title: ロアール・アムンセン

text: 当時、ノルウェーから今回の探検の入り口とされたベーリング海峡に向かうにはアメリカ大陸を周航せざるを得なかったため、船が南に向かってもまったく怪しまれることはなかった。出航後、マデイラ諸島の首都フンシャルに寄港したさいに、北極点ではなく南極点を目指すことが乗組員にはじめて明かされた。アムンセンはこの際、これに反対するものは直ちに下船して去ってもかまわないと言ったが、乗組員はこの計画に賛意を示し、計画はスムーズに変更された。同時にノルウェーにもその旨電報を打ち、出資者の手が届かなくなってから公表された。探検出資者には「南極点に到達したのち北極を探検する」とし、これを拡大計画と称した。また、大西洋の寄港地から同じく南極探検の途上にあったロバート・スコット宛に「我南極に向かわんとす」との電報を送っている。スコットは途中寄航したオーストラリアのメルボルンにてこの電報を受け取った。この電報について英国側でははなはだ無礼で挑発的であり「突然のライバル出現にスコットは動揺し失敗の一因となった」と受けとめられている。もっともアムンセン本人は無礼な意図は毛頭無く「事前の連絡なしにいきなり南極で遭遇する方が却って無礼である」ということを自著などにおいて主張している。また、白瀬矗率いる日本隊の動向にも一時は注目したが、準備の様子を聞いただけで、ライバルにはなりえないと以後は無視している。実際、当時の日本隊はノルウェー人のスキーを見て、妙な板を履いているなどと書き残しており、根本的に準備不足だった。


title: ロアール・アムンセン

text: 1911年1月14日、アムンセン隊はロス棚氷の北東部にあるクジラ湾から南極大陸に上陸し、そこにフラムハイム基地を建設。越冬と探検の準備を始めた。スコットはすでに1月2日に西側のロス島に上陸し基地を建設していた。アムンセン、スコット両隊は半年以上をかけてデポの作成や周囲の探索を行い、来るべき探検の準備を行った。南極点に向かいアムンセンの取るべきコースは、距離は1500kmでスコットよりも100kmほど短く、また基地周辺には食料となるアザラシが大量に生息していたものの、スコット隊のコースのほとんどが以前に探索されたものであるのに対し、アムンセン隊のコースはほとんど未探索のものであり、未知の土地を進まねばならない危険が存在した。


title: ロアール・アムンセン

text: 1911年10月20日にアムンセンは4人の選抜隊とともにフラムハイムを出発し、4台の犬ぞりを1台あたり13頭、計52頭に引かせて南極横断を開始する。途中好天にも恵まれてアムンセン隊は順調に距離を伸ばし、1911年12月14日、人類初の南極点到達を果たした。帰路も順調で、1912年1月25日に一人の犠牲者も出すことなくフラムハイムへと帰還した。


title: ロアール・アムンセン

text: 当初スコット隊に比べて不利と思われていたアムンセンが先に到着したのは、スコット隊が学術調査を兼ねて長いルートを選んだ上、故障しやすい内燃機関を利用した雪上車や、体重が重く雪中での行軍に不向きな馬、牛革を重ねた形状の防寒服（防寒性は優れているが、耐水性に劣る）を採用していたのに対し、アムンセン隊は先述の極北航海の際に得た知識や経験を参考に、体重が軽い犬を利用し、自身で軽量化を施した犬ぞりを採用したこと（犬は非常時の食料も兼ねていた）や、耐水性に優れたアザラシの毛皮服を採用したことが理由のひとつとしてあげられる。南極点に作ったテントには、帰途に全員遭難死した場合に備え、2着の到達者にあてて自分たちの初到達証明書として持ち帰ることを依頼した手紙を残している（ロバート・スコット#パーティーの遭難も参照）。


title: ロアール・アムンセン

text: 帰還後は多くの講演活動をこなし、探検旅行の費用の負債を返済した。特にアメリカにおいては英雄としてたたえられ、自国よりも多くの時間をアメリカで過ごした。一方で、自国の悲劇の英雄スコットをひいきにするイギリスでは冷たく扱われた。独立間もないノルウェーにおいては、国民のナショナリズムを喚起し、国民的英雄となった。


title: ロアール・アムンセン

text: その後、トロムソ沖でラタム 47のフロートとガソリンタンクのみが発見された（2004年と2009年にノルウェー海軍が自律型無人潜水機で捜索を行ったものの、現在まで機体および遺体の発見には至っていない）。


title: ロアール・アムンセン

text: アムンセンは1926年に飛行船ノルゲ号による北極点への探検飛行を行い到達に成功したがそれ以前の3回の北極点到達の主張（1908年のフレデリック・クック、1909年のロバート・ピアリー、それに1926年のリチャード・E・バード）はいずれもその精確さへの疑問や、明白な詐欺ではないかといった議論がある。こうしたノルゲ号以前の北極点到達についての論者の中には、アムンセンとその同行者こそが北極点に確実に到達した探検家であると考える者もいる。ノルゲ遠征が初の北極点到達だった場合、アムンセンは南北の極点両方に初到達する偉業を成し遂げていたことになる。


title: ロアール・アムンセン

text: ノルウェーにおいて今でも数々の功績は語り継がれており、1917年にアスケーを出港後、売却を経て1930年にカナダ沖で沈没したモード号を帰国させるため、ノルウェーの起業家が資金を提供し、引き上げてアスケーまで曳航して展示するプロジェクトが進行しているなど国民的英雄として扱われている。


title: 古木克明

text: 古木 克明（ふるき かつあき、1980年11月10日 - ）は、三重県松阪市出身の元プロ野球選手（外野手・内野手、右投左打）、元総合格闘家、YouTuber、一般社団法人スポーツFプロジェクト代表理事。事業構想大学院大学修了。


title: 古木克明

text: 愛知県豊田市の豊田大谷高校に入学。同校の2年時に第79回全国高等学校野球選手権大会（夏の甲子園）1回戦の長崎南山高校（長崎）戦で2本塁打を放ち、延長12回の末6対4で甲子園初勝利。2回戦の甲府工高（山梨）戦では二塁打で出塁直後に隠し球で刺されるなどで、チームも2対4と敗れた。高知商高の藤川球児と共に2年生では2人だけ高校日本代表選出。


title: 古木克明

text: 3年時の第80回全国高等学校野球選手権大会（夏の甲子園）ではベスト4に進出。1回戦では村田修一、大野隆治、田中賢介擁する東福岡高（福岡）と対戦し、6対4で勝利。2回戦では上本達之、嶋村一輝擁する宇部商高と対戦、延長15回を制し3対2でサヨナラ勝利。3回戦では前年の優勝校・智辯和歌山高（和歌山）と対戦、7対6で9回表に逆転勝利。準々決勝では和田毅を擁する浜田高（島根）と対戦、延長10回を制し4対3でサヨナラ勝利。準決勝では吉見太一擁する京都成章高（京都）と対戦するが、自身4三振と精彩を欠きチームも1対6で敗退し、決勝戦進出は成らなかった。


title: 古木克明

text: 1998年度ドラフト会議にて横浜ベイスターズから1位指名（松坂大輔の外れ1位指名）を受けて入団。指名当日、福岡ダイエーホークス志望だった古木に、当時横浜の監督だった権藤博が直接挨拶に出向いた（権藤の挨拶については、東海地方在住である権藤が自宅に帰るついでだったという説もある）。背番号は3（1993年限りで高木豊が戦力外となって以来、5年間空き番だった）。


title: 古木克明

text: からは一軍の出場は数試合だったが、二軍（イースタン・リーグ）では1999年にフレッシュオールスターゲームに出場しMVPを獲得。に打率.305、10本塁打、2001年には打率.272、12本塁打と長打力を発揮していた。


title: 古木克明

text: 、背番号3を石井浩郎に譲り33へ変更。二軍でチームトップの打率.285、13本塁打を打ち、シーズン後半に若手起用の方針から一軍で積極的に起用された。9月7日の対阪神タイガース戦で川尻哲郎からプロ入り初本塁打を打つと、その後1か月半で桑田真澄、山本昌、岩瀬仁紀、河原純一などエース級投手から次々と本塁打を放ち、最終的に9本塁打を記録。打率も.320を記録した。また黒江透修監督代行によって9月後半から13試合で4番として起用された。シーズンオフに開催された第15回IBAFインターコンチネンタルカップ日本代表に選出され、4本塁打を放ち、本塁打王とベストナインとなった。


title: 古木克明

text: は6番・三塁で開幕スタメンで起用され、規定打席未到達ながら本塁打は22本を記録。しかし、打率は.208と低く、131三振（389打席、三振率は.337）はリーグワーストのタイロン・ウッズの132三振（551打席、三振率は.240）に次ぐ記録だった。左投手やチャンスに弱く（得点圏打率は.121、打点は37）、守備ではリーグ最多の20失策を記録した（三塁で18失策、外野で2失策）。シーズン後半からは外野手として出場した。


title: 古木克明

text: から正式に外野手にコンバートされた。しかし、多村仁、佐伯貴弘、金城龍彦が揃って3割に到達し、外野のレギュラーが固定されていたため、主に代打や多村仁あるいはタイロン・ウッズの欠場時として出場。打率は.290と上向き、出塁率が.365と打撃面では向上。5月4日の対読売ジャイアンツ戦（横浜スタジアム）で決勝本塁打を放ち、お立ち台に上がった。なお、打点は依然として少ないままであった。


title: 古木克明

text: は新監督の牛島和彦が守備力を重視していたこともあり、安定した守備力を持つ小池正晃との定位置争いに敗れ、出場機会が減少。オフに他球団へのトレードを志願したが、球団側の説得やファンの声援もありトレード志願を取り下げた。


title: 古木克明

text: は多村の故障や小池の打撃不振により、3年ぶりの100試合出場と出場機会を得たものの、打率.252と良い結果が残せず、小池の復調や吉村裕基の台頭後は再び控えに回るようになった。外野守備においても打球判断の拙さから平凡なフライを三塁打にするなど、外野手ではリーグ最多の8失策を喫した。シーズン終了後、右ひじ骨棘除去手術をした。


title: 古木克明

text: は前年の手術の影響でキャンプを二軍で迎える。巨人との開幕第2戦で門倉健からチーム第1号となる決勝本塁打を放つなど、前半戦は活躍を見せていたが、夏に再び二軍落ちを経験するなどシーズン通しての活躍はできなかった。同年オフに大西宏明との交換トレードでオリックス・バファローズへ移籍。


title: 古木克明

text: も二軍で開幕を迎えたが、4月に一軍に昇格するとまずまずの打撃を見せた。しかし、5月は月間打率が1割台と打撃不振で6月上旬に二軍降格。その後二軍ではチーム2位の7本塁打、打率.279の成績を残したが、一軍昇格することなくシーズンを終えた。出場機会は2002年以降では最少で、一軍で本塁打なしに終わるのは7年ぶりだった。


title: 古木克明

text: も二軍で打率が3割を超えるなど好調な打撃を見せ、5月に一軍昇格。対右投手時のスタメン及び左の代打要員として起用されたが成果を残せず、1ヶ月ほどで二軍降格。その後二軍では打率は.310と好成績を残していたが、同時に三振王（74個）にもなり、一軍に昇格することなくシーズン終了。10月3日に戦力外通告を受けた。その後、12球団合同トライアウトに2度参加したが獲得球団はなく、現役を引退した。


title: 古木克明

text: 2009年12月8日、格闘技の新団体「スマッシュ」に入団することが発表された。「野球に未練はない、世界を代表する格闘家を目指したい」と意気込みを語った。12月20日に行われたプロ野球55年会が企画したチャリティーマッチに参加、9回に代打で出場し、レフトフライに終わった。試合後、古木にとっては最後の試合ということで両チームの選手による胴上げが行われた。なお、格闘家転身については2009年12月30日に放送されたTBSのドキュメント番組、『壮絶人生ドキュメント 俺たちはプロ野球選手だった』でも紹介された。


title: 古木克明

text: 2010年6月にゴールドジムベースボールクラブの一員として茨城ゴールデンゴールズとの練習試合に参加、同チームの都市対抗野球大会東京都予選メンバーにも背番号33で登録されている（同チームにはコーチ兼任で元西武の上田浩明も選手登録）。また、6月26日に西調布アリーナで行われたアマチュアDEEPの第1回大会において、総合格闘家として長南亮と2分2ラウンドのエキシビションマッチを行った。


title: 古木克明

text: 4月の格闘技初勝利後、少年野球指導者を目指し、セカンドキャリアの実務研修を兼ねて「少年野球指導教室 中野塾」に参加。野球の練習を開始する。その後、関係者からの勧めもあって格闘家を引退し、球界復帰を目指すこととなった。球界復帰のために、社会人野球のかずさマジックの練習に参加。また、平行して大久保博元の下で練習を行なっていた。古木は格闘家を引退した理由を2つ挙げている。1つは試合中に感じた「死ぬかもしれない」という恐怖に耐え切れなかったこと、もう1つは格闘技のトレーニングをしているときも結局野球のことを考えてしまい、自分には野球しかないと気付いたからだとしている。11月の12球団合同トライアウトにも参加したが獲得球団は現れなかった。この模様はTBS系「プロ野球戦力外通告・クビを宣告された男達」でも特集された。


title: 古木克明

text: からは大久保が主宰する「デーブ・ベースボール・アカデミー」の非常勤講師に就任しながら練習を続けていた。同年11月の12球団合同トライアウトにも参加し、12月26日放送の「プロ野球戦力外通告・クビを宣告された男達」でも特集されたが獲得球団はなく、海外でのプレーも検討することを示唆した。


title: 古木克明

text: 、神奈川県横浜市瀬谷区と座間市の中学生を中心に活動しているヤングリーグ硬式野球チーム、横浜ヤング侍の名誉監督に就任。その後、元近鉄の佐野重樹からの紹介で石川ミリオンスターズ社長の端保聡と出会い、6月からBCリーグとハワイの独立リーグの合意の一環として、パシフィック・アソシエーションのハワイ・スターズに挑戦。そのまま同チームに入団。シーズンでは54試合に出場し打率.307、2本塁打、39打点、8盗塁を記録した。


title: 古木克明

text: 古木はその後、シーズン終了後に現役を引退。宮城県に移住し、プロアスリートとしては初となる復興支援活動を伴う一般社団法人スポーツFプロジェクト(SFP)を2014年1月に設立。また事業の傍ら、2014年4月から事業構想大学院大学の大学院生としてアスリートのセカンドキャリアの研究をしながら、MPD（事業構想修士）を取得して2016年3月修了。元プロ野球選手として初めて、車椅子ソフトボールの大会に出場するなど、様々な方面で活動している。日本少年野球連盟 ボーイズリーグ神奈川県支部所属の「横浜保土ヶ谷ボーイズ」の監督も務める。


title: 古木克明

text: 高校通算52本塁打を記録した天性の長打力を持つが、プロでの通算打率は.247と荒削りな打撃だった。2003年は規定打席不足にも関わらずリーグ2位の三振数を記録している。足の速い選手でもあり、打数に対し併殺打の割合は低い。


title: 古木克明

text: 守備力は三塁、外野ともに低く、2003年に三塁手ではリーグ最多の18失策、2006年に外野手ではリーグ最多の8失策を記録している。守備に難があったことについて古木はドライアイが大きな理由だったと語っている。野球界復帰時に行った検査で、片目の涙量がゼロという極度のドライアイであることが分かり、実際に打席や守備についている時に目がかすんだり、距離感がつかめなくなることがたびたびあったと語っている。このドライアイは既に治療を済ませている。


title: 古木克明

text: 度（平成4年度）に松阪市立南小学校を卒業したが、同校の卒業文集に「絶対に行きたくない球団はロッテ、大洋」と書いていた。その理由は、本人曰く「大洋（横浜大洋ホエールズ）は弱いチームだから」だったが、先述の通り後に1998年のドラフト会議で「行きたくない球団」の一つだった大洋の後身である横浜から1位指名を受けて入団しており、その際は喜んできたと語っている。この卒業文集のエピソードは後に、フジテレビのバラエティ番組「トリビアの泉 〜素晴らしきムダ知識〜」で紹介されている。


title: 古木克明

text: 2004年の春季キャンプ中には、横浜のキャンプ地・沖縄県宜野湾市で麻布台出版社から取材を受けた際、上半身裸の肉体美を披露する写真を撮影させ、同社出版の『ベースボールポポロ』に掲載された。古木の体に魅せられたカメラマンが上半身裸になって欲しいと依頼すると、古木もテレながら笑顔でリクエストに応じたという。


title: 古木克明

text: プロ野球引退後の2010年7月13日の千葉ロッテマリーンズ対オリックス（千葉マリンスタジアム）の始球式に登場。マウンドでTシャツを脱ぎ上半身裸になり投球。なお、その際捕手役は横浜時代の同僚だった吉見祐治が務めた。


title: アイスブレイク

text: アイスブレイクとは、氷を解かすことの意味。初対面の人同士が出会う時、その緊張をときほぐすための手法。集まった人を和ませ、コミュニケーションをとりやすい雰囲気を作り、そこに集まった目的の達成に積極的に関わってもらえるよう働きかける技術を指す。


title: アイスブレイク

text: アイスブレイクは自己紹介をしたり、簡単なゲームをしたりすることが多く、いくつかのワークやゲームの活動時間全体を指すこともある。「コミュニティビルディング（community building）」や「アイスブレイキング（ice breaking）」とも呼ばれている。


title: アイスブレイク

text: 見知らぬ者どうしの集団に投げ込まれたとき、人の心と体は「アイス（氷）」のように張りつめて凍てついた状態になっている。「アイス」状態を「ブレイクする（打ち破る）」のが、アイスブレイクである。アイスブレイクを実践し指導する人を、アイスブレイカー（アイスブレイクの司会進行役を務める人）という。


title: 三塚博

text: 衆議院議員（10期）、運輸大臣（第57代）、通産大臣（第50代）、外務大臣（第111代）、大蔵大臣（第102代）、衆議院議院運営委員長（第44代）、自民党政務調査会長（第35代、第38代）、自民党幹事長（第31代）を歴任。正三位旭日大綬章。血液型O型。


title: 三塚博

text: 宮城県遠田郡北浦村（小牛田町を経て美里町）で、男6人、女8人の14人兄弟の7番目として誕生。宮城県立小牛田農林学校（現宮城県小牛田農林高等学校）、東京高等獣医学校（現日本大学生物資源科学部）を経て早稲田大学第一法学部へ学士入学し、1951年に卒業。在学中は雄弁会に所属。


title: 三塚博

text: 大学卒業後は本間俊一、保科善四郎両衆院議員秘書を経て1959年の宮城県議会議員選挙に立候補するも落選。捲土重来を期した次の1963年に宮城県議会議員に初当選。2期務める。1970年には自由民主党宮城県連の一方的な要請により仙台市長選挙に立候補し落選するが、1972年の第33回衆議院議員総選挙に自民党公認で立候補し初当選を飾る。以降10期連続当選（当選同期に小泉純一郎・加藤紘一・山崎拓・石原慎太郎・村岡兼造・保岡興治・瓦力・越智通雄・野田毅・深谷隆司など）。派閥は福田派→安倍派に属した。


title: 三塚博

text: 新人議員の頃、青嵐会の結成に参加。中川一郎の信用を得て、福田派議員でありながら1979年に設立された中川派の幹事長を務める。政策通であり、同じ派閥の加藤六月などと共に「運輸族」の有力議員として知られ、1982年2月に発足した党の「国鉄再建に関する小委員会」では委員長となり（通称「三塚小委員会」）、国鉄改革に取り組んだ。1985年には第2次中曽根第2回改造内閣運輸大臣として初入閣。国鉄分割民営化、財政構造改革路線の推進に尽力した。


title: 三塚博

text: 1986年、安倍が福田派を継承すると三塚も派内事務総長に就任し加藤、森喜朗、塩川正十郎と共に「安倍派四天王」のひとりに数えられる実力者へと成長する。派内の後継者候補と目されるライバルが四天王として並び立つ構図は、1988年のリクルート事件の発覚により加藤と森が謹慎を余儀なくされた事で崩れ、事件に無関与だった三塚は通産大臣、外務大臣、自民党政調会長をたて続けに歴任。異例のスピードで重要役職をこなす。


title: 三塚博

text: 1991年に安倍晋太郎が死去すると、清和会での主導権を巡る加藤六月との「三六戦争」に勝利、安倍派を継承し、三塚派とした。亀井静香によると安倍の後は森が派閥会長を引き継ぐ予定だったが、三塚に比べて森は影が薄く、それを察した小泉が総会で「三塚の方が人気あるし、あれを先に会長させようよ。」、森も「三塚、お前が会長やれよ。」と言い三塚が会長になった経緯を明かしている。派閥を率いて同年の自由民主党総裁選挙に出馬するも落選、宮澤内閣においても政調会長となる。三塚派は森と小泉に実効支配されていた。その後も自民党幹事長、第2次橋本内閣で大蔵大臣を務めるなど、首相・総裁候補として、申し分のないキャリアを積んだ。


title: 三塚博

text: 1997年には、第2次橋本内閣の蔵相であり、清和会21世紀を考える会の会長であったが、4月の衆議院本会議では、大蔵大臣として外国為替及び外国貿易管理法の改正法案の趣旨説明を行った。同改正法案は、日本国が他国に対し、国際連合の決議に基づかずとも独自に経済制裁等の措置を講ずることを可能とするものであった。


title: 三塚博

text: しかし同年、山一證券・北海道拓殖銀行の経営破綻といった、未曾有の金融危機に見舞われた際に、目立った指導力を発揮出来ず、北海道拓殖銀行の資金繰りが行き詰まり、北洋銀行への営業譲渡に追い込まれたのが1997年（平成9年）11月17日。大蔵省は「護送船団方式」の維持を北海道銀行との合併に賭けたが道銀側の反対が根強く、「大手20行は1行たりともつぶさない」とする国際公約は脆くも崩れ去り、1997年（平成9年）11月24日に山一證券が経営破綻し、三塚も「マーケットを無視することはできない」と敗北を認めた。大蔵省接待汚職事件の責任を取って、1998年1月に大蔵大臣を辞任した。


title: 三塚博

text: また、1997年の宮城県知事選挙で自民党推薦の市川一朗が敗北するなど宮城政界への影響力も低下した。結果、内閣総理大臣への夢は叶わず、翌年には森に清和会会長の座を譲って自らは名誉会長となり（三塚派から森派に移行）、政界の第一線から退く形になった。


title: 三塚博

text: その後、清和政策研究会の名誉会長となる。2001年の自由民主党総裁選挙では三塚と当選同期の小泉純一郎を支持した。2003年の第43回衆議院議員総選挙には、高齢と健康問題を理由に出馬せず政界を引退し、2004年4月25日に死去した。発表されている死因は肺炎（一説には肺がんを発病していたという）。。


title: 三塚博

text: 幸福の科学の刊行物によれば、1991年に妻の寿子が同教団に入会し、その後本人も正会員になったとされる。幸福の科学は三塚を会員と認識していたが、1995年8月14日時点の本人側の見解を報じた報道には、「幸福の科学からの一方的支持であり、ただただ困惑している」との三塚代議士事務所のコメントおよび「書籍は購読しているが、正会員という認識はない」という本人の発言がある。


title: 三塚博

text: 一方、1995年7月10日の東京ドームでの幸福の科学の祭典「御生誕祭」で大川隆法の講演「新生日本の指針」に参加し、会場の舞台の画面に三塚の映像メッセージが示され、集まった5万人に紹介された。この大川の講演では、当時発生した松本サリン事件や地下鉄サリン事件に代表される「オウム事件」の解決に尽力したのは三塚であり「事実上の内閣総理大臣」として国家危機管理に獅子奮迅の努力をされたと評価された。


title: 三塚博

text: また当時の経済運営や、日米貿易摩擦などの外交問題での政治手腕なども評価をし「次期総理大臣に推薦」との大川隆法の言葉があり、それに賛同する東京ドームの観衆から大きな拍手で評価された。この祭典の状況はマスコミに報道され、書籍『新生日本の指針』やVHSビデオで頒布された。


title: 三塚博

text: 幸福の科学は書籍『三塚博総理大臣待望論』を1995年8月に発刊したり、雑誌「ザ・リバティ」1995年10月号で、「首相候補を採点する」などの特集で、三塚を最高点で評価した。1995年8月8日には東京日比谷の野外音楽堂を中心に日比谷公園に約10万人が集まり、「三塚総理実現のための集い」が開かれたりした。


title: 中井大介

text: 三重県立宇治山田商業高等学校では1年夏から遊撃手のレギュラーを獲得し、1年秋からは左翼手兼投手として活躍。3年夏には投手兼右翼手として甲子園に出場。その年の優勝校の佐賀北に再試合の末に敗れた（詳細）。投手としてはMAX146km/hの速球でエースとして活躍し、打者としても高校通算28本塁打、三重県大会で打率.667を記録。同校の先輩である江川智晃2世とも呼ばれた。


title: 中井大介

text: 2007年の高校生ドラフトで読売ジャイアンツから3巡目で指名され、10月31日、契約金5000万円、年俸540万円で仮契約。背番号は94。野手としてプロ入りすることになったため、新人合同自主トレに向けて外野手用と内野手用のグラブを用意。目標の選手として二岡智宏の名前を挙げた。


title: 中井大介

text: 、イースタン・リーグ開幕戦に7番・三塁手で先発出場。フレッシュオールスターゲームでは4番・遊撃手として、本塁打、三塁打など3安打で優秀選手賞に選ばれた。イースタン94試合に出場、12球団トップの105三振ながら、367打数98安打で最多安打、打率.267、10本塁打、50打点。


title: 中井大介

text: 、背番号を61に、登録も内野手に変更。1月に高橋由伸の合同自主トレに参加。春季キャンプでは一軍に入る。5月12日に一軍初昇格。同日の対横浜ベイスターズ戦に8番・二塁手で先発出場し、プロ入り初出場、球団史上初の平成生まれの一軍出場選手となった。3打数3三振し二軍降格、6月8日に再昇格し同日の対東北楽天ゴールデンイーグルス戦に8番・三塁手として出場しプロ入り初安打。9月11日の対広島東洋カープ戦ではマツダスタジアムのバックスクリーン右へプロ初本塁打を記録したが、これは平成生まれの選手としての初本塁打になった。


title: 中井大介

text: 、前年と同じく高橋由伸、亀井義行らの合同自主トレに参加。自身初めて開幕を一軍で迎えた。6月25日のイースタン・リーグでの対楽天戦で右足の靭帯を痛め、イースタン・リーグ終了後の10月4日に右足甲関節固定手術を受けた。


title: 中井大介

text: 、イースタン・リーグ開幕戦に4番・二塁手で先発出場し本塁打。5月8日にシーズン二度目の昇格、同月11日の対横浜戦で8番・一塁手として先発出場。9月7日にシーズン四度目の昇格、同日の対東京ヤクルトスワローズ戦で3年ぶりの安打。二軍では打率でイースタン・リーグ3位の.323、48打点、116安打で打点王と最多安打の二冠を獲得した。


title: 中井大介

text: 、6月3日の埼玉西武ライオンズ戦で自身初の1番打者として起用され、勝ち越し適時打。その後も1試合4安打を記録するなどしたが、同月12日の全体練習に寝坊で1時間遅刻し、川相昌弘ヘッドコーチの判断により即二軍降格となった。2週間後に一軍復帰し、8月3日の阪神タイガース戦で能見篤史から決勝本塁打を放った。8月4日の阪神戦でダイビングキャッチを試みた際に左膝靭帯を損傷、翌日に登録を抹消された。最終的に打率.324・4本塁打、楽天との日本シリーズ第5戦では7番・一塁手として先発出場し、辛島航から安打を放った。


