けた。しかしその直後、ダイナの知り合いであるスリの少女カサンドラ・ケインがザーズからダイヤを盗み、他の窃盗罪と合わせて警察に捕まった。そのためローマンは、カサンドラを狙っていた。


title: ハーレイ・クインの華麗なる覚醒 BIRDS OF PREY

text: ローマンから「今夜12時までにダイヤを持ち帰れば見逃してやる」と言われたハーレイは、カサンドラが留置されているゴッサム市警を襲撃。レニーや、ローマンがカサンドラにかけた賞金目当ての悪党の襲撃から身をかわし、カサンドラを確保するも、ダイヤはカサンドラが飲み込んでしまっていた。やむなくハーレイは情報屋のドクが営む中華料理屋の二階の自室にカサンドラを招き、下剤を飲ませてダイヤが出てくるのを待つ。その最中、マフィアを殺して回っている暗殺者ハントレス/ヘレナ・バーティネリがドクを詰問、他にも多くの悪党がドクにハーレイの居場所を求めた結果、ハーレイの隠れ家は悪党に襲撃されてしまう。ハーレイは、自身の安全を確保するため、カサンドラの引き渡しのため、遊園地に来るようローマンに連絡する。


title: ハーレイ・クインの華麗なる覚醒 BIRDS OF PREY

text: 遊園地のアトラクションに立てこもったハーレイは、いつダイヤが出てもいいように、カサンドラをトイレに拘束する。そこに、ハーレイにまつわる不始末で警察を停職になったレニーが現れ、二人は格闘戦を繰り広げる。ハーレイがレニーを屋外へ蹴り飛ばした後、ザーズとダイナが襲撃、ハーレイに麻痺毒の矢を刺して行動不能にする。ザーズは、実はレニーにローマンの内部情報をリークしていたダイナに、忠誠を示させるため、カサンドラの腹を裂いてダイヤを取り出すよう指示。ダイナは拒否し、激昂するザーズに駆けつけたヘレナの放ったクロスボウの矢が刺さり、ザーズは死亡する。バーティネリ家の生き残りであるヘレナは、家族を殺したマフィアを殺して回っており、ザーズはその最後の一人だった。ハーレイ、ダイナ、ヘレナ、レニー、カサンドラは、遊園地に集結したローマンとその一派を倒すため、一時的に手を組むことにする。


title: ハーレイ・クインの華麗なる覚醒 BIRDS OF PREY

text: 5人は激しい戦闘の末、ほとんどの悪党を倒したものの、カサンドラがローマンに連れ去られてしまう。3人の力を借りてローマンを追い詰めるハーレイだが、自身も武器がない状態に陥る。そのとき、カサンドラが安全ピンを抜いた手榴弾をローマンの服に忍ばせた。それに気づいたハーレイはローマンを蹴り飛ばし、彼は手榴弾の爆発で粉々になり死亡。かくしてハーレイたちは勝利し、自由の身となった。


title: ハーレイ・クインの華麗なる覚醒 BIRDS OF PREY

text: 事件後、復讐を果たしたヘレナ、雇い主を失くしたダイナ、警察のやり口に嫌気がさして退職したレニーは、ヒーローチーム「バーズ・オブ・プレイ」を結成。一方ハーレイは、バーティネリ家の遺産を元に、カサンドラと共に闇の何でも屋を始めるのだった。


title: ハーレイ・クインの華麗なる覚醒 BIRDS OF PREY

text: 本作は過去に単独で作品化されていない、ハーレイ・クインについての作品で、DCコミックスのスピンオフ作品である。過去にない試みとして、アメリカンヒーロー映画でカンフー映画のアクションを導入し、主人公やその周りの登場人物の設定や、監督や脚本まで制作に関わる全てで女性が核を担うという試みが行われた。


title: ハーレイ・クインの華麗なる覚醒 BIRDS OF PREY

text: 2015年、マーゴット・ロビーはワーナー・ブラザース映画にハーレイ・クインが登場するスピンオフ映画の製作を打診した。その際、ロビーは「スピンオフ映画はハーレイ・クインの単独主演作ではなく、クイン以外の女性キャラクターも複数登場させて欲しい」という趣旨の要望を出した。2016年5月16日、『スーサイド・スクワッド』の公開に先立って、ワーナー・ブラザース映画はハーレイ・クインをはじめとするDCコミックスの女性キャラクターに焦点を当てたスピンオフ映画の製作に乗り出すと発表した。その際、ハーレイ・クイン役のロビーの続投と彼女のプロデューサー就任も発表された。11月11日、クリスティーナ・ホドソンが本作の脚本を担当することになったと報じられた。2018年4月、キャシー・ヤンが本作の監督に起用された。アジア系の女性映画監督がスーパーヒーロー映画の監督に起用されたのは史上初のことであった。


title: ハーレイ・クインの華麗なる覚醒 BIRDS OF PREY

text: 2018年7月、本作はプリ・プロダクションに入った。同月中に、ロビーは本作のタイトルが『"Birds of Prey"』に決まったこと、ハーレイ・クインは新衣装で登場すること、ダイバーシティ豊かなキャスティングを行うことを明かした。また、同月16日、本作に登場する悪役は『バットマン』の映画作品に今まで登場したことのないキャラクターになると報じられた。8月6日、本作の悪役がブラック・マスクであると明かされた。


title: ハーレイ・クインの華麗なる覚醒 BIRDS OF PREY

text: ブラックキャナリー役の候補者にはジャネール・モネイ、ジャーニー・スモレット＝ベル、ググ・バサ＝ローらが選ばれ、ハントレス役の選考ではソフィア・ブテラ、マーガレット・クアリー、メアリー・エリザベス・ウィンステッド、クリスティン・ミリオティらの名前が挙がっていた。また、ジャスティナ・マシャドとがレニー・モントーヤ役のオーディションを受けた。


title: ハーレイ・クインの華麗なる覚醒 BIRDS OF PREY

text: 2018年9月26日、スモレット＝ベルがブラックキャナリー役に、ウィンステッドがハントレス役に起用されたと報じられた。また、同日、シャールト・コプリーとユアン・マクレガーがブラックマスク役の俳優として検討の俎上に載っているとも報じられた。10月、マシュー・リバティークが本作の撮影監督に起用され、ロージー・ペレスの出演が決まった。11月1日、マクレガーがブラックマスクを演じることになったとの報道があった。14日、エラ・ジェイ・バスコが本作に出演することになったと報じられた。20日、本作の正式なタイトル『"Birds of Prey (and the Fantabulous Emancipation of One Harley Quinn)"』が発表された。12月、クリス・メッシーナ、スティーヴン・ウィリアムズ、デレク・ウィルソン、ダナ・リー、フランソワ・チャウ、マシュー・ウィリグ、ロバート・カトリーニ、アリ・ウォンの出演が決まった。2019年2月、シャーリーン・アモイアがキャスト入りした。


title: ハーレイ・クインの華麗なる覚醒 BIRDS OF PREY

text: 本作の主要撮影は2019年1月にカリフォルニア州のロサンゼルスで始まり、同年4月15日に終了した。撮影の際には、『"Fox Force Five"』というワーキングタイトルが使用された。カリフォルニア州から税の控除を受けることができたため、本作の撮影は全てロサンゼルス市内で行われることになった。


title: ハーレイ・クインの華麗なる覚醒 BIRDS OF PREY

text: 2019年1月28日、『"See You Soon"』と題された本作のティーザー映像が公開された。9月4日、『IT/イット THE END “それ”が見えたら、終わり。』の上映前に本作のティーザー・トレイラーが流された。10月2日、本作のオフィシャル・トレイラーが公開された。


title: ハーレイ・クインの華麗なる覚醒 BIRDS OF PREY

text: 本作は批評家から好意的に評価されている。映画批評家レビュー集積サイトRotten Tomatoesでは、238件のレビューがあり、批評家支持率は82％、平均点は10点満点で6.8点となっている。サイト側による批評家の見解の要約は「ペースの速いアクションで、『ハーレイ・クインの華麗なる覚醒』はマーゴット・ロビーのハーレイ・クインのカラフルで無秩序な精神を捉えている。」となっている。Metacriticには55件のレビューがあり、加重平均値は60/100となっている。


title: 早稲田大学高等学院・中学部

text: 早稲田大学高等学院・中学部（わせだだいがく こうとうがくいん・ちゅうがくぶ、）は、東京都練馬区上石神井三丁目に所在し、中高一貫教育を提供する私立男子中学校・高等学校。高等学校において入学者を募集する併設混合型中高一貫校。


title: 早稲田大学高等学院・中学部

text: 前身は、1899年開設の東京専門学校高等予科である。設置者は学校法人早稲田大学。略称は「早大学院」「学院」「早高院」など。また一部の学外関係者からは、高等学院と同様早稲田大学の附属校である早稲田大学本庄高等学院と区別する意味で、「石神井」と呼ばれることもある。高等学院では、生徒達は「学院生」と呼ばれ、正式な書類や掲示など様々な場面でもこの通称が使われている。


