title: 森福允彦

text: おちゃめな人物だったことで「おちゃめ！」と呼ばれていたことから、当初はおちゃめが愛称だった（2020年11月8日KBCラジオSTEPの中で本人談）。しかし、その後「チョメ」へと変化したことで、こちらがニックネームとして定着した。


title: 森福允彦

text: ホークスの背番号19は、シダックスの監督であった野村克也が現役時代に着けていた番号である。野村は当時第一印象として体が大きくなく、球速も速くないため「しんどい」と思ったそうで、プロから声がかかった時に大変驚いたという。そこで、困った時に「外角高めでストライクを取れるコントロールを磨け」、球種はストレートとスライダーしかなかったため「シュートを身につけろ」と、教えたという。


title: 森福允彦

text: 一方、野村は「ホークスの19番」に対して、捕手による着用を待望していた経緯もあり（詳しくは山内孝徳と甲斐拓也の項目を参照）、楽天監督時代、ソフトバンクと対戦した2009年のクライマックスシリーズで、試合前に挨拶に来た森福に対し「背番号19って何や。背番号を変えろ。厚かましいわ。19番を恐れ多いと思わんかったんか」「まあ、19番はワシが南海で運を使い果たしたからな。今は何にも残っとらんやろ」とぼやいた。


title: 森福允彦

text: プロ入り前に目標としていた投手は、身長160センチ台後半で当時5年連続2桁勝利を継続していた石川雅規と、シダックスの先輩であり、チームを日本一に導くために「チームのために身を削った」武田勝の2人である。


title: 矢吹正道

text: 矢吹 正道（やぶき まさみち、本名：佐藤 正道（さとう まさみち）、1992年7月9日 - ）は、日本のプロボクサー。三重県鈴鹿市出身。第43代日本ライトフライ級王者。元WBC世界ライトフライ級王者。緑ボクシングジム所属。かつては薬師寺ボクシングジムに所属していた。登場曲は麻倉未稀の『ヒーロー HOLDING OUT FOR A HERO』。


title: 矢吹正道

text: そして2019年12月15日に刈谷市産業振興センターあいおいホールで日本ライトフライ級2位の芝力人とチャンピオンカーニバル最強挑戦者決定戦を行い、4回1分53秒TKO勝ちで高橋悠斗への挑戦権を獲得した。


title: 矢吹正道

text: 試合後、寺地陣営が、試合の攻防で寺地が右目上をカットした場面をめぐり、レフェリーがパンチによるものとした判定に対し、「故意のバッティング」として、問題の場面の映像を添えてJBCに10月5日付で質問状を送付した。10月27日、寺地側に、JBCから「バッティングか有効打によるか判断できず、矢吹を減点せず、試合を続行したレフェリーの判断に特段の問題はない」といった趣旨の回答書が届く。11月8日、寺地が所属するBMBジム寺地永会長が会見し、JBCの回答を不服とし再抗議。11月15日、試合の興行権を持つ真正ジム・山下正人会長、BMBジム・寺地永会長、緑ジム・松尾敏郎会長、が会見を開き、WBCから再戦命令が届き、両陣営で合意の上、再戦を行うことを発表。またWBCが10月18日付でJBCに再戦を命令していたが、JBCは11月10日までこれを両陣営に伝えていなかったことについて、JBCが隠蔽しようとしていた疑いがあるとして、寺地会長は「10月中に再戦命令は出ていたのに、JBCが言うには会見を開いてから出たと。つじつまが合わない」、松尾会長は「再戦命令は出ていないと言われていたのに今月になって出ていると。もう少しきちっとした判断ができないのか」とJBCへの不信感をあらわにした。


title: 矢吹正道

text: 2022年3月19日、京都市体育館で前王者でWBC世界ライトフライ級1位の寺地拳四朗（BMB)と6か月ぶりに再戦となるダイレクトリマッチを行い、3回1分11秒KO敗けを喫し、初防衛に失敗、王座から陥落した。


title: 文学

text: 文学（ぶんがく）とは、言語表現による芸術作品のこと。文芸ともいう。詩・小説・戯曲・随筆・文芸評論などを典型的な文学の例とする。それらを研究する学問も文学と称されるが、これについては文芸学で扱う。原初的な文学は口承文芸であったが、写本による書物の流通を経て、やがて印刷技術が普及するにつれて活字印刷による文学作品の出版が主流になった。現在ではインターネットを利用した電子メディア上で表現されるものもある。


title: 文学

text: 中国・日本での「文学」の語は古代より書物による学芸全般を意味したが、今日のような言葉による審美的な創作を意味するようになったのはliterature（英）、littérature（仏）の訳語として「文学」が当てられた明治時代からである。


title: 文学

text: 文学は、言葉（口頭または文字）によるコミュニケーションのうち、言語のあらゆる力を活用して受け手への効果を増大させようとするものとして定義される。個人的な判断によって境界が曖昧でまちまちとなる文学は、その媒体や分野ではなく審美的な機能によって特徴づけられる: メッセージの表現方法が内容より優位であり、（複雑なものも含む）情報の伝達に限られた実用的なコミュニケーションからもはみ出すものである。今日では、文学はそれによって作者が歳月を隔てて我々に語り掛けるところの書物文化に結び付けられ、しかしながらまた同時に我々の歌謡がその遠縁であるところの文字を持たぬ人々の伝統的な詩歌のようなさまざまな形の口承による表現や、役者の声と身体を通して受容される演劇などにも関係する。


title: 文学

text: 最も普通の意味での文学は、それ自身が歴とした芸術である。しかしながら、哲学書や、舞台芸術の戯曲や脚本など（さらには漫画やある種の文字による現代美術など）に接近すると、この芸術の境界を定めるのは時として困難である。一般的には、文学は特に審美的な目的ないしは形式を持つ作品と再定義される。この審美的な側面が文学の志向性であり、ジャーナリズムや政治などの何らかの特定の制約に従う各種の作品と識別する基準である。一見すると、この定義は純粋に哲学的・政治的・歴史的な作品を排除するように思える。だが、作品の各分野やジャンルが文学に属するか否かの分類にはとくに慎重であるべきである。あるテクストは作者がそう望まなかったにもかかわらず、またそれがその分野としての目的ではなかったにもかかわらず一定の文学的側面を持ってしまい得る。作品の文学性の基準は学者の間の数々の論争の的となってきた。ある者は分野の間にヒエラルキーを設け、またある者はある作品がその分野によく一致していることや、文学的テクストに期待される役割に専念していることで満足する。またある者にとっては、文学の傑作は何よりもまず時の試練に耐えるものであり、それこそが全世界的な射程を保証する資格なのである。


title: 文学

text: 実際のところ文学とはまず第一に、自分自身と自分を取り巻く世界について自分の言葉で語る者と、その発見を受容し分かち合う者との出会いなのであり、その形式の果てしのない多様性と絶え間なく新たに生まれる主題は人間存在の条件そのものを物語っているのである。


title: 文学

text: 審美的な志向性を持つ作品の集合という文学の定義はかなり近代になってからのものである。事実、それまではむしろ、相応に厳密な形式的基準に適合する作品が文学として認められる傾向にあった。アリストテレスは『詩学』において、悲劇と叙事詩に的を絞りそれらの話法を支配する形式的な規則を導入した。さらに、古代ギリシア人にとっては、歴史は純然たる芸術であり、詩神クレイオーに霊感を与えられるものであった。


title: 文学

text: 随筆もまた文学に属すると考えられていた。今日のもはや文学作品とは考えられなくなったような随筆に比べ、当時の随筆では主題は重要なものではなかった。哲学もまた劣らず両義的なものである。プラトンの対話篇やローマ皇帝マルクス・アウレリウス・アントニヌスの『自省録』の文学性は今日誰も疑問に思わないであろう。他方で、文学の審美性が厳格な単純性をもって表される詩がしばしば最も純粋な文学形式であると考えられてきた。作品の文学性は移ろいやすいものであり、世紀を経ると共に文学は領域を拡大し、多様で通俗的な諸形式を次々と取り込んで行ったものと思われる。


title: 文学

text: 文学作品の芸術性の拠り所は文芸評論家たちを頻繁に分断してきた問題である。古代より、2つの異なった概念が存在し、来たるべき様々な文学や芸術の潮流に影響を及ぼしてきた。アリストテレスは『詩学』において表現的な側面は重要でないと考え、それよりも作品の形式的な特性に固執していた。作家の仕事は、厳密な規則や理論に従うという面で建物を建てる大工の仕事と類似したものであるということになる。それに反して、偽ロンギヌス()は『崇高論』において、感情の表現を前面に押し出した。崇高は読者を興奮させ、恍惚とさせるものであり、それは話法の完成と一致するものとされた。ここには、審美的な題材に細工を施し受け手に反応を引き起こそうと働く職人と、公衆に移入させるような感情を表し作り出す霊感に恵まれた芸術家の対比が見出される。この論争は文芸評論史で幾度となく再出現し、また古典主義とロマン主義、自然主義と耽美主義のような互いに相容れない潮流を数多く生み出した。


title: 文学

text: 文学的な著述は正書法や文法だけでなく、修辞学や詩学の規範にも従う。作家は文体を作り上げることを可能にする言語的な諸手段を利用し、話法を支え、散文を美的なものにするために詩学的な破格、脱線、造語などもまた拠り所とする。作者に固有の文体的要素と修辞技法のような修辞学的効果の双方が駆使され、そのようにして作家は他と一線を画す芸術家となるのである。


title: 文学

text: 原初的な文学は口伝（口承文芸）である。それが文字で書きとめられるようになり写本の形で流布するようになったが、15世紀以降印刷技術が普及し、やがて活版印刷による文学作品の出版が盛んになった。現在ではインターネットに代表される電子メディア上で表現されるものもある。


title: 文学

text: 文学作品を研究・分析・批評することを文芸評論（文芸批評）という。広義には研究論文から雑誌のコラムまで全て評論と言える。文学だけではなく、あらゆる作品が評論の対象になる。評論には様々な手法があり、それは研究対象や時代、評論家自身などに依存する。優れた評論文は、それ自体が文学作品として評価される。作家や思想家が文芸評論家として活動することもしばしばある。


title: 煎餅

text: 日本の米を原料とする煎餅は「米菓煎餅（べいかせんべい）」ともいい、粳米（うるちまい）をつぶしたり搗（つ）いたりして延ばしたものを焼いてつくる米菓であり、これは「焼きせんべい」と「揚げせんべい」に分ける事ができる。醤油や塩による味付けをしたものが多く、煎餅を焼いて売る『煎餅屋』もみられる。


title: 煎餅

text: なお「餅」という字は、もともと中国では主に小麦・粟・緑豆などの粉を水で練って、平たく成形した食品全般を指す。また、「煎」は、鉄板で焼くことを指す。中国の煎餅は、いずれも軟らかくて、巻いたり、曲げたりして食べることが可能なものであり、形状はクレープやドーサに似ている。別名「薫火」とも呼ばれる。中国においては、現在も山東煎餅、天津煎餅など、一銭洋食に似た作りの軽食が作られている。日本のお好み焼きもこれらの「煎餅」の一種として「日式雜菜煎餅」などと呼ばれることがある。なお韓国のチヂミは「韓式煎餅」、ベトナムのバインセオは「越南煎餅」と表記される。


title: 煎餅

text: 現在のような煎餅は、日光街道の2番目の宿場町だった草加宿（現在の埼玉県草加市）で団子屋を営んでいた「おせん」という老婆が、ある日、侍に「団子を平らにして焼いたらどうか」と言われて売り始めたのが起源であり、煎餅（せんべい）という名称は老婆の名前に由来する、という伝承がよく知られている。


title: 煎餅

text: 草加宿一帯の農家では、蒸した米をつぶして丸め、干したもの（「堅餅」という）に塩をまぶして焼き、間食として食べていた。草加宿が日光街道の宿場町として発展したことに伴い、この塩味の煎餅が旅人向けの商品として売り出され、各地に広まった。その後、利根川沿岸（千葉県野田市）で生産された醤油で味をつけるようになり、現在の草加煎餅の原型となった。これは船によって江戸に伝えられ広まっていった。


title: 煎餅

text: 小麦粉、卵などを原料にするもの、馬鈴薯などのデンプンを用いるもの等の、類似の外観や食感を持つものも煎餅と呼ぶ場合がある。小麦粉を原料とするものは、主に関西で古くから作られている。材料は主に小麦粉、砂糖、卵などで、カステラやビスケットに近く、味は甘めのものが多い。そのため甘味煎餅（あまみせんべい）とも言う。瓦せんべいなどが代表的なものであり、八ツ橋のように米を材料とするものもある。これは唐菓子の伝統を受け継いでおり、北海道根室市や長崎県平戸市のオランダせんべいのように洋菓子であるワッフルの原料・製造法から創作された物もある。青森県南部地方発祥の南部せんべいは、基本は小麦粉と塩だけの素朴な煎餅である。馬鈴薯などのデンプンを用いるものとしては、愛知県の知多半島の名物となっている海老煎餅などがある。これは、デンプンに魚や海老の乾燥品を混ぜて焼いたもの。塩辛い味が基本だが、現在ではわさび味、カレー味、キムチ味など、さまざまな味の物が作られている。


title: 煎餅

text: 九州などでは煎餅を「せんべい」でなく「せんぺい」と半濁音で発音する人もいる。二○加煎餅、九十九島せんぺい、湯せんぺいといった例がある。場合によっては醤油味・塩味を「せんべい」、甘いものを「せんぺい」と呼び分ける例もある。


title: 桜井広大

text: 1983年に滋賀県野洲郡野洲町（現在の野洲市）で生まれる。野洲町立三上小学校3年時に野球経験のある父の影響で野球を始め、三上スポーツ少年団で滋賀県大会優勝。小学6年生の時点で身長170 cmに成長していた。野洲町立野洲中学校時代は滋賀野洲ボーイズに所属し、関西選抜として世界大会3位。3年時に陸上競技の3種競技A（走高跳、砲丸投、100 m）で県大会優勝。


title: 桜井広大

text: にPL学園高校へ入学し、1年秋からベンチ入りすると2年時に第82回全国高等学校野球選手権大会に背番号16番で出場（3年時は部内暴力による活動停止処分で出場できず）。高校通算26本塁打。のドラフト会議において、阪神タイガースから4巡目で指名され、入団。PL学園高校から直接阪神に入団した初めての選手となった。


title: 桜井広大

text: 新人時代から二軍の中軸を任されるなど打撃面での期待を寄せられたが、守備難や金本知憲、赤星憲広、濱中治、桧山進次郎等の一軍外野陣の存在もあって入団から5年間は一軍昇格がなかった。6年目のに二軍で打率.333と好調を維持していたところ、濱中・今岡誠・アンディ・シーツが不振に陥ったため、5月18日の横浜ベイスターズ戦で一軍初出場し、翌日には初先発出場を果たすと同時にプロ初安打を放った。その後も好調を維持していたが、10月14日のクライマックスシリーズ第1ステージの中日ドラゴンズ戦で走塁中に一塁手タイロン・ウッズと激突して左膝膝内症と診断され、オフはリハビリに費やした。翌の年俸は当年の560万円から2500万円に上がり、346%増の昇給率は当時の球団歴代最高であった（→の原口文仁が358%で更新。金額・昇給率は推定。）。


title: 桜井広大

text: に自身初のシーズン二桁本塁打を放ち、規定打席には届かなかったが自己最多の103試合に出場し、打率.302、12本塁打、42打点を記録した。は開幕からレギュラーを任され、同年のチーム初本塁打を放つも、7月11日に右肘痛が原因で降格する。8月10日に再昇格した2日後の広島東洋カープ戦で城島健司・狩野恵輔と共に3者連続本塁打を放った。しかし復帰はしたものの二軍降格の原因となった右肘痛は完治しておらず、オフに右肘の手術に踏み切った。


title: 桜井広大

text: 2012年のシーズンは主に指名打者として78試合に出場、打率はリーグ2位の.320、6本塁打、44打点の成績で、リーグのベストナイン（指名打者部門）に選ばれた。11月9日には日本製紙クリネックススタジアム宮城で行われた12球団合同トライアウトに参加、倉敷マスカットスタジアムでの東北楽天ゴールデンイーグルスの入団テストも受験したが合格とはならなかった。


title: 桜井広大

text: 4月30日、香川オリーブガイナーズの「アンバサダー兼臨時コーチ」に就任。2015年度学生野球資格回復制度により学生野球資格を回復し、2015年秋から滋賀県立高島高等学校野球部の臨時コーチとなり、月に1、2回指導している。


title: 桜井広大

text: 筋肉質の体格で、高校3年の時にはベンチプレス120kg、背筋力280kg、握力70kgを記録している。阪神入団時の計測では胸囲110cm、太もも周り64cm、遠投110メートル、100メートル走11.06秒であった。


title: 桜井広大

text: 阪神時代は金本知憲が左翼手を、赤星憲広とマット・マートンが中堅手を不動のレギュラーとして務めていたため、主に右翼手のレギュラーを争った。長打力が持ち味であり、大砲としての将来を嘱望されたが、外野守備のまずさに加え故障の多さが安定した出場機会を得られない一因であった。


title: 狭山市

text: 市域を西武鉄道の2路線が通る。1960年代以降東京郊外のベッドタウンとなり人口が急増した。近年では高度成長期に移り住んできた市民の高齢化（少子高齢化）が進む一方で、新規転入者は減少している。都心回帰現象の影響が大きい。2005年国勢調査では鳥取県を上回る社会人口減少率を記録した。2012年、西武新宿線狭山市駅西口地区再開発整備事業が完了した。航空自衛隊の入間基地は市役所の南に位置し、9割が狭山市域にある（1割は入間市域）。


title: 狭山市

text: 市域の南西（入間・飯能方面）から北東（川越方面）にかけて一級河川の入間川が流れる。流域は沖積層の低地帯が広がっている。市の中心となる地域にも入間川という住所（旧入間川町の名残り）がついており、この川は街のシンボルにもなっている。


title: 狭山市

text: 市街地は、おもに国道16号と西武新宿線を軸として形成されている。市名の由来である「狭山茶」の茶畑は、入曽・堀兼地区に多い（なお、市名の由来ではあるものの、隣の入間市の方が生産量は多い）。また、奥富地区には田圃も多く見られる。


title: 狭山市

text: 気候は温暖湿潤であるが、同じ県内西部の秩父や鳩山ほどではないものの県南東部（さいたま市など）よりも内陸性の特徴を持ち、最高気温は39.0℃、最低気温は－5.3℃と寒暖差が大きい。年間平均気温は15.2℃で、夏季は高温多湿、冬季は低温乾燥の傾向にある。また、年間総雨量は1260mmである。


title: 狭山市

text: この構想は、かつての入間川町と豊岡町の合併構想にまで遡るものである。戦中の1943年（昭和18年）には2町と入間村、堀兼村、奥富村、柏原村、水富村、藤沢村（現在は入間市）、東金子村（現在は入間市）の7村による合併が内定（新市名は「入間市」）したが3ヶ月で頓挫、戦後の昭和の大合併が進展していた時期には現在の狭山市・入間市域に所在した町村全部を一つの市にまとめるという合併構想があり、埼玉県も推進していた。またこれとは別に、江戸時代の武蔵野の新田開発によって開墾されたという共通の歴史を持ち、いずれも不老川流域にあたる入間村、堀兼村、宮寺村（現在は入間市）、藤沢村（現在は入間市）の4村が「農業都市」として合併し、将来的には共に境を接する所沢市（隣接地域は同じく共通の歴史を持つ三富新田にあたる）への編入をも計画するという動きも見られた。しかし西武鉄道路線やバス路線・道路など交通事情との関わりもあり、結局関係が最も深かった町村がまとまって現在の形に落ち着き、狭山市市政施行後は合併構想が提起されることは少なくなっていた。しかし平成の大合併の流れを受け、2000年頃から入間市との合併が協議され、2006年1月1日に合併の予定となった（新市名は「狭山市」）。しかし2005年1月30日に行われた住民投票で合併反対が多数となり、一方の入間市でも住民へのアンケートで合併反対が多数となったため、合併協議会は解散した。


title: 狭山市

text: 2009年4月1日、合併前の旧村名「入間村」に由来する名称「入間地区」より改めた。入間市との混同を避けるとともに、駅名とあわせ分かりやすくするため。以前から仲川市長が改称を提起しており、2008年には狭山市入間地区自治会連合会から要望書の提出もあった。市側の改称を受け、民間でも改称の動きが広がり、JAいるま野農業協同組合入間支店が2009年12月、村政時代以来の「入間農協」に由来する支店名を改め、「入曽支店」に名称変更している。2011年3月には狭山市立入間小学校が閉校となり、以後入曽地区内で村政以来の「入間」の呼称を残す公共施設・機関名は狭山市立入間中学校のみとなっていたが、同中学校も2015年3月に閉校した。また民間では入曽駅近くの旧入間村役場跡地に店舗を構えるAコープが現在も「入間店」（2016年4月より「JAファーマーズ入間」）を称している。同店舗駐車場脇には入間村政を記念する「入間村の碑」が狭山市史編纂委員会と住民有志によって建立されているほか、1915年11月の大正天皇即位礼を祝して村民により植えられたイチョウの木が大木となって記念碑「銀杏の碑」とともに現存しており、その歴史を伝えている。


title: 狭山市

text: 長らく地方交付税交付金不交付団体であり、市財政には余裕がある。高齢化と人口減少の影響による市税収入の減少から2010年代以降は近隣の川越市・入間市・所沢市等の自治体とともに地方交付税交付金交付団体に移行しているものの、なおも健全財政を維持している。市内に進出した本田技研工業を始めとする企業の工場・事業所から納入される固定資産税収入と、敷地の9割が狭山市域にある航空自衛隊入間基地が置かれていることによる国有提供施設等所在市町村助成交付金（基地交付金）及び特定防衛施設周辺整備調整交付金（防衛省補助金）が主要な財源である。


title: 狭山市

text: 本田技研工業の企業城下町として知られ、1987年4月以来、市議会には同社労働組合の組織内議員1名がいる。ただ業種の異なるロッテ、コーセーなど別の大企業の工場も進出しており、航空自衛隊入間基地勤務の自衛官も多数在住していることから、本田技研工業一社が市の命運を握るほどの影響力を有しているわけではなく、茨城県日立市や愛知県豊田市のように市民の相当数が一企業グループに関わっているといった状況にはない。また市議会においても、本田技研工業労働組合に先立つ1975年4月からコーセー労働組合推薦の市議会議員1名が議席を維持していた。また他の首都圏ベッドタウン同様、農業は衰退傾向にあるものの、農産物に特産物があるため農業関係者の存在も大きく、前市長は「狭山茶」の製造販売業を営む人物であった。


title: 狭山市

text: 市役所、市民会館や総合体育館などは立派な造りとなっており、また市内には所沢市や川越市等にあるドッグラン等のペット共生施設公園等は無いが、動物園や体育館併設の多目的公園の智光山公園や狭山稲荷山公園をはじめとするたくさんの公園が整備されている。入間川河川敷には川越市とともに川越狭山自転車道路（サイクリングロード）と広大な公園が整備されており、多くの市民にとって憩いの場となっている。


title: 狭山市

text: 市役所の公式サイトとしては異例の公式モバイル版サイトを全国市町村に先駆け開設し、その取り組みが新聞などにも取り上げられた。2006年、狭山市は「携帯電話を活用した情報配信の取り組み」により、「平成18年度地域づくり総務大臣表彰」（情報化部門）を受賞した。狭山市では既に2001年から市消防本部が地元消防団員を対象に市内の災害情報を携帯電話のメールで伝達していたが、2007年2月からはこのシステムを全市民に拡大し、希望者に対し携帯メールで市内の災害情報を配信する新規事業を開始した。市の公式Twitterも早期に開設しており、2014年8月から公式ツイッターに大雨・洪水・地震などの気象情報を自動更新して配信する機能を追加、24時間運用を開始した。熊谷地方気象台から出された警報等の最新情報を自動的にツイッター用の短文に変換し、配信する。公式ツイッターにこうした機能を付加した地方公共団体は西日本では数例見られるが、東日本の自治体では初めてとなる。


title: 狭山市

text: 2008年2月、新たな人口増及び少子化対策・子育て支援の一環として、市はこれまで未就学児童を対象に行っていた所得制限・費用上限無しの医療費助成の対象年齢を中学校3年生まで引き上げる方針を明らかにした。まず2008年10月に小学校3年生までに適用範囲を広げた後、2011年度までに中学校3年生へと段階的に拡大する。これにより今後狭山市では中学卒業時まで入院・通院とも保険診療の医療費は無料となった。また2008年10月から医療機関での窓口払いも廃止された。この施策は比較的余裕がある市の財源を市民に還元する目的もある。またこの施策は埼玉県内の他の市町村にも影響を及ぼし、現在県内32自治体が同様ないしは類似の政策を実施・計画するに至っている。


title: 狭山市

text: 明治時代に開業した狭山市駅・入曽駅周辺の再開発について、1980年代より構想は存在していたが、1990年代に至っても事業は具体化せず、入間市・所沢市・飯能市など周辺各都市に遅れをとっていた。狭山市駅西口地区については2000年代に事業者・専門家・市民らの議論を経て事業化され、一時政治的困難が発生したものの、変更は一切なく当初の事業計画が貫徹され、総合的な調整により計画から設計施工まで一貫したデザインコンセプトを保ったまま2012年に完成に至った。狭山市駅東口地区については老朽化した駅ビルが改築されたほか、道路整備が継続して行われている。一方入曽駅周辺については開業後101年を経た1996年に西口を開設したものの、2013年、東口地区の大規模再開発を断念。規模を縮小の上改めて入曽駅周辺の再整備計画が立案されることになった。


title: 狭山市

text: 市制施行時は特産物「狭山茶」により農業都市というイメージが強かったが、市政施行後の1955年（昭和30年）12月「狭山市工場誘致条例」を制定し、積極的に企業誘致を行った。翌年9月には工場誘致第1号として日本クロス工業（現在のダイニック）が進出。以後工場誘致は順調に進み、市内各地に大企業の大型工場が進出した。1966年（昭和41年）に川越狭山工業団地、1973年（昭和48年）には狭山工業団地が相次いで完成。2つの大型工業団地を有する工業都市へと変貌した。1982年（昭和57年）以降現在まで製造品出荷額埼玉県内第1位となっており、県内最大の工業都市となっている。企業誘致は現在も行っている。首都圏中央連絡自動車道狭山日高インターチェンジの開設と埼玉県道126号所沢堀兼狭山線の全線開通を受け、2015年、狭山工業団地の2地区（東地区（柏原北）と西地区（上広瀬））の拡張と土地区画整理事業実施が決まった。


title: さらば、わが愛/覇王別姫

text: 『さらば、わが愛/覇王別姫』（さらば、わがあい/はおうべっき、: 覇王別姫）は、1993年の中国の映画である。日中戦争や文化大革命などを背景として時代に翻弄される京劇役者の小楼や蝶衣の目を通して近代中国の50年を描く。原作は李碧華（リー・ピクワー）の同名小説。表題にもある「」とは、四面楚歌で有名な項羽と虞美人とを描いた京劇作品で、この映画では劇中劇として演じられる。


title: さらば、わが愛/覇王別姫

text: 1920年代の中国・北京。楼閣の女郎の私生児である小豆子は、京劇俳優養成所に連れられる。多指症故に入門を断られるが、実母に指を切断され、捨てられるようにして預けられる。厳しい稽古と折檻の中、仲間から娼婦の子といじめられる小豆子をことあるごとに助けてくれたのは、先輩の石頭。やがて小豆子は、石頭に同性愛的な思慕を抱くようになる。ある時、小豆は仲間の小癩と共に脱走を図るが、折しも天下の名優が北京を訪れている日だった。名優は歓呼と熱狂に迎えられ、そして名声通りの素晴らしい舞台を繰り広げる。小豆は覇王（項羽）に心奪われ涙を流す。二人は養成所へ戻るが、そこでは脱走を見逃した罪を問われ、仲間たちが激しい折檻を受けていた。小豆は黙って罰を受けるが、その過酷さを目の当たりにした小癩は自殺する。覇王別姫は、少年だった小豆に強い印象を残すのだった。