title: 中井大介

text: 、背番号を61から36に変更。開幕は二軍スタートだったが5月23日に一軍に昇格し、同月25日の対北海道日本ハムファイターズ戦に1番・左翼手で先発出場。翌26日には増井浩俊から人生初のサヨナラヒットを記録した。


title: 中井大介

text: 、3月31日の開幕戦で「1番・二塁手」として先発出場し、プロ10年目で初の開幕戦先発出場となった。以降、37試合連続で先発出場するが、ケーシー・マギーが二塁手にコンバートされ、6月に二軍降格。9月17日横浜DeNAベイスターズ戦以来のスタメン起用となった9月26日の対ヤクルト戦で岩橋慶侍から球団通算1万号となる本塁打。レギュラー定着とはならなかったものの、自己最多の90試合に出場し、打席数、安打、本塁打などでキャリアハイを記録した。


title: 中井大介

text: は4月13日の広島戦でプロ初めて中堅手として起用された。途中二軍落ちもあったが前年に次ぐ70試合に出場したが、打率.186、1本塁打、6打点とチャンスを生かせなかった。10月26日に戦力外通告を受け、12月2日に自由契約公示された。


title: 中井大介

text: 2018年11月13日に12球団合同トライアウトを受け、成瀬善久から二塁打を放つなど3打数1安打2四球1打点と結果を残し、同月20日に横浜DeNAベイスターズが獲得を発表。背番号は0、推定年俸は1200万円となった。


title: 中井大介

text: 、開幕一軍入りを果たし、主に対左投手が先発の際に二塁手として先発出場していた。他にも右の代打として一軍に帯同し続け、4月9日の対阪神戦では島本浩也からの移籍後初本塁打を含む移籍後初猛打賞を記録した。最終的に79試合に出場し、打率.248、3本塁打、7打点を記録。オフに、900万円増となる推定年俸2100万円で契約を更改した。


title: 中井大介

text: 、2年連続での開幕一軍入りを果たし、右の代打の切り札として主に出場。代打としてはチーム内代打率トップの打率.294、OPS.745と活躍し、シーズン開幕から終了まで一軍に帯同し続けた。オフに、420万円増となる推定年俸2520万円で契約を更改した。


title: 中井大介

text: も開幕を一軍で迎えたが、5月に出場選手登録を抹消。その後一軍に戻ることはなく、12試合の出場で14打数1安打に終わった。10月5日に翌年の契約を結ばないことが球団から発表された。同月15日に現役引退を表明し、17日に引退会見が行われた。20日に行われた古巣・巨人戦（横浜スタジアム）が引退試合となり、7回裏に代打で出場すると畠世周から右前安打を記録し、有終の美を飾った。代走が送られてベンチに戻る際には、両軍のファンから大きな拍手が送られた。試合後には引退セレモニーが行われた。バックスクリーン上には中井の引退を記念する映像が流れ、同僚の佐野恵太、宮﨑敏郎、伊藤光、コーチの田代富雄、巨人からも小林誠司、松原聖弥、立岡宗一郎、元監督の高橋由伸らから惜別メッセージが送られた。最後は関係者やファンに大粒の涙を溢しながら感謝を伝えた。


title: 中井大介

text: 打撃では左投手に強く、天性の「ゆっくりしたスイング」から打つ強い打球を持ち味とし、守備では内野4ポジションに加え外野手もこなす。2013年に陽岱鋼を参考に打撃フォームを改造したことで一軍で結果を残せるようになった。イースタン・リーグでは2008年は三塁手、2009年は三塁手および遊撃手、2010年・2011年は三塁手、2012年は二塁手、守備固めで一塁手としてプレーした。


title: 日産・セフィーロ

text: 発売数週間前からの、中沢新一・和田勉・斉藤由貴・井上陽水・中村敦夫出演のティザー広告を経て1988年9月1日に発売。糸井重里考案の「くうねるあそぶ。」のキーワードが話題になった。当時S13型シルビアのオプションパッケージなどでしか採用例のなかったプロジェクターヘッドランプを標準で採用した斬新なフロントマスクが特徴的であった。流麗なデザインながらボディ形状はプレスドアを採用した4ドアセダンである。


title: 日産・セフィーロ

text: 駆動方式はFRで、1989年5月にモデルチェンジしたスカイライン、1989年1月にモデルチェンジしたローレルとは基本コンポーネンツを共有する姉妹車である。発売当初はDUET-SS装着車を除いてマニュアルトランスミッションが選択可能、エンジンは2LのRB20系エンジン3種（EGI付SOHCのE、EGI付DOHCのDE、EGI付DOHCターボのDET）を搭載。RB20DEは無鉛プレミアムガソリン仕様、RB20DETはR31スカイラインに搭載の180psから205psにパワーアップした仕様であった。


title: 日産・セフィーロ

text: 初期のキャッチコピーは「33歳のセダン。」であり、当時のDINKs層、つまり20代から30代の男性を主なターゲットにした販売戦略が取られていた。ユーザーが自らの嗜好に沿ってエンジン、サスペンション、トランスミッション、内装生地、内装色、外装色などを組み合わせて注文できるセミオーダーメード方式「セフィーロ・コーディネーション」を導入。発売当時の組み合わせは810通りあった。組み合わせた仕様の詳細はセンターコンソールボックスのふたの内側に貼られた仕様書で確認できる。なお、メカニズムの仕様による価格差は存在しても、快適装備類に差異はほぼ存在しない。外装には特に表記されないもののエンジンとサスペンションの組み合わせを表現する名前があり、RB20E搭載車には「タウンライド」RB20DE搭載車は「ツーリング」RB20DET搭載車は「クルージング」、超音波センサー付き電子制御サスペンションDUET-SS装着車には「コンフォート」、4輪操舵システムHICAS-II装着車に「スポーツ」の名前がつけられていた。CMや広告写真にはHICAS-II装着のRB20DE搭載車「スポーツツーリング」が多く使われた。


title: 日産・セフィーロ

text: 1990年1月、標準車のRB20DETターボエンジン搭載グレードのクルージングをベースとし、日産の特装車専門の子会社オーテックジャパンで、エアロパーツ、エンジンチューン、コノリーレザー製本革シート、オリジナル品の本革巻ステアリング、PIAA製アルミホイールなどチューニングを施した「オーテックバージョン」が追加設定され、1990年8月にマイナーチェンジされた中期型以降も引続き設定されていた。


title: 日産・セフィーロ

text: しかしながら、直接的なライバル車であるトヨタ・マークII/チェイサー/クレスタの販売攻勢や、斬新で尚且つ奇抜なフロントフェイスの好みが分かれた事などもあり、大きな話題性の割に人気が低迷気味になり、1990年8月、最初のマイナーチェンジで中期型になったのを機に、前期型で設定されていたセミオーダーメード方式の「セフィーロ・コーディネーション」が廃止され、保守層を対象としヘッドランプをオーソドックスなフォグランプ内蔵異型角型2灯式ハロゲンタイプに改めたNA車専用の「Nシリーズ」なども追加された。R32型スカイラインGT-Rに搭載の4WDアテーサE-TSシステムとR32型スカイラインと共通の4輪マルチリンクサスペンションを移植しRB20DETと組み合わせた、国内向けセフィーロでは最初で最後の4WDモデル「アテーサクルージング」（後期ではSE-4）の追加も試みられた。


title: 日産・セフィーロ

text: 1991年8月、全車にサイドインパクトドアビーム採用等の安全対策の向上及び、断熱グリーンガラスを採用。運転席SRSエアバッグシステムのメーカーオプション設定。同時にタウンライドNとツーリングをベースにエクセーヌシート、シルバーポリッシュアルミロードホイールを特別装備したSVシリーズを発売。


title: 日産・セフィーロ

text: 1992年5月、再度のマイナーチェンジの後期型では2,500ccのRB25DE搭載モデルの追加があり、同時にRB20DE搭載車、RB25DE搭載車に5速ATが追加となる、他のエンジン搭載車は4速ATが継続。バンパーの大型化で3ナンバー化される。前回のマイナーチェンジで追加されたNシリーズが廃止され、全車プロジェクターヘッドランプに戻る。新グレードとして、本革/エクセーヌ混成シート、C33ローレルと同素材のマホガニー材の本木目ATフィニッシャー、スーパーファインコーティング、シルバーポリッシュアルミロードホイールを装備した「25SE-Mセレクション」を追加。


title: 日産・セフィーロ

text: 海外輸出販売も好調で、これまでのローレルに代わり、東南アジア・オセアニアでは「セフィーロ」、中東とラテンアメリカでは「ローレルアルティマ」のネーミングで売られていた。日本国内仕様との違いは、フロント部のロゴマーク（海外向けは日産のロゴマーク）が異なるのとメーターが220km/h（日本向けは180km/h）対応であること。また、ローレルアルティマには専用のRB24Sエンジンが搭載されていた。


title: 日産・セフィーロ

text: 1994年8月24日、発表。マキシマとの統合により従来型のFRから一転、FFとなった。生産が日産追浜工場に移管された。エンジンは国内車種第一号となった新開発のV6横置きのVQエンジンが搭載され2,000ccのVQ20DE、2,500ccのVQ25DE（日本のみ）、3,000ccのVQ30DEが設定された。


title: 日産・セフィーロ

text: グレード構成はディッシュタイプのアルミホイールや足踏み式パーキングブレーキ（MT除く）、クロームグリルなどを装備したラグジュアリー志向の「エクシモ（含イニシア）」と、スポーク形状のアルミホイールやリヤトランクスポイラー、エアロパーツ、レバー式サイドブレーキ、カラードグリルなどを纏ったスポーティー志向の「Sツーリング」の2シリーズ構成とした。運転席SRSエアバッグを全車に、ABSを上級グレードに標準装備（それ以外ではオプション）とし、安全性を訴求するとともに各デバイスの低価格化への礎を築くきっかけとなった。J30型マキシマ譲りの広い室内、シンプルかつクリーンなエクステリア、それにしなやかな乗り心地を披露するリヤマルチリンクビームサスペンション（B14型サニーと基本構造は同じ）を採用したことも功を奏し、A32型は販売的にも日産のアッパーミドルクラスセダンとしては大成功を収めた。また、ブラウン内装や助手席側エアバッグなどを装備した「デュアルセレクション」ならびに「デュアルセレクションII」もモデル途中に発売されて人気に拍車をかけた。先代とはターゲットの年齢層が若干上昇しており、30代から40代の夫婦で、CMもその年齢層を意識していた。


title: 日産・セフィーロ

text: 1996年6月10日、オーテックジャパン扱いの「エアロセレクション」を発売。25Sツーリング / 20Sツーリングをベースに専用前後エアロバンパー、サイドパネル、リヤスポイラー、専用アルミホイール（R33型スカイラインと同デザインの16インチ）などを装備。


title: 日産・セフィーロ

text: 1997年1月13日、マイナーチェンジ（オーテックジャパン扱いの「エアロセレクション」のみ2月7日発売）。全車にABSとフロント両席エアバッグが標準装備となった。ファインビジョンメーター（上級グレード）やマルチリフレクター式ヘッドライト（Sツーリング系はブラックインナー、エクシモ系はクロームインナー）ならびにマルチリフレクター式リヤコンビネーションレンズを採用し、ドアトリムとパワーウインドーの形状を変更、センタークラスターの木目調パネルの面積を拡大するなど高級感の向上が図られた（反面、リヤの番号灯が2個→1個となり、灰皿のクローム加飾が廃止されるなどコストダウンも敢行された）。上級グレードにSRSサイドエアバッグを標準装備するなど安全面の向上も図られた。同時に、Sツーリングに装着されるアルミホイールが15インチから16インチにサイズアップされた。新グレード「25SツーリングJ」と「20エクシモG」が追加。前年6月発表のエアロセレクションはマイナーチェンジに対応して継続、2.5L車のベースグレードが25SツーリングJに変更された。モデル途中、ブラウン内装やインフィニティ・I30と同形状のグリルなどを採用した「ブラウンセレクション」も発売され話題を呼んだ。後期CM出演者は、中山美穂・桃井かおり・西村知美。


title: 日産・セフィーロ

text: A32型は当時の日産の世界戦略車種として位置づけられ、北米へは「マキシマ」や「インフィニティ・I30」、ヨーロッパやロシアへは1995年より「マキシマQX」として投入されるなど、世界各国で広く発売されていた。また、台湾の裕隆汽車公司でもA32型セフィーロの現地生産を行っていた。


title: 日産・セフィーロ

text: 台湾のセフィーロは日本におけるセドリックと同等に位置づけられる高級車（A32型セフィーロは台湾で継続生産されていたY30型セドリックの後継車種）であり、最上級グレードの名称は当時のセドリックと同じく「ブロアムVIP」であった。外観については前期は日本仕様とほぼ同じだが、後期については大型バンパーや専用リヤガーニッシュ、大型フロントグリルを用いる改良を受けている。


title: 日産・セフィーロ

text: 1998年12月22日、A33型にモデルチェンジ。ワゴンはWA32型が継続生産。内外装デザインはイルカをモチーフとして取り入れた。キャッチコピーは「イルカに乗ろう」。他社に先駆けユニバーサルデザインを多く取り入れている。搭載するエンジンはV型6気筒DOHC VQ25DD型直噴およびVQ20DE型リーンバーンの2機種。グレード体系は先代A32系同様、エクシモ系とSツーリング系の2系統を持つ。


title: 日産・セフィーロ

text: 2000年1月7日、装備を充実させた「Lセレクション」、オーテックジャパン扱いの「AUTECH（オーテック）」を発売。共にエクシモ / 25エクシモがベース。同時に一部仕様変更し、ボディカラーの「ブルーイッシュグレーパールメタリック」を「エクセレントブルーパール」に差し替えた。


title: 日産・セフィーロ

text: 2001年1月29日、マイナーチェンジ。海外向け車種のインフィニティI30と同様の前後バンパーの変更により全長がセフィーロ史上最長の4,920mmに延長された。同時に日本国内では法制上不要なサイドマーカーも装備された。エクシモGのアルミホイールを16インチにサイズアップし、グリルを新意匠のものに変更するとともに、初代以来続いていた（CEFIROの）頭文字「C」と末尾文字「O」をモチーフにしたマークを廃止、代わりに日産のブランドロゴのエンブレムをセットした。また、これを機にSツーリングは廃止されエクシモ系のみとなった。同時にオーテック扱いの「AUTECH」は名称を「AX」に変更。25エクシモGは本革シートを標準化。一方でコスト削減の一環からサンルーフ、車間距離レーダー、アクティブヘッドレスト、アクティブダンパーサスペンションの設定を廃止。


title: 日産・セフィーロ

text: 2002年1月8日、特別仕様車「NAVIエディション」を発売。エクシモ / 25エクシモをベースに、DVD方式のTV/ナビゲーションシステム（6.5インチワイド液晶モニター）と上質感のある木目本革コンビステアリング、本革巻シフトノブを装備し、お求めやすい価格とした特別仕様車である。


title: 日産・セフィーロ

text: 2002年8月、平成12年排出ガス規制に適合しない2,500cc車が廃止され、2,000ccのみとなる（5MTも廃止）。「エクシモNAVIエディション」を追加。VQ20DEの出力もリーンバーンからストイキに変更され、レギュラーガソリンに対応したことで160ps→150psとなった。エクシモGには本革シートのメーカーオプションが追加された。


title: 日産・セフィーロ

text: ただし、タンチョン・モーター・マレーシアSDN.BHDなどでは引き続き生産、カタールやサウジアラビアなどではマキシマの名前で生産されていた。また、台湾においては日本での生産が終了した後もフロントマスクを大幅に変更したものが「A34型」として発売されていた。


title: 日産・セフィーロ

text: スペイン語で「そよ風」「地中海に春をもたらす西風」の意味で、英語のzephyr（ゼファー）と語源が共通する。この意味としてのスペイン語"céfiro"ではセにアクセントがあり、セフィロと発音する方が近く、フィーと伸ばすことはない。


title: 芦別市

text: 市域南端から中部にかけて南北に貫流する芦別川に由来する。語源については、アイヌ語のアシペッ（aspet 灌木の川）で芦別川が灌木の中を流れていることに由来するという説と、芦別川上流の三段滝に由来するという説の2つがある。2001年に北海道が出版した「アイヌ語地名リスト」でも、「立つ川」と「低木の中を流れる川」と二つの説が併記されている。


title: 芦別市

text: 北海道空知総合振興局管内のほぼ中央東端部に位置する。夕張山地の北部の大部分を抱え、全国でも有数の面積を誇る。市域の約9割は山岳・森林地帯である。芦別岳、中部には空知川、さらに北部から流れるパンケ幌内川、南部から流れる芦別川の各流域に市街地が形成されている。


title: 南洋諸島

text: 南洋諸島（なんようしょとう）は、かつて大日本帝国が国際連盟によって委任統治を託された西太平洋の赤道付近に広がるミクロネシアの島々を指す。現在の北マリアナ諸島・パラオ・マーシャル諸島・ミクロネシア連邦に相当する地域である。


title: 南洋諸島

text: この地域は16世紀初めにポルトガルの航海者によって発見された。17世紀初頭よりスペインはこの地一帯を植民地化し、フィリピンと共に「スペイン領東インド」を形成していた。同地のマリアナ諸島やカロリン諸島という地名は、それぞれマリアナ王妃やカルロス2世国王に由来する。


title: 南洋諸島

text: その後、1899年（明治32年）にドイツの植民地となった。1885年にドイツはマーシャル諸島を占領。そして、米西戦争で負けたスペインにスペイン領東インド（フィリピン、グアムを除く）の売却を持ちかけ、2500万ペセタで買い取った。ドイツはカイザー・ヴィルヘルムスラント（現在のパプアニューギニア北部）と合わせて、「ドイツ領ニューギニア」を成立させた。


title: 南洋諸島

text: 1914年（大正3年）に第一次世界大戦が始まると、日本は日英同盟に基づいて連合国の一員として参戦し、ドイツ領だったこれらの島々を無血占領した。同年10月には特別陸戦隊が進駐し、同年12月には臨時南洋群島防備隊条例（大正3年内務省令401号）により臨時南洋群島防備隊が設置された。そしてサイパン、パラオ、トラック、ポナペ、ヤルートの5つの民政区に分け、それぞれ守備隊が配置された。1915年（大正4年）にはパラオ民政区のパラオ守備隊の分隊が置かれていたヤップにヤップ民政区を新設し、ヤップ分遣隊をヤップ守備隊に改め、同時に各守備隊に民政事務官各1名を配置した。1915年9月にはポナペ守備隊の分隊であるクサイ分遣隊を廃止して、ポナペ守備隊付海軍書記を派遣して同島の民政事務にあたらせた。


title: 南洋諸島

text: 1915年（大正4年）には民政区を再編しパラオ民政区とヤップ民政区を東経137度以東の西カロリン群島と、同以西の西カロリン群島とに分割した。さらに1918年（大正7年）に民政区の区分を改正して、ヤルート政区に属した東経164度以西のマーシャル群島の一部をボナぺ民政区に移管した。


title: 南洋諸島

text: 日本は1919年（大正8年）6月に調印されたヴェルサイユ条約によって赤道以北の旧ドイツ領の地域を委任統治することとなった（同条約22条6項、C式委任統治地域）。なお、赤道以南の旧ドイツ領ニューギニアの地域については、ニューギニアをオーストラリア、サモア諸島をニュージーランドが委任統治することになった。


title: 南洋諸島

text: 日本は南洋群島の施政制度を改め、1921年（大正10年）7月に民政部を司令部と分離してパラオ島に移転した。1922年（大正11年）には委任統治に適した体制を構築して従来の軍政色を払拭するため、臨時南洋群島防備隊を撤収して新たに南洋庁を設置した。


title: 南洋諸島

text: また、西村拓殖と南洋殖産の事業を引き継ぐ形で、東洋拓殖株式会社の投資により南洋興発株式会社が資本金300万円で設立され島の開拓、日本人移民の導入、製糖工場や酒精工場の建設、鉄道の建設など様々な事業を行った。


title: 南洋諸島

text: 南洋諸島では時差があり、南洋群島東部標準時（ヤルート・ポナペ地区）が日本標準時+2時間（UTC+11）、南洋群島中部標準時（トラック・サイパン地区）で日本標準時+1時間（UTC+10）、南洋群島西部標準時（ヤップ・パラオ地区）は日本標準時と同じ（UTC+9）であった。1937年（昭和12年）、南洋群島東部標準時（トラック・ポナペ・ヤルート地区。日本標準時+1時間）と南洋群島西部標準時（パラオ・ヤップ・サイパン地区。日本標準時と同じ）の2つに再編した。


title: 南洋諸島

text: 1933年（昭和8年）、日本が国際連盟を脱退すると委任統治の根拠に疑義を呈せられたため、同年3月16日「帝国の国際連盟脱退後の南洋委任統治の帰趨に関する帝国政府の方針決定の件」を閣議決定し、南洋庁告諭（南洋庁告諭昭和8年1号）を示して引き続き委任統治を行った。


title: 南洋諸島

text: 第二次世界大戦においては南洋諸島も戦場となった。1941年12月から1944年（昭和19年）初頭頃までは平穏だったが、その後日本軍とアメリカ軍やオーストラリア軍、ニュージーランド軍やイギリス軍ら連合国軍の間で熾烈な戦闘となり、多くの戦死者を出した。


title: 南洋諸島

text: 一連の戦いの嚆矢となったのは、1944年2月に行われたクェゼリンの戦いからで、1週間の戦闘の末同島の守備隊は玉砕した。さらに同月にはアメリカ軍によるトラック島空襲も行われ、トラック環礁にあった日本海軍の拠点が無力化された。


title: 南洋諸島

text: 1944年（昭和19年）6月、戦略上最重要拠点の一つであったマリアナ諸島に対して連合国軍は侵攻を開始した。サイパン島での戦闘は凄惨を極め、在住日本人1万人および島民700人が戦死または自決した。7月にはテニアンの戦いが行われ、テニアンでも多数の民間人が犠牲になった。その後、サイパンおよびテニアンは日本本土を空襲する拠点となり、特にテニアン島は原子爆弾を搭載した爆撃機の発進基地となった。


title: 南洋諸島

text: 1944年（昭和19年）9月、アメリカ軍はパラオ諸島への侵攻を開始し、第1海兵師団をペリリュー島に上陸させた。このペリリューの戦いにおいて、日本軍は従来の戦術からゲリラ戦と縦深防御戦術に転換したためアメリカ軍に出血を強要し、73日間の戦闘で日本軍の戦死者とほぼ同数である10,786名の死傷者を出している。


title: 南洋諸島

text: ペリリューの戦い以後、1945年（昭和20年）8月15日の日本の降伏まで、連合国軍による南洋諸島での大規模な軍事行動は起こらなかった。しかし、連合軍によって日本本土との補給線を断たれた孤島では飢餓に見舞われ、ウォッジェ環礁やウォレアイ環礁などでは多数の餓死者を出した。


title: 南洋諸島

text: 日本の委任統治領となったが、領土ではなかったため、大日本帝国憲法が適用されない地域であった。立法も法律ではなく勅令で行われた。帝国議会の内地法も原則として適用されず、それを適用するには勅令で依用する手続が必要だった。


title: 南洋諸島

text: ドイツ領だった島々は第一次世界大戦の日本による占領でまず軍政が敷かれ、1914年（大正3年）12月に臨時南洋群島防備隊条例が発布された。この条例で5民政区が設置され各民政区に守備隊が設置された。その後、1918年（大正7年）に臨時南洋群島防備隊司令官の下に民政部が設置された。


title: 南洋諸島

text: 日本の委任統治地域となるにあたり、行政制度の改革が図られ、まず1921年（大正10年）に民政部と司令部を分離した。1922年（大正11年）3月には南洋群島防備隊条例を廃止して軍隊を撤収し、新たに南洋庁を設置することになった。


title: 南洋諸島

text: 日本人が多く住む地域が形成されるに至り、昭和6年南洋庁令第7号「南洋群島部落規程」で「部落」が設置され、その長として名誉職の総代と副総代が置かれた（任期3年）。また総代の諮問機関として「部落協議会」が設けられた。1939年時点に於いて部落が設置されていた所は下記の通りである。


title: 南洋諸島

text: 「南洋群島部落規程」は現地の島民には適用されず（同規程附則）、大正11年南洋庁令第34号「南洋群島島民村吏規程」が適用された。この規程により島民から「村吏」が登用された。このうちカナカ族には「総村長」と「村長」が、チャモロ族については「区長」と「助役」が置かれた。カナカ族の場合は旧慣の酋長制度に従って原則として酋長の一家から支庁長が村吏を任命した。チャモロ族には酋長制度がなかったため住民の推挙により支庁長が村吏を任命した。


title: 南洋諸島

text: 1922年（大正11年）4月の南洋庁設置により、南洋群島裁判令が公布され、南洋庁長官直属の南洋庁法院が民事刑事事件を扱った。ただし、先述のように南洋群島は日本の委任統治領であったが、領土ではなかったため、大日本帝国憲法が適用されない地域であった。そのため南洋群島に設置された法院は、同憲法57条の「裁判所」でも同憲法60条の「特別裁判所」でもない実質上の裁判機関であった。裁判官の資格や身分保障に関する法律の適用はなく、南洋庁長官の監督を受けるものとされ、行政官が裁判官を担っており司法権は独立していなかった。


title: 南洋諸島

text: 特例の一つにミクロネシア地域の刑事制裁である労役があり、ドイツ領となっていた時期にもこの制度があり、日本の統治時代には南洋群島裁判事務取扱令中改正（大正22年勅令172号）で一年未満の懲役又は労役場留置について検事又は支庁長が労役に換刑できるとされた。その後、労役は警察犯例（大正15年南洋庁令111号）で法定刑の一つとして定められた。


title: 南洋諸島

text: 他に財政上の問題から、南洋群島裁判令中改正（大正13年勅令467号）で判事の定員が3名に削減されたため忌避等にも問題があった。上訴されると1名は必ず前審に関与していることになり、忌避されると高等法院では裁判体を維持できなくなるため、忌避等の規定は適用しないとされていた（南洋群島裁判事務取扱令11条）。しかし、公平性の観点から問題があるため、1933年（昭和8年）からは東京区裁判所または東京地方裁判所の判事1名が南洋庁判事を兼務することになった。


title: 南洋諸島

text: 1932年（昭和7年）の犯罪統計では島民の検挙者は429名で、そのうち238名が沖縄から持ち込まれた泡盛などによる南洋群島酒類取締規則違反だった。日本出身者の検挙者は425名で、そのうち105名が漁業規則違反だった。


title: 南洋諸島

text: 南洋諸島の風土病としてアメーバ赤痢、デング熱、フランベジアなどがあった。南洋庁では各地に公営の病院（「医院」と称した）を設けて診療に当たらせた。（各医院は南洋庁立の病院を参照）また民間でも、南洋興発が各農場に診療所を開設して従業員の診療を行っていた。公医院の一部の医師は現地人の診察の傍ら積極的に民族学的、疫学的、医学的調査を行っていた。それら研究結果は「南洋群島地方病調査医学論文集」として南洋庁警務課が発行を行っており第一集(1933)から第五集(1939)まである。


title: 南洋諸島

text: パラオ、トラック、ポナペ、ヤルート、ヤップの各医院に勤務していた岡谷昇、長崎協三、藤井保、鮫島宗雄らは上記論文集の4集「民族生理学及病理学的研究」5集「人類学人種学的研究」でミクロネシア人の医学的、衛生学的、人類学的発表を行っている外、公学校教師の調査協力をもとに日本民族衛生学会の雑誌「民族衛生」などでもミクロネシア人の疫学的研究結果を発表している。