title: 早稲田大学高等学院・中学部

text: 設立の源流は、早稲田大学の前身東京専門学校の時代に置かれた予科にまで遡る。最初に置かれていた予科は、本科入学希望者への1年の予備教育であり（1883年 - 1886年）、2年後新規に設置された予科は高等小学校卒業者を対象に募集したが、折悪く大隈重信が爆弾テロに遭うなどの諸事情で学校の運営に支障が出たことで、学校再建策の一環で廃止されている（1888年 - 1891年）。1899年に誕生した、中等学校卒業者を対象とする高等予科をもって、現在の高等学院の前身とみることができよう。1902年には東京専門学校が「早稲田大学」に改称、1908年には理工科（現：理工学部）設置とともに、理科の高等予科も開かれた。


title: 早稲田大学高等学院・中学部

text: 1920年、早稲田大学の大学令による大学昇格に伴い、高等予科も大学予科としての内容の充実が図られ、「早稲田大学早稲田高等学院」と改められた（現在の早稲田大学戸山キャンパス内）。1922年より高等学院を中学校4年修了者対象の第一高等学院（戸山、3年制）と中学校卒業者対象の第二高等学院（大学構内、2年制）に分離し、戦後の学制改革まで2校体制を維持した。戦前期、早稲田大学の学部に入学するには、中等教育終了後、第一・第二いずれかの高等学院で予備教育を受ける必要があった。


title: 早稲田大学高等学院・中学部

text: 学制改革で旧制から新制に転換する際、旧制高等学校のように新制大学の教養部や各学部に再編されるのではなく、従来の実績を踏まえながら、大学の中核となる学生を育成する附属の高等学校として生まれ変わり、現在に続いている。1949年、新制早稲田大学附属早稲田高等学院が発足、1950年、早稲田大学高等学院に改称。1956年、上石神井に移転。2010年、中学部を新設開校。


title: 早稲田大学高等学院・中学部

text: 学校法人早稲田大学直属の附属校であり、大学学部・大学院などと同等という位置付けである。卒業生は原則として全員が早稲田大学の各学部へ進学できるため、全国でも屈指の受験難易度である。早稲田大学の附属校として他に早稲田大学本庄高等学院（埼玉県本庄市、1982年開校、2007年共学化）がある。また、早稲田大学の附属高校（高等学院と本庄高等学院）は他の系属校に比べて大学への進学枠が多く、ほとんどの学院生は希望の学科へ進学する。


title: 早稲田大学高等学院・中学部

text: 大学の一箇所という位置付けのため、高等学院の生徒証は早稲田大学の学生証とほぼ同じである。早稲田大学図書館での入館証・利用者カードとして用いることができるほか、敷地内の関係者以外立ち入り禁止の部分も大学のキャンパスと同様である。校舎についても大学の一部であり、大学の他キャンパス（1号館から始まる早稲田キャンパス、30号館から始まる戸山キャンパス、51号館から始まる西早稲田キャンパス）に倣い、建物には通し番号（70号館から始まる校舎番号）が割り振られている。


title: 早稲田大学高等学院・中学部

text: 極めて自由である。制服として学生服が存在しているが、高校のみ私服通学との選択制である。下駄、サンダル、半ズボンでの通学が禁止されている他には、特別に校則はない。毎日のショートホームルームはなく、清掃は大学と同様に専門業者が行うため生徒による清掃活動もない。


title: 早稲田大学高等学院・中学部

text: 早稲田大学初の直系附属中学校となる高等学院中学部を、2010年度に新設することが2008年7月19日に正式発表された。中学部を含む高等学院新校舎の着工は同年8月とし、生徒数は1学年4クラスの120人とされた。また、中学部初の入学者を迎える2010年度から高校募集枠を480人に、2010年度入学の中学部生が高校1年になる2013年度からは360人に減らし、中高全体で1800人の定員を保持することとした。


title: 早稲田大学高等学院・中学部

text: 上石神井の現校地は、1477年（文明9年）に太田道灌が石神井城攻めの際に築いた陣城と伝承の残る愛宕山塁の跡に当たる。平成4年に学校施設建て替えのために発掘調査が行われ、コの字形の堀が発見された。愛宕山城から石神井川を挟んで約700ｍ離れた岡に石神井城がある。愛宕山城は、立地から見て石神井川源流や南方台地を監視するためにまずは石神井城の支城として築かれたと考えられ、のちに石神井城を包囲した太田道灌の陣城として再利用したと推測される。


title: 早稲田大学高等学院・中学部

text: 当地には1929年（昭和4年）に大正大学の前身の一つである智山中学校・智山専門学校が京都から移転し、1943年（昭和18年）まで置かれた。戦後、東京外事専門学校（現：東京外国語大学）が戦災で失われた校舎の代替として智山中学校の一部を借用し、1949年（昭和24年）まで使用した。高等学院も上石神井移転直後は智山中学校の一部校舎を継続して使用した。


title: 早稲田大学高等学院・中学部

text: 旧制以来の伝統として第二外国語が必修であり、ドイツ語・フランス語・ロシア語・中国語のいずれかを1年次より履修する。中学部の生徒は3年次よりドイツ語・フランス語・ロシア語・中国語を3ヶ月ずつ学習し、それらを参考に高等学院での第二外国語を選択する。


title: 早稲田大学高等学院・中学部

text: 2005年度より開始された総合的な学習の時間では、2年次には学術研究の手法やプレゼン、引用手法を学習し、3年次には個人で決定したテーマについて12,000字程度の卒業論文の執筆が課されることとなった。卒業論文については、早稲田大学進学のための条件となっている。


title: 早稲田大学高等学院・中学部

text: 卒業し、所定の基準を満たせば早稲田大学への内部進学が原則として保証されるが、期末試験・学年末試験で然るべき成績であること、出席日数を満たすことなどが条件。成績は各科目100点満点で表され、50点未満は赤点となる。なお、6単位分以上の赤点を取った場合と、一年間の総合平均が60点を下回った場合留年（原級留置）となるとされる（赤点が6単位分の場合は総合平均62点未満が留年対象。これらは学習指導要領の改訂や授業時間数の変更などにより、随時基準は変更されている）。


title: 早稲田大学高等学院・中学部

text: 1コマ50分で、終業は15時00分。朝、および帰りのホームルームは行われず、週1回、授業1コマを使ってロングホームルームが行われるが、開始時間は教員の打ち合わせにより20分程度遅れるため実際にはホームルームは30分程度で終了することもしばしばある。土曜日は4コマの授業のみで終業する。


title: 早稲田大学高等学院・中学部

text: 漕艇部（ボート部）は1993年の全国選抜で舵手付きフォアで優勝、夏のインターハイでも3位入賞した（翌1994年にも全国選抜で4位になり、2006年に12年ぶりに全国選抜4位となった）。また、2007年に行われた秋田わか杉国体に12年ぶりに出場し入賞、2012年東京国体で東京選抜として舵手付きクォードとダブルスカル（本所高校との混成）の2種目で優勝した。新制高等学院の開校の年から存在する部活動である。


title: 早稲田大学高等学院・中学部

text: 弓道部は、2006年に個人競技で、2011年に団体競技でインターハイに出場。全国選抜大会には2009年に個人競技で、2015年、2016年に団体競技でそれぞれ出場するなど、東京都トップレベルの実力を有する。2013年には関東個人大会で優勝、2015年には東日本大会で団体ベスト8に進出した。


title: 早稲田大学高等学院・中学部

text: ボート部（漕艇部）、ラグビー部、水泳部（水球部門）、水泳部（競泳部門）、サッカー部、バレーボール部、バスケットボール部、軟式庭球部、硬式庭球部、軟式野球部、硬式野球部、グランドホッケー部、競走部、卓球部、柔道部、剣道部、弓道部、ハンドボール部、ヨット部、米式蹴球部、ワンダーフォーゲル部、空手部、フェンシング部、ゴルフ部、スキー部、バドミントン部、洋弓部、つり同好会、吹奏楽部


title: 早稲田大学高等学院・中学部

text: 語学部英語班、語学部仏語班、理科部生物班、理科部物理班、理科部化学班、理科部地学班、美術部、グリークラブ、写真部、演劇部、映画研究部、雄弁部、鉄道研究部、ラス・ギタルラス、将棋部、囲碁部、フォークソング部、室内合奏団、漫画研究会、コンピューター研究部、文芸同好会、ジャグリング部、ロシア語同好会、歴史探究同好会


title: エゴマ

text: エゴマ（荏胡麻、学名："Perilla frutescens"）はシソ科の一年草。シソ（青紫蘇）とは同種の変種。東南アジア原産とされる。地方名にジュウネンがあり、食べると十年長生きできるという謂れから。古名、漢名は、荏（え）。名称に「ゴマ」とつくが、ゴマ（ゴマ科ゴマ属）とは別の種の植物。


title: エゴマ

text: 葉と種実を食用、または油を採るために栽培される。シソ（青紫蘇）とよく似ており、アジア全域ではシソ系統の品種が好まれる地域、エゴマ系統の品種が好まれる地域、両方が栽培される地域などが見られるが、原産地の東南アジアではシソともエゴマともつかない未分化の品種群が多く見られる。


title: エゴマ

text: 高さは60 - 100センチメートル (cm) 程度。茎は四角く、直立し、長い毛が生える。葉は対生につき、長さ7 - 12 cmの広卵形で先がとがる。縁は鋸状にぎざぎざしており、付け根に近い部分は丸い。葉は表面は緑色で、裏面には赤紫色が交る。葉は青ジソにも似ているが、厚くハリがある。花序は総状花序で、白色の花を多数つける。花冠は長さ4 - 5ミリメートル (mm) 。花弁は4枚で下側の2枚が若干長い。