title: さらば、わが愛/覇王別姫

text: 成長した2人は、それぞれ程蝶衣（小豆子）と段小楼（石頭）という芸名を名乗り、『覇王別姫』 で共演しトップスターになる。だが、蝶衣の秀麗な舞台姿に魅せられた一座のパトロンは彼の身体を求める。宿命を受け入れた蝶衣は、捨て子の小四を拾い養成所に預ける。


title: さらば、わが愛/覇王別姫

text: 小楼はやがて女郎の菊仙と結婚する。菊仙は置屋の女主人から、女郎は幸せになれないと罵られるが、幸福を手に入れるべく過去と決別する。蝶衣は嫉妬心と自らを捨てた母と同じ女郎の菊仙に激しい敵意を抱き、同性愛者である京劇界の重鎮・袁四爺の庇護を求め、小楼との共演を拒絶する。日中戦争が激化した1937年、北京は日本軍の占領下となる。蝶衣の姿は日本軍の将校を魅了したが、小楼は軍人への態度から捕えられる。菊仙は蝶衣に小楼との離別を条件に、将校に取り入るよう頼み、蝶衣は将校らの前で『牡丹亭』を舞う。菊仙は小楼とは別れず、二人で蝶衣から離れ堅気の生活を送るが、小楼は堕落し闘蟋（コオロギ相撲）賭博に熱中し、舞台衣装も売り払う羽目になる。一方の蝶衣もアヘンに溺れていく。養成所を訪れた2人は、師匠と再会し叱咤され舞台への復帰を決意する。ほどなく師匠は急死、一座は解散となるが小四だけは行き場所が無く、自らに師匠に言われたままの折檻を課していた。蝶衣は小四にかつての自分の姿を重ね彼を弟子にする。


title: さらば、わが愛/覇王別姫

text: やがて日本は敗戦、北京には中華民国軍（国民党軍）の兵士たちが入城する。彼らの観劇の態度は日本軍に劣るものであり、それに怒った小楼ら舞台関係者と兵士の乱闘となり、混乱の中菊仙は流産してしまう。戦後は漢奸裁判が行われ、蝶衣も裁判にかけられる。小楼は袁に頼み、有利な証言をさせるが、蝶衣は「日本人は自分の体に指一本触れなかった」と話し、自ら不利な立場に立つ。蝶衣のアヘン中毒は更に悪化するが小楼の支えで立ち直る。


title: さらば、わが愛/覇王別姫

text: しかし舞台に戻った蝶衣は、労働者を主役とする共産主義思想に戸惑う。一方、共産主義思想に順応した小四は蝶衣と決別し、文化大革命を背景に彼を陥れてトップスターの座を手に入れる。菊仙は文化大革命に強い不安を感じ、いつになく小楼に甘える。夫婦の愛の営みを偶然居合わせた蝶衣は黙って垣間見るだけだった。堕落の象徴として京劇は弾圧され、蝶衣と小楼も自己批判を強要される。群衆の恥辱の中、互いへの愛憎と裏切りの連鎖の果て罵り合いに菊仙も巻き込まれる。女郎だった過去を露呈され、さらには小楼が離縁すると言い出す。菊仙は絶望の中、首を吊り命を断つ。順風満帆に見えた小四だったが、蝶衣のものだった舞台用の宝飾品を眺めて悦に浸っているところを背後から毛沢東主義者たちに取り囲まれる。


title: さらば、わが愛/覇王別姫

text: それから11年、四人組の失脚を受けて、ようやく二人が共演できる日が戻ってきた。リハーサル中、立ち回りに衰えを感じる小楼に対し、時を感じさせぬ美貌を保った蝶衣は優雅に微笑み、そして幼い頃と同じセリフの間違いをする。蝶衣はおもむろに小楼の剣を抜き、劇中の虞美人同様に自らの人生と愛に幕を下ろす。振り返った小楼は驚くが、小さな声で「豆子」と呟く。


title: 鎖帷子

text: 鎖帷子（くさりかたびら）は、鎧形式の防具の一種。帷子とは肌着として使われる麻製の単衣のことであり鎖製の帷子の意。衣服の下に着用することから着込みとも呼ばれる。洋の東西問わず古代から現代まで使用し続けられていて、西洋の物はホーバーク（英: Hauberk）、チェインメイル（英: chain mail）、または単にメイル（英: mail）と言い、特に衣服の下に着用するものではなく、チェインメイルの上に外衣（英: Tabard）を着用することもあった。現存するものは15-20㎏前後の物が多い。


title: 鎖帷子

text: 欧州においては古代のケルト人が鎖帷子を最初に考案したとされる。初期の物はリングの1つ1つが大きく作りも簡単で胸だけを覆う物だった。ケルトでは防具を身につけずに白兵戦を行う事が好まれていた為、彼らと戦ったローマにおいて鎖帷子は進化した。ダキア人もまた、防具を身に着けず戦闘をすることを好んだ。また、スキタイやサカなどの遊牧民の間でも広く使用された。中世初期になるとゲルマン人の諸部族に広がり、中でもノルマン人が用いた物は兜と連結し、頭からひざ以上までを覆う丈の長い物でホーバークと呼ばれる。十字軍の時代になると頭部の鎖帷子は切り離されコイフとなり、胴体部も金属加工技術が向上しより細かいリングを使用できたので、手やつま先まで完全に覆う物が登場した。しかし、中世ヨーロッパの鎖帷子は質そのものは古代ローマのものよりも悪かった。武器の攻撃力が鎖帷子の防御力を上回ってしまった10世紀頃は「鉄血の時代」と呼ばれた。


title: 鎖帷子

text: 東欧や西アジア、東アジア、北アジアなどでは、早い時期により防御性能の高いラメラーアーマーが普及したため、予備的な防具の域を出なかった。だが、中国では15世紀頃から、火器の発達に対抗できなくなったラメラーアーマーに代わって、鎖子甲と呼ばれる鎖帷子が用いられるようになった。


title: 鎖帷子

text: 西洋では14世紀頃までは、鉄板から打ち抜くなどして作った継ぎ目の無い輪と、鉄線から作った継ぎ目のある輪を交互に使って鎧として編んだ。編み方には幾つかの方法がある。一つの輪に隣接する幾つの輪を通すかで4 to 1、6 to 1、4 to 2などに分類されるが、日本を含む古今東西で 4 to 1 が一般的である。個々の輪の開いた末端は、通常リベットでかしめた。歴史的な物では、針金をそのままドーナツ状にした物よりもこちらの方が軽くて丈夫であった。現代では、通常は木の棒に鋼線をぎっしりと長く巻き付け、コイル状にした物を棒に沿って切断することで多数の輪を一度に作る。


title: 鎖帷子

text: イギリスのリーズにある武具博物館ロイヤル・アーマリーズが調査したところ、「中世のほとんどの武器で貫くことは、ほぼ不可能である」と結論付けた。この強度を決めるのは四つの要因による。（１）接続方法（リベット、溶接など）、（２）素材（青銅・鉄など）、（３）織密度、（４）線径（一般的に直径1.02–1.63 mm）。


title: 鎖帷子

text: リベット留めされていないものでは貫通する場合があるが、リベット留めされていれば鋭い刃先を持つ矢や一部の槍や細剣などが貫通する程度にはなった。スウェーデンのヴィスビューで発掘された1361年の戦死者の骨を確認すると、多くの者が保護されていない足に怪我が見られた。


title: 鎖帷子

text: 鎖帷子の大きな特徴は、金属板を成形して作られた鎧と比べ堅牢さでは劣るが簡単に製作可能でかつ柔軟性に優れ、また皮革を煮固めて作られた鎧と比べると高い防御効果を持つ事である。身体の動きに対応するので警戒活動など戦場以外での行動にも適することから長時間着用しての軍事活動が可能となる。とは言え全重量が肩に掛かるという欠点もあり、腰にベルトを付けるなどして重量をいくらか分散したとしても、着たまま生活できるほどではない。


title: 鎖帷子

text: 鎖帷子は皮革の鎧と比べ刃物に対して防御効果を示す、例えば刀剣による斬撃の威力を削ぐことができる。槍などの突刺す武器にも有効であったし、ロングボウやクロスボウ以外の矢の飛ぶ速度が比較的遅いショートボウにも効果があった。しかしその構造上、鎖の隙間を狙うエストックやアールシェピースなどには効果がなかった。また、メイスや戦鎚などの鈍器による衝撃を緩和する効果はない。また、剣を叩きつけられた打撃でもダメージを負う他、剣の当たり具合が良ければ斬り裂かれることもある。槍で鎖の輪が割れることもあった上に、両手剣や戦斧、メイスやウォーハンマーといった重量のある武器の打撃には弱かった。


title: 鎖帷子

text: このような性質から、鎖帷子は現代においても防刃着として用いられる場合がある。その場合、ボディアーマー（防弾ベスト）との併用が行われる。ケブラー製のボディアーマーは、弾丸を繊維で絡め取る為非常に効果的だが、分散緩和する形で衝撃をストップさせる為、刃物で刺されたり、弾丸でも尖った弾頭や細く鋭い高速弾頭が使われた場合は防げない。それを補う意味で、ケブラー繊維同士の間に鎖帷子を挟み込み、その防御力を向上させるのである。2006年現在は、強化樹脂製の防刃パネルを併用する場合が多い。


title: 鎖帷子

text: そのまま素肌に着ると、跡が付く、冷たい、肌がこすれる、汗で錆びる、着用者によっては金属アレルギーを発症するなどの難点があるので、金属鎧と同様に、下に柔らかい布製の鎧下を着用する場合が多い。この鎧下は防寒や防暑などのほか、打撃武器や斬撃武器の衝撃を緩和する意味合いも強い。隠密行動に携わる人間が着用する場合は、塗料や煤で黒く塗り光を反射しないようにしたり、二枚の布に挟み込んで、金属同士がこすれる音を低減させたりしたと言われている。


title: 鎖帷子

text: 身分の高い者が護身の為に軽量の物を平服の下に着用したり、戦場においても革鎧と共に着用して防御力を向上させたりした。騎馬を使用して戦場の最前線に立つ重装騎士に至っては、薄手の革鎧か綿の入った鎧下を着用した上でこの鎖帷子を纏い、さらにその上に全身を覆う鋼の甲冑を付けるという場合もあった。全身甲冑を身に纏っても、首・脇の下・肘の内側・手首・指・股間・膝裏などの関節部分は防御の及ばない急所になるが、鎖帷子はその柔軟さからそれらの部分もカバー出来た。しかし、ただでさえ重量のある板金甲冑の下にさらに鎖帷子を着込む事は、実用上厳しかった局面が多い。また、胸甲の下にさらに鎖帷子があっても防御面では大きな意味を為さない。その為、関節部分の各急所のみに鎖帷子状の補強を施した鎧下の方が西洋では普及していった。部分的な胸甲や、肘・手首を守る籠手だけを身に纏う際に鎖帷子を併用した例もあるが、これはどちらかというと鎖帷子の延長である。


title: 鎖帷子

text: 日本でも鎖帷子は重宝されていた。戦国時代には武将など上官職が甲冑の下に着込みとして用いたほか、諜報活動に従事する忍者が薄手の鎖帷子を身に付けることがあった。また、江戸時代には街中での小規模の抗争や取り締まりなどにも防具として鎖帷子が用いられることがあった（捕具#防具）。新撰組なども鎖帷子を着用しており、ところどころを革や金属で補強したパーツと組み合わせて使用していた。


title: 鎖帷子

text: 基本的には、油を含ませた布で磨いて錆を未然に防ぐ。既に錆びてしまった部分は、布を用いて磨き粉で擦って削り落とし、油を塗布して再度錆びるのを防ぐ。かつては、錆びた部分があまりに多い場合や多数の鎖帷子を一気に錆落としせねばならない場合は、砂の入った大きな容器に鎖帷子を入れ、洗濯機のごとく棒でかき回して錆落としを行った。非常な重労働であったという。


title: 西崎義展

text: 西崎 義展（にしざき よしのぶ、正式には「西﨑義展」、1934年（昭和9年）12月18日 - 2010年（平成22年）11月7日）は、プロデューサー、アニメーション監督。本名：西崎 弘文（にしざき ひろふみ）。


title: 西崎義展

text: 東京府東京市小石川区原町（現・東京都文京区白山）に西崎正・秋子の長男として生まれる。父親は東京大学法学部卒で日本興業銀行勤務ののち、日本曹達などの重役を務めた。父方の祖父は薬学者で東京女子薬専（現・明治薬科大学）校長を務めた西崎弘太郎、母方の祖父は予備海軍少将ののち日本製鋼所の役員となった水谷叔彦、父の妹は日舞の西崎流家元の初代西崎緑。大叔父（祖母の弟）は病理学者の木村哲二。


title: 西崎義展

text: 1947年、父の命令で開成中学校を受験したが失敗し、家出して4日後に帰宅。私立武蔵高等学校に入学し、1953年卒業。文学座の舞台『欲望という名の電車』の杉村春子の演技に感動し、1955年に文学座の研究生となり、端役で舞台を踏んだものの、2年後に自動車事故で怪我をして俳優は断念した。また2度の東京大学受験に失敗して父親から一度は勘当される。4年間の浪人生活を経て、1957年、日本大学芸術学部演劇学科に入学。1959年8月に大学を中退したとする資料もあれば、1957年に日本大学を卒業したと伝える資料もある。


title: 西崎義展

text: 1958年頃より食べることに困って、六本木のジャズ喫茶の司会をやり、ジャズ解説などで生計を立てるようになる。当時の愛称はザーキ。その後は、マネージャーとして、ダン池田とアフロキューバン、東京マンボ、ミュージカル・アカデミーの全国巡業に帯同した。


title: 西崎義展

text: 1963年10月、オフィス・アカデミーを設立。しかし金銭的には厳しく、創価学会系の民主音楽協会（民音）のイベントを中心に糊口を凌いだ。ショー製作の本数は約200本。民音事務局長で後に公明党の国会議員となる大久保直彦に重用されていたが、後に嫌われて遠ざけられたという。


title: 西崎義展

text: 1968年に西ヨーロッパへ渡航し、フランス人プロモーターの進行助手となる。共産圏の舞踊団やバレエ団を招いて舞台制作をして、約1年半ヨーロッパ全土を巡業してまわり、最終的にはロードマネージャー兼マネージャーを務めた。3年間のヨーロッパ生活で受けた人種的偏見に反発し、このことは後に製作した『宇宙戦艦ヤマト』に思いが込められているという。


title: 西崎義展

text: 。西崎の説明によれば、手塚のゼネラルマネージメントプロデューサーであり、具体的には虫プロの組織や手塚個人の作家活動に関するマネージメントとプロデューサーを行ったという。手塚作品のテレビへのプロモートを行い、虫プロではなく手塚プロダクションで制作され、1971年から朝日放送で放送された『ふしぎなメルモ』で西崎は初めてアニメの世界に関わることとなる。


title: 西崎義展

text: 虫プロ商事は出版業の失敗に伴う希望退職の募集が原因で激しい労働紛争が起こり、これが原因となって社長が手塚治虫に交代しており、1971年2月頃よりに企画制作部長として就任していた西崎が多忙な手塚に代わり事実上の社長代理として経営改革を図った。しかし急進的な改革は専横状態となったこと、手塚との個人契約で西崎が個人的収入を得ていたことから、人心を掌握できず、虫プロ商事は混乱状態に陥る。西崎の虫プロ商事経営は失敗に終わり、1972年4月に社長の手塚は債権者との話し合いで経営を債権者委員会に委ねることとした。


title: 西崎義展

text: 1972年4月、手塚治虫原作のテレビアニメ『海のトリトン』でアニメを初プロデュース。同作は1971年10月に虫プロ商事でパイロット版が制作されていたが、虫プロ商事にいたメンバーを中心に新たに設立されたアニメーションスタッフルームが現場となり、手塚の手を離れたところで西崎が製作を行った。西崎はテレビ局への『海のトリトン』売り込みのために1000万円の工作費を個人で捻出していた。当初はテレビ放映の決定に喜んで西崎に感謝していた手塚だったが、その後は西崎に激怒して没交渉となった。同作監督の富野由悠季によれば、『海のトリトン』の企画を引き受けていた虫プロ商事が潰れたために（実際の倒産は1973年）、最終的に西崎が著作権を購入して「手塚先生から『トリトン』をひっぺがした」のだという。


title: 西崎義展

text: 同年にかつてと同名の新会社オフィス・アカデミーを改めて設立して社長に就任し、同社を商標及びその二次使用会社とする。同じ年に瑞鷹エンタープライズにも個人プロデューサー兼製作部長として所属。1973年1月より『山ねずみロッキーチャック』を製作。西崎は手塚原作の『ワンサくん』のアニメ化権も取得しており、仕事のない虫プロダクションは『ワンサくん』のアニメ版制作を希望し、西崎は虫プロの役員に招聘される。同年4月より『ワンサくん』を放送するも、放送終了後の11月に虫プロが倒産。


title: 西崎義展

text: 1974年6月に虫プロの再建運動を進めていた労働組合と和解。第2スタジオの建材と西崎の虫プロへの債権を組合に譲渡するとともに200万円を組合へカンパするというのがその内容。倒産前の虫プロは西崎に300万円の借金をしていた。一方、この虫プロ倒産時に、退職金代わりとして何本かのアニメの権利を得たという山崎正友の証言がある。


title: 西崎義展

text: 1974年10月、前年より企画を進めていたテレビアニメ『宇宙戦艦ヤマト』をオフィス・アカデミーで製作し放送開始。なお、西崎とSF設定等を担当した豊田有恒、主題歌を歌唱したささきいさおの三名は武蔵高等学校の同窓であり、「宇宙戦艦ムサシ」にしておけばよかったのでは、とのジョークすら生まれたとのこと（年次は西崎、豊田、ささきの順）。


title: 西崎義展

text: 1977年に『宇宙戦艦ヤマト』を再編集した劇場版アニメ映画がヒット。翌1978年には新作映画『さらば宇宙戦艦ヤマト 愛の戦士たち』は配給収入21億円の大ヒットとなりブームを巻き起こし、『宇宙戦艦ヤマト』をシリーズとして展開。財産を築いて、銀座で毎晩飲み歩き、ハーレーダビッドソンのオートバイは25台を所有。高級マンションや大型クルーザーを購入して豪遊した。


title: 西崎義展

text: 劇場版『宇宙戦艦ヤマト』一作目が版権、劇場販売物などを加え、手取りで17億円が転がり込み、二作目の『さらば宇宙戦艦ヤマト 愛の戦士たち』は20億円が懐に入ったといわれる。1978年の「映画の日」に映団連から特別功労章の贈呈が決まり、同年11月15日に帝国ホテルで西崎の謝恩パーティが開かれ、西崎は「二十五年間の夢が叶って...」と大感激であったが、会場の話題はメインテーブルに西崎自らが釣ったカジキや鯛が並び、銀座の美女たちがズラリと顔を揃えた派手さと豪華さで、スピーチに立った岡田茂東映社長は、自身も銀座5丁目のカリオカビルにクラブを出していたが、「近来まれな豪華なパーティで驚いております。私なんかが足を踏み入れたことのないような高級クラブの美女ばかりお見えです...」などと祝辞を述べた。


title: 西崎義展

text: 1979年、徳間康快と角川春樹と組んで「大藪春彦スーパー・ジョイント」と称し、大藪春彦の『汚れた英雄』を徳間書店と共同製作してプロデュース。同じく大藪春彦の『傭兵たちの挽歌』は角川春樹事務所製作で西崎義展がプロデューサーを務めると発表され、実写劇映画の初プロデュースとなるはずだったがいずれも頓挫。


title: 西崎義展

text: 『宇宙戦艦ヤマト』の製作により、本物の戦艦大和の最期に関心を抱くようになり、西崎は『宇宙戦艦ヤマト』のヒットで得た利益から3千万円を捻出して探索計画に乗り出した。この計画には野田昌宏の番組制作会社日本テレワークも参加し、計28人の探索チームを結成。1979年4月14日から27日かけて探索船をチャーターして鹿児島県屋久島沖をソナーで捜索を実施し、深海カメラを4度降ろして撮影も行われた。ソナーには2つの影が映ったものの深海カメラでは艦影は映らず、戦艦大和と断定できないまま捜索は打ち切られた。


title: 西崎義展

text: 同時期には吉田喜重監督によるメキシコとの合作の実写映画『望郷の時』（『侍イン・メキシコ』）のプロデューサーに就任した。出演は原田芳雄と本田博太郎、音楽は宮川泰が予定され、1980年秋公開のスケジュールでメキシコへのロケハンまで実施されたが、これも流れている。


title: 西崎義展

text: 1979年に公開された実写劇映画『わが青春のイレブン』、実写ドキュメンタリーの『北壁に舞う』では音楽プロデューサーを担当してその活躍はアニメのみにとどまらず、1970年代末から1980年代前半にかけて、角川春樹や山本又一朗などとともに従来の映画会社に属さない新時代の独立プロデューサーとしてもてはやされた。角川とともに「日本映画界の革命児」とも言われて脚光を浴びた。ラジオ番組オールナイトニッポンのパーソナリティを務めたり、『宇宙戦艦ヤマト』シリーズが放映される際にはテレビ出演したり、レコード『さらば宇宙戦艦ヤマト 愛の戦士たち ドラマ編』では「ヤマトより愛をこめて」の歌詞を朗読するなど、プロデューサーとして裏方を務めるだけでなく表舞台への露出も多かった。


title: 西崎義展

text: しかし1980年になって冷凍食品を扱うシーホース社が経営危機に陥る。この会社は創価学会の顧問弁護士だった山崎正友が1976年に設立したもので、山崎は聖教新聞のカレンダーの仕事を仲介してくれたり、アニメ映画『宇宙戦艦ヤマト』の前売券を民音に販売委託するにあたって口利きをしてくれるなど関係が深かったことから西崎も出資して共同経営していた会社である。シーホース社が破産の危機を迎えたことから、オフィス・アカデミーから約20億円が注ぎ込まれて振り出した手形の回収など、巨額の資金繰りに追われるようになる。その結果、1982年夏、オフィス・アカデミーと関連会社を整理し、手形の処理も行った。前述の『汚れた英雄』の映画化では、20台のオートバイと10時間以上撮影したヨーロッパロケフィルムで既に3億円を投じていたが、この影響で断念して、映画化権を角川春樹に返上した。


title: 西崎義展

text: 活動の拠点もオフィス・アカデミーから、1977年12月に設立していた赤坂のウエスト・ケープ・コーポレーションへと変更として1982年に再出発した。同年10月には岡田茂を世話人にホテルオークラで「宇宙戦艦ヤマト10周年 西崎義展君をはげます会」が開かれ、石原慎太郎、徳間康快、阿久悠、宮川泰、美輪明宏、松方弘樹など芸能人やアニメ界、マスコミ関係者なども含めて600人が参加して、再起に賭ける西崎を激励した。『宇宙戦艦ヤマト』シリーズも1983年公開の『宇宙戦艦ヤマト 完結編』でいったん終焉した。その後、『DESLAR'S WAR I 戦艦スターシャ』『宇宙戦艦ヤマト誕生篇』へ続く「ヤマト復活3ヵ年計画」の第一弾『オーディーン 光子帆船スターライト』が1985年に劇場公開されるが、


title: 西崎義展

text: 配給収入の推定は2億円と大失敗となり、借金を抱える結果に終わった。ウエスト・ケープ社は6億円の損害を被り、これまで『宇宙戦艦ヤマト』シリーズの配給を担当して来た東映との蜜月関係がこの作品で終わることとなる。


title: 西崎義展

text: 初の実写映画プロデュースとなる本田美奈子主演のバイク映画『パッセンジャー 過ぎ去りし日々』が1987年に公開。製作総指揮を務め、劇中にはヤマト号というクルーザーが登場した。予算が8千万円オーバーした上に2週間で上映打ち切りの失敗に終わり、関係が悪化した東映に代わって配給を引き受けた松竹との関係も崩れる。


title: 西崎義展

text: 経営破綻したレンタルビデオ店童夢の事業を1987年から引き継いだが不振によって1990年には資金難に陥る。1991年にジャパン・オーディオビジュアルネットワークが倒産。1996年に資金調達のため『宇宙戦艦ヤマト』シリーズを含む西崎が有する著作権を担保にバンダイビジュアル（現：バンダイナムコアーツ）と3億円の金銭貸借契約を結び、東北新社へ著作権を譲渡する契約を結んだ。1997年2月には大口債権者の三井ファイナンスサービス（現：三井住友ファイナンス&リース）が東京地裁に対してウエスト・ケープ・コーポレーションと西崎個人に破産を申立て、破産した。


title: 西崎義展

text: 没後に公開された『SPACE BATTLESHIP ヤマト』『宇宙戦艦ヤマト2199』では、両作の原作である『宇宙戦艦ヤマト』シリーズの著作者である西崎が「原作者」としてクレジットされている。今後の新作も原作者とされている。


title: 西崎義展

text: 1999年2月1日、警視庁銃器対策課と静岡県警により、銃砲刀剣類所持等取締法、火薬類取締法、覚せい剤取締法違反で現行犯逮捕される。容疑は、自宅のワゴン車に擲弾発射器付き自動小銃、小銃用実弾を約1800発、擲弾を約30発、覚せい剤20グラムを所持していたというもの。続けて5月12日には自動小銃の密輸容疑で再逮捕。西崎が所有するイギリス船籍の外洋クルーザーオーシャンナイン号へこれらを隠していたが、清水港のドックに入れる際に隠すため、自宅に移し替えていたとみられる。健康上の理由での保釈中の犯行だった。取り調べに対して、海賊対策のために10年前に香港で購入したと供述したが、警察は武器の密輸と転売で利益を得ようとしたのではないかとみていた。この事件の公判でフィリピン海域に出没する海賊対策のためと、同船で尖閣諸島へ上陸した石原慎太郎を警護する必要から、フィリピン沿岸警備隊の司令官から購入したと主張する。


title: 西崎義展

text: 2000年10月25日、銃砲刀剣類所持等取締法・覚せい剤取締法・火薬類取締法・関税法違反事件の一審で懲役5年6月の実刑判決を受ける。西崎は不服として控訴。西崎は不服として上告。2003年2月20日、上告棄却。懲役5年6月が確定し、収監。


title: フレデフォート・ドーム

text: フレデフォート・ドーム（）は、南アフリカ共和国フリーステイト州にある、現存する世界最大の隕石衝突跡（クレーター）である。2005年7月に開かれた第29回世界遺産委員会で世界遺産の自然遺産物件として登録された。


title: フレデフォート・ドーム

text: 今から約20億2300万年前(古原生代)に直径10から12kmの小惑星が速度約20km/sで衝突し、フレデフォート・ドームが生成されたと考えられている。衝突時のエネルギーはTNT火薬に換算して87Tt（テラトン、広島型原爆が約15kt、即ち58億倍）


title: フレデフォート・ドーム

text: にのぼる。この時の衝突で地殻はえぐられ、地下25kmまで到達したと考えられている。この時の衝突熱でマントルが溶融して多量のマグマが発生し、大量の岩石が蒸発し、急激に冷却したことを示す地質が確認されている。また衝突による地殻の溶解と攪拌により金鉱床が形成された。


title: 受胎告知

text: 受胎告知（じゅたいこくち、）とは、キリスト教の聖典である『新約聖書』に書かれているエピソードの1つ。聖告（せいこく）、処女聖マリアのお告げ、生神女福音（しょうしんじょふくいん）とも言う。一般に、処女マリアに天使のガブリエルが降り、マリアが聖霊によってキリストを妊娠したことを告げ、またマリアがそれを受け入れることを告げる出来事である。


title: 受胎告知

text: これを記念する祭日は東方に始まり、中世に西方につたわった。現在もカトリック教会などでは3月25日、東方教会では4月7日を祭日としている。カトリック教会では「神のお告げ（の祭日）」と呼ぶ。正教会では「生神女福音祭」とし、十二大祭のひとつである。