title: 南洋諸島

text: 島民の一部には近代医療を拒否したり（モデクゲイを参照）、便所を作らないで近所の森や砂浜に排泄する習慣があったため、講話や映画によって衛生思想の普及を図ったり、共同便所の設置や汚物清掃などの事業を行っていた。


title: 南洋諸島

text: 一方、島民児童には、本科3年制の「公学校」が設けられた。修身や国語（日本語）の習熟に重きが置かれた教育で、優秀な児童には更に2年制の補習科に進学した。1926年（大正15年）には、更なる進学先として「木工徒弟養成所」を設立し、島民技術者の養成に当たった。


title: 南洋諸島

text: 当時の日本では、酒類や砂糖については、それぞれ酒造税・砂糖消費税という間接税が課せられていた。そこで南洋庁では、酒類や砂糖を内地に持ち出す際に、予めこれらの税と同額の税を課した。一旦、出港税を課した物品については、内地で再度課税されることはない。


title: 南洋諸島

text: 元来、島民は伝統的なアニミズム信仰を持っていたが、スペインによる植民地化に伴ってキリスト教が広く普及し、この頃には完全に定着していた。旧宗主国人であるスペイン人の聖職者がバチカンから派遣され、島民の教化に務めた。またパラオではモデクゲイという土着の新宗教が誕生し、信者を増やしつつあった。


title: 南洋諸島

text: 在留日本人の増加に伴い、新たに仏教寺院が進出してきた。しかしその寺の多くが、日本人が多いパラオ支庁やサイパン支庁の管轄区域に偏在していた。海外布教に熱心な天理教はパラオを拠点に置き、島民を対象とした布教活動をしていた。


title: 南洋諸島

text: 明治時代、「南洋諸島」と「南洋群島」の定義と区別は、必ずしも明確でなかった。ただ漠然と日本の南の海に浮かぶ島々という意味で使われており、その範囲もオセアニアや大スンダ列島を包括するかなり広大な地域の呼称であった。1893年に鈴木経勲が著した『南洋風物誌』には、「南洋諸島」と「南洋群島」の両方の用語が使われ、特に区別はしていなかった。


title: 南洋諸島

text: 大正時代になると、その定義に差異が生じ始めた。第一次世界大戦で、日本海軍は独領ニューギニアの島嶼部（ミクロネシア）を占領し、その地域を「南洋群島」と称した。1年後、吉野作造が著した『現代双書 南洋』（1915年刊）では、「赤道以北の独領南洋諸島を、単に南洋群島と云う」と定義し、「南洋群島」は「独領南洋諸島」のみを意味する用語という認識が定着し始めた。


title: パロディ

text: 辞書においては、Merriam-Websterやでは滑稽さ・ユーモア (comic, ridicule, humorous) に限定しているが、Collins English Dictionaryではユーモアないし皮肉さ (humorous or satirical) と定義されている。自身や自作をパロディ化した場合は、と呼ばれることがある。


title: パロディ

text: 本項では、現代におけるパロディの関連語である盗作（剽窃、盗用、パクり）、引用、物真似、モンタージュ、オマージュ、風刺、モンデグリーン（空耳）、バーレスク、カリカチュア、パスティーシュ、インターネット・ミームなどとの定義の相違点についても解説する。


title: パロディ

text: また、パロディの本質は模倣であることから、現代の著作権や商標権上でどこまで法的に許容されるのか、各国で合法性が問われることがある。これはパロディの元となった著作物・商標を無断で盗用・翻案（改変）していると解されれば、権利侵害に当たる可能性があるためである。一部の国・地域（特に欧州連合加盟国）ではパロディを著作権侵害の例外として法律上明記しているものの、具体的にどのような要件を満たせばパロディ作品が合法と認められるのか、司法判断の場ではケースバイケースで線引きされている。本項ではパロディに関連する各国の代表的な判例も紹介する。


title: パロディ

text: パロディの歴史は紀元前にまで遡り、古代ギリシャや古代ローマ文化にも見受けられるが、当時は必ずしも滑稽さや皮肉、批判などのニュアンスが込められたものばかりではなく、カジュアルな文脈での単純な模倣や類似作品もパロディの定義には含まれていた。パロディ () の語源である ""parodia"" は、古くは紀元前4世紀のギリシャ哲学者アリストテレス『詩学』に記されており、これが概念用語としてのパロディの初出とされる。


title: パロディ

text: しかし、『パロディの理論』を記したカナダの文学理論研究家 (1947年 -) は、元ネタが著名であることをパロディの必須要件としておらず、類似性よりも差異性 (ギャップ) の際立つ模倣であることに重点を置いた定義を用いている。


title: パロディ

text: また、滑稽さが全くない、ごく真面目で重厚な作風もパロディの範疇に含めることがある。その典型例がドイツ出身でノーベル文学賞受賞者のトーマス・マン (詳細後述) である。マンは教養小説の作家に分類されているが、同時にゲーテなどを下敷きにしたパロディ作家としての側面もある。


title: パロディ

text: 古代ギリシャ語でパロディは と記され、 と に分解できる。前半部分の には「歌うこと」の意味が含まれており、具体的には韻文の詩を元来は指していた。その後に散文もこの用語の範疇として含まれるようになった。また後半部分の には、アイディアに対する共感・類似性、あるいは糾弾、反論や見解の相違を表現するとの意味もあった。したがってこれらを複合すると当時のパロディは、歌唱あるいは作曲されるものであり、元となった作品と何らかの差異が認められるものを指していたと考えられる。そして一般庶民は、原作よりもくだけた対象やシチュエーションでこのようなパロディの手法を用いた。ただし、現代の意味するところのパロディとニュアンスは異なり、古代では必ずしも過去の偉大な作品を嘲笑する目的に限られるものではなかった。以下、具体的な作品例を見ていく。


title: パロディ

text: 紀元前5世紀に活躍したエウリピデスはギリシャ三大悲劇詩人の一人と評されるが、喜劇も手掛けており、『キュクロプス』は完全な形で現存する唯一のサテュロス劇とされる。サテュロスとはギリシャ神話に登場する半獣半人であり、陽気で酒飲みの好色キャラクターとして描かれている。このサテュロスが登場する喜劇がサテュロス劇であり、下品な下ネタなどが使われている。しかし『キュクロプス』と比較対象となる他者の元作品が物理的に確認不可能なことから、『キュクロプス』を何らかのパロディと呼ぶべきか判定困難だとされている。また、紀元前5世紀 - 4世紀のギリシャ喜劇詩人アリストパネスはパロディ作品を生み出したことで一般的に知られ、先述のエウリピデス (生誕はアリストパネスより30年ほど前の人物)の作品を下敷きにしていると言われるが、この見解については異論も出ており、アリストパネスをパロディ作家と呼べるか断定できていない。


title: パロディ

text: 紀元前4世紀の哲学者アリストテレス著『詩学』によると、パロディの発明者は (紀元前5世紀頃の作家) だと記されている (1448a9-18)。ここでの「発明者」であるが、パロディを一つの文学ジャンルとして確立させた者を意味すると考えられている。


title: パロディ

text: 学説上、パロディだと確認がとれている現存の古典作品例としては、『蛙鼠合戦』(""Batrachomyomachia""、)が挙げられ、パロディの中でも特にバーレスク的であるとも分類されている。『蛙鼠合戦』は長短短の6歩格で構成される韻文であり、トロイア戦争を扱ったホメーロス作『イーリアス』を嘲笑するような文体で知られ、カエルとネズミの争いに置き換わっている。また、主神ゼウスを始めとするオリュンポス十二神も、スキャンダラスな逸話がたびたび伝えられていることから、格好のパロディ材料となった。他にも紀元前4世紀半ばに活躍した喜劇作家の、紀元前3世紀 - 2世紀の古代ローマ喜劇作家プラウトゥスなどがパロディ作家として知られている。


title: パロディ

text: 文芸におけるもじりとは、一つの語句に複数の異なる意味を持たせることで滑稽さを生み出す手法である。特に同音または類似音を用いた語呂合わせなどを指し、有名な詩や和歌、歌謡などを元ネタにして笑わせる目的で創作されることから、パロディの一種としての側面がある。たとえば鎌倉時代に藤原定家が選定した『小倉百人一首』を元にして、江戸時代には「もじり百人一首」が登場し、大衆に親しまれた。また、替え歌も原曲の歌詞をもじってパロディ化させたものと定義されている。


title: パロディ

text: 狂歌とは和歌の一種であり、滑稽で日常卑近の生活などを題材として詠まれることから、替え歌、もじり歌、パロディの要素が狂歌に含まれる。特に『万葉集』の戯笑歌、『古今集』の誹諧歌や軍記物語中の落首などが狂歌として知られている。狂歌は一般的に卑俗さが特徴とされるものの、 歌麿の『絵本百千鳥狂歌合はせ』などには文学的に洗練度の高いものも存在する。


title: パロディ

text: 単なる聞き間違い (空耳) が偶然にも別の意味や文脈を持ち、ユーモアにつながることもある。これはモンデグリーン () とも呼ばれ、1954年が初出と比較的新しい造語である。たとえば日本のテレビ番組『タモリ倶楽部』内の一コーナー「空耳アワー」では、外国語の歌詞が日本語で全く異なる意味に聞こえるネタを数多く扱っている。一例を挙げると、"" が「わるいチンゲンサイいいチンゲンサイ」に空耳するといった具合である。このようなモンデグリーンを言語学の弁別素性の観点から学術的に解明する研究も行われている。


title: パロディ

text: 17世紀バロック期に活躍したスペイン画家ベラスケスの代表作『ラス・メニーナス』(女官たち) は後世の画家に大きな影響を与え、特にピカソは45点もの翻案を行っており、これらの連作はパロディとみなされている。また2017年に英国ロイヤル・アカデミー・オブ・アーツ (RA) が発表した「最もパロディ化された芸術作品10選」では、絵画や彫刻などの名作が様々なパターンで繰り返しパロディ化されている様が見て取れる。


title: パロディ

text: ドイツ出身で1929年にノーベル文学賞を受賞したトーマス・マンは、真面目なパロディ作品の創作を通じてユートピア的な世界観を表現したとされる、代表的なパロディ作家の一人である。長編小説『魔の山』(1924年) には、ゲーテの教養小説『ヴィルヘルム・マイスターの修業時代』(1795年 - 1796年) をパロディ化した要素が含まれている。『ファウストゥス博士』(1947年) では、小説の登場人物を介してパロディとは何であるかを語らせているが、必ずしも「滑稽な」模倣に限定されるものではないとしている。また『詐欺師フェーリクス・クルルの告白』(1954年) も複数の作品を下敷きにしたパロディとみなされているが、これらマンの作品は滑稽さと皮肉さが同居しているとの特徴が指摘されている。なお、古代パロディとして挙げられるサチュロス劇のことを「茶番劇」だとマンは語っている。


title: パロディ

text: パロディの辞書的な定義には文学や美術といった固定された作品だけでなく、曲や演説といったライブも含まれているように、作品 (物) だけでなく人や動物など (生き物) がパロディの題材になることがある。したがって、物まね (音声や形態を他者が声や身ぶりで模倣する行為) の一部もパロディ的な要素が含まれる。


title: パロディ

text: たとえば米国のコメディバラエティTV番組『サタデー・ナイト・ライブ』(SNL) では政治家のパロディコントがシリーズ化しており、特に第45代大統領ドナルド・トランプを揶揄したは、トランプを演じたアレック・ボールドウィンが第69回プライムタイム・エミー賞助演男優賞 (2017年発表) を受賞している。またフランスでは、歌手の物まねがパロディとみなされて法的に許容うるのかが問われた訴訟もある (詳細後述)。


title: パロディ

text: ノーベル賞のパロディと位置付けられ、独創性に富む研究や発明などに贈られるのがイグノーベル賞である。物理学や化学、医学といった自然科学のほか、経済学や平和なども受賞部門に設けている。イグノーベル賞はユーモア科学雑誌『』が主催している。


title: パロディ

text: 市販される商品がパロディの対象となったこともある。通称「面白い」恋人事件は、北海道・札幌名物の洋菓子「白い恋人」を模して、お笑い芸人を多数擁する吉本興業が大阪名物「面白い恋人」の商品名で売り出したことから、2011年に訴訟へと発展し、メディアからの注目を集めた。当初からパロディとして商品企画されており、パッケージデザインにも共通性が感じ取られることから、商標権および不正競争防止の観点が法的に問われることとなった。


title: パロディ

text: また米国では、ルイ・ヴィトンやスターバックスといった知名度の高い企業の商標を模したパロディが法的に検証された事例もある (詳細後述)。商標法がこれら大企業を過剰に擁護し、結果として中小のパロディ創作者の表現の自由が抑圧されているとの指摘もある。


title: パロディ

text: 元となった作品の創作者や権利者から許諾を得ずに、第三者がパロディを創作する行為が法的に許容されるかは各国の法律により異なる。後述のとおり、実際に訴訟に発展したケースでは、著作権ないし商標権 (いずれも知的財産権の一部)、あるいは不正競争防止が争点となっている。


title: パロディ

text: パロディを巡る著作権の議論では、著作財産権 (著作物を使った複製、翻案、実演などの独占権) だけでなく、著作者人格権の一つである同一性保持権が権利侵害として問われる可能性がある。一般的な著作権法における「翻案」とは、たとえば小説の映画化や文章の要約作成、コンピュータ・プログラムのバージョンアップのほか、音楽の編曲や文章の翻訳などが含まれることから、原著作物を用いた二次的著作物の創作 (二次創作) をも包含する。また同一性保持権とは、著作者の思想や感情が反映された著作物を無断で第三者に改変されない権利である。著作権の基本条約であるベルヌ条約 (2020年10月時点で世界170か国以上が加盟) でも、著作者の名誉声望を毀損する行為が禁じられており、著作者の人格が世界的に保護されている。したがって、原著作物の著作者の名を汚すような歪んだ改変こそが醍醐味とも言えるパロディは、翻案権の観点からも同一性保持権の観点からも法的に矛盾を抱えることとなる。ただし、パロディの創作側にも各国の憲法上で表現の自由が保障されていることから、著作権者側の独占的な権利との間で利益バランスが図られることになる。


title: パロディ

text: つづいて商標権とは、自社・自己の商品やサービスに用いられるマークやネーミングである商標に適用される権利であり、他社・他者と区別することを目的としている。商標権を有する事業者や個人を保護するだけでなく、商品やサービスを購入する消費者が混同して不利益を被らないよう、消費者保護の側面もある。この「混同」の観点は、商標法だけでなく不正競争防止にも当てはまる国 (フランスや米国など) がある。


title: パロディ

text: また ( あるいは ) では登録済商標を保護するほか、未登録であっても不正競争防止の観点から商標の希釈化などを抑止する。ランハム法は2006年改正によって、混同のおそれのない場合に限ってパロディ目的などの利用緩和を認めている。訴訟に至った場合は、著作権法と同様に米国ではで被告が抗弁することもある。


title: パロディ

text: 欧州連合 (EU) では、加盟各国の著作権法の水準を揃えることを目的として、各種の著作権指令が出されている。このうちパロディに関しては、2001年可決の情報社会指令 (2001/29/EC) 第5条(3)(k) で著作権侵害の例外としてパロディ目的が挙げられている。しかしながらこの指令の条項を導入 (国内法化) するかはEU加盟各国に委ねられていることから、国によってパロディの法的取り扱い状況は異なる。


title: パロディ

text: 著作権保護の水準が高く、特に著作者人格権が手厚く尊重されているフランスでは、EU指令でパロディ、カリカチュアおよびパスティーシュの例外規定が追加される以前より、フランス著作権法で個別規定を設けて運用してきた。しかしCJEUの2014年「デックメイン判決」の前後で、パロディの定義や法的保護の要件解釈が異なっている点に注意が必要である。デックメイン判決以前は音楽パロディ、言語著作物のパスティーシュ、人物画のカリカチュアでフランスの裁判所は分類していた。またディックメイン判決でCJEUはユーモアの要素をパロディに求めているが、当判決以前のフランスではユーモアは必須でないとし、逆に原著作者の人格を傷つけるようなパロディであってはならないと定義していた。また「混同」の観点が取り入れられており、パロディの商用利用は問題ないものの、原著作物と市場で競合するような宣伝目的は禁じられていた。


title: パロディ

text: 2020年1月31日にEUを正式離脱したイギリスであるが、離脱以前の2014年10月にイギリスは現行著作権法である (、略称: CDPA) を改正し、第30A条でカリカチュア、パロディ、パスティーシュの3点を著作権侵害の例外 () に追加したことで、EUの2001年情報社会指令の規定に沿った形となった。ただし第30A条の新設以前から、一般的な著作権侵害で提訴された被告がパロディを主張して抗弁するケースは存在していた。


title: パロディ

text: 歴史的にみると、日本でも江戸時代の狂歌や、戦争中の軍歌の替え歌パロディなど、パロディ創作は古くから行われていた。そして高度経済成長期 (1960年から1973年頃) に入ると著作物の模倣が横行した。その反動で著作者側の権利保護意識が極度に高まったことが、日本でのパロディ創作を困難にした要因であるとの指摘もある。


title: パロディ

text: 日本の著作権法上でパロディの取扱規定が存在しない問題は、少なくとも2007年 (平成19年) ごろには公的に議論されるようになり、引用の要件を定めた第32条にパロディを加える案や、米国のフェアユースに類似する一般規定を設ける案などが検討されたものの、判例数の少ない日本における法改正は困難との見通しも示されている。


title: パロディ

text: 2012年 (平成24年) には著作権を管轄する文化庁の下、法制問題小委員会にパロディワーキンググループが設置され、インターネット上で共有される二次創作などを念頭に、パロディ目的の利用緩和に向けた法改正が協議されることとなった。すでに2007年 - 2008年のワーキンググループ調査報告書では、パロディが共有されるプラットフォームとしてYouTubeやニコニコ動画といったサービス名が挙げられており、具体的な法整備の必要性が議論された。しかしながら2020年時点で、パロディに関する著作権法の改正は実現に至っていない。


title: パロディ

text: このような情勢下で、日本の著作権法が唯一寛容なのが、コミックマーケットを代表とする同人誌即売会などで行われる同人誌販売である。あくまで同好者たちの私的な二次創作活動であると捉えられ、漫画やアニメの無許諾模倣が黙認されてきた経緯がある。


title: パロディ

text: 漫画業界を例にとると、商業的にパロディ要素が出始めたのは高度経済成長期の 1960年代に入ってからである。1960年代初頭に米国のパロディコミック雑誌『MAD』が日本でも紹介されるようになり、続いて1968年には『漫画アクション』誌にダディ・グース (後の矢作俊彦) のパロディ作品が、同年に『COM』誌上に永井豪のパロディ作品が登場している。部分的なパロディ要素ではなく、作品全体がパロディと呼べる日本の漫画は、これらが初出と考えられている。同時期の1960年代初頭から1970年代初頭には、プロの漫画家を夢見る者たちによる同人誌コミュニティが全国的に広がりを見せた。パロディは元ネタを知らないと楽しめない性質であることから、同人誌のような「内輪受けコミュニティ」とパロディに親和性があったとの分析もある。


title: パロディ

text: しかし内容を問題視した原作者から名誉毀損で訴えられることもあった。また1990年代後半から2000年代にかけては、ときめきメモリアル・アダルトアニメ映画化事件、ポケットモンスター同人誌事件、ドラえもん最終話同人誌問題など、二次創作物が広範に流通するようになったことでの紛争も起きている。


title: パロディ

text: 2018年末には環太平洋パートナーシップ協定 (TPP) 発効に合わせて著作権法が改正されており、著作権侵害が非親告罪化したが、この対象からはコミックマーケットが明示的に除外されることとなった。これは原著作物と市場で競合するおそれがないこと、また二次創作は「日本の文化創造のゆりかご」とも形容され、非親告罪化の対象に含めることで文化発展の萎縮を招きかねないとの政治的判断に基づく。またコミケ経由だけでなく、漫画のパロディをブログに投稿する行為も原著作物からの改変が施されていることから、非親告罪の対象外だと解されている。


title: パロディ

text: 2020年5月には、東京オリンピックのエンブレムと、世界的に流行した新型コロナウイルス (SARS-CoV-2) を掛け合わせたパロディが批判にさらされた。当パロディの作者はイギリス人デザイナーであり、パロディ作品を掲載したのは日本外国特派員協会 (FCCJ) の発行する会報誌である。批判を受け、シリア出身のカルドン・アズハリ (Khaldon Azhari) FCCJ会長も日本のパロディ利用緩和を要望する声明を発表し、日本国内外のパロディ法制の温度差が浮き彫りとなった。


title: パロディ

text: 1970年、奥成達が編集長を務めた雑誌『東京25時』9・10月合併号に、片岡義男原案・木崎しょう平作画によるサザエさんのパロディ漫画『サザエさま』が掲載されたが、原作者である長谷川町子の作品を管理する姉妹社から訴えられ、罰金50万円の支払いと謝罪広告の掲載で示談となった。長谷川は飯沢匡との対談の中で、面白いならまだしも作品の出来が悪いことや、内容に悪意を感じたため、名誉を毀損されたと感じ裁判を起こしたとしている。


title: パロディ

text: パロディ・モンタージュ写真事件は最高裁まで争われたことで有名である。山岳写真家・白川義員が雪山をスキー滑走するシュプールを写真に収め、カレンダー写真に採用された。この写真のシュプール上部に巨大なタイヤ (別の広告写真から複写したもの) を配置し、スキーのシュプールが雪山を転げ落ちるタイヤの轍に見えるように合成加工したのが、パロディストを自称するマッド・アマノである。


title: パロディ

text: 原告・白川側は無断の剽窃であり、かつ白川の製作意図が破壊・侮辱されたとして著作者人格権侵害を主張した。これに対して被告・アマノ側は、自動車公害の批判を目的とした新たな創作物であって剽窃ではないと反論した。二審ではアマノの作品が独立した創作性を有するパロディであると認めた上で、原著作物からの引用であるとして、著作権侵害に当たらないと判示した。最高裁は引用の要件として、引用する側とされた側が明確に区分できること、および主従の関係が成り立つことの2点を挙げた。そしてアマノの作品は独立した著作物と識別できるものの、原著作物の本質的な特徴を直接的に感じ取れる内容であることから、著作者人格権 (特に同一性保持権) を侵害していると判定された (昭和55年3月28日判決)。米国のプリティ・ウーマン判決で、元ネタとなった "作品" に対する批評がパロディであるのに対し、元ネタ作品そのものではなく "社会" を批判していれば風刺であると区別されたように、日本のパロディ・モンタージュ写真事件でもアマノは白川の作品を批判・風刺しておらず、単に素材として無断利用したと判断された。この裁判は2度にわたって最高裁から差し戻され、最終的に和解が成立した。この判決を受け、日本ではパロディ表現の自由が法的に狭められたとの見解もある。


title: 風立ちぬ (小説)

text: 美しい自然に囲まれた高原の風景の中で、重い病に冒されている婚約者に付き添う「私」が、やがて来る愛する者の死を覚悟し、それを見つめながら2人の限られた日々を「生」を強く意識して共に生きる物語。死者の目を通じて、より一層美しく映える景色を背景に、死と生の意味を問いながら、時間を超越した生と幸福感が確立してゆく過程を描いた作品である。


title: 風立ちぬ (小説)

text: 1936年（昭和11年）、雑誌『改造』12月号（第18巻第12号）に、先ず「風立ちぬ」（のち「序曲」「風立ちぬ」の2章）が掲載された。翌年1937年（昭和12年）、雑誌『文藝春秋』1月号（第15巻第1号）に「冬」、雑誌『新女苑』4月号（第1巻第4号）に「婚約」（のち「春」）が掲載された。翌年1938年（昭和13年）、雑誌『新潮』3月号（第35巻第3号）に終章「死のかげの谷」が掲載されたのち、同年4月10日、以上を纏めた単行本『風立ちぬ』が野田書房より刊行された。現行版は新潮、岩波文庫などから重版され続けている。翻訳版はアメリカ（英題：The Wind Has Risen）、フランス（仏題：Le vent se lève）、中国（華題：風吹了、起風了）などで刊行されている。


title: 風立ちぬ (小説)

text: 作中にある「風立ちぬ、いざ生きめやも」という有名な詩句は、作品冒頭に掲げられているポール・ヴァレリーの詩『海辺の墓地』の一節「Le vent se lève, il faut tenter de vivre.」を堀が訳したものである。なお、単行本ではフランス語の原文で掲げられたエピグラフは、初出誌では、「冬」の章の冒頭に、「風立ちぬ、いざ生きめやも。（ヴアレリイ）」と日本語で付されていた。


title: 風立ちぬ (小説)

text: 「風立ちぬ」の「ぬ」は過去・完了の助動詞で、「風が立った」の意である。「いざ生きめやも」の「め・やも」は、未来推量・意志の助動詞の「む」の已然形「め」と、反語の「やも」を繋げた「生きようか、いやそんなことはない」の意であるが、「いざ」は、「さあ」という意の強い語感で「め」に係り、「生きようじゃないか」という意が同時に含まれており（室町時代の文語表現では、「めや」は反語ではなくて強い意志の表明でもあったとされる）、ヴァレリーの詩の直訳である「生きることを試みなければならない」「風が吹く……生きねばならぬ」という意志的なものと、その後に襲ってくる不安な状況を予覚したものが一体となっている。また、過去から吹いてきた風が今ここに到達し起きたという時間的・空間的広がりを表し、生きようとする覚悟と不安がうまれた瞬間をとらえている。


title: 風立ちぬ (小説)

text: 堀の代表作で、名作とも言われる『風立ちぬ』で描かれている情景、風景描写の巧さはよく指摘されているが、宮下奈都も、悲劇的な題材に関わらず、「悲愴さ」や「感傷」が薄く、作品全体に明るい透明感がある理由として、「情景描写の素晴らしさが一役を買っている」と解説している。


title: 風立ちぬ (小説)

text: 丸岡明は、作中で堀の中の「心に残る一つの印象」が描かれる際に、その印象が、「常に時を隔てた他の印象を呼び起こしながら表現されている」とし、構成も「時の流れが立体的」に感じられるように工夫されていると解説し、「『風立ちぬ』が私達にもたらした最も大きな驚きは、風のように去ってゆく時の流れを、見事に文字に刻み上げて、人間の実体を、その流れの裡に捉えて示してくれたことである」と評している。


title: 風立ちぬ (小説)

text: 三島由紀夫は「独創的なスタイル（文体）を作つた作家」として、森鷗外、小林秀雄と共に堀を挙げている。その堀の長所である自然描写力については、「（堀）氏自身の志向してゐたフランス近代の心理作家よりも、北欧の、たとへばヤコブセンのやうな作家に近づいてゐる」と述べている。また、昭和文学には、「日本人として日本の風土に跼蹐して生きながら、これを西欧的教養で眺め変へ、西欧的幻想で装飾して、言語芸術のみが良くなしうるこのやうな二重の映像を作品世界として、そのふしぎな知的感覚的体験へ読者を引きずり込む」といった一群の「ハイカラ」な作家があるとし、堀もその1人であると三島は解説している。


title: 風立ちぬ (小説)

text: 三島は、『風立ちぬ』を初めとしたその後の堀の小説の方向性について、堀が『風立ちぬ』で試み、さらに『菜穂子』で「もつと徹底的に試みたこと」は、「小説からアクテュアリティーを完全に排除し、古典主義に近づかうとしたことだつた」と思われるとし、堀がそう決断したことは、堀辰雄という作家として正しく、「日本における古典性（これは西欧的な古典といふ意味とは大いにちがふ）の達成においても正しかつた」と述べている。そしてその理由として、「日本で小説が成立する方向は、文体を犠牲にしてアクテュアリティーを追究するか、アクテュアリティーを犠牲にして文体を追究するかのどちらかに行くほかはないから」だと説明し、「堀氏はその一方向を徹底した点で立派なのである」と考察している。