title: エゴマ

text: 日本ではインド原産のゴマよりも古くから利用されている。エゴマをはじめとするシソ属種実の検出が縄文時代早期から確認されており、1974年には長野県諏訪市の荒神山遺跡から「エゴマ種実」が検出されている。長野県では大石遺跡からもエゴマ種実が出土しており、当初は「アワ類似炭化物」とされていたが、1981年にシソ科のエゴマであると鑑定された。


title: エゴマ

text: 縄文時代にはクッキー状炭化物からも検出されていることから食用加工されていたと考えられており、栽培植物としての観点から縄文農耕論においても注目されている。奈良時代からは油を採るために栽培が始まったといわれ、平安時代にはエゴマ油が食用や燃料に使われていた。中世から鎌倉時代ごろまで、搾油用に広く栽培され、荏原など、地名に「荏」が付く場所の多くは栽培地であったことに由来する。韓国ではポピュラーな野菜であったが、独特な香りになじめず、日本ではあまり一般的ではなかった。しかし、日本国内でも韓国料理の人気が高まるとともに、α-リノレン酸を含むエゴマが持つ栄養価が知られるようになると、日本市場にも出回るようになった。


title: エゴマ

text: 種子は、ゴマに似た風味を持ち、主に精油用だがゴマの代用にも使える。日本ではゴマと同様に、炒ってからすりつぶし、砂糖や醤油と合わせてあえ衣にするなど使われる。小鳥の餌にするほか、郷土料理の健康食として見直されている。


title: エゴマ

text: エゴマ油 (荏胡麻油、Perilla oil ペリラオイル) は種子から絞った油で荏の油（えのあぶら、えのゆ、荏油〈じんゆ〉）ともいわれ、食用に、また乾性油なので防水性を持たせる塗料として油紙、番傘、油団などに用いられてきた。


title: エゴマ

text: 中世末期に不乾性油の菜種油が普及するまでは日本で植物油と言えばエゴマ油であり、灯火にもこれが主に用いられ、安定的に確保、供給するために油座という組織が作られた。しかし、菜種油の普及と共に次第にエゴマ油の利用は衰退し、乾性油としての特質が不可欠な用途に限られていき、知名度は低くなっていった。しかし、朝鮮などでは、トゥルギルム（）と称して日本よりも一般的に使用されつづけている。


title: エゴマ

text: 1990年代後半以降、エゴマ油が人体に不可欠な必須脂肪酸であるα-リノレン酸を、他の食用油に比べ類を見ないほど豊富に含んでいることから、健康によい成分を持つことが注目され、再び日本の食品市場に現れるようになった。しかし、エゴマ油の知名度が低かった日本では商品展開上不利と見たのか、「シソ油」の商品名で市販されていることが多かった。。これは朝鮮においても同様で、日本のシソ油をチャソオイル（）などと称して別の物のように扱う例がある。


title: エゴマ

text: 葉は焼き肉に使うほか、醤油漬けや天ぷらにしたり、刻んで薬味やドレッシングに入れたりと青ジソのような使い方ができる。シソ系統の品種群の香りが好まれてきた日本においては、エゴマ特有のペリラケトンの臭いを不快と感じる人が多く、一部の漬物用を除いて、葉を野菜として利用することはほとんどなかった。


title: エゴマ

text: しかし、朝鮮料理ではむしろ好まれ、エゴマを野のゴマを意味する「トゥルケ（。野のゴマの意）」と称し、特に香りのよい種類は「ケンニプ（。ゴマの葉の意）」と称し、サンチュなどと同様にサムギョプサルなどの肉料理と一緒に食べることが多い。肉や漬けた食品を葉で包むこうした食べ方は、サム（）と呼ばれる。エゴマのサムは、特に咸鏡北道、咸鏡南道、済州道で盛んである。


title: エゴマ

text: ビタミンB群、ミネラルが豊富で、身体の各組織の働きを正常化にするα-リノレン酸が含まれている。その多くは種子に含まれているが、葉にも生活習慣病の改善効果があるといわれている。エゴマ油には脂肪酸のα-リノレン酸を約60%含んでいて、コレステロール値を下げて、動脈硬化を予防する効果も認められている。葉などには香り成分としてペリラケトン（Perilla ketone）やエゴマケトン（Egoma ketone、3-(4-Methyl-1-oxa-3-pentenyl)furan）などの3位置換フラン化合物が含まれ、大量に摂取した反芻動物に対して毒性を示す。香り成分のロスマリン酸は、抗アレルギー作用があるポリフェノールの一種で、花粉症に有効と言われている。


title: エゴマ

text: 野生の変種にはレモンのような香りのあるレモンエゴマ（"P. frutescens" var. "citriodora"）があるが人間による利用はされていない。ニホンザルはこの種子をよく食べていることが知られている。なお、シソ属の独立種（）として扱われることもある。


title: エゴマ

text: 広島県の宮島に分布するレモンエゴマは、ここの系統にのみ含まれるエゴマケトンの強い臭気により、ニホンジカの食害を免れている。近縁種のトラノオジソ（"P. hirtella"、画像はを参照）も同様の臭気を持つ。


title: エゴマ

text: 畑は定植する2 - 3週間ほど前に元肥として堆肥をすき込んで良く耕し、高さ10センチメートル (cm) ほどの畝をつくる。苗づくりのため、育苗箱などに種を筋まきし、双葉が重ならないように間引きながら育て、本葉が出たら良い苗だけを選んで育苗ポットに植え替える。本葉が4、5枚ごろになったら畑への植え替え時で、株間50 cmとって定植する。草丈が15 - 20 cmごろになったら、畝間を耕して根に空気を与えるようし、土寄せを行う。成育期間中の追肥は不用といわれている。葉が10 cmぐらいの大きさになったら収穫適期で、下の葉から1枚ずつ切り取って収穫する。


title: ワシリー・カンディンスキー

text: ワシリー・カンディンスキー（、Wassily Kandinsky、Vassily Kandinsky、1866年12月4日（ユリウス暦）/12月16日（グレゴリオ暦） - 1944年12月13日）は、ロシア出身の画家であり、美術理論家であった。一般に、抽象絵画の創始者とされる。ドイツ及びフランスでも活躍し、のちに両国の国籍を取得した。


title: ワシリー・カンディンスキー

text: 1896年にミュンヘンで絵の勉強を始め、象徴主義の大家フランツ・フォン・シュトゥックに師事する。1902年、ベルリンの分離派展に出品。1904年からはパリのサロン・ドートンヌにも出品している。1909年には新ミュンヘン美術家協会会長となるが、1911年にはフランツ・マルクとともに脱退して「青騎士」（デア・ブラウエ・ライター）を結成した。その間の1910年に最初の抽象画を手掛け、絵画表現の歴史の新たな一歩を記している。代表作の『コンポジション』シリーズはこの最初のドイツ滞在期に制作された。


title: ワシリー・カンディンスキー

text: 革命後、1918年にモスクワに戻った。当時のソ連では前衛芸術はウラジーミル・レーニンによって「革命的」として認められており、カンディンスキーは政治委員などを務めた。しかし、ヨシフ・スターリンが台頭するにつれ前衛芸術が軽視されるようになり、スターリンが共産党書記長に就く直前の1921年に再びモスクワを離れてドイツへと向かった。


title: ワシリー・カンディンスキー

text: 1922年からはバウハウスで教官を務め、1933年にナチス・ドイツによってバウハウス自体が閉鎖されるまで勤務した。1941年にフランスがナチスによって占領されたのにもかかわらず、彼はアメリカへの移住を拒否し続け、パリ郊外に位置するヌイイ＝シュル＝セーヌでその生涯を閉じた。なお、1928年にはドイツ国籍、1939年にはフランス国籍を取得している。


title: ワシリー・カンディンスキー

text: ナチス占領下のフランスでは、作品の展示を禁止されたり、彼について論じることを禁止されるなど、不遇のまま亡くなった。1967年に未亡人のニーナが、晩年の彼を支えた事でレジオンドヌール勲章を受け、完全に復権した。


title: 食パン

text: 形により「山型食パン（ラウンドトップ）」「角型食パン（）」「ワンローフ」などに分類される。18世紀頃にイギリスで、カナダ産強力粉を原料として金型に入れて焼いた山型食パンの製造が開始された。イギリス系の植民地や食文化が世界に拡散するとともに、ブリキの箱(tin box)で焼くパンも全世界規模で広まった。別名「ティンブレッド(tin bread)」はこれに由来する。


title: 食パン

text: 日本式の食パンは英国の山形白パンやフランスのパン・ド・ミーなどに起源を持つ。日本人の好みや利用法にあわせて食感、材料の比率、形状、焼き加減など変化した独特のパンとなっているが、他地域の類似したパンも日本語の語彙体系で言えば「食パン」に分類できるので、あわせて説明する。


title: 食パン

text: 「食パン」は日本語における呼称で、日本での造語である。日本人が型に入れて焼いた軟らかいパンのことを「食パン」と呼ぶようになった理由については、「美術のデッサンの時に描いた線を消すのに用いるパンを『消しパン』と呼称し、それに対して食用のパンを『食パン』と呼称し始めた」とするものや、「明治初期に外国人が主食として用いていること（『主食用パン』であること）を示す言葉として使われるようになった」とするものなど、いくつもの説がある。