title: 受胎告知

text: 受胎告知が記述されているのは「マタイによる福音書」と「ルカによる福音書」だが、それぞれ詳細が異なる。「マタイによる福音書」では（1:18-25）、ナザレではない地（2:22-23、おそらくベツレヘム）で、ヨセフの夢に天使が現れる。マリアに関しては、天使による告知の記述はなく、聖霊による受胎をすでに知っていたことのみ書かれている。一方、「ルカによる福音書」（1:26-38）では、ナザレにて天使ガブリエルがマリアの前に現れて受胎を告げる。ヨセフの方に対する言及はない。


title: 受胎告知

text: マタイ作者によれば、『新約聖書』における受胎告知は『旧約聖書』中の「イザヤ書」（7:14）の預言に基づいている。だが、イザヤの預言はアハズ王に与えられたものであり、イエスの誕生と関係がなく、ましてや処女懐胎を意味しない。


title: 受胎告知

text: 絵画では、この場面でのマリアは読書の最中であることが多いが、糸を紡いでいることもある。傍らには白い百合（純潔の象徴）が置かれているが、天使が百合を携えている場合もある。2人の上には天上からの光や聖霊の鳩が描かれることが多く、これによって「聖霊によって身ごもる」ことを示している。


title: 受胎告知

text: 中世の作品としては、ランス大聖堂の彫像や、シモーネ・マルティーニの祭壇画が名高い。ルネサンスでは天上と地上の邂逅という如何にもルネサンス的な性格が好まれ、最も人気のある主題の1つとなった。サン・マルコ修道院にフラ・アンジェリコが描いた壁画、レオナルド・ダ・ヴィンチによる絵画などが傑作として知られる。またエル・グレコは受胎告知のモチーフを好んで描き、多数の作品を残した（"詳細は受胎告知 (エル・グレコ)を参照されたし"）。


title: 受胎告知

text: 正教会においてはイコノスタシスの門にこの場面を描く決まりがあり、作例が多い。ただし構図上、左右の扉に天使とマリヤを分けて配するため、鳩など聖霊を現す象徴は省略されることが多い。またこれとは別に、1枚のイコンにこの場面を描いたものもある。一枚絵の場合は、マリアが室内にいることを示す家が背景に描かれ、また神・父を象徴する丸い光が中央上端、天空に描かれる。そこから聖霊を示す光が差している場合も多い。


title: ゴシック

text: 「ゴシック」は第一に建築様式を示す言葉として使われるが、この用語は絵画や彫刻など美術全般の様式にも適用される（ゴシック美術）。さらにゴシックの概念は、ゴシック時代（12世紀後半から15世紀）の美術のみならず哲学や神学、政治理論などの知的領域の様式にも適用され、精神史的文脈において「ゴシック精神」という概念が提唱されている。


title: ゴシック

text: 今日のポピュラーカルチャーにおいてもゴシックという言葉は広く使われている。そこでゴシック的とみなされているものは、例えば闇、死、廃墟、神秘的、異端的、退廃的、色で言えば「黒」といったイメージである。そのような現在流布している多様なゴシックの表象は、歴史上ゴシックがもともと意味していたものとは必ずしも合致しない。総じてゴシックという言葉は多義的で曖昧であると言える。


title: ゴシック

text: ゴシックという言葉は本来「ゴート人の、ゴート風の」という意味で、12世紀後半から15世紀にかけてのアルプス以北の建築様式であるゴシック建築から来ている。ルネサンス期のイタリアの文化人が北方の教会建築様式を侮蔑的な意味合いを込めてそう呼んだのが始まりで、その後、中世風の様式を意味する言葉として使われた。このようなゴシックの定義は初めから曖昧さをはらんだものであり、そのことが後世にゴシックが再解釈され意味が拡大していった要因になったとの指摘もある。啓蒙の世紀である18世紀には、中世は暗黒時代であったと考えられており、ゴシックは奇怪さや不器用さを表わす言葉として受け取られていた。そのような時代にゴシック趣味の自邸を建設して19世紀のゴシック復権の先駆けとなったホレス・ウォルポールは、幻想の中の暗黒の中世を舞台にした小説『オトラント城奇譚』（1764年）を書いた。これが18世紀後半から19世紀前半に流行したゴシック・ロマンスと呼ばれる文学の元祖である。19世紀に入り、ゴシック・ロマンスは「フランケンシュタインの怪物」や「吸血鬼」といった、近代における闇の暗喩としての怪物の表象を生み出した。こうした過去の文学や芸術にあらわれた古典的なゴシックは、現代のゴシック・カルチャーに寄与している人々にとって利用可能なイメージの源泉となった、と小谷真理は指摘している。


title: ゴシック

text: 12世紀半ばの北フランスから始まった大聖堂などの宗教建築は、次のような共通の特徴を持っていた。第一には先の尖ったアーチ（尖頭アーチ）で建物の高さを強調し、天にそびえていくような印象を与えようとしていること、第二に建物の壁に大きな窓を開けて堂内に大量の光を取り入れていること、そして第三に、建物を外側から支えるアーチである飛梁などの構造物が外壁からせりだして、建物に異様な外観を与えていることである。


title: ゴシック

text: こうした特徴を持った大聖堂などの建築物は北方のヨーロッパが獲得し始めた独自の様式であったが、均整のとれた古典古代世界の文化を崇敬するイタリアの知識人たちは、いびつで不揃いな外見などに高い価値を認めず、侮蔑をこめてイタリア語で「ゴート人の (gotico）」と呼んだ。ゴート人はゲルマン人の古い民族で、実際には大建築とは無関係であったが、野蛮な民族による未完成の様式という意味をこめてそう呼んだのである。ゴシックという言葉はここに由来している（ / / ）。


title: ゴシック

text: ゴシック様式の宗教建築は、建物自体の壮大さに加えて、異国や異教の影響を受けた怪物やグロテスクな意匠がさまざまに取り込まれている点にも特徴がある。18世紀後半のイギリスでは、こうしたゴシック風の修道院や邸宅を舞台にした一種のホラー小説が流行し、それはゴシック・ロマンスと呼ばれた。最初のゴシック・ロマンス『』を執筆したホレス・ウォルポールは、ゴシック・リヴァイヴァルの先駆けとも言われるストロベリー・ヒル・ハウスを建設した。


title: ゴシック

text: 現代のポピュラー・カルチャーにおける「ゴシック」ないし「ゴス」は、ゴシック建築などの歴史上のそれと必ずしも接点があるわけではない。ロック・ミュージックの一ジャンルとして確立した「ゴス」は、1970年代末から1980年代中盤の英国のパンク・ロックからニュー・ウェイヴに至るシーンの細分化の中で登場したムーブメントであった。「ゴス」はゴシック文学の系譜を引いているとも言われ、共通項ではないにせよ、反時代性、古めかしいものや死のイメージに対する愛着、精神的暗部への傾きといった特徴がみられるが、キッチュなB級ホラー映画を好む人々も多い。20世紀に発達した映画という媒体は、ゴシック文学の怪奇幻想志向の大衆化をもたらした。今日のゴスは多様に展開しており、一括りにすることはできない。現代のゴス文化は1990年代から世界的に広まり、音楽のみならず、映画やファッションといった分野にも波及している（cf. ゴシック・ファッション）。


title: ゴシック

text: もともとゴシックという言葉はジョイ・ディヴィジョンやスージー・アンド・ザ・バンシーズ、バウハウスといったポストパンク・バンドの暗い雰囲気をあらわすのに使われた形容詞で、それは時に否定的な評価を織り込んだ表現でもあった。やがてそれは、1982年頃に出現した初期ゴス・シーンの中で、自分たちのアンデンティティをあらわす肯定的な用語へと意味合いが変化した。1970年代末にはすでに活動していたポストパンク・バンドのバウハウス、スージー・アンド・ザ・バンシーズ、キリング・ジョーク、オーストラリア出身ののほか、、、、、といったバンドがこの頃登場した。グラムロックもかれらのルーツのひとつであり、バウハウスはデヴィッド・ボウイやT・レックスの曲をカバーした。スペシメンのメンバーが1982年にソーホーで開いたクラブ「」には“奇人変人”が集まり、初期のゴシック・ムーブメントの中心となった。北米のロサンゼルスではを中心とする・シーンがこれに呼応していた。リチャード・ノースは『NME』の記事でこれらのバンドを「ポジティヴ・パンク」と命名して紹介した。また、近縁のジャンルとしてエコー&ザ・バニーメンをはじめとすると呼ばれたバンド群があり、中でもとも呼ばれるザ・キュアーの暗いサウンドは後の世代にも大きな影響を与えている。


title: ゴシック

text: ゴス・シーンから登場したシスターズ・オブ・マーシーとサザン・デス・カルト（およびその後身のザ・カルト）は、ロック・バンドであることを前面に押し出し、ゴシック・パンク/ポジティブ・パンクからゴシック・ロックへの橋渡しとなった。、、といったバンドがこれに続いた。


title: ゴシック

text: 1990年代に入ると、デスメタル寄りのメタル・バンドであったパラダイス・ロストやマイ・ダイイング・ブライドが暗鬱かつ耽美的なサウンドを奏でるようになり、ゴシックメタルと呼ばれた。特徴としてはヨーロッパ的な美意識や宗教的な雰囲気といったものが指摘される。ゴシックメタル黎明期にリリースされたパラダイス・ロストの2ndアルバム "Gothic" (1991) は、女性ボーカルやオーケストレーションも交えてゆったりと進行する重厚なデス/ドゥーム作品であった。その後、女性ボーカルを中心に据えたシンフォニックなヘヴィメタルなど、さまざまな音楽性のバンドがゴシックメタルに分類されるようになっている。


title: ゴシック

text: 日本では、1980年代のポジティブ・パンク（ポジパン）の妖しい装いやメイク、黒装束といった要素はヴィジュアル系の人々に受け継がれた。また、ゴシックとロリータを並べて置いたゴシック・アンド・ロリータ（ゴスロリ）というサブカルチャーないしファッション様式が生まれた。


title: 硫酸ナトリウム

text: 硫酸ナトリウム（りゅうさんナトリウム、sodium sulfate）とは、化学式 で表される、硫酸とナトリウムとの塩である。なお、硫酸ナトリウム10水和物は芒硝（ぼうしょう）などとも呼ばれ、生薬の1種として扱われる事もある。また、これが主要な成分として溶解している温泉を、かつて日本では硫酸塩泉の1種の芒硝泉と呼んでいた。


title: 硫酸ナトリウム

text: 硫酸ナトリウムの飽和水溶液から常温で結晶化すると、硫酸ナトリウム10水和物が得られる。乾燥の操作を行わなければ、この状態で存在することが多い。10水和物は芒硝（ぼうしょう）、グラウバー塩、と呼ばれ、10水和物の比重は1.464で、常温常圧では無色の固体として存在し、水に可溶である。転移温度の 32.38 ℃で水和水が結晶水になる。水和物を乾燥した空気中に放置すると風解するが、無水物を湿った空気中に放置すると水和物となる。


title: 硫酸ナトリウム

text: 硫酸ナトリウムは、水への溶解度の温度依存性が特徴的で、10水和物と無水物とで、その挙動が異なる。10水和物 (NaSO•10HO) は水温の上昇に伴って溶解度が増加する。しかし、無水物 (NaSO) の溶解度は水温の上昇に伴って、逆に溶解度が減少する場合がある。実際、硫酸ナトリウムの溶解度は32.38 ℃までは上がり続けるのに対し、さらに高温にすると少しずつ低下してゆく。これは低温域では10水和物が析出するのに対し、高温域では無水物が析出するからである。


title: 硫酸ナトリウム

text: 工業的には、水酸化ナトリウムと硫酸を反応させる方法でも製造されるが、他に、硫黄酸化物が含まれる排煙を水酸化ナトリウムを使って脱硫した場合に発生する、また、レーヨン製造や臭素製造などで副生する、純度の低い硫酸ナトリウム水溶液を、沈殿や濾過で、精製・留去して製造する。


title: 硫酸ナトリウム

text: さらに、硫酸ナトリウムは温泉に含有される場合のある物質としても知られ、アルカリ金属・アルカリ土類金属の硫酸塩を含む温泉を総じて硫酸泉・硫酸塩泉と呼ぶ。この温泉を真似た家庭用の入浴剤の成分として、炭酸水素ナトリウムと共に硫酸ナトリウムが用いられる場合がある。ところで、日本で流通している硫酸ナトリウムを配合した入浴剤の説明書には「風呂釜を傷める硫黄分は含まれていない」という記述がしばしば見られる。これは硫黄泉の成分を模した入浴剤（湯の花・ムトウ六一〇ハップ™等）とは異なり単体硫黄を成分に含まないという意味であり、硫酸ナトリウム自体は硫黄化合物の1つである。


title: 吉村妃鞠

text: 吉村 妃鞠（よしむら ひまり、2011年6月 - ）は、日本のヴァイオリニスト。7歳から欧州等のコンクールに挑戦しつづけ8歳までに39コンクールで1位。各賞の史上最年少優勝記録を更新し続けている。多数のオーケストラと共演。欧州、特にロシアでの評価が高い。現在は慶應義塾幼稚舎に在学中。


title: 吉村妃鞠

text: 父は作曲家・シンセサイザー演奏家の吉村龍太。母はヴァイオリニストの吉田恭子。母方の祖母もヴァイオリニストの吉田慶子。叔母にボーカルのKOKIA。一家音楽家で、母系で辿れば三代続いたヴァイオリニストとなる。


title: 吉村妃鞠

text: 2歳半ヴァイオリンに触れ始める。はじめはおもちゃみたいに遊びながら弾いていたと伝わる。祖母が母の子供時代のバイオリンを持ってきたのが始まりだった。3歳の頃には母がヴァイオリンの練習しているのをまねて触れ演奏するようになり、更には自分で「オムライス」「冷蔵庫」という曲を即興で作曲しては弾いて遊んでいた。


title: 吉村妃鞠

text: 4歳の頃からコンクールに出場する様になり、コンクール会場に通う婦人層の間で「凄い子供がいる」との噂になっていた。5歳の頃出場した国際ジュニア音楽コンクール(IJMC2016)にて注目を浴び、その演奏動画はコンクール主催者により限定公開処置とされている。2017年、6歳にてプロオーケストラとの共演を果たした。2018年の6歳時にレオニード・コーガン国際ヴァイオリンコンクールで1位。同年7歳時にベルギーブリュッセルのグリュミオー国際ヴァイオリンコンクールに最年少出場ながら1位優勝、これは「7歳の 〝Wunderkind〟（神童）がグランプリ」と報じられ、その際の動画再生数は100万再生を超えた、なお、この動画には伴奏によりそう父親の姿が映り、演奏前には奏者の余りの幼さに困惑気味の会場音や、演奏後の演者を褒めたたえる声が映り込んでいる。これらを皮切りに欧州各地でのコンクールで1位を取り続け、9歳までに39のコンクールで1位の記録を打ち立てた(コンクール受賞歴詳細は後述)


title: 吉村妃鞠

text: 2019年ロシアで第二十回では、審査員を務めたザハール・ブロンから「彼女の中に神か天使が居る」とまで絶賛された。動画には感極まった審査員たちの情景が映し出されている。その一次予選で演奏されたツィゴイネルワイゼンは名演とされる。元々このコンクールはロシア国内での人気が高く全ステージがロシア国内にテレビ中継される上に、偶然ながらこの時のコンクール開催二十周年の節目の年で大々的に開催される年度であった事もあり、彼女のロシアでの評価が高い理由となっている。同年6月にはスイスにあるザハール・ブロン・ヴァイオリン ・アカデミーに迎えられザハール・ブロン門下となった。モスクワ・フィルハーモニー管弦楽団とソリストとして共演した他、同年10月、11月25日には国際映画祭「モスクワグリーツフレンズ」の開会式にて国立のロシア・ナショナル・フィルハーモニー管弦楽団らと共演した、この際の演奏では8歳時ながら会場を沸き立たせててブラボー(※正しくは女性にはブラバー)の呼び声が多数動画に映り込んでいる。同年オーストリアのザルツブルク音楽祭に最年少演奏者として出演。


title: 吉村妃鞠

text: 2020年に入るとコロナの影響でコンクールが中止延期になり出場中止を余儀なくされ、演奏会の開催も限定されるなか、東京都交響楽団との共演を果たす。オーケストラの中心でソリストとして演奏する大舞台に、大人のプロでさえ怯む事が多いなか、オーケストラとの共演がとても楽しいとインタビューに答えている。


title: 吉村妃鞠

text: 年が改まり2021年1月2日には東京フィルハーモニー交響楽団にてニューイヤーコンサートでの共演を皮切りに、新日本フィルハーモニー交響楽団、仙台フィルハーモニー管弦楽団、日本センチュリー交響楽団、山形交響楽団、九州交響楽団、神奈川フィルハーモニー管弦楽団、中部フィルハーモニー交響楽団ら国内主オーケストラと共演。この年「ヴァイオリンにおいて国内および国際的な数々の大会に出場し極めて優秀な成績を収めた」として通学している慶応幼稚舎を統括する慶応義塾から慶応義塾塾長賞を受賞。


title: 吉村妃鞠

text: 夢は「世界中の人に音楽を届けること」ロシア優勝インタビューで勝利の秘訣を聞かれて「毎日5時間勉強した後、先生と一緒に勉強する」と答えている。日本の新聞インタビューでは「できないところは百回でも1千回でも練習します」「バイオリンの次に読書が好き」チャイコフスキーの伝記を読み、「すごい苦しい人生だったけど、協奏曲はスイスのテンポで書かれているのですごい美しい感じ。生涯を知っているとより表現できる」と答えている。コロナ下での共演となった新日本フィルとのインタビューでは「（コロナ下で苦しい中）音楽は苦しい時に人によりそってくれるものなので、今回の演奏でみなさん元気になったり勇気を貰ったりしてほしい」と答えた。


title: 吉村妃鞠

text: 使用楽器は、株式会社日本ヴァイオリンが所有するニコロ・アマティ（1600年代）である。同社が行なっている「分数ヴァイオリンレンタル ハイクラス」の最上位クラス「ブラックプラン」であり、現在貸出中と表記されている。またネット上で書かれているカレーハウスCoCo壱番屋の創業者「宗次徳二コレクション」は何かの間違いである。宗次ホールによると2021年1月より1750年「テストーレ」を貸与したようだが、使用されていないようである。


title: 吉村妃鞠

text: 2021年11月14日サントリーホールで使用されたヴァイオリンは、YouTubeの映像を確認する限り、ヴァイオリンの表面の木目やニスの具合から、株式会社日本ヴァイオリンがレンタルする最上位クラス「ブラックプラン」ニコロ・アマティ 165x である。この楽器は、それ以前に2007年生まれのバイオリニスト、村田夏帆さんが当時レンタルして使用していた楽器と木目やニスの具合が同じである。


title: 午後は○○おもいッきりテレビ

text: 『午後は○○おもいッきりテレビ』（ごごはまるまる おもいっきりテレビ）は、日本テレビ系列で1987年（昭和62年）10月5日から2007年（平成19年）9月28日まで放送されていたテレビ番組で、通称「おもいッきりテレビ」、「おもいッきり」。生放送。ハイビジョン制作（地上デジタル放送のみ）。


title: 午後は○○おもいッきりテレビ

text: 1987年（昭和62年）3月、日本テレビ内の組織改編により、ワイドショー制作を専門とする「生活情報局」が設置された。それを契機に、同年5月に当時編成部長だった萩原敏雄が「コーポレートアイデンティティ（CI）の一環として、昼の番組枠全体を見直す」方針を打ち出し、既存の番組をつぶして新しいワイド番組を作ることが決定した。上層部としては、朝番組における『ズームイン!!朝!』のような存在を午後の時間帯にも持ちたいという意向があったとされる。


title: 午後は○○おもいッきりテレビ

text: 同年10月までの午後帯は、12時台に『お昼のワイドショー』、13時台に『ごちそうさま』『三枝成章の気まぐれ』『デザートーク』の各番組、14時台に『2時のワイドショー』（読売テレビ製作）、そして15時台にワイドショー『酒井広のうわさのスタジオ』と時間帯によって放送する番組を変えていたが、それらを一気に統合させ、正午から15時45分まで3時間45分の時間を確保し、「それまで分断されていた枠を思い切って一つにまとめ、何かあった際も迅速に対応する」という意味で「午後は○○（まるまる）」 、「おもいッきりテレビ」と名付けられた。「午後は○○（まるまる）」は他にも「何でも丸々詰まっている」という意味が込められていた。


title: 午後は○○おもいッきりテレビ

text: この編成はラジオのワイド番組を手本にしたと言われている。初代総合司会に山本コウタロー（本名の山本厚太郎名義で）、アシスタントに泰葉を迎えた。12時台は、身近な話題から事件・事故・芸能情報が中心であった。


title: 午後は○○おもいッきりテレビ

text: ただし一部のネット局（クロスネット局など）の中ではテレビ朝日の正午の番組を遅れ放送するため、この時間以降ネットしなかった局もある一方で、13時20分で飛び降りる局（後述）が14時から再び飛び乗る局（福井放送など）も存在していた。また、広島テレビでも『ほっとひろしま』を放送するため、13時40分（その後13時20分に前倒し）で飛び降り、14時から再度飛び乗り、おもいッきりテレビ本編にネット復帰していた。


title: 午後は○○おもいッきりテレビ

text: 13時台は終了まで続いた「きょうは何の日」と『ごちそうさま』（元は独立番組）、その他企画コーナーを行って、最後に13時55分から放送されていた『NNNニューススポット』に相当するニュースコーナーとして『情報特急便』が放送されていた。13時55分からは『2時のワイドショー』（元は独立番組）が大阪の読売テレビから放送されたが上記の飛び降り・飛び乗りの局へ配慮するため、13時55分からの5分間は日本テレビと読売テレビとのスタジオを繋いでクロストークをする様なスタイルをとっていた。14時50分からは東京に戻り、芸能情報「うわさのうわさ」が放送された。内容やリポーター（梨元勝など）は『酒井広のうわさのスタジオ』から引き継いだものである。一部ネット局は『3時のあなた』（フジテレビ）やテレビ朝日の正午の番組を放送するためなどの理由でこの時間は放送していなかった。


title: 午後は○○おもいッきりテレビ

text: 番組の最後に「おもいッきりプレゼント」という視聴者プレゼントコーナー（『うわさのスタジオ』の「お楽しみプレゼントコーナー」を引き継いだもの。）があり、ハガキで応募する様になっていた。このコーナー直後がエンディングで、長大なエンディングロールが流れていた。


title: 午後は○○おもいッきりテレビ

text: また、ゴールデンウィークや夏季に開催されていたプロ野球・読売ジャイアンツのデーゲームの主催試合（北海道シリーズ）開催時および年末年始の特別編成時には13時20分または13時55分までの放送となっていた。ただし、北海道シリーズのうち、札幌でのデーゲーム中継は2時間放送になってからも13時20分飛び降りで継続されていたが、ナイター設備のある札幌ドーム完成後はナイターに切り替わったのを受けて行われなくなった。最後のデーゲーム中継に伴う短縮は2002年で、この時は札幌ドーム開催ながら日韓ワールドカップの関係でデーゲームになっていたためだった。


title: 午後は○○おもいッきりテレビ

text: しかし、元々『お昼のワイドショー』を制作していたスタッフからは強い反発を受け、特に「VTRを使わず極力生のトークで」というコンセプトがなかなかスタッフに浸透しなかった。また『ズームイン』から横滑りしてきた初代演出担当の齋藤太朗は、裏番組の『笑っていいとも!』との真っ向勝負を避けるべく「50代以上の女性（いわゆる「F3層」）を主なターゲットとする」という方針を打ち出したが、これも制作スタッフの年代（20代・30代の男性中心）と異なるために「受ける企画」探しで当初苦戦を強いられる要因になった。


title: 午後は○○おもいッきりテレビ

text: 狙ったF3層の視聴率も思うように上向かなかったため、出演者や内容をテコ入れするなど試行錯誤を繰り返していく。1988年（昭和63年）3月には春風亭小朝と結婚した関係もあり、泰葉が降板。同年4月からは2代目アシスタントに高橋佳代子が起用。それと前後して、山本がメインだった15時台の「うわさのうわさ」も、南美希子（12時台にもコメンテーターの一人として出演）に司会を変え、山本はオープニングのみの挨拶だけに留まるようになった。番組開始から1年後の1988年10月3日から放送時間を12:00 - 13:55の1時間55分に短縮。14時台の『2時のワイドショー』はそのまま、15時台の「うわさのうわさ」のコーナーは、南司会の『芸能スクランブル!!』としてそれぞれ独立番組となった。


title: 午後は○○おもいッきりテレビ

text: により降板し、これに伴いみのが2代目総合司会に起用され、内容も司会交代当初はそれまで同様身近な話題や事件・事故などのニュースと「特集」と題した健康情報などの話題が中心だったが、これも徐々に見直しが進められ、後に健康情報を主体にした生活情報番組に切り替わった。また、正午の時報とともに流していたオープニングタイトル・提供クレジットを12時15分を過ぎるまで流さないようにし、時報から16〜7分間はスタジオでの挨拶から特集の冒頭部をアバンタイトルとし、12時15分を過ぎた頃に特集のテーマを発表してみのの「では、おもいッきりスタートです。」という言葉でタイトルに移る構成に変えられた。すると次第に視聴率が上昇し、その結果、同年8月には若年層をターゲットにした番組フジテレビ『森田一義アワー 笑っていいとも!』に次いで民放の同時間帯視聴率2位となった。そして1991年4月に平均10%を突破し、曜日によっては『いいとも!』を抜く様にもなる。年間平均視聴率でも視聴率で時間帯1位を取った事もあり、一時期は『いいとも!』と完全に逆転していた。


title: 午後は○○おもいッきりテレビ

text: 番組ロゴは開始当初から終了まで変わらなかった。が、OPアニメーションに関しては番組開始から2005年初頭までは「午後は○○」と出てから「おもいッきり」→「テレビ」と出ていたが、その後は番組終了まで「おもいッきり」が少し先に出てから空中で一回転している間に「午後は○○」が出て最後に「テレビ」と出る仕様に短縮された。


title: 午後は○○おもいッきりテレビ

text: 2005年4月以降、みのは当番組と並行してTBSテレビで平日朝に放送されていた情報番組「みのもんたの朝ズバッ!」への出演を開始。60代を過ぎて多数のレギュラー番組を抱える中、みのの健康不安説が一部で囁かれ総合司会交代や番組自体の打ち切りが噂されていた。また、MBS『たかじんONE MAN』にゲスト出演したデーブ・スペクターが『NEWS ZERO』について語った際、「日本テレビは今ターゲット層を若者向けにしようとしているから『おもいッきり』はお荷物番組になりつつある」と述べた。


title: 午後は○○おもいッきりテレビ

text: 2007年1月22日放送分からテロップなどのCGが新しくなり、番組開始から使われていた手書き風書体のテロップを完全に廃止した（但し、みのが出すフリップに書いている言葉などは番組終了まで手書きのものを引き続き使用していた。また番宣ゲストの場合CGが新しくなった後も白字に普通のテロップだった事があった）。と共に冒頭に「○月×日（△曜日）」という日付も表示された。また、ゲストコメンテーター陣も冒頭でみの・高橋と共に立って挨拶・オープニングコーナー・トークを行い、特集に入る前の提供に切り替わってから座るというパターンになっていた。


title: 午後は○○おもいッきりテレビ

text: 日テレの2006年秋～2008年春の番組改革に従い、2007年秋改編、即ち9月28日で後座番組『ザ・ワイド』とともに終了。放送回数は5100回に及んだ。後継番組として10月1日から『おもいッきりイイ!!テレビ』（8月16日放送にて発表。仮題は「みのもんたの昼も頑張れ!!お祭りワイド」だった。）が放送開始され、ワイドショー番組にリニューアルすると同時に放送時間を5分前拡大（11:55 - ）した（2009年3月に終了 ）。総合司会のみのは同番組に続投となったが、アシスタントの高橋は降板した。