title: 怪盗グルーの月泥棒 3D

text: 『怪盗グルーの月泥棒 3D』（かいとうグルーのつきどろぼう、原題: "Despicable Me"）は、2010年に公開されたイルミネーション・エンターテインメント製作の3Dコンピュータアニメーション・コメディ映画。「怪盗グルー」シリーズの第1作目であり、ユニバーサル・ピクチャーズが配給する初の3Dアニメ作品となる。


title: 怪盗グルーの月泥棒 3D

text: 悪党のグルーは、黄色い小さな生物である怪盗軍団ミニオン達と共に、ネファリオ博士が開発した道具を使って盗みを働いていた。しかし最近では悪党としての華やかな活躍は無く、世界一の悪党を目指す彼はこの状況を挽回するために月を盗むことを計画する。しかし月に行くための資金は尽きており、悪党銀行のパーキンス氏に融資を申し込みに行くもけんもほろろに断られてしまう。銀行の支援を受けるためには、月を縮小させて盗みやすくする「縮ませ光線銃」が必要だったため、グルーはその銃を手に入れるが、ライバル怪盗・ベクターに銃を盗まれてしまう。


title: 怪盗グルーの月泥棒 3D

text: グルーはベクターの家に侵入し銃の奪回を試みるが、最新の防衛システムを駆使するベクターにことごとく返り討ちにされてしまう。あるとき、ベクターの家に出入りしてクッキーを売っている孤児の三姉妹・マーゴ、イディス、アグネスを目撃したグルーは、彼女たちを利用して、何とか銃の奪回に成功する。三姉妹は養護施設におり、施設の職員であるハッティーにクッキーを売るノルマを課せられていた。グルーは三姉妹に懐かれてしまい、共同生活を送ることになる。最初は嫌がり、めんどくさがるグルーだったが、遊園地などで一緒に遊んだり生活する内に、子供達に少しずつ愛情が芽生えていく。しかし、盗みの仕事に身の入らないグルーは、三姉妹が作戦の邪魔になると考えた博士に三姉妹を追い出せと怒られてしまう。三姉妹は博士によって養護施設に戻されてしまい、グルーは落胆する。アグネスから、バレエの発表会に来て欲しいと言われるが、その日はグルーが月を盗む日だった。


title: 怪盗グルーの月泥棒 3D

text: グルーはロケットに乗って宇宙へと旅立ち、「縮ませ光線銃」で月を盗むのに成功した。作戦成功に大喜びするグルーだが、彼はある事をふと思い出す。それは三姉妹のバレエの発表会のことであった。実はグルーがベクターにクッキーを届ける前、三姉妹のバレエを見てアグネスからチケットをもらって見に行く約束をし、ミニオンがグルーのポケットにチケットを入れていたのだ。


title: 怪盗グルーの月泥棒 3D

text: 急いで地球に戻りバレエの会場に着いたグルーだが、もう発表会は終わっていた。発表会の会場には、ベクターから三姉妹を誘拐したというメッセージがあり、返して欲しければ、月をよこせと書いてあった。グルーは三姉妹を助けるため、自分が手に入れた月をベクターに渡す。しかし、ベクターは三姉妹を返すことなくグルーを殺そうとする。博士の助けにより、グルーは三姉妹を取り戻すが、銃の効果が切れた月は少しずつ元の大きさに戻り始め、計画に失敗したベクターと共に宇宙に戻る。


title: 怪盗グルーの月泥棒 3D

text: 当初、が「"Evil Me"」という原題で本作を開発。理由として、息子たちを家族がテーマの映画に連れて行った際、息子たちの最も好きなキャラクターが悪役だったからだと述べている。後に彼は製作総指揮として、本作に関わった。


title: 怪盗グルーの月泥棒 3D

text: NBCユニバーサルが所有するNBCは、広範なマーケティングキャンペーンを実施。アイホップでは、3種の新メニュー、子供用の朝食、飲み物にすべて「ミニオン」という単語が含ませた。ベスト・バイでは、「Best Buy Movie Mode」と呼ばれる無料のスマートフォンアプリケーションをリリース。これは、本作のエンドクレジットに登場するミニオンが発したセリフをスマートフォン上で翻訳してくれるサービスである。


title: 怪盗グルーの月泥棒 3D

text: 2010年5月、本当に関連する3冊の本「"My Dad the Super Villain" ()」、「"Despicable Me: The Junior Novel" ()」、「"Despicable Me: The World's Greatest Villain" ()」と、劇中にも登場する子供向けの人形本「"Sleepy Kittens" () 」が出版された。


title: 怪盗グルーの月泥棒 3D

text: 「"Despicable Me: The Game"」と題されたゲームが、PlayStation 2、PlayStation Portable、Wii向けにリリース。後に、ニンテンドーDS向けの「"Despicable Me: Minion Mayhem"」、iPhone・iPad向けアプリ「"Despicable Me: Minion Mania"」がリリースされた。


title: 怪盗グルーの月泥棒 3D

text: 『シカゴ・サンタイムズ』の映画評論家のロジャー・イーバートは4つ星満点で3つ星を与えた。他に『シカゴ・トリビューン』のマイケル・フィリップスや『ローリング・ストーン』のピーター・トラヴァースも好意的な評価を下した。


title: 怪盗グルーの月泥棒 3D

text: 2010年7月9日に北米の3476館で封切られ、週末3日間で約5600万ドルを稼いで初登場1位となった。同年8月5日、ユニバーサル作品としては『ボーン・アルティメイタム』（2007年）以来となる北米興行収入2億ドル超えを達成した。


title: ユーノー

text: ユーノー（、古典綴：）は、ローマ神話で女性の結婚生活を守護する女神で、主に結婚、出産を司る。また、女性の守護神であるため月とも関係がある。主神ユーピテルの妻であり、ローマ最大の女神である。神権を象徴する美しい冠をかぶった荘厳な姿で描かれ、孔雀がその聖鳥。女性的気質の神格化である。ギリシア神話のヘーラーと同一視される。


title: ユーノー

text: 6月の女神として知られる。ヨーロッパの言語で6月を表す Giugno, Juin, June などはユーノーに由来する。また、「6月の花嫁（ジューン・ブライド）」は、6月に結婚することで花嫁にユーノーの加護を期待する風習である。


title: ユーノー

text: ウェルギリウスによる叙事詩『アエネーイス』（Aeneid）ではトロイア人を憎み、ウェヌスの息子アイネイアースのローマ建国を阻むため、アネモイ（風神）の主であるアイオロスに頼んでアイネイアースの船隊を沈没させようとした。その返礼に自らの配下のニンフで最も美しいデーイオペーアをアイオロスに与えると言った。第七巻ではユーノーがアレークトーを呼んでアマータを操って、トゥルヌスとアイネイアースの戦争を扇動させた。二人の開戦前にはユーノーが、ラティーヌス王の代わりに、戦いを始める際に開けることになっているヤーヌスの神殿の門を開け放った。


title: オオメジロザメ

text: オオメジロザメ "Carcharhinus leucas"（大目白鮫、英: Bull Shark）は、メジロザメ目メジロザメ科に属するサメ。ウシザメとも呼ばれる。沖縄の地方名はシロナカーもしくは単にナカー。 メジロザメ属の中でも大型になる種類で全長3mを超える。


title: オオメジロザメ

text: 紅海、モルディブ、地中海を除くあらゆる熱帯、温帯の海域に生息している。淡水域にも進入でき、ミシシッピ川、ザンベジ川、アマゾン川を3,500キロメートルもさかのぼったところ、ニカラグア湖やグアテマラなどの淡水の湖にも生息している。日本でも沖縄周辺の海域や河川で生息が確認されている。変わった事例では、オーストラリアのクイーンズランド州にあるカーブルック・ゴルフクラブ (Carbrook Golf Club) のコース内の池には、洪水で近くの川から流されてきたオオメジロザメが6匹ほど住み着いている。


title: オオメジロザメ

text: 全長56~81cmで産出され、雄は157~226cm、雌は180~230cmで成熟する。最大で全長3.4〜4.0m,体重300kgを超える。2012年にフロリダキーズ諸島のマラソン沖で採集された雌個体は325cmで体重は450kgであった。。。雌は雄よりも大きく、成魚の雌は平均240cm、体重130kg程度、雄は平均225cm、体重95kg程度である。雌の寿命は約16年であるのに対し、雄は約12年である。体型は流線形だが、太く頑強である。吻は非常に短く、全体的に丸い。背側の体色は灰色で、腹側は白色である。（種小名のleucasは「白銀の」という意味であり、沖縄名のシロナカーも他のメジロザメに比べ白っぽいことからきている。）歯の形状は上顎歯が縁辺が鋸歯状で正三角形に近い形状をしており、下顎歯は縁辺が鋸歯状で直立する。歯列数は上顎が24〜29、下顎が24〜29。


title: オオメジロザメ

text: 沖縄県の国営沖縄記念公園水族館（現：沖縄美ら海水族館）で1978年から飼育され、世界最長飼育記録を更新し続けている（2018年6月の時点で40年間）。なお、沖縄美ら海水族館で飼育されているオオメジロザメのうちの1匹が、2006年8月31日に11匹の幼魚を出産している。水族館で飼育されているオオメジロザメの水槽内出産は、1993年にも国営沖縄記念公園水族館で観察されている。繁殖賞を受賞している。日本国内では他に、京急油壺マリンパークで飼育展示されていた。本州では唯一の飼育であったが2021年9月30日に閉館したため、展示を終了した。飼育されていた個体がどこへ行ったのかは不明である。また、沖縄美ら海水族館でも一般向けの展示を行なっていないため、日本国内の水族館で見ることはできない。(2022年現在)。


title: オオメジロザメ

text: 1996年7月23日に沖縄県宮古島で52歳の男性がサメに襲われて死亡した。被害者の傷の状況は左胸部から下腹部にかけて縦約35cm、横30cmの楕円形であり、胃と腸、さらに左手人差し指も食いちぎられ、中指、右足の親指、人差し指、中指も一部分食いちぎられていた。右腕部分にも大きな傷があり、左手首にも傷が認められた。この事故の調査の際に被害者の左手首から歯の破片が2つ見つかり(大きなものは長さ16.68mm、小さいものは長さ8.10mm)、縁辺部に鋸歯があり鋸歯の一本一本の間隔が狭いことから沖縄記念公園水族館（のちの沖縄美ら海水族館）の前館長内田詮三氏と戸田実氏が同館に保管していたオオメジロザメの歯と比較すると酷似したため、犯人はオオメジロザメとされた。日本ではこの1例のみが知られているが、海外では人を襲った記録も極めて多く、気性も荒いことから、ホホジロザメやイタチザメ、ヨゴレなどと並ぶ最も危険なサメである。2022年度現在までで119件の事故が報告されており、うち26件は死亡事故である。淡水域まで侵入するうえ、より大型のホホジロザメやイタチザメと較べて狭い場所や浅い場所にも入り込むだけでなく気性も荒いことから、襲われる可能性は最も高いといわれる。


title: 濱岸ひより

text: 濱岸 ひより（はまぎし ひより、2002年〈平成14年〉9月28日 ‐ ）は、日本のアイドル、ファッションモデルであり、女性アイドルグループ・日向坂46のメンバー、『with』の専属モデルである。福岡県出身。身長167.5 cm。


title: 濱岸ひより

text: 2021年4月19日、日向坂46の冠番組『日向坂で会いましょう』内で、5thシングル表題曲「君しか勝たん」のフォーメーションが発表され、けやき坂46時代も含め、自身初の二列目に選ばれた。同年9月13日、『with』（講談社）の専属モデルに就任することが発表された。19歳の誕生日を迎える同月28日発売の11月号から登場。グループ8人目のファッション雑誌専属モデル就任となる。


title: 濱岸ひより

text: 自身の性格について、おしゃべり、面倒くさがり、大食いであると述べている。また、アイドル活動を行う前から「誰も気にしないような些細なことで落ち込んでは泣いているタイプ」であったと明かしているが、グループに所属してからさらにネガティブモードが進んでしまったという。その打開策として、ある時から「人生、イージーモード」と心の中で唱えるようになった。また、ネガティブな思考を脱するためにチャラいキャラを演じることもあるという。


title: 濱岸ひより

text: 日向坂46の各メンバーからは「気遣いのできる優しい人柄だ」と評されている。同メンバー3期生の上村ひなのは「私がけやき坂46に入りたての頃、『ひよたんって呼んでいいよ！』『タメ口でいいよ！』と、私が3期生一人でも過ごしやすいように提案して下さったのがひよたんさんでした。私はその優しさに安心して、けやき坂46加入直後の緊張をすぐに解く事が出来たのだと思います」と濱岸の一面を明かしている。


title: 濱岸ひより

text: ひかりTVドラマ『ボーダレス』で姉妹役を演じた櫻坂46の渡邉理佐と仲が良く、2021年7月11日に山梨県・富士急ハイランドコニファーフォレストで開催された櫻坂46と日向坂46の合同野外ライブ『W-KEYAKI FES. 2021』最終日公演で、渡邉と会話する機会があったといい、のちに「理佐さんと話しました」と明かしている。


title: 濱岸ひより

text: 好きな漫画・アニメは『BANANA FISH』『地獄楽』『鬼滅の刃』。また、『僕のヒーローアカデミア』も好きで、原画展『僕のヒーローアカデミア展 DRAWING SMASH』のPRイベントに登壇した経験もある。


title: 濱岸ひより

text: 特技はクラシックバレエ。3歳からバレエを始め、小学校の卒業文集で、将来の夢に「バレエの先生になりたい」と書いている。けやき坂46のオーディションを受けたのは、もともとかわいい女の子を見るのが好きで、よく雑誌を見ていたところ、当時、けやき坂46に所属していた長濱ねるにたどり着き、夢が二つに増えたからだと「キュン」Type-Cに収録されている『けやき坂46ストーリー 〜ひなたのほうへ〜「濱岸ひより」』の予告編で語っている。


title: 濱岸ひより

text: 本人曰く「（自身は）グループではかまちょ担当です。メンバーにも絡みにいっちゃいます」とのこと。また、グループ内で一番自分勝手だと自覚しているといい、自身のグループ内でのキャラを「大食い自由人」と表現している。


title: 濱岸ひより

text: 同期生で同じ地方組の河田陽菜と仲が良く、楽屋ではごっこ遊びなどをするなどしている。また、気分が落ちているときに励ましてくれるといい、アイドルを続けられているのは河田のおかげだという。本人曰く、河田は「言葉では言い表せないほど大切な存在」。


title: 濱岸ひより

text: 1期生の佐々木美玲に対して信頼を寄せており、「母」と慕っている。また、佐々木も濱岸のことを「娘」と呼んでいることから、佐々木のことを「お母さん」のように慕う「みーぱんファミリー」と呼ばれるユニットに河田陽菜と、3期生の山口陽世と共に所属している。濱岸が活動休止していた際には佐々木が精神的な支えになっていたといい、活動再開後、濱岸は「みーぱんさんがいなかったら戻れなかったかもしれない」と述べている。


title: 濱岸ひより

text: 1期生の齊藤京子のことを「アイドルとしても人間としても憧れている」という理由で自身のヒーローとしてあげており、齊藤を「パワースポット的存在」と表現している。また、齊藤と一緒にいると、ちょっとしたことでも永遠に笑っていられるという。一方、齊藤も濱岸のことを「ひよたんっていう人、存在が私の笑顔の源です」と明かしており、「友達」と表現している。1期生の潮紗理菜が齊藤に対し、「ひよたんって、京子のこと本当に好きなんだよ」と伝えたといい、それを聞いた齊藤は嬉しくて泣いてしまった。その様子を見ていた濱岸も泣いてしまったという。


title: 濱岸ひより

text: 2018年9月17日に放送された、けやき坂46時代の冠番組『ひらがな推し』の「けやき坂46 学力テスト! 後半戦」で、学力テスト最下位となり、「初代おバカセンター」になった。放送終了後、ブログで「いきなりですが、言い訳しますね！」と始め、「あのー、バレエを習っていて、学校のテストよりもバレエが大好きなので、勉強よりもバレエに集中していました！」とバレエ愛を明かし、「でも、これからはアイドルと勉強頑張ります」と綴っている。しかし、2020年7月6日に放送された、日向坂46の冠番組『日向坂で会いましょう』の「おたけのおバカキャラ払拭！ リモート学力テスト(4)」で再び学力テスト最下位となり、「2代目おバカセンター」になった。


title: プリティーリズム

text: 『プリティーリズム・ミニスカート』（"Pretty Rhythm: Mini Skirt"）は、2010年7月15日の「シーズン1 夏コレクション」より稼動開始。テレビアニメの放映開始に合わせて2011年4月に稼動を開始したシーズン4より『プリティーリズム・オーロラドリーム』（"Pretty Rhythm: Aurora Dream"）にリニューアルされた。ジャンル上はトレーディングカードアーケードゲームに分類されるが、本作ではカードに代わりプラスチック製のジュエリーを模したハート型のアイテム・プリズムストーンを使用するのが特徴となっている。2012年4月のシーズン9より、テレビアニメ第2期の放映開始に合わせて『プリティーリズム・ディアマイフューチャー』（"Pretty Rhythm: Dear My Future"）へ全面リニューアルされると共に、筐体や関連商品の販売・サポートがタカラトミーから子会社のタカラトミーアーツへ全面的に移管された。


title: プリティーリズム

text: 稼働開始時から秋元康との協力によりAKB48研究生発のアイドルユニット・ミニスカートとのコラボレーションが行われ、シーズン2からシーズン6まではミニスカートのメンバー3人がCGキャラクターとなって登場していた。アイドルユニット・ミニスカートとは別に、タカラトミー女性社員で構成された総勢22名のプロモーションユニット「プリティーリズム隊」も結成。プロモーションとして各店舗で広報活動を行っている。


title: プリティーリズム

text: 後述の通り、シーズン1の稼働開始時より漫画化・アニメ化・ファッションブランド立ち上げなど広範なメディアミックスが行われている。この内、ミニスカート（シーズン1 - 3）の文具はタカラトミーの競合事業者であるバンダイナムコグループに属するサンスター文具（セイカブランド）より発売されていたが、ディアマイフューチャーではショウワノートに取り扱いが移っていた。


title: プリティーリズム

text: 日本国内でのアーケードゲーム筐体の稼働は2014年5月から6月にかけて原則終了し、以降は後継タイトルの『プリパラ』へ代替わりしているが、全国のPrism Stone各店舗では2018年現在でも継続して筐体が設置されている。


title: プリティーリズム

text: 『プリパラ』では稼働開始から1年ほど『プリティーリズム』用のプリズムストーンを同タイトル用のプリチケに変換する「交換所」サービスを実施していたが、この交換サービスは2015年7月のバージョンアップを最後に終了した。


title: プリティーリズム

text: 一方でメディアミックスは断続的に続いており、2015年3月から2017年1月までiOS/Android対応のゲームアプリ『プリティーリズムシェイク』が配信されていた。また、2016年1月には『レインボーライブ』からのスピンオフとなるアニメーション映画『KING OF PRISM by PrettyRhythm』の上映が開始された。


title: プリティーリズム

text: 2017年12月10日に開催された「アイドルタイムプリパラ Winter Live 2017」では『プリパラ』『アイドルタイムプリパラ』とクロスオーバー形式の新プロジェクト「プリティーオールフレンズ」が2018年に始動することが発表された。プロジェクトの詳細発表は2018年1月下旬の予定。


title: プリティーリズム

text: シーズン1 - 3のゲーム開始時点ではプレイヤーキャラクターはりずむ1人しか選べなかったが、別売のプリズムメモリーパスでプレイ履歴を保存している場合はランクアップに伴いかのんとセレナがスペシャルストーリーで登場し、選択可能になる。


title: プリティーリズム

text: シーズン2「秋コレクション」では、プレイヤーに「ミニスカート」キャラクター（みゆみゆ、はるぅ、なんちゃん）が登場する「プリティーリズム・ミニスカートであそぶ」モードが選択可能になり、プリズムストーンのブランドに「ミニスカート」が追加された。「ミニスカートであそぶ」モードは通常のゲームとルールや操作方法は同じだが、ステージは「こんやデビュー! "ミニスカート"」、曲は「ミニスカートのようせい」で固定されている。シーズン2稼働中の2010年12月17日に新ステージ「パウダースノーパーク」が追加された。


title: プリティーリズム

text: シーズン4ではテレビアニメの放映開始に合わせた大幅なリニューアルが実施され、りずむの声優が伊藤かな恵からアニメに合わせて原紗友里に変更されると共に、アニメの主人公・あいらがゲーム開始時点より選べるプレイヤーキャラクターに、横浜のランドマークプラザに開店した同名の店舗をモデルとする「プリズムストーンショップ」が新ステージにそれぞれ追加された。リニューアルに伴い副題が「ミニスカート」から「オーロラドリーム」に変更されたが「ミニスカートであそぶ」モードは、前シーズンに引き続いて搭載されていた。


title: プリティーリズム

text: ゲームシステムでは「Duoモード」が新たに追加され、2人同時プレイが可能になった。また、ゲーム終了後に他のプレイヤーのコーディネートが表示され、3種類の中で一番気に入ったコーディネートのプレイヤーに「ファンレター」を送る「おしゃれ投票システム」が追加された。プレイヤーがプリズムメモリーパスを持っている場合はファンレターをもらうとポイントが加算され、通常のランクとは別の「おしゃれランク」がアップして行く。シーズン4稼働中の2011年7月16日に新ステージ「サンセットビーチ」が追加された。


title: プリティーリズム

text: シーズン5ではシーズン2 - 4の「ミニスカート」に代わり、新たに「サプライズ」がプリズムストーンのブランドに追加されている。また、プリズムストーン裏面「オススメコーデ」のモデルがシーズン4までのりずむからあいらに変更された。なおシーズン8のRONIブランドはりずむ、MARsブランドはりずむ・あいら・みおんがそれぞれの衣装のモデルを努めている。


title: プリティーリズム

text: シーズン7では大幅なバージョンの更新が実施され、ミニスカートモードが廃止されると共にゲーム開始時点より選べるプレイヤーキャラクターとしてみおんが追加された。また、ダンスゲームの譜面が調整・変更されると共に新たなアクションとして「サプライズジャンプ」、新たなランクとして「メダル」がそれぞれ追加されている。


title: プリティーリズム

text: 2012年4月26日稼働開始のシーズン9よりテレビアニメ第2期の放映開始に合わせた大幅なリニューアルが実施され、追加キャラクターとしてPrizmmy☆のみあ・かりん・あやみが登場した。また5月にはれいな、6月には「MARs＆プリズムスターであそぶ」にかなめがそれぞれ中途追加された。新ステージとして「プリズムフューチャーアリーナ」が追加された。システム面では新アクション「プリズムアクト」が導入されると共に、シーズン4以降の「ファンレター」機能の名称が「ファンコール」に変更され、プリズムショー前にあった4コマ漫画風のストーリーパートが廃止された。


title: プリティーリズム

text: プリズムストーン裏面「オススメコーデ」のモデルはシーズン9まであいらで、シーズン10からみあに変更された。他に、普段そのアイテムを着用しているキャラクターがモデルを務めることがあり、シーズン9のスターブランドのうちそれぞれの衣装をりずむ・あいら・みおん、クールブランドをめが姉ぇ、シーズン10のスターブランドの一部とクールブランドをヘイン、スターブランドの一部をれいな、ラブリーブランドの一部をあいらが務めている。


title: プリティーリズム

text: 7月19日稼働開始のシーズン10より、シーズン9のPrizmmy☆に続いてPURETTYのヘインとシユンが登場。8月11日からはソミン・チェギョン・ジェウンが追加された。また、シーズン10より新たにゲーム内で特定条件を満たすと「ギフト」が追加されて行く「プリズムコレクションページ」機能と、スマートポッドタッチとの連動機能が搭載された。


title: プリティーリズム

text: テレビアニメ第3期の放映開始に合わせ、2013年4月18日リニューアルを実施。ナンバリングがセッション01からリセットされ、プレイヤーキャラクターとしてなる・あん、6月6日よりいとが追加、セッション02からはべる・おとは・わかなの順で毎月1人ずつ追加された。また期間限定でりんね・ジュネでもプレイできる。キャラクター選択画面はそれぞれ「レインボーライブスターズであそぶ」・「ディアマイフューチャースターズであそぶ」・「オーロラドリームスターズであそぶ」として再編成された。新ステージとして「プリズムLIVEスタジアム」が追加。ゲーム難易度に一部変更があり「すごくむずかしい」モードが廃止され「ノリノリ」モードと同じくおてほんのない「かんたんノリノリ」モードが追加された。セッション03での変更については後述する。


title: プリティーリズム

text: 2013年10月3日稼働開始のセッション03からタイトルが「プリティーリズム・レインボーライブデュオ」に改められDuoモードにもプリズムライブが導入されるなど大幅な変更があった。ソロモードと同じくプリズムジャンプの再編成があり、1回目は青ボタン側・2回目は赤ボタン側のコーディネートにセットされたトップスのブランド、3回目はプリズムメモリーパスのランク、4回目は青ボタン側が選択したキャラクターのブランド属性によって決まる。ペアとも育成の新要素「ペアともフレンドポイント」はDuoモードでしか貯められない。ペアともフレンドポイントを貯めることでセブンスジャンプがさらに進化する。また、DuoモードでもQRコードが表示されるようになりウェブ・ファッションショーに対応した。


title: プリティーリズム

text: ソロモード・Duoモード共にリズムゲームにも大きな変更があり2回目と4回目のダンスパートはこれまで時計のような形をしていた譜面から針がなくなり周囲をハート型のカーソルが回る形式に変更、1回目と3回目のダンスパートは新たに追加されたラインタイプの譜面で左右から流れてくる赤と青のハートが中心で重なった際にボタンを押す。ゲーム難易度から「おてほんなしでれんしゅう」モードとセッション01で追加された「かんたんノリノリ」モードが廃止され、「すごくむずかしい」モードが復活した。プリズムライブの上限が10連続となり、連続ジャンプの成功・失敗に関わらず最後に「レインボーフィニッシュ」が飛べるようになった。


title: プリティーリズム

text: 2014年4月17日稼働開始の最終バージョン。セッション05まで行われたナンバリングは実施されていない（通算19期）。ゲームシステムは「プリティーリズム・レインボーライブデュオ」から大きな変更はないが、プリズムストーンのコーデに前期まで存在していなかった「フルコーデ」が追加された。


title: プリティーリズム

text: 1プレイは100円で、コインを投入するとプリズムストーンが1個出て来る。シーズン4から追加されたDuoモード（2人プレイ）は200円で、プリズムストーンは2個出て来る。Duoモードでのプリズムショーは1人が赤のボタン、もう1人が青のボタンでプレイする。コインを投入してゲームを開始した後、ソロモード（1人プレイ）・Duoモード（2人同時プレイ、シーズン4以降）、プリズムメモリーパス使用の有無を選択した後にプリズムストーンを受け取り、キャラクター・ステージ・難易度を選択する。


title: プリティーリズム

text: メニュー画面の操作は左右にある赤と青のボタンと、中央にあるプリズムストーンのスキャンテーブルも兼ねたターンテーブルで行う。プリズムショーでは赤と青のボタンのみ使用する。また、タイトル画面でコインを投入せずに青ボタンを押すと、通常のプレイ時にはプリズムショーの後で表示される『プリティーマガジン』で他のプレイヤーのコーディネートを無料で観賞することが出来る。制限時間内に気に入ったページでボタンを押すと通常のプレイ時と同様に自分の気に入ったコーディネートにファンコールを送ることが可能で、プリズムメモリーパス使用時にはファンコール送信ボーナスポイントが付与される。