title: 食パン

text: 台湾では日本語教育が行われた歴史があり、日本語の影響を強く受けた台湾語では食パンとトーストを「ショッパン」（白話字：sio̍k-pháng）と呼称している。一般的には国語が使われるので吐司（tǔsī）と呼ばれている）。焼いていないものは白吐司。同じく日本の影響を受けた朝鮮半島では食の漢字音のみ朝鮮語読みして「シッパン」（シパン、식빵 / 食빵、sikppang）と呼ばれる。そもそもパンそのものを「パン」（빵、ppang）と呼んでいる。


title: 食パン

text: かつて、軟らかく中が白いパンは豊かさの象徴だった。製パン工場で大量生産される廉価なローフブレッドによって、貧困層も従来より高品質な食事で命をつなぐことができるようになり、自家製パンの労働からも解放された。その半面で、手間のかかる郷土料理やホームベイク文化の消失にも繋がっている。


title: 食パン

text: サンドイッチなどに使う時は耳の部分のやや硬くパサパサした食感を避けるため、日本では切り落として白い部分だけを用いることことが多い。パンをまとめて焼き、サンドイッチに加工したりする街のベーカリーや大手の製パン工場にとって「パンの耳」は一種の中途半端な余剰物にあたる。古くから動物園や農家などの動物・家畜の餌（飼料）として活用されてはいたものの結局は捨てられることが多く、それらをどう活用するのかは課題であった。近年では別の商品としての活用例が増えている。


title: 食パン

text: 家庭などではオーブンなどで軽く焼くとカリカリとした食感になり、ラスクやビスコッティの代用品とすることができる。また、パンの耳を揚げて砂糖や蜂蜜で味つけをし、かりんとうに似た食感の菓子として供することもある。


title: 食パン

text: 食パンはフランスの「パン・ド・ミー」に相当する。フランスはパンの種類が多様であり、その多くが外側が濃い色にパリパリと固く焼き上げられたものである。フランス語で「mie　ミー」というのは中身のことであり、ハードなクラスト（皮）ではなく、ソフトなクラム（中身）を楽しむパンという意味である。フランスでは日本の食パンに比べてやや小振りなタイプが広く嗜好されている。とは言ってもフランスでは朝食ではクロワッサンなどが主流であるし、サンドイッチに使うパンはあくまでバゲット類が主流なので、全体の流通量に占めるパン・ド・ミーの割合はかなり小さい。


title: 食パン

text: 明治初期に日本へイギリスの山型白パンが伝わり、主に外国人向けに製造された。神戸では米騒動を期に食パンが朝食用に用いられた。太平洋戦争後、サンドイッチを食する占領軍兵士の要望を受けて、角型食パンが8枚に切り分けて販売される。後年に食パンの食感が日本人の嗜好へ調整されるようになった。トーストでの供食に好まれる6枚(20mm)、5枚(24mm)、4枚(30mm)など厚切りや、サンドイッチなど調理加工に好まれる10枚(12mm)、12枚(10mm)など薄切りが販売されるなど切り分け厚は多様である。


title: 食パン

text: 欧州各国では水と塩だけで練られることが多いのに対して、日本の食パンは牛乳や脱脂粉乳、バター、マーガリン、ショートニングなど油脂類の添加されているものも多い。こうした日本の製品は菓子パンに分類される場合がある。


title: 食パン

text: 現代日本において、食パンは主食の1つとして社会の隅々まで普及し切っており、様々な事業者により生産・販売される。大手製パン会社が自社ブランドや小売チェーン等から依頼を受けたプライベートブランド（PB）商品として生産し、特にスーパーやコンビニを中心に卸しているほか、街中のベーカリーでも独自に製造し販売している。家庭のホームベーカリーで作られる事もあるが、炊飯とは異なり、一般的とは言い難い。


title: 食パン

text: 日本の家庭で食パンを作ろうとしても、以前はなかなか困難であった。生地をコネたり発酵させたりといった工程の管理も大変であったが、長い金属型を入れて焼くことができるような大型のオーブンなどを持つ賃貸・分譲・戸建てなどの家庭用住宅の物件が不動産業界から例外的と見なされるほどに少なかったためである。近年、日本の家庭では家庭用パン焼き機（ホームベーカリー）も普及するようになってきており、そのほとんどが工程のコースを選べるようになっており、おおむね基本コースとして「食パン」コースを用意している。家庭用パン焼き機の内部には、テフロン加工などのこびりつかない金属型とヒーターがあり、生地をコネることや発酵も含めて工程のほとんどが自動的に行われるようになっている。


title: 食パン

text: 食パンの重量は「1斤（きん）」「2斤」……と数える。尺貫法の斤から派生した「英斤」（120匁=450グラム）に由来し、製品重量の時代毎の変遷（シュリンクフレーション）と偏差を考慮して1斤当たりの重量は350 - 400グラムであるのが一般的で、製パン業界の公正競争規約では340g以上と定めている。切り分け前の棒状食パンは1本、2本と数え、切り分け後は1枚、2枚、または1切れ、2切れと数える。


title: 食パン

text: 木炭およびそれに適した用紙を用いるデッサンの場合、描いた線を修正する時に消しゴムを使うと硬くて用紙を傷める。このため前述のように、軟らかく油分の少ない食パンが広く用いられている。練り消しゴムが安価に広く流通している現在でも、木炭デッサンでは最適の道具として食パンが用いられることが多いのである。


title: 上腕三頭筋

text: 三頭の名の通り起始部が長頭と内側頭、外側頭に別れている。長頭は肩甲骨関節下結節から起こり、大円筋と小円筋の間を下行する。内側頭は上腕骨の橈骨神経溝の下外側方から起こる。外側頭は上腕骨の橈骨神経溝の上外側方に接して線状に起こる。この3頭が合して、尺骨肘頭に停止する。


title: 上腕三頭筋

text: 作用としては肘の伸展を行う。長頭は上腕を伸展および内転する。伸展時には肘筋と共に協調して働くが、純粋に肘の伸展をする主動作筋は肘筋である。前腕伸展位の拮抗筋は上腕二頭筋となる。前腕の回内は円回内筋、方形回内筋などと協調して働く。


title: 上腕三頭筋

text: ボディビルなどで、上腕部のトレーニングを行う際には、つい上腕二頭筋（いわゆる力こぶ）ばかりに集中しやすいが、筋肉全体の太さだけで言えば上腕三頭筋の方が太いため、こちらを鍛える方が、より太い腕にする近道であるといえる。


title: サマエル

text: ユダヤ教では、神の命令であった「モーセの魂を天国に運ぶ」のに失敗し、この時モーセの杖で打ち据えられ、サマエルの目は潰れ盲目になってしまったといわれている。その後、神に厳しく叱責され、モーセの魂は結局神自らが天国に運んだ結果、その屈辱から神への反感が生まれてしまい、堕天してやがては魔王になったとされている。一説では、サタン（ルシファー）に匹敵するほどの強大な力を持った魔王であるとされている。また、十二の翼をもっていたと言われ、ルシファーと同一視されることもある。


title: サマエル

text: 旧約聖書の創世記において、蛇がイヴに知恵の木の実について教え、イヴとアダムは、その実を食べる。そのために、創造主たる神は蛇を呪い、人に生の苦しみと死の定めを与え、人間は死を免れることができなくなったと書かれている。カバラにおいては、この蛇がサマエルとされている。


title: ダウン・タウン・ブギウギ・バンド

text: 1972年末にサディスティック・ミカ・バンドに対抗した長いバンド名「ダウン・タウン・ブギウギ・バンド」を思いついた宇崎竜童が、当時のバンド仲間（アマチュア）にレコーディングの話を持ちかけたところ全員怖気づいて解散状態になる。その後メンバー集めに奔走し、1973年4月に改めてバンドを結成、ダウン・タウン・ブギウギ・バンドと命名する。


title: ダウン・タウン・ブギウギ・バンド

text: 1974年12月に「スモーキン・ブギ」、1975年3月に「港のヨーコ・ヨコハマ・ヨコスカ」を発売。基本的にブルースを基調としたロックサウンドを展開するバンドだったが、流行語化した「港のヨーコ・ヨコハマ・ヨコスカ」内のフレーズ「アンタあの娘の何なのさ」に見られるようなコミカルな部分が注目され、人気バンドとなる。


title: ダウン・タウン・ブギウギ・バンド

text: 1975年末には第26回NHK紅白歌合戦に出場し、「港のヨーコ・ヨコハマ・ヨコスカ」を演奏。その後もヒット作を多く発表したが、1970年代末にロック路線を望むバンドとコミカル路線を望むレコード会社の間に大きな溝が出来た。