title: 午後は○○おもいッきりテレビ

text: 9月28日の最終回は長年出演してきた常連ゲストを迎えて、12時台に20年間の総決算として、健康をテーマにしたクイズ（おもいッきりテレビ検定）を、13時台に過去の総集編VTRを放送した（視聴率は7.8%）。また番組途中にサプライズとしてみのとも交友がある和田アキ子からの生電話もあった。そして、エンディングではみのが高橋に花束を渡し、高橋が視聴者に感謝の言葉を述べた。最後の提供クレジットとエンドカードではみの・高橋ら出演者・スタッフ全員が集まり、手を振って視聴者に別れを告げると共に、拍手の中でみのが「草野さんよろしく!」とこの後に同じく最終回を迎える『ザ・ワイド』の草野仁に呼び掛けて『ザ・ワイド』の予告へ接続し、番組は終了した。なお、最終回には初代総合司会の山本や初代アシスタントの泰葉、「情報特急便」の歴代キャスターだった久能靖・真山勇一はスタジオゲストおよびVTRコメントでの登場はなかった。


title: 午後は○○おもいッきりテレビ

text: 特集で取り上げるテーマは健康や料理に関するものが中心だったが、時々「便利グッズ」や「お金を賢く貯める生活法」といったものも紹介していた。特に健康に関するテーマには、制作スタッフが日本で行われる学会のほとんどに出席し、その資料の中からテーマを選び、学会の了承を得た上で放送するなど慎重を期しているとされていた 。番組内で紹介された食品が放送日当日から数日間、スーパーなどで品薄となることもよくあった。


title: 午後は○○おもいッきりテレビ

text: テーマ曲は宮川泰作曲による番組オリジナル。オープニング・エンディング曲の他にCM前後に入れる短い曲（ジングル、サウンドステッカー、アタックなどと呼ばれる）、提供クレジットのBGMも調を変えるなどテーマ曲のアレンジであり、4時間時代も「2時のワイドショー」部分を除いて全編で流れていた。他に「ちょっと聞いてョ!おもいッきり生電話」「情報特急便」などのコーナーテーマ曲があった。また、2003年からはエンディング曲として『元気イキイキ!おもいッきり』という番組テーマソングも流れていた。


title: 午後は○○おもいッきりテレビ

text: オリジナル音源は長らくCD化されなかったが、番組の終了および宮川の没後である2018年8月29日発売の「宮川泰 テレビテーマ・ワールド」に収録された。同CDに収録されているのは、上述の『お昼のワイドショー』最終回やオープニング前のアバンタイトルで放送開始と同時にみのが挨拶する際、流していたバージョンである。


title: 午後は○○おもいッきりテレビ

text: 1回の放送につき当初は「おもいっきりエンジェル」と称される芸能人や文化人の女性のレギュラーゲストと「お客様」と称される男性のゲストの1名ずつ、放送時間短縮後は6名（男女3名ずつ）、さらにみのに司会が変わる前後からは4名（男女2名ずつ）が出演。以下、順不同。


title: 午後は○○おもいッきりテレビ

text: 諏訪東京理科大学教授の篠原菊紀が監修し、健康インストラクターの松田明典または太田翔を迎えて放送した（1か月毎に交代）。毎日レベルアップしている事が特徴だった。1週経つと脳トレ内容が変わり、またそれが毎日レベルアップしていく。と、これを毎週繰り返した。最終回には松田・太田が共に2人で出演した。


title: 午後は○○おもいッきりテレビ

text: 2005年10月10日から始まった番組の冒頭コーナー。主に首都圏エリアのとある場所（主に商店街や町工場、職人、イベント会場など）からのカメラ中継で、リポーターはおらず、スタジオの声は中継先に届いているので取材先の人との絡みも可能だった。たまに首都圏以外の地域にも中継したが、こちらは系列局の技術協力があった。スタジオモニターの関係から、ハイビジョンではなく頭角4:3にアップコンバートした映像で放送された。


title: 午後は○○おもいッきりテレビ

text: 番組開始当初からはじまった。主に19世紀末～20世紀（番組末期は21世紀〈2000年代〉も）の今日（つまり放送日）起こった事件・事故・話題・訃報を再現映像を交えて振り返っていき、後日談を含めて紹介していた。主に戦後を扱った場合、当日の読売新聞（朝刊・夕刊）の1面を紹介してからVTRに入る事が多かった。かつては『ごちそうさま』の前後に放送されていたが、放送終了後は現在の12:53頃（2007年4月以降は12:58頃）に始まっていた。当初はスタジオでその日の起こった出来事を再現するという形式だった。記念すべき第1回は「時刻表が初めて発売された日」。


title: 午後は○○おもいッきりテレビ

text: このコーナーは後番組の『おもいッきりイイ!!テレビ』でも継続放送され、『おもいッきりDON!』では同様の構成で「きょうはDONな日!?」として放送されていたが、半年後の2009年10月5日放送分より元の「きょうは何の日」に戻し、『DON!』終了まで継続した。


title: 午後は○○おもいッきりテレビ

text: 1989年7月3日から開始された13時台の核ともいえるコーナーだった。当初のスタートBGMは『それいけ!アンパンマン』の「勇気りんりん」の出だしの部分が使われていたが、1991年頃に宮川泰作曲のテーマ曲に変わった。13時20分丁度から概ね15分前後の時間に充てられた（この為、一部ネット局では放送されなかった）。事前に電話やFAXで募集されて選ばれた人（コーナー内で募集テロップを表示）が電話でみのやゲストに相談する。高橋は書記を担当し、相談者の年齢や家族構成、相談の内容などをホワイトボードに書き込む役割を担う。


title: 午後は○○おもいッきりテレビ

text: 相談者は主婦が多く、男性相談者が登場する事は稀である。一番多い相談は嫁姑問題、続いてそれ以外の家族問題や浮気などの夫婦間問題、ご近所同士の揉め事といった事が続いていた。プライバシー保護のため原則として相談者の名前は仮名でも付けておらず（これは最初の相談者が「匿名で」と発言した事からである）そのため番組では相談者の事を「奥さん」、「お嬢さん」、「あなた」と呼んでいた。相談者の住所も大まかな地域（関東・関西・東日本・西日本）ですら出さない（せいぜい「車で30分」といった抽象的なもの）。みのは余程特別な事情がない限り相談者に同情する事は少なく、余程大きな落ち度のある相談者に対しては本気で激怒するあるいは怒鳴ったり、これはみの自身も出演していたフジテレビ『愛する二人別れる二人』（後にやらせ問題が発覚したため打ち切り）、テレビ東京『愛の貧乏脱出大作戦』でもこのパターンが見られた。


title: 午後は○○おもいッきりテレビ

text: ゲストコメンテーターの中でも特に内海好江や崔洋一は相談者に厳しいコメントをする事が多かった。これには新聞の投書欄などで「厳しすぎる」「言いすぎだ」などの批判もあり、賛否両論になることすらあった。この時に芳村真理やアグネス・チャンなどが出演する際は、みのの厳しいコメント及びみのが本気で激怒する場面を、内海や崔と共演した際には2人の厳しいコメントを何とか中和させる事も多かった。ただし、みの不在時の代理司会者はみのに比べてさほど本気で激怒あるいは厳しいコメントなどをすることはほとんど無かった。


title: 午後は○○おもいッきりテレビ

text: ただし、上記のように殆どが悩みの相談ではあるが、コーナーの方針自体は悩み相談に特化しているというわけではない。コーナーの最後の募集要項にもある通り「話したくてウズウズしている事を電話する」のが趣旨である。その為、稀にではあるが「みのさんに今の自分がいかに幸せであるかを聞いてほしい」「みのさんとテレビで世間話をしたいからかけた」「優しい夫に恵まれている事への感謝」等の悩み相談とは全く無縁の話題も存在した。


title: 午後は○○おもいッきりテレビ

text: 2007年4月2日以降は多少タイムテーブルが変わったため、13時24分頃から10分前後の時間に短縮され、金曜の放送が廃止となり、代替コーナーとして「どう思います?お嬢さん」を放送していた。ただし、地方での公開放送の時は原則として放送されなかった。番組末期の相談の締めは「人生は60歳から」（相談者が60歳の場合）や「お化粧して旦那を驚かしちゃいな」など、みのの言葉は半ばマンネリ化していた。


title: 午後は○○おもいッきりテレビ

text: 当番組終了前日の2007年9月27日に終了し、翌28日の最終回で総集編が組まれた。リニューアル後の『おもいッきりイイ!!テレビ』では、火曜に続編企画として、女性視聴者から寄せられたトラブルを元に構成したドラマが流され、その後みのらに相談するコーナー「火曜おんなの劇場 幸せになりたい」が放送されていた。2009年3月27日の『おもいッきりイイ!!テレビ』最終回でも、総集編が一部組まれていた。


title: 午後は○○おもいッきりテレビ

text: 本番組を代表するコーナーとして知名度は高く、ものまねタレント（栗田貫一等）がみののモノマネを披露する際は本コーナーを引用したことが多いほか、開始当初は『とんねるずのみなさんのおかげです』（フジテレビ系）で、木梨憲武が扮するみのりもんたの司会で「ちょっと聞いてョ!おもいッきりノリ電話」というタイトルのパロディコントが制作された事もある。このコントにはみの本人及びおもいッきりゲストが出演した事があった（ただしゲストは4人ではなく3人）。


title: 午後は○○おもいッきりテレビ

text: 番組終了後、高橋がアデランスの女性用ウィッグのCMキャラクターに起用され、CMの中には高橋がホワイトボードに髪に悩む女性の相談内容を書き込むという場面が登場しており、このコーナーを思わせる演出がなされている。


title: 午後は○○おもいッきりテレビ

text: 番組初回から放送されたニュースコーナー。一時期は終了後に13:55から5分間放送されていた『NNNニューススポット』（1987年10月 - 1993年4月2日、本番組開始当初は一時廃止されていた）と並行して放送し、廃枠後は同番組の流れを汲む形をとっていた。最新情報がない限りは11:30の『NNNニュースD』（←『NNN昼のニュース』）の内容と映像がそのまま流用された。放送開始当初は、司会の山本が麹町社屋のEスタジオ（報道専用スタジオ）に移動し、久能とともに伝えていたが、後にニュースキャスターが生放送中のスタジオに来て伝える形となった。ただ、番組が録画放送もしくは地方からの公開生放送だったり、重大事件などの場合は報道フロアから放送された。詳しくは備考参照。


title: 午後は○○おもいッきりテレビ

text: コーナー開始から2006年夏まではみのは一旦休憩のためスタジオを離れてCM明けの後半から登場していたが、同年7月頃からコーナーを通して登場し、気になったニュースについてはコメントをするようになった（現在の『ヒルナンデス』の「報道フロアからの最新ニュース」コーナーでは現在、番組アシスタントがニュースキャスターを兼務しているため、報道フロアからメインスタジオに戻る時間を確保する観点からクロストークは一切行っていない ）。ただ、事件や裁判絡みのコメントでは怒りのあまり加害者などの問題主体を激しく批判・攻撃（ともすれば罵倒に近い）するため、キャスターが慌ててフォローする場面も多々あった。内容によってはその場のゲストや客も同調する事もあったが、ほとんどは閉口してしまう事が多かった。この影響もあり、番組末期はコメントも少なかった（日によっては終始黙り込む事もあった）。ただ、みのが興味・関心のあるニュース（少年犯罪・政治問題など）はコメントを行う場面がしばしば見られた。


title: 午後は○○おもいッきりテレビ

text: 取材映像はスタジオのモニターに配慮してか、ハイビジョンでも16:9から4:3にカットされサイドパネルを付けて放送された。ただし、画質はハイビジョンの高精細のままだった。しかし、2007年2月26日放送分より16:9のモニターに変更されたためハイビジョン映像になった。同年9月現在も16:9のハイビジョン映像となっているが、スタジオのモニターは再びこのコーナーのみ4:3標準画質モニターとなっていた。また4:3映像でも2月26日以前のようなサイドパネルは付けなくなった（正規のNNNニュース形式に変更していた）が、番組終了までサイドパネルに灰色の帯と「おもいッきりテレビ」の番組ロゴが付いていた。最終回のみ、ハイビジョン型のモニターとなっていた。


title: 午後は○○おもいッきりテレビ

text: リニューアル後の『おもいッきりイイ!!テレビ』では「NEWSエスプレッソ」として受け継がれた。キャスターに関しては「情報特急便」の晩年期を担当していた金子茂が10月より首相官邸担当記者に異動となったため 、『NNNニュースD』の後番組『NNNストレイトニュース』の平日メインキャスターである丸岡いずみが担当した。『おもいッきりDON!』では「丸岡いずみのDONDON取材中」→「丸岡キャスターのNEWSエクスプレス」として丸岡が引き続き担当。『DON!』では「NEWSエクスプレス」として岸田雪子に受け継がれ（丸岡は夕方のニュース番組開始に伴う異動）放送。現在の『ヒルナンデス!』では当番組～DON!を含む45年間続いたこの時間帯における情報・報道路線から完全バラエティ路線へと方向転換した事によりニュースコーナー自体設けられていなかったが、2012年1月より定時ニュースコーナーが復活した。ただし、進行方式としては『DON!』までのような同じスタジオでは行わず、『情報ライブ ミヤネ屋』同様、スタジオとは別の報道フロアからニュースを伝え、ニュース終了後にスタジオ出演者とのクロストークを行う形を採っている。


title: 午後は○○おもいッきりテレビ

text: 漫才コーナー。毎週1組のお笑い芸人を呼んで漫才を行った。視聴者の年齢層に受け入れられ易い芸人が出演していた。後に若者に受け入れられ易い芸人も出演するようになった。番組収録のスタジオが「S-3スタジオ」である事がコーナー名の由来だった。紹介VTRのナレーターは佐藤賢治。


title: 午後は○○おもいッきりテレビ

text: 「ごちそうさま」はほぼ全国完全ネットだったが、「昼下がりのカルチャー」は13時台後半の放送であったため、放送していない地域もあった。ただし系列外で「ごちそうさま」をネットしていた一部の局は「おしゃれ」時代と同様、「昼下がりのカルチャー」とセットでネットした 。


title: 午後は○○おもいッきりテレビ

text: 番組と連動してCM前後（アイキャッチ）に各地のお天気カメラからの生中継も行った。通常は日本テレビが設置している麹町→汐留本社、江の島、築地などから行っていた。以前は関東地方のイベント会場や行楽地（としまえん、マザー牧場など）にスタッフを派遣しての中継や全国のNNN系列局からの天カメ中継も行っていた（週1日ずつ実施。特に系列新局の開局日にはその局のカメラを使用）。2005年10月からは提供クレジット表示時に「みのカメラが行く」での中継先が時々映る様になった（2006年第1回目の放送では同コーナーにみの自ら出演した〈正月に手術したため入院した病院からの出演〉。また、地上デジタル放送では以前まで汐留・渋谷・羽田空港などに設置してあるハイビジョンのお天気カメラ映像がこの番組では副調整室の都合により4:3の標準画質にダウンコンバート（映像の両端をカット）されていたが、同年11月頃からは16:9のハイビジョン画質になっていた（「みのカメ」の中継は標準画質で実施）。


title: 午後は○○おもいッきりテレビ

text: 出演者が地方に出向いて公開生放送を行う事もあった。特集ではご当地名物の食材から分かる健康効果などを紹介していた。これまでに以下の場所で行われた。ただし「情報特急便」のコーナーは日本テレビの報道フロアからの放送だった。みのは2005年3月以降朝の情報番組「みのもんたの朝ズバッ!」（TBS系）を担当する様になったため、同番組が海外ゴルフ中継やテニス中継で休止となる日を狙って実施されていた。


title: 午後は○○おもいッきりテレビ

text: 本編をネットした局のみ明記、系列はネット終了時のもの。一時期内包されていた『ごちそうさま』と『2時のワイドショー』については、ごちそうさま (テレビ番組)#ネット局と2時のワイドショー#放送局をそれぞれ参照。


title: 私市淳

text: 青二プロダクションの野球部のキャプテンを務めており、自身のブログやTwitterでもよく話題に出している。ブログに関してはタイトルにも「草野球」が使われている。野球部のチームには皆口裕子、阪口大助なども所属しているという。また、堀内賢雄のチームとも対戦するが、なかなか勝てないという。


title: ベアトリス・オブ・ヨーク

text: ベアトリス王女（Princess Beatrice、全名：ベアトリス・エリザベス・メアリー（Beatrice Elizabeth Mary）、1988年8月8日 - ）は、イギリス王室の成員で、ヨーク公アンドルー王子とセーラ・ファーガソン（1996年に離婚）の長女。チャールズ3世国王の姪。英国王位継承順位は父アンドルーに次ぎ、2022年9月9日現在では9番目にある。2歳年下の妹にユージェニー王女がいる。容貌は父親似と言われている。誕生から結婚前まではベアトリス・オブ・ヨーク王女（Princess Beatrice of York）と呼ばれた。2020年に結婚後は、エドアルド・マペッリ・モッツィ夫人ベアトリス王女（Princess Beatrice, Mrs Edoardo Mapelli Mozzi）と称されている。


title: ベアトリス・オブ・ヨーク

text: ロンドンのポートランド病院で生まれる。出生当時のイギリス王室では、エリザベス2世の長女であるアン以来、38年ぶりの王女の誕生だった。“ベアトリス”という名前は、ヴィクトリア女王とアルバート公の末娘ベアトリス王女に由来するものである。王の男系の孫であるため、公式に"Princess"（王女）の称号と“Her Royal Highness”（殿下）の敬称を付される。エリザベス2世の孫娘の中で、現時点で「殿下」の敬称を保有しているのは、ベアトリスとユージェニーの2王女のみである。


title: ベアトリス・オブ・ヨーク

text: 7歳になった時点でも、当時5歳だった妹のユージェニー王女が簡単な読み書きが出来るようになったのにもかかわらず、なかなか読み書きの習得が出来なかったことから、ディスレクシア（識字障害）と診断され、本人もそのことを2004年にカミングアウトしている。そのため、週2回の専門家によるディスレクシアの子供たちを対象とした補習授業を受けながら学校に通っていた。文字の読み書きが苦手なことから好きな歴史学を存分に学ぶことは出来なかったが、フランス語や演劇、数学関連の科目は得意であり、バークシャーのアスコットにあるセント・ジョージ・スクールでは、首席で卒業している。


title: ベアトリス・オブ・ヨーク

text: 結婚式は、当初の予定では、2020年5月29日にセント・ジェームズ宮殿のチャペルで行われ、続いてバッキンガム宮殿の庭園でプライベートレセプションが行われるはずだったが、最初にレセプション、次に結婚式自体が新型コロナウイルス感染症流行のため延期された 。結婚式は最終的に、2020年7月17日にウィンザー城内のオールセインツ・チャペルで近親者のみを集めて行われ、事前に公表されなかった。


title: D.C. 〜ダ・カーポ〜シリーズの登場人物

text: 初音島編と風見鶏編でほぼ同じ容姿のキャラが複数登場するが、D.C.III.P.Pにて、清隆ら、新聞部の6名は枯れない桜の力で転生したと明言された。風見鶏での記憶としては、葵は一連のループ間のすべてのルート、ヒロイン達は各々清隆と結ばれたルートとループを抜けた際のルートの記憶、立夏はそれに加えてループを抜けた際のルートのワルプルギスの夜以降の記憶を所有していると考えられる。他の人間に記憶や魂が移ったわけではなく、風見鶏にいた頃とそっくりそのまま初音島編の頃に転生した為、本来であれば6人とも魔力はもっている（実際に立夏は記憶を封印する魔法を使用し、D.Dでは完全に記憶が戻ったシャルルがプレゼントの魔法を完璧に使いこなしている）。しかし、6人とも枯れない桜の力で存在し、桜そのものといっていい存在である為、魔力が戻るとそのまま枯れない桜にも魔力が逆流して、願いを叶える力が暴走してしまう。そのことを無意識に感じ取っている為なのか、基本的に魔法に興味を持たないようになっている。一方、江戸川姉弟とそっくりな人物がいる理由に関しては特に明言されていない。


title: D.C. 〜ダ・カーポ〜シリーズの登場人物

text: 本作は『D.C.I』『D.C.II』『D.C.III』の世界＝サクラの国とは鏡写しのような世界であるミズの国が舞台である。二つの世界の住人は似ているけど別の存在であり、趣味や嗜好、仕草、周辺の環境を含めて色々な所に差異がある。本作が始まる9年前に二つの世界のマナバランスが崩れてミズの国のマナがサクラの国へと流失し始めた。その結果、サクラの国では桜が年中咲き誇るようになり、ミズの国では季節外れの雪という名のマナの残骸が降り注ぐようになった。


title: 大島理森

text: 衆議院議長（第76・77代）、農林水産大臣（第34代）、文部大臣（第128代）、科学技術庁長官（第61代）、原子力委員会委員長（第61代）、環境庁長官（第32代）、内閣官房副長官（第2次海部内閣・第2次海部改造内閣）、衆議院議員（12期）、衆議院予算委員長、衆議院議院運営委員長、青森県議会議員（2期）、自由民主党副総裁（第15代）、自由民主党幹事長（第48代）、自由民主党国会対策委員長（第45・49代）、自由民主党東日本大震災復興加速化本部長、自由民主党国会対策筆頭副委員長、自由民主党国会対策副委員長、自由民主党副幹事長、自由民主党青森県支部連合会会長などを歴任。


title: 大島理森

text: 青森県八戸市尻内町出身。父は青森県議会議長を務めた大島勇太郎、衆議院議員などを歴任した夏堀源三郎は叔父にあたる。八戸市立三条小学校、八戸市立三条中学校、青森県立八戸高等学校、慶應義塾大学法学部法律学科を卒業し、法学士を持つ。大学卒業後は、毎日新聞社に勤務した。


title: 大島理森

text: 青森県議会議員を経て1983年の第37回衆議院議員総選挙で初当選し、以降11回連続当選。新聞社出身としてスパイ防止法案に反対するなど当初はハト派的政策に明るかったものの、一方で真情による気配りの政治家として知られる。その後は後述するように外交面はタカ派の姿勢も硬軟両様に見せるようになる。


title: 大島理森

text: 1990年2月、第2次海部内閣で内閣官房副長官に就任。1995年8月、村山改造内閣で環境庁長官で初入閣し、2000年7月、第2次森内閣では文部大臣・科学技術庁長官に就任。この間、1999年10月には、衆議院議院運営委員長を務めた。


title: 大島理森

text: 「握りの大島」として自民党国会対策委員長を2度務め（2000年12月〜、2007年8月）、通算在任記録は森山裕に抜かれるまで1位。国対委員長時代に築いたパイプにより、野中広務、古賀誠、清和政策研究会、公明党といった党内外の左右のイデオロギーを超えた人脈を持った。高村派誕生時には河本直系の議員を率いて大島グループ独立（及び他派との合流）もありえたが、高村正彦への派閥移譲に尽力し、名実ともに派のナンバー2となる。


title: 大島理森

text: 福田康夫内閣組閣、党人事刷新に当たり、国対委員長としての力量を買われ留任、参議院で野党過半数というねじれ国会に臨むことになった。テロ新法審議の最中に守屋武昌防衛事務次官に絡む山田洋行事件が発覚。11月15日の参議院外交防衛委員会の証人喚問で山田洋行の宮﨑元伸との宴席に額賀福志郎財務大臣（当時）が同席していたと答弁し、額賀に疑惑が浮上した際には党として額賀の行動を調査し、民主党の追及に対して、額賀と宮崎が宴席に同席していない証拠を提示するなどして反論した。


title: 大島理森

text: 2008年初頭の、ガソリン国会に絡み与党内で検討された「つなぎ法案」については、つなぎ法案に慎重な福田康夫首相の意向を汲み、アジア・アフリカ問題研究会結成以来、親交の深い河野洋平衆議院議長に斡旋を要請。両院議長斡旋案による与野党合意に至ったが、この合意でガソリン暫定税率維持法案が期限までに可決できず、1ヵ月間ガソリン税が下がり、ガソリン料金が乱高下する事態を招いた。


title: 大島理森

text: 2008年11月、内閣総理大臣麻生太郎の「ホッケの煮付け」発言に対して、「そのようなものは存在しない」と指摘した（ホッケの煮付けは実在はするが一般的なものではない）。12月1日、自民党国対委員長としての通算在職日数が1128日となり、中川秀直を抜いて歴代1位（当時）となった（連続在職日数は森山裕が1位である、通算在職日数は1430日で2021年7月3日に森山に更新されるまでは歴代1位）。


title: 大島理森

text: 2009年8月30日に行われた第45回衆議院議員総選挙に青森3区から出馬。青森県建設業協会の推薦を受け、次点の民主党元職・田名部匡代との票差が367票という大接戦を制し、9選。なお、テレビ朝日系と日本テレビ系の選挙速報では、大島の選挙区での落選が伝えられており、大島はこれを受けて支持者に対するお詫び会見まで行ったが、後に誤報だったことが判明し、二度泣きした支持者もいた。


title: 大島理森

text: 2009年9月29日、前日に自民党総裁に就任した谷垣禎一の下で国対委員長から転じて幹事長に就任した（後任の国対委員長には谷垣と同派閥の川崎二郎が就いた）。就任当初は鳩山由紀夫内閣の高支持率の前に国会運営でも押され気味で、与党の強行採決を許し、審議拒否戦術も結局は空振りに終わり、平将明ら中堅・若手議員からはテレビ出演時の大島の顔が「怖い」などと苦言を呈された。2010年7月11日、菅直人内閣の下で行われた第22回参議院議員通常選挙では、参議院一人区に的を絞った選挙戦術や公明党・平沼赳夫との選挙協力が奏功し、自民党が改選第1党となりねじれ国会をもたらす勝利を成し遂げた。


title: 大島理森

text: 2010年9月9日に副総裁への就任が決定。参院選で勝利した大島の交代には異論があったが、若手からの世代交代論とのバランスを取る形で、副総裁への昇格という形が取られた（後任の幹事長は石原伸晃）。このため、選挙対策や国会対策の実務においては、引き続き大島の意向が強く働き、実際選挙準備や与野党協議を巡って大島の動きが報じられることが多かった。特に東日本大震災以後の与野党協力の気運の中で、民主党の実力者であった仙谷由人らと大連立を視野に入れた協議を断続的に行っていたが、首相辞任の可能性が高まる菅直人の問題が絡み実現には至らなかった。


title: 大島理森

text: 2015年4月21日に、病気のため辞任した町村信孝の後任として、三権の長の一角を構成する衆議院議長に選出された。戦後生まれの人物が衆議院議長に就任するのは史上初であり、青森県出身者が衆議院議長に就任するのも史上初である。


title: 大島理森

text: 2020年12月11日、国会内で記者会見した大島は、印象的な出来事の一つとして天皇退位の特例法整備に尽力したことをあげ「国民の総意を見つけ出すことが立法府の重大な責務。静謐な環境で合意を作ることを最も重視した」と振り返った。憲法改正のための国民投票法改正案が8国会連続で継続審議になったことについては「国民の権利を守るため、次期通常国会で合意を作っていただければ」と与野党に協議を促した。2018年には森友学園を巡る公文書改ざんなどを批判した「議長談話」を出したが、「権力闘争の中でも憲法に定められた精神と条文、国会法に基づいて行動していかなければならないという思いで発出した」と語った。


title: 大島理森

text: 2010年1月12日、民主党が成立を目指す外国人参政権について「各県の議会などで反対の意見書が数多く出ている。今の時点で明確な結論は出ていないが、そういう声を尊重しながら議論したい」と述べ、慎重な姿勢を示した。なお、大島は2009年の時点で外国人参政権について「主権にかかわる問題だから党議拘束なしには抵抗感を持つ」と述べており、外国人参政権については党議拘束をかける可能性を示唆している。


title: 大島理森

text: 2010年4月17日、永住外国人への地方選挙権付与に反対する集会に出席し、「（外国人参政権に）断固反対し、（法案成立）阻止を約束する」「日本の主権、国民固有の権利を守るために我が党は断固反対だ」「外国人参政権に反対し、皆さんとともに戦うことを誓う」と述べた。