title: プリティーリズム

text: シーズン10より追加されたプリズムコレクションページでは指定のキャラクターやコーデ、かんぺきジャンプの成功回数などの特定条件を満たすと「ギフト」が追加されて行き、ギフトの追加ごとに充填されるパフュームボトルが満杯になるたびにプリズムアクトが変化した。新しいページが毎月2ページずつ追加されていたがセッション01から新規追加がなくなり、プリズムアクトに関する項目が削除された。


title: プリティーリズム

text: ハート型の宝石アイテム。スキャン面にはプリズムストーンの番号・アイテム名・アイテム画像・カテゴリーマーク・レアリティと、同一シーズンの同一ブランドなどで揃えた「オススメコーデ」が印刷されている。模様が入ったレアストーンは番号の末尾に★マークが記載されている。シーズン5 - シーズン8の番号にRの付いたレアストーンは、過去シーズンのアイテムを復刻したもの。ノーマルストーンとレアストーンで全く同じアイテムも存在する。


title: プリティーリズム

text: ゲーム開始時に「りゅうこうアイテム」としてアイテムのカテゴリーが2種類表示され、指定されたアイテムを使用するとコーディネートポイントが加算される。「りゅうこうアイテム」は週替わりで、表示されるアイテムは筺体ごとに異なる。シーズン13までは「りゅうこうアイテム」にアイテムブランドが含まれていた。


title: プリティーリズム

text: 手持ちのプリズムストーンをスキャンテーブルに乗せてコーデ作成を行い、お知らせを挟んでプリズムショーに挑戦する。コーディネート完了時のフレーズはシーズン3まで「プリズムチェンジ!」であったが、シーズン4より「プリティーリメイク!」に変更された。


title: プリティーリズム

text: 音楽ゲームのパート。円周を移動するハート形の枠が赤・青の2つのボタンに対応した色のカーソルと重なった瞬間にボタンを押し、カーソルが曲線を描いている場合は同じ色のボタンを押し続ける。ジャンプは赤・青の2つのハートが中央で重なった瞬間に2つのボタンを同時に押すと発動するが、ジャンプの種類によってはボタン連打や同時押しの連続アクションが求められる場合がある。かんぺきジャンプかサプライズジャンプを1回以上成功させることでプリズムライブに挑戦できる。


title: プリティーリズム

text: プリズムショー終了後、ゲームとコーディネートのポイントを合計した最終得点とランキングが発表される。プリズムメモリーパスを持っている場合ポイントが加算され、さらにモバイルサイトに登録している場合は全国ランキングやモバイルクラブ大会にも参加できる。


title: プリティーリズム

text: BGMはゲーム開始時点ではインストゥルメンタルだが、プリズムメモリーパスを使用して一定条件を満たすとボーカルが追加される。ボーカルが追加されたステージには、ステージ選択時に「うた」と書かれたアイコンが表示される。


title: プリティーリズム

text: バージョンの更新とは関係無くシーズン稼働の途中でも季節に合わせた新ステージが追加される場合がある。またレインボーライブで追加された「プリズムライブツアー」を勝ち抜くと次のセッションで追加されるBGMが先行解放される。


title: プリティーリズム

text: モバイルクラブ会員限定の大会。参加条件を満たした上で、プレイ終了後に表示されるQRコードを読み取るとエントリ完了となる。なおDuoモードではQRコードが表示されないため、全てソロモード大会である。入賞者に送信されるメールに賞品の発送先を記入して返信し、賞品を受けとる。


title: プリティーリズム

text: エントリ方法はモバイルクラブ大会と同じだがスコアは考慮されずコーディネートが審査される。審査はウェブ・ファッションショー担当者が行う。なお「Sprouts」コーデコンテスト以降はピンクペンギンのモモ（通称・モモちゃん）が主催し、審査に加わっている。


title: プリティーリズム

text: 漫画化作品は複数存在する。最初に連載が開始されたのは朝吹まり作の漫画で、集英社『りぼん』において2010年8月号から2012年6月号まで連載された。合わせて、2011年度はアニメ第1期の放送開始に伴い『りぼん』の競合誌である小学館の『ちゃお』でも、藤実リオの作画によりアニメ版の設定をベースにした漫画連載が実施された。この2作の他、たちばな真未の作画により『ぷっちぐみ』で、かなき詩織の作画により『小学一年生』でそれぞれ、2011年度よりアニメ第1期・第2期の設定に準拠した漫画の連載が行われている。


title: プリティーリズム

text: 2011年からゲーム・アニメと連動したファッションブランド「Prism Stone」と同名のアパレル・キャラクターグッズ専門店を立ち上げており、2012年からは姉妹ブランド「Dear Crown」も登場している。「Prism Stone」のブランドおよび店舗は2014年以降『プリパラ』に継承されているが、店舗では引き続き『プリティーリズム』関連の商品も「プリズムオールスター」として取り扱っている。


title: プリティーリズム

text: 女児向け作品は多くの場合、小学館（稀に集英社を含む一ツ橋グループ）か講談社のどちらかの陣営に対して独占的にコンテンツ提供されるが、プリティーリズムでは漫画化作品こそゲームの稼働開始と同時期に集英社の『りぼん』で開始され、限定キャンペーンなどでは一ツ橋グループが優先される傾向が見られたものの独占コンテンツとしては扱われず、ゲームの情報は講談社の『おともだち』にも2011年4月号まで掲載されていた。2011年1月にアニメ第1期の製作が発表されて以降は、小学館が第1期の製作委員会に出資していた関係で同社の『ちゃお』『小学一年生』『ぷっちぐみ』でも漫画連載が開始され、一ツ橋グループの準独占コンテンツ的な傾向が強まっていたが第2期では小学館が製作委員会に出資せず、漫画連載も『ぷっちぐみ』『小学一年生』は継続するものの『ちゃお』でのタイアップは1期を以て打ち切りとなった。この他、ゲームのバージョン更新に合わせて発売される「プリズムスタイルブック」はエンターブレインから刊行されていたり、限定キャンペーンでアスキー・メディアワークスの『キャラぱふぇ』が『りぼん』『ちゃお』と併せて対象とされるなどKADOKAWAのブランド各社（旧子会社）もゲームの稼働開始時より深く関わっている。


title: 東京都立戸山高等学校

text: 1888年設立。都立高校では前身時代を合わせると二番目に古い歴史を持ち、府立四中を前身とする。進学指導重点校に指定されており、土曜授業試行校でもある。文理分けをしないいわゆる「教養主義」を採用し、理数系教育に力を入れてきたことから国公立大学入試に強い。校風は「自主自立」と表され、私服校である。また、校則は存在せず、生徒会規則がその役割を担っている。文部科学省からスーパーサイエンスハイスクール (SSH) の指定を、東京都教育委員会からチームメディカル (TM) の指定を受けている。


title: 東京都立戸山高等学校

text: 1888年（明治21年）、東京府尋常中學校（現：日比谷高）は、当時の中学校令で尋常中学校は1府県に1校と定められていた中で分校の設立を考え、東京府会の内諾を得られる見通しとなった7月に志願者を募集、600名の応募者の中から約200名の合格を決定した。しかし8月の東京府会で分校の設立は見送られることとなったため、東京府学務課長・元田直、東京府尋常中学校長・丸山淑人、今泉定助教諭、皇典講究所幹事・松野勇雄らにより、東京府尋常中学に欠員が生じた場合に生徒を転入させる学校として9月16日、飯田橋の皇典講究所（國學院大學の前身）敷地内に私立補充中学校を開校した。そして1888年度は12名、1889年度は78名、1890年度は63名が東京府尋常中学へ転学したが、1891年（明治24年）12月14日の中学校令の一部改正により（官公立の）尋常中学の設立要件が緩和されたため、同校の校長交代に伴ってこの補充制度は断ち切られてしまい、私立の共立中學校と改称した。これはまた、第一高等中学校（のちの一高）など官立高等諸学校への進学が断ち切られたことをも意味し、私立校は軒並み生徒が集まらなくなった。


title: 東京都立戸山高等学校

text: この中学校令の一部改正では、郡区町村費による尋常中学の設立が条件付きで認められるようになると、東京市参事会・東京府知事宛てに「東京市立中学校」となるための請願書を提出。1893年（明治26年）、東京府へ5000円を寄付することにより公立並みの待遇（徴兵猶予や校地に対する免税、卒業生の判任官任用など）が得られる制度が設けられることとなり、まず共立中學（戸山）が、次いで共立學校（現：開成中・高）の2校が東京府の管轄下に入り、1895年（明治28年）、それぞれ東京府城北尋常中學校、東京府開成尋常中學校と名を改めた。1900年（明治33年）、文部省が私立を公立として待遇することを廃したため、翌年開成は純粋な私立に戻り、戸山は府立第四中学と名称を改め、現在に至る。


title: 東京都立戸山高等学校

text: 同校が府の管轄に留まったのは、当時の私立は江戸時代以来の寺子屋や塾など雑多であり、あるいは受験予備校的色彩が強く教科目も偏り正統性を持ち得なかったこと、それに対して官公立諸学校が当時の国家存立の教育手段として革新的位置づけにあったことによる。また官学崇拝の強い風潮のなか、補充中学以来の「府立」の名を慕って入学してくる生徒も多かった。1908年、韓国李完用内閣の学部大臣の依頼により朝鮮ないし韓国貴族（両班）の子弟12名が入学した。


title: 東京都立戸山高等学校

text: 深井鑑一郎校長（在任：1898 - 1938年）の40年に及ぶ時代は、一中（日比谷）を追い越すことを念頭に東京一の中学を目指し、猛勉と規律を強制した。現在の都立の環境からは想像できないが、始業式当日に式の後に授業があった程で、予習、復習をみっちりやらせ、それを怠った場合や指されて応答できなかった場合は居残りをさせた。校則も厳しく忘れ物も3回（あるいは5回）に及ぶと成績評価がワンランク下げられたりし、中退者も1割に達するなど当時の一部の世情は「死中」と呼ぶほどであった。こうして、毎年第一高等学校合格者数で一中に肉迫するようになり、1935年以降は、ほぼ毎年旧制高等学校現役合格率で首位にいた。さらに深井の“スパルタ教育”の影響も色濃く「市ヶ谷台」という土地柄、陸軍幼年学校や陸軍士官学校、海軍兵学校等の軍学校に多数が入学した。


title: 東京都立戸山高等学校

text: 1950-60年代には、日比谷、西、および新宿、小石川などと共に東京大学合格者数最上位校の一角を成していた。1967年に導入された学校群制度等の影響下、日比谷など多くの都立校が進学実績面において急落した反面、西などと共に比較的緩やかな退潮にあった。平成に入ってからの数年間も東大合格者は20-30人前後、その後も二桁の合格者を維持していた。近年は若干名にとどまっていたが、進学指導重点校としての取り組み等により徐々に進学実績は回復してきており、2012年度、2013年度、2015年度は2桁の東大合格者を輩出している。2017年度は理科三類に1名合格者を輩出している。


title: 東京都立戸山高等学校

text: 幅広い教養をつけることを目標にしており、文理のクラス分けをせずに授業を行っているため、１,2年次は、全員共通の教科を履修する。理科は物理基礎・化学基礎・生物基礎・地学基礎を全員が履修、社会は地理B・日本史B・世界史B・倫理・政治経済を全員が履修する。これらすべてを全員が履修する学校は数少ない。また、年20回土曜授業を行っており、平日は50分6時間である。また、3学期制である。


title: 東京都立戸山高等学校

text: 三権分立を一つの特徴としており、評議会（立法）・執行委員会（行政）・監査委員会（司法）で権限を分散する狙いを持っている。その他に、定数委員会である厚生委員会、図書委員会、体育委員会、選挙管理委員会、学生公論編集委員会や、有志委員会の戸山祭運営委員会、新宿戦実行委員会、環境問題対策委員会が存在する。


title: 東京都立戸山高等学校

text: 理科系の大学教授によるSSH講演会が年に数回実施されている。また、以前はこれとは別に東大教授や医師、弁護士、大使、検事総長、財界人など各界で活躍する著名な卒業生等による在校生のための講演会「世間と学問」が2・3ヶ月に1度開催されていた。


title: 東京都立戸山高等学校

text: 2003年に5階建ての新校舎が竣工。校舎中央部は2階から吹き抜ける「階段広場」と3階から吹き抜ける「階段庭園」が存在するため、上空から見ると漢字の「日」のような形をしている。理科系の教室が特に充実しており、各教科ごとに講義室と実験室があり（地学科は実験室のみ）、講義室は大学の教室のような階段教室である。SSHの生徒のみが使用できる天文台も屋上にある。また新校舎1階には最先端の設備を備えた330人収容の講堂もある。校門を入ると左手に卒業生の寄贈による「ビオトープ」と100周年記念碑、正面には戸山の象徴「ラジアン池」がある。


title: 東京都立戸山高等学校

text: 校地面積は25,000m強ある。施設は新校舎、新体育館、格技棟、プール、グラウンドのほか、テニスコート4面、多目的コート3面などが整備されている。また、那須には敷地面積6万mを超える那須寮があり、毎年1年生のHR合宿や各部活動の合宿、「戸山の教育を語る会」（戸山の保護者と教師の集まり）の合宿などに活用されている。那須寮は元々皇室の所有物だったが、深井校長が四中先輩・三矢宮松帝室林野局長官と交渉し安価で買い取ったものである。


title: 東京都立戸山高等学校

text: 2004年度に都立高校として初のSSH指定（期間3年間）を受け、2007年度に再指定（期間5年間）、2012年度から2年間の経過措置期間を経て2014年度から3期目の指定（期間5年間）、2019年度から4期目(期間5年間)を受けている。第4期のテーマは「世界を舞台にSDGsを実現に導くグローバルサイエンスリーダーの育成」である。


title: 東京都立戸山高等学校

text: 1・2年次にSSI・II数学・物理・化学・生物・地学・情報を受講できる（文科省の特別措置により、それぞれ情報・芸術・知の探究の時間などの振り替え扱いとなる）。その成果は戸山祭や学校説明会の際の発表や掲示によって見ることができる。また、例年SSH全国大会や東京都SSH指定校発表会、関東近県SSH指定校合同発表会に参加し、他校の様々な研究に触れることによって、さらなる研究発表の向上に努めている。2012年度からは、都立高校としては初の試みである専門家や他校を招いてのSSH生徒研究成果合同発表会 (TSS) が同校にて行われている。


title: 東京都立戸山高等学校

text: その他に、1年次にはクロスカリキュラムという地歴科（地理）、家庭科、理科（化学）の連携による学習が総合の時間に取り入れられていたり、地学基礎の授業の一環として城ヶ島にてフィールドワークを行ったりと、SSH受講生以外への理数系教育の充実化も図っている。


title: 東京都立戸山高等学校

text: 1・2年生のSSH受講者は特定のクラスに集められている（2クラス）。これは現在のSSH指定校では戸山高校だけに見られるシステムである。また、3年次にはSSIIIをSSI・IIを受講していたものに限り自由選択することができるが、例年ほとんどいない。隣接する早稲田大学をはじめとする複数の大学との連携実習が行われている。SSH講演会では東京大学大学院の教授をはじめ、様々な理系の教授を招いており、年に数回保護者の参加も可能な講演会を開いている。


title: 東京都立戸山高等学校

text: 2006年8月のSSH全国大会でポスターセッション賞受賞、2008年日本地球惑星科学連合大会で最優秀賞受賞。2013年8月のSSH生徒研究発表会（全国大会）でもポスター発表賞受賞。2015年7月全国高等学校総合文化祭自然科学部門で文化連盟賞受賞。同年8月に開催されたSSH全国大会ではSSIII物理コースが学校代表として出場し最優秀賞の科学技術振興機構理事長賞を受賞。


title: 文化功労者

text: 文化功労者（ぶんかこうろうしゃ）は、日本において、文化の向上発達に関し特に功績顕著な者を指す称号。文化功労者年金法（昭和26年法律第125号）に定められる。文化人にとっては文化勲章に次ぐ栄誉となっている。


title: 文化功労者

text: 文部科学大臣が候補者の選考を文化審議会に諮問し、その選考した者のうちから文部科学大臣がこれを決定する（文化功労者法第2条）。文化功労者には、終身、政令で定める額の年金（年額350万円・平成21年度予算計約8億円）が支給される（同法第3条）。


title: 文化功労者

text: なお選考に国籍要件はなく、2014年（平成26年）末現在で、1978年（昭和53年）の南部陽一郎（物理学者）、1999年（平成11年）のマリウス・バーサス・ジャンセン（日本研究家）、2002年（平成14年）のドナルド・キーン（日本文学者）、2010年（平成22年）の王貞治（野球選手・監督）の4人の外国国籍者が選ばれている（王のみ中華民国国籍で他3人はアメリカ合衆国国籍。また南部とキーンは文化勲章受章、王は国民栄誉賞受賞）。


title: 文化功労者

text: 1989年（昭和64年/平成元年）にファッションデザイナーの森英恵、1990年（平成2年）に将棋の大山康晴・水泳の兵藤秀子、1991年（平成3年）にグラフィックデザイナーの亀倉雄策、1992年（平成4年）に囲碁の坂田栄男・野球の川上哲治、1994年（平成6年）に漫画家の横山隆一、2009年（平成21年）には元横綱の大鵬幸喜、2012年（平成24年）にサッカーの岡野俊一郎、2012年（平成24年）にアニメーションの宮崎駿が選ばれるなど、平成時代に入ってから対象分野の拡大が顕著である。2018年以降は、福原義春、茂木友三郎、滝久雄など、財界人も選ばれている。


title: 文化功労者

text: 受章者の数は、2017年までは毎年15人が原則であったが、2018年からは文化芸術基本法の施行により20人に増員され、分野も文化振興やアートディレクター、メディア芸術、映画評論、照明デザインなどに拡大されている。


title: 文化功労者

text: 日本国憲法第14条に「栄誉、勲章その他の栄典の授与は、いかなる特権も伴はない」とあるため、文化勲章受章者に年金や褒賞金を支給することができなかった。このため1951年（昭和26年）に勲章とは別制度として「文化功労者」を設け、これに年金を支給することで実質的に文化勲章年金の機能を持たせた。終身年金支給額は文化功労者年金法施行令（昭和26年政令第147号）で定められ、現在の額は1982年（昭和57年）に規定された年間350万円である。2020年現在存命の受給資格者は232人で、総額8億円余り。


title: 文化功労者

text: 1951年（昭和26年）7月18日、文化功労者制度を検討した文化功労者選考審査会は、受賞対象者の年齢を70歳以上とするか、個人資産を持つ者への年金支給の可否についても検討した。また、年金に充てる予算が21人分しかなかったため、1949年に解散した恩給金庫の余裕金の活用についても検討した。同年7月21日、文部省は、対象年齢と個人資産に特段の制限を付けないまま、34名の文化功労者を発表した。授与式は、特に行われなかった。


title: 須﨑優衣

text: 父親が早稲田大学レスリング部出身だった影響で、松戸市立六実第三小学校1年の時に松戸ジュニアレスリングクラブでレスリングを始めた。小学3年の時に全国少年少女選手権で優勝した。4年の時は2位だったが、5年と6年の時に連覇した。この時に憧れの選手である吉田沙保里のようにオリンピックで金メダルを取りたいと真剣に考えるようになった。


title: 須﨑優衣

text: 2012年には地元の松戸市立六実中学校に入学すると、全国中学生選手権と全国中学選抜選手権でそれぞれ3連覇を達成して、中学6冠を成し遂げた。なお、中学2年からは日本オリンピック委員会が有望選手を集めてエリート教育を施す全寮制のJOCエリートアカデミーに入門したことにより北区立稲付中学校へ転入した。ナショナルトレーニングセンターにおいて世界選手権で5度優勝したコーチの吉村祥子などの指導で練習を積むことになった。日本レスリング協会の関係者からは、「体の力がすごい。特に足腰。伊調馨の中学時代にそっくり。加えてスピードもあるし、タイミングの取り方も抜群。確実に出てくる選手」と評価された。中学2年からはジュニアクイーンズカップとジュニアオリンピックでそれぞれ4連覇を果たした。全日本女子オープン選手権では3連覇した。さらにクリッパン女子国際大会でも3連覇を達成した。中学3年の時には世界カデット選手権の43kg級で全試合にテクニカルフォール勝ち及びフォール勝ちを収めて圧勝した。これで中学時代は国内外全ての試合で勝利することになった。加えて、日本レスリング協会が指定する東京オリンピックの強化選手となるターゲット選手に中学生で唯1人選ばれた。


title: 須﨑優衣

text: 2015年には安部学院高校に入学した。1年の時には世界カデット選手権の46kg級に出場すると、前年に続き全試合に無失点のテクニカルフォール勝ち及びフォール勝ちを収めて2階級制覇を達成した。シニアの日本一を決める全日本選手権では世界チャンピオンの登坂絵莉が出場していなかったものの決勝まで進むが、7歳年上である自衛隊体育学校の入江ゆきに0-10のテクニカルフォール負けを喫した。これにより、中学1年の時以来、UWWルールにおいて積み重ねてきた連勝記録が83で止まった（小学校時代も含めると、5年生の時から負けていなかったので連勝記録はゆうに100を超えると推察される）。


title: 須﨑優衣

text: 2年の時には全日本選抜レスリング選手権大会に出場すると、決勝で前年の全日本女子レスリング選手権大会で負けた入江に7-3で雪辱して、2011年に優勝した現・至学館大学4年の土性沙羅に次ぐ史上2番目の若さで今大会の優勝を飾った。世界カデット選手権には49kg級に出場すると、全試合を無失点でフォールもしくはテクニカルフォール勝ちして大会3連覇、3階級制覇を飾った。新設された国体の53kg級では決勝で55kg級の全日本チャンピオンである菅原ひかりにテクニカルフォール勝ちして優勝した。全日本選手権では準決勝まで全て10-0のテクニカルフォール勝ちすると、決勝では青山学院大学1年の加賀田葵夏に5-0で勝利して初優勝を飾った。2017年1月にはシニアの国際大会初出場となったヤリギン国際大会で優勝した。2月のクリッパン女子国際大会でも優勝を飾った。


title: 須﨑優衣

text: 3年の時には4月のジュニアクイーンズカップジュニアの部で優勝した。アジア選手権でも優勝した。6月には全日本選抜選手権で2連覇を達成して世界選手権代表に選ばれた。世界選手権では準々決勝まで圧勝すると、準決勝では北朝鮮のキム・ソンヒャンに5-2で勝った。決勝ではルーマニアのアリナ・ブクと対戦して序盤2-4でリードされるも、その後ローリングなどで次々とポイントを重ねて14-4のテクニカルフォール勝ちを収めて18歳にして世界チャンピオンになった。高校生で世界選手権に優勝したのは2002年の伊調馨以来となった。ワールドカップでは決勝の中国戦を始め全勝してチームの優勝に貢献した。12月の全日本選手権では新階級の50kg級に出場するも準決勝で入江に0-10のテクニカルフォール負けを喫して、2年前の今大会で同じ入江に敗れて以来続いてきた連勝記録が63でストップした。2018年2月のクリッパン国際大会では決勝でオリンピック2大会連続銀メダリストであるアゼルバイジャンのマリヤ・スタドニクと対戦すると、1-2でリードされるも終了間際にポイントを取り返して2-2となり、ラストポイントを挙げたことにより勝利することになった。


title: 須﨑優衣

text: 2018年4月からは早稲田大学スポーツ科学部に進学すると、ジュニアクイーンズカップジュニアの部で2連覇を果たした。6月の全日本選抜選手権では決勝で入江にフォール勝ちして3連覇を達成した。前年12月の全日本選手権では入江が優勝していたために、7月に世界選手権代表の座を賭けて入江とプレーオフで対戦することになったが、3-4でリードされていた終了15秒前にタックルを決めるなどして、6-4の逆転勝ちで代表を勝ち取った。9月の世界ジュニアでは全試合を10-0のテクニカルフォール勝ちで優勝した。世界選手権では決勝でスタドニクを10-0で破ったのを始め、全試合をフォールないしはテクニカルフォール勝ちして大会2連覇を飾った。12月の全日本選手権は左肘の脱臼と靱帯断裂により、出場を見合わせた。


title: 須﨑優衣

text: 復帰戦となった2019年4月のジュニアクイーンズカップでは準決勝まで圧勝するも、決勝で至学館大学の吉元玲美那を2-1の僅差で破って優勝した。6月の全日本選抜選手権では初戦の入江戦で終了2秒前にタックルを決めて逆転勝ちするなどして決勝へ進むと、リオデジャネイロオリンピック金メダリストの登坂絵莉との決勝では10-0でテクニカルフォール勝ちして優勝を飾った。これにより、前年の全日本選手権で勝った入江とプレーオフで世界選手権代表を争うことになったが、7月に行われたプレーオフでは入江に1-6で敗れて世界選手権代表を逃した。入江が世界選手権でメダルを獲得すれば2020年東京オリンピックの代表に内定するため、須崎の東京五輪出場の途は潰えたかと思われたが、入江は準々決勝で敗退し、須崎にも五輪出場のチャンスが残ることとなった。8月の世界ジュニアでは2連覇を達成、これでカデット、ジュニア、シニア合わせて7つ目の世界タイトル獲得となった。世界選手権ではこれまで31戦して29試合が完封勝利で、相手に得点を与えたのは僅か2試合に過ぎず、トータルのスコアは290-6となった。11月に成田で開催されたワールドカップでは全勝して日本チームの大会5連覇に貢献した。


title: 須﨑優衣

text: 東京オリンピック代表の座を巡る最終決戦となった12月の全日本選手権では、準決勝で登坂を6-0で破ると、決勝では入江を2-1で破って優勝した。そして、2021年4月に行われた東京五輪アジア予選で1位となり、50kg級の五輪出場枠を獲得し、そのまま須崎が同階級の東京オリンピック代表に決まった。7月の東京オリンピック開会式では、八村塁とともに日本選手団の旗手を担当した。8月の東京オリンピックレスリング競技では準決勝でスタドニクを11-0で破ると、決勝で中国の孫亜楠を10-0で破るなど、全試合を失点なしのテクニカルフォール勝ちで金メダルを獲得した。同年、紫綬褒章受章。


title: 須﨑優衣

text: 東京オリンピック レスリング 女子フリースタイル50kg級において金メダルを獲得した功績をたたえる記念のゴールドポスト（第78号）が、一度は2022年3月25日に東京都新宿区の新宿北郵便局前に設置されたが、同年5月25日、本人の希望に沿い、早稲田大学早稲田キャンパス早大南門通りの大隈記念タワー（26号館）前に移設された（ゴールドポストプロジェクト）。


title: 須﨑優衣

text: 2022年からはキッツの所属となった。6月の全日本選抜選手権では決勝で世界チャンピオンとなった吉元を4－2で破って優勝すると、プレーオフでも8－0で吉元を破って世界選手権代表に選ばれた。9月の世界選手権では決勝でモンゴルの選手にフォール勝ちするなど、全試合を無失点で優勝した。これで国際大会デビュー以来続く外国選手に対する連勝記録が74となった。10月のU-23世界選手権では決勝でインドの選手にフォール勝ちして優勝した。これにより、男女を問わず史上初となるグランドスラム(カデット、ジュニア、U-23、シニアの世界選手権及びオリンピック)を達成した。


title: パンテオン (ローマ)

text: 最初のパンテオンは紀元前25年、初代ローマ皇帝アウグストゥスの側近マルクス・ウィプサニウス・アグリッパによって建造された。ローマ市内の建築物についてアウグストゥスとアグリッパは明確な役割分担を持っており、アグリッパが建造した神殿はこのパンテオンのみである。このため、パンテオンは元々アウグストゥスを奉ることを予定していたが、市民の反発を避けるため、万神殿に変更されたとの説もある。このパンテオンは、後に火事で焼失している。