title: ダウン・タウン・ブギウギ・バンド

text: また、宇崎竜童は山口百恵の中期から後期にかけて作曲家として音楽制作に大きく関わっており、1980年の引退まで山口百恵を支えた。宇崎竜童並びに阿木燿子の山口百恵プロジェクトへの起用のきっかけについて、当時山口百恵を担当していたホリプロの川瀬泰雄は「僕と金塚さんは、いい曲を書く作家やシンガーソングライターを常に探していて、実現はしませんでしたけど、矢沢永吉さんや中島みゆきさんにもお願いしたいと考えていました。若手の作家なら、まずアルバム用に書いてもらって、様子を見るというのが1つのパターンになっていましたね。宇崎さんもその一人でした。「港のヨーコ〜」が大ヒットして、機会があればお願いしようかなと思っていたら、ある番組で宇崎さんと共演した百恵の口から宇崎さんの名前がでたので、本人がそう言うんだったら、こちらも望むところだと。酒井政利さんも「面白いんじゃないか」という反応だったので、まずアルバム用につくってもらったんです。そのうちの1曲が「横須賀ストーリー」（76年6月/作詞:阿木燿子、作曲:宇崎竜童、編曲:萩田光雄）です。宇崎さんの曲はもちろんですが、阿木さんの詞も素晴らしかったんですよね。宇崎さんに依頼したとき、僕はまだ阿木さんのことをよく知らなかったんですけど、リアルな描写と、イメージが画として見えてくる感性の鋭さに驚いて「この人は天才だ」と思いました。百恵も「やっと私の詞ができた」と言っていましたが、だからこそ詞の表現にも説得力が生まれたんでしょう。」と語っている。


title: ダウン・タウン・ブギウギ・バンド

text: 「港のヨーコ」のイメージから脱却するため、1979年12月31日の「ASAKUSA NEW YEAR ROCK FESTIVAL'79-'80」（浅草国際劇場）を最後に、過去の楽曲を「封印」。1980年にダウン・タウン・ファイティング・ブギウギ・バンドに改名し、ダウン・タウン・ブギウギ・バンド時代の楽曲は演奏せず、トレードマークだったツナギを着るのも止め、シリアスなブルースとロックを追求する。NHK大河ドラマ「獅子の時代」のメインテーマ「OUR HISTORY AGAIN」の製作を最後に東芝から離れる。翌1981年にEPIC・ソニーと契約、「ブギウギレーベル」を立ち上げるが、ソロ活動期間を経て同年12月31日、ASAKUSA NEW YEAR ROCK FESTIVAL'81-'82」（浅草国際劇場）を最後に解体（解散）した。


title: ダウン・タウン・ブギウギ・バンド

text: その後、1987年12月にダウン・タウン・ブギウギ・バンド・リバイバルとして1ヶ月限定のライブ、2002年8月にシークレットライブ、2003年6月に相原誠プロデュースによるイベント“dmx in YAON ”でライブ、2007年11月には宇崎竜童のライブにスペシャルゲストとしてダウン・タウン・ブギウギ・バンドが登場と、度々再結成している。


title: ダウン・タウン・ブギウギ・バンド

text: 宇崎がこのバンドを結成するまでにやってきた音楽や親しんできた音楽のリズムがエイトビートどまりだったこと、そしてエイトビートの極致はブギウギだと確信していたことから「ブギウギ」、また自分はどう見ても山の手のおぼっちゃんという柄ではないことから「ダウンタウン」、これらを合わせてダウン・タウン・ブギウギ・バンドと命名された。


title: デート

text: どちらか片方でも相手を完全な友達（親友）として認識している場合など、約束の段階で既に「恋愛的な展開を期待していたのは片方だけ」という場合、デートではないとされる。相思相愛の男女が人目を避けて会うことは逢い引き(あいびき)とも言われる。ただし、概説にもある通り恋愛に関係なく個人間の親密な約束事に付き合いを称してデートとすることもある。


title: デート

text: 具体的には、一般に食事、買物、観光や映画・展覧会・演劇・演奏会の鑑賞、遊園地（テーマパーク）、イベント、夜景などを一緒に楽しむ、といった内容であることが多いが、これらの行為そのものよりも、それを通して互いの感情を深めたり、愛情を確認することを主目的とする。下記の様な恋愛目的の交際という意味以外にも、上記のとおり単純に異性同性家族問わず遊びに行くことを「デートする」と表現する場合もある。


title: デート

text: お互いのことをより深く知ることで、交際を深めることができる。事前に立てられた計画をデートプラン、事前に計画したデートの道筋はデートコース、デートをする際に適しているとされる場所はデートスポットと呼ばれている。


title: デート

text: 2人で過ごす時間をただ楽しむためだけではなく、交際を順調に進めるための目的を一方が計画している場合もある。デートの最中において、恋人同士と認識した交際をしたい旨を正式に申し込む、初めてのキスをする、プロポーズをすることなどがある。


title: デート

text: 誤用「デート」の意味でフランス語を転用した「ランデヴー」とカタカナ語で言われることもあるが、本来フランス語のrendez-vousとは単に「会う約束」「待ち合わせ」の意味（英語のappointmentにおおよそ相当）であって、特に恋愛に限る要素は含まず、仕事や日常の場面で広く使われる言葉で誤用である。


title: デート

text: 大自然に囲まれた場所、夜景の綺麗な場所など、カップルに向いた日本国内の定番のデートスポットについて、特定非営利活動法人地域活性化支援センターが主催する「恋人の聖地プロジェクト」により『恋人の聖地』として広報活動がなされ、テレビ番組や観光ガイド誌などによって紹介されている。


title: 三菱ふそう・エアロエース

text: 1962年（昭和37年）登場。MR/MAR系などに搭載される直列6気筒の6DB1 (8,550 cc)とモジュラー設計のV型8気筒エンジン・8DB1 (11,400 cc)を搭載し、高速バス・観光バス向けに発売された。


title: 三菱ふそう・エアロエース

text: 1967年、高速輸送時代の到来に合わせて新たに開発したショートストロークの90゜V型ディーゼルDC系エンジンと共に、MR/MARの観光用とMAR820の後継車として発売されたのが新系列のB8/B9シリーズ。V型8気筒8DC2エンジン（265PS）・11.2m尺のB905N型1型式のみでスタートし、後年12m車（型式末尾記号がS）や8DC2エンジン（230PS）搭載車（B806系）、8DC4エンジン（300PS）搭載車（B907系）、12DC2エンジン (350PS)を搭載した国鉄向けの専用モデル（国鉄専用型式）（B906R型）などが追加されて一大ファミリーを形成した。


title: 三菱ふそう・エアロエース

text: 1974年、国鉄東名・名神ハイウェイバス向け特注モデル（国鉄専用型式）のB906R型の後継としてMS504Q型が登場。重量軽減のためエンジンを自然吸気V型10気筒の10DC6 (350ps/2400rpm) に変更した。


title: 三菱ふそう・エアロエース

text: 1976年、前述のB806系とB900シリーズを統合する（ただしB8・B9系は翌年まで併売）形で発売。エンジンはいずれも直噴式の8DC4（265PS）をB806系に代わるMS512系に、8DC8（305PS）をB900シリーズを受け継ぐMS513系にそれぞれ搭載。ボディはK11型を継承。


title: 三菱ふそう・エアロエース

text: このシリーズでも、阪急バスや日本交通では、MS512M/512N型をベースに後乗り・前降りの路線用ボディ（呉羽自工製73MC型）を架装した車両が存在した。阪急バスの場合は六甲・有馬地区の路線で運用されていた。


title: 三菱ふそう・エアロエース

text: MS512/513系の54年排出ガス規制対応モデルで、1980年に登場した。MS613系のエンジンは旧MS512系と同じ8DC8型であるが、排ガス・騒音対策から定格回転数が引き下げられ、最高出力も275PSとなった。また、MS615系には8DC9型エンジン (310PS) が搭載された。


title: 三菱ふそう・エアロエース

text: フルデッカー仕様も引き続き生産されたが、溶接組み立て・リベットレス構造のボディを架装した「フルデッカII」モデル（改造型式扱い）が主力となっていった。後に呉羽自工から登場する「サンシャインデッカー」モデルは、このフルデッカIIのデザインを発展させたものといわれる。


title: 三菱ふそう・エアロエース

text: 車体はイタリア人デザイナー、アルド・セッサーノが基本デザインを手がけ、モノコックボディとスケルトンボディの長所を組み合わせた独自の工法“スーパー・コンプ・ストラクチャー”によって組み立てられたもので、その秀逸なスタイリングが全国のバス事業者に注目された。


title: 三菱ふそう・エアロエース

text: 国産観光バス初の前輪独立懸架採用、8DC9型（320PS）高出力エンジンの搭載など性能面での評価も高く、前輪後ろから車高を高めたスーパーハイデッカーのスーパーエアロI、新呉羽自動車工業（以下、新呉羽）製ボディ（新呉羽製も三菱純正のボディとされる）を架装した低運転台モデルのスーパーハイデッカーエアロクィーンK、エアロキングとシャーシを共通化した3軸スーパーハイデッカーのエアロクィーン（エアロクィーンMの登場後はエアロクィーンW）、2階建のエアロキングなどの派生モデルも含め、6年間でおよそ7,000台という、大型バスとしては驚異的な売り上げを記録した。また、新呉羽製ボディのハイデッカー車も存在し、こちらはサンシャインデッカと呼ばれる。ただし、運転席まわりの機器類（インパネ、ハンドル、シフトレバー）は、先代のMS6系のものを踏襲していた。また、新呉羽製ボディで西日本車体工業・C-II型に類似したステップアップルーフのサンシャインデッカも存在した。