title: 大島理森

text: 東京電力や関連企業がパーティー券購入額の目安として、東京電力が政治家の電力業界での重要度を査定しランク付けしていた上位10議員の内の1人であったことが報じられた。議員秘書等から依頼に応じパーティー券を購入し、一回あたりの購入額を政治資金収支報告書に記載義務のない20万円以下にして東電からの資金の流れが表面化しないようにしていた。


title: 大島理森

text: 2002年に、政策秘書が公共工事などに絡み数千万円の口利き料を得ていたとの疑惑が浮上した。政策秘書は八戸市立市民病院や八戸赤十字病院、八戸スカイビルや東日本旅客鉄道（JR東日本）八戸駅のほか町村などの工事にも絡み、「営業手数料」などの名目で口利き料を得ていたとされる。事務所は「本人からは『心配ない。きちっと対応したい』という連絡があった。事務所としての対応もこれから詰めていく」とコメントしていたが、2003年3月の農林水産大臣辞任へと繋がった。


title: 大島理森

text: 2003年3月、資金団体の会計責任者の秘書が、八戸スカイビルオーナーから選挙資金として600万円を受け取ったにもかかわらず、収支報告書に記載がなかった。元秘書によるこの資金流用疑惑に関して、大島が答弁に備え衆院法制局に想定問答の作成を依頼したとされる。大島は協力を求めたことは認めたものの、「答弁作成の依頼はしていない」と否定。衆院法制局は「国会答弁で使われると認識していなかった」と釈明している。野党からは「法制局の公正中立や三権分立に反する」と批判され、鈴木宗男に倣って「疑惑のデパート」や「疑惑の総合商社」と呼ばれた。


title: 大島理森

text: 大島の政党支部が、それぞれ国交省と水産庁の補助金交付が決まっていた企業から寄付を受けていたことが、2015年発覚した。政治資金規正法では、補助金交付決定から1年以内の企業からの寄付を禁じている。大島は「返金し、収支報告書を訂正した」としている。


title: シャープペンシル

text: シャープペンシル（英: mechanical pencil, propelling pencil, clutch pencil, reedpencil / ）とは、細い黒鉛の芯を繰り出して用いる機械式筆記具である。略称で「シャープ」、「シャーペン」とも呼ばれ、「シャープペン」の表記も一般に見られる。


title: シャープペンシル

text: 「シャープペンシル」の語源は、1837年頃にアメリカで発売された世界最初の実用シャープペンシルの商標 だと言われている。Eversharpが販売されていたアメリカでは、日本でシャープペンシルという呼称が一般化する以前から「（エバーシャープ・ペンシル）」という呼び名があった。明治時代に日本にシャープペンシルが入り「繰り出し鉛筆」と呼ばれていたものが、大正時代に「エバー・レディ・シャープ・ペンシル」という商標の商品が発売されて以降、シャープペンシルという呼称が一般化していった。「エバー・レディ・シャープ・ペンシル」は電機メーカーシャープの社名の語源になっている（詳細は歴史節参照）。


title: シャープペンシル

text: シャープペンシルは和製英語である。アメリカ合衆国では 、イギリスでは と言い、また を「黒鉛の芯を使う筆記具の総称」と一括りにし、シャープペンシルを と言うこともある。なお、英語でsharp pencilと言うと、とがった鉛筆の意味となる。


title: シャープペンシル

text: 鉛筆とよく似た黒鉛主体の芯を用いるが、本体と芯が分離され、更に細い芯が利用され、内部に芯の補充や備蓄が可能であり、鉛筆の代替品として広く用いられる。その構造上、シャープペンシルは単体で芯の繰り出しができ、鉛筆のように芯の先端が極端に丸く（太く）鈍ったり、鉛筆削りを使ったりする必要がない。一方で芯ホルダーと呼ばれるものなど、鉛筆に近い（あるいは更に太い）芯径を持つものもあり、これらでは芯研器も利用される。


title: シャープペンシル

text: 1822年、イギリスのジョン・アイザック・ホーキンスとが繰出式のシャープペンシルを発明し、特許を出願した。サンプソン・モーダン社のシャープペンシルは純銀や金によって作られ軸の後端には宝石や貴石が嵌め込まれそこに封蝋に印をつける為の家紋やイニシャルを彫り込むことができた。


title: シャープペンシル

text: 1837年または1838年にアメリカ合衆国のキーランが繰出式のシャープペンシルをエバーシャープの名で発売したといわれている。を作ったキーランと呼ばれる著名なアメリカの発明家は後年にもおり、が1910年代に同名のブランドでシャープペンシルを発売、0.046in径（約1.17mm）芯のものを開発している。


title: シャープペンシル

text: ユダヤ系クロアチア人のは、1906年にオートマチックペンシルと名づけたシャープペンシルを発明し、1907年には世界初の固体インクの万年筆を発明したことにより、シャープペンシルの父の一人と考えられている。


title: シャープペンシル

text: 日本では、1870年代後半にアメリカ製やドイツ製のシャープペンシルが輸入されるようになり、これを手本としたものが東京の錺（金属細工）職人らによって手工業で作られ始める。1900年代初めには機械が導入され、1920年代には軸が樹脂で作られるようになり、外国にも輸出された。早くは1886年に2件の特許が出願され（特許第299号、特許第433号）、その後数多くの特許が出願されている。当時使われていた機構はドロップ式（芯ホルダー）や押出式、繰出式（スクリュー式）であった。


title: シャープペンシル

text: 1915年、錺職人であった早川徳次（のちのシャープ創業者）が、繰出鉛筆の金具を受注したことに始まり、自ら金属製繰出式シャープペンシルを発明、「早川式繰出鉛筆」として実用新案を取得した。これ以前の繰出鉛筆はセルロイド製であり、壊れやすく実用的ではなかったが、早川式繰出鉛筆は美しく丈夫な金属軸であり、やがて輸出用にも人気を得た。翌1916年には更に細い芯を使用可能に改良し、福井商店（現ライオン事務器）の福井庄次郎の助言により「エバー・レディ・シャープ・ペンシル」と命名された。早川式繰出鉛筆は1.15mm径の芯が使用できたほか、1920年登録の実用新案（登録実用新案第54357号）では、従来根元まで摩耗した残芯の除去が困難であったのを、道具を使わず容易に取り出せるよう改良した点を新規性としている。早川は試作品を含め様々な多機能のものも製作しており、体温計、カレンダー、鋏、方位磁石、時計、ライターなどを組み込んだ。早川式繰出鉛筆を製造していた早川兄弟商会は1923年の関東大震災で工場を焼失し、借金弁済のため筆記具事業を取引先に譲渡して解散、早川は翌1924年に早川金属工業研究所（現シャープ）を開業して家電事業へ参入したが、筆記具にちなんだ「シャープ」の名は同社のブランド名や社名として使われるようになった。


title: シャープペンシル

text: 1960年、大日本文具（現在のぺんてる）が0.9mm径ポリマー芯と現代的なノック式シャープペンシル「ぺんてるシャープ」「ぺんてる鉛筆」を開発、1962年には0.7mmおよび0.5mm芯が、1968年には0.3mm芯が開発された。これらの技術革新によって、漢字筆記に適した細芯や本体の低コスト化が実現し、シャープペンシルの一般化が進んだ。ポリマー芯開発のきっかけは焦げたおにぎりだったという。


title: シャープペンシル

text: 2008年に自動で回転する三菱鉛筆「クルトガ」が発売され大ヒットすると、プラチナ万年筆「オ・レーヌ」、ぺんてる「オレンズ」、ゼブラ「デルガード」など、各社とも芯先にメカニカルな仕組みを組み込んだシャープペンシルを次々と発売した。


title: シャープペンシル

text: 一般的なシャープペンシルには後端に替芯補充口の蓋を兼ねた押す部分（ノックボタン）があり、これを押すことにより、先端より芯が1mm弱程度繰り出される。この蓋を取ると、消しゴム、さらに芯を入れるパイプ（芯タンク）がある。消しゴムは芯タンクの栓の役目も兼ねている。


title: シャープペンシル

text: 芯タンクと連なる内部機構の先端には、芯を固定するためのチャックと、チャックの開閉タイミングをコントロールするためのチャックリングがあり、外装先端の口金内部にはチャック開放時に芯を止めるためのパッキン（芯戻り止め）が付いている。これらがノック動作中に連動することで芯を繰り出すことができる。


title: シャープペンシル

text: 一般的なノックボタンは後端にあり、筆記時には持ち替えて操作するが、持ち替えずに操作できるよう改良したものもある。軸の側面にノックボタンがあるサイドノック式や、振ることでノック同様の操作ができる振り子式、軸を握り浅く曲げることでノック同様の操作ができる中折れ式（ボディノック式）などがある。


title: シャープペンシル

text: 軸の後端などにあるノブを回転操作して芯を繰り出す。芯を後部から押し出す構造を持った単動式や、芯の固定部を設けて出し入れできる複動式がある。1960年代以前に主流であった方式。ヤード・オ・レッドのように伝統を受け継ぐかたちでこの機構を使い続けている会社もある。この機構の場合、部品の一部を交換すれば同じペンで太さの異なる芯を使用することが可能である。


title: シャープペンシル

text: 複動式である早川式繰出鉛筆の内部構造を例に取ると、螺旋状のスリットを持つ案内筒と、軸方向にスリットを持つ回転筒が組み合わされており、ノブで回転筒を回転させると、両スリットが重なって見える穴が前後に移動する構造になっている。この穴に芯の固定部の突起が嵌められているため、芯が前後に繰り出される。


title: シャープペンシル

text: ヨーロッパ式は日本では日本産業規格（JIS）で定められており、6B、5B、4B、3B、2B、B、HB、F、H、2H、3H、4H、5H、6H、7H、8H、9Hに準拠するものであるが、メーカーによってはHBのラインナップを拡充し、Bに近いソフトHB（こいめHB）、Fに近いハードHB（かためHB）といった硬さの商品を発売している。


title: シャープペンシル

text: 直径はそのシャープペンシル本体に合ったものを使用しなければならない。芯の直径はJISでは0.3mm（0.35mm）、0.5mm、0.7mm、0.9mm（1.0mm）、2.0mmが定義されており、これらは製図にも適する公比√2の等比数列（ISO 128-20およびJIS Z 8312に定義の線幅）に近く構成されている。その他には0.2mm、0.4mm、0.6mm、0.92mm、1.1mm、1.18mm、1.3mm、1.4mm等がある。0.1mmは、ぺんてるが参考出品をしたことがある。


title: シャープペンシル

text: ガイドパイプ（ペンの先端部の金属、スリーブとも）が長いのが特長で、JISでは最小3mmとし外径公差も定められている。これにより定規に当てやすいため、快適に正確な線を書くことができる。また線引き向けに先端を把持しなくとも安定するように先端重心に設計されるほか、ローレット加工のグリップもオーソドックスな特徴とされる。


title: シャープペンシル

text: 初めて開発したのはドイツのロットリング社で、その後各メーカーが製造に乗り出す。CADを使った製図が普及して以降は、高品質な製品を求める一般消費者向けに販売されるようにもなっている。このほか芯ホルダーも製図用途に使われる。


title: シャープペンシル

text: 振るだけで芯が出てくる機能のついたシャープペンシル。PILOTの2020（フレフレ）シリーズの「フレフレ」機構が最初であり、同社のドクターグリップや、ゼブラの「フリシャ」機構（テクトツゥーウェイ等）、三菱鉛筆の「シャカシャカ」機構（ユニ アルファゲル等）などがある。内部に重量のある金属パイプが仕込まれており、ペンを振ることによってこれを上下させ金属パイプの反動で繰り出し機構を作動させる。金属パイプの分、そうでない種類より重く握りが太目のものが多い。芯を出すのに持ち替える必要がないため、安定したリズムでの筆記が可能。一般のものと比較して価格に大差がないため日本国内では広く普及している。内部の錘は、金属の板を巻いた形状の物や、針金をコイルスプリング状に巻いたものなどが多い。元々は比較的高価であったが、最近は普及したことにより100円ショップなどでも売られている。


title: シャープペンシル

text: ノックパーツが真横にあるシャープペンシル。古くは三菱「PECKER」などで見られた形状で、1996年発売のぺんてる「ピアニッシモ」が大ヒットするなど一定の勢力があったが、廃番が多くなり少数派になっている。


title: シャープペンシル

text: 軸を握り、中程を浅く折り曲げる動作でノックが働き、芯が繰り出される。先軸と後軸に分割された構造を持ち、先軸側は芯タンクなどになっており、後軸側はノック棒が当たるすり鉢形状の部品が組み込まれており、継目付近は可動性を持たせてある。折り曲げる動作をすると、ノック棒がすり鉢形状の厚い周縁部に押されて動作する。ボディノックのアイデアは昭和40年代には既に公知技術となっていた。製品にはロットリングの900やコクヨのミストラル、トンボ鉛筆のオルノなどがある。


title: シャープペンシル

text: ドイツのファーバーカステルが発売したアルファマチックによって実現した構造で、日本製ではパイロットのオートマックペンシル、オートのオートシャープシリーズ、ぺんてるのオレンズネロ、パイロットのS30などさまざまなモデルが発売されている。


title: シャープペンシル

text: ペン先の出し入れを深いノック動作で行い、芯繰り出しを浅いノック動作で行う方式。保管・携帯時のペン先・衣服などの破損や怪我を防ぐ。ぺんてるのグラフギア1000、ロットリングのラピッド、パイロットのデルフルなどが該当する。


title: シャープペンシル

text: ペン先のガイドパイプをスライドして口金内部に格納できる方式。ペン先を押し戻しながらノックするなどして格納でき、保管・携帯時のペン先・衣服などの破損や怪我を防ぐほか、筆記面にガイドパイプが触れればスライドするため、芯をほとんど露出させずに筆記でき、芯折れを防ぐ。rexgripなどの100円台のシャープペンシルに多く搭載されている。


title: シャープペンシル

text: 残芯が少なく、資源を有効活用できるシャープペンシル。従来、芯を固定するチャックとペン先との間には距離があり、10mm程度まで摩耗した芯は固定できず使用不能な残芯になる。残芯を減らす仕組みには、ペン先端にチャックを備えたものや、チャックとペン先の距離を縮めたり、後続芯と密着させるようにしたものなどがある。先端チャック式は原理的に最後の1mmまで使いきれるが、その他は3.5mmや0.5mmなど製品によって公称残芯に違いがある。昭和50年代に発売されたPILOTのトップチャックや、その後継モデルであるクラッチポイント、プラチナのゼロシンなどがある。


title: シャープペンシル

text: 低価格化も進み、2001年にはぺんてるの「.eシャープ」で100円製品での残芯3.5mmが初めて実現された。「.eシャープ」では芯を送り出すチャックとペン先のスライダー部分を密着連動させる構造を初めて実用化している。残芯0.5mmの100円製品も登場している。


title: シャープペンシル

text: 強い筆圧がかかると芯の固定機構がバネ様にスライドして圧力を和らげ、芯折れを防ぐ。メーカーによってはセーフティスライド機構などとも呼ばれる。パイプスライド式と併用し、クッション動作を芯の露出に利用するものもある（プラチナ万年筆のポイントプッシュ機能など）。


title: シャープペンシル

text: 三菱鉛筆の「クルトガ」が該当。仕組みとしては、芯が紙に当たる度にシャープメカについたギアが回転し、芯を均等に減らす仕組み。ペン先が回転することにより、「字が太らない」シャープペンシルを実現している。偏減りなどをなくすことが目的で、開発した三菱鉛筆は「中高生をターゲットとした」と語っている。


title: シャープペンシル

text: シャープペンシル後端の消しゴムは、従来は小さなものが嵌められているだけであるが、回転繰出式のホルダー消しゴムと同様に、より大型の消しゴムを内蔵して、任意の長さに繰り出せるようにした製品がある。ぺんてる「タフ」、トンボ鉛筆「モノグラフ」など。


title: シャープペンシル

text: 2009年に「芯が折れないシャープペンシルの第1号」としてプラチナ万年筆より「オ・レーヌ」が発売された。その後、発売順にぺんてるの「オレンズ」、ゼブラの「デルガード」、パイロットの「モーグルエアー」などが該当する。


title: シャープペンシル

text: 多機能ペン、マルチペンとも呼ばれる。国内における先駆けは1977年に発売された「シャーボ」であり、「右へ回すとシャープペンシル、左へ回すとボールペン。1本で2本分」のキャッチコピーで話題となった。その後有用性が認められ、各社から次々と多機能ペンが登場するきっかけとなった。仕組みとしてはツイスト式、レバー式、振り子式があり、低価格帯製品では製造コストが低く操作も簡単なレバー式、高級モデルでは振り子式やツイスト式が主流となっている。


title: シャープペンシル

text: 人間工学に基づき開発されたシャープペンシル。太軸にして持ちやすくしたり、重心バランスを最適化したりグリップを柔らかくしたりして疲れにくいように設計されている。PILOTの「ドクターグリップ」やユニ「ユニ アルファゲル」、ゼブラ「ニュースパイラルシリーズ」やぺんてる「エルゴノミックス」などがある。関節症等を患っている人を始め汎用的な筆記用具として中高生に好まれる傾向がある。


title: シャープペンシル

text: 木製軸を採用するシャープペンシルを販売しているメーカーもある。木はプラスチックに比べ加工に多少手間がかかるため、一部を除き中級から高級ラインにしか採用されない。三菱鉛筆のピュアモルトシリーズ、カランダッシュのメットウッド、パイロットコーポレーションのカスタムカエデやSシリーズのs20、s30などがある。


title: シャープペンシル

text: 日本の学校ではシャープペンシル利用が一般的であるが、小学校は事情が異なり、2015年のゼブラの調査によれば、約半数の小学生がシャープペンシルを日常使用するが、小学校での使用は8.6%に留まる。学校での使用禁止もしばしばあり、その理由としては、筆記具の扱いに慣れていない児童が芯を折ってしまうほか、折れた芯が飛ぶと危険とする意見もある。またかつての理由としてはその高価さも挙げられる。現在の小学校ではシャープペンシルのみならず鉛筆キャップ使用を義務付けている小学校もある。


title: シャープペンシル

text: また鉛筆の方が筆記具の扱いの習得に良いとする意見もある。上越教育大学書写書道研究室教授の押木秀樹によれば、鉛筆やチョークといった筆記具では、適切な接地面を得るには先端形状の変化に応じて軸の回転動作をする必要があるが、その習得にはシャープペンシルより芯の太い鉛筆のほうが意識しやすく適するとされる。


title: 菅原洋一

text: 菅原 洋一（すがわら よういち、1933年（昭和8年）8月21日 - ）は、日本の男性歌手。兵庫県加古川市出身。兵庫県立加古川東高等学校卒業。国立音楽大学大学院修了。徳間ジャパンコミュニケーションズ所属。所属事務所はミュージック・オフィス合田、個人事務所はスガワラ企画。


title: 菅原洋一

text: 生家は、加古川市内の寺家町商店街にあった若松屋という商家で、乾物から棺桶まで扱っていた。実母は歌の上手な人だったが、菅原を生んで間もない頃に亡くなり、物心がつく前に父親が再婚し継母と暮らし始めた。菅原は子供の頃、ラジオから流れる流行歌を覚えて、従業員の休み時間に家の中で歌っていた。周りの大人たちに歌声を褒められたが、この頃は特にプロの歌手になりたいとは思っていなかった。


title: 菅原洋一

text: 実は小学生の頃まで継母を実母と思って暮らしており、中学1年生のある日親戚の女性から生まれてすぐに実母が亡くなった事実を知らされた。しかし、父も義母もそんなことを微塵も感じさせずに育ててくれたことから、両親にはそれまで通りの態度で接し続けた。この頃、ラジオから流れてきた「黄昏」という曲を聴いて心が震え、これが菅原にとってタンゴとの運命的な出会いとなった。


title: 菅原洋一

text: 中学生の頃は体が弱かったこともあり風邪をこじらせて、一時心臓や腎臓を悪くした。しばらく学校を欠席した。影響で数学の成績が悪くなり、以前から音楽に興味があったことも相まって、数学とは無縁の音楽系大学への進学を目指すようになる。本人によると、田舎町だったこともあり音大受験のための学校がなく、高校進学後は独学で音楽を勉強した。


title: 菅原洋一

text: 志望校を国立音楽大学に決め、課題である声楽(『マルタ』というオペラのアリアと、ピアノ曲『乙女の祈り』を練習した。入試当日、ピアノ演奏が途中で止まってしまい諦めかけたが、思いがけず合格した。後に本人が聞いた話によると、試験官の先生の中に「声質はいいし、面白そうだから入れてやろうよ」との意見が出たことで合格になったとのこと。


title: 菅原洋一

text: 同大学声楽専攻科入学後は、関種子に師事。本心ではタンゴを習いたかったが、同大学では当時軽音楽の類を勉強するのが禁止だったため、密かにタンゴのレコードを聞いたり、タンゴ喫茶に足繁く通うことで欲求不満を解消した。また、スペイン語(タンゴで有名なアルゼンチンの言語)とイタリア語が似ていることからこれを隠れ蓑に、関に「イタリア音楽を勉強したい」と告げ、イタリア歌曲やカンツォーネを歌うことでタンゴの下地を作った。


title: 菅原洋一

text: 大学4年生になった頃、まだまだ音楽を勉強したいとの思いから、国立音楽大学大学院声楽専攻に進学。この頃からタンゴ喫茶のステージで歌わせてもらったり、後日関の紹介で知り合った服部良一のコンサートにも出始める。正式に服部の弟子となった後、いくつかのレコード会社の口利きをしてもらうが、中々所属先が決まらい日々を過ごす。


title: 菅原洋一

text: 先述のタンゴバンド「早川真平とオルケスタ・ティピカ東京」での歌手デビューを経て、ポリドールからソロ歌手としてレコードデビュー。『知りたくないの』の発売後、札幌のダンスホールや銀座のクラブホステスの間で徐々に人気が出始め、その後大ヒットに繋がった。菅原は後に、所属先から「売れない歌手の君を、このレコードを最後にクビにするつもりだった」と打ち明けられ、同曲がヒットしたことで契約を打ち切られずに済んだとのこと。


title: 菅原洋一

text: 歌織は、成蹊中学校・高等学校を経て、成蹊大学文学部英米文学科を卒業。成蹊大学在学中の学生時代には、フジテレビ「オールスター家族対抗歌合戦」のアシスタント（1984年7月～1986年3月）を務めた。成蹊大学を卒業後はソニーに入社。1993年の結婚を機にソニーを退職。その後結婚し、高瀬姓となる。


title: 菅原洋一

text: 英介は、幼い頃から菅原の影響を受けて音楽に興味を持ち、高校卒業後単身で渡米。現在(2016年頃)は作業療法士として働きながら作曲・演奏活動を行っている。他にも菅原と演奏会で共演したり、デュエット・アルバム(アルバムの欄を参照)を発表している。


title: 菅原洋一

text: 菅原と妻との出会いは菅原が歌手デビュー前にタンゴ喫茶のステージで歌っていた頃、たまたま人に付き添って来店した妻(当時、女子大生)と親しくなりその後結婚。ただし菅原が売れない歌手だったことから、両家の親から反対されたため駆け落ち同然で結婚し、しばらくは六畳一間の部屋で夫婦で貧乏生活を送った。


title: 菅原洋一

text: ちなみに菅原姓について菅原は、「昔僕が家族(父親など)から聞かされた話」として以下のように証言している。「菅原の姓は、大昔に政争に破れた菅原道真が京都から太宰府に下向する際、たまたまうちの先祖が自宅(現在の加古川市)で長期間宿を提供した。旅立つ前に道真公から大変感謝された先祖は菅原姓を拝領し、それから菅原姓を名乗るようになったそうです。本当の話かは分からないですけど、とりあえず僕は信じています」。


title: 菅原洋一

text: 最小限の音飾で「生の歌声と生音の演奏」が中心。菅原自身もライフワークと語るこの新しいコンサートスタイルを全国クラシックホールを中心に展開している。このコンサートのスタジオ録音盤というべきアルバムもリリースしている。


title: ディー・ゴードン

text: ディバリス・ストレンジ＝ゴードン（Devaris Strange-Gordon, 1988年4月22日 - ）は、アメリカ合衆国フロリダ州オレンジ郡出身のプロ野球選手（内野手）。右投左打。現在は、フリーエージェント（FA）。愛称はバリス・ストレンジ。旧名は、ディバリス・ゴードン（Devaris "Dee" Gordon）。


title: ディー・ゴードン

text: 1988年4月、両親が婚姻関係にない非嫡出子として生まれる。6歳の時に母親のデボナ・ストレンジが元交際相手に殺害され、その後は親権を獲得した父トムと父方の祖母によって育てられた。少年時代は「野球はスピード感に欠けて退屈」だと考え、周囲の友人と共にバスケットボールに熱中した。しかし、高校に進学した頃には自分の小柄な体格ではNBAを目指すのは難しいと考えるようになり、になって野球を始める。本格的にプレーし始めたのはだったが、すぐに才能を発揮し、バスケットボールをやめて野球一本で勝負することを決意する。


title: ディー・ゴードン

text: 高校時代にはフィラデルフィア・フィリーズに所属していた父の同僚ジミー・ロリンズに球場で指導を受ける機会があり、「凄い強肩の持ち主だ。将来は素晴らしい選手になるよ」と絶賛された。最終学年時のには打率.373に加えてチーム最多の10盗塁をマークして頭角を現す。卒業後はNCAA2部のに進学。浅い野球経験を補う抜群の身体能力でスカウトの注目を集める存在になった。


title: ディー・ゴードン

text: はA級グレートレイクス・ルーンズでフルシーズンを過ごし、打率.301、73盗塁の活躍でミッドウェストリーグのMVPに選出された。反面、守備では華麗なプレーを好む、グラブのはめ方もいい加減と粗っぽさが目立ち、A級でコーチを務めていた山下大輔が「腰を落として捕ることも、足を使って送球することもできない」と回顧するほどの有り様であった。山下がコーチに在任していた2年間、早出練習では日本的な基礎に重点を置いた練習を課していたという。


title: ディー・ゴードン

text: はA+級を飛び級する形でAA級チャタヌーガ・ルックアウツでプレーした。7月にはオールスターフューチャーズゲームのアメリカ合衆国選抜に選出された。最終的に2年連続の50盗塁を記録。オフには「ベースボール・アメリカ」誌選定の有望株ランキングにおいて球団内で最高の評価を受けた。


title: ディー・ゴードン

text: はAAA級アルバカーキ・アイソトープスで開幕を迎えた。6月6日にドジャースとメジャー契約を結んだ。同日のフィリーズ戦でメジャーデビュー。3点ビハインドの9回表無死一塁の場面で代走として出場し、得点を記録した。その後は遊撃手として先発起用されていたが、22試合で打率.243と結果を残せず、7月4日にAAA級アルバカーキへ降格した。7月31日に再昇格したが、8月11日に右肩の故障で15日間の故障者リスト入りした。9月1日に復帰し、復帰後は遊撃手として先発起用され、26試合に出場。9月だけで14度のマルチヒットや12盗塁を記録し、打率は.372の大活躍を見せ、同月のルーキー・オブ・ザ・マンスに選出された。この年メジャーでは56試合に出場して打率.304、11打点、24盗塁を記録した。


title: ディー・ゴードン

text: は開幕ロースター入りし、正遊撃手として出場していたが、7月5日に右手親指の怪我で15日間の故障者リスト入りし、8月31日に60日間の故障者リストへ異動。9月11日に復帰したが、主に代走としての起用となった。この年は87試合に出場して打率.228、1本塁打、17打点、32盗塁を記録した。


title: ディー・ゴードン

text: 3月26日にAAA級アルバカーキへ配属され、開幕を迎えた。開幕から遊撃手のポジションを守っていたジャスティン・セラーズが打撃不振のため先発から外され、その後正遊撃手を務めていたハンリー・ラミレスが5月4日に故障者リスト入りしたため、代役として昇格した。しかし、ゴードンも19試合で打率.175と結果を残せず、5月27日にAAA級アルバカーキへ降格。8月5日に再昇格した。6試合の出場のみで、8月16日にAAA級アルバカーキへ降格した。登録枠が拡大された9月1日に再昇格した。この年は38試合の出場にとどまり、打率.234、1本塁打、6打点、10盗塁だった。