title: パンテオン (ローマ)

text: 2代目のパンテオンは118年から128年に掛けて、ローマ皇帝ハドリアヌスによって再建された。現在、ローマで見ることが出来るのはこの再建されたパンテオンであるが、正面にはアグリッパに敬意を表し M. AGRIPPA L. F. COS TERTIUM FECIT（ルキウスの息子マルクス・アグリッパが、3度目のコンスルの際に建造）と記されている。


title: パンテオン (ローマ)

text: 建物は、深さ4.5mのローマン・コンクリート基礎の上部に直径43.2m の円堂と半球形のドームが載った構造で、壁面の厚さは6mに達するが、高さによって材質を使い分けており、ドーム上部は凝灰岩と軽石を素材として用い、その厚さは1.5mに減じる。


title: パンテオン (ローマ)

text: 床からドーム頂部までの高さは直径と同じ43.2mで、頂上部分にはオクルス（oculus, ラテン語で「目」の意）と呼ばれる採光のための直径9メートルの開口部があり、ドームの質量を感じさせない。また、オクルスは、もともとネロが建築した黄金宮殿ドムス・アウレアの影響を受けて建築されている。それまで一般の住居であるドムスの天窓を、円形で建築することは非常に困難であった。しかし無数のアーチをつなぎ合わせるように建築することで、この円形のオクルスを完成することができたのである。


title: パンテオン (ローマ)

text: ローマの神々が信仰されなくなったあとも、この象徴的な空間性によって、608年頃にはキリスト教の聖堂となり、破壊を免れた。建物自体が非常に改築されにくいものだったので、この荘厳な空間は、今日でも見ることが出来る。ラファエロの墓もここにある。


title: エウクレイデス

text: アレクサンドリアのエウクレイデス（、、（ユークリッド）、紀元前3世紀?）は、古代エジプトのギリシャ系数学者、天文学者とされる。数学史上の重要な著作の1つ『原論』（ユークリッド原論）の著者であり、「幾何学の父」と称される。


title: エウクレイデス

text: プトレマイオス1世治世下（紀元前323年-283年）のアレクサンドリア（現在のエジプト領アレクサンドリア）で活動した。『原論』は19世紀末から20世紀初頭まで数学（特に幾何学）の教科書として使われ続けた。線の定義について、「線は幅のない長さである」、「線の端は点である」など述べられている。基本的にその中で今日ユークリッド幾何学と呼ばれている体系が少数の公理系から構築されている。エウクレイデスは他に光学、透視図法、円錐曲線論、球面天文学、誤謬推理論、図形分割論、天秤、


title: エウクレイデス

text: 確実に言えることは、彼が古代の卓越した数学者で、アレクサンドリアで数学を教えていたこと、またそこで数学の一派をなしたことである。ユークリッド幾何学の祖で、原論では平面・立体幾何学、整数論、無理数論などの当時の数学が公理的方法によって組み立てられているが、これは古代ギリシア数学の一つの成果として受け止められている。


title: エウクレイデス

text: エウクレイデスは紀元前330年頃から紀元前275年頃に存在していたといわれるが、エウクレイデスの生涯についてはほとんど何もわかっていない。実際、主要な文献はエウクレイデスの数世紀後のプロクルスやパップスの著作しかない。プロクルスのエウクレイデスについての記述は『ユークリッド原論第1巻注釈』に簡単にあるだけで、これは紀元5世紀に書かれたものである。それによると、エウクレイデスは『原論』の著者で、アルキメデスが彼に言及しており、プトレマイオス1世が彼に「幾何学を学ぶのに『原論』よりも近道はないか？」と聞いたところ、彼は「幾何学に王道なし」と答えたとされている。アルキメデスによるエウクレイデスへの言及と称されるものは、後世の編集による挿入だと見られているが、エウクレイデスの著作がアルキメデスの著作より古いことは確実とされている。「王道」の逸話も、メナイクモスとアレクサンドロス3世の逸話にそっくりであり、本当かどうか疑問がある。もうひとつの重要な文献としてパップスのものがあるが、こちらにはペルガのアポロニウスについて言及する際に「（彼は）アレクサンドリアのエウクレイデスの弟子たちと長く一緒に過ごし、そこでそのような科学的思考法を身につけた」とある。


title: エウクレイデス

text: 生年月日も亡くなった状況や日付も不明であり、同時代人の有名人との関係からおおまかに推測されているだけである。エウクレイデスの肖像や外見の説明があったとしても、古代から後世に伝わっていない。したがって、エウクレイデスを描いた絵や彫像は、その芸術家が想像を働かせて描いたものでしかない。


title: エウクレイデス

text: 現存する初期の『原論』の写本にはエウクレイデスへの言及がなく、多くの写本には「テオンの版より」あるいは「テオンの講義集」とある。また、バチカンが保管している第一級の写本には、作者についての言及が全くない。エウクレイデスが『原論』を書いたとする際の唯一の根拠は、プロクルスの注釈本である。


title: エウクレイデス

text: 『原論』には幾何学だけでなく、数論についての記述もある。完全数とメルセンヌ数の関係、素数が無限に存在すること、因数分解についてのユークリッドの補題（ここから素因数分解の一意性についての算術の基本定理が導かれる）、2つの数の最大公約数を捜すユークリッドの互除法などが含まれる。


title: エウクレイデス

text: 『原論』にある幾何学体系は長い間単に「幾何学」と呼ばれ、唯一の幾何学だとみなされており、論証に穴はないと思われていた。しかし、19世紀の「非ユークリッド幾何学」の発見をきっかけに、数学の基礎がより整備されると、幾何学には様々な体系が可能であること、ユークリッドの公理系には不足している公理があることが判明した。公理的な体系の作り方も見直され、「公理」「公準」はともに公理とされ、例えば「点」の定義のように、証明の中で用いられない定義は姿を消した。『原論』の議論には、現代的な視点からは無用な遠回りも散見される。こういった違いは、必ずしも全て不備によるものではなく、当時の幾何学についての考え方が現在と異なっていたことが指摘される。


title: エウクレイデス

text: アラビア語の文献によれば、エウクレイデスは力学に関する著書も残していたという。"On the Heavy and the Light" には9つの定義と5つの命題があり、アリストテレス学派の物体の運動と比重の概念を扱っていた。"On the Balance" ではてこを扱っている。また、別の断片ではてこの先端が描く円について論じている。これら3つの断片は相互に補い合っていることから、エウクレイデスが書いた力学についての1つの著作の断片ではなかったかという説も示唆されている。


title: マモン

text: マモン (Mammon) は、新約聖書に現れる、富を意味するとされる言葉である。また、旧約聖書と新約聖書の間の中間時代の後期ユダヤ教のラビ文献において、不正な財を指して用いられたアラム語の語彙である。キリスト教文化圏においては、物質的「富」または「貪欲」（カトリック教会では七つの罪源のひとつ）を指し、擬人化されて神格として扱われ、の一人とされることもある。時には金貨をばらまく悪魔の姿で表象される。一般にマモンと表記されることが多いが、平井正穂訳『失楽園』ではマンモン、繁野天来『失樂園物語』ではマムモンと表記されている。ドイツ語ではマンモンと発音されるが、現代英語では mammon の mm は単子音として発音される。


title: マモン

text: 原義は不明であり、諸説あるが、一説には「人の信頼するもの」の意ともいう。通説では、富や金銭の意と解され、の mammon 〔マンモーン〕、ギリシア語の 〔マンモーナス〕 または 〔マモーナス〕 、シリア語の mámóna （富）、アラム語の mamon （富）に由来しており、金銭、富、または財産を意味するミシュナー・ヘブライ語 ' (mmôn) からの借用語であるとされる。


title: マモン

text: マモンを指すギリシア語 は新約聖書の「山上の垂訓」（マタイ）と「不正な管理人のたとえ」（ルカ16:9–13）に出てくる語である。欽定訳では意訳せずに訳語を "mammon" としており、ジョン・ウィクリフ訳聖書では意訳して〔富を意味する中英語の〕 "richessis" という語を用いている。


title: マモン

text: マモンの語は新約聖書のルカ16:13とマタイ6:24に共通して現れる一文の中で使われており、ルカ16:9とルカ16:11にも出てくるが、これらは富の意であると解されるのみならず、富を主なる神と対比することによって擬人化しているとも捉えられる（解釈上の問題であり、福音書の作者らの意図は明らかでない）。


title: マモン

text: 〈マモン〉への早期の言及は、福音書における擬人化的解釈に端を発しているようである。例えば、『』では "Do solo Mammona cogitant, quorum Deus est sacculus"、ヒッポのアウグスティヌスは、"Lucrum Punice Mammon dicitur" (de serm. Dom. in monte, ii) と。ニュッサのグレゴリウスも、〈マモン〉はベルゼブブの別名であると断じた。


title: マモン

text: 中世において、〈マモン〉は一般に富の悪霊として擬人化された。ゆえにペトルス・ロンバルドゥス (II, dist. 6) はこう述べた。「富は悪霊の名で呼ばれる。すなわち〈マモン〉である。というのも〈マモン〉は悪霊の名であり、シリア語に従って富がその名を以て呼ばれるのである。」 も〈マモン〉を神格とみなしている。は（ルカによる福音書の一節を解説して） "Mammon est nomen daemonis" （〈マモン〉ハ悪霊ノ名ナリ）と述べた。


title: マモン

text: は「新約聖書への注解」の中で、〈マモン〉は、ギリシア人の神プルートスに似た、富の神として崇拝された偶像神を指すシリア語だと述べているが、その典拠は示さなかった。しかし、そのような名のシリアの神の存在を跡付けることはできず、マモンの名を邪神とするありふれた文学的同定は、おそらくはエドマンド・スペンサーの『妖精の女王』に端を発している。同書では〈マモン〉は富の洞窟の監視役として登場するのである。ジョン・ミルトンの『失楽園』は、地上的富に至上の価値を置く一人の堕天使を描いている。コラン・ド・プランシーは『地獄の辞典』の「地獄の宮廷」の記事の中で、〈マモン〉を地獄の駐英大使とした。トーマス・カーライルの著書『過去と現在』においては「マモニズムの福音」は近代の物質主義精神の比喩的擬人化にすぎないものとなった。


title: マモン

text: 元来、Mammon は「富・財」を意味するシリア語にすぎなかった。これが悪魔学において金銭の悪魔として定着したのは、『マタイによる福音書』の「汝ら神と富とに兼ね事ふること能はず」（6:24）の解釈に由来する。


title: マモン

text: ドイツのイエズス会士、は著書『魔女と悪人の告白について』（1589年）において、キリスト教の「七つの大罪」を司る七つの悪霊のリストを示した。その中でビンスフェルトは、マモンを「強欲」を司る悪霊とした。ネッテスハイムのコルネリウス・アグリッパは、1533年に出版された三部作『隠秘哲学論』の巻3第18章「悪霊の階級、その堕落とさまざまな性質について」の中で、マモンについて次のように述べた（この箇所は1801年に出版された『秘術師』にも引用されている）。


title: マモン

text: さらに、〔人を〕誘惑する者、陥れる者たちは最下位〔悪霊の第9位〕にあり、そのひとつはあらゆる人間に現臨している。ゆえに我々はそれを悪しきゲニウス〔悪霊〕と呼び、その君主は貪欲と解釈されるところのマモンである。


title: マモン

text: イギリスの美術史家フレッド・ゲティングズは、著書『悪魔の事典』の中で、グリモワール等にみられる悪魔の名であるマイモン (Maymon) をマモンの転訛した名の一つに挙げ、悪魔アマイモン (Amaimon) の別名にもマイモンを挙げている。ただし、アマイモンはシリア語のマモンが変じたものだという説があることに言及しながらも、アマイモンという名はマモンよりもむしろエジプトの神アモンに由来するのではないか、とゲティングズは推測している（「マモン」の項）。


title: マモン

text: 同書の序文には、16世紀のグリモワールに描かれたマイモン王 (Maymon Rex) の図像が掲載されており、その図像ではマイモンは鳥の双頭を持った黒い悪魔として表現されている。ゲティングズは、マイモンは鳥の頭をした悪魔アモン (Amon) の姿に起源があるかもしれないと指摘し（「アモン」の項）、また、前述のようにマイモンをマモンの転訛としているが、このマイモンがマモンと同一の悪魔であるとは明記していない。


title: マモン

text: J・ミルトンの『失楽園』では、マモンは「堕天使のうち、これほどさもしい根性の持ち主もなかった」とされ、「天にあったときでさえ、彼は常に眼と心を下に……つまり、都大路に敷き詰められた財宝、足下に踏みつけられた黄金を神に見える際に懇々と沸き出でるいかなる聖なる祝福よりも遥かに賛美」していたという。さらには、地獄に落ちてなお、そこに金鉱を発見し、万魔殿を飾るためにと他の堕天使を指揮している。金銀を母なる大地から抉り出す術を人間に教えたのもマモンだという。


title: さよならドビュッシー

text: ピアニスト岬洋介が登場する「岬洋介シリーズ」の第1作で、第8回『このミステリーがすごい!』大賞大賞受賞作。太朗想史郎の『トギオ』とダブル大賞受賞となり、応募作の『バイバイ、ドビュッシー』に加筆して中山の初の単行本として刊行された。売上は25万部を突破。


title: さよならドビュッシー

text: 作品の構想が練られた頃は二ノ宮知子の漫画『のだめカンタービレ』がブームとなっており、著者の中山は、今世間に求められているのはこういう作品なのだろうと思い、音楽の力を武器に闘う少女の物語にしたいと考える。そして執筆前にはマーケティングも実施し、音楽をベースに韓流のようなアップダウンのあるストーリー展開になるよう意識して、ミステリーを読まない層でも本の世界に入っていきやすくしたことが功を奏したと語っている。


title: さよならドビュッシー

text: ピアニスト志望で特待生として音楽科への推薦入学が決まっている香月遥は、ピアノ教師の鬼塚に叱責されながらも自らの腕を磨くため、日々練習に明け暮れていた。2か月前にスマトラ沖地震で突然家族を失い、以降香月家に身を寄せている従姉妹の片桐ルシアとは同い年で共通点も多く好みも合い、ピアニストになるという夢も同じだったため、2人はまるで姉妹のように仲が良く、遥の父・徹也はルシアを養子にする話を進めていた。そんな2人を、悲劇が襲う。遥の両親や、同居している叔父の研三が用事で家を空け、介護士の綴喜みち子も家に帰ってしまった夜遅く、香月家当主である香月玄太郎の部屋から出火し、あっという間に3人がいた香月邸の離れは全焼してしまう。


title: さよならドビュッシー

text: 全身大やけどを負ったものの、形成外科医の新条の移植手術により奇蹟的に命を取り留め、顔も以前と寸分違わぬものに再生される。しかしカエルのように醜い声、見た目は元通りになったもののちっとも思い通りに動かない指、そして何より自分しか助かることができなかったことに対してのショックは大きかった。そして2か月後の退院に合わせ、香月家の顧問弁護士・加納が持ってきた玄太郎の遺言書の内容にさらなる衝撃を受ける。そこには、「総資産（12億7000万）のうち2分の1を遥に譲り渡す。ただし、相続分は信託財産に組み込み、音楽教育および音楽活動に対する資金として供用される。」と書かれていた。図らずも最大の遺産相続人となってしまったが、火傷が完治しないにもかかわらず予定通り旭丘西高等学校音楽科に入ったことでクラスメイトからは嫌味を言われ、学校からは特待生として入学した以上、何らかの結果を出し続けなければならないという条件も突き付けられ、喜びよりも戸惑いの方がはるかに大きかった。あれだけ期待をかけてくれていた鬼塚にすら冷たい態度をとられ、ピアニストの夢も諦めそうになるが、そこで鬼塚の弟弟子だという岬洋介がレッスン役を買って出る。


title: さよならドビュッシー

text: 目指すのはアサヒナ・ピアノコンクール。二人三脚で連日厳しい練習を続けていたが、家の階段の滑り止めが剥がされていたり、松葉杖の留め金がゆるめられていたりと身の危険を感じるようになる。さらには、母・悦子が荒薙神社の石段から落ちて亡くなるという悲劇が香月家を襲う。しかし現場を調べた岬はこれが事故でないことを早々に見抜き、犯人に思い当たる。そして岬は、もう遺産目当てで殺人が起こることはないと確信する。そして迎えた6月21日、アサヒナ・コンクール第一次予選。下諏訪美鈴の演奏に圧倒され、舞台袖で辛辣な言葉をかけられながらもなんとか一次予選を突破。しかし結果を確認して裏口から出ると、そこには榊間刑事に任意同行をかけられる綴喜みち子の姿があった。いきさつを知っているらしい岬は、明日のコンクール本番が終わったら全てを説明すると告げる。


title: さよならドビュッシー

text: 『このミステリーがすごい!』大賞の選評では、評論家の大森望が「ハンデを負った少女が辛いリハビリとレッスンに耐える音楽スポ根ものでありながら、『エースをねらえ!』の宗方コーチや“トゥシューズに画鋲”的ないじめの要素も取り入れた王道のエンターテインメント作品である」、書評家の茶木則雄が「緊迫感に富んだコンクールでの描写は特筆に値し、終盤で大掛かりなトリック（多少違和感はあったものの修正可能な範囲）が炸裂するなど音楽ミステリとして極めて上質である」と評価したのに対し、書評家の吉野仁は「インドネシアからの帰国子女が大人の日本人が使うような表現を多用したり、物事の説明がしつこいなど粗い部分も目立つ。この一作を書き上げるのに必要としたのと同じ時間と労力を推敲にあてなくてはならない。」と、受賞に反対するものではないとしながらも厳しい意見を述べている。


title: さよならドビュッシー

text: 著者と同じ第8回このミス大賞出身の七尾与史は自身のブログで「お世辞抜きで本当にすばらしい。過去の佳作を除いた全ての大賞受賞作の中で最高峰。2次選考の選評で村上貴史が述べていた“ピアノという楽器・音楽・そして人が生きようとする力がしっかりと表現されており、その力が読み手を一気に結末まで引きこんでいく”という意見に同感である。」と語っている。


title: さよならドビュッシー

text: 俳優の妻夫木聡は雑誌『ダ・ヴィンチ』2010年9月号で「前半は完全な青春ものなのに最後に大どんでん返しがあっておもしろかった。引き込まれて思わずクラシックのCDを買ってしまいました。」と述べ、そのコメントは文庫化された際の帯でも採用された。


title: さよならドビュッシー

text: 本作を原作とした映画が2013年1月26日より新宿ピカデリー他で全国公開された。原作の大きなトリックは変わらないが、ミステリー性より主人公の秘めた心情面に重点をおいた構成となっており、恋愛的要素も描かれている。


title: さよならドビュッシー

text: 主演は橋本愛。監督は利重剛。岬洋介役を演じる“クラシック界の貴公子”こと現役ピアニストの清塚信也は、今までドラマ『のだめカンタービレ』の玉木宏や映画『神童』の松山ケンイチのピアノ演奏の吹き替えを担当していたが、本作が俳優デビューとなる。


title: さよならドビュッシー

text: 16歳になった遥は両親や祖父に囲まれながらピアニストを目指すが、ルシアは看護学校に入るという。また、ピアニストになって私のためにクロード・ドビュッシーの「月の光」を弾いてほしいと語る。その晩、祖父と従姉妹とともに火事に巻き込まれ、ただ一人生き残った遥も全身に大けがを負う。祖父の遺産が12億円入るが、信託でピアニストになる準備と演奏活動のためにしか使えないという。遥は不自由な肢体やブランクを理由に、それまで師事してきた鬼塚に指導を断られるが、司法試験を合格したにもかかわらずピアニストになったという岬が引き受ける。遥はイジメにもめげずに、夢を実現させるべくコンクールに向けて練習を積み重ねる。そんな中、彼女の周辺で遺産関係者に次々と不可解な出来事が起こる。その真実を語るべく、演奏会を前に遥が岬に話し始める…。


title: さよならドビュッシー

text: 俳優としての活動も顕著である利重剛にとっては『クロエ』（2001年）以来の長編監督作品となる。当初は別の監督が撮る予定であったが、「お芝居が撮れる監督が必要」という製作サイドの判断で、俳優経験のある利重に白羽の矢が立った。偶然にも清塚と利重の自宅が近所であったため、少しの疑問でもすぐに連絡し合って近所のファミリーレストランで話し合うことができ、演技のトレーニングやリハーサルも含めて事前の準備を入念に行うことができたという。


title: さよならドビュッシー

text: 岬洋介役の清塚信也は元々原作者・中山七里のファンであり、以前「読んで感想を聞かせて欲しい」という手紙と一緒に本を送られていたことがあったが、この抜擢は「ミュージシャンとして自分の世界を持っていて、演技力より人として興味ある方に出て欲しい」という監督の意向によるもので、全くの別口であったことを後で知って驚いたと話している。清塚はピアノ指導に使う言葉やセリフなど細部に渡ってアドバイスするなどして脚本作りにも積極に関わり、「手首で呼吸する」など実際のピアニストでなければ出てこないような表現が多数採用された。演奏面でも玄太郎がヨーロッパで買ってきたという設定に相応しいピアノ探しから参加し、演奏シーンは利重ではなく清塚がOKを出すまで撮影が続けられた。しかし利重もまた、通常は事前に録音された音源に合わせて弾くフリをして撮影されることが多い演奏シーンを撮影と録音を同時に行うことにこだわり、リストの超絶技巧練習曲「第4番マゼッパ」を清塚が弾くシーンでは、演奏からセリフのやり取りまでを1カットで撮影することを何度も何度も続けたため、子供の頃から1日12時間ピアノの練習をしてきた清塚も舌を巻くほどの壮絶な現場になっていたという。


title: さよならドビュッシー

text: ほとんどピアノ演奏の経験が無く、楽譜を覚えることから始めたという橋本愛にピアノ教える役も映画のストーリーと同様に清塚が務めたが、「鍵盤の押さえる順番を教えたら、全てを彼女は覚えてしまった。とにかく短期記憶が素晴らしく、天性のリズム感を持っている。」と脱帽したエピソードを話している。コンクールの場面は北名古屋市の名古屋芸術大学で450人の聴衆エキストラが見つめる中撮影されたが、予選に送り出すシーンでは、教えたことがちゃんと出来るかどうか、本当の先生のような心情で舞台袖から送り出したという。そして橋本の「アラベスク」「月の光」の演奏シーンを無事に撮り終えた後は、清塚が朝から夕方までホールに詰めていたエキストラに向けてプチリサイタルを開き、それに驚いて感動するエキストラの表情も撮影され、劇中で実際に使用された。


title: さよならドビュッシー

text: 撮影は2012年8月の約1か月間、名古屋市役所やメニコンANNEXのHITOMIホールなど名古屋市内を始め、愛知県内各地で行われた。火事のシーンは実際に建物を燃やして撮影されたが、危うく出演者が火傷しそうになる場面もあった。


title: さよならドビュッシー

text: 公開に先駆け、2013年1月17日に銀座ヤマハホールで行われたこの映画の完成報告スペシャルイベントでは、清塚信也の伴奏で歌手の泉沙世子が主題歌である「境界線」を歌うコラボレーションも実現。また、利重や原作者の中山七里も一緒にステージに登場し、1月12日に誕生日を迎えた主役の橋本愛を「ハッピーバースデートゥーユー」の合唱やグランドピアノのかたちをしたケーキで祝った。


title: さよならドビュッシー

text: 原作者の中山七里は、「この小説はピアノ曲や協奏曲をまるまる文章で表現することに挑戦した“読む音楽”で、だからこそ成立する物語なのだから映像化することに意味はないと考えていたが、実際に完成した作品を観てみると、そんな自分の思惑を一気に飛び越えた作品になっていて驚いた。“音楽”が完全に主役の1人になっており、主人公がピアノで周囲の評価を一変させるシーンでは鳥肌がたった。馬鹿がつくほどの映画ファンとして観ても、大傑作だ。」と絶賛した。


title: さよならドビュッシー

text: 『さよならドビュッシー 〜ピアニスト探偵 岬洋介〜』（さよならドビュッシー ピアニストたんてい みさきようすけ）のタイトルで、2016年3月18日に日本テレビ系『金曜ロードSHOW! 特別ドラマ企画』として放送。東出昌大はこの作品でテレビドラマ初主演を務めた。2021年12月16日に日本映画専門チャンネルでも放送される。


title: さよならドビュッシー

text: ピアノ初心者である東出は、撮影4か月前に家に突然送られてきたという電子ピアノを使って練習を重ね、黒島もピアノの先生が演奏する映像を何度も見ながら指の位置と音を憶えてひたすら同じように手を動かすという作業を繰り返し、400人近くのエキストラを前にクライマックスのピアノ発表会での演奏シーンを撮影した。


title: さよならドビュッシー

text: 制作は約5年前にプロデューサーの荻野哲弘が原作に感銘を受け、1人で企画書を作ることから始まった。3年前に作家の横幕智裕と2人でプロットを練り、2年前に寺田敏雄と脚本を作り始めた。岬が元検事という設定であったり、火事で亡くなるのは遥の祖母でドラマオリジナルキャラクターである真田恭子で、玄太郎は恭子と親しい下宿先の主として登場するなど、原作とは異なる部分もあるが、テレビ放送に先駆けて3月12日・13日に行われた特別先行試写会にも姿を見せた原作者の中山七里は、「原作にあるエピソードを過不足なく入れていただいて、なおかつ、膨らませて入れていただいたという感触があります。非常に理想的な映像化だと思います。」と太鼓判を押している。


title: JR北海道キハ150形気動車

text: JR北海道が国鉄分割民営化の際に継承した、地方ローカル線用の車両のうち、キハ22形・キハ56系などは経年30年を超えていた。また、キハ22形・キハ40形は単行運転可能なものの出力不足のため、冬季積雪時の排雪運転では閑散線区においても2両編成が必須となるなどの問題があった。


title: JR北海道キハ150形気動車

text: これらを解決するために開発された一般形気動車が本形式である。高出力機関を搭載して動力性能を向上し、北海道の一般形気動車で初めて冷房装置を搭載する（0番台のみ）など接客設備の改善もなされたほか、ワンマン運転設備の搭載、JR東日本キハ110系をベースとした車体構造、バス用汎用部品の採用など製造コスト削減も考慮された。


title: JR北海道キハ150形気動車

text: 車体は普通鋼製で、全長は20m級、客用扉は片開き式のものを片側2か所に設ける。車体の前後に運転台をもつ両運転台式で、1両単位での運用が可能である。前照灯は正面上部の左右および正面中位の左右に4灯を装備する。これは冬季の降雪時に視界を確保するためで、標識灯は正面上位、貫通扉の真上に配置する。警笛は電子式と空気式を併用する。外部塗色はJR北海道の一般形気動車標準の配色で、白色の車体全周にスカイブルーと萌黄色の帯を配するが、一部の車両は配色が異なる。


title: JR北海道キハ150形気動車

text: 座席は客用扉の隣接部をロングシートとしたセミクロスシートで、クロスシート部は1+2列の配置である。0番台では冷房装置を搭載する。循環式汚物処理装置付のトイレを出入口付近に設け、隣接して車椅子スペースを備えるが、トイレはバリアフリー非対応の和式トイレである。運賃箱など、ワンマン運転用の各種設備も製造当初より装備する。2015年ごろにキハ150-17の側面の行き先表示が試験的に幕式からLED式になっていた。


title: JR北海道キハ150形気動車

text: 従来の北海道向け車両では客室と出入台との間に仕切り扉を設けていたが、本形式ではこれに代わる寒冷対策として、座席の客用扉隣接部に樹脂製の袖仕切りを設け、客用扉は押ボタン式の半自動ドアとして、開放時間を最小限にできるようにしている。他の酷寒地対応として、機関始動および暖房用の機関予熱器（容量30000kcal/h）を装備するほか、燃料タンクは500Lを2個装備として大容量化している。