title: 三菱ふそう・エアロエース

text: 1988年に再度マイナーチェンジが行われ、フロントバンパー変更とトランクの大型化が行われた。スーパーハイデッカーでは、スーパーエアロの後継車として8DC11型（355PS）エンジンやフルオートエアコンが搭載されたエアロクィーンMが追加され、三軸車はエアロクイーンWになった。同時にエアロバスにも8DC11型（355PS）が設定されたが生産台数は少ない。そしてハイデッカー車にもエアロクィーンMと同じフロント部分を持つものが登場し、こちらはエアロバス・ハイデッカM（通称：エアロバス・クィーンバージョン、エアロバスQver、エアロバスQV）と呼ばれる。新呉羽製ボディのハイデッカー車も1988年にボディを全面的に変更し、エアロバスKとなったが、中型車エアロミディと共通のイメージを持つスタイルが好まれなかったのか、特定の事業者に偏る傾向があり、あまり普及しなかった。


title: 三菱ふそう・エアロエース

text: エアロクィーンMは大型ヘッドライトの周囲に施された特徴的な処理から「パンダエアロ」の異名をとった。エアロクィーンMは当時のバブル景気による高級観光バス需要の高まりや、相次ぐ長距離高速バス路線の開設などを追い風に、大ヒットモデルとなった。また、このマイナーチェンジでは室内の内装が茶色系から灰色系へと変更されると共に、フロントバンパーの形状も一部変更された。


title: 三菱ふそう・エアロエース

text: 1982年秋、「ふそうブランド誕生50周年」にあたり、それまでのMS613/615系をフルモデルチェンジ、新たにエアロバス（"Aero Bus"）と命名。三菱ふそうのバスはマイクロバスのローザを除き順次“エアロシリーズ”で統一されることになり、その第一弾であった。昭和58年排出ガス規制にいち早く適合した。


title: 三菱ふそう・エアロエース

text: 三菱自工（大江工場）製のハイデッカ、スタンダード（ミドル）デッカーが標準であるが、新呉羽製のサンシャインデッカ・エアロキング類似の車体を架装したエアロクィーンK、改造扱いで前輪後ろから車高を高めたスーパーエアロI・段差のない屋根でエアロクィーンWの原型となるスーパーエアロIIも用意された。日本交通（鳥取）のスーパーエアロIIは運転席・客ドア上部がエアロバス同様傾斜した形で導入されている。


title: 三菱ふそう・エアロエース

text: エンジンはいずれもK-MS613/615系から引き継ぎ、パワーアップした8DC8と8DC9を搭載、さらに高出力を求めるユーザーに向けてターボチャージャーつきも加えられた。スーパーエアロIIは、初期の夜行高速バスでも採用されている。なお1988年のマイナーチェンジでABSが搭載されるようになり、そしてスタンダードデッカの8DC8型エンジン搭載車は型式がMS715改と改造扱いに変更しそしてフルエアブレーキ車は、型式名の末尾に「A」が加わる（KC-MS8系まで同様。）。


title: 三菱ふそう・エアロエース

text: エンジンはMS716改（スタンダードデッカ）は8DC9のままであるが、MS716/726は8DC10（335PS）に変更された。1992年に一部改良を実施し、ABSが標準装備になった。MS729はエアロクィーンと同じエンジンをエアロバスのシャシーに搭載した強馬力仕様のモデルで生産台数は少なく、まとまった台数を導入したのは東京空港交通・ジェイアール東海バスと広交観光・防長交通程度である。


title: 三菱ふそう・エアロエース

text: 1984年から86年まで、国鉄東名・名神ハイウェイバス向けに16台が製造された特注モデル。ターボ付き8DC9型エンジン（350PS）やフルエアブレーキの搭載、富士重工業（富士重）製ボディの採用などが大きな特徴。国鉄最後の特注車であると同時に、最初の高床路線車でもあった。2000年に全廃。


title: 三菱ふそう・エアロエース

text: 1985年10月、2階建てバス・エアロキングにやや遅れて追加された後2軸スーパーハイデッカー。スーパーエアロIIとほぼ同様の車体で、架装重量に余裕があることから、ハイグレード仕様の観光バスに導入された他、国鉄バス「ドリーム号」にも採用された。


title: 三菱ふそう・エアロエース

text: しかし、車体を全面的に刷新したエアロクィーンMの登場後、エアロクィーンWとしての販売台数はかなり減少している。なお、他社が2階建てバス製造を中止した後もエアロキングのベース車としてシャーシ型式そのものは存続されていたため、シャーシ型式で見た販売台数はさほど落ちていない。


title: 三菱ふそう・エアロエース

text: 1988年、エアロバスシリーズの追加モデルとして発売。折しも高速バスの開業ブーム・ハイグレード観光需要ブームと重なったため、それまで三菱ふそう車の導入実績がなかった会社も含めて、非常に多くの会社で導入され、生産終了までに800台近い台数が販売された。


title: 三菱ふそう・エアロエース

text: 1989年、フロントガラスが分割された低運転台仕様としてエアロクィーンMVも登場したが、こちらは高速バス車両としての採用はほとんどなかったため、販売台数は多くない。岐阜バスや両備バスなどでは、観光用として導入した後に高速バス用に転用された車両がある。また、小型トラックとの衝突事故で乗務員が死亡する事故が発生し、低運転台仕様の安全性に問題を投げかけたモデルでもあった。


title: 三菱ふそう・エアロエース

text: 西日本車体工業製の車体を架装したMS725Sには、車体の前後を切り詰め、S尺でありながら全長11.5mの車両（同型式の本来の車両長は11.99m）が多数存在した。改造車扱いで、主に同社のS型車体架装車である。


title: 三菱ふそう・エアロエース

text: 1992年10月にはエアロバスシリーズの観光・高速系のみがフルモデルチェンジが実施され、2代目エアロバスが登場した。2代目エアロバスから自社製車体と新呉羽製車体の設計が統一された。スーパーハイデッカ仕様にはフロント1枚ガラスのエアロクィーンIと、旧エアロクィーンMV・エアロクィーンKに代わる低運転台仕様のエアロクィーンIIの2モデルが設定され、さらに翌年には床下運転台（セミダブルデッカ;SDD）構造として客室前方視界を拡大したエアロクィーンIIIが追加された。


title: 三菱ふそう・エアロエース

text: 1995年（平成7年）・2000年（平成12年）・2005年（平成17年）には排出ガス規制強化に伴うマイナーチェンジが施され、特に2005年10月実施のマイナーチェンジでは、搭載エンジンが従来のV型8気筒自然吸気エンジンから、大型トラックのスーパーグレートに採用されている直列6気筒インタークーラーターボエンジン（6M70系）に換装され、それにともないリアオーバーハングの延長とホイールベースの短縮が行われた他、2006年1月実施の灯火器保安基準改正に対応するため、リアコンビネーションランプの位置変更等、大規模なマイナーチェンジが行われた。


title: 三菱ふそう・エアロエース

text: また、この間の1998年には大型バス生産がMBMに一本化されているが、優美なイメージを持つ基本デザインは変化しておらず、15年間にわたり多数の国内バス事業者からの支持を獲得し続けた。なお、エアロクィーンIIIは2005年のマイナーチェンジ時に製造を中止している。


title: 三菱ふそう・エアロエース

text: 8DC9 (300PS) を搭載した標準床・前輪車軸懸架タイプのMS815、8DC10 (335PS) を搭載するMS826、8M20-1 (400PS) を搭載するMS821（MS826・MS821は前輪独立懸架）の3種類が存在する。


title: 三菱ふそう・エアロエース

text: なお、MS826及びMS815には長尺車（11.99m車。ハイデッカ：P尺、スタンダードデッカ：S尺）及び短尺車（11.2m車。同、M尺及びN尺）の両方が存在するが、MS821にはハイデッカ、スーパーハイデッカ共に長尺車（P尺）しか存在しない。


title: 三菱ふそう・エアロエース

text: 1995年（平成7年）に強化された排出ガス規制に対応するためマイナーチェンジ。8DC9 (310PS) を搭載した標準床・車軸懸架タイプのMS815、8DC11 (355PS) を搭載するMS829、8M21 (420PS) を搭載するMS822（MS829・MS822は前輪独立懸架）の3種類が存在する。


title: 三菱ふそう・エアロエース

text: 1997年（平成9年）にはハンドルを衝撃吸収形の形状とするものに変更され、翌1998年（平成10年）にはMBMへの製造一本化と共に、運転席のランプ類がLED式となった。また変速機の作動音も若干変化した。さらに1999年（平成11年）には平成10年騒音規制に対応させるために一部改良を実施。ヘッドライトがディスチャージヘッドランプに変更され（角型4灯のスタンダードデッカ車は除く）、マフラーの位置が右側になっている。


title: 三菱ふそう・エアロエース

text: 2000年に強化された排出ガス（長期規制・KL-）に対応するためマイナーチェンジ。KL-MS86M/85K系となる。外観は前代とほとんど変化はない。なお、この代のモデルから、全車ヘッドランプにプロジェクター式を採用。（今までの、スタンダードデッカの角型4灯モデルは廃止された。）


title: 三菱ふそう・エアロエース

text: 型式には、搭載機関が8DC11 (330PS) のMS85K（SD/ND：いずれもスタンダードデッカ・前輪車軸懸架）、8M21-1 (370PS) を搭載するMS86M（PH1/MH1：EX観光、PH1B/MH1B：廉価版のSA観光、SD1/ND1：スタンダードデッカ、前輪独立or車軸懸架）、8M21-3 (430PS) を搭載するMS86MP（H3：ハイデッカ/Q3：クィーンIスーパーハイデッカGX観光/C3：クィーンI夜行高速バス用ハイウェイライナー/V3：クィーンII/W3：クィーンIII、いずれも前輪独立懸架）の3種類が存在する。なお、この型式より、エンジン出力はネット出力となっている他、全車フルエアブレーキ・ホイールパーク式サイドブレーキとなっている。ミッションはフィンガーコントロール式6MTが標準となっているが、エアロバスおよびエアロクイーンIではロッド式も設定されていた。