title: ディー・ゴードン

text: は前年正二塁手だったマーク・エリスが移籍したため二塁手にコンバートされた。前半戦では91試合に出場し、打率.292、2本塁打、25打点、43盗塁と活躍。オールスターゲームのファン投票では、ナショナルリーグの二塁手部門でチェイス・アトリーに次ぐ2位だったが、監督推薦で初選出された。この年は148試合に出場し、打率.289、2本塁打、34打点だった。12本の三塁打はナ・リーグトップを記録した。盗塁は両リーグ最多の64個を記録し、最多盗塁のタイトルを獲得した。


title: ディー・ゴードン

text: は序盤から好調を維持し、オールスターゲームに選出されたが、試合には出場しなかった。後半戦でも調子を落とす事なく、最終的には145試合に出場し、打率.333でナショナルリーグの首位打者を、58盗塁で同リーグ盗塁王のタイトルを2年連続で獲得した。さらに205安打もリーグトップだった。守備面ではリーグトップとなるUZR+6.3、Def+8.4、DRS+13を記録し、オフにゴールドグラブ賞とシルバースラッガー賞を初受賞した。


title: ディー・ゴードン

text: 1月18日にマーリンズと総額5000万ドルの5年契約（2021年シーズンは1400万ドルの球団選択権付き）を結んだ。4月29日に禁止薬物である外因性のテストステロンとクロステボルに陽性反応を示したことが発覚し、80試合の出場停止処分を受けた。直後にゴードンはMLB選手会を通じて「私は間違いを犯したし、その結果は受け入れる。禁止薬物に気をつけてきたことは、これまで20回以上のテストをパスしてきたことが証明している。チームメートや球団、ファンを失望させてしまったことが一番つらい」と声明を出した。出場停止処分が明けて7月28日に復帰した。9月26日の試合ではホセ・フェルナンデスの追悼セレモニーの後、初回の打席でフェルナンデスのヘルメットを被り右打席に入った。2球目から自分のヘルメット、左打席に戻り、3球目でシーズン1号となる先頭打者本塁打を放った。生還する頃には目に大粒の涙を浮かべていた。その後の3打席でも連続で安打を記録した。試合後のインタビューでこの日の活躍について「神様の存在は信じていないけど、あんなに遠くにボールを飛ばしたことはない。誰かが力を貸してくれたんだと思う」と語った。この年は、シーズンの約半数に当たる79試合の出場で、打率.268、1本塁打、14打点、リーグ8位となる30盗塁を記録した。守備面ではUZR+1.9、Def+3.0、DRS+1を記録した。


title: ディー・ゴードン

text: はシーズンを通してリードオフマンの地位を守り、158試合の出場で打率.308、2本塁打、33打点という成績だった。2年ぶりの打率3割、200安打を達成し、60盗塁を記録。59盗塁を記録したビリー・ハミルトンをかわして2年ぶり3度目の盗塁王となった。盗塁に関しては8月終了時点でハミルトンに7つの差を付けられていたが、9月にハミルトンが故障により記録を伸ばすことが叶わない間に猛追、シーズン161試合目に一気に2盗塁を決め、逆転しての受賞となった。守備では共にリーグトップとなるUZR+7.5、Def+9.7を記録し、DRSでは+3を記録した。


title: ディー・ゴードン

text: はロビンソン・カノが正二塁手としてプレーしていた為、開幕から中堅手にコンバートされたが、カノの出場停止と共に再び二塁手としてプレーした。7月3日のロサンゼルス・エンゼルス戦で三盗を決め、通算300盗塁を達成した。141試合に出場し、最終成績は打率.268、4本塁打、36打点、30盗塁を記録した。守備面では二塁手としてUZR-3.6、Def-2.4、DRS±0を記録し、中堅手ではUZR-4.6、Def-3.8、DRS-8と守備面でも結果を残せなかった。


title: ディー・ゴードン

text: はカノの移籍に伴い、再びポジションを二塁手に戻した。3月にはアスレチックスと東京で開催したMLB日本開幕戦のメンバーとして訪日している。5月20日のテキサス・レンジャーズ戦での右手首の打撲傷で10日間の故障者リスト入り、復帰後の7月22日のレンジャーズ戦で左大腿四頭筋を負傷し、再び故障者リスト入りした。この年は117試合に出場して打率.275、3本塁打、34打点、22盗塁を記録した。守備面ではUZR-0.9、Def+0.7、DRS-8を記録した。


title: ディー・ゴードン

text: はCOVID-19の影響で60試合制となる中で33試合に出場し、打率.200、3打点、3盗塁、出塁率.268を記録した。10月28日に球団が単年1400万ドルの延長オプションの放棄を発表した為、FAとなった。


title: ディー・ゴードン

text: 2月8日にシンシナティ・レッズとマイナー契約を結び、スプリングトレーニングに招待選手として参加することとなった。メジャー昇格した際は100万ドルの給与と、オプションとして60万ドルの出来高が含まれていた。スプリングトレーニングでは二塁や遊撃を守ったが、正三塁手のエウヘニオ・スアレスの遊撃へのコンバートが決まり、3月26日に自由契約となった。その後、4月21日にミルウォーキー・ブルワーズとマイナー契約を結んだ。傘下のAAA級ナッシュビル・サウンズでプレーしていたが、5月22日に自由契約となった。


title: ディー・ゴードン

text: 2021年6月7日にピッツバーグ・パイレーツとマイナー契約を結んだ。移籍後は傘下のAAA級インディアナポリス・インディアンスでプレーしていたが、8月1日に自ら選んで契約を途中で放棄する「オプトアウト」を行使した。


title: ディー・ゴードン

text: 2021年12月12日にワシントン・ナショナルズとマイナー契約を結んだ。3月14日にスプリングトレーニングに招待選手として参加することになった。同日中にロースター入りし、4月7日にアクティブロースター入りした。6月14日にDFAとなり、19日に自由契約となったが、7月18日にマイナー契約で再契約し、30日に傘下AAA級ロチェスター・レッドウイングスに配属された。しかし、わずか5日後の8月4日に再び自由契約となった。


title: ディー・ゴードン

text: マイナー374試合で166盗塁を記録した走力が最大の武器。体重150lb(約68kg)はメジャー最軽量の部類に入り、パワーには欠けるがバットコントロールには定評があり、しばしばフアン・ピエールの遊撃手版とも評される。


title: ディー・ゴードン

text: さらにゴードンは、家庭内虐待の結果として親が亡くなった子供たちを助けるための慈善団体「Flash of Hope（希望の閃光）」を設立。フロリダ地区検事事務所と協力して、1か月に1人の子供をクラブハウスおよびバッティング練習に招待している。


title: ディー・ゴードン

text: ファミリーネームは、長らく育て親（トム・ゴードン）の姓「ゴードン」を使用していたが、亡き母（先述）に敬意を表して、2020年9月4日より複合姓を用いることになった。2017年のプレイヤーズ・ウィークエンドでは「バリス・ストレンジ（Varis Strange）」の名を使用した。


title: エンゼル・スタジアム・オブ・アナハイム

text: エンゼル・スタジアム・オブ・アナハイム（"Angel Stadium of Anaheim"）は、アメリカのカリフォルニア州アナハイムにある野球場。MLBのロサンゼルス・エンゼルスのホーム球場である。通称はThe Big A、The Halo（天使の輪のこと）。


title: エンゼル・スタジアム・オブ・アナハイム

text: 1961年シーズンに新球団として誕生したロサンゼルス・エンゼルスは、最初のシーズンはロサンゼルス・リグレー・フィールドを、翌1962年から1965年まではドジャー・スタジアムを本拠地球場にしていた。しかし観客動員は伸び悩む。ドジャー・スタジアムでの4年間の観客動員は329万人ほどで、これは1試合平均では1万人を辛うじて超える程度のものだった。


title: エンゼル・スタジアム・オブ・アナハイム

text: そのためエンゼルスは1966年から本拠地をアナハイムに移すこととなる。それに先立ち1964年夏に新球場の建設が開始。移転初年に新球場はアナハイム・スタジアム（"Anaheim Stadium"）の名称でオープンした。


title: エンゼル・スタジアム・オブ・アナハイム

text: 1995年、人気低迷にあえぐラムズがセントルイスへ移転。1997年、総工費1億1800万ドルをかけ野球専用球場に再改修された。地元の電力会社、エディソン・インターナショナル社がネーミングライツを20年5000万ドルで取得したため、球場名もエディソン・インターナショナル・フィールド・オブ・アナハイム（"Edison International Field of Anaheim"）になった。しかし2003年オフに同社がオプションを行使してスポンサーを降りたため、2004年から現在の名称になった。


title: エンゼル・スタジアム・オブ・アナハイム

text: 左中間に比べて右中間が狭くなっているが、ライトフェンスが非常に高いため、左のプルヒッターに不利とされていたが、2018年のシーズンからライトフェンスのホームランの規定(黄色ライン)が変更され、高さ5.5メートルからレフトと同じ2.4メートルとされ。これによりパークファクターからも、ホームランの出やすい球場となった。


title: 網易

text: 網易（ネットイース、NetEase、163.com、126.com、yeah.com、ワンイー、SEHK: 9999, NASDAQ: NTES）は、オンラインサービスを提供する中国のテクノロジー会社。1997年に丁磊(William Ding)によって設立。PCゲーム・モバイルゲームの開発・運営、ネット広告、電子メールサービスや電子商取引プラットフォームなど多数の事業を保有。グローバルで最大規模のビデオゲーム会社の一つである。オンデマンド音楽ストリーミングサービスのNetEase Cloud Musicも展開。


title: 網易

text: 2001年に発足。2002年に網易の在线游戏(Online Game)事業部がグループ会社である广州网易互动娱乐有限公司(Netease Interactive Entertainment)になった。2007年、杭州に雷火事業群が設立された。


title: 硝酸カリウム

text: 英語では potassium nitrate、または saltpetre とも呼ばれ、これは石の塩、もしくはペトラの塩を意味するラテン語 sal petrae に由来する。アメリカでは salt peter、nitrate of potash、あるいは単に nitre とも称される。硝酸ナトリウムが salt peter と呼ばれることもある。


title: 硝酸カリウム

text: 黒色火薬に酸化剤（酸素の供給源）として配合されるが、硝酸カリウム自体は燃えない。ハーバー・ボッシュ法によって窒素の固定化法が確立されるまでは、洞窟の壁面に堆積した結晶から、または有機物を分解・乾燥することによって得ていた。特に人畜の屎尿が一般的な供給源で、尿素の分解によって生成するアンモニアなどの窒素化合物が亜硝酸菌、硝酸菌の二段階の微生物による酸化を受け、硝酸塩となる。肥料としても用いられ、そのNPK比（窒素・リン・カリウムの重量比）は13-0-44である。


title: 硝酸カリウム

text: また、硝酸カリウムは100ｇの60℃のお湯に109ｇ溶かすことができ、100ｇの20℃の水であっても32ｇ溶かすことができる。このように、溶媒の温度によって溶解度が大きく変化するため、再結晶によって取り出しやすいという性質も持っている。そのため、中学校の水溶液の再結晶によって混合物(硝酸カリウムと食塩とする)から食塩だけを取り出す実験などに使われることも多い。


title: 硝酸カリウム

text: 歴史的には以下のようにして作られていた。まず、厩肥、漆喰か木灰、藁などの有機物を混ぜ、およそ高さ1.5メートル、幅2メートル、長さ5メートルほどの塊を作る。覆いをして雨などで濡れるのを避けながら尿を掛け、分解を促進させるために度々かき混ぜる。およそ1年後に水で溶かして液状化する。その液体には様々な硝酸塩が含まれるが、木灰をカリウム源とし、硝酸カリウムが温度による溶解度の変化が大きいことを利用し加熱後、冷却をすると結晶化によって析出できる。その後火薬原料として使用に供される。


title: 硝酸カリウム

text: 今日では、チリの砂漠に莫大な埋蔵量を有する硝酸ナトリウム結晶石（チリ硝石）を原料として製造されている。硝酸ナトリウムを精製したのち塩化カリウム (KCl) と反応させると、より溶解度の低い塩化ナトリウムが析出し、硝酸カリウム水溶液が得られる。


title: 硝酸カリウム

text: 肥料、試作ロケットの推進剤、発煙筒などの発火剤としても用いられる。糖との混合物は元の600倍の体積の煙を作り出す。スクロースの場合硝酸カリウムと40:60の比で、混合物をそのままか、ホットプレートで注意深く加熱・融解して使用される。


title: 安田レイ

text: 人生初のライブを埼玉スーパーアリーナで開催された「東京ガールズコレクション2013 A/W」で、2度目のライブを国立代々木競技場第一体育館で開催された「Girls Award2013 A/W」で行った。


title: 安田レイ

text: 2014年に入り「東京ガールズコレクション2014 S/S」a-nation island powered by inゼリー Asia Progress 〜Departure〜」「仙台コレクション2014」「TOHOKU DREAM COLLECTION2014」など大型イベントに多数出演。


title: アグレッサー部隊

text: 戦闘機部隊は日々の任務に加えて資格取得の勉強に時間を取られているため、自軍に新たに導入された機材や諸外国の戦術変化に応じた戦闘技術を研究・開発する余裕はなく、また研究・開発を部隊ごとに個別に行うのは効率が悪い。アグレッサー部隊はこれを専門的に行い、生み出された成果を元に一般部隊を訓練することで軍全体のレベルを上げることが役割である。ただし、このような専門の部隊を保有するのはアメリカ空軍や海軍程度で、ほとんどの国では実戦部隊や訓練部隊の一部が兼任していることが多い。また、現在ではATACやドラケン・インターナショナルのように民間軍事会社が行うこともある。


title: アグレッサー部隊

text: 教官役でもあり、自軍のセオリーとは異なった戦術を理解・把握するだけでなく、演習では仮想敵機として実演する必要があるため、優秀な人員が割り当てられ、エリート部隊となっている。また、アメリカ軍などにおいては、敵役をシミュレートするのみならず、鹵獲もしくは購入した仮想敵国の兵器を用いている場合がある。


title: パーキンソンの法則

text: パーキンソンの法則（パーキンソンのほうそく、）は、1958年、英国の歴史学者・政治学者の著作『パーキンソンの法則：進歩の追求』、およびその中で提唱された法則である。役人の数は、仕事の量とは無関係に増え続けるというもの。


title: パーキンソンの法則

text: パーキンソンの法則には、コンピュータに関するバリエーションもあり、それは「データ量は与えられた記憶装置のスペースを満たすまで膨張する」というものである。システムに組み込まれるメモリー容量の増加は、より多くのメモリーを必要とする技術の発展を促すのである。過去10年間の傾向として、システムのメモリー使用量はおおむね18ヶ月ごとに倍増している（ムーアの法則）。幸いなことに単価当りのメモリー量も12ヶ月ごとに倍増してきたが、この傾向には物理的な限界があり、永遠に続くことはない。


title: パーキンソンの法則

text: パーキンソンの法則は、より一般的に、「ある資源に対する需要は、その資源が入手可能な量まで膨張する」という形で述べることもできる。わかりやすい例を挙げれば、「どんなに大きな冷蔵庫を買っても、必ず満杯になる」。


title: パーキンソンの法則

text: 『パーキンソンの法則』で提唱された法則には、（第1・第2法則とは内容の関連が低い）「組織はどうでもいい物事に対して、不釣り合いなほど重点を置く」というものもあるが、こちらは区別してパーキンソンの凡俗法則と呼ばれる。


title: ツングース系民族

text: ツングース系民族（ツングースけいみんぞく、ロシア語: ; '、英語: Tungusic peoples、中国語: 通古斯; Tōnggŭsī）は、満州からシベリア、極東にかけての北東アジア地域に住み、ツングース語族に属する言語を母語とする諸民族のこと。


title: ツングース系民族

text: 「ツングース系」なる名辞は人為的なものであり、「ツングース諸語」とみなされる諸言語を話す人びとを一括して指しているにすぎない。そしてこれは、ロシア語によるエヴェンキの外名、ツングース（Тунгус、Tungus) に由来する。また、ロシアのヤクート人が、自分たちと混血を進めていたエヴェンキ人を「トングース（"Toŋus"）」と呼んだことによるともいわれている。英語における Tungus の使用は、1850年代にフリードリヒ・マックス・ミュラーによって始まった。これは、それに先立つユリウス・ハインリヒ・クラプロートによるドイツ語での使用に基づく。「ツングース・満洲系民族」 (Тунгусо-маньчжурские 'Tunguso-Manchurian'）の名称もしばしば使用される。


title: ツングース系民族

text: ツングースカ（Tunguska）なる地名があり、これは、西はエニセイ川（別名、ツングースカ川）から東は太平洋におよぶ東シベリアの一地域を指し、この地名はエヴェンキ語に由来する。ロシア語におけるТунгус（ツングース）は、東チュルク語（ヤクート語）の「ツングス "tunguz" 」（意味は「野生のブタ、イノシシ」、古いチュルク語ではトングス、"tonguz"）から借用された可能性が高いと指摘されるが、一部の学者は、中国語の単語 Dōnghú（「東胡」＝東の野蛮人）から派生したのではないかと主張している。こうした現代における発音の偶然の類似は、歴史上の東胡人がすなわちツングース人であるというかつて広く信じられた仮説につながっているが、理論そのものは明確な根拠をほとんど欠いている。


title: ツングース系民族

text: ツングース諸語は北と南のサブグループに大別され、各民族もこれに応じて南北に大別される。中間グループとして、オロチ-ウデヘ語群を独立させ三大別する場合もあり、さらに、学者によっては南方ツングースを満洲語群とナナイ語群とに分けて四大別することもなされている。


title: ツングース系民族

text: 一般的に、ツングース系諸族の原郷は満洲北東部、あるいはアムール川流域周辺一帯のどこかであると示唆されている。ツングース語族はチュルク語族やモンゴル語族とともに、一語族を成すアルタイ諸語（または狭義のアルタイ語族）として提起された言語連合に分類される。ロシア極東のウリチ地区から収集された遺伝学的な証拠は、アルタイ語族の拡散が紀元前3500年以前にさかのぼることを示している。


title: ツングース系民族

text: ツングース語族のシベリアへの拡大は、現在「古シベリア諸語」という用語の下にグループ化されているシベリア先住民の土着言語に取って代わるかたちで進んだと考えられる。いくつかの学説では、中央・東および東南ヨーロッパに広がるパンノニアアヴァール人によるアヴァール可汗国がツングース起源か、あるいはその一部（支配階級として）がツングース起源であったことを示唆している。


title: ツングース系民族

text: ウデヘ、ウリチ、ナナイといったアムール川流域のツングース系住民は、儀式用のガウンに描かれた龍、巻いたり螺旋を描いたりする鳥類、悪霊の仮面のデザイン、中国式の正月、絹と綿の使用、調理用の鉄鍋、中国起源の暖かい家など、宗教その他服飾などで中国の影響を受けた。


title: ツングース系民族

text: 満洲民族（満洲人）は満洲の地、すなわち現代の中国東北部および極東ロシア（「外満洲」と称する。沿海州を含む）に起源を発している。満洲族は、17世紀に清（大清帝国）を樹立したのち、中国内地（シナ本土）の漢民族の言語と文化にほぼ同化していった。


title: ツングース系民族

text: 南ツングース系の満洲族は定住農耕生活を送り、その生活様式は、移動する狩猟採集民や遊牧民など、より北方に住むツングース諸族の生活様式とは大きな隔たりがあった。ことにワルカ（野人女直）は、清朝が彼らをして定住農耕させようと試みたため清国を離れている。


title: ツングース系民族

text: 17世紀を通じてロシア・ツァーリ国は、シベリアを東に横断して拡大し、ツングース語族の土地に入り込んだ結果、清朝とのあいだに初期の清露国境紛争が引き起こされ、それは1689年のネルチンスク条約まで続いた。ロシアを越えてヨーロッパの他地域に到達したツングース諸族に関する最初の著述は、1612年にオランダの旅行者によって出版された。彼は、モスクワ滞在のののちロシアの報告にもとづいた情報を西欧に伝えた。


title: ツングース系民族

text: 狩猟は家畜の飼養，農業，馴鹿の飼養に適した地方を除くすべての地方において、ツングースの主要な生業である。獲物は主に食用として、毛皮の供給源として利用する。主な動物は栗鼠，狐，熊，山猫，黒貂，野猪，鹿である。


title: ツングース系民族

text: 多くはアニミズムである。「シャマン（šaman）」と呼ばれる祈祷師がおり、19世紀以降に民俗学者や旅行家、探検家たちによって、極北や北アジアの呪術あるいは宗教的職能者一般を呼ぶために用いられるようになり、その後に宗教学、民俗学、人類学などの学問領域でも類似現象を指すための用語（学術用語）として用いられるようになった。


title: ツングース系民族

text: 中でも下位系統C-F5484がツングース系民族を特徴付けるタイプであり、このタイプは3300年前に誕生したと考えられている。さらに満洲族、エヴェン、エヴェンキ、オロチョン、ダウールの各々に特有のC-F5484のサブグループが存在し、これらは1900年前から徐々に分岐したものと推定される。


title: ツングース系民族

text: 現代、民族集団を形成しているツングース系民族には、満州民族、シベ族、オロチョン族、エヴェンキ（ソロンを含む）、エヴェン、ナナイ、オロチ族、ウリチ、ネギダール、ウデヘ、ウィルタがある。これらの民族は満洲族を除いて人口が少なく、漢民族（中国語）やロシア民族（ロシア語）の影響が大きく、固有の言語文化が危機にさらされている。


title: 長渕蓮

text: ReN（れん、1994年2月28日 - ）は、日本のシンガーソングライター、元レーシングカードライバー。東京都世田谷区出身。父親はシンガーソングライターの長渕剛、母親は元女優の志穂美悦子の間の次男。姉は女優の長渕文音、兄はヒップホップミュージシャンの長渕航（WATARU）。現在は、ReN名義で音楽活動をしている。 血液型はO型。身長172cm、体重60kg。


title: 長渕蓮

text: 12歳からレーシングカートを始め、デビューイヤーにAPGシリーズチャンピオン。2010年から、イギリスにレース留学し、Strawberry Racingから全英カート選手権にフル参戦。ベストルーキーアワードを2回獲得した。同時に、日本の瑞浪選手権にも参戦。この年の瑞浪MAXシリーズチャンピオンを獲得した。2012年からはフォーミュラにステップアップし、Formula Pilota Chinaへ参戦。


title: 原理主義

text: 「ファンダメンタリズム」はもともとアメリカ合衆国の保守的プロテスタント派が1920年代に使用したキリスト教の神学用語である。初期のファンダメンタリズムは、当時のプロテスタント主流派のモダニスト（近代主義者）に対抗した神学運動であったが、その後、北米のプロテスタント派内の穏健な保守派はエバンジェリカル（福音派）と呼称され、超保守派を指してファンダメンタリズム（キリスト教原理主義）と呼ばれるようになった。


title: 原理主義

text: 一方、イラン革命（1979年）以降、アメリカのジャーナリズム等において、イスラームの急進的な政治運動に対し、キリスト教のファンダメンタリズムとのアナロジーから「」という用語が使われるようになった。日本にこれが輸入された際「イスラム原理主義」と和訳された。さらにこの表現が敷衍され、日本のキリスト教界では「根本主義」と翻訳されていたキリスト教のファンダメンタリズムに対して、キリスト教原理主義という訳語が使われるようになった（主に現在の北米の宗教右派に対する呼称として使われる）。他の宗教にも同じくヒンドゥー原理主義、ユダヤ原理主義といった用法が派生している。


title: 原理主義

text: 今日、「原理主義」という言葉はマスメディア等において広く流通しており、宗教学や社会科学の文脈においては、聖典を文字通りに受け取ろうとする態度や、世俗主義に反対する傾向などを特徴とする運動や思想を指す言葉として使われるようになっている。しかし厳密な定義があるわけではなく、学術的にも通俗的にも原理主義という語の適用範囲は定まっていない。原理主義という語は、「単一の価値観だけを信奉し、他者の価値観を排撃する」という意味で、嫌悪する意図で使用される例が多い。そのため、ごく一部の例外を除き当事者によって自称されることはない。


title: 原理主義

text: アカデミズムにおいては、原理主義という用語を比較宗教学的・通文化的な分析のための概念として活用しようとする立場、通宗教的な比較のための概念としては厳密性を欠くとしてその有効性を疑問視する立場、原理主義は不適切な差別用語として使われてきたので別の言葉で代替すべきであるとする立場がある。


title: 原理主義

text: 日本語表現としての原理主義は1979年のイラン革命以前には、宗教学分野において植村正久により、「根本主義」と和訳された語が使われていた。本来は一部のプロテスタントの神学的立場を表す固有名詞・具体名詞なので、アメリカ合衆国ではファンダメンタリストにもそれ以外の人々にも知られていたが、アメリカ合衆国以外の国では、キリスト教徒以外の人々にとっては知名度が低い言葉であった。


title: 原理主義

text: キリスト教用語としてのファンダメンタリズムはキリスト教根本主義と同義語であり、固有名詞であり具体名詞である。本来は、1910年代に保守的なプロテスタントの神学者たちによって発行された一連の小冊子『』(The Fundamentals: A Testimony to the Truth〈根本的なもの：真理への証言〉）に由来する神学的専門用語であり、1920年代のアメリカ合衆国において、聖書の近代的な文献批評に抗して聖書無謬説を主張した福音主義の保守的プロテスタントが自らの神学的立場を表すために使用したものである。


title: 原理主義

text: 19世紀後半、チャールズ・ダーウィンの進化論に代表される近代知の発展とキリスト教信仰の間に齟齬が生じると、近代に沿うように自由主義神学（リベラリズム）が生まれ、聖書は科学ではなく、聖書に記載されたイエスの復活などの奇跡は喩えであるとした。これに対して、聖書を字義通り信じることを信仰の核とする伝統主義神学の側から強い反発が起き、1910年から1915年にかけてアメリカ合衆国で伝統主義神学の主張をまとめた12冊の『ザ・ファンダメンタルズ』（原理・根本）と題した冊子が出版され、自由主義神学に対する抵抗が広がった。1920年に「ファンダメンタリスト」（原理主義者）という言葉が作られ、攻撃的なまでに伝統的信仰を維持しようとする勢力を呼ぶようになった。


title: 原理主義

text: 進化論教育を争点としたスコープス裁判（1925年）などを機に、ファンダメンタリズムという言葉は一般の人々にも知られるようになり、元は自称であったファンダメンタリストという言葉は、進化論を拒絶して近代科学と相容れない時代錯誤的な思想を主張する人々といったニュアンスを帯びた他者からのレッテルとしても使われるようになった。1960年代以降、聖書の無謬性を信じ、リベラル派に対抗する保守的プロテスタントは福音派などを自称するようになっており、これらが広義のファンダメンタリストとして一括りされることもあるが、今日一般には、ファンダメンタリストは北米の福音派の中でも特に強硬派を指していう。いずれの場合にしても、ファンダメンタリストという呼称は一部を除き自称とはされていない。


title: 原理主義

text: ファンダメンタリストは上記の信条・世界観や、政治的・社会的主張を、個人の宗教的な規範や価値観としてだけではなく、国家や社会の普遍的な規範や価値観として法制化し、その規範や価値観に基づいて国家や社会を統治すべき（つまり、他人にも強要・強制する）と主張している。ファンダメンタリストは自らの信条や世界観、その信条や世界観に基づく政治的・社会的主張に誇りを持っている。


title: 原理主義

text: ファンダメンタリスト以外の人々にとっては、宗教的にリベラルな人々にとっても、中道派の人々にとっても、保守派の人々にとっても、ファンダメンタリストが主張する信条や世界観、その信条や世界観に基づく政治的・社会的主張は、著しく極端な認識や考えなので、それ以外の人々の間では、狂信的で時代錯誤な教義を振りかざす集団と評価して、侮蔑や軽蔑の意味や感情を込めて、ファンダメンタリズム、ファンダメンタリストと表現されるようになった。