title: JR北海道キハ150形気動車

text: 駆動機関はコマツ製の過給器・吸気冷却器付の直噴式ディーゼル機関N-KDMF15HZ形（SA6D140-H・定格出力450ps/2000rpm・最大トルク173kgm/1400rpm 水平直列6気筒・総排気量15240cc）を1基装備する。450psの定格出力はキハ40形 (DMF15HSA・220ps) の2倍強、2台機関搭載のキハ56形（DMH17H・180ps×2）をも上回る。液体変速機は湿式多板クラッチによる変速1段・直結2段式のN-DW14C形で、コンバータブレーキの機能をもち、下り勾配での抑速装置として機関本体の機関ブレーキと併用できる。


title: JR北海道キハ150形気動車

text: 台車は空気ばね付のボルスタレス台車 N-DT150形（動台車）/N-TR150形（付随台車）で、牽引力確保のため2軸駆動としている。軸箱支持機構は積層ゴムを用い、車輪踏面片押し式の基礎ブレーキ装置を備える。空気ブレーキはキハ40形などと共通の3圧式制御弁をもつCLE方式（応荷重装置付電磁自動空気ブレーキ）である。


title: JR北海道キハ150形気動車

text: 本形式はキハ40形などの従来形式とブレーキシステムの互換性があり、混結しての運用も可能である。車両間を電気的に接続するジャンパ栓は正面の片側にのみ設けられ（片渡り）、本形式同士を連結する際は、必ず各車の向きを同一方向に揃える必要がある。


title: UNIX時間

text: UNIX時間（ユニックスじかん）またはUNIX時刻（ユニックスじこく、"UNIX time"（ユニックスタイム）、"POSIX time"（ポジックスタイム））とはコンピューターシステム上での時刻表現の一種。協定世界時 (UTC) での1970年1月1日午前0時0分0秒（UNIXエポック）から形式的な経過秒数として表される。


title: UNIX時間

text: UNIX系のオペレーティングシステム（データ型はtime_t）だけでなく、他の多くのオペレーティングシステムにおいてもこの表現方法が用いられている。システム内部では64ビット符号付整数（signed int）や64ビット倍精度浮動小数点数で扱われていることが多い。ここで、以前は多かった32ビット整数で扱われていた場合で、符号付きであった場合、その最大値 2,147,483,647 を超えると負の値になり、正しく時刻を扱えなくなるという問題がある。これを2038年問題という。


title: UNIX時間

text: UNIX時刻はシステム依存だが、大多数のシステムでは、協定世界時 (UTC) の時刻に基づき、1970年1月1日午前0時0分0秒（UNIXエポック）からの経過秒数を、閏秒の存在を無視し形式的な差を計算した値に等しい。したがって正の閏秒1秒が挿入された時刻を挟んだ2秒間において、UNIX時刻の値は1秒しか値が進まない。システムによっては、前後のある程度の時間に分散させてズレを吸収するものもある。また閏秒の前後での、秒より細かい時刻の扱いについては、システムにより異なることがある（特に、閏秒によって時刻が1秒巻き戻ったかのように見える場合もあり得るので注意が必要）。


title: UNIX時間

text: UNIXエポックからの経過時間を表現する際の単位として、秒以外にも、様々な単位を使うことができ、秒とナノ秒が利用されることが多めであるが、最初の Java や JavaScript はミリ秒を採用していた（java.lang.System.currentTimeMillis() など）。表現するための数値として64ビット符号付き整数が使われることが多いが、64ビット倍精度浮動小数点数が使われることもある（Pythonのtime.time()など）。かつては単位を秒として32ビット符号付き整数が使われたこともあったがこれは2038年までしか表現できない。


title: 藤木悠

text: 藤木 悠（ふじき ゆう、1931年3月2日 - 2005年12月19日）は、日本の俳優。東京府荏原郡荏原町（現・東京都品川区）出身の大阪府大阪市西成区育ち。身長180cm。血液型A型。趣味・特技はフェンシング。本名は鈴木 悠蔵。


title: 藤木悠

text: 1953年、東宝ニューフェイス第6期に合格。同期に岡田眞澄・宝田明・佐原健二・河内桃子らがいた。翌年の映画『魔子恐るべし』でデビュー。『イカサマ紳士録』（1956年）の競馬予想屋役で注目され、「サラリーマンシリーズ」（1961年）で人気となり、共演した高島忠夫とは親友だった。ほかには『隠し砦の三悪人』（1958年）、『小早川家の秋』（1961年）や『キングコング対ゴジラ』（1962年）、テレビドラマ『青春とはなんだ』に出演し、1974年にフリー。以後はテレビドラマを中心に活躍。


title: 藤木悠

text: 1972年日本テレビと東宝が制作する『太陽にほえろ!』へ「長さん」の役でレギュラー出演を打診されたが、後述する東映ドラマとの出演契約を交わしており、石原裕次郎との共演機会を逸し生涯に渡って後悔したとTBSテレビ『テレビ探偵団』にて吐露した。藤木の発言に際し太陽にほえろ!のプロデューサーであった岡田晋吉は「 (長さんを演じた) 下川辰平さんの名前は初期の段階から出ており藤木さんの勘違いではないか？」と答えている。だが太陽にほえろ!の企画書に仮題『明日に燃えろ!』と題し出演者も初期のレギュラーメンバーが羅列されているが下川の名前はなかった。東宝所属であった藤木は東宝スタッフから打診されたようだ。


title: 藤木悠

text: TBSドラマ『アイフル大作戦』では主人公役の小川真由美に振り回される刑事をコミカルに、『バーディー大作戦』と『Gメン'75』では叩き上げのベテラン刑事を演じた。千葉真一主演の時代劇『柳生あばれ旅』（1980年）では相棒役の桜木健一と毎話絶妙な掛け合いを演じ、1980年代にフジテレビの『火曜ワイドスペシャル』で放送された『タケちゃんの思わず笑ってしまいました』では、刑事ドラマをパロディにした「太陽に叫べ!」でニンニク刑事役を演じた。


title: 藤木悠

text: 『Gメン'75』に出演していた頃、「少し風邪を引いただけで弱気になって、死ぬ、死ぬと連呼する」と雑誌にエピソードを紹介されるほどだった一方で、仕事が好調だったこともあって毎日暴飲暴食と痛飲を繰り返し、「オレは不死身悠だ!」などと自分の名を洒落て豪語していた。が、それがたたり、のちに糖尿病を発症、末梢神経障害で足の指先を少しではあるが、切除することとなった。以後、妻の協力もあり、健康に気をつけ、自らの体験談から糖尿病に対する警告を促していた。


title: 中央林間駅

text: 「林間都市計画」発足以前は「公所駅」となる予定であった。なお、公所（ぐぞ）とは大和市下鶴間三百番地台（浅間神社付近）、境川沿いの田園都市線つきみ野駅 - 南町田グランベリーパーク駅間の神奈川県側付近を指し、当駅とは2キロメートル以上離れている。


title: 中央林間駅

text: のりばは東側を1番ホームとして、下表の通りである。上下線ともエレベーターやスロープが設置してありバリアフリーに対応している。北口と東口は無人改札となっていて駅員は常駐していない。東急田園都市線ホームとは直結していない。


title: 中央林間駅

text: 平日朝ラッシュピーク時（6 - 8時台）は急行・準急列車1本、各駅停車が2本の順に発車する。この時間帯の全ての列車は長津田で急行・準急は各停に、各停は急行・準急に接続する。また、長津田検車区最寄りの長津田（各駅停車の一部は鷺沼）始発の列車が多くなっている。


title: 中央林間駅

text: 新宿・渋谷へ40分程度でアクセスできる利便性や、田園都市線の始発駅であり座って通勤できる快適性などから東京都心のベッドタウンとして開発が進み、駅前に高層マンションなども立地するようになった。またスーパーマーケットやショッピングモール、コンビニエンスストアなども出店し、商業施設も集中している。また駅周辺には美容室が集中している。


title: 中央林間駅

text: 江ノ島線の駅開業当初は改札口は北口のみであったが、田園都市線開通と前後して南口改札が新設された。かつて、北口は広場になっており、祭りなどはここで行われていた。その後店舗や有料駐輪場が建設され、広場は消滅した。広場があった時代、その広場や付近の喫茶店（閉店）でテレビドラマ『金曜日の妻たちへ』のロケーション撮影が行われていたことがある。


title: 中央林間駅

text: 東急と小田急を結ぶコンコース付近は1980年代まで湿地帯であったが、宅地造成が進み近辺を埋立て現在のようなコンコースが整備されている。東急正面口にはタクシーのロータリーが整備され、東急ストア側の歩道からはコミュニティバスや観光バスも発着する。


title: カシマさん

text: 最近のインターネット上では、「終戦直後の米兵が行き来する時代に、女性が米兵に強姦された挙句に両手足を撃たれたが、そこを医者が通りかかって一命を取り留めたが両手足を失い、女性は自分の美しさにプライドを持っていたので、そのショックで列車に投身自殺をしたが...」というパターンが見受けられ、上記二つを混ぜ合わせたと考えられる。


title: カシマさん

text: 昭和後期のサブカルチャーに詳しいライターの初見健一は、噂の構造やパターンにおいて「口裂け女」の噂との共通性が指摘されていること、および「口裂け女」の噂が日本全国の子供に流布した1978年以降に"二番煎じ"の形で流布し「口裂け女の本名はカシマレイコ」というとする流言を耳にした自らの経験から、「口裂け女」の噂と何らかの関係性がある可能性に言及している。


title: 神崎紗衣

text: 出身地である大阪エリアでモデルなどの活動を行っていたが、2014年に芸能界デビュー。同年4月30日付で約1年間所属した舞夢プロを離れ、当時のマネージャーと共に6月よりヴィズミックに所属。のちにヴィズミック内のファンタスター事業部に所属。


title: 神崎紗衣

text: 2020年8月に事務所を退所、フリーランスとして活動する。同年12月、マスカッツのユニット対決において吉澤友貴率いる「紅蠍」メンバーに加入する。2021年1月26日の特別番組にて同ユニットの解散が決まる。


title: 機動戦士ガンダムSEED C.E.73 STARGAZER

text: 『機動戦士ガンダムSEED C.E.73 STARGAZER』（きどうせんしガンダムシード コズミック･イラななじゅうさん スターゲイザー）は、ガンダムシリーズのうち、『機動戦士ガンダムSEED』をはじめとするコズミック・イラを舞台とした設定世界に属するアニメ作品。


title: 機動戦士ガンダムSEED C.E.73 STARGAZER

text: "X" plosion GUNDAM SEEDの企画第1弾として制作され、インターネット配信やイベントでの上映で公開された。第1話は2006年7月14日からバンダイチャンネルで有料配信された。1話15分、全3話。


title: 機動戦士ガンダムSEED C.E.73 STARGAZER

text: TVシリーズ『機動戦士ガンダムSEED DESTINY』で描かれたC.E.（コズミック・イラ）73年、ユニウスセブン落下後の地球が舞台である。プロデューサーである池谷浩臣と設定制作の服部正臣はインタビューに際し、もともとは店頭プロモーションビデオとして企画されていたものが配信作品になったと語っている。また、2002年に放送がスタートした『機動戦士ガンダムSEED』から既に年月が経過し、同作から新規流入したファンの年齢層が上がりつつあったことから、より対象年齢を上げた作品内容になったという。


title: 機動戦士ガンダムSEED C.E.73 STARGAZER

text: C.E.73年、ブレイク・ザ・ワールド事件によって大気圏を突破したユニウスセブンの破片は、地球の数多くの都市へと降り注ぎ壊滅的な被害を与えた。これに乗じたテロが地球各所で発生し、連合軍が対応に追われる中、D.S.S.Dのセレーネ・マクグリフが中心となって開発した惑星間探査用MS「スターゲイザー」は宇宙へと飛び立った。


title: 機動戦士ガンダムSEED C.E.73 STARGAZER

text: 同じころ、事件の混乱に乗じて地球連合軍の新型駆動コンピューターの開発基地がMS部隊に襲撃される事件が発生する。ファントムペインのホアキン隊は、スウェン・カル・バヤンのストライクノワール、ミューディー・ホルクロフトのブルデュエル、シャムス・コーザのヴェルデバスターを派遣しこれを鎮圧。さらにテロリスト潜伏の情報から、避難民を問わずコーディネイターの難民キャンプに対し攻撃を加える。ファントムペインは転戦を続け、ベルリンへのデストロイ護送の任務にはホアキン隊がザフトの襲撃に対抗するも、その際にミューディーが命を落とす。その舞台裏では、D.S.S.Dによってスターゲイザーとその推進装置であるヴォワチュール・リュミエールのテストが無事に成功していた。


title: 機動戦士ガンダムSEED C.E.73 STARGAZER

text: ロード・ジブリールの逃亡後、窮地に追いやられたファントムペインは戦況の巻き返しを図るべくD.S.S.Dを襲撃し、スターゲイザーに搭載された無人操縦用AIの奪取に乗り出した。シビリアンアストレイD.S.S.Dカスタムによって応戦するD.S.S.Dだが、ストライクノワールやヴェルデバスターには歯が立たず防戦一方となる。そんな中、有人仕様に換装したスターゲイザーが出撃しストライクノワールと交戦。ヴォワチュール・リュミエールの機能も駆使し圧倒する。同じころヴェルデバスターは戦域でのバッテリー切れによって機能停止し、そのままシビリアンアストレイの集中砲火を浴びて撃破された。


title: 機動戦士ガンダムSEED C.E.73 STARGAZER

text: スターゲイザーに搭乗していたセレーネはストライクノワールを捕縛すると、D.S.S.Dトロヤステーション基地の人工衛星「アポロンA」の推進ビームによってヴォワチュール・リュミエールに大出力のレーザー推進を行い、そのまま敵機もろとも金星圏まで離脱した。また、アポロンAは推進ビームをファントムペインの母艦ナナバルクに発射し、これを撃沈した。加速によって意識を失っていたスウェンとセレーネは金星圏で目覚め、帰還のためスターゲイザーに同乗し地球圏を目指す。機体内酸素を節約するためにコールドスリープとなったスウェンは、その中で自身の幼少期や戦友たちの走馬灯を見るのだった。


title: 機動戦士ガンダムSEED C.E.73 STARGAZER

text: 2006年11月24日に3話全てを収録したDVDが発売された。DVDでは新規のエンディング映像が追加され、映像特典としてバンダイ商品を発売していた店頭でのみ上映されたプロモーションアニメ『機動戦士ガンダムSEED ASTRAY -RED FRAME- & -BLUE FRAME-』が収録された。


title: 三菱・i-MiEV

text: i-MiEV（アイ・ミーブ）は、三菱自動車工業が2006年10月に発表し、2009年6月4日に量産製造を開始し、2009年7月下旬から2021年3月まで法人を中心に販売された二次電池式電気自動車である。大きな蓄電量を持つリチウムイオン二次電池を用いた世界初の量産電気自動車である。2010年末には、グループPSAにOEM供給され、「プジョー・イオン」（Peugeot iOn）、「シトロエン・C-ゼロ」（Citroën C-Zero） の車名で欧州市場において販売された。


title: 三菱・i-MiEV

text: 2009年6月5日に正式発表され、同年7月下旬から法人を中心に販売開始され、2010年4月1日から個人向け販売も開始した。本車両の発売により、三菱自動車はライバル企業に先駆け電気自動車の量産化に成功した。


title: 三菱・i-MiEV

text: 軽自動車である三菱・i を母体に、ガソリンエンジンに代え、永久磁石式交流同期電動機と重量200 kgのリチウムイオン二次電池（バッテリー）パックなどMiEV技術や回生ブレーキなどを搭載。走行中には二酸化炭素の排出がなく、使用エネルギー単価もガソリン車であるiより低く抑えられる。新規開発した電気自動車統合制御システムMiEV OSを搭載し、モーター、インバーター、バッテリーを総合的に管理している。充電は三相交流200ボルトを電源に用いた急速充電の他、家庭用の単相交流100ボルトまたは200ボルトによる普通充電にも対応している。バッテリーの製造は、電気自動車用電池の開発・製造専門の会社としてジーエス・ユアサコーポレーション、三菱商事、三菱自動車がそれぞれ出資して設立したリチウムエナジージャパンで行っている。


title: 三菱・i-MiEV

text: 「三菱・i」のリアシート後方に搭載されていたガソリンエンジンを従来型の永久磁石式同期電動機に置換。減速ギアとデファレンシャルギアを介して後ろの2輪を駆動し、64馬力（G型）/41馬力（M型）のネット出力を得ている。レスポンスが良く高出力で高トルクという電動機の特性を生かすため、専用の制御ソフトウェアを搭載し車載ECUで制御している。


title: 三菱・i-MiEV

text: 2010年4月1日からの個人向けの販売の開始に当たり、車両本体価格を61.9万円引き下げ、398万円となった。2010年度も国からのEV補助金（114万円）の交付が行われ、実質負担額は284万円となる。


title: 三菱・i-MiEV

text: 販売方式は法人向け販売と同様にメンテナンスリース方式（車両本体価格に加え、税金や整備費用の一部などの車両維持管理費を含めたリース）を基本とする。同年5月6日に決定したMMCダイヤモンドファイナンスの支払プランの一例では、233.1万円を一時払いリース料として支払った場合、月額リース料が7,000円となり、電気代とあわせても「i」のガソリン代とほぼ同額の月額1万円程度で済むことになる。なお、さまざまなニーズに対応するため、いくつかのプランが設定されており、一時払いリース料無し（月額リース料49,980円）のプランから、一時払いリース料を250.0万円とすることで月額リース料を約3400円までに下げることが可能である。また、このリースには各種税金や点検・車検の諸費用があらかじめ組み込まれている為、点検・整備を受けながら月額費用を平均化することができ、補助金申請手続きをリース会社で実施する為、個人ユーザーの負担を軽減できるメリットがある。なお、リース満了となった場合、車両契約時に「購入選択権付リース」を選択することで、設定した金額での購入、再リース、返却を選択できる。ただし、「購入選択権付リース」を選択しない場合はリース満了と同時に返却となるので注意が必要である。また、同年11月4日の一部改良に合わせて現金販売を開始すると共に、現金購入のユーザーにも安心且つ確実な点検・整備を受けられるように、メンテナンスパック「ハーティプラスメンテナンス」を設定した。


title: 三菱・i-MiEV

text: 2011年7月のマイナーチェンジで2グレード体制となり、廉価グレードの「M」は260万円、上級グレードの「G」でも380万円とさらに車両本体価格が引き下げられた。さらに、国からのEV補助金（72万円から96万円）の交付が行われることにより、「M」の実質負担額は188万円となった。


title: 三菱・i-MiEV

text: 2013年11月の一部改良で廉価グレードの「M」は245.91万円、「G」に代わって新たに設定された「X」は290.115万円と車両本体価格が更に引き下げられた。これに、申請が必要となる平成25年度クリーンエネルギー自動車等導入対策費補助金の上限交付額（「M」は74万円、「X」は85万円）を受けた場合、「M」の実質負担額は171.91万円となった。


title: 三菱・i-MiEV

text: 2014年4月に消費税率が変更されたことに伴い、「M」は252.936万円、「X」は298.404万円に値上げ（本体価格は据え置きで、値上げ幅は増税分のみ）となったが、2014年10月の一部改良により再度値下げを行い、「M」は226.152万円（26.784万円値下げ）、「X」は283.824万円（14.58万円値下げ）となった。


title: 三菱・i-MiEV

text: また、i-MiEVは5年目以降の車検入庫時に保証延長点検（24ヶ月定期点検相当）を受けることで適用される「最長10年10万km特別保証延長」の対象車種で、法人向けリース販売開始日に遡って適合される（最長10年10万km特別保証延長は指定した特別保証部品が対象で、EV駆動用バッテリーは5年10万km保証である）。


title: 三菱・i-MiEV

text: 三菱自動車ディーラーの店舗で充電が行える体制を整備している。急速充電器は各都道府県の三菱自動車工場や主要幹線道路付近のディーラーに設置が進んでいる。三菱自動車以外の充電インフラ（電気自動車#充電設備）としては、同社も会員であるCHAdeMO協議会が推進するものや、大阪府、神奈川県など地方自治体が主導するものもあり、地域によってはそれらの充電コンセントや急速充電器を活用することで実用的な運行が可能となりつつある。また、日産と三菱は互いの販売店で他社車輌への充電サービスが行えるよう、協力関係を結んでいる。


title: 三菱・i-MiEV

text: i-MiEVは、2008年2月以降だけでも延べ295,000 km、5億件の走行データが収集された。これはガソリン車とは比較にならない膨大な量で、このために日本の電力会社7社と提携して40台の試験車を供した。その際、三菱 モバイルフォン オペレーションシステム「MMOS」（グローバル・ポジショニング・システム付きデータロガーと通信用モデム）を介して環境や使用条件が性能にもたらす影響を調査し、改良に生かした。また、運転者からの意見も取り入れ、残りの走行可能距離を1 km単位で知らせる表示機能などを追加した。


title: 三菱・i-MiEV

text: 「MiEV」は「ミツビシ・イノベーティブ・EV」の略であるが、元々は「ミツビシ・インホイールモーター・EV」の意味であった。コストの関係でインホイールモーター技術を採用することができず、仕方無くイノベーティブに変更したと、CEATEC JAPAN 2011にて益子が語っている。


title: 三菱・i-MiEV

text: 量産や販売を先行することで、ノウハウをいち早く積み上げることを狙った同車が収益に寄与するまでには何年もかかると見込まれている。損益分岐点は年間販売30,000台に対し、生産計画は2009年度に2,000台、2010年でも8,500台でしかない。これは電池の生産能力にボトルネックがあるためであり、数百億円の投資などを経て同社では2012年度以降の黒字化を目指している。


title: 三菱・i-MiEV

text: その一方で、整備にも課題を残す。ユニット交換が主体となるため技術的なハードルは低いが、その分高価になると予想される。また作業のためには、従来は不要だった感電を防ぐためのゴム製絶縁体作業着や電気取扱いの知識などが求められ、同社では技術研修会の開催など整備士教育に努めている。


title: 三菱・i-MiEV

text: プジョーとシトロエンは2009年後半に相次いでi-MiEVのOEM車を発表した。プジョー車はiOn、シトロエン車はC-ZEROという名称になる。2010年末にヨーロッパで発売された。日本国内向けi-MiEVからの変更点は、フロントバンパーが大型化され、全長が85ミリ拡大されている。それ以外の内容はほぼ変更されていない。なお、i-MiEVのヨーロッパ仕様車も同型のフロントバンパーが装備される。


title: 三菱・i-MiEV

text: 2010年11月、ロサンゼルスオートショーにて北米仕様車が正式発表された。日本国内仕様や欧州仕様とは大きく異なり、全長が285ミリ、全幅が110ミリ、全高が5ミリ拡大された専用車体を使用する。2011年11月から一部地域で発売。その後、2012年6月に全米で販売された。2017年に北米での販売は終了。


title: 三菱・i-MiEV

text: 2012年5月、三菱はパイクスピーク・インターナショナル・ヒルクライムにi-MiEVのコンポーネントを流用したプロトタイプ「i-MiEV Evolution」と北米仕様i-MiEV（現地名:Mitsubishi i）で参戦することを発表した。北米仕様i-MiEVはが運転し、電気自動車クラス6位で完走した。


title: マルヨ無線事件

text: マルヨ無線事件（マルヨむせんじけん）とは1966年（昭和41年）12月5日に福岡県福岡市下川端町（現：福岡県福岡市博多区下川端町）の電器店で発生した強盗殺人・放火事件。川端町事件（かわばたまちじけん）、マルヨ無線強盗殺人放火事件（マルヨむせんごうとうさつじんほうかじけん）とも呼ばれている。


title: マルヨ無線事件

text: 加害者の1人として逮捕された元店員は1970年（昭和45年）に強盗殺人未遂罪・強盗殺人罪・現住建造物等放火罪で有罪となって最高裁で死刑が確定したが現在も強盗殺人・放火のみ冤罪を訴えて再審請求中で、日本弁護士連合会が支援する再審事件である。


title: マルヨ無線事件

text: 1966年（昭和41年）12月5日の深夜、福岡県福岡市下川端町（現：福岡市博多区下川端町）の電器店「マルヨ無線 川端店」に、元店員の男O（当時20歳）と少年（当時17歳）が強盗目的で侵入、宿直の店員2人をハンマーで殴り重傷を負わせ、現金22万円余りと腕時計2個を奪い、元店員Oが証拠隠蔽のため石油ストーブを蹴飛ばし放火して逃走。店員2人のうち1人は自力で脱出するが、もう1人は焼死体となって発見された。


title: マルヨ無線事件

text: 事件現場となった電器店「マルヨ無線 川端店」は事件後に廃業し、同店があった商店街は2016年（平成28年）末時点で博多リバレインとなっている。マルヨ無線は同店の他にも複数店舗を持っていたがその後倒産し消滅した。


title: マルヨ無線事件

text: 元店員Oは1946年（昭和21年）9月19日生まれ・山口県宇部市出身で、マルヨ無線でアルバイトしながら日本電波専門学校に通学。卒業後、マルヨ無線の正社員に採用。だが店の商品であるラジオを盗んでは質入れを繰り返していたことが会社に発覚、解雇されて警察に通報される。身柄を警察に拘束されている間に、電気店の店長が元店員Oに無断でアパートの部屋に入り、ローンで購入したステレオを持ち去られた。


title: マルヨ無線事件

text: 山口家裁は元店員Oを窃盗の非行事実で保護観察処分とする。その後、元店員Oは別の電気店に就職するも、また商品を盗んで質入れしていたことが発覚して窃盗罪で検挙され、中等少年院に2年間、入所していた。少年院で仲良くなった少年（当時15歳）に、かつて勤務していたマルヨ無線川端店の強盗計画を打ち明ける。出所後、スピード違反の反則金7000円の金策に困り、強盗計画を実行に移すことを決意。


title: マルヨ無線事件

text: 死刑囚・元店員Oは被害者に対する謝罪の念を表明しているが「謝罪と雪冤は相反しない」と主張した上で、本事件に関して放火を行ったとされる確定判決の事実認定を否定して再審請求を行っている。死刑確定後の1973年（昭和48年） - 1979年（昭和54年）に福岡地裁へ4度の再審請求を行ったが、すべて棄却された。


title: マルヨ無線事件

text: その後、日弁連が死刑囚・元店員Oの「再審事件委員会」を設立し、1979年（昭和54年）2月に再審を支援して福岡地裁へ5度目の再審請求をした。この再審請求の際には、事件当時に消火活動を行った消防士・現場を調べた警察官がそれぞれ、「現場の石油ストーブが人為的に倒された形跡はない」と証言したが、福岡地裁は1988年（昭和63年）10月に再審請求を棄却する決定をした。


title: マルヨ無線事件

text: 死刑囚Oの弁護団（弁護団長：上田國廣）は、1990年（平成2年）11月に多数の証拠調べ・証人尋問を要求したが、これらは2年以上経過した1993年（平成5年）4月時点でも認められていなかった。前月（1993年3月）に死刑執行が再開されたことを受け、弁護団は同月22日（当時・第5次再審請求即時抗告中）に福岡高裁刑事第2部（池田憲義裁判長）へ同様の証拠調べを請求する上申書を提出した。