title: 三菱ふそう・エアロエース

text: U-車、KC-車と同様、8M21-1・8DC11機関搭載車には長尺車（P尺・S尺）及び短尺車（M尺・N尺）の両方が存在するが、8M21-3機関搭載車にはハイデッカ・スーパーハイデッカ共に長尺車（P尺）しか存在しない。


title: 三菱ふそう・エアロエース

text: 本型式よりハンドルにはSRSエアバッグが標準装備された（注文によりエアバッグ無しとすることも可能だった）新設計のものとなっている。さらに、ホイールパーク式サイドブレーキ動作音がKC-車とは若干異なっている。


title: 三菱ふそう・エアロエース

text: 2005年、平成16年新短期排出ガス規制に適合させマイナーチェンジ。エンジン搭載の関係でホイールベースが更に短縮されて6,150mm→6,000mmになり、リアオーバーハングが延長となった。それまでは2種類の車体長を持つモデルが設定されていたが、この代で12m級のPJ-MS86JP型に一本化され、11.2m級モデルや前輪車軸懸架の設定はなくなった。また、スタンダードデッカの設定もなくなった。一方で、従来は特注仕様だった直結エアコン・大容量床下トランク装備モデルがエアロバスに標準設定された（エアポートライナー仕様）。


title: 三菱ふそう・エアロエース

text: エンジンは初代エアロバス以来のV型8気筒から、直列6気筒・インタークーラーターボ搭載のタイプに変更され、6M70(T2) 型 (350PS) と6M70(T4) 型 (420PS) の2機種に整理された。出力では旧来のV型8気筒に比べわずかに劣るものの、低回転域のトルクの向上で総合的にはドライバビリティーは向上しており、燃費も約15%向上し、静粛性も格段に向上した。


title: 三菱ふそう・エアロエース

text: また、車体関連では平成18年灯火器保安基準適合のため後部灯火機器の配置変更やサイドリフレクター（反射板）の追加が行われ、制動灯が従来の位置とリアバンパーの間に設置された。なおこのモデルから、西日本車体工業へのシャーシ供給は取りやめとなったほか、ミッションもフィンガーコントロール式のみとなり、ロッド式は廃止された。


title: 三菱ふそう・エアロエース

text: 三菱ふそうの純正ボディは、前記のとおり三菱自工（1998年まで）とMBM→MFBMが担当するが、西日本鉄道をはじめ九州・中国・関西地方では西日本車体工業（西工）による架装が多く見られる。1992年10月、純正ボディと同時期にフルモデルチェンジしたネオロイヤルC/SD型のほか、比較的運行距離の短い中距離都市間路線にはS型も架装された。特にC/SD型はスペースをなるべく広く取る工夫がなされており、夜行都市間高速バス用としては最適である。


title: 三菱ふそう・エアロエース

text: SD型のうちSD-II型は三菱ふそう専用（ネオロイヤルになり日産ディーゼル・スペースウィングに2軸スーパーハイデッカーモデルが追加されてからは日産ディーゼル向けも製造）で、高出力なMS729Sの後継モデルであるU-MS821P/KC-MS822P/KL-MS86MP(Q3)と組み合わされる。なお、九州内の昼行長距離都市間路線（フェニックス号・桜島号）用には、ハイデッカーにセグメントされるSD-I型が採用された。


title: 三菱ふそう・エアロエース

text: 富士重工業製は既に少数派であったが、1998年には日野自動車とともにバス車体の架装は中止された。西工製についても2005年秋以降は同社へのシャーシ供給を停止しており、これまでSD-IIボディを採用してきた西日本鉄道や阪急バスにも純正ボディの夜行バスが採用されるようになった。


title: 三菱ふそう・エアロエース

text: 2002（平成14）年以降、三菱ふそうトラック・バスでのリコール隠し問題が相次いで発覚したことから、各地でエアロバスの新規導入・更新を手控える事業者が後を絶たなかった。例えば系列にふそう系ディーラーを持ち、昭和40年代以降一貫してバス車両を三菱自製に統一していた名鉄バスや岡電バスなどでも日野自動車のセレガを導入するなど、当面の動向が懸念された。1999年にホイールハブ破損によりタイヤ脱落事故を起こした中国ジェイアールバスでも三菱自工製の車両を多数導入してきたが、2004年8月以降の新車はいすゞ自動車製のみを採用している。


title: 三菱ふそう・エアロエース

text: その後、ここ数年の逆境で落ち込んだシェアがかつての水準にまで回復しており、明るい兆しが見え始めた。しかし、いすゞ・日野が2005年9月に大型観光バスをフルモデルチェンジしてセレガ/ガーラとして発売させたり、西工製車体の日産ディーゼル・スペースアローはトルコン式6速ATのみに絞り込まれたのに対し、エアロバスの2005年10月12日の改良では、フルモデルチェンジも新長期規制への対応もなく、新短期規制適合かつ超低PM排出ディーゼル車認定制度75%低減レベルに留まった。メーカー側は中身の充実に重きを置いたと説明している。


title: 三菱ふそう・エアロエース

text: また排気後処理装置として尿素SCRシステムを採用されることになった。この尿素SCRシステムは日産ディーゼル（現・UDトラックス）との業務提携により、同社より供給が行われ、スペースウイング／スペースアローなどと同一のコンポーネントとなっている。尿素水の消費量は燃料の3 %と見積もられている。


title: 三菱ふそう・エアロエース

text: 全高は、サブエンジン冷房車の場合、エアロクィーンは3.52 m、エアロエースは3.26 mである。直結冷房はエアロエースにオプション設定されているが、エアロクィーンでは全高の増大を避けるため設定がない。サブエンジン式冷房は三菱重工業製が標準、デンソー製はオプション。直結式はデンソー製のみ。


title: 三菱ふそう・エアロエース

text: なお、初代エアロバス以来のスケルトンとモノコックの複合構造だったボデー構造は、エボバス（）との技術交流も生かされ、今回から角鋼管材を全面に使用したオールスケルトン（マルチチューブラーフレーム）構造になり、フロント/リアパネルにはFRPを、サイドのロアパネル、ラゲッジリッドはアルミ製となっている。


title: 三菱ふそう・エアロエース

text: ドライバーズシートも、本モデルから2代目エアロバスに標準装備されていたサスペンションシートが廃止され、固定シートのみとなった。ワンマン運行も想定して、インパネには3DINオーディオを装備出来るスペースが用意されている。


title: 三菱ふそう・エアロエース

text: 2007年（平成19年）8月29日に発売された型式で、新長期規制（平成17年排出ガス規制）に対応している。前述のように、新規に尿素SCRシステムを採用するなどした結果、基準値に対し窒素酸化物 (NOx)・粒子状物質 (PM)の10 %減を達成した。また、平成27年燃費基準も達成しており、識別記号が「BKG-」となったが、これは国内のディーゼルバスでは初である。


title: 三菱ふそう・エアロエース

text: 2010年9月1日より発売。今回は主に平成21年度排出ガス規制（ポスト新長期規制）への適合が主に置かれた大規模マイナーチェンジで、今回のモデルでエンジンが変更となり大型トラックである三菱ふそう・スーパーグレートと共通の新エンジン6R10(親会社であるダイムラー・トラックとの共同開発)に変更された。出力はBKG-車と同様の309kWあるいは257kWである。また排気ガス後処理装置も全面変更されこれまでのUDトラックス製尿素SCRシステムからダイムラー・トラック製「BlueTecシステム」（DPF+尿素SCR）に変更された。


title: 三菱ふそう・エアロエース

text: その他の改良面としては、サービスボックスの容量拡大や、それに伴いその形状を見直して最前列の足下空間の余裕拡大を実現したほか、従来オプション設定だった運転注意力モニターが標準装備となるなど、かなり大幅な改良となっている。ホイールベースは従来車より95mm延長され、リアオーバーハングが短縮され、旧来のV8搭載車のそれに近くなっている。またラジエーターはベルト駆動から、日野・セレガと同様の油圧によるシャフト駆動に変更され、ラジエーター位置も後方から見て右側から左側に変更され、左側のルーバーの直後にラジエーターが配置され、エンジンルームの側方のルーバーも左右両方に設けられている、さらにはリアボンネットに「BLUETEC」のロゴシールが貼り付けられている。これがBKG-車との区別ができる識別点となっている。


title: 三菱ふそう・エアロエース

text: 2012年7月、同月に施行された国際連合欧州経済委員会 (ECE)が定める国際基準に準じた安全規制に適合させたほか、ブレーキオーバーライドシステム（ブレーキとアクセルを同時操作させた場合、ブレーキが優先される）やサイドビューカメラを全車に標準装備し、安全性の向上を図っている。


title: 三菱ふそう・エアロエース

text: エンジンはLKG-車と同様の6R10型を継続搭載しているが、21年度低排出ガスへの適合によって規制記号はQRG-に変更された。また、サブエンジン式エアコンは廃止され、新開発の床下設置型の直結式エアコン（全てデンソー製）に置き換えられている。ただし、エアロエースには従来の天井設置型の直結エアコンがオプション設定されている。また客席の冷風吹き出し口の風量ダイヤル表示が初期の楕円と四角から矢印と×に改められた。