title: 原理主義

text: アメリカ合衆国の国民・報道・議会・政府はイランの革命政権を敵視して、アメリカ合衆国のファンダメンタリズムに対して持っていた、狂信的で時代錯誤な教義を振りかざす集団という評価と、それを表現する一般名詞として、本来の固有名詞の意味から派生して使われていたファンダメンタリズムという表現を、イスラームに対しても連結して熟語化して使用して、「」という表現を使用するようになった。


title: 原理主義

text: 日本では報道業界等により「」が「イスラム教原理主義」と翻訳されたため、「」の日本語訳として原理主義という言葉が定着した。それに伴い、キリスト教の根本主義も報道においては「キリスト教原理主義」と訳されるようになってきている。宗教や他の方法論に原理主義の要素は多かれ少なかれ含まれてはいるが、この語「原理主義」は日本語としての歴史が浅いこともあって、キリスト教とイスラム教の一部を指す用法以外は未だ一般的ではない。


title: 原理主義

text: 後にイスラーム系組織を名乗る勢力によるテロリズムが増加するとともに、イスラーム原理主義という表現はハマース、ヒズボラ、タリバーン、アル・カーイダ、ISILといった武装闘争を是とする勢力に対しても使用されるようになり、これに伴ってイスラム原理主義をテロリズムに結びつける傾向が強まったが、イスラム原理主義に括られているものの中には、ムスリム同胞団のように武装闘争に依らない大衆的なイスラム主義運動も含まれている。


title: 原理主義

text: 経済活動はすべて自由放任市場に任せれば、個別最適も部分最適も全体最適も達成・実現され、国民と国家に経済的に最大の富と利益と発展をもたらすと信じ、ゆえに、政府や議会は経済に対して、いかなる禁止・規制・支援・介入・監視もすべきではない、と信じる思想を、批判者が批判と軽蔑の意味を込めて使用する他称表現のことである。


title: .38スペシャル弾

text: .38 スミス&ウエッソンスペシャル（.38スペシャル, .38 Spl あるいは .38Spc、英語の発音は "サーティーエイト スペシャル"）は、スミス&ウェッソンによって設計されたリムド・センターファイア弾薬である。主にリボルバーに使われるが、自動拳銃やカービンでも使われることがある。.38スペシャルは1920年代から1990年代初めまで、アメリカ合衆国のほとんどの警察組織で標準弾薬として採用されていた。また、第一次世界大戦では、兵士のサイドアームの一般的なカートリッジだった。メートル法では、9x29.5mmRや9.1x29mmRなどと表記されることもある。


title: .38スペシャル弾

text: 良好な精度と制御しやすい反動で評価されており、発表されてから一世紀以上もの間、世界中で最も人気のあるリボルバーカートリッジの座に留まっている。標的射撃、フォーマルな射撃競技、護身用、スモール・ゲーム（小物）の狩猟などに使われている。


title: .38スペシャル弾

text: 名称は.38スペシャルであるが、その口径は実際には.357から.358インチ（9.067 mm）であり、「.38」は薬莢のおおよその直径を表している。.38口径の元祖である.38ショートコルト弾薬は、.36口径のキャップ＆ボール（つまり前装式）コルト・ネイビー・リボルバーの改造型で使うように設計されていたが、この拳銃のシリンダーの薬室の直径は、ほぼであり、薬莢と弾丸の露出部分の直径が同じ弾薬（）を使用していた（も参照）。


title: .38スペシャル弾

text: 薬莢の長さを除いて、.38スペシャルの寸法は.38ロングコルト弾、および、.357マグナムと同じである。したがって、.38スペシャル弾は.357マグナム口径のリボルバーから安全に発射できるし、.38ロングコルト弾は.38スペシャル口径のリボルバーから発射できる。このことが、.38スペシャル弾薬の多用途性を高めている。しかし、長くてパワフルな.357マグナム弾は、仕様通り作られていて、マグナム弾の非常に高い圧力に耐えられない.38スペシャル（たとえばS&W M10のすべてのバージョン）には装填できず、発射もできない。


title: .38スペシャル弾

text: .38スペシャルは1898年に、.38ロングコルトの改良型として発表された。.38ロングコルトは軍制式弾薬だったが、米比戦争において、木製の盾を構えたモロ族の突撃に対して十分なストッピングパワーを発揮できないことが判明した。


title: .38スペシャル弾

text: 1920年代後半、.38スペシャルの新しいスタンダード・チャージのロードが、によって開発された。この弾薬は重さでラウンド・ノーズ（先端が丸い）の鉛の「Lubaloy」弾頭を用いていた。これが.38スーパー・ポリスである。は、これに似たロードを発表した。試験の結果、この長くて重い200グレインの.38口径の弾頭を低速で発射すると、着弾したときに「キーホール」あるいは横転を起こす傾向があり、防護されていない人間に対して大きな衝撃を与えることがわかった。


title: .38スペシャル弾

text: 同じころ、イギリス当局は同じ200グレインの弾頭を、.38 S&W弾薬よりも小さな薬莢に装着し、この弾薬を試験していた。これは後に.38レギュラー、あるいは、として知られることになった。英国は後に.38/200を軍用標準拳銃弾として採用した。


title: .38スペシャル弾

text: 1930年、スミス&ウェッソンは、元来は.44スペシャル弾のために設計された頑丈なNフレームを用いて、銃身と固定照準器を装備した.38スペシャル・リボルバーを警察向けに発表した。これがスミス&ウェッソンである。翌年、メタル・チップ弾頭の.38スペシャル・ハイスピードと呼ばれる新しい高速のロードが、自動車の車体やボディー・アーマーを貫通できる拳銃弾を求める法執行機関の声に応えて、このリボルバー向けに開発された。


title: .38スペシャル弾

text: 同じ年、コルト・ファイヤーアームズは、「ハイスピード」.38スペシャル・ロードを使うコルト・オフィシャルポリスを発表した。.38/44ハイスピード弾薬には、三種類の重さの弾頭がある。、、および、であり、これらはコーティングされた鉛か、またはスチールジャケットの、金属を貫通する弾である。.38/44はマスコミの注目を集め、これによってスミス&ウェッソンは最終的に、より長い薬莢の完全に新しい弾薬を、1934年に開発することになった。これが.357マグナムである。


title: .38スペシャル弾

text: 第二次世界大戦中、アメリカ合衆国の航空機の乗員（主に海軍と海兵隊）の一部には、不時着したときのサイドアームとして、S&W ビクトリーモデルが支給されていた。1943年、ハーグ陸戦条約の地上戦に関する規定(1899年)に適合するように、銅で完全に被甲されたの弾頭をもつ新しい.38スペシャル弾薬が、スミス&ウェッソンのリボルバーのためにスプリングフィールド造兵廠で開発され、採用された。新しい軍用.38弾薬は、158グレインの弾頭をリボルバーの銃身から通常で発射する。この戦争中、多くのアメリカ海軍および海兵隊の航空機の乗員には、先端が赤く塗られたまたはの弾頭をもつ.38スペシャルの曳光弾（トレーサー）が、緊急時に信号として使うために支給された。


title: .38スペシャル弾

text: 1956年、アメリカ合衆国空軍は、Cartridge, Caliber .38, Ball M41（カートリッジ、口径.38、ボール M41）を、地上戦に関する規定を満たすように設計された.38スペシャル弾薬の軍用のバリエーションとして採用した。オリジナルの.38 M41ボール弾薬はのフルメタルジャケット弾頭で、平均圧力が13,000psiに過ぎなかったので、銃身からの銃口初速は約だった。この弾薬はとコルト・エアクルーマン・リボルバーの寿命を延ばすために開発された。これらのリボルバーはアルミ合金のシリンダーとフレームを持っており、通常の.38弾薬を発射すると応力によって亀裂が入りやすかった。1961年まで、M41 .38弾薬を少し改良したCartridge, Caliber .38 Ball, Special, M41（カートリッジ、口径.38スペシャル、ボール M41）が、アメリカ軍の.38口径の拳銃用に採用された。この新しいM41スペシャル弾薬はのフルメタルジャケット弾頭を持ち、許容される最大の圧力は16,000 psiで、これによって速度は固定されたの試験用銃身からは約、リボルバー銃身からは約となった。M41ボール弾薬は、最初はアメリカ空軍の航空機の乗員とアメリカ戦略航空軍団のセキュリティ・ポリス（）の.38リボルバー用に使われたが、1961年にはアメリカ陸軍によって、セキュリティ・ポリス、軍用犬の訓練士、およびその他の.38口径リボルバーを装備している人々のために使われた。後に、通常のM41にセミポイントの被甲されていない鉛の弾頭をつけたバリエーションが、アメリカ合衆国本土の警察および保安要員用に採用された。


title: .38スペシャル弾

text: 同じころ、墜落した航空機の乗員が緊急信号を発する手段として、.38曳光弾（トレーサー）がアメリカ海軍、海兵隊、および空軍に再導入された。.38スペシャル口径の曳光弾は通常とは異なる色が付けられており、通常は標準的なエアクルー・サバイバル・ベスト・キットの一部として支給された。


title: .38スペシャル弾

text: 空軍警備隊および保安要員のための、より強力な.38スペシャル弾薬の要求は、Caliber .38 Special, Ball, PGU-12/B High Velocity（口径 .38スペシャル、ボール、PGU-12/B 高速）となった。PGU-12/Bはアメリカ合衆国空軍によってのみ支給された。許容される最大の圧力は20,000 psiまで大きく向上し、のフルメタルジャケット弾頭をの試験用銃身からで、またのリボルバー銃身からは-で発射することができた。PGU-12/B高速弾薬はM41スペシャル弾薬とは二つの重要な点で異なっていた。PGU-12/Bはより高い圧力の弾薬で、薬莢に弾頭がより深く挿入され、固定されていた。


title: .38スペシャル弾

text: 1970年代、.38スペシャルの新しい高圧（18,500 CUP）のロードが発表された。これが.38スペシャル+Pである。この弾薬は、このような弾薬を使うために設計された.38リボルバーや、.357マグナム・リボルバーで使用できる。やウィンチェスター・リピーティングアームズのようなメーカーによって作られた、そのほかの高速ロードは、たびたび「For Law Enforcement Only」（法執行機関専用）というラベルが貼られ、.38スペシャル+P+に指定されていた。この弾薬は、このロードに耐えられるように特別に作られた.38スペシャル・リボルバーでだけ使うことができる。単なる.38スペシャルや、.38スペシャル+Pの銃は、このロードによって大きなダメージを受けてしまう。


title: .38スペシャル弾

text: 他の.38スペシャル弾薬と同じく、+P+ロードは.357リボルバーから安全に発射できる。.38スペシャル+P+の圧力は通常約22,000 psiだが、.357マグナムでは通常35,000 psiに達する。.38スペシャル弾薬は.357マグナムの銃から発射できるので、比較すると低反動、低音量、および低価格によって、.38スペシャルは人気のある選択肢である。


title: .38スペシャル弾

text: もとは黒色火薬を使っていたので、.38スペシャルは低い圧力の弾薬で、17,000 psiは今日一般的に使われる中で最も低いものの一つである。現代の標準では、.38スペシャルは中型の弾頭を比較的低速で発射する。もっとも似た弾薬は.380ACP弾で、これは.38スペシャルよりも少し軽い弾頭を少し高速で発射する。


title: .38スペシャル弾

text: より高い圧力である20,000 psiの .38 +P ロードの初活力は、通常の圧力のロードに比べて20%ほど高く、.380ACPと9mmパラベラムの中間に位置しており、9x18mmマカロフ弾とほぼ同じである。


title: .38スペシャル弾

text: 1972年、によって.38スペシャルの仕様が変更されたことに注意を払うのは重要である。それより前は、通常の.38スペシャルは現代の「+P」にとても近かった。「+P」は、実際には高い圧力の弾薬だが、.38 +P弾薬は低い圧力の弾薬にくらべて「高性能」であると誤解されやすいので、注意すべきである。


title: .38スペシャル弾

text: 非常にわずかであるが、アメリカ合衆国の警察組織の一部には、今でも標準装備として.38スペシャル・リボルバーが支給あるいは認可されている。しかし、ほとんどの警察組織は、より装弾数が多く素早くリロードできる9mmパラベラム、.357 SIG、.40 S&W、.45 ACP、あるいは.45 GAPなどのセミオートマチック・ピストルに交換している。


title: .38スペシャル弾

text: .38スペシャルはハンドロードでも特に人気がある。この弾薬のストレートな側面、リムの上からのヘッドスペース、発射済み薬莢の入手のしやすさ、それに.357マグナムの銃から発射可能であることなどが、人気を支えている。それに加えて、.38スペシャルは黒色火薬カートリッジだったので、薬莢が大きく、遅燃性（たとえばHodgdon H-110やHercules 2400）から速燃性（たとえば Alliant Bullseyeやこのカートリッジ用の伝統的な無煙火薬）まで、さまざまな種類の火薬をロードすることが出来る。この火薬に関する柔軟性は、そのままハンドロードの初活力の多様性に直結している。


title: .38スペシャル弾

text: したがって、適切な配慮をして安全なハンドロードの実行を守ることによって、.38スペシャルは、無反動に近いロードからほとんど.357マグナムに近いロードまで、さまざまなロードを簡単に作成することが出来る。つまり、好みの威力を持つ実包を自分で作ってしまえるのである。


title: いじめるヤバイ奴

text: 中村なんは本作でいじめを「虚しくてくだらないのはやめたほうがいい」「いつか自分に帰ってくる」ことを感じて欲しく、いじめられる側の視点の作品は多いが「暴力をふるう側も怖い」とする他と違った切り口でいじめを否定する漫画である。本作は中村が漫画の構想中に駅のホームで酔っ払い同士の喧嘩を目撃したことで生まれた。中村はその様子を見て痛そう・人を殴るのは怖いと思い、躊躇いもなく暴力を振るう人は、それを要求されてもできないことで加害者になる恐怖に共感してもらえるのではないかと思い始め、以前からよく考えていたいじめ問題と合わさって、いじめることを強要される展開が生まれた。中村は怖いシーンを描くときはペンが進みづらいが、そのときに架空のもう1人の自分である暴力が苦にならない存在に代わってもらうとスムーズに作画できるという。ただ、後に架空存在の影響が強くなってしまい、害虫を駆除するときにはそれをどういじめに使えるかの方を考えてしまうと明かしている。


title: いじめるヤバイ奴

text: 矢場高校1年B組の仲島達也は、クラスメイトの気弱そうな女の子、白咲花に対し、虐待といえるレベルのいじめを連日連夜繰り返していた。それはクラスの中でも堂々と行われており、ほかのクラスメイトたちは次のターゲットになることを恐れ、誰も止めに入らない。そればかりか、弱みを握られている担任でさえも止めようとしない。


title: いじめるヤバイ奴

text: しかし、誰も見ていない所では、なぜか白咲が仲島を脅迫している。そう、白咲は仲島に対し、自身をいじめるよう強要していたのであった。仲島が少しでも反抗する態度を見せると、逆に白咲は仲島に対し暴力込みの制裁を加えるのであった。


title: いじめるヤバイ奴

text: 第1話の画像を公式Twitterの掲載すると苦情が寄せられてアカウントがBANされかけたことがあった。担当編集曰くこの事態は予想外で、1話の前半で描かれる凄惨なシーンがミスリードであることをSNSではそこまで伝えきれなかったという。それ以来、いじめを強要される恐怖がコンセプトだと伝わるように宣伝している。


title: いじめるヤバイ奴

text: 久野友萬は本作は「ギャグ漫画」であることにしばらく気付かず、過剰ないじめをギャグにするのは『ダメおやじ』と共通する点もみられるが『ダメおやじ』のような漫画は現代では炎上してしまうため、いじめをテーマにしているがよくあるいじめられる側ではなくいじめる側の視点にしてそれをクリア、「いじめられっ子がいじめっ子をいじめている」ことで一言言いたい人も黙らせられる作者は賢いと感心、白咲は仲島との関係が始まってから白髪になっているのは彼女はいじめられてストレスを感じているからで奇妙ないじめ関係は好きでやっているわけではないのが「この物語の救い」だと見ている。丸山ゴンザレスは事情の知らない田中が正義感から行動する様がコメディものであるゆえんで、いつのまにか危険思想が芽生え始めるかもしれないことへの合わせ鏡になる面白さを秘めた作品だとした。ちゆは例として、いじめ対決で大抵は後攻が勝つことになっている料理漫画の展開を模して料理勝負のような距離感で勝負の解説や反応をして、いじめを扱っているからこその手法でひっくり返して見せるというメタフィクションで高次元なギミックはおそらく作者も無意識に繰り出している新感覚の漫画だと評した。


title: シス (スター・ウォーズ)

text: 作中では、「ジェダイの騎士」と相対する存在で「シスの暗黒卿」(Dark Lord of the Sith)、あるいは「シス卿」(Lord of the Sith, Sith Lord) などとも呼称される。作中では世界の銀河の万物を包摂するエネルギーであるフォースを用いるが、ジェダイのように穏やかな感情から生み出される「ライトサイド（光明面）」のフォースではなく、怒りや憎しみなどといった強い負の感情から生み出される攻撃的な、「ダークサイド（暗黒面）」のフォースを信奉する者たちを指す。


title: シス (スター・ウォーズ)

text: シスとなった者は、それまでの名を捨て「ダース」「Dark Lord of the Sith (Darth)」（Dark Lord of the Sithの略称）の称号を冠するシスの暗黒卿としての新たな名を授かる。例を挙げると「ダース・ベイダー」や「ダース・モール」。


title: シス (スター・ウォーズ)

text: 現在、スター・ウォーズのスピンオフ作品はフォースの覚醒以降の映画に繋がる正史（カノン）と、それには繋がらないパラレルワールドを描いた非正史（レジェンズ）の両者が存在する。本項ではその両方の設定を併記する。


title: シス (スター・ウォーズ)

text: シスは一般的に、ジェダイのような集団、「騎士団」を構成しない。後述するが、シスは基本的に「師匠（マスター）」と「弟子（アプレンティス）」の二人一組で行動する。かつてシスによる国家が存在したが、政治的には通常の帝政国家と同一であり、政治の主体が集団であるジェダイとは異なる。


title: シス (スター・ウォーズ)

text: シスとなるためには、通常のジェダイ同様に優れたフォース感知能力が必要で、適性を有する人物は少数である。また、良心に屈せず自身の欲望を貫徹することの出来る精神的な解放性、明らさまな権力欲、防御よりも攻撃的な傾向が非常に重要である。


title: シス (スター・ウォーズ)

text: ただしスピンオフ作品での設定では、正式なシス以外にもフォースを感知可能かどうかに関わらず、彼らの教義に感化される者もいる。中にはシスを崇める者たちがカルト教団を形成したり、単にダークサイドのフォースを扱うだけの者がシスを僭称することもあるとされる。


title: シス (スター・ウォーズ)

text: フォース研究の学派を祖とするジェダイは、世代を経るにつれて銀河の守護者たる「ライトサイド（光明面）」と、悪の道に堕ちた「ダークサイド（暗黒面）」とが次第に反目するようになり、遂に双方は「100年の闇」と呼ばれる大きな衝突を引き起こした。この戦いに敗れたダークサイドは、銀河共和国領内から完全に姿を消した。


title: シス (スター・ウォーズ)

text: アジャンタ・ポール、カーネス・ムール、ソサーンの3人を指導者とする、ダークサイドのジェダイ逃亡者たちは、長い放浪の末に辺境の惑星コリバンを発見。まだ未開の原住民であったシスを、ダークサイドのジェダイたちが自ら神となって支配する道を選び、ここにシスによる一大帝国の建設が始まった。やがてダークサイドのジェダイ達とシスの住民は交わり、コリバンは強力で魔術的なフォースを誇る民族「シス」が支配する「シス帝国」の中心となった。コリバンには代々のシスの暗黒卿を祀った寺院がある。


title: シス (スター・ウォーズ)

text: ヤヴィンの戦いより5,000年前、シス帝国の支配者マーカ・ラグノス卿が死亡し、ネイガー・サードー卿とルド・クレシュ卿という二人の有力なシスが後継者の座を争っていた。その最中、共和国の民間探査船が偶然にもシス帝国の存在を確認。これをきっかけに攻勢に出たシス帝国と共和国との間に「ハイパースペース大戦」が勃発した。だがシス帝国は、ネイガー・サードー卿とルド・クレシュ卿との内部抗争によって自滅し、これによりハイパースペース大戦は共和国の勝利に終わったが、その後もネイガー・サードー卿はなお生き延び、ヤヴィン第4衛星に「大寺院（グレート・テンプル）」を建立した。


title: シス (スター・ウォーズ)

text: その約600年後には、サードー卿から教えを受けたフリードン・ナッドが自らサードーを倒して新たなシスの暗黒卿となり、惑星オンダロンを支配したが、やがてこれを察知したジェダイの征伐を受けて滅ぼされた（フリードン・ナッドの反乱）。更にその約400年後、失われたシスの遺産を求めてフリードン・ナッドの亡霊に教えを乞い、自らシスの暗黒卿の名乗りを上げたエグザ・キューンと、その弟子となった元ジェダイのウリック・ケル＝ドローマという二人の強力なシスの出現により「シス大戦」が勃発。しかしウリック・ケル＝ドローマの裏切りによって、最終的には共和国とジェダイ側が辛うじて勝利し、エグザ・キューンの魂をヤヴィン4のシスの古代遺跡に封印することで、このシス帝国を滅亡させたものの、彼らもまた多大なる被害を受けた。


title: シス (スター・ウォーズ)

text: その数十年後には、シス大戦でウリック・ケル＝ドローマに従ったマンダロア戦士団が復興中の共和国を再び攻撃し、「マンダロア大戦」が勃発。このマンダロア大戦も、レヴァンとマラックという二人のジェダイの活躍によりまたしても共和国側の勝利に終わったが、二人はこのマンダロア大戦中に、シス帝国の生き残りで銀河の未知領域に帝国を再建していたシス皇帝によって誘惑されて暗黒面に堕ち、新たなシス卿ダース・レヴァン、ダース・マラックをそれぞれ名乗って再び「第二次シス大戦」を引き起こした。最終的にはライトサイドに帰還したレヴァンが裏切る形で、かつての弟子ダース・マラックを倒すことで、ようやくこの第二次シス大戦を終結させた。二度に渡るシス大戦はシスの敗北に終わったが、シス皇帝が再建したシス帝国は未だ生き残っており、その後も数百年に渡ってシス帝国とジェダイ及び共和国の間で「大銀河戦争」「コールド戦争」「銀河戦争」などといった抗争が断続的に引き起こされている。


title: シス (スター・ウォーズ)

text: 第二次シス大戦から約2,000年が経った頃には再建されたシス帝国も崩壊しており、シスの系統は一旦途絶えていたが、この頃ジェダイの中でジェダイ・マスターのファニアス（ダース・ルイン）らを始めとするダークサイドの信奉者たちがシスの伝統の復活を画策。シスの集団ということで自ら「シス・オーダー」を名乗り、形的にはまたもジェダイとシスとの抗争「新シス大戦」が勃発した。約1,000年にも及んだ新シス大戦は、惑星ルーサンでの決戦に至るまで凄惨を極めたが、元々個人的な感情からシスに走った集団に組織的統率は無く、やがて組織内での仲間割れが頻発し、遂にはジェダイ側に征圧されてしまった。この一件を受けてジェダイは、組織としてその指導・監督制度を更に強化し、これ以上ダークサイドを生み出さぬよう、騎士叙位の基準や修行内容をより厳しいものに改革した。これにより、ジェダイ・パダワンとなるためにはフォースが強いことはもちろん、生後6ヶ月以内であることが必須条件となり、同時に恋愛や結婚も一切禁止された。これを「ルーサンの改革」と呼ぶ。


title: シス (スター・ウォーズ)

text: このルーサンの戦いを最後にシスによる反乱はなくなり、共和国市民の間ではシスの脅威はもはや完全に去ったと思われ、以後永らく平和を謳歌する時代が続いた。だが、たった一人ではあるものの、ダース・ベインというシス卿だけは未だ生き残っていた。


title: シス (スター・ウォーズ)

text: なお、上記の設定は全てレジェンズのスピンオフ作品のものであり、正史（カノン）のスピンオフ作品ではこの時代のシスについて、「かつてモラバンド（カノンではコリバンはモラバンドの別名という設定）やマラコアなどの惑星に寺院や超兵器を建造した事」「レジェンズと同様に仲間割れによる内部崩壊が元でジェダイに敗北して滅亡し、ダース・ベインのみが生き残った事」の2点のみが語られている。


title: シス (スター・ウォーズ)

text: シスが内部分裂から内部崩壊へと至った原因は、シスの教義そのものの中にあった。他者との協調や仁愛を重視するジェダイとは異なり、シスはただ私益のみを偏重する。ジェダイは銀河の平和と安定への滅私的奉仕者として己を厳しく律し、力の濫用を厳しく戒め、フォースの行使に関しては極めて慎重な姿勢である。これに対して、シスの基本的な教理は「力を抑制することは力を無駄にすること」であり、私利私欲に基づくフォースの無制限な行使を積極的に肯定する。加えてその拠り所は、あくまで自分自身の実力のみであり、よって彼らは、自身の知識や能力を他者と共有するようなことはしない。このため、対等関係のシス同士では互いに強い不信感を抱き、激しく争うようになるのである。


title: シス (スター・ウォーズ)

text: シスの中でただ独り生き残ったダース・ベイン卿は、先の内部崩壊での反省から、シス同士での内紛を防ぐための新たな規律を模索した。そして、シスの技能や教義は、ただ一人の師匠からただ一人の弟子へ、明確な序列のもとで継承されるべきだとの結論に達した。これが、後に「ダース・ベインの教え」あるいは「二人の掟」と呼ばれる、シスの「師匠」から「弟子」への一子相伝制の確立である。 弟子は師匠が引退（死亡）すると、独立して自らもまた師となり、再びただ一人だけの弟子に伝授してゆく（「師匠の死」は「弟子の独立」を意味したため、師匠の殺害という形で独立を果たした弟子も多かった様子である）。こうしてシスの教義は細々とではあるが、確実に伝承されていった。シスたちはジェダイや世間からその存在をひた隠しにし、いずれジェダイへの復讐を遂げ、銀河を暗黒で支配する来たるべき日までの修練が連綿と続けられていった。一方のジェダイはその間発展を続け、最盛期にはおよそ1万人ものジェダイが銀河系の各地で紛争の調停任務等で活躍し、共和国の平和を永く守り続けていた。しかし、宿敵とも言えるシスが姿を消したことにより組織は次第に硬直化し、フォースの研究や戦闘訓練はこれまでどおり続けられたものの、任務は主に紛争調停等が中心となり、実戦経験を積む機会とその必要性は急速に薄れていった。そして年を追うごとに、フォースとライトセーバーとを駆使する戦闘に長けた、俗に言う「強いジェダイ」は徐々に数を減らしていった。加えて、シスがダークサイドの力を師匠と弟子の二人で独占したのに対し、ジェダイはライトサイドの力を大人数で薄く引き延ばしてしまったこともその弱体化の原因であった。


title: シス (スター・ウォーズ)

text: やがて、シスの野望を体現する者が遂に現れた。ダース・シディアス、後の銀河帝国皇帝パルパティーンである。彼はシスの暗黒卿、ダース・プレイガスの下で永らく修行を積み、やがて強大なフォースを手に入れると同時に師を殺害、最強のシス・マスターとして君臨した。その力は政治面にも存分に発揮され、表向きは惑星ナブー出身の元老院議員として銀河元老院の最高議長にまで登り詰めた。深刻な腐敗の横行する日和見主義的政治の一大改革を共和国の代表として主導する一方、裏では多くの不満勢力を焚きつけてクローン大戦を勃発させ、共和国の軍備増強を推進し、戦争を利用してジェダイの数を減らしつつ、情報操作などで人々にジェダイへの強い不信感を植え付けた。そして最終的には軍事力と新たな弟子ダース・ベイダーを用いてほぼ全てのジェダイを壊滅させた。更に共和制を帝制に移行させることにも成功し、ここに4,000年来のシスによる大帝国が復活されたのである。だが、かつてルーサンの戦いにおいて、シス卿ダース･ベインが生き残ってシスの命脈を未来に繋いだ様に、ジェダイにもオビ＝ワン・ケノービやヨーダなどの生き残りが存在した。