title: マルヨ無線事件

text: これを受け、福岡高裁刑事第2部（池田憲義裁判長）は1994年（平成6年）4月に「同型のストーブを使用して実験検証を行う」と決定し、原審・再審請求を通じて初となるストーブの検証を行った。その結果、検証に立ち会った福岡高裁の職員がストーブを複数回足蹴りしても、ストーブは一度も横転しなかったほか、手で強引に押し倒しても安全装置が作動し、給油タンクが外れることが判明した。しかし、1995年（平成7年）3月28日付で福岡高裁刑事第2部（池田憲義裁判長）は、「ストーブを蹴り倒そうとしても床を滑るだけで倒れることはないと考えられるが、ストーブは手で傾けることも可能であり、弁護人らの主張する新証拠は放火の認定を覆すに足りるとは言えない」として、弁護人の即時抗告を棄却する決定を出した。


title: マルヨ無線事件

text: 最高裁判所第三小法廷は1998年（平成10年）10月27日付で死刑囚・元店員Oの特別抗告を棄却する決定を出した。同小法廷は「検証結果により、犯行方法の事実認定に疑いがあることが証明されたが、放火したという事実そのものに疑いを生じさせる証拠が見つからない限り、再審は開始できない」と判断した一方、「仮に犯行事実の一部に新たな証拠が見つかれば、再審理由として認められる」という新たな基準を示した。


title: マルヨ無線事件

text: 死刑囚・元店員Oは特別抗告棄却決定直後（1998年10月）に第6次再審請求を起こしたが、福岡地裁で2008年（平成20年）3月に棄却決定がなされた。福岡高裁に即時抗告したが、これも2012年（平成24年）3月29日に棄却。死刑囚O側は最高裁に特別抗告をしたが、2013年6月に棄却された。


title: マルヨ無線事件

text: 死刑囚Oは死刑確定から50年以上が経過した2021年（令和3年）1月時点でも死刑を執行されず、福岡拘置所に収監されているが、死刑廃止運動団体「フォーラム90」の調査によれば、Oは存命中の死刑囚としては最古参である。死刑確定から約40年以上にわたり死刑囚Oの再審弁護人を担当している弁護士・上田國廣は、2019年（平成31年）3月に読売新聞西部本社の取材に対し、死刑執行が長期間にわたり見送られ続けている理由について、「事件当時若年だったことに加え、仮に再審請求が認められ放火が無罪となった場合、死刑回避の余地が残されていることなど、死刑執行を躊躇させる要素があるためだろう」と回答している。


title: マルヨ無線事件

text: 死刑囚Oは獄中にて新聞記事・ラジオ放送を通じて他の死刑囚の死刑執行を把握しており、自身の福岡拘置所入所から2016年7月までに死刑囚37人の死刑執行・3人の病死・1人の自殺を見届けて、死刑執行当日の朝に別れの挨拶・握手をして見送った死刑囚もいる。また「毎朝のように『今日は自分が死刑執行されるかもしれない』という思いを抱きながら生きているが、もし自由の身になったら三輪スクーターで日本一周巡礼の旅をしたい」と述べている。


title: マルヨ無線事件

text: また死刑囚Oは平日に5時間30分程度紙袋作りの自己契約作業（内職）を行っているが、手記にて「モーニング娘。・AKB48のコンサートがあるとその絵柄の材料が入荷することがあるので間接的にアイドルグループのイベントに触れる楽しみがある」と述べている。このほか獄中生活における楽しみとして「新聞閲読で国内外の動きを知ること・読書・音楽鑑賞」を挙げており、認知症予防のため新聞に掲載された大学入試センター試験問題の解答・小説本の読書・趣味の俳句などを続けている。


title: マンドリン

text: 現在、もっとも一般的にみられるのは17世紀中頃に登場したナポリ型マンドリンから発展したもので弦はスチール製の8弦4コース、調弦はヴァイオリンと同じく低い方からG-D-A-E。ただしヴァイオリンと違って指板にはフレットがあり、弓ではなくピックを使って演奏する。


title: マンドリン

text: 撥弦楽器であるマンドリンはギターと同じく持続音が出せない楽器である。この問題は高音においてギターより大きな問題となり、その結果、持続音を模したトレモロ奏法が使われる。その他の奏法には、アルペジオ、ピッツィカート、ハーモニクスなどがある。


title: マンドリン

text: マンドリンには、イチジクの縦割りに例えられるボールバックのナポリ型や、フラットバックのポルトガル型、バンジョーの半分のサイズのバンジョー型等がある。また、南米には10弦（ペルー）・12弦（ボリビア）などのマンドリンも存在する。


title: マンドリン

text: イタリア起源の、リュートから派生したものは「マンドリン」、スペイン・ポルトガル起源の、ギター（ヴィエラ）から派生したフラットタイプのものは（南米でもよく使用される）「バンドリン」と呼ばれるが、奏法は同じで、音もよく似ている。


title: マンドリン

text: マンドリンの直接の起源はリュートから派生した楽器「マンドーラ」といわれている。初期のマンドリンは6コースのガット弦を持ついわゆるバロックマンドリン（マンドリーノ）で、アントニオ・ヴィヴァルディが書いたマンドリン協奏曲はこの型のためのものである。


title: マンドリン

text: 近代マンドリンの歴史は19世紀のの楽器改良に始まる。ヴィナッチャは4コースのナポリ型マンドリンの改良に取り組み、一定の成果を収めた。これ以後ナポリ型が主流となる。19～20世紀にかけてウンベルト1世妃マルゲリータがマンドリンを愛好し、マンドリン演奏はイタリア中で大流行となる。、カルロ・ムニエル、ラファエレ・カラーチェ、らが奏者・作曲家として活躍した。しかしイタリアが第二次世界大戦で敗北し、王政が廃止されるとイタリアでのマンドリン音楽は一時的に衰退した。


title: マンドリン

text: 日本では、1894年四竈訥治がイギリス人から贈られたマンドリンを演奏した記録が残っている。1901年には比留間賢八が留学先のイタリアからマンドリンを持って帰国し、指導者となる。比留間の門人には萩原朔太郎や藤田嗣治や里見弴らがいる。また娘の比留間きぬ子もマンドリン奏者で、数多くの門弟を育てた。


title: マンドリン

text: 日本で本格的にマンドリンが流行するきっかけとなったのは1924年のラファエレ・カラーチェの来日である。彼は摂政宮（のちの昭和天皇）のために御前演奏するなど、各地で演奏会を開いている。彼の来日に影響を受けたマンドリン奏者の中に後に作曲家として活躍する鈴木静一・中野二郎・服部正がいる。


title: 首領への道

text: 首領への道（ドンへのみち）は、清水健太郎主演の日本のオリジナルビデオ（1998年-2005年）、ヤクザ映画（2003年）。原作は村上和彦の「日本極道史『首領への道』」（竹書房）。外伝として白竜主演『首領への道 外伝 白虎会見参』（2004年）が製作、リリースされている。


title: 首領への道

text: オリジナルビデオ1巻1998年5月21日発売から、本編25本、劇場版2本、外伝1本の全28本が製作され、主演の清水健太郎とその弟分（後に子分）を演じた白竜の演技が評価された。劇場版は第二部まであり、ストーリーは本編と変わらないがキャスト等が異なる。作中の盃の儀式のシーンでは、原作者の村上和彦が媒酌人役として登場することが多い。


title: 首領への道

text: モデル問題は、瀬戸一家の中島勇治郎が、兄弟分の山本鉄五郎が懲役十二年を宣告され服役中に総裁に就任した件により反目した事件が含まれているとされる。また、1929年4月に中島の跡を継ぎ総裁に就任した早川孫三郎が任侠史から抹殺され、中島の総領子分だった杉浦猶吉の子分だった川島五郎が六代目となった事件は『誇り高き野望』また『代紋TAKE2』に引用されている。


title: 首領への道

text: 2003年3月1日公開。劇場公開時は1本であったが、DVD・ビデオリリース時に『劇場版 首領への道 前編・後編』として分割された。前編はオリジナルビデオ版の第1話、後編はオリジナルビデオ版の第2話のリメイク。キャストはオリジナルビデオ版とは異なる。ストーリーはほぼ同じだが、話の流れや役名が若干変わっている。


title: 首領への道

text: 大阪・ミナミ。越智が、まだ桜井に出会う前。小組織ながらも死の軍団と恐れられていた白虎会は、特攻隊長の幹部・越智を筆頭に、総勢四十の組員が縄張を荒らし始めた播州組と小競り合いを続けていた。真澄会会長・杉浦を仲裁に立てるが、話し合いも虚しく、この縄張争いは終りの見えない抗争へと突入していく。そんな中、播州組は遂に密告という汚い手を使い……。白虎会存続のため再び越智が動きだす。そして、越智と播州組安峰組若頭・藤森との出会い。ここから始まる「首領への道」。外伝でしか見ることのできない越智俊英がここに在る！（DVDパッケージより引用）


title: 野口悠紀雄

text: 野口 悠紀雄（のぐち ゆきお、1940年〈昭和15年〉12月20日 - ）は、日本の経済学者、元大蔵官僚。研究分野は、日本経済論・ファイナンス理論。学位は、Ph.D.（イェール大学・1972年）。一橋大学名誉教授。


title: 野口悠紀雄

text: 埼玉大学助教授、一橋大学教授、東京大学教授、青山学院大学教授、スタンフォード大学客員教授、早稲田大学教授、早稲田大学ビジネス・ファイナンス研究センター顧問などを歴任。長女は行政法学者の野口貴公美（一橋大学副学長）。


title: 野口悠紀雄

text: 1940年12月、東京府生まれ。1959年、東京都立日比谷高等学校を卒業し、東京大学教養学部理科1類に進学。1963年、東京大学工学部応用物理学科卒業。1963年3月、東京大学大学院数物系研究科応用物理学専攻修士課程入学。


title: 野口悠紀雄

text: 1964年、修士課程を中退し、大蔵省に入省。元々は通商産業省に内定していたが、集団面接試験の担当官だった高木文雄（当時大蔵省大臣官房秘書課長）に「お前を採用する」と言われた。理財局総務課に配属される。入省同期には野田毅、田波耕治、秋山昌廣、涌井洋治などがいる。


title: 野口悠紀雄

text: 1969年6月、カリフォルニア大学ロサンゼルス校より経済学修士 ( in Economics) 学位取得。1972年6月、イェール大学より経済学博士 (Ph.D. in Economics) 学位取得。1973年、大蔵省主計局調査課長補佐。


title: 野口悠紀雄

text: 1974年、大蔵省より出向し、埼玉大学教養学部助教授。1978年、一橋大学経済学部助教授。1981年、同学部教授。1987年11月に『週刊東洋経済・近代経済学シリーズ』で「バブルで膨らんだ地価」という論文を掲載しており、「私の知る限り、この時期の地価高騰を「バブル」という言葉で規定したのは、これが最初だ」と述べている。


title: 野口悠紀雄

text: 「超」整理法シリーズはベストセラーになっており、毎年発売され、基本的な形は当初のままである。これは従来の整理法（京大式カードなど）は、個人では実行困難（個人で図書館のように整然と分類する必要はない）として、考案したシステムである。使ったファイルは手前に置くという「押出しファイリング」とパソコンの全文検索機能を利用した方法を提案している。


title: 野口悠紀雄

text: 1990年代以降に続いた長期不況に関して、その原因が戦時中に構築されたシステム（「1940年体制」）の非効率さにあると主張した。1940年体制とは、日本的な企業、経営、労使関係、官民関係、金融制度など日本経済の特徴とされる様々な要素が、1940年頃に戦時体制の一環として導入されたとする概念である。


title: 野口悠紀雄

text: 著書の『1940年体制』は、いわゆる「構造改革論」のバイブルと目されている。野口らの提議した構造改革論に対しては、岩田規久男や野口旭らから痛烈な批判が寄せられたが、2004年以降の景気回復局面においては、議論は一時期雲散霧消してしまった感が否めない。なお、「1940年体制」に対して、堺屋太一は「昭和十六年体制」と呼称した理論を展開している。


title: 野口悠紀雄

text: 通貨が減価し、東アジア諸国の価格競争力が高まりつつあった2009年当時のデフレーションにおいて、次の様に主張した。「東アジア諸国と日本企業が競争しようとしても、勝ち目はない。対応しようとすれば、生産拠点の海外転を促進するしかない。日本国内で見た輸入品の価格は安くなる。これを利用した経済活動に転換することが重要である。」、「『よいデフレ』とか『悪いデフレ』と言われることがあるがそうした区別は存在しない。立場によって評価が異なるだけである」、「必要なのは、『デフレからの脱却』ではなく、『所得低下からの脱却』である。、工業製品の価格低下は、実質所得をさらに引き上げる望ましい現象として、歓迎されることになるだろう」と述べている。


title: 野口悠紀雄

text: 野口はウィキペディアについて“ブリタニカにも匹敵する”と激賞しつつ、自身の項目に事実に反したことが書いてあったことに不快感を示し“誤りに対する責任の所在も明確ではない。ウィキペディア日本語版の管理者は誰であるのか、明確にされていないからである。さまざまな問題が指摘される「2ちゃんねる」でさえ、管理責任者が誰であるかは明確にされている。それと比べると、ウィキペディア日本語版の信頼性は「2ちゃんねる」以下と言わざるをえないのである”と批判している。


title: 野口悠紀雄

text: 野口はビットコインについて「通貨史上の大きな革命であるばかりでなく、まったく新しい形の社会を形成する可能性を示した」と評価している。また、同氏は著書『仮想通貨革命』において「ビットコインは始まりにすぎない」と主張し、Googleが出資を行い各国の銀行が実証実験に参加しているリップルとビットコインの仕組みを貨幣以外の対象に拡張しようとする試みのイーサリアムは大きな可能性を秘めると述べている。更に、現在の通貨と共存しうるリップルはビットコインより使いやすく、「リップルが広く使われるようになれば、ビットコインは不要になるかもしれない」とも述べている。


title: 野口悠紀雄

text: 2015年10月に予定されていた消費増税について「景気に関係なく上げるべきである。消費税が経済に悪影響を与えるのは当たり前であるが、増税しないと財政に対する信頼が失われ、金利が高騰する。その方が日本経済にとってはるかにダメージが大きい」と指摘した。


title: 犬神家の一族 (2006年の映画)

text: 『犬神家の一族』（いぬがみけのいちぞく）は、2006年12月16日に公開された日本映画。横溝正史の金田一耕助シリーズである推理小説『犬神家の一族』を、30年前の映画版と同じ監督・主演コンビで再映画化したものである。他のキャストが豪華なことも話題となっている。


title: 犬神家の一族 (2006年の映画)

text: ストーリー展開は概ね原作通りであり、原作からの変更点も大部分は旧作を踏襲している。旧作から大きく変更されているのは原作に無いラストシーンで、皆が送別のお茶会を計画していることを古館弁護士から聞いた金田一は、古館が会場の様子を見に行っている間に逃げ出し、田園風景の中を徒歩で去っていく場面で終わる。


title: 犬神家の一族 (2006年の映画)

text: 金田一により一同の前で真犯人が明らかにされた後、真犯人の取る行動は旧作と同様であるが、それに対する金田一の対応は大幅に異なっている。一見すると金田一の行動に違いは見受けられないが、金田一の視線の演技が異なるため、意味が全く異なる。


title: 犬神家の一族 (2006年の映画)

text: 過去の経緯に関する金田一の推理展開が旧作より進んでいる傾向があり、例えば犬神製薬が麻薬で成長したという負の側面は「犬神佐兵衛伝」の記述の行間から具体的に読み取ったうえで古館弁護士に確認している。大山神官に佐兵衛の過去を聞き出しに行ったときには男色関係に関する予備知識は無く、諸状況から佐兵衛の過去が重要と一般論的に判断してのことであった。


title: マインズ (芸能事務所)

text: 2020年8月、週刊ポストに「AV界きっての美女軍団」、「新進気鋭のプロダクション」と取り上げられた。2021年の同誌11月12日号では朝倉ここな、小倉由菜、加美杏奈、栗山莉緒、来栖すみれ、黒川すみれ、白石かんな、唯井まひろ、樋口みつは、三尾めぐ、南まゆ、桃園怜奈、みひな、八木奈々（50音順）14名のグラビアが「マインズガールズ」として掲載された。本社は渋谷にあることから、所属モデル数名が「渋谷女子」として取材されたこともある。


title: マインズ (芸能事務所)

text: 2018年1月9日より小島みなみがメインパーソナリティを務める『おなやみマインズ中毒』をHimalayaにて基本毎週火・木・土曜日に配信していた。2018年4月19日からは番組をリニューアルし、『AV女優 小島みなみのエロためになる話』を配信中。


title: 山野さと子

text: 1980年、高校生のとき、妹が購読していたアニメ雑誌で紹介されていた日本コロムビア主催『地球（テラ）へ…』主題歌コンテストを受け、グランプリを獲得。同年テレビドラマ『生徒諸君!』の主題歌で歌手デビュー。アニメソングとしてはスペシャルアニメーション『恐怖伝説 怪奇!フランケンシュタイン』の挿入歌『ふたりの空』がデビュー曲である。


title: 山野さと子

text: その後、大阪女学院短期大学に入学。2年生になり就職活動を始めていたとき、所属事務所の担当者から声をかけてもらったことをきっかけにプロとしてやっていくことを決意、卒業後に上京。テレビアニメ『とんがり帽子のメモル』（1984年）の主題歌を手始めに、『ミームいろいろ夢の旅』、『メイプルタウン物語』の主題歌などを担当した。


title: 山野さと子

text: 『メイプルタウン物語』では声優オーディションも受け、主人公は無理だったものの、ブタのプリプリン役をもらい声優としての活動をはじめ、また1986年からNHK教育テレビの『ゆかいなコンサート』で司会と歌のおねえさんを5年間担当した。


title: 山野さと子

text: 声優としては、日本アニメーションのテレビアニメ『トッポ・ジージョ』（1988年）ではヒロインのジーナ役を、同じく日本アニメーション・テレビ東京製作の『ピグマリオ』（1990年）では水晶の姫オリエを、『スーパーフィッシング グランダー武蔵』（1997年）では星山澪を演じた。なお、青二塾東京校第4期生卒業である。


title: 山野さと子

text: 2012年10月、卒園と旅立ちの歌『さくらSONGS』をリリース（新沢としひこプロデュース）。2013年6月、0才からのふれあいあそびうた『はじめてのたんじょうび』をリリース。2014年、子どもと毎日うたう歌『あおぞらSONGS』をリリース。


title: 山野さと子

text: 2014年4月22日よりYouTubeチャンネル『山野さと子チャンネル〜さとチャンネル』を開設。童謡をピアノやウクレレで弾き語りし、『童謡タイム』や『ウクレレタイム』では、その歌についての雑学を紹介したり、歌いかたのワンポイントを話したりしている。


title: 名取さな

text: 2018年3月から活動しているバーチャルYouTuber。自称バーチャルサナトリウムの新人ナース で、ピンクのナース服を着ている。視聴者の総称は「せんせえ」。インターネット・ミームに明るく、「インターネットミームの申し子」という渾名がある。配信では時折かつ意図的に荒い口調を混ぜることにより、友達のような親近感を与えることを特色としている。挨拶は「おはようございナース！」。


title: 名取さな

text: 配信の背景画像であるサナトリウムに包丁の刺さった人形があったり、監視カメラがついていたりすること、手首に包帯を巻いているが、本人は「包帯じゃない」と認めようとしないこと など、明るいキャラクター設定と対照的な、不穏な世界観が仄めかされている。


title: 名取さな

text: 2018年、同じく医療系のバーチャルYouTuberである薬袋カルテ、たかじんちゃん、六道冥の4名で「Vメディカルテット」というグループを組んでいる。最も帰属意識があり、名取はVメディカルテットのファンである、と雑誌のインタビューに答えている。また、おじさんじCOOを名乗って、バ美肉おじさんらともにバ美肉の普及に努めている。


title: 96式多目的誘導弾システム

text: 96式多目的誘導弾システム（きゅうろくしきたもくてきゆうどうだんシステム）、型式名ATM-4は、日本の川崎重工業が開発した対戦車・対上陸用舟艇ミサイルシステム（対戦車ミサイル）である。陸上自衛隊で使用されている。


title: 96式多目的誘導弾システム

text: 発射地点の見通し線外目標に対して攻撃が可能な多目的誘導弾。射程は非公開ながら10km以上とされる。光ファイバーTVM赤外線画像誘導方式を採用し、ミサイル先端部のNEC製赤外線シーカーが捜索探知した目標の画像信号を光ファイバー経由で地上誘導装置に送る。射手はミサイルから送られてくる画像をテレビ画像として確認し、追尾の指示を行う。発射機を敵の視線に晒す必要が無いため、敵の反撃を防ぎ、部隊の生存性を高めることができる。


title: 96式多目的誘導弾システム

text: 開発は1986年（昭和61年）から開始され、1996年（平成8年）度に制式化された。発射機、地上誘導装置、射撃指揮装置、情報処理装置、装填機、観測機材からなるシステムで、情報処理装置および装填機を3 1/2tトラックに、その他は高機動車に搭載して運用される。そのため、1個射撃分隊につき6両で構成される。発射機に装填されたマガジンには6発の誘導弾が格納されており、再装填の際は装填機でマガジンごと取り替える。システム一式の価格は約27億円（平成24年度）。誘導弾一発あたりの価格は約5,000万円。


title: 96式多目的誘導弾システム

text: 発射機は6連装で高機動車に搭載されており、発射時にはアウトリガーで車体を固定し、噴流偏向板を展開し、発射機に仰角をかける。ミサイルは発射されると4枚2組の翼が展開される。高射角で発射された後、目標に向け鋭角に落下、比較的装甲の薄い上面に直撃する飛翔経路を取る。エアクッション艇を含む上陸用舟艇にも対処可能であり、主力戦車を含む全ての車両を撃破する能力を有している。複合装甲のような特殊装甲にも対処可能とされる。目標に応じ、発射時に信管遅延秒時の変更が可能であり、対舟艇攻撃時には遅延動作する。ミサイルの誘導には地上誘導装置が不可欠であり、発射機と地上誘導装置の光ファイバーでの連結等の準備が必要である。


title: 96式多目的誘導弾システム

text: 光ファイバー有線誘導式ミサイルはアメリカ合衆国やヨーロッパでも開発が行われているが、配備に至ったのは96式の他、80年代に登場した最初の光ファイバー有線誘導ミサイルであるスパイクのみである。アメリカ合衆国のMGM-157 EFOGMは1990年に開発がキャンセルされ、ヨーロッパで開発されていた多目的誘導ミサイルであるポリフェムは2003年に計画がキャンセルされている。


title: 96式多目的誘導弾システム

text: 当初、この火器は79式対舟艇対戦車誘導弾（重MAT）の後継システムとして開発した経緯があったが、ミサイルの重量が重MATの約33㎏に対し約60㎏と全く異なり、また、調達数および予算の関係から後継システムとしてではなく全く新しいカテゴリーでの配備が続けられている。これは 1個射撃分隊分（1個射撃小隊は5個分隊編成）を調達するのにシステム機材および車両の合計で約27億円（平成24年度）の経費がかかるためであり、そのため79式対舟艇対戦車誘導弾と87式対戦車誘導弾の後継は中距離多目的誘導弾を採用して部隊配備がすすめられている。


title: 96式多目的誘導弾システム

text: 本システムのコスト削減と性能向上を目的とした「多目的誘導弾システム（改）」の開発が行われており、平成31年（2019年）度から令和6年（2024年）度までに試作を、令和4年（2022年）度から令和6年（2024年）度まで試験を行う予定である。


title: 96式多目的誘導弾システム

text: 後継システムは、現有装備と比較して射程の延伸、同時多目標対処、高速目標対処、全周対処等の機能・性能を向上する一方、取得コストを低減を図っている。また現有システムが6両で構成されているのに対して、指揮統制装置・捜索標定装置・発射装置（いずれも高機動車）の3両で構成されており、システムの簡素化が図られている。


title: パパイア

text: パパイア（パパイヤ、蕃瓜樹、万寿果、、学名："Carica papaya" ）は、パパイア科パパイア属の常緑小高木である。その果実も「パパイア」という。「チチウリノキ（乳瓜木）」「モッカ（木瓜）」「マンジュマイ（万寿瓜）」「パウパウ」「ポーポー」「ママオ」「ツリーメロン」などと呼ばれることもある。園芸学会での正式呼称は「パパイア」だが、農業界では「パパイヤ」を正式呼称とするため、農薬登録名は「パパイヤ」となる。


title: パパイア

text: メキシコ南部から西インド諸島を原産とする（草本性）常緑小高木である。16世紀初めにヨーロッパ人に発見された。多くの熱帯の国々で栽培されている。日本でも農業の対象になっている（九州では露地栽培も可能）ほか、沖縄などで人家の庭に自生している。真っ直ぐに伸びた茎の先に長い葉柄を持つ大きな葉が集中しており、葉質は薄くて柔らかい。


title: パパイア

text: 葉はやや掌状に大きく切れ込みが入っている。花は茎の先端近く、葉の下側に出る。通常は雌雄異株で、雄花は長い花序になって垂れ下がる。花は黄緑色で目立たない。樹高は10 m以上にも達するが、近年は栽培しやすい矮性種も開発されている。耐寒性に乏しく、生育適温は25-30℃、生育最低温度は15℃で、10℃以下になると生育を停止する。


title: パパイア

text: パパイアは多年生植物であり、背が高くなり、しかも次第に茎が太くなるので、樹木と見ることができるが、茎は非常に柔らかく、台風などで容易に倒れる。また幹部は木質化しておらず、倒れたものが枯れると、すぐに腐って軟化するため、木ではなく草として捉えられる場合もある。従って、ごく一部の解説書などでは、「草本類」と記載されている場合がある。


title: パパイア

text: 果実は食用にされ、生果や乾燥させた果実は一般に流通している。タイやフィリピンなどから日本に輸入される場合も多い。前述の通り日本国内でも栽培されており、2016年の生産量は487トン。鹿児島県（364トン）で7割を占める。自生する沖縄ではパパイア生産が産業として成り立ちにくいといわれる。理由としては、繁殖力が強く、軒先に自生しており、雑草的に捉えられていることや、台風に弱く生産量が不安定なことがあげられる。また、沖縄など国内で栽培されているパパイアは生産効率を確保するためソロ（両性花）種が多く用いられている。日本国内に輸入されている約90%がソロ種である。


title: パパイア

text: 果肉は、細く切って乾燥させ、ドライフルーツにすることがある。台湾（特に高雄）では、牛乳と果肉をミキサーにかけて混ぜた「パパイア牛乳」が名物となっており、紙パック入りの商品もある。香港には黄色く熟れた実の先端をくりぬいて、壷状にし、スープを入れて蒸す料理がある。順徳料理のデザートとして、シロップ煮にしたパパイアがあり、同じくシロップ煮にした梨、白木耳、鶏卵などと組み合わされる場合もある。なお、除かれてしまう種子はワサビと同じく硫化アリルを含むことから、ワサビと同じ味がする。ブラジルではパパイアを用いたクリーム・ド・パパイアという菓子が食べられている。


title: パパイア

text: 沖縄やフィリピン、タイなどでは、果物としてよりもむしろ野菜として扱う。未完熟で青いパパイアの皮をむき、果肉を千切りにして水にさらし、炒め物に使われる。また、青いパパイヤを甘辛い漬け汁と合わせ、漬物（パパイヤ漬け）に使われる。千切りのものが袋詰めでスーパーマーケットに並んでおり、調理済みのものは総菜としてのほか、弁当の具としても販売されている。これを乾燥させたものは、切り干し大根のように用いられる。


title: パパイア

text: タイでは、同じく未完熟で青いパパイヤの皮をむき、果肉を千切りにしてニンニク、唐辛子、パクチー、ナンプラー、うま味調味料などと和えたソムタムというサラダにする。タイでは乾燥させたものをかんぴょうの代用にし、日本向けの輸出食品に用いることがある。