title: 三菱ふそう・エアロエース

text: 2013年1月15日には衝突軽減安全ブレーキ（AMB）、ディスタンスウォーニング（車間距離警報）、ASR（アンチスピンレギュレーター）を標準装備とするマイナーチェンジを実施した。マイナーチェンジ以前にもこれらをオプション装備した車両もあるが、今回のマイナーチェンジによってバンパー中央の開口部の形状が丸型から角型に変更されたため、見分けは容易である。


title: 三菱ふそう・エアロエース

text: 2014年9月12日にマイナーチェンジを実施。6R10エンジンに搭載されるターボチャージャーにはダイムラーグループで多く採用されているアシンメトリックターボチャージャーを採用した他、ECOドライブモード、プラズマクラスターイオン発生装置、抗菌シート生地を標準採用した。また、室内灯と路肩灯もLEDを採用し、後部ガラスもポリカーボネート製に変更された。


title: 三菱ふそう・エアロエース

text: 2015年4月登録分より、QTG-MS96VPへと排ガス規制記号が変更され、燃費基準の向上はしているものの、車線逸脱警報装置の保安基準の適合前なので、燃費基準ステッカーのみでの識別となる。2015年7月発売モデルより、車線逸脱警報警報装置の保安基準に適合し、フロントダッシュボード上にある白線認識カメラの形状が正方形型から長方形（縦長）型になっている。


title: 三菱ふそう・エアロエース

text: 2017年（平成29年）5月15日発表。ポスト・ポスト新長期規制適合となり排出ガス記号が変更となった。エンジンが13L級の6R10から7.7L 2ステージターボの6S10へ、同時に組み合わされるトランスミッションがフィンガーシフト式6MTから“SHIFT PILOT”と呼称する8速AMTに、標準装備またはオプション設定されるリターダは永久磁石式から流体式に変更されている。またシフトレバーがインパネからコラム左側へ変更となり、ワイパーレバーをウインカーレバーと統合した。


title: 三菱ふそう・エアロエース

text: 空調システムは直結式だが、熱交換器はエアロエースが全車天井設置となり、床下設置はエアロクィーンのみとなった（共にデンソー製）。外観上ではサイドウインドウの前方下部に「FUSO AERO」のエンブレムが施され（非装着車もあり）、リアウインドウに上位グレードにはLEDシグネチャーライトが標準装備となったほか、AdBlueタンクが左リアオーバーハングから左後輪前に移設、エンジンルームのルーバーが再び車両右側の片側側面のみとなっている。室内は日野・セレガと同様、通路と客席の間がフルフラット化され、段差が解消されたことに伴いトランクルームの容量が増大している。ホイールベースはMS96V系の6095mmから再び6000mmに戻り、リアオーバーハングが少し長くなっている。


title: 三菱ふそう・エアロエース

text: 運転席周りはステアリングホイールやメータークラスタが同日発表の大型トラック「スーパーグレート」と同様の新しいものに置き換えられたほか、衝突安全ブレーキ等の機能も強化され、安全性を大きく向上させている。エンジンは従来、標準出力（257kW/350㎰）と高出力（309kW/420㎰）の2種類があったが、今回の新型エンジン搭載と8速AMT搭載によりその中間出力である280kW/381㎰に一本化された。新型小排気量エンジンとAMTとのマッチングにより、ドライバビリティや燃費も格段に向上している。さらにエンジンの軽量化により車両重量も軽減され、エアロエースでは定員増が可能になり、一部グレードでは62人の乗車定員を実現しているほか、全車リアサスペンションにワイドサスの搭載も可能になり、乗客の快適性も大きく向上した。


title: 三菱ふそう・エアロエース

text: 2019年4月発売開始。主な変更点は日本国内の大型観光バスで初となる車両左側方のモニタリングを行う「アクティブ・サイドガード・アシスト」の追加、衝突被害軽減ブレーキの機能強化（歩行者検知機能を追加）、マイクロバスのローザに次いでの採用となる「ふそうブラックライン」の導入とヘッドランプ・フォグランプのLED化に伴うフロントフェイスの刷新、ドライバー異常時対応システムの装備など。


title: 三菱ふそう・エアロエース

text: 韓国の現代自動車は三菱自工と業務提携していたことから、2009年までエアロバスを「エアロエクスプレス/エアロスペース」シリーズの名称でライセンス生産していた。ボディスタイルも三菱と同時期にフルモデルチェンジされ、前面2枚ガラスや直結エアコンを特徴とした。エンジンは以前から直列6気筒・インタークーラー付きターボチャージャー（6D22型ターボインタークーラーエンジンであるQ340、独自開発のパワーテックエンジン）を搭載しているようで、日本より先進的であった。ただし、廉価版の車種では日本向けにない6D22型自然吸気エンジン（235PS、1986〜1999年）、リーフサス（板バネ、1988〜2009年）仕様のものが存在するなど、一部にコストダウンの影響も垣間見えた。


title: 尖圭コンジローマ

text: 尖圭コンジローマ（せんけいコンジローマ、）または尖圭コンジロームとは、ヒトパピローマウイルス (HPV) の感染によって、口・生殖器・肛門に発症する性感染症である。ウイルスのうち主にHPV6型とHPV11型が原因となる（発がん性が低い種類）。俗に言うイボを形成する。形状としては、トサカ状、カリフラワー状に成長する。英語でGenital Wart（仮訳・性器いぼ）という。


title: 尖圭コンジローマ

text: 視認により診断されたり、検査では採取して鑑別される。治療には、軟膏や、液体窒素による繰り返しの凍結、外科的切除が用いられる。大きなものにはレーザーなどが用いられることもある。目に見えるイボは取り除いても、ウイルスが周辺部に残っていて、また新たなイボ形成する再発がしやすい。予後に良くなることはあっても、体内のウイルスを完全に排除することは出来ないために完治は存在せず、体調が悪くなると再発する病である。そのため、HPVワクチンには2価「サーバリックス」（GSK）、「4価ガーダシル」（MSD）、9価「シルガード9」（MSD）があるが、感染前に4価か9価を感染前にきちんと接種しておけば男女とも子宮頸がんと共に予防可能であるため、男性もHPVワクチン打つべき理由の一つとなっている。


title: 尖圭コンジローマ

text: ヒトパピローマウイルス (HPV) には、180種類以上のウイルス型があり、尖圭コンジローマの主な原因は、90%の人で粘膜型で発がん性低リスク（良性）のHPV6型と11型が原因となる。発がん性高リスク（悪性）の16型や18型が同時感染していることもある。分娩時の母子感染では、乳児が若年性再発性呼吸器乳頭腫症を発症する。しかしこれを抑制するかは不明なため、その目的で帝王切開をすべきではない。


title: 尖圭コンジローマ

text: 平均2.8か月の3週間から8か月ほどの潜伏期間を経て、陰部にイボを形成してくる。その形はトサカ状、カリフラワー状で巨大化してくるもので、褐色である。未治療でも40-60%は1年ほどで自然治癒することもある。またはそのままか、あるいは増加する。潜伏期間のため感染源を特定できないこともしばしばある。


title: 尖圭コンジローマ

text: まれにサウナや公衆浴場などからも感染することもある。感染しても無症状のまま、約1年ほどで自己の免疫力によって自然治癒する場合がある。すなわち必ずしもイボとして出現しない場合もあり、それがまた感染を容易に拡散させる原因でもある。


title: 尖圭コンジローマ

text: 男性では、真珠様陰茎小丘疹は1mm程度で、陰茎の環状溝に沿って大きさの揃ったブツブツが並んでいる状態であり、無害な生理現象で、成人男性の20%に見られる。フォアダイスは、大体1mm未満で大きさの比較的一定のイボが竿から亀頭のくびれまでに発症するもので、脂腺の独立したものである。成人男性の65%に見られ、ウイルスとは全く関係のない生理現象である。


title: 尖圭コンジローマ

text: は3-5mm程度で、女性器の膣入り口やその周辺（膣前庭部）のひだ状、あるいは、乳頭状のできもの。尖圭コンジローマと誤診されることがある。これは「妖精のひだ」ともよばれる正常変化である。小陰唇の内側などに左右対称に発生することや、乳頭が規則的で、内部に血管がみえないなどが鑑別点となる。


title: 尖圭コンジローマ

text: 最も確実な方法は組織を採取して行う病理診断である。局所麻酔をして組織を採取する。上記、前庭部乳頭と鑑別できる。尖圭コンジローマはlow riskグループのHPV感染によるため、子宮頚がんの原因であるhigh risk HPVを検出する検査（ハイブリッドキャプチャー法やクリニチップ法）では検出できない。HPV6, 11型を検出する必要があり、一般の婦人科では検査できない。しかし、外陰部に尖圭コンジローマのある女性では、高率に子宮頚部にもHPV感染がある (ハイリスクHPV) とされている。


title: 尖圭コンジローマ

text: アメリカ疾病予防管理センター (CDC) の2015年のガイドラインでは、どの治療法が優れているかを示す証拠はないため、好み、費用またはそのイボに合った治療法が選択肢となる。局所薬は患者が自己処置できるためプライバシーを理由に一部の人々に好まれる。その際は、治療が効果的か、また副作用に対処するために医師の指示が必要となる。