title: シス (スター・ウォーズ)

text: 銀河帝国の成立と共に、ジェダイは既に滅びたとされていたが、反政府勢力である反乱同盟軍に協力する一人のジェダイの存在を感じ取っていた皇帝は、シスの弟子である側近中の側近ダース・ベイダーにそのジェダイの捜索を命じていた。だがそうして発見されたのが、ベイダー卿の実の息子であるルーク・スカイウォーカーであったのが運命の分岐点であった。


title: シス (スター・ウォーズ)

text: ルークが戦いの中で父と同じようにフォースの暗黒面に堕ちる可能性を感じた皇帝は、彼が憎しみを募らせて父を殺し、シス側へと付く様に策略を巡らす。しかし、かつて「フォースにバランスをもたらす選ばれし者」と予言されたダース・ベイダー＝アナキン・スカイウォーカーの真の力を見抜くことが出来ず、強いフォースを持つルークを新たな弟子に据えることに固執し、その誘惑を拒絶された怒りによって生じた隙を突かれた形で倒された。これにより4,000年ぶりに甦ったシスの帝国は、たった25年で終焉を迎えた。ジェダイの予言の通り、善悪両面で最高の力を発揮したアナキン・スカイウォーカーがこの戦いに決着を付け、その息子であるルークが、より高い次元の精神を以て新たなジェダイを率いていく結末が導かれた。


title: シス (スター・ウォーズ)

text: 一般的には、ダース・シディアスとダース・ベイダーの二人が最後のシスと言われていたが、スピンオフ作品ではこの後にもホロクロン等を通してシスの教義を学んだり、そうした者達に教えを受けるなどといった形でシスの教義を継承する者たちが現れたり、既に死亡しているシスの暗黒卿が何らかの形で復活したりと、様々な形で新たなシスの暗黒卿が姿を現している。


title: シス (スター・ウォーズ)

text: そして、かつて皇帝の手としてパルパティーンに仕えていた者達の一人で、ダーク・レディーを名乗るルミヤ（シーラ・ブリー）と、旧共和国時代のジェダイの生き残りで、シスの暗黒卿ダース・クレイトを名乗るアシャラド・ヘットが、ダース・ベインから代々続く正式な系譜とは異なる、全く新たな二つの分派をそれぞれ形成し、シスは存続していくこととなる。


title: 寺内貫太郎一家

text: 『寺内貫太郎一家』（てらうちかんたろういっか）は、1974年にTBS系列の水曜劇場枠で放送され、平均視聴率31.3%を記録したテレビドラマ。昭和の東京下町、石屋を営む一家とそれを取り巻く人々との人情味溢れる毎日を、コメディータッチで描いた。向田邦子脚本、久世光彦プロデュース、小林亜星主演。1974年第7回テレビ大賞受賞作品。


title: 寺内貫太郎一家

text: 東京の下町、台東区谷中 で三代続く手彫りが売りの「寺内石材店（通称「石貫」）」を舞台に、納得できないことがあると家族に限らず街の学生や来客などに手を上げたりと短気で喧嘩っ早いが、温かくて懐が深く面倒見もいいため憎まれずに慕われる昔ながらの下町の頑固親父「寺内貫太郎（小林亜星）」を中心とした家族やご近所さんとの触れ合いを描いたホームドラマ。しかし「死」や「孤独」、「老い」、もう一歩踏み込んだ「闇」の部分も描かれており、単なる人情喜劇の一言では片付かない作品。


title: 寺内貫太郎一家

text: 全般的に時折アドリブも展開しつつ、何故か寺内家の本日の献立がテロップで出たり「キタネエなあ！バアちゃん！」のようなきん（悠木千帆）と周平（西城秀樹）のお決まりの掛け合いも楽しい食卓や、貫太郎と周平らとの大喧嘩（西城はこのシーンで実際に腕を骨折して入院）や、きんが沢田研二のポスター を見て身悶えながら「ジュ～リィ～！」と叫ぶシーンなどが話題になった。また、タメ（左とん平）と岩（伴淳三郎）の喜劇役者同士の作業場での掛け合いも妙味。


title: 寺内貫太郎一家

text: 平成になってからも、主な出演者が『東京電話』（東京通信ネットワーク）のCMに起用されたり、舞台でも公演され、新たにTVドラマスペシャルも3本作られるなど、その人気の根強さがうかがえた。また、寺内貫太郎の役柄そのままに、小林亜星が全優石のCMに起用された。


title: 寺内貫太郎一家

text: 2000ではきんが復活し、序盤の貫太郎と周平の親子げんかに2の第1話の悪夢(上記の西城の骨折)も視聴者には鮮やかに蘇ったが、四半世紀の月日の関係か当時のスピード感は無く怪我には至らず胸を撫で下ろした。その分豪快なちゃぶ台返しを貫太郎が見せた。そして終盤での親子げんかでは今度は周平がちゃぶ台返しをやった。


title: 寺内貫太郎一家

text: 「寺内貫太郎一家2」は2020年10月22日～2021年2月4日、単発スペシャル第1弾の「新・寺内貫太郎一家」は2021年2月11日、第3弾の「寺内貫太郎一家2000」は2021年2月18日に再放送された。城島茂や竹内結子が出演した第2弾の「寺内貫太郎一家98秋」だけは再放送されなかった。


title: 寺内貫太郎一家

text: 脚本を執筆した向田邦子は当時多かったひらがなの軽いドラマタイトルに反して、「四角ばって漢字の多い（中略）左右対称で末広がりに落ちついた」タイトルを望んでいた。しかし『寺内貫太郎一家』はやくざ一家の物語のようなタイトルである、墓石屋は縁起が悪い、親の過失で身体障害者となった娘という設定はまずい、主役の小林亜星は演技経験がない、など諸方面から反対意見が出ていた。また、向田自身も自分の父親をモデルにした貫太郎役に当時髪を伸ばしていた小林を起用することに大変難色を示した。プロデューサーの久世光彦は、同局の下にある床屋で小林の髪を坊主にして、黒い丸縁めがね、印半纏、裁付袴、毛糸の腹巻、水天宮の守り札を身に着けさせて向田にひき合わせたところ、ようやく向田は納得して起用に承諾した。このときから小林は「タレント作曲家」と呼ばれるようになる。また本人の話では、当時太っている俳優は少なく、最初にフランキー堺、次に若山富三郎、次にザ・ドリフターズの高木ブーに出演依頼したが共に多忙で断られ、その中で小林に白羽の矢が立った。


title: 寺内貫太郎一家

text: 1975年4月3日、赤坂のスタジオでの番組収録中に貫太郎役の小林亜星が次男役の西城秀樹を突き飛ばすシーンで勢いよく突き飛ばしたところ、秀樹が釘の付いた板に手を突いて大怪我をしてしまい救急車が呼ばれた。この件以降2人は心が通い合って本当の親子喧嘩のようにお互いに演技できるようになったという。


title: 寺内貫太郎一家

text: 後に亜星がアニメ『∀ガンダム』（フジテレビ）の主題歌『ターンAターン』を担当した際、歌手として秀樹を指名（この時期、ちょうど秀樹がレコード会社との契約が切れていた“空白の時期”であり、起用しやすかったという点もある）し、作曲者と歌手という形ながら、久々にコンビの復活となった。


title: 寺内貫太郎一家

text: 『新・寺内貫太郎一家』のみ、寺内きんは既に亡くなった設定になっている。1979年、久世の女性問題を樹木がドラマ「ムー一族」の打ち上げパーティーにおけるスピーチで明かしたことから、一大スキャンダルに発展して以降、1996年放送のドラマ「坊ちゃんちゃん」まで距離を置いた状態にあったためである。


title: 寺内貫太郎一家

text: 福島県では、第1・第2シリーズは福島テレビ（FTV。当時はJNNとFNSのクロスネットで現在はFNSフルネット局）にネットされていたが、1991年に放送された「新・寺内貫太郎一家」以降のシリーズはテレビユー福島（TUF。1983年にJNN系列局として開局）で放送された。


title: 寺内貫太郎一家

text: 当時TBS系列局がなかった愛媛県では、第1・第2シリーズは南海放送（RNB。NNS系列局）で系列外ながら同時ネットで放送されていたが、1998年に放送された「寺内貫太郎一家98秋」以降のシリーズはあいテレビ（itv。1992年にJNN系列局として開局）で放送された。


title: 寺内貫太郎一家

text: 現在もTBS系列局がない秋田県では、第1・第2シリーズ共、秋田テレビ（AKT。当時はFNS・ANNのクロスネットで現在はFNSフルネット局）で、水曜 22:00 - 22:54に時差ネットで放送されていた。


title: 寺内貫太郎一家

text: 当時TBS系列局がなかった山形県では、第1・第2シリーズは山形テレビ（YTS。当時はFNS系列局で現在はANNフルネット局）で、水曜 22:00 - 22:54に時差ネットで放送されていたが、1991年に放送された「新・寺内貫太郎一家」以降のシリーズはテレビユー山形（TUY。1989年にJNN系列局として開局）で同時ネットで放送された。


title: 寺内貫太郎一家

text: 当時TBS系列局がなかった富山県では、第1・第2シリーズは富山テレビ（T34（現・BBT）。FNSフルネット局）で、水曜 22:00 - 22:54に時差ネットで放送されていたが、1991年に放送された「新・寺内貫太郎一家」以降のシリーズはチューリップテレビ（TUT。1990年にJNN系列局として開局）で同時ネットで放送された。


title: 寺内貫太郎一家

text: 2006年3月2日、このドラマの演出・プロデュースを手掛けた久世光彦が急死した。TBSでは同年3月13日21:00 - 22:54に久世の追悼特別番組として、『久世光彦追悼特別企画・寺内貫太郎一家傑作選』を放送（通常の『月曜ミステリー劇場』の枠）。特番では、『寺内貫太郎一家』（1974年）の第1回と最終回を再放送。スタジオには小林亜星、樹木希林が出演し、在りし日の久世を偲んだ。司会進行は三雲孝江が務めた。


title: タイムズスクエア

text: マンハッタン島の42丁目と7番街、ブロードウェイの交差を中心に位置し、東西は6番街から9番街まで、南北は39丁目あたりから52丁目あたりに広がるが、厳密な境界はない。いわゆるブロードウェイ・ミュージカルが上演されている各シアターが所在するシアター・ディストリクトの中心とほぼ一致する。


title: タイムズスクエア

text: タイムズスクエアには建物外壁への広告（ビルボード）の設置が多く、世界中の企業が広告や巨大ディスプレイ、ネオンサイン、電光看板などを設置しており、アメリカのみならず世界の繁華街の代表的風景ともいえる。世界中からの観光客が集まる場所でもあり、ここの交差点は世界の交差点と言われる。なお、このビルボードの設置は観光振興策として法律で義務付けられている。


title: タイムズスクエア

text: 以前の名称はロングエーカー・スクエアであり、ニューヨーク・タイムズ社の本社が現在のワン・タイムズスクエア（大晦日にボールドロップのイベントが行われる場所）に移転してきたことから、1904年4月に現在の名称であるタイムズ・スクエアに改称された。


title: タイムズスクエア

text: タイムズ・スクエアの北側の三角地帯は法的にはという地名である。これはニューヨーク市の従軍牧師であったの名前から取って1937年に名付けられた。ダフィーの記念碑、の像、シアター格安チケット売り場TKTS、そして赤い階段状の座席がこのエリアにある。ダフィー・スクエアとダフィー像は2001年にアメリカ合衆国国家歴史登録財に登録された。


title: タイムズスクエア

text: 1904年、ニューヨーク・タイムズ・カンパニーの本社ビルが42丁目の角（現在のワン・タイムズスクエア）に移転してきた。同年4月8日、これを受けてジョージ・マクレラン・ジュニア市長により、名称が現在のものへと変更された。タイムズ紙編集者の要請により、地下鉄駅も作られた。タイムズ紙本社ビルは1913年に少し西のTimes Annex（西43丁目229番地）へ移転したが、タイムズ・スクエアの名称は残った。


title: タイムズスクエア

text: 1910年代～1920年代にかけて、劇場・音楽ホール・きらびやかなホテル等により、タイムズ・スクエアは急速に発展を見せた。1930年代の世界恐慌の訪れとともに、その雰囲気はガラリと変わる。いかがわしいショーや連夜のエロティック・ムービーを上演するような風俗街へと成り下がり、多くの危険地帯も生まれる。その結果、1960年代～1990年代初頭まで、タイムズ・スクエア一帯はニューヨーク市の危険地帯を代表する場所、とまで言われるようになった。


title: タイムズスクエア

text: 1990年代半ば、ルドルフ・ジュリアーニ市長の指揮の下、その一帯からはポルノショップ等は姿を消し（ブルックリンやクイーンズへと移った後、市内からはほとんど姿を消した）、安全面を向上させ、観光客に親しみやすい地域としてタイムズ・スクエアは生まれ変わった。


title: タイムズスクエア

text: 1904年から毎年12月31日から1月1日にかけてのカウントダウンは世界的に有名で、2005年はタイムズ・スクエアにおけるカウントダウン100周年ということもあり、世界各地から約70万人が訪れた。2007年度はタイムズ・スクエア・ボールを導入してから100周年であり、初めて発光ダイオード（LED）の水晶球が導入された。


title: タイムズスクエア

text: 地上や地下駅構内を含め、観光客を含め利用者が非常に多く、駅構内でストリートミュージシャンの演奏を見ることも多いなど華やかな場所であるが、混雑や構造の複雑さから乗換えなどを含め、分かりにくい面がある。繁華街一般と同様、スリなどの多発にも注意が喚起されている。また、路上パフォーマーの写真を無断で撮ると、（時に高額の）チップを要求されるので注意が必要である。また、拒否すると暴力を振るわれたりするなどの事件が発生している。また、大手チェーンではないお土産屋や路上販売店では偽物やぼったくりに注意する必要がある。


title: タイムズスクエア

text: タイムズスクエアの西側には、近隣空港・都市などへのバスターミナルであるポート・オーソリティ・バスターミナルが位置する。また、この西側のエリアはヘルズ・キッチンと呼ばれる地区で、かつては全米屈指の治安の悪さを誇ったが、現在は多国籍レストランの密集地として賑わっている。東側はオフィス街で6番街沿いを中心に高層ビルが建ち並ぶほか、さらに東にはロックフェラー・センター、5番街などのショッピングエリアが隣接する。ブライアント・パークもほど近い。


title: タイムズスクエア

text: ニューヨーク市地下鉄の「タイムズ・スクエア-42丁目駅」がほぼ直下に立地し、N・R・Q・W系統（黄色）と1・2・3系統（赤色）、7系統（紫色）、S系統（黒色）が交差する。A・C・E系統（青色）の「42丁目-ポート・オーソリティ・バスターミナル駅」（8番街42丁目交差点下）とも地下道でつながっている。全急行路線が停車する。


title: タイムズスクエア

text: 年間5,000万人の観光客、年末のカウントダウン生中継など、アメリカ人以外の目にも触れやすい場所であることから、ビルボードの売り手市場としては世界的にも屈指の場所。2007年の掲出料の相場は、掲載場所やスペースの差こそあれ1カ月27万5,000ドル～40万ドルという高額。このため1960年代のキャメル（タバコの煙が出る）、1990年代のカップヌードル（湯気が立ちのぼる）といった、目を楽しませるギミックが用いられた看板も多い。


title: 森達也

text: 広島県呉市生まれ。海上保安官の父の転勤に伴い、引越しの多い幼少期を過ごす（広島→青森→新潟→石川→富山→新潟）。新潟県立新潟高等学校を経て、立教大学法学部を卒業。大学では自主映画製作集団「パロディアス・ユニティ」に所属し、同サークルには黒沢清や塩田明彦らがいた。


title: 森達也

text: 漠然と社会活動を恐れたため、就職活動はせずにモラトリアムとしてアルバイトを転々としつつ逃避のために7年間、関心が無かった演劇活動に打ち込む。29歳の時、林海象の監督デビュー作『夢みるように眠りたい』に主演する筈だったが、森が入院したため代役として佐野史郎が出演し、佐野の演技力と作品のヒットの結果で役者を諦め、就職活動を始め、最初に広告代理店に就職。その後も職を転々とし、不動産会社、商社、そして1986年テレビ番組制作会社へ転職。後にフリーになる。


title: 森達也

text: 広報副部長荒木浩を中心にオウム真理教信者達の日常を追うドキュメンタリー映画『A』を公開。ベルリン国際映画祭に正式招待される。2001年には続編『A2』を発表。山形国際ドキュメンタリー映画祭にプレミア出品され、市民賞・審査員賞受賞。


title: 森達也

text: 一方、テレビでは、フジテレビ「NONFIX」枠で、秋山眞人、堤裕司、清田益章らエスパーを職業とする者たちの日常をとらえた『職業欄はエスパー』（1998年）、他の生物を犠牲にして生きる人間の矛盾を描いた『1999年のよだかの星』（1999年）、『「放送禁止歌」〜歌っているのは誰?規制しているのは誰?〜』（1999年）など、タブーから目をそらさない姿勢で取り組んだドキュメンタリー作品を続けて制作。


title: 森達也

text: 2014年に全国的な騒動に発展した佐村河内守の「ゴーストライター問題」を題材に映画化することとなり、同年秋から関係者への取材や撮影を極秘裏に進行させ、2016年に『FAKE』を劇場公開した。製作中の報道では、佐村河内や新垣隆の見方や関係がひっくり返るかもしれないとされた。


title: ニンテンドーDSのゲームタイトル一覧

text: ニンテンドーDSのゲームタイトル一覧（ニンテンドーディーエスのゲームタイトルいちらん）では、ニンテンドーDS、ニンテンドーDS Lite、ニンテンドーDSi対応として日本国内で発売されたゲームソフト全1840タイトルの分割された一覧へのリンクおよび非売品・発売中止品を列記する。


title: 超法規的措置

text: 超法規的措置（ちょうほうきてきそち、）は、国家が法律に規定された範囲を超えて行う特別な行為のこと。例えば、テロなどで人質の命が脅かされた場合に法律を逸脱して犯人の要求に従ったり、法律が想定していない有事において立法を行わず強硬な措置を行う場合などに政治的判断として行われる。


title: 超法規的措置

text: また後述の戦後日本において行われた事例は、「超法規的措置」というより「超実定法的措置」が適切な表現となされ、日本国憲法に反する行政権の行使ではなく、違憲ではないとされている（第183回通常国会衆議院内閣答弁書）。


title: 超法規的措置

text: 戦後の日本においては、日本赤軍が人質を取り獄中のメンバー釈放を要求した日本赤軍事件（クアラルンプール事件とダッカ日航機ハイジャック事件）がある。その結果、獄中にいる11人のメンバーが釈放された（三木武夫内閣・福田赳夫内閣）。


title: 超法規的措置

text: ダッカ事件では、犯人グループの要求に応じた際に時の内閣総理大臣・福田赳夫が「人命は地球より重い」と述べた。この措置に対し、諸外国から「（日本から諸外国への電化製品や日本車などの輸出が急増していたことを受けて）日本はテロリズムまで輸出するのか」と非難を受けた。ただし、当時は欧米各国においても、テロリストの要求を受け入れて、身柄拘束中のテロリストを釈放することが通常であり（例、PFLP旅客機同時ハイジャック事件やハーグ事件、ルフトハンザ航空615便事件などを参照）、日本国政府のみがテロに対して弱腰であったわけではなかった。1970年代後半は、このような無謀な要求をするテロリストに対処するために、世界各国で対テロ特殊部隊の創設が進められていた。


title: 超法規的措置

text: この際、獄中メンバーが日本赤軍に参加するために出国する際には、日本国政府の正規パスポートが発行された（日本国旅券は、出国直後に旅券法の返納命令を受けて返却された）。また、身代金に加えて、獄中メンバーが働いた獄中労務金が上乗せされた金銭が、釈放メンバーに渡された。


title: 超法規的措置

text: 釈放されたメンバー11人のうち5人は、身柄を確保された後に裁判が開始された。超法規的措置による釈放は、国家の訴追権を放棄したものではないとして、釈放前に起訴されていた罪の訴追も有効として裁判続行が認められ、5人の有罪が確定した。ただし、刑が確定して服役中だったメンバー2人については、服役事由の罪については、刑法が規定した刑の時効が成立している。


title: 超法規的措置

text: 1974年9月13日にハーグ事件が発生する。オランダ、ハーグのフランス大使館を3名で襲撃・占領した日本赤軍は、大使館員ら11名を人質にし、身代金として30万ドルとフランス当局に収監中の日本赤軍メンバーの釈放を要求した。


title: 超法規的措置

text: アメリカ合衆国では、大統領が大統領令により議会の制定した法律の定めに基づかない権限を行使する例が、特に有事において顕著に見られる。このような権力行使は司法により追認されるケースが多いため、歴史的に大統領の権能は漸次拡大する傾向にある。


title: 超法規的措置

text: 捕虜であればジュネーヴ条約を適用する義務があるが、犯罪者にその必要はなく、また当地はアメリカではないので、アメリカ合衆国憲法の権利章典に定める被疑者の権利も保障されない。そのため、アメリカ軍による非情な人権侵害がまかり通っており、これを超法規的措置とする声がある。


title: 金子マリ

text: 元夫はドラマーのジョニー吉長（1999年離婚。離婚まで吉長が金子姓を名乗っていた）。2人の間の息子は、RIZEのドラマー金子ノブアキとベーシストのKenKen（金子賢輔）である。2007年放送のNHK「食彩浪漫」に出演、料理レシピを公開、2人の息子の子育てについても語った。歌手活動の他、家業の葬儀屋を継ぎ、1993年より三代目代表に就任した。


title: 藤本敏夫

text: 藤本 敏夫 （ふじもと としお、1944年1月23日 - 2002年7月31日）は、兵庫県西宮市甲子園生まれの学生運動指導者。有機農法実践家、大地を守る会初代会長、兵庫県立鳴尾高等学校卒業、同志社大学文学部新聞学科中退。


title: 5W1H

text: 5W1Hは、一番重要なことを先頭にもってくるニュース記事を書くときの慣行である。欧米ではふつう｢｣、｢Five W's and One H｣、または略して単に｢Six Ws｣と呼ばれるが、日本では更に「1H」を足して「5W1H」（ご・ダブリュ・いち・エイチ）とし「六何の法則」とも呼ばれる。


title: 5W1H

text: 日本では、教育現場で国語や英語の文法や文学作品読解の指導に使われることもある。また、情報取材のあり方やその提示の方法、歴史の叙述などノンフィクション全般にわたって意識されるべき必須事項としてしばしば取り上げられる。


title: 5W1H

text: 英国の児童文学者で詩人のラドヤード・キップリングが1895年に発表した『ジャングル・ブック』には、登場する少年が虎の縞模様はどうしてできたかという話から「動物はどうして人間に恐怖を感じるようになったか？」など、さまざまな物語があった。その後、1902年に空想的な「なぜなの？ものがたり」（pourquoi：仏語：なぜ? - stories：物語）シリーズと呼べる4から8歳の子供向けのさまざまな現象や出来事を書いた多くの物語（"原題：Just So Stories for Little Children"）を出版した。それぞれの物語はバラッド形式の詩的文章を盛り込んでいたが、そのなかでも「象のこども（"原題：The Elephant's Child"）」は次のような詩で始まっている。


title: 5W1H

text: 複数人がWho・What・When・Where・Why・How（必ずしもその全てではない）の部分だけを書き、一斉に出して（あるいはそれをあらかじめ混ぜておいてランダムに引き）出来上がった文章のナンセンスさを楽しむ「5W1Hゲーム」という言葉遊びがある。


title: ナックルボール

text: ナックルボール（Knuckleball）は、野球における球種の1つ。可能な限りボールの回転を抑えた形で投じられ、捕手に届くまでの間に不規則に変化しながら落ちる変化球である。名前の由来は、曲げた指の第1関節（Knuckle）部分でボールを握り、突き出すように投げるからという説、この変化球を投げていたエディ・シーコットのニックネームが「Knuckles」だったからという説、トッド・ラムジーが投げていたナックルカーブとよく似た変化をしていたからなど、メジャーリーグの文献によっても諸説ある。略してナックルともいう。また、この球を中心に投球を組み立てる投手は特にナックルボーラーと呼ばれる。


title: ナックルボール

text: ほぼ無回転で放たれたボールは左右へ揺れるように不規則に変化しながら落下する。その様は「氷の上をつるつる滑るような変化」「木の葉がひらひらと落ちるような変化」と形容される。右へ曲がったボールが左に曲がって戻って来るなど、常識的には考えにくい不規則な変化から、時として現代の「魔球」と呼ばれる。ただしその変化は打席に立っていないと分かりにくく、球速も遅い（100-110km/h前後）ため、スタンドの観客にとってはただのスローボールのようにも見える。ナックルの描く軌道は打者はおろか受ける捕手や投手本人にすら全く予想がつかないものであり、球種が分かっていても容易に打てる球ではない。そのため、ナックルだけを投げ続ける投球で打者を抑えることも可能である。


title: ナックルボール

text: 欠点としては同じように投げても、変化が小さいとただの遅い球になってしまう可能性があることや、不規則な変化のために緻密なコントロールは不可能で、相手の欠点をつく投球、状況に応じた配球というのは難しいことなどが挙げられる。そのため、ナックルボーラーには打者との駆け引きよりもナックルの投球に集中する事が要求される。また、自然条件の影響（風向き、風速、天候、湿度など）を受けやすく、投球内容に大きく差が出てしまうこともある。また捕球も難しく、ナックルボールを捌ける捕手に限定されてしまう（後述）。


title: ナックルボール

text: 1910年代に活躍したエディ・シーコット以降、メジャーリーグでは多くのナックルボーラーが活躍してきた。フィル・ニークロとその弟のジョー・ニークロがその代表例で、兄のフィルは通算318勝、弟のジョーは通算221勝を挙げている。また、ホイト・ウィルヘルムとジェシー・ヘインズは殿堂入りを果たしている。2011年シーズン限りで引退したティム・ウェイクフィールドはボストン・レッドソックスなどで長く先発ローテーションを務め、通算200勝を挙げた。2012年にはR.A.ディッキーがシーズン20勝でサイ・ヤング賞を受賞した。一方でナックルボーラーは減少傾向にあり、現役メジャーリーガーは2019年現在、ボストン・レッドソックスのスティーブン・ライトのみである。


title: ナックルボール

text: ナックルボールにはマグヌス効果による揚力がほとんど働かず、フォークボールのように縦に落ちる。球が完全に無回転であれば落下するのみであるが、リリースからホームベースまでに4分の1から1回転とわずかに回転することで空気にぶつかる縫い目の位置が不規則に変化し続け、この縫い目と空気抵抗による不規則な後流の変化が球の軌道を不規則に変化させる。ナックルは左右の変化が顕著だが、縫い目の効果は上下にも作用しており、さらには縫い目の位置によって後流の大きさも変化するために減速効果も変化してボールの速度も乱れることになり、上下左右前後あらゆる方向に不規則に変化している。また、完全に無回転な球が投げられても空気と縫い目の一つが最初にぶつかることで球は緩やかに回転を始めるとされている。この原理からナックルは極僅かな回転と縫い目の向きが重要だとされる。ナックルボールの変化について福岡工業大学教授の溝田武人が流体力学の研究の一環として論文を発表している。


title: ナックルボール

text: ナックルの投法を確立したのは、1910年代に活躍したエディ・シーコット（Eddie Cicotte）であるとされる。基本の握りとして、手の甲を上にして親指と小指でボールを真横から挟み、残りの指を上から突き立てるものが一般的で、この握りを3本指と呼ぶ。ボールを指から離す際に、手首を固定しボールに突き立てた指で押し出すように回転を殺しながら投げる。他にも薬指を小指と共に寝かせ2本指を突き立てる2本指と呼ばれる握りや、全ての指を寝かせる握り、ボールを握る際に指を縫い目に付けるか離すかなど、投手により様々な違いがある。特殊な握りとしては渡辺亮のツーシームに中指と薬指を立てて人差し指を伸ばす握りなどもある。